title: ProRes 422

text: На примере стандарта 1920x1080p25


title: ProRes 422

text: На примере стандарта 3840x2160p25


title: Cephaloscyllium circulopullum

text: Cephaloscyllium circulopullum  — один из видов рода головастых акул, семейство кошачьих акул (Scyliorhinidae).


title: Cephaloscyllium circulopullum

text: Этот вид обитает в западной части Тихого океана у берегов Малайзии и Брунея на глубине 118—165 м.


title: Cephaloscyllium circulopullum

text: Это небольшая акула, максимальная длина которой составляет 37,8 см. У неё довольно стройное тело и короткая голова. Морда слегка приплюснута, широкая, короткая и закруглённая. Губные борозды в углах рта отсутствуют. Зубы маленькие. Первый спинной плавник расположен посередине брюшных плавников. Расстояние от кончика морды до первого спинного плавника составляет 45—90 %, а до основания грудных плавников более 20 % длины тела. Первый спинной плавник крупнее второго. Грудные плавники довольно крупные и закруглённые. Кожные лоскуты, обрамляющие ноздри, не достигают рта. На спине имеется несколько чёрных крупных пятен.


title: Cephaloscyllium circulopullum

text: Подобно прочим головастым акулам этот вид способен накачиваться водой и раздуваться в случае опасности; таким способом они расклиниваются в щелях и не дают себя схватить и даже отпугивают хищника.


title: Cephaloscyllium circulopullum

text: Иногда в качестве прилова попадает в донные сети. Данных для определения статуса сохранности вида недостаточно.


title: Хун Жэнь

text: Хун Жэнь (, —) — раннецинский художник, член Синьаньской школы живописи («синьань пай» 新安派), работы которого некоторые исследователи сравнивают с творчеством юаньского мастера живописи — Ни Цзаня 倪瓒. Как пишет Чжан Гэн, автор солидного трактата о живописи, Хун Жэнь был искусен не только в живописном творчестве, но также в литературе и в стихосложении.


title: Хун Жэнь

text: Хун Жэнь — его монашеское имя, имя в миру — Цзян Тао 江韜, родился он в провинции Аньхой 安徽, в уезде Шэсянь 歙县. В детстве был чудаковатым, закомплексованным и замкнутым ребенком. Ещё с раннего детства он увлекался литературой и, очень рано потеряв отца, принялся рисовать, чтобы обеспечить и без того бедную семью. Однако ни одна работа, которую можно было бы связать с тем периодом жизни художника, не сохранилась даже в копиях.


title: Хун Жэнь

text: Параллельно с этим Хун Жэнь не прекращал свою учёбу, и ещё до падения Минского правящего дома получил невысокий чиновничий пост, сдав государственные экзамены на степень сюцая 秀才 (неофициальное разговорное название 生員 шэньюаня ― первой из трёх учёных степеней в системе государственных экзаменов кэцзюй при династии Мин и Цин).


title: Хун Жэнь

text: Стиль Хун Жэня описывают как «дематериализованная, очищенная картина мира, …, привносящая спокойствие посредством геометрических абстракций» Стоит только посмотреть на картины «Горы и реки осенью» («цюцзин шань-шуй ту» 秋景山水圖) и «Подражание истокам» («фан ни шань-шуй ту» 仿倪山水圖), чтобы понять, что это определение полнее всего отражает суть творчества художника.


title: Хун Жэнь

text: Потеря отца, разочарованность жизнью, падение Минской династии, заставили Хун Жэня отказаться от прежнего образа жизни и уйти в монастырь на горе Уишань. Впоследствии, в связи с этим, наравне с Кунь Цанем 髡殘, Чжу Да 朱耷 и Ши Тао 石涛, его стали называть одним из «четырёх великих монахов» («сысэн» 四僧). Всех четверых объединяет то, что свою неудовлетворённость новым миром стремятся выразить не каким-либо агрессивно-политическим способом, а посредством пейзажной живописи.


title: Хун Жэнь

text: В частности, в работах Хун Жэня тёмные рисунки гор и равнин навевают на человека, смотрящего на картину, чувство меланхолии. «Сосна, долина, источник» («Сун хэ цин цюань ту» 松壑清泉圖) — картина, выполнена техникой двойного контура («шуан гоу чжу» 雙鉤竹) — методом наброски основы рисунка, которую затем закрашивают красками. Агрессивные, дерзкие черты гор, колючие деревья, которые прорываются сквозь камень — это то, что выражает безумство мира, которое пытается раскрыть художник.


title: Хун Жэнь

text: Покинув монастырь на Уишане, Хун Жэнь отправился скитаться по юго-западу Китая, а в итоге вернулся на свою родину — в Шэсянь. Однако он никогда не забывал о горах, регулярно забираясь на Хуаншань, который и стал постоянным объектом поздней живописи Хун Жэня. Об этом можно судить по работам-эскизам, например «Эскиз в стиле шань-шуй» («шань-шуй цэ» 山水冊). Недаром в традиционной китайской историографии Китая часто встречается фраза «Ши-тао постиг душу гор Хуаншань, Мэй-Цин — их форму, а Хун Жэнь — их сущность». Уединившись на долгое время в хуаншаньском монастыре Гухан, он как никто научился видеть горы такими, какие они есть: величественные и громадные, сквозь которые словно лезвиями прорывается горный поток.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб Свия́жского сельского поселения Зеленодольского муниципального района Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб утверждён Решением № 142 Совета депутатов Свижского сельского поселения 16 октября 2009 года.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации под регистрационном номером 5737 и в Государственный геральдический реестр Республики Татарстан под № 126.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: «В лазоревом поле на волнистой оконечности того же цвета, обременённой плывущими в ней пятью серебряными, с червлёными плавниками, окунями (справа налево — два, два и один) — вписанная череда золотых ладей без числа, обращённых вправо и сдвинутых так, что видны лишь носы, и стоящая на них золотая же бревенчатая крепость о трёх воротах, с кровлей на стенах и с задней стеной, видимой над передней; внутри крепости видны два дома того же металла под видимыми сбоку двускатными крышами».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб Свияжского сельского поселения разработан на основе исторического герба города Свияжска Казанского наместничества, Высочайше утверждённого 18 октября 1781 года (по старому стилю).


title: Герб Свияжского сельского поселения

text:
Подлинное описание исторического герба гласит:
« В голубом поле, город деревянный на судах на реке Волге, и в той реке рыбы. (Старый герб)».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Композиция герба отражает историю появления города Свияжска, начавшуюся со строительства крепости в 1551 году. История Свияжска уникальна в истории российского градостроительства. Зимой 1550 года в Угличских лесах была целиком срублена крепость: со стенами, башнями, домами и церквями. Затем в разобранном виде на судах по Волге размеченные бревна доставили и заново собрали на высоком холме при устье реки Свияги: «везущи с собой готовы град деревян… того же лета нов, хитр сотворен».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Рыбы в гербе символизируют основное занятие местных жителей — рыбную ловлю.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Восстановление исторического герба показывает местных жителей как людей, заботящихся о своей истории и культуре и чтящих память своих предков.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Золото — символ богатства, стабильности, уважения, интеллекта.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Голубой цвет — символ чести, благородства, духовности, возвышенных устремлений; цвет водных просторов и бескрайнего неба.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Серебро — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Красный цвет — символ мужества, силы, красоты, труда и праздника.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Крепость Свияжск была основана в 1551 году по велению Ивана Грозного.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В 1719 году город становится центром Свияжской провинции Казанской губернии.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В 1730 году были утверждены знамёна нового образца полкам Российской армии с государственными и городскими гербами. Рисунки для знамён были созданы под руководством генерала Б. К. Миниха художником А. Барановым и внесены в Знаменный гербовник.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб на Знамени Свияжского гарнизонного полка (1727-1764) имел следующее описание: «Новый город деревянный на судах, на реке Волге, в ней рыба, поле лазоревое».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В 1775 году по заданию Военной коллегии под руководством герольдмейстера М. М. Щербатова был составлен новый Знаменный гербовник, впоследствии получивший название «гербовник Щербатова».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Герб Свияжска для знамени Свияжского полка в новом гербовнике описывался следующим образом: «Подобный утверждённому в 1731 году: на голубом поле деревянный, укреплённый город, и, подле него, стоящие на воде суда и плавающие рыбы»


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В 1781 году Свияжск получил статус уездного города Свияжского уезда Казанского наместничества.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: 18 октября 1781 года императрицей Екатериной II вместе с другими гербами городов Казанского наместничества был Высочайше утверждён герб Свияска (ПСЗРИ, 1781, Закон № 15260).


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Подлинное описание герба Свияжска гласило:"XIII. Свiяжскiй-Старой.«Город Свiяжск имѣетъ старой гербъ: Въ голубомъ полѣ городъ деревянной на судахъ на рѣкѣ Волгѣ, и въ той рѣкѣ рыбы».В верхней части щита — герб Казанского наместничества: «Змий чёрный, под короною золотою Казанскою, крылья красные, поле белое».


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В 1859 году, в период геральдической реформы Кёне, был разработан проект нового герба уездного города Свияжска (официально не утверждён):


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: "«В лазоревом щите золотое судно, на котором золотая деревянная стена с открытыми воротами, за которой три церковные серебряные главы с крестами. В серебряной волнообразной оконечности червлёная рыба. В вольной части герб Казанской губернии. Щит увенчан серебряной стенчатой короной и окружён золотыми колосьями, соединёнными Александровской лентой»."


title: Герб Свияжского сельского поселения

text:
1 февраля 1932 года город Свияжск был преобразован в сельский населённый пункт.
В 1957 году в результате наполнения Куйбышевского водохранилища Свияжск оказался на острове.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: В советский период исторический герб Свияжска не использовался.


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: 16 октября 2009 года был утверждён герб Свияжского сельского поселения за основу которого был взят исторический герб Свияжска (1781 года).


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Реконструкция герба произведена авторской группой Геральдического совета при Президенте Республики Татарстан совместно с Союзом геральдистов России в составе:


title: Герб Свияжского сельского поселения

text: Рамиль Хайрутдинов (Казань), Радик Салихов (Казань), Ильнур Миннуллин (Казань), Григорий Бушканец (Казань), Михаил Медведев (Санкт-Петербург), Константин Мочёнов (Химки), Кирилл Переходенко (Конаково), Ольга Салова (Москва).


title: Лян Кай

text: Лян Кай 梁楷 – мастер фигуративной живописи, один из классиков «лапидарной кисти» (цзянь-би 減筆), монах школы чань. Будучи одним из величайших художников своего времени, оказал сильное влияние на развитие китайской живописи. По разным сведениям, родился в Линъане или в Цяньтане (оба города на территории современного Ханчжоу), а годы жизни попадают в период примерно с 1140 по 1220 годы.


title: Лян Кай

text: Благодаря тому, что он родился в семье чиновников, молодой Лян Кай беспрепятственно попал в Академию Живописи (Хуа-Юань 畫院), где стал одним из учеников Цзя Шигу 賈師古. По её окончанию был принят в штат и уже через несколько лет лично от императора получил высочайшую для живописца награду – «Золотой пояс». Однако – и именно с этого момента биография художника показывает его отход от академической живописной традиции – он не воспринял это, как нечто значимое для него, а просто повесил Золотой пояс во дворе императорского сада и удалился восвояси. Тем не менее, император простил его выходку, назначив его на пост дай-чжао («ожидающий императорских указаний» 待詔) - редактора докладов на высочайшее имя.


title: Лян Кай

text: Этот, «академический», период жизни Лян Кая характеризуется приверженностью классическому живописному стилю. Художник становится мастером жанра жэнь-у («люди и вещи» 人物) и продолжателем стиля Ли Лунмяня (Ли Гунлиня 李公麟), одного из знаменитейших живописцев эпохи Северная Сун, со свойственной ему линеарной техникой, которая характеризуется тонкими графическими линиями и детализированной проработкой внешности персонажей. Этот стиль, который называется си-би («тонкая кисть» 細筆), у Лян Кая приобретает самобытные черты.


title: Лян Кай

text: Для начала рассмотрим картину «Шакьямуни, спускающийся с горы» («Шицзя чу шань ту» 釋迦出山圖). Этот свиток полагается одним из лучших произведения Лян Кая с точки зрения его художественной композиции – господство плавного и изящного линеарного рисунка над уточненными узорами ветвей дополняется размывами одеяний буддийского пророка. Но помимо художественной характеристики произведения интересна и его концептуальная сторона. Шакьямуни в поисках просветления отправился в горы, чтобы там ввергнуть себя в суровую аскезу. После 6 лет блужданий на грани смерти, он обнаружил, что суровые аскетические испытания лишь изнуряют тело и затуманивают разум, это заставило его очень глубоко задуматься. Именно в таком состоянии изображает Лян Кай пророка, вселенская грусть и раздумья о достижении просветлении не могут оставить Шакьямуни, стоящего у скалы. А асимметрия, созданная Лян Каем вокруг фигуры Шакьямуни, наводит на мысль, что пророк уже почти достиг своей точки равновесия, но внешние силы (ветер, холод), отбрасывают его в сторону.


title: Лян Кай

text: «Древние истории о восьми прославленных монахах» («Ба гао сэн гуши ту» 八高僧故事圖) – состоящий из восьми полотен горизонтальный свиток, каждый из которых связан с чань-буддизмом. Эта картина выполнена в полихромной технике с употреблением ярких красок.


title: Лян Кай

text: Но примерно в 1205-1206 гг. Лян Кай, известный доселе неукротимым характером и склонностью к алкоголю (за что и получил прозвище «Сумасшедшего Ляна» Лян Фэн-цзы 梁瘋子), неожиданно для всего китайского придворного общества, разрывает всякие отношения с академической и столичной средой и отправляется жить в монастырь, основанный Му Ци 牧谿. Одновременно с этим происходит ломка и живописного стиля мастера, его категорический отход к стилю се-и («выражение идеи-сути» 寫意), на что наложило свой отпечаток увлечение мастера чань-буддизмом, так как, как указывает ПАПАПА, для работы в этом стиле требуется мастерство художественной техники и высокая концентрация с одновременной возможностью добавления красоты случайных эффектов.


title: Лян Кай

text: Однако если говорить точнее, то стилистика Лян Кая представлена скорее лишь одним из приемов, а именно - цзянь-би («сокращенная кисть» 減筆), который иногда также называют «лапидарной кистью». Этот прием характеризуется упругими гибкими линиями, которые напоминают траекторию полета брошенного предмета, образованными не графически тонким рисунком кисти, но растушеванным поворотом тугой кисти, выделяющей нажимом только часть рисунка.


title: Лян Кай

text: В рамках этого приема справедливо говорить о двух аспектах в работах Лян Кая: нервно-экспрессивный стиль, характеризующийся быстрыми, резкими мазками кисти и стиль пе-на («отброшенные отпечатки» 撇捺), которому свойственна предельная эскизность изображений.


title: Лян Кай

text: Нервно-экспрессивный стиль представлен у Лян Кая двумя работами, которые по праву считаются ярчайшими образцами жанра се-и. Обе работы написаны на темы деяний Шестого Патриарха Чань – Хуэйнэна. «Хуэйнэн, очищающий бамбук от листьев» («Люцзу чжо чжу ту» 六祖斫竹圖) – отсылка к высказыванию Шестого Патриарха: «Зеленый бамбук – это одно из тел Будды» (青青翠竹，盡是法身), что значит, что в каждом человеке есть природа Будды. Зритель застает Хуэйнэна с ножом в руке, усевшись на корточки, он очищает бамбук от листьев. «Хуэйнэн, разрывающий сутры» («Люцзу по цзин ту» 六祖破經圖) застает Шестого Патриарха, разрывающим сутры, что, по сути, является вульгарнейшим поступком для буддиста. Однако в этом кроется глубокий смысл: просветления можно достичь и без беспрестанного чтения буддийского канона. Нервность линий, резкость мазков и отсутствие текстуры на обеих картинах наводит зрителя на мысль о мгновенности, непостоянстве человеческих эмоций. Лицо Хуэйнуна выражает ярость, протест против традиционных буддийских устоев.


title: Лян Кай

text: С другой стороны, «Бессмертный» («Помо сяньжэнь» 潑墨仙人) и «Ли Бо, сочиняющий стихи» («Ли Бо син инь» 李白行吟) являют собой противовес нервно-экспрессивному стилю, выражая некую умиротворенность. Обе картины нарисованы в эскизной манере (стиль пе-на) словно намеренно небрежно проведенными линиями. Возникает такое чувство, что художника волнует только ритмика изображения, а вовсе не художественно-живописная сторона творчества. «Ли Бо, сочиняющий стихи» также относится к одной из лучших работ художника, выполненная буквально несколькими мазками, она показывает нам Ли Бо 李白, великого Танского поэта, который ходит из стороны в сторону (на что указывает легкий наклон тела и изображение ног). При этом в этой работе нет никакого постоянства движения кисти, то она сильным нажимом прорисовывает разрез глаз, то медленным и плавным, но легким движением прорисовывает контур накидки поэта.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: Евгений Иванович Шпитальский ( — ) — советский физикохимик и электрохимик, профессор МГУ.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: Родился в семье губернского секретаря Интендантского управления Кавказского округа (Ардаган Карской области, ныне Турция). Начинал обучение в Тифлисской классической гимназии, окончил в 1898 году с серебряной медалью Эриванскую гимназию. Поступил на естественное отделение физико-математического факультета Московского университета, которое закончил в 1904 году.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: После окончания университета по ходатайству научного руководителя И. А. Каблукова был оставлен при кафедре химии для приготовления к профессорскому званию. В 1905—1907 годах совершенствовал образование за границей: сначала в Канне (Франция), затем в Германии — у Л. Гаттермана во Фрайбургском и у в Гейдельбергском университетах.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: В 1907 году был утверждён сверхштатным лаборантом лаборатории неорганической и физической химии. В 1910 году на физико-математическом факультете начал работать постоянный практикум по физической химии под его руководством, положивший начало физико-химической школе Московского университета. С 1913 года Е. И. Шпитальский — приват-доцент, начал читать на физико-математическом факультете курс «Специальные научные работы в области катализа и электрохимии». В течение некоторого времени читал также курс «Избранные главы неорганической химии». С 1918 года он — профессор Московского университета. Его учениками были Н. Н. Петин, Э. Ф. Краузе, Н. И. Кобозев, Н. И. Некрасов, Е. А. Шилов. В 1925—1926 годах заведовал лабораторией физической химии. В 1927 году одновременно исполнял обязанности заведующего отделом ядовитых веществ в Карповском Институте.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: В январе 1929 года по рекомендации В. Н. Ипатьева и Н. С. Курнакова Шпитальский был избран членом-корреспондентом АН СССР, а менее чем через месяц он был арестован, лишён всех званий и исключён из Московского университета. По воспоминаниям В. Н. Ипатьева, существовало несколько возможных причин для этого ареста. Это могли быть "антисоветская агитация", измена Родине (Е. И. Шпитальский пытался получить в Германии патент на изготовление взрывчатых веществ из солей хлорной кислоты, а также на способ производства фосгена) и непомерно большое вознаграждение за строительство двух заводов в Самаре. Так или иначе, но закрытый суд приговорил Е. И. Шпитальского к расстрелу, однако затем расстрел был заменён на 10-летнее заключение в одиночной камере. Тем не менее, во время заключения Е. И. Шпитальский продолжал руководить строительными работами на Ольгинском заводе, куда он должен был ежедневно ездить из тюрьмы.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: 23 ноября 1931 года Е. И. Шпитальский умер в результате инфаркта.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: 27 октября 1957 года реабилитирован постановлением Военной коллегии Верховного Суда СССР.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: 28 июня 1957 года восстановлен в АН СССР постановлением Президиума АН СССР.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: Уже в 1907 году Е. И. Шпитальский открыл каталитические реакции (в частности, разложение перекиси водорода в кислой среде) с «аномальной кинетикой»; выступал с докладом на 1-м Менделеевском съезде. В середине 1920-х годов ему удалось разработать общий вариант количественной теории промежуточных соединений, учитывающий образование нескольких промежуточных комплексов «катализатор-субстрат». Позже он показал, что общая скорость каталитического процесса обусловлена концентрацией таких комплексов, а также выделил промежуточные продукты в каталитических реакциях.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: В 1911 году Е. И. Шпитальский открыл явление электрополировки металлов, позволяющее получать идеально гладкие поверхности металлов. В конце 1920-х годов он создал теорию водородного перенапряжения на ртути и других металлах и кислородного перенапряжения на платиновом аноде.


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: Е. И. Шпитальский занимался также решением различных практических вопросов, в частности, предложил способ получения свинцовых белил и метод консервации фруктов при помощи сернистой кислоты; разрабатывал способы получения хлоратных и перхлоратных порохов, промышленного получения отравляющих веществ (фосгена и иприта).


title: Шпитальский, Евгений Иванович

text: Е. И. Шпитальский состоял членом Русского физико-химического общества, Общества любителей естествознания, антропологии и этнографии. Лауреат премии им. В. П. Мошнина Общества любителей естествознания за работы «О катализе перекиси водорода в гомогенной среде», «О состоянии хромовой кислоты и хроматов в водном растворе», «Об анодной поляризации и пассивности серебра и других металлов в растворах их комплексных цианистых солей».


title: Годао 206

text: Годао 206 ( G206, 206国道 ) — китайская дорога государственного значения, которая начинается в городском округе Яньтай (провинция Шаньдун) и заканчивается в городском округе Шаньтоу (провинция Гуандун).


title: Годао 206

text: Дорога проходит через провинции Шаньдун, Цзянсу, Аньхой, Цзянси и Гуандун.


title: Годао 206

text: Общая протяженность дороги составляет 2375 км.


title: Марк Аврелий Нерий Симмах

text: Марк Аврелий Нерий Си́ммах ( — государственный деятель Римской империи начала IV века.


title: Марк Аврелий Нерий Симмах

text: Имел продолжительную карьеру чиновника между 312 и 337 гг. В надписях Симмах именуется «превосходнейший муж» — . Его карьера строилась в Италии, при императоре Константине I. Его последняя должность была связана с поставками продовольствия из Кампании в Рим; должность исполнялась им честно. До того, возможно, занимал должности в Риме, а также а Кампании (или, возможно, Испании) и Сицилии. Также в какой-то период служил при дворе Константина и мог иметь титул комита.


title: Марк Аврелий Нерий Симмах

text: Возможно, был родственником консула 330 года Аврелия Валерия Туллиана Симмаха. Имел дочь — Нерию Цереллию Сабину.


title: Лилия луковиценосная

text: Ли́лия луковицено́сная () — вид многолетних травянистых растений, входящий в род семейства . Включена в подрод "Isolirion" рода .


title: Лилия луковиценосная

text: Многолетнее травянистое растение, достигающее 1,2 м в высоту. Стебель жёсткий, войлочно-опушённый или гладкий, угловатый. Луковица небольшая, яйцевидная, состоит из чешуек.


title: Лилия луковиценосная

text: Листья сидячие, гладкие, линейно-ланцетной формы, с заострённым концом, тёмно-зелёные, жёсткие. Расположение листьев очерёдное, неправильное. В пазухах верхних листьев образуются 1—2 блестящие зелёные, затем чернеющие луковички, свободно отрывающиеся. Из них вырастают взрослые растения через два — три года.


title: Лилия луковиценосная

text: Цветки на одном растении в количестве от одного до нескольких, на коротких цветоножках, собраны в зонтиковидные кисти. Доли околоцветника до 5 см длиной, ярко-красные, выгорающие до тёмно-оранжевых, покрытые коричневыми пятнышками, в основании обычно бородавчатые. Тычинки короче пестика, с ярко-красным пыльником.


title: Лилия луковиценосная

text: Плод — яйцевидная коробочка с коричневатыми семенами.


title: Лилия луковиценосная

text: Известна разновидность , у которой луковички в пазухах листьев не образуются. Произрастает в Италии, Швейцарии и Франции.


title: Лилия луковиценосная

text: Лилия луковиценосная — одна из видов лилий с очерёдно расположенными листьями и оранжевыми цветками. К этой группе относят также лилию ланцетолистную (тигровую) и лилию великолепную.


title: Лилия луковиценосная

text: Лилия луковиценосная в дикой природе растёт в Центральной Европе. Один из первых видов лилий, используемых как декоративное растение. Широко выращивается по всей Европе, завезена в Северную Америку, где иногда дичает. Существует множество садовых форм.


title: Лилия луковиценосная

text: Вид Лилия луковиценосная входит в род семейства порядка .


title: Десять франков «Вольтер» (Франция)

text: Десять франков «Вольтер» — французская банкнота, выпущенная Банком Франции, эскиз которой разработан 4 января 1963 года и выпущена Банком Франции 2 января 1964 года. Банкнота выпускалась до 6 декабря 1973 года. Она заменила банкноту десять франков Ришелье. В 1973 году она была заменена на банкноту десять франков Берлиоз. 15 сентября 1986 года она перестает быть законным платежным средством.


title: Десять франков «Вольтер» (Франция)

text: Авторами банкноты стали: художник Жан Лефевр и гравёры Жуль Пьель и Жильбер Пульё. В качестве основы для изображения на банкноте использовались работы: Доминика Виван-Денона, Жан-Антуана Гудона и Мориса Кантена де Латура. Аверс: Вольтер изображён в парике с пером в руке, находящийся в Павильоне де Флор, во дворце Тюильри. Реверс: Вольтер на фоне замка Шато де Кири. Водяной знак — голова Вольтера без парика. Размеры банкноты 149 мм х 80 мм.


title: Hush (песня Билли Джо Ройала)

text: «Hush» () — песня, написанная американским автором-исполнителем Джо Саутом (Joe South) для американского певца Билли Джо Ройяла (Billy Joe Royal). Впервые исполнена им в 1967 году, достигла 52-й позиции в Billboard Hot 100.


title: Hush (песня Билли Джо Ройала)

text: Песня стала более известной благодаря кавер-версиям различных групп и исполнителей, в том числе, Джонни Холлидея (1968) и группы Deep Purple, которая включила её в свой первый альбом "Shades of Deep Purple" (осень 1968 года), а также выпустила в виде сингла (с композицией «One More Rainy Day» из того же альбома на второй стороне). В исполнении Deep Purple композиция «Hush» достигла 4-й позиции в Billboard 200 (США). Спустя двадцать лет Deep Purple в другом составе («Mark II») записали новую версию этой песни (представлена последним треком на двойном альбоме "Nobody's Perfect", 1988) и часто исполняют её «на бис».


title: Hush (песня Билли Джо Ройала)

text: Припев содержит слова: «Тише, тише, мне показалось, что она зовёт меня» (), которые перекликаются с текстом госпелз-песни: «Тише, тише, кто-то зовёт меня».


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Дмитрий Гаврилович Сергеев (1922—2000) — русский советский прозаик, . Член Союза писателей СССР с 1966 года. Член Союза российских писателей. Заслуженный геолог РСФСР.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Родился в Иркутске в семье рабочего 7 марта 1922 года.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Окончив школу, в начале Великой Отечественной войны был призван в армию.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1942 году, после окончания Омского пехотного училища, в звании младшего лейтенанта был направлен на Брянский фронт командиром стрелкового взвода. За время войны был дважды ранен. После лечения в госпитале с 1943 года и до конца войны воевал в составе Первого Белорусского фронта, дошёл со своей частью — батальоном аэродромного обслуживания — до Берлина. Награждён орденом Отечественной войны II степени, медалями «За боевые заслуги», «За взятие Берлина».


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Демобилизовавшись из армии в 1946 году, вернулся в Сибирь. Начал работать в геологической экспедиции, поступил в горно-металлургический институт. Двадцать лет провёл в поисковых и съёмочных партиях: вначале коллектором, позднее прорабом и геологом.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1965 году обратил внимание на своё творчество после участия во Всесоюзном литературном семинаре в Чите, вошёл в так называемую Иркутскую стенку, наряду с участвующими в данном семинаре литераторами-земляками: Александром Вампиловым, Валентином Распутиным, Леонидом Красовским, Геннадием Машкиным, Юрием Самсоновым, Вячеславом Шугаевым и Ростиславом Филипповым.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1989 года возглавил Иркутское отделение Союза писателей СССР.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1995 году получил звание почётного гражданина города Иркутска.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Много лет дружил с известным советским писателем и драматургом А. В. Вампиловым, оставил о нём обширные воспоминания.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Умер 22 июня 2000 года.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Работал в разных литературных жанрах: военная проза, историческая проза, фантастика, детская литература.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Начал писать ещё в школе, занимаясь в литературном кружке, которым руководил Георгий Марков.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Первые публикации — рассказы «Две ночи» и «Люди прифронтовой полосы» — появились гораздо позднее, в 1957 и 1958 годах в альманахе «Новая Сибирь».


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1959, 1962 и 1963 годах вышли его первые приключенческие книги о геологах «Загадка большой тропы», «Костры в тайге» и «Запас прочности».


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Широкую известность писателю принесли, прежде всего, произведения на военную тему. В 1965 году на Читинском семинаре иркутский прозаик был замечен и оценен опытными литераторами, а в 1966 году его рассказ «В сорок втором» был опубликован А. Твардовским в журнале «Новый мир».


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Одна из наиболее известных книг писателя — повесть о войне «Позади фронта» (1967). В том же году в Москве вышел его сборник рассказов «Осенние забереги». Его повести «В сорок втором» (1966), «Позади фронта» (1967), «Отвлекающий манёвр» (1974), роман «Запасной полк» (1992) также посвящены военной теме.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В 1969 году в Иркутске вышла повесть Сергеева «Крепость на отшибе», которую он писал и перерабатывал на протяжении многих лет, а в 1971 году в журнале «Новый мир» была напечатана его автобиографическая повесть «Возвращение» (другое название — «Залито асфальтом»).


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Для детей и юношества им написана книга «Таёжные каникулы» (1988) и историко-приключенческая повесть «За стенами острога» (1986), действие которой разворачивается в эпоху Петра I, а повесть «Особняк на Почтамтской» (1989) — о жизни, нравах русского купечества в старинном Иркутске.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В год смерти автора вышел его последний роман «Последний расклад» (2000).


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Довольно значительное место в творчестве Сергеева занимает фантастика. Первые его научно-фантастические рассказы «Необычайный пациент» и «Севка» появились в областной периодике 1964 году, а в 1965 году вышел первый его сборник фантастических произведений «Доломитовое ущелье». Произведения того периода в основном связаны со сферой профессиональных интересов автора: геологией, археологией, экологией.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Наиболее известным фантастическим произведением Сергеева является повесть «Завещание каменного века» (1971), написанная в совершенно не характерном для того периода жанре антиутопии. Главный герой повести, попав в снежный обвал, очнулся на другой планете. Автор показал общество отдалённого будущего, в котором уравниловка доведена до абсурда: у всех одинаковое жильё, одинаковая искусственная еда. Людям нельзя носить свои лица, все должны выглядеть красивыми, поэтому проводились конкурсы красоты, выбирались самые красивые, а на остальных надевалось что-то вроде голограмм, только более совершенных.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: Несмотря на то, что повесть «Завещание каменного века» подверглась резкой критике за «безыдейность», в 1972 году она составила основу одноимённого сборника фантастических произведений писателя, а через десять лет Сергеев, существенно переработав её и дополнив, выпустил под названием «Прерванная игра» (1983). Повесть стала заметным явлением в советской фантастике 70-х годов XX века.


title: Сергеев, Дмитрий Гаврилович

text: В дальнейшем Сергеев обращался к фантастике лишь эпизодически, в рассказах «За лучшее исполнение» (1965), «Колода карт из антимира» (1968), «Погребённые» (1973), «Чехарда» (1974).


title: Индо-португальский стиль в архитектуре Гоа

text: Индо-португальский стиль — стиль в архитектуре Гоа, сформировавшийся во время португальской экспансии (1510—1961) как слияние классических европейских моделей, традиционно индийских материалов и техник.


text: Начало Португальской Индии возводят к 1505 году, когда первый вице-король дон Франсиско де Алмейда прибыл в город Кочин. Португальская экспансия в Индии фактически начинается со взятия Гоа адмиралом Афонсу ди Албукерки 25 ноября 1510, который изначально обосновался в месте, известном как Старый Гоа (порт. Velha Goa). В 1843 из-за эпидемий и нездорового климата португальское правительство официально перенесли резиденцию вице-короля в Новый Гоа, в нынешнюю столицу Панаджи. Штат Гоа в течение 450 лет был центром Португальского Государства Индии (порт. Estado Português da Índia). В XVII веке Старый Гоа называли «Золотым Гоа», «Лиссабоном Востока», «Восточным Римом».


text: Выделяют три класса предметов лузо-азиатского искусства на основании фактора их изготовления: 1) индийскими мастерами по местным традициям, но с сюжетами, заимствованными у португальцев; 2) азиатскими мастерами на португальской территории, то есть вне своей социальной среды и кастовой принадлежности; 3) португальцами по восточным прообразам.


text: Первая португальская деревянная крепость в Индии была построена в г. Кочине в 1503 г., в 1505 г. её заменили каменной. Изначально малые укрепления воздвигались для защиты товарных складов и других зданий. Впоследствии началось строительство других крепостей в стратегических местах, главным образом в устьях рек для наблюдения и охраны судов. До 1540-х годов португальские мастера сооружали конструкции, которые представляли собой сплав средневекового замка и современных крепостей с валами. Расцвет военной архитектуры в Португальской Индии приходится на правление короля Филиппа I (середина — конец XVI века).


text:
Различаются три типа военных укреплений того времени:
Военные укрепления воздвигались преимущественно на холмах для парирования вражеских атак. Стены фортов традиционно были невысокими из-за недостатка строительного материала в Гоа, но крепкими и массивными для противостояния ударам вражеской артиллерии. Стены крепостей соединялись цилиндрическими башнями, на которых располагались чугунные пушки. Общее число пушек всех фортов того времени насчитывало около 1200 экземпляров. Вокруг крепости рылся ров, что способствовало увеличению высоты стен сооружения и снижению риска от нападения неприятеля.


text: С закатом португальской власти в XIX веке стратегическое значение фортов исчезает. Военные укрепления начали использовать как темницы для борцов за свободу Гоа, а в начале XX века большинство было покинуто. Большинство крепостей остались без стен и зданий, их разбирали — строительный материал понадобился для возведения поселений. Лишь несколько фортов используется до сих пор (такие как Тираколь, форт Агуада, форт Кабо Раджа Бхаван). Уцелевшие крепости стали объектами туристических маршрутов (Форт Кабо де Рама, Форт Чапора)


text: Построенные португальцами города имели регулярную планировку. Центр находился на севере, вокруг него строились административные здания, образовывающие площадь. В свою очередь площадь — традиционное место для рынка. Улицы пересекались под прямым углом, делались широкие тротуары. К западу от площади образовывалась зона, где проживали зажиточные португальцы. В отдельных кварталах пристанище себе находили представители нехристианской конфессии: мусульмане и индусы. Вокруг города возводили каменную стену. За стеной по периметру бедное население проживало в хижинах.


text: Для индо-портульского дома характерно использование местных материалов и растительных натуральных компонентов, переплетение европейских и индийских мотивов в резных изделиях из дерева и слоновой кости в декоре. Многоэтажные дома с белоснежными стенами и красными черепичными крышами возводились из необожженного кирпича и камня-латерита, базальт и гранит везли из Бассейна. Черепицу доставляли из штата Карнатака, побелка в Гоа делалась из устричных раковин, растертых в порошок.


text: В Португальской Индии бытовали три разные архитектурные модели жилища — португальских колонистов, индусов и индийцев-христиан


text: Вдоль берегов реки Мандови возводились усадьбы с пышными интерьерами. Эти участки были пожалованы португальцам — дворянам и брахманам. Виллы окружались садами в цветах бугенвилии, как это принято в Португалии. Поколения старых семей жили в домах, заполненных мебелью из розового дерева работы местных ремесленников, позолоченными карнизами, зеркалами, канделябрами в стиле рококо, а также живописными портретами владельцев.


text: Португальцы привнесли в гоанский дом такие элементы как свинцовые трубы для канализации, застекленные окна, использование железных гвоздей. Окна и двери делались из дерева или бумаги, а стекло применяли для декора. В эпоху средневековья стекло было дорогостоящим материалом, в XIX веке окна многих домов в Гоа делались из кусочков полупрозрачных устричных раковин. Стеклянные окна в Индии известны под португальским названием «janela (порт. окно)» .


text: Португальские дворцы имеют строгие, простые формы. Дворцы строились объемными и массивными, но мало освещенными и с минимальным количеством декоративных элементов. Единственным украшением служил вход, представлявший собой лестницу с портиком.


text: Жилые дома колонизаторов традиционно создавались из основного корпуса в 1-2 этажа с добавлением пристроек, которые образовывали внутренний двор. Дома сооружались массивными с мощным фасадом. Чаще всего фасад был с декором, венчают дом высокие черепичные крыши. Вход архитекторы сооружали в виде портика с колоннами. Внутри дома колоннами отделялись особые части пространства, галереи и веранды выходили в сад и внутренний дворик. Потолки сооружались с системой балок, подобной корабельной (как в галеонах и каравеллах). Система карнизов защищала дом от тропических ливней. Миниатюрные неглубокие балконы, выступающие из окон верхнего этажа, сооружались в точности как в Португалии, но балюстрады и перила покрывались сложно декорированной решеткой из крепкой древесины или мягкой ковкой стали для защиты от прибрежного климата. Следуя индийской традиции, дома ставили на каменных платформах, что защищало их от затопления и корней растений. Элементы, такие как перекрестная вентиляция, веранды и балкончики, орнаментированные окна, а также высокие потолки, внутренний двор, обеспечивающий доступ света и движение воздуха в комнатах, являются типичными особенностями португальских домов в Гоа.


text: Индийский дом традиционно имел глухой фасад и строился в форме прямоугольника, где внутренние помещения крыльев дома выходили к внутреннему дворику. Галерея с колоннами отделяла пространство, занятое домашним алтарем, кухней и местом для ритуальной еды. Это помещение всегда выделяется в структуре индо-португальского дома и отличается пропорциями: длина зала в три раза превосходит ширину; участники ритуальной трапезы садятся в линию. В домах также располагался специальный зал для приемов по особым случаям, например для свадеб. Он размещался на втором этаже, максимально дальше от зоны домашней жизни.


text: Дома индийцев-католиков имели такое же строение как и индусов. В больших домах также имеются пристройки и помещения для гостей. Отличительная черта — семейная часовня с барочным интерьером. Вход в часовню располагается во внутреннем дворике.


text: За фасадами индо-португальских домов нередко сохранялась индуистская структура помещения. Кастовая система управляла и домашней жизнью индусов. Интерьер жилища низкокастовых индусов и бедных христиан схож. Особенность их домов — развернутость торцом к колодцу или туалету. Традиционно кухня размещалась в задней, восточной части дома, балкон и веранда — в западной.


text: Первыми на территорию Гоа прибыли францисканцы в 1517 г., и подобно им другие ордена, такие как кармелиты, августинцы, доминиканцы и иезуиты положили начало строительству церквей, монастырей и часовней. Большинство сохранившихся до наших дней церквей на территории Старого Гоа, построенных в XVI веке, стилистически относятся к периодам позднего Возрождения и барокко.


text: Все церкви в Старом Гоа построены полностью или преимущественного из красного латерита. Базальт, привезенный из Бассейна, использовался в создании пилястр и колонн, обрамлявших фасады. Латерит, будучи не таким твердым и прочным как базальт, покрывался известковой штукатуркой для защиты от погодных условий. Несмотря на то, что церкви принадлежали к разным монашеских орденам, планы расположения колоколен, алтарей, места церковного хора, ризницы и других компонентов были примерно одинаковыми, отличались только размерами. Традиционно здания строились продолговатыми, кроме Базилики Бом Хесус, которая крестообразная в плане. Однако иллюзия крестообразной формы внутри создавалась и в других церквях.


text: Гоанские церкви были смоделированы по европейским образцам, модели приходилось изменять из-за климата, доступности материалов, мастерства ремесленников. Из-за сильных муссонов в Гоа, от аркад и больших ворот старались отказаться. Вместо этих элементов прибегали к использованию деревянных досок, для уменьшения размера входа. Известковая штукатура была необходима, чтобы защитить конструкции из латерита и поддерживать здание. Во время сильных муссонов возникала вероятность резкого ухудшения состояния сооружения. Из-за тяжелых погодных условий колледж Св. Павла и церковь Св. Августина оказались в руинах.


text: Архитекторами всех церквей и монастырей были иностранцы, но мастеров набирали из местного населения. Это проявляется в цветочном декоре на внутренних стенах, особенно в церкви Святого Франциска Ассизского. В церкви Богоматери Розария находится кенотаф, украшенный замысловатой резьбой, по одну сторону от главного алтаря, явное влияние биджапурского стиля. Он также напоминает надгробия Гуджарата.


text: Базилика Бом Хесус - единственный в Гоа собор, фасад которого не покрыт лепниной. В соборе находятся нетленные мощи святого покровителя Гоа Франсиска Ксаверия. Серебряная рака в итальянско-индийском стиле с мощами святого увенчана крестом с двумя ангелами. Внутри Собора деревянная кафедра с резными фигурами Иисуса и Евангелистов. В 1946 году Папа Пий XII даровал Собору (первому в Южной Азии) статус Малой Базилики. Строительство шло 10 лет и было завершено флорентийским скульптором Джованни Фоджини в 1698 году.


text: Собор Богоматери возведен в 1526 г. на Святой горе Альфонсо де Альбукерке. Это одна из первых церквей в Гоа в силе мануэлино, с простым алтарем, украшенным цветочными корзинами.


text: Церковь Св. Франциска Ассизского была воздвигнута в 1521 монахами-францисканцами и широко известна среди католиков. Выполнена в португальском стиле мануэлино, который возник во времена правления короля дона Мануэля (1469—1521). Арка в форме трилистника и с лепными украшениями изображает морскую снасть, дополненную цветочным орнаментом посередине и португальской национальной эмблемой в виде короны. Стены покрыты фресками с растительным орнаментом, характерной для индийской архитектуры. На главном алтаре изображены распятый Иисус Христос, четыре Евангелиста, Святой Франциск и Богоматерь с Младенцем на руках.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Третий сезон американского зомби-апокалиптического телесериала «Ходячие мертвецы», основанного на одноименной серии комиксов, созданной Робертом Киркманом, Тони Муром и Чарли Адлардом. Выход третьего 16-серийного сезона состоялся 14 октября 2012 года. Третий сезон для премьерной трансляции был разбит на две половины, по восемь серий каждая. Первая часть вышла осенью 2012 года, вторая часть сезона появилась в феврале 2013 года.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Сюжет третьего сезона разворачивается в тюрьме , где герои поселяются, но не знают, что опасность для них могут представлять не только зомби, но и люди, находящиеся не только в самой тюрьме, но и снаружи.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: В третьем сезоне «Ходячих мeртвецов» было продолжено повествование об истории выживания и взаимодействия группы людей, спасающихся от зомби. Группа сформировалась из тех, кто смог спастись в конце второго сезона.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Третий сезон сериала «Ходячие мертвецы» ознаменовался появлением новых персонажей. Дэвид Моррисси сыграл Губернатора — главного антагониста, жестокого лидера во вселенной «Ходячих мертвецов». Данай Гурира досталась роль мрачно-таинственной Мишонн, которая успела появиться в конце заключительного эпизода второго сезона, где она предстала перед зрителями в образе воительницы с катаной и двумя зомби без рук, ведомыми ею на цепях. Мерлу Диксону (Майкл Рукер), чья судьба в первом сезоне была не до конца прояснена, удалось выжить, хоть он и лишился руки. Он вновь появился среди действующих лиц сериала, как один из подручных Губернатора. Актёр Даллас Робертс сыграл одного из членов группы Губернатора, учёного по имени Милтон (). Любопытно, что такого персонажа не было в оригинальной серии комиксов и он появился только у сценаристов сериала.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Новыми локациями, где развернулась сюжетная линия третьего сезона стало здание федеральной тюрьмы и городок Вудбери (). Пребывание группы на новом месте оказалось сопряжено с новыми сложностями, помимо зомби во «внешнем» мире, всем спасшимся пришлось контактировать и уживаться с другими выжившими (заключёнными), которые находились в здании с начала зомби-апокалипсиса. И этот «внутренний» мир оказался не лишённым новых проблем, а порой и открытых конфликтов, между «старожилами» и вновь прибывшими, и особенно их лидерами.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Главные действующие лица трeтьего сезонa сериала: лидер — бывший полицейский Рик Граймс (Эндрю Линкольн); его жена Лори Граймс (Сара Уэйн Кэллис); их сын Карл Граймс (Чендлер Риггз); до нашествия зомби, успешный адвокат по гражданским делам Андреа (Лори Холден), которая оторвалась от основной группы, убежав в лес, преследуемая стаей ходячих мертвецов, но сумела выжить при помощи нового загадочного персонажа, что было показано в заключительной серии второго сезона «Возле угасающего огня»; Гленн (Стивен Ён) — бывший разносчик пиццы; его подруга Мэгги Грин (Лорен Коэн) — дочь фермера (примечательно, что, по первоначальным замыслам, её роль ограничивалась вторым сезоном, но разработчики решили изменить сюжет) и Дерил Диксон (Норман Ридус) — типичный реднек и умелый охотник.


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: В трeтьем сезонe продолжились линии развития других персонажей из первых частей: Кэрол Пелетье (Мелисса Макбрайд) — женщина, страдавшая от семейного насилия и потерявшая свою дочь во второй части; Теодор «Ти-Дог» Дуглас (Айрон Синглтон) — афроамериканец пытавшийся, по мере сил, принести пользу группе; религиозный фермер, пребывающий в духовном кризисе, в усадьбе которого прошло почти всё действие второй части сериала — Хершель Грин (Скотт Уилсон); его младшая дочь Бет Грин (Эмили Кинни).


title: Ходячие мертвецы (сезон 3)

text: Съёмки третьего сезона сериала «Ходячие мертвецы» начались в начале мая 2012 года в округе Ковета, штат Джорджия. 31 мая начались съёмки в городке , также расположенном в Джорджии. Режиссёром премьерной серии третьего сезона стал Эрнест Дикерсон, он же был режиссёром последней серии второго сезона.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Герб Шереметьевского сельского поселения Нижнекамского района Республики Татарстан Российской Федерации.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Герб утверждён Решением № 11 Совета Шереметьевского сельского поселения 16 июля 2007 года.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Герб внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации под регистрационном номером 3599 и в Государственный геральдический реестр Республики Татарстан под № 106.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: «В лазоревом поле на зелёной оконечности три золотые сосны, средняя сосна выше и увенчана графской короной естественных цветов».


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Золотые сосны отражают природные особенности местности, окружённой сосновым бором. Деревья символизируют природное богатство и экологическую чистоту. Сосна в геральдике — символ долголетия, стойкости и силы характера. Образ трех сосен олицетворяет собой традиции дружбы народов, добрососедства, сотрудничества, стремления к созиданию и единству. Кроме этого, три сосны напоминают «Ш» — заглавную букву в названии административного центра сельского поселения — Шереметьево.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Село Шереметьево получило своё название по имени одного из представителей известнейшего в России древнего боярского рода Шереметевых, который приобрёл эту землю в середине XVIII века (до 1920 года — село Богородское-Шереметево). Шереметевы наладили здесь в промышленных масштабах кожевенное производство, которым прославилось село.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Взаимосвязь Шереметьевского сельского поселения и семьи Шереметевых, давшей России многих выдающихся деятелей, отражена в гербе изображением фигуры из герба рода графов Шереметьевых — золотой графской короны.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Зелёная оконечность аллегорически показывает природное богатство земли.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Золото — символ богатства, стабильности, урожая, уважения и интеллекта.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Серебро — символ чистоты, совершенства, мира и взаимопонимания.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Зелёный цвет — символ природы, здоровья, молодости и жизненного роста.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Синий цвет — символ чести, благородства, духовности, возвышенных устремлений.


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Герб разработан авторской группой Геральдического совета при Президенте Республики Татарстан совместно с Союзом геральдистов России в составе:


title: Герб сельского поселения Шереметьевское

text: Рамиль Хайрутдинов (Казань), Радик Салихов (Казань), Ильнур Миннуллин (Казань), Константин Мочёнов (Химки), Кирилл Переходенко (Конаково), Оксана Афанасьева (Москва) при участии Александра Павлова (Шереметьевка).


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: У́лица Серо́ва (прежние названия: "Монастырский переулок, Малый Монастырский переулок, 3-й Уктусский переулок") — улица в жилом районе «Южный» Ленинского и Чкаловского административных районов Екатеринбурга.


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: Первоначальное название Монастырского или Малого Монастырского переулка улица получила потому, что отходила от Болотной улицы (современной улицы Большакова), за которой находился Ново-Тихвинский женский монастырь. В 1920-х годах переулок стал называться 3-м Уктусским, так как шёл в направлении села Уктус, параллельно Уктусской дороге. Своё современное название улица получила в честь Валентина Александровича Серова (1865—1911) — выдающегося русского художника-портретиста.


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: Улица Серова идёт с севера на юг между улицами Московской (после Щорса — между Айвазовского) и Сурикова. Начинается от пересечения с улицей Большакова и заканчивается у Т-образного перекрёстка с улицей Островского. Пересекается с улицами Фурманова, Фрунзе, Щорса, Циолковского, Авиационной и Златоустовским переулком. Справа на улицу выходит переулок Полярников. Протяжённость улицы составляет около 1900 метров. Ширина проезжей части в среднем около 7 м (по одной полосе в каждую сторону движения). На участке между улицами Большакова и Щорса движение одностороннее (в южном направлении).


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: На протяжении улицы имеются три светофора и один нерегулируемый пешеходный переход. С обеих сторон на участке между улицами Большакова и Щорса улица Серова оборудована тротуарами.


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: Улица возникла в начале XIX века как маленький переулок, отходивший от Болотной улицы. Застройка переулка, получившего название Монастырского (или Малого Монастырского) началась в конце XIX века в южном направлении на протяжении примерно одного квартала, затем переулок выходил к лесу. В 1913 году в списке жителей переулка было шесть фамилий: Осинцев, Матвеев, Хоробрых, Дорофеев, Ветошев, Шиленов.


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: Улица была полностью застроена в конце 1940-х годов малоэтажными частными домами. Позднее на их месте на большем протяжении улицы были построены многоэтажные дома.


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: Движение наземного общественного транспорта по улице не осуществляется. Ближайшая к улице остановка общественного транспорта «Серова» находится на перекрёстке улиц Щорса и Серова:


title: Улица Серова (Екатеринбург)

text: В 700 м восточнее от перекрёстка улиц Серова-Щорса находится станция метро . В 700 м восточнее перекрёстка улиц Серова-Большакова находится законсервированная станция .


title: Агайская волость

text: Ага́йская во́лость — административно-территориальная единица в составе Евпаторийского уезда Таврической губернии. Занимала западную часть современного Раздольненского района, восточную Черноморского, включала и по несколько сёл Сакского и Первомайского районов.


title: Агайская волость

text: Образована в результате земской реформы 1890-х годов, которая в Евпаторийском уезде прошла позже 1892 года, в основном, из деревень упразднённой Биюк-Асской и, частично, Курман-Аджинской волостей (в границах 1860 года).


title: Агайская волость

text:
Крупнейшая волость уезда — по "«Памятной книжке Таврической губернии на 1900 год»" население составило 6 951 человек и включала 1 село — Орлюк-Бий с 65 жителями и 58 населённых деревень:
Также на 1900 год 2 деревни записаны, как разорённые: "Алтыулук" и Коктана; Баим-Чонгурчи — просто без жителей; в волости числились 5 посёлков — "Агай" со 127 жителями, Карабай с 24, Каспорю-Эльгеры — 101 житель, Коджалак — 55 и Тлеш — 38. 11 хуторов —
4 усадьбы, которые со временем стали сёлами: Кара-Чора-Молла — 58 чел., Каспорю — 22 чел., Кудаш — 25 чел., "Нойман" — 16 чел.


title: Агайская волость

text: Также к волости были приписаны: рыбный завод Бакал (2 жит.), соляной промысел Бакал (13 жит.), кордон Бакал (12 жит.), "Кардон-Эли" (4 жит.)


title: Агайская волость

text:
Последние доступные данные о составе волости содержатся в "Статистическом справочнике Таврической губернии. Ч.II-я. Статистический очерк, выпуск пятый Евпаторийский уезд, 1915 г.", согласно которому, на 1915 год в волости было 96 учтённых поселений. По прежнему одно село Бий-Орлюк и 70 деревень:
Также в волости числились: посёлки Бурун-Эли, Ивановка (Коскенчи), Камбар, Кара-Меркит № 2; хутора Алтунджи-Меркит, Камбар (Эльток), Ольгино, Тавкель, Чеголтай; экономии Алтыпармак, Байкият, Кара-Кипчак, Коджалак, Телеш и Токмак; рыбные заводы Байкият и Чеголтай, "Конрад пристань", а также посёлок, хутор, рыбный завод, соляной промысел и пристань Бакал.


title: Агайская волость

text: Волость существовала до советской административной реформы начала 1920-х годов.


title: LG E400

text: LG Е400 (Optimus L3) — смартфон компании LG Electronics на операционной системе Android. Аппарат принадлежит к линейке смартфонов LG Optimus L3, являющейся ответвлением линейки Optimus L. Данная модель имела 3,2-дюймовый дисплей, одноядерный процессор Qualcomm MSM7225A и поддержку 3G. Версия операционной системы — 2.3.6 («Gingerbread»).


title: LG E400

text: Смартфон был официально представлен в феврале 2012 года на выставке MWC 2012. Спустя год, к февралю 2013 года количество проданных смартфонов линейки Optimus L превысило 15 миллионов. LG Е400 являлся бюджетным смартфоном, получившим множество различных отзывов.


title: LG E400

text: Впервые LG E400 был замечен в январе 2012 года, когда шведский интернет-магазин CDON.COM открыл предзаказ на данную модель по цене 199 евро. Чуть позже, в феврале 2012 года LG объявила о предстоящем анонсе трёх смартфонов (LG Optimus L3, L5 и L7), которые образовали новую линейку смартфонов — Optimus L. 27 февраля 2012 года, на выставке MWC LG анонсировала данные смартфоны.


title: LG E400

text: Продажи по всему миру начались в конце февраля 2012 года. 12 апреля того же года начат старт продаж смартфона в России по средней цене в 6 500 рублей.


title: LG E400

text: В смартфоне установлена операционная система Android версии 2.3.6 «Gingerbread». Через прошивку CyanogenMod можно обновить версию ОС до 4.0.4 «Ice Cream Sandwich», а официальное обновление под вопросом. Версия ядра Linux — 2.6.38.6. В качестве оформления выступает фирменная оболочка Optimus UI версии 2.0.


title: LG E400

text: На смартфоне предустановлены различные приложения от Google и Android: поиск Google, Google Maps, Gmail, YouTube, Google+, Google Talk и другие. Для пользователей доступен магазин приложений Google Play, включающий от 130 до 400 тысяч приложений, доступных для LG E400. Помимо ранее перечисленных приложений, предустановлены ещё и приложения от LG: LG AppClub, LG Informer, LG Music Club. Также предустановлены такие приложения, как Mail.Ru Агент и Вконтакте, имеется предустановленный браузер. Смартфон поддерживает Adobe Flash Player. Как и для всех смартфонов линейки Optimus L, для данного смартфона доступна функция быстрых заметок — QuickMemo, позволяющая сохранять изображение на экране смартфона (различный контент), редактировать полученный скриншот (писать, рисовать, делать беглые заметки при помощи пальцев) и поделиться заметкой (с помощью MMS, публикации в социальной сети). Функция была выпущена в августе 2012 года и стала постепенно доступна для всех смартфонов к концу 3 квартала того же года.


title: LG E400

text: Дизайн смартфона взят у совместного продукта Дома моды «Prada» и LG: позаимствованы такие детали, как угловатая форма корпуса, рельефная поверхность тыльной стороны и чёткие линии. Окантовка и задняя крышка смартфона выполнены из матового пластика (шероховатая), а лицевая панель — из полупрозрачного. На тыльной стороне находится окно камеры, обрамлённое широкой металлической вставкой. Смартфон продаётся в двух цветовых решениях: чёрном и белом, при этом лицевая панель — всегда тёмная. Размеры смартфона (в мм): длина — 103, ширина — 62, толщина — 12. Вес: 110 грамм. На лицевой панели расположены датчик приближения и динамик, являющийся единственным в смартфоне, и отвечающий за вывод речи и громкой связи. Под экраном — механическая клавиша, выполненная в форме прямоугольника и утопленная в корпус. Слева от неё — сенсорная кнопка «Меню», справа — «Назад». Без активации подсветки эти сенсорные кнопки незаметны. На левом ребре располагается выпуклая клавиша регулировки громкости. На правом ребре кнопок и разъёмов нет. На нижнем торце находятся разъём microUSB и микрофон, на верхнем — кнопка включения/выключения аппарата и стандартный 3,5 мм аудиовыход. Слот для SIM-карты располагается под аккумулятором. Слот под карту памяти находится слева (под крышкой), поддерживается «горячая» замена.


title: LG E400

text: LG Optimus E400 принадлежит к семейству Snapdragon (S1), использует одноядерный процессор Qualcomm MSM7225A Cortex-A5 (архитектура ARM7) с частотой 800 МГц и графический процессор Adreno 200. Оперативная память — 384 МБ. Смартфон имеет 1 ГБ памяти для хранения данных и поддерживает карты памяти до 32 ГБ. В смартфон встроена камера 3,15 МП, которая снимает фотографии разрешением 2048×1536. Также камера записывает видео разрешением 640×480 при 24 кадрах в секунду, имеется геотегинг. Аккумулятор BL-44JN — литий-ионный с ёмкостью 1500 mAh. С этим аккумулятором смартфон держится ≤600 часов в режиме ожидания и ≤12,5 часов в режиме разговора. Дисплей диагональю 3,2 дюйма имеет разрешение 240х320 точек (125 пикселей на дюйм) и мультитач (до 5 касаний). Внутри аппарата установлены акселерометр (BMA250) и магнитометр (BMM050).


title: LG E400

text: Данный смартфон соответствует требованиям безопасности по воздействию радиоволн. Предел SAR (удельного коэффициента поглощения электромагнитной энергии) для безопасности здоровья должен составлять до 2 Вт/кг на 10 граммов ткани. У LG E400 наибольшее значение этого коэффициента составляет 1,1 Вт/кг при использовании его вблизи уха (на 10 грамм) и 0,572 Вт/кг при ношении на теле (на 10 грамм).


title: LG E400

text: В приложении "AnTuTu Benchmark", который служит для теста производительности, смартфон показал результаты немного хуже, чем у Samsung Galaxy S, но чуть лучше, чем у Sony Ericsson Xperia X10. В тесте видеоускорителя приложения "Nenamark 2" показания LG E400 (FPS 13,5) лучше HTC Desire (6,5), но хуже Sony Ericsson Xperia Play (14).


title: LG E400

text: Соединение смартфона к ПК осуществляется через кабель USB. После соединения имеется возможность выбрать действие: оставить заряжаться, включить режим накопителя, синхронизация с компьютером или использование телефона в качестве модема. В смартфон можно вставить гарнитуру или наушники, подходящие для 3,5 мм аудиовыхода.


title: LG E400

text: Доступны сети 2G (GSM 850/900/1800/1900) и 3G (HSDPA 900/2100). Скорость сети HSDPA — до 3,6 Мбит/с. Помимо этого, смартфон может работать с сетями GPRS и EDGE. В смартфоне имеется Wi-Fi 802.11. Также аппарат может быть задействован в качестве точки доступа (Wi-Fi Hotspot). Смартфон может передавать данные через Bluetooth (версия 3.0), имеющий профиль A2DP.


title: LG E400

text: Список контактов в соответствующем разделе («Контакты») упорядочен по алфавиту, при этом существует возможность в правой части дисплея выбрать начальную букву фамилии или имени абонента. Чтобы создать новый контакт, нужно нажать кнопку «Меню» и выбрать пункт «новый контакт». Для каждого контакта заносится информация о его имени и фамилии, телефоне и электронной почте, группе и почтовом адресе, и о многом другом. Во время набора номера справа отображаются кнопки отправления сообщения, вызова и удаления последнего знака. В процессе ввода цифр на дисплее отображается список абонентов, имеющих совпадающие номера. При звонке на экране выводятся: аватар контакта, кнопки «включение громкой связи», «вызов номеронабирателя», «включение/выключение Bluetooth» и «отключение звука». Список всех звонков отображается в журнале вызовов. При совершении нескольких вызовов одному абоненту список, связанный с этим абонентом, скрывается в одну панель.


title: LG E400

text: Для набора текста используется фирменная клавиатура LG, имеющая крупные, хорошо разделённые между собой символы. Клавиатура похожа на клавиатуру IOS. Чтобы переключить язык ввода, надо нажать на «RU/ENG». Внешний вид клавиатуры может быть ландшафтным или же портретным. Количество оставшихся символов отображается сверху в окне ввода текста. Для запуска настроек клавиатуры надо длительно удерживать кнопку «123».


title: LG E400

text: Смартфон получил различные отзывы по своей функциональности. Данная модель имеет некоторые преимущества перед своими «конкурентами», но из-за того, что является бюджетной, имеет некоторые ограниченные технические характеристики.


title: LG E400

text: В отличие от многих аппаратов-конкурентов, у LG E400 имеется поддержка Adobe Flash Player и установлен процессор с архитектурой ARM7. Также подчёркивается и длительное время работы смартфона (до 5 дней). Несмотря на то, что процессор в аппарате не столь мощный, смартфон показывает в тестах производительности результаты, сопоставимые с двухъядерными смартфонами. Дисплей LG E400 имеет хорошую чувствительность.


title: LG E400

text: Причинами долгой работы (до 5 дней) аккумулятора являются главные недостатки смартфона: низкое разрешение дисплея и малопроизводительный процессор. Дисплей имеет малые углы обзора, а также невооружённым глазом видны пиксели. Подвергается критике и камера, не имеющая автофокуса и вспышки. Оставляют желать лучшего все стороны, касающиеся звука. Смартфон имеет только один динамик, отвечающий за вывод громкой связи и речи. На высокой громкости собеседника слышно не очень разборчиво, но без фоновых шумов.


title: LG E400

text: Дизайн и конструкция смартфона получили различные отзывы. С одной стороны, сам дизайн получает положительные отзывы. С другой стороны, корпус легко уязвим для царапин и прочих повреждений. Также критикуется и неудобно расположенная кнопка регулировки громкости, которую не просто нажать, если смартфон находится в руке.


title: LG E400

text: В июне 2012 года был анонсирован LG E405, схожий характеристиками с LG E400, но являющийся . В июле того же года смартфон стал поступать в продажу в различные страны.


title: LG E400

text: 27 февраля 2013 года на выставке MWC был анонсирован LG Optimus L3II, являющийся частью второго поколения линейки Optimus L, имеющий скромные характеристики и ориентированный на развивающиеся рынки. Несколькими днями позже начались продажи смартфона в Бразилии, а немного позже — в других странах. В отличие от смартфона первого поколения, смартфон является двухсимочным, работает на операционной системе версии 4.1.2 («Jelly Bean»), имеет IPS дисплей, оснащён большими оперативной памятью (512 МБ) и памятью для хранения данных (4 ГБ). Также у смартфона второго поколения больше ёмкости аккумулятора (1540 mAh) и тактовой частоты процессора (1 ГГц), такие же характеристики у камеры (3,15 МП) и диагональ дисплея (3,2 дюйма).


title: Государственная система антиинфляционных мер

text: Антиинфляционная политика представляет собой совокупность инструментов государственного регулирования, направленных на снижение инфляции. Экономисты пытаются найти ответ на такой важный вопрос — ликвидировать инфляцию путём радикальных мер или адаптироваться к ней.


text: Многообразные негативные социальные и экономические последствия инфляции заставляют правительства разных стран проводить определенную экономическую (антиинфляционную) политику. Цель антиинфляционной политики заключается в том, чтобы сделать инфляцию управляемой, а её уровень — достаточно умеренным. Для этого используется широкий набор денежно-кредитных, бюджетных, налоговых методов, мероприятия в области политики доходов, а также различные программы стабилизации, включая проведение радикальных денежных реформ. Методы борьбы с инфляцией могут быть прямые и косвенные. К косвенным методам относятся: регулирование общей массы денег через управление ими центральным банком; регулирование ссудного и учетного процесса


text: Прямые методы регулирования покупательной способности денежной единицы, то есть борьбы с инфляцией, включают в себя: прямое и непосредственное регулирование государством кредитов и тем самым — денежной массы; государственное регулирование цен; государственное (по соглашению с профсоюзами) регулирование заработной платы; государственное регулирование внешней торговли, ввоза и вывоза капитала и валютного курса.


title: TODD. Акт 2. На краю

text: «TODD. Акт 2. На краю» — двенадцатый и последний студийный альбом российской панк-рок-группы «Король и Шут». Является последним релизом группы, вышедшим при жизни её лидера и вокалиста Михаила Горшенёва. Выпущен 24 мая 2012 года. Альбом составлен из музыки зонг-оперы ужасов «TODD» и является продолжением пластинки «TODD. Акт 1. Праздник крови».


title: TODD. Акт 2. На краю

text: Песни для обеих частей альбома TODD группа начала готовить 23 апреля 2011 года. К записи второй части, пластинки «На краю», музыканты приступили 28 февраля 2012 года. Если основу первой части составили достаточно жесткие по звучанию треки, то альбом «На краю» задумывался как достаточно лиричный. Однако, как отметил Михаил Горшенёв, эта лирика психологическая и мрачная, а по звучанию альбом близок к творениям групп No Means No и Tequilajazzz. Также, в отличие от первой части TODDа, поменялся состав участников записи: вокальные партии Судьи вместо Константина Кинчева исполнил Илья Чёрт, а Юлию Коган заменила Лена Тэ. По словам Михаила Горшенева, рокировки исполнителей были запланированы изначально: «Настроение у пластинок разное. Поэтому пусть и исполнители вокальных партий будут разными».


title: TODD. Акт 2. На краю

text: Единственной песней альбома, известной широко публике задолго до его выхода была «Христова невеста». Её демозапись появилась в интернете во время работы над первой частью пластинки. При записи окончательной версии «Христовой невесты» использовалось наложение трёх партий двенадцатиструнной акустической гитары, исполненных в разной тональности, поэтому у слушателя может возникнуть впечатление, что музыка сыграна на клавесине. При сведении материала не присутствовал Михаил Горшенёв. Звук окончательного варианта фонограммы показался ему слишком чистым. В процессе сведения были также убраны подпевки, которые Михаил делал высоким голосом. Бас-гитарист группы, Сергей Захаров, снимал на камеру процесс записи пластинки и выкладывал это видео Вконтакте, поэтому участники официального сообщества группы могли наблюдать за работой музыкантов в студии. Альбом был полностью записан, сведён и отмастерирован к 17 апреля. Музыканты хотели, чтобы диск вышел до 28 апреля: в этот день группа давала большой сольный концерт во Дворце Спорта Лужники в Москве с программой «10 лет спустя», посвященной первым большим концертам группы в Москве. Однако выпускающий лейбл не успел издать диск к этому событию. Несмотря на это, на концерте 28 апреля широкой публике были впервые представлены композиции «Смерть на балу», «Выход Судьи» и «Небесный суд» с ещё не выпущенного альбома. Как и на пластинке, песню «Смерть на балу» исполнил Александр Леонтьев, а для исполнения песен «Выход Судьи» и «Небесный суд» был приглашён Илья Чёрт. 10 мая на сайте «Нашего Радио» появились 5 композиций с грядущего альбома: «Смерть на балу», «Выход Судьи», «Христова невеста», «Священник больше ничего не скажет» и «На краю». Диск был официально выпущен 24 мая. В этот же день альбом стал доступен для прослушивания на сервисе «Яндекс.Музыка».


title: TODD. Акт 2. На краю

text: Композиции «Смерть на балу», «Священник больше ничего не скажет» и «На краю» вошли в концертный DVD «На краю», записанный в 2013 году. Также на концерте прозвучали песни "Неупокоенный", "Выход Судьи" и "Небесный суд", но они не вошли официальный трек - лист.


title: TODD. Акт 2. На краю

text: Помимо исполнения в рамках зонг-оперы TODD, композиции альбома, кроме «Почему ты жива?», «Христовой Невесты» и «Смерти Ловетт» игрались на концертах группы «Король и Шут». Причём песню «Неупокоенный», в отличие от студийной версии, на концертах обычно исполнял Александр Леонтьев, а песня «Священник больше ничего не скажет» в концертном варианте была разложена на 2 вокальные партии и исполнялась совместно Михаилом Горшенёвым и Александром Леонтьевым. Для исполнения композиции «Маленький остров» на концерты группы приглашалась исполнительница роли Ловетт в TODDе Елена Резниченко. Для исполнения песен «Выход судьи» и «Небесный суд» на концерты приглашались Илья Чёрт (группа «Пилот»), исполнитель роли Судьи в TODDе Вячеслав Ковалёв, либо вокальные партии Судьи пел Александр Леонтьев. Для исполнения гитарных партий песен из обеих частей TODDа на концерты неоднократно приглашался Валерий Аркадин, участвовавший в студийной записи этих альбомов.


title: Артифексов, Леонид Александрович

text: Леонид Александрович Артифексов (15 апреля 1887 — 3 июня 1926) — Русский офицер, участник Первой мировой войны, Гражданской войны, генерал-майор Белой армии, Георгиевский кавалер.Полк вел стрелковый бой с превосходящими силами противника в 8-10 верстах на юго-запад от Дутаха. Правый фланг полка был открыт, и его обошли курды. С фронта и на правый фланг они повели конную атаку. Волгцы не выдержали. Командный состав был не в силах остановить своих казаков «третьей очереди». Сотник Артифексов с несколькими казаками был прижат к Евфрату. Под ним была убита лошадь, которая упала в воду и придавила ему ногу, лежа наполовину своего тела в воде, сотник продолжал активное сопротивление — отстреливаясь из револьвера. Этот пример мужества воодушевил отступавших казаков, которые опрокинули наседавших на Артифексова курдов, изрубили нескольких из них и освободили своего офицера.


title: Горный, Юрий

text: Юрий Горный (Яшков Юрий Гаврилович) (27 августа 1941 года, село Локоть, Алтайский край) — русский артист оригинального жанра, менталист. Работает в области демонстрации выдающихся способностей памяти и быстрых вычислений, «экстрасенсорики» (также автор данного понятия), управления своим физическим, умственным и эмоциональным состоянием. Член Комиссии по борьбе с лженаукой и фальсификацией научных исследований при Президиуме Российской академии наук. Известен своими выступлениями, которые называет психологическими опытами и этюдами.


title: Горный, Юрий

text: Отличительной чертой Юрия Горного является деятельное стремление опираться на науку как в тренировке своих способностей, так и в их посильном объяснении. В качестве общественной работы многие годы входит в общественный совет при ГУИН (Главное управление исполнения наказаний), выступает в колониях, принимал деятельное участие в образовании и работе целого ряда комиссий по сертификации действительного уровня подготовки и возможностей граждан, заявлявших о наличии у них особых способностей к сверхвосприятию, целительству, передаче мыслей и т. п.


title: Горный, Юрий

text: В Японии о Юрии Горном сняты короткометражные фильмы «Человек со взглядом Бога» (Япония, 2001) и «Глаза японцев становятся шире от удивления». Основал «Центр Ю. Горного „ИДЕЯ“», проводящий социально-психологические и парамедицинские тренинги.


title: Горный, Юрий

text: Юрий Яшков родился 27 августа 1941 года на Алтае, в селе Локоть в семье Гаврилы Георгиевича Яшкова, известного в то время на Алтае передовика сельского хозяйства. В первые послевоенные годы в селе были некоторые трудности с книгами, зато у отца всегда лежали сводки о текущих показателях своего колхоза. Юрий из интереса нередко запоминал целые страницы отчётов с цифрами по настригу шерсти, удоям молока и т. п. Чуть повзрослев, он, как и многие сверстники, заинтересовался физкультурой.


title: Горный, Юрий

text: Горный вспоминает, что кумирами и примером для подражания молодёжи в то время были, прежде всего, спортсмены-физкультурники. Спортом он тогда увлекался фанатично: занимался волейболом, лёгкой атлетикой, лыжами и добился неплохих по тем временам достижений. Юрий отлично знал историю спорта, чемпионов и призёров, помнил наизусть рекордные голы, очки, секунды. Чтение газеты «Советский спорт» было для него едва ли не главным событием каждого дня.


title: Горный, Юрий

text: Увлечение спортом было настолько серьёзным, что после школы Юрий закончил Омский институт физкультуры, а затем несколько лет работал тренером, после чего руководил спортивным обществом «Водник».


title: Горный, Юрий

text: В годы студенчества Юрия, как и многих сверстников, интересовали необычные и загадочные явления человеческой психики, тем более что в то время по стране «гремели» сеансы Вольфа Мессинга, с лёгкостью изображавшего внушение и чтение мыслей, Розы Кулешовой, определявшей «кожным» зрением цвет предметов, Ильи Цейтлина и других.


title: Горный, Юрий

text: С последним из них, Ильёй Николаевичем Цейтлиным, выступавшим по городам и весям Советского Союза как представитель оригинального жанра, включая проведение гипнотических сеансов, Юрию волею случая удалось познакомиться.


title: Горный, Юрий

text: Илья Николаевич поражал с первого взгляда абсолютно всем: внешностью, высокой культурой, удивительным разнообразием знаний, которые нам в то время были попросту недоступны. Он лично знал Маяковского, Есенина и даже Троцкого, был знаком с обладателем феноменальной памяти Шерешевским, выдающимся театральным деятелем и режиссёром Сулержицким, Мессингом и мог часами о них рассказывать. Разумеется, слушали мы его взахлёб.


title: Горный, Юрий

text: Знакомство быстро переросло в дружбу, продолжавшуюся до ухода Цейтлина из жизни, и, разумеется, в учёбу. Горный вспоминает, что Цейтлин не очень-то учил его технике гипноза. Он показал Юрию разве что основные приёмы тестирования наиболее склонных к влиянию гипноза людей. Но дал главное — литературу и обозначил магистральное направление в постижении секретов мастерства. Чтобы добиться чего-либо, внушал Юрию Илья Николаевич, он должен прежде всего получить основополагающие знания о предмете, которым намерен заниматься. Изучить основы человековедения: анатомию и физиологию, психологию. С этого и начал своё обучение Юрий Горный.


title: Горный, Юрий

text: Приобретая новые знания, Юрий стал несколько иначе оценивать прежние легенды о гипнозе. Теперь его больше интересовало не что делают Вольф Мессинг и Роза Кулешова, а то, как они это делают. Возникавшие по этим поводам обсуждения и споры с друзьями порой заканчивались предложениями выступить с более подробным сообщением и, заодно, показать то, чему Юрий уже научился. Так начались самодеятельные выступления Юрия, в частности, перед студентами медучилища. Там же провёл успешный сеанс гипноза с отсроченным внушением.


title: Горный, Юрий

text:
Затем Юрий заинтересовался воспроизведением опытов Мессинга по выполнению мысленных заданий зрителей (найти спрятанный в зале предмет, сделать некие заранее определённые действия и т. д.)
Свою подготовку Юрий обосновывал исключительно научно:


title: Горный, Юрий

text:
артист должен научиться улавливать, а затем расшифровывать неосознанные и совершенно незаметные для самого зрителя движения мышц, которыми он фактически указывал дорогу к спрятанному предмету. Впрочем, информация, которую неосознанно передаёт человек, не ограничивается кинестетикой. Колоссальную эмоциональную и информационную нагрузку несёт взгляд. В работе с индуктором это один из ключевых моментов.
После первых успешных опытов была поставлена цель воспроизвести данные опыты в усложнённом виде. Вначале артисту завязывали глаза и он находил иголку, спрятанную где-то в зале. Затем, не снимая повязку, без физического контакта с индуктором шёл в библиотеку, брал с полки загаданную книгу, открывал её на определённой, тоже задуманной индуктором странице и втыкал иголку в нужное слово и букву.


title: Горный, Юрий

text: Через некоторое время Юрий понимает, что его увлечения всё больше входят в противоречие с должностью руководителя физкультурного общества, что он попросту не дорабатывает на основной работе. После проведения прощального парада, посвящённого Дню Военно-морского флота, он получает приглашение выступить как артист в концерте «Сила гипноза», а после успешного выступления уходит с должности.


title: Горный, Юрий

text: Со дня упомянутого выступления Юрий уже не мыслил себя иначе как артистом, обратился с предложением о сотрудничестве в Барнаульскую филармонию, но «дальше порога» его не пустили. Юрий начинает давать полуподпольные концерты, со своим помощником печатая и распространяя афиши и билеты. Поскольку предпринимательская деятельность в советское время не поощрялась, за ним начинает охотиться милиция, но три года Юрию удаётся работать и прятаться. В то время появляется и его сценическое имя — Горный. Впрочем, очевидными причинами столь долгой и вялой охоты Юрий считал как по существу незначительность своих правонарушений, так и сложившуюся к тому времени большую популярность в среде зрителей, в первую очередь, студенчества.


title: Горный, Юрий

text:
Однако так долго продолжаться не могло и Юрий Горный пробует обратиться в Целиноград в соседней республике — Казахстане, где в то время работала мощная даже по меркам всего Союза организация Целинконцерт. Её возглавлял опытный администратор Анатолий Леонтьевич Олейников, художественным руководителем стал способный композитор Георгий Дегтяров. Поскольку жанр выступлений в те годы считался пограничным между разрешённым и запретным, кроме художественного совета А. Л. Олейников пригласил на пробный концерт также и представителей обкома партии и КГБ. Программу утвердили, на что определённое влияние оказали и недавние выступления официально разрешённого Мессинга в Целинограде, и Юрий Горный законно становится артистом Целинконцерта.
Я стремился превзойти уже известное и делал при этом ставку на зрительную память. После длительных тренировок развил её настолько, что научился надолго «удерживать» яркий мысленный образ. В этом и заключался секрет запоминания длинных рядов цифр, слов, порядка карт в нескольких колодах. Я просто видел перед собой картинку, составленную из этих цифр и карт. Оставалось только озвучить её. Отсюда логично вытекал следующий шаг. Если я так ясно вижу цифры и числа, что мешает мне сосчитать их в уме, а не на бумаге?
К числу основных русел восприятия, как известно, также относится слуховое и кожно-кинестетическое — осязательное (роль вкуса и обоняния в познании человеком окружающего мира намного ниже). Поэтому развитию слуховой памяти Ю. Горный также уделял много внимания и добился лёгкого запоминания от 50 до 100 нот, воспроизводимых совершенно произвольно. При этом он подчёркивает, что речь, по существу, идёт о способности запоминать информацию на слух и говорит о важности разработки такой способности, к примеру, для студентов.


title: Горный, Юрий

text: В итоге изучения накопленного научного и практического опыта, направленного совершенствования своих способностей, проверяемых в ходе постоянных выступлений, Юрий Горный постепенно пришёл к созданию целого ряда психологических опытов или, как он их ещё называет, этюдов, многие из которых остаются непревзойдёнными.


title: Горный, Юрий

text: Среди них :


title: Горный, Юрий

text: Ю. Горный часто демонстрирует, как с чёрной повязкой на глазах и с мешком на голове он водит машину, ходит по зрительному залу и описывает сидящих людей, или стреляет по воздушным шарикам из пневматического пистолета.


title: Горный, Юрий

text: Ю. Горный считает, что шестое чувство конечно же существует, только трактуется оно по-разному и утверждает, что шестое чувство — это набор аккумулированных знаний, используя которые приходишь к единственно верному решению. С другой стороны, он совершенно убеждён, что без глубоких, основополагающих знаний, накопленных человеком, — психологии, анатомии, физиологии, неврологии, генетики, соционики, социологии, — называть себя экстрасенсом никто не вправе…


title: Горный, Юрий

text: Попытки отделить удивительные, но вполне объяснимые наукой (и, значит, указывающим и другим пути к самосовершенствованию) способности и достижения от крайне слабо проверяемого волшебства, а то и откровенного шарлатанства, привели Горного к введению в обиход понятия «экстрасенс» (сверхчувствительный — англ.)


title: Горный, Юрий

text: В конце 70-х годов в СССР запретили показ на эстраде сеансов гипноза. Ограничения ослабли только в начале 80-х. Так получилось, что именно Юрию Горному довелось первым познакомить в 1986 году советских телезрителей с вопросом выявления внутренних резервов и возможностей человека в программе Владимира Соловьёва «Это вы можете», в которой впервые в истории советского телевидения вопрос непробуждённых (запасных) возможностей и способностей человека был поставлен достаточно полно. Передача прошла с успехом, но вслед за этим «в короткие сроки толпы колдунов, целителей, астрологов хлынули на телестудии».


title: Горный, Юрий

text: Понятно, что такое развитие событий было в определённой степени неизбежно. Сознавая некоторую долю и собственной ответственности за более раннее «пробуждение процесса», Юрий Горный один из первых выступает в СМИ с чётким заявлением о недопустимости массовых телевизионных сеансов гипноза (прежде всего А.Кашпировский) для народного здоровья, критически раскрывает некоторые особенности деятельности Джуны, Ванги, Ю.Лонго, А.Кашпировского и им подобных. Однако вскоре понимает, что в борьбе с шарлатанами требуются более производительные подходы, иначе на одно это не хватит всей жизни.


title: Горный, Юрий

text:
Одно из решений было таково: Юрий Горный через прессу и телевидение объявил, что устраивается соревнование по исследованию экстрасенсорных способностей, в котором может принять участие каждый, кто считает себя экстрасенсом. Тот, кто докажет свою исключительность перед комиссией, в которую кроме Горного войдут известные учёные, получит награду в размере 10 тысяч долларов США.
Поначалу на данное объявление отозвалось будто бы около 1400 граждан, но, после более полного ознакомления с условиями испытаний, число соискателей награды сократилось до 400.


title: Горный, Юрий

text: В комиссию вошли два известных учёных: психолог профессор В. Лебедев, долгое время ведавший психологической подготовкой космонавтов в Звёздном городке, и невропатолог профессор К. Уманский.


title: Горный, Юрий

text: Всего в конкурсе было два задания:


title: Горный, Юрий

text: 1. Определить без соприкосновения какое вещество (бумага, металл, пластик, магнит и т. д.) находится в запечатанном конверте. Причём решили засчитывать положительно данное испытание, если были верны хотя бы 3 ответа из 10.


title: Горный, Юрий

text: 2. Определить, не глядя, следующие данные пациентов-добровольцев, располагавшихся за ширмой: пол, возраст, заболевания (если есть).


title: Горный, Юрий

text: Результаты конкурса: ни один из соискателей так и не смог удовлетворительно ответить на обе задачи, поэтому приз так и не был вручён.


title: Горный, Юрий

text: Подобные конкурсы проводились в разных странах в разное время. Но все они остались не вручёнными.


title: Горный, Юрий

text: Позже Ю.Горный деятельно участвовал в основании и работе ещё целого ряда комиссий и советов по сертификации действительного уровня способностей граждан, заявляющих о наличии у них дара целительства и иных сверхспособностей.


title: Горный, Юрий

text: О самоощущении и общей направленности деятельности Юрия Горного много говорят его слова:


title: Горный, Юрий

text:
Мои программы проходили под девизом: «Что? Где? Когда? Почему?». Я должен был обязательно объяснить, «почему». Маг, колдун — звучало для меня несерьёзно. Я всегда подсознательно ощущал себя в некотором роде представителем общества «Знание», который должен объяснить людям, что именно происходит на сцене. Но по большому счёту слово «маг» созвучно со словом «могу!», и в этом смысле я готов его принять.
Юрий Гаврилович Горный никогда не отказывался от сотрудничества с представителями научного сообщества в посильном исследовании и объяснении своих способностей. В феврале 2013 года вошёл в состав Комиссии по борьбе с лженаукой и фальсификацией научных исследований при Президиуме Российской академии наук.


title: Горный, Юрий

text:
Отзывы известных представителей учёного сообщества:— Не отрицаю, что в нашей жизни есть много интересных феноменов. Вот, к примеру, живёт в Москве мастер психологических опытов Юрий Горный. Он читает мысли на расстоянии, гнёт ложки «силой мысли», способен двигать предметы, не прикасаясь к ним, и много чего ещё, что может показаться сверхъестественным. Проделав всё это, он всё же скажет вам, что ни телепатии, ни телекинеза, ни магии не существует. Все его трюки имеют естественное объяснение.
Из отзывов иных известных деятелей:


title: Горный, Юрий

text: Фильмы о Юрии Горном (Япония):


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: Джамбати́ста Бенеде́тти (14 августа 1530, Венеция — 20 января 1590, Турин) — выдающийся итальянский , , , теоретик музыки. Считается одним из предшественников Галилея в построении классической механики.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: В трактатах "Resolutio omnium Euclidis problematum" (1553 г.) и "Demonstratio proportionum motuum localium" (1554 г.), Бенедетти заложил основы новых представлений о свободном падении. В то время доминировала точка зрения Аристотеля, что скорость падающего тела прямо пропорциональна весу тела и обратно пропорциональна плотности среды, в которой совершается падение. Согласно точке зрения Бенедетти, скорость падения зависит только от разности между плотностью тела и плотностью среды. Таким образом, тела разной массы, но одинаковой плотности должны падать одинаково быстро, однако, в отличие от современной точки зрения, в пустоте тела с разной плотностью должны падать с разными скоростями.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: Во втором издании трактата "Demonstratio" (1554 г.) и в позднем трактате "Diversarum speculationum mathematicarum et physicarum liber" (1585 г.) он расширил эту теорию, включив в неё эффект сопротивления среды, который по его мнению пропорционален поперечному сечению или площади поверхности тела. Таким образом, два объекта из одного материала, но с разными площадями поверхности могли бы падать с одинаковыми скоростями только в вакууме. Во второй из этих работ он также поддержал теорию импетуса.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: Иногда высказывается предположение, что первоначальные, юношеские взгляды на свободное падение Галилея (выраженные в неопубликованном трактате "De motu") были заимствованы из работ Бенедетти.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: В письме к Чиприано де Роре (около 1563 г.) Бенедетти предложил новую теорию консонанса, основанную на предположении, что звук вызывается вибрациями воздуха.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text:
Джамбатиста Бенедетти был одним из первых учёных, поддержавших гелиоцентрическую систему мира Коперника. В работе "Различные математические и физические рассуждения" ("Diversarum speculationum mathematicarum et physicarum liber", 1585 г.) он писал:
Ибо если мы пожелаем рассмотреть суточное вращение согласно общепринятой точки зрения, мы найдем с помощью вычислений, что Луна в квадратурах с Солнцем […] движется со скоростью примерно 500 итальянских миль в минуту, а когда Луна находится в оппозиции или в конъюнкции с Солнцем, она движется со скоростью около 1000 итальянских миль в минуту […] Но эта трудность не встречается в красивой системе Аристарха Самосского, которая была столь божественно изложена Николаем Коперником.
В том же сочинении Бенедетти утверждал, что другие планеты Солнечной системы по своей физической природе сходны с Землёй и населены разумными живыми существами.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: В частных письмах Бенедетти выражал мнение о бесконечности Вселенной. В отличие от Джордано Бруно он, однако, считал, что Вселенная имеет центр — точку, где находится Солнце.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: Кроме того, Бенедетти занимался астрономическими наблюдениями, работал над реформой календаря, занимался усовершенствованием солнечных часов. Он предложил правильное объяснение красного цвета Луны во время полных лунных затмений: по его мнению, это явление объясняется преломлением солнечного света в земной атмосфере.


title: Бенедетти, Джамбатиста

text: Большое внимание Бенедетти уделял астрологии, которая в значительной мере была источником его заработка.


Чемпионат Азербайджана по фигурному катанию — ежегодное соревнование по фигурному катанию среди фигуристов Азербайджана, организуемое Федерацией конькобежного спорта Республики Азербайджан. Спортсмены соревнуются в мужском и женском одиночном катании, парном катании и танцах на льду.


title: Список послов СССР и России в Республике Корея

text: В статье представлен список послов СССР и России в Южной Корее.


title: Синьцзи

text: Синьцзи́ () — городской уезд городского округа Шицзячжуан провинции Хэбэй (КНР).


title: Синьцзи

text: Уезд в этих местах был создан ещё при империи Западная Хань, и не раз менял названия. При империи Тан уезд получил название Шулу (束鹿), а его правление разместилось в Цзючэне (旧城); при империи Мин правление уезда было перемещено в Синьчэн (新城). В январе 1940 года уезд Шулу был разделён на уезды Шуцзи (束冀) и Шубэй (束北), которые в 1946 году были воссоединены вновь, правление воссоединённого уезда разместилось в Цзючэне. В сентябре 1949 года правление уезда было переведено из Цзючэна в посёлок Синьцзи. В ноябре 1958 года к уезду Шулу были присоединены уезды Цзинь (晋) и Шэньцзэ (深泽), но в мае 1961 года все три уезда были восстановлены в прежних границах.


title: Синьцзи

text: В марте 1986 года уезд Шулу был расформирован, а в его границах создан городской округ Синьцзи.


title: Синьцзи

text: Городской уезд Синьцзи делится на 8 посёлков и 7 волостей.


title: Быковский, Виктор Иванович

text: Виктор Иванович Быковский (1919—1973) — майор Советской Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1943).


title: Быковский, Виктор Иванович

text: Виктор Быковский родился 15 мая 1919 года в селе Терновка (ныне — Балашовский район Саратовской области) в семье крестьянина. В 1921 году умерла его мать, в 1935 году — отец, после чего до 1936 года Быковский воспитывался в детском доме имени Ворошилова в селе Липовка Энгельсского района. С 1936 года проживал у дяди. В 1939 году Быковский окончил Петропавловский медицинский техникум. В том же году был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. С 1941 года служил в составе 201-го отдельного пулемётного батальона 213-й стрелковой дивизии в городе Каттакургане Самаркандской области Узбекской ССР. С 1943 года — на фронтах Великой Отечественной войны. К сентябрю 1943 года гвардии лейтенант медслужбы Виктор Быковский командовал санитарным взводом 224-го гвардейского стрелкового полка 72-й гвардейской стрелковой дивизии 7-й гвардейской армии Степного фронта. Отличился во время битвы за Днепр.


title: Быковский, Виктор Иванович

text: В ночь с 24 на 25 сентября 1943 года в составе группы Быковский переправился через Днепр в районе села Бородаевка Верхнеднепровского района Днепропетровской области Украинской ССР. Во время боя за село, защищая раненых на медпункте батальона от атаковавших его немецких подразделений, получил тяжёлое ранение, но поля боя не покинул, продолжая обороняться. Действия Быковского позволили сохранить жизни находившимся в медпункте раненым.


title: Быковский, Виктор Иванович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 26 октября 1943 года за «образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецкими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм» гвардии лейтенант медицинской службы Виктор Быковский был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 1440.


title: Быковский, Виктор Иванович

text: В конце 1943 года Быковский был выписан из госпиталя и вернулся на фронт. Принимал участие в освобождении Украины и Румынии, форсировании Буга, Прута, Днестра. В 1944 году он вступил в ВКП(б). В августе того же года он был направлен на учёбу. В 1945 году Быковский окончил курсы зубных врачей. После окончания войны он работал стоматологом в различных военных лечебных учреждениях: в Кисловодске, Майкопе, на Камчатке, в Закавказском военном округе. В 1956 году в звании майора Быковский был уволен в запас. В 1957—1963 годах он работал протезистом в Ангарске и Иркутске, а с 1963 года — в горбольнице № 2 Кишинёва. Умер 31 июля 1973 года, похоронен в Кишинёве.


title: Быковский, Виктор Иванович

text: Был также награждён орденом Красной Звезды и рядом медалей.


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: Я́на Ви́кторовна Черну́ха (род. 26 августа 1972, Москва) — российская журналистка и телеведущая, главный редактор канала «Pro Dеньги».


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: На первом курсе журфака МГУ получила предложение сотрудничать с программой «Взгляд».


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: Работала в телекомпании АТВ («Пресс-клуб», «Мужчина и женщина»).


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: В телекомпании «Свежий ветер» вела несколько рубрик.


title: Чернуха, Яна Викторовна

text:
Участница конкурса «Мисс пресса СССР», который весной 1991 года прошёл под патронажем газеты «Комсомольская правда».
Почти все финалистки меняли после завершения плановых мероприятий конкурса рабочее место, а многие и семейный статус.
На ОРТ работала с 1997 года (с октября 1999 года вела программу «Добрый День» в среду и четверг).


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: Вела передачу «Философия денег».


title: Чернуха, Яна Викторовна

text: Замужем за Павлом Веденяпиным, ведущим программы «Документальный детектив».


title: Афина Датская

text: Принцесса "Афина" Маргарита Франсуаза Мари (, род. 24 января 2012, Копенгаген, Дания) — принцесса Датская, графиня Монпеза, младший ребёнок принца Иоахима и его второй супруги принцессы Мари, внучка королевы Маргрете II.


title: Афина Датская

text: Принцесса Афина стала младшим ребёнком в семье датского принца Иоахима и его второй супруги принцессы Мари, урождённой Кавалье. Родилась 24 января 2012 года, став самой младшей из внуков королевы Дании Маргрете II. При рождении имела вес 2930 граммов и рост 49 см.


title: Афина Датская

text: У принцессы двое старших единокровных братьев от первого брака её отца, принцы Николай и Феликс, а также полнородный брат принц Хенрик. На данный момент принцесса занимает 10 место в наследовании датского престола. Также участвует в линии наследования трона Великобритании.


title: Афина Датская

text:
Крещение принцессы состоялось 20 мая 2012 года в церкви "Møgeltønder", где были крещены её братья Феликс и Хенрик. При крещении ей были даны четыре имени:
Крестными принцессы стали:


title: Cephaloscyllium cooki

text: Cephaloscyllium cooki  — один из видов рода головастых акул, семейство кошачьих акул (Scyliorhinidae). Это малоизученный вид кошачьих акул, эндемик Арафурского моря.


title: Cephaloscyllium cooki

text: Этот вид был впервые описан в статье CSIRO. Его видовое название дано в честь исследователя акул Сида Кука ().


title: Cephaloscyllium cooki

text: обитает исключительно в Арафурском море от Северной территории (Австралия) до островов Танимбар (Индонезия) на глубине 220—300 м.