title: Модельская, Барбара

text: После окончания выступлений занялась только домом и семьёй.


title: Модельская, Барбара

text: Барбара в девятнадцать лет стала женой химика Альфреда Игоря Толлочко и матерью сына Кшиштофа. После развода она ещё три раза была замужем, в последний раз в 1981 году за хирургом-ортопедом д-ром Владимиром Табяном, с которым прожила почти 30 лет.


title: Модельская, Барбара

text: Умерла от рака, похоронена на лютеранском кладбище на улице Млынарской в Варшаве.


title: Последнее завещание Нобеля

text: «Последнее завещание Нобеля» () — фильм шведского режиссёра , вышедший на экраны в 2012 году. Фильм снят по роману шведской писательницы Лизы Марклунд, которая выступила соавтором сценария.


title: Последнее завещание Нобеля

text:
На банкете, посвящённом присуждению очередной Нобелевской премии, совершено убийство. Израильский учёный, получивший награду за заслуги в медицине, был тяжело ранен, а танцевавшая с ним шведская учёная — убита. Журналистка Анника Бенгтсон, присутствовавшая и на церемонии награждения и на банкете, возможно, видела убийцу. И поэтому полиция запретила ей передавать кому-либо любую информацию, касающуюся этого дела. Редактору приходится отстранить Аннику от этой статьи, передав её написание другому журналисту. Но Анника начинает собственное расследование. Все уверены, что целью был израильский учёный, и что след ведёт к исламским террористам. Но последовавшие вскоре смерти нескольких сотрудников шведского Каролинского института заставляют Бенгтсон обратить внимание на закулисную борьбу в Нобелевском комитете…
Фильм оценён в 5.4 балла по десятибалльной шкале (6.8 в России). В основном критики встретили «Последнее завещание Нобеля» положительно, отметив достаточную динамику, атмосферность фильма и харизму главной героини.


title: Востроилов

text: Востроилов — фамилия. Известные носители:


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: The Legend of Spyro: The Eternal Night () — вторая игра в трилогии "The Legend of Spyro", перезапуске игровой серии "Spyro the Dragon". Игра разработана Krome Studios (версии для PlayStation 2 и Wii), Amaze Entertainment (версия для Game Boy Advance и Nintendo DS) и The Mighty Troglodytes (версия для мобильных телефонов). В версии для Game Boy Advance стала последней видеоигрой, выпущенной в Европе на эту консоль. В "The Eternal Night" главным противником является Король обезьян, который дорвался до власти и полон решимости возродить Тёмного Мастера в Ночь Вечной Тьмы.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Эта история является продолжением и начинается с того, что Спайро бежит за Огарой (Cynder в англ. версии) через джунгли, окружающие Храм Драконов. Спайро догоняет её и просит не уходить. Огара сожалеет о том, что она сделала в предыдущей игре и хочет узнать к какому миру принадлежит в настоящее время, полагая, что ей нет места в храме. Она убегает, оставляя Спайро в одиночестве. После её ухода на Храм Драконов нападают обезьяны. После того, как Спайро отражает атаку, Салютус, лидер драконов и мастер огня, говорит Спайро искать дерево, которое Спайро видел в своих видениях (в них же он получает обратно свои силы, которые потерял в конце предыдущей игры). Сам Игнатиус отправляется искать помощи против обезьян. В своих видениях Спайро встречает дракона, известного как Летописец, который просит Спайро найти его. Когда Спайро находит дерево (в версии Game Boy Advanceон попадает в пещеру), оно вдруг превращается в чудовище по имени Арборик (в версии Game Boy Advance чудовище зовется Naga) и нападает на Спайро. После победы над ним, Спайро попадает в плен к пиратам и дерётся на борту их кораблей в гладиаторских боях.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: После побед над другими врагами на арене, Спайро должен бороться с Огарой которую пираты так же схватили. Прежде чем они могут придумать совместный план побега, на корабль нападают и Огару похищают. Когда Спайро сбегает с пиратских кораблей, он обнаруживает, что обезьяны создали базы на горе Мальфор, также известной как Колодец душ, и пытаются оживить Тёмного Мастера. Кроме того, он обнаруживает, что именно они держат Огару в плену, намереваясь вновь поработить её.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Спайро в конце концов находит Летописца, который рассказывает ему о Тёмном Мастере. По его словам, Тёмный Мастер был первым фиолетовым драконом, его сила позволила ему освоить все стихии в совершенстве. Он становился все сильнее и жаждал власти, а потому был запечатан древними драконами, но до этого он научил обезьян использовать магию драконов. Летописец хочет спрятать Спайро от Тёмного Мастера на более позднее время, но Спайро настаивает на своем и отправляется спасать Огару.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Когда он попадает в логово, Король обезьян заставляет Огару атаковать Спайро. Но та нападает на него самого. Король обезьян одним ударом отшвыривает Огару прочь, и Спайро приходится драться один на один. Во время боя Спайро падает в Колодец душ, который награждает его темной энергией. Он использует эту огромную силу для уничтожения Короля обезьян. Далее Спайро поднимается к своим друзьям, но вновь попадает в луч темной энергии, из которого его вытаскивает Огара. Вскоре гора начинает рушиться, и друзья оказываются в западне. Спайро вспоминает слова Летописца и заключает себя, Спаркса и Огару в кристалл. Свидетелем этого события стал Охотник. История продолжается в "".


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Геймплей по большей части копирует предыдущую игру "". Спайро должен пройти до конца уровня в линейном порядке и победить босса в конце каждого. Тем не менее, здесь гораздо больше внимания уделено разведке и головоломкам.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Спайро учится различным дыханиям у Летописца, который встречается ему во сне. Всего они четырёх элементов: Огонь, Лёд, Электричество, Земля. Каждое из них имеет своё воздействие, различные комбо и супер атаки. Дыхания так же можно улучшать, собирая камни которые разбросаны по миру и которые выпадают из повержанных врагов: красные камни — здоровье, зелёные — энергия для дыханий, пурпурные и голубые камни — одни пополняют энергию для супер атаки, а другие накапливают особую энергию для улучшения дыханий.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text:
Так же, у Спайро присутствуют атаки с различными комбинациями:
Спайро учится способности «Время Дракона» у Летописца который позволяет ему замедлять время. Спайро может использовать эту способность чтобы перейти на платформы, которые слишком быстро двигаются или для победы над врагами.


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: Из предметов в игре помимо кристаллов присутствуют перья (всего их 40. Каждое собранное перо дает игроку 5 концепт-артов.) и маски (10 штук, зеленые — энергия, а красные — жизнь).


title: The Legend of Spyro: The Eternal Night

text: "Легенда о Спайро: Вечная ночь, "как и его предыдущая игра серии, получила смешанные отзывы.


title: Айвсон, Джон

text: Джон Айвсон () — британский тромбонист и музыкальный педагог; солист симфонического оркестра Би-би-си, Королевского филармонического оркестра и оркестра театра Ковент-Гарден, участник брасс-ансамбля Филипа Джонса, преподаватель Королевского колледжа музыки в Лондоне и Королевского Северного колледжа музыки в Манчестере.


title: Айвсон, Джон

text: Профессиональная карьера Джона Айвсона началась в 1965 году, когда он был принят на должность второго солиста-тромбониста в симфонический оркестр Би-би-си. В 1969 году он был назначен солистом-концертмейстером группы тромбонов в Королевский филармонический оркестр. После этого Айвсон сотрудничал с многими другими лондонскими оркестрами. С 1980 по 1991 год он занимал место солиста оркестра Королевского оперного театра Ковент-Гарден. В течение многих лет Джон Айвсон был первым тромбонистом и аранжировщиком брасс-ансамбля Филипа Джонса. Его переложения и оригинальные сочинения для ансамбля медных духовых вошли в репертуар многих музыкальных коллективов. Айвсон также неоднократно принимал участие в записях музыки для кино и телевидения.


title: Айвсон, Джон

text: С 1970 по 1991 год Джон Айвсон преподавал тромбон в Королевского колледжа музыки в Лондоне. В настоящее время он профессор Королевского Северного колледжа музыки в Манчестере. Айвсон проживает в графстве Камбрия с женой и двумя собаками.


title: Лабаки, Надин

text: Надин Лабаки (; род. 18 февраля 1974, Баадба, Ливан) — ливанская актриса, режиссёр, сценарист, клипмейкер.


title: Лабаки, Надин

text: Надин Лабаки родилась 18 февраля 1974 года в Ливане, городе Баадба, её родителей звали Антуан и Антуанетт Лабаки. Училась в университете Св. Иосифа в Бейруте (IESAV).


title: Лабаки, Надин

text: Её дипломный фильм "11 Rue Pasteur" (1997), стал лучшим короткометражным фильмом на Биеннале арабских фильмов в парижском Институте арабского мира в 1998 году.


title: Лабаки, Надин

text:
Она снимает видеоклипы для многих известных ливанских и арабских исполнителей, в том числе "Pascale Machaalani", "Noura Rahal", "Katia Harb", Нэнси Аджрам. Также она снимает рекламные ролики для «Кока-колы».
С 2003 года она снимается как актриса.


title: Лабаки, Надин

text:
В 2007 году она сняла свой первый фильм «Карамель», премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале. Фильм был тепло встречен критиками и понравился зрителям.
Её второй фильм «И куда мы теперь?» вышел в 2011 году. Фильм был показан на Каннском кинофестивале 2011 в рамках программы «Особый взгляд» и с тех пор коллекционирует награды по всему миру. В 2011 году на Международном кинофестивале в Торонто фильм получил «Приз зрительских симпатий».


title: Лабаки, Надин

text: Надин Лабаки замужем, муж — композитор Халид Музанар.


title: Лабаки, Надин

text:
2001
2002
2003
2004
2005
2006
2010


title: Айвсон

text: Айвсон () — имя собственное; распространено в виде фамилий.


title: Назаровское сельское поселение (Ярославская область)

text: Назаровское сельское поселение — муниципальное образование в составе Рыбинского района Ярославской области России.


text: Административный центр — деревня Назарово.


text: Назаровское сельское поселение расположено вдоль левого берега Волги, ниже Рыбинска по течению, вплоть до Тутаевского района. С севера граничит с Арефинским сельским поселением, на северо-западе с Огарковским сельским поселением. С юго-запада ограничено рекой Волга. Автомобильная дорога от Рыбинска к Тутаеву по левому берегу Волги — основная транспортная артерия поселения. Граница с Арефинским поселением проходит по болотистым лесам и транспортная связь с ним только через Рыбинск.


text: Назаровское сельское поселение образовано 1 января 2005 года в соответствии с законом Ярославской области № 65-з от 21 декабря 2004 года «О наименованиях, границах и статусе муниципальных образований Ярославской области», границы сельского поселения установлены в административных границах "Назаровского и Шашковского сельских округов".


text:
В состав сельского поселения входят 89 населённых пунктов.
Почтовое обслуживание населения поселения производят 3 сельских почтовых отделения и городские почтовые отделения города Рыбинск:


text: В поселении действуют две школы:


text: На территории поселения имеется единственно медицинское учреждение — амбулатория в Шашково.


title: Баранта

text: Баранта или барымта (из чагатайского baranta «разбойничий набег», казах. barymta, которые объясняются из монг. barimta «налет, нападение») — захват скота у тюркских кочевых народов как способ мести за обиду или вознаграждения за причиненный ущерб.


title: Баранта

text: В «Лексиконе российском историческом, географическом, политическом и гражданском» (1746 г.), автором которого был В. Н. Татищев, сказано: «Сие у них чинится междо владельцы, когда один другому какую обиду учинит, то оной обиженный просит управы, и естьли тот не разделается, то оной ищет скот или людей захватить, и потом выберут посредников, которые, разобрав обстоятельства, положат, что которой должен возвратить».


title: Баранта

text: В Толковом словаре Даля сказано: «Баранта тем отличается от военных набегов, что нападающие, из опасения кровомести, идут без огнестрельного и даже без острого оружия, а берут ожоги, вместо копий, обух и нагайку».


title: Баранта

text: У казахов если виновная сторона под различными предлогами отказывалась от уплаты куна, суд бийев или совет старейшин (аксакалов) официально выносил решение о барымте, то есть признавал право потерпевшей стороны угнать принадлежащий виновной стороне определённое количество животных прямо с пастбища. Также барымтовали при нарушении границ пастбищ, при неравном дележе добычи, а также других нарушениях привычного степного уклада. После барымты обязательно производили счёт.


title: Баранта

text: В традиционном праве тюркоязычных кочевых народов барымта выступает в двух аспектах: а) как санкционированное действие судом обычного права (судом биев у казахов, киргизов, каракалпаков, ногаев и др.), и б) как акт самосуда. По существу барымта есть акт восстановительной юстиции, т.е. ущемленное право рода восстанавливается в случае не нахождения справедливости ("теңдік" — равенство) в форме примирительного соглашения (bitim — у казахов, butum — у кыргызов, bitig — у иных тюрков), прибегая к коллективному угону скота. В этимологическом аспекте барымта состоит из двух слов-значении: "барым" — мой, по праву принадлежащее (причитающееся) мне имущество, "та" — действие, означающее отобрание. По содержанию барымта является актом принуждения. Принуждение является правовым если оно было санкционировано судом обычного права, в таком случае барымта осуществлялась днем с предварительным предупреждением законного владельца скота. Благодаря именно санкционированной барымте сформировался единый порядок по исчислению размеров воздаяния и различных штрафов в традиционном праве.


title: Баранта

text: В русском языке под барантой понималось и просто воровство скота. Участника баранты называли барантовщиком или барантачом.(казахский термин — барымташи).


title: Баранта

text: В УК РСФСР 1926 г. и в первом УК Узбекской ССР баранта предусматривалась в числе преступлений, составляющих пережитки местных обычаев. Статья 200 Уголовного кодекса РСФСР определяла баранту как «самовольное взятие скота или другого имущества, без присвоения его, исключительно с целью принудить потерпевшего или его родичей дать удовлетворение за нанесенную обиду или вознаградить за причиненный имущественный ущерб».


title: Баранта

text: С начала XIX века описание обычая «барымта» попадает в художественную, а затем в этнографическую литературу.


title: Баранта

text: Известный оренбургский писатель П. М. Кудряшев (1797—1827) использовал подобный сюжет в своей повести «Абдряш».


title: Баранта

text: В русской этнографической литературе баранта впервые упоминается в записках русского дипломата переводчика отдельного Сибирского корпуса Ф. М. Назарова «Записки о некоторых народах и землях средней части Азии» (СПб., 1821).


title: Баранта

text: Русский ученый-географ и ботаник П. П. Семёнов-Тян-Шанский, совершивший в 1856-1857 годах путешествие по Тянь-Шаню, усматривал в обычае баранты одну из причин «добровольного» присоединения киргизских племен к Российской империи:


title: Баранта

text: Положение дел на Иссык-Куле было следующее. Война между обоими каракиргизскими племенами, владевшими бассейном Иссык-Куля, была еще в полном разгаре. Номинальные подданные Китая — богинцы, вытесненные кокандскими поданными — сарыбагишами из всего бассейна Иссык-Куля, стремились вернуть себе принадлежавшую им восточную половину иссык-кульского бассейна, а потому решились вступить в переговоры с приставом Большой орды о принятии их в русское подданство, обусловливая это подданство поданием им немедленной защиты от врагов, их одолевавших. Это было, по отношению к каракиргизам, началом того процесса, через который прошла вся Киргизская степь, начиная от Малой орды, войдя род за родом в русское подданство. Каждый род, в него вступавший, избавлялся тем самым от баранты со стороны родов, находившихся уже в русском подданстве, и мог победоносно бороться со следующим, еще независимым родом, так как чувствовал себя под покровительством и защитой России. Тогда и следующий род, окруженный со всех сторон возможными врагами, вынужден был искать себе в свою очередь спасение в переходе в русское подданство.


title: Баранта

text: Во второй половине XIX века подобную практику, уже выродившуюся в вымогание выкупа вооружёнными отрядами кочевников с проходящих караванов, описывает Чокан Валиханов.


title: Баранта

text: Разово упоминается у Максимова в широко известном в XIX веке социологическом труде «Сибирь и каторга» (сейчас — «Каторга империи»).


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: Карл Шрёдер (; 13 ноября 1884, Польцин, Германская империя, — 6 апреля 1950, Берлин, ГДР) — немецкий коммунистический политик и писатель.


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: Родился в семье учителя. После окончания школы изучал в Берлине философию, литературоведение, историю и искусствоведение (по которому впоследствии защитил диссертацию). Затем работал частным преподавателем. В 1913 году стал членом СДПГ, а в 1914 — научным помощником в отделе просвещения рабочих ЦК СДПГ. В данный период подружился с Францем Мерингом, а также обзавелся связями в рабочем движении.


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: Участвовал в Первой мировой войне, а после её окончания вступил в «Союз Спартака» и чуть позже занял пост редактора центрального органа КПГ "Rote Fahne". В 1919 году был исключен из КПГ за левый уклон, и в 1920 году стал одним из основателей Коммунистической рабочей партии Германии. Являлся ответственным редактором и, наряду с Александром Швабом, ведущим сотрудником партийных органов "Kommunistische Arbeiter-Zeitung" и "Proletarier".


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: В конце того же года вышла работа Ленина «Детская болезнь «левизны» в коммунизме», где говорилось:


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: Первоначально поддержавший вступление КРПГ в Коминтерн, Шрёдер выступил одним из инициаторов исключения из партии федералистского меньшинства, возглавляемого Францем Пфемфертом. В 1921 году он был делегатом Третьего конгресса Коминтерна, где встречался с Лениным, Троцким и Бухариным. Однако после возвращения домой образовал в партии дистанцировавшуюся от Коминтерна «Эссенскую фракцию», за что был исключен из КРПГ в следующем году.


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: Шрёдер неудачно попытался создать «Эссенскую КРПГ», после чего в том же 1922 году по предложению Пауля Леви вернулся в СДПГ. В последующие годы он писал романы, работал редактором в социал-демократических издательствах, а также занимался просвещением среди членов Союза социалистической рабочей молодежи — при этом, по-прежнему оставаясь на леворадикальных позициях, он использовал эту деятельность для привлечения сторонников среди членов ССРМ и СДПГ, что было охарактеризовано как энтризм.


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: В 1928 году Фридрих Вендель (знакомый со Шрёдером по берлинскому отделению КРПГ) предложил ему возглавить книжное объединение "Der Bücherkreis", и Шрёдер руководил им до 1932 года. Кроме того, в 1928 году он совместно с Александром Швабом начал собирать круг единомышленников, на основе которого в 1931—1932 годах была создана рэтекоммунистическая организация «Красные бойцы». После прихода нацистов к власти книги Шрёдера оказались в числе книг, сожженных 10 мая 1933 года, а сам он начал работать в Берлине продавцом книг. В 1936 году гестапо раскрыло подпольную деятельность «Красных бойцов» и арестовало Шрёдера. В следующем году он был приговорен к четырём годам тюрьмы, а после окончания срока был отправлен в эмсландские лагеря. В концлагере Бёргермоор он вновь встретился со Швабом. Позднее Шрёдер рассказал о времени заключения в книге "Die letzte Station".


title: Шрёдер, Карл (коммунист)

text: К моменту окончания войны Шрёдер был на грани смерти. После выздоровления он принял участие в восстановлении берлинской системы образования, одновременно пытаясь собрать вокруг себя в Западном Берлине бывших «Красных бойцов». В 1948 году вступил в СЕПГ, что, по словам его товарищей, было вызвано исключительно тактическими соображениями, и занял должность редактора в издательстве "Volk und Wissen".


title: Брегоны

text: Брегоны у кельтов — это судьи, вещатели права, хранители формул и довольно сложных обрядов процесса, отличавшегося обычным в древности формализмом; в своих заключениях они не создают право, а только раскрывают и формулируют те правовые нормы, которые кроются в правовом сознании народа. Брегоны были также поэтами и стояли во главе школ, в которых путём устной передачи изучалось право вместе с правилами поэтического творчества.


title: Брегоны

text: В языческую эпоху принадлежность брегонов к числу жрецов сообщала заключениям их религиозный авторитет, тем более, что филе приписывалось сверхъестественное могущество, способность низвести на непокорного всяческие беды. Тогда во главе сословия филе стоял так называемый олав (ollaw), соответствующий по своему положению верховному друиду галлов. И после введения христианства заключения брегонов не лишились мистического оттенка: на суде совершались разные магические действия Орегона, которые должны были вызвать сверхъестественные откровения. Затем доказательствами служили судебный поединок, присяга, ордалии, поддержка соприсяжников.


title: Гааг, Вольфганг

text: Вольфганг Гааг (; род. 1943, Вальдзассен) — немецкий валторнист и музыкальный педагог; солист Бамбергского симфонического оркестра, симфонического оркестра Штутгартского радио и Мюнхенского филармонического оркестра, участник брасс-ансамбля "German Brass", преподаватель , Штутгартской и Мюнхенской высших школ музыки и театра.


title: Гааг, Вольфганг

text: Вольфганг Гааг Начал заниматься музыкой как скрипач, затем как альтист, и лишь в 1963 году окончательно решил посвятить себя валторне. Он занимался на валторне с профессором Альфредом Гольке в Берлинской высшей школе музыки имени Эйслера и одновременно учился на звукорежиссёра в Берлинском техническом университете. Завершив учёбу, в 1969 году Гааг стал солистом Бамбергского симфонического оркестра. В 1979—1981 годах он играл в оркестре Байрейтского фестиваля. В 1980 году он стал солистом симфонический оркестр Штутгартского радио, в 1982 году по приглашению Серджиу Челибидаке перешёл на аналогичную должность в Мюнхенский филармонический оркестр.


title: Гааг, Вольфганг

text: В 1984 году Вольфганг Гааг совместно с тромбонистом Энрике Креспо, трубачом Конрадином Гротом и другими музыкантами основали брасс-квинтет «Deutsche Bläsersolisten», вскоре расширивший свой состав и превратившийся в знаменитый ансамбль "German Brass". С тех пор Гааг является бессменным участником этого коллектива. Кроме того, он выступает с другими камерными ансамблями, в том числе "Villa Musica" и "Odeon-Konzerte", а также концертирует сольно.


title: Гааг, Вольфганг

text: С 1981 по 1985 год Вольфганг Гааг преподавал в , с 1986 по 1991 — в Штутгартской высшей школе музыки и театра. После этого он до 1995 года продолжал педагогическую деятельность в Мюнхенской высшей школе музыки и театра. В настоящее время Гааг проводит мастер-классы в разных странах мира и участвует в жюри музыкальных конкурсов.


title: Гааг, Вольфганг

text: Сын Вольфганга Гаага — режиссёр и сценарист Флориан Гааг (р. 1971).


title: Гааг

text: Гааг () — немецкая фамилия.


title: Гааг

text: "Известные носители:"


title: Смирнов, Дмитрий Александрович (футболист, 1969)

text: Дми́трий Алекса́ндрович Смирно́в (14 августа 1969) — советский и российский футболист, полузащитник.


text: Первый клуб — «Динамо» Москва (1987—1991). За главную команду не играл, за вторую провёл 76 матчей, забил 6 мячей во Второй лиге. Последнее первенство СССР провёл в рижской «Пардаугаве», которая заняла последнее, 22 место в первой лиге — сыграл 35 матчей, забил 3 гола. В следующем году провёл 5 матчей за симферопольскую «Таврию», ставшую первым чемпионом Украины. После возвращения в Россию играл в клубах низших дивизионов: «Шинник» Ярославль (1992—1993), «Вымпел» Рыбинск (1993), «Техинвест-М» Московский / МЧС Селятино (1994—1997). В сезоне 1997/1998 выступал за азербайджанский «Кяпаз», в составе которого стал чемпионом страны. Последний клуб — «Сатурн-2» (1999).


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: Влади́мир Алекса́ндрович Чермо́ев (1866 — не ранее 1931) — русский генерал, герой Первой мировой войны.


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: Православный.


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: Окончил 2-й кадетский корпус (1882) и Николаевское инженерное училище (1885), откуда выпущен был подпоручиком в 12-й пехотный Великолуцкий полк с прикомандированием к лейб-гвардии Московскому полку. В 1886 году был переведен в лейб-гвардии Московский полк чином подпоручика.


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: Чины: поручик (1891), штабс-капитан (ст. 6.12.1897), капитан (1900), полковник (ст. 6.12.1907), генерал-майор (1915).


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: 8 октября 1913 года назначен командиром 94-го пехотного Енисейского полка, с которым и вступил в Первую мировую войну. Был удостоен ордена Святого Георгия 4-й степени


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: 23 февраля 1915 года произведен в генерал-майоры. На 28 мая 1915 года — командующий тем же полком. 16 сентября 1915 назначен командиром бригады 67-й пехотной дивизии. Пожалован Георгиевским оружием


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: 7 февраля 1917 года назначен командующим 170-й пехотной дивизией. 6 августа 1917 зачислен в резерв чинов при штабе Московского военного округа, а 1 октября 1917 назначен командующим 1-й гренадерской дивизией.


title: Чермоев, Владимир Александрович

text: После революции остался в СССР. К 1931 году — безработный в Ленинграде, был репрессирован по делу «Весна» вместе с другими офицерами-московцами.


title: Зажигание огня

text: Человек освоил огонь не менее 1 млн лет назад — ещё до формирования вида "Homo sapiens". Изначально это был огонь от случайного пожара, впоследствии научились и зажигать огонь искусственно.


title: Зажигание огня

text: Первым способом зажигания огня, освоенным людьми, было добывание огня трением одним куском дерева о другой. В разных вариантах этот способ существовал практически везде, где жили люди. При этом применялось три способа: сверление, пиление и проведение борозды. Позднее были изобретены огнива, действующие по принципу удара камня о камень или металла о металл. Искры при ударе давал, в частности, минерал пирит, откуда и происходит его название, а также кремень.


title: Зажигание огня

text: Трут, кремень и огниво (кресало) вошли в быт многих народов. Археологи по сей день находят кресала самых разнообразных форм и предпринимаются многочисленные попытки систематизировать эти кресала и составить карты их распространения. Саамы иногда и в наши дни используют кресало, кремень и сухой ягель, чтобы разводить огонь, а спички при этом носят с собой на всякий случай.


title: Зажигание огня

text: Для зажигания огня с помощью солнечных лучей применялись линзы.


title: Зажигание огня

text: Чтобы разжечь костёр или печь, зажечь свечу, требовалось превратить тление в горение, что достаточно трудно. Для этого применяли серники (серные спички) — лучинки, обмакнутые в расплавленную, а потом затвердевшую серу.


title: Зажигание огня

text: Обычно в печи всегда оставляли тлеющие угли. Их также можно было попросить у соседей. Можно также было использовать негасимый огонь в масляной лампадке под иконой.


title: Зажигание огня

text: В 1823 г. немецкий химик Иоганн Вольфганг Дёберейнер сконструировал «водородное огниво», в котором струя водорода, получаемого действием цинка на раствор серной кислоты, направлялась на мелкодисперсную платину и загоралась. Это устройство пользовалось определенным спросом, но оно было громоздким и непереносным.


title: Зажигание огня

text: В 1831 году французский студент Шарль Сориа придумал намазывать на деревянные палочки смесь из белого фосфора, бертолетовой соли, растительной камеди и некоторых добавок. Достаточно было чиркнуть такой палочкой о любую шероховатую поверхность, как происходило воспламенение. Так появились первые спички. Однако фосфорные спички были чрезвычайно опасны (как с точки зрения пожаробезопасности, так и ввиду высокой ядовитости фосфора) и были поэтому в итоге запрещены почти во всех странах (в Российской империи — в 1875 году). В 1848 году были изобретены так называемые безопасные (они же шведские) спички, массовое производство которых было налажено в 1860-х годах в Швеции.


title: Зажигание огня

text: В XX веке появились бензиновые, газовые, а затем и пьезоэлектрические зажигалки.


Государственный театр имени Вс. Мейерхольда (ГОСТИМ, ГосТиМ) — драматический театр, под разными названиями существовавший в Москве в 1920—1938 годах.


title: Государственный театр имени Вс. Мейерхольда

text: В 1920 году Всеволод Мейерхольд, в то время заведующий театральным отделом (ТЕО) Наркомпроса, создал в Москве театр под названием Театр РСФСР 1-й. Новому коллективу было предоставлено здание театра б. Зон (Большая Садовая ул., 20), принадлежавшее Театру-студии ХПСРО, который с 1919 года возглавлял Валерий Бебутов, близкий Мейерхольду в своих исканиях; в начале 1920 года театр был расформирован, и значительная часть труппы во главе с самим Бебутовым влилась в театр Мейерхольда. Среди учеников Бебутова были Мария Бабанова, Михаил Жаров, Игорь Ильинский.


text: Новый театр, выдвинувший лозунг борьбы с аполитичностью театрального искусства, открылся 7 ноября 1920 года спектаклем «Зори» по пьесе Э. Верхарна. И этот спектакль, и последовавшая за ним «Мистерия-Буфф» В. Маяковского, представленная публике 1 мая 1921 года, в полной мере отвечали выдвинутой Мейерхольдом ещё в 1918 году программе «Театрального Октября», предполагавшей создание ярко-зрелищного агитационного театра. В своих спектаклях Мейерхольд стремился к прямому контакту со зрителем; так, в спектакле «Зори» непосредственно участвовали красноармейцы со своими знамёнам и оркестрами, по ходу действия оглашались победные сводки с фронтов Гражданской войны; в «Мистерии-Буфф» отсутствовал занавес, действие частично было перенесено в зрительный зал, с которым сливалась и сцена.


text: При Театре РСФСР-1 были созданы Высшие режиссёрские мастерские, вскоре получившие статус государственных (ГВЫРМ); набор в них начался летом 1921 года. По воспоминаниям Эраста Гарина, в Мастерских было два факультета — режиссёрский и актёрский, и хотя студенты были разделены на «актёров» и «режиссёров», посещать они должны были занятия обоих факультетов. Здесь Мейерхольд, критически относившийся к системе Станиславского, готовил для своего театра актёров по собственной системе, в частности с преподаванием биомеханики. В соответствии с изначальным замыслом Мейерхольда, актёр должен был играть не «характер», а обобщенный образ и, соответственно, в его революционных постановках — самосознание класса, а не психологию личности.


text: На первый курс поступило более восьмидесяти человек, среди них были Сергей Эйзенштейн, Николай Экк, Сергей Юткевич, Владимир Люце, Василий Федоров, Зинаида Райх, Алексей Кельберер.


text: В 1921 году Театр РСФСР 1-й постигла участь многих молодых коллективов того времени: он был закрыт как нерентабельный; последний спектакль труппа сыграла 10 сентября. При своих Режиссёрских мастерских Мейерхольд создал так называемую Вольную мастерскую Вс. Мейерхольда, в которую влилась группа актёров Театра РСФСР 1-го, в их числе Василий Зайчиков, Дмитрий Орлов, Алексей Темерин, Григорий Рошаль. Весной 1922 года были созданы Государственные высшие театральные мастерские, в которые влился ГВЫРМ, а Вольная мастерская, объединившись с труппой К. Н. Незлобина (в своё время переименованной Мейерхольдом в Театр РСФСР-2, в декабре 1921 года также закрытый), образовала при них Театр Актёра.


text: Новый театр разместился в том же помещении на Садовой-Триумфальной, 20 и формально открылся 20 апреля «Норой» Г. Ибсена, которую Мейерхольд наспех поставил силами незлобинской труппы; но этот неудачный спектакль был сыгран всего три раза. Настоящее открытие театра состоялось 25 апреля, когда зрителям был представлен «Великодушный рогоносец» Ф. Кроммелинка. Поставив пьесу как трагифарс, Мейерхольд избежал скабрёзности литературного первоисточника; посвящённый Ж. Б. Мольеру спектакль, несмотря на скупость сценического оформления и отсутствие театральных костюмов (актёры играли в синих блузах и брюках клёш, без грима и париков), получился очень ярким и в восприятии зрителей, при всём различии методов, перекликался с вахтанговской «Принцессой Турандот». В этом спектакле Мейерхольд впервые вместо декораций использовал конструкции, которые в дальнейшем стали обычными для его спектаклей и всегда служили утилитарным задачам — в противовес изобразительности иллюзионистского театра.


text: Успех «Великодушного рогоносца», открывшего эпоху конструктивизма в советском театре, ослабил позиции К. Н. Незлобина: его труппа распалась, и сам он в конце концов сложил полномочия.


text: Летом 1922 года в результате объединения Мастерских Мейерхольда с Государственным институтом музыкальной драмы образовался ГИТИС. Среди поступивших на актёрский факультет оказались А. Я. Москалева, Н. И. Твердынская, Н. И. Боголюбов и Л. Н. Свердлин — будущие актёры театра Мейерхольда; с ним связали в дальнейшем свою судьбу и студенты режиссёрского факультета Н. П. Охлопков, А. В. Февральский, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов.


text: Вольная мастерская Мейерхольда, в свою очередь, объединилась с Опытно-героическим театром Бориса Фердинандова и образовала Театр ГИТИСа, открывшийся 1 октября 1922 года спектаклем «Великодушный рогоносец». Однако и этот театр существовал недолго.


text: В Театре ГИТИСа Мейерхольд успел поставить вместе с режиссёром-лаборантом Сергеем Эйзенштейном одну из любимых своих пьес — «Смерть Тарелкина» А. В. Сухово-Кобылина. «На зрителя на протяжении всей пьесы, — писал о спектакле критик В. Г. Сахновский, — смотрели грустные, из темной глубины глядящие, глаза Мейерхольда. Печальная картина русской действительности судорожно дергалась в конвульсиях балаганно-цирковой формы». Но очень скоро в самом ГИТИСе возникли разногласия, приведшие к расколу.В самом конце 1922 года Мейерхольд со своими учениками — студентами-режиссёрами и частью студентов-актёров — покинул ГИТИС; появилось новое учебное заведение — Мастерская Вс. Мейерхольда, позже преобразованная в Государственную экспериментальную театральную мастерскую (ГЭКТЕМАС). Театр ГИТИСа остался за Мейерхольдом и в 1923 году был переименован в Театр имени Мейерхольда (ТиМ).


text: В новом качестве театр открылся 4 марта спектаклем «Земля дыбом» по пьесе С. М. Третьякова — переложении пьесы Марселя Мартине «Ночь». В спектакле, приуроченном к 5-летию создания Красной Армии и представлявшем собою актуальное политическое обозрение, Мейерхольд использовал подлинные мотоциклы, велосипеды, автомобиль, пулемёт, походную кухню и даже жатвенную машину. «Через зрительный зал на сцену, — свидетельствовал очевидец, — шумя и треща, вкатываются мотоциклы и автомобили», — и это производило ошеломляющее впечатление; спектакль, по словам Эм. Бескова, в полном соответствии с его названием, ставил дыбом театр.


text: За военной техникой для этой постановки Мейерхольду пришлось обратиться лично к Льву Троцкому, ему и Красной Армии был посвящён спектакль; но осенью 1923 года Мейерхольд оказался вынужден просить Троцкого подтвердить приказ о предоставлении техники для театра, «никем кроме Вас не поддерживаемого», — обо всём этом ему напомнят в декабре 1937 года.


text: Тем не менее театр Мейерхольда постепенно находил поддержку не только у публики; отчасти этому способствовало и то, что ТиМ шефствовал над различными воинскими частями, учебными заведениями, и прежде всего армейскими клубами: его актёры, многие из которых сами прошли школу армейской самодеятельности, нередко работали в качестве инструкторов в драмкружках. В 1926 году ТиМ получил статус государственного и превратился в ГосТиМ (или ГОСТИМ).


text: С одной стороны, Мейерхольд в своих мастерских растил актёра-личность, способного думать как режиссёр; в процессе репетиций он охотно принимал находки исполнителей (хотя и слыл «деспотом»), — именно поэтому, как полагал Д. И. Золотницкий, среди его учеников было так много крупных индивидуальностей. С другой стороны, в ТиМе на протяжении всей его истории, в отличие от других театров, спектакли ставил только сам художественный руководитель; воспитанные Мейерхольдом режиссёры в самом лучшем случае могли ставить спектакли вместе с ним, под его руководством, и, не имея возможности реализоваться, очень скоро покидали театр. Ещё в 1922 году Мейерхольда покинул Бебутов, в 1923-м группа молодых актёров во главе с Владимиром Люце образовала так называемый «Театр вольных мастеров» и отправилась гастролировать по провинции, пропагандируя новое революционное искусство и наслаждаясь творческой самостоятельностью. В разные годы в театре Мейерхольда работали Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, В. Ф. Фёдоров, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, В. Н. Плучек, Н. В. Экк, но режиссёрами все они, как и Люце, стали не в ТиМе.


text: Свои причины для ухода были и у актёров: «Мейерхольд не был театральным педагогом, — писал Б. Алперс. — Он не умел (а может быть, и не хотел) учить своих студийцев и учеников актёрскому мастерству… Там, где он мог, Мейерхольд требовал от актёра буквального копирования своих показов. Известны его репетиции позднейшего времени, превращающиеся в своего рода спектакль, в котором главную роль выполнял сам Мейерхольд с его импровизациями».


text: Иначе обстояло дело с художниками: с театром Мейерхольда сотрудничали Владимир Дмитриев, Пётр Вильямс, Александр Дейнека, Александр Родченко, Кукрыниксы; нередко Мейерхольд открывал талант сценографа в своих учениках: В. Люце, И. Шлепянов, В. Фёдоров и в дальнейшем, став режиссёрами, часто сами оформляли свои спектакли.


text: В первой половине 20-х годов ТиМу, как и другим театрам, недоставало современной советской драматургии; ставить приходилось в основном переводные, нередко переделанные пьесы или — осовременивать отечественную классику. Так, в 1924 году Мейерхольд поставил «Лес» А. Н. Островского в стиле популярного в те годы сатирического обозрения (различные «обозрения», собственно, и компенсировали в те годы недостаток пьес на актуальные темы): помещица Гурмыжская в его спектакле превратилась в нэпманшу, купец Восмибратов — в кулака, щеголеватый помещик Милонов — в священника; при этом к оригинальному тексту пьесы были добавлены специально сочинённые сцены. Как и все спектакли Мейерхольда того периода, «Лес» никого не оставил равнодушным: одни восхищались остроумием и оригинальностью постановки, других возмутило кощунственно вольное обращение с классикой.


text: Такие же споры — и те же обвинения в надругательстве над классикой — вызвал и поставленный двумя годами позже «Ревизор» Н. Гоголя, в котором действие не переносилось в XX век, но появились сцены и персонажи, отсутствовавшие в оригинале. Вопреки сложившейся на русской сцене традиции играть комедию Гоголя как водевиль, в прочтении Мейерхольда «Ревизор» превратился в трагикомедию или, по определению одного из критиков, «трагедию-буфф». В финале, в знаменитой «немой сцене», окаменевших от ужаса персонажей пьесы изображали не актёры, а их куклы, выполненные в натуральную величину; этот же приём в финале «Ревизора» в 1999 году будет использован в «Комеди Франсэз». По мнению К. С. Станиславского, Мейерхольд в своей постановке «из Гоголя сделал Гофмана»; на защиту спектакля встал нарком просвещения А. В. Луначарский, для которого «Ревизор», напротив, оказался «самым убедительный спектаклем Мейерхольда» — из всех, поставленных к тому времени. «Я очень рад, — писал он спустя год после премьеры, — что от спектакля к спектаклю обаяние этой постановки в глазах публики растёт и что последние вечера проходят под шум восторженных оваций».


text: Поставленный в 1928 году спектакль «Горе уму» представлял собою контаминацию различных редакций и списков комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»; из первоначальной редакции Мейерхольд заимствовал и название — «Горе уму», более соответствовавшее толкованию пьесы как трагикомедии, и притом более трагедии, нежели комедии. «Расправа с прошлым, — писал Д. И. Золотницкий, — уже не воодушевляла Мейерхольда, как раньше, и сатирическое острие порой дрожало в магнитном поле ассоциаций». Спектакль, который у Мейерхольда заканчивался на минорной ноте, получился неровным, режиссёрские прозрения, обеспечившие постановке долгую память, соседствовали с «провалами», давшими некоторым критикам повод утверждать, что Мейерхольд себя исчерпал.


text: Суждение это опроверг «Клоп» В. Маяковского, поставленный Мейерхольдом в 1929 году. Острый, задиристый, насквозь полемичный (полемику, порою нелицеприятную, режиссёр и даматург попутно вели с коллегами и с критиками) спектакль, которому суждено было войти в историю советского театра, после премьеры, состоявшейся 13 февраля, вплоть до закрытия сезона (16 мая) шёл почти ежедневно при полных аншлагах, но театральные критики приняли его далеко не столь же восторженно. Однако критика была направлена главным образом против автора пьесы, достоинства режиссуры так или иначе отмечали даже недоброжелатели.


text: В 1928 году театр оказался на грани закрытия: отправившийся за рубеж для лечения и переговоров о гастролях ГосТиМа Мейерхольд задержался во Франции; поскольку в это же самое время из зарубежных поездок не вернулись Михаил Чехов, возглавлявший в то время МХАТ 2-й, и руководитель ГОСЕТа Алексей Грановский, Мейерхольд также был заподозрен в нежелании возвращаться. А. В. Луначарский заявил корреспонденту РОСТА, что ГосТиМ будет расформирован; Главискусство учредило ликвидационную комиссию. Но Мейерхольд вернулся, и вопрос о расформировании театра был закрыт.Уже в конце 1920-х годов Мейерхольда попрекали недостатком советских пьес в репертуаре его театра; советская драматургия уже родилась, все театры, даже консервативные МХАТ и Малый, ставили пьесы К. Тренёва, Б. Лавренёва, Вс. Иванова, А. Файко и других. Однако новая драматургия по большей части не соответствовала стилю ГосТиМа, как и пьесы А. М. Горького, повальное увлечение которыми началось в 1932 году: его драматургами были В. Маяковский и Н. Эрдман, постановки их пьес в ГосТиМе стояли в одном ряду в комедиями Гоголя и Грибоедова, но ни тот ни другой не отличались плодовитостью, и пьесы их далеко не всегда благосклонно принимались партийными чиновниками; в результате в репертуаре театра появлялось немалое количество случайных пьес. Вместе с тем уже с конца 1920-х годов Мейерхольд в своих спектаклях, в частности в «Клопе» и «Командарме 2», постепенно отходил от плакатного стиля более ранних постановок.


text: Эксцентричные, публицистически острые постановки Мейерхольда вызывали постоянные споры, нередко раздражение и неприятие; разнообразные по стилю, они всегда кому-то не нравились: В. Маяковский назвал «дикостью» вывод на сцену красноармейцев и матросов — в спектакле «Д. Е.» («Даёшь Европу!»); рапповцы, напротив, расценили как измену программе «Театрального Октября» постановки «Ревизора» и «Горя уму»; и даже Эрнст Толлер, посетив репетиции «Ревизора», жаловался Луначарскому, что Мейерхольд окончательно «снижается в натурализм». Самому же Луначарскому не понравился восторженно принятый «Великодушный рогоносец», спектакль показался ему «крайне грубым, его оформление — художественно неоправданным»; но в 1927 году, в связи с постановкой «Ревизора», нарком просвещения писал: «Начиная с „Леса“ я почувствовал благотворный перелом в творчестве Мейерхольда. Этот чуткий человек начал понимать, что новшества и трюки, талантливое, но озорное ломание во что бы то ни стало старого театра — всё это, может быть, и хорошо, но далеко не то, что как хлеб нужно нашей публике».


text: Партийному руководству между тем всё меньше нравились сатирические спектакли Мейерхольда; так, в 1930 году была запрещена и снята с репертуара «Баня» В. Маяковского; в 1932 году на стадии генеральной репетиции была запрещена постановка «Самоубийцы» Н. Эрдмана. Одним из наименее спорных спектаклей Мейерхольда был «Мандат» Н. Эрдмана, поставленный в 1925 году и выдержавший свыше 350 представлений; но времена менялись, и уже в начале 1930-х изменилось отношение и к «Мандату». В некоторых спектаклях ГосТиМа и десятилетия спустя с неодобрением отмечали «трагическое восприятие крушения индивидуалистической идеологии»; это относилось, в частности, к спектаклю «Командарм 2», в котором противостояние двух командармов времён Гражданской войны некоторыми воспринималось как отражение борьбы Сталина против Троцкого.


text: И тем не менее лучшие постановки Мейерхольда не сходили со сцены на протяжении многих лет, выдерживая сотни представлений и оказывая сильнейшее влияние на развитие советского театра. И не только советского: поскольку ГосТиМ в 1930 году гастролировал за рубежом, с его искусством были знакомы в Германии и во Франции. В Германии, в апреле—июне 1930 года, ГосТиМ посетил девять городов, включая Берлин, где показывал три спектакля: «Лес», «Ревизор» и «Рычи, Китай!», — Бертольт Брехт, создававший в это время вместе с Эрвином Пискатором и отдельно от него политический театр в Германии, отметил, что в ГосТиМе «существует настоящая теория общественной функции театра», и помянул недобрым словом немецких критиков, которым безразлично «историческое место мейерхольдовского эксперимента среди опытов по созданию большого, более рационального театра», как и то, «насколько великолепно здесь поставлены на своё место все понятия».


text: «Баня» В. Маяковского, впервые представленная публике 16 марта 1930 года, была для ГосТиМа спектаклем таким же программным, как «Ревизор», «Горе уму» и «Клоп». Опубликованная ещё до постановки пьеса Маяковского вызвала острую полемику в прессе; один из идеологов РАППа, В. В. Ермилов, утверждал, что тема бюрократизма уже не актуальна, вот если бы Победоносиков олицетворял «правый уклон»…. После успеха пьесы А. Безыменского «Выстрел», в течение года сыгранной 100 раз, премьера «Бани» более походила на провал. «Зрители, — писал В. Маяковский, — до смешного поделились — одни говорят: никогда так не скучали; другие: никогда так не веселились». «До смешного» разделились и критики, находившие в спектакле прямо противоположные недостатки. И в этот раз претензии касались прежде всего пьесы и ещё раньше предъявлялись к её ленинградской постановке (Владимира Люце); главная же из них формулировалась в нескольких словах: «где коммунисты, где рабочие?» Тем не менее опасения Ермилова не оправдались: спектакль получился даже слишком острым (за что и был снят с репертуара) и стал выдающимся событием в истории советского театра.


text: Наряду с политической сатирой в ГосТиМе с конца 1920-х годов разрабатывалась и линия эпической героики, представленная прежде всего поэтической драмой И. Сельвинского «Командарм-2» (автор остался крайне недоволен переделкой его пьесы) и музыкальной пьесой Вс. Вишневского «Последний решительный». «Антиопера» Вишневского, в которой героика переплеталась с сатирой, походила скорее на сценарий, предполагавший дальнейшую разработку непосредственно в театре; этим своим качеством она отталкивала других режиссёров — больше ни один театр её не поставил, — но именно этим привлекла Мейерхольда, вообще склонного рассматривать пьесу, чьему бы перу она ни принадлежала, как сценарий спектакля. Однако следующую свою пьесу, «Германия», Вишневский из ГосТиМа забрал, недовольный тем, что и к ней Мейерхольд отнёсся как к всего лишь сценарию; в результате размолвки лучшая пьеса Вишневского, «Оптимистическая трагедия», к великому огорчению Мейерхольда, была отдана в Камерный театр.


text: В спектакле «Свадьба Кречинского», премьера которого состоялась во время ленинградских гастролей театра в апреле 1933 года, А. Пиотровский отмечал как шаг вперёд по сравнению с постановками «Ревизора» и «Горя уму» «несомненное тяготение к сценическому реализму». «Любопытна, — писал критик, — и необычайна для Мейерхольда (правда, в значительной степени внешняя) осторожность в обращении с авторским текстом. Даже наиболее радикальное драматургическое новшество — введение „сообщений о событиях“, рассекающих течение действия, опирается на авторский текст…»


text: Театр Мейерхольда изначально демонстративно отталкивался от эстетики Художественного театра; мхатовский психологизм Мейерхольду заменяла музыка, всегда игравшая в его спектаклях важную роль, как конструктивный элемент сценического действия; порою и само действие было организовано по законам развития музыкальных форм, как например в «Последнем решительном». В середине 1930-х годов, напротив, наметилось сближение Мейерхольда с К. С. Станиславским — прежде всего в спектакле «Дама с камелиями» А. Дюма-сына, поставленном в 1934 году. Неожиданным было само появление этой пьесы на сцене ГосТиМа, ещё более неожиданным — отчётливое проявившееся в спектакле приближение к школе «переживания».


text: Многими современниками, особенно Вишневским, этот спектакль был воспринят как полное отрицание всего, что делал Мейерхольд до того, — А. А. Гвоздев возражал: за десять лет, прошедших после постановки «Леса», так называемый «массовый зритель» в культурном отношении вырос, прежнее, в лоб, подсказывание обличительных оценок ему уже не нужно и может уступить место «иным методам воздействия, гораздо более тонким»; в то время как сам Мейерхольд это учитывает, критики требуют, чтобы он по-прежнему «говорил со зрителем на языке „Леса“».


text: Пересмотром собственного опыта стала и новая постановка (новая редакция) «Горя уму», осуществлённая Мейерхольдом в 1935 году. «Исчезла, — констатировал А. А. Гвоздев, — вступительная сцена „кабачка“, рисовавшая ночной кутёж Софьи и Молчалина… Группа декабристов, сотоварищей Чацкого, возникала в первой редакции в окружении бала, появляясь рядом с „бильярдной“, в которой Фамусов катал шары со Скалозубом. Сейчас „бильярдная“ устранена, и побочный мотив не отвлекает внимания от главного, от противопоставления двух миров — мира Фамусовых и мира Чацкого… Существенным видоизменениям подверглось декоративное оформление спектакля. Исчезло нагромождение вещей в сцене „тира“, снята абстрактность и схематичность в трактовке сцены бала и в финале пьесы. Глубокие перемены введены и в истолкование основных образов, в особенности Фамусова, Молчалина и Чацкого».


text: Уже в середине 1930-х годов театр оказался в двусмысленном положении: с одной стороны, для него строилось новое, величественное здание на углу Б. Садовой и улицы Горького (ныне — Концертный зал им. П. И. Чайковского), с другой — бранное слово «мейерхольдовщина» на официальном уровне появилось уже в январе 1936 года в печально знаменитой статье «Сумбур вместо музыки». В том же году Мейерхольд выступил с докладом на тему «Мейерхольд против мейерхольдовщины»; но это не спасло ни самого режиссёра, ни его театр.Театр был закрыт приказом Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР от 7 января 1938 года «О ликвидации Театра им. Вс. Мейерхольда», опубликованным на следующий день в «Правде».


text: Изданию приказа предшествовала публикация в «Правде» в декабре 1937 года статьи председателя Комитета по делам искусств П. М. Керженцева «Чужой театр», в которой Мейерхольд, помимо прочего, обвинялся в том, что создал в своём театре «антиобщественную атмосферу, подхалимство, зажим самокритики, самовлюблённость». На риторический вопрос, которым заканчивалась статья, — нужен ли такой театр советскому искусству и советским зрителям, — тотчас были организованы «отклики» с требованием закрыть театр.


text: В приказе от 7 января утверждалось, что театр «окончательно скатился на чуждые советскому искусству позиции и стал чужим для советского зрителя». С одной стороны, «в угоду левацкому трюкачеству и формалистическим вывертам, даже классические произведения русской драматургии давались в театре в искаженном, антихудожественном виде», в качестве примера приводились поставленные много лет назад «Ревизор», «Горе уму» и «Смерть Тарелкина». С другой стороны, недобрым словом поминались «Самоубийца» Н. Эрдмана, «Окно в деревню» и «Командарм 2», как дающие «извращённое, клеветническое представление о советской действительности, пропитанное двусмысленностью или даже прямым антисоветским злопыхательством». В приказе утверждалось, что в последние годы из репертуара театра совершенно исчезли советские пьесы, драматурги от театра Мейерхольда отвернулись, а лучшие актёры его покинули; и наконец, «к 20-летию Октябрьской революции театр им. Мейерхольда не только не подготовил ни одной постановки, но сделал политически враждебную попытку поставить пьесу Габриловича („Одна жизнь“), антисоветски извращающую известное художественное произведение Н. Островского „Как закалялась сталь“».


text: Последний свой спектакль ГосТиМ сыграл 8 января, и это было 440-е представление «Ревизора».


text: В декабре 1961 года, вдохновлённая решениями XXII съезда КПСС, группа видных деятелей культуры — людей, связанных в прошлом с ГосТиМом, как Игорь Ильинский, Михаил Царёв, Александр Безыменский, Кукрыниксы, и не имевших к нему никакого отношения, как Вера Марецкая, Юрий Завадский, Рубен Симонов, Борис Ливанов и Сергей Образцов, — обратились к Н. С. Хрущёву с просьбой осудить приказ от 7 января 1938 года, как «лживый и клеветнический от начала до конца». В письме, в частности, говорилось: «Благотворное влияние ГосТИМа сказалось не только на советских, но и на прогрессивных зарубежных театрах. В спектаклях лучших иностранных театров, гастролировавших в Москве в последние годы, наша молодёжь с увлечением отмечала ряд новаторских приёмов, но мы, люди старших поколений, обнаруживали во многих из этих приёмов творческое восприятие достижений Театра Мейерхольда».


text: И реабилитация состоялась; уже в первой половине 1960-х годов Театральная энциклопедия писала: «Сведение деятельности театра только к ошибкам, оценка театра как политически враждебного советской действительности, выдвинутая для обоснования его закрытия, искажала объективно-историческое значение деятельности театра».


title: Черепеть

text: Черепеть:


title: Встреча в школе

text: «Встреча в школе» () — третий эпизод второго сезона британского научно-фантастического телесериалa «Доктор Кто». Впервые был показан 29 апреля 2006 года. Эпизод был принят положительно и получил индекс оценки 85. После того, как эпизод был завершён, Элизабет Слейден была приглашена сниматься в главной роли в спин-оффе «Приключения Сары Джейн», первый эпизод которого вышел 1 января 2007 года.


title: Встреча в школе

text: Доктор, Роза Тайлер и Микки Смит отправляются в школу, в которой творятся странные вещи, люди сообщают об НЛО. Там Доктор встречает свою бывшую спутницу Сару Джейн Смит и робо-пса K-9 модель III. Все вместе они узнают, что происходит в школе, сталкиваются с расой криллитанов, которые используют масло с их планеты для увеличения IQ школьников, чтобы те разгадали Парадигму Сказаса, формулу, позволяющую изменять вселенную, и пытаются не дать им поработить Вселенную.


title: Якимовский, Василий Капитонович

text: Василий Капитонович Якимовский (1869— после августа 1932) — член I Государственной думы от Олонецкой губернии.


title: Якимовский, Василий Капитонович

text: Родился в 1869 году. Окончил юридический факультет Санкт-Петербургского университета. Занимался торговлей леса, был членом Государственной Думы 1-го созыва.


title: Якимовский, Василий Капитонович

text: 26-28 марта 1906 года в Петрозаводске состоялось Олонецкое губернское избирательное собрание. В его работе приняли участие 47 выборщиков, в том числе 9 от землевладельческой, 14 от городской и 24 от крестьянской курий. Депутатами Государственной думы по итогам голосования стали: 34-летний горный инженер, начальник механического цеха Александровского завода, один из лидеров кадетской группы Александр Владимирович Африкантов (городская курия); 42-летний управляющий пароходством И. Конецкого на Свири, по происхождению заонежский крестьянин Дмитрий Васильевич Белоусов (крестьянская курия) и 36-летний отставной прапорщик дворянин Лодейнопольского уезда Василий Капитонович Якимовский (землевладельческая курия). Шедшие на выборы в качестве беспартийных кандидатов Д. В. Белоусов и В. К. Якимовский в Думе примкнули к фракции октябристов.


title: Якимовский, Василий Капитонович

text: С 1914 года участвовал в Первой мировой войне в чине прапорщика, с 1918 года в рядах Красной армии воевал с белофиннами и армией Юденича, с 1920 года после демобилизации по болезни служил делопроизводителем в Стройсвири, с 1926 года на пенсии по инвалидности. 10 января 1931 года был арестован, отправлен в Ленинград и заключён в тюрьму. 15 мая был приговорён к 3 годам ссылки в Северный край и отправлен в деревню Артемьевская Кичменгского района.


title: Якимовский, Василий Капитонович

text: 10 января 1931 года районное ГПУ произвело у Василия Якимовского обыск, арестовало и направило в следственный изолятор в Ленинграде, где он просидел 4½ месяца. На следствии следователь спрашивал о торговле и сношении с заграничными фирмами, о службе в Государственной Думе, в Красной Армии и отношении к колхозам, и лишь на последнем допросе был задан вопрос — «могут ли крестьяне иметь свою партию» — и об отношении к кулакам и их высылке.


title: Секстет (Пуленк)

text: Секстет для флейты, гобоя, кларнета, валторны, фагота и фортепиано — камерное сочинение Франсиса Пуленка 1932 года, посвящённое историку Жоржу Саллю.


title: Глобальные зелёные

text: Глобальные Зелёные — международная сеть зелёных партий и политических движений, которая была основана в 2001 году в Канберре, Австралия на Первом Всемирном конгрессе зелёных, где был принята Глобальная хартия Зелёных. Второй конгресс Глобальных Зелёных был проведён в 2008 году в Сан-Паулу, Бразилия. Третий конгресс состоялся в Дакаре, Сенегал в 2012 году.


title: Глобальные зелёные

text: Глобальные Зелёные состоят из четырёх федераций по всему миру: Северная и Южная Америка, Африка, Европа и Азиатско-Тихоокеанский регион. Глобальные Зелёные имеют руководящий комитет из 12 членов. По три человека от каждой федерации. Европа представлена Европейской партией зелёных. Кроме этого, в международную сеть Глобальных Зелёных входят несколько десятков национальных партий и общественных организаций.


title: Глобальные зелёные

text: Партия Глобальных Зелёных провозглашает «основные ценности» экологической мудрости, социальной справедливости, партисипативной демократии, ненасилие, стабильности и уважения к разнообразию. Приоритеты Глобальных Зелёных — это реформирование доминирующей экономической модели, борьба с изменением климата, решение продовольственного кризиса, продвижение демократии и движение за мир, защита биоразнообразия.


Глобальные зелёные


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Вольфхарт Панненберг (; 2 октября 1928, Штеттин — 4 сентября 2014, Мюнхен) — немецкий протестантский теолог, представитель «теологии надежды», профессор систематического богословия на кафедре протестантской теологии Мюнхенского университета (подал в отставку в 1994 году), участник междисциплинарного исследовательского проекта "Поэтика и герменевтика".


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Его богословские интуиции оказали большое влияние на развитие не только современной христианской теологии, но и на мировоззрение не-христианских мыслителей. Он является одним из самых известных лютеранских богословов нашего времени.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Родился в семье работника таможни и домохозяйки. Он был крещён в младенчестве в Евангелической церкви Германии, но в остальном практически не имел контактов с церковью в ранние годы. Во многом это было обусловлено отказом родителей от церковного благочестия.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В юности Панненберг увлекался музыкой. В 16 лет он познакомился с сочинениями Фридриха Ницше, пробудившими в нём интерес к философии и сформировавшими критичное отношение к христианству. В этом же возрасте он пережил сильный религиозный опыт, который позже назвал «опытом света». Пытаясь понять этот опыт, он начал читать произведения великих философов и религиозных мыслителей.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Учитель литературы в школе, который был членом Исповедующей церкви, во время господства нацизма в Германии, посоветовал ему обратить пристальное внимание на христианство, в результате чего Вольфхарт пережил «интеллектуальное преображение» и пришёл к выводу о преимуществе христианства над всеми прочими мировоззренческими системами. Это привело его к пониманию своего призвания как богослова.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В 1942 году семья переехала в Берлин. В конце Второй мировой войны Паннеберг был призван в действующую армию солдатом и некоторое время провёл в британском плену. В 1947 году он поступил в Берлинский университет, где изучал философию и теологию. Познакомившись с сочинениями Карла Барта, в 1950 году Панненберг поступил в Базельский университет, откуда в 1951 году перевёлся в Гейдельбергский университет. Причиной его отказа от дальнейшего обучения у Карла Барта стало неприятие Панненбергом разграничения между естественным знанием и Божественным Откровением, наблюдавшимся в теологии учителя.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В Гейдельбергском университете он обучался у Петера Бруннера, Эдмунда Шлинка, Ганса фон Кампенхаузена и Герхарда фон Рада. Во время учёбы Панненберг вёл постоянные дискуссии со студентами с других факультетов о природе Божественного Откровения и со временем эта группа студентов была прозвана окружающими «кружком Панненберга».


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В 1953 году он защитил докторскую диссертацию «О предопределении у Дунса Скота», которую посвятил своему учителю Эдмунду Шлинку. Спустя год диссертация Панненберга была опубликована. В 1955 году он завершил своё образование.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: С 1958 по 1961 год Панненберг в звании профессора преподавал систематическое богословие в лютеранской церковной семинарии в Вуппертале, а с 1961 по 1961 год эту же дисциплину в Майнцском университете имени Иоганна Гутенберга. В статусе приглашённого профессора он читал свои лекции в Чикагском университете (1963), Гарвардском университете (1966) и (1967). С 1967 года и до своей отставки в 1994 году Панненберг преподавал систематическое богословие на кафедре протестантской теологии в Мюнхенском университете.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Им был основан Институт фундаментального богословия и экуменизма, целью которого является содействие диалогу с католическими теологами. Панненберг получил признание как наиболее видный представитель этого богословского диалога. С 1975 по 1990 год он был делегатом Евангелической церкви Германии в Комиссии по вопросам веры и церковного устройства при Всемирном Совете Церквей.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В 1977 году Панненберг был избран действительным членом философского и исторического общества Баварской академии наук. Он является почётным членом различных научных институтов в США, Великобритании, Италии и Испании. Он награждён Федеральным крестом за заслуги I степени (1987), Баварским орденом за заслуги (1993) и Баварским Максимилианским орденом науки и искусства (1995). В 1997 году Панненберг вернул государству Федеральный крест I степени в знак протеста против награждения этим же орденом защитницу лесбиянок и геев . Он выступил против признания движения в церкви венчания гомосексуальных пар, так как это противоречит не только букве, но и духу христианства.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Важным в теологии Панненберга является понимание природы богословия и истины. Он категорически отвергает пиетизм в различных его формах и утверждает, что источник веры следует искать не в вере, а в Иисусе Христе. Откровение по нему исторично, поэтому в борьбе за откровение как основание веры необходимы разумные аргументы, необходимо богословие. Панненберг возвращает христианской вере прочное интеллектуальное основание. Для него богословие — это открытая научная дисциплина, участвующая в поиске универсальной истины, путь к которой лежит через богословские размышления и анализ произошедших событий.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Вместе с тем он утверждает, что истина носит исторический и эсхатологический характер, и значит, до наступления Царства Божия, она по природе своей остаётся неполной. Поэтому теология, как и все другие области человеческого знания, носит условный характер и все догмы следует рассматривать как гипотезы, которые подлежат проверке на соответствие другим областям знания. Истинное познание Бога, согласно Панненбергу, возможно лишь в конце времён.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Отсюда возникает центральная тема его учения — союза разума и надежды, поэтому богословскую систему Панненберга часто относят к «теологии надежды».


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Говоря о Боге, Панненберг утверждает, что Божественная природа Бога непосредственно связана с проявлением Его господства над своим творением. Это предположение означает, что окончательное спасение Божьего творения может служить неоспоримым доказательством существования самого Бога. Следовательно, исторический процесс, достигший своего логического завершения, представляет собой доказательство Богом собственного существования. Систематическое богословие, в свою очередь, служит для разъяснения этого доказательства.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: В теологии Панненберга особое место занимает тема единства церкви и места церкви в общественной жизни. Он является убеждённым экуменистом, но целью экуменического движения полагает установление евхаристического общения между церквями, ведущему к единству всех христиан. Единство христиан необходимо для усиления общественной позиции церкви ради свидетельства миру о конечной природе всех человеческих институтов до приближения Царства Божия, главной надежды мира. Церковь же является знамением этого Царства, так как она выражает общение людей друг с другом и Богом, особенно в Евхаристии.


title: Панненберг, Вольфхарт

text: Панненбергом написано множество книг и статей. По состоянию на декабрь 2008 года, на его «странице» на сайте Мюнхенского университета представлено 645 научных публикаций.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: Джемал-Эддин Энверович Далгат (30 марта 1920, Урахи — 30 декабря 1991, Санкт-Петербург) — советский и дагестанский дирижёр, педагог, переводчик либретто. Народный артист ДАССР, народный артист ЧИАССР, заслуженный деятель искусств РСФСР.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: Родился в семье пианистки, композитора и педагога, урахинки, первой женщины с Северного Кавказа с высшим образованием Дженнет Далгат (1885—1938). В 1925—1927 годах жил с матерью в Лейпциге (Германия), Школу окончил в Нальчике. Входит в список известных урахинцев (с. Урахи, Дагестан).


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: С 1938 года до начала войны учился в Москве музыкальном училище, затем в Консерватории (на композиторском факультете у Н. Я. Мясковского) и, одновременно, — на историческом факультете Московского университета.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1948 году окончил Ленинградскую консерваторию по классу И. Мусина, в 1951 году — аспирантуру при ней по классу Б. Хайкина. До этого начал музыкальное образование под руководством матери, учился у Н. Я. Мясковского, Г. И. Литинского и M. Ф. Гнесина (композиция).


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1950—1954 годах — дирижёр-ассистент Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1950—1955 и 1958—1962 годах преподавал дирижирование в Ленинградской консерватории.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1955—1957 годах — главный дирижёр Таджикского театра оперы и балета им. С.Айни.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1963—1991 годах — дирижёр Ленинградского театра оперы и балета им. С. М. Кирова.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: В 1991 году — руководитель камерного «Санкт-Петербург Оркестра».


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: Гастролировал в ГДР, Югославии, Болгарии, Англии, Ирландии, Индии, Франции, Канаде, США.


title: Далгат, Джемал-Эддин Энварович

text: Супруга — искусствовед В. И. Раздольская. Погиб при пожаре в собственной квартире.Фестиваль им. Джемала Далгата


title: Готензе

text: Готензе () — озеро на острове Узедом. Расположено в юго-западной части коммуны Херингсдорф.


title: Готензе

text: Готензе имеет ледниковое происхождение. Площадь зеркала — 5,6 км², длина — 6,6 км, ширина — 1,5 км. Высота над уровнем моря — 0 м. С 1819 года озеро соединено с Балтийским морем .


title: Готензе

text: Берега озера заросли тростником, у воды гнездуются несколько видов птиц.


title: Килико, Джино

text: Джино Килико OC () — канадский оперный певец конца XX и начала XXI века, баритон. Сын Луи Килико.


title: Килико, Джино

text: Джино Килико родился в Нью-Йорке в семье канадского баритона Луи Килико и пианистки и педагога Лины Пиццолонго. Петь начал только в двадцатилетнем возрасте, в 1978 году окончил оперное отделение Торонтского университета, где среди его учителей были отец и мать.


title: Килико, Джино

text: Дебютировал в 1977 году на сцене музыкального театра "COMUS" (Торонто) в роли Гобино в опере «Медиум» Джанкарло Менотти. В следующем году пел в постановках «Свадьбы Фигаро», «Кармен» и «Симона Бокканегры» Канадской оперы и в постановке «Волшебной флейты» в Милуоки. В «Симоне Бокканегре» он в роли Паоло пел вместе с отцом, исполнявшим заглавную партию.


title: Килико, Джино

text: С 1979 года Джино начинает трехлетний курс обучения в "École d'art lyrique" при Парижской опере. В 1980 году он впервые появляется на сцене Опера-Комик в «Наследнице» Дамаса, а в 1983 году на сцене «Ковент-Гардена» в роли Валентина («Фауст»). В том же году он впервые поет в Монреальской опере (Леско в опере «Манон» Массне). В 1987 году состоялся дебют Джино Килико в Метрополитен-Опере, также с партией Леско, а позже в том же году они пели в этой опере на сцене Метрополитен-Оперы вдвоем с отцом, что стало первым таким случаем в истории этого театра. В 1991 году Килико-сын поет в Метрополитен-Опере с Терезой Стратас в премьере «Призраков Версаля» Корильяно, а в 1997 году исполняет там партию Эскамильо в «Кармен» с Пласидо Доминго.


title: Килико, Джино

text: В 1988 году Канадский музыкальный совет признал Джино Килико «исполнителем года», а в 1990 году он стал Послом доброй воли при комиссаре ООН по делам беженцев. В 1992 году он поет партию Марчелло («Богема») на сцене «Ла Скалы». В 1993 году он произведен в офицеры ордена Канады. В 1995 году он участвовал в записи «Троянцев» Берлиоза с Монреальской оперой, став на следующий год лауреатом «Грэмми». Его диск "Noel", записанный в 2003 году, разошёлся более чем 50-тысячным тиражом, став золотым.


title: Килико, Джино

text: Помимо радио- и телепостановок, Килико снялся в двух музыкальных кинофильмах: «Орфей» (1985) и «Богема» (1988) .


title: Килико, Джино

text: В начале карьеры Джино Килико, обладатель мягкого лирического баритона и выразительной актерской манеры, исполнял в первую очередь партии итальянского и французского репертуара, такие, как Эскамильо, Марчелло, Леско, Фигаро («Севильский цирюльник»), дон Жуан (в одноименной опере Моцарта) и Сильвио («Паяцы»). Позже он начал браться и за более серьёзные партии, в частности, Яго («Отелло») и Евгения Онегина в одноименной опере Чайковского.


title: Каземиро

text: Ка́рлос Энри́ке Жозе Франсиско Венансио Гордуросо Казими́ро (; род. 23 февраля 1992 года, Сан-Жозе-дус-Кампус), более известный как Каземиро () — бразильский футболист, полузащитник клуба «Реал Мадрид» и сборной Бразилии.


title: Каземиро

text: Четырёхкратный победитель Лиги чемпионов, чемпион мира и Южной Америки в составе молодёжной сборной Бразилии.


title: Каземиро

text: Является воспитанником академии «Сан-Паулу». В систему этой команды попал в 11 лет, перешагнул через несколько уровней развития и уже в 15 являлся капитаном молодёжного состава «Сан-Паулу», с которым стал чемпионом клубного чемпионата мира 2008 года. 25 июля 2010 года дебютировал в основном составе «Сан-Паулу» в матче против «Сантоса» (0:1). Свой первый гол забил 15 августа в домашнем противостоянии с «Крузейро» (2:2).


title: Каземиро

text: В дебютном сезоне сыграл в 18 матчах и забил 2 гола. Впоследствии являлся ключевым игроком центра поля, с одинаковым успехом исполняя роль разрушителя и созидателя. Во многом универсализм хавбека помог ему закрепиться в старте «Сан-Паулу» и уже в 21 год проводить за него по 40 матчей за сезон. Он также привлек внимание тренерского штаба сборной Бразилии и сыграл в основном составе.


title: Каземиро

text: В 2012 году «Сан-Паулу» стал обладателем Южноамериканского Кубка, а Каземиро провёл в этом турнире 18 матчей и забил 2 гола в четвертьфинальном поединке против «Универсидада де Чили» (5:0). Летом за игроком начали следить клубы итальянского чемпионата Ювентус» и «Рома». Агент Каземиро заявил, что римский клуб готов заплатить пять миллионов евро. Однако официальных предложений по трансферу Каземиро не поступало, хавбек доиграл год в «Сан-Паулу», после чего в феврале 2013 перебрался на правах аренды в мадридскую «Кастилью».


title: Каземиро

text: По словам Каземиро, в переговорах о его трансфере участвовал наставник первой команды Жозе Моуринью, что и убедило его перебраться в Мадрид. Дебют бразильца во втором дивизионе Испании состоялся 16 февраля в противостоянии с «Сабаделлем» (1:3). 20 апреля Каземиро был включен в заявку «Реала» на домашний матч против «Бетиса», вышел с первых минут вместо травмированного Луки Модрича и помог команде одержать победу со счетом 3:1. Вскоре после открытия летнего трансферного окна «Реал» выкупил права на Каземиро за 6 миллионов евро, подписав с ним соглашение на четыре года.


title: Каземиро

text: На старте сезона 2014/15 новый наставник «сливочных» Карло Анчелотти выпускал Каземиро на замены. Он также проводил полные матчи на ранних стадиях Кубка Короля. Однако самого бразильца не устраивало такое положение в мадридском клубе, поэтому он хотел уйти в аренду. Зимой его связывали с «Севильей», «Миланом» и «Интером», однако «Реал» сохранил его для ротации. По итогам сезона стал победителем Лиги чемпионов и бронзовым призёром чемпионата Испании.


title: Каземиро

text: 29 августа 2015 года Каземиро провёл свой первый матч после возвращения в «Реал». Это был поединок против «Бетиса» (5:0), в котором бразилец отметился голевой передачей на Роналду. В связи с травмой Луки Модрича Каземиро стал ключевым игроком «Реала», проведя в основе все октябрьские и ноябрьские матчи. Однако после увольнения Бенитеса и прихода в команду Зинедина Зидана бразилец присел на скамейку запасных. Некоторое время Каземиро даже тренировался с молодёжным составом, но к марту вновь вернулся в основу «сливочных». Он оказался в стартовом составе выездного Эль-Класико против «Барселоны» и помог «Реалу» взять реванш за разгромное поражение в первом круге. В мае Каземиро отыграл 120 минут финального матча Лиги чемпионов против «Атлетико», завершившегося победой «сливочных» в серии пенальти.


title: Каземиро

text: Летом 2014 на Каземиро претендовали «Арсенал», «Милан», «Севилья», «Бенфика» и «Порту». Также сообщалось, что бразилец может быть включен в сделку по переходу Хамеса Родригеса из «Монако». Однако борьбу за игрока выиграл «Порту», арендовавший Каземиро на один сезон. В португальском клубе Каземиро не пришлось долго доказывать свой уровень, с первых матчей он стал важным игроком стартового состава и сыграл в 40 матчах во всех турнирах. Вместе с «Порту» вышел в четверть финал Лиги чемпионов, отметившись потрясающим голом со штрафного в матче 1/8 финала против «Базеля». Ещё в декабре президент «Реала» Флорентино Перес заявил, что летом Каземиро и Денис Черышев вернутся в мадридский «Реал». «Порту», конечно, пытался выкупить игрока, однако «сливочные» отклонили предложение в 15 миллионов евро и продлили его контракт до 2021 года.


title: Каземиро

text: Вызывался в сборные Бразилии до 17 и 20 лет. В 2011 году вместе с Неймаром, Виллианом и Маркиньос стал победителем чемпионата Южной Америки. На этом турнире забил три мяча (в том числе победный в полуфинальном поединке против Эквадора) и отдал две голевые передачи. Тем же летом Каземиро поехал со сборной на чемпионат мира до 20 лет, где провел все семь матчей сборной, которая в финале одолела португальцев со счетом 3:2. 14 сентября 2011 года провел первый матч в основной команде против сборной Аргентины (0:0). В 2015 году поехал на свой первый Кубок Америки, но на поле не выходил. В 2016 году уже являлся основным опорником «пентакампионов», сыграл в двух матчах юбилейного Копа Америки, получил две жёлтые карточки и в последнем поединке группового этапа не сыграл, а его команда уступила Перу и вылетела из турнира.


title: Каземиро

text: Сан-Паулу


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Андре́й Па́влович Го́зак ( — , Москва) — советский и российский историк архитектуры, архитектурный критик, архитектор, художник, фотограф, дизайнер, педагог.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Автор первой монографии на русском языке о финском архитекторе-авангардисте Алваре Аалто. Один из ведущих исследователей архитектуры русского авангарда, специалист по Ивану Леонидову.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: За прямоту высказываний, балагурство и склонность к карнавализации Андрея Гозака называли «enfant terrible московской архитектурной тусовки».


title: Гозак, Андрей Павлович

text: В 1959 году окончил Московский архитектурный институт (МАрхИ), в 1969 году — аспирантуру ЦНИИТИА. Кандидат архитектуры. Работал в 14-й мастерской «Моспроекта-2», проектировал здания Кремлёвского дворца съездов и Центрального дома кино. Архитектор здания Самарской областной библиотеки. Значительное время с весны до осени проводил в археологических и этнографических экспедиях на всей территории СССР. В 1982—1991 годах был редактором и художником журнала «Архитектура СССР». После распада СССР полностью отошёл от деятельности архитектора и занимался историей архитектуры, архитектурной критикой, живописью, фотографией, дизайном.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Автор первой советской монографии о финском архитекторе-авангардисте Алваре Аалто. Лауреат премии имени Алвара Аалто (1983, учредитель премии — Музей финской архитектуры). Впервые посетил Финляндию в 1963 году.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Один из ведущих исследователей архитектуры русского авангарда, специалист по Ивану Леонидову.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Журнал «Архитектурный вестник» писал об Андрее Гозаке:


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Он всю жизнь не мог сидеть на одном месте — тёплом в том числе. Из проектного института уходил в археологическую экспедицию, оттуда — в архитектурный журнал и т. д. Его одолевала страсть к перемене мест, к перерыву постепенности, но не только — [Андрей Гозак] всегда отличался независимостью суждений и поведения и, не терпя казёнщины и официоза, никогда не упускал случая их карнавального переворачивания.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Умер 17 апреля 2012 года.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Архитектор и проектировщик зданий в Москве и городах СССР.


title: Гозак, Андрей Павлович

text:
Архитектурным кредо Андрея Гозака были пространство и свет:
…Материал и декор вторичен. Ладовский говорил, пространство и масса — начала архитектуры, для меня пространство и свет. Я люблю Алвара Аалто, потому что он писал архитектуру светом. Я вообще сторонник спокойных, простых, белых зданий, в которых световое состояние решает всё.


title: Гозак, Андрей Павлович

text:
Утверждал, что архитектура рождается из импульса.
…Лишь интуиция и озарение могут быть этим импульсом, не расчёт, не математика, не рацио. Образ рождается в тумане, во мгле, и это всегда будет загадкой.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Живописью занимался с юности. Вначале находился под влиянием Пауля Клее и писал геометрические картины. Затем выработал собственную манеру полупрозрачной многослойной живописи, при которой бумага на подрамнике грунтуется эмульсионной краской, а потом в смеси с ней художник пишет «тем, что есть» — акрилом, акварелью, темперой. Работа над одной картиной может занимать до месяца времени, поскольку требует большого количества подмалёвок и валеров.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Сам Гозак говорил о своей манере:


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Лессировки накладываются слой на слой, пока не появляется особое свечение. Для меня свечение пространства и глубокий цвет — это главное. Открытый цвет такого не даёт — Матисс, например, великий художник, но у него нигде нет глубины. Мой герой — это, скорее, Моранди. Он писал застывшую метафизическую жизнь, в которой существует вечность. И то, что у него там написаны бутылки, — я не вижу их, и для меня там нет сюжета — есть только особое состояние.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Преподавал в Государственном институте театрального искусства имени А. В. Луначарского (ГИТИС) дисциплину «Проектирование и техника выполнения проекта».В 2000 году Андрей Гозак упал с высоты 7 метров, получив сложный перелом правого голеностопного сустава и ушиб левого плеча. На голеностопный сустав был наложен гипс, ушиб плеча был оставлен без особого внимания. После трёх месяцев боли в плече и острой респираторной вирусной инфекции развился гнойный артрит. На плече была сделана операция, дренаж, четырёхнедельное внутривенное капельное лечение, но улучшения не произошло, и рука повисла. Рентгеновский снимок показал разрушение головки плечевой кости. Гозак встал на очередь по протезированию плечевого сустава в Хельсинки (стоимость операции должна была составить 8-12 тысяч долларов).


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Из-за сильнейших болей в плече Андрей Гозак был направлен хирургом Н. В. Загородним перед протезированием на реабилитацию к Петру Александровичу Попову, который стал снимать боль воздействием на точки, но главным лечением стала гимнастика по методике Попова. Занимаясь по полчаса 3 раза в день, Гозак достиг постепенного положительного результата, и операция по протезированию была отменена.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: В 2005 году Андрей Гозак получил повторную травму плеча, но, используя ту же гимнастику, быстро восстановился.


title: Гозак, Андрей Павлович

text: Об излечении Андрея Гозака была сделана передача «Протезирование сустава, можно ли его избежать?» на специализированном телевизионном канале.


title: Старые Карамалы

text: Старые Карамалы — ойконим.


title: Церковь Святых Петра и Павла (Слупск)

text: Церковь святых апостолов Петра и Павла () — православная церковь, находящаяся в городе Слупск, Польша. Приход святых Петра и Павла принадлежит к кошалинскому благочинию Вроцлавской и Щецинской епархии Польской православной церкви. Церковь находится на улице Зигмунда Красинского.


title: Церковь Святых Петра и Павла (Слупск)

text: Церковь была построена в конце XIX века местной лютеранской общиной в готическом стиле. В мае 1946 года храм был передан православному приходу. Внутри храма находится иконостас XIX века.


title: Церковь Святых Петра и Павла (Слупск)

text: В настоящее время приход объединяет около 100 православных семей. В 1993 году был произведён капитальный ремонт храма.


title: Утилизационный сбор

text: Утилизационный сбор — платёж за утилизацию товара. Может включаться в стоимость товара, взиматься отдельно при продаже или перед утилизацией.


title: Утилизационный сбор

text: В странах Евросоюза утилизационный сбор для легковых автомобилей составляет около 100 евро и уплачивается при покупке. При этом коэффициент утилизации для автомобилей «Автоваза», проданных в ЕС, превышает 97 %.


title: Утилизационный сбор

text:
В России во время действия программы утилизации автомобилей 2010—2011 годов он составлял 3000 рублей и взимался с владельца при заключении договора утилизации.
С 1 сентября 2012 года утилизационный сбор стал взиматься при таможенном оформлении. При этом базовая ставка для легковых автомобилей составляла 20 тысяч рублей, для грузовиков и автобусов — 150 тысяч. Итоговый размер платежа зависел от технических характеристик и возраста машины. С 1 января 2014 года с российских автопроизводителей будет также взиматься утилизационный сбор.


title: Утилизационный сбор

text: На Украине утилизационный сбор введен с 1 сентября 2013 года. При этом его величина зависела от возраста машины и объёма двигателя. С 2014 года были введены единые ставки: 5,5 тысяч гривен для легковых машин и 11 тысяч гривен для грузовиков и автобусов.


title: Утилизационный сбор

text: В Белоруссии утилизационный сбор введен с 1 марта 2014 года. Его величина зависит от категории, возраста автомобиля, объема двигателя и назначения. Практически во всех случаях утилизационный сбор будет соответствовать российским ставкам, но в пересчете на белорусскую валюту.


title: Утилизационный сбор

text: В 2012 году в Швейцарии введён утилизационный сбор с продажи всех типов батареек и аккумуляторов.


title: Атлетико Эль-Вихия

text: «Атле́тико» () — венесуэльский футбольный клуб из города Эль-Вихия. В настоящий момент выступает в Примере Венесуэлы, сильнейшем дивизионе страны.


title: Атлетико Эль-Вихия

text: Клуб основан 13 декабря 1987 года. В «Примере» Венесуэлы дебютировал в 1993 году, после победы в сезоне 1992/93 в Сегунде Венесуэлы.


title: Атлетико Эль-Вихия

text: Играя в высшем дивизионе, «Атлетико Эль-Вихия» особых успехов не добивался, занимая места в нижней части турнирной таблицы. Дважды клуб вылетал в «Сегунду», но каждый раз не более чем за два сезона поднимался обратно. Последние годы, начиная с сезона 2007/08, команда неизменно играет в высшем дивизионе.


title: Атлетико Эль-Вихия

text: Легендой клуба является Рамон Эрнандес, один из основателей клуба и тренер впервые выведший «Атлетико» в высший дивизион. Именем Эрнандеса назван и домашний стадион клуба, вмещающий 12 000 зрителей.


title: Андрей Рублёв (монеты)

text: Андрей Рублёв (монеты) — серия памятных монет Центрального банка Российской Федерации, посвящённых мастеру иконописи.


title: Андрей Рублёв (монеты)

text:
Андре́й Рублёв (около 1375/80. — 17 октября 1428, Москва; погребён в Спасо-Андрониковом монастыре) — наиболее известный и почитаемый мастер московской школы иконописи, книжной и монументальной живописи XV века. Поместным собором Русской православной церкви в 1988 году канонизирован в лике преподобного.
В данной серии четыре монеты, все они выполнены из драгоценных металлов, в данном случае — из серебра и золота. Отчеканены в конце мая 2007 года.


title: Мере-Лава

text: Мерелава (Мере-Лава) () — остров в группе островов Банкс в северном Вануату. Расположен в юго-восточной части рядом с островами Мота и Мериг, в 50 км от острова Гауа. Наивысшая точка — 883 м. Административно относится к провинции Торба. Известен также, как Стар-Айлэнд.


title: Мере-Лава

text: Численность населения острова — 647 человек (2009). Все они говорят на языке австронезийской семьи, который называют по-местному мверлап или мерлав. Остров местные жители называют тем же словом. Термин же мерелава взят из языка их соседей, жителей острова Мота.


title: Застенок (поселение)

text: Засте́нок (польск. "zaścianek", белор. "засценак") ― вид сельского поселения в Великом княжестве Литовском, а впоследствии и в Российской империи, образовавшийся в результате волочной померы XVI века. Застенки также существовали в некоторых регионах Польши.


title: Застенок (поселение)

text: По Уставе на волоки 1557 вводился трёпольный севооборот, и все крестьянские земли разбивались на три поля с чётко определёнными межами («стенами»).


title: Застенок (поселение)

text: После межевания оставались отрезки ― «застенки» (то есть, оставшиеся за межами), сдаваемые в аренду мелкой шляхте (застенковая шляхта). Это была немерянная земля, прилегавшая к сенокосам, пашне, болотам и т. д.


title: Застенок (поселение)

text: Застенки были различными по величине. От хуторов малые застенки отличались только сословной принадлежностью, большие застенки скорее уподоблялись крупным деревням (вёскам).


title: Застенок (поселение)

text: Русский филолог А. А. Потебня в книге «К истории звуков русского языка» слово застенок отождествляет не со словом "стена" (лат. "murus", греч. "στία"), а с словом "стен" (лат. "umbra", греч. "σχιά"), похожее на малороссийскую "стiнка" ― "лесок" (лес обычно был границей между землями, отведенными селу).


title: Застенок (поселение)

text: В советское время часть застенков была расселена и раскулачена, часть стала деревнями.


title: Дзивна

text: Дзивна (, ) — пролив, отделяющий польский остров Волин от материка и соединяющий Щецинский залив с Поморской бухтой Балтийского моря. Дзивна является самым восточным рукавом эстуария Одры, через который в море попадает примерно 14 % одерской воды. Направление течения в Дзивне может меняться в зависимости от ветров с Балтики.


title: Дзивна

text: Дзивна имеет длину 32,4 км. В северной части Дзивны имеется обширный Каменьский залив, в котором находится остров Хронщевска.


title: Дзивна

text: В проливе Дзивна расположены четыре морских порта: Волин, Серослав, Камень-Поморский и Дзивнув.


title: Договор бытового подряда

text: Догово́р бытово́го подря́да — соглашение, в соответствии с которым подрядчик, осуществляющий соответствующую предпринимательскую деятельность, обязуется выполнить по заданию заказчика определённую работу, предназначенную удовлетворить бытовые и иные личные потребности заказчика, а заказчик обязуется принять и оплатить эту работу.


title: Договор бытового подряда

text: В настоящее время в России нормативно-правовое регулирование договора бытового подряда осуществляется специальными правилами о бытовом подряде, а субсидиарно — общими правилами о подряде, закреплёнными в Гражданском кодексе. Кроме того, к отношениям, вытекающим из данного договора и не урегулированным Гражданским кодексом, применяется Закон «О защите прав потребителей» и иные правовые акты, принятые в соответствии с ним, в частности, Федеральный закон «О техническом регулировании», Федеральный закон «О качестве и безопасности пищевых продуктов», «Правила бытового обслуживания населения Российской Федерации», Постановление Правительства «О порядке предоставления коммунальных услуг гражданам». Применение законодательства о защите прав потребителей в регулировании отношений бытового подряда нашло отражение в разъяснениях Пленума Верховного Суда «О практике рассмотрения судами дел о защите прав потребителей».


title: Договор бытового подряда

text: По своему характеру договор бытового подряда является возмездным, консенсуальным и двусторонне обязывающим. Кроме того, данный договор относится к числу публичных, что обязывает подрядчика выполнять работы в отношении каждого гражданина, который к нему обратится, причём на одинаковых условиях, кроме случаев, когда закон допускает предоставление льгот для отдельных категорий потребителей. Также договор бытового подряда может приобретать черты смешанного договора, то есть включать элементы других договоров. Например, условие об оплате стоимости материала содержит признаки договора купли-продажи. Использование в договоре стандартных форм свидетельствует о наличии признаков договора присоединения.


title: Договор бытового подряда

text: Нормы, регулирующие отношения бытового подряда (бытового заказа), содержались в Гражданском кодексе РСФСР 1964 года, а также в правилах по обслуживанию бытовых потребностей граждан. Отдельные виды обслуживания оформлялись типовыми договорами. Более детальной регламентации в советском гражданском законодательстве бытовой подряд не получил.


title: Договор бытового подряда

text: В первой половине 90-х годов XX века развитию законодательства о бытовом подряде способствовало принятие ряда нормативных актов в сфере защиты прав потребителей.


title: Договор бытового подряда

text: Сторонами в договоре бытового подряда являются подрядчик — исполнитель и заказчик — потребитель. В качестве подрядчика может выступать коммерческая организация или индивидуальный предприниматель, то есть лицо, профессионально осуществляющее деятельность по выполнению работ, направленных на удовлетворение личных потребностей граждан (например, ремонт обуви, пошив одежды, изготовление мебели). Заказчиком может быть только физическое лицо, вступающее в отношения с подрядчиком исключительно для удовлетворения своих бытовых и иных личных потребностей, не связанных с осуществлением предпринимательской деятельности. Таким образом, не являются бытовым подрядом отношения, возникающие между гражданами по удовлетворению личных, семейных или иных нужд, связанных с осуществлением предпринимательской деятельности, а также отношения, возникающие в связи с выполнением работ, связанных с осуществлением гражданином предпринимательской деятельности.


title: Договор бытового подряда

text: В качестве предмета договора бытового подряда выступает результат, полученный по окончании выполненной подрядчиком работы и предназначенной удовлетворить личные, семейные и иные бытовые потребности, не связанные с осуществлением предпринимательской деятельности.


title: Договор бытового подряда

text: Помимо предмета, одним из условий договора является его цена, которая, с одной стороны, определяется по соглашению сторон, а с другой — не может превышать пределы тарифов, регулируемых государственными органами. Цена договора включает в себя компенсацию издержек подрядчика и причитающееся ему вознаграждение. С согласия заказчика она может быть уменьшена, если после окончания работы у подрядчика остаётся неиспользованный материал, пропорционально стоимости этого материала.


title: Договор бытового подряда

text: Цена может быть определена твердой или приблизительной сметой, содержащей подробный перечень затрат на выполнение работ. Как правило, смета составляется при заключении договора, предполагающего длительный срок исполнения. Вместе с тем закон предусматривает обязательное составление сметы, если на этом настаивает одна из сторон.


title: Договор бытового подряда

text: Изменение твёрдой цены, закрепленной в смете, по общему правилу, не допускается, за исключением случаев, когда при заключении договора исключалась возможность предусмотреть полный объём подлежащих выполнению работ или необходимых для этого расходов, в том числе при существенном возрастании стоимости материалов и оборудования. В этом случае отказ заказчика от увеличения твёрдой сметы по требованию подрядчика наделяет последнего правом расторгнуть договор в судебном порядке.


title: Договор бытового подряда

text: Закон допускает повышение приблизительной сметы, если возникла необходимость выполнения дополнительных работ, о чём подрядчик обязан своевременно предупредить заказчика. Отказ заказчика от повышения приблизительной сметы наделяет подрядчика правом отказаться от выполнения работ и потребовать от потребителя уплаты цены за выполненную работу. Если заказчик не был своевременно предупрежден об изменении приблизительной цены, то подрядчик обязан исполнить обязательства по договору в пределах приблизительной сметы.


title: Договор бытового подряда

text: Оплата работ производится по факту их сдачи подрядчиком либо, с согласия заказчика, при заключении договора — полностью или путём выдачи аванса.


title: Договор бытового подряда

text: Договор бытового подряда заключается в простой письменной форме. Договор может быть заключён в устной форме, если работа исполняется в присутствии потребителя; в этом случае сделка оформляется путём выдачи последнему кассового чека или иного подтверждающего документа.


title: Договор бытового подряда

text:
Участие в договоре бытового подряда физического лица как более слабой стороны по отношению к исполнителю компенсируется распространением на соответствующие отношения норм о защите прав потребителей. Вследствие этого закон предъявляет к подрядчику повышенные требования, определяющие условия надлежащего исполнения договора.
Основные обязанности заказчика заключаются в том, чтобы принять и оплатить выполненную подрядчиком работу.


title: Договор бытового подряда

text: В соответствии с законом заказчик обязан в сроки и в порядке, предусмотренные договором, с участием подрядчика осмотреть и принять выполненную работу. Если заказчик не является за получением результата работы или уклоняется от его получения, то подрядчик вправе продать результат работы за разумную цену, а вырученную сумму за вычетом всех причитающихся подрядчику платежей внести в депозит нотариуса. Соответствующее право возникает у подрядчика по истечении двух месяцев со дня предупреждения заказчика о необходимости принять результат работы. С момента зачисления денежных средств в депозит подрядчик утрачивает, а заказчик приобретает на них право собственности. О факте поступления денежных средств нотариус обязан известить заказчика.


title: Договор бытового подряда

text: Если работа выполняется из материала заказчика, то последний отвечает за его качество по правилам об ответственности продавца за товары ненадлежащего качества.


title: Договор бытового подряда

text: Если заказчик обнаружит отступления от договора, ухудшающие результат работы, или иные недостатки в работе, то он обязан незамедлительно уведомить об этом подрядчика. Указанные недостатки должны быть описаны в документе, удостоверяющем приёмку работы (акте сдачи-приёмки). Если после приёмки работы заказчик обнаружит недостатки, которые не могли быть установлены при обычном способе приёмки (скрытые недостатки), в том числе такие, которые были умышленно скрыты исполнителем, то он обязан известить об этом исполнителя в разумный срок.


title: Договор бытового подряда

text: При выполнении работ на дому у потребителя или в ином месте, указанном потребителем, последний обязан создать необходимые условия для выполнения работы; при этом описание этих условий должно быть предусмотрено в договоре. Исполнитель, в свою очередь, должен обеспечить явку своего работника в согласованное с потребителем место и время.


title: Договор бытового подряда

text: Заказчик вправе в любое время до сдачи ему работы отказаться от исполнения договора бытового подряда, уведомив об этом подрядчика. При этом он обязан уплатить часть установленной цены пропорционально части работы, выполненной до уведомления подрядчика об отказе от исполнения договора, а также возместить расходы, произведенные подрядчиком до этого момента в целях исполнения договора, если они не входят в указанную часть цены работы. Условия договора, лишающие заказчика этого права, ничтожны.


title: Бочек, Пётр Семёнович

text: Пётр Семёнович Бочек (в наградном листе — Бачек) (3 марта 1925 — 9 февраля 2018) — младший лейтенант Советской армии, полковник милиции, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1945).


title: Бочек, Пётр Семёнович

text: Пётр Бочек родился 3 марта 1925 года в селе Ображиевка (ныне — Шосткинский район Сумской области Украины) в рабочей семье. В 1940 году окончил семь классов школы, в 1942 году — ремесленное училище в Новосибирске. Работал слесарем-сборщиком на Новосибирском заводе. В ноябре 1943 года был призван на службу в РККА. С января 1944 года — на фронтах Великой Отечественной войны. Участвовал в боях на 1-м Белорусском фронте, дважды был ранен. К августу 1944 года гвардии сержант Пётр Бочек командовал отделением 76-го гвардейского стрелкового полка 27-й гвардейской стрелковой дивизии 4-го гвардейского стрелкового корпуса 8-й гвардейской армии 1-го Белорусского фронта. Отличился во время форсирования Вислы.