title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: सन् 2007 के सितंबर महीने में, अदालत द्वारा स्पीयर्स की कस्टडी-लड़ाई के संदर्भ में सरकारी निष्कर्ष की घोषणा की गई। उसे समय-समय पर ड्रग और अल्कोहल परीक्षण करवाने और पालन-पोषण के परामर्श में शामिल होने का आदेश दिया गया। एक शर्त के आधार पर, स्पीयर्स और फेडरलिन ने अपने दोनों बच्चों की संयुक्त कस्टडी की हिस्सेदारी को कायम रखा. कुछ दिनों के बाद, आधिकारिक तौर पर उस पर बिना लाइसेंस के ड्राइविंग करने और टक्कर मारकर भागने के अपराध का आरोप लगाया गया। यदि वह अपराधी है तो उसे एक वर्ष की कैद का सामना करना पड़ सकता है। 1 अक्टूबर को स्पीयर्स ने अपने बच्चों की कस्टडी खो दी जब अदालत ने यह फैसला सुनाया कि बच्चों की पूरी कस्टडी फेडरलिन के पास ही रहेगी. सन् 2007 के अगस्त महीने में होने वाले कथित तौर पर उसके टक्कर मारकर भागने के आरोप को आधिकारिक तौर पर दर्ज कर लिया गया और 15 अक्टूबर को, लॉस एंजिल्स पुलिस विभाग द्वारा इन आरोपों के लिए उसे बुक तो कर लिया गया पर गिरफ्तार नहीं किया गया। ऑनलाइन खुलासे (लीक) के कारण, स्पीयर्स के पांचवें ऐल्बम, "ब्लैकआउट" के रिलीज़ की तारीख को सन् 2007 की 13 नवम्बर के बदले सन् 2007 की 30 अक्टूबर को पुनः तय कर दी गई। UK ऐल्बम्स चार्ट और U.S. "बिलबोर्ड" 200 पर "ब्लैकआउट" का आरंभ नंबर दो पर हुआ और इसने स्पीयर्स को एकमात्र महिला संगीत कलाकार बनाया जिसके प्रथम पांच ऐल्बमों ने नंबर एक और दो स्थान प्राप्त किए. इसे आलोचकों ने काफी सराहा. सन् 2008 के जून महीने तक, संयुक्त राज्य में इस ऐल्बम के गानों और रिमिक्सों के 3.1 मिलियन डिजिटल डाउनलोड किए जा चुके हैं। "रॉलिंग स्टोन" ने ऐल्बम को 5 में से 3.5 स्टार प्रदान किए. ऑलम्यूज़िक ने भी इस ऐल्बम को 5 में से 3.5 स्टार की श्रेणी में रखा और ब्लैकआउट को "सुसंगत और मनोरंजक" कहा और साथ में यह भी कहा कि "उसके बाकि सभी रिकॉर्ड की तुलना में इसने बेहतर प्रदर्शन किया है". "30 अगस्त को, ब्लैकआउट के मुख्य एकल, "गिम्मी मोर" का इंटरनेट पर पर्दाफास हो गया। " 3 अक्टूबर को, यह गाना " बिलबोर्ड "हॉट 100 पर नंबर तीन पर पहुंच गया जो डैंजा द्वारा निर्मित स्पीयर्स का पहला गाना था। उसके प्रथम एकल "..." बेबी वन मोर टाइम" के बाद से यह U.S. में उस समय का सर्वाधिक सफल एकल था। "


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: 2007 के MTV वीडियो म्यूज़िक अवार्ड्स में, स्पीयर्स की "गिम्मी मोर" के उच्च प्रत्याशित प्रदर्शन ने दुनिया भर के लोगों का ध्यान आकर्षित कर लिया जिससे उम्मीदें और बढ़ गईं. एक-चौथाई सदी पहले "" स्पेशल पर उसके मित्र माइकल जैक्सन की उपस्थिति के बाद से, यह शायद सर्वाधिक चर्चित टीवी गान और नृत्य का नित्य-कर्म बन गया। उसके गायन, उसके नृत्य और यहां तक की उसके कपड़ों पर भी बढ़ा-चढ़ा कर नुक्ता -चीनी की गई। BBC ने कहा कि "MTV अवार्ड्स को अनुग्रहित करने वाले सबसे ख़राब प्रदर्शनों में से एक होने के कारण उसका प्रदर्शन इतिहास की पुस्तकों में लिपिबद्ध हो जाएगा." इस एकल ने बड़ी तेजी से विश्व्यापी सफलता प्राप्त की. दूसरा एकल, "पीस ऑफ़ मी" UK सिंगल्स चार्ट में नंबर 2 पर पहुंच गया।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: सन् 2007 के दिसंबर महीने में, स्पीयर्स ने अदनान ग़ालिब के साथ एक रिश्ते की शुरुआत की. ग़ालिब एक पापाराज़ी के रूप में काम करता था और स्पीयर्स के घर के बाहर उसके फोटो खींचता रहता था। स्पीयर्स के साथ अपने संबंध के बारे में ग़ालिब ने बताया, "मुझे लगता है कि वह एक महान व्यक्ति है।"


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text: सन् 2008 की 3 जनवरी की शाम को, चार से भी अधिक दिनों तक नहीं सोने के बाद, स्पीयर्स ने फेडरलिन के प्रतिनिधियों के सामने अपने बच्चों की कस्टडी छोड़ने से इंकार कर दिया. प्रतिक्रियास्वरूप, स्पीयर्स के घर पर पुलिस भेज दी गई। "किसी अज्ञात वस्तु से प्रभावित होने की संभावना" के मद्देनज़र उसे सेडार्स-सिनाई मेडिकल सेंटर में भर्ती कराया गया। लेकिन ऐसी किसी अनुचित वस्तु की संभावना को परखने के लिए किए गए रक्त परीक्षण में नकारात्मक परिणाम निकला. दो दिनों तक मनोविकारी मूल्यांकन के लिए उसे कैद करके रखा गया। 19 फ़रवरी की विचाराधीन सुनवाई में, कमिश्नर स्कॉट गॉर्डन ने 14 जनवरी को एक आदेश जारी किया और कहा कि उसके मुलाकात के अधिकारों को अनिश्चित काल के लिए निलंबित कर दिया गया है। 31 जनवरी को, अदालत ने स्पीयर्स को उसके पिता जेम्स स्पीयर्स और अटॉर्नी एंड्रयू वॉलेट के अस्थायी सह-संरक्षणकारिता में रख दिया और उन्हें उसके परिसंपत्तियों का संपूर्ण नियंत्रण प्रदान कर दिया. उसके मनोचिकित्सक द्वारा दिए गए एक आदेश के परिणामस्वरूप, उसी महीने में दूसरी बार एक 5150 मनोविकारी पकड़ में संलिप्त होने के कारण उसे UCLA मेडिकल सेंटर ले जाया गया।  1 फ़रवरी को, सैम लुत्फी के खिलाफ एक निरोधक आदेश जारी किया गया जो स्पीयर्स के जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान रखता था। 6 फ़रवरी को, उसे अस्पताल से रिलीज़ कर दिया गया लेकिन अभी भी वह अटकलों से घिरी थी कि उसे बाइपोलर डिसॉर्डर (द्विध्रुवी विकार) है, हालांकि मेडिकल रिकॉर्ड्स गोपनीय हैं और कोई पुष्टि नहीं की गई है। उसे रिलीज़ करने के निर्णय पर उसके माता-पिता ने निराशा और चिंता व्यक्त की. फेडरलिन और उसके परामर्शदाता के साथ एक समझौता करने के बाद उसने मुलाक़ात के कुछ अधिकारों को फिर से प्राप्त कर लिया है। सन् 2008 की 18 जुलाई को, स्पीयर्स और फेडरलिन एक कस्टडी निपटान पर पहुंचे जिसमें फेडरलिन के पास कस्टडी का एकमात्र अधिकार रहता है जबकि स्पीयर्स के पास मुलाकात का अधिकार रह जाता है।


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text: "रॉलिंग स्टोन" के लिए उसके कवर स्टोरी, "द ट्रेजेडी ऑफ़ ब्रिटनी स्पीयर्स" (सन् 2008) में वैनेसा ग्रिगोरियाडिस ने खबर दी कि "आज किसी अन्य स्टार से भी अधिक, ब्रिटनी ख्याति के लिए प्रसिद्धि के क्रूसिबल का प्रतीक है: इससे प्रेम करना, इससे नफरत करना और आपको बर्बाद करने से इसे रोकने में कभी पूर्णतया सक्षम न होना". ग्रिगोरियाडिस ने लिखा कि "L.A. में प्रतिदिन, कम-से-कम एक सौ पापाराज़ी, पत्रकार और सेलिब्रिटी-पत्रिका संपादक उसके पीछे दौड़ते हैं" और पापाराज़ी का अनुमान था कि स्पीयर्स ने "पिछले वर्ष तक उनके कवरेज का बीस प्रतिशत तक उत्पन्न किया". उसने आगे लिखा (लिखित प्रमाण दिया) कि टैब्लॉइड के पत्रकारों के अलावा, एसोसिएटेड प्रेस ने घोषणा की कि स्पीयर्स के किए गए प्रत्येक कार्य को समाचार माना जाता है। ग्रिगोरियाडिस ने लिखा, "पापाराज़ी सेलिब्रिटी पत्रिकाओं के लिए खुराक जुगाड़ता है जो मेनस्ट्रीम प्रेस का पोषण करता है जबकि स्रोत अपनी सबसे गंदी सामग्री को ब्रिटिश टैब्लॉइड को बेचते हैं और तब यह वापस अमेरिका तक पहुंचता है। वह पिछले दशक की अधिकता का सर्वाधिक उज्जवल प्रतिरूप और हमारी संस्कृति के कोयले की खान में केनेरी है". सन् 2008 में, स्पीयर्स ने CBS की टेलीविज़न शो, "हाउ आइ मेट योर मदर" में अतिथि कलाकार के रूप में एक रिसेप्शनिस्ट की भूमिका निभाई. अपने प्रदर्शन के लिए सकारात्मक समीक्षा के साथ-साथ श्रृंखला में उसे सर्वोच्च मूल्यांकन मिला. भविष्य की वापसी के लिए स्टोरीलाइन को खुला छोड़कर, स्पीयर्स ने सन् 2008 के मई महीने में अपने भूमिका की पुनरावृत्ति की.


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text: सन् 2008 की 7 सितंबर को, स्पीयर्स ने तीसरी बार MTV वीडियो म्यूज़िक अवार्ड्स का आरंभ किया। हालांकि प्रदर्शन नहीं किया गया लेकिन जोना हिल के साथ एक स्केच कॉमेडी के साथ-साथ शो के आधिकारिक उद्घाटन के लिए एक आरंभिक भाषण को पहले ही टेप कर लिया गया था। "पीस ऑफ़ मी" के लिए स्पीयर्स ने बेस्ट फिमेल वीडियो, बेस्ट पॉप वीडियो और वीडियो ऑफ़ द ईयर जीता. 15 सितंबर को, जाइव ने उसके पहले एकल, "वुमनाइज़र" के साथ-साथ उसके छठे स्टूडियो ऐल्बम, "सर्कस" के टाइटल की घोषणा करते हुए एक बयान जारी किया। इस एकल को 26 सितंबर को रेडियो स्टेशनों के लिए रिलीज़ किया गया था और ऐल्बम को रिलीज़ करने की तारीख 2 दिसम्बर रखी गयी जो कि स्पीयर्स का 27वां जन्मदिन था। 15 अक्टूबर को, इस गाने ने "बिलबोर्ड" हॉट 100 पर एक रिकॉर्ड-तोड़नेवाली छलांग लगाई और T.I. की लिव योर लाइफ द्वारा स्थापित रिकॉर्ड को तोड़ दिया. इसने प्रथम-सप्ताह में 286,000 डाउनलोड की बिक्री का संग्रह किया। जब से नीलसेन साउंडस्कैन ने सन् 2003 में डिजिटल डाउनलोड का ट्रैकिंग शुरू किया था, उसके बाद से यह एक महिला कलाकार की सबसे बड़ी उद्घाटन-सप्ताह टैली थी। हॉट 100 पर नंबर एक पर आने वाले स्पीयर्स के प्रथम एकल के रूप में यह चिह्नित हुआ जो उसका प्रथम एकल, "...बेबी वन मोर टाइम" के बाद से चिह्नित होने वाला प्रथम एकल था।


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text: सन् 2008 की 21 अक्टूबर को, लॉस एंजिल्स सुपीरियर कोर्ट के न्यायाधीश जेम्स स्टील ने सन् 2007 के अगस्त महीने के मुक़दमे को मिस्ट्रायल (गलत-मुकदमा) घोषित कर दिया और स्पीयर्स के खिलाफ बिना लाइसेंस के ड्राइविंग करने के अपराध के आरोपों को ख़ारिज कर दिया जिसका प्रतिनिधित्व अटॉर्नी जे. माइकल फ्लैनेगन ने किया था। स्पीयर्स ने दावा किया कि उसके पास एक वैध लुइसियाना लाइसेंस था और कैलिफोर्निया परमिट (आज्ञापत्र) की आवश्यकता नहीं थी।


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text: सन् 2008 की 6 नवम्बर को, स्पीयर्स ने MTV यूरोप म्यूज़िक अवार्ड्स 2008 में दो अवार्ड्स, "ब्लैकआउट" के लिए "ऐल्बम ऑफ़ द ईयर" और "ऐक्ट ऑफ़ 2008" जीता और उपस्थित न होने के बावजूद, दो स्वीकृति वीडियो टेप किए गए और शो में दिखाए गए। अपने प्रथम सप्ताह में 505,000 प्रतियों की बिक्री करने वाले "सर्कस" का आरंभ बिलबोर्ड 200 पर नंबर एक पर हुआ। यह स्पीयर्स का पांचवां नंबर एक पर आने वाला ऐल्बम बना जिसने उसे साउंडस्कैन के इतिहास की एकमात्र कलाकार बना दिया जिसके चार ऐल्बमों का आरंभ 500,000 प्रतियों या उससे भी अधिक प्रतियों के साथ हुआ था। यह स्पीयर्स का द्वितीय ऐल्बम भी है लेकिन पहला एल्बम "..." "बेबी वन मोर टाइम" था जिसने "सर्कस" जैसे दो टॉप-टेन एकलों का स्थान प्राप्त किया था और आने वाला एकल इसका नंबर वन हिट ऐल्बम "वुमनाइज़र" था जिसका आरंभ हॉट 100 पर नंबर तीन पर हुआ जिसने इसे उसके सातवें टॉप टेन हिट के साथ-साथ चार्ट पर सर्वोच्च प्रथम एकल बना दिया.


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text: सन् 2009 के जनवरी महीने में, स्पीयर्स और उसके पिता ने गायिका के पूर्व प्रबंधक/मित्र सैम लुत्फी, कभी प्रेमी रह चुके अदनान ग़ालिब और अटॉर्नी जॉन इयार्ड्ली के विरूद्ध एक निरोधक आदेश प्राप्त किया -- अदालत के दस्तावेजों के दावे के मुताबिक, ये सब के सब पॉप स्टार के मामलों को अपने कब्जे में रखने के लिए षड्यंत्र रचते रहे हैं। इस निरोधक आदेश के अनुसार, लुत्फी और ग़ालिब को स्पीयर्स से संपर्क स्थापित करने या उसके संपत्ति या परिजनों के आस-पास 250 गज़ के दायरे के अंदर प्रवेश करने की मनाही है।


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text: सन् 2009 के फरवरी महीने में, अपने वापसी ऐल्बम, "सर्कस" के द्वितीय एकल को टॉप 40 रेडियो चार्ट पर नंबर एक पर पहुंचाकर, स्पीयर्स ने अपने वापसी को सशक्त बनाने में सफलता प्राप्त की. ऐसा पहली बार हुआ था जब स्पीयर्स ने अपने वापसी ऐल्बम,"वुमनाइज़र" सहित एक-के-बाद-एक नंबर एक हिट्स को टॉप 40 चार्ट पर पहुंचा दिया. इस चार्ट पर यह उसका पांचवां नंबर एक गाना बन गया और मेनस्ट्रीम टॉप 40 के सोलह वर्ष के इतिहास में टॉप 40 गानों में सर्वाधिक नंबर एक गानों के लिए उसे द्वितीय स्थान प्राप्त हुआ। छः नंबर एक गानों के साथ मारिया केरी पहले स्थान पर है।


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text: मार्च में, "सर्कस" ऐल्बम को बढ़ावा देने के लिए स्पीयर्स ने अपने सातवें दौरे की शुरुआत की. "" ने स्पीयर्स जन्मभूमि लुइसियाना में सन् 2009 की 3 मार्च को अपनी दौड़ शुरू की. उद्घाटन वाली रात, के साथ-साथ उत्तर अमेरिका में उसके बाद का हरएक शो बिक गया। इस दौरे का विस्तार उत्तरी अमेरिका, यूरोप और ऑस्ट्रेलिया तक फैल गया। ब्रिटनी के साथ उसके बच्चे भी दौर पर गए थे और इस दौरे की अवधि के आधे से भी अधिक समय तक वे उसकी कस्टडी में थे।


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text: सन् 2009 के अप्रैल के महीने में, मिस USA पर विवादास्पद घटना के बाद स्पीयर्स ने मीडिया के सामने समलैंगिक विवाह के पक्ष में अपने समर्थन की घोषणा की जबकि कैलिफोर्निया का प्रतिनिधित्व करने वाली प्रतियोगी कैरी प्रेजीन ने समलैंगिक संयोग के प्रति अपने असहमति व्यक्त की थी। अपने ट्विटर (Twitter) पृष्ठ पर स्पीयर्स द्वारा छोड़े गए संदेश में लिखा था, "प्यार तो प्यार ही है! लोगों को वह सब कुछ करने में सक्षम होना चाहिए जिनसे उन्हें ख़ुशी मिलती हो!" अनुपस्थिति के वर्षों बाद, "फोर्ब्स" पत्रिका ने स्पीयर्स को 13वीं सर्वाधिक सशक्त सेलिब्रिटी और द्वितीय सर्वाधिक आय करने वाली युवा संगीतकार के रूप में सूचीबद्ध किया क्योंकि सन् 2008 की जून के महीने से सन् 2009 की जून के महीने तक उसने $35 मिलियन की आय की थी। सन् 2009 के जुलाई के महीने में, ट्विटर के माध्यम से स्पीयर्स ने इस बात की पुष्टि की कि उसने नई सामग्री की रिकॉर्डिंग का आरंभ कर दिया है और कहा कि निर्माता मैक्स मार्टिन के साथ स्टूडियो जाने वाली है। निर्माता और रिमिक्सर रस कैस्टेला ने भी ट्विटर में एक संदेश प्रेषित कर दिया जिसमें यह कहा गया था कि वह स्पीयर्स के लिए "डर्टी गर्ल" टाइटल वाले एक ट्रैक पर काम कर रहे हैं।


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text: स्पीयर्स के आधिकारिक वेबसाइट के अनुसार, संगीत उद्योग में उसके 10वीं वर्षगांठ के सम्मान में 24 नवम्बर को, जाइव एक सबसे बड़े हिट ऐल्बम, "द सिंगल्स कलेक्शन" को रिलीज़ करने वाला है। इसमें नया एकल, "3" शामिल होगा. इस ऐल्बम को एक स्टैण्डर्ड और डीलक्स संस्करण में रिलीज़ किया जाएगा.


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: स्पीयर्स एक ढीठ लड़की है जिसकी एक उच्चतम स्वर वाली आवाज़ की किस्म है जिसमें कोई व्यापक रंजकता नहीं है जिसके पास ढ़ाई से तीन ऑक्टेव वोकल रेंज (सरगम मुखर सीमा) हैं। उसके प्रथम ऐल्बम के बाद, स्पीयर्स को सन् 1990 के दशक के अंत में किशोरी पॉप के पुनरुद्धार में प्रमुख भूमिका निभाने का श्रेय प्रदान किया गया। "द डेली योमिउरी" (The Daily Yomiuri) ने खबर दी कि "संगीत आलोचकों ने कई वर्षों बाद प्राप्त सर्वाधिक प्रतिभाशाली किशोरी पॉप आइडॉल के रूप में उसका अभिवादन किया है लेकिन स्पीयर्स ने अपनी दृष्टि थोड़ी और ऊंची जगह पर जमा दी है - वह सुपरस्टारडम के स्तर को अपना निशाना बना रही है जिसे मैडोना और जेनेट जैक्सन ने उपलब्ध कर लिया है। "रॉलिंग स्टोन" ने लिखा है: "ब्रिटनी स्पीयर्स रॉक & रोल वाली किशोरी क्वीन, डूंगरी डॉल, एंजल बेबी के क्लासिक आदर्श को जारी रखती है जिसे केवल एक दृश्य बनाना है।" गीतकार मैक्स मार्टिन के साथ स्पीयर्स के प्रथम ऐल्बम का सह-निर्माण करने वाले रमी याकूब ने टिप्पणी किया है कि "डेनिज़ पॉप और मैक्स के पिछले निर्माणों से मैं जानता हूं कि जब हमलोग गानों का निर्माण करते हैं तो उसमें एक प्रकार की नाक वाली चीज़ होती है। एन' सिंक (N' Sync) और बैकस्ट्रीट बॉयज़ के साथ, हमलोगों को उस बीच वाली नाक की आवाज़ को प्राप्त करने के लिए प्रयास करना पड़ा था। जब ब्रिटनी ने ऐसा ही किया तो उसे इसी प्रकार की रसीली, सेक्सी आवाज़ मिल गई। उसके प्रथम ऐल्बम के रिलीज़ होने के बाद, "बिलबोर्ड" के चक टेलर ने देखा कि "स्पीयर्स एक उत्कृष्ट कलाकार बन गई है, उसके नृत्य की चाल तेज़ हो गई है, उसकी आवाज़ साफ-सुथरी वास्तविक-तथापि युवा-और रोमांचक हो गई है।.. "(यू ड्राइव मी) क्रेज़ी", उसके तृतीय एकल ... स्पीयर्स के अपने ही विकास को उजागर करता है और यह प्रमाणित करता है कि कई महीनों तक दृढ़ अभ्यास करने के बाद, 17-वर्षीया अपने खुद के मुखर व्यक्तित्व क़ी तलाश कर रही है।" ऑलम्यूज़िक के स्टीफन थॉमस एर्लविन ने उसके संगीत को "संक्रामक, रैप के बदले सुर में नृत्य-पॉप और सरल बैलेड्री के एक मिश्रण" के रूप में संदर्भित किया। बाद में स्पीयर्स ने टिप्पणी की, ""..." "बेबी वन मोर टाइम" के कारण, मुझे अपने आवाज़ का प्रदर्शन करने का मौका नहीं मिला. गाने बहुत अच्छे थे लेकिन वे उतने चुनौतीपूर्ण नहीं थे। "ऊप्स!..." "आइ डिड इट अगेन" और इसके बाद के ऐल्बमों ने स्पीयर्स को कई समकालीन R&B निर्माताओं के साथ काम करते और "बबलगम, अर्बन सोल और रागा के एक सम्मिश्रण" तक पहुंचते देखा. उसके तीसरे ऐल्बम, "ब्रिटनी" का उद्भव किशोरी पॉप की पनाह से हुआ, "लयबद्ध रूप में और धुनबद्ध रूप में ... पहले से भी अधिक तीव्र, मुश्किल. जो अदम्य रूप से झागदार होता था, उसमें कुछ डिस्को दृढ़ता है जो स्पीयर्स के साहसी आत्म-निश्चय पर टिका हुआ है जो हूक्स को बेचने में मदद करता है जो सब मिलाकर, पहले से ही उनसे ज्यादा आकर्षक हैं जिसने अपने पिछले दो ऐल्बमों को आबाद किया।"


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: प्रायः उसके पॉप प्रतिद्वंद्वी, क्रिस्टीना एगुइलेरा के साथ उसके प्रतिकूल तुलना करते हुए, उसकी कंठ-स्वर क्षमता की भी आलोचना की गई है। समालोचक एलन राइबल ने सर्कस में निर्मित डिजिटल प्रभाव और रोबोट के प्रभाव पर उसके अतिनिर्भरता का उपहास किया है। "वह कभी भी एक सशक्त गायिका नहीं रही है।.." राइबल लिखते हैं, "क्या वह इन गानों को अनावृत्त व्यवस्थाओं और किसी मुखर प्रभाव-हीनता के साथ संभाल सकेगी? इससे भी महत्वपूर्ण बात, क्या उसके ऐसे प्रदर्शन या गाने को कोई सुनना चाहेगा? क्या इससे कोई फर्क पड़ता है? नहीं. ध्यान अभी भी मूल-वस्तु पर टिका हुआ है।"


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: उसके छवि और व्यक्तित्व भी प्रायः क्रिस्टीना एगुइलेरा के विपरीत है। "एंटरटेनमेंट वीकली" के डेविड ब्राउन ने देखा है कि "क्रिस्टीना एगुइलेरा त्वचा और नाभि को दिखाती तो है लेकिन अपने संगीत और व्यवहार में, वह किसी को अप्रसन्न न करने के प्रति अधिक इच्छुक रहती है -- वह एक अच्छी लड़की है जो बुरी होने का केवल नाटक करती है। हालांकि, स्पीयर्स अच्छा अभिनय करने वाली एक बुरी लड़की मालूम पड़ती है।.. स्पीयर्स की बनावटी और मधुर बना देने वाली आवाज़ सेटिंग्स की तुलना में बहुत कम रोचक है लेकिन फिर भी एगुइलेरा के स्तब्ध मुखर जिम्नास्टिक्स की तुलना में उसके यह कोमलता वास्तव में एक राहत का काम करती है। इसके विपरीत, ऑलम्यूज़िक ने टिपण्णी किया है: "अपने मित्र क्रिस्टीना एगुइलेरा की तरह, ब्रिटनी पारदर्शी कामुकता और नाइट क्लबों की तेज़ आवाज़ के साथ परिपक्वता को समीकृत कर देती है।.. जहां क्रिस्टीना एक आजन्म स्कैंक की तरह मालूम पड़ती है, वहीं ब्रिटनी एक ऐसी लड़की है जो कॉलेज में कटिंग लूज़ के अगले द्वार पर है, वह इतनी लापरवाही से ड्रिंक लेती है और धूम्रपान करती है और नृत्य करती है और थोड़ा-बहुत संभोग भी करती है, ऐसा लगता है कि वह सिर्फ इसी पहली बार में ही स्वयं को तृप्त कर "सकती" है।" स्लैंट मैगज़ीन के साल सिंक़मानी ने नोट किया है कि "एगुइलेरा और स्पीयर्स के बीच की असमानता को सिर्फ उनक़ी आवाजों की लय और सरगम सीमा से नहीं मापा जा सकता है।.. [एगुइलेरा की] लोकप्रियता, ब्रिटनी की अतिव्याकुलता के पिच तक कभी नहीं पहुंची है।


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text: यह व्यापक रूप से बताया गया है कि अन्य नृत्य-उन्मुख पॉप स्टार की तरह, स्पीयर्स भी संगीत समारोह में लिप-सिंक्स (lip-syncs) करती है। लेखक गैरी गिडिंस ने अपने पुस्तक "नैचुरल सेलेक्शन: गैरी गिडिंस ऑन कॉमेडी, फ़िल्म, म्यूज़िक, ऐंड बुक्स" (सन् 2006) में लिखा है कि "एक मशीन की तरह अपने होंठों को हिलाने वाले कलाकारों में ब्रिटनी स्पीयर्स, लुसियानो पावारोटी, शानिया ट्वेन, बेयोंस और मैडोना शामिल हैं।" "द बाल्टीमोर सन" के रशॉड डी. ऑलिसन ने देखा है: "कई पॉप स्टारों ... को लगता है कि कंठ स्वर को सुधारने के आलावा उनके पास कोई दूसरा विकल्प नहीं है। MTV और अन्य वीडियो संगीत चैनलों के आगमन के बाद से, पॉप दर्शकों को जॉ-ड्रोपिंग प्रभाव, विस्मयाकुल कोरियोग्राफी, शानदार कपड़ों, अद्भुत काया वाले विस्तृत वीडियो दिखाए जाते रहे हैं। और उसी स्तर की पूर्णता की अपेक्षा, वीडियो सेट से परे संगीत-समारोह मंच से भी की जाती है। इसलिए यदि ब्रिटनी स्पीयर्स, जेनेट जैक्सन या मैडोना बिना किसी बैकिंग ट्रैक के कर्णवेधी और सपाट स्वर निकालते हैं तो संगीत-समारोह के एक टिकट के लिए प्रशंसक $300 तक का भुगतान नहीं करेंगे." गिडिंस कहते हैं, "ऐसी रिपोर्ट मिली थी कि ब्रिटनी स्पीयर्स के प्रशंसक -- ऐसा करने से (अपने खुद के निर्देशक की बात का खंडन करके) उसकी अस्वीकृति के बावजूद -- उसके लिप-सिंक को ज्यादा पसंद करते हैं क्योंकि जब वे एक संगीत-समारोह के लिए अधिक पैसे का भुगतान करते हैं तब वे दोषरहित डिजिटलीकरण की उम्मीद करते हैं।" लिप-सिंकिंग के प्रचार-प्रसार को नोट करते हुए, "लॉस एंजिल्स डेली न्यूज़" ने खबर दिया है कि "ब्रिटनी स्पीयर्स के एक संगीत-समारोह के संदर्भ में, क्या इससे वास्तव में कोई फर्क पड़ता है? एक वेगास रिवू शो की तरह, आप संगीत सुनने नहीं जाते हैं, आप सिर्फ इसके कुछ हद तक हास्यास्पद तमाशे के लिए जाते हैं". इसी तरह, "ऑरलैंडो सेंटिनेल" के एलिन मेंडेलसोन ने टिपण्णी किया है: "एक बात साफ़-साफ़ समझ लो: ब्रिटनी स्पीयर्स का संगीत-समारोह संगीत के लिए नहीं है।.. आपको याद रखना है कि यह दृश्य के बारे में है, स्वर के बारे में नहीं." समालोचक ग्लेन गैम्बोआ ने टिपण्णी क़ी है कि उसके संगीत-समारोह के दौरे "उसके जीवन की तरह हैं -- जो एक बड़े पैमाने पर पैसे-कमाने का उद्यम है जिसे उसकी प्रतिभा को अभिनीत करने के लिए और तकनीकी-रंगत वाली सेक्स अपील और डिस्को-फ्लेवर वाली चकाचौंध के मिश्रण से उसकी खामियों पर से ध्यान हटाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। और, उसके जीवन की तरह, यह भी, कुल मिलाकर, एक सफलता है।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: अपने जीवन-वृत्ति के दौरान, अपने काम के प्रभाव के रूप में जेनेट जैक्सन और मैडोना का उद्धरण देते हुए, कंठस्वर, कोरियोग्राफी और रंगमंच की उपस्थिति के क्षेत्र में, स्पीयर्स ने उनके साथ प्रायः रहरह कर तुलना क़ी है। उसने प्रेरणा के एक स्रोत के रूप में माइकल जैक्सन का भी नाम लिया है। स्पीयर्स के अनुसार: "मैं जानती हूं कि जब मैं बहुत छोटी थी, तब मैं लोगों का... जैसा कि आप जानते हैं, जेनेट जैक्सन और मैडोना का आदर करती थी। और वे लोग मेरे लिए बहुत बड़ी प्रेरणा थे। लेकिन मेरी भी अपनी खुद की पहचान थी और मैं जानती थी कि मैं कौन हूं, आपलोग तो जानते ही हैं।" कैरोल क्लर्क की सन् 2002 की पुस्तक, "मैडोनास्टाइल" में, यह कहते हुए उसे उद्धृत किया गया है: "जब मैं एक छोटी लड़की थी, तभी से मैं मैडोना की एक बहुत बड़ी प्रशंसक रही हूं. मैं सच, सचमुच में मैडोना की तरह एक लेजेंड बनना चाहती थी। .. उसके कोरियोग्राफी ने निश्चित रूप से लड़कियों के लिए उसमें प्रवेश करने और अपना स्वयं का कुछ करने का मार्ग प्रशस्त कर दिया."


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: कई आलोचकों ने तर्क दिया है कि स्पीयर्स को जैक्सन या मैडोना की भांति प्रतिभा क़ी उसी मंच या खेमे का नहीं माना जाना चाहिए. "रॉकी माउंटेन कॉलेजियन" के पत्रकारों, एरिका मोंटाल्वो और जैकी शेपर्ड ने देखा कि "कुछ तर्क दिए जा सकते हैं कि स्पीयर्स केवल एक अच्छी रिकॉर्डिंग कलाकार ही नहीं बल्कि एक महत्वपूर्ण सांस्कृतिक प्रतीक भी है।" हालांकि, एक कलाकार के रूप में उसके दक्षता के स्तर की जांच के बारे में, यह सवाल उठाया गया है कि "यद्यपि उसे जेनेट जैक्सन और मैडोना जैसी उत्कृष्ट महिलाओं में वर्गीकृत किया गया है पर वास्तव में रॉक की रईसी के अलावा सुश्री स्पीयर्स के पास दरअसल है क्या?" "बोस्टन ग्लोब" के जोन एंडरमैन ने टिपण्णी क़ी है कि "90 मिनट में तेरह पोशाकों के परिवर्तनों से उसे मैडोना के प्रतिभा या सांस्कृतिक बैरोमीटर का आशीर्वाद प्राप्त नहीं होगा. कटिंग-एज R&B निर्माताओं की सेना, उसमें जेनेट जैक्सन की हास्य-भावना या गंभीर-मुस्कान की आपूर्ति नहीं करेगी ... ब्रिटनी के हीरो, महान गायक नहीं हैं। लेकिन वे असल गायक हैं। स्पीयर्स की आवाज़ को डिजिटल पिच-शिफ्टरों और सिंथेसाइज़रों द्वारा प्रोसेस किया जाता है, इसलिए उसके रिकॉर्ड्स पर, उसके आवाज़ रोबोट की तरह, लगभग अमानवीय, लगती है।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: संवाददाता एड बुमगार्डनर ने किशोरी पॉप के आरंभ से लेकर उसके तीसरे स्टूडियो ऐल्बम, "ब्रिटनी" के साथ व्यस्क सेक्स प्रतीक में उसके परिवर्तन पर टिपण्णी क़ी जो दो अन्य सफल कलाकारों -- मैडोना और जेनेट जैक्सन से अपने संकेत को प्राप्त करती है -- जिनमें से दोनों को वह निर्लज्जतापूर्वक अलग कर देती है और जिनमें से दोनों, स्पीयर्स की तरह, सर्वोत्तम रीति से, अच्छी गायिका हैं।" आलोचक शेन हैरिसन ने लिखा है: "आइ'म ए स्लेव 4 यू" के मिनिमलिस्ट थम्प (अल्पवादी ठोकर) और "नास्टी" के अनुभव से लेकर "बॉयज़" में बिखरे हुए उद्धरणों तक, ["ब्रिटनी" ] 'कंट्रोल' में [स्पीयर्स के] प्रयास की तरह लगती है।" अपने काम में व्यक्तिगत और सामाजिक मुद्दों को शामिल करने के लिए जैक्सन के संकल्प और उद्योग में सामाजिक दृष्टि से स्वीकार्य सामग्री की सीमाओं को लगातार फिर से परिभाषित करने के लिए मैडोना की क्षमता का उद्धरण देते हुए, तुलना करने पर स्पीयर्स की नामसूची अंततः फीकी पड़ जाती है क्योंकि "जहां जैक्सन और मैडोना ने महत्त्व के विषयों के बारे में अपने स्वयं के संगीत की रचना क़ी, वहीं [स्पीयर्स का] संगीत 'मैं बड़ी होना चाहती हूं लेकिन मीडिया मुझे बनने नहीं देगी' या 'ये किटी, किटी, मैंने अपना अंडरवियर अपने चमड़े के पैंट के बाहर पहना है' की तरह के बैलडों में से किसी एक के एक अपबीट (बलाघात-रहित ताल) संस्करण की तरह लगता है।"


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: स्पीयर्स के लिए मैडोना का आदर भी टिप्पणी का एक विषय रहा है। "मैडोना'स ड्राउंड वर्ल्ड्स: न्यू अप्रोच्स टु हर कल्चरल ट्रांसफॉर्मेशंस, 1983-2003" (सन् 2004) के लेखक, सैंटियागो फ़ौज़-हरनांडीज़ और फ्रेया जैर्मन-इवेंस नोट करते हैं कि स्पीयर्स और मैडोना के बीच सबसे प्रसिद्ध क्रॉस-जेनरेशनल संबंध का अस्तित्व है जिसमें "मनोरंजन के समाचारों के माध्यम प्रायः उनके परस्पर प्रशंसा के संबंध से ग्रस्त हो गए हैं।" जीवनी लेखकों का भी प्रतिवेदन है "हालांकि, लोकप्रिय संस्कृति के कुछ पर्यवेक्षकों को लगता है कि दोनों कलाकारों के बीच तुलना करना निरर्थक है और मैडोना के अद्वितीय योगदान की पहचान करने में विफल सिद्ध होते हैं: मैडोना कभी भी 'सिर्फ एक अन्य पॉप स्टार' नहीं थी जबकि ब्रिटनी को बहुत आसानी से एक मानक निर्मित पॉप कलाकार के रूप में देखा जा सकता है।"


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: अपने रिकॉर्डिंग की जीवन-वृत्ति के शुभारंभ के तुरंत बाद, ब्रिटनी स्पीयर्स अंतर्राष्ट्रीय पॉप संस्कृति की एक प्रतीक बन गई। "रॉलिंग स्टोन" पत्रिका ने लिखा: "21वीं सदी के सबसे विवादास्पद और सफल महिला गायिकाओं में से एक," उसने "सहस्राब्दी के बाद के किशोरी पॉप के उत्थान का नेतृत्व किया। .. आरंभ में स्पीयर्स ने मासूमियत और अनुभव का एक सम्मिश्रण तैयार किया जिसने अपने हदों को पार कर दिया". "गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स" के द्वारा उसे "एक किशोरी एकाकी कलाकार द्वारा सबसे अधिक बिकने वाले ऐल्बम" के कलाकार के रूप में रिकॉर्ड किया गया है जिसे उसने अपने पहले ऐल्बम "..." "बेबी वन मोर टाइम" के लिए प्राप्त किया जिसकी तेरह मिलियन से भी अधिक प्रतियों क़ी बिक्री संयुक्त राज्य में हुई. "रिचमंड टाइम्स-डिस्पैच" के मेलिसा रजिएरी ने खबर दी कि "उसे सर्वश्रेष्ठ-विक्रय वाली किशोरी कलाकार के लिए भी चिह्नित किया गया है। सन् 2001 में 20 साल की होने से पहले, स्पीयर्स के दुनिया भर में 37 मिलियन से भी अधिक ऐल्बम बिके". "द ऑब्ज़र्वर" के बारबरा एलेन ने रिपोर्ट दिया: "प्रसिद्धि के तौर पर स्पीयर्स सबसे ज्यादा उम्र की किशोरियों में से एक है जिसने पॉप का निर्माण किया है और ध्यान एवं प्रतिबद्धता के मामले में वह प्रायः अधेड़ उम्र की है। अनेक 19-वर्षीय किशोर/किशोरियों ने उस अवस्था तक काम करना शुरू भी नहीं किया है जबकि ब्रिटनी, एक पूर्व माउसकेटियर, अमेरिकी घटना के प्रति सर्वाधिक असामान्य और परिवर्तनशील--पूर्णकालिक जीवन-वृत्ति वाली एक बच्ची है। जिस समय अन्य छोटी लड़कियां अपने दीवारों पर पोस्टर लगा रहीं थी, उस समय ब्रिटनी दीवार की पोस्टर में दीखना चाहती थी। जिस समय अन्य बच्चे अपने स्वयं की चाल पर विकास कर रहे थे, उस समय ब्रिटनी एक ऐसी चाल का विकास कर रही थी जिसे क्रूरतापूर्वक प्रतिस्पर्धी अमेरिकी मनोरंजन उद्योग द्वारा निर्धारित किया गया था". 'ब्रिटनी स्पीयर्स' Yahoo! (याहू!) की पिछले चार क्रमिक वर्षों से, कुल सात बार, सर्वाधिक खोजी जाने वाली शब्दावली रही है। "गिनीज़ वर्ल्ड रिकॉर्ड्स" पुस्तक के सन् 2007 और 2009 के संस्करण में स्पीयर्स को मोस्ट सर्च्ड पर्सन (सर्वाधिक खोजे जाने वाले व्यक्ति) के रूप में मनोनीत किया गया।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: स्पीयर्स कई नई कलाकारों के बीच एक प्रमुख प्रभाव भी बन चुकी है जिसमें क्रिस्टिनिया डेबार्ज, लेडी गागा, लिटिल बूट्स, टेलर स्विफ्ट, पिक्सी लोट और माइली साइरस शामिल हैं जिसने स्पीयर्स को अपने सबसे बड़ी प्रेरणाओं में से एक के रूप में उद्धृत किया है और अपने हिट गाने, "पार्टी इन द U.S.A." में भी स्पीयर्स को संदर्भित किया है। बेबो नॉर्मन और बस्टेड दोनों ने स्पीयर्स के बारे में गाने लिखे जिसे "ब्रिटनी" के रूप में जाना जाता है। "पीपुल" पत्रिका और MTV ने खबर दी कि 1 अक्टूबर 2008 को ब्रोंक्सजॉन फिलिप साउसा मिडिल स्कूल ने ब्रिटनी स्पीयर्स के सम्मान में अपने संगीत स्टूडियो का नामकरण किया। स्पीयर्स स्वयं उस समारोह के दौरान उपस्थित थी और स्कूल के संगीत कार्यक्रम के लिए $10,000 डॉलर दान दिया.


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: सन् 2001 के आरंभ में, स्पीयर्स ने पेप्सी (Pepsi) के साथ बहु-मिलियन डॉलर वाले प्रचार के एक सौदे पर हस्ताक्षर किया जिसमें टेलीविज़न के विज्ञापन, खरीद प्रचार के मुद्दे और स्पीयर्स एवं कंपनी के बीच इंटरनेट के अनुबंध शामिल थे। ब्रिटनी स्पीयर्स ने पूरे विश्व में अपने बहुत से बहु-मिलियन डॉलर वाले विज्ञापन और अनुमोदन के सौदों से US$370 मिलियन से भी अधिक की आय की है। उसने "ए मदर्स गिफ्ट" सहित चार पुस्तकें प्रकाशित की हैं और स्व-निर्मित सन् 2005 रियलिटी श्रृंखला "" सहित सात DVDs को रिलीज़ किया है। स्पीयर्स के अन्य उत्पादों में एक डॉल (गुड़िया) और एक वीडियो गेम शामिल हैं। सन् 2004 में उसने "द ऑनिक्स होटल टूर" सहित सात दौरों में भाग लिया। उसने अपने दौरों के टिकट की बिक्री से कुल US$350 मिलियन से भी अधिक और अपने दौरों से सौदे में $185 मिलियन से भी अधिक धन का उपार्जन किया है जो किसी कलाकार (पुरूष और स्त्री) द्वारा अब तक की सबसे अधिक अर्जित राशि है।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: सितंबर 2004 में, स्पीयर्स ने अपने प्रथम एलिज़ाबेथ आर्डेन (Elizabeth Arden) खुशबू, "क्युरियस" का अनुमोदन किया जिसने अपने 2004 की रिलीज़ के बाद के पांच सप्ताह में $100 मिलियन डॉलर की बिक्री की थी और इसने परफ्यूम के प्रथम-सप्ताह की कुल आय के लिए लाइसेंसर एलिज़ाबेथ आर्डेन का रिकॉर्ड तोड़ दिया और 2004 को, डिपार्टमेंट स्टोर में नंबर-एक खुशबू बन गई। सितंबर 2005 में, स्पीयर्स ने एलिज़ाबेथ आर्डेन के साथ मिलकर "फैंटसी" खुशबू रिलीज़ की और इसने भी महान सफलता देखी. इसके बाद सन् 2006 में, दो और खुशबू, "" और "मिडनाइट फैंटसी" रिलीज़ हुई . उसके नवीनतम एलिज़ाबेथ आर्डेन खुशबू, "बिलीव" सितंबर 2007 में रिलीज़ की गयी। जनवरी 2008 में, स्पीयर्स ने "क्युरियस हार्ट" रिलीज़ की. स्पीयर्स ने "हिडन फैंटसी" नामक एक नई खुशबू को जनवरी 2009 में रिलीज़ की. 22 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि स्पीयर्स के पास #1 विक्रय वाली सेलिब्रिटी खुशबू है जो विक्रय का 34% मेक-अप करती है। 2 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि स्पीयर्स कैंडी'स (Candie's) के लिए नया चेहरा होगी. 1 अप्रैल 2009 को, "पीपुल" पत्रिका ने विज्ञापन के दीखने के संदर्भ में एक स्नीक पीक (चोरी-छुपे ताक-झांक) रिलीज़ किया।


title: ब्रिट्नी स्पीयर्स

text: !."" "डिज़्नी प्रेस. " "ISBN 978-0786844708."


title: ग्रेशम का नियम

text: सुप्रसिद्ध व्यापारिक संस्थान भरसर के संचालक मंडल के तत्कालीन सदस्य हेनरी अष्टम कालीन ब्रिटिश सरकार के आर्थिक सलाहकार, महारानी एलिजाबेथ के प्रथम मुद्रानिर्यंता तथा ब्रिटिश रायल एक्सचेंज के अादि संस्थापक सर थोमस ग्रेशम (सन् 1519-1579) इस विशिष्ट आर्थिक सिद्धांत (सन् 1560) के उद्भावक माने जाते हैं। यद्यपि यह सिद्धांत उनसे बहुत प्राचीन है, फिर भी तत्कालीन मौद्रिक स्थिति के आधिकारिक गंभीर अध्ययन एवं सूक्ष्म विश्लेषण के द्वारा इन्होंने अपने इस मत की सर्वप्रथम स्थापना की इसलिये उनके नाम पर यह सिद्धांत प्रचलित हुआ। सर थोमस ग्रेशम के शब्दों के इस सिद्धांत का हिंदी रूपांतर इस प्रकार है :


title: ग्रेशम का नियम

text: इस सिद्धांत का वर्तमान संशोधित स्वरूप निम्नलिखित है :


title: ग्रेशम का नियम

text: सामान्यतः एक धातुमान में कम घिसे सिक्के, द्विधातु एवं बहु धातुमान में धात्विक दृष्टि से अपेक्षाकृत मूल्यवान्, कागजी मान से परिवर्त्य मुद्रा और धात्विक एवं कागजी सहमान में बाजार की दृष्टि से आंतरिक या धात्विक दृष्टि से मूल्यवान् तथा सममूल्य की होते हुए भी नवीन तथा कलात्मक मुद्रा अच्छी समझी जाती है।


title: ग्रेशम का नियम

text: अच्छी मुद्रा संग्रह के लिये उपयुक्त होने, धातु के रूप में विक्रय द्वारा विशेष लाभार्जन के निमित्त देशविदेश में चोरबाजारी के लिये अधिक उपयुक्त होने तथा बुरी मुद्रा की बुराईयों के कारण अपने पास न रखने की मनोवैज्ञानिक प्रवृक्ति के कारण अपने मूल कार्य क्रयविक्रय के साधन में प्रयुक्त होने की अपेक्षा उपर्युक्त कार्यों के लिये प्रचलन से बाहर कर दी जाती है।


title: ग्रेशम का नियम

text: इस सिद्धांत के प्रयोग की सीमा का निर्धारण मुद्रा की माँग, मुद्रा के प्रति विश्वास, मौद्रिक विधान तथा साख व्यवस्था द्वारा होता है। इन दृष्टियों से यदि मुद्रा की पूर्ति माँग से अधिक न हो, बुरी मुद्रा इतनी बुरी न हो गई हो कि उस पर से जनता का विश्वास ही उठ गया हो तथा उसका प्रचलन विधानसम्मत होते हुए भी अग्राह्य हो गया हो और जब प्रचलन में कोई भी मुद्रा प्रामाणिक नहीं रहती या एक असीमित और अन्य मुदाएँ सीमित विधिग्राह्य होती हैं तथा साख व्यवस्था यदि ऐसी रहती है कि किसी मुद्रा के प्रचलन से बाहर जाने पर मूल्यस्तर प्रभावित नही होता तथा मुद्राबाजार का सुव्यवस्थित नियंत्रण रहता है तो यह सिद्धांत लागू नहीं हो पाता।


title: ग्रेशम का नियम

text: == बाहरी कड़ियाँ


title: टॉम हैंक्स

text: थॉमस जेफ्री "टॉम " हैंक्स (जन्म 9 जुलाई 1956) एक अमेरिकी अभिनेता, निर्माता, लेखक और निर्देशक हैं। एक नाटकीय अभिनेता के रूप में कई उल्लेखनीय भूमिका में सफलता प्राप्त करने के पूर्व हैंक्स ने एंड्रयू बेकेट की "फिलाडेल्फिया", "फॉरेस्ट गंप" (Forrest Gump) में शीर्षक पात्र की भूमिका, "अपोलो 13" में कमांडर जेम्स ए लवेल, "सेविंग प्राइवेट रायन" में कप्तान जॉन एच. मिलर की भूमिका, पिक्सार की "टॉय स्टोरी" में शेरिफ वुडी की भूमिका और "कास्ट अवे" में चक नोलैंड की भूमिका सहित टेलीविजन और परिवार के अनुकूल हास्य प्रधान नाटकों में काम किया। हैंक्स ने 1993 में "फिलाडेल्फिया" के लिए और 1994 में "फॉरेस्ट गंप" के लिए लगातार सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का अकादमी अवार्ड्स जीता. घरेलू बॉक्स ऑफिस में उनकी फ़िल्मों से कुल आय 3.3 अरब डॉलर से अधिक है। वे अभिनेता कॉलिन हैंक्स के पिता हैं।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स का जन्म कांकोर्ड, कैलिफोर्निया में हुआ। उनके पिता, एमोस मेफोर्ड हैंक्स (जिनका जन्म ग्लेन काउंटी, कैलिफोर्निया में 9 मार्च 1924 को हुआ- 31 जनवरी 1992 को अलामेडा, कैलिफोर्निया में उनकी मृत्यु हो गई), वे लिंकन की मां नैन्सी हैंक्स की ओर से राष्ट्रपति अब्राहम लिंकन के दूर के रिश्तेदार थे। उनकी मां, पुर्तगाली-अमेरिकी जेनेट मैरीलीन फ्रेजर (जिनका जन्म अलामिडा काउंटी, कैलिफोर्निया में 18 जनवरी 1932 को हुआ), एक अस्पताल की कर्मचारी थी, दोनों में 1960 में तलाक हो गया। परिवार के तीन सबसे अधिक उम्र के बच्चे, सैन्ड्रा, (अब सैन्ड्रा हैंक्स बेनोईटन, एक लेखक), लैरी (अब लॉरेंस एम. हैंक्स, पीएच.डी., उरबाना-शैंपेन में इलिनोइस विश्वविद्यालय में कीटविज्ञान के प्राध्यापक) और टॉम अपने पिता के साथ चले गए, जबकि सबसे कम उम्र का जिम, अब एक अभिनेता और फ़िल्म निर्माता, अपनी मां के साथ रेड ब्लफ, कैलिफोर्निया में रहा. बाद में, माता-पिता ने पुनर्विवाह किया। सैन्ड्रा की पहली सौतेली मां, लैरी और टॉम अपने पांच बच्चों के साथ विवाह में आये. हैंक्स ने एक बार "रॉलिंग स्टोन" से कहा: "मेरे परिवार में सब लोग एक दूसरे को पसंद करते हैं। लेकिन घर पर हमेशा लगभग 50 लोग थे। मैंने वास्तव में एक बाहरी व्यक्ति की तरह बिलकुल ही महसूस नहीं किया, लेकिन मैं एक तरह से इससे बाहर था।" वह विवाह केवल दो वर्षों के बाद तलाक में समाप्त हुआ।


title: टॉम हैंक्स

text: अमोस हैंक्स एक एकल पिता बन गए, लंबे समय तक काम करते रहते थे और अक्सर बच्चों से स्वयं को दूर रखने में विश्वास करते थे। यह आत्म-निर्भरता के लिए एक अभ्यास था जिसने सहोदरों के आवश्यकता की भी पूर्ति की. विद्यालय में, हैंक्स छात्रों और शिक्षकों दोनों के बीच समान रूप से अलोकप्रिय थे, वे "रोलिंग स्टोन" पत्रिका में कहते हैं: "मैं एक मूर्ख, एक अनाड़ी था। मैं भयानक रूप से, कष्टपूर्वक, बहुत अधिक संकोची था। उसके साथ-साथ, मैं वह आदमी था जो फ़िल्म के दौरान हास्यमय अनुशीर्षक को चिल्ला कर कहता था। लेकिन मैं मुसीबत में नहीं फंसा. मैं हमेशा एक अच्छा बच्चा था और बहुत अधिक ज़िम्मेदार था।" 1965 में, अमोस हैंक्स ने चीनी मूल के एक सैन फ्रांसिस्को वासी फ्रांसिस वोंग से विवाह किया। फ्रांसिस के तीन बच्चे थे, जिनमें से दो उसके उच्च विद्यालय के वर्षों के दौरान टॉम के साथ रहते थे। ओकलैंड, कैलिफोर्निया में स्काइलाइन उच्च विद्यालय में पढ़ने के दौरान टॉम ने "साउथ पैसिफिक" सहित विद्यालय के नाटकों में अभिनय किया।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स ने हेवार्ड, कैलिफोर्निया में चैबोट कॉलेज में अध्ययन किया और दो वर्षों के बाद, कैलिफोर्निया स्टेट यूनिवर्सिटी, सैक्रामेंटो में स्थानांतरित हुए. हैंक्स ने "द न्यूयॉर्क टाइम्स" को बताया, "अभिनय की कक्षाएं किसी लड़के के लिए सबसे अच्छी जगह मालूम पड़ती थी जो बहुत अधिक शोर-शराबा करना पसंद करता था और अपेक्षाकृत रूप से आडम्बरप्रिय बनाना चाहता था। मैंने नाटकों में जाने में बहुत अधिक समय बिताया. मैं तारीखों का ध्यान नहीं रखता था। मैं सिर्फ एक थिएटर में घूमते हुए जाता था, अपने लिए एक टिकट खरीदता था, अपनी जगह पर बैठ जाता था और कार्यक्रम का अध्ययन करता था और नाटक में पूरी तरह से तल्लीन हो जाता. मैंने बर्तोल्त ब्रेख्त, टेनेसी विलियम्स, हेनरिक इब्सन और उन सभी को देखते हुए इस तरह बहुत समय बिताया और अब मुझे देखो, अभिनय मेरा काम है। यह किसी अन्य प्रकार से मेरे पास नहीं होता."


title: टॉम हैंक्स

text: यह उनके थियेटर की पढ़ाई करने के दौरान हुआ कि हैंक्स की मुलाक़ात क्लीवलैंड, ओहियो के ग्रेट लेक थियेटर फेस्टिवल के प्रमुख विंसेंट डाउलिंग से हुई. डाउलिंग के सुझाव पर, हैंक्स समारोह में एक इन्टर्न बन गया, जो बढ़कर तीन साल के अनुभव में बदल गया जिसमें प्रकाश व्यवस्था से लेकर मंच प्रबंधन के लिए डिज़ाइन निर्धारित करना शामिल था। इस तरह की एक प्रतिबद्धता ज़रूरी थी कि हैंक्स कॉलेज छोड़ दे, लेकिन इसके साथ ही अपनी बेल्ट के तहत, अभिनय में उसका भविष्य सामने था। शेक्सपियर के "द टू जेंटिलमैन ऑफ वेरोना", जो उनमें से एक थी जिसमें उनहोंने एक खलनायक की भूमिका निभायी थी, में प्रोटियस के रूप में अपने अभिनय के लिए हैंक्स ने क्लीवलैंड क्रिटिक्स सर्किल अवार्ड जीता.


title: टॉम हैंक्स

text: 1979 सन् में, हैंक्स ने न्यूयॉर्क सिटी जाने के लिए अपना बोरिया बिस्तर समेटा, जिसमें उन्होंने कम बजट की कटौती करने वाली फ़िल्म "ही नोज यू आर अलोन" (He Knows You're Alone) में पर्दापण किया और उन्हें टेलीविजन की फ़िल्म "मेज़ेस एंड मॉन्स्टर्स" में एक भूमिका मिली. सन् 1979 के शुरू में, हैंक्स रिवरसाइड शेक्सपियर कंपनी की प्रस्तुति डैनियल सदर्न द्वारा निर्देशित निकोलो मैकियावेली के "द मैन्ड्रेक" में कैलिमैको की अग्रणी भूमिका में अभिनेता बने. यह आज तक हैंक्स का न्यूयॉर्क में एक मात्र मंच प्रदर्शन है; सुर्ख़ियों में रहने वाले ऑफ ऑफ ब्रोडवे शोकेस के रूप में, इस प्रस्तुति ने जे माइकेल ब्लूम एजेंसी के एक एजेंट जोए ओहाला को लाने में टॉम की मदद की. अगले साल हैंक्स ने ABC टेलीविजन की प्रस्तुति बौसम बडिज़ में किप विल्सन की भूमिका में अग्रणी निभायी. हैंक्स लॉस एंजिल्स चले गए, जहां वे और पीटर स्कोलैरी ने एक जोड़ी युवा विज्ञापन करने वाले पुरुषों का अभिनय किया जिन्हें स्त्रियों के जैसी पोशाक पहनने के लिए बाध्य किया गया जिससे कि वे सभी महिलाओं वाले सस्ते होटल में रह सकें. पहले हैंक्स ने सन् 1970 के दशक के गेम शो "मेक मी लाफ" में स्कोलैरी के साथ साथी की भूमिका निभायी थी। बौसम बडिज़ दो सीजनों तक चला और, यद्यपि इसे कभी भी उच्च मूल्यांकन नहीं मिला, टेलीविजन के समालोचकों ने इस कार्यक्रम को ऊंचे अंक दिए. "जब पहले दिन मैंने उसे सेट पर देखा" तो सह-निर्माता इयान प्रेजर ने "रोलिंग स्टोन" से कहा, "मैंने सोचा, वह टेलीविजन में बहुत लंबे समय तक बुरा प्रदर्शन नहीं करेंगे'. मुझे पता था कि वे दो सालों में एक फ़िल्मी कलाकार बन जायेंगे. लेकिन यदि प्रेजर उसे जानकर भी, हैंक्स को विश्वास दिलाने में समर्थ नहीं हुआ। "टेलीविजन शो एक मामूली-सी-जगह से प्रसारित हुआ था, "उनके सबसे अच्छे मित्र टॉम लीजियो ने "रोलिंग स्टोन" से कहा. "फिर कहीं से इसे रद्द कर दिया गया। उसने सोचा कि वह किसी थियेटर में रस्सी खींचने और बत्तियों को लटकाने के काम में वापस हो जाएगा".  बौसम बडिज़ और "हैप्पी डेज" के सन् 1982 की एक कड़ी में अतिथि कलाकार की एक भूमिका ("ए केस ऑफ़ रिवेंज, जिसमें उन्होंने फ्रोंज़ के एक असंतुष्ट पूर्व सहपाठी की भूमिका निभायी) ने निर्देशक रॉन हॉवर्ड को हैंक्स से संपर्क करने के लिए प्रेरित किया। हॉवर्ड "स्प्लैश" (सन् 1984) पर काम कर रहे थे, जो एक जलपरी के एक मानव के साथ प्रेम हो जाने के संबंध में एक रोमांटिक (प्रेमावेशपूर्ण) सुखान्त (कॉमेडी) कल्पनामूलक फ़िल्म थी। शुरू में, हॉवर्ड ने हैंक्स को मुख्य पात्र के मज़ाकियाभाई के रूप में चुना, एक भूमिका जो अंततः जॉन कैंडी को मिली. इसके बजाय, हैंक्स को प्रमुख भूमिका मिली और "स्प्लैश" से उनके कैरियर को बढ़ावा मिला, जो बॉक्स ऑफिस पर एक हिट साबित हुई और कुल आय 69 मिलियन डॉलर से अधिक हुई. सन् 1984 में ही उनकी सेक्स कॉमेडी "बैचलर पार्टी" भी एक बहुत बड़ी हिट साबित हुई.  सन् 1983-84 में हैंक्स ने एल्य्से किटंस के शराबी भाई, नेड डोंनेली के रूप में "तीन अतिथि" भूमिकाएं निभायी. हैंक्स ने "रियल जीनियस" (सन् 1985) नामक फ़िल्म में एक अविश्वस्त छोटे कलाकार के रूप में कुछ समय के लिए उपस्थिति दर्ज करते हैं, जब अग्रणी कलाकार, मीच, भीड़ के बीच में ही उन पर उछल पड़ते हैं।


title: टॉम हैंक्स

text: विथ "नथिंग इन कॉमन" (1986) एक युवक के बारे में है जो अपने माता-पिता से अलग हो गया और जिसे अपने पिता, जिसकी भूमिका जैकी ग्लिसन के द्वारा निभायी गयी, से पुन: मिलना था - हैंक्स ने न केवल एक हास्य कलाकार के रूप में बल्कि किसी ऐसे व्यक्ति के रूप में प्रत्यायक स्थापित करना शुरू किया जो गंभीर भूमिका भी कर सकता था। हैंक्स ने "रोल्लिंग स्टोन" से कहा "इसने फ़िल्मों में काम करने के बारे में मेरी इच्छाओं को बदल दिया." "इसका एक हिस्सा सामग्री की प्रकृति था, जिसे हम कहना चाह रहे थे। लेकिन उस के अलावा, यह लोगों के संबंधों पर केंद्रित था। "द मनी पिट" (1986) के विपरीत, जहां कहानी सच में एक आदमी और उसके घर के बारे में है, कहा जाता है, यह कहानी एक लडके और उसके पिता के बारे में थी।"


title: टॉम हैंक्स

text: तीन महीनों तक की असफल (फ्लॉप) फ़िल्मों के बाद हैंक्स को बॉक्स ऑफिस पर और उद्योग के भीतर दोनों जगह "बिग" (1988) नामक काल्पनिक फ़िल्म में सफलता मिली, जिसने हैंक्स को हॉलीवुड की एक बड़ी प्रतिभा के रूप में स्थापित किया (उन्हें इस फ़िल्म के लिए गोल्डन ग्लोब पुरस्कार से सम्मानित किया गया). उस वर्ष बाद में "पंचलाइन" के द्वारा भी यह जारी रहा, जिसमें उन्होंने और सैल्ली फील्ड संघर्षशील टिके हुए हास्य-कलाकारों के जोड़े के रूप में सह-कलाकार की भूमिका निभाते हैं। हैंक्स का चरित्र, स्टीवेन गोल्ड, टिके रहने की कोशिश करने वाला एक असफल होने वाला मेडिकल (चिकित्सा शास्त्र) का एक छात्र, कुछ तनावग्रस्त और जटिल प्रकृति का था, हैंक्स द्वारा आने वाली फ़िल्मों में दक्षता हासिल करने वाली कहीं अधिक नाटकीय भूमिका की एक झलक दे रहा था। इसके बाद हैंक्स को बॉक्स ऑफिस पर विफलताओं के ढेर का सामना करना पडा: "द 'बर्ब्स" (1989), "जो वर्सस द वोल्केनो" (1990) और "द बॉनफायर ऑफ़ द वैनिटिज" (1990) एक लालची वॉल स्ट्रीट प्रकार के रूप में जो मारो-और-भागो (हिट-एंड-रन) में उलझ जाता है। इस समय में केवल 1989 की फ़िल्म "टर्नर और हूच" ने हैंक्स को सफलता दिलाई. "डिज्नी एडवेंचर्स" के 1993 के अंक में, हैंक्स ने कहा, "मैंने दूसरे दिन SAC स्टोर में "टर्नर और हूच" देखी और संस्मरणशील रहने के सिवाय कुछ भी नहीं कर पाया। मैं एक बच्चे की तरह चिल्लाने लगा. " "हालांकि, उन्होंने इक-दो बुरे विचार होने की बातों को स्वीकार किया और "इसके लिए अपनी निगमनात्मक तर्क और निर्णय निर्धारण कौशलों को ज़िम्मेदार ठहराया."


title: टॉम हैंक्स

text: "ए लीग ऑफ़ देयर ओन" (1992) में एक असफल बेसबॉल प्रबंधक के रूप में उनके चित्रण के साथ हैंक्स फिर से शीर्ष पर वापस लौट गए। हैंक्स मानते हैं कि पहले की भूमिकाओं में उनका अभिनय श्रेष्ठ नहीं था और उसमें उन्होंने सुधार किया है। "वैनिटी फेयर" के साथ एक साक्षात्कार में, हैंक्स अपने "आधुनिक फ़िल्म निर्माण के युग की चर्चा करते हैं।...क्योंकि इसमें पर्याप्त आत्म-अन्वेषण हुआ है। मेरा काम 'आडंबरपूर्ण ढंग से कम दिखावटी हो गया है और शीर्ष पर पहुंच चुका है।" इस "आधुनिक युग" ने हैंक्स का 1993 में एक भव्य स्वागत किया, प्रथम "सिएटल में स्लीपलेस" के साथ और फिर "फिलाडेल्फिया" में. उनमें से प्रथम एक बहुत सफल फ़िल्म थी जो एक एक विधुर के बारे में थी जिसे वायु-तरंगों (Airwaves) के माध्यम से सच्चा प्रेमी (मेग रयान के चरित्र में) मिलता है। "टाइम" के रिचर्ड शिकेल ने उनके प्रदर्शन को "आकर्षक", कहा और अधिकांश आलोचक इस बात पर सहमत थे कि उनके चित्रण ने उनका स्थान अपनी पीढ़ी के प्रथम प्रदर्शन वाले रोमांटिक-कॉमेडी के कलाकारों के बीच सुनिश्चित किया और उन्हें विश्वसनीय बनाया.


title: टॉम हैंक्स

text: "फिलाडेल्फिया" में उन्होंने AIDS से पीड़ित एक समलैंगिक वकील की भूमिका निभायी जो भेदभाव के लिए अपने फर्म के विरुद्ध मुकदमा दायर करता है। हैंक्स ने अपने वजन में पैंतीस पाउंड की कमी की और अपने बाल को कम घना कर लिया ताकि वह इस भूमिका में बीमार दिख सके. "लोगों" के लिए एक समीक्षा में, लीह रोजेन ने कहा "ख़ास कर "फिलाडेल्फिया की सफलता का श्रेय हैंक्स को जाता है, सुनिश्चित करते हैं कि के वे एक चरित्र की भूमिका में हैं न कि एक संत की भूमिका में " .वे पूर्ण रूप से शानदार हैं, जो दिल से अनुभव किये जाने वाले, विचारपूर्वक सूक्ष्म भेदयुक्त अभिनय करते हैं जो ऑस्कर पाने योग्य है।" " फिलाडेल्फिया में उनकी भूमिका के लिए हैंक्स को सन् 1993 में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए अकादमी पुरस्कार प्रदान किया गया " "." अपनी स्वीकृति भाषण के दौरान उन्होंने बताया कि उनके उच्च विद्यालय के शिक्षक रावले फार्न्सवर्थ और पूर्व सहपाठी जॉन गिल्कर्सन, दो लोग वे जिनके करीब थे, वे सभी समलैंगिक थे। " इस रहस्योद्घाटन ने सन् 1997 में बनी फ़िल्म" इन एंड आउट को प्रेरित किया, "जिसमें केविन क्लीन अंग्रेजी साहित्य के एक शिक्षक का अभिनय करते हैं जिन्हें एक पूर्व छात्र के द्वारा उसी प्रकार से निकाल दिया जाता है" .


title: टॉम हैंक्स

text: "फिलाडेल्फिया" के बाद हैंक्स ने सन् 1994 की गर्मियों की हिट फ़िल्म "फॉरेस्ट गंप" (Forrest Gump) में अभिनय किया और उन्होंने कहा: "जब मैंने "गंप" के संवाद को पढ़ा, मैंने इसे उन भव्य, आशाजनक फ़िल्मों में से एक पाया जिसे दर्शक देखने जा सकते थे और उसकी अनुभूति कर सकते थे। ... जीवन में कुछ आशा और अपनी स्थिति... जब मैं एक बच्चा था तो मुझे वह फ़िल्मों से करोड़ों बार मिला. मैं अब भी ऐसा करता हूं." "फॉरेस्ट गंप" में अपनी भूमिका के लिए हैंक्स को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए दूसरा अकादमी पुरस्कार मिला. इस प्रकार सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का लगातार ऑस्कर जीतने की उपलब्धि हासिल करने का कमाल करने वाले वे मात्र दूसरे अभिनेता बने. (ऐसा करने वाले स्पेन्सर ट्रेसी प्रथम अभिनेता थे, जिन्होंने सन् 1937-३८ में पुरस्कार जीता. अकादमी अवार्ड्स जीतने के समय हैंक्स और ट्रेसी हम उम्र थे: प्रथम की उम्र 37 वर्ष और दूसरे की उम्र 38 वर्ष थी।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स की अगली परियोजना ने उन्हें सन् 1995 की फ़िल्म "अपोलो 13" में उन्हें रॉन हॉवर्ड के साथ फिर से मिला दिया जिसमें उन्होंने अंतरिक्ष यात्री और कमांडर जेम्स लॉवेल की भूमिका निभाई. आम तौर पर आलोचकों ने फ़िल्म और सभी कलाकारों के प्रदर्शनों की सराहना की, जिसमें केविन बैकन, बिल पैक्सटन, गैरी सिनिजे, इड हैरिस और कैथलीन क्विनलान आदि कलाकार शामिल थे। फ़िल्म को नौ अकादमी पुरस्कारों के लिए भी नामांकित किया गया, जिसमें से दो में उसे पुरस्कार मिला. उसी वर्ष, हैंक्स ने शेरिफ वूडी की आवाज में अनुप्राणित (चालित) सफल फ़िल्म "टॉय स्टोरी" में अभिनय किया।


title: टॉम हैंक्स

text: 1996 की अपनी फ़िल्म "दैट थिंग यू डू" के साथ हैंक्स निर्देशन की ओर मुड़ पड़े. यह फ़िल्म 1960 के एक पॉप समूह के बारे में थी जिसमें वे एक संगीत निर्माता की भी भूमिका निभा रहे थे। हैंक्स और निर्माता गैरी गोएत्ज़मैन ने प्लेटोन नामक एक रिकॉर्ड और फ़िल्म निर्माण कंपनी की स्थापना की जिसे फिल्म में रिकॉर्ड कंपनी के नाम से दर्ज किया गया था।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स ने HBO के वृत्त नाटक "फ्रॉम द अर्थ टु द मून" का कार्यकारी निर्माण, सह-लेखन और सह-निर्देशन किया। नील आर्मस्ट्रांग और जिम लॉवेल के परिचित उड़ानों से लेकर चांद पर उतरने तक की वास्तविकता से जुड़ी हुई व्यक्तिगत भावनाओं के माध्यम से बारह-भागों की श्रृंखला उत्पत्ति के समय से ही अंतरिक्ष कार्यक्रम को लिपिबद्ध कराती है। एमी पुरस्कार विजेता परियोजना की लागत 68 मिलियन अमेरिकी डॉलर थी, जो टेलीविजन के लिए किये जाने वाले सबसे महंगे कार्यों में से एक था। हैंक्स की अगली परियोजना भी कम महंगी नहीं थी।


title: टॉम हैंक्स

text: "सेविंग प्राइवेट रायन" में उन्होंने निर्णायक दिवस, ओमाहा तट पर उतरने के दिन और युद्ध से बर्बाद फ्रांस के एक सैनिक की घर वापसी हेतु तलाश करने के संबंध में एक फ़िल्म बनाने के लिए स्टीवन स्पीलबर्ग के साथ मिलकर कार्य किया। इसने फ़िल्म समुदाय, आलोचकों और आम जनता के द्वारा प्रशंसा और सम्मान अर्जित किया; है, इसे युद्ध के ऊपर अब तक बना सबसे बेहतरीन फ़िल्म माना गया, जिससे निर्देशन के लिए स्पीलबर्ग को दूसरा अकादमी पुरस्कार और हैंक्स को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए नामांकन मिला. बाद में 1998 में, हैंक्स ने पुनः "स्लीपलेस इन सिएटल" के सह-कलाकार मेग-रायन के साथ एक अन्य रोमांटिक कॉमेडी "यू हैव गॉट मेल" में काम करने के लिए पुन: जोड़ी बनायी, जो 1940 में बनी "द शॉप अराउंड द कॉर्नर" की पुनर्कृति थी, जिसमें जेम्स स्टीवर्ट और मारग्रेट सुलैवैन ने अभिनय किया।


title: टॉम हैंक्स

text: 1999 में, हैंक्स ने स्टीफन किंग के उपन्यास के रूपांतरण "द ग्रीन माइल" में अभिनय किया। उन्होंने "टॉय स्टोरी 2" में वूडी की आवाज के रूप में भी वापसी की. अगले वर्ष उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए गोल्डेन ग्लोब पुरस्कार और रॉबर्ट ज़ेमेक्किस के "कास्ट अवे" में एक असहाय फेड एक्स (FedEx) सिस्टम विश्लेषक के रूप में उनके चित्रण के लिए अकादमी में नामांकन मिला. सन् 2001 में, हैंक्स ने HBO की लघु-श्रृंखला "बैंड ऑफ़ ब्रदर्स" के निर्देशन और निर्माण करने में मदद की. उन्होंने 11 सितंबर के टेलीविजन के विशेष"" कार्यक्रम और वृत्तचित्र "रेस्क्युड फ्रॉम द क्लोसेट" में भी अभिनय किया।


title: टॉम हैंक्स

text: इसके बाद उन्होंने मैक्स एलेन कॉलिन्स और रिचर्ड रेनर के चित्रित उपन्यास "रोड टू पर्डिशन" के रूपांतरण के लिए "अमेरिकी सौंदर्य" निर्देशक सैम मेंडिस के साथ मिलकर काम किया, जिसमें उन्होंने अपने बेटे के साथ भागते हुए एक व्यावसायिक हत्यारे के रूप में एक खलनायक की भूमिका निभायी. उसी वर्ष, हैंक्स ने निर्देशक स्पीलबर्ग के साथ व्यावसायिक ह्त्या संबंधी कॉमेडी "कैच इफ यू कैन" में एक साथ मिलकर कार्य किया जिसमें उन्होंने लियोनार्डो डाई कैप्रियो के विपरीत अभिनय किया। यह फ़िल्म फ्रैंक अबैग्नेल जूनियर की सच्ची कहानी पर आधारित थी। उसी वर्ष वे और उनकी पत्नी रीटा विल्सन ने व्यावसायिक ह्त्या संबंधी फ़िल्म "माई बिग फैट ग्रीक वेडिंग" का निर्माण किया। अगस्त 2007 में उन्होंने सह-निर्माता रीटा विल्सन और गैरी ग़ोएत्ज़्मैन और लेखक तथा स्टार निया वर्दालोस के साथ मिलकर निर्माण कंपनी गोल्ड सर्किल फ़िल्म्स के विरुद्ध उस फ़िल्म से होने वाले लाभों की हिस्सेदारी के लिए कानूनी कार्यवाही शुरू की. 45 साल की उम्र में 12 जून 2002 को अमेरिकी फ़िल्म संस्थान के आजीवन उपलब्धि का पुरस्कार पाने वाले वे सबसे कम उम्र के प्राप्तकर्ता बने.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स 2003 में परदे से गायब रहे: 2004 में, उन्हें तीन फ़िल्मों में देखा गया: कोएन ब्रदर्स की "द लेडीकिलर्स", स्पीलबर्ग की एक और फ़िल्म "द टर्मिनल", और रोबेर्ट ज़ेमेक्किज की पारिवारिक फ़िल्म "द पोलर एक्सप्रेस" . "संयुक्त राज्य अमेरिका के सप्ताहांत" के साक्षात्कार में हैंक्स ने परियोजनाओं के चयन के बारे में बात की: ""ए लीग ऑफ़ देयर ओन" के समय [से], यह मेरे लिए केवल एक दूसरी फ़िल्म नहीं हो सकती है। मुझे यह किसी भी तरह से शुरू करना है।... उस विशेष फ़िल्म को करने की इच्छा की कमी संबंध में कुछ व्यापक इच्छा या भावना होनी चाहिए. मैं यह मानना चाहूंगा कि इसे सही करने के लिए मैं किसी भी पथ पर जाने के लिए इच्छुक हूं." अगस्त, 2005 में, हैंक्स को मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज अकादमी का उपाध्यक्ष चुना गया।


title: टॉम हैंक्स

text: इसके बाद हैंक्स ने डैन ब्राउन के बहुत लोकप्रिय उपन्यास पर आधारित बहुप्रत्याशित फ़िल्म द "[[दा विंची कोड]]" में अभिनय किया। यह फ़िल्म अमेरिका में 19 मई 2006 को रिलीज हुई और इससे पूरे विश्व में 750 मिलियन अमेरिकी डॉलर की कुल आय हुई. केन बर्न्स के 2007 के वृत्तचित्र "द वार" में हैंक्स ने अल मैशिन्तोश के द्वारा रचित द्वितीय विश्व युद्ध अवधि की पंक्तियों के अंशों को पढ़कर अपने कार्य की अभिव्यक्ति की. 2006 में, हैंक्स ने "फोर्ब्स" पत्रिका द्वारा संकलित 1500 'सबसे विश्वसनीय ख्याति प्राप्त हस्तियों' की सशक्त सूची में शीर्ष स्थान प्राप्त किया। फिर हैंक्स स्वयं "द सिम्प्संस मूवी" की एक कैमियो भूमिका में दिखाई पड़े, जिसमें वे एक यह दावा करते हुए दिखाई पड़ते हैं कि संयुक्त राज्य अमेरिका की सरकार ने अपनी विश्वसनीयता खो दी है इसलिए वह इसका वह कुछ भाग खरीद रही है। वे द क्रेडिट्स में भी यह कहते हुए प्रकट होते हैं कि जनता के बीच बाहर रहने के समय वे अकेले रहना चाहते हैं। बाद में, 2006 में हैंक्स ने ब्रिटिश फ़िल्म "स्टार्टर फॉर टेन" का निर्माण किया जो "विश्वविद्यालय मुकाबला" जीतने की कोशिश करने वाले श्रमिक वर्ग के विद्यार्थियों पर आधारित एक कॉमेडी थी।


title: टॉम हैंक्स

text: सन् 2007 में, हैंक्स ने माइक निकोलस की फ़िल्म "चार्ली विल्सन्स वार" (प्रसिद्ध पटकथा लेखक ऐरॉन सॉर्किन द्वारा लिखित) में अभिनय किया जिसमें उन्होंने डेमोक्रेटिक टेक्सास के कांग्रेसी व्यक्ति चार्ल्स विल्सन की भूमिका निभाई. यह फ़िल्म 21 दिसम्बर 2007 को शुरू हुई और हैंक्स को उनके अभिनय के लिए गोल्डन ग्लोब के लिए नामांकित किया गया।


title: टॉम हैंक्स

text: "art imitating life" (कला जीवन की नकल करते हुए) नामक एक नाटक में हैंक्स ने परदे पर उस युवक के पिता (हैंक्स के वास्तविक जीवन का बेटा, कॉलिन हैंक्स की भूमिका निभायी जो 2008 की "द ग्रेट बक हॉवर्ड" में एक पतनशील जादूगर (जॉन मल्कोविच) के पदचिन्हों के अनुसरण करने का निर्णय करता है। हैंक्स का चरित्र उसके बेटे के कैरियर के निर्णय के बारे में कम रोमांचित था।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स का अगला प्रयास डैन ब्राउन के "द दा विंची कोड" की उत्तर कथा "एन्जिल्स एंड डेमन्स" का फ़िल्मी रूपांतरण था जो 15 मई 2009 को रिलीज हुई. 11 अप्रैल 2007 की इसकी घोषणा से पता चला कि हैंक्स रॉबर्ट लैंगडॉन के रूप में अपनी भूमिका दोहराएंगे और खबर के अनुसार उन्हें किसी अभिनेता को अब तक मिले वेतन से अधिक वेतन मिलेगा जो 30-35 मिलियन डॉलर के बीच है और इसके अतिरिक्त उसे फ़िल्म के राजस्व का 10-15% मिलेगा. अगले दिन उन्होंने NBC शनिवार की रात के सीधे प्रसारण में ख्याति प्राप्त विभूति जियोपार्डी के "चरित्र" में "स्वयं छद्मरूपण करते हुए" अपनी 10वीं उपस्थिति दर्ज कराई.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स स्पाईक जॉन्ज़ की फ़िल्म "व्हेयर द वाइल्ड थिंग्स आर" के निर्माता हैं, जो मॉरिस सेन्डक द्वारा लिखी गई बच्चों की पुस्तक पर आधारित थी।


title: टॉम हैंक्स

text: वर्तमान में बॉक्स ऑफिस के सितारों में हैंक्स का स्थान कुल बॉक्स ऑफिस आय 3.521 बिलियन डॉलर के साथ विश्व में प्रथम है जो प्रति फ़िल्म औसतन 100.6 मिलियन डॉलर है। वह उन्नीस फ़िल्मों में शामिल रहे हैं जिन्होंने पूरे विश्व में बॉक्स ऑफिस पर 100 मिलियन डॉलर से अधिक की कुल आय प्राप्त की.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स 1978 से 1987 तक सामन्था लेविस के साथ विवाहित रहे. दंपती के दो बच्चे थे, पुत्र कॉलिन हैंक्स (वह भी एक अभिनेता) और पुत्री एलिजाबेथ ऐन. 1988 में, हैंक्स का विवाह अभिनेत्री रीटा विल्सन के साथ हुआ। दोनों की पहली मुलाक़ात हैंक्स के के टेलीविजन शो "बौसम बडिज़" के मंच (सेट) पर हुई लेकिन बाद में "वोलंटियर" फ़िल्म में कार्य करने के समय यह प्रेमपूर्ण संबंध के रूप में विक्सित हुआ। उनके दो बेटे हैं: चेस्टर, या "चेट" (जिसका छोटा हिस्सा एक विद्यार्थी के रूप में होता है जो "इंडियाना जोन्स और द किंगडम ऑफ़ द क्रिस्टल स्कल" में कॉलेज की लंबी दौड़ के अंत में डॉ॰ जोन्स से एक प्रश्न पूछता है) और ट्रूमैन.


title: टॉम हैंक्स

text: पर्यावरणवाद के एक समर्थक, हैंक्स विद्युत् चालित वाहनों के एक निवेशक हैं और एक टोयोटा RAV4 तथा प्रथम उत्पादन AC प्रणोदन eBox के मालिक हैं। उनका नाम एक ऐप्टेरा (Aptera) 2 श्रृंखला की प्रतीक्षा सूची में है।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स कई डेमोक्रेटिक नेताओं को रुपया देते हैं और वे समलैंगिक विवाह, पर्यावरण संबंधी हितों और वैकल्पिक ईंधन को अपने समर्थन देने के बारे में स्पष्टवादी रहे हैं ("हु किल्ड द इलेक्ट्रिक कार" नामक वृत्तचित्र में लिपिबद्ध बातों के अनुसार EV1 की वापसी के पूर्व हैंक्स उसका पट्टेदार था). हैंक्स ने 2008 के चुनाव में हैंक्स उम्मीदवार के अपने पसंद को सार्वजनिक किया जब उन्होंने अपने माईस्पेस खाते में एक वीडियो अपलोड किया जिसमें उन्होंने बराक ओबामा के प्रति अपने समर्थन की घोषणा की.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स केवल पुरुष और स्त्री के बीच के संबंध को ही विवाह के रूप में परिभाषित करने के संबंध में कैलिफोर्निया संविधान में संशोधन लाने वाले प्रस्ताव 8 के संबंध में अपनी राय और विरोध प्रकट कर अत्यधिक मुखर हो गए। हैंक्स और इसके विरोधियों ने समर्थकों के 38 मिलियन डॉलर के विपरीत 44 मिलियन अमेरिकी डॉलर इकट्ठा किये, लेकिन प्रस्ताव 8, 52% मतों के साथ पारित हो गया।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स ने प्रस्ताव 8 के समर्थकों पर अमेरिका-विरोधी होने का आरोप लगाया और उन्होंने विवाह के संबंध में दृष्टिकोणों और बिल का समर्थन करने में उनकी भूमिका के लिए, बिल के प्रमुख समर्थकों, LDS (मॉर्मोन) चर्च के सदस्यों पर हमला किया। लगभग एक सप्ताह बाद, हैंक्स ने टिप्पणियों के लिए यह कहते हुए माफी मांगी कि अपनी अंतरात्मा की आवाज पर मतदान देने से अधिक कुछ भी अधिक अमेरिकी नहीं है और वही प्रस्ताव 8 के समर्थकों ने किया।


title: टॉम हैंक्स

text: NASA के मानव चालित अंतरिक्ष कार्यक्रम के एक प्रशंसक, हैंक्स ने कहा कि वे मूल रूप से एक अंतरिक्ष यात्री बनना चाहते थे लेकिन उनके पास "गणित की उपाधि नहीं थी।" हैंक्स राष्ट्रीय अंतरिक्ष सोसाइटी के सदस्य हैं और उन्होंने डॉ॰ वर्नर वॉन ब्रौन द्वारा स्थापित गैर लाभकारी शैक्षिक अंतरिक्ष समर्थक संगठन के निदेशक मंडल में अपनी सेवा प्रदान की और अपोलो कार्यक्रम के अंतर्गत चन्द्रमा पर अंतरिक्षयात्रियों को भेजने संबंधी HBO की लघु श्रृंखला "फ्रॉम द अर्थ टू द मून" के निर्माता थे। इसके अतिरिक्त, हैंक्स ने चन्द्रमा पर उतरने के संबंध में एक IMAX फ़िल्म का सह-लेखन और सह-निर्माण भी किया"" . हैंक्स ने न्यू यॉर्क में अमेरिकी प्राकृतिक इतिहास संग्रहालय में स्थित हेडन तारामंडल में न्यू रोज सेंटर फॉर अर्थ एंड स्पेस के शुभारंभ के बाद प्रथम तारामंडल शो के लिए पार्श्व श्वर भी प्रदान किया।


title: टॉम हैंक्स

text: 2006 में अंतरिक्ष फाउंडेशन ने हैंक्स को डगलस एस मॉरो पब्लिक आउटरीच पुरस्कार से सम्मानित किया। यह पुरस्कार प्रतिवर्ष एक व्यक्ति या संगठन को दिया जाता है जिसने अंतरिक्ष संबंधी कार्यक्रमों के संबंध में जागरूकता उत्पन्न करने में महत्वपूर्ण योगदान दिया है।


title: टॉम हैंक्स

text: "सेविंग प्राइवेट रायन" फ़िल्म में एक कैप्टन का सही-सही चित्रण करने के लिए जून 2006 में हैंक्स को संयुक्त राज्य अमेरिका के आर्मी रेव्न्जर्स हॉल ऑफ़ फेम के एक मानद सदस्य के रूप में शामिल किया गया; स्वागत-समारोह में भाग नहीं ले सकने वाला यह सम्मान प्राप्त करने वाला हैंक्स प्रथम अभिनेता था। "सेविंग प्राइवेट रायन" में उनकी भूमिका के अलावा, निर्णायक दिवस संग्रहालय पूंजी अभियान के मानद अध्यक्ष होने के कारण और एमी पुरस्कार विजेता लघु श्रृंखला, "बैंड ऑफ़ ब्रदर्स" को लिखने और उसके निर्माण में मदद करने के लिए द्वितीय विश्व युद्ध स्मारक अभियान के लिए राष्ट्रीय प्रवक्ता के रूप में सेवा प्रदान करने के लिए हैंक्स का उल्लेख किया गया।


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स उन कई हस्तियों में से एक थे जिन्होंने अतिथि के रूप में ऑन "लेट नाईट विथ कॉनन ओ ब्रायन" की नियोजित हास्यप्रधान छोटी भूमिकाओं में भाग लिया। एक मुलाक़ात के दौरान हैंक्स ने कॉनन से "बाद हेयरकट पार्टी" की टिकट पर राष्ट्रपति पद के लिए उनकी दौड़ में रंगीन कागज़ के छोटे-छोटे टुकड़ों और बैलूनों तथा हाथ में नारा "आप मुझे वोट देकर बेवकूफ बनेंगे" लिखे प्रतीकों के साथ शामिल होने के लिए कहा. दूसरे अवसर पर, यह देखते हुए कि अपने अपने प्रचार के दौरे पर हैंक्स को क्रिसमस की याद आ रही थी, ओ ब्रायन ने उसे उस अवसर का आनंद उपलब्ध कराया, जिसमें एक उपहार (शराब की बोतल) और दोनों को दफन करने वाले बर्फ के ढेड़ भी शामिल थे। एक अन्य धारावाहिक में, कॉनन ने हैंक्स को अपने दो उद्देश्यों - नॉर्मेन्डी के तट पर उतरने वाले अंतरिक्ष यात्री - को प्रतिबिंबित करने वाली उसके द्वारा शुरू की गई एक पेंटिंग सौंपी.


title: टॉम हैंक्स

text: 10 मार्च 2008 को हैंक्स साठ के दशक की अनुभूति द डेव क्लार्क फाइव को रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल करने हेतु हस्तगत थे। उन्होंने समूह की प्रशंसा उनके संगीत से मिलने वाले आनंद और कभी भी अपने प्रकाशन अधिकार नहीं छोड़ने, दोनों के लिए की.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स अगली फ़िल्म टॉय स्टोरी फ्रैन्चाइज, "टॉय स्टोरी 3" को तैयार करने में लगे हुए हैं, जिसमें अपनी भूमिका शेरिफ वूडी के रूप में दोहराएंगे. इस फ़िल्म का रिलीज 2010 में होना निर्धारित है। जब उन्हें, टिम एलन और जॉन रैटज़ेनबर्गर को एक फ़िल्म थियेटर में फ़िल्म की पूरी कहानी देखने के लिए आमंत्रित किया गया तो उन्होंने वूडी की आवाज दोहराई.


title: टॉम हैंक्स

text: हैंक्स अंग्रेजी प्रीमियर लीग फुटबॉल क्लब के एक ज्ञात प्रशंसक हैं, एस्टन विल्ला को एक TV शो के दौरान पीठ पर हैंक्स 1 लिखा एक शर्ट उपहार स्वरूप दिया गया। मई 2009 में जोनाथन रॉस के साथ एक साक्षात्कार में हैंक्स ने क्लब के साथ अपने संबंध की पुष्टि की, जिसका कारण उन्होंने उस नाम के प्रति सार्वजनिक पसंद बताया जिसके कारण मीडिया उन्हें एस्टन विल्ला के एक प्रशंसक के रूप में चित्रित करता हैं।


title: टॉम हैंक्स

text: ग्रहिका 12,818 टॉमहैंक्स का नामकरण उसी के नाम पर किया गया है।


title: ग्रामोफ़ोन

text: ग्रामोफोन (gramophone) ध्वनि उत्पन्न करनेवाला एक यंत्र है, जो एक सूई के दोलनों को वायु में संचारित कर ध्वनि उत्पन्न करता है। सूई एक घूमते हुए रिकार्ड में बने घुमावदार खाँचे के संपर्क में होती है। ग्रामोफोनयूनानी भाषा में "ग्रामो" का अर्थ है अक्षर और "फोन" का अर्थ है ध्वनि। व्यापक अर्थ में किसी भी ऐसे यंत्र को ग्रामोफोन कहते हैं जिससे ध्वनि का अभिलेखन और बाद में पुनरुत्पादन होता है।


title: ग्रामोफ़ोन

text: सर्वप्रथम लियन स्काट (Leon Scott) ने सन् 1857 में एक ऐसे यंत्र, फोनाटोग्राफ, का आविष्कार किया जिसके द्वारा ध्वनि का अभिलेखन किया जा सकता था। फोनाटोग्राफ में एक झिल्ली थी, जिससे एक बहुत नाजुक उत्तालोक (lever) संलग्न था। झिल्ली एक परवलीय कीप (parabolic funnel) के पतले सिरे पर तनी होती थी। उत्तोलक की नोक एक ऐसे बेलन पर लाई जाती थी जिसपर एक कागज लिपटा होता था और कागज पर कालिख पुती होती थी। बेलन एक बहुत सूक्ष्म पेंच से लगा होता था, जो बेलन के घूमने पर क्षैतिज दिशा में चलता था। जब झिल्ली पर ध्वनि पड़ती थी और बेलन घुमाया जाता था तब चिन्हक कागज के काले पृष्ठ पर एक सर्पिल रेखा बन जाती थी। इस प्रकार ध्वनि का अभिलेखन कर लिया जाता था।


title: ग्रामोफ़ोन

text: अभिलिखित ध्वनि का प्रथम वास्तविक पुनरुत्पादन टी.ए. एडिसन द्वारा सन् 1876 में संभव हो सका। ऐडिसन ने अपने यंत्र को फोनोग्राफ नाम दिया। इसमें एक पीतल का बेलन था, जिसपर सर्पिल रेखा बनाई जाती थी। बेलन से एक क्षैतिज पेंच लगा होता था। लगभग 2 इंच व्यासवाले पीतल के एक छोटे से बेलन के मुँह पर पार्चमेंट की एक झिल्ली तानी जाती थी। झिल्ली के केंद्र से एक इस्पात की सूई संलग्न होती थी जिसकी नोक छेनीदार होती थी। सूई की नोक के पास इस्पात की एक कठोर कमानी लगाई जाती थी। कमानी का दूसरा सिरा पीतल के बेलन से जुड़ा होता था। अभिलेखी बड़े बेलन पर इस प्रकार रखा जाता था कि बेलन के घूमने पर सूई की पतली धार सर्पिल खाँच (ग्रूव) के बीच में चले। बेलन पर टिन की पन्नी की एक परत होती थ। जब छोटे बेलन में ध्वनि का प्रवेश कराकर झिल्ली को कंपायमान किया जाता था तब दोलनों के दबाबों की विभिन्नता के कारण खाँच के तल में पन्नी पर चिन्हक द्वारा विभिन्न गहराइयों की खुदाई हो जाती थी। यह खुदाई ध्वनि तरंगों के अनुरूप होती थी।


title: ग्रामोफ़ोन

text: ध्वनि के पुनरुत्पादन के लिये खाँच पर एक दूसरा चिन्हक रखा जाता था। चिन्हक खुदाई का अनुसरण करता हुआ क्रम से ऊपर या नीचे जाता था और इस तरह वह झिल्ली को, जिस प्रकार वह अभिलेखन के समय कंपित की गई थी उसी प्रकार, कंपित होने के लिये बाध्य करता था। झिल्ली के कंपन वायु को कंपित करते थे और इस प्रकार पूर्वध्वनि का पुनरुत्पादन होता था।


title: ग्रामोफ़ोन

text: आगे चलकर इसमें बहुत से सुधार किए गए। एडिसन के मोम के बेलनवाले फोनोग्राफ ओर ग्रैहम बेल तथा सी.एस. टेंटर के ग्रामोफोन में रिकार्ड पर ऊपर नीचे खुदाई करके नहीं, वरन् कटाई करके, ध्वनि अभिलेखन किया गया। ध्वनि पुनरुत्पादन विद्युत्-जमाव-प्रक्रिया द्वारा किया गया। फोनोग्राफ की तरह बेलनाकार रिकार्डों का उपयोग करनेवाली मशीनें बहुत दिनों तक जनप्रिय नहीं, परंतु इनमें बहुत सी त्रुटियाँ थीं। इन त्रुटियों में से कुछ को दूरकर एमाइल बर्लिनर (Emile Berliner) ने सन् 1887 में एक यंत्र बनाया, जिसे ग्रामोफोन नाम दिया।


title: ग्रामोफ़ोन

text: उसके पेटेंट विवरण के प्रथम रेखाचित्र में एक बेलनाकार रिकार्ड था, जो काजल से पुते एक कागज के रूप में था। यह कागज एक ढोल पर लिपटा था। काटनेवाली सूई क्षैतिज दिशा में चलती थी और काजल को हटाकर एक सर्पिल रेखा बनाती थी। पुनरुत्पादन के लिये उसने रिकार्ड की नकल यांत्रिक ढंग से, खुदाई या कटाई कर प्रतिरोधी पदार्थ पर की। उसने ताँबा, निकल या अन्य किसी धातु का स्थायी रिकार्ड बनाया, जिसपर सर्पिल गहरी रेखा थी। अभिलिखित ध्वनि को उत्पन्न करने के लिये रिकार्ड एक ड्रम पर लपेटा जाता था और सूई की नोक खाँच में रखी जाती थी तथा ड्रम को घुमाया जाता था।


title: ग्रामोफ़ोन

text: बर्लिनर के दूसरे और संशोधित ग्रामोफोन में रिकार्ड के लिये एक चौरस पट्टिका का उपयोग किया गया। काँच की एक पट्टिका पर स्याही, या रंग की एक परत जमा देते थे। उसपर सूई किनारे से केंद्र की ओर, या केंद्र से किनारे की ओर, सर्पिल रेखा बनाती थी। एक मेज पर रिकार्ड पट्टिका को रखकर मेज को किसी उपयुक्त प्रकार से घुमाया जाता था। पट्टिका पर एक ऐसे पदार्थ की परत जमाई जाती थी जो सूई की गति का बहुत कम प्रतिरोध करता था और अम्लों से प्रभावित नहीं होता था। बेंज़ीन में घुले हुए मधुमक्खी के मोम को उसने उपयुक्त पाया। जब सूई से रिकार्ड पर खाँच बन जाती थी ओर उसके तल पर ठोस खुला रह जाता था, तब अम्ल डालकर खुदाई की जाती थी और स्थायी रिकार्ड बना लिया जाता था। कड़े रबर या अन्य पदार्थों की पट्टिकाओं को दबाकर रिकार्ड की प्रतिलिपियाँ प्राप्त की जाती थीं। पट्टिकानुमा रिकार्डों का निर्माण सन् 1897 में जाकर कहीं व्यापारिक दृष्टि से सफल हो सका।


title: ग्रामोफ़ोन

text: गायकों को भोंपू (horn) के मुख के ठीक सामने रखा जाता था ताकि ध्वनि की ऊर्जा तनुपट (diaphragm) पर केंद्रित हो सके। गायक या वादक सिमटकर बैठते थे। एक परदे के आगे भोंपू बाहर की ओर निकला होता था। परदे के दूसरी ओर अभिलेखन मशीन होती थी, जिसमें मोम जैसे पदार्थ की चौरस पट्टिका होती थी। इसी पट्टिका पर सूई सर्पिल रेखा अंकित करती थी। विद्युत् जमाव की प्रक्रिया द्वारा इस पट्टिका से ठोस धातु का एक प्रतिछाप (negative) बनाया जाता था। एक ऐसे पदार्थ पर जो साधारणत: कड़ा होता है, परंतु गरम करने पर मुलायम हो, जाता है, इस प्रतिछाप को दबाकर उसकी प्रतिलिपियाँ बनाई जाती थीं।


title: ग्रामोफ़ोन

text: इसी समय के आस पास बहुत से आविष्कारकों ने पुनरुत्पादन करनेवाली मशीनों के सुधार की ओर ध्यान दिया। लंदन के विज्ञानसंग्रहालय में प्रदर्शित बहुत से ग्रामोफोनों द्वारा उनके विकास की विभिन्न अवस्थाओं की झलक मिलती है। आरंभ में बर्लिनर की मशीन है, जिसमें धातु तनुपटवाली अनुनाद पेटिका (Sound box) है। यह हाथ से चलाई जाती थी। सन् 1896 में यांत्रिक नियंत्रण का प्रवेश हुआ और शताब्दी के अंत तक घड़ी के समान यंत्र बनाया गया, जो केवल पुनरुत्पादन के लिय प्रयुक्त होता था। इसमें सेलूलायड का तनुपट था, परंतु दो साल पश्चात् अभ्रक का उपयोग होने लगा। सन् 1905 तक ऐसी अनुनादपेटिका का विकास हो चुका था जो बिना किसी महत्वपूर्ण परिवर्तन के 20 वर्ष तक प्रचलित रही। इसमें अभ्रक का तनुपट था, जो चारों तरफ किनारे पर रबर के खोखले छल्ले रूपी गैस्केट (gasket) से अच्छी तरह कसा रहता था। जो उत्तोलक तनुपट के केंद्र को सुई की नोक से लोड़ता था, उसका आलंब असिकोर का होता था और उसकी गति का नियंत्रण कोमल कमानियों द्वारा होता था। अच्छे पुनरुत्पादन के लिये बड़े हार्न आवश्यक थे, परंतु जब इनका भार बहुत अधिक होने लगा तब उन्हें अनुनादपेटिका से अलग कर दिया गया और मशीन की पेटी पर बने एक ब्रैकेट से जोड़ा जाने लगा। अनुनादपेटिका को भोंपू से जोड़ने के लिय एक छोटी नलिका का उपयोग किया गया, जिसे ध्वनिभुजा (tone arm) कहते थे। भोंपू का दिखाई देना जनता पसंद नहीं करती थी, इसलिये उसे उलटा करके पेटी में रखा गया।


title: ग्रामोफ़ोन

text: वक्ता या गायक ध्वनिपोष (microphone) के सामने बोलता या गाता है। ध्वनिपोष में उत्पन्न परिवर्ती विद्युद्धारा को रेडियो वाल्वों द्वारा संबंधित कर एक कुंडली में ले जाते हैं। विद्युद्धारा के घटने बढ़ने से नरम लोहे का आर्मेचर पार्श्व दिशा में दोलित होता है और उससे जुड़ी हुई नीलम (sapphire) की सूई मोमपट्टिका पर सर्पिल खाँच बना देती है।


title: ग्रामोफ़ोन

text: विद्युद्विधि से ध्वनि उत्पादन करने के लिये अनुनादपेटिका की जगह विद्युद्ध्वनिग्रह (pick up) का उपयोग करते हैं। सूई की पार्श्वीय गति एक कुंडली में परिवर्ती धारा उत्पन्न करती है, जिसे संबंधित कर लाउडस्पीकर में ले जाते हैं। बहुत से ध्वनिग्रह मणिभ का उपयोग करते हैं और बहुतों में घूमनेवाला घात्र (armature) होता है या कुंडली। कुछ ध्वनिग्रह विद्युद्धारित्र का भी उपयोगकरते हैं।


title: ग्रामोफ़ोन

text: 1926 ई. तक तवें (records) का व्यास 10-12 इंच होता था और वे एक मिनट में 78 या 80 बार घूमते थे। उनके घूमने की अवधि चार मिनट तक होती थी, परंतु अब ऐसे सुधार किए गए हैं कि एक ही तवे से आधा घंटा तक गाना सुना जा सकता है। ये तवे एक मिनट में 33 बार घूमते हैं। ऐसा भी प्रबंध किया गया है कि तवे अपने आप बदलते रहते हैं।


title: ग्रामोफ़ोन

text: सन् 1935 से पहले प्राय: इस्पात की सूइयों का उपयोग किया जाता था, एक ही तवे पर चलने के बाद उन्हें बदलना आवश्यक हो जाता था, परंतु आजकल नीलम की सूइयों का उपयोग किया जाता है।


title: ग्रामोफ़ोन

text: विद्युत् और यांत्रिक समुदायों की सदृशता के आधार पर हैरिसन ने सन् 1925 में एक पार्श्वीय अभिलेखक बनाया था। दूसरा महत्वपूर्ण चरण था ऊर्ध्वाधर अभिलेखन के लिये पुनर्जनन अभिलेखक का निर्माण। सन् 1947 तक पुनर्जनन अभिलेखक का उपयोग पार्श्वीय अभिलेखन के लिये भी किया जाने लगा। इससे यह लाभ हुआ कि सूई पर पट्टिका की अभिक्रिया से जो विकृति उत्पन्न होती थी वह कम हो गई।


title: ग्रीन डे

text: ग्रीन डे सन् 1987 में गठित एक अमेरिकी रॉक ट्रायो है। बैंड में बिली जो आर्मस्ट्रांग (गायन, गिटार), माइक डिर्न्ट (बेस गिटार, गायन) और ट्रे कूल (ड्रम्स, परकशन) को शामिल कर गठन किया गया। ग्रीन डे मूलतः 924 गिलमैन स्ट्रीट, बर्कले, कैलिफोर्निया के पंक रॉक नाटक का हिस्सा था। इसके आरंभिक रिलीज़ों में स्वतंत्र रिकॉर्ड लेबल लुकआउट! जारी हुआ।रिकॉर्ड ने उन्हें ज़मीनी स्तर पर प्रशंसक दिये, जिनमें से कुछ उस समय अलग-थलग महसूस करने लगे जब बैंड ने एक बड़े लेबल के अनुबंध पर हस्ताक्षर किये. फिर भी, इनका पहला प्रमुख लेबल "डूकी" (1994) को ज़ोरदार सफलता मिली और अंततः अमेरिका में इसकी 10 मिलियन और पूरी दुनिया में 15 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं. फलस्वरूप ग्रीन डे की व्यापक साख बनी और उसने साथी कैलिफोर्निया पंक बैंड द ऑफ़स्प्रिंग और रैनसिड के साथ मुख्यधारा के हित को पुनर्जीवित कर संयुक्त राज्य अमेरिका में पंक रॉक को लोकप्रिय बनाया. ग्रीन डे के उसके बाद आये तीन ऐल्बमों "इनसोमनिएक", "निमरॉड" और "वार्निंग" को "[[डूकी]]" की तरह भारी सफलता हासिल नहीं हुई लेकिन वे फिर भी क्रमशः डबल प्लैटिनम, डबल प्लैटिनम और गोल्ड की प्रतिष्ठा तक पहुंच कर सफल रहे. ग्रीन डे का 2004 का रॉक ओपेरा "अमेरिकन इडियट" युवा पीढ़ी के बीच बैंड की लोकप्रियता को बहुत ऊंचाई तक ले गया, अमेरिका में जिसकी पांच लाख प्रतियां बिकीं. बैंड का आठवां स्टूडियो ऐल्बम "21वां सेंचुरी ब्रेकडाउन", 15 मई 2009 को रिलीज़ की गई। ग्रीन डे ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 22 मिलियन रिकॉर्ड बेचे। इन्होंने तीन ग्रेमी अवार्ड जीते; जो "डूकी" के लिए बेस्ट ऑल्टरनेटिव ऐल्बम, "अमेरिकन इडियट" के लिए बेस्ट रॉक ऐल्बम और "बॅलेवर्ड ऑफ़ ब्रोकन ड्रीम्स" के लिए रिकार्ड ऑफ़ द ईयर के लिए दिये गये।


title: ग्रीन डे

text: 1987 में बिली जो आर्मस्ट्रांग और माइक डिर्न्टदोनों ने 15 वर्ष की उम्र में ही साथ मिलकर स्वीट चिल्ड्रेन नामक एक बैंड का गठन किया था। स्वीट चिल्ड्रेन का पहला शो 17 अक्टूबर 1987 को रॉड्स हिकरी पिट वलेजो, कैलिफोर्निया में हुआ जहां आर्मस्ट्रांग की मां काम करती थी। 1988 में आर्मस्ट्रांग और डिर्न्ट ने पूर्व आइसोक्रेसी ड्रमर जॉन किफ्फ़मेयेर (एल सॉबरानटे के नाम से भी जाने जाते हैं) के साथ काम करना शुरू किया। किफ्फ़मेयेर बैंड के ड्रमर और व्यवसाय प्रबंधक दोनों कामों के साथ-साथ शो की बुकिंग का काम भी संभालने लगे और बैंड को प्रशंसकों के बीच लोकप्रिय बनाने की आधार भूमि तैयार करने में भी मदद करने लगे.  लैरी लिवरमोर, जो लुकआउट! रिकॉर्ड्स मालिक थे।रेकॉर्ड्स के, ने बैंड का प्रारंभिक शो देखा और बैंड को अपने लेबल के लिए हस्ताक्षरित कर लिया। 1989 में उन्होंने अपना पहला ईपी (EP) "1000 आवर्स" (1000Hours) रिकॉर्ड किया। 1000 आवर्स रिलीज़ करने से पहले बैंड ने स्वीट चिल्ड्रेन नाम को बदल दिया, लिवरमोर के अनुसार ऐसा केवल एक अन्य स्थानीय बैंड स्वीट बेबी के साथ भ्रम से बचने के लिए किया गया था। बैंड के ग्रीन डे नाम अपनाने की कथित वजह मारिजुआना के साथ उनका लगाव था।  लुकआउट! ने जल्दी ही ग्रीन डे का पहला LP "39/स्मूथ" 1990 के भ में रिलीज़ किया। बाद में उसी वर्ष ग्रीन डे के दो EP रिकॉर्ड किये गये: "स्लैपी" (Slappy) और "[[स्वीट चिल्ड्रेन]]" (Sweet Children), जिसमें बाद में कुछ पुराने गानों को शामिल कर लिया गया, जो उन्होंने मिनेपोलिस इंडी लेबल स्केने! के लिए रिकॉर्ड किये थे। रिकॉर्ड्स. 1991 में लुकआउट!(Lookout!) "39/स्मूथ" (39/Smooth) का एक संकलन "1,039/स्मूथ्ड आउट स्लैपी आवर्स" (1,039/Smoothed Out Slappy Hours), "स्लैपी" (Slappy) और "1000 आवर्स" (1,000 Hours) के EPS रिकॉर्ड्स रिलीज़ किये गये। 1990 के अन्त में पूरे देश के पहले दौरे के तुरन्त बाद सोब्रान्ते कॉलेज में अध्ययन करने के लिये ईस्ट बे क्षेत्र छोड़कर चले गये। लुकआउट के ड्रमर ट्रे कूल ने अस्थायी रूप सेउनकी जगह ले ली और जब यह बात स्पष्ट हो गयी कि सोब्रान्ते की बैंड को पूरा वक्त देने की योजना नहीं है, तब ग्रीन डे में ट्रे कूल की ड्रमर के रूप में जगह स्थायी हो गयी। 1992 और 1993 में बैंड ज़्यादातर दौरे पर ही रहा और यूरोप में लगातार कई विदेशी शो किये. बैंड के दूसरे फुल लेंथ ऐल्बम "केर्पलुंक" की अमेरिका में 50,000 प्रतियां बिकीं.


title: ग्रीन डे

text: "कर्प्लंक्स" की भूमिगत सफलता की एक लहर चली जिसमें प्रमुख रिकॉर्ड लेबल का ध्यान इनकी ओर आकर्षित हुआ और अंततः उन्होंने लुकआउट! को छोड़ दिया. जो मित्रवत शर्तों पर थे और निर्माता रोब कैवेलो का ध्यान अपनी ओर आकर्षित करने के बाद इन्होंने रीप्राइज रिकार्ड्स के साथ हस्ताक्षर किये. रीप्राइज के साथ हस्ताक्षर होते ही कई पंक रॉक प्रशंसकों ने ग्रीन डे के सम्मान में सौदे (सेलआउट्स) किये. इस स्थिति पर अपनी प्रतिक्रिया व्यक्त करते हुए आर्मस्ट्रांग ने 1999 में "स्पिन" पत्रिका से कहा, "मैं पंक नाटकों में वापस तो नहीं जा सकता, भले ही हमें दुनिया में बड़ी सफलता मिली हो या विफलता... एक ही काम मैं कर सकता हूं कि मैं अपनी बाइक पर बैठूं और आगे बढ़ूं. रीप्राइज के साथ हस्ताक्षर करने के बाद बैंड ने अपने पहले प्रमुख लेबल "डूकी" की रिकॉर्डिंग का काम आरंभ किया।


title: ग्रीन डे

text: 3 सप्ताह में रिकॉर्डिंग कर फरवरी 1994 में "डूकी" को रिलीज़ कर दिया गया, उसे वाणिज्यिक दृष्टि से सफलता मिली, इनके गीतों "लांगव्यू", "बास्केट केस" और "व्हेन आई कम अराउन्ड" के वीडियो का MTV ने व्यापक प्रसारण कर इसकी मदद की, इनमें से सभी गीत मॉडर्न रॉक ट्रैक चार्ट में पहले नंबर पर पहुंच गये। उसी वर्ष ग्रीन डे क्वियरकोर बैंड पैन्सी डिविजन के साथ अपनी प्रारंभिक कार्रवाई के रूप में एक राष्ट्रव्यापी दौरे में शामिल हुआ। 9 सितम्बर 1994 को बोस्टन एस्प्लेनेड में एक कंसर्ट के दौरान बैंड के कार्यक्रम के बीच (सात गाने के बाद अपना कार्यक्रम बंद करना पड़ा) अचानक अफरा-तफरी मच गयी, जिसमें 100 लोग घायल हो गये और 45 को गिरफ्तार किया गया। लोलापलूजा और वुडस्टॉक 1994 के दोनों उत्सवों में बैंड ने भी भाग लिया जहां उन्होंने प्रसिद्ध जुगलबंदी की. कन्सर्ट के दौरान एक सुरक्षा गार्ड ने माइक डिर्न्ट को स्टेज तक पहुंचने वाला आक्रामक प्रशंसक समझ लिया और उसके दांत पर कुछ मुक्के जड़ दिये. लाखों लोगों ने हर बार भुगतान कर देखने वाले टेलीविजन पर वुडस्टॉक 1994 के प्रदर्शन को देखा जिससे ग्रीन डे की लोकप्रियता बढ़ी, काफ़ी प्रचार हुआ और मान्यता भी मिली, जिसने इनके ऐल्बम को अंततः डायमंड की स्थिति तक पहुंचने में मदद पहुंचायी. 1995 में "डूकी" को बेस्ट अल्टरनेटिव ऐल्बम का ग्रैमी अवार्ड मिला एवं बैंड को 9 MTV म्युज़िक अवार्ड सहित वीडियो ऑफ़ द ईयर के लिये भी नामांकित किया गया। 1995 में एक नया सिंगल "एंगस" साउन्डट्रैक जारी किया गया जिसका शीर्षक "J.A.R." था। यह सिंगल सीधे बिलबोर्ड मॉडर्न रॉक ट्रैक चार्ट के नंबर एक पर चला गया। इस गीत के बाद ही बैंड का दूसरा नया ऐल्बम "इन्सोमनिआक" 1995 के शुरू में ही जारी किया गया। "इन्सोमनिआक" की बहुत गहरी और भारी प्रतिक्रिया बैंड को मिली, जो "डूकी" की तुलना में अधिक मस्तीभरा और सुरीला था। "इन्सोमनिआक" के आगमन का एक गर्मजोशी भरी आलोचनात्मकता के साथ स्वागत हुआ, "रॉलिंग स्टोन" की ओर से 5 स्टार में से 4 स्टार इसने हासिल कर लिये, जिसमें कहा गया कि "पंक में वास्तव में अच्छी बात यह है कि यह जैसे जैसे खुलता जाता है इसके अर्थ समझ में आने लगते हैं जिसे आप इसकी वैद्युत तारों की तात्कालिकता को त्यागे बिना भी सुन सकते हैं। और जैसे ही ऐसा होता है ग्रीन डे का रूप उतना ही अच्छा हो जाता है। "इन्सोमनिआक" में उसके ऐल्बम के कवर के लिए विंस्टन स्मिथ की एक कलाकृति का इस्तेमाल हुआ है जिसका शीर्षक "गॉड टोल्ड मी टू स्किन यू अलाइव" है। "इन्सोमनिअक" से जारी किये गये सिंगल "गीक स्टिंक ब्रीद", "ब्रेन स्टू/जेडेड", "वॉकिंग कंट्रडिक्शन" और "स्टक विथ मी" थे। हालांकि ऐल्बम "डूकी" जैसी सफलता के करीब नहीं पहुंच सकी, इसके बावजूद संयुक्त राज्य अमेरिका में इसकी दो लाख प्रतियां बिकीं. "इन्सोमनिअक" ने अमेरिकन म्युज़िक अवार्ड्स 1996 में फेवरेट आर्टिस्ट, फेवरेट हार्ड रॉक आर्टिस्ट, फेवरिट अल्टरनेटिव आर्टिस्ट का बैंड अवार्ड नामांकन जीता और वीडियो के मामले में "वॉकिंग कंट्राडिक्शन" के लिये बैंड ने श्रेष्ठ वी़डियो, शार्ट फार्म के लिए ग्रेमी नामांकन के साथ-साथ श्रेष्ठ विशेष प्रभाव के लिए MTV वीडियो म्युज़िक अवार्ड में नामांकित हुआ। उसके बाद बैंड ने अचानक थकान का हवाला देते हुए एक यूरोपीय दौरा रद्द कर दिया.


title: ग्रीन डे

text: 1996 में विश्राम लेने के बाद ग्रीन डे ने 1997 में एक नये ऐल्बम पर काम शुरू किया। शुरू से ही बैंड के सदस्य और कैवेलो दोनों सहमत थे कि नया ऐल्बम उनके पिछले रिकॉर्डों से बिलकुल अलग होगा. उसका परिणाम "निमरॉड" था, जो बैंड के पॉप-पंक किस्म के संगीत का एक प्रयोगात्मक परिवर्तन था। नया ऐल्बम अक्टूबर 1997 में रिलीज़ किया गया। इसमें विभिन्न किस्म के संगीत थे, पॉप-पंक, सर्फ रॉक, स्का और ध्वनिक गाथागीत (बैलेड) शामिल था। "निमरॉड" ने चार्ट में 10 वें नंबर पर अपनी जगह बनायी. "गुड रिड्डेंस (टाइम ऑफ़ योर लाइफ)" को सफलता मिली, इस गीत के वीडियो के लिये बैंड ने अल्टरनेटिव वीडियो का MTV वीडियो अवार्ड जीता, इसमें लोगों के अपने जीवन के बड़े परिवर्तन से गुज़रने का चित्रण था, जबकि बिली जो आर्मस्ट्रोंग ने इसमें अपने अकोस्टिक (ध्वनिक) गिटार को कुछ अलग तरीक़े से बजाया था। इस गीत का "सेनफेल्ड" के दूसरे "क्लिप शो" और "ER" के दो एपीसोड्स मे भी इस्तेमाल किया गया था। "निमरॉड" के लिए जो अन्य सिंगल्स जारी किये गये वे "नाइस गाय फिनिश लास्ट", "हिचिन अ राइड" और "रेडनडन्ट" थे। बैंड "किंग ऑफ़ द हिल" के एक एपिसोड जिसका शीर्षक था "द मैन हू शॉट केन सक्रेटबर्ग" में एक अतिथि भूमिका में दिखायी दिया, जो 1997 में प्रसारित हुआ। सन् 2000 में ग्रीन डे ने "वार्निंग" जारी किया, जो उस शैली से एक कदम आगे था, जिसका संकेत "निमरॉड" में मिला था। ऐल्बम के लिये आलोचकों की समीक्षाओं में भिन्नता थी। ऑल म्युज़िक ने इसे 5 में सें 4.5 दिये और कहा ""वार्निंग" एक अभिनव रिकॉर्ड तो नहीं है, लेकिन यह काफ़ी संतोषजनक है।" "रोलिंग स्टोन" ज़्यादा आलोचनात्मक था, जिसे 3/5 दिया गया और कहा गया ""वार्निंग" ...ने ये सवाल उठाया है कि: कौन विश्वास, आशा और सामाजिक व्याख्या के इस गीत को सुनना चाहता है, जो स्नॉट-कोर का सबसे अधिक बिकने वाला बैंड है?" हालांकि उसने "माइनॅरिटी" का निर्माण किया जो "वार्निंग" की अपेक्षा कम हिट हुई, कुछ पर्यवेक्षकों ने टिप्पणी की कि बैंड ने अपनी योग्यता खो दी है और इसकी लोकप्रियता में भी गिरावट आ गयी है। जबकि ग्रीन डे के सभी पिछले ऐल्बम कम के कम डबल प्लैटिनम के स्तर तक पहुंचे थे "वार्निंग" को छोड़कर, जिसे केवल गोल्ड की प्रमाणिकता मिली थी। 2001 के कैलिफोर्निया म्युज़िक अवार्ड में ग्रीन डे को सभी आठ अवार्ड मिले जिसके लिए वे नामांकित किये गए थे। उन्होंने आउटस्टैंडिंग ऐल्बम ("वार्निंग"), आउटस्टैंडिंग पंक रॉक/स्का ऐल्बम ("वार्निंग"), आउटस्टैंडिंग ग्रुप, आउटस्टैंडिंग मेल वोकलिस्ट, आउटस्टैंडिंग बेसिस्ट, आउटस्टैंडिंग ड्रमर, आउटस्टैंडिंग सांगराइटर और आउटस्टैंडिंग आर्टिस्ट का पुरस्कार जीता. इनके सर्वश्रेष्ठ हिट्स का एक संकलन "इंटरनैशनल सुपरहिट्स!" और बी-साइड का एक संयोजन "शेनानिगन्स" "वार्निंग" के बाद रिलीज़़ हुआ। "इंटरनैशनल सुपरहिट्स" और उसके साथ के संगीत वीडियो के संग्रह "इंटरनैशनल सुपरविडियोज!" की काफ़ी अच्छी बिक्री हुई, उसे अमेरिकी "शेनानिगन्स" में प्लेटेनियम मिला जिसमें बैंड के वीडियो के बी-साइड के "ऐस्पिओनेज" सहित कुछ गानों को समाहित किया गया और "" जो ग्रेमी के बेस्ट रॉक इंस्ट्रूमेंटल परफॉरमेंस के लिए नामित किया गया था। 2002 के वसंत में ग्रीन डे, पॉप आपदा यात्रा, ब्लिंक-182 के साथ सह-हेडलाइन में थे। सह-हेडलाइन शीर्षक में रहने के बावजूद ग्रीन डे ने ब्लिंक-182 से पहले प्रत्येक शो में प्रदर्शन किया, जो उस समय अधिक सफल था। दौरे की डीवीडी बनायी गयी जिसे "राइडिंग इन वैन्स विद बॉयज़" नाम दिया गया।


title: ग्रीन डे

text: 2003 की गर्मियों में बैंड एक स्टूडियो में एक नये ऐल्बम के लिये लिखने एवं नयी सामग्री रिकॉर्ड करने गया, जिसका संभावित शीर्षक "सिगरेट्स एंड वेलेंटाइन्स" था। 20 गानों की रिकॉर्डिंग पूरी करने के बाद मास्टर टेप स्टूडियो से चोरी हो गया। बैंड ने निश्चय किया कि चोरी हुए ऐल्बम को दोबारा नहीं बनायेगें, बल्कि बदले में कुछ और शुरू करेगें. 2003 के अंत तक ग्रीन डे ने इग्गी पॉप को उनके ऐल्बम "स्कल रिंग" के दो ट्रैक के लिये सहयोग दिया. 1 फ़रवरी 2004 को NFL सुपर बोल XXXVIII के दौरान एक विज्ञापन के i ट्यून के लिये "आई फॉट द लॉ" के कवर से एक नये गीत की शुरूआत की. बैंड का गंभीर रूप से बैंड उपचार किया गया। सदस्यों से मतभेद को लेकर बहुत लंबी बातचीत चली. डर्न्ट और कूल का आरोप था कि आर्मस्ट्रांग "बैंड के नाजी" हैं और इस बात को बैंड के दूसरे सदस्यों के सामने सुर्खियों में पेश किया गया। जिसके फलस्वरूप 2004 का ऐल्बम "अमेरिकन इडियट", बिलबोर्ड चार्ट्स पर नंबर एक से शुरू हुआ, बैंड का यह पहला ऐल्बम था जो चार्ट की चोटी पर था जिसके बाद ऐल्बम "अमेरिकन इडियट" के पहले सिंगल को यह सफलता मिली. यह ऐल्बम पंक रॉक ओपेरा के नाम से विज्ञापित हुआ उसके तुरन्त बाद ही काल्पनिक यात्रा "जीशस ऑफ़ सबर्बिया" जारी हुआ। "अमेरिकन इडियट" ने 2005 का ग्रैमी "सर्वश्रेष्ठ रॉक ऐल्बम" का अवार्ड जीता और बैंड को 2005 के MTV म्युज़िक अवार्ड के आठ में से सात अवार्ड्स जीते, जिसके लिए वे नामांकित किये गये थे, सम्मानित व्यूवर चॉयेस़ अवार्ड भी इनमें शामिल था। 2005 में ऐल्बम के प्रोत्साहन के लिए बैंड ने 150 तारीखों का दौरा किया -अपने करियर में सबसे लंबे समय तक की यह यात्रा - जापान, ऑस्ट्रेलिया, दक्षिण अमेरिका और यूनाइटेड किंगडम तक हुई, जहां उन्होंने दो-दो दिन के अंतराल पर 130,000 लोगों की भीड़ जुटाई. "अमेरिकन इडियट" के लिए दौरा करते समय इन्होंने नेशनल मिल्टन केनेस नैशनल बाउल, इंग्लैंड में दो संगीत समारोहों को फ़िल्माया और रिकॉर्डिंग भी की, जिसे द बेस्ट शो ऑन अर्थ के तौर पर सबसे ज़्यादा वोट मिला "केर्रांग!" मैगज़ीन के चुनाव में. इन रिकॉर्डिंगों की लाइव सीडी और डीवीडी बनाकर "बुलेट इन अ बाइबल" के नाम से 15 नवम्बर 2005 को रिलीज़़ किया गया। इस सीडी/डीवीडी में "अमेरिकन इडियट" के सभी हिट गीत थे एवं "करप्लंक" और "1,039/स्मूथ्ड आउट स्लैपी आवर्स" को छोड़कर पिछले ऐल्बम से भी कुछ गीत शामिल किये गये। DVD में परदे के पीछे के कुछ दृश्यों को भी शामिल किया गया कि शो शुरू करने से पहले बैंड किस तरह से तैयार होता है। 2005 के विश्व दौरे में इनका अंतिम शो ऑस्ट्रेलिया के सिडनी और मेलबर्न में क्रमशः 14 और 17 दिसम्बर को हुआ। 10 जनवरी 2006 को बैंड को पसंदीदा ग्रुप के तौर पर पीपुल्स चॉयेज़ अवार्ड से सम्मानित किया गया।


title: ग्रीन डे

text: 1 अगस्त 2005 को ग्रीन डे ने घोषणा की कि वह लुकआउट! में "डूकी" के पूर्व की सामग्री के मालिकाना अधिकार को निरस्त कर रहा है। रिकार्ड्स की रॉयल्टी का भुगतान न कर अनुबंध के उल्लंघन का हवाला देते हुए एक शिकायत सार्वजनिक तौर पर की लुकआउट! बैंड ने. "डूकी" से पूर्व जो सामग्री एक साल से बिना प्रिंट हुए पड़ी हुईं थीं, उन्हें रीप्राइज ने बैंड के वर्तमान लेबल के साथ 9 जनवरी 2007 को फिर से जारी किया। 2006 में ग्रीन डे ने "बोलवर्ड ऑफ़ ब्रोकेन ड्रीम्स" के लिये ग्रैमी अवार्ड का रिकॉर्ड ऑफ़ द इयर जीता, जो 16 सप्ताह तक बिलबोर्ड के "मॉडर्न रॉक ट्रैक्स" पर नंबर एक स्थिति पर था, ये रिकार्ड रेड हॉट चिली पेपर्स के "स्कार टिशु" और स्टेनड्स के "इट्स बीन अव्हाइल" के साथ साझे तौर पर था (2007 के फू फाइटर्स के हिट "द प्रिटेनडर" के कारण इसकी बिक्री नहीं हो पायी थी, जिसे फिर से पेश किया गया और यह 18 सप्ताह तक टॉप पर रहा). ब्रेंडन फ्लावर का द किलर्स 2007 में रिकार्ड किया गया जिसमें दावा किया गया कि ग्रीन डे का ऐल्बम "अमेरिकन इडियट" जिस राजनीतिक अवधारणा से संचालित है वह "पूरी तरह से अमेरिकीवाद "का विरोधी है। उन्होंने स्पष्ट किया कि उन्हें ऐल्बम की अवधारणा पर ही आपत्ति है और तथ्य यह है कि इस बैंड की लाइव DVD "बुलेट इन अ बाइबिल" में इंग्लैंड में फ़िल्माया गया था। कंसर्ट के टेप "बुलेट इन ए बाइबिल" में दिखाया गया है कि हजारों यूरोप वासी "अमेरिकन इडियट" के साथ गा रहे हैं। यह कहते हुए उन्हें ऐसा महसूस हुआ कि ग्रीन डे का DVD प्रचार का एक हथकंडा है, उन्होंने कहा, "मैंने बस सोचा यह सचमुच ओछापन था। इंग्लैंड या जर्मनी जैसी जगह पर जायें और उस गीत को गायें- बच्चे इसका वह मतलब नहीं निकालेंगे जैसे वह सोचते हैं। और उन्हें (बिलिए जो आर्मस्ट्रोंग) यह पता है।


title: ग्रीन डे

text: अमेरिकन इडियट में ख्याति पाने के बाद ग्रीन डे इस समय कई अन्य छोटी परियोजनाओं में लगा है। ग्रीन डे ने फाक्सबोरो हॉट ट्यूब्स बैंड नाम से एक नया ऐल्बम जारी किया जिसका शीर्षक "स्टॉप ड्राप एंड रोल!!!" था। 2008 में फाक्सबोरो हॉट ट्यूब्स रिकार्ड को प्रोत्साहित करने के लिए छोटे खाड़ी क्षेत्र स्थानों पर एक संक्षिप्त-दौर पर गये जिसमें ओकलैंड का स्टोर्क क्लब और टूट के क्रोकेट का तावेर्न, CA शामिल है। एक गीत "रुबी रूम" के गीत पर ओकलैंड के डिवे बार में हंगामा हो गया, वहां "द पब्स्ट ब्लू रिबन रिलीज़ नहीं हो पाया।" "केर्रंग!" के साथ एक साक्षात्कार में आर्मस्ट्रांग ने बताया कि 2008 "ग्रीन डे के लिए उनका अनाम आठवां स्टूडियो ऐल्बम के रिलीज़ के लिए उचित समय हो सकता है।" कार्सन डाली के साथ एक साक्षात्कार में गार्बेज के मुख्य गायक शर्ली मैनसन ने बताया कि बच विग ग्रीन डे का अगला ऐल्बम बनायेगा. "अमेरिकन इडियट" और "21स्ट सेंचुरी ब्रेकडाउन" के बीच लगभग पांच वर्ष की अवधि का अन्तराल ग्रीन डे के करियर का स्टूडियो ऐल्बम के बीच का सबसे लंबा अंतराल था। बैंड जनवरी 2006 के बाद से नयी सामग्री पर काम कर रहा था। अक्टूबर 2007 तक आर्मस्ट्रांग ने 45 गीत लिखे थे लेकिन अक्टूबर 2008 तक बैंड ने प्रगति का कोई संकेत नहीं दिखाया, जब स्टूडियो में एक निर्माता बुच विग के साथ वीडियो की ग्रुप रिकॉर्डिंग को, YouTube (यू ट्यूब) पर पोस्ट किया गया। YouTube पर दो वीडियो प्रदर्शित किए गए, जिसमें बैंड स्टूडियो में है। बैंड की आधिकारिक वेबसाइट पर टूर अनुभाग (सेक्शन) में "World Tour coming soon! (विश्व दौरा जल्द आ रहा है)" सूचना प्रसारित की गयी है। लेखन और रिकॉर्डिंग प्रक्रिया में तीन साल लगे और चार रिकॉर्डिंग स्टूडियो में काम हुआ और आखिरकार अप्रैल 2009 में काम समाप्त हो गया। नया ऐल्बम "21st सेंचुरी ब्रेकडाउन" शीर्षक से दुनिया भर में 15 मई 2009 को जारी हुआ। इस पर निर्वाणा के क्रिस्ट नोवोसेलिक की ही जैसी उल्टी-सीधी समीक्षाएं प्राप्त हुईं. ऐल्बम पर आलोचकों की मुख्य रूप से सकारात्मक टिप्पणियां रहीं तथा 4 और 5 के बीच औसत रेटिंग मिली. जारी होने के बाद ऐल्बम चौदह विभिन्न देशों में हिट # 1 रहा, प्रत्येक में गोल्ड या प्लैटिनम मिला. "21st सेंचुरी ब्रेकडाउन" ने ग्रीन डे के आज तक के सबसे अच्छे चार्ट का प्रदर्शन किया। बैंड ने कैलिफोर्निया में अप्रैल और मई के प्रारंभ में शो का प्रदर्शन शुरू किया। यह उनका 3 साल में पहला लाइव शो था। ग्रीन डे फिलहाल दुनिया की सैर पर है जो जुलाई 2009 में उत्तरी अमेरिका में शुरू हुई जो 2009 की बाकी अवधि और जुलाई 2010 के प्रारम्भ तक चलेगी.


title: ग्रीन डे

text: ग्रीन डे की आवाज़ की तुलना अक्सर पहले वेब पंक बैंड्स रामोनेस, द क्लैश, सेक्स पिस्टल्स, द जैम और द बज़काक्स से की जाती है। उनके गीतों की सूची के ज़्यादातर गीत बहुत तेज़ी से बजते गिटार, द्रुत, उन्मत्त ड्रम और अपेक्षाकृत उच्च तिहरे बास से युक्त हैं। उनके ज़्यादातर गीत बहुत तीव्र गति के हैं और चार मिनट से कम के हैं। बिली जो आर्मस्ट्रोंग ने उल्लेख किया है कि उनके सबसे बड़े कुछ प्रभावों में से हैं वैकल्पिक रॉक बैंड्स हस्कर डु और द रिप्लेसमेंट्स और उसका प्रभाव विशेष रूप से गाने में बैंड के तार परिवर्तनों में देखा जा सकता है। वास्तव में ग्रीन डे ने हस्कर डु के "डोंट वांट टू नो इफ यू आर लोनली" को बी-साइड के "वार्निंग" सिंगल और "मि.व्हिर्ली" के चरित्र को अपने गीत "मिज़री" से एक ही नाम के गीत के प्रतिस्थापन के संदर्भ में प्रस्तुत कर दिया. अन्य प्रभावों में ग्रीन डे ने क्वीन, प्रोटो-पंक द हू और पावर पंक पायोनियर के चीप ट्रिक को भी उद्धृत किया है। आर्मस्ट्रांग के गीतों में सामान्यतः अलगाव, ("जीसस ऑफ़ सुबुर्बिया", "बौलेवार्ड ऑफ़ ब्रोकेन ड्रीम्स", "रोड टू एक्सेप्टेंस", "डिसएप्पीयरिंग बॉय", "कास्टवे") उन्माद, ("बाक्सेट केस", "पैनिक सांग", "अमेरिकन यूलोजी"), लड़कियां ("शी", "80" "ओन्ली ऑफ़ यू", "मारिया" "शी इज़ ए रिबेल"), विकसित होना ("लांगव्यू" और "वेलकम टू पैराडाइज़") और दवाओं के प्रभाव ("गीक स्टिंक ब्रीथ", "ग्रीन डे", "गिव मी नोवाकेन") का वर्णन है। द रामोनेस में इसी से मिलती-जुलती विषय-वस्तु के गीत हैं जैसे उन्माद ("एनेक्जिटी", "साइको थेरेपी"), अलगाव ("आउटसाइडर", "समथिंग टू विलीव इन"), लड़कियां ("आय वाना बी योर बॉयफ्रैंड", "शीना इज़ अ पंक राकर") और नशा ("नाऊ आय वाना स्निफ सम ग्ल्यू", चाइनीज़ राक्स"). ग्रीन डे ने रामोनेस के गीतों की कई बार नकल की है जिसमें श्रद्धांजलि ऐल्बम "वी आर ए हैप्पी फैमिली" की रिकॉर्डिंग और "ब्लिज़क्रिंग बोप" और "टीनेज लोबोटोमी" का प्रदर्शन शामिल है, जबकि रामोनेस 2002 में रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फेम में शामिल थे। बैंड की संगीत शैली और पृष्ठभूमि दोनों पर 1970 के दशक के पंक बैंड के सेक्स पिस्टल्स के पूर्व प्रमुख व्यक्ति जॉन लिडन की प्रतिक्रिया हैः चूंकि हम इन सब मामलों में रुक गये थे और ग्रीन डे हॉप जैसे एक सांकेतिक संगठन ने मुझे उन वर्षों में बाद में उससे मुक्ति दिलायी अतः उचित अवसर पर वह सब उनके साथ जुड़ जाता है। उन्होंने काम करने के लिए अपने पंख अर्जित नहीं किये, यदि वे सही पंक थे तो वे कुछ भी देखना पसंद नहीं करते जैसा उन्होंने किया। एक अन्य साक्षात्कार में लिडन ने कहा: देखो, मुझे माफ करना, वे मेरे लिए थोड़े नकली हैं। वे अपनी छवि बदल देते हैं। जालसाज नकलची. लंदन की झनकार और गायन थोड़ा अलग है। अपनी संस्कृति का आनंद लो और जो तुम जानते हो उससे चिपके रहो. ओएसिस के ब्रिटिश रॉक संगीतकार नोएल गलाघर को भी बैंड के अर्द्ध मजाकिया होने की शिकायत है, उनका दावा है कि उन्होंने उनके गीत "वंडरवाल" में फेरबदल कर अपना गीत "बोलवर्ड ऑफ़ ब्रोकन ड्रीम्स" तैयार किया है। मैशअप डीजे पार्टी बेन और टीम9 ने बाद में दो गीतों का मैशअप जिसका नाम "बोलवर्ड ऑफ़ ब्रोकन सांग्स" था, डीन ग्रे की देखरेख में जारी किया।  कूल ने जुलाई 2009 के साक्षात्कार में कहा कि जबकि आर्मस्ट्रांग मूलतः गीतकार हैं, वे बैंड के दूसरे सदस्यों की संगठनात्मक मदद करते थे।


title: ग्रीन डे

text: 1991 के बाद बैंड के कुछ सदस्य पिछले ग्रीन डे के बाहर हैं और उन्होंने दूसरे संगीतकारों के साथ अन्य परियोजनाओं को शुरू किया है। ग्रीन डे की संबंधित उल्लेखनीय परियोजनाओं में बिली जो आर्मस्ट्रांग का पिनहेड गनपाउडर (जिसमें ग्रीन डे के बैकअप गिटारवादक जेसन वॉइट भी शामिल हैं), द फ्रस्ट्रेटर्स, जिसमें माइक डर्न्ट ने बास बजाया है और द नेटवर्क, जिसमें ग्रीन डे के तीनों सदस्य नकली स्टेज नामों के साथ हैं। बिली जो आर्मस्ट्रांग ने भी पुष्टि की है कि ग्रीन डे के मुख्य सदस्य बैंड फोक्स्बोरो हॉट ट्यूब्स में हैं। फोक्स्बोरो हॉट ट्यूब्स के एक ऐल्बम का शीर्षक "स्टॉप ड्रॉप एंड रोल!!!" 20/05/2008 को जारी हुआ। सितम्बर 2006 में ग्रीन डे ने U2 और निर्माता रिक रुबिन के साथ मिलकर "द सेंट्स आर कमिंग" गीत का कवर रिकार्ड किया, जो मूलतः द स्किड्स ने एक वीडियो के साथ रिकार्ड किया था। यह गीत म्युज़िक राइजिंग को लाभ पहुंचाने के लिए तैयार किया गया, जिसने उन संगीतकारों की मदद के लिए धन जुटाया, जिन्होंने अपने वाद्यउपकरण तूफान कैटरीना के दौरान खो दिये और आपदा के एक वर्ष की सालगिरह की पूर्व संध्या पर जागरूकता पैदा की.


title: ग्रीन डे

text: दिसंबर 2006 ग्रीन डे और NRDC ने अमेरिका की निर्भरता पर जागरूकता बढ़ाने के लिए भागीदारी में एक वेब साइट खोली.  ग्रीन डे ने जॉन लेनन गीत "वर्किंग क्लास हीरो" का कवर जारी किया जो उस ऐल्बम पर चित्रित था।"" बैंड ने यह गीत "अमेरिकन आइडल" के सीजन फिनाले (समापन) में प्रस्तुत किया। गीत को 2008 में एक ग्रेमी के लिए नामित किया गया था लेकिन वह द वॉइट स्ट्रिप्स के "आईकी थम्प" को मिला. गर्मियों में बैंड "द सिम्प्सोंस मूवी" में एक कैमिया भूमिका में दिखाई दिया, जिसमें उन्होंने शो का थीम सांग गाया. 24 जुलाई 2007 को सिंगल के रूप में उसका संस्करण जारी किया गया। 2009 में बैंड ने अपने ऐल्बम "अमेरिकी इडियट" को एक संगीत एकांकी के तौर पर तैयार किया जिसका प्रीमियर 15 सितम्बर 2009 को बर्कले रेप में प्रदर्शित किया गया। अक्टूबर में ग्रीन डे की एक कला परियोजना की प्रदर्शनी लंदन की स्टोलनस्पेस गैलरी में लगायी गयी। प्रदर्शनी में 21st सेंचुरी ब्रेकडाउन के सभी गीतों के लिए सृष्ट कलाकृतियों को रखा गया, जिसका बैंड ने सहयोग और उसके प्रबंधक पैट मैग्नारेला ने नेतृत्व किया। उन्होंने एक साक्षात्कार में बताया कि "[कलाकार] मूलतः रॉक बैंड्स की तरह हैं। सब अपनी कला का सृजन कर रहे हैं लेकिन यह नहीं जानते कि उसे बढ़ावा कैसे देना है।" बिली जो आर्मस्ट्रांग के लिए कहा, "कई कलाकार... सड़क पर अपनी कला दिखाते हैं और हम उनके जैसी रचनात्मक अभिव्यक्ति के प्रति मजबूत सम्बंध महसूस करते हैं।"


title: ग्रसनी शोथ

text: ग्रसनी शोथ (Pharyngitis) या ग्रसन्यार्ति व्याधि में ग्रसनिका, मृदुताल तथा तुंडिवादि की श्लेष्म कला में शोथ हो जाता है।


title: ग्रसनी शोथ

text: यह रोग प्राय: शीत लग जाने के कारण उत्पन्न होता है। कभी-कभी उत्तेजक पदार्थों के वाष्प से, या गरम उत्तेजक पदार्थ के प्रयोग से भी, रोग की अवस्था उत्पन्न हो जाती है।


title: ग्रसनी शोथ

text: छोटी चेचक (Chicken pox), मसूरिका (Measles), यक्ष्मा, उपदंश (Syphilis) आदि रोगों में भी ग्रसनीशोथ के लक्षण पाए जाते हैं।


title: ग्रसनी शोथ

text: अत्यधिक धूम्रपान, चिरकालीन मद्यपान, रजकण इत्यादि से भी रोग हो जाने की आशंका रहती है।


title: ग्रसनी शोथ

text: ग्रसनिका रक्तयुक्त हो जाती एवं सूज जाती है। रोगी का कंठ शुकपूर्ण, तालु में पीड़ा, खाँसी तथा स्वर भारी हो जाता है कि कंठ में कोई वस्तु फँसी हुई है। भोजन निगलने में कष्ट होता है।


title: ग्रसनी शोथ

text: सल्फा औषधियों तथा पेनिसिलिन का प्रयोग करना चाहिए।


title: ग्रन्थताल

text: ग्रंथताल ("Borassus flabellifer" L. बोरासूस् फ़्लाबेलीफ़ेर्) को पामीरा पाम (Palmyra palm) कहते हैं। बंबई के इलाके में लोग इसे "ब्रंब" भी कहते हैं। यह एकदली वर्ग, ताल (Palmeae "पाल्मेऐ") कुल का सदस्य है और गरम तथा नम प्रदेशों में पाया जाता है। यह अरब देश का पौधा है, पर भारत, बर्मा तथा लंका में अब अधिक मात्रा में उगाया जाता है। अरब के प्राचीन नगर "पामीरा" के नाम पर कदाचित् इस पौधे का नाम "पामीरा पाम" पड़ा है। ग्रंथताल समुद्रतटीय इलाकों तथा शुष्क स्थानों में बलुई मिट्टी पर पाया जाता है।


title: ग्रन्थताल

text: इसके पौधे काफी ऊँचे (60-70 फुट) होते हैं। तना प्राय: सीधा और शाखारहित होता है एवं इसके ऊपरी भाग में गुच्छेदार, पंखे के समान पत्तियाँ होती हैं। ग्रंथताल के नर तथा मादा पौधों को उनके फूलगुच्छे से पहचाना जाता है। पौधे फाल्गुन महीने में फूलते हैं और फल ज्येष्ठ तक आ जाता है। ये फल श्रावणमास तक पक जाते हैं। प्रत्येक फल में एक बीज होता है, जो कड़ा तथा सुपारी की भाँति होता है। दो या तीन मास तक जमीन के अंदर गड़े रहने पर बीज अंकुरित हो जाता है।


title: ग्रन्थताल

text: पौधे का लगभग हर भाग मनुष्य अपने काम में लाता है। एक तमिल कवि ने इस पौधे के 800 विभिन्न उपयोगों का वर्णन किया है। इसका तना बड़ा ही मजबूत हेता है और इसपर समुद्री जल का कोई बुरा असर नहीं पड़ता। अत: इसका उपयोग नाव इत्यादि बनाने में किया जाता है। इसकी पत्तियाँ मकान छाने एवं चटाई तथा डलिया बनाने के काम में लाई जाती हैं। इस पौधे से पाँच प्रकार के रेशे निकाले जाते हैं :


title: ग्रन्थताल

text: इस रेशे तथा पत्तियों से तरह तरह की वस्तुएँ बनाई जाती है, जिनमें चटाई, डलिया, डिब्बे तथा हैट मुख्य हैं। रेशे का एक महत्वपूर्ण उपयोग ब्रश बनाने में किया जाता है। तूतीकोरन से ग्रंथताल का रेशा बाहर भेजा जाता है। बंगाल तथा दक्षिण की कुछ जगहों में इसकी लंबी पत्तियाँ स्लेट की तरह लिखने के काम में लाई जाती हैं।


title: ग्रन्थताल

text: ग्रंथताल का ओषधि के लिये भी पर्यप्त महत्व है। इसका रस स्फूर्तिदायक होता है तथा जड़ और कच्चे बीज से कुछ दवाएँ बनाई जाती हैं। इसके पुष्पगुच्छ को जलाकर बनाया गया भस्म बढ़ी हुई तिल्ली के रोगी को देने से लाभ होता है।


title: ग्रन्थताल

text: ग्रंथताल के पुष्पगुच्छी डंठल से अधिक मात्रा में ताड़ी निकाली जाती है, जिससे मादक पेय, शर्करा तथा सिरका बनाया जाता है। एक पेड़ से प्रति दिन तीन चार क्वार्ट ताड़ी प्राय: चार पाँच मास तक निकलती है। 15-20 वर्ष पुराने पेड़ से ताड़ी निकालना आरंभ करते हैं और 50 वर्ष तक के पुराने पेड़ से ताड़ी निकलती है। इसकी ताड़ी में मिठास अधिक होती है। मीठी डबल रोटी बनाने के लिये बर्मा में ताड़ी को आटे में मिलाया जाता है।


title: ग्रन्थताल

text: दक्षिणी भारत में कहीं कहीं ग्रंथताल के बीजों को खेतों में उगाते हैं और जब पौधे 3-4 मास के हो जाते हैं तो उन्हें काटकर सब्जी के रूप में उपयोग करते हैं।


title: गौड़

text: गौड़ भारतीय कश्यप या भारद्वाज गोत्र के जाति कि उपनाम है।


title: गौड़

text: गौड़ उपनाम वाले कुछ प्रसिद्ध व्यक्ति:


title: गौड़

text: गौड़ शब्द से कई चीजों का बोध होता है :


title: गोविन्दगुप्त

text: गोविंदगुप्त, गुप्तवंशी सम्राट् कुमारगुप्त के छोटे भाई थे। वैशाली से मिली कुछ मिट्टी की मुहरों से उनका महादेवी ध्रुवस्वामिनी और महाराजाधिराज चंद्रगुप्त द्वितीय का पुत्र होना प्रगट होता है। संभवत: अपने पिता के शासनकाल में वह तीरभुक्ति के प्रांतीय शासक थे और वैशाली केंद्र से शासन करते थे, किंतु कुमारगुप्त के शासन में उनका स्थानांतरण पश्चिमी मध्यप्रदेश में हो गया जान पड़ता है।


title: गोविन्दगुप्त

text: मंदसोर से प्राप्त 467-8 ई. (मालव संवत् 524) के प्रभाकर के एक अभिलेख से भी एक गोविंदगुप्त का पता चलता है। वहाँ भी उन्हें चंद्रगुप्त का ही पुत्र कहा गया है। उसमें गोविंदगुप्त जीवित थे या नहीं तथापि गोविंदगुप्त की शक्ति के प्रति इंद्र को भी ईर्ष्यालु कहा गया है जिससे भंडारकर जैसेकुछ विद्वानों ने उन्हें स्वतंत्र शासक माना है। परंतु जब तक अन्य कोई पुष्ट प्रमाण प्राप्त नहीं होता, हम यह नहीं निश्चित कर सकते कि वैशाली की मुहरों के गोविंदगुप्त और मंदसोर के अभिलेखवाले गोविंदगुप्त एक ही व्यक्ति थे। दोनों के एक होने में सबसे बड़ा व्यवधान समय का प्रतीत होता है। चंद्रगुप्त द्वितीय की अंतिम ज्ञात तिथि 412-413 ई. है। गोविंदगुप्त उनके एक भुक्ति का शासन सँभालते थे, यह उनकी युवावस्था और अनुभव का द्योतक है। उसके बाद भी वह दो पीढ़ियों (कुमारगुप्त और स्कंदगुप्त) तक जीवित रहे, यह असंभव तो नहीं, पर असाधारण अवश्य जान पड़ता है। जो भी हो, 467-8 ई. तक वह काफी वृद्ध हो चुके होंगे और अपने शासन भार को पूर्ववत् वहन करते रहे होंगे, इसमें संदेह किया जा सकता है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी (1855-1907 ई.) का व्यक्तित्व आधुनिक गुजराती साहित्य में कथाकार, कवि, चिंतक, विवेचक, चरित्रलेखक तथा इतिहासकार इत्यादि अनेक रूपों में मान्य है; किंतु उनको सर्वाधिक प्रतिष्ठा द्वितीय उत्थान के सर्वश्रेष्ठ कथाकार के रूप में ही प्राप्त हुई है। जिस प्रकार आधुनिक गुजराती साहित्य की पुरानी पीढ़ी के अग्रणी नर्मद माने जाते हैं उसी प्रकार उनके बाद की पीढ़ी का नेतृत्व गोवर्धनराम के द्वारा हुआ। संस्कृत साहित्य के गंभीर अनुशीलन तथा रामकृष्ण परमहंस और विवेकानंद आदि विभूतियों के विचारों के प्रभाव से उनके हृदय में प्राचीन भारतीय आर्य संस्कृति के पुनरुत्थान की तीव्र भावना जाग्रत हुई। उनका अधिकांश रचनात्मक साहित्य मूलत: इसी भावना से संबद्ध एवं उद्भूत है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: गोवर्धनराम की प्रारंभिक शिक्षा दीक्षा बंबई तथा नडियाद में संपन्न हुई। 1805 ई. में उन्होंने एल्फिन्स्टन कॉलेज से बी.ए. की उपाधि प्राप्त की। शिक्षा समाप्त होते ही उनकी प्रवृति तत्वचिंतन और सामाजिक कल्याण की ओर उन्मुख हुई।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: "सरस्वतीचंद्र" उनकी सर्वप्रमुख साहित्यिक कृति है। कथा के क्षेत्र में इसे "गुजराती साहित्य का सर्वोच्च कीर्तिशिखर" कहा गया है। आचार्य आनंदशंकर बापूभाई ध्रुव ने इसकी गरिमा और भावसमृद्धि को लक्षित करते हुए इसे "सरस्वतीचंद्र पुराण" की संज्ञा प्रदान की थी जो इसकी लोकप्रियता तथा कल्पनाबहुलता को देखते हुए सर्वथा उपयुक्त प्रतीत होती है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: "सरस्वतीचंद्र" की कथा चार भागों में समाप्त होती है। प्रथम भाग में रत्ननगरी के प्रधान विद्याचतुर की सुंदरी कन्या कुमुद और विद्यानुरागी एवं तत्वचिंतक सरस्वतीचंद्र के पारस्परिक आकर्षण की प्रारंभिग मनोदशा का चित्रण है। नायक की यह मान्यता कि "स्त्री मां पुरुषना पुरुषार्थनी समाप्ति थती नथी" वस्तुत: लेखक के उदात्त दृष्टिकोण की परिचायक है और आगामी भागों की कथा का विकास प्राय: इसी सूत्रवाक्य से प्रति फलित होता है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: द्वितीय भाग में व्यक्ति और परिवार के संबंधों का चित्रण भारतीय दृष्टिकोण से किया गया है तथा तृतीय में कर्मक्षेत्र के विस्तार के साथ प्राच्य और पाश्चात्य् संस्कारों का संघर्ष प्रदर्शित है। चतुर्थ भाग में लोककल्याण की भावना से उद्भूत "कल्याणग्राम" की स्थापना की एक आदर्श योजना के साथ कथा समाप्त होती है। बीच-बीच में साधु सतों के प्रसंगों को समाविष्ट करके तथा नायक की प्रवत्ति को आद्योपांत वैराग्य एवं पारमार्थिक कल्याण की ओर अन्मुख चित्रित करके लेखक ने अपने सांस्कृतिक दृष्टिकोण को सफलतापूर्वक साहित्यिक अभिव्यक्ति प्रदान की है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: "स्नेहामुद्रा" गोवर्धनराम की ऊर्मिप्रधान भावगीतियों का, संस्कृतनिष्ठ शैली में लिखित, एक विशिष्ठ कवितासंग्रह है जो सन् 18889 में प्रकाशित हुआ था। इसमें समीक्षकों ने मानवीय, आध्यात्मिक एवे प्रकृतिपरक प्रेम की अनेक प्रतिभा एक समर्थ काव्यविवेचक के रूप में प्रकट हुई है। "विल्सन कॉलेज, साहित्य सभा" के समक्ष प्रस्तुत अपने गवेषणपूर्ण अंगरेजी व्याख्यानों के माध्यम से उन्होंने प्राचीन गुजराती साहित्य के इतिहास को व्यवस्थित रूप से प्रस्तुत करने का प्रथम प्रयास किया।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: इनका प्रकाशन क्लैसिकल पोएट्स ऑव गुजरात ऐंड देयर इनफ्लुएंस आन सोयायटी ऐंड मॉरल्स" नाम से हुआ है। 1905 में गुजराती साहित्य परिषद् के "प्रमुख" रूप से दिए गए अपने भाषण में इन्होंने आचार्य आनंदशंकर बापूभाई ध्रुव से प्राप्त सूत्र को पकड़कर नरसी मेहता के कालनिर्णय की जो समस्या उठाई उस पर इतना वादविवाद हुआ कि वह स्वयं ऐतिहासिक महत्व की वस्तु बन गई। जीवन चरित लेखक के रूप में उनकी क्षमता "लीलावती जीवनकला" (ई. 1906) तथा "नवलग्रंथावलि (ई. 1891) के उपोदघात से अंकित की जाती है।


title: गोवर्धनराम माधवराम त्रिपाठी

text: लीलावती उनकी दिवगंता पुत्री थी और उसके चरितलेखन में तत्वचिंतन एवं धर्मदर्शन को प्रधानता देते हुए उन्होंने सूक्ष्म देह की गतिविधि को प्रस्तुत किया है। नवलराम की जीवनकथा की उपेक्षा इसमें आत्मीयता का तत्व अधिक है। नवलराम की जीवनकथा की अपेक्षा इसमें आत्मीयता का तत्व अधिक है। गोवर्धनराम ने अपनी जीवनी के संबंध में भी कुछ "नोट्स लिख छोड़े थे जो अब "स्केच बुक" के नाम से प्रकाशित हो चुके हैं।


title: गोमल

text: गोमल नाम से कम से कम दो चीजों का बोध होता है - एक नदी और दूसरा दर्रा।


title: गोभिल

text: गोभिल धर्मशास्त्रीय क्षेत्र के एक ऋषि थे। इनका संबंध सामवेद से माना जाता है। वैदिकों में यह प्रसिद्धि है कि इस वेद की कौथुमशाखा का गृह्यसूत्र गोभिल गृह्यसूत्र है। यह भी अस प्रसंग में विचार्य है कि हेमाद्रि ने श्राद्ध कल्प में गोभिल का राणायनीय सूत्रकृत् माना है।


title: गोभिल

text: गोभिलगृह्य गौतम धर्मसूत्र के बाद का है, क्योंकि इसमें गौतम को प्रमाणपुरुष माना गया है। गौतम धर्मसूत्र भी सामवेदी है और गोभिलगृह्य भी सामवेदियों का ही है। (तंत्रवार्त्तिक 1-3-11)। इस सूत्रग्रंथ पर चंद्रकांत तर्कालंकार का भाष्य मुद्रित हो चुका है। इसके साथ गोभिल परिशिष्ट भी है (बी.आई.सिरीज़), एस.बी.ई., खंड 30 में इसका अंग्रेजी अनुवाद है। इस गृह्यसूत्र पर भट्टनारायणकृत भाष्य भी है। इसका यशोधरकृत भाष्य भी था, जिसका उद्धरण निबंधग्रंथों में मिलता है।


title: गोभिल

text: गोभिलस्मृति भी प्रसिद्ध है। इसका नामांतर कर्मप्रदीप है। यह कात्यायनकृत माना जाता है। यह मुद्रित है (आनंदाश्रम संस्क.)। कहीं-कहीं यह कात्यायनस्मृति भी कहलाता है (स्मृतिसंग्रह भाग 1, जीवानंद.)। एक गोभिलीय श्राद्धकल्प भी है। गोभिलनाम घटित अन्यान्य ग्रंथों के लिये काणेकृत हिस्ट्री ऑव द धर्मशास्त्र, (भाग 1, पृ. 542-543) द्रष्टव्य है। गोभिल गृह्यकर्मप्रकाशिका ग्रंथ भी है (सुब्रह्मण्य शास्त्रिकृत)। यह अप्राचीन ग्रंथ है।


title: गोपालचंद्र प्रहराज

text: गोपालचंद्र प्रहराज उड़ीसा के विशिष्ट भाषाविद् और व्यंग साहित्यिक के रूप में प्रसिद्ध हैं।


title: गोपालचंद्र प्रहराज

text: उनका जन्म सन् 1872 ई. में कटक जिले के अंतर्गत सिद्धेश्वरपुर गाँव में मध्यवित्त परिवार में हुआ था। उन्होंने सन् 1891 ई. में मैट्रिकुलेशन और सन् 1899 ई. में बी.ए. की परीक्षा पास की थी। बाद में वकालत पास कर सारा जीवन कटक में वकील के रूप में बिताया। वकालत पास करने से पूर्व कलकत्ता में इंजीनियरिंग भी पढ़ते थे।


title: गोपालचंद्र प्रहराज

text: साहित्यिक रूप में उन्होंने जिस श्रेष्ठ कृति की रचना की है वह व्यंग्य साहित्य के अंतर्गत है। जाति और समाज को नाना दोषदुर्बलताओं से बचाकर स्वस्थ जीवन का निर्माण करने के लिये वे अति तीव्रता से चुभनेवाले लेख लिखा करते थे। उसमें व्यंगभाव जितना स्पष्ट होता था उससे कहीं अधिक सरल उसकी भाषा रहती थी। फकीरमोहन के बाद वे एकमात्र उड़िया लेखक हैं जो अपने लेखों में गाँव की भाषा को अपनाकर उसे विशेष सम्मानित और जनप्रिय बना सके। इस प्रकार की कई पुस्तकें विशेष प्रचलित हैं, यथा, "दुनिआर हालचाल", "आम धरर हालचाल", "ननांक बस्तानि", "बाईननांक बुजुलि", मिआँ साहेब का रोजनामचा, "जेजेबापांक टुणुमुणि", दुनिआर रीति। इनमें से प्रत्येक कृति उड़िया साहित्य का एक एक विशिष्ट रत्न है। भाषा जितनी सरल है, भाव उतना ही मर्मस्पर्शी।


title: गोपालचंद्र प्रहराज

text: किंतु उनकी साधना एवं शक्ति का विशेष परिचायक उनका भाषाकोश है। गोपालचंद्र अपने भाषाकोश को लेकर केवल उड़ीसा में ही नहीं, सारे सभ्य संसार में सुविदित हैं। यह विशाल ग्रंथ सात खंडों में विभक्त है। प्रत्येक खंड में प्राय: डेढ़ हजार बृहद् आकार के पृष्ठ हैं। इस भाषाकोश का नाम मयूरभंज के स्वनामधन्य राजा पूर्णचंद्र के नाम पर "पूर्णचंद ओड़िया भाषाकोश" है। उन्होंने सर्वप्रथम सन् 1913 ई. में इसकी योजना बनाई थी और सन् 1940 ई. के शेष तक इसका प्रकाशन पूर्ण किया। सन् 1931 और 1940 ई. के बीच भाषाकोश के सातों खंड प्रकाशित हुए। उसमें शब्दों की संख्या एक लाख चौरासी हजार (1,84,000) है। इस पुस्तक की पाँच हजार प्रतियों के मुद्रण के लिये उस समय एक लाख बयालीस हजार (रु. 1,42,000) रुपए लगे थे। इसके प्रत्येक शब्द का उच्चारण अंग्रेजी वर्णो में भी दिया हुआ है और अनेक स्थलों पर हिंदी, बँगला और अँग्रेजी में भी अर्थ दिए गए हैं। पच्चीस वर्षों तक नित्य 18-18 घंटे अथक परिश्रम कर उड़ीसा के वनों, पहड़ों और प्रांतरों में घूम घूम कर उन्होंने शब्दों का संग्रह किया था। आधुनिक भाषाविद् शब्दकोश के निर्माण में जिस पद्धति का अवलंबन किया करते हैं, उन्होंने भी वही किया था। इस पुस्तक के मुद्रण के लिये केंद्रीय और राज्य सरकारों के अतिरिक्त उड़ीसा के कितने ही वदान्य व्यक्तियों ने आर्थिक सहायता दी थी। उनकी यह अमर रचना है।


title: गोपालचंद्र प्रहराज

text: सन् 1945 ई. में उनकी मृत्यु बड़े ही करुण रूप में हुई। बताया जाता है कि किसी के द्वारा विष दिए जाने से उनकी मृत्यु हुई थी। किंतु उड़िया लोग उन्हें कदापि भूल नहीं सकते। कटक में वे जिस गली में रहते थे उसको अब "भाषाकोश लेन" कहा जाता है। उनके ग्राम का हाई स्कूल अब उन्ही के नामानुसार "गोपाल स्मृति विद्यापीठ" नाम से विख्यात है।


title: पण्डित

text: पण्डित (पंडित) का अर्थ है विद्वान या अध्यापक से है, विशेषकर वह जो संस्कृत और हिन्दू विधि, धर्म, संगीत या दर्शनशास्त्र में सक्षम हो। अपने मूल अर्थ में 'पण्डित' शब्द का तात्पर्य हमेशा उस हिन्दू से लिया जाता है जिसने वेदों का कोई एक मुख्य भाग उसके उच्चारण और गायन के लय व ताल सहित कण्ठस्थ कर लिया हो।


title: पण्डित

text: पण्डितों अथवा पुजारियों को निजी एवं सार्वजनिक यज्ञों व अन्य कर्मकाण्डों में वेद मन्त्रोच्चार के लिये बुलाया जाता है और इसके एवज़ में उन्हें दान-दक्षिणा देकर विदा किया जाता है। इस प्रकार के मन्त्रोच्चार का प्रयोजन शान्त मन से उसे सुनते हुए श्रोता की आध्यात्मिक उन्नति के साथ उस कार्य के वातावरण को जीवन्त करना होता है। अधिकतर पण्डित आध्यात्मिक कारणों से शाकाहारी ही होते हैं क्योंकि साधारणतया शरीर और मन से स्वयं को पवित्र रखना उनसे अपेक्षित होता है।पण्डित कोई जाति नहीं है


title: पण्डित

text: पण्डित उपनाम जो अधिकतर ब्राह्मणों में पाया जाता है। यद्यपि यह उपनाम अधिकतर (99%) हिन्दुओं में ही पाया जाता है तथापि इस उपनाम का प्रयोग होना कश्मीर, महाराष्ट्र, दिल्ली, उत्तर प्रदेश, मध्यप्रदेश और बिहार में भी होता है। बिहार (भारत) के क्षेत्रों में मिट्टी की वस्तुएँ बनाने वालों को भी पंडित कहा जाता है। हिन्दी में वे भट्ट, पुरोहित उप्रोहित और राजपुरोहित और रावल के नाम से भी जाने जाते हैं।


title: पण्डित

text: आज भारत में 'पण्डित' एक सम्मान सूचक शब्द है जो किसी क्षेत्र में विशेषज्ञता (विशेषतः शास्त्रीय संगीत) के लिए दिया जाता है। इसका प्रयोग हिन्दू पुरुष व्याख्याता तक सीमित है। मुस्लिम पुरुष संगीतकारों को 'उस्ताद' की उपाधि दी जाती है और 'विदुषी' और 'बेग़म' शब्दों का प्रयोग हिन्दू और मुस्लिम महिला व्याख्याता के लिए किया जाता है।


title: पण्डित

text: पण्डित शब्द का प्रयोग व्यक्ति के नाम से पूर्व किया जाता है ठीक उसी प्रकार जैसे शब्द 'मैस्ट्रो' का कभी किया जाता था। उदाहरणों में पण्डित रवि शंकर, पण्डित डी.वी. पलुस्कर, पण्डित भीमसेन जोशी, पण्डित जसराज और पण्डित मल्लिकार्जुन बी मंसूर शामिल हैं।


title: पण्डित

text: भारत के उच्चतम न्यायालय में उच्चतम न्यायालय के पण्डित की शैली का विधि अधिकारी होता था जो हिन्दू विधि के बिन्दुओं पर अंग्रेज़़ न्यायाधीशों को परामर्श देता था। इस प्रथा को १८६४ में बन्द कर दिया गया क्योंकि न्यायाधीशों ने हिन्दू विधि में कार्य हेतु कुछ अनुभव प्राप्त कर लिया था और विकसित हो चुके 'केस विधि भंडार' का उपयोग शुरू कर दिया था। इससे दो वर्ष पूर्व १८६२ में उच्च न्यायालय की संस्था ने भी उनका आधिकारिक प्रयोग कम कर दिया था।


title: पण्डित

text: पण्डित शब्द का प्रयोग उन भारतीय सर्वेक्षकों के लिये भी किया गया जिन्होंने १९वीं शताब्दी में ब्रिटिश राज की आवश्यकता की पूर्ति हेतु उत्तर भारत के क्षेत्रों का अन्वेषण किया था।


title: पण्डित

text: पश्चिम में पण्डित शब्द का प्रयोग किसी विधा के एक दक्ष, विशेषज्ञ व्यक्ति के रूप में भी किया जाता है। उदाहरण के लिये प्रोग्रामिंग पण्डित, मार्केटिंग पण्डित आदि।


title: पाइथन

text: पाइथन एक सामान्य कार्यों के लिए उपयुक्त, उच्च स्तरीय प्रोग्रामिंग भाषा (General Purpose and High Level Programming language), इन्टरैक्टिव, ऑब्जेक्ट ओरिएन्टेड, स्क्रिप्टिंग भाषा है। इस भाषा को इस तरह से डिजाइन किया गया है ताकि इसमें लिखे गए कोड आसानी से पढ़े और समझे जा सकें।