title: Апостол (компания)

text: Осенью 2008 года «Апостол» продвигал духи марки «Любэ» и книгу «Осколки» бизнесмена Александра Коротенко, затем организовал церемонию открытия флагманского магазина Vassa&Co. На этом событии были проведены мастер-классы по созданию образов в стиле последней коллекции Vassa с участием Константина Крюкова, Ирены Понарошку, Владимира Тишко и других.


title: Апостол (компания)

text: Затем «Апостол» занялся раскруткой книги "Хочу попасть в «Форбс», написанной Надеждой Копытиной, главой компании «Ледова».


title: Апостол (компания)

text: К сотрудничеству с компанией «Апостол» присоединилась телеведущая Тина Канделаки, что позже переросло в партнёрство по бизнесу. Канделаки вошла в состав правления со своим социальным капиталом.


title: Апостол (компания)

text: Основатель «Апостола» Василий Бровко являлся генеральным директором центра стратегических коммуникаций до 2013 года, отвечая за оперативное и стратегическое управление. После этого исполнительный директор госкорпорации Сергей Куликов и глава Ростеха Сергей Чемезов приняли решение назначить его на должность заместителя исполнительного директора — руководителя службы коммуникаций корпорации. К своим обязанностям Бровко приступил 1 декабря 2013 года, из-за этого он снял с себя полномочия генерального директора компании «Апостол» и вышел из состава акционеров компании, продав свою долю.


title: Апостол (компания)

text: Осенью 2013 года «Апостол» завершил формирование холдинговой структуры:


title: Апостол (компания)

text: В декабре 2013 года, после ухода Василия Бровко в «Ростех», Канделаки заняла пост гендиректора «Апостола». После этого агентство стало активно получать контракты с государственными ведомствами и компаниями.


title: Апостол (компания)

text: В 2014 году выручка «Апостол» составила 602,5 млн руб., чистая прибыль — 4,9 млн руб


title: Апостол (компания)

text: По состоянию на февраль 2016 года Тина Канделаки владела 99,5 % акций ООО «Апостол», 0,5 % — Людмила Ермакова. В феврале 2016 года «РБК» сообщало о планах Канделаки продать агентство, пресс-служба которого сообщала о возможной смене контролирующего акционера через вхождение международного инвестиционного фонда или выдачу опционов топ-менеджерам.


title: Апостол (компания)

text: Весной 2016 года изменился состав акционеров компании: по 25 % компании получили ООО «Аркона» и кипрская «Аднала Лимитед», принадлежавшие Канделаки 50 % акций «Апостола» 22 апреля перешли к самому ООО 13 июля 2016 года ООО «Апостол» был переименован в ООО «Новая стратегия». За месяц до этого гендиректором компании была назначена Татьяна Ласкина, которая ранее была совладельцем ЗАО «Портал», прекратившего свою деятельность в 2011 году.


title: Апостол (компания)

text: 22 июля 2016 года в Арбитражный суд Московской области поступило заявление о банкротстве «Новой стратегии», иск подала компания Statio (ООО «Статио проджект»), которая занимается разработкой дизайна офисных интерьеров и поставкой офисной мебели и оборудования. Причиной стала невыплата Апостолом 1,28 млн рублей качестве задолженности за поставленный товар этой организации. В октябре 2016 года суд ввёл в отношении «Новой стратегии» процедуру наблюдения, общая сумма исков к «Новой стратегии» (как и правопреемнику «Апостола») к декабрю 2016 года была около 12 млн рублей. Процедура банкротства продолжалась ровно два года и завершилась 4 октября 2018 года.


title: Апостол (компания)

text: К этому моменту большинство дочерних структур «Апостола» были ликвидированы или сменили акционеров, следует из базы «Контур. Фокус». Так, правопреемник Апостол Медиа «Информразвитие» было признано банкротом осенью 2016 года.


title: Апостол (компания)

text: После ухода Тины Канделаки с поста гендиректора, её обязанности до июня 2016 года занимала работавшая в агентстве шесть лет Юлия Вострикова. После ухода Канедлаки, «Апостол» в 2016 году не смог победить на государственных тендерах, хотя в 2015 году агентство получило 15 контрактов на общую сумму 338,5 млн рублей, а в 2014 году — восемь контрактов на 98,6 млн рублей. В феврале 2016 года директор брендингового агентства Depot WPF Алексей Андреев отмечал, что «Апостол» получала госконтракты «за счёт личных связей Тины Канделаки».


title: Апостол (компания)

text: В середине 2008 года «Апостол» запустил политическое ток-шоу «Нереальная политика» совместно с журналистом кремлёвского пула Андреем Колесниковым и телеведущей Тиной Канделаки.


title: Апостол (компания)

text: Первый выпуск передачи был выложен на RuTube.ru 11 сентября 2008 года. За первые два дня его просмотрело 25 тыс. человек, что тогда для Рунета было очень серьёзной цифрой. В 2008 году значительной части аудитории центрального телевидения политика была неинтересна.


title: Апостол (компания)

text: «Нереальную политику» запускали без стартового капитала: денег не хватало даже на аренду съемочной площадки. Раскрутить шоу помогла Тина Канделаки. Осенью 2008 года представители социальной сети «Одноклассники» предложили Тине стать лицом рекламной кампании. Телеведущая согласилась в обмен на трафик, по условиям контракта сеть выделила баннеру программы 9 млн показов в сутки.


title: Апостол (компания)

text: За полгода существования программы в Сети её посмотрело более 5 млн человек. О программе писали в блогах и СМИ, один выпуск за неделю просматривали в среднем от 150 до 300 тыс. человек.


title: Апостол (компания)

text: Примерно через полгода в марте 2009 года права на трансляцию «Нереальной политики» приобрел телеканал РЕН ТВ. Программа, таким образом, стала первым в истории российского медиабизнеса интернет-пилотом, которому удалось перебраться на один из федеральных каналов.


title: Апостол (компания)

text: На деньги от продажи прав на выпуск «Нереальной политики» «Апостол» запустил интернет-телеканал Post TV, который просуществовал с марта 2009 до апреля 2010 года. На телеканале выходили такие программы, как «Старикам здесь не место» с Захаром Прилепиным, «Фантастический завтрак» с Дмитрием Глуховским, «Мужские игры» с Олегом Тактаровым и «Реальный спорт» с Викторией Лопыревой. Суммарная аудитория проектов PostTV достигала более 5,6 млн зрителей в месяц.


title: Апостол (компания)

text: В то время |Андрей Колесников принял решение сосредоточиться на сотрудничестве с телевидением, а Канделаки и Бровко решили заняться коммуникационным бизнесом. Было принято решение о выходе Колесникова из Post TV после создания с Канделаки отдельной компании, которая занималась производством исключительно «Нереальной политики». Вне рамок этой программы Бровко и Канделаки продолжили развитие «Апостола».


title: Апостол (компания)

text: Одновременно с Post TV в апреле 2009 года «Апостол» запустил закрытую социальную сеть Face.ru для представителей фэшн-индустрии. Суммарная месячная аудитория Face.ru составляла около 2 млн человек.


title: Апостол (компания)

text: Премия «Лицо месяца» от Face.ru пережило шесть церемоний, последняя состоялась в декабре 2009 года. Позже руководство «Апостола» приняло решение закрыть проект из-за пассивности аудитории.


title: Апостол (компания)

text: С октября 2009 по январь 2012 года «Апостол» выпускал информационно-развлекательную программу в формате инфотейнмента «Инфомания» для телеканала СТС.


title: Апостол (компания)

text: В 2010 году программа получила специальный приз «Клуба телепрессы» «ТЭФИ» за эксперимент в области конвергенции телевидения и Интернета. На «ТЭФИ» «Инфомании» номинировалась дважды.


title: Апостол (компания)

text: В начале 2010 года «Апостол» заключил контракт с Yellow, Black & White Group (YBW Group), тесно сотрудничавшей с СТС. По условиям договора «Апостол» начал заниматься продвижением шоу «Уральские пельмени» в соцсетях и блогах. В рамках контракта с YBW Group «Апостол» также занимался продвижением ситкомов «Воронины», «Папины дочки», сериалов «Игрушки», «Маргоша» и «Аманда О».


title: Апостол (компания)

text: В 2010 году «Апостол» заключил контракты на PR-обслуживание бренда Incity и сети обувных магазинов Centro. Впоследствии проект продали телеканалу ТНТ.


title: Апостол (компания)

text: 2011 год для «Апостола» начался контрактом на производство программ «Россия в цифрах», «Еда на прочность» и «Правильный выбор» для телеканала «Семерка» (с 31 декабря 2011 года — Disney Channel).


title: Апостол (компания)

text: С сентября по декабрь 2011 года на ТВЦ выходила передача «Москва 24/7», созданная «Апостолом». Программа была номинирована на премию «ТЭФИ».


title: Апостол (компания)

text: В 2013 году дочка «Апостола» — студия «Апологет» сняла для канала «Россия-2» цикл научно-популярных фильмов «5 чувств». Премьера состоялась в ноябре 2013 года.


title: Апостол (компания)

text: Совместная работа с крупнейшим российским провайдером мобильного Интернета — компанией Yota и «Апостола» началась в мае 2010 года с тестового периода, после которого «Апостол» сформировал предложение с четко прописанной коммуникационной стратегией. После утверждения концепции компания стала клиентом «Апостола». С первых дней сотрудничества с «Апостолом» Yota буквально взорвала инфополе: поводом для пристального внимания СМИ стал анонс о планах по запуску первой сети LTE в России. Публикации о планах LTE-оператора вышли одновременно на первых полосах двух ведущих деловых изданий — «Коммерсанта» и «Ведомостей».


title: Апостол (компания)

text: «Апостол» поддерживал Yota в конфликте с Роскомнадзором, во время попытки отобрать у оператора выделенные частоты для построения сети LTE. Конец затянувшемуся конфликту интересов положил Владимир Путин, в присутствии которого было подписано соглашение с операторами большой тройки и «Ростелеком» о распределении частот.


title: Апостол (компания)

text: В декабре 2010 в Санкт-Петербурге «Апостол» и Yota провели фестиваль Yota Space. В этом же году фестиваль вышел на третье место по цитируемости в СМИ среди прочих мероприятий аналогичного формата, уступив лишь ММКФ и «Кинотавру». По итогам 2011 года Yota Space стал победителем в номинации Global PR премии PR Week Awards. Награда считается равной «Оскару» в PR-индустрии.


title: Апостол (компания)

text: В марте 2012 года к Тине Канделаки обратились представители компании Oriflame с предложением стать лицом косметического бренда в России и странах СНГ. Гонорар Тины от участия в этом проекте составил 2 млн долларов. Её контракт стал рекордным — самым дорогим персональным контрактом в истории российской рекламы.


title: Апостол (компания)

text: По состоянию на октябрь 2015 года, доля государственных контрактов «Апостола» составляля 60 %.


title: Апостол (компания)

text: «Апостол» начал работать с Госкорпорацией Ростех в 2012 году, когда та решила изменить подход к управлению собственным брендом и стратегию внешних коммуникаций. В декабре 2012 года «Апостол» провел ребрендинг Ростеха и обновил её название, логотип, слоган, сайт и другие элементы. «Ростехнологии» сменили название на Ростех, был запущен новый сайт. За свою работу «Апостол» получил $1,5 млн долларов. «Ростех» являлся одним из крупнейших заказчиков агентства.


title: Апостол (компания)

text: В марте 2014 года система мониторинга информационного поля «Медиалогия» впервые представила рейтинг российских госкорпораций, который отражает заметность бренда и первых лиц компаний в СМИ. По итогам 2013 года лидерами медиарейтинга стали Госкорпорация Ростех и её глава Сергей Чемезов. Госкорпорация также вышла на первое место по динамике роста информационной открытости.


title: Апостол (компания)

text: На протяжении 2012 года «Апостол» сотрудничал с крупнейшим российским авиаперевозчиком — компанией «Аэрофлот». Контракт был заключён на сумму 64 млн руб. Контракт был заключён без проведения конкурса, то есть с нарушением Федерального закона № ФЗ-233. По мнению члена совета директоров компании и общественного деятеля Алексея Навального, авиакомпания платит в срок, а «Апостол» не выполняет своих обязательств


title: Апостол (компания)

text: В июле 2013 года «Апостол» выиграл новый конкурс на обслуживание учётных записей в соцсетях «Аэрофлота». В течение 2014 года компания должна обеспечить прирост числа подписчиков страниц авиаперевозчика в социальных сетях. Сумма контракта — 27 млн рублей.


title: Апостол (компания)

text: 4 мая 2014 года ряд СМИ обратили внимание на два тендера на сайте госзакупок. Один из них касался разработки сайта для концерна «Калашников», а второй — разработки бренда, стоимость работ по каждому из тендеров составляла 20 млн рублей. На сайте госзакупок тендеры появились в конце апреля, а к 30 апреля приём заявок на их выполнение уже закрылся. Вице-премьер РФ Дмитрий Рогозин отрицательно отнёсся к этой инициативе, и пообещал инициировать проверку конкурсов.


title: Апостол (компания)

text: 15 мая «Калашников» подвел итоги конкурса на разработку нового бренда, победителем которого стала компания «Апостол», указавшая в своей заявке минимальную стоимость выполнения заказа размером 15 млн рублей. При этом заявленная «Калашниковым» стоимость тендера составляет 20 млн рублей. Новый бренд должен быть представлен «Апостолом» осенью 2014 года. Конкурс на разработку нового сайта был отменен из-за изменения техзадания, а также в связи с тем, что один из двух участников конкурса не смог предоставить полный пакет документов. На этот раз концерн пообещал оплатить ребрендинг без бюджетного финансирования — за счёт собственных средств и привлечения инвестиций.


title: Апостол (компания)

text: Вскоре после этого один из участников тендера — компания DEFA, обжаловала в Федеральной антимонопольной службе результаты тендеров на разработку бренда и сайта. По её словам, концерн нарушил законодательство, разместив извещения о проведении конкурсов всего за пять дней до окончания подачи заявок, хотя этот срок должен быть не менее 20 дней.


title: Апостол (компания)

text: В 2012 году без проведения конкурса, то есть с нарушением Федерального закона № ФЗ-223, заключён контракт с компанией «Аэрофлот» на 64 млн рублей. По мнению члена совета директоров Алексея Навального, Аэрофлот платит в срок, а «Апостол» не выполняет своих обязательств.


title: Апостол (компания)

text: Юрист Фонда по борьбе с коррупцией, которым руководит оппозиционер Алексей Навальный, Руслан Левиев опубликовал в ЖЖ пост, уличающий агентство «Апостол» в накрутке просмотров роликов госкомпании «Аэрофлот», создании сети ботов для раскручивания сайта госкорпорации «Ростех», а также для продвижения политических хэштегов в соцсети Twitter. Генеральный директор «Апостола» Василий Бровко назвал разоблачение Левиева в своем аккаунте в Twitter «конспирологией».


title: Апостол (компания)

text: Сотруднки Апостола обвинялись в применении «интернет-троллей», писавших в онлайн-изданиях и соцсетях положительные комментарии о действиях и инициативах российских властей и критиковать сторонников оппозиции.


title: Апостол (компания)

text: Агентство «Апостол» заподозрили в плагиате. Блогеры обнаружили использование бесплатного графического шаблона для создания логотипа с сайта craftsmanspace.com. Председатель счетной комиссии Госдумы, депутат Александр Агеев попросил Генпрокуратуру проверить на что были потрачены 15 млн рублей, которые выделили из бюджета г. Москвы, при этом фирма не уложилась в указанные в договоре сроки и предоставила проект на полгода позже..


title: Pierce Silver Arrow

text: Pierce Silver Arrow — концепт-кар, представленный Pierce Arrow в 1933 году на Нью-Йоркском автосалоне. Дизайном автомобиля занимался Джеймс Р. Хьюз, причём пять прототипов автомобиля были созданы в рекордные 3 месяца.


title: Pierce Silver Arrow

text: Автомобиль казался абсолютной сенсацией, когда был представлен, он имел очень футуристический в те времена дизайн, запасные колёса, скрытые за передними, и двигатель V12, цилиндры которого располагались под большим углом друг к другу. Максимальная скорость составляла 185 км/ч. Всего было построено несколько прототипов, однако они имели несколько иной дизайн, отличный от дизайна концепт-кара из Нью-Йорка. Цена составляла фантастические по тем временам 10,000$. На сегодняшний день осталось всего 3 модели.


title: Pierce Silver Arrow

text: Silver Arrow встречается в игре как "Silver Fletcher", причём он там функционирует как обычный транспорт.


title: Лёроль, Анри

text: Анри́ Лёро́ль (; 4 октября 1848 года, Париж — 22 апреля 1929 года, там же) — французский художник и коллекционер. Учился в Швейцарской академии искусства и у Луи Ламота.


title: Герб Весьегонского района

text: Герб муниципального образования «Весьего́нский район» Тверской области Российской Федерации является символом общественно-исторического и административного статуса района.


title: Герб Весьегонского района

text: Герб утверждён Постановлением № 222 Главы Весьегонского района Тверской области от 8 июня 2001 года.


title: Герб Весьегонского района

text: Герб внесён в Государственный геральдический регистр Российской Федерации под регистрационным номером 770.


title: Герб Весьегонского района

text: «В золотом щите чёрный рак, поддерживающий поднятыми клешнями усы».


title: Герб Весьегонского района

text: В основе герба — исторический герб города Весьегонска Тверской губернии, утверждённый а.: «"Рак черной в золотом поле которыми воды, окружающия сей город, весьма изобилуют"».


title: Герб Весьегонского района

text: В гербе Весьегонского района, в отличие от исторического гербе Весьегонска (1780 года), была убрана верхняя часть с тверским гербом, а рак развёрнут в обратную сторону, т.е. обращён вверх герба.


title: Герб Весьегонского района

text: Рак в геральдике считается редким и самым аристократическим символом среди членистоногих.


title: Герб Весьегонского района

text: Рак в гербе Весьегонска — единственный «геральдический рак» в России.


title: Герб Весьегонского района

text: В разделе «Городская символика» Положения о гербе Весьегонского района сказано, что "«Ввиду соединения функций администрации города Весьегонска администрации Весьегонского района в лице администрации муниципального образования "Весьегонский район", герб района может служить также официальным городским символом. В случае разделении органов самоуправления города и района, герб остается исключительным символов города Весьегонска»."


title: Колодня (приток Мологи)

text: Колодня — река в России, левый приток Мологи. Протекает по территории Пестовского района Новгородской и Чагодощенского и Устюженского районов Вологодской областей.


title: Колодня (приток Мологи)

text: Устье реки находится в 111 км от устья Мологи. Длина — 57 км, площадь водосборного бассейна — 418 км².


title: Колодня (приток Мологи)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхневолжскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Молога от истока и до устья, речной подбассейн реки — Реки бассейна Рыбинского водохранилища. Речной бассейн реки — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки).


title: Колодня (приток Мологи)

text: Код объекта в государственном водном реестре — 08010200112110000005637.


title: Университет штата Луизиана

text: Университет штата Луизиана () — государственный исследовательский университет в г. Батон-Руж, штат Луизиана, США. Главный вуз системы университетов штата Луизиана. Основан в 1853 году как Военная академия и образовательная семинария штата Луизиана (Louisiana State Seminary of Learning & Military Academy). Нынешний кампус университета был построен в 1926 году. Он расположен на берегу реки Миссисипи и состоит из более чем 250 зданий в стиле итальянского Возрождения. В состав университета входит 14 школ и колледжей. Колледжи бизнеса и права считаются одними из наиболее престижных в США.


title: Мас-Сент-Пюэль

text: Мас-Сент-Пюэ́ль () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Южный Кастельнодари. Округ коммуны — Каркасон.


title: Мас-Сент-Пюэль

text: Код INSEE коммуны — 11225.


title: Мас-Сент-Пюэль

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 890 человек.
В 2007 году среди 561 человека в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 414 были экономически активными, 147 — неактивными (показатель активности — 73,8 %, в 1999 году было 67,2 %). Из 414 активных работало 375 человек (210 мужчин и 165 женщин), безработных было 39 (17 мужчин и 22 женщины). Среди 147 неактивных 42 человека были учениками или студентами, 41 — пенсионерами, 64 были неактивными по другим причинам.


title: Cephaloscyllium pictum

text: Cephaloscyllium pictum  — один из видов рода головастых акул, семейство кошачьих акул (Scyliorhinidae).


title: Cephaloscyllium pictum

text: Изначально был описан, как , к которому, как известно сейчас, из-за схожести окраса относили австралийских головастых акул и . Генетические исследования показали, что отличается от австралийских видов, и в 2008 он был описан в публикации CSIRO. Видовое название происходит от слова и означает «пёстрый». Типовой образец представлял собой взрослого самца длиной 65 см, найденного в Ломбоке (Индонезия).


title: Cephaloscyllium pictum

text: Поскольку все образцы были обнаружены на рыбных рынках Бали и Ломбока (Индонезия), точный ареал неизвестен.


title: Cephaloscyllium pictum

text: Это акула со стройным телом, с короткой, широкой и приплюснутой головой. Морда широкая и закруглённая. Максимальная длина составляет 72 см. Большие ноздри окружены складками кожи, которые не достигают рта. Щелевидные глаза расположены высоко. Рот длинный и узкий, борозды по углам рта отсутствуют. Во рту имеются по 58—75 верхних и 59—77 нижних зубных рядов. Каждый зуб имеет по 3—5 зубца, центральный зубец длиннее латеральных. Верхние зубы видны даже тогда, когда рот закрыт. У самцов зубы длиннее, чем у самок. Четвёртая и пятая жаберные щели расположены над основанием грудных плавников и короче первых трёх.


title: Cephaloscyllium pictum

text: Кончик первого спинного плавника закруглён, его основание лежит за серединой основания брюшных плавников. Грудные плавники маленькие с узкими закруглёнными кончиками и прямыми свободными каудальными отростками. Второй спинной плавник имеет почти треугольную форму, он меньше и ниже первого спинного и анального плавников. Его основание расположено позади основания анального плавника. Хвостовой плавник хорошо развитую нижнюю долю и глубокую вентральную выемку у кончика верхней лопасти. Кожа толстая, покрыта широко разбросанными плакоидными чешуйками разной формы. Каждая чешуйка имеет 1—3 гребня и зубца. Окрас тёмно-серого цвета, спину покрывают тусклые чёрные пятна седловидной формы, перемежающиеся со светлыми пятнами. Имеются чёрные полосы под глазами, над жабрами и брюшными плавниками. Брюхо бледное, покрыто многочисленными серыми пятнышками, морда усеяна чёрными и белыми крапинками. Граница между окрасом спины и брюха неправильной формы, но резкая.


title: Cephaloscyllium pictum

text: Половая зрелость наступает при длине 58 см. Подобно прочим головастым акулам австралийские головастые акулы способны накачиваться водой или воздухом, будучи вытащенными из воды, и раздуваться в случае опасности; таким способом они расклиниваются в щелях, не позволяя себя схватить, и даже отпугивают хищника.


title: Котчино (Новгородская область)

text: Котчино — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области относится к Турбинному сельскому поселению.


title: Котчино (Новгородская область)

text: Деревня Котчино находится на восточном побережье озера Боровно, в 4 км к северу от административного центра сельского поселения — деревни Мельница, в 21 км к юго-западу от города Окуловка.


title: Котчино (Новгородская область)

text: Деревня Котчино расположена на Валдайской возвышенности, на высоте 167 м над уровнем моря, на территории северной части Валдайского национального парка.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В XV—XVII вв. деревня "Катышино" находилась в Ситенском погосте Деревской пятины Новгородской земли.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1495 деревней "Катышино" владел Гордей Семёнович Сарыхозин, а жил в ней его человек Матвей.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В середине XVI века деревней владел помещик Василий Иванович Шадрин.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1773—1927 деревня Котчино находилась в Валдайском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1918 и в 1919—1924 относилась к Боровенской волости Валдайского уезда.


title: Котчино (Новгородская область)

text: Деревня Котчино отмечена на специальной карте Западной части России Шуберта 1826—1840 годов.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1908 в деревне Котчино было 15 дворов с 23 домами и населением 57 человек.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1927—1959 деревня Котчино — в составе Перевозского сельсовета Окуловского района.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1959 Перевозский сельсовет был упразднён, а Котчино перешло в административное подчинение Окуловскому поселковому Совету.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В 1962 был образован крупный Окуловский сельский район, а в 1963 административный Окуловский район был упразднён. В 1963 из Окуловского поселкового Совета, который вошёл в Маловишерский промышленный район, Котчино было передано в состав Варгусовского сельсовета Окуловского сельского района. Центр сельсовета был перенесён из деревни Варгусово в деревню Окуловка. В 1965 сельские районы были преобразованы вновь в административные районы, и Варгусовский сельсовет и деревня Котчино — вновь в Окуловском районе.


title: Котчино (Новгородская область)

text: В соответствие решению Новгородского облисполкома № 82 от 11 февраля 1982 года Варгусовский сельсовет был упразднён, а Котчино вошло в состав Турбинного сельсовета.


title: Котчино (Новгородская область)

text: По результатам муниципальной реформы деревня входит в состав муниципального образования "Турбинное сельское поселение" Окуловского муниципального района (местное самоуправление), по административно-территориальному устройству подчинена администрации Турбинного сельского поселения Окуловского района.


title: Ишкашим (Афганистан)

text: Ишкаши́м ( "Eškāšem") — город на северо-востоке Афганистана, в провинции Бадахшан. Административный центр одноимённого района провинции. Расположен на реке Пяндж, на границе с Таджикистаном, в плодородной долине, на высоте 3037 м над уровнем моря. На таджикской стороне реки находится посёлок, также называемый Ишкашим. В 2006 году два одноимённых населённых пункта соединил мост через Пяндж.


title: Ишкашим (Афганистан)

text: В долине имеется ещё около 20 населённых пунктов, однако все они могут восприниматься как части одного посёлка. Общее население долины — более 12 тысяч человек. Из-за сурового горного климата в долине возможен только один урожай в год. Выращиваются пшеница и ячмень.


title: Ишкашим (Афганистан)

text: Население города представлено главным образом исмаилитами-низаритами. Основной язык населения — Таджикский.


title: Фандей

text: Фанде́й () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Южный Кастельнодари. Округ коммуны — Каркасон.


title: Фандей

text: Код INSEE коммуны — 11138.


title: Фандей

text: Население коммуны на 2008 год составляло 555 человек.


title: Фандей

text: В 2007 году среди 355 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 282 были экономически активными, 73 — неактивными (показатель активности — 79,4 %, в 1999 году было 73,2 %). Из 282 активных работали 255 человек (151 мужчина и 104 женщины), безработных было 27 (7 мужчин и 20 женщин). Среди 73 неактивных 13 человек были учениками или студентами, 26 — пенсионерами, 34 были неактивными по другим причинам.


title: Чемпионат Европы по футболу 2012 (составы)

text: В этой статье перечислены составы национальных футбольных сборных на чемпионате Европы по футболу 2012 в Польше и Украине, который проходил с 8 июня по 1 июля 2012.


text: Прежде чем официально огласить окончательную заявку, команды до 17 мая 2012 должны были представить предварительные составы. В окончательные заявки сборных войдут по 23 игрока, 3 из которых вратари, и заявка должна была быть представлена до 29 мая 2012. Замена серьёзно травмированных игроков разрешается за 24 часа перед первой игрой на чемпионате.


text: "Итог — 4-е место в группе"


text: "Итог — поражение в 1/4 финала от Германии"


text: "Итог — 3-е место в группе"


text: "Итог — поражение в 1/4 финала от Португалии"


text: "Итог — поражение в 1/2 финала от Италии"


text: "Итог — поражение в 1/2 финала от Испании"


text: "Итог — чемпион"


text: "Итог — поражение в финале от Испании"


text: "Итог — поражение в 1/4 финала от Италии"


text: "Итог — поражение в 1/4 финала от Испании"


title: Лорабюк

text: Лорабю́к () — коммуна во Франции, находится в регионе Лангедок — Руссильон. Департамент коммуны — Од. Входит в состав кантона Южный Кастельнодари. Округ коммуны — Каркасон.


title: Лорабюк

text: Код INSEE коммуны — 11195.


title: Лорабюк

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 388 человек.
В 2007 году среди 236 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 167 были экономически активными, 69 — неактивными (показатель активности — 70,8 %, в 1999 году было 62,9 %). Из 167 активных работали 146 человек (83 мужчины и 63 женщины), безработных было 21 (6 мужчин и 15 женщин). Среди 69 неактивных 26 человек были учениками или студентами, 16 — пенсионерами, 27 были неактивными по другим причинам.


title: Амирхамза (князь Турлоевский)

text: Амирхамза (ум. в 1728 году) — князь из рода Турловых, был сыном Турарава II.


title: Амирхамза (князь Турлоевский)

text: Как правитель «в Чеченах», наделяемый представителями тюркоязычного населения титулом бий, и, одновременно участник антицарского восстания Иштек-султана (башкир Мурад Кучуков), он упоминается впервые, причём в российских архивных материалах, под 1708 года. В 1720 году правителем приаргунских земель, подвластных с XVII века Турловым, был «князь, именуемый Тирлаев сын», сидевший тогда «в местечке, называемом Буюк-Кент» (в переводе с тюрк. «Большое селение»), — видимо, в крупном населенном пункте Чеченаул — но при этом контролировавший семь, как минимум, «местечков», где стояли селения и «деревни». Имя собственное Тирлай не зафиксировано, однако, в именниках каких-либо знатных родов Северо-восточного Кавказа, а поэтому его, то есть отмеченное здесь имя собственное, уже давно и, думается, справедливо считают техническим искажением от имени «Турлав». Порядок же выдвижения кого-либо из Турловых в правители Гумбета и Чечни, — на должность старшего князя — которого удалось здесь проследить на примере иных лиц из разбираемой династии, заставляет думать, что этим сыном Турлава (сына Загаштука), упомянутым под 1720 год, был, скорее всего, князь Амирхамза.


title: Амирхамза (князь Турлоевский)

text: Около 1728 года Амирхамза умер. Ему наследовал его троюродный брат Хасбулат.


title: Лилия пиренейская

text: Ли́лия пирене́йская () — вид однодольных цветковых растений, входящий в род семейства . Включена в подрод "Martagon" рода .


title: Лилия пиренейская

text: Многолетнее травянистое растение, достигающее 1,5 м в высоту. Стебель жёсткий, светло-зелёный, угловатый. Луковица крупная, шаровидная или яйцевидная, беловатая, чешуйчатая.


title: Лилия пиренейская

text: Листья сидячие, ланцетовидные, гладкие, светло-зелёные, очерёдно расположенные. Верхние листья более короткие.


title: Лилия пиренейская

text: Цветки с сильным запахом, повислые, на цветоножках до 6,5 см длиной, собраны по 2—14 в рыхлые кистевидные соцветия, с заметными прицветниками. Доли околоцветника до 4,5 см длиной, сильно отгибающиеся назад, жёлто-зелёные, покрытые красными или тёмно-фиолетовыми, почти чёрными, прожилками. Тычинки немного короче пестика, с ярко-красным пыльником. Пыльца оранжевая.


title: Лилия пиренейская

text:
Плод — яйцевидная коробочка.
Лилия пиренейская наиболее близка к лилии Янки, лилии халцедонской и лилии помпонной.


title: Лилия пиренейская

text: Лилия пиренейская в дикой природе произрастает в юго-западной Европе — в горах южной Франции и северной Испании.


title: Лилия пиренейская

text: Известно несколько садовых форм лилии пиренейской. Среди них "unícolor", на листочках околоцветника которой отсутствуют пятнышки и "aúreum", цветки которой более яркие, пятнистые.


title: Лилия пиренейская

text: Вид Лилия пиренейская входит в род семейства порядка .


title: Франшес

text: Франше́с () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Входит в состав кантона Бурбон-л’Аршамбо. Округ коммуны — Мулен.


title: Франшес

text: Код INSEE коммуны — 03117.


title: Франшес

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 453 человека.
В 2007 году среди 284 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 197 были экономически активными, 87 — неактивными (показатель активности — 69,4 %, в 1999 году было 63,6 %). Из 197 активных работали 173 человека (100 мужчин и 73 женщины), безработных было 24 (10 мужчин и 14 женщин). Среди 87 неактивных 21 человек были учениками или студентами, 31 — пенсионерами, 35 были неактивными по другим причинам.


title: Пишон, Марсель

text: Марсель Пишон (, 1921 — 1954) — французский .


title: Пишон, Марсель

text: Марсель Пишон родился в 1921 году.


title: Пишон, Марсель

text: Пишон занимался изучением растений семейства Кутровые. Он внёс значительный вклад в ботанику, описав множество видов растений.


title: Пишон, Марсель

text: Марсель Пишон умер в 1954 году.


title: Пишон, Марсель

text: Марсель Пишон специализировался на водорослях и на семенных растениях.


title: Амхерстский колледж

text: Амхерстский колледж () — частный гуманитарный университет в г. Амхерст, штат Массачусетс, США. Основан в 1821 году как мужской колледж. С 1975 года в колледже практикуется смешанное обучение. Колледж присуждает степень бакалавра по 40 основным дисциплинам.


title: Амхерстский колледж

text: В 2018 году в рейтинге "U.S. News & World Report" Амхерстский колледж занял 2-е место среди гуманитарных вузов США. В 2018 году в рейтинге "Forbes" Амхерстский колледж оказался на 16-м месте (в номинации лучший колледж) среди всех вузов США.


title: Амхерстский колледж

text: Шекспировская библиотека Фолджера () — небольшая по количеству фондов библиотека, посвящённая творчеству Шекспира и литературе, связанной с изучением его творчества, а также поэтов той эпохи. Расположена в столице США — городе Вашингтон. Управление библиотечным учреждением передано попечительскому совету Амхерстского колледжа, где учился когда-то Генри Фолджер — американский предприниматель, президент правления компании Standard Oil и филантроп.


title: Амхерстский колледж

text: Библиотека началась с приобретения богачом Генри Фолджером в 1885 году факсимильного издания Первого шекспировского фолио. Генри Фолджер пять лет собирал редкие издания, пока не приобрёл действительный раритет — так называемое четвёртое фолио Шекспира 1685 года. К концу его жизни библиотека уже имела все черты уникального собрания.


title: Амхерстский колледж

text: Он и его жена Эмили Джордан Фолджер передали свою библиотеку в подарок американскому народу. Для неё было создано отдельное помещение в столице Соединённых Штатов, в городе Вашингтон на Капитолийском холме неподалёку от Библиотеки Конгресса США. Проект сооружения создал архитектор Пол Филипп Крет. Фасады здания выдержаны в стилистике функционализма.


title: Амхерстский колледж

text: Библиотека Фолджера имеет хранилища, читальные залы и собственный театр. Фасады здания украшены белым мрамором и девятью рельефами с сюжетами некоторых пьес Шекспира (их выполнил американский скульптор Джон Грегори). Контрастируют с упрощёнными формами фасадов залы библиотеки, дизайн которых копировал декор тюдоровских сооружений эпохи английской королевы Елизаветы I. С 1930 года библиотека расположена в новом здании, с 1932 года — открыта для посещения.


title: Амхерстский колледж

text: В честь Амхерстского колледжа назван астероид (516) Амхерстия, открытый в 1903 году выпускником колледжа Рэймондом Дуганом.


title: Амхерстский колледж

text: "См. также: "


title: Хасбулат (князь Турлоевский)

text: Хасбулат (ум. в 1732 году) — князь из рода Турловых, владетель Чечен-аула и близлежащих деревень и Гумбета.


title: Хасбулат (князь Турлоевский)

text: Женой Хасбулата была Ханза — дочь Бартихана. Имел трёх сыновей: Алисултана, Мухаммада (в русских материалах он зафиксирован как «Баммад» Чеченский — сын «Казбулата») и Алибека.


title: Хасбулат (князь Турлоевский)

text:
В управлении владельца находились Чечен-аул, и восемь других чеченских деревень («Хажиали аул, Астанкул, Жатага, Шихкирей, Сурь, Хамбат аул, Башен баха аул, Алда») и Гумбет, править которыми Хасбулат начал не позднее 1728 года. В 1732 году был убит чеченцами во время сражения под Чечен-аулом, куда Хасбулат привел отряд царских войск во главе с полковником Кохом для подавления восстания.
Князя Хасбулата убили сами чечены. Внуки его, Хасбулат и Алхани Татархан, в 1773 году были еще в юношеском возрасте.


title: Хасбулат (князь Турлоевский)

text: Источники


title: Патрушев

text: Патрушев — русская фамилия. Происходит от уменьшительной формы мужского имени Патрикий (Патрикей) — Патруш. Известные носители:


title: Ивашкин, Юрий Алексеевич

text: Ивашкин Юрий Алексеевич (род. 1940) — Доктор технических наук, профессор, почётный работник высшей школы Российской Федерации; профессор кафедры "Компьютерные технологии и системы" Московского государственного университета пищевых производств, академик Международной академии информатизации и Международной академии системных исследований; член президиума и почётный доктор Международной ассоциации "Основные процессы и техника промышленных технологий", член Российской ассоциации искусственного интеллекта. Отмечен Правительственными наградами, нагрудным знаком энциклопедии "Лучшие люди России" и Почётными грамотами Министерства образования Российской Федерации. Научно-педагогический стаж более 40 лет.


title: Ивашкин, Юрий Алексеевич

text: Связаны с разработками интеллектуальных технологий идентификации и прогнозирования состояния больших систем в сложных ситуациях; созданием компьютерной многокритериальной экспертной системы адекватного питания человека; разработкой и реализацией мультиагентных имитационных моделей в универсальной системе имитации Simplex3. Подготовлены 2 доктора и 11 кандидатов технических наук.


title: Ивашкин, Юрий Алексеевич

text: Автор более 300 научных работ в области системного анализа, моделирования систем и теории принятия решений в прикладной биотехнологии, в том числе основные публикации:


title: Стад де Пари

text: «Стад де Пари» () — стадион футбольного клуба «Ред Стар» с 1909 года. Второе название арены «Stade Bauer» — по отношению к улице на которой она находится. Стадион расположен в департаменте Сен-Сен-Дени, недалеко от Парижа.


title: Стад де Пари

text: «Стад де Пари» был торжественно открыт 24 октября 1909 года по случаю товарищеского матча клуба «Ред Стар» и лондонской любительской команды. Стадион принимает матчи сборной Франции по футболу до Первой мировой войны и становится домашней ареной футбольного клуба «Ред Стар».


title: Стад де Пари

text: В 1947, 1975 и 2002 годах стадион был реконструирован. Были возведены две новые трибуны и сделано освещение. После чего стадион мог вместить 23 000 зрителей. Однако шторм в 1999 году вызвал серьезные разрушения в бетонной конструкции, в связи с чем часть трибун были разобраны. В настоящее время на арене функционируют две трибуны, которые способны собрать 2 999 зрителей. Также арена принимала домашние матчи «ПСЖ» в сезоне 1971/1972. А в 1998 году на стадионе прошел матч между сборной Андорры и сборной Бразилии.


title: Стад де Пари

text: В 2009 году «Стад де Пари» праздновал своё столетие. В сезоне 2010/2011 было решено заменить газон искусственным покрытием.


title: Риггз, Чендлер

text: Чендлер Риггз (; род. 27 июня 1999, Атланта, Джорджия, США) — американский актёр, известный по роли "Карла Граймса" в телесериале «Ходячие мертвецы», основанном на серии одноименных комиксов.


title: Риггз, Чендлер

text: Родился в 1999 году в Атланте, Джорджия, в семье Уильяма и Джины Энн. С 2010 по 2018 годы снимался в телесериале «Ходячие мертвецы», в роли Карла Граймса, сын главного героя Рика Граймса. За роль в данном сериале в 2012 и 2013 годах был номинирован на премию «Молодой актёр», а в 2014 году получил её. Также с 2014 по 2018 годы пять раз номинировался на премию «Сатурн», и трижды становился её обладателем.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: «Ричард III» () — британская киноэкранизация одноимённой пьесы Уильяма Шекспира, осуществлённая в 1995 году Ричардом Лонкрейном по сценарию Иэна Маккеллена, который исполнил заглавную роль.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сценарий Маккеллена и Лонкрейна основан на театральной постановке режиссёра Ричарда Айра 1990 года. Действие шекспировской пьесы перенесено из последней четверти XV века в 1930-е годы — период кризиса британской монархии и распространения идей британского фашизма. Военный аристократ Ричард, добывший в бою победу для своего старшего брата Эдуарда, в мирное время превращается в безжалостного тирана. Устранив законных наследников короны и вождей придворной оппозиции, Ричард становится королём Англии и устанавливает в стране тоталитарную личную диктатуру. Сторонники один за другим покидают Ричарда, и в финале фильма он гибнет в сражении с мятежником Генри Ричмондом.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: «Ричард III» — первая крупная работа Иэна Маккеллена в кинематографе. Фильм, тщательно воспроизводящий обстановку 1930-х годов, снят в стилистике современной британской , а его сюжетное построение точно следует канону американского гангстерского фильма. Фильм, не имевший коммерческого успеха, был в целом положительно оценён кинокритиками и был удостоен «Серебряного медведя» за режиссуру и премий BAFTA за работу художника-постановщика и дизайн костюмов.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Настоящий Ричард, герцог Глостерский, был коронован в 1483 году в возрасте 31 года — и только в этом мы можем быть уверены. Правда о его личности и о том, как он пришёл к власти, остаётся загадкой по сей день. — "Иен Маккеллен"


title: Ричард III (фильм, 1995)

text:
"порядок перечисления, титулы, должности, нумерация сцен приводятся по сценарию Иэна МакКеллена"
1930-е годы. В Англии идёт гражданская война между семействами Ланкастеров и Йорков. Передовой отряд Йорков внезапно нападает на штаб Ланкастеров, развёрнутый в викторианском поместье близ Тьюксбери. Танк Йорков пробивает стену комнаты, в которой ужинает принц Уэльский, штурмовики убивают штабных офицеров. Худой, хромой, сгорбленный человек в полевой форме и противогазе расстреливает принца из маузера, затем проходит в комнату короля Генриха и убивает его единственным выстрелом в голову. Убийца снимает противогаз: это Ричард, герцог Глостерский.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Долгая гражданская война завершена. «Бал победителей» во дворце пришедшего к власти Эдуарда IV начинается с ареста его брата Кларенса. Ричард произносит монолог («Здесь нынче солнце Йорка злую зиму в ликующее лето превратило…»), и собравшиеся не замечают исчезновения Кларенса. Обратившись к зрителю, Ричард поясняет, что арест брата устроил именно он. После бала Ричард направляется в морг при госпитале, где вдова принца Уэльского леди Анна оплакивает убитого мужа. Ричард искусно соблазняет ненавидевшую его женщину («Поторопись: я заколол Эдва́рда, но твой небесный лик меня принудил…»), и вскоре леди Анна становится его женой («Она — моя! Но не нужна надолго»).


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Ричард открыто обвиняет в несчастье Кларенса королеву Елизавету и её брата Риверса, а сам тайно перехватывает королевский приказ об освобождении Кларенса и посылает к нему убийцу — Джеймса Тиррелла. На следующий день Ричард нарочито небрежно упоминает о смерти Кларенса в присутствии больного короля Эдуарда. Потрясённый случившимся Эдуард умирает, корона Англии переходит к двенадцатилетнему Эдуарду V, а Ричард, заручившись поддержкой алчного вельможи Бакингема, становится лордом-протектором.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Ричард рвётся к абсолютной власти — для этого ему надо устранить Эдуарда V. Премьер-министр Гастингс, попытавшийся встать на пути Ричарда, погибает на виселице, граф Риверс заколот Тирреллом в гостиничном номере. Убедившись, что Лондон воспринял новости спокойно, Бакингем и Кэтсби организуют «законное» низложение Эдуарда V. Обеспокоенные лондонцы во главе с лордом-мэром приходят к Ричарду за разъяснениями, Бакингем и Ричард разыгрывают фарс с «призванием» Ричарда к власти («На просьбы не склоняйтесь: точно дева, твердите „нет“, а всё же принимайте…»). После недолгих «уговоров» Ричард соглашается принять корону («Я не из камня…»). Чернорубашечники с красными знамёнами уже ждут своего вождя на Арене. Бакингем с трибуны провозглашает Ричарда королём, толпа скандирует: «Ри-чард! Ри-чард!». Под трибунами Арены лорд Стэнли и Архиепископ уговаривают Генри Ричмонда бежать из страны, чтобы возглавить мятеж против тирана.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Тиррелл убивает в Тауэре сыновей Эдуарда IV, но дни Ричарда сочтены: бывшие сторонники один за другим покидают его. Архиепископ, комендант Тауэра Брекенбери и потерявший доверие короля Бакингем бегут в лагерь Ричмонда. Герцогиня Йоркская, прокляв сына, улетает во Францию. Леди Анна умирает — то ли от передозировки наркотиков, то ли от рук Тиррелла или Кэтсби. Морской десант Генри Ричмонда высаживается в устье Темзы.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Танки Ричмонда продвигаются к Лондону, авиация лорда Стэнли перешла на сторону мятежников. Накануне решающего сражения сражением Архиепископ венчает Ричмонда и принцессу Елизавету, а Ричард тайно казнит попавшего в плен Бакингема. Для Ричарда эта ночь становится непрерывным кошмаром, для Ричмонда — ночью любви. Наутро мятежники наносят авиаудар по лагерю Ричарда у стен электростанции Баттерси. Король теряет управление боем, его войско в панике бежит, и лишь до конца верные Рэтклифф и Тиррелл пытаются увезти Ричарда от опасности. После ранения Рэтклифа, сидевшего за рулём джипа, Ричард восклицает: «Коня! коня! венец мой за коня!». Тиррелл призывает короля: «Спасайтесь, государь! Коня достану!», но в ответ взбешённый Ричард расстреливает Тиррелла: «Спасаться?! Раб!».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Ричмонд преследует Ричарда по галереям полуразрушенного, горящего здания. На крыше ему удаётся загнать Ричарда в тупик. Прежде, чем Ричмонд успевает выстрелить, Ричард делает шаг в бездну и падает вниз, в разлитую на земле горящую нефть, при этом широко улыбается и машет рукой в камеру. Ричмонд также улыбается в камеру: что ждёт Англию при новом режиме?


title: Ричард III (фильм, 1995)

text:
В августе 1989 года Маккеллен сыграл Яго в «Отелло», поставленном режиссёром Тревором Нанном на сценической площадке "The Other Place" в Стратфорде.
После роли Яго актёр занялся работой над образом Ричарда в постановке Ричарда Айра. Спектакль повторял идею маккелленовского моноспектакля 1980 года : Ричард шекспировских «Генриха VI» и «Ричарда III» — архетип тоталитарного вождя XX века. Айр перенёс действие «Ричарда III» в Англию 1930-х годов — во времена, когда английская аристократия заигрывала с идеями тоталитаризма, а отрёкшийся от престола король Эдуард VIII открыто поддерживал Гитлера, — чтобы переосмыслить реальные исторические явления: британский фашизм, кризис британской монархии 1930-х годы и возрождение национализма в 1970-е.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Осовременивание классических пьес всегда несёт с собой риск того, что созданный режиссёром «новый мир» вступит в конфликт с самой пьесой и завоюет внимание зрителя, оттеснив авторский текст на обочину. Постановка Айра избежала этой участи благодаря игре Маккеллена. Маккеллен не только играл Ричарда — военного аристократа, выпускника Сэндхёрста, совершенного солдата, для которого долгожданный мир — нетерпимая праздность. Маккеллен сам "создавал" на сцене «новый мир» тоталитарной Англии, не позволяя ему поглотить шекспировский текст. Маккеллен никогда не поддавался соблазну сыграть Ричарда шутом — его Ричард страшен, но благороден во всех обстоятельствах. Ричард Лоренса Оливье — хищная птица, Ричард Энтони Шера — паук в банке, Ричард Маккеллена — свернувшаяся в кольцо, всегда готовая к броску кобра.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Премьера состоялась 25 июня 1990 года на сцене Литтлтонского зала Королевского национального театра в Лондоне и сразу привлекла внимание публики и критиков, оценивших смелость трактовки и пьесы в целом, а также образа Ричарда. За два года жизни спектакля труппа дважды гастролировала по городам Великобритании, и трижды — за пределами страны. Во время гастролей 1992 года Маккеллен составил первый набросок сценария будущего фильма. В октябре 1992 года, когда труппа играла в Калифорнии, Маккеллен показал законченный сценарий Айру. Режиссёр раскритиковал чрезмерное увлечение Маккеллена «телефонами, автомобилями и оружием» и отказался от работы над фильмом. Размах маккелленовского сценария, по мнению Айра, мог быть реализован только в «большом кино» с большим бюджетом, а руководство таким кинопроектом потребовало бы от Айра надолго забросить театр. Сам же Маккеллен понимал собственную неготовность возглавить проект, да и не стремился к этому.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: К работе над сценарием подключилась продюсер Эллен Литтл из , а подготовку к съёмкам взяли на себя продюсеры Стивен Бейли и Лиза Кацелас Паре́. Продюсеры сумели найти финансирование в сумме около 6 миллионов фунтов (8,5 миллионов долларов США). Маккеллен шутил, что бюджет мог бы быть намного большим, если бы главную роль играл не он, а «Кен или Мел, а ещё лучше Арни или Слай»). Основным же соавтором сценария стал режиссёр Ричард Лонкрейн — человек со стороны, не связанный многовековыми традициями шекспировского театра. Лонкрейн поставил свой первый полнометражный фильм, глэм-роковый мюзикл , в 1975 году, но затем снимал преимущественно сериалы и рекламу.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен взял за основу текст Шекспира, максимально приближенный к современному языку: aрхаичные местоимения ("thou" и т. п.) везде заменены современными ("you", см. "ты" и "вы"). Это сделало текст более понятным для неподготовленной аудитории, но стёрло нюансы шекспировского языка. Затем, шаг за шагом, он сокращал объём шекспировского текста, удаляя третьестепенных персонажей и шлифуя оставленные сцены. За первым сценарием последовал второй (январь 1993), третий (январь 1994) варианты — всё ещё включавшие персонаж королевы Маргариты. Только после этого Маккеллен, как многие театральные режиссёры до него, исключил Маргариту из сценария, и вложил проклятья Маргариты в уста герцогини Йоркской и королевы Елизаветы.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен, как и Лоренс Оливье, включил в сценарий монолог Ричарда из третьей части «Генриха VI» («Что ж, я могу с улыбкой убивать, кричать: „Я рад!“ — когда на сердце скорбь …»). Добавился и новый, отсутствующий в пьесе персонаж — принцесса Елизавета, молчаливо появляющаяся в кадре почти на всём протяжении фильма, которая произносит единственную фразу («Как спали вы, милорд?»). Кэтсби, Тиррелл и Рэтклифф Маккеллена также немногословны, но их образы в фильме "запоминаются" зрителем, чего не скажешь об этих персонажах в большинстве театральных постановок. Тиррелл превратился из эпизодического персонажа в главного подручного, «машину смерти» Ричарда. Шекспировский Тиррелл лишь организует убийство принцев в Тауэре, маккелленовский Тиррелл, протестант из Северной Ирландии, лично убивает принцев, Кларенса, Риверса, Гастингса и Бакингема. Уже к середине фильма одно "присутствие" Тиррелла в кадре становится пугающим. Именно Тиррелл (а не шекспировский Кэтсби) сопровождает Ричарда до самого конца и сам становится последней жертвой короля.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен намеренно придал персонажам из дома Йорков отрицательные черты, лишив их трагического героизма шекспировских прототипов. Его Риверс — праздный плейбой, Кларенс — суетливый фотограф-любитель, король Эдуард — одряхлевший бабник, королева Елизавета — американка-парвеню, списанная с реальной Уоллис Симпсон. По мнению Кэрол Раттер, нарочито мужественный внешний облик дворцов Йорков в фильме скрывает женоподобных, слабовольных персонажей. Череда титулованных посредственностей — фон, над которым должен возвышаться идеальный воин Ричард. Ему противостоят профессиональные бойцы на службе у Тюдоров — морской офицер Генри Ричмонд и командующий ВВС лорд Стэнли, а также их союзница королева Елизавета. По мнению Лоэлина, именно Лонкрейн настоял на развитии образа Елизаветы — режиссёру был нужен центр притяжения зрительских симпатий, антипод Ричарда, действующий на всём протяжении фильма. Молодой Ричмонд, появляющийся лишь в последней трети фильма, таким центром быть не мог.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен вспоминал, что при создании театрального и кинематографического образа Ричарда он сосредоточился на теме сексуальности Ричарда и стремился поразить зрителя вспышками неистового, местами непристойного, юмора. По мнению , эта трактовка образа отражает не только личные пристрастия актёра, но и заложенные самим Шекспиром смыслы. Сухорукий, хромой, сгорбленный Ричард — несчастен с раннего детства. Он не способен продолжить род Йорков, и это делает его изгоем при дворе. Мать, герцогиня Йоркская, никогда не любила младшего сына — неслучайно именно ей Маккеллен поручил произнести проклятья, которые в пьесе произносит королева Маргарита.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Лонкрейн и Маккеллен намеренно снизили степень физической неполноценности Ричарда: в исполнении Маккеллена он не инвалид, и тем более не урод. Ричард Маккеллена не горбат, как Ричард Лоренса Оливье, но "сгорблен". Ричард хромает, но в сцене, следующей за соблазнением леди Анны, хромота не мешает ему пританцовывать. Его искалеченная левая рука не более страшна, чем шрам Тони Монтаны в «Лице со шрамом»: Ричард всегда, даже в бою, прячет кисть левой руки в кармане брюк. Зритель видит её только в сцене обвинения Гастингса. Немощь левой руки — не только дань тексту Шекспира, но и средство демонстрации того, как мастерски Маккеллен владеет «здоровой» правой рукой. В большинстве бытовых сцен Ричард-Маккеллен прекрасно обходится одной правой рукой, но необходимость снять с пальца правой руки кольцо ставит его в тупик. Снять кольцо Ричард может только зубами ("на илл. слева"). В театральной постановке в сцене соблазнения леди Анны Маккеллен раздевался по пояс, не используя левую руку. В фильме эта сцена отсутствует: авторы посчитали, что буквальное, а не условно-театральное воспроизведение атмосферы морга требует большей сдержанности в игре.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Тонкие усики Ричарда — цитата образов героев-любовников 1930-х годов в исполнении Кларка Гейбла и Дугласа Фэрбэнкса. Ричард много курит. По мнению кинокритика Роджера Эберта, Маккеллен сделал сигареты источником разрушительной энергии Ричарда: сознание Ричарда как будто сосредотачивается на кончике зажжённой сигареты.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен до самой премьеры полагал, что аудитория будет сочувствовать Ричарду и сопереживать его личной трагедии: «Он обаятелен. Он, без сомнения, привлекателен — неслучайно ему удаётся так быстро соблазнить леди Анну … я надеюсь, что после просмотра фильма зрители запомнят то, как сильно они желали победы Ричарда». Маккеллен, по мнению Барбары Фридман, не понимал, что между зрителем и актёром кинематографа находится влиятельный, неподвластный актёру посредник — камера, направляемая режиссёром. Его неоднократно спрашивали — что делает шекспировского «Ричарда III» "кинематографичным", но в 1995 году он не смог удовлетворительно ответить на этот вопрос. Фридман полагает, что Маккеллен был неспособен даже "увидеть" будущие сцены глазами кинематографиста.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Визуальные образы Англии и англичан в «Ричарде III» жёстко следуют заложенной в фильме трактовке событий. Ланкастеры — олицетворение уходящей старой Англии, режим Эдуарда IV — «золотые двадцатые», временная передышка перед приходом диктатуры, Ричард III — тоталитарный военный диктатор, а его победитель Генри Ричмонд — наследник английских традиций. Изменение политического режима сопровождается изменениями в "костюмах" и в "архитектуре", в среде обитания вождей и их семей.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Ланкастеры носят традиционную британскую военную форму. Убитый Ричардом Эдуард, принц Уэльский — собирательный образ молодых аристократов, воспитанных в Итоне и погибших на Сомме. Ричард III на «балу победителей» одет в серо-зелёный мундир германского образца, а в сцене соблазнения леди Анны носит форму, похожую на британскую. Усики и причёска Ричарда напоминают о Гитлере, но его форма, манеры и акцент выдают профессионального военного из высшего круга английской аристократии. В сцене прибытия Эдуарда V на вокзал присутствуют и британские (Тиррелл), и немецкие (охрана на перроне) типы мундиров. Однако уже в сцене ареста Гастингса Тиррелл и гвардейцы Ричарда одеты в чёрные «эсэсовские» униформы. После низложения Эдуарда V в чёрное переодевается и Ричард, и все его сторонники, а женщины надевают траур. В петлицах короля Ричарда — дубовые листья и три «кубика» оберстгруппенфюрера СС. Лишь лорд Стэнли в течение всего фильма носит форму Королевских ВВС. Мятежные войска его племянника Генри Ричмонда вновь надевают британские полевые формы и береты. Непосредственно перед финальной битвой и во время неё Ричард и его гвардейцы носят камуфляжную форму войск СС.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: В архитектуре режиму Ланкастеров соответствует строгая викторианская готика, Эдуарду IV — разнообразный историзм викторианской эпохи. Стиль Ричарда — ар-деко 1930-х годов, родственное нацистской архитектуре Альберта Шпеера («квази-фашистская архитектура Лондона»), и созвучный ей брутализм промышленной архитектуры середины XX века. Сцена провозглашения Ричарда королём буквально воспроизводит образы нюрнбергских сборищ из «Триумфа воли» Лени Рифеншталь. Маккеллен планировал снимать в фильме хорошо знакомые современному зрителю здания — символы английской государственности, но Лонкрейн отказался от этой идеи в пользу зданий менее известных, но более уместных в контексте фильма. Резиденцией премьер-министра Гастингса вместо дома на Даунинг-стрит, 10 стал лондонский Сайон-хаус, «Тауэром» — электростанция Бэнксайд, а коронация Ричарда происходит не в Вестминстере, а в церкви Иоанна Крестителя в западном Лондоне.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сценарий Маккеллена и Лонкрейна содержит массу указаний на предметы материальной культуры 1930-х годов. Ричард носит часы «Ролекс», курит довоенные сигареты «Абдулла», угощает Тиррелла конфетами «», передвигается по Лондону на «Даймлере» (в фильме — на «Бентли» 1936 года). Художник по костюмам Шуна Харвуд пошила платья по моде 1936 года, а гардероб Аннетт Бенинг составила из подлинных нарядов 1930-х годов. Именно так могли бы одеваться придворные дамы, если бы Уоллис Симпсон стала королевой Великобритании. Герцогиня Йоркская летает на довоенном биплане , а лорд Стэнли, по мнению Герберта Корсена, — на Douglas A-20 или Martin B-26. В фильме снимались паровозы из собраний Bluebell Railway и и списанные чешские танки Т-34 и Т-55. В лондонском районе сохранилось свидетельство о съёмках «Ричарда III» — оставленный съёмочной группой . Критик Сэмуэл Кроул шутил, что фильм следовало бы назвать «Самолёты, поезда, пароходы и танки» — в нём появляются почти все типы транспортных средств, известные в 1930-х годах.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: По мнению Джеймса Лоэлина, образы «альтернативной» Англии 1930-х годов — лишь первый, внешний, уровень смыслов «Ричарда III». Он скрывает несколько вложенных уровней — жанровую стилистику, прямые заимствования из других фильмов, и зашифрованные отсылки к шекспировскому тексту. Лоэлин определил "жанр" фильма как переплетение американского гангстерского фильма («Лицо со шрамом», «Маленький Цезарь», «Враг общества») с современной британской («Огненные колесницы», «Комната с видом»), с вкраплением цитат из вестернов (батальные сцены) и слэшеров (убийство Риверса) .


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Актёры, занятые в фильме, хорошо знакомы британскому зрителю именно по «ностальгическим» фильмам и сериалам. Сцены светской жизни сняты в ностальгической манере, но, по мнению Лоэлина, Лонкрейн не копирует, а пародирует этот жанр. Завтрак трёх королев на траве, казалось бы, списан с «ностальгических» фильмов, но расстеленный на траве ковёр выдаёт "пародию". Выбор безвкусных, по мнению Лоэлина, зданий на роль королевских дворцов также подчёркивает пародийность происходящего на экране.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Перенос шекспировских сюжетов в гангстерский мир — достаточно частое явление в мировом кино («Плохие спят спокойно» Куросавы, «Люди, достойные уважения» Уильяма Райли). Лонкрейн и Маккеллен, избегая гангстерской "стилистики", строго воспроизвели классический "сюжет" гангстерского фильма. Главный антигерой — изгой общества, иногда — душевнобольной («Белая горячка»), иногда — физически искалеченный («Лицо со шрамом»), иногда — отвергнутый собственной матерью. Антигерой сколачивает банду, устраняет соперников, переживает предательство бывших подручных. Он идёт на преступления, чтобы завоевать женщину — но союз с этой женщиной обязательно распадётся. Пока главный антигерой продвигается вверх, зритель сопереживает ему: удачливый антигерой олицетворяет подавленные, низменные, несбыточные желания зрителя. По мере того как антигерой, достигнув «вершины мира», устремляется к неизбежному концу, зрительские симпатии начинают таять. Антигерой, отвергнутый зрителем, гибнет в полном одиночестве.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Последняя сцена «Ричарда III» в миниатюре повторяет сюжет «взлёта и падения»: Ричард поднимается на крышу разгромленной фабрики, а потом по своей воле падает вниз. По мнению Лоэлина, эта сцена — прямая цитата финала «Белой горячки». Песня Эла Джолсона «Я на вершине мира», сопровождающая падение Ричарда в ад, — одновременно и отсылка к последней реплике антигероя «Белой горячки», и к первому в истории музыкальному фильму «Певец джаза». Критики отмечали сходство заключительной сцены с концовкой ленты Стэнли Кубрика «Доктор Стрейнджлав» и финалом сценария Дерека Джармена к картине «Эдуард II». Убийство младшего принца и убийство Кларенса повторяют сцены убийства Дездемоны и Родриго в «Отелло» Орсона Уэллса. Вопль спутницы убитого Риверса, переходящий в паровозный гудок — цитата из «39 ступеней» Альфреда Хичкока.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Третий уровень цитат в фильме — цитаты Шекспира, зашифрованные в безмолвные визуальные образы. По мнению Сэмуэла Кроула, эти цитаты — лучшее, что есть в фильме, но они столь скоротечны, что заметить их может только искушённый знаток Шекспира. Например, по мнению рецензента The New York Times паук, ползущий по лицу мёртвой леди Анны — всего лишь орудие ещё одного убийства. Кроул и французский шекспировед Натали Вьен-Геррен считают, что этот паук — зашифрованное проклятие, которое у Шекспира произносят королевы Маргарита и Елизавета, а в фильме — только Елизавета: «паук в банке» (). Противогаз Ричарда в прологе по мнению шекспироведа Кэрол Раттер — «анатомически точный» фаллический символ. По мнению Кроула, и противогаз Ричарда, и пушка танка в прологе — аллегории "белого кабана" () — личной эмблемы Ричарда, а собака принца Уэльского — «живая цитата» из монолога Ричарда: «Такой убогий и хромой, что псы, когда пред ними ковыляю, лают».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Большинство актёров, снявшихся в «Ричарде III», уже играли с Маккелленом на сцене или в кино. Мэгги Смит, сыгравшая в фильме мать Ричарда, была его «крёстной» в реальной жизни — именно она в 1964 году рекомендовала Франко Дзеффирелли нанять Маккеллена на роль Клаудио в «Много шума из ничего». Джон Вуд (король Эдуард IV) играл с Маккелленом в театре в 1977 году, Марко Уильямсон (Эдуард V) играл младшего принца в постановке Ричарда Айра.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: По сценарию Маккеллена королева Елизавета и её брат граф Риверс — чужаки для семейства Йорков — должны были быть "американцами". Инвесторы, финансировавшие съёмки, также требовали найма «кассовых», известных актёров-американцев. Нарушая все установленные традиции, Лонкрейн связался с мужем Аннетт Бенинг Уорреном Битти и передал ему приглашение и сценарий; Беннинг в тот же день прочла сценарий и дала согласие на съёмки. Роль Риверса Маккеллен отдал Роберту Дауни-младшему. Летом 1994 года Маккеллен и Дауни снимались вместе в «Королевской милости», но в 1995 году Маккеллен опасался, что Дауни сочтёт роль Риверса слишком незначительной. Дауни, однако, сразу согласился прилететь на съёмки в Англию.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Подбором актёров второго плана занималась помощник режиссёра Айрин Лэмб — именно она пригласила на роль Ричмонда начинающего Доминика Уэста. Роль малолетнего Джорджа Стэнли по сценарию должен был играть ребёнок с синдромом Дауна: последняя жертва Ричарда III должна была быть беспомощна не только физически, но и умственно. Однако родители детей-инвалидов, с которыми связывались создатели фильма, не дали согласия на съёмки, и роль Джорджа сыграл вполне здоровый «ветеран рекламы» Раен Гилмор.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Съёмки фильма начались 27 июня и в целом завершились к концу августа 1995 года — это было, по словам Маккеллена, «самое жаркое лето за двести лет». Проезд кортежа Ричарда по Ламбетскому мосту был снят 8 октября 1995 года. Первый же съёмочный день — массовая сцена в локомотивном депо — стал для Маккеллена шоком. В отличие от своего учителя и предшественника Лоренса Оливье, Маккеллен в 1995 году практически не имел опыта в кинематографе — ему доводилось играть лишь роли второго плана. Театральный опыт приучил его к тому, что актёр может совершенствовать игру с каждым выходом на сцену — но киносъёмка этого не допускала. Ричард Айр и театральный художник-постановщик помогли Маккеллену со сценарием, но не могли подготовить его к образу жизни киноактёра.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сцены в лондонском и загородном дворцах Эдуарда IV снимались в семи разных местах. Панорамный план лондонского дворца Эдуарда был создан цифровым наложением фотографии гостиницы при вокзале Сент-Панкрас на киносъёмку Темзы у Вестминстерского моста. «Бал победителей» был снят за два рабочих дня в англиканской церкви св. Катберта в Уэмбли, построенной по проекту Хью Ромео Гафа в 1880-е годы. В ранних сценариях Маккеллена эта сцена должна была происходить в готическом интерьере лондонского Гилдхолла. Лонкрейн, напротив, хотел избежать визуально «средневековых» сцен и предложил заменить банкет в Гилдхолле на частный приём на борту яхты. Этот вариант оказался недопустимо дорогим, и в итоге сцену камерного, семейного торжества сняли в церкви. За драпировками стен можно разглядеть статуи святых, а на белых пюпитрах оркестрантов золотом выведены монограммы "WS" (William Shakespeare — Уильям Шекспир). Покои Елизаветы и туалет, в котором Ричард произносит монолог («Меня природа лживая согнула и обделила красотой и ростом…»), снимались в готическом в Туикенеме. Ванную комнату, в которой королева Елизавета купает младшего принца, создатели фильма нашли в здании Ричмонд-феллоушип в Кенсингтоне. Салоном Елизаветы стал цокольный этаж капеллы адвокатской корпорации Линкольнс-Инн в Лондоне. Сцена обеда, на которой происходит перебранка между Ричардом и Елизаветой, и смерть Эдуарда снимались в ночное время в Королевском павильоне в Брайтоне. Терраса приморской резиденции, на которой Эдуард узнаёт о смерти Кларенса — это прогулочная крыша модернистского в . «Восточные» беседки террасы, имитирующие стиль Королевского павильона — временные постройки Тони Берроу.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Канцелярия Ричарда снималась в вестибюле и зале совещаний  — ректората Лондонского университета. Беломраморный интерьер в стиле ар-деко впервые появляется в фильме после смерти короля Эдуарда — новый стиль становится символом новой власти. Позади рабочего стола Ричарда висит его парадный ростовой портрет в развевающемся на ветру чёрном плаще. Видны обе руки Ричарда — очевидно, здоровые. В театральной постановке аналогичный портрет изображал Ричарда полностью обнажённым. Часы и балкон, на котором Бакингем спорит с Ричардом, — на Стрэнде, построенное в 1931 году.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сцены, в которых Ричард и Бакингем разыгрывают «призвание на трон», снимались в подземном гараже выставочного центра Эрлс-корт 1936 года постройки. Арена в стиле ар-деко, на которой Ричарда провозглашают королём — построенный в 1920-х годах на Грейкоут-стрит. Сцена снималась вечером 31 июля при участии двухсот добровольцев, пришедших в собственных чёрных одеждах и работавших без оплаты. Среди них были сам Маккеллен, его сестра Джин с мужем и Кристин Скотт Томас. Эффект многотысячной толпы был создан при цифровом сведении дублей.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Прибытие принца Уэльского снималось на дебаркадере вокзала Сент-Панкрас, а прибытие Риверса и бегство герцогини Йоркской — на аэродроме Шорхэм, старейшем гражданском аэродроме в Англии. Маккеллен вспоминал, что по чистой случайности съёмочный день выдался облачным, что было редкостью в то «славное лето 1995 года». Для усиления тягостной атмосферы сцена с герцогиней была снята в искусственном тумане дымогенераторов на дизельном топливе. Резиденция Ричарда (ещё герцога Глостерского) снималась в здании Королевского географического общества в Кенсингтоне.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сцены лондонского Тауэра снимались в трёх разных местах. Администрация настоящего Тауэра отказала Лонкрейну в разрешении на съёмки, да и сам Лонкрейн предпочитал показать зрителю «не открытку, а „Лубянку“». «Тауэром» стала построенная в 1947—1963 годах , а интерьеры тюрьмы снимались в здании на берегу Темзы. В то время здание было выселено и реконструировалось под гостиницу. Прогулочный дворик Тауэра — бетонный остров, окружённый рвом с водой, — это дно неиспользуемого газгольдера. По мнению Маккеллена, это «самое невероятное место» натурных съёмок в фильме (). Сумрачная улица близ «Тауэра», где Ричард посылает Тиррелла убить Кларенса — это Чейни-роуд у вокзала Кингс-Кросс.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Морг, в котором Ричард соблазняет леди Анну — подвал в здании страховой компании Pearl Assurance. Неоклассицистическое здание, построенное в 1914 году на границе лондонского Сити и Холборна, в 1995 стояло необитаемым — в 2000 году, после реконструкции, в нём открылся пятизвёздочный отель «». В этом же здании снималась сцена убийства Риверса. Конюшня, на которой Ричард встречает Тиррелла (сцены с 30 по 34), и прилегающий к ней плац расположены на территории бывшего . Арсенал был закрыт в 1967 году, в 1995 году здесь хранились книги из фондов Британской библиотеки. «Морской десант» Ричмонда и его встречу со Стэнли и Брэкенбери снимали в приморском заказнике , «битва при Босворте» разворачивается одновременно у стен лондонской электростанции Баттерси, и на путях в Ланкашире. В сцене свидания Елизаветы и Ричарда на железнодорожных путях снимались около двухсот солдат британской армии.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Абсолютное большинство сцен «Ричарда III» снято на натуре: в студии снимались только пролог, казнь Гастингса и сцены в бронепоезде. Для натурных съёмок в карнфортском депо Тони Берроу выстроил бронепоезд на основе довоенных английских и французских вагонов, а все сцены внутри бронепоезда, в том числе ночной кошмар Ричарда, снимались на . Маккеллен вспоминал, что в безэховом съёмочном павильоне он смог наконец-то отдохнуть от непрерывного шума, сопровождавшего съёмки в Лондоне.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: «Штаб Ланкастеров» был построен на студии Спитфайр в Миддлсексе из бывших в употреблении декораций. Художник-постановщик «Ричарда III» Тони Берроу создал эти интерьеры в 1980-х годах для съёмок сериала на BBC, а после съёмок вывез их на склад и хранил «на всякий случай». Лонкрейн и Берроу предполагали снимать пролог в реальных интерьерах «дворянских гнёзд», но затем предпочли выстроить декорации на студии. Викторианская готика интерьеров Берроу удачно подчеркнула традиционность, старомодность двора Ланкастеров — на контрасте с модернистским ар-деко штаб-квартиры Ричарда, перекликающимся с нацистской архитектурой Альберта Шпеера. Декорации Берроу были уничтожены при съёмке единственного дубля танкового «прорыва». Эту сцену было нельзя ни отрепетировать, ни повторить, поэтому «прорыв» снимали одновременно четыре камеры. Там же, на студии Спитфайр, была снята сцена повешения Гастингса — с живым дублёром, а не манекеном.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен вспоминал, что при подборе тем для песен фильма он перечитал все 154 сонета и около сотни песен Шекспира, рассыпанных по его пьесам. Ни одно из этих произведений не подошло, и для первой песни фильма он выбрал «Страстного пастуха» современника Шекспира Кристофера Марло: «Приди, — любимая моя! С тобой вкушу блаженство я …». Фокстрот композитора Тревора Джонса на стихи Марло исполнила джазовая певица Стейси Кент. Съёмки с её участием продолжались два дня, студийная запись песни была наложена на уже смонтированную сцену «бала победителей».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Вторая песня, «», записанная в 1925 году Элом Джолсоном (1886—1950), сопровождает короткую сцену падения Ричарда в пылающий ад в самом конце фильма. Лонкрейн выбрал эту песню единолично, Маккеллен узнал об этом только при просмотре смонтированного фильма. По мнению Маккеллена, решение было удачным и дало финалу новый смысл: "на вершине мира" оказывается не только Ричард, но и его победитель и преемник Ричмонд.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Инструментальная музыка к финальному поединку Ричарда и Ричмонда — переложение «Астурии» Исаака Альбениса. Полный саундтрек фильма, включающий обе песни и 29 инструментальных фрагментов, был выпущен PolyGram 27 февраля 1996 года.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Премьера «Ричарда III» состоялась 29 декабря 1995 года в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. 19 января фильм показали в других городах США, 26 апреля 1996 года — в Великобритании. Реакция на премьерный показ была неоднозначной, что свойственно всем экранизациям Шекспира. В одном и том же номере The New York Observer от 8 января 1996 года соседствовали оценки фильма уничижительные (Эндрю Саррис: «смехотворный коллаж из пересаженных органов») и восхищённые (Рекс Рид: «роскошный и гипнотический»). Теренс Рафферти из The New Yorker назвал фильм «неудавшимся путешествием во времени». Однако большинство рецензентов, обратив внимания на те или иные недостатки, в целом оценили фильм положительно. По данным Rotten Tomatoes на июль 2012 года, профессиональный рейтинг фильма — 95 % (41 положительная рецензия из 43), зрительский рейтинг — 82 %.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Критика объединила профессиональных шекспироведов и знатоков арт-хауса — каждый нашёл в фильме слабое место. Рецензенты обращали внимание на шаблонность режиссёрских решений Лонкрейна. Режиссёр стоял перед дилеммой: ему нужно было и сохранить шекспировский текст, и поддерживать постоянно высокий темп действия. Первое, очевидное, решение — разделение "диалога" и "действия" — было известно со времён первых звуковых фильмов. Действие и диалог в «Ричарде III» практически никогда не сосуществуют в одном кадре. Другим, часто критикуемым решением, стало чрезмерное увлечение материальной культурой 1930-х годов, создание «гиперреальности» (у Маккеллена — «возвышенной реальности», ). Но, по мнению Барбары Фридман, именно визуальная среда, выстроенная Лонкрейном вокруг Маккеллена-актёра, привлекла к фильму современных аполитичных зрителей Великобритании и США. Для среднего американца «Ричард III» — гимн тайно обожаемой аристократии старой Европы, тогда как образованный англичанин наверняка найдёт различие между «гиперреальностью» фильма и собственным пониманием истории родной страны.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: В 1996 году фильм был выдвинут на премию «Оскар» 1996 года в номинациях за работу художника-постановщика (Тони Берроу) и за дизайн костюмов (Шуна Харвуд) и на премию BAFTA 1997 года в пяти различных номинациях. Фильм получил премии BAFTA за работу художника-постановщика и за дизайн костюмов. Иэн Маккеллен получил премию Европейской киноакадемии за лучшую мужскую роль, Ричард Лонкрейн — премию «Серебряный медведь» Берлинского кинофестиваля за режиссуру.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: В октябре 1996 года на экраны вышел авторский фильм Ал Пачино «В поисках Ричарда», в ноябре 1996 года — «Ромео + Джульетта» База Лурмана. За премьерами последовала новая волна критики, сопоставлявшей «В поисках Ричарда» с «Ричардом III» Маккеллена и Лонкрейна, «Ричардом III» Лоренса Оливье и (реже) с «Ромео + Джульетта». Шекспироведы Герберт Корсен, Сэмуэл Кроул и редактор журнала дали фильму однозначно отрицательную оценку, шекспировед  — положительную.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: По мнению Корсена, в «Ричарде III», слишком много заимствований — финальная сцена погони на развалинах воспроизводилась в тысячах фильмов. Цитаты из «Крёстного отца» и «Триумфа воли» слишком очевидны. Оригинальные режиссёрские находки, по мнению Корсена, неудачны. Сцена с просмотром кинохроники во дворце Ричарда («фильм в фильме») — лучший, по мнению Корсена, эпизод фильма, — обособлена от основного действия и лишь отчасти реализует заложенный в неё потенциал. Кларенс произносит свой монолог на дне газгольдера под шум проливного дождя — его слова сложно расслышать, и сцена в целом не поражает зрителя "ужасом", заложенным в текст Шекспира. Батальные сцены, по мнению Корсена, не вызывают доверия. Как могло случиться, что никто из часовых у штаба Ланкастеров не предупредил короля о приближении нападающих? Возможно ли, чтобы командующий ВВС пошёл в атаку на «Босворт» с "единственным" самолётом, возможно ли, чтобы единственный самолёт смог настолько навредить обороняющимся?


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Худший, по мнению Корсена, порок «Ричарда III» в том, что это — не постановка Шекспира, а фильм о 1930-х годах. В «Ромео + Джульетта» созданная режиссёром визуальная среда создаёт контекст, в котором происходит шекспировское действие, в «Ричарде III» она его вытеснила. Особенно слабы, по мнению Корсена, сцены кошмарных видений Стэнли и Ричарда — сцены, в которых нет места лонкрейновской версии тридцатых годов. Маккеллен хорош в образе диктатора, но его подход к роли неуместен, например, в сцене соблазнения леди Анны: Маккеллену не хватает того «магнетизма, с которым [шекспировский] Ричард смог завоевать безутешную вдову».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Сэмуэл Кроул высоко оценил театральную постановку Айра и игру Маккеллена в ней. Фильм, по мнению Кроула, намного слабее: «Игра Маккеллена в театре вывела постановку [Айра] на недосягаемый уровень, но она не способна „вытянуть“ фильм. Его Ричард [в кино] не гипнотизирует зрителя и не подавляет его». Лонкрейн, по мнению Кроула — ремесленник () из мира телевизионной рекламы. Он грамотно снимает и редактирует отснятое, но его фильм — не более чем воспроизведение декораций. «Гиперреальность», выстроенная Лонкрейном, раздражает и отвлекает зрителя, Маккеллен-киноактёр становится её заложником. «Мы лишились возможности увидеть, как великий актёр создаёт образ, утверждая его на фоне политической среды. Вместо этого среда полностью парализует игру».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Маккеллен, по мнению Кроула, виновен не только в неудачном выборе режиссёра, но и в слабости сценария. Пьеса Шекспира была построена на борьбе двух сил: Ричарда и его противников — вначале герцогини Йоркской и Маргариты, затем вооружённых дворян. В сценарии Маккеллена Ричард лишён заложенной Шекспиром энергии, Маргарита отсутствует вовсе, а оставленные Маккелленом женские персонажи (Елизавета и герцогиня Йоркская) действуют не вместе, а поодиночке. Другой критик сценария, Доминик Гой-Бланкет, обратила внимание на лакуны в сценарии, порождающие непонимание зрителя. Имеет ли Ричмонд какие-либо права на трон или он обычный самозванец? Почему королева Елизавета и Риверс так враждебны к Ричарду при жизни короля Эдуарда? Ответы на эти вопросы есть в шекспировском тексте, но не в фильме. Книга Маккеллена, по мнению Гой-Бланкет — «одно длинное примечание, пытающееся оправдать то, что они [Маккеллен и Лонкрейн] сделали с пьесой».


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: По мнению Кроула, Маккеллен ошибся, не включив в фильм самые сильные фрагменты театральной постановки (сцена с канделябрами, сцена с головой Гастингса, раздевание перед леди Анной), и неоправданно сократил количество монологов Ричарда. Именно монологи, обращённые к зрителю, а также начало «бала победителей» — лучшие, с точки зрения Кроула, эпизоды фильма.


title: Ричард III (фильм, 1995)

text: Кроул считал, что средства, потраченные на съёмку батальных сцен, следовало бы направить на массовые сцены народной поддержки диктатора Ричарда — ведь все диктаторы XX века опирались на толпу. Критик Фрэнк Джонсон, напротив, считал, что шекспировский «Ричард III» и тоталитаризм, опирающийся на массы — несовместимы. Ричард, герцог Глостерский, пришёл к власти через убийство королей и их наследников. Династическая политика XV века не нуждалась в поддержке толпы, а изобретённый в XX веке тоталитаризм не нуждается в соблюдении династических условностей. Порочна идея о переносе «Ричарда III» в XX век, порочно и предположение Айра и Маккеллена о "возможности" прихода к власти британских фашистов. Политический маргинал Освальд Мосли и его сторонники, не выигравшие в 1930-е годы ни одного парламентского мандата, никогда не имели такой поддержки масс, как Муссолини и Гитлер. Энтони Дэвис, разделяя в целом критику Джонсона, обратил внимание на то, что нарастающая милитаризация двора в фильме Маккеллена и Лонкрейна порождает у зрителя ощущение постоянной войны, или как минимум военной угрозы. Это прямо противоречит шекспировскому тексту, в котором практически всё действие, вплоть до высадки Ричмонда, происходит в «мирный и тщедушный век». Ричард на экране не столько "создаёт" эту милитаризованную среду, сколько сам подчиняется ей.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: Кривцово — деревня в Окуловском муниципальном районе Новгородской области относится к Турбинному сельскому поселению.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: Деревня Кривцово находится на западном берегу озера Кривцово, в 10 км к северо-востоку от деревни Мельница, в 9 км к югу от города Окуловка.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: Деревня Кривцово расположена на Валдайской возвышенности, на территории северной части Валдайского национального парка.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 1773—1927 деревня (усадище) Кривцово находилась в Валдайском уезде Новгородской губернии. С начала XIX века до 1918 и в 1919—1924 относилась к Боровенской волости Валдайского уезда.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: Деревня (усадище) Кривцово отмечена на картах 1788, 1826—1840.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 1908 в деревне Кривцово было 20 дворов с 19 домами и населением 79 человек. Имелись часовня и усадьба Е. А. Шапошниковой.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 1918—1928 Кривцово было центром Кривцовского сельсовета, в 1927 вошедшего в состав новообразованного Окуловского района..


title: Кривцово (Окуловский район)

text: Население деревни Кривцово по переписи населения 1926 года — 106 человек.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 1928 Кривцовский сельсовет был упразднён, а деревня Кривцово вошла в Варгусовский сельсовет, с центром в деревне Варгусово.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 1982 Варгусовский сельсовет был упразднён, а деревня Кривцово вошло в состав Турбинного сельсовета.


title: Кривцово (Окуловский район)

text: В 2002 — 19, в 2011 — 4..


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: Айдемир (ум. в 1746 году) — князь из рода Турловых, владетель Чечен-аула и близлежащих деревень и Гумбета. Айдемир был сыном Бартихана..


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: Князь Айдемир Турлов был известен своим (первоначально про-татарским) участием в северокавказской политике крымских ханов и, одновременно, «вредительством» по отношению к ханским же войскам, завершившимся же победой при Хан-Кале над крупным отрядом армии Каплан-Гирая, прибывшего из Бахчисарая в 1735 году, а также тем, что «остался верен» Российской империи в годы пребывания Надир-шаха на Северо-восточном Кавказе.


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: Айдемир имел, от Кизтаман, трех сыновей. Звали их: Бартихан (упом. под 1735—1765 гг., а под 1758 год как «Барды-хан» Чеченский)), у которого, — кстати, этого человека русские приучили пить «вино», за те годы, пока он являлся заложником в Кизляре, — в свою очередь, был сын по имени Алибек (упом. под 1783—1784 гг.); Мухаммад (упом. 1746—1764 гг., умер он, видимо, в 1765 г.), называемый в источниках еще «Бамат» или «Мамаш» и Арсланбек.


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: В руках именно Айдемира находилась тогда почти вся Большая Чечня и лишь крупное чеченское село Алда, стоящее на правом берегу Сунжи — в черте г. Грозного, было к 1746 году под властью потомков князя Загаштука — Алхулова, сына Чупана.


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: Айдемир Турлов управлял княжеством гумбета и Чечни — государством достаточно крупным и сильным, проживая в основном среди вайнахов, то есть этнических чеченцев, и пребывая с 1733 года, после некоторого «замешания» (про-крымской политической позиции), в постоянной «верности» России. В одном из русских источников указано, что в 1733 году владыкой чеченских селений Атага и Чеченаул был Айдемир — сын «Бардыхана», происходивший-де из рода кумыкских князей, хотя в действительности он являлся потомком князя Каракиши, который «вышел из Авара, пришел в Гумбет и поселился там».


title: Айдемир (князь Турлоевский)

text: Около 1746 года Айдемир умер. Ему наследовал Алибек, сын Хасбулата.


title: Барнард-колледж

text: Ба́рнард-ко́лледж () — частный женский гуманитарный колледж на Манхэттене. Основан в 1889 году. С 1900 года аффилирован с Колумбийским университетом, является одним из четырех колледжей Колумбийского университета, присуждающих степень бакалавра. Входит в ассоциацию семи старейших и наиболее престижных женских колледжей на восточном побережье США. В 2012 году в рейтинге лучших гуманитарных вузов США по версии "U.S. News & World Report" Барнард-колледж занял 33-е место.


title: Барнард-колледж

text: Барнард-колледж был основан в 1889 году с целью обеспечить базовое образование для женщин, сопоставимое по качеству с Колумбийским университетом и других высших школ Лиги плюща. На обучение в Колумбийский университет допускали только мужчин на бакалаврские программы вплоть до 1983 года. Колледж получил своё название в честь , американского педагога и математика, который работал в качестве десятого президента с 1864 по 1889 год. Он отстаивал равные права для мужчин и женщин, выступал за желательное раздельное обучение для мальчиков и девочек, и выступал в 1879 году за признание прав женщин на высшее образование в Колумбийском университете. Попечительский совет неоднократно отклонял предложение Барнарда, но в 1883 году университет пообещал создать подробный план обучения для женщин. Первая женщина-выпускница получила степень бакалавра в 1887 году. Бывшая студентка, , и другие известные Нью-Йоркские женщины убедили правление в 1889 году создать женский колледж, объединив его с Колумбийским университетом.


title: Барнард-колледж

text: Барнард описывает себя «как самостоятельное образовательные учреждения и официальный колледж Колумбийского университета», и советует абитуриентам при составления резюме писать «Барнард-колледж, Колумбийский университет» или «Колледж Барнарда Колумбийского университета». Колумбийский университет описывает Барнард-колледж как аффилированную организацию, как факультет университета или колледж, выступающий «в партнёрстве» с ним. Академический журнал описывает Барнард как бывшего партнера, ставшего школой в пределах университета. Facebook включает студентов и выпускников Барнард-колледжа в группу Колумбийского университета по интересам. И Барнард-колледж и Колумбийский университет оценивают колледж как факультет пребывания, и выпускники Барнарда получают дипломы Колумбийского университета, подписанные президентами Барнарда и Колумбийского университета.


title: Келли Тейлор

text: Келли Мерлин Тейлор () — выдуманный персонаж, главная героиня сериала «Беверли-Хиллз, 90210» и второстепенная героиня сериалов «Мелроуз-Плейс» и «». Придумана сценаристом Дарреном Старом. Роль Келли исполнила американская актриса Дженни Гарт. Первоначально представлена авторами, как «испорченная девочка-подросток», позже её роль была значительно увеличена продюсерами. Позже Келли стала персонажем, с помощью которого представили первый спин-офф. Критиками оценено, как изображены этапы взросления героини от подростка до молодой женщины.


title: Келли Тейлор

text: Келли появилась во всех основных спин-оффах «Беверли-Хиллз, 90210», включая «Мелроуз-Плейс» и «». Стала первой актрисой оригинального сериала, получившей роль в перезапуске 2008 года. По сравнению с другими актёрами шоу, появилась в наибольшем количестве эпизодов и является главным персонажем оригинального сериала.


title: Келли Тейлор

text: Работа Гарт над персонажем была признана многими критиками и коллегами актрисы, включая Джейсона Пристли, Гранта Шоу и Сару Фостер. В 1995 году в статье журнала "TV Guide", написанной Мэри Мёрфи, было сказано: «Её фирменная роль — чувственная и сексуальная мученица Келли Тейлор — стала эссенцией подросткового гнева и подарила огромное количество поклонников». В статье 2009 года Нелли Андреева из "The Hollywood Reporter" назвала персонажа «ярким порождением атмосферы Беверли-Хиллз» .


title: Келли Тейлор

text: На протяжении периода выхода эпизодов шоу, Келли стала одним из противоречивых персонажей. В первых эпизодах, выпущенных в эфир в 1990 году, она была представлена довольно стереотипно — как богатая, избалованная девочка из Беверли-Хиллз, в первую очередь ценившую внешность и материальное благосостояние. Но по мере развития сюжета, персонаж стал более многогранным.


title: Келли Тейлор

text: Впервые причины подобного поведения раскрыты в седьмом эпизоде первого сезона под названием «Perfect Mom», когда выясняется, что Келли испытывает сильный стресс и проблемы, связанные с алкогольной и наркозависимостью своей матери Джеки — семья Уолшей и Андреа Цукерман поняли, что она удивительный человек, увидев, как она пытается справиться с этими проблемами. Из эпизода «Slumber Party» становится известно, что её первый сексуальный опыт был болезненным, когда всё случилось против её воли с парнем, пригласившим её на свидание — тогда девочка училась в младшем классе старшего звена школы. Становится очевидно, что Келли справляется с большим количество проблем, с которыми сталкивается далеко не каждый — вскоре Келли и Андреа становятся близкими подругами. Когда Андреа забеременела в четвёртом сезоне, Келли стала тем человеком, который смог убедить подругу не делать аборт.


title: Келли Тейлор

text: Ближе к концу второго сезона Келли знакомится с молодым мужчиной по имени Джейк Хэнсон, немного старше её. Хотя возраст девушки оттолкнул его, он признал, что его привлекает её сердце и доброта. Эта сюжетная линия нашла завершение в пилотных эпизодах сериала «Мелроуз-Плейс». После короткого летнего романа с Диланом МакКеем, парнем её лучшей подруги Бренды Уолш, Келли решила отказаться от Дилана и своего личного счастья, чтобы не причинить боль подруге. В третьем сезоне героиня вновь испытала тяжёлый период — испытывая романтические чувства к Дилану и чувство вины по отношению к Бренде, девушка пытается избегать их обоих. Даже в период открытых отношений с Диланом, Келли невероятно переживала из-за испорченных отношений с Брендой .


title: Келли Тейлор

text: Приблизительно в это же время у Келли родилась сестра Эйрин, когда Джеки снова вышла замуж, а вскоре её родной дом был выставлен на продажу. Затем Келли начала испытывать недовольство относительно своей фигуры, и злоупотребляла таблетками для похудения, что привело к истощению — в итоге в свой День Рождения девушка оказалась в больнице. Внешность героини также играла важную роль в развитии персонажа — она получила титул «Королевы весны» во время танцев в первом сзеоне, а также одноклассники проголосовали за неё, как за самую красивую девушку в выпускном классе. Келли знает, что она красива, но, в основном, девушка воспринимает это как помеху в общении с людьми — она считала, что никто не воспринимает её всерьёз, особенно когда Дилан дал прочитать свою рукопись Андреа, а не ей. У Келли появились комплексы, она была уверена, что люди дружат с ней исключительно из-за её красоты.


title: Келли Тейлор

text: Даррен Стар неоднократно высказывался относительно изменений в персонаже. В аудио-комментариях к эпизоду «Spring Dance» также отметил первые проявления влечения Келли к Брендону Уолшу, когда девушка использовала титул Королевы, чтобы привлечь внимание юноши, в то время как в четвёртом сезоне девушка смогла проявить свою привязанность к Брендону в более мягкой и нежной форме, что произвело большое впечатление на юношу. Также стоит отметить, что в сериале «Мелроуз-Плейс» она спрашивает Джейка: «Ты думаешь, я красива?», что является контрастом с поведением в более поздних эпизодах, когда девушка хотела, чтобы её ценили за внутренние качества. Эти изменения сыграли важную роль ещё некоторое время спустя, когда девушке удалось завоевать Брендона. Исполнительница роли, актриса Дженни Гарт, признаётся, что просто ненавидела свою героиню: «Она такая однобокая!». Особенно Дженни раздражало то, как много Келли хвастается операцией по исправлению носа в первой серии шоу. Позже актриса говорила, что изменила своё отношение к Келли в лучшую сторону.


title: Келли Тейлор

text: Развитие персонажа также привело к карьерному росту актрисы. В статье "TV Guide" 1995 года было заявлено, что продюсеры решили сделать персонаж Гарт центральным, и, по словам создателей, «нет сомнений в том, что у ней это получится — так крепка вера в Дженни». В итоге, продвижение привело к замене Бренды на Келли в качестве главного женского персонажа шоу, создавая новые, «более интересные сюжетные линии». Анонимный источник утверждает, что именно данное решение стало камнем преткновения во взаимоотношениях Дженни Гарт и Шеннен Доэрти, игравшей Бренду Уолш. Как бы там ни было, Гарт прокомментировала уход Доэрти в 1994 году следующим образом: «Во время съёмок мы по-настоящему подружились, я буду скучать по ней».


title: Келли Тейлор

text: За первые пять лет съёмок сериала, экранное время персонажа значительно возросло. Став участницей таких важных событий, как запуск шоу-спин-оффа, любовный треугольник сначала с Диланом и Брендой, роман с главным мужским персонажем Брендоном Уолшем, а позже и любовный треугольник с Брендоном и Диланом, популярность Келли значительно возросла. Также девушка была участницей многих других важных событий, что в итоге привело к смене статуса героини в шоу.


title: Келли Тейлор

text: Также кроме запуска первого спин-оффа под названием «Мелроуз-Плейс», Келли появилась в шоу «90210: Новое поколение», где Дженни Гарт стала первой актрисой оригинального шоу, вернувшейся в продолжение. Эти появления сделали Келли самым важным персонажем во всей франшизе, отмечая наибольшее количество появлений в эпизодах и пилотах шоу серии. Шеннен Доэрти, также снявшаяся в «90210: Новое поколение» заверила поклонников, что как их персонажи, актрисы возобновили взаимоотношения друг с другом: «Мы стали настоящими друзьям, я обожаю её».


title: Келли Тейлор

text: С течением времени Келли столкнулась в более взрослыми проблемами, среди которых вступление в культ, возможная гибель в пожаре, а также зависимость от кокаина. Также персонаж страдала от амнезии; она застрелила мужчину, изнасиловавшего её; неожиданная беременность и выкидыш — а также последствия, который ставили под сомнение возможность иметь детей в будущем. Преодолев эти препятствия, Келли смогла стать лучшим человеком и помогать другим.


title: Келли Тейлор

text: Донна Мартин в исполнении Тори Спеллинг и Клэр Арнольд, роль которой сыграла Кэтлин Робертсон, были лучшими подругами и соседками Келли. Героиня Тиффани Тиссен — Вэлери Мэлоун, появившаяся в качестве замены Бренды Уолш — стал главной соперницей Келли, однако не задолго до ухода Тиссен из шоу, героини актрис наконец нашли общий язык.


title: Келли Тейлор

text: В жизни Келли было две главные романтические привязанности — Брендон Уолш, которого сыграл Джейсон Пристли, и Дилан МакКей в исполнении Люка Перри. В пятом сезоне героиня вынуждена была сделать выбора между этими двумя мужчинами, однако в итоге она отказала им обоим. В любом случае, в седьмом сезоне она понимает, что любит Брендона и в конце восьмого сезона у молодых людей должна была состояться свадьба. Однако оба героя поняли, что они не готовы к этому, что привело к отъезду Брендона, решившего посвятить себя журналистской карьере в Вашингтоне. После ухода Пристли, актриса стала самой высокооплачиваемой в шоу. В конце сериала, у Келли вновь начинается роман с Диланом, а также героиня организовывает частную PR-фирму.


title: Келли Тейлор

text: В 1992 году, в эфир начинает выходить «Мелроуз-Плейс» — первый спин-офф сериала, также созданный Дарреном Старом. Дженни Гарт появляется в нескольких первых эпизодах, чтобы связать новое шоу с «Беверли-Хиллз, 90210», так как один из главных героев сериала — Джейк Хэнсон (в исполнении актёра Гранта Шоу), знакомый Дилана, с котором у Келли в финале второго сезона начался роман.


title: Келли Тейлор

text: В первых эпизодах «Мелроуз-Плейс» их роман показан более подробно, однако его можно охарактеризовать, как «расставание-воссоединение», так как для Джейка был большой проблемой возраст Келли, несмотря на то, что девушка ему нравится. В конце концов, Джейк подстраивает всё так, чтобы Келли поверила в то, что он ей изменил, и девушка бросает Джейка. В более поздних эпизодах обоих сериалов, роман персонажей периодически упоминается, хотя ни Келли, ни Джейк более не появляются в «Мелроуз-Плейс» и «Беверли-Хиллз, 90210» соответственно.


title: Келли Тейлор

text: В 2008 году Келли вернулась в сериале «» — теперь женщина работает психологом в стенах её родной школы в Западном Беверли-Хиллз. Вскоре зрители узнают, что за это время Келли получила учёную степень и родила сына Сэмми от Дилана МакКея. Вскоре пара рассталась. Кроме того, выясняется, что в детстве Гарри Уилсон — новый директор школы — был соседом и другом Келли.


title: Келли Тейлор

text: Отношения Келли с Джеки вернулись к тем, которые были показаны в первых эпизодах с участием её матери — находясь в постоянном запое, Джеки практически не следит за своей младшей дочерью-подростком Эйрин, ставшей главным персонажем спин-оффа. Из сериала зрители узнают, что Келли возобновила общение с Брендой Уолш, однако прошлые обиды вновь становятся камне преткновения, когда Келли подозревает, что у Бренды всё ещё есть чувства к Дилану. Кроме того, Бренда проводит ночь с Райаном Мэттьюзом, учителем английского, с которыми у Келли развивались романтические отношения. Однако когда Келли узнаёт, что Бренда не сможет иметь детей, она мирится с подругой.