title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
После смерти мужа Татьяна Фёдоровна едва ли не полностью сосредоточилась на развитии и образовании единственного сына. Её захватила идея сделать из Юлиана не просто «наследника», но и прямое «продолжение отца», творчество и дело жизни которого («Мистерия») было прервано на взлёте. С другой стороны, её не покидали тревожные предчувствия, характерные для склада её характера. В одном из писем Татьяны Фёдоровны есть строки, очень точно отражающие её надежды и страхи того времени:
Что сказать Вам о себе… Живу всевозможными заботами, хлопотами, воспоминаниями о прошлых радостях, а также иногда надеждами в будущем… Это случается тогда, когда я наблюдаю за развитием духовной жизни и музыкального таланта моего маленького Юлиана, с каждым днём делающегося всё больше и больше похожим на отца и душой, и телом. Это моя надежда, моя радость, а также и моё "постоянное беспокойство" — так страшно иметь дело с таким хрупким мальчиком, так жутко!
Когда Вы будете у меня, он Вам сыграет несколько небольших вещей Александра Николаевича, и я уверена, что Вы будете взволнованы необычайным сходством всего его существа, его игры с душой и обликом Александра Николаевича.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Постепенно жизнь семьи нормализовалась и стала входить в привычную колею, Ариадна и Юлиан и после смерти отца продолжали посещать Гнесинскую школу.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Две революции 1917 года окончательно подорвали едва наладившийся быт. В 1918 году в Москве начался голод. И по характеру, и по своим возможностям Татьяна Фёдоровна была совершенно не приспособлена к самостоятельной жизни, к тому же — в столь тяжёлой, почти катастрофической ситуации. Революция и разруха довершили полный развал самых элементарных основ личного благополучия и безопасности. Спасаясь от голода, летом 1918 года мать увезла троих детей на Украину, в Киев, полагая, что там ей будет проще наладить жизнь. В этот период, сразу после революции, на относительно сытую и, как казалось, более спокойную Украину хлынул поток беженцев самых разных политических оттенков, среди них было немало литераторов, музыкантов и других творческих личностей. Однако жизнь в самом Киеве была небезопасной, а потому Татьяна Фёдоровна с детьми остановилась за городом, в дачном посёлке Ирпень. Власть в городе то и дело переходила из рук в руки: немцы, гетман, Петлюра, большевики, белая армия — и при каждом новом режиме становилось только хуже. Несмотря на нарастающие трудности, Татьяна Фёдоровна решила любой ценой продолжать и систематизировать музыкальное образование сына.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: В сентябре 1918 года Юлиан Скрябин поступил в Киевскую консерваторию, где почти год проучился в классе композиции Рейнгольда Глиэра, причём все остальные ученики были значительно старше него.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: …Одиннадцатилетний Юлиан был на положении гётевского Эвфориона: каждое его движение, каждый штрих его личности дышал сильным, хотя и неосознанным талантом.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Весной Альшванг организовал в помещении Киевской консерватории народные курсы истории музыки. Татьяна Фёдоровна с детьми жила в то время в дачном посёлке «Ирпень», километрах в 20 от города. Однако они приняли приглашение, и довольно регулярно, по воскресеньям, Татьяна Фёдоровна привозила Юлиана на занятия к Альшвангу.
Осенью 1918 года в Киеве освободился доходный дом семьи сахарозаводчика и французского консульского представителя Даниила Балаховского (ул. Трёхсвятительская, 24). Даниил Григорьевич с семьёй перебрался сначала в Одессу, а оттуда, благоразумно — в Париж. Здание было оставлено на попечение семьи Шестовых и на некоторое время сделался пристанищем для некоторых известных деятелей, среди которых можно назвать философа Льва Шестова и пианиста, дирижёра и музыковеда Николая Слонимского, впоследствии ставшего известным в Америке. У Скрябина при жизни сложились хорошие отношения с Балаховским, который ещё в 1913-м году участвовал в организации киевских гастролей композитора, а в оставшиеся два года Александр Николаевич состоял с ним в переписке. Благодаря этому обстоятельству в январе 1919 года Татьяна Фёдоровна с детьми перебралась в дом Балаховских. Вскоре к ним присоединились и двое других членов семьи Шлёцеров: брат и престарелая мать Татьяны Фёдоровны. Теперь Юлиан получил возможность уже регулярно посещать занятия в консерватории. Узнав о том, кто стал их соседом, жильцы дома вскоре организовали в доме «Скрябинское общество» и, тем самым, на первое время смогли избежать его «национализации».


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Студенту Киевской консерватории Владимиру Дукельскому, в те годы ещё совсем юному представителю нарождающегося поколения новых композиторов и музыкантов, уже получившему большие авансы от педагогов, не без некоторой ревности довелось наблюдать за первыми успехами Юлиана в Киеве:
Скрябин, кумир юных музыкантов и апостол «модернизма», умер . Сын его Юлиан, которому я слегка завидовал, так как  он вскоре превратил меня в достаточно великовозрастного вундеркинда, заняв главенствующее положение,  сочинял довольно заумную музыку, но как-никак, это был "Скрябин", наследник нашего музыкального вождя!


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: В июне 1919 года Юлиан успешно сдал все экзамены и с отличием окончил первый курс обучения. Обстановка на Украине оставалась по-прежнему неспокойной, а потому на лето вся семья сочла за благо снова переселиться в посёлок Ирпень.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Татьяне Фёдоровне в это время приходилось разрываться между двумя домами — минувшей зимой в арбатской квартире Скрябина случился пожар, который, по счастью, не повредил ни архивов, ни других ценных вещей, однако основательно повредил саму квартиру. В июне Татьяна Фёдоровна снова отлучилась в Москву, и в её отсутствие произошла новая трагедия. Школьная учительница вывезла группу детей, среди которых были и Скрябины, на один из островков на Днепре, где для них устроили пикник. Во время прогулки Юлиан куда-то исчез, а несколько позже его нашли утонувшим при не вполне ясных обстоятельствах.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Юлиан Скрябин был похоронен в Киеве, по православному обычаю. Татьяна Фёдоровна узнала о гибели сына по возвращении из Москвы, уже после похорон:
Как приняла Татьяна Фёдоровна весть о смерти Юлиана — сам можешь представить. Она ведь всю душу вложила в этого мальчика. И мальчик был необыкновенный.  Конечно, мир так устроен, что приходится мириться со всеми потерями. И все-таки я преклоняюсь перед мужеством Татьяны Федоровны. Она как будто задалась целью  держать себя, чтобы её горе  меньше падало на других.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Гибель сына окончательно сломила Татьяну Фёдоровну. Она забрала с собой младшую дочь Марину и вернулась в Москву, а четырнадцатилетнюю Ариадну поместили в Смольный институт, переведённый в то время в Новочеркасск. Однако институт скоро закрыли, и Ариадна тоже вернулась в Москву, где вся семья продолжала жить в арбатской квартире, которой вскоре суждено было стать музеем.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Кроме самой Татьяны Фёдоровны и двух её дочерей, в квартире проживала её престарелая мать Мария Александровна и тётка композитора, Любовь Александровна Скрябина. Наследием Скрябина занимались в основном Татьяна Фёдоровна и Любовь Александровна. После смерти композитора было создано «Общество имени Александра Николаевича Скрябина», из двух отделений — Московского и Петроградского, просуществовавшее до 1918 года. Усилиями членов общества была установлена памятная доска на стене дома, издавались «Известия Петроградского скрябинского общества». Сразу после гибели Юлиана Татьяна Фёдоровна через Михаила Гершензона передала вывезенные ею на Украину литературные рукописи Скрябина обратно в Москву, эмиссару Наркомпроса и заведующему Отделом рукописей Румянцевского музея Г. П. Георгиевскому:
Обращаюсь к Вам с просьбой не отказать принять на хранение в Румянцевский музей принадлежащие мне рукописи покойного мужа моего А. Н. Скрябина. Будучи ответственной за них перед всей Россией я бесконечно волнуюсь при мысли что благодаря неудачно сложившимся обстоятельствам драгоценные бумаги эти ещё до сих пор не в Ваших руках. Рукописи будут переданы Вам Михаилом Осиповичем Гершензоном  Мысль о рукописях меня страшно мучит, успокоюсь, лишь когда узнаю, что они за крепкими стенами под Вашей защитой. Искренне уважающая Вас "Т. Скрябина".


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Тогда же Гершензон опубликовал содержание этих рукописей в «Русских пропилеях» (т. VI). Что касается квартиры, то охранную грамоту на неё Татьяна Фёдоровна получила от главы Наркомпроса А. В. Луначарского в августе 1918 года.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Потеряв волю к жизни, последние три года Татьяны Фёдоровна, теряя душевные и физические силы, фактически медленно умирала. Правда, некоторых сил придавало чувство ответственности перед памятью мужа, также поддерживала забота и участие многочисленных друзей и знакомых. Вдову регулярно навещали: композитор Александр Крейн с супругой, писатель Борис Зайцев, поэт-имажинист Александр Кусиков, Елена Усиевич — вдова известного революционера. Из пианистов, часто бывавших в доме Скрябина, следует назвать сестёр Гнесиных, а также учеников Сафонова и самого Скрябина: Эрденко, Гольденвейзер, Неменова-Лунц, Бекман-Щербина.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: В последние два года руку помощи умирающей женщине протянула и поэтесса Марина Цветаева, жившая неподалеку, в Борисоглебском переулке. Цветаева проводила много времени в доме Скрябиных, иногда они с Татьяной Фёдоровной посещали и других знакомых. Также дружили их старшие дочери, две Ариадны, несмотря на значительную разницу в возрасте — Ариадна Эфрон, хотя и была на семь лет младше, но, как и Ариадна Скрябина рано проявила себя развитой творческой личностью.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Татьяна Фёдоровна совсем потеряла сон, и ночами Цветаева часто дежурила у её постели. Тема ночного бдения вообще была близка поэтессе: ещё в 1916 году ею был написан поэтический цикл «», теперь дополненный , посвящённым Татьяне Фёдоровне. Именно постоянную изнуряющую бессонницу Цветаева считала главной причиной угасания Татьяны Фёдоровны. В то же время, в 1921 году вся семья Скрябиных, включая детей, переболела брюшным тифом, и его последствия, безусловно, тоже приблизили кончину слабой и измученной женщины. В том же году в комнате Ариадны поселилась её подруга по Смольному институту Катя Жданко, заставшая Татьяну Фёдоровну уже почти на пороге смерти:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Татьяна Шлёцер умерла 10 марта 1922 года. По свидетельству Сабанеева, её организм к тому времени перенёс «чуть не одиннадцать болезней». Наконец, уже казалось, что наметилось кое-какое улучшение, однако в один из дней она, сидя в кресле, вдруг упала, а через несколько дней скончалась от «воспаления мозга». Такую же смерть — и по причинам, и по обстоятельствам — Сабанеев приписывает и Вере Ивановне, однако по другим сведениям главная соперница Татьяны Фёдоровны умерла в Петрограде от «испанки», полутора годами раньше.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Татьяна Фёдоровна была похоронена на Новодевичьем кладбище в одной могиле со Скрябиным. Среди присутствовавших на похоронах были Марина Цветаева и Борис Пастернак, их переписка тех дней очень точно передаёт настроение около могилы:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Вскоре Цветаева уехала к мужу за границу, а едва не состоявшееся знакомство двух поэтов на могиле Татьяны Фёдоровны послужило началом их долгой и тонкой связи.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Тем временем, скрябинскую квартиру нужно было освобождать — на лето намечалось открытие музея. Семья навсегда покинула Россию: младшую Марину приютили бельгийские родственники, а Ариадна с бабушкой Марией Александровной оказалась в Париже, у своего дяди, Бориса Шлёцера.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: 17 июля 1922 года состоялось торжественное открытие Государственного мемориального музея А. Н. Скрябина. Заведовать им стала тётка композитора, Любовь Александровна. Ещё в раннем детстве она заменила Шуриньке мать, а затем, как и Татьяна Фёдоровна, посвятила Скрябину весь остаток своей жизни…, или всю жизнь без остатка.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Вступить в «незаконный брак» для дочери профессора — в России начала XX века это был крайне серьёзный и рискованный шаг. Не будет преувеличением сказать, что соединение со Скрябиным стоило Татьяне Шлёцер резкого осуждения и потери прежней семьи. Даже продолжавшие помогать ей многочисленные европейские родственники делали это лишь в силу номинального наличия родственных уз, и находиться среди них в отрыве от Скрябина Татьяне Фёдоровне было весьма непросто. Московские Шлёцеры вообще устроили ей травлю и наносили едва ли не больший вред, чем прямые враги — особенно это касалось престарелой тётки Иды Юльевны, чью партию Скрябина с кроткой и послушной жиличкой Верой Исакович вероломно разрушила племянница, вечно непослушная и слишком свободная в своём поведении. Пожалуй, вполне на стороне Татьяны Фёдоровны остался только её старший брат, Борис Шлёцер; впрочем, она и сама ни в ком более не нуждалась: единственным мужчиной в её глазах оставался Скрябин, а во всех женщинах она видела завистниц и потенциальных соперниц. Мир Татьяны Фёдоровны населяли только её муж и дети, причём почти всё пространство этого мира занимал Скрябин. Всё прочее относилось к категории сугубо внешнего и подозрительно-враждебного мира. Этим объясняются и тяжелейшие последствия для её здоровья, вызванные утратами близких — сначала Скрябина, а потом Юлиана, как раз в тот момент, когда сын стал понемногу осуществлять надежды, что ему удастся занять опустевшее место отца. Татьяна как бы повторно пережила крушение своей вселенной, что спровоцировало тяжёлую непроходящую депрессию, хотя в ту эпоху смерть человека в раннем, а тем более в детском возрасте была вполне рядовым событием и воспринималась большинством без излишнего трагизма.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Если со смертью Юлиана, бывшего, по свидетельствам современников, копией отца, собственно скрябинский дух пресёкся, то продолжением самой Татьяны Фёдоровны стала её старшая дочь, Ариадна, впитавшая, впрочем, многое и от самого Скрябина.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Ариадна Александровна Скрябина (Сарра Кнут) (1905—1944) — рано почувствовала в себе литературное призвание, писала стихи, подписывая их псевдонимом «Орлицкая» (посвящение матери начала 1920-х годов см. справа). После смерти матери вместе с бабушкой оказалась в Париже у дяди, Бориса Шлёцера. Сразу же начала самостоятельную жизнь, была близка к литературным кругам русского зарубежья, писала и публиковала стихи. Сменила двух мужей и родила троих детей, пока, как и мать, не нашла «своего» мужчину — еврейско-русского поэта Довида Кнута — не вышла за него замуж и не родила от него сына:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: В Ариадне сочетались редкостная душевная тонкость и совершенно безумные, дикие страсти. Она была очень уверена в себе. Точно знала, чего хочет. Совсем как её мать, когда та схватила Скрябина и сказала: «Ты — мой, у тебя нет выбора, и говорить больше не о чём». Вместе с тем, в ней было нечто мистическое, унаследованное от отца.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Будучи страстной и экзальтированной натурой, Ариадна отдавалась всему без остатка. Так, через увлечение литературой и контакты в эмигрантских кругах она пришла к идеям ревизионизма в политическом сионизме. Вскоре прошла гиюр, приняв еврейское имя Сарра. В годы гитлеровской оккупации Франции была организатором и активным участником еврейского Сопротивления, действуя под именем Регина (или Режин) на юге страны, подконтрольном коллаборационистам. Убита в 1944 году на явочной квартире в Тулузе петеновским милиционером незадолго до падения режима Виши.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Марина Александровна Скрябина (1911—1998) — младшая дочь Александра Скрябина и Татьяны Шлёцер. После смерти матери Марину забрали к себе её бельгийские родственники. Прожила долгую жизнь во Франции, стала музыковедом и искусствоведом. Сотрудничала с Борисом Шлёцером, в частности, написала предисловие к английскому переводу его книги о Скрябине (1987). Приезжала в Россию.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Понять истинное место Татьяны Шлёцер в жизни Скрябина возможно, только проникнув в суть их взаимоотношений, а сделать это крайне затруднительно, несмотря на сохранившуюся обширную переписку и многочисленные свидетельства очевидцев. Оба они были склонны к чрезмерной патетике, как, впрочем, и некоторые комментаторы «скрябинского» круга, например, Ольга Монигетти. В письмах Скрябина, особенно первых лет их отношений с Татьяной, эта экзальтированная восторженность, в которой проскакивают вполне «вагнеровские» нотки ("Береги себя; будешь ты, так я ещё тысячу поэм напишу", "Берегись — берегись, берегись!"), перемежается столь же запредельной нежностью, переходящей в «сюсюканье» взрослого с неразумным ребёнком ("Успешка-то я хочу только для денежек, чтобы мой Тасинька сыт и пьян был!"). Впрочем, из них двоих вечным ребёнком, Сашей, а то и «Скрябочкой», играющим во взрослого, оставался как раз Александр Николаевич, а Татьяна Фёдоровна в большинстве случаев лишь психологически подстраивалась или умело подыгрывала ему.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Наслоения разнообразных эпистолярных «искусственностей» в переписке Скрябина и Татьяны Фёдоровны не позволяют обнаружить определяющие связи между супругами, несмотря на всю интимность этой переписки. Совершенно очевидно, например, лукавство и наигранность заявлений Скрябина о том, что вдохновляется он одной Татьяной, что творит он исключительно для неё, и что успех ему нужен только для того, чтобы обеспечить ей безбедную жизнь. С другой стороны, не менее очевидно, что Татьяна всё это прекрасно понимает и принимает правила игры. Однако здесь проявляется ещё одна особенность её характера: безоговорочно приняв правила игры Скрябина во всём, что касается его творчества, в столь же категорической форме она заставляет его принять свои правила — касающиеся всей остальной жизни. Это происходит не сразу: если во время отъезда Скрябина на похороны старшей дочери Риммы Татьяне остаётся лишь забрасывать его жалостливыми письмами, то через несколько лет, когда умер сын Лёва, по словам Ольги Монигетти, «дали знать отцу, но… его не пустили».


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Воспоминания очевидцев о Татьяне Фёдоровне довольно противоречивы и также не слишком проясняют картину. Интересно сопоставить воспоминания Ольги Монигетти, полные женской пристрастности и обличительного пафоса, и Леонида Сабанеева, «верного оруженосца» Скрябина. В мемуарах Монигетти Татьяна Фёдоровна предстаёт типичным «домашним тираном», вампиром, подчинившим себе волю художника. Естественно предположить, что Монигетти сгущает краски из-за личной неприязни к Татьяне, вероятно, так оно и есть, но в пользу её свидетельств говорят фрагменты, которые невозможно просто так выдумать, кроме того, диалоги и манера речи Скрябина и Татьяны в них переданы очень узнаваемо для знакомых с их перепиской:
Разговор невольно перешёл на прошлое, и увлечённый воспоминаниями Александр Николаевич машинально играл безделушками, стоящими на столе:
— Саша! Зачем ты их передвигаешь? — вдруг резким тоном осадила его Татьяна Фёдоровна.
Александр Николаевич так же машинально отнял руку.
— Саша, что ты делаешь? Поставь их на место, как они стояли!
Александр Николаевич быстрым взглядом посмотрел на свою строгую менторшу.
— Таточка, ты… — Он не докончил фразы.
— Поди скажи, чтобы нам дали чай. Сделай всё так, как я говорила, помнишь? — строго сказала Татьяна Фёдоровна.
Причём, Ольга Монигетти не одинока в своих взглядах на Татьяну Фёдоровну, её версия весьма корректно согласуется с многими другими свидетельствами, часто дополняется ими, но не опровергается. В них, к примеру, рассказывается, как Татьяна Фёдоровна накануне концерта устроила Скрябину скандал, настаивая, чтобы до выхода на сцену он всё время находился подле неё в зале, на видном месте, чтобы все видели, кто здесь «настоящая жена». Выполнение этого требования, равно как и сам скандал перед выступлением вполне могли сказаться на душевном равновесии Скрябина и, в конечном счёте, на качестве его игры, однако собственные амбиции Татьяна Фёдоровна ставит выше. Согласно другому свидетельству, Татьяна Фёдоровна постоянно требовала от Скрябина, чтобы он добился развода, хотя в принципе не существовало легальных средств заставить законную супругу дать развод против её воли.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
С сочувствием относившаяся к семейной драме Скрябиных Маргарита Морозова первое время вынуждена была выполнять неприятную роль посредника и миротворца в этом любовном треугольнике. К ней обращались с различными поручениями и Татьяна Фёдоровна, и Александр Николаевич, и Вера Ивановна, утратив желание обращаться друг к другу напрямую. Сочувствие Морозовой к Вере Ивановне во многом можно было объяснить чувством «женской солидарности» с брошенной женщиной, но не только. Маргарита Кирилловна видела в Вере Скрябиной выдающуюся пианистку, чьё исполнительское искусство содействовало прирастанию славы Скрябина-композитора. В то же время Татьяна Шлёцер, не бывшая профессиональным музыкантом, не могла принести скрябинскому искусству публичной пользы, и кроме того, мемуаристка, по её собственному признанию, была напугана её очевидным влиянием на Александра Николаевича. Помимо всего этого Вера Ивановна была домашним учителем музыки детей своей покровительницы. С этой точки зрения весьма характерен рассказ Морозовой из времён парижской жизни Скрябина и Шлёцер:
Упомяну о маленьком эпизоде, который произвёл на всех собравшихся тогда неприятное впечатление. Я пригласила к обеду Скрябиных, Рахманинова, Шаляпина и ещё несколько человек. Во время обеда мы все хотели вызвать Александра Николаевича на беседу, но Татьяна Фёдоровна буквально всё время его перебивала словами: «Душечка, позволь мне сказать!» — и начинала пространно и долго говорить. Он покорно замолкал. Из этого маленького эпизода видно, как Татьяна Фёдоровна своим волевым и даже деспотическим характером приводила в полную покорность Александра Николаевича. Конечно, не его духовную сущность, которая никаким влияниям не поддавалась, а его эмпирический характер, который был мягок, уступчив и не любил борьбы.
Леонид Сабанеев, претендуя на объективность, гораздо более снисходителен к Татьяне Фёдоровне: для него гражданская жена Скрябина — опора его жизни, женщина, полностью освободившая композитора от любых забот, кроме творческих, хотя и не лишенная ряда личностных недостатков. Кроме хозяйственных, чисто домашних вопросов, она досконально ориентируется и в сочинениях Скрябина, включая ранние, — по версии же Монигетти, Татьяна Фёдоровна плохо знала творчество своего мужа и не особенно им интересовалась.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: При сопоставлении воспоминаний Монигетти и Сабанеева, касающихся Татьяны Фёдоровны, как наиболее обстоятельных и полярных, прослеживается крайне мало сходства даже в деталях, а там где совпадения всё же обнаруживаются, Сабанеев весьма мягок, хотя и не всегда тактичен, тогда как Монигетти — безжалостна. Почти полное совпадение мемуары обнаруживают только в одном принципиальном моменте: оба автора отмечают «дурноватый» мещанский вкус Татьяны Фёдоровны, который при полном безразличии и попустительстве Александра Николаевича в очень значительной мере формировал облик их жилища. Монигетти «в красках» рисует картину полнейшего попрания духовных ценностей мещанским бытом:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Этот священный инструмент, который Александр Николаевич любил как что-то одушевлённое  и на который не позволил бы ни себе, ни кому другому даже шляпу положить, — этот рояль был весь задрапирован какой-то тонкой шёлковой жёлтой шалью вроде пёстрых кавказских одеял, причём складки, висевшие на полу, придерживались в нескольких местах тяжёлыми бронзовыми вещицами, и посередине рояля (у меня волосы встали дыбом) стоял горшок с живым цветком.
Я остолбенела и перевела глаза на Скрябина.
Встретясь с моим взглядом, Александр Николаевич вспыхнул, отвёл глаза и быстро сказал, извиняя хозяйку:
— Татьяна Фёдоровна сама поливает этот цветок, она такая аккуратная…
Далее Монигетти доверительно сообщает, что Татьяна Фёдоровна вообще запрещала Скрябину «разоблачать» рояль и открывать его крышку, а потому композитор был вынужден сочинять и репетировать перед выступлениями в совершенно невозможных условиях, не слыша подлинного звучания инструмента.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Если верить обоим мемуаристам, Скрябин одновременно находился в двух мирах, двух жизнях. Мы словно вычитываем два варианта одной судьбы. Там — он не просто «подкаблучник», но человек, лишившийся воли и даже теряющий собственное «я» под жутким гипнозом своей «спутницы жизни». Здесь — свободный художник, который не соприкасается ни с чем лишним, житейским; композитор, чья жизнь проходит только в творчестве, концертах, встречах с друзьями.
Сам Скрябин, защищая от постоянных нападок Татьяну Фёдоровну и самого себя, естественно, всегда и всюду свидетельствовал в пользу второй версии. Исключения были чрезвычайно редки и внешне непроизвольны. О них следует упомянуть при рассмотрении генезиса и развития отношений Скрябина и Татьяны.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Татьяна Шлёцер привлекла внимание Скрябина при первой же встрече, в ноябре 1902 года. Несколькими месяцами ранее композитор начал работу над «Божественной симфонией», которая стала высшим достижением «старого» Скрябина. Связь между появлением Татьяны и «обновлением» Скрябина представляется очевидной. Композитор продолжает путь дерзкого и бескомпромиссного новатора, шаг за шагом претендующего на сверхчеловеческое, пророческое, супермессианское. Но теперь Скрябин полностью свободен, творчески и лично.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Освобождению этому, особенно в первые несколько лет, было свойственно мощное эротическое начало, которое, постепенно набирая силу, достигло верхней точки своего воплощения в «Поэме экстаза». Затем на первый план стала выходить мистический и эсхатологический компонент личности Скрябина, приведший композитора к ярко-утопической и, по мнению отдельных специалистов, даже психопатологической идее всеобщей итоговой Мистерии. Однако и эта идея в своей основе осталась глубоко эротичной: посредством Мистерии Скрябин, отождествлявший себя с неким сверхсуществом или творящим Духом, намеревался овладеть всем материальным миром как женщиной:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Как человек во время полового акта в минуту экстаза теряет сознание и весь его организм во всех точках переживает блаженство, так и Бог-человек, переживая экстаз, наполнит вселенную блаженством и зажжёт пожар.
Несколько иначе воспроизводит концепцию Скрябина Маргарита Морозова: «"Вселенский экстаз" — это эротический акт, блаженный конец, возвращение к Единству».


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Важно отметить, что личностное обновление Скрябина, даже если судить только по этапному перелому в его творческом почерке, началось не позже, а несколько раньше знакомства с Татьяной Шлёцер. Факты свидетельствуют о том, что ко времени их встречи «пожар» в Скрябине уже горел, недоставало лишь возможности сублимации, через полное физическое и духовное соитие и единение с женщиной.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Вера Ивановна в этом отношении никогда не подавала мужу особых надежд: прижив с ней четверых детей, он не испытывал к ней страсти и всегда относился, скорее, по-дружески. Скрябин женился лишь потому, что был совершенно уверен в необходимости обзавестись семьёй к 26 годам, а другой кандидатуры на тот момент не оказалось. В итоге, его убедили, а фактически — женили насильно. По воспоминаниям М. К. Морозовой, уже в первый год после свадьбы молодожёны имели «убитый вид», по её мнению, в Вере Ивановне Александр Николаевич "«не встречал ни того понимания, ни той экспансивности и энтузиазма, которые ему были так нужны. Вера сама это чувствовала и сама иронизировала над собой, над своей, как она говорила, „тупостью“»". Для самореализации Скрябин был вынужден искать другую кандидатуру.
В 1902 году Александр Николаевич преподавал в Екатерининском женском институте. Там у него училась Маруся Б., очень хорошенькая и смелая девушка лет 17-ти. Она совершенно вскружила голову Александру Николаевичу, он даже считал своим долгом развестись с Верой и жениться на ней.  Но Маруся Б. разрубила сама этот узел, вдруг уехав в Петербург. Без сомнения, инициатива всецело принадлежала Марусе Б. Она даже побилась в этом об заклад со своими подругами. Александр Николаевич мог увлечься и потерять голову по свойству своей увлекающейся натуры, особенно когда он подвергался такому энергичному нападению но, чтобы он действовал сам, преследуя цель увлечь или соблазнить кого-нибудь — это было совершенно исключено. Вера была посвящена во все подробности этого события, Александр Николаевич иначе не мог.
Таким образом, попытка достичь персонального Экстаза с некой Марей Б. успехом тоже не увенчалась, но уже из-за внешних, во многом случайных причин. И тогда в жизни Скрябина появилась Татьяна Шлёцер, больше всего на свете боявшаяся его потерять и готовая на всё, чтобы привязать его к себе. Одним из способов стал экспансивный секс, которого у Скрябина раньше не было, и в котором Скрябин нашёл подтверждение своей теории Экстаза. Татьяна дала Скрябину сразу два самоутверждения: через беспрекословное принятие его гениальности и через яркую полноту сексуальной жизни и, кроме того, избавила его от излишков всего суетного и земного.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text:
Для поддержания композитора в состоянии непрекращающегося «экстаза» и сохранения собственного уникального положения его носительницы Татьяна Фёдоровна методично вычищала из скрябинского пространства чужое женское присутствие. Главные силы Татьяна направила, естественно, на выталкивание из него Веры Ивановны — прежде всего, из-за прочных связей между ней и Скрябиным, образовавшихся, в первую очередь, за счёт их общих детей. В остальном Вера не могла составить Татьяне конкуренции, поскольку и в душе, и в системе ценностей Скрябина они занимали слишком разные места. Впрочем, Татьяна, дополнительно подстёгиваемая своим шатким статусом «незаконной супруги», сразу же взяла курс на полную «монополизацию», и очень быстро сделалась не только музой, любовницей, фактической женой, но и главным, а со временем и единственным другом Скрябина, — прежде всего, по ней он измерял значение и ценность всего остального мира людей. И, что весьма показательно, даже после окончательного разрыва Скрябина с первой семьёй Татьяна Фёдоровна не решилась поднять руку на эту часть скрябинского архива, в то время как следы настоящей и опасной соперницы, Маруси, были уничтожены сразу и полностью, и даже её полное имя — Мария Владимировна Богословская (или, по другим данным, Благовещенская) — сохранилось для истории по чистой случайности. Татьяна Шлёцер сделала всё возможное, чтобы заменить Скрябину всех женщин сразу, стараясь соединить в себе сильнейшие стороны каждой из них. Разумеется, эта задача, ничуть не менее утопическая, чем «Мистерия», была заранее невыполнима:
Когда он меня провожал, на вокзале в момент отхода поезда, я стояла у окна в вагоне, а он вышел из вагона и стоял перед этим окном, он опять с веселой улыбкой вспомнил о Марусе Б. И говорил, как ему хотелось бы увидеть её, рассеяться и немного забыться.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: По словам Сабанеева, и ему Скрябин также как-то раз признался с редкостной откровенностью: «Ведь я по настоящему любил одну только Марусю, но зато Т. Ф. умеет лучше меня держать в руках». И в самом деле, в молодые годы Скрябин регулярно «вдохновлялся» бутылкой коньяка, неизменно стоявшей на его домашнем рояле, был чрезвычайно возбудим, и не мог спокойно усидеть рядом с любой мало-мальски привлекательной женщиной, постоянно увлекаясь как подросток. Первый брак мало что переменил: Скрябин не только не стал сдержаннее, но в некоторых отношениях «раскрепостился» больше прежнего. И только Татьяна Фёдоровна смогла «ограничить» его порывы ласковой, но жёсткой рукой. По мнению Н. А. Юрмана, в результате подобного ограничения возможностей эротизм физиологический у Скрябина сублимировался в эротизм творческий, что в итоге и привело его к идее Мистерии — глобального "творческого" акта, в ходе которого он мог бы высвободить и реализовать накопленный эротический потенциал.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Несколько иначе рассматривает этот вопрос известный психотерапевт Р. М. Войтенко. В беседе с Юрием Ханоном он отстаивает точку зрения, согласно которой личностное и творческое «преображение» Скрябина, «солипсиста-самоучки», стало результатом пересечения двух путей его самореализации: рационального и чувственного, причём пересечение это состоялось бы вне прямой зависимости от всего «внешнего», куда Войтенко относит и фигуру Татьяны Фёдоровны:


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Смоделируем ситуацию: вот он уже готов к своей новой деятельности, тут появляется, скажем, дама, которая это замыкает. [Или] он, скажем, заболевает. И вот в момент страха реальной смерти, которой он всю жизнь боялся, происходит замыкание и появляется та же самая идея. Замкнутая система между Я и ОНО уже сформировалась. Дальше нужно её как-то персонифицировать. В данном случае возникает дама, но могла бы быть какая-нибудь другая трагедия. Идея есть, а дальше может быть глина, металл, ткань, гранит. Конечно, в граните и ткани будут разные воплощения. Но в начале была идея.


title: Шлёцер, Татьяна Фёдоровна

text: Отдельно Войтенко отмечает неврастенический склад скрябинского темперамента, осложнённый тревожно-мнительным радикалом. Именно по этой причине при постоянно возрастающем уровне притязаний композитору для нормальной работы необходимо было достигать состояния эмоциональной расторможенности, оторванности от собственных переживаний, в конечном счёте, «опьянённости». Поначалу для достижения подобного «рабочего состояния» вполне хватало порции алкоголя. Однако после соединения рациональной и чувственной ветвей самореализации ему потребовалось уже более мощное средство постоянного воздействия. Этим средством и стала Татьяна Шлёцер, которую Войтенко называет «маткой выращивающей», поскольку она, создав Скрябину наиболее комфортные условия ограничения внешней активности, «вырастила» из него художника нового уровня. Одновременно её присутствие обусловило и выбор новой сексуальной семантики, через которую Скрябин выражал свои идеи. Если бы ради эмоционального освобождения Скрябину пришлось ограничить себя какими-то иными средствами, к примеру, страхом болезни или пониманием собственной близкой и мучительной кончины, в таком случае изменилась бы только семантика его творчества. И тогда вместо «Поэмы экстаза» он вполне мог бы написать аналогичную «Поэму смерти», но затем, так или иначе, он всё равно вышел бы к сверхценной идее Мистерии.


title: Большегондырское сельское поселение

text: Большегондырское сельское поселение — муниципальное образование в составе Куединского района Пермского края.


title: Большегондырское сельское поселение

text: Административный центр — село Большой Гондыр.


title: Большегондырское сельское поселение

text: В ноябре 2004 года в результате реформы местного самоуправления Законом Пермской области наделёно статусом сельского поселения.


title: Большегондырское сельское поселение

text: Поселение расположено в юго-западной части Куединского района.


title: Большегондырское сельское поселение

text: Решением Совета депутатов Большегондырское сельского поселения от 8 декабря 2010 года № 104 утверждены герб и флаг поселения. Герб внесен в Государственный геральдический регистр РФ под № 7007. Флаг внесен в Государственный геральдический регистр РФ под № 7008.


title: Большегондырское сельское поселение

text: Описание герба: "«В пересеченном лазурью и зеленью поле золотой идущий медведь сопровождаемый во главе серебряным прямым вырубным крестом»".


title: Большегондырское сельское поселение

text: Описание флага: "«Прямоугольное полотнище с отношением ширины к длине 2:3, разделенное по горизонтали на две равные части: голубую и зелёную и несущее в центре, поверх деления, изображение фигур из герба поселения, выполненное в белом и жёлтом цветах»".


title: Большегондырское сельское поселение

text: По данным переписи 2010 года численность населения составляла 3094 человека, в том числе 1437 мужчин и 1657 женщин.


title: Большегондырское сельское поселение

text: На территории поселения осуществляют деятельность: СПК «Горд Кужим» («Красная сила»), ОКХ «Выль Сюрес» («Новый путь»), колхоз «Югдон» («Рассвет»), крестьянско-фермерские хозяйства.


title: Большегондырское сельское поселение

text: На территории поселения функционируют следующие объекты социальной сферы:


title: Батыр, Менге

text: Менге Батыр (, ; "Mönkhbaatar", род. 20 ноября 1975 года) — бывший китайский профессиональный баскетболист. По национальности — монгол. Чаще всего игрока называют Батыр — так как у многих монголов нет фамилии, его полное имя состоит из соединения двух слов — "Mönkh (Вечный)" и "Baatar (Герой)". В китайском языке его передают слогами Ба (ba) Тэ (te) и Эр (er), иногда обращаются "Да Ба (Большой Ба)".


title: Батыр, Менге

text: В течение нескольких сезонов выступал в Национальной баскетбольной ассоциации за команды «Денвер Наггетс», «Сан-Антонио Спёрс», «Торонто Рэпторс». В составе «Спёрс» в 2003 году стал чемпионом НБА. Второй китайский игрок, попавший в команду НБА.


title: Батыр, Менге

text: При росте 210 см игрок весит 132 кг. Батыр обычно играет на позиции центрового, успешно действуя под кольцом. Также является хорошим раздающим — в матче НБА против «Чикаго Буллз» 30 марта 2002 года Батыр отдал шесть результативных передач. Существенным недостатком является маленькая скорость.


title: Батыр, Менге

text: В составе «Бэйцзин Дакс» в Китайской баскетбольной ассоциации игрок дебютировал в возрасте 19 лет на Азиатских играх 1994 года. Через тр года, несмотря на регулярное появление в составе, был отчислен из команды «из-за проблем с дисциплиной». Такого рода проблемы возникали неоднократно в его дальнейшей карьере, когда игрок намеревался самовольно покинуть команду и вернуться на родину «повидаться с семьей».


title: Батыр, Менге

text: В 1999 году во время тренировки с национальной командой, Батыра пригласили для выступления в пре-драфтовом турнире, который проходил в Финиксе, штат Аризона, США. Однако, на турнире он выступал с выбитым коленом и не смог произвести впечатления. Также появлялся на другом пре-драфте в Тревизо, Италия.


title: Батыр, Менге

text: В октябре 2001 года Батыр присоединился к тренировочному лагерю Денвер Наггетс, когда команда готовилась к новому сезону. После двух предсезонных игр от его услуг отказались, однако в апреле, в самый разгар сезона 2001/02, после обмена Рафа Лафренца команде срочно понадобился «большой» игрок.


title: Батыр, Менге

text: Бытыр отыграл оставшиеся 25 игр в среднем набирая 5,5 очков за игру, при этом многие матчи не доигрывал из-за фолов. Так как команде не хватало центрового, в «Наггетс» Батыр выходил в стартовом составе (10 игр) и стал первым китайцем, который выходил в стартовом составе команды НБА — первый китаец в лиге, Ван Чжичжи никогда до этого не выходил в стартовой пятерке «Далласа».


title: Батыр, Менге

text: Летом 2002 года Бытыр вместе с Доном Рейдом был обменян в «Детройт Пистонс», взамен команда получала Родни Уайта и возможность выбора в первом раунде на драфте на следующий год. Однако, после впечатляющего выступления против Команды США на чемпионате мира 2002 года в Индианаполисе, где Батыр набрал 19 очков (а также лидировал по набранным очкам в сборной КНР в пяти из семи игр турнира), в команде, в которую был включен выбранный на драфте Яо Мин, помощник американского тренера Грегг Попович из «Сан-Антонио Спёрс» решил дать игроку шанс и выбрать его во втором раунде драфта. По окончании турнира в международном баскетболе тройка «больших» китайских игроков: Батыр, Ван Чжичжи и Яо Мин получили прозвище «ходячая Великая стена».


title: Батыр, Менге

text: Хотя в сезоне он не получал постоянную практику, Батыр стал вместе с «Сан-Антонио Спёрс» чемпионом НБА сезона 2002—03. В следующем сезоне в статусе свободного агента Батыр подписал контракт с «Торонто Рэпторс». Уже через три дня команда обменяла игрока в «Орландо Мэджик». В октябре 2004 года Батыра в тренировочный лагерь пригласил «Нью-Йорк Никс». Однако, перед началом сезона 2004-05 годов команда отказалась от его услуг.


title: Батыр, Менге

text: После отказа «Никс» Батыр некоторое время выступал в Лиге развития НБА за команду «Хантсвилл Флайт».


title: Батыр, Менге

text: В середине февраля 2005 года игрок вернулся в Китайскую баскетбольную ассоциацию, в свою бывшую команду «Дакс». Несмотря на то, что он отыграл в сезоне всего несколько недель, он стал MVP в Игре всех звёзд 2005.


title: Батыр, Менге

text: Его команда заняла в регулярном чемпионате высокого места в Северном дивизионе, Бытыр в среднем за игру набирал 25 очков, делал 11 подборов и отдавал 5 результативных передач, однако из-за неподобающего поведения (в сезоне произошёл конфликт с судьей, Батыр заплатил самый большой в истории лиги штраф и был отстранен от игр на два матча) игрок не смог претендовать на звание MVP. За «Пекинских Уток» Батыр выступал до конца сезона 2006—07 годов, а затем был обменен в команду «Синьцзян».


title: Батыр, Менге

text: Несколько последних лет успешно выступает в клубе «Синьцзян Флайн Тайгерс».


title: Батыр, Менге

text: Батыр женат, у него две дочери и сын.


title: Батыр, Менге

text: Снялся в нескольких китайских фильмах.


title: Батыр, Менге

text: В период выступления за национальную команду КНР по баскетболу его вес достигал 145 кг.


title: Гуйми

text: Гуйми — село (аул) в Лакском районе Дагестана. Входит в состав сельского поселения «Сельсовет «Карашинский»».


title: Гуйми

text: Село расположено на реке Карашинская (бассейн реки Казикумухское Койсу), в 15 км к северо-востоку от районного центра — села Кумух.


title: Набережные Челны (станция)

text: Набережночелнинский железнодорожный вокзал — главная железнодорожная станция города Набережные Челны.


title: Набережные Челны (станция)

text: Станция и ж.-д. вокзал расположены на юго-западном конце города, недалеко от совмещённого авто- и ж.-д. перехода через Каму, по адресу: 423820 Республика Татарстан, г. Наб. Челны, п. Сидоровка, пр-т Мусы Джалиля, 2.


title: Набережные Челны (станция)

text: Начало строительства вокзала — 1984 год.


title: Набережные Челны (станция)

text: Впервые вокзал начал свою работу с 1 декабря 1990 года, работали билетные кассы в малом зале железнодорожного вокзала. Окончательный ввод в эксплуатацию — 1994 год.


title: Набережные Челны (станция)

text: Вокзал Набережные Челны по объему выполняемой работы относится к вокзалу I класса.


title: Набережные Челны (станция)

text: Расчетная разовая вместимость 900 пассажиров. Количество посадочных мест в залах ожидания — 120.


title: Набережные Челны (станция)

text: Площадь застройки по фактическому использованию здания — 4990,1 м. Общая площадь — 8481,7 м


title: Набережные Челны (станция)

text: Основной корпус вокзала состоит из 3-х выраженных частей:


title: Набережные Челны (станция)

text: В зале ожидания и Сервис-Центре установлены справочные системы «АСУ — Экспресс» и табло коллективного пользования.


title: Набережные Челны (станция)

text:
На балансе железнодорожного вокзала находятся две низкие пассажирские платформы, соединенные пешеходным переходом:
По станции круглогодично курсирует 2 пары поездов дальнего сообщения. В летнее время добавляется ещё одна пара поездов.


title: Набережные Челны (станция)

text: Количество отправленных пассажиров в год — 364 тыс. чел., в том числе в дальнего сообщения — 243 тыс. чел., в пригородном сообщении — 121 тыс. чел.


title: Набережные Челны (станция)

text: В 1997 году произведен демонтаж старых и установка новых фонарей освещения пассажирских платформ.


title: Набережные Челны (станция)

text: В 2007 году произведен текущий ремонт комнат отдыха и номера полулюкс вокзала.


title: Набережные Челны (станция)

text: В 2007—2008 годах проводился текущий ремонт кровли площадью 765 м


title: Набережные Челны (станция)

text: В 2008 году — текущий ремонт туалетов и санитарно-бытовых помещений обслуживающего персонала.


title: Набережные Челны (станция)

text: В 2008 году вокзал оборудован новой — цифровой системой видеонаблюдения, всего установлено 43 камеры. Изображение с видеокамер выводятся на дисплеи — начальника вокзала, дежурного помощника начальника вокзала и дежурного ЛОВД.


title: Набережные Челны (станция)

text: Рядом с вокзалом расположено здание автостанции (ранее находилась в здании ж.-д. вокзала), на привокзальной площади находятся площадка для стоянки автобусов междугородних / пригородных рейсов, посредине площади — крытые перроны для посадки пассажиров и отдельная билетная касса автостанции.


title: Набережные Челны (станция)

text: По краям привокзальной площади расположены площадка для стоянки автобусов городских маршрутов, автостоянки, на одной из которых ждут клиентов междугородние таксисты.


title: Набережные Челны (станция)

text: Рядом на проспекте расположены остановка общественного транспорта "Автостанция" (конечный пункт для многих маршрутов) и конечная остановка трамвайной линии.


title: Набережные Челны (станция)

text: Проспект М. Джалиля в этом месте является началом автодороги 16А-0003 "Наб. Челны – Альметьевск" (на Нижнекамск, аэропорт), в 700 метрах от вокзального комплекса (в сторону центра города) он пересекается с автодорогой М-7 (Волга) "Москва – Казань – Уфа" (в этой части города носит название Казанский проспект).


title: Егоров, Виталий Викторович

text: Виталий Викторович Егоров (род. 23 марта 1964, Харьков, СССР) — советский и украинский фигурист, чемпион мира среди юниоров 1979 года, вице-чемпион мира среди юниоров 1980 года, чемпион СССР 1984 года в одиночном катании. Является первым фигуристом-одиночником в СССР, выигравшим чемпионат мира среди юниоров. Мастер спорта СССР международного класса. Выступал за «Зенит». Ныне работает тренером в Харьковской специализированной детско-юношеской спортивной школе олимпийского резерва.


title: Егоров, Виталий Викторович

text: Егоров — один из первых фигуристов мира, исполнявших прыжок аксель в 3,5 оборота. А. Н. Мишин поставил исключительно грамотную технику прыжков, с полным контролем на приземлениях, которые получались очень мягкими, красивыми, чистыми. В 1986 году Егоров выиграл турнир Скейт Канада с пятью разными тройными прыжками, в произвольной на музыку Ж. М. Жарра.


title: Глушкова, Ирина Петровна

text: Ири́на Петро́вна Глушко́ва (род. 9 августа 1952) — советский и российский индолог, историк и филолог. Кандидат филологических наук, доктор исторических наук, главный научный сотрудник Центра индийских исследований Института востоковедения РАН, автор более 290 научных публикаций, участник более 50 общероссийских и международных конференций.


title: Глушкова, Ирина Петровна

text: История и религии Южной Азии, индийские регионы (преимущественно Северная Индия и Махараштра), проблемы самоидентификации, региональные сознание и чувствительность; политическая антропология, динамика культурной интеграции, (пространственное) движение и власть; новые методы исследований в гуманитарных науках.


title: Глушкова, Ирина Петровна

text: Закончила Институт стран Азии и Африки при МГУ им. М. В. Ломоносова. В 1980 году защитила кандидатскую диссертацию по филологии. В 2009 году в Институте востоковедения РАН защитила докторскую диссертацию на тему «Паломничество как фактор социокультурной и политической истории Индии: X—XX вв.»


title: Глушкова, Ирина Петровна

text: С 1991 года является главным научным сотрудником Центра индийских исследований Института востоковедения РАН. Ведущий научный сотрудник Центра гуманитарных исследований пространства Российского научно-исследовательского института культурного и природного наследия имени Д. С. Лихачёва. С 2011 года руководитель Междисциплинарной проект-группы «Под небом Южной Азии» (МПГ ПНЮА).


title: Глушкова, Ирина Петровна

text: По мировоззрению — атеист.


title: Black Cats

text: «Чёрные коты» () — вертолётная аэробатическая группа Королевского военно-морского флота Великобритании, созданная на базе 702 эскадрильи военно-морской авиации на базе Евилтон в Сомерсете. Выступает на многоцелевых вертолётах Westland Lynx.


title: Black Cats

text: Команда выступает на авиасалонах и других массовых мероприятий по всей Великобритании и Европе. «Черные коты» были сформированы в 2001 году и первоначально назывались «Две рыси», а переименование «Чёрных котов» произошло в 2004 году.


title: Defecation (группа)

text: Defecation - сольный проект, сформированный в 1987 году гитаристом хардкор-панк-группы Righteous Pigs Митчем Харрисом и тогдашним барабанщиком Napalm Death Миком Харрисом.


title: Defecation (группа)

text: Митч Харрис был гитаристом, бас-гитаристом и вокалистом, Мик Харрис был барабанщиком и также вокалистом. До создания проекта Мик и Митч Харрис были друзьями по переписке, и договорились его создать.


title: Defecation (группа)

text: После выпуска дебютного альбома Purity Dilution в 1989 году, который был выпущен на лейбле Nuclear Blast Records вскоре Мик Харрис оставил проект, как и группу Napalm Death.


title: Defecation (группа)

text: Второй участник группы вскоре после выпуска дебютного альбома Митч Харрис покинул группу Righteous Pigs, и, вошёл в состав Napalm Death. Деятельность Defecation на долгое время была остановлена. В 2003 году, через 14 лет после выпуска дебютного альбома, Митч Харрис выпустил второй альбом, сделанный полностью им самостоятельно, таком образом, Defecation была восстановлена как one-man-band. Второй альбом получил название Intention Surpassed. На сегодняшний день это последний альбом группы.


title: Кирилловский сельсовет (Арзамасский район)

text: Кири́лловский сельсовет — сельское поселение в Арзамасском районе Нижегородской области Российской Федерации.


text: Административный центр — село Кирилловка.


text: Статус и границы Морозовского и Успенского сельсоветов установлены Законом Нижегородской области от 15 июня 2004 года № 60-З «О наделении муниципальных образований - городов, рабочих поселков и сельсоветов Нижегородской области статусом городского, сельского поселения»


text: Образован в 2009 году в результате объединения Морозовского и Успенского сельсоветов.


title: Беневоленский

text: Бенево́ленский — русская семинаристская фамилия. Перевод на латынь фамилий Благоволин, Доброхотов.


title: Пачеко, Рафаэль

text: Рафаэль Пачеко Эрнандес (, ) — испанский астроном и первооткрыватель астероидов, который работает в обсерватории Мальорки, а также в . В период с 1997 по 2003 год совместно с другим испанским астрономом Анхель Лопес им было обнаружено в общей сложности 57 астероидов, три из которых он обнаружил самостоятельно.


title: Пачеко, Рафаэль

text: Рафаэль Пачеко родился в 1954 году в Мадриде, но позднее переехал в Мальорку. Окончил по специальности . Проживает вместе с женой Терезой и двумя сыновьями.


title: Пачеко, Рафаэль

text: В знак признания его заслуг одному из астероидов было присвоено его имя .


title: Андриё, Полен-Пьер

text: Полен-Пьер Андриё (; 7 декабря 1849, Сес, Франция — 15 февраля 1935, Бордо, Франция) — французский кардинал. Епископ Марселя с 18 апреля 1901 по 2 января 1909. Архиепископ Бордо с 2 января 1909 по 15 февраля 1935. Кардинал-священник с 16 декабря 1907, с титулом церкви "Сант-Онофрио" с 19 декабря 1907.


title: Возмещение ущерба

text: Возмещение ущерба - обязательная выплата денег, за нанесённый урон имуществу.


title: Слизневский сельсовет

text: Сли́зневский сельсовет — сельское поселение в Арзамасском районе Нижегородской области.


title: Слизневский сельсовет

text: Административный центр — село Слизнево.


title: Воздушный мост

text: Воздушный мост:


title: Сарпа (посёлок)

text: Сарпа — посёлок (сельского типа) в Кетченеровском районе Калмыкии, административный центр Сарпинского сельского муниципального образования. Расположен в 100 км к востоку от посёлка Кетченеры.


title: Сарпа (посёлок)

text: Население — человек ()


title: Сарпа (посёлок)

text: Основан в 1929 году.


title: Сарпа (посёлок)

text: Ойконим имеет тюркское происхождение. Сарпой или Арпой назывались нетекущие истоки и озера к востоку от Ергеней. Постепенно название «Арпа-Сарпа» закрепилось за всей водной системой и прилегающей к ней территории. Предполагается, что название «Сарпа» означает «спустившееся».


title: Сарпа (посёлок)

text: Осенью 1928 году на границе Багацохуровского и Икицохуровского улусов создаётся первый в Калмыкии овцесовхоз, центральная усадьба хозяйства возводится в урочище Цабдыр Хошеутовского аймака. Поскольку это было десятое по счету в РСФСР организованное обществом «Овцевод» хозяйство, ему был присвоен порядковый десятый номер. Несколько позже за совхозом закрепилось название «Сарпа». Первые жители приехали в совхоз по оргнабору из других районов. К осени 1929 года в поселке было построено 7 жилых домов, 7 кошар, хозяйственные помещения, небольшой продовольственный магазин и баня. В 1930-31 годах в посёлке центральной усадьбы совхоза «Сарпа» за счёт хозяйственных средств строится здание школы.


title: Сарпа (посёлок)

text: 28 декабря 1943 года население было депортировано по национальному признаку — калмыки. Посёлок, как и другие населённые пункты Кетченеровского улуса был передан в состав Никольского района Астраханской области. В 1956 году в посёлок начали возвращаться калмыки. В 1957 году посёлок передан вновь образованной Калмыцкой автономной области.


title: Сарпа (посёлок)

text: В 90-е годы XX века совхоз «Сарпа» был преобразован в ГУП «Сарпа».


title: Сарпа (посёлок)

text: В 2014 году построено новое здание школы.


title: Сарпа (посёлок)

text: Расположен на востоке Кетченеровского района, в пределах Сарпинской низменности, являющейся частью Прикаспийской низменности. Посёлок расположен ниже уровня мирового океана: высота центра — 2 м ниже уровня моря. К западу от посёлка расположено озеро Сарпа.


title: Сарпа (посёлок)

text: По автомобильной дороге расстояние до столицы Калмыкии города Элиста составляет 220 км, до районного центра посёлка Кетченеры — 100 км. Ближайший населённый пункт — посёлок Шорв, расположенный в 8,6 км к северу от Сарпы.


title: Сарпа (посёлок)

text: Согласно классификации климатов Кёппена-Гейгера посёлок находится в зоне семиаридного климата (индекс Bsk). Среднегодовая норма осадков — 279 мм температура воздуха — 9,5 С. В окрестностях посёлка распространены солонцы в комплексе с бурыми пустынно-степными солонцеватыми почвами.


title: Сарпа (посёлок)

text: В посёлке, как и на всей территории Калмыкии, действует московское время.


title: Сарпа (посёлок)

text: В конце 1980-х в посёлке проживало около 600 человек.


title: Сарпа (посёлок)

text: Согласно результатам переписи 2002 года большинство населения посёлка составляли калмыки (89 %)


title: Сарпа (посёлок)

text: Основная сфера экономики — сельское хозяйство. В Сарпе действует одно из крупнейших племенных хозяйств республики — племзавод ОАО «Сарпа».


title: Сарпа (посёлок)

text: В посёлке имеется почтовое отделение, действуют сельский клуб и библиотека. Среднее образование жители посёлка получают в Сарпинской средней общеобразовательной школе. Медицинское обслуживание фельдшерско-акушерский пункт и Кетченеровская центральная районная больница.


title: Сарпа (посёлок)

text: Посёлок электрифицирован и газифицирован.


title: Кокора, Константин Леонидович

text: Константин Леонидович Кокора (род. 27 марта 1957, Москва) — советский фигурист, чемпион СССР 1979 года, чемпион зимней Универсиады 1981 года в одиночном катании. Мастер спорта СССР международного класса. Ныне работает тренером.


title: Кокора, Константин Леонидович

text: Фигурным катанием на коньках начал заниматься в 1964 году в ДСО «Локомотив» (Москва), затем — «Буревестник» (Москва), «Динамо» (Москва).


title: Кокора, Константин Леонидович

text: На чемпионате мира 1979 в короткой программе стал одним из трёх фигуристов, которые выполнили редкий каскад двойной флип — тройной тулуп, что позволило занять в этом виде высокое 6-е место. На Олимпиаде 1980 в произвольной программе исполнил шесть тройных прыжков (среди всех участников столько же тройных сделал только Скотт Хамильтон), однако из-за невысокой скорости катания и отсутствия каскадов судьи оценили выступление весьма скромно, оценками 5,2-5,6, причём единственную 5,6 поставила советская судья Татьяна Даниленко.


title: Оверлендская кампания

text: Оверлендская кампания ("The Overland Campaign") — так же известная «Оверлендская кампания Гранта» или «Наземная кампания» представляла собой серию сражений в Виргинии во время американской гражданской войны. Во время этой кампании главнокомандующий федеральными армиями генерал-лейтенант Улисс Грант руководил действиями Потомакской армии Мида и рядом других сил, стараясь разгромить Северовирджинскую армию генерала Ли. Несмотря на тяжёлые потери, которые несла армия Гранта, ей удалось достичь стратегической победы. За восемь недель Грант сумел нанести армии Ли серьёзный урон и осадить её в Петерсберге.


title: Оверлендская кампания

text: Перейдя Рапидан 4 мая 1864 года, Грант надеялся разместить свою армию между армией Ли и Ричмондом и разгромить противника в сражении. Однако Ли удивил Гранта, неожиданно атаковав численно превосходящую его федеральную армию, что привело к сражению в Глуши (5-7 мая). Гранта не смутила неудача и он, несмотря на тяжёлые потери, упрямо продолжал попытки оказаться между Ли и Ричмондом. Но Ли всякий раз блокировал эти манёвры. При Спотсильвейни Грант снова попытался прорвать укрепления противника, и снова неудачно.


title: Оверлендская кампания

text: В марте 1864 года Грант был вызван с Запада, повышен до генерал-лейтенанта и назначен командующим федеральными армиями. Он разместил свой штаб при Потомакской армии, при том, что Мид оставался формально командиром этой армии. Командующим западными армиями вместо Гранта стал Уильям Текумсе Шерман. Грант и Линкольн разработали план наступления, согласно которому несколько армий должны были одновременно напасть на Конфедерацию: армии Гранта, Мида и Батлера должны наступать на Ричмонд, армия Франца Зигеля — вторгнуться в долину Шенандоа, генерал Шерман должен вступить в Джорджию, разбить Джонстона и захватить Атланту, а Джордж Крук и Уильям Эверелл должны действовать против железнодорожных путей в Западной Вирджинии. Натаниэлю Бэнксу было поручено взять город Мобил в Алабаме. Впервые за всю войну армии должны были предпринять общее скоординированное наступление.


title: Оверлендская кампания

text: И если в прежние кампании целью был Ричмонд, то теперь целью стало уничтожение армии генерала Ли. Линкольн уже долгое время пропагандировал эту идею — он был убежден, что город падет сам в случае разгрома армии. В итоге Грант приказал Миду: «Куда бы Ли не пошел, вы должны идти за ним!» Грант рассчитывал на решительное сражение, однако одновременно готовился к длительной войне на истощение. Это предполагало большие потери с обеих сторон, но ресурсы Севера позволяли быстро восполнять потери в людях и снаряжении.


title: Оверлендская кампания

text: В начале кампании Грант располагал армией численностью 118 700 человек при 316 орудиях. Эти силы состояли из Потомакской армии генерала Джорджа Мида и IX корпуса, всего пять корпусов:


title: Оверлендская кампания

text: Северовирджинская армия генерала Ли насчитывала примерно 64 000 человек при 274 орудиях и была сведена в четыре корпуса:Перед началом кампании армия Гранта стояла лагерем на северной стороне реки Рапидан. Ещё 2 мая генерал Ли понял, что противник готовится к наступлению, но не мог предугадать маршрута, поэтому рассредоточил армию на широком фронте южнее Рапидана. 4 мая армия гранта перешла Рапидан по трем бродам. переправы находились несколько восточнее того места, где стоял крайний восточный корпус южан — корпус Юэлла. Решив, что сражение в густом лесу не позволит Гранту эффективно использовать артиллерию и уравняет шансы, Ли приказал атаковать Гранта в лесу. Армия Ли двигалась по двум дорогам: корпус Юэлла по северной, а корпус Хилла по южной. Эти два корпуса вступили в соприкосновение с армией Гранта утром 5-го мая, и лишь несколько позже подошёл корпус Лонгстрита и внезапно атаковал противника с южного фланга. Вечером 6-го мая сражение закончилось. Грант потерял около 18 000 человек и не смог разгромить Северовирджинскую армию. Ли потерял примерно 11 000 человек. Но несмотря на эти потери, Грант решил продолжать кампанию, и попытался обойти правый фланг противника.


title: Оверлендская кампания

text: Не сумев разбить армию Ли в Глуши, Грант принял решение воспользоваться преимуществом позиций своих войск и обогнуть правый фланг армии Ли, чтобы оказаться между Ли и Ричмондом. В ночь на 7 мая войска Союза были на марше. 8 мая генерал Грант приказал командиру V корпуса генерал-майору Уоррену занять Спотсильвейни, находящееся в 16 км к юго-востоку от главных сил.


title: Оверлендская кампания

text: Генерал Ли предугадал движение войск Союза в этом направлении и направил для их перехвата кавалерийский корпус под командованием генерал-майора «Джеба» Стюарта и I корпус генерал-майора Ричарда Андерсона (который заменил генерал-лейтенанта Джеймса Лонгстрита, раненого во время битвы в Глуши). Уоррен проиграл гонку к Спотсильвейни — южане прибыли туда раньше него. Они сразу возвели сложную систему укреплений и несколько атак федеральной армии 10 — 12 мая не дали никакого результата. В этих боях Грант потерял около 18 000 человек. Через несколько дней, у Норт-Анны, под его руководством будет 65 000 человек, то есть, за 20 дней кампании его армия сократилась наполовину. Ли потерял под Спотсильвейни около 12 000 человек и при Норт-Анне имел 53 000 человек, потеряв пятую часть армии за время кампании.


title: Оверлендская кампания

text: Уже после сражения при Спотсильвейни выяснилось, что наступление Зигеля в долине Шенандоа сорвалось: 15 мая южане разбили его в сражении при Нью-Маркет. Это означало, что левому фланге Ли теперь ничего не угрожает.


title: Оверлендская кампания

text: 8 мая 1864 года Шеридан в обход своего прямого начальника Мида, обратился напрямую к Гранту и сообщил, что если ему позволят действовать самостоятельно, он разобьет кавалерию Стюарта — которая долгое время создавала проблемы федеральной армии. Грант заинтересовался этим предложением и убедил Мида в целесообразности этого замысла. 9 мая на юго-восток двинулось мощное кавалерийское соединение — почти 10 000 всадников и 32 ствола артиллерии. Перед ними стояли три задачи: разрушить линии снабжения армии противника, создать угрозу Ричмонду и разбить кавалерию Стюарта.


title: Оверлендская кампания

text: Стюарт отправил 4 500 кавалеристов, чтобы перекрыть Шеридану дорогу на Ричмонд. Противники встретились в полдень 11 мая у Йеллоу-Таверн. Южане стойко сражались три часа, удерживая небольшую возвышенность вдоль Ричмондской дороги. В какой-то момент боя 1-й вирджинский кавполк пошёл в контратаку, отбросил противника вниз с высот. 5-й мичиганский федеральный кавполк начал отступать, и спешенный рядовой 48-летний Джон Хафф выстрелил в Стюарта с дистанции в 10 или 30 метров. Стюарт был серьёзно ранен и умер в Ричмонде на следующий день.


title: Оверлендская кампания

text: Кавалеристы Севера потеряли 625 человек, но они захватили в плен 300 солдат противника и освободили 400 своих военнопленных. Шеридан отправился на соединение с генералом Батлером на реке Джеймса. Пополнив там запасы, Шеридан повернул обратно и 24 мая соединился с войсками Гранта. За время рейда Шеридану удалось разбить противника при Йеллоу-Таверн, но это было его единственное достижение. Самым важным результатом стала гибель Джеба Стюарта, самого опытного кавалерийского командира Юга.


title: Оверлендская кампания

text: После безрезультатных боев под Спотсильвейни генерал Грант отправил свою армию на юго-восток, надеясь выманить Ли на открытую местность. 23 мая федеральный V корпус генерал-майора Говернора Уоррена перешёл реку у Ерихо-Миллс, и дивизии корпуса Эмброуза Хилла на смогли сбросить их с занятого плацдарма. Федеральный II корпус генерал-майора Уинфилда Хэнкока атаковал небольшой отряд южан и захватил Честерфилдский мост, но не стал наступать дальше на юг. В итоге оборонительные позиции южан приняли вид треугольника, а армия Гранта оказалась на невыгодной позиции: его фланги в двух местах были разделены рекой. У генерала Ли появился шанс разбить фланги противника по частям, но этот план не удалось реализовать из-за болезни генерала. Ли не смог управлять армией, нездоров оказался и Эмброуз Хилл, командир Третьего корпуса, а Ричард Юэлл ещё не отправился от депрессии после неудачи под Спотсильвейни. Джеб Стюарт был убит незадолго до этого, а генерал Лонгстрит ранен. Северовирджинская армия лишилась почти всех командиров. Но и Грант осознал опасность своей позиции и не решился атаковать. 27 мая 1864 года он снова начал обход армии Ли, перемещая свои корпуса к Колд-Харбору.


title: Оверлендская кампания

text: После сражения на Норт-Анне Грант решил продолжать обход армии Ли с целью выхода к Ричмонду. Промежуточной целью стал Колд-Харбор, стратегически важный перекрёсток дорог. Грант двинул туда кавалерию Фила Шеридана, а затем и пехоту — 6-й (Горацио Райта) и 18-й (Уильяма Смита) корпуса. Грант стремился отрезать армию Ли от Ричмонда и заставить его атаковать свои укрепленные позиции. Разбив Ли, Грант получал шанс занять Ричмонд, который находился всего в 16 км от места боя. С другой стороны, в сложившейся ситуации Ли заметил блестящую возможность разгромить Потомакскую армию на марше, по частям. Победа могла повлиять на грядущие президентские выборы и на весь ход войны.


title: Оверлендская кампания

text: Южане снова выиграли гонку к новым позициям и утром 1-го июня они обладали численным превосходством у Колд-Харбора, но после первой неудачной атаки генерал Андерсон перешёл к обороне и тем самым сорвался план генерала Ли по уничтожению противника по частям. 2 июня настало затишье, а 3 июня произошла одна из самых коротких и самых кровопролитных атак за всю историю той войны. В тот день северяне потеряли несколько тысяч человек всего за 20-30 минут. Впоследствии генерал Лоу скажет: «Это была не война, это было убийство». Позже в своих мемуарах Грант сознался, что Колд-Харбор был его ошибкой: «Я всегда жалел, что последняя атака при Колд-Харборе вообще была предпринята… — писал он. — При Колд-Харборе не удалось добиться никаких преимуществ, чтобы компенсировать наши тяжёлые потери. В действительности все преимущества, кроме соотношения потерь, принадлежали конфедератам»


title: Оверлендская кампания

text: Колд-Харбор стал последним крупным сражением Оверлендской кампании. Кавалерийские столкновения у Тревильян-Стейшнн и при Сен-Мари-Чёч были лишь кавалерийскими стычками в стороне от расположения основных армий.


title: Оверлендская кампания

text: После Колд-Харбора Грант понял, что наступление снова зашло в тупик и продолжать атаки уже не имеет смысла. Тогда он разработал новый план действий из трёх пунктов. Во-первых, генерал Хантер успешно наступал в Долине Шенандоа и Грант полагал, что это вынудит Ли перебросить туда часть сил. Во-вторых, 7 июня Грант отправил кавалерию Шеридана в диверсионный рейд с целью разрушения Вирджинской железной дороги около Шарлотсвилля. В-третьих, он решил отвести армию немного восточнее и переправить её на южный берег реки Джеймс. Оттуда он рассчитывал обойти Ричмонд и захватить железнодорожный узел в Петерберге, что привело бы к изоляции Ричмонда. Реакция Ли была примерно та, на которую Грант рассчитывал: Ли отправил в долину Шенандоа дивизию Брекинриджа, а 12 июня генерал Эрли стал временным командиром Второго Корпуса и его отправили вслед за Брекинриджем. Так же ли отправил две из трёх своих кавалерийских дивизий преследовать Шеридана, что в итоге привело к сражению у Тревильн-Стейшен.


title: Оверлендская кампания

text: 9 июня Мид приказал возвести в тылу армии вторую линию укреплений, которая протянулась от Элдер-Свэмп до Элленс-Милл-Понд. 11 июня постройка укреплений была завершена и был отдан приказ отступать к реке Джеймс. Отступление началось 12 июня после захода солнца. II корпус Хэнкока и VI корпус Райта заняли новую линию укреплений, V корпус отправился на юг, а XI и XVIII корпуса отправились на восток. Кавалерийская бригада Джорджа Чэпмена, которая не участвовала в рейде Шеридана, прикрывала ричмондское направление. XVIII корпус вышел к Уайт-Хауз, где утром 13 июня погрузился на пароходы до Бермуда-Хандред. К ночи 14 июня они прибыли к реке Аппоматтокс.


title: Оверлендская кампания

text: Ли не догадывался о замыслах Гранта, а в это время федеральные инженеры начали возводить самый длинный понтонный мост за всю войну. Его длина составила 670 метров, он пересекал Джеймс от Уиндмилл-Пойнт до Форт-Поуатан. Строительство началось 15 июня в 16:00 и длилось семь часов. Пехота переправлялась чрез реку в основном на лодках, однако IX корпус, дивизия VI корпуса, вьючные животные и повозки, а также часть артиллерии, перешли именно по мосту 15 и 16 июня. Утром 17 июня реку беспрепятственно перешло 100 000 человек пехоты, 5 000 повозок, 56 000 лошадей и мулов и 2800 голов скота. Этой переправой фактически завершилась Оверлендская кампания. Ещё до переправы всей армии XVIII корпус Смита начал новую кампанию, Ричмонд-Петерсбергскую, известную так же как осада Петерсберга. 15 июня его корпус атаковал Петерсберг.


title: Оверлендская кампания

text: После Колд-Харбора Грант начал планировать переброску своих войск к Петерсбургу, и одновременно решил послать кавалерию Фила Шеридана на запад, в рейд по тылам противника. Шеридан должен был отвлечь на себя кавалерию Юга и по возможности испортить центральную вирджинскую железную дорогу. 7 июня Шеридан и его армия в составе 9000 человек и 20 орудий выступила в поход. 8 июня Ли узнал об этом и сразу послал в погоню две своих кавалерийских дивизии под командованием Уэйда Хемптона и Фицхью Ли, а также конный артиллерийский батальон во главе с майором Джеймсом Бриздом с 14 орудиями. Северовирджинская армия осталась почти без кавалерии и почти без разведки. Уже вечером 10 июня обе армии, преодолев 65 (Шеридан) и 45 (Хэмптон) миль, расположились около станции Тревильян. 11 и 12 июня шли бои. В результате южане потеряли 803 солдата и офицера, северяне — 1007 человек. Грант сумел воспользоваться отсутствием разведки у Ли и переправить свою армию через реку Джеймс, но, с другой стороны, Шеридан не смог выполнить свою основную задачу и разрушить вирджинскую железную дорогу.


title: Оверлендская кампания

text: Когда Ли узнал, что Грант перешёл Джеймс, он понял, что его худшие опасения сбылись — теперь его армия оказывалась в осаде. Питерсберг, богатый город с населением в 18 000 человек, был крупным дорожным узлом и центром снабжения Ричмонда. Падение Питерсберга делало невозможной дальнейшую оборону столицы. Под конец кампании планы Гранта потерпели некоторые изменения. Первоначально его целью было уничтожение армии Ли. Теперь же целью стали географические точки. Грант знал, что его ресурсы позволяют ему вести долгую осаду или же выманить Ли на открытую местность и разбить в сражении. Сам Ли изначально предполагал, что целью Гранта является Ричмонд, поэтому Питерсберг обороняли только незначительные силы под командованием Пьера Борегара.


title: Оверлендская кампания

text: Оверлендская кампания в итоге привела Союз к победе, и хотя Грант потерпел несколько тактических поражений (особенно при Колд-Харборе), стратегический итог был победой Союза. Гранту удалось связать боем армию Ли и загнать её на невыгодную позицию. Но это дорого ему стоило: кампания стала самой кровопролитной в американской истории, Союз потерял примерно 55 000 человек (из них 7 600 убитыми), а Конфедерация — 32 600 (4 200 убитыми). Потери Ли были ниже в абсолютных числах, но выше в процентном соотношении — он потерял 50 % своей армии, в Грант — примерно 45 %.


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: Николай Алексеевич Бенеш (1923—1944) — гвардии старший лейтенант Рабоче-крестьянской Красной Армии, участник Великой Отечественной войны, Герой Советского Союза (1943).


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: Николай Бенеш родился в 1923 году в селе Красное (ныне — Чановский район Новосибирской области) в крестьянской семье. С 1932 года проживал в Омске. Окончил семь классов школы, затем учился в школе фабрично-заводского ученичества по специальности токаря по металлу. Работал на паровозовагоноремонтном заводе в Омске. В 1942 году Бенеш был призван на службу в Рабоче-крестьянскую Красную Армию. В декабре того же года окончил Омское пехотное училище имени Фрунзе. С марта 1943 года — на фронтах Великой Отечественной войны, командовал миномётным взводом 205-го гвардейского стрелкового полка 70-й гвардейской стрелковой дивизии 13-й армии Центрального фронта.


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: В первом же бою отличился, был награждён медалью «За отвагу». Участвовал в Курской битве. Отличился во время битвы за Днепр. В ночь с 20 на 21 сентября 1943 года гвардии лейтенант Бенеш вместе с миномётным взводом форсировал Днепр в районе села Домантово Чернобыльского района Киевской области. Принял участие в отражении немецких контратак. Согласно донесению командира полка, взвод Бенеша только за 23 сентября уничтожил 5 станковых пулемётов, 2 дзота, около 70 немецких солдат и офицеров, отразил 11 контратак противника. Взвод перебрасывался с одного участка плацдарма на другой, один раз попал в окружение, но, приняв неравный бой, прорвался обратно, уничтожив около 50 вражеских солдат и офицеров. В ходе преследования отступающих немецких частей взвод захватил батарею с боеприпасами.


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 16 октября 1943 года за «отвагу и мужество, проявленные в боях за удержание плацдарма на правом берегу Днепра» гвардии лейтенант Николай Бенеш был удостоен высокого звания Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» за номером 3261.


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: Во время боя в районе посёлка Брусилов Житомирской области получил тяжёлое ранение. В строй вернулся через три месяца. 25 июля 1944 года в районе города Бобрка Перемышлянского района Львовской области Украинской ССР взвод гвардии старшего лейтенанта Бенеша отражал контратаку. В бою Бенеш погиб от разорвавшегося рядом с ним снаряда. Был похоронен в посёлке Шпильчина Бобркского района Львовской области, позднее прах был перезахоронен в Бобрке. На могиле был установлен памятник. 30 июля 2007 года памятник как обветшавший без должного ухода был снесён. Власти обещали восстановить памятник в 2011 году, однако никакой информации о восстановлении не имеется.


title: Бенеш, Николай Алексеевич

text: В честь Бенеша названа улица в Омске, ранее его имя также носили средняя школа и площадь в Бобрке.


title: Орден сатаны

text: Орден Сатаны — дебютный студийный альбом рок-группы «Коррозия Металла». Первоначальный вариант альбома был создан в 1988 году, но официальная версия была записана и выпущена только в 1991 году на фирме грамзаписи SNC Records (по аналогии со следующим альбомом группы — «"Каннибал"»).


title: Орден сатаны

text: К 1988 году у группы Коррозия Металла назрела необходимость в полноценной студийной работе — до этого времени у них имелась лишь одна демозапись «"Власть Зла"», записанная в 1985 году и включавшая в себя 6 треков, один из которых — «Люцифер» — впоследствии войдёт на альбом «"Орден Сатаны"». Также, группа зарекомендовала себя как активно концертирующий коллектив — этому свидетельствуют концертный альбом «"Жизнь в Октябре '87"», записанный в 1987 году и официально выпущенный в 1997 году, а также — видеозаписи выступлений в ДК ЗВИ (песни «Люцифер» и «Зов теней») и Сокольниках (песня «Люцифер»), сделанные в 1987 году и попавшие в качестве бонусов на переиздание альбома «"Орден Сатаны"» 2008 года.


title: Орден сатаны

text: Первоначальный вариант альбом «"Орден Сатаны"» был записан летом 1988 года на тон-студии в Останкино. Вместо Романа Лебедева партии ритм-гитары были записаны Вадимом Михайловым — в 1988 году он являлся постоянным участником группы. Запись альбома проходила три ночи подряд и во время работы участники группы столкнулись с проблемами пожарной безопасности. После записи альбом был подпольно растиражирован в виде магнитоальбома при помощи Сергея Троицкого, так как фирма грамзаписи «Мелодия» не давала согласие на выпуск пластинки из-за вызывающих текстов.


title: Орден сатаны

text: В 1991 году группа договорилась с фирмой грамзаписи «SNC Records» о выпуске «"Ордена Сатаны"». В этом же году был выпущен другой альбом «Коррозии Металла» — «"Каннибал"», записанный, однако, в 1990 году. Так как оригинальная мастер-лента была утеряна, то альбом был перезаписан заново на студии «SNC Records», но несмотря на этот факт, в официальной дискографии группы альбом датируется 1988 годом. Первое официальное издание альбома вышло в том же 1991 году, при поддержке владельца фирмы — Стаса Намина.


title: Орден сатаны

text: Альбом выполнен преимущественно в жанре спид-метал («СПИД», «Wheels of Fire», «Чёрный террор», «Аббадон»). Хеви-металлические песни — «В шторме викинг и меч», «Фантом», «Люцифер». К трэш-металу можно отнести песню «Героин».


title: Сепидан (шахрестан)

text:
Сепида́н () — одна из 24 областей (шахрестанов) иранской провинции Фарс. Административный центр — город Ардакан.
В состав шахрестана входят районы (бахши):
Население области на 2006 год составляло 87 801 человека.


title: Гостья (фильм)

text: «Гостья» () — фильм режиссёра Эндрю Никкола, экранизация одноимённого романа Стефани Майер, в главных ролях Сирша Ронан, Макс Айронс и Джейк Абель. В США премьера состоялась 29 марта 2013 года, в России — 28 марта 2013


title: Гостья (фильм)

text: Действие происходит в будущем. Население планеты порабощено инопланетянами, называющими себя «Души» и оккупирующими тела землян. У тех, кто оказался под контролем Душ, зрачок глаза приобретает серебристый цвет. Абсолютное большинство превратилось в покорных, безэмоциональных существ. На земле побеждены войны, нищета, травмы и болезни. Девушка Мелани также подверглась захвату со стороны пришельцев. Душа пришельца Странницы, которая до Земли успела прожить жизни на восьми других населенных планетах, была пересажена, но Мелани оказала ей сопротивление и сбежала. Внутри её разума происходит схватка. Неожиданно Мелани и Странница начинают находить общий язык. Странница пытается понять психологию и поведение землян и постепенно меняется.


title: Гостья (фильм)

text: Под воздействием воспоминаний Мелани Странница находит младшего брата Джейми и парня Джареда в небольшой колонии землян, ведущих примитивное хозяйство где-то в глубинке. Колонистов мучает вопрос — как им вернуть обратно Землю. Они не сразу мирятся с подозрительной девушкой и даже полагают, что личность Мелани погибла. Положение осложняется тем, что один из колонистов Иэн влюбляется в Странницу (но не в Мелани). Странница (Анни) признаётся, что Мелани жива.


title: Гостья (фильм)

text: Джейми ранится о серп, и его рана начинает загнивать, ему срочно нужна помощь, но людских лекарств уже нет, и Анни помогает добыть медицинскую технологию пришельцев, которая позволяет излечивать любые раны. Док (доктор колонии) ведёт эксперименты по извлечению Душ из тел землян. Анни предлагает ему научиться, как это делать без вреда для жизней обеих рас, в обмен на одну услугу. Землянам удаётся захватить Искателя, которая преследовала Анни. Странница объясняет доктору, как можно извлечь Душу из тела землянина, и на Искателе успешно проводят такую операцию. Душу переносят в специальный контейнер и отсылают на другую планету.


title: Гостья (фильм)

text: Теперь Странница уже сама хочет покинуть тело землянки и вернуть Мелани её нормальную жизнь, но на другую планету она не полетит, она хочет умереть на самой удивительной планете — Земле. Мелани так сдружилась со Странницей, что не хочет с ней расставаться. Через некоторое время Анни приходит в себя и узнаёт, что её Душу пересадили в тело девушки, разум которой не вернулся после извлечения оккупировавшей её Души. Мелани воссоединяется с Джаредом, а Странница — с Иэном. Колония землян находит ещё одну группу выживших, и борьба за освобождение Земли продолжается.Съёмки начались 13 февраля 2012 года и проходили в Луизиане и Нью-Мексико. Закончились 28 апреля 2012 года.


title: Лёгочная вена

text: Лёгочные вены несут артериальную кровь из лёгких в левое предсердие. Начавшись из капилляров лёгких, они сливаются в более крупные вены, идущие соответственно бронхам, сегментам и долям, и в воротах лёгких складываются в крупные стволы, по два ствола из каждого лёгкого (один — верхний, другой — нижний), которые в горизонтальном направлении идут к левому предсердию и впадают в его верхнюю стенку, причём каждый ствол впадает отдельным отверстием: правые — у правого, левые — у левого края левого предсердия. Правые лёгочные вены на пути к левому предсердию пересекают поперечно заднюю стенку правого предсердия.


title: Ножны

text: Ножны — изделие, специальный футляр для хранения и ношения клинкового оружия.


title: Ножны

text: В энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона — "Ножны", старорусское слово — влагалище для ножей, мечей, сабель, шпаг, кончаров, тесаков и кинжалов.


title: Ножны

text: "Ножны" на штык (штыковые "ножны") — Наштычник.


title: Ножны

text: "Ножны" для кинжала, сабли, меча, штыка, штык-ножа и тому подобное служат для того, чтобы избежать нежелательного действия острых частей оружия, способных нанести ранения людям и животным, а также повреждения окружающим предметам при хранении и транспортировке. Также ножны выполняют задачу предохранения находящегося в них оружия от негативного воздействия окружающей среды (например, ржавения). Кроме этого, ножны зачастую выступают как часть одежды (особенно праздничной), а при хранении в нём особо ценного или искусно сделанного оружия ножны могут быть украшены вставками из драгоценных металлов и камней, то есть являются произведением оружейного и прикладного искусства (например — в Германии ножны Имперского меча).


title: Ножны

text: При изготовлении ножен для оружия используются самые различные материалы повышенной прочности — дерево, кожа, различные ткани и металлы. Как правило, в их конструкции предусмотрены петли, кольца или связки, позволяющие крепить ножны на одежде или поясе (ремне). В нижней части ножны вставлены в бутероль () (наконечник). В Средневековье в Европе ножны особо крупных экземпляров клинкового оружия намертво крепились на особом, предназначенном для этого кожаном приспособлении (несущем ремне — портупее). Располагались ножны с оружием у бедра или у плеча воина. В более поздние времена ножны оснащаются специальным предохранителем, позволявшим избежать нежелательного и неожиданного высвобождения клинка из ножен.


title: Ножны

text: В России "ножны" для клинка холодного оружия при ношении делались из:


title: Ножны

text: В Средневековье для изготовления ножен для меча или сабли использовались дерево, обёрнутое в кожу или ткань, либо кожа, укреплённая металлическими бляхами или полосами. Внутренняя часть ножен была выложена мехом, выполнявшим целый ряд различных функций. Одной из них было образование особой плёнки, появлявшейся в результате постоянного вложения в ножны смазанного маслом или животным жиром оружия. Эта масляная плёнка по меху в ножнах создавала особо благоприятную защитную среду для хранения, защиты от ржавчины и постоянно повторяющейся смазки меча. Кроме этого, благодаря такому меховому ложу в ножнах меч удерживался в фиксированном положении.


title: Ножны

text: Металлические части (кольца) в месте вхождения меча или сабли в ножны служили их защите от повреждений при вложении в них оружия. Также металлом была защищена нижняя часть ножен, их оконечник — с тем, чтобы избежать царапин или повреждений при контакте с поверхностью земли. Особый интерес представлял применяемый в Средние века ремень для ношения ножен (и оружия вместе с ним). Так, он крепился не с помощью обычной для этого пряжки, а специальным узлом, позволявшим при необходимости воину в любое мгновение (и одной рукой, сохранив в другой оружие), потянув за один из концов узла развязать его и сбросить пустые ножны на землю. Это было зачастую необходимо при фехтовании в пешем порядке, так как деревянные ножны были тяжелы и в ближнем бою мешали их хозяину быть достаточно подвижным.


title: Ножны

text: В XIX веке появились и быстро завоевали популярность цельнометаллические ножны, хоть они и имели недостаток — оружие, в них хранившееся, довольно быстро затуплялось.


title: Ножны

text: Чехол


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text:
Татья́на Михáйловна Аки́мова (25 декабря 1898, Саратов — 18 апреля 1987, Пенза) — советский , , , , доктор филологических наук (1966), профессор (1966) СГУ им. Н. Г. Чернышевского. В 1981 — создавала, а затем руководила кабинетом-лабораторией фольклора (в 1987 решением Учёного совета филологического факультета СГУ им. Н. Г. Чернышевского кабинету-лаборатории присвоено имя профессора Т. М. Акимовой). С 1920 по 1940 гг. работала в Саратовском государственном областном музее краеведения: заведующей чувашским отделом этнографического музея Саратовского края, научным сотрудником музея голода, заведующей отделом музея краеведения.
В разные годы преподавала в Саратовском педагогическом институте, институте повышения квалификации и переподготовки работников образования и читала лекции в саратовском отделении Общества «Знание».


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text:
Начальное образование получила в семье, затем поступила и окончила с золотой медалью Первую женскую гимназию Саратова. В 1918 г. поступила в Саратовский университет на славяно-русское отделение историко-филологического факультета. Её преподавателями в период обучения в университете были Б. М. Соколов, В. М. Жирмунский, С. Л. Франк, Н. К. Пиксанов, Н. Н. Дурново, П. Г. Любомиров, А. П. Скафтымов и др. Университет окончила в 1924 году.
Как ближайшая ученица, Татьяна Михайловна Акимова, стала коллегой Б. М. Соколова по работе в музее и в фольклорных экспедициях. В науку вступила в 1922 году как автор серии этнографических работ о саратовских чувашах и историческом прошлом Саратова.
Исследования Т. М. Акимовой эволюции женского костюма, вышивки, головного убора, культа чувашского божка Ириха и сегодня остаются востребованными (переиздаются) и высоко оцениваются учеными Чувашской республики России.
Педагогическая деятельность Татьяны Михайловны начинается с 1938 года в стенах сначала Саратовского педагогического института, а затем Саратовского университета.
В 1943 году без прохождения аспирантуры Т. М. Акимова написала и защитила кандидатскую диссертацию на тему «Народная драма о войне 1812 года, её источники и значение в истории изучения народной драмы» в Учёном совете эвакуированного в Саратов Ленинградского университета. В диссертационном исследовании детальному изучению (описанию) был подвергнут уникальный саратовский текст комедии «Как француз Москву брал». Эта работа позволила ввести в научный оборот ранее неизвестные страницы истории солдатского театра.
В 1964 году защитила докторскую диссертацию на тему «Русские удалые песни в устном бытовании и художественной литературе конца XVIII — первой половины XIX века» в Институте русской литературы (Пушкинский Дом) АН СССР.
В 1966 г. утверждена в степени доктора филологических наук и в этом же году стала профессором.
В 1986 году передала свою личную библиотеку в дар Зональной научной библиотеке Саратовского университета.


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text: В сферу научных интересов Т. М. Акимовой входили:


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text: В разные годы Татьяна Михайловна Акимова читала курсы лекций по устному народному творчеству, русскому фольклору, истории древнерусской литературы, литературному краеведению, истории детской литературы, специальные курсы о литературной песне, о лирической песне в народном репертуаре, о южнославянском эпосе и др. Под её руководством на филологическом факультете работал спецсеминар «Устное народное творчество», литературоведческий аспирантский семинар и кружок по фольклористике.


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text:
Акимова Т. М. — автор ряда научных работ.
Исследовательская работа Т. М. Акимовой шла параллельно с экспедиционно-собирательской. На основе материалов собранных в фольклорных экспедициях Татьяна Михайловна подготовила сборники, которые стали классикой фольклористической науки. Например: «Сказки Саратовской области» (Саратов, 1937) — совместно с П. Д. Степановым, «Фольклор Саратовской области» (Саратов, 1946), «Сказы о Чапаеве» (Саратов, 1951), «Сказы и песни о Чапаеве» (Саратов, 1957).
Она была членом редколлегии (соредактором) межвузовского научного сборника «Фольклор народов РСФСР/России» (1974—1986).
Т. М. Акимова публиковалась в авторитетных изданиях Академия наук СССР. Из-под её пера в соавторстве с В. А. Бахтиной и В. К. Архангельской вышла книга, рекомендованная для вузов страны, «Русское народное поэтическое творчество»(М. : Высшая школа, 1983).
Ею были подготовлены два семинария: «Пушкин и фольклор» (опубликован в 2000 г.) и «Семинарий по народному поэтическому творчеству» (Саратов, 1957) .
Монографические работы Татьяны Михайловны стали классикой фольклористической науки и, в настоящее время, находятся в активном учебном и научно-исследовательском обращении не только в России, но и за рубежом. Ряд исследований Т. М. Акимовой стали составными частями электронных коллекций университетов Европы и США. Это прежде всего — «О поэтической природе народной лирической песни»
(Саратов, 1966), «Очерки истории русской народной лирической песни» (Саратов, 1977) и «Русская народная лирическая песня : очерки истории жанров» (Саратов, 1987). Совместно с В. К. Архангельской изданы: «Революционная песня в Саратовском Поволжье : очерки исторического развития» (Саратов, 1967), «Песни, сказки, частушки Саратовского Поволжья» (Саратов, 1969). Работа «О жанровой природе русских удалых песен» была высоко оценена коллегами и вошла в академическое издание «Русский фольклор : материалы и исследования» (М. ; Л., 1960. С. 183—199) .
Важное место в творческом наследии Т. М. Акимовой принадлежит работам, осмысливающим взаимодействие литературы с устным народным поэтическим творчеством. Это направление отразилось в целом ряде статей, опубликованных в различных изданиях и собранных в сборник статей «О фольклоризме русских писателей» (Саратов, 2001) .


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text: Татьяна Михайловна Акимова всегда охотно выступала с лекциями и беседами в саратовских школах, библиотеках, музеях. Была неизменной деятельной участницей, научным консультантом и соорганизатором научных конференций и других мероприятий, посвящённых краеведению, фольклористике и этнографии Саратовского государственного областного музея краеведения и его филиала — музея этнографии.


title: Акимова, Татьяна Михайловна

text: Татьяна Михайловна многие годы собирала свою личную библиотеку. В 1986 году она передала её в состав фонда Зональной научной библиотеки Саратовского университета. В настоящее время коллекции Т. М. Акимовой в составе фонда ЗНБ СГУ присвоен статус «ФЕДЕРАЛЬНЫЙ» среди коллекций книжных памятников Российской Федерации.


title: Ширша (значения)

text: Название «Ширша» носят следующие географические объекты:


title: Мавр Поречский

text: Мавр (III век) — священномученик Парнетийский. День памяти — 21 ноября.


title: Мавр Поречский

text: Святой Мавр Парентийский (Maurus of Parentium), по преданию, был первым епископом Пореча, совр.Хорватия, и Истрийской епархии. Был умучен в конце III века. Его святые мощи почивают в Евфразиевой базилике, построенной в V веке.


title: Мавр Поречский

text: Святой Мавр считается покровителем города. В базилике имеется его мозаичное изображение с венцом мученика в руках.


title: Гексахлоросвинцовая кислота

text: Гексахлоросвинцовая кислота — неорганическое соединение, кислота с формулой H[PbCl], бесцветные кристаллы, неустойчива, легко разлагается.


title: Гексахлоросвинцовая кислота

text: Гексахлоросвинцовая кислота выделяется из раствора при охлаждении в виде бесцветных кристаллов.


title: Манарян, Арман Христофорович

text: Арман Христофорович Манарян (15 декабря 1929, Иран — 16 февраля, 2016, Ереван) — советский и армянский режиссёр, заслуженный деятель искусств Армянской ССР (1975).


title: Манарян, Арман Христофорович

text: Младший брат актёра Ерванда Манаряна.


title: Манарян, Арман Христофорович

text: Родился в Иране, в 1946 году репатриировался в Армению.


title: Манарян, Арман Христофорович

text: Окончил Ереванское музыкальное училище имени Романоса Меликяна, в 1954 году — Ереванскую консерваторию, в 1962 году — режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская Г. Рошаля и Ю. Геники), защитился в 1967 году.


title: Манарян, Арман Христофорович

text: С 1962 года — режиссёр киностудии «Арменфильм».


title: Манарян, Арман Христофорович

text: Возглавлял Союз кинолюбителей Армении.


title: Vaporware

text: Vaporware (от – туман + – продукт) — используемый в компьютерной индустрии термин, описывающий продукт (обычно программное или аппаратное обеспечение компьютеров), о разработке которого сообщается широкой публике, но который в результате так и не выпускается на рынок. При этом официально об отмене продукта не сообщается. Термин Vaporware также используется в отношении анонсированных или предсказанных событий, но которые в итоге так и не случаются. Термин также часто употребляется в отношении продуктов, которые объявляются за несколько месяцев или лет до выпуска, причём процесс разработки держится в тайне. Иногда такие действия осуществляются с целью удержать потребителей от покупки конкурирующих продуктов, предлагающих большую функциональность.


title: Vaporware

text: В прессе разработчики программного и аппаратного обеспечения часто обвиняются в том, что они анонсируют продукт слишком рано, чтобы получить конкурентное преимущество. Журнал "Network World" в 1989 году назвал vaporware «эпидемией», обвинив журналистов в том, что они не пытаются выяснить, являются ли заявления разработчиков истиной. В 1989 году семь ведущих компаний-разработчиков программного обеспечения выпустили общее заявление, в котором говорилось, что vaporware вредит доверию к компьютерной индустрии. В США многие компании обвинялись в нарушении антитрестового законодательства путём чрезмерно раннего анонса своих продуктов. В то же время, журнал указывал, что термин vaporware используется чрезмерно широко и часто представляет собой несправедливое клеймо, налагаемое на разработчиков.


title: Vaporware

text: Термин был впервые использован сотрудником корпорации Microsoft в 1982 году в отношении разрабатывавшейся этой компанией операционной системы Xenix. В печати vaporware как термин впервые профигурировал в 1983 году в статье Эстер Дайсон, эксперта по компьютерным технологиям. Он быстро стал популярным среди компьютерных журналистов и использовался для описания продуктов, которые, по их мнению, слишком долго не выпускаются на рынок. Редактор журнала "InfoWorld" Стюарт Олсоп внёс вклад в его популяризацию, наградив Билла Гейтса наградой «Золотой vaporware» за поздний выпуск первой версии Windows в 1985 году. Термин впервые стал подразумевать обвинения в намеренном обмане применительно к офисному пакету Ovation в 1983 году: демонстрация пакета была хорошо принята прессой, однако позже выяснилось, что такого продукта никогда не существовало.


title: Vaporware

text:
Первый известный случай использования термина «vaporware» относится к 1982 году. Энн Винблод, которая тогда была президентом компании Open Systems Accounting Software, хотела узнать, когда Microsoft планирует прекратить поддержку и разработку операционной системы Xenix. От этого зависела судьба некоторых продуктов Open Systems. Она направилась в офис Microsoft, где двое инженеров — Джон Юлетт и Марк Юрсино — подтвердили ей, что разработка Xenix была остановлена. По её словам, один из них сказал, что Xenix, — фактически, vaporware. Винблод сравнила это слово с идеей «продажи дыма», подразумевая, что Microsoft продаёт продукт, который вскоре прекратит поддерживать.
Винблод сообщила об этом случае известному эксперту по компьютерным технологиям Эстер Дайсон, а Дайсон рассказала об этом в своей ежемесячной газете "RELease 1.0". В статье под заголовком «Vaporware» в выпуске газеты за 1983 год Дайсон определила этот термин как «не до конца воплощённые хорошие идеи». Она описала три продукта, показанные в этом году на шоу COMDEX в Лас-Вегасе, которые активно рекламировались, но, по её словам, демонстрация «предполагаемых революций, прорывов и новых поколений», представленная на выставке, не соответствовала рекламным обещаниям.


title: Vaporware

text: После публикации статьи Дайсон слово стало популярным среди журналистов, пишущих об индустрии программного обеспечения для персональных компьютеров, для описания продуктов, выпуск которых они считали слишком запоздавшим после первого объявления. Редактор журнала "InfoWorld" Стюарт Олсоп популяризовал его использование в этом значении, присудив Биллу Гейтсу, который в то время был CEO компании Microsoft, награду «Золотой Vaporware» за 18-месячную задержку с выпуском первой версии Windows в 1985 году. Олсоп представил её Гейтсу на праздновании выпуска под звуки песни «The Impossible Dream».


title: Vaporware

text: Термин «vaporware» стал использоваться также для описания продуктов, которые никогда не существовали. Вновь созданная компания Ovation Technologies анонсировала офисный пакет Ovation в 1983 году. Компания вложила деньги в рекламную кампанию, в которой Ovation преподносился как «великая инновация» и показывала демонстрации продукта на компьютерных выставках. Демонстрации были хорошо оценены журналистами, упоминались в темах номера профессиональных журналов и, по некоторым сообщениям, заставили потребителей ждать выпуска продукта. Позже оказалось, что пакет Ovation никогда не существовал. Для того, чтобы собрать деньги и завершить разработку продукта, были сделаны фальшивые демонстрационные версии, но достаточных инвестиций привлечь так и не удалось. Это был первый случай, когда термин «vaporware» использовался в значении, подразумевающим намеренное мошенничество. По мнению Лори Флинна из "The New York Times", Ovation «считается прародительницей всего vaporware».


title: Vaporware

text: Термин «vaporware» не имеет единого определения. Он обычно используется для описания аппаратного обеспечения или программного продукта, который был анонсирован разработчиком, но который так и не был выпущен или был выпущен с неприемлемо большой задержкой. В последние три десятилетия значение термина постепенно расширялось. Аллан Слоан в журнале "Newsweek" в 1997 году назвал манипуляцию финансовым рынком, осуществлявшуюся корпорациями Yahoo! и Amazon.com «финансовым vaporware». Журнал "Popular Science" для описания дат выпуска новых устройств потребительской электроники использует шкалу, в которой нижнем делением является «vaporware», а верхним — «можно поручиться за это». Термином «vaporware» были названы планы автопроизводителя General Motors разработать и выпустить в продажу электромобиль в 2008 году.