title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: С 1993 года написала и опубликовала свыше трех десятков детских книг, в числе которых весёлые учебники по русскому языку и арифметике, выдержавшие множество переизданий.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text:
В 1989 году Татьяна Рик заболела, в результате чего со временем оказалась в инвалидной коляске (1995). Первоначальный диагноз «рассеянный склероз» со временем не подтвердился. Найдено истончение спинного мозга в грудном отделе.
Несмотря на тяжёлую болезнь, Татьяна ведёт активный образ жизни: много путешествует по России и за границей, летала на парашюте, занимается дайвингом, танцами на колясках, водит машину. В декабре 1995 года побывала в Ватикане, на аудиенции с Папой Римским, Иоанном Павлом вторым и получила его благословение (однако сведения о том, что до этой аудиенции у нее было бесплодие, а потом прошло — придуманы журналистами). В 2002 году родила сына, которого воспитывает одна.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: С 2011 по 2016 г. Татьяна Рик была членом Общественного совета по делам родителей с инвалидностью, воспитывающих несовершеннолетних детей, председателем Совета в Юго-Западном округе Москвы, членом городского совета.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: В ноябре 2012 года участвовала в конкурсе красоты женщин на инвалидных колясках «Миссис Независимость в 2012» и получила звание «Миссис Зрительских симпатий» и корону, а также сертификат на обучение в МИТРО (Московский Институт Телевидения и Радиовещания Останкино) на отделении теле- и радиоведущих.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: В декабре 2014 года Татьяна участвовала в Четвёртом Международном фестивале СМИ «Интеграция» с циклом публикаций под общим названием «И не коляска это вовсе! Это трон!». Цикл был удостоен первого приза в номинации «Интернет-публикация».


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: В 2015 году Татьяна стала моделью для пошива одежды. Она участвовала в образовательном проекте «Безграниц кутюр», который проводила организация «Без границ» и Высшая Британская школа дизайна. Идея проекта — моделировать одежду с особенностями, удобную людям с инвалидностью.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: Начиная с 2012 года Татьяна активно пишет прозу. Её автобиографические повести «Чур, Володька — мой жених», «Красавица Насто и Гаврош» и «Рикки-Тикки-Таня» (под общим названием «Чур, Володька — мой жених!») заняли третье место на Всероссийском конкурсе на лучшее произведение для детей и подростков «Книгуру» 2014 года (5 сезон).


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: На последнем курсе института, в 1989 году, Рик познакомилась с Эдуардом Николаевичем Успенским и показала ему написанные ею сказки. Успенскому сказки понравились, и он посоветовал Татьяне попробовать напечатать их.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: Когда Успенский создал издательство «Самовар» и занялся изданием альтернативных, занимательных учебников по школьным предметам, Рик показала ему свои наработки и идеи для создания учебника по русскому языку. Они были оформлены в книги «Здравствуйте, Имя Существительное», «Доброе утро, Имя Прилагательное», «Здравствуй, дядюшка Глагол» и «Привет, Причастие» и опубликованы в издательстве «Самовар». Специалисты оценивают эти книги как «очень занимательные и познавательные».


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: В 2016 году учебные пособия Татьяны Рик оказались в центре общественного внимания после того, как администрация православной гимназии в Москве постановила отобрать их у учеников и сжечь.


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 1. Премия портала Грамота. Ру


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 2. Грант Москвы за разработки в области преподавания русского языка (2009)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 3. Первое место в конкурсе на лучшее короткое произведение для детей издательства «Настя и Никита» (2015)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 4. Шорт-лист литературного конкурса «Новая детская книга» (2015)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 5. Первый приз в номинации «Интернет-публикация» за цикл публикаций под названием «И не коляска это вовсе! Это трон!» в IV Международном фестивале СМИ «Интеграция» (2014)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 6. Третье место во Всесоюзном конкурсе на лучшее произведение для детей и подростков «Книгуру» (2014)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 7. Лонг-лист литературного конкурса «Новая детская сказка» (2015)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 8. Лонг-лист III Международного конкурса короткого рассказа им. В. Г. Короленко — рассказ «Домбрик» (2015)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 9. Второе место в литературном конкурсе «Однажды в Москве» — повесть «Бордовый дым. Зеленый дым» (2017)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 10. Миссис Зрительских симпатий — Конкурс красоты женщин на коляске «Миссис Независимость» (28 ноября 2012 года)


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: 11. Одно из призовых мест в конкурсе «Мультимедиа урок в современной школе»


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: (развивающая серия для малышей, автор — Татьяна Рик, художник Диана Лапшина):


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text: В государственном образовательном учреждении "Центр образования «Технологии обучения» разработаны авторские учебные курсы:


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text:
1. «Русский язык от Татьяны Рик. Курс 1»
2. «Русский язык от Татьяны Рик. Курс 2»
3. «Здравствуйте, Имя Существительное. Ожившие книжки Татьяны Рик»


title: Рик, Татьяна Геннадиевна

text:
Грамота.ру — интервью с лауреатом премии
Литературный альманах. Татьяна Рик
Татьяна Рик на Галерее Эрфольг
Интервью в Женском журнале QLi
Семинар учителей в Швеции
Импровизированный спектакль на семинаре в Сёдертелье
Интервью в Journalist PRO
Пьеса «Золотые желуди»
Российская Детская Библиотека — о Татьяне Рик


title: Индокитайская ночная акула

text: Индокитайская ночная акула () — один из видов рода серых акул семейства "Carcharhinidae". Это чрезвычайно редкий и малоизученный вид. Он встречается в основном в прибрежных водах Индийского субконтинента и Юго-Восточной Азии. Это маленькая и плотная акула с довольно длинным носом и высоким первым спинным плавником, который несколько сдвинут вперед, позади него имеется вытянутый свободный кончик. Окрас сверху серый, брюхо белое, кончики грудных , второго спинного и хвостового плавников имеют чёрную окантовку. Эта акула не встречалась с 1979 года. Международный союз охраны природы (МСОП) включил индокитайскую ночную акулу в список видов, находящихся на грани исчезновения (CR).


title: Индокитайская ночная акула

text: Французский зоолог Ахилл Валансьен описал как индокитайскую акулу как "Carcharias (Hypoprion) hemiodon" на основании изучения неполовозрелого самца длиной 47 см, пойманного в Пудучерри (Индия) и ещё трех паратипов из того же региона . В 1841 году он опубликовал свои записи в книге Иоганна Петера Мюллера и Фридриха Густава Якоба Генле "«Systematische Beschreibung дер Plagiostomen»". В 1862 году Теодор Гилл на основании относительного положения друг к другу спинных и грудных плавников предположил, что этот вид можно отнести к новому роду — "Hypoprionodon", хотя эта версия не стала общепринятой. Позже авторы признали "Hypoprion" синонимом "Carcharhinus". Другое распространенное название этого вида — длинноносая акула. Эволюционные отношения этого вида являются неопределенными. В 1988 году Леонард Компаньо поместил его в неформальную морфологическую группу, содержащую также "Carcharhinus porosus", серую акулу Сейла ("Carcharhinus sealei"), "Carcharhinus sorrah", "Carcharhinus fitzroyensis", коромандельскую акулу ("Carcharhinus dussumieri"), борнеоскую акулу ("Carcharhinus borneensis") и индийскую ночную акулу ("Carcharhinus macloti").


title: Индокитайская ночная акула

text: Видимо, прежде вид "Carcharhinus hemiodon" был широко распространен в Индо-Тихоокеанском регионе, особи этого вида встречались от Оманского залива до островов Борнео и Явы. Существуют менее надежные свидетельства его присутствия в Южно-Китайском море, у берегов Новой Гвинеи и Северной Австралии.


title: Индокитайская ночная акула

text: У "Carcharhinus hemiodon" достаточно толстое тело, с довольно длинной заостренной мордой. Перед каждой ноздрей имеется кожный выступ сосковидной формы. Глаза большие и круглые. Рот изогнут, борозды по углам отсутствуют. У этого вида 12-14 зубных рядов с каждой стороны обеих челюстей и 1-2 маленьких зуба на симфизе (по центру). Зубы треугольной формы, верхние крупнее и расположены под углом по сравнению с нижними. Края слегка зазубрены.


title: Индокитайская ночная акула

text: Серповидные грудные плавники с острыми концами берут начало под четвёртой жаберной щелью. Первый спинной плавник высокий, с характерным вытянутым свободным кончиком позади, основание плавника находится за кончиками грудных плавников. Второй спинной плавник длинный, но низкий, расположен напротив анального плавника. Между первым и вторым спинными плавниками проходит невысокий гребень. Плакоидная чешуя имеет овальную форму, чешуйки перекрывают друг друга, на чешуйках по 3—5 гребня, оканчивающихся остриями. Окрас сверху серый, брюхо белое, белый цвет заходит на бока. Кончики грудных, второго спинного и хвостового плавника имеют чёрную окантовку, остальные плавники темнее к краям. Максимальный размер не определен, но, вероятно, ненамного превышает 1 м.


title: Индокитайская ночная акула

text: О жизни "Carcharhinus hemiodon"практически ничего не известно. Его рацион состоит из небольших костистых рыб, головоногих моллюсков и ракообразных. Предположительно это подобно прочим представителям рода серых акул живородящая акула, размер новорожденных составляет около 32 см в длину.


title: Индокитайская ночная акула

text: "Carcharhinus hemiodon" — очень редкий вид акул. Менее 20 образцов хранятся в музейных коллекциях, большинство из которых них были собраны до 1900 года. Несмотря на детальные исследования рынка в большей части ареала, последний раз эту акулу видели в 1979 году, велика вероятность её исчезновения. Международный союз охраны природы (МСОП) определил статус сохранности вида "Carcharhinus hemiodon" «находящийся на грани исчезновения».


title: Ларссон, Мартин

text: Мартин Ларссон (; 27 марта 1979) — шведский лыжник, призёр чемпионата мира и этапа Кубка мира, специализировался в дистанционных гонках.


title: Ларссон, Мартин

text: В Кубке мира Мартин Ларссон дебютировал в 2000 году, в декабре 2003 года единственный раз в своей карьере попал в тройку лучших на этапе Кубка мира, в эстафете. Кроме этого имеет на своём счету 4 попадания в десятку лучших на этапах Кубка мира, 3 в эстафете и 1 в гонке на 15 км. Лучшим результатом Ларссона в общем итоговом зачёте Кубка мира является 64-е место в сезоне 2006/07.


title: Ларссон, Мартин

text: За свою карьеру принимал участие в одном чемпионате мира, на чемпионате 2007 года завоевал бронзу в эстафетной гонке, кроме того был 17-м в масс-старте на 50 км классикой и 75-м в гонке на 15 км коньком.


title: Ларссон, Мартин

text: Использовал лыжи и крепления производства фирмы Salomon.


title: Головчатотиссовые

text: Головчатоти́ссовые () — небольшое семейство хвойных растений, состоящее из трёх родов и около 20 видов. Головчатотиссовые являются близкими родственниками тисовых, и в последнее время их часто объединяют в одно семейство. Распространены в основном в Восточной Азии, за исключением двух видов торреи, встречающихся на юге США. Палеонтологические данные доказывают, что в доисторические времена были распространены в Северном полушарии гораздо шире.


title: Головчатотиссовые

text: Головчатые тисы — это вечнозелёные густоветвящиеся небольшие деревья или кустарники. Хвоя расположена по спирали и имеет линейную либо копьевидную форму. На обратной стороне имеет белые или светло-зелёные устьичные полосы.


title: Головчатотиссовые

text: Головчатые тисы бывают как однодомными, так и двудомными. Мужские шишки (микростробилы) имеют длину 4—25 мм и созревают ранней весной. У типовых видов они расположены в виде шаровых скоплений (что и дало название всему семейству). Женские шишки (мегастробилы) сильно редуцированы, по виду напоминают ягоды. Содержат одно или несколько семян, каждое из которых окружено мясистым образованием — ариллусом, — полностью окружающим семя. Созревший ариллус обычно тонкий, мягкий и смолистый, зелёного, розового или красного цвета. По всей видимости, их поедают птицы или другие животные, тем самым распространяя семена. Тем не менее, механизм распространения семян у головчатых тисов изучен ещё недостаточно.


title: Головчатотиссовые

text: Следующие характеристики отличают головчатотиссовые от тисовых:


title: Головчатотиссовые

text: Ранее выделяемые в отдельный порядок Taxales, сейчас тисовые и головчатотиссовые на основе генетических исследований обычно рассматриваются как одно или два семейства в порядке Сосновые.


title: Головчатотиссовые

text: Обычно в семейство Головчатотиссовые включают один род:


title: Головчатотиссовые

text: Однако, по результатам последних генетических исследований, следующие роды, обычно относящиеся к семейству тисовых, более близки к головчатым тисам и поэтому также должны быть включены в :


title: Головчатотиссовые

text: Альтернативно, тисовые и головчатотиссовые могут быть объединены в одно семейство.


title: Люббе, Генрих

text: Генрих Лю́ббе (; 12 января 1884, Нинбург-на-Везере — 14 марта 1940, Берлин) — немецкий конструктор и изобретатель, основатель фирмы Arado Flugzeugwerke.


title: Люббе, Генрих

text: Получив техническое образование, служил во флоте, однако, был вынужден прервать военную карьеру после несчастного случая. В 1911 году получил пилотское свидетельство (№ 134) и приобрёл аэроплан Etrich Taube, чтобы всерьёз заняться авиацией, и уже в конце 1912 года ему удалось побить тогдашний мировой рекорд скорости на 250-километровом участке между Монтевидео и Буэнос-Айресом.


title: Люббе, Генрих

text: Во время Первой мировой войны работал на фирме Фоккер в качестве специалиста по вооружению, в частности, занимался усовершенствованием синхронизатора.


title: Люббе, Генрих

text: После войны Генрих Люббе выкупил в 1921 году помещения авиазавода Flugzeugbau Friedrichshafen и в 1926 году основал фирму Arado Flugzeugwerke. Весной 1936 года эту фирму пришлось продать государству, в том числе из-за отказа вступить в НСДАП. Лишившись основного источника доходов, Люббе занялся патентным делом, однако, не особо преуспел в этом.


title: Люббе, Генрих

text: Давно страдавший от болезни лёгких Люббе скончался в возрасте 56 лет от пневмонии утром 14 марта 1940 года во время деловой поездки. Похоронен на кладбище Юго-Западном кладбище в Штансдорфе.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: Екатери́на Ю́рьевна Прижбиля́к (род. 13 марта 1976, Москва) — советская киноактриса, получившая известность в детском возрасте.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: Екатерина Прижбиляк родилась 13 марта 1976 года в Москве, детство прошло в коммунальной квартире на улице Грановского (ныне — Романов переулок).


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: В 1986 году была отобрана для главной роли в фильме «Остров ржавого генерала», который вышел на экраны в 1988 году.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: В следующем году снялась в эпизодической роли Ирочки в фильме «Женщины, которым повезло», и на этом её кинокарьера завершилась.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: В настоящее время — домохозяйка, растит дочь Марию.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: Когда Кате было десять лет, её случайно увидела ассистент режиссёра Ольга Предыбайлова, которая предложила девочке немедленно сделать фотопробы на главную роль Алисы Селезнёвой в фильме. Режиссёру Валентину Ховенко Катя тоже понравилась. Отсмотрев около 3000 претенденток на роль, утвердили именно её. Для съёмок Кате пришлось научиться плавать. Первый день съёмок оказался очень тяжёлым, девочка даже хотела отказаться от роли, но мама настояла на продолжении работы.


title: Прижбиляк, Екатерина Юрьевна

text: Рецензенты отмечали, что Катя оказалась слишком молода для этой роли и её внешность не соответствовала образу Алисы; с этим отчасти связано и то, что фильм оказался неудачным. «На роль Алисы выбрали сухую, добропорядочную девочку, которая не вызывала в юном зрителе эмоционального интереса. И фильм провалился. Никто его не знает, хотя его трижды показывали по телевизору», — отмечал К. Булычёв в интервью журналу «Детская литература».


title: Свято-Никольский храм (Цимлянск)

text: Свято-Никольский храм — православный храм в городе Цимлянске Ростовской области. Образует Никольский приход Волгодонского благочиния Волгодонской епархии РПЦ.


title: Свято-Никольский храм (Цимлянск)

text: В 1715 году в станице Цимлянской было построена деревянная церковь Николая Чудотворца, перестроенная в 1763 году. В 1839 году на месте старой церкви был построен каменный трехпрестольный храм, также посвященный Николаю Чудотворцу. После начала затопления ложа Цимлянского водохранилища и завершения переселения Цимлянской станицы на место современного города Цимлянска, здание храма было взорвано.


title: Свято-Никольский храм (Цимлянск)

text: В 1992 году общине Никольского прихода для строительства здания храма был выделен участок площадью 0,4 га в центре города, на пересечении улиц Московской, Крупской и Маяковского. В 1994 году на месте будущего храма был установлен памятный крест. 19 июля 1995 года митрополит Ростовский и Новочеркасский Владимир (Котляров) благословил начало строительства Свято-Никольского храма. Строительные работы начались в 1996 году. К началу 2000 года были возведены своды храма, в сентябре этого же года началось строительство крыши.


title: Свято-Никольский храм (Цимлянск)

text: Освящение храма состоялось в день престольного праздника Святителя Николая 19 декабря 2000 года.


title: Свято-Никольский храм (Цимлянск)

text: В 2001—2005 годах на территории прихода велось строительство дома причта (включающей в себя и воскресную школу) и водосвятной часовни в честь Святых Царственных страстотерпцев российских..


title: Mannophryne lamarcai

text: Mannophryne lamarcai — вид бесхвостых земноводных из семейства "Aromobatidae".


title: Mannophryne lamarcai

text: Вид назван в честь — герпетолога Венесуэлы.


title: Mannophryne lamarcai

text: Этот вид является эндемиком для штата Фалькон в Венесуэле и живёт в горах на высоте 600–1250 м над уровнем моря.


title: Mannophryne lamarcai

text: На местности, где обитает этот вид, раньше был лес, который был превращён в пастбище для домашних животных.


title: Обири, Хеллен

text: Хеллен Онсандо Обири (англ. "Hellen Onsando Obiri"; 13 декабря 1989) — кенийская легкоатлетка, бегунья на средние дистанции. Профессиональную карьеру начала в 2011 году. На чемпионате мира 2011 года заняла 11-е место в беге на 1500 метров. Победительница мирового первенства в помещении 2012 года на дистанции 3000 метров с результатом 8.37,16.


title: Обири, Хеллен

text: Личный рекорд в беге на 1500 метров — 4.02,42; 3000 метров — 8.35,35.


title: Обири, Хеллен

text: На олимпийских играх 2012 года заняла 12-е место.


title: Обири, Хеллен

text: 31 мая стала победительницей Prefontaine Classic в беге на 1500 метров с рекордом соревнований — 3.57,05.


title: Live at Sin-é (Legacy Edition)

text: Live at Sin-é (Legacy Edition) — двойной концертный альбом американского музыканта Джеффа Бакли, выпущенный в 2003 году.


title: Live at Sin-é (Legacy Edition)

text: Это расширенная версия EP "Live at Sin-é", выпущенного в 1993 году фирмой Columbia, в который входили «Mojo Pin», «Eternal Life», «Je n’en connais pas la fin» () и «The Way Young Lovers Do» Ван Моррисона.


title: Live at Sin-é (Legacy Edition)

text: Кафе Sin-é (), располагавшееся в Ист-Виллидже, Манхеттен, было тем местом, где Джефф чувствовал себя особенно комфортно, поэтому его непосредственность и творчество выражались там наилучшим образом. На альбоме собраны ранние версии песен, впоследствии вошедших в альбом "Grace" («Lover, You Should’ve Come Over», «Mojo Pin», «Grace», «Hallelujah» и «Unforgiven», позднее переименованная в «Last Goodbye»). Кроме собственных песен Джефф исполняет каверы на исполнителей, наиболее повлиявших на его творчество.


title: Live at Sin-é (Legacy Edition)

text: Все композиции были сыграны на белом Fender Telecaster с чистым звуком, с добавлением эффекта реверберации на гитару и вокал.


title: Интегрин бета-7

text: Интегрин бета-7 (β7) — мембранный белок, гликопротеин из надсемейства интегринов, продукт гена "ITGB7", бета-субъединица интегрина α4β7, рецептора для MADCAM1, играющего важную роль в проникновении в организм вируса ВИЧ, и интегрина αEβ7, рецептора E-кадгерина. Ген был впервые клонирован в 1991 году.


title: Интегрин бета-7

text: Бета-7 может образовывать димерные интегрины с альфа-4 и альфа-E цепями.


title: Интегрин бета-7

text: Интегрин альфа-4/бета-7 (α4β7; хоминговый рецептор островков Пейера LPAM-1) — молекула адгезии, которая опосредует миграцию и хоминг (возвращение) лимфоцитов к лимфоидной ткани, ассоциированной с кишечником. Этот интегрин взаимодействует с молекулой клеточной адгезии MADCAM1, которая экспрессируется эндотелиальными клетками сосудов желудочно-кишечного тракта, а также с VCAM1 и фибронектином. Распознаёт на фибронектине домены в регионе CS-1. Распознаёт трипептидную последовательность L-D-T в молекуле MADCAM1, и последовательность L-D-V в фибронектине.


title: Интегрин бета-7

text: Связывается с белком gp120 вируса ВИЧ-1, распознавая трипептид L-D-I в вирусном белке, что, в свою очередь, позволяет вирусу проникать в лимфоидную ткань желудочно-кишечного тракта. Это, возможно, основной путь развития СПИДа.


title: Интегрин бета-7

text: Интегрин альфа-E/бета-7 (αEβ7) является рецептором E-кадгерина.


title: Интегрин бета-7

text: Интегрин β7 взаимодействует с EED.


title: Интегрин бета-7

text: Интегрин бета-7 состоит из 779 аминокислот, молекулярная масса белковой части — 86,9 кДа. N-концевой участок (704 аминокислоты) является внеклеточным, далее расположен единственный трансмембранный фрагмент и внутриклеточный фрагмент (52 аминокислоты). Внеклеточный фрагмент включает 4 повтора, VWFA домен, до 8 участков N-гликозилирования. Цитозольный участок содержит тирозиновый участок фосфорилирования.


title: Интегрин бета-7

text: Экспрессирован в ряде лейкоцитарных линий.


title: Роскино

text: «Роскино» — единственная в России государственная структура, занимающаяся продвижением российского кино в мире.


title: Роскино

text: «Роскино», начиная с 1924 года, помогает отечественным кинематографистам интегрироваться в мировую индустрию кино. В 2014 году компания отметила 90-летний юбилей.


title: Роскино

text: Компания занимается продвижением российских фильмов на международных кинофестивалях (в Канне, Венеции, Берлине, Торонто), на кинорынках (AFM в Лос-Анджелесе, EFM в Берлине, Marché du Film и MIPCOM в Канне) и премиях («Оскар», «Золотой глобус», премия Европейской академии кино), осуществляет поддержку дистрибуции российского кино и способствует привлечению инвесторов и партнеров,  заинтересованных в совместном производстве с Россией.


title: Роскино

text: Один из самых заметных проектов «Роскино» — Международный передвижной кинорынок DOORS, в рамках которого компания представляет новые российские фильмы на кинорынках мира.


title: Роскино

text: «Совэкспортфильм» — всесоюзное объединение, осуществлявшее экспорт и импорт фильмов.


title: Роскино

text: В 1924 году декретом Совнаркома РСФСР было учреждено акционерное общество «Совкино» по производству и прокату кинофильмов на территории страны и за рубежом.


title: Роскино

text: До 1933 года экспорт/импорт кинопродукции осуществлялся советскими конторами «Киноэкспортимпортом» и «Союзкиноэкспортом», далее их функции перешли к Всесоюзной государственной конторе по киноэкспорту и киноимпорту («Союзинторгкино»), в свою очередь подчинённой Главному управлению кинофотопромышленности (ГУКФ), а с 1938 года — Комитету по делам кинематографии при СНК СССР.


title: Роскино

text: В 1945 году «Союзинторгкино» было реорганизовано во Всесоюзное объединение по экспорту и импорту кинофильмов «Совэкспортфильм».


title: Роскино

text: С ноября 1945 г. по июнь 1953 г. находилось в ведении Комитета кинематографии; с июля 1953 г. по март 1963 г. — Министерства внешней торговли СССР, с марта 1963 г. по октябрь 1965 г. — Государственного комитета по кинематографии Совета Министров СССР, с октября 1965 г. по 1986 г. — Комитета по кинематографии при Совете Министров СССР.


title: Роскино

text: Являлся крупнейшим мировым экспортёром цветных и чёрно-белых полнометражных, короткометражных, хроникально-документальных, научно-популярных и мультипликационных фильмов производства всех 39 киностудий СССР. Объединение выпускало рекламные фильмы, цветные и чёрно-белые негативы, слайды, художественные и фотомонтажные плакаты, фотокомплекты, прессбуки и художественные буклеты на иностранных языках, а также каталоги фильмов. Монопольно импортировало полнометражные, художественные и короткометражные фильмы для проката в СССР.


title: Роскино

text: Деятельность за рубежом «Совэкспортфильм» осуществлял через своих представителей, которые имелись во многих странах мира, или вёл переговоры непосредственно с иностранными кинофирмами и телевизиоными компаниями. Обсуждал с иностранными фирмами вопросы, связанные с совместной постановкой, с определением зон и форм проката будущих фильмов.


title: Роскино

text: Выпускал ежемесячный иллюстрированный рекламный журнал «Советский фильм» (выходил на русском, английском, французском, немецком, испанском и арабском языках), который распространялся более чем в 120 странах мира. В журнале печатались статьи, рецензии на фильмы, творческие портреты мастеров кино, интервью и высказывания кинематографистов о своей работе, освещалась работа советских студий, давались очерки по истории советского кино и др. Журнал выходил до 1991 года, его последними главными редакторами были Олег Сулькин, а с 1989 года — Валерий Кичин.


title: Роскино

text: «Совэкспортфильм» имел свой кинотеатр «Космос» на Елисейских Полях в Париже, в центре Хельсинки и в Каире. В Индии на долгосрочной основе было арендовано 75 кинотеатров. Ежегодно Индия приобретала 25-30 советских фильмов, страны Азии и Африки покупали практически всё, что производилось в Советском Союзе (около 160 игровых фильмов в год).


title: Роскино

text: В апреле 2012 года «Совэкспортфильм» был переименован в ОАО «Роскино».


title: Роскино

text: В 2012 году «Роскино» открыло своё подразделение в Лос-Анджелесе — Российскую кинокомиссию в США (Russian Film Commision USA).


title: Роскино

text: В 2014 году «Роскино» открыло официальное представительство в Лондоне (Великобритания) — ROSKINO-UK.


title: Роскино

text: С 1 по 10 октября 2014 г. в Петербурге проходит Международный Медиа Форум — СПММФ. Организатором Форума выступает «Роскино» при поддержке Правительства Санкт-Петербурга под личным патронатом Губернатора Санкт-Петербурга Георгия Полтавченко. При участии холдинга «Национальная Медиа Группа», компаний «Петромир» и «Аэрофлот — российские авиалинии». СПММФ — это кросс-платформенное культурное событие, которое, с одной стороны, нацелено на синергию профессионального и зрительского сегментов, а с другой — объединяет на одной площадке профессионалов Кино- и Теле- индустрии, а также крупнейших игроков рынка стартапов в области Новых Медиа. В рамках Форума организованы Международный рынок для представителей медиабизнеса и фестиваль для широкой зрительской аудитории.


title: Роскино

text: Правительство РФ исключило 100 % акций ОАО «Роскино», находящихся в государственной собственности, из прогнозного плана приватизации федерального имущества на 2014—2016 годы. Соответствующее распоряжение от 18 октября 2014 года № 2076-р подписал премьер-министр РФ Дмитрий Медведев.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: Абганерово — село в Октябрьском районе Волгоградской области России, административный центр Абганеровского сельского поселения.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: Население —


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: Название производно от этнонима «абганеры» — названия одного из калмыцких родов, кочевья которого находились на земле, где основано село


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: Село основано в 1848 году на дорожном тракте от села Цацы в землю Войска Донского в верхнем течении на так называемых калмыцких землях и входило в состав Аксайской волости Черноярскому уезду Астраханской губернии. Село активно заселялось. Сохранились сведения о прибытии поселенцев из Белёвского уезда Тульской губернии, Валуйского и Богучарского уездов Воронежской губернии, Старооскольского уезда Курской губернии. В 1869 году в селе проживало 461 мужчин и 418 женщин. Главным занятием жителей было скотоводство и хлебопашество. По сведениям за 1867 год они содержали 114 лошадей, 1193 крупного и 210 голов мелкого рогатого скота, 2351 овец. 32 козы и 186 свиней.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: В 1878 году в Абганерово имелось 226 дворов, проживало 771 мужчин и 758 женщин, в селе действовала церковь Рождества Богородицы, 2 хлебных магазина, торговая лавка, питейное заведение. В 1906 году в селе имелось уже 472 двора, проживало 1692 мужчин и 1661 женщин. земельный надел составлял 16 141 десятин удобной и 14 472 десятин неудобной земли. Жители содержали 2367 голов крупного рогатого скота, 287 лошадей, 15 верблюдов, 4620 овец, 206 свиней, 250 коз. В селе действовало 35 мельниц, 2 овчинных заведения, 3 мануфактурные и 5 бакалейных лавки. В 1916 году действовалb фельдшерский пункт, церковно-приходская школа


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: С 1920 года — в составе Царицынской губернии, с 1928 года — Нижне-Волжской области, Сталинградского округа Нижне-Волжского края, с 1935 года — Сталинградской области.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: В годы Великой Отечественной село было ареной ожесточённых боёв. Здесь проходил средний обвод оборонительного рубежа Сталинграда. Бои за Абганерово продолжались 17 дней — село несколько раз переходило из рук в руки.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: Село расположено в степи в пределах западной покатости Ергенинской возвышенности, относящейся к Восточно-Европейской равнине, в верховьях реки Гнилой Аксай. Средняя высота над уровнем моря — 93 метра. В окрестностях — полезащитные лесополосы, распространены солонцы (автоморфные) и каштановые солонцеватые и солончаковые почвы.


title: Абганерово (Октябрьский район)

text:
По автомобильным дорогам расстояние до областного центра города Волгограда (до центра города) составляет 110 км, до районного центра посёлка Октябрьский — 52 км. Ближайшая железнодорожная станция Абганерово железнодорожной ветки Волгоград—Тихорецкая Волгоградского региона Приволжской железной дороги расположена в 9,7 км к северу от села. Близ села проходит областная автодорога Волгоград — Котельниково — Сальск. Также Абганерово связано асфальтированным шоссе с селом Садовое, Республика Калмыкия.
Климат континентальный, засушливый, с жарким летом и относительно холодной и малоснежной зимой (согласно согласно классификации климатов Кёппена — Dfa). Среднегодовая температура воздуха положительная и составляет + 8,5 °C. Средняя температура самого холодного января −6,9 °С, самого жаркого месяца июля +24,2 °С. Многолетняя норма осадков — 366 мм. В течение года количество осадков распределено относительно равномерно: наименьшее количество осадков выпадает в марте (норма осадков — 25 мм), наибольшее количество — в июне (38 мм).


title: Абганерово (Октябрьский район)

text: "Динамика численности населения"


title: Силва, Мауро Винисиус да

text: Мауро Винисиус да Силва (порт. "Mauro Vinícius da Silva"; род. 26 декабря 1986; Президенти-Пруденти, Бразилия) — бразильский легкоатлет, который специализируется в прыжках в длину. На Олимпийских играх 2008 года занял 14-е место в квалификации с результатом 7,75 и не смог выйти в финал. Победитель мирового первенства 2012 года в помещении с результатом 8,23 м. На Олимпиаде 2012 года занял 7-е место. На чемпионате мира 2013 года в Москве занял 5-е место, показав результат 8,24 м.


title: Силва, Мауро Винисиус да

text: Личный рекорд в прыжках в длину — 8,31 м.


title: Светлый промежуток

text: Светлый промежуток — временное улучшение состояния пациента после черепно-мозговой травмы, за которым следует резкое ухудшение. Светлый промежуток наиболее характерен для эпидуральной гематомы, при которой он отмечается у 20—50 % пациентов.


title: Светлый промежуток

text: Светлый промежуток, то есть период внешнего клинического благополучия, развивается после временной потери сознания вследствие травмы. Вслед за этим периодом развивается повторное ухудшение состояния пациента, обусловленное превышением компенсационных возможностей организма. На фоне продолженного эпидурального кровотечения объём эпидуральной гематомы увеличивается, что приводит к внутричерепной гипертензии с повреждением ткани мозга и резким ухудшением неврологического статуса. Помимо этого, у некоторых пациентов возможно формирование посттравматической псевдоаневризмы, которая в дальнейшем разрывается, обуславливая рецидив кровотечения; этим фактором также можно объяснить отсроченную утрату сознания. Длительность светлого промежутка может варьировать от нескольких минут до часов.


title: Светлый промежуток

text: В связи с возможностью светлого промежутка любая существенная травма головы требует экстренной медицинской помощи, даже если пациент в сознании. Светлый промежуток, за которым следует отсроченный отёк мозга с угрозой дислокации, встречается и после незначительных травм головы.


title: Светлый промежуток

text: Помимо черепно-мозговой травмы светлый промежуток может наблюдаться при тепловом ударе, после эпилептического судорожного приступа.


title: Бирча, Гарик

text: Гарик Бирча (настоящее имя Игорь Яросла́вович Би́рча) (род. 15 сентября 1974, Долинская (Кировоградская область) — украинский актёр и автор популярных развлекательно-юмористических телепрограмм, актёр кино, участник украинского телепроекта «Comedy Club Ukraine», участник игр Высшей Украинской лиги КВН и Высшей лиги КВН г. Москва.


title: Бирча, Гарик

text: Игорь Ярославович Бирча (для близких — просто Гарик), родился 15 сентября 1974 года в городе Долинская. Отец — Ярослав Иванович, мама — Цезана Денисовна, старшая сестра — Вика.


title: Бирча, Гарик

text: В 1991 г. Гарик поступил на истфак в педагогический институт в Кировограде. Там он, несмотря на учёбу, был замечен и приглашен в главную команду КВН Кировограда — «СКИФ». В это же время Гарик с друзьями создал команду КВН «Гольфстрим», которая трижды становилась Чемпионом города, а в 1998 году стала Вице-Чемпионом Ассоциации команд КВН Украины!


title: Бирча, Гарик

text: В 1998 г. Гарик все-таки решил отдать долг Родине и ушёл в армию. Именно потому, что он служил в Пограничных войсках, граница была на замке. Спустя год, в звании старшего сержанта, Гарик вернулся в Кировоград, где начал работать на местном радио и ТВ.


title: Бирча, Гарик

text: В 2001 г. совершенно случайно Гарик переехал в Киев и, как оказалось, не зря. Сначала он работал в call-центре компании UMC, но спустя 2 месяца творческая составляющая взяла верх, и Гарик стал работать на ТВ, в компании «Мелорама-продакшн».


title: Бирча, Гарик

text: С 2002 г. в течение 2 лет каждое субботнее утро в эфире телеканала ИНТЕР телезрителей радовало "Дефицит-шоу «Кто крайний!» — авторами и ведущими которого были давние друзья — Гарик Бирча и Антон Лирник. Следующим шагом были съемки в кино: комедии «На белом катере», «Между первой и второй» и триллер «Джокер».


title: Бирча, Гарик

text: Параллельно работе Гарик не забывал и о КВНе! Впервые на Украине, на сцене КВН, Гарик показал блестящие пародии на представителей политической элиты Украины: Леонида Кучму, Виктора Ющенко, Виктора Януковича и Юлию Тимошенко. Известная украинская команда КВН «Аляска» (г. Киев), именно под его руководством становилась Чемпионом Высшей Украинской Лиги КВН АМИК (2005 г.), участвовала в Высшей Лиге КВН АМИК, в г. Москва (2006, 2007 г.)


title: Бирча, Гарик

text: В 2007 г. Гарик бороздил сцену Comedy Club UA, выступая в качестве резидента клуба.


title: Бирча, Гарик

text: Показанные в КВНе юмористические пародии на Президента Украины помогли стать актером и автором популярной развлекательно-юмористической телепрограммы «ДомКом» (ТРК Киев), где Гарик играл управдома Дядю Витю.


title: Бирча, Гарик

text: В 2008—2011 гг. в качестве актера и автора участвовал в создании:


title: Бирча, Гарик

text: — юмористического скетч-шоу «Українці Афігенні» (ICTV);


title: Бирча, Гарик

text: — сатирического сериала «Недоторкані» (ТРК Украина);


title: Бирча, Гарик

text: — импровизационно-юмористического «Насправді-шоу» (ТРК Украина);


title: Бирча, Гарик

text: — юмористического «Бигуди-шоу» (ТЕТ);


title: Бирча, Гарик

text: — скетч-шоу «Шуры-Муры» (ICTV);


title: Бирча, Гарик

text: — скетч-шоу «Любовь в большом доме» (К-1).


title: Бирча, Гарик

text: Гарик Бирча постоянный участник программы «Анекдоты по-украински» (ICTV).


title: Бирча, Гарик

text: Запоминающаяся внешность, обаяние и харизма юмориста все чаще привлекают внимание кинорежиссёров. Гарик Бирча играл в таких сериалах как: «Бывшая», «Родные люди», «Две стороны одной Анны», «Маршрут милосердия», «Возвращение Мухтара», «Ефросинья».


title: Deez Nuts

text: Deez Nuts — хардкор группа из Мельбурна, Австралия.


title: Deez Nuts

text:
Группа образовалась в 2007 году после распада другой австралийской группы I Killed The Prom Queen, двое участников которой теперь играют в Deez Nuts. Это бывший ударник Джей Джей Питерс (теперь он в роли вокалиста) и басист Шон. Также в группе Бен Койт, Эндрю Нюфелд в качестве второго вокалиста. За свою историю группа прокатилась в туры по всему миру с такими группами, как Parkway Drive, Bring Me The Horizon, Architects, Suicide Silence, Emmure, The Amity Affliction и др. Весной 2012 года группа впервые выступила в России, дав концерты в Ростове-на-Дону, Брянске, Орле, Воронеже, Белгороде, Москве, Рязани и Санкт-Петербурге. В июне 2013 группа вернулась в Россию, на этот раз только в Москву и Санкт-Петербург.
Группа получила название от песни Deeez Nuuuts Dr. Dre


title: Deez Nuts

text: В Марте 2012 года посетили Россию в рамках мирового турне.


title: Deez Nuts

text: 10 июля 2015 выступали на фестивале "Огни" в России в городе Заречном.


title: Deez Nuts

text: В декабре 2016 были В Самаре в клубе Звезда


title: Mannophryne larandina

text: Mannophryne larandina — вид бесхвостых земноводных из семейства "Aromobatidae".


title: Mannophryne larandina

text: Населяет влажные тропические горные леса на высоте 1800 м над уровнем моря в штате Лара в Венесуэле.


title: Mannophryne larandina

text: Этот вид находится под угрозой в связи с интенсивной сельскохозяйственной деятельностью в его ареале.


title: Салим Ламрани

text: Салим Ламрани (, род. во Франции) — французский журналист, профессор, специалист по межгосударственным отношениям США и Кубы. Автор многих работ.


title: Салим Ламрани

text: Родился в алжирской семье. Выпускник Сорбонны.


title: Салим Ламрани

text: Преподаёт в университетах Париж Декарт и .


title: Салим Ламрани

text: Выступал на конференциях вместе с Ноамом Хомским, Говардом Зинном, Игнасио Рамоне и Кеном Ливингстоном. Является автором петиций, подписи под которыми ставили Нобелевские лауреаты Ригоберта Менчу, Жозе Сарамаго, Надин Гордимер и Адольфо Перес Эскивель.


title: Бармасаи

text: Бармасаи — кенийская фамилия.


title: Мастерская (театр)

text: Санкт-Петербургский театр «Мастерская» — профессиональный драматический театр под руководством Григория Козлова, основанный в 2010 году на базе актёрско-режиссёрского курса Санкт-Петербургской государственной академии театрального искусства (СПбГАТИ).


title: Мастерская (театр)

text: В 2010 году театральная общественность приложила усилия, чтобы сберечь выпуск из театральной академии Григория Михайловича Козлова. Вскоре нашелся инициативный молодой человек, готовый взять на себя заботу по организационной части – М.Н. Барсегов. Еще до начала выпуска из академии письмо, подписанное деятелями культуры и искусства, было передано в ЗАКС и Комитет по культуре, в нём властей города просили сохранить курс Григория Михайловича в полном составе и дать разрешение на открытие театра.


title: Мастерская (театр)

text: На фестивале «Pecha Kucha» М.Н. Барсегов и М.Ю. Дмитревская представили проект будущего театра и выиграли по итогам голосования приз зрительских симпатий. Получая дипломы, актёры уже знали, что театру суждено быть.


title: Мастерская (театр)

text: Днём рождения «Мастерской» считается дата первого выхода «козлят» на сцену в качестве выпускников академии и новоиспеченных служащих театра – 23 сентября 2010 года (спектакль «Старший сын» на малой сцене БДТ).


title: Мастерская (театр)

text: Изначально в труппе театра было 24 человека, а репертуар состоял из 10 спектаклей. Путешествовала «Мастерская» по площадкам города чуть больше месяца и позже переехала на Народную улицу,1 в бывшее здание театра «Буфф». Под эгидой «Открытой сцены» пока ещё негосударственный театр ютился около года.


title: Мастерская (театр)

text: Популярность спектаклей «Мастерской» возрастала, а, следовательно, требовалось увеличивать репертуар театра, поэтому наряду с новыми постановками со сцены Театра на Моховой были перенесены еще студенческие работы, а также восстанавливались спектакли курсов, прежде выпустившихся у Григория Михайловича («Наш Авлабар», «Пенелопа»). Позже, в 2012 году, правительство Санкт-Петербурга отдало «Мастерской» площадку «Открытой сцены» в полноправное владение, и с тех пор в наименовании театра появилось добавочное слово государственный.


title: Мастерская (театр)

text: Помимо открытия театра в 2010 году произошло еще одно событие: Григорий Михайлович набрал новый курс, актёры которого через 4 года пополнили ряды труппы «Мастерской».


title: Мастерская (театр)

text: «Мастерская» росла и развивалась очень быстро. Со временем штат театра приумножался: помимо прибавления в актёрском составе, разрослись и другие службы театра (появились производственные цеха, был организован административный аппарат). А вместе с этим в репертуаре театра возникало всё больше и больше названий, режиссерских имён, фамилий драматургов и названий произведений, участились гастроли и поездки на фестивали.


title: Мастерская (театр)

text: Художественный руководитель театра — Григорий Михайлович Козлов, режиссёр, профессор СПбГАТИ, заслуженный деятель искусств России, лауреат государственной премии России.Олег Абалян, Сергей Агафонов, Андрей Аладьин, Сергей Алимпиев, Анна Арефьева, Алёна Артёмова, Ольга Афанасьева, Дмитрий Белякин, Максим Блинов, Илья Борисов, Яна Бушина, Мария Валешная, Алексей Ведерников, Полина Воробьёва, Георгий Воронин, Андрей Гаврюшкин, Радик Галиуллин, Андрей Горбатый, Иван Григорьев, Константин Гришанов, Марина Даминева, Алла Данишевская, Андрей Дидик, Андрей Емельянов, Дмитрий Житков, Сергей Интяков, Софья Карабулина, Ольга Каратеева, Владимир Карпов, Михаил Касапов, Федор Климов, Игорь Клычков, Владимир Кочуров, Николай Куглянт, Валентин Кузнецов, Кирилл Кузнецов, Вера Латышева, Арина Лыкова, Александра Мареева, Рикардо Марин, Алина Марфина, Антон Момот, Ксения Морозова, Мария Мясникова, Евгений Перевалов, Мария Поликарпова, Полина Приходько, Есения Раевская, Мария Русских, Арсений Семёнов, Полина Сидихина, Мария Срогович, Максим Студеновский, Роберт Студеновский, Гавриил Федотов,Ирина Цыплухина, Илья Шорохов, Наталия Шулина, Евгений Шумейко, Василий Щипицын.


title: Мастерская (театр)

text: Театр — лауреат и участник международных и всероссийских фестивалей:


title: Мастерская (театр)

text: БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ


title: Мастерская (театр)

text: Приз Санкт-Петербургского общества зрителей «Театрал»


title: Мастерская (театр)

text: Благодарственная грамота Губернатора Санкт-Петербурга – Григорий Козлов


title: Мастерская (театр)

text: БРЕМЕНСКИЕ МУЗЫКАНТЫ


title: Мастерская (театр)

text: Участник театрального фестиваля «Сказка» в странах Балтии (Нарва, Эстония)


title: Мастерская (театр)

text: ГРЕЗЫ ЛЮБВИ, ИЛИ ЖЕНИТЬБА БАЛЬЗАМИНОВА


title: Мастерская (театр)

text: «Лучший молодой актёр» XI международного театрального форума «М@rt. Контакт» – Максим Студеновский


title: Мастерская (театр)

text: Участник Международных театральных фестивалей «Петербургский театральный сезон» (Марсель), «Петербургский театральный сезон» (Тбилиси), «М@rt. Контакт» (Могилев, Беларусь)


title: Мастерская (театр)

text: ДИАЛОГИ ПО ПОВОДУ АМЕРИКАНСКОГО ДЖАЗА


title: Мастерская (театр)

text: Лауреат фестиваля «МОНОfest» (Пермь)


title: Мастерская (театр)

text: Участник фестиваля "SOLO" (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: ДНИ ТУРБИНЫХ


title: Мастерская (театр)

text: Лауреат международного театрального фестиваля «Голоса истории» (Вологда)


title: Мастерская (театр)

text: ЗАПИСКИ ЮНОГО ВРАЧА


title: Мастерская (театр)

text: Специальный приз экспертного совета Высшей театральной премии Санкт-Петербурга «Золотой софит»


title: Мастерская (театр)

text: Гран-при XI международного фестиваля моноспектаклей «Монокль»


title: Мастерская (театр)

text: Санкт-Петербургская независимая театральная премия для молодых «Прорыв» – Максим Блинов


title: Мастерская (театр)

text: Молодежная премия Правительства Санкт-Петербурга в области художественного творчества – Максим Блинов


title: Мастерская (театр)


title: Мастерская (театр)

text: Участник международного театрального фестиваля моноспектаклей "SOLO" (Москва), Всероссийского Пушкинского театрального фестиваля (Псков), Национального  российского театрального фестиваля «Золотая Маска» (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: ИВАН И ЧЕРТ


title: Мастерская (театр)

text: Участник XXIII Всероссийского Пушкинского театрального фестиваля (Псков), программы «Золотая Маска» в городе» фестиваля «Золотая Маска» (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: ИДИОТ


title: Мастерская (театр)

text: Гран-при XVI фестиваля новых театров, новой режиссуры, новой драматургии и театральных инициатив «Рождественский парад».


title: Мастерская (театр)

text: Лучшая женская роль на XVI фестивале новых театров, новой режиссуры, новой драматургии и театральных инициатив «Рождественский парад» – Александра Мареева


title: Мастерская (театр)

text: Гран-при Молодежного жюри на фестивале «М@rtКонтакт» (Могилев, Беларусь)


title: Мастерская (театр)

text: Независимая актерская премия им.В.И.Стржельчика – Евгений Перевалов, Максим Студеновский, Евгений Шумейко


title: Мастерская (театр)

text: Участник Всероссийских фестивалей «Реальный театр» (Екатеринбург), «Золотая Маска» (Москва), Международных театральных фестивалей «М@rtКонтакт» (Могилев, Беларусь), Tbilisi International (Тбилиси, Грузия), «Радуга» (Санкт-Петербург), «Санкт-Петербург – Авиньон. Петербургские сезоны-2016» (Авиньон, Франция)


title: Мастерская (театр)

text: КРОТКАЯ


title: Мастерская (театр)

text: Приз «За актёрскую работу» на Фестивале спектаклей по произведениям Ф.М.Достоевского в Старой Руссе


title: Мастерская (театр)

text: Участник фестиваля «АртОкраина» (Санкт-Петербург), Международного фестиваля камерных спектаклей по произведениям Ф.М.Достоевского (Старая Русса)


title: Мастерская (театр)

text: ЛЮБОВЬ И ЛЕНИН


title: Мастерская (театр)

text: Специальный приз Санкт-Петербургской независимой театральной премии для молодых «Прорыв» – Ксения Морозова


title: Мастерская (театр)

text: МАЛЫШ И КАРЛСОН


title: Мастерская (театр)

text: Лауреат XXV фестиваля «Театры Санкт-Петербурга – детям»: Галина Бызгу – за постановку спектакля «Малыш и Карлсон», Андрей Емельянов и Георгий Воронин за дуэт в спектакле «Малыш и Карлсон»


title: Мастерская (театр)

text: Участник программы «Детский Weekend» фестиваля «Золотая маска» (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ


title: Мастерская (театр)

text: Участник программы «Маска плюс» фестиваля «Золотая Маска» (Москва), Национального театрального фестиваля «Золотая Маска» (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: Независимая театральная премия для молодых «Прорыв» – Дмитрий Егоров, Константин Гришанов


title: Мастерская (театр)

text: МОСКВА-ПЕТУШКИ


title: Мастерская (театр)

text: Специальный приз Санкт-Петербургской независимой театральной премии для молодых «Прорыв» – Евгений Перевалов


title: Мастерская (театр)

text: НАШ АВЛАБАР


title: Мастерская (театр)

text: Лауреат Независимой театральной премии «Бронзовый лев Петербурга»


title: Мастерская (театр)

text: Участник IV Международного фестиваля «Театральный остров» (Санкт-Петербург)


title: Мастерская (театр)

text: ПИСЬМОВНИК


title: Мастерская (театр)

text: Лонг-лист Национальной театральной премии и фестиваля «Золотая маска»


title: Мастерская (театр)

text: Участник XIII Всероссийского театрального фестиваля «Пять вечеров» им. А.М. Володина


title: Мастерская (театр)

text: Приз Санкт-Петербургского общества зрителей «Театрал» – Александра Мареева


title: Мастерская (театр)

text: ОДНАЖДЫ В ЭЛЬСИНОРЕ. ГАМЛЕТ


title: Мастерская (театр)

text: Участник Международного шекспировского театрального фестиваля (Ереван, Армения)


title: Мастерская (театр)

text: СТАРШИЙ СЫН


title: Мастерская (театр)

text: Приз зрительских симпатий XXI Международного театрального фестиваля «Балтийский дом»


title: Мастерская (театр)

text: Санкт-петербургская независимая театральная премия для молодых «Прорыв» – Евгений Шумейко


title: Мастерская (театр)

text: Участник Всероссийских театральных фестивалей «Будущее театральной России» (Ярославль), «Реальный театр» (Екатеринбург), «ПоМост» (Новокуйбышевск), Международных театральных фестивалей «Твой шанс» (Москва), «Молодой театр» (Петрозаводск), Международного театрального фестиваля современной драматургии им.А.Вампилова (Иркутск)


title: Мастерская (театр)

text: ТАРТЮФ


title: Мастерская (театр)

text: Приз Санкт-Петербургского общества зрителей «Театрал» – Сергей Бызгу


title: Мастерская (театр)

text: ТИХИЙ ДОН " "


title: Мастерская (театр)

text: Специальный приз номинационного совета Высшей театральной премии Петербурга «Золотой софит»


title: Мастерская (театр)

text: Специальный приз Санкт-Петербургской независимой театральной премии для молодых «Прорыв».


title: Мастерская (театр)

text: Спектакль – участник фестивалей «Золотая Маска» (Москва), «Прорыв» (Санкт-Петербург), «Балтийский дом» (Санкт-Петербург), «МиниФест» (Ростов-на-Дону,), Славянского форума искусств «Золотой витязь» (Москва)


title: Мастерская (театр)

text: Гран-при  V Славянского форума искусств «Золотой витязь»


title: Мастерская (театр)

text: Молодёжная премия Правительства Санкт-Петербурга в области художественного творчества


title: Мастерская (театр)

text: ТОМ СОЙЕР


title: Мастерская (театр)

text: Участник Театрального фестиваля «Сказка» (Таллин, Эстония).


title: Мастерская (театр)

text: У КОВЧЕГА В ВОСЕМЬ


title: Мастерская (театр)

text: Участник международного фестиваля в Сингапуре M1 Singapore Fringe Festival, IX Всероссийского фестиваля театрального искусства для детей «Арлекин»


title: Мастерская (театр)

text: ФАНДО И ЛИС


title: Мастерская (театр)

text: Гран-при XVIII Международного фестиваля «Истрополитана» (Братислава, Словакия)


title: Мастерская (театр)

text: Я НЕ ВИДЕЛ ВОЙНЫ


title: Мастерская (театр)

text: Молодёжная премия Санкт-Петербурга в области художественного творчества – Фёдор Климов


title: Peace and Love

text: Peace and Love — четвёртый студийный альбом англо-ирландской группы The Pogues, изданный в 1989 году.


title: Peace and Love

text: Альбом продолжает отход группы от традиционной ирландской музыки, всё сильнее заметно влияние джаза. Кроме того, "Peace and Love" во многом вдохновлён Лондоном, а не Дублином, из которого The Pogues обычно черпали вдохновение. Марк Деминг из Allmusic отмечает, что альбом «не так хорош, как два его предшественника», но нет сомнения в том, что «МакГован едва ли не единственный талантливый автор песен в группе». Альбом посвящён памяти жертв трагедии на Хиллсборо.


title: Peace and Love

text: Оригинальная долгоиграющая пластинка


title: Peace and Love

text: В переиздании 2005 года были добавлены 6 песен


title: Конструкция (искусство)

text: Констру́кция (от  — «построение, сборка воедино») — мультидисциплинарный термин, обозначающий в произведениях искусства системное построение художественного целого, способ связей его отдельных частей между собой, а также взаимосвязь образных и образующих элементов в зависимости от их функции и назначения.


title: Конструкция (искусство)

text: Термин конструкция происходит от , что в дословном переводе означает: — "вместе" (или воедино) и — "составлять" или строить. В применении к предметам искусства и эстетическим понятиям под понятием "конструкция" подразумевается полный комплекс внутренних взаимосвязей между отдельными частями и элементами художественного целого в прямой зависимости от их общей и местной функции (или назначения).


title: Конструкция (искусство)

text: Всё сущее, так или иначе, имеет свою конструкцию, в противном случае оно попросту не смогло бы существовать. Именно по этой причине термин "конструкция" примерно равным образом имеет отношение ко всем видам искусств, начиная от изобразительных и заканчивая прикладными, а также музыкой и танцем. Каждое из упомянутых искусств в свою очередь имеет — свою вполне определённую конструкцию. Однако для каждого из искусств назначение конструкции имеет свою специфику и конкретные особенности построения: от предельно конкретных технологичных расчётов и дисциплин (как например, это имеет место в архитектуре или некоторых видах конструктивной или массивной скульптуры) — и до вполне умозрительных, почти фантазийных построений (в живописи или музыке).


title: Конструкция (искусство)

text: Безусловно, самым «конструктивным» из искусств (в силу своей утилитарности) является архитектура. Именно в ней комплекс внутренних взаимосвязей отдельных частей и элементов художественного целого в зависимости от их общей и местной функции имеет предельно конкретное, а временами — и вполне прикладное (и даже бытовое) значение.


title: Конструкция (искусство)

text: В любом из искусств движение, опора или равновесие (как художественная и технологическая задача) — влечёт за собой и соответствующую решаемой задаче конструкцию. В архитектуре это прежде всего — "строительная" конструкция, имеющая своей целью обеспечить прочность и долговечность здания, а также его удобство для конкретного использования. Однако, кроме строительной конструкции каждое здание несёт (и внутри, и на поверхности) также и некий целостный художественный образ, имеющий свою творческую конструкцию, совершенно отдельную от технической.


title: Конструкция (искусство)

text: Конструкция в живописи, графике или скульптуре — это комплекс внутренних связей, при посредстве которых достигается образная целостность, а также некая «зримая прочность» (единство) предмета или изображения. Конструкция в зрительных видах искусства прежде всего прочего обеспечивает — связность и равновесие произведения.


title: Конструкция (искусство)

text: Конструкция в музыке и танце — это сугубо умозрительный (или спекулятивный) способ построения звуковой (или пластической) ткани, принятый (или новаторский) в данное время в определённой профессиональной среде. Таким же образом конструкция служит и подчинена цели создания целостного и сбалансированного по внутренним соотношениям (так или иначе, «гармоничного» в рамках отдельно взятой эстетики) произведения.


title: Конструкция (искусство)

text: В литературе, будь то художественная, научная или популярная, конструкция проявляет себя также в полной мере: от схематической формы целого произведения (или даже творчества данного автора) — и до «конструирования» стилистики языка и отдельных фраз. Отдельным образом понятие конструкции существует в лингвистике, обозначая языковые и словесные конструкции, характерные для отдельно взятого индивидуума, случая, языка или языковой группы.


title: Конструкция (искусство)

text: В каждом из упомянутых искусств конструкция так или иначе существует в виде отдельной формализованной дисциплины и преподаётся под тем или иным названием (в каждом случае оно может быть различным).


title: Конструкция (искусство)

text: Понятие "конструкции" в искусстве не следует путать с композицией, которая по природе своей имеет более глубокие цели, устанавливая смысловые (и художественно-образные) связи тех же самых элементов внутри произведения. Именно поэтому композиция является значительно более высоким и более содержательным уровнем организации художественного произведения, чем конструкция. Однако, любая композиция в любом случае "включает" в себя конструкцию, как технический и функциональный способ формообразования и организации материала — в художественное целое.


title: Конструкция (искусство)

text: Взаимосвязь между конструкцией и композицией неоднократно рассматривал в своих в своих теоретических трудах и лекциях Владимир Фаворский (отчасти, полемизируя с современными ему деятелями конструктивизма). При этом Фаворский почти буквально исходил из основных тезисов философии Павла Флоренского, однако всякий раз ограничивая себя рамками обсуждения вопросов сугубо художественных, профессиональных. В результате, "«…культурно-исторический аспект разрабатываемых вопросов пространственно-временны́х начал композиции никогда не вытеснялся у Фаворского какими-либо внеизобразительными построениями»".


title: Конструкция (искусство)

text: «Конструкция — говорил Фаворский, — это организация пространства во времени через движение. Архитектура, особенно функциональная, не может обойтись без такой организации движения, это первейшая её задача», …а архитектуру он считал изобразительным искусством. Если модерн Фаворский отрицал за его неорганичность, то конструктивизм он не принимал за игнорирование важнейшего тезиса о синтезе искусств..


title: Конструкция (искусство)

text: Категории и понятия, "до некоторой степени" противоположные конструкции — это деструкция в искусстве и деконструкция в философии и эстетике. Однако данный вопрос является строго полемическим и имеет ряд различных, но равно правомерных решений (в рамках психологии и философии).


title: Повой заборный

text: Повой заборный () — вид многолетних травянистых растений рода семейства .


title: Повой заборный

text: Многолетнее травянистое растение, с длинным ветвистым ползучим корневищем. Стебли до 2—3 м длиной, слабые, вьющиеся, голые. Листья голые, черешковые, широкие, треугольные или треугольно-яйцевидные, в основании сердцевидные или сердцевидно-стреловидные, заострённые или острые.


title: Повой заборный

text: Цветоносы длиннее листьев; прицветники ланцетные, яйцевидные или широкояйцевидные, в основании сердцевидные, на верхушке острые, реже тупые или округлые, 1,5—2,5(3) см длиной. Чашелистики несколько короче прицветников, яйцевидные или яйцевидно-ланцетные, острые. Венчик (3,5)4—6 см длиной, белый или светло-розовый. Тычинки значительно короче венчика; нити их в нижней части расширены и усажены сосочковидными волосками.


title: Повой заборный

text: Плод — коробочка, около 1 см длиной, округлая, с коротким остроконечием.


title: Казаган

text: Казаган (убит в ) — правитель Чагатайского улуса (1346—1358). Носил титул эмира, так как не был чингизидом.


title: Казаган

text: Эмир Казаган, предводитель кочевой аристократии, выступил против чингизида Казан-хана, который был убит в сражении в 1346 году. Во время сражения сам Казаган лишился глаза, в который попала вражеская стрела. Эмир захватил власть, но титул хана принять не имел права: только потомки Чингисхана имели на него право. Однако с того времени ханы Чагатайского улуса были лишь номинальными правителями, реальная власть же принадлежала представителям кочевой аристократии, сначала Казагану, после Туглук-Тимуру, а затем и Тимуру.


title: Казаган

text: После гибели Казан-хана Чагатайский улус распался на два отдельных государства: Мавераннахр и Моголистан. Но Казаган сумел удержать власть. Он способствовал укреплению в стране шариата. При нём престол занимали ханы-чингизиды Данишмадча-оглан и Баянкули. В интересах кочевых феодалов Казаган совершал грабительские набеги на сопредельные страны, в том числе и на Герат (в 1351 году), подвластный курдским мамлюкам. Казаган вёл жизнь кочевого вождя, проводя зимовки и летовки на различных пастбищах и совершая набеги на Хорасан и Хорезм. Его внук эмир Хусейн ради достижения власти пошёл на сближение с эмиром Тимуром.


title: Казаган

text: В 1358 году Казаган сам стал жертвой заговора Туглук-Тимура и Хисрау-Баян-Кули и был убит во время охоты. Вместо Казагана к власти пришёл его сын эмир Абдулла.


title: Janet.

text: janet. — пятый студийный альбом американской певицы Джанет Джексон. Выпущен 18 мая 1993 года компанией Virgin Records. Перед выпуском диска, Джексон была в центре торговой войны между крупнейшими лейблами, за право заключить с ней контракт. Её первый лейбл A&M хотел продолжить сотрудничество, в то время как другие компании, в том числе Atlantic, Capitol и Virgin желали переманить её. После личной встречи с владельцем Virgin Ричардом Брэнсоном, она заключила с его лейблом беспрецедентный мульти-миллионный контракт, который сделал её, на тот момент, самым высокооплачиваемым артистом в музыкальном бизнесе.


title: Janet.

text: Из-за того, что вокруг певицы продолжали ходить разговоры, на тему того, что её успех в музыкальной индустрии целиком основан на том, что она является членом семьи Джексонов и на таланте её продюсеров, Джанет приняла решение взять запись альбома под свой контроль. Его название, которое читается как «Джанет, и точка», стало выражением того, что она решила дистанцироваться от своей семьи, полностью убрав в оформлении фамилию Джексон. Она написала все тексты, также став сопродюсером всех песен и соавтором всех аранжировок на альбоме, совместно с её давними партнёрами Джимми Джемом и Терри Льюисом. В то время, как использование современного ритм-н-блюза и рэпа было обычной практикой в её творчестве, на пластинке она расширила перечень музыкальных стилей, добавив в него хип-хоп, оперу, хаус и джаз, полностью отказавшись от индастриал-звучания её предыдущих работ. Несмотря на то, что альбом оказался менее инновационным, чем "Janet Jackson's Rhythm Nation 1814" (1989) и "Control" (1986), рецензии критиков были в основном положительными. В свете того, что Джексон приложила больше усилий в создании песен и в процесс записи, эту работу посчитали более правдивым доказательством независимости исполнительницы, чем "Control". Основной темой "janet." стали интимные отношения, в диапазоне от любви до секса. Большинство положительных оценок были получены за тексты песен, в которых был отражён женский взгляд на сексуальность, а также на практику безопасного секса.


title: Janet.

text: Альбом дебютировал на первом месте в американском чарте "Billboard" 200 с самым большим в истории для женщины-исполнительницы тиражом, проданным за первую неделю. Он стал третьим альбомом Джексон, который возглавил чарт, так же достигнув первой позиции в Австралии, Новой Зеландии и Великобритании. Сертифицированный Американской ассоциацией звукозаписывающих компаний как шестикратно платиновый, альбом разошёлся тиражом более двадцати миллионов экземпляров по всему мир и вошёл в список самых продаваемых в мире альбомов. Он также закрепил Джексон в статусах мировой иконы поп-музыки и секс-символа и был помещён Залом славы рок-н-ролла в список двухсот важнейших альбомов всех времён. Из альбома было выпущено шесть синглов, которые попали в топ-10 американского чарта "Billboard" Hot 100. «That's the Way Love Goes» стал одним из самых успешных синглов Джексон, продержавшись на первом месте Hot 100 восемь недель, а также возглавив чарты Австралии, Канады и Новой Зеландии. Он получил две номинации на премии «Грэмми» 1994 года, выиграв статуэтку за «Лучшую песню в стиле ритм-н-блюз». Баллада «Again» — написанная для фильма «Поэтичная Джастис», — также возглавила Hot 100 и получила номинации на «Золотой глобус» и «Оскар» в категории «Лучшая оригинальная песня, записанная для фильма». Журналисты отмечали, что эротичные клипы Джексон, снятые на песни из альбома, внесли свой вклад в сексуальное раскрепощение женщин. Тур Janet World Tour в поддержку альбома, спонсированный телеканалом MTV, был положительно оценен критиками за убедительные танцевальные номера Джексон и укрепил её репутацию, как одного из самых выдающихся артистов поколения MTV.


title: Janet.

text: Весной 1991 года стали появляться слухи о соперничестве между крупнейшими лейблами, за новый, мультимиллионный контракт с Джанет Джексон. Журнал "Jet" сообщал: «Рекорд-компании готовы заплатить около 50-ти миллионов долларов, чтобы подписать с суперзвездой Джанет Джексон контракт, сделав 24-летнюю певицу/автора песен/танцора/актрису ключевым игроком в одной из самых горячих торговых войн между звукозаписывающими компаниями современности». Журналисты писали, что компании Capitol, Virgin и Atlantic включились в борьбу за контракт с Джексон, в то время, как её прежние договорённости с A&M подходили к концу. В марте она подписала контракт с Virgin. "The New York Times" объявил: «Джанет Джексон подписала, возможно, самый выгодный контракт в истории звукозаписи. 24-х летняя певица, автор песен и актриса подписала эксклюзивный контракт с Virgin Records, о чём было объявлено вчера». Её новое соглашение предусматривало двадцатидвухпроцентные выплаты роялти, в дополнение к беспрецедентному на то время бонусу, за подписание контракта. Чак Филипс из "Los Angeles Times" писал, что это была самая захватывающая торговая война на его памяти и что «одной из причин этой войны стало то, что, как отмечали многие специалисты индустрии, Джексон, в её 24 года, остаётся относительно свежим лицом на поп-сцене, а её данс-поп стиль идеален для сегодняшнего поп-видео климата». В дополнение к этому, её потенциал стать международной звездой, отмечался как основная мотивация для инвестиций рекорд-компаний. Джеф Эрофф, исполняющий финансовый директор Virgin в США утверждал: «Джанет — звезда мирового уровня и мы прогнозируем, что она станет великой». Владелец Virgin, Ричард Брэнсон, провёл с Джанет личную встречу, чтобы уговорить её на подписание контракта. Он говорил: «Рембрант редко становится доступным… Когда это происходит, есть много людей, которые полны решимости получить его. Я был полон решимости».


title: Janet.

text: Стивен Холден из "The New York Times" критиковал небывалую цену контракта, посчитав, что это рискованное предприятие для Virgin. Он утверждал, что Джексон — это «продюсерский проект, кто-то, кто обращается к другим людям, которые делают её музыку интересной и трендовой. Она также не имеет собственного лица, как артистически, так и в роли звезды. Так где певицы, навроде мисс Хьюстон и Марайи Кери, показывают всю силу своего голоса, Мисс Джексон демонстрирует вокал, неотличимый от студийных записей». Ричард Бренсон опровергал эти утверждения, говоря, что «Мисс Джексон получила наибольший успех работая с продюсерской командой Джимми Джема и Терри Льюиса, так же, как её брат Майкл Джексон получил наибольший успех с продюсером Куинси Джонсом. Интересно, что Мистер Холден не упомянул эти схожие „обстоятельства“, когда писал о Майкле Джексоне. Говорить, что Джексон зависит от её продюсеров — значит не видеть дальше собственного носа. Она — настоящий талант, независимый ни от кого». Майкл Джексон вскоре побил рекорд его сестры, подписав 60-ти миллионный контракт с Sony Music Entertainment. Оба контракта подверглись серьёзной критике. "Los Angeles Times" сообщал, что «президент A&M Records, Аль Кафаро, чья компания упустила Джанет Джексон в ожесточённой торговой войне, сказал, что звукозаписывающие компании, возможно, возлагают слишком большие надежды на определённых исполнителей», так как они тратят те свои фонды на Джексонов, которые бы могли запустить карьеры множества неизвестных талантов. Клифф Бёнрстейн из Q-Prime management отмечал, что запросы звёзд с этого момента могут взлететь до небес.


title: Janet.

text: После того, как она писала песни о независимости на "Control" и о социальной несправедливости на "Rhythm Nation 1814", Джексон захотелось посвятить новый альбом любви и отношениям между людьми. Она описывала тематику нового альбома, как «интимную» и говорила, что «сексуальные отношения встали во главу угла [на альбоме]». В интервью Дэвиду Уайлду из "Rolling Stone" она утверждала, что «когда я делала "Rhythm Nation", я думала о том, как всё это тяжело, регламентировано, всё казалось чёрно-белым… Я подумала, что должна сделать что-то сексуальное — что было для меня трудно, так как я росла сорванцом и не думала о себе в этом ключе. Но, я думаю, этот альбом получился более женским». Джимми Джем говорил, что альбом был абсолютно женским, в противовес её предыдущим записям. «"janet." — он о женщине, которая чувствует себя уверенно и сексуально, которая в гармонии со своей женственной стороной», — рассказывал музыкант.


title: Janet.

text: Певица также объясняла, как её эксперимент в кинематографе, а именно, роль в фильме «Поэтичная Джастис», повлиял на её музыку. В разговоре с биографом Дэвидом Ритцом, она говорила, что «"Rhythm Nation" был непростой работой, а „Поэтичная Джастис“ стал тяжёлым фильмом. Мне захотелось создать что-нибудь более светлое, но такое же смелое… Когда я писала альбом, я всё ещё находилась в поэтическом настроении, вдохновлённом прекрасным языком . Вы можете услышать его влияние в интерлюдиях и, особенно, в песне „New Agenda“. В этот раз я чувствовала себя более свободной в способах самовыражения».


title: Janet.

text: Несмотря на то, что предыдущие два её альбома получили успех у критики и публики, Джексон продолжала быть объектом сравнения с её братом Майклом, с утверждениями о том, что она не сможет долго продержаться в музыкальной индустрии. Когда Эдна Гендерсон из "USA Today" спросила её об этом, она отвечала: «некоторые считают, что я выезжаю за счёт своей фамилии… Вот почему на этом альбоме я разместила лишь своё имя и не стала просить моих братьев писать или продюсировать для меня музыку». В Virgin Records объясняли, что название альбома «подчёркивает эту декларацию сильного исполнителя, автора песен и продюсера, смело показавшей эту коллекцию песен о любви, чувствах, силе феминизма и возможностях её саморазвития». Томас Харрис, автор книги "Music of the 1990s" (2011), писал, что «это сознательное решение было принято компанией и/или Джексон, чтобы вывести её в ранг тех звёзд, которые сами назвали себя одним именем, как например Мадонна, Боно или Принс или, хотя бы, ввести её в ранг тех звёзд, которых публика сама называет по именам, как Уитни, Марайю, Долли или Гарта. Джексон должна была, в итоге, утвердиться, как самостоятельная персона, а не как продукт её семейной фабрики звёзд». Сэл Сингуэмани из "Slant Magazine" посчитал, что название альбома, в конечном итоге, «объявило о её полной независимости от её патриархальной семьи и сделало артистом собственного имени». В свете того, что альбом стал декларацией её независимости от семьи, его название должно было читаться, как «Джанет, и точка».


title: Janet.

text:
Запись альбома велась на студии Flyte Tyme в Идайна, штат Миннесота. Все песни, за исключением «What’ll I Do», были написаны и спродюсированы Джанет Джексон, Джимми Джемом и Терри Льюисом. Сведением занимались Стив Ходж и Дейв Редау. Продюсерами «What’ll I Do» выступили Джексон и Джиллибин Джонсон. Эта песня была кавер-версией одноимённой композиции 1967 года, написанной Стиви Купером и Джо Шауеллом. Исполнительница самостоятельно переписала текст песни. Джексон приняла большее участие в разработке звучания альбома, чем на её предыдущих записях. Она объясняла, что «все мои записи являются личными, и этот альбом "janet.", самая личная запись из всех. Именно по этой причине, мне было важно, на этот раз, написать все тексты и половину мелодий». Джем описывал запись, как «музыкально, более зрелый альбом». Певица рассказывала, что песни писались спонтанно: «Вдохновение приходило самыми разными путями. Например, мы начали писать „The Body That’s Love You“ с небольшого наброска. Я и Джимми смотрели футбол по телевизору, когда он стал наигрывать несколько аккордов и я сказала: „Повтори ещё раз“. Именно с этого мы и начали писать эту песню».
Девид Ритц отмечал, что Джексон и её продюсеры пошли на серьёзный риск, экспериментируя с музыкальными жанрами, которые не были представлены на более ранних записях певицы. Он говорил: «Она пригласила Кэтлин Бэттл и участника группы Public Enemy , оперную диву и хардкор рэпера, к сотрудничеству. Двух артистов, которых никак нельзя ассоциировать с Джанет. И тем не менее всё получилось. Помимо звучания Джема и Льюиса, на свет появился распознаваемый продюсерский почерк Джанет Джексон, который оказался бесстрашным к экспериментам и, в некотором роде, даже эксцентричным».


title: Janet.

text: «That’s The Way Love Goes» содержит луп-семпл из песни , написанной Джеймсом Брауном, , Чарльзом Боббитом и Джоном Старком. Песня «Again» изначально была экспериментальной записью, которую написали Джем и Льюис. Несмотря на то, что мелодия понравилась Джексон, трио не рассматривали заготовку, как песню для альбома, до тех пор, пока продюсеры фильма «Поэтичная Джастис» не попросили написать балладу для саундтрека к картине. В итоге, Джексон написала текст на мелодию Джема. Песня была аранжирована Ли Блески и записана в сопровождении участников Оркестра Миннесоты и .


title: Janet.

text: В сентябре 1993 года, Джексон появилась обнажённой до пояса на обложке журнала "Rolling Stone", где её груди были прикрыты руками её тогдашнего мужа Рене Элизондо-мл. Эта фотография, сделанная Патриком Демаршелье, является оригинальной (полной) версией обрезанного изображения, использованного в качестве обложки альбома. В статье журнала, Джексон говорила: «Секс стал важной частью меня несколько лет назад. Но это не было известно публике, до этого момента. Мне пришлось пройти через определённые трудности и отбросить предрассудки, прежде чем почувствовать себя комфортно в своём собственном теле. Слушая мою новую запись, люди интуитивно осознают, как я изменилась». Ритц сравнил изменения, произошедшие с Джанет, с тем что происходило с Марвином Гэем, утверждая: «также, как Гэй прошёл путь от "What’s Going On" к "Let's Get It On", от аскетичности к экстатичности, Джанет, совершенно серьёзная в каждом шаге, как и Марвин, перешла от "Rhythm Nation" к "janet." — её утверждению сексуального раскрепощения». Стив Хокман из "The Los Angeles Times" писал, что после того, как журнал появился в продаже, публика была заинтригована вопросом, чьи руки прикрывали грудь Джанет на фотографии. Журналист говорил, что источники из "Rolling Stone" утверждали, что это был парень певицы Рене Елизондо, но и они не были уверены, так как не участвовали в фотосессии. «У нас был шанс сделать фотографию самостоятельно», — говорила Лори Краточвил, директор отдела фотографии журнала, продолжая: «Но они предложили нам эту и изображение оказалось по настоящему впечатляющим. На альбоме вы увидите лицо на передней обложке и туловище и ноги на задней. Нам досталась середина».


title: Janet.

text: Изображение было обрезано для обложки, на которой осталась только верхняя часть с лицом Джанет. В Сингапуре разгорелся скандал, когда цензура запретила использовать полный вариант фотографии. В интервью MTV, Джексон говорила: «Да, я до сих пор не могу понять, почему мужские ладони, сжимающие женскую грудь на фотографии, — оскорбление для всего Сингапура. Представитель моей звукозаписывающей фирмы предложил чиновникам другой вариант обложки, но уже без ладоней. Только оказалось, что и эта фотография приводит в ужас сингапурцев. В конце концов мы сошлись на том, что на обложке будет только моё лицо».


title: Janet.

text: Полная версия стала обложкой лимитированного двух-дискового издания альбома, а также обложкой видео-сборника , выпущенного в конце того же года. Соня Мюррей из позже сообщала: «27-летняя Джексон остаётся несомненно упрочившейся в двух ролях: и образца для подражания, и секс-символа; фото Джексон в "Rolling Stone"… стало одной из самых узнаваемых и самых осмеиваемых журнальных обложек года». В «Багнет» писали: «„ручной“ бюстгальтер, в котором Джанет Джексон появилась на обложке журнала "Rolling Stone" в 1993 году, помог ей взметнуться до уровня секс-символа».


title: Janet.

text: Джексон приняла решение, что выпуск альбома не будет сопровождаться усиленной рекламной кампанией. Фил Куартараро, президент Virgin, в статье журнала "Billboard" говорил, что лейбл решил поддержать исполнительницу в этом решении. «Мы приняли решение, что рекламная кампания будет ненавязчивой. И мы согласились с Джанет, что всё должно вращаться вокруг музыки», — говорил Куартараро. Частью кампании стало желание Джексон укрепить связь с её поклонниками, предпочитающими урбанистическую музыку и, с другой стороны, проложить себе дорогу в поп-мейнстрим. В ночь перед выпуском пластинки, по всей Америке прошли серии музыкальных вечеринок в маленьких, принадлежащих афро-американцам магазинчиках, где включали песни с нового альбома, а в полночь начались его продажи.


title: Janet.

text: «That’s the Way Love Goes», ведущий сингл с альбома, дебютировал в чарте "Billboard" Hot 100 на четырнадцатой позиции и достиг первого места. Сингл был сертифицирован, как золотой в США, 12 ноября 1993 года. Virgin records предлагали сделать «If» главным синглом, но Джексон, Джем и Льюис отказались. «That’s the Way Love Goes» провёл на первом месте восемь недель, став самым успешным синглом из всех представителей семейства Джексонов. Песня получила номинацию на премию «Грэмми» в категории «Лучшая песня в стиле ритм-н-блюз». «If» был выпущен, как второй сингл и добрался до четвёртой строчки Hot 100, получив золотой сертификат 28 сентября 1993 года. «Again», третий сингл, возглавил Hot 100 11 декабря 1993 года и оставался на первом месте две недели. Он также был сертифицирован, как золотой, а позже, как платиновый 17 декабря 1993 года. Песня получила номинацию на премию «Оскар» в категории «Лучшая оригинальная песня, записанная для фильма». «Because of Love» достиг только десятого места в чарте и не был сертифицирован RIAA. «Any Time, Any Place» достиг второго места в Hot 100 и был сертифицирован, как золотой 11 июля 1994 года. «You Want This», последний коммерческий сингл с альбома в США, достиг восьмого места в Hot 100 и получил золотой сертификат 6 декабря 1994 года. Альбом также содержал скрытый трек, «Whoops Now», который был выпущен синглом в некоторых странах в 1995 году.


title: Janet.

text: В поддержку альбома было организовано второе мировое турне певицы под названием Janet World Tour. Костюмы и аксессуары для тура были разработаны стилистом Таней Джилл, с одеждой «в диапазоне от окантированных жакетов с похожими на мокасины сапогами на высоких каблуках до костюмов с длинным пиджаком и узкими брюками и цилиндрами и более подходящих для циркового манежа бюстье». Так как для шоу было необходимо изготовить более 100 костюмов, Хелен Хайат, руководитель швейного производства, собрала команду из пятидесяти производителей костюмов. Первый концерт тура прошёл 24 ноября 1993 года, в Цинциннати, штат Огайо. Джексон провела серию из четырёх выступлений в нью-йоркском Медисон-сквер-гарден, которая стартовала 17 декабря 1993 года и завершилась концертом в канун нового года. Майкл Снайдер из "San Francisco Chronicle" назвал выступление Джексон на сцене San Jose Arena, в феврале 1994, стирающим границу между «поп-концертами стадионного масштаба и полноценными театральными феериями».


title: Janet.

text: Длившееся час и 45 минут выступление, переполненое хореографией, с двумя спокойными номерами для «слёз», переполненными обожанием аудитории и хитроумным номером, где певица выбирала человека из первых рядов и исполняла перед ним оду страсти «Any Time, Any Place», — напомнило о блистающих ревью Вегаса или телевизионных эстрадных представлениях.


title: Janet.

text: Выступления артистки также получили негативные оценки. Рене Грэхам из "The Boston Globe" писал, что её шоу в Great Woods Center, 20 июня 1994 года, показало ограниченность её вокальных данных, в то время, как «череда смены костюмов, пиротехники и танцев затмили её чудесную, состоящую из семи музыкантов, группу и трёх бэк-вокалистов». Автор посчитал, что Джексон оказалась более хорошим исполнителем и эстрадным артистом, чем вокалистом. В то же время, Стив Пик из , писал, что выступление Джексон в 12 июля 1994 года, сделало хиты из альбома "Janet." более интересным из-за её «невероятного сценического образа».


title: Janet.

text: В журнале "Rolling Stone" писали: «Поскольку она принцесса американской чёрной королевской семьи, то всё, что Джанет Джексон делает — важно. Будь то самоутверждение в контексте собственной жизни, как на альбоме "Control" (1986), или принятие на себя командования танцевальной армией ритма в борьбе с социальными проблемами ("Rhythm Nation 1814", в 1989 году), она продолжает влиять на людей. И когда она даёт знать о своей сексуальной зрелости, как это происходит на её новом альбоме Janet., то это культурный феномен». Утверждая, что альбом должен принести ей успех у критиков, в журнале закончили свою рецензию словами: «[Джексон] объявила о своей сексуальной зрелости и при этом умудрилась не потерять ни одной блёстки из своей сияющей короны. Джанет стала олицетворением победы для темнокожих женщин, их друзей, любовников и детей». Роберт Кристгау из "The Village Voice" дал альбому высокую оценку, положительно оценив его тематику, посвящённую сексу. Он посчитал, что «это достижение для Джанет, и точка — а те, кто несогласен, должны прислать мне имя той горячей участницы , о которой они только и думают. Нос у неё лучше, чем у Майкла, пупок лучше, чем у Мадонны и секс получился лучше, чем у обоих». В журнале "Billboard" дали позитивную оценку, утверждая, что «обречённый быть мгновенным хитом, последний [альбом] Мисс Джексон представляет собой гламурный ассортимент музыкальных стилей — поп- и танцевальной музыки, ритм-н-блюза, рока, джаза и рэпа, — каждый из которых исполнен с непревзойдённым мастерством и страстью».


title: Janet.

text: Майкл Снайдер из "San Francisco Chronicle" восторженно описывал альбом, утверждая, что «этот 75-ти-минутный опус, её первая работа по сверхприбыльной сделке с лейблом Virgin, может стать самым заметным альбомом 90-х… будучи шёлковым путём соула, отражающим путешествие одной женщины к эмоциональному и сексуальному удовлетворению». Кэролин Салливан из "The Guardian" назвала альбом «пышной коллекцией хауса, соула и попа, лучшей в её карьере на сегодня». Роберт Джонсон из "San Antonio Express-News" похвалил Джексон и её продюсеров за смену музыкального стиля. Он писал: «Под огромным эмоциональным прессом от её сорока-миллионного контракта с Virgin Records, Джексон должна была создать что-то действительно впечатляющее, что могло бы сделать акцент только на её имени во всём мире… [janet.] не совершенен, но его оказалось достаточно, чтобы сделать из неё Королеву поп-музыки». Стив Пик из писал, что несмотря на то, что Джексон сложно назвать великой певицей или автором песен, но она, тем не менее, «сама создала из себя неповторимую личность. Лишь часть её составила сексуальная привлекательность и, скорее всего, это просто лёгкий способ добиться или получить внимание [публики]». Джон Маки из посчитал, что альбом показал «невероятный стиль» Джанет, утверждая, что диск — это «лучший коммерческий альбом в этом году, альбом, который вполне может помочь ей обойти оступившуюся Мадонну в качестве Королевы чартов. И чёрт возьми, она даже может обойти Майкла».


title: Janet.

text: Джей Кокс из журнала "Time" дал смешанную оценку, утверждая, что «несмотря на всю его дерзость, есть что-то сдерживающее, осторожное в этом альбоме: ритмы слишком академичны и перепродюсированы, сексуальность кажется слегла вымученной. Это всё вызывает чувство, как если бы Джексон, понимая, что это станет её главной работой в рамках нового, $ 40 млн контракта, чувствовала себя отягощенной бременем оправдать возложенные на неё надежды. Однако, когда она выходит за рамки, как в „What’ll I Do“, отличном, в стиле соула 60-х номере, становится совершенно ясно, что Джексон ничего не надо доказывать, в том числе и себе». Джон Парелес из "The New York Times" сопоставил Джексон с Мадонной и её братом Майклом, утверждая, что «настоящая сила Джексон, поддерживаемая Джемом и Льюисом, в том, как она накладывает поп-мелодии на танцевальные ритмы. Не так хорошо, как Мадонна, но всё же эффективно; команда Джексон явно слушала конкурентов. „Justify My Love“ Мадонны отдаётся эхом в „That’s the Way Love Goes“, а „If“ подражает Майкла Джексона, с его визжащей гитарой и речитативными куплетами переходящими в сладкую мелодию». Журналист пришёл к выводу, что несмотря на все его недостатки, «этот альбом не о том, как быть настоящим; он о том, как оставаться целостным и изобретательным, давая публике то, что она может воспринять. Для суперзвезды, Джексон слишком заурядна, но свою работу она выполняет хорошо».


title: Janet.

text: Крис Уилман из "Los Angeles Times" дал негативную оценку альбому. Несмотря на то, что концепция, основанная на сексуальных отношениях, являлась распространённой в поп-музыке, Уилман посчитал, что единственной причиной по которой альбом сможет вызвать реакцию в обществе — распространённый стереотип об очень консервативном имидже Джексон. Автор писал: «Так и будет. Первый, за четыре года молчания, альбом Джексон будет долго пребывать на первых местах в чартах, но не потому что он великолепен, а лишь по причине его позиционирования, как афродизиака». Дэвид Брауни из "Entertainment Weekly" утверждал, что «если бы музыкальное разнообразие и смелые тексты песен были всем что требуется, janet. мог бы сдать экзамен на проверку. Но альбом должен был многое доказать. Он стал первой работой в рамках её $ 40-миллионного контракта с Virgin и его название — которое должно читаться, как „Джанет, и точка“, — подразумевалось, как декларация независимости от её чудаковатых родственников… Она по прежнему звучит, как молодая женщина, из семьи, где доминируют мужчины и пытающаяся найти самобытный стиль и собственный голос. В основном, однако, janet. звучит, как полный бардак — и точка». Дэвид Синклер из "The Times" писал, в жарком климате пост-Мадонновских 1990-х годов, Джексон, как и многие её современники, суперзвёзды, проявила тенденцию к тому, чтобы путать секс и любовь. В опросе американских критиков Pazz & Jop песни «That’s the Way Love Goes» и «If» были представлены в списке лучших синглов за 1993 год, заняв 13-е и 24-е места соответственно.


title: Janet.

text: Джексон получила пять номинаций на American Music Awards 1994 года: «Лучшая поп/рок исполнительница», «Лучшая соул/ритм-н-блюз исполнительница», «Лучший поп/рок альбом» и «Лучший соул/ритм-н-блюз альбом» за "janet." и «Лучший соул/ритм-н-блюз сингл» за «That’s the Way Love Goes». На Soul Train Music Awards 1994 года Джексон получила четыре номинации: «R&B/Соул песня года» и «Лучший женский сингл в стиле ритм-н-блюз» (за «That’s The Way Love Goes»), «Лучшее музыкальное видео» (за «If») и «Лучший женский альбом в стиле ритм-н-блюз». В итоге, певица получила награду за лучшее видео. В том же году, она получила две номинации на премию «Грэмми» — «Лучшее женское исполнение в стиле ритм-н-блюз» и «Лучшая песня в стиле ритм-н-блюз» за «That’s The Way Love Goes», — выиграв в последней номинации. Некоторые критики посчитали, что она была несправедливо проигнорирована в трёх главных номинациях: «Запись года», «Песня года» и «Альбом года». Грэг Кот из "Chicago Tribune" писал, что «Джексон опять было отказано в номинации на альбом года, хотя "janet." (Virgin) был в топ-10 [чартов] со времени его выпуска прошлой весной и получил успех у критиков». Он добавлял, что «такой недосмотр вдвойне досаден, так как [Джексон] — в сотрудничестве с… Джимми Джемом и Терри Льюисом, — не просто мультиплатиновая поп-певица, а артист, который изменил звучание и видение ритм-н-блюза за последние десять лет». Кот обвинил в недосмотре тот факт, что многие были уверены в том, что она зависит от своих продюсеров и считал такое мнение ошибочным. Джимми Джем также говорил: «Конечно легко заявлять, что её первые два альбома, до встречи с нами, были провальными и когда она встретила нас, то сразу стала успешной… но "Control" стал её первой работой, где она действительно выразила себя. Я думаю это также важно, как и тот факт, что мы (Джем и Льюис) спродюсировали его».


title: Janet.

text: Поздние рецензии были в основном положительными. Сэл Синкуэмани из Slant Magazine отмечал, что альбом «был в авангарде невероятно популярного тренда 90-х, который заключался в семплировании, в то время, как одна песня могла строиться сразу на трёх разных семплах. Некоторые из них отлично вписывались в смысловом плане и украшали звуковую картину, как это было с „Kool It (Here Comes the Fuzz)“ группы Kool & the Gang и Стиви Уандера в песне „New Agenda“ или добавляли красивую оркестровку, как группы Diana Ross & the Supremes в композиции „If“…». Отмечая большой стилистический разброс на альбоме, он писал: «Будучи матерью эклектичных, жанрово-разнообразных записей Кристины Агилеры, Гвен Стефани и Фёрджи, "janet." включал нью-джек-свинг, хаус, поп, рок, хип-хоп, джаз и даже оперу, но такое стилистическое разнообразие альбома является его достоинством не в первую очередь… Джанет никогда не была прямолинейна и "janet." стал ещё и феминистским заявлением, в чём можно быть уверенным». Алекс Хендерсон из Allmusic дал позитивную рецензию, написав, что «ожидания всех тех людей, кто предполагал, что Джексон сможет переплюнуть "Rhythm Nation" — венец её карьеры и слишком сложный образец для повторения, — были абсолютно нереальны. Но на "janet.", она респектабельно сделала попытку, и пусть [этот альбом] не так хорош, как "Control" или "Nation", у него есть много сильных сторон»


title: Janet.

text: "Janet." дебютировал на первом месте в чартах "Billboard" 200 и Top R&B/Hip-Hop Albums. Это был первый случай, когда исполнительница дебютировала на первом месте, с момента начала эры подсчётов продаж через систему SoundScan. Дебют также ознаменовался самыми большими в истории продажами для женщин-исполнителей, в то время как альбом разошёлся тиражом в 350 тысяч экземпляров за одну неделю. Альбом также показал большой успех по всему миру, дебютировав на первом месте в Великобритании, Новой Зеландии, и Австралии. Он также дебютировал в топ-10 чартов Швеции, Нидерландов, Канады (с продажами в 65 тысяч экземпляров) и Швейцарии.


title: Janet.

text: Альбом был сертифицирован как золотой Американской ассоциацией звукозаписывающих компаний 8 августа 1993 года за 500 тысяч отгруженных в магазины США экземпляров. В тот же день сертификация увеличилась до трижды платиновой за 3 миллиона экземпляров. 17 ноября 1993 года "Janet." получил четырежды платиновый сертификат и позже, 17 декабря 1993, был сертифицирован, как пятикратно платиновый. В следующем году, 16 апреля 1994, альбом стал шестикратно платиновым. В других странах, альбом стал дважды золотым в Финляндии, дважды платиновым в Великобритании и золотым в Норвегии.


title: Janet.

text: С момента релиза продажи "Janet." в США составили 7 миллионов 10 тысяч экземпляров, по информации Nielsen SoundScan. Мировые продажи превысили 20 миллионов экземпляров. Таким образом, альбом вошёл в список самых продаваемых в мире альбомов и стал самой успешной работой Джексон.


title: Janet.

text: Несмотря на то, что Джексон приобрела статус суперзвезды в США, в остальном мире ей не удалось достичь таких же успехов. По утверждениям Нэйси Берри, вице-президента Virgin Records, "janet." стал первым альбомом, для которого лейбл «централизованно планировал и разрабатывал кампанию в мировом масштабе», которая в итоге помогла получить исполнительнице международное признание. Знаменитый многомиллионный контракт сделал её самой высокооплачиваемой артисткой в истории, до того момента, как её брат Майкл не продлил его договорённости с Sony Music Entertainment всего лишь через несколько дней после этого. Соня Мерри отмечала, что она «оставалась самой высокооплачиваемой исполнительницей в поп-музыке… вихрем моды и индивидуальности, хитро упакованным в музыкальную обёртку, с которой могут соперничать только Мадонна и Уитни Хьюстон в сегодняшнем поп-пантеоне». Джеймс Роберт Периш, автор книги "Today’s Black Hollywood" (1995), писал: «Она получила статус Королевы поп-музыки наших дней, когда, не так давно, заключила $35-$40 миллионный контракт с Virgin Records». Музыкальный критик Нельсон Джордж отмечал, что несмотря на то, что превзойти Майкла было невозможно, Джанет несомненно достигла культового статуса. Он объяснял: «То что работало на Майкла 10 лет назад, сегодня работает на неё… очевидно, что Майкл был голосом 80-х, который рос вместе с ним со времён Мотоуна. А с такими темами (независимость, общественное самосознание и, с недавних пор, ответственный подход к сексуальности), которые она адресует в своих альбомах и популярностью, которой она наслаждается, она вполне может стать голосом 90-х. Я вижу как пролегли параллели». В материале журнала "Rolling Stone" "The '90s: The Inside Stories from the Decade That Rocked" (2010) документировалось, что Джексон развивалась по мере выпуска каждого нового альбома и что с "janet.", «использующим соул, рок и танцевальные элементы, а также вокал от оперной дивы Кэтлин Беттл, [она] представила свою музыкально самую амбициозную запись, записанную, как всегда, под руководством продюсеров Джимми Джема и Терри Льюиса». Ричард Джей Рипани, автор "The New Blue Music: Changes in Rhythm & Blues, 1950—1999" (2006), отмечал, что она помогла инкорпорировать рэп в мейнстрим ритм-н-блюза, наряду с некоторыми другими артистами, и в итоге «рэп-музыка перестала быть непонятной для многих слушателей ритм-н-блюза, потому что многие её черты они слышали в песнях таких мейнстримовых артистов, как Джанет Джексон, Мэри Джей Блайдж, и др.». В журнале Vibe писали, что «ритм-н-блюз был на подъёме в 1993 году. В этом году Джанет Джексон, в 27 лет, возглавляла чарты поп-альбомов журнала "Billboard" в течение шести летних недель подряд, с её положительно оценённым критикой, шесть-раз-платиновым альбомом "janet."». Диск вошёл в пятёрку альбомов, которые, за всю историю "Billboard" 200 — наряду с "Whitney" Уитни Хьюстон (1987), "Feels Like Home" Норы Джонс (2004), "Fearless" Тейлор Свифт (2008) и "I Dreamed a Dream" Сьюзан Бойл (2009), — смогли дебютировать на первом месте и оставаться на вершине чарта минимум шесть недель подряд. Он также входит в число тех семи альбомов — наряду с "Thriller" (1982) и "Bad" Майкла Джексона (1987), "Born in the U.S.A." Брюса Спрингстина (1984), "Faith" Джорджа Майкла (1987), "Janet Jackson’s Rhythm Nation 1814" (1989) и "Teenage Dream" Кэти Перри (2010), — минимум шесть синглов которого попали в Топ-10 американского чарта Hot 100. Журнал "Jet" сообщал, что когда сингл «You Want This» попал в топ-10 американского чарта и был сертифицирован как золотой, Джексон установила рекорд для женщин-исполнительниц, с самым большим числом синглов сертифицированных в США — пятнадцать её песен получили золотой статус.


title: Janet.

text: Выпуск "janet." ознаменовал трансформацию имиджа исполнительницы от ролевой модели поведения для подростков к секс-символу среди взрослых. В книге "You’ve Come A Long Way, Baby: Women, Politics, and Popular Culture" (1996), Лилли Джей Горен писал, что «[Её] альбом "janet." 1993 года ушёл в сторону от политической тематики в текстах к песням, посвящённым любви и сексу — текстам которые выгодно оттеняли её свежий, сексуальный, позволяющий больше оголённого тела имидж, который был презентован в видеоклипах на MTV. Эволюция Джексон от музыканта с политическим сознанием к сексуальной диве отразила тенденцию в обществе и музыкальной индустрии к поощрению данс-рок див, которая развивалась и дальше». Журналист Эдна Гандерсон писала: «Женщина, чья фигура как песочные часы и чувственные позы сделали её царящей сексуальной кошечкой MTV — сегодня это олицетворение здоровой красоты». Профессор и исследователь общества Камила Паглия говорила: «Уникальная личность Джанет сочетает в себе смелую, дерзкую силу со спокойствием деликатности и тайной женственности. Её недавняя музыка — это и молнии и лунное сияние». Музыкальные видео певицы привели к сексуальному раскрепощению среди молодых женщин и Джин Эм Твенге, автор "Generation Me: Why Today’s Young Americans are More Confident, Assertive, Entitled—and More Miserable Than Ever Before" (2007), писал: «Согласно исследованиям Альфреда Кинси в 1950-х годах только 3 % молодых женщин получали оральные ласки от мужчин. Однако, к середине 1990-х, 75 % женщин в возрасте от 18 до 24 лет экспериментировали с практикой куннилингуса. Музыкальные видео некоторых исполнительниц внесли в это свой вклад, например Мэри Джей Блайдж и Джанет Джексон делали откровенные отсылки на исполняемый мужчинами оральный секс в клипах, когда надавливали на голову мужчин, пока они не становились в нужную позицию». Разделяя это мнение, Пола Камен в книге "Her Way: Young Women Remake the Sexual Revolution" (2000) утверждала, что «чуть раньше середины 1990-х, оральный секс достиг даже музыкального мейнстрима, как политический запрос по-настоящему освобождённых женщин» и отмечала TLC, Мэри Джей Блайдж и Джанет Джексон, как примеры тех исполнительниц, которые активно симулировали куннилингус в их музыкальных видео. В "Rolling Stone" писали, что «она [Джексон] праздновала своё перерождение в воплощение эротики… [раскрывая глаза] молодым женщинам на то, каким способом достичь сексуальной свободы и показывая её достоинства, как уметь приготовить пирожок и как его съесть». В поп-музыке 1993 года, она была признана «Лучшей исполнительницей» и «Секс символом» по версии журнала "Rolling Stone". Горен добавлял, что представительницы последующего поколения поп-звёзд, такие как Бритни Спирс, Кристина Агилера и P!nk, вслед за Джексон, стали опираться на имидж, сексуальность и хореографию также сильно, как и на музыкальный талант.


title: Janet.

text: Авторами и продюсерами всех песен, за исключением отмеченных, выступили Джанет Джексон, Джимми Джем и Терри Льюис.


title: Клэй

text: Клэй — означает следующее:


title: Cadillac SRX

text: Cadillac SRX — среднеразмерный престижный кроссовер от Cadillac, производимый для Североамериканского рынка с 2004 года. Самая продаваемая модель Cadillac за 2010—2011 года. 2016 год стал последним для автомобиля, после чего он был заменён на новый кроссовер Cadillac XT5.


title: Cadillac SRX

text: Первое поколение автомобиля производилось с 2004 по 2010 год. Цельно-кожаный салон и подушки безопасности входили в стандартную комплектацию обеих моделей (3,6 л. и 4,6 л.). Подогрев передних сидений и отделка салона деревом были в базовой комплектации для V8 и были доступны в качестве опции в V6. DVD, люк, навигационная система и складной третий ряд сидений были доступны в качестве опций. Кузов — жесткий несущий. Базовая цена составляла 38880 долларов США для V6 и США 45880$ за версию V8.


title: Cadillac SRX

text:
Подвеска независимая, пружинная многорычажная передняя и задняя алюминиевые подвески, собранные на подрамниках, система MRC изменяет жесткость амортизаторов в зависимости от покрытия дороги.
Постоянный полный привод, свободный несимметричный (40:60) межосевой дифференциал планетарного типа, дифференциал заднего моста — самоблокирующийся.