title: Война Чу и Хань

text: Далее Сыма Цянь приводит историю чудесного спасения Лю Бана, вышедшему из окружения благодаря поднявшемуся урагану, разметавшегу чуйцев. Однако этот эпизод присутствует в главе 7 (о деяниях Сян Юя), но отсутствует в главе 8 (в биографии самого Лю Бана), на основе чего переводчик Р. В. Вяткин делает вывод об искусственности данного эпизода, «доказывающего» волю Неба по отношению к основателю новой династии..


title: Война Чу и Хань

text: Спасшись, Лю Бан направился в Пэй к своей семье и пытался вывезти домашних (отца, жену и детей), но, спасаясь от погони, он оторвался от домашних и они попали в плен к Сян Юю.


title: Война Чу и Хань

text: Лю Бан направился в Синъян (荥阳市), пытаясь собрать остатки своей армии и сформировать новые гарнизоны.Путём больших усилий Лю Бану удалось снова собрать армию, но он уже не смог вернуть территории Чу. Кроме того, союз князей после поражения рассыпался.


title: Война Чу и Хань

text: Чжоу Люй, брат Люй-хоу, жены Лю Бана, c отрядом ханьских войск стоял в Сяи. К нему бежал Лю Бан от преследования, и здесь он собирал войска. Из Гуаньчжуна к нему прислали подкрепление, после чего Лю Бан дислоцировался к югу от города Синъян (в переводе Сыма Цяня, сделанном Р. В. Вяткиным, название города транскрибируется как Инъян), где произошло сражение между пунктами Цзин и Со (京索). Лю Бану удалось одержать победу и укрепить свои позиции.


title: Война Чу и Хань

text: Противостояние в Синъяне длилось около года, Лю Бан организовал снабжение гарнизона со складов в горе Ао около Хуанхэ, и параллельно продолжал войну против трёх Цинь (см. главу выше).


title: Война Чу и Хань

text: С помощью хитрости Лю Бану удалось отстранить от советников Сян Юя Фань Цзэна, который настаивал на быстром штурме Синъяна. Сян Юю удалось перерезать дороги по снабжению ханьцев. Потом, когда поражение стало неминуемо, Лю Бан выпустил из восточных ворот города две тысячи женщин, одетых в латы, а Цзи Синь одетый как главнокомандующий, вышел навстречу врагу, объясняя «сдачу армии». В это время Лю Бан с небольшим отрядом смог бежать через западные ворота.


title: Война Чу и Хань

text: Лю Бан направился на юг и стал снова собирать армию.


title: Война Чу и Хань

text: В дальнейшем из стратегических соображений было принято решение вести войну на два фронта. Северным фронтом руководил талантливый генерал Хань Синь, который поочерёдно занимал одну землю за другой, и в конечном итоге занял царство Ци. Южным фронтом руководил Лю Бан.


title: Война Чу и Хань

text: В 204 году до н. э. (по другим оценкам 205 до н. э.) Вэй Бао (ван царства Вэй) под предлогом посещения больных родителей покинул армию Лю Бана, однако, перебравшись через Хуанхэ, разрушил переправы и Вэй Бао, но безуспешно. Тогда он послал армию Хань Синя для атаки на Вэй.


title: Война Чу и Хань

text: Хань Синь вместо того, чтобы идти по основной дороге через Линьцзинь, сделал обманные приготовления к атаке по этой дороге, но сам двинулся через Аньи. В ноябре Вэй Бао собрался атаковать Аньи, но был побеждён и сдался Лю Бану.


title: Война Чу и Хань

text: Затем Чжан Эр и Хань Синь направились дальше и заняли царство Дай.


title: Война Чу и Хань

text: Двигаясь далее, Хань Синь и Чжан Эр стали переводить армию через Цзинсинский перевал в горах Тайханшань в царство Чжао, союзник Сян Юя. Сян Юй отверг план, который предложил Ли Цзоцзюнь, по которому 30 тысяч человек перерезают ханьцам доступ к продовольствию, посчитав, что 200-тысячная армия Чжао и так легко сможет победить небольшой вражеский отряд.


title: Война Чу и Хань

text: Хань Синь послал 2 тысячи всадников с ханьскими флагами недалеко от лагеря царства Чжао. Ранним утром войска Чжао вдруг обнаружили себя окружёнными «превосходящими» силами ханьцев и впали в панику. Хань Синь воспользовался хаосом и победил, казнив чжаосского вана Се и принца Чэнь Юя. Ли Цзоцзюнь был захвачен в плен.


title: Война Чу и Хань

text: В 204 г. до н. э. царство Янь капитулировало перед армией Хань Синя, и ваном царства Чжао был назначен Чжан Эр. Сян Юй регулярно организовывал походы против Чжао, но Хань Синь и Чжан Эр удерживали позиции. Тогда Сян Юй сосредоточился на южном фронте, направив войска на Синъян, где располагался Лю Бан, и вынудил его бежать в Чэнгао (см. главу позже). Лю Бан потерпел поражение в Чэнгао, и не имел другого выхода, как направиться к северу через Хуанхэ для того, чтобы соединиться с войсками Хань Синя. Прибыв в лагерь своих генералов, он взял на себя командование армией царства Чжао, а Хань Синь получил приказ двигаться дальше в атаку на царство Ци.


title: Война Чу и Хань

text:
При нападении на Ци произошло недоразумение. Хань Синь готовился к атаке, не зная о том, что
Лю Бан послал к правителю царство Ци Тянь Гуану посланника Ли Ицзи, уговаривая его сдаться. Тянь Гуан уже согласился сдаться и приказал войскам отойти от Лися. Хань Синь этого не знал, и следуя совету Куай Туна дал приказ об атаке. Армия Хань Синя заняла Лися и столицу Ци, город Линьцзы. Тянь Гуан подумал, что Лю Бан заманил его в ловушку и убил посланника Ли Ицзи, после чего он отошёл к Гаоми и попросил помощи у Западного Чу (у Сян Юя). Хань Синь продолжал преследование вплоть до Гаоми.


title: Война Чу и Хань

text: Сян Юй поставил Лун Цзю во главу мощной 200-тысячной армии в помощь Тянь Гуану. Однако совместные войска Ци и Чу потерпели поражение в первой битве против армии Хань Синя. Лун Цзю получил совет не нападать непосредственно на противника, а отрезать его пути снабжения от городов царства Ци. Тогда ханьская армия была бы ослаблена и вынуждена сдаться. Однако Лун Цзю отверг этот план и принял решение воевать до победы.


title: Война Чу и Хань

text: В 203 году до н. э. Хань Синь ночью перед сражением приказал запрудить реку Вэй мешками с песком. Утром после первой перестрелки Хань Синь стал отступать, увлекая Лун Цзю в преследование. В тот момент, когда армия Чу подошла к реке Вэй, Хань Синь подал сигнал, запруда была открыта и вода затопила местность. Многие солдаты Чу утонули, Лун Цзю оказался только с небольшой частью своих войск. В этот момент Хань Синь перешел в контратаку, Лун Цзю был убит, а остаток его армии разбежался, преследуемый ханьскими войсками. Тянь Гуан бежал, а Хань Синь продолжал преследование врага вплоть до Чэнъяна.


title: Война Чу и Хань

text: Одержав крупную победу, Хань Синь послал гонца к Лю Бану, прося его о титуле вана царства Ци. Как раз в это время Лю Бан потерпел поражение в Синъяне и ждал подкрепления. Вместо подкрепления он попросил присвоение титула. Это сильно разозлило Лю Бана. Тем не менее, послушав советников Чжан Ляня и Чэнь Пиня, Лю Бан всё-таки решил удовлетворить требования Хань Синя. В то же самое время Сян Юй, узнав о разгроме Лун Цзю, послал гонца к Хань Синю, уговаривая его восстать против Лю Бана и провозгласить себя ваном Ци. Советник Куай Тун склонял его к принятию предложения, но Хань Синь наотрез отказался, и организовал армию, с которой двинулся на юг для атаки Западного Чу.


title: Война Чу и Хань

text: Ещё во время противостояния в Синъяне Лю Бан вёл С Сян Юем мирные переговоры. Хотя Сян Юй склонялся к тому, чтобы принять предложенный мир, Фань Цзэн объяснил ему, что нельзя упускать момент окончательно расправиться с Лю Баном. Тогда Сян Юй предпринял атаку на Синъян.


title: Война Чу и Хань

text: Чэнь Пин предложил план устранения Фань Цзэна. Для этого был подкуплен человек из окружения Сян Юя за большое количество золота, который стал распространять слухи о предательстве Фань Цзэна. В результате Фань Цзэн лишился доверия Сян Юя и был отстранен от должности первого советника.


title: Война Чу и Хань

text: В конце 204 года Ли Ицзи предложил Лю Бану план атаки. Армия Чу потерпела поражение, и ханьцы заняли Чэнгао. Армией Чу командовал Цао Цзю. Лю Бан продолжал двигаться вперёд и достиг Гуаньу. Чуские войска под командованием Чжунли Мо попали в ловушку к востоку от Синъяна.


title: Война Чу и Хань

text: В дальнейшем после поражения на северном фронте от Хань Синя во время битвы при реке Вэй моральный дух чуской армии упал, кроме того она оказалась отрезана от основных источников снабжения продовольствием. Сян Юй не имел другого выхода, как запросить мира, и согласился отпустить семью Лю Бана из плена.


title: Война Чу и Хань

text: Было заключено Соглашение у Хонского Канала, которое разделило Китай на восточный и западный, разделив территорию между Чу и Хань.


title: Война Чу и Хань

text: В 203 году до н. э., когда Сян Юй отступил на восток, советники Лю Бана Чжан Лян и Чэнь Пин порекомендовали нарушить соглашение у Хонского канала и атаковать Чу, призвав на помощь войска Хань Синя и Пэн Юэ. Однако Хань Синь и Пэн Юэ не успели подойти со своими войсками к моменту битвы, и Лю Бан потерпел поражение у Гулина. Лю Бан отступил и стал собирать подкрепление, призвав на помощь Хань Синя и Пэн Юэ, и обещав им титулы вассальных ванов.


title: Война Чу и Хань

text: Через три месяца, в 202 году, ханьские войска во главе с Лю Баном, Хань Синем и Пэн Юэ смогли скоординироваться и напасть на Чу с трёх сторон. Армия Чу страдала от недостаточного снабжения продовольствием, а Сян Юй попал в сложную ловушку в Гайся (юго-восток современного уезда Линби, Хэнань). Тогда Хань Синь приказал исполнять повсеместно чуские песни, чтобы вызвать у чуских солдат ощущение ностальгии и создать ложное впечатление, что Чу давно занять ханьскими войсками. Боевой дух чуской армии упал, многие солдаты дезертировали.


title: Война Чу и Хань

text: Сян Юй попытался с отрядом из 26 человек вырваться из ловушки. Потом, когда он выбрался на северный берег реки У , он храбро чуть ли не в одиночку положил множество ханьских солдат, но в конце концов покончил собой.


title: Война Чу и Хань

text: После гибели Сян Юя армия Западного Чу капитулировала ханьским войскам, и Китай объединился под властью Лю Бана, новая династия Хань просуществовала почти четыреста лет. Генералы Хань Синь, Пэн Юэ и Ин Бу, внёсшие самый большой вклад в победу, получили титулы ванов Чу, Лян и Хуайнань. Через несколько месяцев Лю Бан провозгласил себя императором и официально объявил о начале новой императорской династии. Столица была перенесена в город Лоян (несколько позже — в Чанъань), жена императора Люй-хоу стала императрицей, а сын Лю Ин стал наследником престола.


title: Война Чу и Хань

text: Хотя Лю Бан щедро одарил своих помощников, через некоторое время он стал подозрительным и засомневался в лояльности своих полководцев, обеспечивших ему победу в войне. Хань Синь был лишен ванского достоинства и был разжалован в Хуайинь-хоу уже в конце 202 года до н. э. Позднее, в 196 году, по приказу императрицы Люй-хоу он был арестован и казнён по обвинению в заговоре вместе с Чэнь Сю. Точно также в тот же год Пэн Юэ был разжалован в простолюдины по обвинению в другом заговоре, а потом по приказу императрицы Люй-хоу он также был казнён, а весь его род истреблен.


title: Afrijet Airlines

text: Afrijet Airlines — бывшая авиакомпания Нигерии со штаб-квартирой в городе Икеджа (Лагос), работавшая в сфере региональных чартерных грузовых и пассажирских перевозок по аэропортам городов внутри страны.


title: Afrijet Airlines

text: Портом приписки авиакомпании и её главным транзитным узлом (хабом) являлся международный аэропорт имени Мурталы Мохаммеда в Лагосе.


title: Afrijet Airlines

text: Авиакомпания была основана в 1999 году.


title: Afrijet Airlines

text: В 2007 году "Afrijet Airlines" прошла процедуру перерегистрации в Управлении гражданской авиации Нигерии (NCAA), удовлетворив тем самым требования государственного органа о необходимости рекапитализации и повторной регистрации всех нигерийских авиакомпаний до 30 апреля 2007 года.


title: Afrijet Airlines

text: В 2012 году авиаперевозчик приостановил выполнение всех регулярных и чартерных рейсов.


title: Afrijet Airlines

text: По состоянию на июнь 2012 года воздушный флот авиакомпании "Afrijet Airlines" составляли следующие самолёты:


title: Время колокольчиков

text: «Вре́мя колоко́льчиков» — стихотворение и песня Александра Башлачёва, ставшее одним из символов, своего рода визитной карточкой русской рок-поэзии 1980-х годов и самого Башлачёва.


title: Время колокольчиков

text: Была впервые исполнена на людях в 1984 году, в Череповце, в гостях у Леонида Парфёнова, где также присутствовал Артемий Троицкий. Как писал последний, она стала первым прорывом русского рока «в буйный, языческий простор русской образности». В этой песне звучит русская удаль в едином целом с народным плачем. Вошла в одноимённый магнитоальбом, записанный в январе 1986 года в домашней студии А. Агеева. Песни этой записи вошли в изданный в 1989 году фирмой «Мелодия» диск-гигант «Время колокольчиков».


title: Время колокольчиков

text: В этой песне выпускник журфака УрГУ и самобытный поэт Александр Башлачёв, которого вполне могла ожидать известность на чисто литературном поприще, говорит о той энергетике, «искрах электричества», что привело его именно в русский рок (а не, к примеру, в движение бардов, клубы самодеятельной песни).


title: Время колокольчиков

text:
В 1988 году текст песни претерпел некоторое изменение. Если в раннем варианте последние строки звучат как:
"Рок-н-ролл — славное язычество".
"Я люблю время колокольчиков".
То в более позднем варианте меняется первое слово предпоследней строчки:
"Свистопляс — славное язычество".
Это один из примеров вариативности текста, характерной как для Башлачёва, так и для Владимира Высоцкого. Её можно рассматривать как ещё один шаг, приближающий поэта к его фольклорным корням, однако Илья Смирнов пишет об этой редакции как о констатации смерти классического русского рока (впрочем, замечая, что под влиянием творчества Башлачёва тот обретает «второе дыхание»).


title: Время колокольчиков

text:
Основной символ песни — «колокольчик под дугой» — ассоциируется с дорогой и движением, а у Башлачёва — ещё и с сердцем музыканта, звенящим «под рубашкою», противопоставляется «сбитым и расколотым» колоколам, традиционно символизирующим общий «глас народа» или даже «глас Божий», величие, спокойствие и стабильность
Образ звона колокольчиков является продолжением русской фольклорной и литературной традиции. Здесь стоит выделить стихотворение А. К. Толстого «Колокольчики мои», фрагмент которого известен в виде одноимённого романса. В «грозном смехе русских колокольчиков» Башлачёва звучит та же патриотическая удаль, что и в стихах А. К. Толстого (впрочем, полностью потерянная в романсе, в который вошли только три первых и последнее восьмистишье). Вместе с тем у Башлачёва звон бубенцов, отражаясь в «звоне сердца», обретает совершенно новое звучание.


title: Время колокольчиков

text:
Башлачёв и сам носил на груди на фенечке три маленьких колокольчика.
В его творчестве образ колокольчиков, бубенчиков, колокольного звона является повторяющимся, сквозным мотивом. Так, слияние-противопоставление символов колокола и колокольчика получило своеобразное отражение в первых строчках башлачёвской «Зимней сказки», пародирующих романс А. Гурилёва и И. Макарова: «Однозвучно звучит колокольчик Спасской башни Кремля» — такое абсурдное по своей сути снижение одного из традиционных символов российской государственности — часть общей картины нарисованной там «ставшей былью» страшной сказки.


title: Время колокольчиков

text: Во «Времени колокольчиков» тоже хватает образов неприглядной действительности, таких как некованые лошади, немазаные колёса и разбитые дороги. Но, вопреки этому, общий настрой песни оптимистичен, что, в числе прочего, позволило ей претендовать на звание гимна русского рока (наряду с такими песнями как «Мы вместе» К. Кинчева или «Хочу перемен!» В. Цоя).


title: Время колокольчиков

text: Важная особенность текста «Времени колокольчиков» состоит в том, что он написан от лица общности, «мы», единственное «я» встречается тут в последней строчке . Такая «редукция „я“» лирического героя в сочетании с его ярко выраженной индивидуальностью может быть рассмотрена как признак близости творчества Башлачёва к русскому фольклору, его «фразеологизации». Это «мы» включает и автора песни, и его слушателей: делает их единой художественно-энергетической силой, в которой есть место каждому.


title: Время колокольчиков

text: 20 ноября 1988 года концерт памяти Башлачёва во Дворце спорта «Лужники» завершился игрой записи песни «Время колокольчиков», включённой во время выступления группы «Кино».


title: Время колокольчиков

text: Мурманский музыкант Дмитрий Левитес, руководитель группы «Клюп Студия», увидев текст песни в журнале «Аврора», и ничего не зная об авторе, записал собственный вариант песни и лишь потом услышал авторское исполнение. О музыке Башлачёва к этой песне он говорит: что «там главное не мелодия», а авторская подача, которую он охарактеризовал, как «рок-н-ролл в чистом виде». Доцент филфака МГПУ Александр Пашков описал эту «авторскую подачу», как сочетание «нечеловеческой энергетики», «пронзительной искренности» и «фантастической манеры исполнения».


title: Время колокольчиков

text: Для трибьют-проекта «Серебро и слёзы» памяти А. Башлачёва, организованного Дмитрием Ревякиным и записанного в 2013 году, эту песню исполнила группа «Калинов мост».


title: Время колокольчиков

text: Илья Смирнов назвал первую из своих книг, посвящённую истории рок-музыки в СССР — «Время Колокольчиков — жизнь и смерть русского рока», перенеся название песни Башлачёва на целый период в истории рок-культуры России, который он характеризует такими качествами, как «драматизм мировосприятия, сознательная … дисгармоничность …, принципиальное отсутствие чувства меры, мятежность и нонконформизм».


title: Время колокольчиков

text: В единственном опубликованном в феврале 1988 года некрологе на гибель Башлачёва, в «Рекламно-информационном обозрении», написано: «"Когда-то Арсений Тарковский"  "заметил: гений приходит в мир не для того, чтобы открыть новую эпоху, а для того, чтобы закрыть старую. Досказать то, что не смогли досказать другие, подвести итог и поставить точку. СашБаш закрыл собою время колокольчиков"».


title: Время колокольчиков

text: Илья Смирнов считает, что хотя русский рок, как движение, и закончился со смертью Башлачёва, влияние последнего заставило вспомнить об истинном предназначении человека искусства таких русских рок-музыкантов, как Борис Гребенщиков, Юрий Шевчук, Константин Кинчев. Прямой наследницей Башлачёва он называет прожившую столь же короткую жизнь Янку Дягилеву.


title: Рябовское городское поселение

text: Ря́бовское городско́е поселе́ние — муниципальное образование в Тосненском районе Ленинградской области.


title: Рябовское городское поселение

text: Административный центр — посёлок Рябово.


title: Рябовское городское поселение

text: Глава поселения — Сергеев Игорь Анатольевич, глава администрации — Чирков Виктор Васильевич.


title: Рябовское городское поселение

text: Рябовское городское поселение располагается в центре Тосненского района.


title: Рябовское городское поселение

text: Граничит:


title: Рябовское городское поселение

text: Расстояние от административного центра поселения до районного центра — 20 км.


title: Рябовское городское поселение

text: "Рябовское городское поселение" образовано 1 января 2006 года в соответствии с областным законом № 116-оз от 22 декабря 2004 года «Об установлении границ и наделении соответствующим статусом муниципального образования Тосненский муниципальный район и муниципальных образований в его составе», в его состав вошёл городской посёлок Рябово.


title: Рябовское городское поселение

text:
В соответствии с Областным законом от 22.12.2004 № 116-оз в состав Рябовского городского поселения входит один населённый пункт — посёлок городского типа Рябово (образованный в результате объединения села Рябово, посёлка Пельгорское и посёлка Соколов Ручей, являющихся в настоящее время его микрорайонами).
В поселении расположен Рябовский завод керамических изделий.


title: Влахернское благочиние

text: В списке представлены храмы Влахе́рнского благочи́ния — благочиния Московской городской епархии Русской православной церкви, объединяющего храмы районов Выхино-Жулебино, Капотня, Кузьминки, Люблино, Марьино, Некрасовка Юго-Восточного административного округа города Москвы.


title: Влахернское благочиние

text: Благочиние входит в состав Юго-восточного викариатства города Москвы, расположенного в границах Юго-Восточного административного округа. Выделено 9 апреля 2012 года из Петропавловского благочиния. Благочинный — протоиерей Анатолий Родионов, настоятель храма в честь иконы Божией Матери «Утоли моя печали» в Марьине. На начало 2013 года благочиние насчитывало шесть действующих и два строящихся храма. Храмы упорядочены по дате постройки.


«Столик-накройся, золотой осёл и дубинка из мешка» () — сказка братьев Гримм о приключениях трёх братьев, обладающих тремя чудесными предметами. В сборнике сказок братьев Гримм находится под номером 36, по системе классификации сказочных сюжетов Aарне-Томпсона представлена номерами 212, 2015, 563 «Три волшебных дара».


title: Столик-накройся, золотой осёл и дубинка из мешка

text: Портной живёт со своими тремя сыновьями и дойной козой, которую сыновья поочерёдно пасут на лучших пастбищах. Когда старший сын, пасущий козу, вечером спрашивает её «Козочка, сыта ли ты?», то получает ответ: «Я так теперь сыта-сыта, Что не могу съесть ни листа!.. Мэ-э!» Но когда козу дома спрашивает о том же отец, то слышит в ответ: «С чего могу я быть сыта? Не съела в день я ни листа!.. Мэ-э!» В гневе портной бьёт старшего сына своим аршином и изгоняет из дома. Та же самая история повторяется с двумя остальными сыновьями. Наконец, когда обман козы распознаётся, то портной, обривает козе голову и гонит её прочь плетью.


text: Его сыновья тем временем выучиваются вдали от дома ремеслу. Старший становится плотником, средний — мельником, а младший — токарем. В конце обучения старший получает в награду невзрачный столик, которому стоит только сказать «Столик, накройся!», как на нём появляется чистая скатерть и всякая вкусная еда. Средний же сын получает ослика. Если произнести «Бриклебрит!», то спереди и сзади ослика посыпятся золотые монеты. А младший становится владельцем мешка с дубинкой. По зову владельца: «Дубинка, из мешка!», дубинка выскочит и отколошматит любого обидчика. Все три сына простили отца и по очереди стали возвращаться домой. Двое старших, по дороге в отцовский дом, останавливаются в гостинице, хозяин которой, узнав о чудесных свойствах столика и ослика, тайком их подменивает. Братья замечают подлог только тогда, когда собирают всех родственников, чтобы продемонстрировать им чудесные свойства своих даров. К их стыду, ничего не получается, и братья, как и отец, вынуждены заниматься каждый собственным ремеслом.


text: Третий сын был в ученье у токаря дольше остальных, из-за сложности ремесла, поэтому был письменно извещён братьями о плутовстве хозяина гостиницы. Когда настала пора вернуться домой, то он остановился на постой в той же гостинице. Намекая между прочим, что содержимое его мешка не идёт ни в какое сравнение с прочими дарами, младший сын затем притворяется спящим. Как только хозяин, по старому обыкновению, пытается совершить подмену, младший сын даёт команду дубинке и через побои заставляет плута возвратить украденных столик и ослика. После чего с триумфом возвращается домой, где щедро одаривает всех родственников.


text: Виновница же истории, коза, стыдясь за свою обритую голову, прячется в лисью нору. Вернувшаяся лиса испугалась её горящих глаз, привела к норе медведя, тот тоже струхнул. Медведь делится переживанием с пчелой, та жалит козу в лысину. Ужаленная коза выскакивает и со всех ног пускается в бегство: «так никто её с той поры и не видывал!»


text: В примечаниях братья Гримм отмечают, что сказка происходит из Гессена (записана от Жанетт Гассенпфлюг). Другой вариант сказки, записанный в 1811 году от Доротеи Вильд (со второго издания — сохранилось только примечание), начинается с того, что отец поочерёдно отправляет своих сыновей постранствовать по свету, дав каждому по блинчику и по одному грошу. Двух братьев заманивает к себе в гостиницу пением и танцевальной музыкой богатый хозяин. Волшебные столик и ослик обмениваются. И только у младшего сына уши забиты ватой, поэтому музыка никак на него не воздействует. С помощью чудесной дубинки, он возвращает диковинки своих братьев. В итоге, их отец был весьма рад, что не зря потратил на них три гроша.


text: Прототипом сказки является литературный сюжет из «Пентамерона» Джамбаттисты Базиле — "«Сказка о людоеде»" (I, 1).


text: В Германии сказка также известна под укороченным и немного изменённым названием «Столик, накройся!» () В таком виде этот заголовок был использован в именовании фирм, предоставляющих услуги по доставке еды, мест общественного питания и в дизайне столиков. Также сказка известна, в частности, такими своими цитатами как: «Я так теперь сыта-сыта, что не смогу съесть ни листа!» ().


text: Немецкий политик Иринг Фетчер иронически интерпретирует три чудесных предмета из сказки как взгляды коллег-марксистов на феодализм, капитализм и революционную народную войну, или как технологический, экономический и политический аспекты буржуазной революции.


text: Термин «золотой осёл» () используется в переносном смысле для процедур, которые приводят к наибольшим экономическим эффектам, он сопоставим с английским выражением «cash cow». Фраза «У него дома живёт золотой осёл» () относится к людям, которые тратят деньги «обеими руками» (русский аналог данной фразы - «У него денег куры не клюют»).


text: Сказка был многократно экранизирована в Германии, как в жанре художественных фильмов, так и в мультфильмах (в 1921, 1938, 1956, 1970, 2004, 2006, 2008 годах).


text: Серия восточногерманских почтовых марок (1966)


title: Астрариум

text: Астра́риум, также называемый Планета́риум — старинные астрономические часы, созданные в XIV веке итальянцем Джованни де Донди. Появление этого инструмента ознаменовало развитие в Европе технологий, связанных с изготовлением механических часовых инструментов. Астрариум моделировал Солнечную систему и, кроме отсчёта времени и представления календарных дат и праздников, показывал, как перемещались планеты по небесной сфере. Это и было его главной задачей, в сравнении с астрономическими часами, основной задачей которых является собственно отсчёт времени. Можно сказать, что Астрариум представлял собой сложный средневековый механизм, объединявший в себе функции современного планетария, часов и календаря. Устройства, выполняющие эту функцию, создавались и до, и после Джованни де Донди, но известно о них относительно немного. Некоторые источники, несмотря на это, говорят о том, что Астрариум был первым механическим устройством, показывающим движения планет.


title: Астрариум

text: В разделе представлено описание и сравнение инструментов, изготовленных в разные периоды времени, но имевших те же функции, что и Астрариум Джованни де Донди: каждое устройство являлось одновременно планетарием, часами и календарём. По датам создания можно распределить их следующим образом:


title: Астрариум

text: Старинные предшественники Астрариума были сложными механическими устройствами, своеобразными попытками смоделировать положение и движение планет, но какие-либо комментарии по строению таких устройств или руководства по их изготовлению не сохранились. Архимеду приписывают использование планетария (примитивной версии Астрариума), или «небесной сферы», с помощью которой можно было наблюдать за движениями планет, восходом Солнца и Луны, фазами и затмениями Луны, исчезновением обоих небесных тел за линией горизонта.


title: Астрариум

text: Наглядное подтверждение того, что сложные механические устройства существовали ещё задолго до Астрариума Джованни де Донди, были обнаружены в начале XX века. В 1900—1901 годах около греческого острова Антикитера группой ловцов губок были найдены остатки кораблекрушения. Под руководством археолога Валериоса Стаиса и под контролем греческого правительства была поднята на сушу глыба окисленного материала, внутри которой располагался механизм с шестернями. Он затонул около 70 года до н. э. и стал известен как Антикитерский механизм — аналог Астрариума.


title: Астрариум

text: Этот механический инструмент рассчитывал позиции небесных тел и указывал положение самого наблюдателя на поверхности Земли. Антикитерский механизм считают ранним аналоговым компьютером, который был создан для расчёта положения Солнца и Луны на определённую дату. В 2002 году Майкл Райт (), специалист по механическим устройствам из Лондонского музея науки, предположил, что механизм мог моделировать не только движения Солнца и Луны, но также пяти известных в древности планет — Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера и Сатурна. Позднее, в 2005 году, стартовал греческо-британский проект Antikythera Mechanism Research Project, в ходе которого были проведены подробные исследования Антикитерского механизма. Так как это устройство провело под водой почти две тысячи лет, бо́льшая часть его фрагментов подверглась коррозии. Несмотря на это, исследователям удалось изучить подробности его строения, а также понять надписи, которые покрывают некоторые поверхности. Разобравшись в надписях, учёные обнаружили, что на большей части шестерней выгравированы именно названия планет. Этот факт подтвердил предположение Райта. В процессе изучения фрагменты механизма были исследованы с помощью рентгеновского излучения, следствием чего явилось изготовление копий древнего инструмента.


title: Астрариум

text: Национальный археологический музей в Афинах экспонирует 378 найденных на месте кораблекрушения фрагментов различных предметов, в том числе и 82 сохранившиеся части самого Антикитерского механизма. Для определения его возраста были использованы два безопасных (с точки зрения воздействия на исследуемый объект) метода — и компьютерная томография, в результате которых была определена примерная дата создания механизма: 150—100 года до н. э. Этот случай, однако, является исключительным: ни об одном сходном устройстве не было до сих пор обнаружено каких-либо данных. Перед закатом Римской империи технология его создания была утеряна. До XIV века не существовало подобных по сложности устройств, вплоть до появления в Европе механических астрономических часов.


title: Астрариум

text: Создание механических часов, визуализирующих движение небесных тел, было важным направлением деятельности средневековых ученых и инженеров. В XII веке багдадский инженер Исмаил ал-Джазари построил башенные водные часы, показывающие не только время, но и движение по небосводу знаков зодиака, Солнца и Луны (с меняющимися фазами). Значительных успехов в этом направлении добился английский учёный XIV века Ричард Уоллингфордский. Разработанные им около 1330 г. астрономические часы показывали движение Солнца, планет, движение и фазы Луны, уровень приливов в Темзе. Механизм часов содержал спиральные шестеренки, овальные кольца, многочисленные зубчатые передачи. Часы были размещены на внутренней стене собора Сент-Олбанского монастыря, аббатом которого служил Ричард.


title: Астрариум

text: Следующий задокументированный случай изготовления астрономических часов связывается с именем итальянца Джованни де Донди (1318—1389), жителя Падуи, средневекового врача и учёного, занимавшегося астрономией и часовым делом. Джованни был одним из самых значительных астрономов своего времени. Интерес к астрономии и изготовлению часов он унаследовал от своего отца , который в 1344 году спроектировал и при содействии принца построил на в Падуе уличные куранты, размещённые впоследствии на на . Эти астрономические часы были одними из первых в своём роде, однако в 1390 году они сгорели во время штурма дворца миланцами. Сегодня на башне Падуи работают реконструированные астрономические часы по прототипу Якопо де Донди.


title: Астрариум

text: Джованни, его сын, спроектировал и построил новые астрономические часы, так называемый "«Астрариум»", или "«Планетариум»", — механические дисковые часы с гирями и механизмом боя. Согласно большинству источников, Астрариум был создан им в промежутке между 1348 и 1364 годами. Джованни работал над ним в течение долгого времени — 16 лет. После завершения работы и демонстрации изобретения на главной площади Падуи механизм был перемещён в библиотеку замка. Изготовление Астрариума было чрезвычайно сложной задачей для того времени, так как ни одна мастерская не была приспособлена для таких работ. Джованни опередил время: для изготовления Астрариума он использовал методы механики, которые вошли в широкую практику на несколько столетий позже. Это, возможно, являлось причиной того, что в следующие века после создания Астрариума никто не мог его отремонтировать — не было достаточно квалифицированных специалистов в этом деле. Астрариум указывал путь Солнца, Луны и известных в то время пяти планет, обращавшихся вокруг Земли, исходя из господствовавшего тогда птолемеевского мировоззрения (см. также «Альмагест»). Джованни также измерил длительность каждого дня в часах и минутах и с помощью Астрариума указал точную дату и имя почитаемого в определённый день святого.


title: Астрариум

text: Самая известная литературная работа Джованни, посвящённая Астрариуму и содержащая его подробное описание, — это "Tractatus Astrarii" () (написанная им на средневековой латыни), которая вышла в свет в 1389 году в Падуе. Эта книга была переиздана в 1960 году Ватиканской библиотекой в Риме и в 2003 году — женевским издательством «Дро» ().


title: Астрариум

text: В 1381 году де Донди подарил свой Астрариум герцогу Джану Галеаццо Висконти, который установил его в библиотеке своего замка в Павии. Астрариум оставался там по крайней мере до 1485 года. Известно, что в первой половине XVI века он пережил ремонт после поломки. Мастером, отремонтировавшим его, был (1501—1585). Этот итальяно-испанский мастер известен также изготовлением сложных астрономических часов, отображавших годовое движение Солнца, Луны и планет (по птолемеевскому мировоззрению). В 1630 году оригинал Астрариума Джованни де Донди был потерян в Мантуе, и его дальнейшая судьба неизвестна.


title: Астрариум

text: Ещё одно упоминание астрономических часов, показывающих движение планет, относится ко второй половине эпохи Возрождения и связано с итальянским мастером Лоренцо делла Волпайя () (1446—1512). Он был известным архитектором, ювелиром, математиком и часовщиком, основавшим флорентийскую династию часовщиков ("") (по пути отца следовали его сыновья Камилло, Бенвенуто и , а также племянник Джироламо).


title: Астрариум

text: Как часовщик делла Волпайя прославился строительством планетарных часов. Они имели изысканно украшенный большой диск-циферблат, разделённый на часовые секции и отображавший знаки зодиака. Такой циферблат, инновационный на то время, давал наблюдателю возможность проследить, не отрывая взгляда от инструмента, за движением всех планет, известных на то время, — Сатурна, Юпитера, Венеры, Марса и Меркурия. Меньший диск, который двигался по часовой стрелке, имел шесть секций. В пяти из них находились диски вышеперечисленных планет. Они вращались против часовой стрелки. В шестой секции находился механизм с названием «дракон», который отображал лунные узлы и затмения. В центре планетариума также находились диски, показывавшие фазы и возраст Луны, а также имевшие солнечный указатель. Часы отмечали (звоном) час, день и месяц.


title: Астрариум

text: Как и у Астрариума де Донди, основная задача планетариума делла Волпайя была не в точном хронометраже времени, но в отображении позиции небесных тел относительно Земли (в те времена ещё преобладал геоцентризм). Изготовитель таких часов должен был иметь значительные знания в области астрономии, точных наук и построения механизмов.


title: Астрариум

text: Известно, что Лоренцо делла Волпайя изготовил две модели таких часов. Одна была выполнена по заказу Лоренцо Медичи (1449—1492) как подарок Матьяшу I (1443—1490), королю Венгрии. Другая модель часов Лоренцо была изготовлена им в 1510 году и отдана властям для размещения в Зале лилий (в то время "Sala dell’Orologio" — Зале часов) в Палаццо Веккьо. Мастерская Лоренцо на улице перешла к его сыновьям, которые работали в ней в течение всего XVI века.


title: Астрариум

text: В 1560 году Джироламо, племянник Лоренцо, восстановил часы дяди, но уже в конце XVII века эти часы были утеряны (возможно, разобраны или уничтожены).


title: Астрариум

text: В следующие века было сделано ещё несколько подобных конструкций. Одним из примеров являются астрономические часы Пассмана — инструмент, созданный в 1749 году инженером Клод-Симоном Пассманом () (1702—1769), часовщиком Луи Дотье () (1730—1809), скульпторами и мастерами по бронзе (1725—1792) и (1714—1774). Часы показывали текущее время, дату, фазы Луны и движения планет. Однако часы Пассмана, в сравнении с Астрариумом, показывали движение планет, исходя из гелиоцентрической системы мира, а не геоцентрической. Они были сделаны из золочёной бронзы, стали, меди и стекла, а также отчасти покрыты эмалью. Двухметровую конструкцию часов венчала планисфера, в центре которой располагалось Солнце, а вокруг него вращались планеты, включая Землю, вокруг Земли — Луна. Планисферу обрамляли кольца с обозначением знаков зодиака и линии равноденствия. На бронзовом шаре, обозначавшем Землю, были показаны страны и некоторые города. Механизм этих часов был рассчитан на показ всех элементов вплоть до 9999 года.


title: Астрариум

text: Часы были продемонстрированы Французской академии наук в августе 1749 года, одобрены и позднее представлены королю Людовику XV в 1753 (1750) году. Короли и представители знати в те времена имели определённую страсть к науке, а Людовик XV интересовался астрономией, географией и сопутствующими изобретениями, поэтому приобрёл эти часы в том же году. В 1754 (1760) году он поместил часы Пассмана в "Кабинет с часами" Малых апартаментов Короля в Версальском дворце, где они и находятся сегодня.


title: Астрариум

text: Ещё один известный пример — планетарий, построенный в промежутке между 1774 и 1781 годами нидерландским астрономом-любителем Эйсе Эйсингой (1744—1828) из , Фрисландия (Нидерланды). В 1774 году во Фрисландии разгорелась паника, вызванная маленькой брошюрой, написанной преподобным Элко Альта (), жителем небольшой деревни во Фрисландии. Издатель брошюры, желая повысить её популярность, распространял среди читателей слух, что Элко Альта предсказал конец света. Ходили слухи, что 8 мая 1774 года состоится парад планет — Юпитера, Марса, Венеры, Меркурия, а также Луны, который приведёт к разрушительным последствиям не только «для Земли, но и для всей Солнечной системы», и может даже быть «прелюдией или началом её частичного или всецелого разрушения». В самой брошюре Альта был гораздо менее красноречив, но по приказу правительства Фрисландии её, окрестив «мятежной», немедленно арестовали. Она была опубликована лишь после того, как страшная дата миновала безо всякого вреда.


title: Астрариум

text: Эйсе Эйсинга хотел показать людям, что нет повода для паники. Свой планетарий он разместил прямо на потолке собственного дома в городе Франекер. По сравнению с Астрариумом Джованни де Донди, в конструкции Эйсинги все планеты следуют вокруг Солнца (а не вокруг Земли). Планеты движутся пропорционально, с такой скоростью, с какой они делают это на самом деле: Меркурий — за 88 дней, Земля — за один год, а Сатурн — за 29 лет. Вместо запланированных 8 месяцев работы на построение планетария понадобилось не менее 7 лет, в его создании Эйсе Эйсинге помогал отец, который на своём токарном станке изготовил все шестерни для конструкции. Кроме этой модели, Эйсе Эйсинга также соорудил всевозможные специальные часы, отображавшие день, дату, восход и закат Солнца и Луны, видимое движение неба из-за вращения Земли и других явлений. Вся конструкция планетария приводилась в движение внушительным механизмом, который был сделан из деревянных обручей и дисков с 10 тысячами рукодельных гвоздей, похожих на зубы. Движением этого механизма управляли девять гирь и маятник, для размещения которого Эйсинге пришлось сократить супружеское ложе в своей гостиной. Этот планетарий отображал все известные к тому времени планеты (до открытия Урана в 1781 году оставалось всего несколько лет с начала работы Эйсинги, но он узнал об этом уже после завершения своей работы над планетарием, и на размещение новой планеты уже не хватило места на потолке дома). В планы Эйсинги, однако, входила постройка ещё более грандиозного планетария, чем на потолке его дома, но из-за неспокойной политической обстановки эти планы не были реализованы.


title: Астрариум

text: В 1955 году по проекту датского мастера-часовщика (1872—1945) были изготовлены , выполняющие множество разных функций, среди которых была также демонстрация передвижения планет Солнечной системы, как и у Астрариума. Датчанин работал над ними в течение всей своей жизни с начала XX века. В молодости Ольсен отправился путешествовать по Европе и в 1897 году был вдохновлён Страсбургского собора. После обучения часовому делу в Базеле он вернулся на родину и приступил к работе над своими часами. Все необходимые вычисления удалось закончить лишь к 1932 году, когда Йенсу Ольсену было уже 60 лет. Лишь более чем через 10 лет после этого были выделены деньги и началась постройка часов, проект приобрёл национальное значение. Процесс занял ещё 12 лет, но в 1945 году Йенс Ольсен умер от болезни. Его работу продолжил молодой часовщик Отто Мортенсен (). Лишь после того, как все детали часов (количеством 15 448 штук) были изготовлены и собраны воедино, король Дании Фредерик IX и внучка Йенса Ольсена — Биргит Ольсен — запустили часы. Это произошло 15 декабря 1955 года в здании копенгагенского муниципалитета. Ко времени их создания эти часы считались самыми сложными механическими часами в мире.


title: Астрариум

text: Часы Йенса Ольсена отражают вечный календарь, текущее мировое время, местное солнечное время и разницу между ними. Один из дисков часов показывает время для любого места на Земле, другой — время восхода и заката Солнца. Благодаря сложному устройству можно узнать длительность дня и ночи, а также текущую дату — день недели, месяц и год (по юлианскому календарю). Часы отображают также фазы Луны и показывают дату Пасхи. Особая верхняя секция часов Йенса Ольсена показывает карту звёздного неба над Данией, подобно Страсбургским часам (которые, соответственно, показывают карту звёздного неба над Страсбургом), а также прецессию Земли. Стрелка такого указателя совершает один полный оборот за 25 753 года. Ещё один диск отображает геоцентрическую орбиту, затмения Солнца и Луны, а также расстояние между Землёй и Луной. Часы Ольсена показывают также движение планет вокруг Солнца. По сравнению с Астрариумом де Донди, планетариумом делла Волпайя и планетарием Эйсинги, эти часы, помимо движений Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера и Сатурна, показывают ещё и движение таких планет, как Уран и Нептун, а также самой Земли.


title: Астрариум

text: Благодаря сохранившимся рукописям мастеров, изготовивших перечисленные инструменты, создаются их многочисленные реконструкции.


title: Астрариум

text: Несмотря на то, что Астрариум де Донди, состоявший из 297 частей (107 из которых были различными шестернями и рычагами), был утерян, итальянец оставил в своих рукописях детальные описания, которые сохранились и дали современным мастерам возможность создать реконструкции аппарата. Этой задачей занимались лондонская фирма , а также разные европейские мастера. Некоторые из версий реконструированного Астрариума имеют меньший (по сравнению с оригиналом) размер — 0,25—0,5 от оригинала. Известно о наличии реконструированных моделей Астрариума в следующих местах:В Музее времени в Иллинойсе среди экспонатов также был реконструированный Астрариум, но в 1999 году музей закрылся, затем коллекция была доступна посетителям в Музее науки и промышленности (Чикаго), а в 2004 году она была продана.


title: Астрариум

text: Итальянец Луиджи Пиппа () в 1963 году реконструировал Астрариум Джованни де Донди на основе публикации "Tractatus Astrarii" 1960 года. Другим итальянским мастером, Карло Кроче (), Астрариум также реконструирован, исходя из "Tractatus Astrarii" Джованни де Донди (публикации 1960 года). Голландский конструктор Хенк Гипманс () после многолетнего изучения рукописей Джованни де Донди также реконструировал Астрариум.


title: Астрариум

text: О планетариуме Лоренцо делла Волпайя известно меньше, чем об Астрариуме де Донди, но до наших дней тоже дошли манускрипты семьи делла Волпайя, содержащие информацию, необходимую для реконструкции утерянных часов Лоренцо. Используя сохранившуюся информацию, Музей Галилея (до 2010 известный как Институт и музей истории науки) во Флоренции в 1994 году реконструировал планетариум Лоренцо делла Волпайя.


title: Астрариум

text: Планетарий Эйсе Эйсинги и сегодня можно увидеть на потолке его дома во Франекере, превращённого в своеобразный музей. Глядя на действующую модель планетария Эйсинги, наблюдатель может проследить за движением планет (см. Ссылки). Этот планетарий считается самым старым действующим планетарием в мире.


title: Астрариум

text: Идея отображения позиций небесных тел относительно Земли или Солнца легла в основу создания планетариев в первой половине XX века. Сегодня в мире существуют тысячи планетариев, некоторые из которых показывают в формате IMAX историю Вселенной и другие астрономические феномены, подобно кинотеатрам, используемым в предпринимательских целях.


title: Астрариум

text: Джованни де Донди писал, что почерпнул идею для создания Астрариума из "Theorica Planetarum" Джованни Кампано, который описал конструкцию экваториума. Астрариум был часовым механизмом, за основу которого был взят именно этот вычислительный прибор. В конструкцию Астрариума входили астролябия и циферблат, а также индикаторы Солнца, Луны и планет. Он обеспечивал непрерывный показ основных элементов Солнечной системы и правового, религиозного и гражданского календарей. По замыслу де Донди, Астрариум помог бы людям лучше представить астрономические и астрологические явления и идеи. Во времена Джованни де Донди астрономия и астрология были тесно взаимосвязаны и практически не отделялись друг от друга.


title: Астрариум

text: Итальянец дал своему изобретению имя "Астрариум", показывая цель данного механизма: определить истинное расположение планет, их орбиты, движения и эволюцию. Он упоминал, что, согласно Аристотелю, всё берёт своё название от цели, для которой оно было сотворено. И книга "Tractatus Astrarii", которая описывает сам инструмент, движение его частей и то, как исправить ошибки при работе с ним, — подтверждение этому.


title: Астрариум

text: Для расчёта движения планет Джованни де Донди пользовался также альфонсовыми таблицами, составленными приблизительно между 1252 и 1270 годами с целью облегчить расчёт позиций планет и позволявшими вычислять их местонахождение в определённое время и на нужной географической широте. Во времена Джованни де Донди альфонсовы таблицы были чрезвычайно популярны.


title: Астрариум

text: Астрариум был примерно 1 метр по высоте и опирался на семиугольный бронзовый каркас на 7 декоративных ножках в форме лап. Циферблат часов и диски планет вместе со всеми шестернями были выполнены из латуни. Нижняя секция состояла из механизма с часами на одной из его сторон. Циферблат этих часов был разделён на 24 части (по количеству часов в сутки) и вращался вокруг определённой точки против часовой стрелки. На нём были отмечены церковные переходящие праздники и зодиакальная позиция восходящей Луны. Верхняя секция содержала семь дисков с подвижными частями, каждый из которых был примерно 30 см в диаметре и располагался на одной из сторон семиугольника. На этих дисках были показаны движения Солнца, Луны, Венеры, Меркурия, Сатурна, Юпитера и Марса. Устройство каждого из дисков, кроме диска Луны, было независимым от остальных.


title: Астрариум

text: Джованни де Донди своими собственными руками сконструировал эти часы со 107 подвижными частями. Не было использовано ни одного винтика, и каждая частица скреплялась с другой при помощи более трёхсот конических булавок, шпилек, штырьков и клиньев, некоторые из которых были спаяны. У большинства шестерёнок механизма были острые зубья треугольной формы, но некоторые были с тупым концом. Зубья всех шестерней были вырезаны мастером вручную. В отдельных случаях де Донди использовал эллиптические шестерни с целью как можно точнее смоделировать нерегулярные движения планеты. Он пользовался для этого также эпициклами Птолемея (созданными им для подсчёта размеров Вселенной), основанными на его таблицах, которые могли быть использованы также для расчёта будущего или прошлого положения планет.


title: Астрариум

text: Средневековые единицы измерения, ввиду отсутствия международных эталонов, ограничивались потребностями повседневной жизни (длина куска ткани или расстояние от аббатства до замка), и де Донди обозначал размеры в своих инструкциях в "Tractatus Astrarii" более точными, на его взгляд, предметами: толщина лезвия большого или маленького ножа, а для отверстий — ширина гусиного пера, большого пальца человека и т. п.


title: Астрариум

text: Астрариум был задуман для отражения мира и небесных процессов, протекающих в нём. Со времён Птолемея было принято, что ежедневное движение небес управляет движениями небесных тел, так же, как календарное колесо Астрариума управляет дисками планет. Его основная задача была, на сегодняшний взгляд, довольно незаурядна: показать на небе расположение всех планет, известных в то время. Дополнительными задачами были: измерение времени дня (а также звёздного и среднего солнечного времени), указание текущей даты и вечный календарь Пасхи. В "Tractatus Astrarii" де Донди также упоминал о другой цели своего механизма — продемонстрировать, что описание Аристотелем и Авиценной движения небесных тел было обоснованным.


title: Астрариум

text: Астрариум был одним из первых инструментов, в которых арабские традиции по созданию миниатюрных моделей Вселенной (и её измерению), то есть астролябий и экваториумов, сочетались с новыми технологиями механических часов, распространявшимися в Европе с начала XIV века. Этот инструмент был и измеритель времени, и своеобразный аналоговый компьютер, и прибор, показывающий движения планет: он позволял людям без предварительных расчётов наблюдать движения небесных тел, которые согласовывались с механической моделью Птолемеевой теории космологии.


title: Астрариум

text: Астрариум «оживал» от цепи с гирями. Она приводила в движение механизм с часами (который совершал один оборот за день). Этот механизм придавал движение календарному колесу (которое совершало один оборот за год), а то, в свою очередь, при помощи множества шестерней одновременно управляло всеми дисками планет. В этом последнем движении и состояла вся сложность механизма: Джованни должен был очень виртуозно и изощрённо выстроить механическую модель, чтобы не ошибиться с параметрами каждого диска.


title: Астрариум

text: Движение часов также регулировалось неким подобием балансира (""), имевшего частоту удара на уровне один раз в две секунды. Механизм с часами имел, помимо 24 основных (часовых) делений, по шесть 10-минутных делений на каждое часовое. Он поворачивался против часовой стрелки, начиная от фиксированного указателя, и обозначал основное время, а также мог быть при необходимости отрегулирован на 10-минутных интервалах путём выдвижения 12-зубчатой шестерни, которая сцеплялась с его 144 зубьями. На каждой стороне механизма с часами была закреплена особая пластина ("tabula orientii"), разделённая на месяца и дни юлианского календаря с целью определения времени восхода и установления среднего солнечного времени для широты Падуи (примерно ). В то время, когда были сделаны часы, солнцестояние приходилось на 13 июня и 13 декабря (по старому стилю).


title: Астрариум

text: Годовое календарное колесо — барабан в нижней секции — имело диаметр около 40 см (43 см). Оно приводило в движение календарь переходящих праздников и диски планет. Вокруг внешней стороны колеса располагалась широкая лента, разделённая на 365 полос, на каждой из которых были указаны число (обозначавшее сутки), вруцелетная буква и имя почитаемого в этот день святого. Месяца были поочерёдно позолочены и , а выгравированные буквы заполнены, соответственно, красной и голубой эмалью. Де Донди не обозначил никаких признаков или особенностей високосного года, он советовал останавливать часы на весь лишний день.


title: Астрариум

text: Прямо над 24-часовым диском располагался диск Солнца ( — «перводвижимый») — наиболее удалённый от центра Астрариума, названный так из-за того, что он воспроизводил ежедневное движение звёзд и годовое движение Солнца на их фоне. В своей основе это была астролябия, нарисованная по проекции Южного полюса, с закреплённой на ней табличкой и особой сетью, которая вращалась лишь один раз в сидерический день. Эта сеть имела 365 зубьев и приводилась в движение колесом, имевшим 61 зуб. Такое колесо совершало 6 оборотов за 24 часа (солнечные сутки или сидерический день). Таким образом, один раз в сутки сеть оборачивалась на один полный промежуток + 1/366, что приравнивалось к 366 прохождениям Солнца через меридиан (кульминациям). Де Донди понимал, что его примерные расчёты продолжительности солнечного года не в полной мере соответствовали фактической действительности, и рекомендовал изредка останавливать часы так, чтобы их можно было скорректировать.


title: Астрариум

text: Глядя на работающий Астрариум Джованни де Донди, наблюдатель мог видеть на дисках планет, какой путь (относительно Земли в центре диска) совершают планеты. Движение каждой из них было нерегулярным и отличалось от пути других планет, показывая, как они движутся по траектории.


title: Астрариум

text: Астрариум имел пять дисков планет: Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера и Сатурна. Для каждого диска была отдельно разработана система функционирования со сложным механизмом, чтобы наиболее точно смоделировать движения планет. Такие модели хорошо согласовывались и с Птолемеевой геоцентрической теорией, и с наблюдениями. К примеру, на меркурианском диске де Донди использовал промежуточные колёса, включавшие в себя: колесо со 146 зубьями, две овальные шестерни (имевшие по 24 зуба нестандартной формы, зацеплявшиеся друг за друга), а также особую шестерню с внутренним зацеплением (она имела 63 зуба, которые сцеплялись с 20-зубовыми шестернями, и совершала один неравномерный оборот в год). Реализация этих непростых процессов давала возможность с помощью Астрариума больше узнать о планетах и их передвижении по небу.


title: Астрариум

text: Диски планет реконструированного Астрариума Джованни де Донди (работы Карло Кроче)


title: Астрариум

text: Диск Луны — один из самых сложных в конструкции, так как он имел две грушеобразные шестерни и, в отличие от дисков планет, был зависим от других дисков Астрариума, а также имел связь с механизмом «Голова дракона». Этот особый механизм, предположительно, отображал лунные циклы (узлы Луны). Астрариум проходил этот замкнутый цикл ровно за 18 лет, 7 месяцев и 14 дней, что почти полностью совпадает с периодом лунной прецессии (18,5996 лет). Однако неясно, как Джованни де Донди удалось добиться такой точности.


title: Астрариум

text: Астрариум, как полагали, был чудом своего времени, не менее, чем восьмое чудо света, — один из лучших образцов гениальности человека. Джованни Манцини () из Павии в 1388 году писал, что это — «вещь, полная изобретательности, созданная и усовершенствованная своими руками и вырезанная с умением, недостижимым для любого мастера. Я прихожу к заключению, что никогда ещё не создавалось такое великолепное и гениальное изобретение».


title: Астрариум

text: Льюис Мамфорд назвал Астрариум «ключевым механизмом новой индустриальной эпохи», а его появление — событием, «знаменующим собой совершенство, к которому стремятся другие механизмы».


title: Астрариум

text: В июле 2006 года в Москве, в Оружейной палате Московского Кремля, проходила выставка под названием «История во времени», посвящённая 200-летию музеев Кремля и 160-летию швейцарской компании-производителя часов Ulysse Nardin. В рамках выставки среди прочих экспонатов была показана реконструкция Астрариума Джованни де Донди. В день открытия выставки именно Астрариум пользовался наибольшей популярностью у гостей.


title: Соната для виолончели и фортепиано (Цемлинский)

text: Сона́та для виолонче́ли и фортепиа́но ля мино́р () — раннее (1894) сочинение Александра фон Цемлинского, единственная его законченная соната и одно из немногих произведений для виолончели с фортепиано.


text: Соната принадлежит к числу самых ранних произведений Цемлинского. Впрочем, за его спиной уже была оконченная и исполненная публично ре-минорная симфония. В области камерной музыки он уже пытался написать фортепианное трио и два струнных квартета (ото всех них сохранились лишь отдельные части либо наброски). Окончив консерваторию, Цемлинский стал членом Венского общества музыкантов (). В качестве вступительного «взноса», подтверждающего, что композитор достоин этого, он написал два произведения: "фортепианный квартет Ре мажор" и виолончельную сонату. Квартет был впервые исполнен 20 ноября 1893 года, но до нашего времени от него сохранились лишь фрагменты. Соната, как явствует из надписи на титульном листе, писалась в январе — марте 1894 года. К дуэту виолончели и фортепиано Цемлинский уже обращался, по крайней мере, в "Трёх пьесах" 1891 года, написанных для Фридриха Буксбаума, австрийского виолончелиста, члена Квартета Розе, бывшего при Малере и много позже, до 1938 года, первой виолончелью в Венской придворной опере. Ему посвящена соната, и он же стал её первым исполнителем 23 апреля 1884 года в Венском обществе музыкантов.


text: Уже с 1971 года о сонате было известно. Но долгое время она считалась утерянной. Таковой она обозначена в статье Л. Онкли и даже в каталоге Э. Бомона. Её рукопись хранилась в семье Буксбаума. Они дали фотокопию Фрицу Шпиглю, известному музыканту, юмористу и коллекционеру. Тот, в свою очередь, ближе к концу XX века передал её пианисту Питеру Уоллфишу (отцу известного виолончелиста Рафаэля Уоллфиша). Фотокопия была с трудом читаемая, и никто за неё не брался, пока не появился Энтони Бомон, «расшифровавший» её. Также он получил возможность справляться с оригиналом рукописи, который теперь хранится в Северном Уэльсе, где одновременно с этим открыл три ранее не известных пьесы Цемлинского для виолончели и фортепиано, датированных летом 1891 годом. Бомон же осуществил первое издание сонаты и этих пьес.


text: Соната написана в традиционной трёхчастной форме:


text: Время её создания (январь — март 1894 года) совпадает со временем начальных набросков к первой опере Цемлинского — «Зареме». Отголоски изображаемых в ней кавказских страстей можно без труда найти и в сонате, в этом уже сказывается любовь композитора к экзотике. Вместе с тем, главная партия первой части выдержана в духе И. Брамса. Она перетекает в страстную перекличку виолончели с фортепиано и плавно выливается в побочную партию, более спокойную и расслабленную. Экспозиция повторяется. Разработка построена преимущественно на материале главной партии, её порывы повторяются со все большей силой, накатываются на более спокойную тему побочной партии. Затем все утихает и наступает реприза, за которой следует быстро вырастающая до эмоционального пика кода.


text: Вторая часть написана в трёхчастной форме. Её тема — светлая, полная лиризма и спокойствия. Романтизм Цемлинского предстаёт здесь с другой, недраматической, стороны. Средняя часть (эпизод) — короткая, но бурная. Кода достаточно длинна и призвана завершить умиротворённое впечатление. В финале в сонатной форме используются две темы: первая — строгая, снова напоминающая Брамса, а вторая из-за своей широты и вызываемого ею ощущения тепла и света имеет несомненную связь с музыкой А. Дворжака. Интересна связующая партия: она начинается маленьким фугато на тему главной партии и упирается вдруг в тему побочной. В основу разработки положена первая тема, в варианте, использованном в связующей партии (стаккато, канон, напоминающий бывшее недавно фугато). В репризе, к которой ведут лёгкий фортепианный пассаж стаккато и виолончельный пиццикато, побочная партия проводится уже в миноре, что особенно подчеркивает её прозрачность и хрупкость, своеобразную «хрустальность». Не отделённая резко кода использует темы всех трёх частей, тихо, почти шёпотом разрешая все конфликты сонаты.


title: Чемпионат Латвийской ССР по футболу 1958

text: Чемпиона́т Латви́йской ССР по футбо́лу 1958 го́да () — 14-й розыгрыш чемпионата Латвийской ССР по футболу.


title: Скюдо, Поль

text: Поль Скюдо́ (, собственно "Пьетро Ску́до", ; ,  — , ) — французский музыкальный критик итальянского происхождения.


title: Скюдо, Поль

text: Почти всю жизнь прожил в Париже, здесь учился музыке у Александра Этьена Шорона, играл на кларнете в военном оркестре, выступал непродолжительное время как певец, занимался композицией, преподавал вокал, однако в наибольшей степени был известен как музыкальный критик консервативного направления. Особенно активно публиковался в "Revue des Deux Mondes". Перу Скюдо принадлежит серия резко критических публикаций об операх Джузеппе Верди (в пример которым в качестве недосягаемого образца ставились оперы Моцарта, Россини и Мейербера), произведениях Гектора Берлиоза, Роберта Шумана, Ференца Листа, Рихарда Вагнера. Выпустил несколько сборников своих статей, а также роман из жизни итальянских музыкантов XVIII века «Кавалер Сарти» (; 1857) с посвящением Мейерберу.


title: Чемпионат Латвийской ССР по футболу 1957

text: Чемпиона́т Латви́йской ССР по футбо́лу 1957 го́да () — 13-й розыгрыш чемпионата Латвийской ССР по футболу.


title: Сен-Мартен-де-Кастийон

text:
Сен-Мартен-де-Кастийон () — коммуна во французском департаменте Воклюз региона Прованс — Альпы — Лазурный Берег. Относится к кантону Апт.

Сен-Мартен-де-Кастийон расположен в 60 км к востоку от Авиньона. Соседние коммуны: Вьян на северо-востоке, Серест на востоке, Кастелле и Орибо на юго-западе, Сеньон и Апт на западе.


title: Сен-Мартен-де-Кастийон

text: Коммуна находится в горах Воклюза напротив горы Гран-Люберон.


title: Сен-Мартен-де-Кастийон

text: Население коммуны на 2010 год составляло 751 человек.


title: Чемпионат Латвийской ССР по футболу 1956

text: Чемпиона́т Латви́йской ССР по футбо́лу 1956 го́да () — 12-й розыгрыш чемпионата Латвийской ССР по футболу.


title: Сен-Сатюрнен-лез-Апт

text: Сен-Сатюрнен-лез-Апт (, ) — коммуна во французском департаменте Воклюз региона Прованс — Альпы — Лазурный Берег. Относится к кантону Апт.


title: Сен-Сатюрнен-лез-Апт

text: Сен-Сатюрнен-лез-Апт расположен в 50 км к востоку от Авиньона. Соседние коммуны: Рюстрель на востоке, Виллар на юго-востоке, Гаргас на юге, Льу на западе.


title: Сен-Сатюрнен-лез-Апт

text: В коммуне находится оросительное водохранилище общим объёмом 4 300 м. Коммуну пересекает Провансальский канал. В окрестностях Сен-Сатюрнен-лез-Апт к северу от хутора Пикар берёт начало Имерг, приток Калавона.


title: Сен-Сатюрнен-лез-Апт

text: Население коммуны на 2010 год составляло 2658 человек.


title: Клоцвог, Феликс Наумович

text: Фе́ликс Нау́мович Клоцвог (5 августа 1934, Клинцы — 18 июня 2012, Москва) — советский и российский экономист, лауреат Государственной премии СССР, доктор экономических наук (1987), профессор (1990).


title: Клоцвог, Феликс Наумович

text: В 1955 году окончил факультет экономики промышленности Ленинградского финансово-экономического института (ЛФЭИ). В 1960—1991 гг. работал в НИЭИ при Госплане СССР при Госплане СССР. С 1991 года — зав. лабораторией прогнозирования макроэкономических региональных пропорций в Институте народнохозяйственного прогнозирования РАН (ИНП РАН). Специалист в области прогнозирования и экономико-математического моделирования динамики, структуры и межотраслевых связей народного хозяйства (МОБ).Феликс Наумович Клоцвог, совместно с группой ученых, стал лауреатом Государственной премии СССР за 1968 год в области науки — за цикл исследований по разработке методов анализа и планирования межотраслевых связей и отраслевой структуры народного хозяйства, построению плановых и отчётных межотраслевых балансов.


title: Туровская улица (Киев)

text:
Ту́ровская улица — улица в Подольском районе города Киева, местность Подол. Пролегает от Набережно-Крещатицкой улицы до Еленовской улицы.
Примыкают улицы Почайнинская, Оболонская и Юрковская.


title: Туровская улица (Киев)

text: Туровская улица впервые обозначена на проектном плане 1812 года под таким же названием. В 1869 году название было официально утверждено. Название улицы происходит от Туровской божницы, существовавшей здесь во времена Киевской Руси и от ручья Турец, правого притока реки Почайна, который протекал неподалёку (теперь в коллекторе).


title: Туровская улица (Киев)

text: Застройка улицы весьма эклектична, дома являют собой смесь разных стилей и эпох. Среди них: классические «сталинки» (дом № 12, 32, 30/55), «хрущёвка» серии 1-438-5 (№ 19), девятиэтажная кирпичная «хрущёвка» (№ 4), современные дома, возведённые по индивидуальным проектам (№ 9, 18-20, 15, 24, 29, 31).


title: Туровская улица (Киев)

text: На улице осталось несколько домов начала XX столетия. Наиболее интересным из них является дом № 26 — бывший Подольский дневной приют для детей рабочего класса, возведённый в 1905—1907 годах по проекту архитектора П. Лебедева. Это было одно из пяти аналогичных заведений, основанных в Киеве Обществом дневных приютов для детей рабочего класса, которое действовало с 1874 года.


title: Туровская улица (Киев)

text: 04070, 04080


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: The Flowers of Romance — третий студийный альбом британской группы Public Image Ltd, вышедший в 1981 году в Великобритании. Название альбома ссылается на The Flowers of Romance, ранней панк-группы в которую входили Кит Левен и Сид Вишес, название для которой придумал Джон Лайдон. Flowers of Romance также была названием ранней песни Sex Pistols. На обложке альбома изображена .


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: "The Flowers of Romance" в значительной степени сосредоточен на барабанах и перкуссии, и Левен описал альбом как, «вероятно… наименее коммерческий альбом, когда-либо записанный». Точно так же один из журналов заявил, что «музыка столь серьезна, чтобы придать правдоподобность заявлению главы звукозаписывающей компания, что «The Flowers of Romance» — один из большинства некоммерческих альбомов, когда-либо сделанных — по крайней мере, в пределах «популярного контекста.»


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Барабанщик Мартин Аткинс играл на трех песнях, в то время как участники группы Левен и Джон Лайдон играли на других все возможных инструментах. На песни «Under the Horse» играют только Аткинс и Левен на двух барабанных линиях. Обработанный, в большей степени, звук барабана был создан под влиянием третьего альбома Питера Гэбриэля, на котором инженер Хью Пэдгем обработал барабаны Фила Коллинза. Коллинз, в свою очередь, был настолько впечатлен звуками на «The Flowers of Romance», что он нанял инженера альбома, Ника Лонея, чтобы воспроизвести звук для его собственных проектов.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Всюду на альбому слышны различные звуки, такие как усиленное тиканье наручных часы, полностью изменённое фортепьяно и передачи по телевидению оперы, все эти звуки переплетаются между собой создавая различные звучание на разных песнях. Вокалист Джон Лайдон играл на скрипке Штроха и саксофоне (хотя он, как известно, не учился играть ни на каком из этих инструментов), и, согласно статье Rolling Stone об альбоме, просто барабанил во что-либо удобное для удара, включая лицевую сторону банджо на песни «Phenagen».


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Инновационный стиль гитары Кита Левена был протянут ещё далее с помощью полностью измененных партий и тройного искажения, и гула его синтезаторов и трескотни всюду на альбому. У нескольких песен, например «Four Enclosed Walls» и «Phenagen» есть ближневосточное чувство.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Джа Уоббл покинул группу прежде, чем альбом были зарегистрированы, таким образом, Кит Левен играл на бас-гитаре на некоторых песнях, таких как «Track 8» и «Banging the Door», только на двух песнях.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Песня «Hymies Him» была первоначально написана Левеном как саундтрек к фильму «Волки» Майкла Уодли.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: На написание песни «Francis Massacre» Лайдона вдохновило пребывание в ирландской тюрьме Моунтджой («Сядьте на всю жизнь, Маунтджой - это весело»).


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Запись началась в студии Мэнор, которая была снята на две недели, в начале октября 1980 года. Только одна песня альбома был записана к концу этих сессий - «Hymies Him». Группа также сделала записала кавер на песни «Twist and Shout» и «Johnny Remember Me», которые остались невыпущенными.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Барабанщик Мартин Аткинс, который присоединился к группу к концу этих сессий, сделал запись барабанов к песни «Home Is Where the Heart Is», которая была написана во время американского тура 1980 года, и выпущена как би-сайд сингла «Flowers of Romance». Песня была микширована в студии Таунхаус, во время этого микширования, инженер сессии Стив Лиллиуайт был уволен и заменен Ником Лонеем, который также участвовал в написании песен.


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Остальная часть альбома была зарегистрирована в студии Таунхаус, в Лондоне за две недели, в конце октября / начале ноября 1980 года. Барабанщик Мартин Аткинс также присоединился к этой сессий и также способствовал написанию песен. Он уехал 31 октября 1980, чтобы дать концерт в Нью-Йорке с его сольной группой Brian Brain. Невыпущенные песни, которые не вошли в альбом, были «Vampire» и «Woodnymphs».


title: The Flowers of Romance (альбом)

text: Заключительная сессия была проведена через две недели, в начала декабря 1980 года, также в студии Таунхаус. На этой сессии группа сделала ремикс сингла «Flowers of Romance», и также сделала запись некоторых сверхдублий.Все песни написаны Джон Лайдон, , кроме * Джон Лайдон, и


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: Николаус Пода фон Нойхаус (; 1723—1798) — немецкий энтомолог и иезуит.


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: Начал учёбу сначала в , а с 1739 года — в Венском университете. В 1740 году он вступил в «Общество Иисуса». Затем последовала учёба в Леобене (1742), Клагенфурте (с 1743 по 1746), Юденбурге (1747), и изучение математики снова в Вене с 1748 по 1749 годы, а также теологии с 1750 по 1753 годы.


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: После окончания учёбы в Юденбурге в 1754 году, он учился в Клагенфурте (1755), Линце (1757) и затем в университете иезуитов в Граце (с 1758 по 1765 годы). Там он стал дополнительно смотрителем обсерватории и заложил основу для коллекции естественной истории. С 1766 по 1771 годы он работал профессором математики и физики в Горной академии в Шемнице (ныне Банска-Штьявница, Словакия).


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: В 1761 году Пода опубликовал в Граце «"Insecta Musei Graecensis"», первое чисто энтомологическое произведение, которое полностью следовало номенклатуре Карла Линнея (1707—1778).


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: После роспуска ордена иезуитов он остался в 1773 году в Вене. Начиная с этой даты он ничего больше не опубликовывал под своим именем.


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: Пода был исповедником императора Священной Римской империи Леопольда II.


title: Пода фон Нойхаус, Николаус

text: Наряду с коллекцией минералов он собрал важную коллекцию насекомых, которая считается пропавшей.


title: Список объектов всемирного наследия ЮНЕСКО в Палестине

text: В списке Всеми́рного насле́дия ЮНЕ́СКО в Палести́не значатся 3 наименования (на 2017 год), что составляет от общего числа ( на год).


text: Все объекты включены в список по культурным критериям. Также на территории города Иерусалима находится ещё 1 культурный объект всемирного наследия. Заявка на добавление данного объекта в список всемирного наследия была подана Иорданией в 1981 году. Все четыре объекта представлены в списке всемирного наследия, находящегося под угрозой.


text: Кроме этого, по состоянию на 2017 год, 13 объектов на территории Государства Палестина находятся в числе кандидатов на включение в список всемирного наследия.


text: Палестинская национальная администрация ратифицировала Конвенцию об охране всемирного культурного и природного наследия 8 декабря 2011 года. Первый объект на палестинских территориях был занесён в список в 2012 году на 36-й сессии Комитета всемирного наследия ЮНЕСКО.


text: В данной таблице объекты расположены в хронологическом порядке их добавления в список всемирного наследия ЮНЕСКО.


text: В таблице объекты расположены в порядке их добавления в предварительный список.


title: Душепарка

text: Душепарка — слабоалкогольный напиток на основе мёда и сока клюквы, приготовленный с добавлением специй и пряностей. Родом из Ярославской губернии (до 1917 года Российской Империи). Особо был популярен до XIX века.


title: Душепарка

text: Душепарка — хмельной напиток, наподобие медовухи. Особо был популярен в Ярославле, в Пошехонье. Главные компоненты при приготовлении — мед, клюква, травы. В каждом доме был свой рецепт производства напитка. В ход шли имбирь, корица, перец. Сегодня в Ярославской области пытаются возродить производство хмельного напитка, некоторые из местных ресторанов включили его в своё меню.


Объединённый школьный округ города Сакраменто (Sacramento City Unified School District) является школьным округом в Сакраменто, штат Калифорния. Главный офис района находится в Центре Серна в Сакраменто.


Округ обслуживает большую часть города Сакраменто на протяжении 150 лет. Высшая школа Сакраменто открылась в 1856 году. Это была вторая старейшая средняя школа на западе Соединенных Штатов Америки от реки Миссисипи до школьного совета проголосовали за закрытие школы в июне 2003 года. Объединённый школьный округ города Сакраменто также является домом для Высшей школы медицинских работников имени Артура А. Бенджамина , Средней школы Лютера Бербанка , Средней школы Джона Ф. Кеннеди, Высшей школы Западного кампуса, Средней школы Хирама Джонсона, и Средней школы Шиллера.


title: Объединённый школьный округ города Сакраменто

text: По мере расширения города Сакраменто, округ в настоящее время входит в число 10 крупнейших школьных округов в Калифорнии, обслуживая около 48000 школьников на базе 12 классов и 20000 школьников вечернего образования.


text: В настоящее время директором Объединенного школьного округа является Джонатан П. Раймонд, пост занимает с 21 августа 2009 года.И до сего года.


text: В 2002 году около 3900 студентов в школьном округе были представителями этноса хмонг. В то время у них был самый низкий показатель успеваемости. К 2002 году округ ввел Расширенную летнюю программу по реализации этнографических научно-исследовательских проектов, с тем чтобы помочь этническим школьникам-хмонгам узнать о своей культуре. Изначально хмонги являлись безграмотными, поэтому в 2002 году было выпущено несколько книг, в которых подробно описывалась история хмонгов.


title: Судокса

text: Судокса́ () — один из головных храмов корейского буддийского ордена Чоге. Находится на южном склоне гор Токсун-сан в Южной Корее. Существует две версии относительно даты основания монастыря. Согласно храмовым записям, он был основан учителем Сундже в конце периода Пэкче во время правления короля Ыйджа (641—660). Согласно другой версии, монастырь основал учитель Чимьон в 599 г. во время правления короля Поп (599—600).


title: Судокса

text: Судокса один из немногих храмов Кореи, которые не были разрушены в течение японского вторжения (1592—1598). Его главный зал "тэунджóн" (), возведенный в 1308 г. во времена династии Корё является старейшим деревянным сооружением в стране и относится к национальным сокровищам Кореи.


Национальный музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко (бывшее название — Киевский музей западного и восточного искусства) — художественный музей в Киеве, виднейшее собрание предметов зарубежного искусства на Украине.


title: Национальный музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко

text: Наличие в музейной коллекции чрезвычайно ценных и уникальных памятников искусства обеспечило музею славу далеко за границами Украины. В запасниках музея и картинной галереи хранится частное собрание семьи Ханенко (более тысячи экспонатов), коллекция учёного-химика В. А. Щавинского, а также экспонаты, полученные по линии межмузейного обмена и из других источников. В настоящее время коллекция музея насчитывает свыше 25 тысяч экспонатов.


text: Богдан Иванович Ханенко закончил Московский университет и получил назначение в Петербург (1871). Там его знакомыми стали Ю. В. Дружинин, брат известного литератора, Д. В. Григорович, секретарь Санкт-Петербургского Общества Поощрения Художников. В Петербурге Ханенко увлёкся коллекционированием. В Петербурге он заключил брак с Варварой Терещенко, дочкой богатого сахарозаводчика. Брак сделал Ханенко финансово независимым, а жена поддерживала мужа в его делах всю жизнь.


text: В Петербурге супруги Ханенко познакомились с П. П. Семёновым-Тян-Шанским, известным учёным и увлеченным коллекционером нидерландской и голландской живописи. Супруги набрались у него опыта и получили полезные советы. В Петербурге Ханенко начали целенаправленное коллекционирование с целью продемонстрировать развитие искусства за несколько столетий.


text: Правительство России проводило судебную реформу и юрист Ханенко был переведён в Варшаву с 1876 года. Четыре года в Варшаве были наполнены трудом и заядлым коллекционированием. Именно в Варшаве Ханенко покупает остатки коллекции картин известного в XVIII веке министра и коллекционера графа Генриха Брюля. Главную часть собрания Брюля купила императрица Екатерина II ещё в XVIII столетии. Ныне она находится в музее Эрмитаж.


text: Обратил своё внимание Ханенко и на декоративно-прикладное искусство. Кроме картин старых мастеров он начинает покупать фарфор, изделия из стекла и майолику Италии.


text: В 1888 году Ханенко ушёл в отставку и поселился в Киеве. Для жилья и размещения своих коллекций решил построить дворец. Это было время моды на исторические стили и их смесь, так как XIX век так и не создал своего собственного стилевого направления. Исторические стили как раз и свойственны дворцу Ханенко. Фасад напоминает палаццо из Венеции, а залы выдержаны в стилистике голландского барокко XVII века, готики, рококо, Ренессанса и так далее. Залы декорировал архитектор Маркони, дворец построен по проекту немецкого архитектора Р. Мельцера. Для Красной гостиной плафон писал художник Г. Макарт (Австрия), для золотого кабинета плафон создал художник Барбудо Санчес (Испания). Ханенко дополнили интерьеры мебелью соответствующей эпохи, оружием, посудой, кофрами и ценными гобеленами.


text: Здание музея было построено в 1887 году. Оно выполнено в стиле архитектуры эпохи Возрождения.


text: Вскоре после смерти Ханенко, случившейся в мае 1917 года, его вдова Варвара 15 декабря 1918 года передала всё его собрание в дар городу Киеву. 23 июня 1919 года коллекции был присвоен статус музея.


text: За годы, прошедшие после основания музея, коллекция выросла с 1250 до 17000 произведений искусства, и в настоящее время насчитывает свыше 25000 экспонатов. В музее имеются полотна Рубенса, Веласкеса, Беллини, Йорданса, Строцци и других выдающихся художников. Роспись плафона в одном из залов музея работы Михаила Врубеля была его первой оформительской работой, выполненной не для церкви.


text: В 1926 году в Киев передали коллекцию картин В. Щавинского (1868—1924) из Петербурга. Началась передача произведений из других собраний и межмузейные обмены. Благодаря им музей получил полотно Джошуа Рейнолдса (Британия, XVIII век) и «Портрет Лазаря Гоша» (периода революционного классицизма Франции конца XVIII в.). До конца 1930-х годов музейное собрание декоративно-прикладного искусства увеличилось до 6500 вещей, а количество гравюр — до 33 000.В конце 1920-х — в начале 1930-х годов правительство Советского Союза для получения средств на проведение индустриализации страны начало процесс распродажи музейных и церковных ценностей. Не избежал этого процесса и Музей западного и восточного искусства в Киеве. Среди проданных ценностей оказались византийские иконы, гобелен «Поклонение волхвов» (Франция, 1512 год), картина Лукаса Кранаха Старшего «Адам и Ева». Последнее творение было продано в мае 1931 года в Берлине.


text: Но основные потери музей понёс во время немецкой оккупации Киева: было вывезено около 360 картин, девять ценных скульптур и 20690 гравюр.


text: До прихода нацистов удалось эвакуировать лишь часть ценностей рекой до Днепропетровска, а потом в Уфу. Часть удалось спрятать в самом Киеве. После войны эвакуированные ценности были возвращены музею.


text: После освобождения Киева в 1943 году из хранилищ достали часть спрятанных картин, фарфор, нумизматические коллекции. Здание музея устояло, но требовало ремонта (были выбиты все окна и тому подобное).


text: Были возвращены и ценности из эвакуации — картины Перуджино, Веласкеса, Рубенса, Сурбарана.


text: В послевоенный период собрание постепенно увеличивалось. Среди наиболее интересных поступлений были картины художника из США Рокуэлла Кента (1882—1971), который передал сотню картин в подарок СССР. Представитель реалистичной пейзажной живописи США, он перестал пользоваться спросом у себя на Родине, где доминировали абстракционизм и модерн. Бурный успех выставок Кента в СССР и сподвиг его на необычный поступок — передать большинство своих произведений далёкой стране. Киевский музей получил часть картин американца («Буря на море», «Мыслитель в Гренландии», «Старый хозяин, старый конь, старый амбар, старый мир»).


text: Но небольшие послевоенные поступления не смогли полностью компенсировать потери и не заполнили значительные лакуны музейного собрания.


text: В январе 2011 года Президент Украины Виктор Янукович своим указом постановил присвоить музею статус национального и в дальнейшем именовать его "«Национальный музей искусств имени Богдана и Варвары Ханенко»".


title: Лод (Алье)

text: Лод () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Входит в состав кантона Ле-Донжон. Округ коммуны — Виши.


title: Лод (Алье)

text: Код INSEE коммуны — 03147.


title: Лод (Алье)

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 153 человека.
В 2007 году среди 91 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 67 были экономически активными, 24 — неактивными (показатель активности — 73,6 %, в 1999 году было 64,4 %). Из 67 активных работали 62 человека (39 мужчин и 23 женщины), безработных было 5 (3 мужчин и 2 женщины). Среди 24 неактивных 9 человек были учениками или студентами, 6 — пенсионерами, 9 были неактивными по другим причинам.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: Михаил Павлович Васильев (1922—1998) — старшина Советской Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1945).


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: Михаил Васильев родился 2 октября 1922 года в селе Крутченская Байгора (ныне — Усманский район Липецкой области) в семье служащего. В 1940 году он окончил Усманское педагогическое училище, после чего работал учителем. В августе 1941 года Васильев был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. С ноября того же года — на фронтах Великой Отечественной войны. К январю 1945 года гвардии старшина Михаил Васильев командовал орудием 148-го гвардейского артиллерийско-миномётного полка 16-й гвардейской кавалерийской дивизии 7-го гвардейского кавалерийского корпуса 1-го Белорусского фронта. Отличился во время освобождения Польши.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: За период с 14 января по 4 февраля 1945 года орудийный расчёт Васильева уничтожил 8 танков, 4 БТР, орудие, 3 пулемёта, 7 автомашин, а также большое количество живой силы противника.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1945 года за «образцовое выполнение боевого задания командования в борьбе с немецкими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм» гвардии старшина Михаил Васильев был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 6774.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: После окончания войны Васильев продолжил службу в Советской Армии. В 1948 году он был демобилизован.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 августа 1948 года Васильев был лишён звания Героя Советского Союза. Он был восстановлен в звании 4 сентября 1972 года. Проживал в Москве, умер 23 марта 1998 года.


title: Васильев, Михаил Павлович (артиллерист)

text: Был также награждён орденами Красного Знамени, Отечественной войны 1-й и 2-й степеней, а также рядом медалей.


title: Нёйи-ан-Донжон

text: Нёйи́-ан-Донжо́н () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Входит в состав кантона Ле-Донжон. Округ коммуны — Виши.


title: Нёйи-ан-Донжон

text: Код INSEE коммуны — 03196.


title: Нёйи-ан-Донжон

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 235 человек.
В 2007 году среди 135 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 94 были экономически активными, 41 — неактивными (показатель активности — 69,6 %, в 1999 году было 60,7 %). Из 94 активных работали 83 человека (47 мужчин и 36 женщин), безработных было 11 (6 мужчин и 5 женщин). Среди 41 неактивных 4 человека были учениками или студентами, 25 — пенсионерами, 12 были неактивными по другим причинам.


title: Алмазово

text: Алмазово — название населённых пунктов и усадьбы в России:


title: Васильев, Михаил Яковлевич (Герой Советского Союза)

text: Михаил Яковлевич Васильев (29 октября 1918 — 4 мая 1943) — капитан Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник советско-финской и Великой Отечественной войн, Герой Советского Союза (1942).


text: Михаил Васильев родился 29 октября 1918 года в деревне Александровка (ныне — Старицкий район Тверской области) в семье крестьянина. В 1934 году он окончил восемь классов средней школы, после чего работал в Ленинграде. В августе 1936 года Васильев был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. В 1937 году он окончил Восьмую школу военных пилотов в Одессе, после чего был распределён на службу в авиацию Балтийского флота. Был пилотом 30-й штурмовой авиаэскадрильи, затем — 13-го истребительного авиаполка. С июля 1938 года Васильев был начальником парашютно-десантной службы этого полка, с января 1940 года — командиром звена там же. Принимал участие в советско-финской войне. В 1941 году Васильев вступил в ВКП(б). С июня 1941 года — на фронтах Великой Отечественной войны. С 20 марта 1942 года гвардии старший лейтенант Васильев командовал 1-й авиаэскадрильей 4-го гвардейского истребительного авиаполка 61-й истребительной авиабригады ВВС Балтийского флота.


text: Принимал участие в обороне Таллина, полуострова Ханко, Ленинграда. К апрелю 1942 года Васильев совершил 315 боевых вылетов, 29 из которых — на штурмовку, 6 — на бомбардировку, 56 — на разведку. Принимал участие в 28 воздушных боях, в которых уничтожил 2 самолёта лично и 16 — в группе. Во время штурмовок и бомбардировок Васильев уничтожил 10 автомашин, 16 мотоциклов, 2 катера, около 500 солдат и офицеров противника.


text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 14 июня 1942 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм» гвардии старший лейтенант Михаил Васильев был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 529.


text: 4 мая 1943 года Васильев погиб в воздушном бою у острова Сескар в Финском заливе. К тому времени он совершил 560 боевых вылетов, в которых сбил 4 самолёта лично и 20 — в группе.


text: Был награждён двумя орденами Ленина, двумя орденами Красного Знамени, орденом Отечественной войны 1-й степени.


text: В честь Михаила Васильева в городе Выборге названа улица и установлена мемориальная доска


title: Лена (коммуна)

text: Лена́ () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Входит в состав кантона Ле-Донжон. Округ коммуны — Виши.


title: Лена (коммуна)

text: Код INSEE коммуны — 03142.


title: Лена (коммуна)

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 243 человека.
В 2007 году среди 140 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 95 были экономически активными, 45 — неактивными (показатель активности — 67,9 %, в 1999 году было 65,6 %). Из 95 активных работали 90 человек (56 мужчин и 34 женщины), безработных было 5 (2 мужчин и 3 женщины). Среди 45 неактивных 6 человек были учениками или студентами, 26 — пенсионерами, 13 были неактивными по другим причинам.


title: Шаснар

text: Шасна́р () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Входит в состав кантона Ле-Донжон. Округ коммуны — Виши.


title: Шаснар

text: Код INSEE коммуны — 03063.


title: Шаснар

text: Население коммуны на 2008 год составляло 935 человек.


title: Шаснар

text: В 2007 году среди 611 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 466 были экономически активными, 145 — неактивными (показатель активности — 76,3 %, в 1999 году было 70,1 %). Из 466 активных работали 434 человека (231 человек и 203 женщины), безработных было 32 (12 мужчин и 20 женщин). Среди 145 неактивных 32 человека были учениками или студентами, 77 — пенсионерами, 36 были неактивными по другим причинам.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Sonic the Hedgehog () — серия американских комиксов, издававшаяся с июля 1993 года по июль 2017 года компанией Archie Comics и основанная на серии одноимённых компьютерных игр от Sega. В 2008 году вошли в игровое издание Книги рекордов Гиннесса как самые продолжительные комиксы на основе видеоигры.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: События "Sonic the Hedgehog" разворачиваются на планете Мобиус, которая, как показано в некоторых номерах, является Землёй в приблизительно 14 016 году н. э. По новому летосчислению идёт 3237 год (в ранних выпусках — 3235 год).


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Главным героем комиксов является всемирно известный герой ёжик Соник, обладающий супер-скоростью и любовью к приключениям и свободе. Он входит в группу Борцов за Свободу (), которая противостоит тирании доктора Айво Роботника до #50 выпуска, начиная с #75 Робо-Роботника, в данное время известного как доктор Эггман, и его армии воинственных роботов.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: В основу сюжета оригинальных выпусков лёг мультсериал "Sonic the Hedgehog" ("SatAM"). Позже в серию были включены многие элементы из видеоигр.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Сюжет игр и мультфильмов серии "Sonic the Hedgehog" иногда служит в качестве адаптации в комиксах. Ниже приведён список, где указан номер журнала и игру или серия мультфильма, сюжет которого был частично или полностью адаптирован.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Игры:


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Серии мультсериала "Sonic the Hedgehog":


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Серии мультсериала "Adventures of Sonic the Hedgehog:


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Прочее:


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Примечания:


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Серия комиксов "Sonic the Hedgehog" имеет множество особых выпусков и мини-серий. Среди них были комиксы, рассказывающие о друзьях Соника, или переиздания старых выпусков в честь Дня бесплатных комиксов. С ноября 2005 года по декабрь 2008 года выпускались комиксы, основанные на аниме «Соник Икс». Серия комисов часто переиздавалась с новыми обложками и другими вариантами оформления.


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Кроме того, в конце 1990-х Соник и другие персонажи серии присутствовали в качестве камео или главных гостей в комиксах "Sabrina the Teenage Witch", а также в мини-выпусках "Archie & Friends: A Halloween Tale" и "Archie’s Weird Mysteries".


title: Sonic the Hedgehog (комиксы)

text: Destructoid похвалил серию комиксов, особенно выпуски 1990-х годов, за добавление предысторий к играм серии "Sonic the Hedgehog", выходивших на консоль Sega Mega Drive/Genesis и назвал комиксы прекрасным дополнением.


title: Ле-Донжон

text: Ле-Донжо́н () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Административный центр кантона Ле-Донжон. Округ коммуны — Виши.


title: Ле-Донжон

text: Код INSEE коммуны — 03103.


title: Ле-Донжон

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 1067 человек.
В 2007 году среди 564 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 408 были экономически активными, 156 — неактивными (показатель активности — 72,3 %, в 1999 году было 71,1 %). Из 408 активных работали 372 человека (201 человек и 171 женщина), безработных было 36 (9 мужчин и 27 женщин). Среди 156 неактивных 26 человек были учениками или студентами, 76 — пенсионерами, 54 были неактивными по другим причинам.


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Никандр Васильевич Васильев (1919—1995) — майор Советской Армии, участник польского похода РККА, советско-финской и Великой Отечественной войн, Герой Советского Союза (1944).


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Никандр Васильев родился в октябре 1919 года в деревне Мирониха в крестьянской семье. Окончил среднюю школу, работал слесарем на одном из ленинградских заводов. В 1939 году Васильев был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. Принимал участие в польском походе РККА и советско-финской войне. С июня 1941 года — на фронтах Великой Отечественной войны. К осени 1943 года старший сержант Никандр Васильев командовал огневым взводом артиллерийской батареи 696-го стрелкового полка 383-й стрелковой дивизии отдельной Приморской армии. Отличился во время боёв на Керченском полуострове.


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Осенью 1943 года в ходе боёв на Керченском полуострове взвод Васильева орудийным огнём прямой наводкой поддерживал наступление советских стрелковых частей. 20 ноября в ходе отражения немецкой контратаки взвод Васильева способствовал успешному удержанию занятого пехотными частями рубежа.


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 16 мая 1944 года старший сержант Никандр Васильев был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда».


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: После окончания войны Васильев продолжил службу в Советской Армии. В 1952 году он окончил Высшую офицерскую артиллерийскую школу, был районным военным комиссаром. В 1961 году в звании майора Васильев был уволен в запас. Проживал в городе Даугавпилсе.


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Скончался 22 марта 1995 года.


title: Васильев, Никандр Васильевич

text: Был также награждён орденом Красного Знамени, орденами Отечественной войны 1-й и 2-й степеней, орденом Красной Звезды, а также рядом медалей.


title: Монтажник

text: Монта́жник:


title: Герб Солнечного

text: Гербы муниципальных образований России:


title: Велев, Стефан

text: Стефан Димитров Велев (; 2 мая 1989, София, Болгария) — болгарский футболист, полузащитник клуба «Сепси». Выступал в сборной Болгарии.


title: Велев, Стефан

text: Велев начинал заниматься футболом в родном городе, где тренировался вместе с командой «Септември». Позднее он был в «Славии», однако первый профессиональный контракт подписал с «Локомотивом» из города Стара-Загора. В 2009 году болгарин перешёл в клуб «Любимец 2007», выступавший в Профессиональной футбольной группе «Б» — втором по значимости дивизионе страны. Велев провёл здесь сезон 2009/10: отыграл 19 матчей и забил 1 гол. Летом 2010 года полузащитник в статусе свободного агента ушёл в «Берое». Игрок дебютировал в клубе 29 июля в игре с венским «Рапидом» (1:1), которая проводилась в рамках третьего квалификационного раунда Лига Европы 2010/11. По сумме двух встреч австрийцы победили 4:1 и поэтому прошли в групповой этап.


title: Велев, Стефан

text: 8 августа 2010 года Велев провёл свой первый матч в высшем дивизионе Болгарии, выйдя на поле против «Литекса». 30 октября он забил за команду гол в игре с ЦСКА из Софии, однако в итоге «Берое» проиграл со счётом 2:3. В том сезоне болгарский футболист сыграл 28 матчей в чемпионате и забил 1 гол. Его клуб занял 7 место в таблице чемпионата страны в сезоне 2010/11. В следующем сезоне полузащитник продолжал оставаться игроком основного состава. 22 апреля 2012 года Велев принял участие в игре первенства Болгарии против команды «Светкавица». На 36-й минуте он ассистировал Давиду Каяде, а во втором тайме отметился забитым голом и сам. В итоге футболисты «Берое» праздновали победу со счётом 2:0.


title: Велев, Стефан

text: 29 мая 2012 года состоялся дебют Стефана Велева в сборной Болгарии: он вышел на замену в товарищеском матче с Турцией. В итоге ту встречу турки выиграли со счётом 2:0.


title: Live at Montreux 1986

text: Live at Montreux 1986 — видеоальбом, DVD британской группы Talk Talk, изданный лейблом Eagle Vision 28 октября 2008 года.


title: Live at Montreux 1986

text:
"Live at Montreux 1986" представляет собой снятые выступления группы на фестивале в Монтрё, Швейцария, где Talk Talk начали своё турне в поддержку альбома "The Colour of Spring". Это было единственное выступление группы на фестивале в Монтрё.
В турне отправились Марк Холлис, Пол Вебб, и Ли Харрис, а на гитаре играл Джон Тёрнбалл, а также вместе с группой были два перкуссиониста, и два клавишника.
Продюсер и клавишник группы Тим-Фриз-Грин не выступал на фестивале.


title: Нонконформизм (премия)

text: «Нонконформи́зм» — российская культурно-просветительская премия, учреждённая в конце 2009 года «Независимой газетой» и её литературным приложением «НГ-Ex libris».


title: Нонконформизм (премия)

text: Экспериментальный характер премии состоит в том, что определение слова «нонконформизм» в условиях конкурса отсутствует. Премия «Нонконформизм» вручается в трёх номинациях: «Нонконформизм-судьба» (по совокупности заслуг) и «Нонконформизм-поступок» (за лучший нонконформистский текст, присланный на конкурс) и «Спецноминация».


title: Нонконформизм (премия)

text: По итогам конкурса отбирается 13 финалистов, один из которых становится лауреатом в номинации «Нонконформизм-поступок».


title: Нонконформизм (премия)

text: Лауреаты получают статуэтку «Абиссинской кошки» и денежное вознаграждение.


title: Нонконформизм (премия)

text: В «Истории премии» говорится


title: Нонконформизм (премия)

text:
В первоначальном проекте премия называлась «Чёрная метка» и должна была вручаться за смелость литературного эксперимента, вызов общественному мнению, бескомпромиссность в отстаивании собственных убеждений, игнорирование литературных конвенций и правил игры.
Планировалось учесть причины абсолютного или относительного провала всех предшествующих литературных премий, декларировавших противостояние литературному официозу и литературному истеблишменту (таких как «Антибукер», «Национальный бестселлер», «Неформат») и запустить каталитические процессы трансформации и выздоровления литературного процесса.


title: Нонконформизм (премия)

text: По словам координатора премии Михаила Бойко: