title: Подобедов, Иван Корнилович

text:
Иван Корнилович (Карлович) Подобедов (1799, Шклов — 29 ноября (11 декабря) 1860, Санкт-Петербург) — русский музыкант и педагог; внес заметный вклад в становление русской школы игры на виолончели.
Родился в Шклове Могилевской губернии в семье крепостного музыканта Корнилы (Карла) Подобедова, игравшего в крепостном театре Семена Зорича и занимавшегося музыкой с воспитанниками Шкловского кадетского корпуса. После смерти Зорича в 1799 году и раздела его имения между наследниками корпусные музыканты перешли к брату Зорича Давиду Неранчичу, а их семьи перешли к племяннику Зорича венгерскому дворянину Арсению Черноевичу. Финансовые дела Зорича в последние годы его жизни находились в полном расстройстве, вследствие чего после его смерти над его имением была установлена опека, а кадетский корпус вместе с музыкантами был взят в казну и переведён сначала в Гродно, а затем в Москву. Большинство музыкантов при этом было превращено в прислугу. Сохранилось письмо Неранчича к Г. Р. Державину, управлявшему имением Зорича в период опекунства, с просьбой не отдавать бывших музыкантов в рекруты, но дальнейшая судьба шкловских музыкантов не известна.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text: В результате этих событий Иван Подобедов ещё в младенчестве вместе со старшим братом Михаилом был разлучён с отцом и перешёл по наследству к Арсению Черноевичу, который, заметив рано проявившиеся музыкальные способности братьев, распорядился обучать их игре на музыкальных инструментах: Михаила — на скрипке, а Ивана — на виолончели. В 1824 году Михаил получил вольную и переехал в Санкт-Петербург, где стал одним из лучших скрипачей придворного оркестра, но к 1835 году полностью потеряв зрение, был вынужден оставить службу и в 1837 году скончался.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text: В марте 1827 года вслед за старшим братом получил вольную и Иван Подобедов. Он также переехал в Санкт-Петербург и в июне 1827 года поступил музыкантом в Дирекцию императорских театров на службу, продлившуюся в течение 33 лет, почти до самой смерти Ивана Корниловича. В 1828 году Подобедов женился на Екатерине Гавриловне Шуваловой, сестре известного в то время артиста и певца Матвея Гавриловича Шувалова. В браке родились две дочери и два сына.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text:
О высоком уровне исполнительского мастерства Подобедова к моменту его приезда в Петербург говорит тот факт, что он исполнял первые партии виолончели уже с начала своей службы в оркестре. В 1831 году он и официально получил назначение на должность 1-го виолончелиста-солиста, а в 1833-м году был утверждён в этой должности «с освобождением от избрания другого рода жизни». С 1843-го года играл также первым альтистом в оркестре петербургской немецкой драматической труппы.
Одновременно преподавал музыку в Санкт-Петербургском Театральном училище (1836—1849 гг.), Втором (1839—1858 гг.) и Павловском (1849—1860 гг.) кадетских корпусах. Ряд учеников Подобедова (Ф. Руссо, П. Песоцкий, В. Зайцев) в дальнейшем также играли в Императорском оркестре. У Подобедова с 12 лет начал учиться игре на скрипке и виолончели Г. П. Кондратьев.
Некоторой популярностью пользовалась танцевальная музыка, которую Подобедов сочинял для фортепиано.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text: Многообразие музыкальной деятельности Подобедова во многом объясняется его поисками дополнительных заработков с целью дать хорошее образование детям. И это ему удалось. В 1857 году старший из его сыновей Иван закончил юридический факультет Императорского Санкт-Петербургского университета по разряду камеральных наук, а в 1859 другой его сын Николай окончил Медико-хирургическую академию. Обе дочери Ивана Корниловича закончили театральное училище и стали достаточно известными актрисами.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text:
С 1840 года Иван Корнилович был действительным членом, а затем и одним из директоров Санкт-Петербургского филармонического общества. В 1849 году Иван Корнилович был возведен в потомственное почётное гражданство. В июле 1860 года Подобедов из-за тяжелой болезни (рак) был вынужден оставить службу в оркестре и в ноябре того же года скончался. В некрологе, напечатанном в газете «Русский инвалид», говорилось:
Подробные сведения об особенностях игры Ивана Подобедова не дошли до нашего времени, но сохранились лестные отзывы К. Кавоса, Л. Маурера и Н. Д. Дмитриева о его исполнительском мастерстве и таланте.


title: Подобедов, Иван Корнилович

text: Жена: Подобедова (Шувалова), Екатерина Гавриловна (1807—1888) — хористка петербургской оперной труппы, сестра актёра Матвея Шувалова


title: Подобедов, Иван Корнилович

text: Дети:


title: Эйгенфельдская волость

text: Эйгенфельдская во́лость — административно-территориальная единица в составе Перекопского уезда Таврической губернии. Образована после утверждения 3 июля 1871 года Александром II "Правила устройство поселян-собственников (бывших колонистов)". Была создана не по географическому, а по национальному, принципу, включая в себя немецкие поселения-колонии, разбросанные по всему уезду. На 1887 год волость состояла из 14 деревень с неселением 1 832 человека.


title: Эйгенфельдская волость

text: Волость просуществовала до земской реформы 1890 года, когда, в результате реорганизации административно-территориального деления, была преобразована в Тотанайскую.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: Чандра Шекхар Сингх (; 1927—2007) — индийский государственный деятель, премьер-министр Индии с 10 ноября 1990 по 21 июня 1991 года.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: Родился в бедной крестьянской семье в округе Баллия штата Уттар-Прадеш. закончил школу с отличием, затем  — университет Аллахабада (магистр политологии) в 1951 году. Был активистом студенческого движения, а после окончания института стал активным политиком социалистической ориентации, соратником Р. Лохия.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: Вступил в социалистическое движение и был избран секретарем районного отделения Народно-социалистической Партии. Позже был избран госсекретарем Народно-социалистической Партии в штате Уттар-Прадеш. В 1955—1956 годах занимал пост генерального секретаря партии. Его карьера в качестве парламентария началась в 1962 году с избрания в Совет штатов от штата Уттар-Прадеш.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: Чандра Шекхар был видным лидером социалистов. Вступил в Индийский национальный конгресс (ИНК) в 1964 году (вышел в 1975, в 1977-1988 был членом партии Джаната, в 1988-1990 членом Джаната дал). С 1962 по 1967 год был членом Совета штатов. В 1967 году первым вошел в Лок Сабху (парламент). Как член Конгресса, яростно критиковал Индиру Ганди за её деятельность. В 1975 году это привело к расколу в Конгрессе. Был арестован во время чрезвычайного положения и отправлен в тюрьму.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: После того, как чрезвычайное положение было отменено, стал президентом Народной Партии. На парламентских выборах, Народная Партия показала хороший результат и сформировала коалиционное правительство, которое возглавил Морарджи Десаи. В 1988 году его партия, преобразованная в Джаната дал, объединилась с другими партиями и сформировала правительство под руководством Вишваната Пратапа Сингха. Отношения с коалицией ухудшились и он создал фракцию социалистов. При поддержке Конгресса во главе с Радживом Ганди, отправил в отставку Вишваната Пратапа Сингха.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: 10 ноября 1990 года стал премьер-министром (получил при голосовании в парламенте 269 голосов "за" и 204 "против"), одновременно заняв посты минситра обороны и министра внутренних дел. Индийский Национальный Конгресс решил расширить внешнюю поддержку его правительству, чтобы избежать досрочных выборов. Отношения испортились быстро, поскольку Конгресс обвинил его в шпионаже за Радживом Ганди. Конгресс бойкотировал Парламент и 6 марта 1991 года Чандра Шекхар объявил об уходе в отставку. Он оставался премьер-министром до выборов.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: После избрания премьер-министром П. Нарасимха Рао политический вес резко сократился, хотя он переизбирался в Лок Сабху до самой смерти.


title: Сингх, Чандра Шекхар

text: После его смерти в стране был объявлен 7-дневный траур.


title: Екатерининский район

text: Екатери́нинский район — административно-территориальная единица Тарского округа Сибирского края РСФСР СССР существовавшая в 1925—1929 годах.


title: Екатерининский район

text: Районный центр — село Екатериновка.


title: Екатерининский район

text: Район был образован Постановлением ВЦИК от 25 мая 1925 года путём преобразования Екатерининской укрупнённой волости Тарского уезда Омской губернии. Район входит в Тарский округ Сибирского края.


title: Екатерининский район

text: В 1925 году из Айткуловского сельского совета выделен Речаповский. Из Ермаковского и Самсоновского сельских советов выделен Баженовский. Из Нагорно-Ивановского сельского совета выделены Бекмесский, Новотроицкий. Из Егоровского сельского совета выделены Верхнебобровский, Юрьевский. Из Верхневятского сельского совета выделен Усть-Тарский. Из Екатерининского сельского совета выделена часть Петропавловского. Из Ермаковского сельского совета выделены части в Баженовский, Петропавловский, Кошкульский. Из Пореченского сельского совета выделен Петровский I. Из Фёдоровского сельского совета выделен Петровский 2. Из Екатерининского, Ермаковского сельских советов выделен Петропавловский. Из Уразайского сельского совета выделен Бешметовский.


title: Екатерининский район

text: В 1926 году центрами сельских советов Екатерининского района были: д. Ауйткулово, д. Баженова, д. Бекмес, п. Верхне-Вятский, д. Егоровская, с. Екатериновка (Екатерининское), д. Ермаковка, д. Кошкуль, с. Нагорно-Ивановское, д. Ново-Троицкая, п. Петровка 1, д. Петровка 2, д. Петропавловская, д. Поречье, д. Речапова, с. Самсонова, с. Унары, д. Уразай, с. Усть-Тара, .Бешметовский, Фёдоровский и Юрьевский с/с не имели центра. В районе насчитывалось 871 населённый пункт, 23 сельских совета, 4118 хозяйств.


title: Екатерининский район

text: В 1929 году Екатерининский район был упразднён. Территория вошла в Муромцевский и Тарский районы.По переписи население 1926 года в районе проживало 20462 человека в сельской местности (10014 м — 10448 ж). Крупные национальности: русские, белорусы, бухарцы, поляки, латыши, эстонцы, немцы.


title: Екатерининский район

text: Крупнейшие населённые пункты:


title: Тетрахлороплатинат(II) калия

text:
Тетрахлороплатинат(II) калия — неорганическое соединение, комплексное соединение металла платины с формулой K[PtCl], тёмно-красные кристаллы, плохо растворяется в холодной воде.
Тетрахлороплатинат(II) калия образует тёмно-красные кристаллы тетрагональной сингонии, пространственная группа P 4/mmm, параметры ячейки "a" = 0,699 нм, "c" = 0,413 нм, Z = 1.


title: Тетрахлороплатинат(II) калия

text: Плохо растворяется в холодной воде, лучше в горячей.


title: Фокон (Воклюз)

text: Фокон () — коммуна во французском департаменте Воклюз региона Прованс — Альпы — Лазурный Берег. Относится к кантону Везон-ла-Ромен.


title: Фокон (Воклюз)

text: Фокон расположен в 45 км к северо-востоку от Авиньона. Соседние коммуны: Мериндоль-лез-Оливье на севере, Моллан-сюр-Овез на юго-востоке, Антрешо на юге, Сен-Марселлен-ле-Везон и Везон-ла-Ромен на юго-западе, Сен-Ромен-ан-Вьеннуа на западе.


title: Фокон (Воклюз)

text: Фокон стоит на Увезе вблизи устья Тулурана. Кроме этого, через коммуну протекает ручей Валлат-де-ла-Бюиссьер.


title: Фокон (Воклюз)

text: Население коммуны на 2010 год составляло 416 человек.


title: Исирава

text: Исира́ва ():


The Avengers: Original Motion Picture Soundtrack — музыка к художественному фильму «Мстители», написанная композитором Аланом Сильвестри. Диск был выпущен 1 мая 2012 года подразделением Marvel Music с помощью лейблов Hollywood Records и Intrada Records.


title: The Avengers: Original Motion Picture Soundtrack

text: Ко всем предыдущим фильмам-приквелам о четырёх из главных персонажей «Мстителей» саундтреки писали разные, но именитые композиторы Голливуда. Для написания музыки к последнему фильму перед «Мстителями» был нанят Алан Сильвестри, имевший множество наград «Грэмми» и номинаций на «Оскара». После работы Сильвестри над саундтреком к фильму «Первый мститель», вышедшим в 2011 году, долгое время ходили слухи о том, что композитор напишет саундтрек и для следующего проекта Marvel Studios — художественного фильма «Мстители». Тем более, что сам композитор в интервью выражал желание продолжить сотрудничество с представителями Marvel, и с Джо Джонстоном, режиссёром «Первого мстителя», в частности. Благодаря положительному опыту сотрудничества при работе над музыкой к «Первому мстителю» Кевин Файги, продюсер и глава Marvel Studios, отвечавший за создание фильмов в киновселенной Marvel, вновь обратился к Сильвестри и пригласил его на встречу с Джоссом Уидоном, режиссёром «Мстителей». Встреча продлилась около 30-40 минут, и по её итогам было принято решение о продолжении сотрудничества. В начале ноября Сильвестри публично подтвердил своё участие в проекте, добавив соответствующую запись в список фильмов на своём официальном сайте. Спустя несколько дней, 16 ноября, Marvel опубликовала пресс-релиз, в котором подтвердила участие Сильвестри в проекте. Как было отмечено в пресс-релизе, к этому моменту Сильвестри уже вовсю работал над задачей.


text: Уидон позднее в интервью объяснял, что выбор пал на Сильвестри из-за «старомодности» композитора и способности точно выражать искренние эмоции в виде музыки, и при этом учитывая особенности персонажей.


text: Высказывались предположения о том, что свою роль в выборе Сильвестри на роль композитора саундтрека для «Мстителей» сыграло то, что помимо обладания множеством наград Сильвестри уже имел опыт написания музыки к крупным блокбастерам, например, «Назад в будущее» и «Форрест Гамп». В качестве ещё одной причины выбора назывался саундтрек к «Первому мстителю», написанный Сильвестри: якобы эта героическая музыкальная тема как нельзя лучше подходила героической вселенной Marvel.


text: Одной из основных проблем, стоявших перед Сильвестри как создателем саундтрека для «Мстителей» было написание музыкальных тем для весьма разнородных персонажей, появившихся в весьма различающихся мирах.Сам Сильвестри прокомментировал своё участие следующим образом: «Фактически, для меня это уникальный опыт. Я работал над фильмами с участием ряда звёзд и, конечно, работал над фильмами, где сами персонажи были в равной степени важны с точки зрения статуса в фильме. Но здесь это доводится до крайности, потому что у каждого персонажа есть свой собственный мир, и это совсем другой случай. Очень сложно найти способ уделить каждому внимание, которое ему требуется. Но в то же время фильм, на самом деле, об объединении этих персонажей, что влечёт за собой существование единого целого под названием Мстители, в котором они должны быть все вместе».


text: При работе над новым материалом композитор использовал и свои предыдущие наработки для фильма «Первый мститель», поскольку «Мстители» — прямое его продолжение. Однако, старый материал не был использован напрямую, вместо этого некоторые элементы старых мотивов были включены в новые композиции, прозвучавшие в некоторых сценах с Капитаном Америкой. Так, например, эти музыкальные темы были использованы в сцене с прыжком Капитана с самолёта вдогонку за Локи, в некоторых сценах с появлением Капитана и во время боя. Кроме того, заглавная тема «Мстителей» была использована в фильме аналогичным образом как и заглавная тема «Первого мстителя».


text: Однако, по словам Сильвестри, никаких заимствований из саундтреков к предыдущим фильмам о персонажах «Мстителей» изначально не планировалось, в том числе и саундтрека к «Первому мстителю». Вместо этого создатели фильма озвучили лишь пожелание о создании специальной музыкальной темы, соответствующей группе «Мстителей» целиком, то есть без выделения из этой группы отдельных персонажей. В качестве причины отказа создания индивидуальных мотивов для каждого персонажа Сильвестри называет «громоздкость» и плохую сочетаемость подобных композиций. Единственными исключениями стали Локи и Чёрная вдова. Для Локи композитор сочинил отдельную тему, поскольку этот персонаж стал главным злодеем в фильме, а для некоторых сцен со Вдовой Уидон попросил музыкальные темы, которые «больше подходят ей по тематике», нежели ранее предложенные.


text: Запись саундтрека проходила в известной лондонской музыкальной студии Эбби Роуд при участии Лондонского симфонического оркестра. Запись проходила в начале марта.


text: Согласно замыслу Уидона и Сильвестри, музыка на протяжении фильма претерпевает определённые изменения, превращаясь в крещендо к финальной битве. По словам Сильвестри, задача музыки — подчеркивать определённые ситуации или эмоции. При помощи неё в фильме выделялись как спокойные, так и боевые сцены.


text: Ещё на раннем этапе обсуждения Уидон говорил Сильвестри о том, что он хочет снять фильм как некое «кино о войне». Но с другой стороны, в фильме звучит фраза Тони Старка «Мы не солдаты». Поэтому Сильвестри не хотел, чтобы саундтрек превращался в военный марш, но поскольку команде «Мстителей» приходится несколько раз в фильме действовать как военному подразделению, то в саундтрек был всё-таки введён некоторый «военный элемент», появляющийся лишь в некоторых сценах.


text: Уидон говорил, что рассматривает данный фильм скорее как классический, нежели как «помпезный». Поэтому он придерживался концепции «школы Джона Уильямса» и считал, что, например, музыка в жанре «метал» в данном фильме «не сработает» (разве что только в сцене с Железным человеком). По его словам, не было нужды ни в «гигантском марше», ни в «душевных» мелодий для каждого из персонажей — нужны были только композиции, «подчёркивающие» каждый конкретный эпизод. При этом исходить нужно было от темы Капитана Америки и чувства того «что мы имеем и что мы потеряли, и как эти люди собираются вновь вернуть себе потерянное».


text:
Композиция звучит в самом начале фильма, когда Ник Фьюри, директор агентства Щ.И.Т., и его помощница Мария Хилл прибывают на , где астрофизик Эрик Селвиг занимается исследованием .
Первая композиция представляет собой спокойный мотив, исполняемый на струнных инструментах во время сцены с Тессерактом из «Первого мстителя», и переходящий в тему «Assemble», представляющую собой первую часть заглавной композиции. Шон Уилсон высказывался, что композиция хорошо подготавливает слушателя, давая понять ему о грядущем наборе героев в команду.


text: Композиция с «угрожающим» мотивом сопровождает появление главного антагониста фильма — асгардского бога Локи.


text: Композиция звучит в сцене с побегом Локи с базы Щ.И.Т.а, гонки в туннеле и уничтожением базы.


text: Здесь Сильвестри переходит к своему обычному стилю построения тем для экшен-сцен, помещая тему Локи в довольно агрессивный контекст со звоном литавр, ударами ксилофона и «яростными» оркестровыми аранжировками. По мнению Шона Уилсона, данная музыкальная тема отражает всё происходящее на экране схожим образом как это было в мультфильмах про Микки Мауса. Критик указывал, что тема достигает своей кульминации при первом же переходе к героической части темы «Мстителей», сделанной в специальной аранжировке для духовой секцией оркестра.


text: Композиция звучит в сцене «допроса» Чёрной вдовы Георгием Лучковым.


text: Композиция звучит в первой сцене с Железным человеком, когда он запускает реактор, питающий Старк Тауэр, и последующим визитом Фила Колсона. В данной композиции Сильвестри использовал жёсткую электронную музыку как бы отдавая дань Рамина Джавади к первому «Железному человеку». Но электроника компенсируется «привлекательным романтическим материалом», исполненном на пианино в пониженных тонах.


text: Композиция сопровождает взлёт Геликарриера — летающий авианосца Щ.И.Т. после прибытия Мстителей. Сама же тема, таким образом посвящённая тайной базе главных героев, представляет собой сочетание всех остальных тем, имея в своей основе заглавную тему «Мстителей» в качестве базового ингредиента. Подобный подход, по мнению Шона Уилсона, показывает важность Геликарриера для выживания центральных персонажей.


text:
Композиция звучит в сцене в Штутгарте, где Локи заставляет гражданское население присягнуть ему на верность.
«Subjugation» вновь возвращает зрителя к мрачной музыкальной теме Локи, в которой можно усмотреть небольшую отсылку к саундтреку Джерри Голдсмита к фильму «Полтергейст». В данной композиции вновь проявляется фирменный стиль Сильвестри, который подчёркнуто использует фон из «громыхающих наковален».


text: Композиция звучит при первом появлении Тора, пришедшим забрать пленённого Локи. Как и предыдущий трек, «Don’t Take My Stuff» также использует отсылки к звону оружия героев и злодеев, а изменчивый мотив для виолончели добавляет мимоходом некоторую нотку гуманизма. Здесь вновь звучит отсылка к теме Капитана Америки.


text: Композиция звучит в сцене разговора Чёрной вдовы с заключённым Локи. Композиция обладает спокойным мотивом, демонстрируя плотный звук духовой секции оркестра как часть темы Чёрной Вдовы. В лейтмотиве угадываются славянские тона, намекающие на происхождение персонажа. Трек как бы соревнуется с более изощрённой музыкальной темой Локи.


text: Композиция звучит в эпизоде со штурмом Геликарриера, когда Соколиный глаз освобождает заключённого там Локи. По мнению Шона Уилсона, Сильвестри здесь умело подчёркивает начало сотрудничества персонажей связывая отдельные мотивы воедино, в особенности темы Капитана Америки и Железного человека, дуэтом выступивших в сцене спасения падающего Геликарриера. Здесь уже сильнее звучит фрагмент из заглавной темы Мстителей, ещё не получившей своего полного развития.


text: Композиция звучит в сцене после смерти Фила Колсона, когда оставшиеся герои собираются в конференц-зале Геликарриера. Только что гремевшая боевая тема сменяется спокойной композицией, соответствующей душевной рефлексии персонажей, тем самым сильно контрастируя с предыдущей «звуковой атакой» на уши зрителя. По словам Сильвестри, заготовка этого трека была одной из первых, отправленных Уидону. В ответ режиссёр написал, что в нём якобы слишком много действия. Тогда финальную версию трека Сильвестри записал в самом конце процесса записи материала, в результате чего Уидон впервые услышал готовую композицию (с оркестром и прочим) лишь в студии Эбби Роуд, где проходила запись саундтрека. Сильвестри даже утверждал, что Уидон был «весьма счастлив, когда услышал, поскольку он написал прекрасную сцену для фильма и почувствовал, что Сильвестри её ощутил». Шон Уилсон назвал это «лишь прелюдией к финальной схватке».


text: Композиция звучит в сцене диалога Старка и Локи, когда Локи пытается взять Старка под свой контроль, а потом выбрасывает его из окна. Композиция начинается с величественной хоральной вариации главной музыкальной темы, но звучит довольно мрачно и это единственное использование вокала во всем саундтреке.


text: Композиция звучит в сцене открытия портала и схватки Железного человека с первыми отрядами читаури.


text: Композиция звучит когда герои постепенно, один за другим, присоединяются к битве.


text:
Композиция звучит когда Чёрная вдова с помощью Капитана Америки запрыгивает на один из летающих скутеров читаури и вновь включается в бой.
Основой для динамичного мотива этой композиции послужила тема Чёрной вдовы, но, по мнению Шона Уилсона, данный вариант её обработки «грозен». Отсылки к персонажам, ранее не выступавшие столь явно, тут проявились в полном виде: например, битву между Локи и Тором сопровождает эпическое сражение духовых и струнных инструментов.


text: Композиция звучит в сцене преследования Локи Чёрной вдовы, а Соколиный глаз сбивает его.


text: Композиция звучит когда герои пытаются закрыть портал, а Железный человек транспортирует через него ядерную бомбу.


text:
Композиция звучит в заключительной сцене, когда Фьюри выступает перед Советом.
Композиция начинается с дуэта гитары и виолончели, соответствуя перепаду настроения после завершения битвы. Использование гитарной музыки в фильме, по словам Сильвестри, было «особым случаем». По его выражению, это стало «способом, позволившим сделать звуковую паузу после всего ранее услышанного в фильме». Уидон же специально добавил в эту сцену побольше юмора, что и позволило сделать естественно звучащий отступ и использовать гитару. Затем Сильвестри сделал плавное возвращение от гитарного соло к своей основной музыкальной теме.


text: Финальная композиция представляет законченное воплощение заглавной музыкальной темы фильма, объединяя партии струнных и духовых инструментов, которые соответствуют теме объединения и героизма соответственно. По мнению Шона Уилсона, использование драм-машины лишь подчёркивает профессионализм Сильвестри: композитор точно понимал к фильму какого рода он писал музыку и не боялся подчёркивать это в своей музыке, никак не ухудшая при этом саундтрек в целом.


text: Заглавная тема «Мстителей», по замыслу Сильвестри, должна была нести в себе героику и величие. Она предназначалась для сцены фильма, в которой Мстители собираются вместе, готовясь к решающей битве. При этом в данной сцене супергерои статичны, то есть звучит заглавная тема, но экшена нет. По мнению автора, этим только подчёркивается величие момента превращения отдельных элементов в нечто большее, чем их сумма.


text: В данный альбом вошла далеко не вся музыка, прозвучавшая в фильме. Это касается как композиций, написанных Сильвестри (по его словам, общая продолжительность саундтрека составила 110 минут), так и композиций других авторов. Всего в фильме прозвучало 4 композиции сторонних авторов. Так, в начале сцены захвата Локи заложников в Штутгарте звучит Франца Шуберта в исполнении Квартета Такача, темп композиции ускоряется когда Локи начинает действовать. Данный эпизод был намеренно сделан Сильвестри, который с юмором пояснял: «Вау, а не здорово ли будет, если струнный квартет будет звучать и когда Локи ударит одного парня своей палкой? Мы продлили звучание композиции. И в результате получили целый оркестр?». Однако, в реальности в данной сцене музыкантами были лишь четверо человек из Toledo Symphony Orchestra. В продолжении той же сцены в Штутгарте, Железный человек прибывает на битву с Локи под аккомпанемент известного хита «Shoot to Thrill» австралийской хард-рок группы AC/DC.


text: Кроме того, в тот же день, 1 мая 2012 года, в США и Европе тем же лейблом Hollywood Records был выпущен диск "", содержащий песни «по мотивам» фильма. Этот диск содержал ещё одну песню, прозвучавшую в фильме — «Live to Rise» группы Soundgarden. Композиция «Black Dirt» в исполнении Эмили Миллар на этот диск не вошла, но была ранее опубликована лейблом Soundfile Records в виде интернет-сингла.


text: Благодаря четырёхлетнему успешному сотрудничеству лейбла Intrada Records и компании Walt Disney в совместном выпуске саундтреков к диснеевским фильмам, в 2012 году Intrada Records заключила партнёрское соглашение с лейблом Hollywood Records, который также занимался выпуском саундтреков как к продукции Walt Disney, так и к другим популярным фильмам, в частности, к фильмам «Багровый прилив», «Враг государства», «Престиж» и другим. В середине апреля 2012 года, за две недели до широкого проката «Мстителей» в США, Intrada Records объявила о совместном с Hollywood Records выпуске CD-версии саундтрека к «Мстителям», которая содержала один дополнительный трек «Interrogation» и расширенные версии некоторых композиций по сравнению с его цифровой версией, выпущенной Hollywood Records самостоятельно.


text: Обе версии саундтрека были выпущены 1 мая 2012 года, то есть за три дня до широкого проката фильма в США. Цифровая версия саундтрека была выпущена примерно на 10 минут короче версии, выпущенной на CD, лишившись фрагментов заглавной темы и партии ударных для темы Чёрной вдовы.


text: СМИ довольно воодушевленно восприняли участие Сильвестри в проекте. Запись саундтрека в Лондоне вызвала протесты у музыкантов, являвшихся членами Американской федерации музыкантов. 1 июня 2012 года они устроили пикет у здания Marvel Studios в Манхэттен-Бич, заявив, что наём иностранных музыкантов для записи саундтрека в Европе лишает работы американских музыкантов.


text: Данный саундтрек должен был дополнять экшен-сцены специально подобранными композициями, подчёркивать определённые сцены, а также настраивать зрителя на нужный лад, создавая у него необходимые чувства и настроение. В фильме используется преимущественно героическая и драматическая, постепенно переходя в триумфальную. Большую часть времени звучит один мотив, но как только меняется тон фильма, тут же меняется и музыка. Некоторые персонажи получили собственные музыкальные темы, звучащие при их появлении. Разные сцены получили разное звуковое сопровождение. В плане музыкального сопровождения особняком стоит сцена в Штутгарте, когда сначала звучит «Розамунда» переходящая в «Shoot To Thrill».


text: Однако, скептики отмечали, что помимо отличных композиций «A Promise» и «The Avengers» остальные треки слабоваты, а постепенное объединение персонажей можно было бы выразить и поярче. Йорн Тилльнес и вовсе назвал альбом «величайшим разочарованием года», что весьма для него удивительно после саундтрека к «Первому мстителю».


title: Понцио, Фламинио

text: Фламинио Понцио (; 1560, Виджу недалеко от города Варесе (Ломбардия) — 1613, Рим) — итальянский придворный архитектор папы римского Павла V. Представитель маньеризма.


title: Понцио, Фламинио

text: В юности обучался в Милане, затем переехал в Рим, где некоторое время работал с Доменико Фонтана.


title: The Grand Design

text: The Grand Design () — пятый студийный альбом австрийской симфо-пауэр-метал-группы Edenbridge, выпущен 19 мая 2006 года на немецком лейбле Massacre Records.


title: The Grand Design

text: "The Grand Design" записывался в разных студиях: Farpoint Station (Австрия) под руководством Франка Питтерса (Frank Pitters); Thin Ice Studio (Англия), руководитель Карл Грум (Karl Groom); Studio Heaven (Нидерланды) под руководством Робби Валентина (Robby Valentine) и Арне Стокхаммера; The Track Shak (Германия) у Денниса Уарда (Dennis Ward); Wild One Studio (Австрия), руководитель Якоб Грабмайер (Jakob Grabmayr).


title: Подобедова, Надежда Ивановна

text: Надежда Ивановна Подобедова ( — , С.-Петербург; также Подобедова 1-я (в отличие от своей сестры актрисы Екатерины Ивановны Подобедовой 2-й) — русская актриса, артистка Петербургских Императорских театров.


title: Подобедова, Надежда Ивановна

text:
Родилась в семье петербургского музыканта Ивана Корниловича Подобедова, воспитывалась в С.-Петербургском театральном училище, по окончании курса в котором была в 1849 году зачислена в С.-Петербургскую драматическую труппу.
Первые её выходы на сцене Александринского театра состоялись в 1849 году в водевилях «Одушевлённые цветы и мечтатель» (Генриетта — Василек) и «Вот так пилюли, что в рот — то спасибо» (Изабелла). В молодости появлялась почти исключительно в водевилях и оперетках, исполняя сначала роли молодых субреток, а затем, с годами — роли пожилых женщин. Современники свидетельствовали, что она обладает «небольшим, но симпатичным голосом». Из серьёзного её репертуара следует отметить Марью Антоновну («Ревизор») и графиню внучку («Горе от ума»). Окончательно вышла в отставку 1 июля 1883 года. Умерла 7 мая 1893 года по старому стилю и похоронена на Митрофаньевском кладбище в С.-Петербурге.


title: Ярве

text: Ярве — топоним в Эстонии:


title: Средства индивидуальной защиты органов дыхания

text: Средство индивидуальной защиты органов дыхания (СИЗОД) — носимое на человеке техническое устройство, обеспечивающее защиту организма от ингаляционного воздействия опасных и вредных факторов. Общее название респираторов и противогазов, используемых при работе в загрязнённой атмосфере и (или) в атмосфере с недостатком кислорода. К СИЗОД можно также отнести и используемые в атомной промышленности пневмокуртки и пневмокостюмы. СИЗОД являются самым последним, и одновременно — самым ненадёжным средством защиты


text: Чтобы предотвратить попадание загрязнённого воздуха в органы дыхания, СИЗОД должно отделить их от окружающей загрязнённой атмосферы (для этого используется лицевая часть), и обеспечить сотрудника чистым или очищенным воздухом, пригодным для дыхания (для этого используют фильтры, или источник чистого воздуха: внешний — с подачей по шлангу, или автономный — запас в баллонах, в химически связанном виде и т. п.). Тип СИЗОД и его защитные свойства зависят от конструкции его составных частей и принципа работы "(см. Классификация средств индивидуальной защиты органов дыхания)".


text: Лицевая часть СИЗОД — часть СИЗОД, соединяющая дыхательные пути пользователя с другими частями устройства и отделяющая дыхательные пути от окружающей атмосферы. Лицевая часть может быть как плотно прилегающей (например, маска, полумаска, четвертьмаска), так и неплотно прилегающей (например, шлем, капюшон).


text: Загубник — лицевая часть СИЗОД, удерживаемая зубами или зубами и оголовьем, плотно обжимаемая губами и, через которую происходит вдыхание и выдыхание воздуха, при этом нос закрыть зажимом. Для более надёжного крепления может снабжаться упором для подбородка. В основном используется в самоспасателях.


text: Четвертьмаска закрывает рот и нос, но не закрывает подбородок. В СССР четвертьмаски не изготавливались, а в РФ распространения не получили.


text:
Полумаска закрывает рот, нос и подбородок. Может быть сделана из фильтровального материала (фильтрующая полумаска) или из воздухонепроницаемого эластомерного материала (эластомерная полумаска). Эластомерные полумаски изготавливаются со съёмными противогазными, противоаэрозольными или комбинированными фильтрами, или же подключаются к источнику чистого воздуха.
Изготавливаются также эластомерные полумаски с несъёмными фильтрами (одноразовые), но в РФ они распространения не получили.


text: Полнолицевая маска закрывает рот, нос, подбородок и глаза, используюется со сменными фильтрами, или подключается к источнику чистого воздуха.Пневмокапюшон — свободно носимая на голове лицевая часть СИЗОД, которая полностью закрывает голову, обычно изготавливается из непроницаемой ткани.


text: Пневмошлем — лицевая часть (жёсткая), которая закрывает лицо и голову, и дополнительно обеспечивает защиту головы от механических воздействий.


text: Пневмокуртка — лицевая часть, состоящая из капюшона и куртки, сделанных из непроницаемых материалов.


text: Пневмокостюм — лицевая часть, сделанная из непроницаемого материала, и полностью закрывающая всё тело. Пневмокуртки и пневмокостюмы наиболее надёжно защищают сотрудников, и используются в основном в атомной промышленности (при подаче чистого воздуха по шлангу).В фильтрующих СИЗОД для обеспечения сотрудника пригодным для дыхания воздухом используется загрязнённый окружающий воздух после его очистки фильтрами. Через фильтры воздух может прокачиваться или за счёт разрежения под лицевой частью (при вдохе), или принудительно — с помощью вентилятора. В последнем случае расход воздуха через фильтры больше, что уменьшает их срок службы, но разрежение под маской при вдохе или меньше, или отсутствует, что уменьшает просачивание неотфильтрованного воздуха через зазоры между маской и лицом, и значительно увеличивает защитные свойства СИЗОД. Такие СИЗОД нельзя использовать при недостаточном содержании кислорода в воздухе.


text: В изолирующих СИЗОД для обеспечения сотрудника пригодным для дыхания воздухом может использоваться автономный (переносной) источник (см. Автономный дыхательный аппарат), или чистый воздух может подаваться по шлангу — в шланговых СИЗОД. В последнем случае при перебоях в подаче воздуха сотрудник может оказаться в загрязнённой атмосфере без защиты, поэтому в развитых странах требуют использовать шланговые СИЗОД вместе с запасом воздуха (например — в небольшом переносном баллоне), достаточном для безопасного покидания загрязнённого места работы. Такие СИЗОД можно использовать при недостаточном содержании кислорода в окружающем воздухе (в колодцах, при пожаре и т. д.).


text: У СИЗОД с разными лицевыми частями и разным способом подачи воздуха (самовсасывание при вдохе, принудительная подача — по потребности под давлением, непрерывная и по потребности) разные защитные свойства. Поэтому для надёжной защиты здоровья сотрудников нужно, чтобы использовался такой СИЗОД, который обеспечивает такую степень защиты респиратора, которая необходима при измеренной загрязнённости воздуха рабочей зоны. Если загрязнённость воздуха точно не известна, то законодательство развитых стран разрешает использовать только наиболее надёжные СИЗОД, например — автономные дыхательные аппараты.


text: При правильном выборе СИЗОД его эффективность при практическом применении очень сильно зависит от того, насколько правильно подобрана лицевая часть к лицу конкретного рабочего (при несоответствии по форме и размеру между маской и лицом возникают зазоры, через которые загрязнённый воздух может попасть в органы дыхания), и от того, насколько правильно используется СИЗОД. Поэтому в развитых странах, где и работодатель, и изготовитель СИЗ несут ответственность в случае повреждения здоровья рабочего, применение СИЗОД происходит в рамках (написанной) программы респираторной защиты, детально регулируется законодательством и — в соответствии с требованиями этого законодательства — проверяется инспекторами (планово, и по жалобам сотрудников). Для регулирования выбора и организации применения СИЗОД в развитых странах уже несколько десятилетий используются стандарты по респираторной защите (см. Законодательное регулирование выбора и организации применения респираторов, а для проверки выполнения требований — конкретные инструкции по проведению проверок для инспекторов).


text: В развитых странах также имеются стандарты для сертификации самих СИЗОД — как отдельно взятых устройств. Эти стандарты предназначены для дополнения стандартов по респираторной защите путём обеспечения определённого минимального уровня качества изделий. Например:


text: — Стандарт для сертификации респираторов-полумасок содержит определённые требования к её качеству, выполнение которых позволяет при правильном выборе и правильном применении достаточно надёжно обеспечить снижение загрязнённости вдыхаемого воздуха в 10 раз (США). С другой стороны, стандарт по выбору и применению респираторов требует, чтобы при выборе полумаски не использовали при загрязнённости воздуха более 10 ПДК, чтобы закупались только сертифицированные полумаски, и чтобы работодатель принял ряд конкретных мер для обеспечения правильного индивидуального подбора и правильного применения полумасок обученными рабочими.


text: — Стандарты для сертификации противогазных фильтров содержат конкретные требования к защитным свойствам фильтров разного типа при воздействии нескольких определённых вредных газов — в строго определённых условиях. Но условия применения этих же фильтров могут отличатся от лабораторных (при сертификации), и срок службы фильтра также может сильно отличатся от того, который требуется для успешной сертификации. Кроме того, количество вредных веществ, для защиты от которых используются противогазные фильтры, в сотни раз больше, чем количество газов, используемых при сертификации, а срок службы противогазного фильтра может очень сильно зависеть от вида вредных газов, или их сочетания. Поэтому для своевременной замены противогазных фильтров законодательство обязывает работодателя использовать фильтры с индикаторами окончания срока службы, или заменять фильтры по расписанию, используя результаты расчётов срока службы, сделанных с помощью специальных компьютерных программ, или другими способами.На практике, из-за несоблюдения требований к выбору СИЗОД, к индивидуальному подбору маски к лицу, к своевременной замене противогазных фильтров, и не применению СИЗОД в загрязнённой атмосфере, сберечь здоровье работников удаётся не всегда.


text: Правильность применения СИЗОД сильно зависит от поведения отдельного рабочего, и даже при правильном применении — не стабильна (см. Респиратор). Поэтому законодательство требует от работодателя, чтобы он использовал СИЗОД для сохранения здоровья рабочих только в том случае, когда нельзя обеспечить приемлемые условия труда другими, более надёжными способами — изменением технологического процесса, герметизацией оборудования, автоматизацией производства, использованием местной и общеобменной вентиляции и т. п. Кроме того, вредные вещества, загрязняющие воздух, могут попасть в организм не только при дыхании, но и при недостаточно строгом соблюдении правил личной гигиены (еда, питьё и т. п.). Попадание вредных веществ в организм такими путями СИЗОД предотвратить не может, и это также делает снижение загрязнённости воздуха более предпочтительным.


text: профессор Телюк. БГУ


title: Исирава (народ)

text: Исира́ва — папуасская народность, проживающая на северном побережье индонезийской провинции Папуа, расположенной в западной части острова Новая Гвинея. По состоянию на середину 2000-х годов численность составляет около 2000 человек.


title: Исирава (народ)

text: Имеют несколько самоназваний, в частности, "сабе́ри" и "окваса́р". Используют одноимённый язык, вопрос о классификации которого в рамках лингвистического деления папуасских языков является спорным. По вероисповеданию в основном христиане, главным образом протестанты.


title: Исирава (народ)

text: Общая численность исирава, по разным оценкам, колеблется от 1800 до 2200 человек. Народность достаточно компактно проживает в округе Сарми индонезийской провинции Папуа на прибрежной территории в несколько десятков квадратных километров между устьем реки Апавар (к западу) и административным центром округа, городом Сарми (к востоку). Примечательно, что название округа Сарми, образованного ещё в период нидерландской колонизации Индонезии, представляет собой акроним из первых букв названий проживающих здесь папуасских народностей: собей, армати, румбуаи, манирем и исирава.


title: Исирава (народ)

text: По состоянию на середину 2000-х годов насчитывается до 18 поселений исирава, по крайней мере 10 из которых находятся непосредственно на берегу Тихого океана. Население наиболее крупных из них — Амсира, Сабери, Марарена, Каменавари, Мартевар, Арбаис, Нитонтори — составляет порядка 150—200 человек. В последние десятилетия наблюдается тенденция миграции исирава из внутренних районов к побережью, в результате чего происходит некоторое укрупнение приморских поселений и, наоборот, обезлюдивание деревень в южной части ареала расселения народности.


title: Исирава (народ)

text: Используют одноимённый язык, вопрос о классификации которого в рамках лингвистического деления папуасских языков является спорным. Часть исследователей относит его к числу изолированных, в то время, как другие прослеживают определённое родство исирава с языками кверба и включают его либо в трансновогвинейскую филу, либо в кверба-исиравскую группировку, которая, в свою очередь вместе с орья-торскими языками иногда рассматривается как часть более крупной тор-квербской семьи.


title: Исирава (народ)

text: В рамках языка исирава выделяются два диалекта — западный и восточный, весьма близкие между собой в лингвистическом плане.


title: Исирава (народ)

text: Возрастающую роль в контактах с соседними народностями и представителями местных властей играет индонезийский язык, которым овладевает растущее количество исирава. В то же время, родной язык остаётся в активном использовании, тенденции к его вымиранию не отмечается. Более того, в отличие от некоторых других языков коренных народностей этой части Новой Гвинеи язык исирава имеет письменность — латиницу, которая реально употребляется некоторой частью народности (грамотными является не более 15 % исирава). Ликвидацией безграмотности среди исирава занимаются как местные власти, так и профильные структуры ЮНЕСКО. Так, представители ведут обучение как детей, так и взрослого населения по крайней мере шести деревень исирава на родном и индонезийском языке.


title: Исирава (народ)

text: Большинство исирава — около 70 % народности — исповедует христианство, остальные придерживаются традиционных местных верований. При этом более 80 % христиан является протестантами, около 10 % — католиками, остальные принадлежат к другим направлениям. Характерно, что пережитки традиционных местных верований в той или иной степени сохраняются и среди части исирава, считающих себя христианами.


title: Исирава (народ)

text: Местные христиане пользуются при богослужениях переводами частей Библии на родном языке: первые фрагменты были переведены на исирава в 1977 году, в 2005 году завершён полный перевод Нового Завета.


title: Исирава (народ)

text: Социально-экономический уклад исирава вполне типичен для папуасских народностей северного побережья Новой Гвинеи. Основные занятия — земледелие, собирательство, рыбалка — как морская, так и речная, охота. Основные сельскохозяйственные культуры — саговая пальма, водный шпинат, маниок, таро, банан, манго. Объекты охоты — дикие свиньи, реже — крокодилы.


title: Исирава (народ)

text: Активно вовлечены в торговые обмены и, в целом, в контакты с населением сопредельных территорий — опережают в этом плане большинство других народностей, проживающих в регионе. Отдельные представители исирава зачислены на работу в различные административные службы округа Сарми.


title: Исирава (народ)

text: При том, что активные контакты с внешним миром способствуют повышению уровня жизни исирава, они, по мнению Института непрерывного образования ЮНЕСКО, влекут за собой некоторые негативные эксцессы, в частности, довольно быструю утрату народностью её этнокультурных традиций, а в перспективе и родного языка. Представители института совместно с работниками профильных индонезийских служб и местными добровольцами реализуют программу, направленную на сохранение языка и культурного наследия исирава при одновременном обучении туземцев современным профессиональным навыкам, правилам гигиены, развитии в их поселениях социальной и санитарной инфраструктуры.


title: Невитт, Чак

text: Чарльз Гудрич (Чак) Невитт (; 13 июня 1959, Кортез, Колорадо) — бывший американский баскетболист. Выступал за различные клубы НБА, КБА и ПБА. Чемпион НБА (1985) в составе «Лос-Анджелес Лейкерс». Выступал в одной команде с такими звёздами, как Мэджик Джонсон, Карим Абдул-Джабар (оба — «Лос-Анджелес Лейкерс») и Майкл Джордан («Чикаго Буллз»). Несмотря на высокий рост (226 см), проигрывал конкуренцию за место в чемпионском составе «Лейкерс» Абдул-Джабару (218 см), который был основным центровым. Чак Невитт остаётся самым высоким баскетболистом, ставшим чемпионом НБА за всю её историю.


title: Невитт, Чак

text: Невитт посещал среднюю школу Спрэйберри в Мариетте, Джорджия. На уровне колледжей играл за Университет штата Северная Каролина. Был выбран в третьем раунде драфта 1982 года клубом «Хьюстон Рокетс» под общим 63-м номером.


title: Невитт, Чак

text: Всего отыграл в НБА девять сезонов (1983, 1985—1990, 1992, 1993). Выступал за команды «Хьюстон Рокетс», «Лос-Анджелес Лейкерс», «Чикаго Буллз», «Детройт Пистонс», «Сан-Антонио Спёрс». Успел поиграть в Европе за итальянский клуб «Фулгор Либертас Форли». Несмотря на девять лет, проведённых в Национальной баскетбольной лиге, выходил на площадку только в 155 играх, провёл на поле и отыграл в общей сложности 826 минут, что примерно составляет 18 полных игр. После второго возвращения в «Рокетс» также не смог закрепиться в составе. Десять дней по контракту находился в «Чикаго Буллз» с Майклом Джорданом (сезон 1991/92). Также всего одну игру провёл за «Сан-Антонио» в матче открытия сезона 1993 года — 5 ноября против «Голден Стэйт Уорриорз», где меньше, чем за минуту забросил три из шести штрафных. Вскоре после этого команда отказалась от его услуг.


title: Невитт, Чак

text: Невитт принял участие в 16 играх плей-офф: 7 в составе «Лейкерс» и «Пистонс» и 2 — в «Рокетс». С «Лейкерс» стал самым высоким баскетболистом, выигрывавшим титул чемпиона НБА.


title: Невитт, Чак

text: В настоящее время работает в IT-индустрии и постоянно проживает в Роли (Северная Каролина).


title: Швеция на летних Олимпийских играх 1920

text: Швеция принимала участие в Летних Олимпийских играх 1920 года в Антверпене (Бельгия), и завоевала 64 медалей, из которых 19 золотые, 20 серебряные и 25 бронзовые. Сборную страны представляли 260 спортсмена (247 мужчин, 13 женщин).


title: Швеция на летних Олимпийских играх 1920

text: Соревнования по академической гребле проходили с 27 по 29 августа на канале Виллебрук. Соревнования проходили по олимпийской системе. Из каждого заезда в следующий раунд выходил только победитель. В зависимости от дисциплины в финале участвовали либо 2, либо 3 сильнейших экипажа по итогам предварительных раундов.


title: Дин, Энтони (скелетонист)

text: Энтони Дин (, 3 июля 1984, Хорнсби, Новый Южный Уэльс) — австралийский скелетонист, выступавший за сборную Австралии с 2009 года по 2011-й. Участник зимних Олимпийских игр в Ванкувере, обладатель двух золотых медалей Кубка Америки, призёр национального первенства. Также известен как гандболист.


title: Дин, Энтони (скелетонист)

text: Энтони Дин родился 3 июля 1984 года в городе Хорнсби, штат Новый Южный Уэльс, в семье дальних родственников генерал-губернатора Уильяма Дина. Ещё с семнадцати лет активно занимался гандболом, поиграл на профессиональном уровне в австралийском и датском первенствах, провёл около 30 матчей за сборную и забил более 70 голов. Участвовал в финальном турнире чемпионата мира 2007 года в Германии, однако после того как Австралия проиграла все матчи группового этапа и с нулём набранных очков покинула соревнования, Дин решил уйти из гандбола. В 2009 году он заинтересовался скелетоном, прошёл отбор в национальную команду и стал принимать участие в крупнейших международных стартах.


title: Дин, Энтони (скелетонист)

text: В апреле дебютировал на Кубке Америки, показав на трассе американского Лейк-Плэсида десятое время, тогда как в следующем сезоне на двух декабрьских этапах в канадском Калгари неожиданно взял золото. В январе впервые поучаствовал в заездах Межконтинентального кубка, на американских этапах в Лейк-Плэсиде и Парк-Сити был двадцать первым и шестнадцатым соответственно. Благодаря череде удачных выступлений удостоился права защищать честь страны на зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере, без проблем прошёл квалификацию и планировал побороться здесь за медали, однако в итоге финишировал только двадцать третьим. После этого он съездил ещё на несколько этапов Кубка мира, но, ни разу не сумев пробиться в двадцатку сильнейших, вскоре принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена, уступив место молодым австралийским скелетонистам.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: Нух Идрисович Идрисов (1918, деревня Битлянгур, Таканышский (ныне Мамадышский район) Татарстана — 27 июля 1944 года, ныне Суоярвский район Карелии, около озера Толвоярви) — лейтенант, командир взвода 1070-го стрелкового полка 313-й стрелковой Петрозаводской дважды Краснознаменной орденов Суворова и Кутузова, повторивший подвиг Александра Матросова, татарский поэт.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: С 12 лет работал в колхозе — был почтальоном, заведующим складом, бригадиром, секретарём комсомольской ячейки колхоза.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: В 1938 году был назначен председателем колхоза имени Ворошилова. Во время срочной службы в армии работал на строительстве города на востоке СССР. Член ВКП(б) с января 1943 года.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: Участник Великой Отечественной войны, Карельский фронт


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: В боях за высоту 216,0, в районе озера Толвоярви, 27 июля 1944 года закрыл телом амбразуру вражеского дота.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: Был посмертно награждён орденом Отечественной войны первой степени.


title: Идрисов, Нух Идрисович

text: В 1982 году была найдена могила героя, перезахоронен в посёлке Вегарус Республики Карелия.


title: Пестерев

text: Пе́стерев — русская мужская фамилия.


title: Пестерев

text: Известные носители:


title: Пестерев

text: См. также


title: Буало, Жиль

text: Жиль Буало (1631—1669) — французский поэт и переводчик, брат Николя Буало.


title: Буало, Жиль

text: Был адвокатом при парижском парламенте и казначеем городской думы. Его стихотворения напечатаны в «Recueil de quelques pi èces nou velles» (т. 1, Кёльн, 1887). Он перевел также «Энеиду Вергилия», «Эпиктета», «Диогена Лаэрция» и др., и эти переводы вышли в свет вместе с письмами к нему брата Николя Буало, которого именно Жиль приобщил к творчеству.


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: Леонид Сергеевич Марсадолов (28 февраля 1952 г., Черемхово, Иркутской области) — советский и российский учёный, культуролог, археолог. Доктор культурологии. Ведущий научный сотрудник отдела археологии Восточной Европы и Сибири Государственного Эрмитажа. Академик Санкт-Петербургской Академии истории культуры, Академик Петровской Академии наук и искусств, действительный член Русского географического общества, Астрономо-геодезического объединения России, Европейской ассоциации археологов, Европейского общества астрономии в культуре, Сибирской ассоциации исследователей первобытного искусства.


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: После школы, службы на флоте, в 1973 году поступил на вечернее отделение исторического факультета Ленинградского государственного университета.


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: С 1981 года работает в Государственном Эрмитаже, закончил там очную аспирантуру и в 1985 году защитил кандидатскую диссертацию «Хронология курганов Алтая (VIII—IV вв. до н. э.)». С 1985 года, став начальником Саяно-Алтайской экспедиции Государственного Эрмитажа, производит самостоятельные исследования на Алтае, в Хакасии, Туве, Казахстане и Турции. В 2000 году защитил докторскую диссертацию на тему «Археологические памятники IX—III веков до н. э. горных районов Алтая как культурно-исторический источник (феномен пазырыкской культуры)».


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: Первым на Алтае начал изучать стационарные пункты для астрономических наблюдений, мегалиты, древние «сады камней» (в Семисарте)], выявлять палеоастрономические аспекты, заложенные в древних святилищах (около Чуйского камня, на Юстыде, в Туру-Алты, Тархате и других местонахождениях). В 2000 году, на рубеже тысячелетий, открыл сложный мегалитический комплекс объектов в «Центре Евразии», в Селеутасе, на Западном Алтае.


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: В 1992, 1994, 1996, 1998, 2008 и 2010 годах Саяно-Алтайской археологической экспедицией Государственного Эрмитажа под руководством Леонида Марсадолова проводились исследования Салбыка и Долины царей в Хакасии. В 2010 году вышла книга «Большой Салбыкский курган в Хакасии».


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: Неоднократно участвовал в работе научных конференций и семинаров в России и за рубежом. Награждён Почетными грамотами Государственного Эрмитажа, орденом «За благие дела» Республиканского совета старейшин родов хакасского народа.


title: Марсадолов, Леонид Сергеевич

text: Опубликовал 8 монографий и более 430 работ по проблемам культуры, археологии, истории, искусства кочевников, астроархеологии, дендрохронологии, метрологии и многим другим вопросам. Основные научные интересы связаны с изучением культуры древних кочевых племён Евразии I тыс. до н. э.


title: LAN messenger

text: LAN Messenger — программа мгновенного обмена сообщениями, предназначенная для использования в локальной сети (LAN).


title: LAN messenger

text:
По сравнению с обычным ПО для обмена мгновенными сообщениями подобные программы обладают следующими преимуществами:
Достаточно большое количество программ для передачи сообщений по локальной сети обладает возможностями отправки личных сообщений и смайликов, передачи файлов и создания чатов.
На Unix существовала команда talk, которая позволяла пользователям общаться напрямую друг с другом. Первая версия была доступна в компьютерной системе DEC PDP-11 в 1970—х годах. В качестве основы использовался протокол NTALK, который также применялся и на других операционных системах, например, TalkR и WinTalk на Windows. В связи с распространением Samba стало возможным отправлять текстовые сообщения в гетерогенных сетях. В настоящее время все дистрибутивы Linux предлагают для этого пакет Samba.


title: LAN messenger

text: Первой программой подобного класса для Windows была WinPopup, небольшая утилита, включенная в состав Windows со времен версии 3.11. WinPopup использовал протокол SMB/NetBIOS и позволял отправлять и получать короткие текстовые сообщения. В Windows NT/2000/XP улучшили данную систему благодаря Messenger service, службе Windows, совместимой с WinPopup. На тех системах, где система была запущена, полученный текст появлялся во всплывающем диалоговом окне. Любое ПО, совместимое с WinPopup, например, консольная утилита NET SEND, может отправлять такие же сообщения. По умолчанию данная функция выключена и заблокирована файрволлом, начиная с Windows XP. В настоящее время существует большое количество подобных программ, например и так далее. Кроме того, существуют и иные варианты.


title: LAN messenger

text: Также сообщениями в локальной сети можно обмениваться с помощью протокола Bonjour, разработанного компанией Apple, данная возможность появилась в Mac OS X в 2005. Мультипротокольный IM-мессенджер Pidgin поддерживает этот протокол, начиная с версии 2.0.2.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: Пло́щадь 1-й Пятиле́тки ("Первой Пятилетки") — площадь в жилом районе «Уралмаш» Орджоникидзевского административного района Екатеринбурга, на пересечении улицы Машиностроителей и проспекта Орджоникидзе. Площадь расположена на ровном участке местности перед главной проходной завода «Уралмаш». С севера к площади примыкает трёхлучие улиц: бульвар Культуры, проспект Орджоникидзе и улица Ильича. Ось симметрии продолжается в проспекте Орджоникидзе — среднем из трехлучия.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: В первоначальном проекте соцгородка «Уралмашзавода» площадь вообще не предусматривалась. Архитекторы изначально спроектировали три улицы-луча, которые должны были сойтись в районе заводской проходной по современной улице 40-летия Октября, так как именно в этом месте располагались барачные посёлки, в которых проживали тысячи рабочих. Со временем основная масса уралмашевцев должна была подходить к заводу по Осевой улице (рабочее название улицы Сталина, современного проспекта Орджоникидзе).


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: Большую площадь, от которой отходят три улицы-луча: Ильича, Сталина и Культуры и к которой со стороны города подходило шоссе УЗТМ (сейчас часть этого шоссе от площади до кинотеатра «Заря» носит название улицы Машиностроителей, а далее в сторону центра Екатеринбурга — проспект Космонавтов) спроектировал уралмашевский архитектор Пётр Васильевич Оранский (при участии архитекторов В. В. Безрукова, М. В. Рейшера, С. А. Васильева). Застройка площади производилась в основном в период 1928—1935 годов по проектам и под руководством проектного отдела Уралмашстроя, возглавляемого П. В. Оранским (инженеры Г. Б. Иванова, П. Г. Ильникова, Н. П. Отавина, В. Н. Анфимова).


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: Первыми в комплексе зданий, формирующих площадь 1-й Пятилетки, были построены проходные завода (1930) и жилые дома по улице Ильича, 2 (1931), улице Машиностроителей, 3 (1932). В 1933 году было завершено строительство гостиницы «Мадрид», площадь вымостили гранитными брусками, а на ней разбили скверы. В восточной части площади возвели здание лаборатории и технического училища (архитектор В. В. Безруков), застроили четырёхэтажными типовыми жилыми домами квартал между улицей Ильича и проспектом Орджоникидзе. В 1935 году завершилось строительство заводоуправления УЗТМ.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: В начале 1960-х годов рядом с заводоуправлением появилось здание НИИ Тяжмаша, соединённое с ним переходом.В 1,2 км восточнее площади находится станция 1-й линии Екатеринбургского метрополитена .


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: Ко дню пуска завода — 15 июля 1933 года — на пятачке между улицами Сталина и Ильича была сооружена трибуна, на самой высокой части которой установили гипсовую скульптуру В. И. Ленина. Летом 1937 года через Уралмаш пронёсся страшный ураган, и гипсовая статуя вождя была серьёзно повреждена крупным градом, после чего её демонтировали.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: В 1950 году в сквере перед фасадом дома по ул. Ильича № 2 (там размещались районные власти) была установлена гипсовая скульптурная фигура М. И. Калинина. В 1995 году её демонтировали из-за плохой сохранности.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: Из памятников советским вождям на площади сохранился только один — памятник Серго Орджоникидзе (скульптор Г. В. Нерода, архитектор А. А. Бойко), торжественно открытый 24 июля 1955 года в центре сквера предзаводской площади на месте обелиска главному инженеру «Уралмашстроя» В. Ф. Фидлеру. Памятник стал первым в СССР монументом, воздвигнутым в честь наркома, очень много сделавшего для развития советского тяжёлого машиностроения и завода «Уралмаш» в частности. По воспоминаниям бывшего парторга ЦК ВКП(б) на Уралмашзаводе Михаила Овсянникова, причиной столь поздней установки скульптуры (через 17 лет после смерти Орджоникидзе) стало опасение заводских руководителей, что И. В. Сталин плохо отнесётся к такой инициативе и не утвердит решение об установке памятника. Вызваны были такие опасения бытовавшим мнением о том, что нарком «умер вовсе не от сердечного приступа», то есть не своей смертью. Лишь в самом начале 1950-х годов руководство Уралмашзавода сделало предложение о возведении памятника Орджоникидзе, а вскоре появилось и решение о строительстве, подписанное Сталиным.


title: Площадь 1-й Пятилетки

text: В 1969 году по проекту архитектора Г. И. Белянкина в северо-западной части площади установили памятную стелу погибшим в Великой Отечественной войне уралмашевцам. Она размещена на низком постаменте и представляет собой композицию, состоящую из стелы с графическим изображением коленопреклонённых, низко опустивших головы фигур и Г-образного в плане камня в виде высокой кафедры. На камне имеется золотая надпись со словами благодарности павшим и более семисот имён жителей Уралмаша, погибших в Великой Отечественной войне. В этом же месте установлена чугунная доска с надписью: «Здесь хранится земля с могилы легендарного разведчика Николая Ивановича Кузнецова».


title: Шеннон, Патрик

text: Патрик Шеннон (, 10 апреля 1977, Уэксфорд) — ирландский скелетонист, выступавший за сборную Ирландии с 2003 года по 2010-й. Участник зимних Олимпийских игр в Ванкувере, многократный призёр национального первенства.


title: Шеннон, Патрик

text: Патрик Шеннон родился 10 апреля 1977 года в городе Уэксфорд. Активно заниматься скелетоном начал в возрасте двадцати шести лет, вскоре прошёл отбор в национальную сборную и стал принимать участие в крупнейших международных стартах, в частности, дебютировал на Кубке Европы, показав на трассе немецкого Альтенберга тридцать восьмое время. В следующем сезоне боролся также за обладание Кубком Америки, но больших достижений не добился. В заездах взрослого Кубка мира впервые поучаствовал 30 ноября 2006 года, на этапе в канадском Калгари финишировал тридцать четвёртым. На чемпионате мира 2007 года в швейцарском Санкт-Морице финишировать не смог, тогда как на европейском первенстве в немецком Кёнигсзее был двадцать вторым.


title: Шеннон, Патрик

text: В следующем сезоне на чемпионате мира в Альтенберге пришёл к финишу двадцать пятым, при этом в рейтинге сильнейших скелетонистов по итогам кубковых этапов держался между двадцатым и тридцатым местами. Благодаря череде удачных выступлений Шеннон удостоился права защищать честь страны на зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере, без проблем прошёл квалификацию и планировал побороться здесь с лидерами кубкового зачёта, однако впоследствии вынужден был довольствоваться двадцать пятой строкой мужской одиночной программы. Вскоре после этой неудачи принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена, уступив место молодым ирландским скелетонистам.


title: Дондиньо

text: Жуан Рамос ду Насименту, более известный как Дондиньо (, ; 21 октября 1917, Кампус-Жерайс — 16 ноября 1996, Сан-Паулу) — бразильский футболист, выступавший на позиции нападающего. Отец другого футболиста из Бразилии — Пеле. Установил рекорд: забил 5 голов головой в одном матче


title: Дондиньо

text: Дондиньо работал молочником. Он считался футбольной звездой города Кампус-Жерайс. Дондиньо выступал за местную футбольную команду и, как утверждали фанаты того времени, был одним из лучших игроков в штате. В одном из матчей его команда проиграла, и толпа была в ярости на игрока. Президент клуба, Алкид Бейкер, уволил Дондиньо. Бразилец отправился в Трес-Корасойнс, где вступил в ряды местной команды и раскрыл свой потенциал.


title: Дондиньо

text: 7 апреля 1940 года он играл в матче между «Атлетико Минейро» и «Сан-Кристованом» и забил гол, который стал одним из самых памятных в его карьере.


title: Дондиньо

text: Дондиньо умер от сердечного приступа в возрасте 79 лет, в Сан-Паулу, 16 ноября 1996 года.


title: Дондиньо

text: После того, как Дондиньо женился на Селесте Арантес, в октябре 1940 года в семье родился сын Эдсон Арантис, в дальнейшем ставший более известным как Пеле. Пеле, «король футбола», говорил, что однажды его отец показал ему вырезку из газеты, где писалось об игре, в которой у Дондиньо на счету было пять голов, и все — головой. Этот рекорд своего отца «Король» стремился побить всю свою карьеру.


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Серге́й Васи́льевич Голыне́ц (30 апреля 1939, Свердловск — 20 февраля 2018, Москва) — советский и российский искусствовед. Кандидат искусствоведения, профессор, академик Российской академии художеств (2001).


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: В 1963 году окончил, работая в Свердловской картинной галерее, филологический факультет Уральского государственного университета, в 1968 году — аспирантуру Института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Академии художеств СССР в Ленинграде (научный руководитель — профессор И. А. Бродский). С 1968 года преподает на кафедре истории искусств УрГУ, с 1987 года возглавляет кафедру. Ведёт курс «Русское искусство конца XIX — начала XX века», спецкурсы «Итоги и проблемы изучения русского искусства», «Художественная культура Серебряного века».


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Автор многих книг и статей, выпущенных центральными, местными и зарубежными издательствами, переведенных на иностранные языки, о русском искусстве Серебряного века, о художественной культуре Урала, о живописцах и графиках Екатеринбурга.


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Труды С. В. Голынца способствовали расширению интересов уральской искусствоведческой школы, соединившей традиционное внимание к местной тематике с обращением к общерусским и мировым художественным проблемам. Разработанная С. В. Голынцом программа исследований «Русское искусство: история и современность, столицы и провинции, связь с другими национальными школами» объединяет под эгидой отделения «Урал, Сибирь и Дальний Восток» Российской академии художеств многих искусствоведов восточных регионов страны.


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Участник общероссийских и международных научных форумов; организатор искусствоведческих конференций в Екатеринбурге и Красноярске, Дягилевских чтений в Перми (1987), вошедших в состав Международного фестиваля «Дягилевские сезоны: Пермь — Петербург — Париж».


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Член диссертационного совета Д 212.286.08 по защитам докторских и кандидатских диссертаций по теории и истории культуры, эстетике, изобразительному и декоративно-прикладному искусству и архитектуре при Уральском государственном университете.


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Член редакционных советов и редколлегий журналов «УрФО», «Известия Уральского государственного университета».


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Член Союза художников Российской Федерации, Международной ассоциации художественных критиков (AICA) при ЮНЕСКО, Международной ассоциации искусствоведов (АИС).


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Лауреат премий Уральского государственного университета за лучшие научные работы (1975, 1991), губернатора Свердловской области за выдающиеся достижения в области литературы и искусства (1999), премии «Признание» Администрации Екатеринбурга и Библиотеки главы Екатеринбурга за выдающиеся достижения в профессиональной деятельности и личный вклад в историю города Екатеринбурга (2004). Награждён международным Дягелев-центром орденом первой степени «За пользу русской культуре» (2009).


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: 1 марта 2014 года подписал обращение деятелей культуры России в поддержку политики Президента РФ В. В. Путина на Украине и в Крыму.


title: Голынец, Сергей Васильевич

text: Похоронен в Екатеринбурге.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: Эмиль Зоммерштейн (, , 6.07.1889 г., Глещава около Теребовли, Австро-Венгрия — 1957 г., США) — польский адвокат, польский общественный деятель, активист еврейской общины Польши, депутат польского Сейма I, II, III, IV, V созывов, депутат Крайовой Рады Народовой.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text:
Эмиль Зоммерштейн закончил Львовский университет. Будучи студентом, принимал участие в молодёжном сионистском движении. В этом же университете защитил научную степень доктора наук.
После начала I мировой войны Эмиль Зоммерштейн был призван в австро-венгерскую армию.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: В 1918 году Эмиль Зоммерштейн был участником Комитета спасения, помогавшего евреям, пострадавшим во время львовского погрома. С 1918 по 1939 гг. был вице-президентом Сионистской организации в Польше. С 1925—1932 гг. Эмиль Зоммерштейн был вице-президентом местной коллегии адвокатов, с 1931—1937 гг.- членом Верховного совета коллегии адвокатов. С 1922—1927 гг. и с 1930—1939 гг. был членом польского Сейма. С 1936 года Эмиль Зоммерштейн был членом Административного комитета Всемирного еврейского конгресса. По его инициативе был создан экономический отдел Всемирного еврейского конгресса.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: После вхождения Западной Украины в состав СССР Эмиль Зоммерштейн был арестован НКВД и отправлен в исправительно-трудовой лагерь, но был освобождён из него в 1944 году.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: С 21 июля 1944 года по 31 декабря 1944 год Эмиль Зоммерштейн был начальником управления военных репараций Польского комитета национального освобождения. C 1944 по 1946 год возглавлял Центральный комитет польских евреев и был главным редактором его печатного органа на идише "Dos Naje Lebn". Эмиль Зоммерштейн не поддерживал еврейской организации Бриха.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: C 1944 по 1946 год был депутатом Крайовы Рады Народовой. В 1946 году Эмиль Зоммерштейн в составе делегации Центрального комитета польских евреев выехал в США, где в 1946 году перенёс инсульт и находился на попечении дочери.


title: Зоммерштейн, Эмиль

text: В 1957 году скончался в США. Его тело было перевезено в Израиль и похоронено в Тель-Авиве.


title: Ротелэн, Шарль

text: Шарль д’Орлеан аббат де Ротелэн (1691—1744) — французский учёный.


title: Ротелэн, Шарль

text: Сопровождая, в качестве секретаря, кардинала Полиньяка в Рим, он положил начало замечательной коллекции медалей, перешедшей затем в библиотеку Эскориала.


title: Ротелэн, Шарль

text: Его нумизматические познания были настолько велики, что несмотря на незначительность его печатных исследований («Observations sur la Collection des grands et petits voyages», 1742, и др. мелкие работы) он был членом академий французской и надписей. Полиньяк перед смертью возложил на него издание «Anti-Lucrèce».


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеланджело Локонте (; род. , Чериньола, Италия) — итальянский певец, музыкант, композитор, актёр и художественный руководитель.


title: Локонте, Микеланджело

text: Наибольшую известность Микеланджело принесла роль Вольфганга Амадея Моцарта в рок-опере «Моцарт» (Mozart, l’Opéra rock).


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеланджело Локонте родился в городе Чериньола (Италия) 5 декабря 1973 года. Настоящее имя — "Микеле Локонте". В школе его постоянно называли "Микеланджело" за увлечение живописью, скульптурой, и поэзией. Это имя стало его псевдонимом.


title: Локонте, Микеланджело

text: Его родители — учителя — Джеремиа и Рипальта(Титти) Локонте. У Микеле есть младший брат Пьетро (род. 27 июля 1982 года) и старшая сестра Анжела (род. ), которые так же являются артистами.


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеле с детства участвует в телепередачах и играет на театральной сцене главные роли.


title: Локонте, Микеланджело

text: В родном городе получил степень бакалавра в области прикладного искусства с дополнительной специализацией дизайнера архитектуры и меблировки. Получил диплом магистра искусств. Закончил курс факультета «Наука Связи» в Перуджи по специальности «наука и техника рекламы».


title: Локонте, Микеланджело

text: В 21 год судьба сводит его с Ритой Павоне (""). Благодаря их совместной деятельности Микеланджело Локонте выигрывает первый национальный приз праздника Неизвестных (аналог конкурса молодых талантов), транслируемого RAI2 за исполнение «Aria». Привязанный к своей родной стране и любимой публике, Микеле часто появляется на телеэкранах итальянцев и участвует в фестивале Кастрокаро ().


title: Локонте, Микеланджело

text: В течение 10 лет он работает с рок-группой «» (1988—1999), и три года с группой «Tasti Neri», а затем с немецкой группой «Unix».


title: Локонте, Микеланджело

text: Новый этап его творчества открывают несколько проектов, в числе которых тесное сотрудничество в качестве композитора с знаменитым Маурицио Пикколи (), «Luna» (), «Come si cambia» ().


title: Локонте, Микеланджело

text: В конце 1999 года переехал в Льеж.


title: Локонте, Микеланджело

text: Первые шаги во Франции он делает в качестве актёра и исполнителя в мюзикле «Новые кочевники» (Les nouveaux Nomades) Клода Барцотти () и Анн-Мари Гаспар (). Не зная ни слова по-французски, Микеле записывает в студии все песни с помощью фонетического письма. Позже проект был закрыт.


title: Локонте, Микеланджело

text: В Бельгии продюсер Алек Мансион () предлагает Микеле работу креативным директором в студии «La Chapelle» в Вэмсе ().


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеле владеет несколькими музыкальными инструментами (пианино, клавишные, гитара, ударные), и, благодаря этому, становится аранжировщиком в нескольких синглах, выпущенных в Бельгии.


title: Локонте, Микеланджело

text: Вместе с прославленными музыкантами Микеле выступил в нескольких странах Европы, затем в Бразилии.


title: Локонте, Микеланджело

text: В 2006 году он выступает на сцене в Клермоне, но не с группой, а тайно. В 2007 году выступает на фестивале в Монтрё.


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеланджело Локонте блестяще сыграл роль Моцарта в мюзикле, созданном Довом Аттия ("") и Альбером Коэном ("") «Mozart l’Opéra Rock».


title: Локонте, Микеланджело

text: За роль Моцарта Микеле получил 2 награды NRJ Music в 2010 году.


title: Локонте, Микеланджело

text: В октябре 2009 года специальный приз «Prix Pouilles 2009», был присуждением ему как представителю народа в художественной сфере.


title: Локонте, Микеланджело

text: В мае 2011 года в первый раз выступает на «Restos Du Coeur Belges».


title: Локонте, Микеланджело

text: Последнее его выступление в «Моцарте» состоялось в Париже, Берси 10 июля 2011 года. После этого Warner Music выпустил диск, ставший бриллиантовым (более 750 000 проданных копий).


title: Локонте, Микеланджело

text: 25 мая 2012 года — первый дуэт с Жераром Ленорманом с песней «Soldats, ne tirez pas».


title: Локонте, Микеланджело

text: В настоящее время записывает сольный альбом. Официально числится за компанией Warner Music Group, однако по неофициальной информации альбом выпустит компания Universal Music Group.


title: Локонте, Микеланджело

text: В начале 2016 года, Микеланджело пригласили в Корею принять участие в мюзикле «Amadeus». Вместе с ними с Solal, Maeva Meline, Merwan Rim.


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеланджело участвует в благотворительных акциях таких как «Футконцерт», «Все поют против рака», «Дом родителей».


title: Локонте, Микеланджело

text: Микеланджело Локонте был выбран в качестве одного из пяти судей в жюри от Франции на конкурс песни Евровидение 2013.


title: Королева скота из Монтаны

text: «Королева скота из Монтаны» (также иногда как Скотопромышленница из Монтаны) () — американский вестерн 1954 года. Одну из главных ролей сыграл будущий Президент США Рональд Рейган.


title: Королева скота из Монтаны

text: XIX век, Дикий Запад. Молодая привлекательная девушка Сьерра-Невада Джонс и её отец перегоняют стадо из Техаса в свои новые владения в штате Монтана. Об этом они мечтали очень долго и сейчас наслаждаются спокойствием и красотой новых мест. Внезапно они подвергаются нападению разбойника-индейца Начакоа и его людей из племени черноногих. Индейцы распугивают скот и убивают отца девушки. Выясняется, что Начакоа пошёл на это для другого скотовладельца, Тома Маккорда, который заплатил ему за это. Сьерру-Неваду находит молодой вождь племени черноногих, Колорадос, непохожий на обычных индейцев. Он помогает девушке вернуть землю и скот, принадлежащие ей.


title: Эльтман, Иосиф Симонович

text: Ио́сиф Си́монович Э́льтман (24 октября 1921, Одесса — 2001, Ашдод) — молдавский советский архитектор, искусствовед.


title: Эльтман, Иосиф Симонович

text: Участник Великой Отечественной войны, был тяжело ранен и остался инвалидом.


title: Эльтман, Иосиф Симонович

text: В 1949 году окончил Одесский инженерно-строительный институт, после чего был направлен в Кишинёв. В 1949—1952 годах работал в институте Молдгипрострой, с 1952 года заместитель начальника, затем начальник отдела Молдгосстроя.


title: Эльтман, Иосиф Симонович

text: Руководил разработкой генеральных планов развития Каушан (1962), Леово (1963) и Дубоссар (1965), центра села Кицканы, проекта реконструкции села Романешты. Автор проектов памятников воинской славы и мемориальных комплексов в Унгенах, Глодянах, Пырлице и Каушанах, памятника жертвам фашизма в Сороках, памятного знака в честь олимпийского огня на берегу Прута в Леушенах (1980), проекта застройки общественно-торгового центра в Дубоссарах, стадиона «Динамо» в Кишинёве (с С. В. Васильевым, 1950—1955), административного здания Министерства транспорта и шоссейных дорог Молдавии (на ул. Котовского, 1952), плана реконструкции центра и проекта дома культуры села Чобручи (с В. П. Александровым, памятник архитектуры ПМР), проекта памятника Ленину в Унгенах (1969).


title: Эльтман, Иосиф Симонович

text: И. С. Эльтман написал ряд статей по современной архитектуре Молдавии, две монографии, очерки для «Советской энциклопедии» и «Истории искусств народов СССР». Лауреат премии Совета Министров СССР. С 1996 года жил в Израиле.


Список самых высоких баскетболистов в НБА — полный список игроков Национальной баскетбольной ассоциации с ростом выше 220 см (7 футов и 3 дюйма).


title: Список самых высоких баскетболистов в НБА

text: В список входят всего двадцать игроков. В настоящее время карьеру продолжает всего один. Только два игрока с ростом выше 220 см смогли попасть в Баскетбольный Зал славы — Арвидас Сабонис (221 см) и Ральф Сэмпсон (224 см).


text: В седьмом раунде драфта НБА 1981 года «Голден Стэйт Уорриорз» под общим 171 номером выбрали японского игрока Ясутака Окаяма с ростом 234 см и весом 150 кг. В 1976 году Окаяма играл на юношеском уровне за «Портленд Пайлотс» (Университет Портленда) в течение 1,5 лет как студент по обмену из Японии, однако отклонил предложение «Голден Стэйт» подписать профессиональный контракт и никогда не играл в НБА. Он является самым высоким игроком, который был выбран на драфте когда либо в истории НБА, а также мог стать самым высоким игроком лиги.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Преображенская церковь () — домовой православный храм в Стокгольме, освящённый в честь Преображения Господня и входящий в юрисдикцию Западноевропейского экзархата Константинопольского Патриархата.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Расположен по адресу ул. Биргер Ярлсгатан 98 (станция метро Odenplan), Стокгольм.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Преображенский русский православный приход, прошедший длительный путь становления, в апреле 1907 году приобрёл постоянное место прописки, разместившись на первом этаже жилого шестиэтажного дома по адресу улица Биргер Ярлсгатан, 98 в северной части Стокгольма.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Храм украшен одноярусным дубовым иконостасом в русском стиле, изготовленным в Санкт-Петербурге в начале 1890-х годов по заказу настоятеля Преображенского прихода протоиерея Петра Румянцева.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Освящение храма состоялось в день Пасхи 27 апреля 1907 года.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text:
В связи с празднованием юбилея 300-летия Дома Романовых приход посетила супруга шведского принца Вильгельма великая княгиня Мария Павловна, оставившая для церкви часть своих личных икон.
После революции 1917 года связи с Петроградом прекратились, что для стокгольмского прихода по сути означало финансовый крах. Только самоотверженные усилия прихожан позволили сохранить церковь. В первые послереволюционные годы в Стокгольм прибыли русские эмигранты, и приход увеличился с нескольких десятков до нескольких сотен человек.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: В начале 1920-х годов был организован церковный совет, который выработал приходской устав. В 1925 году устав был утверждён, и приход был признан специальной резолюцией короля Густава V.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: Прихожане организовывали ежегодные вечера, концерты, русский театр и собирали средства для помощи церкви. Это помогло пережить наиболее тяжёлые времена 1920—1930 годов и спасти храм от закрытия.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: После Второй Мировой войны стокгольмскую православную общину пополнили многочисленные русские беженцы из Финляндии, Прибалтики и Германии.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: По причине тяжёлой экономической ситуации храм обветшал; пол значительно осел, стеклянный потолок, ранее расписанный золотом и лазурью, был испорчен дождевой водой, которая также повредила старинные облачения; стены, отделанные под мрамор, и розовые пилястры были закрашены жёлтой краской.


title: Преображенская церковь (Стокгольм)

text: В 1999 году решением правительства Швеции храм включён в список памятников архитектуры в связи с чем на средства Государственного комитета по охране памятников старины церковь была отреставрирована на средства, выделенные королём Швеции Карлом XVI Густавом.


title: Ростокино (Москва)

text: Ростокино — бывшее село, вошедшее в состав Москвы в 1917 году. Располагалось на территории современного района Ростокино.


title: Ростокино (Москва)

text: В современном русском языке слово не употребляется. Оно принадлежит к общеславянскому языковому фонду и означает «раздвоение на два потока». Село стояло на Яузе и впадавшей в неё речке Горяинке, образуя в плане фигуру, похожую на развилку.


title: Ростокино (Москва)

text: Село Ростокино известно ещё с XV века, тогда его владельцем был Михаил Борисович Плещеев, видный деятель эпохи Василия Тёмного. В 1446 или 1447 году, после смерти свой жены Соломониды, Плещеев за упокой её души передал Ростокино "«с серебром, и с хлебом, и с сеном, и со всем, что к тому селу потягло, и с пустошами»" Троице-Сергиеву монастырю.


title: Ростокино (Москва)

text: Став монастырским, село быстро богатело, так как его жители имели «обельную грамоту», освобождавшую их от всех казённых повинностей и податей. В Ростокино, на Яузе стояла мельница, помол которой шёл в монастырскую казну. По документам также известно, что в селе находилась деревянная церковь Воскресения Христова.


title: Ростокино (Москва)

text: 28 сентября 1552 года неподалёку от Ростокино, рядом с Троицкой дорогой, москвичи встречали царя Ивана IV после победы над Казанским ханством.


title: Ростокино (Москва)

text:
В конце XVI века по соседству с Ростокиным появилось другое село Леоново. В XVIII веке оно принадлежало учёному, действительному статскому советнику Павлу Григорьевичу Демидову, в гостях у которого бывали Н. И. Новиков и Н. М. Карамзин.
В Смутное время Ростокино было разорено проходившими польско-литовскими отрядами и казаками, поддерживающими Лжедмитрия I и Лжедмитрия II. В последующие годы, его восстановление проходило очень медленно.
В 1764 году село перешло в ведение Коллегии экономии, крестьяне наряду с земледелием стали заниматься извозом. При Павле I Ростокино было передано митрополиту Платону, а при Александре I вновь стало собственностью государства.


title: Ростокино (Москва)

text: Со второй половины XIX века Ростокино постепенно превращается в промышленный пригород. В 1852 году здесь начинает работать бумагопрядильная фабрика коллежского советника Владимира Матвеевича Молчанова. Рядом находилась фабрика ситценабивная фабрика купца Николая Яковлевича Константинова. А также заводы по изготовлению брезента, производству револьверных патронов, отбельно-крутильное заведение.


title: Ростокино (Москва)

text: В 1903—1908 годах была построена Московская окружная железная дорога, которая в 1917 году стала официальной границей города. Ростокино оказалось внутри кольца, на котором рядом с селом была построена станция «Ростокино». В послевоенное время территория бывшего села начала застраиваться типовыми жилыми домами.


title: Ростокино (Москва)

text:
Название села сохранено в названии района Ростокино, Ростокинского акведука, путепровода, улицы, Ростокинских мостов и станции малого кольца МЖД.
В настоящее время в районе проживает около 29000 жителей, в районе 148 зданий, включая новые 58-этажные здания жилого комплекса "Триколор".


title: Ростокино (Москва)

text: На территории района есть станция метро "Ботанический сад", проложены 3 троллейбусных линии, 8 автобусных маршрута, трамвайная и монорельсовая линии, железнодорожная платформа "Яуза".


title: Ростокино (Москва)

text: В районе работают 18 промышленных предприятий: АООТ "Русский мех" , АООТ "Яуза-хлеб", АОЗТ "Ростокинская комвольно-отделочная фабрика", АООТ МПШО "Смена", АО "Детская мебель".


title: Ростокино (Москва)

text:
В районе 5 ВУЗов: ВГИК (2 отд.), МГПУ, МГСУ, Психологии и педагогики, Экономики и культуры при интерколледже РАН-Академии УСК "Искра", киностудия имени Горького,
театр Кукол, гостиницы "Байкал" и "Турист", Центральная больница имени Семашко.


title: Дрокко, Никола

text: Никола Дрокко (, 6 февраля 1979, Турин, Пьемонт) — итальянский скелетонист, выступавший за сборную Италии с 2004 года по 2010-й. Участник зимних Олимпийских игр в Ванкувере, многократный призёр национального первенства.


title: Дрокко, Никола

text: Никола Дрокко родился 6 февраля 1979 года в городе Турин, регион Пьемонт. Активно заниматься скелетоном начал в возрасте двадцати четырёх лет, в 2004 году прошёл отбор в национальную сборную и стал принимать участие в крупнейших международных стартах, показывая довольно неплохие результаты. В частности, дебютировал на этапах Кубка Европы, приехав восьмым на трассе австрийского Иглса. Принял участие в заездах зимней Универсиады 2005 года, где занял четырнадцатое место мужской одиночной программы, кроме того, взял бронзу национального первенства. В феврале 2007 года дебютировал на взрослом Кубке мира, на первом своём этапе в немецком Винтерберге пришёл к финишу тридцатым.


title: Дрокко, Никола

text: Практически весь следующий сезон Дрокко провёл на соревнованиях Межконтинентального кубка, несколько раз попал в двадцатку сильнейших, но каких бы то ни было выдающихся достижений добиться не смог. В декабре 2009 года занял шестое место на этапе Кубка Европы в Иглсе, и это лучшее его заезды на данном турнире. Благодаря череде удачных выступлений удостоился права защищать честь страны на зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере, без проблем прошёл квалификацию и планировал побороться здесь с лидерами кубкового зачёта, однако в итоге вынужден был довольствоваться фактически последней двадцать шестой строкой. Вскоре после этой неудачи Никола Дрокко принял решение завершить карьеру профессионального спортсмена, уступив место молодым итальянским скелетонистам.


title: Гарибальди (озеро)

text: Гарибальди (Гарибалди, ) — горное озеро в провинции Британская Колумбия в Канаде.


title: Гарибальди (озеро)

text: Расположено в юго-западной части провинции на территории одноимённого провинциального парка в 70 км к северу от Ванкувера и в 19 км к югу от Уистлера. Площадь зеркала озера составляет 9,94 км². Высота над уровнем моря 1484 метра. Также как и расположенный рядом одноимённый горный пик высотой 2678 метров озеро было названо в честь национального героя Италии Джузеппе Гарибальди.


title: Citi Open 2011

text: Citi Open 2011 — профессиональный женский теннисный турнир. Игрался на открытых хардовых кортах.


title: Citi Open 2011

text: Турнир-2011 является дебютным, проводящимся здесь. В этом году он относился к международной категории турниров, проводящихся в рамках WTA Тура.


title: Citi Open 2011

text: Соревнования проходили в Колледж-парке с 25 по 31 июля 2011 года. Турнир входил в подготовительную к US Open серию соревнований WTA.


title: Citi Open 2011

text: Первым номером посева в одиночном турнире стала Шахар Пеер (№ 24 в мире на тот момент).


title: Аржансон, Марк Антуан Рене д’

text: Марк Антуан Рене (1722—1787) — 3-й маркиз де-Польми д’Аржансон, единственный сын маркиза Рене-Луи.


title: Аржансон, Марк Антуан Рене д’

text: Известен как писатель и составитель драгоценной , заключавшей до 150 тысяч томов и проданной им в 1781 году графу д’Артуа.


title: Аржансон, Марк Антуан Рене д’

text: Аржансон задумал издавать «Bibliothèque universelle des romans», и под его руководством вышло 40 томов (Париж, 1775-78) этой библиотеки. В этом собрании появились также его собственные, не лишённые интереса повести, которые были изданы и отдельно, под заглавием «Choix de petits romans de diffé rens genres» (2 т., Париж, 1782 и другие издания).


title: Аржансон, Марк Антуан Рене д’

text: Не менее обширным библиографическим его предприятием было издание «Mélanges tirés d’une grande bibliothèque» (69 т., Пар., 1779-87).


title: Чеченская литература

text: Чеченская литература () — литература на чеченском языке, либо написанная чеченскими авторами на некоторых других языках. Зародилась на основе извне проникающих на Северный Кавказ христианских, а позднее исламских богословных текстах, а также местного многообразного фольклора — устного народного творчества, в котором столетиями оттачивалась философская мысль, язык, художественные образы и символы вайнахов. Иногда, вместе с ингушской литературой, объединяется в одну литературную общность, в связи с близостью языков и сходством исторических судеб этнически родственных народов — чеченцев и ингушей.


title: Чеченская литература

text: Литература созданная посредством чеченской письменности начала своё существование с 1925-1927 годов, когда было введено это письмо, изначально на основе латиницы, позднее кириллицы. До советского периода образцы литературы на территории Чечни существовали на арабском языке, параллельно имели место успешные, но распространённые в узких кругах, попытки создания чеченского письма на основе арабского алфавита, а в более ранний период — на основе греческого и грузинского алфавитов.


title: Чеченская литература

text: Истоками возникновения художественной литературы в Чечне является богатое устное народное творчество — «Нартский эпос», народные песни, предания, сказки. На местный фольклор оказали влияние исторические процессы пережитые вайнахами, а также взаимосвязи с другими кавказскими художественными традициями. Вероятно, ещё с периода раннего средневековья, благодаря деятельности христианских миссионеров, у вайнахов существовали тексты с использованием византийского греческого и грузинского письма. В грузинских источниках есть упоминания о переписке на грузинском языке между вайнахскими старейшинами и грузинскими царями. В последующее время, в связи с распространением другой религии — ислама, местных интеллектуалов устраивала приверженность к арабской средневековой культуре с её богатой мусульманской литературной традицией и арабской графикой. Появление в Чечне первых образцов письменной литературы на арабском языке относиться к концу XVII века.


title: Чеченская литература

text: Самобытными формами чеченской литературы можно считать первые фамильные хроники этого народа — "тептары" — исторические тексты, в которых излагалась история и генеалогия определённой семьи-рода (тайпа) в течение длительного времени, а также наиболее важные события в жизни тайпа и всего народа. Согласно фольклорным материалам, эти записи делались на коже, на дереве и на камне.


title: Чеченская литература

text: С распространением в регион проживания чеченцев влияния Российской империи, часть их начала ориентироваться и на русскую культуру. К периоду смены политического строя в России (революция 1917 года), ещё шёл процесс формирования собственно чеченцев, как отдельного народа восточных вайнахов. Череда войн и конфронтаций привела к тому, что высокую национальную культуру среди этого выделившегося народа надо было создавать заново — в этот период у чеченцев не существовало ни своего письменного языка, ни высокой литературы на этом языке. Интенсивная разработка местного литературного языка началась после введения латиницы в 1925—1927 годах. Эти реформы, а также введение всеобщего начального образования в СССР в 1930 году, способствовали быстрому росту чеченской интеллигенции. В 1929 году открылись первые два педучилища, готовившие чеченских учителей в Грозном, в сентябре 1938 года в городе появился свой собственный педагогический институт с тремя факультетами: физико-математическим, историческим и филологическим. Однако в связи с массовыми сталинскими репрессиями, к концу 1938 года Чечено-Ингушская АССР лишилась практически всего своего образованного слоя и в дальнейшем по уровню образования чеченцы, как и ингуши, отставали от многих других северокавказских народов.


title: Чеченская литература

text: Основоположником чеченской советской литературы стал Саида Бадуев, автор первой чеченской повести «Голод». В конце 1920-х — начале 1930-х годов им были написаны различные рассказы, пьесы и роман посвящённый проблеме эмансипации женщин — «Петимат». Широкую известность в эти годы приобрело творчество поэтов и писателей Саидбея Арсанова (роман «Два поколения»), Шамсуддина Айсханова, А. Дудаева, Арби Мамакаева, Магомеда Мамакаева, Нурдина Музаева, Ахмада Нажаева, Халида Ошаева, Ибрагим-Бека Саркаева и других.


title: Чеченская литература

text: В период сталинских репрессий был нанесён огромный ущерб развитию чеченской литературы — в отношении талантливых литераторов были возбуждены многочисленные дела по обвинению в контрреволюционной деятельности, а во время депортация чеченского народа (1944—1957 годы) была прекращена публикация произведений на чеченском языке.


title: Чеченская литература

text: После возвращения основной массы чеченцев из ссылки, в период 1960-х — 1980-х годов, в чеченской литературе начинает главенствовать проза, прежде всего исторический роман — «Когда познается дружба» (С. А. Арсанов), «Мюрид революции», «Зелимхан» (М. А. Мамакаев), «Республика четырёх правителей» (Шима Окуев), «Долгие ночи», «Молния в горах» (Абузар Айдамиров), «Пламенные годы» (Х. Ошаев). Современной проблематике посвящены повести и романы Нурдина Музаева, Магомед Мусаева, Д. Дадашева, У. Ахмадова, Хамзата Саракаева и других, заметным явлением стала поэзия А. Ш. Мамакаева, Н. Музаева, З. Муталибова, Х. Эдилова и других. Большой вклад в чеченскую драматургию внесли Абдул-Хамид Хамидов, Х. Ошаев, М. Мусаев, Н. Музаев, Б. Саидов, У. Ахмадов, Л. Яхъяев, Руслан Хакишев и другие. В начале 1990-х годов увидел свет роман Магомета Сулаева «Горы слышат, но молчат», посвящённый трагической теме депортации чеченского народа.


title: Чеченская литература

text: В 1980-х — начале 1990-х годов в чеченскую литературу приходит новое поколение поэтов (Хусейн Сатуев, Шаид Рашидов, Саид Гацаев, Зелимхан Яндарбиев, Зайнди Байхаджиев, Ильман Юсупов, Апти Бисултанов, Шарип Цуруев и другие) и прозаиков (Муса Ахмадов, З. Абдуллаев, Саид-Хамзат Нунуев, Муса Бексултанов, Сайд-Хасан Кацаев и другие).


title: Crematogaster ashmeadi

text: Crematogaster ashmeadi — древесный вид муравьёв рода "Crematogaster" из подсемейства "Myrmicinae", широко распространённый на юго-востоке США. Их муравейники располагаются исключительно над землёй в мёртвой древесине и в живых ветвях, рабочие особи фуражируют в древесном ярусе, в том числе на лианах. Мелкие муравьи (около 3 мм) чёрно-бурого цвета. Из 11 видов рода "Crematogaster" этого региона это один из наиболее обильных и доминантных муравьёв в сосновых лесах прибрежных плантаций северной части Флориды. Семьи моногинные (в одной колонии содержится только одна матка). За способность поднимать брюшко вертикально и удерживать его над остальным телом он получил название «Acrobat ant» (муравей-акробат). Стебелёк двухчлениковый, прикрепляется к верхней поверхности первого тергита брюшка сердцевидной формы. Хищники; также собирают падаль и падь тлей и других насекомых, сосущих соки растений.


title: Парк-Плейс (линия Франклин-авеню, Би-эм-ти)

text: Парк-Плейс () — станция Нью-Йоркского метрополитена, расположенная на линии BMT Franklin Avenue Line. Станция находится в Бруклине, в округе Краун-Хайтс, на пересечении "Франклин-авеню" с "Парк плэйс". Станцию обслуживает лишь один маршрут подземки — (Franklin Avenue Shuttle), который работает круглосуточно.


text: Первоначально станция была открыта в 1900 году на Brooklyn, Flatbush & Coney Island Railway. Сама двухпутная линия в этом месте была наземной, а в 1896 году её поместили в овраг. Станция представляла собой две боковые платформы (хотя это название несколько некорректно — платформами служили земляные насыпи по краям от путей) и была расположена к югу от "Парк плэйс".


text: В рамках реконструкции линии 1905 — 1906 года, линия была помещена на эстакаду (насыпь). Станция была обеспечена двумя боковыми деревянными платформами, а также вестибюлем. В таком виде станция проработала порядка 90 лет — до реконструкции 1998 — 1999 годов.


text: За это время станция (да и вся линия) сильно обветшала. Управляющая компания уже собиралась закрывать станцию вместе со всей веткой. Однако местная администрация убедила восстановить эту линию метрополитена. В 1998 году была открыта ныне существующая платформа, обслуживающая однопутную линию.


text: Станция представляет из себя одну боковую платформу, обслуживающую однопутный участок BMT Franklin Avenue Line. Поезда отправляются в разных направлениях с одного и того же пути. На платформе висит информационное табло, сообщающее о следующем отправлении поезда в необходимом направлении. Сама платформа намного шире, чем это было до 1998 года, и расположена на месте бывшего второго пути, который был урезан в период той же реконструкции. Платформа короткая, рассчитана на приём двухвагонного состава. К югу от станции линия становится двухпутной.


title: Мерфи, Майк

text: Майк Мёрфи (); род. 15 января 1989, Кингстон) — канадский хоккеист, вратарь. Является игроком «Шарлотт Чекерс», выступающего в АХЛ.