title: Дольменная культура

text: Дольменная культура пришла на смену новосвободненской синкретичной культуре. Последняя объединяла в себе традиции, идущие ещё из местного энеолита культуры накольчатой жемчужной керамики и майкопской культуры, корни которой находятся в Северной Месопотамии. Определённая преемственность между новосвободненской (или по-другому — поздним периодом майкопско-новосвободненской общности, МНО) и дольменной культурой наблюдается. Это мегалитические гробницы, некоторые параллели в керамике, месторасположение поселений и т. д. Пока ещё нет полной ясности в том, была ли смена населения при появлении дольменной культуры, что было в финале их истории. Тем более что имеется много недостроенных дольменов. Предметом споров является проблема происхождения самого мегалитического строительства на Западном Кавказе. А оно может и не совпадать с движением этносов. Кроме того, некоторые предметы и технологии дольменной культуры имеют аналоги и более ранние проявления в эгейском бассейне и в Малой Азии.


title: Дольменная культура

text: Формированию дольменной культуры, возможно, способствовал импульс со стороны протоколхской и затем очамчирской культур. Это предположение основывается на распространении в ареал дольменной культуры (или культур) керамического комплекса именно из восточного Причерноморья.


title: Дольменная культура

text: Важным событием недавнего времени стали первые находки сюжетных петроглифов на дольменах — охотничьей сцены и борьбы двух человечков, «близнецов». Второе изображение с дольмена в посёлке Джубга имеет аналоги на антропоморфных стелах кеми-обинской культуры Крыма и юга Украины. Это уже позволяет усматривать какую-то общность идеологий, а может быть, и происхождения населения двух сопредельных регионов.


title: Дольменная культура

text: Дольменная культура следует непосредственно за новосвободненской, то есть появляется примерно с 2900—2800 гг. до н. э. Имеются некоторые даты радиоуглеродного анализа: 2340±40 л. до н. э. — возраст угля перед входом в дольмен комплекса Псынако-I, около 2070 л. до н. э. — возраст угля из гончарного горна из нижнего слоя (2060±80 л. до н. э.) Дегуакско-Даховского поселения. 1800—1500 л. до н. э. — датировка дольмена Колихо. Дольмены перестают возводить около 1400—1300 гг. до н. э.. Хотя существуют и другие взгляды на хронологию древних культур региона и даже на их последовательность.


title: Дольменная культура

text: Непосредственных наследников дольменной культуры представляют поселения и могильники так называемого «постдольменного горизонта» (термин В. Р. Эрлиха) периода поздней бронзы (1200—1100 л. до н. э.). Для них характерно переиспользование плит от дольменов, а также просто валунов для сооружения своих погребений. Материал имеет признаки перехода от дольменной культуры к протомеотской раннего железного века.


title: Дольменная культура

text: Поселения дольменной культуры располагались ближе к воде: на приречных террасах и склонах, около ручьёв. Известны также стоянки строителей дольменов на возвышенностях водоразделов: на Богатырской поляне (около станицы Новосвободной) и на горе Аутль (у села Солох-аул). Дома дольменников были турлучные, с глинобитными полами. Камень применялся только для незначительных выкладок. Имелись глинобитные печи и обмазанные глиной хозяйственые ямы. Для жилья использовали и пещеры. Обнаружены остатки глинобитной печи для обжига керамики.


title: Дольменная культура

text: Экономика дольменной культуры базировалась на скотоводстве и мотыжном земледелии. Больше всего, видимо, было свиней. Содержали также крупный и мелкий рогатый скот. Имелась лошадь и собака. Какую-то роль играла также рыбалка и охота (в том числе и на дельфина). Из ремёсел были развиты керамическое производство, обработка камня, металлургия и ткачество. О ткачестве свидетельствуют пряслица. Занимались кожевенным делом. Землю обрабатывали с помощью грубых галечных мотыжек. Собирали урожай с помощью серпов с кремнёвыми вкладышами. А зерно мололи на зернотёрках. Развитая металлургия оставила следы в виде глиняных льячек, корольков и слитков металла, литейных форм (целых, и в обломках). И, конечно, имеются сами изделия из мышьяковистой бронзы. О дальней торговле свидетельствует сердолик из Ирана или Индии и бусы из него, а также пастовые бусы.


title: Дольменная культура

text: В керамике дольменная культура значительно превосходит своих предшественников по разнообразию форм и декора сосудов. Технология же гончарства осталась прежней. Сосуды были ручной лепки, часто имели пятнистый неравномерный обжиг. Отмучивание глины не проводилось. Использовались самые разнообразные отощители, иногда доволно крупных фракций. Выступающие частицы отощителя мог прикрывать слой ангоба, белого, жёлтого, коричневого, красного и даже сиреневого цветов. В декорировании применяли окраску красной краской (в том числе, и внутренней поверхности), лощение, расчёсы. Сосуды могли не иметь орнамента совсем, а могли быть и декорированы полностью (даже кольцевой поддон имел насечки). Орнамент наносили прочерчиванием; штампиками; ногтевыми вдавлениями; гребенчатым штампом; защипами; налепами в виде валиков, сосков, вдавленных сосков, кнопковидных налепов; налепного или накольчатого "жемчужника". Характерно прочерчивание внутренней поверхности некоторых сосудов, видимо, предназначавшихся для сыпучих продуктов или жидкости (как, например, сосуды с носиком). Сосуды имели ручки: разнообразные петельчатые, маленькие ручки-ушки для продевания верёвки и массивные ручки-упоры.


title: Дольменная культура

text: Индустрия расщепления камня ещё существовала, но находилась на излёте — кремня сравнительно мало (вкладыши серпов с зубчатым или прямым лезвием, скребки и скрёбла, проколки, наконечники дротиков и стрел и т. п.). Наконечники дротиков имеют черешковые насады. Наконечники стрел иногда могут иметь пильчатую ретушь. Насады у них бывают разные: черешковые, с прямым основанием (базой), с вогнутым основанием и с опущенными шипами, с глубокой выемкой-насадом в прямом основании.


title: Дольменная культура

text: Имеется обилие абразивных инструментов — точил, тёрочников. Много зернотёрок, отбойников, гладилок. Продолжалось использование какого-то количества каменных клиновидных топоров и зубил для работы по дереву и мягкому камню при монументальном строительстве. Не очень часто, но применялось крупное сверление по камню, например, отверстий в булавах. Имеются находки необработанного сердолика, бус из него и из других видов камня. Находят также бусы из стеклянной пасты.


title: Дольменная культура

text: Мелкая пластика дольменников предположительно представлена маленькой человеческой головой из песчаника с довольно примитивным изображением лица. Она была найдена в окрестностях Адлера. Одна известняковая статуэтка грузной женщины была извлечена из дольмена селения Отхара в Абхазии. Фигурка сидящей женщины найдена в дольмене у села Хуап в Абхазии. На Дегуакском поселении обнаружена головка от антропоморфной керамической статуэтки. Больше всего статуэток обнаружено на поселении Старчики. Это мелкие фигурки из глины, изображающие быка, вола, корову, свинью, барана, зубра и кабана.


title: Дольменная культура

text: Каменный диск с неясными знаками из дольмена на реке Колихо пока не имеет аналогов.


title: Дольменная культура

text: Изделий из кости известно немного: проколки, подвески из зуба оленя и клыка кабана, какие-то неопределённые поделки. Была найдена муфта для каменного топора из рога оленя.


title: Дольменная культура

text: Металл представлен находками в дольменах листовидных бронзовых ножей-кинжалов с закруглёнными или заострёнными концами. Топоры имеются двух видов — колунообразные, предназначенные для работы по дереву, и боевые, имеющие вытянутое изогнутое книзу лезвие. Для работы по дереву и камню служили бронзовые тёсла. К орудиям труда относятся и бронзовые шилья. Имеются находки бронзовых крюков, предназначенных для доставания мяса из котлов. Из металла также делали украшения: височные подвески, спиральные трубочки, бусы.


title: Дольменная культура

text: В подкурганном неграбленном дольмене (Клады 2) находилась деревянная плоская антропоморфная скульптура длиной 92 см.


title: Дольменная культура

text: Кроме погребений в дольменах, в настоящее время известны также погребения в гротах и простых грунтовых могилах, которые относятся к этой культуре. Исследовано одно грунтовое парное погребение на Богатырской поляне, но принадлежность его к дольменной культуре осталось под вопросом. Оно имело хаотичную обкладку камнем. Найденные И. И. Цвинария грунтовые погребения в пределах кромлеха одного из дольменов у села Отхар в Абхазии, тоже должны относится к дольменной культуре. Имеются и другие грунтовые погребения с дольменным инвентарём в Абхазии, а также в районе Новороссийска. У аула Агуй-Шапсуг, на реке Гнокопсе, были вскрыты две грунтовые могилы, частично обложенные тонкими каменными плитами. Обряд погребения соответствует дольменному.


title: Дольменная культура

text: Что касается погребений в гротах, то они обнаружены в Воронцовской пещере близ Адлера, в пещере у Старых Гагр, под навесами Лавинной балки у реки Бзыбь, в Михайловской пещере у г. Сухуми. Исследователи отмечали, что при создатели данных объектов стремились достигнуть определённой герметичности захоронений.


title: Дольменная культура

text: На южном склоне Главного Кавказского хребта дольменники сооружали небольшие подземные колодцевидные гробницы. Их выкладывали необработанным плитняком с перекрытием в форме неполного ложного свода. Верхнее отверстие перекрывалось плитой. Производились также захоронения в каменных ящиках, но их известно пока мало (Агойский могильник). Принадлежность к дольменой культуре мелких сооружений из необработанных камней пока остаётся под вопросом.


title: Дольменная культура

text: Относительно самих монументальных гробниц, то их предназначение никогда не было предметом научных споров. Так как оно вполне очевидно и было подтверждено уже самыми первыми исследованиями. Тем не менее, имеется ещё много нерешённых вопросов относительно погребального ритуала, социального статуса погребённых. Не ясно, как всё это менялось со временем.


title: Дольменная культура

text:
Хотя дольмены часто использовали для своих захоронений более поздние народы, тем самым нарушая или даже полностью уничтожая первоначальные погребения, всё же было сделано достаточно наблюдений, чтобы восстановить погребальный обряд людей дольменной культуры. Возможно, что и не все его варианты. Погребения в наиболее ранних дольменах были скорченые одиночные и гораздо реже — парные. Но позже гробницы могли содержать кости и нескольких десятков людей.
Так исследования В. А. Трифонова позволяют определить погребения в дольменах как вторичные. То есть это хранилища костей или частично мумифицированных останков, наподобие общественных мегалитических гробниц Западной Европы. Это однако не исключает индивидуальных захоронений привилегированных членов общества.


title: Дольменная культура

text: Пока не обнаружено каких-то отдельных храмовых построек дольменной культуры. Но есть все основания считать, что такую роль выполняли дольмены. Об этом свидетельствует и соответствующее оформление фасадной части сооружений (портал, дворик), которая явно была предназначена для посещения людьми и отправления ими определённых культовых действий. Также другие особенности архитектуры дольменного комплекса (кромлех, дромос, менгир) несут информацию о религиозных представлениях и космогонии древнего народа. Много в этом плане даёт дольменно-курганное святилище Псынако I, под Туапсе. Последнее наиболее наглядно показывает роль в ритуале такой конструктивной особенности некоторых дольменов, как дромос. Дальнейшего изучения требуют гравировки на поверхностях дольменов и в их камерах (символы воды, гор, календарно-астральные символы), а также лунки, на самих дольменах или на отдельных камнях. Интересен также и астрономический аспект мировоззрения дольменников.


title: Дольменная культура

text: Хотя отдельные культовые объекты помимо дольменов всё же имеются. Такими объектами являются отдельно от дольменов расположенные чашечные камни c лунками, кругами и другими изображениями. Предположительно, к дольменной культуре относится и кудепстинский культовый или «жертвенный» камень — песчаниковая глыба с вырубленными на ней парой сидений, корытообразным углублением и лунками. Можно предположить, что на таких камнях и находились трупы, подвергаясь разложению и частичной мумификации. Или здесь происходили мистерии, посвящённые Великой Матери.


title: Дольменная культура

text: Имеются также сообщения о разграблении, а позже и полной разборке на камень пирамидальной конструкции в районе Архипо-Осиповки. По рассказам, сооружение высотой до 12 м было сложено из прямоугольных каменных плит.


title: Мелкая

text: Мелкая — река на острове Сахалин. Впадает в Охотское море. Протекает по территории Поронайского городского округа Сахалинской области. Общая протяжённость реки составляет — 61 км, площадь водосборного бассейна насчитывает 376 км².


title: Мелкая

text: По данным государственного водного реестра России относится к Амурскому бассейновому округу.


title: Мелкая

text: Код объекта в государственном водном реестре — 20050000212118300002900.


title: Народный татарский хор Казанского университета

text:
Татарский народный хор Казанского университета — любительский студенческий хоровой коллектив, один из вокальных творческих коллективов Казанского федерального университета, лауреат и дипломант всесоюзных, республиканских, всероссийских и международных фестивалей, конкурсов и праздников песни, народный коллектив России. Наряду с хоровой капеллой Казанского университета является одним из старейших студенческих хоров Казани. Хор организован в 1967 г. по инициативе заслуженного деятеля искусств Республики Татарстан Ирниса Ахмадулловича Рахимуллина — выпускника , а затем преподавателя Казанской государственной консерватории. В состав хора входят студенты, аспиранты, сотрудники, преподаватели и выпускники Казанского (Приволжского) федерального университета и других казанских вузов. Основной задачей деятельности хора является музыкально-эстетическое воспитание студенческой молодежи на основе уникального татарского мелоса, приобщение студентов и слушателей к лучшим образцам мировой и национальной хоровой музыки.
Хор известен не только в студенческих кругах, но и широко в Республике Татарстан.
В репертуаре хора — произведения татарских композиторов, народная музыка, классические и современные музывальные произведения.


title: Герб Мосальского района

text: Герб муниципального образования «Мосальский район» Калужской области Российской Федерации.


title: Герб Мосальского района

text: Герб утверждён решением № 5 районного Собрания муниципального образования «Мосальский район» 20 января 1997 года.


title: Герб Мосальского района

text: Герб внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации с присвоением регистрационного номера 756.


title: Герб Мосальского района

text: В Решении районного Собрания муниципального образования «Мосальский район» записано: «Утвердить Герб города Мосальска „Гербом Мосальского района“».


title: Герб Мосальского района

text: Дословное описание герба Мосальского района" в Положении о гербе:


title: Герб Мосальского района

text:
«Герб Мосальского района является официальным символом Мосальского района и представляет собой: в серебряном поле чёрный орёл, увенчанный княжеской короной Черниговского княжества с золотым крестом, диагонально положенным, который он держит в левых когтях; в правых червленный щит с княжеской же короной, увенчанных золотой литерой „М“. Серебряное поле щита имеет зубцоватую опушку лазоревого цвета».
На сайте Союза геральдистов России, при содействии которого герб района прошёл регистрацию, представлено следующее описание герба района:
«В серебряном поле чёрный вооружённый золотым клювом и когтями обернувшийся орёл, коронованный княжеской короной (с тремя видимыми листовидными зубцами), держащий в правой лапе червлёный щиток, увенчанный такой же княжеской короной. В щитке золотая литера „М“, сопровождаемая вверху державой, а внизу гамеидами того же металла. В левой лапе длинный (процессионный) золотой крест в перевязь. Щит имеет лазоревую зубчатую кайму».
Герб Мосальского района был составлен Союзом геральдистов России на основе исторического герба Мосальска.


title: Герб Мосальского района

text: Герб Мосальска был Высочайше утверждён года императрицей Екатериной II вместе с другими гербами городов Калужского наместничества (ПСЗ, 1777, Закон № 14596)


title: Герб Мосальского района

text: 20 января 1997 года районное Собрание муниципального образования «Мосальский район» утвердило исторический герб Мосальска (1777 года) в качестве официального символа района.


title: Герб Мосальского района

text: В описании герба района Положения о гербе (в редакции 1997 года) есть неточности — литера «М» не венчает червлёный (с одним -н) щит, а обременяет его.


title: Kojima Productions

text: — японская студия-разработчик компьютерных игр под руководством Хидэо Кодзимы, бывшее подразделение компании Konami. Студия основана 1 апреля 2005 года и расположена в районе Роппонги города Токио.


title: Kojima Productions

text: С момента создания по 10 июля 2015 года "Kojima Productions" работала как внутренняя студия Konami. 19 октября 2015 года Хидэо Кодзима покинул компанию. В декабре 2015 года было объявлено о воссоздании студии уже как независимой компании и сотрудничестве с Sony Interactive Entertainment. Новый девиз студии — «From Sapiens to Ludens» ().


title: Первая лига Латвии по футболу 2008

text: Чемпиона́т Пе́рвой ли́ги Ла́твии по футбо́лу 2008 го́да () — 17-й сезон Первой лиги Латвии по футболу, который прошёл с 27 апреля по 8 ноября 2008 года.


title: Магнитогорск (значения)

text: Магнитого́рск:


title: Геруланос, Павлос

text: Павлос Геруланос (, 1966, Афины) — греческий политик, с 2009 до 2012 годы занимал пост министра культуры и туризма Греции.


title: Геруланос, Павлос

text: Павлос Геруланос родился в 1966 году в Афинах в семье греческого предпринимателя Мариноса Геруланоса. Женат и имеет двух дочерей.


title: Геруланос, Павлос

text: Павлос Геруланос изучал историю в Уильямс-колледже в Уильямстауне, Массачусетс, США. Впоследствии учился в школе государственного управления при Гарвардском университете, а также изучал деловое администрирование в Массачусетском технологическом институте.


title: Геруланос, Павлос

text: До и во время учебы работал в качестве финансового директора в Photoelectron Corporation, а также банках Alpha Finance и Barclays. Он был помощником Гревиля Джаннера, лейбориста, члена Британского парламента, во время избирательной кампании. Стал одним из основателей Hellenic Resources Institute в США.


title: Геруланос, Павлос

text: После возвращения в Грецию работал финансовым директором «Ιχθυοτροφεία Κεφαλονιάς» (дословно «Ихтиофермы Кефалонии») в Кефалонии, руководил планом реорганизации компании в период с 1994 по 1998 год. В период 1999—2004 годов последовательно стал специальным помощником министра иностранных дел Йоргоса Папандреу по организации и координации и Генеральным секретарем по делам греков зарубежья (см. Совет греков зарубежья).


title: Геруланос, Павлос

text: С 2004 по 2006 годы был директором по управлению персоналом в компании Egon Zehnder International. В январе 2006 года, после проведения восьмого съезда партии, назначен помощником лидера ПАСОК Йоргоса Папандреу. С марта 2008 года работал секретарем Департамента коммуникаций ПАСОК.


title: Геруланос, Павлос

text: 7 октября 2009 года назначен министром культуры и туризма Греции. Однако, после того, как 17 февраля 2012 года ограбили Археологический музей Олимпии, Геруланос в тот же день подал в отставку. Тогдашний премьер-министр Лукас Пападимос её принял. Преемником Геруланоса стал Йоргос Никитиадис.


title: Forfone

text: Forfone — бесплатное VoIP-приложение, которое позволяет пользователям совершать бесплатные звонки, отправлять мгновенные текстовые сообщения с фотографиями и текущим местоположением (геолокацией). Приложение не требует никакой дополнительной регистрации или учётной записи пользователя. Forfone позволяет получить прямой доступ ко всем мобильным и стационарным сетям по всему миру через Wi-Fi, LTE, 3G или UMTS.


title: Forfone

text: Отправка Push-уведомления гарантирует 100 % доступ. Следовательно, чтобы отвечать на вызовы или получать сообщения, приложение не должно быть открыто или запущено в фоновом режиме. Приложение forfone совместимо с каждым iPhone, iPod touch или Android устройствами iOS 4.0 и выше и с Android 2.2 и выше. Forfone является VoIP приложением, которое делает интернет-телефонию простой и удобной, как и нормальное использование оператора мобильной связи.


title: Forfone

text: Самостоятельный венский научно-исследовательский институт SBA-research обнаружил уязвимость в безопасности приложений, которые в настоящее время находятся на рынке. Учёные не только смогли использовать учётные записи пользователей, но и присылать бесплатные сообщения с серверов проверенных приложений. Только в forfone и в трёх других приложениях не было возможно получить доступ к учётным записям пользователей, а также присылать и получать сообщения.


title: Ибрагимов, Леким

text: Леким Ибрагимов (1944 г.р.) – график, живописец. Профессор, Народный художник Узбекистана, академик Академии художеств Республики Узбекистан, Почетный член Российской академии художеств


title: Ибрагимов, Леким

text:
Родился 21 декабря 1944 года в селе Малый Дехан Уйгурского района Алма-атинской области Казахстана в семье учителя.
С 1964 по 1971 годы учился в художественном училище им. Н. В. Гоголя в г. Алма-Ата.
В 1971 – 1977 годах – студент отделения графики Ташкентского театрально-художественного института им. А. Н. Островского /ныне Национальный институт художеств и дизайна им. Камолиддина Бехзода/.
Начиная с 1976 года, то есть ещё со студенческих лет, Леким Ибрагимов становится активным участником различных республиканских, всесоюзных и международных выставок.
В 1978 году был принят в Союз художников СССР. Является также членом Союза художников Узбекистана (с 1996 г. – Творческое объединение художников при АХ РУз).
С 1978 по 1986 годы постоянно работал в мастерской Дома творчества художников «Синеж», а также в художественных мастерских стран Балтии.
В 1998 году Леким Ибрагимов был делегатом Всемирного съезда художников в Париже.
В 1999 году избран действительным членом (академиком) Академии художеств Республики Узбекистан. В том же году стал профессором Национального института художеств и дизайна им. Камолиддина Бехзода.
В 2001 году академик Леким Ибрагимов в знак признания выдающихся заслуг был удостоен звания «Народный художник Узбекистана»
В 2008 году становится Почетным членом Российской академии художеств.Стилистика работ Лекима Ибрагимова соединяет в себе живопись, графику и каллиграфию. Его творчество – это гармоничное сочетание восточного и западного культурного наследия, модернизма и поэтического символизма, традиционного классического и абстрактно-сюрреалистического направлений.. «Визитной карточкой» работ Лекима Ибрагимова является изображение ангела или нескольких ангелов на каждой его картине.


title: Ибрагимов, Леким

text: Картины Л. Ибрагимова экспонируются в Государственном музее искусства народов Востока (Москва, Россия), Государственном музее искусств Узбекистана (Ташкент, Узбекистан), Музее Восточной Азии (Будапешт, Венгрия), Новосибирском государственном художественном музее (Россия), Государственном музее искусств им. А. Кастеева (Алматы, Казахстан), Галерее Мэрии города Тавкерхен (Германия). Его работы находятся так же в частных коллекциях в США, Франции, Италии, Израиле, Индии, Австрии, Японии, Германии, России.


title: Ибрагимов, Леким

text:
В 2000 году у Лекима Ибрагимова возникла идея создать полотно по мотивам легендарных восточных сказок «Тысяча и одна ночь». Десять лет выкристаллизовалась концепция данного арт-проекта, к реализации которого Л. Ибрагимов приступил в 2010 году.
Проект получил название «Тысяча ангелов и одна картина». Оно точно отражает его суть, поскольку это полотно состоит из тысячи отдельных холстов. Каждый холст – это полноценная во всех отношениях картина, на которой изображен ангел. Площадь полотна составляет более 500 квадратных метров (8 метров в высоту и 66 метров в длину)
На первый взгляд данное решение напоминает знакомую всем мозаику. Однако, это впечатление ошибочно, поскольку целое складывается не из отдельных незавершенных частей. Здесь происходит метаморфоза, в процессе которой отдельные самостоятельные единицы, объединившись, образуют нечто цельное, но совершенно иное.


title: Ибрагимов, Леким

text: Презентация мега-полотна состоялась в 2012 году в Праге, в 2013 году в Москве (Гостиный Двор) и в 2014 году в Ташкенте. На экспозиции, прошедшей в Москве, приняло участие международное агентство регистрации рекордов «Интеррекорд» и зарегистрировало два мировых рекорда в номинациях «Самая большая картина в мире, написанная на холсте маслом одним художником» и «Самое большое количество ангелов на одной картине».


title: Соколов, Иван Михайлович

text: Иван Михайлович Соколо́в ( — 16 марта 1982) — советский военачальник, генерал-полковник авиации (1944 год).


title: Соколов, Иван Михайлович

text: Иван Михайлович Соколов родился в с. Петраково Старицкого уезда Тверской губернии (ныне село заброшено).


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В 1918 году вступил в РККА, в 1919 году окончил 1-е Тверские советские кавалерийские командные инструкторские курсы РККА. Участвовал в Гражданской войне на Южном фронте, занимал должности командира взвода, помощника командира эскадрона, командира эскадрона.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: После войны И. М. Соколов — командир эскадрона, начальник штаба кавалерийского полка. С 1925 года — член ВКП(б).


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В ВВС с 1929 года, поступил в 3-ю Оренбургскую военную школу лётчиков-наблюдателей, после окончания, в 1930 году оставлен в ней инструктором, затем был назначен начальником учебного отдела и штаба учебной авиационной бригады в той же школе. Позднее И. М. Соколов — начальник штаба тяжелой бомбардировочной эскадрильи, затем начальник оперативно-разведывательного отдела ВВС Ленинградского военного округа (ЛВО), начальник отдела боевой подготовки ЛВО.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В 1936 году окончил курсы усовершенствования начасостава при Военно-воздушной академии им. Жуковского.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: Во время Советско-финской войны, с 1939 года — начальник штаба 29-й тяжёлой бомбардировочной авиабригады.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В начале Великой Отечественной войны — начальник штаба 1-й смешанной авиадивизии, вскоре был назначен начальником штаба ВВС 14-й армии Карельского фронта, с августа 1941 года — начальник штаба ВВС Карельского фронта.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: С июня 1942 года — командующий ВВС Карельского фронта. 21 ноября 1942 года был назначен командующим 7-й воздушной армией. Участвовал в Обороне Заполярья, Свирско-Петрозаводской наступательной операции, преследовании противника на кандалакшском и кестеньгском направлениях, Петсамо-Киркенесской стратегической наступательной операции. 15 ноября 1944 года 7-я воздушная армия была выведена в резерв Ставки ВГК, в марте 1945 года переведена на Дальний Восток, 1 апреля 1945 года расформирована, управление армии 7-й воздушной армии было обращено на доукомплектование управления 9-й воздушной армии.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В июне 1945 года назначен командующим 9-й воздушной армией, в составе 1-го Дальневосточного фронта участвовал в Харбино-Гиринской наступательной операции Советско-японской войны.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: В 1946 году был назначен начальником кафедры Академии Генштаба, одновременно обучался в ней, окончил в 1949 году.


title: Соколов, Иван Михайлович

text: Начальник организационно-мобилизационного управления штаба ВВС (1948—1949), заместитель начальника штаба ВВС по организационно-мобилизационным вопросам (1949—1953), начальник управления формирования и подготовки фронтовой бомбардировочной авиации (1953—1955), заместитель начальника Главного штаба ВВС (1955—1959).


title: Соколов, Иван Михайлович

text: С 1959 года в отставке.


title: Соколов, Иван Михайлович

text:
Умер в Иван Михайлович в Москве в 1982 году.другие медали
иностранные награды


title: Перейра, Нелсон

text: Нелсон Алешандре Гомеш Перейра (; род. 20 октября 1975, Торриш-Ведраш) — португальский футболист, вратарь. Большую часть своей карьеры провел в клубе «Спортинг». Участник чемпионата мира 2002 в составе национальной сборной Португалии.


title: Перейра, Нелсон

text: После того, как Нелсон начал свою футбольную карьеру в родном клубе «Торренсе», он в основном использовался в качестве подмены в «Спортинге», сначала Петеру Шмейхелю, затем Рикарду, в течение почти десяти лет. Его лучший сезон за лиссабонцев пришёлся на чемпионат Португалии 2002/03. Он помог клубу занять третье место в чемпионате, после чего покинул клуб, сыграв в 19 матчах.


title: Перейра, Нелсон

text: После сезона 2005/06, Нельсон перешёл в «Виторию Сетубал», но в связи с невыплатой заработной платы, проблема повторяющаяся в клубе на протяжении последних сезонов до его прибытия, Нельсон покинул Сетубал. Будучи без игровой практики в течение почти шести месяцев, он присоединился к «Эштреле Амадора», в июле 2007 года.


title: Перейра, Нелсон

text: «Эштрела Амадора» была понижена в классе в сезоне 2008/09, после продолжающихся финансовых проблем, хотя чемпионат команда закончила в середине таблицы. Нельсон впоследствии переехал в соседний «Белененсеш». Он получил травму на тренировке в декабре 2009 года и больше уже не выходил на поле. В возрасте около 35 лет, он решил завершил карьеру. В следующем году он вернулся в «Спортинг», в качестве тренера вратарей.


title: Перейра, Нелсон

text: Нелсон сыграл все свои три матча за сборную Португалии в 2002 году. Он был выбран в качестве третьего вратаря на чемпионат мира по футболу 2002, но с тех пор в сборную не вызывался.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Ефим Анатольевич ("Хаим Нафтульевич") Дыскин (10 января 1923, деревня Короткие Почепского уезда, Гомельская губерния — 14 октября 2012, Санкт-Петербург) — Герой Советского Союза (1942), генерал-майор медицинской службы (1981), доктор медицинских наук (1961), профессор, Заслуженный деятель науки РСФСР, начальник кафедры нормальной анатомии Военно-медицинской академии (1967—1988).


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Родился в семье служащего. Еврей. Окончив среднюю школу № 3 в Брянске, поступил в Московский институт философии, литературы и истории.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: В августе 1941 года Сокольническим райвоенкоматом города Москвы был призван в ряды Красной Армии и с осени 1941 г. участвовал в боях Великой Отечественной войны.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Красноармеец Ефим Дыскин, правый наводчик 37-мм зенитного орудия 3-й батареи 694-го истребительно-противотанкового артиллерийского полка (16-я армия, Западный фронт) отличился в боях под Москвой, в районе Скирмановских высот у деревни Горки Рузского района Московской области. 17 ноября 1941 года в бою на Волоколамском направлении расчёт его орудия (командир — сержант Семён Плохих, левый наводчик — красноармеец Иван Гусев, подносчик снарядов — Полоницын, полковой комиссар старший политрук Ф. Х. Бочаров) подбил и сжёг четыре танка противника. Е. Дыскин был несколько раз ранен, но продолжил вести огонь, и всего с его участием было уничтожено семь вражеских танков. Это был рекорд для одного боя во время Великой Отечественной войны.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 12 апреля 1942 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистским захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм красноармейцу Дыскину Ефиму Анатольевичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» (№ 989). После боя Е. А. Дыскина считали погибшим, и звание Героя Советского Союза ему было присвоено "«посмертно»". На самом деле он был жив, но тяжело ранен.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Всем известны имена панфиловцев, Зои Космодемьянской и других бесстрашных воинов, ставших легендарными, гордостью нашего народа. В один ряд с ними я бы поставил подвиг рядового наводчика орудия 694 артиллерийского противотанкового полка Ефима Дыскина.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: До 1944 года проходил лечение в различных госпиталях, за это время сумел сдать экзамены за трёхгодичный курс медицинского училища и затем поступил в Военно-медицинскую академию. Член ВКП(б)/КПСС с 1944 года. В 1947 году он окончил Военно-медицинскую академию имени С. М. Кирова, в 1954 году — адъюнктуру при ней. В 1951 г. защитил кандидатскую, в 1961 г. — докторскую диссертацию.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: В 1967 году Е. А. Дыскину присвоено воинское звание «полковник медицинской службы», в 1981 году — «генерал-майор медицинской службы».


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: В 1967—1988 гг. возглавлял кафедру нормальной анатомии Военно-медицинской академии имени С. М. Кирова. В 1988 году вышел в отставку, продолжил работать профессором-консультантом Военно-медицинской академии.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Ленинградская киностудия выпустила фильм «Солдат», посвящённый бывшему артиллеристу.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Похоронен на в Санкт-Петербурге.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text:
Жена — Дора Матвеевна, работала врачом-педиатром.
Сын — Дмитрий, невролог, доктор медицинских наук.
Дочь также врач-педиатр.


title: Дыскин, Ефим Анатольевич

text: Исследовал морфологию огнестрельной раны, воздействие на организм экстремальных факторов (гравитационные перегрузки, импульсные ускорения, гипербарическая оксигенация), проблемы коллатерального кровообращения, медицинской краниологии.


title: Параллельное кино

text: Паралле́льное кино — андерграундное направление в советском кинематографе, зародившееся в 1970-х и 80-х годах и сформировавшееся вопреки канонам как официального искусства, так и авторского кино.


title: Параллельное кино

text: Основными составляющими стилистики были аполитичность, внимание к , немотивированному насилию, смерти, отказ от красивого, «сделанного» изображения, полная независимость от официальных структур.


title: Параллельное кино

text: Свобода выражения, проявившаяся в работах Эйзенштейна и Дзиги Вертова, перестала существовать с приходом к власти Сталина. С этих пор в советском кинематографе на 60 лет устоялась эпоха пресного, одобренного цензурой советского реализма. Подобный период жанрового застоя советском кинематографе способствовал появлению ультраавангардного и протестного жанра как параллельное кино. От него ответвился жанр некрореализма (один из представителей Евгений Юфит), в подобных фильмах часты мёртвые тела, двигающиеся мертвецы, занимающиеся сексом друг с другом, а потом пожирающие мозги партнёра. Подобные этюды метафорически обличали реалии Советского Союза.


title: Параллельное кино

text: В 1987 году вышел первый номер журнала «Cine Fantom», единственным автором которого являлся Игорь Алейников. Изначально планировалось выпустить его двумя годами ранее, но работу удалось завершить лишь в конце 1986 года. Первые пять номеров журнала были выполнены в смешанной технике и состояли из коллажей, а также печатных текстов, однако начиная с шестого номера в журнале выходили только тексты. Тираж самиздатовского журнала не превышал 30 экземпляров. Журнал был посвящён «параллельному кино» и «новой критике», а в качестве примера был взят известный французский журнал «Cahiers du Cinema». Последний номер журнала вышел в 1990 году.


title: Параллельное кино

text: В том же 1987 году в Москве был открыт первый фестиваль параллельного кино «Cine Fantom Fest 87». В рамках фестиваля в ДК им. Курчатова и Киноцентре транслировались фильмы Глеба и Игоря Алейниковых, Бориса Юхананова, Петра Поспелова и других режиссёров. Следующий фестиваль прошёл через два года в Ленинграде, его организатором стал Сергей Добротворский. В конце 90-х Глебом Алейниковым проводятся ещё два фестиваля, которые, однако, становятся сугубо маргинальными событиями.


title: Параллельное кино

text: В мае 1988 года Александр Сокуров создал Киношколу, в которой находящиеся в подполье «параллельщики» получали возможность профессионального роста, занимаясь съёмкой на кинокамеру и видеокамеру, а также монтируя чужой документальный материал. Было набрано семь учеников, из которых через месяц осталось пятеро. Позднее Сокуров посчитал уровень подготовки «параллельщиков» недостаточным и досрочно закрыл Киношколу. Тем не менее, Сергей Винокуров — один из учеников — снял после окончания школы два фильма, а Евгений Юфит продолжил работу в игровом кино.


title: Параллельное кино

text: Первой работой «параллельщиков» становится фильм «Здесь кто-то был», снятый братьями Алейниковыми на киностудии «Мосфильм» и выпущенный в 1989 году. В 1990 году был закончен фильм Евгения Юфита «Рыцари поднебесья», снятый на «Ленфильме», а также выпущен фильм «Переход товарища Чкалова через Северный полюс» Максима Пежемского. В 1992 году вышли «Трактористы 2» братьев Алейниковых, после чего сотрудничество московских и петербургских «параллельщиков» с государственными киностудиями было прекращено.


title: Параллельное кино

text: В 1994 году Игорь Алейников погиб в авиакатастрофе вместе с женой.


title: Безопасное

text: Безопа́сное — село, административный центр муниципального образования «Сельское поселение Безопасненский сельсовет» Труновского района Ставропольского края России.


title: Безопасное

text: Река Терновка. Ташла, Егорлык, Кугульта.


title: Безопасное

text: Расстояние до краевого центра: 66 км.


title: Безопасное

text: Расстояние до районного центра: 21 км.


title: Безопасное

text: В архивных и печатных источниках приводятся различные сведения о дате основания села Безопасное (Безопасенское):По одним данным село основано переселенцами из Курской губ. в 1800 г. при ст. Безопасной Большого Черкасского тракта , по другим — в 1802 г.. Г. Н. Прозрителев указывает как даты основания села 1783 г. и 1808 г. . В документах за 1812 г. имеются сведения об основании села в 1806 г. . А. Твалчрелидзе считал датой основания села 1804 г. . В каталоге земель Ставропольского уезда на 1819 г. указывается, что село основано в 1808 г. при впадении р. Ташлы в р. Егорлык . В ведомости о казённых селениях Ставропольского уезда на 1849 г. указывается, что село заселено переселенцами из Екатеринославской, Курской и Тамбовской губ. после переселения на Кубань казаков ст-цы Безопасной .


title: Безопасное

text: По некоторым сведениям село Безопасное основано в 1805 году на месте придорожной оборонительной крепости, которая входила в Азово-Моздокскую военно-оборонительную линию.


title: Безопасное

text: Согласно одной из версий основание селу положил крестьянин Лунёв, построив в 1804 году на месте будущего села мельницу, около которой затем стали селиться переселенцы из России. В 1820 году жители построили себе церковь.


title: Безопасное

text: Название «Безопасное», по мнению В. Г. Гниловского, «связано с условиями жизни в период Кавказской войны (относительная удалённость села на север от Кавказской оборонительной линии, защищённость с юга Ставропольской и другими крепостями создавали безопасность в отношении набегов горцев».


title: Безопасное

text: Также существует точка зрения, что «Безопасным» село названо иронически, так как жители в первое время находились в постоянной опасности от нападений рыскавших по безлюдным тогда степям черкесов. Как отмечает Н. Т. Михайлов, насколько жить в данной местности было, действительно, «безопасно», видно из того, что, по рассказам старожилов, в 1825 году в 12 вёрстах от села произошла настоящая битва русских с черкесами, при чём первых было убито 300 человек (об этих событиях напоминал большой каменный крест, установленный на братской могиле, где были похоронены погибшие).


title: Безопасное

text: В 1817 году в Безопасном была учреждена волость. С 1869 года Безопасное было приписано к Донской волости.


title: Безопасное

text: В 1889 году в селе открыто церковно-приходское одноклассное училище, в 1890—1891 годах построены здания аптеки и администрации.


title: Безопасное

text: Достопамятным событием считается холера 1892 года, от которой умерло 330 человек.


title: Безопасное

text: В 1909 году построены церкви во имя святого князя Александра Невского и святого преподобного Серафима Саровского (разрушены в 1930-х годах).


title: Безопасное

text: В 1920 году в селе Безопасном была образована артель им. Иванова. В 1924 году создано сельскохозяйственное товарищество «Хлебороб».


title: Безопасное

text: Начиная с первой половины 1920-х годов, село Безопасное являлось административным центром Безопасненского сельсовета Московского района Ставропольского округа.


title: Безопасное

text: В 1925 году село состояло из 2380 дворов, в которых проживало 13804 человек (6570 мужчин и 7234 женщины). В Безопасном имелось 3 партийных организации, 4 начальных школы, 2 избы-читальни, детский дом. Кроме того, на его территории работали более двадцати мелких промышленных предприятий, включая 4 маслобойни, 8 мельниц и столько же кузниц, а также 1 частный и 1 кооперативный ссыпной пункт.


title: Безопасное

text: По данным переписи 1926 года по Северо-Кавказскому краю, в селе числилось 2577 хозяйств и 12719 жителей (5931 мужчина и 6788 женщин), из которых 59 — казаки, 12245 — русские.


title: Безопасное

text: В 1927 году в Безопасном было создано сельскохозяйственное товарищество «Путь к социализму». К началу 1930 года здесь насчитывалось более 40 мелких коллективных хозяйств, которые в феврале того же года были объединены в колхоз имени 5-й кавалерийской дивизии имени товарища Блинова.


title: Безопасное

text: 15 июля 2004 года утверждены герб и флаг села Безопасного.


title: Безопасное

text: В состав Безопасненского сельсовета входят: село Безопасное, хутора Егорлык и ЭммануэлевскийВ 2015 году у села Безопасное было найдено каменное изваяние в виде женской фигуры, которое, по мнению учёных, «предназначалось для языческих поклонений половецких кочевников, заселявших эти степи в начале II-го тысячелетия нашей эры, либо служило в качестве путевого указателя».


title: Поплавцы

text: Поплавцы (, ) — сельский посёлок в Гродненской области Белоруссии, Берестовицкого района на реке Берестовичанка.


title: Поплавцы

text: Поселок Поплавцы находится неподалеку( 7 км) от Большой Берестовицы которая является районным центром в Гродненской области. Расстояние от Поплавцев до г.Гродно 60 км.


title: Аллодиния

text: Аллодиния ( — другой и  — боль) — боль вследствие воздействия раздражителей, обычно её не вызывающих. Термические или механические повреждения часто приводят к аллодинии в месте повреждения. Аллодинию следует отличать от гипералгезии, то есть повышенной болевой чувствительности на раздражители, обычно вызывающие боль.


title: Аллодиния

text: Есть различные виды или типы аллодиний:


title: Аллодиния

text: Аллодиния является клиническим признаком многих болезненных состояний, таких, как периферическая невропатия, синдром Зудека, постгерпетической невралгии, фибромиалгии и мигрени. Аллодиния также может быть вызвана некоторыми популяциями стволовых клеток, используемых для лечения повреждений нервов, в том числе травмы спинного мозга.


title: Протопопов, Михаил Алексеевич

text: Михаи́л Алексе́евич Протопо́пов:


title: Таловая (станция)

text: Та́ловая — узловая железнодорожная станция Юго-Восточной железной дороги в Таловском районе Воронежской области. Расположена на двухпутной линии Лиски-Поворино, электрифицированной на переменном токе 25 кВ. Имеется однопутное ответвление на тепловозной тяге до станций Калач, Павловск-Воронежский.


title: Таловая (станция)

text: На станции осуществляются:


title: Таловая (станция)

text: Во время установления отношений России с отдалённым Востоком было принято решение о строительстве новой железной дороги в этом направлении. В план строительства входила железнодорожная линия от Харькова до Балашова протяженностью 600 вёрст. При её возведении строились станции и полустанки.


title: Таловая (станция)

text: В 1892 году на этом пути была заложена станция Таловая. Станция получила своё название от балки и небольшой речки, протекающей по ней, по берегам которой были заросли тальника — кустарникового растения. К середине 1895 года участок пути, протяжённостью от Лисок до Поворино, был сдан в эксплуатацию.


title: Таловая (станция)

text: По графику 2018 года через станцию курсируют следующие поезда дальнего следования:


title: Оратовский, Михаил Борисович

text: Михаил Оратовский () — израильский шахматист, гроссмейстер (2002).


title: Оратовский, Михаил Борисович

text: Учился в СДЮШОР № 3 и в средней школе № 17 в Тирасполе (окончил в 1991 году). Ученик Вячеслава Чебаненко. Занимался в школе Ботвинника-Каспарова.


title: Оратовский

text: Оратовский — фамилия


title: Вишкская волость

text: Вишкская волость () — одна из 19 территориальных единиц Даугавпилсского края Латвии. Находится в северной части края. Административным центром волости является село Шпоги.


title: Вишкская волость

text: В состав волости входят населённые пункты: 505 км, 506 км, Антаны, Ашчуки, Балашки, Бомбизи, Ванаги, Вейскупишки, Вецие Токари, Виганти, Вилки, Вишки, станция Вишки, Вишкский техникум, Гайс, Гравини, Грустани, Грустанишки, Гуляны, Данышевка, Дегли, Дейки-Бренчи, Дзирнавишкас, Еренишки, Журавки, Заборная, Зусаны, Йонаны, Казулиши, Кална Вишки, Кебжи, Киврини, Клекери, Клобаны, Королевщина, Кошкино, Крутели, Кузьмино, Лазовка, Лаурени, Лиелие Лаури, Литавниеки, Лоздас, Лубанец, Лукштениеки, Люлишки, Маза Барановска, Макарова, Матисаны, Межа Куртыши, Межиниеки, Мозули, Московская, Нарбуты, Острова, Отра Боровка, Пакни, Пейпини, Пирма Боровка, Плаужи, Плотупи, Подгурье, Рогова, Саулишки, Силавишки, Скуки, Сманы, Страумес, Стродишки, Сюбри, Табуны, Тукиши, Харчишки, Цатлакши, Целя Куртыши, Шпоги, Эзерстарпи.


title: Вишкская волость

text: По территории волости протекают реки: Алиуте, Вордовка, Дубна, Лиела Муса, Маза Муса, Медупе, Тартакс. Из крупных водоёмов: озёра Ардавас, Додкас, Курлайс, Лукнас, Вишкю.


title: Финал Кубка СССР по футболу 1938

text: Финал Кубка СССР по футболу 1938 года стал 3-м финалом Кубка СССР. Матч состоялся 14 сентября 1938 года на стадионе «Динамо» в Москве и стал третьим финалом Кубка СССР на этом стадионе. В финале встретились клубы Группы А Чемпионата СССР, московский «Спартак» и ленинградский «Электрик». Матч судил судья из Харькова Онищенко.


title: Казанская венчурная ярмарка

text: Казанская венчурная ярмарка ежегодно проводится с 2005 года. Организаторами являются Государственная Некоммерческая Организация «Инвестиционно-Венчурный Фонд Республики Татарстан» и Российская ассоциация прямого и венчурного инвестирования (РАВИ). Ежегодно в Республике Татарстан — инновационном регионе организуется коммуникативная площадка для выстраивания конструктивного диалога между инвесторами и менеджментом новых быстрорастущих компаний сектора технологических инноваций.


title: Провинциалка (фильм, 2011)

text: «Провинциа́лка» () — комедийная драма режиссёра Дерика Мартини по одноимённому роману Андреа Портес. Премьера состоялась на кинофестивале в Торонто 10 сентября 2011 года. Фильм также основан на реальных событиях.


title: Провинциалка (фильм, 2011)

text: Действие фильма происходит в 1980-х годах. 13-летняя девочка-подросток из Небраски Лули (Хлоя Морец), которая проводит много времени рисуя и фантазируя, в один день, решив поехать в Лас-Вегас, убегает от своих родителей-алкоголиков, прихватив с собой подаренный ей на 13-ый день рождения револьвер М1917, при помощи которого она ранее поиздевалась над Люксом Фелдом, который позже оказался бойфрендом её мамы. Лули встречает мошенницу Гленду (Блейк Лайвли), которая берёт её с собой и использует в качестве соучастника в ограблениях. Перед этим Лули встречает хромоногого парня Эдди (Эдди Редмэйн), который, как казалось Лули, после её преследует. Но, как оказывается позже, он преследовал Гленду, в которую был страстно влюблён, но Гленда не отвечала ему взаимностью, поскольку он был хромым бедным водителем грузовика. Позже, Эдди влюбляется в Лули и, когда Лули отказывается быть с ним, он похищает её. Придя в себя, Лули обнаруживает себя привязанной к кровати и понимает, что сбежать она не может, позже Эдди придя в дом напоминает ей о том что с ней произошло той ночью, и клянётся что больше такого не повторится. В результате Гленда погибает от револьвера Лули «Сорок пятого», а Лули убивает Эдди. Бо, хозяин дома, где всё произошло, решает помочь ей. Он эксперт по оружию и обещает сделать так, будто произошло двойное убийство, а третьего человека там не было. Также Бо говорит, что в Лос-Анджелесе у него есть сестра, которая всегда хотела иметь собственного ребёнка и могла бы позаботиться о Лули. Но Лули отказывается, соскучившись по своим родителям, решает вернуться домой. Когда Лули звонит своей маме, она узнаёт, что мать продала дом Люксу Фелду, а отец ушёл, что даёт понять Лули, что её матери совсем на неё плевать. Сидя в автобусе, она листает свой альбом и находит рисунок, на котором Бо оставил адрес своей сестры. Лули, не раздумывая, отправляется в Лос-Анджелес.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text: Влади́мир Дми́триевич Пла́хов (26 марта 1930, Ленинград, РСФСР, СССР — 2 апреля 2015, Санкт-Петербург, Российская Федерация) — советский и российский философ, социолог, писатель-публицист, специалист в области социального системогенеза и социальной организации, а также социальной этологии и социологической эпистемологии. Доктор философских наук, профессор. Почётный работник высшего профессионального образования Российской Федерации. Почетный профессор Российского государственного педагогического университета им. А. А. Герцена. Член Союза журналистов.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text: Рос и воспитывался в интеллигентной среде. Пережил день в день страшные годы блокады Ленинграда. Вместе со сверстниками-школьниками участвовал в оборонных работах в военно-морской крепости Кронштадт. Окончив среднюю школу, поступил в 1950 г. на философский факультет Ленинградского университета. В студенческие годы активно участвовал в комсомольских стройках. В 1953 году выезжал в научную археологическую экспедицию в Казахстан. После окончания учебы в ЛГУ работал в 1955—1956 г.г. корреспондентом газеты в одном из глубинных районов освоения целинных земель в Алтайском крае. Затем многие годы возглавлял редакцию городской газеты в г. Кронштадте, являясь одновременно нештатным корреспондентом Ленинградского радио и телевидения. Посетил ряд европейских государств, а также Индию.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text:
С 1965 г. по 1967 г. учился на факультете журналистики Ленинградской высшей партийной школы (отделение телевидения). С 1967 г. по 1971 год работает ассистентом на кафедре философии Ленинградского электротехнического института (ЛЭТИ) и зачисляется аспирантом-соискателем на кафедру исторического материализма философского факультета ЛГУ. После успешной защиты кандидатской диссертации на тему: «Традиции, их место и роль в общественных отношениях» переводится на кафедру философии Ленинградской высшей партийной школы (ЛВПШ), где работает до 1991 года, а затем переходит по конкурсу на кафедру социологии Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена.
Защита докторской диссертации на тему «Философско-социологические основания общей теории традиции» состоялась в 1983 г. в Москве, в Академии общественных наук при ЦК КПСС. Однако этой темой научные интересы В. Д. Плахова не ограничиваются и тяготеют они к фундаментальным проблемам социальной философии и теоретической социологии. В их числе — социальный системогенез, организация и управление общественными процессами, социальная коммуникация и культура, социальная этология, социологическая эпистемология и др.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text: Памятный Знак «Защитнику крепости Кронштадт в обороне Ленинграда 1941—1944 гг.», знак «Жителю блокадного Ленинграда», медаль «50 лет победы в Великой отечественной войне 1941—1945 гг.», медаль «60 лет победы в Великой отечественной войне 1941—1945 гг.», медаль «65 лет победы в Великой отечественной войне 1941—1945 гг.», медаль «Ветеран труда», Знак «Почетный работник высшего специального образования Российской Федерации», медаль «Серебряная Сова» — за вклад в развитие наук о человеке", Премия им. М. М. Ковалевского.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text:
— Открыл и сформулировал один из основных законов социального бытия по авторскому названию — закон эпистемического дефицита.
— Первым в отечественной науке проделал общетеоретический анализ традиции, являющейся, согласно авторскому определению, основополагающим законом социального системогенеза.
— Разработал общую философскую теорию нормы и отклонения в обществе.
— Исследовал два типа культуры: героической и мещанской; разработал общую типологию героизма.
— Впервые в мировой науке исследовал гениальность как социокультурный феномен; обобщив мировой опыт, предложил оригинальную типологию гениев.
— Выделил особую суверенную сферу общественной жизни — по авторскому определению социальную параномию и проделал её феноменологический анализ.
— Сформулировал парадигму классической социологии, раскрыл её содержание и наиболее существенные черты.
— Первым в отечественной науке приступил к содержательному анализу социальной этологии.
— Выделил и проанализировал основные виды (уровни) системной организации социального поведения: онтогенетический, экзистенциальный, социетальный, этологический.
— Рассматривает эротику как относительно автономную область общественной жизни и феномен культуры со свойственными ей феноменологией и отличительными особенностями.


title: Плахов, Владимир Дмитриевич

text: В. Д. Плахов автор более 170 научных работ и множества публицистических публикаций.


title: Мари (богиня)

text: Мари или Мадди (Maddi) — это основное божество дохристианской мифологии басков. Кроме того, существует и в арагонской мифологии под именем Mariuena. Персонаж женского божества обитает во всех вершинах гор страны басков и получает имя от названия каждой горы. Самым важным её жилищем считается пещера Amboto, которая известна как «пещера Мари», «Mariren Коbа» или «Mariurrika Kobea», которая дает имя Мари «Мари Amboto» или «Леди Amboto».


title: Мари (богиня)

text: Мари (Maddi) — это олицетворением Матери-Земли, это королева природы и всех её элементов. Её образ oбычно представлен телом и лицом женщины, элегантно одетой (обычно в зелёный цвет), может быть также представлен как гибридная форма дерева или как женщинa с козьими ногами и когтями хищных птиц, или как женщина огня, или как образ воспламенной радуги, или лошади, тянущей облака. В образе женщины представляется с густыми светлыми волосами, которые расчесывает золотым гребнем.


title: Мари (богиня)

text:
Мари является хозяйкой земли и метеоров. Властвует над климатическими силами и недрами земли. Одна из её задач — наказать ложь, воровство и гордость. Из неё исходят полезные ископаемые и берут начало родниковые воды.
С мужчинами ведет себя тиранически, или, наоборот, влюбляет их в себя, как в послушную и трудолюбивую женщину, но всегда защищая правосудие и придерживаясь правила: если лжёшь, что тебе не принадлежит что-то, что действительно тебе принадлежит, Мари его отнимет. Таким образом, оно и на самом деле уже не будет тебе принадлежать. Предвещает бури и определяет климат. Кроме того, Мари известнa своей способностью летать. Когда она находится в пещере Amboto, горная вершина утопает в облаках, что подтверждает ee там присутствие.
Несмотря на то, что все легенды о Мари являются пост-христианскими, Мари приравнивают к Gea, потому что она живет в пещерах, и ко всем богиням плодородия и любви, — по той же причине, и потому что она раздаривает подарки и фрукты.
Но не все ученые согласны с этой идентификацией. Для антрополога Anuntzi Arana, Мари имеет больше сходства с высшим небесным богом Зевсом или Юпитером, потому что, как и они, она управляет погодой и вершит правосудие.


title: Список кантри-хитов № 1 1984 года (Billboard)

text: Список кантри-хитов №1 1984 года включает самые популярные песни жанра кантри-музыки, которые возглавляли американский хит-парад Hot Country Songs журнала Billboard в 1984 году.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: 378-я стрелковая Новгородская Краснознамённая дивизия — войсковое соединение Красной Армии в Великой Отечественной войне.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: Дивизия формировалась с 1 сентября 1941 года в Сибирском военном округе в Ачинске, Минусинске и Абакане Красноярского края на основании директивы НКО СССР № Орг/2/539010 от 11 августа 1941 года и Приказа командующего СибВО № 0051 от 26 августа 1941 года. Личный состав дивизии формировался из военнообязанных Минусинского, Курагинского, Каратузского, Ермаковского, Усинского районов и Хакасской автономной области. Офицерский состав комплектовался из выпускников Ачинского, Киевского и Таллинского военно-пехотных училищ, которые были эвакуированных в Сибирский военный округ. Первоначально формированием дивизии командовал начальник Ачинского военно-пехотного училища, с 20 сентября 1941 года стало прибывать командование дивизии.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: 13 ноября 1941 года неукомплектованная и недостаточно обученная дивизия погрузилась в эшелоны на станциях Ачинск, Минусинск, Ададым и через Вологду (где довооружалась) направлена на Волховский фронт. К моменту погрузки дивизия была укомплектована винтовками на 4,1 %, станковыми пулемётами на 2,3 %, ручными пулемётами на 9 %, 120-миллиметровых миномётов не имелось, 82-миллиметровыми миномётами на 1,8 %, 50-миллиметровыми миномётами на 2 %, 76-миллиметровыми орудиями на 6 %, 122-миллиметровых гаубиц не имелось, 45-миллиметровыми пушками на 11 %, зенитных пушек не имелось, буссолями на 6,3 %, биноклями на 1,1 %.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: В составе действующей армии с 18 декабря 1941 по 13 марта 1945 года.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: 7 января 1942 года дивизия, развернувшись по берегу Волхова перешла в наступление в ходе Любанской операции, и ей, одной из двух дивизий 59-й армии удалось форсировать Волхов, овладеть первой траншеей, но в этот же день дивизия была выбита и вернулась на исходные. 8 января 1942 года дивизия вновь пошла в наступление, при поддержке роты 163-го отдельного танкового батальона и сумела захватить крохотный плацдарм у деревни Лезно, который потом героически удерживал 47-й отдельный лыжный батальон.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: С 13 по 23 января 1942 года вновь пытается форсировать Волхов у Лезно, объединёнными усилиями группировки войск 59-й армии был захвачен плацдарм у Лезно. В этих боях дивизия потеряла около 1000 человек убитыми и более 3500 ранеными.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: С 23 января 1942 года дивизия была передана в группе генерала И.Т.Коровникова. 1 февраля 1942 года дивизия начала наступление между деревнями Вергежа и Коломно на деревню Остров, захватила её и, продвигаясь дальше, перерезала шоссе севернее Спасской Полисти. 3 февраля 1942 года дивизия передала занятый рубеж 92-й стрелковой дивизии, а сама начала попытки наступления за шоссе, на деревню Большое Опочивалово. Неоднократные попытки прорвать оборону противника ни к чему не привели, а дивизия понесла большие потери. Атаки Трегубово также результата не принесли.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: В начале марта 1942 года дивизия двумя полкам была брошена в бой к опорному пункту Трегубово, севернее Спасской Полисти, для чего полки дивизии были проведены через коридор у Мясного Бора и направлены на север. 11 марта авангард дивизии вышел к дороге между деревнями Сенная Кересть и Глушица, севернее Приютино. Однако части дивизии не успели сосредоточиться, растянувшись на марше на 10 километров, и только один батальон с ходу, без разведки, атаковал дорогу. Контратакой противник быстро выбил успевших занять дорогу бойцов и дивизия не смогла преодолеть позиции неприятеля вдоль рек Полисть и Глушица, через которые проходила дорога, и вступила в затяжные бои севернее Приютино, отбивая в течение марта 1942 года атаки немецких войск. 31 марта 1942 года дивизия (без 1256-го стрелкового полка) была окружена на пятачке полтора на два с половиной километра между реками Полисть и Глушица у ручья Скребельского. Дивизия, теряя бойцов, держалась до 24 апреля 1942 года, и только тогда, насчитывая не более батальона, вместе с присоединившимся полком 4-й гвардейской дивизии, по приказу пошла на прорыв, пытаясь пробиться обратно через шоссе. Навстречу основным силам дивизии наступал 1256-й стрелковый полк, не попавший в окружение, так как действовал отдельно, так 22 марта 1942 года был включён в группу прорыва созданного 19 марта 1942 года кольца окружения вокруг 2-й ударной армии, и до начала апреля 1942 года действовал в горловине прорыва. Первая попытка прорыва не удалась, и тогда остатки дивизии изменили направление выхода и пробились через болото Гажьи Сопки к частям почти окружённой 2-й ударной армии, после чего через коридор у Мясного Бора дивизия была выведена на отдых, пополнение и укомплектование.


title: 378-я стрелковая дивизия

text: Не закончив укомплектование, двумя батальонами дивизия участвовала в организации прорыва к окружённым войскам 2-й ударной армии 23 июня 1942 года. С начала июля 1942 года дивизия находится на плацдарме за Волховом. 10 июля 1942 года дивизия, в результате боя по расширению на север плацдарма 59-й армии, выбила противника из опорного пункта Дымно, ликвидировав, таким образом, выступ в обороне немецких войск у Званки.. Находится на обороне плацдарма вплоть до середины февраля 1943 года, когда была снята с позиций и направлена в распоряжении 54-й армии, но очевидно, что в боях в составе армии не участвовала, будучи в начале марта 1943 года переподчинённой 8-й армии, в составе которой участвовала в Мгинско-Шапкинской операции (19 марта - 2 апреля 1943 года), наступая в первом эшелоне на Карбусель, и в Мгинской операции с 22 июля 1943 года наступая на Поречье, где понесла большие потери и в августе отведена в резерв фронта. В сентябре 1943 года дивизия была подчинена 14-му стрелковому корпусу, в составе которого прошла весь остальной боевой путь, и начала подготовку к участию в Новгородско-Лужской операции.


title: 378-я стрелковая дивизия

text:
14 января 1944 года перешла в наступление с плацдарма, ранее намеченного времени, поскольку было обнаружено, что в период артиллерийской подготовки противник отвёл войска с переднего края в глубь своей обороны. За 15 минут до окончания подготовки 1258-й стрелковый полк поднялся в атаку, за ним 1254-й стрелковый полк, что позволило дивизии почти без потерь захватить две линии вражеских траншей.. Продолжив наступление, перерезала шоссе от пристани Муравьи на Подберезье, после чего подошла к этому узлу сопротивления, и 17 января 1944 года взят штурмом. В последующем части дивизии развили наступление в направлении на Сырково, освободили Чечулино, Трубичино и 19 января 1944 года вышли на окраины Новгорода. Воины именно этой дивизии первыми 20 января 1944 года ворвались в Новгород и водрузили знамя 1258-го стрелкового полка над Новгородским кремлём .
Справка: НОВГОРОД. Оккупирован 19 августа 1941 г. Освобожден 20 января 1944 г. войсками ВолхФ в ходе Новгородско-Лужской операции:
59 А - 14 ск (генерал-майор Артюшенко Павел Алексеевич) в составе: 191 сд (генерал-майор Бураковский Иван Николаевич), 378 сд (полковник Белов Александр Романович);...Приказом ВГК присвоено наименование Новгородских: 65 сд, 191 сд, 225 сд, 310 сд (полковник Рогов Николай Васильевич), 372 сд, 378 сд...Войскам, участвовавшим в боях при прорыве обороны противника и освобождении Новгорода, приказом ВГК от 20 января 1944 г. объявлена благодарность и в Москве дан салют 20 артиллерийскими залпами из 224 орудий.
Указом Президиума Верховного Совета СССР от 23 июня 1983 г. город Новгород за успехи, достигнутые трудящимися города в хозяйственном и культурном строительстве, и активное участие в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками в годы Великой Отечественной войны награждён орденом Трудового Красного Знамени.
В ходе дальнейшего наступления, дивизия 26 января 1944 года вышла к Шимску, где вела тяжёлые бои вплоть до окончания первой декады февраля 1944 года, в частности в районе населённого пункта Село, железной дороги Дно — Ленинград, неподалёку от Передольской. После освобождения Луги передана в составе корпуса на Ленинградский фронт и выведена в резерв фронта. В марте 1944 года вновь передана в 59-ю армию и направлена на река Нарву, где участвует в боях на плацдарме в Нарвском районе. С апреля 1944 года переподчинена 42-й армии, находится под Псковом. В июне 1944 года в составе корпуса передана на 1-й Прибалтийский фронт и передислоцирована на подступы к Полоцку, где вступает в бои в ходе Полоцкой операции, действует у Новополоцка, затем продвигается к Дриссе и с 9 по 20 июля 1944 года ведёт напряжённые бои в районе Дриссы, ведёт тяжёлые бои на рубеже реки Сарьянка, продвигаясь к Даугавпилсу, участвует в его освобождении 27 июля 1944 года. Затем дивизия продвигается вдоль Западной Двины, 1 августа 1944 года частью сил переправляется на левый берег в районе Ливаны, и продолжает развивать наступление вдоль реки, 9 августа 1944 года приняв участие в освобождении Екабпилса. 13 августа 1944 года части дивизии, находящиеся на левом берегу Западной Двины были сменена на позициях на рубеже Ванаж - Лычи частями 311-й стрелковой дивизии, и дивизия в полном составе заняла оборону, примыкая левым флангом к Западной Двине , а затем с тяжёлыми боями продолжила наступление к Риге


title: 378-я стрелковая дивизия

text: В начале октября 1944 года была снята с позиций и в составе 4-й ударной армии, совершив марш, сосредоточилась севернее Шяуляя и затем развернулась южнее Ауце, после чего развивает наступление на Акмяне. 21 ноября 1944 года форсирует реку Вента западнее Пампалю. 14 января 1945 года дивизия приняла полосу обороны у 16-й стрелковой дивизии на рубеже Пампалю — Дабес и ведёт там тяжелейшие бои с курляндской группировкой врага


title: 378-я стрелковая дивизия

text: Дивизия была практически полностью уничтожена в боях по блокированию и уничтожению группировки в Курляндии. К концу февраля 1945 года в дивизии оставалось около 2 тысяч человек личного состава. 13 марта 1945 года дивизия была расформирована по решению командования фронтом. Остатки личного состава и военного имущества, а также почётное наименование «Новгородская» и Орден Красного Знамени были переданы в 90-ю гвардейскую стрелковую дивизию


title: Пёстрый китайский фазан

text: Пёстрый китайский фазан () — вид птиц семейства фазановых. Научное название дано в честь британского натуралиста (1774—1856), который в 1831 году привёз в Европу первого живого самца этого вида.


title: Пёстрый китайский фазан

text: Длина тела самца около 35 см, хвост длиной от 100 до 160 см, максимальная длина может достигать 173 см. Вес самца составляет до 1500 г. Длина тела самки 30 см, хвост длиной от 35 до 46 см, вес около 950 г.


title: Пёстрый китайский фазан

text: Оперение тёмно-коричневое. Голова чёрная с белой шапочкой и широким кольцом, проходящим от горла к затылку. Крылья светлые с чёрным окаймлением перьев, брюхо и нижняя часть груди чёрно-бурые. Хвост с чередующимися чёрными серебристо-серыми поперечными полосками, ноги свинцово-серые. Клюв светло-серый.


title: Пёстрый китайский фазан

text: Распространён в горных лесах центральной и северо-восточной частях Китая на высоте от 300 до 1800 м над уровнем моря. Реже его можно встретить также в долинах или ущельях. Он предпочитает лиственные леса, преимущественно дубовые рощи с густой кроной и небольшим подлеском, а также хвойные леса и кустарник. Птицы используют для поиска корма также окраины пашен.


title: Пёстрый китайский фазан

text: Питание осенью и зимой состоит из желудей, плодов шиповника и плодов кизильника.


title: Пёстрый китайский фазан

text: В кладке от 7 до 15 от желтоватого до бежевого цвета яиц длиной 46 мм и шириной 37 мм. Высиживание длится от 24 до 25 дней.


title: Список кантри-хитов № 1 1983 года (Billboard)

text: Список кантри-хитов № 1 1983 года включает самые популярные песни жанра кантри-музыки, которые возглавляли американский хит-парад Hot Country Songs журнала Billboard в 1983 году.


title: Кузнецк (станция)

text: Кузне́цк — железнодорожная станция Куйбышевской железной дороги и железнодорожный вокзал города Кузнецка Пензенской области.


title: Кузнецк (станция)

text: В 1874 году через Кузнецк прошла Моршанско-Сызранская железная дорога, которая была включена в 1890 году в состав Сызрано-Вяземской. Станция города имела небольшое деревянное здание вокзала. В период Первой мировой войны было начато строительство каменного здания, которое существует до сих пор (с 1913 года).


title: Кузнецк (станция)

text: На станции производятся:


title: Кузнецк (станция)

text:
По состоянию на декабрь 2017 года через станцию курсируют следующие поезда дальнего следования:
Станция является конечным пунктом для электропоездов из Пензы. Со стороны Сызрани пригородного сообщения нет.


title: Ян Юн

text: Ян Юн (, 28 октября 1913 года — 6 января 1983 года) — генерал НОАК (1955). Входит в число первых генералов НОАК. Был заместителем начальника Генштаба НОАК (с 27 октября 1959 года по 27 декабря 1960 года и с 16 сентября 1977 года по 6 января 1983 года) и командующим Пекинским военным округом (с сентября 1958 года по июнь 1963 года). Был членом Постоянного комитета Всекитайского собрания народных представителей и членом Центрального комитета КПК 10-12-го созывов.


title: Ян Юн

text: Родился в крестьянской семье в уезде Люян провинции Хунань. Имя при рождении — Ян Нэнцзюнь ().


title: Ян Юн

text: В 1930 году вступил в Коммунистическую партию Китая. Был в должности комиссара в различных батальонах, полках, дивизиях Красной армии Китая. Участник Великого похода китайских коммунистов.


title: Ян Юн

text: Был заместителем командира, командиром и комиссаром 686-го полка 343-й бригады 115-й дивизии 8-й армии. Затем был командиром и комиссаром 343-й бригады. Занимал должность командующего Западношаньдунского военного округа, заместителя командующего военного округа провинций Цзянсу, Хэбэй, Шаньдун. Был командующим седьмой и первой колонной 2-й полевой армии, затем 5-го корпуса этой же армии.


title: Ян Юн

text: После образования КНР занимал должности командующего военного округа провинции Гуйчжоу, председателя народного правительства провинции. Затем был заместителем ректора Объединённого высшего пехотного училища, ректором Второго высшего пехотного училища.


title: Ян Юн

text: Участвовал в Корейской войне в качестве командующего 20-й армии Китайских народных добровольцев, был заместителем командира, командиром и начальником штаба.


title: Ян Юн

text: После Корейской войны был заместителем командующего Шэньянского военного округа, командующим Синьцзянским военным округом.


title: Ян Юн

text: Был заместителем Генерального секретаря Военного совета ЦК КПК, членом Секретариата ЦК КПК.


title: Ян Юн

text: В 1959 году был руководителем юбилейного десятого военного парада в честь Дня образования КНР.


title: Ян Юн

text: Был известен как один из «трёх Янов» в НОАК (наряду с Ян Дэчжи и Ян Чэнъу).


title: Akiba-chan

text: Транслировался по японскому каналу Kids Station в 00:00 ночи. Сериал создавался нетрадиционным методом. Вместо прорисовки при создании использовались сцена-макет и куклы-актёры. Также при создании использовалась компьютерная графика CGI.


title: Akiba-chan

text: Акиба-тян — имя главного персонажа. Это прямая отсылка к Акиба-кэй (синоним слова Отаку).


title: Akiba-chan

text: Главная героиня Маисон дэ Акиба живёт в квартире. Вместе с её 4 подружками-соседками начинаются весёлые приключения и смешные истории.


title: Akiba-chan

text: Над дизайном персонажей работал Акио Ватанабэ.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Mellon Collie and the Infinite Sadness () — третий студийный альбом американской альтернативной рок группы The Smashing Pumpkins, был выпущен 23 октября 1995 года в Великобритании и 24 октября 1995 года в США на лейбле Virgin Records. Пластинка была спродюсирована Билли Корганом, Аланом Молдером и Марком «Фладом» Эллисом и издана в нескольких форматах: на двух компакт-дисках и трёх виниловых пластинках. Звучание альбома демонстрирует широкий спектр музыкальных стилей; помимо фронтмена группы, Коргана, значительный вклад в его создание внесли басистка Д’арси Рецки и гитарист Джеймс Иха.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Благодаря успеху первого сингла «Bullet with Butterfly Wings» пластинка дебютировала на верхней строчке хит-парада Billboard, за первую неделю было продано 246 500 дисков, что является самым успешным показателем в карьере группы. В поддержку альбома было выпущено ещё пять синглов: «1979», «Zero», «Tonight, Tonight», «Thirty-Three», а также промосингл «Muzzle». К концу 1996 года альбом получил «бриллиантовый» сертификат от RIAA. Запись была тепло принят критиками и получила семь номинаций на премию «Грэмми», в том числе в категориях «Альбом года» и «Запись года» («1979»). Помимо того, что все выпущенные синглы стали хитами как на , так и на альтернативных рок-радиостанциях, «Bullet with Butterfly Wings», «1979», «Tonight, Tonight» и «Thirty-Three» были первыми композициями группы, которые попали в Top-40 различных поп-радиостанций. В декабре 2012 года альбом был переиздан, новый релиз включал оригинальный материал, прошедший процедуру ремастеринга, а также различные бонусы. Переиздание было выпущено на компакт-дисках (пять CD) и виниле (четыре пластинки) как часть проекта по переизданию музыкального каталога группы 1991—2000 годов.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: После 13-месячного турне в поддержку второго альбома группы, "Siamese Dream" (1993), Билли Корган сразу же начал сочинять песни для следующей пластинки. С самого начала музыканты задумали выпустить новую запись в виде двойного альбома, в частности, вдохновляясь «Белым альбомом» The Beatles. Корган пояснял: «Нам лишь немного не хватило материала, чтобы сделать "Siamese Dream" двойным альбом. При работе над новым альбомом меня увлекла идея создать более масштабное полотно, в которое войдут иные виды материала, сочинённого нами». Корган чувствовал, что в музыкальном плане группа начала исчерпываться, и хотел чтобы музыканты подошли к новому альбому, как к последнему в их совместной истории. В тот период Корган описывал альбом, как «"The Wall" для Поколения X», сравнивая своё творение с работой группы Pink Floyd — одним из самых известных и продаваемых концептуальных альбомов всех времён.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Группа решила отказаться от сотрудничества с Бутчем Вигом, который продюсировал их предыдущую запись. Вместо него они выбрали Флада и Алана Молдера в качестве сопродюсеров. Корган пояснял: «Если быть абсолютно честным, мне кажется, в то время группа настолько сблизились с Бутчем, что это уже не шло нам на пользу… Я чувствовал, что мы должны были форсировать ситуацию в музыкальном плане и отказаться от обычного формата записи Pumpkins. Я не хотел повторять прошлый диск Pumpkins».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Флад сразу же заставил группу изменить привычную схему записи. Позже Корган вспоминал: «Флад чувствовал, что потенциал группы, который мы демонстрировали перед ним вживую, не передавался на плёнке в полной мере». В апреле 1995 года музыканты начали делать записи во время репетиций вместо того, чтобы сразу отправиться в студию. На этих сессиях они записали с Фладом «сырые» варианты ритм-треков. В итоге с этих сессий, первоначально затевавшихся всего лишь для создания первых черновых набросков, была взята значительная часть ритм-секций будущей пластинки. Флад также настоял на том, чтобы группа ежедневно выделяла время на джемование или сочинение песен — до этого Pumpkins никогда не использовали такую практику на сессиях. Корган отмечал: «Такая методика сохраняла весь творческий процесс очень интересным — препятствовала его превращению в рутину».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Корган стремился устранить напряженность, которая возникла между музыкантами ещё в период записи альбома "Siamese Dream". Фронтмен рассказывал об этих проблемах следующее: «Для меня самым большим раздражением было постоянно растущее количество времени, которое все тратили в ожидании новых гитарных партий. Иногда выдавались недели, когда единственное, что все могли делать — это сидеть и ждать». Группа решила противостоять безделью, одновременно используя две комнаты звукозаписи. Эта тактика позволила Коргану работать над вокалом и аранжировками, пока в другой комнате записывали музыку. Во время этих сессий Флад и Корган работали в одной комнате, в то время как Алан Молдер, гитарист Джеймс Иха и бас-гитаристка Д’арси Рецки — во второй. Иха и Рецки внесли гораздо более весомый вклад в запись альбома, нежели на предыдущем диске, где Корган, по слухам, записал все басовые и гитарные партии самостоятельно. Джеймс Иха так прокомментировал сессии:


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: После репетиционных сессий группа записала в чикагской студии . Для записи гитарных партий, а также для пост-продакшна электронных лупов и семплов был использован музыкальный софт Pro Tools. Кроме этого, Рецки записала большое количество бэк-вокала, но в итоге всё «осталось на полке», за исключением одной партии — для песни «Beautiful». Когда сессии записи были закончены, у группы на руках было 57 готовых песен, из которых они должны были выбрать треки для нового альбома. Первоначально музыканты выбрали для диска 32 песни, но позднее сократили их количество до 28.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: "Mellon Collie and the Infinite Sadness" — контрастный альбом: по выражению обозревателя французского сайта Nightfall, его стиль меняется от одной песни к другой, как контраст между светом и тенью, на что намекают названия входящих в него дисков. Тексты песен — одухотворённые и агрессивные — отражают двойственность внутреннего мира Коргана. Фронтмен передаёт свои чувства меланхолии и разочарования через лирику, наполненную фантазиями, метафорами и яростью, затрагивая темы любви, мира, ностальгии, гнева и ненависти. Таким образом, стилистически все песни альбома можно разделить на четыре вида — мечтательные, агрессивные, мрачные и психоделические.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Песни этого альбома объединяет общая концепция, их тематика вращается вокруг жизненного цикла, символизма и смерти. Несмотря на это, Корган отвергал термин «концептуальный альбом» и в тот период называл его просто более «свободным» и «неопределённым», нежели предыдущие записи. Тем не менее, в одном из интервью Корган обмолвился, что альбом основан на «чувстве смертной тоски». Фронтмен адресовал альбом людям в возрасте от 14 до 24 лет, надеясь «подвести итог всем вещам, которые он чувствовал в молодости, но так и не смог выразить членораздельно». Он подытожил свою мысль, заявив: «Я машу на прощание себе прежнему, отражающемуся в зеркале заднего обзора, завязывая со своей юностью и убирая её под кровать».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В музыкальной палитре мелодий угадывается влияние таких групп, как The Cure, The Pixies, Black Sabbath и Pink Floyd. Неординарный стиль пластинки обуславливает наличие в ней элементов разных музыкальных жанров: рока, хэви-метала, гранжа, новой волны, электронной, классической и поп-музыки. Этот диапазон стилей резко контрастирует с материалом двух предыдущих альбомов, после которых некоторые критики заговорили об «одномерном звучании» группы .


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Во время записи музыканты использовали гораздо более широкий спектр музыкальных инструментов, чем обычно, в том числе фортепиано («Mellon Collie and the Infinite Sadness»), синтезаторы и лупы ударных («1979»), оркестровые записи («Tonight, Tonight»), и даже солонки и ножницы («Cupid de Locke»).


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В заглавной композиции альбома центральными инструментами являются скрипка и фортепиано. По замыслу Коргана они вызывают у слушателя чувство ностальгии. Второй трек — «Tonight, Tonight» — продолжает тему романтизма и меланхолии: в записи этой песни участвовал Чикагский симфонический оркестр. В её тексте идёт речь о женщине, которая оказалась в жизненном тупике. Автор призывает героиню бросить вызов судьбе без промедлений: «Невозможное возможно — сегодня». Эти строчки являются отсылкой к философскому термину Carpe diem («лови момент», «живи настоящим»). Струнная партия была написана самим Корганом, её аранжировкой занимался Одри Райли, который был известен сотрудничеством с Сьюзи Сью.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Звучание третьего трека — «Jellybelly» — резко контрастирует с первыми двумя. Его мелодия более агрессивна, в ней чувствуется влияние хэви-метала. В песне говорится о неопределённости Поколения Х. «Here Is No Why» — первая баллада альбома. По ходу мелодии этой композиции мелодии Корган использует изменение динамики, создавая напряжённую атмосферу. В тексте песни он затрагивает тему смерти рок-музыканта, которая вызывает скорбь в его сердце, отсылая слушателя к судьбе умершего незадолго до этого Курта Кобейна — лидера группы Nirvana, который был другом Коргана.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В мелодиях песен «Zero» и «Bullet with Butterfly Wings» задействовано большое количество гитар, а также ярко выраженная басовая линия. В них поётся о насилии, разочаровании и самоуничижении. В тексте «Zero» Корган поднимает тему депрессии и гнева по отношению к самому себе. «Bullet with Butterfly Wings» продолжает угнетающую атмосферу предыдущего трека, она начинается строчкой: «The world is a vampire, sent to drain» (); центральной темой песни является гнев и насилие.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Во всех песнях гитары были настроены на полтона ниже для того, чтобы, по словам Коргана, «сделать музыку чуть грубее». На некоторых треках, таких как «Jellybelly», первая струна была настроена ещё ниже — до до диез вместо ми (Корган называл это «гранжевым строем»). Теперь продюсеры использовали более избирательный овердаббинг, нежели на предыдущих дисках. Иха отмечал: «Раньше всё должно было быть многослойным — куча записанных гитар. На сей раз мы уже не мыслили в том же направлении, хотя делали и это тоже». К примеру, песня «To Forgive» состоит только из одной гитарной записи, в то время как «Thru the Eyes of Ruby» содержит, по оценке продюсера Алана Молдера, больше 50 гитарных наложений (Ричард Томас в журнале "Electronic Musician" называет ещё более высокое значение — около 70). По словам Иха, они с Корганом разделили между собой обязанности соло-гитариста поровну.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: «To Forgive» предлагает слушателю ностальгический текст и более спокойную мелодию: медленный темп, «мягкие» барабаны и гитары и множество музыкальных эффектов. «Fuck You (An Ode to No One)», напротив, записана в гранжевом стиле, с «агрессивными» гитарами и ударными. В ней Корган поёт об окружающем его вакууме и разочаровании в любви. Фронтмен рассказывал: «Соло в „Fuck You (An Ode to No One)“ я играл так, что кровоточили пальцы. Нельзя играть слабое соло в такой реактивной песне. Это должен быть агрессивный стиль». Он рассказал об этом методе: «…Я надеваю наушники и встаю в футе от усилителя. Включаю его настолько громко, что мне буквально приходится играть громче, чем фидбэк, потому что, если я перестану играть хотя бы на мгновение, вся мелодия полетит к чертям».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Песня «Love» содержит многочисленные электронные эффекты и звуковые искажения, что отражает влияние электро-рока. Следующий трек — «Cupid de Locke» — включает восточные мотивы и дополнен различными семплами (среди прочего, при его записи использовались ножницы). В тексте композиции «Galapogos» фронтмен анализирует свой внутренний мир. «Muzzle» — ещё одна рок-баллада, в её тексте автор поднимает темы одиночества и сомнений в собственном предназначении. Кроме того, эти две песни затрагивают тему отношений между Корганом и его тогдашней женой. Длящаяся более 9 минут «Porcelina of the Vast Oceans» записывалась по частям, с различными инструментами и настройками рекордера, и была скомбинирована на компьютере при помощи софта Pro Tools.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Второй диск альбома, «Twilight to Starlight», отличается от первого более экспериментальной музыкальной структурой. Тем не менее, он начинается с «классического номера» в стиле ранних Pumpkins — «Where Boys Fear to Tread et Bodies». В этой песне вновь поднимается тема насилия, положенная на музыку, в которой ощутимо влияние гранжа. В одной из строчек Корган поёт о своём отчаянии в отношении любви: «Любовь это самоубийство». Композиция «Thirty Three» звучит гораздо «легче», благодаря использованию фортепиано и акустической гитары. В её тексте фронтмен затрагивает идею «наслаждения без чувства вины». «1979» является одним из главных хитов альбома. Звучание этой песни является отсылкой к жанру нью-вейв 80-х годов. Во время её записи были использованы как «живые» ударные, так и драм-машины. В связи с этим барабанщик Джимми Чемберлин заявил: «Если бы мне сказали три года назад, что я буду играть в группе, где используется драм-машина, я бы воскликнул „Быть такого не может!“».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Текст «Tales Of A Scorched Earth» является одним из самых жёстких на данном диске. В мелодии этой песни присутствуют элементы альтернативного рока с электронной музыкой. Срывающийся на крик Корган передаёт свои эмоции по поводу безнадёжной ситуации в мировом сообществе.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: «We Only Come Out at Night» отражает эксцентричность Коргана как автора и интерес фронтмена к готике, которая заняла одно из центральных мест на следующем альбоме группы. В её мелодии звучат многочисленные электронные пассажи. «XYU» стала одним из самых агрессивных треков пластинки, некоторые слова этой песни Корган выкрикивает, подчёркивая свою злость. «Beautiful» была написана под влиянием музыки Принса, её вокальные гармонии и электронные аранжировки напрямую отсылают к творчеству этого музыканта.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: «Lily (My One and Only)» была вдохновлена музыкой 30-х годов, в этой песне также поётся о любви. Альбом заканчивается песней «Farewell and Goodnight» — полу-акустической колыбельной, в которой все участники группы поют гармоничным хором.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Все композиции, за исключением двух, были написаны Корганом. Финальный трек первого диска — «Take Me Down» — был написан и спет Ихой; последний трек второго, «Farewell and Goodnight», согласно данным BMI, был тоже написан исключительно им, несмотря на то, что на обложке альбома в качестве соавтора указан также Корган. Иха сочинил для альбома ещё несколько песен, но они не вошли в его окончательный вариант. В 1995 году Корган сказал в интервью "Rolling Stone": «Некоторые би-сайды, написанные Джеймсом, были очень хороши. Они просто не вписываются в контекст альбома. Отчасти меня это огорчает. Но за семь лет, которые мы были вместе, меньше всего распрей в наши отношения вносила музыка».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Название отражает содержание альбома и характер Коргана. Составляющие его слова Mellon Collie (записанная с преднамеренной ошибкой Melancholy — «Мелан холия») и Infinite Sadness («Бесконечная печаль») передают основную тему пластинки. На всём своём протяжении запись демонстрирует дуализм, и, чтобы подчеркнуть эту двойственность, были придуманы соответствующие названия дисков «Dawn to Dusk» («От рассвета до заката») и «Twilight to Starlight» («От сумерек к звёздному свету»).


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Художественным оформлением альбома занимались Корган и Фрэнк Олински. Этот аспект диска тоже обыгрывает его дуализм: на первом диске улыбающаяся розовая луна, на втором — сердито надутая голубая. Тема луны была использована группой во второй раз, впервые она была изображена на одном из их первых синглов коллектива — «I Am One» (из альбома "Gish"). Луна — символ изменений, что связано с трансформацией её диска (новолуние, полнолуние), это отсылка к контрасту музыкальных стилей. На обложке этот образ дополняется чистотой и романтизмом молодой женщины, её изображение было вдохновлено картиной «» Жана-Батиста Грёза. Весь буклет изобилует изображениями звёзд и планет, что также намекает на меланхоличное состояние Коргана, отчасти связанное с возрастными переменами автора — своеобразным «прощанием с юностью».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В поддержку альбома было организовано международное турне. Гастроли стартовали 2 января 1996 года и закончились 5 февраля 1997 года. Во время турне произошёл инцидент, который сильнейшим образом отразился на эмоциональном состоянии музыкантов. 11 июля клавишник Джонатан Мельвоин (приглашённый Корганом в гастрольную труппу) и Джимми Чемберлин во время отдыха в одном из нью-йоркских отелей употребляли алкоголь и героин. Большая доза наркотика вызвала передозировку у обоих музыкантов, и они потеряли сознание. Джонатан умер от остановки сердца (около 23 часов вечера), Чемберлин очнулся ночью — примерно в 3.30.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Позвонив в службу спасения, барабанщик пытался привести товарища в чувство, однако тот был уже мёртв. Приехавшая бригада медиков констатировала смерть музыканта (впоследствии было установлено, что причиной была летальная комбинация алкоголя и героина). Чемберлин был задержан полицией за хранение наркотиков. В течение июля он проходил лечение в специализированной клинике. Билли Корган решил уволить барабанщика и временно заменить его на Мэтта Уокера, также он пригласил нового клавишника — Денниса Флемиона. В пресс-релизе говорилось:


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Альбом был выпущен 24 октября 1995 года. Накануне группа играла шоу в чикагском и приняла участие в передаче на FM-радио, которая транслировалась по всей территории США. На следующей неделе альбом стоимостью 20 долларов дебютировал на первом месте чарта Billboard 200, что было беспрецедентным успехом для двойного альбома. По данным RIAA продажи альбома в Соединённых Штатах составили более 5 миллионов копий, лонгплей получил «бриллиантовый» сертификат. Первоначально издание альбома на грампластинках было выпущено в количестве 5000 экземпляров (на трёх пластинках). Виниловое издание содержало два дополнительных трека, «Tonite Reprise» и «Infinite Sadness», которых не было в версиях на CD и кассетах. В связи с большим спросом, позже было напечатано ещё 18 000 виниловых копий, не получивших, однако, идентификационных номеров. В 2012 году вышла ремастеринговая версия альбома на четырёх грампластинках.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Альбом получил тёплые отзывы критиков. Кристофер Джон Фарли из журнала "Time" назвал его «самой амбициозной и крепкой работой группы». Фарли писал: «Складывается ощущение, что группа […] рванулась вперёд лишь на внутренних инстинктах: масштабность альбома (28 песен) не оставляет места для сомнений или ухищрений». "Time" поставил пластинку на первое место в своём списке лучших альбомов 1995 года. Газета "Entertainment Weekly" присудила альбому рейтинг «A»; рецензент похвалил амбиции музыкантов, отметив: «"Mellon Collie and the Infinite Sadness" — больше, чем простой результат вымученной, придирчиво-мелочной одержимости поп-музыкой. Корган проявляет себя как один из последних истинно верующих — человек, который, выплеснув такой объём музыки, намерен создать высокое искусство на века. Кажется, что его не волнует извечный вопрос альтернативной сцены — „а не продался ли ты?“, и это хорошо: он стремится к чему-то большему и всепобеждающему». Портал "IGN" поставил альбому 9,5 баллов из 10, подытожив: «Этот диск, магнум опус группы, единолично изменил облик альтернативного рока. Более того, это не просто музыка — это произведение искусства». Рецензент сайта "Music Box" присудил диску высший балл (5): «Несмотря на всё мелодраматичное упоение своими слабостями, "Mellon Collie and the Infinite Sadness" является одним из лучших двойных альбомов базирующихся на новом материале, которые были выпущены кем бы то ни было за долгое время».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: "Rolling Stone" поставил альбому три звезды из пяти. Рецензент Джим Дерогатис описал его как «одну из редких эпических записей рока, чей размер оправдывается качеством». Журналист назвал главным недостатком альбома тексты Коргана, написав, что автор песен, как «купается в собственных страданиях и брюзжит, поскольку никто и ничто не оправдывает его ожиданий». Дерогатис делал вывод, что если в звуковом отношении "Mellon Collie and the Infinite Sadness", возможно, не уступит "The Wall", стихи Коргана в этом сравнении проигрывают. Бен Эдмундс из журнала "Mojo" также высоко оценил музыку, раскритиковав тексты Коргана. Обозреватель писал: «Стихи выглядят как собрание всего худшего из его самых любимых предшественников. Они демонстрируют игру слов в духе хэви-метала и непомерную уверенность в собственной ценности а-ля прог-рок — убийственное сочетание». Музыкальный критик Роберт Кристгау, в своём «Потребительском гиде» отметил в альбоме одну композицию, «1979», как «Выбор Кристгау».


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В поддержку альбома было выпущено пять синглов. Несмотря на то, что Корган предполагал в качестве первого сингла выпустить песню «Jellybelly», в итоге ей предпочли «Bullet with Butterfly Wings»; он объяснил журналу "", что выбор был сделан в пользу «Bullet», поскольку «это одна из тех песен, которым легко подпевать, а пластинки надо как-то продавать». «Bullet with Butterfly Wings» стал первым синглом The Smashing Pumpkins, который достиг Top-40 чарта Billboard Hot 100, добравшись до 22-го места. Второй сингл — «1979» — поднялся до 12-й строчки, тем самым став самым успешным хитом группы в США. Третий сингл — «Zero» — был издан в виде мини-альбома с шестью би-сайдами. Все три сингла получили «золотой» статус от RIAA. Последние два сингла — «Tonight, Tonight» и «Thirty-Three» — достигли соответственно 36-го и 39-го места в хит-параде Billboard. Единственный промосингл, «Muzzle», занял 8-е место в чарте Modern Rock Track и 10-е в Hot Mainstream Rock Tracks.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В 1997 году "Mellon Collie and the Infinite Sadness" получил семь номинаций на премию «Грэмми» (второе место по этому показателю на церемонии 1997 года). Группа была выдвинута на соискание наград в категориях «Альбом года», «Запись года» («1979»), «Лучший альтернативный альбом», «Лучшее вокальное рок-исполнение дуэтом или группой» («1979»), «Лучшее исполнение в стиле хард-рок» («Bullet with Butterfly Wings»), «Лучшее инструментальное поп-исполнение» («Mellon Collie and the Infinite Sadness») и «Лучшее музыкальное видео» («Tonight, Tonight»). Группа выиграла одну статуэтку — в номинации «Лучшее исполнение в стиле хард-рок»; это была их первая «Грэмми». Альбом также занял 14-е место в ежегодном опросе газеты "Village Voice" — Pazz & Jop; журнал "Rolling Stone" в 1995 году поставил запись на 487-е место в своём списке 500 величайших альбомов всех времён (однако в 2012 году он не попал в обновлённую версию списка). Помимо этого, пластинка заняла 16-е место в списке журнала "NME" «30 двойных альбомов обязательных к прослушиванию», а также 4-ю позицию в рейтинге газеты "Newsweek" «15 величайших двойных альбомов за последние 30 лет» и 4-е место в списке «10 величайших двойных альбомов за последние 20 лет» журнала "Paste".


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: В издании на компакт-дисках альбом был разделен на две части — "Dawn to Dusk" и "Twilight to Starlight". Однако виниловое издание состоит из трёх грампластинок (с шестью сторонами). Виниловая версия также включала два бонус-трека («Tonite Reprise» и «Infinite Sadness»), и в ней был полностью изменён порядок треков. В 2012 году альбом был переиздан — все песни прошли процедуру ремастеринга. Новая версия была выпущена на шести компакт-дисках: помимо двух оригинальных, она включала три бонус-диска и DVD; альбом также был переиздан на четырёх виниловых пластинках, на этот раз порядок треков на виниле был таким же, как на CD.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Переиздание альбома было выпущено 4 декабря 2012 года. Новая версия лонгплея состояла из пяти дисков (два — оригинальный альбом, три — бонусный контент) и содержала многочисленные бонусы: 64 трека с ранее неизданным материалом, демоверсиями и альтернативными версиями песен, записанными в период работы над "Mellon Collie", в том числе полные версии некоторых редких треков, среди них — «Pastichio Medley» из мини-альбома "Zero", а также шесть новых миксов оригинальных композиций альбома.


title: Mellon Collie and the Infinite Sadness

text: Также издание содержит DVD с нарезкой видео, снятого во время двух концертов: треки 1-11 были записаны во время выступления группы в лондонской 15 мая 1996 года (съёмками занимался телеканал MTV Europe), композиции 12-15 были записаны во время шоу музыкантов в Дюссельдорфе 7 апреля 1996 года (видео было снято для немецкой телепередачи Rockpalast). Выборкой всего бонусного контента занимался лично Билли Корган — материал был взят из архивов группы, ремастеринг оригинальных мастер-лент альбома проходил под руководством .


title: Шмыков, Никита Александрович

text: Ники́та Алекса́ндрович Шмы́ков (9 января 1975, Москва, СССР) — российский футболист, защитник.


title: Шмыков, Никита Александрович

text: Воспитанник СДЮШОР «Спартак» Москва. В 1991—1995 годах провёл 89 игр за дублирующий состав команды. В 1995—1999 годах играл в латвийском «Динабурге» Даугавпилс — 83 игр, 2 гола. Сезоны 2001 и 2002 годов провёл в чемпионате Белоруссии за ФК «Гомель» — 48 игр. 2003 год провёл в любительском клубе «Мосгаз» из Москвы. В 2004 году вернулся в Белоруссию, первый круг отыграл за МТЗ-РИПО Минск, окончание профессиональной карьеры провёл в Латвии за «Диттон» Даугавпилс (2004) и «Динабург» (2005—2006).


title: Шмыков, Никита Александрович

text: По возвращению в Москву играл за различные любительские клубы: «Форвард» (2009), «Сев. Измайлово», «Авангард» (2011/12). Работает в КСЦ «Форвард» МО Гольяново тренером-преподавателем по мини-футболу.


title: Шмыков, Никита Александрович

text:
В качестве игрока:
В качестве тренера:


title: Шурахан

text: Шурахан — село в Узбекистане. Находится в восточной части города Турткуля на правом берегу Амударьи.


title: Шурахан

text: Город Шурахан, предположительно, был основан в кушанское время. Это был крупный населённый пункт на пути из Бухары в Хорезм. У города существовала переправа.


title: Шурахан

text: В древние времена здесь же была крепость Шурахан-калъа. Сейчас в этой крепости находится действующее кладбище. Раньше рядом с крепостью располагался город Петро-Алекандровск.