title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: В 1952 году определил решение проблемы методов противовоздушной обороны районов страны.


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: Участвовал в создании факультета ракетной техники МВТУ им. Н. Э. Баумана. Читал курс лекций на этом факультете, на Высших инженерных курсах МВТУ, в Академии промышленности вооружения, а также популярные лекции в Политехническом музее.


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: Умер 2 января 1953 года в возрасте 46 лет. Похоронен на .


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: Долгое время имя Николая Гавриловича Чернышёва было засекречено. Музей, находящийся в здании школы №20 в ст. Казанской ( ранее - школы №6), где и учился Николай Гаврилович, является единственным музеем страны, который посвящён создателю ракетного топлива.


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: Автор монографии «Химия ракетных топлив» (1948), за которую Учёный совет Института нефти АН СССР присудил учёную степень доктора технических наук, минуя степень кандидата.


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text:
Основные направления исследований:
Достижения:


title: Чернышёв, Николай Гаврилович

text: Автор 16 изобретений.


title: Пильнги

text: Пильнги — река на острове Сахалин.


title: Пильнги

text: Впадает в Охотское море. Протекает по территории Ногликского городского округа. Общая протяжённость реки составляет — 42 км. Площадь её водосборного бассейна насчитывает 274 км². При прохождении тайфунов на реке возможны наводнения.


title: Пильнги

text: По данным государственного водного реестра России относится к Амурскому бассейновому округу.


title: Пильнги

text: Код объекта в государственном водном реестре — 20050000212118300002221.


title: Советская женщина

text: Советская женщина — женский общественно-политический и литературно-художественный иллюстрированный журнал, основанный в Москве в 1945 году Комитетом советских женщин при поддержке ВЦСПС и коллектива, составившего редакцию журнала. Журнал выпускался в издательстве ЦК КПСС «Правда» с декабря 1945 года и распространялся как в СССР, так и в ряде других стран мира.


title: Советская женщина

text: С 1945 года по 1954 год выходил 1 раз в 2 месяца, а с 1954 года по 1991 год — ежемесячно. Помимо русского языка, журнал издавался также и на нескольких иностранных языках: английском, немецком, французском (все с 1945 года), испанском и китайском (с 1950 года), корейском (с 1955 года), японском (с 1956 года), хинди (с 1957 года), венгерском (с 1960 года), бенгали (с 1973 года), арабском (с 1974 года), португальском и др.


title: Советская женщина

text: С 1991 года журнал стали издавать под новым названием — «Мир женщины», при этом главным редактором по-прежнему осталась В. И. Федотова.Идейная составляющая играла в политике журнала немалую роль. Так, например, в 1947 году журнал опубликовал письмо «Дадим отпор западным модам» за многими подписями. Письмо объясняло советским женщинам никчёмность, безыдейность и ненужность копирования западной моды.


title: Советская женщина

text: Журнал содержал следующие отделы: экономики и политики (рубрики «Выборы в местные советы депутатов трудящихся», «Пятилетку — в четыре года», «По родной стране»), зарубежной жизни, культуры и искусства («Совершите экскурсию», «Новые книги» и др.), педагогики («Наша трибуна», «Педагогические беседы»), домоводства и моды («Советы молодой хозяйке», «Моды»), литературы. Отличительной чертой иллюстрированного издания стало появление отдела «Женское движение», куда первоначально входили рубрики «В Антифашистском комитете советских женщин» и «Хроника международного женского движения».


title: Советская женщина

text: Общий тираж всех изданий на 1975 год составил 1,24 млн экз.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: Скопи́нский электротехни́ческий ко́лледж — среднее специальное учебное заведение, расположенное в городе Скопин Рязанской области.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: Скопинский электротехнический колледж ведёт свою историю с 1932 года, когда был основан Скопинский горный техникум. В Рязанской области в это время шла интенсивная разработка месторождений Подмосковного угольного бассейна. К 1940 году учебному заведению удалось подготовить более 500 электромехаников, техников по эксплуатации пластовых месторождений и техников-маркшейдеров.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: В годы Великой Отечественной войны в здании учебного заведения работал эвакогоспиталь № 1379. При участии студентов, а также директора техникума Николая Георгиевича Гирёва, был сформирован Скопинский истребительный батальон .


title: Скопинский электротехнический колледж

text: В середине 1940-х годов к учебному заведению были присоединены Скопинский строительный техникум и Скопинский техникум промышленного транспорта. Численность студентов по состоянию на 1946 год — 589 человек, на начало 1950-х — 2500 человек. 26 ноября 1946 года началось строительство дополнительного учебного корпуса. В 1950 году Скопинский горный техникум — второй по величине среди всех горных техникумов СССР. Построены новый учебный корпус, общежития для учащихся, два дома для преподавателей. Специальности этого времени: «Шахтный подземный транспорт и связь», «Планирование производства предприятий горной промышленности», «Маркшейдерское дело», «Бухгалтерский учёт». Библиотечный фонд — 43 тысячи книг.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: К началу 1960-х годов месторождения полезных ископаемых в Скопинском районе стали иссякать, шахты — закрываться. В райцентре были открыты новые заводы и предприятия, для которых было необходимо готовить соответствующие кадры. В июле 1962 года Скопинский горный техникум было решено переименовать в Скопинский горномашиностроительный техникум. Появились новые специальности — «Горное машиностроение», «Металлургия редких металлов».


title: Скопинский электротехнический колледж

text: 15 июля 1971 года распоряжением Совета Министров СССР № 1426-Р Скопинский горномашиностроительный техникум переведён из ведения Министерства тяжёлого машиностроения СССР в ведение Министерства сельского хозяйства РСФСР и в соответствии с приказом № 490 переименован в Скопинский сельскохозяйственный техникум. К 1975 году на очном отделении функционируют 15 учебных групп, обучение идёт по специальностям «Электрификация сельского хозяйства», «Механизация и электрификация животноводства», «Бухгалтерский учёт», «Горное машиностроение». В 1987 году техникум переезжает в новый учебный корпус на 960 учащихся, студенты получают новое общежитие на 360 человек .


title: Скопинский электротехнический колледж

text: 22 мая 2006 года в соответствии с распоряжением Правительства Рязанской области № 193-Р и Приказом Управления по делам образования, науки и молодёжной политики № 8 Скопинский сельскохозяйственный техникум реорганизован в областное государственное образовательное учреждение среднего профессионального образования «Скопинский технико-экономический колледж». В 2008 году учебное заведение стало победителем по результатам конкурсного отбора инновационных образовательных программ "Создание на базе ОГОУ СПО «Скопинский технико-экономический колледж» Центра интегрированного обучения (ЦИПИО) по подготовке специалистов для высокотехнологичных производств в развитии агропромышленного комплекса Рязанской области «электромеханического профиля». 13 января 2009 года ОГОУ СПО «Скопинский технико-экономический колледж» награждён Почётной Грамотой с занесением во Всероссийский Национальный регистр «Лучшие ССУЗы России», в рубрике «Элита Образования России». В сфере высшего профессионального образования ведётся активное сотрудничество с Рязанским государственным агротехнологическим университетом имени П. А. Костычева.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: 8 июля 2012 года путём слияния Скопинского технико-экономического колледжа и Агротехнологического техникума города Скопина был создан Скопинский электротехнический колледж.


title: Скопинский электротехнический колледж

text: 5 июня 2013 года учебное заведение посетил губернатор Рязанской области Олег Ковалёв.После окончания колледжа можно продолжить обучение по сокращённым программам высшего профессионального образования заочной формы в Рязанском государственном агротехнологическом университете имени П.А.Костычева, соответствующего профиля родственных специальностей (период обучения 3-4 года):


title: Залив Пильтун

text: Залив Пильтун — залив Охотского моря у восточного берега острова Сахалин.


title: Залив Пильтун

text: Самый крупный в цепи заливов Северо-Восточного побережья Сахалина (около 56 км с севера на юг и около 12 км с востока на запад в самом широком месте). Максимальная глубина основной части залива составляет около 1,5 метров. Залив лагунного типа, отделяется от моря косой и сообщается с ним узким неглубоким проливом. Вход в залив (пролив) расположен на юге. В залив впадают реки и ручьи: Кадыланьи, Паромай, Пильтун, Сабо. Название происходит с нивхского языка как «большой палец».


title: Залив Пильтун

text: Залив Пильтун имеет значение для поддержания околоводных птиц в период осенней миграции. Также залив является важным местом кормления серого кита.


title: Прохаска, Петер

text: Петер Прохаска (; род. 13 января 1992, Вац) — венгерский шахматист, гроссмейстер (2010).


title: Прохаска, Петер

text: С шахматами познакомил его отец. В 2006 году в Нови-Сад победил на чемпионате Европы в категории до 14 лет. Чемпион Венгрии 2009 года в возрасте до 20 лет. В составе команд «Csuti Antal SK Zalaegerszeg» (2007/2008) и «Aquaprofit-NTSK» (2008/2009, 2009/2010, 2010/2011, 2013/2014, 2014/2015 и 2015/2016) многократный победитель венгерской лиги. С 2008 года занимается у гроссмейстера Петера Лукача.


«400-летие народного ополчения Козьмы Минина и Дмитрия Пожарского» — серия памятных монет Центрального банка Российской Федерации, посвящённых народному ополчения 1612 года.
Второе народное (нижегородское) ополчение, второе земское ополчение — возникшее в сентябре 1611 года в Нижнем Новгороде для борьбы с польскими интервентами. Продолжало активно формироваться во время пути из Нижнего Новгорода в Москву, в основном в Ярославле в апреле — июле 1612 года. Состояло из отрядов горожан, крестьян центральных и северных районов России, нерусских народностей Поволжья. Руководители — Кузьма Минин и князь Дмитрий Пожарский. В августе 1612 года с частью сил, оставшихся под Москвой от Первого ополчения, разбило польскую армию под Москвой, а в октябре 1612 года — полностью освободило столицу.
В данной серии всего три монеты. Все они относятся к памятным монетам из драгоценных металлов, в данном случае — из серебра. Все монеты отчеканены в январе 2012 года в честь годовщины второго новгородского ополчения.


title: Choral Public Domain Library

text: Choral Public Domain Library (CPDL) — архив нот хоровой и вокальной музыки, имеющихся в свободном доступе или иным образом доступных для бесплатного распечатки и исполнения (например, с разрешения владельца авторских прав).


title: Choral Public Domain Library

text: Основан 1998 года Рафаэлем Орном ("Rafael Ornes"). Содержит ноты в форматах PDF, PS и TIFF, а также звуковые файлы в форматах MIDI и MP3. По состоянию на 2009 насчитывал свыше 11 000 нот более 1500 музыкантов, начиная от эпохи Возрождения.


title: Веттер, Иван Иванович

text: Веттер Иван Иванович (1796 — ?) — русский поэт и переводчик.


title: Веттер, Иван Иванович

text: Сведения о нем скудны. Служил в Петербурге в счетной экспедиции Адмиралтейства и в экспедиции государственных доходов с 1811 по 1816 годы. Жил и работал переводчиком при Сибирском почтамте в Тобольске с 1822 г. Был дружен с композитором А. Алябьевым, находящимся в ссылке в Тобольске. Алябьев написал романсы на тексты Веттера — «Иртыш» (1829), «Прощание с соловьем на Севере», «Сибирская песня». Дата смерти Веттера не установлена.


title: Веттер, Иван Иванович

text: Песни и романсы русских поэтов. Вступительная статья, подготовка текста и примечания В. Е. Гусева. Библиотека поэта. Большая серия. Второе издание. М.-Л., «Советский писатель», 1965


title: Проспект Победы (Выборг)

text: Проспект Победы — проспект в Выборге. Единственный из пяти выборгских проспектов, представляющий собой в плане не прямую линию, а дугу.


title: Проспект Победы (Выборг)

text: Был заложен в 1965 году в ознаменование 20-й годовщины Победы в Великой Отечественной войне. Начинается от закладного камня на улице Гагарина. В настоящее время проезжая часть пролегает до Приморской улицы, однако генпланом города предполагается продление проспекта в южном направлении с выходом на на трассу Выборг — Санкт-Петербург для создания транспортной магистрали — дублёра Ленинградского шоссе со стороны въезда в Выборг. В связи с этим жилые дома, возведённые в квартале, расположенном между Приморской и Круговой улицами, имеют нумерацию по проспекту Победы.


title: Проспект Победы (Выборг)

text: Большая часть зданий — жилые типовые дома. В 1990-х годах выстроен комплекс малоэтажных сблокированных красно-кирпичных коттеджей по проектам архитекторов Б.И. Юрина и И.Х. Москалёвой.


title: Проспект Победы (Выборг)

text: В соответствии с генеральным планом Выборга, утверждённым в 1985 году, в квартале за Приморской улицей предполагалось строительство общественно-торгового центра, включающего комплекс предприятий торговли и общественного питания, а также Дом Быта, поликлинику, гостиницу, кинотеатр и Дом Культуры с развитым спорткомплексом. Большая часть проекта не реализована, однако в 2007 году на пересечении Приморской улицы возведено здание бассейна.


title: Проспект Победы (Выборг)

text: У перекрёстка с улицей Гагарина в качестве памятника Советско-финской войне в мае 2007 года установлен танк Т-26 (командирский) , обнаруженный на дне Выборгского залива в 2005 году.


title: Rahonavis ostromi

text: Rahonavis ostromi — вид вымерших птиц из монотипического рода Rahonavis, живших в верхнемеловую эпоху (маастрихтский век) на территории Мадагаскара.


title: Rahonavis ostromi

text:
Родовое название "Rahonavis" образовано от малагасийского "rahona" и , переводится буквально как «угроза птице от облаков». Название вида дано в честь Джона Острома, американского палеонтолога.
Известен по единственному скелету, найденному около местечка Беривотра (Мадагаскар). Очень схож с микрораптором. Описан группой учёных во главе с Р. Форстером в 1998 году. Вес — 510—790 г, длина — 60 см, высота — 45 см.


title: Rahonavis ostromi

text: Плотоядный, питался насекомыми, рептилиями и другими небольшими животными. Многие палеонтологи полагают, что эта птица могла не только планировать с ветки на ветку, как это делали и делают некоторые рептилии и млекопитающие, но уже и по-настоящему активно летать, как большинство птиц, только хуже.


title: Rahonavis ostromi

text: Положении рода в классификации завропсид однозначно не определено: разные систематики относят его и к классу птиц, и к кладе Avialae, и к семейству дромеозаврид. Начиная с 2013 года, превалирует мнение, что "Rahonavis" занимает базальное положение в классе птиц. Эта точка зрения подтверждена в работе "Wang" и "Liu" 2015 года.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Михаил Петрович Борисенко (1909—1979) — майор Советской Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1944).


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Михаил Борисенко родился 21 августа 1909 года в селе Анновка-Вировская (ныне — Белопольский район Сумской области Украины) в крестьянской семье. После окончания семи классов школы учился в автошколе при Центральном институте труда, работал счетоводом, заведующим избой-читальней, председателем комбеда, председателем сельсовета.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: В 1932—1935 годах проходил службу в Рабоче-крестьянской Красной Армии.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: После демобилизации руководил колхозом в Винницкой области. В 1938 году вступил в ВКП(б).


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: В 1939 году был повторно призван в армию.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: С апреля 1942 года — на фронтах Великой Отечественной войны. Участвовал в боях на Юго-Западном, Центральном и 2-м Украинском фронтах. Принимал участие в Сталинградской битве, командуя танковой ротой, и в Курской битве, будучи помощником начштаба артполка по разведке.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: К марту 1944 года капитан Михаил Борисенко командовал 881-м самоходным артиллерийским полком 3-го танкового корпуса 2-й танковой армии 2-го Украинского фронта.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Отличился во время освобождения правобережной Украины.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: 9 марта 1944 года полк Борисенко в районе Умани преградил немецким подразделениям путь к отступлению, а затем одним из первых полков прорвался в Умань и нанёс противнику большой урон. Всего же за январь-март 1944 года полк Борисенко уничтожил более 50 танков, 5 штурмовых орудий, 12 батарей противотанковой артиллерии, около двух тысяч солдат и офицеров противника.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 13 сентября 1944 года за «умелое командование частью, личное мужество и отвагу, проявленные в боях против фашистских захватчиков» капитан Михаил Борисенко был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 4120.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Участвовал в Ясско-Кишинёвской операции.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: После окончания войны Борисенко продолжил службу в Советской Армии.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: В 1946 году он окончил курсы усовершенствования офицерского состава.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: В 1956 году в звании майора Борисенко вышел в отставку, после чего работал сначала заместителем начальника госпиталя инвалидов Великой Отечественной войны, а затем на Пивненковском сахарном заводе.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Проживал в городе Тростянец Сумской области Украинской ССР. Скончался 28 декабря 1979 года, похоронен на тростянецком Центральном кладбище.


title: Борисенко, Михаил Петрович

text: Был также награждён орденом Красного Знамени и двумя орденами Красной Звезды, а также рядом медалей.


title: Open Content Alliance

text: Open Content Alliance — консорциум организаций и компаний, целью которого является оцифровка библиотечных фондов и размещение их в открытом доступе (как альтернатива проекту Google Books).


title: Open Content Alliance

text: Консорциум был создан в 2005 году Yahoo и некоммерческой организацией Internet Archive. Позже к консорциуму присоединилась Microsoft, к 2008 году с его помощью было оцифровано свыше 1 млн. книг, из которых 300 тыс. вошли в проект Open Library. Кроме того, к консорциуму присоединилось большое количество университетов и коммерческих учреждений.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: Важа Шотаевич Окиташвили (род. 17 июля 1952 года, Тбилиси) — российский художник, Заслуженный художник Российской Федерации (2017) , действительный член Российской академии художеств с 2013 года, член Творческого союза художников России с 2000 года.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: Родился в 1952 году в Тбилиси. Впервые приобщился к живописи в обществе своего дяди, художника-самоучки Михаила Сологашвили.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: В 1990-е годы работал в Союзе дизайнеров Грузии в Тбилиси. В 1992 году переехал в Москву.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: С 1993 года участвовал в работе над многими проектами: Поклонная гора, Манежная площадь, памятник Петру I в Москве, воссоздание Храма Христа Спасителя, сооружение «хрустальной» часовни Александра Невского.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text:
С 2000 года работает в Московском музее современного искусства.
В том же году вступил в Творческий Союз художников России и начал принимать активное участие в различных выставках. Награждён ТСХ Бронзовой (2009), Серебряной (2010) и Золотой (2011) медалями за вклад в отечественную культуру.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: В 2011 году стал членом-корреспондентом Российской академии художеств, а в 2013 был избран действительным членом Российской академии художеств, а также членом Международной Федерации художников.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text:
Работает как график и живописец. Участник многочисленных групповых и персональных выставок.
Награждён множеством наград. Имеет благодарности Российской академии художеств.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: Произведения художника находятся в музейных и частных коллекциях в России и за рубежом.


title: Окиташвили, Важа Шотаевич

text: Живет и работает в Москве.


title: Пардубице (баскетбольный клуб)

text: «Пардубице» — чешский профессиональный баскетбольный клуб из одноименного города. Наивысшее достижение клуба — выход в полуфинал плей-офф НБЛ.


title: Яковлева, Ольга Владимировна

text: Ольга Владимировна Яковлева (, , РСФСР, СССР — , Южный, Одесская область, Украина) — российская баскетболистка, выступавшая в амплуа центровая. Двукратный обладатель серебряных наград Универсиады. Мастер спорта России международного класса.


title: Яковлева, Ольга Владимировна

text: Яковлева Ольга родилась в многодетной семье, имела 3 братьев и 2 сестёр. Уже с шестого класса она обратила внимание тренеров на себя своим ростом. В 14 лет Олю пригласили в команду «Вологда-Чеваката» (Вологда), здесь она сыграла первые матчи на взрослом уровне. В 2004 году стала Чемпионкой Европы по баскетболу среди юниорок, отыграв все 8 игр. На молодёжном чемпионате мира в Тунисе (2005) она вместе с командой вошла в четвёрку лучших команд, "звёздным" часом для Ольги стала четвертьфинальная игра со сборной Испании (79:62), где благодаря её отличной игре (15 очков, 9 подборов, 3 передачи) сборная Россия вышла в полуфинал. В 2006 году Ольгу номинировали на ежегодную премию за достижения в области российского баскетбола «Золотая корзина-2005» в категории «Лучшая молодая баскетболистка России».


title: Яковлева, Ольга Владимировна

text: Начиная с сезона 2005/06 Яковлева становится основной баскетболисткой вологодской команды, с которой два года подряд доходила до 1/4 финала в кубке Европы. В составе университетской сборной Оля стала серебряным призёром Универсиады – 2007 в Таиланде. Тем неожиданнее стал её уход в команду аутсайдера – питерский «Спартак». В Санкт-Петербурге она была лидером команды, набирала больше всех очков, больше всего времени проводила на площадке. В 2009 году она снова вернулась в Вологду за победами, попутно опять став серебряным призёром на Универсиаде – 2009 в Сербии. В последнем сезоне (2009/10) Ольга провела с командой все 23 игры Чемпионата России (31 минута в среднем – 2-й показатель в команде), набрав при этом 10 очков в среднем за матч.


title: Яковлева, Ольга Владимировна

text:
Оля была самой талантливой молодой центровой в России, кандидатом в сборную России. Многие специалисты пророчили, что она придёт на смену Марии Степановой.
Трагедия случилась 8 августа 2010 года на учебных сборах команды «Вологда-Чеваката» в украинском городе Южный. Оля после тренировки отправилась в бассейн, она нырнула и поплыла. Доплыв до лестницы, она вскинула руки, по телу пошли судороги, и Оля пошла под воду. Спасатели вытащили её на бортик и стали приводить в чувство, через пять минут приехали врачи «скорой помощи», но спасти Яковлеву не удалось. Вскрытие показало, что в легких баскетболистки была вода, в остальном же её организм был совершенно здоров. Причиной смерти стал сердечный приступ. Похороны прошли 12 августа 2010 года в поселке Кувшиново, где похоронены родители Ольги. На гражданское прощание пришли родные и близкие Ольги, её одноклубницы, болельщики команды. Почтить память спортсменки приехали и футболисты из клуба «Динамо».


title: Русский космос (телепрограмма)

text: Русский космос — еженедельная информационная программа телестудии Роскосмоса выходит на телеканале GALAXY, который входит в пакет российского оператора спутникового телевидения «Триколор ТВ».


title: Русский космос (телепрограмма)

text: Каждую субботу, в программе «Русский космос», её ведущие — лётчик-космонавт, герой России Фёдор Юрчихин, радиоведущая радиостанции «Голос России» Мария Кулаковская, а так же журналист Алексей Самолетов приглашают учёных, космонавтов, специалистов космической отрасли и ищут ответы на актуальные вопросы космонавтики и астрономии.


title: Русский космос (телепрограмма)

text: С апреля 2010 года по март 2011 года программа выходила на спутниковом познавательном канале «Моя планета» и телеканале Россия 2. (Хр. − 15 минут). В эфир вышло 41 выпуск программы.


title: Русский космос (телепрограмма)

text: С 11 февраля 2012 года программа «Русский космос» стала выходить на спутниковом телеканале «GALAXY-TV» в пакете программ «Триколор ТВ» в новом формате. Новый формат программы объединил ранее выходившие телепередачу с одноимённым названием «Русский космос» и радиопередачу «Космическая среда» на радиостанции «Голос России». Хронометраж программы увеличился до 26 минут.


title: Русский космос (телепрограмма)

text: 2012 - 2013 год:


title: Ротарь, Леонид

text: Леонид Ротарь (род. 1962 году, Молдавия) — российский художник, куратор Восточной галереи.


title: Ротарь, Леонид

text: В 1962 году родился в Молдавии. Окончил Всесоюзный Государственный институт кинематографии имени С. А. Герасимова.


title: Ротарь, Леонид

text: Работы выставлялись в Якут галерее и Айдан галерее. Участвовал в выставке, приуроченной к 1000-летию крещения Руси (Москва, 1988), Международной молодёжной выставки (Москва, 1989), а также в проектах на ярмарках Арт Москва и Art Brussel (2008). Был номинантом на соискание премии им. В. Кандинского в 2008 году. Живёт и работает в Москве.


title: Антипатр из Кирены

text: Антипа́тр из Кире́ны (IV в. до н. э.) — древнегреческий философ-киренаик.


title: Антипатр из Кирены

text: Ученик и последователь Аристиппа, основателя Киренской школы. Согласно Диогену Лаэртскому, Антипатр учил Эпитимида из Кирены. Цицерон упоминал о слепоте Антипатра и приводил его высказывание.


title: Тугут, Франц фон

text: барон Иоанн Амадей-Франц де Паула фон Тугут (; , Линц — , Вена) — австрийский политический деятель.


title: Тугут, Франц фон

text: Происхождение и первые годы его жизни окружены легендами; по одним известиям, он был подкидыш, по другим — сын бедного лодочника в Линце. Первоначальное его прозвище было "Thunichtgut" (нехорошо поступающий), из которого образовалось "Thugut" (хорошо поступающий). С раннего детства пользовался особым покровительством Марии-Терезии, которое вместе с его выдающимися способностями дало ему возможность сделать блестящую карьеру, несмотря на всю антипатию придворных сфер, не прощавших ему его происхождения и не любивших за его надменный характер.


title: Тугут, Франц фон

text: В 1752 году поступил в школу восточных языков в Вене, в которой окончил курс в 1754 году. В том же году он поступил на службу в австрийское посольство в Константинополе. Там, повышаясь на службе, он с перерывами оставался до 1776 года. Особенно отмечены были его дипломатические заслуги на мирном конгрессе в Фокшанах (1772 год), за что Мария-Терезия пожаловала ему баронское достоинство. В 1776 году добился от Турции уступки Буковины в пользу Австрии.


title: Тугут, Франц фон

text: Затем он был дипломатическим представителем Австрии при дворах неаполитанском, версальском, берлинском, варшавском и вновь неаполитанском.


title: Тугут, Франц фон

text: В 1791 году был отправлен посланником в Париж. Там он близко познакомился с Мирабо и был посредником в переговорах между ним и двором; посредничество это было далеко не бескорыстным. Вообще, в своей дипломатической деятельности, Тугут не обнаруживал бескорыстия и к этому времени обладал уже крупным состоянием. Но значительную его часть он вложил во французские бумаги; он хотел воспользоваться своим пребыванием в Париже для спасения своего состояния, но это ему не удалось. В том же году он возвратился в Вену, и с той поры ненависть к революционной Франции была одним из главных двигательных мотивов его политики; почти в такой же степени он ненавидел, впрочем, и Пруссию.


title: Тугут, Франц фон

text: В 1793 году он занял место генерального директора государственной канцелярии при Каунице и в последний год его жизни фактически был министром иностранных дел.


title: Тугут, Франц фон

text: Во время войны с Францией несколько месяцев провел при австрийской армии в Австрийских Нидерландах, где своим непониманием военных дел и авторитетным притом тоном в их обсуждении значительно содействовал господствовавшей в армии неурядице. К тому же он обнаружил полное отсутствие мужества при неудачах. Военный совет в Турне в мае 1794 года, состоявшийся под его председательством, постановил очистить Бельгию, имея в виду потерю этой страны вознаградить территориальными приобретениями в Польше; очищение было произведено весьма поспешно, союзники не были заблаговременно предупреждены о нём, и оно нанесло значительный вред делу коалиции.


title: Тугут, Франц фон

text: После смерти Кауница в 1794 году уже официально занял пост министра иностранных дел. Главным образом его делом было образование в 1795 году тройственного союза Англии, России и Австрии. Когда военные события и победы Бонапарта нанесли сильный удар Австрии и грозили её целости, то Тугут должен был заключить леобенский прелиминарный мир, одной из тайных статей которого было удаление со службы самого Тугута, состоялось в 1797 году. Тугут сохранил весь свой престиж при дворе и его заместитель Кобенцль был только исполнителем его политики.


title: Тугут, Франц фон

text: В 1798 году Тугут вновь занял пост министра иностранных дел; назначение это само по себе служило симптомом разрыва с Францией; скоро была организована вторая коалиция против Франции, душой которой был Тугут.


title: Тугут, Франц фон

text: Убийство французских послов около Раштатта (1799 год) было, по всей вероятности, или целиком делом Тугута, или по крайней мере совершенно не без его участия; во всяком случае он стоял во главе правительства, которое спустило на тормозах следствие по этому делу. Существуют основания предполагать, что при этом убийстве Тугут руководствовался не только своеобразно понятыми государственными интересами, но и непосредственно чисто личными соображениями, так как в похищенном у французских послов архиве были будто бы документы, позорящие личную честь австрийского министра. Так как все документы, касающиеся этого убийства, исчезли безвозвратно, то это обвинение не может быть ни доказано, ни опровергнуто.


title: Тугут, Франц фон

text: В 1799 году был также председателем придворного военного совета («гофкригсрата») в Вене, пытался оттуда руководить операциями на театрах военных действий, стесняя инициативу командующих и мешая им.


title: Тугут, Франц фон

text: Ничему путному не бывать, доколе "Тугут" не перестанет самовластвовать над военными действиями. Существа "кабинетного" права никогда в точности выполнены быть не могут.


title: Тугут, Франц фон

text: Новое торжество Наполеона принудило Тугута в 1801 году окончательно сложить с себя свои полномочия и удалиться в частную жизнь. Он был образцом ловкого, хитрого дипломата-интригана, прошедшего хорошую школу при дворе султана в Константинополе, не брезгавшего никакими средствами, даже прибегавшего к подкупу.


title: Robotino

text: Robotino (рус. "Роботино") — робот для обучения и исследовательских целей, производящийся компанией Festo Didactic.


title: Robotino

text: В основе Robotino лежит система из трёх всенаправленных двигателей, позволяющих роботу перемещаться по плоскости в любом направлении и с регулируемой скоростью. Контроль над ними осуществляется встроенным компьютером, возможностей которого достаточно для того, чтобы прокладывать для робота маршруты, по которым тот сможет перемещаться автономно. Кроме того, компьютер считывает показания всех встроенных в робот сенсоров. Наконец, компьютер даёт возможность пользователю осуществлять управление роботом.


title: Robotino

text: Для пользователей, чьи навыки программирования роботов невелики, существует программный продукт RobotinoView 2. Для более умелых пользователей предусмотрена поддержка роботом таких сред разработки, как C, C++, Java, .NET, MATLAB, Simulink, LabVIEW и Microsoft Robotics Developer Studio.


title: Robotino

text: Система двигателей включает в себя три колеса; каждое из них приводится в движение отдельным двигателем. Оси колёс расположены под углом 120° друг у другу. По всему основанию Robotino расположен мягкий бампер, способный работать в качестве сенсора, там же расположены инфракрасные дальномеры и датчики угла поворота. Над ними закреплена VGA-камера и монитор, на котором отображается состояние робота. Дополнительно робот можно оснастить высокоточным лазерным сканером, гироскопом, поставить вместо видеокамеры Kinect и систему позиционирования в помещении.


title: Лисий кузу

text: Ли́сий кузу́, или щёткохвост, или лисовидный поссум, или обыкновенный кузу-лиса ("Trichosurus vulpecula") — млекопитающее семейства кускусовых.


title: Лисий кузу

text: Длина тела составляет от 32 до 58 см, длина хвоста — от 24 до 40 см, вес — от 1,2 до 4,5 кг. Выражен половой диморфизм, самцы значительно крупнее самок. У кузу острая мордочка, длинные уши, мех серого цвета, иногда коричневого, встречаются альбиносы. Хвост длинный и пушистый. Диплоидное число хромосом 2n = 20.


title: Лисий кузу

text: Живёт на значительной территории восточной Австралии, в некоторых районах западной Австралии, в частности вблизи Перта, на севере материка и на острове Тасмания. В XIX веке лисий кузу был акклиматизирован, а затем ввезён в Новую Зеландию.


title: Лисий кузу

text: Лисий кузу живёт на деревьях, активен ночью. Днём отдыхает в дуплах или в своеобразных гнёздах. Также устраивает логова. Питается листьями, ягодами, фруктами.


title: Лисий кузу

text: Брачный сезон не имеет чётких границ, длится круглый год. В Новой Зеландии, однако, по данным Кроули (1973) чётко выраженный сезон размножения с апреля по июль. Деторождение происходит в сентябре—ноябре и в марте—мае. Беременность длится 16—18 дней. Рождается 1 детёныш, который живёт с матерью до 9 месяцев. В целом, продолжительность жизни составляет до 13 лет.


title: Лисий кузу

text: Основными хищниками, которые охотятся на лисьего кузу, являются хищные птицы и вараны. Раньше люди в значительных объёмах уничтожали этих животных из-за их ценного меха. Он экспортировался из Австралии под названием «австралийский опоссум» или «аделаидская шиншилла». Только в 1906 году на меховых рынках Нью-Йорка и Лондона было продано 4 млн шкурок лисьего кузу. Сегодня этот вид находится под охраной.


title: Бланк, Кристап

text: Кри́стап Бланк (; 30 января 1986, Тукумс) — латвийский футболист, нападающий. Выступал в сборной сборной Латвии.


title: Бланк, Кристап

text: Воспитанник «Тукумс 2000». Первый тренер: Артёмс Грудсинс. Выступал на позиции нападающего. В клубе из родного города Кристап начинал свою профессиональную карьеру.


title: Бланк, Кристап

text: В 2003 году молодого игрока взяли в «Сконто». В том же году он дебютировал в команде, а всего в том сезоне Бланк провёл восемнадцать матчей и забил шесть мячей плюс к этому выиграл первый титул чемпиона Латвии. В следующем сезоне Кристап сыграл 23 матча и забил 4 гола и снова стал чемпионом Латвии. Следующий такой титул он завоевал через шесть лет, в 2010 году.


title: Бланк, Кристап

text: Из-за полученной травмы Кристап перестал попадать в основной состав рижан и подыскивал другой клуб. В сезонах 2015 и 2016 годов выступал за клуб «Карамба/Динамо» из Риги.


title: Бланк, Кристап

text: В августе 2017 года объявил о завершении карьеры на высшем уровне из-за травмы мениска, которую получил в 2016 году, после которой перенёс сложную операцию, а реабилитация прошла не так как планировалось.


title: Бланк, Кристап

text: Кристап дебютировал за сборную 5 июля 2003 года в матче против сборной Эстонии. На данный момент он провёл за сборную двадцать один матч (а также неофициальную игру со сборной Андалусии) и не забил ни одного мяча."По состоянию на 2 февраля 2014 года:"


title: Дейл Купер

text: Дейл Барто́ломью Ку́пер ("Dale Bartholomew Cooper") — вымышленный персонаж телесериала «Твин Пикс», специальный агент ФБР. Его роль исполнил Кайл Маклахлен. Дейл Купер является главным героем сериала, а также появляется в приквеле «».


title: Дейл Купер

text: Купер приезжает в Твин Пикс в 1989 году для расследования жестокого убийства популярной школьницы Лоры Палмер. Он сразу влюбляется в город и получает признание в кругу новых знакомых. У него масса причудливых манер, таких как поднимать большой палец, когда он доволен, самобытное чувство юмора, любовь к хорошим вишнёвым пирогам и «чертовски хорошему кофе» (англ. "«damn fine cup of coffee»"), который он пьёт исключительно чёрным. Одна из его самых популярных привычек — это записывать на диктофон свои наблюдения и мысли, обращаясь к таинственной женщине по имени Дайана.


title: Дейл Купер

text: Дейл Купер родился 19 апреля 1954 года, закончил . Глубоко интересуется и мифами американских индейцев. Значительная часть его работы основана на интуиции, и даже снах. Работу в ФБР Купер начал в отделении ФБР Филадельфии, штат Пенсильвания. Там у Купера начались партнерские отношения с более опытным Уиндомом Эрлом. Через некоторое время Кэролайн, жена Эрла, стала свидетелем федерального преступления. Эрл и Купер были приставлены для её защиты, и именно в это время у Купера с Кэролайн начались любовные отношения. Однажды ночью в Питтсбурге Купер потерял бдительность, и Кэролайн была убита собственным мужем. Уиндом Эрл был признан невменяемым и впоследствии был направлен в психиатрическую клинику. Купер был опустошён потерей женщины, как он позже говорил, это была любовь всей его жизни, и поклялся больше никогда не сближаться с женщинами, связанными с делами, что он ведёт в ФБР.


title: Дейл Купер

text: За 3 года до приезда Купера в Твин Пикс ему приснился сон о бедственном положении тибетского народа, в котором Купер открыл для себя особенности тибетского дедуктивного метода. Увиденное во сне настолько потрясло его, что, как он потом указывал, это побудило его к нетрадиционным методам в расследованиях. Купер рассказал о своих странных вещих снах своему начальнику, Гордону Коулу (Дэвид Линч). В то же время специальный агент Честер Десмонд (Крис Айзек) бесследно исчезает при расследовании странного убийства, Купер берёт на себя расследование, но не может найти никаких доказательств, которые проливали бы свет на убийство Терезы Бэнкс или на местонахождение агента Десмонда. Примерно годом позже Купер говорит Альберту Розенфельду (Мигель Феррер) в офисе ФБР в Филадельфии, что чувствует, что убийца Терезы Бэнкс снова должен нанести удар в ближайшее время и что его жертвой станет молодая женщина, имеющая светлые волосы, ведущая активную сексуальную жизнь и принимающая наркотики и которая просит о помощи. Розенфельд быстро успокаивает Купера.


title: Дейл Купер

text: 24 февраля 1989 Купер приезжает в городок Твин Пикс, чтобы расследовать убийство Лоры Палмер. В результате он помогает департаменту шерифа Твин Пикса и в расследовании других дел. В Твин Пиксе Купер узнает о мистическом месте Чёрного и Белого вигвамов и духах, их населяющих. Купер заходит в Чёрный вигвам, символ зла и ада, для того, чтобы спасти объект своей любви — Энни Блексберн. В Чёрном Вигваме он встречает своего двойника, который выходит из вигвама вместо него, дальнейшая судьба настоящего агента Купера остается неизвестной.


title: Дейл Купер

text: Фильм Дэвида Линча проливает некоторый свет на судьбу Купера в финале сериала, в то же время этот фильм является приквелом, который показывает детали последней недели жизни Лоры Палмер. В одном эпизоде фильма в сновидении Лоры о Чёрном Вигваме и его жителях агент Купер, который навсегда остался в Вигваме, встречается с Лорой и предупреждает, что ни в коем случае не следует брать кольцо, которое показывает Человек из другого места. Когда Лора (вероятно) просыпается, она видит в своей постели окровавленную Энни Блэкберн, которая говорит, что «хороший Дейл» сейчас в Вигваме и не может оттуда выбраться, а Лоре стоило бы записать об этом в дневник. Неизвестно, сделала Лора это или нет.


title: Дейл Купер

text: В финале фильма Лора Палмер сидит в Красной комнате и смотрит на агента Купера. Его рука покоится на её плече. Вскоре после этого ангел Лоры предстает перед ними и фильм заканчивается. Что стоит за присутствием Купера рядом с Лорой Палмер в Чёрном Вигваме и какова дальнейшая судьба агента — неизвестно.


title: Дейл Купер

text: В сериале показано, что город Твин Пикс понравился агенту Куперу, со многими из его жителей он нашел полное взаимопонимание, особенно с шерифом Гарри С. Трумэном и его заместителями Томми «Хоуком» Хиллом и Энди Бреннаном. Хотя Трумэн поначалу скептически относится к нетрадиционным методам Купера в расследовании и его взглядах на потустороннее, он зачастую готов принять решение Купера (во время инцидента с наркотиками на территории Канады он говорит, что тот — лучший страж из всех известных Трумэну). Их понимание ещё более заметно в других сценах — во время спасения Одри Хорн из заведения «Одноглазый Джек», во время недоразумения с торговлей наркотиками, в котором обвиняли Купера, Трумэн защищал его, и в финале сериала ждал в Гоуствудском лесу возвращения Купера из Чёрного вигвама.


title: Дейл Купер

text: До приезда в Твин Пикс Дейл Купер имел отношения с Кэролайн Эрл, женой своего бывшего напарника Уиндома Эрла. Кэролайн находилась под защитой Купера и Эрла как свидетель федерального преступления. Пользуясь упущением Купера, Эрл теряет голову и убивает собственную жену. Смерть Кэролайн и то, что он не смог её защитить, продолжает преследовать Купера и по прибытии в Твин Пикс: при обсуждении женщин с шерифом Трумэном и его заместителями Купер говорит о своем разбитом сердце.


title: Дейл Купер

text: После прибытия агента в Твин Пикс быстро становится известно о том, что Одри Хорн неравнодушна к нему. Заинтересованность девушки оказалась взаимной, но Купер отказывает Одри, когда обнаруживает её в своей постели, однако говорит, что не против быть её хорошим другом. После исчезновения Одри, организованного Жаном Рено, Купер в своей обычной беседе на диктофон признается Дайане, что все, о чём он сейчас может думать — это улыбка Одри Хорн.


title: Дейл Купер

text: Как отметил Кайл Маклахлен в интервью для выпуска DVD-комплекта сериала в 2007 году, он сам наложил вето на отношения его героя с Одри Хорн, поскольку чувствовал, что характер агента Купера не допускает сексуальных отношений со школьницей. После отмены производства авторы сериала отмечают, что отношения Дейла Купера и Одри Хорн должны были стать основной сюжетной линией сериала после раскрытия убийства Лоры Палмер.


title: Дейл Купер

text: После своего восстановления на службе в ФБР Купер встречает Энни Блэкберн, сестру Нормы Дженингс, в которую сразу влюбляется. Купер видит в ней родственную душу, которая, так же, как и он, наблюдает мир с интересом и удивлением. Энни и Купер оба имеют в прошлом разочарование и разбитое сердце (возможно, авторы имели в виду попытку самоубийства девушки, которая способствовала тому, что она приняла решение уйти в монастырь). Купер помогает Энни подготовиться к конкурсу «Мисс Твин Пикс». Во время конкурса (который кстати выиграла Энни) девушку похитил Уиндом Эрл и доставил её в Чёрный Вигвам. Купер следует вслед за Энни в Чёрный вигвам, где вынужден остаться на 25 лет. Из Вигвама же выходит тёмный двойник Купера в которого вселился Боб.


title: Дейл Купер

text: Многие детали и события жизни Купера до событий в Твин Пикс были описаны в книге «Твин Пикс: Воспоминания специального агента ФБР Дэйла Купера» ("анг. The Autobiography of F.B.I. Special Agent Dale Cooper: My Life, My Tapes"), написанной Скоттом Фростом, братом продюсера сериала Марка Фроста.


title: Дейл Купер

text: В начале второго сезона Твин Пикс издательство Simon & Schuster выпустило аудиокнигу «Дайана …» — Записи агента Купера в Твин Пикс», записанную Кайлом Маклахленом. Книга состоит из записей Купера, адресованных его помощнице, которую никто никогда не видел, Дайане, вперемешку с оригинальными монологами Купера из сериала. Книга начинается с пролога, в котором Купер рассказывает о своей поездке в отдалённый Твин Пикс, продолжается с первого монолога Купера, который мы можем услышать в пилотной серии, и продолжается до момента выздоровления Купера от выстрела Джоззи Пэккард. За работу над этой книгой, Маклахлен был номинирован на премию Грэмми за лучший разговорный альбом.


title: Дейл Купер

text: Кайл Маклахлен стал гостем шоу «Субботним вечером в прямом эфире» на пике популярности сериала в 1990 году. Данный эпизод содержал много отсылок к Твин Пикс, а также пародийный скетч на сериал и в частности на Дэйла Купера. Купер в пародии изображён как очень дотошный в своих сообщениях Дайане человек, например в сообщении сколько волос он нашёл у себя утром в душе.


title: Дейл Купер

text: В 2002 году во Франции была образована музыкальная группа «Dale Cooper Quartet & the Dictaphones», исполняющая музыку в стиле дарк джаз.


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: Сергей Вадимович Пашков (12 июня 1964 года, Москва, РСФСР, СССР) — российский журналист, шеф Ближневосточного бюро ВГТРК, собственный корреспондент программы «Вести» в Израиле. Победитель национального телевизионного конкурса «ТЭФИ—2007».


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: Сергей Пашков родился в Москве, окончил Московский историко-архивный институт (ныне Российский государственный гуманитарный университет). С 1983 по 1989 год работал историком-архивистом Центрального государственного архива древних актов.


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: С 1990 года по 1996 год преподавал в историко-архивном институте.


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: С 1996 года работал в должности комментатора и ведущего информационно-политических программ «Радио России».


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: На телеканале «Россия» — с 1997 года. Являлся корреспондентом, специальным корреспондентом, комментатором, политическим обозревателем программы «Вести» Дирекции информационных программ Российского телевидения.


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: С августа 2000 по сентябрь 2001 года вёл телевизионную программу «Подробности», выходившую на канале РТР сразу же после вечернего выпуска «Вестей».


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: В 2001—2002 годах вёл ночные выпуски программы «Вести» телеканала РТР («Россия»).


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: С 18 ноября 2002 по 10 июня 2003 года также вёл ночное ток-шоу «Вести+».


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: В Израиле с 2003 года, возглавил образованное ближневосточное бюро «Вестей». Освещал Вторую ливанскую войну и уличные протесты в Египте 2011 года. 2 февраля 2011 года на Пашкова напали демонстранты, разбив камеру и нанеся несколько ударов. Группа проходивших мимо людей отбила его. Снял несколько документальных фильмов об Израиле, среди которых «Израиль: страна накануне», «Израиль — Палестина. Противостояние» и «Моссад. Неуловимые мстители».


title: Пашков, Сергей Вадимович

text: Женат на журналистке Алие Судаковой, у супругов трое детей. Увлекается авторской песней, литературой и историей.


title: UNIMARC

text: UNIMARC (акроним от Universal Machine Readable Cataloging) — формат, разработанный при содействии Международной Федерации библиотечных ассоциаций и учреждений (IFLA) в 1977 году для решения проблемы несовместимости между различными национальными MARC-форматами. Главной целью было создание международного MARC-формата, который мог бы разместить библиографические записи всех видов MARC-форматов. Такие записи могли быть преобразованы в UNIMARC, который являлся бы базовым форматом, и из него, если нужно, — в любой другой MARC-формат. Формат UNIMARC облегчил международный обмен библиографическими сведениями в машиночитаемой форме.


title: UNIMARC

text: Поскольку многие страны не создали собственного национального МАРК-формата и были на грани принятия решения, UNIMARC был принят в течение 80-х и 90-х годов как их собственный формат. В конце 20-го века 50 учреждений использовало UNIMARC, из них 22 — как обменный формат и 10 — как внутренний, а 17 других указали, что они могут использовать UNIMARC. Это были учреждения со всего мира.


title: UNIMARC

text: Сначала UNIMARC использовался лишь для библиографических записей, но в 1991 был издан UNIMARC для авторитетных записей и, в последнее время, созданы форматы UNIMARC для классификационных данных и данных о хранении.


title: UNIMARC

text:
Сейчас UNIMARC является также национальным форматом Франции, адаптирован в России, Украине, Беларуси, Молдавии, Румынии, Словении,
Италии, Португалии, Китае, Тайване и других странах.


title: UNIMARC

text: UNIMARC является специфической реализацией международного стандарта ISO 2709, который определяет структуру записей, содержащих библиографические данные.


title: UNIMARC

text: Формат UNIMARC включает поля, необходимые для описания таких видов документов, как текстовые монографические документы (прежде всего, современные книги), старопечатные, серийные издания, нотные документы, графические материалы на непрозрачной основе, аудиоматериалы, видео-и проекционные материалы, электронные ресурсы, картографические материалы.


title: UNIMARC

text: Поля формата UNIMARC можно подразделить на общие и специфические. Общие поля используются при описании любых видов документов, специфические — только при описании определённых видов. Специфические поля встречаются в блоках полей формата 0ХХ, 1ХХ, 2ХХ. В блоке 0ХХ есть поля для записи уникальных международных идентифицирующих номеров документов (ISBN, ISSN, ISMN и т. д.). В блоке 1ХХ существуют поля кодированных данных отдельно для книг (105), серийных изданий (110), видеоматериалов (115), графических материалов (116), электронных ресурсов (135). В блоке описательной информации 2ХХ специфическое поле 230 отображает область специфических сведений об электронных ресурсах.


title: Дубовское сельское поселение (Белгородская область)

text: Дубовское сельское поселение — муниципальное образование в Белгородском районе Белгородской области России.


text: Административный центр — посёлок Дубовое.


text: Дубовское сельское поселение граничит с Тавровским, Майским, Головинским сельскими поселениями и городом Белгородом.


text: В состав сельского поселения входят три населённых пункта:


text: Глава Дубовского сельского поселения — Кобцев Владимир Петрович. Глава администрации Дубовского сельского поселения — Кудрявцев Алексей Николаевич. В состав земского собрание Дубовского сельского поселения входят 10 депутатов.


text: В 2003 году в посёлке Дубовое был построен храм в честь иконы Божьей Матери «Спорительницы хлебов».


text: На прилегающей к храму территории располагается парк, в котором растёт старый дуб, по преданию посаженный Богданом Хмельницким в честь воссоединения России с Украиной в XVII веке. Дерево является памятником природы и взято под охрану государства.


title: Любовь живёт три года (фильм)

text: «Любовь живёт три года» ("фр. L’amour dure trois ans")  — французский кинофильм, экранизация одноимённого романа Фредерика Бегбедера. Европейская премьера — 10 декабря 2011 года, премьера в России — 10 мая 2012 года.


title: Любовь живёт три года (фильм)

text: Марк Марронье, литературный критик днем и хроникер светских тусовок по ночам, только что развелся с женой Анной. Он уверен, что любовь живёт три года. Он даже сформулировал свой собственный закон: сначала ваша жизнь солнечна и чудесна, на второй год вы начинаете засматриваться на посторонних девушек, на третий — ваша женщина уходит, а вы начинаете писать об этом книгу. Или то же самое, но более наглядно: «В первый год мы покупаем мебель, на второй — её переставляем, на третий — делим…» Однако встреча Марка с Алисой, кажется, камня на камне не оставит от его теории…


title: Борисенко, Степан Григорьевич

text: Степан Григорьевич Борисенко (1910—1945) — сержант Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1945).


title: Борисенко, Степан Григорьевич

text: Степан Борисенко родился в 1910 году в селе Монастырище (ныне — Черниговский район Приморского края) в крестьянской семье. Получил неполное среднее образование, работал во Владивостоке. В июле 1941 года был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. С марта 1942 года — на фронтах Великой Отечественной войны. В 1943 году вступил в ВКП(б). К февралю 1945 года сержант Степан Борисенко командовал орудием 655-го артиллерийского полка 212-й стрелковой дивизии 61-й армии 1-го Белорусского фронта. Отличился во время освобождения Польши.


title: Борисенко, Степан Григорьевич

text: 9 февраля 1945 года Борисенко в ходе боя уничтожил 3 огневые точки противника и около взвода немецких солдат и офицеров, получил ранение, но поля боя не покинул, продолжая сражаться. 15 февраля 1945 года у города Арнсвальде (ныне — Хощно, Польша) батарея Борисенко попала в окружение. В завязавшемся бою Борисенко подбил прямой наводкой два танка, однако и сам погиб.


title: Борисенко, Степан Григорьевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 31 мая 1945 года сержант Степан Борисенко посмертно был удостоен высокого звания Героя Советского Союза. Также был награждён орденами Ленина и Красной Звезды, а также рядом медалей. На территории владивостокского трамвайно-троллейбусного парка Борисенко установлен памятник. В его честь названа улица во Владивостоке.


title: Средний дуэт

text: Сре́дний дуэ́т (балетмейстер Алексей Ратманский, композитор Юрий Ханон) — одноактный балет, поставленный в Мариинском театре в ноябре 1998 года на музыку первой части «Средней симфонии». Десятиминутная постановка стала дебютом Ратманского как хореографа в Мариинском театре.


title: Средний дуэт

text: В 2000 году Средний Дуэт получил номинацию премии «Золотая маска» в категории «лучший балет». После своего назначения на пост главного балетмейстера Большого театра Ратманский перенёс «Средний дуэт» и на эту сцену, а затем и в Нью-Йорк Сити балет. Через два-три года после премьеры «Средний дуэт» сделался своеобразной визитной карточкой Ратманского как балетмейстера и следовал за ним по всем сценам, на которых он работал, а затем вошёл в программу прощального концерта «Ратманский-гала» на Новой сцене Большого театра перед его уходом с поста главного балетмейстера и переездом в Нью-Йорк.


title: Средний дуэт

text: Кроме театральной версии с декорациями и оркестром, в течение десяти лет Средний дуэт показывался по всему миру как концертный номер не только на гастролях театров, но и в многочисленных антрепризах, заслужив репутацию одного из лучших одноактных балетов России начала XXI века. В результате систематического нарушения авторских прав композитора и контрафактного использования музыки, в 2009-2010 годах «Средний Дуэт» был запрещён к исполнению и снят со всех сцен.


title: Средний дуэт

text: Заказ Мариинского театра на постановку "вечера новых одноактных балетов" поступил Алексею Ратманскому весной 1998 года. К тому моменту Ратманский, являясь солистом Датского Королевского балета в Копенгагене, уже был балетмейстером "шести" небольших постановок (в Киеве, Виннипеге и Москве). Последние два балетных номера "(Каприччио" на музыку Стравинского и "Сны о Японии" на музыку группы «Кодо») Ратманский поставил в Большом театре (1997-1998 год).


title: Средний дуэт

text: Предложение Гергиева и Вазиева сделать вечер новой хореографии в Мариинском театре Ратманский воспринял (по его собственным словам) с "«придыханием и благоговением»", расценив это как "«исключительное событие в своей жизни»" и начал "«судорожно соображать: ЧТО" же он, как начинающий балетмейстер, может предложить прославленной сцене Мариинского»." А сделать захотелось очень многое: в таких судьбоносных случаях всегда возникает желание объять необъятное, соединив и показав самые славные страницы балетной истории императорского театра. Например: не забыть о Петипа и Дягилеве, создать нечто одновременно сюжетное и высоко философское, сочинить настоящее "pas de deux" для солистов и показать в полный рост кордебалет. Постепенно появилось решение: все три балета должны быть – непременно на русскую музыку.


title: Средний дуэт

text: К тому времени среди прежних замыслов Ратманского как балетмейстера уже имелось вполне вызревшее намерение поставить некоторые редко идущие одноактные балеты Игоря Стравинского, а также «Поэму экстаза» Александра Скрябина. И только третье место в "вечере новых балетов" ещё некоторое время оставалось внутренне вакантным.


title: Средний дуэт

text: Первым из замыслов появился «Поцелуй феи» Стравинского (балет, очень редко идущий на сценах). Этот выбор показался Ратманскому особенно удачным, поскольку он соединял в себе сразу два громких для балета имени: Стравинского и Чайковского. Вопрос с «Поэмой экстаза», произведением знаковым и очень сложным для хореографической постановки тоже казался решённым. Как только Ратманский впервые услышал «Поэму экстаза» "(что, по его словам, произошло достаточно поздно, всего за два года до премьеры балета)", он сразу же стал мечтать о балете на эту музыку. Это произведение должно было стать заявкой молодого балетмейстера на виртуозную и сложную симфоническую хореографию. Однако дело с третьим балетом складывалось далеко не так просто, и вопрос о "новой, совсем новой музыке" и "новом, совсем новом балете" некоторое время оставался открытым.


title: Средний дуэт

text:
«Из современных композиторов я вспомнил о петербуржце Ханине (Юрий Ханонъ), который несколько лет назад поразил всех своей музыкой к фильму Александра Сокурова «Дни затмения». После долгих поисков, я нашёл его единственный диск в Копенгагене. Музыка оказалась концептуальной, театральной, тоскливой и ритмичной. Ощущение «взгляда со стороны» натолкнуло на мысль о двух существах с крыльями, которые, формально не участвуя в действии, всё же являются главными персонажами этого маленького балета. К сожалению, пока я использую только одну часть его замечательной «Средней симфонии», но не оставляю надежды поставить всю симфонию целиком.  Какова же была моя радость, когда я узнал, что Юрий Ханон (ему 33 года) написал "Книгу ВОСПОМИНАНИЙ" о Скрябине. Я с лёгким сердцем объединил их в одном отделении».
Однако договориться с "живым" автором музыки (в отличие от Стравинского и Скрябина) оказалось делом значительно более сложным. При первом же телефонном разговоре Юрий Ханон ответил на предложение Ратманского — отказом. Своё решение он объяснил своим замкнутым образом жизни и крайним нежеланием как-то "«вляпываться»" или вообще контактировать с театром и театральными людьми. Впоследствии Алексей Ратманский не раз вспоминал об этой первоначальной проблеме. К примеру, один из вступительных текстов буклета к премьере «Среднего дуэта» на сцене Большого театра (в 2006 году) носил именно такое, вполне недвусмысленное название: "«Уговорить Ханина было непросто (To persuade Khanin was not easy)»".
Тем не менее, не успокоившись на достигнутом после "первого" отказа автора музыки, Ратманский продолжал настаивать на включении «Средней Симфонии» Ханона в свой балетный проект. И как раз в этом вопросе имя А.Н.Скрябина ещё раз выступило в качестве связующего элемента. Спустя два месяца переговоров, узнав, что в одном отделении со «Средней Симфонией» также будет показан балет по «Поэме экстаза», Юрий Ханон всё-таки ответил — согласием. Однако при этом он выдвинул "лично" Ратманскому обязательное условие, что композитор либо вовсе не будет контактировать с администрацией и прочими представителями театра, либо его общение сведётся к возможному минимуму и будет происходить исключительно через — балетмейстера. Таким образом, ради осуществления своего замысла постановки «Среднего дуэта» Алексей Ратманский пообещал выполнить функцию своеобразного демпфера или посредника, аналогичного "артистическому агенту," провести все необходимые переговоры и решить формальности отношений композитора с Мариинским театром.


title: Средний дуэт

text:
Если бы не "личная договорённость," достигнутая между балетмейстером и автором музыки, крайне трудно было бы ожидать, что такой одиозный персонаж как Юрий Ханон (или его произведения) смогли бы когда-либо появиться на сцене Мариинского или, тем более, Большого театра. Прекратив всякую публичную деятельность ещё в 1993 году, к моменту премьеры «Среднего дуэта» Юрий Ханон уже более пяти лет не появлялся ни на публике, ни в масс-медиа, ни среди музыкантов.
«Это несомненная случайность, что его имя появилось на афише Мариинского театра. Нисколько не утруждая себя карьерой и общением с профессионалами, Юрий Ханон уже давно и прочно перешёл во "внутреннее подполье".  Вот и сегодня вы сможете услышать из "оркестровой ямы" только первую часть «Средней Симфонии» – произведения далеко не балетного характера. Вынутая из общей конструкции симфонии, эта часть в одиночестве теряет бо́льшую часть своей идеологии и становится похожей на почти чистую музыку. Именно её, эту музыку, вам и придётся сегодня слушать (ушами) и одновременно смотреть на сцену (глазами). В таком сложном процессе очень важно – ничего не перепутать».


title: Средний дуэт

text: Репетиционный период постановки оказался очень кратким и продолжался менее двух месяцев. «Средний дуэт» (самый компактный и камерный из всех трёх балетов премьеры) был в целом готов к середине ноября 1998 года. Десятиминутный балетный номер следовал в середине между «Поцелуем феи» и «Поэмой экстаза», открывая второе отделение «Вечера новых балетов». Действие на сцене весьма ярким образом оттеняли простые графичные деревья (словно бы в стиле картин Магритта) и светящийся проём окна в оформлении художника-постановщика балета Михаила Махарадзе. Костюмы для премьеры (в них танцевали Ислом Баймурадов и Жанна Аюпова) создавал художник-модельер Татьяна Котегова. Эти костюмы, одновременно простые и выразительные, просуществовали до конца сценической жизни «Среднего дуэта» и сделались его своеобразной фирменной маркой. Сценический свет (такой же графически резкий и определённый в контрасте пятна света и окружающей тьмы) оформлял Владимир Лукасевич. Особую эффектность балетному номеру придавал разительный контраст между медитативным, предельно спокойным и размеренным характером музыки и очень мелкой, постоянно меняющейся, как бы нелогичной и импульсивной хореографией. И словно лишний раз подтверждая этот предельный контраст, с двух сторон сцены стояли два крылатых существа, "чёрное и белое" (причём, каждое из них только с одним крылом). Неподвижно и невозмутимо, они наблюдали за происходящим в центре сцены поединком двух танцовщиков: женщины и мужчины. Только в финале балета они внезапно выбегали на середину сцены и забирали в окружающую темноту погибших (или выбившихся из сил) персонажей.


title: Средний дуэт

text: Премьера «Среднего дуэта» состоялась 24-25 ноября 1998 года. По иронии судьбы день премьеры совпал с трауром, объявленным по случаю убийства Галины Старовойтовой и в самом начале представления, перед открытием «Вечера новых балетов» была объявлена минута молчания. Затем, в качестве вступления (оркестровой прелюдии) в день премьеры вечера новых балетов в исполнении оркестра Мариинского театра (при опущенном занавесе и безо всякой хореографии) прозвучала симфоническая пьеса Александра Скрябина «Reverie» («Мечты», опус 24, 1898 год).


title: Средний дуэт

text: Автор музыки, Юрий Ханон отозвался о премьере так: "«Несмотря на то, что лично ко мне это событие не имеет никакого отношения, Средний дуэт – это лучшее, что сделал Ратманский в своей жизни. К сожалению, Скрябин и Стравинский остались недовольны. Если бы Поэму экстаза танцевали люди трёхметрового роста, пожалуй, это бы ещё кое-как спасло положение»." И в самом деле, из трёх номеров премьеры «Средний дуэт» имел наибольший успех, именно он затем удержался в репертуаре «Вечера новых балетов», а две другие постановки год от года менялись (в том числе и на хореографию других балетмейстеров, в частности, Ролана Пети). Таким образом, спустя три-четыре года на месте «Поэмы экстаза» и «Поцелуя феи» оказались – уже совсем другие названия.


title: Средний дуэт

text: «Точно в «страну без времени и пространства» уводит абстрактная версия «Поэмы экстаза» Скрябина, молодой состав исполнителей которой, не тянущих одеяло на себя и создающих единый ансамбль, как раз на пользу. Чего, к сожалению, не скажешь о «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона. Наталия Сологуб и Ислом Баймурадов, сменив, "ни в коей мере" не заменили Дарью Павленко и Вячеслава Самодурова. И всё же «Средний дуэт» – лучший балет триптиха. В этой пленительной, стильной миниатюре Ратманский – ироничный философ. Быть может, "только так" и стоит смотреть на мир».


title: Средний дуэт

text: С первого же показа «Средний дуэт» имел большой успех не только у публики, но прежде всего – у артистов балета. Имея в своём распоряжении фонограмму первой части «Средней Симфонии» (взятую с компакт-диска фирмы «Olympia»), многие солисты Мариинского, а вслед за ними и других театров стали исполнять «Средний дуэт» в многочисленных антрепризах и концертах. При этом, превратившись в отдельный эстрадный номер, балет претерпел значительные изменения. Без декораций, сценического света и двух ангелоподобных существ одноактный балет стал значительно проще и превратился в эффектный виртуозный дуэт для двух балетных артистов. Однако большая часть первоначального смысла из него исчезла.


title: Средний дуэт

text:
В 2000 году «Вечер новых балетов» (в полном составе) был выставлен на соискание премии «Золотая маска» (показ состоялся 13 марта 2000 года в помещении театра им. Станиславского и Немировича-Данченко). «Вечер новых балетов» был представлен от Мариинского театра по категории «Лучший балет года», однако получил только – номинацию. Отчасти это произошло из-за того, что три балета представляли собой достаточно рыхлую и неоднородную конструкцию, но отчасти – и по той причине, что Алексей Ратманский уже в предыдущем году получил главную премию за балет «Сны о Японии» (как постановку Большого театра).
«Свою лучшую работу – «Средний дуэт» на музыку Ханона – показал прошлогодний лауреат «Маски» Алексей Ратманский. Хореография «Дуэта» – динамичная, напряжённая, цельная, в лексике ничуть не уступающая мировым образцам – стала настоящим открытием. Преимущество Ратманского-хореографа выглядело очевидным.  В «Среднем дуэте» отсутствие прежних исполнителей хореографию покалечило, но не убило окончательно: просто напряжённая пульсация вечных "Инь и Ян" приняла форму жестокого городского романса. Тем не менее, восьмиминутный «Средний дуэт» подтвердил свою репутацию лучшего российского и единственного по-настоящему европейского балета».
Тем не менее, «Средний дуэт» собрал большую прессу и упрочил свою известность, отдельную от остальных номеров «Вечера новых балетов». Причём, одних рецензентов более интересовала его образная, философская сторона, а других – чисто виртуозная. Газета «Известия» писала: в «Среднем дуэте» на музыку Юрия Ханона взгляд Ратманского-балетмейстера принял на себя маску таинственности – дуэтное интермеццо, наблюдаемое с двух сторон двумя разноцветными ангелами, одновременно интимно и очаровательно. А в «Поэме экстаза» на музыку Скрябина скорость событий такова, что не успеваешь следить за событиями на сцене».
«Средний дуэт» на музыку Ю.Ханона был правильно, с умом представлен – появился в нужном месте в нужный час, а это всегда очень важно. Получился эффектный переход от «Поцелуя феи» к «Экстазу». Балет довольно стильный, смотрится хорошо, однако трудно себе представить, что он может идти очень часто, регулярно, что возникнет желание смотреть его по нескольку раз. Ратманский – человек совершенного тела, у него прекрасный аппарат, что и отразилось в полной мере на «Среднем дуэте»: этот опус как раз и рассчитан на прекрасно работающий аппарат, роли выстроены для ног».


title: Средний дуэт

text:
Благодаря успеху и широкому распространению, «Средний дуэт» постепенно сделался "самым известным" балетным номером в постановке Ратманского и приобрёл статус своеобразной визитной карточки молодого балетмейстера. Гастролируя в Москве, Мариинский театр всякий раз прикреплял к своим премьерам Средний дуэт в качестве беспроигрышного «бонуса». Рецензенты отмечали, что на фоне музейных балетов-монстров минималистский шедевр Ратманского – представляет собой чистый эксклюзив: «в наряде Мариинского театра этот номер выглядит словно платье от Живанши среди лохмотьев блошиного рынка». Балетные артисты очень охотно исполняли виртуозный и оригинальный номер. За десять лет существования балета через него прошли десятки солистов, среди которых Светлана Захарова, Андрей Меркурьев, Диана Вишнева, Наталья Осипова, Жанна Аюпова, Игорь Колб, Олеся Новикова, Дарья Павленко, Евгений Головин, Михаил Зарубин,
Алексей Лопаревич и «даже» сам Алексей Ратманский (в качестве танцовщика). Среди иностранных балетных артистов можно назвать следующие имена: Maria Kowroski, Albert Evans, Rebecca Krohn, Amar Ramasar, Adrian Danchig-Waring, Jonathan Stafford. Мировая популярность балетной миниатюры росла с каждым годом. Кроме антреприз, «Средний дуэт» стал одним из штатных выездных спектаклей Мариинского, (а затем и Большого) театра и исполнялся едва ли не на всех значимых зарубежных гастролях балетной труппы.


title: Средний дуэт

text: «Особый успех у публики имел «Средний дуэт». Оригинальная постановка 33-летнего танцовщика и хореографа Алексея Ратманского на музыку современного композитора Юрия Ханона погружает зрителей в сумрачный мир, где в луче света оживает таинственный дуэт: под звуки рояля с оркестром партнёр пульсирующими жестами пытается удержать партнершу, которая непрерывно движется на пуантах, сплетая сложную паутину из резких и чувственных па. Эта единственная современная миниатюра украсила двухактное представление…»


title: Средний дуэт

text:
После своего назначения главным балетмейстером в Большой театр, Алексей Ратманский почти сразу же перенёс балетный номер и на главную сцену страны. Очередная премьера (в исполнении Светланы Захаровой) состоялась 22 января 2006 года. Ранее Захарова показывала «Средний дуэт» на своём творческом вечере и вообще исполняла достаточно часто (ещё со времён своей работы в Мариинском театре). Рецензенты не раз отмечали, что этот короткий балет ей вообще очень «шёл». Ещё в 2003 году во время гастролей Мариинского в Большом театре Захарова имела громадный успех: «...хотя она и продемонстрировала уникальный профессионализм в «Манон», но свою долю цветочных корзин она отработала раньше, в хорошо известном москвичам «Среднем дуэте». В программе гастролей этот спектакль оказался единственным, способным к трансформации. А это и есть то важное свойство, которое отличает в искусстве, лишённом надёжных способов фиксации, жизнеспособный спектакль – от проходного». Мировой максимум известности «Среднего дуэта» пришёлся на 2006-2008 годы, когда количество исполнений балетной миниатюры превысило сотню по крупнейшим городам Европы и всего мира. Осенью того же 2006 года Ратманский перенёс постановку также на сцену Нью-Йорк Сити балета. Однако и ранее, и позднее «Средний дуэт» не раз показывался в Нью-Йорке, Чикаго и других городах США во время гастрольных поездок главных российских театров, антреприз и труппы Нью-Йорк Сити балета.
«...“Средний дуэт” оказался намного выше среднего уровня. Кстати, название чисто формальное: просто музыкальная основа балета — это часть “Средней симфонии” Ханина. Малая форма вообще хорошо удаётся Ратманскому, а тут ещё, видно, "музыка как-то очень его задела:" во всяком случае, мелодичная, с оттенком “тоски и печали”, а в конце распадающаяся в диссонансах а-ля Шнитке партитура вызвала к жизни хореографию рафинированную и элегантную, необычную, но при этом не надуманную. Как и музыка, она окрашена налётом эротического томления, смешанного с ощущением игры и тайны».
Именно в этот момент, после почти десятилетнего молчания – композитор «Среднего дуэта» впервые напомнил о себе и задал вопрос: почему с 1998 года его сочинение используется крупнейшими театрами и антрепризами страны (и мира) с полным пренебрежением к автору? Ни Мариинский, ни Большой, ни какой-либо иной театр даже и не подумали заручиться согласием автора музыки, заключить с ним контракт и совершить все прочие элементарные формальности. Таким образом, в течение почти десяти лет со стороны театров имел место самый обычный контрафакт. Досудебные переговоры театров с адвокатами автора проходили в оскорбительном тоне, не привели ни к каким результатам и очень скоро зашли в тупик. В 2009 году автор запретил публичное исполнение «Среднего дуэта», а в 2010 – обратился за защитой своих интересов в тверской и октябрьский районный суды. Таким образом десятилетняя сценическая история «Среднего дуэта» была практически завершена.


title: Средний дуэт

text: Начало конфликта было положено личной договорённостью между двумя основными авторами балета: композитором и балетмейстером. Приняв устное обещание Ратманского взять на себя все контакты с театральными чиновниками, Юрий Ханон так и не дождался от него выполнения необходимых формальных (или неформальных) действий. Ни в 1998 году, до премьеры в Мариинском театре, ни за все последующие годы ему так и не было предложено контракта или какой-то иной формы легализации использования музыки «Среднего дуэта». Фактически (и юридически) данный факт является бесспорным, поскольку формального разрешения господина Ханона на использование его музыки в балете «Средний дуэт» ни театры, ни антрепризы за десять лет так и не получили.


title: Средний дуэт

text: Однако сам Алексей Ратманский не согласен с подобной точкой зрения, и спустя двенадцать лет он отрицает своё участие в этом процессе: "«господин Ханон лично предоставил свою партитуру Мариинскому  театру, но вовсе не мне. Я никогда не выступал и не мог выступать посредником между этими театрами и господином Ханоном, так как у меня не было на это никаких юридических прав. Всем, что связано с правами на музыку, занимались юридические отделы этих театров»". Именно здесь, между слов и заключается основной казус в сценической и закулисной истории «Среднего дуэта». Будучи крайним анархистом по характеру, человеком независимого и герметичного образа жизни, Юрий Ханон, соблюдая нечто подобное моральным принципам старообрядцев, признаёт только силу решения, воли и личного слова. Получив от Алексея Ратманского устное обещание избавить его от нежелательного общения с театральными чиновниками и функционерами, композитор посчитал дело решённым. Свою часть обязательств он выполнил полностью и затем ожидал выполнения данного ему обещания, для которого по существу не требуется обладать никакими "«юридическими правами»". Ратманский же, добившись принципиального согласия автора музыки на постановку «Среднего дуэта», попросту позабыл сдержать своё слово, хотя и надолго запомнил, что "«уговорить Ханина ему было непросто»".


title: Средний дуэт

text: Однако нарушение авторских прав носило систематический (или, говоря юридическим языком, злостный) характер и продолжалось слишком долгий срок, (почти десять лет). В связи с этим возникает резонный вопрос: почему автор музыки раньше не обратился к театрам или в судебные органы? Свою столь позднюю реакцию музыкант объясняет собственной крайней «асоциальностью» (то есть, той же самой причиной, по которой и появилась его устная договорённость с Ратманским: «избавить его от театральной клаки и клоаки»). Ханон утверждает, что только в конце концов, потеряв терпение, решил выступить «против системы», и называет свой спор с театральными чиновниками «правозащитным делом». Главная причина конфликта уходит корнями в первоначальную договорённость между композитором и балетмейстером. Не желая каким-либо образом лично контактировать с людьми театра (и тем более, обращаться в суд), Юрий Ханон попросту ожидал от Ратманского выполнения условий «устного контракта». И только спустя восемь лет, после нескольких безуспешных попыток сообщить о проблеме и вступить в переговоры, обнаружив пренебрежение со стороны балетмейстера и администраций театров, композитор обратился за помощью к адвокату. После этого ситуация приняла уже необратимый характер.


title: Средний дуэт

text: Сам Юрий Ханон ни разу не являлся на судебные заседания и практически не занимался оперативным управлением, участвуя в процессе только на уровне выработки общей позиции. С первых дней подготовки «Дело среднего дуэта» полностью находилось в руках исключительного представителя интересов композитора, Доврана Гарагозова "(или Каракозова, как его предпочитает называть сам Юрий Ханон)", молодого питерского и московского адвоката, последовательно занимавшего влиятельные должности в крупных государственных и корпоративных органах управления. Без его личного вмешательства в застарелую ситуацию процесс был бы попросту невозможен и не состоялся (по той же самой причине, по которой автор музыки хранил молчание и ни во что не вмешивался первые восемь лет нарушения его авторских прав). При этом, начиная судебное разбирательство, Юрий Ханон заранее обозначил характерную для него некую «программу максимум», в дальнейшем не подлежащую ни компромиссам, ни соглашательству.


title: Средний дуэт

text:
«...если моя позиция и до сих пор остаётся для вас не слишком понятной  считайте, что я – камикадзе, который, потеряв под конец жизни терпение, вышел один на один со своими обидчиками, держа в руке (не)скромную композиторскую гранату. Это не суд: а самая обыкновенная дуэль чести за нанесённое оскорбление. Этот мир и это время раз и навсегда осталось мне должным, и теперь я предъявляю ему свой счёт (причём, заведомо частичный). Само собой, этот счёт не может быть выражен в рублях или франках. Меня устроит любая сумма, которую они "не смогут" заплатить – вот в чём идея. Главное, чтобы они вылезли вон из кожи и оставили свои кости в ломбарде. Но, к сожалению, этот проект реально невыполним, а потому руками своего прекрасного адвоката с говорящей фамилией Каракозов – я буду добиваться в данном случае всего, чего только возможно добиться и делать это всеми средствами, которые существуют в легальном пространстве.  И даже если мне придётся "получить" по приговору суда какие-то денежные суммы, их смысл будет только в одном: покрыть судебные расходы и продолжить дальше войну против постылых вездесущих бюргеров от искусства».
В первые полтора года результаты судебных слушаний в Петербурге и Москве оказались практически противоположными. Подобный результат становится "особенно наглядным," если припомнить, что предмет и содержание обоих исков практически идентично. Октябрьский районный суд Петербурга подтвердил факт незаконных показов балета на сцене Мариинского театра (всего двадцати "доказанных" из более чем ста "имевших место)", однако присудил автору менее половины заявленной им суммы компенсации. В Большом театре, по данным истца, «осуществлялось неоднократное публичное исполнение балета», в ходе которого «неоднократно и публично без его ведома, согласия и выплаты гонораров» исполнялась одна часть из его музыкального произведения. Однако в Москве Тверской районный суд (и вслед за ним – Мосгорсуд) полностью встал на сторону Большого театра. Десять из одиннадцати "доказанных" истцом случаев использования музыки не стали рассматривать «в связи с пропуском срока давности» (несмотря на отсутствие каких-либо тому доказательств от Большого театра). Доводы композитора, что его "никто не уведомлял" о датах и месте исполнении спорного балета, а информация о спектаклях была собрана автором по крупицам и в основном из "блогов балетоманов", были отклонены без рассмотрения. При этом все упоминания об имевших место представлениях «Среднего дуэта» были заранее аккуратно удалены Большим театром со своего официального сайта. Ещё более диковинная история произошла с рассмотрением "единственного" случая показа балета, имевшего место в 2008 году (и не попавшего под срок давности по формальным признакам). Эта часть процесса также закончилась полным отказом истцу в его требованиях. Позднее оба решения тверского районного суда были подтверждены Мосгорсудом в порядке апелляции.


title: Средний дуэт

text: Тем не менее, продолжая выполнять заявленную заранее программу «правозащитного дела» ни композитор, ни его адвокат не останавливались на достигнутом. После отрицательных результатов московского процесса, в октябре 2011 года Юрий Ханон официально изъял из реестра Российского Авторского Общества все свои произведения и запретил ему собирать гонорары за публичное исполнение, одновременно объявив, что и сам впредь также не намерен «никому давать разрешений» на использование своей «Средней Симфонии» в спорном балете. За всё время первого процесса в Мариинском театре ни разу не нарушили молчание и во всех случаях отказывались комментировать это дело. Напротив того, в Большом театре сразу объявили "«претензии Юрия Ханона распоряжаться балетным спектаклем противоречащими здравому смыслу и российскому гражданскому законодательству»". Однако данный случай, когда автор встаёт на максимально жёсткую позицию, отнюдь не является уникальным или, тем более, противозаконным. Например, Фонд Сергея Прокофьева во время очередной постановки балета «Золушка» предъявил ультиматум балетмейстеру, а затем и вовсе отозвал право на использование музыки балета Прокофьева. Тогда сторонам не удалось достигнуть конструктивного соглашения. Ещё более нашумевшая история имела место в 1923 году, когда наследники Шарля Гуно запретили Дягилеву исполнять оперу «Филимон и Бавкида» в редакции Жоржа Орика и грозились разорить труппу Дягилева грандиозным судебным процессом. И хотя в приведённых примерах речь шла "не о самом" композиторе, а о его наследниках, подобные прецеденты имели место и регулярно повторялись в истории музыки. Однако в случае Среднего дуэта, пожалуй, особенное удивление вызывает то обстоятельство, что фигурантами крупного и продолжительного по времени скандала с контрафактом стали оба крупнейших государственных театра, как будто в течение десяти лет юридические отделы этих ФГУ в полном составе находились в отпуске или параличе.


title: Средний дуэт

text:
Невзирая на большое количество сложностей и препятствий в ходе процесса, композитор решил продолжать тяжбу как против Мариинского, так и против Большого театра. По словам его представителя, Доврана Каракозова, решения московских судов были последовательно обжалованы в надзорных инстанциях. Также иск на "заведомо неправосудное решение" был направлен в Европейский суд по правам человека. Кроме того, в Париже с 2010 года идёт процесс по личному иску господина Ханона к Алексею Ратманскому и ряду французских театров в связи с подлогами во время гастрольных показов «Среднего дуэта». Свою настойчивость автор музыки «Среднего дуэта» объяснил следующим образом:
«...среди моих целей нет желания добиться справедливости или компенсации. Для меня это – дело чести, если угодно, дуэль против тех, кто дал мне "слово" и посмел его нарушить.  И первый человек среди них – балетмейстер Ратманский. Лично против него открыто отдельное судебное дело – в Париже.  Двадцать пять лет – вполне достаточный срок, чтобы что-нибудь понять и сделать выводы. Всей своей предыдущей жизнью я отчётливо показал, что мне наплевать и на деньги, и на карьеру, и на славу. Все эти человеческие побрякушки я предоставляю людям навешивать друг на друга – без моего участия. Но, к сожалению, по отношению к балетмейстерам, театрам или их администраторам я не могу оперировать понятиями «чести или честности». Это было бы по меньшей мере глупой и наивной борьбой с мельницами (причём, перемалывающими исключительно "деньги)." Только по этой причине я был вынужден принять решение судиться, требуя некую (вполне определённую) сумму, что для меня само по себе – отвратительно. Но, к сожалению, "они" – не знают и не понимают другого языка, что неоднократно показали за эти десять, сто и тысячу лет, в том числе, пока «Средний дуэт» болтался по сценам всего мира. Деньги для них – единственное мерило вины, славы или успеха».


title: Трауттмансдорф, Фердинанд фон

text: Граф, позднее князь Фердинанд фон Траутманнсдорф-Вейнсберг (1749—1827) — австрийский государственный деятель из рода Траутмансдорфов.


title: Трауттмансдорф, Фердинанд фон

text: Был послом от чешского королевства на Регенсбургском сейме, в 1785 г. был отправлен к курфюрсту майнцскому, при дворе которого успешно боролся против прусской дипломатии.


title: Трауттмансдорф, Фердинанд фон

text: В 1787 г. Иосиф II поручил Траутманнсдорфу управление Бельгией, в которой происходило сильное брожение умов. Испытав, без успеха, и меры примирительные (амнистия, отсрочка введения некоторых реформ и т. п.), и меры строгости, получив от штатов Брабанта и Геннегау отказ в уплате налогов, Траутманнсдорф посоветовал императору изменить управление Бельгии в духе централистском и бюрократическом, выборы третьего сословия производить на других основаниях и образовать новый совет в Брабанте, распустив старый (1789 г.). Бельгийцы признали это нарушением конституции и взялись за оружие.


title: Трауттмансдорф, Фердинанд фон

text: В декабре 1789 г. Траутманнсдорф бежал из Брюсселя и поселился в Чехии, где издал в оправдание своих действий брошюры: «Notes que le comte de Trautmannsdorf a remis an cabinet de Vienne pour sa justification» (1791) и «Fragments pour servir a l’histoire des événements qui se sont passés aux Pays-bas depuis la fin de 1787 jusqu’en 1789» (Амстердам, 1792). В феврале 1793 г. он снова занял важный пост в управлении Бельгией, но после битвы при Флерюсе (26 июня 1794 г.) должен был покинуть свою должность.


title: Трауттмансдорф, Фердинанд фон

text: В 1801 г. временно исполнял обязанности канцлера и руководил внешней политикой Австрии.


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: Логиновский Владимир Аркадьевич (род. 28 февраля 1960) — лётчик-испытатель Лётно-исследовательского института имени М. М. Громова. Герой Российской Федерации.


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: Родился 28 февраля 1960 года в деревне Бакшеев Дор ныне Кичменгско-Городецкого района Вологодской области. Русский. В семилетнем возрасте переехал с родителями в посёлок Новатор Великоустюгского района Вологодской области. В 1978 году окончил Голузинскую среднюю общеобразовательную школу.


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: В армии с 1978 года. В 1982 году окончил Качинское высшее военное авиационное училище лётчиков. Служил в строевых частях ВВС (Закавказский военный округ и Центральная группа войск). С 1987 года капитан В. А. Логиновский — в запасе.


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: В 1989 году окончил Школу лётчиков-испытателей. В 1989—2002 — лётчик-испытатель Лётно-исследовательского института имени М. М. Громова. Провёл ряд испытательных работ на сверхзвуковых истребителях МиГ-23, МиГ-25, МиГ-29, Су-7Б, Су-17, Су-24, Су-27, Су-30 и других по тематике института, участвовал в отработке дозаправки самолётов-истребителей днём и ночью. В 1996—2001 совместно с А. Н. Квочуром и А. Ю. Гарнаевым на самолёте Су-30 участвовал в ряде сверхдальних перелётов, был постоянным партнёром А. Н. Квочура при демонстрации парного пилотажа на самолётах Су-27 и Су-30.


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: За мужество и героизм, проявленные при испытании новой авиационной техники, Логиновскому Владимиру Аркадьевичу Указом Президента РФ № 38 от 15 января 1998 года присвоено звание Героя Российской Федерации с вручением медали «Золотая Звезда» (№ 429).


title: Логиновский, Владимир Аркадьевич

text: Живёт в городе Жуковский Московской области. Работает заместителем Генерального директора ОАО «Авиасалон».


title: Муллайтиву

text: Муллайтиву , ) - небольшой город на северо-восточном побережье Шри-Ланки, столица округа Муллайтиву в Северной провинции. Ранее рыбацкий посёлок. В начале XX века начал развиваться как якорная стоянка-гавань для небольших парусных судов, занимающихся транспортировкой грузов между городами Коломбо и Джафна. В городе находится офис окружного секретаря, ряд других государственных учреждений и школы, расположенные как в городе, так и в окрестностях.


title: Муллайтиву

text: Город контролировался ТОТИ и был в театре многих сражений с 1983 года в ходе гражданской войны. В городе находилась большая военная база тамильских повстанцев. Был сильно повреждён цунами в 2004 году с большими человеческими жертвами.


title: Муллайтиву

text: Армия Шри-Ланки взяла под свой контроль город 25 января 2009 года в ходе во время наступления против ТОТИ.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: Лив () — село одноименной гмины (уезда) в Польше, входит в состав Венгрувского повята Мазовецкого воеводства.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: Расположено на реке Ливец, в северной части Венгрувской низменности, в районе так называемых «Польских зелёных лёгких».


title: Лив (Венгрувский повят)

text: Население — 920 жителей (2006 г.).


title: Лив (Венгрувский повят)

text:
Название, по мнению историков, происходит от слова на языке балтов, означающего "болото, заболоченная местность", и отражает исторический характер этого места, так как первоначально село было окружено разливами реки Ливец. Находившееся здесь укреплённое поселение, затем крепость и город, охраняли переправы и восточные границы Мазовии к югу от Лива до Гродзиска.
Лив — исторический город, центр Ливского удельного княжества.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: Первое письменное упоминание о Ливе встречается в грамотах князя в 1304 году. Близость границ Великого княжества Литовского и лежащий рядом торговый путь на Русь, способствовали быстрому развитию торговли и превращению крепости в город.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: В 1493—1789 годах на месте Лива существовали два отдельных города — Старый Лив и Новый Лив.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: В 1657 году город был сожжён князем семиградским Д. Ракоци. После пожаров 1700 и 1703 годов шведы разрушили замок и большую часть городских зданий.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: С 1807 года город вошёл в состав герцогства Варшавского, с 1815 года Лив входит в состав Царства Польского.


title: Лив (Венгрувский повят)

text: Во время ноябрьского восстания в Польше здесь в апреле 1831 года состоялась битва, в результате которой Лив был взят и разрушен русскими войсками. В 1866 году указом императора за активное участие жителей в польском восстании (1863), Лив был лишён статуса города.


title: 200-летие со дня рождения Н. В. Гоголя

text: 200-летие со дня рождения Н. В. Гоголя — серия памятных монет Центрального банка Российской Федерации, посвящённых годовщине со дня рождения русского поэта.


title: 200-летие со дня рождения Н. В. Гоголя

text: Никола́й Васи́льевич Го́голь (фамилия при рождении Яно́вский, с 1821 года — Го́голь-Яно́вский; года, Сорочинцы, Полтавская губерния — года, Москва) — русский прозаик, драматург, поэт, критик, публицист, широко признанный одним из классиков русской литературы


title: 200-летие со дня рождения Н. В. Гоголя

text: В данной серии четыре монеты. Все они относятся к памятным монетам из драгоценных металлов, в данном случае — из серебра и золота. Все монеты отчеканены в первом квартале 2009 года в честь двухсотлетия со дня рождения Н. В. Гоголя.


title: Северо-восточный диалект белорусского языка

text: Се́веро-восто́чный диале́кт белору́сского языка́ () — один из двух диалектов белорусского языка. Распространён на территории северо-восточной Белоруссии. От юго-западного диалекта отличается по основным принципам диалектного членения белорусского языка: по характеру аканья, произношению согласного /"р"/ и некоторым другим фонетическим особенностям.


text: В составе северо-восточного диалекта выделяются три группы говоров:


text: Северо-восточные говоры белорусского языка впервые были выделены как обособленная диалектная единица при составлении диалектологической карты русского языка 1914 года. Данные говоры были включены в состав белорусского наречия, помимо территории, которую занимает современный северо-восточный диалект, в состав северо-восточной группы говоров вошли территории в районах Себежа, Невеля, Ельни, Смоленска, Стародуба и др., относящихся в современном диалектном членении к южнорусскому наречию. Кроме этого к северу от северо-восточной группы говоров отмечено белорусское влияние в псковских средневеликорусских говорах (большая часть современной Псковской группы говоров), и к востоку выделены переходные говоры от белорусских к южновеликорусским.


text:
Ареал северо-восточного диалекта располагается в северо-восточной части Белоруссии на территории Витебской области и центральных и восточных районов Могилёвской области. К северо-восточным белорусским говорам (или к переходным говорам от белорусских к южнорусским) также возможно относятся говоры на территории России в пограничных с Белоруссией районах Смоленской области.
На западе и северо-западе говоры северо-восточного белорусского диалекта граничат с областью распространения литовского и латышского языков, на севере и востоке — с говорами Западной группы южнорусского наречия, к югу и юго-западу от них размещены переходные среднебелорусские говоры.


text: Говоры северо-восточного диалекта в большей части (кроме запада) охватываются ареалом восточной диалектной зоны, юго-восточная часть северо-восточного диалекта входит в ареал юго-восточной диалектной зоны. Обе эти диалектные зоны также охватывают восточные территории среднебелорусских говоров и юго-западного диалекта. Крайне западная часть северо-восточного диалекта связывается общими диалектными явлениями в пределах западной диалектной зоны с западными среднебелорусскими говорами и говорами западной части юго-западного диалекта, а также с полесскими говорами. Ареалы северо-западной и центральной диалектных зон незначительно охватывают северо-восточные белорусские говоры только окраинными своими частями.


text: Северо-восточные говоры белорусского языка в северной и восточной частях своего ареала граничат с южнорусскими говорами, поэтому определение границы северо-восточного диалекта в этой области также относится к определению границы белорусского и русского языков. Данная граница является в значительной степени размытой, сочетания черт обоих языков распространены на большой территории, образующей широкую полосу переходных говоров, отнесение которых к тому или иному языку бывает часто очень затруднено. Исходя из этого, а также учитывая влияние на современные говоры литературных белорусского и русского языков, границей картографирования белорусских и русских диалектов приняли административную границу РСФСР с Белорусской ССР, отмечая при этом преобладание белорусских языковых черт (среднебелорусские говоры с признаками переходности к южнорусским) на западе Брянской области и на границе Смоленской области с Белоруссией.


Общескандинавская база данных рунических надписей () — проект Уппсальского университета, призванный составить исчерпывающий каталог найденных рунических надписей в машиночитаемом формате для будущих исследований.


title: Общескандинавская база данных рунических надписей

text: Проект был запущен 1 января 1993 года. База данных выложена для скачивания в Интернете и активно используется в таких областях науки как лингвистика и рунология.


text: Каждому камню присваивается идентификационный номер, состоящий из трёх частей. Первая часть представляет собой условное обозначение местности, в которой был найден камень. Камни, обнаруженные в Швеции, имеют в качестве такового обозначения название исторического региона (например, Öl — Эланд, Vr — Вермланд и т. д.); находки же, сделанные за рубежом, помечаются сокращёнными названиями стран: IR — Ирландия, IS — Исландия, N — Норвегия и т. д.


text: Вторая часть идентификационного номера состоит из порядкового номера, в третьей уточняется его периодизация и состояние надписи († — утрачена, M — средневековая и т. д.)


title: Чернохвостый заяц

text: Чернохвостый заяц, или калифорнийский заяц () — наиболее распространённый вид зайцев, обитающий на западе США и в Мексике.


title: Чернохвостый заяц

text: Чернохвостый заяц имеет длинные уши и длинные мощные задние ноги. Достигает в длину от 47 до 63 см, вес составляет от 1,5 до 3 кг. Самки немного крупнее самцов. В целом же половой диморфизм не выражен. Длина хвоста составляет от 5 до 11 см. Уши длиной от 10 до 13 см, но чрезвычайно широкие. Возможно, что такие невероятно развитые ушные раковины одно из приспособлений для регулирования температуры тела в сухом, жарком климате: большая поверхность позволяет быстрее растрачивать излишнее количество тепла, при этом не происходит потовыделения, которое привело бы к потере драгоценной влаги.


title: Чернохвостый заяц

text: Окрас шерсти верхней части тела серо-бурый, брюхо белёсого цвета. У зайца на спине имеется чёрная полоса, хвост — чёрный.


title: Чернохвостый заяц

text: Чернохвостый заяц является наиболее распространенным видом зайца в западной части США и Мексике. Обитает в сухих ландшафтах, полупустынях, степях и прериях на высоте до 3700 м над уровнем моря.


title: Чернохвостый заяц

text: Активен в предрассветное время и ночью. Днём укрывается в тени кустов. Ведут одиночный образ жизни, защищаясь от хищников, прежде всего, своей маскировкой и скоростью от 50 до 60 км/ч. Кроме того, зайцы способны прыгать из положении стоя на расстояние до 6 м.


title: Чернохвостый заяц

text: Питание состоит из трав и зелёных частей растений, а также из веток и коры деревьев и кактусов. При этом животные едят безостановочно, так как у них очень большая потребность в растительном корме. Потребность в воде очень незначительна, животные получают всю необходимую воду из питания.


title: Чернохвостый заяц

text: Самка рожает три—четыре раза в год после 41—47 дней беременности от одного до шести детёнышей, чаще от 3-х до 4-х. Детёныши рождаются уже полностью сформировавшимися и способны щипать траву с первых дней рождения. Самка заботится о подрастающем поколении примерно от 3-х до 4-х дней, а затем покидает детёнышей.


title: Чернохвостый заяц

text: В неволе продолжительность жизни зайцев составляет от 5 до 6 лет, однако, в природе они погибают из-за болезней, хищников и по другим причинам значительно раньше.


title: Денди (вулкан)

text: Денди — вулкан, расположенный недалеко от столицы Эфиопии, Аддис-Абебы. Ширина кальдеры вулкана достигает 8 км. Самая высокая точка вулкана — гора Боди с высотой 3260 м. В вулкане находится озеро, которое носит такое же название.


title: Университатя (баскетбольный клуб, Клуж-Напока)

text: «Университатя» — румынский профессиональный баскетбольный клуб из города Клуж-Напока. Является частью одноименного спортивного общества. По спонсорским причинам в данный момент используется название «У-Мобителко». 5-кратный чемпион Румынии.


title: Рустика (деревня)

text: Ру́стика () — деревня в Греции на острове Крит. Входит в общину (дим) Ретимни в периферийной единице Ретимни в периферии Крит. Население 150 жителей по переписи 2011 года.


title: Рустика (деревня)

text: В Рустике расположено множество святынь общеправославного значения, что привлекает паломников и туристов.


title: Рустика (деревня)

text: Рустика находится в 20 километрах к юго-западу от города Ретимнон на высоте 290 м, у подножия холма Амбелос (). Село существовало до завоевания Крита венецианцами. Название может происходить от "rōstāg", что означает деревня, и считается, что венецианцы адаптировали название из своего языка как "Roustika". Также существует мнение, что оно происходит от — сельский, деревенский, крестьянский.


title: Рустика (деревня)

text: В местное сообщество Рустика входят два населённых пункта. Население 203 жителя по переписи 2011 года. Площадь 4,55 квадратных километров.