title: ЭВС1/ЭВС2

text: Всего в Россию было поставлено 4 электропоезда ЭВС2 (номера с 01 по 04) и 12 ЭВС1 (с 05 по 16).


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Электропоезда Siemens для России сконструированы на базе стандартной платформы Velaro, на которой были изготовлены поезда для Германии — (2000), Испании — (2007), и Китая — (2008). Для эксплуатации в России потребовалось внести ряд конструктивных изменений: тележки адаптированы для колеи 1520 мм и конструктивных особенностей верхнего строения пути, ликвидирован магниторельсовый тормоз, поезда способны работать при температуре наружного воздуха до −50 °C, применён более высокий уровень герметизации подвагонного пространства, воздухозаборники вынесены на крышу для предотвращения попадания в них мелкого снега, ширина кузова увеличена на 33 см, что связано с габаритом подвижного состава СНГ, изменена форма лобовой части головного вагона для сохранения возможности вести поезд стоя, мощность прожектора увеличена в 8 раз, система управления поездом совместима с российскими устройствами связи и СЦБ. Проектирование поезда велось группой из двухсот человек, главный конструктор — Андреас Липп.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Электропоезда собираются на заводе Siemens-Krefeld (Крефельд-Юрдинген). Поезда строились в две партии. Производство электропоездов первой партии было начато 20 июля 2007 года. Поезда первой партии, построенные 2008—2009 году, имеют номерной диапазон 01 — 08. Производство электропоездов второй партии было начато 3 декабря 2012 года. Поезда второй партии, построенные в 2013—2014 году, имеют номерной диапазон 09 — 16. Таким образом, с 2008 года было построено 16 электропоездов, в том числе 4 электропоезда ЭВС2, получивших номера с 01 — 04, и 12 электропоездов ЭВС1 с номерами 05 — 16. Подробные сведения о постройке электропоездов приведены ниже в таблице.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Постройка одного поезда занимает около 15 месяцев. Готовые вагоны автотранспортом перевозятся в порт Засниц-Мукран и доставляют морем в порт Усть-Луга.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: 18 сентября 2018 года на выставке InnoTrans-2018 компании ОАО «РЖД», «Сименс АГ» и АО «Группа «Синара» подписали соглашение о расширении парка высокоскоростных поездов ОАО «РЖД». В частности, по данному соглашению стороны намерены в срок до 31 марта 2019 года подготовить и заключить договор о поставке ещё 11 электропоездов «Сапсан», а также новых пассажирских вагонов, часть которых планируется включить в составы всех 16 эксплуатируемых в России поездов этого семейства (для получения 11-вагонной составности). В качестве продолжения текущего сервисного договора между «Сименс АГ» и ОАО «РЖД» на той же выставке рассмаиривалась возможность заключения дополнительного договора.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: В период с марта по ноябрь 2009 года электропоезда прошли приёмочные испытания для подтверждения соответствия требованиям технического задания, а также сертификационные испытания для подтверждения соответствия нормам безопасности. С 15 марта по 3 апреля 2009 года на Экспериментальном кольце ВНИИЖТ были проведены наладка систем электропоезда, а также предварительные испытания со скоростями движения до 120 км/ч. В апреле того же года были проведены предварительные ходовые испытания на участке Бурга — Березайка Октябрьской железной дороги с поэтапным повышением скорости движения до 275 км/ч, в ходе которых проводились измерения параметров взаимодействия поезда с объектами инфраструктуры (путь, стрелочные переводы, контактная сеть, системы сигнализации, связи), проводились контрольные торможения и настройка токоприемников. Было проведено несколько поездок до Нижнего Новгорода, в ходе которых настраивались токоприемники переменного тока и отрабатывался алгоритм работы систем при смене рода тока без остановки и с остановкой поезда по станции Владимир.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: С целью сокращения времени проведения испытаний в них было задействовано сразу четыре электропоезда. На электропоезде ЭВС2-01 проводились динамико-прочностные, аэродинамические и тормозные испытания на полигонах Октябрьской, Московской и Горьковской железных дорогах, скоростном полигоне Белореченская — Майкоп, а также испытания по воздействию на строения пути. На электропоезде ЭВС2-02 на полигоне ЭК ВНИИЖТ, Октябрьской и Горьковской железных дорог проводились тягово-энергетические испытания, испытания электрооборудования, токосъема, защит и электромагнитной совместимости. На электропоезде ЭВС2-03 в депо Металлострой и на экспериментальном кольце проводились стационарные испытания вспомогательного оборудования, теплотехнические испытания, испытания систем управления. На электропоезде ЭВС2-04 проводились стационарные климатические испытания в климатической камере испытательного центра Арсенал (Вена). В проведении испытания принимали участие коллективы научно-исследовательских институтов ВНИИЖТ, ВНИКТИ, НИИАС, ВНИИЖГ, конструкторских бюро ПКБ ЦТ, ПКТБ ЦШ. Руководитель испытаний — ведущий научный сотрудник ВНИИЖТ Б. И. Хомяков.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: 2 мая 2009 года в ходе опытной поездки на участке Окуловка — Мстинский мост была достигнута скорость 280 км/ч, 6 мая был установлен абсолютный рекорд скорости движения для Российских железных дорог — 291 км/ч.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: 3 марта 2014 года на участке Угловка — Мстинский Мост начались испытания скоростей и режимов для сдвоенного поезда ЭВС1-09+ЭВС1-10. 17 апреля 2014 года на главном ходу Октябрьской дороги начался опытный 5000 км пробег сдвоенного поезда, в ходе которого проводятся тормозные и тягово-энергетические испытания, изучение воздействия на строения пути.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Электропоезда «Сапсан» формируются из двух секций, каждая из которых включает 5 вагонов (всего 10 вагонов). Этим они отличаются от других поездов Velaro, формирующихся из двух четырёхвагонных секций (всего 8 вагонов). Первый (головной) и четвёртый вагоны являются моторными, второй, третий и пятый — прицепными. На вторых вагонах устанавливаются токоприёмники и силовое оборудование постоянного тока, на третьих у двухсистемных поездов ЭВС2 — токоприёмники и оборудование переменного тока, на пятых вагонах размещаются аккумуляторные батареи. Пятый вагон конструктивно отличается от противоположного ему шестого (пятый с противоположной стороны) расположением окон и отсутствием тамбуров, так как его салон используется в качестве бистро. Внутри первый и второй вагоны одной из секций оснащены местами первого и второго класса соответственно, остальные вагоны — местами третьего класса.


title: ЭВС1/ЭВС2

text:
Общая компоновка поезда: ++()+++++()++Верхний — односистемный поезд серии ЭВС1 на постоянном токе напряжением 3 кВ (версия B1)
Нижний — двухсистемный поезд серии ЭВС2 на постоянном токе напряжением 3 кВ и на переменном токе напряжением 25 кВ частотой 50 Гц (версия B2)


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Основные параметры для электропоезда ЭВС1/ЭВС2:


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Электропоезда постоянного тока получили обозначение ЭВС1, а двухсистемный вариант — ЭВС2. Составы серии ЭВС2 имеют номера 01 — 04, электропоезда серии ЭВС1 имеют порядковые номера 05 — 11, нумерация сплошная. Номера составов указываются на лобовой части с обозначением серии через дефис без обозначения номера вагона (например, ЭВС2-04, ЭВС1-12).


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Номера вагонов наносятся на боковые стенки сбоку от входных дверей. Боковая маркировка на вагонах принципиально отличается от общепринятой на Российских железных дорогах и осуществляется по схеме:


title: ЭВС1/ЭВС2

text: где XXX — код дороги приписки, Y — номер вагона (0-9, 0 кодирует 10-й вагон), ZZ — номер электропоезда. Например, код 001001 будет иметь 10-й вагон электропоезда ЭВС2-01.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Кузов вагона — цельнонесущий сварной, изготавливается из длинномерных экструдированных алюминиевых профилей. Конструкция кузова — облегчённая. Основу кузова составляет рама, к которой крепятся все прочие узлы электропоезда, включая боковые и торцевые стены, крышу и лобовую маску у головных вагонов, а также сцепные устройства.


title: ЭВС1/ЭВС2

text:
Лобовая часть головных вагонов поезда имеет вытянутую наклонную обтекаемую форму скруглённого сечения, выпуклую на уровне рамы. В передней части поезда расположен двустворчатый обтекатель автосцепки, при необходимости раздвигающийся по бокам для возможности сцепления составов. Для возможности сцепления с другим подвижным составом на концах головных вагонов поездов первой партии (№ 01…08) установлена автосцепка СА-3. У поездов второй партии (начиная с № 09) по концам головных вагонов устанавливается автосцепка Шарфенберга с автоматическим соединением пневмомагистралей и электрическими контактами, предусматривающая возможность соединения двух составов в один поезд; для возможности сцепления с другим подвижным составом предусмотрен переходник. Позднее автосцепки Шарфенберга были установлены и у поезда ЭВС2-04. При нормальной эксплуатации автосцепка закрыта аэродинамическим обтекателем. Головной вагон оборудован системой энергопоглощения, способной поглощать при соударении энергию в 2,4 МДж. Буферные фонари с нижними красными хвостовыми огнями расположены чуть выше под наклоном, чуть выше под лобовым стеклом по центру размещён прожектор. Лобовое стекло поезда имеет выпуклую овальную форму. В верхней части лобового стекла расположены верхние красные хвостовые огни.
Боковые стены вагонов гладкие, имеют скруглённые углы в верхней и нижней части. Наружные двери для входа и выхода пассажиров и бригады расположены по бокам вагонов и вверху имеют согнутый профиль, повторяющий профиль боковых стенок. Двери одностворчатые, прислонно-сдвижные, имеют стёкла овальной формы, приспособлены для выхода на высокие платформы высотой 1300 мм, привод дверей — электрический. Ширина дверей составляет 900 мм, высота — 2050 мм. Двери с левой и с правой вагонов расположены симметрично друг напротив друга. У головных вагонов с каждой стороны имеется по одной двери чуть позади кабины машиниста и небольшого переднего салона, у промежуточных вагонов за исключением вагонов 5 и 6 — по две двери вблизи края вагона, у пассажирского вагона 5 — одна дверь, у вагона-бистро 6 — двери отсутствуют.
Промежуточные торцевые стены вагонов гладкие, окрашены в серый цвет, с выступами боковых стенкок и крыши по краям. В стенках по центру размещены герметичные межвагонные переходы типа «гармошка». Межвагонные переходы охватывают сцепку, пневматические рукава тормозной и напорной магистрали и часть кабелей. Другая часть межвагонных электрических кабелей находится снаружи вагонов в нижней части по бокам от межвагонных переходов.


title: ЭВС1/ЭВС2

text:
Тележки электропоезда имеют рессорное подвешивание. Первичное рессорное подвешивание реализуется одноповодковыми буксами, гидравлическими гасителями вертикальных колебаний и цилиндрическими винтовыми пружинами. Вторичное рессорное подвешивание реализуется при помощи пневмобаллонов, гидравлических гасителей вертикальных, поперечных колебаний и виляния. Колёсная база тележек — 2600 мм. На каждой движущей колёсной паре расположено по два тормозных диска, на необмоторенных осях — три тормозных диска. Номинальный диаметр колёс — 920 мм, изношенных — до 840 мм.
Силовое оборудование электропоезда спроектировано для возможности работы от переменного тока 25 кВ/50 Гц и от постоянного тока 3 кВ и состоит из двух систем: переменного и постоянного. Обе системы электрически независимы друг от друга. Система переменного тока включает в себя два связанных через крышевую проводку токоприёмника, и защищается от перепадов тока главным выключателем. В нормальном режиме движение осуществляется с одним поднятым токоприёмником. Система постоянного тока включает в себя четыре парно размещённых токоприёмника, при этом каждая пара питает только свою часть поезда. В нормальном режиме движение осуществляется с двумя поднятыми токоприёмниками.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Токоприёмники — асимметричные типа SSS400+ (для работы от переменного тока) и SSS87 (для работы от постоянного тока). Конструкция токоприёмников обеспечивает их эксплуатацию на скоростях до 400 км/ч. Производителем токоприёмников является фирма Siemens/Schunk.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Главный выключатель для работы в системе переменного тока — типа MACS (максимальная отключающая способность 18 кА). Для работы в системе постоянного тока используется главный выключатель UR 26. Производителем выключателей является фирма Secheron.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Тяговое оборудование распределено по всем 10 вагонам поезда и представляет собой две автономно функционирующие тяговые установки, каждая из которых содержит 2 тяговых блока. В каждый блок входят: тяговый преобразователь, блок управления приводом, 4 параллельно подключённых тяговых двигателя, блок тормозных резисторов. В случае выхода из строя одного из тяговых блоков он отключается, не влияя на работу остальной системы, позволяя продолжать движение на мощности в 75 % от номинальной. Равномерное распределение тяговых блоков по подвагонному пространству обеспечивает равномерное распределение весовых нагрузок по электропоезду и оптимальное использование коэффициента сцепления.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: При работе в сети переменного тока электропоезд использует два главных трансформатора, устанавливаемых в подкузовном пространстве вагона. Расчётная мощность трансформатора составляет 5460 кВт, что обеспечивает эксплуатацию поезда с максимальной скоростью 300 км/ч.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: В подвагонных пространствах моторных вагонов устанавливается по четыре тяговых преобразователя.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Тяговый электродвигатель — четырёхполюсный трёхфазный асинхронный с короткозамкнутым ротором, типа 1TB2019 (длительная мощность 500 кВт, максимальная мощность 513 кВт, максимальная частота вращения 6000 об/мин, масса — ок. 800 кг). В каждом моторном вагоне размещено 4 ТЭД.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Тормоза — пневматические фрикционные дисковые. Воздушные компрессоры расположены в промежуточных моторных вагонах и обеспечивают воздухом также системы пневмоподвешивания тележек, управления дверьми, климата, токоприёмники, тифон, стеклоочиститель. При использовании только пневматических тормозов на полностью загруженном поезде коэффициент сцепления колеса и рельса составляет 0,13, тормозной путь при этом доходит до 2430 м (при скорости начала торможения 250 км/ч) и 1000 м (при торможении со скорости 160 км/ч). При дополнительном использовании электродинамического торможения коэффициент сцепления колеса и рельса может составлять 0,15.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Построенные электропоезда поступили с завода в моторвагонное депо Металлострой Октябрьской железной дороги (акт приёмки от 2.12.2009). 17 декабря 2009 года электропоезд ЭВС2-04 совершил первый коммерческий рейс. 18 декабря 2009 года началась регулярная коммерческая эксплуатация электропоездов на маршруте Москва — Санкт-Петербург (поезда 151/152, 155/156, 165/166). 5 апреля 2010 года количество рейсов было увеличено до пяти (добавлены поезда 159/160, 161/162). 30 июля 2010 года началась коммерческая эксплуатация электропоездов на маршрутах Москва — Нижний Новгород (173/174) и Санкт-Петербург — Москва — Нижний Новгород (173/174 и 175/176, сняты с 31 октября 2011). В дальнейшем, количество рейсов между Москвой — Санкт-Петербургом было увеличено до семи, обращаются также дополнительные поезда. 1 июня 2014 года, в связи с внесением изменений систему нумерации, все скоростные поезда получили 700-ю нумерацию: поезда на линии Санкт-Петербург — Москва получили номера в диапазоне 751/752 — 775/776. С 1 июня 2015 года электропоезда ЭВС2, совершив последние рейсы по маршруту Москва — Нижний Новгород, были сняты с эксплуатации на данном маршруте и переведены на линию Москва — Санкт-Петербург; вместо них стали эксплуатироваться поезда Talgo 250 с локомотивной тягой.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: Конструкционная скорость поезда составляет 250 км/ч, эксплуатационная скорость ограничена 230 км/ч. Большую часть пути Москва — Санкт-Петербург поезд следует с максимальной скоростью 200 км/ч; на участке Окуловка — Мстинский мост — до 250 км/ч. На маршруте Москва — Нижний Новгород в период эксплуатации скорость поезда составляла не более 140 км/ч, на участке Петушки — Вязники — до 160 км/ч.


title: ЭВС1/ЭВС2

text: 30 апреля 2018 года поезд «Сапсан» поставил очередной рекорд — был зафиксирован максимальный (на то время по России) показатель по числу перевезённых пассажиров в скоростном движении: 20 787 человек за день.


title: Ковалёв, Сергей Игоревич

text: Серге́й Игоревич Ковалёв (22 сентября 1965, Краснодар, РСФСР, СССР) — советский и российский футболист, полузащитник и нападающий.


title: Ковалёв, Сергей Игоревич

text: В 1986 году провёл 31 матч и забил 1 гол за новороссийский «Цемент». Сезон 1987 года провёл в «Кубани», сыграл 29 встреч, забил 3 мяча и стал вместе с командой чемпионом РСФСР. Кроме того, принял участие в том сезоне в 1 поединке Кубка СССР. В 1988 году выступал за ферганский «Нефтяник», в 13 матчах отметился 2 голами.


title: Ковалёв, Сергей Игоревич

text: В 1990 году играл за «Актюбинец», в 33 встречах забил 7 мячей. В сезоне 1991 года выступал за тимашевскую «Кубань», провёл 20 матчей, забил 1 гол. С 1991 по 1994 год защищал цвета «КАМАЗа», принял участие за это время в 79 встречах и забил 4 мяча в первенствах СССР и России и чемпионате России, из них сыграл 36 матчей и забил 1 гол в Высшей лиге России. В 1992 году стал в составе команды победителем Первой лиги России. Кроме того, в сезоне 1993 года провёл 4 встречи и забил 2 мяча за «КАМАЗ-д» во Второй лиге.


title: Ковалёв, Сергей Игоревич

text: В 1995 году выступал за «Нефтехимик», в 14 поединках отметился 1 голом. Затем в том же году перешёл в вологодское «Динамо», где играл до 1996 года, проведя за это время 19 матчей и забив 2 мяча.


title: Музей города Белграда

text: Музей города Белграда () — муниципальный музей Белграда, столицы Сербии. Администрация находится по адресу: ул. Змай Йовина, 1.


title: Музей города Белграда

text: Содержит коллекцию из 140 тыс. экспонатов. Количество департаментов три: археологический, исторический, художественный, которые включают 25 отделов. Из-за нехватки пространства постоянных выставок не проводится, и музей выставляется в Конаке княгини Любицы либо в других зданиях.


title: Музей города Белграда

text: Возникновение коллекции музея связано с именем белградского купца Самуило Стефановича, который в 1894 году предложил городу купить у него за 40 тысяч слитков золота собрание старинного оружия, драгоценностей и картин. И хотя покупка не состоялась, предложение является доказательством того, что городские власти озаботились созданием музея.


title: Музей города Белграда

text: В 1902 году коллекция купца была куплена за 30 тысяч слитков серебром. 15 октября 1903 года городом была выделена комната в Национальном музее для показа экспонатов, который именовался Муниципальный музей. Эта дата считается временем основания музея.


title: Музей города Белграда

text: В связи с переездом Апелляционного суда из Конака княгини Любицы, пустующее здание решено было отдать музею. 21 октября 1911 года был выпущен приказ о передаче помещений, однако по причине первой мировой войны либо иных событий этому не суждено было осуществиться. Значительная часть архивов города пропала в войне.


title: Музей города Белграда

text: Согласно описи к концу 1929 года в музее насчитывалось 155 предметов. Через пять лет их чисто выросло до 1062. В 1937 году прошла первая художественная выставка. В течение второй мировой войны музей был закрыт после того как в него попала бомба и пострадала крыша и верхний этаж.


title: Музей города Белграда

text: С 1948 года силами музея начались археологические раскопки в Жарково, а в 1954 году частью музея стал «Музей 4 июля».


title: Музей города Белграда

text: В 1980 году Конак княгини Любицы вошёл в состав музея.


title: Кореопсис приморский

text: Кореопсис приморский () — вид травянистых растений рода семейства .


title: Кореопсис приморский

text: Кореопсис приморский — многолетнее травянистое растение высотой от 10 до 40 см (реже до 80 см). Листья дольчатые, доли длиной 5-30 мм, шириной 1-2 мм.


title: Кореопсис приморский

text: Цветки — жёлтого цвета с 1-2, реже 4 цветами на цветоносе длиной 15-30 см. Цветёт с поздней зимы до раннего лета.


title: Кореопсис приморский

text: Кореопсис проморский произрастает в южной Калифорнии (США) и в Нижней Калифорнии (Мексика). Растёт на океанском берегу и на островах.


title: Княжев, Евгений Владимирович

text: Евге́ний Влади́мирович Кня́жев (21 января 1968, Новороссийск, Краснодарский край) — советский и российский футболист, полузащитник.


title: Княжев, Евгений Владимирович

text: С 1984 по 1985 год играл за новороссийский «Цемент», в 13 матчах забил 1 мяч. Сезон 1986 года провёл в «Кубани», в 30 встречах первенства отметился 1 голом, и ещё принял участие в том сезоне в 3 поединках и забил 1 мяч в Кубке СССР. С 1987 по 1988 год выступал за ростовский СКА, в 50 матчах забил 4 гола.


title: Княжев, Евгений Владимирович

text: В 1989 году был в составе московского ЦСКА, однако на поле не выходил. Затем с 1989 по 1990 год находился в расположении московского «Торпедо», однако аналогично ни разу не сыграл за основной состав. С 1990 по 1993 снова выступал за «Цемент», ставший позднее «Гекрисом», провёл за это время 123 встречи, забил 22 мяча и стал вместе с командой победителем Первой лиги России в сезоне 1993 года.


title: Княжев, Евгений Владимирович

text: С 1994 по 1995 год защищал цвета сочинской «Жемчужины», в составе которой дебютировал в Высшей лиге России, где провёл 34 матча и забил 5 голов, один из которых был признан одним из самых красивых в сезоне. С 1995 по 1996 год играл за «Динамо-Газовик», в 34 встречах забил 4 мячаРаботает детским тренером, является президентом новороссийской городской общественной физкультурно-спортивной организации «Футбольный клуб „Лидер“».


title: Трофименко, Виталий Станиславович

text: Вита́лий Станисла́вович Трофиме́нко (25 декабря 1970) — советский и российский футболист, защитник, российский арбитр.


title: Трофименко, Виталий Станиславович

text: В 1988 году провёл 11 матчей за «Уралец». В 1989 году сыграл 39 встреч и забил 1 гол за «МЦОП Металлург». В 1990 году выступал на уровне КФК за «Металлург» из города Верхняя Пышма, принял участие в 26 поединках и забил 6 мячей. В сезоне 1991 года защищал цвета «Кубани», провёл 38 матчей в первенстве и 1 встречу в Кубке СССР.


title: Трофименко, Виталий Станиславович

text: С 1992 по 1997 год, с перерывом, выступал в составе «Лады», сменившей позже название на «Лада-Тольятти-ВАЗ», всего за это время сыграл 129 матчей и забил 2 гола в чемпионатах и первенстве, из них 32 встречи провёл в Высшей лиге России. В сезоне 1993 года стал вместе с командой победителем, а в сезоне 1995 года — серебряным призёром Первой лиги России. В 1994 году принял участие в 12 поединках в составе «Ростсельмаша».С 2000 по 2004 год работал арбитром, обслуживал матчи Второго и Первого дивизионов и Кубка России.


title: The Tragically Hip

text: The Tragically Hip (часто просто The Hip) — канадская рок-группа, выступающая с 1983 года. За время существования The Tragically Hip выпустили 12 студийных и два концертных альбома и 46 синглов. Девять альбомов группы возглавляли канадские хит-парады, среди её многочисленных наград 12 премий «Джуно» и Премия генерал-губернатора за карьерные достижения в области искусства.


title: The Tragically Hip

text: Группа сформировалась в 1983 году в Кингстоне (Онтарио). Её основатели, Гордон Дауни (вокал), Бобби Бейкер, Поль Ланглуа (оба — гитара), Горд Синклер (бас) и Джонни Фей, были друзьями детства. Название группы было позаимствовано из вышедшей незадолго до того подборки видеоклипов Майкла Несмита «Части слона». Во время выступления на сцене "Horseshoe Tavern" в Торонто группа попалась на глаза президенту компании MCA Records Брюсу Дикинсону и произвела на него такое впечатление, что он предложил её участникам контракт. В 1987 году вышел мини-альбом, носивший то же название, что и группа, а через два года её первый большой студийный альбом, "Up to Here: New Orleans Is Sinking", уже оказался в центре внимания критиков, оценивших мощный вокал Дауни, и стал в Канаде трижды платиновым, а группа получила «Джуно» как самые многообещающие дебютанты.


title: The Tragically Hip

text: Третий альбом группы, "Fully Completely", выпущенный в 1992 году, выходит на международную арену. Песни из него попадают в хит-парады штатов Мичиган и Нью-Йорк. За этот альбом Tragically Hip получили шесть премий «Джуно». Успех был развит, когда вышел альбом "Day for Night". Группа гастролирует по Канаде и Среднему Западу США при переполненных залах, а песня «Grace, Too» попадает в чарты современного рока. У Tragically Hip появляется своя постоянная аудитория из числа поклонников инди-рока. В Канаде группа завоевала «Джуно» как лучшая группа 1995 года.


title: The Tragically Hip

text: Следующий альбом, "Trouble at the Henhouse", вышел слишком близко по времени к предыдущему, а его содержание не слишком подходило для радио, но на концертах новые песни вызывали фурор. Классический рок с привкусом кантри выделялся на фоне господствовавшего в середине 90-х годов гранжа. В 1996 году в Детройте, во время гастролей с материалом "Trouble at the Henhouse", группа записала свой первый живой альбом, "Live Between Us". Материал концерта вышел в практически неотредактированном виде, но группе, бывшей на пике популярности, это не помешало. В 1997 году Tragically Hip во второй раз становятся группой года в Канаде, а "Trouble at the Henhouse" получает «Джуно» в номинации «альбом года».


title: The Tragically Hip

text: В дальнейшем группа возвращается в своих композициях к классическому рок-н-роллу. Их шестой студийный альбом, "Phantom Power", сайт Allmusic называет их наиболее цельной работой. В 1999 году Tragically Hip принимает участие в новом Вудстокском фестивале, снова получив восторженные отзывы. "Phantom Power" стал рок-альбомом 1999 года в Канаде, а в 2000 году сингл из него, «Bobcaygeon», был удостоен «Джуно» как сингл года. Через год рок-альбомом года был признан очередной диск группы, "Music @ Work".


title: The Tragically Hip

text: В 2001 году Дауни выпускает книгу стихов и сольный альбом, "Coke Machine Glowе", а затем возвращается в группу, с которой записывает уже девятый альбом "In Violet Light". В 2002 году Tragically Hip принимают участие в гала-концерте по случаю 50-летия царствования королевы Елизаветы II. В 2005 году команда выпустила бокс-сет "Hipeponymous", в который вошли два компакт-диска (сборник лучших хитов группы, "Yer Favourites"), и два DVD (концертный альбом "That Night in Toronto: Pierre & Francois Lamoureux" и сборник всех видеоклипов группы). Бокс-сет стал в Канаде платиновым и выиграл «Джуно» в номинации «лучший музыкальный DVD». После этого вышли еще два студийных альбома: "World Container" (сингл из которого, «In View», возглавил канадский хит-парад) и "We Are the Same".В общей сложности к 2010 году группа 41 раз номинировалась на «Джуно», завоевав это приз 12 раз в различных категориях. В 2002 году Tragically Hip получили собственную звезду на Аллее славы Канады, а во время церемонии вручения наград «Джуно» 2005 года было сообщено об их включении в Зал славы канадской музыки. В 2008 году группа была удостоена Премии генерал-губернатора за карьерные достижения в области искусства.


title: Премьер-министр Непала

text: Премьер-министр Непала () — глава правительства в Федеративной Демократической Республике Непал.


title: Премьер-министр Непала

text: Премьер-министром Непала с 15 февраля 2018 года является Кхадга Прасад Шарма Оли.


title: Премьер-министр Непала

text: Премьер-министр Непала является лидером нации, в то время как президент Непала исполняет церемониальные обязанности и занимает пост главнокомандующего вооружёнными силами.


title: Премьер-министр Непала

text: Президент назначает на пост премьер-министра лидера политической партии, получившей по результатам выборов большинство в парламенте. Он формирует из не более чем 25 членов депутатов после получения вотума доверия в парламенте. В случае вынесения вотума недоверия в течение шести месяцев могут проведены непрямые выборы премьер-министра депутатами парламента или прямые народные выборы. Премьер-министр принимате присягу перед президентом и отвечает за свою деятельность перед парламентом. Премьер-министр может прекратить занимать свою должность в результате подачи заявления об отставке, вынесения вотума недоверия или наступления смерти.


title: Премьер-министр Непала

text: Официальной резиденцией премьер-министра Непала является дворец «» в Катманду. Зарплата премьер-министра на 2015 год составляет 56,200 непальских рупий в месяц


title: Лушин, Владимир Михайлович

text: Влади́мир Миха́йлович Лу́шин (10 сентября 1962) — советский и российский футболист, защитник, российский арбитр.


title: Лушин, Владимир Михайлович

text: С 1980 по 1983 год играл за «Ростсельмаш», в 95 матчах забил 4 гола. В 1984 году перешёл в ростовский СКА, в составе которого дебютировал в Высшей лиге СССР, где провёл 1 встречу. В 1985 году выступал за «Атоммаш», в 26 поединках отметился 2 мячами.


title: Лушин, Владимир Михайлович

text: В 1986 году сыграл 5 встреч за орджоникидзевский «Спартак». В сезоне 1989 года защищал цвета «Кубани», провёл 14 матчей в первенстве и 1 встречу в Кубке СССР, после чего в том же году пополнил ряды ростовского СКА, в котором уже выступал ранее, и где затем играл до 1990 года, проведя за это время 33 матча.


title: Лушин, Владимир Михайлович

text: Сезон 1990 году завершал в липецком «Металлурге», принял участие в 28 поединках команды. С 1991 по 1993 год выступал за сочинскую «Жемчужину», всего за это время сыграл 75 матчей и забил 1 гол в первенствах СССР и России и в чемпионате России, из них 10 встреч провёл в Высшей лиге. В сезоне 1992 года стал вместе с командой победителем Первой лиги России. В сезоне 1993 года играл также за адлерское «Торпедо». В 1994 году провёл 6 матчей за белореченский «Химик».С 1996 по 2006 год работал арбитром, обслуживал матчи Третьей лиги, Второго и Первого дивизионов и Кубка России. С 2009 года работает инспектором РФС.


title: Лушин

text: Лушин — русская фамилия.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: Игорь Александрович Ананских (род. 6 сентября 1966 года, Орджоникидзе, РСФСР, СССР) — депутат Государственной Думы Федерального Собрания Российской Федерации VI созыва, член Комитета Государственной думы по энергетике.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1966 — родился в городе Орджоникидзе (ныне Владикавказ).


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1983 — окончил среднюю школу № 38.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1988 — окончил судомеханический факультет ЛВИМУ (ныне Государственная морская академия) имени адмирала С. О. Макарова в Ленинграде; специальность — инженер-судомеханик судовых ядерных энергетических установок.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: Работал механиком на судах заграничного плавания.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: С 1992 до 2011 жил и работал в Санкт-Петербурге, занимался бизнесом.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1992 — заместитель генерального директора Российского Фонда содействия международным программам ООН.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1995 — заместитель генерального директора объединения «Синие страницы России».


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 1996 — генеральный директор рекламно-производственной компании «Корпорация РУАН», занимавшейся изготовлением и размещением наружной рекламы, рекламы на транспорте, видеорекламы в супермаркетах; широкоформатной печатью и др.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 2005 — организатор футбольного клуба «Руан» (Ленинградская область).


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 2007 — генеральный директор ОАО «Художественно-Промышленное Объединение», занимавшегося размещением рекламы на рекламно-информационных стендах Санкт-Петербурга, проведением сценических и промомероприятий, комплексным обслуживанием театральных постановок, производством декораций и изготовлением реквизита.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 2010 — председатель совета директоров коммерческого банка «Гефест».


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 2011 — избран депутатом Государственной думы VI созыва от Ленинградской области по списку Либерально-демократической партии России. Начало полномочий 4 декабря 2011 года. Председатель Комитета Государственной думы по физической культуре, спорту и делам молодёжи.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: В июне 2013 года Росбизнесконсалтинг, Коммерсантъ, Forbes сообщили о том, что сотрудник Фонда борьбы с коррупцией Георгий Албуров обнаружил у депутата Ананских восемь незадекларированных квартир в Майами, США, в элитном жилом комплексе Harbour House на берегу океана общей стоимостью 6,5 миллионов долларов.В декларациях о доходах Ананских И. А. за 2010—2012 гг. данная недвижимость не указана. По данным Албурова, квартиры были приобретены в 2007—2008 годах, а затем, в 2012 году были проданы по {100 долларов за квартиру (по представленным в блоге документам 10.00 $ и дополнительная сумма, размер которой не раскрывается, см. ) компании WESTQUALITY INC, зарегистрированной в оффшорной зоне на Британских Виргинских островах.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: Депутат подтвердил факт владения квартирами, пояснив, что продал все свои квартиры в США ещё в 2011 году и не имеет отношения к фирмам, которым они принадлежат сейчас.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: Албуров указал, что квартиры проданы в 2 этапа — 6 квартир 1 июня 2012 и 2 квартиры 7 декабря 2012. Таким образом, по мнению блогера, Ананских скрыл владение недвижимостью в США в своей предвыборной декларации и декларации за 2011 год. Кроме того, 6 из 8 квартир были оформлены на юридические лица, единственным учредителем и управляющим которых был Ананских, прекративший свои полномочия лишь 6 марта 2013 года. Таким образом, будучи депутатом, он занимался также предпринимательской деятельностью, что запрещено. Кроме того, Албуров отмечает, что в декларации о доходах Ананских за 2012 год указан общий доход около 2 млн руб., что намного меньше стоимости «проданных» квартир.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: 25 марта 2014 года Албуров сообщил что Ананских продолжает владеть недвижимостью в США через подставные фирмы.


title: Ананских, Игорь Александрович

text: Сам Ананских заявил, что не нарушил никаких законов как депутат, но не будет комментировать детали сделки по этим квартирам, сославшись на то, что это коммерческая тайна. Комиссия Госдумы РФ по контролю достоверности сведений о доходах депутатов в марте 2013 года отказалась проводить проверку в отношении Ананских.Родители — Галина Борисовна, госслужащая; Александр Васильевич, строитель. Брат — Вячеслав, предприниматель. Есть двое детей.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: ОАО Кондитерская фабрика «Пермская» — российское предприятие по производству кондитерских изделий. Расположено в городе Перми.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: В июне 1892 г. купец второй гильдии Судоплатов Владимир Васильевич основал в Перми первую на Урале и кондитерскую мастерскую «Конфектория Судоплатова». Она размещалась в 2-этажном доме на Торговой улице. В мастерской работало 5 человек.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: Установив в мастерской современное паровое оборудование, купец торговал конфектами по всей России, имел свои торговые ряды на Нижегородской и Ирбитской ярмарках, получал на выставках золотые и серебряные медали.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: В. В. Судоплатов построил фабрику «Кама», выпускавшей пряники, баранки, карамельные конфеты, монпансье, ирис.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: Судоплатов В. В. проходил стажировку в Швейцарию на кондитерской фабрику и заключил договор на поставку необходимого оборудования. По возвращении в Пермь он стал исключительным представителем фабрики «Швейцарiя» на Урале и в Сибири. Затем он открыл собственное производство шоколадных конфет - он стал третьим производителем шоколада в России после промышленников-кондитеров братьев Абрикосовых и Теодором Фердинандом фон Эйнемом.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: В 1923 году новая советская власть закрыла фабрику Судоплатова, а промышленное оборудование распределило между производителями-кустарями. В здании фабрики начал работать хмельной завод. Кондитерские изделия привозятся в Пермь из Москвы, Ленинграда, Харькова.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: Областной исполнительный комитет г. Пермь принимает решение о восстановлении кондитерской промышленности. В пятилетнем плане Пермпищетреста значилось: «Свёртывать производство пива и развивать кондитерское производство, для чего выделить для ремонта оборудования кондитерской фабрики 75 тысяч рублей». Фабрика получила новое название «Красный Урал», основная продукция — печенье, пряники и карамель.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: В годы Великой отечественной войны фабрика продолжила работу, включив в ассортимент сухари для фронта и рабочих военных заводов, эвакуированных в Пермь.


title: Пермская кондитерская фабрика

text:
В конце 1940-х гг. старые корпуса Судоплатовской фабрики начали перестраивать. В новых цехах было установлено оборудование по переработке какао-бобов. Фабрика возвращается к производству шоколада и шоколадных конфет.
Ассортимент продукции стал включать печенье, вафли, зефир, мармелад, карамель, шоколадные конфеты и шоколад.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: 16 июля 1959 г. постановлением Совета народного хозяйства образовано предприятие «Пермская кондитерская фабрика».


title: Пермская кондитерская фабрика

text: В 1960-е гг. шло развитие производства, расширение ассортимента, повышение качеством продукции. В начале 1970-х годов фабрика выпускала более 200 наименований кондитерских изделий и стало одним из трёх основных достопримечательностей Перми наряду с Театром оперы и балета и производственным объединением «Пермские моторы».


title: Пермская кондитерская фабрика

text: После перестройки фабрика получает название ОАО «Кондитерская фабрика „Пермская“».


title: Пермская кондитерская фабрика

text: Началось возведение нового здания фабрики в Мотовилихе недалеко от площади Восстания.


title: Пермская кондитерская фабрика

text: Фабрика переехала в новый производственно-административный корпус, было установлено новое оборудование.


title: Казачий круг (значения)

text: Казачий круг:


title: Монокарпические растения

text: Монокарпи́ческие расте́ния — растения, которые размножаются (цветут или плодоносят) только один раз в течение жизни. В ботанике для монокарпических растений также используются фактически синонимичные термины «одноплодные растения», или монока́рпики (от  — один, единственный и  — плод) — растения, дающие плоды один раз, и «гапакса́нтные растения» () — растения, цветущие один раз.


title: Монокарпические растения

text: Подавляющее большинство монокарпических растений — однолетние или двулетние. Но из этого правила существуют несколько исключений. Например, «столетнее растение» (или американская агава), некоторые представители родов Пуйя, Юкка и некоторые бамбуки могут расти 8—20 лет до первого цветения, а бамбук — даже до 100 лет. Иногда монокарпические растения не умирают, если удалять цветки, как только они появляются, а в некоторых случаях — до того, как они успеют сформировать плоды.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: Ге́рман Анато́льевич Андре́ев (28 января 1966, Заполярный, Печенгский район, Мурманская область, РСФСР, СССР) — советский и российский футболист, защитник и полузащитник. Мастер спорта СССР (1988).


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: С 1994 живёт в Германии, работает тренером юношеской команды «1. ФК Унион» (Берлин).


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: Футболом начал заниматься в городе Мукачево, затем продолжил обучение в СДЮШОР московского «Спартака», где его первым тренером был Анатолий Фёдорович Королёв. В 1983 году был в составе московского «Спартака», однако на поле не выходил.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В 1984 году перешёл в «Волгарь», где провёл за сезон 27 матчей и забил 3 мяча. В 1985 году перешёл в ростовский СКА, в составе которого дебютировал в Высшей лиге СССР, где провёл 1 встречу.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В сезоне 1986 года вернулся в расположение московского «Спартака», но и в этот раз ни разу не сыграл.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В 1987 году провёл 17 матчей за калининскую «Волгу», после чего в том же году пополнил ряды «Ротора». В волгоградском клубе выступал до 1989 года, проведя за это время 34 встречи, из них 1 поединок в высшей лиге. В сезоне 1988 года стал вместе с командой серебряным призёром Первой лиги СССР. Завершал сезон 1989 года в «Кубани», сыграл 21 матч и забил 2 мяча в первенстве, и ещё 1 встречу провёл в Кубке СССР.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: Сезон 1990 года начал в липецком «Металлурге», сыграл 20 матчей, после чего пополнил ряды камышинского «Текстильщика», за который выступал затем до 1991 года, проведя за это время 12 встреч.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В конце 1991 года уехал играть в Египет, выступал за местный клуб «Аль-Масри» (Порт-Саид).


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В 1992 году играл за кишинёвский «Конструкторул» и московскую «Пресню». В сезоне 1993 года защищал цвета клуба «Звезда-Русь» из Городища, принял участие в 19 встречах команды и забил 3 мяча.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В 1994 переехал в Германию, где выступал несколько за сезонов за «Бабельсберг 03».


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: С октября 1999 — главный тренер «Бабельсберга». В начале 2002 покинул пост тренера, но уже через год вновь возглавил команду.


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: С июня 2003 по март 2004 — главный тренер ФК «Лейпциг». С марта по ноябрь 2004 возглавлял клуб «Галлешер».


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: Во 2-й половине 2005 работал в клубе «Ешильюрт-73» (Берлин).


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: В 2007—2009 — главный тренер клуба «Плауэн», в 2009—2010 — клуба «Ольденбург».


title: Андреев, Герман Анатольевич

text: С августа 2010 года работает тренером в юношеской команде «1. ФК Унион» (Берлин).


title: Ракетно-артиллерийский катер проекта 20970

text: Патрульный катер проекта 20970 (шифр «Катран») — серия ракетных катеров разработаная ЦМКБ «Алмаз».


text: Надстройка корабля выполнена из радиопоглощающих материалов и имеет наклонные поверхности для дополнительного рассеивания радиоволн.


title: Воркуль, Зинаида Венедиктовна

text: Зинаи́да Венеди́ктовна Ворку́ль (2 мая 1909 — 15 декабря 1994) — советская актриса театра, кино и дубляжа.


title: Воркуль, Зинаида Венедиктовна

text:
Зинаида Воркуль родилась 2 мая 1909 года в Санкт-Петербурге в простой рабочей семье.
1925—1930 — токарь на заводе «Большевик», параллельно училась в Ленинградском техникуме сценических искусств (ныне — Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства).
1930—1933 — числилась актрисой «Ленфильма», но в картинах не снималась.
1934—1935 — играла в ТЮЗе города Старая Русса.
1935—1938 — играла в Ленинградском театре комедии (ныне — Санкт-Петербургский академический театр комедии им. Н. П. Акимова)
1939—1940 — играла в Мосгорэстраде.
1940—1942 — снова числилась актрисой «Ленфильма», в 1941 году дебютировала в кино.
1942—1945 — эвакуирована в связи с войной в Алма-Ату, работала в Центральной объединённой киностудии.
1945—1959 — вернулась в Москву, состояла в штате театра–студии Киноактёра (ныне — Государственный театр киноактёра).
1959—1984 — актриса киностудии им. М. Горького.
1966—1983 — дубляж фильмов производства союзных республик Средней Азии и Прибалтики.
Зинаида Воркуль всегда играла второстепенные или эпизодические роли (единственное исключение — главная роль в ленте «Мать и сын», короткометражном фильме 1955 года, не вышедшем во всесоюзный прокат) матерей или бабушек героев.


title: Воркуль, Зинаида Венедиктовна

text: Скончалась 15 декабря 1994 года. Последние годы не снималась, вела уединённый образ жизни, поэтому информация о её смерти появилась в СМИ лишь спустя несколько лет после кончины.


title: Воркуль, Зинаида Венедиктовна

text: Похоронена на Южном кладбище Санкт-Петербурга.


title: Тюменская область сегодня

text: «Тюме́нская о́бласть сего́дня» — ежедневная официальная газета правительства Тюменской области. После публикации в данном издании вступают в силу нормативные правовые акты регионального правительства. Входит в ТОП-10 самых цитируемых областных СМИ.


title: Тюменская область сегодня

text: Газета возникла как плод конфликта между губернатором Тюменской области Л. Ю. Рокецким и губернатором ЯНАО Ю. В. Неёловым по поводу самостоятельности автономных округов, отразившегося на коллективе старейшей и самой популярной по объёму тиража газеты области «Тюменская правда». Юг области и автономные округа были соучредителями издания, газета в конфликте губернаторов поддержала Л. Ю. Рокецкого, поэтому лишилась финансовой поддержки автономных округов. На фоне финансовых затруднений газеты летом 1998 года подал в отставку возглавлявший на протяжении 15 лет до этого «Тюменскую правду» главный редактор В. С. Горбачёв.


title: Тюменская область сегодня

text: В октябре того же года губернатор Л. Ю. Рокецкий выступил с инициативой о создании газеты, которая принадлежала бы только правительству Тюменской области, без участия автономных округов. На это предложение откликнулся В. С. Горбачёв, ставший генеральным директором созданного Рокецким ГУП Тюменской области «Тюменское региональное информационное агентство» (ТРИА). Агентство учредило газету «Тюменская правда сегодня», начавшую выходить с логотипом так называемого четвергового номера «Тюменской правды». Также В. С. Горбачёв переманил из своей бывшей газеты наиболее читаемых журналистов. Первое время между «Тюменской правдой» и В. С. Горбачёвым велась информационная война.


title: Тюменская область сегодня

text: В 1998 году выходили только сигнальные номера газеты, первый номер появился на свет 30 октября. С 10 декабря 1998 года она выходила три раза в неделю (вторник, четверг, суббота), с 1 января 2000 года стала ежедневной.


title: Тюменская область сегодня

text: Учитывая обстоятельства своего появления, газета не могла остаться в стороне в конфликте юга области и автономных округов. Когда в 2001 году Л. Ю. Рокецкого в губернаторском кресле сменил «северный» кандидат С. С. Собянин, в газете последовали изменения. Первый редактор В. С. Горбачёв ушёл в отставку, в июле 2001 года вместо ГУП ТО «ТРИА» было создано ГУ Тюменской области «Тюменская правда сегодня», его учредителем выступил Департамент информационной политики Тюменской области (ныне Департамент по общественным связям, коммуникациям и молодежной политике Тюменской области).


title: Тюменская область сегодня

text: 7 февраля 2002 года главным редактором газеты назначен Александр Скорбенко. 19 июня газета переименована в «Тюменскую область сегодня». В 2006 году в Государственном реестре товарных знаков и знаков обслуживания РФ зарегистрирован товарный знак на логотип издания.


title: Тюменская область сегодня

text: В этот период издание находится в постоянном творческом поиске. Газета стала полноцветной, внедрены электронные виды подписки. Изданию удалось резко нарастить свою аудиторию (тираж поднялся с 5 тыс. экземпляров в 1999 году до 50 тыс. экземпляров сейчас). Исследование «National Readership Survey» компании TNS Gallup (декабрь 2005 года — октябрь 2006 года) показало, что в среднем 9 % тюменских горожан в возрасте от 16 лет читают каждый номер. О популярности газеты свидетельствует и тот факт, что она получает до 10 тыс. читательских писем в год — отправляемых обычной почтой.28 апреля 2009 года газета вступила в «Национальную Тиражную Службу» (НТС). 30 марта 2010 года аудитор НТС подтвердил данные газеты о тираже.


title: Гири, Тулси

text: Тулси Гири (; ; 26 сентября 1926 — 18 декабря 2018) — непальский политический деятель середины XX и начала XXI века.


title: Гири, Тулси

text: Получил образование в колледже Сури Видьясагар, расположенном в Западной Бенгалии.


title: Гири, Тулси

text: Гири начал свою политическую карьеру в составе Непальской конгрессистской партии. В 1959 году стал членом правительства Б. П. Коиралы, в августе 1960 года покинул пост.


title: Гири, Тулси

text: После королевского переворота в декабре 1960 года Тулси Гири стал первым премьер-министром (26 декабря 1960 г. — 23 декабря 1963 г. в период диктатуры короля Махендры. Затем дважды был председателем совета министров (фактически премьер-министром) Непала — с 26 декабря 1964 г. по 26 января 1965 г.; с 1 декабря 1975 г. по 12 сентября 1977 г. После второго срока на посту председателя совета министров, Тулси Гири начинает постепенно удаляться с политической сцены Непала и в 1991 году вовсе уходит с неё.


title: Гири, Тулси

text: В 2005 году во время диктатуры Гьянендры король просит его вернуться и предлагает вновь занять пост председателя совета министров, который возводил его на положение второго человека в государстве после самого Гьянендры. Тулси Гири принял это предложение и в течение всего периода диктатуры занимал эту должность.


title: Гири, Тулси

text: После того, как в 1991 году Тулси Гири ушёл на пенсию, покинув все государственные посты Непала, он желал отдохнуть от многих лет постоянных проблем, связанных с политикой, к которым он имел самое прямое отношение, так как долгое время занимал руководящие посты. На пенсии Тулси Гири решил посвятить себя самосовершествованию. С этой целью он переехал на Шри-Ланку, где принял крещение и стал свидетелем Иеговы, обратившись в веру жены. Проведя там несколько лет, решил вернуться на родину. После нескольких лет его возвращения к политическим делам, Тулси Гири снова ушел на отдых.


title: Гири, Тулси

text: Умер 18 декабря 2018 года.


title: Гири, Тулси

text: (Praagh, David Van (2003). The greater game: India’s race with destiny and China. McGill-Queen’s Press — MQUP. p. 332. ISBN 9780773526396. Retrieved 1 April 2011.


title: Фотопечать

text: Фотопеча́ть — процесс получения позитивного изображения на светочувствительном фотоматериале фотографическим способом. Чаще всего в роли конечного носителя выступает фотобумага, и в зависимости от её типа фотопечать может вестись как с негатива, так и с позитива. До появления цифровых принтеров фотопечать была основным способом изготовления фотографий и диапозитивов. Для получения больших тиражей печать происходила с нескольких дубль-негативов параллельно. Фотомеханические способы тиражирования фотоизображений (например, фототипия) не считаются фотопечатью, а относятся к полиграфическим технологиям.


title: Фотопечать

text:
Различают ручную и машинную фотопечать. В последнем случае процесс происходит в специальном оптическом принтере на рулонном фотоматериале. В настоящее время (2017 год) оптические принтеры полностью вытеснены цифровыми, ведущими печать с цифровых графических файлов лазерным лучом на фотобумаге, или красителями на обычной бумаге.
Первая технология фотопечати реализована в 1841 году англичанином Уильямом Генри Фокс Тальботом. Изобретённая им калотипия стала первым в мире негативно-позитивным процессом, пригодным для тиражирования фотографий. С бумажного негатива, полученного в камере-обскуре, контактным способом печатался позитив на такой же бумаге, пропитанной хлористым серебром. Тальбот первым в мире наладил малотиражный выпуск фотоальбомов, куда вклеивались отпечатки на «солёной бумаге». Однако, этот способ тиражирования, как и все последующие позитивные фотопроцессы, был слишком дорогим для издательского дела, и позднее уступил эту нишу фотомеханическим процессам, таким как фототипия, гелиогравюра и офсетная печать.


title: Фотопечать

text: Изображение калотипа появлялось на бумаге во время печати, поскольку на экспонированных участках серебро восстанавливалось из галогенида до металлической формы непосредственно под действием света. По окончании процесса снимок фиксировался в растворе гипосульфита, удалявшем неэкспонированные соли серебра, промывался и высушивался. Из-за недостатков и невысокого качества изображения калотипия не получила распространения, и ей на смену пришла альбуминовая печать. Новая фотобумага готовилась на основе яичных белков, связывающих светочувствительное хлористое серебро. Альбуминовая бумага также была «дневной», то есть проявлялась непосредственно в процессе экспонирования, длившегося 25—30 минут. Появление альбуминовой печати в 1850 году совпало по времени с изобретением мокрого коллодионного процесса, с помощью которого изготавливались негативы на стеклянных фотопластинках. Лист фотобумаги накрывался сверху негативом, который плотно прижимался к эмульсии, и в таком виде выставлялся на солнечный свет. Для плотного контакта использовались специальные копировальные рамки с прижимом. Высокое качество коллодионных негативов сочеталось с тонкими тональными переходами альбуминовых фотобумаг, давая отличный отпечаток.


title: Фотопечать

text: Такая технология печати доминировала около 30 лет, пока не был устранён главный недостаток бумаг с яичным белком: завершение процесса их изготовления производилось самими фотографами, поскольку светочувствительность сохранялась в течение лишь нескольких часов. Более совершенными оказались фотобумаги, изготавливавшиеся на основе коллодия, заменившего альбумин. Такие фотоматериалы сохраняли светочувствительность до 3-х месяцев, исключая процедуру сенсибилизации перед печатью. Однако, как целлоидиновые, так и более поздние аристотипные фотобумаги были пригодны только для «дневной» печати, не требующей химического проявления, которое происходило во время экспозиции. Правильная выдержка определялась визуально по степени потемнения фотобумаги. Печать заканчивалась фиксированием, удалявшим остатки неэкспонированного галогенида, как у самых первых «солевых» бумаг в калотипии. Альбуминовые и целлоидиновые фотобумаги требовали дополнительного тонирования солями золота и платины, улучшавшего оттенок изображения и повышавшего светостойкость недолговечных отпечатков. Обычно этот процесс объединялся с фиксированием в растворе вираж-фиксажа.


title: Фотопечать

text: Из-за низкой светочувствительности в видимой области спектра «дневные» фотобумаги были пригодны только для контактной печати, происходившей на богатом ультрафиолетовыми лучами солнечном свету, обычно во дворе фотостудии. При этом размер отпечатка всегда совпадал с размером негатива, и для получения снимков большого формата была необходима съёмка на такую же фотопластинку. Проекционная печать, допускающая увеличение, стала возможна лишь с появлением современных желатиносеребряных фотобумаг с проявлением, обладающих достаточной светочувствительностью.


title: Фотопечать

text: Производство первых фотобумаг такого типа было налажено Джозефом Суоном в 1879 году, однако их широкое распространение началось лишь во втором десятилетии XX века. До этого момента на рынке доминировала платиновая печать, которая также выполнялась контактным способом. Господству фотобумаг этого типа положила конец Первая мировая война, которая привела к резкому росту стоимости платины. Попытки заменить её более дешёвым палладием не увенчались успехом, что обусловило распространение серебряной печати. Оптическое увеличение на таких бумагах позволило не только получать снимки большого размера с маленьких негативов, но и кадрировать изображение, исправляя ошибки, допущенные в момент съёмки. В отличие от низкочувствительных «дневных» фотобумаг, допускающих манипуляции при слабом рассеянном свете, желатиносеребряные потребовали полного затемнения фотолабораторий и их неактиничного освещения. Так называемые «газопечатные» фотобумаги с хлоробромосеребряной эмульсией получили своё название благодаря возможности обработки при распространённом в конце XIX века газовом освещении жёлтого цвета.


title: Фотопечать

text: В первые годы для увеличения негативов чаще всего использовали фотоаппарат, кадровое окно которого освещалось проекционным фонарём или просто дневным светом, направляемым отражателем через отверстие в стене затемнённой фотолаборатории. Негатив размещался с внутренней стороны матового стекла, и проецировался объективом на закреплённую на стене фотобумагу. Иногда для увеличения использовались два фотоаппарата разных форматов, установленные друг напротив друга. Объектив одного из них вынимался, а в кассету заряжалась фотобумага, на которую другой камерой проецировался негатив. При тщательной светоизоляции стыка между объективными досками фотоаппаратов такая установка позволяла вести печать в незатемнённом помещении светом из окна, отражённым от рассеивателя. Некоторые фирмы выпускали готовые увеличители аналогичной конструкции. В крупных фотостудиях устанавливали горизонтальные проекторы с угольной дуговой лампой. Знакомые современным фотографам вертикальные фотоувеличители с лампой накаливания появились только в начале 1930-х годов, и одной из первых такие приборы начала выпускать фирма Ernst Leitz в качестве дополнительного оборудования к малоформатным фотоаппаратам «Leica».


title: Фотопечать

text: Проекционная печать в те годы всё ещё считалась слишком сложной для фотолюбителей, предпочитавших «дневные» фотобумаги с визуальным контролем экспозиции в простой копировальной рамке. Однако, с появлением компактной фотоаппаратуры и мелкозернистых роликовых фотоплёнок, оптическая печать быстро вытеснила контактную из большинства сфер, кроме технической фотографии. В фотоателье студийная крупноформатная съёмка с последующим контактным копированием также оставались востребованы ещё несколько десятилетий. Такая технология позволила сохранить ретушь негатива, считавшуюся неотъемлемой частью портретной фотографии. Кроме того, контактная печать не так критична к качеству негатива, как проекционная, выявляющая мельчайшие дефекты и зернистость фотоплёнки как за счёт увеличения, так и благодаря направленному характеру копировального света. В советских фотоателье контактная печать оставалась стандартной для студийного портрета вплоть до конца 1980-х годов. Например, наиболее распространённый портрет формата 9×12 сантиметров снимался на такой же негатив камерами типа «ФК» с обязательной ретушью. Проекционная печать использовалась для негативов, снятых на натуре более удобными фотоаппаратами среднего и малого форматов. В фотожурналистике с конца 1930-х годов оптическая печать почти полностью вытеснила контактную.


title: Фотопечать

text: Первые цветные многослойные фотобумаги хромогенного типа для печати со слайдов, выпущенные в 1941 году, потребовали новой технологии цветной фотопечати, заменившей пигментную и гидротипную. При этом кроме регулирования экспозиции возникла необходимость цветокоррекции тона отпечатка, особенно актуальная в появившемся через год негативно-позитивном цветном процессе. Одной из первых эту технологию разработала немецкая компания Agfa, выпустившая на рынок наборы корректирующих светофильтров для субтрактивной печати. Дальнейшим развитием стали цветосмесительные головки увеличителей с регулировкой спектрального состава печатающего света при помощи подвижных светофильтров. Первые цветоголовки были разработаны уже к концу 1940-х годов. Три регулировочные рукоятки таких головок градуировались в тех же единицах плотности жёлтого, пурпурного и голубого цветов, что и светофильтры в наборах Agfa, но бесступенчато. В СССР и России получили известность фотоувеличители «Krokus GFA 69» и «Дон-7002Ц», оснащённые такими головками. Аналогичным устройством обладала головка «Меохром», разработанная в ЧССР предприятием «Meopta». Альтернативой цветоголовкам увеличителей были объективы с такими же светофильтрами, вдвигающимися в световой поток вблизи плоскости апертурной диафрагмы.


title: Фотопечать

text: Высокий спрос на фотопечать цветных любительских снимков привёл к появлению автоматических принтеров для массовой печати на рулонной фотобумаге. Регулировка экспозиции и цветокоррекция в таких принтерах осуществлялись с высокой точностью при помощи системы фотоэлементов и дополнительной кодировки на фотоплёнках. Первый автоматический фотопринтер для цветной печати «Eastman Kodak 1598 Printer», выпущенный в США в 1942 году, осуществлял цветокоррекцию субтрактивным способом. Следующая модель 1946 года «Eastman Kodak 1599» была рассчитана уже на аддитивную печать с последовательным экспонированием за тремя дихроичными светофильтрами основных цветов. Такая технология позволила свести к минимуму ошибки цветоделения, возникающие из-за неточностей спектральной сенсибилизации зонально-чувствительных слоёв фотобумаги. Тем не менее, субтрактивная печать получила более широкое распространение из-за более высокой производительности. Совершенствование цветного телевидения позволило оснастить автоматы электронными видеоцветокорректорами с монитором, по которому оператор может корректировать цвет будущего отпечатка. Изображение негатива выводится на монитор такого цветокорректора в позитивном виде, а органы управления настроены таким образом, что нормальный цветовой баланс на экране соответствует точной коррекции печати. Постепенно появились комплексы, состоящие из принтера и проявочной машины для фотобумаги, получившие название мини-фотолабораторий.


title: Фотопечать

text: Развитие цифровой фотографии привело к отказу от прямой оптической печати с негатива. Последние поколения минилабов предусматривают оцифровку негатива с помощью встроенного фильм-сканера, последующую обработку полученных файлов в графическом редакторе и фотовывод лазерным лучом. При этом, печать возможна как с негатива, так и со слайда, а также с готовых файлов заказчика. Преимущества такого способа заключаются в возможности цифровой обработки, способной повышать резкость и маскировать зернистость изображения. В настоящее время массовая печать любительских фотографий с цветного негатива осуществляется только по такой технологии. Следующим этапом стал окончательный отказ от фотопечати в пользу струйных принтеров, оставляющих высококачественный цветной оттиск на обычной бумаге. По сравнению с предыдущей технологией, требующей лабораторной обработки экспонированных снимков в дорогостоящих реактивах, в себестоимость струйной печати входят лишь сменные картриджи с красителями или пигментами. Кроме того, струйный принтер значительно проще в обслуживании, чем минифотолаборатория. Большинство галеристов, тем не менее, считают струйную печать непригодной для изготовления оригиналов художественной фотографии, предпочитая классические фотопроцессы.


title: Фотопечать

text: В профессиональной фотографии занятия фотопечатью и съёмкой начали разделять с первых лет появления негативно-позитивной технологии, увеличив таким образом производительность крупных фотоателье. Печать снимков чаще всего поручалась ученикам фотографа или подмастерьям, как менее ответственная операция, не требующая творческих навыков. Позднее появилась профессия фотолаборанта, в обязанности которого кроме печати входили приготовление фотореактивов и лабораторная обработка промежуточных копий снимка: негативов и контратипов. В крупных агентствах новостной фотоинформации считалось общепринятым поручать все лабораторные процессы, и в том числе фотопечать, фотолаборантам. Таким образом возрастала оперативность репортёров, освобождённых от технических операций. Например, в советской «Фотохронике ТАСС» проявлением негативов и печатью занималась одна из крупнейших в Москве фотолабораторий.


title: Фотопечать

text: Многие крупные фотомастера имели слабое представление о технологии фотопечати, поскольку за них её делали специалисты. Например, «отец фоторепортажа» Анри Картье-Брессон считал, что печать не имеет решающего значения для снимка, который создаётся в момент съёмки. Фотографы этой школы считали кадрирование при печати недопустимым, так как оно искажает авторское видение. Однако, существовала и противоположная точка зрения, согласно которой главное содержание фотографии создаётся при фотопечати, особенно если используются её специальные технологии. Такой подход получил распространение среди фотохудожников, часть из которых в конце 1970-х годов увлеклась трансформацией изображения при печати и разновидностями фотографики, включая лит-печать, псевдосоляризацию, изополихромию и фотоколлаж.


title: Фотопечать

text: В настоящее время (2018 год) традиционная ручная фотопечать оптическим или контактным способом с негатива в массовой фотографии практически не используется. В современной аналоговой фотографии негатив, полученный на фотоплёнке, в большинстве случаев не печатается традиционным способом из-за дороговизны содержания и сложности оборудования фотолаборатории. После оцифровки изображения, в том числе чёрно-белые, печатаются на струйных принтерах или на цветной фотобумаге с помощью цифрового фотовывода, а чаще всего размещаются в социальных сетях или на фотохостингах без получения твёрдой копии. Снимки, выполненные в технике серебряной фотопечати, относятся к авторским эксклюзивным произведениям, как и сделанные с помощью альтернативных процессов. Исчезновение рынка галогеносеребряной фотографии и падение спроса на профессиональную ручную фотопечать приводит к вымиранию профессии печатника, требующей высокой квалификации.


title: Фотопечать

text:
Печать может выполняться на позитивные фотоматериалы разных типов: фотопластинки, фотоплёнку и фотобумагу. В первых двух случаях в результате печати получают диапозитивы, пригодные для рассматривания в проходящем свете, то есть проекции на экран и оформления световых коробов. Наибольшее распространение получила печать на фотобумаге, снимки на которой не требуют специальной задней подсветки и удобны для рассматривания в отражённом свете.
Различают ручную и машинную печать. При ручной печати разрезка фотоматериала, его экспонирование и проявка производятся фотолаборантом без автоматических приспособлений. Лабораторная обработка фотобумаги в этом случае производится в кюветах, реже в полуавтоматических процессорах барабанного типа.


title: Фотопечать

text: При машинной печати все операции выполняются специальным принтером автоматически, а экспонированный рулонный позитивный фотоматериал (обычно фотобумага) подаётся в проявочную машину, где происходит его химическая обработка. В СССР выпускался автоматический фотопринтер для чёрно-белой фотопечати «УПФ-1». Конструкция минифотолаборатории допускает её установку в незатемнённом помещении, требуя только перезарядки сменных кассет с фотобумагой в полной темноте. Так как позитивные фотоматериалы допускают обработку только в темноте или при неактиничном освещении, для ручной фотопечати необходимо отдельное помещение, изолированное от дневного света. Для освещения рабочих мест используются лабораторные фонари с защитными светофильтрами соответствующих цветов. Большинство сортов чёрно-белой фотобумаги не подвергаются спектральной сенсибилизации, и неактиничным для них является жёлто-зелёный свет, получаемый с помощью светофильтра №113 или №118. Однако, наибольшее распространение получили лабораторные фонари красного цвета, безопасного также для ортохроматических фотоматериалов: позитивных фотоплёнок, диапозитивных фотопластинок и фототехнических плёнок. Для цветных позитивных фотоматериалов применяется тёмно-зелёный светофильтр №166.


title: Фотопечать

text: В автоматических принтерах, рассчитанных в основном на малоформатные негативы, контактная печать не применяется. Фотопластинка или листовая фотоплёнка с негативом накладываются эмульсионным слоем на фотобумагу, оборотная сторона которой защищена от засветки. Прошедший через негатив свет экспонирует фотоэмульсию с интенсивностью, пропорциональной прозрачности негативного изображения. В случае использования фотобумаг с дневным проявлением после экспозиции отпечаток, на котором уже отчётливо видим готовый позитив, отделяется от негатива и погружается в раствор фиксажа.


title: Фотопечать

text:
Для классической фотобумаги или позитивной фотоплёнки проявление начинается после окончания экспозиции, которая при контактной печати регулируется только выдержкой. Для «дневных» фотобумаг выпускались копировальные рамки, в которые лист укладывался под негатив. На высокочувствительных бумагах с проявлением контактная печать велась в специальных станках, таких как советские «КП-8М» или «КП-10», с прижимом стеклянного или плёночного негатива надувной резиновой подушкой. В полуавтоматическом контактном приборе «ПКП-1» прижим осуществлялся крышкой с эластичной пенополиуретановой накладкой.
В крупных фотоагентствах с малоформатных и среднеформатных негативов изготавливались контактные отпечатки, предназначенные для первичного отбора материала бильдредакторами. В большинстве случаев их печать могла вестись под увеличителем, где на лист фотобумаги выкладывались отрезки плёнки, а затем прижимались стеклом.


title: Фотопечать

text: Этот вид печати может выполняться как автоматическими принтерами, так и фотоувеличителями. В принтере изображение негатива проецируется объективом в кадровое окно, в котором во время экспозиции неподвижно располагается участок рулонной фотобумаги. Увеличение может изменяться ступенчато сменой объективов с фиксированным фокусным расстоянием или с помощью зум-объектива, позволяя печатать снимки разных форматов на сменных рулонах бумаги.


title: Фотопечать

text: При ручной печати увеличение изменяется плавно перемещением головки фотоувеличителя относительно стола. Нужный негатив вручную вставляется в негативодержатель увеличителя, который с помощью лампы накаливания проецирует его увеличенное (реже — уменьшенное) изображение на стол, где располагается кадрирующая рамка с фотобумагой. Экспозиция при оптической печати регулируется диафрагмой объектива и длительностью свечения лампы. Иногда экспозицию прерывают поворотным красным светофильтром, расположенным под объективом и перекрывающим актиничный для фотобумаги свет. В принтерах выдержка регулируется затвором.


title: Фотопечать

text: После экспозиции лист вынимается из кадрирующей рамки и начинается его лабораторная обработка. Главным отличием контактной печати от проекционной является характер освещения негатива. При контактной печати, за редким исключением используется рассеянный свет, маскирующий механические повреждения негатива и его зернистость. По этой же причине негативы, предназначенные для контактной печати, должны иметь более высокий контраст, чем снятые в расчёте на оптическое копирование. Проекционная печать позволяет получать как увеличенное, так и уменьшенное изображение негатива, а также выполнять оптическую трансформацию, например устранять перспективные искажения.


title: Фотопечать

text: Одним из важнейших достоинств ручной оптической печати считается возможность регулировки экспозиции отдельных участков снимка при помощи масок. Например, слишком плотное на негативе лицо можно «пропечатать» с помощью дополнительной выдержки на соответствующем участке через отверстие в листе чёрной бумаги. Напротив, чрезмерно глубокую тень отпечатка можно высветлить, перекрыв на время свет увеличителя кусочком бумаги на проволоке. В повседневной практике фотографы в качестве маски часто использовали руки, перекрывая ими часть светового потока. При машинной печати маскирование отдельных участков негатива невозможно. Приёмы высветления участков изображения руками и круглой маской воспроизведены в графических редакторах под названиями «Dodge» и «Burn» с соответствующими символами.


title: Фотопечать

text: Фотопечать на современных желатиносеребряных фотобумагах с проявлением, в отличие от «дневных» с визуальным контролем плотности позитива, требует точного предварительного определения правильной экспозиции. В автоматических принтерах для этого оптическая плотность негативов измеряется встроенным денситометром. При ручной фотопечати для этого чаще изготавливают пробные отпечатки. Один лист фотобумаги из пачки разрезается на несколько частей, каждая из которых используется для тестовой печати. Кусок листа укладывается на сюжетно важный участок изображения и экспонируется. Иногда делается ступенчатая проба, на которой разные участки фотобумаги экспонируются с разной выдержкой. Из-за небольшой фотографической широты фотобумаги пробная печать считается наиболее надёжным способом определения экспозиции.


title: Фотопечать

text: После окончания лабораторной обработки снимок выносится на дневной свет и по его плотности определяют необходимую коррекцию выдержки или выбирают участок ступенчатой пробы с нормальной плотностью. При цветной печати на многослойных фотобумагах или позитивных плёнках точность определения экспозиции должна быть ещё выше, чем в чёрно-белой, поскольку от этого зависит цветовой баланс снимка. Добавление корректирующих светофильтров уменьшает световой поток, требуя дополнительной коррекции выдержки после каждой цветопробы. Для инструментального измерения экспозиции чувствительность обычных экспонометров для фотокиносъёмки недостаточна, поэтому для точного измерения освещённости фотобумаги применяются специальные фотометры на основе фоторезисторов. Для измерения экспозиции при цветной печати выпускались цветоанализаторы, способные определять не только правильную экспозицию, но и цветовой баланс. В СССР наибольшей популярностью пользовался прибор под названием «Цветан», а за рубежом известность получили устройства типа «Soligor Melico», «Minolta Color Analyzer», «Rodenstock» и «Macbeth».


title: Фотопечать

text: В любительской практике выдержка зачастую отсчитывалась эмпирически, отмеряя время между включением лампы увеличителя и её выключением. Для более высокой точности её отработки выпускались специальные электронные реле времени. В профессиональных фотоувеличителях (например, «Азов») реле времени встроено в станину. Некоторые фотометры и цветоанализаторы оснащались встроенным реле времени. Электронная кадрирующая рамка «Рось» содержала перемещаемый фоторезистор в корпусе под фотобумагой и экраном, автоматически отрабатывая выдержку в зависимости от освещённости. Аналогичным устройством обладала автоматическая кадрирующая рамка «АКР», корректирующая экспозицию в зависимости от плотности негатива.


title: Фотопечать

text: После основных стадий лабораторной обработки чёрно-белые фотографии иногда подвергались вирированию для придания какого-либо цветового оттенка. В настоящее время тот же эффект достигается на цветной фотобумаге при печати с отклонением от нейтрального цветового баланса, а на чёрно-белых фотобумагах тонирование считается нежелательным, поскольку снижает долговечность отпечатка. Затем следует промывка, после которой как чёрно-белые, так и цветные отпечатки высушиваются или подвергаются глянцеванию для получения насыщенных теней. В фотолюбительской практике для глянцевания применялась накатка готовых снимков на обезжиренное оконное стекло. Процесс требовал предварительного дубления эмульсии или обработки в растворе пищевой соды, в то время, как на оргстекло можно было накатывать неподготовленные отпечатки. Процесс значительно ускорялся при использовании электроглянцевателей с полированными хромированными пластинами. В профессиональных фотолабораториях вместо них устанавливались полуавтоматические барабанные глянцеватели. В СССР для этого выпускались приборы «АПСО-5М» (Аппарат полуавтоматической сушки отпечатков) и «АПСО-7» с большой производительностью. Фотобумаги на полиэтиленированной подложке (типа «RC» по международной классификации) сушатся без нагрева в подвешенном состоянии. Высушенные отпечатки обрезаются гильотинными или роликовыми фоторезаками.


title: Фотопечать

text:
Кроме непосредственной печати на фотобумаге, в художественной фотографии использовалась печать одного или нескольких промежуточных контратипов на фототехнической плёнке для получения художественных эффектов, таких как изогелия, псевдосоляризация, изополихромия («цветная изогелия») и многих других. Промежуточный контратип также мог использоваться в качестве маски, оттеняющей нужные части снимка или позволяющей изменить характер изображения.
Подбор режима экспонирования и проявления контратипа позволял, используя технологии «нерезкой маски» и «фильтрации деталей проявлением» (ФДП-метод), повышать детализацию снимка, а также впечатывать крупное зерно в качестве творческого приёма. Большинство этих технологий использовались фотохудожниками в рамках жанра фотографики и для выставочной печати.


title: Фотопечать

text:
Ещё одной популярной технологией, позволяющей подчеркнуть полученные эффекты и повысить резкость отпечатков, к середине 1980-х годов стало использование в фотоувеличителе вместо обычной лампы с матовым стеклом над конденсором, точечного источника света без рассеивателя. В качестве последнего чаще всего использовались низковольтные автомобильные лампы с компактной нитью накала. Это требовало дополнительного трансформатора и изменённой техники печати, исключающей диафрагмирование объектива.
Точечный источник света позволяет получать отпечатки с подчёркнутой детализацией, но выявляет все механические дефекты, поэтому нашёл применение преимущественно в чёрно-белой фотографии, допускающей ретушь позитива.


title: Фотопечать

text:
Распространение цифровой фотографии оттеснило традиционную технологию фотопечати. В среде фотохудожников стали популярны альтернативные фотопроцессы, такие как цианотипия, гумми-печать и лит-печать. Эти процессы кроме необычного характера изображения обладают низкой повторяемостью, что повышает ценность каждого отпечатка, являющегося уникальным. В большинстве случаев для печати используется такое же оборудование, как и при традиционной технологии: фотоувеличитель, кадрирующая рамка и т. п.
Кроме классической технологии на фотобумагах с проявлением, известны процессы на хромированных коллоидах, такие как бромойль и пигментная фотопечать. Изображения, полученные таким способом, ещё более долговечны, однако фотоматериалы в этом случае должны изготавливаться самостоятельно. Кроме того, себестоимость таких процессов значительно выше, чем желатиносеребряного, даже с учётом текущих цен на фотобумагу: например, лист бромосеребряной бумаги «Ilfobrom» формата 11×14 дюймов достигает в цене почти 2 долларов.


title: Фотопечать

text: Ручная чёрно-белая фотопечать не требует трудоёмкой лабораторной обработки фотобумаги и сложной цветокоррекции, и в силу этих причин получила распространение не только в профессиональной, но и в любительской фотографии. В последней этот вид печати был наиболее распространён в СССР, где до Перестройки полностью отсутствовала сеть минилабов, с начала 1950-х годов широко разветвлённая в Западных странах. В профессиональной фотографии чёрно-белая печать здесь также была основной, поскольку до начала 1990-х годов доля цветных отпечатков составляла значительно меньше половины. В настоящее время это практически единственная технология, существующая в аналоговой фотографии в неизменном виде, поскольку цветные отпечатки изготавливаются машинным способом в минифотолабораториях после цифровой цветокоррекции. Единственное исключение составляют специальные цветные процессы типа «Сибахром», требующие высококачественной ручной фотопечати.


title: Фотопечать

text: Машинная фотопечать на классической бромосеребряной бумаге не получила распространения, поскольку полноценная регенерация серебра возможна только из цветных фотобумаг. «Серебряные» отпечатки могут быть изготовлены вручную контактным или проекционным способами. Их главным достоинством остаётся более высокая долговечность, чем у копий на хромогенных фотобумагах или отпечатков из струйных принтеров. При тщательном фиксировании и промывке чёрно-белых фотографий их изображение, состоящее из металлического серебра, может храниться более столетия даже на свету. В случае печати с чёрно-белого негатива принтером, отпечатки изготавливаются на цветной фотобумаге хромогенного типа, долговечность которой уступает желатиносеребряной. Поэтому снимки, отпечатанные вручную на чёрно-белой фотобумаге, имеют более высокую аукционную стоимость и ценятся галеристами. В настоящее время выпуск классической фотобумаги прекращён большинством производителей, поддерживающих только выпуск цветных фотобумаг для автоматических принтеров. Единственная компания, до сих пор выпускающая большой ассортимент чёрно-белых фотобумаг — Ilford Photo.


title: Фотопечать

text: Одной из главных сложностей чёрно-белой фотопечати считается необходимость подбора фотобумаги к негативу в зависимости от контраста последнего. Классические бромосеребряные фотобумаги выпускались нескольких градаций: «мягкая», «полумягкая», «нормальная», «контрастная» и «особоконтрастная». Перечисленным названиям соответствовали номера от 0 до 5, при этом «нормальная» фотобумага обозначалась третьим номером. Слишком контрастный негатив должен печататься на мягкой или полумягкой фотобумагах: в противном случае на отпечатке будет слишком мало полутонов, а света и тени изображения окажутся непроработанными. Наоборот, вялые негативы требуют контрастных фотобумаг, поскольку на нормальной получаются «серыми».


title: Фотопечать

text: Неизбежные отклонения контраста негативных плёнок заставляли фотолаборантов иметь в наличии как можно больше разновидностей фотобумаги, что не всегда было доступно. Благодаря развитию и удешевлению технологий полива многослойных фотоэмульсий, получили распространение так называемые поликонтрастные фотобумаги, позволяющие регулировать контраст отпечатка в зависимости от особенностей негатива. Такая фотобумага содержит два или три чёрно-белых эмульсионных полуслоя с различной спектральной чувствительностью и коэффициентами контрастности. Контраст регулируется цветными светофильтрами жёлтого и пурпурного цветов. Установка перед лампой увеличителя светофильтра одного из этих цветов снижает экспозицию, получаемую контрастным или мягким полуслоями, давая изображение нужной градации.


title: Фотопечать

text: Цветная фотопечать отличается от чёрно-белой усложнённой технологией лабораторной обработки фотобумаги и необходимостью цветокоррекции. Последнее вызвано неизбежными отклонениями спектрального состава съёмочного освещения от предусмотренного цветовым балансом негативной плёнки, а также ошибками при её обработке. По способу, которым осуществляется цветокоррекция, различают два вида цветной печати: субтрактивную и аддитивную. Субтрактивный способ технологически проще, поскольку предусматривает общую экспозицию для всех трёх слоёв фотобумаги. По этой же причине фотопринтеры, построенные по субтрактивному принципу, обладают более высокой производительностью и более распространены.


title: Фотопечать

text: Цветокоррекция при печати субтрактивным методом происходит за счёт фильтрации света, которым освещается негатив. Для этого в световой поток лампы добавляют абсорбционные светофильтры дополнительных цветов — жёлтого, пурпурного или голубого. Светофильтр каждого из этих цветов непосредственно воздействует на экспозицию, получаемую соответствующим зонально-чувствительным слоем фотобумаги. Например, жёлтый светофильтр вычитает из белого света лампы синюю составляющую, уменьшая экспозицию, получаемую синечувствительным слоем. В результате, при её проявлении выход жёлтого красителя в этом слое уменьшится, устраняя нежелательный оттенок. Аналогичным образом действуют и два других светофильтра, уменьшая выход красителя своих собственных цветов. При машинной печати цвет и плотность светофильтров определяются встроенным денситометром, а при ручной — при помощи пробных отпечатков (стрип-тестов) или цветоанализатором.


title: Фотопечать

text: После определения экспозиции и окончания лабораторной обработки пробы, она выносится на дневной свет, где визуально оценивается преобладающий цветовой тон. В соответствии с этим подбираются светофильтры этого же цвета для печати готового снимка. Чем сильнее отклонение цветопередачи, тем более плотный светофильтр должен использоваться при соответствующем увеличении экспозиции. Одновременно могут использоваться светофильтры только одного или двух цветов: третий цвет в сумме с двумя другими даёт дополнительную серую плотность, не влияющую на тон отпечатка, но увеличивающую выдержку.


title: Фотопечать

text: Наоборот, преобладание какого-либо цвета может быть компенсировано уменьшением плотности светофильтра дополнительного ему оттенка. Например, нежелательный зелёный цвет может быть откорректирован как добавлением жёлтого и голубого, так и удалением пурпурного светофильтра с увеличением выдержки в первом, и её уменьшением во втором случаях. Ручная цветокоррекция может быть ускорена с помощью мозаичных светофильтров и ступенчатых цветопроб. Корректирующие светофильтры обычно укладываются в выдвижной лоток между лампой и конденсором, предусмотренный в большинстве фотоувеличителей. Более совершенные увеличители, предназначенные специально для субтрактивной печати, оснащены специальной цветосмесительной головкой, действующей по тому же принципу. Выдвижные светофильтры головки бесступенчато регулируют цветовой баланс копировального света. Наиболее современные модели цветоголовок вместо желатиновых оснащаются интерференционными светофильтрами дополнительных цветов с улучшенным качеством фильтрации и повышенной долговечностью.


title: Фотопечать

text: Аналогичным образом действуют специальные объективы с встроенным цветосмесителем. Вблизи диафрагмы такого объектива расположены два подвижных светофильтра с прозрачной и окрашенными зонами, перемещаемые при помощи специальных рукояток. По сравнению с цветосмесительными головками такие объективы обладают более высокой долговечностью светофильтров, в значительно меньшей степени подверженных тепловому воздействию источника света. Однако, размещение светофильтров в объективе снижает резкость получаемого изображения. В СССР и странах СЭВ наибольшую известность получил объектив «», выпускавшийся в Польше в 1970-х — 1980-х годах. Отечественный аналог «Вега-22УЦ» имел аналогичный принцип действия. С определёнными ограничениями цветосмесительные головки и объективы могут использоваться также для чёрно-белой печати на поликонтрастных фотобумагах.


title: Фотопечать

text: Аддитивный метод цветной печати основан на раздельном экспонировании позитивного фотоматериала через три интерференционных светофильтра основных цветов с очень узким диапазоном спектрального пропускания. Избирательность таких светофильтров значительно выше, чем у каждого из зонально-чувствительных слоёв позитивного фотоматериала, что практически исключает ошибки цветоделения, неизбежные из-за несовершенства сенсибилизации эмульсий. Цветовой баланс снимка определяется соотношением экспозиций за разными светофильтрами. Экспонирование может происходить как последовательно, так и одновременно. В последнем случае, характерном для автоматических принтеров, требуется наличие трёх независимых оптических трактов, изображения которых объединяются при помощи полупрозрачных призм и зеркал.


title: Фотопечать

text:
При ручной печати происходит последовательное экспонирование через светофильтры, закреплённые на револьверной головке под объективом фотоувеличителя. Для предотвращения смещения увеличителя в промежутке между экспозициями, иногда используется устройство для автоматической смены светофильтров.
Экспозиция за каждым из зональных светофильтров может регулироваться как длительностью выдержки, так и яркостью лампы. Последняя может изменяться реостатом, не влияя на цветопередачу отпечатка, так как спектральный состав излучения, экспонирующего каждый из слоёв, зависит только от зон пропускания светофильтров, а не от степени накала лампы. В фотолюбительстве и в малых фотостудиях аддитивный метод не нашёл применения из-за невысокой производительности и значительной дороговизны оборудования, но зато широко использовался в автоматизированных минифотолабораториях, оснащённых автоматическими цветоанализаторами.


title: Магри (коммуна)

text: Магри́ () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Лиму. Округ коммуны — Лиму.


title: Магри (коммуна)

text: Код INSEE коммуны — 11211.


title: Магри (коммуна)

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 514 человек.
Основа экономики — виноградарство. В коммуне насчитывается 184 га виноградников.


title: Магри (коммуна)

text: В 2007 году среди 348 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 244 были экономически активными, 104 — неактивными (показатель активности — 70,1 %, в 1999 году было 65,4 %). Из 244 активных работали 214 человек (110 мужчин и 104 женщины), безработных было 30 (16 мужчин и 14 женщин). Среди 104 неактивных 34 человека были учениками или студентами, 39 — пенсионерами, 31 было неактивным по другим причинам.


title: Епархия Санта-Мария-де-Лос-Анхелеса

text: Епархия Санта-Мария-де-лос-Анхелеса () — епархия Римско-Католической церкви с центром в городе Лос-Анхелес, Чили. Епархия Санта-Мария-де-лос-Анхелеса распространяет свою юрисдикцию на территорию провинции Био-Био. Епархия Санта-Мария-де-лос-Анхелеса входит в митрополию Консепсьона. Кафедральным собором епархии Санта-Мария-де-лос-Анхелеса является церковь Пресвятой Девы Марии.


title: Епархия Санта-Мария-де-Лос-Анхелеса

text: 20 июня 1959 года Римский папа Иоанн XXIII издал буллу "Ex quo gravissimum", которой учредил епархию Лос-Анхелеса, выделив её из архиепархии Консепсьона и епархии Темуко.


title: Епархия Санта-Мария-де-Лос-Анхелеса

text: 21 февраля 2009 года епархия Лос-Анхелеса была переименована в епархию Санта-Мария-де-лос-Анхелеса.


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: Сергиенко Ольга Александровна — (11 сентября 1971 года, Жанатас, Джамбульская область, Казахская ССР) — мастер спорта международного класса России по пауэрлифтингу, мастер спорта международного класса России по лёгкой атлетике среди спортсменов с поражением опорно-двигательного аппарата. 9-кратная чемпионка России, чемпионка и призёр Европы, чемпионка мира по паурлифтингу, участница летних Паралимпийских игр в Сиднее, Афинах и Пекине; двукратная чемпионка России по лёгкой атлетике, призёр Чемпионата мира по лёгкой атлетике, чемпионка Шестых Всемирных игр Международной спортивной Ассоциации колясочников и ампутантов (I WAS) по лёгкой атлетике в 2011 году.


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1999 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Великий Новгород)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — версия IPC — Чемпионат мира


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2 место — Чемпионат Европы по пауэрлифтингу (г. Будапешт)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2000 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Пермь)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2001 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Калининград)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат Европы по пауэрлифтингу (г. Будапешт)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2002 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Нижний Новгород)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2003 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат Европы по пауэрлифтингу (Словакия, Пьештяны)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Пермь)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2004 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Рыбинск, Ярославская область)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2005 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу по пауэрлифтингу (г. Красноярск)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2 место — Чемпионат Европы по пауэрлифтингу (Португалия)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2006 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по пауэрлифтингу (г. Суздаль)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2007 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике (г. Омск)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 3 место — Чемпионат Европы по лёгкой атлетике (Греция, Ковала)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2008 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, метание диска (г. Саратов)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, метание копья (г. Саратов)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, толкание ядра (г. Саратов)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2009 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, метание диска (г. Чебоксары)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, толкание ядра (г. Чебоксары)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат России по лёгкой атлетике, метание копья (г. Чебоксары)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2 место — Чемпионат мира по лёгкой атлетике, метание копья (Индия)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 3 место — Чемпионат мира по лёгкой атлетике, толкание ядра (Индия)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2011 год:


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1 место — Чемпионат мира по лёгкой атлетике, метание копья (г. Шарж, ОАЭ)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 2 место — Чемпионат мира по лёгкой атлетике, толкание ядра (г. Шарж, ОАЭ)


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: Тренируется под руководством Эдуарда Исакова.


title: Сергиенко, Ольга Александровна

text: 1997—2003 гг. — УрГППУ, специальность экономист, преподаватель экономической теории. Работает в должности начальника Отдела по развитию адаптивного спорта в городе Югорске бюджетного учреждения Ханты-Мансийского автономного округа - Югры "Центр адаптивного спорта".


title: Туррей

text: Турре́й () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Лиму. Округ коммуны — Лиму.


title: Туррей

text: Код INSEE коммуны — 11394.


title: Туррей

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 119 человек.
В 2007 году среди 82 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 46 были экономически активными, 36 — неактивными (показатель активности — 56,1 %, в 1999 году было 56,3 %). Из 46 активных работали 38 человек (22 мужчины и 16 женщин), безработных было 8 (5 мужчин и 3 женщины). Среди 36 неактивных 5 человек были учениками или студентами, 13 — пенсионерами, 18 были неактивными по другим причинам.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Александр Федосеевич Бестужев (1761—1810) — просветитель-демократ, писатель, отец декабристов Бестужевых.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Происходил из дворянского рода Бестужевых. Получил военное образование, окончил Греческую гимназию при Артиллерийском и инженерном кадетском корпусе (1779), где и преподавал до 1788 года; 20 июня 1784 года был произведён в подпоручики. В 1789 году во время русско-шведской войны в битве при Сескаре был очень тяжело ранен в голову. Выходили его крепостной слуга Фёдор и девушка-мещанка Прасковья Михайловна, на которой он затем и женился.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Продолжив службу, 13 марта 1789 года он поучил чин поручика. Но последствия тяжёлого ранения вынудили его уйти в отставку: 20 ноября 1797 года майор артиллерии А. Ф. Бестужев был «по прошению уволен к статским делам» в чине коллежского асессора.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Бестужев хорошо знал произведения французских просветителей, пропагандировал их вместе с  на страницах «Санкт-Петербургского журнала», участвовал в работе Вольного общества любителей словесности, науки и художеств.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: 17 февраля 1800 года А. Ф. Бестужев был назначен бригадиром (правителем) канцелярии Мраморной экспедиции графа А. С. Строганова, затем был конференц-секретарём Академии художеств. Он был разносторонне образован, что позволяло ему исполнять различные административно-хозяйственные должности: от начальника канцелярии до главного управляющего Екатеринбургской гранильной фабрики; он был участником создания (1804) бронзолитейных мастерских в Петербурге и фабрики холодного оружия. С 17 февраля 1802 года он уже статский советник.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Дом Бестужевых был одним из немногочисленных культурных центров Петербурга конца XVIII в., где происходили встречи писателей, художников, композиторов; здесь бывали М. И. Козловский, В. Л. Боровиковский, И. Е. Хандошкин, Н. Я. Озерецковский, А. И. Корсаков.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Защищая идею создания государственной системы образования, обучение и воспитание советовал строить на основе гуманной педагогики, которую разработал Я. А. Коменский. Был противником религиозного воспитания. Свою педагогическую систему он изложил в трактате «О воспитании», который был напечатан в «Санкт-Петербургском журнале» (1798). По признанию сына Михаила, эту систему отец применял при воспитании своих сыновей.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Похоронен на Смоленском кладбище в Петербурге.


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Жена: Прасковья Михайловна (1775 — ).


title: Бестужев, Александр Федосеевич

text: Дети:


title: Бурьеж

text: Бурье́ж () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Лиму. Округ коммуны — Лиму.


title: Бурьеж

text: Код INSEE коммуны — 11045.


title: Бурьеж

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 139 человек.
В 2007 году среди 92 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 71 были экономически активными, 21 — неактивными (показатель активности — 77,2 %, в 1999 году было 67,9 %). Из 71 активных работали 63 человека (33 мужчины и 30 женщин), безработных было 8 (2 мужчин и 6 женщин). Среди 21 неактивных 6 человек были учениками или студентами, 12 — пенсионерами, 3 были неактивными по другим причинам.


title: Пьёс

text: Пьёс () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Лиму. Округ коммуны — Лиму.


title: Пьёс

text: Код INSEE коммуны — 11289.


title: Пьёс

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 933 человека.
В 2007 году среди 575 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 375 были экономически активными, 200 — неактивными (показатель активности — 65,2 %, в 1999 году было 69,9 %). Из 375 активных работали 346 человек (189 мужчин и 157 женщин), безработных было 29 (17 мужчин и 12 женщин). Среди 200 неактивных 49 человек были учениками или студентами, 88 — пенсионерами, 63 были неактивными по другим причинам.


title: Давидович, Андрей Сергеевич

text: Андре́й Серге́евич Давидо́вич (10 января 1968, Краснодар, РСФСР, СССР) — советский и российский футболист, полузащитник.


title: Давидович, Андрей Сергеевич

text: Футболом начал заниматься в 1978 году в краснодарской СДЮСШОР-5, где его первым тренером был В. И. Шевелёв. Играл за юношеские сборные РСФСР и СССР.


title: Давидович, Андрей Сергеевич

text: С 1989 по 1990 год выступал за белореченский «Химик», в 53 матчах забил 6 голов. С 1990 по 1991 защищал цвета «Кубани», провёл 35 встреч и забил 7 мячей в первенстве, и ещё 1 матч сыграл в Кубке СССР. Завершал сезон 1991 года в гродненском «Химике», принял участие в 1 поединке команды.