title: Тестаччо (холм)

text:
Холм стал важным военным пунктом в 1849 году в защите Рима от атаки французской армии: на нём была расположена итальянская артиллерийская батарея под командованием Джузеппе Гарибальди.
В провинциальной археологии некоторые свалки начиная с Нового времени сравнивались с римским Тестаччо, например, античные и более поздние александрийские свалки. Так, в XIX веке историк Джакомо Лумброзо писал об александрийских «"Monti Testacci"». Народные названия некоторых современных свалок строительных отходов из разрушенных во время второй мировой войны городов Германии, сходны с названием римского холма, например, несколько свалок под названием «"Monte Scherbelino"» (от немецкого «Scherben» — «осколки») во Франкфурте и в Штутгарте, или «"Monte Müllo"» в Ганновере (от «Müll» — «мусор»).


title: Зерновское муниципальное образование (Саратовская область)

text: Зерновское муниципальное образование — сельское поселение в Дергачёвском районе Саратовской области Российской Федерации.


text: Административный центр — посёлок Зерновой.


text: Статус и границы сельского поселения установлены Законом Саратовской области от 27 декабря 2004 года № 87-ЗСО «О муниципальных образованиях, входящих в состав Дергачёвского муниципального района».


text: Законом Саратовской области от 22 апреля 2016 года № 47-ЗСО, были преобразованы, путём их объединения, Зерновское и Мирное муниципальные образования — в Зерновское муниципальное образование, наделённое статусом сельского поселения, с административным центром в посёлке Зерновой.


title: Хурцилава, Отари Гивиевич

text: Ота́ри Ги́виевич Хурцила́ва (род. 1950, Сухуми) — российский организатор здравоохранения, президент Северо-Западного государственного медицинского университета им. И. И. Мечникова, доктор медицинских наук, профессор.


title: Хурцилава, Отари Гивиевич

text: Родился 23 июня 1950 года. Трудовую деятельность начал в 1967 году санитаром станции скорой медицинской помощи в Тбилиси.


title: Статут Болеслава Кривоустого

text: Статут Болеслава Кривоустого () — политическое завещание польского князя Болеслава Кривоустого, в котором он установил порядок раздела польских земель между своими сыновьями и старшинство между ними.


title: Статут Болеслава Кривоустого

text:
Статут, написанный примерно в 1115—1118 годах, разделял Польшу на пять уделов:
Самый младший сын Казимир II в завещании упомянут не был.


title: Статут Болеслава Кривоустого

text: Согласно условиям Статута, Сеньориальным уделом должен владеть старший в роду, он является неделимым, его владелец является старшим над всеми остальными, и именно ему приносят вассальную клятву померельские князья.


title: Статут Болеслава Кривоустого

text: После смерти Болеслава в 1138 году ставший главой Сеньориального удела Владислав II попытался увеличить свою власть, но всё, что ему удалось — это вернуть в 1144 году Ленчицкую землю. В результате неудачной борьбы с братьями Владислав в 1146 году был изгнан из Польши; лишь в 1163 году благодаря вмешательству императора Фридриха Барбароссы сыновьям Владислава была возвращена Силезия, однако Сеньориальный удел перешёл к Болеславу IV. После этого начался двухсотлетний период феодальной раздробленности Польши.


title: Hanging by a Moment

text: «Hanging by a Moment» — песня американской альтернативной группы Lifehouse 2000 года, первый сингл с их дебютного альбома "No Name Face". Песня была написана вокалистом группы Джейсоном Уэйдом, который написал её за пять минут. Сингл был спродюсирован Рони Анилло и сведён Бренданом О’Браеном. Песня написана в жанре постгранж с элементами альтернативного рока. В США выпущена 24 апреля 2001 года на лейбле DreamWorks Records.


title: Hanging by a Moment

text: Композиция получила положительные отзывы критиков. Она также стала коммерчески успешной, попав в десятку лучших песен в чартах США и Австралии, а также попав в чарты Голландии, Новой Зеландии и Великобритании. В 2001 году Австралийская ассоциация звукозаписывающих компаний присвоила синглу статус дважды платинового, а также он стал самой ротируемой песней в США. Официальный видеоклип впервые был показан 7 декабря 2000 года на VH1.com.


title: Hanging by a Moment

text: Сингл «Hanging by a Moment» дебютировал в чарте Billboard Hot 100 10 февраля 2010 года на 76 позиции и с каждой неделей поднимался вверх по рейтингу, достигнув 16 июня второго места, пропустив вперёд только кавер версию «Lady Marmalade» в исполнении Кристины Агилеры, Pink, Lil’ Kim и Mýa. После этого песня пробыла в чарте ещё 55 недель и выбыла из него 16 февраля 2002 года. Песня также пользовалась успехом на рок-радио, где занимала первое место в течение трёх недель. В чарте Billboard Alternative Songs песня дебютировала 28 октября 2000 года на 36 позиции и поднялась на первое место. В чарте песня продержалась 34 недели. В чарте Billboard Pop Songs песня дебютировала 3 марта 2001 года на 32 месте. В чарте песня продержалась 37 недель, достигнув второго места. В чарте Billboard Radio Songs песня дебютировала 10 февраля 2000 года на 70 позиции и вскоре достигла первого места. Всего в чарте она продержалась 55 недель. Песня дебютировала 24 февраля 2001 года в чарте Billboard Adult Pop Songs на 37 месте. Она дошла до первого места, а всего в чарте пробыла 74 недель. «Hanging by a Moment» стала самой ротируемой песней 2001 года.


title: Hanging by a Moment

text: Песня стала успешной не только в США, но и во всём мире. В Австралии песня дебютировала 17 июня 2001 года на 36 позиции в ARIA Charts. Через девять недель песня достигла первого места, где продержалась 5 недель. Всего она продержалась в чарте 24 недели. Австралийская ассоциация звукозаписывающих компаний присвоила синглу статус дважды платинового. В голландском чарте Mega Single Top 100 песня дебютировала на 95 позиции и достигла 31-го места. в ново-Зеландском чарте Singles Chart «Hanging by a Moment» дебютировала на 48 месте и продержалась там в течение 31 недели, достигнув 6 позиции. В Великобритании сингл дебютировал 8 сентября 2001 года на 25 позиции.


title: Hanging by a Moment

text: Видеоклип на песню был выпущен 7 декабря 2000 года на Vh1.com. Режиссёром выступил Гэвин Боуден. Это видео стало официальным клипом песни, до этого же на канале MTV2 транслировалась неофициальная «предварительная версия», выпущенная DreamWorks. В интервью MTV Radio Уэйд объяснил процесс съёмки видеоклипа, сказав: «Мы снимали видео в действительно классном месте в Креншоу, Лос-Анджелес, наверху был боулинг клуб, а внизу площадка для катания на роликовых коньках. Мы должны были останавливаться каждые 10 секунд, потому что мимо проходила лига по боулингу. Той ночью мы собрали всех наших друзей вместе».


title: Hanging by a Moment

text: Видео начинается с того, что Уэйд играет на гитаре в номере отеля. Напевая, Уэйд собирает свои вещи, которые складывает в чемодан. Потом он покидает номер и идёт ускоренное видео как машина едет по трассе. Потом видео показывает ресторан, где Уэйд лежит на ресторанном диване и исполняет песню. После этого Уэйд вместе с остальными участниками группы Lifehouse на концерте. Ближе к концу видео камера показывает как Lifehouse исполнеют песнь перед толпой, в то время как Уэйд едет на машине по трассе. В конце видео камера показывает всех членов группы, уходящих вместе.


title: Hanging by a Moment

text: 10 января 2001 года канал MTV подтвердил информацию, что Lifehouse будут выступать на разогреве во время четырнадцатидневного тура группы Matchbox Twenty, продвигающей свой альбом "Mad Season". Тур начался 27 февраля 2001 года концертом в Миннеаполисе, а закончился 29 марта в Юниверсал-Сити . Во время тура, 8 марта Lifehouse также приняли участие в ток-шоу The Tonight Show with Jay Leno, где исполнили песню «Hanging by a Moment». Через несколько месяцев, 26 мая, группа исполнила песню на фестивале Ривер Рэйв, проходившем на стадионе Фоксборо. В июле 2001 года Lifehouse поехали в тур вместе с группой 3 Doors Down. Lifehouse двенадцать раз выходили на разогреве, исполняя песни со своего дебютного альбома "No Name Face", включая «Hanging by a Moment»."по данным Allmusic"


title: Диоксоферрат(III) натрия

text: Диоксоферрат(III) натрия — неорганическое соединение, соль щелочного металла натрия и железистой кислоты с формулой NaFeO, зелёные с коричневым оттенком кристаллы, реагирует с водой.


title: Диоксоферрат(III) натрия

text: Диоксоферрат(III) натрия образует зелёные с коричневым оттенком кристаллы тригональной сингонии, пространственная группа R m, параметры ячейки "a" = 0,3019 нм, "c" = 1,5934 нм, Z = 3.


title: Хотенчицкий сельсовет

text: Хотенчицкий сельский Совет — сельский Совет на территории Вилейского района Минской области Республики Беларусь.


title: Хотенчицкий сельсовет

text: Граничит с Вязынским, Ильянским, Ольковичским сельсоветами Вилейского района, а также с Логойским, Минским, Молодечненским районами Минской области.


title: Хотенчицкий сельсовет

text: Хотенчицкий сельский Совет образован в 1940 году.


title: Хотенчицкий сельсовет

text: На территории совета в 2011 году проживало 1510 человек, в том числе:


title: Хотенчицкий сельсовет

text: Хотенчицкий сельсовет включает 62 населённых пункта:


title: Городская гмина

text: Городская гмина (гмина со статусом города) — муниципальное образование в Польше, которое включает в себя административные границы города.


title: Городская гмина

text: Муниципалитет может основывать вспомогательные органы (единицы), которые в большинстве случаев являются районами или кварталами. Самая маленькая по населению гмина в Польше — Крыница-Морска чуть больше 1 тысячи человек.


title: Дайс, Екатерина Александровна

text: Екатери́на Алекса́ндровна Дайс (род. 29 октября 1978) — российский культуролог, философ, критик. Занимается проблемами влияния мистериальной традиции на современную литературу и искусство, а также философией пространства, или геопоэтикой. Кандидат культурологии.


title: Дайс, Екатерина Александровна

text: Родилась в Москве. Окончила факультет истории искусств и аспирантуру РГГУ. Публикуется с 2005 года. Ученица Вадима Руднева и Игоря Яковенко. Автор книг «Джон Фаулз и мистериальная традиция» (2011), «Психея и Рок. Статьи о современной культуре» (2012).


title: Дайс, Екатерина Александровна

text: Эссе и научные статьи публиковались в журналах «Нева», «Новый мир», «Дружба народов», «Волга», «Мир психологии», газетах «Литературная Россия», «Независимая газета», интернет-изданиях «Русский журнал», «Полит.ру», «Либеральная миссия», «Частный Корреспондент» и др.


title: Яблоневый

text: Яблоневый — название населённых пунктов в России:


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: Ша́боловский пивова́ренный заво́д в Москве — одно из старейших пивоваренных предприятий в России.


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: Пивоваренный, медоваренный и солодовенный завод был основан в 1863 году московскими купцами Дмитрием Семёновичем Карнеевым и Викентием Ивановичем Горшановым, учредившими для этого торговый дом 1-й гильдии «Карнеев, Горшанов и К». Под таким официальным названием предприятие просуществовало до национализации после революции. Шаболовским завод назывался из-за расположения на ул. Шаболовке.


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: В 1906 году завод произвёл 1 миллион 219 тысяч вёдер пива; работало на нём 387 человек. Выпускалось пиво: венское, столовое, кабинетное, пильзенское, чёрное бархатное, портер, эль, царское, русское, мёд лимонный и клюквенный.


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: Перед Первой мировой войной Шаболовский завод был оснащён 8-ю паровыми двигателями в 125 лошадиных сил и выработал 935.000 вёдер пива на 1.180.000 рублей. К 1914 году пивоваренный завод Карнеева и Горшанова расширился уже на четыре здания (дома 19, 21, 25 и 31 по дореволюционной нумерации).


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: После революции и национализации Шаболовский завод находился в ведении Моссельпрома. Во время НЭПа его арендовало Торгово-промышленное товарищество Шаболовского завода, действовавшее под фирмой «Марков, Комаров и К».


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: В 1928 году предприятие входило в состав треста Моссельпром, его адрес — ул. Шаболовка 19; на заводе были установлены 3 паровые машины общей мощностью в 240 киловатт, 21 электромотор; рабочих — 192, младшего обслуживающего персонала — 10, служащих — 43 человека. Объём валовой продукции — 2327,6 тыс. рублей, основной капитал — 2006,8 тыс. рублей.


title: Шаболовский пивоваренный завод

text: Во время антиалкогольной кампании 1929-1930 годов завод навсегда прекратил выпуск пива и был полностью переоборудован: на его базе создана кондитерская фабрика «Ударница».


title: Несвятые святые

text: «Несвятые святые» и другие рассказы — книга митрополита (на момент издания — архимандрита) Русской православной церкви Тихона (Шевкунова). Издана в 2011 году. На 2017 год книга выдержала 14 изданий, а её суммарный тираж составил 2 500 000 книг


title: Несвятые святые

text: В книгу вошли рассказы из жизни автора. Многие из них связаны с Псково-Печерским монастырём, где автор начинал монашескую жизнь. Как рассказал сам архимандрит Тихон: «Практически все истории, которые вошли в книгу, я рассказывал на проповедях. Всё это — часть нашей церковной жизни. Проповедь… ведь и строится на осмыслении Священного Писания, на толковании церковных событий святыми отцами и на примерах из жизни. Студентам по пастырскому богословию рассказывал эти истории. Рассказывал братии, друзьям. И многие мне настоятельно советовали, а потом и требовали, чтобы истории эти были записаны.». «Книга писалась в прямом смысле „на коленках“: в машине, в самолете, в гостиницах. Дома, в монастыре, время на это не удавалось найти».


title: Несвятые святые

text:
Смысл названия книги «Несвятые святые» архимандрит Тихон поясняет в одноимённом рассказе:
Я назвал эту последнюю главу «Несвятые святые». Хотя мои друзья — обычные люди. Таких много в нашей Церкви. Конечно, они весьма далеки от канонизации. Об этом нет даже и речи. Но вот, в конце Божественной литургии, когда великое Таинство уже свершилось и Святые Дары стоят в алтаре на престоле, священник возглашает: «Святая — святым!»


title: Несвятые святые

text:
Это означает, что Телом и Кровью Христовыми будут сейчас причащаться святые люди. Кто они? Это те, кто находится сейчас в храме, священники и миряне, с верой пришедшие сюда и ждущие причащения. Потому что они — верные и стремящиеся к Богу христиане. Оказывается, несмотря на все свои немощи и грехи, люди, составляющие земную Церковь, для Бога — святые.
Ввиду большого интереса, проявленного читателями к книге, в сентябре 2011 года был открыт её специальный промо-сайт http://www.ot-stories.ru/


title: Несвятые святые

text: В марте 2012 года появилась цифровая версия книги в трех популярных форматах: fb2, ePub, pdf.


title: Несвятые святые

text: В 2012 году книга была переведена на английский язык Джулианом Генри Лоуэнфельдом. 5 октября 2012 года в Библиотеке Конгресса в Вашингтоне архимандрит Тихон представил английский перевод своей книги. В марте появился французский перевод.


title: Несвятые святые

text: Также в 2012 году книга была переведена на греческий язык издательством «Эн пло» и нашла большой отклик у греческих читателей. 26 мая наместник архимандрит Тихон встретился с греческими читателями в рамках девятой международной книжной выставке в Салониках.


title: Несвятые святые

text: Книга в 2013 году была переведена также на польский и эстонский языки и выпущена тиражом более 2000 экземпляров, но этого оказалось мало.


title: Несвятые святые

text: 17 марта 2014 года в Русском культурно-информационном центре архимандрит Тихон провёл презентацию книги, изданной на болгарском языке Патриаршим Подворьем.


title: Несвятые святые

text: В апреле 2014 года вышла трёхдисковая аудиокнига «„Несвятые святые“ и другие рассказы», где рассказы архимандрита Тихона читают Алла Демидова, Василий Лановой, Дмитрий Певцов, Дмитрий Дюжев, Василий Бочкарёв, Борис Плотников, Александр Феклистов и Егор Бероев. Общее время звучания: 14 часов 31 минута 55 секунд.


title: Несвятые святые

text: Книга в 2015 году была переведена также на итальянский язык в выпущена издательством «Руббеттино».


title: Несвятые святые

text: Осуществляется перевод книги на чешский, португальский, немецкий, румынский, болгарский, испанский, китайский и сербский языки.


title: Несвятые святые

text: В 2012 году автор был намерен вложить все средства, вырученные от продажи книги, в строительство храма во имя новомучеников и исповедников Российских на крови.


title: Несвятые святые

text: В 2012 году книга вошла в список финалистов литературной премии «Большая книга» и победила в читательском голосовании.


title: Несвятые святые

text: В 2012 году книга «„Несвятые святые“ и другие рассказы» была выдвинута на участие в конкурсе «Книжная премия Рунета 2012».


title: Несвятые святые

text: В 2012 года книга была удостоена премии «Книга года» в номинации «Проза года».Отзывы читателей разделились: от крайне восторженных до резко критических.


title: Несвятые святые

text:
Книга написана очень одарённым литератором.  Здесь юмор, ирония, пафос, трагизм, драматизм. Юмор не часто бывает удачным в церковной среде, легко скатывается в ёрничество, кощунство. Здесь соблюдена та мера, которую можно назвать православным юмором.  Читатель увидит здесь фрагменты Патерика 21 века. Но в то же время это живая современная и талантливая литература. Тут и фрагменты проповедей, и исповеди, и притчи. Книга написана человеком, упоёным церковной и монастырской жизнью.
Книгу я читал ещё в рукописи и публиковал отрывок в своей газете. Когда я читал эту книгу, я понял, что читаю монастырскую прозу. У нас была городская проза, деревенская, фронтовая. Это — монастырская проза. В этой книге предложен уклад, персонажи, типы, той среды, которая ещё 20 лет назад казалась камерной, запертой за ограды. Теперь эти ограды распахнулись, появились новые монастыри, и жизнь их стала частью открытой общероссийской жизни.
Книга архимандрита Тихона (Шевкунова) написана в лучших традициях русской литературы — это становится ясно каждому, кто берет её в руки. С первых строчек читатель попадает в мир ясный и простой, в мир необычный и непостижимым образом родной, несмотря на то, что человек читающий может мало что знать о жизни Церкви.


title: Несвятые святые

text: Это полезная книга. Для человека церковного вся жизнь святого окутана благоуханиями; он с рождения словно ступает по облакам. А отец Тихон в своей книге приближает святых к нам, обычным негероическим обывателям, рассказывает о тех, чья повседневная, будничная святость почти незаметна.


title: Несвятые святые

text: Рассказы, вошедшие в книгу «Несвятые святые», написаны с несомненным литературным талантом. Общая композиция, логическое развертывание мысли в каждой главе отличаются удивительной стройностью. В тексте нет ни одного лишнего абзаца, ни одного лишнего предложения или речевого оборота, а повествование о каждом конкретном лице имеет своё смысловое зерно. Кроме того, талант автора определяется чувством достоверности, испытываемым читателем при чтении книги. Ведь далеко не каждый сможет передать реальные факты, а тем более их осмысление так, чтобы это выглядело достоверно, ибо ощущение фальши отличает тексты неумелых писателей. И в этой связи произведение отца Тихона представляет собой живое и достоверное повествование. Он не рисует какой-то образ, а передает саму жизнь.


title: Несвятые святые

text: Критики книги отмечают поверхностность, небрежность в передаче фактов, тенденцию свести православие к вере в чудеса:


title: Несвятые святые

text: Книга о. Тихона ставит свои вопросы и даёт свои ответы. Опыт человечества, о котором так свободно и поверхностно рассуждает автор, ровно таков, каким мы его себе вообразили, а потому каждый из читателей найдёт для себя тот ответ, к которому внутренне предрасположен и который готов услышать. Детское доверие Богу и зрение Его промысла даётся после многих и великих трудов, а не механически — в силу повторённой, словно заклинание, молитвы. Вера как лёгкий и доступный путь к счастью — вот о чём эта книга, и пусть там есть проблески правды и христианского понимания, особенно в историях о реальных людях и реальных подвижниках веры, но в целом она создаёт именно такое впечатление. «Несвятые святые» — это свидетельство того, как суеверие подменяет собой веру, создавая иллюзию духовной жизни и созерцания неисповедимых «путей Господних», а на практике оборачиваясь элементарным оккультным аутотренингом — неким самовнушением, которое, к сожалению, удовлетворяет многих христиан, но заслоняет от них более глубокие стороны в познании собственной веры.


title: Несвятые святые

text: По отзыву библеиста Андрея Десницкого книга «сразу стала бестселлером, уже за первый год продаж — миллион экземпляров. Это в нынешнее-то время, когда для книг „про религию“ тираж в десять тысяч считается удачей!  Успех книги, на мой взгляд, заключается в том, что она написана человеком церкви, говорит о церкви, но при этом рисует не сусально-елейный образ некоего святого града Китежа, населенного однотипными святыми, а людей живых, со своими характерами и недостатками. Да и просто очень талантливо книга написана». Вместе с тем он критикует концепцию архимандрита Тихона: «ведь тут ответ на все вопросы один — смирение, смирение, смирение… И пассивное ожидание чудес свыше, желательно при благожелательном и бдительном участии государства в духовной жизни».


title: Несвятые святые

text: Елена Зелинская написала:


title: Несвятые святые

text:
Казалось мне, например, что нет больше литературы, что русское слово, которое теплится у старых, в хорошем смысле слова, авторов, разбилось на осколки, блеснет вдруг — одно на целую книгу — да исчезнет. И появляется вдруг книга отца Тихона (Шевкунова) «Несвятые святые». И микроскопический тираж «возбухает» до 600 тысяч. В метро, в кабинетах, в рюкзаках у студентов — где угодно встретишь сейчас эту книгу, и с ее страниц возникает Россия, которую предпочитали не знать. Настоящая литература о духовном противостоянии советской системе.
Валерий Коновалов: «В книге встречаешь Русскую Церковь не в официозе, не в парадно-помпезных службах, а в ее жизни с Богом. Это — самое главное. Именно это и дает возможность обитателям того удивительного мира совершать поразительные открытия, о которых рассказывается в книге».


title: Несвятые святые

text:
Газета «Литературная Россия» отмечала в 2013 году, что небывалая популярность «Несвятых святых» породила интерес к подобного рода православной литературе, которую стали издавать и крупниые светские издательства (ЭКСМО, ОЛМА Медиа Групп, АСТ), тяготея при этом к «освобождению её от наставнического пафоса и пышнословесной риторики»:
«Дикая популярность (обычный трёхтысячный тираж современной „художки“ кажется невинной стопкой книжек рядом со стотысячным вагоном православной художественной литературы) интересных, простых книг о церкви удивляет и, всё-таки, радует, потому что сложно найти чтение более доброе, светлое и в то же время более философское. Атеисты, с азартом спорящие с верующими, молодые люди, не заморачивающиеся особо на религии — даже они берут у знакомых почитать эти книги и не скоро возвращают. Может, дело в том, что накопилась усталость от пошлых телевизионных программ, первобытных новостных лент в Интернете и потребительской культуры общения?»
Книга переведена на более чем 13 иностранных языков.


title: Маленький герой

text: «Ма́ленький геро́й» "(Из неизвестных мемуаров)" — рассказ Фёдора Достоевского, опубликованный под псевдонимом "М-ий" в 1857 году в восьмом номере журнала «Отечественные записки» А. А. Краевского.


title: Маленький герой

text: Рассказ был написан в Петропавловской крепости после ареста в апреле 1849 года. Первоначально произведение задумывалось шире и называлось «Детская сказка». Достоевский в письмах к брату Михаилу называл его то романом, то повестью. Написание его происходило в период между окончанием следствия и вынесением приговора летом и осенью 1849 года. Арестованным петрашевцам была разрешена переписка и чтение книг только в июле, а до этого времени Достоевский мог строить планы будущих произведений лишь в уме. Работа над «Маленьким героем» сопровождалась перерывами и вынужденными неудобствами тюремного существования: отсутствие свечей и т. д.


title: Маленький герой

text: К декабрю, когда писатель вместе с другими заключёнными был отправлен в сибирскую каторгу, рассказ уже был полностью завершён и передан на свободу М. М. Достоевскому. Вместе с ним были переданы и другие рукописи: "«…несколько листков моей рукописи, чернового плана драмы и романа (и оконченная повесть „Детская сказка“) у меня отобраны и достанутся, по всей вероятности, тебе»." Из упомянутых писателем произведений сохранился только рассказ «Маленький герой», остальные рукописи старшим братом сохранены не были, вероятно, по причине их незаконченности. Фёдор Михайлович не забывал об этом рассказе все годы своего пребывания в остроге и писал брату сразу же после освобождения из него в январе 1854 года: "«Получил ли ты мою „Детскую сказку“, которую я написал в равелине? Если у тебя, то не распоряжайся ею и не показывай её никому»".


title: Маленький герой

text: Намереваясь в 1856 году получить разрешение печатать свои новые произведения, ссыльный писатель, тем не менее, интересовался печатной судьбой своего прежнего рассказа: "«Я, милый мой, спрашивал тебя об участи „Детской сказки“. Скажи мне положительно  хотели ли её серьёзно печатать? Если хотели, то пробовали иль нет, а если не пробовали, то почему именно? Ради Бога, напиши мне это всё. Эта просьба моя будет ответом на твоё предположение, что мне не запрещено печатать. Согласись, что судьба этой вещицы „Детской сказки“ для меня интересна во многих отношениях»". Таким образом, автора интересует даже не столько публикация «Маленького героя», сколько сам факт разрешения вернуться в литературу и печататься обычным образом. Завершённый рассказ своего ссыльного брата Михаил Достоевский опубликовал в августе 1857 года, в журнале «Отечественные записки», под названием «Маленький герой» (Из неизвестных мемуаров). Вместо фамилии автора под произведением стояла анаграмма "М-ий". Изменение заглавия, по всей видимости, с автором согласовано не было и было вызвано стремлением отвести глаза властям от подлинного авторства произведения.


title: Маленький герой

text:
Несмотря на то, что Ф. М. Достоевский знал о готовящейся печати рассказа, после журнальной публикации он сетовал о своём бессилии его улучшить: "«Известие о напечатании „Детской сказки“ было мне не совсем приятно. Я давно думал её переделать, и хорошо переделать, и, во-первых, всё никуда не годное начало выбросить вон»". После возвращения из ссылки Ф. М. Достоевский действительно вернулся к рассказу и внёс в текст значительные изменения. Ещё во время написания «Маленького героя» и много позднее он неоднократно говорил о том душевном спокойствии, в котором он находился во время тюремного заключения и писания рассказа: Когда я очутился в крепости, я думал, что тут мне и конец, думал, что трёх дней не выдержу, и — вдруг совсем успокоился. Ведь я там что делал? я писал «Маленького героя» — прочтите, разве в нём видно озлобление, муки? Мне снились тихие, хорошие, добрые сны.
Работа над рассказом явилась для писателя своеобразной отдушиной в гнетущей обстановке Алексеевского равелина, придала ему сил выстоять и не упасть духом, как это случилось, например, с некоторыми другими петрашевцами. С помощью своей фантазии писатель уносился душой из губительного застенка в мир детства, радости и счастья с его атмосферой праздника и ликующими красками живой природы, именно в Петропавловской крепости Достоевскому удалось написать один из самых задушевных, лиричных и светлых своих рассказов.


title: Маленький герой

text: По мнению В. С. Нечаевой, в пейзажных зарисовках произведения отразились детские воспоминания писателя об их тульской усадьбе Даровое. Г. А. Фёдоров считает, что речь может идти о даче родственников Достоевских — Куманиных в подмосковном Покровском (Филях). Среди ранних произведений Достоевского «Маленький герой» получился наименее «петербургским». В письме брату из крепости он писал: "«Я, конечно, гоню все соблазны от воображения, но другой раз с ними не справишься, и прежняя жизнь так и ломится в душу, и прошлое переживается снова»". Первый вариант рассказа был написан в форме обращения к некоей Машеньке. При переделке писатель это обращение убрал из начала произведения, а также из последующих частей, забыв по недосмотру убрать лишь в одном месте. Работа над рассказом происходила в то время, когда Достоевский вынужденно прервал работу над «Неточкой Незвановой», оставшейся незавершённой, поэтому часть тем из этого романа переместилась в новое произведение.


title: Маленький герой

text: Как и в «Неточке Незвановой», писателя волновала тема детства и взросления, развитие детской души, возникновение первых проявлений любви: любовь-преданность, любовь как самоотвержение. Изображая симпатичный характер m-me M*, её замечательные душевные качества и запретную любовь, Достоевский следовал в этом описании образу Александры Михайловны из повести «Неточка Незванова», это же касается описания её мужа-антипода m-r M*, такого же бесчувственного, как муж Александры Михайловны. Чтобы его точнее характеризовать, Достоевский обратился к аналогии "«прирождённых Тартюфов и Фальстафов», «особой породе растолстевшего на чужой счёт человечества»". Пустой, бессодержательный господин, ничего не делающий, и ничем примечательным не отмеченный, как Фальстаф, m-r M*, тем не менее, ухитряется разыгрывать из себя не хуже Тартюфа едва ли не гениальную личность, исполненную, на самом деле эгоизма, непомерного тщеславия и жестокости.


title: Маленький герой

text: Комментаторы Достоевского сообщают, что находясь в крепости, писатель читал переданные ему братом сочинения Шекспира и других авторов. Помимо шекспировских образов в рассказе присутствуют и образы Фридриха Шиллера Делорж и рыцарь Тогенбург. Главный герой по-своему повторял рыцарскую доблесть и честность «взрослых» шиллеровских героев. Первое чистое и искреннее чувство мальчика не требует себе воздаяния, воплощая высокий шиллеровский идеал рыцарственности и бескорыстия. Позднее, в «Дневнике писателя», Достоевский вспоминал, что Шиллер "«у нас  вместе с Жуковским, в душу русскую всосался, клеймо в ней оставил, почти период в истории нашего развития обозначил»".


title: Маленький герой

text: Литературовед В. Д. Рак отмечает в рассказе обилие театральных реминисценций: весь сюжет происходит по законам спектакля, где каждому персонажу соответствует то или иное театральное амплуа. Шаловливая блондинка — театральная гран-кокет, хозяин поместья — водевильный старый гусар-рубака, «маленький герой» исполняет роль влюблённого пажа — персонажа, ведущего своё происхождение от Керубино в «Женитьбе Фигаро». Театральность, условность происходящего акцентируется карнавальностью, танцами, шарадами, живыми картинами, кавалькадами, водевилями О.-Э. Скриба и т. д. Сюда же относятся остроумные перепалки шалуньи-блондинки со своими кавалерами на манер реприз Беатриче и Бенедикта в комедии Шекспира «Много шума из ничего». M-r M* — это не только мольеровский Тартюф и Фальстаф, это ещё и ревнивый арап, шекспировский Отелло, только Отелло переиначенный фантазией Достоевского. Ту же функцию выполняет лошадиная кличка Танкред, попавшая в рассказ либо из оперы Россини, либо из трагедии Вольтера. Костюм Синей бороды отсылает не только к персонажу сказки Шарля Перро (1628—1703), но и к театральным инсценировкам знаменитого сюжета в опере, балете или водевиле.


title: Маленький герой

text: Вернувшись из ссылки в 1859 году, писатель издал в следующем году свои прежние сочинения, в том числе и «Маленького героя». В том же 1860 году вышла в свет повесть И. С. Тургенева «Первая любовь», тематически и сюжетно близкая «Маленькому герою». В обоих произведениях герои-мальчики выступали в роли «пажей» своих дам, безупречно смелые и благородные, их рыцарство ценится их избранницами. Совпадали и другие мотивы двух произведений. Таким образом, считают комментаторы Достоевского, чтение «Маленького героя» могло натолкнуть Тургенева в 1858 году на написание своего автобиографического произведения. С другой стороны, можно выявить сходство и отличие в подходах к обрисовке «маленького героя» и Николеньки Иртеньева из повести Л. Н. Толстого «Детство» (1852 г.), создававшейся писателем вполне независимо от рассказа Ф. М. Достоевского.


title: Маленький герой

text: Критика не обратила внимания на рассказ Достоевского при его жизни. Вскоре после смерти Достоевского, в 1882 году, критик «Отечественных записок» Н. К. Михайловский объединил этот рассказ с «Записками из Мёртвого дома», «Кроткой», «Белыми ночами», — теми произведениями, которые, по мнению народнического критика являлись "«вполне законченными в смысле гармонии и пропорциональности»". В отличие от не расположенного к Достоевскому Михайловского, Орест Миллер более подробно отозвался в этом же году о рассказе Достоевского. Его подкупило мастерство Достоевского при обрисовке сложного и противоречивого внутреннего мира «маленького героя». В доказательство критик сослался на эпизод пробуждения "«святого и чистого чувства жалости  сострадания к добрейшему, но несчастнейшему существу»".


title: Маленький герой

text: Неизвестный мемуарист вспоминает о своём счастливом детстве, когда ребёнком он впервые попал в богатое подмосковное имение на берегу Москвы-реки родственника Т-ва, бывшего гусара, жившего на широкую ногу. В доме хозяина беспрестанно гостило по пятьдесят-сто человек гостей, устраивались домашние спектакли, живые картины, верховая езда, пикники, гулянья, танцы, художественное чтение и т. д. В центре внимания этого шумного общества живая, лукавая и прелестная блондинка, своими взбалмошными проделками заслужившая всеобщую симпатию. Красавица буквально преследует своими шалостями и отчаянно смелыми проказами рассказчика, в то время всего лишь одиннадцатилетнего мальчика. Беспрестанно смущаемый курьёзными выходками, он не знает, как избавиться от её назойливых, метких острот, колких шуток. Ослеплённый её красотою он испытывает к ней смешанное чувство любопытства и ненависти.


title: Маленький герой

text: Среди подруг блондинки внимание рассказчика привлекает m-me M*. Обе женщины замужем, но, в отличие от своей полноватой приятельницы-кузины, m-me M* несколько худощава. Её грустная красота исполнена благородства, нежности и душевного обаяния. Её муж m-r M* слывёт ревнивцем, но ревнивцем «не из любви, а из самолюбия». M-me M* опасается своего влиятельного мужа, кроме этого, её объединяет какая-то непонятная связь с молодым человеком Н-им. Школярские забавы блондинки утвердили за мальчиком роль влюблённого пажа m-me M* в этом весёлом обществе, и на самом деле, мальчик пристально следит за своей взрослой избранницей и пытается отгадать тайну её грусти. M-me M* часто берёт его с собой на прогулку, не подозревая о его истинных чувствах и погружённая целиком в свою запутанную семейную драму, бессильная из неё выпутаться. Молодой господин Н-ой демонстративно покидает гостеприимный дом хозяина и сердечно прощается с обществом. Его не провожает только m-me M*.


title: Маленький герой

text: Как-то всё шумное общество решает отправиться в дальнюю верховую прогулку на деревенский праздник. Нет места только герою-рассказчику и одному кавалеру коварной блондинки — их лошади заболели. Хозяин — гусар-рубака, — лукаво предлагает юноше своего строптивого коня Танкреда, с которым никто не может совладать, даже сам хозяин. Однако кавалер отказывается от такой чести и предпочитает остаться дома. Но заносчивая блондинка советует пересесть нерешительному кавалеру на её смирную кобылу, а сама решается на безрассудное путешествие на диком жеребце хозяина. Но хозяин, на этот раз оставив своё лукавство, запрещает блондинке её сумасбродство. В ответ на это, вместо шуток над своим неудачником-кавалером, дерзкая блондинка начинает дразнить мальчика, и без того раздосадованного тем, что его не берут с собою взрослые. Она полушутя-полусерьёзно делает ему предложение оседлать Танкреда и стать настоящим преданным пажом m-me M*. Взбешённый колкостями несносной блондинки, он опрометью вскакивает на Танкреда и уносится с ним вдаль. Дикий конь, не разбирая дороги, пронёсся несколько десятков шагов, пока, испугавшись встречного камня, не поворотил назад. Конюхи окружили жеребца, сняли с него маленького храбреца ко всеобщему ликованию толпы и польщённой m-me M*, которая поняла, что этот рыцарский подвиг был посвящён ей.


title: Маленький герой

text: Но грусть m-me M* не проходит. Однажды маленький герой нечаянно стал свидетелем тайного свидания в лесу своей возлюбленной и Н-го, который, оказывается, далеко не уезжал. Их прощальный поцелуй и письмо, подаренное романтичным кавалером своей замужней возлюбленной, вызвали в душе ребёнка сложные чувства. Он брёл по следам своей избранницы, не в силах к ней приблизиться, и увидел обронённое ею письмо. Ему не хотелось, чтобы его тайна была раскрыта, но отдать хозяйке письмо незаметно долгое время не представлялось возможным. А она искала его всюду и не находила. Отправившись в очередную прогулку, преданный маленький герой предложил m-me M* собрать для неё букет цветов. Та рассеянно согласилась, погружённая в думы совсем о другом. Мальчик с любовью собрал из нехитрых луговых цветов прекрасный летний букет, спрятал внутрь его письмо и подарил по назначению, ожидая когда смысл его подарка откроется полностью. Дама равнодушно отнеслась к подарку и долго не обращала на него внимания, пока у неё не возникла потребность отмахиваться им от налетевшей пчелы. Письмо выпало, хозяйка письма прочла его, бросилась к мальчику с благодарностью, но он притворился крепко спящим. Её поцелуй в губы «разбудил» его, однако укрытый подаренной ею косынкой, он больше никогда не увидел её, поскольку, вернувшись домой один, он узнал что она навсегда покинула хлебосольный дом со своим мужем.


title: Постмодернистский феминизм

text: Постмодернистский феминизм — вид феминизма на основе синтеза постмодернизма и феминистической теории.


title: Постмодернистский феминизм

text: Постмодернистский феминизм  появился в последней четверти XX века.


title: Постмодернистский феминизм

text: Данное направление оформилось с приходом третьей волны феминизма, которая началась в 1990-х годах. Термин прежде всего выдвигался Джудит Батлер в книге 1990 года . Позднее Батлер сама отказывается от термина «постмодернизм», как слишком расплывчатого, чтобы быть значимым.


title: Постмодернистский феминизм

text: Главными представительницами данного направления являются Иригарей, Люс,Ю. Кристева, Х. Сикса, Дж. Батлер.


title: ДомДворДороги

text: ДомДворДороги — интернет-сервис по наведению порядка в ЖКХ и городской инфраструктуре.


title: ДомДворДороги

text:
Проект базируется на статье 33 Конституции РФ «Право на обращение в госорганы». На сайте есть готовые образцы заявлений и ссылки на необходимые интернет-приемные государственных надзорных органов.
В соответствии с Федеральным законом «О порядке рассмотрения обращений граждан» после отправки электронного обращения в течение 30 дней проводится выездная проверка, штрафуются виновные лица, а обслуживающая организация получает предписание отремонтировать подъезд, привести в порядок двор или закатать асфальтом ямы на дороге.


title: ДомДворДороги

text: Механизм интернет-приемных был опробован в апреле 2011 года сначала на примере конкретного дома одного из создателей сайта. Затем опыт был перенесен на интернет-форум города Люберцы, где жители активно начали включаться в борьбу. И только после проверки эффективность был создан сайт с базой интернет-приемных по всем 83 м регионам страны.


title: Карибу (плато)

text: Карибу — межгорная область в Британской Колумбии, плато простирается от каньона Фрейзера до гор Карибу. Название происходит от лесов карибу, которые когда-то росли в данном регионе. Карибу стало первым местом к северу от нижнего течения реки Фрейзер разрушенным не коренным населением, играет важную роль в ранней истории колонии и провинции. Точные границы Карибу являются спорными, первоначально это был район к северу от развилки реки Квеснел до устья реки Фрейзер, на север до конца гор Карибу. В этой области сосредоточены нескольких ныне известных золотоносных ручьев реки Виллоу. Здесь были построены поселения, самые большие из них: Вильямс Крик, Баркевиль который стал столицей Карибской золотой лихорадки, в нём же располагались государственные учреждения (теперь это город-музей). Ныне область приисков Карибу малонаселена, но когда-то это был самый богатый и мощный из регионов провинции. Южной границей данной области ныне является Карибская дорога проходящая через плато и прилегающие к нему земли вдоль рек Фрейзер и Томпсон, что расширяет границы территории относительно периода золотой лихорадки.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Моисе́й Алекса́ндрович Рыбако́в (21 января 1919, Иркутск — 17 июля 1943, река Миус, Ростовская область) — русский советский поэт.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Участник Великой Отечественной войны. Кавалер орденов Отечественной войны I степени, Красной Звезды.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Родился 21 января 1919 года в Иркутске в семье служащего. Детские годы прошли в Бодайбо. В 1930 году семья возвращается в Иркутск.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: В 1936 году с отличием окончил школу № 11 г. Иркутска.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: В 1941 году с отличием окончил физико-математический факультет Иркутского государственного университета, был приглашён в аспирантуру.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Ушёл добровольцем на фронт. Занимал должности от старшего адъютанта до заместителя начальника штаба инженерной бригады.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: 17 июля 1943 года погиб при подготовке переправы частей Советской Армии через реку Миус около села Русское Ростовской области. Похоронен в .


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Начал печататься в 1939 году.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: Стихи публиковались в коллективных сборниках, альманахах «Новая Сибирь» и «Сибирские огни».


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: В 1940 году отправился в летний военный лагерь в качестве члена литературно-шефской бригады Иркутского отделения Союза писателей СССР. Руководили бригадой Иван Молчанов-Сибирский и Георгий Марков. В бригаде принимали участие: Анатолий Ольхон, Агния Кузнецова, Иннокентий Луговской, Александр Гайдай.


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: В 1971 году в Восточно-Сибирском книжном издательстве (Иркутск) вышла первая книга — сборник стихов «Грань».


title: Рыбаков, Моисей Александрович

text: В Иркутске произведения входят в региональную школьную программу по внеклассному чтению.


title: Проблемы мира и социализма

text: «Проблемы мира и социализма» — ежемесячный теоретический и информационный журнал коммунистических и рабочих партий.


title: Проблемы мира и социализма

text: Издавался в Праге с 1958 по июнь 1990 гг. на 26-28 языках.


title: Проблемы мира и социализма

text: В состав редакционной коллегии и редакционного совета журнала входили представители многих коммунистических и рабочих партий. Общее руководство деятельностью редакции журнала осуществлялось Международным отделом ЦК КПСС.


title: Проблемы мира и социализма

text: Журнал освещал «вопросы марксистско-ленинской теории, стратегии и тактики мирового коммунистического движения, положение рабочего класса, борьбу за демократию и социализм в странах развитого капитализма и развивающихся странах, строительство социализма и коммунизма в странах социалистической системы, проблемы национально-освободительного движения, внутрипартийную жизнь коммунистических и рабочих партий».


title: Проблемы мира и социализма

text: На 1975 год распространялся в 145 странах общим тиражом в 500 тысяч экземпляров.


title: Проблемы мира и социализма

text: По словам протодиакона Андрея Кураева: "Достаточно хорошо известно, что это и был тот мозговой штаб, откуда и вышла сама по себе идеология перестройки".


title: Пуллулан

text: Пуллулан — полисахаридный полимер, состоящий из мальтотриозных единиц, также известный как α-1,4- ;α-1,6-глюкан. Три глюкозных единицы в мальтотриозе соединены гликозидной связью α-1,4, тогда как последовательные мальтотриозные единицы соединены друг с другом гликозидной связью α-1,6. Пуллулан получают из крахмала посредством гриба "Aureobasidium pullulans".


title: Пуллулан

text: Пригодный к употреблению в пищу, обычно безвкусный полимер. Основным коммерческим применением пуллулана является производство съедобных плёнок, которые используют в различных освежителях дыхания или продуктах для гигиены ротовой полости. В качестве пищевой добавки он известен под номером E1204.


title: Игровой ассет

text: Игровой ассет () или Игровой ресурс — цифровой объект, преимущественно состоящий из однотипных данных, неделимая сущность, которая представляет часть игрового контента и обладает некими свойствами. Понятие «игрового ассета» используется при разработке компьютерных игр по отношению к тем элементам контента, которые обрабатываются ресурсной системой как неделимые (атомарные, элементарные) сущности.


title: Игровой ассет

text: С точки зрения программной модели ассет (ресурс) может выступать в виде объекта, созданного на некотором наборе данных. Ресурс может храниться в виде отдельного файла. Ресурсы являются «строительными блоками» игровых объектов, из которых собственно и состоит игра.


title: Игровой ассет

text: Совокупность всех ресурсов в игре, всех объектов, построенных на ресурсах, всех ссылок и связей между ними, а также ограничений на ресурсы и механизмов сериализации/десериализации ресурсов называется ресурсной системой.


title: Игровой ассет

text: К ассетам (ресурсам) относятся все данные, используемые и обрабатываемые компьютерной игрой: геометрические модели, текстуры, отдельные звуки и музыкальные треки, тексты диалогов, анимационные данные, модели поведения игрового ИИ и проч. Совокупность всех ассетов представляет контент игры, тогда как игровой движок является совокупностью всех механизмов, обрабатывающих контент. На начало 2010-х годов количество ассетов в среднестатистической игре превышает 100 000.


title: Батимастеровые

text: Батимастеровые  — семейство морских лучепёрых рыб из отряда скорпенообразных. Встречаются в прибрежных водах северной части Тихого океана и в Северном Ледовитом океане. Длина до 38 см. Имеют 46—55 позвонков: в спинном плавнике — 41—48 лучей, в анальном — 30—36.


title: Батимастеровые

text: 3 рода и 7 видов:


title: Айгурский

text: Айгу́рский — посёлок, административный центр сельского поселения Айгурский сельсовет Апанасенковского района Ставропольского края.Расстояние до краевого центра: 127 км.


title: Айгурский

text: Расстояние до районного центра: 25 км.


title: Айгурский

text: В 1964 году Указом Президиума ВС РСФСР посёлок "Центральная усадьба совхоза «Айгурский»" переименован в "Айгурский".


title: Белые Копани

text: Бе́лые Копа́ни — село в составе Апанасенковского района Ставропольского края России.


title: Белые Копани

text: Образует муниципальное образование "село Белые Копани" со статусом сельского поселения как единственный населённый пункт в его составе.


title: Белые Копани

text: Название "Белые Копани" появилось после того, как обосновавшиеся в этой местности поселенцы начали копать колодцы («копани») и обнаружили большое количество белой глины.


title: Белые Копани

text: Протекает река Джалга-Дунда.


title: Белые Копани

text: Расстояние до краевого центра: 130 км.


title: Белые Копани

text: Расстояние до районного центра: 26 км.


title: Белые Копани

text: Селение основано в 1867 году выходцами из «украинских и центральных российских губерний», главными занятиями которых являлось земледелие и животноводство. Как отмечает ставропольский краевед В. Л. Гаазов, в связи с расположением этого поселения вдали от основных населённых населённых пунктов, в нём длительное время сохранялся патриархальный уклад. По данным сельской администрации, на современном этапе «большинство жителей села составляют потомки спецпоселенцев Кубани и Ставрополья, репрессированных в 30-е годы прошлого века».


title: Белые Копани

text: Национальный состав


title: Белые Копани

text: По итогам переписи населения 2010 года проживали следующие национальности (национальности менее 1 %, см. в сноске к строке «Другие»):Средняя общеобразовательная школа № 11. Открыта 1 сентября 1981 года


title: Чёрный феминизм

text: Чёрный феминизм (или антирасистский феминизм) представляет собой часть феминистской теории, которая создавалась англоязычными негритянками. Одним из основных приоритетов чёрного феминизма является борьба с расизмом.


title: Чёрный феминизм

text: Чёрный феминизм зародился одновременно с обычным феминизмом. В США освободительное движение женщин началось после основания движения за гражданские права и движения за освобождение чернокожих.


title: Чёрный феминизм

text: По мнению чёрных феминисток, белых волнуют только проблемы сексизма, и они равнодушны к расизму и к разногласиям между разными слоями и классами населения. Также они борются за свободу и независимость чернокожих женщин, считая, что получив её, общество избавится от таких проблем, как расизм, сексизм и классовое неравенство.


title: Чёрный феминизм

text: Отмечалось, что чернокожие женщины чувствуют себя более угнетёнными в положении в обществе, в своих правах и свободах, по сравнению с белыми женщинами.


title: Чёрный феминизм

text: Предшественницами современных феминисток антирасистского движения были участники аболиционистского движения. Одними из главных представителей являются Соджорнер Трут (американская аболиционистка и феминистка, рождённая в рабстве. Известна своей речью «Разве я не женщина?»), Харриэт Табмен (американская аболиционистка, героиня негритянского народа, борец против рабства в США). Многие из представителей получили общенациональную известность благодаря своей борьбе, публикациям, выступлениям (они были среди первых женщин-ораторов в США).


title: Чёрный феминизм

text: Со временем идеи расовой справедливости, выдвинутые в середине XIX века, были развиты участницами антирасистских движений (Гарлемского возрождения, движения за гражданские права 1960—1970-х гг. и др.) и негритянских женских организаций (National Council of Negro Women, National Black Feminist Organization, the Third World Women's Alliance и др.), в чьих текстах, манифестах и выступлениях начала звучать антиимпериалистическая риторика. Чёрные феминистки-социалистки, такие как Анджела Дэвис и белл хукс, заговорили об интерсекциональности, подчёркивая политэкономические основы расизма и сексизма как составляющих воспроизведения патриархальной и классовой иерархии.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: Гаджибе́к Ахмедха́нович Гаджибе́ков (11.03.1902 г., Ахты Самурский округ, Российская империя — 5.01.1941 г., Пожва, Коми АССР) — лезгинский журналист, драматург, литературовед, критик. Автор лезгинского и табасаранского алфавитов на латинской графической основе.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: Родился Гаджибек Гаджибеков 11 марта 1902 года в селении Ахты Самурского округа. По национальности лезгин, по вероисповеданию — мусульманин-суннит. Его отцом был рабочий-отходник в Баку. Отцу с трудом удалось устроить сына в Ахтынское двухклассное училище, где он проучился с 1912 по 1917 года.. Затем, потеряв отца и мать, чтобы прокормиться, мальчик был вынужден наняться в батраки.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: В апреле 1920 года вместе с группой ахтынцев Гаджибек Гаджибеков едет в прежнюю столицу Дагестана Темир-Хан-Шуру для продолжения учёбы, где участвует в революционной борьбе и вступает в ряды компартии. В этом же году в составе вооруженной охраны «Красного поезда», сформированного по решению Чрезвычайного съезда народов Дагестана, отправляется с подарками для московских рабочих в Москву. В Москве Гаджибеков устроился курсантом Главсельхоза Наркомзема, затем учился в университете трудящихся Востока, а с 1923 по 1926 год — в Университете им. Свердлова — первой партийной школе страны, где читали лекции Сталин, Ярославский, Луначарский, Орджоникидзе и другие партийные и государственные деятели. В Москве с ним учились дагестанцы односельчанин Гаджибекова, Хабиб Эмирбеков (позже председатель Дагсовпрофа), аварский писатель Раджаб Динмагомаев, Сулейман Сулейманов (позже выпускник военно-инженерной академии им. Куйбышева, министр коммунального хозяйства ДАССР), Юсуп Шовкринский (позже зав. отделом пропаганды и агитации Дагобкома ВКП(б)) и др.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: Именно в этот период Гаджибеков становится учёным. Занимался собиранием произведений лезгинского фольклора и литературы. По возвращению в Дагестан он взялся за составление лезгинского алфавита на латинице. Первые попытки составления лезгинского алфавита Гаджибеков предпринимао ещё в Ахтах, до отъезда в Москву.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: 16 марта 1940 года состоялся допрос Гаджибекова у следователя, заподозрившего антигосударственную деятельность под формулировкой «нелегальная группа», подразумевавшая под собой юридически не оформленный круг энтузиастов развития лезгинского языка.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: 16 сентября Гаджибек Гаджибеков был арестован, а 17 сентября — обвинён в том, что «состоял членом контрреволюционной троцкистско-националистической организации». Жену учёного Зулейху Султанову выселили из квартиры, исключили из пединститута и комсомола, она вынуждена была выехать в Баку. Во время нахождения Гаджибекова в тюрьме его избивали, требуя признаний, оказывали моральное и физическое воздействие, но он не признал себя виновным.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: 11 июня 1940 года особый совещательный орган при НКВД СССР постановил: «Гаджибека Гаджибекова за участие в антисоветской националистической организации заключить в исправительно-трудовой лагерь сроком на 8 лет, считая срок с 16 сентября 1937 г.» Он был отправлен на место постоянного заключения в город Котлас, затем в посёлок Кожва у станции Печора Коми АССР, где его 5 января 1941 года убили заключенные-рецидивисты.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: 18 мая 1959 года Гаджибеков реабилитирован военным трибуналом СКВО «за отсутствием состава преступления».


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: Гаджибек Гаджибеков создал лезгинский и табасаранский алфавиты на латинской графической основе (1928 год). Подготовил первые школьные учебники по родному языку и литературе. Производил сбор произведений народного творчества. Исследовал творчество лезгинских поэтов и писателей.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: Одним из основных детищ Гаджибека Гаджибекова является создание первого лезгинского журнала на лезгинском языке ЦІийи Дуьнья (21 июля 1928). Гаджибеков в течение трёх лет до 1931 года руководил редакцией, выпуская газету сначала раз в неделю, позже 3 раза в неделю, доведя тираж до 6 тысяч экземпляров. Также он основал литературно-художественный журнал «Яру гъед» (Красная звезда), и общественно-политическую газету «Коммунист маариф» (Коммунистическое просвещение) также издававшиеся на лезгинском языке.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: В 1930-е годы Гаджибек Гаджибеков работал заведующим сектором языков и одновременно заместителем директора Института национальных культур. Позже он возглавил этот институт.


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: В 1926 году Гаджибеков поступает в аспирантуру НИИ Востока, где углубленно изучает теоретические проблемы филологической науки, разрабатывает и решает практические задачи функционирования лезгинского языка и литературы. В 1927 году он составил и издал сборник «Стихи лезгинских поэтов». Первым опытом в этом направлении является изданный сборник «Стихи лезгинских поэтов».


title: Гаджибеков, Гаджибек Ахмедханович

text: В 1931 году Гаджибеков перешёл на работу в НИИ национальных культур: сначала заместителем директора, потом совмещал эту должность с заведующим сектором языков и в 1936 году стал директором института.


title: Уилкенс, Карл

text: Карл Уи́лкенс (; род. , Такома-Парк, , США) — американский волонтёр и борец за права человека. Наиболее известен тем, что во время геноцида в Руанде в 1994 году отказался эвакуироваться, оставшись единственным в стране американцем, и, рискуя своей жизнью, спас от геноцида множество людей. Газета «The New York Times» назвала его «руандийским Раулем Валленбергом». Основатель некоммерческой образовательной организации «World Outside My Shoes» («Мир за пределами моих ботинок»). Путешествует по миру с лекциями о пользе добровольческого движения и о способах предотвращения массовых нарушений прав человека. Стал пастором. Родители — Джон и Эвелин Уилкенс, адвентисты седьмого дня.


title: Уилкенс, Карл

text: Карл Уилкенс приехал с семьёй в Руанду весной 1990 года как сотрудник программы гуманитарной помощи агентства «Adventist Development and Relief Agency International» (ADRA), действовавшего под эгидой Церкви адвентистов седьмого дня.


title: Уилкенс, Карл

text: После начала геноцида его семья вместе с работниками американского посольства и другими американцами была эвакуирована на машинах в Бурунди (использовать аэропорт было признано слишком опасным после уничтожения самолёта президента Жювеналя Хабиариманы). Однако сам Уилкенс наотрез отказался эвакуироваться, хотя и правительство США, и его церковь, и отец, и друзья настоятельно советовали ему это сделать. Уилкенс мотивировал своё решение тем, что не может покинуть и оставить на растерзание своих друзей из числа тутси, с которыми он жил и работал в Руанде.


title: Уилкенс, Карл

text: Первые три недели после начала геноцида обстановка на улицах Кигали была настолько накалённой, что Уилкенс не мог даже выйти из дома. Однако, как только ему предоставилась такая возможность, он начал ездить по стране, пытаясь спасти людей.


title: Уилкенс, Карл

text: Однажды, заехав в сиротский приют Гизимбы в кигалийском районе Ньямирамбо, Уилкенс обнаружил там около четырёхсот сирот и ещё множество беженцев тутси, окружённых пятьюдесятью вооружёнными боевиками интерахамве, готовящимися к бойне. Рассчитывая, что присутствие гражданина США может удержать боевиков, Уилкенс провёл ночь в приюте. На следующий день, используя свои связи, Уилкенс достал четыре гранаты для обороны приюта, и, оставив их руководителю приюта Дамасу Мутезинтаре Гизимбе, отправился за помощью в офис префекта Тарсиссе Рензахо (). Прибыв в офис, он обнаружил там Жана Камбанду — премьер-министра хуту, одного из организаторов всего геноцида. Однако, когда Уилкенс, руководствуясь чьим-то советом, попросил самого Камбанду о помощи в спасении приюта, тот неожиданно ответил согласием и лично гарантировал безопасность всем находящимся там людям. Камбанда сдержал слово, сироты и беженцы оказались спасены и позже переправлены Уилкенсом в безопасное убежище.


title: Уилкенс, Карл

text: Уилкенс также сыграл решающую роль в спасении людей, находившихся в приюте Ватье и в церкви в Ньямирамбо. Во время геноцида Уилкенс передвигался на машине, на которой была нанесена надпись «ADRA SOS», многие руандийцы запомнили его под этим прозвищем.


title: Уилкенс, Карл

text: Когда однажды вечером боевики интерахамве пришли в дом Уилкенса, чтобы убить его и домработницу из тутси, его соседи, женщины из числа хуту, встали перед входом в его дом и не допустили боевиков внутрь.


title: Уилкенс, Карл

text: Карл Уилкенс был снят в нескольких документальных фильмах, посвящённых геноциду в Руанде, и в 2011 году опубликовал книгу «I’m not leaving».


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: Вишнёвый — посёлок в составе сельского поселения Дербетовский сельсовет Апанасенковского района Ставропольского края России.


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: Расположен в северо-восточной части Ставропольского края, в Кумо-Манычской впадине. Рельеф преимущественно равнинный, природные ресурсы представлены светло-каштановыми почвами.


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: Расстояние до краевого центра: 120 км.


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: Расстояние до районного центра: 23 км.В 1930—1946 годах на территории Апанасенковского района существовала Дивненская спецзона, куда выселялись репрессированные крестьяне со всего Северного Кавказа. В её состав в частности входили населённые пункты Дивное, Дербетовка, Киевка, Киста, Малая Джалга, Новая Киста (ныне — посёлок Вишнёвый) и Маки, имевшие статус «спецпосёлков режимного типа».


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: …5 сентября [1930 года] в [Дивненскую] зону прибыл первый эшелон спецпереселенцев с Кубани. Затем в спецзону были доставлены и семьи, высланные с Дона. Позже — раскулаченные крестьяне из разных районов Ставропольской губернии, других мест Северного Кавказа. Согнанные в «спецартели» крестьяне на неплодородных землях должны были выращивать хлопок, что в условиях безводья было абсурдом. Спецкомендатуры системы ГУЛАГа НКВД регламентировали порядок жизни более чем 45 тысяч переселенцев, изгнанных из родных сёл и станиц. Для обозначения этих переселенцев был ещё один термин — «лишенцы». Они были лишены не только имущества, но и гражданских прав.


title: Вишнёвый (Ставропольский край)

text: В 1966 году указом Президиума Верховного Совета РСФСР посёлок Новая Киста переименован в посёлок Вишнёвый.


title: Театральный Октябрь

text:
«Театральный Октябрь» — программа реформирования театрального дела в послереволюционной России, политизации театра на основе завоеваний Октября, выдвинутая Всеволодом Эмильевичем Мейерхольдом в 1920 году.
У программы «Театральный Октябрь» была короткая, но бурная предыстория. Её автор, Всеволод Мейерхольд встретил Октябрьскую социалистическую революцию режиссёром петроградских академических, бывших императорских театров — Александринского и Мариинского. Воодушевлённый событиями и лозунгами новой власти, он принял её сразу и безоговорочно. Уже 5 ноября 1917 года в Мариинском театре на собрании объявивших забастовку актёров академических театров Мейерхольд горячо приветствовал свободу искусства во всём мире и призвал собравшихся к сотрудничеству с новой властью (9 ноября забастовка прекратилась и в театрах возобновилась творческая жизнь). С января 1918 года он работал заведующим одного из подотделов петроградского Театрального отдела (ТЕО) Наркомпроса, с 21 июня заведовал открывшимися при ТЕО Курсами мастерства сценических постановок (Курмасцеп), на которых преподавал сценоведение и режиссуру для молодых художников и режиссёров. Мейерхольд первым из видных деятелей культуры в августе 1918 года вступил в ВКП(б), почти одновременно оставил работу в академических театрах, а к первой годовщине Октября, преодолев многие организационные сложности, за месяц репетиций осуществил постановку первой советской комедии «Мистерии-буфф» Маяковского — «героического, эпического и сатирического изображения нашей эпохи». Труппу собрали, дав объявление в газете, для художественного оформления постановки Мейерхольд привлёк Казимира Малевича. Премьера состоялась 7 ноября 1918 года в предоставленном всего на три дня помещении Петроградской консерватории, которое занимал Театр музыкальной драмы. Говоря о значении спектакля как предвестника будущих постановок, А. И. Пиотровский писал в 1926 году: «Бесспорно влияние „Мистерии—Буфф“ на позднейшую эволюцию „Театрального Октября“».


title: Театральный Октябрь

text: «Вся активнейшая театральная деятельность Мейерхольда — и организационная, и собственно режиссёрская — была в годы Октября и гражданской войны решительно направлена в русло политической агитации», — пишет автор ряда монографий о творчестве Мейерхольда К. Л. Рудницкий.


title: Театральный Октябрь

text: В 1919—1920 годах в деятельности Мейерхольда по формированию программы произошёл короткий вынужденный перерыв. В мае 1919 года он отправился для лечения из голодного Петербурга в Ялту, вскоре бежал от захвативших Крым деникинцев в Новороссийск, там был «опознан» как большевик и провёл полгода в новороссийской тюрьме под угрозой расстрела. После освобождения города красными частями с марта до августа 1920 года работал в отделе народного образования Новороссийска, между делом поставил (уже в четвёртый раз) «Нору» Г. Ибсена в Театре имени В. И. Ленина и при первой же возможности вернулся в Москву.


title: Театральный Октябрь

text: Сразу же по возвращении, 16 сентября 1920 года приказом народного комиссара по просвещению А. В. Луначарского Мейерхольд был назначен заведующим ТЕО Наркомпроса вместо В. Р. Менжинской, не имеющей прямого отношения к театральному искусству и, тем более, какой-либо программы его реформирования. «А пока отдел заедала повседневная текучка, заседательская суетня, он понемногу превращался в бюрократическое ведомство, его деятели – в служащих». Луначарский был уверен, что именно Мейерхольд, выдающийся театральный режиссёр, уже доказавший постановкой «Мистерии-Буфф» свою решимость строить новый революционный театр и, что немаловажно, член большевистской партии, сумеет придать деятельности ТЕО необходимый импульс. Должность давала ему право на руководство сетью российских театров за исключением академических, образовавших за год до этого так называемую «Ассоциацию академических театров» и подчинявшихся непосредственно Луначарскому: Большого, Малого и Художественного в Москве, Мариинского, Александринского и Михайловского в Петрограде. Позднее в Ассоциацию вошли и несколько других московских театров — студии МХАТ, Камерный театр Таирова, Московский театр для детей под руководством Н. Сац. Полученные Мейерхольдом большие административные права позволили ему вплотную приступить к практическому воплощению задач, стоящих, по его представлениям, перед театрами в послереволюционный период.


title: Театральный Октябрь

text: 11 октября 1920 года Мейерхольд выступил с докладом перед сотрудниками ТЕО, в котором изложил программу реорганизации отдела и задачи российского театра. В программе, название которой — «Театральный Октябрь», — предложил театральный критик и публицист, убеждённый «мейерхольдовец» В. И. Блюм и которое сразу же принял Мейерхольд, провозглашались необходимость революционного переворота в театральном искусстве подобно Великой Октябрьской революции [[1917 год]]а, пересмотра и переоценки всех достижений «старой» театральной культуры, «политизации» театра с оперативным откликом на происходящие в стране события, широкого использования площадных, митинговых, агитационных форм, рассчитанных на нового массового зрителя. Противопоставляя прежним профессиональным театрам новые самодеятельные — рабочие, колхозные, красноармейские, Мейерхольд, по крайней мере на словах, призывал к ликвидации первых, не исключая и «отсталых» академических. Так, выступая на Первой Всероссийской конференции заведующих подотделами искусств в декабре 1920 года, он прямо заявил: «На тех театрах, которые теперь функционируют, надо повесить замок». Даже внешний облик Мейерхольда в те годы подчёркивал его революционные настроения — он носил полувоенный френч, брюки-галифе, сапоги и фуражку с красной звездой. Лишь красный шарф вокруг шеи и неизменная «бабочка» напоминали о его принадлежности к миру искусства.


title: Театральный Октябрь

text:
Сторонниками провозглашённой программы выступали идеологи «футуризма» — художники, поэты, театральные деятели. Пропагандируя упрощённые, «близкие к народу» формы искусства, рассчитанные прежде всего на массового зрителя, они отрицали, как ненужные, прежние художественные формы. «Взорвать, стереть их с лица земли» призывал один из апологетов авангардных течений в живописи Н. Н. Пунин, заведующий Петроградским отделом изобразительных искусств Наркомпроса и главный редактор газеты "Искусство коммуны".
Поддерживали программу и пролеткультовцы, утверждавшие, что профессиональные театры больше не нужны — «пролетарии» создадут свои театры в «свободное от работы время». Собравшиеся вокруг Мейерхольда теоретики «Театрального Октября» рассчитывали на массовый площадной театр, объединяющий актёров и зрителей. Целый ряд крупных режиссёров, актёров поддерживали «Театральный Октябрь» постановками массовых театрализованных зрелищ в Петрограде и других городах: Ю. П. Анненков, Н. Н. Евреинов, С. Э. Радлов, Н. В. Петров, Н. П. Охлопков. Сам Мейерхольд к многотысячным мероприятиям относился скептически и в постановках такого рода непосредственного участия не принимал.


title: Театральный Октябрь

text:
Глашатаем и пропагандистом идей «Театрального Октября» стал печатный орган ТЕО — журнал «Вестник театра» (редактор — В. И. Блюм), непримиримость которого была вполне адекватна бойцовскому характеру Мейерхольда, фактического редактора и автора многих резких публикаций. «Они вносили страстность борьбы» (из выступления театрального критика М. Б. Загорского, зав. редакцией «Вестника театра»). Поддерживая стремления Мейерхольда к созданию нового «революционного» искусства, Луначарский открыто выражал несогласие с его отношением к академическим театрам. В статье «Моим оппонентам» в декабрьском номере «Вестника театра» за 1920 год он писал: «Я могу поручить т. Мейерхольду разрушение старого, плохого и создание нового хорошего. Но сохранение старого хорошего, притом живого и могущего по-своему развиваться в революционной атмосфере, я ему поручить не могу... И когда теперь происходит маленький театральный октябрь, то, конечно, было бы смешно сдать ему эти ценности, не без большого труда сохранённые во время гигантских бурь Октября настоящего».
Мейерхольд, больно задетый не столько словами об академических театрах, сколько написанию «маленький театральный октябрь», ответил в том же номере журнала статьёй «J’ACCUSE!» («Я обвиняю!» ("франц.") — название известного памфлета Эмиля Золя), закончив её словами: «Направляя стрелы в своих оппонентов, нарком ранил и меня, назвав Театральный Октябрь «малюсеньким». И всё же я остаюсь в строю со знаменем в руках и, окружённый достаточно сильной армией своих единомышленников и учеников, не опущу оружия — до полной победы.


title: Театральный Октябрь

text: 27 января 1921 года в передовой статье «Вестника» под характерным заголовком «Гражданская война в театре» по отношению к театрам, не принявшим программу «Театрального Октября», использовались выражения «классовые враги», «буржуазный театр — истинная театральная контрреволюция», «гнёзда реакции», «театральный фронт» и т. п.


title: Театральный Октябрь

text: 8 февраля 1921 года вместо передовой статьи журнал опубликовал «Лозунги Октября искусств»:


title: Театральный Октябрь

text: Радикальные взгляды заведующего ТЕО по-прежнему не могли влиять на судьбу театров, входящих в Ассоциацию академических театров, поскольку их структура, деятельность и материальное положение законодательно охранялись «Декретом об объединении театрального дела», подписанным В. И. Лениным и А. В. Луначарским 26 августа 1919 года. Организационно-реформаторская деятельность Мейерхольда была направлена, главным образом, на московские театры, не имевшие статуса академических. Он начал с плана создания в стране 350 революционных «Театров РСФСР», пронумерованных от 1-го и далее. Первый номер получил, естественно, театр под руководством самого Мейерхольда —- «Театр РСФСР-1». Под номером 2 числился бывший Незлобинский, под номером 3 — бывший Театр Корша, под номером 4 — бывшая «Маленькая студия» Ф. И. Шаляпина. Продолжения эта инициатива не получила.


title: Театральный Октябрь

text: Мейерхольд попытался предпринять и ряд других решительных шагов по реорганизации театральной жизни. В каждом московском театре учреждалась военная комендатура, распоряжениям которой должен был подчиняться служебный персонал (ввиду полной абсурдности приказ через день был отменён). Он предложил считать мобилизованными всех театральных работников и из центра, где актёров и режиссёров «слишком много», направлять их в провинцию. Заодно предложил отобрать у академических театров часть реквизита в пользу тех же провинциальных театров. Он приказал заменить билеты в театры пропусками-жетонами и раздавать их бесплатно рабочим и военнослужащим. Некоторые инициативы Мейерхольда Луначарский, придерживающийся умеренных взглядов на театральные реформы, отменял, другие отмирали сами собой (такие, например, как постройка Дома Театров или создание театра «международного пролеткульта»).


title: Театральный Октябрь

text: Бурная деятельность Мейерхольда на посту заведующего ТЕО оказалась недолгой: в феврале 1921 года при очередной реорганизации Отдела он был освобождён от должности заведующего. Позже А. В. Луначарский так отозвался о первых шагах Мейерхольда на посту заведующего ТЕО и причинах его отставки: "Увлекающийся Всеволод Эмильевич немедленно сел на боевого коня футуристического типа и повёл сторонников «Октября в театре» на штурм «контрреволюционных» твердынь академизма. При всей моей любви к Мейерхольду мне пришлось расстаться с ним, так как такая односторонняя политика резко противоречила не только моим воззрениям, но и воззрениям партии. В полном согласии с Коллегией Наркомпроса и директивами партии мне пришлось признать крайнюю линию Мейерхольда неприемлемой с точки зрения государственно-административной.


title: Театральный Октябрь

text:
Не имея более возможности административно влиять на театры страны, Мейерхольд сосредоточился на непосредственном сценическом воплощении идей «Театрального Октября» в Театре РСФСР-1, созданном им в Москве осенью 1920 года, под который он получил обветшалое неотапливаемое здание бывшего Театра Зона (Зон Игнатий Сергеевич, антрепренёр, владелец театра) на Триумфальной площади. В состав Театра РСФСР-1 вошли: Вольный театр Б. Неволина и актёры расформированных московских трупп — Нового театра Художественно-просветительного союза рабочих организаций (ХПСРО) под руководством В. М. Бебутова и Государственного показательного театра под управлением М. Ф. Ленина. Основу труппы составили молодые талантливые М. Бабанова, В. Зайчиков, М. Жаров, И. Ильинский.
Программными спектаклями «Театрального Октября» на сцене Театра РСФСР-1 стали «героическая драма» Э. Верхарна «Зори» и «революционная буффонада» В. Маяковского «Мистерия-буфф» (вторая редакция).


title: Театральный Октябрь

text:
Премьера драмы «Зори» бельгийского поэта и драматурга Эмиля Верхарна состоялась в Театре РСФСР-1 в третью годовщину Октября, 7 ноября 1920 года (постановка В. Э. Мейерхольда и В. М. Бебутова, художник В. В. Дмитриев).
Выбор Мейерхольдом этой символистской пьесы-утопии с героико-торжественными мотивами, написанной в 1898 году, и почти сразу же запрещённой к показу на русской сцене, был не случаен. Пьеса казалась ему близкой по содержанию идеям Октябрьской революции: город вымышленной страны осаждён неприятелем, но солдаты направляют оружие против своих командиров, а граждане восстают против своих правителей. В результате единения солдат и народа война между враждующими странами перерастала в народное восстание. Постановщики внесли в пьесу многочисленные изменения вплоть до исполнения «Интернационала», приблизив её к «текущему моменту». Актёры не пользовались париками и гримом, а находящиеся в зале под видом зрителей их товарищи своей активной реакцией на происходящее на сцене поддерживали атмосферу «революционного митинга». Мейерхольд использовал нетрадиционные приёмы и средства показа — перенос действия со сцены в зал и обратно, непосредственное обращение к зрителям с публицистическими, злободневными материалами. Так, например, во время одного из ноябрьских представлений «Зорь» со сцены было прочитано сообщение о взятии Красной Армией Перекопа, и спектакль пришлось прервать из-за бурной реакции зала. С балконов разбрасывались листовки с революционными лозунгами-призывами. Подчёркнуто примитивные декорации, одноцветные холщёвые костюмы актёров — всё было рассчитано на заполнявшую в те годы зал неискушённую в своём большинстве в искусстве публику. Это был последний спектакль Мейерхольда, который шёл с занавесом. Во всех последующих постановках уже ничто не разделяло сцену и зрительный зал. Как и всё новое, непривычное, спектакль воспринимался неоднозначно. О постановке «Зорь» П. М. Керженцев писал, что она выполнена «с чрезвычайной простотой технических приёмов, с большим остроумием и редкой для наших театров смелостью, является одним из наиболее значительных фактов театральной жизни за последние годы». Маяковский назвал «Зори» «первой революционной тенденцией в театре». С другой стороны, Н. К. Крупская, в те годы председатель Главполитпросвета при Наркомпросе, расценила спектакль Мейерхольда как «неудачный эксперимент».
Горячие обсуждения-диспуты проводились в Театре РСФСР-1 еженедельно — это были так называемые "Понедельники «Зорь».


title: Театральный Октябрь

text: Вместе с гражданской войной постепенно затихали «митинговые страсти». Выступая на диспуте о постановке «Зорь» в Театре РСФСР-1 22 ноября 1920 года, Луначарский оценил спектакль как «действительно реальный, настоящий шаг вперёд», но в то же время подверг сомнению необходимость в дальнейшем «спектаклей-митингов». «Вероятно, — говорил он, — в России мало людей, которые так часто митингуют, как я, — а я считаюсь знатоком и мастером этого дела… И я скажу: митинг надоел настолько, что тащить его на сцену не нужно!».


title: Театральный Октябрь

text:
Победные настроения требовали выхода в иных художественных формах, и поэтому вторая, переработанная редакция «Мистерии-буфф» была сразу же принята театром к постановке.
По сравнению с редакцией 1918 года Маяковский дополнил пьесу новыми сценами и персонажами на злободневные темы — борьба с разрухой и спекуляцией, электрификация, международная обстановка. Работа над спектаклем ещё на стадии репетиций сопровождалась резкой критикой противников постановки. Группа литераторов (в их числе был А. С Серафимович) обратилась с письмом в ЦК РКП(б), утверждая, что пьеса непонятна народу и возражая против её постановки. 30 января в театре прошёл открытый диспут на тему: «Надо ли ставить „Мистерию-буфф“?». Премьера «Мистерии-буфф» состоялась 1 мая 1921 года (постановка Мейерхольда и Бебутова). Оформление спектакля было решено в духе «конструктивизма», к которому Мейерхольд неоднократно прибегал и в дальнейшем. Вместо декораций на сцене, объединённой со зрительным залом, была выстроена конструкция из лестниц, мостков и площадок с полусферой в центре с надписью «Земля». Площадка «Рая» размещалась под самым потолком в глубине сцены (скульптор А. М. Лавинский, художник В. Л. Храковский). Художник В. П. Киселёв одел «чистых» в причудливые костюмы, напоминающие картины Пикассо и сатирические плакаты «Окон РОСТА». «Нечистые» были одеты в одинаковые синие блузы, создавая обобщённый образ класса-победителя (приём, заимствованный многочисленными профессиональными и любительскими театральными коллективами, так называемыми «синеблузниками»). Использовались приёмы, заимствованные из циркового искусства — клоунада, акробатика, балаганное шутовство — направление, получившее распространение в 1910—1920 гг. («циркизация театра»). Спектакль шёл ежедневно с 1 мая до закрытия сезона 7 июля, по-прежнему сопровождаемый противоречивой критикой: одни упрекали режиссёра в отходе от принятых норм, другие говорили о «единственном революционном театре современности».
В конце июня 1921 года «Мистерия-буфф» с небольшими изменениями и в переводе на немецкий язык была поставлена А. М. Грановским (художник Н. И. Альтман) на арене московского цирка на Цветном бульваре для делегатов III Конгресса Коминтерна. В течение 1921—1923 гг. «Мистерия-буфф» в первой или второй редакциях шла в ряде городов страны.


title: Театральный Октябрь

text: Несмотря на зрительский успех обеих премьер, Театр РСФСР-1 испытывал серьёзные трудности. Прежняя критика сопровождалась новыми обвинениями, и прежде всего в «нерентабельности». 28 июня газета «Коммунистический труд» назвала Театр РСФСР-1 «бездонной бочкой», в которую якобы попусту бросаются государственные деньги (Театр РСФСР-1, как и некоторые другие, частично финансировался из бюджета). 7 августа 1921 года театр открыл свой второй и последний сезон премьерой спектакля «Союз молодёжи, или Авантюра Стенсгора» по Г. Ибсену. Спектакль был решён как трагикомический маскарад с чертами сатирического и трагического гротеска. Всего лишь через месяц, 10 сентября 1921 года Театр РСФСР-1 был закрыт. Месяцем ранее по «Театральному Октябрю» был нанесён ещё один удар: закрыт его «глашатай» — журнал «Вестник театра».


title: Театральный Октябрь

text: Между тем гражданская война подходила к концу, теряли актуальность революционные лозунги «Театрального Октября», а его «левые» приверженцы — монополию представлять революцию в искусстве. «В сущности, — пишет Рудницкий, — ещё до того, как Луначарский решился отнять у Мейерхольда ТЕО, он (Мейерхольд) уже променял и „Театральный Октябрь“ и театральный отдел на один-единственный, зато конкретный, вполне реальный театр. . Он понял, что реальным воплощением идей „Театрального Октября“ оказались только его спектакли „Зори“ и „Мистерия-Буфф“». Движение себя исчерпало, хотя его влияние ещё долго прослеживалось в режиссёрских работах как самого Мейерхольда, так и многих других деятелей театра. Театр РСФСР-1, просуществовавший всего год, стал родоначальником ряда театров под другими наименованиями, объединённых своим неизменным руководителем, режиссёром и идеологом Всеволодом Эмильевичем Мейерхольдом: «Театр актёра», «Театр ГИТИСа», «Театр Вс. Мейерхольда», переименованный в «Театр имени Мейерхольда» («ТИМ») и, наконец, «Государственный театр имени Вс. Мейерхольда» («ГосТИМ»), с ликвидацией которого 7 января 1938 года закончилась эпоха великого режиссёра-реформатора.


title: Мальтотриоза

text: Мальтотриоза представляет собой трисахарид (сахар из трёх субъединиц), состоящий из трёх молекул глюкозы, соединенных α-1,4 гликозидными связями.


title: Мальтотриоза

text: Чаще всего её получают посредством пищеварительного фермента альфа-амилазы (обычный фермент в слюне человека для преобразования амилозы в крахмале). Получение мальтотриозы и мальтозы в этом процессе происходит случайным образом, когда альфа-амилаза гидролизует α-1,4 гликозидные связи.


title: Веснивож

text: Веснивож (Вэснивож) — река в России, протекает в Ненецком автономном округе. Устье реки находится в 23 км по левому берегу реки Веснию. Длина реки составляет 17 км.


title: Веснивож

text: В данных государственного водного реестра России записана без названия, относится к Двинско-Печорскому бассейновому округу, водохозяйственный участок реки — Печора от водомерного поста Усть-Цильма и до устья, речной подбассейн реки — бассейны притоков Печоры ниже впадения Усы. Речной бассейн реки — Печора.


title: Веснивож

text: Код объекта в государственном водном реестре — 03050300212103000082165:


title: Бузер

text: Бузер (, ) — английская и немецкая фамилия. Известные носители:


title: Уаимакарири (округ)

text: О́круг Уаимакари́ри () — один из 10 округов региона Кентербери, расположенный на восточном побережье Южного острова Новой Зеландии. Округ расположен на севере Кентербери, к северу от Крайстчерча и реки Уаимакарири. В переводе с языка маори название означает «холодная река».


title: Уаимакарири (округ)

text: Округ был основан в 1989 году и занимает площадь в 2218,72 км². По данным переписи 2006 года, население округа составляло 42 834 человека, что на 16,08% больше, чем в 2001 году и на 32,42% больше, чем в 1996 году. Основные крупные города округа: Каиапои, Рангиора, и . Посёлки округа Уаимакарири: , Каст, , , , . Строится новый город, Пегасус.


title: Уаимакарири (округ)

text: Мэром округа является Дэвид Айерс, победивший на выборах 2010 года.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Циньский Чжуансян-ван (), имя Ин Ижэнь (), получивший позже имя Цзычу () — правитель (ван) царства Цинь в III веке до н. э. в Период Сражающихся царств, отец императора Цинь Шихуанди.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Ин Ижэнь (Цзычу) родился от наложницы Ся наследника престола Аньго (позже — Сяовэнь-ван). Статус наложницы был низкий, Цзычу был послан отцом в качестве заложника в царство Чжао. Хотя он был внуком сидящего на троне Чжаосян-вана, его положение в семье не давало особых шансов на получение высокого ранга, и ван не боялся нападать на царство Чжао, не особенно считаясь с жизнью внука. Содержание царственного заложника было достаточно скромным, что делало его статус в Чжао относительно низким и давало повод для унизительного и оскорбительного отношения к нему со стороны чжаоской знати.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Богатый купец Люй Бувэй, посетив царство Чжао, захотел встретиться с Ижэнем, увидев в нём способность стать правителем страны. Люй Бувэй предложил ему свои услуги, чтобы открыть ему дорогу в свет. Цзычу рассмеялся и сказал купцу, что тому сначала надо бы было открыть дорогу в свет для себя. Люй Бувэй вполне серьёзно ответил, что для того чтобы продвинуть себя, он должен сначала продвинуть Ижэня.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Люй Бувэй объяснил план, центральным элементом которого была идея сделать Ижэня основным наследником своего отца, наследного принца, который скоро должен занять трон после старого правителя. Цзычу сразу же оценил масштаб идеи купца. Он сказал, что в случае успеха отдаст Люй Бувэю часть своего царства.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Для начала Люй Бувэй снабдил Ижэня 500 золотыми монетами, чтобы тот мог устраивать приемы, ещё пятьсот монет затратил на покупку всевозможных диковинных вещей и безделушек для подношений и отправился в княжество Цинь.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Вернувшись в столицу, Люй Бувэй от имени Ижэня поднёс большие подарки главной наложнице наследного принца Хуаян, у которой не было детей. Ему удалось уговорить Хуаян усыновить Ижэня и повлиять на наследника престола Аньго, чтобы Ижэнь стал его главным наследником среди 20 сыновей. Люй Бувэй тонко сыграл на страхе наложницы перед одиночеством в старости, когда умрет её покровитель. Он пообещал, что Ижэнь как приемный сын будет заботиться о ней как о своей матери и она сохранит статус вдовствующей императрицы. Эти аргументы убедили Хуаян и она повлияла на принца в указанном направлении. Аньго согласился и в виде гарантии передал Ижэню верительную дощечку..


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: В Ханьдане, столице царства Чжао, Люй Бувэй разыскал красивую девушку Чжао, которая хорошо танцевала, и сделал её своей наложницей. Устроив у себя в резиденции праздник для Ижэня, он попросил Чжао принести ему вина. Чжао понравилась Ижэню, и Люй Бувэй отдал ему девушку, и скоро у них родился сын Ин Чжэн — будущий император Цинь Шихуанди. Согласно Сыма Цяню, Чжао была уже беременна до того, как Люй Бувэй представил её перед Ижэнем. Эта версия, порочившая происхождение первого циньского императора, усиленно распространялась враждебно настроенными к нему конфуцианскими историками. Но вместе с тем есть основания сомневаться в этой версии, поскольку мать Ин Чжэна согласно тем же историкам оказывается не наложницей низкого происхождения, а девушкой из знатного чжаоского рода.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: В 257 году до н. э. циньцы напали на столицу Чжао Ханьдань и осадили его. Чжаоский ван хотел убить Ижэня, но Люй Бувэй смог с помощью больших денег подкупить стражников и организовать его побег в стан циньских войск. С целью обмануть возможную погоню Ижень переоделся в чускую одежду, в которой он появился перед Хуаян. Увидев симпатичного молодого человека в чуском костюме, она назвала его Цзычу (Цзы из Чу). Тем временем наложница Чжао смогла спрятаться с ребёнком у своей матери, которая принадлежала к знатному и могущественному чжаосскому роду. После окончания военных действий она вместе с сыном выехала в Цинь, где его ожидало блестящее будущее.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: В 250 году до н. э. старый Чжаосян-ван умер, и наследник Аньго выступил на престол как Сяовэнь-ван, однако смог пробыть на троне меньше года и умер на третий день после коронации. Вследствие этого подозревали, что он был отравлен Люй Бувэем, который мог опасаться того, что Аньго изменит своё решение и назначит нового наследника.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Ин Ижэнь 15 сентября 250 до н. э. вступил на престол как Чжуансян-ван.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Люй Бувэй был назначен премьер-министром, а Ин Чжэн стал наследником престола. Ин Ижэнь исполнил обещание, данное в Ханьдане и дал Люй Бувэю сто тысяч дворов в качестве кормления.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Чжуансян-ван продолжал политику своего деда Чжаосян-вана, организуя захватнические походы на царства Хань, Вэй и Чжао. Войны вели генералы Мэн Ао и Ван Ци. Удалось добиться расширения царства Цинь в провинции Хэнань и на север, заняв Тайюань. Новые земли активно осваивались.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: В 247 году вэйский военачальник У-цзи собрал объединённую армию и разгромил циньскую армию (войско) генерала Мэн Ао. Это был один из тех редких случаев, когда антициньской коалиции сопутствовал успех — соседним царствам обычно не удавалось даже соединенными силами противостоять мощной циньской армии. Как правило, каждый из союзников заботился прежде всего о собственных, а не об общих интересах, что неизбежно приводило к поражению всей коалиции.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Чжуансян-ван проправил меньше трёх лет и умер в 247 году до н. э. в возрасте 35 лет. Историки предполагают, что к его смерти мог был причастен Люй Бувэй по причине того, что царь обнаружил, что он продолжает отношения со своей бывшей наложницей Чжао, которая стала царицей. Распространено также предположение, что наследник Ин Чжэн (будущий император Цинь Шихуанди) не был сыном Ин Ижэня, а Чжао уже была беременна от Люй Бувэя, когда тот представил её Ин Ижэню.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Хотя версия Сыма Цяня доминировала в течение 2000 лет, исследования профессоров Джона Кноблока и Джефри Ригеля при перевода анналов Люйши Чунцю показали несоответствие даты начала беременности и год рождения ребёнка, что позволило им прийти к выводу о фальсификации версии об отцовстве Люй Бувэя, с целью поставить под сомнение происхождение императора.


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Наследник Ин Чжэн вступил на трон в 247 году до н. э. в возрасте 13 лет. Позднее он смог объединить Китай и завоевать шесть царств, и в 221 году до н. э. провозгласил себя императором Цинь Шихуанди


title: Чжуансян-ван (Цинь)

text: Люй Бувэй стал регентом при молодом правителе.


title: Глюканы

text: Глюкан представляет собой молекулу полисахарида из мономеров D-глюкозы (в отличие от гликанов, где мономером может являться не только D-глюкоза), связанных гликозидными связями.


title: Глюканы

text:
Ниже приведены глюканы:
Многие бета-глюканы являются медицински значимыми.


title: Посольство Польши на Украине

text: Посольство Республики Польша в Киеве () — главная дипломатическая миссия Польши на Украине, расположено в старом городе на улице Ярославов Вал. Кроме посольства Польша имеет на территории Украины несколько Генеральных консульств: в Виннице, Львове, Луцке, Одессе и в Харькове.


title: Посольство Польши на Украине

text: Чрезвычайный и Полномочный Посол Польши на Украине: Ян Пекло (с 2016 года).


title: Посольство Польши на Украине

text: После провозглашения независимости Украины 24 августа 1991 года Польша признала Украину 2 декабря 1991 года. 4 января 1992 между Украиной и Польшей были установлены дипломатические отношения.


title: Сциталина

text: Сциталина () — вид морских лучепёрых рыб из отряда скорпенообразных, единственный в роде cциталин ("Scytalina") и семействе сциталиновых (Scytalinidae).


title: Сциталина

text: Встречаются в прибрежных водах тихоокеанской части Северной Америки (от Аляски до Калифорнии). Длина до 15 см. Имеют 69—71 позвонков. Спинной и анальный плавники расположены в задней части тела и слиты с хвостовым плавником. Боковая линия, чешуя и брюшные плавники отсутствуют. Грудные плавники очень маленькие и мягкие, с 8 лучами.


title: Насибов

text: Насибов — азербайджанская фамилия. Известные носители:


title: Мусасино (плато)

text: — делювиальное плато на западе равнины Канто.


title: Мусасино (плато)

text: Расположено на территории префектур Токио и Сайтама, равнинной части исторической провинции Мусаси. Пролегает между реками Тама и Ара.


title: Мусасино (плато)

text: Использовалось для пастбищ, для выпаса лошадей. В течение XVII—XIX веков освоено под сельскохозяйственные угодья. Кое-где сохраняет первозданный ландшафт лесостепи равнины Канто.


title: Биксби, Мейнард

text: Мейнард Биксби (,  — ) — американский минералог и коллекционер минералов, который первым открыл Биксбиит на горном хребте Томас-Маунтин в американском штате Юта.


title: Биксби, Мейнард

text: Родился в Вялусинге, Пенсильвания, окончил колледж Лафайета в Истоне в 1876 году. Трудовую деятельность начал в Уилкс-Барре, где работал бухгалтером и изучал право, но затем принял решение путешествовать по стране и участвовать в добыче руды в Колорадо, Аризоне и Юте. Минерал биксбиит, названный в его честь, открыл в 1897 году. В 1902 году выпустил ставший затем известным «Каталог минералов Юты», четвёртое издание которого вышло в 1916 году. Умер в Сан-Диего, Калифорния.


title: Гликаны

text: Гликаны — полисахариды или олигосахариды, полимеры, состоящие из моносахаридных звеньев, соединенных O-гликозидными связями. Например, целлюлоза представляет собой гликан (или, более конкретно, глюкан), состоящий из бета-1,4-связанной D-глюкозы, а хитин представляет собой гликан, состоящий из бета-1,4-связанного "N"-ацетил-D-глюкозамина.


title: Гликаны

text: Гликаны, в состав которых входят одинаковые углеводные звенья (гомополисахариды), называются гомогликанами, если цепь образована различными углеводными звеньями (гетерополисахариды) — гетерогликанами.


title: Гликаны

text: Названия гомогликанов образуются заменой суффикса "-оза" моносахарида, входящего в его состав, на суффикс "-ан", например, глюканы (целлюлоза, крахмал), фруктаны (инулин), маннаны, арабинаны и т. п.. Гликаны могут быть как линейными, так и разветвленными.


title: Гликаны

text: Термин «гликан» часто используется для обозначения углеводной части гликоконъюгатов — соединений, в которых гликан ковалентно связан с белковой цепью (гликопротеины или протеогликаны) либо с липидным остатком (гликолипиды).


title: HaoZip

text: HaoZip — бесплатная программа для работы с архивами, выпускаемая в Китае.


title: HaoZip

text: Архиватор HaoZip работает на 32-битных и 64-разрядных операционных системах Windows — на Windows XP и на всех от Windows Server 2003 до Windows 10. Распространяется по freeware-лицензии как бесплатное программное обеспечение. Поддерживает более 35 форматов архивов.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: Татьяна Юрьевна Перебийнис (; р. 15 декабря 1982, Харьков) — украинская профессиональная теннисистка.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: Татьяна Перебийнис родилась в семье Юрия Перебийниса и экономистки Аллы Лиховой. В 2005 году вышла замуж за своего тренера Дмитрия Задорожнего, в 2010 году родила дочь Иванку.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: На юниорском уровне Татьяна Перебийнис добилась значительных успехов. В 1999 году 16-летняя Татьяна в паре с Иродой Тулягановой вышла в финал Уимблдонского турнира среди девушек, а через год выиграла этот же турнир в паре с Иоаной Гаспар. Она также дважды вышла за этот сезон в финал турниров Большого шлема в одиночном разряде среди девушек — сначала на Уимблдоне, а затем на Открытом чемпионате США, оба раза уступив в финале Марии-Эмилии Салерни. На пике успехов она занимала первое место в парном и четвёртое место в одиночном разряде в юниорском рейтинге ITF.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: Уже в 1999 году Татьяна завоевала свой первый титул в профессиональных теннисных турнирах. Это произошло в феврале на турнире ITF в Стамбуле, где она выступала в паре с Тулягановой. В августе на турнире ITF в своём родном Харькове Перебийнис уже сделала дубль, победив и в одинояном разряде, и в паре. В том же году, в 16 лет, она впервые выступила за сборную Украины в Кубке Федерации, выиграв одну встречу из четырёх. В 2000 году в Стамблуле она одержала первую победу над соперницей из первой сотни рейтинга, переиграв по пути к титулу посеянную первой Сильвию Фарину-Элию, на тот момент 54-ю в мире. С 2001 года она уже стала регулярной участницей турниров WTA, записав на свой счёт победы над 59-й ракеткой мира Анастасией Мыскиной в Майами и над 28-й ракеткой мира Тамарин Танасугарн в Антверпене. В паре с белорусской теннисисткой Татьяной Пучек она дошла до полуфинала в Антверпене, а затем до финала на Открытом чемпионате Ташкента. Её успешная игра в I Европейско-африканской группе Кубка Федерации (3 победы в пяти играх) помогла сборной Украины подняться во II Мировую группу.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: В 2002 году, ровно через год после своего первого финала в Ташкенте, Перебийнис в паре с Пучек выиграла свой первый турнир WTA. Посеянные на турнире вторыми, они так ни разу и не сыграли с другими посеянными парами, обыгрывая соперниц, стоявших в рейтинге намного ниже. За 2003 год она с тремя разными партнёршами четыре раза доходила до финала турниров WTA и один раз — в середине лета на турнире в Сопоте — одержала победу. Перебийнис и её партнёрша Сильвия Талая не были в числе посеянных пар, но вторую из этих пар победили уже в первом круге. Ещё более сильную пару они одолели через неделю на турнире в Эспоо, но в финале всё-таки проиграли. После Открытого чемпионата США Татьяна впервые вошла в число 50 лучших теннисисток мира в парном разряде. В одиночном разряде она вошла в сотню сильнейших перед Открытым чемпионатом Франции, где преодолела квалификационное сито, но в первом круге уступила 24-й ракетке мира, многоопытной Кончите Мартинес.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: В 2004 году Перебийнис уже дошла в Открытом чемпионате Франции до третьего круга, победив в первом 23-ю ракетку мира Елену Докич. Также до третьего круга она дошла и на Уимблдоне, а в августе вышла в финал турнира WTA в Стокгольме, победив по ходу посеянную четвёртой Ивету Бенешову. На Олимпийских играх в Афинах она дошла до второго круга, где проиграла 13-й ракетке мира Ай Сугияме. В парном разряде год прошёл без финалов, хотя по ходу сезона Перебийнис и Талая нанесли поражение двум сеяным парам в Индиан-Уэллс и Амелия-Айленде, а позже в паре с Марией Венто-Кабчи Татьяна повторила этот результат в Истборне, где они вышли в полуфинал. Зато за следующий год Перебийнис завоевала два титула в парном разряде и добавила к ним выход в финал на Уимблдоне в смешанном парном разряде, где её партнёром был австралиец Пол Хенли. Несеяные Перебийнис и Хенли обыграли по ходу турнира 11-ю, 7-ю и 4-ю посеянные пары, но в финале уступили Мари Пьерс и бывшей первой ракетке мира Махешу Бхупати. Однако Татьяне не удалось развить успех, и она пропустила весь остаток сезона после Уимблдона, оправляясь после вирусной инфекции.


title: Перебийнис, Татьяна Юрьевна

text: 2006 год прошёл для Перебийнис в попытках восстановиться. На фоне относительно слабых выступлений в рядовых турнирах на Уимблдоне она снова блеснула, когда вышла в полуфинал в женском парном разряде с Юлианой Федак. Следует отметить, что турнирная сетка оказалась для украинского дуэта удобной, и для выхода в полуфинал им только один раз понадобилось обыграть посеянную пару — Анну-Лену Грёнефельд и Меган Шонесси. В 2007 году Перебийнис завоевала свой пятый титул WTA в парном разряде: на турнире в Варшаве с Верой Душевиной они победили в полуфинале и финале обе первых посеянных пары.