title: Вильбре

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 1258 человек.
В 2007 году среди 849 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 642 были экономически активными, 207 — неактивными (показатель активности — 75,6 %, в 1999 году было 72,9 %). Из 642 активных работали 613 человек (321 человек и 292 женщины), безработных было 29 (16 мужчин и 13 женщин). Среди 207 неактивных 75 человек были учениками или студентами, 82 — пенсионерами, 50 были неактивными по другим причинам.


title: Чемпионат Армении по боксу

text: Чемпионат Армении по боксу - спортивное соревнование по боксу среди мужчин.


title: Чемпионат Армении по боксу

text: Чемпионы и призеры


title: Абрам-Тюбе

text: Абра́м-Тюбе́ — аул в составе муниципального образования «Сельское поселение Тукуй-Мектебский сельсовет» Нефтекумского района Ставропольского краяРасстояние до краевого центра: 328 км.


title: Абрам-Тюбе

text: Расстояние до районного центра: 86 км.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Виктор Алексеевич Абгольц (15 марта 1944, Тобол, Тарановский район, Кустанайская область, Казахская ССР, СССР — 26 сентября 2017, Алматы, Казахстан) — советский казахстанский футболист, нападающий «Кайрата» и карагандинского «Шахтера». Мастер спорта СССР.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В. Абгольц родился на станции Тобол в семье репрессированного и сосланного в Казахстан. В 1948 году семья осела в Караганде. Старший брат Виктора Абгольца — Леонид в 1950-х годах был игроком «Шахтёра» (Караганда). С 1958 года Виктор начал заниматься в группе подготовки карагандинского «Шахтера». Первым его тренером был Христофор Газелериди. Несколько позже он перешел в группу Андрея Гумирова. Одним из первых турниров, в котором он принял участие, была Всесоюзная Спартакиада школьников (Москва, 1960). Здесь сборная Казахстана неожиданно для всех завоевала бронзу (участие принимали 17 команд — Москва, Ленинград и сборные 15 союзных республик). А в 1961 году на Всесоюзных соревнованиях среди юношей в Петропавловске сборная заняла второе место за командой Новосибирска.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Игровая карьера Виктора Абгольца связана лишь с двумя клубами: карагандинским «Шахтером» и флагманом футбола республики — алма-атинским «Кайратом», выступавшим в высшей лиге чемпионата СССР.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В 1962 году в составе «Шахтёра» стал чемпионом одной из зон республик СССР группы «Б». Команда получила путевку во вторую группу класса «А» (аналог 1 лиги).


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В 1964 году Абгольц получил приглашение в «Кайрат», игравший в первой группе класса «А» (аналог высшей лиги), но уже к концу сезона вернулся в «Шахтёр», так как не смог закрепиться в основе после конфликта с небезызвестным Вадимом Степановым, которого новичок назвал не капитаном, а атаманом. Следующие три сезона он играет в «Шахтёре», выступающем во второй группе класса «А» (будущая 1 лига).


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В 1968 году вторично получает приглашение в «Кайрат», выступающий в первой группе класса «А» (будущей высшей лиге) . Но усилия Абгольца не спасают «Кайрат» от вылета во вторую группу класса «А» (будущая 1 лига) в 1969 году. Но уже в 1970 году «Кайрат» — снова выигрывает путевку в «элиту», которая с 1971 года называется высшей лигой чемпионата СССР. «Кайрат» выигрывает и свой единственный (до сих пор) международный трофей — Кубок Международного спортивного союза железнодорожников (USIC).


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В 1972 году Виктор возвращается в «Шахтёр», играющий в 1 лиге. Его бомбардирский натиск не спасает «Шахтёр» от вылета из 1 лиги в 1973 году. Последний сезон (1974 год) Абгольц играет во 2 лиге. И хотя клуб выходит в переходной турнир в 1 лигу, «Шахтёр» в «пульке» занимает 5 место из 6 и остается во 2 лиге.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Таким образом, за игровую карьеру Абгольц провёл 95 игр в высшей лиге и забил 14 голов, в 1 лиге — сыграл 230 игр и забил 81 гол, во 2 лиге — провёл 34 игры и забил 21 гол. Всего за игровую карьеру в чемпионате сыграно 359 игр и забито 116 голов.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: В. Абгольц — автор первого хет-трика «Кайрата». В Кировобаде он забил три гола местному «Динамо», второй хет-трик состоялся в игре с донецким «Шахтёром». Наиболее памятным считает гол, забитый в 1/8 финала Кубка СССР в ворота легендарного Льва Яшина — вратаря московского «Динамо».


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Виктор Абгольц — член клуба G-100 «Клуб казахстанских бомбардиров». Он со 169 приведенными очками занимает 5-е место среди бомбардиров советского периода. В общем списке он замыкает десятку. Среди бомбардиров 1 лиги Абгольц — лидер (с 84 голами он далеко обошел С. Ионкина, забившего 39 голов).


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Среди игроков карагандинского «Шахтера» Абгольц — в десятке по количеству сыгранных матчей (224) и на 4-м месте по количеству забитых голов (81).


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: По окончании игровой карьеры ещё год проработал помощником Валентина Гроховского, который работал в «Шахтере» в качестве главного тренера.


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: С 1975 года — футбольный судья, судья всесоюзной категории (1980). После окончания судейской карьеры в 1990 году работал в качестве одного из членов судейского комитета Федерации Футбола Казахстана .


title: Абгольц, Виктор Алексеевич

text: Сын Олег выступал за алма-атинский «Локомотив». Позднее уехал в Германию, где выступал в одном из провинциальных клубов. По окончании карьеры отошел от футбола.


title: Спин (роман)

text: «Спин» () — научно-фантастический роман канадского писателя-фантаста Роберта Чарльза Уилсона, изданный в 2005 году. Является первой книгой одноимённой трилогии. Автор получил премию Хьюго за роман в 2006.


title: Спин (роман)

text:
Роман написан от лица Тайлера Дюпре, который в детстве становится свидетелем исчезновения звёзд и Луны, так как Землю окутала мембрана, получившая название «Спин». Спин блокирует любые излучения как из космоса, так и с Земли, в то же время проецируя ложное Солнце, чтобы поддерживать жизнь на планете. Также, позже становится известно что время внутри Спина существенно замедлено по отношению к времени во Вселенной — одна секунда на Земле равна примерно трём годам (3,17 года — «коэффициент Спина») за пределами Спина. Это означает что, в течение одного поколения, Земля погибнет в результате превращения Солнца в красный гигант. Это также означает, что блокирующий эффект Спина — намеренный, ведь без него замедленная Земля будет просто сожжена солнечными лучами (три года солнечной радиации за каждую секунду).
Всё это Тайлер узнаёт от своего друга Джейсона Лоутона, сына состоятельного предпринимателя И-Ди Лоутона. Роман сосредоточен на дальнейшей жизни Тайлера, Джейсона и его сестры-близняшки Дианы, на каждого из которых Спин влияет по-разному.


title: Спин (роман)

text: После уничтожения всех искусственных спутников Спином, И-Ди Лоутон начинает предоставлять аэростатные ретрансляторы взамен спутников и обретает огромное экономическое и политическое влияние. Джейсон уходит в науку, пытаясь понять, что представляет собой Спин и как его можно остановить. Благодаря финансовой и политической поддержке отца, Джейсон также становится довольно влиятельным лицом. Будучи полной противоположностью брата, Диана вступает в религиозный культ, считающий, что Спин является планом Господа для конца света. Тайлер же становится врачом и погружается в работу, но время от времени испытывает кризисы, связанные со Спином.


title: Спин (роман)

text: Когда над полюсами за пределами Спина обнаруживаются неземные конструкции, Китай производит по ним залп ядерными ракетами. Ядерный взрыв не оставляет ни царапины на конструкциях, но на некоторое время нарушает блокирующий эффект Спина, и перед человечеством временно открывается слайд-шоу быстро меняющейся Вселенной.


title: Спин (роман)

text: Через несколько лет земные правительства решаются на отчаянную попытку спасения человеческой расы. Так как Марс уже находится в обитаемой зоне и намного потеплел, фирма Лоутонов «Перигелион» убеждает мировые державы начать грандиозный проект терраформирования красной планеты путём запуска ракет, наполненых микроорганизмами. Хотя на Земле пройдёт всего несколько дней, сотни тысячелетий пройдут на Марсе, давая время эволюции создать биосферу на безжизненной планете. После этого будут посланы ракеты с поселенцами, которые и станут прародителями марсианской цивилизации, задача которой — изучить Спин и найти способ остановить его. Проект имеет положительный результат, но затем «гипотетики» (неизвестная раса существ, управляющих Спином) тоже покрывают Марс Спином. Перед этим, марсиане посылают на Землю посла по имени Ван Нго Вен, чтобы установить контакт с цивилизацией предков. Марсиане многократно превзошли землян в некоторых отраслях науки, но также не имеют понятия о Спине и гипотетиках.


title: Спин (роман)

text: Ван предоставляет землянам технологию для создания биологических зондов фон Неймана, которые распространятся по галактике и будут передавать на Землю и Марс данные с других звёздных систем. Ван также даёт Джейсону сыворотку, которая позволяет человеку (землянину или марсианину) достичь «четвёртого возраста», продлевая жизнь на много десятилетий. Во время путешествия Вана в Гранд-Каньон на его конвой нападают бандиты и Ван погибает в перестрелке от случайной пули. Тем не менее, Джейсон всё убеждает президента США Ломакса начать проект засеивания облака Оорта биозондами.


title: Спин (роман)

text: В конце концов, много лет спустя, Спин исчезает. Несмотря на огромное красное Солнце, жизнь продолжается. Тайлер узнаёт что Диана смертельно больна и везёт её домой, чтобы вколоть ей марсианскую сыворотку. Там он узнаёт, что Джейсон умирает из-за другой сыворотки, которую он себе ввёл, позволяющей связываться с биозондами, распространившимися по галактике. Он раскрывает Тайлеру истинное предназначение Спина, а также природу гипотетиков. Оказывается, гипотетики являются искусственными существами, схожими с марсианскими биозондами, которые в течение миллиардов лет распространялись по галактике и создавали подобие нейронной сети. За это время они стали свидетелями рождения и гибели множеств разумных существ и решили спасти их. Для достижения этого, они накрывают Спином любую цивилизацию, достигшую кризисного состояния (когда цивилизация больше не способна себя поддерживать), чтобы сохранить их, пока гипотетики не установят на планетах огромные порталы в другие пригодные для жизни миры, позволяя разумным расам распространяться по галактике. Так как скорость света превзойти нельзя, то гипотетикам пришлось переносить эти порталы много миллионов лет через космическое пространство. Один из таких порталов — огромное металлическое кольцо более тысячи километров в диаметре (хотя люди именую его Аркой) — они сбрасывают в Индийский океан, который мгновенно перебрасывает любое морское судно с людьми на борту, идущее с юга, на другую планету. Сам Спин всё ещё существует, но уже не замедляет время внутри.


title: Спин (роман)

text: Тайлеру и Диане приходится бежать от правительства США, которое намеренно уничтожить всё связанное с Марсом, включая «Четвёртых» (людей, изменённых сывороткой). Позже, Тайлер тоже становится Четвёртым. Тем временем, начинается миграция людей в новый мир на континент под названием Экватория. Также в новом мире обнаружен ещё один портал, ведущий в третий мир. В конце романа, Тайлер и Диана направляются на корабле в новый мир, чтобы начать новую жизнь вместе, и разбрасывают прах Джейсона в точке перехода.


title: Спин (роман)

text: В целом, «Спин» получил хорошие отзывы от рецензентов. Грег Джонсон в рецензии на "" отметил, что фокусирование Уилсона на эмоциональных переживаниях героев идёт вразрез с современной модой в научной фантастике, но такой подход сделал его одним из лучших романов года. Томас Вагнер в обзоре на сайте "SFReviews.net" назвал роман принёсшим наибольшее удовольствие ему за последнее десятилетие, похвалил автора за изящество в применении повествовательных методов, широту охвата тем и понимание человеческих эмоций.


title: Спин (роман)

text: Критик Владимир Пузий в рецензии для «Мира фантастики» также отнёсся к книге благосклонно, посчитав его гармоничным романом, с «живыми» персонажами, увлекательным сюжетом и хорошим научно-фантастическим элементом. Интересно, что он увидел в сюжете ряд отсылок к древнегреческой мифологии. В конце критик подытожил: «увлекательный роман, который не дотягивает до шедевра, однако займёт достойное место на книжных полках любителей научной фантастики». Отдельно Пузий покритиковал неудачный перевод Ю. Балаяна на русский язык.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: Яков Емельянович Гладки́х (3 апреля 1899, станица Новониколаевская, Кубанская область — 26 ноября 1975, станица Каневская, Краснодарский край) — советский офицер, участник Гражданской войны, майор, адъютант Е. И. Ковтюха.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: Родился 3 апреля 1899 года в крестьянской семье в станице Новониколаевская, Кубанская область. Окончил три класса церковно-приходской школы.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В начале 1918 записался добровольцем в отряд Беликова РККА. В июне 1918 — секретарь полкового революционного комитета 1-го Северо-Черноморского ревполка. В августе 1918 назначен адъютантом Е. И. Ковтюха, командующего 1-й левой колонной войск в районе станицы Гривенская на Таманском полуострове.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В августе—сентябре 1918 года участвовал в походе Таманской армии, отрезанной белогвардейцами от главных сил Красной армии на Таманском полуострове.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: С 1919 года — комендант гарнизона города Вольска. В январе 1920 года участвовал в боях за освобождение Царицына, в составе 50-й Таманской стрелковой дивизии Е. И. Ковтюха. В августе 1920 года участвовал в речном десанте под командованием Е. И. Ковтюха и комиссара Д. А. Фурманова (600 штыков и сабель, 4 орудия, 15 пулемётов), ударившем в тыл С. Г. Улагая в станице Гривенская.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В октябре 1920 года переехал в Москву, где поступил на рабочий факультет МГУ. Записался в отряд особого назначения при ЦК РКП(б). В 1923 году назначен дежурным адъютантом в управлении командующего Московским военным округом Н. И. Муралова.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: С мая 1924 — командир 1-й роты 65-го стрелкового полка 22-й стрелковой Краснодарской дивизии. В 1927 году окончил Владикавказскую пехотную школу комсостава. С октября 1927 — командир 4-й стрелковой роты 1-го батальона 134-го стрелкового Приднестровского полка 45-й Краснознамённой стрелковой дивизии.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В 1928 году награждён Орденом Красного Знамени за отличия в боях в Гражданской войну. В 1931 году принят в члены ВКП(б).


title: Гладких, Яков Емельянович

text: С 1932 года — командир моторизированного отряда 45-го механизированного корпуса. С начала 1933 года — командир разведывательного батальона. С ноября 1933 года — командир 31-го танкого батальона 2-й танковой бригады.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В 1935 году награждён в Кремле орденом Ленина по представлению В. К. Блюхера.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В 1937 году окончил Военную академию механизации и моторизации РККА в Москве. С марта 1937 года — командир танкового батальона 100-й стрелковой дивизии.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В 1938 году репрессирован и приговорён к 8 годам лагерей. Освобождён в 1946 году.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: В 1957 году реабилитирован и восстановлен в партии.


title: Гладких, Яков Емельянович

text: Гладких стал прообразом Алексея Приходько, героя книги А. Серафимовича «Железный поток». В 1967 году снялся в советском художественном фильме Ефима Дзигана «Железный поток» по одноименной повести Александра Серафимовича, где был занят в роли красного командира Смирнюка.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Пинхас Соломонович Гольдшмидт (; 21 июля 1963, Цюрих) — главный раввин Москвы, возглавляет раввинский суд в России, председатель Совета раввинов Европы, глава раввинского суда в странах СНГ и Балтии. Член президиума Российского еврейского конгресса.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Пинхас Гольдшмидт родился в 1963 году в Цюрихе. Дедушка по материнской линии был из карпатских хасидов. Родители — религиозные евреи, живут в Цюрихе, это уже четвёртое поколение. Отец Соломон занимается бизнесом — разработкой автоматизированных систем для переноса одежды на склады. Маму зовут Элизабет. Младший брат — раввин в ЮАР. Его прадедушка был главным раввином Дании, а потом — главным раввином Цюриха. Предки отца Пинхаса Соломоновича в Первую мировую войну приехали в Швейцарию из Франции, родственники матери жили в Вене. В 1938 году бабушка заболела туберкулезом, за несколько недель до аншлюса Австрии (захвата её Германией) они приехали в Швейцарию, там и остались. Родители дедушки по материнской линии, все его братья и сестры, оставшиеся в Австрии, погибли в концлагере Аушвиц (близ польского города Освенцим). Так что прямых русских корней у Пинхаса Гольдшмидта нет.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Пинхас Гольдшмидт имеет духовное и светское образование. Традиционное еврейское образование получил в двух ешивах мира: «Поневеж» (Бней-Брак, Израиль), «Нер Исроэль» (Балтимор, США). Параллельно закончил Университет Хопкинса в Балтиморе. Имеет степень магистра. Имеет раввинскую смиху (диплом).


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: В 1987—1989 гг. работал в раввинате г. Нацерет-Илит (Израиль), где принимал деятельное участие в духовной абсорбции репатриантов из СССР.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: В 1989 г. по указанию своего духовного наставника рабби Моше Соловейчика, а также по поручению главного раввината Израиля и Всемирного еврейского конгресса приехал в Москву в качестве лектора Института изучения иудаизма при АН СССР, возглавляемого раввином Адином Штейнзальцем. В 1989 году по приглашению Главного раввина России Адольфа Шаевича возглавил раввинский суд СССР, а с 1993 года стал главным раввином Москвы.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text:
В 1990 году Гольдшмидт совместно с Министерством внутренних дел Израиля нашли способ вернуть евреев России к своим корням. Гольдшмидт сыграл важную роль в создании и развитии еврейский общинных структур, колледжей, дневных школ и детских садов, ешив, с помощью таких организаций как российский еврейский конгресс и Конгресс еврейских религиозных организаций и объединений в России (КЕРООР).
В январе 2005 года, пять сотен человек, в том числе редакторы газет, общественные интеллектуалы и 19 депутатов опубликовали обращение к Генеральному прокурору России с заявлением о закрытии еврейских организаций в России. Данная ситуация бурно обсуждалась на телевидении и 54 % участников поддержали идею о запрете всех еврейских организаций в России. Гольдшмидт написал письмо в ответ на данные заявления и обратился к Дмитрию Рогозину, лидеру патриотической партии «Родина», который, получив письмо Гольдшмидта, извинился за данное заявление и дистанцировался от подобных действий.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text:
Гольдшмидт был депортирован из России в сентябре 2005 года, ему разрешено было вернуться к общине только через три месяца.
С июля 2011 года, раввин Пинхас Гольдшмидт, главный раввин и Ав Бейт Дин Москвы.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Гольдшмидт представляет еврейскую общину России на политическом поле. Он имеет публикации в международной прессе. Пинхас Гольдшмидт выступал в Сенате США, Европейском Парламенте, Совете Европы, израильском Кнессете, Оксфордском университете, Организации по безопасности и сотрудничеству в Европе, Берлинской конференции по борьбе с антисемитизмом, и в Гарвардском университете, обсуждая состояние еврейской общины, а также угрозы антисемитизма. Пинхас Соломонович принимал активное участие в межконфессиональных встречах с христианами и мусульманами в Нью-Йорке, Париже, Астане, Севилье, Вене и Москве.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text:
Главный раввин Москвы Пинхас Гольдшмидт избран новым президентом Конференции европейских раввинов, общественной организации, объединяющей еврейские общины и их религиозных лидеров из 40 европейских стран. Он был избран на заседании Постоянного комитета CER в Лондоне и сменил бывшего главного раввина Франции (1987—2009), Иосифа Хаим Ситрука, который занимал этот пост с 1999 года. Раввин Гольдшмидт является четвёртым президентом CER за всю 54-летнюю историю и первым в этой должности со стороны Западной Европы.
Пинхас Гольдшмидт проводит Конференции европейских раввинов (объединяет более семисот раввинов всех европейских стран) в качестве председателя Постоянного комитета.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Раввин Гольдшмидт был удостоен сертификации в качестве кандидата на пост главного раввина Израиля или в одном из городов Израиля со стороны Совета Главного раввината Израиля в 2002 году. Весной 2009 года Гольдшмидт был приглашенным научным сотрудником Центра Дэвиса в Гарвардском университете.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Жену зовут Дара Броди — родом из США из семьи родственной Ротшильдам, её дедушка из Минска. Гольдшмидты воспитывают семерых . При этом Дара является учредителем еврейской школы «Эц-Хаим» и еврейского детского пансиона для детей-сирот «Пессин-Ваксман центр». Дара — творческая личность, художница. На прошлом празднике Пурим её картины продавали на аукционе. «Дара — редкая женщина, я счастлив, что нашел её…», — П. Гольдшмидт.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Александр Машкевич (по случаю утверждения Пинхаса Гольдшмидта в качестве уполномоченного представителя Всемирного еврейского конгресса (ВЕК) по связям с Восточными христианскими церквями.): «Раввин Пинхас Гольдшмидт имеет значительный опыт в сфере общения с представителями иных вероисповеданий, наработанный, в том числе, в рамках деятельности ЕАЕК по продвижению межцивилизационного диалога. Будучи не только религиозным лидером общины, но и ученым-богословом и одновременно человеком современного мира, рав Гольдшмидт, вне всякого сомнения, внесет существенный вклад в развитие плодотворного общения евреев Евразии с представителями православия, и, в первую очередь, — в силу должности главного раввина Москвы — с Русской православной церковью. Я хочу пожелать раввину Пинхасу Гольдшмидту на новом посту плодотворной работы, которая, по сути, явится продолжением наших многолетних усилий по укреплению взаимопонимания и взаимоуважения людей разных вер и национальностей».


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: Пинхас Гольдшмидт является автором многих научных трудов по Галахе, из которых наиболее фундаментальный — книга респонсов «Зикарон бэ-сэфер», посвященная специфическим вопросам галахи, возникающим у евреев России поздне- и постсоветского периода.


title: Гольдшмидт, Пинхас Соломонович

text: 27 июля 2016 года правительство Французской Республики присвоило раввину Пинхасу Гольдшмидту звание Кавалера Национального ордена Почётного легиона за его первостепенный вклад в укрепление отношений между Россией и Францией.


title: Fate/Zero

text: С 2008 по 2010 год на четырёх дисках компанией была выпущена радиопостановка "Sound Drama Fate/Zero". В 2010 году было объявлено об адаптации ранобэ в формат манги и аниме-телесериала. С конца декабря 2010 по июнь 2017 года одноимённая манга авторства мангаки Синдзиро публиковалась издательством Kadokawa Shoten в журнале "Young Ace". Всего было выпущено 14 томов, содержащих 74 главы.


title: Fate/Zero

text: Аниме-адаптация работы была осуществлена студией ufotable в виде двух сезонов, состоящих из 25 серий, срежиссированных . Показ первого сезона проходил на различных телеканалах Японии в период с 2 октября по 25 декабря 2011 года, второго — с 8 апреля по 24 июня 2012 года. В 2012 году состоялся выпуск аниме-сериала на DVD и Blu-ray Disc. В 2012 году сериал удостоился ряда премий журнала "Newtype", в частности одержал победу в категории «лучший аниме-телесериал года».


title: Fate/Zero

text: События "Fate/Zero" разворачиваются в течение двух недель в японском городе , за десять лет до произошедшего в визуальном романе "Fate/stay night", и носят название «четвёртой Войны Святого Грааля». За двести лет до этого три семьи магов — фон Айнцберн, Мато и Тосака – решили объединить усилия для достижения — силы, находящейся в центре всех измерений мира и являющейся безграничным источником магической энергии, способным выполнить любое желание мага. С этой целью на территории Японии, где отсутствовал контроль со стороны , в области подконтрольной семье Тосака (Фуюки) был сооружён комплекс для проведения ритуала, названный . Ими же была разработана концепция «слуг» (), чьи духовные сущности в ходе процесса должны были становиться частью Святого Грааля. Семья фон Айнцберн разработала сосуд для Святого Грааля, а Мато — систему , то есть приказов абсолютного подчинения, для контроля над слугами. Первый ритуал призыва, впоследствии получивший название первой , закончился безрезультатно из-за возникновения конфликта между семьями, осознавшими, что Грааль сможет исполнить желание лишь одного человека.


title: Fate/Zero

text:
С тех пор раз в шестьдесят лет на территории Фуюки регулярно делались новые попытки призыва, неизменно терпевшие фиаско. Начиная с третьей Войны, в ней начали принимать участие и сторонние маги, которым не было объявлено об истинной цели ритуала, а также был назначен наблюдатель со стороны для контроля противоборствующих сторон. Выбор мага для участия в грядущей Войне осуществляется самим Граалем из числа представителей трёх изначальных семей и иных кандидатов. Отобранный человек наделяется возможностью призвать на свою сторону слугу с помощью энергии Грааля и получает титул «мастера» (). Призыв слуг может быть осуществлён лишь при наличии у мага «катализатора призыва» — предмета, непосредственно связанного с истинной личностью слуги. Всего в Войне имеют право принять участие семь мастеров, а в случае победы им предоставляется право осуществить собственное желание с помощью Грааля. Главными героями "Fate/Zero" являются два мастера — Эмия Кирицугу и Котоминэ Кирэй.
Призванные для ведения Войны семь слуг являются материализованными духами мифологических и легендарных личностей, выведенных из цикла перерождений и существующих в Истоке. В зависимости от прижизненных умений каждый слуга причисляется к одному из семи классов, обладающих специфическими боевыми навыками. Долг слуги — в ходе войны устранить всех других призванных героев для возможности призыва Грааля. В случае гибели мастера слуга спустя некоторое время, определяемое классовыми способностями, также исчезает из реальности, однако он имеет право заключить соглашение с другим человеком, наделённого ранее способностями мастера. В качестве компенсации героическим духам за участие в войне установлено, что слуга-победитель также получает возможность исполнить собственное желание.


title: Fate/Zero

text: История взаимоотношений с Type-Moon началась в 2002 году, когда тот познакомился с её основателем — . До этого момента Уробути уже был известным автором сценариев различных визуальных романов компании Nitroplus, таких как "Phantom of Inferno" и "". Поскольку Type-Moon в то время готовилась к переходу в полностью коммерческий статус и нуждалась в расширении штата сотрудников, соучредителем компании было выдвинуто предложение по привлечению Уробути к переложению в текст сценария визуального романа "Fate/stay night", находившегося в стадии активной разработки. Как вспоминал в дальнейшем сам Уробути, в то время у него имелось резко отрицательное отношение к работе внутри жёстких сюжетных рамок, установленных другими авторами, и он выразил свою незаинтересованность в проекте.


title: Fate/Zero

text: Два года спустя, выпустив свой первый визуальный роман "Fate/stay night" и начав разработку его сиквела — "", руководство Type-Moon вновь вернулось к идее сотрудничества с Уробути, несмотря на уже укомплектованный штат персонала, поскольку признавало его писательские способности. В этот период Уробути, после выпуска визуального романа "Saya no Uta" в конце 2003 года, находился в творческом кризисе и всерьёз задумывался о прекращении карьеры писателя. По словам , во время очередной встречи между ними, когда был поставлен вопрос о сотрудничестве, Уробути вместо участия в разработке "Fate/hollow ataraxia" предложил написать рассказ о событиях четвёртой Войны Святого Грааля. К тому моменту у Насу уже имелись собственные наброски по этой теме в виде описания финального противостояния Эмии Кирицугу и Котоминэ Кирэя, и потому эта идея была воспринята обоими учредителями Type-Moon с энтузиазмом.


title: Fate/Zero

text: Погрузившись в работу, Уробути скоро осознал, что готов описать всю войну целиком, не ограничиваясь малым форматом, и начался процесс проработки побочных сюжетных линий. По совету Киноко Насу первой из них стало противостояние Сэйбер с Гильгамешем и Александром Македонским с целью высмеять идеалы одной из главных героинь "Fate/stay night". По словам Уробути, мифологические аспекты историй отдельных героев повествования использовались лишь в качестве базиса для развития фабулы и не влияли в полной мере на итоговую работу с их образами. На формирование жёсткой эстетики ранобэ повлияло неприятие автором моэ-фансервиса, набиравшего обороты в те годы в аниме-индустрии. На формирование стиля текста, по словам автора, сказалось желание сохранить в рамках допустимого стиль Киноко Насу.


title: Fate/Zero

text: Уробути занимался созданием персонажей самостоятельно, однако, как он вспоминал в дальнейшем, 90% всех предложений были приняты Киноко Насу только потому, что у самого автора "Fate/stay night" имелись собственные аналогичные взгляды на развитие сюжета и персонажей. Единственным героем полностью созданным Уробути стала лишь помощница Кирицугу — Хисау Майя. Образ Айрисфиль фон Айнцберн и её роль в Войне Святого Грааля в качестве фактического мастера были продиктованы желанием создать условия, в которых Сэйбер во время событий "Fate/stay night" не испытывала бы слишком уж сильной неприязни к Эмии Кирицугу, которая могла бы передаться и на его приёмного сына — Эмию Сиро — и внести, тем самым, диссонанс в оригинальную работу. Тяжёлым для Уробути, по его словам, стало создание характера Лансера, отличавшегося привлекательной внешностью, поскольку, по мнению писателя, эта характеристика означала, что итоговый образ должен быть непременно «глупым или злым». Для решения этой проблемы и придания персонажу трагичности Уробути воспользовался сюжетными ходами истории Лансера из "Fate/stay night", что в итоговом варианте вызвало удивление у Киноко Насу.


title: Fate/Zero

text: В ходе подбора героических личностей на роль слуг наиболее противоречивым стал персонаж Кастер, которого автор хотел реализовать как одного из Восьми Бессмертных даосского пантеона, но получил отказ от Киноко Насу, настаивавшего на использовании героев лишь западной традиции. Итоговое решение по кандидатуре Жиля де Ре на эту роль, по словам Уробути, объясняется желанием подчеркнуть первые впечатления автора от знакомства с визуальным романом "Fate/stay night", в котором он изначально предполагал, что за личиной Сэйбер скрывается Жанна д’Арк, а не женская версия Короля Артура. Выбор способности Кастера в виде призыва осьминогоподобных монстров явился отсылкой к любимой в детстве настольной ролевой игре Уробути, основанной на рассказе Говарда Лавкрафта «Зов Ктулху». Проработка персонажей, по словам Уробути, велась в виде акцентирования внимания на различиях с другими героями произведения (линии Уэйвер-Райдер, Сэйбер-Кирицугу и т.д.) с целью придания каждому из них собственного уникального характера.


title: Fate/Zero

text: Реализация некоторых сюжетных ходов претерпевала существенные изменения в ходе написания ранобэ. Так например, изначально образ Уэйвера Вельвета должен был быть сходен Нобите Ноби из манги «Дораэмон», отличавшегося ленивыми чертами характера, но в конечном счёте он был пересмотрен в сторону более способного и тщеславного. В полной мере относительно исходной задумки была реализована сцена битвы на летательных аппаратах между Берсеркером и Гильгамешем, базировавшаяся на образах из меха-франшизы "Macross". Уробути испытывал трудности и при выбора способа смерти Тосаки Токиоми, отца Тосаки Рин из "Fate/stay night", поскольку последняя должна была унаследовать от него добрые черты характера; по этой причине обстоятельства его гибели были развёрнуты под предательство со стороны Котоминэ Кирэя. Финальная битва между Кирэем и Эмией Кирицугу была названа Уробути «самой трудной боевой сценой в романе» для него как писателя, по причине сильного дисбаланса сил, по мнению автора, между противниками (Кирицугу обладал огнестрельным оружием, магией и регенерацией от пассивной способности Сэйбер, в то время как Котоминэ был лишь мастером боевого искусства бацзицюань). Для проработки деталей этого сражения Уробути были использованы образы из некоторых фильмов Тони Джаа, Брюса и Джета Ли, но его основу составили сцены из гонконгских фильмов «Тридцать шесть ступеней Шаолиня» и «».


title: Fate/Zero

text: Работами по созданию дизайна персонажей руководил . По требованиям Гэна Уробути и Киноко Насу женские визуальные образы (в частности, Айрисфиль и Сола-Уй) были изменены по сравнению с первоначальными эскизами иллюстратора, поскольку сценаристы сочли их «слишком милыми», что могло бы сделать, по их мнению, сцены с участием таких героинь излишне комичными. Поскольку деталям внешности Эмии Кирицугу в визуальном романе "Fate/stay night" было уделено малое внимание, его дизайн был частично переработан с учётом пожелания Киноко Насу, чтобы главный герой "Fate/Zero" оставался в душе ребёнком. По мнению Такаси Такэути, итоговый облик Кирицугу хорошо подходит типичному герою сёнэн-манги, а Гэн Уробути для подчёркивания этого, по совету Насу, использовал в речи главного героя личное местоимение , наиболее характерное для просторечной речи юношей в японском языке.


title: Fate/Zero

text: Черновой вариант первого тома ранобэ был окончен уже зимой 2004 года, когда Type-Moon ещё не закончила разработку "Fate/hollow ataraxia", но из-за трудностей внутри компании выпуск его в печатной форме был отложен на неопределённый срок. В конце 2005 года уже сам Уробути выступил с предложением отсрочить публикацию до выпуска аниме-сериала Studio Deen по "Fate/stay night" для обеспечения большей популяризации приквела к нему. В итоге, первый том ранобе был представлен публике на 71-м Комикете, а 29 декабря 2006 года поступил в продажу.


title: Fate/Zero

text: Первое издание ранобэ производилось непосредственно компанией Type-Moon при сотрудничестве с Nitroplus как додзинси, распространяемое в специализированных магазинах Акихабары и через интернет-продажи. Выпуск новых томов книги производился раз в три месяца и был закончен 29 декабря 2007 года вместе с выходом четвёртой книги на 73-м Комикете. Приложением к последнему тому был выпущен графический альбом "All Over/Zero: Fate/Zero conclusion memorial book".


title: Fate/Zero

text: 8 ноября 2010 года компанией Type-Moon было объявлено о профессиональном переиздании "Fate/Zero" компанией , причём изначальные четыре тома были разделены на шесть, которые выпускались ежемесячно в течение первой половины 2011 года (с 11 января по 10 июня). В декабре 2013 года компания лицензировала роман для выпуска на Тайване. Ранее Гэн Уробути подчеркивал, что выпуск "Fate/Zero" на иных языках, в частности на английском, не будет осуществляться до официального выхода на них локализованных версий визуального романа "Fate/stay night", поскольку считает недопустимым отсутствие знаний у читателя о первоисточнике. Тем не менее в 2017—2018 году издательством Kotori было осуществлено издание ранобэ на польском языке.


title: Fate/Zero

text: В 2015 году "Fate/Zero" был награждён премией от газеты «Ёмиури симбун» как одно из десяти лучших ранобэ последнего десятилетия.


title: Fate/Zero

text: С 30 декабря 2014 года в виде ранобэ была начата публикация спин-оффа "" авторства , повествующего о приключениях повзрослевшего Уэйвера Вельвета. С 2017 года в журнале "Young Ace" выпускается манга-адаптация работы.


title: Fate/Zero

text: Идея экранизации ранобэ появилась у будущего продюсера сериала, президента компании Aniplex, в 2007 году, после знакомства с первым и единственным выпущенным на тот момент томом произведения. Он предложил скорейшее аниме-воплощение работы соучредителю Type-Moon , но получил отказ в рассмотрении вопроса до полной публикации романа. В 2008 году Такэути разрешил планирование адаптации в виде аниме-сериала после выпуска серии фильмов по "Kara no Kyoukai". Из-за наличия времени до окончания работ студии ufotable по "Kara no Kyoukai" Иваками предложил написать оригинальный сценарий для другого сериала, ставшего впоследствии обладателем различных аниме-премий — "Mahou Shoujo Madoka Magica".


title: Fate/Zero

text: Осенью 2010 года, в период финальной редакции фильма "Kara no Kyoukai: Epilogue" и после объявления о профессиональном переиздании ранобэ "Fate/Zero", в студии ufotable состоялось совещание, на котором присутствовали Иваками, Такэути и Уробути и обсуждались первые детали будущей экранизации. Тогда же по требованию Type-Moon на должность режиссёра картины был утверждён , чья работа по отдельным фильмам "Kara no Kyoukai" была сочтена успешной. Изначально было разработано два формата телевизионного сериала из 28 и 22 серий (с учётом и без учёта дополнительных по сравнению с ранобэ сцен), оба из которых были отвергнуты Aniplex по причине несоответствия стандартам телевизионного сезона. В итоге, был принят компромиссный вариант из 25 серий, первая из которых должна была иметь увеличенный хронометраж для знакомства зрителя со всеми персонажами произведения. На отдельные роли при создании сериала были также назначены люди, зарекомендовавшие себя во время работ по "Kara no Kyoukai": разработка дизайна персонажей и роль ведущих аниматоров была доверена и , написание сценария — Акире Хияме. Продюсером от ufotable стал глава студии . 21 декабря 2010 года в выпуске журнала "Young Ace" о будущей экранизации было объявлено общественности.


title: Fate/Zero

text: По мнению режиссёра картины Эй Аоки, исходный литературный материал Уробути был лёгок к адаптации благодаря своей структуре в виде чередующихся эпизодов. Аоки воспринял, по собственным словам, назначение на пост режиссёра "Fate/Zero" с энтузиазмом, поскольку из-за особенностей оригинального произведения получил возможность бросить вызов сложившемуся в индустрии стереотипу: «без моэ нет аниме». Автор ранобэ был назначен консультантом и производил корректировки сценария каждой серии аниме. По словам самого Уробути, он предоставлял коллективу ufotable максимальную свободу творческого осмысления некоторых элементов, связанных непосредственно с адаптационной частью. С самого старта проекта, как вспоминал Эй Аоки, по требованию продюсерского состава в сюжет была включена целая серия, отсутствовавшая в оригинальном романе, о похождениях Тосаки Рин, спасающей детей из рук Кастера и Урю Рюносукэ. Аоки отмечал, что эта придуманная побочная история должна была, по его мнению, добавить «оптимистические ноты к повествованию, в котором все дети были убиты». Уробути хотя и принял в готовую редакцию сериала этот эпизод, впоследствии указывал, что описываемая сцена спасения никак «не могла быть совершена ребёнком». Также Уробути отмечал, что указывал аниматорам на особую значимость сцен с участием Берсеркера для раскрытия характера Сэйбер.


title: Fate/Zero

text: Команда мультипликаторов при разработке облика персонажей руководствовалась желанием, соответствуя изначальному дизайну , максимально экспериментировать со стилем, поскольку исходные зарисовки иллюстратора Type-Moon состояли лишь из простых линий и форм. В частности, было принято решение об уменьшении размера глаз персонажей, прорисовке дополнительных линий в одежде и причёсках. По примеру "Kara no Kyoukai" было решено использовать полностью ручную рисованную мультипликацию героев. Художник Котори Кирихара отмечал, что наиболее сильные изменения по сравнению со стилем Такэути произошли с внешним обликом Гильгамеша, ставшего благодаря большей детализации похожим, по мнению Кирихары, «на бисёнэна из отомэ-игр». В сериале был применён принцип тотальной анимации со сменой фоновых изображений со скоростью не менее трёх кадров в секунду, что, по мнению Эй Аоки, должно было «добавить свежести сценам». Со слов Томонори Судо, наибольшие затруднения в производственном процессе вызывало создание 3D компьютерной графики и её совмещение с фоновыми изображениями. В частности, эффекты дыма и чёрной ауры Берсеркера, а также передача полёта пуль, на взгляд дизайнера, тяжело интегрировались в общий видеоряд и требовали существенного большего времени для отладки отражений и плавности анимации по сравнению с остальными деталями.


title: Fate/Zero

text: В 2011 году студией ufotable было принято решение о разделении сериала на два сезона по 13 и 12 серий соответственно, с перерывом в 4 месяца. Данный шаг был продиктован желанием команды аниматоров осуществить более качественную проработку изображения, которая отнимала наибольшее количество времени. Летом того же года стартовала рекламная компания сериала. Для достижения наибольшего охвата телезрителей компания Aniplex пошла на соглашение с Nico Nico Douga для потокового вещания сериала в сети интернет одновременно с японскими трансляциями. С этой целью сериал был снабжён дорожкой субтитров на восьми языках: английском, немецком, французском, китайском (упрощённые и традиционные иероглифы), итальянском, испанском и корейском.


title: Fate/Zero

text: Телевизионный показ первого сезона стартовал 2 октября 2011 года на каналах Tokyo MX, , , , , TV Aichi, Chiba TV, , , Mainichi BS, Kids Station и Tochigi TV, причём одним из требований студии стал максимально возможный близкий по времени показ серий на различных каналах в ночное время, и осуществлялся по 25 декабря. Приобретённые телеканалами контракты включали в себя и будущий показ второго сезона, поэтому он транслировался на тех же станциях в период с 8 апреля по 24 июня 2012 года.


title: Fate/Zero

text: Выпуск Blu-ray Disc первого сезона состоялся 7 марта 2012 года. В первую неделю продаж был побит рекорд, установленный ранее сериалом «Меланхолия Харухи Судзумии», причём количество проданных дисков было превышено на 12 тысяч копий (43 и 31 тысяча, соответственно). По данным компании Oricon записи первого сезона имели наибольший объём продаж среди всей аналогичной аниме-продукции в 2012 году. Диски второго сезона поступили в продажу 19 сентября 2012 года Также с 21 декабря 2011 по 26 сентября 2012 года производился выпуск сериала на девяти DVD дисках, каждый из которых содержал от одной до трёх серий. В дальнейшем сериал был лицензирован и издан компанией Aniplex of America на территории Северной Америки, Madman Entertainment — в Австралии, — в Великобритании и Ирландии, — во Франции.


title: Fate/Zero

text: В качестве дополнительного материала к выпуску Blu-ray Disc со вторым сезоном сериала студией ufotable и сценаристом Type-Moon была подготовлена шестисерийная OVA — , в которой от лица Айрисфиль фон Айнцберн рассказываются в комедийном стиле некоторые детали сюжетных ходов после смерти персонажей, по аналогии с «додзё Тайги» из визуального романа "Fate/stay night".


title: Fate/Zero

text: Сериал удостоился множества наград от журнала "Newtype" по итогам 2012 года. "Fate/Zero" одержал победу в категориях «Лучший аниме-сериал» и «Лучший коммерческий проект». За работу над проектом студия ufotable получила награду «Лучшей аниме-студии года», композитор Юки Кадзиура — за «Лучший саундтрек», Райдер был признан «Лучшим мужским персонажем», а его сэйю — «лучшим актёром». Озвучивавшая роль Айрисфиль фон Айнцберн, Саяка Охара по итогам 2012 года получила награду Seiyu Awards в категории «Лучшая актриса второго плана».


title: Fate/Zero

text: 21 декабря 2010 года одновременно с новостью о начале создания аниме в журнале "Young Ace" издательства Kadokawa Shoten было сообщено о грядущей манга-адаптации ранобэ. Иллюстратором был утверждён мангака Синдзиро, также занимавшийся выпуском оригинальной серии "". Выпуск первого танкобона состоялся в журнале "Young Ace" 29 декабря 2010 года. Всего было выпущено 14 томов, содержащих в сумме 74 главы. Выпуск серии окончился 2 июня 2017 года вместе с публикацией дополнительной главы, хотя финальный том манги вышел 2 мая того же года. В период с 2011 по первую половину 2014 года адаптация входила в число 40 наиболее продаваемых манг в Японии. В последующие годы манга была лицензирована для издания на Тайване, во Франции, Италии и Северной Америке.


title: Fate/Zero

text: Помимо основной серии 4 июля 2013 года "Kadokawa Comics A" был издан том комедийной манги авторства Мэндори, который состоял из десяти глав. Также с 10 августа 2012 по 10 сентября 2014 года в журнале "Newtype" публиковалась ёнкома "Fate/Zero Cafe" от студии ufotable, выполненная в тиби-стиле. По сюжету комикса Сэйбер, Лансер, Уэйвер Вельвет и Ассасины занимаются обслуживанием в токийском кафе, которое посещают другие герои ранобэ. 13 июля 2013 года ёнкома была экранизирована ufotable в виде восьми коротких серий и демонстрировалась в конце показа 3D-версии фильмов "Kara no Kyoukai".


title: Fate/Zero

text: Вместе с выпуском последнего тома ранобэ 29 декабря 2007 года компанией был издан альбом с саундтреком "RETURN TO ZERO - Fate/Zero Original Image Soundtrack", представляющим сцены и персонажей, описываемых в печатной продукции. Звуковые дорожки были созданы и записаны на CD и DVD дисках , дизайн обложки был разработан ; альбом распространялся на 73-м Комикете.


title: Fate/Zero

text: С 2008 по 2010 год на четырёх дисках компанией HOBiRECORDS была выпущена радиопостановка "Sound Drama Fate/Zero", повествующей о событиях описываемых в ранобэ и озвученной будущими сэйю аниме-сериала. Подбор актёров на роли осуществлялся под личным контролем Такаси Такэути, Киноко Насу и Гэна Уробути. Из-за решения использовать полифонию и различные звуковые эффекты (например, стрельбы и взрывов) в ряде сцен всего в постановке было задействовано 40 сэйю. Для улучшения качества звука при записи применялась смена мелодических и гармонических соотношений через обращение. В качестве вступительных заставок в постановке использовались песни «SAMSARA» и «Moon Cradle~Ten no Yobi Goe~» в исполнении и Саяки Охары, соответственно. С 29 января 2009 по 1 июля 2010 года производилось вещание интернет-радиопостановки "Sound Drama Fate/Zero -Rajiomateriaru-" с сэйю Саякой Охарой (Айрисфиль фон Айнцберн), Рикией Коямой (Эмия Кирицугу), (Хисау Майя); всего было произведено 35 выпусков.


title: Fate/Zero

text: Для создания музыкального сопровождения аниме-сериала "Fate/Zero" студией ufotable была приглашена композитор Юки Кадзиура, ранее принимавшая участие в звуковом оформлении всех фильмов компании по "Kara no Kyoukai". По причине наличия в сценарии большого количества диалогов, в том числе во время боевых сцен, саундтрек к адаптации был выполнен в приглушённом звучании с оркестровым оформлением. В течение всего первого сезона открывающей композицией служила песня «oath sign» в исполнении LiSA, во втором — «to the beginning» от Kalafina, причём каждая из композиций была издана впоследствии исполнителями в качестве синглов. Музыкальные темы закрывающих заставок двух сезонов — «Memoria» и «Sora wa Takaku Kaze wa Utau» — были представлены Эйр Аои и Луной Харуной, соответственно. Для обеих певиц эти песни стали дебютными на профессиональной сцене. Во втором сезоне в 18 и 19 сериях, изображающих юные годы Эмии Кирицугу, открывающие композиции отсутствовали, а в качестве закрывающей использовалась песня группы Kalafina «Manten».


title: Fate/Zero

text:
К выпуску издания аниме-сериала на Blu-ray Disc был подготовлен сценарий радиопостановки, повествующей о начале романа между Эмией Кирицугу и Айрисфиль фон Айнцберн. Роли были озвучены Саякой Охарой, Рикией Коямой, Аюми Цунэмацу и (Юбштахайт «Ахт» фон Айнцберн). 7 марта 2012 года радиопостановка вместе с музыкальными композициями сериала была включена в качестве бонуса к записи первого сезона аниме.
Аниме-адаптация студии ufotable была благосклонно принята критиками, преимущественно акцентировавших внимание на сюжетных особенностях исходного литературного материала. По мнению рецензентов, сюжет произведения отличался хорошей интригой, продуманными, логичными и непредсказуемыми сюжетными поворотами, а также проработанными деталями сеттинга и взаимоотношений между противоборствующими сторонами. Критик Anime News Network Джейкоб Чэпмен оценил сюжет работы, как «универсальную, мощную и умело рассказанную историю».


title: Fate/Zero

text: Особо рецензентами выделялось раскрытие характеров персонажей, каждому из которых, по их мнению, было уделено определённое внимание необходимое для очерчивания особенностей его личности и целей в войне, и не один из них «не был незаслуженно забыт». Обозреватель Anime UK News отмечал, что каждый из героев произведения не является «чёрно-белым, а имеет собственную уникальную повестку», выходящую за границы стереотипов о добре и зле. Критик от интернет-портала Tanuki.pl указывал на удачную попытку Уробути отхода от шаблонных сюжетных ходов и особенностей персонажей, характерных для других работ в аниме-индустрии.


title: Fate/Zero

text: При сравнении с визуальным романом "Fate/stay night" обозреватели положительно отмечали переход к взрослым персонажам с куда более серьёзными и разнообразными методами и целями войны, нежели в подростковом антураже родоначальника вселенной "Fate", где наличествовал типичный для сёнэн-произведений принцип «защиты друзей». При этом, рецензент Anime News Network Терон Мартин дополнительно обращал внимание на присутствие в сюжете всех основных персонажей визуального романа, что тесно связывает "Fate/zero" с общей историей мира, в частности, критик отметил проявившееся у него возросшее понимание деталей взаимоотношений Сэйбер с Эмией Сиро, возникшее после ознакомления с "Fate/Zero".


title: Fate/Zero

text: Критики называли в числе наиболее понравившихся им персонажей различных героев произведения. Наиболее часто выделялась линия взаимоотношений Уэйвера Вельвета и Райдера, сцены с которыми одновременно и разряжали юмором тяжёлую атмосферу произведения, и демонстрировали постепенное проявление всё более мужественных черт у Уэйвера, являвшегося самым юным участником этой войны. Также положительно, на взгляд обозревателей, было отмечено протянутое сквозь весь сюжет противостояние трёх правителей (Гильгамеша (Царя Героев), Александра Македонского (Царя Завоевателей) и Артурии (Короля Рыцарей)), заключавшееся в сравнении их взглядов на цели и методы управления государством и людьми; причём наибольшую симпатию критиков вызвал харизматический подход Райдера, а взгляды Сэйбер были признаны «слабейшими из всех». Рецензент Tanuki.pl отметил, что эта «амбициозная тема была подана весьма аккуратно» и не вызывала «отторжения от общей сюжетной канвы». Крис Беверидж из The Fandom Post также счёл удачным сюжетный ход в виде финального сражения между Сэйбер и Берсеркером (где выясняется, что под маской последнего скрывался бывший рыцарь Артурии — Ланселот), позволяющим дополнительно раскрыть ошибочность взглядов Короля Рыцарей через её душевные страдания.


title: Fate/Zero

text: Негласная связь между главными героями произведения — Эмией Кирицугу и Котоминэ Кирэем — также была расценена критиками как удачная, несмотря на тот факт, что их личная встреча состоялась лишь в момент кульминации. Кроме того, отмечалось и медленное раскрепощение Котоминэ в ходе общения с Гильгамешем, которое, по словам Джейкоба Чэпмена, являлось «умелым сочетанием вавилонского эпоса с падением Фауста». Обозреватель Kotaku оценил внутреннюю борьбу между идеалами и методами Эмии Кирицугу как убедительную, а Крис Беверидж — как ключевую в понимании его гуманности. Другие же рецензенты отмечали важность включения сцен из детства Кирицугу для общего понимания сюжета. Противопоставление Эмии и Сэйбер также было отмечено критиками.


title: Fate/Zero

text: Двойственно была воспринята побочная сюжетная линия между Лансером, Кейнетом Арчибальдом и Сола-Уй: по мнению критика из UK Anime Network, сложившийся любовный треугольник и его драматическая развязка были исполнены качественно. Однако, на взгляд Джейкоба Чэпмена, предпосылки и вклад подобного сюжетного хода в общую картину мира были крайне малы, а предсмертная речь самого Лансера была сравнена с Меркуцио из «Ромео и Джульетты» Шекспира. С положительной стороны некоторыми рецензентами были оценены также линии Мато Карии и Урю Рюносукэ, однако постепенное падение Карии, согласно Kotaku, могло быть освящено и более подробно.


title: Fate/Zero

text: Критики, в основном, положительно отмечали мрачную и пессимистическую эстетику произведения и глубину его проработки. Кроме того, часть рецензентов указывала на ряд кровавых сцен, серьёзно увеличивавших возрастной рейтинг произведения. Обозреватель UK Anime Network отметил, что после 2011 года в среде англоязычных фанатов аниме Уробути удостоился прозвища «Urobutcher» (с англ. — «Мясник Уро») за создание "Saya no Uta", "Mahou Shoujo Madoka Magica" и "Fate/Zero", изобилующих сценами насилия. Финал и кульминация сюжета были благосклонно приняты критиками: так рецензенты, несмотря на трагичность судеб всех героев, признали концовку «сильной», а Ричард Эйсенбейс из Kotaku дополнительно ощутил «толику удовлетворения от судеб Кирицугу и Уэйвера». Обозреватель The Fandom Post отметил «одновременно и окончательный, и неполный» характер финала, «делающего его похожим на настоящую жизнь», и испытал чувство удовлетворения от осознания разрешения оставшихся после войны конфликтов в рамках уже "Fate/stay night".


title: Fate/Zero

text: В целом сюжет работы был сочтён критиками не уступающим по уровню визуальному роману "Fate/stay night" и способным рассматриваться как отдельное от основной франшизы "Fate" законченное произведение. Часть из них и вовсе расценила "Fate/Zero" превосходящим исходный визуальный роман практически по всем параметрам и способным завоевать новую ранее не знакомую с этой вымышленной вселенной аудиторию, а также за особенности сюжета удостоили сравнения с кинематографическими работами Кристофера Нолана и сериалом «Игра престолов».


title: Fate/Zero

text: Непосредственно адаптационная часть сериала получила противоречивые оценки. Дизайн персонажей, отличавшийся сравнительной простотой, и его исполнение в виде ручной прорисовки заслужили положительные отзывы обозревателей. Также высоко была оценена плавность мультипликации, в том числе и по ходу боевых сцен, однако, на взгляд Карло Сантоса из Anime News Network, вне боёв анимация была выполнена на более примитивном уровне и периодически нарушала визуальное восприятие. Фоновые пейзажи, на взгляд рецензентов, отличались разнообразием визуальных деталей и были выполнены в подходящей сюжетной атмосфере цветовой гамме, что приводило к кинематографическому эффекту. Мнения о качестве использования 3D компьютерной графики в спецэффектах разошлись у ряда наблюдателей, часть из которых отмечала неудачность соединения прорисованных вручную персонажей и фонов с эффектами в некоторых сценах, другие же отмечали хорошую детализацию моделей в сценах сражений. Использованное звуковое сопровождение, представленное Юки Кадзиурой, напротив, единодушно было признано удачно подчёркивающим атмосферу сюжета благодаря использованию, как отдельных звуков, так и музыки с оркестровыми элементами. Японское озвучивание персонажей также получило одобрение критиков.


title: Fate/Zero

text: Нареканиями была встречена режиссёрская постановка ряда сцен: так финальные битвы между Котоминэ и Эмией, а также между Берсеркером и Сэйбер были признаны скомканными из-за прерывистого их показа и излишней скоротечности. По мнению обозревателя THEM Anime, это не позволяло полностью погрузиться во внутренний мир персонажей и вызывало у зрителя недостаточный эмоциональный отклик, а рецензент UK Anime Network на основании этого сделал вывод об отсутствии развития Сэйбер как персонажа во втором сезоне аниме. По мнению Чэпмена, Эй Аоки продемонстрировал недостаточное умение в сочетании диалогов и визуальной реакции персонажей; в качестве примера критик привёл сцену убийства Тосаки Токиоми, обладавшей потенциалом кульминационных сцен «Тетради смерти», но недостаточно, по его мнению, раскрытой. Рецензент Anime UK News, кроме того, определил постановку ряда диалоговых сцен как шаблонную, в частности периодическую экспозицию персонажей со спины во время разговора, что он связывал с вынужденным упрощением работы аниматоров. Однако постановка боевых сцен, в целом, получила одобрение за хорошую хореографию.


title: Fate/Zero

text: Мнения критиков разделились относительно восприятия оригинальных эпизодов экранизации. Так, две серии о детстве Эмии Кирицугу, вставленные во второй сезон сериала, по мнению обозревателя THEM Anime, надолго разрушали складывавшийся саспенс кульминационного момента и препятствовали дальнейшему погружению в атмосферу Войны Святого Грааля. Дополнительная серия первого сезона, посвящённая похождениям Тосаки Рин, рецензентами UK Anime Network и Tanuki.pl была расценена созданной исключительно в качестве фансервиса и признана нереалистичной, негармонирующей с общим течением сюжета.


title: Fate/Zero

text: Обозреватели выделяли неравномерность динамики сюжета первого и второго сезонов аниме-адаптации. Первый сезон, по ряду мнений, был излишне медлителен и изобиловал диалоговой частью, в том числе неуместными продолжительными тирадами по ходу боевых сцен. Второй же сезон, напротив, на взгляд обозревателей, отличался чрезмерным сжатием изначального сюжета. Вторая часть первого сезона и сцена битвы с Кастером, по некоторым мнениям, были необоснованно затянуты. Джейкоб Чэпмен отметил возможную ошибку восприятия зрителями характера отношений между Хисау Майей и Эмией Кирицугу из-за недостаточно убедительной передачи первоисточника через игру персонажей. Также было отмечено, что те же самые диалоговые сцены представленные в формате ранобэ выглядели, по мнению критиков, убедительнее по причине более отчётливой передачи деталей образов и настроений героев по сравнению с аниме-адаптацией. Карло Сантос предположил, что выбранный формат сериала из 25-минутных серий являлся неподходящим для экранизации исходного литературного материала.


title: Fate/Zero

text: Поскольку публикация манги стартовала в тот же год, что и коммерческое переиздание ранобэ, и аниме-экранизация студии ufotable, то все критики проводили сравнение в рамках уже известных им деталей сюжета. Так обозреватель Anime UK News отмечал нарушение хронологии событий, изображённых в манге, по сравнению с первоисточником (например, призыв Сэйбер предшествует в ней договору между семьёй Тосака и Котоминэ Кирэем, хотя последний произошёл на три года раньше). Однако рецензент интернет-портала Manga-News отметил лучшее объяснение некоторых сюжетных элементов по сравнению с аниме, в частности особенности умений персонажей и базисных понятий Войны Святого Грааля. Тем не менее, ряд эпизодов был, по мнению критиков, опущен, что с одной стороны положительно сказалось на сокращении диалоговой части, но слишком отодвинуло на второй план ряд сюжетных линий.


title: Fate/Zero

text: Демонстрация начала повествования от лица Эмии Кирицугу и дальнейшая преимущественная фиксация внимания на нём, на взгляд Anime UK News, слишком настойчиво выставляет персонажа в качестве трагического героя, что было более естественно, по мнению критика, выполнено в ранобэ и аниме-адаптации, где зрителю самому предоставлялось судить о деталях его образа. Также критик полагал, что вместо подобного начала уместнее было бы начать с детских эпизодов Кирицугу, не рассказывая о них лишь в десятом танкобоне. Сцены битв были признаны Manga-News выполненными качественно, с хорошей интерактивностью, в том числе благодаря уместному использованию различных оттенков чёрного цвета и стилизованной ономатопеи. Вслед за аниме-адаптацией темп повествования в томах с пятого по восьмой был признан сниженным и использующем неоправданно большие объёмы текста, что требовало внимательного чтения.


title: Fate/Zero

text: Стиль мангаки Синдзиро был воспринят частью рецензентов с долей скепсиса по сравнению с визуальными образами ufotable. Обозреватель Anime UK News отмечал более комичную передачу дизайна персонажей, из-за приближенных к тиби-стилю женских и более выраженных бисёнэн-характеров мужских образов, однако признавал, что изначальный стиль сохранён. Критик Manga-News отмечал неудачность подачи ряда комических ситуаций, передержку фокуса на отдельных героях в ряде сцен, но с положительной стороны выделял аккуратное использование обводки, выборы углов зрения на сцену, а также оттенков и глубины резкости, что в совокупности создавало атмосферу сходную с оригинальным произведением. Из-за отсутствия оригинальных сцен или ввода дополнительных по сравнению с ранобэ деталей в Anime UK News сочли работу «выполненной неплохо, но достойной внимания только коллекционеров манги».


title: Зейналов, Джангир Мешеди Рза оглы

text: Джахангир Мешеди Рза оглы Зейналов (; 1865, Баку — 4.11.1918, там же) — азербайджанский актёр, основоположник азербайджанского национального реалистического театра, отец актрисы Насибы Зейналовой.


title: Зейналов, Джангир Мешеди Рза оглы

text: Сценическую деятельность начал в 1885 году, в период формирования национального театрального искусства. Зейналов главным образом исполнял комедийные роли, часто придавая им драматические черты. Искусство Джангира Зейналова отличалось психологической правдой, художественной простотой и искренностью в выражении человеческих чувств, особой лёгкостью и непосредственностью.


title: Зейналов, Джангир Мешеди Рза оглы

text: Среди ролей, исполненный Зейналовым можно назвать следующие: Гаджи Кара, Везир, Молла Ибрагим Халил («Гаджи Кара», «Везир ленкоранского ханства», «Молла Ибрагим Халил» Ахундова), Гаджи Самед («Несчастный юноша» Ахвердова), Городничий («Ревизор» Гоголя), старик Моор («Разбойники» Шиллера) и др.


title: Зейналов, Джангир Мешеди Рза оглы

text: Зейналов также был воспитателем таких азербайджанских актёров как Г. Араблинский, М. А. Алиев, С. Рухулла и др.


title: (337) Девоса

text: (337) Девоса () — астероид главного пояса, принадлежащий к спектральному классу X. Он был открыт 22 сентября 1892 года французским астрономом Огюстом Шарлуа в обсерватории Ниццы. Происхождение названия неизвестно.


title: Округа департамента Сомма

text: Во французский департамент Сомма входят 4 округа:


title: Плосковская волость (Волоколамский уезд)

text: Плосковская волость — волость в составе Волоколамского уезда Московской губернии. Существовала до 1924 года. Центром волости было село Плоское.


text: Под данным 1890 года в селе Плосское размещались волостное правление и земское училище. Земские училища также действовали в сёлах Елизарово и Ивашково. В деревне Ядрово работало церковно-приходское училище. В Ивашково размещалась почтовая станция и квартира полицейского урядника.


text: По данным 1921 года в Плосковский волости было 6 сельсоветов: Даниловский, Ивашковский, Кельч-Острожский, Коростскинский, Манежский и Плосковский. В 1924 году был образован Касиловский (выделен из Ивашковского) с/с. Кельч-Острожский с/с был переименован в Острожский, а Манежский — в Воскресенский.


text: 24 марта 1924 года Плосковская волость была упразднена, а её территория включена в состав Раменской волости.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Тете́рино — микрорайон в восточной части города Ржева Тверской области. Относится к Советской стороне.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Состоит из домов частного сектора расположенных восточнее стадиона «Горизонт», по обе стороны Заводского шоссе.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: До революции Тетерино имело статус слободы, историческая часть которой располагалась на месте нынешнего стадиона «Горизонт». На возвышении находились здание мужской гимназии и Екатерининская (Троицкая) церковь.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Жилая слобода состояла из трех рядов домов, с проулочками, выходящими к Волге. Всего (к 1925 году) было 70 домов.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Жители занимались сельским хозяйством, держали скот, продукты своего труда продавали на рынке. Воду носили из Волги, канализация была выгребная, обогревались печами.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Электричество появилось в Тетерино уже после революции (в начале 1920-х годов), но его строго экономили. Для этого в домах устанавливали специальные отключающие устройства, срабатывающие в случае перерасхода.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: В Тетерино имелся магазин. В помещении церкви при поддержке завода «Красная звезда» сделали ремонт и устроили «Красный уголок» где проводились партийные и комсомольские собрания.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Детей было много. Специально для них на берегу Волги оборудовали волейбольную площадку.


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: Во время немецкой оккупации (1941-1943 гг.), историческая часть Тетерино была разобрана оккупантами на брёвна, для строительства полевых блиндажей. После войны на этом месте был оборудован стадион «Горизонт».


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: В здании бывшей мужской гимназии открыли ржевское музыкальное училище, которое просуществовало не долго, оно погибло от пожара. Ныне на его месте возвышается 9-этажка современного микрорайона «Семь ветров».


title: Тетерино (микрорайон Ржева)

text: До войны в Тетерино было несколько Тетеринских улиц, шли они по номерам. Ныне все дома микрорайона числятся по одной улице – Садовому переулку. Исключение составляет лишь стадион «Горизонт», адрес которого: г.Ржев, микрорайон Тетерино, строение 2.


title: Фарро

text: Фарро () — английская фамилия. Известные носители:


title: Фарро

text: Фарро (мифология) — в мифологии кушан бог огня, благодати, успеха, славы и знатности.


title: Help Me

text: «Help Me» — песня американского рэп-рок исполнителя Deuce, второй трек и третий сингл с его дебютного студийного альбома "Nine Lives". Песня вышла синглом 3 апреля 2012 года.


title: Help Me

text: Песня была записана в 2010 году. То, что песня станет третьим синглом с предстоящего альбома, стало известно с выходом второго сингла «America». 27 марта 2012 года композиция утекла в сеть в плохом качестве. Сингл вышел 3 апреля, через две недели на сайте Hot Topic состоялась премьера видеоклипа.


title: Help Me

text: Песня повествует о конфликте Deuce со своим бывшим лейблом A&M/Octone Records. Все куплеты и припевы исполняет Арон.


title: Квалификация чемпионата мира по пляжному футболу 2013 (УЕФА)

text: Квалификация на чемпионат мира по пляжному футболу 2013 для зоны УЕФА — континентальный турнир по пляжному футболу, продивший с 1 по 8 июля 2012 года в Москве, Россия. Все матчи были сыграны на двух временных стадионах в Парке Победы на Поклонной горе в Москве.


text: По результатам турнира , , и получили возможность представлять Европу на чемпионате мира 2013 в Папеэте, Таити.


text: 24 команд подтвердили своё участие в предстоящем отборочном турнире:


text: Жеребьёвка была проведена 9 июня 2012 года. Она разделила 24 команды на шесть групп по четыре команды в каждой.


text: Время начала всех матчей указано по местному времени Москвы, ().


text: Впервые на отборочных матчах чемпионата мира по пляжному футболу конфедерации УЕФА, не использовались матчи на вылет. Вместо этого восемь победителей раунда 16, были разделены на две группы по четыре команды в каждой. Составы групп были на основе общего рейтинга результатов первого группового этапа и раунда 16.


text: Группа G состоит из победителей в раунде 16 1-го, 4-го, 5-го и 8-го мест рейтинга, в то время как группа H состоит из победителей в раунде 16 2-го, 3-го, 6-го и 7-го мест рейтинга. Победители групп будут играть в финале, а команды занявшие второе место в группе будут играть за третье место. В любом случае, две лучшие команды из каждой группы будут представлять конфедерацию на чемпионате мира по пляжному футболу 2013.


text:
14 голов
13 голов
12 голов
11 голов


title: Фаррен

text: Фа́ррен () — английская фамилия. Известные носители:


title: Национально-территориальное размежевание в СССР

text: Национальное размежевание в СССР — процесс выделения в составе Советского Союза национальных административно-территориальных единиц (республик, автономных ССР, автономных областей и округов). Национальное размежевание было частью более широкого процесса изменения административно-территориального деления страны, в ходе которого учитывались также экономические и политические причины. В большинстве случаев после национального размежевания следовала коренизация. Этот процесс периодически сопровождался принудительными депортациями населения, в т. ч. русского.


text: В 1924—1925 годах границы существующих государственных образований на территории Средней Азии были полностью пересмотрены в соответствии с теорией самоопределения народов и национальной автономизации. При этом далеко не всегда принимались во внимание существовавшие социально-хозяйственные комплексы. Так, территория Ферганской долины (в значительной мере соответствовавшая бывшему Кокандскому ханству) была разделена между собственно Узбекской ССР, Таджикской АССР в её составе (Худжанд), и Кара-Киргизской АО в составе РСФСР (Ош). Земли, примыкавшие к оазису с севера были переданы Казахской АССР (Чимкент, Аулие-Ата). С повышением статуса автономий территория оказалась разделённой между четырьмя союзными республиками.


text: Территория бывшего Хивинского ханства была разделена между Узбекской ССР (Новый Ургенч, Хива), Каракалпакской АО (Кунград) и Туркменской ССР (Ташауз, Куня-Ургенч).


text: Из многочисленного спектра тюркоязычных народов и племён были выделены киргизы (казахи), кара-киргизы (киргизы), каракалпаки, узбеки и туркмены как центры этнической консолидации. Территория сплошного ираноязычного заселения была консолидирована вокруг таджикского национального самосознания.


text: Дальнейшее развитие национальных образований после размежевания:


title: (338) Будроса

text: (338) Будроса () — астероид главного пояса, принадлежащий к богатому металлами спектральному классу M. Он был открыт 25 сентября 1892 года французским астрономом Огюстом Шарлуа в обсерватории Ниццы. Происхождение названия неизвестно.


title: Фармига

text: Фармига () — фамилия.


title: Фармига

text: Известные носители:


title: Фариа

text: Фариа () — индийская и испанская фамилия. Известные носители:


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: Карл-Хайнц Гра́нитца (; род. 1 ноября 1951, Люнен) — немецкий футболист, нападающий. Наиболее известен как игрок клуба NASL «Чикаго Стинг».


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: Первые шаги Карл-Хайнц Гранитца делал в молодёжной команде «Люнена». С 1959 года он продолжал своё футбольное образование в «Айнтрахте» из Дортмунда, где прошёл все ступени молодёжной академии, а также провёл первые годы на старшем уровне в любительском футболе. Сезон 1972—73 он играл в своём родном городе, так как его подписал «Люнер», который повысился до Западной региональной лиги. Тренером тогда был Тео Грюндкен. В дебютном матче, 30 июля 1972 года, экс-любители на 60-й минуте перед 8-тысячной аудиторией на домашней игре против «Рот-Вайсс» сделали замену в атаке. На поле вышел Гранитца. Он забил два гола и принёс команде победу. Несмотря на возвращение защитника-ветерана Дитера Зорка из «Бохума», в конце сезона «Люнер» не смог удержаться в лиге с одной победой и одиннадцатью ничьими, а договор с Гранитцой был подписан лишь на год. Он сыграл 23 матча, забил четыре гола.


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: Летом 1973 года Гранитца перешёл в ФК «Гютерсло» из Западной региональной лиги. «Гютерсло» вырвал второе место в последнем туре Регионального чемпионата 1973—74 и получил право на участие в новом сезоне 1974—75 во Второй Бундеслиге. В 29 матчах он забил одиннадцать голов за немецкий клуб. Первый сезон во 2-й лиге принёс бывшему форварду «Люнена» пять голов в 21 матче. В завершение сезона 1975—76 он получил предложение от Вестфальского «Рёхлинг Фельклинген» из 2-й Бундеслиги и переехал в земли Саар. Под тренерством Герберта Бинкерта, играя вместе с вратарём Юргеном Старзом, капитаном команды Вернером Мартином и его коллегой Вальтером Шпором, Гранитца забил 29 голов и оказался в верхней части списка лучших бомбардиров сезона 1975—76 Второй Бундеслиги. Он начал сезон 1976—77, сыграв первые семь игр и забив три гола.


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: В 1976 году состоялся переход Гранитцы в берлинскую «Герту». 17 сентября он вышел в первый раз на поле в Бундеслиге. Тогда было поражение со счётом 1-2 от дортмундской «Боруссии», но он забил гол престижа в Берлине. В своём втором матче «Герта» дома на Олимпийском стадионе выиграла со счётом 2:1 у «Вердера», Гранитца забил оба гола. «Герта» заняла второе место в чемпионате в сезоне 1976—77, а «Эллис» забил в 27 матчах 15 голов. Уже 17 ноября 1976 года он был вызван в сборную Германии-B на международный матч против Румынии в Тимишоаре. В Кубке Германии «Герте» по руководством Георга Кесслера пришлось играть в финале против «Кёльна». Игра состоялась 28 мая 1977 года в Ганновере и закончилась со счётом 1-1 после дополнительного времени, была назначена переигровка через два дня. Теперь удача улыбнулась команде тренера Ганса Вайсвайлера, 1-0 в пользу «Кёльна». Гранитца играл в нападении в двух финальных встречах в паре с более опытным форвардом «Герты» Лоренцом Хорром. После прихода в «Герту» нового тренера Куно Клётцера команда закончила сезон 1977—78 на третьей позиции в Лиге. Немецкий нападающий отметился личным успехом: 17 голов в 31 матче.


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: Последний матч Гранитцы в Германии состоялся 16 декабря 1978 года, когда «Герта» проиграла со счётом 2-0 в домашней игре против «Кёльна». В последнее время игрока начали ставить в полузащиту с Оле Расмуссеном, Дитером Нюссенгом, Вольфгангом Сидкой и Эрихом Бером, но в последний раз он вышел вместе с Юргеном Милевски в нападении. В Кубке Германии в 1979 году он участвовал в матчах второго и третьего основного раунда против «Боруссии» из Менхенгладбаха и «Ворматия Вормс» (2 декабря, 1978). В Кубке УЕФА он играл против «Тракия Пловдив» и «Динамо» (Тбилиси) в составе «Герты».


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: С 1979 года Гранитца играл за «Чикаго Стинг» из NASL и к 1984 году имел в активе очень солидный показатель: 199 матчей и 128 голов. Он занял в списке бомбардиров второе место после Джорджо Кинальи. Чемпионом NASL игрок был дважды: в 1981 и 1984 гг. В 1982 году он был признан спортсменом года в Чикаго во второй раз и, выиграв чемпионат в 1984 году, был включён команду «Всех Звёзд» NASL. Товарищами по команде в Чикаго были три соотечественника: Ганс Вайнер, Инго Петер и Арно Штеффенхаген. Гранитца также был одним из лучших игроков MISL, имея опыт успешных выступлений в мини-футболе ещё под эгидой NASL. В общей сложности в 238 матчах (с 1980 по 1987) он забил 314 голов.


title: Гранитца, Карл-Хайнц

text: В мае 1991 года Карл-Хайнц Гранитца вернулся с женой и тремя детьми обратно в Германию, сначала в Дортмунд, а потом, в 1992 году, — в Берлин. Он был по-прежнему активен в спорте и играл за любительские команды и команды ветеранов. Карл-Хайнц Гранитца был включен в Национальный Футбольный Зал славы, Онеонта (Нью-Йорк).


title: Серединская волость

text: Серединская волость — волость в составе Волоколамского уезда Московской губернии. Существовала до 1929 года. Центром волости было село Середа.


title: Серединская волость

text: Под данным 1890 года в селе Середа размещались волостное правление, квартиры станового пристава и полицейского урядника, училище, земская больница и почтовая станция. В сёлах Черленково и Левкиево действовали церковно-приходские училища.


title: Серединская волость

text: По данным 1921 года в Серединский волости было 23 сельсовета: Агрызковский, Артемковский, Архангельский, Брюхановский, Ваютинский, Дубронивский, Дуниловский, Житонинский, Задневский, Косиловский, Косовский, Кстиловский, Костинский, Меркловский, Никольский, Подсухинский, Панюковский, Романцевский, Серединский, Симанковский, Фалилеевский, Холмецкий, Якшинский.


title: Серединская волость

text: В 1924 году были образованы Куркинский (выделен из Дубронивского) и Максимовский (выделен из Житонинского) с/с; упразднён Симанковский с/с; Брюхановский с/с был переименован в Кривосельский.


title: Серединская волость

text: 24 марта 1924 года к Серединскому с/с была присоединена большая часть Канаевской волости.


title: Серединская волость

text: В 1925 году путём выделения из Ваютинского с/с был образован Черленковский с/с. Тогда же были переименованы Куркинский с/с в Раменский, Максимовский — в Фоминский, Задневский — в Куколовский, Кривосельский — в Брюхановский, Косовский — в Пахомовский, Романцевский — в Филенинский, Фалилеевский — в Михалевский. Были образованы Новский, Крутовский, Дорский, Журавлихинский, Канаевский, Псовогорский, Репотино-Горский, Симанковский, Больше-Сытьковский с/с.


title: Серединская волость

text: В 1926 году Агрызковский с/с был переименован в Иванковский, Псовогорский — в Псовский, Репотин-Горский — в Репотинский, Раменский — в Куркинский, Филенинский — в Романцевский. Тогда же были упразднены Якшинский (включён в Брюхановский), Черленковский (включён в Ваютинский), Крутовский (включён в Косиловский) и Новский (включён в Кстиловский) с/с.


title: Серединская волость

text: В 1927 году были образованы Якшинский и Б. Крутовский с/с. В 1929 Канаевский и Репотинский с/с были объединены в Канаевско-Репотинский с/с.


title: Серединская волость

text: В ходе реформы административно-территориального деления СССР в 1929 году Серединская волость была упразднена, а её территория вошла в состав Шаховского района.


title: Фальки

text: Фальки () — итальянская фамилия. Известные носители:


title: Arcana Famiglia

text: — визуальная новелла, выпущенная HuneX 27 октября 2011 года для PSP. Аниме-адаптацией занялась студия J.C.Staff.


title: Arcana Famiglia

text: На острове Регало за порядком следит семья Аркана. Каждый из её членов заключил сделку с определённой картой Таро и получил различные силы. Глава семьи Аркана, Мондо, перед тем, как уйти на покой, решает устроить дуэль между всеми обладателями силы арканы, так и называемую — Дуэль Аркана. Победитель обязан стать следующим главой семьи. Также Мондо обещает выполнить любое желание победителя. Кроме этого, победитель женится на его дочери Феличите. Однако, сама она не согласна со своей судьбой и получает право так же участвовать в Дуэли Аркана, дабы отвоевать свою свободу. За Феличиту сражаются давний её друг Либерта и двоюродный брат Нова.


title: Кастельнуово, Гвидо

text: Гвидо Кастельнуово (ит. "Guido Castelnuovo"; 14 августа 1865, Венеция — 27 апреля 1952, Рим) — итальянский математик. Кастельнуово наиболее известен благодаря своему вкладу в алгебраическую геометрию, его работы по теории вероятностей также заметны.


title: Кастельнуово, Гвидо

text: Родился в семье писателя Энрико Кастельнуово и Эммы Леви. Изучал математику в Падуе под руководством известного итальянского геометра Джузеппе Веронезе. В 1886 году закончил университет и провёл около года в Риме для изучения высшей геометрии, в 1888-м был назначен ассистентом Энрико Д’Овидио в Туринском университете. Большое влияние на него оказали работы Коррадо Сегре, работавшего в этом же университете. В 1891 году он возвращается в Рим и работает профессором кафедры аналитической и проективной геометрии. В 1928 году учёный выступает с докладом по алгебраической геометрии ("La geometria algebrica e la scuola italiana") на Международном конгрессе математиков в Болонье. В 1935 году Г. Кастельнуово уходит в отставку.


title: Кастельнуово, Гвидо

text: Во время Второй мировой войны он, как и многие другие евреи, вынужден был скрываться; он подпольно ведёт курс математики для так же скрывавшихся студентов еврейского происхождения. После окончания войны Г. Кастельнуово избирается президентом закрытой правительством Б. Муссолини в 1939 году и возрождённой затем Академии деи Линчеи, становится пожизненным сенатором Италии.


title: Кастельнуово, Гвидо

text: Основной областью исследований учёного была алгебраическая геометрия. Во время работы в Турине Кастельнуово опубликовал несколько работ об алгебраических кривых, также он занимался теорией и дал ей свою проективно-геометрическую интерпретацию. В течение 20 лет Кастельнуово в сотрудничестве с Энрикесом опубликовал серию статей, которыми была завершена бирациональная классификация алгебраических поверхностей. В университете он вёл курсы по алгебраическим функциям и абелевым интегралам, неевклидовой и дифференциальной геометрии, интерполяции и теории вероятностей; в 1919 году опубликовал двухтомный труд "Calcolo della probabilità". Кастельнуово также написал книгу по теории и основам анализа (ит. "Le origini del calcolo infinitesimale nell’era moderna"). Всего им было опубликовано более 100 книг, статей и мемуаров.


title: Реннер, Пауль

text: Пауль Реннер ("Paul Renner"; 9 августа 1878 — 25 апреля 1956) — типограф, дизайнер шрифта. Известен в первую очередь как создатель шрифта «Futura».


title: Реннер, Пауль

text: Реннер родился в Пруссии. Обучался в гимназии, где получил строгое протестантское воспитание. Большое внимание его учителя обращали на выработку таких «немецких» качеств, как чувство лидерства, долга, ответственности. Изучал живопись в Берлине и Мюнхене. В 1910 году вступил в Немецкий Веркбунд. С 1925-го по 1926 г. преподавал рекламную графику и типографику во Франкфуртской школе искусств. В 1927 году занял место в дирекции мюнхенской ремесленной школы книгопечатников.


title: Реннер, Пауль

text: Взрослый Реннер с подозрением относился к абстрактному искусству, не любил джаз, кино и современные танцы. Однако восхищался функциональными чертами модернизма. Таким образом, деятельность Реннера можно рассматривать как мост между традиционным (XIX век) и современным (XX век). Так, он пробовал объединить готический и антиквенный шрифты.


title: Реннер, Пауль

text: Две важнейшие книги Реннера — «Типографика как искусство» (Typografie als Kunst) и «Искусство типографики» (Die Kunst der Typographie). Он разработал новые правила книжного оформления, а также создал шрифт «Футура» — популярный геометрический гротеск.


title: Реннер, Пауль

text: Современный шрифт «Architype Renner» основан на ранних реннеровских опытах с геометрическими формами букв «Футуры», большинство из которых не были использованы в окончательной версии шрифта. В 1994 году вышел шрифт «Tasse», основанный на реннеровском шрифте 1953 года «Steile Futura».


title: Реннер, Пауль

text: Реннер был другом выдающегося немецкого типографа Яна Чихольда.


title: Реннер, Пауль

text: Еще до 1932 года Реннер заявил о своем несогласии с нацистами в книге «Культурный большевизм?» (Kultur-bolschewismus?). Ему не удалось найти немецкого издателя, и книгу выпустил швейцарский друг Реннера Ойген Рентш. Вскоре после выхода она была изъята из немецких магазинов. Новое издание вышло только в 2003 году.


title: Реннер, Пауль

text: После прихода нацистов к власти (март 1933 года) Пауль Реннер был арестован и смещен со своего поста в Мюнхене. В мае 1933 года он эмигрировал в Швейцарию.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: Граф Алексей Алексеевич Белёвский-Жуковский (Жуковский-Белёвский, в 1875—1884 годы носил фамилию Седжиано; 14 ноября 1871, Зальцбург, Австро-Венгрия — 1932, Тбилиси, ЗСФСР, СССР) — сын Великого князя Алексея Александровича и Александры Васильевны Жуковской, внук Александра II.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: Детство и юность провёл в Германии, в Бадене.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: 24 марта 1875 года вместе с матерью получил в Республике Сан-Марино баронский титул и фамилию Седжиано. 21 марта 1884 году указом императора Александра III барон Алексей Седжиано возведён, с нисходящим потомством, в графское Российской империи достоинство, с присвоением ему отчества Алексеевич и фамилии Белёвской (Белёвский уезд Тульской губернии был родиной его деда — В. А. Жуковского). 14 января 1913 года ему разрешено присоединить фамилию Жуковских.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: Служил вольноопределяющимся в Сумском драгунском полку. После производства в офицеры — ординарец великого князя Сергея Александровича. Накануне Первой мировой войны состоял в должности шталмейстера Высочайшего двора.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: В 1905—1914 годы — проживал на собственной вилле в Баден-Бадене.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: После Октябрьской революции остался в России, в то время как дети эмигрировали. Был учёным-биологом.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: Расстрелян в Тбилиси в 1932 году.


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: 15 августа 1894 года в усадьбе Ильинское (ныне Красногорский район Московской области) женился на княжне Марии Петровне Трубецкой (1872—1954), фрейлине великой княгини Елизаветы Федоровны, дочери князя Петра Никитича Трубецкого и Елизаветы Эсперовны, урождённой княжны Белосельской-Белозерской. В браке родились: Елизавета (1896—1975), Александра (1899—1995), Мария (1901—1996), Сергей (1904—1956). В 1904 году развёлся. Женился на баронессе Наталье Владимировной Шёппинг (1888—1965).


title: Белёвский-Жуковский, Алексей Алексеевич

text: Потомство см.: Жуковская, Александра Васильевна#Потомки


title: Татарстанская митрополия

text: Татарстанская митрополия () — митрополия Русской православной церкви на территории Республики Татарстан. Объединяет Казанскую, Альметьевскую и Чистопольскую епархии.


title: Татарстанская митрополия

text: В соответствии с Положением об областных преосвященных от 12 марта 1934 года во исполнение постановления Поместного Собора 1917—1918 годов о митрополичьих округах Временный Патриарший Священный Синод образовал церковные области в составе нескольких епархий, в том числе в границах Татарской АССР была образована митрополия с центром в Казани. Дата упразднения точно неизвестна. Скорее всего это произошло в 1943 году при проведении переустройства епископских кафедр.


title: Татарстанская митрополия

text: 6 июня 2012 года постановлением Священного Синода была образована Татарстанская митрополия в составе Казанской и выделенных из неё Альметьевской и Чистопольской епархий. Глава Татарстанской митрополии имеет титул "митрополит Казанский и Татарстанский".


title: Татарстанская митрополия

text: Включает три епархии:


title: Татарстанская митрополия

text: Объединяет приходы в административных границах Азнакаевского, Актанышского, Альметьевского, Бавлинского, Бугульминского, Заинского, Лениногорского, Муслюмовского, Сармановского и Ютазинского районов Республики Татарстан.


title: Татарстанская митрополия

text: Объединяет приходы и монастыри на территории Казани, Набережных Челнов; Агрызского, Апастовского, Арского, Атнинского, Балтасинского, Буинского, Верхнеуслонского, Высокогорского, Дрожжановского, Елабужского, Зеленодольского, Кайбицкого, Камско-Устьинского, Кукморского, Лаишевского, Мамадышского, Менделеевского, Мензелинского, Пестречинского, Рыбно-Слободского, Сабинского, Тетюшского, Тукаевского, Тюлячинского районов Республики Татарстан.


title: Татарстанская митрополия

text: Объединяет приходы в административных границах Аксубаевского, Алексеевского, Алькеевского, Нижнекамского, Новошешминского, Нурлатского, Спасского, Черемшанского и Чистопольского районов Республики Татарстан.


title: Sin City (студия)

text: Sin City — американская порно-киностудия. Владельцем компании является Дэвид Штурман, который является сыном . Джаред, сын Дэвида, является генеральным директором. В 2007 году он подписал двухлетний эксклюзивный контракт с Tory Lane. Однако уже в мае 2008 года Тори расторгла контракт.


title: Sin City (студия)

text: The following is a selection of major awards Sin City has won.


title: Адзуми, Дзюн

text: Дзюн Адзуми является японским политиком Демократической партии Японии (ДПЯ), членом Палаты представителей в Парламенте Японии (национальная легислатура). Уроженец района Осика, в префектуре Мияги и выпускник Университета Васеда, он работал на общественной телерадиокомпании "NHK" с 1985 года по 1993 год.


title: Адзуми, Дзюн

text: Адзуми баллотировался в Палату представителей в первый раз в 1993 году как независимый (Новая партия Японии и Новая партия Сакигаке) от трёх мандатного округа Мияги 2, но проиграл в двум либерал-демократам и в одном социалисту. Позднее он присоединился к Новой партии Сакигаке и участвовал в создании ДПЯ в 1996 году. Он был избран в Палату представителей в первый раз в качестве кандидата от демократов на выборах 1996 года по новому одномандатному округу Мияги 5.


title: Адзуми, Дзюн

text: В сентябре 2011 года он был назначен министром финансов в кабинете новоназначенным премьер-министром Есихико Нода.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: Benson & Hedges — марка сигарет, принадлежащая British American Tobacco, Altria и Japan Tobacco. В Великобритании сигареты зарегистрированы в Old Bond Street in London, производятся в Lisnafillen, Ballymena, Северной Ирландии.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: Benson & Hedges была основана в 1873 году Richard Benson и William Hedges под названием Benson and Hedges Ltd. Alfred Paget Hedges сменил своего отца в бизнесе в 1885 году, в том же году Ричард Бенсон отошел от дел. В 1900 году марка появляется на рынках США и Канады. В 1928 году американское отделение стало независимым, и было куплено компанией Philip Morris в 1958 году, которая также приобрела канадское отделение в 1960 году. В 1955 году Gallagher Limited приобрела марку в Великобритании.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: Королевский Ордер был выдан британской компании в 1878 году. В 1999 году он был отменен. Изображение было удалено с пачки.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: В июне 1977 года Benson & Hedges была представлена вместе с руководителями шести крупнейших международных табачных компаний, на Operation Berkshire в Shockerwick House, где они договорились о целенаправленной стратегии ввести в заблуждение общественность о вредных последствиях курения и тормозить борьбу против табака.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: Сигареты доступны в золотой или серебряной пачке, в некоторых странах ещё и в зелёной (ментоловые). Japan Tobacco также производит сигары Hamlet cigars.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text:
На рынке Великобритании в конце 1970-х марка была представлена рекламным роликом от Collett Dickenson Pearce. Так впервые появился логотип, который предложил John Emperor
В 2007 году Benson & Hedges изменили упаковку. Появилась «серебряная» серия с меньшим содержанием никотина. В 2008 году появилась линейка «черных» сигарет, но к началу 2009 года они исчезли из продажи.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: В Канаде, популярный бренд «Belmonts», производится компанией Benson & Hedges в Торонто.


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text:
В США марка была приобретена компанией Philip Morris в 1954 году.
В Соединенных Штатах доступны:
Benson & Hedges 100s Luxury — Мягкий, Box
Benson & Hedges 100s люкс Ментол — Soft, Box


title: Benson & Hedges (марка сигарет)

text: С 1996 по 2004 год компания Benson&Hedges являлась титульным спонсором команды Формулы-1 Jordan.


title: Лондон Уэлш

text: «Лондон Уэлш» (, , в пер. на русск. "«Валлийцы Лондона»") — английский регбийный клуб, на данный момент базирующийся в Оксфорде. Одержав победу в Чемпионшипе сезоне 2011/12, команда получила право выступать в Премьер-лиге. В сезоне 2014/15 клуб вновь выступает на высшем уровне.


title: Лондон Уэлш

text: «Уэлш», созданный валлийским сообществом Лондона, участвовал в соревнованиях на достаточно высоком уровне с момента основания в 1885 г. Официальное название клуба на валлийском языке, которое, впрочем, используется довольно редко, — "Clwb Rygbi Cymry Llundain".


title: Лондон Уэлш

text: В сезоне 2010/11 команда отмечала 125-ю годовщину своего создания. Празднования начались 25 августа в парке «Олд Дир», где состоялось представление с участием валлийских гвардейцев-барабанщиков и клубного хора «Уэлш». Все доходы от мероприятия были направлены в фонд помощи валлийским служащим в Афганистане.


title: Лондон Уэлш

text: За время существования клуб делегировал 177 регбистов в национальную сборную Уэльса, 43 спортсмена представляли лондонцев в сборной «Бритиш энд Айриш Лайонс». Семь из них — капитан Джон Доус (нынешний президент «Уэлш»), Дж. П. Р. Уильямс, Джеральд Дэвис, Мервин Дэвис, Джон Тэйлор (ныне управляющий директор и комментатор), Майк Робертс и Джефф Эванс — отправились вместе с «Лайонс» в турне по Новой Зеландии в 1971 г.


title: Лондон Уэлш

text: К нынешнему времени все игроки основного состава «Уэлш» получили профессиональный статус, что стало серьёзным подспорьем для будущего выхода в Премьер-лигу. Главный тренер Лин Джонс и капитан Джонатан Миллс смогли привить команде профессиональное мышление на поле, не разрушив при этом клубных традиций.


title: Лондон Уэлш

text: Несмотря на свой новый статус, лондонцы стремились сохранить в команде атмосферу любительского регби. Ведущий состав действительно представляет клуб на высшем уровне, однако несколько любительских составов также занимают прочные позиции в иерархии «Уэлш» — их деятельность не сводится к проведению чисто товарищеских встреч, сопровождаемых традиционными для регбийных фанатов удовольствиями.


title: Лондон Уэлш

text: Также в клубе есть женская команда — LWWRFC, отметившая своё двадцатилетие в сезоне 2005/06. Зимой команда соревнуется в регби-15, летом — в «семёрке».


title: Лондон Уэлш

text: В декабре 2006 г. руководство клуба объявило о намерении присоединиться к "Magners League" (Про12) в качестве пятой валлийской команды. В дальнейшем заявление было отозвано — пресс-служба сослалась на неверное цитирование. В действительности «Уэлш» собирались предпринять подобные действия только в случае отмены ротации команд между английскими дивизионами. При этом подтверждено желание руководства использовать стадион совместно с ФК «Брентфорд». Рассматривалась возможность использования уже действующего «Гриффин Парка» или создания новой площадки на 20 000 мест.


title: Лондон Уэлш

text: В июне 2009 г., вскоре после получения профессионального статуса, клуб испытал серьёзные экономические проблемы. Уже в июле «Уэлш» был продан компании "Saudex Global", возглавляемой Нилом Холлинсхедом. Клуб получил разрешение на дальнейшее выступление в Чемпионшипе, однако федерация наложила на «Уэлш» штраф в пять турнирных очков. Согласно данным BBC (март 2011 г.), материалы суда показывают, что Холлинсхеду «вменяется представление ложных документов и подложных данных счёта в банке с целью продолжения контроля над клубом и что он многократно лгал, чтобы поручиться, что владение клубом было передано ему». Бывшие акционеры «Уэлш» расторгли соглашение 2009 г., по которому их активы перешли Холлинсхеду. Их полномочия были возобновлены в январе 2010 г.


title: Лондон Уэлш

text: 1 июня 2012 г. стало известно, что сопредседатель ФК «Кристал Пэлас» Стив Пэриш проводил переговоры с руководством «Уэлш» о возможности совместного использования арены футбольного клуба — «Селхерст Парк». Дело в том, что намерение «Уэлш» проводить домашние матчи на стадионе «Кассам» было признано несостоятельным со стороны Регбийного союза (лондонцы завоевали путёвку в Премьер-лигу). По итогам первого же сезона на высшем уровне команда выбыла из числа сильнейших и вернулась в Чемпионшип.


title: Лондон Уэлш

text:
"Сезон 2012/13."
Данные игроки призывались в команду во время выступления за «Лондон Уэлш».
Данные игроки избирались капитанами сборной Уэльса во время выступления за «Лондон Уэлш».


Чемпионат Европы по фигурному катанию 1922 года проходил в Давосе (Швейцария). Чемпионат был первым после семилетнего перерыва, связанного с Первой мировой войной. Соревновались только мужчины. В соревнованиях приняло участие рекордное количество спортсменов, и рекордное количество стран, для европейских чемпионатов. Победу одержал Вилли Бёкль.


title: Пекинское стрелковое поле

text: Пекинское стрелковое поле () — спортивная арена для стрельбы, одна из арен Летних Олимпийских игр 2008 года в Пекине находится в районе Шицзиншань. В рамках Олимпийских игр арена приняла соревнования по стендовой стрельбе. Подверглась реконструкции и значительному расширению в 2006 году.


title: Пекинское стрелковое поле

text: Площадь арены составляет 6170 м² , вместимость на время игр составляла 5000 зрительских мест, по завершению игр была сокращена до 1047 мест.


title: Велоспорт на летних Олимпийских играх 2000 — командная гонка преследования (мужчины)

text: Соревнования в командной гонке преследования на 4 км по велоспорту среди мужчин на летних Олимпийских играх 2000 прошли 18 и 19 сентября. Приняли участие 48 спортсменов из 12 стран. Победитель этой дисциплины на предыдущих Олимпийских играх сборная Франции заняла 4-е место.


text: Чемпионами игр стали спортсмены сборной Германии, установившие в финале мировой рекорд, равный 3:59,710, став первой командой в мире, выехавшей из 4 минут. В составе немецкой сборной выступали Роберт Бартко и Йенс Леманн, которые за два дня до этого заняли первое и второе места в индивидуальной гонке преследования.


text: Серебряными призёрами стала сборная Украины. В полуфинале украинские велогонщики сотворили настоящую сенсацию, опередив победителя квалификации сборную Великобритании, установив при этом мировой рекорд.


text: Третье место заняла сборная Великобритании, которая довольно уверенно выиграла квалификацию, а затем в четвертьфинале на круг опередила сборную России, но уступив украинцам, британцы смогли завоевать только бронзовые медали, выиграв очный поединок у сборной Франции. В составе сборной Великобритании свою первую медаль завоевал Брэдли Уиггинс, в будущем ставший одним из двух спортсменов, которые завоевали 7 олимпийских наград в велоспорте.


text: Перед началом Олимпийских игр к фаворитам турнира также причисляли сборную Италии. Но буквально за месяц до начала игр итальянцы лишились двух сильнейших велогонщиков. Олимпийский чемпион игр 1996 года Андреа Коллинелли, а также Мауро Трентини были дисквалифицированы за применение допинга.


text: *—участвовал только в квалификации.


text: **—участвовал только в полуфинале.


text: Во время соревнований в этой дисциплине был установлены следующие мировые и олимпийские рекорды:


text: Четвертьфинальные пары образовывались по результатам квалификации.


text: Полуфинальные пары образовывались, исходя из времени, показанного сборными на стадии 1/4 финала.


title: Nobody Likes Me

text: «Nobody Likes Me» — рэп американского рэп-рок исполнителя Deuce, записанная совместно с его другом и основателем движения "9Lives", рэпером Truth и участником пост-хардкор группы Falling in Reverse Ронни Радке. Композиция является четвёртым синглом и седьмым треком с дебютного альбома Deuce, "Nine Lives". Clean-версия песни была издана через iTunes Store 23 апреля 2012 года, за день до официального релиза альбома в Северной Америке.


title: Nobody Likes Me

text: По словам Арона Эрлихмана (Deuce), песня написана о том, что все перестали его любить после ухода из Hollywood Undead, посчитали неудачником.