title: Петрова, Эвелина

text:
«Редчайшая находка в бесконечно повторяющемся и зацикленном на себе мире популярной музыки. Яркое пламя, под совершенно неожиданным углом осветившее безопасную гавань фольклора и бросающее вызов классическому авангарду. Фрэнк Заппа, смешанный с Валькирией и подпитанный тестостероном» — так ошеломленный Йен Андерсон отозвался о питерской аккордеонистке и певице Эвелине Петровой после того как она выступила в составе его легендарных Jethro Tull на сцене «Октябрьского».
Эвелина Петрова в 1994 г. закончила музыкальное училище имени Мусоргского в Санкт-Петербурге по классу аккордеона. После окончания училища поступила в Академию Театрального Искусства в мастерскую Вячеслава Гайворонского на курс «Театра музыкальной импровизации». В стенах театральной академии была непременным участником всех художественных акций и концертов, инициируемых В. Гайворонским, в ансамбле, а затем и в дуэте с которым занималась джазовой импровизацией и приобщалась к широкому эстетическому кругу новой музыки. В 2002 г. закончила Санкт-Петербургскую государственную консерваторию имени Н. А. Римского-Корсакова.
С 1997 года играла в составе дуэта с В. Гайворонским (труба).
В 1998 году на V Международном конкурсе, посвященном Астору Пиаццолла в Италии (Castelfidardo), дуэт получил специальный приз за оригинальность.
В 1999 году по единогласному мнению российских джазовых критиков Эвелина Петрова была названа открытием года.
С 2001 года Эвелина Петрова вместе с петербургским музыкантом Виктором Соболенко (виолончель) выступает с проектом «Северное танго».
Наряду с работой в различных музыкальных проектах и акциях Эвелина играет соло. После записи авторского альбома «Годовой круг», изданного британской студией Leo Records в 2004 году, Эвелина Петрова постоянно выступает с сольными программами на фестивалях и в музыкальных клубах Голландии, Франции, Англии, Германии, Бельгии, Словении, Финляндии, Италии, Норвегии и Канады.
В 2007 году на Leo Records вышел второй альбом музыки Эвелины Петровой в дуэте с Александром Баланеску (Upside down), одним из наиболее оригинальных и непредсказуемых музыкантов нашего времени.
Одним из экспериментальных проектов с пластическим искусством являлся спектакль «Укрощение бабочки» с танцовщицей театра «ДЕРЕВО» Таней Хабаровой. Идея спектакля родилась в Италии на фестивале в городе Мачерата и основывается на мифологии, сказке и древних русских обрядах. Leo Records выпустил альбом (‘Living water") с музыкой, записанной с этого спектакля в Интерьерном театре (СПб).


title: Петрова, Эвелина

text: «Эвелина Петрова. Виртуозный аккордеонист, талантливый композитор, оригинальный вокалист. Одно из наиболее ярких, своеобразных, глубоких и неподдельных явлений в современной русской музыке. Её творчество сочетает русскую деревенскую стихию и утонченные традиции петербургского андеграунда, филигранное исполнительское мастерство и спонтанную импровизацию, тонкий артистизм и глубину музыкальной мысли. Для многих любителей музыки в России, Европе, Японии, США (везде, где выступала со своими концертами Эвелина Петрова) она — воплощение синтеза современной импровизационной музыки и русского народного музыкального духа» Дмитрий Мильков, СПб


title: Список стадионов Северной Ирландии

text: Ниже приведён список стадионов Северной Ирландии с вместимостью в 2 000 или более человек. Они отсортированы по максимальному количеству зрителей, которое могут вместить. Большинство стадионов используются для гэльского футбола, хёрлинга, соккера или регби.


title: Аббатство Святой Женевьевы

text: Аббатство Святой Женевьевы () — один из главных монастырей Парижа во времена старого уклада. Упразднён и разрушен в ходе Великой Французской революции. Память об обители сохранилась в названии холма Святой Женевьевы, на которой она стояла.


title: Аббатство Святой Женевьевы

text: Основание на этом месте, в 502 году, аббатства свв. Петра и Павла приписывается Хлодвигу и его супруге Клотильде. Считается, что сюда любила приходить молиться святая Женевьева — небесная покровительница французской столицы. Похоронили её рядом с Хлодвигом. От разграбления норманнами в 857 г. обитель не оправилась до XII века, когда трудами Стефана из Турне была заложена соборная церковь в готическом стиле. В 1309-11 гг. в аббатстве проходил суд на тамплиерами.


title: Аббатство Святой Женевьевы

text: В XVII веке кардинал де Ларошфуко осуществил масштабную реформу, подчинив парижскому аббатству более ста августинских монастырей, разбросанных по всей Франции. К тому времени средневековый собор сильно обветшал, и власти стали задумываться о его сносе. Наконец, в 1744 г. тяжело больной Людовик XV поклялся в случае выздоровления заменить обветшавшую средневековую церковь грандиозным зданием в современном вкусе. Королевский обет был исполнен в 1758-90 гг., когда на горе св. Женевьевы выросло огромное здание соборной церкви св. Женевьевы.


title: Аббатство Святой Женевьевы

text: С началом революции монастырь был упразднён, а его главный храм объявлен национальным пантеоном. Во времена Наполеона в связи со строительством новой улицы старые здания аббатства были снесены, за исключением ряда второстепенных построек и т. н. башни Хлодвига в готическом стиле. Ныне их занимает лицей Генриха IV. Кроме того, неподалёку сохранилась некогда подчинённая аббатству церковь апостола Стефана. В 1851 году там же построена Библиотека Святой Женевьевы.


title: Пост 5 км (платформа)

text: Пост 5 км — железнодорожный путевой пост и пассажирская платформа на Московском направлении Октябрьской железной дороги (главном ходу ОЖД). Располагается в промышленной зоне Санкт-Петербурга, вблизи границы Невского и Фрунзенского районов.


title: Пост 5 км (платформа)

text: Путевой пост обеспечивает примыкание к главному ходу Октябрьской железной дороги соединительных ветвей от полукольцевой внутригородской линии, а именно от станций Волковская и Глухоозерская.


title: Пост 5 км (платформа)

text: На посту две пассажирских платформы, обе укороченные. На платформе останавливаются большинство проходящих через неё пригородных электропоездов.


title: Пост 5 км (платформа)

text: Вблизи платформы расположены производственные здания ряда предприятий: ОАО «Завод турбинных лопаток», Нефтебаза «Красный нефтяник», ЗАО «Лентехгаз» и других.


title: Тюшевка (река)

text: Тюшевка — река на полуострове Камчатка в России.


title: Тюшевка (река)

text: Вероятно названа по имени исследователя Камчатки В. Н. Тюшова. Ительменское название "Ежка-кыг" — «приморская река».


title: Тюшевка (река)

text: Длина реки — 86 км. Площадь водосборного бассейна — 1150 км². Протекает по территории Елизовского района Камчатского края.


title: Тюшевка (река)

text:
Берёт истоки с восточных склонов Восточного хребта, протекает в меридиональном направлении, впадает в Тихий океан.
В среднем течении расположены термальные Тюшевские источники.


title: Тюшевка (река)

text: Место нереста лососёвых.


title: Тюшевка (река)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Анадыро-Колымскому бассейновому округу.


title: Роман в девяти письмах

text: «Рома́н в девяти́ пи́сьмах» — юмористический рассказ Фёдора Достоевского, в 1847 году в первом номере обновлённого журнала Николая Некрасова и Ивана Панаева «Современник».


title: Роман в девяти письмах

text: В октябре 1845 года Николай Некрасов задумал выпускать юмористический альманах «Зубоскал», в редакцию которого помимо него должны были войти Дмитрий Григорович и Фёдор Достоевский. Из писем Достоевского к брату Михаилу следует, что в октябре—ноябре 1845 года писатель был увлечён идеей издания альманаха. В одиннадцатом номере журнала «Отечественные записки» даже было опубликовано объявление его авторства об издании нового журнала.


title: Роман в девяти письмах

text: Сначала Достоевский планировал написать для нового альманаха «Записки лакея о своем барине». Но в письме от 16 ноября Достоевский рассказывает брату, что в первой половине ноября ему пришла в голову идея «Романа в девяти письмах». Замысел рассказа возник во время посещения Николая Некрасова, после которого, вернувшись домой, Достоевский за ночь написал «роман» размером в половину печатного листа. Уже утром следующего дня писатель получил за него от Некрасова 125 рублей ассигнациями, а вечером того же дня произведение с успехом читалось у Тургенева. Из того же письма следует, что первый номер «Зубоскала», в котором планировалось напечатать рассказ, должен был выйти до первого декабря. По цензурным причинам задуманный альманах не состоялся, поэтому публикация рассказа была перенесена в «Современник».


title: Роман в девяти письмах

text: Выбор формы рассказа был предопределён успехом написанного незадолго до этого первого романа писателя — «Бедные люди». Споры вокруг «Бедных людей» среди публики и критиков объясняют желание писателя при помощи нового юмористического произведения показать диаметрально-противоположные художественные возможности жанра романа в письмах. Название рассказа имеет аллюзии с произведениями литературы 1830—1840-х годов: «Роман в письмах» Николая Некрасова, «Роман в семи письмах» Александра Бестужева-Марлинского. Рассказ продолжает исследование «физиологии Петербурга» в рамках попыток натуральной школы представить читателю социально-важное чтение.


title: Роман в девяти письмах

text: Цензура одобрила рассказ 30 декабря 1846 года. Впервые был опубликован в 1847 году в первом номере журнала Николая Некрасова и Ивана Панаева «Современник». В собрание сочинений впервые попал во второй том издания 1882 года.


title: Роман в девяти письмах

text: Пётр Иванович и Иван Петрович обмениваются между собой письмами, в которых договариваются встретиться и обсудить некое важное дело, однако, встреча так и не происходит. Несмотря на формальное соблюдение этикета в переписке, они нещадно бранят друг друга. Пётр Иванович пишет, что три дня ищет Ивана Петровича на балах, в театрах и у знакомых. Сообщает, что им нужно объясниться и приглашает вечером к себе. Кроме того укоряет Ивана Петровича за то, что тот рекомендовал ему Евгения Николаевича. В ответ Иван Петрович пишет, что был дома, приезжает вечером и утром следующего дня к Петру Ивановичу, но не застает того дома. Отказать Евгению Николаевичу предлагает самому. Пётр Иванович оправдывается тем, что был у тётушки, которой было очень плохо. Сообщает, что после этого пытался найти Ивана Петровича у него дома, но застал там только Евгения Николаевича. Обещает вечером ждать Ивана Петровича у общих знакомых.


title: Роман в девяти письмах

text: Иван Петрович пишет, что напрасно прождал у знакомых и пишет свое письмо из дома Петра Ивановича, где пытался найти его. Обвиняет Петра Ивановича в том, что тот специально избегает встречи, так как брал у Ивана Петровича без расписки деньги, а Иван Петрович собрался уезжать в Симбирск. Пётр Иванович оправдывается тем, что у него умерла тётушка, и он был вынужден стать распорядителем на похоронах. При этом отмечает, что деньги брал не в долг, а на определённых условиях. Иван Петрович пишет, что выждал три дня после этого, в течение которых, однако, навёл справки и убедился, что Пётр Иванович обманывал его со временем, когда болела и умерла тётушка. Иван Петрович решительно обвиняет Петра Ивановича в пустословии, обмане, воровстве письма, в котором упоминались условия их договора, уклонении от личной встречи и клевете на Евгения Николаевича. В ответ Пётр Иванович требует больше к нему не приходить. Иван Петрович сообщает, что он уезжает в Симбирск и ноги его не будет в доме Петра Ивановича.


title: Роман в девяти письмах

text: Кроме этого Пётр Иванович находит письмо от своей жены к Евгению Николаевичу, в котором она приглашала его к себе домой, пока Пётр Иванович отсутствовал. Иван Петрович тоже находит письмо от своей жены к Евгению Николаевичу, в котором она прощается и просит не забывать её. Пётр Иванович пишет Ивану Петровичу, что Евгений Николаевич тоже едет в Симбирск и предлагает его в попутчики. В конце рассказа выясняется, что человек, из-за которого, в частности, ссорились Пётр Иванович и Иван Петрович, является любовником жён обоих этих господ.


title: Роман в девяти письмах

text: Главные герои рассказа — два господина с «зеркальными» именами — Пётр Иванович и Иван Петрович. Достоевский отталкивался от образов гоголевской «Тяжбы» и «Игроков»: в центре рассказа перипетии двух шулеров, чьё сходство подчёркивается схожестью имён, восходящей к гоголевским именам Иван Иванович и Иван Никифорович, Кифа Мокиевич и Мокий Кифович.


title: Роман в девяти письмах

text: В конце рассказа возникает образ чистой, обманутой девушки — жены Ивана Петровича, Татьяны Петровны, резко противопоставленный прочим персонажам. Финальный трагический образ вносит в юмористический рассказ некоторую скорбную ноту, тем самым обозначая его связь с предшествующими произведениями автора.


title: Роман в девяти письмах

text: Ещё 16 ноября 1845 года задолго до публикации Достоевский в письме к брату Михаилу описывает реакцию на прочитанный рассказ: «Вечером у Тургенева читался мой роман во всём нашем круге, то есть между 20 челов. по крайней мере и произвёл фурор… Белинский сказал, что он теперь уверен во мне совершенно, ибо я могу браться за совершенно различные элементы… Белинский говорит, что я профанирую себя, помещая статьи в „Зубоскале“».


title: Роман в девяти письмах

text: После публикации рассказа в начале 1847 года мнение Белинского и других членов его кружка резко изменилось. С разочарованием критик писал Тургеневу: «Достоевского переписка шулеров, к удивлению моему, мне просто не понравилась — насилу дочёл. Это общее впечатление». Единственным печатным отзывом на опубликованный рассказ стало мнение Аполлона Григорьева в «Обозрении журнальных явлений»: «Из произведений этой школы (Гоголя), обращает внимание прекрасный рассказ Достоевского — „Роман в девяти письмах“».


title: Роман в девяти письмах

text: Исследователь творчества Достоевского Кэнноскэ Накамура отметил, что именно это небольшое произведение лучше всего свидетельствует о том, что Достоевский умел и посмеяться.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: АО «Пензенское производственное объединение ЭВТ им.В.А.Ревунова» — российское предприятие по производству бытовой техники торговых марок De luxe и Electronicsdeluxe.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: Генеральный директор Слугин Алексей Николаевич.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: Предприятие было образовано в 1946 году на базе Пензенского часового завода с первоначальным названием Завод счетных аналитических машин (САМ) и выпускало настольные станки для приборостроительной промышленности, счетно-аналитические и перфорационные машины. В 1950—1960 гг. завод САМ выпускал самые массовые в СССР электронные вычислительные машины семейства «Урал» и стал одним из самых главных заводов страны по производству вычислительной техники..


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 1963 году завод был переименован в «Завод вычислительных электронных машин» (ВЭМ) и стал одним из советских первопроходцев в области производства самых мощных советских машин серии ЕС ЭВМ, а также сверхмощных цифровых вычислительных машин Эльбрус, Урал, ЕС ЭВМ.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: С 1987 по 1993 годы производилась ПЭВМ ПК8000. Помимо того, в рамках программы выпуска потребительских товаров и конверсии завод освоил выпуск газовых плит по лицензии фирмы De'Longhi.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В результате перестройки завод был преобразован во ФГУП "ППО ЭВТ". Завод с успехом пережил кризис от перехода к рыночной экономике и многократного снижения государственного заказа.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 1994 году завод начинает выпуск газовых плит под собственной маркой De luxe.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 1996 году - электрических плит.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 1999 году начат серийный выпуск вертикальных и горизонтальных термовентиляторов.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 2000 году на предприятии прошла аттестация производства по системе качества стандартов ISO 9001.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 2004 году начато серийное производство 50 л, 80 л, 100 л электроводонагревателей De luxe.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 2009 году предприятие выводит на рынок еще один свой брэнд - Electronicsdeluxe, под которым производит технику Hi класса.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В настоящее время завод производит широкий спектр бытовой техники, включая газовые, электрические, электрогазовые, комбинированные плиты, индукционные варочные панели, встраиваемую технику, электроводонагреватели объемом от 20 до 120 литров. Также ведется производство вычислительной техники в интересах министерства обороны.


title: ФГУП «ППО ЭВТ»

text: В 2011 году завод ЭВТ получил около 40 млн. рублей прибыли. Средняя зарплата по итогам 2011 года составила 14 тысяч рублей, а в декабре достигла 18 тысяч. На предприятии сегодня трудятся более 2 тысяч человек.


title: Многолучевое распространение

text: Многолучево́е распростране́ние — это эффект, наблюдаемый при распространении сигналов. Возникает при условии существования в точке приема радиосигнала не только прямого, но и ещё одного или целого ряда отражённых или\и преломлённых лучей. Другими словами, на антенну приёмника приходят не только прямые лучи (непосредственно от самого источника), но и отражённые (от земной поверхности, зданий, строений и прочих объектов).


title: Многолучевое распространение

text: Многолучевое распространение присутствует в большинстве радиолиний и может вносить погрешности, искажающие определение параметров радиосигнала. Возникновение отраженных, задержанных по времени прихода, сигналов приводит к искажению формы корреляционного пика сигнала и, как следствие, к смещению в оценке истинной задержки. Явление многолучевого распространения может вызвать флуктуации амплитуды, фазы и угла прибытия, что приводит к эффекту замирания.


title: Многолучевое распространение

text: Таким образом можно выделить два основных последствия многолучевого эффекта распространения сигналов: замирание огибающей, межсимвольная интерференция.


title: Многолучевое распространение

text: Межсимвольная интерференция (МСИ) является эффектом наложения в приемнике символов друг на друга. Особенностью многих линий радиосвязи (например, тропосферных, спутниковых, мобильных и т. п.) является многолучевой характер распространения радиосигнала. В точке приёма сигнал является суммой большого числа элементарных сигналов различных амплитуд со случайным временем запаздывания. Отдельные лучи могут запаздывать друг относительно друга на существенную величину (большая разность хода различных лучей в радиоканале), что и вызывает эффект МСИ.


title: Многолучевое распространение

text: МСИ — искажение сигнала за счет откликов на другие (более ранние) символы, которые могут проявляться как помехи. Так же этот эффект может наблюдаться из-за ограниченной полосы пропускания радиотракта. По степени искажения формы импульса межсимвольные помехи могут быть большими или малыми, а сама эта степень при наложении сигналов зависит от разности времени прихода сигналов в точку приёма. Разницу времени распространения по максимальному и минимальному путям обычно называют временем многолучевости.


title: Многолучевое распространение

text: Как правило, многолучевое распространение сигналов ухудшают характеристики системы связи. Однако, при принятии специальных мер и способов приема сигналов, характеристики системы могут быть улучшены по отношению к характеристикам при однолучевом распространении. В частности, такая ситуация реализуется в системах с rake-приемниками.


title: Многолучевое распространение

text: При многолучевом распространении сигналы, приходящие различными путями, слабо коррелированы. Влияние замираний можно снизить, если скомбинировать такие сигналы. Но для этого необходимо разделить сигналы, приходящие по различным лучам.


title: Многолучевое распространение

text:
Рассмотрим широкополосный сигнал с полосой formula_1, превышающей полосу когерентности канала formula_2.
При соответствующем выборе модуляции сигнала можно добиться разрешения принимаемых многолучевых компонент, имеющих следующую разность прихода formula_3.
Здесь formula_4- максимальное время рассеяния.
Таким образом, при максимальном времени рассеяния formula_4 может существоватьformula_6 компонент сигнала.
formula_7… Поэтому на приёмной стороне может быть получено formula_8 разделимых сигнальных компонент.


title: Многолучевое распространение

text:
Чтобы сдвинутые во времени многолучевые компоненты наблюдались раздельно на выходе линейного фильтра приёмника, необходимо, чтобы отклик фильтра на каждую компоненту сигнала был кратковременным по сравнению с их взаимным временным сдвигом. В качестве приёмного фильтра лучше всего принимать согласованный, так как отклик этого фильтра на сигнал есть автокорреляционная функция (АКФ) сигнала. Для разделения многолучевых компонент больше пригодны сигналы с острой АКФ. Поэтому для многолучевого разнесения используются широкополосные сигналы: сигнал имеет большую длительность, но фильтр укорачивает его.
Сигнал, искажённый многолучевым каналом (а), подаётся на согласованный фильтр, и, если сигнал синтезирован правильно, на выходе фильтра наблюдаются компоненты в виде острых неперекрывающихся пиков.
Эти пики напоминают своим внешним видом садовые грабли («rake» в переводе с английского). Поэтому устройство, осуществляющее многолучевое разделение, назвали rake-приёмником (или приёмник разнесённых сигналов).


title: Многолучевое распространение

text: Rake-приёмник был разработан и П. Е. Грином в 1958 году в США. Внедрение такой технологии в промышленных масштабах стало приниматься сравнительно недавно, при этом вместо дорогих согласованных фильтров используются эквивалентные простые параллельные корреляторы с числом каналов, равным количеству разделяемых лучей.


title: Многолучевое распространение

text:
Принимаемое колебание "r(t)" поступает на "M" параллельных корреляторов, на входы которых подаются сигналы-опоры formula_9, "k" = 1 … M, представляющие собой "копии" сигнала со "временными сдвижками". На выходе каждого коррелятора формируется отсчёт отклика на соответствующую компоненту входного сигнала. Далее полученные отсчёты поступают на устройство комбинирования.
Требование к широкополосности сигнала является необходимым, но не достаточным. Среди множества широкополосных сигналов подходящими для rake-приёмника являются лишь обладающие «острой» АКФ.


title: Ижорский завод (платформа)

text: Ижо́рский заво́д — железнодорожная платформа на московском направлении Санкт-Петербургского отделения Октябрьской железной дороги. Располагается в городе Колпино в черте Санкт-Петербурга, вблизи производственных зданий одноимённого завода.


title: Ижорский завод (платформа)

text: На платформе останавливаются большинство проходящих через неё пригородных электропоездов.


title: Аддо, Марк

text: Марк Фредерик Аддо (19 августа 1981, Минск, Белорусская ССР, СССР) — белорусский футболист, полузащитник.


title: Аддо, Марк

text: Отец Марка — ганец, мать — белорусска. Воспитанник СДЮСШ «Смена», первый тренер М. Ф. Шутович. Профессиональную карьеру начал в московском «Локомотиве» в 2000 году, но за первую команду не играл и за два сезона провёл 23 матча и забил 2 гола за дублирующий состав во втором дивизионе. Затем вернулся в Белоруссию, где выступал за «Славию» Мозырь (2002—2003), «Белшину» Бобруйск (2003—2004), «Днепр-ДЮСШ-1» Рогачёв (2004), «Торпедо-Кадино» (2005). В 2006—2007 годах служил в спецназе белорусской армии, в 2007—2008 годах играл за ФК «Барановичи».


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Ви́ктор Ефи́мович Цига́ль (1916—2005) — советский и российский живописец.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Академик РАХ (1997; член-корреспондент 1988). Народный художник РФ (2002). Лауреат Государственной премии РСФСР имени Репина (1985).


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Ветеран Великой Отечественной войны.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Родился 8 (21 мая) 1916 года в Одессе в еврейской семье.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: В 1927—1930 годах учился в пензенской средней школе № 1, брал уроки живописи у академика живописи, преподавателя Пензенского художественного училища — Н. Ф. Петрова.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: В 1930 году семья переехала в Москву, где Виктор поступил в ФЗУ «Мосэнергомонтажа» и окончил его в 1933 году. Работал электромонтером. В 1934 году поступил в Московское областное художественное училище Памяти 1905 года, а в 1938 году — в МГАХИ имени В. И. Сурикова.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: В 1943 году из института, который находился в эвакуации в Самарканде, Цигаль был зачислен стрелком-мотоциклистом в 10-й гвардейский Уральский добровольческий танковый корпус. Прошёл войну солдатом, был художником-библиотекарем политотдела корпуса, участвовал в Курской битве, дошёл до Польши и Берлина.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: После демобилизации Виктор Цигаль вернулся в институт, который окончил в 1946 году. В 1947 году он был принят в Московский Союз художников и начал работу в качестве профессионального художника.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: С 1947 года Виктор Цигаль много путешествовал по стране, бывал за рубежом. У него были места особого притяжения, к которым относятся Дагестан, восточный Крым и Коктебель.


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Произведения художника находятся в собраниях музеев СНГ, России, за рубежом — в ГТГ, ГРМ, Киевском и многих других музеях. Цигаль — участник многочисленных Всесоюзных, республиканских и международных выставок. Персональные выставки художника прошли в Москве (1963, 1969, потом эта выставка переехала в Ленинград), Югославии (1968), Польше (1968), Дар-эс-Саламе (Танзания, 1975).


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: В последние годы художник работал над серией рисунков «Азовское море», «Кольский полуостров», «Люди совхоза „Коктебель“», «Рыбаки Азербайджана», «Торжок», «Узбекистан», «Цирк и цирковая школа».


title: Цигаль, Виктор Ефимович

text: Жил и работал в Москве. Умер 21 марта 2005 года в Москве.


title: Аддо

text: Аддо — ганская фамилия. Известные носители:


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: Алексе́й Петро́вич Акинди́нов (род. 6 января 1977, Рязань) — российский живописец, основатель направления в искусстве, которое сам назвал «орнаментализм».


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: Член Рязанской организации Союза художников России (2001).


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: Родился 6 января 1977 года в городе Рязани в семье механизатора и товароведа. Мать — Акиндинова (до замужества — Фокина) Екатерина Васильевна (род. 1952, Рыбновский район Рязанской области, деревня Хутора́), отец — Акиндинов Пётр Иванович (род. 1952, Захаровский район Рязанской области, деревня Покровка). Дед Алексея — Фокин Василий Алексеевич (художник-любитель), заметив у внука способность к рисованию, с раннего детства приобщил его к миру изобразительного искусства, став его первым учителем живописи.Лауреат различных российских и зарубежных конкурсов изобразительного искусства:


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: С 1996 г. — разрабатывает художественный стиль — орнаментализм:


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text:
Исполнилось 10 лет орнаментализму — направлению в искусстве, которое придумал художник Алексей Акиндинов.
С момента написания его первых картин в этом стиле, прошло уже пятнадцать лет. За это время Алексею пришлось пройти нелёгкий путь становления себя, как яркой творческой личности. Он преодолел как сопротивление со стороны коллег, которые вначале не понимали и не принимали его творческие поиски, так и трудности в самих поисках нового стиля.
О творческой манере художника упоминает ряд печатных и телевизионных СМИ.


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text:
В училище сложился присущий только ему художественный стиль, который сам художник характеризует как орнаментализм… «Наш мир, — считает Алексей, — это мир электромагнитных волн. Волна не что иное, как узор. Он пронизывает все пространства, являясь неизменной сущностью любого явления». Узор для него является символом космоса, бесконечности. Он воплощает идею узора в живописи, наслаивая его на реальные предметы, изображаемые на полотне — на определённый сюжет, пейзаж или портрет. Через призму декоративных узоров Алексей смотрит на мир. Так он кажется ему более выпуклым, стереоскопичным.
Молодой рязанский живописец Алексей Акиндинов разработал особую манеру письма, которую сам определил как — «орнаментализм», предложил свою систему философской трактовки художественных мотивов. Созданные им произведения синтетически объединяют различные культурные традиции и научные школы. Он строит всеобъемлющие живописно-пластические комбинации из разнородных изобразительных элементов, составляющих образную ткань его работ.
Как признавался сам Алексей Акиндинов, знаки, символы в его картинах — это слова, произнесенные в молитве. Он убеждён, что узор несёт в себе какую-то неведомую силу, дает гораздо больший ассоциативный импульс, нежели пятно или цвет…


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text:
Его называют орнаменталистом. Его картины воспринимают как органическое слияние традиционной классической и авангардной живописи, орнаментализма и реализма. Орнаментика его письма несёт в себе силу, переходящую в фактуру картины, в единый колорит. Наслоение на реальное изображение декора создает движение, ощущение воздушного пространства.
Концепция орнаментализма была представлена Акиндиновым более подробно в его статьях, опубликованных в журналах «Наука и религия» (2003 г.) и «Художественный совет» (2009 г.).


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: Выставочные проекты А. Акиндинова в стиле орнаментализма:


title: Акиндинов, Алексей Петрович

text: Работы Алексея Акиндинова находятся во многих музейных, галерейных и частных коллекциях России и зарубежья.


title: Парфёнов, Василий Дмитриевич

text: Василий Дмитриевич Парфёнов (ок. 1892—1920) — полковник, один из первых командиров Добровольческой армии, создатель и первый командир Юнкерского батальона.


title: Парфёнов, Василий Дмитриевич

text: Из дворянской семьи.…очень скоро нас представили шт.-кап. В. Д. Парфенову, который на нас, мальчишек, произвел очень сильное впечатление: совсем молодой, лет 25, с Георгиевским солдатским крестом 1-й степени. Позже мы узнали о нём следующее: перед войной, будучи сыном очень богатых родителей, он увлекался конским спортом и по-видимому на этой почве сошелся со знаменитым скакуном л. гв. Измайловского полка полковником Руммель, что и повлияло на его решение при объявлении войны поступить добровольцем л. гв. в Измайловский полк, в команду конных разведчиков. Своей исключительной храбростью он заработал все четыре Георгиевские креста, при чём крест 1-й степени ему пожаловал сам Государь и за боевые отличия произвел его в офицеры. Оставленный в полку, он в 17-м году был уже штабс-капитаном.Нашего командира мы все, без исключения, очень любили, гордились им и безгранично в него верили. Когда же перед 1-м Кубанским походом, по высшим соображениям, шт.-кап. Парфенов был заменен ген.-м. Боровским, для многих из нас это была настоящей драмой.…9(22) мая стали разрешаться отпуска сроком на две недели… Из отпусков вернулись не все. Невернувшиеся принадлежали, главным образом, к 5-й роте Офицерского полка — молодые офицеры, произведённые в Ольгинской и Егорлыцкой. Оказалось, что штабс-капитан Парфёнов, их бывший командир по Юнкерскому батальону до начала Кубанского похода, офицер открытых монархических убеждений, сыграл на монархических чувствах этой молодёжи и убедил её перейти с ним в Астраханскую армию, формирующуюся в Ростове и подчинённую донскому командованию. Для большей убедительности он говорил молодёжи, что Добровольческая армия стоит за Учредительное Собрание, а следовательно, идёт за социалистами и республиканцами, не будет иметь успеха в борьбе и быстро сойдёт на «нет», так как никто не пойдёт в её ряды, а те, кто войдёт, скоро оставят её… Штабс-капитану Парфёнову удалось сформировать роту лишь в 40 человек. Месяца полтора спустя его рота была послана в бой к северу от станции Великокняжеская и была сметена контратакой красных. Вышло из боя 7 человек со своим командиром.Убит по дороге в полк.


title: Дриберг, Том

text: Томас Эдвард Нил Дриберг, барон Брэдвелл (, 22 мая 1905, Кроуборо — 12 августа 1976, Паддингтон), более известный как Том Дриберг — британский журналист и политик. Член Палаты общин в 1942—1955 и в 1959—1974 годах. В течение 20 лет состоял в Коммунистической партии Великобритании, в 1942 году впервые избрался в парламент как независимый кандидат, в 1945 году вступил в Лейбористскую партию. Никогда не занимал министерских постов, но был одним из наиболее влиятельных деятелей Лейбористской партии. В течение многих лет был популярной и влиятельной фигурой в левой политике.


title: Дриберг, Том

text: Родился в семье колониального офицера. Учился в Крайст-Чёрч-колледже Оксфордского университета, но провалился на выпускных экзаменах. Попробовал себя в качестве поэта, затем устроился на работу в "Daily Express", сначала корреспондентом, а затем колумнистом. Регулярно публиковался в "Reynolds News" и других левых изданиях. Составлял кроссворды для "Private Eye". Написал несколько книг, среди которых биографии Лорда Бивербрука и советского разведчика Гая Бёрджесса. В 1974 году ушёл на пенсию, после чего получил пожизненное пэрство.


title: Дриберг, Том

text: Был открытым геем, и это несмотря на то, что до 1967 года гомосексуализм в Великобритании считался преступлением. Наряду с известными и уважаемыми фигурами в мире литературы и политики, дружил с оккультистом Алистером Кроули и близнецами Крэй. В 1969 году оказал кришнаитам содействие в открытии их первого храма в Европе. Несмотря на свой образ жизни, был приверженцем и деятелем англокатолицизма («Высокая церковь»). После смерти Дриберга, в СМИ появлялись сообщения о том, что он был агентом MI5, КГБ, или обеих спецслужб.


title: Сибур, Мари Доминик Огюст

text: Мари́ Домини́к Огю́ст Сибу́р (; 4 августа 1792, Сен-Поль-Труа-Шато, Франция — 3 января 1857, Париж, Франция) — французский прелат. Архиепископ Парижа с 24 июля 1849 по 3 января 1857. Архиепископ Сибур был убит за свои доктринальные воззрения священником Жаном-Луи Верже.


title: Сибур, Мари Доминик Огюст

text: Принял священнический сан в Риме в 1818 г., был переведён в Нимский собор в 1822 г., откуда в 1837 г. временно управлял всем диоцезом. В 1839 г. назначен епископом города Динь. В связи с революционными потрясениями переведён на освободившийся пост архиепископа Парижского: его предшественник на кафедре Афр был застрелен. В 1853 г. обвенчал Наполеона III с Евгенией Монтихо.


title: Сибур, Мари Доминик Огюст

text: Когда в третий день 1857 года прелат служил новенну в храме Сент-Этьен-дю-Мон, на него набросился с ножом священник Верже. Присутствовавший при этом Элифас Леви свидетельствует, что Верже кричал: «Пора покончить с богинями!», выражая тем самым несогласие с принятым незадолго до этого догматом о непорочном зачатии Девы Марии (который Сибур в принципе не одобрял).


title: Сибур, Мари Доминик Огюст

text: Последующее расследование установило, что Сибур велел отстранить Верже от совершения богослужений за ряд нарушений, в том числе связанных с нежеланием клирика чтить закон целибата.


title: Функция распределения простых чисел

text: В математике функция распределения простых чисел или пи-функция formula_1 — это функция, равная числу простых чисел, меньших либо равных действительному числу "x". Она обозначается formula_2 (это никак не связано с числом пи).


title: Функция распределения простых чисел

text: Большой интерес в теории чисел представляет скорость роста пи-функции. В конце 18-го столетия Гауссом и Лежандром было выдвинуто предположение, что пи-функция оценивается как


title: Функция распределения простых чисел

text: в смысле, что


title: Функция распределения простых чисел

text: Это утверждение — теорема о распределении простых чисел. Оно эквивалентно утверждению


title: Функция распределения простых чисел

text: где formula_6 — это интегральный логарифм. Теорема о простых числах впервые была доказана в 1896 Жаком Адамаром и независимо Валле-Пуссеном, используя дзета-функцию Римана введенную Риманом в 1859.


title: Функция распределения простых чисел

text: Точнее рост formula_2 сейчас описывается как


title: Функция распределения простых чисел

text: где formula_9 обозначает O большое. Для чаще всего используемых значений "x" (то есть когда "x" не сильно велико) formula_10 больше чем formula_2, однако разность formula_12 меняет свой знак бесконечное число раз. См. также Число Скьюза.


title: Функция распределения простых чисел

text: Доказательства теоремы о простых числах, не использующие дзета-функцию или комплексный анализ были найдены в 1948 году Атле Сельбергом и Паулем Эрдёшом (большей частью независимо).


title: Функция распределения простых чисел

text: В следующей таблице показан рост функций formula_13 по степеням 10.


title: Функция распределения простых чисел

text: В OEIS первая колонка значений formula_2 — это последовательность , formula_15 — это последовательность , а formula_16 — это последовательность .


title: Функция распределения простых чисел

text: Простой способ найти formula_2, если formula_18 не очень велико, — это использование решета Эратосфена выдающего простые, не превосходящие formula_18 и подсчитать их.


title: Функция распределения простых чисел

text: Более продуманный способ вычисления formula_2 был дан Лежандром: дан formula_18, если formula_22 — различные простые числа, то число целых чисел, не превосходящих formula_18 и не делящихся на все formula_24 равно


title: Функция распределения простых чисел

text: (где formula_26 обозначает целую часть). Следовательно, полученное число равно


title: Функция распределения простых чисел

text: если числа formula_28 — это все простые числа, не превосходящие formula_29.


title: Функция распределения простых чисел

text: В 1870—1885 годах в серии статей Эрнст Мейссель описал (и использовал) практический комбинаторный способ вычисления formula_2. Пусть formula_31 — первые formula_32 простых, обозначим formula_33 число натуральных чисел, не превосходящих formula_34, которые не делятся ни на одно formula_24. Тогда


title: Функция распределения простых чисел

text: Возьмем натуральное formula_34, если formula_38 и если formula_39, то


title: Функция распределения простых чисел

text: Используя этот подход, Мейссель вычислил formula_2 для formula_42.


title: Функция распределения простых чисел

text: В 1959 году Деррик Генри Лемер расширил и упростил метод Мейсселя. Определим, для действительного formula_34 и для натуральных formula_44 величину formula_45 как число чисел, не превосходящих "m" имеющих ровно "k" простых множителей, причем все они превосходят formula_46. Кроме того, положим formula_47. Тогда


title: Функция распределения простых чисел

text: где сумма явно всегда имеет конечное число ненулевых слагаемых. Пусть formula_49 — целое, такое, что formula_50, и положим formula_51. Тогда formula_52 и formula_53 при formula_54. Следовательно


title: Функция распределения простых чисел

text: Вычисление formula_56 может быть получено следующим способом:


title: Функция распределения простых чисел

text: С другой стороны, вычисление formula_33 может быть выполнено с помощью следующих правил:Используя этот метод и IBM 701, Лемер смог вычислить formula_60.


title: Функция распределения простых чисел

text: Дальнейшие усовершенствования этого метода были сделаны Lagarias, Miller, Odlyzko, Deleglise и Rivat.


title: Функция распределения простых чисел

text: Китайский математик Hwang Cheng использовал следующие тождества:


title: Функция распределения простых чисел

text: и, полагая formula_63, выполняя преобразование Лапласа обеих частей и применяя сумму геометрической прогрессии с formula_64, получил выражение:


title: Функция распределения простых чисел

text: Другие функции, подсчитывающие простые числа, также используются, поскольку с ними удобнее работать. Одна из них — функция Римана, часто обозначаемая как formula_68 или formula_69. Она испытывает прыжок на "1/n" для степеней простых formula_70, причем в точке прыжка formula_18 её значение равно полусумме значений на обеих сторонах от formula_18. Эти дополнительные детали нужны для того, чтобы она могла быть определена обратным преобразованием Меллина. Формально, мы определим formula_68 как


title: Функция распределения простых чисел

text: где "p" простое.


title: Функция распределения простых чисел

text: Мы также можем записать


title: Функция распределения простых чисел

text: где formula_76 — функция Мангольдта и


title: Функция распределения простых чисел

text: Формула обращения Мёбиуса дает


title: Функция распределения простых чисел

text: Используя известное соотношение между логарифмом дзета-функции Римана и функцией Мангольдта formula_79, и используя формулу Перрона мы получим


title: Функция распределения простых чисел

text: Функция Римана имеет производящую функцию


title: Функция распределения простых чисел

text: Функции Чебышёва — это функции, подсчитывающие степени простых чисел formula_70 с весом formula_83:


title: Функция распределения простых чисел

text: Формулы для функций, подсчитывающих простые числа, бывают двух видов: арифметические формулы и аналитические формулы. Аналитические формулы для таких функций были впервые использованы для доказательства теоремы о простых числах. Они происходят от работ Римана и Мангольдта и в общем известны как явные формулы.


title: Функция распределения простых чисел

text: Существует следующее выражение для formula_86-функции Чебышёва:


title: Функция распределения простых чисел

text: где


title: Функция распределения простых чисел

text: Здесь formula_89 пробегает нули дзета-функции в критической полосе, где действительная часть formula_89 лежит между нулем и единицей. Формула верна для всех formula_91. Ряд по корням сходится условно, и может быть взят в порядке абсолютного значения возрастания мнимой части корней. Заметим, что аналогичная сумма по тривиальным корням дает последнее слагаемое в формуле.


title: Функция распределения простых чисел

text: Для formula_92 мы имеем следующую сложную формулу


title: Функция распределения простых чисел

text: Опять же, формула верна для всех formula_91, где formula_89 — нетривиальные нули зета-функции, упорядоченные по их абсолютному значению, и, снова, последний интеграл берется со знаком «минус» и является такой же суммой, но по тривиальным нулям. Выражение formula_96 во втором члене может быть рассмотренно как formula_97, где formula_98 — это аналитическое продолжение интегральной показательной функции на комплексную плоскость с ветвью, вырезанной вдоль прямой formula_99.


title: Функция распределения простых чисел

text: Таким образом, формула обращения Мёбиуса дает нам


title: Функция распределения простых чисел

text: верное для formula_91, где


title: Функция распределения простых чисел

text: называется R-функцией также в честь Римана. Последний ряд в ней известен как ряд Грама и сходится для всех formula_103.


title: Функция распределения простых чисел

text: Сумма по нетривиальным нулям дзета-функции в формуле для formula_104 описывает флуктуации formula_104, в то время как остальные слагаемые дают гладкую часть пи-функции, поэтому мы можем использовать


title: Функция распределения простых чисел

text: как наилучшее приближение для formula_2 для formula_91.


title: Функция распределения простых чисел

text: Амплитуда «шумной» части эвристически оценивается как formula_109, поэтому флуктуации в распределении простых могут быть явно представлены formula_110-функцией:


title: Функция распределения простых чисел

text: Обширные таблицы значений formula_112 доступны здесь.


title: Функция распределения простых чисел

text: Здесь выписаны некоторые неравенства для formula_1.


title: Функция распределения простых чисел

text: Левое неравенство выполняется при formula_115, а правое — при formula_116


title: Функция распределения простых чисел

text:
Неравенства для formula_32-го простого числа formula_46:
Левое неравенство верно при formula_120, а правое — при formula_121.


title: Функция распределения простых чисел

text: Имеет место следующая асимптотика для formula_32-го простого числа formula_46:


title: Функция распределения простых чисел

text: Гипотеза Римана эквивалентна более точной границе ошибки приближения formula_2 интегральным логарифмом, а отсюда и более регулярному распределению простых чисел


title: Функция распределения простых чисел

text: В частности,


title: Березичи (усадьба)

text: Усадьба Оболенских — находящаяся в развалинах усадьба князя А. Д. Оболенского в Заречье на берегу реки Жиздры, на территории национального парка «Угра». Адрес: н/п Березичи в 6 км от Козельска. Памятник архитектуры.


title: Березичи (усадьба)

text: Князь А. П. Оболенский в 1825-31 гг. занимал должность калужского губернатора. Роду Оболенских принадлежало имение в с. Березичи, где в 1845 г. была возведена Никольская церковь.


title: Березичи (усадьба)

text: Новая усадьба в Заречье, на правом берегу Жиздры, возникла в начале XX века. Здесь был построен усадебный дом с террасой (в настоящее время руинированы), оформлен парк из липово-лиственных аллей и плодовый сад.


title: Березичи (усадьба)

text: Историческая планировка усадьбы искажена современной застройкой, но сохранилась сторожка, восстановлены въездные ворота и ограда, беседка в липовой аллее.


title: Березичи (усадьба)

text: Последний владелец усадьбы князь Алексей Дмитриевич Оболенский (1855—1933 гг.) — крупный государственный чиновник, сенатор — являлся основателем Березичского стекольного завода, открытого в 1912 году.


title: Березичи (усадьба)

text: После 1917 года семья Оболенских эмигрировала за границу. Впоследствии на территории усадьбы располагались дом отдыха, госпиталь, детский дом, школа-интернат, а в настоящее время территория открыта для свободного посещения.


title: Березичи (усадьба)

text: Усадебный дом строился по проекту А. Гавемана в 1875—1905 гг. До Оболенских поместьем владели Чичерины (с 1638 г.), в 1825—29 гг. — В. Л. Пушкин.


title: Березичи (усадьба)

text: Сохранились:


title: Бостон Минитмен

text:
«Бо́стон Ми́нитмен» — ныне не существующая американская футбольная команда, базировавшаяся в Бостоне, игравшая в NASL. Клуб существовал с 1974 по 1976 год. Их домашними стадионами были Стадион Воспитанников в Чеснат-Хилл, стадион Шефер в Фоксборо, Мемориальный Стадион Ветеранов в Куинси и Сарджент Филд в Нью-Бедфорд.
Португальская легенда Эйсебио играл за «Минутмен» в 1975 году, так же, как и знаменитый американский футболист Шеп Мессинг.
Минутмен начал хорошо, выиграв чемпионат Северного дивизиона в своем первом сезоне, собирая более 9000 болельщиков за матч на Стадионе Воспитанников, закончили на 5-й позиции в чемпионате. Они проиграли в плей-офф чемпиону лиги, «Лос-Анджелес Ацтекс». Когда Эйсебио приехал в Бостон в 1975 году (к этому времени команда переехала в Никерсон Филд), казалось, что всё будет продолжаться в том же духе. Хотя команда выиграла чемпионат Северного дивизиона снова, посещаемость стала вдвое меньше, чем было. В плей-офф «Минутмен» проиграл в Майами в дополнительное время.
Для 1976 года владелец команды Джон Стердж объявил, что «Минутмен» переедет, на этот раз на Гарвардский стадион, но сделка сорвалась ещё до начала сезона, и команда закончила менять стадионы. К этому времени Стердж начал испытывать финансовые трудности, связанные с операциями с ценными бумагами на биржах, и был вынужден продать многих игроков, включая Эйсебио, который отправился в конечном итоге к «Торонто Метрос-Кроэйша». Посещаемость резко упала, «Минутмен» проиграл последние 12 матчей и после окончания сезона был расформирован.


title: Лобелиевые

text: Лобелиевые () — подсемейство цветковых растений семейства . Содержит 32 рода и около 1200 видов. Наиболее крупные роды — , , , , .


title: Лобелиевые

text: Лобелиевые — многолетники, реже однолетники, жизненная форма которых варьирует от травянистых растений до небольших деревьев. Листья простые, очерёдные. Растения имеют млечный сок. Цветки асимметричные, с пятью лопастями и тычинками. Трубчатый венчик открывается наружу двумя лопастями сверху и тремя снизу, и тычинки также объединяются в одну общую трубку.


title: Лобелиевые

text: Большая часть видов имеет тропическое распространение, однако в общем подсемейство представлено во всех частях света, кроме арктических регионов, Центральной Азии и Ближнего Востока.


title: Лобелиевые

text: Ранее лобелиевые рассматривались в ранге отдельного семейства "Lobeliaceae", однако в настоящее время их считают подсемейством семейства Колокольчиковые.


title: Поповка (платформа)

text: Попо́вка — железнодорожная платформа на московском направлении Санкт-Петербургского отделения Октябрьской железной дороги. Располагается в посёлке Красный Бор Тосненского района Ленинградской области.


title: Поповка (платформа)

text: Имеет три высокие боковые платформы, по одной у каждого из главных путей. Здание вокзала с залом ожидания и билетными кассами расположено между вторым и третьим путями.


title: Поповка (платформа)

text: На платформе останавливаются все проходящие через неё пригородные электропоезда, включая скорый электропоезд Санкт-Петербург — Тосно. Большинство поездов из Санкт-Петербурга прибывают к первой платформе, некоторые — к третьей. Электропоезда на Санкт-Петербург прибывают ко второй платформе.


title: Поповка (платформа)

text: В одной из строф стихотворения Самуила Маршака «Вот какой рассеянный» Человек Рассеянный спрашивал прохожих, сидя в отцепленном от поезда вагоне:


title: Сражение на Пинде

text: Сражение на Пинде () — битва первого этапа итало-греческой войны, которая произошло в греческих горах Пинда (регионы Эпир и Западная Македония) с 28 октября по 13 ноября 1940 года. Итальянская альпийская дивизия «Джулия», вошедшая в Грецию через сектор Пинда, после первоначального наступления была окружена и разгромлена греческой армией. Итальянцы были отброшены назад, а греки устремились вглубь Албании.


title: Сражение на Пинде

text: После занятия Албании итальянцами в 1939 году Греческое правительство генерала Метаксаса пыталось избежать войны с Италией. В этом Метаксас находил понимание у итальянского посла в Афинах Эммануэлле Граци, который также пытался избежать войны между, как он писал, «Двумя благороднейшими странами мира, которым человечество обязано всем, чем располагает в духовной сфере». Последовала серия итальянских провокаций, кульминацией которых стало торпедирование «неизвестной» подлодкой старого греческого эсминца «Элли» в день православного праздника Богородицы 15 августа. Это «гнусное преступление», как писал позже Граци, «создало по всей Греции атмосферу абсолютного единогласия… Муссолини достиг действительного чуда: греки были разделены. Его политика объединила их». Первые упреждающие греческие меры были предприняты 20 августа путём занятия полосы в 20 км вдоль албанской границы, которая в начале 1939 года была демилитаризована как жест нейтралитета. 3 октября Граци информировал Рим, что Греция мобилизовала 250 тыс. солдат.


title: Сражение на Пинде

text: 25 октября после реставрации Афинского оперного театра на представление «Мадам Баттерфляй» были приглашены сын Джакомо Пуччини и всё итальянское дипломатическое представительство, а также Греческий королевский двор и правительство. Атмосфера была невоенной. Вечером 27 октября Граци получил текст ультиматума, который он должен был вручить 28 октября в 3 часа ночи, предоставив греческому правительству 3 часа на ответ. Не дожидаясь ответа, на многих участках границы итальянское наступление началось в 05:30. «Чувствуя отвращение к собственной профессии», за то что «долг сделал его соучастником подобного бесчестия», Граци предъявил ультиматум Метаксасу, в доме генерала.


title: Сражение на Пинде

text: Генерал прочитал ультиматум и печальным, но твёрдым голосом ответил на французском «Ну что ж, это война!» (. Сегодня Греция отмечает ежегодно этот ответ и начало войны как День Охи (День «Нет»). Ни Муссолини, ни оккупированные страны Европы (кроме Британии), склонившие голову перед фашизмом, не ожидали этого ответа от маленькой страны. Андре Жид, обращаясь в тот же день к К. Димарасу как представителю Греции, говорил: «Вы представляете для нас пример мужественной добродетели и реального достоинства. И какую благодарность и восхищение вы вызываете, поскольку вы, в очередной раз, дали всему человечеству веру, любовь и надежду».


title: Сражение на Пинде

text: Итальянцы развернули 3-ю альпийскую дивизию «Джулия» при поддержке 47-й пехотной дивизии «Бари» в качестве основного наступательного клина с задачей занять стратегические горные перевалы Пинда как можно быстрее. Во время заседания итальянского Военного комитета итальянский командующий в Албании, генерал Себастьяно Висконти Праска заявил, что горный хребет Пинда не будет проблемой для итальянских соединений, как не стали Альпы проблемой для Ганнибала, и позволит дивизии легко достичь Афин. Граци считает, что итальянские действия были детской имитацией того, что было сделано Германией при занятии Дании и Норвегии. С другой стороны, греческое командование разделило театр операций так же, как Пинд географически делил греческий северо-запад на сектор Эпира и Македонии. На стыке секторов была расположена бригада «Пинд». Бригада, которой командовал полковник Константинос Давакис, была развёрнута на фронте в 35 км на хребте Пинда.


title: Сражение на Пинде

text: Основной задачей дивизии «Джулия» было продвигаться вдоль хребта Пинда и занять стратегический проход городка Мецово, что могло критически повлиять на исход сражения, поскольку нарушило бы греческие линии снабжения и отделило силы противника в Эпире от сил в Македонии. Дивизия «Джулия» совершила под снегом и дождём марш-бросок в 40 км и заняла село Вовуса, но не смогла дойти до Мецово. Корпус Давакиса отходил шаг за шагом, изматывая итальянцев. 2 ноября полковник Давакис был тяжело ранен во время рекогносцировки недалеко от села Фурка, но итальянцам стало ясно, что у них больше нет сил и снабжения чтобы продолжить это наступление, с учётом приближения греческих подкреплений.


title: Сражение на Пинде

text: 3 ноября итальянские передовые соединения были окружены со всех сторон. Командир дивизии «Джулия» запросил итальянский штаб о проведении вспомогательных атак, чтобы ослабить давление на дивизию, а также бросить итальянские резервы в сражение. Но подкрепления из Албании были не в состоянии дойти до отрезанных итальянских сил, и «Джулия» понесла тяжёлые потери. Одновременно греческие подкрепления прибыли в сектор Пинда, а оказанная им помощь местного населения, включая мужчин женщин и детей, была неоценимой. Положение стало тяжёлым для итальянцев: они оказались в мешке под давлением наступавших греческих соединений, а «Джулия» была разгромлена. Сёла Самарина и Вовуса, которые были первоначально заняты в ходе итальянского наступления, были отбиты наступающими греческими силами 3 и 4 ноября. Менее чем за неделю все остальные итальянские соединения были отброшены на исходные позиции. 13 ноября вся фронтовая зона была очищена от итальянских соединений, и сражение завершилось полной победой армии Греции. Большое значение для греческого успеха имела неспособность итальянской авиации сорвать мобилизацию и развёртывание греческих сил, а с учётом этого фактора географические и технические сложности греческой армии в вопросе транспортировки людей на фронт стали преодолимыми и были решены.


title: Сражение на Пинде

text: В результате провалившегося наступления итальянская дивизия «Джулия» потеряла 5 тысяч человек. После успешной греческой обороны на хребте Пинда и сражения в секторе Элея-Калама греческие силы отбросили итальянцев назад, развивая наступление вглубь албанской территории ..


title: Сражение на Пинде

text: Помощь, оказанная греческой армии местными женщинами во время сражения, имела критическое значение. Женщины окрестных сёл помогали греческой армии всеми возможными путями, но их наиболее серьёзным вкладом была транспортировка оружия, продовольствия, одежды и другого важного снабжения на фронт, поскольку грузовики не могли добраться до полей сражения по причине плохой погоды и бездорожья.


title: Остоич, Срджан

text: Срджан Остоич (; 10 марта 1983, Бежания) — сербский футболист, вратарь.


title: Остоич, Срджан

text: С 9 лет начал заниматься футболом в школе ФК «Бежания». Первым тренером был Л. Кнежевич. Выступал большую часть в полупрофессиональных клубах третьего дивизиона Сербии — белградских «Синджеличе» и «Локомотиве», подгорицкой «Будучности», нишском «Железничаре». В 2007 году пробился в основной состав «Бежании», с которой выступал один сезон в Сербской Суперлиге. С 2011 по 2012 годы числился в рядах «Гомеля», в котором сыграл в 2011 году 4 матча в чемпионате Белоруссии и 5 в Кубке Белоруссии. В межсезонье 2012/13 перебрался в ряды солигорского «Шахтёра».


title: Зальцбургский собор

text: Собор святых Руперта и Виргилия — кафедральный собор Римско-католической церкви в австрийском городе Зальцбург.


title: Зальцбургский собор

text: Собор посвящён святым Руперту и Виргилию Зальцбургским. Здание находится в историческом центре Зальцбурга, в его северной части, близ Зальцаха. Нынешнее строение выполнено в стиле барокко и имеет длину в 101 метр при ширине в 45 метров. Высота основного здания — 32 метра, высота купола — 79 метров, высота башен — 81 метр. Собор имеет 11 алтарей, 5 органов и множество колоколов, старейшие из которых были отлиты в XVI—XVII столетиях. Главный орган, относившися к 1703 году, был заменён в 1988 году на новый инструмент, произведённый в Швейцарии. Собор располагает 900 сидячими местами, всего же в нём одновременно могут находиться до 10 тысяч человек.


title: Зальцбургский собор

text: В 774 году, 25 сентября епископом Виргилием Зальцбургским на месте нынешнего был освящён первый христианский храм, построенный в романском стиле. В ночь с 4 на 5 апреля 1167 года Зальцбург — и собор вместе с ним — был сожжён графом фон Плайн по приказу императора Фридриха Барбароссы за то, что зальцбургский архиепископ Конрад II фон Бабенберг отказался признавать выдвинутого Фридрихом антипапу Виктора IV.


title: Зальцбургский собор

text: Собор был заново отстроен при архиепископе Конраде III Виттельсбахе, но в 1312 году сгорел. При последнем пожаре огонь был столь силён, что расплавились церковные колокола. После четвёртого пожара 1598 года по указанию архиепископа Вольфдитриха фон Райтенау старое здание вместе с 55 другими повреждёнными домами было снесено, и на их месте по проекту Винченцо Скамоцци в 1614 году было заложено строение нового собора, освящённое в сентябре 1628 года. Этот праздник освящёния, по мнению некоторых историков, являлся самым пышным празднованием за всю историю существования Зальцбурга. Новый пожар последовал во время реставрационных работ в 1859 году.


title: Зальцбургский собор

text: 16 октября 1944 года Зальцбургский собор был повреждён при бомбардировке города американской авиацией. При этом рухнул купол здания. Восстановительные работы были в целом закончены к 1959 году.


title: Галкина, Людмила Ивановна

text: Людми́ла Ива́новна Га́лкина (род. 20 января 1972 года, Саратов) — советская и российская прыгунья в длину, двукратная чемпионка мира, заслуженный мастер спорта России.


title: Галкина, Людмила Ивановна

text: Окончила Саратовский педагогический институт.


title: Галкина, Людмила Ивановна

text: Первый тренер — Г. Пекишева (1982 год), затем — С. Хозяшева (с 1983 года). Выступала за спортивный клуб Вооруженных сил РФ. В сборной команде России с 1993 года. Заслуженный мастер спорта.


title: Галкина, Людмила Ивановна

text: Победитель чемпионатов мира (1995, зима; 1997) и России (1995, 1997); бронзовый призёр чемпионата Европы (1998); четвёртое место на чемпионате мира (1999), победитель этапа Кубка мира (2001). Личный рекорд — 7,08.


title: Саблино (станция)

text:
Са́блино — железнодорожная станция на московском направлении Санкт-Петербургского отделения Октябрьской железной дороги. Располагается в посёлке Ульяновка Тосненского района Ленинградской области, на правом берегу реки Саблинки.
САБЛИНСКАЯ — станция железной дороги при речке Саблинке, число дворов — 3, число жителей: 58 м. п., 6 ж. п.
Здание вокзала расположено между вторым и третьим путями, в нём находятся билетные кассы и зал ожидания.


title: Саблино (станция)

text: У северо-западного конца платформы расположен надземный пешеходный переход, около него — стоянка маршрутных такси.


title: Саблино (станция)

text: На станции останавливаются большинство электропоездов, проходящих через неё. Электропоезда из Санкт-Петербурга прибывают к первой платформе, электропоезда на Санкт-Петербург — ко второй.


title: Саблино (станция)

text: От станции отходит путь примыкания на блок-пост 22-й км линииМга —Стекольный.


title: Сукромны

text: Сукро́мны — село в Бежецком районе Тверской области. Административный центр Сукроменского сельского поселения, образованного в 2005 году.


title: Сукромны

text: Находится в 15 километрах к юго-востоку от районного центра Бежецк, на автодороге «Бежецк—Кесова Гора—Кашин».


title: Сукромны

text: Население по переписи 2002 года — 494 человек, 237 мужчин, 257 женщин.В 1445 году сельцо Никольское-Секроменское с пятью деревнями, пятью пустошами и многочисленными угодьями продано семьей московского боярина Головкина Троице-Сергиеву монастырю.


title: Сукромны

text: По переписи 1710 года в Городецком стане Бежецкого уезда значатся: "вотчина Троицы Сергиева монастыря село Присеки з деревнями в ней приселки и погосты и пустыни — погост Лютницы, Спасская пустыня что на Тальце, приселок Любодицы, … погост Глинеево, приселок Сукромны …"


title: Сукромны

text: В 1764 году указом Екатерины II крестьяне села переведены из монастырских в государственные. В 1770 году началось строительство каменной церкви Тихвинской иконы Божьей матери.


title: Сукромны

text:
В 1859 году в казенном селе Сукромны по Кашинскому торговому тракту — церковь, 92 двора, 569 жителей. В середине XIX-начале XX века село центр одноимённых волости и прихода Бежецкого уезда Тверской губернии. В 1887 году село Сукромны имеет 104 двора, 107 семей, 605 жителей. В селе 10 колодцев, 4 пруда, волостное правление, земская школа, 1 кузница, 2 мельницы, 2 чайные лавки и постоялый двор. Население всех 62 населённых пунктов Сукроменской волости в 1887 году (12 210 человек) больше, чем сельское население всего Бежецкого района в 2010 году (400 н.п., 11 404 человек, без города).
По переписи 1920 года в Сукромнах — 564 жителя.


title: Сукромны

text: С 1935 года село центр сельсовета Калининской области.


title: Сукромны

text: В годы Великой Отечественной войны 39 жителей села не вернулись с фронта, многие женщины и подростки направлялись на строительство оборонительных сооружений.


title: Сукромны

text:
В 1960 году образовался единый колхоз «Красный льновод».
По переписи 1989 года в Сукромнах — 439 жителей.
В 1997 году — 174 хозяйства, 479 жителей. Администрация сельского округа, центральная усадьба и правление колхоза «Красный льновод», средняя школа с интернатом, детсад, Дом культуры, библиотека, медпункт, почта, столовая, магазин, котельная, баня.


title: Сукромны

text: Коллективное хозяйство «Красный льновод» — одно из немногих успешных сельхозпредприятий Тверской области.


title: Музыка Исландии

text: Музыка Исландии — обобщающее понятие, применяемое к музыке различных жанров, которая была создана на острове Исландия.


title: Музыка Исландии

text:
Национальные мелодии () известны с 1000 года. Наиболее известным композитором XIX века является Свейнбьёрн Свейнбьёрнссон (1847—1927), автор национального гимна Исландии. Наиболее известные композиторы XX в. — Йоун Лейфс (1899—1968) и Пауль Исольфссон (1897—1974). В 1925 году был организован Рейкьявикский оркестр, а в 1980 — Исландская опера.
Ярким представителем исландской музыки в настоящее время является певица Бьорк; также следует отметить популярную ныне пост-рок группу Sigur Rós, инди-рок группу Of Monsters and Men и поп-певицу Йоханну.


title: Музыка Исландии

text: Профессиональная музыка зародилась в начале XIX века, во время обострения борьбы исландцев за независимость. В XX веке на исландскую музыку повлияла европейская музыка, хотя и влияние не было сильным, что позволило сохранить её самобытность. После Второй мировой войны, когда Исландия стала независимой страной, исландская культура, и в том числе музыка, стала развиваться очень быстро.


title: Музыка Исландии

text: Бьорк — исландская певица, актриса, музыкант, композитор и автор песен, лауреат множества премий. Музыкальная карьера Бьорк началась, когда ей было 11 лет. Один из учителей послал запись песни в исполнении Бьорк на тогда ещё единственную радиостанцию Исландии, которая включила песню в эфир. После этого ей предложили контракт на запись альбома, и в 1977 она записала свой дебютный альбом с помощью отчима, который играл на гитаре.


title: Музыка Исландии

text: Бен Фрост — приехал в Исландию из Австралии. Ему удалось поработать вместе с Бьорк, основать пост-рок коллектив «School of Emotional Engineering» и конечно же сотрудничать с Valgeir Sigursson. Theory of Machines — это его второй альбом, кусочек мастерства и образцово-показательная работа. Фросту удалось создать музыку сбивающую с ног — это электронные эксперименты, математическая неоклассика и всепоглощающие шумы. Theory of Machines уже назвали будущим электронной музыки и добавили в список пластинок, изменивших целый жанр. Каждым своим треком он показывает себя потрясающе талантливым звуковым дизайнером. Фроста часто путают с австралийским художником Беном Фростом, тем более что они ровесники и вместе участвовали в проектах.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text: Азама́т Рахме́тович Кульмухаме́тов (род. в 1953 году, Нуримановский район (по иным данным — в Уфе), Башкирская АССР, РСФСР, СССР) — российский дипломат.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text: По национальности башкир.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text: В 1976 году окончил Московский государственный институт международных отношений (МГИМО) МИД СССР. Владеет русским, башкирским, арабским, английским, французским языками.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text:
С 1978 года работал на различных дипломатических должностях в центральном аппарате МИД СССР и МИД России и за рубежом. Работал в Посольствах СССР в Сирийской Арабской Республике (1978—1981 гг.), в Арабской Республике Египет (1987—1988 гг.).
С 23 апреля 2015 г. — специальный представитель РФ в Контактной группе по урегулированию ситуации на Украине.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text: Женат, имеет двух дочерей.


title: Кульмухаметов, Азамат Рахметович

text: Отец — уроженец деревни Канакаево Ишимбайского района.


title: Лукаш, Висенти

text: Лу́каш Висе́нти да Фонсе́ка (; 24 сентября 1935, Лоренсу-Маркиш, Мозамбик) — футболист, центральный защитник сборной Португалии по футболу, а также «Белененсиша». Участник чемпионата мира 1966 года в Англии. Бронзовый призёр турнира.


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: Эдгар Шеффилд Брайтмен (1884—1953) — американский философ, представитель персонализма.


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: Эдгар Брайтмен родился в городе Холбруке в штате Массачусетс 20 сентября 1884 года в семье Георга Эдгара Брайтмена и Мэри Шеффилд Брайтмен.


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: Получал образование, а затем работал в Брауновском и Бостонском университетах. В 1912 году он стал доктором философии, в 1929-м получил степень доктора права, а в 1942-м — доктора теологии. Учителем Брайтмена в Бостоне был основатель персонализма Бордер Паркер Боун.


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: Был президентом (1936) и Американского теололического общества (1933-1934).


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: Умер Брайтмен в 1953 году в Бостоне.


title: Брайтмен, Эдгар Шеффилд

text: В религиозно-философской концепции Брайтмена личность предстаёт как самотворческое начало, благодаря которому в мире есть содержательность. связность и познаваемость. В отличие от Боуна Брайтмен строит философию с опорой на теорию ценностей. Мир личностей, будучи местопребыванием ценностей, является эмпирической реальностью «личности личностей», то есть реальностью Бога. Религия приписывает ценность личностям и заботится об их благополучии и спасении.


title: Нота (фильм)

text: Нота — фильм режиссёра Олега Дормана о музыканте Рудольфе Баршае. Фильм был снят в 2010 году, показан на телеканале «Культура» в апреле 2012 года.


title: Нота (фильм)

text:
Как и предыдущая работа О. Дормана, фильм «Подстрочник», «Нота» представляет собой, по большей части, смонтированную запись беседы с главным героем ленты. Интервью было записано в швейцарском городке Рамлинсбург, где жил Баршай, незадолго до своей смерти в возрасте 86 лет. По словам продюсера фильма Феликса Дектора,
Музыкант был слаб и немощен — это видно на экране, — но говорил охотно, его не смущала камера. Мы не были уверены, что из этого монолога можно сделать фильм, но было ясно: снимаем Баршая сейчас… или никогда. Стали работать. Купили пенопластовые плиты, покрыли мебель белыми скатертями — это заменяло нам светоотражатели. Условия, в общем, те ещё. Утешала мысль: не получится картина, так останется хотя бы материал для любителей музыки и профессионалов.


title: Научная поэзия

text: Научная поэзия — разработанная в конце XIX века теория французского поэта Рене Гиля, согласно которой поэтическое искусство настоящего и будущего должно в большей степени опираться на рациональные начала и теснее взаимодействовать с научным мировоззрением (аналог экспериментального романа Золя).


title: Научная поэзия

text:
Согласно обобщающему пересказу Валерия Брюсова, в рамках концепции Гиля
поэзия должна осмысливать действительность, устанавливать её отношения к постоянным законам истории и социологии.  Только взаимодействие искусства и науки в силах создать истинную культуру данной эпохи. Поэзия должна дополнять науку, и обратно. Силой творческой интуиции поэт должен улавливать между элементами мира и жизни — связи, ещё не установленные точным знанием, и предугадывать новые пути, по которым наука может идти к новым завоеваниям. И если искусство должно отправляться от данных науки, то, в свою очередь, наука должна искать животворного дыхания в искусстве.
В тех или иных формах, отмечал Гиль, идеал взаимодействия поэзии и позитивного знания реализовывался и прежде: в частности, к этому идеалу были близки труды Лукреция, поэзия Гёте и Шелли. Сподвижник Гиля причислял к предтечам «научной поэзии» и ряд других авторов, от Эмпедокла и Парменида до Эмиля Верхарна. Сам Гиль на протяжении двух десятков лет развивал и пропагандировал своё учение — как в неоднократно переиздававшейся с дополнениями и поправками теоретической работе, впервые выпущенной в 1887 году под названием «Трактат о слове» (), так и в своих масштабных поэтических сочинениях: отмечалось, в частности, что на «словесной инструментовке» Гиля — подборе лексики, звуковой строй которой соответствует теме произведения, — сказались идеи Германа Гельмгольца о «звуковых впечатлениях». Продолжателями Гиля в той или иной степени выступили такие поэты и прозаики рубежа столетий, как Шарль Вильдрак, Жюль Ромэн, Жорж Дюамель.


title: Стальной скок

text: «Стальной скок» () — одноактный балет Сергея Сергеевича Прокофьева в двух картинах. Либретто Г. Б. Якулова и самого композитора. Первое представление состоялось 7 июня  года в Париже в Театре Сары Бернар под управлением Роже Дезормьера при участии танцоров труппы «Русский балет Дягилева»: Леонида Мясина, Любови Чернышёвой, Александры Даниловой и Сержа Лифаря.


title: Стальной скок

text: «Стальной скок» был третьим балетом (после «Алы и Лоллия» и «Сказки про шута, семерых шутов перешутившего»), созданным С. С. Прокофьевым по заказу С. П. Дягилева.


title: Стальной скок

text: К середине 1920-х годов в Европе возрос интерес к Советской России. Дягилев осознал, что с тем лубочной дореволюционной России следует переключиться на изображение нового советского строя и индустриализации страны, в которой возводились новые промышленные гиганты. Таким планам антрепренёра способствовал успех достижений СССР, представленных в советском павильоне на Международной выставке декоративного искусства и художественной промышленности в Париже. Сергей Прокофьев был на выставке, работы Якулова произвели на композитора большое впечатление.


title: Стальной скок

text: Летом 1925 года Дягилев сделал Прокофьеву неожиданный и трудный заказ — «большевицкий» балет о современной Советской России. И. И. Мартынов, И. В. Нестьев и Н. П. Савкина цитируют слова композитора о его реакции на заказ Дягилева: «Я не верил своим ушам. Для меня как бы открывалось окно на воздух, тот свежий воздух, о котором говорил Луначарский». В настоящее время следует критически относиться к многим идеологически обусловленным высказываниям музыковедов советской эпохи, а некоторые из них приходится оспаривать или отвергать. Например, Савкина писала: «Прокофьев мечтал видеть либреттистом балета Илью Эренбурга, который находился тогда во Франции». Из «Дневника» Прокофьева следует, что кандидатуру Эренбурга навязал Дягилев, но по различным причинам сотрудничество с ним не состоялось.


title: Стальной скок

text: Идея нового балета заключалась не в прославлении идей большевизма, а в колоритной иллюстрации фактического или желанного индустриального прогресса в Советском Союзе. Поскольку Прокофьев всегда сам составлял либретто к своим сочинениям, он не желал видеть на афише фамилии Кохно или Эренбурга в качестве его авторов. В какой-то момент Прокофьев понял, что у Якулова действительно много материала и много идей, только он не может их изложить и оформить. Способностью хорошо преподнести материал обладал композитор, и в соавторстве с Якуловым они вскоре составили либретто, не выстраивая драматургическую линию, а показывая основные символы новой советской жизни: «Я был удовлетворён двусмысленностью сюжета: не разберёшь, в пользу ли большевиков он или против них, т. е. как раз то, что требуется. Якулов немного боялся, не обидел бы такой сюжет Москву, ибо ему надо было туда возвращаться, однако соглашался». По свидетельству композитора, «единственный полезный совет, который мы вытянули из Эренбурга», был сменить место действия с Сухаревской площади на вокзал. Основа сценария без детальной разработки была завершена в августе 1925 года и отправлена Дягилеву в Венецию письмом Якулова, писавшему о музыке Прокофьева следующее: «Очень верно понята тема, если можно так выразиться, „изнутри“. Снаружи, в смысле внешней формы, то есть соответствия музыки с балетными движениями, удалось найти то, что я считаю единственно приемлемым в новом, а не классическом балете, и что не было понято Таировым в постановке „Жирофле“, а именно, параллелизм тем — музыкальной и балетной, а не слитность».


title: Стальной скок

text:
Композитору очень понравилось первое предложенное Георгием Якуловым название балета «Урсиньоль» (), так как, с одной стороны, напоминало официальную аббревиатуру Советской России — URSS, с другой стороны, было созвучно слову медвежонок (), вдобавок это была своего рода шпилька в адрес Игоря Стравинского по поводу названия его оперы «Соловей» ().
Авторы биографий композитора XX века (Нестьев, Мартынов, Савкина), следуя воспоминаниям Сержа Лифаря, писали, что название «"Le pas d'acier"» придумал сам Дягилев. Современные исследователи с бо́льшим доверием относятся к свидетельствам опубликованного в 2002 году «Дневника» Сергея Прокофьева, где указывается, что новое название предложил Леонид Мясин весной 1927 года, а композитор перевёл его на русский язык — «Стальной скок», Дягилеву же новый вариант не понравился по созвучию с («Стальная блоха» в «Сказе о тульском косом Левше и о стальной блохе» Н. С. Лескова). Прокофьев не перевёл название Мясина ни как «Стальной па», ни «Стальной шаг» или «Стальная поступь». Уже в самом переводе «Стальной скок» композитор не смог обойтись без свойственных ему игры со значениями слов, юмора, иронии и сарказма, что ставит в затруднение англоязычных авторов при переводе слова «скок». У балета было ещё одно, предложенное Борисом Асафьевым и одобренное Сергеем Прокофьевым, рабочее название для несостоявшейся постановки в СССР — «1920 год». Согласно Г. Ф. Коваленко, это название предложил В. Ф. Нувель в начале 1926 года. Кроме этого Коваленко сообщает, что в год премьеры на парижских афишах значилось название Pas d’acier 1920, а в анонсах следующего сезона Русского балета 1928 года — Pas d’acier 1927.


title: Стальной скок

text: При создании музыки к балету Прокофьев противопоставлял свои стремления по поиску новой музыкальной формы лёгкой музычке () парижских композиторов, составлявших Шестёрку или близких к её эстетическим взглядам — Мийо, Орика, Пуленка, Соге и Риети. Такая позиция русского композитора отражена в приводимом И. Г. Вишневецким отзыве В. С. Дукельского о парижской премьере балета «Стальной скок». Вишневецкий также цитирует мемуары Николаса Набокова, где слова Дягилева 1928 года свидетельствуют о его раздражённости и недовольстве фальшивой музычкой парижских композиторов.


title: Стальной скок

text: В гастролях по США при частых переездах Прокофьев продолжал инструментовку балета «Стальной скок» и впервые применил новый метод, который впоследствии использовал при сочинении многих своих произведений. Детали метода были изложены композитором в «Краткой автобиографии»: «Тряска мешала писанию партитуры, поэтому я решил делать в вагоне всю предварительную работу, при этом не только придумывать, какой инструмент будет играть ту мелодию или этот аккомпанемент, но дорабатывать каждый такт до самого дна, до каждого удвоения, до распределения инструментов в аккордах, до последнего штриха, акцента или оттенка, с тем, чтобы, выйдя на твердую почву, оставалось лишь механически выписать на партитурный лист все, что в вагоне было обдумано и карандашом размечено в клавире». Оркестровка балета была завершена в 1926 году.


title: Стальной скок

text: Согласно записи беседы с Б. Е. Кохно, сделанной Г. Ф. Коваленко, в пояснениях к рисункам Г. Б. Якулов указывал характер действия в том или ином эпизоде: «1) Приход поезда. Танец колес паровоза и рычагов, которые обращаются движениями рук и ног». Г. Ф. Коваленко писал: «Напомним: балет с самого начала задумывался как конструктивистский. Этого хотел Дягилев, этого он требовал от Прокофьева, Мясина, Якулова. Именно конструктивистским восприняла балет критика, именно как конструктивистский этот спектакль вошел в историю».


title: Стальной скок

text: «Стальной скок» успешно держался в репертуаре труппы Русского балета 3 сезона до смерти Дягилева в 1929 году. Несмотря на попытки Прокофьева поставить балет в СССР, советскому зрителю увидеть спектакль при жизни композитора не довелось. В 1929 году было принято решение поставить балет в Большом театре, в то время как до этого в Москве музыка «Стального скока» исполнялась трижды на концертах. Против осуществления этого решения резко выступили представители Ассоциации пролетарских музыкантов. Помимо этого Прокофьев и его балет «Стальной скок» особенно подвергались нападкам в статьях разных авторов печатного органа ассоциации — журнале «Пролетарский музыкант» (1929, № 6, 7—8). О некоторых других причинах этого Мясковский писал Прокофьеву в январе 1935 года: «У меня недавно был Асафьев. Я его расспрашивал о Ваших ленинградских делах. Он пессимистичен. Его мнение то, что в кругах Ленинградского союза (и всюду, где он — союз — может влиять: филармония и, главное, — театры) Вас страшно боятся и будут все делать, чтобы Вас, по возможности, никуда не пускать. Поэтому он считает, что Ваши проекты постановок в б. Мар[иинском] театре построены на песке, а Вы ещё портите тем, что настаиваете на постановке разных прежних своих сочинений (например, „Ст[альной] скок“)».


title: Стальной скок

text: Партитура балета была издана в 1928 году «Российским музыкальным издательством» С. А. Кусевицкого.


title: Стальной скок

text: Прокофьев написал очень яркую оркестровку, с колоритной и эффектной перкуссией и искусно выписанными темами, не выделенными в основные. Эта работа Прокофьева стала шедевром. Борис Асафьев писал, что в балете выражен «подлинный стиль нашей эпохи, потому что здесь вполне можно говорить о кованых ритмах, об упругих как сталь интонациях и о музыкальных приливах и отливах, подобных дыханию гигантских мехов!».


title: Стальной скок

text:
Существует мнение, что балет «Стальной скок» был создан композитором во время увлечения конструктивизмом, а эстетика произведения Прокофьева зиждется на намеренном отказе от эмоциональности, нарочитом диссонансе жёстких гармоний и механике движений. Отечественные музыковеды (И. И. Мартынов, И. В. Нестьев, Н. П. Савкина, И. Г. Вишневецкий) избегали употребления термина «конструктивистская» относительно музыки к балету. Конструктивистской называлась не музыка к «Стальному скоку», а его постановка и декорации. Имитирующая шум машин музыка — «музыка машин» — появляется во второй части балета. Поэзия индустриализации присутствует в не во всех номерах балета, а только в его заключительной части, о чём писала Савкина:
Сценически мечта о будущем была воплощена как апофеоз техники. В последней части балета на сцене жужжали станки, вращались валы, работали механизмы. Танцоры изображали ритмично работающих людей, а временами их движения сливались с движениями машин на сцене. Таков был авторский замысел: «...Чтобы было впечатление не отвлеченных балетных движений, а полезной „работы"»,— писал Якулов в комментарии к эскизу декорации.


title: Стальной скок

text: С другой стороны, легко оспаривается отсутствие эмоциональности в музыке к балету, так как лирическая тема № 6 с её смягчённой неземной мелодией повторяется в № 9.


title: Стальной скок

text: Тема первой сцены «Выход персонажей», открывающей действо, повторяется репризой в заключительной части спектакля (№ 11. «Финал»). Музыкальной кульминацией спектакля стал номер «» (), сцена «Ирисники и папиросники» построена на ритме, кантиленная мелодия в «Ораторе» превращается в живой подвижный танец.


title: Стальной скок

text: Израиль Нестьев полагал большой ошибкой представлять Прокофьева «певцом машин, механических ритмов современного города»: «Даже в годы самых „левых“ увлечений он резко отвергал шумовые эксперименты итальянских футуристов и явно скептически воспринимал урбанистические опусы, подобные „Заводу“ Мосолова. Что же касается пресловутого „Стального скока“, то уже в нём новый лиризм решительно преобладал над немногими страницами „машинной“ звукописи». И. И. Мартынов предполагал, что «производственные» мотивы балета могли быть навеяны «музыкой „Завода“ А. В. Мосолова, имевшего в то время значительный успех на Западе. В замысле балета было и нечто от биомеханики, известной, конечно, Якулову, не раз встречавшемуся с Мейерхольдом». Виктор Ванслов писал, что балет «воспроизводит картины современной действительности (вокзал, фабрика) и написан в духе урбанизма», к характерным чертам которого в частности причислил механистичность ритмов, конструктивизм и карикатурно-сатирические зарисовки.


title: Стальной скок

text: Две флейты, два гобоя, флейта пикколо, английский рожок, два кларнета, два фагота, контрафагот, четыре тромбона, туба, литавры, перкуссия, клавесин [?].


title: Стальной скок

text: Балет состоит из двух картин и 11 номеров продолжительностью около 30 минут:


title: Стальной скок

text:
Артур Лурье высказывался о Прокофьеве как о продолжателе Даргомыжского: «Такие балеты, как „Шут“ и „Стальной скок“, его фортепианные „Сарказмы“, „Мимолетности“ и даже оперная его техника вплоть до „Войны и мира“ по остро очерченным интонациям, по четкости упрощенного и жесткого рисунка, близкого к гравюре или офорту, — родственны Даргомыжскому». А Владимир Дукельский сравнивал Прокофьева с Моцартом: «Со „Стальным скоком“ мы возвращаемся к Моцарту. Что попросту является цитированием покойного Сергея Дягилева; и хотя идея может показаться парадоксальной, мне трудно бороться с её логикой. „Стальной скок“, в том виде, в каком он был дан в 1927 [году] Русским балетом, оказался одним из вершинных явлений подлинного классицизма. Под этим я разумею то, что балет обозначил нашу эру (Россию 1917—1927) как классическую, в резком контрасте с простыми уступками классицизму у других».На основе музыки балета Прокофьев составил оркестровую сюиту op. 41 bis, состоящую из четырёх номеров:
Партитура сюиты из балета «Стальной скок» была издана «Российским музыкальным издательством» Кусевицкого в 1927 году.Исполнения сюиты не следует путать с концертными исполнениями отрывков из балета, которые не совпадают с составившими сюиту частями. Впервые в Москве отрывки из балета «Стальной скок» были исполнены 27 мая 1928 года в концерте АСМ под управлением В. Савича:
Их восприятие публикой описал А. Н. Дроздов: «Исполненные фрагменты из балета Прокофьева „Стальной скок“ совершенно неожиданно успеха не имели; чувствовалось, как будто, некоторое разочарование. Причин, думается, несколько: невыгодно влияло соседство ярких вещей Респиги, вредила оторванность от сценической обстановки; возможно, неудачен был подбор отрывков; и, наконец, возможно, наступила некоторая реакция против крайностей „прокофьевизма“. Отрывки остроумны обычным Прокофьевским остроумием (может быть, несколько более обычного), но все же чувствуется некоторая замкнутость мысли, некоторая „самоповторяемость“» (Музыка и революция, 1928 № 5—6, с. 46).


title: Шведский музей естественной истории

text: Шведский музей естественной истории () — музей биологии и геологии, расположенный в Стокгольме.


title: Шведский музей естественной истории

text: Находится недалеко от Стокгольмского университета в районе . Строительством комплекса зданий, которое было закончено в 1916 году, руководил архитектор .


title: Шведский музей естественной истории

text: Музей имеет свыше 9 млн препаратов животных, растений, грибов, ископаемых и минералов со всех частей мира. Коллекция комплектуется экологическими пробами, базой ДНК, статистикой о кольцевании птиц и другим научным материалом.


title: Шведский музей естественной истории

text: Наряду с помещениями выставки в здании имеются планетарий и кинотеатр IMAX ("Cosmonova").


title: Шведский музей естественной истории

text: Составной частью музея является Шведский центр кольцевания птиц. В музее наряду с другими научными и техническими служащими работают 10 профессоров. Они приходят в музей из близлежащих университетов. Кроме того, каждый год музей посещают приблизительно 400 исследователей. К исследовательским задачам относится определение родства видов, исследование о возникновении горной породы и исследование о влиянии человека на окружающую среду.


title: Шведский музей естественной истории

text: Исследовательское отделение музея участвует в различных международных проектах, таких как GBIF-Sweden и FishBase.


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: Джеймс Ли Андерсон (; родился 25 марта 1989 года в Эль-Дорадо, штат Арканзас) — американский профессиональный баскетболист, выступающий за баскетбольный клуб «Анадолу Эфес».


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: Андерсон был выбран под общим 20-м номером на драфте НБА 2010 года «Сан-Антонио Спёрс». Андерсон появился в шести матчах в начале сезона, прежде чем выбыть со стрессовым переломом пятой плюсневой кости правой ноги. В следующем сезоне чтобы набрать форму, игрока несколько раз отправляли в клуб Д-лиги «Остин Торос».


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: В 2012 году Андерсон принял участие в тренировочном лагере «Атланта Хокс». Он подписал контракт с «Спёрс» 21 ноября 2012 и был отчислен командой 20 декабря 2012.


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: «Хьюстон Рокетс» предложил Андерсону контракт до конца Сезона 2012/2013. Он выступал в 29 матчах и был отчислен 15 июля 2013 года.


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: Андерсон подписал контракт с «Филадельфия Севенти Сиксерс» 16 июля 2013 года. За «Сиксерс» выступал в 80 матчах; 62 в стартовом составе. Провёл 28,9 минут на площадке в среднем, набрав 10.1 очков. Андерсон набрал 36 очков против «Хьюстон Рокетс» 13 ноября 2013 года.


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: 30 июля 2014 года «Сиксерс» расторгнул его контракт.


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: 5 августа 2014 года подписал контракт на 1 год с «Жальгирисом».


title: Андерсон, Джеймс (баскетболист)

text: 16 июля 2015 года подписал контракт с «Сакраменто Кингз».


title: Кенни, Стивен

text: Стивен Кенни (30 октября 1971, Дублин, Ирландия) — ирландский футболист, футбольный тренер, главный тренер молодежной сборной Ирландии по футболу.


title: Кенни, Стивен

text: Кенни пришёл в команду после трёх сезонов в «Дерри Сити». Придя в команду, изменил состав тренерского персонала, на трансферном рынке серьёзно усилил защитную и вратарскую линию.


title: Билле, Христиан Фридрихович

text: Христиан Фридрихович Билле (1837—1896) — основатель Таганрогского пивоваренного завода.


title: Билле, Христиан Фридрихович

text: Родился в 1837 году.


title: Билле, Христиан Фридрихович

text: В 1877 году городской голова Таганрога обращался к его сиятельству господину градоначальнику: «Прилагая при сем присланные при отношениях Вашего сиятельства от 27 октября и 18 ноября план, с копией оного, предполагаемого к постройке поселянином Билле пивоваренного завода, имею честь уведомить, что препятствий к разрешению Билле о постройке им пивоваренного завода не имею».


title: Билле, Христиан Фридрихович

text: 5 апреля 1896 года Х. Ф. Билле скончался от туберкулёза, а в августе этого же года 26-летний Герман Августович Базенер женился на его дочери Зельме Билле и стал владельцем его завода в Таганроге.


title: Браге, Эбба

text: Эбба Магнусдоттер Браге (швед. "Ebba Magnusdotter Brahe", 16 марта 1596, Лерьехольм — 5 января 1674, Стокгольм) — шведская придворная дама из рода Браге.


title: Браге, Эбба

text: Эбба была дочерью королевского дротса, графа Магнуса Браге. В 1611 году, после смерти своей матери, она становится фрейлиной вдовствующей шведской королевы Кристины. Обладая исключительной красотой, Эбба Браге покорила сердце юного короля Швеции Густава II Адольфа. Последний был настолько влюблён в девушку, что в своём письме от 1613 года просил её о встрече со старым графом Браге, у которого собирался просить согласие на брак с его дочерью. Однако королева-мать выступила решительно против этой связи.


title: Браге, Эбба

text: Не сумев преодолеть её влияния на Густава II Адольфа, Эбба в 1618 году выходит замуж за королевского маршала, известного полководца Якоба Делагарди. В этом браке она родила 14 детей. Среди них наиболее известен Магнус Габриэль Делагарди (1622—1686), канцлер и фаворит королевы Кристины (согласно распространённым ещё в XVIII столетии слухам, он был сыном Эббы и короля Густава II Адольфа).


title: Браге, Эбба

text: Якоб Делагарди скончался в 1652 году. После этого Эбба берёт управление семейным хозяйством в свои руки и многократно умножает своё состояние. Она покупает несколько поместий, в 1667 году судится с Юханом Оксеншерна, сыном могущественного канцлера Швеции Акселя Оксеншерна. После того, как на одном из её земельных владений были открыты крупные месторождения железной руды, Эбба Браге весьма успешно занималась добычей руды и металлургией и ещё более увеличила свой капитал.


title: Зубков, Николай Николаевич

text: Никола́й Никола́евич Зубко́в (род. 4 сентября 1950) — российский управленец, директор Таганрогского пивоваренного завода.


title: Зубков, Николай Николаевич

text: Родился в семье инженера-строителя. Окончив в Таганроге школу № 21, продолжил учёбу в Таганрогском авиационном техникуме, который окончил в 1969 году. Трудовую деятельность начал слесарем-разметчиком на заводе им. Димитрова. После службы в армии работал на заводе им. Димитрова (1972—1975 и 1983—1985), где прошёл путь от техника до заместителя начальника цеха, параллельно обучаясь в Московском авиационном институте им. С. Орджоникидзе, который окончил в 1978 году. С 1975 по 1981 — на комсомольской работе, с 1985 по 1987 год — на партийной работе. В 1988 году возглавил Таганрогский пивоваренный завод.


title: Клари-Альдринген

text: Клари-Алдринген или Кляри-Альдринген ("Clary und Aldringen") — богемское графское (с 1680) и княжеское (с 1767) семейство, до распада Австро-Венгрии — крупнейшие землевладельцы Судетской области, хозяева Теплицкого замка.


title: Клари-Альдринген

text: Род происходит от заключённого в 1637 году брака барона Иеронима Клари с сестрой имперского полководца, фельдмаршала Иоганна фон Альдрингена. За время Тридцатилетней войны путём монарших пожалований и конфискаций Альдринген стяжал огромные землевладения, однако в отсутствие у него детей Теплице и другие его земли унаследовала сестра Маргарита. Начался спор между потенциальными наследниками рода Альдрингенов (из Испанских Нидерландов), который окончательно был решён императором в пользу Иеронима Клари в 1660 году. В конце XVII века потомки Иеронима и Маргариты прикупили также земли в Тироле.


title: Клари-Альдринген

text: О происхождении рода Клари сведения разноречивы. Потомки феодальных синьоров местечка Рива-дель-Гарда на севере Италии, к XVI веку они осели в Богемии. В 1767 г. хранитель императорской казны, граф Франц Венцель Клари унд Альдринген (1706-88), был возведён императрицей Марией-Терезией в княжеское достоинство. Его женой была дочь фельдмаршала принца Гогенцоллерн-Хехингена. Ныне существующие представители рода происходят от брака его сына с дочерью фельдмаршала принца Линя, а от младшего брата первого князя — угасшая в начале XIX века графская линия, обосновавшаяся в Либешице-у-Жатца.


title: Клари-Альдринген

text: Во время германской медиатизации Клари-Альдрингены, несмотря на княжеский титул и на частое пребывание в Теплицком замке коронованных особ, не попали в избранное число медиатизованных фамилий. Отныне они заключают браки с представителями немедиатизованного чешского дворянства — Кинскими, Хотеками и т.п. В 1841 г. 4-й князь взял в жёны Елизавету Александру Фикельмон, дочь русской светской львицы, правнучку М. И. Кутузова. Его сёстры были замужем за князьями Радзивиллами — сыновьями Антона Радзивилла и Луизы Прусской.


title: Клари-Альдринген

text: Двое сыновей 4-го князя были видными сановниками: Зигфрид — послом в Бельгии (1902-14), Манфред — министром-президентом Австрии (в 1899 г.). После Второй мировой войны Клари-Альдрингены вынуждены были оставить Теплицкий замок. Ныне они проживают во Франкфурте, Ганновере и Зальцбурге. Барочный дворец Клари в Вене пользуется популярностью у туристов; там помещаются музей глобусов и музей эсперанто.


title: Зареченская (платформа)

text: Зареченская — железнодорожная платформа Октябрьской железной дороги на линии Тосно — Шапки. Открыта в 1983 году в основном для обслуживания близлежащего дачного массива. До 1987 года называлась в расписаниях "Заречная". Располагается на северо-восточной окраине города Тосно, Ленинградская область.


title: Зареченская (платформа)

text: В 200 м юго-восточнее платформы проходит автомобильная дорога . В 600 м к юго-западу от платформы расположен железнодорожный мост через реку Тосну. К северо-западу от платформы располагаются дачные участки садоводческого товарищества «Заречное».


title: Зареченская (платформа)

text: На платформе останавливаются все проходящие через неё электропоезда.


title: Козлова (река, впадает в Кроноцкий залив)

text: Козлова — река на полуострове Камчатка в России.


text: Длина реки — 33 км. Протекает по территории Елизовского района Камчатского края. Берёт исток из ледника Левый Тюшевский, протекает в южном направлении до впадения в Тихий океан.


text: Близ устья реки находится "мыс Козлова", названный в честь начальника лоцманской службы в Охотске, служившего там до 1833 года.


text: По данным государственного водного реестра России относится к Анадыро-Колымскому бассейновому округу.


text: Код объекта в государственном водном реестре — 19070000212120000019629.


title: Уральская улица (Санкт-Петербург)

text: Ура́льская улица — улица в восточной части острова Декабристов. Является продолжением 8-й — 9-й линии Васильевского острова к северу от реки Смоленка. После пересечения с Наличной улицей продолжается улицей Кораблестроителей.


title: Уральская улица (Санкт-Петербург)

text: Название известно, по крайней мере, с середины XIX века. Трасса нынешней улицы впервые прослеживается на плане Санкт-Петербурга 1840 года. В это время обозначалась как Винный переулок по Винному городку, находившемуся у истока реки Смоленки. Особенностью улицы было и остаётся отсутствие жилой застройки. С самого возникновения улица имела преимущественно промышленный характер. Так, в 1880—1882 годах на этой улице был построен главный корпус Писчебумажной фабрики В. П. Печаткина, затем переименованной в Голодаевскую писчебумажную фабрику, сейчас — АО «Балтийская бумага» (Уральская улица, 13). Здание по адресу Уральская улица, дом 1 было построено в конце XIX века для Санкт-Петербургского трубочного завода, здание на пересечении Уральской и Железноводской улиц (Уральская улица, 10) — для Северной ткацкой мануфактуры братьев Гук.


title: Уральская улица (Санкт-Петербург)

text: В 1913 году "Уральской улицей" называлась часть нынешней улицы до её пересечения с Железноводской улицей, далее та же улица продолжалась как "Пятигорская". Изначально конец Пятигорской улицы с Железноводской улицей связывала "Кисловодская улица", но в начале 1930-х годов она вошла в промышленную застройку и Пятигорская улица стала заканчиваться тупиком. В межвоенное время новое строительство здесь не велось, к 1939 году уличная сеть и названия улиц, Уральская и Пятигорская, оставались без изменений. Пятигорская улица по-прежнему заканчивалась тупиком, по Уральской улице было организовано автобусное сообщение (маршруты 4 и 18).


title: Уральская улица (Санкт-Петербург)

text: По крайней мере, до конца 1960-х годов движение маршрутов общественного транспорта было круговым — автобусы шли от 8-й — 9-й линий по Уральской улице до пересечения с Железноводской, поворачивали на неё, затем сворачивали на проспект КИМа и снова уходили на Васильевский остров. В 1970-е годы в ходе строительства на намытых территориях Пятигорская улица включается в состав Уральской, которая, в свою очередь, доходит до пересечения с Наличной улицей, северная часть которой, как и вся нынешняя улица Кораблестроителей в пределах острова Декабристов, также создаётся в это время.


title: Уральская улица (Санкт-Петербург)

text: Большая часть ранее существовавших промышленных предприятий прекратила свою деятельность. На их месте возникли многочисленные автосервисы (см., например,), магазины, бизнес-центры и другие предприятия подобного рода. Одним из сохранившихся предприятий является морской завод «Алмаз», основанный в 1931 году и специализирующийся на производстве небольших скоростных судов (катеров). Здесь располагается один из гипермаркетов сети «Лента» (Уральская ул., 29, к. 1. Одно из бывших промышленных зданий после реконструкции используется в качестве гостиницы (отель «Меншиков»).