title: Судирман

text:
К концу 1949 года состояние Судирмана резко ухудшилось; из-за обострившегося туберкулёза он был вновь помещён в больницу Панти Рапих, позже его перевели в санаторий недалеко от деревни Пакем (). В декабре ему разрешили вернуться в свой дом в Магеланге. После того как 27 декабря 1949 года была провозглашена Республика Соединённые Штаты Индонезии — федеративное государство, созданное по итогам Гаагской конференции круглого стола, Судирман был утверждён в качестве главнокомандующего вооружёнными силами нового государства. В течение всего времени лечения он крайне редко появлялся на публике.
В 18:30 29 января 1950 года Судирман скончался в своём доме в Магеланге. После того как по радио прозвучало специальное сообщение о его смерти, дом Судирмана стал объектом паломничества для множества людей; среди посетителей был и весь личный состав 9-й бригады НАИ, расквартированной неподалёку. Утром 30 января тело Судирмана было доставлено в Джокьякарту для похорон. Похоронный конвой, организованный силами 9-й бригады, включал восемьдесят автомобилей; во главе его шли четыре танка. На всём пути следования его сопровождали тысячи людей, желавших проститься с покойным главнокомандующим. Во второй половине дня в соборной мечети Джокьякарты состоялась церемония прощания, в которой приняли участие многочисленные представители государственного и военного руководства Индонезии, в том числе премьер-министр Абдул Халим, министр обороны Хаменгкубувоно IX, министр здравоохранения , министр юстиции , министр информации , начальник штаба ВВС Сурьяди Сурьядарма, правитель княжества Паку Алам VIII и Сухарто. Церемония завершилась 24-пушечным салютом. Затем гроб с телом Судирмана пронесли 2 километра до , где после ещё одного пушечного салюта он был похоронен рядом с Урипом Сумохарджо. Жена Судирмана первой бросила горсть земли в его могилу, затем по горсти земли в могилу бросили присутствовавшие на похоронах представители властей. Постановлением правительства Судирману было посмертно присвоено звание полного генерала; этим же решением в знак траура по всей стране были приспущены флаги. После смерти Судирмана Сукарно решил не назначать нового главнокомандующего, а упразднить эту должность и передать полномочия главкома начальнику штаба армии — на эту должность был назначен генерал-майор Тахи Бонар Симатупанг. В конце 1950 года были опубликованы мемуары Судирмана, а в 1970-е годы — издан сборник его речей.


title: Судирман

text: Вскоре после смерти Судирмана в джокьякартской ежедневной газете ("«Суверенитет народа»") был опубликован некролог, в котором говорилось, что Индонезия потеряла «честного и храброго героя» (). Паку Алам VIII в интервью национальному информационному агентству заявил, что все индонезийцы вообще и военные в частности «потеряли отца, заслуги которого перед Родиной неисчислимы» (). Мусульманский лидер Хаджи Абдул Малик Карим Амрулла, известный также как , вскоре после смерти Судирмана описывал его как «символ пробуждения духа индонезийского героизма» (), а мусульманский политический деятель описывал Судирмана как «сына революции, рождённого революцией и взращённого революцией» (). В одном из своих выступлений по радио Мохаммад Хатта описал Судирмана как человека, которого было трудно контролировать, но который, однако, обладал трезвым мышлением и всегда ставил интересы страны превыше личных. Хатта отметил, что Судирман в большинстве случаев подчинялся приказам руководства страны — даже тогда, когда считал эти приказы ошибочными. Среди оценок, данных Судирману разными людьми, были и отрицательные — так, Хаменгкубувоно IX вспоминал, что Абдул Харис Насутион и Тахи Бонар Симатупанг были недовольны низким происхождением Судирмана и отсутствием у него военного образования.


title: Судирман

text: В современной Индонезии личность Судирмана оценивается в основном положительно. Так, профессор истории Сардиман () описывает Судирмана как живого, преданного своего делу и неподкупного лидера, обладавшего большим ораторским талантом — в последнем качестве он сравнивает его с Сукарно. Индонезийский историк и бывший министр образования и культуры называет Судирмана «своим единственным кумиром», весьма положительно оценивая роль главнокомандующего в партизанской войне против голландцев. Вообще в большинстве биографий Судирмана периоду партизанской войны отводится наиболее значимая роль — так как считается, что в этот период армия обладала большей властью в стране, чем политическое руководство, большей частью находившееся в изгнании. Кэтрин Макгрегор () из Мельбурнского университета пишет, что в индонезийских вооружённых силах Судирман почитался подобно святому.


title: Судирман

text: Судирман был посмертно награждён несколькими государственными наградами, в том числе орденом «Звезда Республики Индонезии» () 1-й и 2-й степени, орденом «Священная звезда» (), орденом «Партизанская звезда» (), орденом «Звезда Махапутра» () 1-й и 4-й степени. 10 декабря 1964 года указом президента № 314 от 1964 года Судирман, одновременно с Урипом Сумохарджо, был провозглашён Национальным героем Индонезии. В 1997 году Судирману было посмертно присвоено звание .


title: Судирман

text: По мнению Кэтрин Макгрегор, образ Судирмана после его смерти стал активно использоваться в военно-политической пропаганде как образец лидерства. Начиная с 1968 года его портрет неизменно помещается на банкнотах национальной валюты — индонезийской рупии. Судирман является одним из основных персонажей нескольких индонезийских военных фильмов — таких как, например, ("Жёлтые кокосовые листья"; 1980) и ("Атака на рассвете"; 1982).


title: Судирман

text: Жизни и деятельности Судирмано посвящено множество музеев. В его родном доме был открыт Музей Судирмана (), а в доме, в котором он жил в Джокьякарте, — . 18 мая 1967 года в Магеланге, в доме, где он умер, был открыт ещё один Музей Судирмана (). Во многих других музеях, в том числе в и главном музее вооружённых сил Сатриямандала, есть залы, посвящённые первому главнокомандующему индонезийской армией. В честь Судирмана названо множество улиц в разных городах Индонезии, в том числе одна из основных улиц Джакарты. Существует множество статуй и памятников, увековечивающих Судирмана. Также в честь него назван в Пурвокерто, основанный в 1963 году.


title: Судирман

text: Начиная с 1970-х годов все курсанты военных училищ проходят 100-километровый маршрут, обычно называемый паломничеством, в память о многодневных переходах, совершённых Судирманом во время партизанской войны. Могила Судирмана также является объектом паломничества.


title: Атлантический период

text: Атлантический период — самый тёплый и влажный период голоцена Северной Европы согласно классификации Блитта—Сернандера. Климат в это время был в целом теплее нынешнего. Ему предшествовал бореальный период, когда климат был похож на современный, а за ним следовал суббореальный период, переходный к современному.


title: Атлантический период

text: Будучи самым жарким периодом голоцена, атлантический период часто обозначается как голоценовый климатический оптимум. В северной Африке атлантическому периоду примерно соответствовал неолитический субплювиал.


title: Атлантический период

text: Атлантический период соответствует пыльцовой зоне VII. Иногда выделяется доатлантический или ранний атлантический период на основании раннего резкого похолодания. Другие учёные относят атлантический период ко времени после указанного резкого похолодания, и относят последнее к предшествовавшему бореальному периоду. Дискуссия по поводу хронологических границ атлантического периода ещё не завершена.


title: Атлантический период

text: Вопрос о начале атлантического периода связан с критериями его определения.


title: Атлантический период

text: На основании температур, полученных по образцам ледового щита Гренландии, можно датировать начало раннего атлантического или доатлантического периода около 8040 года до н. э., где линия изотопа O находится на уровне на комбинированной кривой, что закончилось известным похолоданием 6200 г. до н. э.


title: Атлантический период

text: Можно также определить единый атлантический период, начиная с указанного похолодания.


title: Атлантический период

text: Исходя из критерия уровня озёр, Кулькова и др. определяют атлантический период в границах 8000—5000 лет назад. Ранний атлантический период, AT1, был периодом высокого уровня озёр, 8000—7000 лет назад; в средний атлантический период, AT2, уровень озёр был низким, 7000—6500; а в поздний атлантический период I, 6500—6000, и II, 6000—5700, уровни озёр вновь стали повышаться. Для каждого из субпериодов наблюдается собственное характерное соотношение биологических видов.


title: Атлантический период

text: В результате таяния ледников на Северном полюсе в 6200 г. до н. э. произошёл массовый сток холодной воды в Атлантику, приведший к резкому похолоданию, повышению уровня Средиземного моря и расширению Чёрного моря. Около 100 лет спустя продолжением данного процесса был массовый оползень в Скандинавии, известный под названием Стурегга, приведший к исчезновению Доггерленда.


title: Атлантический период

text: Крайне сложно определить границу окончания периода в привязке только к критерию ледяной коры, поскольку измерения всё ещё дают слишком большой разброс показателей, и согласование данных от различных исследователей ещё не завершено. Многие считают, что значительное падение температуры наступило после 4800 г. до н. э.


title: Атлантический период

text: Ещё одним критерием является биологическая стратиграфия: сокращение территории распространения вяза. Оно заметно в различных регионах в период между 4300 и 3100 гг. до н. э.


title: Атлантический период

text: Основные события позднего атлантического периода:


title: Атлантический период

text: Атлантический период был временем подъёма температуры и морской трансгрессии, в частности, в окрестностях современной Дании (затопление Доггерленда). К концу периода море поднялось на 3 метра выше нынешнего. Обнаруженные на побережье Дании устрицы нуждались в низкосолёной воде. Имели место приливы высотой до 1 метра. Уровень внутренних озёр по всей Европе был в целом выше современного, с флуктуациями.


title: Атлантический период

text: На месте замкнутого Анцилового озера в результате таяния ледников образуется открытое Литориновое море, границы которого всё ещё отличались от нынешнего Балтийского моря.


title: Атлантический период

text: Мангышлакская регрессия Каспийского моря сменилась в первую фазу атлантического периода новокаспийской трансгрессией.


title: Атлантический период

text: Подъём температуры привёл к расширению южной климатической зоны на север за относительно короткое время. Границы роста деревьев на северных горах поднялись с 600 до 900 метров. Теплолюбивые виды мигрировали на север; они не вытеснили местные виды, но изменили в свою пользу процентное соотношение растительности. В центральной Европе бореальные леса были вытеснены лиственными, которые хотя и имели более густой полог, были в то же время более редкими в основании.


title: Атлантический период

text: В 2005 г. Ф. Вира (F. Vera) оспорил теорию густого полога. Как он указывал, дуб и орешник требуют больше света, чем обеспечивает густой полог. Вира предполагает, что низины были более открытыми, а низкая частота травяной пыльцы была вызвана тем, что её поедали крупные травоядные, такие, как тур и дикая лошадь.


title: Атлантический период

text: Во время атлантического периода умеренные лиственные леса южной и центральной Европы распространились на север, где вытеснили бореальный смешанный лес, который сохранился на горных склонах. На территории Дании были распространены омела, чилим и плющ. Количество травяной пыльцы снизилось. Леса из мягкой древесины были вытеснены твёрдодревесными. Дуб, липа (как сердцевидная, так и плосколистная), бук, орешник, вяз, ольха и ясень вытеснили берёзу и сосну, распространившись с юга на север. По данной причине иногда атлантический период называют «периодом ольхи, вяза и липы»..


title: Атлантический период

text: На северо-востоке Европы ранний атлантический лес подвергся лишь незначительному воздействию температурных факторов. Лес в этих регионах продолжал быть сосновым, тогда как подлесок составляли лещина, ольха, берёза и ива. Лишь около 7 % леса составляли широколиственные растения — фактически их уровень упал до бореального в ходе похолодания в среднем атлантическом периоде. Во время более тёплого позднего атлантического периода широколиственные леса составили 34 % от всего леса.


title: Атлантический период

text: Вдоль Дуная и Рейна и далее на север вдоль их притоков, на леса оказал влияние человеческий фактор: приход с востока носителей линейно-ленточной керамики, которые расчищали от леса земли, пригодные для пашни, используя подсечно-огневой метод. Эта культура процветала около 5500—4500 гг. до н. э., то есть целиком в пределах атлантического периода.


title: Атлантический период

text: К концу атлантического периода пашенные и пастбищные земли распространились на большей части Европы, и когда-то девственные леса превратились в отдельные лесные фрагменты. Конец атлантического периода отмечается резким сокращением территории распространения пыльцы вяза, что рассматривается как результат человеческого производства продуктов. В последующий более холодный суббореальный период, лесистая местность вновь стала уступать место открытому ландшафту.


title: Атлантический период

text: Наиболее ярко фауну атлантического периода отражают кучи пищевых отходов культуры Эртебёлле в Дании и подобных культур в других частях Европы. Дания в это время представляла собой архипелаг. Люди обитали вдоль побережья, где в морях изобиловала морская живность, на болотах — птицы, а в лесах было много оленей, диких свиней и мелкой дичи.


title: Атлантический период

text: Более высокий уровень моря сгладил эффект подводной токсичной зоны Балтийского моря. В нём изобиловали виды, ныне редкие — такие, как анчоус, "Engraulis encrasicolus," и трёхиглая колюшка, "Gasterosteus aculeatus". Также водились щука, пресноводный сиг, треска и налим. Также в то время засвидетельствованы три вида тюленей: кольчатая нерпа, гренландский тюлень и серый тюлень. Люди мезолита охотились на них и на китов в эстуариях.


title: Атлантический период

text: Птицы в основном были морскими: краснозобая гагара, чернозобая гагара и северная олуша. Кудрявый пеликан ("Pelecanus crispus"), который в настоящее время обитает в юго-восточной Европе, в то время обитал в Дании. Глухарь обитал на лесистых территориях.


title: Атлантический период

text: В лесном пологе обитали многочисленные мелкие животные — такие, как белка, "Sciuris vulgaris". Широко была распространена водяная ночница. На крупных деревьях и вокруг них охотились лесной кот, лесная куница, хорёк ("Mustela putorius") и волк.


title: Атлантический период

text: В подлеске обитали крупные травоядные животные: благородный олень, европейская косуля и дикий кабан. Не все равнинные животные покинули свои места после того, как равнины оказались покрыты лесами. Многие из этих животных продолжали обитать на опушках и лугах — среди них были тур, предок современного крупного рогатого скота, а также дикая лошадь. Лошади к тому времени не были ещё истреблены в дикой природе, а их область распространения не была ещё ограничена равнинами в восточной Европе, более того, они были распространены далеко не только на территории индоевропейских культур. На диких лошадей охотились, в частности, носители культуры Эртебёлле, обитатели Венгерской равнины и др.


title: Атлантический период

text: В северной Европе, в отличие от южной и восточной Европы, сохранялись мезолитические культуры. Культура Конгемозе (6400—5400 гг. до н. э.) обитала вдоль морского и озёрного побережья Дании. Позднее, ввиду подъёма вод Литоринового моря, прибрежные поселения культуры Конгемозе были заброшены, и её сменила культура Эртебёлле (5400—3900 гг. до н. э.), чьи поселения располагались плотнее вдоль побережья.


title: Атлантический период

text: Северо-восточная Европа в раннем атлантическом периоде была необитаемой. Когда мезолитические поселенцы культуры Сертуань появились там в среднеатлантическом периоде около 5000 г. до н. э., у них уже была керамика, и они были более оседлыми, чем прежние охотники и собиратели, однако по-прежнему зависели от местной богатой фауны. Керамика использовалась в низовьях Дона и Волги начиная примерно с 6000 г. до н. э.


title: Атлантический период

text: В поздний атлантический период культура Сертуань эволюционирует в культуру Рудня, чья керамика напоминает керамику нарвской и днепро-донецкой культур. Указанные культуры, хотя и использовали керамику, во всём остальном сохраняли мезолитический образ жизни. Южнее культура линейно-ленточной керамики начала распространяться вдоль рек с востока в Центральную Европу, что привело к заметной трансформации ландшафта. К востоку от неё в степях самарская культура активно использовала одомашненную лошадь.


title: Bubblegum Crisis

text: — аниме-сериал в жанре киберпанк, вышедший сразу на видео. "Bubblegum Crisis" относится к классике аниме и киберпанка. В 1991 году вышел сиквел — OVA Bubblegum Crash, в 1998—1999 годах был создан ремейк — аниме-сериал "Bubblegum Crisis Tokyo 2040".


title: Bubblegum Crisis

text: Большое влияние на сериал оказал фильм «Бегущий по лезвию»; в сериале встречаются отсылки к нему. Данный видеосериал стал первым в истории, сэйю которого собрали свою музыкальную группу, чтобы записать и исполнить саундтрек.


title: Bubblegum Crisis

text: В 1990 году вышел OVA-сериал "AD Police Files", в котором действие разворачивается в том же мире, позже был создано его продолжение "". В 2003 году был выпущен другой сериал в той же вселенной — "Parasite Dolls".


title: Bubblegum Crisis

text: Действие сериала разворачивается в 2032 году. За 7 лет до этого произошло землетрясение, разрушившее Токио. Новый город Мегатокио на его месте был отстроен благодаря корпорации «Геном».


title: Bubblegum Crisis

text: «Геном» является главным антагонистом произведения. Корпорация выпускает роботов и киборгов — «бумеров», которых используют в качестве рабочей силы и в военных целях. Несмотря на то, что бумеры были созданы, чтобы служить человечеству, они становятся смертельным оружием в руках плохих людей. Делами, связанными с такими роботами, занимается А. Д. полиция (от  — «продвинутая полиция»). В ходе расследований у полиции возникают проблемы из-за финансового дефицита, бюрократии и политических вопросов.


title: Bubblegum Crisis

text: Главными героями произведения становится женская команда наёмников «Рыцари сабли», сражающаяся с роботами и корпорацией. Для этого они используют особую броню типа экзоскелетов.Тосимити Судзуки изначально намеревался создать ремейк анимационного фильма 1982 года "Techno Police 21C". Но после встречи с Дзюндзи Фудзитой и обмена идеями они решили работать вместе над тем, что станет "Bubblegum Crisis". Кэнъити Сонода был привлечен для дизайна персонажей, в частности он создал четырех центральных героинь. Масами Обари отвечал за дизайн механизмов.


title: Bubblegum Crisis

text: В интервью "Animerica" в 1993 году Судзуки объяснил странное название: «Изначально мы назвали сериал „жевачка“ ( — „жевательная резинка“), чтобы отразить мир в состоянии кризиса, как пузырь из жевательной резинки, который вот-вот лопнет.»


title: Bubblegum Crisis

text: "Bubblegum Crisis" состоит из 8-ми OVA-серий. Изначально планировалось выпустить 13 серий, но из-за конфликта между "Artmic" и "Youmex", совместно владевшими правами на сериал, выпуск серий был прерван. В 1991 году "Artmic" решили продолжить его самостоятельно и выпустили сиквел — "Bubblegum Crash". Он должен был состоять из 5 завершающих серий, но из-за поданного иска против них от имени "Youmex" второй сериал был завершен на третьей серии.


title: Bubblegum Crisis

text: Во многом "Bubblegum Crisis" схож с вышедшими до него "Dirty Pair" и "Gall Force", но с большим фокусом на мехах, что делает его практически первым меха-сериалом с женскими центральными персонажами. Сам сеттинг был создан под сильным влиянием «Бегущего по лезвию» и «Улиц в огне». Начало первой серии смоделировано на основе начальных сцен «Улиц в огне». А роботы-«бумеры» напоминают киборгов-терминаторов из одноименного фильма.


title: Bubblegum Crisis

text: В 1998—1999 годах создан ремейк OVA — телесериал "Bubblegum Crisis Tokyo 2040". В нем слегка меняется сеттинг — Мегатокио теперь более яркий и процветающий, а сама история рассказывается с точки зрения Линны, только приехавшей в город и желающей стать частью «Рыцарей сабли», а также появляется новый сквозной сюжет о поиске лаборатории доктора Стингрея. В отличие от антиутопичного киберпанкового будущего оригинального сериала, в ремейке город изображен в более положительных тонах. На место хаосу пришел порядок — городская инфраструктура выглядит больше как продукт здоровой экономики, а районы — результат плановой застройки. Многие боевые сцены разворачиваются не в неоновом свете огней, а среди белого дня. Дизайн главных героинь более проработан и детализирован, черты лиц героинь стали выглядеть сильнее, они стали более взрослыми и интересными.


title: Bubblegum Crisis

text: В 1990 году вышел OVA-сериал "AD Police Files", действие которого разворачивается в той же вселенной. К нему позже вышел сиквел "". В 2003 году вышел еще один OVA-сериал в той же вселенной — "Parasite Dolls".


title: Bubblegum Crisis

text:
На основе сюжета был выпущен ряд аниманг, среди которых были и односюжетные, и комедийные. Многие художники участвовали в создании комиксов, например Кэнъити Сонода, который создал оригинальный дизайн некоторых персонажей и их характер.
Некоторые комиксы были переведены на английский и выпускались в США компанией "Dark Horse Comics".


title: Bubblegum Crisis

text: В мае 2009 года был анонсирован игровой полнометражный фильм "Bubblegum Crisis". Соглашение о производстве было подписано на Каннском кинофестивале 2009 года. Фильм планировалось выпустить в 2012 году, его бюджет должен был составить 30 млн долларов. Было заявлено, что при работе команда консультируется с Синдзи Арамаки и Кэнъити Сонода, работавшим над оригиналом, чтобы избежать расхождений с оригиналом. Дальнейших сообщений о работе над фильмом не последовало.


title: Bubblegum Crisis

text: "Bubblegum Crisis" относится к классике аниме и киберпанка. Оно стало первым OVA, получившим широкое распространение в США. Рецензент ANN отмечает, что сериал возможно является самым известным в жанре «девушки с пушками». Во многом его популярность на Западе может объясняться схожестью с фильмами «Бегущий по лезвию» и «Робокоп», что привлекло не только фанатов аниме, но и поклонников научной фантастики.


title: Bubblegum Crisis

text: Аниме-сериал так же служит иллюстрацией смены стилей аниме в 80-х и 90-х годах: изображения в первых сериях более проработаны, но анимация выглядит грубее из-за меньшего числа кадров, тогда как в последних сериях заметна более плавная анимация, но меньшая проработанность деталей. Мегатокио изображен в соответствии антиутопии киберпанкое кошмарного нагромождения небоскребов и смеси насилия и коррупции. Рецензент «АниМага» указывает, что изображения всех персонажей, даже самых эпизодических, хорошо проработаны. В то же время многие критики отмечают, что с современной точки зрения их прически просто ужасны и больше напоминают бесформенную цветную массу, чем волосы. Особенно критиками подчеркивается проработанность дизайна роботов и другой футуристической техники, за исключением, пожалуй, автомобилей и персональных компьютеров.


title: Bubblegum Crisis

text: Критики отмечают превосходный подбор музыкальных композиций.


title: Ицамна

text: Ица́мна (Ицамнга, Itzamna — «дом ящерицы», «дом игуаны») — имя одного из верховных божеств в мифологии индейцев майя. Создатель мира и письменности, основатель жречества, покровитель майяских правителей и владыка неба (его голова земля, а туловище — небо). Но богом неба он стал только в ольмекскую эпоху. В доольмекские же времена изображался кайманом и почитался как владыка съедобных улиток и водорослей. Изображался беззубым стариком с римским носом или же небесным драконом с чертами птицы и ягуара. Супруг богини Иш-Чель.


title: Ицамна

text: Джон Эрик Сидни Томпсон первоначально интерпретировал имя Ицамна как "дом ящерицы", по юкатекскому языку "itzam" - это "игуана" и "naaj" означает "дом". Хотя не существует единого мнения о точном значении имени Ицамна, может быть значительным, что "иц"-это корень, обозначающий все виды выделений, а также колдовство.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Анато́лий Серге́евич Ольхо́н (настоящая фамилия — "Пестюхин"; , Вологда — 13 ноября 1950, Новая Руза, Московская область) — русский советский поэт, переводчик, детский , литератор.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Родился 11 (24) марта 1903 года в Вологде в семье рабочего обувной фабрики. Окончил среднюю школу, заочно окончил Ленинградский пединститут имени Герцена. Работал грузчиком, рабочим, корреспондентом газет.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Жил и работал на Крайнем Севере, Украине, в Средней Азии, Закавказье, Коми АССР, побывал в Восточной Сибири, Бурятии, Якутии, Заполярье.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: В 1928—1930 годах был заместителем председателя Московского общества крестьянских писателей.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: С 1931 года жил в Иркутске.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Состоял в переписке с Марком Азадовским.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Скончался 13 ноября 1950 года в посёлке Новая Руза Московской области. Урна с прахом захоронена в Иркутске на Лисихинском кладбище.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: В 1924 году начал печататься.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: В 1926 году опубликовал свою первую поэму «Тундра».


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: В 1927 году опубликовал первую книгу — «Бронепоезд».


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Входил в литературное объединение «Перевал».


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Опубликовал более 40 сборников стихов, поэм, переводов, очерков, сказок, книг для детей.


title: Ольхон, Анатолий Сергеевич

text: Собирал сказки и легенды коренных народов — бурятов, ненцев, чукчей, эвенков, якутов. Переводил поэзию и прозу с бурятского, эвенкийского и якутского языка.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Ви́ктор Андре́евич По́ловцов (, Псковская губерния — , Петергоф) — русский военный инженер, генерал-майор, писатель, филолог и педагог.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Родился в дворянской семье Псковской губернии, статского советника Андрея Петровича (1774—1839) и Юлии-Шарлотты Яковлевны (1783—1880, урождённой Гиппиус — дочери английского пастора).


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Первоначальное образование получил в частном пансионе. Затем окончил курс Главного инженерного училища (1819), откуда был выпущен подпоручиком в Санкт-Петербургскую инженерную команду. Находясь на службе по инженерному ведомству, преподавал русский язык в Инженерном училище с 1827 по 1834 год. Одновременно он преподавал русскую словесность в Школе гвардейских подпрапорщиков.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: За важные картографические работы, исполненные им в 1827 году для франции, королём Карлом X, ему был пожалован кавалерский знак ордена Почётного Легиона. В 1835 году Виктор Андреевич был командирован за границу, для ознакомления с характером иностранных крепостных сооружений, посетив Германию, Нидерланды и Францию. Виктор Андреевич был педагогом по призванию, и поэтому в 1848 году стал деятельным сотрудником Я. И. Ростовцева в ведомстве военно-учебных заведений. При его участии были основаны Михайловский Воронежский и Орловский Бахтина кадетские корпуса. В обоих этих учебных заведениях, а также в Павловском корпусе в Петербурге он занимал в течение нескольких лет должность инспектора классов. Одновременно он преподавал в этих же учебных заведениях русский язык и словесность.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Недостаток в учебных руководствах по русскому языку побудил Виктора Андреевича специально заняться этим предметом. Постепенно он составил целый ряд учебников, получивших очень широкое распространение не только в военных, но и гражданских учебных заведениях. С 1852 года генерал-майор Половцов, состоял на службе в Министерстве государственных имуществ, по корпусу лесничих, в должности вице-инспектора VI-й лесной вице-инспекции.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Выйдя в отставку в 1860 году, он посвятил себя делу народного образования. Он был членом Комитета грамотности, а также основал в Петербурге семинарии для образования народных учительниц. Путешествовал по России, стараясь возбуждать интерес к народному образованию и учреждению новых школ. В самый разгар деятельности простудился и после непродолжительной болезни, скончался в пригороде Санкт-Петербурга, Петергофе. Похоронен в .


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Наибольшее распространение получила его «Русская грамматика для русских», составленная в 1832 году, под заглавием «Тетрадь русской грамматики для русских». Книга выдержала 17 изданий до 1857 года, причем постепенное изменение и усовершенствование «Русской грамматики» побудило автора издавать несколько раз «Своды двух изданий русской грамматики» (1-го и 5-го, 2-го и 6-го, 3-го и 7-го). Был напечатан «Краткий учебник русского языка и грамматики для русских», начинающийся пословицами, рассказами и вообще статьями для чтения, пересказывания, списывания и пр.


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Для преподавателей были изданы: «Опыт руководства к изучению и преподаванию русской грамматики» (три издания) и «Краткие правила преподавания русского языка и грамматики» (пять изданий).


title: Половцов, Виктор Андреевич

text: Кроме названных работ, Половцов издал книги:знак отличия «За 15 лет беспорочной службы» (1836), медаль «В память Отечественной войны 1812 года».


title: Бордунов

text: Бордунов — русская фамилия.


title: Бордунов

text: Известные носители:


title: Чичинадзе

text: Чичина́дзе () — грузинская фамилия. Известные носители:


title: Талех

text: Талех () — исторический город в сомалийском регионе Сул, административный центр . Талех был столицей государства дервишей (1897—1920).


title: Талех

text: До 1920 года Талех был центром антиколониального движения во главе с Саидом Мохаммедом Абдилле Хасаном. Город подвергался бомбардировкам с воздуха и Хасан был вынужден отступить в Огаден.


title: Талех

text: Талех стал центром государства Хатумо, так как столица Ласъанод занята Сомалилендом.


title: Талех

text: Центр города располагается на высоте 669 метров над уровнем моря.


title: Синагога Хельсинки

text: Синагога Хельсинки ( ) — культовое здание иудеев в городе Хельсинки, одна из двух (наряду с туркуской) синагог в Финляндии.


title: Синагога Хельсинки

text: Здание синагоги в Хельсинки было построено в 1906 году по проекту архитектора из Выборга Юхана Якоба Аренберга.


title: Синагога Хельсинки

text: Кирпичное здание с барабаном на четырёх столбах и куполом в настоящее время внесено в список культурно-исторического наследия Финляндии.


title: Синагога Хельсинки

text: После нападения террористов в Париже на редакцию газеты Charlie Hebdo и супермаркет кошерных продуктов в январе 2015 года меры безопасности у Хельсинкской синагоги были усилены. В феврале правительство Финляндии дополнительно выделило еврейской общине Хельсинки на цели безопасности 100 тысяч евро. Как сказал глава еврейской общины Хельсинки Ярон Надборник, евреи не должны поддаваться страху, хотя к угрозам со стороны экстремистов надо готовиться.


title: Керавнос (баскетбольный клуб)

text:
«Керавнос Строволос» () — кипрский профессиональный баскетбольный клуб из города Никосия, округ Строволос.
Ранее такое же название (Керавнос Строволос) носил футбольный клуб.


title: Егоров, Николай Иванович

text: Никола́й Ива́нович Его́ров (12 декабря 1954, Липецк, СССР) — советский футболист, вратарь и нападающий. Мастер спорта СССР (1988).


title: Егоров, Николай Иванович

text: Воспитанник липецкого футбола, начинал играть на позиции вратаря. С 1975 по 1978 год выступал за «Новолипецк», в 185 встречах забил 31 мяч. Сезон 1980 года провёл в «Кубани», в составе которой дебютировал в Высшей лиге СССР, где провёл 17 матчей и забил 5 голов.


title: Егоров, Николай Иванович

text: С 1981 по 1985 год снова играл за липецкий клуб, уже называвшийся «Металлургом», за это время в его составе принял участие в 106 встречах и забил 58 мячей в первенстве, и ещё сыграл 4 матча в Кубке СССР в 1984 и 1985 годах. Всего за липецкий «Металлург» провёл 291 встречу и забил 89 голов в первенстве СССР, благодаря чему стал лучшим бомбардиром клуба за всю историю.


title: Егоров, Николай Иванович

text: После завершения карьеры игрока работал с 1987 по 1993 год детским тренером в липецкой СДЮШОР «Металлург». Позже был главным тренером любительской команды «Гидравлик» из города Грязи.


title: Егоров, Николай Иванович

text: В 1976 году окончил Липецкий государственный педагогический институт.


title: Зуара (язык)

text: Зуара (также "тамазигхт") — идиом северноберберской ветви берберо-ливийских языков, рассматриваемый или как самостоятельный язык, или как диалект языка нефуса. Распространён в северо-западной части Ливии на границе с Тунисом (в городе Зуара и его окрестностях в муниципалитете Эн-Нугат-эль-Хумс на побережье Средиземного моря к западу от столицы Ливии — Триполи). Наиболее близок к диалектам нефуса (горы Нефуса на севере муниципалитетов Налут и Эль-Джабал-эль-Гарби, Ливия) и джерба (остров Джерба, Тунис), наиболее обособлены от зуара родственные диалекты тамезрет, тауджут и зрауа (вилайет Габес, центральный Тунис). Число говорящих около 25 тыс. чел. (1993) по данным «Ethnologue» и около 38 тыс. чел. по данным организации «The Joshua Project». Носители зуара двуязычны, большинство из них также говорит на арабском. Язык бесписьменный.


title: Зуара (язык)

text: Согласно классификации, опубликованной в справочнике языков «Ethnologue», зуара вместе с джерба и тамезрет являются диалектами языка нефуса восточнозенетской подгруппы зенетской группы берберских языков. В классификации афразийских языков британского лингвиста Роджера Бленча ("Roger Blench") диалекты джерба, тамезрет, тауджут, зрауа, нефуса, вымершие сенед и тмагурт образуют вместе с зуара восточнозенетский диалектный пучок. В работе С. А. Бурлак и С. А. Старостина «Сравнительно-историческое языкознание» зуара вместе с джерба в составе восточнозенетских языков приводятся отдельно от нефуса. Голландский лингвист М. Коссманн (Maarten Kossmann) включает зуара и нефуса в разные языковые подгруппы.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: Андрей Львович Курсанов (, Москва — 20 сентября 1999, там же) — советский и российский биохимик, академик АН СССР (1953) и ВАСХНИЛ (1985), сын Льва Ивановича Курсанова.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: В 1926 году окончил физико-математический факультет Московского государственного университета. В 1929 году — аспирантуру при МГУ. С 1935 по 1953 был заведующим лабораторией энзимологии института биохимии АН СССР. В 1940 Курсанову была присвоена степень доктора биологических наук. 4 декабря 1946 года был избран членом-корреспондентом Академии наук СССР.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: С 1952 по 1988 руководил Институтом физиологии растений им. К. А. Тимирязева АН СССР. 23 октября 1953 был избран академиком АН СССР. С 1984 по 1988 годы возглавлял кафедру физиологии растений Московского государственного университета. В 1985 году был избран академиком ВАСХНИЛ.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: Умер 20 сентября 1999 года в Москве. Похоронен на Новодевичьем кладбище в Москве.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: Андреем Львовичем Курсановым совместно с сотрудниками Полярно-альпийского ботанического сада и инженерами треста «Апатит» была разработана технология получения из лишайников глюкозной патоки.


title: Курсанов, Андрей Львович

text: Основал журнал «Физиология растений».


title: Курсанов, Андрей Львович

text: Занимался исследованием ферментов в растительных тканях. Вместе с Михаилом Николаевичем Запрометовым выявил способность чайных катехинов укреплять стенки кровеносных капилляров.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Hellboy: The Chained Coffin and Others () — третий сборник комиксов о Хеллбое, написанный Майком Миньолой и изданный 5 августа 1998 года компанией Dark Horse Comics. Сборник включает в себя ранее выходившие по отдельности мини-серии и одиночные выпуски. Главным персонажем комиксов является агент секретного «Бюро паранормальных исследований и обороны», который попал на Землю из ада.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Майк Миньола писал данную историю на основе Ирландских сказках, первоначально она была сериализована в двухстраничных статьях в «Advance Comics» и была полностью перепечатана в первый раз в однократном с 1 января 1996 года..


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Миньола заявил, что, когда он впервые закончил рассказ, он подумал, что ограничения двухстраничного формата означают, что это было самое худшее, что он когда-либо писал, но отзывы от людей, которых он уважает, заставил его передумать, и теперь он считает, что она является одной из лучших.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: История была позже переиздана в одноразовом «Хеллбой: Труп» 24 марта, 2004 году, опубликованном для включения в игру с выпуском с сюжетным искусством из последовательности, которую он вдохновил.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Сюжет комикса происходит в 1959 году. По сюжету Хеллбой отправляется в Ирландию, где молодая семейная пара просит его помочь им вернуть их ребёнка Алису, которого поменяли на подменыша. В данном комиксе Хеллбой сражается со злобной феей (и будущими врагами) Грюгачем и водяным кошмаром Дженни Гринетт.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Эта история Майка Миньола была создана в качестве резервной функции для одноразового выпуска «Труп», поскольку, согласно Миньоле, он не хотел расширять эту историю дальше, и ему нравился звук названия «The Corpse and the Iron Shoes» (Гроб и железная обувь) вышедщий 1 января, 1996 года.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: В 2007 году этот комикс был адаптирован в трёхминутный мультфильм "Hellboy Animated: Iron Shoes", вышедший на DVD в качестве дополнения к полнометражному мультфильму .


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Сюжет комикса происходит в 1961 году. По сюжету Хеллбой сражается с демоном из английского фольклора, носящим железные ботинки.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Данная история Майка Миньола была запланирована как вспомогатель для мини-сериала Обезьяна и О'Брайен.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Сюжет комикса происходит в 1964 году. По сюжету Хеллбой отправляется на кладбище рядом с городом Березники в России. Там он сражается с ведьмой по имени Баба-Яга и выбивает ей левый глаз. Впервые эта история была упомянута в «».


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Впервые эта история, основанная на старой сказке, которой Майл дал более зловещий поворот, была опубликована в «Hellboy Christmas Special», который он создал вместе с Гари Джанни вышедшем в декабре 1997 года.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Сюжет комикса происходит в конце 1988 года. По сюжету в сочельник 1989 года, Хеллбой отправляется в Англию, где ищет дочь умирающей женщины, которая замужем за принцем подземного мира.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Данная история, основанная на старой сказке, была впервые опубликована в «Dark Horse Present 100».


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: По сюжету Хеллбой возвращается в Ист Бромвич, где у него есть видение священника и монахини.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Эта история была первой историей Хеллбоя от Майкла, написанной без помощи сценаристов Джона Бирна и первоначально была сериализована в восьмистраничных статьях в качестве резервной функции в «Dark Horse Presents» с августа до ноября 1994 года и была собрана торговой книжной обложке «Хеллбой: Волки Святого Августа» в ноябре 1995 года с некоторыми дополнительными страницами, чтобы сгладить грубые грани.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Миньола заявил, что данная история, основанная на уже другой Ирландской сказке о Святом Патрике. Проклиная группу язычников, был написан по совету редактора Барбары Кезель, чтобы доказать аудитории, что создатель был готов превратить Хеллбоя в постоянную франшизу.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Сюжет комикса происходит в 1994 году. По сюжету Хеллбой и Корриган отправились в Грайарт, Балканы, чтобы найти город, уничтоженный сердитыми призраками оборотней, и их сообщника отца Келли, убитого живым оборотнем.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Торговая книжная обложка была наминированая и выиграла в 1996 году премию Харви в звании «Лучший графический альбом ранее опубликованной работы».


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Данная история была первоначально опубликована в двухтомной мини-серии «Хеллбой: Почти Колосс» с июня до июля 1997 года с резервной функцией «Вскрытие в квартире-Б».


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: По сюжету Хеллбой и Корриган обыскивают изгоя гомункула , который столкнулся с его «братом», более грубым гомункулом, созданным до него самого. Брат стремится отомстить человечеству, используя колоссального гомункула, которого он создал из человеческого жира, и захватывает Корригана как жертву. Роджер использует силу Шермана над огнем, чтобы расплавить гигантское тело и убить своего брата. Затем Роджер возвращается в , чтобы восстановить Шермана и вернуться в свое коматозное состояние.


title: Hellboy: The Chained Coffin and Others

text: Частично за работу над этой мини-серией, Миньола выиграл в 1998 году премию Айснера в звании «Лучший писатель / исполнитель: Драма».


title: Древнейший дриас

text: Древнейший дриас — климатический период, относящийся к максимальному похолоданию после вислинского оледенения на севере Европы. В Альпах древнейший дриас соответствует гшницкому периоду вюрмского оледенения. Все три периода, носящие название «дриас», названы в честь растения дриада восьмилепестная, обнаруженного в пробах ледникового льда и в болотном торфе. Это растение было маркером распространения холодного климата на территории Европы. Древнейший дриас соответствует пыльцовой зоне Ia.


title: Древнейший дриас

text: Древнейший дриас принято датировать примерно 18 000—15 000 лет тому назад (Roberts, 1998), однако по данным, полученным из Килкила в Северной Ирландии, начало периода можно датировать 19 000 лет тому назад (17 000 г. до н. э.). Хорошо выраженная последовательность дат, полученных радиоуглеродным методом, из послойного материала, полученного при раскопках Отрив-Руж-Тер (Hauterive/Rouges-Terres) на северо-западном побережье Невшательского озера в Швейцарии (1992—1993) относит окончание древнего дриаса примерно к 14 650 годам тому назад (калиброванная дата). Аналогичные данные из Антарктики и южного Китая датируются 14 600 и 14 700 лет назад, соответственно, а из гренландского льда — 14 500 лет назад.


title: Древнейший дриас

text: Во время древнейшего дриаса ландшафт Европы напоминал арктическую тундру, крупные деревья на большей части её территории отсутствовали. Были распространены кустарники и травянистые растения, такие, как:


title: Древнейший дриас

text: Животный мир был в основном арктического типа, однако во время ледникового максимума теплолюбивые животные обитали в нескольких территориальных зонах, т. н. «убежищах», на территории Европы. Начиная с древнейшего дриаса они начинают вновь заселять Европу.


title: Древнейший дриас

text: Бурый медведь проник на север одним из первых. Как показывают генетические исследования, североевропейские бурые медведи происходят из убежища в Карпатах, в Молдавии. Другими убежищами животных в Европе того времени были Италия, Испания и Греция.


title: Древнейший дриас

text: Вряд ли медведей вынудила мигрировать на север иная причина, чем поиск пищи, тем более, что тундра к тому времени уже была населена. Вероятно, виды, на которые охотился человек на Невшательском озере в конце периода, присутствовали на нём в течение всего периода:


title: Древнейший дриас

text: Птицы


title: Древнейший дриас

text: Вышеприведенные птицы — в основном морские. Они, по-видимому, кормились в обширных приледниковых водах на севере, которые только начали заполнять прилегающие к ледникам территории.


title: Древнейший дриас

text:
Рыбы
Среди мелких животных, населявших травянистый ландшафт тундры, были представлены следующие.


title: Древнейший дриас

text: Хомяковые


title: Древнейший дриас

text: Зайцеобразные


title: Древнейший дриас

text: Беличьи


title: Древнейший дриас

text: В дополнение к медведям и птицам существовали и другие хищники — охотники на мелких животных:


title: Древнейший дриас

text: Хищные


title: Древнейший дриас

text: Для человека привлекательной дичью были крупные млекопитающие, такие, как:


title: Древнейший дриас

text: В какой-то момент распространились крупные млекопитающие: гиена, шерстистый носорог, пещерный медведь и шерстистый мамонт.


title: Древнейший дриас

text: Человеческие культуры в Европе к тому времени уже многие тысячелетия были представлены кроманьонцами и находились на уровне верхнего палеолита. Мадленская культура охотников на северных оленей преобладала в западной Европе. От Карпат и далее на восток эпиграветтская культура продолжала традиции предыдущей граветтской.


title: Древнейший дриас

text: На Дальнем востоке дзёмонская культура уже перешла к оседлому образу жизни, производила пищу, вероятно, выращивала рис, и даже создала древнейшую известную керамику.


title: Древнейший дриас

text: Одним из наиболее примечательных открытий, связанных с указанным периодом, был домашний волк — разновидность "canis lupus" с меньшими зубами. Также была обнаружена домашняя собака, "canis familiaris". Считается, что эти животные помогали человеку на охоте, однако в связи с природой охоты того времени они научились помогать пастухам пасти стада.


title: Список ректоров Харьковского университета

text: Ректорами и исполняющими обязанности ректора Харьковского университета в хронологическом порядке были следующие люди:


title: Семильон Алушта

text: Семильо́н Алу́шта — марочное белое столовое сухое вино. Единственный производитель — ГК НПАО «Массандра» в Крыму.


title: Семильон Алушта

text: Вино производится с 2001 года. Его изготавливают из винограда Семильон. Этот сорт винограда был привезён в Крым в XVIII веке. Он произрастает в Алуштинской долине в окрестностях Чатыр-Дага. Используют виноград, достигший содержания сахара 18—22 %.


title: Семильон Алушта

text: Характеристики вина: спирт — 10—13 %, сахар — 0,2—0,3 г/100 куб. см, титруемые кислоты — 5—7 г/куб. дм. Цвет — соломенный. Букет утончённый, характерный для винограда данного сорта. Вино выдерживают — 1,5 года, при температуре 14 °С.


title: Семильон Алушта

text: На международном конкурсе «Ялта. Золотой Грифон-2003» вино удостоено серебряной медали. На профессиональном дегустационном конкурсе на 12-й Международной специализированной выставке «Alco+Soft 2007» вино получило I место среди тихих вин.


title: Африканская трёхпёрстка

text: Африканская трёхперстка () — мелкая птица из семейства трёхпёрсток.


title: Африканская трёхпёрстка

text: Африканская трёхпёрстка мала и очень похожа на перепела. Она отличается от него более длинным клювом и более длинными ногами. Тело кругловатое и компактное, шея очень короткая, а голова маленькая. Крылья широкие, длиной примерно от 8 до 10 см, хвост короткий и клиновидный. Ноги трёхпалые с короткими когтями. Глаза большие, жёлтые, клюв тонкий, слегка изогнутый книзу. Носовые отверстия находятся приблизительно по середине надклювья. Верхняя часть тела, а также хвост тёмно-коричневые с тёмным чешуйчатым рисунком, маховые перья чёрно-коричневые, а кроющие крыла жёлто-коричневого цвета с чёрными пятнами. Красноватые цвета доминируют на затылке и на лбу. Лицо светло-коричневое, покрыто маленькими, тёмными крапинами. Светло-серое горло разделено тёмно-серой полосой. Шея и боковые стороны покрыты чёрными пятнами. Брюхо окрашено в белый цвет. Клюв птицы тёмно-серый, ноги от жёлтого до жёлто-серого цвета. В целом самец меньше и бледнее чем самка, молодые птицы светло-коричневые с тёмными крапинами. Африканская трёхпёрстка достигает длины от 15 (самцы) до 19 (самки) см и веса от 40 до 60 г.


title: Африканская трёхпёрстка

text: Ареал вида охватывает Китай, Тайвань, Южную и Переднюю Азию, Аравийский полуостров, Африку к югу от Сахары и Северную Африку. Отдельные популяции имеются также в Южной Испании и Португалии. Птица живёт на открытых, поросших кустарником ландшафтах, таких как буш, саванны и опушки леса. Иногда она населяет также очень сухие области, такие как пустыни и степи в Азии. Её можно встретить также в дождевых и муссонных лесах на высоте до 2400 м над уровнем моря. Это оседлая птица во всей области распространения.


title: Африканская трёхпёрстка

text: Африканская трёхпёрстка — это робкая птица, живущая уединённо парами или небольшими группами до 5 особей. Каждая группа имеет участок. Птица летает редко и плохо, во время полёта возникает жужжащий шум. При опасности птица ложится на землю, а если это не помогает, она бежит зигзагообразно, взлетая только в случае, когда побег безнадёжен. Африканская трёхпёрстка питается преимущественно семенами. Она ищет пищу только днём, роя ногами землю. Самка кричит в брачную пору на рассвете и ночью приглушённо «хуу-хуу-хуу».


title: Африканская трёхпёрстка

text: Токование начинается в зависимости от области распространения в разное время: в южной Европе и в Африке — весной, в Южной Азии — в сезон дождей, а в Восточной Африке — в январе. Самка спаривается чаще с несколькими самцами и затем ищет подходящее место для гнезда. Гнездо из веток и стебельков диаметром 20 см сооружается на земле между кустами и в высокой траве. Оно набивается травой и листьями. Самка кладёт от 4-х до 5-и красновато-белого цвета с серыми крапинами яиц. Они весят от 5 до 6 г, длиной 25 мм и шириной 20 мм. Сначала кладку высиживает самка, затем преимущественно самец. Высиживание длится от 12 до 14 дней. Птенцы покидают гнездо и следуют за родителями уже через несколько дней. В возрасте 2-х недель они встают на крыло, через 3 недели они покидают своих родителей, а через несколько месяцев они уже становятся половозрелыми. За год может происходить несколько кладок.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Вооружённые силы Сомали () — военная организация Сомали, предназначенная для защиты свободы, независимости и территориальной целостности государства.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Состоят из органов управления, сухопутных войск, военно-морского флота и военно-воздушных сил.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Министерство обороны Сомали — орган управления ВС.


title: Вооружённые силы Сомали

text: В июне 2009 года сомалийский военный флот был восстановлен, как вид ВС. Был назначен новый командующий, адмирал Фарах Ахмед Омар. До 500 морских пехотинцев, из флотского состава обучались в Могадишо, обучение завершилось в декабре 2009 года.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Военный флот государства не имеет собственных кораблей, судов и катеров, поэтому арендует быстроходные катера, чтобы выполнить патрулирование морских территорий государства.


title: Вооружённые силы Сомали

text: В настоящее время ВМФ ВС Сомали насчитывает 200 военнослужащих и несколько катеров.


title: Вооружённые силы Сомали

text: ВВС ВС ФРС были образованы в 1960 году, после обретения независимости от Англии и Италии, и с советской военной помощью скоро стали одними из самых мощных и боеспособных военно-воздушных сил к югу от Сахары.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Нежелание Сомали признавать государственные границы, навязанные ей колониальными государствами, привело к обострению отношений с соседними государствами и ряду пограничных конфликтов, кульминацией которых стала сомалийско-эфиопская или война за Огаден, длившаяся два года и характеризовавшаяся необычайно активным для вооружённых конфликтов в Африке применением авиации, сыгравшей значительную роль в боевых действиях.


title: Вооружённые силы Сомали

text: Война осложнила международное положение Сомали, которая, лишившись поддержки извне, была вынуждена вывести войска из Огадена, потеряв в боях половину своих ВВС.


title: Вооружённые силы Сомали

text: От этого поражения Сомали уже никогда не оправилась и вскоре погрузилась в пучину гражданской войны, которая продолжается и сегодня. В последний раз ВВС Сомали применялись в боях против повстанцев, но, с падением Могадишо в 1991 году, ВВС прекратили своё существование.


title: Яхрома (приток Медведицы)

text: Я́хрома — река в Кашинском районе Тверской области России, левый приток Медведицы.


title: Яхрома (приток Медведицы)

text: Длина — 66 км, площадь водосборного бассейна — 573 км². Вытекает из озера Скорбеж. Протекает преимущественно в южном направлении. Устье — у деревни Булатово.


title: Яхрома (приток Медведицы)

text: По данным государственного водного реестра России относится к Верхневолжскому бассейновому округу. Речной бассейн реки — (Верхняя) Волга до Куйбышевского водохранилища (без бассейна Оки), речной подбассейн — бассейны притоков (Верхней) Волги до Рыбинского водохранилища, водохозяйственный участок реки — Волга от Иваньковского гидроузла до Угличского гидроузла (Угличское водохранилище).


title: Яхрома (приток Медведицы)

text: По данным геоинформационной системы водохозяйственного районирования территории РФ, подготовленной Федеральным агентством водных ресурсов:


title: Яхрома (приток Медведицы)

text: "(расстояние от устья)"


title: Деструкция (искусство)

text: Дестру́кция (от — «разрушение, рассыпание конструкции») — термин, обозначающий в произведениях искусства качество, тенденцию или движение к разрушению структуры художественного целого или, по крайней мере, внешнюю иллюзию (видимость) подобного разрушения.


title: Деструкция (искусство)

text: Термин деструкция происходит от , что в дословном переводе означает:  — "отмена" (или отрицание) и  — "составлять" или строить. В применении к предметам искусства и эстетическим понятиям, под понятием "деструкция" подразумевается видимая, (а также нескрываемая или даже демонстративная) тенденция к разрушению того или иного комплекса внутренних взаимосвязей, (а также пропорций) между отдельными частями и элементами художественного целого.


title: Деструкция (искусство)

text: Основной мишенью для разрушительного воздействия деструкции являются видимые (желательно, внешние) связи отдельных частей произведения между собой, а также общая взаимосвязь образных и образующих элементов в зависимости от их конкретной функции и назначения. Отсюда само собой следует, что деструкция (или "деструктивность)" — есть понятие по самому своему намерению прямо противоположное "конструктивности," (но не конструкции).


title: Деструкция (искусство)

text: Практически равным образом, термин "деструкция" имеет применение ко всем видам искусств, начиная от изобразительных и декоративно-прикладных, и кончая музыкой (и даже танцем). Каждое из искусств в конкретное время и место своего развития (в контексте современной себе культуры и цивилизации) имеет — своё, вполне определённое (или весьма расплывчатое) представление о конструктивности и деструкции. Равным образом, и для каждого из искусств деструкция имеет вполне конкретное значение и смысл, а также специфику и внешние особенности мотивации: от предельно конкретных, почти технологических форм (например, в архитектуре или некоторых видах конструктивной или массивной скульптуры) — и до вполне умозрительных, почти фантазийных построений (в живописи, перформансе или музыке).


title: Деструкция (искусство)

text: Несомненно, самым «наглядными» из искусств с точки зрения деструкции являются изобразительные, в частности, живопись, скульптура и архитектура. Особенно яркое впечатление деструкция способна производить — в крупных утилитарных формах, где её менее всего ожидают увидеть. В частности, в строительстве и архитектуре весь комплекс внутренних взаимосвязей отдельных частей и элементов художественного целого имеет предельно конкретное, и даже более того — вполне практическое значение, а потому и деструкция при взгляде со стороны вызывает ощущение опасности или даже страха, физиологическая природа которого заключается в целостности каждого животного организма. Зная о собственной смерти "(разрушении, деструкции)", каждый отдельный индивидуум не может (хотя бы и подспудно) не опасаться любого проявления саморазрушения в окружающей действительности.


title: Деструкция (искусство)

text: В любом из искусств движение, опора или равновесие (как художественная и технологическая задача) — как непременное правило созидания, влечёт за собой и соответствующую решаемой задаче "конструкцию" и конструктивные средства. Противоположным образом, деструкция (понимаемая как художественная и технологическая задача) — принятая заранее в качестве правила разрушения видимой конструкции, влечёт за собой и соответствующие решаемой задаче "деструктивные" средства (реальные или симулятивные). И если основной целью художественной конструкции является создание некоего целостного произведения или образа, то цель деструкции прямо противоположна: вызвать яркое ощущение "нарушения целостности" образа (или предмета) и привести к мысли о разрушении всего сущего (или его неизбежности).


title: Деструкция (искусство)

text: Однако было бы неправильно считать деструкцию (или деструктивность) прямой противоположностью конструкции (или конструктивности). Особенно наглядно видно это сопоставление на примере архитектуры, где любая конструкция — это прежде всего "строительная" и технологическая опора, имеющая своей целью обеспечить равновесие и прочность здания, а также его удобство для утилитарного использования. По вполне понятным причинам здания, построенные в стиле деконструктивизма не разрушаются (то есть, не являются в полной мере деструктивными) и обладают всеми необходимыми качествами конструкции, устойчивости и равновесия. Однако, кроме строительной конструкции всякое здание и внутри, и снаружи себя несёт также и некий целостный художественный образ, имеющий свою творческую конструкцию, отдельную от технической. Именно он, этот образ и подвергается разрушительному воздействию деструкции, образуя некое формальное (безопасное или симулятивное) ощущение развала, разрухи или даже локальной катастрофы (в зависимости от глубины и размаха намерений автора).


title: Деструкция (искусство)

text: В каждом из видов (и жанров) искусства конструкция имеет свою отдельную специфику, как профессиональную, так и индивидуальную. Однако при всех различиях имеется и нечто общее. Так, в живописи, графике или скульптуре конструкция создаёт комплекс внутренних связей, при посредстве которых достигается некая образная целостность, а также «зримая прочность» (единство, связность и равновесие) предмета или изображения. Таким образом, конструктивное искусство так или иначе направлено на создание гармоничного произведения и такого же ощущения от контакта с ним. В прямую противоположность конструктивному искусству, деструкция ставит перед собой цель создать ощущение или иллюзию дисгармонии, диспропорции или хотя бы деформации художественного целого, чем вызвать (в конечном счёте) дискомфорт и ощущение смерти. Отдельным вопросом для классической психологии и философии является тесная взаимосвязь между деструкцией и эстетикой безобразного.


title: Деструкция (искусство)

text: В музыке и танце, как наименее конкретных искусствах, деструкция в наибольшей степени является принадлежностью эпохи, стиля и языка (способа построения звуковой (или пластической) ткани). Как правило, степень деструктивности того или иного явления в данное время и в конкретной стране определяется окружением или профессиональной средой, (и зависит от степени её консервативности и клановости). Очень часто в истории искусства сам по себе термин «деструкция» (или разрушение) употреблялся в качестве ругательства, жупела или «неконструктивной критики».


title: Деструкция (искусство)

text: Так или иначе, каждое время и каждый художественный стиль внутри зоны своего действия соблюдает некоторое общепринятое равновесие (или пропорцию) между конструктивностью и деструкцией. Всякое явление или артефакт, который вызывает ощущение яркого разрушения, нарушает границы общепринятой пропорции и, таким образом, воспринимается как «новая» деструкция. Этим феноменом восприятия пользовались все эстетические течения (и многие отдельные авторы). Однако особым акцентом и интересом к самым разнообразным формам деструкции отличилось искусство XX века.


title: Деструкция (искусство)

text: Вне всяких сомнений, каждый из видов и жанров искусства (в каждой стране) имеет свою отдельную историю деструкции: от первобытного племенного общества и до наших дней. Однако наибольшую выразительность и интерес имеет деструкция в формах искусства XX века, которое само по себе является отдельной историей проникновения и развития деструкции как творческого метода. Это направление не появилось само по себе, но выросло из общего ускорения развития социальной психологии и сознания людей в эпоху сверхактивной индустриализации и мировых войн. Отчасти ответ на общие причины усиления деструктивных тенденций даёт реверсивная психология и понятие о деконструкции, как образующей части высшей психической деятельности современного человека. Начинаясь с эпатажа и демонстративной оппозиции к существующему культурному и профессиональному контексту, каждое новое направление в искусстве утверждало себя тем или иным способом содержательной или формальной деструкции.


title: Деструкция (искусство)

text: Одним из первых деструктивных течений в живописи, буквально взорвавших изобразительное искусство, был импрессионизм. О его разрушительном влиянии говорили едва ли не все академические художники, и даже музыканты-традиционалисты. И хотя в случае импрессионизма деструкция касалась только самого способа "изображения" действительности, но не распространялась на содержательную часть искусства, значение этого стиля, открывшего ящик Пандоры разрушительного модернизма, переоценить очень трудно. В ходе своего развития импрессионистический метод выявил свою деструктивную природу: в результате он постепенно пришёл к полному отрицанию композиции и разложению художественной формы на составляющие компоненты.


title: Деструкция (искусство)

text: Французский фовизм и немецкий экспрессионизм, последовавшие отчасти как прямая реакция на импрессионизм, в своём позыве к деструкции коснулись уже не только изобразительных, но также и — содержательных сторон живописи. Отчасти деструктивным (эпатажным) пафосом был проникнут и французский кубизм, стремившийся "«раздробить»" реальные объекты на примитивные и подчёркнуто геометрические формы, до того времени не считавшиеся художественными. Развиваясь в последовательном направлении, кубизм пришёл к своему логическому завершению: супрематизму и другим формам геометрического абстракционизма — чистым и самодовлеющим видам искусства, отрицавшим его содержательную сторону.


title: Деструкция (искусство)

text: Творчество многочисленных футуристов, достаточно разнообразное по формам и смыслу, тем не менее в каждом отдельном случае было пропитано пафосом фронды прямого отрицания (или деструкции к прошлому и его традициям). Повёрнутое исключительно в будущее, оно «сбрасывало историю искусства с парохода современности».


title: Деструкция (искусство)

text: На принципиально новый уровень деструкции (как формальной, так и содержательной стороны искусства) «живопись» вышла с манифестом дадаизма, а затем и его прямого (и более развёрнутого) продолжения — сюрреализма. Однако и сам сюрреализм за почти полвека своего развития пережил несколько стадий внутренней "деструкции" — от эпатажа ранних выставок до старческого разложения.


title: Деструкция (искусство)

text: Спустя полвека после дадаистов возникли более развитые формы эпатажного искусства: такие как хеппенинг и перформанс, находящиеся уже примерно посередине между искусством и событием. Продолжая разрушительные начинания предметного искусства первых дада, деструкции подверглись уже сами формы изобразительного искусства. Традиционная скульптура и живопись в конце концов была заменена простым фактом "присутствия" художника, которое «освящало» и придавало любому избранному факту и событию значение артефакта или явления нового искусства. Таким образом, функция художника в результате последовательной деструкции максимально приблизилась к жрецу.


title: Деструкция (искусство)

text: В качестве деструктивной реакции на отвлечённое абстрактное искусство в конце 1950-х годов возник поп-арт, оперирующий внутри искусства предельно обыденными, несублимированными образами и предметами массовой культуры потребления. По существу, содержательная дестукция поп-арта заключалась в том, что он предельно опошлял предмет и сущность искусства, низводя его до почти прямой репродуции серийных образов массового сознания.


title: Деструкция (искусство)

text: До некоторой степени развивая начинания поп-арта, пожалуй, наиболее прямых и наглядных результатов в деструкции достигли некоторые представители кинетического искусства, в частности, Жан Тэнгли, саморазрушающиеся композиции которого опровергали тезис о самоценности произведения искусства как предмета. Прямо на глазах зрителей, сложные объекты труда художника переставали существовать. В данном случае "деструкция" могла снова демонстрировать своё прямое значение.


title: Деструкция (искусство)

text: Не меньший вклад в уничтожение предметной базы искусства внесли концептуалисты, вполне справедливо считавшие, что «искусство — это сила идеи, а не материала». В полном согласии с этим тезисом, в качестве вещественного тела произведения изобразительного искусства могла выступать одна фраза, строчка, слово (письменное или устное), буква или неизвестный знак.


title: Деструкция (искусство)

text: Параллельным путём деструкции двигался оп-арт, сделавший предметом оптическую иллюзию или временное изображение на плоскости и в пространстве. Одна из разновидностей этого искусства имп-арт поставила перед собой самодовлеющую абстрактную цель: изображать невозможные фигуры. Соединение чистого формализма и сюрреализма привело к появлению своеобразного гибрида: игры в геометрический изобразительный иллюзион, чаще всего представляющий собой гримасу интеллекта и лишённый содержательной силы.


title: Деструкция (искусство)

text: Последовательно игнорировало содержательную сторону искусства такое заметное типично американское по своему духу течение в живописи как фотореализм, отчасти продолжавшее эстетические подходы поп-арта. Функция художника-фотореалиста была практически сведена к механическому процессу воспроизведения действительности, когда автор картины должен был иметь «техническую возможность сделать финальный результат выглядящим неоличимо от фотографии».


title: Деструкция (искусство)

text: Значительно более сложной была общая картина тенденций и течений в архитектуре XX века. Являясь искусством значительно менее самодовлеющим и замкнутым, чем все прочие, (а также более утилитарным, тесно связанным со строительством и конкретным назначением строения), архитектура во многом избежала деструктивных тенденций. Однако несомненным является и тот факт, что в XX веке (как никогда ранее) архитектура находилась под прямым влиянием новейших течений в живописи, скульптуре и теории искусства. Пожалуй, наиболее наглядным в данном случае является личный пример такого пионера модернизма, как Ле Корбюзье. Начиная прежде всего как художник (под фамилией Жаннере), он сам осуществил прямое влияние современной живописи и скульптуры на архитектуру. С другой стороны (как это ни покажется странным), сама по себе профессия архитектора является более индивидуальной, чем художника, а производственный цикл постройки здания не слишком способствует объединению в группы и созданию манифестов течений и школ. Тем не менее, XX век даёт все возможности выделить достаточно чёткие стили и тенденции в архитектуре и произвести их психологический и структурный анализ.


title: Деструкция (искусство)

text: Одним из первых и самых мощных течений авангардной архитектуры XX века обычно принято считать советский конструктивизм. На первый взгляд как по самому своему названию, так по конструктивным и эстетическим установкам в этом утилитарном и максимально функциональном стиле трудно обнаружить нечто деструктивное. Однако это впечатление обманчиво. И прежде всего дело заключается в самом механизме возникновения предельно узких и чётких установок конструктивизма. Возникнув на волне так называемой «пролетарской культуры» как прямое отрицание буржуазных стилей модерн и ар-деко с их «излишествами» и потребительской «разнузданностью» форм, конструктивизм нёс в себе пафос внешнего отрицания и деструкции по отношению к традициям разрушенной общественной формации. По отношению к устоявшимся гармоничным зданиям прошлых стилей (начиная от барокко и классицизма) предельно примитивные и грубые формы конструктивистских построек выглядели неприкрытым (якобы пролетарским) эпатажем и несли в себе некий вызов остальному миру. Именно здесь и содержался безусловный заряд внутренней "деструктивности" первых лет советского конструктивизма. Достаточно скоро этот заряд выдохся и на место «ударным» формам первых десятилетий советской власти пришёл сначала постконструктивизм, а затем и сталинский ампир (вобравшие в себя «всё лучшее» из опыта конструктивизма).


title: Мор, Якоб

text: Якоб Мор (, 1740, Эдинбург — 1 октября 1793, Рим) — шотландский художник-пейзажист.


title: Мор, Якоб

text: Сын эдинбургского торговца. В начале был учеником ювелира, затем с 1766 года стал изучать ландшафтную и декоративную живопись в мастерской Джеймса Нори. В 1760-е годах создал многочисленные пейзажи шотландской низменности. Эти картины сейчас рассматриваются, как первая серьëзная художественная интерпретация шотландского пейзажа, так как полотна предыдущих художников были, по существу, носили характер топографических изображений.


title: Мор, Якоб

text: В 1769 году работал художником в Королевском театре в Эдинбурге. В 1791 г. Якоб Мор переехал в Рим, где провëл большую часть часть своей жизни.


title: Мор, Якоб

text: Став популярным в Италии художником-пейзажистом, соперничал с Якобом Гаккертом. Тесная дружба связывала его с Алланом Рэмзи.


title: Мор, Якоб

text: В Риме он пользовался высокой репутацией, и получил заказ на проектирование сада Виллы Боргезе в английском ландшафтном стиле.


title: Мор, Якоб

text: В 1780-х годах экспонировал свои итальянские пейзажи в Королевской Академии художеств в Лондоне.


title: Чирков, Сергей Семёнович

text: Серге́й Семёнович Чирко́в (род. 2 декабря 1983) — российский актёр театра и кино. Получил известность после роли «Вампира» в фильме «На игре» режиссёра Павла Санаева.


title: Чирков, Сергей Семёнович

text: Сергей Чирков родился в городе Новокуйбышевске, но детство и юность провёл в Десногорске.


title: Чирков, Сергей Семёнович

text:
Один год проучился во ВГИКе (мастерская А. Панина).
В 2009 году получил высшее театральное образование, окончив ГИТИС (режиссёрская мастерская С. Женовача).


title: Чирков, Сергей Семёнович

text: Свою первую роль Сергей Чирков получил в 2002 году в фильме «Чёрный мяч» режиссёра Хусейна Эркенова. Играл главные роли в таких фильмах, как «На игре», «», «Геймеры», «Счастливый билет», «Остров ненужных людей», «Новогодний переполох», «Ангел или демон», «Ника», которые принесли актёру узнаваемость и популярность.


title: Чирков, Сергей Семёнович

text: В юношеские годы играл в международной лиге КВН.


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: Кузнецо́в Гео́ргий Влади́мирович (21 июля 1938, Ленинград, — 14 марта 2005, Москва) — советский, затем российский журналист, теле- и радиоведущий. Доцент, заведующий кафедрой телевидения и радио факультета журналистики МГУ им. М. В. Ломоносова.


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: Родился в г. Ленинграде. Мать — Нина Ивановна, геолог. Отец — Владимир Евгеньевич, инженер-связист.


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: На протяжении почти 30 лет он снимал фильмы, писал сценарии, готовил и вёл передачи, в том числе и особо популярную в те времена «Добрый вечер, Москва!».


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: Скончался 14 марта 2005 года, похоронен на Троекуровском кладбище столицы.


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: Первая жена — Майя Александровна Кузнецова (урождённая Тарасова), дочь Ирина. Впоследствии брак с Ириной Евгеньевной Петровской, дочь Маша.


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: «Добрый вечер, Москва!»


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: «Мой адрес — Советский Союз»


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: «Наша биография»


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: «Голубой огонёк»


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: «Киноправда» — режиссёр Пётр Соседов


title: Кузнецов, Георгий Владимирович

text: Автор многочисленных научных и научно-популярных статей, публикаций и монографий.Лауреат премии журналистов России «За журналистское мастерство».


title: Прохоренко, Николай Николаевич

text: Николай Николаевич Прохоренко (род. 10 марта 1989) — российский спортсмен, чемпион мира по легкому универсальному бою среди мужчин 2010 года.


title: Прохоренко, Николай Николаевич

text: Родился 10 марта 1989 года в городе Волжском Волгоградской области. После переезда в Москву учился в ЦО «Самбо-70» и окончил его.


title: Прохоренко, Николай Николаевич

text: Выступал на Чемпионате России по универсальному бою и занял второе место, попав в мужскую сборную России по универсальному бою. После чего успех пришел на Чемпионате Мира в 2010 году в г. Медынь (Россия), где Николай выиграл золотую медаль, тем самым ему было присвоено звание МСМК. На этом его успехи не закончились, сразу же после Чемпионата Мира, начал подготовку к Чемпионату Европы который проходил в г. Кусар (Азербайджан), где выступил также успешно: золотая медаль.


title: VII район (Турку)

text: VII район (, ) — один из центральных районов города Турку, входящий в Центральный территориальный округ.


title: VII район (Турку)

text: Район расположен на западном берегу реки Аурайоки, между улицами Ауракату () и Пуйстокату. Граничит с VI районом, прилегая к торговой площади.


title: VII район (Турку)

text: На территории VII района расположены: центральный железнодорожный вокзал, городской рынок и торговый комплекс Hansa. Из архитектурных строений примечательны построенная в 1906 году в стиле югенд церковь адвентистов Бетел, а также выполненный с стеле функционализма комплекс зданий католического прихода.


title: VII район (Турку)

text: Из учебных заведений в районе расположено здание классического лицея и двух городских школ.


title: VII район (Турку)

text: В 2007 году в районе проживало 8 877 человек.


title: VII район (Турку)

text: В 2004 году население района составляло 8 749 человек, из которых дети моложе 15 лет составляли 5,06 %, а старше 65 лет — 22,53 %. Финским языком в качестве родного владели 89,04 %, шведским — 8,66 %, а другими языками — 2,30 % населения района.


title: Eurex

text:
Eurex или European Exchange — одна из ведущих в мире бирж, торгующих производными финансовыми инструментами (фьючерсами и опционами). Eurex была создана в 1998 году в результате слияния немецкой биржи деривативов Deutsche Terminbörse (DTB) и швейцарской Swiss Options and Financial Futures (SOFFEX).
Торговля осуществляется в форме электронных торгов, доступ к которым обеспечивается из разных точек земного шара.


title: Eurex

text: Начало образованию Eurex было положено 13 декабря 1996, когда Deutsche Börse AG и Швейцарская биржа подписали меморандум о взаимопонимании по созданию совместного торговой и клиринговой системы.


title: Eurex

text: Eurex была сформирована 4 сентября 1997 года, когда DTB и SOFFEX официально объявили в Бюргенштоке, Швейцария о создании совместной торговой площадки. В 1998 году DTB (Deutsche Terminbörse) и SOFFEX объединились, учредив новую биржу под названием Eurex (European Exchange).


title: Eurex

text:
В 1999 году на Eurex был зарегистрирован заметный рост членов (более 400), а объём торгов (около 380 миллионов торгуемых контрактов).
Благодаря введению новых продуктов, улучшению условий торговли и расчётов в 2001 году объём торгов более, чем удвоился и составил более 674 миллионов торгуемых контрактов. В последующие годы Eurex продолжала расширять перечень торгуемых контрактов в различных сегментах рынка производных финансовых инструментов и расширяя географию торговли.


title: Eurex

text: В 2006 году на Eurex обращалось уже более 1,5 миллиардов контрактов в год, что сделало биржу самым крупным в мире международным организатором рынка фьючерсов и опционов на акции и фондовые индексы, а также процентных деривативов.


title: Eurex

text: 20 декабря 2007 года Eurex завершила приобретение , Inc (ISE).


title: Eurex

text: SIX Swiss Exchange продала с 1 января 2012 года 50-процентную долю в компании, с тех пор Deutsche Börse AG является единственным акционером Eurex.


title: Eurex

text: На бирже предлагается большая линейка различного типа торгуемых контрактов, являющихся производными финансовыми инструментами от акций, фондовых индексов, облигаций, индексов волатильности, кредитных и процентных деривативов.


title: Eurex

text:
В данном разделе производных ценных бумаг биржа предлагает более 200 различных типов опционных контрактов на акции голландских, скандинавских, французских, немецких, итальянских, российских, испанских, швейцарских и американских компаний.
Линейка различных фьючерсных контрактов насчитывает более 400 разнообразных инструментов.


title: Eurex

text:
Данный раздел производных финансовых инструментов включает фьючерсы и опционы на индексы акций ведущих фондовых рынков мира.
К ним относятся:


title: Eurex

text: В 2005 году на Eurex введён фьючерс индекса волатильности, как новый класс активов. С помощью этой инновационной продукции, инвесторы могут играть на показателе волатильности или могут хеджировать риски волатильности позиций фондового рынка.


title: Eurex

text: В ноябре 2002 года, Eurex запустила свой новый сегмент с фьючерсами и опционами на восемь торгуемых на бирже фондов (ETF).


title: Eurex

text: Данный вид финансовых инструментов даёт возможность участникам рынка для хеджирования кредитных событий: таких как корпоративные дефолты, неуплата или реструктуризация.


title: Eurex

text: Данный вид финансовых инструментов даёт возможность покрывать риски, связанные с кривой доходности.


title: Eurex

text: Данные инструменты предназначены для торговли вне биржи на так называемом рынке OTC.


title: Райхард, Иоганн Якоб

text: Иоганн Якоб Райхард (; 1743—1782) — немецкий ботаник.


title: Райхард, Иоганн Якоб

text: Иоганн Якоб Райхард родился 7 августа 1743 года в немецком городе Франкфурт в семье Иоганна Фалентина Райхарда. Начальное образование получил в школе в своём родном городе, в 1764 году поступил в Гёттингенский университет, где учился философии, биологии и, затем, медицине. Здесь он находился под влиянием профессора Ю. А. Муррая, нередко сопровождал его во время геологических и ботанических поездок. В апреле 1768 года Якоб получил степень доктора медицины и стал работать врачом во Франкфурте-на-Майне. В 1773 году Райхард стал смотрителем библиотеки и ботанического сада Сенкенбергского общества. С 1779 года он работал в городской больнице. Райхард скончался 21 января 1782 года.


title: Райхард, Иоганн Якоб

text: В 1777 году Райхард подготовил 7-е издание книги К. Линнея "Genera plantarum". В него он включил не только текст Линнея, но и несколько собственных ботанических описаний.


title: Райхард, Иоганн Якоб

text: Гербарий Иоганна Якоба Райхарда был передан Сенкенбергскому обществу и в настоящее время хранится в Сенкенбергском институте и музее природы во Франкфурте (FR).


title: Ректор-стрит (линия Бродвея, Би-эм-ти)

text: Ректор-стрит () — станция Нью-Йоркского метрополитена, расположенная на линии BMT Broadway Line. Станция находится в Нижнем Манхэттене, на "Ректор-стрит", около "Тринити плэйс". Станцию обслуживают три маршрута — ', ', '. Поезда ' останавливаются всё время, кроме ночи, ' только днём в рабочие дни, а ' только ночью.


title: Ректор-стрит (линия Бродвея, Би-эм-ти)

text: Станция представлена двумя путями и двумя боковыми платформами. Причем южный край платформ расположен ниже, чем северный — платформы наклонные. Станция сконструирована так, что перехода между платформами не имеется. Станция была реконструирована в конце 1970-х годов. В ходе реставрации была заменена мозаика, система освещения платформ и оповещения пассажиров. Отремонтированы лестницы и края платформ.


title: Ректор-стрит (линия Бродвея, Би-эм-ти)

text: Платформы обладают интересной особенностью. На самом деле они предусмотрены для приёма более длинных поездов (10 вагонов). Но т. к. на BMT Broadway Line работают только восьмивагонные составы, в целях предотвращения несчастных случаев неиспользуемая часть была отгорожена стеной. Продление платформ было сделано в рамках проекта удлинения составов на BMT Broadway Line, который так и не был реализован.


title: Эльза

text: Эльза — женское имя.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: Ю́ркина Мари́я Ива́новна (4 декабря, 1923, Тверь — 26 октября, 2010, Москва) — советский и российский учёный, геодезист-теоретик, доктор технических наук (1976), лауреат премии имени Ф. Н. Красовского (2003) за достижения в области теоретической геодезии.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: Мария Юркина родилась 4 декабря 1923 года в Твери в семье врача крестьянского происхождения. Родители Юркиной были арестованы и репрессированы, после чего Юркина жила с родственниками со стороны бабушки.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: В 1941 году окончила среднюю школу и поступила на оптико-механический факультет Московского государственного университета геодезии и картографии, а в октябре 1941 года перешла на геодезический факультет, который закончила по специальности астрономо-геодезия.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: В октябре 1946 года принята инженером в Центральный научно-исследовательский институт геодезии, аэросъёмки и картографии (ЦНИИГАиК), в 1948 году поступила в аспирантуру, с 1950 года получила должность старшего инженера, а в 1951 году защитила кандидатскую диссертацию и вышла замуж за Владимира Еремеева, учившегося с ней в аспирантуре и одновременно защитившим диссертацию.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: В 1952 году из-за неблагополучных анкетных данных была уволена согласно сокращению штатов из ЦНИИГАиК. На протяжении 1953—1955 гг. работала в Институте научной информации, а затем вернулась в ЦНИИГАиК сначала младшим научным сотрудником, а с 1960 года — старшим.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: В 1976 году защитила докторскую диссертацию на тему: «Определение внешнего земного гравитационного поля через плотность простого слоя по наземным и спутниковым данным с топографическими поправками». В 2003 году за цикл работ по развитию теоретических обоснований решений фундаментальных задач геодезии получила премию имени Феодосия Красовского. В соавторстве с В. Ф. Еремеевым Юркиной описаны уравнения теории Молоденского в сфероидальных координатах и доказана единственность решения теории Молоденского, также разработана теория высот в земном гравитационном поле. Ряд работ направлен на изучение влияния изменений гравитационного поля Земли на вертикальные движения земной коры, расчётам земного эллипсоида, уточнениям расчетов нутации сферически несимметричных небесных тел, применения формул Стокса через функции Грина для расчёта земного сжатия и др.


title: Юркина, Мария Ивановна

text: Мария Юркина умерла 26 октября 2010 года на 87-м году жизни в Москве. Похоронена на Миусском кладбище.


title: Ампирная колонна (проект Полисского)

text: «Ампи́рная коло́нна» — художественный проект Николая Полисского и Никола-Ленивецких промыслов 2003 года в Центральном выставочном зале «Манеж» в Москве в рамках выставки «Арт-Манеж».


title: Ампирная колонна (проект Полисского)

text:
Григорий Ревзин так написал об увиденной им на выставке «Арт-Манеж» «Ампирной колонне» Полисского:
...Это главный объект выставки, огромная колонна, сплетённая по технологии корзины Николаем Полисским.  Эта колонна продолжает серию его зиккуратов из сена, Эйфелевой башни из хвороста, гигантского акведука из снега и средневекового замка из берёзовых поленьев. По замыслу она, видимо, должна была вписаться в колонный ряд Манежа, но не вписалась. Она стоит отдельно, совершенно невозможная по форме (это колонна-трёхстволка), гордая и прекрасная, это фантастический памятник русской технологии и русскому чувству формы. Людям, которые плетут колонны из корзин, неведомы противопоставления актуального и салонного, продажного и чистого искусства, их колонна величественна, как Александрийский столп, и сияет как ёлочка — она создаёт вокруг себя небольшую зону настоящего праздника.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Проспе́кт Гага́рина — важная улица и магистраль в Оренбурге.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Основан в 1961 году. Название дано в честь Гагарина Юрия Алексеевича (1934—1968), первого в мире космонавта, совершившего полёт в год основания проспекта, Героя Советского Союза, воспитанника Оренбургского авиационного училища и жившего в Оренбурге, почётного гражданина города. На проспекте установлен памятник Гагарину.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Проспект Гагарина находится в восточной части Оренбурга (1-й, 2-й Восточный жилые районы) и относится к Ленинскому району города.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Начинается переходом с улицы Чкалова и заканчивается переходом в автодорогу Оренбург — Орск.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Имеет протяжённость чуть менее 9 километров и является восточным въездом в город.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Основная застройка представляет собой многоэтажные дома и велась в 60-х годах прошлого века по проектам «Оренбурггражданпроекта».


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: На пересечении улицы Мира и проспекта Гагарина расположен этнокомплекс «Национальная деревня» — парк-музей, в котором представлены подворья и дома-музеи многих национальностей, проживающих на территории Оренбурга и области, причём каждое из подворий выстроено и оформлено согласно национальным традициям и колоритно дополняют друг друга.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Имеется спортивно-концертный комплекс «Оренбуржье» (Гагарина, 21/1).


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: дет. сад № 124, дет. сад № 125, дет. сад № 143, дет. сад № 153, дет. сад № 159, дет. сад № 195, дет. сад № 200, дет. сад № 66, школа № 9, школа № 3, школа № 51, школа № 76, ГАОУ СПО «Колледж сервиса г. Оренбурга Оренбургской области» (учебный корпус № 2), профессиональный № 10, ОГПУ (учебный корпус № 2).


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: На проспекте и во дворах есть продуктовые и прочие магазины, в том числе «Чудо-Юдо», «Радуга», «СосеДДушка», «Еврострой», «Магнит», ТД «Три мартышки» и др.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Наличие гаражных кооперативов: гаражные кооперативы располагаются к югу от проспекта, внутренние дворы оснащены парковками.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text:
Рост города в 1960-х годах инициировал развитие в этой части города и транспортной инфраструктуры — автобусного и троллейбусного движения.
По проспекту проходят троллейбусные марщруты № 4 и 7 (также ранее действовал № 9) и несколько автобусных маршрутов, которые позволяют легко оказаться во многих районах города.


title: Проспект Гагарина (Оренбург)

text: Остановки и маршруты:


title: Декрет Грациана

text: Декрет Грациана ( или ) — важнейший средневековый памятник западного канонического права. Время его создания — примерно первая половина XII в. с дополнениями в второй половине XII—XIII вв. Декрет Грациана не был официальным законодательным сводом католической Церкви, действенную силу имели лишь входившие в его состав отдельные каноны и другие церковно-правовые акты, но не сборник в целом. Фактическое признание Папского престола он получил в 1170—1180 гг., что выразилось в ссылках на Декрет Грациана в папских декреталиях. Декрет Грациана являлся собранием различных по происхождению канонов, затрагивающих весь круг правовых аспектов жизни Церкви.


title: Декрет Грациана

text: Грациан — создатель первого общего свода канонического права католической Церкви — так называемого Декрета Грациана. Согласно традиции, Грациан был монахом ордена камальдулов из монастыря святых Феликса и Набора в Болонье, где он преподавал Церковное право. Основополагающее значение Декрета для развития канонического права обусловило закрепление за Грацианом в конце XII в. титула "pater scientiae iuris canonici" (отец науки канонического права).


title: Декрет Грациана

text: Грациан назвал своё произведение "Concordantia discordantium Canonum" (согласование противоречивых канонов). В него входят отрывки из Священного Писания, цитаты из творений отцов Церкви, отрывки из Апостольских правил, постановлений Вселенских и поместных Соборов, постановлений и декреталий римских пап, фрагменты пенитенциалиев, литургических книг Западной Церкви, а также установления светских властей: тексты римского права, отрывки из Вестготской правды и других варварских правд, меровингские и каролингские капитулярии, церковные постановления германских императоров Генриха I Птицелова и Оттона I.


title: Декрет Грациана

text: Всего в Декрете Грациана содержится 3848 глав-канонов, сгруппированных в разделы по тематическому принципу, в каждом разделе разбирается определенный правовой вопрос или казус. В зависимости от тематики отдельные разделы и главы внутри частей имеют собственные названия.


title: Декрет Грациана

text: Каждый раздел начинается с введения, обозначающий правовой вопрос или проблему, затем приводятся главы-каноны «за» и «против» с комментариями. Завершается раздел авторским аргументированным решением.


title: Декрет Грациана

text: Важным отличием Декрета Грациана от других сводов стал отказ от рассмотрения теологических вопросов и сосредоточение только на правовых аспектах церковной жизни. Этот новый подход был вскоре воспринят канонистами — комментаторами Декрета Грациана — и имел важное значение для последующего развития канонического права, так как способствовал разделению во второй половине XII в. преподавания теологии и канонического права и формирования их в качестве самостоятельных дисциплин.


title: Декрет Грациана

text: Декрет Грациана внес большой вклад в рецепцию римского права, задав направление развития канонической юриспруденции и обусловив её легалистический характер. Её широкое распространение способствовало формированию "ius commune" (общего права). Одной из сфер использования Декрета Грациана было преподавание и изучение канонического права. Он был удобен для преподавания и представлял собой хороший учебник.


title: Декрет Грациана

text: Декрет Грациана стал первым общеизвестным и общепринятым сборником церковных законов и постепенно вытеснил из употребления ранние своды законов. На всём протяжении Средневековья Декрет изучался и толковался, наиболее значительный сборник толкований в XII веке составил Угуций Пизанский. Последующие своды церковного права создавались как добавления к Декрету Грациана. Использовался Декрет Грациана до 1918 года и был заменён сводом канонического права в 1918 году.


title: Тюби, Жан-Батист

text: Жан-Батист Тюби́ () — французский скульптор итальянского происхождения, родился в Риме в 1635 году и умер в Париже .


title: Тюби, Жан-Батист

text: Приехав в Париж, примерно в 1660 году, он трудился на мануфактуре гобеленов под руководством Шарля Лебрёна. По эскизу Лебрёна он выполнил мраморную облицовку большой аркады хоров в парижской церкви Сен-Северин.


title: Тюби, Жан-Батист

text: В сотрудничестве с Антуаном Куазево он работал над надгробием кардинала Мазарини, для которого он выполнил образ "Верности" () (1689—1692), а также выполнил надгробие для могилы матери Шарля Лебрёна. Он изваял главную фигуру для надгробия маршала Тюренна (1676—1680).


title: Тюби, Жан-Батист

text: Также Тюби работал по заказу Жан-Батиста Кольбера в парке Со (работа "Зима" (), мрамор; сейчас находится в Люксембургском саду). Он участвовал в скульптурном декорировании парижского особняка Карнавале, расположенного в доме 23 по улице Севиньи.


title: Тюби, Жан-Батист

text: Являясь любимым скульптором Людовика XIV, он посвятил большую часть своей творческой деятельности Версальскому дворцу:Избран членом Академии в 1663 году, был удостоен французского гражданства в 1672 году.


Ленинградский институт педологии и дефектологии — институт в Ленинграде в 1921—1925 г.


title: Ленинградский институт педологии и дефектологии

text: В 1918 году был организован факультет дефектологии в структуре Института дошкольного образования, который входил в систему Психоневрологической Академии, возглавляемой В. М. Бехтеревым. 20 ноября 1918 г. деканом факультета избран и утвержден проф. Д. В. Фельдберг, а его заместителем — проф. А. Н. Граборов. На факультете Д. В. Фельдберг организовал кафедру сурдопедагогики и возглавил кафедру логопедии.


text: В мае 1921 г. педагогические курсы социального воспитания и факультет детской дефективности Педагогического института дошкольного воспитания объединены в Петроградский педагогический институт социального воспитания нормального и дефективного ребенка (ректор А. Н. Граборов) при Психоневрологической академии. В октябре 1924 г. он переименован в Институт педологии и дефектологии.


text: Подведомственность:


title: SMS Habsburg

text: SMS Habsburg () — австро-венгерский броненосец-додредноут одноимённого типа, построенный в 1899 году, головной корабль данного типа. Участвовал в Первой мировой войне в составе ВМС Австро-Венгрии, сопровождал немецкие корабли «Гёбен» и «Бреслау» во время их прорыва в Средиземноморье. После войны в качестве трофея был передан британцам, а в 1921 году был разобран на металл.


title: SMS Habsburg

text: Корабль был заложен 13 марта 1899 на верфях компании «Стабилименто Технико Триестино» в Триесте. Через полтора года после начала строительства корабль был спущен на воду 9 сентября 1900. После завершения отделочных работ корабль был официально принят в состав ВМС Австро-Венгрии 31 декабря 1902. В размерах «Габсбург» имел следующие показатели: 113,11 м длина по КВЛ и 114,55 м максимальная длина, ширина 19,8 м и осадка 7,5 м; водоизмещение от 8364 т до 8965 т; экипаж в составе 638 человек. Двигателями являлись 4 вертикальных паровых машин, поддерживавшиеся 16 котлами Belleville. Мощность достигала до 15063 л. с. и давала скорость в 19,62 узла.


title: SMS Habsburg

text: Корпус корабля изготавливался из продольных и поперечных стальных элементов, поверх которых накладывалась обшивка корпуса. Корпус включал в себя двойное дно, длина которого достигала до 63 % от длины судна. Серия водонепроницаемых переборок также ставилась от киля до орудийной палубы. Всего было 174 водонепроницаемых отсека на корабле. У броненосца была метацентрическая высота, колебавшаяся в размерах от 0,82 м до 1,02 м. Скуловые кили шли по обоим бортам корпуса для уменьшения качки. Верхняя палуба делалась из дерева и покрывалась линолеумом или кортицином.


title: SMS Habsburg

text: Основным оружием «Габсбурга» являлись три 240-мм пушки C97 Krupp типа L/40 (две ставились в одну башню, одна ставилась отдельно). Пушки выпускали 2,5 снаряда массой 215 кг за минуту. Вторичным вооружением являлись 150-мм пушки SK L/40, расположенные в казематах и стрелявшие со скоростью 4-5 снарядов в минуту. Сам корабль был сделан из Круповской хромо-никелевой стали и хорошо защищён: максимальная толщина брони доходила до 180—220 мм.


title: SMS Habsburg

text: Совместно с другим кораблём данного типа, «Арпадом», «Габсбург» впервые участвовал в учениях в середине 1903 года. Летом 1904 года к ним присоединился и «Бабенберг», третий броненосец данного типа. В ходе учений в 1904 году в ходе военной игры броненосцы в составе 1-й дивизии участвовали в бою с броненосцами типа «Монарх». В манёврах также участвовали две эскадры новых кораблей ВМС Австро-Венгрии. «Габсбург», «Арпад» и «Бабенберг» участвовали также в 1903-1904 годах в учебном плавании. После вступления в состав флота броненосцев типа «Эрцгерцог Карл» корабли были переведены в состав 2-й дивизии.


title: SMS Habsburg

text: Сам «Габсбург» в 1910 году был улучшен и облегчён: одна из верхних палуб была убрана для снижения массы и веса, а через год подобные улучшения состоялись и на «Арпаде». Таким образом, «Габсбург», «Арпад» и «Бабенберг» переквалифицировались в броненосцы береговой обороны.


title: SMS Habsburg

text: В конце июля — начале августа 1914 года «Габсбург» являлся лидером 3-й дивизии боевых кораблей ВМС Австро-Венгрии, командовал кораблём капитан Миклош Хорти. С 28 июля по 10 августа 1914 «Габсбург» был задействован в прикрытии немецких кораблей «Гёбен» и «Бреслау», которые прорывались через Мессинский залив и отбивались от нападений англичан. После удачного прорыва в Турцию австрийские суда вернулись на базы (флот продвинулся до Бриндизи).


title: SMS Habsburg

text: «Габсбург» позднее был переведён в 4-ю дивизию с другими двумя кораблями к тому моменту. После вступления Италии в войну на стороне Антанты флот Австро-Венгрии начал обстреливать порты Италии. В мае 1915 года «Габсбург» начал обстрел Анконы, разрушив железнодорожную станцию, лагерь имени святого Стефана и береговые батареи. Эта операция стала единственной для корабля. После бомбардировки «Габсбург» вернулся в Пулу, где из-за недостатка топлива вынужден был остаться. К концу войны его экипаж перевели на подлодки и авиацию, а корабль и вовсе превратили сначала в плавучую боевую платформу для обороны гавани, а затем и в учебное судно для Австрийской морской академии. После завершения войны в качестве трофея корабль был передан британцам, которые продали его Италии. В 1921 году корабль был разобран на металл.


title: Мария Клотильда Французская

text: Мария Аделаида Клотильда Ксавьера Французская (; 23 сентября 1759, Версаль — 7 марта 1802, Неаполь) — французская принцесса из династии Бурбонов, с 1796 года — супруга сардинского короля Карла Эммануила IV.


title: Мария Клотильда Французская

text: Мария Клотильда была дочерью дофина Луи Фердинанда де Бурбона и его второй супруги Марии Жозефы Саксонской, дочери короля Саксонии и Польши Августа III. Таким образом Мария Клотильда по отцовской линии была внучкой французского короля Людовика XV. Братьями её были три французских короля Людовик XVI, Людовик XVIII и Карл X, а сестрой — принцесса Мадам Елизавета, казнённая во время Великой французской революции.


title: Мария Клотильда Французская

text: Девочка рано осиротела, отец Марии скончался в 1765 году, мать — через 2 года. Сёстры Мария и Елизавета воспитывались графиней де Марсан. Рано проявилась религиозность принцессы. В связи с крупным телосложением девушка получила от одного из швейцарских гвардейцев двора прозвище "Gros Madame", впоследствии широко распространившееся.