title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги - кибернетические организмы, связанные коллективным сознанием. Борги кооптируют технологии и знания других чужеродных видов в коллектив через процесс «ассимиляции»: насильственное превращение отдельных существ в «дронов» путем введения нанозондов в их тела и хирургического дополнения их кибернетическими компонентами. Конечной целью борг является «достижение совершенства». Помимо того, что они являются антагонистами в телесериале «Следующее поколение», они изображены как главная угроза в фильме «Звёздный путь: Первый контакт». Кроме того, они играют важную роль в сериале «Вояджер» и возвращении в Альфа-квадрант звездолета Федерации «Вояджер NCC-74656». Первая встреча между людьми и борг происходит во втором сезоне сериала «» в эпизоде «Регенерация», в котором фраза «Вы будете ассимилированы; сопротивление бесполезно» слышится экипажем «Энтерпрайза» впервые.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги стали символом в популярной культуре для любого Джаггернаута, против которого «сопротивление бесполезно».


title: Борг (Звёздный путь)

text: Киборги борг далеко не всегда похожи друг на друга — это зависит от расы, к которой они принадлежали до ассимиляции — но имеют целый ряд общих характеристик. Один из их глаз (чаще левый) заменён на специальный имплантат, позволяющий им видеть за пределами человеческого зрения, а также проецирует красный лазерный луч (в более поздних сериях). Одна рука, как правило, также заменена на механический многофункциональный манипулятор. Поскольку разные дроны имеют разные роли, рука может быть специализирована для множества целей, таких как медицинские устройства, сканеры и оружие. Кожа организмов борг первоначально изображалась как похожая на человеческую, но неестественно белая, сухая и полностью лишённая волосяного покрова. В более поздних сериях она выглядит более гладкой, с сильно выпирающими венами. Отдельный киборг борг — дрон () — физически гораздо сильнее и выносливее любого человека, не нуждается в пище и воде, может выдерживать огромные перепады температуры и давления.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Некоторые борги, как было показано, гораздо сильнее людей; в состоянии легко одолеть большинство людей и подобных видов. Борг обладает способностью очень быстро адаптироваться к почти любым атакам, многие из них имеют личное экранирование. Оружием для борьбы с борг могут служить только специальные фазеры с изменяемой частотой, при этом киборги уже́ не будут восприимчивы ко второму или третьему выстрелу (в зависимости от длительности интервала между выстрелами), сделанным на той же частоте. Щиты боргов малоэффективны для защиты от неэнергетического оружия, такого как снаряды или оружие ближнего боя. Типичные борги никогда не бегали. В тех фильмах и сериалах, в которых появляется борг, он обычно предстаёт как главная угроза для Объединённой Федерации планет.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги обладают «кортикальным узлом», который контролирует другие имплантированные кибернетические устройства в теле дрона, и чаще всего имплантируется во лбу над сохраненным органическим глазом. Если кортикальный узел отказывает, борги в конце концов умирают. Успешная замена узла может быть осуществлена на судне борг.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Областью происхождения борг, как указывается в истории вселенной, является огромный сектор в Дельта-квадранте в Млечном Пути. Дельта-квадрант — область космоса около 70 000 световых лет от Земли. Стремлениями борг являются ассимиляция новых технологий других рас и создание новых киборгов, с единственной конечной целью: достижение совершенства через добавление биологических и технологических особенностей других рас к своей собственной. При этом под совершенством понимается лишь бесстрастное и механическое совершенство, которое достигается путём принудительной ассимиляции других культур.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Цивилизация боргов основана на коллективном разуме. У борг нет полноценных индивидуумов: все отдельные организмы, представляющие собой гуманоидов-киборгов (тела которых частично биологические, частично техногенные и без самостоятельно функционирующего сознания) с усовершенствованными во многих отношениях возможностями, объединены в единый «коллективный разум» (или «коллектив борг»). Каждый дрон боргов связан с коллективом сложной подпространственной сетью, которая обеспечивает каждому члену постоянный надзор и руководство. Умственная энергия группового сознания может помочь раненому или поврежденному дрону исцелить или восстановить поврежденные части тела или технологии. Коллективное сознание не только дает им возможность «делиться одними и теми же мыслями», но и быстро адаптироваться к тактике, применяемой против них. Дроны в коллективе никогда не говорят, но коллективный «голос» иногда передается кораблям.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Отдельные борги редко говорят, хотя они посылают коллективное звуковое сообщение своим целям, заявляя, что «сопротивление бесполезно», обычно сопровождаемое заявлением о том, что рассматриваемая цель будет ассимилирована, и ее «биологические и технологические достижения» будут добавлены к их собственной. Точная формулировка варьируется и развивается в течение различных серий и фильмов:


title: Борг (Звёздный путь)

text: «Мы — борг. Вы будете ассимилированы. Сопротивление бесполезно.»


title: Борг (Звёздный путь)

text: Более подробная цитата борг:


title: Борг (Звёздный путь)

text: «Мы — борг. Опустите свои щиты и сдайте свои корабли. Ваши биологические и технологические достижения будут добавлены к нашим. Ваша культура будет адаптирована для службы нам. Сопротивление бесполезно.»


title: Борг (Звёздный путь)

text: Нанозонды - это микроскопические машины, которые населяют тело боргов, кровоток и многие кибернетические имплантаты. Зонды выполняют функцию поддержания борговских кибернетических систем, а также устранения повреждений органических частей боргов. Они генерируют новые технологии внутри боргов, когда это необходимо, а также защищают их от многих форм болезней. Борговские нанозонды, каждый размером с красную клетку крови человека, проходят через кровоток жертвы и блокируют отдельные клетки. Нанозонды переписывают клеточную ДНК, изменяя биохимию жертвы, и в конечном счете формируют более крупные, более сложные структуры и сети внутри тела, такие как электрические пути, узлы обработки и хранения данных, и, в конечном счете, протезы, которые возникают из кожи. В эпизоде «Смертельный виток» Седьмая-из-девяти говорит, что борг ассимилировали технологию нанозондов из «Вида 149».


title: Борг (Звёздный путь)

text: Хотя борги и использовали их для контроля над другим существом, перепрограммированные нанозонды во многих случаях использовались экипажем звездолета «Вояджер» в качестве медицинских средств.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Способность нанозондов поглощать улучшенные технологии, которые они находят в коллективе борг, показана в эпизоде «Дрон» сериала «Вояджер», где нанозонды Седьмой-из-девяти сливаются с мобильным излучателем доктора, который использует технологию из XXIX-го века, создавая дрон, существующий вне коллектива, с возможностями, намного превосходящими возможности дронов XXIV-го века.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги не пытаются немедленно ассимилировать любое существо, с которым они контактируют; на самом деле борговские дроны, как правило, полностью игнорируют существа, которые идентифицируются как слишком слабые, чтобы быть угрозой, и слишком низшие, чтобы быть достойными ассимиляции. Капитан «Энтерпрайза» Пикар и его команда благополучно проходят мимо группы дронов борг в сцене из фильма «Звёздный путь: Первый контакт», пока дроны выполняют запрограммированную миссию. В эпизоде «Смертельный виток» сериала «Вояджер» Седьмая-из-девяти сказала Ниликсу, что Казоны «недостойны» ассимиляции и только отвлекут от поисков совершенства.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги - космическая раса, и их основной межзвездный транспорт известен как «Куб боргов» из-за его формы. Куб впервые был замечен в эпизоде «Кто такой Кью» сериала «Следующее поколение» в 2365 году. К общим возможностям кубов относятся высокоскоростные варп- и трансварп-двигатели, системы саморегенерации и многократного резервирования, адаптивность в бою, различное энергетическое оружие, а также тяговые и режущие лучи. Кроме того, наблюдались различные типы и размеры кубов, а также сферы боргов и некоторые более мелкие суда.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Как и большинству рас вселенной «Звёздного пути», борг также известна технология транспортера.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Ассимиляция - это процесс, посредством которого борги интегрируют существа, культуры и технологии в коллектив. «Вы будете ассимилированы» - одна из немногих экранных фраз, используемых борг при общении с другими видами. Борги изображены как обнаружившие и ассимилировавшие тысячи видов и от миллиарда до триллионов отдельных форм жизни по всей галактике. Борги обозначают каждый вид номером, присвоенным им при первом контакте; человечество является «видом 5618».


title: Борг (Звёздный путь)

text: При первом появлении борг на экране утверждалось, что они больше заинтересованы в ассимиляции технологий, чем людей, и путешествуют по вселенной как целеустремленные мародеры, ассимилируя звездолёты, планеты и целые общества для сбора новых технологий. Ребенок борг, найденный на борту Куба Боргов в эпизоде «Кто такой Кью» показывает, что борги ассимилируют даже детей. Затем борги помещают ассимилированных детей в камеры созревания, чтобы быстро и полностью вырастить их в зрелых дронов.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В своем втором появлении, в эпизоде «Лучший из двух миров», они захватывают и ассимилируют капитана Жан-Люка Пикара в коллектив, создавая из него Локьютуса Борга (что означает «тот, кто говорит», на латыни).


title: Борг (Звёздный путь)

text: Метод ассимиляции индивидуальных форм жизни в коллектив с течением времени представлен по-разному. Когда мы видим боргов в сериале «Звёздный путь: Следующее поколение», ассимиляция происходит через похищение, а затем хирургическую процедуру. В фильме «Звёздный путь: Первый контакт» и сериале «Звёздный путь: Вояджер» ассимиляция заключается в инъекции нанозондов в кровоток человека через пару трубочек, которые возникают из руки дрона. Ассимиляция трубочками изображается на экране как быстро действующий процесс, при этом пигментация кожи жертвы становится серой и пятнистой с видимыми темными следами, образующимися в моменты контакта. После ассимиляции раса и пол дрона становятся «неактуальными». После первоначальной ассимиляции путем инъекции борги хирургически оснащаются кибернетическими устройствами. В «Первом контакте» ассимилированному члену экипажа, как показано, удалили предплечье и глаз, с последующей заменой кибернетическими имплантатами.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги также ассимилируют, взаимодействуют и реконфигурируют технологию, используя эти трубочки и нанозонды. Однако, в эпизоде «Кто такой Кью» мы видим боргов, по-видимому, пытающихся ассимилировать, зондировать или реконфигурировать панель управления в технике, используя энергетический интерфейс вместо нанозондов.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Всего борг известно по крайней мере 10 026 видов, и благодаря адаптации множества технологий, борг является одной из наиболее технологически продвинутых рас во вселенной «Звёздный путь», так как может ассимилировать почти все виды. Некоторые виды, по различным заявленным причинам, способны противостоять ассимиляции нанозондом. Вид 8472 и 116 - единственные расы, способные полностью отвергать попытки ассимиляции. Другие виды, такие как Хироджены, продемонстрировали устойчивость к ассимиляции, а также Доктор Флокс, который смог частично противостоять процессу ассимиляции в эпизоде «Регенерация» сериала «Энтерпрайз».


title: Борг (Звёздный путь)

text: В комментариях к коллекционному изданию «» Майкл Окуда указал, что создатели вселенной начали создавать концепцию борг ещё во время работы над первым сезоном сериала «», для эпизода «Заговор», где должна была состояться первая встреча команды «Энтерпрайза-D» с борг, однако впоследствии сюжет был пересмотрен, когда данная концепция показалась авторам слишком мрачной для целевой аудитории сериала. В итоге появление борг всё равно произошло, но это было сделано более последовательно.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги представляли собой нового антагониста и постоянного врага, которого не хватало в течение первого сезона «Следующего поколения». клингоны были союзниками, а Ромулане практически отсутствовали. Ференги изначально задумывались как новый враг Объединённой федерации планет, но из-за комичного вида и преданности капиталистическому накоплению свободного предпринимательства не смогли предстать убедительной угрозой. Борг, однако, с их пугающей внешностью, их огромной силой и их зловещим мотивом, стали главными злодеями для эпохи сериалов «Следующее поколение» и «Вояджер». В эпизоде «Вояджера» «Кью2» даже Q говорит своему сыну: «не провоцируй боргов».


title: Борг (Звёздный путь)

text: До фильма «Звездный путь: Первый контакт» (1996) борги не демонстрировали иерархической командной структуры. «Первый контакт» представил Королеву борг, которая не названа таковой в фильме (ссылаясь на себя как «я-борг. Я и есть коллектив»), но названа Королевой Борг в заключительных титрах. Королеву в этом фильме и в финале 2001 года в эпизоде «Эндшпиль» сериала «Звёздный путь: Вояджер» играет Элис Криге. Персонаж также появился в двух эпизодах «Вояджера» «Тёмный Pубеж» (1999) и «Униматрица Ноль» (2000), но уже изображен Сюзанной Томпсон. Нигде не заявляется, что это всё одна и та же королева. В «Первом контакте» Королева борг слышна во время воспоминания о бывшей ассимиляции Пикара, подразумевая, что она присутствовала во время событий «Лучшего из обоих миров».


title: Борг (Звёздный путь)

text: Королева боргов является координационным центром в коллективном сознании боргов и уникальным дроном в коллективе, который приносит «порядок хаосу», называя себя «мы» и «я», которые взаимозаменяемы. В «Первом контакте» диалог королевы повествует о том, что она является выражением общего интеллекта коллектива боргов, а не контроллером или аватаром всего коллектива как личности. Этому утверждению противоречит сериал «Вояджер», где она явно руководит, командует и в одном случае даже доминирует в коллективе. Появление Королевы радикально изменило каноническое понимание функции борг, при этом авторы компьютерных игр «Звёздного пути» отметили: «зрителям было намного легче сосредоточиться на злодее, а не на коллективном разуме, который принимал решения на основе ввода всех его членов.» Авторы «Первого контакта» Брэннон Брага и Рональд Д. Мур обосновали введение королевы как драматическую необходимость, отметив в комментарии к DVD-фильму, что они изначально написали фильм с дронами, но затем обнаружили, что для главных героев важно, чтобы кто-то взаимодействовал с бездумными дронами.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги впервые появляются в сериале в эпизоде второго сезона «Кто такой Кью», когда всемогущая форма жизни Q бросает Энтерпрайз NCC-1701-D по всей галактике, чтобы бросить вызов утверждению капитана Жан-Люка Пикара о том, что его команда готова столкнуться с опасностями и тайнами галактики. Экипаж «Энтерпрайза» захвачен борг, и Пикар просит и получает помощь Кью в возвращении корабля в его предыдущие координаты.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Далее борг появляются в финале третьего сезона и премьере четвертого сезона «Следующего поколения» в сдвоенном эпизоде «Лучший из двух миров». Пикар похищен и ассимилирован боргами в Локьютуса. Знания Пикара о сильных сторонах и стратегиях Звёздного флота приобретаются коллективом, и один куб уничтожает всю армаду Звёздного Флота в Битве у звезды Вольф 359. Экипажу «Энтерпрайза» удаётся захватить Локьютуса и получить от него информацию, позволяющую уничтожить куб, и затем повернуть вспять процесс ассимиляции.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В эпизоде пятого сезона «Я, борг» экипаж «Энтерпрайза» спасает подростка борг, которого они называют «Хью». Экипаж сталкивается с моральной дилеммой, использовать ли Хью (который начинает развивать чувство независимости в результате разорванной связи с коллективом) в качестве средства доставки разрушительного компьютерного вируса боргам или вернуть его к боргам с индивидуальностью в целости и сохранности. Принимается решение вернуть его без вируса, но в эпизоде шестого сезона «Вторжение» группа изгоев борг, которые «ассимилировали» индивидуальность через Хью, попадает под контроль андроида Лора, «старшего брата» андроида Дейты. Лор искажает данные с помощью «чипа эмоций», но в конце концов этические подпрограммы Дейты восстанавливаются, и ему удается деактивировать Лора. Дейта восстанавливает «чип эмоций» и выжившие борги попадают под руководство Хью.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги возвращаются в качестве антагонистов в фильме . После того, как борги снова не смогли ассимилировать Землю прямым нападением в 2373 году, они возвращаются в 2063 год, чтобы попытаться остановить первый контакт Зефрама Кокрейна с вулканцами, изменить временную шкалу и тем самым уничтожить Звёздный флот. Экипаж Энтерпрайз NCC-1701-E следует за боргами назад во времени и восстанавливает первоначальную временную шкалу. В фильме впервые появляется Королева борг.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Единственное появление в этом сериале было в премьерном эпизоде «Эмиссар». Бенджамин Сиско (актёр Эйвери Брукс) в прошлом был офицером звездолёта «Саратога», одного из кораблей в Армаде Звёздного Флота, отправленной противостоять боргам в битве при Вольфе 359. «Саратога» была уничтожена боргами, убившими жену Сиско, Дженнифер. Сиско, продолжающий винить Жан-Люка Пикара за его действия в той битве в качестве Локьютуса, сталкивается с ним при своём назначении на космическую станцию «Глубокий космос 9». На протяжении всего сериала время от времени делаются отссылки к борг, включая дизайн корабля Дефайнт NX-74205 и битву из «Первого контакта», используемую в качестве сюжетной точки в пятом сезоне, когда Звёздный флот слишком рассеян, чтобы справиться с вторжением Доминиона.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Борги часто появляются в сериале , действие которого проходит в Дельта-квадранте. Экипаж «Вояджера» впервые встречает боргов в эпизоде третьего сезона «Страстная лихорадка», в котором Чакотай обнаруживает тело того, кого местные гуманоиды называют «захватчиками», в дальнейшем оказавшегося боргом. В эпизоде «Скорпион» борги вовлечены в войну на истощение против Вида 8472, чьи биологические средства защиты не по зубам для нанозондов боргов. В редком случаев переговоров с борг, в обмен на безопасный проход через их пространство, экипаж «Вояджера» изобретает способ уничтожить «неуязвимый» в остальном вид 8472. Дрон боргов, Седьмая-из-девяти, отправляется на «Вояджер», чтобы обеспечить соглашение. После успешного возвращения Вида 8472 в их жидкое пространство Седьмая-из-девяти отделяется от коллектива и становится членом экипажа «Вояджера». Тема повторного открытия индивидуальности Седьмой-из-девяти становится повторяющейся на протяжении всего сериала.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В пятом сезоне мы видим борг в эпизоде «Дрон», где создается усовершенствованный борговский дрон. Седьмая-из-девяти сливает нанозонды в мобильный эмиттер Доктора при аварии транспортера; также в эпизодах «Бесконечный регресс» и «Тёмный Pубеж», где «Вояджер» крадёт и использует трансварповую катушку для перемещения на расстояние 20 000 световых лет до того, как она сгорает.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В эпизоде шестого сезона «Коллектив» команда «Вояджера» освобождает с терпящего бедствие Куба борг содержащихся в заложниках Тома Пэриса, Ниликса, Гарри Кима и Чакотая. Все взрослые дроны Куба мертвы, и корабль управляется пятью детьми борг, которые спасены «Вояджером» и деассимилированы.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В седьмом сезоне мы видим борг в эпизоде «Кью2», где сын Q доставляет борга на «Вояджер», и в финальном эпизоде «Эндшпиль», где Адмирал Джейнвэй из будущего пытается вернуть «Вояджер» на Землю, используя трансварповый хаб борг. Во время этого эпизода Джейнвэй заражает боргов нейролитическим патогеном, который заражает коллектив и убивает Королеву.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В эпизоде сериала «Регенерация» остатки разрушенной сферы из «Первого контакта» обнаружены в Арктике вместе с двумя замороженными дронами. Борги крадут исследовательский корабль и отправляют сообщение в Дельта-квадрант перед уничтожением.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Происхождение боргов никогда не проясняется, хотя они изображаются как существовавшие в течение сотен тысяч лет (о чем свидетельствуют Гайнэн и Королева борг). В фильме «Звёздный путь: Первый контакт» Королева борг заявляет, что борги когда-то были очень похожи на человечество, «с ошибками и слабостями», но постепенно превратились в частично искусственный вид, в постоянной попытке развиваться и совершенствовать себя.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В сериале «Следующее поколение» в эпизоде «Кто такой Кью» Гайнэн упоминает, что борги «состоят из органической и искусственной жизни […], которая развивалась […] тысячи веков». В более позднем эпизоде сериала «Звёздный путь: Вояджер», «Зубы дракона», Гедрин из расы Ваадваур, говорит, что до того, как он и его люди были введены в Вид 892 (1482 год), борги ассимилировали только несколько колоний в Дельта-квадранте и считались по существу незначительной неприятностью. Проснувшись в XXIV веке, он с удивлением увидел, что борги контролируют обширную территорию Дельта-квадранта. Седьмая-из-девяти рассказывала, что коллективные воспоминания борг об этом периоде времени фрагментарны, хотя не установлено, почему это так.


title: Борг (Звёздный путь)

text: предполагает, что может существовать связь между боргом и зондом V'Ger, космическим объектом, встреченным в «Звёздный путь (фильм, 1979)». Эта идея связи выдвинута в романе Уильяма Шетнера «Возвращение». Связь также была предложена в письме, включенном в №160 научно-фантастического журнала «Starlog» (за ноябрь 1990 года). Автор письма Кристофер Хэвилэнд также предположил, что оригинальные дроны боргов были членами расы под названием «Хранители», существование которых Спок предположил в в эпизоде «Райский синдром», возможно, несущие ответственность за множественность гуманоидов населяющих галактику. В эпизоде «Следующего поколения» «Погоня» было подтверждено, что древний вид распространил свой ДНК на сотни, если не тысячи планет, создавая людей, вулканцев, клингонов, Ромулан, Кардассианцев и многих других.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Дополнительный раздел игры «Star Trek: Legacy» содержит предполагаемое «происхождение боргов», в котором рассказывается история о том, как V'Ger всасывается в чёрную дыру. V'Ger был найден расой живых машин, которые дали ему форму, подходящую для выполнения его упрощенного программирования. Не в состоянии определить, кто может быть его создателем, зонд объявил всю жизнь, основанную на углероде, заражением Вселенной создателя, что привело к ассимиляции. Из этого были созданы борги, как продолжение цели V'Ger. Дроны слились в коллективное сознание. Королева Боргов была создана из необходимости единого объединяющего голоса. С собственными мыслями и желаниями она больше не была обязана служить V'Ger.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В графическом романе «Звездный путь: манга» борги стали результатом неудачного эксперимента в области медицинских нанотехнологий. Инопланетный вид, находящийся под угрозой исчезновения в результате неизлечимой болезни, создал спутник-хранилище, содержащий подопытных, наполненных частями тела, органами и ДНК нескольких видов, а также кибернетические усовершенствования, внедренные передовой медицинской технологией. Спутник обслуживался наномашинами, которые также обслуживали медицинское оборудование на борту. Медицинское учреждение находилось на орбите черной дыры, и наряду с релятивистским состоянием времени вокруг черной дыры, позволяло долгосрочным исследованиям продолжаться в ускоренном масштабе времени, а не в режиме реального времени. По мере ухудшения состояния медицинского оборудования, ухудшалось и программирование наномашин. Наномашины начали вливаться в пациентов, интерпретируя их как часть спутника, нуждающегося в ремонте. Среди пациентов была и дочь главного медицинского исследователя спутника. Спутник в конце концов разваливается в столкновении с командой гостей со звездолёта «Энтерпрайза» под командованием Джеймса Т.Кирка. В заключительные моменты разрушения спутника и побега членов экипажа «Энтерпрайза» с пациентами испытуемые проявляют качества, по своей сути напоминающие борг: инъекция наномашин способом, подобным ассимиляции, быстрая адаптация к оружию, и сознание улья, поскольку все испытуемые начинают следовать прихоти дочери. Последний кадр манги показывает дочь главного медицинского исследователя, превратившуюся в Королеву борг, произносящую: «сопротивление бесполезно.»


title: Борг (Звёздный путь)

text: В романе "Потерянные души" (третьей книге в серии «Звёздный путь: Трилогия судьбы»), борги оказались выжившими из города Mantilis расы Caeliar. Заброшенная через всю галактику в Дельта-квадрант и назад во времени примерно на 4500 лет в результате уничтожения планеты Эригол (в ходе событий «Богов ночи», первой книги трилогии), группа выживших людей со звездолета Columbia (NX-02) и учёные расы Caeliar пытаются выжить в суровом арктическом климате. Большинство выживших людей умирают. Caeliar предлагают оставшимся людям слияние людей и Caeliar в форме группового сознания, чтобы позволить обеим группам выжить, но люди отказываются. С течением времени Caeliar называемая Sedin остаётся единственным выжившим из своей группы, её умственные способности и форма деградируют. Когда люди возвращаются к Sedin за помощью, он заставляет их слиться с ним, не давая себе умереть, видя единственный способ выжить в слиянии. Принудительное слияние людей и практически разрушенного Caeliar приводит к созданию первых боргов. Гештальт-групповое сознание искажается, становясь коллективом борг, движимым отчаянным голодом Sedin и необходимостью добавлять силу, технологию и жизненную силу других к своей собственной. По иронии судьбы, в то время как Caeliar были, хотя и случайно, вовлечены в создание боргов, они также предоставляют средства для его прекращения; в XXIV-м веке Caeliar поглощают весь коллектив боргов обратно в себя, заканчивая многовековое царство террора киборгов.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В романе «Зонд», действие которого происходит после событий фильма «Звёздный путь 4: Путешествие домой», о борг говорится вскользь в связи с их общением с зондом-китом, как о примере освоения космического пространства «клещами» (термин зонда-кита для гуманоидных рас), передвигающимися на кубических и сферических космических судах. Борг, видимо, напал на зонда-кита и каким-то образом повредил его память до событий фильма.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В игре «Star Trek: Legacy» борги занимают видное место на протяжении всей эпохи «Оригинального сериала», прежде чем стать серьезной угрозой в эпоху «Следующего поколения». В разблокируемых motion-комиксах, которые открываются после завершения каждой эпохи, выясняется, что вулканка Т'Уэрелл экспериментировала на трупах боргов, оставшихся от эпизода «Энтерпрайза» «Регенерация», и была ассимилирована. В конце эры «Оригинального сериала» она вступила в контакт с основными силами боргов и стала Королевой, прежде чем быть уничтоженной Звёздным флотом вместе с Ромуланскими и клингонскими кораблями во главе с Пикаром.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Роман Питера Дэвида «Vendetta» показывает, что оружие из эпизода является прототипом оружия против боргов. Дэвид пересмотрел эту концепцию в сиквеле романа 2007 года «Before Dishonor», в котором есть звездолёт Энтерпрайз-E, работающий со Споком и Седьмой-из-Девяти, чтобы реактивировать оригинальное оружие, для противостояния боргам.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В романе Уильяма Шетнера «Возвращение» Спок почти ассимилирован боргами, но спасся, благодаря тому, что слился с зондом V'Ger, более ранней формой боргов, и все решили, что он уже борг. Используя информацию, подсознательно полученную при слиянии, Спок стал способен возглавить экипаж офицеров звездолёта (состоящий из экипажа «Энтерпрайз-D», себя, Адмирала Маккоя и воскресшего Кирка) на корабле класса «Дефайнт», чтобы уничтожить центральный узел боргов, отделив все ветви коллектива друг от друга и ограничив их будущую угрозу.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В трилогии Дэвида Мэка «Звёздный путь: Судьба», события разворачиваются через год после событий фильма . Борги устраивают массовое вторжение в местное космическое пространство. Из-за Кэтрин Джейнвэй, разрушившей их инфраструктуру в эпизоде «Эндшпиль», борги боятся за свое выживание и пытаются уничтожить Федерацию и ее соседей. Они уничтожают население многочисленных миров Федерации, прежде чем быть уничтоженными Caeliar, передовым видом, который породил их. Экипажи «Энтерпрайз-E», «Титана» и «Авентина» установили контакт с Caeliar, узнав о их роли в создании борг и убедили покончить с боргами раз и навсегда.


title: Борг (Звёздный путь)

text: В комиксе «Доктор Кто/Звёздный путь: Следующее поколение, Ассимиляция2», Борги объединяют силы с Киберлюдьми. Когда Киберлюди подрывают коллектив, команда «Энтерпрайз-D» работает с Одиннадцатым доктором и боргами, восстанавливая силу боргов и уничтожая альянс боргов/киберлюдей.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Писатели Джудит и Гарфилд Ривз-Стивенс разработали невоплощённую идею для эпизода, в котором Элис Криге была бы представлена как медицинский техник Звёздного Флота, который сталкивается с боргами и ассимилируется, тем самым становясь Королевой .


title: Борг (Звёздный путь)

text: В видеоигре борги вторгаются на фабрику клонирования Доминиона, чтобы создать клон Жан-Люка Пикара для создания нового Локьютуса.


title: Борг (Звёздный путь)

text: «Сопротивление бесполезно» () — фраза, которой дроны борг обычно завершают свои короткие послания к будущим жертвам ассимиляции, — нашла отражение в популярной культуре и даже в ряде публикаций. Телеканал TV Land поставил её на 93-е место в списке «100 величайших телецитат». Упоминается она и в не связанных со Звёздным Путём произведениях — в частности, она прозвучала в эпизоде «Смертельный убийца» телесериала «Доктор Кто» и других его эпизодах.


title: Борг (Звёздный путь)

text: Изображение куба борг — основного корабля борг — в эпизоде «Q Who» было номинировано на премию Эмми.


title: Борг (Звёздный путь)

text: А. Сергеев в очерке «Творчество техноэволюции» назвал борг одной из самых мрачных фантазий на эту тему и сравнил их способность к самовоспроизведению с машиной фон Неймана. Введение на определённом этапе концепции Королевы борг коренным образом изменило понимание канонов и функций борг, что вызвало острую критику со стороны некоторых поклонников, которые считали королеву «не более чем нелогичным сюжетным поворотом, введённым для хорошего шоу».


title: Борг (Звёздный путь)

text: В 2016 году журнал «Rolling Stone» поместил коллектив борг на 9 позицию в своём списке «40 величайших телевизионных злодеев всех времён».


title: Мастровасилис, Афанасиос

text: Афанасиос Мастровасилис (; род. 18 апреля 1979) — греческий шахматист, гроссмейстер (2005).


title: Мастровасилис, Афанасиос

text: В составе сборной Греции участник 2-х Олимпиад (2004 и 2010).


title: Мастровасилис

text: Мастровасилис () — греческая фамилия. Известные носители:


title: Шерги

text: Шерги́ (от (шарк — восток)) — восточный или юго-восточный местный ветер в Марокко, дующий со стороны Сахары. Крайне сухой, жаркий и пыльный характер придаёт ему сходство с ветром сирокко, распространённым в Средиземноморье. С точки зрения синоптиков шерги уникален благодаря своему отличному от сирокко восточному направлению и происхождению. Последнее во многом обязано взаимодействию с горным хребтом Атласских гор, в связи с чем шерги относят к фёнам.


title: Шерги

text: Чаще всего шерги дует в июле и августе. В период шерги, который может длиться несколько дней, температура на атлантическом побережье Марокко повышается на 10 и более градусов, часто превышая 40 градусов. Порой пыльный ветер смешивается с каплями дождя, загрязняя всё на своём пути. Клубы пыли и мелкого песка устремляются в Атлантический океан, достигая Канарских островов.


title: У Гаши (театр)

text: "Театр «У Гаши» (год создания 1987, Богородицк) — домашний, любительский, ныне муниципальный театр г. Богородицка."


title: У Гаши (театр)

text: Моментом рождения «У Гаши» считают премьеру спектакля «Карнавал» по пьесам Лопе де Вега 20 декабря 1987 года. Театр возник на базе «Библиотеки искусств», расположенной в старинном парке усадьбы графов Бобринских (XVIII век, архитектор И. Е. Старов) в г. Богородицк.


title: У Гаши (театр)

text: Своим рождением и названием театр обязан библиотекарю Галине Анатольевне Спесивцевой и заведующей библиотекой Наталье Алексеевне Машутиной. Именно им в голову пришла идея украсить вечера «Клуба любителей прекрасного», работавшего при библиотеке, театрализованными фрагментами, которые постепенно превратились в целые спектакли. Зрители приходили к Гале и Наташе, отсюда появилось название театра «У Гаши», то есть в гостях у ГА-ли и Ната-ШИ.


title: У Гаши (театр)

text: Поначалу постановки проходили в овальном зале Дворца-музея, где в XVIII веке шли спектакли первого в России детского театра, созданного тогдашним управляющим имения ученым-энциклопедистом Андреем Тимофеевичем Болотовым. Соответственно, театр «У Гаши», во многом продолжающий традиции русских домашних театров XVIII—XIX века, прежде всего детского театра А. Т. Болотова, получил наименование «домашний».


title: У Гаши (театр)

text: После смерти Н. А. Машутиной в 1993 году в библиотеку приходит работать одна из первых актрис театра Елена Васильевна Карпова, Елена Васильевна Карпова, позднее ставшая профессиональным режиссёром и возглавившая коллектив.


title: У Гаши (театр)

text: Более двадцати лет театр существовал на одном энтузиазме, не имея никакого официального статуса. Тем не менее ещё в 2000 году составители «Энциклопедии городов и районов Тульской области» внесли в свой труд информацию о театре «У Гаши» с характеристикой «единственный в своём роде».14 февраля 2009 года перед премьерой спектакля «Обыкновенное чудо» по пьесе Е. Шварца было всенародно объявлено о присвоении театру статуса «муниципальный».


title: У Гаши (театр)

text: В 2011 году на свет вышла книга о театре «Окно в театр». Авторы — Рагим Мусаев, Елена Карпова. Процесс организации издания книги взяла на себя актриса театра ,Наталия Ширяева."Зарабатывали" на выпуск книги все вместе, копя деньги от выступлений. В 2011 году у театра появился свой сайт www.ugashi.ru Авторы и идейные вдохновители проекта Татьяна Литвяк, которая когда то тоже играла в театре, и Наталия Ширяева.


title: У Гаши (театр)

text: Основу репертуара театра составляет классика отечественной и зарубежной драматургии. Это спектакли по произведениям Н. В. Гоголя, А. П. Чехова, И. С. Тургенева,Н. А. Островского, У. Шекспира, Мольера, Лопе де Вега,К.Гольдони, О. Уайльда,Б.Шоу Г. Ибсена ,Э. Скриба.


title: У Гаши (театр)

text: Театр неоднократно обращался к пьесам XVIII века, некогда исполнявшимся в богородицкой усадьбе театром А. Т. Болотова Прежде всего это произведения самого А. Т. Болотова «Честохвал» и «Несчастные сироты», а также неизвестные широкому зрителю пьесы Екатерины II


title: У Гаши (театр)

text: При этом театр активно работает и с современными писателями. По согласованию с авторами поставлены музыкальная комедия «Если будешь ты со мной» по пьесе Сергея Белова «Мамуля» , классическая английская комедия «Падшие ангелы» по пьесе Ноэля Коуарда в переводе Виктора Вебера.


title: У Гаши (театр)

text:
Театр постоянно сотрудничает с драматургом Рагимом Мусаевым, по пьесам которого поставлены «Декамерон. Сто первая новелла», «Семь историй про любовь», «Двое», «Суфлер» и другие спектакли.
Визитной карточкой театра стали музыкальные спектакли, созданные в соавторстве с композитором Алексеем Шершневым и аранжировщиком Игорем Махаловым : «Собака на сене» по пьесе Лопе де Вега, «Однажды в Севилье» по пьесе Самуила Алешина, «Снежная королева» по пьесе Рагима Мусаева.


title: У Гаши (театр)

text: Кстати, написанная специально для театра «У Гаши» сказка «Снежная Королева» изначально создавалась так, чтобы её могли сыграть 6 актеров. 6 января 2012 года в г. Элиста на сцене Государственного концертного зала Калмыкии состоялась премьера постановки по пьесе Рагима Мусаева, в которой приняли участие 99 взрослых и маленьких актеров.


title: У Гаши (театр)

text: С 2008 года основной площадкой театра стала большая сцена культурно-информационного центра «Спектр» со зрительным залом на 400 человек. В том же году театр начал организовывать «летние сезоны», играя спектакли под открытым небом в усадебном парке графов Бобринских, созданном в XVIII веке А. Т. Болотовым.


title: У Гаши (театр)

text: При этом актеры «оживляют» исторических и литературных персонажей, связанных с историей парка и города: Екатерину II и Григория Орлова, их сына — первого хозяина имения Алексея Бобринского, Михаила Пришвина, Анну Каренину и других. Декорациями в этом случае служит сам старинный парк с прудами и усадебными постройками.


title: У Гаши (театр)

text:
Корреспондент газеты «Тульский диапазон»: «Гости буквально онемели, когда по узенькой тропинке им навстречу показался Григорий Орлов, а за ним и сама Екатерина Вторая. Дальше больше…»
В 2011 году у театра появилась своя летняя сцена в болотовском парке.


title: У Гаши (театр)

text:
В театре одновременно играет три состава: взрослый, детский и молодежный, которые иногда встречаются в рамках одной постановки. Взрослый состав, носящий негласное звание «старичков труппы», до сих пор включает актеров, принимавших участие ещё в первых постановках: Николай и Вероника Корякины, Дмитрий Карпов, Ольга Денисова, Инна Мосальская, Рагим Мусаев.
Примечательно, что в «домашнем» театре образовалось пять семейных пар. Кроме этого, при театре работает детская студия, где в том числе играют дети первых актеров: Софья Денисова, Роман Карпов, Анастасия Корякина, Никита Власов и Дарья Мосальская.
С 1999 года детская студия театра ежегодно принимает участие в Болотовском фестивале детских театральных коллективов в Богородицком дворце-музее, где проходили спектакли первого в России детского театра.
Некоторые актеры детской студии со временем переходят в основную труппу театра. Так случилось с Екатериной Овчинниковой, Максимом Ждановым, Лилией Климовой, Дианой Хасановой, Юлией Дизендорф, Софией Денисовой и Романом Карповым.
Театр неоднократно принимал участие в фестивалях талантливых семей. В 2008 году актеры театра сыграли на легендарном Бежином лугу театрализованное представление к 190-летию И. С. Тургенева.
Заметный след оставили игравшие в театре в разные годыСергей Алтунин, Евгений Комаров, Ольга Алтунина (Сурская), Констатнин Лушников, Инна и Валерий Мосальские, Оксана Николаева, Ирина Изгаршева, Константин Денисов, Марина Осташова,Владимир Власов, Людмила Ковшова, Павел Городничев, Николай Старцев, Тимур Садыков, Сергей Морозов, Елена Ускова, Татьяна Кочетыгова, Сергей Шилкин, Александр Бибиков, Юрий Гладышев, Наталья Фазлеева,Оксана Полякова,Евгений Комаров, Марина Раева, Кирилл Прощалыкин,Владимир Корнеев,Татьяна Литвяк, Наталия Ширяева.


title: У Гаши (театр)

text: Также в постоянной труппе театра: Галина Черных, Алла Мусаева, Анна Сафонова, Дмитрий Еремин,


title: У Гаши (театр)

text: Гордостью театра всегда были эффектные костюмы. Над ними работают художественный руководитель театра Елена Карпова и профессиональный дизайнер одежды Наталья Шершнева.


title: У Гаши (театр)

text:
Плодотворное сотрудничество с Алексеем Шершневым, ставшим композитором театра, послужило созданию сборника хитов театра.
Театр «У Гаши» активно сотрудничает с различными творческими коллективами и учреждениями культуры:


title: У Гаши (театр)

text: 301835, Тульская область, г. Богородицк, парк имени А. Т. Болотова


title: Winner

text: «Winner» () — песня британской поп-группы Pet Shop Boys. О названии и скорой премьере первого сингла с будущего альбома «Elysium» было объявлено 25 июня 2012 года. 2 июля песня была представлена публике в радиошоу Кена Брюса на BBC Radio 2. На следующий день она стала доступна для скачивания на iTunes.


title: Winner

text: Критика приняла песню в основном положительно. New Musical Express написал, что «Pet Shop Boys выпустили одну из своих самых жизнеутверждающих песен».


title: Фурмон, Этьен

text: Этье́н Фурмо́н (; 23 июня 1683 года, Эрбле — 8 декабря 1745 года, Париж) — французский востоковед; брат лингвиста Мишеля Фурмона (1690—1746).


title: Фурмон, Этьен

text: Изучал еврейский язык и написал работу «Nouvelle Critique Sacrée» (1705), обратившую на него внимание.


title: Фурмон, Этьен

text: Сотрудничал в «» аббата Биньона, вёл оживлённую полемику с Кальме́ по поводу его «Commentaire sur la Genèse», писал еврейскую грамматику, переводил «Комментарии к Экклезиасту» раввина Авраама ибн Эзра.


title: Фурмон, Этьен

text: В 1713 году был избран в Академию надписей и изящной словесности, где ему был поручен просмотр книг. Принял деятельное участие в споре о Гомере и напечатал «La Véritable Connaissance d’Homère» и «Examen pacifique de la querelle de M-me Dacier et de M. Lamothe»; но обе статьи остались незамеченными.


title: Фурмон, Этьен

text: В 1715 году занял кафедру арабского языка в Коллеж де Франс. В том же году, в сотрудничестве с китайцем Аркадио Хуанг (, ), начал труд по китайской грамматике. В 1719 г. закончил первую часть трудной работы; в 1716 г. Хуанг умер, и Фурмон окончил грамматику только в 1728 г. (напечатана в 1742 г.).


title: Фурмон, Этьен

text: Опубликовал в изданиях Академии надписей много статей о восточной литературе.


title: Корнаро Пископия, Елена Лукреция

text: Елена Лукреция Корнаро Пископия (, , 5 июня 1646 года — 26 июля 1684 года, Венеция) — итальянский математик и философ, первая женщина, получившая докторскую степень.


title: Корнаро Пископия, Елена Лукреция

text: Пископия была дочерью прокуратора Венеции. Получила хорошее образование, в частности владела несколькими современными и классическими языками, а также «свободными искусствами». Она презирала фривольность венецианского общества и смолоду ушла в монахини-бенедиктинки. Пископия со временем решила полностью посвятить себя науке. В 1677 году она провела свой первый публичный диспут в Падуанском университете. Первые попытки защиты закончились неудачей; оппоненты считали, что место женщины в церкви, где она должна молчать, но в итоге Пископия добилась разрешения защитить докторскую диссертацию. 25 июня 1678 она стала первой женщиной в мире, которая получила звание доктора наук (в новое время первой женщиной с докторской ступенью стала Стефания Волиска в 1875 году).


title: Корнаро Пископия, Елена Лукреция

text: Следующие шесть лет она занималась исключительно научной работой, в частности философией и математикой. Умерла в возрасте 38 лет, как предполагают, от туберкулёза. В 1688 году её научные достижения были опубликованы в Парме.


title: Мастровасилис, Димитриос

text: Димитриос Мастровасилис (; род. 12 июня 1983) — греческий шахматист, гроссмейстер (2003).


title: Мастровасилис, Димитриос

text: В составе сборной Греции участник 5-и Олимпиад (2000, 2004—2010).


title: Фурмон

text: Фурмо́н — французская фамилия.


title: Витч-хаус

text: Витч-ха́ус () — жанр электронной и экспериментальной музыки. Название впервые в 2009 году применил Трэвис Эджеди (известный как Pictureplane) для описания оккультно-ориентированного стиля музыки, создаваемого им и его друзьями.


title: Витч-хаус

text: Витч-хаус не стоит путать с дарк-хаусом (хотя оба термина на сегодняшний день заменяемы) — ответвлением в прогрессив-хаусе, существовавшим в 2000—2001 г.г.


title: Витч-хаус

text: В витч-хаусе широко используются звуки из фильмов ужасов. Часто с голосом используется эффект изменения скорости или высоты тона (pitch shift). В качестве ритма используются минималистичные ритм-машины, наподобие Roland TR-808.


title: Витч-хаус

text: Изначально названия музыкантов и композиций в витч-хаусе, помимо стандартных букв, содержали треугольники, кресты и прочие элементы юникода.


title: Витч-хаус

text: Термин «витч-хаус» зародился как шутка и изначально использовался для описания музыки, которую играл Трэвис Эджеди и его друзья в 2009 году. Вскоре, после упоминания на Pitchfork Media, блоги и музыкальная пресса начали использовать этот термин.


title: Витч-хаус

text: Принято считать, что жанр «витч-хаус» образовался благодаря влиянию таких готических групп 80-х, как Cocteau Twins, The Cure, Christian Death и Dead Can Dance, а также экспериментальных групп Psychic TV и Coil.


title: Витч-хаус

text: В наше время жанр активно продвигают такие исполнители как summer of haze, vsn7 и pdsnvk.


title: Мадридская консерватория

text: Мадридская Королевская консерватория () — ведущее высшее образовательное учреждение Испании в области музыки. Расположена в Мадриде.


title: Мадридская консерватория

text: Консерватория была учреждена указом короля Фердинанда VII от 15 июля 1830 года и находилась первоначально под покровительством королевы Марии Кристины. Занятия начались 1 января 1831 года, но торжественное открытие состоялось только 2 апреля. Последовавшая почти сразу вслед за этим гражданская война на долгие годы сделала финансовое положение консерватории крайне ненадёжным, а руководство ею осуществляли государственные чиновники, оказавшиеся по совместительству музыкантами-любителями, и лишь с открытием в 1852 году Королевского театра, в здание которого консерватория переехала, учебный процесс стабилизировался. В 1857 г. была проведена реформа системы обучения, разделившая преподавание на начальный курс и курс высшего мастерства. Дальнейшее совершенствование системы преподавания связано с руководством Томаса Бретона, вставшего у руля консерватории в начале XX века. В 1925 г. здание театра было объявлено находящимся в аварийном состоянии и закрыто, и на протяжении последующих сорока лет консерватория странствовала по разным помещениям, вернувшись в здание театра лишь в 1966 году. К 1990 году для консерватории было наконец возведено специальное здание.


title: BAW-RUS Motor Corporation

text: BAW-RUS Motor Corporation — российско-китайская компания, находящаяся в Ульяновске и занимающаяся производством коммерческой техники и автобусов BAW. Компания имеет дилерскую сеть на территории Российской Федерации, республики Беларусь и республики Казахстан.Проектная мощность предприятия — 25 тысяч автомобилей в год при двухсменной работе в 2016 году.


title: Отаньо, Немесио

text: Немесио Отаньо Эгуино (; ,  — , ) — испанский композитор, органист, музыковед и музыкальный педагог.


title: Отаньо, Немесио

text: С юных лет учился игре на фортепиано и органе, а также гармонии и композиции; с 11-летнего возраста играл на органе в коллеже Балиаррайна, к этому же периоду относятся его первые сочинения. В 1896 году вступил в Орден иезуитов. Увлёкшись идеями цецилианского движения, на рубеже веков посвятил себя изучению музыкального фольклора и грегорианской традиции. С 1903 г. продолжил эти свои занятия в Вальядолиде под руководством Висенте Гойкоэчеа, принял активное участие в подготовке и проведении Конгресса церковной музыки в Вальядолиде (1907), собравшем около 700 делегатов со всей Испании. По окончании конгресса продолжил церковную службу в Онии, затем занял пост музыкального руководителя в католическом университете Комильяса, в 1912 г. основал и возглавил музыкальную школу города. В 1922—1931 гг. жил и работал в Сант-Себастьяне. В 1940 г. был назначен директором Мадридской консерватории и занимал этот пост до 1951 г. В 1943 г. избран академиком Королевской академии изящных искусств Сан-Фернандо.


title: Отаньо, Немесио

text: Творческое наследие Отаньо включает множество церковных сочинений, а также ряд хоровых и вокальных произведений. Он составил два представительных собрания испанской органной музыки XIX — начала XX веков: «Современную испанскую органную антологию» (; 1911) и «Практическую богослужебную антологию современных испанских органистов» (; 1916).


title: Бранд, Хайнер

text: Хайнер Бранд (, род. , Гуммерсбах, Северный Рейн-Вестфалия) — немецкий бывший гандболист и тренер. Он был тренером немецкой национальной команды по гандболу с 1997 по 2011 год.


title: Бранд, Хайнер

text: Бранд является одним из тех, кто выиграл чемпионат мира по гандболу и как игрок (в 1978 году), и как тренер (в 2007 году). В 1976 году он был членом западногерманской команды, которая заняла четвёртое место в олимпийском турнире в Монреале. Он сыграл все шесть матчей и забил двенадцать голов.


title: Бранд, Хайнер

text: Бранд женат и имеет двоих детей. Два его старших брата Клаус и Йохен также играли за немецкую национальную сборную по гандболу. Его торговой марой являются его же большие усы моржа.


title: Беннет, Генри

text: Беннет, Генри (1823—1890) — английский селекционер роз. Основоположник современных методов скрещивания роз с запланированным выбором пар и ручным опылением. Считается одним из создателей чайно-гибридных роз.


title: Беннет, Генри

text: Генри Беннет успешно занимался сельским хозяйством близ Солсбери, графство Уилтшир, в поиске альтернативных источников дохода занялся разведением роз. Его первая попытка в 1868 году не увенчались успехом, поэтому с 1870 по 1872 год он ежегодно посещеял основных производителей роз во Франции. Он был удивлен, обнаружив, что они используют случайные скрещивания, высаживая огромное количество семян и выбирая случайные удачные экземпляры. Ручное опыление в то время уже было известно, но использовалось эпизодически. Построив теплицы оснащённые подогревом он занялся скрещиванием подбирая пары и документируя результаты. Первый удачные сеянцы были получены в 1879 году, когда он представил десять сортов ('Duke of Connaught', 'Duchess of Connaught', 'Duchess of Westminster', 'Hon. George Bancroft', 'Michael Saunders', 'Nancy Lee', 'Pearl', 'Jean Sisley', 'Viscountess Falmouth' и 'Beauty of Stapleford'). Некоторые из первых созданных им сортов оказались сильно восприимчивы к мучнистой росе. Позже Генри Беннет создал более удачные сорта. Садоводческое общество в Лионе пригласило его читать лекции.


title: Беннет, Генри

text: Жена Генри Беннет, Эмма. Умерла в 25 мая 1875 года. В её честь названа роза 'Madame Bennett' Gilbert Nabonnand, 1876.


title: Беннет, Генри

text: Сын Эдвард Беннетт продолжил дело своего отца. В 1911 году эмигрировал в Австралию, где занимался выращиванием роз на срезку в штате Квинсленд.


title: Беннет, Генри

text: Генри Беннет умер в Shepperton двенадцатого августа 1890 года от цирроза печени, в возрасте шестьдесяти семи лет. Похоронен на кладбище в Stapleford.


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Ирина Трофимовна Худова (; 17 июня 1926, Выборг — 20 июля 2015, Хельсинки) — финская балерина русско-польского происхождения, хореограф Финского национального балета и педагог.


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Родилась в 1926 году на острове Сорвали (в доме на Первой улице) в предместье Выборга, в Финляндии. Первоначально посещала Тервайокскую (Большепольскую) народную сельскую школу. Семья переезжала более десяти раз (один из домов располагался на Маантиенкату).


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: В 1933 году из-за грубого обращения мужа мать Ирины ушла от супруга и поселилась в Выборге (ул. Мустайнвельестенкату). В Выборге Ирина пошла во второй класс Выборгского русского реального лицея. Впервые девочка начала танцевать, слушая музыку, доносившуюся с катка. Танцующую школьницу заметила Ольга Осиповна Кириллова, в прошлом изготовлявшая парики в Мариинском театре. С 1935 года Ирина занималась в школе выборгского танцовщика и балетмейстера, плодовитого хореографа Каарло Эронена (; 1894—1952).


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: В Хельсинки Ирина училась в русской школе Табунова, а занималась танцем у Люсии Нифонтовой и Арво Мартикайнена. В 1946 году Люсия рекомендовала способную выборжанку хореографу Финского национального балета Александру Сакселину. Ирина была принята в труппу Финского Оперного театра. Танцевала в «Сильфидах», «Спящей красавице», балете «Абраксас» и других. Был успех, были и сложности в отношениях с примами, даже скандалы и временный уход со сцены.


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Стажировалась в Париже. В 1958 году на средства фонда Вайнштайнов ей была предоставлена возможность учёбы на балетного педагога в Вагановском училище в Ленинграде, где началась дружба Ирины с Рудольфом Нуреевым, которому позднее балерина посвятила свою книгу воспоминаний «Maailmalla tanssien».


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Позднее Ирина получила стипендию на три года учёбы в Большом театре. Занималась вместе с Асафом Мессерером и Галиной Улановой, Елизаветой Гердт и Мариной Семёновой. Путешествовала по Советскому Союзу, объездила Кавказ, а на обратном пути в Финляндию отстала от поезда и некоторое время провела в родном Выборге.


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Преподавала в Королевской Опере Стокгольма. В 1960-х годах по приглашению Марго Фонтейн (Ковент-Гарден, Лондон) сопровождала Рудольфа Нуреева в гастрольных поездках как педагог-репетитор труппы в Монте-Карло, в Израиле (на стадионе в Рамат-Гане, в Иерусалиме и Хайфе), Японии (в Токио, Нагое, Киото и Осаке). В Осаке участие Ирины в нуреевских гастролях прервалось, так как она получила сообщение, что парализовало мать и была вынуждена вернуться в Финляндию для организации ухода за ней.


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Позднее работала в Пуэрто-Рико, Нью-Йорке и Лондоне, Японии, Турции и Италии (в должности танцевального педагога театра Ла Скала).


title: Худова, Ирина Трофимовна

text: Скончалась 20 июля 2015 года в Хельсинки в старческом доме святой Елены.


title: Пьермарини, Франческо

text: Франческо Пьермарини (; ум. , ) — итальянский (тенор) и .


title: Пьермарини, Франческо

text: Родился в Болонье, пел в Неаполе, затем перебрался в Испанию, где дебютировал, по-видимому, в 1829 г. (в опере Джованни Пачини «Арабы в Галлии»). В 1830 г. был назначен первым руководителем учреждённой под патронатом королевы Марии Кристины Мадридской королевской консерватории, подготовил и представил на высочайшее утверждение список преподавательского состава. Назначение Пьермарини, обусловленное желанием королевы обустроить новое учебное заведение по итальянскому образцу, вызвало резкую критику современников, находивших куда более уместным, чтобы консерваторию возглавил кто-то из крупных испанских музыкантов. После нескольких лет работы во главе консерватории, омрачённых гражданской войной в Испании и финансовой нестабильностью, Пьермарини был в 1838 году заменён на руководящем посту аристократом-чиновником графом Виго и в 1840 году отбыл в Париж, где в дальнейшем работал как вокальный педагог; его ученицей, в частности, была София Крувелли.


title: Си Спарроу (ЗРК)

text: Си Спарроу — американский корабельный зенитный ракетный комплекс малого радиуса действия. Предназначен для самообороны кораблей от воздушных целей, в том числе низколетящих крылатых ракет.


title: Си Спарроу (ЗРК)

text: В состав ЗРК «Си Спарроу» входят следующие составные части:


title: Строчок гигантский

text:
Строчо́к гигантский () — вид сумчатых грибов рода , который часто путают со съедобными сморчками ("Morchella spp."). В сыром виде все строчки смертельно ядовиты, хоть и есть мнение, что строчки гигантские менее ядовиты, чем остальные виды рода Строчков.
Распространено мнение, что строчки можно употреблять в пищу после кулинарной обработки, однако гиромитрин не разрушается полностью даже при длительном отваривании, поэтому во многих странах строчки относят к безусловно ядовитым грибам.


title: Строчок гигантский

text: В русских источниках известен также как строчок большой или строчок исполинский. Первоначально был классифицирован Юлиусом Винценцом фон Кромбхольцом как "Helvella gigas" в 1834 году, в 1878 году сменил название на существующее. В 1938 году японский миколог Санши Имаи описал как "Neogyromitra gigas". В 1950 году — "Maublancomyces gigas" (Herter). В 1968 году — "Discina gigas" (Eckblad). В США известен как снежный сморчок (), снежный ложный сморчок (), мозг телёнка () и бычий нос ().


title: Строчок гигантский

text: Плодовое тело строчка гигантского ("Gyromitra gigas") похоже на головной мозг или грецкий орех. Шляпка в многочисленных извилинах, полая, неправильно-округлая, складчатая и разделена на множество долей, поверхность её на вид бархатистая, цвет желтоватый или желтовато-охряный. В диаметре шляпка обычно 8-30 см, края её соединены с ножкой. Ножка обычно неправильной формы, короткая, бороздчато-складчатая, часто погружена в почву, внутри — полая, беловатая, в длину 2—3 см, широкая, довольно часто полностью скрыта шляпкой. От строчка обыкновенного отличается большим размером шляпки, более светлым её цветом, строением спор и местом произрастания (тяготеет к берёзе). Так же как и сморчки, растёт весной, с конца апреля по конец мая — начало июня. Мякоть тонкая, ломкая, восковидная, с приятным грибным запахом. Споровый порошок светло-охряного цвета.


title: Строчок гигантский

text: Встречается в лиственных и смешанных с березой лесах, часто возле лежащих на земле берез или старых пней, на лесных опушках и других хорошо прогреваемых местах. Произрастает в Европе, а также в западной (в горных районах в хвойных лесах) и восточной (смешанные леса) частях Северной Америки. Иногда произрастает довольно большими группами.


title: Строчок гигантский

text: Во всех сырых строчках содержатся гиромитрины — сильные токсины, производные гидразина общей формулы R=N-N(CHO)CH (в старой литературе в качестве ядовитого вещества строчков называли гельвелловую кислоту, однако она оказалась нетоксичной), обладающие гемолитическим действием, а также разрушающие центральную нервную систему, печень и желудочно-кишечный тракт. Поэтому употребление в пищу жареных неотваренных строчков, а также бульонов из них, может приводить к серьёзным отравлениям, часто со смертельным исходом.


title: Строчок гигантский

text: Гиромитрины в организме метаболизируются с отщеплением формильной группы и альдегида, образуя токсичный метилгидразин, ответственный за их токсичное действие. Такое расщепление гиромитринов может быть проведено и при обработке грибов; на этом основаны два способа детоксикации строчков — вываривание в течение 15—30 мин с последующим сливом отвара и промыванием грибов в проточной воде (некоторые авторы рекомендуют двукратное отваривание), а также сушка строчков на открытом воздухе. В первом случае метилгидразин переходит в отвар, во втором — испаряется. После отваривания или сушки строчки во многих странах, в том числе и в России, употребляются для приготовления грибных блюд. Однако вываривание не экстрагирует гиромитрины полностью, единственным надёжным способом удалить их из грибов является длительная сушка при повышенной температуре или (в течение 6 месяцев) на свежем воздухе.


title: Строчок гигантский

text: Тем не менее, при употреблении строчков (и сморчков) в пищу необходимо соблюдать осторожность. Во-первых, даже те количества гиромитринов, которые остаются в грибах после отваривания или сушки и не вызывают клинической картины отравления, могут быть канцерогенны. Во-вторых, некоторые люди (особенно дети) могут обладать повышенной чувствительностью к гиромитринам, так что даже небольшие количества этого яда будут опасны для них. Высказывалось предположение о существовании особых штаммов строчков с повышенным содержанием гиромитринов, против которого вываривание неэффективно.


title: Строчок гигантский

text: Что касается сморчков, то, несмотря на отсутствие достоверных данных об их токсичности (в отличие от токсичности сырых строчков), предварительная кулинарная обработка (отваривание или сушка) рекомендуется и для этих грибов, так как в России грибники часто путают строчки со сморчками, собирают эти грибы в одну и ту же тару (в то время как гиромитрины летучи) и продают на рынке строчки под видом «сморчков». В связи с этим, как и строчок, сморчок также рассматривается санитарными врачами в России как «условно-съедобный гриб».


title: Строчок гигантский

text: Перед употреблением рекомендуется замачивать в холодной воде, так как между складками зачастую кроме лесного мусора скрываются насекомые и даже дождевые черви.


title: Tapestry (альбом)

text: Tapestry — студийный альбом американской певицы и автора Кэрол Кинг, вышедший в 1971 году на лейбле Ode Records, ставший одним из наиболее успешных альбомом всей рок-истории с тиражом более 25 млн.копий во всём мире. В США он был сертифицирован в бриллиантовом статусе RIAA за более чем 10 млн копий и 15 недель возглавлял Billboard 200 и оставался в списках более шести лет. Он получил 4 премии «Грэмми» в 1972 году, включая Лучший альбом года. Основной сингл с альбома, «»/«I Feel The Earth Move» возглавлял чарт Billboard Hot 100 пять недель. В 2003 году "Tapestry" занял 36 место в списке 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone.


title: Tapestry (альбом)

text: Альбом стал № 1 в Billboard 200 и оставалcя во главе списка 15 недель подряд, что стало рекордом для всех женщин-исполнительниц, который Кинг удерживала более 40 лет вплоть до диска 2012 года "21" британской певицы "Адели".


title: Tapestry (альбом)

text: Тем не менее рекорд для женщин по числу недель подряд на № 1 Кинг сохраняет до сих пор. Альбом пробыл в чарте Billboard 200 более 300 недель с 1971 по 2011, рекорд для сольных певиц, 2-е место по продолжительности среди солистов (с учётом певцов и певиц) и 5-место в общем списке (с учётом групп и саундтреков). Также он стал 1-м альбомом певицы, сертифицированным в бриллиантовом статусе.


title: Tapestry (альбом)

text: Альбом получил положительные отзывы критиков. Jon Landau написал в журнале Rolling Stone, что Кинг этим альбомом поставила себя в ряд выдающихся и наиболее талантливых поп-исполнителей создав диск «surpassing personal-intimacy and musical accomplishment». Хотя Роберт Кристгау более критически воспринял простоту исполнения, свободного от технического декора.


title: Tapestry (альбом)

text: Вместе с избранием Альбомом года на церемонии Грэмми Кинг также получила "Grammy" в категориях Лучшее женское вокальное поп-исполнение, Запись года (за сингл «»), и (за песню «»), сделав Кэрол первой сольной певицей, которой удалось выиграть в категории "Record of the Year", и вообще 1-й женщиной получившей такую премию в категории "Song of the Year".


title: Tapestry (альбом)

text: "Tapestry" (1971) ознаменовал творческий и коммерческий триумф певицы: альбом, став мультиплатиновым, провел в американских чартах более шести лет. Из этого тихого, задумчивого альбома, ставшего (согласно Allmusic) краеугольным камнем в развитии «авторского» жанра, вышли два хита: «So Far Away» и поднявший на первое место хит-парада «It’s Too Late».


title: Tapestry (альбом)

text: Все песни были написаны самой Кэрол Кинг, кроме тех, которые специально ниже помечены.


title: Монастырь Святого Симеона Сапожника

text: Монастырь Святого Симеона Сапожника — (ар. كنيسة القديس سمعان) коптский монастырь в Каире. Расположен на территории города Мусорщиков, посвящён Симеону Дубильщику, который жил здесь в X веке и почитается за спасение тысяч единоверцев.


title: Монастырь Святого Симеона Сапожника

text: Монастырь построен в верхней части квартала и состоит из нескольких церквей и часовен, расположенных как в зданиях, так и в пещерах в глубине горы.


title: Монастырь Святого Симеона Сапожника

text: На отвесных стенах скальной породы вырезаны и нарисованы сцены на различные евангельские и библейские сюжеты. Внутри пещеры находится рака с мощами святого Симеона, которые были вновь обретены в августе 1991 года в одной из церквей старой части Каира во время археологических раскопок.


title: Монастырь Святого Симеона Сапожника

text: Здесь же расположен детский сад, школа и ряд благотворительных христианских учреждений.


title: Монастырь Святого Симеона Сапожника

text: Кафедральный собор Святой Девы Марии и Святого Симеона входит в храмовый комплекс монастыря и является крупнейшим на Ближнем и Среднем Востоке религиозным христианским сооружением и может вмещать до двадцати тысяч человек.


title: Картер, Алан

text: Алан Картер (; 24 декабря 1920, Лондон, Великобритания — 30 июня 2009, Борнмут, Великобритания) — английский танцовщик, хореограф, балетмейстер и педагог.


title: Картер, Алан

text: Родился 24 декабря 1920 года в Лондоне, в Великобритании.


title: Картер, Алан

text: Учился в СССР у С. А. Астафьевой и Н. Г. Легата.


title: Картер, Алан

text: С 1938 по 1940 годы в труппе балета . В 1946 работал в Sadler's Wells Theatre, где поставил балет «Улов».


title: Картер, Алан

text: С 1947 по 1956 года в качестве балетмейстера и танцовщика снялся в фильмах «Красные башмачки», «Сказки Гофмана», «Приглашение к танцу».


title: Картер, Алан

text: С 1948 года руководил театром «Saint James' Ballet» (Лондон).


title: Картер, Алан

text: C 1954 по 1959 годы ставил балеты в Мюнхене; с 1965 по 1967 годы — в Вуппертале; с 1968 по 1970 годы — в Бордо; с 1971 по 1972 годы — в Финском национальном балете в Хельсинки; с 1973 по 1975 годы — в Исландии.


title: Картер, Алан

text: С 1976 года — директор Школы «Элмсхёрст балле».


title: Картер, Алан

text: Исполнял партии: Мот («Карьера мота»), Арлекин («Карнавал»), Танго («Фасад»), Дидло («Наше зрелище» Бойса), Чёрный рыцарь («Шах и Мат»), Мазурка («Шопениана») и др.


title: Картер, Алан

text: Скончался 30 июня 2009 года в Борнмуте.


title: Red Bull X-Alps

text: Red Bull X-Alps — соревновательная гонка в европейских Альпах, проводимая раз в два года, сочетающая парапланеризм и пешеходный туризм.


title: Red Bull X-Alps

text: Участники отбираются соревновательным комитетом на основании рассмотрения заявок. Потенциальные участники регистрируют заявки на официальном сайте соревнования.


title: Red Bull X-Alps

text: Гонка начинается в Зальцбурге (Австрия) и заканчивается в Монако. На пути к финишу спортсмены должны пройти через восемь поворотных точек на австрийских, итальянских, швейцарских и французских Альпах. Спортсмены преодолевают 800—865 км на парапланах по воздуху, либо передвигаясь пешком. Обычно победитель финиширует через 10—16 дней. Ночевки для спортсменов являются обязательными.


title: Red Bull X-Alps

text: С помощью GPS-технологий за ходом гонки можно следить на официальном сайте и в программе Google Планета Земля в реальном времени. Позиция всех спортсменов и их деятельность постоянно транслируется в течение всего мероприятия. Очередное мероприятие планируется провести в 2013 году.Впервые российская команда была представлена на гонке в 2007 году в составе из двух профессиональных спортсменов: пилот — Гусев Дмитрий (Парапланерный Клуб «Экстрим Стиль», Мастер Спорта России) и ассистент — Зубков Валентин (Мастер Спорта России Международного Класса). Тогда команда заняла 18-е место из 30 участников. На следующих соревнованиях в 2009 году российская команда в составе: пилот — Евгений Грязнов (Мастер Спорта России, Чемпион России по парапланеризму 2010г) и Гусев Дмитрий — ассистент, заняла в гонке 5-е место, успев преодолеть 625 из 818 км. В 2011 году россияне в составе Евгения Грязнова (пилот) и Антон Поляков (ассистент) заняли 12-е место, продвинувшись на 623 км из 864 км маршрута..


title: Mk 23 (РЛС)

text: Mk 23 (также TAS, ) — двухкоординатная РЛС воздушного обзора производства компании «Хьюз» (ныне «Райтеон»), применяется как радар обзора и целеуказания для зенитных ракетных комплексов «Си Спарроу» и RAM. По основным компонентам аналогичен британскому радару 967/968 ЗРК «Си Вулф».


title: Mk 23 (РЛС)

text: Разработка радара началась в 1971 году, в апреле 1978 году было профинансировано производства 100 единиц системы, первые установки на кораблях относятся к октябрю 1980 года.


title: Mk 23 (РЛС)

text: Обладает возможностью сопровождения в процессе обзора целеуказания различным системам оружия, поэтому широко применяется в системах ПВО самообороны кораблей. В базовой конфигурации с компьютером AN/UYK-20 (память 60 тыс. слов) позволяет сопровождать 52 цели. С 1984 года поставляется с компьютером AN/UYK-44 (память 512 тыс. слов). Консоль оператора — AN/UYA-4 или AN/UYQ-21.


title: Mk 23 (РЛС)

text: Гиростабилизированная антенна содержит 26 рупорных облучателей. Масса антенны составляет 900 кг, масса подпалубной аппаратуры — 3630 кг. Вертикальная ширина луча 75° позволяет обнаруживать как пикирующие, так и низколетящие цели. Основная энергия излучается на низких углах возвышения. Для отстройки от помех предусмотрена селекция движущихся целей. Используется частотно-модулированный сигнал с периодически меняющейся частотой модуляции.


title: Mk 23 (РЛС)

text: Радар работает в двух режимах:


title: Mk 23 (РЛС)

text: В обоих режимах эхо-сигнал проходит цифровую селекцию движущихся целей. Имеется селекция по дальности, позволяющая исключить из рассмотрения близлежащие цели.


title: Mk 23 (РЛС)

text: Стоимость единицы в ценах 1993 года составляет $9,5 млн.На судах классов AOE/AOR радар Mk 23 в настоящее время демонтирован, так как суда переданы командованию морских перевозок.


title: Выкрикивается лот 49

text: «Выкрикивается лот 49» — роман Томаса Пинчона, впервые опубликованный в 1966 году. Самый короткий из романов Пинчона рассказывает о женщине, Эдипе Маас и многовековом конфликте между двумя почтовыми дистрибьюторскими компаниями, Thurn und Taxis и Trystero (или Tristero). Первая на самом деле существовала, и была первой фирмой, занимавшейся почтовой дистрибуцией. Роман часто классифицируется как яркий пример постмодернистской литературы.


title: Выкрикивается лот 49

text: Time включила роман в список 100 лучших англоязычных романов с 1923 по 2005 год.Роман повествует о Эдипе Маас, калифорнийской домохозяйке, которая оказывается впутанной в исторические тайны, когда её бывший любовник умирает, и определяет её совладелицей его имущества. Отправной точкой приключений Эдипы является набор штампов, которые могут быть использованы секретной почтовой службой, Trystero (или Tristero).


title: Выкрикивается лот 49

text: Согласно историческому повествованию, которое Эдипа собрала воедино во время своего путешествия по всему Сан-Франциско, Trystero был побежден Thurn und Taxis — настоящей почтовой системой — в 18-м веке, но тот ушел в подполье и продолжал существовать до настоящего времени, 1960-х годов. Их почтовые ящики были замаскированны под мусорные контейнеры, на которых часто изображалась аббревиатура W.A.S.T.E., акроним к We Await Silent Tristero’s Empire (Мы Тихо Ждем Империи Tristero), и их эмблема, беззвучный почтовый рожок. Существование и планы этой тайной организации выявляются постепенно, или, опять же, вполне возможно, что Tristero не существует вообще. Главная героиня мечется между верой и не верой в их существование, не находя однозначных доказательств ни тому ни другому. Tristero может оказаться заговором, шуткой, или вообще её галлюцинациями.


title: Выкрикивается лот 49

text: Среди символов, находимых героиней, главным является эмблема Trystero — почтовый рожок с петлей. Первоначально замеченный на гербе Thurn und Taxis, Эдипа находит его в туалете бара, где он украшает рекламу-граффити группы полиамористов. Позже он появляется среди каракулей инженера, как часть детской игры со скакалкой, среди китайских иероглифов в витрине магазина, и во многих других местах. Позже символ рожка (как в оригинале, так и в версии Trystero) появится на обложке многих TCL49 изданий, а также в художественных работах, созданных поклонниками романа.


title: Выкрикивается лот 49

text: Критики сочли роман как «образцово постмодернистским», так и прямой пародией на постмодернизм. Сам Пинчон пренебрежительно отзывался о нем, в 1984 написав: «Как ясно видно из непостоянной кривой моего развития, было бы слишком ждать от меня продолжительного позитивного и профессионального писательства. Последней моей историей был роман „Выкрикивается лот 49“, и в нём я похоже забыл все, что, как мне кажется, я знал до сих пор.»


title: Выкрикивается лот 49

text: Как всегда роман Пинчона насыщен культурными отсылками, знание которых значительно обогащают понимание его работы. Дж. Керри Грант пытался каталогизировать эти отсылки, но его список не является ни окончательным, ни полным.


title: Выкрикивается лот 49

text: «Выкрикивается лот 49» был опубликован вскоре после битломании и «британского вторжения», которое состоялось в Америке и других западных странах. Действительно, контекстные ключи указывают на то, что действие разворачивалось в 1964, году релиза «A Hard Day’s Night». Пинчон дает широкий спектр аллюзий на Beatles. Наиболее важной являются «Параноики», группа, состоящая из веселых курильщиков марихуаны, чей вокалист, Майлз, был выгнан из старшей школы. Все члены группы говорят с американским акцентом, но поют с британским, а гитарист вынужден отказаться от вождения авто, так как не может ясно видеть из-за длинных волос. Не известно, знал ли Пинчон о никнейме, который Beatles сами использовали для себя — "Los Para Noias"; поскольку роман изобилует ссылками на другие паранойи, Пинчон, возможно, выбрал название группы по другим причинам.


title: Выкрикивается лот 49

text: В конце романа Мачо Маак, диск-жокей на радиостанции KCUF, описывает свой опыт открытия Beatles. Он говорит о ранней песне «She Loves You», а также намекает на темы, которые Beatles раскроют позже. Пинчон пишет:


title: Выкрикивается лот 49

text: Пинчон был студентом Корнеллского университета, где он прослушал курс лекций по литературе от Набокова (Literature 312). (Сам Набоков его не помнит, но жена Набокова, Вера вспоминает экзаменационные работы Пинчона благодаря его почерку, «полу-рукописному, полу-печатному»). За год до выпуска Пинчона, роман Набокова «Лолита» вышел в Соединенных Штатах. В киноадаптации «Лолиты» 1961 года Стэнли Кубрика впервые было введено понятие «нимфетка», чтобы описать сексуально привлекательных девушек в возрасте от девяти до четырнадцати лет. В последующие годы основное использование этого понятия было расширено, но Пинчон представляет ранние примеры его канонического использования в литературе. От Сержа, контр-тенора «Параноиков», уходит его девушка к пожилому адвокату. Он выражает свою тоску в песне:


title: Выкрикивается лот 49

text: В начале «Выкрикивается лот 49» Эдипа вспоминает поездку в художественный музей в Мексике, где ей встретилась картина «Ткущие земную мантию» Ремедиос Варо. На картине изображены восемь женщин внутри башни, где они предположительно пленены. Шесть из них ткут гобелен, который свисает из окна. Гобелен, кажется, изображает мир снаружи башни. Реакция Эдипы на гобелен дает нам некоторое представление о её трудности в определении того, что реально, а что нет.


title: Выкрикивается лот 49

text: Значение числа 49 в романе не может быть случайным, и поскольку роман концентрируется на теме коммуникаций, возможно 1849 год был причиной выбора названия. 1849 год был вторым годом Калифорнийской Золотой Лихорадки, когда огромное количество телекоммуникационного оборудования, в том числе частной почтовой системы, были развернуты в поддержку тех, кто торопился в Калифорнию.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Янбухтина Альмира Гайнулловна (28 июля 1938, Уфа — 20 ноября 2018, там же) — советский и российский искусствовед, доктор искусствоведения, заслуженный деятель искусств РБ, профессор кафедры дизайна Института национальной культуры Уфимской государственной академии экономики и сервиса (УГАЭС).


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Янбухтина Альмира Гайнулловна родилась 28.07.1938 года в г. Уфе. Раннее детство Альмиры Гайнулловны пришлось на годы войны. Она жила в деревне Каран Буздякского района (100 км от Уфы) в доме у бабушки по материнской линии. В 1937 году, за год до её рождения, был репрессирован как враг народа и расстрелян её дедушка по отцовской линии, Давлетша Янбухтин. Её отец, Гайнулла, больной туберкулёзом, не смог пережить эту трагедию. Мама, по специальности лесотехник, работала в питомнике Непейцевской лесной опытной станции.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Выбор будущей профессии девушки определился благодаря Людмиле Васильевне Казанской, родственнице Альмиры. Людмила Васильевна была первым профессиональным искусствоведом в Уфе, получившим образование в Ленинградском университете по специальности теория и история искусств и многие годы работала хранителем в Художественном музее им. М. В. Нестерова. Альмира часто ездила к ней в музей.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: В 1960 году Альмира Гайнулловна поступила в Академию художеств, в художественный институт им. И. Е. Репина, на очное искусствоведческое отделение. В этом же году умерла её мать. Девушка осталась без родителей, жила в общежитии в Ленинграде на свою стипендию. Учась в академии она приняла участие в бунте студентов против присвоения Президенту Академии Художеств СССР В. А. Серову учёной степени доктора искусствоведения. Результатом могло быть исключение из института, но закончилось только годовой задержкой в выдаче диплома.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Институт живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина в Санкт-Петербурге она окончила в 1966 году, позже закончила аспирантуру НИИ Художественной промышленности в Москве (Научный руководитель профессор Э. В. Померанцева).


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: После окончания института А. Янбухтина семь лет работала преподавателем на кафедре архитектуры строительного факультета Уфимского нефтяного института и столько же в художественном объединении «Агидель» в должности искусствоведа — научного консультанта. Тема кандидатской диссертации — «Ткань и интерьер. К вопросу художественного ансамбля башкирского народного жилища». В ней она разработала свою методологию изучения художественного содержания и смысла традиционного предметно-средового окружения человека. В 1976 году она защитила диссертацию на соискание учёной степени кандидата искусствоведческих наук


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Одновременно с преподавательской деятельностью в УГАЭС А. Янбухтина более четырёх лет (с 1998 года) работала над докторской диссертацией, в которой смогла проанализировать проблемы развития башкирского декоративного искусства комплексно и в динамике на протяжении всего XX века: от архаических форм с его архетипами до современных. Тема диссертации: «Декоративное искусство Башкортостана в XX столетии: народное творчество, художественные промыслы, профессиональное искусство».


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Второй большой темой в исследовательской деятельности А. Янбухтиной, было изучение творчества основателя Уфимской школы пейзажной живописи А. Э. Тюлькина, с которым она была знакома, круга его художников и учеников. В 1969 году опубликована её первая статья на данную тему в журнале «Творчество», в 1970 — в журнале «Урал». В 1975 году в Ленинграде вышла монография, посвящённая творчеству А. Тюлькина, в 1977 году в журнале «Искусство» — статья «Художник и педагог». Тема «А. Э. Тюлькин — художник-педагог и его ученики» продолжает раскрываться все новыми гранями.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Результатом многолетней работы А. Янбухтиной над изучением творчества А. Э. Тюлькина, периодизацией, анализом ключевых произведений художника, является введение имени уфимского мастера живописи в ценностную систему развития истории отечественного искусства, становится доказательством того, что не только в столицах, но и в провинции, идёт активная художественная жизнь, появляются яркие имена.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: В 1989 году по поручению коммерческого банка «Восток», на его средства она начала формирование коллекции современного и традиционного искусства Башкортостана. С небольшим штатом сотрудников (А. Гарбуз, Л. Матвеева, Ю. Рахимкулова, Р. Файрузова) сравнительно за короткий срок удалось собрать и документально обработать более 500 произведений башкирских художников. Был создан архив, связанный с творчеством авторов, чьи работы вошли в музейное собрание.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Янбухтина Альмира Гайнулловна — доктор искусствоведения (2004), профессор (2004), заслуженный деятель искусств РБ (2006).


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Работала в Институте национальной культуры Уфимской государственной академии экономики и сервиса (УГАЭС). Профессор кафедры дизайна с 1994 по настоящее время.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Автор многочисленных книг, монографий, альбомов и статей по истории искусства Башкортостана, художникам Башкортостана. Участвовала в этнографических экспедициях по разным уголкам Башкирии с целью изучения быта и культуры башкирского народа.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Скончалась А. Г. Янбухтина 20 ноября 2018 года в Уфе.


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Преподавание:


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text: Семья:


title: Янбухтина, Альмира Гайнулловна

text:
Муж Янбухтиной — известный уфимский художник, признанный мастер пейзажного жанра, Михаил Дмитриевич Кузнецов. Сын Антон, 1978 г. р.В 1970-90 годах публиковала статьи в журналах «Декоративное искусство», «Художник», «Искусство», «Урал», в ежегодниках «Советское декоративное искусство», «Советское искусствознание», выпускаемых издательством «Советский художник» (Москва). Автор книг о художниках Башкортостана.
http://www.shrb.ru/artcritica/yanbuhtina.htm


Янбухтина, Альмира Гайнулловна


title: Государственный комитет СССР

text: Госуда́рственный комите́т СССР, госуда́рственный комите́т Сове́та Мини́стров СССР (аббр. разг. ) — центральный орган государственного управления в СССР, осуществлявший межотраслевое управление. Наряду с союзными министерствами и агентствами госкомитеты осуществляли свою деятельность в рамках правительства СССР.


title: Государственный комитет СССР

text: История государственных органов межотраслевого управления СССР берёт начало в годы Гражданской войны. Образованный Советом Народных Комиссаров РСФСР в 1918 году Совет рабочей и крестьянской обороны РСФСР стал постоянно действующим органом по координации деятельности военных, продовольственных и снабженческих учреждений в целях обеспечения обороны страны и хозяйственного строительства. Его постановления являлись обязательными для исполнения всеми учреждениями. Позднее Совет рабочей и крестьянской обороны был преобразован в Совет Труда и Обороны (СТО) и деятельность последнего регламентировалась специальным положением о СТО, где были закреплены его полномочия как межотраслевого хозяйственного органа. С развитием советской экономики при СТО начали образовываться постоянно действующие органы, как правило, межведомственного характера, многие из которых затем превратились в самостоятельные учреждения с сетью вспомогательных органов и комиссий. Среди прочих центральных государственных органов, в 1925 году при СТО был учреждён Комитет по стандартизации, который стал центральным органом СССР по стандартизации; в 1930 году был создан Комитет промысловой кооперации и кустарной промышленности, в 1936 году — Всесоюзный комитет по делам высшей школы и Комитет по делам искусств. Председатели последних вошли в состав Совета Народных Комиссаров СССР (СНК).


title: Государственный комитет СССР

text: Словосочетание «государственный комитет» появилось в практике государственного управления в июне 1941 года, когда был создан чрезвычайный, надгосударственный орган управления — Государственный комитет обороны (ГКО) — обладавший всей полнотой власти в СССР в военное время. Одним из первых государственных комитетов, действовавших в рамках правительства, был созданный в мае 1950 года Государственный комитет Совета Министров СССР по делам строительства. Однако в Конституции СССР органы с таким обозначением появились лишь в 1953 году, после того, как комитеты при союзном правительстве стали именоваться «государственными комитетами Совета Министров СССР». Государственным комитетам отводилась значительная роль, и их председатели входили в состав правительства наряду с министрами.


title: Государственный комитет СССР

text: Государственные комитеты играли существенную роль в реализации экономической реформы в 1957—65 годы. Желание советского руководства во главе с председателем Совета министров СССР Н. С. Хрущевым децентрализовать систему управления промышленностью вызвало упразднение в 1957 году большинства министерства, занимавшихся управлением промышленностью и строительством, с передачей подведомственных министерствам предприятий в непосредственное подчинение совнархозам. Однако попытка децентрализации и замены отраслевого принципа управления на территориальный привела к дезинтеграции экономических и производственных связей, и в 1963—1965 годы на месте упразднённых министерств стали появляться государственные производственные комитеты СССР. Эти комитеты действовали одновременно с другими, «непроизводственными» госкомитетами, и осуществляли на союзном уровне отраслевую координацию деятельности предприятий, подчинявшихся совнархозам. В частности, были образованы государственные производственные комитеты по энергетике и электрификации, по рыбному хозяйству, по монтажным и специальным строительным работам, по орошаемому земледелию и водному хозяйству, по газовой промышленности, по транспортному строительству. В отличие от председателей госкомитетов Совета министров СССР, председатели производственных комитетов не входили в состав правительства, что подчеркивало их второстепенный статус в системе управления промышленностью посредством совнархозов. После свёртывания реформы, государственные производственные комитеты были преобразованы в 1965 году в отраслевые министерства.


title: Государственный комитет СССР

text: До середины 1970-х годов ни один из документов, регламентировавших деятельность советского правительства — в том числе утверждённое ЦИК СССР в 1923 году «Положение о Совете Народных Комиссаров Союза ССР, Конституция СССР 1924 года и Конституция СССР 1936 года — не содержал положений, определяющих правовой статус и полномочия государственных комитетов. Правовое закрепление комитеты получили в Конституции СССР 1977 года, а Закон СССР от 5 июля 1978 года «О Совете Министров СССР» определил их правовой статус как центральных органов государственного управления, а также установил подчинённость, цель деятельности, основные полномочия и руководящие органы. В 1978 году все государственные комитеты Совета Министров СССР были переименованы в государственные комитеты СССР.


title: Государственный комитет СССР

text: В 1970-80-е годы углубилась и расширилась интеграция между отраслями экономики Советского Союза, выросли связи между экономическими районами страны, усложнились механизмы планирования и управления. В связи с этим, деятельность отраслевых министерств стала приобретать характер межотраслевого управления и, как следствие, к концу 1980-х годов функциональные различия между министерствами и госкомитетами стёрлись. С образованием Кабинета Министров СССР 26 декабря 1990 года государственные комитеты перестали выделяться в особую категорию центральных органов государственного управления СССР, а председатели госкомитетов стали именоваться министрами.


title: Государственный комитет СССР

text: В связи с продолжающимся распадом Советского Союза, действовавшие на 1 декабря 1991 года государственные комитеты СССР прекратили свои управленческие функции и в двухмесячный срок были упразднены, а их собственность и имущество поступили в распоряжение Совета Министров РСФСР и правительств других государств-членов Экономического сообщества(между союзными республиками и республиками, заявившими о выходе из состава Союза ССР). Тем не менее, отдельные госкомитеты — включая Комитет стандартизации и метрологии (Госстандарт СССР) — продолжали функционировать в качестве межгосударственных органов управления в течение 1992 года до их ликвидации.


title: Государственный комитет СССР

text: В разные годы государственные комитеты СССР подчинялись разным высшим органам государственной власти и управления страны.До 1978 года в системе государственного управления в разные периоды времени одновременно действовало несколько типов государственных комитетов: "государственные комитеты Совета министров СССР", "" и "государственные производственные комитеты СССР". Все они, независимо от своего наименования, обладали статусом центральных органов государственного управления — полномочиями создавать, реорганизовывать и упразднять госкомитеты обладал только Верховный совет СССР. В 1963 году Совет министров получил конституционные полномочия самостоятельно создавать некоторые государственные комитеты СССР, однако за Верховным советом СССР сохранилось право создавать госкомитеты независимо от правительства и назначать и освобождать от должности председателей госкомитетов. Председатель госкомитета входил в состав Правительства СССР наравне с министрами СССР. Исключением были государственные производственные комитеты СССР — их председатели в состав союзного правительства не входили.С принятием Конституции СССР 1977 года, все государственные комитеты получили статус центральных органов государственного управления с правами межотраслевых министерств. Изменился порядок назначения председателей госкомитетов — они могли быть назначены и освобождены от должности главой правительства, однако для этого требовалось получить разрешение Верховного Совета СССР (в период между сессиями Верховного Совета СССР — Президиума Верховного Совета СССР) по предложению главы правительства СССР (с 1990 года — президента СССР).


title: Государственный комитет СССР

text: Начиная с середины 1970-х годов деятельность государственных комитетов СССР в целом регулировалась Конституцией СССР и Законом СССР от 5 июля 1978 года «О Совете Министров СССР», в то время как деятельность каждого госкомитета в отдельности определялась соответствующим "положением о государственном комитете СССР", которое утверждалось Правительством СССР. Правительство также устанавливало структуру центрального аппарата госкомитета и порядок внесения в неё изменений. Эта практика сохранилась до последних дней существования органов государственного управления СССР.


title: Государственный комитет СССР

text:
После введения в конце 1990 года поста Президента СССР с переподчинением ему Правительства СССР, положение государственных комитетов в иерархии органов управления СССР не изменилось — они до последних дней существования Советского Союза продолжали оставаться центральными органами государственного управления и их взаимоотношения с Правительством СССР продолжали базироваться на тех же принципах, которые были заложены до появления института Президента СССР. При этом, как и в прошлые годы, председатель госкомитета мог быть назначен и снят с должности решением Верховного Совета СССР по предложению Президента СССР.С сентября 1991 года все руководители общесоюзных органов управления, включая председателей госкомитетов, стали подотчётны в своей деятельности одновременно Президенту СССР и Государственному Совету СССР.Следует подчеркнуть, что госкомитеты в период с 1978 по 1991 годы, до последнего дня своего существования, обладали статусом центральных органов государственного управления СССР и благодаря этому статусу не находились в непосредственном подчинении Правительства СССР.
Председатель госкомитета организовывал деятельность вверенного ему учреждения на основе и во исполнение законов СССР, решений Верховного Совета СССР и решений Правительства СССР, а также нёс персональную ответственность за проведение в жизнь принятых решений.


title: Государственный комитет СССР

text: Будучи центральными органами государственного управления Советского Союза, государственные комитеты СССР по своим полномочиям подразделялись на "общесоюзные" и "союзно-республиканские" (аналогично министерствам СССР).


title: Государственный комитет СССР

text: Общесоюзные государственные комитеты СССР осуществляли межотраслевое управление на всей территории СССР непосредственно либо через создаваемые ими органы.


title: Государственный комитет СССР

text: Союзно-республиканские государственные комитеты СССР также осуществляли межотраслевое управление, однако в отличие от общесоюзных госкомитетов они управляли отраслями не напрямую, а опосредованно, как правило, через соответствующие государственные комитеты и другие органы республик Союза ССР и автономных республик. К примеру, в ведении Государственного комитета СССР по делам строительства (Госстроя СССР) находились соответствующие республиканские органы по делам строительства; эти органы одновременно подчинялись Госстрою СССР и правительству республики Союза ССР, в рамках которого они были созданы. В частности, в РСФСР действовал Госстрой РСФСР, в Украинской ССР — Госстрой УССР и т. д. В некоторых случаях союзно-республиканские госкомитеты могли, также как и общесоюзные госкомитеты, напрямую управлять отдельными предприятиями и объединениями, иными организациями и учреждениями, находящимися в союзном подчинении.


title: Государственный комитет СССР

text: Государственные комитеты СССР в пределах своей компетенции имели право издавать акты на основе и во исполнение законов СССР, решений Верховного Совета СССР и его Президиума, постановлений и распоряжений Совета Министров СССР, а также должны были организовывать и проверять их исполнение. Правовые нормативные акты, издаваемые госкомитетами СССР в пределах их компетенции, были обязательны для исполнения всеми министерствами, ведомствами, учреждениями, организациями и предприятиями страны.


title: Государственный комитет СССР

text: Госкомитеты имели широкие права, касающиеся создания, реогранизации и ликвидации подведомственных им предприятий, объединений, организаций и учреждений. Взаимоотношения госкомитетов с подведомственными им структурами регулировались «Общим положением о Министерствах СССР». В частности, госкомитету предписывалось строго соблюдать права подведомственных органов, а также предусмотренные Положением о социалистическом государственном производственном предприятии и другими актами законодательства права́ подведомственных госкомитету предприятий, организаций и учреждений и всемерно содействовать развитию их хозяйственной самостоятельности и инициативы.


title: Государственный комитет СССР

text: В рамках крупных государственных комитетов СССР действовали подведомственные им госкомитеты. К примеру, при Госстрое СССР функционировал Государственный комитет по гражданскому строительству и архитектуре (Госгражданстрой); положение о нём утверждалось непосредственно Советом Министров СССР, а указания Госгражданстроя по вопросам, входящим в его компетенцию, были обязательными для всех организаций, учреждений и предприятий СССР.


title: Государственный комитет СССР

text: Совокупность органов управления всех уровней и подведомственных им предприятий, организаций и учреждений, деятельность которых относилась (целиком или частично) к компетенции госкомитета, называлась «единой системой» данного государственного комитета. К примеру, в единую систему Государственного комитета СССР по лесному хозяйству (Госкомлес СССР) помимо самого Госкомлеса СССР также входили государственные комитеты и министерства лесного хозяйства и другие союзно-республиканские органы управления лесным хозяйством союзных республик; органы управления лесным хозяйством в областях, краях и автономных республиках, а также подведомственные им лесохозяйственные, лесоустроительные, лесомелиоративные предприятия и организации, органы государственной лесной инспекции, научно-исследовательские, проектные, проектно-изыскательские и проектно-конструкторские организации, учебные заведения и другие подведомственные предприятия, организации и учреждения.


title: Государственный комитет СССР

text: Во главе госкомитета стоял председатель государственного комитета СССР. До 1978 года исключительное право назначать и освобождать от должности председателей госкомитетов принадлежало правительству СССР, а начиная с 1978 года председателей госкомитетов назначал Верховный Совет СССР по предложению главы союзного правительства (с 1990 года — по предложению Президента СССР). По своему рангу председатель госкомитета входил в состав правительства СССР и мог быть освобождён от должности только решением Верховного Совета СССР или Президиума Верховного Совета СССР по представлению главы правительства.


title: Государственный комитет СССР

text: Председатель госкомитета нёс персональную ответственность за выполнение вверенным ему госкомитетом поставленных перед ним задач и за осуществление госкомитетом своих функций. С сентября 1991 года все руководители общесоюзных органов, включая председателей госкомитетов, стали подотчётны в своей деятельности Президенту СССР, Государственному Совету СССР и Верховному Совету СССР.


title: Государственный комитет СССР

text: Председатель государственного комитета самостоятельно утверждал штатное расписание центрального аппарата госкомитета и положения о его структурных подразделениях, а также структуру и численность работников центрального аппарата подведомственных госкомитету учреждений.


title: Государственный комитет СССР

text: При государственном комитете действовала коллегия — совещательно-распорядительный орган в составе председателя госкомитета, его заместителей, а также других руководящих работников госкомитета. Члены коллегии утверждались Правительством СССР. Деятельность коллегии регламентировалась положением о госкомитете.


title: Государственный комитет СССР

text: Функции коллегии заключались в регулярном проведении заседаний, на которых рассматривались основные вопросы развития отраслей в ведении госкомитета; обсуждались вопросы практического руководства подведомственными предприятиями, организациями и учреждениями; рассматривались вопросы подбора и использования кадров, проекты важнейших приказов, положений, правил и инструкций; заслушивались отчёты о проверке исполнения решений коллегии, доклады руководителей органов управления союзных и автономных республик, отчёты управлений и отделов госкомитета и предприятий, организаций и учреждений, входящих в систему госкомитета; рассматривались другие вопросы деятельности государственного комитета.


title: Государственный комитет СССР

text: Решения коллегии оформлялись протоколами и проводились в жизнь, как правило, приказами председателя госкомитета. В случае разногласий между председателем госкомитета и коллегией, решения председателя имели превалирующую силу. При этом председатель госкомитета должен был доложить о возникших разногласиях Правительству СССР, а члены коллегии, в свою очередь, могли сообщить правительству своё мнение.


title: Государственный комитет СССР

text: За время существования государственных комитетов в системе центральных органов государственного управления СССР, они многократно подвергались реорганизации. По причине слияния, расчленения, преобразования в министерства и упразднения, менялся их состав, наименования и области деятельности.