title: Фудель, Сергей Иосифович

text: С 1955 года началась литературная деятельность С. И. Фуделя. Первая работа, «Моим детям и друзьям», была закончена в 1956 году, в 1957, в первоначальной редакции — «Путь отцов», в 1959—1961 — «Церковь верных», «Свет Церкви», «Соборность Церкви и экуменизм». Характер и направленность творчества Фуделя делало его произведения заведомо запрещёнными.


title: Фудель, Сергей Иосифович

text: В ноябре 1962 года семья переехала в Покров, где Сергей Иосифович служил псаломщиком в Покровском храме. В этот период он также выполнял переводы для Издательского отдела Московской патриархии. В Покрове, в 1963 году была закончена книга «Наследство Достоевского», началась работа над книгой о Павле Флоренском «Начало познания Церкви» (была издана в 1972 году в Париже издательством «YMCA-Press» без ведома автора под псевдонимом Ф. Уделов); В 1970-е годы в самиздате появились его книги «Священное Предание», «Причастие вечной жизни», «У стен Церкви», «Славянофильство и Церковь», «Записки о литургии и Церкви».


title: Фудель, Сергей Иосифович

text: Сергей Иосифович Фудель скончался в Покрове 7 марта 1977 года от злокачественного заболевания лимфатических узлов; 9 марта похоронен на покровском городском кладбище. 9 сентября 2017 года останки С. И. Фуделя и его супруги, В. М. Сытиной, были перенесены на территорию городского Покровского храма.


title: Фудель, Сергей Иосифович

text:
Свою жизнь Сергей Иосифович видел не как нескончаемую череду несчастий и злоключений, а как должное, идущий за Христом должен нести крест:
В каком-то смысле я умираю в бесплодии. Тем не менее, это странным образом уживается во мне с благодарностью за жизнь и, что ещё удивительней, с надеждой на прощение.
Церковь для Сергея Фуделя была местом общения, местом собрания людей, преодоления одиночества:
Он чувствовал необходимость передать то ощущение, которое он сам имел — Церкви как света, Церкви как общества святых. Именно это, как он считал, позволит победить образ её тёмного двойника, который иногда возникает от видения церкви в истории. Он сам был членом церкви и помогал другим жить в ней с терпением, радостью и надеждой.
С. Фудель рассматривал литургию как квинтэссенцию Церкви, выражение её сути:
Литургия стоит в центре христианства, а в центре литургии — «Агнец, закланный от создания мира» (Откр. 13, 8)
Сергей Фудель постоянно поддерживал и развивал идею монастыря в миру как противопоставление разделению жизни в вере и жизни в мире. Из письма епископа Афанасия (Сахарова) Сергею Иосифовичу в конце 50-х годов:
Милость Божия буди с Вами, милый и дорогой мой Серёженька… Господь да поможет Вам шествовать «путём Отцов»… Идея «монастыря в миру» для меня особенно дорога, и пропаганду её я считаю совершенно необходимой… Ваша книга — богословское обоснование «монастыря в миру»… С любовью обнимаю Вас и лобызаю, и паки прошу прощения. Спасайтесь о Господе. С любовью, богомолец Ваш, епископ Афанасий.


title: Фудель, Сергей Иосифович

text:
1959—1961:
1970-е (самиздат):


title: Спотсилвейния

text: Округ Спотсилвейния () - один из округов штата Виргиния, США. По переписи 2000 года его население составляло 90 395 человек, по переписи 2010 - 122 397, то есть, возросло на 35.40% за десять лет. Округ занял 84-е место по темпам роста за десятилетие. Административный центр - . На северо-востоке округа находится административно самостоятельный город Фредериксберг.


title: Спотсилвейния

text: Округ Спотсилвейния был образован в 1721 году в результате выделения частей из округов Эссекс, Кинг-Уильям и Кинг-энд-Куин. Он получил своё название от имени губернатора Виргинии, , одного из первых исследователей долины Шенандоа: и , "лесной", соответствуют , "лес".


title: Спотсилвейния

text: Во время гражданской войны в округе было набрано несколько рот для Армии Конфедерации:Округ стал местом нескольких крупных сражений: при Чанселорсвилле, в Глуши, при Фредериксберге и сражения при Спотсилвейнии. Начиная с осени 1862 года округ стал фактически прифронтовым, его территорию контролировала армия Конфедерации (до мая 1864 года), а находящийся севернее округ Стаффорд контролировался федеральной армией. Почти всю северную половину округа в то время занимал глухой, труднопроходимый лесной массив "Глушь" (Wilderness).


title: Спотсилвейния

text: По данным Бюро переписи США, общая площадь округа равняется 1 072 км², из которых 1 039 км² суша и 34 км² или 3,1% это водоемы.По данным переписи населения 2010 года в округе проживает 122 397 жителей в составе 31 308 домашних хозяйств и 24 639 семей. Плотность населения составляет 87 человек на км². На территории округа насчитывается 33 329 жилых строений, при плотности застройки 32 строений на км². Расовый состав населения: белые — 78,4 %, афроамериканцы — 15,8 %, коренные американцы (индейцы) — 0,4 %, азиаты — 2,4 %, гавайцы — 0,05 %, представители других рас — 2,8 %, представители двух или более рас — 1,88 %. Испаноязычные составляли 7,8 % населения.


title: Спотсилвейния

text: В составе 42,40 % из общего числа домашних хозяйств проживают дети в возрасте до 18 лет, 64,80 % домашних хозяйств представляют собой супружеские пары проживающие вместе, 9,90 % домашних хозяйств представляют собой одиноких женщин без супруга, 21,30 % домашних хозяйств не имеют отношения к семьям, 16,40 % домашних хозяйств состоят из одного человека, 5,40 % домашних хозяйств состоят из престарелых (65 лет и старше), проживающих в одиночестве. Средний размер домашнего хозяйства составляет 2,87 человека, и средний размер семьи 3,22 человека.


title: Спотсилвейния

text: Возрастной состав округа: 30,00 % моложе 18 лет, 7,30 % от 18 до 24, 32,20 % от 25 до 44, 22,20 % от 45 до 64 и 8,30 % от 65 и старше. Средний возраст жителя округа 34 лет. На каждые 100 женщин приходится 97,10 мужчин. На каждые 100 женщин старше 18 лет приходится 93,00 мужчин.


title: Спотсилвейния

text: Средний доход на домохозяйство в округе составлял 72 453 USD, на семью — 75 507 USD. Среднестатистический заработок мужчины был 49 166 USD против 38 076 USD для женщины. Доход на душу населения составлял 21 458 USD. Около 3,90 % семей и 5,80 % общего населения находились ниже черты бедности, в том числе — 6,70 % молодежи (тех кому ещё не исполнилось 18 лет) и 5,20 % тех кому было уже больше 65 лет.


title: Дюпати, Эммануэль Мерсье

text: Луи-Эмануэль-Шарль-Mepсье Дюпати (; , Бланкфорт, — , Париж) — французский драматург, член Французской академии.


title: Дюпати, Эммануэль Мерсье

text: Лучшей из его пьес считается «La prison militaire». Опера «Les valets dans l’antichambre» (1802), в которой усмотрели сатиру на правительство, навлекла на него гонения.


title: Дюпати, Эммануэль Мерсье

text: Из других его произведений особенно известны: сатирическая поэма «Les délateurs» (1819) и «L’art poétique pour les jeunes personnes, ou lettres à Isaure sur la poésie» (1823—24).


title: Древнеримское искусство

text: Древнеримское искусство фактически ведёт отчёт со II в. до н. э., так как республиканский Рим стремился не к созерцательному познанию мира, а к практическому им обладанию.


title: Древнеримское искусство

text:
По мнению Аргана, в своём развитии Рим «не только не представляет места эстетическому опыту в системе ценностей своей культуры, но намеренно и упорно не хочет его признавать. Только архитектура имеет право на признание — и то, главным образом, как средство, пригодное для использования в целях управления общественными делами, и как военная инженерия, необходимая для ведения войн».
Рим не имел эстетической традиции или образа, связанного с идеей о природе или о сакральном. Поэтому всё, что относилось к изобразительности (будь то этрусское или греческое искусство) считалось чуждым и посему опасным для сохранения жёсткой суровой традиции образа жизни. Искусство было недостойным низким ремеслом для римского гражданина (так говорил Катон). Однако искусство других народов, трофейное, считалось достойной наградой победителю. Выставленное на форуме, оно свидетельствовало о римской доблести и становилось достоянием отечественной истории (так говорил Цицерон). Возникла новая эстетика: искусство рассматривалось как история в образах, доступная и простакам.


title: Древнеримское искусство

text: Также искусство имело воспитательную роль и становилось орудием управления. Этрусское искусство очень подходило для подкрепления этого тезиса. Эллинистическое, хоть и построенное на созерцании и познании, философии прекрасного — использовалось римлянами в утилитарных целях.


title: Древнеримское искусство

text: Первые непосредственные контакты Рима с изобразительной культурой эллинизма восходят к III веку до н. э. — через Великую Грецию. В II в. до н. э., после покорения Греции, контакты стали интенсивными. В следующем столетии, при императоре Августе, классическое искусство получило статус государственного (августовский классицизм). Параллельно с ним в Италии существовали разнообразные эллинистические течения, которые в период упадка империи смешались с провинциальными направлениями. Так в Риме установился художественный плюрализм.


title: Древнеримское искусство

text: Римское строительство было новаторским. Хотя оно пользовалось достижениями эллинистического зодчества (с его разработанной пространственностью), все равно оно проводит в жизнь свою концепцию, с новым подходом к пространству и архитектурной форме. Архитектуру питали практические и идеологические интересы республики, поэтому прогресс строительной техники шёл так быстро, в особенности касательно конкретных задач (водопровод, очистные сооружения, опорные стены, военные машины, лагеря). В позднюю республику уже ощущается потребность украшать город. При Сулле возникают крупные общественные постройки (например, табуларий), город благоустраивают. Цезарь разрабатывает генплан, узаконивая его постановлением "de urbe augenda" («О процветании города»), который решает проблему роста населения и ухудшения санитарных условий. Проект этот осуществляется полностью уже Агриппой и Августом. Запечатлевать в облике города след своего правления для императоров стало традицией. Они улучшали бедняцкие кварталы, строили монументальные здания, разбивали сады и площади. Рим был торжественным символом государственной власти, как и позже, при папах.


title: Древнеримское искусство

text: Римляне не имели представлений о пространственности, которые заранее бы диктовали облик планируемого здания. Главной заботой были техника плюс внешняя красота. Основу инженерно-технической системы римлян составлял не мраморный блок (как в Греции), а туф плюс строительный раствор и отделка кирпичом. Каменная кладка легка, гибка и дает большое число форм, достигает большой высоты, выдерживает большую нагрузку, удобна для кривых поверхностей. Основой архитектуры Рима была арка, которая дает цилиндрический свод и крестовый свод. Эта устойчивая система взаимопогашающих сил позволяет перекрывать большое пространство и разграничивать их. Арка приводит к изобретению купола.


title: Древнеримское искусство

text: При Августе, Витрувий написал трактат «Десять книг об архитектуре», тщательный свод правил римской архитектуры, где обрабатывается и пришлый опыт, ставя греческие находки на службу римскому мировоззрению. Контроль властями за строительной деятельностью и необходимость удовлетворения самых различных потребностей привел к возникновению сложной строительной типологии. Если древнегреческий канон был основан на системе идеальных пропорций, то римский — на распределении пространства и его частей в зависимости от назначения здания.


title: Древнеримское искусство

text: Архитектор имел привилегированное положение в римском обществе, намного выше места скульпторов и художников. До нас дошли имена 60 римских архитекторов (25 — граждане, 23 — вольноотпущенники и только 10 — рабы).


title: Древнеримское искусство

text: Тип римского храма происходит от этрусского, позднее от греческого, однако его форма соответствует иному ритуалу. Он имел характер общественной церемонии, где принимают участие государственные власти и население, происходит под открытым небом — поэтому перед храмом делалось большое свободное пространство. Сооружение ставится на высокий подиум, что подчеркивает фасад, на фоне неба становящийся грандиозной декорацией.


title: Древнеримское искусство

text: Римский театр также зависит от древнегреческого, но римляне не использовали естественные склоны холма, а строили на ровном месте в форме большого каменного кольца. Орхестра постепенно утрачивает своё значение, превращаясь в vip-места. Задняя стена (скена) становится архитектурным строением. Любовь к гладиаторским боям привело к возникновению амфитеатров круглой и овальной формы путём сочетания двух зеркальных полусфер. Базилика имела фундаментальное значение для общественной жизни, служа деловым центром. В римском обществе более важным становится и частное жилище, типология которого зависит от материальных возможностей и общественного положения заказчика («Золотой дом» Нерона — императорский дворец; городской дом патрициев — домус; многоквартирные дома-инсулы в Остии). Сельское происхождение римской цивилизации повлияло на развитие типа вилл.


title: Древнеримское искусство

text: Интенсивное градостроительство римлян влияло на городскую застройку. Форумы — особый тип постройки. Специфический архитектурный облик приобрели и крупные городские артерии. Отдельно стоящие арки стали типичным элементом городского убранства — древняя функция ворот переводится тут на язык чистой декоративности.


title: Древнеримское искусство

text: История монументального развития Рима восходит к крупным строительным начинаниям Суллы и Цезаря. Табуларий Суллы с двухъярусными галереями со стороны Капитолийского холма служил для форума театральной декорацией. От Цезаря сохранился храм Весты и т. н. храм Фортуны Вирилис, остатки форума Юлия и базилики Юлия (на форуме времен республики). Базилика Юлия, репрезентативное и функциональное святилище римского закона было большим и имело 3-рядную колоннаду, образовывавшую две аркады. Пространство нижнего этажа свободно открывалось в сторону форума.


title: Древнеримское искусство

text: Император Август, по Светонию, принял Рим кирпичным, а оставил мраморным. Речь идет о переходе от республиканской сдержанности к официальному «декоруму» Империи. Августовский классицизм впитывал эллинистические влияния и этрусское наследство. Мавзолей Августа включает восточную роскошь и этрусскую основательность, мавзолей Цецилии Метеллы на Аппиевой дороге — цилиндрический в основании, мавзолей Кая Цестия — копия пирамиды. Другая разновидность августовской архитектуры — триумфальная арка (например, в Римини, Аосте, Сузе), ведущая историю от этрусской арки, дополненной классическими элементами. Выделение арки в самостоятельный тип памятника — признак желания римлян воплощать идеологические ценности основы государства. Вообще, само понятие монумента, такое важное для всей римской архитектуры, «связано с желанием установить конкретную связь между историческим прошлым, настоящим и будущим, выразив, в осязаемых и непреходящих формах незыблемость идеологических устоев».


title: Древнеримское искусство

text: Форум Августа становится примером для других императорских форумов. Это обширная прямоугольная площадь, обрамленная портиками, включала храм Марса Ультора . Ограда образовывала площадки — экседры, широкие дуги. В театре Марцелла (II в. до н. э.) три ордера сменят друг друга — от массивного тосканского, через ионический к изящному коринфскому — ордерная суперпозиция. Использован метод выразительных свойств архитектуры. В этом памятнике повторен основной элемент базилики Юлия — арка, поддерживаемая пилястрами, с полуколоннами. Этот пластический элемент гасит распор и вес, создавая равновесие сил, и визуально становится структурно определяющим компонентом.


title: Древнеримское искусство

text: Огромный дворец Нерона — Золотой дом, представлял собой огромный комплекс построек с садами, сгруппированный вокруг крупного 8-угольного здания в центре, увенчанного куполом. Купол был подобен небосводу. Дворец был разрушен Веспасианом, однако роль в развитии римской архитектуры сыграл. Нерон, видимо, ориентировался на восточную теократическую традицию, хотел создать «дворец солнца». Влияние востока чувствуется в роскоши отделки, декора, садов, избыточности планировки. Дворец должен был бы стать монументом, увековечивающим божественность императора. Такой подход станет характерным для всей имперской архитектуры Рима — с её стремлением к возведению массивных, пластически подвижных структур, ограничивающих большие открытые пространства.


title: Древнеримское искусство

text: Амфитеатр Флавиев — Колизей, стал символом города. Особое идеологическое значение он приобрел на тысячелетия. Цирковые состязания, которые там происходили, одновременно были и «триумфальным шествием», постоянно разворачивавшимся на глазах у публики. Амфитеатр на 45 тыс. зрителей был тщательно продуман, транспортные и пешеходные потоки разделены. Колизей доминировал над пейзажем, завершал монументальную перспективу города. Впервые здание было задумано с учётом его роли в планировке города, в соотношении к окружающей городской среде.


title: Древнеримское искусство

text: Римская архитектура, имея в своей основе криволинейные формы — в плане экседры, апсиды, ротонды; в разрезе арки, своды, купола — стремится к свободному развитию в пространстве путём чередованию масс с незаполненными, но соподчиненными пространствами. Каждое здание находит своё продолжение в следующем, образуя единое целое. Так работает, например, форум, который определяется и планом, и конфигурацией ограничивающих его стен. Аполлодор из Дамаска, вероятно, планировал форум Траяна. Он имел двухъярусную колоннаду, ограничивался форумом Августа и базиликой Ульпия, двумя большими дугообразными кирпичными оградами, и рядом «таберн» с нишами и окнами. Базилика Ульпия повторяла в плане форум. Здесь же было два библиотечных здания, храм Траяна и колонна Траяна. Центр деловой жизни Древнего Рима одновременно выступал монументом, увековечивающим победу над варварами.


title: Древнеримское искусство

text: Термы были ещё одним крупным общественным зданием. Термы Траяна (начатые Домицианом) были построены на остатках Золотого дома, представляли собой сложную структуру, в центре — группа помещений для купания, а вокруг — многочисленные палестры, площадки для гимнастических игры, библиотеки, портики, сады и улицы.


title: Древнеримское искусство

text: Адриан, взойдя на престол, произвел перелом в развитии римской архитектуре. Любитель Греции придал культуре своего времени ярко выраженный классический характер. Вилла Адриана отражает его впечатления о поездке по Греции и Египту. Однако новой была идея о вилле как о совокупности различных сооружений, гармонически вписанных в пейзаж, создавая с ним идеальный образ. Основные схемы римской архитектуры перерабатываются, но со строгим соблюдением устоявшей формы.


title: Древнеримское искусство

text: Восстанавливая Пантеон, начатый Агриппой и сгоревший, Адриан явно планировал идеальный круглый храм. Высота чашеобразного купола зрительно увеличена благодаря кессонам и комплювию, через который равномерно растекается свет. Снаружи прямоугольный пронаос перспективно организует цилиндрический объём. Мавзолей Адриана в плане продолжает схему Мавзолея Августа, но в более внушительных размерах, с учётом местоположения на берегу реки.


title: Древнеримское искусство

text: Адриановский классицизм однако — временное явление в развитии римской архитектуры. Распространившись в провинциях, римская архитектура переплетается с эллинистическими течениями и приводит к самым разным решениям и неожиданным построениям. Провинциальные явления, в свою очередь, отраженно воздействуют на столицу, и в III в. возникает архитектура, которая все чаще стремится к достижению значительных пространственных эффектов, и где яркие росписи приобретают структурное значение. Сеттиционий Септимия Севера отличался чередованиями ярусов и имел возможно 7 аркад. Он был построен на южных склонах Палатина и служил театральным фоном для Аппиевой дороги.


title: Древнеримское искусство

text: Термы Каракаллы (Антониновы термы) — типичный пример стремления к стилю гигантскому, а уже не монументальному, что характерно для периода упадки империи. Внутри огромного периметра стен находились палестры, перистильные дворы, сады, лавки и административные помещения. Бани были снабжены сложным техническим оборудованием, огромные купальни, сводчатые или купольные перекрытия. Храм Митры (митрейон) внутри терм — признак интереса римлян этой эпохи к восточным культам.


title: Древнеримское искусство

text: Нимфей Лициния (храм Минервы Медики) — типичный экземпляр структурной сложности архитектуры этого периода. Эта сложность служит живописному раскрытию динамизма архитектурных масс. В центре нимфея — 10-угольник с полукруглыми нишами, поэтому в плане выходит «ромашка». Объём накрыт куполом, который подпирается контрфорсами, гасящими распор. Максенций возводит базилику Константина, с бескрайним пространством.


title: Древнеримское искусство

text: Дворец Диоклетиана возведен уже не в Риме, а в Сплите: это симптом шатания империи. Этот дворец — уже и город, плюс дворец, плюс вилла, военный лагерь и казарма. В Риме он возвел термы Диоклетиана, огромный по размеру, однако провинция в области архитектуры уже затмевает столицу.


title: Древнеримское искусство

text: Формализм эллинизма приводит к брожению в римской технике и возникновению новых, смелых решений и вариантов. Таковы храмы в Баальбеке в Сирии, в особенности т. н. Храм Венеры; скальные гробницы в Петре с архитектурно оформленными фасадами. Традиционные формы классической архитектуры сочетаются здесь весьма произвольно. В столице последнее крупное начинание произвел император Аврелиан, обнёсший в 272 году город стенами.


title: Древнеримское искусство

text: В римской архитектуре стена играет роль разграничителя пространства, кроме того, она оказывает пространство на воздушную среду перед ней. Аналогично дно бассейна обуславливает цвет водной глади. Стена была не твердью, а пространством с воображаемой глубиной, поэтому служила местом изображения природы, истории, мифов, была будто «экраном для проецирования».


title: Древнеримское искусство

text: Типичный пример — Алтарь Мира, построенный при Августе. На его 4 сторонах — рельефы с растительными орнаментами, фигурами. Выступающие части барельефа взаимодействуют с пространством, светом, воздухом, прочие слои способствуют иллюзорному разрушению физической плоскости, созданию воображаемой глубины. Плоскость оказывается «соединительной мембраной» между естественным и воображаемым пространствами.


title: Древнеримское искусство

text: Для пластических украшений используется техника стукко (известь и мраморная пыль), которая отлично подходит для тонких светотеневых и художественных эффектов. Смесь эта легко поддавалась лепке, при высыхании становится похожей на монохромную живопись. Эта техника применяется там, где из-за влажности или слабой видимости нельзя применять роспись. Типичный пример — украшение подземной базилики Порта-Маджоре в Риме.


title: Древнеримское искусство

text: Древнеримская настенная живопись зависит от эллинистических образцов. Лучше всего сохранились росписи в постройках Помпеи и Геркуланума. Существуют 4 стиля настенных росписей. Первый стиль древнеримской живописи имеет восточное происхождение: раскрашенные четырёхугольники, имитирующие мраморные блоки. Второй стиль древнеримской живописи более сложный: над цоколем изображается архитектурная перспектива, в которую вписываются «картины», обычно на мифологические сюжеты, с архитектурными или пейзажными фонами. Третий стиль древнеримской живописи («плоскостный») — также со сложными архитектурными построениями, но здания уже фантастические, отличаются графичностью, нежностью колорита. Здесь встречаются вставки, иногда чёрного цвета, с контурными фигурками. Перспективное обрамление здесь служит для того, чтобы картины с изображением фигурок помещались в определенной глубине и не сливались с плоскостью стен. Четвёртый стиль древнеримской живописи (появляется только в последние годы существования обоих городов) — с архитектурно-перспективным построением второго стиля, но с более интенсивным колоризмом и более сложной конструктивной организацией, подобной декорациям театральной сцены.


title: Древнеримское искусство

text: Станковая живопись Рима не сохранилась, но известна по источникам. Единственные примеры — изображения, включенные в настенные росписи Помпеи и Геркуланума. Живопись для древних являлась средством передачи образов и от неё не требовалось обладать корпусностью и пластической грузностью. Она сводилась к уравновешенности цветовых пятен, света и традиции и обращается к греческим образцам. Т. н. «Афинский художник» оставляет подпись под монохромной картиной на мраморе «Женщины, играющие в кости». Здесь изображены тонко прорисованные женские фигуры, навеянные изображениями с аттических белофонных ваз. Более поздними эллинистическими образцами навеяны эпизоды росписей, например, «Альдобрандинская свадьба». Вероятно, это работа копииста.


title: Древнеримское искусство

text: Копийные работы часто воспроизводились по памяти и с некоторыми отклонениями, что вело к эскизности, беглости в работе и быстроте в исполнении. Однако этот обобщённый стиль работы, основанный на быстроте и работе по образцам — нельзя сравнивать с импрессионизмом Нового Времени, который стремился к непосредственной передаче текущих зрительных впечатлений. Например, «Гермафродит и Силен» из дома Веттиев: живописный язык отличается эскизностью, живостью и подчеркнутостью интонации, но при этом с иллюстрации условной схемы. Живопись основана на противопоставлении пятен, однако контраст между телами обоих героев обусловлен традицией изображения тел женщин и юношей бледными, а стариков и атлетов — коричневатыми. Жесты, фон обобщены, деревья и архитектура — почти символичны.


title: Древнеримское искусство

text: На помпейской Вилле Мистерий сохранился фриз, изображающий ритуальную церемонию. Фигуры выделяются на фоне красной стены, которая подчеркивает их точные контуры с классической простотой. Контуры создаются не линиями, а цветовыми контрастами, и при этом художник стремится не к обозначению рельефности их тел, а к фиксации их образов, проецированию этих бесплотных образов на плоскость стены. Эти росписи основаны на подражании эллинистическим образцам. Но свидетельство их римского происхождения — подчеркнуто натуралистическая трактовка, огрубление образа (как бывало и у этрусков). В пейзажах и особенно портретах образ утрировался для большего правдоподобия. В пейзажах применяются приёмы для иллюзорной передачи. В изображении сада на вилле Ливии в Риме — прямо настоящий инвентарь растений. Художник воплощает в красках умозрительный образ природы, для передачи которого подходит обобщающая, беглая, эскизная техника. Эта техника становится ещё боле беглой в раннехристианских росписях катакомб, где символические изображения святых вообще не имеют связи с реальным миром.


title: Древнеримское искусство

text: Создавая портреты, римские художники также отталкивались от определенного «типа», который затем наделяется специфическими особенностями индивидуального лица. На фаюмских портретах лица изображались в фас с широко раскрытыми глазами, что свидетельствует об их «жизни». Таким образом применяется выделение той или иной физиономической особенности. Метод изображения отталкивается не от натуры, а от представления о типе лица, от которого потом идет движение к натуре, движение от общего к частному, не вступая в контакт с реальностью.


title: Древнеримское искусство

text: Римская скульптура испытала большое воздействие со стороны греческой скульптуры, чему способствовало влияние этрусков, а также наличие в Риме греческих мастеров и копий с классических скульптур. Римский скульптурный портрет отличается реализмом от эллинистического и этрусского, что особенно заметно в римских погребальных масках.


title: Древнеримское искусство

text: Портретные бюсты с I в. до н. э. занимаются не только сходством, но и отражением жизненного пути человека. Однако сходство получается чрезвычайным. Небольшая неправильность — чуть большая изогнутость бровей или складка губ — помогает придать портрету вернейшее сходство. Этот приём сохраняется даже в официальных портретах. Портрет является методом сохранения истории.


title: Древнеримское искусство

text: Интерес к истории как к последовательному развитию событий заметен уже в период Республики — в барельефах с «непрерывным повествованием». Алтарь Мира (9 г. до н. э.) — пример их использования. На рельефах изображено жертвоприношение, торжественная процессия. Фигуры аккуратно расположены параллельными планами, уходящими вглубь: перспектива поставлена на службу символической иерархии. Ритма нет, зато есть интонации.


title: Древнеримское искусство

text: Официальная портретная скульптура периода Августа, начиная со статуи из Прима Порта, носит похожие черты. Очевидно обращение к греческому канону и стремление к государственным соображением. Рельефы Арки Тита уже далеки от классицизма Августа. Рельефы как будто открывают окно внутрь стены, пространство организовано живописно и перспективно. Силуэты создают впечатление глубины пространства. В сцене с трофеями из иерусалимского храма пространство создается ракурсным изображением городских ворот. По сравнению с Алтарем Мира с его упорядоченным шествием тут — взволнованное динамичное повествование, с неожиданностью пауз и повторов.


title: Древнеримское искусство

text: Колонна Траяна (113 г. н. э.) создана спиралью рельефов с рассказом о военных подвигах императора. 200-метровая лента показывает эпизоды двух кампаний в Дакии. События не подразделяются на кульминационные, движение оживленные — но не резкие. Пейзаж передается деталями — волной или куском стены. Обычные пропорции не используются. Скульптор отличается почти простонародной симпатией к побежденным — он не римлянин, не грек и не из Малой Азии. Его предшественников, возможно, надо искать у варваров, в Нарбоннской Галлии — авторы Мавзолея Юлиев (Сен-Реми-де-Прованс), типичного примера провинциального искусства периода Августа. Провинциальными художниками, сплавляясь с классикой, создается новый художественный язык, который позже будет известен как позднеантичное искусство (с II в. н. э. до императора Константина). Этот поздний период открывает колонна Антонина Пия. На её основании — изображение соревнования в погребальном ритуале, автор же по-новому решает пространственную задачу. Фигуры размещены в виде «гирлянды», визуально связанные на плоскости ритмикой изображения конских ног. Больше нет иллюзорной глубины, световоздушного пространства, а фигуры крепко спаяны воедино.


title: Древнеримское искусство

text: Хотя во время Адриана (117—138) классическое искусство переживает новый подъём — благодаря его личным вкусам, но это ненадолго. Деградация классического искусства в качестве реакции приводит к усилению антиклассического направления. Усиливается различие между официальным придворным искусством и прочим. В русле адриановского классицизма создавались изысканные портреты Антиноя, медальоны со сценами охоты (сейчас на арке Константина). Колонна Марка Аврелия построена по образцу Колонны Траяна, на опоясывающей её ленте — перетекающие эпизоды, наполненные жестокостью, грубым реализмом, новой трактовкой сверхъестественных сил. История развивается рывками, последовательность рассказа не соблюдается. Фигуры намечены обобщённо, свет падает резко. Эта скульптура уже не «импрессионистична», а «экспрессионистична». Это прорывается даже в официально-помпезном искусстве, например, даже Конная статуя Марка Аврелия демонстрирует контраст между массивным объёмом корпуса и порывистым движением, живописной проработкой волос и тканей.


title: Древнеримское искусство

text: При императоре Коммоде — новая попытка вдохнуть жизнь в придворное течение, ещё более слабая и «маньеристичная». При Галлиене — пластическое искусство приобреает оттенок ностальгии по строгому классицизму Августа, идеалу добрых старых времен. Однако придворное искусство все больше уступает напору провинциальных веяний, которые лучше удовлетворяют запросы пестрого и расслоившегося общества, полного разных учений.


title: Древнеримское искусство

text: Мода на саркофаги с сюжетными рельефами стала утверждаться при Адриане. Позже она распространяется все сильнее из-за огромного количества в Риме мастерских. Сюжеты используются разные — исторические, мифологические, аллегорические; они черпатюся из уже утратившего актуальность репертуара классики. Их воспроизводят по памяти, дополняя деталями, зависящими от автора или заказчика. Обычно это обобщённо элегические темы о скоротечной жизни и неизбежной смерти. Этот поэтический настрой ведёт к нарушению классических канонов. Композиция разная: повествование либо ведётся непрерывно, либо подразделяется: горизонтально — на ленты, вертикально — на ниши или эдикулы. Пространство не организуется, а просто заполняется множеством фигур, ритмически объединённых простейшим способом. Быстрая техника резьбы пригодна почти для серийного производства. Она создает иллюзорно-живописные эффекты и непосредственно передает эмоции. Наглядность пластического языка, разнообразие тем, использование аллегорий и символики объясняет, почему саркофаги оказались так популярны для передачи первых христианских тем, и стали одним из важных соединительных звеньев между позднеантичным и раннесредневековым искусством.


title: Древнеримское искусство

text: Скульптура времен Константина и вообще эпохи Диоклетиановой тетрархии — свидетельство глубокого и окончательного упадка классической культуры. Рельефы Арки Константина — сугубо провинциальны, почти ремесленны. Композиция превратилась в вязь изолированных и схематизированных фигур, расставленных по иерархическому рангу. Меняется идеология изображений: природа, человеческие деяния, исторические события превращаются в простые знаки, символы. Идеология обожествляет императора и государство, личность отождествляется с её местом, причём поскольку ранг опознается по одежде, к ней — больший интерес, чем к лицу модели. Лицо и тело обязаны выражать достоинство в соответствии с занимаемым положением. Художник отбирает только те черты модели, или её атрибуты, которые считаются характерными, показательными для его звания и достоинства. Гигантские статуи — «Колосс из Барлетты» и Колосс Константина — лицом и позой скорее боги, чем люди. Чем больше подрывается реальная власть, тем больше владыка цепляется за внешнее проявление иерархического превосходства. Искусство возносит власть на недоступную высоту, делает её божественной и вечной. Но на самом деле, особенно с распространением христианства, утверждается точка зрения «подданного», который в истории больше терпит, чем действует. Провинциальное искусство поздней античности — и есть искусство подданных.


title: Самбуев, Батор

text: Батор Самбуев (род. 25 ноября 1980, Улан-Удэ) — канадский шахматист, гроссмейстер (2006).


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: Стефан Федорович Данильченко (1895 — 30.08.1971) — советский военачальник, генерал-майор. Участник Первой мировой, гражданской и Великой Отечественной войн, а также операций по разгрому японской Квантунской армии.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: После окончания Кременчугского технического железнодорожного училища работал на вагоностроительном заводе в Крюкове-на-Днепре.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: В 1915 году был призван в царскую армию и отправлен на Юго-Западный фронт, где дослужился до прапорщика конного гусарского полка. За боевые отличия награждён двумя георгиевскими крестами и медалью.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: Член РСДРП(б) с 1917 года. В том же году на втором военно-окружном съезде Советов был избран депутатом Казанского военно-окружного исполнительного комитета.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: В годы гражданской войны являлся командиром Балашовского полка Чапаевской дивизии. Участвовал в боях против уральских белоказаков, белочехов и колчаковцев. Воевал также против деникинцев на Южном фронте.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: С осени 1920 по 1921 года участвовал в борьбе с бандитизмом на Украине, командовал полком и бригадой.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: После Гражданской войны окончил Военную академию имени М. В. Фрунзе. В 1927—1939 гг. находился на командно-штабных должностях в Белорусском, Московском, Забайкальском и Дальневосточном военных округах. Являлся начальником отдела военных сообщений штаба Забайкальского Военного округа.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: Был репрессирован. Освобожден в феврале 1940 года. С 1940 года по 1944 год работал старшим преподавателем Военной академии им. Фрунзе


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: С 1944 по 1945 годы — начальник штаба 17-й гвардейской дивизии, начальник штаба и заместитель командира 5-го гвардейского стрелкового корпуса, командир 19-й гвардейской стрелковой дивизии. Воевал на Белорусском и 1-м Прибалтийском фронтах.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: В составе войск Забайкальского фронта принимал участие в операциях по разгрому японской Квантунской армии.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: С 1947 года по 1953 год — старший преподаватель кафедры тактики Высшей военной академии.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text: В 1950 году окончил Военную академию Генерального штаба Вооруженных Сил СССР, работал преподавателем в этой академии. Генерал-майор.


title: Данильченко, Стефан Фёдорович

text:
Внучатый племянник — Сергей Леонидович Данильченко, доктор исторических наук, профессор.
Подлинные вещи С. Ф. Данильченко: мундир, брюки, сапоги, амуниция и сабля находятся в экспозиции музея В. И. Чапаева в Чебоксарах.


title: Изёр (Алье)

text: Изёр () — коммуна во Франции, находится в регионе Овернь. Департамент коммуны — Алье. Административный центр кантона Изёр. Округ коммуны — Мулен.


title: Изёр (Алье)

text: Код INSEE коммуны — 03321.


title: Изёр (Алье)

text:
Население коммуны на 2008 год составляло 12 515 человек.
В 2007 году среди 7990 человек в трудоспособном возрасте (15—64 лет) 5334 были экономически активными, 2656 — неактивными (показатель активности — 66,8 %, в 1999 году было 67,1 %). Из 5334 активных работали 4922 человека (2434 мужчины и 2488 женщин), безработных было 412 (203 мужчины и 209 женщин). Среди 2656 неактивных 761 человек были учениками или студентами, 909 — пенсионерами, 986 были неактивными по другим причинам.


title: Rogers Cup 2011 — женский одиночный разряд

text: Серена Уильямс — победительница турнира.


text: Каролина Возняцки защищала свой прошлогодний титул, но уступила уже на старте.


text: Полгода неигравшая из-за травм Галина Воскобоева добралась на этом турнире до четвертьфинала, стартовав с квалификации. За счёт этого результата она вернулась в число ста сильнейших теннисисток-одиночниц мира. К концу года казахстанская теннисистка поднимется на 58 строчку рейтинга, отыграв за год 470 позиций в рейтинге.


text: Первые восемь сеянных начинают турнир со второго круга.


title: Сандо, Жюль

text: Жюль Сандо (1811—1883) — французский беллетрист, член Французской академии.


title: Сандо, Жюль

text: По образованию юрист; был близким другом Жорж Санд, в сотрудничестве с которой написал свой первый роман «Rose et Blanche» (1831). В своих дальнейших многочисленных романах усвоил себе более умеренный тон и отчасти даже религиозно-католический дух; они отличаются прекрасным слогом и тонким чувством природы.


title: Сандо, Жюль

text: Он написал: «Madame de Sommerville» (1834), «Marianna» (1840), «Le docteur Herbeau» (1841), «Fernand» (1844), «Catherine» (1846), «Valcreuse» (1846), «M-lle de la Seiglière» (1848, рус. перев., СПб., 1858), «Madeleine» (1848), «Un héritage» (1849, рус. перев., СПб., 1858), «Sacs et parchemins» (1851, рус. перев., СПб., 1859), «La maison de Penarvan» (1858, русск. перев., СПб., 1868), «Un début dans la magistrature» (1862), «La roche aux mouettes» (1871), «J. de Thommeray» (1873).


title: Сандо, Жюль

text: Многие из этих романов Сандо успешно переделывал для сцены. Громадным успехом пользовалась пьеса: «Le gendre de M. Poirier» ("Зять господина Пуарье") (1854), написанная им в сотрудничестве с Ожье.


title: Gracious! (альбом)

text: Gracious! — дебютный студийный альбом группы Gracious, выпущенный в 1970 году.


title: Gracious! (альбом)

text:
Альбом выдержан в стиле раннего британского прога 70-х годов.
В композициях «Heaven» и «Dream» Мартин Киткэт играет на меллотроне. В композициях «Introduction» и «Fugue in 'D' minor» использован такой экзотичный для рок-музыки инструмент, как клавесин. На завершающей альбом 17-минутной песне «The Dream», в начале звучит небольшой отрывок лунной сонаты Бетховена.


title: Gracious! (альбом)

text: Пол Коллинз с сайта Allmusic называет «Introduction» одним из самых сильных треков альбома и отмечает отличное использование синтезатора Муга и клавесина. Вторая сторона пластинки, по его мнению несколько слабее. Подводя итог Коллинз говорит, что это достойный дебют и ставит 3 звезды из 5.


title: Gracious! (альбом)

text: Все композиции написаны Полом Дэвисом и Мартином Киткэтом.


title: Бобл, Алексей

text: Алексей Бобл (, ) — российский писатель-фантаст. Живет в Москве. С 2007 года начал публиковать рассказы на сайте «Самиздат», а также участвовать в различных конкурсах. Тогда же увлекся вселенной «S.T.A.L.K.E.R.». Пишет (иногда в соавторстве с Андреем Левицким) книги в сериях «S.T.A.L.K.E.R.», «Технотьма» и «Зона Тайны». Написанный в рамках последней, роман «Мемория. Корпорация лжи», получивший неоднозначную оценку критиков, переведён на английский.


title: Темерницкий

text: Темерни́цкий (известен также как Совхо́з Темерни́цкий) — посёлок в Аксайском районе Ростовской области. Население 730 человек (третий по численности в сельпосе).


title: Темерницкий

text: Входит в состав Щепкинского сельского поселения.


title: Темерницкий

text: Был выделен в отдельный населённый пункт в 2008 году. Название дано по реке Темерник, протекающей в 2 км к западу от посёлка. До этого входил в состав посёлка Щепкин, несмотря на то, что расстояние между ними равно 6 км.


title: Темерницкий

text: Посёлок расположен в 4,1 км (в 4,8 км по дорогам) к северу от границы Ростова-на-Дону. С востока к посёлку примыкает рукотворный Щепкинский лес (бывший партийный заказник). В 2 км к западу от посёлка протекает река Темерник. Посёлок расположен на высоте 80 м над уровнем моря.


title: Темерницкий

text: В Темерницком 20 улиц и один переулок :


title: Айдахский кролик

text: Айдахский кролик, или кролик-пигмей () — млекопитающее семейства зайцевых.


title: Айдахский кролик

text: Длина тела составляет от 22 до 28 см, вес от 250 до 450 г. Окрас шерсти верхней части тела жёлто-коричневого цвета, нижняя часть тела белёсая. Задние конечности очень короткие, поэтому у них отсутствует прыгающий способ передвижения как у других зайцев.


title: Айдахский кролик

text: Айдахский кролик обитает на северо-западе США, в штатах Вашингтон, Айдахо, Монтана, Вайоминг, Невада и на севере Калифорнии. Предпочитают ландшафты с зарослями трёхзубчатой полыни ("Artemisia tridentata").


title: Айдахский кролик

text: Роют норы глубиной до 1 м, у которых, как правило, 4 или 5 выходов, часто непосредственно под кустом. Эта деятельность отличает их от представителей рода "Sylvilagus", которые не роют собственные норы. Они прокладывают сквозь кустарники тропы, которые позволяют им быстро передвигаться. Активны преимущественно в сумеречное и ночное время, в поисках корма часто не отходят от нор дальше 30 м. Основное питание — это трёхзубчатая полынь.


title: Айдахский кролик

text: Период беременности составляет 4 недели. Самка рождает до трёх раз в год от 4-х до 8-и детёнышей.


title: Темерницкий (значения)

text: Темерни́цкий:


title: Гойе, Луи

text: Луи-Жером Гойе (; ,  — , ) — французский политик времён Великой Французской революции, министр юстиции в 1793—1794 годах.


title: Гойе, Луи

text: Родился в Самблансе (департамент Эндр и Луара) в семье нотариуса. Получил место в коллегии адвокатов в Ренне и работал там, пока не был отправлен представлять город на Генеральных штатах 1789 года. В Законодательном собрании он представлял Иль и Вилен, занимая важное место в обсуждениях. Он протестовал против взыскания новой присяги со священников (22 ноября 1791 года) и потребовал секвестирования собственности эмигрантов (7 февраля 1792 года).


title: Гойе, Луи

text: Гоэ был министром юстиции с марта 1793 по апрель 1794 года, руководя арестами жирондистов, и членом Совета пятисот; он сменил Жана-Батиста Трельяра во французской Директории (июнь 1799 года), где он представлял республиканские воззрения среди растущей оппозиции роялистов.


title: Гойе, Луи

text: Его жена была близка с Жозефиной Бонапарт, и, когда Наполеон Бонапарт внезапно вернулся из египетского похода в октябре 1799 года, он неоднократно пытался привлечь Гойе, который был тогда президентом Директории, к своим политических проектам. После переворота Бонапарта 18 брюмера (9 ноября 1799 года) Гойе отказался уйти в отставку со своего поста и попросил аудиенции с Бонапартом в Тюильри в попытке спасти республику. Он был сопровождён в Люксембургский дворец и после освобождения удалился в своё имение в Обонн.


title: Гойе, Луи

text: В 1802 году Наполеон назначил его генеральным консулом в Амстердаме (в Батавской республике), а после присоединения королевства Голландия к Французской империи он был приглашён занять аналогичную должность в Соединённых Штатах. Состояние здоровья не позволило ему вступить в должность. Умер в Обонне.


title: Флёри, Клод

text: Клод Флёри (1640—1723) — историк церкви, член Французской академии.


title: Флёри, Клод

text: Сначала был известным адвокатом парижского парламента, потом принял духовный сан; с 1689 г. был наставником детей короля Людовика XIV, затем приором церкви Парижской Богоматери. Во время регентства был духовником Людовика XV.


title: Флёри, Клод

text: Из трудов Флёри особенное значение имеет его «Histoire ecclésiastique» (П., 1719 и сл.), доведенная им до 1414 г. и продолженная Фабром (). Другие сочинения его: «Histoire du droit français», «Institution au droit ecclésiastique», «Discours sur les libertés de l’Eglise gallicane», «Moeurs Israélites», «Moeurs des chrétiens», «Discours sur la prédication», «Grand catéchisme historique», «Traité du choix et de la méthode des études».


title: Мачулищанский поссовет

text: Мачулища́нский поссовет — административно-территориальная единица в составе Минского района Минской области Республики Беларусь.


title: Мачулищанский поссовет

text: Мачулищанский поссовет включает 2 населённых пункта:На территории поссовета находится биологический заказник «Соколиный». Деревня Александрово была упразднена в 2012 году.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: Жан-Батист Трельяр (; ,  — , ) — французский политический деятель эпохи Великой Французской революции.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: Родился в Брив-ла-Гайард, Коррез, затем поселился в Париже, где приобрёл репутацию адвоката в местном парламенте и стал депутатом в Генеральных штатах 1789 года, затем в Национальной конституционной ассамблее, где он принял активное участие в решении вопроса о реорганизации Римско-католической церкви и национализации её имущества.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: Не избранный, как и все члены конституционной ассамблеи, в Законодательное собрание, он стал президентом уголовного суда в Париже, но был признан не подходящим для этой должности.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: Департамент Сена и Уаза избрал его в Национальный конвент, где он был связан с группой, известной как Гора, и проголосовал за казнь короля Людовика XVI. Он был членом Комитета общественного спасения и стал председателем Конвента с 27 декабря 1792 года.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: При Директории он вошёл в Совет пятисот, президентом которого он был в течение месяца нивоза IV года, и был членом Кассационного трибунала, а также делегатом на Раштадтском конгрессе (декабрь 1797 года). Трельяр стал председателем Директории в VI году.


title: Трельяр, Жан-Батист

text: После того как Наполеон Бонапарт совершил переворот 18 брюмера, он стал президентом апелляционного суда и государственным советником в период Консульства и Французской империи. Он сыграл важную роль в разработке наполеоновских кодексов. Трельяр умер сенатором и графом империи.


title: Гальченюк, Алекс

text: Александр Александрович Гальченюк (, род. 12 февраля 1994, Милуоки, Висконсин, США) — американский хоккеист белорусского происхождения, центральный нападающий команды «Аризона Койотис».


title: Гальченюк, Алекс

text: Отец Алекса, бывший белорусский хоккеист Александр Гальченюк, который с 2010 по 2013 года являлся ассистентом главного тренера хоккейной команды ОХЛ Сарния Стинг. «Стинг» и задрафтовали Алекса в 2010 году под общим первым номером. За «Сарнию» Гальченюк провёл два сезона. Также был выбран во втором раунде драфта КХЛ 2011 командой Атлант под общим 25-м номером. Выступает за сборную США. Его агентом является прославленный хоккеист Игорь Ларионов. На драфте НХЛ 2012 выбран под общим третьим номером командой «Монреаль Канадиенс».


title: Гальченюк, Алекс

text: 23 июля 2012 года подписал трёхлетний контракт с «Канадиенс».


title: Гальченюк, Алекс

text: Дебютировал в НХЛ 19 января 2013 года в матче против «Торонто Мейпл Лифс». Первый гол в НХЛ забил 22 января 2013 года в матче против «Флориды Пантерз».


title: Гальченюк, Алекс

text: Чемпион молодёжного чемпионата мира 2013 в составе сборной США. Бронзовый призёр чемпионата мира 2013 в составе сборной США.


title: Гальченюк, Алекс

text: 16 декабря 2014 года в матче против «Каролины Харрикейнз», Гальченюк сделал свой первый хет-трик в НХЛ.


title: Гальченюк, Алекс

text: Летом 2015 года подписал двухлетний контракт с «Монреалем» на сумму $ 2,6 млн., а летом 2017 продлил соглашение еще на 4 года с заработной платой $ 4,9 млн. в год.


title: Гальченюк, Алекс

text: 2 марта 2018 года в матче против «Нью-Йорк Айлендерс» сделал второй хет-трик в НХЛ и набрал рекордные для себя 4 очка (3+1).


title: Гальченюк, Алекс

text: 16 июня 2018 года был обменян в «Аризону Койотис» на Макса Доми, после чего заявил, что хочет играть в центре, а не на фланге.


title: Советская площадь (Уфа)

text: Сове́тская пло́щадь находится в Кировском районе Уфы на пересечении улиц Советской и Пушкина.


title: Советская площадь (Уфа)

text: Территория, на которой располагается Советская площадь, относилась к Голубиной слободке. Здесь, между Телеграфной (улица Цюрупы) и Губернаторской (ныне Советской) улицами на нечётной стороне находились пять усадеб, самой большой которой были особняки купца Артемия Нагарёва (Ногарёва) (Дома Ногарёва).


title: Советская площадь (Уфа)

text: В 1930-е гг. усадьбу Ногарёвых снесли, а вместо неё возвели здание Госплана БАССР. К этому зданию после Великой Отечественной войны были пристроены дополнительные помещения, которые соединили его с Домом промышленности.


title: Советская площадь (Уфа)

text: В 1930—1960-е гг. Советская площадь стала главной городской площадью. В годы войны отсюда отправлялись на фронт солдаты. На ней проводились демонстрации, различные городские праздники, а в декабре 1955 г. на площади появилась первая городская ёлка. В ночь на 1 января 1967 г. на здании Башнефти на площади пробили куранты. В середине 1960-х гг. было снесено угловое здание, являвшее собственностью уфимки Подашевской, в котором ранее размещались почта и телеграф, давшие название улице Телеграфной, а в 1920-е гг. — редакция газеты «Красная Башкирия». Вместо этого здания было построено новое, после чего площадь обрела современный вид.


title: Советская площадь (Уфа)

text: Ныне на площади находятся здания Министерства сельского хозяйства (ранее — здание Совнаркома БАССР, архитектор Н. Зарубин), Уфимская государственная академия искусств им. Загира Исмагилова (ранее — Дворянское собрание Уфы), здание компании «Башнефть» с курантами и Уфимская гимназия № 3 (ранее — Мариинская женская гимназия).


title: Советская площадь (Уфа)

text: В настоящее время площадь утратила статус официального городского центра, который перешёл к площади Ленина на проспекте Октября напротив Горсовета.


title: Боровлянский сельсовет (Минская область)

text: Боровлянский сельсовет — административная единица на территории Минского района Минской области Белоруссии. На территории сельсовета располагается 10 учреждений здравоохранения республиканского, областного и районного подчинения.


text: Сельсовет образован в 1979 году.


text: Боровлянский сельсовет включает 18 населённых пунктов:


title: Социология культуры

text: Социоло́гия культу́ры (), культу́рсоциология () — отраслевая социологическая теория, объектом изучения которой являются закономерности функционирования и развития культуры в обществе, а также складывание, усвоение, сохранение и дальнейшая передача культурных норм, идей, ценностей, образцов поведения, представлений, которые выступают в качестве регуляторов отношений между людьми, а также взаимоотношения общества и природы.


title: Социология культуры

text: Термин социология культуры был впервые употреблён Максом Адлером.


title: Социология культуры

text: Предметом изучения социологии культуры Адлер считал социальные факторы становления и существования культурных ценностей и норм. Но данное определение предмета социологии культуры не было принято на Западе большинством последующих её исследователей, а Адлера критиковали по той причине, что в философской и общественно-политической литературе такие понятия, как «общество» и «культура» использовались, за очень редкими исключениями, применялись как тождественные. А также считалось, что нет смысла подменять социологию как таковую социологией культуры. Например создатель культурологии Лесли Уайт считал, что социология бессильна в том, чтобы чётко размежевать культурное и социальное, поскольку, по его мнению, она рассматривает культуру только как отдельную грань социальных взаимосвязей, хотя общество является функцией культуры.


title: Социология культуры

text: Карл Мангейм определял социологию культуры как специфическую разновидность интерпретации произведений культуры.


title: Социология культуры

text: Структурный функционализм Толкотта Парсонса способствовал сильному сужению предмета социологии культуры, поскольку в его основании лежит культурный детерминизм и, следовательно, культура рассматривается как краеугольный камень для существования и развития всех областей жизнедеятельности общества.


title: Социология культуры

text: В западноевропейской социологической науке социология культуры является собирательным понятием, поскольку сюда относят социологию кино, социологию музыки, социологию театра и другие направления культурных исследований. А неоднозначность в определении понятия «культура» приводит к тому, что возникает множество самых разных подходов в зарубежной и отечественной научной мысли. В широком смысле социология культуры является не просто одной из отраслей социологии, а охватывает всю сложность общественной жизни, рассматривая её под своим особым углом зрения. Культура содержится в любой целенаправленной области социальной деятельности человека: быт, труд, здравоохранении, политика и т. д. Таким образом можно говорить о социальной деятельности, которую человек направляет на наиболее полное развитие заложенных в нём способностей и на воплощение в жизнь своих общественных целей. В узком смысле культура представляет собой достаточно самостоятельную систему, которая охватывает духовную сферу.


title: Социология культуры

text: При социологическом подходе к изучению культуры важным является её аксиологическая сторона, где выделяется её ценностное содержание. Это помогает объединить отдельные части культуры в целостную систему, которая на разных уровнях иерархии обеспечивает их взаимосвязь: в целом общества или отдельных социальных групп и личностей. Изначально существует непосредственная связь аксиологизации культуры с теми положительными свойствами, которыми её наделяют. При этом внимание заостряется не только на уровне развития общества, но и на тех целях, ради которых используются плоды и достижения человеческих рук и ума. А также обращается пристальное внимание на то, служат ли они разностороннему личностному развитию, применяются ли в гуманистических целях и т. д. При этом человек в одном и то же время выступает, как в качестве объект, так и субъекта культурного развития. В свою очередь культура рассматривается как способ гуманизации и гармонизации человека и общества. Социология культуры выполняет одну из важнейших задач — социологическое изучение ступеней складывания ценностей, которые включают интересы, предпочтения и ориентации. Всё это создаёт широкую возможность перейти от количественного анализа к качественному, а также совершенствованию методов измерения культурных явлений.


title: Социология культуры

text: Социологическое изучение культуры в России началось только в 80-е годы XX века и нашло своё отражение в работах Л. Н. Когана, Л. Г. Ионина, А. И. Шендрика и др.


title: Эсменар, Жозеф Альфонс

text: Жозеф Альфонс Эсменар (1770—1811) — французский поэт.


title: Эсменар, Жозеф Альфонс

text: Эмигрировал после 10 августа 1792 г.; возвратился в Париж в 1797 г.; писал в «Quotidienne», опять бежал; при Наполеоне сделался театральным цензором.


title: Эсменар, Жозеф Альфонс

text: За обширную дидактическую поэму «La Navigation» (1805), заключающую несколько хороших описаний, но в общем вялую и безжизненную, он был избран в члены французской академии. Написал ещё пьесы «Trajan» (1807) и «Cortez» (1809), а также «Couronne poétique de Napoléon» (1807).


title: SpringBoard

text: SpringBoard — приложение, отвечающее за главный экран в Apple iOS. С него запускаются и загружаются все установленные приложения.


title: SpringBoard

text: В 2008 году с выпуском iPhone OS 1.1.2 SpringBoard претерпела существенные изменения. При удерживании пальца на иконке значки начинают покачиваться, в этом режиме приложения можно удалять (начиная с iPhone OS 2.0) и перемещать, а также создавать несколько страниц, перетаскивая иконку на край экрана. При нажатии кнопки «Home», приложения перестают покачиваться, и изменения сохраняются.


title: SpringBoard

text: В июле 2008 года в iPhone OS 2.0 была введена возможность установки приложений от разработчиков через AppStore. Удалить их можно было, удерживая палец на иконке.


title: SpringBoard

text: В июне 2009 года в iPhone OS 3 в SpringBoard была добавлена возможность поиска Spotlight: если с главного экрана сделать «свайп» пальцем вправо, появляется строка поиска, с помощью которой можно найти музыку, приложения, контакты и другие данные, записанные в память телефона.


title: SpringBoard

text: В июне 2010 года с релизом iOS 4 в SpringBoard была включена возможность менять обои домашнего экрана. Также путём перетаскивания одной иконки на другую в «режиме покачивания» стало возможным создание папок. В папку может поместиться до 12 приложений (либо до 20 на iPad). Убрать приложение из папки можно просто перетащив его на главный экран.


title: SpringBoard

text: Представленная в 2013 году iOS 7 представила значительные изменения SpringBoard: Spotlight стал доступен с любого экрана «Домой» «свайпом» сверху-вниз, папки обзавелись собственными страницами (максимально — 15 страниц) вместимостью 9 приложений на страницу, верхний трей больше не выделяется темной полосой. Док теперь представляет собой полупрозрачную полосу, все иконки были переработаны, лишившись скевоморфизма.


title: SpringBoard

text: На взломанных устройствах неподписанные (установленные через Cydia) приложения не могут быть удалены обычным методом. Удалить их можно только через Cydia (также можно установить твик CyDelete, который позволяет удалять неподписанные приложения обычным способом).


title: SpringBoard

text: В версиях iPhone OS до 1.1.3 джейлбрейк модифицировал SpringBoard для отображения иконок приложений сторонних разработчиков. В версиях выше iPhone OS 1.1.3 модификация уже не требовалась, так как SpringBoard официально стал поддерживать сторонние иконки. Приложения, установленные через Cydia, хранятся в директории /Applications, а не в нативной директории Apple для приложений сторонних разработчиков (/var/mobile/Applications).


title: SpringBoard

text: На взломанных устройствах SpringBoard можно модифицировать с помощью тем и скинов. Применить скачанные темы можно с помощью приложения WinterBoard, устанавливаемого через Cydia. Темы могут изменить любые элементы пользовательского интерфейса.


title: Кузнецов, Иван Алексеевич (партийный деятель)

text: Кузнецо́в Ива́н Алексе́евич (1897—1983) — советский партийный деятель, депутат Верховного Совета СССР II созыва. Первый секретарь Читинского обкома ВКП(б) (1939—1948). Входил в состав особой тройки НКВД СССР.


text: Родился в селе Тертеж Манского уезда Енисейской губернии в семье крестьянина. Участник Первой мировой войны. В мае 1918 года вступил в Красную гвардию Красноярска, был помощником комиссара отряда. Член РКП(б) с 1918 года.


text: Во время колчаковщины находился на подпольной работе в Омске. Подпольная кличка — Илья. В марте 1919 года по решению Сибирского областного подпольного комитета РКП(б) был направлен на подпольную работу в Восточное Прибайкалье; с апреля 1919 года по февраль 1920 года являлся членом и председателем Прибайкальского подпольного комитета РКП(б), начальником Верхнеудинского военно-революционного штаба по подготовке вооруженного восстания против белогвардейцев и интервентов.


text: После освобождения Верхнеудинска работал заместителем председателя Забайкальского комитета РКП(б). В августе 1920 года по решению Дальбюро ЦК РКП(б) был направлен на занятую семёновскими отрядами территорию для организации партизанского движения.


text: После освобождения Читы с октября 1920 года по сентябрь 1921 года работал заведующим отделом Забайкальского губкома РКП(б). В 1924 году окончил Коммунистический университет имени Свердлова.


text: В 1937—1938 гг. и. о. 1-го секретаря Мордовского обкома ВКП(б). В 1938—1940 гг. 1-й секретарь Мордовского обкома ВКП(б). Этот период отмечен вхождением в состав особой тройки, созданной по приказу НКВД СССР от 30.07.1937 № 00447 и активным участием в сталинских репрессиях.


text: В 1939—1952 гг. член Центральной Ревизионной Комиссии ВКП(б). В 1939—1948 гг. 1-й секретарь Читинского обкома ВКП(б).


text: В 1948—1949 гг. слушатель Курсов переподготовки при ЦК ВКП(б). В 1949—1950 гг. 1-й заместитель начальника Управления руководящих кадров Министерства совхозов СССР. В 1950—1951 гг. инспектор ЦК ВКП(б).


text: С 1951 г. член коллегии Министерства совхозов СССР, в Министерстве заготовок СССР. С 1955 г. на пенсии.


text: Умер и похоронен в 1983 году в Москве.Делегат X, XI и XVIII съездов коммунистической партии. Избирался депутатом Верховного Совета СССР второго созыва.


title: Евдокимов, Александр Анатольевич

text: Александр Анатольевич Евдокимов (род. 28 октября 1985) — российский шахматист, гроссмейстер (2005), президент Астраханской Шахматной Федерации (с 6 июня 2010 г. по 6 декабря 2015 г.).


title: Сенегальский галаго

text: Сенегальский галаго () — примат семейства галаговые.


title: Сенегальский галаго

text: Длина тела составляет от 13 до 21 см, длина хвоста от 20 до 30 см. Вес составляет примерно от 200 до 300 г. Шерсть густая и пушистая, на спине бурого окраса, брюхо от белого до светло-коричневого цвета. Голова круглая, глаза очень большие, приспособлены к ночному образу жизни. Безволосые, независимо друг от друга подвижные уши также велики. Хвост длиннее чем тело и на конце пушистый. Задние конечности сильные, на втором пальце имеется .


title: Сенегальский галаго

text: Сенегальский галаго широко распространён в Центральной Африке. Его область распространения простирается от Сенегала на западе до Судана, Сомали и Эфиопии на востоке и к югу до Кении и Танзании. Его местообитания — это скорее сухие, лесистые области, такие как саванны, буш, а также горные леса.


title: Сенегальский галаго

text: Эти приматы активны ночью, в течение дня они спят в гуще растений, в покинутых птичьих гнёздах или в дуплах деревьев. Ночью они отправляются на поиски корма, при этом они передвигаются, лазая вертикально и прыгая, при этом они могут преодолевать расстояние до 5 м. В то время как часто несколько животных спят, прижавшись тесно друг к другу, поиски корма они всегда ведут в одиночку. Животные часто сбрызгивают мочой свои лапы, чтобы таким образом помечать секретом свою территорию.


title: Сенегальский галаго

text: Основное питание сенегальского галаго — это насекомые, в незначительной мере они питаются также мелкими позвоночными животными, яйцами и цветками. В засушливый период важную роль играют древесные соки.


title: Сенегальский галаго

text: Шимпанзе охотятся на галаго, заостряя концы палок — это единственный документированный случай использования оружия животными, исключая человека.


title: Сенегальский галаго

text: Участок самца перекрывается с участками нескольких самок, в период спаривания доходит до споров между самцами за доступ к партнёрам по спариванию. Самки могут забеременеть дважды в год. К рождению самки сооружают гнездо из листьев, в котором детёныши проводят свои первые недели жизни. Период беременности составляет примерно от 110 до 140 дней, в помёте от 1 до 3 (чаще 2) детёнышей. В течение первых недель мать носит их в пасти или те крепко хватаются за её шерсть. Примерно через 3 месяца детёныши отлучаются, половая зрелость наступает примерно в возрасте 9 месяцев. В неволе животные живут до 18 лет.


title: Сенегальский галаго

text: Выделяют четыре подвида:


title: Действительные члены РАРАН

text: Главным источником информации послужил список действительных членов Российской академии ракетных и артиллерийских наук (РАРАН) на официальном сайте этой организации (данные на 14 июня 2012 года).


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Алексáндр Леони́дович Верещáка (род. 16 июля 1965, Химки) — российский океанолог, доктор биологических наук, профессор, член-корреспондент РАН.


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Сын картографа Т. В. Верещаки (род. 1939).


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Окончил биологический факультет МГУ им. М. В. Ломоносова (1987).


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Кандидат биологических наук (1990, Институт океанологии им. П. П. Ширшова), доктор биологических наук (1999, там же). С 1999 года — профессор МИИГАиК, заведующий кафедрой (2007—2009).


title: Верещака, Александр Леонидович

text: С 2007 года заведует лабораторией в Институте океанологии РАН (Москва). Член-корреспондент РАН по Отделению наук о Земле с 22 декабря 2011 года.


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Специалист в области геоэкологии и океанологии, автор около 100 научных работ, из них 5 монографий (2 — на английском языке), и 6 коллективных монографий (в 3-х — ответственный редактор). Основные научные результаты получены с использованием современных методов: обитаемых глубоководных аппаратов «Мир» (11 экспедиций, более 20 погружений), молекулярно-генетических методов.


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Профессор Верещака:


title: Верещака, Александр Леонидович

text: Ведёт преподавательскую работу, автор учебника (гриф Минобрнауки) и ряда учебных пособий. Неоднократно приглашался для чтения лекций и для проведения совместных работ во Францию (Сорбонна), США, Данию, Норвегию, Новую Зеландию.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: Гео́ргий Ива́нович Пе́стерев (1918, с. Луковка, ныне Панкрушихинский район, Алтайский край — 9 ноября 1995, Новокузнецк, Кемеровская область) — командир орудия 275-го гвардейского истребительно-противотанкового артиллерийского полка 4-й гвардейской отдельной Речицко-Радомской истребительно-противотанковой артиллерийской бригады 69-й армии 1-го Белорусского фронта, гвардии старшина, Герой Советского Союза.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: Родился в 1918 году в семье крестьянина. Русский. Окончил три класса средней школы. С 1934 года проживал в селе Осиновое Плесо Новокузнецкого района, работал лесорубом в Терсинском леспромхозе.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: В Красной Армии с декабря 1942 года.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: На фронтах Великой Отечественной войны с марта 1943 года.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: В ходе Белорусской стратегической наступательной операции гвардии старшина Георгий Пестерев совершил выдающийся подвиг. Преодолевая сопротивление гитлеровцев, войска 69-й армии вышли к Висле, пройдя за месяц свыше 200 километров по территории Белоруссии и Польши. Перед армией была поставлена задача захватить и удержать плацдармы на западном берегу Вислы. В ночь на 31 июля 1944 года в ненастную погоду под сильным огнём противника орудийный расчет Г. И. Пестерева на пароме форсировал Вислу южнее города Пулавы в районе села Кемпа Хотецка (Люблинское воеводство, Польша).


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: С рассветом противник начал непрерывные атаки превосходящими силами при поддержке артиллерии, пытаясь выбить наши войска с занятого плацдарма. Пестерев поддерживал действия пехотинцев, ведя огонь прямой наводкой по врагу. За день его расчёт уничтожил до 90 солдат и офицеров противника, взорвал станковый пулемёт с расчетом, бивший с укреплённой огневой позиции. В критический момент боя вражеские солдаты вплотную подошли к орудию. Тогда Георгий Пестерев выдвинулся им навстречу и автоматным огнём уничтожил до 20 немецких солдат.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: В последующие дни войска 69-й армии объединили захваченные ими на Висле плацдармы в крупный Пулавский плацдарм, с которого войска 1-го Белорусского фронта нанесли удар по немецко-фашистским войскам в ходе Висло-Одерской операции в январе 1945 года.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: Указом Президиума Верховного Совета СССР от 21 февраля 1945 года за мужество и героизм, проявленные в борьбе с немецко-фашистскими захватчиками, гвардии старшине Пестереву Георгию Ивановичу присвоено звание Героя Советского Союза с вручением ордена Ленина и медали «Золотая Звезда» под номером 4715.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: В боях за освобождение Польши Г. И. Пестерев был тяжело ранен, в госпитале ему ампутировали ногу. В 1945 году старшина Пестерев был демобилизован по инвалидности.


title: Пестерев, Георгий Иванович

text: После войны Г. И. Пестерев работал телефонистом на сельской телефонной станции в селе Осиновое Плесо Новокузнецкого района Кемеровской области. В 1972 году переехал в Новокузнецк. Скончался 9 ноября 1995 года.


title: Тело без души

text: «Тело без души» (, ) — документальный фильм режиссёра Виктора Гродецкого о юношах с улиц Праги, которые вынуждены заниматься проституцией.


title: Тело без души

text: Создатель документального фильма Виктор Гродецкий берёт интервью у парней в возрасте от 14 до 17 лет. Перед камерой они рассказывают о своей жизни и о том, как попали в бизнес гомосексуальной проституции. Молодые люди делятся своими мыслями и переживаниями, связанными с телом, душой, деньгами, их сексуальной ориентацией, СПИДом, своими мечтами, и рассуждениями о смерти. Центральное место в картине занимает история некоего Павла, следователя полиции и по совместительству режиссёра-постановщика гей-порно.


title: Тело без души

text: Саундтрек к фильму включает в себя следующие композиции:


title: Стационарный плазменный двигатель

text: Стационарный плазменный двигатель (СПД) — плазменный двигатель, разработанный в опытном конструкторском бюро «Факел» при научном сопровождении ИАЭ им. И.В.Курчатова, МАИ и НИИ ПМЭ. По сути является магнетроном, широко применяемым в промышленности.


title: Стационарный плазменный двигатель

text: Идея создания СПД была предложена А. И. Морозовым в начале 60-х годов XX века. В 1968 году академиком А. П. Александровым и главным конструктором А. Г. Иосифьяном было принято историческое решение о создании корректирующей двигательной установки (КДУ) с СПД. Разработка первой КДУ и её интеграция в КА «Метеор» была выполнена в тесном содружестве групп учёных и специалистов Института атомной энергии им. И. В. Курчатова (Г. Тилинин), ОКБ «Факел» (К. Козубский), ОКБ «Заря» (Л. Новосёлов) и ВНИИЭМ (Ю. Рылов). В декабре 1971 г. двигательная установка с СПД — КДУ «Эол» успешно стартовала в космос в составе КА «Метеор». В феврале-июне 1972 г. были проведены первые включения и испытания, продемонстрировавшие работоспособность СПД в космосе и совместимость с КА на околоземных орбитах. Высота орбиты была поднята на 17 км.


title: Стационарный плазменный двигатель

text: С 1995 года СПД используется в системах коррекции серии связных геостационарных КА типа «Галс», «Экспресс», «Экспресс-А», Экспресс-АМ, Sesat разработки НПО прикладной механики, а с 2003 года — в составе зарубежных геостационарных спутников типа Inmarsat, Intelsat-X, IPSTAR-II, Telstar-8 для решения задач приведения в «рабочую точку», стабилизации положения в этой точке, изменения «рабочей точки» в случае необходимости и увода с неё по окончании эксплуатации.


title: Стационарный плазменный двигатель

text: К январю 2012 года на запущенных в космос аппаратах было установлено в общей сложности 352 двигателя СПД.


title: Стационарный плазменный двигатель

text: Спецификой этого двигателя, как и других электроракетных двигателей, является значительно большая скорость истечения рабочего тела по сравнению с использовавшимися ранее химическими двигателями, позволяющая значительно уменьшить запасы рабочего тела, необходимые для решения названных выше задач. Его применение в составе геостационарных КА позволяет увеличить долю массы целевой аппаратуры и срок их активного существования до 12-15 лет. За счёт этого значительно повышается эффективность КА.


title: Стационарный плазменный двигатель

text: ОКБ «Факел» производит различные двигатели, отличающиеся тягой, массогабаритными характеристиками, потребляемой мощностью для различных КА.


title: Тирен, Юхан

text: Юхан Тире́н (; 12 октября 1853, , Швеция — 24 августа 1911, Пеннингбю, Швеция) — шведский художник-пейзажист.


title: Тирен, Юхан

text: Родился 12 октября 1853 года в местечке Шелевад в Швеции.


title: Тирен, Юхан

text: Когда мальчику было семь лет, семья переехала в , где отец художника был пастором.


title: Тирен, Юхан

text: Окончил Техническую школу. С 1877 по 1880 годы обучался в Королевской академии искусств.


title: Тирен, Юхан

text: В 1880 году художник завоевал на конкурсе Академии золотую медаль и право получения гранта на учёбу за границей. В 1881 году его картина «Емтландская легенда» ("Jämtlandssägen") имела большой успех на ученической выставке. В 1882—1984 годах путешествовал по Европе, учился в Германии, Италии и Франции.


title: Тирен, Юхан

text: В 1883 году Тирен вернулся в Увикен, но уже в следующем году вновь уехал в Париж, чтобы продолжать учёбу и больше не расставаться со своей супругой Гердой, поскольку девушка после окончания Академии в 1883 году уехала учиться во Францию. В январе 1884 года они обручились и в том же году сыграли свадьбу в Париже. В конце 1884 года молодожены вернулись на родину и поселились в родном городке — месте, которому художник оставался верным на протяжении многих лет. Он писал северные сопки, сцены жизни саамского населения Швеции. Позже семья переехала в Пеннингбю в приходе Ленна, где поселилась на ферме Тирста и прожила там почти всю жизнь. В 1894 году Тирен с семьей на короткий срок возвращался в Увикен.


title: Тирен, Юхан

text: Скончался 24 августа 1911 года в Пеннингбю.


title: Тирен, Юхан

text: Среди самых известных картин художника — «После метели» («Efter snöstormen», 1885), на которой изображена саамка рядом со своим мёртвым сыном, «Охотник на лосей» («Älgskytten», 1889), а также «Отстрел оленей» («Lappar tillvaratagande skjutna renar», 1892), которая была основана на реальном факте, когда горнозаводчик Вилльям Фаруп организовал отстрел оленей, которые, по его словам, посягали на его земельные участки в Юснедале; эта работа вызвала сильный общественный резонанс.


title: Тирен, Юхан

text: Художник также писал акварели на бытовые и этнографические темы. Свои работы мастер экспонировал на Национальной выставке в Стокгольме в 1897 году и на Всемирной Парижской выставке в 1900 году.


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text: Евгений Михайлович Молчанов (1924, Жадовка — 6 июля 1943, с. Крутой Лог, Курская область) — Герой Советского Союза.


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text: Родился в селе Жадовка в семье крестьянина. Русский. Имел начальное образование.


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text: В армии с 1942 года. На фронте с марта 1943 года. Рядовой. Заместитель командира пулемётного отделения 223-го гвардейского стрелкового полка (78-я гвардейская стрелковая дивизия, 7-я гвардейская армия, Воронежский фронт).


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text: Звание Героя Советского Союза присвоено 01.11.1943 посмертно.


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text: Похоронен в селе Крутой Лог ( ныне Белгородской области).


title: Молчанов, Евгений Михайлович

text:
Молчанов в оборонительных боях на белгородско-курском направлении 6 июля 1943, отражая атаки противника, со своим расчётом уничтожил свыше взвода гитлеровцев. Был дважды ранен, но продолжал сражаться и гранатами подбил танк.
Погиб в этом бою.


title: Кребийон, Проспер

text: Проспер Жолио де Кребийон (1674—1762) — известный французский драматург.


title: Кребийон, Проспер

text: Его первые трагедии «Смерть детей Брута» ("La Mort des enfants de Brutus") и «» (1705) успеха не имели. Затем последовали «», «Электра», «Радамист и Зенобия», «Ксеркс», «Семирамида», «Пирр».


title: Кребийон, Проспер

text: Избранный в 1731 г. во французскую академию, он произнес вступительную речь в стихах, характеризуя свою деятельность следующими правдивыми словами: «Aucun fiel n’a jamais empoisonné ma plume» («Жёлчь никогда не отравляла моё перо»). В 1735 г. получил место цензора. Мадам де Помпадур старалась создать в Кребийоне соперника возрастающей славе Вольтера, оскорбившего фаворитку злыми эпиграммами.


title: Кребийон, Проспер

text: Враги Вольтера придумали формулу: «Корнель велик, Расин нежен, Кребийон трагичен», чтобы показать, что Вольтер не обладает ни одним из этих качеств. После долгого перерыва Кребийон написал трагедию «Catilina». Пьеса поставлена была с большим блеском в 1742 г., но успех её был искусственный; написанная на ту же тему драма Вольтера «Rome Sauvée» совершенно уничтожила пьесу Кребийона. Последняя трагедия Кребийона, «Le Triumvirat» (1754), была очень холодно встречена публикой, несмотря на то, что в предисловии автор ссылается на свой 81-летний возраст.


title: Кребийон, Проспер

text: Кребийон обладал оригинальностью и широтой замысла, но любил изображать злодеев и злодейства, с энергией, часто переходившей в жёсткость. Соперничество его с Вольтером сопровождалось хорошими с виду отношениями, но Вольтер дал волю своей злобе в так называемой «Eloge de Crébillon» («Похвале Кребийону», 1762).


Гербы населённых пунктов Орловской области


text: Количество муниципальных образований Орловской области — 267, в том числе:


title: Мунье, Жан Жозеф

text: Жан Жозе́ф Мунье́ (; 12 ноября 1758, Гренобль — 28 января 1806, Париж) — французский юрист и политический деятель, депутат Национального собрания.


title: Мунье, Жан Жозеф

text: Мунье родился в Гренобле (Изер) 12 ноября 1758 года. Он изучал право, а в 1783 году получил место судьи в Гренобле. Принимал участие в борьбе между местным парламентом и судом в 1788 году и способствовал созыву Генеральных штатов Дофине в Визиле (20 июля 1788 года), которые в канун революции создали огромный ажиотаж. Мунье был секретарём этой ассамблеи и подготовил кагеры (записные книги) жалоб и просьб, представленные королю Франции. Получив таким образом известность, Мунье был единогласно избран депутатом от третьего сословия в Генеральные штаты 1789 года.


title: Мунье, Жан Жозеф

text: Там и в Национальной конституционной ассамблее он был сначала сторонником новых идей, высказываясь в пользу объединения третьего сословия с двумя привилегированными сословиями. Мунье поддержал знаменитую клятву в зале для игры в мяч, выступил с требованием вернуть пост Неккеру и играл заметную роль в подготовке Декларации прав человека. 28 сентября 1789 года Мунье был избран председателем ассамблеи.


title: Мунье, Жан Жозеф

text: Однако в то же время он разошёлся с левым большинством Национального собрания, возглавляемым Барнавом и Ламетом. В сентябре 1789 года левые провалили два предложения Мунье: о введении двухпалатного парламента и об абсолютном вето короля (было утверждено ограничивающее). После похода парижской бедноты на Версаль Мунье сложил депутатские полномочия и вернулся в Дофине, а в 1790 году эмигрировал в Швейцарию.


title: Мунье, Жан Жозеф

text: После установления Консулата Мунье вернулся во Францию. Бонапарт назначил его префектом департамента Иль и Вилен и в 1805 году государственным советником.


title: Мунье, Жан Жозеф

text: Мунье умер в Париже 28 января 1806 года.


title: MyEarthDream

text: MyEarthDream () — шестой студийный альбом австрийской симфо-пауэр-метал-группы Edenbridge, выпущен 25 апреля 2008 года на лейбле Napalm Records. Это первый альбом группы, записанный на австрийском лейбле, до этого Edenbridge сотрудничали с Massacre Records.


title: MyEarthDream

text: Большинство рецензентов оценили альбом довольно высоко. Критиками отмечалось, что по сравнению с напыщенным "The Grand Design" этот альбом более острый, тяжёлый и запоминающийся. Рецензенты указали, что участие в записи Чешского филармонического оркестра качественно повлияло на музыку Edenbridge, оркестр чувствуется на протяжении всего альбома. Вокал Сабины звучит острее и эмоциональнее как никогда ранееРецензент Lords of Metal назвал её одной из лучших вокалисток симфонического метала. "MyEarthDream" также был назван одним из лучших симфо-метал-альбомов 2008 года.


title: Кёсен, Султан

text: Султан Кёсен (; род. 10 декабря 1982 года, Мардин) — турецкий фермер, в настоящее время — самый высокий человек в мире согласно Книге рекордов Гиннесса. Его рост составляет 251 см. Длина стопы Султана достигает 36, это на 2 сантиметра меньше, чем у марроканца Брахима Такиолаха из Парижа (38 сантиметров). Кёсен на 21 см ниже, чем Ро́берт Пе́ршинг Уо́длоу, самый высокий зарегистрированный человек в истории, согласно Книге рекордов Гиннесса, о росте которого имеются несомненные сведения.


title: Кёсен, Султан

text: Его высокий рост связан с опухолью гипофиза. В настоящее время он может передвигаться только на костылях. Султан живёт со своими родителями, они оба — нормального роста. Из-за своего роста Султан не смог закончить среднюю школу и был вынужден заниматься фермерством. При этом он любит в компании друзей играть в видеоигры. Из преимуществ высокого роста сам Султан отмечает возможность работать с высокими деревьями в саду, замену лампочек и другие виды помощи по хозяйству. Из недостатков — это поиск одежды на человека его роста (ему необходимы брюки длиной 113 см и верхняя одежда с рукавами 93 см. Кроме того, ему необходимы ботинки 62 размера, в которых он зачастую не может влезть в средний автомобиль.


title: Кёсен, Султан

text:
С 2010 года он проходит радиолечение в медицинском институте Университета Виргинии, в котором также контролируют его уровень гормонов. Несмотря на то, что курс терапии занимает более 2 лет, уже в 2011 году врачам удалось нормализовать гормональную активность гипофиза. В марте 2012 было подтверждено, что лечение прошло удачно и постоянный рост Султана удалось приостановить.
28 октября 2013 года женился на Мерве Дибо, которая едва достаёт ему до локтя.


title: Кёсен, Султан

text: 25 августа 2009 года рост Кёсена был зафиксирован на уровне 247 см, что превышало рост предыдущего самого высокого человека в мире, Бао Сишуня, рост которого достигал 236 см. Кёсену принадлежит рекорд по размеру ладони — он составляет 27,5 см.


title: Кёсен, Султан

text: 9 февраля 2011 года Султан вновь прошёл процедуру измерения в рамках книги рекордов Гиннесса — его рост на тот момент составлял 251 см.


title: Кёсен, Султан

text: Размах рук Султана Кёсена составляет около 3 метров.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: Барон Пьер-Викто́р Малуэ (; ,  — , ) — французский публицист и политический деятель, с апреля по сентябрь 1814 года — морской министр Франции.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: Родился в Рьоме (ныне — в департаменте Пюи-де-Дом) 11 февраля 1740 года в семье адвоката. Он поступил на государственную службу и работал последовательно во французском посольстве в Лиссабоне, в административном отделе армии герцога де Брольи, как комиссар в Сан-Доминго в 1767—1774 годах, а после его возвращения во Францию — как генеральный комиссар по морским делам. В 1776 году ему было поручено осуществить планы колонизации французской Гвианы, но был заменён на этой должности в 1779 году.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: По возвращении во Францию он был хорошо принят при дворе, и выполнение его планов в Гвиане было обеспечено. Он получил должность интенданта в порту Тулона.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: В 1789 году Малуэ был избран в Генеральные штаты от третьего сословия и позднее стал депутатом Национального собрания, где вскоре приобрёл известность одного из главных защитников монархии (вместе с Мунье). Однако в дебатах осени 1789 года сторонники Мунье и Малуэ по ряду ключевых вопросов (о вето короля и о форме будущего парламента) уступили левой части Собрания, и влияние Малуэ быстро пошло на спад.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: Малуэ эмигрировал в Англию в сентябре 1792 года, но вскоре начал тщетно просить разрешение вернуться, чтобы помочь в защите Людовика XVI. Его имя было вычеркнуто из списка эмигрантов в 1801 году Наполеоном, который восстановил его в положение на службе и отправил его в Антверпен в качестве генерального комиссара и морского префекта для надзора за возведением оборонительных сооружений, а также созданием флота.


title: Малуэ, Пьер Виктор

text: Малуэ вошёл в Государственный совет в 1810 году, но, оскорбив императора своей дерзостью, был с позором изгнан в 1812 году. После Реставрации Бурбонов Людовик XVIII сделал его морским министром. Он умер 7 сентября 1814 года.


title: Суматранская выдра

text: Суматранская выдра () — хищное млекопитающее семейства куньих, обитающее в Юго-Восточной Азии.


title: Суматранская выдра

text: Суматранская выдра длиной примерно 1,3 м, вес составляет около 7 кг. Между пальцами с когтями имеются плавательные перепонки. Шерсть на спине тёмно-коричневого окраса, на брюхе немного светлее. Подбородок и верхняя губа белёсые. Поверхность вокруг ноздрей носа и носовая перегородка волосатые.


title: Суматранская выдра

text: Область распространения вида охватывает страны Юго-Восточной Азии и точно до сих пор не определена. Выдра обитает в Таиланде, Камбодже, Вьетнаме, Малайзии, Брунее, на Суматре и на севере Борнео. Населяет болотистые леса, низовья рек, водно-болотные угодья, мангровые леса, горные ручьи выше 300 м над уровнем моря.


title: Суматранская выдра

text: Питание в болотистой лесистой местности на юге Таиланда состоит из рыбы на 85,5 %. Остальная добыча — это водные змеи, ящерицы, водяные черепахи, млекопитающие и насекомые.


title: Суматранская выдра

text: Период беременности длится примерно 2 месяца. В дельте Меконга, очевидно, потомство появляется на свет в ноябре и декабре.


title: Энокидо, Ёдзи

text: — японский . Писал сценарии для таких аниме как "Гостевой клуб лицея Оран", "Юная революционерка Утэна", "FLCL", "Евангелион", "RahXephon", "Melody of Oblivion" и "".


title: Энокидо, Ёдзи

text: Его цикл рассказов по аниме FLCL был выпущен в США в трёх томах в 2008—2009 году.


title: Энокидо, Ёдзи

text: Являлся участником творческой группы Be-Papas, которую создал Кунихико Икухара.


title: Аклердиды

text: Аклердиды () — семейство червецов подотряда "Sternorrhyncha". Тело плоское, восковый покров незначителен, ноги отсутствуют, усики редуцированы. Питаются соками растений, главным образом, из семейства злаковые. Более 50 видов в 5 родах Кроме злаков, отмечено питание на растениях некоторых других семейств: виды "Rhodesaclerda" найдены на "Combretum" (из "Combretaceae"), вид "Aclerda tillandsiae" — на "Tillandsia" (семейство Бромелиевые), а вид "Kwazulaclerda loranthi" — на "Loranthus" (семейство Ремнецветниковые). Для бывшего СССР указывалось 2 вида, в том числе "Nipponaclerda turanica".


title: Аклердиды

text: Наибольшее число видов представлено в Северной Америке. Неарктика (20 видов), Афротропика (10 видов), Неотропика (7 видов), Ориентальный регион (14 видов), Палеарктика (13 видов), один вид в Австралазии ("Aclerda sellahispancia").


title: Аклердиды

text: Более 50 видов, 5 родов.


title: Rogers Cup 2011 — женский парный разряд

text: Пара Лизель Хубер / Лиза Реймонд — победительница турнира. В полуфинале ими переиграны прошлогодние чемпионки — Флавия Пеннетта и Жисела Дулко.


title: Rogers Cup 2011 — женский парный разряд

text: Образованная перед началом европейского грунтового сезона-2011 пара Лиза Реймонд / Лизель Хубер выиграла свой первый совместный турнир. До конца года американки выиграют ещё три соревнования и завершат сезон первой парой мира.


title: Rogers Cup 2011 — женский парный разряд

text: Хубер впервые выигрывает матч за титул из-за неявки соперниц; у Реймонд это третья такая победа.


title: Rogers Cup 2011 — женский парный разряд

text: Первые четыре сеянные пары начинают турнир со второго круга.


title: Безенваль, Пьер Виктор де

text: Пьер Викто́р, барон де Безенва́ль де Брюншадт (; , Золотурн — , Париж) — последний командир швейцарской гвардии во Франции.


title: Безенваль, Пьер Виктор де

text: Родился в Золотурне. Был сыном Жана Виктора де Безенваля, полковника, командовавшего полком швейцарских гвардейцев, находившихся на жалованье у Франции, который был обвинён в 1707 году королём Людовиком XIV в том, что во время своей миссии в Швецию пытался примирить Карла XII с русским царём Петром I и объединить их в союз с Францией против Англии. Мать - Катаржина Белинская была дочерью маршалка великого коронного Казимира Белинского.


title: Безенваль, Пьер Виктор де

text: Пьер Виктор служил сначала в качестве помощника-адъютанта у маршала Виктора де Бройля во время кампании 1748 года в Богемии, а затем помощником-адъютантом у герцога Орлеанского в Семилетней войне. Затем он стал командиром швейцарских гвардейцев.


title: Безенваль, Пьер Виктор де

text: Когда началась Великая Французская революция, де Безенваль остался верен королевскому двору и получил командование над войсками, которые король сосредоточил в Париже в июле 1789 года — действия, которые привели к штурму Бастилии 14 июля 1789 года. Безенваль показал некомпетентность в условиях кризиса и попытался бежать. Он был арестован, судим судом в Шатле, но оправдан. Затем он попал в безвестность и умер в Париже в июне 1791 года.


title: Корнель, Тома

text: Тома́ Корне́ль (1625—1709) — французский драматург и либреттист, младший брат Пьера Корнеля.


title: Корнель, Тома

text: Братья Пьер и Тома никогда не расставались; их жены были родными сёстрами. Тома воспитывался в иезуитской школе в Руане; был адвокатом при руанском парламенте, но бросил службу ради литературы и поселился в Париже. Написал 42 пьесы для театра, начав с подражаний Кальдерону в комедиях: «Обязательства случая» ("Engagements du hasard", 1647), «Мнимый астролог» ("Le Feint Astrologue", 1648), «Дон Бертран де Сигарраль» ("Don Bertrand de Cigaral", 1650). Затем продолжал писать в том же модном тогда духе испанских комедий интриги.


title: Корнель, Тома

text: В ноябре  года в Театре Марэ была поставлена его трагедия «Тимократ», на долю которой выпал наибольший сценический успех XVII века. Популярность трагедии объясняется романической запутанностью фабулы, позаимствованной из романа Ла Кальпренеда «Клеопатра». На протяжении полугода пьеса шла при полном аншлаге в двух театрах: Марэ и Бургундский отель.


title: Корнель, Тома

text: Из более поздних трагедий громадным успехом пользовались «Береника» ("Bérénice", 1657), «Дарий» ("Darius", 1659), «Камма» ("Camma", 1661), «Теодат» ("Théodat", 1670) и «Ариадна» ("Ariane", 1670). Из написанных им в то время комедий выделяется «Каменный гость» ("Festin de Pierre", 1679) — стихотворная переработка мольеровского «Дон Жуана».


title: Корнель, Тома

text: Кроме того, Тома Корнель написал либретто к операм Люлли «Психея» ("Psyché", 1678) и «Беллерофон» ("Bellerophon", 1679), опере Шарпантье «Медея» ("Médée", 1693) и множество других пьес самого разнообразного характера. Ему принадлежат переводы Овидия и «История французской монархии».


title: Корнель, Тома

text: Как член французской академии, Тома Корнель принимал деятельное участие в работах по словарю и, после издания последнего, напечатал в 1694 году двухтомное приложение к нему. Издал также «Всеобщий историко—географический словарь» ("Dictionnaire universel géographique et historique", 1708).


title: Корнель, Тома

text: Умер почти в бедности.


title: Корнель, Тома

text: Драматические произведения Тома Корнеля обнаруживают искусство в ведении фабулы, умение разнообразить её инцидентами, но манера писать у него очень бесцветная, риторичная, далекая от силы его брата. Некоторые критики утверждают, что слава великого Корнеля помешала литературному успеху его брата; но гораздо более оснований предполагать, что память о Тома сохранилась именно благодаря его родству с Пьером Корнелем.


title: Российско-шведские отношения

text: Росси́йско-шве́дские отноше́ния — двусторонние отношения между Россией и Швецией.


title: Российско-шведские отношения

text: Российско-шведские отношения имеют долгую и сложную историю, которая отмечена многочисленными войнами. Тем не менее Швеция первой из стран Запада установила торговые связи с Советской Россией — уже через полгода после Октябрьской революции. Дипломатические отношения Швеции и СССР были установлены 16 марта 1924 года. 19 декабря 1991 года Швеция, одной из первых, признала Российскую Федерацию независимым государством.


title: Российско-шведские отношения

text: Экономические отношения между странами развиваются достаточно успешно. В 2008 году оборот двусторонней торговли вырос на 41 % и составил 8,64 млрд долларов. Взаимный товарооборот в 2010 году составил 6,44 млрд долларов. Швеция занимает 21 место в числе торговых партнёров России: на её долю приходится около 1,2 % общего российского внешнеторгового оборота.


title: Дьячков, Сергей Владимирович

text: Сергей Владимирович Дьячков (род. 6 ноября 1976) — российский шахматист, гроссмейстер (2004).


title: Хикмет, Ахмед Бей

text: Образование получил в начальной военной школе Соук Чешмэ, в Константинополе, и затем в училище Галатасарай. Ахмед преподавал словесность в разных учебных заведениях и занимал различные должности в Министре иностранных дел. Некоторое время состоял председателем общества «Турецкий очаг». Вместе с Халид Зияуддин, Дженаб Шехаб Эддином, Мехмед Реуфом, Сулейман Назифом, Хусейн Джахидом. Он принадлежал к группе молодых писателей, открывших новую эру в турецкой изящной словесности. Однако по простоте языка и близости к обыденной речи Ахмед занимает среди них особое место. Его отличительная черта — реализм в передаче национального быта и его смешных сторон. Психологическому анализу он отдаёт предпочтение перед внешним изображением. Он написал много рассказов; некоторые из них переведены на иностранные яз. Наиболее известны: сборник рассказов «Харистан», роман «Гонуль Ханум», рассказы: «Маленькая Айша», «Продавец винограда» и др.


title: A1 (автомагистраль, Швейцария)

text: Автомагистраль А1 — автомобильная дорога в Швейцарии, проходящая с запада на восток: от французской границы на юге до австрийской на севере; через Женеву, Лозанну, Берн, Арау, Цюрих и Санкт-Гален.


title: A1 (автомагистраль, Швейцария)

text: Строительство дороги проходило в 1960—2001 годах. Стоимость работ оценивается в 9 млрд швейцарских франков. Первый участок введён в эксплуатацию в 1964 году между Женевой и Лозанной. До перехода на общеевропейское обозначение в 1996 году дорога называлась N1.


title: A1 (автомагистраль, Швейцария)

text: Дорога проходит через территории 9 кантонов Швейцарии: Во (104 км), Берн (57 км), Санкт-Галлен (54 км), Цюрих (52 км), Аргау (47 км), Золотурн (24), Фрибург 22 км), Тургау (12 км) и Женеве (10 км). Дорога на протяжении 326 километров четырёхполосная, на участке 55 километров — шестиполосная. Дорога пересекается с национальным трассами А2, А3, А4 и А9.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: Нодар Хохашвили (; 28 сентября 1940, Тбилиси, Грузинская ССР, СССР) — советский борец вольного стиля, бронзовый призёр олимпийских игр, бронзовый призёр чемпионата мира, серебряный призёр чемпионата Европы, чемпион и неоднократный призёр чемпионатов СССР. Мастер спорта международного класса (1966)


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: В 1961 году дебютировал на чемпионата СССР, где занял только пятое место. Тем не менее, в 1962 году был отобран для участия в чемпионате мира.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: На чемпионате мира 1962 года по вольной борьбе от исхода встречи Хохашвили с турком Аграли зависела командная победа советской команды. При этом в случае чистой победе Хохашвили в личном первенстве занимал второе место, а при победе по баллам только четвёртое. Добившись значительного преимущества, советский борец не стал стараться победить чисто, перестал идти на обострение во избежание случайности и одержал победу по баллам, достаточную для команды.. В том же году на чемпионате СССР стал серебряным призёром.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: Был включён в олимпийскую команду и на Летних Олимпийских играх 1964 года в Токио боролся в весовой категории до 63 килограммов.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: Победитель турнира определялся по количеству штрафных баллов к окончанию турнира, штрафные баллы начислялись борцу в любом случае, кроме чистой победы, так победа по решению судей приносила 1 штрафной балл, проигрыш по решению судей 3 штрафных балла. Участник, набравший 6 штрафных баллов выбывал из турнира.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: В схватках:


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: После олимпийских игр в 1965 и 1966 годах занимает на чемпионатах СССР 4 и 5 место соответственно, а в 1969 году наконец побеждает на чемпионате СССР и становится бронзовым призёром чемпионата мира и серебряным чемпионата Европы.


title: Хохашвили, Нодар Георгиевич

text: В 1972 году, заняв третье место на чемпионате СССР, оставил карьеру.


Список дворянских родов Минской губернии (полное название «Алфавитный список дворянским родам Минской губернии») — официальное печатное издание Минского дворянского депутатского собрания, которое приводит список дворянских фамилий и лиц с указанием их титулов, только номера по порядку и года утверждения их в дворянстве, части РДК в которую они внесены (оригинал издания списка не структурирован по частям).