title: 허소

text:
조조를 ‘청평할 때는 간적, 난세에는 영웅’이라 평했다.
군(郡)의 공조(功曹)로 출사하여 태수 서구의 존경을 받았다. 유요를 찾아가 의탁하였다. 195년 손책의 공격으로 유요와 함께 예장으로 도주했는데 나이 46세에 죽었다.


title: 허소

text: 사촌형인 허정과는 사이가 좋지 않았다.


title: 허소

text: 사서가 아닌 소설 《삼국지연의》에서는 조조에게 “치세의 능신, 난세의 간웅”이란 평을 남길 때만 등장한다.


title: 신 첩혈쌍웅

text: 신 첩혈쌍웅은 1996년 홍콩에서 제작된 느와르,액션영화이다. 대한민국에는 1996년 JJ비디오에서 비디오가 18세 이상 관람가 등급으로 출시되었다. 상영시간은 90분이다.


title: 신 첩혈쌍웅

text: 1980년 대 말, 특수경찰관 위룡은 약혼녀 이화화에게 보석을 선물하기 위해 보석을 준비하나 이화화가 악당들에게 납치된다.


title: 파동-입자 이중성

text: 파동-입자 이중성(波動粒子二重性, )은 양자역학에서 모든 물질이 입자와 파동의 성질을 동시에 지니는 성질이다. 고전역학에서는 파동과 입자가 매우 다른 성질을 지니지만, 양자역학에서는 두 개념을 하나의 개념으로 통합한다.


title: 파동-입자 이중성

text: 역사적으로 파동-입자 이중성은 빛이 과연 입자인지, 아니면 파동인지에 대한 논란으로부터 비롯되었다. 빛이 두 가지 성질을 모두 지닌다는 사실이 실험을 통해 증명되었고, 이후 빛 뿐만이 아니라 다른 모든 물질도 입자와 파동의 성질을 둘 다 지닌다는 사실이 발견되었다.


title: 파동-입자 이중성

text: 물질의 파동-입자 이중성에 대한 논의는 '빛'에 대한 논의로부터 시작되었다.


title: 파동-입자 이중성

text: 빛의 정체에 대한 논의는 아주 오래전부터 계속되었다. 위의 '역사'부분에서도 언급하였듯 고대의 데모크리토스, 아리스토텔레스부터 르네 데카르트, 아이작 뉴턴, 크리스티안 하위헌스, 토머스 영, 제임스 클러크 맥스웰, 하인리히 루돌프 헤르츠, 알베르트 아인슈타인에 이르기까지 많은 과학자들이 빛의 정체에 대해 논쟁하였고, 현재는 빛이 입자적 성질과 파동적 성질을 모두 가지고 있다고 설명한다.


title: 파동-입자 이중성

text: 아인슈타인은 광자의 에너지가 광자의 진동수에 비례함을 보였다. 즉, 입자적 성질을 가진 광자가 파동이 가지는 성질인 진동수를 동시에 표현하였다.


title: 파동-입자 이중성

text:
이중 슬릿 실험은 토머스 영이 한 실험으로 빛의 간섭무늬를 관찰하여 빛의 파동설을 강력하게 뒷받침한 실험이다.
이후 이 실험은 빛 뿐 아니라 일반적인 물질(전자 등)들로도 행해졌다. 실험에 대해 간단히 설명하겠다.
1 단일 슬릿


title: 파동-입자 이중성

text: 2 이중 슬릿


title: 파동-입자 이중성

text:
다시 한번 정리해보겠다. 2-1의 결과를 입자설로 설명을 하자면 처음에 스크린에 점과 같은 모양이 나오는 것은 당연한 것이며, 여러 입자가 동시에 두 슬릿을 통과하면서 서로 충돌하는데 그 경로가 스크린에 파동의 간섭무늬와 같은 모양을 나타내도록 충돌하는 것이라고 말할 수 있다. 같은 결과를 파동설로 설명을 하자면, 파동의 간섭무늬가 나온 것은 당연한 이야기이고, 처음에 점으로 표시되는 현상은 가는 파동이 아주 얇은 슬릿을 통과하기때문에 마치 점처럼 스크린에 나타났다고 설명할 수 있다.
하지만 2-2,2-3은 입자설로도, 파동설로도 설명하기가 어렵다. 왜냐하면 '하나씩' 보냈기 때문에 간섭을 할 수가 없는데 결론은 간섭을 한 것과 같기 때문이다. 그래서 사람들은 빛은 스스로 간섭을 한다는 이상한 결론을 내렸고, 빛은 누군가에게 관측당하면(2-3) 스스로 간섭하던 것을 멈추고 입자와 같이 행동을 한다는 한층 더 이상한 결론을 내렸다. (물질의 이중성 중 코펜하겐 해석 참조)


title: 파동-입자 이중성

text: 광전효과란 빛을 금속 등의 물질에 비추어주었을 때 전자가 튀어나오는 현상이다.


title: 파동-입자 이중성

text: ‘빛의 파동설’에 따라 광전효과의 결과를 예측해보면, 빛은 파동이므로 빛의 파장이 짧아질수록(즉 빨간색 빛에서 보라색 빛으로 갈수록) 에너지가 커진다. 또한 파동은 중첩 이 되므로 긴 파장의 빛이라도 빛의 세기(빛의 양)만 크게 해주어도 에너지가 커질 것이다. 이처럼 빛의 에너지가 큰 경우에는 빛을 비춰줬을 때 튀어나오는 전자의 갯수도 더 많고 전자의 운동에너지 역시 더 클 것이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 하지만 광전효과의 실험 결과는 파동설의 예측과는 달랐다. 물론 짧은 파장(혹은 보라색)의 빛을 비추어주었을 때에는 전자가 큰 운동 에너지를 가지고 튀어나왔다. 하지만 보라색 빛이라도 튀어나오는 전자의 개수가 많지는 않았다. 즉 파장과 튀어나오는 전자의 개수는 무관했다. 그리고 만약 빛이 파동이라면 비록 긴 파장의 빨간 빛이라도 세게 비추어주기만한다면 중첩 될 수 있기 때문에 충분히 에너지가 커져 빛에 의해 전자가 튀어나와야했다. 하지만 긴 파장(혹은 빨간색)의 빛을 강하게 비추어줬을 때에는 전자가 튀어나오지 않았다. 이는 마치 전자를 튀어나올 수 있게 하는 한계 파장(혹은 에너지)가 존재하는 듯한 양상이었다. 그리고 같은 파장의 빛을 비추어주면 빛의 세기에 따라 튀어나오는 전자의 개수는 달랐지만 튀어나오는 전자의 운동에너지는 같았다. 즉 빛에 의해 튀어나오는 광전자(photoelectron)의 운동에너지는 오직 빛의 파장에만 관계가 있었다. 또한 튀어나오는 총 전자의 수는 (한계 파장, 혹은 에너지 이상의) 빛의 세기에만 관계가 있었다.


title: 파동-입자 이중성

text: 빛의 파동설로 광전효과를 설명하기에는 앞에서 말했듯이 한계가 있다. 이를 설명하기위해 아인슈타인(Albert Einstein)은 플랑크(Max Karl Ernst Ludwig Planck)의 양자 가설을 빛을 바라보는 관점에 도입, 빛을 입자로 생각하였다. 후에 아인슈타인은 이로 인해 노벨 물리학상을 받았다. 아인슈타인에 의하면 위의 현상은 다음과 같이 설명된다. 빨간 빛은 에너지가 작은 입자들이 모인 것이고, 보라색 빛은 에너지가 큰 입자들이 모인 것이라고 생각하자. 빨간 빛의 경우, 각각의 빛 알갱이(혹은 입자)들의 에너지가 작으므로 아무리 많은 양의 빛 입자들을 전자에 쏘아주더라도 전자는 결합을 끊고 나가기에 충분한 에너지를 얻지 못하므로 금속에서 전자가 방출되지 못한다. 하지만 보라색 빛은 전체 빛의 세기가 약하더라도 각각의 빛 알갱이들이 큰 에너지를 갖고 전자에 충돌하기 때문에 전자를 금속에서 빠져나올 수 있게 할 뿐 아니라 빠져나온 전자는 큰 운동 에너지를 가지게 되는 것이다. 물론 강한 보라색 빛, 즉 큰 에너지를 가진 빛 알갱이들을 많이 비춰주면 당연히 많은 전자들이 크고 동일한 운동 에너지를 가지고 방출될것이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 아인슈타인의 광전효과를 간단히 정리하자면, 빛은 광자라는 알갱이로 이루어져있으며, 이 광자 하나하나가 가지는 에너지가 클수록 충돌하여 빠져나오는 전자의 에너지가 크다는 것이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 일반적으로 모든 물질은 입자성과 파동성을 동시에 가지고 있다. 다만 파동으로 생각했던 빛이 입자라는 사실이 먼저 밝혀진 것이다. 입자라고 생각한 전자가 파동임을 보인 것은 프랑스의 루이 드 브로이이다. 그는 1924년, 모든 물질은 파동의 성질을 가지고 있다고 주장하고 물질마다의 파동을 ‘물질파’라고 주장하였다. 1927년에 미국의 데이비슨이 실험적으로 전자에 파동적 성질이 있다는 것을 증명하였다. 모든 물질에 파동성이 있지만 그것을 확인하기 힘든 이유는 파장이 매우 짧기 때문이다. 정확한 계산은 밑의 '드 브로이 물질파' 설명을 참고하도록 한다.


title: 파동-입자 이중성

text:
물질파란 물질마다 가진 파장을 의미한다. 이는 이론 물리학자인 드 브로이가 발표한 논문에서 나오는 것으로, 이 논문의 주 내용은 모든 물질은 파동성과 입자성을 동시에 가지며, 그 파장은 입자의 운동량에 반비례하고 진동수는 입자의 운동에너지에 비례한다는 것이다. 물질파 파장은 다음과 같이 나타내진다.
여기서 formula_2는 물질파의 파장, formula_3는 플랑크 상수, formula_4은 입자의 질량, formula_5는 입자의 속력이다. 이 식은 이후 데이비슨-저머 실험에 의해 증명되었다.


title: 파동-입자 이중성

text: 거시적인 세계에서 일상적인 물체의 물질파를 확인하기 힘든 이유는 플랑크 상수가 매우 작은데 비해 운동량이 크기 때문이다. 즉 그 파장이 매우 작고, 그 파장은 현재 우리가 관측할 수 없을 정도로 작기 때문이다. 하지만 원자 이하의 세계를 다루는 경우(양자역학)에는 운동량이 매우 작기 때문에 파장이 쉽게 관측할 수 있을 정도로 크다. 그래서 물질의 이중성이 원자이하의 세계에서 더 뚜렷하게 관찰된다.


title: 파동-입자 이중성

text: 전자를 이용해서도 ' 빛을 이용한 이중 슬릿 실험 '과 같은 실험을 수행하고 같은 결과를 얻을 수 있다. 유일한 차이는 단색광이 아닌 전자를 이용한다는 점이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 이중 슬릿 실험에서는 쏘아주는 물질의 파장을 통해 스크린에 나타날 무늬간의 간격도 알 수 있고, 역으로 무늬간의 간격과 슬릿과 스크린사이의 거리, 두 슬릿 사이의 거리를 통해 물질의 파장을 역으로 추적할 수도 있다.


title: 파동-입자 이중성

text:
오른쪽 그림을 참고하면서 수식을 보도록 하자.
formula_6 는 파장이 두 슬릿을 통과하여 스크린의 한 점에 도달할 때 두 경로의 차이이다. 그리고 a 는 두 슬릿 사이의 간격을 의미한다. 그렇다면 이들의 관계는 다음과 같이 표시할 수 있을 것이다.


title: 파동-입자 이중성

text:
그리고 큰 삼각형을 주목하자. 슬릿에서 스크린까지의 거리를 d로 두고, 스크린에서 제일 밝게 나타난 부분으로부터 그 다음 밝은 무늬까지의 거리를 x로 두면 그들의 관계는 다음과 같이 나타낼 수 있을 것이다.
그런데 formula_9가 작을 경우 formula_10 와 formula_11는 거의 같다고 근사시킬 수 있다.
또한 d가 x에 비해 많이 클 경우, formula_13 와 formula_14는 거의 비슷하다.
위의 식들을 정리하면 다음과 같은 관계식을 얻을 수 있다.


title: 파동-입자 이중성

text: 그리고 x가 제일 밝은부분으로부터 그 다음 밝은 부분까지의 거리라고 하였으니, 보강 간섭이 일어나는 곳이다. 즉 이 x가 파장의 정수배(이 경우에는 n=1)가 된다는 의미이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 마지막 두 식을 이용하면 우리가 알고있는 값들(a, d, x, formula_6)로 파장을 알아낼 수 있다.


title: 파동-입자 이중성

text: 이중 슬릿 실험, 특히 관측의 유무에 따라 광자, 혹은 전자의 특이한 행동 - 관측하지 않으면 파동처럼, 관측하면 입자처럼 행동 - 을 설명하기 위해 여러가지 접근이 시도되었다. 그리고 그것을 조금 더 확장하여 이중 슬릿 실험에서 뿐 아니라 고전 역학으로 쉽게 설명되지 않는 여러 현상들이 어떠한 물리적인 의미를 가지게 되느냐에 대해서도 논의하게 되었고, 그로 인해 '양자역학'과 여러 해석들이 탄생되었다. 여기서 몇가지 해석들을 간단히 소개하도록 하겠다.


title: 파동-입자 이중성

text: 코펜하겐 해석은 보어(Niels Henrik David Bohr), 하이젠베르크(Werner Karl Heisenberg) 등 당대 유명한 물리학자들이 함께 만든 것으로서 양자역학에서 가장 널리 받아들여지고 있는 정통해석이다. 코펜하겐 해석의 관점에서는, '관측'이 중요시 여겨진다. 즉, 관측하기 전에는 여러가지 상태가 중첩되어 존재한다. 코펜하겐 해석은 이를 확률을 의미하는 파동함수(슈뢰딩거 방정식)로 나타낼 수 있다고 한다.(좀 더 자세히 말하자면, 슈뢰딩거 방정식의 파동 함수의 제곱이 확률밀도에 비례한다고 본다.) 하지만 관측하는 그 순간 상태는 더 이상 확률이 아닌 특정한 한가지로 정해지게 된다고 주장한다. 즉, 하나의 상태는 객관적인 사실로 존재하는 것이 아니라 관측자와의 상호작용의 결과라고 주장한다.


title: 파동-입자 이중성

text: 예를 들자면, 이중 슬릿 실험 결과를 해석할 때에는 있는 실험 결과를 있는 그대로 받아들여서 관측하기 전 까지는 파동이었다가 관측하는 순간 입자가 된다고 주장한다. 즉, 스크린에 도달하여 관측되기 전 까지는 파동이므로 전자(혹은 빛)는 동시에 두 슬릿을 통과할 수 있다. 좀 더 엄밀하게 말하자면, 두 슬릿을 각각 A슬릿, B슬릿으로 두었을 때 처음에 전자(혹은 빛)를 보내면 전자(혹은 빛)가 '슬릿 A를 통과 할 가능성'과 ' 슬릿 B를 통과 할 가능성'이 동시에 존재한다. 이 말을 다르게 표현하자면, 'A에 있을지도 모르는 전자(혹은 빛)'와 'B에 있을지도 모르는 전자(혹은 빛)'가 동시에 존재하는 것이다. 이는 전자(혹은 빛)의 파동성을 의미한다. 이후 스크린에 도달하여 관측이 되면 그제서야 입자가 된다는 것이다.


title: 파동-입자 이중성

text:
코펜하겐 해석의 가장 기본적인 두가지 원리는 상보성 원리와 불확정성 원리이다.
간단히 소개하겠다.


title: 파동-입자 이중성

text: 불확정성 원리는 하이젠베르크가 주창한 것으로, 위치와 운동량은 동시에 온전하게 측정될 수 없으며 두 측정값의 오차는 특정 값보다 줄어들 수 없다는 것이다. 간단히 다음과 같이 나타내진다.


title: 파동-입자 이중성

text:
x: 위치
p: 운동량


title: 파동-입자 이중성

text: 이 원리는 양자역학을 위해 새로 만들어낸 것이 아니라 양자역학의 통계적 해석으로부터 얻어진 결과이다. 이 오차보다 줄어들 수 없는 이유에 대한 한가지 견해는 '관측'을 할 때 관측대상에게 아무런 영향을 주지 않는 것이 불가능하기 때문이다. 예를 들자면, 전자기파로 어떤 대상을 관측할 때 위치를 정확하게 알아내기 위해 짧은 파장을 이용하게되는데 파장이 짧아질수록 전자기파의 에너지가 커지기 때문에 전자기파의 운동량은 점점 더 불확실해지고 그 측정값의 오차가 점점 더 커지게 된다. 따라서 위치와 운동량의 측정값 곱은 어느 한계치보다 작아질 수 없다


title: 파동-입자 이중성

text: 코펜하겐 해석은 여러 과학자들의 비판을 받아왔다. 그 중 한가지 이유는 우리가 '관측'을 하는 행위가 너무 중요해서 그로 인해 세상이 결정된다는 것은 너무 말도 안되는 이야기라고 생각되었기 때문이다. 아인슈타인은 '누군가 달을 보고 있을때만 달이 존재하는가? 그렇지 않을 것이다'라며 끝까지 이 해석을 받아들이지 못하고, 여러 사고실험, 특히 'EPR 역설'로 이 해석에 반기를 들었다. 하지만 이후 '벨의 부등식'과 그 부등식의 실험적 검증으로 인해 아인슈타인이 틀렸고 양자역학의 원리가 옳다는 것이 증명되었다. 또한 슈뢰딩거는 '슈뢰딩거의 고양이'라는 사고실험을 통해, 이러한 불확정성이 원자 이하의 미시세계가 아닌 거시세계로 확장된다면 얼마나 이상하게 느껴질지 생각해보게끔 만들고, 이를 통해 이 해석에는 문제가 있을 것이라고 주장하였다. 하지만 관측의 중요성을 강조하여 혹자는 '인간의 마음은 양자역학을 넘어선 특별한 존재이다. 그래서 관측에 따라 물질의 상태가 정해지는 것이다' 라고도 하였다.


title: 파동-입자 이중성

text: 드브로이-봄 이론() 또는 파일럿 파동 이론()은 데이비드 봄이 주장한 것으로, 전자(혹은 입자)는 이동하기 전에 파동을 내보내고(파일럿파) 전자(혹은 입자)는 이 파동을 타고 이동한다는 것이다. 이 해석이 코펜하겐 해석보다는 좀 덜 이상하게 여겨질 수도 있겠지만 안타깝게도 파일럿파는 관측되지 않을 뿐더러 입자보다 먼저 움직이는 파동이므로 앞으로도 관측이 불가능하다. 파일럿 해석의 결과는 확률을 나타낼 뿐이며 코펜하겐 해석이 식도 더 간단하므로 코펜하겐 해석이 더 보편적으로 받아들여지고 있다.


title: 파동-입자 이중성

text: 휴 에버렛()이 주장한 해석으로서 인간에게도 (관측대상에게 그랬듯이) 양자역학을 적용, 인간 역시 여러 상태가 중첩되어있는것으로 이해하였다. 그래서 확률에 따라 가능한 여러가지 경우의 수만큼의 세계가 존재하며, 그 세계들 간에는 상호작용이 없다고 하였다. 이 해석 역시 몇 개의 우주가, 얼마나 존재하는가, 확률에 따라 어떻게 결정되는가 등의 몇가지 문제점을 가지고 있지만 코펜하겐 해석과 더불어 현재 제일 보편적으로 받아들여지는 해석이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 1986년부터 장회익과 여러 한국의 물리학자, 철학자들이 모여서 만들어가고있는 해석으로서 현재까지도 발전해나가고있는 해석이다. 이 해석의 장점은 상보성 원리나 불확정성 원리 등을 도입하지 않고 양자역학을 이해하려고 시도한다는 것이다. 이 해석을 간단히 정리하자면, 물리적인 대상에는 확률이 존재하지 않고 인식에만 확률이 존재한다는 것이다. 그리고 측정하는 순간 세계가 늘어나는 것이 아니라 불연속적으로 새로 시작한다고 보는 것이다.


title: 파동-입자 이중성

text: 이처럼 양자역학은 뉴턴 이후부터 이제까지 물리학자들이 가진 결정론적 사고 - 물리법칙으로 모든 미래를 예측할 수 있다 - 가 맞는 것인지에 대해 다시 한번 생각하게끔 만들어주었다. 양자역학의 여러 논쟁들과 해석들은 매우 철학적이다. 하지만 과학계에서는 철학적인 논의는 뒤로 하고, 일단 이론을 적용하여 계산하였을 때 많은 현상들을 예측할 수 있었기 때문에 일단 양자역학을 받아들이고 그 활용에 더 집중하고 있다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 드라켄즈버그 산맥(Drakensberg)은 남아프리카에서 가장 높은 산맥으로 최고봉은 타바나누토레냐나 산(해발 3482m)이다. "드라켄즈버그"는 아프리칸스어로 "용의 산"을 의미하고, 줄루어로 우쿠하란바( "창 장벽")로 불린다. 크와줄루 나탈 국가와 프리 스테이트를 분리하는 산이며, 그 북서 코드 부분은 남아프리카 공화국과 레소토의 국경을 형성하고 있다. 레소토 영토 내에 위치하는 것은 《말루티 산맥》으로 불린다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 이 산맥은 남아프리카 공화국 동부에 위치하고, 남서에서 북동으로 약 1000km에 걸쳐 뻗어있다. 서부는 오렌지 강과 바르 강에 침식되어 있으며, 동부와 남부에는 투게라 강을 비롯한 많은 강이 흐르고 있다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 일대에는 일년내내 비와 안개가 발생할 수 있고, 겨울이 되면 일정하게 눈도 내린다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 지리적으로, 드라켄즈버그 산맥은 본래 아프리카 고원의 잔재 있어서, 사암으로 이루어진 기반암 위에 두께 1500m 이상의 현무암층이 실려 있다. 따라서 산허리 험준한 괴와 솟아 오른 봉우리가 혼합된 산의 모습을 보여준다. 사암벽 군데군데 입을 들여다 하는 동굴은 샨족의 동굴 벽화가 남아 있다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 등이 있다. 이들은 모든 레소토와 국경에 있다. 많은 봉우리에 산악인들에게 도전을 자극할만 한 것이며, 주요 봉우리는 모두 등정되었지만, 작은 봉우리리 중 아직 미답의 것도 있다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 드라켄즈버그 산맥의 각종 자연 보호구, 레소토 국경 근처 콰줄루 나탈 주 내에 설정되며, 이들은 함께 유네스코의 세계 유산(복합 유산)에 등록되어있다.


title: 드라켄즈버그산맥

text: 람사르 협약 등록 대상이 되는 습지 등 자연 환경과 산족이 남긴 동굴 벽화가 많이 남아있어서 문화 경관과 양면 평가한 것이다.


title: 로베르트 코렌

text: 로베르트 코렌(, 1980년 9월 20일 ~ )는 슬로베니아의 축구 선수로, 포지션은 중앙 미드필더다.


title: 로베르트 코렌

text: 2010년 코렌은 슬로베니아 대표팀의 주장으로 월드컵에 참가하였다. 특히 코렌은 알제리와의 첫 경기에서 결승골을 넣고 슬로베니아의 역사상 첫 승을 이끌었다. 이에 코렌은 이 경기의 공식 맨 오브 더 매치에 올랐다. 그리고 다음 미국과의 2차전에서 중원에서 좋은 모습을 보여주면서 2-2 무승부를 이끌면서 사상 첫 16강 진출을 눈앞에 뒀지만, 잉글랜드와의 최종전에서 1-0으로 패하면서 16강 진출에 먹구름이 꼈다. 그리고 같은 시각, 미국이 알제리와의 최종전에서 인저리 타임에 랜던 도너번의 극적인 결승골로 1승 2무가 되면서 조 1위로 올라섰고, 슬로베니아는 조 3위로 밀리면서 조별리그에서 탈락하고 말았다.


title: 라인하르트

text: 라인하르트()의 뜻은 다음과 같다.


title: 우에키 고시로

text: 우에키 고시로 (植木 庚子郎, 1900년 1월 28일 ~ 1980년 3월 11일) 는 일본의 정치인이자 재무 관료이다. 제2차 이케다 내각, 제2차 이케다 제1차 개조내각, 제3차 사토 내각의 법무 대신, 제1차 다나카 가쿠에이 내각의 대장 대신을 지냈다.


title: 김필 (배우)

text: 김필(본명은 김성태, 1972년 4월 24일 ~ )은 대한민국의 배우이다


title: 김필 (배우)

text: 1991년 연극배우 첫 데뷔하였고 2002년 영화 피아노 치는 대통령으로 정식 영화배우 데뷔하였다.


title: 김필 (배우)

text: 그는 2009년에 배우 겸 가수 김혜영과 결혼하였다가 2012년에 성격 차이로 이혼하였다. 현재 이라는 예명을 쓰고 있다.


title: 쑤저우 역

text: 쑤저우 역(, )은 중화인민공화국 장쑤 성 쑤저우에 위치한 중국 철도 상하이 철로국이 관할하는 기차역이다. 1906년 7월 16일 영업을 시작하였다.섬식 상대 승강장 3면 5선의 지상 역


title: 한국의 1위 목록

text: 한국의 극치(韓國의 極値)는 한국(한반도) 첫 번째 또는 1위의 일람이다.


title: 장뱅상 플라세

text: 장뱅상 플라세(, 1968년 3월 12일 ~ )는 한국계 프랑스인 정치인으로, 현재 프랑스의 상원 의원이다.


title: 장뱅상 플라세

text: 장뱅상 플라세는 대한민국 서울특별시에서 한국인으로 태어나, 생부모로부터 버림받고 보육원에서 권오복(權五福)이라는 이름으로 자라다가 7세 때 프랑스인 가정에 입양된다. 노르망디에서 부모님, 형제, 자매와 함께 즐거운 유년시절을 보냈다. 그의 양아버지 직업은 변호사였다.


title: 장뱅상 플라세

text: 경제학과 금융법을 전공한 그는 금융회계사로 사회생활을 시작한다. 이후 8년간 좌파 의회대표 보좌관을 지낸 후, 미셸 크레포(Michel Crépeau) 내각 대표, 라 로쉘(La Rochelle)의 급진좌파(Parti radical de gauche|radical de gauche) 대표 및 시장, 그리고 의회에서 급진시민녹색당(Radical-citoyen-vert)의 대표로 일하고 있다. 장뱅상 플라세는 급진좌파(Parti radical de gauche)에서 탈당한 후 2001년 미셸 크레포의 사망과 함께 프랑스 유럽 생태 녹색당(Les Verts)에 동참하게 된다.


title: 장뱅상 플라세

text: 그는 일-드-프랑스(Île-de-France) 지역 녹색당 행정사무국의 당원으로서 2002년부터 2004년까지 선거대표로 출마하였다. 그는 2004년 프랑스 지역선거에서 일-드-프랑스 지역 녹색당의 자유후보 리스트를 지지하였으나 2003년 11월 전국총회(l'assemblée générale régionale)에서 이와 같은 제안은 기각되었다. 그럼에도 불구하고 장뱅상 플라세는 녹색당-사회당(Parti socialiste (France)|PS)의 지역협의에 참여하는 대표적인 협상자 중 하나이다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2004년 4월 그는 지역고문(conseiller régional)으로 선출되었고 일-드-프랑스 지역고문 녹색당 대표가 되었다. 2005년 이래로 그는 유럽연합의 지역위원회(comité des régions, CDR)에서 일-드-프랑스 지역 대표위원으로 활동하고 있다. 2009년, 그는 "교육분야의 유럽내 협력을 위한 대책 분과"의 대변인으로 임명되었다.


title: 장뱅상 플라세

text: 오늘날, 플라세는 "ENVE(환경, 기후변화, 에너지)" 위원회와 "CIVEX(시민, 정부, 기관 및 외부업무)" 위원회의 위원으로 활동하고 있다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2007년 프랑스 대선에서는 2006년 보르도 녹색당 의회에서 선언한 정치참여 방향에 따라 사회당측에서 에소넬(Essonnel) 선거5구에서 녹색당을 지원하겠다고 약속했음에도 불구하고 사회당과 녹색당의 협의제안을 거절하는 데에 일조하였다. 당시 본 선거5구는 제2차 대선시 세골렌 루아얄의 지지도가 가장 높은 선거구였다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2008년 6월 30일, 그는 유럽 최초의 생물다양성을 위한 기관인 "나튀르파리프(Natureparif)"라는 일-드-프랑스 지역의 자연 및 생물다양성을 위한 지역기관의 대표가 되었다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2009년 6월, 그는 유럽 에콜로지(Europe Écologie) 행정사무국의 위원으로 활동하기 시작했다. 그는 파스칼 뒤랑(Pascal Durand)과 함께 유럽 에콜로지의 대변인 및 국가대표 이다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2009년 유럽의회 선거에서 그의 녹색당에 좋은 선거 성적을 거두자 2010년 프랑스 지역선거 1차투표에서 자유후보 리스트 도입을 다시 한번 지지하게 된다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2010년 3월 26일, 그는 일-드-프랑스 지역의 교통부문 부시장으로 선출되었다.


title: 장뱅상 플라세

text: 2011년 12월 23일, 그는 녹색당 상원 원내대표가 됐다.


title: 접합 (생물)

text: 개체의 접합(接合, )은 무성생식의 이분열과 마찬가지로, 특별한 생식세포를 분화하지 않고 모세포가 그대로 배우자의 성질을 띠고 행동하는 경우로, 접합(좁은 의미)이라고도 한다. 접합은 자주 박테리아 단위의 유성생식 혹은 짝짓기라고 잘못 간주된다. 물론 제한적이나마, 어느정도의 유전적 교환이 있기에 박테리아단위의 원시적 섹스로 볼수도 있겠다.


title: 접합 (생물)

text: 세균의 접합에서는 성 선모(sex pili)가 유전 물질 교환을 위해 사용된다.


title: 접합 (생물)

text: 자낭균류 중에서도 단세포인 효모균에서 개체접합을 볼 수 있는데, 이때 양세포가 융합해 버리는 것, 내용물이 한쪽에서 다른 쪽으로 옮겨가는 것 등 종류에 따라 여러 가지 형태가 있다. 접합하는 세포는 생식 세포로서의 특별한 형태를 나타내게 되는데, 이것을 배우자낭이라 부를 수 있다. 난균류의 물곰팡이속에서는 이 배우자낭의 접합에 의한 유성 생식을 볼 수 있다.


title: 접합 (생물)

text: 접합조식물에는 단세포인 것과 실 모양으로 세포가 이어진 것이 있다. 예를 들어 단세포인 클로스테리움속에는 초승달 모양을 한 세포 중앙부에 핵이 있는데, 2개의 세포가 접근하면, 중앙부에서 세포질이 대롱 모양으로 뚫고 나와 접착, 접합함으로써 접합자를 이룬다. 한편, 실 모양의 것도 접합 방법은 원리적으로 같지만, 어떤 종류는 2개의 실이 서로 마주한 세포 사이에서 클로스테리움속과 유사한 접합이 행해져, 접합자는 2개의 실이 접착하는 중앙부에 생겨 각 세포가 마치 무릎이 접힌 것처럼 굽어진다.


title: 접합 (생물)

text: 또한, 녹조식물인 해캄(스피로지라속)에서는, 마주 대하는 세포 사이에 생긴 접합관을 통해서 세포 내용물이 한쪽에서 다른 쪽으로 이동하여, 이것을 받아들인 쪽의 세포 속에 접합자가 만들어진다.


title: 접합 (생물)

text: 형성된 접합자는 얼마 동안 휴면한 후에 발아하는데, 모세포에서 나온 2개의 핵이 그 때까지 접합하지 않는 것도 있다고 한다. 그러나 핵상이 2n인 대부분의 접합자핵은 발아할 때 감수 분열을 하여 핵상이 n인 4개의 핵이 만들어지는데, 이때 4개의 어린 식물이 생기는 것, 2개는 퇴화하고 2개의 어린 식물이 생기는 것(클로스테리움속 3개가 퇴화하여 1개의 어린 식물이 생기는 것(스피로지라속) 등의 분류가 가능하다.


title: 토마스 뮐러

text: 토마스 뮐러 (, 1989년 9월 13일, 서독 바이에른주 바일하임 ~ )는 독일의 축구 선수이며, 현재 FC 바이에른 뮌헨소속이다. 포지션은 세컨드 스트라이커다. 그는 스피드, 기술, 차분한 성격으로 찬사를 받았고, 직접 득점을 하거나 찬스를 만드는데 꾸준한 모습을 보였다. 바이에른 뮌헨의 유소년팀 출신으로, 그는 루이스 판 할이 감독으로 내정된 2009-10 시즌에 1군으로서 맹활약하기 시작하였다. 그는 분데스리가와 DFB-포칼 더블을 달성한 이 시즌에 거의 대부분의 경기에 출전하였고, 챔피언스리그 결승전에도 올랐다. 이 성과를 바탕으로, 국가대표팀에 차출되었고, 시즌 종료 후에는 2010년 FIFA 월드컵의 23인 최종 엔트리에 이름을 올렸고, 월드컵 본선 6경기에 출전하여 5골을 득점하여 팀이 대회 3위에 오르는데 일조하였다. 그는 대회의 최우수 신인 선수상을 받았고, 5골 3어시스트로 골든 부트를 획득하였다. 주로 뛰어난 위치 선정으로 많은 득점에 성공했는데 이러한 능력 덕분에 그는 독일에서 ‘공간 연주자’()라는 별명을 갖고 있다.


title: 토마스 뮐러

text: 바일하임 출신으로, 뮐러는 TSV 펠의 유소년 팀에서 축구를 시작하였고, 2000년, 10세에 50 km 떨어진 곳에 위치한 푸스발-분데스리가의 클럽 바이에른 뮌헨에 합류하였다. 그는 FC 바이에른 뮌헨 청소년 팀을 거쳤고, 2007년 U-19 푸스발-분데스리가의 준우승 주역이었다. 2008년 3월, 그는 FC 바이에른 뮌헨 II 데뷔전을 치루었는데, 그는 SpVgg 운터하힝과의 레기오날리가 경기에서 슈테판 퓌어슈트너와 교체되어 첫 출전하였고, 같은 경기에서 득점에 성공하였다. 그는 같은 시즌에 레기오날리가 경기를 두번 더 출전하였고, 그 동안 U-19 팀에서도 활동을 계속하였다. 그 다음 시즌, 바이에른 리저브팀은 새로 출범한 3. 리가의 일원이 되었고, 2008-09 시즌의 3. 리가에서 뮐러는 38 경기 중 32경기에 출전하며 주축 선수로 활약하였고, 15번 득점하며 득점 5위에 랭크되었다. 그는 당시 1군 감독인 위르겐 클린스만의 부름을 받아 1군 경기에도 출전하였고, 그는 프리시즌 친선경기에 참가하였고, 2008년 8월 15일에 함부르크 SV와의 푸스발-분데스리가 경기에서 10분을 남겨놓고 미로슬라프 클로제와 교체 투입되며 공식적으로 데뷔하였다. 뮐러는 비록 자신의 성과를 보잘 것 없다고 평가하였으나, 이후 그는 같은 시즌의 분데스리가 경기에 3번 더 출전하였고, 2009년 3월 10일, 7-1로 승리한 스포르팅 CP와의 UEFA 챔피언스리그 경기에서 72분에 바스티안 슈바인슈타이거와 교체 투입되며 첫 유럽대항전 경기를 경험하였다. 그는 바이에른의 마지막 득점을 성공시켰고 팀은 합계 스코어 12-1로 다음 라운드에 진출하였다.


title: 토마스 뮐러

text: 2009년 2월, 뮐러는 리저브팀 동료 홀거 바트슈투버와 처음으로 1군 계약을 체결하였는데, 이는 2009-10 시즌부터 2년 유효하였다. 그는 기존에 임대되거나 여차하면 1군 출전을 위해 이적할 계획이었으나, 루이스 판 할이 신임 감독으로 부임한 후, 두 선수들은 모두 시즌 초를 기점으로 팀 주축이 되었다. 시즌 극 초반, 뮐러는 교체 요원이었으나, 2009년 9월 12일, 그는 보루시아 도르트문트 전에서 2골을 득점하여 5-1 승리를 견인하며 진가를 발휘하였다. 사흘 뒤, 그는 마카비 하이파 FC와의 UEFA 챔피언스리그 2009-10 경기에서 또다시 쐐기골을 뽑아내었다. 그는 분데스리가 이 달의 선수로 선정되며 9월을 마감하였고, 같은 성을 쓰는 바이에른 뮌헨의 전설이자 전 독일 축구 국가대표팀 스트라이커 게르트 뮐러의 찬사를 받았다. 하이파전 이후, 뮐러는 거의 대부분의 경기에 주전으로 출전하였는데, 결장한 경기는 징계로 빠진 FC 지롱댕 드 보르도 전이 유일했다. 그는 같은 대회의 바로 전 경기에서 퇴장당했었다.


title: 토마스 뮐러

text: 2010년 2월, 뮐러는 2013년까지 유효한 재계약을 체결하였다. 시즌 후반기, 뮐러는 1군 활동을 계속하였으나, 프랑크 리베리와 아르연 로번 같은 유능한 윙어들이 넘침에 따라 중앙 공격을 담당하였다. 2010년 4월, 그는 타이틀 경쟁팀인 FC 샬케 04와의 경기에서 결승골을 득점하였고, 팀은 2-1로 승리하였고, 3-1로 승리한 VfL 보훔과의 리그 33라운드 경기에서는, 첫 해트트릭에 성공하였다. 같은 경기에서 팀은 푸스발-분데스리가 우승을 확정지었다. 1주일 후, 바이에른은 뮐러가 주전으로 출전한 헤르타 BSC 베를린과의 경기에서 3-1로 승리한 뒤 우승을 자축하였다. 이 시즌동안 뮐러는 분데스리가 34경기에 모두 출전하였고, 이 중 29경기는 주전으로 출전하였으며, 13골 11어시스트의 스탯을 기록하였다. 1주일 후 베를린을 다시 찾은 바이에른은 SV 베르더 브레멘과의 DFB-포칼 2009-10 결승전에서 4-0 승리를 거두며 국내 더블을 달성하였다. 뮐러는 이 시즌의 컵 대회에서 4골 2어시스트를 기록해 이 대회의 득점 선두로 마무리하였다. 바이에른은 이 시즌에 트레블 달성을 목표로 삼았으나, 마드리드의 에스타디오 산티아고 베르나베우에서 벌어진 2010 UEFA 챔피언스리그 결승전에서 FC 인테르나치오날레 밀라노를 상대하였다. 그러나, 디에고 밀리토에게 득점을 내 주며 0-2로 완패하였다. 뮐러는 선발로 출전하여 하프타임에 0-1로 뒤진 상황에서 동점할 기회를 잠았으나, 줄리우 세자르 골키퍼에게 막히며 무산되었다. 뮐러는 이 경기의 패배에 대해 특히 실망감을 느꼈으나, 1군에서의 첫 시즌에 전 대회를 통틀어 52경기 출전 19골을 기록하며 마무리하였다. "키커지"가 주최한 투표에서, 그는 팀 동료에 의해 2009-10 시즌의 최우수 신인선수로 선정되었고, 올해의 팀에 포함되었다. 뮐러는 그의 성공을 도운 판 할 감독에 감사를 표하였는데, 판 할 감독은 AFC 아약스 시절부터 유소년팀 선수들의 발전을 돕던 선수로, ""내가 있을 때에, 뮐러는 항상 출전을 보장 받을 것"" (Müller spielt bei mir immer) 라며 뮐러에게 자주 기회를 주었다. 뮐러는 그에 대한 답으로 판 할을 "천재적 테크니션"으로 선수를 "날마다 발전시킨다."라고 묘사하였다.


title: 토마스 뮐러

text: 뮐러는 월드컵 후의 휴식을 마치고 연장계약을 체결하였고, 그에 따라 2015년까지 바이에른에 남게 되었다. 그는 다른 바이에른의 월드컵 출전 선수들과 마찬가지로, 대부분의 프리시즌 경기에 불참하였고, 8월 7일에 시행된 FC 샬케 04와의 2010 DFL 슈퍼컵 경기에 복귀하였다. 그는 선발 라인업에 포함되었고, 득점하며 2-0 승리를 도왔다. 2주 후, 그는 2-1로 승리한 VfL 볼프스부르크와의 홈 경기에서 2010-11 시즌의 리그 첫 골을 득점하였다. 뮐러는 시즌 전반기의 모든 경기에 출전하였고, 대부분 선발이였다. 그러나, 팀은 악전고투를 거듭하였고, 뮐러는 전 시즌 처럼 날카로운 골 결정력을 발휘하지 못하고 벤치로 밀려났고, 8월에 0-2로 패한 1. FC 카이저슬라우테른전에서 골찬스를 날린 뒤에는 루이스 판 할 감독의 꾸지람을 듣기도 하였다. 그는 판 할 감독의 철책을 준수하였으나, 8경기동안 무득점으로 침묵한 뒤, 4-1로 승리한 11월 27일의 아인트라흐트 프랑크푸르트전에서 득점하였다. 그는 3주 후, VfB 슈투트가르트와의 연속된 리그전과 컵 경기에서 득점하였다. 그 결과, 그는 모든 대회를 통틀어 8득점을 기록하였고, 이 중 한 골은 9월 15일 2-0으로 승리한 AS 로마와의 UEFA 챔피언스리그 경기 선제골이었다. 그는 팀과 겨울 휴식기를 보내는 동안, 인터뷰에서 "놀라운 프로경력 원년"이라고 2010년을 되돌아보았다. 뮐러는 시즌 후반기를 좋은 기량으로 시작하였으나, 3-1로 승리한 SV 베르더 브레멘 전에서 실망스러운 프리킥으로 아르연 로번을 분노케 하여 논쟁이 벌어지기도 했다. 뮐러는 또다시 시즌 전 경기에 출전하였고 19득점 (리그 12득점) 을 기록하였으나, 바이에른은 리그를 3위로 마치고, DFB-포칼은 FC 샬케 04에 패하며 준결승전에서 탈락하였고, UEFA 챔피언스리그 2010-11의 16강전에서는 FC 인테르나치오날레 밀라노에 패하며 무관으로 마감하였다. 바이에른은 챔피언스리그 원정 1차전에서 1-0 승리를 거두었고, 뮐러는 2차전에서 31분에 득점을 하며 합계 3-1로 앞서 나갔으나, 인테르가 88분까지 연달아 득점하며 3-3 동점을 만들어 냈고, 원정 다득점 원칙에 따라 바이에른이 탈락하였다. 뮐러의 멘토 판 할은 유연치 못한 전략, 이적과 선발 철칙에 대해 맹비난을 받았고, 결국에는 해임되었다. 판 할의 자리는 유프 하인케스가 차지하였다.


title: 토마스 뮐러

text: 바이에른의 첫 아인트라흐트 브라운슈바이크와의 DFB-포칼 2011-12 경기에서, 뮐러는 마리오 고메스와 바스티안 슈바인슈타이거의 페널티킥을 유도한 공로로 맨 오브 더 매치로 선정되었고, 이후 뮐러는 3번째 골을 득점하였고 팀은 3-0으로 승리하였다. 뮐러는 5번째로 출전한 리그 경기에서 첫 리그골을 득점하였고, 바이에른은 FC 샬케 04에게 2-0으로 이겼다. 뮐러는 그 다음 홈경기에서 초반에 선제골을 득점하였고, 팀은 3-0으로 승리를 쟁취하였다. 2011년 11월 26일, 뮐러는 FC 잉골슈타트 04와의 DFB-포칼 경기에서 30분만에 선제골이자 포칼의 시즌 두 번째 득점을 기록하였고, 바이에른은 6-0 대승을 거두었다. 뮐러는 2011년 FIFA 발롱도르 후보에 올랐다. 1월 10일과 1월 15일, 바이에른의 두 차례 연습경기에서, 뮐러는 3골을 삽입하였는데, 두 골은 인도 국가대표팀과의 경기에서 (이 경기에서 바이에른은 4-0 승리를 거두었다.) 기록하였고 나머지 한 골은 바이에른이 4-0으로 이긴 FC 로트바이스 에르푸르트전이었다. VfB 슈투트가르트와의 DFB-포칼 2011-12 경기에서 뮐러는 두 차례 어시스트를 하며 팀의 승리에 일조하였다. 2월 11일, 뮐러는 2-0으로 승리한 1. FC 카이저슬라우테른전에서 헤딩으로 득점하며 2011년 9월 24일부터 지속되던 골가뭄을 해소하였다. 2012년 3월 31일, 1. FC 뉘른베르크전에서 뮐러는 분데스리가 100경기 출전을 자축하였다. 2012년 5월 19일, 뮐러는 강력한 헤딩으로 UEFA 챔피언스리그 결승전에서 선제골을 뽑아내었다. 그는 득점 직후 교체되었다. 그러나, 바이에른은 승부차기 끝에 패하였다. 뮐러는 최근 벤치에서 보낸 시간에 대해 불만족스러워 하였지만 그 가운데서도 바이에른 잔류를 희망하였다.


title: 토마스 뮐러

text: 뮐러의 첫 분데스리가 득점은 2012년 8월 27일, 2. 푸스발-분데스리가에서 1위로 승격된 SpVgg 그로이터 퓌르트와의 경기에서 기록하였고, 바이에른은 3-0으로 승리하였다 9월 2일, 바이에른은 71,000석으로 알리안츠 아레나의 수용력을 확장시킨 뒤 처음으로 홈 경기를 맞이하였는데, 바이에른은 이 경기에서 슈투트가르트를 6-1로 눌렀고 뮐러는 쐐기골을 득점하였다. 뮐러는 바이에른의 리그 초반 신기록 달성에 기여하였는데, 그는 10월 20일 포르투나 뒤셀도르프와의 5-0으로 승리한 경기에서 득점하였고, 팀은 8연승을 기록하였다. 사흘 뒤, 릴 OSC의 신 홈구장 그랑 스타드 릴 메트로폴에서 열린 UEFA 챔피언스리그 2012-13 원정 경기에서 페널티 스폿으로 날아온 골을 시즌 최고의 골로 만들에 냈고, 팀은 1-0 승리를 거두었다.


title: 토마스 뮐러

text: 12월 13일, 분데스리가 전반기 동안 좋은 모습을 보인 그는 뮌헨만큼 편안한 곳은 없다고 "FC 바이에른 뮌헨을 떠나면 갈 곳이 없다 ... 이보다 더 좋은 클럽은 없다." 라 인터뷰하며 충성심을 보였다. 6일 후, 그는 2년 연장계약을 체결하였고, 그에 따라 2017년까지 알리안츠 아레나에 남게 되었다. 분데스리가 겨울 휴식기까지 그는 16번 리그 경기에 출전하여 9득점 7어시스트를 올렸고, 챔피언스리그에서도 3골을 득점하였다. 그는 보루시아 도르트문트와의 DFL-슈퍼컵 2012 경기에서 넣은 골을 포함하여, 시즌 전반기에 13골을 삽입하였다. 뮐러는 후반기 첫골을 VfB 슈투트가르트전에서 득점하였고, 팀은 2-0 완승을 거두었다. 4월 2일, 뮐러는 챔피언스리그 시즌 5호골을 유벤투스 FC와의 8강 1차전에서 득점하였고, 팀의 2-0 승리로 유벤투스의 유럽대항전 18경기 무패기록을 종식시켰다. 2013년 4월 23일, 뮐러는 4-0으로 승리한 FC 바르셀로나와의 챔피언스리그 준결승 1차전, 알리안츠 아레나 홈경기에서 2골 1어시스트를 올렸다. 2차전에서, 뮐러는 또다시 헤딩으로 득점하였고, 바이에른은 3-0 승리로 바르셀로나에게 합게 7-0의 UEFA 챔피언스리그 4강전 역대 최다 점수차 패배를 안겼다. 이후 뮐러는 보루시아 도르트문트와의 챔피언스리그 결승전에서 2-1로 승리하는데 중대한 역할을 하였다. 6월 1일, 뮐러는 DFB-포칼 2012-13 결승전에서 페널티킥으로 득점하였다. 바이에른은 이 경기에서 3-2 승리를 거두며 트레블을 달성하였다. 뮐러는 한 시즌동안 (모든 대회를 통틀어) 23골을 기록하였는데, 13번은 분데스리가에서, 1번은 포칼에서, 1번은 2-1로 승리한 DFL-슈퍼컵 2012에서, 그리고 챔피언스리그에서 8번 득점하였다. 이는 현재까지 개인 역대 최다 득점 기록이다.


title: 토마스 뮐러

text: 뮐러는 2004년에 U-16팀에 차출되는 것을 시작으로, 다양한 연령대의 독일 청소년 축구 국가대표팀 경기에 출전하였다. 2009년 8월, 그는 1-3으로 패한 터키 U-21와의 경기에서 독일 U-21 대표팀 첫 출전을 기록하였다. 그는 U-21 대표팀 일원으로 6경기에 출전하여 한골을 득점하였고, 그 한 골은 11-0으로 승리한 산마리노 U-21 과의 경기 중에 터진 팀의 8번째 골이었다.


title: 토마스 뮐러

text: 같은 해 10월, 뮐러는 바이에른 경기에 주전으로 출전하면서 독일 축구 국가대표팀의 감독 요아힘 뢰프는 공개적으로 그의 차출을 고려하기 시작하였다. 뮌헨 보도진들은 처음에 이를 꺼려했으나, 그 다음달에, 뮐러는 코트디부아르와의 친선경기를 앞두고 스쿼드에 발탁되었다. 그러나, 이 경기는 국가대표팀 골키퍼 로베르트 엥케의 사망과 겹쳐, 같은 주에 일정이 잡힌 칠레전도 취소되었다. 신인 선수의 기회가 적어지고, U-21 국가대표팀이 2011년 UEFA U-21 축구 선수권 대회의 예선전에서 탈락하면서, 뢰프와 U-21 국가대표팀 감독 라이너 아드리온은 U-21 팀에 뮐러가 필요하다는 것을 알고, 뮐러를 U-21 국가대표팀에 복귀시켰다.


title: 토마스 뮐러

text: 그는 2010년 1월 진델핑엔의 훈련 세션때 성인 국가대표팀에 재차출되었고, 이어지는 아르헨티나와의 3월 친선경기의 스쿼드에 이름을 올렸다. 그는 그의 홈 경기장인 알리안츠 아레나에서 선발로 데뷔전을 치루었다. 그는 0-1로 패한 이 경기에서 66분에 토니 크로스와 교체되어 나갔다.


title: 토마스 뮐러

text: 뮐러는 2010년 FIFA 월드컵을 앞두고 독일의 27인 예비명단에 포함된 8명의 바이에른 뮌헨 선수들 중 한명이 되었다. 이탈리아 볼차노현의 훈련 캠프에서 자전거에서 떨어져 경미한 부상을 당한 그는 월드컵 본선에 출전할 23인 최종 엔트리에 무사히 포함되었다. 그는 부상당한 국가대표팀 주장 미하엘 발라크와 같은 성을 가진 게르트 뮐러 가 사용했던 등번호인 13번에 배정되었다. 그는 보스니아 헤르체고비나와의 최종 평가전에서 2번째 국가대표팀 경기에 출전하였는데, 그는 하프타임에 피오트르 트로호프스키와 교체투입되었고, 팀은 3-1 승리를 거두었다. 그는 4-0으로 승리한 오스트레일리아와의 월드컵 첫 경기에서 팀의 3번째 득점을 성공시켰고, 이 과정에서 독일 이달의 골 상을 수상받았다. 그는 독일 국가대표팀의 모든 조별리그 경기를 소화하였고, 팀은 죽음의 조로 평가되는 D조를 1위로 통과하였다. 그는 이어지는 잉글랜드와의 16강전 경기에서 2골을 득점하고 1번 어시스트를 배급하며 독일의 4-1 대승을 견인하였다. 아르헨티나와의 8강전에서 킥오프 이후 3분만에 그는 대회 4호골이자 선제골을 뽑아내었고, 독일은 4-0 승리로 경기를 마무리지었다. 그러나, 그는 전반전에 핸들링 반칙을 범하며 대회 두 번째 옐로우 카드를 받았고, 스페인과의 준결승전에서 팀이 패하는 것을 지켜볼 수밖에 없었다. 그는 우루과이와의 3위 결정전에서 복귀하였고, 선제골이자 대회 5호골을 득점하였고, 독일은 3-2 승리를 거두며 3위를 확정지었다. 독일의 성공은 UEFA 유로 2000의 참사 이후 여러 차례의 변화를 걸쳐서 이루어졌다. 독일은 공격적이고, 개방적인 쪽으로 발전하였고, 뮐러, 자미 케디라, 메수트 외질을 비롯한 재능있는 젊은 선수들을 발굴하였다.


title: 토마스 뮐러

text: 5골을 득점한 뮐러는 공동 최다 득점자가 되었다. 그는 3어시스트를 기록한 덕에 골든슈를 획득할 수 있었다.


title: 토마스 뮐러

text: 그는 다른 후보인 가나의 앙드레 아유와 멕시코의 히오바니 도스 산토스를 제치고 최우수 신인 선수로 선정되었다. 두 개의 개인상을 받은 그는 2006년 FIFA 월드컵의 수상자이자 독일 국가대표팀 동료인 미로슬라프 클로제와 루카스 포돌스키의 뒤를 이었다.


title: 토마스 뮐러

text: 2010년 10월, 그는 독일 국가대표팀 동료 4명과 함께 FIFA 발롱도르 후보 명단에 이름을 올렸다.


title: 토마스 뮐러

text: 2년 전 UEFA 유로 2012에서는 썩 좋은 활약을 보여주지 못했지만 월드컵은 역시 뮐러의 무대였다. 1차전 포르투갈과의 경기에서 뮐러는 해트트릭을 기록하며 포르투갈 격파의 선봉장 노릇을 했다. 독일은 G조의 가장 강력한 경쟁자였던 포르투갈을 상대로 뮐러의 해트트릭과 마츠 후멜스의 헤더골을 묶어 무려 4 : 0 대승을 거두었다. 하지만 2차전부터 독일은 다소 답답한 모습을 보였고 가나를 상대로는 하마터면 질 뻔했다가 2 : 2로 간신히 무승부를 거두었다. 3차전 미국을 상대로도 독일은 일방적인 경기를 펼치고도 좀처럼 미국의 골문을 열지 못했으나 후반 10분, 토마스 뮐러가 세컨드볼을 곧바로 논스톱 슛으로 연결해 결승골을 터뜨리며 1 : 0 승리를 거둘 수 있었다.


title: 토마스 뮐러

text: 브라질과의 4강 경기에서 선제골을 넣었으며, 팀은 7-1 승리를 거두었다.


title: 토마스 뮐러

text: 라움도이터로서 한계를 맞이한 것이 명백하게 드러난 대회였다. 지난 2번의 대회에서 각각 5골씩 뽑아내며 미로슬라프 클로제가 세운 월드컵 최다 득점 기록을 갱신할 유력한 후보로 거론되었으나 이번 대회에서는 이전 2번의 대회에서 보여준 활약의 단 10%도 보여주지 못했다. 1차전 멕시코전에선 멕시코의 타이트한 압박 수비에 고전을 면치 못하며 침묵했고 확실한 킬러가 없었던 게 약점이었던 독일은 결국 0 : 1로 충격적인 패배를 당하고 말았다. 2차전 스웨덴전에서도 뮐러는 선발 출전했지만 큰 활약을 보이지 못했다. 스웨덴과의 경기에서도 독일은 전반 32분에 올라 토이보넨에게 선제골을 허용하며 0 : 1로 끌려갔으나 후반 3분, 마르코 로이스의 동점골과 종료 직전 토니 크로스의 멋진 프리킥 역전골에 힘입어 2 : 1 역전승을 거두며 간신히 16강 진출의 불씨를 살렸다. 3차전 대한민국과의 경기에선 선발 출전 명단에서 제외되었으나 좀처럼 골이 터지지 않고 0 : 0 상황이 지속되는 와중에 스웨덴이 멕시코를 상대로 앞서가니 결국 후반 17분, 레온 고레츠카와 교체 투입되었다. 하지만 대한민국을 상대로도 뮐러는 그리 인상적인 활약을 보여주지 못했고 독일 공격진 전체가 점점 조급함을 이기지 못하고 호흡이 안 맞는 모습을 보였다. 결국 후반 추가시간에 김영권과 손흥민에게 연달아 골을 내주며 0 : 2로 완패하였고 독일은 80년 만에 1라운드 탈락이라는 최악의 성적을 받아들게 되었다. 경기가 끝난 후 뮐러는 눈물을 흘렸다.


title: 에디스 시트웰

text: 에디스 시트웰 여사(Dame Edith Louisa Sitwell, DBE, 1887년 9월 7일~1964년 12월 9일)는 영국의 시인이자 비평가이다.


title: 댄포스쥐여우원숭이

text: 댄포스쥐여우원숭이("Microcebus danfossi")는 마다가스카르에 사는 쥐여우원숭이의 일종이다. 소피아 강과 매바라노 강 사이의 제한된 지역 내의 서부 낙엽성 숲에서 발견된다. 비교적 큰 붉은 쥐여우원숭이로, 꼬리를 포함한 전체 몸 길이는 25~29cm이고, 꼬리 길이는 15 ~ 17 cm이다..


title: 이온 드라이브

text: 이온 드라이브()는 우주선 추진의 한 방법으로서, 전기 추진 장치이다.


title: 이온 드라이브

text: 전기 추진 개념의 공식적인 발명가는 러시아의 콘스탄틴 치올콥스키다. 1911년 그의 아이디어가 처음 출판되었다.


title: 이온 드라이브

text: 그러나 그보다 먼저 1906년 9월 6일 미국의 로버트 고다드가 수필 공책에 전기 추진 개념을 최초로 구상했다.


title: 이온 드라이브

text: 1916년-1917년, 클라크 대학교의 로버트 고다드가 이온 엔진을 최초로 실험했다. 그 기술은 진공에 가까운 조건의 고고도에서 적합하다고 권고되었으나, 대기 압력 상태에서 이온 추진을 시연했다.


title: 이온 드라이브

text: 1959년 NASA의 글렌 연구 센터에서 해롤드 카우프만은 이온 엔진을 제작했다. 시험발사는 1960년대에 있었으며, 1964년 SERT-1 관측로켓에 실려 준궤도 비행을 하였다. 로켓이 지상에 추락하기 까지 계획된 31분간의 비행시간 동안 가동했다.


title: 이온 드라이브

text: 일본 JAXA의 2003년 세계최대 고체로켓 뮤파이브로 발사한 하야부사는 태양을 두바퀴 돌아 약 20억km를 비행한 후, 소행성 이토카와에 착륙해서 시료를 채취하고 지구로 귀환하는 500 kg 무게의 탐사선이다. JAXA는 하야부사를 통해 소량의 연료로 우주를 장기간 계속 비행하는 기술을 확보했다. 전기의 힘으로 크세논을 이온화해 분사하는 엔진 3대는 1천시간 이상이나 가동을 계속했다.


title: 이온 드라이브

text: 일본 JAXA는 지구 상공 180 km의 초저고도를 도는 신형 정찰위성을 개발중이다. 아리랑 정찰위성이 고도 800 km 를 도는데 비해 약 5배 고도가 낮다. 기존의 1/5 비용으로 운용이 가능하다. 무게 500 kg 에 이온 엔진을 사용한다는 점이 하야부사 (탐사선)와 비슷하다. 기존 정찰위성이 고도 180 km 를 돌지 못하는 이유는, 공기저항 때문이다. 떨어지는 속력을 보완해 주어야 하는 문제가 있다. 무게 20톤의 미국 정찰위성은 평소엔 고도가 높다가, 유사시에만 잠시 고도 180 km 로 하강하는데, 계속 고도 180 km 를 유지하지는 못한다.


title: 이온 드라이브

text: 한편, ESA는 2009년 고스 탐사선을 발사했다. 고도 250 km 를 돌며, 최첨단인 T5 이온 엔진을 장착했다. 영국의 콰인티크사는 기존 이온 엔진보다 더 강력한 추진력을 얻을 수 있는 초속 50 km의 속도를 내는 T5 이온 엔진을 개발했다. 엔진 무게는 불과 3 kg이다. 고스 탐사선의 엔진으로 사용된다.


title: 로콧

text: 로콧(, )은 러시아의 우주발사체이다. 소련의 UR-100N (SS-19 스틸레토) 대륙간 탄도 미사일을 개조한 것이다. 유럽의 EADS 아스트리움과 흐루니체프가 합작설립한 유로콧에서 사용한다.


title: 로콧

text: 상업용 발사비는 1400만 달러(한화 170억 원)이다.


title: 로콧

text: 1998년 국정원은 러시아 캄차카에서 로콧을 고철로 분해해 수입하여, 재조립하는데 성공했다.


title: 로콧

text: 2006년 7월 5일 최초발사된 북한 대포동 2호는 로콧과 무게가 비슷하다. 로콧처럼 1단 엔진도 4개이다. 로콧과 같은 액체연료인 UDMH를 사용한다.


title: 로콧

text: 2010년 현재 한국의 유일한 정찰위성인 아리랑 2호는 2006년 7월 28일 로콧으로 발사했다.


title: 김혜영 (1972년)

text: 김혜영(金惠英, 1972년 7월 24일 ~ )은 조선민주주의인민공화국 함경북도 청진에서 태어나 대한민국에 귀화한 대한민국의 여성 영화배우 겸 텔레비전 연기자이며 가수이다.


title: 김혜영 (1972년)

text: 1992년 조선민주주의인민공화국에서 연극배우 첫 데뷔하였고 1998년 대한민국에 귀순하였다.


title: 김혜영 (1972년)

text: 대한민국 귀순 이후 신상옥 감독을 흠모하게 된 그녀는 동국대학교 연극영화학과를 학사 졸업하였고 2002년 대한민국 육군 군의관 소령의 남성과 결혼하였다가 2005년에 이혼하였고, 2009년 배우 김성태와 재혼하였다가 2012년에 성격 차이와 금전적 이유로 두번째 이혼하였다. 현재 자기 양육권(아들 하나)을 유지하고 있다.


title: 최성

text: 최성(崔星, 1963년 8월 10일 ~ )은 대한민국의 정치인이다. 제17대 국회의원을 지내고, 민선 제5·6기 경기도 고양시장이다. 본관은 탐진이며, 광주광역시 출신이다.1963년 8월 10일 광주광역시에서 출생해 학강초, 동신중, 송원고를 졸업하고 고려대학교 정치외교학과를 학사 학위했다.


title: 최성

text: 1989년 한국기독교사회문제 연구원 상임연구원으로 시작해 아태평화재단 책임연구위원을 역임하고 제15대 김대중대통령직인수위원회 전문위원을 걸쳐 김대중 정부시절 청와대 행정관을 역임했다. 그리고 그의 모교인 고려대학교 아시아문제연구소 연구교수로 재직해서 제16대 노무현대통령직인수위원회 자문의원을 역임하고 고양생활경제연구소 소장을 역임했다.


title: 최성

text: 2004년 4월 열린우리당 후보로 17대 국회의원 선거에서 경기도 고양시 덕양구을에 출마해 당선되었다. 의정 기간 동안 열린우리당 원내부대표와 국회개혁 초선연대 대표간사,국회 남북교류협력의원모임 대표, 통일외교통상위원회 의원, 예산결산특별위원회 의원, 열린우리당 경기도당 정책위원장을 역임하였다.


title: 최성

text: 2008년 4월 18대 국회의원 선거에서 통합민주당 후보로 출마를 했지만 한나라당 김태원 후보에게 패하며 낙선되었다. 그는 낙선후 덕양을 당협위원장, 민주당 정책위부의장, 민주당 경기도당 지방자치위원회 위원장, 노무현재단 자문위원, (사)한반도 평화경제연구원 원장과(사)세계경제인네트워크 회장을 역임하였다.


title: 최성

text: 2010년 6월 2일에 실시된 제5회 전국동시지방선거 경기도 고양시장 선거에서 민주당 후보로 출마해 3선에 도전했던 한나라당 후보인 강현석 후보로 꺾고 민선5기 고양시장에 당선되었다.


title: 최성

text: 이후 2014년 6월 4일에 제6회 지방 선거에서 새누리당 후보이자 전직 시장인 강현석 후보와 재대결을 벌인 끝에 또 다시 강현석 후보를 꺾고 재선에 성공하였다.


title: 최성

text: 2017년 1월 26일 제19대 대통령선거 더불어민주당 경선에 예비후보로 가장 먼저 등록하고 출마를 선언하였다.


title: 최성

text: 더불어민주당 제19대 대통령후보 선출을 위한 경선 결과, 최성 고양시장은 0.3%의 득표율을 얻은 것으로 나타났다. 경선 투표에 참가한 총 투표자 164만2640명의 표(투표율 76.6%) 중에서 최 시장이 확보한 득표수는 4943표에 그쳤다.


title: 스트렐라 (로켓)

text:
스트렐라(, , 화살)는 러시아의 우주발사체이다. 소련의 UR-100NU를 개조한 것이다. 2003년 12월 5일에 최초로 발사되었다.
스트렐라도 로콧처럼 UR-100을 상업용으로 개조한 것이다. 그러나, 로콧은 기존의 2단 ICBM 위에 3단 로켓을 추가했으나, 스트렐라는 거의 개조가 없어 2단 ICBM을 그대로 사용한다. 또한 로콧은 지하 사일로의 ICBM을 꺼내 지상 발사대에서 발사하나, 스트렐라는 지하 사일로에서 그대로 발사한다.


title: UR-100

text: UR-100 또는 SS-11 세고는 소련의 대륙간 탄도 미사일이다. 미국의 미니트맨 대륙간 탄도 미사일에 대응해 개발되었고 1967년부터 1974년까지 사용되었다. 미니트맨은 3단 고체 추진 로켓이지만 UR-100은 2단 액체 추진 로켓이다. 2008년 12월 현재, 러시아 전략로켓군은 97발의 UR-100NU를 보유하고 있다.


title: UR-100

text: 미국 35톤 미니트맨 미사일에 대한 대응조치로 개발된 소련의 42톤 UR-100 미사일은, 최초에는 핵출력 1.1 Mt 수소폭탄 1개를 탑재했지만, 후속 버전에는 핵출력 220 kt 수소폭탄 3발을 탑재했다. 미국 미니트맨 미사일도 최초에는 1.2 Mt 수소폭탄 1개를 탑재했지만, 후속 버전에는 170 kt 수소폭탄 3발을 탑재했다.


title: UR-100

text: 소련의 UR-100은 액체 연료를 사용하기 때문에 오랜 액체 연료의 주입시간이 필요하지만 미국의 미니트맨은 고체 연료를 사용하기 때문에 즉시 발사할 수 있다. 소련도 1988년 고체 연료를 사용하는 토폴 대륙간 탄도 미사일을 실전배치했다.


title: UR-100

text:
2009년 12월 러시아 전략로켓군은 고체 연료를 사용하는 RS-24 대륙간 탄도 미사일을 실전배치했다. 러시아는 기존의 액체 연료를 사용하는 대륙간 탄도 미사일들을 RS-24 대륙간 탄도 미사일로 교체하고 있다.러시아는 구형인 RS-18과 RS-20를 순차적으로 미국의 미사일 방어(MD) 체제를 무력화시킬 수 있는 RS-24로 교체할 방침이다. RS-18은 UR-100N, SS-19를 말하며, RS-20는 SS-18을 말하는데, 모두 액체 연료를 사용하는 대륙간 탄도 미사일이다.
UR-100은 2단 액체연료 로켓이다. 1단은 추력 22.2톤 RD-0216 3개, 추력 22.2톤 RD-0217 1개로 모두 88.8톤의 추력을 낸다.
SS-11 Mod-1 UR-100은 1965년 4월 19일에서 1966년 10월 27일까지 바이코누르 우주 기지에서 여러차례 시험발사를 했다. 최초의 사일로 발사는 1965년 7워 17일에 있었다. UR-100은 1966년 11월 24일 최초의 3개 연대에 배치되었으며, 1967년 7월 21일 실전배치가 시작되었다. 핵탄두는 미국을 겨냥한 ICBM용 소형 500 kt급 핵탄두, 유럽과 아시아를 겨냥한 IRBM용 대형 1 Mt급 핵탄두의 2가지 버전이 있었다. 무게 39.4 - 42.3톤, 길이 16.925 m, 직경 2 m, 2단 액체연료, 사거리 11,000 km, CEP는 1,400 m이며, 지하 사일로 발사형이었다. 1단 엔진은 22톤 추력 노즐 4개로, 90톤 추력이다. 액체연료는 UDMH, 액체산화제는 사산화 이질소를 사용했다. 최고고도는 1,000 km, 1984년 퇴역했다.


title: UR-100

text: 2017년 7월 4일, 북한이 2단 액체연료 화성 14호를 발사했는데, 2단 액체연료를 사용하고, 무게 40톤에 1단 추력 90톤 정도라는 점은 UR-100과 비슷해도, 외양은 많이 다르다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 중시 구(중싸이 구, , , Central and Western District)는 홍콩 섬의 북부에 위치한 홍콩의 18개 구의 하나이다. 면적은 12.52km²이고 인구는 2006년 기준으로 250,064명이다. 가장 교육 수준이 높고, 소득 수준이 두 번째로 높은 구인 반면, 상대적으로 작은 면적 때문에 세 번째로 인구가 적은 구이기도 하다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 중환은 홍콩의 중심 업무 지구이자 도심 지구이다. 서부는 홍콩에서 가장 초기에 정착이 이루어진 지역의 하나인 빅토리아 시티의 일부이다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 중시 구는 홍콩의 도시 개발 계획이 가장 먼저 시작된 곳이다. 또한 빅토리아 시티는 영국 식민지 시대에 홍콩의 수도였다. 수이강커우(水坑口)에 깃발이 올라간지 6달 후인 1841년 6월에 영국은 이곳을 점유하였다. 1857년에 영국 정부는 빅토리아 시티까지 시를 확장하였고 7개의 구로 분할하였다. 이 지역은 1860년에 중국인 상인들이 주변 지역의 유럽인 소유의 부동산을 사들이기 시작하기 전까지는 본래 유럽인 지역이었다. 중구는 주요 유럽인 업무 지구였기 때문에 최초의 대형 은행인 HSBC가 세워지게 되었다. 서구는 중국인들을 위한 상업 지구였다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 1880년에 스탕취(石塘嘴)가 세워졌고 이어서 20세기에는 케네디 타운이 세워졌다. 1890년대까지 약 20만 명에 이르는 홍콩 인구의 다수가 지구에 집중되었고 대개 빅토리아 시티에 거주했다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 홍콩의 2001년 인구 조사에 따르면 중시 구에는 261,884명, 89,545세대가 살고 있었다. 18개 구 중에서 중시 구는 완쯔 구에 이어 2번째로 소득 수준이 높은 구이다. 세대 당 구성원 수는 2.8명으로 완짜이 구와 유젠왕 구의 2.7명에 이어 3번째로 적었다.


title: 중시구 (홍콩)

text: 중시 구는 홍콩 섬의 북서부에 위치한다. 동쪽은 완쯔 구가 에워싸고 있고 남쪽은 난 구, 북쪽은 빅토리아 항이다. 구는 또한 홍콩 섬 서쪽의 두 개이 무인도인 칭차우 섬(青洲)과 샤오칭차우 섬(小青洲)을 포함한다.


title: LGM-30 미니트맨

text: LGM-30 미니트맨(LGM-30 Minuteman)은 미국 보잉사가 제작한, 무게 35톤의 대륙간 탄도 미사일이다. 항속 거리는 13,000km이고 최고 속도는 24,100km/h이다. 미니트맨은 1962년에 실전배치되었다.


title: LGM-30 미니트맨

text: 전에는 피스키퍼 핵미사일도 있었지만 폐기되었고, 2009년 기준으로 미국의 유일한 지상발사형 장거리 핵미사일이다. 미국의 나머지 장거리 핵전력은 잠수함에서 발사되는 트라이던트 미사일과, 장거리 핵폭격기가 있다. 미국 공군은 2030년까지 미니트맨을 사용할 계획이다.


title: LGM-30 미니트맨

text: 소련 흐루니체프사는 이에 대응해 무게 40톤의 UR-100 핵미사일을 만들었고 1967년에 실전배치했다. 미니트맨은 3단 고체 추진 로켓이지만 UR-100은 2단 액체 추진 로켓이다.


title: LGM-30 미니트맨


title: LGM-30 미니트맨

text: 2009년 12월 러시아 전략로켓군은 고체 연료를 사용하는 RS-24 대륙간 탄도 미사일을 실전배치했다. 러시아는 기존의 액체 연료를 사용하는 대륙간 탄도 미사일들을 RS-24 대륙간 탄도 미사일로 교체하고 있다.


title: LGM-30 미니트맨

text: LGM-30A 미니트맨-I과 LGM-30F 미니트맨-II는 핵출력 1.2 Mt W56 수소폭탄을 장착한 Mk-11C 대기권 재진입체(RV:Re-entry Vehicle) 1발을 탑재한다. 미니트맨에 대한 대응조치로 개발된 소련의 UR-100 초기버전도 핵출력 1.1 Mt 수소폭탄 1개를 탑재했다.


title: LGM-30 미니트맨

text: LGM-30G 미니트맨-III는 3개의 W62 핵탄두 3개를 탑재한다. W62 핵탄두는 무게 253 lb (115 kg), 핵출력 170 kt인 수소폭탄으로서, 마크-12 대기권 재진입체(RV:Re-entry Vehicle)에 탑재된다. W62 핵탄두를 탑재한 마크-12 RV의 무게는 800 lb (363 kg)이다. 1970년 부터 1976년까지 W62 핵탄두 1,725발이 생산되어, 610발이 2010년까지 LGM-30G 미니트맨 III에 장착되어 사용될 계획이다.


title: LGM-30 미니트맨

text: 미니트맨에 대한 대응조치로 개발된 소련의 UR-100 후기버전도 핵출력 220 kt 수소폭탄 3개를 탑재했다.


title: LGM-30 미니트맨

text: LGM-30G 미니트맨-III는 170 kt W62 핵탄두를 350 kt W78 핵탄두로 교체했다. W78 핵탄두 1,083발을 생산했다. 마크-12A 대기권 재진입체(RV:Re-entry Vehicle)의 무게는 800 lb (363 kg)이다.


title: LGM-30 미니트맨

text: 2005년 부터, LGM-30G 미니트맨-III는 350 kt W78 핵탄두를 475 kt W87 핵탄두로 교체했다. W78 핵탄두는 둔감화약을 사용하지 않아 보관 유지가 위험했는데, W87 핵탄두는 둔감화약을 사용해 보다 안전하다. 마크-21 대기권 재진입체(RV:Re-entry Vehicle)의 무게는 600 lb (272 kg)이다.


title: 스파르타쿠스 (동음이의)

text: 스파르타쿠스는 로마 제국 시대 때 반란을 일으킨 검투사 노예이다. 스파르타쿠스는 또한 다음 뜻으로 쓰인다.


title: 산드로 로셀

text: 알렉산드레 로셀 이 펠리우(, 1964년 3월 6일 ~ 스페인 바르셀로나)는 2010년 7월 부터 임기를 시작하는 FC 바르셀로나의 회장이다. 소시오들이 직접 참여한 회장 선거에서 로셀은 과반수가 넘는 역대 최다 득표로 당선되었다.


title: 산드로 로셀

text: ESADE에서 MBA를 수료했으며, 나이키의 스포츠 마케팅을 담당했다. 2003년 FC 바르셀로나의 회장 선거에서 호안 라포르타 진영의 핵심 멤버로 활동하면서 클럽에서의 커리어를 쌓기 시작했다. 그러나 라포르타가 회장으로 당선된 이후 둘의 사이는 멀어졌고, 2010년 선거에서는 대대적으로 반(反) 라포르타를 주장하며 당선되었다. 2003년 호나우지뉴를 캄프 누로 영입해 온 장본인이기도 하다.


title: Eufonius

text: eufonius(유포니어스)는 2003년 10월 11일에 데뷔한 일본의 음악 유닛이다. riya가 보컬 담당 및 대부분의 작사를 담당하고 있으며, 키쿠치 하지메가 키보드 반주 및 작곡, 편곡, 그리고 약간의 작사를 담당하고 있다. 또한 마사시 오쿠보라는 세 번째 멤버가 있어서, 유닛의 서포트를 담당하고 있다. 줄임말은 eufo. eufonius라는 유닛명은 riya의 작곡 혹은 보컬 명의로 사용되기도 한다.


title: Eufonius

text: eufonius는 16권의 싱글, 12권의 앨범, 그리고 여러 컴필레이션 음반과 OST 등을 발표했으며, 2005년 5월부터는 웹 라디오  방송에 정규 출연하고 있다.음악계 동인 그룹에서 가수로서 활동하고 있던 riya와 게임 애니메이션 관련 음악의 작・편곡가로서 활동하고 있던 키쿠치가 인터넷상에서 알게 되어 2004년에 결성했다. 그룹명은 영어로 "고음조의, 듣기 좋은"을 의미하는 형용사 "euphonious"를 모방한 것.


title: Eufonius

text: M3나 코믹 마켓 등으로 인디즈 활동을 실시하던 중, 싱글 앨범인 「」(날개치는 미래)를 거쳐 메이저에도 진출했다.


title: 둥구 (홍콩)

text: 둥 구(, Eastern District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 면적은 18.9km²이고 인구는 2006년 기준으로 587,960명이다. 18개 구 중에서 2번째로 인구가 많은 구이자, 3번째로 주민 수입이 많은 구이다.


title: 둥구 (홍콩)

text: 홍콩 섬의 북동부에 위치하고 코즈웨이 베이(銅鑼灣, Causeway bay), 톈하오(天后, Tin Hau), 포트리스힐(Fortress Hill), 베이자오(北角, North Point), 쿼리베이(鰂魚涌, Quarry bay), 슈치완(筲箕灣, Shau Kei Wan), 츠완(柴灣, Chai Wan)과 같은 동부 지역을 포함한다.


title: 둥구 (홍콩)

text: 원래는 어촌의 후미, 채석장, 조선소였던 둥 구는 현재 대부분이 주택지이고 약간의 공업지대와 몇 개의 대형 쇼핑몰이 있다. 대부분의 공공 주택단지는 사이완호부터 차이완까지 위치하는 반면에 대형 민간 주택단지는 타이쿠싱, 콘힐에 위치한다. 상업 중심은 예전에 공업 지역이었던 쿼리베이 서부에 개발되었다. 호텔과 상업용 건물 또한 해안을 따라 포트리스힐 주변에 개발되었다.


title: 둥구 (홍콩)

text: 과거에 이 구는 잉황도(King's Road)로만 연결되어 있어 러시아워 때 혼잡으로 악명 높았으나, 1980년대에 둥구 주랑(Island Eastern Corridor)과 홍콩 MTR 홍콩섬 선(Island Line)의 건설로 해결되었다.


title: 난구 (홍콩)

text: 난 구(남 구, , Southern District)는 홍콩의 18개 구의 하나로, 홍콩 섬의 남부에 위치한다. 면적은 38.95km²이고 인구는 2006년 기준으로 275,162명이다. 18개 구 중에서 4번째로 인구가 적다.


title: 난구 (홍콩)

text: 남 구는 남쪽으로 남중국해에 면해있고 북쪽으로 언덕과 저수지를 배후에 둔다. 구의 동부는 반농촌 지역이고 홍콩에서 가장 인기있는 해변의 일부가 있다. 구의 서부는 주택지와 공업지가 혼재되어 있다.


title: 난구 (홍콩)

text: 남구를 다룽완(大浪灣), 애버딘(샹강쯔, 힁공싸이, 香港仔), 압리저우(鴨脷洲), 전신 베이(공신완, 鋼綫灣), 폭푸린(薄扶林), 황주강(黃竹坑), 딥워터베이(선수이완, 삼수이완, 深水灣), 전수이완(친수이완, 淺水灣), 스탠리(첵추, 赤柱), 다이탄(大潭), 스아오(石澳) 등을 포함한다. 홍콩해양공원(香港海洋公園)은 황추 강에 위치한다.


title: 조디 윌리엄스

text: 조디 윌리엄스(, 1950년 10월 9일)는 미국의 사회운동가 겸 교사로, 1997년 지뢰 금지 국제 운동과 함께 노벨 평화상을 수상했다.


title: 조디 윌리엄스

text: 그녀는 1972년 버몬트 대학교 문학 학사 학위를 취득했으며 1974년 스페인어 문학 석사 학위를 취득했다. 그 후 1984년 존스 홉킨스 대학교 국제 관계 석사 학위를 취득했으며 1992년 지뢰 금지 국제 운동을 창설했다. 1997년에 체결된 오타와 협약에 큰 공헌을 했다.


title: 클레어쥐여우원숭이

text: 클레어쥐여우원숭이("Microcebus mamiratra")는 쥐여우원숭이속("Microcebus")에 속하는 여우원숭이의 일종으로 비교적 최근에 발견된 종이다. 마다가스카르의 안트시라나나 주에 있는 노지베 섬과 로코베 보호 구역을 포함하는 마네호카 마을 근처의 육지에서 산다. 학명 "mamiratra"는 말라가시어에서 유래했으며, 그 의미는 "뚜렷하고 밝다"는 뜻이다. 속칭은 마다가스카르의 유전학 연구를 지원하는 "시어도어 F.와 클레어 M. 허바드 가족 재단"의 이름을 따서 지었다. 이 종은 삼비라노쥐여우원숭이("Microcebus sambiranensis") 그리고 북부적갈색쥐여우원숭이("Microcebus tavaratra")와 관련이 있는, 또 다른 새로운 종, "M. species nova # 5"와 밀접한 관련이 있다.


title: 클레어쥐여우원숭이

text: 이 여우원숭이의 몸무게는 60 g으로 이는 쥐여우원숭이속 종들의 평균치 정도이다. 상체의 털은 붉은 갈색을 띠며, 등 가운데는 어두운 색을 띤다. 꼬리 또한 붉은 갈색이지만, 배 아래쪽은 희거나 크림색을 띤다. 전체 몸 길이는 꼬리 길이 15~17 cm를 포함하여, 26~28 cm이다.


title: 클레어쥐여우원숭이

text: 클레어쥐여우원숭이의 종 지위는 최근의 쥐여우원숭이에 대한 광범위한 핵 DNA와 유전자 계통수 연구에 의해 위협받고 있다. 연구 결과에 의하면, 클레어쥐여우원숭이의 미토콘드리아 DNA는 삼비라노쥐여우원숭이와 다르지만, 핵 DNA는 그렇지 않다. 이것은 암컷의 유소성 경향 때문이다. 암컷은 자신들이 태어난 지역에 가까이 머물기때문에, 모계 유전되는 미토콘드리아 DNA는 일종의 작은 지역 내에서 비슷한 경향이 있는 반면에, 어떤 종 내의 핵 DNA는 더 넓은 지역에서 비슷한 경향이 있다. 이 연구에 의하면, 클레어쥐여우원숭이가 바로 이와 같은 경우이다. 이 때문에 클레어쥐여우원숭이는 더 이상 별도의 종으로 인정되지 않는다고 간주되었다.


title: 봉골라바쥐여우원숭이

text: 봉골라바쥐여우원숭이("Microcebus bongolavensis")는 마다가스카르에 사는 쥐여우원숭이의 일종이다. 소피아 강과 마하잠바 강 사이의 봉골라바 숲과 암보디마하비보 숲을 포함한 제한된 지역 내의 서부 낙엽성 숲에서 산다. 비교적 큰 쥐여우원숭이로, 꼬리 길이 15 ~ 17 cm를 포함하여, 전체 몸 길이는 26 ~ 29 cm이다.


title: 김석희

text: 김석희(金碩禧, 1952년 1월 2일 ~ )는 한국의 번역가이다. 로마인 이야기의 번역자로 유명하다.


title: 냉국

text:
냉국(冷국)은 냉수에 간장, 식초로 간을 하고, 고춧가루, 깨소금, 참기름, 파 등을 넣은 국이다. 냉국의 재료로는 미역, 오이가 주로 사용된다. 이외에도 다시마, 더덕, 머위, 북어, 톳, 파, 굴, 김, 토란, 감자 등이 다양하게 이용된다.
다른 음식들처럼 냉국도 인스턴트 식품의 한 종류로 만들어져 팔리고 있다.


title: 신기군

text: 신기군(神騎軍)은 고려 시대의 군 조직의 하나이다. 신보군 · 항마군과 더불어 별무반을 이루었던 기병 부대이다. 1104년(숙종 9년)에 임간과 윤관이 여진 정벌에 실패한 원인을 분석하여 보고하면서 기병 양성을 건의한 바에 따라 편성되었다.


title: 완자이구

text: 완자이 구(완쯔 구, , , Wan Chai District)는 홍콩의 18개 구의 하나로, 홍콩 섬의 북부에 위치한다. 면적은 10.02km²이고 인구는 2006년 기준으로 151,196명이다. 18개 구 중에서 가장 주민 수입이 높고 2번째로 교육 수준이 높으며, 2번째로 인구가 적고, 3번째로 주민 평균 연령이 높다. 또한 공공 주택 단지가 없는 유일한 구이기도 하다. 부유한 지역으로서 5명 중 1명이 100만 홍콩 달러가 넘는 유동성 자산을 가지고 있다.


title: 완자이구

text: 완자이 (완쯔)로 불리는 지역은 서쪽의 감중(金鐘, Admiralty)부터 동쪽의 퉁뤄 만 사이를 포함한다. 홍콩 컨벤션 센터가 있는 완쯔의 북부는 1970년대 후반에 바다를 매립해 만들어진 땅이다. 이곳은 고층 빌딩과 호텔이 집중해 있다.


title: 완자이구

text: 행정적으로 완자이 구는 완자이, 코즈웨이베이, 해피밸리, 자뎬 산(Jardine's Lookout), 쓰투바 길(Stubbs Road), 다컹 등의 지구를 포함한다.


title: 완자이구

text: 1997년, 홍콩의 영국으로부터 중국으로의 이양식이 완자이 북부의 홍콩 컨벤션 센터에서 열렸다.


title: 대한문전

text:
대한문전(大韓文典)은 유길준이 1909년(융희 3년)에 지은 근대적인 문법책이다. 대한문전은 품사를 8종으로 나누어 문장 구조를 분류하였다. 서구어의 문법을 국어에 적용한 최초의 문법책으로, 근대 국어 문법 형성에 많은 영향을 끼쳤다.
대한문전은 총설, 언어론, 문법론의 3편으로 구성되어있다.


title: 군통구

text: 군통 구(, Kwun Tong District)는 홍콩의 18개 구의 하나로, 가우룽에 위치한다. 면적은 11.05km²이고 인구는 2006년 기준으로 587,423명이다. 3번째로 인구가 많은 구인 반면에 주민의 수입은 평균 이하이다.


title: 군통구

text: 인구 밀도가 52,123/km²으로 가장 높은 구이나, 또한 홍콩의 가장 큰 공업 지역의 하나이다. 환경 오염, 빈곤, 고령화가 문제되고 있다. 2001년의 통계 수치에 따르면 빈곤층의 비율은 22.5%, 노년층의 비율은 15.5%였다. 게다가 군통 구에는 홍콩에서 가장 많은 124,803명에 이르는 빈곤층이 살고 있다.


title: 군통구

text: 군통 구는 군통(觀塘, Kwun Tong), 응아우타우콕(牛頭角, Ngau Tau Kok), 가우룽 만(九龍灣, Kowloon bay), 싸우마우핑(秀茂坪, Sau Mau Ping), 야우통(油塘, Yau Tong), 레이위문(鯉魚門, Lei Yue Mun) 등의 지구를 포함한다.


title: 효행록

text: 효행록(孝行錄)은 효도에 관한 전기를 모아 엮은 책이다. 고려 후기 권준이 중국의 이름난 효자 24명의 전기를 모아 화공에게 그림을 그리게 하고 이제현에게 찬을 받아 아버지 권부에게 보이자, 권부가 다시 효자 38명의 전기를 덧붙여 엮었다. 뒤에 권부의 증손 권근이 이를 교정하고 주를 달아 《효행록》이라 하였다.


title: 웡다이신구

text: 웡다이신 구(웡타이씬 구, , , )는 홍콩의 18개 구의 하나로, 홍콩 섬의 유일한 내륙구이다. 면적은 9.36km²이고 인구는 2006년 기준으로 423,521명이다. 18개 구 중에서 교육 수준, 평균 수입이 가장 낮고 인구 밀도가 2번째로 높다.


title: 웡다이신구

text: 구는 쥔섹산(鑽石山, Diamond Hill), 왕타우함(橫頭磡, Wang Tau Hom), 록푸(樂富, Lok Fu), 쭉윈(竹園, Chuk Yuen), 웡다이신(黄大仙, Wong Tai Sin), 치완산(慈雲山, Tsz Wan Shan) 등의 지구를 포함하고 몇 개의 공공 주택단지가 있다. 구민의 85% 이상이 공공 주택에 살고 있다.


title: 웡다이신구

text: 구의 이름은 이곳에 위치한 황대선을 봉헌한 웡타이신 사에서 유래한 것이다. 당나라 양식으로 세워진 즈롄 정원이 있다.


title: 원종문류

text: 《원종문류》(圓宗文類)는 고려 시대의 대각국사 의천(義天: 1055~1101)이 편찬한 책으로, 《화엄경》을 중심으로 한 원종(圓宗: 화엄종을 뜻한다)의 교리를 요약하고 고승들의 역대 저술을 모아 편찬한 책이다. 전체 22권으로 알려져 있지만 현존하는 것은 1권의 〈제부발원류(諸部發願類)〉, 14권의 〈제문행위류상(諸文行位類上), 22권의 〈찬송잡문류(讚頌雜文類)〉뿐이다.


title: 신품사현

text: 신품사현(神品四賢)은 신라 · 고려 시대의 신품이라 불릴 만큼 글씨가 빼어난 경지에 이른 네 사람을 일컫는다. 신라의 김생, 고려의 유신 · 탄연 · 최우가 이에 속한다. 신품사현의 글은 송광사에 있는 유신의 〈보조국사비문〉과, 청평사의 탄연이 쓴 〈문수원기〉에 남아있다..


title: 가우룽싱구

text: 가우룽싱 구(, , Kowloon City District)는 홍콩의 18개 구의 하나로, 가우룽에 있다. 면적은 9.97km²이고 인구는 2006년 기준으로 362,501명이다. 18개 구 중에서 3번째로 교육 수준이 높고, 수입은 가우룽의 구 중에서 가장 높다. 주룽청 구의 주택 지구의 인구 밀도는 상대적으로 낮다.


title: 가우룽싱구

text: 호만틴(何文田, Ho Man Tin), 훙함(紅磡, Hung Hom), 카이탁 공항, 가우룽통, 마타우와이(馬頭圍, Ma Tau Wai), 토우콰완(土瓜灣, To Kwa Wan), 웡보우 화원(黄埔花園, Whampoa Garden), 가우룽싱(九龍城)을 포함한다.


title: 가우룽싱구

text: 가우룽싱 구는 예전에 구룡성채가 있던 곳이다. 이곳은 현재 성채 공원이 되어 있다.


title: 가우룽싱구

text: 예전에 홍콩의 국제공항이었던 카이탁 공항 또한 이곳에 위치했다. 이곳의 일부는 카이탁 크루즈 터미널로 재개발 되었다. 1982년에 홍콩 정부는 홍콩을 18구로 나누기로 결정했고 주룽청과 훙칸과 같은 이웃 지역은 현재의 가우룽싱 구에 속하게 되었다.


title: 삼서이보구

text: 삼서이보 구(, , Sham Shui Po District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 가우룽의 삼서이보(深水埗, Sham Shui Po), 청사완(長沙灣, Cheung Sha Wan), 라이지곡(荔枝角, Lai Chi Kok), 스톤커터스아일랜드(응옹쉰자우)(昂船洲, Stonecutters Island)를 포함한다. 면적은 9.48km²이고 인구는 2006년 기준으로 365,540명이다. 홍콩에서 가장 가난한 구이고 인구 중 노동자의 비율이 높으며 주민의 수입이 가장 낮고 교육 수준도 4번째로 낮다.


title: 삼서이보구

text: 삼서이보구는 일찍이 1950년대와 1960년대부터 인구가 밀집한 구였다. 18개 구 중에서 세대 수입이 가장 낮고 65세 이상의 노년층 비율이 가장 높다. 새로운 이민자의 비율 또한 매우 높다.


title: 삼서이보구

text: 라이지곡의 메이푸 신촌은 1966년에 세워진 홍콩 최초의 대형 민간 주택 단지이다.


title: 삼서이보구

text: 삼서이보구에는 4개의 철도 노선이 통과한다.


title: 삼서이보구

text: 홍콩 지하철


title: 야우짐웡구

text: 야우짐웡 구(, )는 홍콩의 18개 구의 하나로, 가우룽 반도의 서쪽에 위치한다. 가우룽의 도심 지역에 해당한다. 면적은 6.55km²이고 인구는 2006년 기준으로 280,548명이다. 홍콩의 구 중에서 3번째로 인구 밀도가 높다.


title: 야우짐웡구

text: 예전에는 야우짐 구(油尖區)와 웡곡 구(旺角區, 몽콕 구)로 나뉘어 있었다. 1994년에 이들 구가 합쳐지면서 3개의 주요 지구인 야우마데이(油麻地, 야우마테이), 짐사쩌이(尖沙咀, 침사추이), 웡곡(旺角, 웡곡)의 머릿 글자를 합쳐서 현재의 구 이름이 만들어졌다.야우짐웡 구에는 5개의 지하철 노선이 통과한다.


title: 귀스타브샤를마리 뮈텔

text: 귀스타브샤를마리 뮈텔(, 1854년 ~ 1933년)은 조선에 파송되어 일제 강점기까지 활동한 프랑스의 로마 가톨릭교회 선교사로 한국이름은 민덕효(閔德孝)이다.


title: 귀스타브샤를마리 뮈텔

text: 1881년 조선에 와서 선교에 힘썼다. 1885년 파리 대학 학장이 되어 돌아갔다가, 1890년 제8대 조선 교구장이 되어 다시 조선에 왔다. 조선 가톨릭 교회의 확립을 위해 힘썼으며, 신학교를 창설하고, 명동성당 등을 건립하였다. 한문에 능하였고, 순교자의 공적을 조사하였으며, 가톨릭 교회의 자료를 수집·보존하는 데 힘을 기울였다. 1906년 경향신문을 발간하였고, «a href="%ED%99%A9%EC%82%AC%EC%98%81%20%EB%B0%B1%EC%84%9C">황사영 백서프랑스어로 번역하였다. 뮈텔 주교는 대한성공회와도 관련이 있는데, 성공회신문에 실린 뮈텔주교의 글에 따르면 한국에 오는 배에서 대한 성공회 3대교구장인 마크 트롤로프(한국명 조마가)주교를 만났다.


title: 귀스타브샤를마리 뮈텔

text: 뮈텔의 일기와 편지를 번역한 한국교회사연구소 설립자이자 천주교회의 원로인 최석우 신부에 따르면, 뮈텔은 한국인들에 대해 차별적인 우월의식이 있었으며, 동양의 미개한 지역에 와서 봉사한다고 생각해 한국인 성직자마저 동역자로 인식하지 않았다고 한다. 2011년 한국교회사연구소가 개최한 심포지엄에서는, 뮈텔을 비롯한 프랑스 선교사들이 항일 의병들을 약탈자와 산적에 비유하고 3·1 운동에 참여하였던 대신학생들을 퇴학시키는 등 한국 신자들의 독립운동 등 현실참여를 봉쇄하고 오직 신앙만을 강조했으나 정작 자신들의 국가적 위기인 제1차 세계대전 때는 다르게 행동했던 사실을 지적하였다.


title: 귀스타브샤를마리 뮈텔

text: 1919년 안중근이 이토 히로부미를 저격하는 거사를 수행할 당시, 뮈텔은 안중근을 일방적으로 출교하고 그와 로마 가톨릭교회의 관계를 전면 부정하였으며, 처형을 앞두고 종부성사를 위해 프랑스인 신부를 보내달라는 안중근과 그 일가족의 요청을 외면하였을 뿐 아니라, 자발적으로 안중근을 찾아가 종부성사를 집행한 프랑스 선교사 니콜라조세프마리 빌렘을 징계하는 등의 행각을 벌인 사실이 그의 일기를 통해 밝혀졌다. 뮈텔은 안중근의 의거를 ‘살인행위’로 단죄하고 이토 히로부미를 추모하는 모임에 참석하기도 했다.


title: 베이구 (홍콩)

text: 베이 구(박 구, , , North District)는 홍콩의 18개 구의 하나로, 신계의 북서부에 위치한다. 주룽의 도심 지역에 해당한다. 판링상수이 신시진이 구내에 위치한다. 면적은 137.31km²이고 인구는 2006년 기준으로 280,730명이다. 홍콩의 구 중에서 2번째로 인구 밀도가 낮다.


title: 베이구 (홍콩)

text: 북쪽으로 선전허를 경계로 선전 시와 접한다. 홍콩에서 중국 본토로 가는 주요 접근로이다.


title: 베이구 (홍콩)

text: 통계에 따르면 인구의 70%가 펀링상수이 신신마을(粉嶺/上水新市鎮, Fan Ling-Sheung Shui New Town)의 공공 주택에 살고 있다. 4만 명의 농민들이 샤터우자오(沙頭角, Sha Tau Kok)와 타구링(打鼓嶺, Ta Kwu Ling) 주변에 살고 있다.


title: 잼위키

text: 잼위키(JAMWiki)는 자바의 표준 Java EE 플랫폼과 서블릿, 그리고 JSP와 스프링 프레임워크를 사용하여 만들어진 위키 소프트웨어이다. 제작자는 Ryan Holiday이며 적용된 라이선스는 GNU 약소 일반 공중 사용 허가서 2.1판이다.


title: 잼위키

text: 현재 최신 안정 버전은 2012년 1월 29일에 릴리즈된 1.1.5이다.


title: 잼위키

text: 잼위키는 전반적으로 미디어위키와 거의 같은 모습을 하고 있으며 문법도 미디어위키와 거의 같다.


title: 킹 샤카 국제공항

text: 킹 샤카 국제공항(, KSIA)은 남아프리카 공화국의 중요한 항구인 더반에 있는 국제공항으로 2010년 5월 1일에 더반 국제공항의 대안으로 개항했다. 라 머시 공항()이라고도 한다. 줄루족이 다수를 차지하고 있는 지역이기 때문에 공항 이름은 19세기 줄루 왕국의 초대 국왕인 샤카 줄루에서 따 왔다.


title: 킹 샤카 국제공항

text: 이 공항은 1970년대에 건설이 시작되었다. 1975년에 빗물 배수 시스템과 기반이 완성되는 등 순조롭게 건설되고 있었으나 1982년에 경기 침체와 국제사회의 제제 등으로 인해 공사가 전면 중단되었다. 2004년 5월 15일 남아프리카 공화국이 2010년 FIFA 월드컵 개최지로 선정됨에 따라 공사를 다시 시작해 2010년 5월 1일 개항했다.


title: 시궁구 (홍콩)

text: 시궁 구(사이쿵 구, , , Sai Kung District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 신제의 시궁 반도 남부와 주룽의 동부를 차지하고 있다. 행정 중심은 시궁 시(西貢, Sai Kung)이지만, 구의 인구는 칭쥔아오 신마을(將軍澳新市鎮, Tseung Kwan O New Town)에 집중되어 있다. 면적은 136.39km²이고 인구는 2006년 기준으로 406,442명이다. 홍콩의 구 중에서 2번째로 크고, 주민의 평균 연령이 2번째로 젊다.


title: 시궁구 (홍콩)

text: 인구가 밀집된 홍콩 섬이나 주룽과는 대조적으로, 시궁 구의 중심부는 아름다운 풍경과 매력적인 작은 마을, 깜짝 놀랄만한 바다 경치를 특징으로 하는 해안 지역이다. 이 지역은 자연 그대로의 해안과 조용한 장소로 잘 알려져 있다.


title: GPI

text: GPI는 다음을 가리킨다.


title: 트위키

text: 트위키(TWiki)는 펄을 사용하여 만들어진 위키 소프트웨어이다. 첫 제작자는 Peter Thoeny이며 현재 많은 수의 공헌자가 있다. 적용된 라이선스는 GNU 일반 공중 사용 허가서 2판이며 그 이후 판을 따를 수도 있다. 현재 최신 안정 버전은 5.1.4이다.


title: 화만

text:
화만(花鬘)은 《경극》에만 등장하는 가공 인물로, 맹획(孟獲)과 축융(祝融)의 딸이며 관색(關索)의 부인이다. 호삼랑이라고 일컫는다.
225년, 운남(雲南)을 원정 온 관색(關索)과 싸우다 포로가 되었고, 서로에게 끌렸다. 맹획(孟獲)이 촉나라에 항복 하였을때 관색과 혼례를 치뤘다고 한다. 몇 년 후 병사하였다.


title: 베스-추미노 모형

text: 베스-추미노 모형(Wess–Zumino model)은 가장 단순한 초대칭적 이론의 하나다. 그 단순함으로 인하여, 역사적으로 최초로 발견된 초대칭적 이론의 하나였고, 또 교과서에서 예제로 쓰인다.


title: 베스-추미노 모형

text: 1974년에 오스트리아의 율리우스 베스와 이탈리아의 브루노 추미노가 도입하였다.


title: 베스-추미노 모형

text:
대부분 마이너스인 계량 부호수 (+−−−)를 쓰자.
formula_1개의 왼손 손지기 초장 formula_2이 있다고 하자. 베스-추미노 모형은 이 초장으로 만들 수 있는 모든 4차원에서 재규격화할 수 있는 항을 포함한다. 이러한 항은 F항과 D항이 있다. 즉 라그랑지안은 다음과 같다.
이를 가지고 쓸 수 있는 4차원에서 재규격화할 수 있는 가장 일반적인 초퍼텐셜 formula_4는 다음과 같다.
손지기 초장은 곱해도 (공변 미분의 라이프니츠 법칙에 인하여) 손지기 초장을 이루므로, 초퍼텐셜의 F항을 취하여 라그랑지언을 적을 수 있다.


title: 베스-추미노 모형

text: F항 말고도, 장이 운동 에너지를 가지려면 D항이 필요하다. 초장을 formula_7와 같이 곰하면 벡터 초장을 얻는다. 따라서 가장 일반적인 4차원에서 재규격화할 수 있는 F항은 다음과 같다.


title: 베스-추미노 모형

text:
이론의 현상론을 다루려면, 라그랑지언을 초장이 아닌 일반적 장으로 고쳐 써야 한다.
보조장 formula_11는 오일러-라그랑주 방정식으로 없앨 수 있다. 질량항이나 상호작용항이 없는 경우(formula_12)는 보조장이 든 항을 단순히 없애면 된다.


title: 베스-추미노 모형

text: 보조장을 제외하고, "n"개의 마요라나 입자 formula_13와 "n"개의 복소 스칼라 입자 (또는 스칼라-유사스칼라 입자 쌍) formula_14를 포함하는 것을 알 수 있다.


title: 사톈구

text: 사톈 구(샤틴 구, , , Sha Tin District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 신계의 9개 구 중 하나로, 사톈(沙田, Sha Tin), 다위안(大圍, Tai Wan), 마온산(馬鞍山, Ma On Shan), 허탄(火炭, Fo Tan), 샤오리위안(小瀝源, Siu Lek Yuen), 마리우쉐이(馬料水, Ma Liu Shui) 등의 지구를 포함한다. 면적은 69.46km²이고 인구는 2006년 기준으로 607,544명이다. 홍콩의 구 중에서 가장 인구가 많다.


title: 사톈구

text: 사톈해의 매립지에 세워진 사톈 신시진은 청먼 강(城門河, Shing Mun River Channel)의 강둑을 따라 주요 주택 지구를 이룬다. 1970년대 초에 이곳은 인구 3만 명의 농촌이었다. 사톈의 첫 번째 공공 주택 단지인 리위안(瀝源, Lei Yuen)이 1976년에 완공된 후에 주거지는 팽창하기 시작했다. 오늘날 구 인구의 약 65%는 홍콩의 거자유기옥계획(居者有其屋計劃)하에 세워진 공공 주택에 살고 있다. 마온산까지 확장된 사틴의 인구는 현재 64만 명에 이르러, 주요 신시가지가 되었다. 사톈과 마온산의 신시가지(沙田/馬鞍山新市鎮)의 총 면적은 20km²이다.


title: 사톈구

text: 1574년에 세워진 다위안은 이 지역에서 가장 오래되고 큰 성곽 마을(圍村)이다. 사톈은 신제의 매립지에 세워졌다.


title: 사톈구

text: 원래 이름은 리위안(瀝源, Lei Yuen)이였으나 영국의 식민지 시절, 영국의 기록관이 사톈와이에 거주하는 마을 주민들에게 이 구역 이름을 물었을 때 그들은 사톈이라고 대답하여, 영국의 기록관이 원래 이름인 리위안을 모르고 사톈이라고 기록하여, 샤틴이라는 이름의 구역의 역사가 시작되었다.


title: 한윤 (후한)

text: 한윤(韓胤, ?~197년)은 중국 후한 말기에 원술(袁術)의 막료이다.


title: 한윤 (후한)

text:
원술(袁術)을 섬겼다.
원술(袁術)의 아들과 여포(呂布)의 딸의 혼례를 치루기 위해 여포의 딸을 맞이하였다. 하지만 진규(陳珪)로부터 조조(曺操)와 대적할 위험성이 있다는 얘기를 들은 여포는 한윤을 붙잡아 허창으로 보내었고, 한윤은 조조에게 처형 당했다.
《삼국지연의》에서도 원술의 아들과 여포의 딸의 혼례를 치루기 위하여 여포에게 방문하였다. 이때 원술과 동맹을 추진하려는 진궁(陳宮)과 함께 의기투합 하였으나, 유비(劉備), 조조에게 결탁한 진규(陳珪)의 방해 공작으로 여포에게 붙잡혔다. 재차 파견된 원술의 사자가 여포에게 죽자, 목에 칼이 채워진 채 허창에 호송되어 조조에게 처형당했다.


title: 다푸구

text: 다푸 구(타이포 구, , , Tai Po District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 타이포(大埔, Tai Po), 타이포카우(大埔滘, Tai Po Kau), 팅콕(汀角, Ting Kok), 촨완 해(船灣海, Plover Cove/Shuen Wan Hoi) 등의 지구와 토로 해협(赤門海峽, Tolo Channel/Chek Mun)의 양안, 시궁 반도의 북부를 포함한다. 신계에 위치한다.


title: 다푸구

text: 위안랑(元朗, Yuen Long)처럼 다푸(大埔, Tai Po) 지역은 전통적인 시장촌이다. 다푸 신마을(大埔新市鎮, Tai Po New Town)은 린춘허(林村河, Lam Tsuen River)와 다푸허(大埔河, Tai Po River) 어귀의 매립지와 다푸 주변 지역을 개발한 것이다. 면적은 148.05km²이고 인구는 2006년 기준으로 293,542명이다. 홍콩의 구 중에서 3번째로 인구 밀도가 낮다.


title: 다푸구

text: 다푸 홍콩의 북부, 사톈의 북동부에 위치한다. 다푸 공업 단지가 있기는 하지만 여전히 홍콩에서 가장 오염이 덜 된 구 중 하나이다. 주룽과 달리 다푸는 인구 밀도가 낮다. 오래되고 작은 마을들이 산을 따라 많이 있다.


title: 초장 (물리학)

text: 초장(超場, ) 또는 초다중항(超多重項, )은 초공간 위에 정의된 장이다.


title: 초장 (물리학)

text: 파키스탄의 압두스 살람과 미국의 존 스트래스디()가 1974년에 도입하였다.


title: 초장 (물리학)

text: 초대칭을 포함한 이론을 만드려면, 일반적인 장을 적절히 조합하여 만드는 것은 번거롭고 까다롭다. 이는 마치 상대론적 이론을 3차원 벡터로 정의하려는 것과 마찬가지다. 초장을 사용하면 이론을 자동적으로 초대칭을 포함하도록 정의할 수 있다. 이와 같이 초장을 정의하려면, 물리적인 공간에 반가환 차원을 더하여 초공간을 정의한다. 만약 N개의 초대칭이 있다면, 4N개의 반가환 차원이 존재한다. 초장은 반가환 차원에 대하여 해석적이라고 가정한다. 반가환수의 테일러 급수는 유한하므로, 초장은 실제 시공에서 일련의 바일 스피너, 스칼라, 및 벡터장으로 나타나게 된다.


title: 초장 (물리학)

text: 일반적인 초장은 필요없는 자유도를 포함하므로, 대개 손지기 초장과 벡터 초장 등으로 추가 조건을 부여하여 쓴다. (아래의 설명은 MSSM과 같이, N=1인 경우다. N>1인 경우는 더 복잡하다.)


title: 초장 (물리학)

text: formula_1 초공간은 formula_2로 이루어진다.


title: 초장 (물리학)

text:
손지기 초장(, XSF)는 초공간의 초대칭 차원에 대한 공변 미분을 0으로 놓아 정의한다. 즉 왼손 손지기 초장 formula_3의 경우
formula_4을 만족하고, 오른손인 경우 formula_5을 만족한다.


title: 초장 (물리학)

text: 손지기 초장은 하나의 바일 페르미온과 하나의 복소 스칼라 보손 (또는 두 실 스칼라 보손)을 나타낸다. 따라서, 표준 모형의 바일 페르미온 (쿼크, 렙톤)과 복소 스칼라 (히그스 보손)는 초대칭화하면 손지기 초장에 속한다.


title: 초장 (물리학)

text:
왼손 손지기 초장은 일반 장으로 나타내면 다음과 같다. 통상적으로, 다음과 같은 초대칭 불변 조합을 정의하자.
그렇다면 왼손지기 초장의 테일러 급수는 다음과 같다.
즉, 이는 스칼라장 formula_3와 왼손 바일 스피너 formula_9, 그리고 스칼라 보조장 formula_10로 이루어진다.
이들은 초대칭에 따라 다음과 같이 변환한다.
여기서 formula_14은 무한소 초대칭 변환 도움변수다.


title: 초장 (물리학)

text: 벡터 초장 (, VSF) formula_15는 formula_16을 만족시키는 초장이다. 하나의 실수 벡터 보손과 하나의 마요라나 페르미온을 나타낸다. 따라서, 표준 모형의 게이지 보손은 초대칭화하면 벡터 초장에 속한다.


title: 초장 (물리학)

text:
그 테일러 급수는 다음과 같다.
여기서
위 표현은 베스-추미노 게이지()에서의 벡터 초장이다. 일반적인 벡터 초장은 더 많은 수의 보조장을 가지나, 이는 초게이지 변환()
으로 없앨 수 있다 (formula_22는 손지기 초장인 초게이지 변환 매개변수). 일반적으로 (선형) 초대칭 변환은 베스-추미노 게이지를 보존하지 않으므로, 이 경우 초대칭 변환을 적으려면 추가 보조장을 도입하거나, 아니면 비선형 (아쿨로프-볼코프) 초대칭 변환을 사용해야 한다.


title: 리다오구

text: 리다오 구(레이더우 구, , , Islands District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 신계의 일부이다. 면적은 175.03km²이고, 인구는 2006년 기준으로 137,122명이다.


title: 리다오구

text: 홍콩 전체 면적의 16%, 인구의 2%를 차지하며, 홍콩에서 가장 넓은 구이자 인구가 가장 적은 구이다. 이러한 이유로 구의 인구 밀도는 1km²당 783명에 불과하다. 외딴 섬들은 홍콩 섬과 주룽 반도의 주민들에게 휴식 공간을 제공한다는 점에서 중요하다. 주민의 평균 연령은 3번째로 낮다.


title: 리다오구

text: 홍콩은 반도와 236개의 섬으로 이루어져 있는데, 리다오 구는 홍콩에서 가장 넓은 란터우 섬을 중심으로 홍콩 남부와 남서부의 20여개의 섬들로 이루어져 있다. 홍콩의 중심인 홍콩 섬(4개의 구)과 200여 개의 다른 섬들은 리다오 구에 속하지 않는다. 홍콩에서 레이도우(離島, Lei Dou)라는 말은 주로 리다오 구의 섬들을 가리키는 의미로 쓰인다.


title: 리다오구

text: 란터우 섬(大嶼山, Lantau Island)의 북동쪽 일부와 마완 섬(馬灣島, Ma Wan Island)은 췬완에 행정과 교통을 의존하고 있기 때문에 전통적으로 췬완 구에 속한다. 칭이 섬(青衣島, Tsing Yi Island)은 한때 췬완 구의 관할이었으나 현재는 콰이칭 구(葵青區)에 속한다. 사이쿵의 섬들은 사이쿵 구(西貢區)의 일부이고, 토로 해협의 섬들은 타이포 구(大埔區)의 일부이다.


title: 리다오구

text: 란터우 섬 북쪽 홍콩 국제공항 인근에는 퉁충 신시가지가 있고, 란터우 동부에는 대규모 민간 주택 단지인 디스커버리 베이(愉景灣, Discovery Bay)가 있다.


title: 리다오구

text: 란터우 섬의 무이워(梅窩, Mui Wo), 타이오(大澳, Tai O), 청 차우(長洲, Cheung Chau), 라마 섬(南丫島, Lamma Island), 펭 차우(坪洲, Peng Chau) 등에 주요 주거 지역이 있다.


title: 맥아더쥐여우원숭이

text: 맥아더쥐여우원숭이("Microcebus macarthurii")는 마다가스카르의 마키라 자연공원 동부의 강 사이에서만 유일하게 알려져 있는 쥐여우원숭이의 일종이다. 이 종의 이름은 이 종의 발견을 포함한 연구에 재정 지원을 한 맥아더 재단의 창립자를 기리기 위해 지어졌다.


title: 터보차저

text: 터보 차저(Turbocharger)는 내연기관에서 필연적으로 발생하는 엔진의 배출가스 압력을 이용해 터빈을 돌린 후, 이 회전력을 이용해 흡입하는 공기를 대기압보다 강한 압력으로 밀어넣어 출력을 높이기 위한 기관이다. 공기를 압축하면 온도가 높아지는데, 이 때문에 효율이 떨어지는 우려가 있어 인터쿨러(Inter cooler)와 함께 사용되는 경우가 많다.


title: 터보차저

text: 최초는 항공기 엔진을 위해 만들어진 기술이었지만, 이제는 주로 자동차 엔진에 이용된다. 디젤 엔진에 장착하는 터보차저는 비교적 구조와 설계가 간단해 최근 양산되는 디젤 자동차들은 대부분 터보차저를 장착하고 있다. 최근 세계적으로 우수한 연비를 내는 자동차에 대한 요구가 늘면서 배기량을 줄이는 다운사이징이 유행하기 때문에 최근들어 가솔린 차량에도 사용빈도가 늘고 있다.


title: 터보차저

text: 과거는 자동차 레이스용 차량에도 대거 적용돼 일본 혼다나 독일 포르쉐 등이 우수한 경기 결과를 내기도 했으나, 레이서의 안전을 보장하고 특정 기업의 독주를 막기 위해 터보차저는 F1을 비롯한 대부분 레이스에서 금지되었지만 F1의 경우 효율을 위해 다시 허용되었다.


title: 터보차저

text: 배기관으로부터 폐기되고 있던 배기가스의 에너지(온도·압력)를 이용해 터빈을 고속 회전시켜, 그 회전력으로 원심식 압축기를 구동하여 압축한 공기를 엔진 내부로 보내는 구조로 되어 있다. 이것에 의해, 내연기관 본래의 흡기량을 넘는 혼합기를 흡입·폭발시키는 것을 통해 외관의 배기량을 넘는 출력을 얻게 된다. 일반적으로 기관회전수가 2000rpm 이상 되어야 터보차저가 흡입되는 공기를 가압한다.


title: 터보차저

text:
터보차저는 엔진의 기본 한계를 뛰어넘어 체적대비 출력 효율을 높이기 위한 목적을 가지고 있다. 자연흡기방식의 엔진에서는 피스톤이 상사점에서 하사점으로 내려올 때(흡입행정) 실린더 내부의 체적변화로 압력이 대기압 이하로 낮아지면서(진공상태) 공기와 연료의 혼합기가 자연스럽게 실린더로 흡입된다. 흡입된 공기와 연료 혼합기의 양이 많아져야 폭발행정에서 피스톤을 밀어내는 힘이 커지기 때문에, 연소실로 공급되는 공기 양과 이에 따른 연료 양은 엔진의 한계를 결정하는 중요한 요소가 된다.
터보차저는 달팽이 모양의 용기 안에 터빈과 가스압축기(compressor)가 하나의 축에 연결된 구조로 이루어져 있고, 배기 매니폴드에서 유입된 배기가스를 터빈 입구로 보내 터빈의 날개를 회전시킨다. 이 회전력으로 가스압축기를 동작시키고, 가스압축기는 공기를 압축해 엔진의 공기흡기구로 전달하게 된다. 압축된 공기는 더 많은 연료와 혼합되고 이 혼합기가 엔진 실린더 안으로 전달되어 엔진의 효율을 높이는 것이다.


title: 터보차저

text:
터빈의 회전속도는 자동차용 가솔린 엔진 등 소형의 경우 200,000RPM(매분 20만 회전)를 넘는 것도 있다. 뜨거운 배기가스(8~900℃)를 직접 받기 때문에 그 열에 의해 터빈이나 하우징이 붉게 발광할 정도다.운전자가 가속페달을 밟은 후 터보차저가 동작할 때까지 시간 지연이 발생하는데 이를 터보랙(turbo-lag)이라 한다.
이 현상이 발생되는 이유는 과급기에서 과급이 되는 정도까지 배기가스를 공급해 줄 때만 터보의 기능을 하기 때문이다.


title: 자유 가자 운동

text:
자유 가자 운동()은 2007년 6월 부터 시작된 이스라엘에 의한 가자 지구 봉쇄에 대항해서 2008년 8월에 첫 구호선 운항을 시작하여, 41년 만에 처음으로 가자 항구에 국제선을 입항시킨 옛 팔레스타인 인권기구와 활동가들의 연합 단체이다.
1984년 노벨 평화상을 받은 데스몬드 투투 대주교와 미국의 노엄 촘스키 교수 등을 포함한 70여명 이상의 후원자로 발족된 이 자유 가자 운동은 가자 지구에 대한 실상을 알리고 봉쇄를 풀고자 노력하고 있다.


title: 자유 가자 운동

text:
가자 지구의 감옥과 같이 봉쇄된 환경에 대한 국제적인 관심을 환기시켜, 국제사회에서 이스라엘 점령지역에 대한 지원을 종식시키고 그 정책을 재고하도록 희망한다.
이스라엘은 2007년 6월 팔레스타인 하마스가 가자 지구를 장악하자 이웃국가 이집트와 함께 가자 지구를 봉쇄했다. 이 때문에 가자 지구 사람들은 식수 같은 생필품이 모자라 심한 고통을 겪었고, 유엔을 비롯한 국제사회는 봉쇄 철회를 요구해 왔다.


title: 자유 가자 운동

text: 특히 가자 지구에 대한 이스라엘의 봉쇄 조치에 따라 읽을 권리를 요구하면서 책 보내기 운동을 전개하고 있다.


title: 자유 가자 운동

text: 자유 가자 운동에 동참하는 기구로는 국제 연대 운동


title: 자유 가자 운동

text: 도 있다.


title: 자유 가자 운동

text:
적극 참여하고 있는 활동가로는 제프 할프, 헤디 엡스타인, 로렌 부스 및 기독교인, 유대인 및 이슬람 단체 등 다양하며, 핵심 그룹은 2010년 6월 현재 약 200여명 정도로 알려져 있다.
정부를 제외한 전 세계 시민으로부터 자발적인 후원을 받아 기금을 충당하며, 말레이시아 페르다나 세계 평화 기구로부터 받은 30만 유로가 가장 큰 규모로 알려졌다.


title: 자유 가자 운동

text: 자유 가자 운동이 유태인의 나라에 위협을 가하고 있다고 이스라엘 정보국은 평가한다.


title: 자유 가자 운동

text:
11명의 전 현직 유럽의회 의원 을 포함한 24명의 승객이 의료약품을 싣고 가자로 항해했다.
마잌 쿠시맨 교수와 팔레스타인 대학교 영국협의체(BRICUP)의 조나손 로젠헤드 교수 그리고 이스라엘의 회유를 거부한 11개 대학교 학생들이 가자로 여행했다.
자유 가자 운동은 이번에는 카타르 이드 자선단체로부터 두 명의 사절단과 함께 다시 가자로 돌아갔다. 이 역사적인 항해로 카타르가 가자 억압을 뚫은 첫 아랍국가가 되었다.
2008년 12월 말에 있었던 가자지구에 대한 이스라엘의 대량학살에 응대하여, 자유 가자 운동은 억류된 가자에 비상 파견단을 보냈다. 의료 용품 3톤 이상, 외과의사 3명, 키프로스 의원인 엘레나 데오하루스 박사 및 전직 미 상원의원이자 녹색당 총재 경선자인 신시아 맥키니도 함께 배를 탔다.
이스라엘 해군은 배로 세 번이나 돌진했으며, 거의 가라앉을 뻔 하였다.


title: 자유 가자 운동

text: 자유 가자 운동은 위엄있는 돌진에 바로 이어, 새 배 – 인류애 정신을 마련했다. 억류된 가자를 위한 또 다른 임시 계획을 시도했다. 그 배에는 17개 나라를 대표하는 36명의 승객과 선원이 탔다.


title: 자유 가자 운동

text: 6월 29일 인류애 정신은 가자 해안을 향한 여행을 또다시 시작했다. 배에는 11개국에서 모인 21명의 언론인과 인권 운동가들이 타고 있었는데, 그 중에는 노벨 평화상 수상자인 메어리드 코리건과 대통령 경선자였던 신시아 맥킨니 전직 미 상원의원도 있었다. 거기에 의약품 3톤, 크레용, 장난감, 올리브 나무 20그루, 시멘트 및 이스라엘의 12월/1월 대학살 시 파괴된 20 가구에 전력을 공급할 수 있는 구리선 등 가자 지구에 전하는 상징적인 선물들을 함께 싣고 있었다.


title: 자유 가자 운동

text: 6월 30일 이른 아침에는 이스라엘 해군이 배를 돌리지 않으면 발포한다고 선원과 승객을 위협하기 시작했다. 그로부터 12시간을 추격하면서 위협한 후에 이스라엘 해군은 기습하고 배를 이스라엘로 납치한 후 승객 21명을 7월 3일 ~ 7일간 강제 이송할 때까지 억류했다.


title: 자유 가자 운동

text: 이스라엘의 강경대응과 폭력적인 충돌은 전 세계에 가자 위기에 대한 경각심을 일깨우는데 도움을 주었다. '인류애 정신' 피랍 사건을 주제로 한 4만 건 이상의 뉴스, 수필, 블로그, 경고 행동과 라디오나 텔레비전 프로가 있었다.


title: 자유 가자 운동

text: 이스라엘과 외교 관계도 없고 이스라엘 정부의 정통성을 인정하지도 않음에도 불구하고, 바레인 왕은 개인자격으로 적극적으로 나서서 이스라엘로 하여금 '인류애' 정신에서 납치된 5명의 바레인 억류자를 풀어주도록 중재했다. 아랍 연방 사무총장은 성명서를 발표했다.


title: 자유 가자 운동

text: 그리스 정부는 가자 자유 운동을 위해 이스라엘과 공식적으로 중재에 나섰다. 전직 아일랜드 외무장관인 미칠 마틴은 즉시 억류자들을 석방하고 이스라엘의 가자 장벽에 대한 고집을 끝내야 한다고 성명서를 발표했다.


title: 자유 가자 운동

text: UN의 가자 점령 지구에 대한 인권 특별 보고자 리첼 폭은 인류애 정신을 억류하는 것은 '불법적'라는 항의 서한을 발송하고, 이스라엘에 의한 봉쇄는 중지되어야 한다고 반복했다. 영국 의회는 자국 승객에 대한 이스라엘의 불법적인 납치에 대해 공식적인 의사일정을 잡았다.


title: 자유 가자 운동

text: 전직 말레이시아 수상인 마하티르 모하마드는 이스라엘과 미국 정부를 둘 다 지명하여 억류자들을 풀어주도록 가자 봉쇄 해제를 촉구하는 국제 법안 발의를 제안했다.


title: 자유 가자 운동

text:
1차
친팔레스타인 국제인권운동 조직인 '자유 가자 운동'과 터키의 이슬람 구호단체 '인도적 구호기금(IHH)'이 구성한 이른바 6척의 '자유 함대'(Freedom Flotilla)는 2010년 5월 30일 오전 터키 남부 섬나라 키프로스를 출발했다. IHH와 자유 가자 운동이 마련한 6척의 배에는 식품, 전동휠체어, 건축자재 등 구호품과 대다수 터키인을 비롯한 유럽의 인권운동가 등 686명이 타고 있었다. 유럽의회 이슬람계 의원 수십 명이 포함된 것으로 알려졌다.


title: 자유 가자 운동

text: 예정대로라면 5월 31일에는 가자 항구에 도착할 예정이였다. 이스라엘군은 " 자유 함대에 가자지구 북쪽 아슈도드 항구로 뱃머리를 돌리면 구호품은 이스라엘군이 가자지구에 전달하겠다고 알렸지만 자유 함대 측이 이를 거부했다"고 주장했다. 군함 3척과 헬리콥터로 편성된 이스라엘 해군은 5월 31일 새벽 4시 30분에 2척의 고속정으로 가장 큰 터키 국적선인 마비 마르마라 호 양측에 접근하면서 배를 멈추기 위해 헬기로 특수대원을 내렸고, 긴급상황을 파악한 활동가 30 여명이 갑판 위에 모여들었다. 양측의 충돌과정에서 자유 가자 운동 측 활동가 9명이 사망했으며, 20~30여명이 부상했다.(최초에는 최소 19명이 사망하고, 60여명이 부상한 것으로 알려졌다.)


title: 자유 가자 운동

text: 이스라엘 측이 공개한 동영상에는 활동가들은 쇠막대와 새총으로 격렬히 저항하는 장면이 담겼으며, 군인들이 진압에 나서자, 흥분한 시위대는 군인들의 권총 등을 빼앗으려 들면서 군인 1명을 바다에 빠뜨렸다고 이스라엘 국방부는 주장했다. 상황이 악화되어 이스라엘 군인 현장 지휘자가 작전본부에 발포 승인을 요청하자 "사격해도 좋다"는 승인이 떨어졌다. 이스라엘 국방부는 숨진 활동가 2명이 군인들에게 총을 쐈다고 주장했지만 확인되지 않고 있다.


title: 자유 가자 운동

text: 자유 함대 탑승자 중 480여명은 이스라엘 남서부 아슈도드의 베르세바 감옥에 수감됐고, 강제추방에 동의한 45명은 추방됐다. 아슈도드에는 이스라엘인들이 모여 오히려 외국 정부, 언론들에 항의하는 시위를 했다. 하지만 하레츠는 "이스라엘 스스로를 외톨이로 만들어버린 2008년 가자 침공에서 아무 교훈도 얻지 못했느냐"며 정부를 비판했다.


title: 자유 가자 운동

text: 이스라엘 정부 마크 레게브 대변인은 영국 BBC와의 인터뷰에서 "배에 있던 운동가들이 먼저 쇠파이프와 칼을 휘두르며 달려들었고 총까지 쏘았다"고 주장했다. 그러나 자유 가자 운동 지도부의 그레타 베를린 씨는 "명백한 거짓말이다. 운동가들은 배를 빼앗기지 않기 위해 기관실과 엔진실을 지키려고 했을 뿐"이라고 반박했다. 이스라엘 병사 5 ~ 10명도 다친 것으로 알려졌다.


title: 자유 가자 운동

text:
이스라엘 정부는 매주 구호품 15,000t을 가자 지구에 들여보내고 있다고 주장하지만 유엔은 그 정도는 가자 지구 사람들에게 필요한 수준의 4분의 1밖에 안 된다고 지적했다. 이 때문에 가자 지구 주민들은 이집트 쪽으로 판 땅굴들을 통해 필요한 물품을 몰래 들여오고 있다. 자유 가자 운동은 2008년 9월부터 이날까지 모두 9차례에 걸쳐 해상으로 가자 지구에 구호품을 전달하려는 시도를 했고 이번이 가장 큰 규모다.
하마스는 전 세계 이슬람인의 궐기를 촉구했고, 마흐무드 압바스 팔레스타인 자치정부 수반은 '학살'로 규정하며 사흘간의 애도 기간을 선포했다.


title: 자유 가자 운동

text:
자국민 사상자가 많았던 터키 이스탄불에서는 시민 1만여 명이 이스라엘 규탄시위를 벌였다. 남미를 순방 중이던 레제프 타이이프 에르도안 터키 총리도 일정을 취소하고 급거 귀국했다. 프랑스 스웨덴 스페인 오스트리아 등은 자국 주재 이스라엘대사를 소환했고, 러시아 영국 독일 이탈리아 등은 이스라엘의 행위를 개탄했다. 그리스는 이스라엘과의 군사훈련을 중단한다고 밝혔다. 반기문 유엔 사무총장은 "큰 충격을 받았다"며 철저한 진상조사를 요구했다. 미국 정부는 깊은 유감을 표명하면서 "이번 비극이 벌어진 정황을 파악하는 중"이라고 밝혔다.
2차
'자유 가자 운동'은 애초 8척의 구호선을 키프로스에서 가자 지구로 동시 출발시키려 했으나 기술적인 이유로 '레이철 코리' 등 2척의 선박은 다른 6척에 비해 출항이 지연됐다.


title: 자유 가자 운동

text: 2010년 6월 5일 낮 12시 30분 경 의약품과 건설자재 1,000톤을 실은 아일랜드 구호선 레이철 코리호가 가자 지구에서 약 30km 떨어진 공해상까지 접근하자, 이스라엘은 해군 특공대를 투입해 선박통제권을 장악했다. 특공대 투입 당시 이 배에는 메어리드 코리건 등 활동가 11명과 승무원 9명이 탑승하고 있었으나 유혈충돌은 발생하지 않았다고 전해졌다.


title: 자유 가자 운동

text: 이스라엘군은 나포한 레이철 코리 호를 아슈도드 항으로 압송했다.


title: 자유 가자 운동

text: 2010년 5월 31일 이스라엘 특수부대가 팔레스타인 가자지구로 향하던 국제 구호선 '자유 함대'(Freedom Flotilla)를 공해상에서 공격해 9명이 숨진 사건에 대해, 이스라엘은 국제사회의 조사를 거부하고, 자체 조사위를 구성했다.


title: 자유 가자 운동

text: 2010년 7월 12일 이스라엘 군 내부 조사위원회는 정보수집과 작전계획에 실수가 있었지만 공격은 정당했다고 발표했다. 또, 수집 및 기관간 정보 공유 부족 등을 지적하고, 격렬한 저항에 대비한 예비작전 계획도 세우지 않았다고 지적했다.


title: 자유 가자 운동

text: 지오라 에일란드 위원장은 “정보 및 의사결정, 작전 과정에서 일부 전문적 실수를 발견했다”고 말하고, 상당한 고위층에서 실수가 있었으며 이런 실수에 대해 누구의 해임도 건의하지 않았지만, 군 고위층의 개편이 있을 수 있다고 밝혔다.


title: 자유 가자 운동

text: 2010년 7월 27일 레제프 타이이프 에르도안 터키 총리는 영국 데이비드 캐머런 총리와 합동 기자회견에서 이스라엘의 가자 구호선 급습을 “해적행위”라고 강하게 비난하며 “이스라엘은 빨리 사과하고 보상을 해야 할 뿐 아니라 가자지구 봉쇄를 풀어야 한다”고 말했다.


title: 자유 가자 운동

text: 데이비드 캐머런 영국 총리는 이스라엘이 봉쇄하는 팔레스타인 가자지구 상황을 “정치범 수용소”와 같다고 표현하면서 “가자 주민은 야외 감옥에 갇힌 것과 같은 상황에서 끊임없는 공격과 압박 속에서 살고 있다”며 이스라엘의 봉쇄 중단을 촉구하고, “가자지구의 상황은 바뀌어야 한다”며 “가자는 정치범 수용소로 계속 남아 있어서는 안 된다”고 이스라엘을 압박했다.


title: 다바오

text: 다바오시(, , )는 인구 약 140만의 필리핀 제 2의 도시로, 필리핀에서 2번째로 큰 민다나오 섬의 중심 도시다.


title: 다바오

text: 20세기에 들어서면서 다바오 만 연안과 강을 중심으로 농업이 발달하였고, 국제 항구를 통해 농산물 수출 등 무역이 활발한 도시이다. 또한 이곳은 제2차 세계대전 당시 일본군에게 점령되어 해군기지로 이용되기도 하였던 곳이다.


title: 다바오

text: 강수량과 일조량이 풍부하여 바나나, 파인애플, 두리안, 망고 등의 각종 열대 과일과 커피 재배, 그리고 제재업등이 활발하며, 동쪽에서는 철광이 생산되는 곳이기도 하다.


title: 다바오

text: 또한 필리핀의 최고봉인 아포 산 (해발 2,954m)이 다바오 시 인근(30분 거리내)에 위치하고 있으며, 필리핀 메트로 마닐라 퀘존시에 본교를 둔 University of the Philippines(UP)의 지역분교가 다바오에 위치하고 있다. 다른 주요 교육 시설로는 아테네오 데 다바오 대학 (아테네오 데 마닐라의 분교가 아닌, 독립/개별 대학이다. 아테네오 대학들은 예수회 소속이란 공통점이 있다) 등이 있다.


title: 다바오

text: 또한 대한민국의 한진건설이 시공한 프란시스코 방고이 국제공항이 2003년에 완공되어 인근 주변 국가인 싱가포르, 인도네시아 등의 교통로로도 이용되고 있다.


title: 중소기업

text: 중소기업(中小企業)은 상 요건을 충족한 기업을 말한다. 동법 시행령에 따라, 업종별로 중소기업의 기준 요건이 다르며 어떤 경우에도 상시 근로자 수가 1천명 이상인 기업이거나, 자산총액이 5천억원 이상인 기업이거나, 자기자본이 1천억원 이상인 기업이거나, 직전 3개 사업연도의 평균 매출액이 1천5백억원 이상인 기업은 중소기업에 해당하지 아니한다.(시행령 제3조 제1항) 2010년 기준 대한민국의 중소기업의 숫자는 약 280만개로 추정된다. 한국에서는 중소기업 사용자들이 권익보호를 위해 조합을 구성하여 활동하고 있다.


title: 중소기업

text: 법 시행령 별표 1, 〈중소기업의 업종별 상시 근로자 수, 자본금 또는 매출액의 규모기준(제3조제1항제1호 관련)〉에 근거하며, 숫자는 분류기호이다.


title: 중앙재난안전대책본부

text: 중앙재난안전대책본부(中央災難安全對策本部)는 대한민국에 있는 대규모 재난의 대응·복구 등에 관한 사항을 총괄·조정하고 필요한 조치를 하기 위하여 행정안전부에 두는 기관으로, 행정안전부 장관을 중앙본부장으로 하여 구성되지만, 해외에서 발생한 재난의 경우에는 외교부 장관이, 방사능 재난의 경우 중앙방사능재난대책본부장인 원자력안전위원회 위원장이 본부장의 권한을 행사한다.


title: 중앙재난안전대책본부

text: 행정안전부 장관이 건의하거나 국무총리가 직권으로 본부장을 국무총리로 변경할 수 있으며, 이 경우 차장은 행정안전부 장관이나 외교부 장관, 원자력안전위원회 위원장 중 1명이 각 재난 유형에 따라 보임되며, 본부장은 필요에 따라 중앙사고수습본부장이나 시·도재난안전대책본부, 시·군·구재난안전대책본부를 지휘할 수 있다.


title: 중앙재난안전대책본부

text: 각 재난 유형에 따라 대통령령으로 정한 조직과 보직은 다음과 같으며, 해외 재난이나 방사능 재난의 경우 외교부 장관이나 원자력안전위원회 위원장이 지명하는 공무원으로 보한다.


title: 제위보

text: 제위보(濟危寶)는 빈민과 병자들을 구제하기 위하여 고려 시대에 설립된 국가 기관이다. 제위포라고도 부른다. 보는 원래 일정한 기금을 모아 그것을 늘려 감으로써 사업을 운영하는 일종의 공공단체였다. 제위보는 963년(광종 14년)에 설치되어 잉여 곡식이나 돈을 비축했다가 대출해주어, 그 변리를 가난한 사람이나 의지할 데 없는 나그네를 구호하고 질병을 치료해 주는 데에 사용하였다. 문종대에 직제를 정비하여 부사(副使) 1명(7품 이상), 녹사(錄事) 1명을 두었고, 뒤에 사(使) 1명을 추가하였다. 중기 이후로 그 기능이 약화되고 1391년(공양왕 3년)에 폐지되었다.


title: 대전차자주포

text: 대전차자주포()는 적의 기갑 차량을 파괴하기 위해 대전차포 혹은 야포를 탑재한 궤도차량 및 반궤도 차량이다. 약한 방어력이 단점이나 차량의 크기에 비해 낼수 있는 화력이 강하다는 이점과 전차에 비해 생산 단가가 싸고 대량 생산에 용이하다는 점, 그리고 빠른 기동성으로 단점은 어느정도 상쇄되었다. 2차세계대전 이후 도태되었된 구축전차와는 달리 지금도 그 명맥을 이어가고 있다.


title: 대전차자주포

text: 독일의 대전차 자주포는 판처예거()라고 불렸다. 주로 도태되어 구식이 되어 버린 전차의 차체를 이용하여 만들어졌다. 높은 기동성과 가벼운 중량 그리고 기존의 전차를 웃도는 관측능력, 약한 방어력을 상쇄하기 위한 강력한 화력이라는 요소를 염두에 두었던 판처예거는 1939년 1호전차 B형의 차체에 스코다 47mm 대전차포를 장비한 1호 대전차포를 개발하면서 첫선을 보이지만 실전에서의 평가는 그다지 좋지 못하였다.


title: 대전차자주포

text: 그로부터 2년후인 1941년 독일은 기존의 대전차포가 소련의 중전차인 KV-1을 격파하기는커녕 중형전차인 T-34조차도 격파할 수 없다는걸 경험하였다. 그리하여 독일은 기존의 대전차포보다 대구경인 75mm pak 40 대전차포를 생산하여 어느정도 문제를 해결하는듯 보였으나 대전차포가 대구경화되면서 늘어난 중량으로 인해 인력으로는 간단한 진지변환도 힘들어지는 등 기동성이 떨어지는 심각한 문제가 생기게 되었다. 이에 대한 해결책으로 가용할 수 있는 군용 트럭으로 대전차포를 견인하는 방법과 같이 여러 방법을 써보았으나 기동성을 예전만큼 향상하기는 어려웠다.


title: 대전차자주포

text: 문제 해결이 어려워지자 독일은 1942년 2호 전차와 38(t) 전차의 차체를 이용한 마더 1, 마더 2, 마더 3을 급조하다시피 개발한다. 대구경 대전차포와 전차 차체의 결합으로 마더 1,2,3으로 다시 탄생한 판처예거는 상당히 취약한 장갑을 보유했지만 소련의 T-34를 격파하기에 부족함이 없는 화력을 가지게 되었다.


title: 대전차자주포

text: 판처예거는 돌격포와 같이 포병 관할이었으며 독립 여단으로 구성하여 기갑 부대의 일부로 사용하기도 하였다.


title: 대전차자주포

text: 소련의 대전차 자주포는 독일과 같이 포탑을 제거한 무포탑 전차이었다. 특징으로 자주포의 역할도 대부분 수행이 가능했었다는 점이다. 그뿐만 아니라 2차 세계대전중에는 따로 대전차 자주포로 구분되지 않고 자주포로 분류되었다. 상당히 강력한 화력을 가지고 있어 일단 명중만 한다면 독일의 판터나 티거를 격파할 수 있었다. 대부분 얇은 장갑과 부무장인 기관총의 부재로 보병 공격에 매우 취약하여서 ISU-122처럼 부무장이 추가된 차량이나 SU-152, ISU-152처럼 장갑이 두꺼운 차량이 생산되기도 하였다.


title: 대전차자주포

text: 2차 세계대전 기간 동안 T-34의 차체를 사용한 SU-85와 SU-100 그리고 IS-2와 구성 요소를 공유할 수 있는 ISU-122, ISU-152가 생산되었으며 T-70의 차체를 사용하여 만들어 보병 지원용으로 쓰인 SU-76 같은 다양한 차량이 존재한다.


title: 전운옥편

text: 전운옥편(全韻玉篇)은 《강희자전》의 체제를 본떠서 만든 조선 후기의 운서이다. 주석은 간단하며, 한글로 음을 달고 한시를 짓는 사람을 위하여 사성의 운자를 붙였다. 정조 때 처음으로 간행되었다. 정확한 저자는 알 수 없으나, 한국에서는 조선 초기부터 운서의 색인을 겸해서 반드시 옥편을 부수시키는 관례가 통용된 점으로 보아 전운(全韻)이 바로 《규장전운》(奎章全韻)을 뜻하며 전운옥편은 결국 규장전운의 옥편으로 편찬된 것이 아닌가 하고 추측할 뿐이다.


title: 은데벨레족

text: 은데벨레족(Ndebele People)은 아프리카에 사는 아프리카 토착 종족이다. 보통 남 은데벨레족과 북 은데벨레족으로 나뉜다. 남아프리카 공화국을 중심으로 사는 남 은데벨레족은 ‘남 트란스발 은데벨레’라고도 불리며, 브론코스츠프르츠를 중심으로 살고 있다. 북 트란스발 은데벨레는 대부분 인근의 소토와 츠와나 언어와 문화에 적응되었다. 그들의 구어는 때때로 북소토의 방언과 유사하게 들리며, 그들 고유의 언어는 점점 사라져가고 있다. 신세대는 대개 북 소토어를 말한다.


title: 오가와 준지

text: 오가와 준지(, 1957년 8월 30일 ~ )는 일본의 전 프로 야구 선수이자 야구 지도자이며 현재 도쿄 야쿠르트 스왈로스 감독이다. 지바현 나라시노시 출신이며 현역 시절 포지션은 외야수였다.


title: 오가와 준지

text: 2010년 시즌 도중부터 2014년 시즌까지 야쿠르트 감독을 4년 반 맡았으며 감독 퇴임 후 2017년까지 야쿠르트 구단 시니어 디렉터를 맡다가 2018년 시즌부터 다시 야쿠르트의 감독을 맡게 됐다.


title: 오가와 준지

text: 지바현 나라시노 시 출신으로 고교 시절 팀내 중심 선수로서 활약하여 제57회 전국 고등학교 야구 선수권 대회에서 팀을 우승으로 이끌었다. 이후 주오 대학에 진학하면서 도토 대학 야구 리그 통산 98경기에 출장, 351타수 80안타, 타율 2할 2푼 8리, 5홈런, 39타점을 기록했다. 대학 졸업 후 사회인 야구팀인 가와이 악기에 입단하여 활동하다가 1981년 프로 야구 드래프트 회의에서 야쿠르트 스왈로스로부터 4순위로 지명을 받아 입단했다.


title: 오가와 준지

text: 프로 1년차부터 1군에서 뛰었지만 주로 대타로 뛰면서 수비 요원으로서 기용되었다. 그렇지만 원래 장타력이 있는 타자로서 무려 세 차례나 11개 홈런을 기록했다. 1991년에 방출 통보를 받아 이듬해인 1992년 스미 미쓰오와의 맞트레이드로 닛폰햄 파이터스에 이적하여 같은 해 현역에서 은퇴했다.


title: 오가와 준지

text: 이후 1996년 ~ 1998년에는 친정팀인 야쿠르트에서 2군 수비 주루 코치를 맡았고, 1999년 ~ 2007년에는 9년 간 야쿠르트의 2군 감독을 맡았다. 다카다 시게루 감독이 취임한 2008년부터 1군 수석 코치로 승격했고, 2010년 5월 27일부터는 다카다 감독이 팀 성적 부진으로 사임하면서 감독 대행으로 취임해 6월에는 14승 8패의 성적을 기록하여 팀 승률 6할대의 성적을 달성하는 등 기대 이상의 성적을 남겼지만, 팀은 최종적으로 A클래스(1위~3위) 진입에 실패했다(최종 성적은 4위). 와카마쓰 쓰토무 감독 시절인 2004년 이후 6년 만에 정규 시즌 승률인 5할대의 이상을 달성했다.


title: 오가와 준지

text: 이후 구단 측은 팀 재건의 높은 평가를 받아 2011년부터 감독으로 정식 취임이 결정되면서 2년 간의 계약을 맺었고 2014년 시즌 종료 후 팀 성적 부진에 대한 책임을 물어 감독직에서 물러났다.


title: 만분율

text: 만분율(萬分率)은 수를 10000과의 비로 나타내는 방법으로, 베이시스 포인트라는 단위(드물게 퍼 밀리아드로 사용되며, 유니코드에는 퍼 텐 싸우전드)를 사용하며, 기호는 ‱(U+2031)이다. 금리를 나타낼 때 쓰인다.


title: 아우구스트 폰 바서만

text: 아우구스트 폰 바서만(August Paul von Wassermann, 1866년 2월 21일 ~ 1925년 3월 16일)은 독일의 세균학자다.


title: 아우구스트 폰 바서만

text: 밤베르크에서 출생하여, 대학을 졸업한 뒤 코흐 연구소의 조수로 있으면서 전염병을 연구하였다. 1913년 신설 베를린 왕립 실험 치료 연구소 소장이 되어 디프테리아 독소, 콜레라 백신 등의 연구에 전력하였다. 매독 진단에 획기적인 발전을 가져오게 한 '바서만 반응'을 발견하였다.


title: 쿠이칭구

text: 쿠이칭 구(콰이칭 구, , , Kwai Tsing District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 신제의 일부이다. 쿠이충(葵涌, Kwai Chung)과 칭이 섬(青衣島, Tsing Yi Island)의 두 개의 지구로 이루어져 있다. 쿠이칭은 신제의 일부이다. 면적은 21.82km²이고 인구는 2006년 기준으로 523,300명이다. 구민들의 교육 수준은 3번째로 낮고 수입도 평균 이하이다.


title: 쿠이칭구

text: 쿠이칭은 1980년대 초에 홍콩의 구 의회가 성립될 때는 독립된 구로서 존재하지 않았다. 원래는 취안완 구의 일부였으나 1985년에 쿠이충지칭이 구(葵涌及青衣區)로서 새로 설치되었고 1988년에 줄여서 쿠이칭 구로 개칭되었다.


title: 쿠이칭구

text: 쿠이충과 칭이 섬 사이의 란바러 해협(藍巴勒海峽, Rambler Channel)의 해안을 따라 국제적으로 유명한 컨테이너 터미널이 있다. 칭마 대교(青馬大橋, Tsing Ma Bridge)는 칭이 섬 북서쪽 끝에서 시작해 북란타우 공로를 거쳐 홍콩 국제공항까지 이어진다.


title: 쿠이칭구

text: 구민의 75% 이상이 공공 주택에 살고 있다.


title: 농카이주

text: 농카이 주 ()는 태국의 주로, 이산 지방의 최북단에 있다. 나콘파놈 주, 사꼰나콘 주, 우돈타니 주, 르이 주와 이웃하고 있다. 주의 북쪽은 라오스의 비엔티안 주, 비엔티안 시, 볼리캄사이 주와 접경한다. 주도는 농카이이다.


title: 농카이주

text: 주는 라오스와의 경계를 이루는 메콩 강의 계곡에 위치한다. 남쪽은 고지이다. 라오스의 수도 비엔티안은 주도 농카이로부터 25km 밖에 안 떨어져 있다. 태국, 라오스, 오스트레일리아 정부 합작으로 세워졌으며 1994년에 개통한 태국-라오스 우호교가 이들을 연결한다.


title: 농카이주

text: 농카이 주는 란쌍 왕국, 아유타야 왕국 쌍방의 지배를 번갈아 받은 것으로 유명하다.


title: 농카이주

text: 주에는 9개의 암프(군)이 있다.


title: 농카이주

text: 2011년 븡깐 군이 분리 독립하였다.


title: 췬완구

text: 췬완 구(, 취안완 구, Tsuen Wan District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 신계에 위치하고 홍콩 지하철의 췬완 선에 의해 연결된다. 면적은 60.70km²이고 인구는 2006년 기준으로 288,728명이다. 주민들의 소득은 신계 안에서 가장 높다.


title: 췬완구

text: 구내의 췬완은 췬완 신시진의 일부이다.


title: 췬완구

text: 구는 1982년에 설치되었고 오늘날의 취안완 구 및 쿠이칭 구를 포함했다. 쿠이융지칭이 구가 1980년대 중반에 분리되었고 이후 쿠이칭 구로 개칭되었다.


title: 튄문구

text: 튄문 구(툰먼 구, , , Tuen Mun District)는 홍콩의 18개 구의 하나이다. 예전의 이름은 칭산(青山)이었으나 1970년대에 개칭되었다. 가우룽 반도에서 32km, 위엔룽에서 남서쪽으로 18km, 췬완에서 서쪽으로 18km 떨어진 홍콩 서단에 위치한다. 면적은 84.45km²이고 인구는 2006년 기준으로 502,305명이다. 구의 일부는 신계에서 가장 큰 대규모 주택단지의 하나인 튄문 마을(屯門新市鎮, Tuen Mun New Town)이다. 홍콩의 18구 중에서 2번째로 교육 수준이 낮다.


title: 튄문구

text: 고고학자들에 따르면 신석기 시대 이래로 툰먼에 어부들이 정착하기 시작했다. 결과적으로 20세기에 튄문의 주요 경제 활동은 어업과 농업이었다. 1950년대에는 해적질과 밀수가 활발한 곳이었다.


title: 튄문구

text: 계획 당시 칭산 신시진이었던 신시가지의 이름은 최종적으로 이 지역의 역사적 이름을 채택해 튄문 신시진으로 결정되었다. 튄문(屯門)은 중국어로 '진영이 있는 관문'을 의미한다. 신시가지는 1970년대 후반부터 칭산 만(青山灣)의 매립지에 조성되기 시작했다. 1980년대 초에 신시가지가 만들어진 후에 구는 툰먼으로 명명되었다.


title: 위안랑구

text: 위안랑 구(윈롱 구, , , Yuen Long District)는 홍콩의 18개 구의 하나로 신계의 북서쪽에 위치한다. 면적은 138.43km²이고 인구는 2006년 기준으로 534,192명이다. 홍콩에서 가장 평균 연령이 낮은 구이자, 신계에서 가장 주민 소득이 적은 구이다.


title: 위안랑구

text: 위안랑 구는 홍콩에서 가장 큰 충적 평야인 위안랑 평원(元朗平原, Yuen Long Plain)을 포함한다. 구는 위안랑 시 중심 및 핑산(屏山, Ping Shan), 샤춘(廈村, Ha Tsuen), 셴톈(錦田, Kam Tin), 신톈(新田, San Tin), 스바(十八, Shap Pak), 톈수이위안(天水圍, Tin Shui Wan) 등의 지구를 포함한다.


title: 위안랑구

text: 구내에는 2개의 신시가지가 개발되어 있다. 위안랑 신마을(元朗新市鎮, Yuen Long New Town)은 1970년대 후반부터 위안랑 시 중심의 전통적인 시장 마을에 개발된 것이다. 톈수이위안 신마을(天水圍新市鎮, Tin Shui Wan New Town)은 1990년대 초부터 구내의 양어지를 매립해 세워진 것이다.


title: 박혜숙

text: 박혜숙(1948년 8월 13일 ~ )은 대한민국의 배우이다.


title: 박혜숙

text: 1968년 영화 《백야》의 단역을 통하여 영화배우 첫 데뷔하였고 이듬해 1969년 영화 《눈 나리는 밤》에 단역 출연하였고 이어 같은 해 1969년 연극배우 데뷔하였으며 곧이어 같은 해 1969년 서울중앙방송(지금의 KBS 한국방송공사) 특채로 서울중앙방송 TV 드라마에 첫 출연하였고 1년 후 1970년 TBC 동양방송 10기 공채 탤런트 정식 데뷔하였다.


title: 마케도니아 데나르

text: 데나르(, ), 복수형 데나리(, )는 마케도니아 공화국의 통화로, 1 데나르는 100 데니(, )에 해당된다. "데나르"라는 이름은 고대 로마의 화폐 단위인 데나리우스에서 유래된 이름이다. 1, 2, 5, 10, 50 데나르 동전과 10, 20, 50, 100, 200, 500, 1000, 2000 데나르 지폐가 통용된다.


title: 은데벨레

text: 은데벨레(Ndebele) 또는 마타벨레(Matabele)는 다음을 가리킨다.


title: 윤치호 (동음이의)

text: 윤치호의 다른 뜻은 다음과 같다.


title: 요하네스버그 (동음이의)

text: 요하네스버그(Johannesburg) 또는 조해니스버그는 다음과 같은 뜻이 있다.


title: 웨스트엔드 연극

text: 웨스트엔드 연극(West End theatre), 또한 흔히 말하는 웨스트엔드는 영국 런던에 위치하고 있는 연극공연을 뜻한다. 미국의 브로드웨이와 함께 '뮤지컬의 명소'라고 불리고 있다. 웨스트엔드 뮤지컬은 쇼를 중시하는 브로드웨이와는 달리, 음악을 중시하고 문학`철학적 주제를 다룬 작품이 많다.


title: 웨스트엔드 연극

text: 웨스트엔드에는 50여개 이상의 뮤지컬 전용극장이 있다. 〈캣츠〉,〈레미제라블〉 〈오페라의 유령〉, 〈미스사이공〉 등의 세계 4대 뮤지컬이 이 곳에서 처음 발생하였다. 매년 4조원 이상의 티켓 매출을 창출하고 있다.


title: 웨스트엔드 연극

text: 영국은 뮤지컬이 처음 만들어진 곳이었지만, 그동안 미국 브로드웨이에 그 인기를 넘겨주었다. 하지만 1990년대 후반 작곡가 앤드루 로이드 웨버와 제작자 캐머런 매킨토시의 등장으로 그 주도권이 영국으로 다시 오게 되었다. 2010년 현재 연극 〈쥐덫〉, 〈맘마미아〉, 〈빌리 엘리어트〉 등이 상영되고 있다.


title: 캣츠

text: 캣츠는 다음과 같은 의미를 가지고 있다.


title: 캐츠

text: 캐츠(Katz)는 다음 뜻으로 쓰인다.


title: 세 친구 (시트콤)

text: 《세 친구》는 MBC 문화방송에서 2000년 2월 14일부터 2001년 4월 9일까지 매주 월요일 밤 10시 55분에 방송된 대한민국 최초의 성인 시트콤이다.


title: 세 친구 (시트콤)

text: 이 시트콤 작품의 연출은 송창의 감독이다. 이 작품은 남자 셋 여자 셋의 후속작 버전으로 30대 이야기를 다루고 있다. 시트콤 최초로 37%라는 최고 시청률을 기록하여 백지연의 백야 이후 이어진 MBC의 월요일 심야 시간대 징크스에서 벗어났으나 '성희롱 백서' 편이 "과장된 상황설정으로 성희롱이라는 문제의 심각성을 희석시키고 남성중심의 시각에서 장난식으로 풀어가 왜곡된 성의식을 양산시킬 수 있다"는 지적을 사 민언련 선정 '2000년 6월 나쁜방송' 불명예를 안아야 했다.


title: 파셴 계열

text: 파셴 계열()은 수소 스펙트럼에서 볼 수 있는 가장 짧은 파장의 적외선의 선 계열을 의미한다. 들뜬상태에서 E3 위치 에너지 준위로 전이될 때 방출된다.


title: 브래킷 계열

text: 브래킷 계열()은 수소 스펙트럼에서 두 번째로 파장이 짧은 적외선 계열을 말한다. 1922년 프레드릭 순머 브래킷이 관측하였고, 들뜬상태에서 E4 위치 에너지 준위로 전이될 때 방출된다.


title: 푼트 계열

text: 푼트 계열()은 수소 스펙트럼 중 세 번째로 파장이 짧은 적외선 계열을 말한다. 1924년 오거스트 헤르만 푼트가 발견하였다. 푼트 계열의 빛은 들뜬상태에서 E5 위치 에너지 준위로 전이될 때 방출된다.


title: 험프리 계열

text: 험프리 계열()은 수소 스펙트럼에서 네 번째로 파장이 짧은 적외선 계열을 말한다. 1930년경 험프리가 발견하였으며, 이 계열의 빛은 들뜬상태에서 E6 위치 에너지 준위로 전이될 때 방출된다.


title: 고대 그리스 연극

text: 고대 그리스 연극에서는 고대 그리스의 연극에 대해 서술한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 고대 그리스에서의 희극 및 비극 등의 기원은 기원전 2,000년에 크레타 섬이나 미케네 등을 중심으로 개화한 에게 해 문화의 농경제사로 거슬러 올라간다. 봄이면 풍요를 기원하고 가을에는 결실을 감사하는 해마다의 연중행사에서 연극적인 시도가 생겨났음은 다른 모든 문화에서도 볼 수 있는 바이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 즉, 고대의 그리스나 이탈리아에서도 자연의 영위나 신의 배려가 자기들 인간에게 많은 이익을 가져다 주기를 바라는 소망에서, 각지의 위정자나 농민들이 일체가 되어 제신에게 바치는 기도·무용·설화 등이 후세에 연극을 육성시키는 모태(母胎)가 되었다고 여겨진다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그리고 그리스인의 전승에 의하면 가장 오랜 '오르케스타라'는 공장(工匠) 다이다로스에 의해서 아리아도네(후에 디오니소스의 아내)를 위해 크레타섬 크노소스에 만들어졌다고 하며, 또한 인간의 얼굴을 본뜬 상당히 사실적인 가면(假面)은 실리만이 미케네의 왕궁 분묘에서 발굴한 바 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 뿐만 아니라 그 후의 고전기(古典期) 아테네에서 완성된 희극·비극에서도 기도나 무용, 설화나 배우의 가면 사용, 또는 극장 내에서의 제단이나 극장이 자리잡은 성역 등, 연극을 내외에서 지탱하고 있는 형식적인 여러 요소가 남아 있는 것으로 보아도 매우 옛날로 거슬러 올라가는 제사적 기원을 짐작할 수 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 제사에서 움튼 연극의 싹은 미케네 문명의 붕괴나 그 뒤에 엄습한 소위 암흑시대에도 여전히 생장을 거듭했을 것이다. 그 후 호메로스의 영웅 서사시가 삶에 깃들인 극적인 기복(起伏)에 표현을 주었고, 또한 각지의 서정시인들이 제사에서의 기도나 길흉의 이야기 등을 중핵(中核)으로 하여 고도로 문학적인 합창시(合唱詩)를 만들게 된 뒤부터 신이나 영웅을 본뜬 제사적인 영위도 또한 새로운 생명과 그 표현에 치중한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 후세에 와서 비극의 발생사(發生史)를 돌아본 뒤 아리스토텔레스는 «a href="%EC%8B%9C%ED%95%99%20%28%EC%95%84%EB%A6%AC%EC%8A%A4%ED%86%A0%ED%85%94%EB%A0%88%EC%8A%A4%29">시학(詩學)>에서 호메로스의 «a href="%EC%9D%BC%EB%A6%AC%EC%95%84%EC%8A%A4">일리아스디튀람보스(說話敍情詩)의 지휘자로부터 생겨났다고 말한 바 있거니와, 이것을 바꿔 말하면 호메로스는 에서 영웅 아킬레스로 하여금 집념으로 시작되고 체념으로 끝나는 비극의 내면적 구조를 분명히 하였으며, 서정시의 독창자들에서 필요한 표현형식을 개척하며, 앞으로 다가올 극작가들의 선구가 되었다고 하겠다.


title: 고대 그리스 연극

text: 초기의 극작 시도는 기원전 6세기를 통하여 코린토스, 시큐온 등 펠로폰네소스의 문화적 중심지나 남이탈리아의 시칠리아 등 각지에서 활발하였으며, 특히 아티카(Attica)의 마을 이카리아 출신의 테스피스의 이름이 아티카 비극의 시조로서 전해지고 있다. 그 활약연대는 솔론 시대(B.C. 590년경)라고도 하고, 페이시스트라투스 시대(B.C. 530년경)라고도 한다. 그리고 솔론의 시에는 후에 아이스킬로스 비극의 모랄을 형성하는 망집(妄執)과 파멸의 인과라고 일찍부터 불리고 있었다. 또한 페이시스트라투스의 시대에는 처음으로 아크로폴리스의 남쪽 벼랑에 극장의 초석이 깔려 있었음이 고고학적으로 확인되고 있다. 아무튼 기원전 6세기의 연극적인 시도는 주신 디오니소스를 중심으로 한 마을축제 여흥의 전통에 약간의 문학적·연기적인 요소를 가미한 것이었으리라. 관객들이 자리잡은 좌석도 목제의 초라한 벤치로, 오래되면 부서질 염려도 있었다.


title: 고대 그리스 연극

text: 당시 여러 마을이나 수도 아테네에서 융성해진 서사시의 경연이나 여러 가지 합창시의 경연 가운데에서 대두한 비극·희극에서 특히 두드러진 것은 다른 여러 장르에는 없는 휴포크리테스(배우)의 등장이라 하겠다. 비극의 경우에는 합창대에서 천으로 만든 가면을 쓴 배우가 나타나, 이야기의 주역이 될 신이나 영웅, 미녀 또는 중대한 일을 예지하는 사자(使者) 등의 역할을 맡으며 합창대와 대사를 주고받고는 서로 노래를 맞춰보기도 한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 현존하는 바큐리데스의 작품 «a href="%ED%85%8C%EC%84%B8%EC%9A%B0%EC%8A%A4">테세우스오이디푸스나 안티고네, 또는 히폴리토스 안에서도 우리는 그 인물이 아니고는 발견할 수 없는 독자적인 특성의 짜임새가 그대로 드러난 인간성을 볼 수 있는 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 비극의 기술적·내용적인 전개는 한편에 있어서 다른 희극으로부터 시사를 얻은 바도 컸다. 희극의 국영조직(國營組織)은 비극의 경우보다 새로우나, 언론의 자유는 본래 희극의 본바탕이며, 비평·야유·조소를 자유분방하게 쏟아놓는 것은 자연스런 대화의 흐름을 파악하는 기교로서 발달했다. 또한 희극작가들은 고상한 체하는 비극을 그것에 어울리는 냉소의 대상으로 선택해 놓았으므로, 비극의 편에서도 직접·간접으로 희극작가들로부터 큰 자극을 받았음은 의심할 여지가 없다. 실제로 희극작가들이 최고의 비극 전문가였음은 아리스토파네스의 이나 가 여실히 나타내고 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 후일 아리스토텔레스는 "희극·비극은 모두가 모방의 예술이다. 비극은 보다 위대한 인간을, 희극은 보다 비천한 인간을 각각의 모방의 대상으로 선택하고 있다는 점에 두 장르의 차이가 있다"고 지적한다. 그러나 한걸음 더 나아가 보다 위대하다는 것과 보다 비천하다는 것을 구조적으로 검토하면, 비극에서의 위대함이란 인간을 위에서 억누르는 훨씬 강대한 힘에 대항하여 ―― 신이건 운명이건, 혹은 에우리피데스에서처럼 정체불명의 비합리성이건 ―― 사투(死鬪)를 계속하는 모습으로 그 결론을 찾아볼 수 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 이와 반대로 희극에서의 비천함이란 인간을 아래에서 지탱하는 강대한 힘 ―― 성욕·식욕·금전욕·명예욕·권력욕, 그 밖의 갖가지 생명욕 ――을 의지삼아 자기 분수를 모르는 소망에 애태운다는 점에 바로 비천함의 본바탕이 있다. 그리고 평화를 위해서이건 정치적 권력의 획득을 위해서이건, 또는 빚을 갚지 않기 위해서이건 인질을 빼앗기 위해서이건 엉터리 목적의 성취를 위해 기상천외의 수단을 부리는 인간들을 등장시킨다. 그 사이에는 시사문제나 문예·풍속에 대한 풍자도 왕성하다. 그러나 이러한 것은 요컨대 인간의 본능적 욕망을 무한히 부풀게 하는 생명력의 희화화(戱畵化)이며, 그 늠름한 힘을 웃음으로써 찬미한다는 점에 희극의 본바탕이 있다고 하겠다.


title: 고대 그리스 연극

text: 높은 것을 낮은 곳으로, 낮은 것을 높은 곳으로 이끄는 두 개의 사회적인 힘의 교착(交錯)은 기원전 5세기의 아테네처럼 급속한 민주화의 물결을 탄 폴리스 사회의 특색이기도 하며, 비극·희극은 그 움직임을 예민하게 반영한 것이라고 하겠다. 따라서 반대로 그 사회적 조류가 정체(停滯)했을 때에는 연극 또한 그때까지의 활기를 현저하게 상실한다.


title: 고대 그리스 연극

text: 기원전 404년 아테네의 항복으로 펠로폰네소스 전쟁이 끝난 뒤 아테네의 연극계에서는 두드러진 시인도 나타나지 않고, 또 옛날의 부유한 시인들도 빈곤해져 연극 보호자들로서의 봉사도 곤란해졌을 뿐 아니라, 희극작가들도 시사 정치 문제에는 직접 개입하지 않게 된다. 기원전 4세기에 들어와서도 해마다의 상연은 계속되었으나 레퍼토리로는 구시대 대시인의 명작 등을 부활·상연했으며, 또한 배우의 수 등도 격감한 모양으로 한때는 겨우 세 사람이 교대로 각 작품의 역할을 맡았던 상황이 상연기록에 적혀 있다.


title: 고대 그리스 연극

text: 이윽고 연극상연이 옛날보다 더욱 왕성해진 뒤에도 작품이나 작가들보다는 배우의 연기가 관객의 흥미를 끌게 된 것이 이 시대의 특색이다. 소포클레스의 를 연기하는 배우가 뼈 상자에 자기의 죽은 아들의 재를 넣어 오레스테스를 슬퍼하는 장면에서 실감나는 연기를 보였다는 점 등은 이야기의 진위보다도 배우 중심이었던 당시의 풍속세태를 말하고 있다는 점에서 흥미롭다. 그리고 오늘날에 전해지는 에우리피데스의 시작(詩作) 가운데 배우의 대사 삽입이 자주 있었던 것도 역시 4세기경으로 생각된다.


title: 고대 그리스 연극

text: 기원전 4세기 후반의 정치가 뤼쿠르고스는 3대 비극 시인의 작품이 멋대로 개작(改作)되는 것을 막기 위하여 배우는 국가의 문서고(文書庫)가 보존하는 오리지널에 의존해야 함을 제정한 바 있다. 후에 이 오리지널이 알렉산드리아 학부(學府)로 넘어가 교정을 본 다음 비잔틴 시대에 몇 번인가 다시 개작과 사본을 한 뒤 그 가운데의 몇 부가 르네상스기(期)의 이탈리아까지 유포되어 오늘날에 이르렀다고 생각된다. 또한 기원전 4세기 후반에는 비극·희극의 역사나 그 발생·발전의 인식에 의거한 연극구조의 연구가 철학자 아리스토텔레스와 그 제자들의 손으로 이루어졌다. 이미 몇 번인가 언급했던 아테네 국립극장 상연기록이라는 것도 아리스토텔레스가 편찬한 자료를 모태(母胎)로 했으며, 또한 그 자료에 의거하여 그의 이 저술되었던 것이다. 그의 제자들은 당시 수백편이나 남아 있던 비극·희극의 여러 작품을 정리하여 후세의 연극연구에 기초를 닦았던 것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 그러나 아테네 연극의 전통은 학문적 연구의 대상으로만 되어버리는 것이 아니라 기원전 4세기 말에 이르러 마지막 창조의 빛을 발했다. 기원전 330년경부터 대두한 신희극과 그 대표적 작가 메난드로스의 등장이 바로 그것이다.


title: 고대 그리스 연극

text: 여기에는 지난날의 비극에서 거친 신화를 통해 사람을 위협한 신의 모습은 없고, 또한 외설스런 의상을 두른 아리스토파네스의 기상천외한 웃음도 없다. 그리고 시민 전체의 소리라고도 할 수 있는 합창가도 모습을 감추기 시작한다. 그러나 그 대신 시정(市井)의 일반 사람들이 갖가지 성격으로 말미암아 생활 속에서 자아내는 인간과 인간의 드라마의 예술적 표현을 보게 된다.


title: 고대 그리스 연극

text: 주로 연애가 극적 사건의 계기가 되고 기구한 운명이 사건을 진행시키는 실마리가 되어, 있는 그대로의 약하기도 하고 사랑스럽기도 한 인간의 모습이 사실적이고 따뜻한 입김으로 묘사되는 것이다. 섬세한 뉘앙스의 남녀는 얼핏 기원전 5세기의 희극과 비극의 웅대한 인물상에 비해 위축되어 있는 것 같기도 하고, 알렉산더 대왕


title: 연극의 역사

text: 연극의 역사에서는 동양 및 서양 연극의 흐름을 다룬다.


title: 연극의 역사

text: 동양의 고전극을 말할 때 그 범위와 대상은 우선 중국·한국·일본·인도·동남아시아의 여러 지역 안에 있어서의 고유한 전통극을 말한다. 그 발전은 종교적으로 상호 공통적인 밀접한 관계를 갖고 있는 불교·유교의 사상과, 지리적·자연적 조건에 의한 특수한 그들의 샤머니즘 신앙이 동화하여 그 형식과 내용을 규정하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 중국은 공자를 중심으로 한 유가의 사상으로 동서문화를 지배하고 있으며, 인도는 불교국으로서 아시아 전지역에 걸쳐 문화적으로 군림하고 있다. 한국과 일본문화의 저류에도 이들 불교사상과 유교사상이, 그리고 남방 여러 섬나라 국가인 자바와 발리에서도 인도의 문화권으로서, 힌두교·불교의 영향을 많이 받고, 그들 원시적인 제례와 동화되어 있다. 그러나 이들 여러 민족들의 연극은 그들의 재능에 따라 실로 다종다양한 형태와 동작으로 구상화되어 있다.


title: 연극의 역사

text: 한 가지 공통점은 서양연극과는 달리 그 극적 주제를 개별적인 인간성의 탐구에 두지 않고, 전체적·종합적·우주적 상징성에 이를 두고 있다는 점이다. 이 점은 동양의 고전극이 서구연극에 비하여 오늘날 부진한 상태의 한 원인도 될 수 있겠으나, 한편 연극의 본원적인 의미를 전하고, 본질적인 요소의 환원이라는 관점에서 본다면 동양고전극의 장점이라고도 할 수 있다.


title: 연극의 역사

text: 동양연극의 특징은 과백극(科白劇)으로 발전한 서구연극과는 달리, 무악(舞樂)과 마임으로 연결되고 있다는 점이다. 과백은 그의 부수물에 지나지 않으며, 무악과 마임은 상징적 형상화의 언어적 구실을 하게도 된다. 원래 무대의 사실성을 배제하고 있는 한 장면에서의 독무와 무언극, 혹은 반주의 북소리 하나라도, 그것을 아는 사람에겐 백마디의 대사보다 많은 의미를 전하게 된다.


title: 연극의 역사

text: 상징과 암시로 시종하는 동양의 전통적인 고전극은, 대부분의 나라에서는 연기자의 개성과 성별까지도 무시되고 또 소멸되어 있다. 그러므로 동양고전극으로는 인도의 산스크리트 연극을 예외로 하고는 중국의 경극이나, 일본의 노오와 가부키, 그리고 한국의 탈춤에는 예로부터 여자의 출연을 볼 수 없음은 도덕적 관념에서라기보다 실질적으로도 구태여 여역(女役)을 여자가 할 필요성을 느끼지 아니하였던 것이다.


title: 연극의 역사

text: 배우란 한 인간으로 가화(假化)된 영적 존재이다. 때문에 동양에 있어서의 배우의 훈련이란 대개 어느 나라를 막론하고 초인적인 기량과 천변만화의 능력을 구사할 수 있어야 한다. 중국 경극 중의 무기와 인도 카타칼리 무용극은 그 대표적인 예이다. 특히 동남아 각국에 있어서의 고전극의 하나로 대표되는 영희(影戱) 및 인형극 같은 것은 인간의 육중한 몸짓 대신 신비와 마력에 가까운 인형놀이로써 형이상적 연극의 이상형을 이룬 것이라 일러 온다.


title: 연극의 역사

text:
중국 고전극의 전통은 «a href="%EC%8B%9C%EA%B2%BD">시경공자 이후 유학의 예학사상에 기초하고 있다. 진대(秦代)에는 각저희라고 하는 무악형식의 가무희(歌舞戱)가 있었고, 이것이 당대(唐代)의 대면(大面)·발두희(撥頭戱) 등으로 계승된다. 그러나 본격적인 극문학이 싹튼 것은 원대(元代)에 와서의 원곡(元曲：北曲)이다. 이는 다시 16세기 초 명나라 중기에 있어서의 희문(戱文：南曲)과 19세기 청말(淸末)까지의 곤곡(崑曲) 및 피황(皮黃), 즉 경극(京劇)으로 이어진다. 이는 말할 것도 없이 그들 국극(國劇)을 대표하는 고전극으로서, 소위 그들이 화극(話劇)으로 명명하는 신극과 대립·발전하여 오고 있다.
삼국의 가무는 중국의 수·당대에 그곳에 소개되었고, 특히 고구려의 가무는 수의 7부악(七部樂), 당의 10부악(十部樂)에 들 만큼 매우 우수한 것이었다고 생각된다. 그 내용은 불명하나 호선무(胡旋舞)와 지서가무(芝栖歌舞) 등의 이름이 전하고 있으며, 또 이백의 시에도 고구려 가무의 신운(神韻) 넘치는 무태(舞態)를 엿보게 하는 구절이 있다. 그러나 수·당에 소개된 이들 삼국의 가무가 궁중가무인지의 여부는 알 길이 없다.


title: 연극의 역사

text: 한국의 궁중가무는 고려조에 정립되고, 조선조에 발전하였다고 말할 수 있다. 고려의 궁중 가무에는 헌선도무·수연장무·오양선·포구락·연화대무 등의 당악정재(唐樂呈才)와, 무고·동동무·무애무 등의 속악정재가 있었다. 조선조에 들어와서는 전기 고려의 헌선도 이하 5종의 당악에 더하여 금척(金尺)·수보록·근천정(覲天庭)·수명명(受明命)·하황은(荷皇恩)·하성명(賀聖明)·성택(聖澤)·육화대(六花隊)·곡파(曲破) 등이 제정되고, 향악정재로서는 보태평(保太平)·정대업(定大業)·봉래의·아박(牙拍)·향발·무고·학무·학연화대처용무합설(鶴蓮花臺處容舞合說)·교방가요(敎坊歌謠)·문덕곡(文德曲)이 있어오다가 왕조 말엽인 순조조에 이르러 초무(初舞)·첨수무(尖袖舞)·광수무(廣袖舞)·공막무(公莫舞)·가인전목단·보상무·춘앵전·장생보연지무·망선문(望仙門)·경풍도(慶豊圖)·만수무·헌천화(獻天花)·춘대옥촉·영지무(影池舞)·박접무(撲蝶舞)·침향무(沈香舞)·춘광호(春光好)·향령무(響鈴舞)·제수창(帝壽昌)·첩승무(疊勝舞)·최화무(催花舞)·연백복지무(演百福之舞)·무산향(舞山香)·항장무 등 대량의 신작가무가 나타났다. 그러나 이 가운데에서 현재까지 전하고 있는 것은 장생보연지무·연백복지무·포구락·춘앵전·처용무 등 극소수에 불과하다.


title: 연극의 역사

text: 당악정재는 원래 당대의 기무악이지만 송대(宋代)의 음악도 일괄하여 그렇게 부른 것이며, 속악(俗樂) 내지 향악은 한국 고유의 것을 말한 것이다. 그러나 향악이라 할지라도 그 원류(源流)는 대륙에 있는 경우도 있으며, 그것이 토착화한 데 불과한 것도 없지 않다. 궁중가무 중 당악정재는 대개 국태민안(國泰民安)과 왕실의 번영을 기원 내지 찬양하는 취향에서 연출되었으며, 연출시기는 국혼(國婚)이나 왕족의 탄신·수연(壽宴) 기타의 경사일이며, 세모와 정초에 베풀어지기도 하였다. 구성요소는 대체로 악사(樂師)·무기(舞妓)·창사(唱師)·가기(歌妓)와, 의장(儀仗)을 비롯한 각종 소도구로 되어 있다. 내용은 물론 무용과 음악이 주된 것이며, 약간의 연극성을 지니고 있어 일종의 가무극(歌舞劇)이라고 볼 수 있다. 음악면에서 볼 때 구호(口號)와 치어(致語), 그리고 창사(唱詞)의 구별이 있는바, 구호와 치어는 송사(頌辭)로서, 구호는 한시(漢詩), 치어는 병려문(騈儷文)인 것이 보통이다. 창사(唱詞)는 대개 국한문체의 노래이지만, 한시에 토를 단 정도에 불과하다.


title: 연극의 역사

text: 향악정재 역시 송축(頌祝)의 성격을 지닌 것으로, 다만 당악정재보다 화려하고 오락성이 짙다고 말할 수 있으며, 구성요소도 당악정재와 대동소이하다. 다만 음악면에 있어서는 당악정재에 있는 구호나 치어가 없고 창사만이 있으며, 그 창사는 한문투의 것도 있으나 순수 문학의 노래인 경우가 많다. 예를 들어 봉래의(鳳來儀)에서 용비어천가를, 아박(牙拍)에서 동동가를, 무고에서 정읍사를, 그리고 학연화대처용무합설에서 처용가와 정과정곡을 부르는 따위이다.


title: 연극의 역사

text:
현재 고려·조선 양조에 걸쳐 장구한 세월동안 연행되어 온 궁중가무극이 대부분 자취를 감추었을 뿐 아니라, 그 진상을 파악·이해할 수 있는 자료가 충분하지 못한 것은 매우 유감이다. 무희(舞戱)의 대강의 내용과 진행과정은 «a href="%EC%95%85%ED%95%99%EA%B6%A4%EB%B2%94">악학궤범처용무 같은 것을 보면 그 창사인 처용가의 구나적(驅儺的) 내용을 반영시켜, 악귀를 외방(外方)으로 멀리 몰아내는 동작임을 쉽게 간취할 수 있다. 또 항장무는 검무의 일종이지만 초한시(楚漢時)의 항우와 유방의 홍문연 고사(鴻門宴故事)를 그대로 연출하는 것이어서 그것은 완연한 무용극이었다. 궁중 가무극의 연극적 빈약성은 유연표일한 무자(舞恣)와 청아한 악성(樂聲)에 치중한 그 성격상의 소치라고 생각된다.
일본의 고전극으로 대표되는 것은 노오(能)와 교겐(狂言)·가부키·조루리 등이다. 노는 13세기 말에 성립된 상류계급의 오락에 공(供)하였던 일종의 가면극이었으며, 교겐은 그 형태면에서는 비슷하나 코믹과 풍자로 된 촌극으로서 노와 함께 연출된다. 가부키는 17세기 초에 원래는 무녀에서 출발하여, 그 후 대중오락으로 각광을 받고 있다. 조루리 역시 가부키와 함께 고도의 기술과 섬세한 기법으로 조종되는 인형극 중에서 최상의 형식이다.
인도의 산스크리트 연극은 그들 고전문화의 정화(精華)라 일컬어지는 것으로서 일찍부터(2-3세기경) 서구 양식의 극문학을 갖고 발전해 오고 있다. 이러한 그들의 극문학은 상류계급인 바라문 계급에 의하여 발달하고, 특수한 언어와 꿈으로 엮어진 그들의 연극은 무대라는 하나의 제약성을 도외시하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 남방 제도 국가인 자바, 발리 섬의 가면극과 영희(影戱) 및 인형극도 결국 그들의 고전극으로서 정리됨에 있어서는 무엇보다도 인도 고전 산스크리트 연극의 영향이 컸었다.


title: 연극의 역사

text: 서양연극사의 시대구분을 보면, 고대극·중세극·근세극·근대극·현대극으로 세분하기도 하고, 고전극·근대극·현대극으로 대별(大別)하기도 한다. 후자는 고전극과 근대극을 뚜렷이 대구별하는 구분법이다.


title: 연극의 역사

text: 근대극의 '근대'는 'moderne'의 역어(譯語)로서, 'moderne'이라는 말에는 '신시대'라는 뜻이 포함되어 있는 것이다. 따라서 서양 연극사를 고전극·현대극으로 2분하는 경우 근대극은 현대극에 포괄되어야 할 것 같지만, 19세기 후반으로부터 20세기 초에 걸쳐 자연주의를 핵으로 하였던 근대극도 이제는 이미 이끼가 끼었음에 틀림이 없다. 그리고 그것은 반(反)리얼·실존·부조리·반(反)연극의 현대극과는 뚜렷이 구별되어야 하겠기에 근대극도 고전극으로 볼 수 있다.


title: 연극의 역사

text: 연극을 인간활동과의 관계에서 보면 비극의 형태에는 운명비극·성격비극·환경비극의 세 가지가 있다. 운명비극은 주인공이 신(神)과, 성격비극은 주인공이 자신과, 환경비극은 주인공이 환경과 대결하는 비극이다. 운명비극은 그리스극이 대표하고, 성격비극은 근대극이 개발하였으며, 환경비극은 근대극의 특징이다.


title: 연극의 역사

text: 그리스의 비극은 거의 모두 주인공이 신과 대결하는 운명비극이지만, 극시인에 따라 각각 특색이 나타나 있다. 아이스킬로스는 신을 그렸고, 소포클레스는 인간의 형체를 가진 이상을 그렸고, 에우리피데스는 진실의 인간을 그렸다.


title: 연극의 역사

text: 그리스극이 비극 우위인 것과는 대조적으로 로마극은 희극 우위였다. 그러므로 세네카의 비극작품은 상연할 기회도 못가졌고, 플라우투스나 테렌티우스의 희극이 판을 쳤다. 그러나 이 두 희극작가의 작품도 대개가 그리스의 희극시인 아리스토파네스나 메난드로스의 작품의 번역 내지 번안에 불과한 것이어서 높이 평가할 것이 못된다. 다만 로마극은 그리스의 고전을 르네상스기에 되살려주는 교량적 역할을 하였다. 그리고 근세 최대의 희극 작가 몰리에르가 로마희극에 힘입은 바 많았음도 사실이다.중세에 들어서면서 그리스·로마의 전통연극은 일단 중지되고 이른바 암흑시대를 이루지만, 여기에 세 가지의 새로운 연극형태, 즉 성사극(聖史劇)·소극(笑劇)·도덕극이 나타났다. 그러나 이것들은 르네상스기에 이르러 그 전통이 끊어지고, 소극만이 오늘날에도 명맥을 유지하고 있다.중세의 암흑을 뚫고 근세의 여명을 재촉하는 르네상스 운동이 이탈리아에서 시작되어, 프랑스·스페인 등 로망계(Roman系)는 물론이요 인접한 여러 나라에도 파급되어 15세기 후반에서 17세기 말에 이르는 2세기 반 동안은 유럽 전체에 문예부흥·종교개혁·인문주의의 풍조로 인한 변혁과 격동의 시기를 초래하였다. 이것이 유럽의 역사상 유례없는 전환기인 르네상스 시대이다.


title: 연극의 역사

text: 연극사로 보면 영국의 엘리자베스 왕조 연극의 현란한 폭발과 셰익스피어의 출현, 베가·몰리나·칼데론 등으로 '황금세기'를 이룩한 에스파냐의 연극, 코르네유·라신·몰리에르를 배출한 17세기 프랑스의 연극이 거의 때를 같이하여 성관(盛觀)을 이룬 시기이다. 30년 전쟁의 후유(後遺)로 다른 나라에 비하여 약 1세기 늦어진 독일에 있어서 진정한 인문주의 운동은 괴테와 실러에 의해 전개되었다.유럽에 있어서 18세기는 영국의 명예혁명에 이어 프랑스 혁명이 성공하여, 신흥 시민계급이 귀족계급에 대체하여 정치·경제의 전면에 진출한 세기이다. 시민계급이 경제사회와 정치분야에서 점차 중요성을 띠게 됨에 따라서, 의식·무의식간에 연극의 주인공으로 시민이 등장하게 된 것은 당연한 일이다. 이리하여 18세기의 연극사에 있어서 주되는 사건은 시민극의 탄생이다. 시민극의 특징은 종래의 운문(韻文)을 대신하여 산문으로 쓰여진 것, 그리고 주인공은 언제나 중산계급의 소시민인 것 등이다.


title: 연극의 역사

text: 19세기 초에 대두한 낭만주의 연극은 고전주의 연극에 대한 일종의 반동이라고 하겠다. 그들의 특징은 형식과 질서에 구애되지 않은 자유로운 삶의 무한한 유동에 맡겨 분방한 감정을 표출하는 것이며, 현실을 있는 그대로 재현하는 것이 아니라 있을 수 있는 가능의 세계에까지 상상력을 확대해 가는 것이다. 그러나 낭만주의 연극은 19세기 후반에 들어와서는 현실적·사실적인 자연주의의 기치를 들고 대두한 근대극 운동에 의하여 자연 쇠퇴하고 말았다.


title: 연극의 역사

text: 근대극은 한마디로 말하면 인간이 환경과 대결한 비극이다. 19세기 후반 유럽의 사회환경은 자본주의의 성숙에 따라 세기말적 경향이 짙어가고, 사회의 불안과 인간의 불행이 오로지 이 환경의 부조리에서 온다는 점에 착안하여 거기 숨은 문제점들을 파헤쳐내자는 것이 근대극의 초점이었다. 돌이켜 보면 서양의 고전연극은 시대를 따라 내용과 형식에 다름은 있으나, 한결같이 인간성의 영원한 체계를 추출하려는 작업에 이바지한 문화재들이다.근대극 이후부터 오늘에 이르는 연극을 우리는 현대 연극이라고 부른다.


title: 연극의 역사

text: 근대극이란 서구의 소시민 사회의 형성과 더불어 시작되어, 1860년과 70년대에 입센의 사실주의 연극을 정점으로 연극계를 지배한 흐름이다. 그러나 제1차 세계대전을 계기로 이 근대극 조류에 대한 거센 반항이 보이기 시작했으며, 특히 제2차 세계대전 이후부터는 세계의 극계가 견고하게 구축되었던 사실주의 연극으로부터 과감히 이탈 내지는 항거하는 추세를 보이기 시작하였다.


title: 연극의 역사

text: 사실주의 연극이란, 무대는 인생 그 자체의 표현이며, 상자형(箱子型) 무대에서 공연되어야 한다는 철칙을 지켜왔다. 관객은 네모진 방 속에서 생활하고 있는 사람들의 모습을 그 중 한쪽 벽을 몰래 걷어 올리고 보고 있는 것이라는 이른바 제4면벽(第四面壁) 이론을 믿어 왔었다. 무대의 연기자들은 관객이 제거된 한쪽 벽을 통해 보고 있다는 사실을 의식하지 않고 일상생활 그대로를 하고 있어야만 한다는 생각이 지배적이었다. 사실주의 연극은 대사 내지 회화를 중심으로 한 연극이었다. 인간의 감정과 의사를 표현하는 가장 중요한 수단을 말(言語)이라고 생각한 것이 사실주의 연극이었다. 뿐만 아니라, 모든 사건은 질서정연한 논리에 입각해서 진행되었다.


title: 연극의 역사

text: 이러한 몇 가지 사실에 대해 그 근본부터 부정하고자 하는 새로운 움직임이 곧 현대극이라고 보아도 무방하다. 내적 자아가 유달리 강력한 작자는 인생을 흡사 사진을 찍듯이 무대에 나타내는 사실주의 연극에 반발하여, 과장과 전도(轉倒)의 수법으로 무대에 표현하고자 시도하였다. 스트린드베리에서 시작된 이 표현주의 운동은 독일의 이른바 '표현주의'를 형성케 하였으며 뒤에 미국의 라이스와 오닐에 이르러 표현주의 연극은 극계에 많은 영향을 미쳤다.


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text: 또 독일 작가 브레히트가 1930년대에 이미 그 이론을 완성한 소위 서사극(敍事劇)은, 무대가 인생 그 자체라는 사실주의 연극에 반발하여, 무대는 일상생활에서 일어날지도 모르는 어떤 사건의 가능성을 시범(demonstration)할 뿐이라는 주장을 하여 많은 추종자를 낳게 하였다. 이들은 연극이 극한 상황에 처해 있는 어떤 인간의 특수한 사건을 보일 것이 아니라, 시간과 공간의 폭을 넓혀 긴 시일 그리고 다양한 장소를 제공하여, 관객이 특수한 사건에 동화되지 않고 냉정하게 판단을 하는 것이어야 한다고 주장했다. 관객은 시작부터 끝까지 인생을 보러 온 것이 아니라 연극을 보러 왔다는 점을 명심하여야 하며, 어디까지나 냉철한 이성으로 대하되 감정적인 반응을 보여서는 안 된다는 것이다.


title: 연극의 역사

text: 2차대전 후에는 전통적인 가치관이 무너지고, 인간관이 흔들리기 시작하여, 이것이 곧 연극에도 영향을 주었으며 부조리 연극(不條理演劇：theatre of absurd)을 낳게 하였다. 사회는 물론, 인간의 사고·행위가 부조리한 모습을 띠게 되었기 때문이다. 이오네스코, 베케트가 그 대표적인 작가라고 할 수 있다.


title: 연극의 역사

text: 현대연극에 있어 가장 극단적인 연극운동의 하나는 전체연극(全體演劇)이라고 볼 수 있다. 종래의 연극에서는 희곡 즉 문학이 연극의 중심을 이루어 왔었다. 연극을 종합예술이라고 하면서도, 결국 모든 예술 요소가 희곡 문학을 무대에 펼쳐 놓기 위해 종속적 역할밖에는 할 수 없었다. 그러나 연극의 발생과정을 보면 연극의 특징은 문학에서 시작된 것은 아니다. 약동하는 감정, 강력한 욕망이 자연발생적으로 폭발해서 생긴 것이 연극이었다. 이 운동의 주창자였던 아르토는, 우선 텍스트(text；희곡작품)를 불사르라는 슬로건을 내세웠다. 연극은 그 본연의 목적으로 돌아가야 한다는 것이다. 연극은 관객들에게 오락을 주고 아름다운 이야기를 해야만 하는 것은 아니다. 그것은 이미 텔레비전이나 영화에서 더 잘하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 이러한 경향 이외에도 관객석과 무대의 차이를 거부하여, 보다 적극적으로 관객의 참여를 촉구하는 환경극장(環境劇場), 고정무대를 거부하고, 한국의 민속·가면극을 연상케 하는 게릴라 극장 등 수많은 실험적 연극이 오히려 오늘날의 연극을 어지럽게 하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 현대극이란 다시 말하면 현대를 사는 인간들에게 알맞은 연극을 말한다. 현대의 인간이란 과거의 그 어떤 인간들보다도 혼돈된 상황에서 살고 있다. 질서며 전통적인 가치관, 그리고 논리는 찾아볼래야 찾아볼 수 없는 것이 오늘날의 사회이다. 따라서 전통적인 가치관과 논리의 산물인 사실주의 연극은 더 이상 우리들에게 감명을 주지 못한다. 현대연극은 복잡하며, 분화 과정에 있다. 오늘날을 대변하는 뚜렷한 연극이, 하나의 이즘으로서 형성되기에는 아직도 시간이 필요하다.


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text: 오스트리아에서는 전통적인 작극술을 밟은 호흐발더가 장로(長老)인 메르, 쵸콜의 뒤를 이어 전후에 등장하였으며, 이어 프우바아레크, 츠자네크, 큐넬트, 베티, 라팔트 등이 활약했다. 도발적인 의 작가 한트케는 비트적인 신풍(新風)으로 독일에도 진출했다.


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text: 폴란드의 현대극은 1863년의 폭동이 실패로 끝난 뒤, 바르샤바의 지성인과 문인들이 중심이 된 '영 폴란드'(Young Poland) 운동의 일환으로 획기적인 발전을 이룩했다. 이 운동은 1890년에서 1914년까지 절정에 이르러, 모든 예술의 꽃을 피움으로써 폴란드 문화사에 가장 빛나는 시대를 가져왔다. 이 기간 중에 연극의 일반적인 경향은 사회와 인간심리를 탐구한 가브리엘라 자폴스카(Gabriela Zapolska, 1860-1921), 타데우시 리트네르(Tadeusz Rittner, 1873-1921), 브워지미에시 페르진스키(Włodzimierz Perzyński, 1878-1930) 등의 사실주의·자연주의 연극과, 19세기 낭만파의 상징주의 및 실험적인 연극이었다. 후자의 대표적인 인물은 시인이며 화가인 스타니스와프 비스피안스키였다.


title: 연극의 역사

text: 제1차 세계대전이 끝나고 폴란드가 독립한 뒤, 연극은 자유로운 발전을 할 수 있었다. 폴란드 도처에 극장이 건립되기 시작해 바르샤바 제1의 '폴리스 극장'이 개장(1913)됐고, 여기서 버나드 쇼의 가 세계 초연되었다. 그 밖에 주목할 극장은 '레두타'(1919), '아테네움'(아방가르드 극장으로 유명), '보구슬라브스키 극장' 등인데, 특히 보구슬라브스키 극장장이며 명연출가인 레온 실러(Leon Schiller, 1887-1954)는 고든 크레이그의 제자로서 폴란드 현대 연극운동을 일으켰다.


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text: 한편 극작가들은 이제까지의 폴란드의 문제만을 다루던 국한된 범위를 벗어나, 현대 유럽 연극의 큰 조류에 가담하려고 했으며, 이러한 현상이 잘 반영된 것이 1920년대와 1930년대의 희곡이었다. 그 대표적인 작가는 야로스와프 이바슈키에비치(Jarosław Iwaszkiewicz, 1894-1980)와 예지 샤니아프스키(Jerzy Szaniawski, 1886-1970)인데 전자는 19세기 예술가인 쇼팽과 상드, 푸시킨, 발자크를 주제로 한 작품들을 남겼으며, 후자는 주로 희극으로 뛰어났다. 또한 이 시기에 빠뜨릴 수 없는 작가로는 자기 시대보다 앞서 있어 정당한 평가를 받지 못했던 비키이비치이다. 그는 양차대전 사이의 연극과 1956년 이후의 부조리 연극을 연결해 주는 선구적 전위작가였다.


title: 연극의 역사

text: 제2차 세계대전이 종결되고 공산 정권이 수립된 이후 폴란드 연극은 3기로 나누어 몇 개의 뚜렷한 조류로 구분된다.


title: 연극의 역사

text: 그 첫기간은 대략 1945년에서 1949년까지로, 폭격으로 잿더미가 된 극장을 복구하고 살아 남은 연극인들이 많은 극단을 조직하던 시기이다. 당시 극작가들은 주로 전쟁의 참화와 국내의 새로운 사회·정치적 상황을 다루었는데, 예지 자니아브스키의 (1946)과 예지 자구르스키(Jerzy Zagórski, 1907-1984) 및 예지 안제예프스키(Jerzy Andrzejewski, 1909-1983) 합작인 정치희극 (1946)이 대표작이었다. 이 희극은 어느 의미에선 현대 폴란드 문학에서 집요하게 문제가 되고 있는 낭만적 가치 및 과거의 이상과 리얼리즘 내지 프래그머티즘을 내세우는 신실증주의(新實證主義)간의 갈등에서 비롯되었다고 볼 수 있다.


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text: 다음 시기는 1949년에서 1956년까지로서, 사회주의 리얼리즘을 폴란드에 이식하기 위해 문학에 통제를 가함으로써 연극은 질식상태에 빠졌다. 따라서 연극은 정해진 패턴을 따르는 도식적인 것이 되거나, 아니면 의식적으로 현실문제를 피하거나 역사를 빌어 간접적으로 표현했다. 이 기간에 나온 대표작이 크루츠코브스키(Leon Kruczkowski, 1900-1962)의 (1949)으로, 안제예프스키의 소설 , 므로제크의 희곡들, 양 코트(Jan Kott)의 가 나오기까지 서방 세계에 가장 잘 알려진 작품이 되었다.


title: 연극의 역사

text: 제3기는 1956년의 '해빙'에서 1966년의 봉기까지로, 모든 예술이 상당한 자유를 누리던 시기이다. 이 시기에 극장수는 백개가 넘었다. 그 중에 드라마틱극장·현대극장·루도비극장이 유명하다. 작품은 권력의 본질과, 개인과 사회 역사와의 관계를 분석하는 것이 주였지만, 보다 더 주목할 만한 사실은 젊은 작가들에 의한 개혁과 실험이었다. 그들의 전위적인 활동은 이오네스코, 베케트, 핀터가 폴란드에서 공연됨으로써 적지 않은 영향을 받아, 그러한 연극을 발전시키려는 노력이 일어났을 뿐만 아니라, 그들의 선구자인 비키이비치를 재발견하게 되었다. 오래 망각된 그에 대한 연구가 활발해짐은 물론, 그에게 영향을 받은 곰브로비츠(Witold Gombrowicz, 1904-?)와 그 두 사람을 계승한 로제비치와 므로제크는 다같이 세계적인 명성을 얻은 폴란드 최고의 작가가 되었다. (1958) (1961) (1965) 등의 주요 작품에서 므로제크는 자기가 선택한 세계에서 벗어날 수 없는 인간의 가망없는 상황을 묘사하는 반면, 로제비치는 (1960) (1962)에서 이상(理想)의 시와 평범한 인도주의는 발붙일 곳이 없고, 도덕적인 책임을 회피하려 하는 오늘의 세계에서의 정신의 파탄을 개탄하고 있다.


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text: 그 밖에 50년대와 60년대에 활약하고 있는 작가로는 헤르베르트(Zbigniew Herbert, 1924- ), 그로초비아크(Stanisław Grochowiak, 1934- )가 있다. 헤르베르트의 (1956)은 영역(英譯)되기도 하였다. 그리고 연출 분야에서 세계적인 주목의 대상이며 광범위한 영향력을 미치고 있는 연출자가 그로토브스키(Jerzy Grotowski)이다. 그는 폴란드에서 가장 실험적인 극단인 '폴란드 실험극단'을 창설하여, 이제까지의 연극미학을 혁명적으로 부정하고, 소위 '가난한 연극'이라는 새로운 연극론과 연출법으로 연극의 본질을 탐구하고 연극에 새로운 생명을 불어 넣고 있다. 그의 극단은 유럽과 미국을 순회하여 그곳 연극계를 놀라게 한 바 있다. 폴란드는 인형극과 아동극에 있어서도 독자적인 발전을 보이고 있다.


title: 연극의 역사

text: 냉전시대의 서방국가들과 동유럽간의 정치적인 긴장은 오히려 저마다 자기 나라의 문화에 대한 지식을 확장시킬 수 있는 계기가 되었으며, 그 결과로 오늘날 폴란드의 연극은 일찍이 볼 수 없는 영향력과 존경을 누리고 있다. 이제 해가 갈수록 폴란드 연극의 특이성, 서방연극에서 받은 부채와 그로부터 자립할 수 있는 정도가 점점 명확해지고 있으며, 한편 60년대의 로제비치와 므로제크 이후 폴란드 연극이 추구하고 있는 과정과 아울러 유럽에서 가장 흥미 있는 연극과 극문학을 발전시킨 과거의 폴란드 연극이 근자의 많은 번역과 문화 교류를 통해 밝혀지고 있다.


title: 연극의 역사

text: 제1차 세계대전이 끝나고, 1918년 자유 체코정부가 수립되면서 다른 분야보다 뒤떨어졌던 체코 연극은 발전을 보기 시작했다. 새로운 극장들이 생기고, 연출과 공연술이 높은 수준으로 향상되어, 젊은 전위적인 작가들의 작품을 미학적으로나 양식적으로 손색없이 공연할 수 있게 되었다. 한편 전시대의 연극 가운데 상징주의 경향은 리얼리즘이나 자연주의보다 강했다. 스라메크(Fráňa Šrámek, 1877-1952)의 희곡은 서정성으로 뛰어났는데, 특히 의 주제는 투르게네프와 베데킨트의 영향을 받았다.


title: 연극의 역사

text: 1918년 이후 체코연극에 영향을 미친 새로운 조류는 독일의 표현주의로서, 차페크 형제의 유명한  이 나왔다. 그들은 현대문명의 파괴적인 힘에 대해 경고를 내리고, 인류의 끝없는 야망에 적절한 한계를 가질 것을 요구했다. 차페크 이외의 최고작가로는 프란티세크 랑게르로서 정교한 극적 구성으로 유명했다. 그의 작품은 버나드 쇼와 영국의 풍속희극을 느끼게 하는 계열과 표현주의 계열로 나뉜다. 전자에는 희극 (1923), 후자에는 (1925)가 대표적이다. 한편 러시아의 영향하에 노동계급의 사회주의 연극운동이 일어나기도 하였다.


title: 연극의 역사

text: 1930년대에 들어와서 체코연극은 급속한 쇠퇴를 보였다. 20년대의 작가들이 무대를 여전히 지배했지만, 이미 지적으로나 테크닉 면에서 쇠퇴했었다. 제2차 세계대전, 독일의 점령, 전후 스탈린 시대는 연극을 궁지로 몰아 넣었고, 새로운 작가의 출현을 불가능하게 했다. 특히 1948년 이후 러시아의 사회주의 리얼리즘은 치명적인 장애가 되었다.


title: 연극의 역사

text: 1956년 이후 검열이 완화되면서 몇몇 젊은 작가들이 등장했는데, 그 가운데 토폴과 하벨이 가장 유망하다. 토폴의 (The End of Shrovetide)(1963)은 종래의 리얼리즘에서 떠나 체코의 민족의식을 양식화시켰다. 하벨은 이오네스코처럼 언어와 커뮤니케이션에 관심을 가지며, 므로제크처럼 공산주의 관료계급의 의미없는 슬로건에 위협받는 언어의 운명을 다루고 있다. (1963) (1965)이 있다.


title: 연극의 역사

text: 체코의 극장은 국립극장을 위시해서 전체적으로 매우 우수한 시설을 갖추고 있고, 특히 스보보다의 무대장치에서 괄목할 발전을 보이고 있다. 인형극과 아동극이 성하며, 젊은 연기자들이 운영하는 소극장운동이 매우 활발하다.


title: 연극의 역사

text: 헝가리의 현대극은 19세기경에 시작된다. 1837년에 최초의 영구 극장이 개관하고, 이 극장은 40년에 정부의 보조를 받아 국립극장이 되었다. 극장장인 지글리게티(Ede Szigligeti, 1814-1878)는 극작가로 수백 편의 희곡을 썼으며, 헝가리 국민극과 뮤지컬 코미디의 창시자였다. 1860년대 초에 수많은 극작가의 등장과 더불어 두 번째 헝가리어 극장인 국민극장이 세워지고 1864년에는 최초의 연극학교가 개교했다. 헝가리 오페라하우스가 설립된 것은 1884년이었다.


title: 연극의 역사

text: 20세기로 들어서면서 많은 새로운 극장이 부다페스트에 세워졌고, 브로디(Sándor Bródy, 1863-1924), 라코시(1842-1929) 등 새로운 작가들을 배출했다. 브로디는 현대 부르주아 연극을 처음으로 시도한 작가였다.


title: 연극의 역사

text: 제1차 세계대전이 발발하기 전 헝가리 극문학에는 두 개의 뚜렷한 조류가 형성되었는데, 하나는 모리츠(Zsigmond Móricz, 1879-1942)에 의한 헝가리의 도시와 지방을 묘사하는 것이고, 또 하나는 몰나르와 헤르체그(Ferenc Herczeg, 1863-1954)의 보다 세계적이고 세련된 주제를 다루는 것이었다. 이 두 사람은 세계적으로 알려진 20세기 헝가리의 대표적인 작가인데, 몰나르의 (1909)은 로저스-해머시타인에 의해 뮤지컬화됐다.


title: 연극의 역사

text: 제1차 세계대전이 끝나자 경제공황이 닥치고 연극은 쇠퇴했다. 그런 가운데서도 우수한 배우들이 속출하고 헬타이(Heltai Jenő, 1871-1957), 일례스, 비로(1880-1948?), 코도라뉘(1899-?), 네메트 라슬로 등이 등장, 50년대와 60년대까지 큰 활약을 했다. 1949년에 극장이 국유화되었으며, 극예술이 전국적으로 확대되어 각처에 국립극장과 연극센터가 설립되었다. 이에 따라 관객의 수가 급증하였고, 배우는 영구히 생계를 보장받게 되었다. 극예술 아카데미(1957)와 연극연구소의 설립은 극계에 자극을 주었다. 새로운 작가로는 메스테르하지(Mesterházi Lajos, 1916- ), 다르바스(1912- ), 후베이 미클로스(Hubay Miklós, 1918- ) 등이 있고, 최근에는 주르코 라슬로(Gyurkó László)가 주목을 받고 있는데 (1968)가 있다.


title: 연극의 역사

text: 헝가리에는 현재 직업극단을 제외하고, 약 3,000개의 아마추어 극단이 공장이나 지방단체의 보조를 받아 활동하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 루마니아는 터키의 정치적인 지배와 슬라브 국가들과 국경을 접하고 있기 때문에, 통일된 국민문화를 발전시킨 것은 겨우 19세기부터였다. 새로 각성된 국민의식이 발전하면서 탄생한 것이 '연극협회'였으며, 이것은 뒤에 국립극장의 모체가 되었다. 초기 대표자의 한 사람이었던 알렉산드리(1821-1890)는 극작가로서 많은 작품을 새 극장에 제공했으며, 그와 동시대 작가였던 하스데우(1838-1907)는 루마니아 연극 사상 처음으로 사극을 썼다. 그 뒤를 이은 카라기알(Ion Luca Caragiale, 1853-1912)은 루마니아 최고의 극작가로서 부르주아 계급을 신랄히 풍자했다.


title: 연극의 역사

text: '연극협회'는 2년 뒤인 1854년에 국립 극장이 되었고, 1877년 국립 오페라와 국립 극장이 '루마니아 연극 연기협회'로 통일되는 한편, 국내 작가들을 격려하고 외국의 걸작들을 공연하였다. 기카의 연출로 셰익스피어의 많은 작품이 공연되어 파스칼리, 마노레스큐, 로마네스큐 등 훌륭한 배우를 배출했다. 한편 앙트완과 스타니슬라브스키의 연출법이 다발리스, 엘리아드에 의해 도입되기도 했다. 다발리스는 자연주의 연극을 루마니아에 도입했을 뿐만 아니라, 빅토르 위고식의 낭만 사극을 쓰기도 했다.


title: 연극의 역사

text: 루마니아에 상징주의가 들어온 것은 에프티뮤(Victor Eftimiu, 1889-?)와 마니유(1891-?)에 의해서였는데, 이들은 메테를링크와 후기 입센의 스타일을 루마니아 민속에 결합시켰다.


title: 연극의 역사

text: 금세기에 접어들면서 연극은 사회극과 사극이 지배했다. 사회극의 대표적인 작가는 로만(1853-1908)이었고, 사극은 델라브란체아(Barbu Ștefănescu Delavrancea, 1858-1918)였다. 2차 대전 후 공산정권이 수립되면서 사회주의 리얼리즘이 지배하다가 해빙이 되면서 극작가들은 다양한 실험으로 극적 표현의 길을 찾았다. 이 새로운 경향이 두드러진 최근의 예는 오프로이우의 현대 영화예술을 도입한 (1964), 바랑가(Aurel Baranga)의 피란델로적인 (1967)이다. 공산정권의 수립은 연극을 선전 도구로 삼음으로써 36개의 지방 극장을 세웠고, 국립극장에는 부설로 시극장, 노동자극장, 군인극장, 청년극장, 아동극장, 유태인극장 등이 추가되었다.


title: 연극의 역사

text: 유고의 연극은 역사가 오래되었고 전통이 길다. 그러나 유고의 풍부한 현대극을 올바르게 평가하자면 다음과 같은 사실을 염두에 두어야 한다. 1991년에 세르비아와 몬테네그로만이 유고 연방으로 남고 나머지는 독립하였다. 유고슬라비아는 주로 슬로베니아·크로아티아·세르비아 및 마케도니아로 구성된 다민족 국가로서, 1918년에 겨우 통합되었고, 1945년 헌법으로 6개 공화국으로 구성된 연방국가가 되었다. 유고 소수민족의 고대 연극 전통은 지정학적으로나 언어상으로 다양하게 발전해 왔기 때문에 유고는 다른 유럽 국가들처럼 단일한 연극문화 중심지가 없다는 것이다. 그러나 연극활동의 중심지가 언어의 단위에 따라 성장해 옴으로써, 현재의 세르비아 연극은 베오그라드와 노비사드, 크로아티아 연극은 자그레브와 두브로브니크, 슬로베니아는 류블랴나와 트리스테, 마케도니아는 스코플례와 비톨라로 정착이 되었고, 각 공화국은 2, 3개의 직업극단이나 실험 극단을 갖고 있다. 자그레브에 크로아티아 국립극장이 생긴 것은 1861년이고, 베오그라드의 세르비아 국립극장은 1869년, 류블랴나의 슬로베니아 국립극장은 1892년이다.


title: 연극의 역사

text: 양차 세계대전 사이, 유고의 연극은 자금 부족에 엄격한 검열로 곤란을 겪는 가운데서도 연기와 공연의 수준은 상당히 향상되었고, 레퍼토리도 확대되어 버나드 쇼, 입센, 피란델로의 작품이 포함되었다.


title: 연극의 역사

text: 당시의 국내 작가로 뛰어난 극작가는 포포비츠(Jovan Sterija Popović, 1806-56), 보이노비츠(Ivo Vojnović, 1857-1929), 누지케(Branislav Nušić 1864-1938), 캉카(Ivan Cankar, 1876-1918) 등이었다. 포포비츠는 풍자희극 (1849)를 썼고, 그 뒤를 계승한 누지케의 (1896), (1887), (1936) 등의 풍속 희극은 유고 연극의 중요한 레퍼토리가 되었다. 캉카는 슬로바키아 현대문학 운동의 중심 인물로, 누지케와는 전혀 달리 논쟁적이고 이데올로기적인 (1912), (1902)등을 썼다. 보이노비치는 발랄한 지중해풍의 (1902), (1912) 등의 작품이 있다. 연출로는 스튜피카와 가벨라가 활약했고, 스튜피카는 유고의 라인하르트라 불리었다.


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text: 1941년 독일의 침략으로 연극활동은 중단되었다가 해방과 더불어 극단들이 조직되어, 1949년에는 그 수가 66개가 되면서 각 지방 도시마다 활발한 연극 활동이 전개되었지만 역시 중심지는 베오그라드, 자그레브, 류블야나 정도였다. 이들은 자국의 우수한 작가가 드물기 때문에 주로 외국의 작품들을 공연했다.


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text: 제2차 세계대전 전에 유고에는 24개의 극장이 있었는데, 1962년에는 52개로 증가하여 120개의 아마추어 극장, 30개의 아동극장이 있다. 이들은 모두 정부의 보조를 받기 때문에 싼 요금으로 여러 계층의 관객들에게 연극을 즐길 수 있게 해 주고 있다. 그러나 정부의 간섭은 거의 볼 수 없다. 유고 연극의 중요 행사는 '듀브로브니크 예술제'로, 1950년부터 해마다 개최되며, 세계각국으로부터 극단·연극인이 참가하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 유고는 공산권 국가 중에서 실험극이 가장 왕성하여, 이오네스코, 베케트, 페터 바이스, 올비, 하벨 등의 전위적인 작가와 유고의 신인작가의 작품들이 공연되고 있다. 그 중 부라토비츠는 베케트의 를 개작하여 (1966)를 발표해서 주목을 끌었다.


title: 연극의 역사

text: 1950년대 이후 유고 연극의 레퍼토리의 다양성은 새로운 유고 사회가 지니고 있는 다이내미즘의 불가피한 결과라 하겠다. 이러한 다이내미즘은 두 세계대전 사이에 유고 정부가 가한 정치적·예술적 억압에 대한 반동이며, 또한 1948년 소련연방으로부터 탈퇴한 결과의 자연적인 현상이다. 그 탈퇴는 모든 예술 분야에 자유화를 촉진시켰던 것이다. 현대의 유고 작가들은 외국의 예술적 성과에 끊임없이 도전받음으로써 양식상의 변화를 겪고 있다. 그들은 신사실주의적인 르포에서 초현실주의적인 드라마에 이르기까지 여러 가지의 주제를 다루고 있으며, 그들의 새로운 연극은 의도적으로 논의를 추상화하고, 역사적인 마르크시즘과 실존적 변증법에 다 같이 영향을 받고 있는 것이다.


title: 연극의 역사

text: 터키의 압정하(壓政下)에 있던 불가리아의 연극역사는 짧다. 터키 통치하의 고립시대가 지나고 바조프(Ivan Vazov, 1850-1921)가 나타나 다면적인 예술활동을 시작함과 동시에 불가리아의 극단은 유럽의 영향에 한층 민감하게 되었다. 그 결과 도덕극이나 애국적인 드라마가 진부하게 느껴지기 시작했다. 키리로프(1878-1936)의 나 카리마(1872-1948)의  등은 입센의 영향을 받고 있다. 상징주의나 니체 철학의 윤리감도 하리스토프(Kiril Khristov, 1875-1944)의 비극에 나타나고 있다. 스트라시미로프(Anton Strashimirov, 1872-1937)는 전설을 제재로 하여 라는 비극을 쓰는 한편 이라고 하는 전원희극(田園喜劇)을 비롯해    등의 작품을 남기고 있다. 프랑스의 상징주의와 안톤 체호프의 영향은 야보로프(Peio Yavorov, 1877-1914) 속에서 융합되었다. 그의 비극적인 사랑을 테마로 한 희곡 (1911)라는 작품에서는 그 시대의 사회에 대한 혐오가 스며나오고 있다. 그 밖에   등의 작품이 있다. 토도로프(Petko Todorov, 1879-1916)도 또한 상징극을 썼다. 그는 불가리아 고대의 민요나 전승(傳承)의 세계에 입센의 후년의 극에서 보이는 무드나 테크닉을 시도했다.    등이 그 대표작이다.


title: 연극의 역사

text: 제1차 세계대전이 끝나면서 불가리의 연극활동은 또다시 활발해졌다. 국립극단은 당초 배우인 사라호프(Sarafov)에 의해서 이끌어졌으나 나중에는 상징파의 시인 밀레프(Geo Milev, 1895-1925)가 이끌어 갔다. 그래서 많은 배우가 모스크바의 예술극단에서 배우고 레퍼토리도 모스크바의 것을 모방하게 되었다. 1925년 러시아의 배우 맛살리티노프(N. O. Massalitinov)가 소피아에 와서 국립극단과 부속학교의 지도를 담당했다. 그에 따라 러시아의 영향은 결정적인 것이 되었다.


title: 연극의 역사

text: 2개의 대전 사이에 극작상의 유파(流派)로 된 것은 아무 것도 없었다. 그러나 헤이도크 극(불가리아의 로빈 후드에 해당하는 영웅으로 터키의 압정에 반항함)과 국민적인 영웅을 그린 사극(史劇)의 인기는 계속되었다. 그와 함께 농민의 어리석음과 욕심은 요브코프(Yordan Yovkov, 1880?-1937)의 (1930)라는 작품 속에서 통렬하게 풍자되었고 코스토프(St. Costov)는 (1925) 등의 작품에서 도시의 부르주아 계급을 야유했다. 또한 미카일로프스키(Stoyan Mikhaylovski, 1856-1927)는 유머러스한 가정극을 가벼운 수법으로 그린   등을 상연하고 있다.


title: 연극의 역사

text: 1945년 이후의 불가리아의 극장은 크게 번영하여 배우·가수·인형조종자들이 각자의 극장을 가지게 되었다. 그러나 그들의 오리지널 각본은 탄생하지 않았다. Ｋ. 유리야노프와 라스테스베티노프(Asen Raztesvetinov, 1897-?)는 지금까지 성행한 헤이도크 극의 시추에이션을 나치즘에 저항하는 공산당원으로 바꾸어서 각본을 썼다. 그 밖의 프로파간다 극에는 지다로프(Kamen Zidarov)의 와 Ａ. 그리아스키의  등이 있다. 1953년 스탈린이 죽은 뒤 소련의 압력이 누그러짐에 따라 한 공산당원이 공산당 안에서 중요한 위치를 차지해 가는 모양을 그린 지에노프의 같은 작품을 상연할 수가 있게 되었다.


title: 연극의 역사

text: 남유럽, 즉 지중해 연안의 여러 나라의 연극은 우선 이탈리아로부터 시작해야 할 것이다. 17세기 후반의 이탈리아는 거의 프랑스 연극의 추종에 전렴하여, 독자적인 연극활동에는 볼 만한 것이 없었고, 한편, 국가적 통일이 겨우 실현되었음에도 불구하고 정부의 보조를 받는 상설 극단은 존재하지 않는다. 이와 같은 침체를 깨고, 시인 가브리엘레 단눈치오가 나타났다. 연극사상에 있어서 단눈치오의 위치는 프랑스의 영향에서 벗어난 본래의 이탈리아연극의 재건으로 굳혀졌다. 따라서 단눈치오의 모방자가 많이 배출되었다. 그 중에서도 루소 디 상 세콘도(1887-1956)는 그 영향 밑에서 등장하여 (1918)으로 독자적인 작품을 보여 주었다. 이란 표제의 단막물 희곡집은 영화의 수법을 받아들인 점에서 독창적이며, 또한 최후의 작품 (1933-54)는, 고대 신화의 어댑테이션으로 성공했다.


title: 연극의 역사

text: 한편, 단눈치오 양식에 대한 반항으로서 미래파와 황혼파(黃昏派：Crepuscolarsmo)가 각기 연기면에서도 활약했다. 전자는 Ｆ.Ｔ. 마리네티(1876-1944)를 창시자로 하고, 후자는 Ｆ.Ｍ. 마르티니(1886-1931)를 대표로 하는데, 시극 (1900)의 셈 베넬리(1877-1949)가 그 계열에 속한다. 그러나 이탈리아의 작가로서 현대연극에 가장 깊은 영향을 준 것은 피란델로이다.


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text: 피란델로와 동기의 작가로서는 부르주아 연극의 제1인자로서 이탈리아의 베른시타인이라 불리는 Ｄ. 니코데미(1874-1934), 이에 대하여 사회에 통용하는 피상적인 가치를 부정하고 명작 (1913)을 쓴 Ｌ. 캬렐리(1880-1947), 또한 (1918)로 알려진 그로테스크극의 Ｌ. 안토넬리(1882-1942)를 들 수 있다. 상징적인 작풍(作風)으로서 죽음에 대한 삶의 승리, 과거에 대한 미래의 승리를 주장하는 우고 베티(1892-1953)는, 시인으로 출발하여 1927년 으로 극단에 등장했다. (1949)는 형이상학적이고 사회적인 드라마이다.


title: 연극의 역사

text: 전후의 세대로서는 거편(巨篇) (1957)에서 서사극에 관해 브레히트풍(風)의 솜씨를 보인 Ｌ. 스쿠알치나(1922-?), 도덕적인 극과 이데올로기적인 극의 이원성(二元性)을 교묘하게 통일한 (1954)의 디에고 팟브리(1911- )가 특히 주목된다. 한편 나폴리에서 나타난 Ｅ. 데 필립포(1900-?)는 코메디아 델 아르테의 근대판이라고도 할 수 있는 단막물 소극(笑劇)을 쓴 배우겸 연출가였는데, 1945년 이후 크게 탈피하여 '신사실주의(新寫實主義)'에 대응하는 문제작 (1945) (1950)  등을 발표함으로써 나폴리 방언극(方言劇)을 전 유럽적 연극으로 확대시켰다.


title: 연극의 역사

text: 제2차 세계대전의 참화(慘禍)에서, 이탈리아의 연극은 이러한 형태로 부흥되고 있으며, 항구적(恒久的)인 극단조직이 상설극장을 획득하는 예를 각지에서 볼 수 있다. 그 대표적인 예는 밀라노의 피콜로 테아트르일 것이다. 또 한편으로는 라틴어에 의한 고대극의 복고적 상연도, 로마를 중심으로 한 고대극장의 유구(遺構)를 이용해서 활발히 행하여진다.고대극의 상연을 말한다면, 마땅히 그리스 연극 활동을 큰 특징으로 들 수 있다. 유럽 열강 등의 외교정책상의 타협의 산물이라고는 1827년 겨우 터키의 통치에서 벗어나, 독립국 그리스의 탄생 이래, 고대극의 부흥이 국민의식과 연결되었다. 1967년에 발굴된 아테네의 로마시대의 유적 '헤로도스 앗티코스 극장'에서, 이미 소포클레스의 명작 가 상연되었다. 금세기 초기의 연출가 포토스 폴리티스는 옥내의 극장으로 옮겨 근대화에 노력했으나, 주류는 역시 옥외의 공연이며, 1927년에는 고대의 성지인 델포이의 유서 있는 극장에서 시케기아노스 부부(夫婦)의 주창(主唱)에 의해 '델포이 연극제'가 개최되었고, 한편 아테네에서는 1936년 이후 헤로도스 앗티코스 극장에 그리스 국립극단이 정착하였다. 제2차 세계대전과 이어 계속된 내전(內戰)으로 고대 극장에서의 활동은 중단되었으나 1955년부터는 외국인을 유치하는 관광정책에 의해 추진된 '아테네 페스티벌'의 테두리 속에서 아이스킬로스·소포클레스·에우리피데스의 비극과 아리스토파네스의 희극 상연이 채택되었고, 더욱이 유적으로서의 보존도(保存度)가 가장 좋은 에피다우루스의 극장을 사용하여 '에피다우루스'라 칭한 연극제도 거행한 바 있다.


title: 연극의 역사

text: 국립극단은 알렉시스 미노티스의 연출 밑에, 카티나 파크시누와 안나 시노디누라는, 각기 전전(戰前)·전후의 세대를 대표하는 두 여배우를 중심으로, 특히 코러스 훈련에 힘을 경주하고, 근대 그리스에 의한 정통적인 고대극에의 복고를 기도하여, 에우리피데스의   등에서 성과를 올리고 있는 데 대하여, 칼로로스 쿤이 이끄는 '예술극장'은 자립극단으로서 전부터 전위적인 연출에 특색을 보였고, 아이스킬로스의 과 아리스토파네스의 의 상연으로 주목을 끌고 있다. 또한 1957년에 디미트리스 론디리스 밑에서 결성된 '피라이콘 극단'은 고대극의 상연 목록을 쥐고, 해외 순회상연을 전문으로 활동하고 있다.


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text: 그러나 이와 같은 복고운동과 병행하여서 근대 그리스어에 의한 창작도 성하다. 이미 터키로부터 독립하기 이전에 Ｊ. 잔베리오스(1787-1856)는 이탈리아의 비극시인 알피에리의 영향 밑에 사극(史劇)을 집필한 바 있는데, 의욕에 불타는 신흥 그리스의 작가군이 19세기에 배출되었다. 이오니아 출신의 안토니오스 마테시스(1794-1856)가, 1829년 실러의 영향을 받아 내놓은 5막의 비극 는 새로운 고전으로서 오늘날에도 상연되고 있으며, 아테네의 데메트리오스 베르날다키스(1833-1907)는 셰익스피어극에서 배운 (1838)를 발표, 1865년 직업극단에 의해 상연되어 특필할 만한 성공을 거두었다.


title: 연극의 역사

text: 한편, 민중적 전통에 뿌리박은 장르로서 1880년경부터 가창부(歌唱部)가 있는 희극이 발생했는데, 데메트리오스 코로미라스(1850-1898)의 이 그 대표작이다. 또한 프랑스풍(風)의 풍속희극이 니콜라스 라스카리스(1868-1945)에 의해 창작되었고, 소극작가 티모스 모라이티니스(1875-1952)도 같은 시기에 활약했다.


title: 연극의 역사

text: 금세기에 들어와서는 다음에 열거하는 작가군이 독자적인 활약을 보였으나, 1967년 4월 쿠데타로 성립된 군사정권은 연극을 엄한 통제하에 두고, 작곡가이며 가극 (1963)의 작자인 미키스 테오도라키스(1925-)는 정치운동을 했다는 혐의로 추방되었고, 많은 배우가 반(反)정부적인 언동을 추궁받아 출연금지 처분을 받고 있었다. 작품 내용도 검열을 받아야 했으며, 고대극이라 해도, 예를 들어 아이스킬로스의 처럼, 권력에 저항하는 인물을 주제로 한 것은 상연 종목에서 제외되었다. 극평론가 마리오스 프로리티스가 주재하는 연극 전문지 도 발행이 정지되었었다.


title: 연극의 역사

text: 두 대전 사이에 등장한 작가로서는 비시리스 로타스(1889-)의 비극 (1939)가 있고, Ｐ. 카기아스(1901-?)는 (1939)에서 가벼운 터치로 인생문제를 다룬 바 있다. 그러나 이 시기에 가장 심각한 작품을 쓰고, 현재도 활약하고 있는 것은 알레코스 리도리키스(1907)로서, 로 극단에 진출했다. 안게로스 텔자키스는 사극에 있어서 양심을 둘러싼 영원의 문제를 추구하여, (1936)나 (1939)을 쓰고, 전후에는 (1961)을 내었다. 도스토옙스키의 의 각색으로 알려져 있는 마노리스 스쿨디스(1901-?), 비잔틴 문화에서 착상해 창작을 하고 있는 게오르게 테오토카스(1906-)도 모두 이 세대에 속한다. 희극면에서 활약한 디미트리스 푸사사스는 7백회도 넘는 상연기록을 가진 으로 가장 성공한 작가인데, 그 밖에도 게오르게 로소스(1910-?), 니코스 체크라스(1911-?)가 있다.전후의 세대로서는 게오르게 세바스티고그(1917- )가 앞서 말한 칼로로스 쿤의 '예술극장'을 위하여 전위적 경향의 작품인 (1942)을 쓰고, 같은 계열에는 알렉시스 솔로모스(1918- )와 니코스 치포로스(1911- )가 있다. 게오르게 차베레스(1916- )의 (1946)는 이색적인 작품으로서, 비참한 운명 속에 가라앉는 고귀한 영혼을 그리고 있다.


title: 연극의 역사

text: 스페인의 로르카극의 영향도 현저하며, 노티이스 페르기아리스(1920- )의 (1949), 이아코스·캄파넬리스(1922- )의 (1956)이 있고, 한편 안티 테아트르의 영향은 1959년에 조직된 '12번째의 커튼'으로 불리는 젊은 극작가 그룹에서 볼 수 있다.


title: 연극의 역사

text: '황금세기(黃金世紀)'(시그로 데 오로)의 연극으로, 프랑스를 비롯한 유럽 여러 나라에 깊은 영향을 끼친 에스파냐는, 18세기 이후에는 반대로 영향을 받는 입장이 되었다. 즉 프랑스 고전주의가 세운 연극의 규칙은 레안도르 페르난데스 데 모라틴(1760-1828)에 의해 도입되어, 그 낭만주의의 색채는 호세 에체가라이(1833-1916)에 이르기까지, 분명히 엿볼 수 있다.


title: 연극의 역사

text: 19세기 말의 극단의 제1인자이며 약 60편의 작품을 쓰고, 1906년에는 노벨상을 받은 에체가라이의 작품은 그 폭이 매우 넓은 것이다. 수학자에서 정치가가 되어, 장관으로 재직 중에는 익명(匿名)의 첫 작품 (1874)을 발표하고 정계에서 은퇴한 이후 본격적으로 극작에 전념했다. 중상(中傷)으로 비극적 결과를 맞는 3각관계를 그린 (1881)는 그 대표작이라고 할 수 있는데, 낭만파풍의 운명극이 빠지기 쉬운 복잡한 줄거리의 구성상 약점을 벗어나 최종 장면까지 극을 무리없이 전개하여 나가는 강한 필력을 보여주고 있다. (1891)은 입센의 을 모방한 작품으로서, 그릇된 의사의 진단으로 절망한 주인공은 태양을 찾아 절규하며 죽어간다. (1900)은 종교적 편집(偏執)을 분석한 문제작이다.


title: 연극의 역사

text: 거의 같은 시대에 여러 자작소설을 각색한 벤트 페레스갈도스(1843-1920)가 있다. 수녀원으로 들어가는 처녀를 사랑하는 전기기사(電氣技師)를 주인공으로 한 (1901)는 물의를 일으켰으나 그 이후로는 오히려 상징주의적인 작품으로 전환한다.


title: 연극의 역사

text: 다음으로 볼 수 있는 현대극의 여러 경향과 병행하여, 고전극 부흥의 움직임은 정부에서도 적극 장려하고 있으며, 로오베 데 베가나 칼데론은 물론, 코르네유의 의 원형인 기롄 데 카스트로의 의 복고적 상연 등 흥미 깊은 것이 많다.


title: 연극의 역사

text: 하신토 베나벤테와 같은 계류(系類)인 알바레스퀸테로 형제(세라핀 1871-1938, 호아퀸 1873-1944)는 안달루시아의 서민생활을 깊은 애정을 가지고 그려냈다. 이들 작품으로는 (1900), (1901), (1920) 등이 있다. 또 그레고리오 마르티네스셰라(1881-1948)는 승려나 가정부인을 주인공으로 한 작품을 많이 썼는데, 대표작으로는 (1911) 등이 있다.


title: 연극의 역사

text: 또한 프란시스코 빌랴스페사(1866-1936)는, 프랑스 «a href="%EC%8B%9C%EB%9D%BC%EB%85%B8%20%EB%93%9C%20%EB%B2%A0%EB%A5%B4%EC%A3%BC%EB%9D%BC%ED%81%AC">시라노 드 베르주라크라몬 델 발레 인클란(1866-1936)에게서 볼 수 있다. 이들 작품은 아주 난해하여 상연하기가 매우 어렵다. 특히 야만극(野蠻劇：코메디아스 바르바라스)에 의해 새로운 비극의 장르를 개척하여, 단순한 공포극(恐怖劇)과는 이질적인 세계를 전개한다. 시극으로서는 (1912)가 있으며, 독특한 풍자극도 많다.


title: 연극의 역사

text: 미겔 미우라(Miguel Mihura)는 추리극 작가로 (1953) 등이 있다. 알폰소 파소(1926- )는 하층계급을 묘사하는 사회성을 지닌 작가인데, (1953) 등의 추리극도 쓰고 있다. 또한 안토니오 부에로 발레호(1916- )도 사회의 모순 앞에 절망하여, (1949)에서는 20년간에 걸친 한 집안의 역사를 취급했다.북유럽은 19세기까지만 하여도 덴마크어 문화와 스웨덴어 문화의 지배 밑에 있었다. 북유럽의 몰리에르라고 불리는 루트비히 홀베르크(Ludvig Holberg, 1684-1754)를 제외하고는 북유럽은 주목할 만한 극작가는 없다. 19세기 후반, 그야말로 혜성처럼 나타난 입센과 스트린드베리는 북유럽의 연극의 이름을 세계적으로 떨치게 했으나 그 후에도 또다시 빛을 잃고 있다.


title: 연극의 역사

text: 홀베르크는 노르웨이 서안의 베르겐에서 태어났다. 코펜하겐에서 활약한 그는 오히려 덴마크의 연극에 속하는데, 대표작 , 는 날카로운 풍자에 가득찬 제1급의 희극이다. 18세기 후반부터 각 도시에 아마추어 극단이 나타나기 시작했고, 19세기에 베르겐에서 극장도 생겼다. 덴마크인의 배우들에게 독점되었던 노르웨이 무대는 올레 불(Ole Bull, 1810-80)이 1850년에 들어와서 연 노르웨이 극장을 얻어 처음으로 노르웨이어에 의한 상연의 길을 터놓기 시작했다. 이 극장에서 입센은 7년간, 비에른스티에르네 비에른손은 2년간의 청년시절을 보냈다.