title: 김준영 (프로게이머)

text:
그리고 얼마 뒤, 그의 팀이었던
웅진 스타즈에서 김명운이 그의 스타일을 마치 복사해놓은 듯한 플레이를 보이고(또한 김명운은 저그의 기본 소양이라
불리는 뮤탈리스크의 컨트롤 또한 뛰어나서, 수비형 저그의 구현에 아주 탁월한 선수였다.)
김민철 또한 강력한 수비력으로 '김민철벽'이라는 별명을 얻을 만큼의 명경기를 보이며 조형근과 김준영에 이은 얼마 안남은 운영형 저그의
계보를 이었다.
이영호 또한 '이제동보다 후반 운영은 웅진저그가 더 뛰어나다.' 라고 말하고 있고, KT 롤스터의 저그라인 또한 웅진저그를 롤모델로 삼고 있다.
김명운과 김민철의 이런 경기 스타일은 김준영의 스타일에서 나왔었고, 이를 두고 사람들은 이들을 '김준영의 후예'라고 부른다.


title: 김준영 (프로게이머)

text: 온게임넷 대회인 스타리그에서는 10회나 본선에 진출하기도 했고 우승도 한 번 기록하기도 한 김준영이었지만 유독 MBC게임의 MSL에서는 인연이 없는 모습을 보였다. 순수 스타리그 우승자 선수들 중에서는 한동욱과 함께 MSL 진출 기록이 전무하다. (서바이버 리그 및 서바이버 토너먼트 진출 기록이 최고 기록)


title: 김준영 (프로게이머)

text: 김준영은 데뷔 이래 MSL 서바이버 토너먼트 예선 13번, MSL 서바이버 토너먼트 본선에서 5번 도전했으나 결국에는 MSL 진출에 성공하지 못하며 선수 생활을 마감했다.


title: 상트페테르부르크의 역설

text: 상트페테르부르크의 역설(St. Petersburg paradox) 또는 세인트 피터스버그의 역설은 경제학에서 사람들의 의사결정에 기댓값이 가지는 의미의 차이에서 발생하는 역설을 말한다. 니콜라우스 베르누이 1세(Nicolaus 1 Bernoulli)에 의해 제기되었으며, 흔히 사람들은 기댓값을 의사결정의 지표로 삼는다고 생각하지만 그러한 인식에 문제가 있음을 제시하였다.


title: 상트페테르부르크의 역설

text:
상트페테르부르크의 어떤 도박장에는 다음과 같은 게임이 있었다.
이러한 게임을 기댓값(E)을 구해보면,


title: 상트페테르부르크의 역설

text: 따라서 기댓값은 무한대가 됨에도 불구하고 누구도 이 게임에 참가하지 않는 역설이 발생하였다.


title: 상트페테르부르크의 역설

text: 이러한 역설에서 사람들의 의사결정에 기준이 되는 것은 기댓값이 아니라는 것을 의미했고, 이러한 문제의 해결을 위해 기대 효용 이론이 제시되었다.


title: 오디오 믹서

text: 오디오 믹서()는 오디오 신호의 믹싱을 수행하는 전자장치이다. 여러가지 이름으로 불리는데, 믹싱 콘솔(Mixing Console), 믹싱 데스크(Mixing Desk), 그리고 사운드 보드(Sound Board)라고도 한다. 오디오 믹서는 녹음 스튜디오, 방송, 영화 후반 작업, 그리고 확성 시스템(PA System)등과 같은 많은 환경에서 사용되고 있다.


title: 오디오 믹서

text: 오디오 믹서는 소리의 세기 및 음색, 그리고 위상과 서라운드 이미지를 제어할 수 있다. 오디오 믹서는 신호의 처리 방식에 따라 아날로그 믹서, 디지털 등으로 크게 나뉠 수 있고, 믹싱을 통해 수정된 신호(전압이나 디지털 샘플)는 하나의 혼합된 신호로 볼 수 있다. 즉, 각 신호들을 믹싱을 함으로써, 전혀 다른 신호가 생성되는데, 사람은 그것을 혼합된 소리로 인지한다는 의미이다.


title: 오디오 믹서

text: 오디오 믹서의 가장 기본적인 사용을 예로 들자면, 스피커로 들려지는 각 음원들의 채널들은 믹싱이 되기 전에, 사실상 신호적으로 독립되어 있는데, 청취자가 최종적으로 듣게 되는 스피커 채널은 모노의 경우 1채널, 스테레오의 경우 2채널로 제한되어 있다. 그렇기 때문에, 제작자는 여러 개의 채널들을 청취자가 최종적으로 들을 수 있도록 믹싱 해줘야 할 필요가 있는데, 그것이 오디오 믹서의 기본적인 사용 목적이라고 할 수 있겠다. 더 쉽게 설명을 하자면, 제작에 필요한 마이크 채널이 8개라면, 소비자가 그 채널들을 다 들을 수 있기 위해서는 8개의 스피커가 필요할 것이다. 하지만, 일반적인 스테레오 시스템은 단, 두 개의 스피커만을 사용하고 있다. 그 신호들을 섞는 것은 청취자가 아니므로, 최종적으로 마스터링 과정에서 믹싱을 할 필요가 있다.


title: 오디오 믹서

text: 채널은 통신규약(프로토콜)에 의해서 정보, 또는 신호 전달이 보장되는 통로이며, 신호는 통신규약에 의해서 보장되는 양자들의 집합이다. 여기서 양자란, 통신규약이 만들어내는 아주 원초적인 부호들이며, 그것들을 조합함으로써 정보, 또는 신호를 복원해낼 수 있다.


title: 오디오 믹서

text: 각각의 채널들은 독립되어 있으므로, 각 채널들의 신호는 이론적으로 간섭받지 않는다. 그렇기 때문에, 각각의 신호들은 독립성을 갖는데, 그것들이 간섭을 받을경우, 결과적으로는 전혀 다른 신호가 생성이 되거나, 오류가 생성될 수 있다. 물론, 그것이 오디오 믹서의 기본적인 원리이기도 하다.


title: 오디오 믹서

text: 오디오 신호는 소리를 재현하기 위한 전기적인 신호이다. 일반적으로 소리란, 물체의 진동하는 힘이 시간에 따라서 변하는 것을 의미하는데, 그것이 소리의 세기 뿐만이 아니라, 시간에 따른 주파수를 결정하는 원리이기도 하다. 그러므로, 오디오 신호 또한, 시간에 따라서 신호가 변화한다.


title: 오디오 믹서

text: 아날로그 신호의 경우에는 프로토콜이나, 부호화를 통한 신호의 양자는 없지만, 통상적인 물리법칙을 따른다. 반면에, 디지털 신호의 경우, 아날로그로 받아들여진 신호를 샘플링 한 뒤에 양자화 과정을 거치게 된다. 그럴경우, 디지털화에 의한 손실을 있겠지만, 현재의 cd음질은 사람이 구분하기 힘들며, 한 번 디지털화를 거친 경우에는 저장이나, 전송이 쉽고, 그 후로는 아날로그적인 열화현상이 없다는 장점이 있다.


title: 오디오 믹서

text: 오디오 믹서는 각 제조사들의 철학에 따라서 다양한 구조를 가지고 있다. 하지만, 공통적으로 채널들이 신호를 입력 받아서, 인서트와 버스를 거친 다음에, 다시 출력되는 구조를 볼 수 있다. 또한, 각각의 채널에서 출력된 신호가 최종적으로 마스터에서 믹싱이 된다.


title: 오디오 믹서

text: 아래는 믹서 내부의 신호 흐름에 따라 순서대로 배치하도록 하였다.


title: 오디오 믹서

text: 아날로그 믹서의 경우, 대부분의 입력은 모노로 되어 있으며, 스테레오로 입력을 받는 부분은 별도로 구성이 되어 있다. 디지털 믹서의 경우, 제조사 별로 다르다.


title: 오디오 믹서

text: 프리앰프 게인(Pre-Amplifier Gain)은 오디오 믹서의 신호 흐름에서 가장 첫 번째 과정으로, 입력된 신호를 믹싱에 적합하게 증폭, 또는 감쇠시키는 장치이다. 실제로 마이크 신호의 경우, 신호가 상당히 미약하므로 게인 유닛이나, 마이크 프리앰프에서 따로 증폭을 해야만 한다.


title: 오디오 믹서

text: 증폭의 정도는 각 오디오 믹서의 레벨미터를 보고 조절을 하며, 피크(Peak)가 뜨지 않을 정도, 확성 시스템에서는 하울링이 생기지 않을 정도로 조절을 한다.


title: 오디오 믹서

text: 인서트(Insert)는 각각의 채널에 입력된 신호를 독립적으로 이펙트(Effect)를 주기위한 개념으로서, 믹서 이외의 장비들을 연결하기 위한 개념이다.


title: 오디오 믹서

text: 믹서에서 이펙트 장비를 연결하기 위해서는, 믹서의 다이렉트 아웃(DirectOut)을 통해 출력된 신호를 이펙트 장비들로 입력 시킨다. 그리고 다시 여러가지 이펙트 장비들로 입, 출력이 되는 과정들을 거친 후에, 최종적으로 다시 믹서의 인서트 입력 된다. 각각의 이펙트 장비들은 모두 직렬적으로 연결되는데, 믹서에서는 최종적으로 믹서의 입력 신호 대신에, 인서트된 신호를 사용하게 된다. 인서트에 사용되는 대표적인 이펙트 장비로는 컴프레서(Compressor), 이퀄라이저(Equalizer), 팬(Pan) 등이 있다.


title: 오디오 믹서

text: 믹서에서 각각의 채널에 독립적인 이펙트를 주기위해서 사용되는 개념이 인서트이면, 여러가지의 채널들을 한꺼번에 병렬적으로 이펙트를 주기 위한 개념이 바로 버스(Bus)이다. 제조사의 따라서 버스, 또는 샌드(Send)로 불릴 수 있다.


title: 오디오 믹서

text: 믹서에서 버스의 개념은 여러가지 응용을 할 수 있는데, 예를 들자면, 각각의 채널들에 동시에 같은 이펙트를 주고 싶을 때에는, 각각의 채널들에 버스를 걸어서, 지정된 버스 채널에서 한 번만 인서트 이펙트를 주면, 같은 이펙트를 형성할 수도 있고, 통합된 버스채널을 통해 조작도 매우 쉬워질 수 있을 것이다. 또한, 버스를 각각의 모니터로써도 활용할 수 있다.


title: 오디오 믹서

text: 버스에서는 페이더 프리(Pre), 페이더 포스트(Post)를 선택적으로 사용할 수 있다. 각각에 따라서 전혀 다르게 활용될 수 있는데, 페이더 프리에 경우, 버스 채널로 출력되는 신호 크기가 페이더에 독립적으로 각각에 채널에서 설정된 값으로 고정적으로 출력이 된다. 이 경우에는, 대부분 버스를 통합된 이펙트로서 사용할 때에 사용된다. 하지만 페이더 포스트의 경우, 페이더에 의해서 신호 크기가 가변된다. 이 경우에는, 대부분 버스를 모니터에 활용할 때에 사용된다. 각각의 경우가 상당히 다른 경우에 활용되므로, 경우에 맞게 활용하도록 한다.


title: 오디오 믹서

text: 페이더(Fader)는 믹서에서 각각의 채널에 신호 크기를 증폭, 또는 감쇠시키는 기능을 한다. 페이더가 게인과 다른 점이 있다면, 그것은 사용 목적의 차이다. 페이더의 경우, 상황이나, 출력에 따라서 인위적으로 가변을 하는 경우가 많다. 하지만, 게인의 경우, 오디오 믹서에 맞게 신호의 다이나믹을 조절 한 후에는 입력이 되는 신호가 이상이 발생하지 않는 이상, 거의 고정적으로 사용된다.


title: 오디오 믹서

text: 페이더 바닥면에는 페이더가 감쇠시킬 신호의 크기가 수치적으로 명시되어 있고, 페이더는 그곳을 가리킴으로써, 그 역할을 수행한다. 가령, 페이더가 가리키는 수치의 크기가 -0 데시벨이면, 페이더를 거쳐가는 신호는 아무런 감쇠가 없고, 페이더가 -∞ 데시벨, 또는 -inf이면, 페이더를 거쳐가는 신호는 무한대로 감쇠되어서, 신호가 제거된다.


title: 오디오 믹서

text: 페이더는 페이드(fade)의 사전적 의미로 해석할 수 있는데, -0 데시벨과 -∞ 데시벨 사이를 자연스럽게 조절함으로써, 각 채널의 소리를 자연스럽게 사라지게 하거나(fade out), 또는 그 반대로 나타나게(fade in) 하는 효과를 줄 수 있다.


title: 현시선호이론

text: 현시선호이론은 미국의 경제학자 폴 새뮤얼슨이 개발한 이론이다. 기존의 소비자이론에서 실제로 관찰불가능한 선호, 효용등의 개념을 버리고 단순히 시장에서 관찰가능한 소비자 행위만을 가지고 소비자 이론을 재정립하고자 만든 이론이었다. 나아가 한계대체율의 감소를 통해 무차별곡선과 수요곡선을 도출해내는 이론으로 발전했다.


title: 현시선호이론

text: 현시선호의 상황이란 선택 가능한 상품 묶음 중 소비자가 어느 것을 더 좋아하는가의 정보를 알 수 있는 상황을 뜻한다. 이에 반해 소비자 이론에서의 선호는 알지 못하는 상황을 상정한다.


title: 현시선호이론

text:
선택할 수 있는 상품 묶음은 한 가지이며 다음과 같은 상황을 가정, 정의한다.
이런 상황을 직접 현시선호라고 하며 식은 다음과 같다.
항상 임의의 상품 묶음이 두 개의 상품으로만 구성된 것은 아니다. 그러나 소비자가 일관성 있게 소비 계획을 선택한다면 간접적으로 현시선호를 파악할 수 있다. 이를 간접 현시선호라고 한다. 이때 식은 다음과 같이 표현한다.


title: 현시선호이론

text: 여러 가격들에 의해 소비자가 실제로 선택한 상품 묶음들이 단조성과 볼록성을 만족시키면서 formula_5, formula_6, formula_7, formula_8로 관찰된다고 하면 이 중 formula_6를 만족시키는 무차별 곡선을 추론할 수 있다. 현시선호이론은 전통적인 소비자 이론과 기본적으로 동등한 성격을 띄고 있으며 소비자의 선호체계를 합리화시킬 수 있다. 이 점으로 나아가 현시선호이론에서도 무차별 곡선을 도출할 수 있다. 예산선이 주어졌을 때 소비자의 선택행위를 지속적으로 관찰함을 통해서 이 예산선 아래의 모든 점보다 현시선호된다는 것을 알 수 있다. 이런 과정을 통해 남은 부분은 무차별 곡선이 지날지 지나지 않을지 모른다는 점에서 무지의 구역이라고 부른다. 현시선호의 공리를 충족시키면서 이와 같은 선택이 반복된다면 결국 얇은 띠 모양의 구역만 남게 된다. 실제로는 이렇게 많은 관찰을 시행하고 그 결과 무차별 곡선을 도출하는 것은 불가능하다. 하지만 현시선호이론을 통해 무차별 곡선이 도출될 수 있다는 사실은 현시선호이론과 기존의 효용이론이 본질적으로 동일한 것이라는 것을 알 수 있다.


title: 현시선호이론

text: 스탠리 웡은 현시선호이론은 실패한 연구 프로그램(a failed research program)이라고 비판했다. 그의 비판에 따르면, 새뮤얼슨은 1938년 이 이론을 효용 이론에 대한 대안 이론으로 제시한 것인 반면 1950년에는 이 두 이론을 동격으로 제시하면서 오류를 범했다.


title: 현시선호이론

text: 만약 사과 1개와 오렌지 1개만 있어서, 오렌지를 선택한다면, 오렌지가 사과보다 선호된다고 분명하게 말할 수 있다. 실제에서, 소비자가 오렌지를 구입할 때는, 어떤 재화나 어떤 상품 묶음 또는 행위 옵션(behavioral options)이 오렌지 1개를 구매하는 것 때문에 포기되었다고 말하기가 쉽지 않다. 이렇듯, 선호는 서수적인 효용이 전혀 나타나지 않는다.  현시선호이론에 대한 또다른 비판으로는 "'열망'(desire) 및 '추구(purpose)'와 같은 '메타심리학적인(metaphysical)' 용어 대신하기보다는" "그 같은 용어에 operational한 정의를 내려서 입법화한 셈"이라는 것이다. 그러므로 심리학적으로는, 경제학으로서 처럼, initial하고, 매우 근본적인 operational한 사상이 주류경제학 방법론에서 우연히 "재확신된 fetish"보다 힘을 얻게 된 셈이라고 하였다.(Koch 1992, 275)"


title: OCN

text: OCN은 다음과 같은 뜻으로 쓰인다.


title: 후반 작업

text: 후반 작업(後半 作業) 또는 포스트 프로덕션()은 녹음 및 녹화, 사진 촬영, 영화, 비디오, 텔레비전 프로그램, 디지털 아트의 제작 과정 중 하나를 가리키는 말로서 실제 촬영이 모두 끝난 뒤에 이루어지는 생산 작업을 통틀어 말하는 일반 용어이다.


title: 후반 작업

text: 사실 후반 작업은 여러 종류의 프로세스를 하나로 묶어놓은 이름이다. 이를테면 다음과 같다:


title: 우주전함 야마토

text: 《우주전함 야마토》()는 1974년 일본 요미우리 TV 방송에서 방영된 SF 애니메이션 시리즈이다. 후속작으로 《우주전함 야마토 2》, 《우주전함 야마토 3》이 있으며, 원작을 바탕으로 여러 편의 만화, 극장판 애니메이션, 소설이 만들어졌다. 해당 애니메이션의 설정으로 인해, 일본 군국주의를 미화했다는 비판을 받았다.


title: 우주전함 야마토

text:
전쟁으로서의 전투 묘사, 그 안에서 펼쳐지는 인간 드라마와 주인공의 성장과 SF적 장치등의 상세한 설정은, 방영당시(1970년대) 애니메이션 작품으로서는 참신한 시도였던 연속작품이다.
일본에서 처음 방영될 시에는 동시간대의 알프스소녀 하이디, 플란다스의 개 (후지 TV),원숭이군단(TBS 텔레비전)의 영향으로 시청률이 저조했다. 본래의 예정횟수도 단축되었다.


title: 우주전함 야마토

text:
그러나 재방영하며 다시 주목되어, 극장판이 공개되는 즈음에는 사회현상이 될만큼 큰 붐이 있어났다. 만화영화는 아이들의 것이라는 개념을 깨고 중고등학생부터 청년층까지 스펙트럼을 넓힌 작품.
그후 은하철도999,기동전사 건담, 초시공요새 마크로스, 신세기 에반겔리온에 지대한 영향을 준 선구자적 작품이다.


title: 우주전함 야마토

text:
영화,음반,소설,만화,에니메이션 잡지,캐릭터상품등 에니메이션사업등에 큰 족적을 남겼다.
이 작품의 저작은 오피스아카데미사에 있고 소설이나 만화보다 에니메이션이 먼저 나왔다. 이 의미는 만화나 소설같은 원작이 존재하지 않는 작품이다.(상세한 부분은 지적재산권에 관한 사항을 참조)


title: 우주전함 야마토

text: 2199년 지구는 외계인 가라미스제국의 침략을 받았다. 명왕성에 전진기지를 건설한 가라미스는 지구에 유성폭탄으로 무차별공격을 해온다. 바다는 증발되고 지구는 방사선으로 오염되어 생물들이 죽어간다. 인류는 지하도시를 건설하여, 지구방위군을 결성하여 저항을 계속하지만, 과학력의 차이를 넘지못하고 지하에도 방사선이 침투하여 인류멸망까지 1년정도 남아있게 된다.


title: 우주전함 야마토

text: 그러는 와중에 외우주로부터 1쌍의 우주선이 화성에 불시착되고, 우주선에서 통신캡슐을 회수하는데, 캡슐안에는 지구로부터 14만 8천광년 떨어진 대마젤란 성운에 있는 이스칸달별에서 보내온 메세지가 있었다. 「방사선 제거 장치 코스모클리너D를 받으러 오라]는 메세지와 외우주항해에 필요한 파동엔진의 설계도가 헌납되어 있었다.


title: 우주전함 야마토

text: 지구는 우주선을 만들기 시작했다. 250년전 2차 세계대전중 수물된 야마토에 파동엔진을 탑재하여 코스모클리너를 받아오기 위하여 우주전함 야마토를 완성시킨다. 아키타 쥬조(沖田十三)를 함장으로 하여 이스칸달별을 향하여 , 1년으로 한정된 인류의 희망을 안고 왕복 29만 6천광년의 여행을 떠난다.


title: 우주전함 야마토

text: 가미라스 명왕성전진기지를 격파하고 태양계를 떠난 야마토는 우주기뢰나 가스생명체등의 가미라스의 매복장치나 원시성단등의 자연현상을 돌파하고 은하계 밖으로 나아간다. 한편 가미라스 총통 테스라는 장군 토멜에게 야마토 토벌의 임무를 내린다. 차원단층 전투에서 교전해본 토멜은 야마토를 강적으로 인식하고 야마토의 항로의 중간지점 바란별로 야마토를 유인하여 격파할 작전을 세우지만 반발하는 부하에 의해 기지만 잃어버리고 만다.


title: 우주전함 야마토

text: 테스라의 배려로 마지막 기회를 받은 토멜은 야마토와 칠색성단에서의 결전을 치르게된다. 야마토는 워프항공기로부터 공습공격으로 고전하게 된다. 이 교전에서 결국 야마토가 승리하고 토멜은 자폭한다. 하지만 야마토측의 손실및 희생도 컸다.


title: 우주전함 야마토

text: 야마토는 대마젤란 성운까지 도착하는데 대마젤란 성운에는 이스칸달뿐만 아니라 이중혹성인 가미라스별도 있었다. 가미라스의 유인작전으로 야마토는 절대절명에 빠지지만, 파동포로 해저화산를 공격하여 가미라스 별 지상에 대화산활동을 유발시켜 승리한다.


title: 우주전함 야마토

text: 이스칸달에 도착하여 코스모클리너D를 받은 야마토는 지구로 다시 향하게 되고 , 지구에 근접해서는 가미라스의 테스라 총통의 공격을 받게되지만 이겨내고, 서력 2200년 야마토는 지구에 귀환하여 지구를 구하게 된다.본작은 무시프로덕션상사와 즈이요엔터프라이즈에 적을 두고 있던 오피스아카데미의 프로듀서 니시자키 요시노부가 무시프로덕션의 야마모토 에이치에게 청해서 1973년 첫 기획이 만들어지게 되었다. 니시자키 요시노부는 전작2편의 만화영화 「바다의 왕자 트리톤」,「완사군」을 프로듀싱하는데 상업적으로 실패한다. 전작 2편의 실패후 새로운 기획을 하기 시작하는데, 니시자키는 로버트 A. 하인라인Robert Anson Heinlein의 므두셀라의 아이들에서 지구의 위기적 상황을 탈출하여 우주에 이주하여 땅을 찾는 이야기에 모티브를 받아 기획을 하게된다. 토요타 아리츠네와 스타지오 누에의 멤버가 참가하게 된다. 티비 만화영화 초창기에 무시프로덕션 에니메이션 각본을 집필하고 있던 토요타는 이 당시 만화영화계와 떨어져 다른 분야에서 작업하고 있었지만 니시자키와 아먀모토 에이치의 요청에 의하여 참가하게 된다.


title: 우주전함 야마토

text: 니시자키는 어린시절 운노주자 海野十三나 미나미 요우이치로 南洋一郎등의 SF모험작품에 영향을 받아 투명 비행기나 하늘을 나는 전함등을 상상하곤 했다.


title: 우주전함 야마토

text: 당초의 기획안은 후지가와 가이스케와 토요타 아리츠네가 경합하는 형태로 만들어졌다.


title: 우주전함 야마토

text: 후지가와의 기획안의 타이틀은 우주전함 코스모(가제)


title: 우주전함 야마토

text: 한편 토요타의 타이틀은 아스트로로이드6. 서유기를 모티브로 하여 인류를 구하기 위하여 외계행성으로 방사능제거장치를 얻으러 가는 기본 스토리로 이때의 적은 컴퓨터로 설정되었다. 우주선은 소혹성에 엔진을 탑재하는 설정으로 우주선의 이름을 "암석우주선 이카루스"로 명명하였다. 승무원도 세계각국으로 모인 국가연합형식으로 구성되어, 캐릭터 이름과 성격등이 작성되었다.


title: 우주전함 야마토

text: 도요타의 안건이 제출용기획서의 원안으로 채택되고 암석우주선의 내부에 전함이 내장된 아스토로이드 십 야마토로 아이디어가 변경되었다.


title: 우주전함 야마토

text: 우주선의 디자인은 스타지오 누에의 마츠자키 겐이치가 맡았는데 전함 미카사 이미지에서 최종적으로 야마토가 채택되었다. 기획서에 전함을 그린 사람은 배경감독 츠키마 하찌로우였다.


title: 우주전함 야마토

text: 당시에는 공해문제와 오일쇼크등 막대한 사회문제가 있었고 일본침몰,노스트라다무스의 대예언, 표류교실등 1970년대 전반에는 멸망과 공해를 테마로 한 작품이 붐이 일었다. 방사능 오염에 의한 지구 멸망과 부활의 내용에는 이런 사회적 분위기가 한 몫을 하였다.


title: 우주전함 야마토

text: 그후 무시프로덕션 작가였던 이시쯔 아라시, 각본가 후지카와 카이스케 , 일러스트의 사토 가즈아키, 배경미술에는 츠키마 하찌로우가 참가하여 검토가 반복되어, 적을 외계인으로 설정하며 방사능으로 오염된 지구를 구하기 위하여 전함 야마토가 방사능제거장치를 구하기 위하여 이스칸달별로 가는 여정의 스토리 토대가 만들어졌다. 이 시점에서 워프항법과 파동포의 SF적 요소가 가미된다.


title: 우주전함 야마토

text: 1973년 여름이 끝날쯤에 우주전함 야마토의 이름으로 쓰여진 기획서가 완성되었는데 총 45페이지에 이르는 기획서는 전 52화의 플롯으로 야마토함의 명령체계,야마토 본체의 스팩,이스칸달 도착까지의 일정,승무원의 제복,무기,외계인,외계별,외계 우주선등에 대한 설정 및 일러스트를 첨부시켰다.


title: 우주전함 야마토

text: 1974년 4월경이 되어, 마츠모토 레이지가 디자인 스탭 역할로서 참가의뢰를 받아들였다. 설정제작의 노자키 요시히로의 추천에 의한것이었다. 이것은 우주전함 야마토 제목으로 요미우리 테레비에서의 방영이 결정된 단계에서의 합류였다. 결과적으로 마츠모토 레이지는 주요 캐릭터와 여러 스토리까지 작품제작에 깊히 관여케 된다. 거기에 감독직에 내정된 야마모토 에이치가 다른 일로 의하여 1974년 6월말 감독직 및 스텝직을 그만두게 되어 마츠모토 레이지가 이시구로 노보루의 서포트를 받는 형태로 감독직을 수행하게된다.


title: 우주전함 야마토

text:
일설에는 마츠모토 레이지의 작품인 세크로이드에 감명받은 니시자키가 마츠모토 레이지에게 디자인 감수를 부탁했는데 , 감독직을 달라는 마츠모토 레이지의 요구에, 야마모토 에이치가 하차하게 되어 니시자키가 마츠모토 레이지의 요구를 받아들였다고 한다. 니시자키는 1978년 에세이에서 세크로이드에서 기계와 인간이 서로 잘 공존하고 있는 묘사에 공감을 받아, 또한 세크로이드의 여성 이미지가 자신의 이상형이라고 서술할 정도로 당시에는 좋은 관계였음을 알 수 있다.
마츠모토 레이지는 위의 1973년 기획서에 있는 캐릭터 설정 및 메카닉 설정을 새롭게 하여 1974년 5월 21일 기본스토리의 초고를 집필했다. 가미라스의 명칭을 사용한것도 이 초고이다.


title: 우주전함 야마토

text:
니시자키는 1974년 8월 기획과 파일럿필름을 요미우리 TV 방송에 제출하고 닛폰 TV 방송망을 통한 일요일 오후 7시 방영이 결정된다. 기획당초에는 무시프로덕션에서 제작이 예정되어 있었지만, 무시프로덕션이 도산하여 오피스 아카데미로 제작사가 바뀐다.
또한 52화의 에피소드는 단축되어 방송결정단계에서는 39화로 단축된다.


title: 우주전함 야마토

text: 알프스 소녀 하이디와 동시간대 시청시각이 겹쳐져 어린이를 타겟으로 하지 않고 루팡3세 같이 중학교 이상을 타켓으로 하게 된다.


title: 우주전함 야마토

text: 니시자키를 프로듀서로 하고 감독은 마츠모토(그림 콘티, 미술, 설정디자인을 담당), 연출은 이시구로 노보루가 담당한다. 마츠모토의 캐릭터 원안을 기초로 하여 캐릭디자인에 오카세코 노부히로, SF설정은 도요타 아리츠네, 스텝의 대부분이 무시프로덕션 출신자였다.


title: 우주전함 야마토

text: 연출자 이시구로 노보루는 마츠모토 레이지를 서포트하고 그림 콘티를 전체 체크하였다. 니시자키와 마트모토의 화면이미지를 반영하는 연출작업을 수행하고, 이시구로는 SF를 좋아하여 무중력 폭팔, 야마토의 독특한 폭팔 포룸을 만들어내고 여러가지 자연현상 이팩트 에니메이션에도 수완을 발휘했다. 작화면에서는 무시프로덕션계,스타지오 메이츠와 타이거 프로덕션,도에이 동화를 주로 하여 작화 프로덕션을 이분화 하였다.


title: 우주전함 야마토

text: 또한 감독에 대해서는, 크레디트상의 마츠모토 레이지가 아니고 실질적으로는 제작총지휘였던 니시자키 요시노부가 그 역할을 하였다. 파칭코 제작업체 산쿄와 도호쿠신사와의 파칭코 소송에서 도쿄지방재판소는 각증거에 기초하여 "본 건 영화의 감독은 영화에 있는 표시에는 보조 참가인P1라고 되어있지만 그 제작에 대해서는 실질적인 감독업무는 P2가 했다"라고 재판소의 판단을 내렸다. 마츠모토 레이지 자신도 저작권인격권 재판 후 2004년 니시자키와 합의한 합의서에 자신은 총설정,미술,디자인 담당이며, 감독은 니시자키라고 확인하고 있다.


title: 우주전함 야마토

text: 본 작품은 1990년대말이후 양도계약의 정당성 및 번안작품제작,저작권 표시등 저작권 및 지적재산권을 관한 트러블과 소송이 생겼다. 2009년에 공개된 우주전함 야마토 부활편 이후의 작품에 관하여, 모든 권리관계가 해결되어 문제가 생기지 않고 있다.


title: 우주전함 야마토

text: 이런 소송은 캔디 캔디와 함께 만화, 만화영화에 관한 저작권 실례가 되어있다.


title: 우주전함 야마토

text: 본작품의 저작 크레딧은 니시자키 요시노부 개인회사인 오피스 아카데미에 있다. 제 1작의 기획 원안으로서 니시자키 요시노부와 야마모토 에이치가 크레딧 되어있고 마츠모토 레이지는 원작자가 아니다.


title: 우주전함 야마토

text: 하지만 마츠모토 레이지가 오래전부터 자신이 원작자임을 주장하고 있고 니시자키 요시노부가 파산하고 체포되어 본작시리즈의 저작권이 양도되어 1990년대이후 자신이 원작자임을 주장하고 나왔다


title: 우주전함 야마토

text: 니시자키가 파산 및 체포되어 구속 수감중 나온 비디오영상물에는 오리지날 영상에는 존재하지 않는 「원작・총설정 마츠모토레이지」라는 표시가 영화 도입부에 추가되도록 마츠모토 레이지는 도호쿠신사에 작업한후, 마츠모토와 도호쿠신사간에 합의서를 작성한후 그에 기초하여 도호쿠신사가 반다이비주얼에 대해 강요하게 하였다. 하지만 니시자키 요시노부와 마츠모토 레이지와의 저작자권 소송 결과가 나오전의 상품으로서 마츠모토 레이지의 일방적인 주장에 의한 상품이므로 판결후 비디오영상물 발매원인 반다이비주얼은 그 표시가 있는 상품은 재발매하고 있지 않다.


title: 우주전함 야마토

text: 후에 니시자키와 마츠모토의 저작자 인격권에 관한 소송의 1심판결에서 니시자키를 저작권자로서 인정하는 저작권자 판결이 나왔다. 니시자키 요시노부가 자기파산 후에 마츠모토 레이지는 도호쿠신사에 자신을 저작권자로서 올리도록 손을 섰으며 1991년 1월에는 마츠모토 레이지와 도호쿠신사간의 우호관계를 확인하는 합의서를 체결한다. 그 안에는 저작권자인 니시자키 요시노부를 공동으로 배제하는 것으로 저작자로서의 권리금액에 대한 지불 및 마츠모토 레이지가 신작을 제작하는 경우 전면적으로 협력한다는것이 주지 내용이다. 하지만 니시자키와 마츠모토의 저작권 소송에서 니시자키 요시노부가 전면적으로 승소했음에도 불구하고 도호쿠신사는 마츠모토와의 합의서를 삭제하지 않았다.


title: 우주전함 야마토

text: 마츠모토 레이지의 만화가 원작이라고 세간에 알려지기도 하였으나, 에니메이션 제작시기(1973년9월경)부터 1년후 (1974년 10월)에 에니메이션 방송과 병행하여 만화잡지에 연재된것으로서 만화판를 원작으로 보는것은 틀린것이다. 또한 저작권에 관한 소송으로 토쿄지법은 '시각화 된 원작은 존재하지 않는다.'라고 해석하고 만화원작의 존재와 마츠모토 레이지에 의한 원작자 주장을 부정하였다. 그 후 니시자키와 마츠모토의 합의에 대해서 , 두 사람의 권리 소재를 확인하였다. 합의서와 확인서에는 마츠모토 레이지가 「우주전함 야마토」 권리행사에 관하여 니시자키 요시노부 (현재는 권리를 승계한 니시자키 쇼지)의 동의없이는 허락행위를 하지못하며 니시자키 측의 동의없이는 마츠모토 레이지는 우주전함 야마토 시리즈의 신작을 만들지 못하도록 명기되어 있다.


title: 우주전함 야마토

text: 그리고 니시자키측의 야마토 신작에 마츠모토의 이름이 크레디트 될경우에는 마츠모토가 주장하는 원작자가 아닌 설정 및 디자이너로서 크레딧을 올리도록 합의서를 통해 마츠모토 레이지가 자신이 확인하고 있다.


title: 우주전함 야마토

text: 또한 본 시리즈의 번안작품인 SPACEBATTLE SHIP 야마토의 첫번째 리메이크 「작품 우주전함 야마토 2199」과 그 속편인 두번째 리메이크 작품 「우주전함 야마토 2202 사랑의 전사들」에서는 본 시리즈의 저작권자인 니시자키 요시노부가 원작자로서 스텝 크레디트되어 있다. SPACEBATTLE SHIP 야마토에 대하여 니시자키는 제작회사로 부터 영화화 교섭을 받아들여 허락하였으며, 2억엔의 원작료를 수령하였다. 그러나 니시자키는 '이건 야마토가 아니야'하고 시사를 거부하고 도쿄국제포럼 시사회에 초청받았음에도 참가하지 않았다.


title: 우주전함 야마토

text: 극장판의 감독과 시리즈의 전작품에 관여한 마스다 도시오는 니시자키가 실질적인 원작자라는 견해를 갖고 있고, 마츠모토를 보좌한 이시구로 노보루, 기획단계부터 관여한 야마모토 에이치는 마츠모토 레이지의 원작설에 관하여 마츠모토에 의한 원작작품은 존재하지 않는다라고 주장하였다. 또한 작사가로서 1작 부터 관여한 아쿠 유우는 산케이신문에 연재한 컬럼 '아쿠 유우가 쓰는 말' 코너를 통해 "마츠모토가 야마토의 저작권자라면 다른 스텝과 나도 원작자라고 할수 있으며, 니시자키씨의 열의와 열정없이는 우주전함 야마토는 존재하지 않는다"라고 서술했다. 본작의 메카닉 디자이너로 참가한 스타지오 누오의 옛 스텝도 마츠모토 레이지를 원작자로 인식하는 경우는 없었으며, 각본의 후지가와 카이스케는 1화부터 3화까지는 마츠모토와 협의하에 작업하였지만, 4화이후부터는 디자인 작업으로 따라오는 각본의 합의없이 후지카와가 메인 각본을 썼다고 밝히고, 이 작품은 원작이 없다라는 입장을 보이고 있다. 그림 콘티에 참가한 토미노 요시유키는 그간의 경위부터 마츠모토 레이지와 야마모토 에이치를 나란히하여 그 위에 니시자키 요시노부가 모든 주도권을 갖고, 니시자키자 주도하는 니시자키의 작품이라고 증언하였다.


title: 우주전함 야마토

text: 2004년 도호쿠신사는 파칭코 메카 산교,비스티사에 대해 파칭코 CR피버 대 야마토(슬로트기를 포함),PlayStation 2용 소프트 아니메이션 소프트 대은하 시리즈 대 야마토 레이호 등 도호쿠신사가 보유하는 우주전함 야마토의 저작권 침해 및 부정경쟁방지법 위반으로 손해배상을 청구하였다.


title: 우주전함 야마토

text: 2006년 12월 27일 도쿄지방재판소는 우주전함 야마토의 도호쿠신사로의 포괄이전계약전의 영화저작권은 소외 니시자키 요시노부가 아닌 니시자키 요시노부의 회사 소외 오피스 아카데미 또는 웨스트 케프에 있으며, 니시자키 요시노부와 도호쿠신사와의 영화 저작권의 포괄이전계약을 무효로 한다고 판시하였다.


title: 우주전함 야마토

text:
이것은 도호쿠신사에 대한 저작권 포괄이전계약을 수행한 시기의 저작자가 니시자키 요시노부에 있는 증거는 존재하지만, 1심에서 도호쿠신사로부터의 제출이 없기 때문이다.
니시자키 또는 웨스트 케프 코퍼레이션의 파산관리인이 업무을 선택시, 재산관리인으로 부터 도호쿠신사의 양도대금이 합의이전 내용으로 부정되었기 때문이다.


title: 우주전함 야마토

text: 위 3개의 가능성이 생겼다.


title: 우주전함 야마토

text: 그 후 , 도호쿠 신사가 항소하여 그 항소심에서 도호쿠신사로부터 저작권의 포괄이전계약의 정당성을 증명하는 증거가 제출되었다. 상품화의 번안권도 니시자키로부터 양도되었음을 포함되었다.


title: 우주전함 야마토

text: 그러나 편집 또는 신작(실사작품, 과거작품의 리메이크롸 작품)을 제작하는 권리 또는 과거작품의 번안권은 니시자키 요시노부가 보유한다.


title: 우주전함 야마토

text: 2008년 12월 15일 도호쿠신사는 본건 피고들간의 일부가 도호쿠신사에 대해 2억 5천만엔을 지불하는 내용의 합이가 이루었졌다고 발표하였지만 상세한 내용은 공표되지 않았다.


title: 우주전함 야마토

text: 저작권 및 저작자 : 니시자키 요시노부 西崎義展 (본명 : 니시자키 히로후미 西崎弘文 , 2010년 11월 7일 사망)이 가진다.


title: 우주전함 야마토

text: 구작 (1998년까지의 저작권양도 대상 영상 작품)의 영상저작권 (감수권을 제외한 상품화권을 포함)은 1998년에 니시자키 요시노부로부터 도호쿠신사에 양도되었다.


title: 우주전함 야마토

text: 2010년에 니시자키 요시노부가 사망하여 장남인 니시자키 쇼지 西崎彰司가 속편 또는 신작 (실사작품, 과거작품의 리메이크화된 작품을 포함)을 제작하는 권리 및 구작품을 포함하는 우주전함 야마토 시리즈의 전작품 영상의 번안권,작품(타이틀을 포함)을 이용하는 것에 대해서 감수권을 포함한 모든 결정권을 가지게 되며, 이는 도호쿠신사도 합의하고 있다.


title: 우주전함 야마토

text: 부활편이후의 신작작품의 상품화권에 대해서 도호쿠신사가 작품보다 상품화창구업무를 행할 경우 (작품의 경우 그때마다 협의하여 결정)가 있지만, 라이센스의 계약조건 (계약서의 내용에 포함되는 모든 조건)에 대해, 2차이용에 생기는 번안권,감수권을 포함한 모든 결정권을 니시자키 쇼지가 가진다.


title: 우주전함 야마토

text: 역대 작품의 주제가,투입곡(일부 아티스트는 제외), BGM등의 음악원반권은 니시자키 요시노부로 부터 니시자키 쇼지에게 생전에 양도되었다.


title: 비선형 편집 시스템

text: 비선형 편집 시스템()은 원본 영상, 소리에 임의 접근이 가능한 영상 편집(NLVE) 또는 오디오 편집(NLAE) 시스템을 말한다.


title: 비선형 편집 시스템

text: 비선형 편집은 영화, 텔레비전 후반 작업을 위한 것으로, 비디오 클립 안의 원하는 프레임에 쉽게 접근할 수 있는 현대의 편집 방식이다. 이 방식은 초기에 영화 편집에 쓰였던 “잘라내서 붙이기” 기술과 개념이 비슷하다. 그러나 영화 소스로 작업할 때에는 실제 필름 네거티브가 잘라질 수도 있기 때문에 해를 끼칠 수도 있다. 이와 달리 비선형은 해를 끼치지 않는 방식으로 디지털 영상 기술의 도입과 함께 등장하기 시작하였다.


title: 비선형 편집 시스템

text: 비선형 편집은 캡처 혹은 인제스트라고 하는 촬영본의 디지털 데이터화하는 작업으로부터 시작된다. 필름 촬영물의 경우 텔레시네 혹은 데이터스캔 과정을 통해 NLE 과정을 수행하기도 하며, 이 과정에서 원본의 화질을 최대한 보존하기 위해 가급적 압축률이 낮은 코덱을 이용하여 디지털 데이터화하게 된다.


title: 비선형 편집 시스템

text: 압축률이 매우 낮거나 아예 압축을 하지 않는 코덱을 사용할 경우 NLE의 장점인 실시간 미리보기에 여러 가지 어려움이 따르게 된다. 이는 막대한 저장 용량을 요구하기 때문만이 아니라, 비압축/무압축 코덱의 초당 전송률을 확보할 만한 저장 매체를 구책해야만 원활한 편집/미리보기가 가능하기 때문이다.


title: 비선형 편집 시스템

text: 비선형 편집에서 주된 걱정거리 가운데 하나는 화질과 음질이다. 영상을 압축하고 압축을 푸는 과정에서 품질이 어느 정도 떨어지기 마련이다. 압축 기술이 개선되고 디스크 저장 공간이 넓어지면서 이러한 문제를 줄여 왔으나 이러한 문제는 여전히 존재한다. 대부분의 전문 비선형 편집은 적절한 하드웨어를 사용하여 압축되지 않은 영상을 편집할 수 있다.


title: 철인 28호

text: 철인 28호()는 요코야마 미쓰테루(横山光輝) 원작의 만화작품 및 그 작품 내에 등장하는 가공의 로봇 이름이다. 또한 그 만화작품을 원작으로 하는 애니메이션, 실사영화, TV드라마, 라디오 드라마, 비디오 게임, 연극, 소설의 제목이며, 1960년대에 방영된 첫 번째 TV 애니메이션의 주제가 곡목이기도 하다.


title: 철인 28호

text: 만화가 발표된 시기와 일치하는 쇼와 30년대(1955년~1964년)의 일본을 배경으로, 태평양 전쟁 중에 일본제국 육군의 비밀병기로 만들어진 거대로봇 철인 28호가 소년탐정 가네다 쇼타로의 조종으로 악당과 싸운다는 내용이다. 주역 로봇인 철인 28호는 소형 조종기(리모콘)의 통제권이 누구의 손에 넘어가는가에 따라서 선의 사자로도 악의 앞잡이로도 바뀔 수 있는 2중성을 지닌 로봇으로, 막강한 파괴력을 갖춘 무적의 병사이기도 하다.


title: 철인 28호

text: 처음에는 악역으로 등장한 철인 28호를 소년탐정이 추적하여 파괴한다는 괴기 호러 스타일의 과학탐정만화라는 측면이 강했으나, 철인의 인기가 점점 올라가면서 당초의 계획을 수정, 철인과 조종기를 둘러싼 소년탐정과 악당들의 공방전을 그리게 되었으며, 결국에는 완전히 정의의 편으로 넘어온 철인이 소년탐정과 함께 악을 물리치는 권선징악의 스토리로 변경되었다. 《마징가 제트》를 비롯한 후대의 로봇만화에 상당한 영향을 주었다.


title: 철인 28호

text: 1956년부터 1966년까지 고분샤의 만화잡지 《쇼넨(少年)》에 연재되면서 작가 요코야마를 대표하는 인기 작품으로 자리잡았다. 이후 텔레비전용 및 극장용 애니메이션, 라디오 드라마, 실사 TV드라마, 실사영화, 비디오 게임, 연극, 소설로 각색되었다. 또한 여러 작가들에 의해 만화로 리메이크되기도 했다.


title: 철인 28호

text:
철인은 흔히 미국 기계인간(mechanical man)의 번역용어로 사용되었으며 인간형태의 로봇을 통칭하는 단어로 사용했다. 1940년대 미국 만화 주인공, 슈퍼맨의 시리즈 중에서 번호가 붙은 기계인간을 대항해 주인공인 슈퍼맨이 활약을 하는 내용은 초기 철인28호와 유사하다.
초기 철인28호의 모습은 미국과 유럽 각 지역에서 제작되었떤 영화와 만화, SF 소설에서 유행하였던 기계인간의 외모와 매우 유사하며, 둥그런 몸통과 뿔모양의 얼굴, 턱받침의 모습은 1930년대 미키마우스 시리즈와 1930-40년대 만화에서 흔히 나오는 기계인간과 매우 유사하다. 철인28호 시리즈 포스터의 그림자는 미국 기계인간의 그림자와 동일하다.
하지만 철인28호가 제작되던 당시는 일본이 서방국가의 제도와 문화를 저작권 없이 수용하던 시기였으므로 아무런 저작권의 문제 없이 만화영화로 제작되었다.


title: 철인 28호

text: 태평양 전쟁 말기에 일본제국 육군이 기사회생의 비밀병기로써 개발한 거대로봇 '철인 28호'가 전후(戰後) 일본에 나타난다. 철인을 자유롭게 조종할 수 있는 조종기를 차지하기 위해 갱단, 비밀결사 및 외국 스파이단까지 엎치락뒤치락하는 쟁탈전이 벌어지고, 주인공인 소년탐정 가네다 쇼타로가 그 사건에 말려든다. 천신만고 끝에 조종기를 손에 넣은 쇼타로는 철인 28호의 힘을 사용하여 차례로 나타나는 범죄자나 괴로봇들을 물리치고 평화를 지키기 위해 활약한다.


title: 철인 28호

text: 원래 연재 당시에는 에피소드를 구분하지 않고 계속 이어지는 형태로 연재되었으나 여기서는 편의상 철인의 상대역을 기준으로 구분하였다.


title: 철인 28호

text: 대부분 1회성의 독립적인 에피소드. 다만 〈괴로봇 로비〉는 본지의 〈로비〉 편과 연결된다.


title: 철인 28호

text: 특수안경을 끼고 보면 그림이 튀어나오는 것처럼 보이는 입체만화.


title: 철인 28호

text: 연재 종료 후 리바이벌이나 초대작품 형식으로 집필된 단편들.


title: HV

text: HV 또는 Hv는 다음을 가리키는 말이다.


title: UTC+05:40

text: UTC+05:40 시간대는 협정 세계시보다 5시간 40분 빠른 시간대이다. 1986년까지 네팔 표준시로 사용했다.


title: UTC+05:40

text: 1986년까지 네팔 표준시, 카트만두 지역(동경 85°19' 또는 5시 41분 16초)에서 사용된 적이 있다. 1986년(네팡에서 사용되는 비크람 삼밧 달력으로 2043년)부터 네팔 표준시는 를 사용하고 있다.


title: HB

text: HB는 다음을 가리키는 말이다.


title: HC

text: HC는 다음을 가리키는 말이다.


title: 신조인간 캐산

text: 신조인간 캐산(일본어:新造人間キャシャーン 신조우닌겐 캬샨)은 1973년 타츠노코 프로덕션이 제작한 TV판 시리즈 공상과학물 애니메이션이다. 1993년 OVA(비디오 단행본)으로 발표되기도 했으며 2004년에는 실사판 영화 《Casshern》으로 만들어지기도 하였다. 2008년에도 리메이크 되었다.


title: 신조인간 캐산

text: 인류를 절멸하려는 로봇 군단에 맞서서 스스로 사이보그가 된 소년이 사투를 벌이는 내용이다.


title: 신조인간 캐산

text: 한국에서는 1978년 TBC에서 방영하였다.


title: UTC+05:45

text: UTC+05:45 시간대는 협정 세계시(UTC)보다 5시간 45분 빠른 시간대로, 네팔에서만 쓴다.


title: UTC+05:45

text: 네팔 동부 지역을 지나는 동경 86도 15분을 기준으로 한 표준시이다.


title: HI

text: HI 또는 Hi는 다음을 가리키는 말이다.


title: SV

text: SV는 다음을 가리키는 말이다.


title: SV

text: Sv는 다음을 가리키는 말이다.


title: 쓰가루 노부히사

text: 쓰가루 노부히사(, 1669년 6월 22일 ~ 1746년 3월 10일)는 히로사키 번의 5대 번주이다. 어릴 적 이름은 다케치요()이고, 초명은 쓰가루 노부시게()이다. 관위는 종5위하, 도사노카미()이다.


title: 쓰가루 노부히사

text: 4대 번주 쓰가루 노부마사의 둘째 아들로 태어났다. 1710년, 아버지가 사망하면서 그 뒤를 이어 번주가 되었고, 아버지 묘소의 사당에 다카테루 신사()를 건립하였다. 1731년, 적자인 노부오키()가 일찍 세상을 뜨자, 그해 음력 5월 16일, 노부오키의 적자 노부아키()에게 가독을 물려주고 은거하였다. 그리고 그는 머리를 깎고 호를 죽옹(), 나중에는 영옹()으로 하였다. 1744년에 노부아키마저 죽자, 그 뒤를 이어 즉위한 어린 증손 노부야스()의 보좌를 맡았다. 1746년, 78세의 나이로 사망했다.


title: 쓰가루 노부히사

text: 노부히사는 오노 다다카즈(小野忠一)로부터 오노 파 일도류()를 직접 전수받고, 이를 다시 오노 가문의 다다카타()에게 전수할 정도로 검의 달인이었다. 그리고 가노 파의 그림을 배우는 등 회화에도 조예가 있는 당대 교양인 중 한 명이었다. 이런 점에서 그는 문화, 예술에 대한 이해도 있어서, 1723년, 에도의 칠 공예가 오가와 하리쓰()의 창작활동을 후원하여 하리쓰의 명성을 빛내어 주었고, 1737년에는 하리쓰와 함께 시가와 하이쿠, 그림을 담은 종합예문서 『도쿠라쿠토젠슈()』 2책을 편찬하기도 하였다. 또 쓰가루 마사카타()에게 명하여 『쓰가루 일통지()』를 편찬하게 했다.


title: 타이탄하늘소

text: 타이탄하늘소는 아마존 우림에 사는 하늘소과의 딱정벌레이다. 속명과 종소명 모두 거대하다는 뜻을 가진다.


title: 타이탄하늘소

text: 몸길이는 15cm 내외로, 헤라클레스장수풍뎅이와 함께 세계에서 가장 큰 딱정벌레로 꼽힌다. 타이탄하늘소속("Titanus")의 유일한 종으로, 현지에서는 등화를 통해서만 채집되며 다른 채집 방법은 알려지지 않았다. 성충 수컷은 죽을 때까지 어떠한 것도 먹지 않으며, 유충 시기에 비축한 모든 에너지를 짝을 찾기 위해 이동할 때만 사용한다. 암컷은 한때 전혀 발견되지 않았으나 현재는 매우 드문 빈도로 발견된다. 암컷은 수컷과 달리 등화에 날아오지 않으며, 나무 줄기 등에 앉아 수컷을 기다리는 것으로 알려져 있다. 발견된 지 250년이 지났지만, 애벌레는 아직까지도 전혀 발견된 바 없다.


title: 쓰가루 노부오키

text: 쓰가루 노부오키()(1695년 ~ 1731년 1월 3일)는 히로사키 번 5대 번주 쓰가루 노부히사의 맏아들이다. 관위는 종5위하, 우쿄노스케(), 엣추노카미()이다.


title: 쓰가루 노부오키

text: 히로사키 번의 적자로 번의 후계자였으나, 번주로 취임하기 전에 사망하였다. 번주 자리는 장남 노부아키()가 이어받았다.


title: FM 산인

text: FM산인은 일본의 FM라디오 방송국으로 1986년 10월 1일 개국했으며 돗토리현과 시마네현에서 방송을 실시하고 있다. JFN에 가맹했으며 애칭은 V-air, 콜사인은 JOVU-FM이다.


title: 매너리즘

text: 매너리즘(, )은 르네상스 미술의 방식이나 형식을 계승하되 자신만의 독특한 양식(매너 혹은 스타일)에 따라 예술작품을 구현한 예술 사조를 말한다. 후대에 이들의 미술을 ‘매너리즘’이라고 부르게 되었는데 이는 이들이 자신만의 개성적인 스타일에 따라 그렸기 때문이다.


title: 매너리즘

text: 이탈리아 1520년대 르네상스 전성기(High Renaissance)의 후기에서 시작해서 1600년대 바로크가 시작하기 전까지 지속된 유럽 회화, 조각, 건축과 장식 예술의 시기를 지칭한다. mannerism은 영어 'manner'(양식)를 뜻하는 이탈리아어 'maniera'에서 유래한 용어이다. 양식적으로는 개인적 접근의 다양성이 레오나르도 다 빈치와 라파엘로, 그리고 초기의 미켈란젤로에게 조화로운 이상의 영향을 받고 반응한 것을 알 수 있다. 지적이면서 인공적인(자연적인 것과 반대되는) 특징이 두드러진다.


title: 매너리즘

text: 이 용어는 1500년경에서 1530년경까지 북유럽에서 활동한 후기 고딕 화가들에게도 사용되며, 특히 안트베르펜 매너리스트들과 17세기 문학(특히 시)의 흐름에서 사용된다.


title: 매너리즘

text:
매너리즘(mannerism)은 만질 수 있고 인식 가능함을 의미하는
'양식(manner)'을 뜻하는 이탈리아어 'maniera'에서 나왔다. 르네상스와 바로크 자연주의와 반대되는 인위성은 매너리즘 예술의 공통적인 특징들 중 하나이다. 또 다른 특징은 이어지는 예술가의 세대들에 의해 변형된 르네상스의 지속적인 영향이다.


title: 매너리즘

text: 양식에 대한 용어로서 매너리즘을 분류하는 것은 어렵다. 이 용어는 20세기 초반에 16세기 이탈리아의 분류하기 어려워 보이는 예술(성기 르네상스와 관련된 조화롭고 이성적인 접근법이 나타난다고 인식할 수 없는 예술)들을 분류하기 위해 독일 미술사학자들이 보급시켰다.


title: 매너리즘

text: 이 용어는 예술가들과 양식에 따라 다르게 적용된다.


title: 매너리즘

text: 초기 매너리스트들—피렌체의 자코모 다 폰토르모와 로소 피오렌티노, 라파엘로의 로마에서의 제자인 줄리오 로마노와 파르마에서의 제자인 파르미자니노는 늘어진 형태, 과장되고 균형에서 벗어난 포즈, 조작된 비합리적 공간, 부자연스러운 조명으로 알려져있다. 이 예술가들은 성기 르네상스의 영향 아래 성장하였고, 이들의 양식은 성기 르네상스에 대한 반작용이거나 과장된 연장으로 묘사되었다. 그래서 이 양식은 "반(反)고전주의" 매너리즘으로도 알려져 있다.


title: 매너리즘

text: 매너리즘의 후속 세대들은 지적인 착상과 예술적 능력을 강조했으며, 이는 초기 비평가들이 부자연적스럽고 인위적인 "양식"("maniera")에서 일한다고 비판하게 만들었다. 이 예술가들은 그들의 선배인 미켈란젤로를 중요한 모범으로 삼았다. 예술가이자 건축가로서 조르조 바사리는 1530년경에서 1580년경까지 지속된 매너리즘의 긴장을 예로 들었다. 유럽 전역의 궁정과 지적 모임에 기반을 둔, 이 양식은 "양식적인" 양식이나 "Maniera"라고 불렸다.


title: 매너리즘

text: 1580년 이후 이탈리아에서는 카라치, 카라바조, 치골리 등의 새로운 세대가 자연주의를 다시 강조했다. 발터 프리들렌더는 이 시기를 초기 매너리스트들이 성기 르네상스에 대한 반응으로 "반고전주의"적이었던 것에 대해 "반매너리즘"으로 인식했다. 그러나 이탈리아 밖에서는 매너리즘은 17세기까지 지속했다. 주요한 매너리즘의 중심지는 프라하의 루돌프 2세의 궁정, 하를럼, 안트베르펜 등이었다.


title: 매너리즘

text: 양식적 범주로써의 매너리즘은 영국의 시각 및 장식 예술에서는 덜 사용되며, 대신 "Elizabethan(엘리자베스 시대)"와 "Jacobean(제임스 시대)"와 같은 지역적 구분법이 더 일반적이다. 18세기의 장인 매너리즘은 예외이다.


title: 매너리즘

text: 역사적으로 여겨지듯이, 매너리즘은 16세기의 자연주의를 넘어선 인위성을 강조하는 예술의 명칭이며, 예술가의 성장하는 자의식을 반영한다.


title: 매너리즘

text: 초기 매너리스트들은 일반적으로 성기 르네상스의 관습과 적나라하게 대조되었다. 이들은 라파엘로의 '아테네 학당'에서 성취한 즉시성과 균형과는 관련이 있거나 어울려 보이지 않는다. 매너리즘은 라파엘로의 조수인 줄리오 로마노와, 전형적인 매너리스트 화가인 폰토르모와 로소 피오렌티노를 제자로 둔 안드레아 델 사르토와 같이 고전에 접근한 두 거장의 제자들 사이에서 발전하였다. 미켈란젤로는 매너리즘 경향을 나타내었으며, 특히 라우렌치아나 도서관의 현관과 메디치 가 무덤의 조상들에서 이런 경향이 보인다.


title: 매너리즘

text: 이탈리아 매너리즘의 중심은 로마, 피렌체, 만토바이다. 분리된 "유파" 안에 머물러 있던 베네치아 회화는 티티안의 긴 작업 기간으로 대표되는 분리된 방향을 추구했다.


title: 매너리즘

text:
1500년대 중반에서 후반에 매너리즘은 비밀스러운 도상학(圖像學)적 프로그램과 예술적인 개성의 감각으로 식견있는 관객들을 매혹시켜 유럽 궁정에서 번성하였다. 이것은 예술의 중요한 목적이 외경심과 신앙심을 고양하고, 즐기고 교육하는 것이었던 추세를 반영한다.
조르조 바사리는 이 표지를 지닌 위대한 책 속에 있는 동료 예술가들에 대한 그의 칭찬을 통해 예술 창작의 "기술"에 대해 그의 의견을 이야기한다. 바사리는 탁월한 회화에서는 섬세함과 숙련된 기교("maniera")를 통해 표현된 창작력("invenzione")의 풍부함이 필요하고, 완성 작품에 나타나는 지혜와 연구, 그리고 예술가의 지성과 후원자의 감성을 강조하는 모든 기준이 필요하다고 보았다. 예술가는 이제 단지 성 루카 길드의 숙련공 멤버일 뿐이었던 것에서 벗어났다. 예술가는 이제 학자, 시인, 인문주의자들과 함께 우아함과 복잡성에 대한 감상을 불러 일으키는 분위기의 궁정에 자리잡았다. 바사리의 후원자인 메디치의 문장이 완전히 그것이 예술가의 고유한 것인 같이 그의 초상화 상단에 나타났다.


title: 매너리즘

text: 매너리즘 예술가인 조르조 바사리의 《미술가 평전》의 장식된 표지 그림 테두리(좌측 그림)는 영국의 흐름에서 보면 "제임스 시대(Jacobean)"로 볼 수 있다. 이 책 안에서 미켈란젤로의 메디치가 묘지는 위에는 종이같은 구멍뚫린 테두리와 바닥에는 사티로스의 나체를 표현하여 반(反)건축적인 "건축적" 특징을 시사한다. 피렌체의 비네트 바닥 부분에는 종이나 피지와 같은 재료가 소용돌이 장식 무늬 안으로 잘리고 늘어나고 말려있다. 이 디자인은 인위적으로 만든 "자연스러운" 조화롭지 않은 물리적으로 기발한 병치가 들어간 세부묘사로 자의적이고 과장되어 있다.


title: 매너리즘

text: 이 시기에 대한 또다른 저술은 잔 파올로 로마초가 쓴 것이다. 두가지 저작을 쓴—하나는 실제적이고 다른 하나는 형이상학적인—이 저작들은 매너리즘 예술가의 예술과 자의식의 관계를 설명해 준다. 그의 "Trattato dell'arte della pittura, scoltura et architettura"(1584년 밀라노에서 출판)은 르네상스가 고대에서 부분적으로 물려받았으나 매너리즘이 공들여 만든 동시대의 형식(decorum)의 개념들에 대한 부분적인 지침서이다. 로마초의 미학에 대한 조직적이고 체계적인 접근은 더 형식적이고 이론적인 특징을 나타내면서, 실내의 기능과 거기에 맞는 칠해지고 조각된 장식들 사이의 통제된 조화에 대한 16세기 후반의 전형을 보여준다. 초상 연구(도상학,iconography)—복잡하고 난해한—는 매너리즘 양식의 중요한 요소이다. 로마초의 덜 실제적이고 더 형이상학적인 저작인 "Idea del tempio della pittura"(회화의 이상적인 신전,1590년 밀라노에서 출판)에는 판단과 예술가적 착상에 있어서 개성의 역할에 대한 설명이 담겨 있는 인간의 성격과 본성에 대한 "네 가지 기질" 이론이 설명되어 있다.


title: 매너리즘

text: 매너리즘 건축의 예는 로마 교외의 시골인 카프라롤라의 빌라 파르네세이다. 16세기 조판공의 급증은 매너리즘 양식을 이전의 어떤 양식보다도 빨리 전파시켰다. 16세기 전성기의 매너리즘 디자인의 중심은 안트베르펜이었다. 안트베르펜을 통해 르네상스와 매너리즘 양식은 잉글랜드, 독일, 북유럽과 동유럽에 널리 전파되었다. "로마"식의 세부묘사가 들어간 장식으로 들어찬 콜디츠 성의 현관 표현(왼쪽 그림)은 북유럽 양식의 좋은 예시가 되어 질박하고 풍토적인 벽체에 대해 개성적으로 독립적인 작품으로 표현된다.


title: 쓰가루 노부아키

text: 쓰가루 노부아키(, 1719년 4월 16일 ~ 1744년 7월 5일)는 히로사키 번의 6대 번주이다. 어릴적 이름은 가쓰치요()이다. 관위는 종5위하, 데와노카미()이다.


title: 쓰가루 노부아키

text: 교호(享保) 4년(1719년) 음력 2월 27일, 5대 번주 쓰가루 노부히사의 장남인 쓰가루 노부오키의 맏아들로 태어났다. 아버지 노부오키가 사망하였기 때문에 1731년 음력 5월 16일, 노부히사가 은거하자 그 뒤를 이어 번주 자리에 올랐다. 하지만 그가 재임할 때 해일, 홍수, 대지진 등의 자연재해가 연이어지고 흉작이 계속되면서 어려움을 겪었고, 번의 재정상태가 악화되었기 때문에 절약과 쌀 대여 제도 등을 중심으로 한 번정 개혁을 단행했다. 노부아키는 부호들로부터 돈을 징수하여 농민들을 구휼하고 소송함을 설치하여 의견을 널리 수용하였다. 또 난학을 중심으로 한 문무 학문을 장려하는 등 다양한 개혁 정책을 폈다. 그러나 1744년 음력 5월 11일, 히로사키에 큰 화재가 발생하고, 25일에는 노부아키마저 26세의 젊은 나이로 병사하면서 개혁은 좌절되었다. 장남인 노부야스()가 그 뒤를 이었다.


title: Kiss-FM KOBE

text: 효고 FM방송은 1990년 10월 1일 개국했으며 효고현에서 방송을 실시하고 있다.


title: Kiss-FM KOBE

text: JFN에 가맹했으며 애칭은 Kiss-FM KOBE, 콜사인은 JOIV-FM이다.


title: Kiss-FM KOBE

text: 공식 사이트


title: FM 시가

text: FM시가는 일본의 FM라디오 방송국으로 1996년 12월 1일 개국했으며 시가현에서 방송을 실시하고 있다.


title: FM 시가

text: JFN에 가맹했으며 애칭은 e-radio, 콜사인은 JOUV-FM이다.공식 사이트


title: 후쿠이 FM 방송

text: 후쿠이 FM방송은 일본의 FM라디오 방송국으로 1984년 12월 18일 개국했으며 후쿠이현에서 방송을 실시하고 있다.


title: 후쿠이 FM 방송

text: JFN에 가맹했으며 애칭은 FM후쿠이(FM福井), 콜사인은 JOLU-FM이다.공식 사이트


title: 김준영

text: 김준영의 다른 뜻은 다음과 같다.


title: FM 이시카와

text: FM이시카와는 일본의 FM라디오 방송국으로 1990년 4월 1일 개국했으며 이시카와현에서 방송을 실시하고 있다.


title: FM 이시카와

text: JFN에 가맹했으며 애칭은 HELLO FIVE, 콜사인은 JOHV-FM이다.


title: 정명훈 (동음이의)

text: 정명훈은 다음 사람을 가리킨다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: NEWS(뉴스)는 일본의 남성 아이돌 그룹이다. 소속 예능 사무소는 쟈니즈 사무소. 소속 레코드 회사는 쟈니즈 엔터테인먼트. 2003년 9월 15일 결성.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 배구 국제 대회인 《배구 월드컵 2003》의 이미지 캐릭터로서 쟈니즈 Jr. 중에서, 야마시타를 중심으로, 칸토에서 활동하고 있던 코야마, 마스다, 카토, 테고시, 쿠사노, 모리우치와 칸사이를 중심으로 활동하고 있던 니시키도, 우치가 멤버로 선택되어 9인조로 결성한다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 그룹명은 〈새로운 정보〉라고 하는 의미 외, 〈North〉 〈East〉 〈West〉 〈South〉의 머리 글자를 연결하고 있어 동서남북으로 국제적인 활약을 해 나가도록 하는 기대가 담겨져 있다. 데뷔 당시, 일부 언론에서 〈NewS〉라고 표기되었지만, 정식 표기는 〈NEWS〉이다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 멤버들에게는 대회 기간 중의 한정 유닛이라고 설명하고 있었지만, 활동은 그 후에도 계속했다. 도쿄와 오사카, 2개의 도시를 거점으로 하는 멤버가 혼재하고 있기 때문에, 당초 상황에 의해서 9명중에서 7명이 선택되어 활동하는 체제를 취해, 2003년말에 모리우치가 탈퇴한 다음은 8인 체제로 활동하게 되어, 2007년 1월부터는 정식으로 6명이서 활동하고 있었지만, 2011년 10월 7일에 야마시타, 니시키도의 탈퇴가 발표되어, 4명으로의 활동이 되었다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 결성 초기부터 2011년 10월까지의 8년간, 니시키도는 칸쟈니∞와 병행하며 활동을 하고 있었다. 야마시타는 2005년, 2006년에 기간 한정 유닛에 소속해, 솔로로서도 CD를 발매하는 등 활동의 폭을 넓혔다. 또한, 2006년 말부터, 마스다, 테고시는 보컬 유닛·테고마스를 결성해, 활동을 시작했다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 지금까지 드라마 주제가를 다루었던 적이 없었지만, 카토가 주연하는 2010년 4분기 드라마 《트러블맨》에서, 첫 드라마 주제가가 되는 〈BE FUNKY!〉를 다루었다. 영화에서는 테고시가 더빙 연기를 한 주인공(멈블)의 성우를 맡은 《해피 피트》의 주제가 〈별을 향해서〉와 야마시타 주연의 《쿠로사기》의 주제가 〈태양의 눈물〉과 영화 《원피스》의 주제가 〈사야엔도〉가 있다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 2011년 10월 7일, 소속 사무소인 쟈니즈 사무소에서 언론 각사에 〈야마시타는 솔로 활동, 니시키도는 칸쟈니∞의 활동에 전념하기 위해, NEWS를 탈퇴한다〉라는 내용이 팩스로 보내졌다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 야마시타는 2011년 1월부터 5월까지 국내외를 도는 단독 아시아 투어를 실시했지만, 이 준비 단계의 2010년 가을경부터 솔로 활동의 희망을 품어, 동투어를 끝낸 6월, 쟈니 키타가와 사장에게 〈솔로로 자신 힘을 시험하고 싶다〉라고 상담하고 있었다. 이것에 대해서는 KAT-TUN을 탈퇴해 솔로 활동을 실시하고 있는 아카니시 진의 영향도 소문이 떠돌았지만, 쟈니즈 사무소 측은 부정해, 후일 야마시타 자신도 부정하고 있다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 니시키도는 NEWS 결성 당시부터의 칸쟈니∞멤버로서도 활동해 왔지만, 골든 타임의 레귤러 프로그램이 시작하는 등 칸쟈니∞로의 활동이 증가하고 있었다. 그 때문에, 겸임을 계속하는 것에는 무리가 있다고 사무소측이 판단하였고, 본인도 이것을 받아 들였다.(덧붙여 탈퇴에 관해서는 〈니시키도로부터 신청했다〉라는 보도도 있다.)


title: NEWS (음악 그룹)

text: 야마시타, 니시키도의 탈퇴의 의향을 받아 다른 멤버와의 대화를 진행한 결과, 결국 2명의 탈퇴가 9월 하순으로 정식 결정. 4명의 멤버는 NEWS의 활동을 계속하는 것으로 결정했다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 니시키도는, 탈퇴 후 칸쟈니∞로서 텔레비전 첫 출연이 된 2011년 10월 14일 방송의 TV 아사히 《뮤직 스테이션》에서, 2그룹으로의 활동의 고뇌 등, 탈퇴의 경위에 대해 코멘트했다. 또 공식 휴대 사이트 〈Johnny's web〉에서는, 니시키도는 10월 13일, 야마시타와 코야마는 10월 14일에, 각각의 블로그에 탈퇴에 관한 기사를 게재했다.


title: NEWS (음악 그룹)

text: 쟈니 키타가와도 후일, 〈본인들이 결정했다면 반대할 필요는 없다. 자신 성(城)을 만들고 싶다고 생각하는 건 당연. 붙들어매어 둘 수는 없다〉라고 멤버의 의사를 존중한 것을 밝히고 있다.


title: 아타리 7800

text: 아타리 7800(Atari 7800)은 1986년 6월 아타리에서 발매한 가정용 게임기로 실패한 아타리 5200을 대체하여 닌텐도와 세가로부터 시장 1위를 탈환하기 위해 투입되었다.


title: 아타리 7800

text: 아타리 5200의 단점을 보완해 심플한 디지털 조이스틱과 아타리 2600과의 호환성을 확보했고 당시로서는 적당한 가격인 140달러에 출시되었다.


title: 아타리 7800

text: 아타리 7800은 1984년 6월 남부 캘리포니아에서 시험 판매하였으나 한달후 워너 커뮤니케이션에서 아타리를 인수한 Jack Tramiel은 새로운 16비트 컴퓨터 개발에 집중하기 위해 모든 계획을 연기하였다. 1986년 7800은 다시 판매되었으나 시장은 이미 닌텐도의 패밀리 컴퓨터(NES)가 90%를 차지하고 있었고 나머지는 세가의 마스터 시스템이 점유하고 있었다.


title: 아타리 7800

text: 7800은 아타리 2600과 동일한 칩을 사용하여 호환성을 확보했다. 7800 모드에서 아타리 2600 칩은 사운드와 컨트롤러 인터페이스만을 담당하며 그래픽은 마리아 GPU를 이용한다. 그리고 볼 블레이저(Ballblazer)나 코만도(Commando)게임 같이 게임 카트리지 안에 포키 오디오 칩을 내장하여 사운드 효과를 향상할 수 있었다.


title: 아타리 7800

text: NTSC 7800 바이오스는 디지털 서명을 생성하고 카트리지에 저장된 서명에 비교하여 2600과 7800 카트리지를 구별하며 아타리에게 인증된 개발자 만이 게임을 제작할 수 있게 만들었다. PAL방식의 7800은 디지털 서명 코드가 없으며 2600 카트리지를 구별하는 데 다양한 방법을 사용했다.


title: 아타리 7800

text: 7800은 아타리 쇼크이후 판매된 다른 아타리 게임기와 마찬가지로 극심한 소프트웨어 부족에 직면했다. 이전 게임기의 게임들과 마찬가지로 아타리가 발매한 소수의 게임 중 대부분이 투박하고 내용이 부실했으며 앱솔루트(Absolute)와 액티비전(Activision), 프로고(Froggo)를 제외한 아타리의 다른 서드 파티 개발사들은 닌텐도의 독점 계약에 묶여 다른 게임기용 게임을 개발할 수 없었다.


title: 아타리 7800

text: 아타리는 닌텐도, 세가와의 벌어진 격차를 줄이지 못했고 1992년 1월 1일 공식적으로 아타리 7800을 포함해 아타리 2600, 아타리 8비트 컴퓨터, 아타리 XE 게임시스템을 단종시켰다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 프랑스 국립 관현악단()은 파리를 거점으로 하는 프랑스의 대표적인 관현악단이다. 창단 때부터 공영 방송인 라디오 프랑스의 산하 악단으로 설립되어 방송 관현악단의 역할도 하고 있다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 1934년 1월에 체신성 장관이었던 장 미스틀레르의 발의로 프랑스 국립 방송 산하에 관현악단이 창단되었고, 창단 시의 명칭은 '프랑스 국립 방송 관현악단(Orchestre National de la Radiodiffusion Française)' 이었다. 초대 상임 지휘자로는 데지레-에밀 앵겔브레슈트가 임명되었고, 엄격한 단원 선발과 연습으로 악단의 기초를 다져 놓았다. 그러나 2차 세계대전 발발과 독일군의 프랑스 점령으로 인해 큰 타격을 받았고, 독일군 군정의 엄격한 감독 하에 축소 활동으로 간신히 명맥을 이었다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 1944년 파리 해방과 함께 악단도 활동의 자유를 되찾았고, 독일군 포로 수용소에서 갓 풀려난 마뉘엘 로장탈이 제 2대 상임 지휘자로 부임했다. 로장탈과 그 후임이었던 로제르 데조르미에르는 각각 4년과 5년의 단임에 그쳤지만, 답보 상태에 있던 악단의 연주력을 전쟁 이전 수준으로 회복시키는 데 큰 역할을 했다. 데조르미에르가 건강 악화로 은퇴한 뒤에는 앙드레 클뤼탕스가 후임으로 부임했으며, 프랑스 음악 외에도 독일이나 오스트리아 음악으로 레퍼토리를 확대했다. 1958년에는 쇼스타코비치가 파리를 방문해 클뤼탕스의 지휘로 자신의 피아노 협주곡 두 곡과 교향곡 11번을 녹음하기도 했다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 클뤼탕스가 벨기에 국립 관현악단으로 이임하면서 모리스 르 루가 자리를 이어받아 1967년까지 활동했으며, 1964년에는 방송국에 텔레비전 부서가 추가되면서 'Orchestre National de l'ORTF(ORTF: Office de Radiodiffusion-Télévision Française)' 로 개칭되었다. 1962년부터는 샤를 뮌슈가 임명되어 르 루와 공동 상임 지휘자로 활동했으며, 뮌슈는 파리 관현악단으로 옮길 때까지 재임했다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 1968년에는 장 마르티농이 상임 지휘자로 임명되었고, 철저한 계획과 연습 방침으로 악단 연주력 향상에 주력했다. 동시에 도이체 그라모폰과도 계약해 프랑스 음악을 중심으로 여러 장의 레코드를 녹음하기도 했다. 마르티농이 지병인 골수암 악화로 퇴임한 뒤에는 세르주 첼리비다케가 인계받았으나, 1975년에 슈투트가르트 남서독일 방송 교향악단으로 이임하면서 단기 재임에 그쳤다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 1975년 현재의 명칭으로 최종 개칭되었다. 첼리비다케 이후로는 한동안 객원 지휘에 의존했으며, 특히 로린 마젤과 연주회를 자주 개최했다. 마젤은 1987년에 상임 지휘자로 부임해 1991년까지 재직했으며, 마르티농 시절의 도이체 그라모폰 계약을 이어받아 녹음을 남기기도 했다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 마젤의 후임으로는 샤를 뒤투아와 쿠르트 마주어가 직책을 차례로 이어받았으며, 마주어는 2008년에 사임할 뜻을 밝혔다. 후임으로는 이탈리아 출신의 다니엘레 가티가 되었다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 1944년부터 샹젤리제 극장을 주요 공연장으로 삼아 활동하고 있으며, 관현악 연주회 외에도 오페라나 발레 등의 공연에 참가하기도 한다. 국립 관현악단이면서 방송 관현악단이기도 하기 때문에 메종 드 라디오 프랑스의 살르 올리비에 메시앙에서도 종종 연주회를 개최하고 있다. 연주회는 주로 라디오 프랑스를 통해 라디오와 텔레비전으로 중계되고 있다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 2차대전 후에는 동시대 작곡가들의 현대음악 연주에도 적극적으로 임했고, 올리비에 메시앙이나 에드가 바레즈, 앙리 뒤티외, 야니스 크세나키스 등 프랑스인 혹은 프랑스에 정주하던 작곡가들의 신작들을 세계 초연 혹은 프랑스 초연하는 등의 활동을 했다. 최근에도 중국 출신 작곡가인 천 치강의 작품들을 버진 클래식스에 녹음한 바 있다.


title: 프랑스 국립 관현악단

text: 프랑스 음악 외에도 말러나 쇼스타코비치, 베토벤, 브람스, 브루크너, 차이콥스키의 유명 관현악 작품들도 연주하고 있으며, 최근에는 라디오 프랑스의 방송 중계 음원들이 음반화되면서 비 프랑스계 작품들의 녹음들이 활발하게 선보이고 있다.


title: 미하일 프룬제

text: 미하일 바실레예비치 프룬제(; : 1885년 2월 2일 ~ 1925년 10월 31일)는 소련의 군인이자 혁명가이다.


title: 미하일 프룬제

text: 제정러시아의 중앙아시아에 위치한 비슈케크에서 루마니아 출신 농민의 아들로 태어났다. 이후 상트페테르부르크 종합기술학교를 다녔고, 곧 혁명운동에 뛰어들었다.


title: 미하일 프룬제

text: 1903년 러시아사회민주노동당의 런던 당대회에서 레닌의 볼셰비키와 마르토프의 멘셰비키가 분당할 때, 그는 레닌의 편에 가담하였다. 이후 1905년의 혁명에서 주된 지도자로 나섰으나 체포되어 사형을 언도받았다. 이후 감형되어 시베리아에서 10년간 강제노동형에 복무하다 치타로 탈출하여 볼셰비키의 지역당기관지의 편집장으로 나섰다.


title: 미하일 프룬제

text: 1917년 2월 혁명이 발발하자 민스크에서 민병대를 조직하고 벨라루스 소비에트의 위원장에 선출되었다. 이후 모스크바로 이동하여 시를 장악하는 데 공을 세웠다. 1918년에는 우크라이나의 보즈네센스크 지방의 군사인민위원이 되었고, 내전이 격화되자 붉은군대의 남부 총사령관이 되었다. 이후 트로츠키로부터 동부전선 총사령관에 임명되어 각지에서 반혁명군을 진압하였다.


title: 미하일 프룬제

text: 1921년 볼셰비키 중앙위원회의 위원이 되었고, 1925년에는 혁명군사평의회 주석이 되었다. 정치적으로 그는 지노비에프 지지자로서 스탈린과 대립하였다. 1925년 10월 31일 위의 종양을 제거하기 위해 수술대에 올랐다가 마취제인 클로로포름 과다흡입으로 사망하였다. 이는 스탈린의 음모라는 설이 있다.


title: 미하일 프룬제

text: 소련군의 고급군사교육기관이었던 프룬제 군사 아카데미는 그의 이름을 딴 것이다.


title: 다카테루 신사

text: 다카테루 신사()는 일본 아오모리현 히로사키 시에 있는 신사이다. 국가 중요 문화재.


title: 다카테루 신사

text: 원래 명칭은 다카오카 영사()로, 히로사키 번의 4대 번주 쓰가루 노부마사의 묘역에 세워진 노부마사의 영혼을 모신 신사로, 메이지 시대 합사의 종교원칙에 따라 1877년에 각종 신령들과 히로사키 번 초대 번주 쓰가루 다메노부도 합사하면서, 다메노부와 노부마사를 함께 모셔 놓았다. 보물전에는 다메노부가 가신들로부터 봉납받은 도검들과 도요토미 히데요시로부터 하사받았다는 도모나리의 검 등이 있다.


title: UTC+06:30

text: UTC+06:30 시간대는 협정 세계시보다 6시간 30분 빠른 시간대이다.


title: 김철호

text: 김철호의 다른 뜻은 다음과 같다.


title: 번

text: 번은 다음 뜻으로 쓰인다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 아웃사이더(Outsider, , 1983년 3월 21일 ~ )는 대한민국의 힙합 래퍼, 싱어송라이터. 과거 Sniper Sound 및 Buddha Baby 크루 소속으로, Blockbuster Records 및 Blockbuster Records를 계승한 아싸 커뮤니케이션의 설립자이기도 하다. 특히 "누구보다 빠르게, 남들과는 다르게"라는 가사를 트레이드 마크로 한 그의 빠른 랩 스타일은 힙합 매니아들은 물론 일반인들의 관심과 '도전 욕구'를 자극하고 있다. 인덕대학 영어과는 현재 휴학 중이며, 2010년 12월 21일에 군대에 입대했으며 강원도 원주 제1야전군 사령부 군악대 소속으로 복무하였다. 2012년 9월 24일 제대했다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 아웃사이더는 어렸을 적부터 음대 작곡과 출신인 아버지와 재즈 피아노를 전공한 형 등 음악적인 가족 분위기 속에서 자연스레 음악을 접하게 되었다. 그는 원래 언론인이 되기를 꿈꿨으나, "어떤 형식적인 제약이나 틀 없이 자유롭게 자신의 신념과 생각을 표현할 수 있는 음악"인 힙합을 만난 후로는 힙합 음악을 하기로 결정하였다. 첫 음악활동은 1999년 여름 건대부고 재학 중의 일로, 같은 학교 친구였던 문전호 (현 LMNOP)와 배명식과 함께 3인조 반쪽날개를 결성한 것이다. 반쪽날개는 청소년문화제 등 다양한 공연활동을 하다가 2001년 대학진학 및 멤버들의 사정 때문에 활동이 정지되었다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 이후 인덕대학교 영어과에 진학한 그는 2002년 힙합 동아리 I.D. Technic의 창설 멤버가 되었다. 2003년에는 MC.HA, Flow와 반쪽날개의 멤버들과 함께 〈편지〉라는 곡을 작업하였으며, 이 곡은 밀림 인기차트에서 7주간 1위를 하면서 어느 정도 이름을 알리게 되었다. 이로부터 1년 후, 그의 데뷔 앨범 "Come Outside"가 발표되었으며, 지금과는 다른 날카로운 하이톤을 구사하였다. 이 앨범은 큰 반향을 얻어내는데는 실패하였다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 앨범 발매 후 클럽 Slug.er를 주축으로 공연에 매진하면서 크게 모습을 드러내지 않던 그는, 점차 그만의 빠른 랩 스타일을 확립해나가기 시작하였으며, 처음 그런 플로우를 Sunday 2PM의 데뷔 EP에 참여하여 선보였다. 또 2005년 12월에는 정규 앨범 준비 중임을 알리며, 자신이 9초에 120음절의 랩을 뱉을 수 있다는 것과 한국기록원과 영국 기네스세계기록원에 "가장 빠른 랩" 부문에 도전을 준비 중인 것이 밝혀져 큰 화제를 불러일으켰다. 기사가 뜬지 며칠 지나지 않아 공개된 DS Connexion 앨범 참여곡 "Listen Up"에서, 그는 이제까지의 어떤 곡보다 빠른 랩을 선보여서 스피드 래퍼의 입지를 굳혔다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 그의 활동은 2006년 2월 싱글 "Speed Star"가 발매되면서 본격화되었다. 〈연인과의 거리〉를 내세워 활동하는 한편, 031 Project, Amigo 등 클럽 Slug.er에서 같이 활동하는 동료 뮤지션들과 CSP, 매슬로등이 있는 Soul Connection 소속 뮤지션들의 앨범에 참여하고, 각종 공연 무대에 오르는 등 바쁜 나날을 보냈다. 그러면서 주변 뮤지션들과 함께 힙합 레이블 Blockbuster Records를 창립하여 CEO로 활동하기도 했다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: "Speed Star" 싱글 발매 후 많은 기획사에서 러브콜을 받은 그는, 2006년 11월 Sniper Sound와 계약을 맺어 팬들을 깜짝 놀라게 하였다. 이는 이미 클럽 Slug.er 활동을 통해 친해진 배치기를 통해 MC Sniper와의 대화 자리가 마련되어 이루어진 일이었다. 처음에는 Sniper Sound와만 계약을 맺은 것이었으나, 점차 시간이 지나면서 자연스럽게 그들의 크루 Buddha Baby에도 들어가게 되었다. Sniper Sound에 들어간 이후 그는 1집 작업에 새로이 착수했으며, 그 와중에 "가장 빠른 랩" 부문 국내 최고 기록 '17.1음절/초'를 세워 또 한 번 팬들을 놀라게 하였다. 또, 진실게임, 오천만의 일급비밀 등 TV 프로 출연과 KT SHOW 광고 출연 등으로 1집 발매 이전에 대중들에게 이름을 알렸다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 2007년 10월 나온 그의 첫 앨범 "Solilquist"는 애당초 힙합 매니아와 대중들의 기대를 안고 발매된 앨범이었으나, 힙합 매니아들 사이에서는 큰 실망을 불러왔다. 이유는 Outsider 특유의 속도를 강조한 랩으로 인해, 다양한 플로우나 라임을 보여주지 못해 랩이 단조로워졌다는 것이 첫째였고, MC Sniper 특유의 "답답한 비트" 등 "음악적인 변질"을 이유로 비판하는 이들도 많았다. Outsider는 2집 발매 이후 당시의 의견에 대해 "어떤 편협된 편견에 휩싸여서 그런 이야기들이 떠도는 게 안타까웠고, 무엇보다 제일 안타까웠던 건 그런 편견까지도 바꿔놓을 수 있는 좀 더 확고한 제 음악을 들려드리지 못했다는 사실에 자존심이 상했다"고 밝혔다. 동시에 그는 1집을 "자부심은 있지만 자존심은 상한 앨범"이라고 평하였다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 2집 작업을 하면서도 여러 피처링 및 공연 활동을 멈추지 않았던 그는, 2009년 6월 1일 정규 2집을 발표하였으며, 이는 대중적으로나 매니아적으로나 성공을 거두어, 여러 스트리밍 사이트 가요 차트에서 1위를 하였고, 뮤직뱅크 k-차트에서도 3위를 기록하는 등 매니아들 사이에서도 발전한 모습을 보여준다는 평을 얻었다. 특히 타이틀곡 〈외톨이〉는 그가 지금까지 곡으로 시도한 랩 중에서는 가장 빠른 랩을 선보여 눈길을 끌었다. 이처럼 2집 활동은 승승장구했으나, 얼마 후 성대결절로 인해 갑작스럽게 활동은 끝을 맺었다. 휴식기를 끝낸 아웃사이더는 2.5집 미니 앨범 〈〉를 발표하였다. 이 노래는 일반인들이 부르기 쉽도록 약간 느리게 불렀다고 밝힌 바가 있다. 슈퍼스타 K 출신 가수 정슬기는 〈주변인〉을 발라드 버전으로 불러 화제가 되었다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 2010년 10월 그는 세 번째 앨범 《주인공》을 발표하고 활동하였다. 이에 앞서 Blockbuster Records의 컴필레이션 앨범 프로듀싱 및 1곡 피처링에 회사 보금자리를 잡는 등 Blockbuster Records 관련 일을 많이 하였다. 또, 미니홈피를 통해 기네스 기록을 21음절/초로 갱신했음을 알리기도 하였다. 12월 21일 그는 육군 현역병으로 입대하였고, "대한민국의 남자로서 신성한 국방의 의무를 성실히 수행하고자 입대를 결심하게 됐다"고 입대 소감을 전했다. 군복무 중이었던 3월 31일에는 한 여성과 6개월 간의 교제 끝에 결혼식을 올렸다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 아웃사이더는 9월 24일 제대하였으며, 제대 시 연예인으로써는 최초로 모든 육군 장병들의 역할모델을 발굴하는 상인 '참군인 상'을 수상하여 화제가 되었다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 제대 후 그는 Sniper Sound 안에서 새 앨범을 준비하는 한편, 군복무 기간 동안 해체된 Blockbuster Records를 잇는 아싸 커뮤니케이션을 설립하였다. 아싸 커뮤니케이션은 Blockbuster Records의 엔터테인먼트 사업부에 볼쇼이 아이스쇼 등 국내외 다양한 공연을 주관했던 공연 기획팀과의 합병을 통해서 기존 엔터테인먼트와는 차별화되는 문화 콘텐츠를 계발하겠다는 모토 아래 만들어졌으며, 여러 소속 아티스트 외에도 다양한 장르와 영역에서 활동하고 있는 국내외 33명의 작사, 작곡가들로 구성된 프로듀서 팀 "클래스S"와 TIP 크루, 라스트포원, 갬블러 등 비보이 팀들의 매니지먼트를 맡는 등 다양한 활동을 준비하고 있다. 6월에는 두 번째 시즌으로 방영되는 힙합 오디션 프로그램 《SHOW ME THE MONEY2》에 MC 메타 크루의 일원으로 심사위원의 자격으로 참여했다. 6월 26일 4집 앨범 발매에 앞서 싱글 2곡 〈슬피우는 새〉와 〈연인과의 거리 2〉를 발표하며 컴백하였고, 이 싱글은 각종 실시간 차트에서 1위를 석권했다. 그러나 이 시기에 스나이퍼 사운드와의 계약 조건을 놓고 벌어진 갈등이 화제가 되어 팬들에게 충격을 안기기도 하였다. 같은 해 7월, 그는 애당초 예정되었던 LP를 미니 앨범으로 축소하여 발매하였다. 한편 《SHOW ME THE MONEY 2》에서 그는 4차 본선에서 탈락하여 준결승에 진출하지 못하였다. 11월 28일에는 아싸 커뮤니케이션즈 컴필레이션 음반인 "Blue Christmas"를 발표하였다. 이후 두 차례 디지털 싱글을 발매하였으며, 2015년 3월 12일에는 5년 만에 정규음반인 4집 《오만과 편견》을 발표하였다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 아웃사이더는 쇼미더머니2에서 속도의 한계를 불렀지만 다른 공연에서 20만원 밖에 받지못하는 초유의 사태를 맞이하여 이십사이더라고도 불리는 불명예스러운 일이 생김


title: 아웃사이더 (래퍼)

text:
대표곡: 운수 좋은 날, 편지, Motivation, Music Makes Me High, 연인과의 거리, 남자답게, 외톨이, 청춘고백, 주변인, 주인공, 슬피우는 새, Bye U, 손, 문신, 바람곁에, 20 (오만과 편견), 글래디에이터
그가 처음 낸 앨범인 "Come Outside"에 담긴 목소리는 매우 날카로운 하이톤이며, 지금과 같은 속사포 랩을 쉽게 찾아볼 수는 없으나, 마지막 트랙 곡인 "Life Goes On"에서는 어느 정도 빠르다 할 수 있는 랩을 보여준다. 이후로 그는 좀 더 안정적인 톤과 목소리를 만들려고 노력하였다. 초기에는 잘 드러나지 않았다고 해도, 그는 초반부터 빠른 랩의 매력을 종종 느껴왔으며, 빠른 랩을 하게 된 계기를 "나약함을 감추고 싶은 나 자신의 숙명"이라고 얘기하였다. 이를 위해서 그는 몇 년 간의 발음 연습은 물론, 꾸준한 운동을 통해 편한 호흡을 하는 법을 익혀왔다. 상당히 빠른 랩을 하는 것이 그의 스타일의 특징인만큼, 그의 발음은 매우 정확하여 많은 이들이 "속도에도 불구하고 내용이 거의 다 들린다"라고 평가하고 있으며, 전문가의 평가에서도 "모음은 불분명하게 발음되는 부분이 있으나 자음은 거의 100% 정확해, 일반 아나운서보다 발음이 좋은 편이다" 라는 얘기를 들었다. 힙합 팬들 사이에서도 아웃사이더의 스타일 같은 경우에는 호불호가 극명하게 갈리는 편이며, 아웃사이더의 스타일을 비판하는 편에서는 속사포 밖에 할줄 모르는 반쪽짜리라는 래퍼라는 평가를 하는 반면, 아웃사이더의 스타일을 호응하는 편에서는 기술만큼은 국내 최고 수준의 래퍼, 빠르기만 한 래퍼가 아닌 "빠르기도 한 래퍼"라는 평가를 한다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 한편으로 그는 음악을 통해 전달하고자 하는 메시지는 항상 "소통"이라며, 항상 진실되게 소통하기 위한 방법론을 연구한다고 밝혔다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 속사포 랩은 빠른 만큼 가사가 빽빽히 한 마디에 들어차고, 그에 따라 밀고 당김으로 인해 만들어지는 "그루브"와 플로우의 다양성이 약해질 수 밖에 없는 단점이 있다. Outsider의 랩 역시 이러한 약점을 피하기 힘들었고, 곧 비판에 직면하였다. 다시 말해, Outsider가 비판받는 점은 첫째로 속사포 랩만을 강조함으로 인한 플로우 개성의 부족, 둘째로 속사포를 랩의 가장 중요한 요소처럼 보이게 하는 태도 등이었다. 이는, 그가 녹음을 할 때 분할 녹음을 많이 쓴다는 것과 (이것이 진짜 실력을 숨기기 위함이라고 의혹이 제기됨), Sniper Sound의 고질적인 문제로 지적되는 "답답한" 음악 스타일과 연계되어 더 많은 안티팬을 만들었다. 그로 인해서인지, 그의 앨범은 비평적으로는 (비록 2집이 1집보다 나아졌다는 평을 들었을지라도) 좋은 성적을 거두지 못하여, 리드머에서 그의 앨범이 최하점을 기록하는 등의 굴욕적인 결과를 남겼다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: Outsider에 대한 비판이 곡으로 이어진 경우도 종종 있었으며, 그 중 공식화된 것은 9단지 독서실 2집에 실린 〈캐간지〉란 곡과 지백이 발표한 "Lose Control"이었다. 란 곡에 참여한 ABC-Row는 ""존나 빠르게 존나 모르게 발리게 하면 되는 거야" / 안 들리는 Lyric 숨이 차는 호흡 아예 없는 Flow""라는 가사로 Outsider를 디스하였다. 반면 "Lose Control"은 Outsider의 스타일을 디스한 것이 아닌 그와 지백 간에 있었던 일에 기반하여 디스하였다. 아직 이 두 곡에 대한 Outsider의 맞대응이나 맞디스곡은 없었다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 대신, 그는 이런 전체적인 비판에 대해 자신은 "우리나라에서 랩을 가장 빠르게 하고, 좀 더 체계화 시켜서 하고 있을 뿐이지, 결코 제가 하는 속사포 랩이 ‘완성형이다’라는 게 아니다"라며 "발전해가는 과정이 쌓여가면서 점차 그런 이미지도 개선 될 것이라고 생각한다"고 밝혔다. 또, 속사포 랩을 이슈화하여 인기몰이를 하는 것이라는 비판에 대해서는 인정하면서, 더 많은 이들이 내 음악에 귀기울이도록 내 장기를 전면에 내세운 것이라고 답하였다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 위에서 언급하였듯, 그의 기록 도전이 처음 공식화된 것은 그가 "Speed Star"를 발매하기 전이다. 처음 9초 120음절을 한다고 밝혔던 그의 기록은, 2007년 2월 처음 그에 의해 "17.1음절/초"로 밝혀졌다. 비록 영국 기네스 기록원이 영어로 된 도전만 받는 관계로, 그의 기록은 세계 기록으로 인정받지 않았으나, 음절 수로만 따지면, 이는 2005년 1월 Ricky Brown aka No Clue가 세운 723음절/51.27초 (=14.1음절/초)를 능가하는 것이었다. Outsider가 기록을 세운 음원은 공개되지 않았다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 이 기록은 2007년 7월 기록에 새로이 도전한 Rebel XD가 세운 기록 852음절/42초 (=20.2음절/초)가 2008년 기네스 기록원에 의해 인정 받으면서 깨졌다. 이후, 정확히 언제인지는 밝혀지지 않았으나, Outsider는 21음절/초의 새로운 기록을 세워 다시 세계 기록을 차지했다. 이 음원 역시 공개되지 않았다. 재밌는 것은, 현재 세계 기록원에서 가장 빠른 랩 기록은 2008년 12월 스페인 래퍼 이 세운 것으로, 그 기록이 921음절/58초 (=15.4음절/초)밖에 안 되어 Rebel XD와 Outsider의 기록에 한참 못 미치는 것은 물론, 영어가 아닌 스페인어로 하였음에도 불구하고 세계 기록으로 인정 받았다는 것이다. 이 두 가지 일의 이유는 알 수 없으나, 반드시 영어 기록이 아니어도 된다는 규칙이 깨진 것이어서, Outsider의 세계 기록 달성의 가능성을 조금이나마 열어두게 되었다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: 한편, 그가 설령 수치 상으로 세계 기록을 세우더라도, 그를 실제로 세계 기록을 보아야할지에 대해서는 사람들의 의견이 엇갈린다. 그가 세계 기록에 적합하지 않다는 의견을 내세우는 이들은, Outsider의 랩이 미국의 유명 속사포 래퍼 Twista에 비해서 지속성이 떨어지며, 사실 한글은 영어보다 더욱 음절을 제한 시간 내에 많이 말하기 적합한 언어라는 근거를 들고 있다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: Outsider는 2집의 첫 인트로 트랙 〈VJ 특공대〉에서 디스전을 일삼아 이슈거리를 만드는 힙합퍼들을 간접적으로 비판하였으며, 다음으로 이어지는곡 "Zero to Hero"를 통해 Verbal Jint와 Overclass를 디스하였었다. 이 곡이 있기 전 2007년 9월 버벌 진트가 무대에서 "'아' 자로 시작하는 속사포 래퍼 한 판 붙자!"라는 발언을 한 적은 있으나, 이 사건과 "Zero to Hero" 사이에는 큰 연계가 없어보였고, 더 이상 디스전으로도 번지지 않았다. 그리고 2010년 10월에 발매된 정규 3집인 주인공에서 OVC 소속 San E와 Rimi의 피처링으로 화해의 분위기로 가고 있다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text:
2013년 7월 1일 아웃사이더는 스나이퍼 사운드의 전속계약 해지 신청과 함께 법원에 미정산금에 대한 청구소송을 제기했으며, MC스나이퍼 측 역시 아웃사이더를 상대로 소속사의 동의 없이 발매를 앞둔 4집에 대한 음반 활동 금지 가처분 신청을 제기, 맞소송에 나서며 그간 두 사람 사이의 깊어진 감정의 골이 수면 위에 드러났다. 특히 양 측은 모두 원만한 합의를 원하고 있다면서도 전속계약 및 미정산금 문제를 놓고 팽팽한 입장 차를 보이고 있어 갈등이 쉽사리 해결되지는 않을 전망이다. 아웃사이더 측은 관계자는 "그간 스나이퍼사운드와 1~3집을 내며 생긴 음반 및 음원 수익, 방송, CF, 행사 출연료, 저작권료 등을 계약서대로 정산을 받지 못했다"며 "현재 미정산금만 1억 원이 넘는다. 이와 관련 여러 차례 내용증명도 보냈지만 제대로 된 답을 듣지 못했고 이에 법적 소송으로까지 이르게 됐다"고 주장했다. 특히 이 관계자는 "정산금을 받고자 소장을 낸 것은 아니다. 정산하는 과정에서 깔끔하게 마무리 되지 못한 부분을 투명하게 정리하고 싶어서이다. 변호인을 통해서도 공식입장을 밝히겠지만 선후배 사이에 맞소송으로까지 불거지고 대외적으로 알려진 것에 대해서는 안타깝게 생각한다. 계약 이행에 대해서는 잘못한 부분이 없지만 도의적인 차원에서 문제가 되는 점이 있었다면 서로 잘 마무리하고 싶다"고 말했다.
그러나 MC 스나이퍼 측은 미정산금이 1억이 아닌 4000만원이며 이미 지급 의사를 전달했다고 반박하였으며, 아웃사이더가 아직 한 장의 앨범 계약이 남아있는 상황에서 동의 없이 음반 기획사를 설립하고 방송 출연 및 음반 출시 등의 독단적인 활동을 펼치고 있다고 덧붙였다. 이에 아웃사이더 측은 엠넷 '쇼미더머니' 출연 건과 관련해선 엠넷 측과도 협의 하에 최종 출연 여부에 대해 이야기를 했기 때문에 독단적으로 출연한 것이 아니며, 최근 아웃사이더가 설립한 아싸 커뮤니케이션즈는 기존에 있던 그의 레이블에 이름만 바꾼 것으로 기획사가 아닌 독립적인 사업체로 이 또한 MC스나이퍼 측에 이야기를 하고 진행했던 부분이라고 반박했다. 팬들은 항상 친한 선후배로 알려졌던 MC 스나이퍼와 아웃사이더 사이의 벌어진 이런 갈등에 당혹하는 반응이 많았다. 이후 정산금 조정을 위해 10월에 있었던 협상마저 결렬되면서 분쟁이 장기화되는 듯 보였으나, 2년 만인 2015년 3월 6일, 극적으로 분쟁이 합의되었는데, 아웃사이더가 MC 스나이퍼가 운영하던 기획사 스나이퍼 사운드에서 발표한 음원의 사용 권한을 갖는 내용 등으로 합의점을 찾았다고 하며, 관계자의 말에 따르면 “2차 조정까지 결렬됐지만 선배 뮤지션 및 가요 관계자들의 적극적인 중재와 권유로 3차 조정에서 MC 스나이퍼와 아웃사이더가 그간의 잘못과 오해를 서로 인정하고 극적인 합의에 이르렀다”고 한데 이어 “구체적인 합의 내용은 밝힐 수 없지만, 2년에 걸친 싸움으로 양쪽 모두 힘들었던 만큼 앞으로의 음악 활동을 위해 한 발씩 양보했다”고 밝혔다.


title: 아웃사이더 (래퍼)

text: Big Sean의 "Control" 곡 반주에 수많은 래퍼들이 디스곡을 발표했던 "컨트롤 대란"에서, 8월 23일 CMYK (前 Sunday 2PM)의 지백은 아웃사이더를 디스하는 "Lose Control"이란 곡을 발표하였다. 이 곡에서 지백은 아웃사이더를 '대장놀이 오타쿠' '사기꾼' 등으로 지목하면서 "몰랐지 그땐 사무실 월세 내는 게, 매니저형 집 보증금이 내 투자금인게. 몇 천이라던 투자금이 단 오백이었던게. 당연한 줄 알았던 그 형제란 핑계" 등의 가사로 디스하였다. 이어 26일에는 데피닛이 "Out of Control"이란 곡으로 다시 아웃사이더를 디스하였는데, "니 친구가 빼돌려 준 정산서를 들췄더니 자꾸만 늘어나는 투자금" 등 아웃사이더가 자신들을 속였다는 내용이 주를 이루었다. 이에 대한 아웃사이더의 반격곡은 없었으며, "인신공격이고 말이 안 되는 얘기"라며 "과거에 합의되었던 부분을 괜히 들추어냈다"며 반격을 할 가치가 없다고 못 박았다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 체코 필하모니 관현악단(, Czech Philharmonic Orchestra)은 체코의 대표적인 관현악단이다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 19세기에 보헤미아와 모라비아에서 활동한 관현악단들은 모두 오페라극장 소속의 악단이었고, 연주회 전문 관현악단은 없는 상태였다. 그러나 해당 지역 출신 작곡가들이었던 스메타나와 드보르자크 등이 관현악 분야에서 득세하면서 새로운 형태의 관현악단을 창단해야 한다는 목소리가 높아졌고, 1896년 1월 4일에 프라하 국립 오페라극장의 관현악단이 프라하 음악원 출신 연주자들을 보강한 형태로 첫 공연을 가졌다. 지휘는 드보르자크가 맡았으며, 프로그램에는 자작 교향곡 9번 '신세계로부터' 의 체코 초연도 포함되어 있었다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 창단 초기에는 악단원 대부분이 오페라극장 소속이라 활동이 활발하지 않았으며, 주로 객원 지휘에 의존하는 형태였다. 1901년에야 관현악단이 정식으로 오페라극장에서 독립되었고, 초대 상임 지휘자로 루드비크 첼란스키를 초빙했다. 첼란스키는 1903년까지 직책을 유지했으며, 후임으로는 빌렘 체마네크가 임명되었다. 체마네크 재임기였던 1908년에는 말러가 자신의 교향곡 7번을 초연하기도 했으며, 말러 이외에도 아르투르 니키슈와 오스카르 네드발 등이 악단을 종종 객원 지휘했다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 1919년에 바츨라프 탈리히가 상임 지휘자로 취임했으며, 1931년에 잠시 사임한 것을 제외하고 1941년까지 장기간 재임하면서 악단을 집중적으로 육성했다. 탈리히 재임기에 체코 필은 세계적인 명성을 얻었으며, 프라하의 봄 국제 음악제 출연과 레코드 녹음도 이 때부터 시작했다. 그러나 1941년에 독일군이 체코슬로바키아를 점령하면서 탈리히는 직위해제 처분을 당한 뒤 국민극장으로 옮겼고, 후임으로는 라파엘 쿠벨릭이 임명되었다. 그러나 독일군 지배하에서 악단은 관제 행사에 동원될 것을 강요당했으며, 전쟁 말기에는 사실상 활동 정지 상태에 놓이기도 했다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 2차 세계대전 종전 후에는 국립 관현악단으로 승격되었고, 쿠벨릭이 계속 상임 지휘자로 활동했다. 그러나 1948년에 체코슬로바키아가 사회주의 국가가 되면서 쿠벨릭은 해외로 망명했고, 약 2년간 탈리히와 바츨라프 노이만 등의 객원 지휘로 운영되었다. 1950년에 카렐 안체를이 상임 지휘자로 취임해 본격적인 악단 재건을 시작했으나, 1968년에 일어난 프라하의 봄 시민 봉기가 소련군에 의해 유혈 진압되자 캐나다로 망명했다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 안체를의 후임으로는 라이프치히 게반트하우스 관현악단에서 근무하던 노이만이 임명되었으며, 노이만은 체코슬로바키아가 민주화되던 1989년까지 21년간 장기 재임하면서 탈리히 재임기 때의 명성 회복에 주력했다. 노이만의 후임으로는 1990년에 이르지 벨로흘라베크가 발탁되어 1992년까지 재임했으며, 이어 게르트 알브레히트와 블라디미르 아슈케나지가 자리를 이어받았다. 그러나 1990년대 들어 연주력이 점차 하향세를 보이고 있다는 비판이 계속되었으며, 2003년에는 아슈케나지의 후임으로 즈데넥 마칼이 임명되었다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 그러나 마칼도 2007년에 갑작스럽게 사의를 표명했고, 2008년 현재 상임 지휘자 공석 상태로 찰스 매케라스와 만프레드 호네크 등의 객원 지휘자들이 지휘하고 있다. 악단 이사회는 2009년 시즌부터 엘리아후 인발이 상임 지휘자로 활동할 예정이라고 발표한 바 있다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 1885년에 건립된 루돌피눔의 드보르자크 홀을 주요 공연장으로 삼고 있다. 사회주의 체제 때에는 '예술가의 집' 으로도 불렸으며, 우수한 음향 조건으로 유명하다. 이외에도 프라하의 봄 국제 음악제 기간 중에는 시립 공연장인 오베츠니 둠의 스메타나 홀에서도 공연을 개최하고 있다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 창단 때부터 드보르자크나 스메타나, 야나체크 등 체코 출신 작곡가들의 작품 연주와 보급에 주력했으며, 현재도 기본 레퍼토리로 계속 공연되고 있다. 탈리히와 안체를, 노이만이 남긴 녹음들도 대부분 해당 작곡가들의 관현악 작품을 포괄하고 있으며, 사회주의 체제 때는 쇼스타코비치나 프로코피에프, 하차투리안 등의 소련 작곡가들이 작곡한 작품들도 자주 연주했다. 이외에도 노이만이 특히 즐겨 공연한 말러의 교향곡 연주로도 유명하다. 사회주의 체제 하에서는 체코 국영 음반사였던 수프라폰과 주로 녹음했으며, 이외에 도이체 그라모폰 등 서방 음반사에서도 종종 녹음한 바 있다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 그러나 위에 서술한 대로 1990년대 이후로는 연주력이 점차 떨어지고 있다는 비판이 제기되고 있으며, 알브레히트나 아슈케나지, 마칼 등의 지휘자들도 단원들과 원만한 관계를 유지하지 못해 마찰 사례들이 종종 스캔들화되어 언론에 보도되기도 했다. 민주화 이후에는 특히 일본의 음반사들과 밀접한 관계를 맺고 있으며, 포니캐년에서 노이만과 알브레히트, 아슈케나지, 마칼의 녹음들을 출반하고 있다. 동시에 기타리스트 잉베이 맘스틴과 협연하거나, 히사이시 조나 노미 유지가 일본 애니메이션 OST의 이미지 앨범 등으로 제작한 교향조곡과 교향곡의 녹음 등 종래의 클래식 일변도 활동에서 탈피하는 변화를 모색하고 있다.


title: 체코 필하모니 관현악단

text: 산하 단체로 단원들이 결성한 소규모 실내 관현악단인 '체코 필하모니 실내 관현악단' 도 활동하고 있으며, 현악 4중주 등의 실내악 활동도 진행되고 있다.


title: 도야마 FM 방송

text: 도야마 FM방송은 일본의 FM라디오 방송국으로 1985년 4월 1일 개국했으며 도야마현에서 방송을 실시하고 있다.


title: 도야마 FM 방송

text: JFN에 가맹했으며 애칭은 FM도야마(FMとやま), 콜사인은 JOOU-FM이다.공식 사이트


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 이스라엘 필하모니 관현악단(, Israel Philharmonic Orchestra)은 텔아비브에 본거지를 둔 이스라엘의 대표적인 관현악단이다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 1936년 폴란드 출신의 유태인 바이올리니스트 브로니스와프 후베르만이 팔레스타인으로 망명한 뒤 결성한 '팔레스타인 관현악단' 이 시초로, 악단원 대부분이 독일에서 쫓겨난 유태인 연주자들로 구성되어 있었다. 같은 해 12월 26일에 텔아비브에서 아르투로 토스카니니의 지휘로 첫 연주회를 가졌으며, 이후 객원 지휘 체제를 유지하면서 펠릭스 바인가르트너나 세르게이 쿠세비츠키, 디미트리 미트로풀로스 등의 지휘자들을 초빙해 공연했다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 1948년 이스라엘이 건국되면서 현재의 이름으로 개칭했으며, 1957년 장 마르티농을 음악 고문으로 초빙했다. 마르티농은 1959년까지 재임했으며, 이후 다시 객원 지휘 체제로 들어가 레너드 번스타인과 주빈 메타, 게오르크 솔티, 라파엘 쿠벨릭 등의 지휘로 공연했다. 특히 번스타인은 같은 유태인 혈통이었던 이유도 있어 악단원들의 성원을 받았고, 1947년에 계관 지휘자 칭호를 수여받은 뒤 타계할 때까지 정기적으로 공연했다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 메타도 1968년부터 음악 고문 자격으로 악단을 자주 지휘하기 시작했으며, 1977년에는 창단 이후 최초로 음악 감독(이후 종신 음악 감독으로 승격) 칭호를 수여받았다. 이외에도 1992년에 명예 객원 지휘자 칭호를 받은 쿠르트 마주어도 악단과 긴밀한 관계를 유지하고 있으며, 2005년에는 요엘 레비가 수석 객원 지휘자로 임명되었다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 창단 때부터 텔아비브를 본거지로 하고 있으며, 이후 수도가 예루살렘으로 옮겨간 뒤에도 계속 상주하고 있다. 주요 공연장은 프레드릭 R. 만 오디토리엄이며, 이외에도 하이파와 예루살렘에서도 공연하고 있다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 망명 음악인들이 자발적으로 설립한 악단이라 단원들 사이의 자체 결속력도 대단히 강하며, 지휘자들도 유태계 혹은 망명 인사들이 많아 유태인 음악 사회의 큰 축으로 작용하고 있다. 주로 베토벤과 멘델스존, 브람스, 말러, 드보르자크 등 유럽 작곡가들의 유명 레퍼토리들을 많이 연주하지만, 번스타인의 자작 교향곡 같은 미국 작품들도 종종 다루고 있다. 특히 유태계 작곡가들의 작품 연주에 있어서 최고 수준을 유지하고 있다는 평을 받고 있다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 그러나 반유태주의자로 유명했던 바그너 작품의 경우에는 1938년에 독일에서 벌어진 수정의 밤 사건과 홀로코스트 이후 오랫동안 연주를 거부해 왔으며, 이는 이스라엘 필 뿐 아니라 이스라엘 내의 모든 음악 단체와 해외에서 초청되어 오는 악단들도 마찬가지로 지켜야 하는 암묵적인 규정으로 한동안 유지되고 있었다. 1990년대 들어 메타가 바그너 오페라의 일부를 앵콜 곡으로 연주하는 시도를 조심스럽게 행했으나, 이 때도 몇몇 청중들이 휘파람을 불거나 야유하며 연주 중에 퇴장하는 등 항의의 제스처를 취한 바 있다.


title: 이스라엘 필하모니 관현악단

text: 전후 독일 음악계와는 순회 공연 등으로 화해 제스처를 계속 취해 왔으며, 1990년에는 베를린 필하모닉 오케스트라가 최초로 텔아비브를 방문해 메타의 지휘로 합동 연주회를 개최한 것이 화제가 되었다. 녹음은 데카와 도이체 그라모폰, 소니 클래시컬, EMI 등 유명 음반사들과 주로 제작하고 있으며, 특히 번스타인과 메타가 많은 양의 녹음을 남기고 있다. 칸노 요코도 자신이 작곡한 애니메이션 '마크로스 플러스' 의 OST 녹음 때 기용한 바 있다.


title: 미에 FM 방송

text: 미에 FM방송은 일본의 FM라디오 방송국으로 1985년 6월 1일 개국했으며 미에현에서 방송을 실시하고 있다.


title: 미에 FM 방송

text: JFN에 가맹했으며 약칭은 FM미에(FM三重), 애칭은 radio(radio CUBE FM미에) 콜사인은 JONU-FM이다.공식 사이트


title: 눈측백

text: 눈측백()은 구과식물의 하나로 측백나무속에 속하는 식물이다. 한국 특산종이다.


title: 눈측백

text: 늘푸른 바늘잎나무로 설악산 이북의 고산 지대에서 자란다. 북한에 주로 서식한다. 키는 4~10m에 이르고 나무껍질은 잿빛이 도는 붉은색이며 얕게 갈라진다. 잎은 따갑지 않은 비늘잎으로 끝이 둔하며 앞면은 녹색이고 뒷면은 황록색으로 흰 숨구멍줄이 2개 있다. 암수한그루로 5월에 꽃이 피는데 수꽃은 노란색으로 핀다. 9월에 열리는 솔방울 열매는 타원형으로 길이가 1cm 정도인데 익으면 솔방울 조각이 벌어지면서 씨가 나온다. 씨는 양쪽에 짧은 날개가 달렸다.


title: 칼코게나이드

text: 칼코게나이드()는 최소한 하나의 16족(칼코겐) 원소와 하나 이상의 양전성 원소로 구성된 화합물이다. 16족 원소는 모두 칼코겐이지만 산화물은 산소 외에 다른 16족 원소가 있지 않다면 칼코게나이드라고 하지 않는다.


title: 칼코게나이드

text: 칼코게나이드는 열을 가함에 따라 결정질과 비정질 상태로 빠르게 변화하는 특성이 있다. 결정질 상태에서는 광학적 반사도가 높고 전기 저항이 낮은 반면에 비정질 상태에서는 반사도가 낮고 전기 저항이 높으므로 두 상태를 각각 1과 0으로 하여 DVD-RAM(반사도 차이 이용)이나 PRAM(저항 차이 이용)의 기록물질로 이용되고 있다. DVD-RAM 등에 이용되는 가장 대표적인 칼코게나이드 화합물은 GeSbTe이다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다() 또는 천왕성 V()는 천왕성의 둥근 다섯 개의 위성 중 가장 작고 가장 안쪽에 위치한 위성이다. 다른 천왕성의 위성들처럼, 미란다는 천왕성의 적도면에 가깝게 공전한다. 천왕성이 심하게 기울어진 채로 태양 주위를 돌고 있기 때문에, 미란다의 궤도 또한 황도에 대해 거의 수직이고 천왕성처럼 극적인 계절 주기가 반복된다. 미란다의 지름은 약 470 km이어서 태양계의 천체 중 정역학적 평형을 이룬 천체 중 가장 작은 천체들 중 하나이다(토성의 위성 미마스만 미란다보다 작다).


title: 미란다 (위성)

text: 미란다는 태양계 천체 중 가장 거친 지형을 가지고 있다. 베로나 절벽이라고 불리는 5~10 km 높이의 절벽은 태양계에서 가장 큰 절벽으로, "코로네"(coronae)라고 불리는 V자형 판 지형이다. 이 거친 지형이 어떻게 생겨나고 변화해 왔는지는 아직도 잘 이해되지 못하고 있고, 미란다의 형성에 대해서도 여러 이론이 존재한다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다는 1948년 2월 16일 제러드 카이퍼가 멕도널드 천문대에서 발견하였고, 윌리엄 셰익스피어의 템페스트에 나오는 미란다의 이름을 따 이름을 지었다.


title: 미란다 (위성)

text: 유일한 근접 사진은 1986년 1월 천왕성을 지나쳐가던 보이저 2호가 촬영한 것으로, 근접통과 도중 미란다의 남반구가 태양을 보고 있었기 때문에 남반구에 대한 연구만 진행하였었다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다는 1948년 2월 16일 천문학자 제러드 카이퍼가 멕도널드 천문대의 2080 mm 오토 스트루베 망원경을 사용하여 발견하였으며, 미란다가 천왕성 주변을 도는 모습은 같은 해 3월 1일에 확인되었다. 미란다는 근 100년 동안 처음으로 발견된 천왕성의 위성이었다. 카이퍼는 이 위성의 이름을 윌리엄 셰익스피어의 작품 템페스트의 등장인물 미란다로 지었는데, 그 이유는 나머지 네 위성, 아리엘, 움브리엘, 티타니아, 오베론도 셰익스피어나 알렉산더 포프의 작품에 나오는 등장인물의 이름이기 때문이었다. 하지만 나머지 위성들은 요정들의 이름을 딴 데 비해, 미란다는 인간이다. 그 뒤에 발견된 천왕성의 위성들은 요정 여부에 상관없이 셰익스피어 작품의 등장인물의 이름을 땄다.


title: 미란다 (위성)

text: 천왕성의 다섯 원형 위성들 중 미란다의 궤도가 가장 천왕성에 가깝고(129,000 km), 이는 천왕성의 고리중 가장 먼 고리가 천왕성에서 떨어진 거리의 4분의 5이다. 미란다의 공전 주기는 34시간이고, 달처럼 조석 고정되어 있어 천왕성을 향해 항상 한 쪽 면만을 보인다. 미란다의 궤도 경사(4.34°)는 행성에 가까이 붙어 있는 위성치고는 상당히 크고, 다른 천왕성의 위성들의 궤도 경사의 대략 열 배 정도이다. "대략"인 이유는 이 현상을 설명할 궤도 공명 현상이 위성 간에 없고, 따라서 과거에 미란다가 움브리엘과 3:1의 궤도 공명을 갖고 있었고, 어떠한 사건으로 인하여 이 궤도 공명이 깨졌다는 이론으로 이어진다. 천왕성계(系)에서는, 천왕성의 편평도가 낮고 위성들에 비해 행성이 상대적으로 크기 때문에, 궤도 공명에서 탈출하는 것은 목성이나 토성의 위성들보다 더 쉽다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다의 밀도는 1.2 g/cm으로, 천왕성의 다섯 원형 위성들 중 가장 밀도가 낮다. 미란다의 밀도 값을 통해, 얼음이 60% 이상 존재할 가능성이 제기되었다. 미란다의 표면은 대부분 얼음인 것으로 보이고, 밀도가 낮기 때문에 내부에 규산염과 유기 물질이 있을 가능성이 있다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다의 표면은 여러 지형들이 거대한 협곡을 경계로 조각조각 이어진 모습이고, 이는 과거에 미란다에 극심한 지질 활동이 있었음을 시사하고 있다. 미란다의 표면에는 태양계에서 가장 큰 절벽인 베로나 절벽이 있고, 높이는 약 5 km로 추정된다. 충돌구 개수 측정을 통해 미란다의 지형 중 몇몇은 채 1억 년이 되지 않았다는 사실을 알 수 있고, 이를 통해 미란다가 아직도 지질학적으로 살아 있는 천체일 수 있다는 의문점이 제기된다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다의 남반구에는 "경주 트랙"을 닮은 세 개의 커다란 고랑 구조가 있는데, 길이는 200 km이고 깊이는 20 km로, 코로나라고 불린다. 세 코로나의 이름은 각각 아드렌, 엘시노어, 인버르네스로 셰익스피어의 연극에서 따 왔으며, 최상부의 다이어피어 현상이나 따뜻한 얼음이 위로 떠올라서 생긴 지형으로 추정된다. 컴퓨터 시뮬레이션을 통하여 미란다의 촬영되지 않은 부분에 추가적인 코로나가 있을 것이라고 추정되고 있다.


title: 미란다 (위성)

text: 산등성이들은 지형이 옆으로 확장되며 생겨난 지형으로 보이며, 협곡들은 바깥쪽에서 일어난 활동으로 인해 생겨난 지구라고 생각된다. 다른 지형들은 얼음화산의 얼음 마그마 분출로 인해 생겨났을 수도 있다. 다이어피어들은 미란다 내부의 밀도 분배를 바꾸었을 것이라고 생각되며, 이 연유로 미란다가 스스로를 재조립했을 수도 있다. 이 과정은 토성의 위성 엔셀라두스에서 일어났을 것이라고 여겨지는 현상과 동일하다.


title: 미란다 (위성)

text: 미란다의 과거 지질 활동은 움브리엘과의 궤도 공명으로 생겨난 조석 가열로 인하여 일어났다고 여겨지고 있다. 이 궤도 공명은 궤도 이심률을 증가시켰을 것으로, 천왕성으로부터의 기조력이 시간에 따라 달라지며 미란다 내부를 덥혔을 것이다.


title: 미란다 (위성)

text: 또한 미란다는 아리엘과 한때 5:3 궤도 공명을 가졌을 것이라고도 생각되는데, 이 경우에도 내부를 덥히는 데 도움이 된다. 하지만 움브리엘과의 궤도 공명으로 인해 발생한 열이 약 3배 정도 더 컸으리라고 추측된다.


title: 미란다 (위성)

text: 보이저 2호가 천왕성에 도착한 직후에 발표된 이론 중 하나로, 미란다의 특이 지형은 미란다가 과거에 거대한 운석 충돌을 겪어 위성이 산산조각났다가 조각들이 다시 뭉쳐 현재의 기괴한 지형을 만들었다는 이론이 있었다.


title: 미란다 (위성)

text: 과학자들은 다음과 같은 지질학적 지형들이 미란다에 있다고 찾아내었다.미란다의 겉보기 등급은 +16.6으로, 대부분의 아마추어 천문학자들은 관측하기 힘들다. 사실상 미란다의 지질에 대해 아는 것은 전부 1986년 보이저 2호의 천왕성 근접 통과 때 얻어진 것이다.


title: Serious Day

text: 《Serious Day》는 대한민국의 싱어송라이터 이승환이 발매한 편집 앨범이다. 전작 Egg의 Over Easy에 이어서 완전한 록 앨범을 내겠다며 발매했으나 여전히 이승환의 발라드를 선호하는 대중들에게서는 뜨거운 반응을 얻지는 못했다. 신곡도 4곡으로 적은 편이었고 기존에 발표했던 곡들도 원곡과 거의 차이가 없어 아쉬움을 주었다.


title: Serious Day

text: 이승환의 정규 앨범에서 볼 수 없었던 '어둠 그 별빛'은 김현식 헌정 앨범, '사랑일 뿐이야'는 들국화 헌정 앨범에 수록되었던 곡이다. 또한 《The War in Life》의 히든트랙이었던 ‘새대가리’가 정식으로 수록되었다.


title: Serious Day

text: 앨범 발매 직후 Play 전국 순회 콘서트를 열었다. 앨범 판매량은 65,724장이다.


title: PRAM

text: 피램(또는 상변화 메모리, , PCM, PCME, PRAM, PCRAM, C-RAM)은 비휘발성 메모리의 한 종류이며, 플래시 메모리의 비휘발성과, RAM의 빠른 속도의 장점을 모두 가지고 있는 차세대 메모리 반도체이다.


title: PRAM

text: 피램은 열을 가함에 따라 비정질상태와 결정질상태로 바뀌는 칼코게나이드 유리의 독특한 특성을 이용하여 데이터를 저장한다.


title: SZ

text: SZ는 다음을 가리키는 말이다.


title: SE

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title: SE

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title: SH

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title: SO

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title: SQ

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title: SX

text: SX는 다음을 가리키는 말이다.


title: SY

text: SY는 다음을 가리키는 말이다.


title: RRAM

text: 저항 메모리()는 차세대 비휘발성 메모리의 한 종류이다.


title: RRAM

text: RRAM은 부도체 물질에 충분히 높은 전압을 가하면 전류가 흐르는 통로가 생성되어 저항이 낮아지는 현상을 이용한 것이다. 일단 통로가 생성되면 적당한 전압을 가하여 쉽게 없애거나 다시 생성할 수 있다. 페로브스카이트(perovskite)나 전이금속 산화물, 칼코게나이드 등의 다양한 물질을 이용한 RRAM이 개발되고 있다.


title: NR

text: NR은 다음을 가리키는 말이다.


NA는 다음을 가리키는 말이다.


title: NB

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title: ND

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title: NE

text: NE 또는 Ne는 다음을 가리키는 말이다.


title: NF

text: NF 또는 Nf는 다음을 가리키는 말이다.


title: NG

text: NG 또는 Ng는 다음을 가리키는 말이다.


title: NJ

text: NJ는 다음과 같은 뜻이 있다.


title: NK

text: NK 또는 Nk는 다음을 가리키는 말이다.


title: NN

text: NN 또는 Nn는 다음을 가리키는 말이다.


title: NS

text: NS, Ns 또는 ns는 다음을 가리키는 말이다.


title: NU

text: NU 또는 Nu는 다음을 가리키는 말이다.


title: 덴진바시스지 6초메 역

text: 덴진바시스지 6초메 역()은 일본 오사카부 오사카 시 기타 구에 있는 철도역이다.


title: NW

text: NW 또는 Nw는 다음을 가리키는 말이다.


title: MC

text: MC 또는 Mc는 다음을 가리키는 말이다.


title: ME

text: ME 또는 Me는 다음을 가리키는 말이다.


title: MG

text: MG 또는 Mg 또는 mg는 다음을 가리키는 말이다.


title: MI

text: MI, Mi, mi는 다음을 가리키는 말이다.


title: MO

text: MO 또는 Mo는 다음을 가리키는 말이다.


title: MW

text: MW 또는 Mw는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZC

text: ZC 또는 Zc는 다음을 가리키는 말이다.


title: 합신전대 메칸더 로보

text: 합신전대 메칸더 로보() 는 1977년 3월 3일부터 1977년 12월 29일까지 전 35화로 동경12채널(현 TV 도쿄)에서 방영하고, 일본의 와코 프로덕션에서 제작한 TV시리즈 SF로봇 애니메이션이다.


title: 합신전대 메칸더 로보

text: 한국에서는 1986년 《메칸더 V》라는 제목으로 MBC에서 방영되었다. 주제가는 김국환이 불렀다.


title: ZF

text: ZF 또는 Zf는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZG

text: ZG 또는 Zg는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZI

text: ZI 또는 Zi는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZJ

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title: ZK

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title: ZL

text: ZL 또는 Zl는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZP

text: ZP 또는 Zp는 다음을 가리키는 말이다.


title: 이상한 나라의 폴

text: 《이상한 나라의 폴》(원제: 폴의 미라클 대작전, , )은 1976년 일본의 타츠노코 프로덕션이 제작한 TV시리즈 애니메이션이다.


title: 이상한 나라의 폴

text:
마법의 세계를 지배하는 마왕을 현실세계에서 온 용감한 소년이 무너뜨린다는 내용이다.
특히 주인공 폴이 가지고 있는 '딱부리' 라는 요요는 실제 어린이들 사이에서도 인기를 얻었으며 이 때부터 요요붐이 일어나기도 하였다.


title: 이상한 나라의 폴

text: 대한민국에서는 ㈜중앙일보 동양방송에서 수입하여 1977년 8월 12일부터 1978년 7월 28일까지 이상한 나라의 삐삐 라는 제목으로 동양방송에서 방영됨으로써 처음 소개되었다. 이후 1984년 5월 24일부터 1985년 5월 2일까지 ㈜KBS 영상사업단에서 수입하여 KBS에서 이상한 나라 폴 이라는 제목으로 재더빙하여 방영하였고, 1996년과 1997년에 ㈜SBS프로덕션에서 수입하여 SBS를 통해 이상한 나라의 폴 이라는 방영명으로 또다시 재더빙되어 방영되어 총 세번의 더빙판이 존재한다(참고로 SBS판에서는 성우진과 주제가가 전면 교체되었다). SBS 방영 이후, 한동안 지상파에서 방영되지 않다가 EBS에서 방영권을 확보하여 2009년 4월 21일부터 8월 11일까지 EBS를 통해 1984년에 우리말 녹음된 KBS 방영판을 재방영된 바 있다. DVD로 해당작품이 출시된 바 있다.


title: 이상한 나라의 폴

text: 공상을 좋아하는 소년 폴은 10살 생일을 맞아 부모님으로부터 인형을 생일선물로 받는다. 그날 밤 그 인형 속에 봉인되어 있던 요정 팟쿤(찌찌)은 폴과 폴의 여자친구 니나, 그리고 니나의 애완견 돗페(삐삐)를 이상한 나라로 안내한다. 그곳에서 돗페는 의인화되어 말을 할 수 있고 사람같이 두 다리로 서는 등 이상한 나라는 사람이 하늘을 날 수도 있고 장난감 차가 수퍼카로 변신하는 신기한 세상이었다. 그러나 오랫동안 잠들어 있던 악마 벨트 사탄(대마왕)이 깨어나 니나를 납치한다. 결국 니나를 이상한 나라에 남겨둔 채 폴 일행은 원래 세상으로 돌아왔지만 딸이 실종된 것을 알게 된 니나 부모님의 질책과 충격, 추궁 등에 시달리게 된다. 니나를 구해내기 위해 폴은 팟쿤, 돗페와 함께 이상한 나라를 오고가며 벨트 사탄과 피할 수 없는 싸움에 돌입한다. 결국 폴은 니나를 구출하고 벨트 사탄을 물리친다.


title: ZS

text: ZP 또는 Zp는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZT

text:
ZT 또는 Zt는 다음을 가리키는 말이다.
나이프 브랜드


title: ZU

text: ZU 또는 Zu는 다음을 가리키는 말이다.


title: ZV

text: ZV 또는 Zv는 다음을 가리키는 말이다.


title: FY

text: FY 또는 Fy는 다음을 가리키는 말이다.


title: FB

text: FB 또는 Fb는 다음을 가리키는 말이다.


title: FG

text: FG 또는 Fg는 다음을 가리키는 말이다.


title: FH

text: FH 또는 Fh는 다음을 가리키는 말이다.


title: FJ

text: FJ 또는 Fj는 다음을 가리키는 말이다.


title: FK

text: FK 또는 Fk는 다음을 가리키는 말이다.


title: FO

text: FO 또는 Fo는 다음을 가리키는 말이다.


title: FP

text: FP 또는 Fp는 다음을 가리키는 말이다.


title: FQ

text: FQ 또는 Fq는 다음을 가리키는 말이다.


title: FR

text: FR 또는 Fr는 다음을 가리키는 말이다.


title: FS

text: FS 또는 Fs는 다음을 가리키는 말이다.


title: FU

text: FU 또는 Fu는 다음을 가리키는 말이다.


title: FV

text: FV 또는 Fv는 다음을 가리키는 말이다.


title: FW

text: FW 또는 Fw는 다음을 가리키는 약어이다.


title: 히라노 역 (오사카 시 교통국)

text: 히라노 역()은 일본 오사카부 오사카 시 히라노 구에 있는 철도역이다.


title: 국도 제25호선

text:
국도 제25호선 (창원 ~ 청주선, 國道第二十五號 昌原淸州線)은 경상남도 창원시 진해구 3호광장 교차로에서 대구광역시, 상주시를 지나서 충청북도 청주시 상당구 석교육거리를 연결하는 대한민국의 일반 국도이다.
아래 구간은 국토교통부에서 지정한 자동차 전용도로 구간이므로 보행자, 자전거 등은 통행할 수 없다. 이륜자동차 (모터사이클 혹은 오토바이)는 긴급자동차 (싸이카 및 소방용 모터사이클 등)에 한해 통행이 가능하며, 그 밖의 이륜자동차와 경운기, 우마차, 트랙터, 손수레는 통행할 수 없다.


title: 양수역

text: 양수역(兩水驛)은 경기도 양평군 양서면 용담리에 위치한 중앙선의 전철역이다. 현재 수도권 전철 경의·중앙선의 전동열차만이 정차하며, 무궁화호 등의 일반 열차는 무정차 통과한다.2면 4선식 쌍섬식 승강장을 갖춘 지상역이다. 스크린도어가 설치되어 있다.


title: 양수역

text: 양수라는 역명은 북한강과 남한강, 두 개의 물줄기가 합류한다 하여 생긴 동네 이름인 ‘두물머리’를 한자어로 바꾼 것이다. 하지만 현재의 양수역은 두물머리와 2km 이상 멀리 떨어져 있다.


title: 양수역

text: 2008년 자료는 개통일인 2008년 12월 29일부터 12월 31일까지인 3일 기준으로 환산한 것이다.


title: 국도 제26호선

text:
국도 제26호선 (군산 ~ 대구선, 國道第二十六號 群山大邱線)은 전라북도 군산시 옥서면 군산공항에서 전주시, 거창군을 지나 대구광역시 서구 두류네거리를 연결하는 대한민국의 일반 국도이다.
여기서 상행선은 대구 방면, 하행선은 군산 방면이다.


title: 신원역 (양평)

text: 신원역(新院驛)은 경기도 양평군 양서면 신원리에 있는 중앙선의 전철역이다. 2007년 경에 구 역사가 철거되었다. 수도권 전철 중앙선이 2008년 12월 29일에 역사 신축이 완료되지 않은 이 역을 정차하지 않고, 무정차 통과하여 국수역까지 운행되었다가, 2009년 12월 23일 국수 ~ 용문 연장 구간 개통에 맞추어 신 역사가 완공되어 수도권 전철 경의·중앙선 전동차가 정차한다. 무궁화호 열차는 정차하지 않고, 무정차 통과한다.


title: 신원역 (양평)

text: 본래 양근군 서시면의 지역으로서 1908년 양평군에 편입되었고, 1914년 지방행정구역 폐합에 따라 야곡리, 분점리를 합쳐 신원리라 한데서 유래하였다.2면 4선식 쌍섬식 승강장을 갖춘 지상역이다. 스크린도어가 설치되어 있다.


title: 신원역 (양평)

text: 2009년 자료는 개통일인 2009년 12월 23일부터 12월 31일까지인 9일 기준으로 환산한 것이다.


title: 국수역

text: 국수역(菊秀驛)은 경기도 양평군 양서면 국수리에 있는 중앙선의 전철역이다.2면 4선식 쌍섬식 승강장을 갖춘 지상역이다. 현재 스크린도어가 설치되어 있다.2008년 자료는 개통일인 2008년 12월 29일부터 12월 31일까지인 3일 기준으로 환산한 것이다.


title: 아신역

text: 아신역(我新驛)은 경기도 양평군 옥천면 아신리에 있는 중앙선의 전철역이다. 부역명은 아세아연합신학대로, 인근에 아세아연합신학대학교가 있다. 6번 국도와 인접해 있으며, 남한강을 바라보고 있는 형태로 있다. 2009년 12월 23일 수도권 전철 중앙선이 용문역까지 연장 구간 개통되면서 수도권 전철 경의·중앙선 전동열차가 이 역에 정차한다. 무궁화호 열차는 정차하지 않고, 무정차 통과한다.


title: 아신역

text: 1914년 행정구역 대개편 때 아오와 신대의 이름을 따서 지은 이름이다.2면 4선식 쌍섬식 승강장을 갖춘 지상역이다. 현재 스크린도어가 설치되어 있다.2009년 자료는 개통일인 2009년 12월 23일부터 12월 31일까지인 9일 기준으로 환산한 것이다.


title: 국도 제30호선

text: 국도 제30호선 (부안 ~ 대구선, 國道第三十號 扶安大邱線)은 전라북도 부안군 보안면 영전사거리에서 정읍시, 경상북도 김천시를 지나서 대구광역시 서구, 달서구 두류네거리를 연결하는 대한민국의 일반 국도이다.여기서 상행선은 대구 방면, 하행선은 부안 방면이다.


title: 히라노 역

text: 히라노 역()은 일본에 있는 철도역 가운데 하나이다.


title: 양평역 (양평)

text: 양평역(楊平驛)은 경기도 양평군 양평읍 양근리에 위치한 중앙선의 철도역이자 수도권 전철 경의·중앙선의 전철역으로, 강릉선 KTX, ITX-새마을, 무궁화호 열차가 정차하며 정선아리랑열차는 정차하지 않는다.


title: 양평역 (양평)

text: 1908년에 양근군과 지평군을 통합하면서 이 두지역의 통합 지명인 양평군의 이름을 따서 생긴 지은 이름이다.승강장은 4면 6선의 쌍상대식 승강장으로 운용되지만, 광역전철 승강장의 경우 반대편으로 건너갈 수 없는 횡단불가 구조로 되어 있는 역이므로 이용에 주의가 필요한 역이다. 현재 2, 7번 승강장에 스크린도어가 설치되어 있다.


title: 양평역 (양평)

text: 수도권 전철 경의·중앙선 양평역은 서울특별시 영등포구 양평동에 있는 서울 지하철 5호선 양평역(楊坪驛)과 한자 한 글자만 다르고 한글·로마자 표기와 발음이 모두 같다. 두 역 모두 수도권 전철에 속하는 역이기 때문에 1회용 교통카드 구매 시 혼란의 여지가 있으며, 양 역을 이동할 때 왕십리역, 공덕역에서 환승하여야 한다.


title: 양평역 (양평)


title: LF

text: LF 또는 Lf는 다음을 가리키는 말이다.


title: LI

text: LI 또는 Li는 다음을 가리키는 말이다.


title: 야오미나미 역

text: 야오미나미 역()은 일본 오사카부 야오 시에 있는 철도역이다.


title: LJ

text: LJ 또는 Lj는 다음을 가리키는 말이다.


title: LK

text: LK 또는 Lk는 다음을 가리키는 말이다.


title: LL

text: LL 또는 Ll은 다음을 가리키는 말이다.


title: LN

text: LN 또는 Ln은 다음을 가리키는 말이다.


title: LO

text: LO 또는 Lo은 다음을 가리키는 말이다.


title: LQ

text: LQ 또는 Lq은 다음을 가리키는 말이다.


title: LT

text: LT 또는 Lt는 다음을 가리키는 말이다.


title: LU

text: LU 또는 Lu는 다음을 가리키는 말이다.


title: LW

text: LW 또는 Lw는 다음을 가리키는 말이다.


title: LX

text: LX 또는 Lx는 다음을 가리키는 말이다.


title: LZ

text: LZ 또는 Lz는 다음을 가리키는 말이다.


title: 가브리엘 바티스투타

text: 가브리엘 오마르 바티스투타 (, 1969년 2월 1일, 아르헨티나 산타페주 레콩키스타 ~ )는 "바티골"(Batigoal)이라는 별명을 갖고 있는 아르헨티나의 전 축구 선수로, 스트라이커로 활약하였다. 바티스투타는 22살에 처음 축구를 시작했으며 선수 생활의 대부분을 피오렌티나에서 보냈으며, 세리에 A에서 318경기에 나와 184골을 넣어 세리에 A 역대 9번째로 가장 많은 골을 넣은 선수이다. 아르헨티나 대표팀에서는 77경기에 출장해 54골을 넣어 아르헨티나 대표팀 역대 2번째로 득점을 많이 한 선수이며, 2004년 펠레가 선정한 FIFA 100에 지명되었다.


title: 가브리엘 바티스투타

text: 뉴얼스 올드 보이스, 리버 플레이트, 보카 주니어스, ACF 피오렌티나, AS 로마, FC 인테르나치오날레 밀라노 (임대), 알아라비 SC에서 차례로 활동했으며, 2005년 현역에서 은퇴하였다.


title: 가브리엘 바티스투타

text: 그는 그가 뛰었던 팀들 중 피오렌티나에 대한 충성심이 매우 강했으며, 그는 로마로 이적하여 피오렌티나를 상대로 골을 넣었을 때 눈물을 흘리면서 그라운드의 로맨티스트로 불렸다.


title: 가브리엘 바티스투타

text: 오직 자신의 개인기에만 의존하는 플레이만 고집하며 패스를 안 하기로 유명하다. 이 때문에 그 자신도 골결정력이 뛰어난 클라우디오 로페스는 이러한 바티의 취향 때문에 어시스트만 할 수밖에 없었으며 이것이 아르헨티나 축구 국가대표팀에게는 취약점으로 작용했다. 특히 2002년 FIFA 월드컵에서는 스웨덴 축구 국가대표팀이 이러한 바티스투타의 문제점을 최대한 활용하여 우세한 경기를 펼치며 막판에 에르난 크레스포가 넣은 골로 무승부를 낼 때까지 시종일관 아르헨티나보다 우세한 경기를 했다. 이것이 문제가 되어 호세 페케르만 감독은 바티스투타를 2006년 FIFA 월드컵의 엔트리에서 제외시켰다.


title: PG

text: PG 또는 Pg는 다음을 가리키는 말이다.


title: 리조트 게이트웨이 스테이션 역

text: 리조트 게이트웨이 스테이션 역(Resort Gateway Station, )은 일본 지바현 우라야스 시에 있는 철도역이다.


title: 리조트 게이트웨이 스테이션 역

text: 승강장 번호가 없다. 열차는 먼저 하차 전용 승강장 쪽 문을 연다.


title: PJ

text: PJ 또는 Pj는 다음을 가리키는 말이다.


title: PN

text: PN 또는 Pn는 다음을 가리키는 말이다.


title: XA

text: XA 또는 Xa는 다음을 가리키는 말이다.


title: PO

text: PO 또는 Po는 다음을 가리키는 말이다.


title: PQ

text: PQ 또는 Pq는 다음을 가리키는 말이다.


title: PU

text: PU 또는 Pu는 다음을 가리키는 말이다.


title: PW

text: PW 또는 Pw는 다음을 가리키는 말이다.


title: PX

text: PX 또는 Px는 다음을 가리키는 말이다.


title: 달구벌대로

text:
달구벌대로(達句伐大路, Dalgubeol-daero)는 대구광역시 달성군 하빈면 성주대교와 수성구 사월동 중산삼거리를 잇는 대구광역시의 간선도로이다. 반월당네거리를 중심으로 동편은 대동로로, 서편은 대서로로 불렸으나 2009년 도로명 주소 사업 때 통합하여 달구벌대로로 불리게 되었다. 대구 도시철도 2호선은 달구벌대로를 관통하는 지하철 노선이다.
'2020 대구도시기본계획'에 따르면 대구동서고속화도로로 개편하는 방안이 있다. 전 구간 고가도로화하는 것인데, 대구 도시철도 2호선 건설 시 동시에 이 계획을 시행하려 하였으나 예산 문제로 시행하지 못했다.


title: PY

text: PY 또는 Py는 다음을 가리키는 말이다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 모리스 해럴드 맥밀런 백작(Maurice Harold Macmillan, 1st Earl of Stockton, , 1894년 2월 10일 ~ 1986년 12월 29일)은 영국의 정치가이다. 제2차 세계 대전 이후 영국 보수당 내각의 국방장관·외무장관·재정장관을 역임하였고, 1957년부터 1963년까지 총리를 지냈다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 해럴드 맥밀런은 1894년에 대대로 출판사를 경영한 가문에서 태어났고, 이튼 칼리지 졸업을 거쳐 를 학사 학위하였다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 맥밀런은 제1차 세계 대전에 영국 육군 대위로서 참전하였는데, 솜 전투에서 근거리에서 총에 맞아 중상을 입었고 이후 영국 육군 소령 예편하였다. 이 상처는 평생 그의 몸에 남았고, 이 때문에 그에겐 몸을 조금 비스듬히 하고 걷는 버릇이 있었다. 가끔 고통을 호소하기도 했다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 1924년 보수당 소속으로 하원의원이 되어 정계에 진입하였다. 제2차 처칠 내각에서 주택장관으로 입각해 좋은 평을 받았고, 1954년에는 국방장관에 취임하였다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 이든 내각에서 맥밀런은 외무장관에 임명되었지만, 수개월 만에 물러나고 재정장관으로 자리를 옮겼다. 이 일로 인해 차기 총리로서의 자질은 낮다고 평가받게 되었지만, 수에즈 위기의 주무부처인 외무부의 장관으로서 졌어야 할지도 몰랐던 정치적 책임은 면할 수 있었다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 1957년, 수에즈 위기 당시에 영국군을 출병시킨 일로 국제적인 비난을 받아 앤서니 이든 총리가 사임하였다. 후임 총리를 놓고 맥밀런과 외무장관 버틀러(Rab Butler)가 경쟁했는데, 버틀러는 원로 의원들의 평판이 나빴던 것과 수에즈 위기 책임론이 함께 작용해 경쟁에서 밀려 맥밀런이 총리에 올랐다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 맥밀런은 총리에 오른 뒤 외교면에서 영국의 유럽 경제 공동체(EEC) 가맹을 꾀하였다. 그러나 샤를 드 골이 이를 거부하여 실현되지 않았고, 결국 1960년에 유럽 자유 무역 연합(EFTA) 을 발족시켰다. 수에즈 위기로 차가워진 미국과의 관계 수복에도 힘을 쏟았고, 이에서는 성과를 얻었다. 아이젠하워 대통령과는 우호적인 관계를 맺었다. 맥밀런은 제2차 세계 대전 중에 북서아프리카지역 변리공사(Minister Resident in Northwest Africa)를 지낸 적이 있어, 유럽 전선의 최고 사령관이었던 아이젠하워와는 친한 관계였다고 한다. 또한 연령차가 많이 나는 존 F. 케네디 대통령과도 긴밀한 관계를 유지하였다. 1960년 아프리카를 방문했을 때에는 아프리카의 영국령 식민지의 독립을 재촉하는 것과 동시에 남아프리카 공화국의 아파르트헤이트를 비판하였다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 내정면에선 시장 경제와 계획 경제를 혼합한 혼합 경제를 지향해 영국 국내의 경제위기를 극복하려고 하였으며, 1959년 총선거에서 보수당을 승리로 이끌었다. 1963년 프러퓨모 사건의 책임을 지고 총사퇴하였고, 맥밀런 출판사(Macmillan Publishers) 사장이 되었다.


title: 해럴드 맥밀런

text: 1986년 12월 29일, 이스트서식스주 윌든(Wealden) 구 첼우드 게이트(Chelwood Gate) 마을 근교의 별장에서 92세로 세상을 떠났다.


title: 리영희

text: 리영희(李泳禧, 1929년 12월 2일 ~ 2010년 12월 5일)은 대한민국의 언론인·교수·사회운동가이다.


title: 리영희

text: 평안북도 운산 북진면에서 출생하였으며, 본관은 평창. 1950년 국립해양대학(현 한국해양대학교)을 졸업한 뒤 경상북도 안동에서 영어교사로 근무 중 한국 전쟁이 발발하여 국군 통역장교로 자원 입대 하여 7년간 복무하였다. 1957년 제대(대한민국 육군 소령 예편) 후 언론인으로 활동하면서 1957년부터 1964년까지 합동통신 외신부 기자, 1964년부터 1971년까지 조선일보와 합동통신 외신부장을 각각 연임했다.


title: 리영희

text: 1960년 미국 노스웨스턴 대학교 대학원 신문학과에서 석사과정 연수 수료하였고, 1972년부터 한양대학교 문리대학 교수 겸 중국문제연구소 연구교수로 재직하였다. 한양대학교 교수로 재직 중 박정희 정권에 의해 1976년 해직되어 1980년 3월 복직됐으나, 그 해 여름 전두환 정권에 의해 다시 해직되었다가 1984년에 복직, 군사정권 기간동안 4번 해직, 5차례 구속을 당했다. 1987년 미국 캘리포니아 대학교 버클리의 정식 부교수로 초빙되어 '평화와 갈등' 특별강좌를 강의하였고, 1995년 한양대학교 교수직에서 정년퇴임하였다. 2000년대 후반부터 간경화로 투병, 2010년 12월 5일 사망하였다.


title: 리영희

text: 리영희는 1929년 12월 2일 평안북도 운산군 북진면에서 출생하여 다섯 살 되는 해에 삭주군으로 이사하여 외남면 대관동에서 성장하였다. 아버지 리근국(李根國)은 영림서(營林署) 직원이었고 어머니 최희저(崔晞姐)는 지주의 딸이었다. 그가 태어나고 자란 평안북도 운산이나 삭주는 중앙정부에서 멀리 떨어진 변방이라 늘 소외되어 있었는데, 금광이 있는 지역이라 구한말부터 일제 강점기까지 외세의 수탈에 시달려야만 했다. 리영희는 5세부터 14세까지 10년 동안 삭주에 살았는데, 그에게 있어 삭주군 대관동은 마음의 고향이었다. 유치원 2년을 마치고 소학교에 진학하였을 당시 중일전쟁이 시작되어, 교과 과정은 전시(戰時) 색채가 짙어지고 중국 전선에 나가 있는 일본군에게 위문편지를 쓰는 일이 잦아졌다. 당시 어린 리영희는 별 생각 없이 일본어를 국어로 알고 학교 공부에 열중하였고, 창씨개명까지 할 수밖에 없었다.


title: 리영희

text: 1944년 봄, 소학교를 졸업한 리영희는 신의주사범학교(新義州 師範學校)와 경성공립공업학교(京城公立工業學校) 두 군데 모두 합격하였는데, 아버지와 6학년 담임 일본인 교사가 내린 결정에 따라 경성공립공업학교 전기과에 진학하였다. 리영희의 서울 유학생활은 고달팠다. 일제 말기여서 식량은 배급제로 하루 세 끼 밥을 먹기 어려웠고, 만주에서 기름을 짜고 남은 콩깻묵이나 강냉이 죽으로 끼니를 때울 수밖에 없었다. 학업은 3학년을 끝으로 일절 중단되고 4학년부터는 전시동원체제에 따라 노동에 동원되었다. 학비와 하숙비를 합친 서울 생활비가 한달에 40원가량 들었는데, 아버지의 월급은 고작 30원 정도여서 고향집에서는 늘 리영희의 유학비 때문에 힘겨워했고, 리영희 자신은 부모가 그리 어렵게 마련하여 보내준 학비를 내고 공부는커녕 노동에 동원되는 일상이 그토록 안타까울 수가 없었다.


title: 리영희

text: 날마다 되풀이되는 근로동원과 배고픔으로 질식할 것 같은 상황을 탈피하고자 부모에게 고향에 가게 해달라는 편지를 보냈는데 ‘부친 위독’이라는 전보가 왔고, 담임 교사의 귀성 허가를 받아 1945년 8월 10일 고향집으로 돌아갔다. 당시 가족이 있던 평안북도 창성군 청산면은 깊은 산골마을이라 리영희는 8월 16일에야 일제의 패망과 조선의 독립 소식을 듣게 되었다.


title: 리영희

text: 당시 17세였던 리영희는 3년여 동안 서울 유학을 하면서 정신적으로 많이 성장하고, 시대상황을 어느 정도 파악하고 있었지만 일제가 그렇게 빨리 패망할 줄은 몰랐었다. 신문이나 방송의 보도, 저명인사들의 강연이 마치 일본이 전쟁에서 승승장구하는 것처럼 하였던 이유에서였다. 고향에 머물던 리영희는 날마다 소학교 교정에서 열리는 해방 축하모임에 참석하였고, 당시의 리영희는 민족해방이나 독립국가 건설이라는 것보다는 굶주리지 않고 실컷 먹을 수 있고, 근로동원이 아닌 공부하는 학교로 돌아갈 수 있다는 희망에 부풀어 있었다.


title: 리영희

text: 학교들이 다시 문을 연다는 소식을 듣고 광복이 되던 해 11월 다시 상경하였다. 광복이 되고 미군정 체제가 수립되면서 학교가 미국식으로 편제되어 6년제가 된 고등학교 5학년에 편입하였고, 해방정국에서 리영희는 사회가 돌아가는 형편없는 모습을 보면서 분노의 좌절을 겪었다. 친일세력이 청산되기는커녕 더욱 득세하면서 해방 뒤 정치지형이 바뀌게 되고 독재·독점체제가 이루어진 것에 리영희는 두고두고 분노와 개탄을 삭이지 못했다. 고등학교를 졸업하고 1946년 봄 다시 고향으로 내려갔다. 고향에서 리영희는 중학교 학생모임을 만들어 새로운 시대의 사명과 역할 등에 관한 토론과 집회를 열었고, 한글 야학을 시작하여 루소의 《에밀》, 존 스튜어트 밀의 《자유론》 등을 읽었다. 리영희의 아버지는 일제 강점기의 공무원이었음에도 불구하고, 쫓겨나지 않았는데 이는 새로 생긴 인민위원회로부터 그 분야의 행정원 및 기술자 양성을 위촉받고 현직에 머물도록 조처된 것이었다. 이는 리영희의 아버지가 평소 주민들로부터 좋은 평판을 받았던 이유에서였다.


title: 리영희

text:
미군정에 줄을 댄 친일파, 기회주의자가 날뛰는 사회에서 아무런 연고도 없는 18세의 리영희가 맨손으로 살아가기에 서울은 살벌했다. 그러던 중 1946년 학비가 면제되고 숙식을 비롯한 경비 일체를 국가에서 부담하다는 국립해양대학 (현 한국해양대학교) 창설 신입생 모집공고를 보게 되었고, 이에 응시하여 같은 해 7월 입학하였다. 마음먹은 공부를 더하고 싶었지만 등록금 마련은 고사하고 하루 생활하기도 힘겨운 터에 찬밥 더운밥 가릴 처지가 아니었다.
해양대학에 몸담고 있는 동안 해방정국은 신탁통치 문제로 더욱 어수선해졌다. 당시 군산에서 학교생활을 하던 리영희는 신탁 통치 반대 운동에서 반탁 운동에 나서면서 대중연설을 하기도 했으나, 학생 신분인 관계로 찬·반탁 투쟁이나 정세의 흐름에 깊이 관심을 가질 여유가 없었다.


title: 리영희

text: 그러던 중, 학교로부터 부산에서 석탄을 싣고 인천으로 운반하라는 명령을 받고 이를 시행 중에 부산에서 중무장한 국군 1개 대대를 싣고 여수항으로 항해했는데, 배가 신시가지 쪽으로 접근 하자 육지로부터 총격을 받았다. 이른바 여수·순천 사건을 우연히 겪게 된 것이다.


title: 리영희

text: 1950년 3월 국립해양대학을 졸업하여 앞길을 궁리하던 중 친구 부친이 교장으로 있는 경상북도 안동군 소재 안동공립중학교 영어교사로 취직하였다.


title: 리영희

text:
한국 전쟁이 일어나자 리영희가 재직하던 학교도 문을 닫았고, 가족과 함께 안동을 떠나 대구에 도착하여 교육구청에 들렸을 때 ‘유엔군 연락장교단 모집’ 공고문을 보고 특히 영어교사를 우대한다는 내용에 망설임 없이 연락장교 모집에 응했다. 한국 전쟁으로 한 순간에 영어교사에서 육군 장교후보생이 된 리영희는 국군의 반격으로 전선이 북상하는 중 임관되어 보병 제11사단 제9연대에 배속되었다. 리영희가 속한 제11사단은 지리산 토벌작전에 투입되었는데 1950년 늦가을까지 속리산 일대의 인민군 패잔병 소탕작전을 벌였다.
1951년 1월, 국민방위군 사건 발생 당시 국군 통역장교로 지내면서 이 사건을 직접 접하고 목격하면서 국군 수뇌부 대다수가 일본군이나 만주군 출신들로 구성되어 있는 것에 분개해왔던 터라 분노와 증오의 감정을 가누기 어려웠지만 한낱 통역장교의 처지로서는 어쩔 수 없었다. 훗날 리영희는 “이승만정권과 지배적 인간들, 그 체제 이념의 적나라한 증거였다”고 회고하였다. 리영희가 지켜본 국군의 행태는 아무리 급조된 부대이고 전시체제라고 해도 부정부패와 인명 경시, 폭력, 병무행정의 난맥상, 세력가 자제들의 전방에서 후방 전속 등 총체적 비리였다.


title: 리영희

text: 이후 같은 해 2월 거창 양민 학살 사건이 자신이 속한 부대가 자행했다는 사실을 알게되면서 전쟁에 대한 회의감과 국군 고위간부들의 부정부패에 분노를 가지게 되어 제1공화국 정부 체제에 대하여 강한 혐오감을 느꼈다고 회고하였다.


title: 리영희

text: 거창 양민 학살 사건은 국내·외에 큰 파문을 불러왔다. 국내 언론은 철저히 통제되어 보도가 되지 않았지만 외신에 대대적으로 폭로되었다.


title: 리영희

text: 1953년 7월 27일 휴전 협정으로 전투는 멈췄다. 전쟁이 끝나면서 장교들은 대체로 3~4년이면 제대하였지만, 통역장교와 법무장교·의무장교·통신장교는 특수 분야의 자격을 갖춘 장교가 모자란 관계로 3년 반을 더 복무해야 했다. 후방으로 전입하기 전 제11단장에게서 공로은성훈장을 받았지만, 당시의 부실한 병사관리로 인하여 군 경력부에서 누락되었다. 적성에 맞지 않은 군 생활에서 벗어나고 싶었지만 의무 복무 기간을 채워야하는 관계로 이러지도 저러지도 못하는 중에 1955년 파평 윤씨(坡平尹氏) 윤영자와 결혼하였다.


title: 리영희

text: 7년 간의 군 생활을 보내고 제대를 앞둔 1957년 우연히 집 화장실에서 신문 밑바닥의 언론사 기자모집 광고를 보고는 통역장교를 하며 닦아온 영어 실력을 기반으로 합동통신사 채용시험에 합격하였는데, 당시 응시생 273명 중 5명을 채용하는데 리영희는 꼴찌로 합격하였고 합격자 앞 4명 모두 서울대학교 대학원 정치학과 출신이었다. 합동통신에서 첫 발령 부서는 외신부였는데 이는 영어는 물론 프랑스어에도 능한 까닭이었다. 외신부에서의 그의 주요 관심사는 베트남의 민족해방 투쟁, 중국 공산당의 혁명 전쟁, 아프리카 가나의 사회주의 지도자 은크루마의 반백인 식민지투쟁, 피델 카스트로와 체 게바라의 쿠바 혁명투쟁 등의 제국·식민주의 국가들이 지배하는 구질서에 대항하는 각 대륙 인민의 현상타파 운동이었다.


title: 리영희

text: 이승만 정권은 1956년 정·부통령 선거에서 조봉암의 약진에 위협을 느끼고 이를 제거하고자 진보적인 월간지 《중앙정치》 11월호를 발매금지하고, 조봉암 등 진보당 간부들을 검거하는 등 이와 함께 언론인들에 대한 회유와 탄압 공작을 자행하면서 권력과 유착한 부패 언론인과 기백을 상실한 기자를 크게 늘게 하였다. 이 당시 《합동통신》의 기자들은 대부분 깨어 있는 언론인들이었고, 리영희도 이 같은 회사 분위기를 타고 기자의 정도(正道)를 걸었다. 그러다보니 얼마 안되는 기자 월급에 늘 생활이 궁핍하고 쪼들렸는데, 서울에서도 가장 월세가 싼 변두리인 동대문구 제기동 미나리밭 기운데에 두 칸 전셋집을 얻어 어렵게 살았다. 그러던 중 아이가 아파 병원비를 마련하기 위하여 구한 부업이 국군연합참모부에서 ‘일일 국제정세 분석보고’를 작성하는 일이었다.


title: 리영희

text: 일제의 민족 말살 정책이 절정이던 시절 학창시절을 보내고, 광복 후에도 글쓰기에 관한 정규 교육을 한 번도 받아보지 못했으며, 1950년대의 7년간은 통역장교 노릇을 하느라 모국어와 떨어져 있었던 리영희가 졸지에 기자가 되어 기사를 쓰려니 한 번도 써보지 않은 한글 문장이 제대로 나올 리가 없었다. 이에 그는 나이 30세가 다 되어 초등학교와 중·고등학교 국어 교과서를 구입하여 남몰래 독학하여 맞춤법과 글쓰는 법을 익혔다.


title: 리영희

text: 이승만 정권의 포악상을 지켜보면서 그저 통신사 외신부 일이나 열심히 하며 앉아있을 수만은 없었던 리영희는 국내 언론을 통해서는 할 수 없는 일을 외신을 통해 감행하는 길을 모색했는데 그러던 중 찾은 길이 미국의 《워싱턴 포스트》("The Washington Post")에 기고하는 것이었다. 1959년부터 1961년까지 '서울통신원'이라는 익명으로 활동하였는데 리영희는 미국에 원고를 보낼 때 임기를 마치고 미국으로 돌아가는 미군 장교들이나, 믿을 만한 사람이 미국에 갈 때 이를 부탁하면서, 미국에 도착하면 우체통에 넣어달라며 미국 우표를 붙였다. 4·19 혁명으로 이승만 정권이 무너진 후부터 《워싱턴 포스트》에는 그의 실명으로 칼럼이 오르게 되었다. 1959년 ‘풀브라이트 장학계획’의 일원으로 선발되어 풀브라이트 장학생으로 미국으로 건너가, 노스웨스턴 대학교에서 신문학 연수를 받았다.


title: 리영희

text: 미국 연수를 마치고 귀국한 리영희는 정권 교체를 희망하였으나, 조병옥의 돌연한 사망과 3·15 부정선거를 지켜보았고, 4·19 혁명이 발발하자 펜을 놓고 서슴없이 시위대열에 가담하였다.


title: 리영희

text: 리영희의 혁명 참여는 연일 계속되었다. 4월 19일 광화문에서 경무대로 돌진할 때도 그 속에 끼었는데, 기자로서 취재를 하려는 목적이 아니라 그 자신이 학생들의 반독재투쟁 열기에 일체화 되어 있었다. 낮에는 시위에 참여하고 밤에는 학생들의 시위와 한국의 실정을 알리는 평론을 작성하여 《워싱턴 포스트》에 보냈고, 이에 《워싱턴 포스트》가 특파원을 보내자 리영희는 그와 동행하여 취재를 도왔다.


title: 리영희

text: 4·19 혁명이 민중의 승리로 기울기 시작하자, 4월 25일 전국 27개 대학 교수 258명이 시국선언을 발표하고 시위를 하였는데, 이에 대해 리영희는 비판적이었다. 교수들이 이승만이 이미 실권한 사실을 알고서야 뒤늦게 나섰고, 학생들이 차려놓은 밥상에 뒤늦게 슬쩍 숟가락만 얹어놓았다고 생각했던 이유에서였다.


title: 리영희

text: 1961년 5월 16일 박정희를 비롯한 반란군이 쿠데타를 일으켜 장면 내각을 전복시켰다. 이에 5·16 군사정변은 언론인으로서의 리영희에게는 청천벽력이고 가시밭길의 시작이었다. “개혁과 숙정의 대상이어야 할 군대가 무엇을 바로잡겠다고 나서다니, 언어도단입니다. 쿠데타라니? 도저히 정당화할 수 없습니다. 우리는 모든 힘을 다해서 군대의 정권 탈취에 반대해야 합니다.”라며 외신부 기자들 앞에서 이런 발언을 하며 언론사 검열과 감시를 위해 찾아온 쿠데타 군인들을 문전에서 쫓아버리기도 하였고, 5.16 군사정변에 반대하는 글을 미국의 《뉴 퍼블릭》에 기고하였다. 박정희는 정권장악이 확고해지자 방미(訪美) 길에 올랐다. 리영희는 이를 두고 “정권을 세운 박정희가 마치 옛날 왕조시대에 세자책봉이나 왕위계승의 윤허를 얻고 조공을 바치기 위해서 상전의 나라 중국을 찾아가는 꼴로, 케네디 미국 대통령을 알현하기 위해서”라고 지적했다. 그런데 운명의 여신은 짓궂은 것인지 리영희는 박정희의 방미 취재 기자로 지명되었다. 군정 당국은 《합동통신》 편집국장에게 이승만 정권과 민주당 정권에서 부정·부패·타락에 연루되지 않은 기자를 선정해 보내라고 했는데 이에 리영희를 지명했던 것이었다. 미국에 건너간 기자들은 박정희·케네디 회담을 군사·경제원조와 함께 박정희를 한국의 권력자로 공식 승인한 것처럼 대대적으로 보도하였다. 그러나 이는 거짓 기사였고, 이에 대한 실체를 알고싶던 리영희는 기고를 통하여 사귀게 된 《워싱턴 포스트》의 주필과 편집국장의 도움으로 케네디가 한 발언을 소상하게 알게 되었다. 특종기사였던 것이다.


title: 리영희

text: 귀국 후, 박정희는 경무대에서 군 실력자들과 방미외교 성공 축하파티를 거창하게 열었는데, 다른 수행기자들은 다 초청하면서 리영희만 제외하였고, 당시 왜곡된 기사를 썼던 기자들은 그 뒤 국회의원, 부총리, 국회의장으로 출세가도를 달렸다. 리영희가 이러한 진실된 기사를 쓰고도 무사할 수 있었던 것은 기사 내용이 미국과 관련되었기 때문이었다. 미국 정부에 명줄을 대고 있는 군사정권이 리영희를 구속했다가는 오히려 파장을 불러올 것이었기 때문이었다.


title: 리영희

text: 리영희는 29세 때인 1957년부터 1963년까지 외신 기자 생활을 하였고, 1963년 여름부터 정치부로 옮겨 중앙청과 외무부를 출입하였다. 1961년 대한민국은 홍수로 인하여 식량이 바닥나고 민심이 흉흉해 있었으나, 미국 정부는 의회에서 통과시킨 대(對)한국 식량 원조를 해가 바뀌도록 집행하지 않고 있었다. 이러한 상황에 이유가 있을 것이란 생각을 한 리영희는 주한 미국대사관 문정관 그레고리 핸더슨과의 면담에서 특종을 건지게 되는데, ‘박정희가 케네디와 약속한 민정이양을 지키지 않아서 미국 정부가 식량 원조 집행을 보류하고 있다는 것’이었다. 이를 기사화하여 박정희 정권은 물론이고 케네디 정부도 큰 충격을 받게 되었다.


title: 리영희

text: 1964년 10월 리영희는 《조선일보》 외신부로 직장을 옮겼다.


title: 리영희

text: 리영희는 1972년 1월 한양대학교 신문방송학과 조교수로 교단에 섰다. 신문사 재직 시절 2년 동안 한양대학교 신문방송학과에 출강한 적이 있었는데, 장룡(張龍) 교수가 정년퇴임하면서 그를 추천한 것이다. 교수로 재직하면서 오히려 언론사의 갇힌 영역을 벗어남으로써 보다 넓고 자유로운 공간에서 활동할 수 있게 되었다. 《전환시대의 논리》에 실린 대부분의 평론이 교수시절 쓴 글이기도 하다. 그러면서 앞으로 국제정세에 큰 변수가 될 중국 문제 연구에 몰두하는 한편 국제 앰네스티 한국지부 결성에 참여하여 인권운동에 나섰다. 그가 1960년대에 베트남 연구에 전념했다면, 1970년대에는 중국 문제에 보다 많은 관심과 연구를 집중했다.


title: 리영희

text: 1987년에는 미국 캘리포니아 버클리 대학에서 교환교수로 한국사를 강의하였다. 이후 한겨레신문의 이사 및 논설위원으로 일했다. 1989년에는 한겨레신문의 방북취재를 기획했다는 이유로 다시 국가보안법에 의해 복역하였으나, 특사로 사면복권에 되어 석방되었다.


title: 리영희

text: 1995년 한양대학교를 정년퇴임 할 당시 20년의 교수 생활에도 두 차례의 강제해직 때문에 퇴직연금을 처음에는 받지 못하였으나, 이후 학교측의 배려로 연금을 받을수 있게 되었다. 같은 해 단재(丹齋) 신채호(申采浩)를 기리는 ‘단재학술상’을 받았다. 그리고 국민의 정부 시절 ‘햇볕정책’으로 남·북 간 화해협력 분위기가 감돌면서 1998년 11월 10일 꿈에도 그리던 고향 방문에 나섰다. 북한에서 귀환한 그 해 11월 《스핑크스의 코》를 출간하였다.


title: 리영희

text: 독재정권과 싸우다가 고문을 당하거나 옥고를 치룬 민주인사들은 대부분 노후에 몇 가지씩 질병을 앓는데, 리영희의 경우 40여 년 동안 연구와 집필에 정신의 진을 빼고, 아홉 번의 연행, 다섯 번의 기소 또는 기소유예, 총 1012일 동안의 징역살이를 하느라 육신이 많이 상했다. 72세가 되던 2000년 리영희는 ‘만해상’을 수상하였는데, 그 기쁨도 잠시 11월 16일 뇌출혈로 쓰러졌다. 기관지염이 있고 심장까지 좋지 않아 2002년 겨울에는 태국으로 요양을 가기도 했다. 집요한 노력으로 건강을 꽤 회복한 리영희는 2005년 문학평론가 임헌영과의 대화 형식으로 자서전인 《대화》를 펴냈다. 《대화》는 많은 매체와 기관으로부터 올해의 책으로 선정되었다.


title: 리영희

text: 2006년 한국기자협회로부터 ‘기자의 혼 상’을 수상하였고, 2007년 《한겨레》가 제정한 ‘한겨레 통일문학상’을 수여받았으며, 2008년에는 김대중 전 대통령의 업적을 기리고 5·18 정신의 학술적 계승을 위해 2007년 전남대학교에서 제정한 ‘김대중 학술상’을 받았다. 뒤늦게 상복이 터진 것이다. 2009년 7월 이명박 정부의 통치행태와 관련하여 “지난 1년 반 동안 이명박 통치시대는 비인간적, 물질주의적, 반인권적 파시즘 시대의 초기에 들어섰다” 고 경고했던 리영희는 언론사 인터뷰에서 더욱 날을 세워 이명박의 독주와 반민주 행태를 공박했다.


title: 리영희

text: 2010년 3월 병환으로 다시 쓰러진 리영희는 간경화 증세에, 신장 기능마저 약해져 복수가 차는 증상이 나타났고, 결국 2010년 12월 5일 0시 30분 경, 간경화가 악화되어 사망하였다. 향년 82세 였다. 빈소는 서울 신촌 세브란스 병원에 마련되었고, 장례는 민주사회장으로 치러졌으며, 국립 5·18 민주 묘지에 안장되었다.


title: 리영희

text: 사회비평가이자 사회민주주의를 토대로 한 사회운동가, 언론인이었던 리영희는 1970~80년대 운동권 대학생과 진보세력 사이에서 ‘사상의 은사’였다. 대한민국에서 ‘실천하는 지성’，‘진보세력의 거목’으로 불리며 언론인으로서 대한민국 민주화 운동에 많은 기여를 했다는 평가를 받았으며, 강준만은 ‘리영희는 좌우(左右) 이념을 뛰어넘는 한국 사회의 소중한 지적 자산’이라고 평했다. 유시민은 자신의 저서인 《청춘의 독서》에서 지식인은 무엇으로 사는가에 대하여 리영희가 진실, 진리, 끝없는 성찰, 그리고 인식과 삶을 일치시키려는 신념과 지조, 진리를 위해 고난을 감수하는 용기와 더불어 산다고 말하며, 리영희 선생처럼 살고 싶다고 하였다.


title: 리영희

text: 한편 이영희의 부정적인 면으로는 다음 사항들을 이야기 한다. 이영희가《8억인과의 대화》에서 중국의 문화대혁명을 지나치게 미화하였다고 비판하는 동시에, 그의 저서가 오히려 '북한맹과 시장맹'이라는 치명적인 오류를 가지고 있다는 것이다. 그는 거창 양민학살은 비난 하면서도 전후 모택동이 자행한 1000만 이상의 양민 학살이나 북베트남 정부가 전후 처형한 최소 6만5천에서 최대 10만 이상의 민간인에 대하여 의도적으로 언급을 회피하는 것이다.


title: 이산해

text: 이산해(李山海, 1539년 7월 20일 ~ 1609년 음력 8월 23일)는 조선 중기의 문신, 정치인, 시인이며 성리학자, 교육자, 화가이다. 본관은 한산, 자(字)는 여수(汝受), 호는 아계(鵝溪)·종남수옹(終南睡翁))·죽피옹(竹皮翁)·시촌거사(枾村居士). 시호는 문충(文忠)이다. 사육신의 한사람인 이개(李塏)의 종고손이 된다.


title: 이산해

text: 관직은 대광보국숭록대부 의정부영의정을 거쳐 영중추부사에 이르렀다. 조선 명종 때부터 광해군 때까지 벼슬을 한 조선시대 학자, 문신으로 여러 관직을 거친 당대의 세도가이자 문장가이다. 종계변무(宗系辨誣)의 공으로 광국공신(光國功臣) 3등에 서훈되고 아성부원군(鵝城府院君)에 책봉되었다. 당색으로는 동인으로, 동인 당의 주요 수뇌부이자 전략가이기도 했다.


title: 이산해

text: 1558년 진사가 되고 1561년 식년 문과에 병과로 급제했다. 문장력을 인정받아 명종의 명을 받아서 경복궁 대액을 썼던 그는 여러 벼슬을 거쳐 1588년 우의정에 올랐고, 그 무렵 동인이 남인, 북인으로 갈라질 때 북인의 영수로서 정권을 장악했다. 이산해는 정여립의 기축옥사 무렵 좌의정, 영의정에 올랐으며, 1590년에는 광국공신 3등으로 책록되어 아성부원군에 책봉되었다. 기축옥사의 참혹함을 보고 서인에게 원한을 품고 서인 공격의 선봉장이 된다.


title: 이산해

text: 1591년 정철의 처벌을 놓고 동인이 내부의 여론이 나뉘었을 때는 정철을 사형에 처할 것을 주장했으며, 남인과 북인으로 갈릴 때에는 북인의 지도자가 되었다. 1590년과 1591년, 1592년, 1599년과 1602년 세 번 의정부영의정을 역임했다. 화가 이산보의 사촌 형이며, 토정비결의 저자인 문신 겸 역술인 이지함은 그의 숙부이기도 했다. 토정 이지함, 남명 조식의 문인.


title: 이산해

text:
아계 이산해는 1539년(중종 34년) 한성부에서 1539년 9월 2일(윤 7월 20일)에 태어났다. 고려 말기의 성리학자 목은 이색(李穡)의 7대손으로, 6대조는 중추원사 이종선, 5대조는 판중추부사를 지낸 이계전, 고조부는 이우, 증조부는 이장윤, 조부는 사헌부 감찰을 지낸 이치, 아버지는 현감, 내자시정(內資寺正)을 지내고 사후 증 의정부영의정에 추증된 이지번(李之蕃)이며, 어머니는 의령남씨(宜寧南氏)이다.공조판서를 지낸 조언수의 사위이다.
조언수는 조말생의 5대손으로 그의 아우 조사수는 서애 류성룡의 처외조부이기도 하다.
작가 겸 문장가 이산보는 그의 사촌 동생이었다. 토정비결을 지은 토정 이지함은 아버지 이지번의 동생이다. 그의 아버지가 꿈에 산해관에서 잉태하는 꿈을 꾸고 그를 낳았다 하여, 이름을 산해관(산하이관)의 산해(山海)에서 따서 이산해라 이름하게 되었다.


title: 이산해

text: 목은 이색의 후손으로 5대조 이계전(李季甸)이 조선 세종, 문종, 단종조를 거쳐 조선 세조 때 정난공신이 되었고 고조부 이우(李堣)는 공조참판과 성균관대사성을 지냈다. 고조부 이우의 사촌 형제가 사육신의 한사람인 백옥헌(白玉軒) 이개(李塏)였다.


title: 이산해

text: 그러나 증조부 장윤(長潤)의 대부터 몰락하여 증조부 장윤은 봉화현감, 할아버지 치(穉)는 우봉현령을 지냈고, 아버지 지번(之蕃)은 군수를 지냈다. 작은아버지는 저명한 학자인 토정 이지함(李之菡)으로 다시 가세를 일으켰다.


title: 이산해

text: 형제자매 중 성인이 될 때까지 생존한 형제로는 서모 충주지씨(忠州池氏)에게서 10년 터울의 이복 동생 이산광(李山光)이 있었다.


title: 이산해

text: 어려서부터 작은아버지인 이지함에게 학문을 배웠다. 글씨는 6세 때부터 썼는데 어려서 글씨에 능했으며 그의 총명함이 조정에까지 전해져 명종임금에 의해 회자화될 정도로 유명했다고 전해진다. 그 뒤 장안의 명인들이 그의 글씨를 받으려고 모여들었다고 하며 명종에게 불려가 그 앞에서 글씨를 쓰기도 했다. 1545년 을사사화 때 친지들이 화를 입자 충청남도 보령으로 이주했다.


title: 이산해

text: 그가 태어났을 때 처음 우는 소리를 듣고 작은아버지였던 이지함이 그의 아버지에게 말하기를 "이 아이가 기특하니 잘 보호하십시오. 우리 문호가 이로부터 다시 흥할 것이오"라 했다. 5세 때 처음 병풍에 글씨를 썼는데, 운필하는 것이 귀신같아서 신동이라고 일컬어졌다.


title: 이산해

text: 자라서 돌이 지나자 스스로 글자를 해독할 수가 있어서 세 갈래로 갈라진 당파창(鏜鈀槍)을 메고 당(堂) 아래를 지나는 사람이 있었는데, 이산해는 그것을 보고 갑자기 “산자(山字)다.”라고 말하였다. 성암공이 황 고산(黃孤山)의 초서(草書)를 얻어 벽에 붙여놓고 즐겼는데, 하루는 밖에 나갔다가 돌아와 보니 종이가 약간 헐고 더럽혀져 있었다. 괴이하게 여기며 그 이유를 묻자, 유모(乳母)가 말하기를, “아이가 저를 잡아끌기에 안아서 얼굴빛을 보니 기뻐하며 손가락으로 아래 위를 그어대어서 그렇게 되었습니다.”라고 하였다. 공이 이에 종이와 붓을 찾아서 이산해에게 쓰게 하니 한 획도 어긋남이 없었다. 이 일을 신기하게 여기지 않는 사람이 없었다.


title: 이산해

text: 5세가 되어서 토정 이지함이 그의 총명함과 지혜로움을 기특하게 여겨서 태극도(太極圖)를 가르쳤는데, 한 마디의 말로 곧 천지 음양(天地陰陽)의 이치를 알아서 『태극도』를 가리키면서 따져 묻고 비난할 수 있었다. 일찍이 글을 읽기 시작하면 밥 먹는 것을 잊었으므로 이지함이 혹시라도 몸이 상할까 염려하여 그가 읽는 것을 그치도록 하였다. 밥을 기다리는 동안 운자(韻字)을 불러주고 시를 짓게 하였는데 운자에 따라 거침없이 시를 지었다.


title: 이산해

text: 5세의 나이에 운에 맞추어 시를 지으니 토정 이지함은 더욱 그를 기특해하면서도 각별하게 여겼다. 여섯 살때에는 초서(草書)·예서(隷書)를 잘 써서 이름이 알려졌다.


title: 이산해

text: 조선왕조실록에 따르면, 이산해는 6세 때 이미 글씨를 잘 써서 신동이라는 말을 들었고 15세가 되기도 전에 여러 차례 향시(鄕試)에 장원하여 주변의 많은 사람이 이산해를 우러러 봤으며, 그 사람됨이 순후(醇厚)하고 숙성하여 얻기 어려운 선비라는 말을 들었다. 문장이 매우 뛰어나 선조대 8문장가의 한 명으로 칭송되며 나라에 그 문명(文名)을 날렸으며, 서화에도 능하여 대자와 산수묵도에 뛰어났다. 소년기에 향시(鄕試)에 응시하여 장원을 하여 대과 응시 자격을 얻기도 했다. 그러나 바로 과거에 응시하지 않고 작은아버지 이지함에게서 글과 학문을 계속 수학한다.


title: 이산해

text: 삼촌이자 서경덕의 문인인 이지함에게서 학문을 수학하다가 뒤에 남명 조식을 찾아가 그의 문인이 되어 수학하였다. 그 뒤 이황의 문하에도 출입하였다. 특히 조식의 문하에서 만난 김우옹, 정구, 곽재우, 정인홍 등은 그와 같은 북인을 형성한다. 또한 정구와 김효원도 그처럼 조식의 문하와 이황의 문하를 동시에 수학하기도 했다. 이황의 문하에서 만난 류성룡은 후일 그와 같은 동인의 창당에 참여하지만 사사건건 대립하게 된다. 이후 향시(鄕試)에 장원하였고, 이어 생원시에 응시하게 된다.


title: 이산해

text: 한편 그의 총명함을 알고 윤원형이 자기의 딸과 결혼시키려 하자, 아버지 이지번은 즉시 벼슬을 버리고 숙부 이지함(李之菡)과 함께 단양(丹陽)의 구담(龜潭)으로 피신해서 숨어살았다.


title: 이산해

text: 생원시에 합격하여 생원이 되고 초시를 거쳐 성균관에 들어가 유생으로 수학하였다.


title: 이산해

text: 성균관 유생으로 있던 21살 때는 명종에게 그 학문의 뛰어남을 인정받았으며, 1560년(명종 15) 4월의 명종이 친히 주관한 성균관의 제술에서 1등하여 바로 전시(殿試)에 직부(直赴)될 자격이 주어졌다.


title: 이산해

text: 일찍이 그는 학자 겸 예언가 남사고(南師古)와 함께 송송정(宋松亭)에 앉아 서쪽으로 안령(鞍嶺)과 동쪽으로 낙봉(駱峯)을 가리키며 뒷날 조정에 반드시 동서의 당(黨)이 생길 것이라고 예언했다는 이야기가 〈어우야담 於于野談〉에 전한다.


title: 이산해

text: 1561년(명종 16년) 식년문과에 병과로 급제하여 승문원권지에 보임되었다.


title: 이산해

text: 과거 급제 직후 그는 승문원권지를 거쳐 승문원부정자가 되었다. 1562년 글씨를 잘 쓴다 하여 추천을 받아 홍문관정자가 되었다. 그해 명종의 명을 받고 경복궁(景福宮) 대액(大額)의 글씨를 썼다. 이후 여러번 관직을 보직이동하였으나 글을 잘 써서 항상 춘추관의 사관(史官)을 겸직하여 실록 작성에 참여하였다. 그 뒤 홍문관부수찬·병조좌랑·수찬 등을 역임하였다. 그 뒤 부수찬이 되었다가 1563년(명종 18년) 3월 홍문관수찬, 홍문관 저작을 거쳐, 3월 26일 다시 홍문관정자가 되고 4월 홍문관 정자, 그해 7월 26일 홍문관 저작(著作)을 지냈다. 그해 8월 홍문관 부제학 기대항, 교리 최옹·고경명 등과 함께 상소를 올려 이량을 탄핵하는 상소를 올렸다. 10월 1일 홍문관박사가 되었다.


title: 이산해

text: 그해 10월 이량의 측근인 사헌부대사헌 이감(李戡)으로부터 탄핵을 받았는데, 이감은 기대승, 윤근수, 윤두수, 이문형, 이산해, 허엽 등이 당파를 조장한다고 비판했다가 역으로 홍문관부제학 기대항의 탄핵을 받고 축출되면서 그는 위기를 모면했다. 그해 10월 홍문관 박사가 되었다. 1563년(명종 18년) 12월 독서당을 추가 선발할 때 추가선발자의 한 사람으로 선발되어 사가독서(賜暇讀書)의 명을 받았다.


title: 이산해

text: 1564년 2월 부수찬(副修撰), 박사(博士), 수찬(修撰), 사간원정언(正言), 병조좌랑, 홍문관수찬을 지내고, 6월 왕명으로 홍섬(洪暹)·윤춘년(尹春年)·정유길(鄭惟吉)·민기(閔箕)·박충원(朴忠元)·오상(吳祥)·심수경(沈守慶)·김귀영(金貴榮)·윤의중(尹毅中)·박계현(朴啓賢)·홍천민(洪天民)·정윤희(丁胤禧)·유전(柳琠)·김계휘(金繼輝)·최옹(崔顒)·심의겸(沈義謙)·이후백(李後白)·기대승(奇大升)·신응시(辛應時) 등과 함께 그해에 열릴 과거 시험장에 그려질 병풍의 시제를 지었다. 1564년 명나라 사신들이 계속 방문하여 조정에서는 문학(文學)을 두루 갖춘 사람을 가려서 원접사(遠接使)를 수행하게 하였는데 그가 선발되어 원접사의 종사관으로 명나라 사신을 맞이하기도 했다. 그해 10월 정언, 1565년(명종 21년) 1월 홍문관부수찬이 되고 이후 사간원정언이 되었다가, 5월 이조좌랑이 되었다.


title: 이산해

text: 1565년 2월 왕이 직접 선보인 제술 시험에 우수한 성적을 거두어 상을 받았다. 그해 왕의 외숙이자 척신인 윤원형 세력과 심통원 일파 등이 몰락한 뒤 신진 사림들이 정계에 진출하자 그는 동문인 김효원을 지지하였다.


title: 이산해

text: 이후 이조좌랑(佐郞)과 정랑(正郞)，의정부(議政府)의 검상(檢詳)과 사인(舍人)，홍문관의 응교(應敎), 전한(典翰)을 거쳐 직제학(直提學)이 되고 상의원정(尙衣院正), 지제교(知製敎), 행교서관교리(行校書館校理) 등을 지냈다. 얼마 뒤 예문관응교(藝文館應敎)를 겸직하였다.


title: 이산해

text: 남명 조식과 이퇴계의 문하생이며 서경덕계열이기도 한 그는 이이가 스승들 중 한사람인 이황의 학설인 이기이원론을 정면 반박하는 것을 보고 분개하였는데, 류성룡, 정온, 박승임, 정인홍 등과 함께 동인(東人) 당을 형성했다.


title: 이산해

text: 1567년(명종 22년) 1월 명나라에서 사신이 파견되자 명나라의 사신을 맞이할 원접사종사관(遠接使從事官)으로 국경에 나가 명나라 조사(詔使) 일행을 영접하고 되돌아왔다. 그해 2월 홍문관부교리, 4월 홍문관교리가 되었다. 그 뒤 명종이 죽고 선조가 즉위하자 홍문관직제학 지제교 겸 경연 시강관(弘文館直提學知製敎兼經筵侍講官)으로 선조즉위 초 춘추관(春秋館)의 사관으로 《명종실록》편찬에 참여하였다.


title: 이산해

text: 1567년(선조 즉위년) 11월 이조정랑, 의정부사인, 사헌부집의 등을 거쳐 상의원정(尙衣院正)에 올랐다가 다시 행부교리를 역임하고, 직제학이 되어 지제교를 겸하였다. 1568년 명나라의 사신이 오자 가관관(假館官)의 한사람으로 영접하였다. 8월 12일 실록청낭청(郞廳)에 임명되었다. 이어 다시 행홍문관 교리, 응교 등을 역임한 뒤 1570년 당상관으로 승진하여 통정대부 승정원동부승지(同副承旨)가 되었다. 그해 이조참의(吏曹參議), 대사간(大司諫), 부제학(副提學)을 역임하였다.


title: 이산해

text: 1570년(선조 4년) 5월 직제학(直提學)으로 구황 적간 어사(救荒摘奸御史)에 임명되어 파견되었으며, 1571년 6월 28일 사간원대사간, 9월 이조참의(吏曹參議), 1572년 사간원대사간(大司諫), 9월 17일 이조참의, 1573년(선조 6년) 4월 18일 다시 대사간이 되었다.


title: 이산해

text: 그해 4월 21일 왜인의 험포란 무게를 다는 일이었다고 거짓으로 고한 사간원사간 김규(金戣)를 탄핵하여 파직시켰다.


title: 이산해

text: 이후 사직하였으나 5월 6일 다시 대사간이 되었다가 6월 이조 참의와 대사성을 지냈다. 6월 12일 (領議政) 권철(權轍), 좌상(左相) 노수신(盧守愼), 송기수(宋麒壽)·김귀영(金貴榮)·윤현(尹鉉)·이양원(李陽元)·김계(金啓)·허엽(許曄)·김첨경(金添慶) 등과 함께 승문원의 신임 관원 8명을 선발하였다. 6월 17일 다시 대사간이 되었다. 6월말 구변과 충청감사 이충작을 탄핵하여 파직시켰다.


title: 이산해

text: 하니 왕이 그의 건의를 받아들여 태상장관과 구변을 파직하고, 이충작은 사정(私情)이 없었다 하여 체직당하였다. 그해 7월 24일 세번 사직을 청하고 물러났다가 8월 6일 다시 대사간에 임명되었다. 8월 24일 이조참의, 10월 6일 대사성(大司成), 10월 15일 부제학(副提學)을 거쳐 12월 16일 다시 대사간이 되었다. 대사간으로 있으면서 그는 서인계 인사들의 비리와 의혹을 집중 부각, 공론화시켰다.


title: 이산해

text: 1574년 1월 7일 다시 대사간이 되고 1월 경연에 참여하였다. 그 뒤 물러났다가 새로 대사간이 된 율곡 이이가 병으로 체직되어 그해 4월 13일 다시 대사간이 되어 주(紂)와 주의 삼인(三仁), 독서법, 토호의 폐단, 술버릇 등의 해결 등을 의논하였다. 7월 6일 우승지가 되었으나 동 29일 병으로 체직하였다. 9월 20일 다시 대사간, 10월 27일 다시 이조 참의, 1575년(선조 9년) 1월 왕명으로 2품 이상의 재상에게 지문(誌文) 제술을 명하였으나 예문관에서 선발된 유희춘(柳希春)이 스스로 사직하고 이산해를 천거하여 그가 대신 지문을 짓게 되었다. 2월 11일 대사간이 되었다.


title: 이산해

text: 그러나 그해 아버지 이지번의 상을 당하여 관직을 사퇴하고 3년간 상복을 입었다. 1577년 이조참의가 되고, 예조참의, 형조참의, 공조참의를 차례로 역임하고 성균관대사성(成均館大司成)으로 2전임되었다가 승정원도승지로 발탁되었으나 바로 사간원대사간이 되었다. 이후 서인저격수가 되어 서인계 인사들과 친지들의 비리와 의혹을 집중 부각, 공격하였다.


title: 이산해

text: 1578년(선조 11년) 사간원대사간으로 재직 중 진도군 이수의 뇌물 사건을 접한 뒤 그는 윤현·윤두수·윤근수 세 사람의 죄악을 파헤쳐 마구 공격하였다. 결국 서인(西人)의 거물인 윤두수(尹斗壽), 윤근수(尹根壽) 등의 비리를 탄핵하여 파직시켰다.


title: 이산해

text: 1578년(선조 11년) 홍문관 대제학(弘文館大提學)과 승정원 도승지(承政院都承旨)에 제수되었고 다시 대사성이 되었다. 그러나 대사간으로 있으면서 서인에게 맹공격을 가한 것에 불만을 품은 서인들은 그가 요직에 적합하지 않다며 임명에 반대하고 나섰다. 그러나 그때마다 그는 그의 글재주와 문장력, 언변을 인정한 선조의 각별한 신뢰로 반대를 무릅쓰고 취임할 수 있었다.


title: 이산해

text: 1579년 가선대부(嘉善大夫)로 승진하여 사헌부대사헌이 되고, 그해 7월 부제학이 되었다가 8월초 김명원(金命元)을 탄핵하여 의주목사로 좌천시켰다. 1580년 병조참판을 거쳐, 간의대 수개 도감 상좌 제조(簡儀臺修改都監常坐提調)로 간의대 재건축 공사에 참여하였다. 그해 3월말 사헌부대사헌에 임명되자 4월초 수문장 조경(趙瓊)이 궐문의 잡인 출입을 금지하였는데 사헌부의 서리(書吏)가 함부로 들어왔으므로 조경이 그들을 결박하였다. 이에 사헌부의 관원이 분노하여 수문장을 처벌하여 물의가 되자, 그는 사건에 책임을 지고 사직을 청하였으나 받아들여지지 않았다. 1580년 5월 24일 대사헌이 되어 스스로 사직을 청하였으나 반려되었고, 5월 25일 간의대 영건에 참여한 관료들을 포상할 때 간의대 수개 도감 도제조(簡儀臺修改都監都提調) 영의정(領議政) 박순(朴淳) 등과 함께 아마 1필을 선물로 받았다. 이어 경연특진관이 되어 경연에 참여하였고, 그해 10월 1일 형조판서(刑曹判書)로 승진하였으나 사직을 청하였다. 10월 20일 다시 형조판서에 임명되고, 스스로 사직을 청하였으나 받아들여지지 않자 10월 27일 일주일 만에 취임하였다.


title: 이산해

text: 1581년 4월 11일 다시 대사헌이 되었다가 4월 17일 이조 판서(吏曹判書)에 제수되었으나 병을 이유로 사양하였다. 그해 6월 1일 어머니 남씨의 상을 당하여 묘소 앞에서 3년간 시묘살이를 하였다. 12월 상중에 선조로부터 특별히 《소학(小學)》의 복사본을 선물로 받았다. 1582년 11월에는 특명으로 쌀과 콩을 하사받았다.


title: 이산해

text: 1583년 한해 동안 이조, 예조, 병조의 판서(判書)를 거쳤으며, 이조,예조,병조판서를 지내는 동안 지경연사(知經筵事) 판의금부사(判義禁府事) 홍문관 대제학(弘文館大提學) 지성균관사(知成均館事)를 겸임하였다. 그해 9월 의정부우찬성으로 승진한 뒤, 세번 사임을 청하였으나 받아들여지지 않았다.


title: 이산해

text: 9월초 유생 박윤(朴淪)으로부터 탄핵을 당했다. 박윤은 김효원(金孝元)·김응남(金應南)·서인원(徐仁元)·홍진(洪進)·송응개(宋應漑)·허봉(許篈)·홍여순(洪汝諄)·홍혼(洪渾)·우성전(禹性傳)·김첨(金瞻)·이징(李徵)·김우굉(金宇宏)·이산해(李山海)·이기(李墍)·박승임(朴承任)·박근원(朴謹元) 등의 간사하고 흉측한 정상을 말하면서 모두 귀양보낼 것을 청하는 한편, 김우옹(金宇顒)의 천성은 착한 듯하나 그의 형 때문에 잘못 들어간 것을 면치 못했다고 적었다.


title: 이산해

text: 1583년 10월 12일에는 평안도 순무어사(平安道巡撫御史) 김수(金睟)가 평안도의 유생들을 시험할 논(論)·부(賦)의 제(題)의 주제를 정하였다. 그 뒤 10월 30일 다시 이조판서가 되었다. 그러나 그가 이조판서에 임명된 것에 대해 서인들의 반발이 거셌고, 이듬해인 1584년 2월 여러 차례 사직 상소를 올렸으나 반려되었다.


title: 이산해

text: 1584년(선조 17년) 2월 1일 이조 판서 겸 예문관 대제학이 되었다. 2월 6일 직접 조정을 찾아 숙배한 뒤에 사직하자 선조는 간곡히 권유하면서 사직하지 말라고 명하였다. 그러나 그는 사직했고, 바로 대제학에 임명되었다. 2월 24일 대제학 사직을 세번 청하였으나 왕이 허락하지 않았다.


title: 이산해

text: 1584년(선조 17년) 당시 이산해는 이조판서가 되었다. 이에 서인 정철의 파인 김응생(金應生) 등이 한 사람에게 오랫동안 인사권을 주면 권한이 비대해질 우려가 있다고 공격했다. 동서 분당의 시대였던 당시는 동인이 우세한 시기였다. 바로 서인들은 김응생의 주장에 동조하며, 그의 실명을 언급하지 않고 편협하고 한쪽에 치우친 인물이 인사권을 장악하면 우려스럽다며 우회적으로 그를 공격했다.


title: 이산해

text: 그러자 선조는 왕년에 경안군이 류성룡을 참소하더니, 금년에는 김응생이 이산해를 참소한다고 역정을 냈다. 이 두 사람은 국가의 주석(柱石)인데 소인배들이 헐뜯고 있다는 것이었다. 이산해는 이를 정철의 사주로 해석했다. 그해 이조판서로 홍문관과 예문관의 대제학을 겸임하였고, 그 뒤 예조판서, 병조판서를 역임하고 뒤에 대제학, 판의금부사 등을 겸임했다. 그러나 서인들의 공격과 소문, 험담은 계속되었다.


title: 이산해

text: 1585년 1월 김우옹과 이산보 등이 입시하여 그가 서인들에게 공격받는 것을 공론화시켰다. 김우옹은 정철·신응시(辛應時) 등이 사당(私黨)을 많이 끌어들여 조정을 탁란시켰는데, 전하의 명찰(明察)에 힘입어 이산해(李山海)를 전장(銓長)으로 삼아 위임하셨기 때문에 저들이 방자하게 행동하지 못하는 것이라 하였다. 또한 그가 배척받는 이유를 '신이 다 알 수는 없지만 그가 사귀고 등용시키려고 한 자들은 모두 군소배들로 산해가 배척하여 쓰지 않은 자들이 많습니다. 산보는 같은 집안의 일이니 반드시 모르는 것이 없을 것입니다. 위에서 하문하소서.'라 하였다. 결국 선조가 이산보에게 질문하자 이산보는 그렇지 않다고 답했고, 다시 김우옹에게 '그대의 뜻으로는 정철이 산해를 모함하려고 한다고 여기는가?'하고 되묻자 김우옹은 '신이 그것을 알 수는 없지만 정철이 사귀는 군소배들을 산해가 배척했기 때문에 이 무리들이 갖가지 계책으로 동요시켜 그 형세가 매우 위태롭습니다.'하였다. 산보가 '산해는 신의 종형(從兄)으로 어떠한 잘못이 있는지는 모르겠으나 비난하는 사람들이 많으니, 체직시켜 온전하게 해주소서.' 하니 선조가 참소에 흔들림은 없을 것이라 안심한뒤 김우옹과 이산보를 돌려보냈다.


title: 이산해

text: 1585년 좌찬성(左贊成)이 되고, 그해 4월 사복시(司僕寺)의 공마(貢馬)가 운송되는 도중 대량으로 폐사하게 되자 스스로 인책사퇴하려 하였으나 왕이 만류하였다. 10월 이조판서가 되었으나 신병으로 10월 28일 정사를 올리자 왕은 특별히 며칠 휴가를 주었다. 그 뒤 이조판서로 복귀하였으나 1586년 10월 조헌이 그를 공격하는 상소를 올리자 출사를 거부하고 사직 상소를 올렸다.


title: 이산해

text: 이때 여러번 사직의 뜻을 밝혀 스스로 사퇴하려 하였으나 선조가 그를 달래어 반려하였다.


title: 이산해

text: 한편 선조는 생전의 이이를 존경하였으나, 이이 사후 그의 흉허물을 듣고 그를 부정적으로 보게 되었다. 이에 이이의 문하인 유생 조광현과 이귀 등이 '이이와 친했으면서도 이이가 무고당하는 것을 좌시했다'고 이산해를 비난하였다.


title: 이산해

text: 1587년 3월 심의겸에 대한 논란이 있자 심의겸과 별로 친분이 없음을 해명하고 스스로 사직소를 올렸으나 반려되었다. 그러나 그의 해명을 불쾌히 여긴 이귀로부터 비난을 받자 출사하지 않았다.


title: 이산해

text: 그 뒤 계속 출사를 사양하다가 왕의 위로를 받았으나 이후 여러번 사직 차자를 올렸다. 그해 7월 15일 여러 번 병을 이유로 다섯 번 정사를 올려 이조판서에서 사직하였으나 왕이 휴가를 더 주었다. 12월에 다시 이조판서에 임명되어 출사하였다.


title: 이산해

text: 1588년 1월 다섯 번의 사직 상소를 올려 사의를 표하였으나 왕이 반려시켰다. 그해 6월 종계변무사를 통해 보낼 종계사은표를 지었으나 내용이 마음에 들지 않아, 쓰지 않을 것을 청하니 왕이 허락하였다. 7월 대제학이 되고, 7월 4일 종계변무의 사은표를 수정하였다.


title: 이산해

text: 그해 7월 지춘추관사(知春秋館事), 10월 의정부좌찬성을 지냈다.


title: 이산해

text: 1588년 11월 20일 의정부우의정 유전이 북경에 있을 때 습증(濕症)을 얻어 걷지 못하므로 사직하면서, 그가 의정부우의정으로 특별 발탁되었다. 이를 두고 서인들은 반대를 하였으나 왕은 그를 우의정으로 임명하였다. 11월 25일 사직 상소를 올렸으나 왕이 받아들이지 않았고, 이전의 관직인 좌찬성을 칭하였다. 그러나 영의정 노수신의 병이 위독하게 되자 부득이 출사하였다. 12월 1일 영의정 노수신이 병으로 사직하여 영의정자리가 비게 되자 왕명을 받고 영의정 후보자 추천의 명을 받았으나 적임자가 없다 하여 후일로 미루게 하였다.


title: 이산해

text: 1589년 1월 무인을 불차 채용할 때 손인갑(孫仁甲)·성천지(成天祉)·이순신(李舜臣)·이명하(李明河)·이빈(李薲)·신할(申硈)·조경(趙儆) 등을 추천하였다.


title: 이산해

text: 그해 2월 1일 의정부좌의정이 되고, 9월 우상 정언신(鄭彦信)과 함께 선조를 독대하여 일본에 통신사를 보내기로 결정하였다. 11월 다시 의정부좌의정에 임명되었다.


title: 이산해

text: 한편 이무렵 정철과 함께 노비로 환천되는 것을 피하여 도망치던 송익필의 일가를 숨겨주었다.


title: 이산해

text: 1589년 정여립이 역모를 도모했다는 황해감사 한준의 비밀장게가 올라온 날 밤 열린 중진회의에서 선조는 그에게 정여립이 어떤 사람인지부터 물었다. 고변 내용을 몰랐던 영의정 유전과 좌의정 이산해는 알지 못한다고 했고, 우의정 정언신은 그가 "독서인임을 알 뿐"이라고 말했다. 당시 세 사람의 정승 모두가 동인이었다.


title: 이산해

text: 정언신이 정여립의 옥사를 고변한 자를 죽여야 된다고 하자 그는 있을수 없는 일이라며 반박한다. 정언신이 했던 "정여립을 고발한 자들 10여 명만 죽이면 뜬말이 스스로 가라앉을 것이다"라는 말에 대하여, 19일 대사헌 홍성민이 선조에게 "정언신의 그 말은 신과 유홍과 더불어 혀를 찼고, 이산해도 그 불가함을 말하였습니다. 그러나 정언신이 재삼 말하자 이산해도 조금 굽혀서 '다시 생각해보니 솔직하게 말하면 우상의 말도 옳다'하였습니다"라고 말하여 이산해를 모략했다.


title: 이산해

text: 그러자 이산해는 정여립을 사면하기를 청했지만 선조는 좋은 말로 만류했다.


title: 이산해

text: 한편 옥사에 정여립과 전부터 관계있던 사람을 모두 조사하게 되자, 선조는 그와 절교한 사람들은 조사하지 말라는 명을 그에게 내린다.


title: 이산해

text: 정여립의 옥사 심문 때 그는 정승의 한사람으로 형장에 참여하였다. 선조는 좌의정 이산해, 우의정 정언신 등에게 위관(委官)이 되어 죄인들을 심문하게 했다. 그러나 서인의 모사가인 송익필(宋翼弼)의 권유로 입궐한 정철이 차자를 올렸다. 정철은 정언신이 정여립의 일가이니 재판관으로는 적당하지 않으므로 교체해야 한다고 주장했다. 결국 선조는 정언신 대신 정철을 우의정으로 제수하고 위관으로 삼았다.


title: 이산해

text: 정철과 서인 세력은 정여립의 난을 동인 세력을 타도할 절호의 기회로 삼아 기축옥사를 일으켰다. 이때 정언신, 정개청(鄭介淸), 백유양(白惟讓), 이발(李潑), 이길 등 많은 동인이 죽거나 귀양을 갔다. 이때 정철은 전라도 유생 정암수(丁巖壽)를 사주해 이산해를 얽어 넣으려고 했으나 이산해에 대한 선조의 신임이 두터워 뜻을 이루지 못했다.


title: 이산해

text: 1589년 12월 14일 정암수 등이 그를 공격하는 상소를 올린다. 호남 유생 정암수를 비롯한 50여 명이 '이산해, 류성룡, 나사침, 나덕준, 정인홍, 정개청이 정여립과 한몸과 같은 사이였다고 하면서, 그들을 진퇴시킬 것을 요구하는 상소를 올렸다. 이 상소를 받은 선조는 크게 노하여 오히려 이산해, 류성룡을 면접해 위로하고, 정암수 이하 10여 명에게 죄를 줄 것을 명했다. 이에 양사가 계사를 올려 죄주지 말 것을 청했으나 선조는 응하지 않았다.


title: 이산해

text: 그는 위관인 정철이 동인을 몰살시키려 했다고 판단했고, 그 배후로 성혼을 지목했다. 한편 서인들이 당시 형장의 책임자는 정철이 아니라 동인 류성룡이라고 주장하자 그는 서인들에 대한 반감과 원한, 불신을 한층 더했다. 그는 정치인이면서 동시에 학자였고, 수 많은 문하생들을 거느린 성리학자이기도 했다. 1588년(선조 22년) 의정부우의정, 1589년 좌의정을 거쳐 1590년 영의정에 올랐으나 임진왜란 직후 정부의 천도를 주장했다가 이를 기회삼은 서인 계열 언관들의 맹비난을 받고 파직되었다.


title: 이산해

text: 우의정 정언신이 정여립의 9촌 아저씨라는 이유로 끌어다 국문을 열었다. 이산해 역시 위관으로 참여하였으나 소극적으로 대하였다.


title: 이산해

text: 1589년 12월 14일 정암수 등이 장문의 상소를 올려 그와 류성룡을 공격하였다.


title: 이산해

text: 1590년 의정부영의정에 임명되었으나 그해 4월 신병을 이유로 사직상소를 올렸다. 그러나 선조는 비망기를 내려 그를 불러들였다. 서인에서는 그가 평소 정여립에게 우호적이었던 점과 그가 이조판서 재직 중인 1586년에 정여립을 김제군수로 추천했던 점을 지목하며 그가 정여립과 친한 것처럼 몰고 갔고 의정부영의정에 올랐음에도 그는 여러 번 사직 상소를 올렸고 그때마다 왕이 반려시켰다. 서인에서는 그가 평소 정여립에게 우호적이었던 점과 한때 그가 정여립을 김제군수로 추천했던 점을 지목하며 그가 정여립과 친한 것처럼 몰고 갔고, 그는 왕에게 여러 번 사의를 표하며 영의정직에서 물러나려 하였다. 그러나 선조는 그의 사직의사를 거절하였다.


title: 이산해

text: 그해 5월 정여립의 친척인 정언신의 발언이 문제시되었다. 그에게도 왕이 묻자 '날짜가 오래되어 기억할 수 없다'면서 황해 감사가 서장(書狀)으로 회계(回啓)할 적에 언신의 말이 나온 듯하다고 하였다. 5월 20일 다시 신병을 이유로 정사(呈辭)를 올려 사직을 청했으나 왕이 반려하였다.


title: 이산해

text: 그 뒤 정암수 등 서인계 유생들의 계속된 공격을 받았다. 1590년 8월 종계변무의 공으로 수충 공성 광국공신(輸忠貢誠光國功臣) 3등에 서훈되고, 토역의 공으로 추충 분의 협책 평난 공신(推忠奮義恊策平難功臣) 2등에 서훈되었다.


title: 이산해

text: 1591년 7월에는 정암수(丁巖壽) 등이 연명으로 상소를 올려 이산해와 류성룡 등을 지척하여 역당이라고 하니 상이 그날로 산해와 성룡을 인견하고 위로하였다. 이 일로 당시 정암수 등의 국문을 반대했던 때의 사헌부와 사간원이 당시의 헌부와 간원으로부터 탄핵을 받았다.


title: 이산해

text: 선조의 병환이 잦은 데다가 그의 나이가 40을 넘었으므로 후사를 빨리 정해야 된다는 공론이 나타나기 시작했다. 이에 이산해는 좌의정 정철과 류성룡, 대사헌 이해수, 이성중 등을 의정부로 불러 광해군을 후사로 정해야 된다고 결정하였다. 그러나 이산해는 비밀리에 인빈 김씨의 친정 오빠인 김공량에게 사람을 보내 정철 일파가 인빈 김씨와 신성군을 모해하려 한다고 고하였고, 김공량은 다시 인빈 김씨에게 이사실을 고했다. 인빈 김씨는 선조에게 찾아가 정철이 자신의 모자를 제거하려 한다면서 울면서 궐밖으로 나가게 해달라고 청원했다.


title: 이산해

text: 1591년 우의정으로 승진하면서 이조판서를 겸하게 된 류성룡이 정철을 찾아갔다.


title: 이산해

text: 이에 정철이 “옳은 말이오. 그러나 영상이 잘 들을까?”하자, 류성룡은 “우리 두 사람이 하자고 하면 영상이 어찌 듣지 않을수 있겠소”하니 정철도 그리 하기로 승낙했다. . 두 사람의 요청에 이산해는 좌의정 정철과 류성룡, 대사헌 이해수, 부제학 이성중 등을 의정부로 불러 광해군을 후사로 정해야 된다고 결정하였다. 두 사람은 영의정이던 이산해에게 의논하여 경연 석상에서 선조에게 건저를 주청하기로 기약했지만, 이산해는 기약한 첫 날에 나오지 않았고, 두 번째 약속한 날에도 나오지 않았다.


title: 이산해

text: 사실 이산해는 겉으로만 조정의 의논에 따르는 척 하고 내심으로는 다른 뜻을 갖고 있었다. 이산해는 정여립 사건 때 정철과 적이 되지 않기 위해 정언신의 후임으로 정철을 추천하기도 했지만, 서인들을 몰아내고 정권을 탈취하기 위해 절치부심, 기회를 노리던 중이었다. 또한 그는 선조의 총애를 받던 인빈 김씨가 신성군을 낳자 그를 세자로 밀려 하고 있었다. 당시 선조는 인빈 김씨의 소생인 신성군에게 마음이 기울고 있었다. 이산해는 인빈의 오빠인 김공량과 가까웠으므로 그 사실을 알고 있었다. 이산해와 김공량은 상당히 친했는데, 권필은 두 사람의 관계를 "한나라 승상의 칠향거(七香車)가 둘둘둘 굴러가서, 김씨, 장씨 집으로 밤마다 흘러가네"라는 시로 남길 정도였다.


title: 이산해

text: 이산해는 세 사람이 함께 모여 건저를 주청하기로 약속한 날, 병을 핑계로 정청에 나가지 않았으며, 건저 주청 전날 아들 경전을 시켜 인빈 김씨의 오빠인 김공량을 찾아가 이야기를 모두 전한 다음 "정철은 광해군을 세자로 옹립하고 난 다음 인빈과 그 소생인 신성군을 죽이려고 모의하고 있습니다."라고 덧붙인다. 이를 들은 김공량이 즉시 인빈에게 달려가 그 말을 전했고, 인빈은 선조에게 울면서 하소연했다.


title: 이산해

text: 이산해는 만조백관들을 이끌고 선조에게 가서 후사를 세울 것을 주청했다. 선조는 누가 후사로 적합한가를 문의했고, 좌의정 정철은 바로 광해군이 영명하니 세자로서 적합하다고 추천했다. 이때, 대사헌 이해수, 부제학 이성중 등만 정철의 주청에 동의했고, 동인인 류성룡과 이산해는 침묵을 지켰다. 진노한 선조는 그자리에서 정철을 파직하고, 정철의 주청에 가세했던 서인인 이해수, 이성중 등의 관직을 강등하고 외지로 쫓아냈다.


title: 이산해

text: 1590년 종계변무(宗系辨誣)를 성사시킨 공으로 광국 공신에 책록되었다. 그러나 정철의 처리를 놓고 동인 내에서도 의견이 갈라지게 된다. 파직, 유배된 정철의 처벌을 놓고, 정승을 역임한 고관이라 차마 죽일수는 없다며 류성룡과 우성전은 선처를 호소했다. 이산해는 정여립의 난과 기축옥사를 잊었느냐며 분개했고, 정인홍 등은 류성룡과 우성전을 공박했다.


title: 이산해

text: 강경파였던 이산해는 사간원과 사헌부의 동인들에게 양사가 합계하여 탄핵할 것을 지시했고, 김수와 우성전은 유배로 끝내야 한다는 온건론을 주장했다. 바로 정철을 사형에 처해야 된다는 이산해, 정인홍의 주장과 사형은 지나치다는 류성룡, 우성전 간에 논쟁이 벌어졌다. 류성룡과 우성전을 공격하면서 우성전이 축첩을 한 것과 부모의 상중에도 기생 첩이 수시로 우성전의 집에 출입한 점 역시 지적했다. 이산해는 기축옥사와 정여립의 난으로 연좌되어 억울하게 죽어간 사람들의 원한을 어떻게 풀수 있느냐며 온건론을 강하게 비판하였고, 정철의 처벌수위 문제를 놓고 동인은 심한 내분에 휩싸인다.


title: 이산해

text: 임진왜란 발발 직전에 정철의 치죄 문제와 전랑 천거 문제 등을 놓고 동인 세력간 대립하여 동인은 다시 남인과 북인으로 갈라지게 되는데, 이는 정철을 죽이자는 강경파와 죽이지는 말자, 유배를 보내자는 온건파 사이의 갈등이 표면화 된 것이다. 이때 이산해는 정철을 죽여야 된다고 강력하게 역설했다. 정철을 살려두면 다시 음모를 꾸며 동인을 일망타진하려 들 것이니, 이번 기회에 정철을 죽여야 된다는 것이다.


title: 이산해

text: 우성전(禹性傳)과 이산해가 대립하게 되면서 류성룡은 우성전의 편을 들어 남인이 되고, 이산해와 정인홍, 이발(李潑) 등은 북인이 되었다.


title: 이산해

text: 사람들은 이때부터 우성전의 집이 남산(南山) 밑에 있었기 때문에 그들을 남인이라 불렀고, 이산해의 집이 서울의 북악산 밑에 있었기 때문에 그들은 북인이라 불렀다. 후에 북인은 선조 뒤를 이을 임금 자리를 놓고 광해군을 지지하는 대북과 영창대군을 지지하는 소북으로 갈라지는데 이산해는 대북의 편에 섰다.


title: 이산해

text: 남인과 북인의 분당은 이산해가 정철을 죽이자고 하거나 정철의 처벌이나 전랑 천거 이전에 이미 이황학파와 조식학파 간 사물관, 이론의 차이에 기인한 것으로, 기를 부정적으로 보고 이로써 기를 다스려야 된다는 이황 학파와, 이와 기를 논하는 것은 공리공담이라고 본 조식 학파의 이념갈등에서 비롯된 것이다.


title: 이산해

text: 1591년 아들 이경전(李慶全)을 시켜 정철(鄭澈)을 탄핵하게 하여 실각에 성공 강계로 유배시키고, 그밖의 서인의 영수급을 파직시키거나 귀양 보내 동인의 집권을 확고히 했다. 그는 서인당의 영수 정철 외에도 기축옥사와 정여립의 난 이전부터 동인을 공격해왔던 서인 모두를 문책해야 한다는 강경파적인 입장에 있었다. 그의 서인당에 대한 처벌에 동인은 다시 강경파와 온건파로 의견이 나뉘어 갈등하게 된다.


title: 이산해

text: 한편 그해 8월 사가독서에 보낼 독서당을 간택할 때 자신의 아들 이경전(李慶全)이 빠진 일로 크게 노했다. 결국 그의 사위 이덕형을 시켜 아뢰게 하여 이경전을 사가독서로 선발하게 했다.


title: 이산해

text: 서인 처벌에 대한 싸움에서 강경파인 북인이 승리하여 집권하게 된다. 이후 그는 북인계 인사들을 다수 추천하였고, 남인계 인사 일부를 기용하였지만 적개심을 드러냈다.


title: 이산해

text: 이산해는 정철이 옥사를 빙자해 자신의 세력을 제거하려 한다고 의심하여 뜬소문을 퍼뜨렸다. 이에 임금이 간단한 명령을 적은 문서를 승지에게 내려 의금부에서 옥사를 다스리고 있던 정철을 쫓아냈다. 사헌부와 사간원도 함께 정철의 죄상을 논하는 글을 올려 그를 멀리 강계로 귀양을 보냈다. 정철에게 또 벌을 더하고자했으나 이산해가 옳지 않다 하여 그만두었다.


title: 이산해

text: 정철이 귀양가자 이산해는 동인 가운데 정철에게 쫓겨났던 자들을 불러 조정의 관직을 메웠고, 정철을 따르던 사람들을 내쫓았다.


title: 이산해

text: 이후 그는 기축옥사의 원인을 제공한 송익필을 유배시킨다. 1592년 그는 유배된 정철의 사형을 왕에게 건의하였으나 거절당했다. 정철의 사형 건의가 무산되자 그는 북인계 언관들을 시켜 정철을 사형에 처할 것을 상소하였으나 무산된다. 정철 사형은 실패하였지만 결국 정철은 1593년 배소에서 병사한다.


title: 이산해

text: 1592년(선조 25년) 다시 복직하여 의정부영의정을 거쳐 사복시도제조를 겸임하였다. 그해 4월 조정의 파천을 놓고 조정 대신들 대부분이 반대하였으나 과거에도 파천한 사례가 있다고 말하여 주변에서는 웅성대더니 그 책임을 이산해에게 돌렸다. 양사가 합계하여 파면을 청했으나 상이 윤허하지 않았다. 이때 도성의 백성들은 모두 뿔뿔이 흩어졌으므로 도성을 고수하고 싶어도 그럴 형편이 못되었다. 이후 그는 임진왜란이 터진 뒤 국정을 잘못 이끌었다는 이유로 서인계 언관과 성균관 유생들의 맹공격을 받고 파직당한다.


title: 이산해

text: 1592년(선조 25) 4월 27일 순변사 이일이 상주 전투에서 패전했다는 소식이 전해졌다. 이 전투 결과가 알려지자 한양 인심은 흉흉해져 갔다. 이미 선조는 서행할 뜻을 갖고 있었다. 대전 밖에서 서성대고 있던 대신들은 그러한 사실을 전혀 몰랐다. 그런데 사복시의 잡직 김응수(金應壽)가 영의정과 좌·우의정이 집무하는 곳에 이르러 영상 이산해와 귓속말을 주고받고 하며 내왕이 잦았다. 그것을 본 사람들은 의심을 품었다. 당시 영상 이산해가 사복시 제조를 맡고 있었던 까닭이었다. 도승지 이항복(李恒福)이 손바닥에 '입마영강문내(立馬永康門; 말을 영강문 안에 세웠다)’라는 여섯 글자를 써서 좌상 류성룡에게 내 보였다. 이산해에 대한 좋지 않은 감정을 품었던 류성룡은 이를 사헌부와 사간원에 알려 이산해가 음모를 꾸미는것 같다는 의혹을 암시했다.


title: 이산해

text: 이 사실을 알게 된 사헌부와 사간원은 영상 이산해가 나라를 어지럽힌 죄로 탄핵하여 파직시킬 것을 청했으나 국왕은 듣지 않았다. 종친들은 합문 밖에서 통곡하며 한성의 방어를 포기하고 서행하려는 것을 극구 반대했다. 그 뒤 조정은 평양을 거쳐서 의주로 파천하였으나, 1592년 5월 2일 조정을 파천할 것을 청했다는 이유로 탄핵을 받고 삭탈관직되었다. 이어 이산해와 김공량이 서로 친하게 지내고 밀담하는 내용을 그린 방이 붙어서 비난의 소재가 되었다.


title: 이산해

text: 선조가 피난하다가 개성에 이르러 잠깐 머무를 때였다. 종실 가운데 한 사람이 나서서 상소하기를, 김공량(인빈 김씨의 오라버니)이 궐내와 통하여 정사를 어지럽힌 죄를 다스릴 것을 청했다. 또한 이산해가 나라를 그르친 죄를 논박하며 그를 귀양 보낼 것을 청했다.


title: 이산해

text: 이후 5월 3일 양사에서 그를 유배보내야 된다고 탄핵하였으나 선조는 삭탈관직에서 마무리지으려 하였다. 그러나 양사는 5월 4일부터 5월 17일까지 계속 합계하여 그를 공격하였고 5월 17일 중도부처의 명이 떨어졌다.


title: 이산해

text: 류성룡은 사헌부와 사간원에 알려 이산해가 음모를 꾸미는것 같다는 의혹을 암시했다. 이후 류성룡에 대한 감정과 함께 정철에 대한 증오와 원한은 한층 더해졌다. 이때 일부 백성들이 정철의 서용을 주장했는데, 이산해는 정철이 자신을 낙마시키기 위해 배후에서 조종한 것이라 의심했고, 이산해의 문하생과 제자들은 서인에 대한 분노와 원한을 키워갔다. 사직하고 백의(白衣)로 왕을 수행하던 중 평양에서 다시 서인계 언관들의 집중 탄핵을 받아 강원도 평해(平海)로 유배되었다가 1595년 다시 해곡(海曲)으로 이배되었다. 유배지에서 그는 시와 서예, 그림 등을 그리며 우울함을 달랬다. 전서와 해서, 초서에 두루 능하여 전란 중인데도 그의 작품을 구하러 유배지를 찾아오는 사대부와 유지들도 있었다.


title: 이산해

text: 임진왜란 초기부터 장군 이순신과 원균 사이의 내분이 문제가 되었다. 이순신이 류성룡, 권율 등과 친분이 있자, 그는 상대적으로 원균을 지지, 옹호하였다.


title: 이산해

text: 한편 유배지에서도 북인의 당수로서 실력을 행사하였고, 남인들의 타협론에 의혹을 제기하며 남인들이 서인들과 내통했다는 여론을 조성하였다.


title: 이산해

text: 1595년(선조 28년) 1월 11일 선조의 특명으로 다시 석방되고 관작을 돌려받았다. 서인들은 그가 임진왜란 초 파천을 주장했음을 지적하며 석방을 반대하였으나 결국 석방되었다. 1595년 1월 24일 돈령부영사(敦寧府領事)가 되었고, 3월 사직 상소를 올렸으나 왕이 상소를 읽고 다시 출사하게 하였다. 이후 출사하여 파천한 조정이 있는 곳으로 갔다. 9월 다시 사직소를 올렸으나 받아들여지지 않았다.


title: 이산해

text: 1595년 10월 천도한 조정에서 열린 비변사 회의에서 비변사의 특별 추천으로 홍문관 및 예문관 대제학에 제수되었으나 사직 상소인 걸퇴소(乞退疏)를 올리고 며칠의 말미를 얻어 고향으로 내려갔다. 그러나 선조가 다시 부르자 장문의 사직 상소인 걸면본직병사대제학소(乞免本職竝辭大提學疏)를 올려 거듭 사양하였다. 상소는 윤허되지 않았고, 다시 서인계 유생들이 들고 일어났다. 그러나 서인들의 반대를 견뎌내고 홍문관과 예문관 대제학직을 겸직한다. 이후 북인의 당수이자 정신적 지주로 있다가, 북인 내에서도 다시 기성 북인들에 불만을 가진 소북과 기성 세력인 대북으로 갈라졌는데 이산해는 홍여순과 함께 대북세력을 지지하였으나 소극적으로 관망하였다.


title: 이산해

text: 1596년(선조 29년) 1월 25일 다시 겸임 양관대제학에 임명되었고, 3월 10일 대제학 겸임을 사직하는 장문의 사직상소를 올렸으나 왕이 반려시켰다.


title: 이산해

text: 1596년 6월 행판돈녕부사(行判敦寧府事)를 거쳐 6월 19일 다시 영돈녕부사가 되고, 비변사유사당상을 겸임하였다. 7월 이몽학의 반란이 진압되자 류성룡, 윤두수, 김응남(金應南), 정탁(鄭琢), 윤자신(尹自新), 대사간 이기(李墍), 대사헌 유영경(柳永慶), 우승지 이광정(李光庭) 등과 함께 이몽학의 난 관련자들을 잡아들이고 국문장의 추관이 되었다. 그해 8월 이몽학의 난 관련자의 위관에게 포상할 때 상을 받았다.


title: 이산해

text: 1598년(선조 31년) 도요토미 히데요시가 죽자 일본군이 철군하기 시작했다. 이산해는 이미 사면되어 서울에 돌아와 있었고, 그의 아들 이경전은 이미 과거에 급제해 있었다. 옥당 관원을 뽑게 되었는데, 이경전이 글을 잘 한다는 명성이 있고 또한 대신의 아들이라 당연히 전랑에 천거되었다.


title: 이산해

text: 그의 아들 이경전이 이조에 천거되자 당시 영남 사람 정경세가 전랑으로 있었는데, 이경전이 추천되는 것을 막고자 이렇게 말했다.


title: 이산해

text: 이 말을 듣고 이산해와 그를 따르는 자들이 모두 크게 노했다. 이 발언의 진원지로 이산해는 류성룡을 의심하였다. 이후 남인 중 류성룡계파에 대한 그의 분노와 불만은 한층 더해갔다.


title: 이산해

text: 그때 이덕형이 재상으로 있었는데, 비밀리에 사람을 시켜 이준에게 이렇게 청했다. 당시 이덕형은 남인이었다.


title: 이산해

text: 이준은 정경세와 고향이 같고, 이경전은 이덕형의 처남인 까닭에 그렇게 말한 것이다. 그러나 정경세는 듣지 않았다.


title: 이산해

text: 얼마 뒤 대간 남이공이 정승 류성룡을 참혹하게 탄핵했다. 이중환에 의하면 당시 이 탄핵을 두고 '정경세는 본래 류성룡의 제자였으므로, 이산해는 류성룡이 정경세를 사주한 것이 아닌가 하는 의심을 했다. 그러므로 남이공을 시켜 류성룡을 탄핵하도록 한 것이지, 류성룡에게 죄가 있어서가 아니었다.'고 보았다.


title: 이산해

text: 1599년 겨울에 다시 의정부영의정에 임명되었다. 1599년(선조 32년) 3월 북인 홍여순(洪汝諄)의 대사헌 임명 문제로 다시 갈등이 생긴다. 홍여순이 대사헌에 임명되자 석 달 후 다른 부서도 아닌 사헌부에서 “‘홍여순은 평생 경영한 일이 모두 재산을 불리고 사치를 일삼는 것’이고 북도순찰사(北道巡察使) 시절에는 사람을 풀처럼 여겨 함부로 죽였으므로 온 도(道)의 사람들이 그 살점을 먹으려 했다”고 탄핵할 정도였다. 훗날 백호(白湖) 윤휴가 좌참찬 윤승길(尹承吉)의 ‘영의정 추증 시장(諡狀)’에서 ‘윤승길이 병조참판일 때 병조판서 홍여순이 뇌물을 멋대로 받아 챙기자 병조의 인사가 있는 날(政日)이면 그와 한자리에 앉는 것을 부끄럽게 여겨 병을 칭탁하고 나가지 않았다’고 기록할 정도였다.


title: 이산해

text: 이 과정에서 이산해에 의해 유배되었다가 풀려난 뒤 친구 집을 전전하고 있던 송익필은 불우하게 죽고 말았다. 그러나 동인들은 정철의 처벌 과정에서 남북으로 갈라졌다. 강경파였던 이산해는 사간원과 사헌부의 동인들에게 양사가 합계하여 탄핵할 것을 지시했고, 김수와 우성전은 유배로 끝내야 한다는 온건론을 주장했다.