title: Берёзкин (хутор)

text: Расстояние до районного центра: 47 км.


title: Blephariceromorpha

text: Blephariceromorpha  — инфраотряд длинноусых двукрылых насекомых. Личинки населяют ручьи и имеют псевдоножки (prolegs) на 1—7 абдоминальных сегментах для прикрепления к подводному субстрату. По некоторым признакам группу сближают или с "Culicomorpha" или с "Bibionomorpha". Например, строение постментума и прементогипофарингеального аппарата показало филогенетическое сходство между "Nymphomyiidae" и "Culicomorpha".


title: Лунная ночь на Днепре

text: «Лунная ночь на Днепре» — пейзаж русского художника Архипа Куинджи (1842—1910), написанный в 1880 году. Хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге ( Ж-4191). Размер — (по другим данным, ). На картине изображена широкая река — Днепр — в летнюю лунную ночь. Зеленоватая лента реки, в которой отражается лунный свет, пересекает равнину, которая у горизонта сливается с тёмным небом, покрытым рядами лёгких облаков. Это полотно считается самым прославленным произведением Куинджи и рассматривается как крупнейшее творческое достижение художника.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Во время работы над картиной Куинджи приглашал в свою мастерскую друзей и знакомых. Одним из первых, кто увидел новое полотно, был писатель Иван Тургенев, восторженный рассказ которого услышал великий князь Константин Константинович. Заинтересовавшись, великий князь навестил художника в его мастерской (запись об этом событии в его дневнике датирована 14 марта 1880 года). Несмотря на то, что Куинджи всё ещё продолжал работу над полотном, оно до такой степени понравилось Константину Константиновичу, что он тут же купил его за названную художником цену — пять тысяч рублей. Работа над полотном была завершена в сентябре 1880 года. В октябре — ноябре того же года «Лунная ночь на Днепре» экспонировалась в здании Общества поощрения художников, расположенном на Большой Морской улице в Санкт-Петербурге, причём это был первый случай в истории российского искусства, когда на выставке демонстрировалась единственная картина. Экспозиция вызвала огромный интерес: чтобы увидеть полотно, зрителям приходилось подолгу ждать в очереди.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Владелец картины — великий князь Константин Константинович — настолько привязался к ней, что по окончании выставки взял её с собой в длительное морское путешествие, которое он совершал в 1880—1882 годах на фрегате «Герцог Эдинбургский». Пока фрегат находился во Франции, картина в течение десяти дней выставлялась в парижской галерее , получив хорошие отзывы критиков. За время путешествия полотно серьёзно пострадало: в частности, это было связано с тем, что при его создании использовались краски, содержавшие битум, который темнел под воздействием яркого света и морского воздуха. Впоследствии картина «Лунная ночь на Днепре» хранилась в собрании великого князя Константина Константиновича в Мраморном дворце. После революции в составе этого собрания она перешла в Российскую академию истории материальной культуры, а в 1928 году была передана в Государственный Русский музей.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Художник Иван Крамской писал, что всякий раз, когда он видел куинджиевскую «Ночь на Днепре», он испытывал «наслаждение ночью, фантастическим светом и воздухом». По мнению искусствоведа Фаины Мальцевой, среди всех произведений художника именно этот пейзаж «заслуженно принёс Куинджи полное торжество» — никогда ещё не достигал он «такой поэтической цельности в изображении пейзажа, такой согласованности в соподчинённости всех его элементов».


title: Лунная ночь на Днепре

text:
Полотно «Лунная ночь на Днепре» было создано в 1880 году, вскоре после разрыва Архипа Куинджи с Товариществом передвижных художественных выставок (ТПХВ), поводом для которого послужила анонимная статья, содержавшая резкую критику пейзажей Куинджи, — как выяснилось впоследствии, эта статья была написана одним из членов-учредителей организации художников-передвижников Михаилом Клодтом. Куинджи участвовал в выставках ТПХВ в 1874—1879 годах; последней выставкой с его участием стала 7-я, состоявшаяся в 1879 году, на которой он представил получившее широкую известность полотно «Берёзовая роща». На 8-й выставке передвижников, открывшейся в Санкт-Петербурге в марте 1880 года, а в мае переехавшей в Москву, работ Куинджи представлено не было. Отсутствие его произведений было отмечено публикой. В частности, коллекционер и меценат Павел Третьяков в письме к художнику Ивану Крамскому сообщал, что по этому поводу горюют даже те, кто ранее осуждал работы Куинджи.
Во время работы над картиной «Лунная ночь на Днепре» Куинджи приглашал в свою мастерскую (расположенную на Малом проспекте Васильевского острова) друзей и знакомых для того, чтобы проверить на них силу воздействия полотна. Ещё до окончания работы мастерскую посетили такие известные люди, как писатель Иван Тургенев, поэт Яков Полонский, химик Дмитрий Менделеев, художники Иван Крамской и Павел Чистяков. Тургенев, приехавший в Россию из Франции и проживший там пять месяцев в первой половине 1880 года, был одним из первых, кто увидел новое полотно Куинджи, и, по свидетельству Якова Полонского, «пришёл [от него] в восторг». Сам же Полонский, задаваясь вопросом, картина ли это или действительность, писал: «В золотой раме или в открытое окно видели мы этот месяц, эти облака, эту тёмную даль, эти „дрожащие огни печальных деревень“ и эти переливы света, это серебристое отражение месяца в струях Днепра, огибающего даль, эту поэтическую, тихую, величавую ночь».


title: Лунная ночь на Днепре

text:
Восторженный рассказ Тургенева о новой картине, над которой работал Куинджи, весной 1880 года услышал великий князь Константин Константинович — это произошло на вечере у графини Анны Комаровской, фрейлины великой княгини Александры Иосифовны. Несмотря на свою молодость (ему в то время шёл 22-й год), Константин Константинович к тому моменту уже успел поучаствовать в русско-турецкой войне, получить чин лейтенанта флота и звание флигель-адъютанта, а также орден Святого Георгия 4-й степени. Согласно его дневнику, «Тургенев рассказывал про последнюю, ещё не совсем оконченную, картину Куинджи; он так художественно её описал, что мне захотелось непременно самому сличить рассказ с оригиналом».
Заинтересовавшись, Константин Константинович решил навестить Куинджи в его мастерской — было известно, что художник каждое воскресенье на два часа открывал двери для посетителей. До этого Куинджи не был знаком с Константином Константиновичем и не узнал великого князя, который был в форме морского офицера. Тем не менее художник учтиво пригласил посетителя в мастерскую и показал ему свою картину. Константин Константинович в своём дневнике (запись от 14 марта 1880 года) так описывал свои впечатления и ощущения: «Я как бы замер на месте. Я видел перед собой изображение широкой реки; полный месяц освещает её на далёкое расстояние, вёрст на тридцать. Я испытывал такое ощущение, выходя на возвышенный холм, откуда видна величественная река, освещённая луной. Захватывает дух, не можешь оторваться от ослепляющей, волшебной картины, душа тоскует». На вопрос Константина Константиновича о цене художник, всё ещё думая, что перед ним был обычный морской офицер, ответил: «Да зачем вам? Ведь всё равно не купите: она дорогая». Когда посетитель повторил свой вопрос, художник назвал очень большую, фантастическую по тем временам цену — пять тысяч рублей — и с удивлением услышал в ответ: «Хорошо. Оставляю за собой». Только после ухода морского офицера Куинджи узнал, что у него побывал великий князь. Сам же Константин Константинович записал в своём дневнике: «Я сказал Куинджи, что покупаю его дивное произведение; я глубоко полюбил эту картину и мог бы многим для неё пожертвовать. Весь день потом, когда я закрывал глаза, мне виделась эта картина».
Известно, что к картине «Лунная ночь на Днепре» приценивался предприниматель и коллекционер Козьма Солдатёнков. В письме к художнику Павлу Чистякову от 1 мая 1880 года (видимо, не зная, что полотно уже продано) он просил того высказать откровенное мнение, «стоит ли готовый пейзаж этой цены — пять тысяч рублей и купить его или лучше испросить его написать повторение берега Днепра». Сам Солдатёнков полагал, что «лучше купить, что есть у художника готовое, нежели заказывать, ибо копия, если и неудачная выйдет, вы всё-таки обязаны её взять». В ответном письме Чистяков не дал прямого ответа на вопрос о покупке картины (возможно, зная, что она уже продана), но при этом сообщил Солдатёнкову о намерении коллекционера Дмитрия Боткина приобрести авторскую копию полотна Куинджи за пять тысяч рублей. По свидетельству художника Игоря Грабаря, впоследствии в собрании Боткина в самом деле была картина Куинджи «Ночь на Днепре».


title: Лунная ночь на Днепре

text: Высказывались предположения, что изначально картина «Лунная ночь на Днепре» создавалась по заказу Павла Третьякова, а потом, поскольку Третьяков был в отъезде, а Куинджи нуждался в деньгах, он продал её другому покупателю. Искусствовед Владимир Андреев подробно объясняет, в чём, по его мнению, состоит ошибочность подобного домысла. Прежде всего, с точки зрения этики трудно поверить, что картина, уже обещанная такому известному коллекционеру, как Третьяков, могла быть продана не ему. Из разговора Куинджи и великого князя Константина Константиновича следует, что картина была выставлена на продажу, то есть она была написана не по заказу. Кроме этого, о возможной договорённости между художником и коллекционером нет ни слова ни в посвящённой Павлу Третьякову монографии Александры Боткиной, ни в подробной переписке между Павлом Третьяковым и Иваном Крамским, в которой обсуждаются другие картины Куинджи. Возможно, путаница могла возникнуть из-за того, что у самого́ Крамского (который в то время нуждался в деньгах) была датированная тем же годом картина «Лунная ночь», которую он продал другому Третьякову — Сергею Михайловичу.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Картина «Лунная ночь на Днепре», уже приобретённая великим князем, оставалась в мастерской Куинджи — художник завершал работу над ней и готовил её к выставке, которая должна была состояться осенью 1880 года. В течение этого времени Константин Константинович периодически посещал мастерскую художника, чтобы полюбоваться принадлежащим ему шедевром. Окончательно завершив работу над картиной, Куинджи зафиксировал на полотне не только год, но и точную дату этого события — 5 сентября 1880 года.


title: Лунная ночь на Днепре

text: В октябре — ноябре 1880 года в здании Общества поощрения художников (дом по Большой Морской улице в Санкт-Петербурге) проходила необычная экспозиция — это был первый случай в истории российского искусства, когда на выставке демонстрировалась единственная картина. По словам искусствоведа Дмитрия Сарабьянова, «сам по себе это был беспрецедентный факт, ибо вообще персональные выставки практиковались в то время редко, не говоря уж о выставке одной картины». Полотно «Лунная ночь на Днепре» экспонировалось в полутёмном зале, окна которого были задрапированы. По некоторым сведениям, художник решил завесить окна из-за отсветов, производимых красной стеной, расположенной на другой стороне улицы. При этом картина была освещена направленным на неё лучом света лампы. По словам искусствоведа Виталия Манина, «Куинджи использовал свойство тёплых цветов возгораться от лампового света, а холодных — поглощаться им». Кроме этого, от тех частей холста, где слой краски был нанесён рельефно (окна хаток, а также луна и лунная дорожка на воде), падающий луч света отражался сильнее, чем от более гладких светлых участков. Под действием электрического света это свойство обеспечивало эффект дополнительного высветления, а также приводило к появлению светящегося блеска. Искусствовед Ольга Атрощенко отмечала, что «подобную роль выполняли и гребни процарапанной сухой кистью лунной дорожки на воде», так что «разная степень отражения света на её приподнятых частях и в углублениях приумножала эффект светового мерцания и одновременно создавала иллюзию колебания водной глади». По её словам, «тёмные участки неба и земли заметно поглощали искусственный свет, усиливая глубину тона и способствуя эффекту бархатистости живописной поверхности».


title: Лунная ночь на Днепре

text: Чтобы увидеть полотно, люди выстраивались в очередь, многие посещали выставку не по одному разу. Посетителей привлекала необычная реалистичность света на картине, многие высказывали предположения о необычных красках, использованных художником, а некоторые даже заглядывали за картину, пытаясь выяснить, не написана ли она на стекле и нет ли с обратной стороны какого-нибудь источника света. Кто-то из зрителей предлагал: «Интересно хорошенько рассмотреть в лупу: из каких красок составлен этот свет; кажется, и красок таких-то нет. Просто дьявольщина какая-то». Художник Илья Репин вспоминал, что творилось на Большой Морской улице во время выставки: «…непрерывная масса карет запружала всю улицу; длинным хвостом стояла публика и на лестнице, в ожидании впуска, и с улицы, в обе стороны тротуара; терпеливо и долго ждали целые массы, строго наблюдая порядок приближения к заветной двери, куда пускали только сериями, так как зрители могли бы задохнуться и задавиться от тесноты и недостатка воздуха». Крамской писал Репину: «Какую бурю восторгов поднял Куинджи! Вы, вероятно, уже слышали. Этакий молодец — прелесть».


title: Лунная ночь на Днепре

text:
В конце 1880 года, после того, как выставка была завершена, великий князь Константин Константинович отправился в морское путешествие на фрегате «Герцог Эдинбургский», взяв с собой картину «Лунная ночь на Днепре». Решение великого князя не было спонтанным: ещё 31 октября он записал в своём дневнике: «В поехал… в город… в Общество поощрения художников, где выставлена моя картина Куинджи „Ночь на Днепре“, хочу взять её с собою в море». Сын Константина Константиновича, князь императорской крови Гавриил Константинович, в своих воспоминаниях отмечал, что Куинджи был категорически против нахождения картины на корабле, опасаясь за её сохранность в условиях повышенной влажности и испарений морской воды, которые могли оказать отрицательное влияние на колорит красок. Гавриил Константинович писал: «Узнав об этом, Куинджи собирался возбудить процесс, считая, что его знаменитая картина в плавании испортится. Но отец картину всё-таки взял, и никакого процесса не было».
О пагубном влиянии морского путешествия на состояние картины беспокоился не только её автор. В частности, встретив Константина Константиновича во Франции в декабре 1880 года, Иван Тургенев убедил его привезти картину из Шербура, где в то время находился фрегат, в Париж. В письме к Якову Полонскому от 10 (22) декабря 1880 года Тургенев писал: «Сюда приехала на несколько дней картина Куинджи — и мы постараемся показать её французам». Писателю удалось договориться об экспозиции картины в галерее , где она выставлялась в течение десяти дней. Тургенев также надеялся уговорить великого князя оставить полотно на всё время его путешествия, но получил отказ. В письме к Дмитрию Григоровичу Тургенев писал: «Осталась бы картина в Париже — попала бы на Выставку — и грому было бы много — и медаль бы Куинджи получил. Да и кто мог ожидать, что такую большую вещь потащат с собой в морское путешествие». Под «Выставкой» подразумевался Парижский салон 1881 года, который открывался в мае во на Елисейских полях.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Не вняв уговорам Тургенева, великий князь Константин Константинович вместе с картиной продолжил путешествие на фрегате «Герцог Эдинбургский», который, покинув Шербур, вошёл в Средиземное море. В течение следующего года фрегат побывал в Алжире, Италии и Греции, а также останавливался на Мальте, в Триесте и Александрии. В мае 1881 года Константин Константинович вместе с присоединившимися к нему кузенами — великими князьями Сергеем Александровичем и Павлом Александровичем — совершил паломничество на Святую землю, в котором их сопровождал начальник Русской духовной миссии архимандрит Антонин. Когда «Герцог Эдинбургский» готовился к отплытию из Яффы, архимандрит зашёл на палубу фрегата, чтобы попрощаться с великими князьями, и имел возможность увидеть полотно «Ночь на Днепре». В своём дневнике (запись от 31 мая 1881 года) он так описывал этот эпизод: «Передаю вещи, любуясь великолепной картиной „Южной ночи“ художника Куинджи, принадлежащей великому князю Константину Константиновичу…». В августе того же года Константин Константинович побывал на Афоне, а в самом начале 1882 года, будучи в Египте, тяжело заболел воспалением лёгких и лечился сначала на Сицилии, а потом у сестры Ольги Константиновны в Афинах. Получив известие о том, что император Александр III удовлетворил его просьбу об увольнении с флотской службы, к середине 1882 года Константин Константинович вернулся в Россию.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Опасения подтвердились: за время путешествия полотно серьёзно пострадало. По рассказам самого́ Куинджи, после возвращения из плавания картина была во многих местах попорчена, на ней появились царапины. Константин Константинович попросил Куинджи отреставрировать полотно, и художник взялся за эту работу. Тем не менее полностью восстановить картину не удалось. В значительной мере это было связано с тем, что при создании полотна применялись краски, содержавшие битум, который темнел под воздействием яркого света и морского воздуха.


title: Лунная ночь на Днепре

text: В 1882 году Куинджи устроил ещё одну персональную выставку, на которой экспонировались три картины: авторский вариант-повторение полотна «Ночь на Днепре» (возможно, тот, который ныне хранится в Государственной Третьяковской галерее), второй вариант картины «Берёзовая роща», а также новое произведение «Днепр утром» (ныне в ГТГ). Выставка проходила в доме Солодовникова на Кузнецком мосту. На этот раз все картины были показаны при дневном освещении. Эта выставка оказалась последней в творческой деятельности Куинджи: до конца своей жизни он продолжал создавать новые произведения, но не показывал их широкой публике.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Критик и публицист Михаил Неведомский, автор изданной в 1913 году биографии художника, писал, что после московской выставки 1882 года картина «Ночь на Днепре» также экспонировалась в Петербурге, а также отмечал, что «позднее, получив два заказа на повторения (по 5 тысяч рублей за каждое), Куинджи долго работал над ними, но так и не отдал их заказчикам: оба повторения остались в его мастерской и, вместе с остальными последними его произведениями, завещаны им в собственность Общества его имени». Кроме этого, Неведомский сообщал, что под личным руководством Куинджи «Лунная ночь на Днепре» была воспроизведена в олеографии, «разошедшейся в огромном количестве экземпляров».


title: Лунная ночь на Днепре

text: После возвращения из морского путешествия полотно «Лунная ночь на Днепре» хранилось в собрании великого князя Константина Константиновича в Мраморном дворце. Сначала оно находилось в «Царской комнате» на втором этаже, а затем великий князь переместил его в свой кабинет — «Ореховую гостиную». В 1915 году, после смерти Константина Константиновича, Мраморный дворец перешёл к его сыновьям, «с предоставлением в пожизненное пользование вдове покойного». После революции в составе собрания Мраморного дворца картина перешла в Российскую академию истории материальной культуры (РАИМК; с 1926 года — Государственная академия истории материальной культуры, ГАИМК), а в 1928 году была передана в Государственный Русский музей. Полотно «Лунная ночь на Днепре» выставляется в Михайловского дворца, где также находятся картины «Ночное», «Дубы» и другие произведения Архипа Куинджи.


title: Лунная ночь на Днепре

text: На картине изображена летняя ночь. Широкая река — Днепр — спокойно течёт среди мягких по рельефу берегов. Тёмный небосвод, раскинувшийся над земной поверхностью, создаёт впечатление безграничности. Зеленоватая лента реки пересекает равнину, которая у горизонта сливается с тёмным небом, покрытым рядами лёгких облаков. В просвет, образовавшийся между облаками, светит полная луна, свет которой отражается на водной поверхности. Благодаря лунному сиянию на ближнем берегу реки видны невысокие хаты с мерцающими окнами, ведущие к реке тропинки, а также силуэт ветряной мельницы. Линия горизонта сильно опущена вниз, за счёт чего бо́льшую площадь картины занимает небо. Композиционное построение пейзажа выполнено с большой простотой и лаконичностью.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Важную роль в исполнении замысла художника играет колорит. Куинджи в основном использует два цвета — чёрный и фосфорический зелёный. Несмотря на такой лаконизм цветовой гаммы, колорит картины не производит впечатление однообразного или скучного. У чёрного цвета, который применялся при написании неба и равнины, практически невозможно найти одинаковые оттенки; точно так же нет их и у зелёного, использованного для передачи лунного света. При изображении равнины, раскинувшейся на дальнем берегу, по мере удаления от реки чёрный цвет становится всё глубже и глубже, почти сливаясь у самого горизонта с тоном ночного неба. Аналогичные переходы применяются при использовании зелёного цвета, меняющегося в отблесках лунного сияния.


title: Лунная ночь на Днепре

text:
В поисках эффектных сочетаний цветов Куинджи смело экспериментировал с красочными пигментами. В частности, он использовал краски с содержанием битума (или, как их ещё называли, «асфальтовые краски»), которые, как выяснилось впоследствии, разлагаются и темнеют под воздействием света и воздуха. По поводу «Лунной ночи на Днепре» такие предчувствия были у художника Ивана Крамского, высказавшего свои опасения в письме к издателю Алексею Суворину от 15 ноября 1880 года: «Меня занимает следующая мысль: долговечна ли та комбинация красок, которую открыл художник? Быть может, Куинджи соединял вместе  такие краски, которые находятся в природном антагонизме между собой и по истечении известного времени или потухнут или изменятся и разложатся до того, что потомки будут пожимать плечами в недоумении: от чего приходили в восторг добродушные зрители?»
Впечатление пространственности усилено сопоставлением холодного серебристо-зелёного цвета и более тёплых тёмно-бурых тонов. Чтобы создать иллюзию глубины, Куинджи воспользовался тем, что более тёплые тона кажутся приближенными к глазу зрителя, а более холодные — отдалёнными от него. Для создания ощущения вибрации и загадочного мерцания художник использовал очень мелкие, почти штриховые тёмные мазки, нанося их на серебристые тона лунного сияния в небе и его отражения на поверхности реки. Даже те цветовые зоны дальнего плана, которые на первый взгляд кажутся «плоскими», в действительности представляют собой наложенные в несколько слоёв лессировки, способствующие «углублению» пространства. Ближний план, для которого не требуется создание иллюзии пространства, художник пишет эскизно, избегая лессировок, нанося лишь тонкий красочный слой, а кое-где и вовсе оставляя подмалёвок незакрашенным. Так же как и в «Берёзовой роще», в «Лунной ночи на Днепре» пространство картины «организуется световым потоком, струящимся в глубину картины». Такое построение было свойственно романтизму, и его можно было рассматривать как отход от принципов классицизма и реализма. По словам искусствоведа Виталия Манина, «Куинджи практически как бы претворял теоретические суждения романтиков о пространстве».


title: Лунная ночь на Днепре

text: Полотно «Лунная ночь на Днепре» неоднократно повторялось и варьировалось Архипом Куинджи. Полноформатное повторение-вариант картины, под названием «Ночь на Днепре», хранится в Государственной Третьяковской галерее (холст, масло, , 1882, 15129). Со времени создания и до смерти Куинджи это полотно хранилось в его мастерской. Затем, по завещанию художника, оно поступило в собственность Общества имени. Полотно экспонировалось на посмертных выставках Куинджи, проходивших в 1913 году в Санкт-Петербурге и в 1914 году в Москве. С 1917 года оно находилось в Доме с атлантами на Солянке, в собрании и , родителей известного математика (согласно сохранившимся документам, приобрёл пейзаж у Общества имени Куинджи 20 ноября 1917 года). В 1930 году полотно было приобретено Третьяковской галереей у . Ранее эта картина считалась «неоконченным повторением». В каталоге, изданном в 2001 году, отмечается, что «нынешнее представление о степени завершённости произведения и имеющиеся различия в картинах позволяют считать произведение из собрания ГТГ повторением-вариантом».


title: Лунная ночь на Днепре

text: Другие варианты-повторения полотна хранятся в Симферопольском художественном музее («Ночь на Днепре», холст, масло, , 1882), Астраханской картинной галерее имени П. М. Догадина («Ночь на Днепре», холст, масло, , 1882, поступил из коллекции Гучкова) и Национальном художественном музее Белоруссии («Ночь над Днепром», 1880-е). В Киевской картинной галерее (до 2017 года — Киевский музей русского искусства) есть вертикально-ориентированный вариант под названием «Ночь на Дону» (холст, масло, , 1882, Ж-191) — он поступил туда из собрания общественного деятеля и коллекционера Фёдора Терещенко. Терещенко присматривался к этой картине, когда она была ещё в мастерской Куинджи; некоторое время сомневался, но всё же приобрёл её после обсуждения с Крамским.


title: Лунная ночь на Днепре

text:
В Государственной Третьяковской галерее также есть недатированное уменьшенное повторение-вариант картины «Ночь на Днепре» (дерево, масло, , Ж-105, приобретено в 1960 году у московского коллекционера ), а в Государственном Русском музее — ещё один вариант под тем же названием (бумага на холсте, масло, , 1890-е, Ж-1522, поступил в 1930 году из Общества имени). По некоторым данным, один из авторских вариантов хранится в художественной коллекции музея Уралвагонзавода в Нижнем Тагиле.
Искусствовед Фаина Мальцева писала, что «нам неизвестны этюды и эскизы, написанные для этой картины, но их не могло не быть вовсе». В то же время известен по крайней мере один недатированный этюд под названием «Ночь на Днепре», хранящийся в Севастопольском художественном музее имени М. П. Крошицкого (бумага на фанере, масло, , Ж-458, приобретён в 1952 году у Макарова, Симферополь).


title: Лунная ночь на Днепре

text:
Художник Иван Крамской в письме к журналисту и издателю Алексею Суворину от 15 ноября 1880 года подробно рассказывал о впечатлении, произведённом на него картиной Куинджи, и писал, что «его „Ночь на Днепре“ вся наполнена действительным светом и воздухом, его река действительно совершает своё течение и небо — настоящее бездонное и глубокое». По словам Крамского, при первом знакомстве с полотном он «не мог отделаться от физиологического раздражения в глазу, как бы от действительного света», и это чувство возникало у него всякий раз, когда он опять видел картину, попутно принося «наслаждение ночью, фантастическим светом и воздухом». Сам Суворин тоже чрезвычайно высоко оценивал полотно Куинджи. Он писал, что «Ночь на Днепре» — это не просто движение живописи вперёд, а огромный скачок. Он отмечал «невиданное ещё нигде могущество красок» и волшебное впечатление, будто бы это не картина, а сама природа в миниатюре, перенесённая художником на полотно. По словам Суворина, в этом произведении всё выглядит, как в действительности: настоящая луна, которая действительно светит, и настоящая река, которая светится и блестит; так что, вглядываясь в эту рябь, зритель почти угадывает, в какую сторону несёт свои воды Днепр; «тени, полутени, огни, воздух, чуть заметный пар — всё это передано так, что удивляешься, как могли краски это передать».
Учёный-естествоиспытатель Дмитрий Менделеев изложил свои мысли о полотне «Лунная ночь на Днепре» в статье «Перед картиною », опубликованной в номере петербургской газеты «Голос» от 13 ноября 1880 года. Картина Куинджи заинтересовала Менделеева ещё тогда, когда он в первый раз увидел её в мастерской художника, но написать о ней он собрался только после того, как его «с разных сторон» попросили об этом. По словам Менделеева, перед «Днепровской ночью» «забудется мечтатель, у художника невольно явится своя новая мысль об искусстве, поэт заговорит стихами, в мыслителе же родятся новые понятия — всякому она даст своё». В статье, посвящённой картине Куинджи, Менделеев также обсуждал более общий вопрос о связи между достижениями в области пейзажной живописи и прогрессом в естествознании.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Тем не менее среди множества восторженных мнений в прессе того времени попадались и критические отзывы. Например, философ, публицист и критик Николай Страхов, отдавая должное мастерству Куинджи и называя его картину истинным чудом, как по силе света, так и по «схваченным с изумительной верностью оттенкам неба, на протяжении между луной и горизонтом», полагал, что «свет луны слишком натурален, слишком бросается в глаза своей натуральностью и этим портит гармонию картины». Страхов отмечал, что, несмотря на яркий свет, исходящий от луны и освещающий облака и поверхность реки, «всё-таки и в этом отношении, в отношении освещения, картина, разумеется, не успела вполне подделаться под действительность». По его мнению, именно с этим была связана возникавшая у зрителей иллюзия, что это не настоящая картина, созданная маслом на холсте, а «писано на стекле и освещено сзади».


title: Лунная ночь на Днепре

text: Несмотря на то, что картина «Лунная ночь на Днепре» экспонировалась в Париже только десять дней, она успела привлечь к себе внимание французских критиков. В частности, в рецензии, опубликованной в конце 1880 года в газете «», писал, что главный эффект полотна Куинджи состоит «в передаче, поистине чудесной, бледного и искрящегося света на водной поверхности, раздробленной и взволнованной течением». Критик отмечал, что, несмотря на то странное впечатление, которое возникает у зрителя при первом взгляде на картину, «мало-помалу воля художника вас покоряет и переносит вас в изображённую им местность». По словам Бюрти, «нисходящая градация света, который отчётливо бьёт только в стены хаток, расположенных по откосам берега; силуэты высокого репейника; тишина, царящая над огромным пространством, суровость голого, безлесого пейзажа — всё создаёт настроение меланхолическое и величавое, на редкость удачно выраженное».


title: Лунная ночь на Днепре

text:
Обсуждая эффект, производимый картиной «Лунная ночь на Днепре» на зрителей, искусствовед Владислав Зименко называл его «совсем сверхъестественным». Он писал, что в этом произведении Куинджи сопоставил «великие стихии природы: землю и небо, свет и тень в таком едином созвучии, которого он ещё не находил раньше». По словам Зименко, то, как Куинджи изображает природу, выступающую «в фантастическом великолепии своего ночного убора», может сравниться только со словами Николая Гоголя: «Чуден Днепр при тихой погоде, когда вольно и плавно мчит сквозь леса и горы полные воды свои…».
Искусствовед Фаина Мальцева отмечала, что в картине «Лунная ночь на Днепре» удачей Куинджи может считаться не только «мастерски переданный эффект лунного света», но и живопись верхней части пейзажа, правдиво воссоздающая образ ночного неба, затянутого лёгкими перистыми облаками. По мнению Мальцевой, среди всех полотен Куинджи подобного творческого направления именно этот пейзаж «заслуженно принёс Куинджи полное торжество» — никогда ещё не достигал он «такой поэтической цельности в изображении пейзажа, такой согласованности в соподчинённости всех его элементов».


title: Лунная ночь на Днепре

text:
Обсуждая успех и популярность, сопутствующие картине «Лунная ночь на Днепре», искусствовед Виталий Манин сопоставлял творчество Куинджи и его немецкого предшественника Каспара Давида Фридриха, в произведениях которого «люди томятся, завороженные созерцанием магического лика природы». По мнению Манина, несмотря на кажущееся подобие интерпретации мироздания в полотнах Куинджи и Фридриха, это сходство является чисто внешним: в отличие от произведений Фридриха, в куинджиевской «Лунной ночи на Днепре» нет ничего магического. По словам Манина, «небесные пространства у Куинджи испытывают земное притяжение», а «магия завораживания относится не к мистическим силам небес, а к грандиозному реальному миру, перед которым человек испытывает удивление и восторг».
Британско-американский славист и искусствовед Джон Эллис Боулт полагал, что Архипа Куинджи можно рассматривать как наиболее видного представителя русской школы люминизма, а его картину «Лунная ночь на Днепре» — как шедевр среди произведений живописи, основанных на световых эффектах. По словам Боулта, в «Лунной ночи на Днепре» Куинджи не отказался от основных стилистических принципов написанной годом ранее «Берёзовой рощи» (таких как фокусирование на центре полотна и быстрая смена тонов), но при этом осуществил радикальное изменение построения пространства картины, изобразив вид с высоты птичьего полёта. Позднее он использовал аналогичное построение в ряде других полотен.


title: Лунная ночь на Днепре

text: Искусствовед Ирина Шувалова называла «Лунную ночь на Днепре» самой прославленной картиной Куинджи, крупнейшим творческим достижением художника и, несмотря на потускневшие краски, «одним из украшений экспозиции Русского музея». По её словам, в этом полотне художник достиг «до иллюзорности верного и фантастического эффекта освещения», в результате чего ему удалось создать впечатление реальности лунного света, как на небосводе с грядами облаков, так и на чуть колеблющейся поверхности спокойно текущей реки. Шувалова отмечала точность найденных художником образных средств: «декоративных цветовых пятен, их контрастов, модуляции света, пространственного разворота композиции».


title: Бундесвидение-2006

text: Бундесвидение


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: 3-й национальный чемпионат Казахстана по футболу, в котором приняли участие 16 клубов.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: Чемпионский титул защищал «Ансат» (Павлодар). После прошлого сезона Высшую лигу покинули «Достык», «Динамо», «Ажар», «Мунайшы», «Кайсар», «Енбек», «Карачаганак», «Намыс» и «Талдыкорган».


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: Согласно регламенту соревнования проходили в два круга. Команды, занявшие 15 и 16 места выбывали в Первую лигу.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: За победу в матче начислялось 2 очка, за ничью — 1 очко. Проигравшие команды очки не получали.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: В случае равенства очков у двух или более команд их места (кроме первого) в итоговой таблице чемпионата и в итоговой таблице первого этапа определяются по следующим критериям:По итогам чемпионата команда, занявшая первое место получала право участия в Азиатском кубке чемпионов сезона 1995.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: Обладатель Кубка Казахстана 1994 - получал право участия в Кубке обладателей кубков Азии сезона 1995.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: Участниками первого чемпионата Казахстана стали 16 клубов. Двумя командамии был представлен Шымкент, одной командой были представлены Акмола, Актюбинск, Алма-Ата, Джамбул, Караганда, Костанай, Павлодар, Семипалатинск, Темиртау, Туркестан, Уральск, Усть-Каменогорск, Хромтау и Экибастуз.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1994

text: По итогам сезона-1993 Высшую лигу покинули:По решению федерации футбола место в Высшей лиге сохранили:


title: Букари (Тамбовская область)

text: Букари — деревня в Знаменском районе Тамбовской области. Входит в состав Покрово-Марфинского сельсовета.


title: Букари (Тамбовская область)

text: До 2008 года деревня входила в состав Новознаменского сельсовета.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: Ка́рлуш Аугу́шту Тейше́йра де Араго́н (; Лиссабон, 15 июня 1823 — Лиссабон, 29 апреля 1903) — португальский военный врач, нумизмат, археолог и историк. Офицер португальской армии, вышел в отставку в звании генерала. Он считается одним из «отцов» нумизматики в стране.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: Его родителями были Жозе Мария Тейшейра де Арагон и его жена Мариана Эрможенеш да Силва.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: Изучал медицину, достиг должности главного хирурга португальский армии.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1849 году участвовал в оказании помощи пострадавшим от эпидемии дизентерии в округе Мелидеш.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: Занимал должность начальника военного госпиталя в Тавире.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: С раннего возраста посвятил себя нумизматике. Сочетание его значительных интеллектуальных способностей и дружбы с королём Португалии Луисом I позволило ему проникнуть в глубины этой области науки.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1860-х годах был одним из руководителей археологических раскопок римского города Балша в Тавире.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1867 году, в качестве хранителя Дворца Ажуда, отвечал за организацию, каталогизации и демонстрацию содержимого коллекции Музея древностей Ажуды. Коллекция объединила большое количество экспонатов, принадлежавших сокровищнице португальского королевского двора, закрытых монастырей и частных лиц. Во время выполнения этих функций, на него была возложена задача демонстрации некоторых объектов португальской королевской коллекции на Всемирной выставке 1867 года в Париже. Эта экспозиция была отмечена золотой медалью выставки. Во время выставки Тейшейра де Арагон имел возможность встретиться с самыми известными личностями в мире в области нумизматики.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1870 году опубликовал «Descrição Histórica das Moedas Romanas Existentes no Gabinete Numismático de sua Majestade El-Rei O Senhor D. Luiz I». Год спустя был принят как член-корреспондент бразильского историко-географического института.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1874 году он присоединился к историческому обществу Португалии, заняв пост вице-казначея Центрального комитета.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1875 году выпустил первый том монументального трёхтомного труда «Descrição Geral e Histórica das Moedas Cunhadas em Nome dos Reis, Regentes e Governadores de Portugal». Четвёртый том, который должен был быть посвящён Бразилии и португальской Восточной Африке, так и не был написан.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В том же году вошёл в состав Комиссии Королевской академии изящных искусств, созданной правительством для разработки реформы образования в области изобразительного искусства, а также плана по организации музеев и памятников истории и археологии.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: 28 декабря 1876 года он был избран в состав Королевской академии наук в Лиссабоне по разделу истории и археологии.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1877 году участвовал в археологической конференции в Гимарайнше.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1880 году был включён в состав Королевской комиссии Академии наук, созданной для перезахоронения останков Васко да Гамы. Также был членом комиссии, созданной Королевской португальской ассоциацией гражданских архитекторов археологов (RAACAP), созданной с целью проведения выставок и сохранения исторических памятников.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: В 1881 году он входил в состав оргкомитета по подготовке выставки испанского и португальского декоративного искусства в музее в Южном Кенсингтоне.


title: Тейшейра де Арагон, Аугушту Карлуш

text: Был членом Географического общества Лиссабона, Французского нумизматического общества и Комитета по древностям Королевской исторической академии (Мадрид).


title: Бугулов

text: Бугу́лов () — хутор в Курском районе Ставропольского края России. Входит в состав муниципального образования «Сельское поселение Серноводский сельсовет».


title: Бугулов

text: Хутор расположен в южной части Курского района, справа от канала имени Ленина. Находится в 28 км к юго-востоку от районного центра Курская, в 252 км от краевого центра Ставрополь, и в 12 км к северу от Моздока.


title: Бугулов

text: Граничит с землями населённых пунктов: Медведев на севере, Графский на востоке и Русское на западе.


title: Бугулов

text: Населённый пункт расположен в степной зоне. Средние высоты составляют 131 метров над уровнем моря. Перепады высот незначительны.


title: Бугулов

text: Гидрографическая сеть представлена в основном искусственными каналами и артезианскими колодцами.


title: Бугулов

text: Климат умеренно-континентальный, характеризующийся жарким летом со средними температурами около +27°С и холодной зимой со средними температурами января около −5°С. Среднегодовое количество осадков составляет около 500 мм.


title: Бугулов

text: Хутор основан в 1766 году (по сведениям из списка населённых мест Терского округа — в 1851 году) выходцами из селения Бугултыкау Куртатинского ущелья Северной Осетии, Панкратом Бугуловым и его братьями.


title: Бугулов

text: Первоначально в хуторе проживали осетины-цайта (от осет. "цъай" — «колодец»). В конце XIX века в хутор стали заселяться переселенцы из Центральных губерний Российской империи.


title: Бугулов

text: В 1926 году в хуторе проживало 220 человек. Из которых украинцы составляли — 105 человек, осетины — 101 человек, другие — 14 человек.


title: Бугулов

text: Ныне население хутора является многонациональным, с преобладанием турок-месхетинцев, которые в конце 1970-х годов, не получив возможности вернуться на свою историческую область — Месхетия (на юге Грузии), были расселены в некоторых субъектах Северного Кавказа, в том числе и в различных районах Ставропольского края.


title: Бугулов

text: Национальный состав


title: Бугулов

text: По данным Всероссийской переписи населения 2010 года:В Бугулове 4 улицы: В. Колиева, Виноградная, Мира, Школьная.


title: Бурунный (посёлок)

text: Буру́нный — посёлок в Курском районе Ставропольского края России. Входит в состав муниципального образования «Сельское поселение Мирненский сельсовет».Расстояние до краевого центра: 268 км.


title: Бурунный (посёлок)

text: Расстояние до районного центра: 40 км.


title: Бурунный (посёлок)

text: В соответствии с Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 21 сентября 1964 года посёлок Вторая ферма совхоза № 7 «Моздокский» переименован в посёлок Бурунный.


title: Бурунный (посёлок)

text: В Бурунном 3 улицы (Интернациональная, Кооперативная, Школьная) и 1 переулок (Степной). В 1,5 км к юго-востоку от посёлка расположено общественное открытое кладбище площадью 30000 м².


title: Бурунный (посёлок)

text: Посёлок газифицирован в ноябре 2012 года.


title: Веденяпин (хутор)

text: Веденя́пин — хутор в Курском районе Ставропольского края России. Входит в состав муниципального образования «Сельское поселение Ростовановский сельсовет».


title: Веденяпин (хутор)

text: Расстояние до краевого центра: 211 км.


title: Веденяпин (хутор)

text: Расстояние до районного центра: 31 км.


title: Веденяпин (хутор)

text: В Веденяпине 2 улицы: Солнечная и Урожайная.


title: Городские населённые пункты Рязанской области

text: Список городов и посёлков городского типа в Рязанской области Российской Федерации с количеством жителей выше 5 тысяч по данным переписи 2010 года.


text: В области 12 городов и и несколько посёлков городского типа.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: 4-й национальный чемпионат Казахстана по футболу, в котором приняли участие 16 клубов.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: Чемпионский титул защитил «Елимай» (Семипалатинск). После прошлого сезона Высшую лигу покинули «Яссы» и «Уралец», вместо них сыграли «Мунайшы» и «Кайнар».


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: Согласно регламенту соревнования проходили в два круга. Команды, занявшие 15 и 16 места выбывали в Первую лигу.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: За победу в матче начислялось 3 очка, за ничью — 1 очко. Проигравшие команды очки не получали.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: В случае равенства очков у двух или более команд их места (кроме первого) в итоговой таблице чемпионата и в итоговой таблице первого этапа определяются по следующим критериям:По итогам чемпионата команда, занявшая первое место получала право участия в Азиатском кубке чемпионов сезона 1996/1997.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: Обладатель Кубка Казахстана 1995 - получал право участия в Кубке обладателей кубков Азии сезона 1996/1997.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: Участниками первого чемпионата Казахстана стали 16 клубов. Двумя командамии был представлен Шымкент, одной командой были представлены Акмола, Актау, Актюбинск, Алма-Ата, Джамбул, Караганда, Костанай, Павлодар, Семипалатинск, Талдыкорган, Темиртау, Усть-Каменогорск, Хромтау и Экибастуз.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1995

text: По итогам сезона-1994 Высшую лигу покинули:По итогам Первой лиги 1994 в Высшую лигу перешли:* «СКИФ-Ордабасы» получает право выступить в Кубке обладателей кубков Азии как финалист, так как семипалатинский «Елимай» стал чемпионом и обладателем кубка 1995 года.


title: Улица Софьи Ковалевской (Ярославль)

text:
У́лица Со́фьи Ковале́вской — улица во Фрунзенском районе Ярославля. Проходит от улицы Ямской до улицы Туговской (между улицами Лобачевского и 2-я Мельничная). Пересекает 1-й Переулок Софьи Ковалевской (Ярославль) и 2-й Переулок Софьи Ковалевской (Ярославль).
Протяжённость=330 м.
Эта улица на карте яндекс=здесь.
Эта улица на карте гугл=здесь.
Образована в 1954 году. Названа в честь Софьи Ковалевской (1850—1891) — математика и механика, первой в мире женщины-профессора.
Улица имеет частную застройку.


title: GameZone

text: GameZone — американский веб-сайт, посвящённый компьютерным играм для различных платформ. На нём ежедневно выходят новые обзоры, новости, прохождения игр и чит-коды, также там имеется раздел загрузок.


title: GameZone

text: GameZone Online — компания и сайт, основанные Джефом и Кэти Коннорс из Ливонии, штате Мичиган, в 1994 году.


title: GameZone

text: Сайт охватывает все основные игровые платформы — ПК, Xbox 360, PlayStation 2, PlayStation 3, Wii, Xbox, Nintendo GameCube, PlayStation Portable, PlayStation Vita, Game Boy Advance, Nintendo DS. Кроме того, на сайте есть разделы про игры для мобильных телефонов и MMOG.


title: GameZone

text: По данным сайта GameRankings, GameZone — на четвёртом месте в мире по количеству обзоров игр.


title: Бундесвидение-2012

text: Восьмой конкурс Бундесвидение 2012 — пройдет 28 сентября 2012 года в Спорткомплексе имени Макса Шмелинга в Берлине. После победы Тима Бендзко позволило в этом году уже в третий раз провести конкурс в Берлине. Организатором конкурса назначен вещатель RBB. Пыталось дебютировать Варминско-Мазурское воеводство Польши, но было отказано, так как оно исторически входило в состав Германии, а не сейчас. Это послужило поводом проведением TVP — Polskovizja.


title: Бундесвидение-2012

text: В этом году только Бавария, Гессен, Северный Рейн-Вестфалия и Тюрингия провели открытые отборы. Саар отказался от проведения открытого финала и провёл внутренний отбор. Конкурсанты из Бремена, Саксонии, Мекленбурга, Саара и Бранденбурга не родилсь в этих землях или даже в них не жили.


title: Bersa Thunder 9

text: Bersa Thunder — самозарядные пистолеты, производства аргентинской фирмы Bersa. Выпускаются под патрон 9 мм Парабеллум (Thunder 9) и .40 Smith & Wesson (Thunder 40). Другие названия пистолета: Firestorm, FS 9.


title: Bersa Thunder 9

text: Bersa Thunder 9 является развитием Model 90, первого пистолета под патрон 9 мм Люгер, разработанного аргентинской компанией в 1989 году. В 1994 году все пистолеты производства Bersa были переименованы в «Thunder» и Model 90 был модернизирован. Результатами модернизации были улучшенные прицельные приспособления, эргономичность, малый вес и повышенная ёмкость магазина. Затем пистолет стал продолжателем ряда «Thunder».


title: Bersa Thunder 9

text: Thunder 9 имел мало общего с другими пистолетами Bersa, которые больше похожи на Walther PPK, но в нём есть некоторое сходство с Walther P88, но внутренняя конструкция пистолета представляет собой модифицированную версию (с УСМ двойного действия) Beretta M1951. Ствол Thunder 9 изготовлен из высокопрочной стали. Рамка из алюминиевого сплава.


title: Bersa Thunder 9

text: В конце 1990-х «Берса» подписала с правительством Аргентины контракт на поставку пистолетов семейства Bersa Thunder 9 вооружённым силам, полиции и прочим правоохранительным структурам страны.


title: Bersa Thunder 9

text: Аргентина поставляет африканским странам, с нестабильной внутриполитической обстановкой, вооружение. Так, там используется семейство Bersa Thunder 9 с патроном 9×19.


title: Трефолев, Владимир Дмитриевич

text: Владимир Дмитриевич Трефолев (1892—1923) — матрос Балтийского флота, чекист, председатель Революционного трибунала Балтийского флота, один из активных участников подавления Кронштадтского восстания (1921 год).


title: Трефолев, Владимир Дмитриевич

text:
Большевик с 1909 года. Активный участник подпольных организаций, депутат Гельсингфорсского совета.
В 1919—1920 гг. — председатель революционного военного трибунала Балтийского флота.


title: Трефолев, Владимир Дмитриевич

text: После подавления Кронштадтского восстания В.Д. Трефолев проводил показательные суды. К лету 1921 года через трибунал прошло 10001 человек: 2103 были приговорены к расстрелу по решению ревтрибунала и расстреляны, 6447 — приговорены к разным срокам заключения и 1451 — хотя и были освобождены, но обвинение с них не сняли. С весны 1922 началось массовое выселение жителей Кронштадта. В 1990-х гг. все участники Кронштадтского восстания были реабилитированы, а судебные решения, принятые под руководством В. Д. Трефолева, признаны неправосудными.


title: Трефолев, Владимир Дмитриевич

text: Владимир Трефолев и другие подавлявшие Кронштадтское восстание похоронены на Якорной площади Кронштадта.


title: Трефолев, Владимир Дмитриевич

text: В Санкт-Петербурге одна из улиц названа именем Трефолева (до 1939 г. – Петергофская). В 1923 г. на фасаде дома №1 была установлена мемориальная доска. В августе 2012 г. она была уничтожена вандалами. Также его имя носили базовый тральщик и спасательное судно в составе Северного флота.


title: Иголомя

text: Иголо́мя () — село в Польше, расположенное в Малопольском воеводстве, в Краковском повяте, в гмине Иголомя-Вавженьчице, около государственной трассы № 79.


title: Иголомя

text: Село располагается в 7 км от административного центра гмины села Вавженьчице и в 22 км от административного центра воеводства города Краков.


title: Иголомя

text: История Иголоми берет своё начало в Средневековье. В актах динариев Святого Петра за 1325 −1327 годы встречается первое упоминание о местном приходе. Первый приход находился под патронатом бенедиктинских монахов Тынецкого монастыря. С начала XV века село находилось в собственности Краковской Академии.


title: Иголомя

text: Около 1420 года в селе была построена готическая церковь Рождества Пресвятой Богородицы, которая существует до нашего времени. В конце XVIIII века в селе была построена усадьба Водзицких по проекту польского архитектора Петра Айгнера.


title: Иголомя

text: До 1954 года оно было административным центром гмины Иголомя. С 1975 по 1998 годы село входило в состав Краковского воеводства.


title: Иголомя

text: По состоянию на 2013 год в селе проживало 1193 человек.


title: Иголомя

text: Данные переписи 2013 года:


title: Гумиллея

text: Гумиллея () — монотипный род цветковых растений, содержащий единственный вид — Gumillea auriculata. Известен лишь по одному образцу, найденному в конце XVIII века в Перу.


title: Гумиллея

text: Джордж Бентам и Джозеф Гукер отнесли этот вид в семейство кунониевые (), и это решение было подтверждено Адольфом Энглером и многими другими. Последнее исследование семейства кунониевые, однако, исключает гумиллею из этого семейства. В 2009 году Армен Тахтаджян отнёс его к семейству симарубовые (), но и авторы последнего списка родов семейства симарубовых исключили оттуда гумиллею.


title: Гумиллея

text: Иногда гумиллею считают синонимом пикрамнии (), однако эта информация является сомнительной и не упоминается ни в одном из недавних исследований рода пикрамния. Кроме того, стоит отметить, что Руис и Павон показали 11 яйцеклеток или незрелых семян, извлечённых из 2-гнёздной завязи. Однако завязь пикрамнии несёт 3 или 4, редко 2 гнезда, и в каждом гнезде всегда имеется по 2 яйцеклетки.


title: Гумиллея

text: По состоянию на март 2016 года порядок и семейство рода Гуммиллея не установлены.


title: Палья, Винченцо

text: Винченцо Палья (; род. 21 апреля 1945, Бовилле-Эрника, королевство Италия) — итальянский прелат и куриальный сановник. Епископ Терни-Нарни-Амелии с 4 марта 2000 по 26 июня 2012 года. Архиепископ "ad personam" с 26 июня 2012 года. Председатель Папского Совета по делам семьи с 26 июня 2012 по 1 сентября 2016. Президент Папской академии жизни с 15 августа 2016.


title: Палья, Винченцо

text: Винченцо Палья один из основателей Общины Святого Эгидия. Он также был духовным руководителем Общины Святого Эгидия, председателем епископской конференции Умбрии и председателем Международной Католической Библейской Федерации. Он был также председателем Комиссии по экуменизму и диалогу Итальянской епископской конференции.


title: Палья, Винченцо

text: Родился Винченцо Палья 21 апреля 1945 года в Бовилле-Эрника, в провинции Фрозиноне.


title: Палья, Винченцо

text: Он учился в Римской семинарии, Старшей и Младшей, с шестого класса до завершения обучения.


title: Палья, Винченцо

text: Окончил факультет богословия Папского Латеранского университета, где он завершил образование со степенью по философии, затем он закончил в факультет педагогики в Университете Урбино.


title: Палья, Винченцо

text: Он был рукоположен в священники 15 марта 1970 года. Инакардинирован в епархии Рима, где он практиковал в качестве священника в Касаль Палокко в 1970-1973 годах. Позднее он был настоятелем церкви Святого Эгидия в Трастевере.


title: Палья, Винченцо

text: С 1981 года по 2000 год он был приходским священником в базилике Санта-Мария-ин-Трастевере и префектом третьей префектуры Рима. Издавна стал Секретарём региональной Пресвитерской комиссии и членом Пресвитерской комиссии Италии. Ему было поручено, время от времени, участвовать в различных пастырских инициативах на епархиальных и национальном уровнях. Он был также назначен постулатором дела о беатификации архиепископа Сан-Сальвадора Оскара Арнульфо Ромеро.


title: Палья, Винченцо

text: 4 марта 2000 года он был избран епископом Терни-Нарни-Амелии, 2 апреля он был рукоположен во епископа в соборе Святого Иоанна Латеранского и вступил в епархию 16 апреля.


title: Палья, Винченцо

text: Он был назначен Святым Престолом, в сентябре 2002 года председателем Международной Католической Библейской Федерации. С мая 2004 года — председатель Комиссии по экуменизму и диалогу Итальянской епископской конференции.


title: Палья, Винченцо

text: На Епископской конференции Умбрии является председателем совета по социальным проблемам, труду, справедливости и миру, председатель Комиссии по культурному наследию и председателем комитета по культуре и социальным коммуникациям.


title: Палья, Винченцо

text: Палья был генеральным церковным помощником общины Святого Эгидия, которая существует с начала семидесятых годов.


title: Палья, Винченцо

text: Принимал активное участие в объединении «Люди и религии» Общины Святого Эгидия организуя экуменические и межрелигиозные встречи. Палья сыграл важную роль для международной межрелигиозной встрече в Бухаресте, которая позволила совершить поездку Папы римского в Румынию, первую православную страну, которую посетил папа Иоанн Павел II и работал над визитом Патриарха Феоктиста в Рим. Он также способствовал предоставлению почётного звания honoris causa митрополиту Кириллу, главе Отдела внешних церковных связей Русской Православной Церкви.


title: Палья, Винченцо

text: Палья следил с особым вниманием за ситуацией на Балканах. Он был первым священником, которому был разрешён въезд в Албанию еще до первых свободных выборов в марте 1991 года. Он был членом Папского делегация в первом пастырском визитом в Албанию, и в этом качестве способствовал открытию семинарии и возвращению собора Шкодер, которая предприняла шаги для восстановления и возобновлению богослужения, и также способствовала началу дипломатических отношений между Албанией и Святым Престолом. Его действие было особенно сложным для вопросов, связанных с Косово. Ему удалось достичь полного соглашения между Слободаном Милошевичем и Ибрагимом Руговой по стандартизации школьного образования в регионе. Он также способствовал освобождению Руговы во время войны 1999 года.


title: Палья, Винченцо

text: 26 июня 2012 года Винценцо Палья был назначен председателем Папского Совета по делам семьи и возведён в сан архиепископа.


title: Палья, Винченцо

text: 15 августа 2016 года Винценцо Палья был назначен президентом Папской академии жизни.


title: Палья, Винченцо

text: 1 сентября 2016 года покинул пост председателя Папского Совета по делам семьи, в связи с упразднение Папского Совета.


title: Палья, Винченцо

text: За свои усилия по достижению мира в 1999 году он получил медаль Ганди от ЮНЕСКО и премию Матери Терезы в 2003 году от правительства Албании. Он был награждён также в 2004 году орденом Святого Валентина, в 2005 году премией За диалог города Орвието и в 2006 году премией "Grinzane Terra d’Otranto" и Орденом святого благоверного князя Даниила Московского III степени, который был вручён Патриархом Алексием II.


title: Палья, Винченцо

text: Член Ордена журналистов Лацио, работа с журналами, газетами, радио-и телевизионными программами.


title: Палья, Винченцо

text: Он работал на кафедре современной истории в университете Ла-Сапиенца в Риме и опубликовал исследования и статьи по социальной и религиозной истории и истории бедности. Показательны его исследования по диалогу между верующими и светскими людьми. Многие из них также религиозно-пастырского объема.


title: Палья, Винченцо

text: В 2000 году он начал серию комментариев на книги Нового Завета, распространяемых бесплатно для всех жителей епархии.


title: Палья, Винченцо

text: Палья был ответственным за межрелигиозный диалог и выступает против охлаждения отношений с еврейскими лидерами.


title: Ковалик, Януш

text: Януш «Джон» Ковалик (; 26 марта 1944, Новы-Сонч) — польский футболист, форвард. Выступал как в европейских лигах, так и в Североамериканской футбольной лиге.


title: Ковалик, Януш

text: В 1968 году владельцы «Чикаго Мустангс» из Североамериканской футбольной лиги (NASL) подписали контракт с Коваликом. В том же сезоне он возглавил гонку бомбардиров с тридцатью голами в двадцати восьми играх. Это привело к выбору его в качестве MVP лиги и члена команды «Всех Звёзд». В конце сезона он перешёл в «Окленд Клипперс». Однако NASL потеряла большую часть своих команд на западном побережье, в том числе и «Клипперс», которые были расформированы. «Клипперс» решили покинуть NASL и присоединиться к региональной лиге, играя товарищеские матчи против иностранных команд. В январе 1969 года руководство команды приняло решение о полном расформировании, и Ковалик вернулся в Европу, где подписал контракт со «Спартой» из Чемпионата Голландии. В 1974 году он переехал в НЕК, где играл в течение одного сезона. Затем польский футболист вернулся в NASL, подписав в 1975 году контракт «Чикаго Стинг». Ковалик сыграл четырнадцать игр, забив девять голов в 1976 году. В том же году он вернулся в Нидерланды, в Маастрихтский МВВ. В 1977 году он снова перешёл в «Стинг», где забил только один гол. Закончил свою карьеру в Нидерландах с МВВ в сезоне 1978/79.


title: Ковалик, Януш

text: Ковалик вызывался 6 раз в польскую сборную в период с 1965 по 1966 годы.


title: Ковалик, Януш

text: После завершения игровой карьеры Ковалик тренировал бельгийский клуб «Масмехелен». В сезоне 1985/86 он был наставником «Витесса», а в 1992 году был тренером в польском «Гурнике».


title: Церковь Святого Викентия (Динслакен)

text: Церковь Святого Викентия () — католическая церковь в городе Динслакен (федеральная земля Северный Рейн-Вестфалия). Церковь расположена на улице Duisburgerstraße.


title: Церковь Святого Викентия (Динслакен)

text:
В 1436 году герцог Клевский Адольф II утвердил католический приход в Динслакене, входящий в состав общины Хисфельда (). Год спустя впервые документально упоминается священник Динслакена. В середине XV века в Динслакене строится собственная церковь, освященная в честь Святого Викентия. Это было готическое здание, которое было разрушено во время второй мировой войны.
В 1950—1951 годах на месте разрушенной готической церкви строится новое здание, в состав которого были включены останки старого хора и баптистерия, а также пол старой церкви. Также в новой церкви находится ряд духовных и художественных ценностей из старой церкви.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Эндор или покрытый лесами спутник Эндора — вымышленный космический объект из вселенной «Звёздных войн». Фигурирует в эпизоде — «», а также в ряде других произведений — фильмов, книг и игр расширенной вселенной.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Впервые перед зрителями данный объект предстал в заключительном эпизоде классической трилогии, вышедшем на экраны в 1983 году. Там он фигурировал как луна Эндора. Однако в последующих произведениях, увидевших свет позже, но описывающих события, происходившие на спутнике между и шестым эпизодами, он сам называется «Эндор».


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Съёмки сцен, разыгрывавшихся на спутнике, проходили в Красном лесу (Калифорния), где проживает индейское племя мивоков; по имени данного племени была названа выдуманная Джорджем Лукасом раса существ, обитающих на луне Эндора — эвоки. Первоначально, по задумке создателей фильма, сцены из шестого эпизода должны были происходить на планете вуки — Кашиике, однако затем Дж. Лукас переменил своё мнение и создал новую расу эвоков, проживающих на луне Эндора.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Луна густо покрыта тропическими лесами. Она обращается вокруг небольшой красной планеты, которую зрители могут видеть только издалека. Однако в других кинофильмах, действие которых разворачивается на луне Эндора, мы уже видим газовый гигант, вокруг которого и обращается спутник.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Помимо эвоков, согласно произведениям расширенной вселенной, на луне проживают различные полуразумные и неразумные существа. К фауне относятся:К флоре можно отнести, в частности (помимо обычных растений): живые одуванчики — разумные существа растительного происхождения.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Действие в мультсериале разворачивается между событиями, произошедшими в и шестом эпизодах «Звёздных войн». Главными героями сериала являются Уикет Уистри Уоррик вместе с его друзьями, тулгайская ведьма Мораг, а также племена дюлоков, соперничающие с эвоками.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: События в фильме также происходят до истории, показанной в фильме «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая». По сюжету, на планете Эндор совершает вынужденную посадку шаттл семьи Товани. В фильме показана история борьбы эвоков с силами Империи.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Фильм является продолжением произведения «Приключения эвоков. Караван смельчаков». Действие фильма происходит на планете Эндор во время восстания (также между пятым и шестым эпизодами) и описывает борьбу эвоков с силами мародёров.


title: Эндор (Звёздные войны)

text: Группа повстанцев — Хан Соло, Люк Скайуокер, R2-D2 и C-3PO спускаются на поверхность Эндора и попадают в плен к эвокам. Однако затем они получают свободу, так как эвоки принимают C-3PO за божество и начинают поклоняться ему. К ним присоединяется принцесса Лея Органа, и повстанцы вместе с эвоками продолжают борьбу против Империи.


title: Иригойен, Адам

text: А́дам Ириго́йен (; 5 августа 1997, Майами, Флорида, США) — американский актёр, комик, рэпер и танцор. Номинант на премию «Молодой актёр» (2012).


title: Иригойен, Адам

text: Адам Иригойен снимается в кино с 2009 года, до этого несколько лет снимался в рекламных роликах. Наиболее известен ролью Дьюса Мартинеса из телесериала «Танцевальная лихорадка» (2010), за которую получил номинацию на премию «Молодой актёр» (2012).


title: Иригойен, Адам

text: Также Адам является рэпером и танцором.


title: Бундесвидение-2013

text:
Девятый конкурс Бундесвидение 2012 — пройдет в сентябре 2013 года. На данный момент, только 4 земли подтвердили участие.
Но конкурс отменён


title: Бундесвидение-2013

text: На данный момент Берлин и Шлезвиг-Гольштейн подтвердили, что проведут открытый финал. Саар проведёт внутренний отбор. Северный Рейн-Вестфалия запустит отбор в августе. Отборочные конкурсы нужно провести до встречи глав делегаций 1 июня.


title: Зелёно-Борский сельсовет

text: Зелёно-Борский сельский Совет — сельский Совет на территории Смолевичского района Минской области Республики Беларусь.


title: Зелёно-Борский сельсовет

text: Зелёно-Борский сельсовет включает 1 населённый пункт:


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Сезон-2011/2012 стал для «Оттавы Сенаторз» двадцатым в составе НХЛ. В команде наметился период перестройки: был приглашён новый главный тренер и большое количество новых игроков. Хотя перед началом сезона многие специалисты сходились во мнении, что «Сенаторы» будут «бороться» за первый пик на предстоящем Драфте, команда в итоге заняла восьмое место в Конференции и попала в плей-офф. В первом же раунде «Оттава» была выбита клубом «Нью-Йорк Рейнджерз» по ходу семиматчевого противостояния.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: 19 мая 2011 года «Оттаве» была присуждена ежегодная награда «За заслуги в сплочении общества» за более чем 60 млн долларов, потраченные за последние 10 лет на различные благотворительные цели, вложенные в поддержку юношеского хоккея и пожертвованные в фонд поддержки психического здоровья «За Дэрон», созданный после трагической гибели дочери бывшего игрока и тренера «Сенаторов» Люка Ричардсона. 20 мая 2011 года клуб запустил проект под названием «Каток желаний». Стоимость открытого ледового катка напротив городской ратуши составит 1,25 млн долларов, 80 % этой суммы оплатит Благотворительный фонд «Сенаторов».


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: В декабре 2011 года «Оттава» официально объявила о замене табло на домашней арене клуба. Старое табло было установлено в 1996 году, и слухи по поводу необходимости нового появились, как только стало известно, что Матч Всех Звёзд пройдёт в Оттаве. Новая конструкция фирмы Панасоник представляет собой видеокуб с четырьмя экранами высокого разрешения. Насладиться новшеством болельщики смогли 27 декабря на матче против «Монреаля».


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: По окончании предыдущего сезона главный тренер «Сенаторов» Кори Клустон был отправлен в отставку, поэтому руководство клуба незамедлительно занялось поисками нового рулевого для команды. Наконец после двух месяцев ожидания, 14 июня 2011 года, было объявлено имя главного тренера «Оттавы»: трёхлетний контракт с клубом подписал бывший ассистент Майка Бэбкока в «Детройте» Пол МакЛейн. Его помощниками стали Дейв Кэмерон и Марк Ридз.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: За неделю до начала регулярного чемпионата «Сенаторы» обнародовали дизайн альтернативной игровой формы. В основном она чёрная с красной и серовато-белой горизонтальными полосами, сделанная в духе формы образца сезона-1926/1927. Всего по ходу сезона «Оттава» сыграла в альтернативной форме 12 матчей, из них один — на выезде.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: 22 июня 2011 года на официальном сайте "Сенаторов" было опубликовано расписание предсезонных игр, согласно которому команде предстояло провести по три матча дома и на выезде и ещё один на нейтральной территории. "Оттава" сыграла по два раза со своими соперниками по Дивизиону "Торонто", "Монреалем" и "Бостоном" и однажды в Сент-Джонсе с "Виннипегом" в рамках Карнавала "Крафт Хоккивилля".


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: В сентябре состоялся тренировочный лагерь для новичков. Игроки приняли участие в турнире среди молодых игроков наряду с "Чикаго", "Питтсбургом" и "Торонто" и выиграли все матчи. Все хоккеисты "Сенаторов" получили приглашение в основной лагерь команды, стартовавший 16 сентября.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: «Сенаторы» начали сезон в гостях у «Детройта» 7 октября 2011 года (3:5). 81 игру из 82 показывали по телевидению. Не освещался лишь матч с «Флоридой» 15 февраля 2012 года (6:2), но Лига нашла способ организовать трансляцию на своём сайте.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Первый домашний матч сезона «Оттава» провела 11 октября 2011 года против «Миннесоты». Перед началом игры прошли различные мероприятия, посвящённые 20-летию игры в НХЛ. На матче присутствовали 14 игроков из состава команды образца сезона-1992/93, а тогдашний капитан Лори Бошман произвёл символическое вбрасывание. «Оттава» в итоге выиграла со счётом 4:3 в серии буллитов, и это стало первой победой Пола МакЛейна в качестве рулевого команды НХЛ.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: В декабре 2011 «Оттава» обменяла защитника Давида Рундблада и драфт-пик в «Финикс», получив взамен центрфорварда Кайла Тёрриса. Новичок прижился в стане «Сенаторов» и команда выиграла 10 матчей из 13. К 20 января «Оттава» была на четвёртой строчке в Конференции.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: В феврале основной вратарь команды Крэйг Андерсон порезал палец, готовя еду у себя дома. Травма не позволяла ему держать клюшку, поэтому «Сенаторы» в срочном порядке решили выменять у «Сент-Луиса» вратаря Бена Бишопа, игравшего в фарм-клубе «Блюз». Бишоп считался одним из лучших проспектов за пределами НХЛ и даже получил награду MVP Матча Всех Звёзд АХЛ 2012 года. Незадолго до обмена из «Бингхэмтона» был вызван голкипер Робин Ленер. Несмотря на то, что молодой вратарь зарекомендовал себя с наилучшей стороны, однажды отстояв на «ноль», в марте он был отправлен обратно в клуб АХЛ, а его место занял Бишоп. «Оттава» продолжала идти твёрдой поступью. В какой-то момент спад «Бостона» стал настолько очевидным, что американская команда уступила место лидера Дивизиона «Сенаторам». Однако это продолжалось всего один день, но «Оттава» смогла выйти в плей-офф с восьмого места, что уже само по себе было ошеломляющим результатом, а Пол МакЛейн был номинирован на награду Тренеру года.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Матч Всех Звёзд проходил в Оттаве в январе 2012 года. Оттавский комплекс для конференций проводил различные мероприятия для болельщиков 26-28 января. Из-за тёплой погоды празднества на канале Ридо были отменены, однако построенный напротив городской ратуши Каток Желаний был готов принять гостей. Была организована выставка изваяний изо льда, разместившаяся в Парке Конфедерации.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: По итогам голосования на Матч прошли четыре игрока «Сенаторов»: Даниэль Альфредссон, Милан Михалек, Джейсон Спецца и Эрик Карлссон, причём последний оказался первым, набрав 939 591 голос. Позднее решением НХЛ был добавлен нападающий Колин Грининг. Капитаном одной из команд стал Альфредссон, который набрал в свою команду всех своих одноклубников за исключением Грининга, оказавшегося в команде бывшего игрока «Оттавы» Здено Хары. По ходу матча болельщики были вне себя от счастья, когда Даниэль Альфредссон забросил две шайбы подряд — трибуны отблагодарили игрока овацией стоя.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: В отличие от прошлого года «Сенаторам» удалось пробиться в стадию игр на вылет. Место в кубковой восьмёрке было гарантировано победой над «Нью-Йорк Айлендерз» со счётом 5:1. К слову, издание The Hockey News перед началом сезона предрекало «Оттаве» последнее место в Конференции.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: «Сенаторы» завершили регулярный чемпионат на восьмой строчке Восточной конференции, и в соперники им достался «Нью-Йорк Рейнджерз». Несмотря на то, что «Оттава» четырежды в сезоне встречалась с клубом из Большого Яблока и выиграла три матча, NHL Network предсказывал победу «Рейнджеров» в пяти или шести матчах, а канал ESPN — в семиВ первом матче, проходившем в Нью-Йорке, счёт открыли хозяева. Счёт 1:0 держался до второй половины второго периода. Главный тренер «Рейнджеров» Джон Торторелла, видя, что соперники заперли его подопечных в зоне, взял тайм-аут. После него «синерубашечникам» понадобилось всего 6 минут на рубеже второго и третьего периодов, чтобы ещё трижды поразить ворота «Сенаторов». «Оттава» сумела ответить лишь голами Даниэля Альфредссона и Эрика Кондры в последние десять минут игры.На вторую игру у «Сенаторов» в заявку попали два игрока, известные своими бойцовскими качествами: защитник Мэтт Каркнер и нападающий Зенон Конопка. Пол МакЛейн объяснил эти перестановки тем, что он был недоволен инцидентом с участием Эрика Карлссона и игрока «Рейнджерз» Брайана Бойла. Игра была остановлена уже по прошествии 2 минут 15 секунд после стартового свистка, когда Мэтт Каркнер начал избивать Бойла. После в драку оказался вовлечён и форвард хозяев Брэндон Дубински. Пауза, связанная с принятием решений судьями, затянулась на пять минут: в итоге Мэтт Каркнер и Брэндон Дубински получили матч-штраф: первый — за неспортивное поведение, второй — за то, что полез третьим в драку. Во втором периоде за удар локтем в голову также был удалён до конца матча форвард «Рейнджерз» Карл Хагелин. Ставший жертвой удара капитан «Оттавы» Даниэль Альфредссон получил лёгкое сотрясение мозга и не смог продолжить матч. Что касается игры, то после двух периодов на табло горели цифры 1:1. И хотя Брайан Бойл вывел свою команду вперёд в третьем периоде, «Сенаторы» усилиями Ника Фолиньо сумели сравнять счёт, а уже на второй минуте овертайма Крис Нил поставил точку в матче. Команды переезжали в Оттаву, имея в активе по одной победе. Позже дисциплинарный комитет НХЛ выписал Хагелину дисквалификацию на три матча, а Каркнеру — на один.Альфредссон даже не был заявлен на третью игру серии, ставшую звёздным часом голкипера «Рейнджерз» Хенрика Лундквиста, отразившего все 39 бросков по своим воротам. Единственную шайбу в матче в середине третьего периода забросил Брайан Бойл.Четвёртая игра стала уже бенефисом вратаря «Сенаторов» Крэйга Андерсона. Пропустив две шайбы уже в самом начале матча, голкипер хозяев больше решил не пропускать. «Оттава» сравняла счёт уже во втором периоде — отличились Милан Михалек и Сергей Гончар. Игра перетекла в дополнительное время, где Кайл Тёррис сумел распечатать ворота Лундквиста, обеспечив тем самым первую победу на домашней арене для «Сенаторов» со времён Кубка Стэнли 2007 года.В проходившем в Нью-Йорке пятом матче серии Крэйг Андерсон и вовсе не пропустил ни одной шайбы. «Сенаторы» выиграли 2:0, а победная шайба оказалась на счёту Марка Стоуна, проводившего свой первый матч в НХЛ.К шестой игре серии «Сенаторы» подошли с преимуществом в серии 3-2. Первыми отличились «Сенаторы», и, казалось, что при феноменальной игре Андерсона одной шайбы будет вполне достаточно. Однако во втором периоде «Рейнджеры» сумели отличиться трижды и довести матч до победы. Сухая серия Андерсона продолжалась 145 минут 27 секунд. По ходу третьего периода рулевой «Оттавы» Пол МакЛейн решил объединить Джейсона Спеццу и Даниэля Альфредссона в одно звено, но этот шаг успеха не принёс. В матче дебютировал форвард «Сенаторов» Якоб Сильфверберг, лишь четырьмя днями ранее ставший чемпионом Швеции.Решающая седьмая игра прошла в Нью-Йорке. Как и в предыдущем матче, судьба матча была предопределена во втором периоде. На этот раз сначала дважды отличились игроки «Рейнджерз», «Сенаторы» ответили лишь одной шайбой Даниэля Альфредссона. После матча появились слухи, что это был последний матч шведского капитана в карьере.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text:
Северо-восточный дивизион
Восточная конференция


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text:
Четвертьфинал Конференции
Вратари


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Защитники


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Нападающие


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text:
Вратари
Защитники
Нападающие


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text:
• Джеймс Норрис Трофи — Эрик Карлссон
• Кинг Клэнси Трофи — Даниэль Альфредссон
• Первая пятёрка регулярного чемпионата НХЛ — Эрик Карлссон


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: 8 октября 2011 года «Сенаторы» установили новый рекорд в своей истории, забив в матче против «Торонто» (5:6) две шайбы с наименьшим интервалом — 8 секунд.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: 22 февраля 2012 года Эрик Карлссон побил рекорд «Оттавы» по количеству голевых передач у защитника за сезон. В матче против «Вашингтона» (5:2) игрок дважды результативно ассистировал партнёрам, и побил установленное в сезоне-1992/93 Нормом МакАйвером достижение — 46 передач. Новый рекорд составляет 59 передач.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: 26 февраля 2012 года Эрик Карлссон побил рекорд «Оттавы» по количеству очков по системе «гол+пас», набранных защитником за сезон. В матче против «Айлендерз» (5:2) игрок дважды результативно ассистировал партнёрам, и побил установленное в сезоне-1992/93 Нормом МакАйвером достижение — 63 очка. Новый рекорд составляет 78 очков.


title: Оттава Сенаторз в сезоне 2011/2012

text: Драфт-2011 проходил в городе Сент-Пол. По итогам прошедшего сезона «Сенаторы» выбирали шестыми в каждом раунде. Но «Оттава» также располагала 21-м общим пиком, полученным от «Нэшвилла» в обмен на Майка Фишера, и 24-м общим пиком, полученным от «Детройта» взамен двух пиков во втором раунде.


title: Пятьдесят франков «Синяя и розовая» (Франция)

text: Пятьдесят франков Синяя и розовая — французская банкнота, эскиз которой разработан 1 мая 1889 года и выпускалась Банком Франции с 21 октября 1889 до замены на банкноту пятьдесят франков Мерсон.


text: После начала изъятия банкноты пятьдесят франков Синяя, выпущенной в 1884 году, банковские органы перешли к выпуску банкнот с двухцветной печатью, кроме полихромного синего, добавлен розовый цвет. Банкнота изъята из обращения с 26 января 1942 года и перестала быть законным платежным средством с 4 июня 1945.


text: Авторами банкноты стали: Даниэль-Дюпюи, Жюль Роберт и Жорж Дюваль, для банкноты был добавлен розовый фон. На аверсе изображены арабески в центре и пять круглых медальонов, представляющими Минерву окружении четырех времен года. В углах банкноты изображена монограмма Банка Франции. На реверсе женские фигуры олицетворяют промышленность и сельское хозяйство. Водяной знак изображает кедр. Размеры банкноты составляют 178 мм х 123 мм.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: 5-й национальный чемпионат Казахстана по футболу, в котором приняли участие 19 клубов.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: Чемпионский титул защищал «Елимай» (Семипалатинск). После прошлого сезона Высшую лигу пополнили «Кайсар», «Енбек» и «Кокше».


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: Согласно регламенту соревнования проходили в два круга. Количество команд в чемпионате было увеличено с 16 до 19. Вылет команд в Первую лигу не был предусмотрен.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: В случае равенства очков у двух или более команд их места (кроме первого) в итоговой таблице чемпионата и в итоговой таблице первого этапа определяются по следующим критериям:По итогам чемпионата команда, занявшая первое место получала право участия в Азиатском кубке чемпионов сезона 1997/1998.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: Обладатель Кубка Казахстана 1996 - получал право участия в Кубке обладателей кубков Азии сезона 1997/1998.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: Участниками чемпионата Казахстана стали 19 клубов. Двумя командамии был представлен Шымкент, одной командой были представлены Акмола, Актау, Актобе, Алма-Ата, Жамбыл, Жезказган, Караганда, Кокшетау, Костанай, Кызылорда, Павлодар, Семипалатинск, Талдыкорган, Темиртау, Усть-Каменогорск, Хромтау и Экибастуз.


title: Чемпионат Казахстана по футболу 1996

text: По итогам Первой лиги 1995 в Высшую лигу перешли:По решению федерации футбола место в Высшей лиге сохранили:Во время чемпионата:* Участник Кубка обладателей кубков Азии 1997/1998 определён не был, так как результаты финала кубка Казахстана были аннулированы, а новый финал был назначен на апрель 1997 года.


title: Ильинов

text: Ильинов — русская фамилия и топоним:


title: Лэй Цинъяо

text: Лэй Цинъя́о () — китайская общественная деятельница, заместитель председателя , президент «Общества по распространению культуры „Человеколюбие и благодарность“» ().


title: Лэй Цинъяо

text: Лэй стала инвалидом в раннем детстве: она потеряла обе руки в возрасте двух лет в результате поражения электрическим током. Однако инвалидность не стала непреодолимым препятствием для девушки ни в получении образования, ни в ведении повседневной жизни, ни в профессиональной карьере.


title: Лэй Цинъяо

text: Лэй является обладательницей нескольких премий в разных областях общественной деятельности, в том числе общенациональной кинопремии «Сто цветов» в номинации «Лучший новый исполнитель» за роль в фильме «Невидимые крылья», сюжет которого во многом был основан на её биографии.


title: Лэй Цинъяо

text: Лэй Цинъяо родилась 3 января 1990 года в деревне Яньчэн (焉城) (уезд Цзязцян округа Лэшань провинции Сычуань) в семье крестьян. В результате поражения током высокого напряжения 29 ноября 1992 года (девочка взялась за бумажный самолёт, который упал на трансформатор) она потеряла обе руки.


title: Лэй Цинъяо

text: Когда Лэй пришло время поступать в школу, её отец Лэй Цян (雷强) начал учить дочку писать иероглифы пальцами ноги. Для лучшей фиксации карандаша он поначалу привязывал его к пальцам ног Лэй Цинъяо. Постепенно девочка овладела мастерством написания иероглифов при помощи ноги и смогла поступить в начальную школу. В школе её любимым занятием была физкультура. Несмотря на то, что учителя старались не обременять её излишними физическими нагрузками, в состязаниях по прыжкам в длину и высоту девушка показывала лучшие результаты, чем её сверстники. Тренер предложил ей заниматься плаванием, однако Лэй долгое время боялась заходить в воду, с кромки бассейна наблюдая за другими пловцами. Лишь после того как однажды учитель нечаянно столкнул её в бассейн, глубина которого не превышала двух метров, девушка, приложив усилие, поднялась на поверхность воды. С того времени она стала заниматься плаванием, в частности, стилем брасс.


title: Лэй Цинъяо

text: В 2007 году Лэй снялась в кинокартине «Невидимые крылья», сюжет которой во многом был основан на фактах её биографии. За роль в этом фильме она получила несколько престижных кинопремий (премия «Хуабяо» в номинации «Выдающийся ребёнок-исполнитель» и «Золотой слон» Индийского международного детского кинофестиваля в 2007 году, премия «Сто цветов» в номинации «Лучший новый исполнитель» в 2008 году). Премию Хуабяо девушке лично вручила известная актриса Чжан Цзыи. «Меня очень растрогала её история, и я была потрясена её исполнением, — заявила Чжан. — Я сама попросила о том, чтобы меня удостоили чести лично вручить ей награду. Я многому научилась у неё. Все мы, думаю, должны обратить внимание на детей-инвалидов и поучиться их твердой воле».


title: Лэй Цинъяо

text: В 2008 году Лэй поступила в по специальности «Педагогика и академическая психология». Годом позже она основала компанию «Общество по распространению культуры „Человеколюбие и благодарность“» ().


title: Лэй Цинъяо

text: В августе 2009 года Центральное телевидение Китая выпустило в эфир передачу «Лэй Цинъяо: Взмах крыльев посланницы небес». В том же году девушка получила титул лучшего студента страны.


title: Лэй Цинъяо

text: 14 апреля 2010 года, узнав о сильном землетрясении в провинции Цинхай, Лэй организовала кампанию по сбору средств в помощь пострадавшим, лично обзвонив знакомых предпринимателей и общественных деятелей. Ко второму дню землетрясения, 16 апреля, общая сумма пожертвований составила 130 000 юаней. Эти деньги были переданы жертвам землетрясения.


title: Лэй Цинъяо

text: 10 марта 2012 года Лэй стала участницей телевизионного шоу знакомств «». Об участии в программе, которое стало возможным благодаря поддержке интернет-сообщества, девушка не сообщила никому, включая родителей. В интервью она признавалась, что лишь внешне кажется сильной и самодостаточной, но в том, что касается любовных отношений, она всегда чувствует себя неполноценной. На передачу, где окончательный выбор делают девушки, приходило несколько молодых людей, готовых связать жизнь с Лэй, но она неизменно отвечала отказом. Лишь в выпуске, который вышел в эфир 22 апреля, девушка согласилась покинуть шоу вместе с 29-летним И Данцином. Однако, несмотря на заверения и обещания молодого человека во время шоу, что он не оставит девушку, вскоре после шоу пара рассталась. На упрёки в том, что она появилась на шоу, дабы прославиться, Лэй отвечала, что в душе она такая же девушка, как и остальные участницы шоу, и точно так же жаждет простой человеческой любви.


title: Лэй Цинъяо

text: В повседневной жизни Лэй научилась обходиться без рук. При помощи ног она надевает одежду, ездит на велосипеде, звонит по телефону, шьёт, готовит еду, пишет иероглифы и картины.


title: Государственный суд Лихтенштейна

text: Госуда́рственный су́д Лихтенште́йна () — орган конституционного правосудия Княжества Лихтенштейн. Является судом публичного права специально учреждённым для охраны конституционных прав граждан, разрешения споров о компетенции между судами и административными властями, также он выполняет задачи дисциплинарного суда по делам о должностных правонарушениях членов Правительства.


title: Государственный суд Лихтенштейна

text: Государственный суд образован в 1921 году с принятием новой Конституции и явился результатом компромисса между Князем Иоганном II и политическими кругами Лихтенштейна, направленными на ограничение княжеских полномочий. Конституция 1921 года создала собственную судебную систему, ранее правосудие в стране вершили австрийские суды: Высший региональный суд Инсбрука и Верховный суд в Вене.


title: Государственный суд Лихтенштейна

text: Государственный суд состоит из пяти судей и пяти запасных членов, необходимых для замены в случае непредвиденных обстоятельств. Члены суда избираются Лантагом на пятилетний срок. Президент, вице-президент и один судья, а также три запасных члена должны быть исключительно уроженцами Лихтенштейна. Двух оставшихся судей по традиции назначают из юристов со швейцарским и австрийским гражданством. По крайней мере трое судей и трое запасных членов должны быть профессиональными юристами. Выбранная кандидатура Президента суда подлежит последующему утверждению Князем.


title: Государственный суд Лихтенштейна

text: Государственный суд решает следующие вопросы:


title: Маккензи, Комптон

text: Комптон Маккензи (, 17 января 1883, Вест-Хартлпул, графство Дарем — 30 ноября 1972, Эдинбург) — шотландский писатель, писал на английском языке.


title: Маккензи, Комптон

text:
Из потомственной театральной семьи, актерами были его дед, отец и мать (актрисами стали и две его сестры — Виола и Фэй Комптон). Окончил Оксфордский университет, получил степень по новейшей истории. Дебютировал романом «Господин в сером» (1907). Известность получил его автобиографический двухтомный роман воспитания «Скверная улица» (1913—1914, экранизирован в 1922). В 1914 году принял католичество. Во время войны участвовал в Дарданелльской операции, работал на британскую разведку.
В 1920-е жил на Капри, где у его жены завязался роман с пианисткой Ренатой Боргатти (Маккензи описал их связь в сатирическом романе «Необыкновенные женщины», 1928). В 1923 году стал одним из основателей журнала классической музыки "Gramophone".


title: Маккензи, Комптон

text: Построил дом в Шотландии, на острове Барра, в котором и провел преобладающую часть жизни. Выступал как шотландский националист, был одним из основателей Шотландской национальной партии. Занимал пост ректора университета Глазго. Писал для известной газеты "Daily Mail". Возглавлял Ассоциацию любителей крокета (1953—1966), Клуб любителей сиамских кошек и др. Оставил 12-томную автобиографию «Моя жизнь и мое время» (1963—1971).


title: Маккензи, Комптон

text: Похоронен на острове Барра.


title: Маккензи, Комптон

text: Несколько его романов экранизированы, он выступал в этих фильмах как сценарист. По роману «Сильвия Скарлетт» (продолжение «Скверной улицы») поставлен одноименный фильм Джорджа Кьюкора (1935), в главных ролях снялись Кэтрин Хепбёрн и Кэри Грант.


title: Маккензи, Комптон

text: Его раннюю прозу высоко оценили Генри Джеймс и Макс Бирбом. Оказал влияние на Ф. С. Фицджеральда (особенно заметное в романе «По эту сторону рая», 1920). Школьниками его романы с увлечением читали Джордж Оруэлл и Сирил Конноли.


title: Роллс Холл

text: Роллс Холл () — викторианское здание на Уайткросс-стрит, Монмут, Монмутшир, на данный момент исполняющее функции публичной библиотеки и построенное как дар городу в честь золотого юбилея королевы Виктории Джоном Роллсом, будущим Лордом Ллангатток. Здание 8 октября 2005 года внесено в список культурного наследия Великобритании под уровнем II и является одним из 24 зданий Тропы культурного наследия Монмута.


title: Роллс Холл

text: Здание было построено в 1887—1888 годах Ф. Пауэллом за 8000 фунтов стерлингов, в якобинском стиле. Постройка была осуществлена в честь золотого юбилея королевы Виктории, в качестве материалов использовались старый красный песчаник и лесной белый камень. Семья Роллсов владела многими земельными угодьями в Монмутшире и выступала в Монмуте известными благотворителями; они приняли участие в открытии здания 24 мая 1888 года. Здание было спроектировано архитектором Пауэллом, который был старшим сыном мэра Монмута, господина Чампни Пауэлла. В 1889 году тут был установлен новый орган, романтическое дополнение к проекту Уильяма Свитленда ("William Sweetland"), а в следующем году здесь было развешено несколько картин. В сентябре 1890 года в здании была успешно проведена выставка изобразительного искусства и промышленных достижений, каталог которой можно увидеть в музее Монмута. Между 1897 и 1903 годами в здании было сделано несколько постановок с Беном Гритом ("Ben Greet") в качестве актёра, режиссёра и импресарио.


title: Роллс Холл

text: В 1963 году орган был проверен настройщиком, объявившим, что влажность слишком повлияла на инструмент, и он разваливается. В местной газете было сделано сообщение об этом, но орган оставался в помещении ещё не менее трёх лет, пока зал использовался как танцпол и ночной клуб.


title: Роллс Холл

text: В 1992 году здание стало использоваться публичной библиотекой города, раньше располагавшейся в Шир Холле. Библиотека была восстановлена в 2010 году на грант в 210 000 фунтов стерлингов от "Museums Archives and Libraries: Wales". В библиотеке по-прежнему висят портреты благотворителей, благодаря которым здание было построено, а мозаичный пол, в котором была показана связь гербов Монмута и Роллсов, в настоящее время выставлен на противоположной от портретов стене.


title: Роллс Холл

text: В 2012 году в библиотеке на каждый шкаф были установлены QR-коды QRpedia в рамках проекта «MonmouthpediA». Кроме того, сотрудники библиотеки разместили эти коды, рассказывающие об авторах произведений, в десятках книг.


title: Литольф, Анри

text: Анри́ Лито́льф (), полное имя Анри Шарль Литольф ("Henry Charles Litolff"); 6 февраля 1818 года, Лондон — 6 августа 1891 года, Буа-Коломб) — французский , и капельмейстер. Как пианист-виртуоз, имел большой успех во многих городах Европы. Одно время стоял во главе издательского дела под его именем.


title: Литольф, Анри

text: Родился в Лондоне, где его отец, родом эльзасец, был скрипачом. Учился музыке у Мошелеса, уже в 12 лет выступил в качестве пианиста в Ковентгарденском театре. Слишком ранняя женитьба (в 17 лет, против воли родителей) заставила Литольфа покинуть Англию и отправиться с семьёй во Францию, где он вначале жил в маленьком провинциальном городе и с трудом зарабатывал пропитание. Лишь в 1840 году Литольфу удалось на одном благотворительном концерте обратить на себя внимание парижан; с тех пор известность его как пианиста и композитора стала быстро расти, в особенности когда он, разойдясь с женой, отправился путешествовать и прежде всего в Бельгию.


title: Литольф, Анри

text: В 1841—1844 годах был капельмейстером в Варшаве, затем отправился снова в Германию, Голландию и пр.


title: Литольф, Анри

text: В 1848 году из за своих горячих симпатий мартовской революции был вынужден оставить Вену и основался в Брауншвейге. Физические недуги и ипохондрия заставили Литольфа в 1850 проститься с виртуозной карьерой; он женился на вдове брауншвейгского музыкального издателя Мейера и стал основателем знаменитого издательства „Collection Litolff“. В 1860 году передал издательное дело своему усыновленному пасынку Теодору Литольфу (1839-1912) и вернулся в Париж. Развёлся и вступил (1860) в третий брак с графиней де Ларошфуко (Blanche de La Rochefoucauld; 1836-1870).Оперетты:


title: Литольф, Анри

text: Опера-феерия «La belle au bois dormant» (1874)


title: Литольф, Анри

text: Литольф написал и несколько серьёзных опер («Nahel», «Король Лир»), много фортепианных произведений, романсов, скрипичный концерт «Eroica» и пр.


title: Курганский сельсовет (Минская область)

text: Курга́нский сельский Совет — сельский совет на территории Смолевичского района Минской области Белоруссии.


title: Курганский сельсовет (Минская область)

text: Курганский сельсовет включает 24 населённых пункта:


title: Курганский сельсовет (Минская область)

text: Упразднённые населённые пункты на территории сельсовета:


title: Гарнитура котла

text: Гарнитура котла (иногда — "Принадлежности котла") — приборы и устройства, которые обслуживают процесс горения, то есть обеспечивают тепловую работу парового котла. Они позволяют обеспечить сожжение нужного количества топлива с наименьшими потерями. В зависимости от расположения, различают "Гарнитуру топки" и "Гарнитуру дымовой коробки". Также стоит отметить такой прибор как "сажесдуватель", который может располагаться как в топке, так и в огненной коробке топки, либо вовсе быть переносным. Сажесдуватель служит для очистки внутренней поверхности дымогарных и жаровых труб от сажи и изгари, тем самым позволяя увеличить передачу тепла от горячих газов через стенки труб к воде и пару. Очистка производится направлением струи пара внутрь труб. Впоследствии на многих паровозах сажесдуватели были демонтированы.


title: Гарнитура котла

text: К гарнитуре топки прежде всего стоит отнести "колосниковую решётку", расположенную в огненной коробке на уровне топочной рамы. Данная решётка служит для поддержания слоя горящего твёрдого топлива, а также, как понятно из названия, обеспечивает к нему, за счёт щелей, приток необходимого для горения воздуха. Из-за больших размеров (на паровозе серии Л её размеры — ), колосниковая решётка делается из отдельных элементов — "колосников", которые расположены поперечными рядами. На ранних паровозах колосники были неподвижными, впоследствии стали строиться паровозы с подвижными (качающимися) колосниками, что позволяло упростить очистку топки от шлаков и золы. Привод качающихся колосников преимущественно пневматический. Шлаки и зола из топки ссыпаются в расположенный под топкой специальный бункер — "зольник", верхняя часть которого охватывает всю колосниковую решётку, а нижняя, из-за дефицита свободного пространства, располагается преимущественно между боковинами основной рамы паровоза. Для пропуска воздуха в топку, зольник оборудуется специальными клапанами, которые используются также и для очистки бункера от шлаков. К гарнитуре топки ещё относят и "топочные (шуровочные) дверцы", которые закрывают шуровочное отверстие (служит для заброса топлива в топку), тем самым разделяя пространства топки и будки машиниста. Так как и зольник, и решётка обеспечивают приток свежего воздуха в огненную коробку, засорение (шлакование) их воздухопроводов и щелей может привести к серьёзному падению мощности котла, поэтому при использовании антрацитов и низкокалорийных углей применяют "шлакоувлажнитель", представляющий собой несколько трубок с отверстиями, расположенными по периметру колосниковой решётки. Периодически через них пропускают пар, который понижает температуру у самой решётки, а соприкасаясь со шлаком делает его более пористым.


title: Гарнитура котла

text: Если паровоз отапливается нефтью или мазутом (распространено на современных паровозах), то в топке устанавливают "нефтяные форсунки" и нефтепроводы. Форсунки обеспечивают тонкое распыление топлива, что необходимо для его полного сгорания. При этом из топки изымают колосниковую решётку, а вместо неё в зольнике и топке устанавливают специальный кирпичный свод (также известен как обмуровка), который служит дополнительной защитой топки от пламени, имеющего более высокую температуру (свыше 1600°), нежели при угольном отоплении, а также для рационализации процесса горения — если пламя кратковременно погасить, то раскалённый свод поможет воспламенить поступающее после перерыва топливо. Однако общий вес данного свода гораздо выше, чем у колосникой решётки, поэтому перевод паровоза с угольного на нефтяное отопление повышает общий вес паровоза, особенно его задней части.


title: Гарнитура котла

text: Для горения топлива необходим воздух, причём его надо много: на 1 кг угля или мазута требуется соответственно 10—14 кг или 16—18 кг воздуха. Очевидно, что подача такого количества воздуха в камеру сгорания (топку) естественным способом практически невозможна, что принуждает к созданию искусственной тяги газов в котле. Для этого в дымовой коробке устанавливают специальное "дымовытяжное устройство", которое обеспечивает приток воздуха в топку за счёт создания разрежения в дымовой камере. Паровозные дымовытяжные устройства бывают нескольких конструкций, однако практически все они работают на уже отработанном паре, поступающем из тяговой паровой машины, что позволяет изменять подачу воздуха в зависимости от используемой мощности машины, то есть чем более напряжённо работает паровоз, тем сильнее горение и тем больше пара вырабатывается.