title: Лью Арчер

text: В отличие от Спейда и безымянного «сотрудника», он часто ненавидит собственную работу, за то зло, в которое бывает втянут, и в отличие от Спейда, пару раз за всю свою литературную жизнь, учтя исключительные обстоятельства, он может отпустить убийцу, ставшего (ставшую) жертвой этих обстоятельств. От «сотрудника» до Арчера моральный кодекс крутого детектива претерпел значительные изменения, от простой этики профессионализма, до осознания всей глубины человеческой природы, и что характерно для Марлоу и Арчера, окружённых предательством со всех сторон — триумф справедливости оборачивается для них поражением на всех личных фронтах, — пирровыми победами называет это советский литературовед, член Союза писателей СССР Абрам Вулис. По мнению Джорджа Грельи, это — жертва, приносимая этими людьми на алтарь преданности собственного кодекса чести. Детектив в конечном счёте всегда одинок, не потому что романтический герой обречён на одиночество, но из-за того, что он слишком хорош для общества, в котором обитает. Своей естественной добротой Арчер отличается от всех своих коллег. Вероятно, самый симпатичный из всех представителей жанра, среди его сильных сторон нет ни цинизма, ни жёсткости, но безграничная способность к состраданию. Время от времени, и Марлоу, и Арчер, могут и дать сдачи, и даже выстрелить в ответ, но чаще всего они принимают на себя удары разной силы и свойства, от пощёчины до тяжких побоев. Это предупреждения, исходящие как от преступного мира, так и от официальных властей, но оба героя не внемлют им, и только лишь поправившись от ран, приступают к незавершённому расследованию. Как преемник детективного героя хэммето-чандлеровского типа, Арчер — блистательный аналитик в роли мифологического героя-защитника, нисколько не «гений», просто толковый, смекалистый парень, трудяга, на чью долю выпадает немало шишек. Грубоват, как и большинство тех, с кем он имеет дело, не лишён юмора — иначе какой же из него современный герой? И всё же он — вольный рыцарь в чуточку потускневших доспехах, надежда и опора добра, заведомый победитель в очередной схватке с силами зла, — так характеризует Арчера советский публицист и критик, автор книг и многих статей по вопросам зарубежной культуры, истории и социологии Юрий Каграманов.


title: Лью Арчер

text: По словам профессора английского языка и литературы Уэслианского , д-ра Мэри Вайнкауф, совершенно очевидно, что Арчер происходит от Сэма Спейда и даже, в большей степени, от Филипа Марлоу. Подобно немногословным героям американского вестерна, которые молча приезжают в городок, обуреваемый всевозможными страстями и преступлениями, расправляются с разной нечистью, и молча из него уезжают, Арчер и Марлоу добросовестно делают своё дело, но только обходясь без оглушительной стрельбы и имея дело с сокровенными тайнами жителей этого городка, превратившегося теперь в оазис прогресса. И поскольку имя Арчера стоит не последним в цепочке производных персонажей от Филипа Марлоу, было бы не лишним упомянуть и других, более современных наследников, ведь теперь и тот, и другой — «ископаемые» в мире инноваций. Реликтность Арчера и Марлоу подтверждается и тем, что их наследники, современные вымышленные частные детективы — это уже не белые англосаксонские протестанты, их время безвозвратно ушло. Как показывают примеры, теперь это вполне может быть, и вероятнее всего будет женщина, возможно даже феминистка; негр или представитель нацменьшиств, или даже сексменьшинств; еврей-хиппи, защитник дикой природы, практик йоги, завсегдатай оперы, турист-экстремал и так далее.


title: Лью Арчер

text: События первого романа о приключениях Арчера — «Живая мишень» (1949), начинаются, когда ему тридцать пять лет (в поздних работах ему уже под шестьдесят). Имя Арчер было позаимствовано Макдональдом у напарника Сэма Спейда — Майлза Арчера, убитого в начале романа «Мальтийский сокол». Это было мудрым поступком со стороны Макдональда, назвать так своего главного героя, по имени забытого партнёра Сэма Спейда, чьё главное предназначение было исчезнуть, — считает нью-йоркский литературный критик . В то же время, Лью Арчер вобрал в себя больше качеств от чандлеровского Филипа Марлоу. Макдональд создал Арчера в очень удачное для себя время — как раз во время шестилетнего перерыва Чандлера в работе над романами о Марлоу.


title: Лью Арчер

text: Итак, Льюис Арчер родился в Лонг Бич, 2 июня 1913 или 1914 года, что в определённом смысле символично, так как 2 июня 1938 года — день свадьбы Макдональда и его жены Маргарет, также писательницы детективного жанра, начавшей свою карьеру почти за десять лет до детективного дебюта Макдональда.


title: Лью Арчер

text: В 1920 году Арчер пошёл в начальную школу в Окленде. По окончании начальной школы он пошёл учиться в среднюю школу им. Вудро Вильсона, только в которую из них — неизвестно, поскольку в США есть много школ, носящих имя Вудро Вильсона, расположенных в разных штатах. Затем — бурная молодость. До поступления на службу в полицию он участвовал в подпольных боях, букмекерствовал. Затем, начиная с 1935 года, пять лет службы в полиции Лонг Бич. После увольнения из полиции какое-то время работал частным детективом. После вступления Америки в войну — служба в армейской разведке. После победы возвратился к частной детективной практике.


title: Лью Арчер

text: Какое-то время после ухода из полиции и перед началом частной детективной деятельности он успел жениться. После свадьбы он переехал в пятикомнатное бунгало, в довольно престижном Западном Голливуде. Жена развелась с ним после десяти лет совместной жизни, — брак треснул по швам в 1949 году. Читателю не говорится прямо, почему его жена ушла, но предоставляется самим решить: либо это было сделано из-за его работы, либо же причиной послужил ненормированный рабочий график, либо круг лиц, с которыми он общался по роду деятельности. В его рабочем графике действительно стоит искать причину развода — ведь его преданность работе не оставляет места для семейного счастья.


title: Лью Арчер

text: После развода Лью продал дом и переехал в скромную квартиру, на втором этаже дома, расположенного в Западном Лос-Анджелесе. События большинства романов о нём разворачиваются в сравнительно короткий временной отрезок — от двух до четырёх суток, ровно половину из которых он проводит вообще без сна или отдыха, поэтому, даже учитывая то, что события одного из романов начинаются у него дома, автором ничем не показывается специфичность жилища, кроме указания её владельца. Арчер периодически бывает дома, где, по его словам, настолько одиноко, что лишь бутылка молока разнообразит его компанию. И в то же время он ценит своё жилище, как нечто единственно постоянное в его жизни. В одном из романов описывается сцена приготовления Арчером еды на кухне, с покрытым линолеумом полом.


title: Лью Арчер

text: Арчер скрытен, когда речь заходит о деталях его прошлого, поэтому в его биографии много неясного — уезжал он или нет из Лос-Анджелеса на десять лет с 1945 по 1955 год, возвращался ли он на службу в полицию после увольнения, — некоторые этапы его биографии рождают больше вопросов, чем ответов, поэтому, для того чтобы лучше понять его личность, нужно по крупицам собирать информацию о нём, разбросанную на страницах всех восемнадцати романов.


title: Лью Арчер

text: Несмотря на тонкую душевную организацию, Арчер вовсе не доходяга. Напротив, он с лёгкостью победил здоровенного громилу в одном из романов, намекнув в другом, что играл в американский футбол в годы учёбы. Рост Арчера в разных произведениях колеблется между шестью футами и шестью футами двумя дюймами (183—188 см), при весе 190 фунтов (86 кг). Физическую силу, как и оружие, Арчер пускает в ход лишь в са́мых крайних случаях, и чаще бывает бит, чем сам кого-либо бьёт. Для него насилие — это нечто, с чем необходимо бороться, а не раздавать тумаки направо и налево, как это делают некоторые, менее эрудированные представители жанра. Он подтянут, в нём чувствуется военная выправка. Кроме того, Арчер — умелый пловец.


title: Лью Арчер

text: Арчер знаком с преступностью не понаслышке. В детстве ему случалось с компанией угонять машины, участвовать в массовых драках с лос-анджелесскими молодёжными бандами; красть разную мелочь. Поворотным пунктом его биографии стала случайная встреча в магазине «Сирс и Робак», откуда малолетний Арчер выносил украденный им только что машинный аккумулятор. Встреченный человек в штатском, насквозь пропахший виски, который мгновенно понял, что происходит, ухватил Лью за шиворот и прижал к стенке. Затем незнакомец, который вне всякого сомнения был детективом в цивильной одежде, поведал несовершеннолетнему Арчеру, какая статья предусматривает ответственность за то, что он только что пытался сделать, и что его ждёт после суда. Однако же арестовывать его он не стал, отпустив незадачливого воришку. «Я ненавидел его долгие годы… и никогда в жизни больше ничего не воровал. К вящей славе алкоголического детектив-сержанта… меня, то есть», — вспоминает Арчер трансформацию всей своей жизни. Во многом этот опыт предопределил и то уважение, с которым Арчер всю дальнейшую жизнь относится к закону и его представителям, что немаловажно, так как даже став свидетелем судебной ошибки, в результате которой невиновный человек оказался приговорён за убийство, которого не совершал, Арчер не потерял веры в американскую правовую систему. Макдональда, по его собственным словам, в снах преследовал подросток, он когда-то был — его тёмной стороной, и за шестнадцать лет своей юной жизни уже успел пожить в пятнадцати разных домах, влача нищенское существование. Чувство вины и злоба переполняли Макдональда от увиденного, и отразились, в том числе, на его главном герое.


title: Лью Арчер

text: В семнадцать лет Арчер уже работал на сезонной работе в Сьерра-Неваде, сёрфил на пляжах Сан-Онофре, и щеголял своим «фордом» в Лонг Бич, и был заядлым киноманом. Затем он работал докером в Сан-Педро (порту Лос-Анджелеса). Двадцатилетний Арчер засматривался кино. Кинотеатры соответствовали своему названию и в них демонстрировались лишь крупнобюджетные, масштабные картины, с участием звёзд первой величины. Фильмы категории «B», в том числе и сериалы, шли в прокате небольших киносалонов, по ценам доступных для молодёжи и трудящихся субботними сериалами про полицейского инспектора Фейта в исполнении Рэймонда Кэмпбелла, что окончательно повлияло на выбор дальнейшей профессии. Сериал про инспектора Фейта заложил в Арчере представления о том, каким должен быть настоящий блюститель закона, и заставил его не только пойти на службу в полицию, но и уйти оттуда, когда там «что-то подгнило».


title: Лью Арчер

text: До Второй мировой войны Арчер получил пятилетний стаж работы в полиции Лонг-Бич, закончив службу в звании детектива-сержанта. Он выглядит, ведёт себя, и даже пахнет как полицейский. Что ж, — как он сам говорит по этому поводу, — униформу всегда можно снять, но только выправки не спрячешь. Эта его экс-полицейскость наглядно продемонстрирована во всех романах, и заметно выделяет его на фоне других персонажей частного детективного жанра, стремящихся полностью или частично отмежеваться от полиции — Арчер ассоциирует себя с органами правопорядка. И делает это не только по голосу совести, частенько — преследуя собственные интересы. И действительно, зачем раньше времени говорить людям что ты уж пять лет как не в полиции и смущать их этим, если они сами хотят тебе рассказать что-то важное?


title: Лью Арчер

text:
Арчер о своём полицейском прошлом он если и говорит, то неохотно. Одной из причин его ухода из органов правопорядка послужила неспособность действовать в рамках установленных процессуальных правил и неистребимая привычка полагаться более на свою интуицию, чем на улики или доказательства. Позже, в ходе своей частной детективной практики, он обоснует это тем обстоятельством, что он, выполняя частные заказы, выходил на преступников, которые в своё время ушли от правосудия, именно потому что полиция, в первую очередь, стремиться поскорее отчитаться и закрыть дело, а не раскрыть и привлечь к ответственности истинных злоумышленников. Это не про Арчера, — убеждён почётный профессор английского языка и литературы Питтсбургского университета Роберт Гейл, — Лью предпочитает долгое милосердие скорому «правосудию». Первопричиной же его ухода явилась нетерпимость к любого рода заискиванию перед начальством и коррупции во всех проявлениях. Арчер, будучи человеком в высшей степени порядочным и верным привычкам, тщательно заменяет бранные слова остроумными эвфемизмами, и на вопрос почему он ушёл из полиции отвечает с вкраплением латыни: «Потому что был нетерпим к . Как бы там ни было, я не уходил — меня́ ушли». Это подтверждается в дальнейшем в разговорах с действующими полицейскими, которые знают истинную причину увольнения Арчера из полиции. Уход из органов правопорядка из-за нежелания брать взятки наглядно демонстрирует его нравственную независимость от государственной правовой системы, полной ограничений и пороков, способных отвлечь его от поиска истины, — отмечает Дж. Мэхен.
В бытность частным сыщиком, в отличие от многих других коллег по жанру, Арчер вырабатывает почти что деловые связи с полицией, временами согласовывает свои действия с властями. Арчер вообще очень дипломатичен, в особенности когда дело касается лиц, чья протекция может ему помочь, и наоборот, если вражда с ними может ему серьёзно навредить. В то же время нельзя говорить о заискивании с его стороны — вовсе нет, просто вежливое поведение цивилизованного человека. В то же время, имея за плечами пятилетний опыт работы в полиции, Арчер в точности знает все пороки, которым подвластны стражи порядка и слуги закона, и склонен относиться к ним снисходительно, понимая те трудности, с которыми приходится сталкиваться, пытаясь подогнать правду под процедурные требования. И полиция в романах Макдональда, по мнению Мэри Вайнкауф, представлена в контрастно-положительном, если не сказать восхищённом свете.


title: Лью Арчер

text: В годы войны Арчер служил в армейской разведке под началом полковника Питера Колтона, в дальнейшем — старшего следователя , который часто помогал Арчеру и выручал в затруднительных ситуациях, и одно упоминание имени которого в Калифорнии было способно вытащить из-за любой решётки. Фактически, на рекомендациях Колтона будет построена вся деловая репутация Арчера. В составе армии США Арчер проходил службу на Филиппинах, и на неназванном острове в западной части Тихого Океана. Участвовал в Битве за Окинаву, батальные сцены которой потом не раз проносилась в его памяти. С немцами он тоже сталкивался, но только с военнопленными, уже под конец войны. Война, её события и их последствия часто обыгрываются в романах об Арчере. Так, в «Живой мишени» — самом первом романе серии, гибель сына нефтяного магната на войне повлекла за собой через годы, хоть и неформально, но фактически — разрушение его семьи и многочисленные интриги, которые в итоге привели к исчезновению главы семейства и появлению Арчера, нанятого, чтобы его найти.


title: Лью Арчер

text:
Арчер начинает детективную карьеру после ухода из полиции и возвращается к ней через неделю после увольнения с армейской службы в 1945 г.. Как и большинство частных сыщиков, Арчер начал карьеру с так называемой «оконной работы» , которой он, по его собственным словам, занимался лет десять.
Начало дебютного романа «Живая мишень» застаёт Арчера в дорогом костюме за сто пятьдесят долларов, купленном на армейские увольнительные ожидающим своего клиента. Его офис расположен по адресу Бульвар Сансет 8411½, на втором этаже двухэтажного здания, где он принимает клиентов, получает пачки счетов и различной рекламной макулатуры. По соседству с ним расположено модельное агентство Мисс Дитмар, куда стекаются несчастные девушки- модели. Офис Арчера обставлен весьма скромно: в зарубках и вмятинах серо-зелёная картотека, венецианские жалюзи на окнах, приколотые булавками к стене бумажки и фотокарточки в анфас и в профиль преступников и проходимцев, наблюдение или посещение которых может помочь при расследовании очередного дела. В приёмной его офиса — просевший диван, обтянутый зелёным кожзамом и кресло. Секретарши у него нет, он платит некоей женщине по имени Вера, чтобы та отвечала на телефонные звонки и принимала сообщения. Арчер не страдает от «представительских» трудностей при работе с богатыми клиентами, и не видит необходимости создания видимости достатка при его отсутствии.


title: Лью Арчер

text: В отличие от своих предшественников, и в первую очередь — Марлоу, Арчер не живёт в офисе, и вообще очень редко там появляется. Поэтому офис Арчера не имеет серьёзного значения, в отличие от контор его коллег в произведениях других писателей. Но это номинальный офис, а фактический — его машина, которую он никогда не бросает, и разъезжая в которой он проводит большую часть своего времени, и в которой чаще всего находит его начало большинства романов — по пути к клиенту. В романах Макдональда нигде не утверждается вслух, но создаётся устойчивое ощущение, что нормальные клиенты хотят видеть детектива у себя дома, а не ехать к нему в офис и дожидаться его, потому Арчер, большая часть коммуникаций которого приходится на телефон и почту, обычно невысокого мнения о тех, кто караулит его в офисе.


title: Лью Арчер

text: Арчер неуверен, он ли выбрал эту работу, или же работа выбрала его, но одно он может сказать уверенно — бросать её он не собирается. Для него это не работа — это призвание. Он выбрал её потому, что ему импонирует «укрощать опасность». С лёгкой иронией он приходит к выводу, что «унаследовал» свою работу от другого, более молодого Арчера — то есть себя самого, только с более идеализированной, чёрно-белой картиной мира, и её непременным атрибутом — делением людей на «плохих» и «хороших».


title: Лью Арчер

text: Сфера деятельности Арчера — это не рэкет и обычная преступная деятельность, а семейные дела, соответственно и нанимают его для поиска пропавшего человека или исчезнувшего антиквариата. И хотя в ранних работах Макдональда, Арчер путается с низшими классами, мелкими уголовниками и пройдохами. В дальнейшем круг его общения всё более смещается в сторону высшего общества, он вполне уверенно себя чувствует среди богемной публики — это, однако, вовсе не означает, что он отказывается от своих принципов и убеждений в обмен на привилегию пребывания в окружении сливок общества. Арчер хоть и чувствует себя уверенно везде, где бы он не оказался, всё же не может до конца влиться ни в одну социальную среду так, чтобы чувствовать себя «в своей тарелке». Он убеждён, что где-то существует общество, в котором он бы мог раствориться, стать рядовым, но найти это общество ему не суждено. Его неудавшийся брак — наглядный тому пример, а также тому, как останавливается время, когда речь идёт действительно о судьбоносных событиях, повлиявших на всю дальнейшую судьбу Арчера, и работу в том числе. Из-за фундаментального противоречия между его идеалами и обществом, в котором он живёт, длительная привязанность его к чему-либо невозможна. Арчер, — как отмечает Дж. Мэхен, — не пытается изменить мир, он лишь пытается достойно держаться особняком от мира, дабы быть для него более полезным. Романы об Арчере, как уже говорилось, не отдаляют читателя от мира, а наоборот, возвращают к жизни.


title: Лью Арчер

text:
Несмотря на свою доброту, деньги на все затраты он берёт вперёд, так как после окончания расследования от клиентов часто сложно чего-либо добиться, но когда он принимает заказ от порядочных, но малоимущих клиентов, работает на полную катушку, без перерывов, забыв про завтрак, обед и ужин. Не делает разницы между своими клиентами, и когда приходится выбирать между двумя предложениями о найме, полагается на орлянку.
«За двадцать лет работы всё моё состояние составляло что-то в пределах трёх с половиной тысяч долларов. Но с другой стороны, я остался верен самому себе и продолжал делать то, что хотел», — так, стоически он оценивает неприбыльность своей работы, и продолжает стойко превозмогать насмешки и оскорбления, а порой и более жестокие удары судьбы. Но при этом деньги далеко не главный движитель его деятельности. Так, однажды, он превращает в конфетти чек на 100 тыс. долл., и посыпает этими конфетти «грешников» из окна офиса.


title: Лью Арчер

text: По мнению Джеффри Мэхена, материальная бедность, в которой обитает Арчер, подобно житиям святых, демонстрирует его превосходство над наживой и отказ от мирского. Читателю может показаться что мир одолел его, но в действительности он сам выбрал свою стезю. Выбор был сделан, и выбор этот — отказ от стяжательства и сребролюбия, и борьба с ним. Его отказ от крупной взятки в «Засасывающем омуте», подобно отказу Сэма Спейда в «Мальтийском соколе», является наглядным примером противлению попыткам «купить» его. Он бунтарь, отвергающий успех, который его окружает. Там, где «уважаемый» означает алчный, ему не быть ни успешным, ни уважаемым. Арчер часто работает лишь за одно лишь понимание справедливости, и свою работу порой описывает в почти что библейских выражениях, всячески укоряя себя, за то, что ещё слишком далёк от собственного идеала.


title: Лью Арчер

text: Арчер, — как пишет Дж. Мэхен, — это новый тип детективного персонажа, потому как своими свершениями он лишь бескорыстно удовлетворяет честолюбие и ничего более, в то время как традиции детективного, как и приключенческого жанра, и многих других, допускали в концовке вознаграждение всех желаний главного героя, в том числе и не совсем пристойных, ведь, как известно, победитель получает всё. Но это не про Арчера — "всё" его не интересует. Выполнив свой долг, он уходит за кулисы. За тридцать пять лет профессиональной деятельности, ближе к шестидесятилетию, на счету Арчера работа над несколькими десятками дел по убийству, не считая множества более мелких заказов.


title: Лью Арчер

text: Арчер, в отличие от многих других своих вымышленных коллег, искренне сочувствует своим клиентам и не гонится за долларом, он понимает окружающих и способен проникнуться чувствами других: склонен больше слушать, нежели говорить, сопоставлять, выслушивать разнообразные признания и вообще вести себя как священник на исповеди. Он этого не скрывает, называя себя «отлучённым священником». Лью немного знаком с католическим каноном, так как его мать была католичкой. В это, по мнению Майкла Крейлинга, заложен более глубокий смысл, ведь подобно тому как жертвы разных несправедливостей спешат выговориться Арчеру, а он, как гость со свадьбы из «Поэмы о старом моряке» терпеливо их выслушивает, а затем, выслушав их внимательно и благодаря этим признаниям распутав очередное дело, подобно старому моряку из той же поэмы спешит выговориться читателям и снять с себя груз. К слову, его умение терпеливо выслушивать сочетается с его натурой, которая располагает других доверять свои секреты именно ему, и порой, Арчеру приходится узнавать больше, чем хотелось.


title: Лью Арчер

text: В этом кроется его главное отличие от Спейда и Марлоу — стремление проникнуться чужой бедой и попытаться помочь. Сравнивая его с теми же персонажами крутого детектива, в первую очередь следует сказать, что Арчер не соответствует стереотипному представлению о жёстком мужике — может и растосковаться, и слезу пустить, — то, чего никогда не позволят себе Спейд и Марлоу. Экстраверт по натуре, Арчер концентрирует внимание не на себе, а на окружающих.


title: Лью Арчер

text:
Хотя его высшие ценности и не называются вслух, в основе мотивов его поведения, в первую очередь, лежит стремление к торжеству правды и справедливости, однако его нельзя назвать асоциальным типом, в отличие от некоторых других персонажей его эры, индивидуалистов, которые плевали на общество — в немалой степени он является членом общества, в котором живёт и не пренебрегает общественным мнением и одобрением его действий. Он вообще очень чувствительно относится к тому, что другие говорят и думают о нём. Арчер не является героем, он не идеал, однако несёт с собой окончательное разрешение проблемы тех романов, на страницах которых существует. Что характерно для Арчера, так это осознание пределов своих возможностей, которые ему не суждено преодолеть, и действия с учётом этих пределов. Доцент кафедры американистики Мэрилендского университета Р. Гордон Келли обращает внимание на то, что Арчер не соответствует образу героя-спасителя, так как сам Макдональд не хотел видеть его в таком качестве, по его собственным словам, это было бы шагом назад для детективного жанра.
В ходе своих расследований он стремится не просто распутать дело, но понять мотивы поступков и того, что движет теми или иными индивидами, в этом Арчер проявляет гуманизм и желание восстановить моральную гармонию, сделать так, чтобы после наказания виноватых и оправдания невиновных, никто более не винил в чём-либо ни себя, ни других. Арчер вообще часто выступает кем-то вроде арбитра. Целью для него не является пристрелить виновного, или упрятать его за решётку. Иногда, Арчер даже испытывает невольную симпатию к преступникам, как жертвам весьма запутанных и сложных обстоятельств. Симпатия к преступникам — это то, что резко выделяет Арчера на фоне множества его вымышленных коллег. Узнать, что́ доводит людей до крайностей — вот в чём состоит интерес Арчера. Понять и принять таким как есть — вот одна из основных идей Макдональда. Представитель Йельской школы деконструктивизма, литературовед склонен видеть в детективе Арчере скорее адвоката и омбудсмена, нежели человека, несущего наказание.


title: Лью Арчер

text: Всегда держит кулаки при себе. С юмором, хотя подчас не замечает как иронизируя, кого-то оскорбляет. Арчер способен даже разумный эгоизм подчинить достижению поставленной цели. Своему «сверх-я» он противопоставляет здоровую иронию. Во время его расследований Арчер приходится принимать прагматичные, но непростые и зачастую неоднозначные решения. Временами Арчеру может показаться уставшим от жизни и даже циничным, на самом деле он заботливый и сострадательный человек, работающий на пределе возможного чтобы только привнести немного человечности и справедливости в этот жестокий мир. Арчер — человек высоконравственный, придерживающийся общечеловеческих ценностей. Он верит "в" людей и он знает цену человеческому достоинству. Сострадание и понимание пронизывают все романы об Арчере. Макдональд называл Арчера «демократическим типом литературного героя» .


title: Лью Арчер

text:
Арчер и Марлоу — заложники своего человеколюбия и порочного общества, которое их окружает. Хотя Арчер, в отличие от Спейда и Марлоу, не способен эффективно дистанцировать себя от клиентов, создать невидимую преграду, которая бы отделяла личное от профессионального.
его отношения с клиентами часто выходят за рамки чисто профессиональных. Это не означает, что он позволяет фамильярность, но в нельзя и сказать, что он делает что-либо из-за денег. При этом, когда Арчеру становится известно, что его знакомые замешаны в каких-либо преступлениях, он готов переступить через дружбу и личные симпатии, это наглядно показано в случае с его старинным товарищем, другом и коллегой Альбертом Грейвсом, с которым он был знаком ещё до войны, в бытность последнего сотрудником прокуратуры Санта Терезы, благодаря которому Арчера и пригласили вести его первое, крупное дело, и который, будучи более верным дружбе, даже спас Арчеру жизнь, хотя мог повременить на несколько секунд, и Арчер бы никогда не довёл расследование до конца. Но в другом случае, когда виновной оказывается юная девушка и Арчеру становится об этом известно, он закрывает на это глаза, в связи с тем, что эта девушка только что нашла своего отца.


title: Лью Арчер

text: Уровень познаний Арчера, как отмечает Майкл Крейлинг, выше такового у среднестатистического гражданина Соединённых Штатов, и это часто даётся понять в самих романах, — не как у патерского «Мария-эпикурейца», но вполне доступно, что лишний раз делает честь познаниям Макдональда разнообразной литературы всех эпох и жанров. Расследования Арчера, порой могут показаться не такими красивыми как логические конструкции классического детектива, и говоря о всесторонне развитой эрудиции Арчера, сравнивания его с предтечами детективного жанра, следует особо отметить, что в отличие от Шерлока Холмса или Огюста Дюпена, которые чётко видят картину произошедших и предстоящих событий, целиком, с самого начала каждого рассказа, но лишь постепенно открывают эту картину читателям, а потому могут предотвратить даже то, что ещё не произошло, Арчер узнаёт полную картину одновременно с читателями, и он не в силах предотвратить зло — он может лишь восстановить справедливость. Кроме того, Арчеру приходится работать в обстановке непрерывно меняющихся обстоятельств — каждый миг может произойти нечто такое, что заставит заново переосмыслить всё произошедшее ранее.


title: Лью Арчер

text: Во всех романах Арчер предстаёт всесторонне развитым эрудитом, показывая знание испанского и латыни, а также истории, психологии, мифологии, кинематографа, спорта, балета, гастрономии, архитектуры и дизайна, мебели и декора, моды, кораблестроения, и конечно, изнанки преступного мира. Его познания слишком обширны для типичного литературного детектива. «Истинный Человек эпохи Возрождения», — заключает свою характеристику Вайнкауф. Но как и где Арчер приобрел эти обширные познания? В первую очередь, благодаря своей способности вдумчиво слушать других, не перебивая. На втором месте стоит любознательность — услышав разговор двоих студентов о Парадоксе Зенона — «Ахиллесе и черепахе», Арчер вскоре покупает книгу по античной философии и внимательно перечитывает главу о Зеноне. Говоря об античной философии, нельзя не упомянуть и то, что Арчер является последовательным приверженцем сократовского метода — всё подвергать сомнению.


title: Лью Арчер

text: Недоучка, который и колледж-то не окончил, но при этом разбирается в искусстве, является знатоком работ Ван Гога и Шардена, Гогена и лё Дуанье Руссо, Тулуз-Лотрека, Пикассо и Кокошки, Куниёси и Клее, Риверы и Фримена. В одном из романов, окинув беглым взглядом висящие на стене полотна, за секунду определяет авторство — Ватто и Фрагонара. Следует отметить что Лью не просто разбирается, он "ценит" искусство. И первые мысли, которые его посещают — это не попытка оценить стоимость полотна, сумму, которую можно получить за неё на «Сотби» или «Кристи» (хотя аукционную цену он им знает), а получить эстетическое удовлетворение от просмотра шедевра, или наоборот. Так, он искренне корит себя за то, что не заметил «Гермеса Олимпийского» в квартире клиентки, а в другой раз насмехается над экпрессионистскими работами другой клиентки, которые, как ему представляется, скорее напоминают неудачный тест Роршаха, чем живопись.


title: Лью Арчер

text: Некоторых людей он характеризует не традиционным описанием внешнего вида, сделанным в духе полицейской сводки, а сравнивая с персонажами полотен того или иного живописца. Так, дочь одного из своих клиентов, он видит как кирикову фигуру в удаляющейся перспективе её дома. При этом Арчер весьма стеснительный, и зачастую никому не признаётся, что разбирается в искусстве, напротив, он чаще прибедняется и торопится побыстрее надеть маску простофили, слабо разбирающегося в предмете.


title: Лью Арчер

text: Говоря об эстетических предпочтениях Арчера, можно утверждать что он не выносит так называемого «спонсорского» искусства — портретов меценатов, людей знатных и вельмож, но особенно — богачей и деляг, и картин изображающих сцены их жизни и «благодеяний». Такой жанр он называет «предкопоклонством» и всячески иронизирует над сюжетами подобных картин. Глядя на одно из полотен, на котором изображена кучка толстосумов эпохи железнодорожного бума, в цилиндрах и костюмах XIX века, с кислыми лицами промеж бакенбардов, наблюдающая за тем, как один из их компании, с лицом бульдога, забивает золотой костыль в шпалу свежепроложенной Первой трансконтинентальной железной дороги, — Арчер не обращает внимания на передний план, на котором разворачивается эта сцена, он созерцает скрытое послание художника — буйвола на заднем плане картины, который недоуменно смотрит на происходящее и «выглядит печальным». Как и его создатель — Макдональд, Арчер любит проводить свободное время, наблюдая за птицами, возможно, он орнитолог-любитель. Арчер, в отличие от Филипа Марлоу, играет в шахматы, причём не сам с собой.


title: Лью Арчер

text: Истый меломан и большой знаток джаза, при этом знаком с традициями комической оперы и без труда может отличить «Богему» Джакомо Пуччини, «Пляску смерти» Ференца Листа и гендельского «Саула», напевает в слух произведения Гилберта и Салливана. Однажды, сев за рояль, наигрывает «Сентиментальное путешествие» Артура Грина. Весьма скептически относится к современной музыке, в особенности — к року, который он считает издевательством над музыкальными инструментами.


title: Лью Арчер

text: Хоть он и стремится притвориться профаном и скрывает свои познания драмы и поэзии, классической и современной литературы, Арчер порой делает отсылки к трудам крупнейших деятелей английского Просвещения, произведениям основоположников театра абсурда, демонстрирует свою начитанность и знание фрейдовской «Психопатологии обыденной жизни», «В ожидании Годо» Сэмюэля Беккета, «Моей жизни» Ганди, «Воскресения» Толстого, «Видения Мирзы» Джозефа Аддисона и, конечно же, шекспировского Гамлета. Если Хэммет сам был детективом, Чандлер постоянно оборачивался в голливудских кругах, то Макдональд был простым библиотекарем, и неудивительно что Арчер, подобно своему создателю, такой начитанный и эрудированный — резюмирует Майкл Крейлинг.


title: Лью Арчер

text: В отличие от своих литературных современников, которые игнорировали закон и приличия, Арчер предпочитает действовать в рамках закона, и ратует за соблюдение закона другими. И несмотря на профессионализм, с которым он взламывает йельский замок при помощи отвёртки, такие случаи скорее очень редкие исключения. Он уважает тайну переписки. Свои тайны он тоже умеет хранить, и не склонен распространяться о своих профессиональных методах и болтать о ходе расследования. Макдональд умело прячет намерения Арчера от всех остальных персонажей, чтобы они были понятны только читателям, и чтобы никто посторонний не смог повлиять на ход расследования. Арчер — это сам Макдональд, и как и его автор, он скрытный человек, который не торопится разглашать о себе всё и сразу. Но тем не менее, если Арчеру и приходится своей скрытностью вводить людей в заблуждение относительно собственной персоны и намерений, это продиктовано исключительно интересами расследования.


title: Лью Арчер

text: Хотя о профессиональный рост персонажа не наблюдается, Лью — специалист высшей пробы с самого начала его приключений, использующий системный подход и в высшей степени профессиональный, — по словам Макдональда, он наделил Арчера лучшими качествами двоих частных сыщиков, которых знал лично. Лью, хоть и не обучался на юридическом факультете, хорошо подкован в правовых вопросах. Знает как федеральные законы, так и законы штата, порядок осуществления полицейских процедур и мероприятий. Одной из сложностей на пути расследований Арчера является неискоренимая убеждённость многих обывателей в том, что все частные сыщики "a priori" мошенники, но имея продолжительный стаж работы в полиции, и приобретя определённый опыт частного сыска, Арчер достаточно хорошо разбирается в людях, и их внешний облик, и желаемое, выдаваемое ими за действительное, уже не могут обмануть его — вина проступает поверх масок. Арчер обладает уникальным даром «читать» людей, что очень помогает ему в профессиональном плане. Довольно прохладного мнения о выпускниках полицейских учебных заведений, которые адаптируют научный метод к раскрытию преступлений, Арчер не скрывает того, что этому он предпочитает наблюдать за людьми, за их поведением, и на основании этих наблюдений делать выводы. Для такого детектива как Арчер материальные доказательства гораздо менее важны чем его собственная интуиция, и его натуральный талант психолога. В целом, он психолог с детективной лицензией.


title: Лью Арчер

text:
Помимо знания законов и полицейской процедуры, Арчер вообще чрезвычайно хорошо эрудирован для своей работы. Его эрудированность и специфическая интеллектуальная порода особенно помогает в раскрытии тайн далёкого прошлого, про которые забыли все, включая их свидетелей и непосредственных участников. Арчер углубляется в прошлое, чтобы разобраться с настоящим, понять как действовать дальше. Что характерно для Макдональда, так это долгое временя, прошедшая между преступлением и его расследованием, и просто византийская паутина запутанных причинно-следственных связей, в которой Арчер чувствует себя подобно призраку из настоящего, отправляющемуся в омут кровавых событий прошлого, а затем, как некая полиция времени, приходит в настоящее и воздаёт за прошлое. Именно основываясь на результатах своих многочисленных бесед, Арчер увязывает прошлое с настоящим чтобы разобраться в происходящем. В сочетании с весьма самобытным способом повествования от первого лица, — хоть повествование это в прошлом времени, — события предстают перед читателем происходящими сегодня и сейчас.
С собой он носит фотокопию своей лицензии на право занятия частной детективной деятельностью, пачку липовых визиток и, на всякий случай, затёртую звезду помощника шерифа. Стройный и подтянутый, он часто идёт на встречу к клиентам с дипломатом в руке, в ходе бесед чётко излагает свои мысли, не напивается до поросячьего визга и не садится за руль, когда устал. Любит вкусно поесть, предпочитая баранину с яичницей на завтрак и слабопрожаренный стейк на обед. Курит на протяжении последних тридцати лет, но никогда перед обедом. Где-то около 1968 г. ему удалось побороть привычку и бросить курить. В отличие от большинства частных сыщиков, Лью сравнительно малопьющий. Никогда не пьёт на работе и перед обедом. Когда всё же пьёт, то предпочитает Скотч, Бурбон или Джин с тоником. Также был замечен в распитии элей —"Чёрная Лошадь" и английского «Басса». Пьёт много кофе, и изредка может позволить себе пропустить бокал коктейля «». При этом не стесняется заказывать пиво на светских раутах. Его соотношение с другими персонажами детективного жанра, в первую очередь Марлоу и Спейдом, обыгрывается, в том числе, и в отношении к разного рода угощениям. Так, однажды, когда он вежливо отказался от предложенной клиенткой дорогой выпивки, сказав в ответ на её недоумение: «Я — детектив нового типа», подразумевая что Спейд и Марлоу на его бы месте от этого не отказались. «Меньше пойла — больше сострадания», — как выражается по этому поводу Льюис Мур. Наркотики и сторонники их легализации в его иерархии преданы анафеме.


title: Лью Арчер

text: Новизна его профессионального подхода распространяется и на применение им оружия — карманного пистолета .32 калибра и револьвера .38 калибра. Первый всегда в ящике стола, в офисе, а второй обычно при нём, в наплечной кобуре, но не всегда — часто он просто забывает его там же, в ящике стола, или в бардачке автомобиля. В этом он, конечно, ближе к Спейду и Марлоу, так как применяет оружие, только в крайних случаях — для самозащиты, когда речь идёт о жизни и смерти. Макдональд однажды признался что сам ненавидит оружие, потому неудивительно что его герой в этом подобен своему создателю. То же самое справедливо относительно всяческих технических ухищрений, без которых Арчер лихо обходится.


title: Лью Арчер

text: Нельзя не упомянуть и использование Макдональдом психоанализа, как путеводной звезды для его героя. Вплетение современного психоанализа в классические мифы — одна из главных тем Макдональда в его поздних работах. Ни один другой вымышленный детектив не испытал такого влияния фрейдистских теорий, как Лью Арчер. Как говорил сам Макдональд: «Фрейд превратил миф в психиатрию, а я пытаюсь превратить его обратно в миф своими скромными силами». Психологический подход Арчера в беседах со свидетелями и очевидцами роднит его с Мисс Марпл и Эркюлем Пуаро. «Психологический» — ключевое слово, как о самом Арчере, так и о романах, о нём повествующих.


title: Лью Арчер

text: . Если Спейд был реалистом, а Марлоу — романтиком, то Арчер, вне сомнения, психолог. Авторские познания психоанализа очень сильно отразились на его персонаже, — убеждён профессор литературной компаративистики при Массачусетском университете Деннис Портер, — более, чем у какого бы то ни было детективного персонажа до него. Как результат, Арчер иногда говорит скорее как психотерапевт, нежели сыщик. Со своим подходом к клиентам, Лью оставляет психоаналитиков не у дел — действительно, зачем они нужны, когда есть Арчер?.


title: Лью Арчер

text: Хотя его детективное агентство и состоит из одного его в ходе проведения расследований он всегда с кем-то сотрудничает. С коллегами по цеху — такими же частными сыщиками, с юристами, ФБРовцами, полицией, коронерами, журналистами и многими другими. Это обстоятельство кардинально отличает его от Филипа Марлоу, который всегда работает в одиночку.


title: Лью Арчер

text: Характер работы, график занятости и круг профессиональных знакомств когда-то обошлись Арчеру ценой его собственного брака и семейной жизни.Среди его друзей супруги Арни и Филлис Уолтер, чьему семейному счастью он тайком завидует, и которые ему почти что как семья; и ушедший на пенсию Глен Скотт, который для Арчера является чем-то вроде отца-наставника. Отцовский долг — собрать семью воедино, если семейная жизнь где-то дала трещину и пошла вкось, — долг, который, как отмечает Майкл Крейлинг, всегда ложится на Арчера. Такой вот семейный терапевт, — шутит Крейлинг. Несмотря на то, что Макдональд представляет Арчера в романах обособленным от окружающих, Лью принимает налагаемые обществом ограничения и условности, и не даёт воли своим эмоциям, не поддаётся на провокации, особенно когда рядом с ним дети. Когда речь заходит о женщинах, Арчер вообще выглядит самым сдержанным детективом во всём жанре.


title: Лью Арчер

text: Семья, находящаяся в центре повествования в произведениях Макдональда, в свете вновь и вновь открывающихся тайн, выступает своего рода дополнительным испытанием. Во всех романах он выступает в качестве защитника молодежи, подобно тому полицейскому в штатском, который когда-то наставил молодого Лью на путь истинный, и хоть сам он бывает порой чресчур нравоучительным, его нельзя назвать деспотичным или властным в общении с молодежью.


title: Лью Арчер

text: И молодёжь, чувствуя это, стремится к нему под крыло, вплоть до того, что маленький ребёнок спрашивает его: «Ты мой папа, не правда ли?» Очень редко, и лишь для установления истины, он пользуется чужим расположением к себе. Тем не менее, тяга к нравоучениям является откровенно слабой стороной Арчера, и он сам не в силах сопротивляться стремлению пуститься в очередную проповедь, и способен от нравоучений перейти сразу к выговору. Сына Арчеру заменяют молодые люди, которым тот оказывает посильную помощь. Примечательно что почти у всех них есть родители, но те обделяют их вниманием, и дети в результате склонны больше доверять своё самое личное и сокровенное Арчеру, чем несомненно пробуждают у Лью отцовские чувства, которые заставляют его поучать их как собственных детей. Молодежь в романах Макдональда вообще выступает своего рода дверью к раскрытию многих загадок, к которой только надо подобрать подходящий ключ, и Арчер, похоже, этим ключом обладает. Подобно тому как Арчер являлся альтер эго для его создателя, Лью и сам получил доппельгангера в одном из романов.


title: Лью Арчер

text: В запутанных семейных сюжетах романов Макдональда, всё и вся повязаны друг с другом цепями причин и последствий, в которых и приходится разбираться Арчеру. «Член семьи напрокат», — так его характеризует Каззуто. Особое место в семейных комбинациях Макдональда занимает образ роковой женщины. Причём у Макдональда это не молодая светская львица, а женщина средних лет, под стать главному герою, который, тем не менее, часто вспоминает о своей бывшей жене Сью (хотя она ни разу не появляется ни в одном из романов), и то и дело предаётся скорби по неудавшемуся браку. И кроме неиссякаемой памяти о бывшей жене, у Арчера более нет сколь-нибудь продолжительных отношений с другими женщинами, даже несмотря на то, что он встречает немало привлекательных женщин в своих ранних делах. Поправляясь после огнестрельного ранения в романе «Прощальный взгляд», он всерьёз задумывается о том, что и сам не вечен — взглянув на себя в зеркало он впервые понимает, что значит почувствовать себя старым. В романе «Погребённый» он уже отмечает характерную дряблую кожу под глазами и седину в щетине. В трёх последних романах о приключениях Арчера нельзя не отметить, насколько более мягким становится его характер, и извечный скиталец-бродяга уже испытывает ностальгию по семейной жизни, от которой он когда-то отказался, и уже почти готов пожертвовать своим призванием ради обретения семейного благополучия.


title: Лью Арчер

text: «Уже за сорок, и ни жены, ни детей», — изредка жалуется он на свою жизнь. Новые сведения подтверждают, что у Макдональда были кое-какие планы относительно его «детектива-самаритянина». Литературный архив Макдональда в Ирвайне содержит многочисленные записи о невышедшей книге о приключениях Арчера, где тот узнаёт о его собственной дочери Лорне, родившейся около 1949—1950 года, о которой он и знать не знал, и которую воспитали латиноамериканские эмигранты. В своих рабочих тетрадях с 1974 по 1977 год Макдональд экспериментировал над сюжетом нового романа, в котором появлялась дочь Арчера, и был даже проблеск надежды, что его семья после стольких лет воссоединится. И хотя одинокого Арчера тяжело себе представить не рыскающим по улицам, а спокойно сидящим у семейного очага, у Макдональда всё было возможно, но болезнь не дала ему довести задуманное до конца.


title: Лью Арчер

text: Невышедший роман должен был называться «Дочь Арчера». Очередным клиентом Арчера в нём является, того не ведая, его дочь, которая обращается к нему, чтобы Лью разыскал её отца. Дочь в итоге и предлагает престарелому Арчеру восстановить семью. В книге, которой он планировал поставить точку в приключениях Арчера, и которая так и не вышла, Макдональд планировал заодно избавиться, вот только не от своего литературного героя, а от себя самого. Эпизодический персонаж Кен Палмер (для сравнения, настоящее имя Макдональда — Кен Миллар), погибает одетым в украденное пальто Арчера, будучи ошибочно принят за него.


title: Лью Арчер

text: Арчер, принявший эстафету от Филипа Марлоу, по мнению профессора Льюиса Мура, является одним из наиболее впечатляющих дополнений к детективному жанру середины XX века. Работы Макдональда — высший пилотаж литературного стиля для крутого детективного жанра, полный аллюзий и метафор, — такую характеристику даёт им доцент кафедры кинематографа Рочестерского университета Джордж Грелья, при этом называя Макдональда наиболее значительным наследником традиции жёсткого детективного жанра. Макдональд прослыл писателем интеллектуального крутого детектива, полюбившись интеллектуальной части читающей Америки, и получив признание литературных критиков и учёных-литературоведов. произведения об Арчере, его личность, литературный стиль Макдональда, его критика общества и человеческой натуры, религиозные и культурные мотивы, одиночество главного героя делают его приключения исключительно ценными для интеллектуальной читательской аудитории, — таков вывод, который делает доцент кафедры пасторства, культуры и медиа Джеффри Мэхен.


title: Лью Арчер

text: Арчер, как и Спейд, ни разу не ударил женщину. В романах Макдональда вообще очень мало жестокости и насилия, по сравнению с зашкаливающими по своему изуверству произведениями некоторых его коллег. Как отмечает Майкл Крейлинг, рассказы об Арчере в корне изменили представление о жанре «нуар», как о бульварном чтиве, вознеся их с уровня макулатуры до уровня "литературы", — это не книги из разряда «прочитал и забыл», это произведения, которые перечитывают вновь и вновь. Книги об Арчере являются, по мнению Крейлинга, наиболее показательным достижением американской новелистики. Дела, которые расследуются Арчером — это не бессвязная череда драк, погонь, тупых полицейских и коварных блондинок, — нет, дела, которые расследует Арчер, из области коллективного бессознательного, и стремление Арчера к пониманию этого бессознательного приближает читателей к реальности, а не дистанцирует от неё, как всякое иное развлекательное чтиво. В отличие от романов Джеймса Джойса или Сэмюэля Беккета с их чрезвычайно сложными, спиралевидными сюжетами, нравственные сюжеты Макдональда в романах об Арчере имеют структуру традиционных европейских фольклорных сюжетов, а потому так близки читателям, — не зря Макдональд, от романа к роману изображает Арчера как народного героя.


title: Лью Арчер

text: Американский писатель и сценарист Уильям Голдман, который писал сценарий для голливудской постановки первого романа об Арчере, заявил однажды, что книги о его приключениях — это лучшие детективные романы, когда-либо написанные американцем. Как отмечает один из ведущих культурологов США, декан факультета массовой культуры в Огайо , все романы о его приключениях написаны очень подходящим стилистически картинным стилем и живым языком, — честность и скромность были главными спутниками Макдональда, а со страниц своих произведений он делился с читателями своими наблюдениями о жизни и людях, — так отзывается о творчестве Макдональда Рэй Броуни.


title: Лью Арчер

text: После того как Спиллейн со своим Хаммером очернил всё хорошее, что было в крутом детективе, пантеон поздних американских писателей, за исключением Макдональда, уже не имел таких столпов как Хэммет и Чандлер, — убеждён Дж. Грелья. Макдональд предложил читающей публике истинное литературное удовольствие читать его интеллектуальные произведения, в которых Арчер, противостоящий опасностям мыслью и трезвым расчётом, вместо бездумной силы или грозного вооружения, увлекательно совмещает приключения с разгадыванием загадок. Романы об Арчере — пример власти рационального над эмоциональным, и разумной иронии над иррациональным. Такая стихия, по мнению Дж. Мэхена, импонирует интеллектуальному читателю. Арчер, который хоть и дистанцировал себя от всего остального общества, уважаем персонажами всех сословий, и предстаёт как современный мудрец, ведущий заблудших на светлую тропу.


title: Лью Арчер

text: Произведения Макдональда полны символизма, в размышлениях и диалогах Арчера часто встречаются открытые или завуалированные отсылки к произведениям других писателей и фольклорным сюжетам. Макдональд вообще умел вплетать традиционные сюжетные линии мифов и легенд в события современности.


title: Лью Арчер

text: В различных романах об Арчере присутствуют отсылки к Диогену, Т. С. Элиоту, Джозиа Томпсону и даже Исааку Бабелю. Повсеместно встречаются отсылки к софокловскому «Царю Эдипу» (в работах Макдональда встречаются детоубийства и отцеубийства).


title: Лью Арчер

text: Очень часто в Арчере воплощён эмерсоновский «универсальный человек», и подобно куперовскому Нату Бампо, Арчер осваивает фронтир, следопытствует в краях, полных неизведанными опасностями. Название романа «Погребённый» () содержит метафорическую отсылку к «Запискам из подполья» Достоевского.


title: Лью Арчер

text:
Можно встретить весьма своеобразное пересказание на современный лад историй Адама и Евы, Авраама и Исаака, воскрешения библейского Лазаря, противоборства Ахиллеса и Гектора, любви Тристана и Изольды, убийства Томаса Бекета.
В ранних романах об Арчере, Макдональд неоднократно использовал отсылки к христианскому труду «О граде Божьем» Блаженного Августина, показанные через призму нравственных исканий Арчера.


title: Лью Арчер

text: Отдельные сюжеты напоминают Артуриану, где странствующий рыцарь Арчер должен проделать долгий путь к Часовне Мерлина, или же сплава по реке подземного мира в подземное царство, откуда простому смертному нет пути назад, что ещё более превращает детектива в храброго рыцаря, сражающегося со злом во имя правды, но поскольку мифический Дракон, судя по всему, олицетворяет собой всё общество, то и храбрецу приходится довольствоваться лишь частными победами в отдельных сражениях, в войне, в которой не победить. Старуха Фемида здесь принципиально не в состоянии справиться с положением, поэтому победа, одержанная детективом, имеет как бы локальный характер, — отмечает Юрий Каграманов. А вместо Города Ангелов и Священного Леса, Арчер находит Лос-Анджелес и Голливуд.


title: Лью Арчер

text: Настойчивые отсылки к Данте, создают в романах впечатление, что Лью живёт среди проклятых. Как отмечает доцент кафедры итальянского языка и литературы Дублинского Тринити-колледжа Кормак О’Килленен, в романе «Полосатый катафалк» присутствуют как прямые, так и скрытые отсылки к «Божественной комедии». В то время, как первые дают читателям общее представление о сходстве происходящего с сюжетом Данте, вторые подогревают читательский интерес. В ряде других романов автор также показывает своё хорошее знание Данте — персонажей его Ада и Чистилища, но не хвастается этим, как другой бы на его месте. Чистилище Данте является метафорическим изображением самого существования Арчера, и его постоянного стремления к познанию. Мерило Данте здесь заключается в повторении идеи, что каждый человек, своими поступками в конечном счёте заслуживает себе либо поощрение, либо наказание. Подобно тому как Данте, заблудившемуся однажды в дремучем лесу, его умершая возлюбленная Беатриче посылает в помощь поэта Вергилия, схожим образом завязываются отношения Мисс Блеквелл и Арчера и происходят дальнейшие события.


title: Лью Арчер

text: И Ад, и Чистилище и Рай Данте предстают в романе «Полосатый катафалк» в виде далёкой Мексики, где Арчер встречает американцев, образно выражаясь «изгнанных» из Штатов за разные прегрешения, и становится посредником, связным между миром, в котором он пребывал до сих пор, и потусторонним миром, связи между которыми, при других обстоятельствах, нет. Статичность этих персонажей, при динамизме самого Арчера, лишь подтверждает схожесть с «Комедией» Данте.


title: Лью Арчер

text: Южная Калифорния у Макдональда — это не раскинувшийся на мили вокруг, мультикультурный Лос-Анджелес с пёстрым этно-национальным составом и не похожими друг на друга пригородами, а зажиточная, преимущественно белая Санта Тереза, где и разворачиваются многие его расследования. Хоть события и происходят в Калифорнии, ранние его дела связаны с чикагской и вегасской мафиозными группировками.


title: Лью Арчер

text:
Как и Чандлер, Макдональд, относится к категории американцев, выросших на чужбине, и воспитывавшихся преимущественно женщинами, поэтому Арчера, хоть он и родился, и вырос в Калифорнии, Макдональд представляет эдаким наполовину чужаком, завороженным, но не заколдованным от наблюдения за жизнью местных. Под "местными" Макдональд понимал калифорнийских богачей, живущих компактно в своей среде и оградившихся от остального мира, — как от других местных жителей, так и пришлых. Богачи в романах Макдональда выглядят виновнее всех, вероятно вследствие того, что Макдональд руководствовался максимой, укоренившейся в народном сознании, что большие деньги не могут быть чистыми. Поэтому преступный мир и мир богатства в его романах, хоть и находятся на разных плоскостях, но всегда тесно переплетаются, часто — кровавыми узами. Кроме того, если не брать во внимание самого Арчера, то почти все остальные высокообразованные и интеллектуальные персонажи, которых он встречает на своём жизненном пути, являются преступными гениями, и свой интеллект посвящают целям, противоположным тем, которыми руководствуется Арчер. Особенно это касается тех из них, которые являются врачами, и нарушили клятву Гиппократа. С одной стороны, это — аллегория, где преступления является тяжким недугом общества, в котором совершаются, ввергая в болезненное состояние весь социальный организм. С другой — это старинная антипатия эрудиции, традиционная для американской литературы ещё со времён Следопыта.
Выбор Калифорнии был неслучайным. Поначалу она виделась Макдональду как место, где зарождается новый мир. Однако, со временем интонации его изменились, и в одном из более поздних романов, Макдональд назовёт Калифорнию адовым местом, наполненным ворами, убийцами и жульём. Калифорния Макдональда разительно отличается и от послевоенной Калифорнии Чандлера. Что также немаловажно в Калифорнии Макдональда, в более поздних работах об Арчере — обостряющийся разрыв поколений, который разворачивается на фоне типичных сюжетных линий о пропавших детях или их родителях, непременно с жестокой развязкой. Своей популярностью в 1960-е годы, книги Макдональда обязаны в немалой степени именно этой тематике отношений отцов и детей.


title: Лью Арчер

text: Немаловажной деталью поздних романов об Арчере является накалённая обстановка американских шестидесятых, с возникающими, как грибы после дождя общественными организациями, молодёжными движениями, массовыми беспорядками, стихийными протестами и прочими атрибутами либерализации общества, и Арчер порой даже тайком симпатизировал некоторым из этих групп. Глубоко символичны природные катаклизмы в романах Макдональда. Стихийные бедствия и техногенные катастрофы попросту повторяют собой семейные неурядицы и социальные болезни, которыми страдает всё американское общество.


title: Лью Арчер

text: Пожары, бушующие на калифорнийских холмах, также весьма символичны. Огонь в данном случае — это литературная аллегория апокалипсиса. Арчер слышит «дыхание» пожара, как если бы тот был живым существом, и в какой-то степени человекоподобным. Неотвратимость коллективной ответственности за произошедшее — вот как можно охарактеризовать общую идею романов Макдональда. В романах Макдональда глубоко символична связь между судьбами и поступками персонажей, и природой, что отображается в том числе и на местном пейзаже.


title: Лью Арчер

text: Макдональд считал главного героя своих произведений комическим персонажем, потому как тот выживал при самых трагических обстоятельствах. Как убеждён Майкл Крейлинг, Арчер не из тех героев которых можно назвать спасителями, и не его добродетельная личность тому виной, но место действия, — Южная Калифорния — не то место, где живут ищущие или заслуживающие спасения. Ведь Арчеру известна горькая правда о том, что в Калифорнии ничего больше не осталось, кроме жадности и порока. И не судьба Арчеру вернуть благодать в Калифорнию — безблагодатное место. Арчер, добиваясь правды в каждом отдельном случае, в общем даже не мечтает изменить падший калифорнийский мир, который, по его мнению, пошёл на перекосяк, и в свете людских пороков затмил собою Тихий океан, превратив его в небольшую лужу. При прочтении романов Макдональда вообще создаётся стойкое убеждение, что преступный путь — это явление социальной среды, а не свободный выбор индивида.


title: Лью Арчер

text: Три произведения из цикла приключений Арчера были экранизированы. Первой экранизацией романов об Арчере стал фильм «Харпер» (1966), поставленный по книге «Живая мишень», с Полом Ньюманом в главной роли. По мнению голливудского историка и биографа , Ньюман не осознал сути своего персонажа, и хотя, как и подобает первоклассному актёру, он глубоко вошёл в образ, вот только в чей? Да, определённо, он играл персонажа, основанного на литературном оригинале Макдональда. Но экранный Арчер в исполнении Ньюмана весьма далёк от своего литературного образца. К слову сказать, и зовут-то его не Арчер, а Харпер. Всё дело в том, что Ньюман, как и многие его голливудские коллеги, был суеверным человеком, и после успеха своих предыдущих картин «Хад» и «Хастлер», он был одержим идеей, что его следующий фильм тоже должен начинаться на «Ха». Первым кандидатом на эту роль был другой популярный актёр и певец Фрэнк Синатра, но Ньюман был на тот момент звездой, и продюсер фильма даже пожертвовал первым режиссёром картины, после того как Ньюман одобрил сценарий, ранее им раскритикованный.


title: Лью Арчер

text: Ньюман получил за съёмки 750 тыс. долл. Был подобран звёздный актёрский состав, на роль клиентки детектива была приглашена вдова Хамфри Богарта — актриса Лорин Бэколл. Фильм, в итоге, имел коммерческий успех и только добавил Ньюману популярности. Впрочем, типаж играемого персонажа соответствовал тогдашнему Ньюману, отметившему своё сорокалетие, спящему в лучшем случае по пять часов в сутки, далеко не бедному человеку, но и не считающему себя богатым, особенно учитывая его постоянные расходы на жён, прошлую и нынешнюю, и пятерых детей. Успех фильма был таковым, что Ньюман стал очередным секс-символом для женской половины Америки. «Харпер» стал звёздным часом для Ньюмана.


title: Лью Арчер

text: В 1974 году телерадиокомпанией «Эн-би-си» был выпущен телевизионный фильм по мотивам «Погребённого», с Питером Грейвсом в роли Арчера. По мнению Дж. Мэхена, этот фильм более достоверно передал послевоенную Калифорнию, нежели предыдущий блокбастер.


title: Лью Арчер

text:
Чуть позже, в январе—марте 1975 года, в эфире той же «Эн-би-си» шёл шестисерийный телесериал, где роль Арчера сыграл Брайан Кит.
В том же 1975 году, через десять лет после «Харпера», был снят другой фильм с Ньюманом в главной роли — экранизация романа «Засасывающий омут». Другой американский историк кино назвал сценарий настолько примитивным, что даже «голубоглазка» Ньюман, по его словам, не способен был вытянуть фильм. Саму игру Ньюмана, критик охарактеризовал «вычурно-жеманной». По мнению Лоуренса Куирка, Ньюман играл роль так, будто бы он не умудрённый опытом, разменявший «полтинник» мужчина, а двадцатилетний парнишка. Хотя те же проблемы преследовали Ньюмана, к ним ещё добавились измена жены с молодым хореографом и беспробудное пьянство самого Пола. Ещё двадцать три года спустя, в 1998 году, Ньюман играет полицейского детектива в нео-нуарном фильме «Сумерки», который по словам Куирка, является тем же самым Арчером-Харпером 30 лет спустя.


title: Гвинейская соня

text: Гвинейская соня ("Graphiurus surdus") — вид грызунов рода африканские сони семейства соневые. Обитает в Камеруне, Демократической Республике Конго, Экваториальной Гвинее и Габоне. Естественная среда обитания — тропические и субтропические влажные низменные леса.


title: Муралинское сельское поселение

text: Муралинское сельское поселение — муниципальное образование в Кайбицком районе Татарстана.


title: Муралинское сельское поселение

text: Муралинское сельское поселение граничит с Большерусаковским, Бурундуковским, Кулангинским, Кушманским, Фёдоровским сельскими поселениями и Апастовским муниципальным районом.


title: Муралинское сельское поселение

text: По территории поселения проходит автодорога, соединяющая районный центр Большие Кайбицы со станцией Куланга.


title: Муралинское сельское поселение

text: Образовано в соответствии с законом Республики Татарстан от 31 января 2005 г. № 25-ЗРТ «Об установлении границ территорий и статусе муниципального образования „Кайбицкий муниципальный район и муниципальных образований в его составе“ (с изменениями от 29 декабря 2008 г.)».


title: Муралинское сельское поселение

text: В состав поселения входит 2 населённых пункта:


title: Муралинское сельское поселение

text: Адрес администрации: 422321, РТ Кайбицкого района, с. Мурали, ул. Центральная д. 63.


title: Бриттон, Леон

text: Леон Джеймс Бриттон (; родился 16 сентября 1982, Уондсворт) — английский футболист и тренер.


title: Бриттон, Леон

text: Бриттон начинал свою карьеру в «Арсенале» в возрасте девяти лет.


title: Бриттон, Леон

text: В 1998 году Леон подписывает контракт с «Вест Хэм Юнайтед». Сумма трансфера 16-летнего игрока для того времени была астрономической — 400 тысяч фунтов.


title: Бриттон, Леон

text: Несмотря на старания, юному Бриттону так и не удастся пробиться в первый состав лондонского клуба.


title: Бриттон, Леон

text: В декабре 2002 года Леон Бриттон на правах аренды присоединяется к «Суонси Сити», помогает клубу избежать вылета из Второй лиги Англии, становится лучшим игроком сезона 2002/03, по мнению болельщиков. Тренер Брайан Флинн был впечатлён игрой Леона и после окончания аренды, клуб подписал игрока.


title: Бриттон, Леон

text: Невысокий, но техничный полузащитник завоевал сердца болельщиков.


title: Бриттон, Леон

text: 9 февраля 2008 года Бриттон сыграл свою 200-ю игру за «Суонси Сити».


title: Бриттон, Леон

text: В январе 2010 года Леон отклонил предложение от «Уигана» суммой £750,000. Однако так же в конце сезона отказался от нового контракта, предлагаемого «Суонси», став свободным агентом.


title: Бриттон, Леон

text:
Несмотря на интерес некоторых клубов из премьер-лиги, Леон Бриттон подписал контракт с «Шеффилд Юнайтед» в июне 2010 года. Тренер «Шеффилд Юнайтед» поставил его в центр полузащиты, однако Леон на протяжении сезона так и не смог показать игру, которую он демонстрировал в «Суонси». В течение пяти месяцев Бриттон играл на нескольких позициях в центре поля, в итоге заявив, что покидать «Суонси» для него было ошибкой.
По окончании сезона 2010/11 Бриттон ушёл из клуба.


title: Бриттон, Леон

text: Леон Бриттон повторно подписал контракт с «лебедями» в зимнее трансферное окно. Сумма трансфера не разглашалась.


title: Бриттон, Леон

text: Дебют состоялся 20 января 2011 года против «Барнсли». Бриттон забил гол, матч закончился вничью — 1:1. Второй гол он забил в матче плей-офф за выход в Премьер-лигу против «Ноттингем Форест». Матч закончился победой «Суонси» 3:1.


title: Феодор Комнин Дука

text: Феодор Комнин Дука () (ум. ), часто неверно именуемый Феодором Ангелом или Феодором Ангелом Комнином Дукой. Правитель Эпирского царства и Фессалии в 1215—1230 гг, а также фессалоникский император с 1224 по 1230 годы. После того, как Феодор был выпущен из Болгарского плена он стал правителем Южной Македонией со столицей Водена в 1237—1251.


title: Феодор Комнин Дука

text: При Феодоре Комнине Дуке Эпирское царство пережило свой рассвет, который пришелся на конец 1220-х—начале 1230-х годов, став крупнейшим государством на Балканах. С 1224 по 1230 гг. с захватом Фессалоники — второго по величине города в бывшей Византийской империи Эпир носил условное название Фессалоникской империи, а сам правитель Эпира короновался императором. Однако в 1230 году Феодор потерпел сокрушительное поражение и попал в плен. Эпир и Фессалоники стали фактически независимыми друг от друга.


title: Феодор Комнин Дука

text:
Феодор родился в 1180/1185 годах и был законорождённым сыном "севастократора" Иоанна Дуки. Он являлся сводным братом Михаила I Комнина Дуки - основателя Эпирского царства, правнуком Алексея I Комнина, и был кузеном сразу двух императоров: Исаака II и Алексея III. Таким образом, в его жилах текла кровь сразу трёх знатнейших византийских семейств: Ангелов, Дук и Комнинов.
Как и его предшественник Михаил I Комнин Дука, Феодор предпочитал использовать фамилию «Дука» или «Комнин Дука» (Κομνηνὸς ὁ Δούκας).


title: Феодор Комнин Дука

text: После захвата Константинополя крестоносцами в 1204 году, Дука оказался в свите Феодора I Ласкариса, ставшего правителем Никейской империи. В это время, в феме Никополис (расположенной в Эпире) захватил власть Михаил I Комнин Дука, бывший незаконорождённым сыном Иоанна Дуки. Он попросил Ласкариса разрешить его брату отправиться к нему. Император отпустил Феодора, которому пришлось покляться в верности всему семейству Ласкарисов.


title: Феодор Комнин Дука

text: После убийства Михаила I в 1215 году, Феодор стал новым правителем Эпира. В начале правления новому правителю сопутствовала удача. Он заключил союз с королевством Сербия и албанскими кланами, и начал боевые действия против Латинской империи. Таким образом, к 1216 году ему удалось захватить большую часть Македонии (включая город Охрид) и Фессалию.


title: Феодор Комнин Дука

text: Тем временем император Латинской империи Генрих I Фландрский умер бездетным и в наследники ему франкские бароны определили Пьера де Куртене, мужа его сестры Иоланты. Пьер, находившийся в это время во Франции, отправился в Рим, где был коронован Папой Римским и выступил с войском на Восток. В 1217 году латинский император остановился вблизи Диррахия и решил отвоевать город у эпирского царя Феодора. Диррахий был осажден, но город оказался хорошо защищенным и в изобилии снабженным продовольствием. Осада закончилась неудачей, а сам Пьер де Куртене был схвачен, брошен в темницу, где он и умер приблизительно в 1219 году.


title: Феодор Комнин Дука

text:
Феодор направил свои войса против королевство Фессалоники. Более того, победа над Пьером де Куртене сильно возвысило авторитет Эпира и угнетающе подействовало на латинян. В 1220 году была захвачена Верия, а в 1221 — Серре и Драма. В 1224 году было покорено королевство Фессалоники. Феодор объединился с болгарами и изгнал западных рыцарей из Фракии.
Расширив свои владения, Феодор был окрылен многочисленными победами и счёл себя вправе короноваться императорским венцом, что означало стать императором ромеев, то есть, другими словами, не признать этого титула за императором Иоанном Ватацем, вступившим на никейский трон в 1221 году. Фессалоникский митрополит Константин Месопотамит уклонился от коронации, не желая нарушать прав жившего в Никее константинопольского патриарха Мануила Сарантена, венчавшего на царство Иоанна Ватаца. Тогда Феодор в 1224 был коронован в качестве императора Фессалоник архиепископом Охрида Димитрием Хоматианом. Так, на месте единой империи, существовавшей ещё несколько десятилетий назад, стало четыре империй — Никейская и Трапезудская импреии в Малой Азии, Фессалоникская и Латинская империи на Балканах.


title: Феодор Комнин Дука

text: Тем временем никейский император Иоанн Ватац сделал попытку утвердиться на Балканах. В 1225 году он без боя занял Адрианополь. Однако в этом же году к городу лподошли эпироты. Фессалоникский император Феодор окружив Адрианополь и потребовал от его жителей изгнать войско Ватаца из города. Войскам никейского императора пришлось уступить Феодору Адрианаполь и вернуться в Малую Азию. Территория Латинской империи была сведена к Константинополю и небольшой области Малой Азии, лежавшей к югу от Мраморного моря. Феодор вплотную приблизился к Константинополю и начал опустошать окрестости латинской столицы, готовясь к саде. Однако вскоре успехам императора Фессалоник был положен конец. Феодор узнал о переговорах болгар и латинян, согласно которому, латиняне планировали из-за страха перед император Фессалоник избрать при малолетнем императоре Балдуине II регентом болгарского царя Ивана II Асеня. В 1230 году Дука повёл западноевропейских наёмников против Ивана II Асеня.


title: Феодор Комнин Дука

text: В 1230 году Феодор Комнин Дука открыл военные действия против Болгарского царства. Своим нападением Феодор Комнин грубо нарушал мирный договор, заключённый между двумя государствами. Узнав о вторжении, Иван Асень II быстро собрал небольшое войско и двинулся к неприятелю. Состоялась битва при Клокотнице, в которой Феодор Комнин потерпел сокрушительное поражение. Сам император Фессалоник был пленен и отправлен в Тырново. Там его ослепили, заподозрив в заговоре против болгарского царя. Таким образом войска Эпира были навсегда отброшены от столицы Латинской империи. В короткое время почти вся Фракия и Южная Македония оказались во власти болгарского царя Ивана Асеня II. Тем не менее избавившись от угрозы в лице Феодора, латиняне отказали в регентстве болгарскому царю. В результате этого, Иван Асень II заключил мирный договор с Никейской империей.


title: Феодор Комнин Дука

text: Оставшиеся владения Феодора были разделены между несколькими правителями:


title: Феодор Комнин Дука

text: В 1237 году бывшего правителя выпустили из болгарского плена после того, как он выдал свою дочь Ирину за Ивана Асеня. Феодор смог выгнать собственного брата Мануила из Фессалоник и поставил туда своего сына Иоанна, который был провозглашен императором, после чего Феодор отделил себе территорию Южной Македонии и сделал своей резиденцией Водену. Там он попытался сплотить семейство Комнинов Дук против Иоанна III Ватаца, планировавшего вторжение в Фессалоники.


title: Феодор Комнин Дука

text: После гибели Асеня в 1241 году Иоанн III обманом захватил Феодора. Его отправили к собственному сыну, чтобы тот согласился принять титул деспота и стать вассалом Никеи, Феодору позволили остаться в Южной Македонии. В 1246 году Ватац отнял Фессалоники у младшего сына Дуки — Димитрия.


title: Феодор Комнин Дука

text: В 1251 году под нажимом Феодора, деспот Эпира Михаил II Комнин Дука, попытался захватить Фессалоники. Атака на Фессалоники провалилась и Михал II Комнин Дука был вынужден прийти к миру. Феодор Комнин Дука был отправлен в ссылку в Малую Азию, где он и умер в 1253 году. Владения Феодора в Южной Македонии со столицей Воден были присоединены к Никейской империи.


title: Феодор Комнин Дука

text: Феодор был женат на Марии Петралифе (сестра "севастократора" Иоанна Петралифа), и от этого брака имел четырёх детей:


title: Халипы

text: Халипы — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Харитоново

text: Харитоново — название населённых пунктов.


title: Хвалово

text: Хвалово — название населённых пунктов:


title: Хватовка

text: Хватовка — название населённых пунктов.


title: Хвоенск

text: Хвоенск — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Хвойники

text: Хвойники — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Graphiurus walterverheyeni

text: Graphiurus walterverheyeni — вид грызунов рода африканские сони семейства соневые. Был описан в 2009 году. Две особи — самец и самка — были обнаружены в двух точках в бассейне реки Конго в Демократической Республике Конго. Структурой и окраской шерсти этот вид напоминает толстохвостую соню ("Graphiurus crassicaudatus"), однако между этими видами существует ряд различий. Во-первых, череп "Graphiurus walterverheyeni" имеет ряд особенностей, отличающих его от черепа толстохвостой сони. Во-вторых, особи этого вида значительно мельче.


title: Хильковичи

text: Хилько́вичи — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Химы

text: Химы — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Семичный

text: Семичный — название населённых пунктов в России:


title: Хлусово

text: Хлусово — топоним:


title: Ходоровка

text: Ходоровка — название населённых пунктов.


title: Ходулы

text: Ходулы — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Холма

text: Холма — топоним:


title: Холстово

text: Холстово — название населённых пунктов.


title: Хоневичи

text: Хоневичи — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Хоронжишки

text: Хоронжишки — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Хотиново

text: Хотиново — название населённых пунктов.


title: STS-51J

text: STS-51J — 21-й полёт «Спейс шаттла», первая миссия шаттла «Атлантис». Космический корабль был запущен 3 октября 1985 года со стартовой площадки 39-A Космического центра им. Кеннеди, с полезной нагрузкой принадлежащей министерству обороны США. Посадка была произведена четыре дня спустя 7 октября.STS-51J стал вторым полётом после STS-51C полностью посвящённым выполнению задания министерства обороны США. Груз был засекречен, однако объявлено о запуске двух военных спутников связи USA-11 и USA-12 типа DSCS-III((), которые были доставлены на целевую орбиту с помощью дополнительной ступени Inertial Upper Stage производства Boeing. Миссия была признана успешной.


title: Хролы

text: Хролы — название населённых пунктов.


title: Церковно

text: Церковно — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Цыдики

text: Цыдики — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Юниорс

text: Юниорс:


title: Чабахи

text: Чабахи — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Чановичи

text: Чановичи — название населённых пунктов в Белоруссии:


title: Артилес, Айтами

text: Айта́ми Арти́лес Оли́ва (; 2 апреля 1986, Аргинегин, Испания) — испанский футболист, защитник клуба «Кордова».


title: Артилес, Айтами

text: После успешной игры за родной «Лас-Пальмас», Айтами был куплен в июле 2007 года «Депортиво» за 600 тысяч евро. Контракт был подписан на пять лет . Он появился только в одном матче за галисийцев в первом сезоне, когда «Депортиво» проиграл 0:2 дома «Рекреативо». В итоге Айтами был отдан в аренду «Хересу».


title: Артилес, Айтами

text: Аренда была продлена на весь сезон 2008/09, Айтами стал ведущим оборонительным элементом «Хереса», благодаря чему андалусийцы впервые в истории вышли в Примеру. Новое соглашение аренда было продлено на следующий сезон, и он продолжал быть игроком основного состава. Айтами отличился дважды в сезоне, но «Херес» так и не сумел закрепиться в высшем дивизионе.


title: Артилес, Айтами

text: Летом 2010 года Айтами вернулся в «Депортиво» из аренды. 7 ноября 2010 года он забил свой первый гол за «Депор», отличившись в матче с «Леванте». По окончании сезона галисийцы вылетели из Примеры. Несмотря на это, Айтами продлил контракт с «Депортиво» до 2015 года.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: Богородицкое — село в Милославском районе Рязанской области России, центр Богородицкого сельского поселения. Население 252 человека по переписи 2010 года.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: Расположено в центральной части района, на берегу реки Паника, в 16 км к северо-западу от райцентра Милославское (22 км по шоссе), высота над уровнем моря 186 м. Ближайшие населённые пункты: Чернава в 3 км на юго-запад, Павловское в 3 км на северо-восток и Озерки в 3 км на юг.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: В селе действуют общеобразовательная школа, почта, церковь Рождества Богородицы.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: В конце XVII столетия при Скопино-Данковской дороге, между старинными селами Чернавой и Топилами, возникла трехдворная деревушка.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: Меньше, чем через 100 лет, в 1771 году, деревушка уже насчитывала более восьмидесяти дворов. И с этого времени деревня стала называться селом Богородицким.


title: Богородицкое (Милославский район)

text: В «Историко-статистическом описании церквей и монастырей Рязанской епархии» за 1885 год есть упоминание, что с 1771 года в селе существует Богородицерождественская церковь.


title: Обращаемые фотоматериалы

text:
Обраща́емые фотоматериа́лы — светочувствительные материалы (фотоплёнка, киноплёнка, фотобумага), позволяющие после лабораторной обработки получать готовое позитивное изображение непосредственно на материале, на который проводилась съёмка, в отличие от негативно-позитивного процесса, требующего печати позитива на другом фотоматериале. В старых советских источниках употребляется термин "обратимые фотоматериалы".
Процесс обращения был изобретён практически сразу после появления первых желатиносеребряных фотоматериалов. Позитивное изображение могло быть получено на любом негативном материале, если отложить процесс фиксирования. Восстановленное металлическое серебро при этом отбеливается, а оставшийся в эмульсии галогенид серебра засвечивается и проявляется вторично, образуя оптические плотности в тенях изображения. Технология получила распространение среди кинолюбителей, упрощая и удешевляя производство фильмов, однако наиболее важную роль сыграла в цветной фотографии.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Первым массовым цветным фотопроцессом был автохромный, запатентованный братьями Люмьер в 1907 году и также основанный на обращении чёрно-белых фотопластинок с нанесённым крахмальным цветоделительным растром. Для кинематографа, требующего фотоматериал на гибкой подложке, был разработан вариант автохромного процесса «Дюфайколор» с линейными растрами. До середины 1930-х годов автохром и лентикулярные киноплёнки оставались единственными коммерческими технологиями цветной фотографии, пока не появились многослойные плёнки, первые из которых также были обращаемыми. Первым успеха добился венгерский учёный Бела Гаспар, запатентовавший в 1933 году фотоматериал под торговым названием «Гаспарколор». Цветное позитивное изображение получалось в многослойной плёнке химическим обесцвечиванием азокрасителей, уже добавленных в зонально-чувствительные эмульсионные слои в процессе изготовления. Однако, низкая светочувствительность позволяла использовать такую плёнку только в кинематографе для печати фильмокопий с чёрно-белых цветоделённых негативов. В дальнейшем технология получила коммерческий успех в фотоматериалах типа Ilfochrome. Первая цветная обращаемая плёнка Kodachrome, пригодная для съёмки, была выпущена в 1935 году американской компанией Eastman Kodak. Практически одновременно в Германии появился Agfacolor, также пригодный для получения цветного позитивного изображения непосредственно на фотоматериале, использованном для съёмки.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Agfa, в отличие от Kodachrome с переносом диффундирующих красителей из проявителя, была первым хромогенным фотоматериалом. Она содержала цветообразующие компоненты непосредственно в светочувствительных слоях, что существенно упрощало лабораторную обработку. Благодаря отсутствию стадии промежуточного копирования, обращаемые плёнки были непревзойденным по качеству источником журнальных иллюстраций вплоть до появления цифровой фотографии в конце 1990-х — начале 2000-х годов. А с развитием массового кинолюбительства в конце 1940-х годов обращаемые киноплёнки заняли своё прочное место в любительских кинокамерах вплоть до их вытеснения видеокамерами.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Обращаемые кино- и фотоплёнки широко применялись до начала 1990-х годов в любительском кинематографе, телевидении и в полиграфии для получения высококачественных цветных фотографий. Также в фотолюбительской практике широкое распространение получило создание слайд-шоу из отдельных слайдов, изготовляемых на обращаемой фотоплёнке. Обращаемые фотобумаги использовались для фотопечати непосредственно с позитива, позволяя сразу же получать позитивное изображение. Из-за сложности лабораторной обработки обращаемые фотобумаги широкого распространения не получили.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Обращаемыми являются некоторые сорта контратипных плёнок, позволяющие получать дубльнегатив непосредственно с оригинального негатива фильма. Такие плёнки сокращают количество промежуточных копий при тиражировании кинокартин, повышая качество изображения, и активно использовались некоторое время в классической «оптической» технологии кинопроизводства. В дальнейшем от них отказались в пользу двухступенчатого контратипирования.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Обращаемые фотоматериалы бывают цветными и чёрно-белыми и позволяют получать изображение более высокого качества, чем в традиционном негативно-позитивном процессе. Особенно это касается цветных плёнок вследствие однократного цветоделения в процессе получения изображения, по сравнению с двукратным в традиционной цветной фотографии. До появления цифровой фотографии слайды на цветной обращаемой плёнке были единственным источником высококачественного цветного изображения для полиграфии.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Единственный и существенный недостаток обращаемых фотоматериалов — возможность получения слайда или фильма в единственном экземпляре. Получение копий возможно путём последовательной печати промежуточного негатива и дубльпозитива, или на специальной обращаемой плёнке, например ORWOCHROM UD-1 или UD-2. Для фотоаппаратов выпускались специальные приставки для копирования слайдов, которые включали фокусировочный мех и держатель оригинала с молочным светорассеивателем. Печать копии с обращаемой киноплёнки требовала кинокопировального аппарата и велась через подложку для получения прямого изображения.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Свойство обращаемых киноплёнок быть готовыми к немедленному просмотру нашло широкое применение на телевидении при съёмке новостных репортажей. Несмотря на бо́льшую продолжительность лабораторной обработки, обращаемые киноплёнки исключали процесс сушки негатива и печати, позволяя сократить время между съёмкой и показом сюжета в эфире телекинопроектором. По этой же причине обращаемая кинопленка часто использовалась в кинорегистраторах видеосигнала. В практике кинолюбителей применение обращаемой киноплёнки позволяло многократно удешевить получение готового фильма по сравнению с профессиональным кинематографом, требующим для получения позитивного изображения кинокопировальный аппарат и последующую лабораторную обработку позитивной киноплёнки.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: В 1990-е годы в связи с широким распространением любительских и профессиональных видеокамер и видеомагнитофонов выпуск обращаемых киноплёнок был существенно сокращён. С появлением цифровой фотографии в начале 2000-х был практически свёрнут выпуск обращаемых фотоплёнок. 22 июня 2009 года Kodak объявил о прекращении выпуска самой известной пленки Kodachrome, ссылаясь на снижение спроса. В настоящее время обращаемые киноплёнки ограниченно используются при производстве видеоклипов, телерекламы и в малобюджетном независимом кинематографе.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Обращаемые фотоматериалы отличаются от негативных более высоким коэффициентом контрастности, равным 1, по сравнению с 0,65 — 0,8 у негативных материалов. Это вызвано необходимостью передачи диапазона яркостей объекта съёмки без искажений. Позитивные фотоматериалы обладают более высоким коэффициентом контрастности, равным 1,5 — 2, необходимым для получения нормального изображения с относительно малоконтрастного негатива. В отличие от обращаемого процесса, негативно-позитивный обладает бо́льшей фотографической широтой и позволяет исправлять в процессе печати ошибки экспозиции и цветопередачи, допущенные во время съёмки. Изображение, получаемое на обращаемой плёнке, практически не поддается исправлению, поэтому при съёмке требования к точности экспонометрии и измерения цветовой температуры источников освещения многократно возрастают. Ещё одна особенность обращаемых фотоматериалов заключается в более мелкой зернистости по сравнению с негативными плёнками той же светочувствительности.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Практически любой обращаемый фотоматериал можно обработать по негативному процессу, получая негатив. В отличие от негатива, получаемого на негативной плёнке, такой негатив обеспечивает после печати более контрастное и насыщенное изображение со слегка искаженными цветами вследствие несоотвествия фотографических характеристик фотоэмульсии. Такой способ обработки цветной обращаемой плёнки получил название «кросспроцесс» и использовался некоторыми фотографами в качестве художественного приёма. С таким же успехом возможна обработка негативных и позитивных фотоматериалов по обращаемому процессу, однако, получаемое в результате изображение будет иметь непривычный контраст, делающий фильм или слайд непригодными.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Цветные обращаемые плёнки, в отличие от цветных негативных, дают готовое цветное изображение и не допускают цветовой коррекции в процессе печати. Поэтому при профессиональной съёмке на цветную обращаемую плёнку необходимо точное соблюдение цветовой температуры источников освещения, которая должна совпадать с цветовым балансом плёнки. В противном случае для получения качественного изображения необходимо применение конверсионных светофильтров, изменяющих спектральный состав света. Цветные обращаемые плёнки выпускаются для двух основных типов освещения — «дневные» — сбалансированные для цветовой температуры 5600 K и «вечерние» — предназначенные для съёмки при лампах накаливания с цветовой температурой 3200 K. Отечественные плёнки для дневного света в обозначении имели индекс «Д», для ламп накаливания — «Л» или «ЛН». Западная система обозначений для «вечерних» плёнок предусматривала индекс «T» (), «дневные» никак не обозначались. Цветные негативные плёнки в большинстве случаев сбалансированы для промежуточной цветовой температуры 4500 K вследствие возможности коррекции цвета при печати.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: В отличие от цветных негативных киноплёнок, обращаемые не имели никаких масок или окрашивающих слоёв. Подложка всех обращаемых фотоматериалов изготавливалась особо прозрачной, в отличие от негативных плёнок, допускающих использование основы, обладающей оптической плотностью или окрашенной.


title: Обращаемые фотоматериалы

text:
В СССР на предприятиях по выпуску фото- и киноматериалов «Свема» (г. Шостка) и «Тасма» (г. Казань) выпускались киноплёнки следующих форматов:
Зарубежные производители выпускали аналогичный ассортимент форматов фотокинопленок, и кроме того, листовую обращаемую фотопленку размером до 8×10 дюймов для крупноформатных камер. Для изготовления фотоотпечатков со слайдов выпускалась обращаемая фотобумага.


title: Обращаемые фотоматериалы

text:
В СССР выпускались различные сорта обращаемой киноплёнки, отличавшиеся по светочувствительности и цветовому балансу. Наиболее известными были любительские чёрно-белые плёнки ОЧ-45 светочувствительностью 45 ед. ГОСТ, ОЧ-90 90 ед. ГОСТ и ОЧ-180 180 ед. ГОСТ. Для телевидения выпускались профессиональные обращаемые киноплёнки ОЧТ-45, ОЧТ-180 и ОЧТ-В.
Для печати дубликатов с позитива, полученного на обращаемой киноплёнке, выпускалась ортохроматическая обращаемая плёнка ОЧТ-Н. За счёт низкой чувствительности в 3 ед. ГОСТ, она имела мелкое зерно и хорошо передавала детали оригинала.


title: Обращаемые фотоматериалы

text:
Также выпускались цветные обращаемые плёнки ЦО-22Д, ЦО-32Д и ЦО-65. Для телевидения выпускались высокочувствительные сорта киноплёнок ЦО-Т-90Л, ЦО-Т-180Л и ЦО-Т-22Д для съёмки при лампах накаливания и дневном свете.
После перехода с 1987 года на ГОСТ 10691-84 чёрно-белая обращаемая фотокиноплёнка стала именоваться ОЧ-50, ОЧ-100 и ОЧ-200 соответственно, освоен выпуск цветной обращаемой кинофотоплёнки ЦО-50Д.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Большую популярность у советских фотолюбителей имели цветные обращаемые фотоплёнки ORWOCHROM производства фирмы ORWO (Германская Демократическая Республика). Наибольшую известность имели сорта UT-18 и UT-23, наиболее массово поставлявшиеся в СССР. Эти плёнки обладали более стабильными характеристиками, чем отечественные и превосходили их по качеству цветопередачи.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: В Чехословакии в 1980-е годы выпускались цветные обращаемые фотокиноплёнки FOMACHROM D-18 и FOMACHROM D-20 светочувствительностью 18 и 20 DIN (64 и 80 ед. ASA соответственно) и наборы для их обработки «FOMACHROM-SET» (фирма Foma). Рецептура растворов и режим обработки чехословацких фотокиноплёнок незначительно отличался от советских и немецких.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: В профессиональной фотожурналистике и издательском деле применялись импортные цветные обращаемые фотоплёнки западного производства, покупаемые централизованно за валюту и распределявшиеся через издательства. В отличие от фотоматериалов, выпускавшихся в странах советского блока, в таких плёнках использовались гидрофобные цветообразующие компоненты и качество цветопередачи значительно превосходило отечественные аналоги, непригодные для профессиональной полиграфии. Приобрести такую плёнку можно было также на чёрном рынке по значительно завышенной цене. Самая известная обращаемая фотоплёнка конца 1980-х — "Kodak Ektachrome 64".


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Отечественным производителям так и не удалось наладить производство цветных фотоматериалов с гидрофобными цветообразующими компонентами, поэтому в 1990-е годы производство советских и восточногерманских цветных обращаемых кинофотоплёнок «ЦО» и «ORWOCHROM» прекращено, их вытеснили более современные плёнки, обрабатываемые по процессу E-6 — фирмы Eastman Kodak и других зарубежных фирм (Konica, Fujifilm, Agfa, Polaroid).


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Принцип получения позитивного изображения непосредственно на фотоматериале, на который производится съёмка, состоит в первоначальном получении в фотослое негативного изображения, которое затем отбеливается без растворения оставшегося галогенида серебра (фиксирования). Оставшийся галогенид засвечивается и также проявляется, образуя оптические плотности, обратные отбеленному негативному изображению, то есть — позитив. Отличие чёрно-белого обращаемого процесса от цветного состоит в том, что в чёрно-белом оба проявления — и первое, и второе — чёрно-белые. В цветном обращаемом процессе второе проявление — цветное. При первом проявлении цветообразующие компоненты не дают красителей. Проявляется только металлическое серебро, образуя чёрно-белое негативное изображение во всех слоях многослойной плёнки. Красители образуются только при втором — цветном проявлении. После растворения серебра в результате отбеливания, во всех слоях остаются только красители, образуя цветное позитивное изображение, соответствующее по цвету и распределению яркостей объекту съёмки.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Для обработки отечественных обращаемых фотоматериалов и пленок, выпускавшихся в странах СЭВ, применялась следующая последовательность процессов:


title: Обращаемые фотоматериалы

text:
В результате экспонирования в светочувстительном слое, содержащем галогениды серебра, создаётся скрытое изображение----
Как чёрно-белый, так и цветной обращаемые процессы занимали по времени значительно больше негативного и позитивного — как правило, более часа. Они требовали повышенной тщательности соблюдения температурных режимов и длительности каждой стадии. Однако, более высокое качество изображения и исключение процесса печати делали обращаемый процесс во многих случаях предпочтительным. Наибольшей точности для чёрно-белых и цветных плёнок требовал процесс первого проявления, от которого зависит оптическая плотность и цветопередача получаемого позитива. Второе проявление, как правило, влияло на получаемое изображения в значительно меньшей степени, поскольку восстанавливало только оставшееся в слое серебро и образовывало краситель. Описанные процессы применялись для обработки советских и восточногерманских обращаемых фотоматериалов и могли незначительно отличаться от процессов обработки западных плёнок, обрабатываемых по процессу E-6.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Первый чёрно-белый проявитель в цветном и чёрно-белом процессах, как правило, соответствовал по рецептуре чёрно-белым метол-гидрохиноновым негативным проявителям. Второй чёрно-белый проявитель соответствовал позитивному проявителю для фотобумаги, обеспечивая контрастное мелкозернистое изображение. В качестве отбеливающего вещества при чёрно-белом обращаемом процессе использовался двухромовокислый калий, в отличие от цветного процесса, использовавшего железосинеродистый калий.


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Для обработки советских чёрно-белых обращаемых фотокиноплёнок в домашних условиях в розничную продажу поступали наборы химикатов (расфасованные реактивы с инструкцией по растворению).


title: Обращаемые фотоматериалы

text: Для обработки советских цветных обращаемых кинофотоплёнок продавались наборы химикатов «ЦО» и модифицированные наборы «ЦОК», «ЦОК-2». Для обработки цветных обращаемых кинофотоплёнок фирмы ORWO в продажу поступали «фирменные» наборы «Диахром», полностью совместимые с советскими плёнками «ЦО» (и наоборот). В СССР в продаже были наборы венгерского производства, предназначенные для цветных обращаемых фотокиноплёнок «ORWOCHROM» и «ЦО». "Не рекомендовалось в одном двухспиральном бачке совместно обрабатывать плёнку «ЦО» и «ORWOCHROM» — продолжительность некоторых стадий немного отличалась."


title: Гнетум

text: Гне́тум () — род голосеменных растений, единственный в семействе Гне́товые и в порядке Гне́товые. Состоит примерно из 40 видов деревьев и лиан, распространённых в тропических регионах по всему миру.


title: Гнетум

text: Самым известным из видов гнетума является , выращиваемый в Юго-Восточной Азии ради съедобных семян.


title: Гнетум

text: Гнетумы — однодомные или двудомные вечнозёленые деревянистые лианы, реже кустарники или деревья.


title: Гнетум

text: Стебли членистые, часто со вздутиями у узлов. В отличие от всех других голосеменных, у гнетумов есть сосуды в ксилеме.


title: Гнетум

text: Листья сидят супротивно на коротких черешках. Похожи на листья многих двудольных растений: большие, кожистые, эллиптические, с сетчатым жилкованием.


title: Гнетум

text: Собрания стробилов либо простые, в виде колосков, либо мутовчатые, напоминающие серёжки. В собраниях микростробилов вокруг оси под сросшимися чешуями кольцеобразно располагаются несколько рядов микростробилов. Собрания мегастробилов имеют похожую структуру, однако расстояния между рядами больше, а число мегастробилов в ряду гораздо меньше. Семена заключены в яркую красную, оранжевую или жёлтую сочную (реже пробковую) оболочку. Распространяются чаще всего птицами.


title: Гнетум

text: Ближайшими родственниками гнетумов являются широко распространённые в Северном полушарии и эндемик пустыни Намиб в Южной Африке . Однако родство не такое уж близкое, поэтому гнетум разделяет с ними только общий класс , но является единственным родом как в порядке , так и в семействе (хотя иногда появляются предложения по разделению рода не несколько).


title: Гнетум

text: На 2012 год, по данным проекта The Plant List, род содержит 41 вид в двух секциях. Впрочем, их число постоянно изменяется в связи с открытием новых видов и объединением существующих. Это связано с тем, что идентификация тропических лиан-гнетумов сильно затруднена необходимостью доступа к органам размножения, находящимся обычно высоко на деревьях и невидимых с земли.


title: Гнетум

text: Гнетумы, как и другие гнетовые, имеют много общего с ископаемыми беннеттитовыми, что позволяет сделать вывод об их общем происхождении.


title: Гнетум

text: Существует предположение, что некоторые ископаемые гнетумы были первыми растениями, опыляемыми насекомыми, так как они встречаются в ассоциациях с опыляющими скорпионницами.


title: Гнетум

text: Молекулярные исследования показывают, что нынешние секции гнетумов разделились в позднем олигоцене — среднем миоцене, что гораздо позже раскола Гондваны и совсем недавно для этой древней группы, образовавшейся около 250 миллионов лет назад. Таким образом, нынешние виды являются реликтовой группой, сохранившейся во время климатических изменений со времен олигоцена.


title: Гнетум

text: В 2003 году появились данные о горизонтальном переносе митохондриальных ДНК от к гнетуму, случившемся от 2 до 5 миллионов лет назад. Это первый пример такого переноса среди высших растений.


title: Гнетум

text:
Гнетум гнемон широко культивируется в Индонезии и сопредельных странах ради семян и листьев, употребляемых в пищу как овощи.
В центральной Африке также в пищу используют листья диких и , что даже привело к потенциальной угрозе этим видам в природе.


title: Гнетум

text: Из внутренней коры гнетума гнемона и изготовляются прочные верёвки и снасти.


title: Гнетум

text: Ароматическое масло из содержит стильбеноид гнетол и используется как в пищу, так и для массажа.


title: Проницаемое мощение улиц

text: Проницаемое мощение улиц — принцип использования пропускающих воду и воздух материалов для мощения тротуаров, дорог, велосипедных дорожек и автостоянок с целью их дренажа.


title: Проницаемое мощение улиц

text: Проницаемое мощение позволяет отфильтровывать загрязняющие вещества из воды и более равномерно и эффективно поглощать осадки. При внешней неотличимости некоторых пористых материалов от непористых, их воздействие на окружающую среду качественно различно. Пористые материалы позволяют обеспечивать эффективный слив дождевой воды, за счет её просачивания в грунт.


title: Проницаемое мощение улиц

text: Примером этого принципа служит слой проницаемого газона над гравием или пористым асфальтом.


title: Проницаемое мощение улиц

text: Пропускающие воду покрытия доказали свою эффективность в городских водостоках. Большие объемы городского водостока являются причинами эрозии почвы.