title: पॉल गौगुइन

text: 1882 में, शेयर बाजार गिर गया और कला बाजार सिकुड़ गया। प्रभाववादियों के प्राथमिक कला डीलर पॉल डूरंड-रूएल इससे विशेष रूप से प्रभावित हुए, और कुछ समय के लिए गौगिन जैसे चित्रकारों से चित्र खरीदना बंद कर दिया। गाउगिन की कमाई में तेजी से कमी आई और अगले दो वर्षों में उन्होंने धीरे-धीरे एक पूर्णकालिक कलाकार बनने की अपनी योजना तैयार की। आने वाले दो गर्मियों में, उन्होंने पिसारो और कभी-कभी पॉल सेज़ेन के साथ चित्रण कार्य किया।


title: पॉल गौगुइन

text: अक्टूबर 1883 में, उन्होंने पिसारो को यह कहते हुए लिखा कि उन्होंने हर कीमत पर चित्रकारी से अपना जीवनयापन करने का फैसला किया है और उनकी मदद मांगी, जिसे पिसारो ने पहले आसानी से प्रदान किया। अगले जनवरी में, गौगुइन अपने परिवार के साथ रूएन चले गए, जहां वे अधिक सस्ते में रह सकते थे और जहां उन्हें पिछली गर्मियों में पिसारो से मिलते समय समय अधिक अवसर मिले थे। हालांकि, उद्यम असफल साबित हुआ, और वर्ष के अंत तक मेटे और उनके बच्चे कोपेनहेगन, चले गए। गाउगिन भी नवंबर 1884 के कुछ ही समय बाद वहाँ उनके कला संग्रह को लेकर चले गए, जो बाद में कोपेनहेगन में रहा।


title: पॉल गौगुइन

text: कोपेनहेगन में जीवन भी उतना ही कठिन साबित हुआ, और उनकी शादी तनावपूर्ण हो गई। मेटे के आग्रह पर, अपने परिवार द्वारा मिलने वाले धन पर गुजर बसर कर रहा गौगुइन अगले वर्ष पेरिस लौट आया।


title: पॉल गौगुइन

text: गौगुइन जून 1885 में अपने छह साल के बेटे क्लोविस के साथ पेरिस लौट आए। अन्य बच्चे कोपेनहेगन में मेटे के साथ रहे, जहाँ उन्हें परिवार और दोस्तों का साथ मिला था, जबकि मेटे खुद एक अनुवादक और फ्रांसीसी शिक्षक के रूप में काम पाने में सक्षम थी। गौगुइन को शुरू में पेरिस में कला की दुनिया में फिर से प्रवेश करना मुश्किल लगा और उन्होंने अपनी पहली सर्दियों को वास्तविक गरीबी में बिताया, जिसके कारण वह कई प्रकार की नौकरियों को करने के लिए बाध्य थे। क्लोविस अंततः बीमार पड़ गए और उन्हें एक बोर्डिंग स्कूल भेजा गया, गौगिन की बहन मैरी ने धन उपलब्ध कराया। इस पहले वर्ष के दौरान, गाउगिन ने बहुत कम कला का निर्माण किया। उन्होंने मई 1886 में आठवीं (और आखिरी) प्रभाववादी प्रदर्शनी में उन्नीस चित्रों और लकड़ी के काठ का प्रदर्शन किया।


title: पॉल गौगुइन

text: इन चित्रों में से अधिकांश पहले रूएन या कोपेनहेगन में चित्रित किए गए थे और कुछ नए लोगों में वास्तव में कुछ भी अनूठा नहीं था, हालांकि उनके "बेग्न्यूज़ डाइपे" ("महिला स्नान") लहरों में महिला के लिए एक आने वाला आदर्श बना। फिर भी, फ़ेलिक्स ब्रैक्वेमोंड ने उनकी एक पेंटिंग खरीदी। इस प्रदर्शनी ने जॉर्जेस सेरात को पेरिस में "अवंत-गार्डे" आंदोलन के नेता के रूप में भी स्थापित किया। गाउगिन ने तिरस्कारपूर्वक सेरात की नव प्रभाववादी पॉइंटिलिस्ट तकनीक को खारिज कर दिया और बाद में पिसारो के साथ हमेशा के लिए अलग हो गए, जो उस समय से गौगिन के प्रति विरोधी थे।


title: पॉल गौगुइन

text: गौगुइन ने 1886 की गर्मियों को ब्रिटनी में पोंट-एवेन की कलाकार कॉलोनी में बिताया। वह पहले तो इसलिये यहाँ से आकर्षित हुआ क्योंकि वहां रहना सस्ता था। हालांकि, उन्होंने उन युवा कला छात्रों के साथ एक अप्रत्याशित सफलता पाई, जो गर्मियों में वहां आते थे। वह एक कुशल मुक्केबाज और फ़ेंसर दोनों थे। उस अवधि के दौरान उन्हें उनकी कला के साथ साथ उनके बाहरी रूप के लिए भी उतना ही याद किया जाता था। इन नए सहयोगियों में चार्ल्स लावल थे, जो अगले वर्ष गौगुइन के साथ पनामा और मार्टीनिक जाने वाले थे।


title: पॉल गौगुइन

text: उस गर्मी में, उन्होंने पिसारो के तरीके और डेगास द्वारा 1886 की आठवीं प्रभाववादी प्रदर्शनी में प्रदर्शित किए गए चित्रों जैसे नग्न आकृतियों के कुछ पेस्टल चित्र बनाए। "उन्होंने मुख्य रूप से ला बर्गेरे ब्रेटन" ("द ब्रेटन शेफर्डेस") जैसे परिदृश्यों को चित्रित किया। इनमें से सबसे महत्वपूर्ण है "फोर ब्रेटन वुमन", जो उनकी पहले की प्रभाववादी शैली से इतर एक उल्लेखनीय अलग शैली को दर्शाता है और साथ ही साथ कैल्डेकॉट के चित्रण की कुछ सामान्य गुणवत्ताओं को शामिल करता है।


title: पॉल गौगुइन

text: एमिल बर्नार्ड, चार्ल्स लावल, एमिल शुफ़ेनेकर और कई अन्य लोगों के साथ, गौगिन ने पनामा और मार्टीनिक में अपनी यात्रा के बाद पोंट-एवेन का फिर से दौरा किया। शुद्ध रंगों का प्रभावी उपयोग और विषय वस्तु की प्रतीकात्मक पसंद अब पोंट-एवेन स्कूल कहलाती है। प्रभाववाद से निराश गाउगिन ने महसूस किया कि पारंपरिक यूरोपीय चित्रकला बहुत अधिक अनुकरणीय हो गई है और इसमें प्रतीकात्मक गहराई का अभाव है। इसके विपरीत, अफ्रीका और एशिया की कला उन्हें रहस्यवादी प्रतीकवाद और जोश से भरी हुई लगती थी। उस समय यूरोप में अन्य संस्कृतियों, विशेषकर जापान ( जापोनिज़्म ) की कला का प्रचलन था। उन्हें लेस एक्सएक्स द्वारा आयोजित 1889 की प्रदर्शनी में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था।


title: पॉल गौगुइन

text: लोक कला और जापानी मुद्रण के प्रभाव के तहत, गॉग्विन का काम क्लोइजनवाद के तरफ विकसित हुआ। एक शैली आलोचक एडवर्ड डुजार्दिन द्वारा यह नाम एमिल बर्नार्ड के रंग और बोल्ड रूपरेखा के फ्लैट क्षेत्रों के साथ पेंटिंग की की विधि का वर्णन करने के लिए दिया गया था, जो दुहार्डिन को मध्यकालीन क्लौइज़न एनामेलिंग तकनीक की याद दिलाता था। गौगुइन बर्नार्ड की कला की बहुत सराहना करते थे और एक ऐसी शैली के उपयोग के लिए उनके साहस की सराहना करते थे जो उनकी कला में वस्तुओं के सार को व्यक्त करने के लिए गौगुइन के कार्यों के अनुकूल थी।


title: पॉल गौगुइन

text: गाउगिन की "द येलो क्राइस्ट" (1889) में, जिसे अक्सर एक सर्वोत्कृष्ट क्लोइज़नवादी काम के रूप में उद्धृत किया जाता है, छवि को शुद्ध रंग के क्षेत्रों में भारी काले रंग की रूपरेखा से अलग किया गया था। इस तरह के कार्यों में गाउगिन ने शास्त्रीय परिप्रेक्ष्य पर बहुत कम ध्यान दिया और रंग के सूक्ष्म उन्नयन को साहसपूर्वक समाप्त कर दिया, जिससे उनका पुनर्जागरण चित्रकला शैली के दो सबसे विशिष्ट सिद्धांतों के साथ अलगाव हुआ। बाद में उनकी चित्रकला सिंथेटिजम की तरफ विकसित हुई जिसमें न तो प्रपत्र और न ही रंग प्रबल होते हैं लेकिन दोनों की समान भूमिका होती है।


title: पॉल गौगुइन

text: 1887 में, पनामा का दौरा करने के बाद, गौगुइन ने जून से नवंबर तक कैरेबियाई द्वीप मार्टीनिक पर सेंट पियरे के पास समय बिताया, उनके साथ उनके दोस्त कलाकार चार्ल्स लावल भी थे । इस दौरान के उनके विचार और अनुभव उनकी पत्नी मेटे और उनके कलाकार मित्र एमिल शुफ़ेनेकर को लिखे गए पत्रों में दर्ज हैं। वह पनामा के रास्ते मार्टीनिक पहुंचे जहां उन्होंने खुद को टूटा हुआ और बिना नौकरी के पाया। उस समय फ्रांस में प्रत्यावर्तन की नीति थी, जहां यदि कोई नागरिक आर्थिक रूप से टूट जाता है या फ्रांसीसी उपनिवेश में फंस जाता है, तो राज्य नाव की सवारी के लिए भुगतान करथा था। पनामा छोड़ने पर, प्रत्यावर्तन नीति द्वारा संरक्षित, गौगिन और लावल ने सेंट पियरे के मार्टीनिक बंदरगाह पर नाव से उतरने का फैसला किया। विद्वान इस बात से असहमत हैं कि क्या गौगुइन ने जानबूझकर या अनायास द्वीप पर रहने का फैसला किया था।


title: पॉल गौगुइन

text: सबसे पहले, जिस 'नीग्रो झोपड़ी' में वे रहते थे, वह उनके अनुकूल थी, और गौग्विन लोगों को उनकी दैनिक गतिविधियों में देखने का आनंद लेते थे। हालांकि, गर्मियों में मौसम गर्म था और झोंपड़ी बारिश में लीक हो गई। गौगुइन को भी पेचिश और दलदली बुखार हुआ था । मार्टीनिक में रहते हुए, उन्होंने 10 से 20 कृतियों का निर्माण किया (12 सबसे आम अनुमान है), व्यापक रूप से यात्रा की और जाहिर तौर पर भारतीय प्रवासियों के एक छोटे से समुदाय के संपर्क में आए; एक संपर्क जो बाद में भारतीय प्रतीकों को शामिल करके उनकी कला को प्रभावित करता। अपने प्रवास के दौरान, लेखक लाफकादियो हर्न भी द्वीप पर थे। उनका खाता गौगिन की छवियों के साथ एक ऐतिहासिक तुलना प्रदान करता है।


title: पॉल गौगुइन

text: गाउगिन ने मार्टीनिक में अपने प्रवास के दौरान 11 ज्ञात चित्रों को पूरा किया, जिनमें से कई उनकी झोपड़ी में बने हुए प्रतीत होते हैं। शूफेनेकर को लिखे उनके पत्र विदेशी स्थान और उनके चित्रों में प्रतिनिधित्व करने वाले मूल निवासियों के बारे में उत्साह व्यक्त करते हैं। गाउगिन ने जोर देकर कहा कि द्वीप पर उनके द्वारा बनाए गए चार चित्र बाकी की तुलना में बेहतर थे। काम पूरी तरह से चमकीले रंग के, शिथिल चित्रित, बाहरी आलंकारिक दृश्य थे। भले ही द्वीप पर उनका समय कम बीता था, लेकिन यह निश्चित रूप से प्रभावशाली था। उन्होंने बाद के चित्रों में अपनी कुछ आकृतियों और रेखाचित्रों का पुनर्चक्रण किया, जैसे "आमों के बीच" में मूल भाव, जिसे उनके प्रशंसकों पर दोहराया गया है। द्वीप छोड़ने के बाद गौगिन के काम में ग्रामीण और स्वदेशी आबादी एक लोकप्रिय विषय बनी रही।


title: पॉल गौगुइन

text: गाउगिन के मार्टीनिक चित्रों को उनके रंग व्यापारी आर्सेन पोइटियर की गैलरी में प्रदर्शित किया गया था। वहां उन्हें विन्सेंट वैन गॉग और उनके कला डीलर भाई थियो ने देखा और उनकी प्रशंसा की, जिनकी फर्म गौपिल एंड सी ने पोर्टियर के साथ व्यवसाय किया था। थियो ने गौगुइन की तीन कलाकृतियाँ 900 फ़्रैंक में खरीदीं और उन्हें गौपिल में टांगने की व्यवस्था की, इस प्रकार गौगुइन को अमीर ग्राहकों से मिलवाया। गौपिल के साथ यह व्यवसाय 1891 में थियो की मृत्यु के बाद भी जारी रही। उसी समय, विंसेंट और गाउगिन घनिष्ठ मित्र बन गए (विंसेंट की ओर से यह प्रशंसा के समान कुछ था) और उन्होंने कला पर एक साथ पत्राचार किया, एक पत्राचार जो गौगिन में कला के अपने दर्शन को तैयार करने में सहायक था।


title: पॉल गौगुइन

text: 1888 में, थियो के कहने पर, गाउगिन और विंसेंट ने फ्रांस के दक्षिण में आर्ल्स में विंसेंट के येलो हाउस में नौ सप्ताह एक साथ चित्रकारी करते हुए बिताए। विंसेंट के साथ गाउगिन के संबंध भयावह हो गए। उनका रिश्ता बिगड़ गया और अंततः गौगिन ने छोड़ने का फैसला किया। 23 दिसंबर 1888 की शाम को, गाउगिन के एक बहुत बाद के लेखन के अनुसार, विन्सेन्ट ने सीधे उस्तरे के साथ गौगिन को चुनौती दी थी। बाद में उसी शाम, उसने अपना बायां कान काट दिया। उन्होंने कटे हुए ऊतक को अखबार में लपेटा और एक वेश्यालय में काम करने वाली एक महिला को सौंप दिया, जिससे गौगिन और विन्सेंट दोनों मिलते थे, और उसे "इस वस्तु को मेरी याद में ध्यान से रखने" के लिए कहा। अगले दिन विंसेंट को अस्पताल में भर्ती कराया गया और गाउगिन ने आर्ल्स छोड़ दिया। उन्होंने एक-दूसरे को फिर कभी नहीं देखा, लेकिन उन्होंने पत्राचार करना जारी रखा, और 1890 में गौगुइन ने एंटवर्प में एक कलाकार स्टूडियो बनाने का प्रस्ताव रखा। 1889 की एक मूर्तिकला "जग एक सिर के रूप में, स्वचित्र" (जग इन द फॉर्म ऑफ़ ए हेद, सेल्फ पोट्रेट) विंसेंट के साथ गाउगिन के दर्दनाक संबंधों को दर्शाता है।


title: पॉल गौगुइन

text: गाउगिन ने बाद में दावा किया कि अर्ल्स में एक चित्रकार के रूप में विंसेंट वैन गॉग के विकास को प्रभावित करने में उन्होंने महत्वपूर्ण भूमिका निभाई थी। जबकि विन्सेंट ने "एटेन में मेमोरी ऑफ़ द गार्डन" जैसे चित्रों में गौगिन के "कल्पना से चित्रकारी" के सिद्धांत के साथ संक्षेप में प्रयोग किया, यह उन्हें शोभा नहीं देता था और वह जल्दी से प्रकृति को देखकर चित्रकारी करने की प्रक्रिया में लौट आए।


title: पॉल गौगुइन

text: हालांकि गौगुइन ने पिसारो के मार्गनिर्देशन में कला की दुनिया में अपनी कुछ शुरुआती प्रगति की, एडगर डेगास गौगुइन के सबसे प्रशंसित समकालीन कलाकार थे और शुरुआत से ही उनके काम खासतौर पर आंकड़े और अंदरूनी हिस्सों के साथ-साथ गायिका वैलेरी रूमी के नक्काशीदार चित्र पर उनका एक बड़ा प्रभाव था। डेगस की कलात्मक गरिमा और चातुर्य के लिए उनके मन में गहरी श्रद्धा थी। यह गौगुइन की सबसे स्वस्थ, सबसे लंबे समय तक चलने वाली दोस्ती थी, जो उनकी मृत्यु तक उनके पूरे कलात्मक करियर में फैली हुई थी।


title: पॉल गौगुइन

text: गौगिन के काम को खरीदने और डीलर पॉल डूरंड-रूएल को ऐसा करने के लिए राजी करने सहित उनके शुरुआती समर्थकों में से एक होने के अलावा, गौगिन के लिए डेगास की तुलना में अधिक समर्थन किसी ने नहीं किया। गौगुइन ने भी 1870 के दशक के मध्य में डेगास से काम खरीदा और उनकी खुद की मोनोटाइपिंग प्रवृत्ति शायद बीच में डेगास की प्रगति से प्रभावित थी।  1890 तक, गौगुइन ने ताहिती को अपना अगला कलात्मक गंतव्य बनाने की परियोजना की कल्पना की थी। फरवरी 1891 में होटल ड्रौट में पेरिस में चित्रों की एक सफल नीलामी, अन्य कार्यक्रमों जैसे कि भोज और एक लाभ संगीत कार्यक्रम के साथ, आवश्यक धन प्रदान किया। केमिली पिसारो के माध्यम से गौगुइन द्वारा दी गई ऑक्टेव मिरब्यू की एक मददगार समीक्षा से नीलामी को बहुत मदद मिली थी। कोपेनहेगन में अपनी पत्नी और बच्चों से आखिरी बार मिलने और एक अमीर आदमी की तरह वापस आने और एक नई शुरुआत करने का वादा करने के बाद गौगुइन ने 1 अप्रैल 1891 को ताहिती के लिए यात्रा की। उनका स्पष्ट इरादा यूरोपीय सभ्यता और "वह सब कुछ जो कृत्रिम और पारंपरिक है" से बचना था। फिर भी, उन्होंने तस्वीरों, रेखाचित्रों और मुद्रणों के रूप में दृश्यों का एक संग्रह अपने साथ ले जाने का ध्यान रखा।


title: पॉल गौगुइन

text: उन्होंने पहले तीन महीने कॉलोनी की राजधानी पापीते में बिताए और पहले से ही फ्रांसीसी और यूरोपीय संस्कृति से बहुत प्रभावित थे। वह पापीते में सुखी जीवन-शैली को वहन करने में असमर्थ था, और उनके प्रारंभिक प्रयास एक चित्र "सुज़ैन बैम्ब्रिज", को बहुत पसंद नहीं किया गया था। उन्होंने खुद को एक देशी शैली की बांस की झोपड़ी में स्थापित करते हुए पापीते से लगभग मटियाया, पपीरी में अपना स्टूडियो स्थापित करने का फैसला किया। यहां उन्होंने ताहिती जीवन को चित्रित करने वाले चित्रों को बनाया जैसे कि "फताता ते मिती (बाय द सी)" और "इया ओराना मारिया (एवे मारिया)", जो कि बाद में उनकी सबसे बेशकीमती ताहिती कलाकृति बनी।


title: पॉल गौगुइन

text: उनकी कई बेहतरीन कलाकृतियाँ इसी अवधि की हैं। ताहिती मॉडल का उनका पहला चित्र "वाहिन नो ते टियारे" ( "फूल वाली महिला" ) माना जाता है। कलाकृति उस ध्यान के साथ किए गए चित्रण के लिए उल्लेखनीय है जिसके साथ यह पॉलिनेशियन विशेषताओं को चित्रित करती है। उन्होंने अपने संरक्षक जॉर्ज-डैनियल डी मोनफ्रेड को पेंटिंग भेजी, जो शूफेनकर के एक दोस्त थे, जो ताहिती में गौगिन के समर्पित चैंपियन बनने वाले थे। 1892 की गर्मियों के अंत तक यह पेंटिंग पेरिस में गौपिल की गैलरी में प्रदर्शित की जा रही थी। कला इतिहासकार नैन्सी मोवेल मैथ्यूज का मानना है कि ताहिती में विदेशी कामुकता के साथ गौगिन की मुलाकात, जो कलाकृति में स्पष्ट है, वहां उनके प्रवास का अब तक का सबसे महत्वपूर्ण पहलू था।


title: पॉल गौगुइन

text: गाउग्विन ने "" नामक एक यात्रा वृतांत (पहली बार प्रकाशित 1901) लिखा, मूल रूप से उनके अपने बनाए चित्रों पर टिप्पणी के रूप में और ताहिती में उनके अनुभवों का वर्णन करने के लिए। आधुनिक आलोचकों का मानना है कि पुस्तक की सामग्री आंशिक रूप से काल्पनिक और साहित्यिक चोरी थी। इसमें उन्होंने खुलासा किया कि उन्होंने इस समय एक तेरह वर्षीय लड़की को देशी पत्नी या "वाहिन" ( "महिला" के लिए ताहिती शब्द) के रूप में शादी कर ली थी, एक शादी जो एक ही दोपहर में संपन्न हो गई थी। यह तेहामाना थी, जिसे यात्रा वृत्तांत में तेहुरा कहा जाता है, जो 1892 की गर्मियों के अंत तक उसके द्वारा गर्भवती हो गई थी। तेहामाना गौगिन के कई चित्रों का विषय थी, जिसमें "मेराही भी शामिल था। मेटुआ नो तेहमाना" और मशहूर "स्पिरिट ऑफ़ द डेड वॉचिंग" , साथ ही साथ मुसी "डी'ऑर्से" में एक उल्लेखनीय लकड़ी की नक्काशी वाली तेहुरा। जुलाई 1893 के अंत तक, गौगुइन ने ताहिती छोड़ने का फैसला किया था और वह कई वर्षों बाद द्वीप पर लौटने के बाद भी तेहामाना या उसके बच्चे को फिर कभी नहीं देख पाए।


title: पॉल गौगुइन

text: अगस्त 1893 में, गौगुइन फ्रांस लौट आए, जहां उन्होंने "महाना नो अटुआ (भगवान का दिन)" और "नेव नेव मो (पवित्र वसंत, मीठे सपने)" जैसे ताहिती विषयों पर चित्रों को बनाना जारी रखा। नवंबर 1894 में डूरंड-रूएल चित्रशाला में एक प्रदर्शनी एक मध्यम सफलता थी, जिसमें प्रदर्शित चालीस चित्रों में से ग्यारह को काफी ऊंचे दामों पर बेचा गया था। उन्होंने मोंटपर्नासे जिले के किनारे पर 6 रुए वर्सिंगेटोरिक्स में एक घर बनाया, जहां अक्सर कलाकार आते थे, और एक साप्ताहिक "सैलून" का संचालन करना शुरू किया। पोलिनेशियन पोशाक पहने उन्होंने एक कामुक व्यक्तित्व को प्रदर्शित किया और एक युवा महिला के साथ सार्वजनिक संबंध रखे, जो अभी भी अपनी किशोरावस्था में थी, "आधा भारतीय, आधा मलायन", जिसे के नाम से जाना जाता है।


title: पॉल गौगुइन

text: अपनी नवंबर की प्रदर्शनी की मध्यम सफलता के बावजूद, उन्होंने बाद में असप्ष्ट परिस्थितियों में डूरंड-रूएल के संरक्षण को खो दिया। मैथ्यूज इसे गाउगिन के करियर के लिए एक त्रासदी के रूप में देखते हैं। अन्य बातों के अलावा उन्होंने अमेरिकी बाजार में पहुंच का मौका खो दिया। "1894 की शुरुआत में उन्होंने अपने प्रस्तावित यात्रा वृत्तांत नोआ नोआ के" लिए एक प्रयोगात्मक तकनीक का उपयोग करके नक्काशियाँ तैयार कीं। वह गर्मियों के लिए पोंट-एवन लौट आए। फरवरी 1895 में उन्होंने पेरिस के होटल ड्रौट में अपने चित्रों की नीलामी का प्रयास किया, जैसा कि 1891 में हुआ था, लेकिन यह सफल नहीं हुआ। हालांकि, डीलर एम्ब्रोज़ वोलार्ड ने मार्च 1895 में अपनी गैलरी में उनके चित्रों को दिखाया, लेकिन दुर्भाग्य से वे उस तारीख पर समझौता नहीं कर पाए।


title: पॉल गौगुइन

text: इस समय तक यह स्पष्ट हो गया था कि वह और उसकी पत्नी मेटे हमेशा के लिए अलग हो गए थे। हालाँकि सुलह की उम्मीदें थीं, वे पैसे के मामलों पर जल्दी झगड़ते थे और न ही दूसरे से मिलने जाते थे। गौगुइन ने शुरू में अपने चाचा इसिडोर से 13,000-फ़्रैंक की विरासत के किसी भी हिस्से को साझा करने से इनकार कर दिया था, जो उसे लौटने के तुरंत बाद मिली थीं। मेटे को अंततः 1,500 फ़्रैंक का उपहार दिया गया था, लेकिन वह नाराज थी और उसके बाद से केवल शूफ़नेकर के माध्यम से उसके साथ संपर्क में रही — गौगुइन के लिए यह दोहरी पीड़ा थी, क्योंकि उसके दोस्त को भी उसके विश्वासघात की सही सीमा का पता चल गया था।


title: पॉल गौगुइन

text: 1895 के मध्य तक गौगुइन की ताहिती में वापसी के लिए धन जुटाने का प्रयास विफल हो गया था, और उन्होंने दोस्तों से दान लेना शुरु कर दिया। जून 1895 में यूजीन कैरिएर ने ताहिती के लिए एक सस्ते मार्ग चालू किए, और गाउगिन ने फिर कभी यूरोप को नहीं देखा।


title: पॉल गौगुइन

text: गौगुइन 28 जून 1895 को फिर से ताहिती के लिए निकल पड़े। उनकी वापसी को थॉमसन द्वारा अनिवार्य रूप से नकारात्मक रूप में चित्रित किया गया है, पेरिस कला दृश्य के साथ उनका मोहभंग "मर्क्योर डी फ्रांस" के एक ही अंक में उन पर दो हमलों से जटिल है; एक एमिल बर्नार्ड द्वारा, दूसरा केमिली मौक्लेयर द्वारा। मैथ्यूज की टिप्पणी है कि पेरिस में उनका सबसे अलगा होना कड़वा हो गया था कि उनके पास ताहिती समाज में अपना स्थान पुनः प्राप्त करने के अलावा कोई विकल्प नहीं था।


title: पॉल गौगुइन

text: वह सितंबर 1895 में पहुंचे और अगले छह साल, अधिकांश भाग के लिए, एक कलाकार के रूप में एक स्पष्ट रूप से आरामदायक जीवन बिताने के लिए, या कभी-कभी, "पापीते में, एक कलाकार-कोलन के रूप में व्यतीत किए।" इस समय के दौरान वह लगातार बिक्री होने और दोस्तों और शुभचिंतकों के समर्थन से खुद का निर्वाह करने में सक्षम थे, हालांकि 1898-1899 की अवधि थी जब उन्होंने पापीते में एक बैठकर नौकरी करने के लिए मजबूर होना पडा, जिसका ज्यादा रिकॉर्ड नहीं है। उन्होंने पापीते से दस मील पूर्व में एक समृद्ध क्षेत्र में पुनाउइया में एक विशाल ईख और फूस का घर बनाया, जो धनी परिवारों द्वारा बसाया गया था, जिसमें उन्होंने बिना किसी खर्च के एक बड़ा स्टूडियो स्थापित किया। गौगिन के एक परिचित और एक कुशल शौकिया फोटोग्राफर जूल्स एगोस्टिनी ने 1896 में उनके बाद में जमीन की बिक्री ने उन्हें उसी पड़ोस में एक नया निर्माण करने के लिए बाध्य किया।


title: पॉल गौगुइन

text: उनके स्वास्थ्य बदतर होता गया और कई तरह की बीमारियों के कारण उन्हें कई बार अस्पताल में भर्ती कराया गया। जब वे फ्रांस में थे, कॉनकार्नेउ की समुद्र तटीय यात्रा के दौरान शराब के नशे में उनका टखना टूट गया था। चोट, जो कि एक खुला फ्रैक्चर था कभी पूरी तरह से ठीक नहीं हुआ। फिर दर्दनाक और दुर्बल करने वाले घाव जो उसके चलने फिरने को प्रतिबंधित करते थे, उसके पैरों के ऊपर और नीचे फूटने लगे। इनका इलाज आर्सेनिक से किया जाता था। गौगुइन ने इसके लिए उष्णकटिबंधीय जलवायु को दोषी ठहराया और घावों को "एक्जिमा" के रूप में वर्णित किया, लेकिन उनके जीवनी लेखक मानते हैं कि यह साइफिलिस रहा होगा।


title: पॉल गौगुइन

text: अप्रैल 1897 में, उन्हें यह सूचना मिली कि उनकी पसंदीदा बेटी एलीन की निमोनिया से मृत्यु हो गई है। यह वह महीना भी था जब उन्हे पता चला कि उन्हें अपना घर खाली करना होगा क्योंकि उसकी जमीन बेच दी गई थी। उन्होंने पहाड़ों और समुद्र के सुंदर दृश्यों के साथ एक और अधिक असाधारण लकड़ी का घर बनाने के लिए बैंक ऋण लिया। लेकिन ऐसा करने में वो बहुत आगे बढ़ गए और साल के अंत तक उनके बैंक के उन पर दबाव बनाने की वास्तविक संभावना का उन्हें सामना करना पड़ा। खराब स्वास्थ्य और कर्ज के दबाव ने उन्हें निराशा के कगार पर ला खड़ा किया। वर्ष के अंत में उन्होंने अपना स्मारक पूरा किया "हम कहाँ से आते हैं?" "हम क्या हैं? हम कहाँ जा रहे हैं?", जिसे उन्होंने अपनी उत्कृष्ट कृति और अंतिम कलात्मक वसीयतनामा माना (मोनफ्रेड को लिखे एक पत्र में उन्होंने समझाया कि उन्होंने इसे पूरा करने के बाद खुद को मारने की कोशिश की)। कलाकृति को अगले साल नवंबर में वोलार्ड की गैलरी में प्रदर्शित किया गया था, साथ ही आठ विषयगत रूप से संबंधित चित्रों को उन्होंने जुलाई तक पूरा कर लिया था। 1893 में उनके डूरंड-रूएल शो के बाद से पेरिस में यह उनकी पहली बड़ी प्रदर्शनी थी और यह एक निश्चित सफलता थी, आलोचकों ने उनके नए शांत चित्रण की प्रशंसा की। "हम कहां से आते हैं?" को हालांकि, मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुईं और वोलार्ड को इसे बेचने में कठिनाई हुई। अंततः उन्होंने 1901 में इसे 2,500 फ़्रैंक (वर्ष 2000 के अमेरिकी डॉलर मूल्य में लगभग 10,000 डॉलर) में , को बेच दिया जिसमें से वोलार्ड का कमीशन शायद 500 फ़्रैंक जितना था।


title: पॉल गौगुइन

text: उपयुक्त मिट्टी उपलब्ध नहीं होने के साधारण कारण से गाउगिन द्वीपों में चीनी मिट्टी के बरतन में अपना काम जारी रखने में असमर्थ था। इसी तरह, एक प्रिंटिंग प्रेस तक पहुंच के बिना ( "ले सोरिरे" को हेक्टोग्राफ किया गया था), वह अपने ग्राफिक काम में मोनोटाइप प्रक्रिया अपनाने को बाध्य था। इन मुद्रित कार्यों के जीवित उदाहरण दुर्लभ हैं और बिक्री कक्ष में बहुत अधिक कीमतों पर बिकते हैं।


title: पॉल गौगुइन

text: इस समय के दौरान गौगुइन ने पुनौइया में पड़ोसियों की बेटी पहुरा (पौरा) एक ताई के साथ संबंध बनाए रखा। गाउगिन ने यह रिश्ता तब शुरू किया जब पौरा साढ़े चौदह साल की थी। उसके साथ उसके दो बच्चे हुए, जिनमें से एक बेटी बचपन में ही मर गई। दूसरा, एक लड़का जिसे उसने खुद पाला। उनके वंशज अभी भी मैथ्यूज के जीवनी लिखते समय ताहिती में रहते थे। पहुरा ने पुनाउइया में अपने परिवार से दूर गागुइन के साथ मार्केसास जाने से इनकार कर दिया (पहले उसने उसे छोड़ दिया था जब उसने पापीते में सिर्फ 10 मील दूर काम लिया था)। जब 1917 में अंग्रेजी लेखक विलम समरसेट मौघम ने उनसे मुलाकात की, तो वह उन्हें गौगुइन की कोई उपयोगी स्मृति नहीं दे सकीं और गौगुइन के परिवार से पैसे लाए बिना उनसे मिलने के लिए उन्हें फटकार लगाई।


title: पॉल गौगुइन

text: उन्नीसवीं सदी के शुरुवात तक गौग्विन बहुत कमजोर हो गया था और बहुत दर्द में था और उसने एक बार फिर मॉर्फिन का सहारा लेना शुरु कर दिया था। 8 मई 1903 की सुबह उनकी अचानक मृत्यु हो गई।


title: पॉल गौगुइन

text: आदिमवाद 19वीं सदी के उत्तरार्ध की पेंटिंग और मूर्तिकला का एक कला आंदोलन था, जिसमें अतिरंजित शरीर के अनुपात, जानवरों के कुलदेवता, ज्यामितीय डिजाइन और निरा विरोधाभासों की विशेषता थी। इन प्रभावों का व्यवस्थित रूप से उपयोग करने और व्यापक सार्वजनिक सफलता प्राप्त करने वाले पहले कलाकार पॉल गाउगिन थे। पहली बार अफ्रीका, माइक्रोनेशिया और मूल अमेरिकियों की कला की खोज करने वाले यूरोपीय सांस्कृतिक अभिजात वर्ग, उन दूर के स्थानों की कला में सन्निहित नवीनता, जंगलीपन और निरा शक्ति से मोहित, जिज्ञासु और शिक्षित थे। 20वीं सदी के शुरुआती दिनों में पाब्लो पिकासो की तरह, गौगिन उन विदेशी संस्कृतियों की तथाकथित आदिम कला की कच्ची शक्ति और सादगी से प्रेरित और प्रेरित थे।


title: पॉल गौगुइन

text: गौगुइन को पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट चित्रकार भी माना जाता है। उनके बोल्ड, रंगीन और डिजाइन उन्मुख चित्रों ने आधुनिक कला को काफी प्रभावित किया। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में उनके द्वारा प्रेरित कलाकारों और आंदोलनों में विन्सेंट वैन गॉग, हेनरी मैटिस, पाब्लो पिकासो, जॉर्जेस ब्रैक, आंद्रे डेरेन, फाउविज़म, क्यूबिज़्म और ऑर्फ़िज़्म शामिल हैं। बाद में, उन्होंने आर्थर फ्रैंक मैथ्यूज और अमेरिकी कला और शिल्प आंदोलन को प्रभावित किया ।


title: पॉल गौगुइन

text: जॉन रेवाल्ड, जिन्हें 19वीं सदी के उत्तरार्ध की कला में एक अग्रणी प्राधिकरण के रूप में मान्यता प्राप्त है, ने पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट अवधि के बारे में पुस्तकों की एक श्रृंखला लिखी, जिसमें "पोस्ट-इंप्रेशनिज़्म: फ्रॉम वैन गॉग टू गौगिन" (1956) और एक निबंध, "पॉल गाउगिन: लेटर्स टू एम्ब्रोइज़ शामिल हैं। वोलार्ड और आंद्रे फोंटेनास" ( "रिवाल्ड्स स्टडीज इन पोस्ट-इंप्रेशनिज्म", 1986 में शामिल), ताहिती में गाउगिन के वर्षों और उनके अस्तित्व के संघर्षों पर चर्चा करते हैं जैसा कि कला डीलर वोलार्ड और अन्य के साथ पत्राचार के माध्यम से देखा जाता है।


title: पॉल गौगुइन

text: 1903 में पेरिस में सैलून डी ऑटोमने में गौगुइन की मरणोपरांत पूर्वव्यापी प्रदर्शनियों, और 1906 में इससे भी बड़ी प्रदर्शनी का फ्रांसीसी अवांट-गार्डे और विशेष रूप से पाब्लो पिकासो के चित्रों पर आश्चर्यजनक और शक्तिशाली प्रभाव था। 1906 की शरद ऋतु में, पिकासो ने बड़े आकार की नग्न महिलाओं और स्मारकीय मूर्तिकला के चित्र बनाए, जो पॉल गाउगिन के काम को याद करते हैं और आदिम कला में उनकी रुचि दिखाते हैं। 1906 से पिकासो की विशाल आकृतियों के चित्र सीधे गाउगिन की मूर्तिकला, पेंटिंग और उनके लेखन से भी प्रभावित थे। गाउगिन के काम से पैदा हुई शक्ति सीधे 1907 में "लेस डेमोइसेलस डी'विग्नन तक पहुंच"


title: पॉल गौगुइन

text: गौगुइन के काम का प्रचलन उनकी मृत्यु के तुरंत बाद शुरू हुआ। उनके बाद के कई चित्रों को रूसी संग्रहकर्ता सर्गेई शुकुकिन ने अधिग्रहित किया था। उनके संग्रह का एक बड़ा हिस्सा पुश्किन संग्रहालय और हर्मिटेज में प्रदर्शित है। गौगुइन पेंटिंग शायद ही कभी बिक्री के लिए पेश की जाती हैं, उनकी कीमत बिक्री के समय लाखों अमेरिकी डॉलर तक पहुंच जाती है जब उन्हें पेश किया जाता है। उनकी 1892 की "नाफ़ी फा इपोइपो (व्हेन विल यू मैरिज?)" दुनिया की तीसरी सबसे महंगी कलाकृति बन गई, जब इसके मालिक, रुडोल्फ स्टैचेलिन के परिवार ने इसे सितंबर 2014 में निजी तौर पर यूएस $210 मिलियन में बेच दिया। खरीदार को कतर संग्रहालय माना जाता है।


title: पॉल गौगुइन

text: स्व-चित्र:


title: प्रभाव

text: सभी जीव प्राणियों को खतरा जो उस समुंद्र तट के किनारे निवास करते है जिससे जान या माल दोनो की हानि होती है.


title: मुस्तफा अल-सिबाई

text: मुस्तफा अल-सिबाई एक सीरियाई राजनीतिज्ञ और कार्यकर्ता थे। वह दमिश्क विश्वविद्यालय में इस्लामी न्यायशास्त्र संकाय और कानून स्कूल के डीन थे। 1945 से 1961 तक वह सीरिया में मुस्लिम ब्रदरहुड के नेता थे। उन्हों ने कई पुस्तकें लिखीं


title: रिप्पनपेट

text: रिप्पनपेट (Ripponpet) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले की होसनगर तालुका में स्थित एक नगर है। इसे पश्चिमी घाट के मलेनाडु क्षेत्र का एक द्वार माना जाता है।


title: लखनऊ सुपर जायंट्स

text: लखनऊ सुपर जायंट्स एक फ्रेंचाइजी क्रिकेट टीम है जो लखनऊ, उत्तर प्रदेश पर आधारित है। वे इंडियन प्रीमियर लीग (आईपीएल) में खेलते हैं। अक्टूबर 2021 में स्थापित, टीम लखनऊ का घरेलू मैदान बीआरएसएबीवी इकाना क्रिकेट स्टेडियम है। टीम का स्वामित्व आरपी संजीव गोयनका ग्रुप के पास है।टीम के कप्तान केएल राहुल है और कोच एंडी फ्लावर है।


title: नगीना मस्जिद

text: नगीना मस्जिद (जिसका अर्थ है 'ज्वेल मस्जिद') चंपानेर, गुजरात, भारत में एक मस्जिद है। यह मस्जिद 15 वीं शताब्दी में महमूद बेगड़ा के समय में बनाया गयी थी। इसमें मीनारें, ग्लोब जैसे गुंबद और संकरी सीढ़ियाँ हैं। यह चंपानेर-पावागढ़ पुरातत्व पार्क, यूनेस्को की विश्व धरोहर स्थल का हिस्सा है।


title: द वे ऑफ़ द हाउसहसबैंड

text: द वे ऑफ़ द हाउसहसबैंड () एक जापानी मांगा सीरीज है।


title: रूडी कोएर्टजन

text: रुडोल्फ एरिक कोएर्टजन (; जन्म 26 मार्च 1949) एक पूर्व अंतरराष्ट्रीय क्रिकेट अंपायर हैं। कोएर्टजन का जन्म दक्षिण अफ्रीका के पश्चिमी केप में न्यास्ना में हुआ था। युवावस्था से ही क्रिकेट के प्रति उत्साही, उन्होंने दक्षिण अफ्रीकी रेलवे के लिए एक क्लर्क के रूप में काम करते हुए लीग क्रिकेट खेला। 1981 में वे अंपायर बने।


title: आयरिश सागर

text: आयरिश सागर [ए] आयरलैंड और ग्रेट ब्रिटेन के द्वीपों को अलग करता है ; सेंट जॉर्ज चैनल द्वारा दक्षिण में सेल्टिक सागर से जुड़ा हुआ है , और उत्तरी चैनल द्वारा उत्तर में स्कॉटलैंड के वेस्ट कोस्ट [4] से इनर सीज़ से जुड़ा हुआ है , जिसे स्ट्रेट्स ऑफ़ मॉयल के नाम से भी जाना जाता है। History आयरिश सागर का निर्माण निओजीन युग में हुआ था।  उल्लेखनीय क्रॉसिंग में ब्रिटेन के कई आक्रमण शामिल हैं। आयरलैंड पर नॉर्मन आक्रमण 12वीं शताब्दी के अंत में सेंट डेविड्स , वेल्स के पास पोर्थक्लेस से हल्क्स , स्नेकर्स, कील्स और कॉग्स [ 11  में वेक्सफ़ोर्ड हार्बर , लेइनस्टर तक चरणों में हुआ ।  ट्यूडर ने 1529 में कारवेल और कैरैक में आक्रमण करने के लिए आयरिश सागर को पार किया । 1690 में अंग्रेजी बेड़े ने आयरलैंड में होयलेक , विर्रल से विलियमाइट युद्ध के लिए रवाना किया , जिसके परिणामस्वरूप प्रस्थान स्थायी रूप से किंग्स गैप के रूप में जाना जाने लगा।  आयरिश सागर का निर्माण निओजीन युग में हुआ था। [10] उल्लेखनीय क्रॉसिंग में ब्रिटेन के कई आक्रमण शामिल हैं। आयरलैंड पर नॉर्मन आक्रमण 12वीं शताब्दी के अंत में सेंट डेविड्स , वेल्स के पास पोर्थक्लेस से हल्क्स , स्नेकर्स, कील्स और कॉग्स [ 11 ] में वेक्सफ़ोर्ड हार्बर , लेइनस्टर तक चरणों में हुआ । [12] ट्यूडर ने 1529 में कारवेल और कैरैक में आक्रमण करने के लिए आयरिश सागर को पार किया । [1 1]1690 में अंग्रेजी बेड़े ने आयरलैंड में होयलेक , विर्रल से विलियमाइट युद्ध के लिए रवाना किया , जिसके परिणामस्वरूप प्रस्थान स्थायी रूप से किंग्स गैप के रूप में जाना जाने लगा।


title: वराही नदी

text: वराही नदी (Varahi River), जिसे उसके निचले भागों में हालादी नदी (Halady river) भी कहा जाता है, भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पश्चिमी घाट की पहाड़ियों में उत्पन्न होती है और हालादी, बसरूर और कुंदापुर से गुज़रती है। फिर इसका संगम सौपर्निका नदी, केदका नदी, चक्र नदी और कुब्जा नदी से होता है। इस संयुक्त नदी को पंचगंगावल्ली नदी कहा जाता है, और यह कुछ दूर बहकर अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: वराही नदी

text: वराह नदी का नाम भगवान विष्णु के वराहावतार पर पड़ा है।


title: वराही नदी

text: इस नदी पर प्रसिद्ध कुंचीकल जलप्रपात स्थित है।


title: कुंदापुर

text: कुंदापुर (Kundapur) भारत के कर्नाटक राज्य के उडुपी ज़िले में स्थित एक नगर है। यह इसी नाम की तालुका का मुख्यालय भी है।


title: हालादी

text: हालादी (Haladi) भारत के कर्नाटक राज्य के उडुपी ज़िले की कुंदापुर तालुका में स्थित एक गाँव है। यह हालादी नदी के किनारे बसा हुआ है, जो वराही नदी भी कहलाती है।


title: बसरूर

text: बसरूर (Basrur) भारत के कर्नाटक राज्य के उडुपी ज़िले की कुंदापुर तालुका में स्थित एक गाँव है। यह हालादी नदी के किनारे बसा हुआ है, जो वराही नदी भी कहलाती है। इसका प्राचीन नाम "वासुपुरा" था।


title: सौपर्निका नदी

text: सौपर्निका नदी (Souparnika River) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पश्चिमी घाट की पहाड़ियों में उत्पन्न होती है और कोल्लूर के मूकाम्बिका मन्दिर के समीप गुज़रती है, जिस कारणवश इसे कोल्लूरु नदी (Kolluru River) भी कहा जाता है और यह हिन्दूओं के लिए एक पवित्र नदी है। फिर इसका संगम वराही नदी, केदका नदी, चक्र नदी और कुब्जा नदी से होता है। इस संयुक्त नदी को पंचगंगावल्ली नदी कहा जाता है, और यह कुछ दूर बहकर अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: केदका नदी

text: केदका नदी (Kedaka River) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पश्चिमी घाट की पहाड़ियों में उत्पन्न होती है और कुंदापुर से गुज़रती है। इसका संगम सौपर्निका नदी, वराही नदी, चक्र नदी और कुब्जा नदी से होता है। इस संयुक्त नदी को पंचगंगावल्ली नदी कहा जाता है, और यह कुछ दूर बहकर अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: चक्र नदी

text: चक्र नदी (Chakra River) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पश्चिमी घाट की पहाड़ियों में उत्पन्न होती है और कुंदापुर से गुज़रती है। इसका संगम सौपर्निका नदी, वराही नदी, केदका नदी और कुब्जा नदी से होता है। इस संयुक्त नदी को पंचगंगावल्ली नदी कहा जाता है, और यह कुछ दूर बहकर अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: कुब्जा नदी

text: कुब्जा नदी (Kubja River) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पश्चिमी घाट की पहाड़ियों में उत्पन्न होती है और कुंदापुर से गुज़रती है। इसका संगम सौपर्निका नदी, वराही नदी, केदका नदी और चक्र नदी से होता है। इस संयुक्त नदी को पंचगंगावल्ली नदी कहा जाता है, और यह कुछ दूर बहकर अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: पटना से पाकिस्तान

text: पटना से पाकिस्तान 2015 की भारतीय भोजपुरी की एक्शन फिल्म है, जिसे संतोष मिश्रा ने लिखा और निर्देशित किया है और अंजय रघुराज द्वारा निर्मित है। यह फिल्म 23 जनवरी 2015 को बिहार में और 6 मार्च 2015 को शेष भारत में रिलीज हुई थी। इसमें शामिल प्रोडक्शन कंपनियां अनन्या क्राफ्ट एंड विज़न और त्रिमूर्ति एंटरटेनमेंट मीडिया हैं। फिल्म में दिनेश लाल यादव, आम्रपाली दुबे और काजल राघवानी मुख्य भूमिका में हैं। सुशील सिंह, अशोक समर्थ और बृजेश त्रिपाठी सहायक भूमिकाओं में हैं।


title: पटना से पाकिस्तान

text: कबीर (दिनेश लाल यादव "निरहुआ") एक साधारण जीवित व्यक्ति है जो एक आतंकवादी हमले में अपने पूरे परिवार को खो देता है। कबीर अपराधी को खोजने के लिए सरकार से गुहार लगाता है, लेकिन जब सरकार कबीर की मदद करने से इंकार कर देती है तो मामला अपने हाथ में ले लेता है। वह पटना से पाकिस्तान जाता है और आतंकी संगठन से लड़ता है.


title: पंचगंगावल्ली नदी

text: पंचगंगावल्ली नदी (Panchagangavalli River) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह पांच नदियों - सौपर्निका नदी, वराही नदी, केदका नदी, चक्र नदी और कुब्जा नदी - के संगम से उत्पन्न होती है। यह संयुक्त नदी कुछ दूर बहकर उडुपी ज़िले के गंगोल्ली में अरब सागर में विलय हो जाती है।


title: गंगोल्ली

text: गंगोल्ली (Gangolli) भारत के कर्नाटक राज्य के उडुपी ज़िले की कुंदापुर तालुका में स्थित एक गाँव है। यहाँ पंचगंगावल्ली नदी का विलय अरब सागर में होता है।


title: 2022 बुर्किनाबे तख्तापलट

text: 23 जनवरी 2022 को बुर्किनाबे की राजधानी औगाडौगौ में राष्ट्रपति आवास के सामने गोली चलने की आवाज सुनाई दी। सैनिकों ने राजधानी में सैन्य अड्डे पर नियंत्रण करने की सूचना दी थी। हालांकि सरकार ने देश में चल रहे तख्तापलट से इनकार किया है. हालांकि, कई घंटे बाद, राष्ट्रपति रोच मार्क क्रिश्चियन काबोरे को देश में सैन्य शिविर में सैनिकों द्वारा गिरफ्तार किए जाने की सूचना मिली थी।


title: 2022 बुर्किनाबे तख्तापलट

text: यह बताया गया है कि देश में इंटरनेट ने काम करना बंद कर दिया है।


title: मास्तीकट्टे

text: मास्तीकट्टे (Masthikatte) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले में स्थित एक बस्ती है। इसकी स्थापना 1980 के दशक में वराही नदी के ऊपर बनाई गई वराही जलविद्युत परियोजना के कर्मचारियों के परिवारों के आवास के लिए करी गई।


title: कुंचीकल जलप्रपात

text: कुंचीकल जलप्रपात (Kunchikal Falls) भारत के कर्नाटक राज्य में वराही नदी पर स्थित एक जलप्रपात है। यह शिमोगा ज़िले में मास्तीकट्टे के समीप के निडगोंडु गाँव में स्थित है।


title: शिकारीपुर

text: शिकारीपुर (Shikaripur) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले में स्थित एक नगर है। यह इसी नाम की तालुका का मुख्यालय भी है।


title: गुलाम अब्बास (लेखक)

text: गुलाम अब्बास ( ; 17 नवंबर 19092 नवंबर 1982) पाकिस्तान के एक लघु कथाकार थे।


title: गुलाम अब्बास (लेखक)

text: गुलाम अब्बास ने दो बार विवाह किया। उनकी पहली पत्नी ज़कीरा से उनकी चार बेटियां और एक बेटा था।  उनकी दूसरी पत्नी एक ग्रीक-स्कॉटिश-रोमानियाई महिला थीं जिनका नाम क्रिश्चियन व्लास्टो (जिसे बदल कर ज़ैनब रखा गया) था, जिनके साथ उनका एक बेटा और तीन बेटियाँ थीं।


title: राघवेन्द्र सिंह चौहान

text: राघवेन्द्र सिंह चौहान (जन्म 24 दिसंबर 1959) एक भारतीय न्यायाधीश हैं। वर्तमान में, वह उत्तराखंड उच्च न्यायालय के मुख्य न्यायाधीश हैं। वह तेलंगाना उच्च न्यायालय के पूर्व मुख्य न्यायाधीश हैं। उन्होंने तेलंगाना उच्च न्यायालय के कार्यवाहक मुख्य न्यायाधीश के रूप में भी कार्य किया। वे राजस्थान उच्च न्यायालय, कर्नाटक उच्च न्यायालय के न्यायाधीश भी रहे हैं। उनका मूल उच्च न्यायालय राजस्थान उच्च न्यायालय है।


title: राघवेन्द्र सिंह चौहान

text: राघवेन्द्र सिंह चौहान जन्म 24 दिसंबर 1959 को हुआ था। उन्होंने 13 नवंबर 1983 को राजस्थान उच्च न्यायालय में एक वकील के रूप में अपना करियर शुरू किया। उनकी विशेषज्ञता का क्षेत्र आपराधिक और सेवा मामलों में है।


title: राघवेन्द्र सिंह चौहान

text: उन्हें 13 जून 2005 को राजस्थान उच्च न्यायालय के अतिरिक्त न्यायाधीश के रूप में नियुक्त किया गया था। जबकि 24 जनवरी, 2002 को स्थायी न्यायाधीश के रूप में पदोन्नत किया गया था। फिर उन्हें 10 मार्च 2015 को कर्नाटक उच्च न्यायालय के न्यायाधीश के रूप में स्थानांतरित किया गया। इसके बाद उन्हें 8 नवंबर 2018 को तेलंगाना उच्च न्यायालय के न्यायाधीश के रूप में स्थानांतरित किया गया।


title: राघवेन्द्र सिंह चौहान

text: 3 अप्रैल 2019 को तेलंगाना उच्च न्यायालय के कार्यवाहक मुख्य न्यायाधीश के रूप में नियुक्त किया गया। और 22 जून 2019 को उन्हें तेलंगाना उच्च न्यायालय के मुख्य न्यायाधीश के रूप में नियुक्त किया।


title: राघवेन्द्र सिंह चौहान

text: 31 दिसंबर 2020 को उत्तराखंड उच्च न्यायालय के मुख्य न्यायाधीश के रूप में नियुक्त किया गया और 7 जनवरी 2021 को शपथ ली।


title: मुल्ला वाहीदी

text: मुल्ला वाहीदी (जन्म सैयद मुहम्मद इर्तिज़ा ) पाकिस्तान के एक लेखक और पत्रकार थे। वाहीदी ख्वाजा हसन निजामी द्वारा प्रकाशित पत्रिका "निजाम-उल-मशायख" के संपादक थे।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड एक भारतीय फिल्म प्रोडक्शन हाउस और मुंबई, महाराष्ट्र में स्थित एक वितरण कंपनी है।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: कंपनी का अपना यूट्यूब चैनल है जिस पर वे दक्षिण भारतीय फिल्मों के हिंदी डब संस्करण जारी करते हैं और यह भारत के सबसे अधिक सब्सक्राइब किए गए यूट्यूब चैनलों में से एक है । यह एक भारतीय टेलीविजन चैनल ढिंचैक का मालिक है जहां वे अपनी डब फिल्में चलाते हैं।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड की स्थापना ५ जनवरी २००० को हुई थी। इसका पंजीकृत कार्यालय भारत के महाराष्ट्र राज्य में मुंबई के गोरेगांव पड़ोस में स्थित है। गोल्डमाइंस के २ निदेशक हैं। मनीष गिरीश शाह इसके निदेशक हैं। उन्हें इस पद पर २५ जनवरी २००० को नियुक्त किया गया था। २६ नवंबर २००१ को, उल्का मनीष शाह को एक और निदेशक के रूप में नियुक्त किया गया था।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: Goldmines is among the pioneers of film dubbing in India.


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: मास गोल्डमाइंस द्वारा डब की गई पहली फिल्म थी। २०२१ में, कंपनी ने अल्लू अर्जुन स्टारर पैन इंडियन फिल्म "" के हिंदी डबिंग अधिकार हासिल कर लिए।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: गोल्डमाइंस के पास एक फिल्म पुस्तकालय है और यह अपनी डब फिल्मों को उपग्रह चैनलों पर प्रसारित करने के लिए स्थलीय अधिकार बेचता है। यह अपने 'गोल्डमाइंस' चैनल पर यूट्यूब पर दक्षिण भारतीय फिल्मों के हिंदी डब संस्करण भी जारी करता है।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स के दो फ्री-टू-एयर मूवी चैनल ढिंचैक और ढिंचैक २ हैं, जिनमें से ढिंचैक २४ मई २०२० को लॉन्च किया गया था।


title: गोल्डमाइंस टेलीफिल्म्स प्राइवेट लिमिटेड

text: ढिंचैक मुख्य रूप से हिंदी में डब की गई दक्षिण भारतीय फिल्मों का प्रसारण करता है जबकि ढिंचैक 2 बॉलीवुड फिल्मों का प्रसारण करता है। श्रेणी:भारत की फिल्म निर्माण कंपनियां


title: प्रेस्टन मैकस्वीन

text: प्रेस्टन मैकस्वीन (जन्म 15 अगस्त 1995) एक ग्रेनेडियन क्रिकेटर हैं। उन्होंने 7 अप्रैल 2017 को 2016-17 क्षेत्रीय चार दिवसीय प्रतियोगिता में बारबाडोस के लिए प्रथम श्रेणी में पदार्पण किया। फरवरी 2020 में, 2019-20 वेस्ट इंडीज चैंपियनशिप में, उन्होंने प्रथम श्रेणी क्रिकेट में अपना पहला पांच विकेट लिया।


title: प्रेस्टन मैकस्वीन

text: जून 2020 में, मैकस्वीन को इंग्लैंड के खिलाफ उनकी श्रृंखला के लिए वेस्टइंडीज के टेस्ट टीम में ग्यारह आरक्षित खिलाड़ियों में से एक के रूप में नामित किया गया था। टेस्ट सीरीज़ मूल रूप से मई 2020 में शुरू होने वाली थी, लेकिन कोविड-19 महामारी के कारण इसे जुलाई 2020 में वापस ले जाया गया।


title: प्रेस्टन मैकस्वीन

text: जुलाई 2020 में, उन्हें 2020 कैरेबियन प्रीमियर लीग (सीपीएल) के लिए जमैका तल्लावाहों की टीम में नामित किया गया था। उन्होंने 2020 सीपीएल में जमैका तल्लावाहों के लिए 5 सितंबर 2020 को ट्वेंटी 20 की शुरुआत की। उन्होंने 2020-21 के सुपर50 कप में विंडवर्ड द्वीप समूह के लिए 7 फरवरी 2021 को लिस्ट ए में पदार्पण किया।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: निरहुआ चलल लंदन चंद्र पंत द्वारा निर्देशित और पशुपतिनाथ प्रोडक्शन के बैनर तले वर्ल्डवाइड रिकॉर्ड्स द्वारा सह-निर्मित सोनू खत्री द्वारा निर्मित एक 2019 भारतीय भोजपुरी की एक्शन रोमांस ड्रामा फिल्म है। फिल्म में आम्रपाली दुबे के साथ दिनेश लाल यादव प्रमुख भूमिका में हैं, जबकि सुनील थापा, संतोष मिश्रा, मनोज टाइगर, गोपाल राय, संतोष पहलवान, सुषमा अधिकारी, सोनू खत्री, राम मगर, सबिन शेषा और माया यादव भी सहायक भूमिकाओं में हैं। संभावना सेठ ने "पंडित जी का बेटा है" गीत में एक विशेष उपस्थिति दर्ज की है।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: कहानी एक गांव से शुरू होती है जहां निरहुआ के पिता चाहते हैं कि उनके बेटे की शादी हो, लेकिन निरहुआ शादी के लिए तैयार नहीं है। लंदन में जहां चंद्रशेखर अपने पूरे परिवार के साथ रहते हैं, वहीं उनकी एक बेटी जूली भी है। जूली को प्रभात नाम का एक विलेन जबरन शादी करने के लिए परेशान करता है। प्रभात की धमकियों से तंग आकर चंद्रशेखर ने जूली की शादी विशंभर सिंह के बेटे से करने का फैसला किया, लेकिन विशंभर की मां की एक शर्त है कि लड़की भारतीय संस्कृति और संगीत को जानती है और जूली संगीत सीखने के लिए भारत जाती है। जहां उसकी मुलाकात निरहुआ से होती है, जो एक मशहूर सिंगर है और वह जूली को म्यूजिक सिखाता है। निरहुआ को पहली नजर में जूली से प्यार हो जाता है और वह जूली से अपने प्यार का इजहार करता है लेकिन जूली उसे मना कर देती है और कहती है कि उसकी शादी तय हो गई है। लेकिन धीरे-धीरे जूली को भी निरहुआ से प्यार हो जाता है। जब चंद्रशेखर को यह पता चलता है तो वह तुरंत जूली को लंदन बुला लेता है। निरहुआ जूली से शादी करने के लिए लंदन जाना चाहता है और पासपोर्ट के लिए भी आवेदन करता है, लेकिन पासपोर्ट नहीं मिलता और निराश हो जाता है। लंदन में एक टीवी कार्यक्रम है जिसमें निरहुआ प्रदर्शन करता है और वह विशंभर और उसकी मां को पसंद करता है और वे निरहुआ को लंदन में आमंत्रित करते हैं जहां निरहुआ जूली की सगाई में प्रदर्शन करता है, जूली लंदन में निरहुआ को देखकर खुश होती है। जब विशंभर को पता चलता है कि जूली और निरहुआ एक-दूसरे से प्यार करते हैं, तो वे गुस्सा हो जाते हैं और निरहुआ को मारने की कोशिश करते हैं लेकिन निरहुआ उनसे बच निकलता है। फिर प्रभात उनका पीछा करता है लेकिन चंद्रशेखर प्रभात को गोली मार देता है और निरहुआ और जूली की शादी को स्वीकार कर लेता है और यही कहानी है "निरहुआ चलल लंदन" की।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: यह फिल्म मूल रूप से 25 जनवरी 2019 को रिलीज़ होने वाली थी, लेकिन अज्ञात कारणों से निर्माताओं ने अंतिम समय में रिलीज़ की तारीख को आगे बढ़ा दिया। आखिरकार फिल्म 15 फरवरी 2019 को सिनेमाघरों में आ गई है, फिल्म उत्तर प्रदेश, बिहार, झारखंड, मुंबई, गुजरात और नेपाल में रिलीज हुई है और उसे बंपर ओपनिंग मिली।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: फिल्म को मुंबई, नेपाल और लंदन सहित कई देशों में चार अलग-अलग चरणों में शूट किया गया है।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: निरहुआ चलल लंदन' की पटकथा संतोष मिश्रा ने लिखी है जबकि संगीत मधुकर आनंद ने दिया है। छायांकन मनकृष्ण महाराजन और रामेश्वर कारी द्वारा किया गया है। कबीरराज गहतराज, रामजी लिमेछाने और संजय कर्वे ने डांस नंबरों को कोरियोग्राफ किया है। चंद्र पंत ने फिल्म में एक्शन और स्टंट का निर्देशन किया है। सूरज खड़क फिल्म के कार्यकारी निर्माता हैं और सनी शाह प्रोडक्शन डिजाइनर हैं।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: फर्स्ट-लुक पोस्टर और टीज़र यह फिल्म नए साल (1 जनवरी 2019) के अवसर पर जारी की गई थी और दूसरा लुक पोस्टर 11 जनवरी 2019 को आम्रपाली दुबे के जन्मदिन के अवसर पर जारी किया गया था। .


title: निरहुआ चलल लंदन

text: "निरहुआ चलल लंदन" का ट्रेलर 26 फरवरी 2018 को "वर्ल्डवाइड रिकॉर्ड्स भोजपुरी" के यूट्यूब आधिकारिक चैनल पर जारी किया गया था और इसे यूट्यूब पर 12 मिलियन से अधिक बार देखा गया था।


title: निरहुआ चलल लंदन

text: यह फिल्म 26 अक्टूबर 2019 को वर्ल्डवाइड रिकॉर्ड्स भोजपुरी के आधिकारिक चैनल पर ऑनलाइन वीडियो प्लेटफॉर्म साइट यूट्यूब पर ऑनलाइन स्ट्रीम की गई थी और इसे केवल 48 घंटों में 4.2 मिलियन व्यूज मिले। मई 2020 तक, फिल्म को यूट्यूब पर 26 मिलियन से अधिक बार देखा जा चुका था।.


title: संत मैरी द वर्जिन, वैनस्टेड

text: सेंट मैरी वर्जिन, वैनस्टेड पूर्व लंदन में इंग्लैंड के कालीसिए का एक गिरजाघर है। यह ओवरटन ड्राइव पर स्थित है और अब इसकी और ईसा गिरजाघर, वैनस्टेड की एक ही पल्ली है। रेडब्रिज के लंदन बरो में यह एकमात्र प्रथम ग्रेड संरक्षित स्मारक है।


title: संत मैरी द वर्जिन, वैनस्टेड

text: पैरिश को पहली बार १२०८ में दर्ज किया गया था, लेकिन इसके मध्ययुगीन गिरजाघर को १७८७ और १७९० के बीच वर्तमान भवन द्वारा ७० फुट उत्तर में बदल दिया गया था, जेम्स टिलनी-लॉन्ग द्वारा अपनी संपत्ति से दान किए गए एक भूखंड पर। इसे वास्तुकार थॉमस हार्डविक ने अभिकल्पित किया था। इसका शिलान्यास १३ जुलाई १७८७ को हुआ था, इसके बाद वैनस्टेड हाउस में एक स्वागत समारोह आयोजित किया गया था, और यह २४ जून १७९० को लंदन के बिशप बेइल्बी पोर्टियस के नेतृत्व में एक अभिषेक समारोह के साथ पूरा हुआ था। नया गिरजाघर पूरा होने के बाद इसके मध्ययुगीन पूर्ववर्ती को ध्वस्त कर दिया गया था, हालांकि योशिय्याह चाइल्ड के बाद के बड़े स्मारक को नए गिरजाघर में स्थानांतरित कर दिया गया था।


title: संत मैरी द वर्जिन, वैनस्टेड

text: मूर्तिकार जोसेफ विल्टन को गिरजाघर के बाड़े में दफनाया गया है।


title: सबसे अधिक देखे गए भारतीय यूट्यूब वीडियो

text: यह यूट्यूब पर सबसे अधिक देखे जाने वाले भारतीय संगीत वीडियो की सूची है। बच्चों के चैनल चूचू टीवी से दो शब्दों वाला फोनिक्स सॉन्ग भारत में सबसे ज्यादा देखा जाने वाला वीडियो है और यह दुनिया में १०वां सबसे ज्यादा देखा जाने वाला यूट्यूब वीडियो है । "व्हाई दिस कोलावेरी दी" १० करोड़ दृश्य को पार करने वाला पहला भारतीय म्यूजिक वीडियो बन गया। यो यो हनी सिंह द्वारा धीरे धीरे २० करोड़ दृश्य को पार करने वाला पहला भारतीय संगीत वीडियो बन गया। "स्वैग से स्वागत" यूट्यूब पर ५० करोड़ दृश्य को पार करने वाला पहला भारतीय संगीत वीडियो बन गया। हम्प्टी द ट्रेन ऑन ए फ्रूट्स राइड किडिएस्टव हिंदी २६ दिसंबर २०१९ को यूट्यूब पर एक अरब दृश्य को पार करने वाला पहला हिंदी वीडियो बन गया और यह यूट्यूब पर सबसे अधिक देखा गया हिंदी वीडियो है।


title: सबसे अधिक देखे गए भारतीय यूट्यूब वीडियो

text: १ दिसंबर २०२० तक ७६ वीडियो ५० करोड़ से अधिक बार देखे जा चुके हैं।


title: सबसे अधिक देखे गए भारतीय यूट्यूब वीडियो

text: निम्न तालिका यूट्यूब पर शीर्ष ३० सबसे अधिक देखे गए वीडियो को सूचीबद्ध करती है, जिनमें से प्रत्येक को निकटतम एक करोड़ दृश्य, अपलोडकर्ता और अपलोड करने की तिथि के दी गई है। निम्न तालिका में यूट्यूब पर एक अरब से अधिक बार देखे गए भारतीय वीडियो को सूचीबद्ध किया गया है, जिनमें से प्रत्येक को निकटतम 10 मिलियन बार देखा गया, अपलोडर और अपलोड करने की तिथि है।


title: शिरालकोप्पा

text: शिरालकोप्पा (Shiralakoppa) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले की शिकारीपुर तालुका में स्थित एक नगर है।


title: सोरब

text: सोरब (Sorab) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले में स्थित एक नगर है। यह इसी नाम की तालुका का मुख्यालय भी है। सोरब दंडावती नदी के किनारे बसा हुआ है।


title: सोरब

text: नगर का नाम पहले "सुरभिपुरा" था। सुरभि एक गाय थी जिसके दूध से श्री रंगनाथ की मूर्ति को नहलाया जाता था। आज उसी स्थान पर एक श्री रंगनाथ मन्दिर खड़ा है। दंडावती नदी के किनारे एक शीलस्तम्भ पर पुरानी कन्नड़ लिपि में लिखा है कि इस मन्दिर का निर्माण हलेसोरब के एक धनवान व्यक्ति ने बनवाया था।


title: दंडावती नदी

text: दंडावती नदी (Dandavati river) भारत के कर्नाटक राज्य में बहने वाली एक नदी है। यह शिमोगा ज़िले में बहती है और सोरब नगर इसके किनारे बसा हुआ है। दंडावती कट्टीनकेरे नामक ग्राम के जलाशय में आरम्भ होती है। यह फिर वरदा नदी मे विलय हो जाती है, जो स्वयं  तुंगभद्रा नदी की उपनदी है। तुंगभद्रा आगे जाकर कृष्णा नदी में विलय हो जाती है।


title: कट्टीनकेरे

text: कट्टीनकेरे (Kattinakere) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले की सोरब तालुका में स्थित एक गाँव है। यह पश्चिमी घाट क्षेत्र में स्थित है। ग्राम में एक जलाशय है जिसमें पहाड़ों से बहकर आने वाली धाराओं का जल एकत्रित होता है। इसी जलाशय से निकलती हुई एक धारा दंडावती नदी बन जाती है।


title: शेट्टीहल्ली वन्य अभयारण्य

text: शेट्टीहल्ली वन्य अभयारण्य (Shettihalli Wildlife Sanctuary) भारत के कर्नाटक राज्य के शिमोगा ज़िले में स्थित एक वन्य अभयारण्य है।


title: शेट्टीहल्ली वन्य अभयारण्य

text: शेट्टीहल्ली वन्य अभयारण्य को 23 नवम्बर 1974 में एक वन्य अभयारण्य घोषित करा गया था। इसमें कई प्रकार के वनस्पति और प्राणी मिलते हैं। पक्षियों में यहाँ गिद्ध, भारतीय छप्पा और पहाड़ी भुजंगा मिलते हैं। धने वन वाले क्षेत्रों में बाघ, स्लोथ रीछ, तेन्दुए, हाथी, लंगूर और अजगर हैं।


title: सूचना प्रौद्योगिकी नियम, 2021

text: इलेक्ट्रॉनिकी एवं सूचना प्रौद्योगिकी मन्त्रालय और सूचना एवं प्रसारण मन्त्रालय के साथ भारत की केन्द्र सरकार ने नियमों के विकास में समन्वय किया है।


title: सूचना प्रौद्योगिकी नियम, 2021

text: मध्यावर्तियों के पास नियमों का पालन करने के लिये 25 मई 2021 तक का समय था।


title: सरमा

text: हिंदू पौराणिक कथाओं में, सरमा एक पौराणिक पात्र है जिसे 'देव-शुनि' कहा गया है। पहली बार ऋग्वेद में इसका प्रसंग आता है। इसके बाद महाभारत और कुछ पुराणों में भी सरमा का संक्षिप्त उल्लेख आया है।


title: सरमा

text: विद्वानों ने सरमा-पाणि संवाद की अलग-अलग व्‍याख्‍याएं की हैं। 'गौ' के अलग-अलग अर्थ लेकर ही कथा के अलग अर्थ निकाले गये हैं। कुछ लोग गौ का सीधा अर्थ गाय लेते हैं। वे गाय को मुक्‍त कराने की कथा मानते हैं। पर 'गौलोक' का अर्थ 'किरण लोक' है और गौ मतलब किरण है। इस अर्थ को मानने वाले रात्रि के बाद उषा का रूपक मानते हैं।


title: सरमा

text: सरमा-पणि संवाद ऋग्वेद का एक सुप्रसिद्ध आख्‍यान है। 'पणि' उस समय का कोई जनसमुदाय था। पणियों ने इन्द्रदेव की गायें चुरा ली थी और बृहस्पति ने देख लिया। बृहस्पति की सूचना पर इन्द्र ने सरमा नामक शुनि (कुतिया) को गायों की खोज के लिये भेजा। 'सरमा' का शाब्दिक अर्थ यास्क ने 'शीघ्रगामी' लगाया है।


title: सरमा

text: इन्द्र की दूती सरमा पणियों के पास 'रसा' नामक एक जलयुक्‍त क्षेत्र को पार कर जाती है। सरमा पणियों को इन्द्र के तेज से आतंकित करती है जबकि पणि इन्द्र से मित्रता चाहते हैं।


title: सरमा

text: इस रूपक के द्वारा मेघों के धिरने व बारिश होने को दर्शाया गया है। इन्द्र या वायु के सहारे मेघों की गर्जना या चेतना ही यहां इन्द्र की दूती है जो मेघ रूप पणि से जलधारा को मुक्‍त कराती हैं।


title: सरमा

text: पणि : हे सरमा ! तुम यहाँ क्यों आयी हो? यहाँ आने में तुम्हारा क्या व्यक्तिगत स्वार्थ है? तुमने बहुत से कष्ट झेले होंगे, क्या तुम यहाँ सुविधाओं के लिए आयी हो?


title: सरमा

text: सरमा : ऐ पणि ! मैं राष्ट्र को बनाने वाले इन्द्र की दूत हूँ। तुमने क्या-क्या छुपायाहै, मैं वह सब जानना चाहती हूँ। यह सही है कि मैने बहुत कष्ट उठाएं हैं, परन्तु अब मैं उस सबकी अभ्यस्त हो चुकी हूँ।


title: सरमा

text: पणि : ओ सरमा! तुम्हारा स्वामी इन्द्र कितना शक्तिशाली एवं सम्पन्न है? हम उससे मैत्री करना चाहते हैं। वह हमारे व्यापार को स्वयं भी कर सकता है और धन कमा सकता है।


title: सरमा

text: सरमा : इन्द्र जिसकी मैं दूत हूँ, उस तक कोई पहुँच नहीं सकता, उसे कोई डिगा नहीं सकता। भ्रमित जल-प्रवाह उसे बहा के नहीं ले जा सकते। वह तुम्हारा मुकाबला करने में सक्षम है।


title: सरमा

text: पणि : ओ सरमा ! हमारे साथ तुम भी सम्पन्न होने की कगार पर हो। तुम जो चाहो हमसे ले सकती हो। कौन बिना झगड़ा किये अपने धन से अधिकार छोड़ता है? हम अपने धन के कारण बहुत शक्तिशाली भी हैं।


title: सरमा

text: सरमा : ओ पणि ! तुम्हारे सुझावों को ईमानदार सेवक पसंद नहीं करते। तुम्हारा व्यवहार कुटिल है। अपने को इन्द्र के दण्ड से बचाओ। यदि तुम आत्म-समर्पण नहीं करोगे तो बहुत मुश्किलों में आ जाओगे।


title: सरमा

text: पणि : ओ सरमा ! तुम्हारे स्वामी भी हमसे डरते हैं। हम तुम्हें बहुत पसन्द करते है। तुम जब तक चाहो यहाँ रह सकती हो और हमारे ऐश्वर्य में से हिस्सा ले सकती हो।


title: सरमा

text: सरमा : ओ पणि ! तुम अपने रास्तों को बदलो। तुम्हारे काले कारनामों से जनता दुखी है। शासन तुम्हारे सभी राज जान चुका है। अब तुम पहले की तरह काम नहीं कर पाओगे।


title: छप्पा

text: छप्पा (Nightjar) मध्य आकार के छोटी टांगों, छोटी चोंचों और लम्बे परों वाले पक्षी होते हैं, जो रात्रि या संध्या में सक्रीय रहते हैं। यह कैप्रीमुलगिडाए (Caprimulgidae) नामक जीववैज्ञानिक कुल और कैप्रीमुलगिफोर्मीस (Caprimulgiformes) जीववैज्ञानिक गण में संगठित हैं। इनका मुख्य आहार कीट होते हैं। छप्पा जातियाँ अंटार्कटिका महाद्वीप और माडागास्कर जैसे कुछ द्वीपों को छोड़कर विश्वभर में पाई जाती हैं।


title: कर्णित छप्पा

text: कर्णित छप्पा (Eared nightjar) छप्पा पक्षियों की जातियों का एक समूह है, जिन्हें यूरोस्टोपोडिनाए (Eurostopodinae) जीववैज्ञानिक उपकुल में संगठित हैं। इस उपकुल में सात ज्ञात जातियाँ हैं, जो दो वंशों में संगठित हैं।


title: यूरोस्टोपोडस

text: यूरोस्टोपोडस (Eurostopodus) कर्णित छप्पा पक्षियों का एक जीववैज्ञानिक वंश है।


title: लायकोर्निस

text: लायकोर्निस (Lyncornis) कर्णित छप्पा पक्षियों का एक जीववैज्ञानिक वंश है।


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: इस लेख में प्राचीन हिन्दू (सनातन), बौद्ध तथा जैन ग्रन्थों में उल्लिखित जनसमूहों की सूची दी गयी है। इन स्रोतों में कुछ ऐसे जनसमूहों का भी उल्लेख मिलता है जो भारतीय-आर्य के अन्तर्गत नहीं आते। इसलिये इस लेख में उन लोगों को शामिल नहीं किया गया है।


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: After roughly 1500 BCE Indo-Aryan peoples and tribes were swiftly expanding through ancient northern India, therefore the number of peoples, tribes and clans was increasing (as well as the number of Indo-Aryan language speakers) and Āryāvarta was becoming a very large area (see the map on the right side).


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: From roughly 1100 to 500 BCE Indo-Aryan peoples and tribes expanded even further throughout ancient northern India (see the map 6).


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: महाजनपद – Mahajanapada Shodasa Mahajanapadas (Sixteen Mahajanapadas) The Mahajanapadas were sixteen great kingdoms and republics that emerged after the more powerful political entities (initially based on the territories of peoples and tribes) had conquered many others. According to the "Anguttara Nikaya", "Digha Nikaya", "Chulla-Niddesa" (Buddhist Canon)


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: "व्याख्याप्रज्ञप्ति" / "भगवती सूत्र" आदि जैन ग्रन्थों के अनुसार


title: प्राचीन भारतीय समुदाय

text: Northwest Ancient India – Indus River Basin Other regions of Ancient India ("India Intra Gangem")


title: प्राचीन भारत के नगरों की सूची

text: यह दक्षिण एशिया के उन नगरों की सूची है जो ८वीं शताब्दी से पहले ( पाल साम्राज्य के उदय से पहले) स्थापित हुए थे।


title: सुभाष चंद्र महाविद्यालय

text: सुभाष चंद्र महाविद्यालय भारत के वाराणसी में पिंडरा तहसील के चक्रमा गांव में स्थित एक सहशिक्षा स्नातकोत्तर कॉलेज है। यह महाविद्यालय 2011 में खुला था।


title: कैप्रीमुलगिनाए

text: कैप्रीमुलगिनाए (Caprimulginae) छप्पा पक्षियों की जातियों का जीववैज्ञानिक उपकुल है। इस उपकुल के अंतर्गत कई वंश हैं।


title: कोर्डेइलिनाए

text: कोर्डेइलिनाए ( Chordeilinae), जिसे साधारण बोलचाल में रात्रिबाज़ (Nighthawk) कहा जाता है, छप्पा पक्षियों की जातियों का जीववैज्ञानिक उपकुल है। इस उपकुल के अंतर्गत तीन वंश हैं। कोर्डेइलिनाए की सदस्य जातियाँ पृथ्वी के पश्चिमी गोलार्ध में मिलती हैं।


title: कैप्रीमल्गस

text: कैप्रीमल्गस (Caprimulgus) छप्पा पक्षियों का एक जीववैज्ञानिक वंश है। यह निशाचरी (रात में सक्रीय) पक्षी होते हैं। कैप्रीमल्गस वंश के अंतर्गत 38 ज्ञात जातियाँ हैं जो विश्व के कई क्षेत्रों में पाई जाती हैं। भारतीय छप्पा इसी वंश की एक सदस्य जाति है।


title: भारतीय छप्पा

text: भारतीय छप्पा (Indian nightjar), जिसका वैज्ञानिक नाम कैप्रीमल्गस एशियैटिकस (Caprimulgus asiaticus) है, छोटे आकार का एक छप्पा पक्षी है जो भारतीय उपमहाद्वीप और दक्षिणपूर्वी एशिया में पाया जाता है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लीप्टोटेक (डेनिश में "न्यी" का अर्थ है "नया", "ग्लाईप्टोटेक" जिसका अर्थ उत्कीर्णन है, यूनानी मूल के "ग्लाईफीन" ("glyphein)" से आता है, और "ठेके" ("Theke)," जगह के भंडारण से), आमतौर पर सिर्फ ग्लाइप्टोटेकेट के नाम से जाना जाता है, कोपेनहेगन, डेनमार्क में एक कला संग्रहालय है। संग्रह कार्ल्सबर्ग ब्रुअरीज के संस्थापक के बेटे कार्ल जैकबसेन (1842-1914) के निजी कला संग्रह का प्रतिनिधित्व करता है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: मुख्य रूप से एक मूर्तिकला संग्रहालय, जैसा कि नाम से संकेत मिलता है, संग्रहालय का केंद्र बिंदु मिस्र, रोम और ग्रीस सहित भूमध्यसागरीय आसपास की प्राचीन संस्कृतियों से प्राचीन मूर्तिकला है, साथ ही साथ अधिक आधुनिक मूर्तियां जैसे कि ऑगस्टे रोडिन का संग्रह काम करता है, जिसे फ्रांस के बाहर सबसे महत्वपूर्ण माना जाता है । हालांकि, संग्रहालय अपने चित्रों के संग्रह के लिए समान रूप से विख्यात है जिसमें फ्रांसीसी प्रभाववादियों और पोस्ट-इंप्रेशनिस्टों के साथ-साथ डेनिश स्वर्ण युग चित्रों का एक व्यापक संग्रह शामिल है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: फ्रांसीसी संग्रह में जैक्स-लुई डेविड, मोनेट, पिसारो, रेनॉयर, डेगास और सेज़ेन जैसे चित्रकारों के साथ-साथ वैन गॉग, टूलूज़-लॉटरेक और बोनार्ड जैसे पोस्ट-इंप्रेशनिस्टों के काम शामिल हैं। संग्रहालय के संग्रह में नर्तकियों की श्रृंखला सहित डेगास की सभी कांस्य मूर्तियां शामिल हैं। नॉर्वेजियन-डेनिश मूर्तिकार स्टीफ़न सिंधिंग के कई कार्यों को संग्रहालय के विभिन्न वर्गों में प्रमुखता से चित्रित किया गया है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: कार्ल जैकबसेन एक समर्पित कला संग्राहक थे। वह विशेष रूप से प्राचीन कला में रुचि रखते थे, लेकिन इन वर्षों में उन्होंने फ्रेंच और डेनिश मूर्तियों का काफी संग्रह भी हासिल कर लिया। जब 1882 में उनके निजी विला को एक शीतकालीन उद्यान के साथ विस्तारित किया गया था, तो मूर्तियां जल्द ही उसमें पौधों से अधिक होती गईं। उसी वर्ष संग्रह को जनता के लिए खोल दिया गया था। बाद के वर्षों में उनके लगातार बढ़ते संग्रह के लिए अधिक स्थान की आवश्यकता को पूरा करने के लिए कई अवसरों पर संग्रहालय का विस्तार किया गया। 1885 में उनके 'हाउस म्यूज़ियम' में कुल 19 दीर्घाएँ बढ़ गई थीं, जिनमें से पहले 14 को विल्हेम डहलरुप द्वारा डिजाइन किया गया था, जबकि हैक काम्पमैन ने अंतिम चार का निर्माण किया था और साथ ही साथ शीतकालीन उद्यान का एक नया स्वरूप भी बनाया था।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: कई विस्तारों के बावजूद, यह अंततः स्पष्ट हो गया कि मौजूदा परिसर अपर्याप्त था और एक नए भवन की आवश्यकता थी। 8 मार्च 1888 को कार्ल जैकबसेन ने अपने संग्रह को डेनिश राज्य और कोपेनहेगन शहर को इस शर्त पर दान कर दिया कि उन्होंने इसकी प्रदर्शनी के लिए एक उपयुक्त इमारत प्रदान की है। कोपेनहेगन के पुराने दुर्गों को हाल ही में खाली छोड़ दिया गया था और 1843 में स्थापित टिवोली गार्डन के दक्षिण में शहर के पश्चिमी "प्राचीर में होल्क्स बैस्टियन के" बाहर एक रवेलिन पर एक स्थान का चयन किया गया था। जैकबसेन उस स्थान से नाखुश थे जो उन्हें शहर के केंद्र से बहुत दूर लगा और उन्हें उसकी टिवोली की निकटता से भी उन्हें ऐतराज था जो बहुतआम थे। इसके बजाय वह उभरते हुए नए सिटी हॉल स्क्वायर पर एक भवन चाहता था, फिर भी अंत में उसने टिवोली के पास के उस स्थान को स्वीकार कर लिया।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: कार्ल जकोब्सन ने म्यूनिख में लुडविग के ग्लाइप्टोठेक से प्रेरणा लेकर संग्रहालय का नाम चुना, साथ ही विल्हेल्म डहलेरप को वास्तुकार के रूप में चुना। रादान के चारों ओर की खाई भरी गई और नया संग्रहालय पहली बार 1 मई 1897 को खोला गया था। सबसे पहले इसमें केवल 18 वीं शताब्दी से फ्रेंच और डेनिश कार्यों के साथ जैकबसेन का आधुनिक संग्रह शामिल था।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: जनवरी 1899 में कार्ल जैकबसेन ने संग्रहालय को प्राचीन कला का अपना संग्रह दान कर दिया, जिससे भवन का विस्तार आवश्यक हो गया था। इसे हैक काम्पमैन द्वारा डिजाइन किया गया था, जबकि डहलरुप ने एक शीतकालीन उद्यान डिजाइन किया था जो नए विंग को पुरानी इमारत से जोड़ता था। इसका उद्घाटन 1906 में हुआ था।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: 1996 में संग्रहालय को एक बार फिर से विस्तारित किया गया था, इस बार इसके एक आंगन में हेनिंग लार्सन के डिजाइन के लिए एक इन्फिल का निर्माण किया गया था। 2006 में, डेनिश आर्किटेक्ट डिसिंग + वीटलिंग के निर्देशन में इमारत का एक प्रमुख नवीनीकरण कार्यक्रम हुआ।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक के संग्रह में कला के 10,000 से अधिक कार्य शामिल हैं।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: प्राचीन संग्रह भूमध्य सागर के आसपास की प्राचीन संस्कृतियों की मूर्तियों और अन्य प्राचीन वस्तुओं को प्रदर्शित करता है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: व्यापक ग्रीक, रोमन और एट्रस्केन संग्रह में संगमरमर की मूर्तियाँ, छोटी टेरा कोट्टा मूर्तियाँ, राहतें, मिट्टी के बर्तन और अन्य कलाकृतियाँ शामिल हैं। इट्रस्केन संग्रह इटली के बाहर सबसे बड़ा है। रोम में थेइडोइट जैकबसेन के दलाल ने 25 वर्षों से न्यी कार्ल्सबर्ग संग्रहालय के लिए 950 से अधिक मूर्तियां और एट्रस्केन पुरावशेष प्राप्त किए हैं।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: मिस्र के संग्रह में 1,900 से अधिक टुकड़े शामिल हैं, जो 3000 ईसा पूर्व से पहली शताब्दी ईस्वी तक डेटिंग करते हैं और प्राचीन मिस्र, मध्य साम्राज्य और रोमन काल दोनों का प्रतिनिधित्व करते हैं। संग्रह में कई वस्तुओं को संवर्धित किया गया था जब 20वीं शताब्दी की शुरुआत में न्यी कार्ल्सबर्ग ने मिस्र में खुदाई को प्रायोजित किया था, जिसका नेतृत्व अंग्रेजी इजिप्टोलॉजिस्ट डब्ल्युएमएफ पेट्री ने किया था। होल्डिंग्स में कई ममी शामिल हैं, जो सामान्य दीर्घाओं के नीचे एक क्रिप्ट जैसी गैलरी में प्रदर्शित होती हैं।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: नियर ईस्टर्न कलेक्शन 7150 वर्षों की अवधि में फैला है, सबसे पुरानी कलाकृति 6500 ईसा पूर्व से है और सबसे कम उम्र 650 सीई से है, जिसमें लेवेंट, मेसोपोटामिया, अनातोलिया और फारस जैसी संस्कृतियों की विशेषता है।


title: न्यी कार्ल्सबर्ग ग्लिप्टोटेक

text: फ्रेंच संग्रह का मुख्य फोकस 19वीं सदी की फ्रेंच पेंटिंग और मूर्तिकला है। पेंटिंग संग्रह में डेविड और मानेट जैसे चित्रकारों के साथ-साथ मोनेट, सेज़ेन और बोनार्ड जैसे प्रभाववादी चित्रकारों का एक बड़ा संग्रह शामिल है। अधिकांश चित्रों वाले अकेले चित्रकार पॉल गाउगिन है जिनके यहाँ 40 से अधिक काम प्रदर्शित हैं। संग्रहालय में कार्पेक्स और रोडिन जैसे कलाकारों के फ्राँसीसी 19वीं सदी की मूर्तिकला का एक बड़ा संग्रह है। रॉडिन संग्रह दुनिया में सबसे बड़ा है, साथ ही साथ डेगास की कांस्य मूर्तियों का एक पूरा संग्रह है।


title: रानी वेबसीरीज़

text: रानी रेशमा घटला द्वारा बनाई गई एक भारतीय तमिल भाषा की अवधि की जीवनी नाटक स्ट्रीमिंग टेलीविजन श्रृंखला है। अनीता शिवकुमारन के इसी नाम के उपन्यास का एक रूपांतरण, जो कि तमिलनाडु की दिवंगत मुख्यमंत्री जे। जयललिता के जीवन पर आधारित है, पटकथा घटला द्वारा लिखी गई थी, जिसमें गौतम वासुदेव मेनन और प्रसाद मुरुगेसन ने संयुक्त रूप से श्रृंखला का निर्देशन किया था। * राम्या कृष्णन शक्ति शेषाद्री के रूप में (जे जयललिता पर आधारित)


title: पहाड़ी भुजंगा

text: पहाड़ी भुजंगा (White-bellied drongo), जिसका वैज्ञानिक नाम डिक्रूरस काएरुलेसेंस (Dicrurus caerulescens) है, भुजंगा (डिक्रूरिडाए) कुल के पक्षियों की एक जीववैज्ञानिक जाति है। यह भारतीय उपमहाद्वीप के कई भागों में पाई जाती है। यह कीटाहारी होते हैं। इनका शरीर काला होता है, लेकिन पेट श्वेत रंग का होता है। शारीरिक रचना में कालकलाची (काला भुजंगा) और इनमें एक अंतर यह है कि इनकी पूंछ का अंत दो भागों में बंटता है लेकिन यह विभाजन उतना अधिक नहीं होता जितना कालकलाची में देखा जाता है।


title: डिग्गी

text: डिग्गी भारत के राजस्थान का एक क्षेत्र है। यहाँ का विशेष आकर्षण कल्याणजी का मंदिर है।


title: तमिलनाडु के सर्वाधिक जनसंख्या वाले शहरों की सूची

text: भारत सरकार की 2011 की जनगणना के आधार पर तमिलनाडु के प्रमुख शहरों की सूची निम्नलिखित है ।


title: पिछोर, शिवपुरी

text: पिछोर (Pichhore) भारत के मध्य प्रदेश राज्य के शिवपुरी ज़िले में स्थित एक नगर है। यह इसी नाम की तहसील का मुख्यालय भी है।


title: आल्हाजी बारहठ

text: आल्हाजी बारहठ (जिन्हें आल्हाजी रोहड़िया भी कहा जाता है) 14 वीं शताब्दी के कवि और घोड़ों के व्यापारी थे, जिन्होंने मंडोर के शाशक राव चुंडा, जिन्हें मारवाड़ में राठौड़ शासन की नींव डालने का श्रेय दिया जाता है, को उसके बचपन में आश्रय प्रदान करने के लिए जाना जाता है।


title: आल्हाजी बारहठ

text: आल्हाजी बारहठ रोहड़िया वंश के एक चारण थे।


title: आल्हाजी बारहठ

text: आल्हाजी राजस्थान के जोधपुर में स्थित कलाउ नामक अपने गाँव में रहते थे। महेवा के शासक और चुंडा के पिता वीरमदेव राठौड़ 1383 ईस्वी के आसपास जोहियों के खिलाफ युद्ध में मारे गए थे। उस समय चुंडा मात्र एक बच्चा था। चुंडा की माँ, जिन्हें मांगलियानीजी कहा जाता है, चुंडा की सुरक्षा को लेकर आशंकित थी और उसके लिए सुरक्षा की तलाश करना चाहती थी। वह कलाउ के आल्हाजी बारहठ के पास गई और चुंडा को उन्हें सौंप दिया।


title: आल्हाजी बारहठ

text: कहा जाता है कि आल्हाजी के अधीन चुंडा की सुरक्षा सुनिश्चित करने के बाद, मांगलियानीजी सती हो गई थी।


title: आल्हाजी बारहठ

text: आल्हाजी ने चुंडा की असली पहचान छुपाते हुए चुंडा को गुमनामी में पाला। बड़े होते हुए चुंडा आल्हाजी के मवेशियों को चराया करता था।


title: आल्हाजी बारहठ

text: एक दिन, चुंडा गायों-मवेशियों को चराने के दौरान थक गया और एक पेड़ के नीचे सो गया। जब आल्हाजी वहाँ पहुंचे, तो उन्होंने देखा कि चुंडा के सिर पर एक सांप छाया किए हुए बैठा था, जबकि वह सो रहा था। आल्हाजी ने इस घटना को चुंडा के भाग्य में एक शासक बनने के संकेत के रूप में लिया और उसे प्रशिक्षण देना शुरू किया।


title: आल्हाजी बारहठ

text: बाद में, उपयुक्त समय आने पर, आल्हाजी ने चुंडा को घोड़े और हथियारों से लैस किया और महेवा की यात्रा कर और उसे रावल मल्लीनाथ के सामने पेश किया, और चुंडा की वास्तविक पहचान उनके(रावल के) भतीजे के रूप में सामने लाये। मल्लीनाथ ने चुंडा को सलोदी का एक थाना प्रदान किया।


title: आल्हाजी बारहठ

text: चुंडा ने एक योद्धा के रूप में अपना कौशल दिखाया और अपने क्षेत्र का विस्तार करना शुरू कर दिया। 1395 में, मंडोर, इंदा राजपूतों से संधि में, राव चुंडा को दहेज के रूप में दिया गया और अंत में वह राठौड़ों की राजधानी बना। इस प्रकार राव चुंडा को राठौड़ आधिपत्य विरासत में मिला और राठौड़ों को सीमांत महेवा से मंडोर तक ले जाने में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।


title: आल्हाजी बारहठ

text: राव चुंडा को मंडोर के सिंहासन पर स्थापित होने के कुछ वर्ष बाद, अल्हाजी ने चुंडा को याद किया और उससे मिलने की इछा हुई। वह चुंडा से मिलने मंडोर गये लेकिन चुंडा मिलने नहीं आया। कहा जाता है कि उस समय अल्हाजी ने यह दोहा कहा था जिसका अर्थ है: "हे चुंडा, क्या तुम्हें कलाउ गांव के काचर याद नहीं हैं ?" "यानी , तुम अपने विपत्ति के दिनों को कैसे भूल सकते हो ?" "मंडोवर के महलों में रहने और इतना प्रसिद्ध राजकुमार बनने के बाद, तुम्हें अपने पुराने मित्रों और साथियों और विपत्ति के दिनों में अपनी स्थिति को नहीं भूलना चाहिए था।"


title: खनियाधाना रियासत

text: खनियाधाना रियासत (Khaniadhana State) ब्रिटिश राज के काल में भारत की एक रियासत थी। यह बुंदेला राजपूतों के ओरछा राजवंंश द्वारा शासित थी और खनियाधाना इसकी राजधानी थी, जो आधुनिक मध्य प्रदेश के शिवपुरी ज़िले में है। यह रियासत बुंदेलखंड एजेंसी और बाद में सेंट्रल इंडिया एजेंसी का हिस्सा था। खनियाधना की रियासत, कई छोटे परिक्षेत्रों से बनी थी, जो पूर्व में झांसी के ब्रिटिश जिले से घिरा था, लेकिन अन्यथा पूरी तरह से ग्वालियर राज्य के नरवर जिले से घिरा हुआ था। खानियाधना राज्य ग्वालियर रेजीडेंसी का हिस्सा था। यह ओरछा राज्य के पश्चिम में स्थित था । [२] इसने ५५ गांवों में फैले १०१ वर्ग मीटर के कुल क्षेत्र को कवर किया और १९४१ की जनगणना के अनुसार ब्रिटिश शासन के दौरान क्षेत्र की कुल आबादी २०,१२४ थी।.


title: खनियाधाना रियासत

text: 1724 में, ओरछा राज्य के राजा उदोट सिंह ने अपने बेटे अमर सिंह को खनियाधना और कई अन्य गांव दिए। जब बुंदेलखंड में मराठा सर्वोच्च शक्ति बन गए , तो पेशवा ने 1751 में अमर सिंह को उनके अनुदान की पुष्टि करते हुए एक सनद प्रदान की। इस समय के बाद, ओरछा और झाँसी के मराठा राज्य, पेशवा के अंतिम उत्तराधिकारी के बीच आधिपत्य हमेशा विवाद में था। जब 1854 में झांसी राज्य समाप्त हो गया, तो खानधियाना जागीरदार ने पूर्ण स्वतंत्रता का दावा किया। मामला केवल 1862 में सुलझाया गया था जब खानियाधना को झांसी दरबार और पेशवा के उत्तराधिकारी के रूप में ब्रिटिश सरकार से सीधे निर्भर घोषित किया गया था। राज्य 1920 में स्थापित एक संस्था, चैंबर ऑफ प्रिंसेस के मूल घटक सदस्यों में से एक था। 1948 में, खनियाधाना राज्य को स्वीकार कर लिया भारत संघ और खनियाधाना के आधे (27 गांव) के बारे में में शामिल किया गया था शिवपुरी जिले के मध्य भारत , जबकि अन्य आधा (28 गांवों) में शामिल किया गया था विंध्य प्रदेश ।, जो सभी अब का हिस्सा हैं मध्य प्रदेश ।


title: खनियाधाना रियासत

text: खानियाधना के शासक परिवार बुंदेला राजपूत थे। खानियाधन की रियासत के शासक के पास जागीरदार की वंशानुगत उपाधि थी , लेकिन वर्ष 1911 से, शासक को राजा की उपाधि और शैली प्रदान की गई । यह एक गैर सलामी राज्य था और देशी शासक या रियासत के राजा एक शासक प्रमुख की शक्तियों और अधिकार का प्रयोग करते थे।खनियाधाना महाराज खलक सिंह जूदेव ( 1909-1938) एक देशभक्त व्यक्ति थे । उनके बारे में एक वाकया प्रचलित है , एक बार वे रोल्स रॉयस कार की सर्विसिंग के बाद झांसी से एक मैकेनिक महाराजा खलक सिंह जूदेव के साथ उनकी स्वतंत्र रियासत खनियाधाना जा रहा था. बुंदेलखंड गैराज के मालिक अलाउद्दीन ने उसे महाराजा के साथ इसलिए भेजा, ताकि रास्ते में अगर गाड़ी खराब हो जाए तो राजा साहब को कोई तकलीफ न हो. राजा साहब ने रास्ते में एक जगह गाड़ी रोकी और पेशाब करने चले गए. तभी झाड़ियों में से एक सांप उनकी तरफ बढ़ रहा था. मैकेनिक की निगाह जैसे ही सांप पर पड़ी उसने बिना देरी किए तपाक से अपना तमंचा निकाला और सटीक निशाना लगाते हुए सांप को मार गिराया.


title: खनियाधाना रियासत

text: मैकेनिक की सूझ-बूझ और सटीक निशाने को देख राजा साहब हैरान रह गए. इसी हैरानी के बीच राजा साहब के मन में मैकेनिक के प्रति संदेह भी हुआ. गाड़ी खनियाधाना के पास बसई गांव के रेस्टहाउस पर रुकी. राजा साहब मैकेनिक को लेकर एकांत में गए और उन्होंने पूछा, कौन हो तुम? और किस मकसद से मेरे पास आए हो. राजा साहब ने कहा कि वो बिना किसी संकोच के उन्हें अपनी असलियत बता सकता है और वो इसके बारे में किसी से नहीं कहेंगे. तब मैकेनिक ने उन्हें काकोरी कांड का पूरा किस्सा सुनाते हुए बताया कि वो हिंदुस्तान रिपब्लिकन आर्मी के चंद्रशेखर आजाद हैं.


title: खनियाधाना रियासत

text: खनियाधाना स्टेट के राजा खलक सिंह जूदेव राष्ट्रभक्त थे. इसी लिए आजाद एक खास योजना के तहत उनके साथ मैकेनिक बनकर झांसी से निकले थे. ताकि राजा साहब से मुलाकात हो सके और सही समय आने पर उन्हें असलियत बता उनसे आर्थिक और शस्त्रों के लिए मदद ली जा सके.


title: खनियाधाना रियासत

text: काकोरी कांड के बाद चंद्रशेखर आजाद झांसी आए और यहां उन्होंने बचे हुए संगठन को इकट्ठा करने का काम किया. इसके लिए उन्हें धन और हथियारों की जरूरत थी. ऐसे में खलक सिंह जूदेव से बढ़कर कौन मदद कर सकता था. जब जूदेव को आजाद की असलियत का पता चला तो वो उन्हें गोविंद बिहारी मंदिर का पुजारी बना पंडित हरिशंकर शर्मा का छद्म नाम देकर खनियाधाना ले आए. ये राज उन्होंने सिर्फ अपने तक ही सीमित रखा. आजाद 6-7 महीने खनियाधाना के गोविंद बिहारी मंदिर में रुके. रात को वो यहां आराम करते और दिन में तीन किलोमीटर दूर सीतापाठा मंदिर की पहाड़ी पर चले जाते और बमों की टेस्टिंग करते.


title: खनियाधाना रियासत

text: अपने अज्ञातवास के दौरान जब आजाद खनियाधाना रहे थे, तब उन्हें बम बनाने का जरूरी सामान राजा जूदेव उपलब्ध करा देते थे. यहां आजाद ने बम बनाए और उन्हें टेस्ट भी किया. उनके टेस्ट किए बमों के निशान आज भी सीतापाठा की चट्टानों पर मौजूद हैं. हालांकि ये दुख की बात है कि अमृतसर के जलियांवाला बाग में अंग्रेजों की एक-एक गोली सहेज कर रखने वाले देश में महान क्रांतिकारी चंद्रशेखर के बमों के निशान आज भी आजाद हैं. देखभाल के आभाव में ये निशान धीरे-धीरे आजाद की तरह ही खुद को खत्म करते जा रहे हैं.


title: खनियाधाना रियासत

text: सीतापाठा की पहाड़ी पर आजाद ने सिर्फ बमों का परिक्षण ही नहीं किया बल्कि अपने कई क्रांतिकारी साथियों को यहां गोली चलाने की ट्रेनिंग भी दी. इन साथियों में मास्टर रुद्रनारायण, सदाशिव मलकापुरकर और भगवानदास माहौर के नाम शामिल हैं.


title: खनियाधाना रियासत

text: चंद्रशेखर आजाद की सिर्फ दो तस्वीरें ही मिलती हैं. इनमें से एक जिसमें वो आधे नंगे बदन मूंछों पर ताव देते हुए दिखते हैं. ये तस्वीर खनियाधाना से आजाद का एक और संबंध बयां करती है. आजाद की ये दमदार तस्वीर खनियाधाना में ही बनाई गई थी. आजाद एक रोज गोविंद बिहारी मंदिर पर नहा कर आए थे, तब खनियाधाना के मम्माजू पेंटर ने उनकी ये तस्वीर बनाई थी. आजाद ने तस्वीर बनाने से इनकार किया, लेकिन खलक सिंह जूदेव के आग्रह और ये आश्वासन देने कि इसका कोई गलत इस्तेमाल नहीं होगा, आजाद राजी हो गए.


title: खनियाधाना रियासत

text: आजाद ने रोजाना होने वाली बैठकों में से एक दिन राजा खलक सिंह जूदेव से एक अंग्रेजी पिस्तौल का आग्रह किया. खलक सिंह ने अपने प्रिय मित्र की इस इच्छा को सुनते ही राज्य को एक जैसी दो रिवॉल्वर खरीदने का आदेश दिया. तब ऐसी आधुनिक रिवॉल्वर खरीदने के लिए वायसराय की अनुमति लेनी होती थी और उसे खरीदने का कारण बताना होता था.


title: खनियाधाना रियासत

text: हालांकि राजा खलक सिंह जूदेव के पत्र पर रिवॉल्वर खरीदने की इजाजत मिल गई और एक जैसी गोलियों वाली दो रिवॉल्वर खरीदी गईं. राज्य के शस्त्र रिकॉर्ड में आमद दर्ज होने के बाद राजा जूदेव ने अपने रोजनामचे में शिकार खेलने जाने की रवानगी डाली और दूसरे दिन लौटकर रोजनामचे में लिखा की राजा के शिकार खेलते समय नदी के ऊपर से उनके घोड़े ने छलांगा मारी और इस दौरान रिवॉल्वर कमर से छूटकर नदी में गिर गई. इसके बाद गोताखोरों से बहुत खोज कराई गई, लेकिन रिवॉल्वर नहीं मिली.


title: खनियाधाना रियासत

text: असल में वो रिवॉल्वर गोविंद बिहारी के मंदिर में आजाद को सौंपी गई. जूदेव ने एक जैसी दो रिवॉल्वर इसलिए ली थीं, ताकि उसके लिए गोलियां ली जाएं और आजाद को दी जा सकें. आजाद नहाकर आए थे तब उन्होंने उस रिवॉल्वर को लिया और अपनी कमर में बांधकर मूछों पर ताव देते हुए अपना फोटू खिंचवाया. आजाद की शहादत के बाद उनकी बंदूक आज प्रयागराज के म्यूजियम में है. वहीं जो दूसरी बंदूक थी वो काफी समय तक खनियाधाना रियासत के पास रही, लेकिन अब वो डिस्पोज की जा चुकी है. भानू प्रताप सिंह बताते हैं कि वो बंदूक बहुत शानदार थी, उसकी मारक क्षमता भी काफी अच्छी थी, लेकिन अब उसे डिस्पोज कर दिया है.


title: खनियाधाना रियासत

text: आजाद और खलक सिंह जूदेव के बीच घनिष्ठ संबंधों और क्रांतिकारी इतिहास में खनियाधाना के निशान अब जूदेव की बंदूक की तरह ही धीरे-धीरे धुंधलाते जा रहे हैं.खनियाधाना राजमहल के वर्तमान महाराज श्री भानुप्रताप सिंह जूदेव बुंदेला पिछोर विधानसभा से विधायक रहे ..वर्तमान में राजपरिवार के सदस्यों में श्री कौशलेंद्र प्रताप सिंह जूदेव, श्री शैलेन्द्र प्रताप सिंह जूदेव नगर परिषद खनियाधाना के अध्यक्ष हैं/रहे है एवं श्री सतेंद्र प्रताप सिंह जूदेव है।


title: शंभूदान गढ़वी

text: शंभूदान गढ़वी गुजरात से एक पूर्व क्लर्क और भूविज्ञानी हैं जिन्होंने 1960 के दशक की शुरुआत में धोलावीरा की सिंधु घाटी सभ्यता साइट की खोज की थी।


title: शंभूदान गढ़वी

text: 1960 के दशक में कच्छ के अकाल के दौरान , शंभूदान गढ़वी कोटड़ा(धोलावीरा स्थल से 1 किमी दूर) में अकाल राहत कार्य की देखरेख कर रहे थे जब उन्होंने जानवरों के चित्र के साथ हड़प्पा की मुहरें पाईं।


title: शंभूदान गढ़वी

text: मानसून के पानी को इकट्ठा करने के लिए एक छोटे से बांध की खुदाई का निरीक्षण करते हुए, उन्होंने कई कलाकृतियों की खोज की; उनमें से प्रमुख सिंधु घाटी सभयता के मुहरों के टुकड़े थे। उन्होंने पहचाना कि यह मुहरें हड़प्पा सभ्यता की थीं, उन्होने इनकी तुलना उन चित्रों से की जो उन्हें अपने बेटे की गुजरात सरकार द्वारा जारी इतिहास की पाठ्यपुस्तक में मिले थे। बाद में उन्होंने और मुहरों की खोज की और कई कलाकृतियां-सजावटी चीनी मिट्टी की चीज़ें, कारेलियन मोतियों के टुकड़े और धातु की वस्तुओं को एकत्र किया।


title: शंभूदान गढ़वी

text: शंभूदान ने अपने घर में प्राचीन अवशेषों को संरक्षित किया और कच्छ विश्वविद्यालय में कई अवशेष भी भेजे। उन्होंने धोलावीरा साइट से कुछ मोतियों, मिट्टी के बर्तनों और कलाकृतियों को एकत्र किया और भुज में कच्छ संग्रहालय के क्यूरेटर के पास गए और भारतीय पुरातत्व सर्वेक्षण (पुरातत्व विभाग) को साइट की सूचना दी। 9,


title: शंभूदान गढ़वी

text: गढ़वी ने सरकार से आधिकारिक समर्थन हासिल करने के लिए भुज में 'कच्छमित्र' नामक अखबार में खोज की खबर भी प्रकाशित की।


title: शंभूदान गढ़वी

text: शंभूदान गढ़वी के निरंतर प्रयासों के कारण अंततः 1990 में उत्खनन कार्य शुरू हुआ जो 2005 तक चला। भारत सरकार ने कोटड़ा में शोध कार्य शुरू किया। रवींद्र सिंह बिष्ट की देखरेख में, लगभग तीन वर्षों में, उन्हें एक शहर मिला। इससे एक ऐसे शहर का खुलासा हुया जिसमें एक गढ़, एक मध्यवर्ती शहर, एक निचला शहर, ताजे पानी के जलाशय, भूमिगत सीवेज पाइप, मनके बनाने की कार्यशालाएं, तांबा स्मेल्टर आदि थे।


title: शंभूदान गढ़वी

text: आर.एस. बिष्ट 1980 के दशक के मध्य में साइट का दौरा करने वाले पहले एएसआई अधिकारी थे। उस समय तक, गढ़वी के पास अपने घर के पीछे का स्थान कलाकृतियों, मिट्टी के पात्र और साइट से संरचनात्मक सदस्यों से लदा था। 1980 के दशक के उत्तरार्ध में गढ़वी आरएस बिष्ट के साथ एक महत्वपूर्ण सहयोगी रहे, जब खादिर द्वीप, जहां धोलावीरा स्थित है, की बस्ती का नक्शा बनाने के लिए क्षेत्र में व्यापक अन्वेषण कार्य चल रहा था। शंभूदान ने अन्य गांवों के लोगों से भी संपर्क किया ताकि एएसआई को और साइटों की खोज में मदद मिल सके। 1990 में एक बार उत्खनन कार्य शुरू होने के बाद, गढ़वी ने एएसआई को शिविर स्थापित करने और खुदाई के पहले सत्र के लिए धोलावीरा गाँव से मजदूरों की भर्ती करने में सहायता की।


title: शंभूदान गढ़वी

text: धोलावीरा की खोज पर प्रकाश डालने के शंभूदान के प्रयासों के बावजूद, राज्य सरकार और एएसआई द्वारा उनके कार्य और प्रयासों को मान्यता प्रदान नहीं की गई। धोलावीरा की खोज का श्रेय इसके बजाय जेपी जोशी को दे दिया गया।


title: देवग्रीक

text: देवग्रीक देवनागरी पर आधारित एक लिपि है।


title: अल्पाइल्स

text: अल्पाइल्स पर्वतमाला प्रोवेंस, दक्षिणी फ्रांस में कम पहाड़ों की एक छोटी सी श्रृंखला है, जो एविग्नन के दक्षिण में लगभग की दूरी पर है।


title: अल्पाइल्स

text: पर्वत श्रंखला बहुत बड़ी लुबेरॉन श्रंखला का विस्तार है। हालांकि यह अधिक उंची नहीं है - कुछ 498 मी० (1,634 फुट अपने उच्चतम बिंदु पर) - अल्पाइल्स श्रंखला प्रभावशाली और अलग से दिखती है जब रौन घाटी और क्राउ की बहुत सपाट जलोढ़ मैदान में से अचानक से सीधी उठती है। पर्वतमाला लगभग 25 कि०मी० लंबी है और लगभग 8 से 10 किमी चौड़ा है। यह रोन और ड्यूरेंस नदियों के बीच पूर्व-पश्चिम दिशा में चलती है। एल्पाइल्स का परिदृश्य शुष्क घाटियों द्वारा अलग किए गए शुष्क चूना पत्थर की चोटियों में से एक है। आलपाइल्स 15 नगरपालिकाओं के क्षेत्र का हिस्सा है: औरीले, लेस बौ-ड-प्रोवेंस, आईगैलिरेस, आईगुइरेसस्, फॉटविले, मास ब्लॉन्क-डे-आलपाइल्स, मौसाने-ले-आल्पाइल्स, मौरीज़, पाराडू, ऑर्गॉन, सेंट-एटिने-डु-ग्रेस, सेंट-मार्टिन-डी-क्राउ, सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस, सेनास, टारस्कॉन ।


title: अल्पाइल्स

text: निचली ढलानों पर जैतून और बादाम के पेड़ लगाए गए हैं। केर्मेस ओक और पाइंस भी वहां उगते हैं। अधिकांश रेंज नंगे चट्टान या पथरीली जमीन है जो स्क्रब और माक्विस से ढकी हुई है।


title: अल्पाइल्स

text: अल्पाइल्स में कुछ प्रोटो-ऐतिहासिक बस्तियां पाई गई हैं। लेस बौक्स दी प्रोविंस के बहुत पुराने गाँव में 8000 साल पहले एक गुफा का इस्तेमाल हुआ था।


title: अल्पाइल्स

text: पार्क नेचरल रीजनल डेस अल्पाइल्स 30 जनवरी, 2007 को बनाया गया था। इसमें 16 नगरपालिकाओं के क्षेत्र शामिल हैं। यह क्षेत्र यूरोपीय संघ के नेचुरा 2000 पर्यावरण संरक्षण योजना के संरक्षण में भी है।


title: अल्पाइल्स

text: विंसेंट वैन गॉग द्वारा अल्पाइल्स को कला में अमर कर दिया गया था, जिन्होंने पहाड़ों के उत्तर की ओर सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में अपने समय के दौरान अल्पाइल्स के परिदृश्य की कई छवियों को चित्रित किया था। इनमें से एक कलाकृति वैन गॉग ने अपने दोस्त यूजीन बोच को दी थी।


title: अल्पाइल्स

text: अल्फोंस डौडेट का 1885 का उपन्यास "टार्टारिन सुर लेस आल्प्स", जो 1872 के "टार्टारिन डे टारस्कॉन की" अगली कड़ी है, अल्पाइल्स में घटित होता है।


title: सोयाबीन तेल

text: सोयाबीन का तेल सोयाबीन के बीजों से प्राप्त किया जाता है। यह सफेद रंग का और पारदर्शी होता है। सोयाबीन तेल को स्वास्थ्य के लिए अच्छा माना जाता है।


title: आरपी2040

text: आरपी2040 (RP2040) रास्पबेरी पाई फाउंडेशन द्वारा विकसित एक माइक्रोकंट्रोलर एकीकृत परिपथ है जिसके अन्दर 32-बिट के दो एआरएम कॉर्टेक्स-एम0+ माइक्रोकंट्रोलर हैं। रास्पबेरी पाई फाउंडेशन ने इसका विकास करते ही इसे रास्पबेरी पिको पिको बोर्ड में उपयोग में ले लिया। इसके विकास की घोषणा २१ जनवरी २०२१ को की गयी। यह रास्पबेरी पाई फाउंडेशन द्वारा विकसित प्रथम माइक्रोकन्ट्रोलर है। इसकी क्षमता को देखते हुए यह एक अत्यन्त सस्ता माइक्रोकन्ट्रोलर है। रास्पबेरी पाई फाउंडेशन ने रास्पबेरी पाई पिको बोर्ड का मूल्य केवल ४ डॉलर रखा है, जबकि इस माइक्रोकन्ट्रोलर की अपनी कीमत केवल १ डॉलर है। इस माइक्रोकन्ट्रोलर को रस्ट, सी++ और माइक्रोपाइथन में प्रोग्राम किया जा सकता है। इसकी क्षमता का अनुमान इस बात से लगाया जा सकता है कि यह टेन्सरफ्लो लाइट नामक मशीन लर्निंग प्रोग्राम को चलाने में समर्थ है।


title: आरपी2040

text: इसकी चिप सिलिकॉन से बनी 7 × 7 मिमी QFN -56 SMD पैकेज में चिप 40nm तकनीकी वाली है।कई निर्माताओं ने RP2040 का उपयोग करके अपने-अपने बोर्ड बनाये हैं।


title: फ़तेह करण चारण

text: फ़तेह करण चारण राजस्थान से एक क्रांतिकारी और कवि थे । उन्होंने ब्रिटिश भारत के मेवाड़ रियासत क्षेत्र में बिजोलिया किसान आंदोलन का प्रारंभिक चरण में नेतृत्व किया।


title: फ़तेह करण चारण

text: बिजोलिया मेवाड़ राज्य में एक जागीर थी, इसमें किसानों की एक बड़ी आबादी थी जो कई करों (कुल 86 प्रकार) के बोझ से दबे हुए थे और उनके बीच जागीर के सामंती स्वामी के खिलाफ आक्रोश बढ़ गया था। 1906 में, पृथ्वी सिंह के बिजोलिया के ठाकुर बनने पर, मेवाड़ के महाराणा को दिए गए 'तलवार-बंधी' कर को पूरा करने के लिए करों को बढ़ा दिया। जल्द ही करों में वृद्धि के खिलाफ एक आंदोलन शुरू हुआ और आस-पास के इलाकों में फैल गया।


title: फ़तेह करण चारण

text: 1913 में, फ़तेह करण चारण के नेतृत्व में, लगभग 15,000 किसानों ने 'नो टैक्स' अभियान शुरू किया, जिसके तहत उन्होंने बीजोलिया की भूमि को बंजर छोड़ने और इसके बजाय बूंदी, ग्वालियर और मेवाड़ राज्यों के पड़ोसी क्षेत्रों में किराए के भूखंडों पर खेती करने का फैसला किया। इसके परिणामस्वरूप पूरे बिजोलिया में कृषि भूमि असिंचित रह गई और खाद्य सामग्री की कमी के अलावा जागीर के राजस्व में भारी गिरावट आई।


title: फ़तेह करण चारण

text: फ़तेह करण चारण ने मुंसरीम, पुलिस, राज्य के अधिवक्ताओं और थानेदार (इंस्पेक्टर) सहित अधिकारियों के द्वारा किए गए अत्याचारों के खिलाफ निंदा करते हुए कवित्त भी रचे और उनके चरित्र पर सवाल उठाए।


title: फ़तेह करण चारण

text: अधिकारियों ने दमनकारी नीति का सहारा लिया और महाराणा ने किसानों के उदय को देखते हुए, बिजोलिया के ठाकुर का पक्ष लिया। किसान आंदोलन में उनकी भूमिका के कारण, फ़तेह करण चारण से उनकी जागीर (सामंती-अनुदान) छीन ली गई और उन्हें मेवाड़ से निर्वासित कर दिया गया।


title: फ़तेह करण चारण

text: 1915 में, फ़तेह करण चारण , ब्रह्म देव और साधु सीताराम दास के साथ, चित्तौड़ में विजय सिंह पथिक (उर्फ भूप सिंह) से मिले और उन्होंने अपना आंदोलन जारी रखने और जागीरदारों की क्रूरता के खिलाफ आंदोलन पुनः शुरू करने का फैसला लिया।


title: कल्‍पलता

text: बल्कि


title: प्रेम बिहारी नारायण रायज़ादा

text: प्रेम बिहारी नारायण रायज़ादा (1901-1966) एक भारतीय सुलेखक थे। वह भारत के संविधान को हस्तलिखित करने वाले सुलेखक होने के रूप में जाने जाते हैं।


title: प्रेम बिहारी नारायण रायज़ादा

text: प्रेम बिहारी नारायण रायज़ादा का जन्म दिसंबर 1901 में सुलेखकों के एक परिवार में हुआ था। जब वह छोटे थे तभी उनके माता और पिता दोनों का देहान्त हो गया था और इसलिए रायज़ादा का पालन-पोषण उनके दादाजी किया, जो खुद एक अंग्रेजी और फ़ारसी के विद्वान थे, इन्होंने रायज़ादा को भारतीय सुलेख की कला सिखाई। आगे चलकर रायज़ादा दिल्ली के सेंट स्टीफंस कॉलेज में पढ़ने गए, जहाँ उन्होंने अपने सुलेख कौशल को निखारना जारी रखा। स्वतंत्रता के बाद जब भारतीय संविधान का मसौदा भारत की संविधान सभा द्वारा तैयार किया जा रहा था, तो रायज़ादा को तत्कालीन प्रधानमंत्री पंडित जवाहरलाल नेहरू ने मौलिक दस्तावेज़ की पहली प्रति लिखने के लिए कहा था। यह पूछे जाने पर कि संविधान को हाथ से लिखने के लिए वह क्या शुल्क लेंगे, रायजादा ने जवाब दिया, "एक पैसा भी नहीं। भगवान की कृपा से मेरे पास सब कुछ है और मैं अपने जीवन से काफी खुश हूं।" "लेकिन मेरी एक शर्त है कि संविधान के हर पन्ने पर मैं अपना नाम लिखूंगा और आखिरी पन्ने पर अपने दादा के नाम के साथ अपना नाम लिखूंगा।" प्रेम बिहारी नारायण रायज़ादा भारतीय संविधान के सुलेखक थे। मूल संविधान उनके द्वारा प्रवाहित इटैलिक शैली में लिखा गया था। मूल संविधान के हिंदी संस्करण का सुलेख वसंत कृष्ण वैद्य द्वारा किया गया था। उन्होंने कॉन्स्टिट्यूशन हॉल (जिसे अब भारतीय संविधान क्लब के रूप में जाना जाता है) के एक कमरे में काम करते हुए, छह महीने के दौरान 395 लेख, 8 अनुसूचियों और एक प्रस्तावना से युक्त इस दस्तावेज़ को पूरा किया। उन्होंने अपने लेखन के दौरान सैकड़ों पेनों ओर निबों का उपयोग करते हुए, सुलेख को अपनी प्रवाहित शैली में दस्तावेज़ में उकेरा। दस्तावेज़ में उनके और उनके दादा के नाम जोड़े जाने की शर्त का सम्मान किया गया, और दस्तावेज़ में उन दोनों का नाम देखे जा सकते हैं। जब यह पूरा हुआ, तो यह पांडुलिपि 251 पृष्ठों की थी और इसका वजन 3.75 किलोग्राम (8.26 पाउंड) था। पांडुलिपि 26 नवंबर 1949 को पूरी हुई और 26 जनवरी 1950 को इस पर हस्ताक्षर किए गए।


title: राष्ट्रीय चित्रशाला प्राग

text: नेशनल गैलरी प्राग ( , एनजीपी ), पहले प्राग में नेशनल गैलरी ( ), प्राग में सरकार के स्वामित्व वाली एक कला चित्रशाला है, जो चेक गणराज्य में कला के सबसे बड़े संग्रह का प्रबंधन करती है और स्थायी और अस्थायी प्रदर्शनियों में चेक और अंतरराष्ट्रीय ललित कला की उत्कृष्ट कृतियों को प्रस्तुत करती है। चित्रशाला के संग्रह एक ही भवन में नहीं रखे गए हैं, लेकिन प्राग शहर के साथ-साथ अन्य स्थानों पर कई ऐतिहासिक स्थापत्य संरचनाओं में रखे और प्रस्तुत किए जाते हैं। चित्रशाला स्थानों में सबसे बड़ा ट्रेड फेयर पैलेस ("वेलेट्रुनी पलाक") है, जिसमें राष्ट्रीय चित्रशाला का आधुनिक कला का संग्रह है। अन्य महत्वपूर्ण प्रदर्शनी स्थान बोहेमिया के सेंट एग्नेस के कॉन्वेंट, किन्स्की पैलेस, साल्म पैलेस, श्वार्ज़ेनबर्ग पैलेस, स्टर्नबर्ग पैलेस और वालेंस्टीन राइडिंग स्कूल में स्थित हैं । 1796 में स्थापित, यह दुनिया की सबसे पुरानी सार्वजनिक कला दीर्घाओं में से एक है और मध्य यूरोप के सबसे बड़े संग्रहालयों में से एक है।


title: राष्ट्रीय चित्रशाला प्राग

text: राष्ट्रीय चित्रशाला का इतिहास 18वीं शताब्दी के अंत (अर्थात् 5 फरवरी, 1796 ) का है, जब बोहेमियन देशभक्त अभिजात वर्ग ( कोलोरात, स्टर्नबर्ग, नोस्टिट्ज़ ) के प्रमुख प्रतिनिधियों और मध्यवर्गीय बुद्धिजीवियों के एक समूह ने निर्णय लिया कि जिसे वो उस समय की स्थानीय आबादी का "अपमानजनक कलात्मक स्वाद" कहते थे, का स्तर ऊंचा करें। सोसाइटी ऑफ पैट्रियटिक फ्रेंड्स ऑफ द आर्ट्स ("कला के देशभक्त दोस्तों की संस्था") की उपाधि प्राप्त करने वाली संस्था ने एकेडमी ऑफ फाइन आर्ट्स "(ललित कला अकादमी") और पिक्चर गैलरी ("चित्रशाला") की स्थापना की। 1918 में चित्रशाला नवगठित चेकोस्लोवाकिया का एक केंद्रीय संग्रहक बन गया।


title: राष्ट्रीय चित्रशाला प्राग

text: 1995 में 19वीं- और 20वीं-सदी की कला को समर्पित नए स्थान नवीनीकृत वेलेत्रुनी पलाक (ट्रेड फेयर पैलेस) में खोले गए, जो कि प्राग की सबसे बड़ी कार्यात्मक इमारत के रूप में एक राष्ट्रीय स्मारक है और शहर में उस स्थापत्य शैली के शुरुआती उदाहरणों में से एक है (जिनका निर्माण 1925 में शुरू हुआ)।


title: राष्ट्रीय चित्रशाला प्राग

text: सेंट जॉर्ज कॉन्वेंट (ह्रैडकैनी) का इस्तेमाल पूर्व में बोहेमिया और मध्य यूरोप में मध्य युग की कला, बारोक कला और बोहेमिया की 19 वीं सदी की कला को प्रदर्शित करने के लिए किया जाता था।


title: अटारी गेम दफन

text: अटारी वीडियो गेम दफन १९८३ में अमेरिकी वीडियो गेम और कंप्यूटर कंपनी अटारी द्वारा किए गए न्यू मैक्सिको लैंडफिल साइट में उन वीडियो गेम कारतूस, कंसोल और कंप्यूटर का सामूहिक दफन था जो नहीं बिक सके। २०१४ से पहले अफवाह थी कि दफन किए गए सामान में "ईटी द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल" (१९८२), जो सबसे बड़ी वीडियो गेम व्यावसायिक विफलताओं में से एक थी और अक्सर इसे अब तक जारी किए गए सबसे घटिया वीडियो गेम में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है, की प्रतियां और "पैक-मैन" का १९८२ वाला अटारी २६०० पोर्ट, जो व्यावसायिक रूप से सफल था लेकिन गंभीर रूप से बदनाम था, शामिल हैं।


title: अटारी गेम दफन

text: जब से दफनाने की पहली खबर चली थी, लोगों को इसकी सत्यता और दायरे के बारे में संदेह था, और इसे अक्सर शहरी किंवदंती के रूप में खारिज कर दिया जाता था। यह आयोजन एक सांस्कृतिक प्रतीक बन गया और १९८३ के वीडियो गेम गिराव की याद दिलाता है, जो एक विनाशकारी वित्तीय वर्ष का अंतिम परिणाम था, जिसके चलते अटारी को उसकी मूल कंपनी वॉर्नर कम्युनिकेशंस ने बेच दिया गया। माना जाता था कि "ईटी" की करोड़ों प्रतियां दफन हो गई थीं, लेकिन अटारी के अधिकारियों ने बाद में ईटी सहित विभिन्न गेम के लगभग सात लाख कारतूसों की पुष्टि की।


title: अटारी गेम दफन

text: २०१४ में फ्यूल इंडस्ट्रीज, माइक्रोसॉफ्ट और अन्य योगदाताओं ने एक वृत्तचित्र, "अटारी: गेम ओवर" बनाने के लिए न्यू मैक्सिको सरकार के साथ उस इलाके की खुदाईकी। २६ अप्रैल २०१४ को उत्खनन में रद्द गेम और कंसोल मिले। केवल एक छोटा सा अंश, लगभग १,३०० कारतूस, बरामद किए गए, एक हिस्से को क्यूरेशन के लिए दिया गया और बाकी को दफनाने के लिए एक संग्रहालय के लिए धन जुटाने के लिए नीलाम किया गया।


title: अटारी गेम दफन

text: अटारी को १९७६ में वॉर्नर कम्युनिकेशंस ने $२.८ करोड़ (लगभग ₹२०९ करोड़) में खरीदा था, और १९८२ तक इसकी कुल संपत्ति बढ़कर $२ अरब हो गई। उस समय वीडियो गेमिंग के बाजार का ८०% हिस्सा अकेले अटारी का ही था और वह वॉर्नर कम्युनिकेशंस के राजस्व के आधे से अधिक के लिए जिम्मेदार था, जो अपने परिचालन लाभ का लगभग ६५-७०% अर्जित करता था। १९८२ की अंतिम तिमाही तक अगले वर्ष में इसकी वृद्धि ५०% के क्षेत्र में होने की उम्मीद थी। हालांकि ७ दिसंबर १९८२ को कंपनी ने बताया कि उसकी आय में अनुमानित आंकड़े के बजाय केवल १०-१५% की वृद्धि हुई थी। अगले दिन वॉर्नर कम्युनिकेशंस के शेयर की कीमतों में एक तिहाई की गिरावट देखी गई, और तिमाही का अंत वॉर्नर के मुनाफे में ५६% की गिरावट के साथ हुआ। इसके अलावा अटारी की अपेक्षा से कम आय की रिपोर्ट करने से आधे घंटे से भी कम समय में वॉर्नर में कुछ पांच हजार शेयर बेचने के परिणामस्वरूप अटारी के सीईओ, रे कसार की संभावित अंदरूनी व्यापार शुल्क के लिए जांच की गई थी। बाद में कसर को किसी भी गलत काम से मुक्त कर दिया गया, हालांकि उन्हें अगले जुलाई में अपने पद से इस्तीफा देने के लिए मजबूर होना पड़ा। अटारी को $५३.४ करोड़ का नुकसान हुआ, और अगले वर्ष वॉर्नर कम्युनिकेशंस द्वारा इसे बेच दिया गया।


title: अटारी गेम दफन

text: अटारी आर्केड खेलों को घरेलू कोंसोलों पर पोर्ट करने की क्षमता रखता था, जिसके कारण उसने कई सारे गेम को सफलतापूर्वक तैयार किया था, जिसमें खुद उसका अपना एक गेम, ऐस्टरॉइड्ज़ भी शामिल था, और उसके अलावा टाइटो का स्पेस इन्वेडर्ज़ और नाम्को का पैक-मैन भी शामिल थे। जब पैक-मैन का अटारी २६०० पर पोर्ट बना था तब अटारी को पूरा यक़ीन था कि उसकी बिक्री बहुत अधिक होगी। इसी के चलते उसने १.२ करोड़ कारतूस बना लिए, जबकि उस समय केवल एक करोड़ अटारी २६०० ही बिके थे। उनका मानना था कि इस गेम के कारण ना केवल उन्हें $५० करोड़ का लाभ मिलेगा, पर इसकी वजह से अटारी २६०० और भी ज़्यादा बिकेगा क्योंकि लाखों लोग उस गेम को खेलने की लिए उनका घरेलू कोंसोल ख़रीदेंगे। लेकिन मार्च १९८२ में जारी तैयार उत्पाद को इसके खराब गेमप्ले के लिए आलोचनात्मक रूप से प्रतिबंधित किया गया था, और ७० लाख प्रतियाँ बेचकर भले ही वह अटारी २६०० का सबसे अधिक बिकने वाला गेम बन गया, इसने अटारी को ५० लाख से अधिक बिना बिके कारतूसों के साथ छोड़ दिया - एक समस्या जो कई लोगों द्वारा गेम का रिफंड माँगने के कारण और भी बढ़ गई।


title: अटारी गेम दफन

text: "पैक-मैन" की भारी बिक्री के कारण होने वाली समस्याओं के अलावा अटारी को फ़िल्म "ई.टी. द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल" के गेम अनुकूलन के परिणामस्वरूप भी बड़ी कठिनाई का सामना करना पड़ा। यह गेम वॉर्नर कम्युनिकेशंस और फिल्म के निर्देशक स्टीवन स्पीलबर्ग के बीच एक सौदे का परिणाम था, और अटारी के "रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क", एक अन्य फिल्म-आधारित गेम की सफलता का अनुसरण करने का एक प्रयास था। बाद में यह बताया गया कि वॉर्नर ने $२-२.५ करोड़ भुगतान किया था, जो उस समय वीडियो गेम लाइसेंसिंग के लिए एक उच्च आंकड़ा था। गेम डिवेलप्मेंट करने की ज़िम्मेदारी "रेडर्स" के प्रोग्रामर हावर्ड स्कॉट वॉरशॉ को दी गई, लेकिन लाइसेंसिंग अधिकारों में लंबी देरी के कारण वारशॉ के पास एक पूर्ण गेम बनाने के लिए केवल पांच सप्ताह थे ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि आगामी अवकाश अवधि के दौरान अटारी इसे बेच सके। तेजी से विकास के परिणामस्वरूप गेमप्ले की कमी हुई; गेम की आलोचना की गई थी, और अब इसे अब तक के सबसे खराब में से एक के रूप में देखा जाता है। अटारी ने गेम के लिए ५० लाख कारतूस का निर्माण किया; लेकिन दिसंबर १९८२ में रिलीज़ होने पर केवल १५ लाख प्रतियां बिकीं, जिसके कारण अटारी के पास आधे कारतूस बचे रह गए। "बिलबोर्ड" के लेखक अर्ल पैज ने बताया कि बड़ी संख्या में "ईटी" गेम नहीं बिक सके और गेम बेचने की होड़ भी बढ़ रही थी, जिसके चलते विक्रेताओं ने वीडियो गेम निर्माताओं से आधिकारिक वापसी कार्यक्रमों की मांग करने के लिए प्रेरित किया।


title: अटारी गेम दफन

text: इन खेलों की विफलताओं को १९८१ से अटारी के व्यापारिक लेन-देन द्वारा और बढ़ा दिया गया था। मजबूत बिक्री में विश्वास करते हुए, कंपनी ने अपने वितरकों से अपने १९८२ के सभी ऑर्डर एक साथ देने के लिए कहा था। लेकिन १९८२ में गेम की बिक्री धीमी हो गई थी, और ऊँची कमाई की उम्मीद में बड़े पैमाने पर ऑर्डर देने वाले वितरकों को अटारी को बड़ी मात्रा में नहीं बिक पाए माल को वापस करने के लिए छोड़ दिया गया। इसके कारण कंपनी ने जल्द खुद को करोड़ों अनिवार्य रूप से बेकार गेम कारतूस के साथ पाया, जिसे वह कुछ भी करके नहीं बेच सकता था।


title: अटारी गेम दफन

text: सितंबर १९८३ में ऐलेमगोर्डो, न्यू मैक्सिको के "ऐलेमगोर्डो डेली न्यूज" ने लेखों की एक श्रृंखला में बताया कि एक अटारी गोदान से दस-बीस अर्ध-ट्रैलर ट्रकों की मदद से बक्से, कारतूस और सिस्टम निकालकर टेक्सास के एल पासो ज़िले मे ले जाए गए, जिन्हें वहाँ कुचला गया और शहर के भीतर लैंडफिल में दफनाया गया। यह लैंडफिल के साथ अटारी का पहला व्यवहार था, जिसे चुना गया था क्योंकि किसी को कचरा निकालने की अनुमति नहीं थी और इसके कचरे को कुचल दिया गया था और रात में दफन कर दिया गया था। अटारी के दफन का कारण बताया गया था कि अटारी २६०० के गेम को बदलकर अटारी ५२०० बनाया जा रहा है, लेकिन बाद में एक कार्यकर्ता ने इसका खंडन किया जिसने दावा किया कि यह मामला नहीं था। अटारी के अधिकारी ब्रूस एंटेन ने कहा कि अटारी ज्यादातर ऐलेमगोर्डो दफनस्थल में टूटी हुई और लौटाई गई सामग्री भेज रही थी और यह "एक साथ और बड़ी निष्क्रिय सामग्री" थी।


title: अटारी गेम दफन

text: २७ सितंबर १९८३ को समाचार सेवा यूपीआई ने बताया कि "ऑपरेशन देखने वाले लोगों ने कहा कि इसमें कैसेट शामिल हैं जाने-माने गेम "ईटी", "पैक-मैन, मिस पैक-मैन" टेलीविजन स्क्रीन और उच्च कीमत वाले पर्सनल कंप्यूटर पर गेम को प्रसारित करने के लिए उपयोग किए जाने वाले कंसोल।" समाचार सेवा नाइट रिडर ने २८ सितंबर को स्थानीय बच्चों द्वारा दफनस्थल की लूट पर रिपोर्ट दी, जिसमें कहा गया है कि "२५,००० लोगों के इस शहर में बच्चों ने अटारी कब्र को लूटना शुरू कर दिया जिससे उन्हें "ईटी", "रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क", "डिफेंडर", और "बर्ज़र्क" जैसे कारतूस मिल गए।"


title: अटारी गेम दफन

text: २८ सितंबर १९८३ को "द न्यूयॉर्क टाइम्स" ने न्यू मैक्सिको में अटारी के दफनाने की कहानी पर रिपोर्ट दी। एक अटारी प्रतिनिधि ने समाचार पत्र के लिए कहानी की पुष्टि की, जिसमें कहा गया था कि छोड़ी गई सूची एल पासो में अटारी के संयंत्र से आई थी, जिसे बंद किया जा रहा था और रीसाइक्लिंग सुविधा में परिवर्तित किया जा रहा था। रिपोर्टों में कहा गया है कि पत्रकारों और जनता को सामग्री की पुष्टि करने से रोकने के लिए साइट पर पहरा दिया गया था। "टाइम्स" लेख ने खेलों को नष्ट किए जाने का उल्लेख नहीं किया, लेकिन बाद की रिपोर्टों ने आम तौर पर दफनाने की कहानी को "ईटी" की विफलता से जोड़ दिया। इसके अलावा "ऐलेमगोर्डो न्यूज के" "सिटी टू अटारी: 'ईटी' ट्रैश गो होम" शीर्षक संस्करण इस बात को दर्शाता है कि कुछ कारतूस "ईटी" के थे, लेकिन फिर आगे चलकर एक विनोदी व्याख्या दी कि "ईटी" का अर्थ "एक्स्ट्रा-टेरिटोरीअल" है, और उस गेम के बारे में खास रूप से कहीं चर्चा नहीं की।


title: अटारी गेम दफन

text: २९ सितंबर १९८३ से शुरू होकर कुचली हुई सामग्री के ऊपर कंक्रीट की एक परत डाली गई, जो अपशिष्ट निपटान में एक दुर्लभ घटना है। कंक्रीट के लिए एक अज्ञात कामगार ने बहाना बनाया, "वहाँ नीचे मरे हुए जानवर हैं। हम नहीं चाहते कि किसी भी बच्चे को दफन में खुदाई करने में चोट लगे।" आखिरकार शहर ने अटारी द्वारा की जा रही बड़ी मात्रा में दफन का विरोध करना शुरू कर दिया, जिसमें एक आयुक्त ने कहा कि यह क्षेत्र "एल पासो के लिए एक औद्योगिक कचरा दफनस्थल" नहीं बनना चाहता था। स्थानीय प्रबंधक ने शीघ्र ही दफन समाप्त करने का आदेश दिया। अटारी के अलोकप्रिय दफन के कारण ऐलेमगोर्डो ने बाद में एक आपातकालीन प्रबंधन अधिनियम पारित किया और मौद्रिक उद्देश्यों के लिए दफनस्थल के लिए बाहरी व्यवसाय को सुरक्षित करने के लिए कचरा ठेकेदार के भविष्य के लचीलेपन को सीमित करने के लिए आपातकालीन प्रबंधन कार्य बल बनाया। ऐलेमगोर्डो के तत्कालीन महापौर हेनरी पसेली ने टिप्पणी की, "हम ऐसा कुछ दोबारा नहीं देखना चाहते हैं।"


title: अटारी गेम दफन

text: इन सभी कारणों से लोगों को यकीन होने लगा कि ३५ लाख "ईटी द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल" की अनबिकी प्रतियां के अधिकांश अंततः इस लैंडफिल में दफनाई, कुचली और कंक्रीट में बंद हो गईं हैं। यह भी बताया गया था कि प्रस्तावित "अटारी माइंडलिंक" नियंत्रक प्रणाली के प्रोटोटाइप को भी वहीं दफनाया गया था, जिसके कारण लोगों का शक बढ़ने लगा क्योंकि अटारी संग्रहालय के मालिक कर्ट वेंडेल वास्तव में वर्तमान में माइंडलिंक प्रोटोटाइप के मालिक हैं। "पैसिफिक हिस्टोरिकल रिव्यू" के लिए लिखते हुए, जॉन विल्स ने अनुमान लगाया कि सार्वजनिक मानस में उस स्थान का स्थान - ट्रिनिटी परमाणु परीक्षण और रोसवेल यूएफओ घटना दोनों की साइटों से इसकी निकटता ने कहानी की लोकप्रियता को सहायता प्रदान की।


title: अटारी गेम दफन

text: दफन के बारे में इतनी सारी अलग-अलग बातों पर इशारा करने वाली जानकारियों की वजह से "ईटी डंप" के दावे को एक शहरी किंवदंती के रूप में संदर्भित किया गया, जिसके कारण दफन कहानी की सत्यता पर एक हद तक संदेह पैदा हुआ, और बाद में लोगों को लगने लगा कि इस घटना को जबरदस्ती उद्योग मंदी के साथ जोड़ने की प्रासंगिकता की जा रही है। अक्टूबर २००४ में "ईटी द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल" गेम के लिए जिम्मेदार प्रोग्रामर हॉवर्ड स्कॉट वॉरशॉ ने कहा कि उन्हे नहीं लगता कि गेम की लाखों प्रतियों का विनाश कभी हुआ भी था। वॉरशॉ का यह भी मानना है कि अटारी का पतन उनके व्यवसाय प्रथाओं का परिणाम था - जिसमें किसी भी विशिष्ट असफल गेम के बदले सफल गेमों को बदला जाता था, एक ऐसी चीज़ जो उस समय अटारी से अधिक कोई और गेमिंग कंपनी नहीं करती थी। इस विचार का आईजीएन के ट्रैविस फाह्स द्वारा प्रतिध्वनित किया गया है, जो मानते हैं कि अटारी की समस्याएं, उनके बिना बिके स्टॉक के विशाल अधिशेष सहित, कंपनी द्वारा अटारी २६०० की बिक्री की स्थिरता के अधिक आकलन से उत्पन्न हुई, बजाय गेम की व्यक्तिगत गुणवत्ता के कारण होने के कारण जारी किया गया।


title: अटारी गेम दफन

text: यह घटना १९८३ की वीडियो गेम दुर्घटना का भी एक सांस्कृतिक प्रतीक प्रतिनिधि बन गई, जिसे अक्सर उद्धृत अभिमान गलत व्यवसाय प्रथाओं के अंजाम की एक चेतावनीपूर्ण कहानी के रूप में सुनाया जाता है, जबकि दफन के कारण कंपनी को आयकर राहत उद्देश्यों के नाम पर बचने का मौका मिलने की भी आशंकाएं दी जाती हैं।


title: अटारी गेम दफन

text: दफन की विरासत ने इसे लोकप्रिय संस्कृति में संदर्भित किया है। विंटरग्रीन के गीत "व्हेन आई वेक अप" के लिए संगीत वीडियो में मंडली को दफ़्न स्थल पर जाने और परित्यक्त कारतूसों को खोदने के लिए आगे बढ़ते हुए दर्शाया गया है; वीडियो के निर्देशक कीथ शॉफिल्ड ने पहले वीडियो गेम-आधारित संगीत वीडियो के साथ काम किया था। डीबी वाइस के उपन्यास "लकी वांडर बॉय" में एक दृश्य है जो ऐलेमगोर्डो के बाहर होता है, जिसमें दो पात्र दफ़्न स्थल के ऊपर बने गाड़ी खड़ी करने के स्थल पर चर्चा करते हैं। २०१४ की फिल्म "एंग्री वीडियो गेम नर्ड: द मूवी" में दफन स्थल पर केंद्रित एक कहानी होती है। प्रक्रियात्मक नाटक "एलीमेंट्री" के एपिसोड "द गेम्स अंडरफुट" में अटारी (नाम बदलकर "एमरीविजन") वीडियो गेम दफन का एक काल्पनिक संस्करण दिखाया गया था।


title: अटारी गेम दफन

text: २८ मई २०१३ को ऐलेमगोर्डो शहर कमिशन ने एक कनाडियाई मनोरंजन कम्पनी फ़्यूअल इंडुस्ट्रीज़ को ६ महीनों के लिए दफ़नस्थल जाने की अनुमति दे दी ताकि वे अपना वृत्तचित्र "अटारी: गेम ओवर" बना सकें जिसमें वे खुदाई को दर्शाते हैं। २०१४ में एक्स्बॉक्स एंटर्टेन्मेंट स्टूडीयोस ने इस वृत्तचित्र को एक्स्बॉक्स वन और एक्स्बॉक्स ३६० के लिए ख़ास पेश करने के लिए दिखाया था, जिसे अमेरिका और ब्रिटेन की उत्पादन कम्पनी लाइटबॉक्स द्वारा कई भागों की वृत्तचित्र सिरीज़ बना रही थी। हालांकि खुदाई को न्यू मेक्सिको प्रकृतिरक्षण भाग के सॉलिड वेस्ट ब्यूरो की शिकायत के कारण रोका गया था क्योंकि उसके कारण पर्यावरण को ख़तरा था, उस मुद्दे को अप्रैल २०१४ में सुलझा दिया गया और खुदाई का काम चालू हो सका। खुदाई २६ अप्रैल २०१४ को शुरू हुई और आम जनता को भी उसे देखने की अनुमति थी। "ईटी द एक्स्ट्रा-टेरेस्ट्रियल" के शिल्पकार हॉवर्ड स्कॉट वॉरशॉ, "रेडी प्लेयर वन" के लेखक अर्नेस्ट क्लाइन और फिल्म निर्देशक ज़ैक पेन ने दफन के बारे में एक वृत्तचित्र के हिस्से के रूप में इस कार्यक्रम में भाग लिया, और उनके साथ अधिकारी और स्थानीय निवासी अरमांडो ओर्टेगा भी शामिल थे, जो उन बच्चों में से एक थे जिन्होंने १९८३ में दफनस्थल से गेम लूटे थे। ओर्टेगा ने कहा कि हालांकि उन्हें और उनके दोस्तों को दर्जनों गुणवत्ता वाले गेम मिले, उन्होंने "ईटी को" कारतूस हटा दिए क्योंकि "गेम बकवास थी...कोई इसे खत्म ही नहीं कर सकता था"। खुदाई में मूल दफन के प्रभारी पूर्व अटारी प्रबंधक जेम्स हेलर भी हाथ में थे। हेलर ने खुलासा किया कि उन्होंने मूल रूप से साइट को कंक्रीट से ढकने का आदेश दिया था। शहरी किंवदंती के विपरीत, जो दावा करती है कि लाखों कारतूस वहां दफन किए गए थे, हेलर ने कहा कि केवल ७,२८,००० कारतूस ही दफन किए गए थे।


title: अटारी गेम दफन

text: "ईटी" और अन्य अटारी खेलों के अवशेष खुदाई के शुरुआती घंटों में खोजे गए थे, जैसा कि माइक्रोसॉफ्ट के लैरी हर्ब द्वारा रिपोर्ट किया गया था। पुरातत्वविदों की एक टीम उत्खनन मशीनरी द्वारा खोजी गई अटारी सामग्री की जांच और दस्तावेज के लिए मौजूद थी: एंड्रयू रेनहार्ड (एथेंस में शास्त्रीय अध्ययन के अमेरिकी विद्यालय), रिचर्ड रोथौस (ट्रेफिल सांस्कृतिक और पर्यावरण), बिल काराहेर (उत्तरी डकोटा विश्वविद्यालय), समर्थन के साथ वीडियो गेम इतिहासकार रायफोर्ड गिन्स (स्टोनी ब्रुक विश्वविद्यालय) और इतिहासकार ब्रेट वेबर (नॉर्थ डकोटा विश्वविद्यालय) से।


title: अटारी गेम दफन

text: ऐलेमगोर्डो की महापौर सूज़ी गैलिया के अनुसार अनुमानित ७ लाख में से केवल १,१७८ कारतूसों को दफनाने से हटाया गया था, क्योंकि बचे हुए सामान अपेक्षा से अधिक गहराई में थे, जिससे उन्हें बाहर निकालना अधिक कठिन था। इस घटना के बाद दफन को फिर से भर दिया गया था। जोसेफ लेवांडोव्स्की, जिन्होंने शहर के साथ खोज की व्यवस्था करने के लिए काम किया था, ने कहा कि यह साइट से सामग्री को पुनर्प्राप्त करने के लिए एक बार का शॉट था, क्योंकि उन्हें उम्मीद नहीं है कि शहर फिर से इसी तरह की घटना के लिए सहमत होगा।


title: अटारी गेम दफन

text: वृत्तचित्र "अटारी: गेम ओवर", जिसमें दफन स्थल और उसकी खुदाई को दिखाया गया है, २० नवंबर २०१४ को जारी किया गया था।


title: अटारी गेम दफन

text: बरामद सामग्री में से न्यू मैक्सिको म्यूजियम ऑफ स्पेस हिस्ट्री को प्रदर्शन के लिए एक अंश दिया गया है, और अन्य १०० वृत्तचित्र निर्माता लाइटबॉक्स और फ्यूल एंटरटेनमेंट को दिया गया है। कैम्ब्रिज, इंग्लैंड में सेंटर फॉर कंप्यूटिंग हिस्ट्री को भी रेगिस्तान से कुछ कलाकृतियां मिलीं, जो संग्रहालय गैलरी में स्थायी प्रदर्शन पर हैं। गैलिया का मानना है कि शेष कारतूस अंतरिक्ष इतिहास संग्रहालय के माध्यम से ऐलेमगोर्डो शहर द्वारा बेचे जा सकते हैं। उन्हे उम्मीद है कि इन गेम की बिक्री भविष्य में एक पर्यटक आकर्षण के रूप में दफन स्थल की पहचान करने में मदद कर सकती है। ऐलेमगोर्डो शहर ने सितंबर २०१४ में ई-बे और ऐलेमगोर्डो काउंसिल वेबसाइट के माध्यम से बेचे जाने वाले खेलों की नीलामी को मंजूरी दी। सितंबर २०१५ तक लगभग ८८० खोजे गए कारतूस की बिक्री के माध्यम से $१,०७,००० से अधिक की राशि जुटाई गई है, जिसमें एक "ईटी" कॉपी $१,५०० से अधिक में बिक गई। कारतूस के ऐतिहासिक मूल्य को देखते हुए लगभग ३०० कारतूस बाद की तारीख में बेचे जाने बाकी हैं।


title: अटारी गेम दफन

text: खोदकर निकाले गए "ईटी" कारतूसों में से एक को स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन ने अपने रिकॉर्ड के लिए ले लिया, जिन्होंने कारतूस को दफन स्थल के प्रतिनिधि के साथ ये बताने के लिए भी दिखाया कि कैसे कारतूस "एक अच्छी फिल्म के ऊपर बनी गेम को बनाने की चल रही चुनौती" का प्रतिनिधित्व करता है, जिसके चलते अटारी की गिरावट, वीडियो गेम निर्माण के लिए एक युग का अंत, और वीडियो गेम कारतूस जीवन चक्र" दर्शाता है।


title: शक्ति दान कविया

text: डॉ. शक्ति दान कविया (17 जुलाई 1940 - 13 जनवरी 2021) राजस्थान से एक कवि, लेखक, आलोचक और विद्वान थे। डॉ. कविया जय नारायण व्यास विश्वविद्यालय में हिंदी व राजस्थानी के विभाग प्रमुख के पद पर रह चुके थे। उन्हें डिंगल ( राजस्थानी ) साहित्य के एक विशेषज्ञ के साथ हिंदी और ब्रज-भाषा के एक महान विद्वान के रूप में जाना जाता था। डॉ. कविया अपनी कृति "धरती घणी रुपाळी' लिए साहित्य अकादमी पुरस्कार से सम्मानित थे।


title: शक्ति दान कविया

text: शक्ति दान कविया का जन्म 17 जुलाई 1940 को राजस्थान के जोधपुर ज़िले के बिराई गांव में हुआ था। उनके पिता गोविंद दान जी कविया राजस्थानी (डिंगल) और ब्रज साहित्य के विद्वान थे।


title: शक्ति दान कविया

text: उनके मामाजी ठा. अलसीदान जी रतनू जैसलमेर रियासत के राज-कवि थे।1956 में, शक्ति दान का विवाह सिंध के खारोड़ा गाँव के लहर कंवर से हुआ था। डॉ. कविया के पांच पुत्र हैं: डॉ. कविया ने बालेसर सरकारी स्कूल और मथानिया स्कूल से अपनी प्रारम्भिक शिक्षा पूर्ण की। मैट्रिक परीक्षा के लिए वह जोधपुर के चोपासनी स्कूल गए। मथानिया स्कूल में अपनी पढ़ाई के दौरान वह पद्म-श्री सीता राम लालस के एक छात्र थे, जिन्होंने राजस्थानी भाषा का पहला शब्दकोश राजस्थानी सबदकोस का निर्माण किया था ।


title: शक्ति दान कविया

text: जोधपुर में अपनी शिक्षा के दौरान कविया ने सामाजिक, साहित्य और वाद -विवाद कार्यक्रमों में सक्रिय रूप से भाग लिया और अपने वाक प्रदर्शन के लिए सम्मान प्राप्त किया। उन्होंने राजस्थानी और हिंदी कविता कार्यक्रमों के साथ-साथ अंग्रेजी कार्यों का राजस्थानी में अनुवाद भी किया।


title: शक्ति दान कविया

text: कम उम्र में भी, शक्ति दान महत्वपूर्ण साहित्यकारों और गणमान्य व्यक्तियों के संपर्क में आ चुके थे। 1951 में, जब शक्ति दान पांचवीं कक्षा में थे, तब उनका शंकर दान जी देथा (लिम्बडी-काठियावाड़ के राज-कवि) के साथ पत्राचार प्रारम्भ हो चुका था। छठी कक्षा की स्कूली शिक्षा में, कविया ने साधना प्रेस (जोधपुर) में हिंदू देवी करणी माता को समर्पित अपनी रचना 'श्री करनी यश प्रकाश' शीर्षक से प्रकाशित की। विश्वविद्यालय में अपनी कला स्नातक की पढ़ाई के दौरान, कविया ने थॉमस ग्रे की अंग्रेजी कविता "एलीजी" का राजस्थानी में अनुवाद किया और हिंदी में इसका अर्थ लिखा। यह राजस्थानी प्रतिपादन और इससे जुड़ा हिंदी सार 1959 में मासिक "प्रेरणा पत्रिका" के अप्रैल संस्करण में प्रकाशित हुआ था।


title: शक्ति दान कविया

text: शक्ति दान एसकेएस कॉलेज (जोधपुर) के पहले ऐसे छात्र थे, जिनकी कविताओं और रचनाओं को आकाशवाणी (ऑल इंडिया रेडियो) जयपुर में नियमित प्रसारण के लिए चुना गया था। बाद में, वे आकाशवाणी कार्यक्रम सलाहकार समिति के निर्वाचित सदस्य भी बने।


title: शक्ति दान कविया

text: 1962 के भारत-चीन युद्ध के दौरान भी डॉ. कविया सक्रिय थे और इस विषय पर उनकी डिंगल और ब्रज कविताएँ नियमित रूप से प्रकाशित होती थीं।


title: शक्ति दान कविया

text: 1964 में, जब जय नारायण व्यास विश्वविद्यालय ने अपनी वार्षिक पत्रिका का प्रकाशन शुरू किया, तब शक्ति दान ने इसके राजस्थानी भाग के सलाहकार के रूप में कार्य किया।


title: शक्ति दान कविया

text: 1969 में, शक्ति दान ने अपनी पीएच.डी. जोधपुर विश्वविद्यालय से "'डिंगल के ऐतिहासिक प्रबंधन काव्य"' नामक शोध थीसिस पर पूर्ण की।


title: शक्ति दान कविया

text: शक्ति दान कविया ने जय नारायण व्यास विश्वविद्यालय जोधपुर में एक व्याख्याता के रूप में प्रवेश लिया और 40 वर्षों तक संस्थान का हिस्सा रहे। 17 वर्षों तक उन्होंने हिंदी विभाग में और 20 वर्षों तक उन्होंने राजस्थानी विभाग में व्यख्याता के रूप में अध्यापन किया ।


title: शक्ति दान कविया

text: डॉ. कविया साहित्य के महान विद्वान थे। उनकी रचनाएँ राजस्थानी, डिंगल, हिंदी और ब्रज साहित्य पर केंद्रित थीं। कविया ने तीन बार जय नारायण व्यास विश्वविद्यालय, जोधपुर में राजस्थानी विभागाध्यक्ष के रूप में कार्य किया।


title: शक्ति दान कविया

text: 1974-75 में, राजस्थानी भाषा को साहित्य अकादमी द्वारा मान्यता दी गई और जय नारायण व्यास विश्वविद्यालय ने स्नातक स्तर पर पहली बार राजस्थानी कक्षाएं शुरू कीं। तीन छात्रों की कम संख्या के बावजूद, शक्ति दान काविया ने पहले बैच को पढ़ाने की जिम्मेदारी स्वीकार की और छात्रों को पाठ्यक्रम में शामिल होने के लिए राजी किया, अंततः छात्रों की संख्या बढ़ाकर 19 कर दी। उन्हें संस्था के इतिहास में पहले व्याख्याता के रूप में श्रेय दिया जाता है, जिन्होंने डिंगल साहित्य को व्यापक रूप से पढ़ाया। राजस्थानी के विभाग प्रमुख के रूप में उनके कार्यकाल के दौरान, जेएनवीयू विश्वविद्यालय राजस्थानी भाषा में एमफिल पाठ्यक्रम की पेशकश करने वाला दुनिया का पहला विश्वविद्यालय बन गया।


title: शक्ति दान कविया

text: 1993 में, डॉ. कविया को "'धरती घणी रुपाळी 'के" लिए साहित्य अकादमी पुरस्कार से सम्मानित किया गया, जो रामेश्वर लाल खंडेलवाल द्वारा तरुण कविता की 20 कविताओं का राजस्थानी अनुवाद था।