title: 대한민국 국가교육과학기술자문회의

text:
국가교육과학기술자문회의의 위원은 대통령인 의장과 장관급인 부의장 1인을 포함한 각계 민간 전문가 및 당연직 위원(과학기술부 차관) 등 11인의 자문위원으로 구성된다. 그리고 각 위원들은 전문 지식에 따라 각각 소위원회인 과학기술발전전략회의, 기초과학회의, 공공기술회의, 산업기술회의, 산업기술확충회의의 위원으로 위촉된다.
사무처는 국정과제1국, 국정과제2국, 정책조사실 및 행정실을 두고 필요에 따라 사무차장(정책연구위원)을 두어 자문회의의 사무를 담당한다.


title: 샤프-P

text: 계산 복잡도 이론에서 복잡도 종류 #P는 개수를 세는 문제들로 이루어진 집합으로, 여기에 들어 있는 문제는 NP에 속한 판정 문제와 연관된다. 다른 복잡도 종류하고 다르게 #P는 판정문제가 아니라 함수 문제의 집합이다.NP문제는 "특정한 제약조건을 만족하는 해가 있는가?" 하는 형식인 경우가 많다. 예:


title: 샤프-P

text: 여기에 대응하는 #P문제는 해가 '있는지'를 묻지 않고 '몇 개인지'를 묻는다. 예:


title: 샤프-P

text: 좀 더 공식적으로 정의하면, #P는 "f(x)를 계산"하는 꼴로 된 함수문제의 집합이다. 여기서 f는 NP 기계가 받아들이는 경로 개수를 뜻한다.놀랍게도 어떤 #P 문제는 대응하는 문제가 P 문제라도 어려운 경우가 있다. (정확히 말하면, 어렵다고 추측하는 것이다. 아직 P-NP 문제가 해결되지 않았으니까.) 이러한 문제에 관한 내용은 #P-완전에 있다.토다 정리(, ()의 이름을 땄다)에서 나오는 결론 중 하나는,


title: PCP (복잡도)

text: PCP는 확률적으로 검사할 수 있는 증명()을 할 수 있는 판정 문제들의 복잡도 종류이다.


title: PCP (복잡도)

text: 복잡도 이론에서 PCP 체계는 대화형 증명 체계로 볼 수 있다. 여기에서 증명자()는 무기억 신탁(, 주로 문자열)이고 검증자()는 다항 시간 확률적 알고리즘이다. 언어에 속하는 입력('예'인 보기)에 대해서는 검증자가 확실성()을 갖고 받아들이는 신탁(즉, 증명)이 있다. '아니오'인 보기에 대해서는 신탁이 무엇이든 검증자가 적어도 1/2 확률로 거부한다. (이 설명을 co-RP 쪽과 비교해 보라.)


title: PCP (복잡도)

text: PCP란 NP를 강화한 것이라고 보는 관점도 있다. NP에 들어 있는 언어는 증명을 검증하는 데 걸리는 시간이 적어도 증명 자체만큼 길다. PCP에 들어 있는 문제들은 꼭 그럴 필요는 없다. 다시 말해서, PCP문제에 대한 증명은 NP문제에 대한 것보다 훨씬 길 수도 있다.


title: PCP (복잡도)

text: 앞에서 살펴본 바와 같이, 검증자가 만들 수 있는 신탁 질의의 수에는 제한을 두지 않는다. PCP 체계의 능력에 영향을 줄 수 있는 다른 요소는 검증자가 만들 수 있는 난수 개수이다. 임의성을 높게 할수록 검증자가 증명을 확인하기 위해 해 볼 수 있는 것도 다양해진다. 따라서 PCP는 단순히 복잡도 종류 중 하나를 넘어, 다른 복잡도 종류를 분류하는 데에도 쓰인다.(이 개념을 메타-종류라는 용어로 나타낼 수 있다.) PCP는 함수 두 개로 복잡도 종류를 분류한다.


title: PCP (복잡도)

text: PCP 알고리즘은 대부분 정확하게 설명하기 어렵지만, 3-CNF-SAT을 푸는 알고리즘에 대한 간단한 발상이 있다. 3-CNF-SAT은 충족 가능성 문제 중 논리곱 정규형에서 각 절에 리터럴이 세 개씩 있는 경우이다.


title: PCP (복잡도)

text: 변수 "m"개와 절 "n"개로 된 식 "F"가 있다고 하자. 증명자한테 변수 "m"개 모두를 만족하는 값을 할당해 보라고 한다. 모든 "m"을 살펴 보는 대신 임의의 O(log "n") 비트를 써서 절을 임의로 뽑는다. 그러고 나서 이 절이 쓰는 변수를 살펴 보고, 그 값을 신탁 질의 세 개만으로 알아낸다. 알아낸 값을 넣었을 때 절이 만족되면 검증자가 그 절을 선택한 것이므로, 1/"n" 확률로 할당이 만족되는 것을 믿을 수 있다. 알고리즘을 "n"번 반복하면 O("n" log "n") 난수 비트와 3"n" 신탁 질의만으로 상수 오차 한계를 얻을 수 있다. 이것을 NP-완전 문제로 보면 모든 NP 문제는 PCP("n" log "n", "n")에 들어간다.


title: PCP (복잡도)

text: 간단하고도 특별한 예 ("다항"은 다항 양, "log"는 로그 양을 나타낸다.)


title: PCP (복잡도)

text: 주목할 만한 사실:


title: PCP (복잡도)

text:
복잡도 이론이 거둔 큰 성과로 PCP 정리가 있다.
이것은 근사 알고리즘이 얼마나 어려운지를 증명할 때 쓸 만하다.


title: PCP

text: PCP는 다음 뜻을 가지고 있다.


title: 서진

text: 서진(西晉, 265년 ~ 317년)은 중국의 왕조이다. 촉한 제갈량의 북벌을 막아낸 위나라의 중신 사마의의 손자인 사마염이 건국했다. 건국 초기 무제 사마염은 안정적인 정치로 새로운 나라의 기반을 다져나갔으나, 말년에 사치에 빠져 온나라가 향락의 도가니에 빠지고 말았다. 국장의 문란이 더해가던 혜제 때에 이르러 군사력을 장악하고 있던 왕들이 팔왕의 난을 일으켜 국운이 기우고 만다. 무려 16년 동안 팔왕의 난이 중국을 휩쓸고 있던 중에, 중국 내륙에 이미 정착해있던 많은 유목 민족들이 중국을 침략하기 시작하였다. 이것이 영가의 난을 초래하게 되었고 서진은 흉노의 유연이 세운 한나라에 건국 52년 만에 멸망했다. 황실의 일족인 사마예가 당시 건업에 위치하고 있었는데 중원의 호족과 강남 토착 호족들의 추대에 힙입어 317년 동진을 세워 진나라의 명맥을 유지해나갔다.


title: 신돌석

text: 신돌석(申乭石, 본명(本名)은 신태호(申泰浩), 일명은 신돌석(申乭錫), 1878년 11월 26일(음력 11월 3일) ~ 1908년 12월 11일(음력 11월 18일))은 구한말의 의병장이다.


title: 신돌석

text: 초기 의병 운동이 주로 유학자들을 중심으로 일어났기 때문에, 평민 출신이었던 그는 대한제국 최초의 평민 의병장으로 유명하다. 주로 강원도와 경상북도의 태백산, 소백산 주변에서 활약하였다. 경상북도 출신.


title: 신돌석

text: 본명은 신태호(申泰浩)이며, 일명 신태을(申泰乙), 신태홍(申泰洪), 신대호(申大浩)라고도 불린다. 자는 순경(舜卿)이다.


title: 신돌석

text: 신돌석은 1878년 11월 26일 경상북도 영덕군 축산면 도곡리의 평범한 농가에서 출생했다. 그의 가계는 평민 출신이었다.


title: 신돌석

text: 을미사변으로 전국적으로 의병 운동이 일어날 때 18세의 나이에 영덕에서 처음 의병을 일으켰다. 그는 경상북도 동해안 지방을 차례로 점령하는 큰 전과를 올렸고, 이에 경북 출신으로 경기도 일대에서 활동하던 김하락 부대에 안동의 유시연과 함께 합세하였다. 그러나 김하락의 의병 연합 부대가 영덕에서 일본군에게 대패하여 김하락이 중상을 입고 투신 자살하면서 그의 의병대도 해산되었다.


title: 신돌석

text: 신돌석은 1905년 을사늑약의 강제 체결 이후 동생 신우경과 함께 재차 의병을 일으켰다. 울진군에서 일본 선박을 여러척 격침시키고 강원도 동해안 일대, 경상북도 내륙 지방, 원주 등 강원 내륙 지방까지 세력을 확대했다. 이때부터 그는 '태백산 호랑이'로 불릴 만큼 신출귀몰한 전공으로 이름을 날렸고 여러 구전 전설들도 만들어졌다.


title: 신돌석

text: 이강년의 의병대와 순흥(영주시)을 공격하는 연합 작전을 시도하는 등 계속되는 전과를 올리면서 경북 일대의 대표적인 의병장으로 부상하여, 이인영의 연합 의병 13도 창의군이 결성되었을 때도 영남 지방을 담당하는 교남창의대장에 선임되는 등 양반 출신의 유학자 의병대장들도 그를 완전히 무시하지는 못할 정도의 세력을 형성하게 되었다.


title: 신돌석

text: 1908년부터는 유시연의 부대와 연계하면서 주로 유격전 위주로 의병 항쟁을 펼치다가, 그해 겨울 영덕의 눌곡(訥谷)에서 암살되었다.(신돌석이 동료의 배신으로 사망했다는 의견도 있다.)


title: 신돌석

text:
그를 살해한 사람에 대해서는 기록에 따라 내용이 조금씩 다르다. 가장 널리 알려진 설은 살해범이 김상렬(金相列) 삼형제라는 것이다.
신돌석의 부하였으며 외사촌 또는 이종사촌들로 가까운 친척이었던 김상렬이 형제인 김상태(金相泰), 김상호(金相浩)와 함께 신돌석에게 걸려 있던 거액의 현상금을 노리고 그에게 독이 든 술을 먹인 뒤 도끼로 살해하였다는 설이다.


title: 신돌석

text: 신돌석의 시체를 일본군에 바쳐 많은 상금을 타려는 속셈으로 이들은 독주를 만들어 신돌석 앞에 내놓았다. 그는 이 독이 든 술을 들이키고 깊은 잠에 빠져들었다. 김상렬 형제는 도끼로 신돌석을 내리쳤다.


title: 신돌석

text: 살해범의 이름이 김도윤, 김도룡(또는 김도용) 형제라는 설, 범인은 김자성이고 그가 신돌석의 고종 사촌이었다는 설 도 있다.


title: 신돌석

text: 한편, 국가보훈처의 포상자 공적조서에 따르면, 신돌석의 고종형제 김자성(金自聖)이 자기집으로 유인하여 삼형제가 도끼로 쳐죽였다고 하며 신돌석의 유해를 들어옮기고 일본 헌병대에 발고하였으나 생포하지 않고 살해 후 발고하였다는 까닭으로 일본 헌병대로부터 퇴짜를 맞고 현상금을 받는 데 실패하였다고 기록되어 있다.


title: 동사강목

text: 《동사강목》(東史綱目)은, 조선의 학자 안정복(安鼎福)이 저술한 강목체(綱目體) · 편년체(編年體) 역사서이다.


title: 동사강목

text: 중국 남송(南宋) 주자(朱子)의 《강목》(綱目)의 체제를 따라 중국 은(殷) 왕조의 기자(箕子)가 주(周)에서 고조선(古朝鮮)으로 망명한 시점으로 알려진 기원전 1122년(주 무왕 13년, 기묘년)부터 고려(高麗) 34대(마지막) 군주 공양왕(恭讓王)이 이성계(李成桂)에 의해 강제로 양위하고 고려가 멸망하게 되는 1392년(고려 공양왕 4년, 임신년)에 이르기까지의 2,514년에 걸치는 역사를 수록하였다.


title: 동사강목

text: 전체 17권 34책(각권이 상·하로 분류되어 있다)에 서론과 부록 3권이 덧붙여져 있다.


title: 동사강목

text: 저자 안정복은 그의 나이 45세 되던 해인 영조(英祖) 32년(1756년)에 《동사강목》의 저술을 시작하였다. 본서의 저술은 안정복의 스승이기도 한 성호 이익의 역사에 대한 관심에서도 영향을 받은 것으로 보이는데, 《동사강목》을 집필하기 시작한 시점부터 전체 초고가 완성되는 영조 36년(1760년)까지 4년에 걸쳐 한국사의 주요 사건과 인물에 대한 평가 문제, 역대 강역과 지명의 고증 등에 대해 의심나는 점에 대하여 안정복은 일일이 스승 이익에게 편지로 질문하였고(이때 이익의 답변은 《동사강목》서술에 대부분 반영되었다), 이익의 문인인 소남 윤장(윤동규)과 이익의 조카 이정산(이병휴)에게도 영조 32년(1756년)과 35년(1759년), 32년(1756년)과 34년(1758년)에 각각 편지를 보내어 자문을 구했다. 이때 안정복이 보낸 12통의 편지와 그에 대한 스승 이익의 답장은 현재 《순암선생문집》권10 '동사문답(東史問答)', 《성호전집(星湖全集)》권24∼27에 그 내용이 실려 전하며, 「조선시대간찰집모음」(한국고서간찰연구회, 다운샘, 2006)에는 편지의 원본사진이 수록되어 있다.


title: 동사강목

text: 또한 《동사강목》은 기존의 역사서술에 대한 불만에서 시작되었다. 안정복은 기존의 역사책에 대해 "소략하면서 사실과는 다르다"(《삼국사기》에 대해), "번잡하고 쓸데없는 것이 많고 요점이 될 만한 것은 적다"(《고려사》에 대해), "지나치게 상세하고 그래서 방대한 책이 되었지만 의례가 어긋나고 잘못이 많고 잡스러움도 심하다"(《동국통감》에 대해) 비판하는가 하면, 이미 기존에 편찬되어 있던 《여사제강》(麗史提綱)이나 《동사찬요》(東史纂要)에 대해서도 "필법이 간혹 어긋나기도 하고 오류 때문에 잘못을 답습한 폐단까지 낳게 되었다" 등, 주자가 제시했던 강목체의 체제나 필법, 서술원칙을 제대로 이해하지 못하였다고 비판한다. 특히 역사책에 서술된 사실들의 고증이나 내용의 부실함에 대한 불만까지 더해져, 안정복 스스로가 《동사강목》의 집필을 결심하게 된 것이다. 저자는 《삼국사기》나 《삼국유사》, 《고려사》, 《동국통감》 등의 역대 사서 8종뿐 아니라 32종의 문집류(묘지명·족보 포함) 등의 방대한 사료를 하나의 편년체적 형식을 띤 것으로 재구성하였고 여기에 김부식(金富軾), 이제현(李齊賢) 등 고려와 조선의 유학자 17명의 사론을 참고로 제시하였다.


title: 동사강목

text: 흔히 알려진 통설과는 달리 《동사강목》의 전체분량을 안정복 혼자서 집필한 것은 아니고, 집필을 시작하고 2년만인 영조 33년(1757년)에 병을 얻은 안정복은 일단 집필을 중지했다. 이때 이미 《동사강목》 수권(首卷)의 동사범례(東史凡例)와 부권의 지리고(地理考)는 완성된 상태였음을 영조 32년에 이익에게 보낸 편지에서 확인할 수 있다. 영조 35년, 고려 중기인 인종(仁宗) 시대(《동사강목》권제8)까지 집필한 시점에서 병이 더 악화되자 자신이 집필을 모두 완성하지 못하고 죽을 것을 대비해 동생인 정록과 아들 경증, 그리고 이원양(李元陽, 스승 이익의 손자)과 권기명(權旣明, 권철신 즉 그의 사위인 권일신의 형)에게 자신의 뒤를 이어 《동사강목》의 완성해줄 것과, 예전 자신이 편지를 보내 자문을 구하기도 했던 대장(大匠, 윤동규)에게 마지막 윤문을 부탁하는 유서를 남겼다(《순암집》권14). 유서에서 안정복은 "이 책(동사강목)은 우리 나라에 아직까지 없었던 책으로서 여기에 거는 기대가 적지 않다"며 《동사강목》 집필과 완성에 대한 기대를 보이고 있다. 나머지 초고 부분(11권 분량)의 완성은 1년 동안 이들 동료 문인과 제자들에 의해 급속으로 완성된 것으로 보인다.


title: 동사강목

text: 초고가 완성된 뒤 병이 다소 나은 안정복은 스승 이익의 부탁으로 그의 《성호사설》을 간추린 《성호사설유편》(1762년)과 고려 이후, 조선 왕조의 역사책인 《열조통기》(1769년)를 각각 완성하는 등의 저술 작업과 세손(世孫, 훗날의 정조)의 교육을 맡게 되어 서연에 참석하는 등의 관직 생활을 하느라 미처 완성된 초고를 보완할 시간이 없었다. 1774년 무렵에 《동사강목》의 열람을 요청하는 세손의 명을 받들어 안정복은 예전 완성해두었던 《동사강목》의 초고를 꺼내 마무리 작업을 시작하여 정조(正祖) 2년(1778년) 책의 서문(序文)을 지음으로서 책이 완성된다. 《동사강목》의 초고가 완성된지는 18년, 그의 나이 67세 되던 해의 일이다. 이후 정조 5년(1781년) 《동사강목》은 정조의 교서에 따라 대궐로 바쳐졌다.


title: 동사강목

text: 《동사강목》은 크게 수권(首卷)·본편(本編)·부권(附卷)의 세 부분으로 구성되어 있다.


title: 동사강목

text: 1. 수권


title: 동사강목

text: 2. 본편


title: 동사강목

text: 3. 부권


title: 동사강목

text: 이 책에 흐르는 사상은 애국적 사상과 애민적(愛民的) 사상이다. 이러한 사상은 본편 17개 권 속에 한결같이 흐르고 있다. 이 본편 외에 《동사강목》의 가치를 한결 높여준 것은 마지막의 부권(附卷)이다. 여기에는 고이(考異) · 괴변설(怪辯說) · 잡설(雜說) · 지리고(地理考) 등의 4개 편목(篇目)이 들어 있고, 각 편에는 다시 여러 개의 개별적 문제들이 취급되어 있다. 《동사강목》은 경세치용학파의 저술로서 근대 계몽기에 이르러 학문적 · 사상적 영향이 더욱 현저하였다.


title: 진학문

text: 진학문(秦學文, 秦學 , 1894년 12월 4일 ~ 1974년 2월 3일)은 일제 강점기부터 활동한 한국의 언론인, 작가이며 기업인이다. 주로 동아일보에서 활동했으며 해방 이후에는 한때 일본에서 체류하기도 했다. 1957년 대한민국으로 귀국한 이후에는 기업인으로도 활동하였으며 아호는 순성(舜星)이다.


title: 진학문

text: 10대 초반이던 1907년부터 일본에 유학하여 게이오 의숙 보통과(1908년)과 와세다 대학(1913년), 도쿄 외국어학교(1916년) 등에서 두루 수학했다. 최남선과는 일본 유학 시절부터 교류한 사이였다. 귀국한 뒤 《경성일보》에 입사하여 기자가 되었고, 《아사히 신문》의 경성지국에서도 근무했다.


title: 진학문

text: 1920년 《동아일보》가 창간될 때는 조선총독부와 자금주 김성수 사이를 매개하는 중요한 역할을 했다. 창간된 동아일보에서 초대 정경부장, 학예부장, 논설위원을 맡았다.


title: 진학문

text: 동아일보 창간 후 6개월 만에 퇴사하여 러시아를 목적지로 한 여행을 떠났는데, 도쿄와 상하이, 블라디보스토크를 경유하여 러시아에는 가지 않고 돌아왔다. 이때의 여행을 상하이 대한민국 임시정부의 요인들과 이시영 등 블라디보스토크에 머물고 있던 독립 운동가들에 대한 정탐 목적으로 보는 시각도 있다. 여행에서 돌아온 뒤에는 최남선과 함께 주간지인 《동명》을 창간해 주간을 맡았고, 1924년 3월 31일부터 같은 해 6월까지 일간지인 《시대일보》로 개편, 발행하였다. 1925년 1월 일본의 신문사 호치신문사(報知新聞社) 경성지국 통신부장을 역임했고 1927년부터 1928년 4월까지는 한동안 브라질에 체류하기도 했다.


title: 진학문

text: 귀국 이후인 1930년 계명구락부(啓明俱樂部) 회원을 역임했으며 같은 해 12월 27일 경성상공협회 상무이사로 선임되었다. 1934년 관동군 촉탁을 역임했으며 1937년 7월부터 1939년까지 만주국 국무원 참사관으로 근무하면서 공식적인 활동을 개시했다. 이후 언론 활동은 일제가 만주국에서 발행한 관제 신문인 《만몽일보》의 고문을 지낸 것뿐이다. 그는 일본 국책 기업의 간부가 되어 1939년부터는 광복 시점까지 만주생필품주식회사의 상무이사로 근무했다. 이 기간 중에 만주국협화회 산하의 조선인보도위원회와 대화동맹 등 친일 단체에 가담하여 활동했으며, 1941년 조선총독부 중추원의 참의직에도 임명되었다.


title: 진학문

text: 해방 후 그는 한동안 두문불출하다가 처가가 있는 일본으로 건너갔다. 1952년 한국무역진흥공사 부사장, 1955년 한국무역협회 일본지부장 등을 역임했지만 그는 계속 일본에 체류하였다.


title: 진학문

text: 광복 후 일본에서 주로 지내다가 1957년 경에 완전히 귀국했다. 이후 동아일보에 칼럼을 기고하는 한편으로 기업 활동에 종사하여 한국무역진흥회사 부사장(1952년), 한국무역협회 일본지부장(1955년), 전경련 부회장(1963년) 등을 역임하며 재계의 대표급으로 활동했다. 부음 광고를 미리 스스로 작성해두어, 81세로 사망한 뒤 이 광고가 동아일보에 실린 일화가 유명하다.


title: 진학문

text: 1960년대 전국경제인연합회 상임부회장, 서울시 자문위원회 건설위원장, 이민공사 사장, 한일협회 회장 등을 지냈다. 죽기 직전 자필로 광고를 작성하여 부음과 동시에 올리기도 했다.


title: 진학문

text:
2002년 민족정기를 세우는 국회의원모임이 발표한 친일파 708인 명단과 2008년 민족문제연구소가 정리한 친일인명사전 수록예정자 명단, 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에 모두 선정되었다.
총독부 출입기자 때 알았던 총독부 고위 관리의 권유로 그는 1936년 만주국 국무원 참사관(내무행정 책임자)이 되어 이 일로 그는 ‘친일언론인’이라는 비판을 받기도 하지만 1백만 명에 이르는 재만(在滿) 동포들의 어려움을 해결해준 대변자이기도 했다고 한다.


title: 진학문

text: 만주시절의 그의 행적에 대해 언론인 김을한(金乙漢, 1905~1992)의 평가는 사뭇 다르다.


title: SCIM

text: SCIM(Smart Common Input Method)은 30개 이상의 언어(CJK와 각종 유럽어)를 지원하는 POSIX 스타일 운영 체제(리눅스나 BSD를 포함)를 위한 입력기 플랫폼이다.


title: SCIM

text: SCIM은 입력기(, 줄여서 IM) 개발을 쉽게 하는 개발 플랫폼이다. 구조가 매우 명확하다는 장점이 있고, 상당히 간결하고 강력한 프로그래밍 인터페이스를 제공한다.


title: SCIM

text: SCIM은 C++로 작성한 공용 입력기 플랫폼이다. 입력기 인터페이스를 여러 계층으로 추상화하고, 계층들을 가능한 한 단순하고 서로 종속되지 않도록 한다. 이런 단순한 인터페이스로 인해, 개발자는 자신의 입력기를 몇 줄의 코드로 쉽게 작성할 수 있다.


title: SCIM

text: SCIM은 모듈화가 잘 되어 있다. 대부분의 컴포넌트는 동적으로 로드할 수 있는 모듈로 구현하였기 때문에, 실행 시간에도 마음대로 로드할 수 있다. 예를 들어, SCIM용 입력기 중에는 입력기 엔진 모듈도 있는데, 사용자는 다른 환경에서 그 입력기 엔진 모듈을 다시 만들거나 다시 컴파일하지 않고도 다른 인터페이스 모듈(프런트엔드)와 결합하여 사용할 수 있다.


title: SCIM

text: SCIM은 XIM이나 IIIMF보다 높은 계층에 있는 라이브러러지만, 인터페이스는 더 간단하다. 그리고 XIM이나 심지어 IIIMF하고도 같이 동작할 수 있다. SCIM은 GTK+2 immodule이나Qt immodule처럼 특정 클라이언트에 특화한 입력기 인터페이스를 지원할 수 있다.


title: SCIM

text: SCIM을 KDE에 최적화하는 것을 목표로 개발되는 프로젝트인 SKIM도 있다.


title: 커맨드 앤 컨커 시리즈

text: 커맨드 앤 컨커(Command & Conquer, 약칭: C&C 또는 CNC)는 1995년에 웨스트우드 스튜디오(1985 - 2003)에서 개발하고 일렉트로닉 아츠에 의해 배급된 실시간 전략 게임의 하나이다. 2003년에 일렉트로닉 아츠는 웨스트우드 스튜디오를 폐사하고 EA 로스앤젤레스로 합병시켰지만 현재에도 커맨드 앤 컨커 시리즈는 계속 제작중이다. 웨스트우드 스튜디오의 개발진의 일부는 일렉트로닉 아츠에 남았지만, 대부분이 페트로글리프라는 게임회사를 설립하기 위해 자리를 옮겼다. 커맨드 앤 컨커는 원래 한 시리즈를 일컫는 말이었으나 일렉트로닉 아츠는 이를 새로운 시리즈의 추가와 기존의 게임에서 파생된 몇몇 게임들까지 그 의미를 확대시켰다. 커맨드 앤 컨커 시리즈는 3500만 카피를 판매한 공식적인 실시간 전략 게임의 베스트셀러이다.


title: 커맨드 앤 컨커 시리즈

text:
타이베리안 시리즈는 우주에서 타이베리움(Tiberium)이라는 미지의 광물이 지구에 떨어진 SF 세계관을 기반으로 한다.
기본적으로 적대적인 두 파벌인 국제 연합소속의 지구 방위 기구(en:Global Defence Initiative)와 테러리스트 그룹 노드 형제단(en:The Brotherhood of Nod)의 대결을 배경으로 한 게임이다.


title: 커맨드 앤 컨커 시리즈

text:
"커맨드 앤 컨커"의 원작 (타이베리안 돈 참조)에서 "타이베리움 사가"에 대한 이야기가 시작된다.레드 얼럿 시리즈는 '알베르트 아인슈타인이 제2차 세계 대전을 막기 위해, 아돌프 히틀러를 제거했다'는 대체 역사를 기반으로한다.
기본적으로 적대적인 두 파벌인 연합군(Allied Forces)과 소련군(Soviet Powers)의 대결을 배경으로 한 게임이다.


title: 커맨드 앤 컨커 시리즈

text: 본래 레드 얼럿은 전작인 의 서장격에 해당하는 작품으로 발매되었다. 그러나 에 이르러 그 연결성이 희미해졌으며, 심지어 의 개발진은 '우리는 두 세계("타이베리안 시리즈"와 "레드얼럿 시리즈")를 이을 생각이 없다'고 언급했다. 결국 현재 EA에 의해 제작되고 있는 레드얼럿 시리즈는 타이베리안 시리즈와의 스토리적 연계성을 잃은 것이였다.제너럴 시리즈는 외전격에 해당하는 작품으로 현대전을 모티브로 삼고 있다. 미국, 중국, 지구해방군이라는 세 개의 진영으로 플레이하며 각 진영마다 고유의 특징을 갖고 있다(미국은 첨단 기술을, 중국은 인해 전술을, 지구해방군은 일격이탈 전술을 주력으로 쓰고 있다.). 사이드바 인터페이스를 채용한 다른 커맨드 앤 컨커 시리즈와는 달리, 언더바 인터페이스를 채용하였으며 확장팩 제로 아워를 거쳐서 새로운 요소들을 이어나갔지만(각 진영마다 새로운 유닛과 건물 말고도 고유의 특징을 가진 장군들이 추가됨.) 다른 시리즈와의 연관성을 전혀 찾아 볼 수가 없어 많은 비난을 받았다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓(, ), 일명 코미케() 또는 코미켓()은 일본 도쿄도 아리아케에서 매년 두 번 개최되는 세계 최대의 동인지 즉매회이자, 세계 최대 규모의 만화·애니메이션 행사 중 하나이다. 1975년 12월 21일 32개 참가 서클과 600여 명의 참가자들로 시작되어, 이후 참가자들이 50만 명 이상으로 증가했다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓은 1975년 요네자와 요시히로(米澤嘉博)가 메이지 대학 재학 중 친구들과 함께 만들었다. 그들은 "COM" 폐간 이후 상업적 수요가 만화계의 주류가 된 상황에서, 만화와 그 잠재력을 탐구해 보기를 원했다. 코믹마켓이 일본SF대회(日本SF大会)의 연장선상에 있다고 보기도 한다. 코믹마켓의 운영은 코믹마켓 준비회(コミックマーケット準備会)에서 담당하고 있다.


title: 코믹마켓

text: 다른 동인행사와 구별되는 코믹마켓 최대의 특징은 장르의 폭이 넓다는 데에 있다. 일반적인 만화와 애니메이션의 동인지는 물론, 아이돌 그룹이나 고스로리, 코스튬, 자작 액세서리 등을 포함한 대부분의 오타쿠 매체에 폭넓게 반응하고 있다. 단 피규어는 등장하지 않는 편이 많다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓에서 판매되는 상품들은 재발매되지 않아 매우 희귀하기 때문에, 코믹마켓에서 찾을 수 있는 몇몇 상품들은 상점이나 인터넷에서 원가의 10배, 심지어 100배 이상의 가격으로 거래되기도 한다. 행사 종료 후 행사에서 판매된 일부 유명 서클의 물품을 일본 야후! 옥션 등에 올리면 수 배 이상의 프리미엄이 붙어 팔리기도 한다. 코믹마켓 행사장에서 팔 수 있는 동인지의 수는 물리적인 한계가 있지만, 동인지를 요구하는 고객의 수가 그 판매량을 뛰어넘기 때문에, 이런 프리미엄을 노려 특정 인기 상품을 대량 구매해, 행사 종료 후 가게에서 판매하는 경우 및 그런 동인 물품을 전문으로 하는 가게인 전매 숍이 등장하기도 한다. 1인당 판매량을 일정 수 이하로 규제하는 방법으로 전매 숍에 대한 대응이 이루어지고 있다.


title: 코믹마켓

text: 제1회 코믹마켓을 제외한 이후의 코믹마켓은 제xx회 코믹마켓이라고 부르지 않고, 각각 코믹마켓 xx 라고 부르며 이것을 더욱 축약해 Cxx라고 부른다.


title: 코믹마켓

text: 매년 나츠코미(), 후유코미()로 나뉘어, 각각 여름인 8월과 겨울인 12월에 개최된다. 나츠코미는 3일 기간으로, 보통 8월 15일 전후의 주말에 개최된다. 후유코미는 2, 3일 정도의 기간으로, 보통 12월 28일에서 31일 사이에 개최된다. 주요 행사는 오전 10시부터 오후 4시까지 이루어지며, 기업 부스는 오후 5시까지 운영된다. 개최 마지막 날에는 1시간 일찍 폐장하여 각각 오후 3시와 4시까지로 앞당겨진다. 행사의 규모로 인해, 코믹마켓 공식 웹사이트에서는 참가자들에게 줄에 서 있는 것을 피하려면 오후에 입장할 것을 권고하고 있다. 첫차로 도착한 참가자들은 10시 또는 10시 반에 입장할 때까지 5시간여를 기다려야 한다. 오전 10시에 맞추어 도착한 이들은 입장까지 1시간여를 줄을 서서 기다려야 한다.


title: 코믹마켓

text: 현재 코믹마켓의 개최 장소는 도쿄도 고토 구 오다이바의 아리아케에 있는 컨벤션 센터인 도쿄 빅 사이트이다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓에서는 판매자와 구매자의 구분이 없이 모두 참가자라고 부른다. 참가자들은 모두 대등하기에 "손님"은 존재하지 않는다는 이념으로부터의 명칭이다.


title: 코믹마켓

text: 1982년에는 코믹마켓의 참가자들이 1만 명을 넘지 않았다. 하지만, 1989년에는 10만 명 이상이 참가했다. 2004년 8월의 C66에서는 최초로 참가자들이 50만 명을 넘었다. 2007년의 C72 이후, 참가자들은 나츠코미의 56만 명, 후유코미의 50만 명 선을 유지하고 있다. 판매를 하지 않는 일반 참가자들은 등록 절차가 없기 때문에, 인원은 행사 당일 도쿄 빅 사이트에 입장한 인원을 어림한 것이다. 많은 참가자들이 하루 동안 참가하지만, 개최 기간 동안 한 번이나 두 번 재입장하는 참가자들도 있다. 한 장소에 극도로 많은 인원이 몰리기 때문에, 여러 통신 회사들이 안테나 시설이 폭주할 것을 대비해 임시 안테나를 설치한다. 인근 호텔, 철도, 버스 회사들도 많은 인원을 수용하기 위해 협조하고 있다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓의 공식 조사에 의하면, 연령별로는 고교생에서 30대 정도가 가장 많고, 보호자를 동반한 미취학 아동부터 70대의 노년층도 참가하고 있다. 서클 참가자는 제1회 코믹마켓부터 지금까지 여성 참가자 쪽이 많았다. 예를 들어, C84에서는 서클 참가자들 중 여성이 57%, 남성이 43%를 점했다. 여성 참가자의 우위가 뒤집어진 적은 없었으나, 최근에는 그 비율이 변하고 있다. 일반 참가자들은 남성의 비율이 높다. C66에서 규슈 대학 조교수 스기야마 아카시(杉山あかし) 주도의 코믹마켓 문화 연구회와 코믹마켓 준비회가 공동으로 조사한 내용에서는 남성이 약간 많을지도 모른다는 결과를 얻었다. C78에서는 일반 참가자들 중 남성이 64.4%, 여성이 35.6%를 점했다. 성별의 비율은 년도에 따라 변화가 크다.


title: 코믹마켓

text: C50부터 개최 장소를 도쿄 빅 사이트로 옮긴 이후 외국인, 특히 중국, 대만, 한국, 프랑스 등 비영어권 참가자가 늘어나, 일부 서클은 줄을 세울 만큼 많은 참가자를 모으기도 한다.


title: 코믹마켓

text: 동인 서클로 참가해, 코믹마켓에서 당첨된 부스에서 동인지의 판매를 실시하는 사람들이다. 오오테(大手, 큰손)는 동인 행사장에서도 특별히 규모가 큰 서클을 말한다. 예를 들어 미츠미 미사토의 Cut a Dash!! 등이 있으며, 하루에 2만 권 정도의 동인지를 판매한다. 그 규모가 일으키는 사고가 종종 있다. 행사장 자체는 작지 않지만, 각 동인 부스에 할당된 공간은 크지 않고, 유명 부스의 경우에는 상품을 사기 위해 줄을 세우는 경우가 있다. 또한 이 행이 길어지는 것을 막기 위해, 묶음을 나눠 세우는 경우도 있다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓 기업 스페이스에 참가하는 법인 및 각종 단체를 지칭하며, 출판사와 방송국 등 영리 목적 취재자도 여기에 포함된다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓 준비회의 스태프로 참가하여 각종 작업을 하는 참가자. 무상의 자원봉사이지만, 도시락 등 음식물과 카탈로그, 서클 참가 신청서는 지급된다. 일반적인 서클 참가 신청서 봉투는 엷은 빨강이지만, 스태프 참가자용은 하늘색으로 구분되어 있다. 스태프 참가에는 도쿄에서 열리는 사전의 '확대 준비 집회'에 여러 번 참가해야 하며, 개최시에는 설치부터 철수까지 종일 참가가 원칙이다.


title: 코믹마켓

text: 위의 어디에도 해당하지 않는 사람들. 사전 등록이나 입장료등은 없다. 주로 구매자가 되는 경우가 많다.


title: 코믹마켓

text: 위의 공식적인 참가자 외에, 아래와 같은 구분이 있다;


title: 코믹마켓

text: 서클 추첨에 떨어지거나, 혹은 너무 멀어서, 다른 사람의 부스에서 자신의 동인 물품을 파는 사람. 일반 참가자로 행사를 즐기는 경우도 있고, 아예 행사장에 오지 않는 경우도 있다.


title: 코믹마켓

text: 일반 참가자와 달리, 등록이 필요한, 코스튬 플레이의 참가자. 서클 참가자, 일반 참가자 양쪽을 포함한다. 기업쪽의 도우미들이 코스프레를 하는 경우도 있지만 코스프레 참가자로 부르지는 않는다.


title: 코믹마켓

text: 서클 참가 및 스태프 참가의 경우, 만 15세 미만은 허가되지 않는다.


title: 코믹마켓

text: 코믹마켓은 도쿄 빅 사이트 동관과 서관 전체를 사용하는 대규모 행사로, 행사장에서 원하는 서클 참가자를 바로 찾아내는 것은 어렵기 때문에 서클 판매 등의 행사 정보가 담긴 카탈로그가 판매된다. 대략 행사 1개월 전부터 판매되며, 만여개 서클 참가자를 다루고 있어 두께는 수 센티미터, 무게는 수 킬로그램, 페이지는 수천장에 이르는 전화번호부 크기의 책이 된다. 참가 서클 목록, 행사장 지도, 행사장에 오는 방법, 행사 규정, 참가자들을 대상으로 한 설문 조사, 동인지 관련 정보 등이 수록되어 있다.


title: 코믹마켓

text: C56부터 CD-ROM 형식의 카탈로그도 판매되기 시작하였으며, 검색 기능이나 이전에 CSV형식 파일로 저장했던 체크 데이터에서 서클이나 작가의 부스를 검색하는 기능 등이 제공된다. 책자판 발매 후 약 일주일 뒤 발매된다. 온라인 카탈로그도 서비스되고 있다.


title: 코믹마켓

text: 카탈로그는 일본어로만 발매되며, 내부에는 4쪽 분량의 영어, 중국어, 한국어 안내문도 수록되어 있다. 해당 안내문은 코믹마켓 공식 웹사이트에서도 구할 수 있다.


title: 코믹마켓

text: 카탈로그 구매가 필수 조건은 아니지만, 안내 없이는 길을 찾기가 매우 어렵고, 행사 안내도 제시되어 있어 주최측에서는 꼭 읽어두기를 권장하고 있다. 코믹마켓 공식 웹사이트에는 카탈로그 구매 가능 지점 목록이 올라와 있다. 업체에 따라 해외에서의 구매도 가능하다. 행사장 및 그 인근에서 천막을 치고 카탈로그를 판매하기도 한다.


title: 김수학

text: 김수학(金秀學, 1896년 5월 21일 ~ 별세, 전남 고창)은 대한민국의 제2대 국회의원이었다.


title: 김수학

text: 일본 교토 제국대학 경제학과를 졸업하고 호남은행 목포지부장, 상공부차관, 대한무진금융주식회사사장을 역임하였다.


title: 현영섭

text: 현영섭(玄永燮, 일본식 이름: 아마노 미치오(), 1907년 ~ ?)은 일제 강점기의 친일 이론가로, 본명은 현영남(玄永男)이며 본적은 경성부 장사동이다.


title: 현영섭

text: 교육자 출신으로 조선총독부의 관료와 조선총독부 중추원 참의를 지낸 현헌의 아들이며, 경성제일고등보통학교와 경성제국대학을 졸업한 수재였다. 경성제일고보를 졸업하고, 일본의 교토 시에서 노동 운동을 한 이력을 갖고 있다.


title: 현영섭

text: 대학 졸업 이후에는 상하이의 남화한인청년연맹에 가담했다. 백정기 등이 활동하고 있던 남화한인청년연맹에는 무정부주의 운동가인 원심창을 따라 가입했다고 하며, 이 조직의 지시에 따라 일본으로 건너가 무정부주의 운동을 벌였다.


title: 현영섭

text: 그러나 1930년대 중반에 무정부주의 운동 때문에 잠시 투옥되었다가 출소한 뒤, 내선일체를 위해 한국어를 전폐할 것을 주장하면서 극렬 친일파로 변신했다. 조선인이 주장하는 조선어 전폐론은 일본인들의 눈에 띄었고, 친일 단체인 녹기연맹(綠旗聯盟)에 기용되어 녹기연맹 기관지 《녹기》(綠旗)에 이같은 논리를 주장하는 논설을 실을 수 있었다.


title: 현영섭

text: 1937년 중일 전쟁 발발 이후에는 전쟁 지원을 위한 강연에 가담하여 중국을 비난하거나 완전한 황민화를 통한 내선일체 구현, 대동아공영권 실현을 홍보하는 활동을 활발히 전개하였다. 또한 1937년 이후에는 《삼천리》(三千里), 《조광》(朝光), 《총동원》(總動員) 등의 잡지에 내선일체, 일제의 식민 통치에 협력할 것을 주장하는 다수의 글을 게재했다.


title: 현영섭

text: 특히 1938년에 출간한 논설집 《조선인이 나아가야 할 길》(), 1939년에 출간한 논설집 《신생 조선의 출발》()은 이러한 논리의 결정체였다. 현영섭은 일본의 문화와 제국주의를 예찬하면서 언어와 이름을 포함한 모든 생활 양식을 일본과 같게 하여 내선일체를 구현할 것을 주장했다. 민족주의자를 흑사병(페스트)에 비유하는 독설을 통해 지식인들에게 진심으로 일본을 사랑할 것을 주문하였다.


title: 현영섭

text: 1938년 국민정신총동원조선연맹의 주사를 거쳐 1940년에는 황도(皇道) 정신의 발양, 내선 결혼 실천 등을 목적으로 내건 황국신민화 단체이자 친일 출판사인 내선일체실천사(內鮮一體實踐社)의 이사가 되었고, 황도학회의 이사도 맡아 태평양 전쟁 종전 때까지 강연 활동을 통해 전쟁 지원을 계속했다.


title: 현영섭

text: 1940년 7월 잡지 《삼천리》에 게재한 〈외국(外國)의 토인 부대(土人 部隊)와는 절대(絶對)로 다르다〉라는 제목의 글을 통해 이인석 상병의 유훈을 본받을 것을 주장했고, 1943년 8월 2일 조선총독부 기관지 《매일신보》에 게재한 《역사 창조의 날》이라는 제목의 글을 통해 징병제 실시를 찬양했다. 광복 이후에 일본으로 도피한 뒤 일본 주재 미국 대사관에서 근무했으며, 1949년 8월 반민족행위특별조사위원회로부터 불구속 송치되기도 했다.


title: 현영섭

text: 2002년 발표된 친일파 708인 명단과 2008년 민족문제연구소에서 친일인명사전에 수록하기 위해 정리한 친일인명사전 수록예정자 명단에 모두 포함되었다. 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.


title: 현영섭

text: 현영섭의 친일 행위는 급진적이고 전투적이며 철저하다는 특징이 있다. 그의 목표는 “일본인 이상의 일본인”이었고, 그의 이상은 “완전히 일본인화한 조선인에게서 재상이 나오는 것”이었다. 그 때문에 한국인에게는 “일본에게 혼을 판 진짜배기 매국노”로 빈축을 샀고, 일본인에게는 “눈을 가리고 싶어진다.”라는 말을 들었다.


title: 애도니럼 저드슨

text: 애도니럼 저드슨(, 1788년 8월 9일 ~ 1850년 4월 12일)은 미국 최초의 해외 파송 침례교 선교사이다.


title: 마르코프

text: 마르코프의 다른 뜻은 다음과 같다.


title: 모리스 마테를링크

text: 모리스 폴리도르 마리 베르나르 마테를링크( 1862년 8월 29일 ~ 1949년 5월 6일) 백작은 벨기에의 시인이자, 극작가, 수필가이다. 그는 1911년 노벨 문학상을 수상하였다. 그의 작품의 주된 주제는 죽음과 삶의 의미이다. 그는 상징주의를 대표하는 작가이자 침묵과 죽음 및 불안의 극작가로 불리기도 한다.


title: 모리스 마테를링크

text: 모리스 마테를링크 백작은 벨기에 겐트의 프랑스어권 집안에서 태어났다. 그는 학창시절 시와 단편들을 썼으나, 뒤에 다 없애고 지금은 몇 편만이 남아있다.


title: 모리스 마테를링크

text: 그는 부유한 부르주아 가문 출신으로 겐트의 자연 속에서 행복한 어린 시절을 보냈다. 프랑스어가 모국어였고 가정교사에게 영어와 독일어를 배웠으며 8살 때 셰익스피어를 접했다고 한다. 하지만 이후 7년 동안의 생트 바르브(Sainte-Barbe) 기숙학교 생활은 그에게는 매우 고통스러운 시간이었으며 그곳에서 발견한 신은 사랑의 신이 아니라 공포로 군림하는 독재자였다. 반면 그곳에서 르 루아(G. Le Roy), 반 레르베르크(Ch. Van Lerberghe), 로덴바흐(G. Rodenbach) 등의 친구들을 만난 것은 행운이었다. 이외에도 상징주의 시인이었던 베르아랑(E. Verhaeren) 역시 이 학교 출신이다. 생트 바르브 중고등학교를 졸업한 뒤에는 아버지의 권유로 대학에서 법률을 전공하였으나 글쓰기를 계속하였고, 당시 유명 시인들의 작품을 실었던 ＜젊은 벨기에(La Jeune Belgique)＞에 시를 기고하기도 하였다.


title: 모리스 마테를링크

text: 겐트 대학에서 법률 공부를 마친 뒤, 그는 프랑스의 파리 시에서 몇 개월을 보냈다. 그는 그 곳에서 새로운 상징주의 움직임의 몇몇 구성원을 만나게 되는데, 이는 마테를링크의 작품에 큰 영향을 끼쳤다. 구체적으로 말하면, 마테를링크가 변호사 생활을 접고 본격적으로 문학의 길로 접어든 것은 몇 달 동안의 파리 체류(1885년 가을~1886년 봄)와 그곳에서 만난 빌리에 드 릴라당(Villiers de l’Isle- Adam)의 영향 때문이다. 특히 빌리에와의 만남은 가장 아름다운 추억이고 가장 커다란 충격이었다고 그는 고백하고 있다. 빌리에를 통해 메테르링크는 신비(le mystérieux)와 운명(le fatal)과 저세상(l’au-delà)에 눈을 뜨게 되었으며, 말렌 공주 ․ 멜리장드 ․ 아스톨렌 같은 인물들은 빌리에와의 만남에서 태어난 것이라고 말한다. 같은 시기에 그는 14세기 플랑드르 출신의 신비주의자 라위스브루크를 발견하였고 또 독일 낭만주의 시인이자 상징주의의 선구자라고 할 수 있는 노발리스에게 관심을 갖게 되어 후에 이들의 작품을 번역하게 된다.


title: 모리스 마테를링크

text: 1886년 3월 마테를링크는 파리에서 만난 젊은 시인들과 잡지 ＜라 플레이아드(La Pléiade)＞를 창간하였고 여기에 자신의 첫 산문 작품인 ＜무고한 자들의 학살(Le Massacre des Innocents)＞(1886년 5월)을 발표한다. 이것은 플랑드르 출신 화가인 브뢰겔(Breughel)의 그림에서 영감을 얻은 것이다. 그는 또 파리에 체류하며 쓴 일련의 시를 모아 ≪온실(Serres chaudes)≫(1889)을 발표하는데 메테르링크는 이 시집이 베를렌, 랭보, 라포르그, 휘트먼 등의 영향을 받은 것이라고 고백한다. 이어 그의 첫 희곡 ＜말렌 공주(La Prin- cesse Maleine)＞(1889)를 발표하였으며 셰익스피어, 포, 반 레르베르크의 영향을 받은 이 작품은 옥타브 미르보의 ＜피가로＞ 기사를 통해 유명해진다. 1896년에는 수필집 ≪빈자의 보물(Le Trésor des humbles)≫을 발표하였고, 1908년 스타니슬랍스키가 연출한 ＜파랑새(L'Oiseau bleu)＞ 공연으로 대중에게 널리 알려지게 된다. 이어 1911년 노벨문학상을 수상하여 그의 작품이 전 세계에 알려지게 된다.


title: 모리스 마테를링크

text: 그의 가장 큰 성공은 동화극인 〈파랑새〉이다. 이 희곡은 여러 영화로 만들어졌으며, 그 중 1940년 테크니칼라에서 셜리 템플(그녀의 첫 실패 영화)과 유나이티드 스테이츠와 소련 연합의 프로덕션에서 만들어졌다.


title: 모리스 마테를링크

text: 그의 극작가로서의 경력은 1889년의 에서 시작되나 (1890), (1890), <7명의 병든 왕녀>, «a href="%ED%8E%A0%EB%A6%AC%EC%95%84%EC%8A%A4%EC%99%80%20%EB%A9%9C%EB%A6%AC%EC%9E%A5%EB%93%9C">펠리아스와 멜리장드(1894), (1894), (1894) 등 자연주의 연극의 반동(反動)이라고 할 수 있는 19세기 말의 신낭만주의를 대표하는 작품이 계속된다.


title: 모리스 마테를링크

text: 이러한 작품의 공통된 특징은 일상생활의 내부에 깃들여 있는 신비적인 것의 정적인 표현인데, 마치 베일로 가려져, 우리들로서는 그 상태조차 알 수 없는 듯한 몽환적 분위기이며 그 밑바닥을 흐르는 것은 인간의 능력을 초월한 운명의 힘에 대한 감각이다. 따라서 메테를링크는 중세의 이야기를 제재로 즐겨 썼다. 는 그 전형이라고 말할 수 있겠다.


title: 모리스 마테를링크

text: 그러나 그의 이른바 '정적 연극(靜的演劇：static theatre)론'은 가정 안에 침입해 온 죽음의 감각적 표현인 나, 안내인이 죽어 숲속에서 헤매며 절망하는 장님들을 그린 이나, 행복한 가정을 안에, 그리고 거기에 슬픈 소식을 갖고 오는 이웃사람을 밖에 두고 아무것도 지껄이지 않는 실내 인간들의 드라마를 만드는  등의 소품에 더욱 명확하게 실현되고 있다. '정적 연극'이란, 사건으로 가득 찬 비극보다도 깊은 진실을 나타내는 일상생활의 비극이라는 것이 존재한다는 메테를링크의 연극관으로서, 예컨대 의자에 앉아 아무것도 하지 않는 노인이라 해도, 그가 주변에 있는 모든 신비적인 힘이나 행위를 감각한다고 하면, 그쪽이 애인의 목을 졸라 죽이는 사나이나 승리를 외치는 병사보다도 진실한 인간적 생명을 표현할 수 있다는 것이다.


title: 모리스 마테를링크

text: 마테를링크는 상징주의가 꿈꾸었던 일종의 영혼의 연극을 창조한다. 이 새로운 형태 속에는 세 가지 개념이 들어 있다. 첫째는 움직이지 않고 수동적이며 미지의 것에 예민한 인물들이 있는 정적인 극이라는 점이며, 둘째는 숭고한 인물(종종 죽음과 동일시되는 이 숭고한 인물은 운명 혹은 숙명이며 죽음보다 더 잔인한 어떤 것이다.)의 존재를 들 수 있고, 셋째는 일상의 비극, 즉 산다는 일 자체가 비극적이라는 것이다. 그리하여 극 사건은 배우들의 양식화된 연기를 통해 운명과 마주한 영혼의 태도 및 숙명에 천천히 눈떠가는 것을 암시해야만 한다.


title: 모리스 마테를링크

text: 마테를링크가 인형극(théâtre pour marionnettes)이라고 부른 그의 초기작들은 사실주의 연극의 대척점에 있는 것으로 뤼네 포와 같은 상징주의자들에 의해 무대화되었다. 신비, 보이지 않는 운명의 힘, 그리고 현실 너머의 세계를 느끼게 하는 그의 극은 뒤에 오는 초현실주의자들 및 아르토와 베케트에게 영향을 끼치게 된다. 특히 침묵이 많고 대사와 대사가 때로는 논리적으로 이어지지 않는 베케트의 부조리극은 마테를링크를 닮아 있음을 발견하게 된다.


title: 모리스 마테를링크

text: 오늘날 메테를링크를 위대한 신비적 사상가로 부르는 사람은 없으나 그의 연극관이 지니는 새로움은 그 시비(是非)는 차치하고라도 인정해야만 할 것으로, 실제로 다른 것에의 영향은 컸었다. 그러나 1902년의 에서는 그의 새로움이 평범한 극적 수법으로 후퇴하고 있다. 세상의 평은 이 작품이나 (1908) 등에서 좋았으며, 예컨대 를 두고 매력적이라는 이상의 찬사를 주는 비평가는 오늘날 드물 것이다.


title: 사이리스터

text: 사이리스터(Thyristor)란, 제어단자(G)로부터 음극(K)에 전류를 흘리는 것으로, 양극(A)과 음극(K) 사이를 도통(導通)시킬 수 있는 3단자의 반도체 소자이다. 실리콘제어정류기(Silicon Controlled Rectifier,SCR)라고도 불린다. PNPN의 4중 구조를 하고 있다. P형 반도체로부터 게이트 단자를 꺼내고 있는 것을 P게이트, N형 반도체로부터 게이트 단자를 꺼내고 있는 것을 N게이트라고 부른다. 원리는 그림과 같이 PNP 트랜지스터와 NPN 트랜지스터를 조합한 복합 회로와 등가이다.


title: 사이리스터

text: 게이트에 일정한 전류를 통과시키면 양극과 음극간이 도통(導通, turn on)한다. 도통을 정지(턴 오프)하기 위해서는, 양극과 음극간의 전류를 일정치 이하로 할 필요가 있다.


title: 사이리스터

text: 이 특징을 살려 한 번 도통시키면 통과전류가 0이 될 때까지 도통 상태를 유지해야 하는 곳에 사용된다(카메라의 strobe 제어 등). 특히 대전력을 제어할 경우 전류 0의 타이밍에 OFF가 되기 때문에 서지 방지가 뛰어나다.


title: 사이리스터

text: 쌍방향 사이리스터는, 2개의 사이리스터를 역병렬로 접속하여 쌍방향에 전류를 통하도록 하여 교직양용으로 사용할 수 있도록 한 것이다. 실제 소자가 2개의 소자를 접속한 것은 아니며, 그림처럼 모노리식 구조를 하고 있다. TRIAC는 Triode AC Switch의 약어이며, 1964년 GE사에서 최초로 개발되었다.


title: 사이리스터

text: 교류의 쌍방향 스위칭 제어에 이용된다.


title: 사이리스터

text: 역도통 사이리스터는, 사이리스터와 다이오드를 역병렬로 조합하여 한 소자로 구성한 것이다. RCT는 Reverse Conducting Thyristor의 약자다.초퍼, 인버터 회로에 많이 이용되었으며 GTO에 밀려 인기가 많이 식어지게 된다.


title: 사이리스터

text: 광 사이리스터는, 광신호에 의해 직접 점호(点弧)시키는 사이리스터이다.


title: 사이리스터

text: 제어회로와 전력회로를 완전하게 절연할 수 있어 노이즈에 의한 오동작을 줄일 수 있으므로, 고전압 교류전원회로에 이용된다. 구체적인 적용예로서 주파수 변환 설비(FC)나 직류 송전 설비(HVDC)의 교직 변환 장치, 무효전력 보상 장치(SVC), 대용량 회전기의 시동 장치(SS) 등을 들 수 있다.


title: 초퍼 제어

text: 초퍼 제어(Chopper 制御)란, 전류의 ON-OFF를 반복하는 것을 통해 직류 또는 교류의 전원으로부터 실효가로서 임의의 전압이나 전류를 인위적으로 만들어 내는 전원 회로의 제어 방식이다. 주로 전동차용 주전동기의 제어나 직류 안정화 전원(AC 어댑터) 등에 이용된다.


title: 초퍼 제어

text: 라고도 말한다.


title: 초퍼 제어

text: 저항제어에 비해, 열에 의한 에너지의 손실이 적다. 제어 소자로는 사이리스터 등을 이용한다. 특히 전동차의 경우 전기 제동시 발생하는 에너지를 전력선으로 돌려보내는 회생 제동의 사용이 완벽하게 가능하다는 것이 특징이다.


title: 초퍼 제어

text: ON-OFF를 반복하는 것으로 인해 노이즈가 발생하기 때문에, 안정화 전원 등에서는 2중 노이즈필터를 이용하는 것이 많다.


title: 초퍼 제어

text: 대한민국의 전동차에는 주로 주 제어회로에 가변 전압 가변 주파수 제어 방식이 많이 사용되나 일본 등에서는 저항제어의 주 제어회로에 부가적으로 초퍼제어등을 사용하여 회생제동이 가능하도록 하는 계자첨가 여자제어나 계자 초퍼 제어 기술 등이 1990년대까지 사용되었다. 이는 사이리스터 초퍼 제어보다 차량 비용 및 보수 비용이 저렴하면서도 회생제동의 사용이 가능한 점 때문에, 각 운영회사의 통근형 전동차 등에 많이 사용되었다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: 절연 게이트 양극성 트랜지스터(Insulated gate bipolar transistor, IGBT)는 금속 산화막 반도체 전계효과 트랜지스터 (MOSFET)을 게이트부에 짜 넣은 접합형 트랜지스터이다. 게이트-이미터간의 전압이 구동되어 입력 신호에 의해서 온/오프가 생기는 자기소호형이므로, 대전력의 저속 스위칭이 가능한 반도체 소자이다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: N채널 종형 MOSFET의 드레인 측에 P 콜렉터를 추가한 구조이다. P 콜렉터로부터의 정공(正孔, hole)의 주입에 의해, N 베이스층의 도전율 변조(導電率変調)가 일어나 저항이 저하한다. 때문에, MOSFET과 비교하면 고전압용에 적합하다. 한편, 주입한 캐리어의 소멸에 시간이 걸리기 때문에 턴오프 시간이 길어진다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: 1980년대부터 제조되고 있는 것이다. 오프시에 공핍층(空乏層, depletion layer)이 콜렉터측에 접촉하고 있는 것이며, 에피텍셜 웨이퍼를 사용해 콜렉터측으로부터 캐리어를 고농도로 주입하여 라이프타임 컨트롤을 실시하는 설계이다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: 특징은 다음과 같다.웨이퍼 가공기술의 진보에 의해 1990년대 중순부터 제조되고 있는 것이다. Off 시에 공지층이 콜렉터측에 접촉하지 않는 것으로, 플로팅 존(Floating Zone)웨이퍼를 사용하여 콜렉터측의 캐리어 주입 농도를 낮춰 효율을 높이고 있다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: 특징은 다음과 같다.결정 결함 밀도가 높은 다이싱 측면에서의 캐리어 발생을 억제하는 것을 통해 역내압(逆耐壓)특성을 갖게 한 것이다.


title: 절연 게이트 양극성 트랜지스터

text: 쌍방향 스위칭을 구성할 경우, 역내압을 갖게 하기 위한 다이오드가 불필요해진다. 소자 수의 저감에 의해 저비용화와 소형화·경량화가 가능해진다. 또, On 전압의 반감을 기대할 수 있다. 교-교 직접 변환용 소자로서 2004년 현재 개발중이다.


title: 일본 내각관방

text: 내각관방(, Cabinet Secretariat)은 일본에 존재하는 정부 기관 중 하나이다. 내각의 보조기관으로, 내각을 이끄는 내각총리대신을 돕는, 내각부 소속의 기관이다. 주로 내각의 서무, 주요 정책의 기획·입안·조정, 정보의 수집 등을 담당한다.


title: 일본 내각관방

text: 사무를 담당하는 내각관방 부장관은 특별직국가공무원으로, 원래 내무성에 속해 있던 부서들(경찰청, 총무성, 후생노동성, 국토교통성)에서 사무차관을 경험한 사람을 임명하는 경우가 많다. 다른 사무 담당 역할들은 2 ~ 3년마다 한번씩 교체하는 경우가 많은 것과는 다르게, 내각관방 부장관은 내각을 새롭게 구성하더라도 유임시키는 경우가 많아서 재임 기간이 10년 가까이 늘어나는 일이 많다.또한 내각관방 부장관보의 앞으로 이하 조직이 놓여있다.


title: 저항제어

text: 저항제어(Rheostatic control,抵抗制御)는 직류 전동기의 속도를 제어하는 방법의 하나로, 전동자와 직렬로 넣은 저항의 값을 바꿈으로써 제어한다.


title: 회생 제동

text: 회생 제동(回生制動), 또는 전력 회생 브레이크는 토크력으로 움직이고 있는 전동기가 폐회로 상태가 됐을 때의 관성력을 이용해 바퀴 등에 달려 있는 회전자를 돌려 전동기를 발전기 기능으로 작동하게 함으로써 운동 에너지를 전기 에너지로 변환해 회수하여 제동력을 발휘하는 전기 제동 방법을 통칭하는 말이다. 발전시의 회전저항을 제동력으로서 이용할 수도 있다.


title: 회생 제동

text: 철도에서는, 전동차나 전기 기관차의 주전동기로 발전해 발생한 전기 에너지는 가선을 통해 송전한다. 이를 통해 열차의 소비전력을 감소(역행 시간과 제동 시간으로 상쇄)시킬 수 있으며, 터널 내 온도 상승 문제도 줄일 수 있다. 이로 인하여 신형 전동차 대부분이 이 회생 제동을 채용하고 있다.


title: 회생 제동

text: 회생 제동을 사용하기 위해서는 발생된 전기 에너지를 소비해 줄 수요처가 필요하며, 전기 에너지 특성상 발생한 전기 에너지가 바로 소비되지 않으면 제동력이 발생하지 않는 현상(회생 실효)이 발생하게 된다. 이로 인하여 주변에 역행 차량이 없거나, 가선의 전압이 안정되지 않은 경우에 안정된 제동성능을 확보할 목적으로 발전 제동을 병설한 차량이 개발되었으며, 이 경우 어느 정도 속도가 떨어지면 회생 브레이크를 발전 브레이크로 전환하는 타입과 회생 브레이크를 사용하면서 전압이 낮은 쪽을 발전 브레이크와 병용하는 브레이크 초퍼 타입이 있다. 또, 전압이 안정되지 않은 경우에도 안정된 전력을 생산하는 벡터 제어의 차량도 나와 있다.


title: 발전 제동

text: 발전 제동(發電制動)이란 전기 동력으로 구동되는 차량이나 기기류의 브레이크 방식의 일종이다. 철도 차량이나 산업 기기에 넓게 이용되고 있다.


title: 발전 제동

text: 전기 모터로의 송전을 멈추어 통상의 구동을 정지해 통상의 출력측(차량에서는 차륜)의 회전을 반대로 모터에 입력하는 형태로 전달하는 것으로, 모터를 발전기로서 작동시킨다. 발생 전력을 저항기에 흐르게 해 발열 소비시켜, 모터에 회전 저항을 일으키게 하고 제동력을 얻는다. 제동력의 성능은 저항기의 용량에 따라 변화한다.


title: 발전 제동

text: 덧붙여 넓은 의미로는 회생 브레이크도 이 범주에 포함되지만, 일반적으로 발전 제동은 저항기를 이용한 제동을 말한다.


title: 발전 제동

text: 전동차나 전기 기관차에 발전 브레이크가 자주 이용되고 있다.


title: 발전 제동

text: 하지만, 차재 저항기의 용량에 의해서 제동 능력이 제한되고 에너지를 열로 변환해 버리게 되는 것은 에너지 절약 측면에서 유리하다고 보기 힘들다. 1980년대 이후 현재에 이르기까지 전동차용으로서는 종래의 저항기식 발전 브레이크 대신 전력 회생 브레이크가 주류가 되고 있다. 제어장치의 기능으로 가선 전압보다 높은 전압의 전기를 발생시켜, 가선을 통해서 다른 역행중의 차량이나 변전소의 저항기 등에 송전하는 것을 통해 차재 저항기보다 훨씬 큰 부하를 얻어냄으로써 보다 강력한 제동력을 확보하는 것이다. 브레이크 에너지를 다른 차량의 주행 에너지로서 재이용할 수 있어 에너지 절약에 있어서도 유리하다.


title: 발전 제동

text: 그러나, 철도용의 발전 브레이크는 현재까지도 널리 이용되고 있다. 이유로서는 다음과 같은 경우를 들 수 있다.


title: 발전 제동

text:
회생 브레이크보다 회로 구성이 단순하다.
열차 수가 적은 로컬선에서는, 가선 전압이라는 외부 요소에 의존하는 회생 브레이크를 사용하는 것보다 자차(自車) 단독으로 안정된 제동력을 얻을 수 있는 발전 브레이크가 바람직하다.


title: 발전 제동

text:
근래에는 회생 브레이크를 그대로 사용하고 있는 철도도 있다. 이것은 변전소에 회생 브레이크가 발생한 전력을 흡수하는 회생 전력 흡수 장치를 탑재하는 것에 의해서 열차 개수가 적은 중소 사철에 두어도 회생 브레이크의 사용을 가능하게 한 것이다.발전 브레이크의 저항기 발열에 의한 탑재 기기 열화를 고려하면, 경영 기반의 약체인 지방 사철에 있어서는 메리트로도 된다.
강판시의 안전이 최우선 되는 급구배 노선도 마찬가지이다. 그러나, 발전 제동만을 계속 하게 되면 저항기의 발열 처리를 다할 수 없게 되어, 과열, 소실의 원인이 되는 등의 이유로 굳이 회생 브레이크로 하는 경우도 있다.


title: 한국형 틸팅열차

text:
한국형 틸팅열차(Tilting Train eXpress, TTX) 또는(한빛 200)이라
하며 2000년 8월부터 진행 중인 "철도기술연구개발사업"과 "기존선 고속화 실용기술개발사업"의 일환으로 개발되고 있는 대한민국 최초의 틸팅 열차다. 시제차량은 2007년 1월 16일 현대로템 창원 공장에서 공개되었으며 2007년 4월 18일 첫 시험운행에 성공했다.


title: 한국형 틸팅열차

text: TTX는 전기기계식 액튜에이터를 적용한 링크식 진자대차를 사용하는 틸팅 열차이다. 틸팅 구동을 위한 곡선 감지는 가속도 및 자이로 센서뿐만 아니라 GPS를 이용한 위성 신호에 의해서도 가능하다. 차체는 한국화이바에서 개발한 카본 허니컴복합재를 일체성형한 차체를 채용하고 있는데, 금속제 차량 수준의 강도로 40% 정도의 중량 절감 효과를 가지고 있는 것이 특징이다. 정설시스템과 성신산업에서 개발한 대차는 원통 적층고무식으로, 2차 서스펜션으로는 공기 용수철을 채용했다. 곡선 진입 전 미리 차체를 기울여 진입함으로써(최대 8°정도 기울여 달릴 수 있다.)원심력을 상쇄하여 기존 차량보다 곡선에서 약 20km/h 이상의 속도향상 효과를 볼 수 있는 것이 특징이다. 집전장치 또한 틸팅시 이선현상을 방지하기 위해 대차와 연동되어 역(逆)틸팅 기능을 수행한다. 집전장치의 하부는 역틸팅을 위해 모터 및 벨트에 의해 구동되는 슬러지(sludge) 구조로 되어 있다.


title: 한국형 틸팅열차

text: 추진제어시스템은 가변전압 가변주파수 제어(VVVF) 방식의 1유닛의 컨버터 및 인버터가 농형 3상 유도전동기 2대를 일괄 제어하게 되어 있다. 전장품은 우진산전에서 개발하였으며 설계최고속도 200km/h급의 준고속 성능을 낸다. 열차제어시스템에는 TCMS를 틸팅전동차에 알맞게 개량하여 탑재하였다.


title: TTX

text: TTX는 다음을 가리킨다.


title: 1주기 원소

text: 1주기 원소는 주기율표의 첫 줄에 있는 화학 원소를 말한다. 주기율표의 다른 주기와는 달리 1주기에는 수소와 헬륨의 두 원소만 속한다.


title: 나이아가라 운동

text: 나이아가라 운동(Niagara Movement)은 1850년 미국 남부의 보수적인 그리스도인들이 시작한 기독교 근본주의 신학운동을 말한다.


title: 나이아가라 운동

text: 19세기와 20세기초에 유럽에서 활발했던 자유주의 신학에 반발한 보수적인 그리스도인들은 나이아가라에서 기독교의 근본적인 교리라고 불리는 교리를 정리하였다. 이들이 정리한 교리는 다음과 같다.


title: 예수 (1979년 영화)

text: 예수(또 다른 이름은 예수 영화)는 대학생선교회에서 1979년에 후원자들과 사업가들의 후원을 받아서 제작한 기독교 선교영화이다. 그외 복음서속의 예수를 소재로 한 영화로는 《나자렛 예수》(1977년),《패션 오브 크라이스트》(2005년) 있다.


title: 예수 (1979년 영화)

text: 영어문화권에서는 이 영화의 공식적인 이름은 지저스, 즉 예수의 영어 이름으로 부른다. 대체적으로 지저스 필름, 즉 예수 영화로 직역하여 부른다. 그 이유는 빌 브라이트가 영화를 흥보하기 위한 단체의 이름이 지저스 필름 프로젝트(Jesus Film Project)이기 때문에 예수 영화라고 그대로 부른다.


title: 예수 (1979년 영화)

text: 1950년대 대학생선교회 창시자인 빌 브라이트는 영화를 통한 전도를 생각했다. 그는 기독교 영화를 만들면 글을 모르는 문맹에게도 그리스도의 복음을 전할 수 있을 것이라고 판단했는데 이는 당시 미국의 복음주의자들이 매체를 통한 전도에 관심을 갖고 있었던 시대흐름의 영향을 받은 것으로 추정된다. 그리하여 9년간의 준비를 거쳐 1979년 영화가 제작되었는데,성서학자들이 감수를 거쳐 1979년 워너브러더스의 배급으로 영화관에서 상영되었다.1981년부터 필리핀의 타갈로그어를 시작으로 번역되기 시작, 2007년 5월 6일 기준으로 1005개 언어로 번역되었다(원본 988개 언어 포함). 대본을 녹음한 오디오는 401개 언어로 번역되었다(2007년 5월 기준). 대한민국에서는 한국 대학생선교회에서 성우 김도현 등이 더빙한 DVD, 비디오로 보급하고 있으며, 인터넷 홈페이지에서 한국어판 영화와 오디오 모두 볼 수 있다.성모 마리아(리브카 뉴먼 역)는 천사 가브리엘로부터 아기 예수를 낳을 것이라는 수태고지를 듣는다. 동정녀 마리아의 몸에서 태어난 예수(브라이언 디컨 역)는 열두살때 성전을 가리켜서 아버지의 집이라고 부르는 범상치 않은 모습을 보이고, 서른살이 되었을때 광야에서의 사탄의 유혹과 세례자 요한(엘리 코헨 역)의 세례로 준비한 공적인 생애를 시작한다. 그는 죽은 사람을 살리고, 하느님의 말씀을 전하여 사람들의 존경을 받지만, 바리사이파를 비롯한 유대 기득권층들과 갈등을 겪는다. 결국 유대기득권층들의 고발과 유대 민중들의 압력으로 본티오 빌라도는 예수에게 사형을 선고하고, 예수는 두 명의 강도들과 십자가중 가로횡대를 지고 처형장소인 골고타 언덕에 끌려간다. 형장에 도착한 예수는 백부장에 의해 벌거벗겨진 뒤, 두 명의 강도사이에서 십자가에 못박혀 매달리지만 자신을 십자가형에 처한자들을 위해서 아버지에게 기도한다. 사람들과 로마 군인들은 십자가형으로 죽어가는 예수를 조롱하고, 심지어는 채찍에 찢겨 남루해진 그의 옷가지까지도 나누어가진다. 하지만 예수는 반항하지 않고 침묵을 지키며, 고난에 찬 인생의 마지막을 맞이한다. 제자들이 눈물을 흘리면서 스승의 죽음을 바라보는동안 오른편 십자가에서 죽어가던 강도 게스마스(케빈 오셰아 역)가 고통에 찬 목소리로, '당신이 메시아가 아니냐.한번 너와 우리를 살려보라'고 조롱한다. 이때 왼편 십자가에 못박혀 죽어가던 강도 아담(다우드 샤 역)이 예수는 죄가 없는 분이라면서 옹호하고, 당신의 나라에 들어가실때 자기를 기억해달라고한다. 예수는 고통스러운 시간속에서도 겸손한 강도 아담에게 낙원을 약속한다. 날이 어두워지고 하느님과 인간사이의 단절을 의미하던 성전의 휘장이 찢어진다. 죽음이 임박한 것을 느낀 예수는 아버지에게 영혼을 맡기고 숨을 거둔다. 날이 개자 아리마태아 요셉은 예수의 시체를 자신의 동굴무덤에 묻고, 사흘후에 예수는 살아난다. 그는 예수가 부활했다는 기쁜 소식을 전하던 여인들의 말도 믿지 않던 제자들 앞에 나타나 자신의 상처를 보여준뒤, 하늘에 올라가면서 제자들을 세상에 사도로 보낸다


title: 지인진

text: 지인진(池仁珍, 1973년 7월 18일 ~ )은 대한민국의 프로 권투 선수이다.


title: 지인진

text: 1991년에 프로 선수로 데뷔한 지인진은 1994년 밴텀급 한국 챔피언, 1995년 동양 챔피언에 올랐다. 이후 2004년 세계복싱평의회(WBC) 페더급 챔피언을 획득했다. 2007년 1월 도쿄에서 열린 3차 방어전에서 도전자 고시모토 다카시에게 판정으로 져 타이틀을 잃었고, 한국 남자 프로 복싱은 무관으로 전락했다. 그러나 11개월 후인 12월 17일 서울 충무아트홀에서 열린 도전전에서 멕시코의 로돌프 로페스를 심판 전원 일치 판정으로 꺾고 챔피언 벨트를 되찾았다. 2007년 7월 타이틀을 자진 반납하고 K-1으로 전향했으며 2008년 2월 24일 K-1 아시아 맥스 서울대회에서 가지와라 류지를 꺾고 승리를 거두었다. 프로복싱 통산전적은 31승(18 KO) 1무3패.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: 디지털 비주얼 인터페이스()는 평판 패널 액정 디스플레이 컴퓨터 디스플레이와 디지털 프로젝터와 같은 디지털 디스플레이 장치의 화질에 최적화된 표준 영상 인터페이스이다. DVI는 디지털 디스플레이 워킹 그룹(DDWG)에서 압축되지 않은 디지털 영상 데이터를 디스플레이로 전송할 목적으로 설계하였다. HDMI 표준과는 부분적으로 호환한다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 인터페이스는 화소의 밝기를 나타내는 이진 데이터를 전송하는 디지털 규약을 사용한다. 디스플레이가 최적 해상도로 구동될 때, 각각의 값을 읽어들여 적절한 화소의 밝기를 표시한다. 이 경우, 영상 장치의 출력 버퍼에 있는 각각의 화소는 디스플레이 장치에 있는 화소와 정확히 일치하지만, 아날로그 신호 형태는 전기적 노이즈와 이외 아날로그 왜곡 형태가 인접한 화소에 영향을 준다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: 아날로그 VGA같은 이전의 표준은 음극선관 기반의 장치와 이산 신호를 사용하지 않는 장치에 적합하게 설계되었다. 아날로그 소스가 영상의 각 수평을 전송하는 대로, 출력전압 변화가 화소의 밝기를 나타낸다. 음극선관 장치의 경우, 화면을 교차하는 빔 스캔의 강도 변화에 사용된다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: 그러나 LCD와 같은 디지털 디스플레이에 VGA와 같은 아날로그 신호를 사용할 때, 이산 화소 어레이는 각각 밝기 신호값을 결정해야 한다. 해석기는 일정 간격으로 입력 신호의 전압을 수집하여 결정된다. 소스가 컴퓨터와 같은 디지털 장치일 경우, 화소의 중앙에서 수집하지 않을 경우 소스가 왜곡될 수 있으며, 누화(crosstalk)와 같은 문제도 발생된다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI로 사용되는 데이터 형식은 반도체 제조사인 실리콘 이미지가 고안한 패널 링크 직렬 형식에 기반을 둔다. DVI는 변화 최소화 차분 신호(TMDS)를 사용한다. 단일 DVI 링크는 화소당 24비트를 전송할 수 있는 꼬인 네 쌍의 전선(빨강, 녹색, 파랑과 클럭)으로 구성된다. 신호의 타이밍은 대부분 아날로그 영상 신호와 정확히 일치한다. 영상은 각각의 줄과 각각의 프레임간에는 패킷화 없이, 비어 있는 줄이 전송된다. 압축 및 변한 부분 영상 전송은 제공되지 않는다. 이것은 프레임 전체를 일정하게 재전송함을 의미한다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: 단일 DVI 링크는 60Hz에서 최대 해상도는 2.6메가 화소이다. 그러므로 DVI 단자는 빨강, 녹색, 파랑 쌍의 다른 묶음을 포함하는 두 번째 링크를 제공한다. 단일 링크보다 많은 대역폭이 필요할 때는 두 번째 링크가 활성화되고, 나머지 화소는 각각 전송된다. DVI 설명서는 단일 링크 최대점을 165MHz로 고정하므로, 이것보다 느린 모든 디스플레이는 단일 링크 모드를 사용되고, 이것보다 빠르면 이중 링크 모드로 전환된다. 이중 링크가 사용될 때, 화소 전송률은 165MHz를 능가한다. 두 번째 링크는 화소가 24비트보다 깊은 비트일 때, 최하위 비트로 전송이 가능하다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 단자는 최근의 아날로그 VGA 커넥터처럼 디스플레이 데이터 채널을 위한 핀을 포함하고 있고, 버전2(DDC2)는 그래픽 장치가 모니터의 확장된 디스플레이 식별 데이터(EDID)를 판별하는 일이 가능하다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 커넥터는 일반적으로 본래의 DVI 디지털 영상 신호를 보내는 핀을 포함한다. 이중 링크 시스템의 경우, 두 번째 데이터 신호 군을 위해 추가적인 핀들이 제공된다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 커넥터는 VGA 표준으로 사용하는 아날로그 신호 역시 받아들여 통합했다. 이는 DVI를 보편화 했을 뿐만 아니라, 모니터(아날로그나 디지털)라도 동일한 커넥터 사용이 가능하게 했다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 커넥터 장치는 어떤 신호가 유효하는가에 따라서 3가지 중 하나의 이름을 가지고 있다:


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI 커넥터는 높은 해상도의 디스플레이를 위한 두 번째 데이터 링크의 규정을 포함하고 있으며, 대다수 장치는 이것이 유효하지 않는다. 유효한 경우에는, 커넥터에 가끔 DVI-DL(이중 링크)라는 참조가 있다. 이를테면, 2560 × 1600의 해상도를 지원하는 30인치급의 모니터는 이중 링크 방식을 사용해야 하며, 이 경우 그래픽카드가 이중 링크를 지원하는지 살펴 보아야 한다. (자세한 것은 아래의 특징을 참조할 것)


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: DVI는 하나의 커넥터에 아날로그 및 디지털 전송능력을 포함하는 유일한 보급된 표준이다. 표준 경쟁은 오직 디지털 인터페이스뿐이다. 낮은 전압 차분 신호(LVDS)를 사용하는 평판 디스플레이를 위한 FPD-링크와 평판 링크라는 상표명으로 알려졌으며, 이것은 낮은 전압 차분 신호 디스플레이 인터페이스(LDI)와 공개된 낮은 전압 차분 신호 디스플레이 인터페이스(OpenLDI)로 개발된다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: USB 신호는 DVI 커넥터에 통합되지 않았고, 인포커스의 프로젝터에 사용되는 영상 장치 표준 협회 M1-DA 커넥터에 통합됐으며, 2004년까지 애플에서 사용된 애플 디스플레이 커넥터에도 통합되었다. 영상 장치 표준 협회 M1 커넥터는 본래 영상 장치 표준 협회 프러그 & 디스플레이(P&D) 커넥터이며, 최초 확장된 영상 커넥터(EVC)라고 불렸다. 애플 디스플레이 커넥터의 핀은 영상 장치 표준 협회 P&D/M1과 전기적으로 호환되지만, 커넥터의 외형은 다른 모양이다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text: 새로운 DVD 재생기, 텔레비전(고선명 텔레비전을 포함하여)과 영상 프로젝터에는 DVI/HDCP 커넥터가 있다. 이 커넥터는 DVI 커넥터와 같지만 저작권 보호를 위한 HDCP 규약을 사용한 암호화된 신호로 전송한다. DVI 영상 커넥터가 있는 컴퓨터는 DVI-장치가 있는 다양한 HDTV로 디스플레이를 할 수 있다. 하지만 디지털 규제를 관리하기 위해, 비암호화된 이런 시스템은 무엇이든지 보호된 내용을 결국 재생가능한 점이 명확하지 않다.


title: 디지털 비주얼 인터페이스

text:
DVI-I 커넥터의 길고 평평한 핀은 DVI-D 커넥터의 핀보다 길어서, 아날로그 4핀을 제거한 DVI-I 커넥터는 DVI-D 소켓에 연결할 수 없다.
일반 타이밍 공식(GTF)은 영상 장치 표준 협회(VESA) 표준이다. 리눅스 gtf 유틸리티로 쉽게 계산할 수 있다.


title: PH (복잡도)

text: 계산 복잡도 이론에서 복잡도 종류 PH는 다항 계층에 있는 모든 복잡도 종류의 합집합이다.


title: PH (복잡도)

text: PH는 래리 스톡마이어()가 처음 정의하였다. 이 복잡도 종류는 PP 신탁 기계에 접근하는 다항 시간 튜링 기계를 써서 판정할 수 있는 문제인 P에 속한다. 토다 정리에 따르면 P에 속하기도 한다. 그리고 PSPACE에도 속한다.


title: PH (복잡도)

text: PH는 이차 논리로 표현할 수 있는 언어의 집합이라는 간단한 논리적 특징이 있다.


title: PH (복잡도)

text: PH는 PSPACE에 속하는 것 중에서 잘 알려진 복잡도 종류를 거의 모두 포함한다. 여기에는 P, NP, co-NP 따위도 들어가고, 확률적 복잡도 종류인 BPP나 RP도 들어간다.


title: PH (복잡도)

text: 이것은 P ≠ NP라면 그 증명을 쉽게 하는 데 쓸 수 있다. P를 더 일반적인 종류인 PH에서 분리하기만 하면 되기 때문이다.


title: Co-NP

text: 계산 복잡도 이론에서 co-NP는 복잡도 종류이다. 문제 formula_1가 co-NP에 들어 있다는 것은 그 보완 문제인 formula_2가 NP에 속한다는 것과 동치이다. 간단히 말하면, co-NP는 "아니오" 보기("반례"라고도 한다)에 대해 효율적으로 검증할 수 있는 증명이 있는 문제의 집합이다.


title: Co-NP

text: NP-완전 문제 중 부분집합 합 문제가 있다. 이 문제는 정수 유한집합이 있을 때, 이 집합의 공집합이 아닌 부분집합 중 원소를 다 더하면 0이 되는 것이 있는지를 묻는 문제이다. 이 문제의 보완 문제는 co-NP에 들어가는데, 정수 유한집합이 주어질 때, 공집합이 아닌 부분집합은 모두, 원소를 다 더했을 때 0이 아닌지를 묻는 문제가 된다. "아니오" 보기에 대한 증명을 하려면, 합이 0이 되고 공집합이 아닌 부분집합을 찾아야 한다. 그렇게 하면 이 증명은 검증하기 쉬워진다.


title: Co-NP

text: 다항 시간에 풀 수 있는 문제인 P는 NP와 co-NP 모두의 부분집합이다. P는 두 경우 모두 진부분집합일 것으로 추측하고 있다. (한쪽만 진부분집합이고, 다른 쪽은 아닌 경우는 불가능함을 보일 수 있다.) NP와 co-NP 역시, 같은 집합이 아닐 것이다. 만약 그렇지 않다면, NP-완전 문제가 co-NP에 들어갈 수 있고, co-NP-완전 문제가 NP에 들어갈 수 있기 때문이다.


title: Co-NP

text: 이는 다음과 같이 보일 수 있다. co-NP에 들어가는 NP-완전 문제가 있다고 하자. 모든 NP 문제는 이 문제로 환산할 수 있기 때문에, 각 NP문제에 대해서 그 보완 문제를 다항 시간에 판정할 수 있는 비결정적인 튜링 기계를 만들 수 있다. 다시 말해서, NP가 co-NP의 부분집합이 된다. 따라서 NP 문제의 보완을 모은 집합이 co-NP 문제의 보완을 모은 집합의 부분집합이 된다. 곧, co-NP가 NP의 부분집합이 된다. 앞에서 NP가 co-NP의 부분집합임을 보였으므로, 이는 두 집합이 같다는 뜻이 된다. co-NP-완전 문제가 NP일 수 없음을 보이는 증명은 이 증명과 대칭을 이룬다.


title: Co-NP

text: 어떤 문제가 NP와 co-NP 둘 다 된다는 것을 보였다면, 이는 그 문제가 NP-완전이 아닐 것이라는 강력한 증거가 된다. (NP-완전이라면 NP = co-NP이기 때문)


title: Co-NP

text: 정수의 소인수 분해 문제는 NP와 co-NP에 모두 들어가는, 유명한 문제이다. 양의 정수 "m"과 "n"이 있을 때 "m"에 "n"보다 작고 1보다 큰 약수가 있는지를 묻는다. 있는 경우를 보이는 쪽은 쉽다. "m"에 그런 약수가 있다면, 그 약수로 나누어 보면 된다. 반대쪽은 좀 어려운데, 그런 약수가 없다는 것을 보이려면 일일이 나누어 보아야 한다.


title: Co-NP

text: 소인수 분해 문제를 소수 문제와 헷갈리는 사람이 많다. 소수 문제도 소인수 분해 문제처럼 NP와 co-NP 둘 다에 들어간다. 그러나 아직 확실치 않은 소인수 분해와는 달리, 소수 문제는 P이다.


title: 에리히 볼프강 코른골트

text: 에리히 볼프강 코른골트 (Erich Wolfgang Korngold; 1897년 5월 29일 ~ 1957년 11월 29일)는 20세기 신낭만주의 작곡가였다.


title: 에리히 볼프강 코른골트

text: 코른골트는 오스트리아-헝가리 제국의 브륀(현재는 체코 공화국, 브르노)에서 유태계 가정에서 태어났다. 그의 아버지 율리우스 코른골트는 음악 평론가이다. 그는 알렉산더 폰 젬린스키와 로버트 휴츠 밑에서 음악을 공부하였다. 말러는 어린 에리히를 만난 후, 그를 "음악 천재"라 불렀다. 리하르트 슈트라우스 역시 어린 코른골트를 높이 평가하였다.


title: 에리히 볼프강 코른골트

text: 그는 유럽에서 그의 오페라, "죽음의 도시"(1920년)로 성공을 거뒀다. 1934년 미국으로 이주하였다. 거기서 그는 수많은 영화 음악을 작곡하였고, 영화 음악가로 인식되어 왔다. 코른골트는 나머지 생애 동안 바이올린 협주곡을 비롯하여, 풍부하고 화음이 풍부한 후기 낭만주의 양식의 콘서트용 음악을 작곡하기 시작하였다. 1943년 코른골트는 미국 시민권을 획득하였고, 1957년 로스앤젤레스에서 사망하였다.


title: 복잡도 종류 목록

text: 이 문서는 계산 복잡도 이론에서 다루는 복잡도 종류 목록이다. 다른 계산·복잡도 관련 내용이 궁금하면 계산 가능성과 복잡도 관련 주제 목록을 보자.


title: 복잡도 종류 목록

text: 복잡도 종류 가운데 원래 종류에 들어 있는 모든 언어의 보완()으로 이루어진 'co'짝이 있는 종류가 많다. 예를 들어 어떤 언어 L이 NP에 들어 있으면 L의 보완은 co-NP에 들어 있다. (이건 NP의 보완이 co-NP라는 뜻은 아니다. 둘 다에 들어 있는 언어도 있고, 어느 쪽에도 들어 있지 않은 언어도 있다.)


title: 복잡도 종류 목록

text: 복잡도 종류에서 "가장 어려운 문제"는 같은 종류에 들어 있는 문제라면 모두 그 문제로 환산할 수 있는 문제를 말한다. 환산을 하는 문제 자체도 그 종류에 들어 있거나, 그 종류의 부분집합에 들어 있다.


title: 복잡도 종류 목록

text: 목록에 없는 문제가 있다면, 짝을 찾아 보면 된다. 이를테면 co-UP가 궁금하면 UP를 본다.


title: DVI

text: DVI에는 다음과 같은 뜻이 있다.


title: 알렉산더 폰 쳄린스키

text: 알렉산더 폰 쳄린스키(1871년 10월 14일 ~ 1942년 3월 15일)는 오스트리아의 작곡가이다.


title: 알렉산더 폰 쳄린스키

text: 쳄린스키는 오스트리아, 빈에서 매우 다양한 문화 배경을 가진 집안에서 태어났다. 쳄린스키의 할아버지인 안톤 젬린스키는 헝가리 Vojvodina(세르비아어:Војводина:뵤보디나)에서 이주해왔고, 오스트리아 여인과 결혼하였다. 둘은 신실한 로마 가톨릭교회 가정에서 자랐으며, 알렉산더의 아버지, 아돌프는 가톨릭 교도으로 자랐다. 알렉산더의 어머니는 사라예보에서 Sephardic 유태인 아버지와 보스니아 무슬림 어머니 사이에서 태어났다. 알렉산더의 전체 집안은 그의 할아버지의 종교인 유대교로 개종하였고, 쳄린스키는 유태인 방식으로 자랐다. 그의 아버지는 자신의 이름에 귀족에 이름에 붙는 "von"을 붙였으나, 그나 그의 선조들은 귀족이 된적 없었다. 쳄린스키는 그의 이름에 Z로 바꿔 적기 시작했다.


title: 알렉산더 폰 쳄린스키

text: 알렉산더는 어릴 적부터 피아노를 배우기 시작했다. 그는 명절 때 그의 Synagogue에서 오르간을 연주하였고, 1884년에 빈 음악원에 입학하였다. 그는 안톤 도오르와 함께 피아노를 배웠으며, 1890년 교내 피아노 경연대회에서 1등을 수상하였다. 쳄린스키는 작곡도 함께 배웠으며, 곡을 쓰기 시작하였다.


title: 알렉산더 폰 쳄린스키

text: 요하네스 브람스는 쳄린스키의 작품을 지지하여, 그는 심로크 출반사에게 이 젊은 작곡가의 "클라리넷 삼중주"를 출판할 것을 추천하였다. 쳄린스키는 역시 아르놀트 쇤베르크를 만나, 뒤에 "폴리함니아"란 관현악단에 합류하여, 첼로를 연주하였고, 1895년 설립에 도움을 주었다. 둘은 절친한 친구가 되었고, 뒤에 서로 존경심을 가졌으며, 쇤베르크가 그의 동생인 마틸데와 결혼하면서 사돈 지간이 되었다. 쳄린스키는 쇤베르크에게 대위법을 가르쳤으며, 이는 쇤베르크가 유일하게 배운 음악 교육이었다.


title: 알렉산더 폰 쳄린스키

text: 1897년 쳄린스킨의 2번 교향곡(연대기 순으로 보면 3번째로 작곡하였으며, 때때로 3번으로 표시된다)은 빈에서 초연된 후, 성공을 거뒀다. 그의 작곡가로서의 명성은 구스타프 말러가 1900년 비너슈타츠오퍼에서 그의 오페라, 옛날 옛적에...(Es war einmal... )을 초연하면서 더 높아지게 되었다. 쳄린스키는 빈의 칼극장에서 차기 지휘자(카펠마이스터) 자리를 확보하였다.


title: 아무로 나미에

text: 아무로 나미에(, 1977년 9월 20일 ~ )는 일본의 알앤비와 팝 가수, 엔터테이너 그리고 배우이다. 아무로 나미에는 오키나와현 나하 시에서 태어나 14세의 나이로 1992년 일본 아이돌 걸 그룹 슈퍼 몽키즈의 첫 싱글 "恋のキュート・ビート／ミスターU.S.A."로 데뷔한다. 이 그룹의 음악은 대부분 실패하지만, 팀명을 아무로 나미에 위드 슈퍼 몽키즈로 바꾼 후 1995년 "TRY ME 〜私を信じて〜" 싱글로 큰 성공을 거둔다. 같은 해 10월 그녀는 에이벡스 트랙스와 계약하며 Body Feels EXIT 싱글로 솔로 데뷔를 한다. 이때부터 아무로는 프로듀서 코무로 테츠야의 지도 하에 음반 작업 및 발매를 하였으며, 이는 대중적인 성공을 이뤄낸다. 아무로의 발라드 싱글 "CAN YOU CELEBRATE?" (1997)는 220만 장의 판매고를 올리면서 일본의 여성 아티스트 싱글 판매량중 최고치를 기록한다. 그러나, 1997년 말 아무로는 속도 위반 임신 소식과 함께 15살 연상과의 결혼을 발표한다.


title: 아무로 나미에

text: 이후 1998년 12월, 싱글 "I HAVE NEVER SEEN"을 발매하고 오리콘 싱글 차트 1위에 올랐지만, 판매량이 이전보다 못하며 점점 감소하기 시작했다. 다음 해, 아무로의 엄마가 살인을 당했고 2002년에는 이혼을 하며 큰 시련을 겪었다. 이혼 이후 기존의 팝 아이돌에서 R&B, Hip-Hop을 시도하며 장르의 변화를 꾀했다. 2008년 7월 30일에는 장르를 전환하고 나서 최고의 성적을 거둔 베스트 앨범 "BEST FICTION"을 발매했다. 이 앨범은 여성 솔로 가수로는 29년만에 오리콘 주간 앨범차트에서 6주 동안 1위를 했다. 같은 해, 제50회 일본 레코드 어워즈에서 "올해의 앨범상"을 수상했다.


title: 아무로 나미에

text: 2008년과 2009년동안 앨범 프로모션을 위한 투어는 50만명의 관객을 동원해 여성 솔로 가수 중 가장 많은 관객을 동원한 투어로 기록되었다. 아무로 나미에는 음악 활동을 한지 10년간, 일본에서 가장 길게 인기를 얻고있는 여성 아티스트중 한 명이다. 또한 22년간 톱 10 싱글을 매년 만들어내는 유일한 일본 여성 아티스트이다. 아무로 나미에는 지금까지 일본에서 3,500만 장 가량의 음반 판매고를 올리고있다.


title: 아무로 나미에

text: 2014년 발라드 베스트 앨범 「Ballada」、2015년 정규 앨범 「_genic」 등을 발매하며, 전국 투어를 개최하는 등 활발하게 활동을 이어가던 도중, 데뷔 25주년이 되던 해에 은퇴를 선언했다. 올타임 베스트 앨범 「Finally」、일본 5대 돔 투어 「namie amuro Final Tour 2018 ~ Finally ~」의 개최를 발표했으며, 2018년 9월 16일 은퇴를 했다.


title: 아무로 나미에

text: 오키나와 액터스 스쿨을 다닐적 교장이었던 마키노 마사유키가 발굴했다고 한다. 1992년 5인조 여성그룹 슈퍼 몽키즈로 데뷔했다. 큰 성공을 거두지 못하다가, 1994년 그룹명을 아무로 나미에 위드 슈퍼 몽키즈로 바꾼 후 1995년 영국의 가수 애널리 고든의 유로비트 곡 〈Try Me〉를 리메이크한 〈TRY ME~~〉 (TRY ME~나를 믿어 줘~) 로 히트했다. 같은 해 아무로는 프로듀서 코무로 테츠야의 지원 아래 싱글 〈Body Feels Exit〉로 솔로 데뷔하였고, 나머지 멤버들은 MAX라는 여성그룹으로 데뷔하였다.


title: 아무로 나미에

text: 1995년부터 1996년까지 아무로가 발매한 세 싱글 "Chase the Chance", "Don't Wanna Cry", "You're My Sunshine"은 연속으로 밀리언 셀러가 되었다. 이 후 발매한 앨범 "Sweet 19 Blues"는 3백만장이 넘게 팔렸고, 아무로의 앨범 중 가장 많이 팔린 앨범이 되었다. 아무로의 전성기는 "아무라 붐"으로 잘 알려져 있다. 아무로는 그 당시 누리던 인기를 타고 10대 소녀들의 패션리더가 되기도 했다. 당시 그녀의 트레이드 마크이던 태운 피부, 미니스커트, 부츠 등은 10대 소녀들에게 유행되었다. 언론들은 이들을 아무라라고 불렀다. 2000년대 초반 이효리 신드롬과 비슷한 맥락이다. 1996년말 그녀는 일본 레코드 시상식에서 주는 그랑 프리상의 최연소 수상자가 되었다.


title: 아무로 나미에

text: 그녀는 싱글 〈CAN YOU CELEBRATE?〉를 홍보하면서 1997년을 시작했다. 2백만장이상 판매되었다. 싱글 〈How to be a Girl〉과 앨범"Concentration 20"를 발매한 후 일본의 4대 돔에서 콘서트를 하였다. 하지만 그녀의 전성기는 그룹 TRF의 멤버 SAM(본명: 마루야마 마사하루)과 결혼선언을 하면서 끝난 듯했다. SAM은 아무로보다 거의 15살 정도 나이가 더 많았기 때문에 일본 사회는 큰 충격을 받았다. 1998년 5월, 그녀의 유일한 아들 하루토(왼쪽 팔뚝의 문신에 새겨져 있음)를 낳았고, 그해 12월 싱글 〈I HAVE NEVER SEEN〉을 오리콘 차트 1위에 올려 놓았으나, 1999년 그녀의 어머니가 정신적으로 불안한 시동생(아무로 어머니와 재혼한 남자의 동생인 다이라 겐지)에게 잔인하게 살해당하는 아픔을 겪었다.


title: 아무로 나미에

text: 2002년 이혼을 했고, 그의 방송경력도 끝나는 듯했다. 이후 그녀는 이전에 추구했던 유로 댄스에서 힙합으로 음악적 노선을 달리했고, 데뷔 이후 줄곧 자신을 프로듀스했던 코무로 테츠야와도 결별했다. 이 과정에서 발매하는 싱글들이 저조한 판매량을 기록했다. 그러나 2004년 발라드 싱글 "ALL FOR YOU"가 좋은 반응을 얻어 10만장을 돌파했고, 연이은 싱글 "GIRL TALK / the SPEED STAR", "WANT ME, WANT ME"까지 모두 10만장을 돌파했다. 그녀는 이 싱글들이 수록된 앨범 "Queen of Hip-Pop"으로 오리콘 차트의 2위에 올랐고, 여세를 몰아 2007년 7월 1일자의 오리콘 주간 앨범 차트에서 앨범 "PLAY"로 1위를 차지하면서, 재기에 성공했다. 그녀의 앨범이 오리콘 주간 차트에서 1위를 기록한 것은 앨범 "GENIUS 2000" 이후 7년 만의 일이다.


title: 아무로 나미에

text: 앨범 "PLAY" 발매 이후 아무로 나미에는 2007년 8월부터 콘서트 투어를 했다. 그리고 2008년 초, 그녀는 세계 유명 스타일리스트 패트리샤 필드와 헤어디자이너 올랜도 피타가 참여하는 프리미엄 비달 사순의 "Fashion × Music × VS" 캠페인에서 음악을 맡게 되었다. 비달 사순의 광고에도 직접 출연하며 광고 음악도 직접 불러 싱글 "60s 70s 80s"에 수록하였는데, 싱글에 수록된 3곡은 각각 1960년대, 1970년대, 1980년대의 곡을 리메이크한 곡이다. 이 싱글로 아무로 나미에는 1998년 이후 9년여 만에 오리콘 주간 싱글 차트 1위를 차지했다.


title: 아무로 나미에

text: 아무로는 2008년 제2의 전성기 라는것을 확실하게 입증시켜주는 베스트앨범 "Best Fiction"이 오리콘 앨범차트 6주간 1위를 기록하며 밀리언 셀러를 돌파, 일본 언론에서는 '신(新) 아무라 현상' 이 나타났다, '시대가 아무로를 따라왔다.' 며 정상과 추락, 다시 추락에서 정상까지 올라온 그녀의 끊임없는 자기관리와 노력을 극찬하였다. 앨범의 대성공에 이은 2008-2009 NAMIE AMURO BEST FICTION TOUR는 64회공연 약 50만명 동원으로 여성 솔로 아티스트 사상 최다 관객동원 이라는 기록을 세웠다.


title: 아무로 나미에

text: 2009년 12월, 그녀가 전작인 "Best Fiction" 앨범 사진을 찢는 파격적인 형태의 신작 "PAST2010년 자신의 최고 공연횟수 64회를 넘어서는 72회공연의 2009-2010 NAMIE AMURO PASTCheckmate!"를 발매했다. 앨범에는 2003년 부터 타 가수들과 콜라보레이션한 노래들을 수록했고 AI, 애프터스쿨, 릴 웨인, 야마시타 토모히사, 츠치야 안나 등 다양한 가수들이 피처링으로 참여했다. 원래 2011년 3월 13일 발매 할 예정이였지만, 동일본 대지진으로 인해 4월 27일로 발매가 연기되었다. "Checkmate!" 앨범은 발매 첫 날 93,168만 장을 팔아 오리콘 데일리 앨범차트 1위에 올랐다. 발매 첫 주에는 253,000만 장을 팔아치우면서 오리콘 위클리 앨범차트에서도 1위를 했고, 2주동안 1위를 지켰다. 이 앨범은 4월 마지막 주에 발매된 것에도 불구하고, 25만 장을 팔면서 2위인 오다 카즈마사의 "どーも" (120,000만 장)보다 2배의 격차를 보이며 오리콘 월간 앨범차트에서도 1위를 했다.


title: 아무로 나미에

text:
2012년 6월 27일에는 앨범 "Uncontrolled"를 발매했다. "Uncontrolled" 앨범은 발매 당일 날 105,000 장을 팔아 오리콘 데일리 앨범차트 1위에 올랐다.
데뷔 20주년을 맞은 9월 16일에 그녀의 고향인 오키나와에서 라이브를 개최 예정이었으나, 태풍때문에 취소 되었다.
같은 해 11월 후쿠오카를 시작으로 데뷔 20주년 5대 돔 투어를 시작했다.


title: 아무로 나미에

text: 2013년 3월에 싱글 Big Boys Cry / Beautiful를 발매하는데, 프로모션 부족 등의 이유로 아무로 디스코그라피 중에서 최저 판매량을 기록했다. 이 싱글로 인해서 차기 앨범의 판매량과 음악이 걱정된다는 의견이 있었지만 같은 해 7월에 앨범 FEEL을 발매하는데, 판매량도 전작과 비슷한 39만장을 기록, 음악도 팬들에게 좋은 반응을 얻었다. 이 앨범을 바탕으로 한 투어 namie amuro FEEL tour 2013을 2013년 8월부터 12월까지 진행하였다.


title: 아무로 나미에

text: 2014년 1월 29일에 싱글 TSUKI를 발매.


title: 아무로 나미에

text: 2014년 2월부터 4월까지 아무로 나미에 발라드 투표가 공식 홈페이지에서 진행되었다. 이 투표에서 상위 15곡을 선정해서 6월에 첫 발라드 베스트 앨범 Ballada를 발매. 첫 주에 25만장을 판매, 총 43만장의 판매량을 기록했다.


title: 아무로 나미에

text: 2014년 8월부터 12월까지 라이브 투어 namie amuro LIVE STYLE 2014을 개최.


title: 아무로 나미에

text: 2015년 1월에 1992년 3월부터 소속되었던 사무소 라이징 프로덕션에서 에이벡스 레이블인 디멘션 포인트로 이적했다. 2014년 5월에 아무로가 소속사 간부와 대표에게 '이것은 노예 계약이며, 계약 해지를 요청한다' 라고 했다고 한다. 이렇게 소속사와 냉전 상태를 유지하다가 결국 데뷔때 부터 있었던 소속사에서 이적했다. 이제 라이징에게 가는 아무로 관련 수입은 일절 없다고 대표가 밝혔으며, 3월까지는 아무로의 팬클럽을 라이징에서 관리했지만 다른 회사로 바뀐듯 하다.


title: 아무로 나미에

text: 디멘션 포인트로 소속사를 옮기고, 처음으로 공식 스케줄이 결정됐는데 2015년 9월부터 라이브 투어를 진행한다는 소식이 팬클럽 사이트와 페이스북, 공식 홈페이지에서 공지가 되었다.


title: 아무로 나미에

text: 6월 10일 11번째 정규 앨범 _genic을 발매.


title: 아무로 나미에

text: 6월 10일 일자로 자신이 대표이사인 회사 stella88 으로 이적하였다.


title: 아무로 나미에

text: 2017년 올타임 베스트 앨범 《Finally》를 마지막으로 은퇴를 선언했다. 2017년 11월 8일 발매된 《Finally》는 첫 주 111만 장을 팔며 오리콘 앨범 차트 1위에 올랐다. 2018년 9월 은퇴가 예정 되어있으며, 2017년 12월 제68회 홍백가합전에 출연했다. 이는 14년만의 홍백가합전 출연이다. 2018년 2월부터는 일본 5대 돔 투어를 진행 할 예정이다. 2018년 9월 16일 예정대로 은퇴를 하였다.


title: 사투르누스

text: 사투르누스()는 로마 신화의 농업의 신이다. 그리스 신화의 크로노스와 동일시 된다. 영어 이름 새턴이라고 부른다.


title: Pet Sounds

text: 《Pet Sounds》는 미국의 록 밴드 비치 보이스의 열한 번째 정규 음반이다. 1966년 5월 16일 캐피틀 레코드에서 발매됐으며, 미국에서는 빌보드 200 차트에 10위까지 올랐고 상업적, 비평적으로 좋은 성적을 내지 못했다. 영국에서는 음악 잡지에서 호평을 받고, 영국 음반 차트에 2위까지 올라가 6달 동안 10위 안에 머무는 등 좋은 성적을 거둔다.


title: Pet Sounds

text: 발매 이후 대중 음악사에서 가장 영향력있는 음반 가운데 하나이자, 1960년대 최고의 음반 가운데 하나로 꼽힌다. 〈Wouldn't It Be Nice〉, 〈God Only Knows〉 같은 곡이 수록되어 있다. 발매 후 거의 30년이 지난 1995년, 최고의 뮤지션들과 작곡가, 프로듀서들로 구성된 MOJO 매거진의 심사위원회에서는 이 음반을 "지금까지 만들어진 가장 위대한 음반"으로 선정하였다. 2006년 Q 매거진의 독자들은 이 음반을 역사상 18번째로 위대한 음반으로 뽑았다. 독일 잡지 Spex의 평론가들은 이 음반을 20세기 최고의 음반으로 선정하였다. 2001년 TV 방송사인 VH1에서는 이 음반을 3위, 또한 롤링 스톤에서 발표한 역사상 가장 위대한 500개의 음반 순위에서는 비틀즈의 《Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band》에 이어 2위에 올랐다. 2004년에는 미국 국회 도서관의 국가 음반물 보관소에 등록된 50개 중 하나의 음반이 되기도 하였다.


title: Pet Sounds

text: 기본적으로 브라이언 윌슨의 솔로 프로젝트라 할 수 있는 《Pet Sounds》는 그가 작곡과 레코딩에 집중하기 위해 투어를 중단한 후에 만들어졌다. 《Pet Sounds》에서 그는 비치 보이스 특유의 정교한 화음에다가 키보드나 기타와 같이 일반적인 악기는 물론이고, 자전거 종소리, 웅웅거리는 오르간 소리, 하프시코드, 플룻, 테레민, 심지어는 개 울음소리와 같은 음향 효과 및 일반적이지 않은 악기들을 결합시켰다.


title: Pet Sounds

text: 트랙 "Sloop John B"는 LP의 나머지 트랙들보다 몇달 전에 레코딩되었지만 앨범이 만들어지는데 주축점의 역할을 했음이 증명되었다. 그것은 그룹 멤버인 알 자딘이 브라이언에게 제안한 것으로, 전통적인 서부 인디언 포크 송이었다. 브라이언은 1965년 7월 12일에 반주 트랙을 녹음하였다. 그러나 덜 다음어진 리드 보컬 파트를 마무리하고 나서, 브라이언은 그들의 다음 LP가 되었던 '스튜디오에서의 라이브' 앨범, 《Beach Boys' Party!》 에 집중하기 위해 그 곡에 대한 작업은 얼마동안 옆에 제쳐두었다.


title: Pet Sounds

text: 《Pet Sounds》를 탄생시킨 진정한 촉매제는 1965년 12월 발매된 비틀즈의 새 LP 레코드, 《Rubber Soul》이었다(영국판이 아닌 미국판). 브라이언은 후에 그 혁신적인 앨범에 대한 첫 인상을 다음과 같이 회상하였다.


title: Pet Sounds

text: "나는 정말로 앨범 전체의 통일성에 대한 준비가 되어 있지 않았다. 그러나 그 앨범은 모든 것이 합쳐져서 전체를 이루는 것처럼 느껴졌다. 《Rubber Soul》은 어쩐지 서로가 조화롭게 어울리는 듯한 노래들의 모음이었는데, 이것은 이전에 만들어진 어떤 앨범에서도 보여주지 못했던 것이다. 나는 이 앨범에 매우 깊은 인상을 받았고, "바로 이거야. 나도 정말로 위대한 앨범을 만들겠다는 도전의식이 생겼어" 라고 말했다.


title: Pet Sounds

text: 1월 초, 브라이언은 몇달 전 헐리우드의 녹음실에서 만난 적이 있던 토니 애셔와 접촉했다. 그는 젊은 작사가이며 광고음악계에서 카피라이터로 일하고 있는 사람이었다. 둘은 열흘이 넘지 않는 기간 동안 함께 곡을 썼다. 브라이언은 그의 앞에서 자기가 녹음했던 음악 중의 몇 개를 연주했고, 작업 중인 곡 〈In My Childhood〉 의 완성된 반주 트랙이 담긴 테잎을 전해주었다. 그 곡은 가사가 있었으나 브라이언은 완전히 새로운 가사를 쓰게 될 토니에게는 그것을 보여주지 않았다. 결과는 제목이 새롭게 붙여진 〈You Still Believe in Me〉 였고 그 곡의 성공은 브라이언으로 하여금 토니 애셔가 바로 그가 찾던 협력자였다는 것을 확신케 하였다. "가사의 전반적인 뱡향은 항상 그가 제시한 것이었다."고 애셔는 후에 회상했다. "그리고 실제적인 단어를 선택하는 일이 보통 나의 몫이었다. 나는 단지 그의 번역가일 뿐이었다."


title: 옵스

text: 옵스(Ops)는 로마 신화의 신이다. 그리스 신화의 레아와 동일시된다.


title: 크로노스

text: 크로노스()는 그리스 신화에 나오는 티탄 중의 하나로 하늘의 남신인 우라노스와 땅의 여신인 가이아 사이 태어난 최초의 12명 티탄족 신 가운데 막내이자 지도자인 남신이다. 농경을 다스리는 신으로서, 로마 신화의 사투르누스와 같다고 여긴다.


title: 크로노스

text: 우라노스가 크로노스의 동생들인 키클롭스와 헤카톤케이레스를 타르타로스에 감금하는 악행을 행했는데, 크로노스는 이를 응징하려는 자신의 어머니 가이아의 계획에 동참해 주된 역할을 하여 우라노스를 몰아내고 신들의 왕이 되었다. 하지만, 그 자신도 권좌를 지키기 위해 자식을 삼키는 악행을 행하였고, 이로 말미암아 그의 막내 아들인 제우스를 주축으로 한 올림포스 신들이 반란을 일으켜 티타노마키아라고 불리는 10년 동안 전쟁이 일어났으며, 크로노스는 결국 이 신들의 전쟁에서 패하여 타르타로스에 감금되었다. 크로노스가 축출된 이후에는 올림포스 12신 가운데 하나인 데메테르가 농경의 신을 담당하게 되었다.


title: 크로노스

text: 크로노스(, )는 시간의 신인 크로노스(, )와 발음이 비슷하여 혼동되기도 한다.


title: 크로노스

text: 펠라스고이 신화에서 만물의 여신으로 나오는 에우리노메(Eurynome)는 우주의 일곱 행성을 창조한 뒤, 티탄족 남신 1명과 여신 1명을 한쌍으로 각각 하나의 행성들을 맡겨 다스리게 한다. 여기서 레아와 크로노스는 토성을 다스리게 된다.


title: 크로노스

text: 고대 그리스의 시인인 헤시오도스(기원전 7세기경)의 《신들의 계보》에 따르면, 태초에 4가지 힘이 자연적으로 나타났는데, 가장 처음에 카오스()가 나타났다. 다음으로 가이아()와 타르타로스()와 에로스()가 순서대로 나타났다.


title: 크로노스

text: 이후 가이아는 "감미로운 '사랑의 결합' 없이(without sweet union of love)" 즉 배우자 없이 우라노스()와 '온갖 우로스()들'과 폰토스()를 낳았다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》에 따르면, 가이아는 자신이 배우자 없이 낳은 아들인 우라노스를 남편으로 하여, 즉 하늘(우라노스)과 땅(가이아)의 결합에 의해, 크게 세 그룹으로 나뉘는 여러 자녀들을 낳았는데, 첫 번째 그룹은 12명의 티탄들의 그룹으로 이 그룹의 가장 막내가 크로노스이다. 두 번째 그룹은 하나의 눈을 가진 거신(巨神)들인 키클롭스 삼형제이고, 세 번째 그룹은 백수거신(百手巨神, Hundred-handed)이라고 의역되는 헤카톤케이레스 삼형제이다. 즉, 《신들의 계보》에 따를 때, 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제는 모두 크로노스의 친동생들이다.


title: 크로노스

text:
《신들의 계보》에 나타난 이름과 순서대로 나열하면, 12명의 티탄()은 아래 목록과 같다. 전통적인 그리스 신화 용어를 따르자면, 이들 중 6명의 남신들을 통칭하여 티타네스()라고 하고 6명의 여신들을 통칭하여 티타니데스()라고 한다. 헤시오도스는 이들을 나열하면서 크로노스에 대해 "가이아의 자녀들 중 교활하며, 막내이며, 가장 무시무시한 자식으로, 그는 자신의 '탐욕스러운 아비'를 싫어하였다(the wily, youngest and most terrible of her children, and he hated his lusty sire)"고 말하고 있다.한편, 헤시오도스는 《신들의 계보》에서 이들 12자녀들, 그 중에서도 특히 남신들을 '티탄(Titans)'이라고 부르게 된 이유에 대해 기술하고 있는데, 이 명칭은 우라노스가 나중에 폐위된 후 자신의 아들들 즉 티타네스들을 비난하여 부른 이름이다.
12명의 티탄 다음에 태어난, 하나의 눈을 가진 거신(巨神)들인 키클롭스() 삼형제의 이름과 순서는 아래 목록과 같다. 이 목록에서의 각각의 이름에 대한 설명은 영문본 번역자의 주석에 따른 것이다. 헤시오도스는 이 목록을 제공하면서 나중에 이들이 "제우스에게 천둥을 주고 번개를 만들어 주었다(gave Zeus the thunder and made the thunderbolt)"고 말하고 있다. 즉, 제우스를 상징하는 무기인 천둥과 번개는 키클롭스들이 준 것 또는 만들어 준 것으로, 《신들의 계보》 492~506행에 따르면, 이 때는 제우스가 아버지 크로노스가 삼킨 다섯 형제자매들을 구한 날과 같은 날로, 10년간의 티타노마키아가 시작된 날이다. 이에 비해 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절에 따르면, 이 때는 10년간의 티타노마키아의 마지막 날이다.3명의 키클롭스 다음에 태어난, 백수거신(百手巨神, Hundred-handed) 헤카톤케이레스() 삼형제의 이름과 순서는 아래 목록과 같다. 헤시오도스는 이 목록을 제공하면서 이들의 모습과 힘을 기술하고 있는데, 헤카톤케이레스(百手巨神, Hundred-handed)라는 통칭이 의미하듯이 모두 어깨로부터 100개의 팔이 나와 있으며 이뿐만 아니라 어깨 위에 50개의 머리가 있다. 이들의 신체는 아주 거대하며 팔다리는 그 각각이 매우 강력한 힘을 가졌는데, 거대한 신체를 바탕으로 발휘되는 100개의 팔의 그 강력한 힘은 "[그 누구도] 막을 수 없는 것(irresistible)"이라고 말하고 있다. 《신들의 계보》 713~720행에 티타노마키아의 최후의 결전의 날에 있었던 헤카톤케이레스의 활약이 기술되어 있는데, 이들 삼형제의 총 300개의 팔에서 총 300개의 바위가 겹겹이, 영문 번역자의 표현에 따르면, "미사일(missiles)"처럼 날라가 티탄들을 제압하였다.우라노스는 자신의 자녀들 중 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 처음부터 싫어하여서 태어나는 대로 타르타로스에 감금하는 악행을 행하였으며, 또한 이들을 감금한 것을 크게 기뻐하였다. 반면 12명의 티탄들은 감금하거나 하지 않았다.


title: 크로노스

text: 우라노스가 처음부터 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 싫어했다는 진술은 《신들의 계보》에 나오지만 왜 유독 이들을 싫어했는지에 대해서는 《신들의 계보》에 설명되어 있지 않다. 다만 "이들(즉, 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제)은 가장 '무시무시(terrible)'하였고 [즉, 모든 신들 중에서 가장 무시무시한 힘을 가졌고], '그리고(and, 그래서?)' 그들은 처음부터 자신들의 아버지의 미움을 받았다(these were the most terrible, and they were hated by their own father from the first)"라고 되어 있어 문맥상 그 이유를 일정 정도 추정할 수 있게 한다.


title: 크로노스

text: 한편, 후에 크로노스가 이들을 구출한 후 다시 타르타로스에 감금하고 그런 후 제우스가 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 다시 구출하는데, 이들을 재구출하는 대목에서 헤시오도스는 크로노스가 이들을 다시 감금한 이유를 진술하고 있다. 헤시오도스의 진술에 따르면, 크로노스가 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 다시 감금한 이유가 서로 다르다.


title: 크로노스

text: 키클롭스 삼형제에 대해서는 "그리고 그(즉 제우스)는 자신의 아버지(즉 크로노스)가 어리석어서 감금하였던, 자신의 아버지의 형제들 즉 우라노스(하늘)의 아들들(즉 키클롭스 삼형제)을 그들의 지독한 속박으로부터 자유롭게 하였다(And he set free from their deadly bonds the brothers of his father, sons of Heaven whom his father in his foolishness had bound)"라고 말함으로써, 키클롭스 삼형제를 재감금하게 된 것이 키클롭스 삼형제에게 원인이 있다기 보다는 크로노스에게 원인이 있다고 말하고 있다. 즉, 크로노스의 어리석음, 달리 말하면, 크로노스의 지혜의 부족이 그 원인이라고 말하고 있다.


title: 크로노스

text: 이에 비해 헤카톤케이레스 삼형제를 재감금하게 된 이유는 이들이 뛰어나게 남자답고 잘생겼으며 신체가 거대하여서(exceeding manhood and comeliness and great size)" 크로노스가 이것을 질투했기 때문이라고 말하고 있다.


title: 크로노스

text: 한편, 현대의 그리스 신화 관련 자료들 일부에서는 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제가 "추악하고 끔찍하게(terrible)" 혹은 "흉측하게(terrible)" 생겨서 타르타로스에 감금된 것이라고 말하기도 하는데, 이것은 근거가 없는 주장이다. 최소한 그리스 신화의 신들의 관점과 헤시오도스의 관점에서 볼 때, 감금한 자가 어리석었거나 혹은 감금된 자가 오히려 너무 잘났기 때문에 이에 대한 시기와 질투로 인해 감금된 것이다.


title: 크로노스

text: 우라노스가 헤카톤케이레스와 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스에 감금하자 이로 인해 가이아는 커다란 슬픔과 고통을 느껴 신음하였다. 그리하여 그녀는 우라노스에게 응징을 가하고 이들을 구출하려는 마음을 먹고 계획을 세운다. 그 계획에 따라 "회색 부싯돌 물질을 만들고 [이 물질을 재료로 하여] 거대한 낫을 만든(made the element of grey flint and shaped a great sickle)" 후, 감금되지 않은 아들들, 즉 티타네스들에게 자신의 계획을 말하였다.


title: 크로노스

text: 하지만, 이 말을 들었을 때 티타네스들은 두려움에 휩싸였고 아무도 말이 없었다. 그러던 중 마침내, 모든 티탄들 중에서 나이가 가장 어렸던 크로노스가 결심을 하고 용기를 내어서 말하였다.


title: 크로노스

text: 이에 가이아는 크게 기뻐하였고, 어떻게 할 것인지를 크로노스에게 자세히 말하였다. 가이아의 계획에 따라, 크로노스는 날이 삐쭉삐쭉 선 거대한 낫을 들고 매복하였고, 우라노스가 성생활을 하기 위해 가이아에게 접근하여 몸을 누일 때 크로노스는 '회색 부싯돌 물질'로 만든 그 거대한 낫으로 우라노스의 "일부(members)"를 잘라 거세하였다.


title: 크로노스

text: 한편, 이 낫의 구성물질에 대해서 《신들의 계보》에서는 '회색 부싯돌 물질(element of grey flint)'이라고 말하고 있을 뿐이지만, 슈도-아폴로도로스는 《비블리오테케》 1.1.4절에서 아다만틴()으로 만들어진 것이라고 전하고 있는데, 아다만틴은 여러 전설과 신화에서 종종 언급되곤 하는 매우 단단한 물질이다. 그리고 헤시오도스는 "그의 아버지의 일부를 잘랐다(lopped off his own father's members)"라고 완곡히 표현하고 있지만 슈도-아폴로도로스는 아버지의 생식기를 잘랐다(cut off his father's genitals)"라고 기술하여 무엇을 잘랐는지에 대해 오해의 소지가 없는 분명한 표현을 사용하고 있다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》에 따르면, 크라노스가 우라노스의 "일부(members)"를 잘라낸 것은 단순히 그것만으로 그치지 않고 여파를 낳았다.


title: 크로노스

text: 크라노스가 우라노스의 "일부(members)"를 잘라낼 때 우라노스로부터 쏟아져 나온 "핏방울들(bloody drops)"을 가이아(땅)가 "받았으며(received)", 계절들이 지난 후에, 가이아는 아래 목록의 여신들과 남신들을 "낳았다(bare)". 목록에 있는 설명은 헤시오도스에 따른 것이다. 목록의 각각은 모두 복수(複數)의 남신 또는 여신들로 이루어진 그룹을 지칭하는 그룹명이다. 즉, 최종적으로는 땅(가이아)에서 태어났지만, 피(blood)가 씨앗이 된 것이 아니라 핏방울들(bloody drops) 각각이 씨앗이 되었기 때문에 그냥 한 명이 태어난 것이 아니라 다수가 태어났다.《신들의 계보》에서는 "강한 에리니에스(strong Erinyes)"라고 기술되어 있을 뿐 이 책의 다른 부분 어디에도 아무런 설명이 없을 뿐 아니라 이 이름이 다시 언급되지도 않는데, 그리스 신화 일반에서 에리니에스는 복수(復讐)의 세 여신들인 알렉토()티시포네()메가이라()를 말한다. 예를 들어, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.1.4절에서는 우라노스가 거세될 때 "흘러내린 피의 방울들(drops of the flowing blood)"로부터 에리니에스가 태어났다고 말하면서 이들 세 여신의 이름을 나열하고 있다. 한편 우라노스의 핏방울들로부터 "복수(復讐)의 여신들"이 생겨났다는 것은 당연히 복수의 여신들의 기원에 대한 이야기이지만, 그리스 신화 자체 내의 문맥에서는 크로노스를 비롯한 티탄들과 티탄의 후손들이 나중에 복수를 당할 것이라는 것임을, 즉 우라노스처럼 이들도 올림포스 신들에 의해 높은 지위로부터 내쫓기게 될 것임을 시사한다.


title: 크로노스

text: 기간테스는 거신(巨神)들의 그룹 즉 거대한 신체를 가진 신들의 그룹을 말하는데, 이들이 남신의 그룹인지 여신의 그룹인지 혹은 남신과 여신이 섞인 그룹인지는 명확치 않다. 그리고 기간테스는 역시 거신들인 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제와는 구별할 필요가 있다. 후자의 여섯 남신들은 하늘(우라노스)과 땅(가이아)의 정상적인 결합에 의해 태어난 거신들이고 기간테스는 이들과는 다른 형태의 비정상적인 혹은 비일반적인 결합에 의해 태어난 거신들이다. 다시 명확히 구분하자면, 후자의 여섯 남신들은 우라노스(하늘)의 정자에 의해 임신된 것이고 전자의 기간테스는 우라노스의 피에 의해 임신된 것이다.


title: 크로노스

text: 멜리아이는, 영문본 번역자의 주석에 따르면, 물푸레나무()의 님프들이며, 이에 비해 드리아데스(Δρυάδες, )는 참나무()의 님프들이다. 물푸레나무속의 학명은 프락시너스()인데, 이 나무는 세계 도처에 분포한다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》에 따르면 크라노스는 우라노스(하늘)의 "일부(members)"를 잘라낸 후 그것을 바다에 던졌다. 바다에 떨어진 그 "일부(members)"는 우라노스라는 불멸의 신의 일부였기 때문에 불멸의 성질을 띠었는데, 그것으로부터 미와 사랑의 여신인 아프로디테(로마신화의 베누스, 흔히 비너스)가 탄생하였고, 다 자란 아프로디테가 최종적으로 키프로스 섬에서 "경이롭게 아름다운 여신으로 [세상에] 출현하였다(came forth an awful and lovely goddess)"고 기술하고 있다. 그리고 아프로디테라는 이름의 뜻과 이 여신의 다른 이름들에 대해서도 언급하고 있다. 헤시오도스는 아프로디테(Ἀφροδίτη)라는 이름을 거품(foam)을 뜻하는 그리스어 아포로스()와 관련지어서, 아프로디테의 뜻을 '[하얀] 거품에서 태어난(foam-born)'과 '[하얀 거품이라는] 풍성한 관을 쓴(rich-crowned)'의 뜻으로 해석하고 있다.


title: 크로노스

text: 이상의 내용, 즉 태초에 카오스가 자연적으로 나타난 것에서부터 크로노스에 의한 우라노스의 거세와 그 여파에 대한 부분까지의 내용은 《신들의 계보》에서 134~210행까지에 해당한다. 그런데, 내용의 흐름으로 보자면 당연히 이 행위의 결말에 대한 언급이 있어야 하는데 그렇지가 않다. 즉, 우라노스가 거세당한 후 타르타로스에 감금되었는지 혹은 그냥 그 상태로 두었는지, 가이아의 계획에 따라 우라노스를 거세한 후 크로노스는 가이아가 본래 의도한 대로 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스로부터 구출했는지, 우라노스의 핏방울로부터 태어난 거신들인 기간테스가 크로노스에게 위협적인 존재였는지 아닌지, 위협적인 존재였다면 어떻게 대응했는지 등에 대한 진술이 이어져야 하는데 이러한 진술들이 이어지지 않고 있다.


title: 크로노스

text: 즉, 《신들의 계보》에서 134~210행 이후의 내용 전개를 살펴보면 다음 목록과 같다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》의 내용이 이렇게 전개되고 있기 때문에, 우라노스가 거세당한 후 타르타로스에 감금되었는지 아닌지, 크로노스가 가이아의 본래의 의도대로 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 구출하였는지 등의 내용에 대해서는 210행 이후의 내용, 특히 453행 이후의 내용에서 근거 혹은 단서를 찾아 결론을 내려야 하는 상황이다. 그리고 이것들에서도 언급이 없는 항목들은 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 등과 같은 다른 신화집이나 호메로스의 《일리아스》나 《오디세이아》등과 같은 관련 그리스 신화가 수록된 다른 원천문헌들에 근거하여 결론을 내리는 수 밖에 없다.


title: 크로노스

text: 먼저, 우라노스가 거세당한 후 타르타로스에 감금되었는가 하는 사항에 대해서는 그렇지 않다는 것이 결론이다. 이것은 크로노스와 레아의 사이에 막내인 제우스가 태어날 즈음에 레아는 제우스가 크로노스에 의해 삼켜지는 것을 막기 위해 자신의 부모인 우라노스와 가이아에게 계책을 짜내달라고 요청하는 내용이 459~476행에 나오기 때문이다.


title: 크로노스

text: 다음으로, 가이아의 계획에 따라 우라노스를 거세한 후 크로노스는 가이아가 본래 의도한 대로 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스로부터 구출했는가 하는 사항에 대해서는 그렇지 않다는 것이 결론이다. 크로노스는 일단 이들 여섯 동생들을 구출했지만 다시 이들을 타르타로스에 가두었다. 이렇게 결론내릴 수 있는 것은 《신들의 계보》의 617~643행에서는 헤카톤케이레스와 관련된 내용을 기술하고 있는데, 이들이 있어야 10년간 계속되고 있는 티타노마키아를 승리로 종결시킬 수 있다는 가이아의 조언에 따라 제우스를 비롯한 레아의 자녀들이 "이들(즉 헤카톤케이레스 삼형제)을 다시 구출했다(brought them up again to the light)"는 진술이 있기 때문이다. 참고로, 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제는 제우스를 포함한 여섯 형제자매의 삼촌들이다.


title: 크로노스

text: 그리고 이 결론은 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》에서는 명백하게 진술되어 있다. 《비블리오테케》의 1.1.4절에서는 크로노스가 우라노스를 거세하였고, 우라노스는 폐위되었으며, 티탄들이 타르타로스에서 이들 여섯 형 또는 오빠들을 구출했으며(참고로, 《신들의 계보》와는 달리 《비블리오테케》에서는 이들 여섯이 티탄들보다 먼저 태어난 것으로 나온다), 그리고 티탄들이 크로노스의 통치권을 인정했다는 것을 서술하고 있다. 그리고 곧이어 1.1.5절에서 "그러나 그는(즉 크로노스는) 다시 그들을(즉 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를) 타르타로스에 감금하였다(But he again bound and shut them up in Tartarus)"라고 서술하고 있다.


title: 크로노스

text: 즉, 크로노스는 가이아가 본래 의도한 대로 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스에서 구출하기는 하였지만 그것은 잠시였고, 다시 이들을 타르타로스에 감금함으로써 가이아를 배신하였다. 그리고, 앞의 "우라노스의 악행" 단락에서 언급한 내용이지만 다시 언급하자면, 키클롭스 삼형제는 크로노스의 어리석음, 즉 지혜의 부족이 이들을 재감금하게 된 원인이었고, 헤카톤케이레스 삼형제는 이들이 뛰어나게 남자답고 잘생겼으며 신체가 거대하여서(exceeding manhood and comeliness and great size)" 크로노스가 이것을 질투했기 때문이다.


title: 크로노스

text: 다음으로, 우라노스의 핏방울들로부터 태어난 거신들인 기간테스가 크로노스에게 위협적인 존재였는지 아닌지, 위협적인 존재였다면 어떻게 대응했는지에 대해서는, 《신들의 계보》에서는 기간테스가 우라노스의 핏방울들로부터 태어난 거신들이라는 언급외에는 기간테스에 대한 다른 진술이 없기 때문에 '알 수 없다'는 것이 결론이다.


title: 크로노스

text: 하지만, 《비블리오테케》의 1.6.1~1.6.3절에는 기간테스에 대하여 그리고 기간테스와 올림포스 신들과의 전쟁인 기간토마키아에 대하여 기술하고 있는데, 이에 의거하여 결론을 내린다면 위협적인 존재가 아니라는 것이 결론이다. 그 이유는 기간테스가 크로노스를 비롯한 티탄들이 올림포스 신들에 의해 타르타로스에 감금된 후에 태어났기 때문이다. 즉, 위협이 되려고 해도 될 수가 없는 상황이었기 때문이다.


title: 크로노스

text: 《비블리오테케》의 1.6.1에 따르면, 비록 우라노스가 거세될 때 흘린 핏방울들이 씨앗이 되어 기간테스가 임신이 되기는 하였지만, 가이아가 기간테스를 출산한 것은 티탄들이 타르타로스에 감금된 후이다. 보다 정확히 말하면, 티타노마키아에서 패배한 티탄들이 올림포스 신들에 의해 타르타로스에 감금되자 가이아가 이에 분노하여 올림포스 신들에게 복수하기 위하여 기간테스를 출산하였고, 이러한 이유로 기간테스와 올림포스 신들과의 전쟁인 기간토마키아가 일어나게 되었다. 말하자면, 가이아는 출산 시기를 마음대로 조정할 수 있는 능력이 있었으며, 티탄들이 지상에서 활동하는 동안에는 기간테스가 태어나지도 않은 상태였다.


title: 크로노스

text: 앞에서 언급한 내용이지만 다시 언급하자면, 크라노스가 우라노스의 "일부(members)"를 잘라낼 때 우라노스로부터 쏟아져 나온 "핏방울들(bloody drops)"을 가이아(땅)가 "받았으며(received)", 계절들이 지난 후에, 가이아는 에리니에스와 기간테스와 멜리아이를 낳았다. 《비블리오테케》에 따를 때, 기간테스의 경우 "계절들이 지난 후(as the seasons moved round)"란 티탄들이 10년간의 티타노마키아에서 패배하여 타르타로스에 감금된 후이다. 따라서 기간테스는 최소 10년간을 임신 상태로 있었다. 즉, 땅(가이아) 속에 씨앗 혹은 태아의 상태로 있었다. 또한 제우스는 크로노스와 레아의 사이에 태어난 여섯 자녀들 중 막내인데, 크로노스와 레아는 우라노스의 거세와 폐위 후에 혼인하였으며 또한 제우스가 다 성장해서야 비로소 티타노마키아가 시작되었다. 그러므로, 먼저 태어난 다섯 자녀들의 출산에 걸리는 시간을 각각 1년으로 가정하고 제우스의 20세에 티타노마키아가 시작되었다고 가정할 때, 기간테스는 최소 35년을 땅(가이아) 속에 씨앗 혹은 태아의 상태로 있었던 것이 되고, 이 기간은 또한 크로노스의 재위 기간이기도 하다. 즉 그는 처음의 25년간은 별다른 도전을 받는 일 없이 통치하였지만, 그 동안 쌓은 악행(즉 가족의 파괴)이 원인이 되어 뒤의 10년간은 자신의 자식들이 주축이 된 올림포스 신들과 전쟁하면서 힘겹게(?) 보내야 했다.


title: 크로노스

text: 우라노스가 거세되고 폐위된 후, 레아는 크로노스의 아내가 되었고 레아와 크로노스 사이에는 막내인 제우스가 태어나기 전에 헤스티아데메테르헤라하데스포세이돈의 총 5명의 자녀들이 태어났다. 그런데 크로노스는 이들 5명이 태어날 때마다 꿀꺽 삼키는 악행을 행하였는데, 이것은 자신의 아버지와 어머니인 우라노스와 가이아로부터 자신도 아버지 우라노스처럼 자신의 자식에게 폐위당할 것이라는 예언을 들었고 이 예언이 실현되는 것을 미리 막기 위해서였다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스는 《신들의 계보》에서 크로노스와 레아의 자녀에 대해 다음과 같이 말하고 있다. 아래 인용문에서 '대지를 흔드는 자(Earth-Shaker)'는 포세이돈의 여러 다른 이름들 가운데 하나이다.


title: 크로노스

text: 자신이 낳은 헤스티아데메테르헤라하데스포세이돈의 5명의 자녀들이 태어나자마자 크로노스에게 삼켜지는 것을 보고 큰 슬픔에 빠졌던 레아는 여섯 번째 아이이자 막내인 제우스가 태어날 즈음에는 부모인 우라노스와 가이아에게 도움을 청하였다.


title: 크로노스

text: 가이아의 계책에 따라 레아는 크레타 섬의 도시인 릭토스()로 갔고 크레타 섬의 어느 곳에서 제우스를 출산하였다. 그러자 가이아는 제우스를 받아서 [크로노스가 알아차리지 못하도록 하기 위해] 칠흑같은 밤(즉, 닉스)을 통해 재빨리 먼저 릭토스로 갔다. 그런 후 다시 제우스를 안고 숲이 우거진 아이가이온 산(, )의 은밀한 장소 아래에 있는 한 외진 동굴로 가서 그곳에 제우스를 숨겼다. 한편 레아는 커다란 돌덩이를 강보에 싸서 크로노스에게 건네고, 크로노스는 이것을 삼켰다.


title: 크로노스

text: 위에 기술된 바와 같이 아이가이온 산의 한 동굴은 제우스가 탄생한 후 숨겨진 장소로, 문맥상 제우스가 양육된 장소로 해석될 수 있는 여지를 준다. 또한, 위에 기술된 바와 같이 헤시오도스는 제우스의 정확한 탄생지에 대하여도 말하고 있지 않은데, 그는 제우스의 탄생의 순간과 관련된 언급으로, "넓은 크레타 섬에서 광대한 가이아(땅)는 그를 (즉 제우스를) 레아로부터 받아서, [그런 후] 젖을 먹이고 양육하였다(Him did vast Earth receive from Rhea in wide Crete to nourish and to bring up)"라고 말하고 있을 뿐이다. 즉, 크레타 섬의 어딘가에서 탄생하였다고 진술하고 있을 뿐이다.


title: 크로노스

text: 한편, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.1.6절에 따르면, 레아는 크레타 섬의 딕테 동굴()에서 제우스를 낳았으며, 또한 제우스는 이 동굴에서 양육되었다. 또 다른 한편으로는, 디오도로스 시켈로스는 《비블리오테카 히스토리카》의 5.70절에서 제우스가 딕테 동굴에서 태어났다는 신화가 있다고 말하고 있으며, 그의 양육지는 크레타 섬의 이디 산()이라고 말하고 있다.


title: 크로노스

text:
레아와 그녀의 부모 우라노스와 가이아의 계책에 의해, 아버지 크로노스에게 삼켜지지 않고 살아남은 제우스는 빠르게 성장하였다.
그리고, 《신들의 계보》에 따르면, 시간이 흘러가, "교활한 거신 크로노스는 가이아의 깊은 암시에 의해 최면이 걸려서(great Cronos the wily was beguiled by the deep suggestions of Earth)" [제우스를 알아보지 못하고] 그가 제우스를 양육하게 되었으며, 이렇게 하여 성장한 제우스의 기예와 힘에 의해 마침내 크로노스는 완파를 당하였고 자식들과 돌덩이를 토해내었다. 크로노스가 삼켰던 순서와는 반대로 돌덩이부터 먼저 나왔으며 제우스의 형제자매들이 삼킨 순서의 역순으로 차례대로 나왔다.


title: 크로노스

text: 또한 《신들의 계보》에 따르면, 제우스는 크로노스가 토해낸 돌덩이를 파르나소스 산의 협곡 아래에 있는 상당한 규모의 "피토(: 델포이의 옛 이름)"의 "넓은 길이 있는 땅(wide-pathed earth: 즉 가이아)" 속에 그 돌덩이를 단단히 고정시켜 세워두었는데, 이것은 제우스의 성장과 형제자매들을 구해낸 이 활약을 나타내는 "[성장과 극복의] 징표(sign)"가 되었으며 필멸의 인간들에게는 하나의 "경이(marvel)"가 되었다.


title: 크로노스

text: 한편, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절에 따르면 삼킨 돌덩이와 자식들을 토해내게 된 원인이 《신들의 계보》의 설명과는 다른데, 제우스는 지혜의 여신인 메티스에게 도움을 받아 크로노스에게 구토를 일으키는 약을 먹이는 데에 성공하여 그 결과 크로노스가 돌덩이와 자식들을 토해내었다.


title: 크로노스

text: 다른 한편으로, 이 돌덩이는 후대의 그리스 신화와 종교 그리고 관련 문학 등에서 옴팔로스()와 동일시 되기도 한다 (이에 대한 자세한 내용은 "" 문서를 참조하시오).


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》 492~500행에서는 위의 문단에 기술된 바와 같이, 제우스가 크로노스가 삼킨 다섯 형제자매들을 구출하는 것과 내뱉은 돌덩이를 "[성장과 극복의] 징표(sign)"로 삼는 내용이 나온다. 그리고 이어서 501~506행에서는 제우스가 자신의 삼촌들인, 하나의 눈을 가진 거신들인 키클롭스 삼형제를 타르타로스에서 재구출하는 내용이 나온다. 그리고 이어지는 507~616행에서는 이아페티오니데스(Iapetionides) 즉 이아페토스와 클리메네의 자식들인 아틀라스메노이티오스프로메테우스에피메테우스의 4형제에 대한 내용이 나온다. 그리고 이어지는 617~735행에서는 티탄들과 올림포스 신들의 전쟁인 티타노마키아에 대한 내용, 그 중에서도 특히 티타노마키아의 최후의 결전에 대한 내용이 나온다.


title: 크로노스

text: 이와 같은 내용의 흐름에서 보듯이, 제우스가 다섯 형제자매들을 구출하고 키클롭스 삼형제를 재구출함으로써 크로노스가 이끄는 티탄들과 제우스가 이끄는 올림포스 신들의 전쟁인 10년간의 티타노마키아가 시작된다.


title: 크로노스

text: 앞에서 기술된 내용들을 다시 정리반복하면, 우라노스는 자신의 아들들인 키클롭스 삼형제를 헤카톤케이레스 삼형제와 함께 태어나자 마자 타르타로스에 감금하였는데, 이들의 형인 크로노스가 우라노스를 거세하고 폐위한 후 이들을 타르타로스에서 구출하였고, 그 후 크로노스는 다시 이들을 타르타로스에 감금하였다. 그 후 성장한 제우스가 자신의 삼촌이 되는 이들 여섯 명의 거신들 중에서 키클롭스 삼형제만을 다시 구출한 것이며, 다섯 형제자매들의 구출과 이들 삼형제의 재구출과 더불어 티타노마키아가 시작된다.


title: 크로노스

text: 한편, 《신들의 계보》에는 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출하는 내용도 나오는데(617~663행), 이 때는 티타노마키아의 마지막 날로, 이들이 재구출된 바로 그 날 티타노마키아의 최후의 결전이 벌어진다. 이와 같이 헤시오도스의 《신들의 계보》에서는 키클롭스 삼형제가 재구출된 날과 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출된 날이 다른 것으로 기술되어 있는데, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절에는 이들이 모두 티타노마키아의 마지막 날에 같이 재구출된 것으로 기술되어 있다. 말하자면, 후대로 가면서 이들의 재구출 시점이 다른 것에 당연한(?) 의문을 가지게 되었고 이들이 같은 날에 재구출되었다는 전승이 확립된 것이다.


title: 크로노스

text: 제우스가 자신의 삼촌들인 키클롭스 삼형제를 구출하자, 앞의 "" 단락에서 언급된 것처럼, 이들은 "제우스에게 천둥을 주고 번개를 만들어 주었다(gave Zeus the thunder and made the thunderbolt)". 즉, 티타노마키아의 시작 시점에서 제우스는 자신의 상징이 되는 천둥과 번개를 비로소 사용하기 시작하게 된다. 달리 말하면, 이 시점 이전까지는 천둥과 번개는 제우스의 무기가 아니었다. 또한 달리 말하면, 천둥과 번개의 힘을 가지게 되면서 비로소 제우스는 '모든 신들과 인간들의 왕'이 되기 시작할 수 있었다. 또한 달리 말하면, "[성장과 극복의] 징표(sign)"로서의 돌덩이는 천둥과 번개를 사용하기 시작하게 된 것을 상징한다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》 501~506행에서는 키클롭스 삼형제를 재구출하는 내용을 포함한 위의 내용을 다음과 같이 기술하고 있다.


title: 크로노스

text: 형제자매들과 키클롭스를 구출하고 천둥과 번개의 힘을 얻은 후, 제우스와 그의 형제자매들은 패권을 차지하기 위해 크로노스와 전쟁을 하였고, 주변에 있던 다른 티탄들도 크로노스와 제우스 편으로 각기 갈려 전쟁에 참여하였다. 크로노스가 이끈 측을 통칭하여 단순히 티탄들이라고 부르고 제우스가 이끈 측을 통칭하여 올림포스 신들이라고 부르는데, 티탄들과 올림포스 신들과의 이 전쟁을 전통적인 용어로 티타노마키아(, )라고 한다. '티타노마키는 '티탄들'을 뜻하는 티타네스()와 '전쟁 또는 전투'를 뜻하는 마케()가 합쳐져 이루어진 낱말로, 문자 그대로의 뜻은 '티탄들의 전쟁(War of the Titans)' 또는 '티탄들의 전투(Battles of the Titans)'이다.


title: 크로노스

text: 티타노마키아는 단박에 혹은 짧은 기간에 결말이 난 것이 아니었다. 《신들의 계보》에 따르면 양측의 세력이 팽팽하여 티타노마키아는 10년간이나 지속되었는데, 《비블리오테케》에서도 동일하게 말하고 있다. 《신들의 계보》에 따르면, 크로노스가 이끄는 티탄들의 기지는 오트리스 산에 있었고 제우스가 이끄는 올림포스 신들의 기지는 올림포스 산에 있었는데, 이 두 산은 모두 그리스의 테살리아 지방에 위치한다. 이 두 산 사이에는 테살리아 평원이 있다. 현대의 그리스 신화 관련 자료 또는 견해들 중에는 테살리아 평원이 티타노마키아의 주된 전장이었다고 말하기도 하는데, 《신들의 계보》와 《비블리오테케》에는 이러한 언급이 없다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》 629~638행에서는 티타노마키아의 전체적인 상황을 다음과 같이 진술하고 있다. 아래 인용문의 헤시오도스의 진술과 위의 "키클롭스의 재구출" 단락에서 언급된 헤시오도스의 진술에 의거할 때, 비록 제우스가 자신을 '모든 필멸자들과 불멸자들의 왕'이 되게 하는 힘인 천둥과 번개의 힘을 가졌지만, 10년간의 티타노마키아의 기간 동안에는 그 힘이 아직 티탄들을 완전히 제압할 정도로 각성된 상태는 아니었다는 것을 합리적으로 추정할 수 있다.


title: 크로노스

text: 위 문단에 기술된 바와 같이 10년 간의 티타노마키아는 팽팽한 교착 상태에 빠졌는데, 가이아는 올림포스 신들에게 크로노스가 구출하였다가 다시 감금한 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스에서 구출하면 전쟁을 승리로 이끌 수 있을 것이라는 조언을 하였다. 이에 따라, 제우스가 이끄는 올림포스 신들은 헤카톤케이레스 삼형제를 타르타로스로부터 다시 구출하였다.


title: 크로노스

text: 헤카톤케이레스 삼형제를 구출한 후 올림포스 신들은 이들에게 넥타와 암브로시아 등의 신들이 먹는 음료과 음식을 주었고 이들 삼형제는 기력을 회복하였다. 그러자 제우스가 자신들 편에서 서서 도와줄 것을 요청하였고 이들 삼형제는 올림포스 신들의 구출에 감사하면서 전쟁을 도울 것이라고 대답하였다. 이에 올림포스 신들은 모두 기뻐하였고 아주 크게 사기가 진작되었는데, 지난 10년간의 그 어느 때보다도 사기가 충천하였으며, 이 결과 바로 그 날, 즉, 헤카톤케이레스가 재구출된 바로 그 날 티타노마키아의 최후의 결전이 일어나게 되었다.


title: 크로노스

text: 앞의 "키클롭스의 재구출" 단락에서 언급했듯이, 《비블리오테케》 등에 기술된 후대의 전승과는 달리, 《신들의 계보》에서는 키클롭스 삼형제와 헤카톤케이레스 삼형제의 재구출 시점이 각기 다르다. 전자는 티타노마키아가 시작되는 시점에, 후자는 티타노마키아가 끝나는 시점에 재구출되었다.


title: 크로노스

text: 제우스의 성장과 발전이라는 측면에서 보면, 키클롭스 삼형제가 재구출되는 시점은 '모든 인간들과 신들의 아버지 또는 왕'이 될 수 있게 하는 무기인 천둥과 번개를 제우스가 일부나마 사용할 수 있게 되는 단계이고, 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출되는 시점은 제우스가 천둥과 번개의 완전한 힘을 사용할 수 있게 되는 단계이다. 달리 말하면, 티타노마키아의 10년이란 제우스가 진정한 '모든 인간들과 신들의 아버지 또는 왕'으로 성장하고 발전하는데 필요했던 역경과 수행의 기간이기도 하다. 제우스의 여러 별칭들 가운데 하나가 "지혜로운 제우스(wise Zeus)"인데, 지혜라는 측면에서 보면 키클롭스 삼형제가 재구출되는 시점은, 제우스의 아버지 크로노스가 어리석어서 다시 감금하였던, 키클롭스 삼형제의 힘 즉 천둥과 번개로 상징되는 '신의 지혜'를 비로소 가지기 시작한 때이고, 헤카톤케이레스 삼형제가 재구출되는 시점은 그 '신의 지혜'가 완전해져서 헤카톤케이레스 삼형제의 힘 즉 총 300개의 팔의 힘으로 상징되는 '신의 권능'으로 나타나는 때이다. 키클롭스 삼형제는 를, 헤카톤케이레스 삼형제는 '신의 권능', 즉 '신의 지혜의 완성'을 상징한다.


title: 크로노스

text: 한편, 위의 여러 문단들에서 나타나는 바와 같이, 가이아의 계획계책조언 또는 예언은 《신들의 계보》에서 사건의 전환을 가져오는 중요한 역할을 하는데, 그리스 신화와 고대 그리스 종교의 문맥에서 이것은 신탁(神託, 오라클)에 해당한다. 《신들의 계보》외의 다른 그리스 신화 문헌들에 따르면, 델포이 신탁의 능력은 가이아로부터 피톤에게로 그리고 아폴론에게로 이어졌다 (이에 대한 자세한 내용은 "피톤" 문서를 참조하시오).


title: 크로노스

text: 가이아의 조언에 따라 제우스를 비롯한 올림포스 신들이 헤카톤케이레스 삼형제를 재구출한 후 이들 삼형제가 올림포스 신들을 돕겠다고 하자, 올림포스 신들 측에서는 지난 10년간의 전쟁 중 다른 어떤 때보다 크게 사기가 올랐으며 전투의 의욕이 충천하였다. 그리고 "그들 모두 즉 [티탄 측과 올림포스 신들 측의] 남신과 여신들 모두는 바로 그 날(that day) 싫어하였던 전투를 [다시] 일으켰다(they all, both male and female, stirred up hated battle that day)". 즉, 10년간의 확실한 결말없이 팽팽히 진행되어 왔던, 너무도 지리했던 그래서 싫어할 수 밖에 없었던 싸움을 다시 일으켰는데, 이 전투는 10년간의 티타노마키아를 결말짓는 최후의 결전이 되었다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스는 이 최후의 결전에서 양 진영이 서로 맞서 있다가 충돌하는 장면을 다음과 묘사하고 있다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스는 티타노마키아의 최후의 결전에서의 제우스의 활약과 그것으로 드러나는 '모든 인간들과 신들의 왕 또는 아버지'로서의 신위(神威)를 묘사하고 있다. 그는 이 묘사의 서두에서, "제우스는 더 이상 자신의 힘을 억제하지 않았다[또는, 비밀로 하지 않았다](Zeus no longer held back his might)"라고 말하고 있다. 이 표현을 문자 그대로 해석하면 최후의 결전의 날 이전의 10년 간의 전쟁 동안 티탄들을 제압할 힘을 가지고 있었지만 그 힘을 억제하거나 숨겼다는 것을 뜻한다. 즉, '모든 인간들과 신들의 왕 또는 아버지'가 되게 하는 힘인 천둥과 번개의 완전한 힘을 다만 사용하지 않았을 뿐이라는 것을 뜻한다. 하지만, 《신들의 계보》의 내용의 흐름을 보면, 이 날 비로소 천둥과 번개의 완전한 힘을 '사용할 수 있게 된 것'으로 해석된다.


title: 크로노스

text: 해석이 어떠하든 문헌상의 사실로 남는 것은, 제우스가 티타노마키아의 최후의 결전에서 천둥과 번개의 완전한 힘을 사용하였고, 이것은 곧 그가 이 날 자신이 '모든 인간들과 신들의 왕 또는 아버지'임을 천명하였고 증명했다는 것이다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스는 《신들의 계보》에서 티타노마키아의 최후의 결전에서의 제우스의 활약과 신위를 상당한 분량으로 묘사하고 있는데, 아래 인용문과 같다. 이 묘사에서 헤시오도스는 제우스의 활약에 의해 "[이 날의] 전황이 [올림포스 신들 측으로] 기울었다(the battle inclined)"고 말하여, 제우스가 최후의 결전에서 결정적인 역할을 했음을 밝히고 있다. 헤시오도스가 이 묘사에 상당한 분량을 들인 것은 제우스가 '모든 인간들과 신들의 왕 또는 아버지'로서의 자격 또는 지위를 완전히 갖추었음을 보이기 위한 것으로 파악된다. 이 묘사에서는 세계 또는 우주를 구성하는 사실상 모든 신들 또는 힘들이 등장하고 있는데, 이 신들 또는 힘들 모두가 제우스가 발휘하는 '완전한 천둥과 번개의 힘'의 영향권에 있다. 제우스의 완전한 힘은 "마치 하늘과 땅이 만나는 것과 같았다(it seemed even as if Earth and wide Heaven above came together)".


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》에서는 티타노마키아의 최후의 결전에서의 제우스의 활약과 신위에 대한 묘사에 바로 이어서 헤카톤케이레스 삼형제의 활약이 기술되어 있다. 이에 따르면, 비록 티탄들을 압도하여 전황이 기울게 한 것은 제우스이지만, 실제로 각 티탄들을 제압하여 타르타로스에 가두는 구체적세부적 역할은 헤카톤케이레스 삼형제가 하였다.


title: 크로노스

text: 제우스가 이끄는 올림포스 신들이 최후의 결전에서 승리함으로써, 10년간의 티타노마키아는 마침내 올림포스 신들의 승리로 종결되었고, 크로노스와 그의 편을 들어 함께 싸웠던 다른 티탄들은 타르타로스에 감금되었다. 이로써 그리스 신화의 역사에서 티탄들의 시대가 끝나고 올림포스 신들의 시대가 시작되었다.


title: 크로노스

text: 《신들의 계보》에서는 크로노스와 그의 편을 들은 티탄들이 감금된 타르타로스에 대해 언급하고 있는데, 이에 따르면, 타르타로스는 지하세계의 끝, 즉 지하세계의 가장 밑바닥에 있는데, 하늘과 지표면 사이의 거리와 지표면과 타르타로스 사이의 거리가 같다. 헤시오도스의 표현에 따르면, "놋쇠 모루(brazen anvil)"를 하늘의 가장 높은 곳에서 떨어뜨리면 "9일간의 밤과 낮(nine nights and days)"을 계속 떨어지다가 10일째가 되면 땅에 닿으며, 다시 땅 즉 지표면에서 놋쇠 모루를 떨어뜨리면 역시 "9일간의 밤과 낮(nine nights and days)"을 계속 떨어지다가 10일째가 되면 타르타로스에 닿는다.


title: 크로노스

text: 타르타로스 둘레에는 "청동으로 된 담(fence of bronze)"이 있으며, 다시 밤(즉 닉스)이 마치 목걸이처럼 세 겹으로 이 담 둘레로 처져있다. 그리고 타르타로스 바로 위에는 "땅(즉 가이아)과 결실이 없는 바다(즉, 폰토스)의 뿌리(roots of the earth and unfruitful sea)"들이 자라고 있다. 즉, 타르타로스는 "거대한 땅(즉 가이아)의 끝에 있는, 안개가 자욱한 어둡고 축축한 장소(under misty gloom, in a dank place where are the ends of the huge earth)"이며, 티탄들은 제우스의 의사에 따라 여기에 감금되어 있다.


title: 크로노스

text: 티탄들이 탈출하지 못하도록 포세이돈이 "청동으로 된 문들(gates of bronze)"을 만들었으며, 담벽이 타르타로스 둘레 전체에 둘러처져 있다. 그리고 헤카톤케이레스 삼형제, 즉 기에스코토스브리아레오스가 여기에 살면서 티탄들을 감시하고 있다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스의 《신들의 계보》에서는 언급이 없는 내용이지만, 슈도-아폴로도로스의 《비블리오테케》 1.2.1절과 호메로스의 《일리아스》 제15권 184~199행에 따르면, 올림포스 신들이 승리한 후에 제우스가 세계의 지배권을 모두 갖지는 못했으며(혹은 않았으며) 지배권이 분할되었다.


title: 크로노스

text: 이 두 문헌 모두에 따르면, 이 분할은 토의나 결투에 의해 이루어진 것이 아니라 "제비를 뽑아서(cast lots 또는 lots were shaken)" 이루어졌다. 제비를 뽑은 결과 "제우스에게는 하늘에 대한 지배권이, 포세이돈에게는 바다에 대한 지배권이, 플루톤(하데스의 다른 이름)에게는 하데스(즉 지하세계)에 대한 지배권이 할당되었다(to Zeus was allotted the dominion of the sky, to Poseidon the dominion of the sea, and to Pluto the dominion in Hades)". 그리고, 《일리아스》 제15권 184~199행에 따르면, 땅 즉 지표면과 올림포스 산은 모두의 공동영역으로 남겨졌는데, 말하자면, 이 공동영역에 대해서는 각자의 의사와 능력에 따라 지배하기로 하였다.


title: 크로노스

text: 한편, 플라톤의 대화편들 중 하나인 《고르기아스》에서 소크라테스는 호메로스의 《일리아스》를 근거로 하여 제우스포세이돈플루톤이 지배권을 분할하여 가졌다고 말하고 있다. 하지만, 소크라테스는 제비를 뽑아서 분할했다는 말은 하지 않고 있다.


title: 크로노스

text: 헤시오도스의 다른 작품인 《일과 날》에서도 크로노스가 등장한다. 헤시오도스는 《일과 날》에서 인간의 시대를 황금 시대은 시대청동 시대영웅 시대철 시대의 5가지로 분류했는데, 그에 따르면 이 다섯 시대들 중 가장 앞선 시대인 황금 시대만이 크로노스의 통치 기간에 해당하고, 나머지 시대는 제우스의 통치 기간에 해당한다. 그리고 헤시오도스 자신이 살고 있는 때는 철 시대라고 말하고 있다.


title: 크로노스

text: 참고로, 그리스 신화에 따르면 인간은 제2세대 티탄들 가운데 하나인 프로메테우스가 찰흙으로 창조하였다 (이에 대한 자세한 내용은 "프로메테우스" 문서를 참고하시오). 《신들의 계보》에 따르면, 프로메테우스는 제1세대 티탄들 즉 '우라노스와 가이아의 자녀들' 가운데 하나로 티타네스의 일원인 이아페토스와 제2세대 티탄들 가운데 하나로 오케아니데스의 일원인 클리메네가 혼인하여 낳은 네 아들(즉, 이아페티오니데스) 가운데 하나이다. 즉, 프로메테우스는 부계를 따를 경우 제2세대 티탄이고 모계를 따를 경우 제3세대 티탄이다.


title: 크로노스

text: 크로노스가 전쟁에서 패하고 제우스가 지배하는 세상이 될 때 황금 시대가 막을 내렸고, 황금 시대의 인간들은 모두 땅으로 돌아가 정령(Daimon)들이 되었다. 한편, 헤시오도스의 《일과 날》에는 신들의 전쟁에서 크로노스가 패한 것과 인간의 역사에서 황금 시대가 끝난 것이 인과관계가 있다는 진술은 없다.


title: 우라노스

text: 우라노스()는 그리스 신화의 1세대 하늘의 신이다. 로마 신화의 카일루스(Caelus)에 해당한다. 가이아의 장남이자 남편으로, 크로노스의 아버지이자 제우스의 할아버지이다.


title: 우라노스

text: 가이아가 스스로 낳은 첫 번째 자식으로, 이후 가이아가 장남인 우라노스를 남편으로 맞이하며 가이아의 남편이 된다. 우라노스는 어머니인 가이아와 결혼한 후부터 그녀에게 매우 집착하였으며, 가이아는 계속 임신하고 자식들을 낳았지만 그럼에도 우라노스는 계속해서 가이아의 곁에 붙어서 떨어지려 하지 않았고 끈질기게 집착하였다. 가이아가 자식들을 출산할 때마다 우라노스는 사랑을 표하며 하늘에 올라가 황금빛 비를 쏟아 땅을 촉촉히 적셔주며 사랑을 표현하면, 가이아는 땅에 만물이 샘솟게 도와주면서 우라노스에게 보답하였다. 이 시기의 우라노스와 가이아는 부부 금슬이 좋았고, 점점 더 서로에 대한 사랑이 깊어졌다.


title: 우라노스

text: 하지만 가이아가 키클롭스, 헤카톤케이르를 비롯한 괴물들을 낳으면서 우라노스와 가이아는 점차 반목하기 시작하고, 이렇게 흉측한 괴물들이 자신의 자식이라는 걸 수치스럽게 여긴 우라노스는 그들을 모두 타르타로스에 감금한다. 그리고는 아무 일도 없는 듯 예전처럼 가이아에게 끊임없이 집착하였다. 아무리 괴물이지만 자신의 자식들을 지하에 가두고 그러면서도 자신을 임신시키려는 우라노스에게 분노한 가이아는 복수를 다짐하고, 자신의 몸 속을 흐르는 광맥에서 낫을 만들어 우라노스를 거세할 계획을 세운다.


title: 우라노스

text: 낫을 만든 가이아는 자식들을 불러 자신을 도와 아버지 우라노스에게 반란을 일으킨다면 1인자의 자리를 약속하였지만, 가이아의 말을 들은 자식들은 우라노스에 대한 두려움으로 선뜻 나서지 못하였다. 이렇게 아무도 나서지 않으려 할 때 막내인 크로노스가 가이아를 돕겠다고 나서고, 가이아는 기뻐하며 크로노스에게 자신의 낫을 넘겨주었다.


title: 우라노스

text: 이제 크로노스는 어머니 가이아와 말을 맞춘 뒤 낫을 품고 침실에 숨어 아버지 우라노스가 가이아에게 다가오기만을 기다렸다. 밤이 되자 마침내 우라노스가 가이아를 향해 다가오더니 이내 그녀를 덮쳤다. 숨어있던 크로노스는 서둘러 뛰쳐나와 왼손으로 우라노스의 발기한 음경을 쥐고 오른손으로 낫을 휘둘러 자른 뒤 바다로 던져버렸다. 우라노스는 음경이 잘리자 고통을 참지 못하고 큰 비명을 지르면서 그 자리에 주저앉았다. 아들인 크로노스에게 거세당하면서 1인자에서 쫓겨나고 더 이상 가이아와 사랑을 나눌 수 없게 된 우라노스는 고통 속에서 많은 피를 흘리며 도망가서는 다신 가이아를 찾지 않았다.


title: 우라노스

text: 우라노스가 흘린 피가 땅에 떨어지면서 기가스, 에리니에스, 멜리아데스가 탄생하였다. 한편 바다에 떨어진 우라노스의 음경이 사정한 정액이 바닷물과 섞이면서 흰 거품이 일더니 그 자리에서 아프로디테가 태어났다. 이렇게 우라노스가 생식력을 잃으면서 그의 집권기도 끝나게 되고, 더 이상 하늘과 땅이 붙어있지 못하면서 하늘과 땅 사이엔 경계가 생겼다.


title: 우라노스

text: 한편 가이아는 우라노스와 헤어진 후에도 그와 맺었던 성관계에 중독되어 한동안 외로움을 심하게 탔다고 한다. 이후 자신이 스스로 낳은 또 다른 아들인 폰토스에게 빠져들게 되고, 결국 욕망을 이기지 못한 채 폰토스를 유혹한 뒤 사랑을 나누어 자식들을 낳으면서 재혼한다.


title: 우라노스

text: 이후 자식들을 낳을 때마다 계속 삼키는 남편 크로노스의 악행에 분노한 레아가 제우스를 출산할 때가 임박하자 우라노스를 찾아와 계책을 짜내 줄 것을 간청한다. 우라노스는 레아의 말을 기꺼이 들어주고 크로노스에게 일어나기로 예정된 모든 일들을 그녀에게 말해준 뒤로는 전혀 등장하지 않는다.


title: 우라노스

text: 제우스의 탄생 이후 전혀 언급이 없지만 죽은 건 아니다. 비록 크로노스에게 거세당해 지배자의 자리에서 쫓겨났지만 그 후로도 전혀 죽지 않았으며, 단지 가이아와 멀리 떨어져 분리되었을 뿐이다. 다시 말하자면 고대 그리스인들은 우라노스와 가이아는 멀리 떨어져 별거하는 중이지 그들은 절대 이혼해서 남남인 사이가 아니하고 생각하였다.


title: 전륜구동

text: 전륜구동(前輪駆動, ) 또는 전륜굴림 혹은 앞바퀴굴림은 엔진에서 앞바퀴로 동력을 전달하는 방식이다. 주로 엔진을 앞에 배치하여 앞바퀴를 굴리는 방식인 FF가 이용되어 전륜구동과 같은 의미로 사용되고 있지만, 매우 드문 사례로 미드십 엔진 전륜구동(MF) 방식 자동차도 있다. 현재 대한민국에서 생산되는 승용차의 경우, 대형차와 스포츠카를 제외하면 보통 전륜구동이다. 엔진은 대부분 가로로 배치하나, 일부 전륜구동 자동차는 엔진을 세로로 배치하기도 한다.


title: 전륜구동

text:
후륜구동(後輪, 뒷바퀴굴림, Rear Wheel Drive, RWD)은 엔진에서 뒷바퀴로 동력을 전달하는 방식이며, 4륜구동(全輪, Four Wheel Dirve, All Wheel Drive, 4WD/AWD)은 엔진에서 앞/뒷바퀴에 모두 동력을 전달하는 방식이다.
자동차의 앞/뒤 바퀴 중, 한 쌍의 바퀴에만 엔진으로부터 동력이 전달되는 방식이다. 4륜구동 방식보다 구조가 간단하고 차체도 가벼워 연료 소비가 적고 차종 변경이 쉬우며 유지·보수비용이 절감된다. 3개 방식의 가장 큰 차이점은 등판능력(또는 낮은 접촉 저항에서의 운행 능력)의 차이이며, 4WD > FWD > RWD 순서로 47:10:7 정도로 급한 경사면을 오를 수 있다.


title: 김인승 (화가)

text: 김인승(金仁承, 金城仁承, 1910년 1월 19일 ~ 2001년 6월 20일)은 대한민국의 서양화가이고 호는 지연(智淵)이며 본관은 설성이다.


title: 김인승 (화가)

text: 김인승은 경기도 개성의 지주 집안에서 출생하였고 일제 강점기 경성부 종로방 명륜정(지금의 대한민국 서울특별시 종로구 명륜동)에서 잠시 어린 시절을 보냈다.


title: 김인승 (화가)

text: 그는 6남매 중 장남이었는데, 바로 밑의 동생이 조각가 김경승이다. 김인승과 김경승 형제는 어릴 때부터 미술에 재능을 보였다.


title: 김인승 (화가)

text: 김인승이 먼저 1932년 도쿄로 유학하여, 도쿄 미술학교에 입학하여 유화를 전공했다. 1937년 학교를 졸업하고 그해 조선미술전람회에서 〈나부(裸婦)〉로 최고상을 수상했다. 초기의 작품 경향은 데뷔작 《나부》와 같이 사실적인 여성 인물화 위주였다.


title: 김인승 (화가)

text: 김인승이 작품 활동을 시작하던 무렵은 일제가 중국을 침략하면서 1945년 태평양 전쟁 종전까지 8년간 전쟁을 치르던 기간이었다. 그 영향으로 그의 인물화에도 정치색이 짙게 깔리게 되었다. 이 기간 중 김인승은 〈간호병〉(1944), 〈조선징병제실시기념화〉(1943) 등 친일 작품들을 남겼다. 수채화인 〈간호병〉은 조선식산은행 사보인 《회심》(會心)의 속표지화로, 군복 차림의 일본군 간호병을 묘사하고 있다. 〈조선징병제실시기념화〉는 친일 미술인 모임인 단광회에서 집단 제작한 대작이며, 전쟁 지원을 노골적으로 부추기는 대표적인 친일 미술 작품이다.


title: 김인승 (화가)

text: 1940년 일본 문부성이 주최한 '황기 2600년 봉축기념전'에서 입선하였고, 몸은 비록 후방에 있지만 미술로서 전쟁을 지원해야 한다는 취지에서 열린 시국 전람회 반도총후미술전람회에 추천 작가로도 이름을 올렸다. 김기창, 심형구, 장우성 등이 반도총후미술전의 추천 작가들이다. 그는 이들중 심형구와는 도쿄미술학교 시절부터 아주 가까운 사이였다.


title: 김인승 (화가)

text: 동생 김경승과 함께 조선총독부가 조직한 어용 친일 단체로 당시 총독부 학무국 사회교육과장인 계광순이 이사장을 맡은 조선미술가협회 간부를 지내기도 했다. 그는 서양화부 평의원이었고, 김경승은 조각부의 평의원을 맡았다. 이 단체는 다른 분야 친일 예술 단체와 함께 국민총력조선연맹 산하로 들어가 전람회 수익금을 국방헌금으로 바치는 일도 하였다.


title: 김인승 (화가)

text: 특히 김인승은 일제 강점기 동안 작품에 자신의 이름을 표기할 때 일본식 독음에 따라 'Jinsho, Kin'이라고 적었고, 연도는 황기로 적어넣는 등 자발적인 친일을 했다는 주장이 있다.


title: 김인승 (화가)

text: 이와 같은 경력으로 광복 후에 적극적인 친일 미술인으로 꼽힌 김인승은 조선미술건설본부 창설 때 배제되는 등 잠시 활동에 제약을 받았으나, 친일 청산 문제가 흐지부지되면서 1947년 이화여자대학교 미술대학의 교수로 임용되어 이후 학장을 지냈고, 대한민국예술원 회원, 대한민국미술전람회 추천 작가 및 심사위원, 한국미술협회 이사장, 국제조형예술협의회 한국위원장 등으로 한국 화단의 대부로 활동했다. 특히 서양화의 구상 계열에서 그의 영향력은 컸다.


title: 김인승 (화가)

text: 1968년에 3·1문화상을 수여받았고, 1974년 이후로는 미국으로 이주해 활동했다. 말년에는 〈들장미〉(1964), 〈장미〉(1973), 〈백장미〉(1985) 등 장미와 모란을 주로 그렸다. '장미의 화가'라는 별칭은 이같은 후기 작품 경향에서 얻어진 것이다.


title: 김인승 (화가)

text: 2008년 민족문제연구소가 정리한 민족문제연구소의 친일인명사전 수록예정자 명단 중 미술 분야에 선정되었으며 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에도 포함되었다.


title: 루이즈 (오페라)

text: 루이즈()는 구스타프 샤르팡티에가 작곡하고 대본을 작성한 4막의 프랑스어 오페라이다. 이 오페라는 파리의 노동자 계급의 생활을 묘사하며, 베리스모 오페라의 프랑스 판 표본이다. 줄거리는 파리에서 부모와 같이 생활하는 봉제사인 루이즈와 젊은 화가인 쥴리앙의 험난한 사랑 이야기를 담고 있다.


title: 루이즈 (오페라)

text: 1900년 2월 2일 파리 시의 오페라 코미크에서 초연되었다.


title: 김인승 (밀정)

text: 김인승(金麟昇, ? ~ ?)은 강화도 조약 체결 당시 일본 외무성에 고용되어 불평등 조약 체결에 도움을 준 조선 말기의 인물이다. 근대적 의미의 ‘친일파 제1호’로 불리고 있다.


title: 김인승 (밀정)

text: 러시아의 연해주와 맞닿아 있는 함경북도 경흥군 출생이다. 양반 출신으로 한학을 익혔다는 것 외에는 성장 과정에 대해서는 잘 알려져 있지 않다.


title: 김인승 (밀정)

text: 1869년 러시아 지역으로 이주하여 조선인 유민들을 대상으로 한학을 가르치다가 일본인과 사귀면서 1875년 일본 정부의 외국인 고문으로 채용되어 일본을 돕게 되었다. 일본은 이 무렵 외국인 고문들을 다수 채용하여 팽창 정책에 활용하고 있었다. 김인승도 고문으로 채용되어 계약 기간 동안 일급을 받으며 조선 지도의 제작에 도움을 주고 조선의 사정 등을 알려주었다.


title: 김인승 (밀정)

text: 그해 운요호 사건이 일어나면서 6개월 후인 1876년 초 불평등 조약인 강화도 조약이 체결되었는데, 김인승은 강화도 조약 체결 시에 일본 공사인 구로다 기요타카() 일행과 동행하였다. 조약 체결 후에는 일본을 거쳐 러시아로 돌아가 활동 기간은 그리 길지 않았다.


title: 김인승 (밀정)

text: 2002년 민족정기를 세우는 국회의원모임이 선정한 친일파 708인 명단 중 밀정 부문에 포함되었다.


title: 라크메

text:
라크메()는 레오 들리브가 작곡한 3막의 오페라이다. 피에르 로티의 1880년 소설, "Rarahu ou Le Mariage de Loti"를 기초로 에드몽 곤디네와 필리프 질이 합작하여 프랑스어 오페라 대본(libretto)을 작성하였다. 1883년 4월 14일 파리 시의 오페라 코미크에서 초연되었으며 같은 장소에서 1909년 6월 5백회, 1931년 5월 1천회 기념 공연을 펼쳤다. 1908년에는 파리의 Gaîté Lyrique 극장에서 Alice Verlet(소프라노), David Devriès(테너), Félix Vieuille(베이스)가 함께 공연하기도 했다.브라마(Brahma ; 梵天)를 모신 정원이다. 니라칸타와 라크메 그리고 브라마 신봉자들은 시바(Siva) 신을 향해서 기도문을 노래한다. 그 사람들이 떠나고 나자, 단둘이 남은 라크메와 그녀의 하녀인 말리카는 매력적인 바르커롤 [재스민이 울창한 둥근 지붕 D me pais, le jasmin]을 노래하면서 목욕할 준비를 하고는 배 위에 올라탄다. 자리를 비우기 전에 라크메는 그녀가 가진 보석을 정원의 탁자 위에다 빼놓는다. 브라만교 수도원 규율에 따라 신자들 외에는 아무도 들어올 수 없기 때문에 탁자 위의 보석은 매우 안전하다.
그러나 한 무리의 영국 관광객들, 엘린, 로즈, 제럴드, 프레더릭 그리고 우스꽝스러운 시녀 벤손 부인은 호기심에 그 규율을 깨고 만다. 그들은 프레더릭이 주의를 주어 독을 지닌 진기한 꽃들을 꺾지는 않았지만, 결국 탁자 위에 놓인 보석을 발견하고 그 아름다움에 감탄해서 소리를 지른다. 제럴드는 그러한 보석의 소유자를 알고 싶은 호기 심에 혼자 남아 그 보석을 스케치한다. 그리고 매혹적인 아리아 [엉터리 점쟁이들의 환상 Fantaisie aux divins mensonges]를 부른다.
이윽고 라크메가 목욕을 마치고 다시 돌아오면서 [숲속에서 슬픔과 기쁨을 동시에 느끼는 이유 Pourquoi dans les grands bois]를 부른다. 그 때 제럴드의 모습을 보고 반해 버린 라크메는 하녀를 쫓아보내고 제럴드 곁으로 다가가 다른 사람에게 발각되면 위험하니 빨리 정원에서 나가라고 한다. 그녀에게 마음을 뺏긴 제럴드는 쉽게 떠나려 하지 않고, 사랑의 2중창 [청춘의 신이여, 봄의 신이여 C'est le Dieu de la jeunesse, c'est le Dieu du printemps]를 부르며 함께 있는다. 그 때 니라칸타가 들어왔기 때문에 제럴드는 재빨리 도망치지만, 니라칸타는 신성한 정원을 더럽힌 침입자를 죽이겠다고 외친다.


title: 라크메

text:
장소는 시장으로, 힌두교인들의 축제가 한창 거행중이다. 다섯 명의 영국인 여행자들이 이국적인 춤, 북적거리며 떠들어대는 군중, 거리 의 행상인들 그리고 거지들을 재미난 듯이 호기심에 가득 차서 보고 있다. 한 우스운 사건으로 벤손 부인이 시계를 도난당하기도 한다.
자기 사원에 침입한 자를 찾기 위해 니라칸타가 거지로 변장하여 라크메와 함께 나타난다. 라크메는 아버지의 명령에 따라 거리의 가수 딸로 변장하여 제럴드를 매료시키려고 노래를 부른다. [종의 노래 Air des clochettes]라는 유명한 이 아리아는 많은 남자를 매료시켰다. 이 오페라에서 가장 인기 있는 노래 [젊은 힌두 아가씨, 어디로 가시나요 [O va la jeune Indoue?]도 불린다.
제럴드의 군대가 한 쪽으로 행진할 때, 프레더릭은 그들이 그 날 저녁 외출 허가를 받은 것과 제럴드가 이제 다시는 그의 수녀를 볼 수 없게 된 것이 기쁘다고 말한다. 라크메가 노래를 불러도 찾는 사람은 나타나지 않는데, 니라칸타 수하에 있는 한 젊은이가 제럴드를 발견하고는 칼로 찌른다. 라크메가 그것을 보고 달려와서 살펴보니 다행히 상처는 깊지 않다. 그녀는 하인과 함께 그를 은밀한 동굴로 데려간다.


title: 라크메

text:
장소는 동굴 속으로, 라크메는 제럴드가 누워 자는 동안 그를 향해 달콤한 노래를 부른다. 그는 깨어나면서 [아, 깊은 숲속으로 가자 Ah, viens dans la for t profonde]로 대답하는데 라크메와 단 둘이 함께하는 행복을 노래한다. 그녀는 영원한 사랑의 샘에서 솟아 나는 물을 떠오기 위해서 그의 곁을 떠난다. 이제 그들은 함께 자기들의 행복을 마실 수 있게 된 것이다.
그러나 그녀가 나간 동안, 프레더릭이 들어와서는 제럴드의 연대가 그날 저녁 떠나게 된다는 것을 알려준다. 비록 그가 라크메의 아름다움에 완전히 반했다지만 훌륭한 영국 장교인 제럴드는 함께 할 것을 대답한다. 라크메가 돌아왔을 때, 그녀는 그가 변심했다는 것을 느꼈다. 그녀가 그 마술의 물을 주었을 때 그는 마시려 하지 않는다. 절망에 빠진 그녀는 독이 든 풀을 한 움큼 뜯고는 그것을 먹는다.
제럴드가 마음을 돌려 사랑의 물을 마시려 하지만 이미 너무 늦었다. 그녀가 [당신은 내게 달콤한 꿈을 주었어요 Tu m'as donn le plus doux r ve]를 부르고는 그의 품안에서 숨을 거둔다. 니라칸타가 제럴드를 죽이려고 기를 쓰며 들어오자, 제럴드는 슬픔에 젖은 채 프레더릭과 함께 부대로 돌아간다. 니라칸타는 떠나면서 그의 딸을 환영할 브라만의 천국에 대해 생각하며 우수에 잠긴다.


title: 김경승

text: 김경승(金景承, 金城景承, 1915년 ~ 1992년 2월 16일)은 대한민국의 조각가이며 본관은 설성이고 아호는 표천(瓢泉)이다.


title: 김경승

text: 경기도 개성의 지주 집안에서 출생하였다. 서양화가 김인승이 친형이다.


title: 김경승

text: 김인승과 김경승 형제는 어릴 때부터 미술에 재능을 보였다. 먼저 유학한 형을 따라 김경승도 1934년 도쿄 미술학교에 유학했다. 유화과에 다니는 김인승과는 달리 조각과에 입학하였는데, 이 학교의 조각과 학생으로는 최초의 조선인이었다.


title: 김경승

text: 김경승은 국회의사당에 있는 이순신장군상과 세종대왕상을 조각했다. 친일미술가가 독립운동가, 민족의 영웅을 조각하는 모순이 생겨났다. 안중근의사기념관 앞에 박정희 전대통령이 쓴 '민족정기의 전당'이란 글씨도 친일미술가 김경승이 조각했다.


title: 김경승

text: 1937년 조선미술전람회에 입선하였고 1943년에는 추천 작가가 되었다. 추천 작가로서 출품한 작품까지 선전에 총 다섯 점의 인물 조각 작품을 출품하였는데 마지막 작품인 〈제4반〉(1944)이 애국반원인 조선 여성을 묘사하는 등 작품 전부가 일제의 구미에 맞는 시국성을 띠고 있다는 평가도 있다. 관변 조직으로 결성된 친일 미술인 단체 조선미술가협회에서 조각부 평의원을 맡기도 했다.


title: 김경승

text: 이같은 행적으로 인해 광복 후에는 비슷한 경우로 친일 혐의가 뚜렷하던 김은호 등과 더불어 조선미술건설본부 결성 때 제외되었다. 그의 형 김인승도 같은 이유로 조선미술건설본부에서 빠지게 되었다. 그러나 1950년대부터 이순신, 안중근, 더글러스 맥아더 등과 현직 대통령인 이승만의 동상을 제작하면서 동상 제작 전문가로서 활동을 재개했다.


title: 김경승

text: 5·16 군사정변 이후로는 좀 더 정부와 유착한 행보를 보였다. 수유리의 사월학생혁명기념탑을 건설하여 3·1문화상을 수상한 것을 시작으로, 수많은 동상을 제작했다. 불국사의 다보탑과 석가탑을 복원하는 일을 맡기도 했다.


title: 김경승

text: 이화여자대학교와 홍익대학교 교수로, 대한민국예술원 회원, 대한민국미술전람회 심사위원으로 활동하면서 대한민국 조각계와 미술계에서 커다란 영향력을 행사했다. 제5공화국 때는 평화통일정책자문위원을 지냈으며, 은관 문화훈장(1982)을 수상했다.


title: 김경승

text: 2008년 민족문제연구소가 정리한 친일인명사전 수록예정자 명단 중 미술 분야에 선정되었다.


title: 김경승

text: 주요기념동상 대표작으로 〈이충무공동상(부산, 통영)〉, 〈맥아더장군상(인천)〉, 〈밴프리트장군상〉, 〈코울터장군상〉, 〈안중근의사상〉, 〈김성수선생상〉, 〈김활란박사상〉, 〈세종대왕상〉, 〈김구선생상〉, 〈김유신장군상〉이 있으며, 작품으로 〈목동〉, 〈유(流)〉, 〈희망〉, 〈사색〉, 〈평화〉, 〈정(靜)〉 등이 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스(, '연합'을 뜻함)는 러시아의 우주 프로그램을 위해 세르게이 코롤료프가 설계한 우주선 시리즈이다. 소유스는 보스호트 이후 원래 소련의 유인 달착륙 프로그램의 일환이었다. 우주선은, 소유스 계획의 일환이었다가 후에는 존드 계획의 부분이 된 소유스에 의해 발사된다. 소유스 우주선은 후에 우주인들을 살류트와 미르에 수송했다. 2003년부터 국제 우주 정거장에 갈 우주인 수송을 위한 목적으로 사용 용도가 변경되었으며 지금까지 그것에 사용되고 있다. 최초의 소유스 우주선은 1966년 11월 28일 무인으로 발사되었다. 최초의 유인 발사는 1967년 4월 23일에 있었다.소유스, T, TM, TMA, TMA-M 계획은 종료되었으며, 현재 러시아 정부가 진행 중인 MS 계획이 진행되고 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스는 아폴로 우주선의 사령선보다 크고 가볍다. 아폴로 우주선의 사령선은 6m³의 거주공간과 5000 kg의 중량을 가진다. 세 부분으로 된 소유스는 동일한 승무원 수에 9m³의 거주공간, 에어록, 기계선을 모두 합쳐서 5000 kg의 중량을 가진다. 소유스는 3명의 우주인을 수송할 수 있다. 이들에게는 3.2일 동안 생명유지를 지원한다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스 우주선은 기체의 전방에서 볼 때 거의 둥근 모양의 궤도선(Orbital Module), 종모양의 귀환선(Descent Module), 원통형인 기계선(Service Module)의 셋으로 구성되어있다. 세 개의 모듈 중에서 지상으로 귀환하는 것은 귀환선 뿐으로, 실험기기나 카메라, 화물, 도킹 장치 등은 궤도 재진입이 필요 없기 때문에, 재진입 시 분리하여 필요최소한의 부분만 궤도에 진입하여 위험을 줄인다. 분리된 부분은 대기권에 돌입하여 불타버린다.


title: 소유스 (우주선)

text: 우주선은 발사시에 기수의 유선형 부분에 의해 보호된다. 이것은 대기권을 통과하면서 버려진다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스 우주선의 커다란 특징은 기계선 측면에 붙은 두 개의 태양 전지 패널로, 우주에서 자력 발전하여 전력을 보충한다. 소유스 우주선 초기형은 설계 변경에 따라 몇 번의 부분적인 변화를 거치면서 1967년 4월의 1호부터 1981년 5월의 40호까지 운영되었다.


title: 소유스 (우주선)

text: 1979년 12월에는 개량형인 소유스 T가 등장하여 15호까지 운영되었다. 이 시리즈는 우주 정거장과의 도킹을 전제로 하며, 태양 전지 패널을 설치하지 않은 기체가 많다.


title: 소유스 (우주선)

text: 1987년에는 소유스 TM이 등장하여 2002년까지 34호까지 운영되었고, 2002년 10월부터는 소유스 TMA가 운영되었으며, 2010년 10월 초에는 소유스 TMA를 디지털 제어화한 소유스 TMA-M이 등장하였다.


title: 소유스 (우주선)

text:
소유스 TMA 혹은 TMA-M형 우주선을 탑승할 수 있는 사람은 다음 조건을 충족해야한다.
거의 동형이지만 지상 귀환 능력이나 생명 유지 장치를 탑재하지 않은, 수송기능에 특화된 우주선은 프로그레스 우주선이라고 한다. 프로그레스 우주선도 살류트 1호 시대부터 사용되었으며, 음식과 산소추진제, 예비부품 등의 물자 수송에 활약하고 있다. 초기형은 42호까지, 개량형인 프로그레스 M은 67호까지, 프로그레스 M1은 11호까지 사용되었으며, 현재는 최신형의 프로그레스 M의 개량형이 사용되고 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스 TMA-M에 이어 신형 우주선 개발 계획이 진행 중이나, 아직 설계 단계다.


title: 소유스 (우주선)

text: 우주선의 가장 앞에 있는 구형의 모듈.


title: 소유스 (우주선)

text: 궤도에서 승무원이 주로 활동하는 모듈로, 실험용 기기와 선외활동을 위한 시설이 갖춰져있다. 에어록이 사용된 것은 살류트 6과 도킹하기 전의 이야기다. 그 외에 소유스 우주선끼리나 미르, 국제 우주 정거장 같은 우주 정거장과의 도킹을 위한 도킹 장치가 있다. 도킹 시스템을 비롯한 우주선은 자동으로 작동하거나, 지상 통제에 따르는 조종사에 의해 수동으로 작동된다.


title: 소유스 (우주선)

text: 이미지에서 불룩한 부분은 고정할 때 사용하는 레이다다. 이미지는 소유스 T로, 이후에 불룩한 부분은 없어진다. 화장실 등도 궤도선에 비치되어있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 대기권 재진입시에 분리되어 불타 없어진다.


title: 소유스 (우주선)

text:
우주 비행사가 지구로 귀환할 때 탑승하는, 종모양을 한 부분. 가장 좋은 모양은 구형이지만, 구형은 양력이 없기 때문에 완전한 탄도 재진입(ballistic reentry)을 하게 되므로 종 모양으로 만든다. 1~3인승으로, 승무원은 다리를 모으고 부채꼴로 앉는다.
대기권 재진입을 위해 기계선에서 분리된 뒤, 과산화수소를 이용한 로켓을 사용하여 적절한 자세를 유지하고 돌입 시의 최대 가속도를 줄일 수 있다. 재진입 시 수납된 낙하산을 펼쳐 감속하고 지상에서 0.8m 위까지 하강했을 때 귀환선의 고열 차단장치(heat shield) 아래에 설치된 작은 고체 역분사 로켓으로 공기쿠션 효과를 내서 착지 충격을 완화한다.


title: 소유스 (우주선)

text: 귀환선의 표면은 애블레이터로 코팅되어있다. 애블레이터는 화학섬유에 함침시켜 응고하여 강도를 유지한다. 궤도상에서는 먼지 등으로부터 귀환선을 보호하고, 재진입 시에는 애블레이터가 녹으면서 열을 흡수하고 탄화된 애블레이터가 내부를 보호한다. 미국의 우주 왕복선의 내열 타일처럼 반복 사용할 수는 없지만, 소유스 우주선 자체가 일회용 우주선이다.


title: 소유스 (우주선)

text: 탑승인원이 최대 세 명이지만, 초기의 소유스 우주선은 세 명이 탑승하기에는 좁기 때문에, 귀환 시에 여압복을 입지 않았다. 두 사람이 탑승할 경우에는 착용이 가능하다. 하지만 소유스 11호가 귀환할 때 공기가 새어나가, 대기권 상공에서 승무원 세 명이 모두 질식사하는 사고가 일어난 뒤, 안전을 위해 여압복을 입도록 했다. 이에 따라 일시적으로 최대 탑승인원이 두 명으로 감소했지만, 1976년 부터는 소유스 T에 여압복을 착용한 우주 비행사 세 명이 탑승할 수 있게 되었다.


title: 소유스 (우주선)

text: 가장 뒤쪽에 있는 원통형 모듈.


title: 소유스 (우주선)

text: 자세 제어 로켓과 궤도 제어 및 대기권 재진입 때 사용하는 주엔진 1기와 그 연료탱크, 비행사의 생명 유지에 필요한 산소와 물 등이 탑재되어있다. 온도제어장치, 전력공급장치, 장거리 무선통신기, 무선 텔레미터, 오리엔테이션과 조종을 위한 장비 등도 실려있다. 서비스 모듈의 압력을 받지 않는 부분에 주엔진과 보조엔진이 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 오리엔테이션이란 우주선이 회전하면서 계속 태양을 향하도록 하는 것을 말하며, 이를 위해 저출력 엔진을 사용한다.


title: 소유스 (우주선)

text: 추진제는 하이드라진 계열(비대칭디메틸히드라진과 사산화 이질소)을 사용한다. 이름 그대로 기계 장치 전용 모듈이라 사람이 들어갈 공간이 없다. 기계선의 가장 큰 특징은 옆에 부착된 태양 전지 패널로, 발사 때 이것은 접혀들어가있으며, 궤도에 오른 뒤에 펼쳐진다.


title: 소유스 (우주선)

text: 궤도선과 마찬가지로 대기권 재진입 시 분리되어 불타버린다.


title: 소유스 (우주선)

text: 우주선 내의 공기는 생명 유지 장치(life support system)에 의해 지상의 대기 조성과 거의 동일한 70%의 질소와 30%의 산소를 혼합한 가스를 1기압으로 유지되고 있다. 이것은 보스토크 우주선 이래, 소련과 러시아 우주선의 전통이다. 미국은 아폴로 계획 때 아폴로 1호의 지상 시험에서 순수한 산소로 인한 사고가 일어날 때까지, 선내 기압을 줄여 100%의 순수 산소를 사용했다.


title: 소유스 (우주선)

text: 공기는 KO 실린더를 통해 재생산되는데, 대기중의 이산화탄소와 승무원에게서 나오는 수분을 대부분 흡수하여 산소를 생산한다. LiOH 실린더는 나머지 이산화탄소를 흡수한다.


title: 소유스 (우주선)

text: 최초의 유인우주선 버전은 5.88톤 소유스 7K-OK이다. 16회 발사되었다. 이것은 생명유지장치가 3명의 승무원에게 shirt-sleeve environment를 제공했다. 비록 도킹 장치가 있었지만, 이것은 두 우주선이 만난 다음에만 수동적으로(passive) 사용할 수 있었다. internal transfer를 위한 설비가 없었다. 그래서, 우주인은 소유스 4와 소유스 5 사이를 우주유영(spacewalk)을 해야했다. 이 우주선도 원래 달로 가기 위해 설계된 것이었다.


title: 소유스 (우주선)

text: 2016년 7.15톤 4세대 소유스 TMA-M는 우주복을 입은 3명의 우주비행사가 탑승하지만, 1967년 5.88톤 1세대 소유스 7K-OK 우주선은 우주복을 입지 않은 3명의 우주비행사가 탑승했다.


title: 소유스 (우주선)

text: 1971년 4월 19일 세계최초, 소련최초의 살류트 1호 우주 정거장이 발사되었다. 1971년 4월 23일 소유스 7K-OKS 우주선 계열인 소유스 10호가 발사되어, 도킹에 성공했다.


title: 소유스 (우주선)

text:
7K-L1 은 지구에서 발사되어 달 궤도를 돌 목적으로 설계되었다. 7K-OK에 기초한 것인데, 무게를 줄이기 위해 여러 구성품을 떼내었다. 가장 주요한 수정은 궤도 모듈(승무원 거주 또는 장비를 위한 추가적인 공간)과 예비 낙하산의 제거였다.
다음의 주요한 재설계는 소유스-T 버전이다. (T - транспортный, "Transportnyi"는 수송(transport)을 뜻한다). 이것은 서비스 모듈에 더 오랜 임무수행을 가능하게 하는 태양전지판, 개량된 이글라 랑데뷰 시스템, 새로운 translation/attitude thruster 시스템을 장착했다.
소유스-TM 승무원 수송기 (M - модифицированный, "Modifitsirovannyi"은 수정되었음을 뜻한다) 는 미르 우주정거장에 사용되기 위해 1986년에 소개되었다.
2001년, TM-32 우주선 귀환 이후 소유스 TM 계획은 종료되고 약간 변형된 소유스-TMA 우주선이 사용되었다.(A - антропометрический, "Antropometricheskii". 인체 측정학을 의미). 이것은 미국 미국항공우주국의 요구에 맞게 개조한 것이다. 승무원의 키와 몸무게 범위를 넓혔고, 향상된 낙하산을 장비했다. 이것은 또한 "glass cockpit" 기술을 최초로 적용한 소모품 운반체이다.


title: 소유스 (우주선)

text: 무인 프로그레스 우주선은 소유스의 파생형이다. 현재 국제 우주 정거장에 쓰이고 있다. 중국의 선저우 우주선도 소유스 우주선의 디자인에서 많은 영향을 받았다. 2004년, 러시아 우주 관리들은 소유스가 2011년 초반까지 새로운 클리퍼(Kliper) 와 파롬(Parom) 우주선으로 교체될 것이라고 말했다. 그러나, 정부의 연구비 부족으로 인해 클리퍼는 불가피하게 연기되었다. 그리고 소유스가 '지구궤도를 넘어선' 임무를 위해 업그레이드 될 것이라는 발표가 있었다.


title: 소유스 (우주선)

text:
2016년 3월 18일 마지막 소유스-TMA-20M 우주선이 발사되었다.
2016년 7월 7일 러시아 시각 04:36분 한국시각 10:36분에 최초의 소유스-MS-01 우주선이 발사되었다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스 우주선 발사에는 일반적으로 R-7을 개량한 11A511형 로켓이 사용된다. 11A511은 러시아 국방부의 GRAU 명칭이며, 미국 의회 도서관에서는 A-2로 부른다. 소유스 우주선과 함께 소유스 로켓이라고도 불린다.


title: 소유스 (우주선)

text: R-7의 개량형은 스푸트니크 1호 및 유리 가가린이 탔던 보스토크를 발사한 실적이 있다. R-7 로켓은 원래 대륙간 탄도 미사일로 개발되었으며, 로켓에서 우주선을 핵탄두로 교체하면 그대로 핵미사일이 되어 미국에 발사할 수 있었다. 마찬가지로 미국에서도 머큐리 계획에 사용된 레드스톤 로켓도 단거리 탄도 미사일로 개발된 것이었으며, 이는 우주 개발이 군비 경쟁과 밀접한 관계에 있다는 것을 보여준다.


title: 소유스 (우주선)

text: R-7은 여러차례 개량되기도 했지만, 등유와 액체 산소를 연료로 하고, 2단 로켓 주위에 4개의 1단 로켓을 설치한 구성 등의 기본적인 부분은 대대로 계승되고 있다.


title: 소유스 (우주선)

text:
소유스 우주선 발사에는 16호부터 TM-34까지 소유스 U 로켓이, TMA-1부터는 소유스 FG 로켓이 사용되었다. 프로그레스 우주선 발사에는, 몇 기가 소유스 FG 로켓의 시험을 겸해 발사된 것을 제외하면, 소유스 U 로켓이 사용되고있다.
미국에서 각각 보조 로켓과 제1단 로켓이라고 부르는 것을 러시아에서는 제1단 로켓과 제2단 로켓이라고 부른다. R-7은 1, 2단계 모두 4개의 연소실과 그 주변의 보조 엔진으로 구성된다. 제1단은 RD-107, 제2단은 RD-108 엔진을 사용한다. 보조 엔진은 제2단에 4개, 제1단에 1개당 2개가 장착되어있으며, RD-107과 RD-108 엔진의 차이는 여기에 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 메인 엔진의 노즐은 고정되어있지만, 보조 엔진은 짐벌 기구(노즐의 방향을 기울이는 기구) 등이 있으며, 이를 이용하여 로켓의 자세를 제어한다. 4개의 연소실로 구성된 기본 엔진에 연료를 보내는 펌프는 1개 뿐으로, 펌프 앞의 연소실과 노즐 4개와 연결되어있다. 이렇게 하면 연소실의 압력을 낮출 수 있기 때문에, 압력에 대한 요구 내구성이 낮아진다.


title: 소유스 (우주선)

text: 제3단 로켓의 위에 소유스 우주선이나 프로그레스 우주선이 탑재된다. 소유스 우주선에는 공기와의 마찰로부터 우주선을 보호하고 공기의 흐름을 정돈하기 위한 페어링이 부착되며, 그 위에 아폴로 우주선과 마찬가지로 긴급 탈출용 로켓이 부착된다. 이들은 제1단 로켓 분리 후, 대기권 상층에서 분리된다.


title: 소유스 (우주선)

text: 모든 부분을 합하면 최대 직경 10.3m, 길이 49.3m, 무게 310톤이 된다.


title: 소유스 (우주선)

text: R-7의 발사에서 독특한 점은, 발사까지 로켓을 지지하던 기둥이 점화 시에 꽃잎처럼 열리는 방식이다. 이렇게 하는 이유는 로켓의 경량화에 있다.


title: 소유스 (우주선)

text: 제1단 로켓 4개를 외부에 설치한 중앙의 제2단 로켓은, 경량화의 결과로 제1단 로켓의 무게를 지탱할 수 없어졌기 때문에, 로켓의 중간 부분에 트러스 구조의 튼튼한 기둥을 매단 상태에서 발사된다. 이러한 방식은 튤립(Tyulpan) 발사 방식이며, 레닌그라드 금속 주조 공장에서 설계되었다. 로켓 엔진이 점화되고 출력이 로켓의 무게를 지탱할 수 있게 되면, 기둥을 꽃이 피는 것처럼 사방으로 분리한다. 이 광경은 소비에트 연방과 러시아 로켓 발사의 고유한 모습이다.


title: 소유스 (우주선)

text: 발사 후 118초만에 제1단 로켓을 분리하고 더욱 가속하여, 160초 후에는 대기권 상층부에서 페어링을 분리하고, 300초 후에는 제2단 로켓을 분리, 제3단 로켓을 점화한다. 마지막으로 발사 583초 후에는 소유스 우주선이 지구 저궤도에 오르게된다.


title: 소유스 (우주선)

text:
현역 유인 우주선 중에서 가장 안전하고 경제적인 것으로 매우 높게 평가되고 있다. 상업용 우주 관광이 모두 소유스 우주선으로 이루어진 것도 이 때문이다. 특히 1981년 첫 비행 이래 2회 사망사고를 일으킨 우주왕복선에 비해, 소유스는 기본 설계가 오래되고 기술적으로 낡은 우주선이지만, 극한까지 개선이 진행되고 있기 때문에 확립된 성능을 자랑한다. 이미 30여년 동안 사망사고가 일어나지 않았고, 그 신뢰성이 매우 높다.
우주왕복선에 비해 소유스 우주선이 유리한 이유로는 다음과 같은 것을 들 수 있다.
또한 기본 설계를 계승하는 것은 신뢰성이 보장된 우주선을 위험을 무릅쓰고 새로 설계할 필요가 없다. 기술과 소재의 발전에 따라 필요한 경우 우주선 구조와 구성요소의 개선이 항상 이루어지고 있다. 또한 로켓 전체를 개선하지 않고 부분적으로 개량을 거듭하는 것은 서양의 로켓도 기본적으로 마찬가지다.


title: 소유스 (우주선)

text: 현재 소유스는 국제 우주 정거장 등의 우주 정거장으로 사람을 왕복시키는 것이 목적이며, 궤도 실험 플랫폼인 우주 왕복선과는 목적, 설계, 운용 사상이 다르다. 또한 우주 왕복선은 위성 궤도상에 있는 실험 위성을 실험 종료 후에 지구에 가져오는 것 같은, 소유스 우주선으로는 불가능한 임무도 수행할 수 있다. 따라서 우주 왕복선과 우열을 비교하는 것 자체에 무리가 있다는 주장도 부정할 수는 없다.


title: 소유스 (우주선)

text: 또한 소유스가 개발된 60년대부터 80년대까지는 심각한 사고가 여러번 일어났고, 사망자도 발생하였다. 현재 소유스의 안전성은 그 과거의 실패를 피드백하여 가능해진 것이다. 그런 사실을 고려하면, 사람의 안전에 대한 소유스의 장점은 확고하다.


title: 소유스 (우주선)

text: 소유스가 현재까지 우주 개발의 제일선에 있는 것은, 소유스의 후속으로 계획된 프로젝트가 모두 좌절된 결과인 것도 사실이다. 미래의 우주 왕복기를 적극적으로 개발하고 있는 것은 미국의 오리온 우주선 뿐이며, 중국의 선저우 우주선은 소유스의 변종이고, 유럽의 유럽 우주국이나 일본의 일본 우주항공영구개발기구는 기초 연구를 진행하고 있을 뿐이다. 러시아도 재사용 형태의 우주왕복선을 구상하고 있지만, 구체적인 계획은 진행되지 않고 있다. 러시아의 우주왕복선인 부란 우주왕복선도 소련때 1988년에 무인으로 시험비행을 성공시켰을 뿐, 소련 붕괴와 러시아의 재정난이 겹쳐 아직도 계획을 재개할 예정이 없다.유인 우주선 임무 목록과 존드 계획 참조.


title: 루나 러브굿

text: 루나 러브굿()은 《해리 포터》 시리즈의 등장인물로, 《해리 포터와 불사조 기사단》에서 처음으로 등장한다. 해리 포터보다 한 학년 아래로, 래번클로 소속이다.


title: 루나 러브굿

text: 주황색 순무 귀걸이를 하고 다니는 등 독특한 모습으로 묘사되었다. 약간 특이한 사고와 언행으로 주변 사람들에게 대체로 이상한 사람 혹은 미친 사람으로 취급당하는 일이 많지만, 그녀는 다른 사람들을 그다치 개의치 않는다. 래번클로 기숙사 소속이지만, 래번클로에는 전혀 친구가 없으며, 해리와 네빌, 헤르미온느, 지니, 론을 친구로 생각한다. 아버지 제노필리우스 러브굿은 잡지 《이러쿵 저러쿵》의 편집장이다. 《이러쿵 저러쿵》에는 황당무계한 내용이 실리는 경우가 많지만, 러브굿은 이 잡지를 실제로 믿는다. 나중에 뉴트 스캐맨더의 손자인 롤프 스캐맨더와 결혼한다.


title: 루나 러브굿

text: 루나가 처음으로 등장하는 영화 《해리 포터와 불사조 기사단》에서 루나의 역할은 이반나 린치()가 맡았다. 롤링은 자신의 웹사이트에서 이반나 린치가 이 역할에 완벽하다고 표현하였다.


title: 계광순

text: 계광순(桂珖淳, 1909년 2월 16일 ~ 1990년 3월 19일)은 일제 강점기의 관료이며 대한민국의 정치인이다.


title: 계광순

text: 평안북도 선천군 출신이며 본관은 수안, 본적은 서울특별시 종로구 가회동이다. 신의주고등보통학교를 졸업하고 일본에 유학했으며 마쓰야마(松山)고등학교를 거쳐 1932년 도쿄 제국대학 법학부를 졸업하였다.


title: 계광순

text: 졸업 이듬해에 일본 고등문관시험 행정과에 합격하여, 강원도의 경부와 평강군 군수 벼슬을 시작으로 경상남도 광공부장, 조선금융조합연합회 강원도지부 감리관, 강원도 참여관, 강원도 농회장 등의 고위직을 역임했다. 광복 당시 불과 37세였으나 관료로서 쌓은 그동안의 이력은 화려했다.


title: 계광순

text: 경찰로 이력을 시작한 계광순은 특히 독립 운동을 탄압하는 직책인 함경남도 경찰부 보안과장을 지냈고, 지원병제 실시 때는 지원병 전형의 심사위원, 징병제 실시를 위해서는 조선총독부 징병제 시행준비위원회 간사를 맡았으며, 전쟁 지원을 위한 총독부 저축장려위원회의 간사로 일하는 등 일제 강점기의 관료 가운데서도 친일 성향이 농후한 자리에 있었다.


title: 계광순

text: 총독부 학무국 사회교육과장으로 있을 때에는 조선미술가협회의 이사장을 맡아 친일 미술인들을 지원하였고, 1941년 《삼천리》에는 사회교육과장 계광순의 인터뷰 기사로 황민화와 내선일체를 강조하는〈총독부고등관 제씨가 전시하 조선민중에게 전하는 서, 대동아공영권건설과 조선민중〉이 실리기도 했다. 조선임전보국단 결성의 산파 역할을 했다는 증언 이 있는 등 그의 친일 행적은 누구보다 뚜렷하다.


title: 계광순

text: 광복 후에는 일제 때 관료로 다년간 근무한 강원도를 기반으로 삼아 정치인이 되었고, 평안북도 도민회 회장, 대한펜싱협회 회장 등으로 대한민국 사회의 지도층 인사로 활동했다. 1958년 춘천에서 야당인 민주당 후보로 출마하여 제4대 국회의원에 당선되었고, 1960년에는 제5대 국회의원으로 재선되었다. 당시 계광순은 장면 계열의 민주당 신파 소속이었다. 5·16 군사정변 후 제6대 국회에도 들어가 삼선에 성공했다. 이후로는 사업가로 일하면서 한국광업주식회사 사장, 한국제포사 회장을 지냈다.


title: 계광순

text: 한편 계광순은 한국 전쟁 때 조선인민군에 의해 체포되어 서울형무소에 수감되었고, 평양형무소에까지 끌려갔다가 탈옥한 경험이 있다. 일제가 패망하면서 광산 업계에 투신했던 그는 당시 광산 회사의 사장을 맡고 있었는데, 탈출해 돌아온 뒤 각종 지면을 통해 체포와 납북 당시의 경험담을 다수 남겼다.


title: 계광순

text: 계광순이 북조선으로 납북되었다가 살아나온 몇 안되는 사람들 중 하나였기에, 납북된 인사들에 대한 그의 증언은 한동안 매우 중요하게 받아들여졌다. 예를 들면 한국 전쟁 때 남쪽에서 실종되어 북으로 갔으나, 납북인지 월북인지 분명히 밝혀지지 않은 정지용에 대해 계광순은 분명히 납북이라고 증언하고 있다. 그러나 정지용의 북행 경위나 이광수의 최후 등에 대한 그의 서술은 나중에 조선민주주의인민공화국이 발표한 내용과는 상이한 경우가 있다.


title: 계광순

text: 2002년 민족정기를 세우는 국회의원모임이 선정한 친일파 708인 명단과 2008년 민족문제연구소에서 친일인명사전에 수록하기 위해 정리한 친일인명사전 수록예정자 명단에 모두 수록되었다. 2009년 친일반민족행위진상규명위원회가 발표한 친일반민족행위 705인 명단에 포함되었다.


title: 소유스

text: 소유스()는 러시아어로 연합 또는 연방을 뜻하는 단어로, 예전에 소비에트 연방의 약칭으로 널리 쓰였다.


title: 사이닝 보너스

text: 사이닝 보너스(signing bonus) 또는 사인온 보너스(sign-on bonus)는 회사에서 새로 합류하는 직원에게 주는 1회성 인센티브다. 사이닝 보너스는 계약금이라고도 하며, 사이닝 보너스를 받은 직원은 대체로 몇년간은 다른 회사로 이직할 수 없다. 회사는 능력있는 인재들에게 사이닝 보너스를 지급한다. 사이닝 보너스는 프로 스포츠에서 사용된다.


title: 천국보다 낯선 (드라마)

text: 《천국보다 낯선》은 SBS에서 2006년 7월 31일부터 2006년 9월 19일까지 종영한 드라마인데 진부한 내용과 상투적인 캐릭터, 대부분 배우들의 연기력 부족 탓인지 한자릿수 시청률로 기대 이하의 성적에 그쳤다.


title: 천국보다 낯선 (드라마)

text: 캐나다 입양아 출신 변호사(이성재 분)가 우연한 기회에 일탈을 꿈꾸는 국내 톱 여가수(김민정 분)를 만나게 되고 그 톱 여가수의 매니저(엄태웅 분)와도 형제관계로 얽히게 되면서 벌어지는 형제애와 사랑 사이에서 갈등하는 세 남녀의 엇갈린 운명을 그린 작품이다.


title: CRT

text:
CRT는 다음을 가리키는 말이다:
Crt는 다음글 가리키는 말이다:


title: 사쿠라

text: 사쿠라()는 ‘벚꽃’·‘벚나무’라는 뜻으로, 일본에서 자주 쓰이는 이름의 하나로, 큐슈 신칸센의 열차 등급으로도 쓰이고 있다.


title: 지현수

text: 지현수(1980년 8월 6일 ~ )는 대한민국의 솔로 키보디스트이자 작곡가이며 드라마 음악감독이다. 본명은 주윤채이다. 종교는 불교다. 대한민국의 록 밴드 N.EX.T에서 5.5집 "ReGame?" 때부터 참여해 키보드를 담당하였다. 탤런트 지현우의 친형이기도 하다. 현재 프로시마 뮤직 소속으로 새롭게 활동을 준비 중이며, 서울예술종합전문학교에서 실용음악예술학부 겸임교수를 맡고 있다. 그리고 국내 활동과 더불어 해외 활동도 함께 할 예정이다.


title: 헤비 메탈

text: 헤비 메탈()은 1960년대 말에서 1970년대 초, 영국과 미국 등지에서 발달한 록 장르 중 하나로서 'HEAVY METAL ROCK AND ROLL'의 줄임말이다. (간단하게 메탈이라고 하면 헤비 메탈을 뜻한다.) 사이키델릭 록과 블루스 록을 기반으로 헤비 메탈을 만들어낸 많은 밴드들은 고증폭된 디스토션과 더욱 길어진 기타 솔로, 강한 비트 그리고 전체적으로 시끄러워진 음악 등을 특징으로 굵고 육중한 사운드를 개발했다.


title: 헤비 메탈

text: 하드코어, 얼터너티브 록, 인더스트리얼 메탈 등도 헤비 메탈의 범주에 속하는 음악들이며 2000년대에 이르러 다원적 요소를 받아들인 헤비 메탈은 메탈코어, 데스 메탈, 뉴 메탈 등의 이름으로 불리고 있다.


title: 헤비 메탈

text: 헤비 메탈 밴드의 악기 구성은 록 밴드의 구성과 대동소이하다. 다만 장르적 특성에 따라 추가되는 악기들이 있다. 전기 기타, 베이스 기타, 드럼이 기본을 이루며 부가적인 요소로 건반 악기와 신시사이저등이 사용된다. 드물게, 턴 테이블이나 클래식 악기 등이 도입되는 경우도 있다.


title: 헤비 메탈

text: 일렉트릭 기타를 다루는 기타리스트는 보통 2명이 담당한다. 2명 중 한명은 리듬 기타, 다른 한명은 리드 기타를 담당한다. 리듬 기타를 담당하는 기타리스트는 베이스와 똑같은 코드로 연주를 하거나 1절과 2절의 리프를 반복해서 연주하는 것이 특징이다.


title: 헤비 메탈

text: 리드 기타를 담당하는 기타리스트에 비해서 실력이 부족한 경우 리듬 기타리스트가 되기도 하며, 또는 노래를 불러야 해서 리듬 기타리스트가 되는 경우도 있다. 메탈리카의 제임스 헷필드는 노래를 불러야 하기 때문에 리듬 기타리스트이고, 코러스 보컬인 커크 해밋이 리드 기타를 담당한다.


title: 헤비 메탈

text: 보컬이 꼭 리듬 기타를 담당해야하는 것은 아니다. 리드 기타를 담당하는 보컬도 있는데, 미국의 스래시 메탈 밴드 메가데스의 데이브 머스테인은 마땅한 이유가 없지만 욕심이 많은 경우라고 할 수 있다. 이 외에도 핀란드의 멜로딕 데스 메탈 밴드 칠드런 오브 보돔의 알렉시 라이호도 노래를 부르면서 자신이 리드 기타를 담당한다. 대한민국의 김태원도 리드기타이자 보컬이다


title: 헤비 메탈

text: 기타리스트가 꼭 2명일 필요도 없는 것이 사실이다. 미국의 헤비 메탈, 그루브 메탈 밴드 판테라의 기타리스트 다임백 데럴과 헤비 메탈, 얼터너티브 메탈 밴드 디스터브드의 기타리스트 덴 도네건은 혼자이다. 다임백 데럴과 덴 도네건은 하나의 기타로 두 개의 기타를 사용하는 것과 같은 강한 메탈 사운드를 자랑하여 굳이 기타리스트가 2명일 필요가 없었다. 기타리스트가 3명인 밴드도 있다. 영국의 헤비 메탈 밴드 아이언 메이든은 1999년부터 기타리스트가 3명으로 늘어났는데, 이 경우 기타 솔로를 두 명이서 동시에 연주하는 듀얼 솔로가 되며 다른 한명의 기타리스트가 베이시스트와 함께 백업 연주를 담당한다. 어벤지드 세븐폴드의 잭키 벤젠스, 시니스터 게이츠는 기타솔로를 할때 V자 퍼포먼스를 선보이는데 이는 어벤지드 세븐폴드의 트레이드 마크가 됐다


title: 헤비 메탈

text: 록 밴드의 드러머는 일반적으로 베이스 드럼 하나를 사용한다.(원 베이스) 그러나 헤비 메탈 밴드의 드러머는 베이스 드럼을 2개 이상 두고 사용하기도 한다.(투 베이스) 하지만 최근에는 아이언 메이든의 드러머 니코 맥브레인처럼 원 베이스 드럼에 트윈 페달을 사용하는 경우가 많다. 원 베이스 드럼-킷에 트윈 페달을 사용하는 경우 투 베이스 드럼의 크기가 커서 불편하거나, 또는 굳이 쓸 필요가 없기 때문이다. 베이스 드럼을 무려 3개를 사용하는 경우도 있다. 미국의 프로그레시브 메탈밴드인 드림 시어터의 마이크 맨지니는 The Siamese Monster라고 하는 드럼을 사용하는데, 이 드럼킷은 베이스 드럼이 무려 3개나 된다. 또한 디스터브드의 마이크 웬그런도 베이스드럼을 3개나 사용하고 있다. 어벤지드 세븐폴드의 더 레브도 베이스드럼을 3개나 사용하였다.


title: 헤비 메탈

text: 헤비 메탈 밴드의 보컬은 강렬한 목소리가 특징이다. 과거 흑인 소울의 대가였던 리틀 리처드 등을 거쳐 레드 제플린의 로버트 플랜트 정도에서 완성되었다고 보이는, 소리치듯이 노래를 하는 샤우팅 창법이 많이 쓰인다. 그렇기 때문에 곡의 음역이 일반적인 팝보다 전체적으로 높은 경우가 많으나 보컬의 중요성이 상대적으로 떨어지는 스래시 메탈 등은 그렇지 않은 경우도 많다. 반대로 유럽이나 남미 등지의 파워 메탈은 아주 고음 역대의 가창이 이루어지는 밴드 음악이 많다. 하지만 팝 적이거나 소프라노, 메조소프라노 보컬을 채용하는 경우도 있다, 심포닉 메탈이나, 고딕 메탈에서는 좀 더 오케스트라/심포닉의 효과를 극대화하기 위해서 소프라노를 채용한다, 적절한 예로 에피카의 보컬 시모네 시몬스가 있다. 스래시 메탈 밴드 중에서도 조금 더 강렬한 밴드나 익스트림 메탈 쪽으로 가면 상당 밴드에서 보컬 역시 극단적인 창법을 사용한다. 여러 가지가 있으나 편의상 스크리밍과 그로울링정도로 분류할 수 있다. 둘 다 목소리를 자의적으로 왜곡시켜서 부르는 창법으로, 스크리밍은 아주 거칠고 찢어질듯한 소리를 중간 이상의 음역대에서 내며 그로울링은 일반적으로 낮은 음역대에서 굵고 거칠게 낸다. 스크리밍 창법이 강한 경우는 누 메탈이나 메탈코어, 멜로딕 데스 메탈 등에서 볼 수 있고, 그로울링 창법이 강한 경우는 하드코어나 데스 메탈, 블랙 메탈, 그라인드 코어 등에서 볼 수 있다.


title: 헤비 메탈

text: 헤비 메탈 밴드의 건반악기 혹은 신시사이저의 사용은 비교적 빈도가 낮으나 주로 인더스트리얼 메탈이나 프로그레시브 메탈, 고딕 메탈과 같은 하위 장르에서 자주 사용한다. 기계적인 효과나 다양한 음색을 표현하는데 부가적인 요소로 사용된다. 프로그레시브 메탈의 경우 해먼드 올겐도 자주 사용되는 편이다.(예를 들어 오페스와 같은 밴드의 경우)


title: 오성륜

text: 오성륜(吳成崙, 1898년 ~ 1947년)은 한국의 사회주의 계열 독립운동가이다.


title: 오성륜

text: 무정부주의 독립운동단체인 의열단의 단원이었던 그는 김익상, 이종암과 함께 1922년 3월 상하이의 황푸탄 부두에서 일본 육군대장 다나카 기이치(田中義一) 암살시도사건에 참여했다. 하지만 탄환이 빗나가는 바람에 계획은 실패했으며, 일본영사관내의 감옥에 갇혔다. 이때 같이 수감된 일본사람 다무라의 아내의 도움으로 가까스로 탈출한다.


title: 오성륜

text: 상하이에서의 일본인 대장 암살이 실패하자, 오성륜은 모스크바로 건너가 동방노동자공산주의대학에서 공부하였는데 이는 무정부주의에서 공산주의로 이념을 바꾸었기 때문으로 추정된다. 1923년에는 고려공산당의 집행부대 성격을 가진 적기단에 가담했으며, 이듬해에는 중국 국민당과 중국 공산당간의 좌우합작으로 운영되던 황푸군관학교에서 교관으로 활동한다. 하지만 1927년 중국공산당의 광저우점령사건인 광둥코뮌 가담으로 광둥의 하이루펑 소비에트로 활동지역을 옮겼다. 이듬해 하이루펑 소비에트가 붕괴되면서 1929년에서 1930년 사이에 만주의 지린성 판스현에서 활동했다.이는 중국 공산당의 지시에 의한 것이었다. 조선사람인 오성륜의 중국 공산당에서의 활동은 1930년 코민테른에서 중국공산당은 만주내 조선인 공산주의 단체들을 흡수하라고 지시, 조선의 공산주의자들이 중국 공산당에 가입한 시대상황 때문이었다.


title: 오성륜

text: 1931년 오성륜은 중국공산당 만주성위원회 판스현위의 무장조직인 적위대(赤衛隊)를 결성하였는데, 후에 동북항일연군의 모태가 되었다. 이때 그와 만주성위의 서기 나등현은 일제를 적으로 규정해야 한다고 보았으나, 중국 공산당에서 이를 인정하지 않음에 따라 중국인 지주들을 상대로 계급혁명을 벌였다. 하지만, 지주들의 저항으로 계급혁명은 실패했고, 오성륜은 적위대를 노농반일의용군으로 개칭했다. 또한 일제에 대항하는 비적인 상점대와 연합했으나,내부에서 항의가 있어서 조직이 분열되고 말았다. 이에 대해 만주성위에서는 중국인인 양징우를 대표로 파견, 지도기관 개조를 시작한다.(1932년 11월). 양징우는 의용군과 상점대의 분리를 항일운동 지속을 위해 거부하는 오성륜을 판스현 당대회에서 비판과 함께 반석현위 서기직에서 해임시켰다.


title: 오성륜

text: 중국공산당에서 사회주의계 독립운동가로서의 뜻을 펼칠 수 없게 되자, 그는 1934년 11월 7일 동북인민혁명군 제1군의 제2사 정치부 주임으로 활동하였다. 독북인민혁명군은 남만주의 공산주의계 무장단체를 통합한 연합무장단체이다. 1935년 코민테른에서 계급혁명노선에서 반제국주의 인민전선전술로 활동방향을 바꾸면서 재만한인조국광복회를 1936년 6월에 결성한다. 또한 동북항일연군 제1로군 군수처장으로 승진하였으나, 동북항일연군은 일본의 겨울진압전과 집단수용시설인 집단부락 건설로 인한 민중들의 지원단절로 세력이 약해졌으며 오성륜 자신도 포위당한다. 결국 1941년 1월 항복하였으며 일본에 협력하고 말았다. 그래서 일본이 패망한후 팔로군에게 처형당한 것으로 잘못 알려지기도 했다. 하지만 그는 1947년 네이멍구 자치구에서 병사하였다. 오성륜의 사회주의계 독립운동가로서의 업적이 김일성의 업적으로 둔갑하여 조선민주주의인민공화국에서는 이를 근거로 김일성이 조국광복회를 결성했다고 기록해 왔다는 주장이 있다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 《에린 브로코비치》()는 2000년 개봉한 미국의 영화이다. 에린 브로코비치가 미국 서부 해안의 에너지 회사인 PG&E와 벌인 법적 분쟁을 영화화한 실화 영화이다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 스티븐 소더버그가 감독을 맡았으며, 줄리아 로버츠가 주인공 에린 브로코비치 역할을 맡았다. 이 역할로 로버츠는 아카데미상 여우주연상을 수상하기도 하였다. 실제 에린 브로코비치가 줄리아라는 이름의 식당 종업원으로 카메오 출연하기도 하였다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 이혼을 두 번 당하고 아이 셋을 혼자서 키우고 있는 실직 여성 에린 브로코비치는 차 사고를 당하게 된다. 하지만 자신의 차를 친 의사와의 법적 분쟁에서 패소하게 된다. 에린은 자신의 변호사 에드에게 그의 회사에게서 일할 수 있도록 해달라고 부탁한다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 그녀는 서류를 담당하게 되었는데, PG&E와 관련된 의료 기록을 우연히 발견한 후 그것을 추적하기 시작한다. 에린은 PG&E가 힝클리 지역 주민들에게 홍보한 것과는 달리 인체에 해로운 물질을 사용하였다는 것을 알아내고, PG&E로 인해 힝클리의 물이 오염되었다고 결론을 내린 다음 에드와 함께 이 사건에 관한 자료와 피해자들을 만나기 시작한다. 중간에 PG&E가 턱 없는 금액으로 그들과 합의를 보려 하나, 이들은 이것을 거부한다. 결국 수백명의 피해자와 많은 증거를 통해 PG&E에게 승소하였고, PG&E는 엄청난 금액을 배상한다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 2000년 3월 19일 개봉 첫 주에 2,848 관에서 $28,138,465의 수입을 올렸다. 2000년 8월까지 미국 내에서 $125,548,685의 수입을 올렸다.


title: 에린 브로코비치 (영화)

text: 주인공의 차로 1980년대 한국에서 생산된 현대 프레스토(미국 현지명 엑셀)가 등장한다.


title: 에린 브로코비치

text: 에린 브로코비치-엘리스(Erin Brockovich-Ellis, 1960년 6월 22일 ~ )는 많은 법적 지식 없이 1993년 거대 기업 PG&E와의 법적 분쟁에서 PG&E에게 승소하며 3억 3300만 달러를 배상하도록 한 미국의 변호사 사무소 직원이다. 그녀의 이 소송은 스티븐 소더버그에 의해 동명의 영화 《에린 브로코비치》로 제작되기도 하였다.


title: 에린 브로코비치

text: 에린 브로코비치는 로렌스 고등학교를 졸업 한 후 캔자스 주 맨해튼에있는 캔자스 주립 대학에 다녔고 텍사스 주 달라스에있는 웨이드 대학에서 응용 예술 준회원으로 졸업했다. 그녀는 1981 년에 Kmart의 관리 연수생으로 일했으나 몇 달 후에 그만두고 미인 대회에 참가했다. 그녀는 1981 년 미스 퍼시픽 코스트에서 우승 한 뒤 미인 대회에 나선 바있다. 그녀는 1982 년부터 캘리포니아에 살고있다.


title: TVM

text: TVM(, 궤도-열차간 전송)은 프랑스 및 인접한 유럽 국가, 대한민국에서 사용하는 고속 철도용 차상 신호 시스템이다. 프랑스 국내 고속선, 유로터널, 벨기에 HSL 1, 영국 하이 스피드 1 및 대한민국 경부고속선, 호남고속선, 수서평택고속선에서 사용하고 있다. 프랑스 CSEE에서 개발하였다.


title: TVM

text: TVM 시스템은 프랑스 CSEE(현 안살도 STS)에서 개발하였다. 신호 시스템 자체는 고속을 지원하지만, 릴레이와 같은 구형 부품이 일부 사용된다. 시스템 상으로 봐서는 ATC의 일종에 속한다.


title: TVM

text: 고속선용 신호는 TVM300과 TVM430 두 종류가 있다. TVM430 시스템은 LGV 노르 이후 개통된 프랑스 고속선, 채널 터널, 벨기에 HSL 1, 영국 하이 스피드 1, 대한민국 경부고속선, 호남고속선, 수서평택고속선에 설치되어 있으며 TVM300보다 더 많은 정보를 제공한다. 제동을 해방시키지 않으면서 안전하게 속도를 줄일 수 있도록 연속적인 제동 곡선을 그릴 수 있다. TVM430은 기능이 모듈화되어 있는 TVM400-TVM440(추가적 자동 열차 제어), TVM450(무인 운전) 계열에 속해 있다.


title: TVM

text: 각각 폐색은 1500m 단위이며, 폐색 경계마다 표지가 설치되어 있다. 계기판에는 현재 폐색에서 낼 수 있는 최고 속도와 차후 목표 속도가 표시된다. 현재 허용되는 최고 속도는 앞 열차와의 거리, 전철기, 속도 제한, 열차 최고 속도, 고속선 종료까지 거리 등 정보로 결정된다. 열차의 제동 거리는 한 폐색 이상이므로 제동은 여러 폐색으로 나눠서 진행된다.


title: TVM

text: 다른 열차가 점유하고 있는 폐색에도 진입할 수는 있으나, 이 경우 속도가 최대 시속 30km로 제한되며 시속 35km를 넘기면 비상 제동이 체결된다. Np 표시가 있는 폐색에 진입하려면 관제실의 허가를 받아야 한다. 관제실의 허가가 떨어지면 폐색 표시기가 점등되며 이때 열차가 진입할 수 있다.


title: TVM

text: TVM이 주고받는 정보는 연속 정보와 불연속 정보이다. 불연속 정보는 궤도상에 설치된 지상자를 통해서, 연속 정보는 궤도 회로를 통해서 전송된다. 연속 정보와 불연속 정보는 개별적인 안테나를 통해 모이고, 차상 컴퓨터로 신호를 해석한다. 조종석에서 볼 수 있는 정보는 현재 속도, 대상 속도, 진행 여부 등이다.


title: TVM

text: TVM 시스템은 차상자와 지상자로 이루어진다. 두 장치 모두 모토롤라 68020 프로세서로 가동되며, 에이다 프로그래밍 언어를 사용한다.