title: 11 गोरखा राइफल्स

text: 11 गुरखा राइफल्स भारतीय सेना का एक सैन्य-दल है। यह एक गोरखा रेजिमेंट है जिसमें नेपाली मूल के सैनिक हैं, जिन्हें आजादी के बाद फिर से सम्मलित किया गया। इसमें मुख्य रूप से नेपाल के तापलेजुंग, पांचथर, संखुवासभा और धनकुटा जिला से मुख्य रूप से राई, लिम्बू और पूर्वी नेपाल के सुनुवार होते हैं। इसके आलावा भारतीय नेपाली/गोरखा और भूटिया, दार्जिलिंग जिले, पश्चिम बंगाल और सिक्किम से भी लोग इस रेजिमेंट में शामिल हैं। हालाँकि यह गोरखा रेजिमेंट सबसे कम उम्र माना जाता है परंतु इसका वंशानुक्रम 7वीं गोरखा और 10वीं गोरखा के इतिहास जितना ही पुराना है।


title: लद्दाख स्काउट्स

text: लद्दाख स्काउट भारतीय सेना का एक सैन्य-दल है।


title: स्वामी और उसके दोस्त

text: स्वामी और उसके दोस्त (स्वामी एंड फ़्रेन्ड्स) आर के नारायण द्वारा लिखित मूलतः एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द बेचलर ऑफ़ आर्टस

text: द बेचलर ऑफ़ आर्टस आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द डार्क रूम

text: द डार्क रूम आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: इंग्लिश टीचर

text: इंग्लिश टीचर आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: मिस्टर संपथ

text: मिस्टर संपत - द प्रिन्टर ऑफ़ मालगुडी आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द फ़ाइनेंशीयल एक्सपर्ट

text: द फ़ाइनेंशीयल एक्सपर्ट आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: महात्मा का इंतजार

text: महात्मा का इंतजार (वेटिंग फ़ॉर द महात्मा) आर के नारायण द्वारा लिखित मूलतः एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: महात्मा का इंतजार

text: 'महात्मा का इंतजार' इस बात का अध्ययन है कि गांधीवादी क्रांति की भारतीय जन साधारण पर कैसी प्रतिक्रिया हुई। राजनीतिक प्रचार से दूर एक मुकम्मल सर्जनात्मक कलाकृति के रूप में यह अध्ययन संपन्न हुआ है।


title: मालगुडी का आदमखोर

text: मालगुडी का आदमखोर (द मैन इटर ऑफ़ मालगुडी) अंग्रेजी साहित्य के भारतीय लेखक आर के नारायण द्वारा लिखित मूलतः एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द वेंडर ऑफ़ स्वीट्स

text: द वेंडर ऑफ़ स्वीट्स आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द पेंटर ऑफ़ साइन्ज़

text: द पेंटर ऑफ़ साइन्ज़ आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है। मूलतः अंग्रेजी में इसका प्रकाशन 1976 ई० में हुआ था।


title: खजनी (गोरखपुर)

text: खजनी, गोरखपुर की एक तहसील है। यह राजेसुल्तानपुर-गोरखपुर मार्ग पर स्थित है और गोरखपुर जिला मुख्यालय से 18 किलोमीटर की दूरी पर स्थिति है। ये वो जगह है जहाँ ब्रह्ममदेव मिश्र नामक पहलवान रहते थे। अंतर्राष्ट्रीय पहलवान श्री विजय कुमार चौरसिया और राष्ट्रीय पहलवान श्री जयकुमार चौरसिया दोनों भाई खजनी के ही निवासी हैं । ्ते


title: ए टाइगर फ़ॉर मालगुडी

text: ए टाइगर फ़ॉर मालगुडी आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: टाल्केटिव मेन

text: टाल्केटिव मेन आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: द वर्ल्ड ऑफ़ नागराज

text: द वर्ल्ड ऑफ़ नागराज आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: ग्रेन्डमदर्स टेल

text: ग्रेन्डमदर्स टेल आर के नारायण द्वारा लिखित एक अंग्रेजी उपन्यास है।


title: सेलिसिन

text: सेलिसिन एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेलिसल्डिहाइड

text: सेलिसल्डिहाइड एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेल्भिनोरिन ए

text: सेल्भिनोरिन ए एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सारिन

text: सारिन एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेबासिक अम्ल

text: सेबासिक अम्ल एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेबाकोइल क्लोराइड

text: सेबाकोइल क्लोराइड एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेलेनोसिस्टिन

text: सेलेनोसिस्टिन एक कार्बनिक यौगिक है।


title: सेलेनोमिथ्योनिन

text: सेलेनोमिथ्योनिन एक कार्बनिक यौगिक है।


title: राष्ट्रकुल से निलंबन

text: राष्ट्रकुल से निलंबन किसी राष्ट्रकुल के सदस्य देश को दी जाने वाली सबसे गंभीर सजा है। राष्ट्रकुल के नियमों का उल्लंघन करने पर किसी सदस्य को निष्कासन की व्यवस्था के आभाव मे राष्ट्रमंडल मंत्रिस्तरीय कार्य समूह (सीएमएजी) सदस्य को निलंबित करता हैं। वर्ष1995 में इस निती की स्थापना के बाद से चार देशों के पास राष्ट्रमंडल से निलंबित किया जा चुका है: फ़िजी, नाईजीरिया, पाकिस्तान और जिम्बाब्वे। पाकिस्तान के एक दो बार निलंबित किया गया है, नाइजीरिया एक बार निलंबित गया है, फ़िजी को स्थायी रूप से निष्कासित कर दिया गया हैं। जिम्बाब्वे ने अपनी सदस्यता ८ दिसम्बर २००३ में वापस ले ली।


title: राष्ट्रकुल से निलंबन

text: वर्त्तमान रूप में राष्ट्रमंडल में ५४ देश शामिल हैं, जो धरती के सभी महाद्वीपों पर फैले हुए हैं। इन सदस्य देशों में 2.4 अरब लोगों की संयुक्त आबादी है, यानि दुनिया की आबादी का लगभग एक तिहाई हिस्सा। इसमें से १.२६ अरब भारत में रहते हैं तथा २२ करोड़ पाकिस्तान में रहते हैं, क्रमशः ९४% आबादी एशिया और अफ्रीका में फैली हुई है। भारत और पाकिस्तान के बाद, जनसंख्या के हिसाब से अगले सबसे बड़े राष्ट्रमंडल देश नाइजीरिया (१७ करोड़), बांग्लादेश (१५.६ करोड़) और यूनाइटेड किंगडम (६.५ करोड़) हैं। तुवालु सबसे छोटा सदस्य है, जिसमें लगभग १० हज़ार लोग हैं। राष्ट्रमंडल देशों का भूक्षेत्र लगभग है, यानी कुल वैश्विक भूक्षेत्र का लगभग २१%। इस लिहाज़ से तीन सबसे बड़े राष्ट्रमंडल देश कनाडा, ऑस्ट्रेलिया और भारत हैं।


title: राष्ट्रकुल से निलंबन

text: राष्ट्रमंडल देशों की सदस्यता के लिए मानदंड समय के साथ, विभिन्न दस्तावेजों की एक श्रृंखला से विकसित हुआ है। वेस्टमिंस्टर की संविधि, 1931 ने यह निर्धारित किया कि सदस्यता के लिए ब्रिटिश डोमिनियन होना आवश्यकता है। 1949 के लंदन घोषणा ने इस आवश्यकता को समाप्त कर दिया, जिस कारण गणतंत्रीय और स्वदेशी राजशाही भी राशर्तकुल में शामिल हो सकते थे, इस शर्त पर कि वे ब्रिटिश संप्रभु को "राष्ट्रमंडल के प्रमुख" के रूप में मान्यता दें। 1960 के दशक में विउपनिवेशीकरण की लहर के मद्देनजर, इन आवश्यकताओं को संवैधानिक सिद्धांतों को राजनीतिक, आर्थिक और सामाजिक सिद्धांतों द्वारा संवर्धित किया जाने लगा। पहला 1961 में घोषित किया गया जब यह निर्णय लिया गया था कि नस्लीय समानता के लिए सम्मान सदस्यता की आवश्यकता होगी, इस कारण दक्षिण अफ्रीका के पुन: आवेदन को वापस लेने के लिए अग्रणी होगा (जो कि उन्हें लंदन घोषणा के तहत करने की आवश्यकता थी)। 1971 के सिंगापुर घोषणा के 14 बिंदुओं ने सभी सदस्यों को विश्व शांति, स्वतंत्रता, मानवाधिकार, समानता और मुक्त व्यापार के सिद्धांतों के लिए समर्पित किया गया।


title: राष्ट्रकुल से निलंबन

text: 1991 में, हरारे घोषणापत्र जारी किया गया था, नेताओं को डीकोलाइज़ेशन के समापन, शीत युद्ध के अंत और दक्षिण अफ्रीका में रंगभेद के अंत के लिए सिंगापुर के सिद्धांतों को लागू करने के लिए समर्पित किया गया था। इस नए नियम के अलावा, पूर्व नियमों को एक दस्तावेज़ में समेकित किया गया था। ये आवश्यकताएं हैं कि सदस्यों को हरारे के सिद्धांतों को स्वीकार करना चाहिए और उनका पालन करना चाहिए, पूरी तरह से संप्रभु राज्य होने चाहिए, राष्ट्रमंडल प्रमुखों के राष्ट्रमंडल प्रमुख के रूप में मान्यता प्राप्त करें, राष्ट्रमंडल संचार के साधनों के रूप में अंग्रेजी भाषा को स्वीकार करें, और इच्छाओं का सम्मान करें राष्ट्रमंडल सदस्यता के संबंध में सामान्य जनसंख्या।


title: मुहम्मद असीम नजीर

text: मुहम्मद असीम नजीर एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-77 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: रहेला बलोच

text: रहेला बलोच एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-78 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: राणा मुहम्मद फारूक सईद खान

text: राणा मुहम्मद फारूक सईद खान एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-79 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: राणा आसिफ तौसीफ

text: राणा आसिफ तौसीफ एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-80 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: सईद इकबाल

text: सईद इकबाल एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-81 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: साहिबजादा मुहम्मद फज़ल-इ-करीम

text: साहिबजादा मुहम्मद फज़ल-इ-करीम एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-82 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: मुहम्मद इजाज़ विर्क अद्वोकाते

text: मुहम्मद इजाज़ विर्क अद्वोकाते एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-83 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: आबिद शेर आली

text: आबिद शेर आली पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में एक राजनीतिज्ञ हैं। वह पाकिस्तानी पंजाब में शामिल NA-84 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करते हैं।


title: हाजी मुहम्मद अकरम अंसारी

text: हाजी मुहम्मद अकरम अंसारी एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-85 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: स्येद अनायत आली शाह

text: स्येद अनायत आली शाह एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-86 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: घुलाम बीबी भरवाना

text: घुलाम बीबी भरवाना एक राजनीतिज्ञ है पाकिस्तान के राष्ट्रीय विधानसभा में | वह NA-87 निर्वाचन क्षेत्र का प्रतिनिधित्व करता है पाकिस्तानी पंजाब के लिए |


title: बैटरी एलिमिनेटर

text: बैटरी एलिमिनेटर एक एलेक्ट्रानिक युक्ति है जो प्राय: छोटे एलेक्ट्रानिक उपकरणों के लिये डीसी पैदा करता है और इसकी सहायता से बैटरी के बिना भी उस उपकरण को चलाया जा सकता है। इसीलिये इसका नाम "बैटरी एलिमिनेटर" (बैटरी की आवश्यकता को समाप्त करने वाला) पड़ा। यह प्राय: आम घरों में उपलब्ध एसी वोल्टेज से चलता है और अलग-अलग उपकरणों की आवश्यकता के अनुसार अलग-अलग वोल्टेज एवं धारा प्रदान करते हैं। उदाहरण के लियेधिकांश रेडियो को चलाने के लिये ६ वोल्ट का बैटरी एलिमिनेटर लगता है।


title: कारब

text: कारब उत्तर प्रदेश मथुरा ज़िले और राया तहसील का एक गांव है। गांव का पिन कोड २८१२०४ है।


title: व्यक्तिगत सत्याग्रह

text: व्यक्तिगत सत्याग्रह- ०३ सितम्बर सन् १९३९ को भारत के तत्कालीन वायसराय लार्ड लिनलिथगो ने यह घोषणा की कि भारत भी द्वतीय विश्व युद्ध में सम्मिलित है। इस घोषणा से पूर्व उसने किसी भी राजनैतिक दल से परामर्श नहीं किया। इससे कांग्रेस असंतुष्ट् हो गई। महात्मा गाँधी ने ब्रिटिश सरकार की युद्धनीति का विरोध करने के लिए सन् १९४० में अहिंसात्मक व्यक्तिगत सत्याग्रह आरम्भ किया। इस सत्याग्रह में महात्मा गाँधी के द्वारा चुना हुआ सत्याग्रही पूर्व निर्धारित स्थान पर भाषण देकर गिरफ्तारी देता था। भाषण से पूर्व सत्याग्रही अपने सत्याग्रह की सूचना जिला मजिस्ट्रेट को भी देता था। पहले सत्याग्रही विनोबा भावे थे। तथा दूसरे सत्याग्रही जवाहरलाल नेहरू थे।


title: लार्ड लिनलिथगो

text: सन् १९३९ को भारत के तत्कालीन वायसराय थे। भारत छोङो आंदोलन के समय ये भारत के वायसराय थे।


title: एन एस्ट्रोलॉजर्स डे एंड अदर स्टोरीज

text: एन एस्त्रोलाजरस डे ऑंड अदर स्टोरीज आर के नारायण द्वारा रचित एक लघु कहानियो का एक संकलन है।


title: लॉली रोड एंड अदर स्टोरीज

text: लॉली रोड एंड अदर स्टोरीज आर के नारायण द्वारा रचित कहानियो का एक संकलन है।


title: ए हॉर्स एंड टू गोट्स

text: द हार्स ऑंड टु गोट्स आर के नारायण द्वारा रचित एक लघु कहानियो का एक संकलन है।


title: अंडर द बेनियन ट्री ऑंड अदर स्टोरीज

text: अंडर द बेनियन ट्री ऑंड अदर स्टोरीज आर के नारायण द्वारा रचित लघु कहानियों का एक संकलन है।


title: ग्रेन्डमदर्स टेल ऑंड अदर स्टोरीज

text: ग्रेन्डमदर्स टेल ऑंड अदर स्टोरीज आर के नारायण द्वारा रचित एक लघु कहानियो का एक संकलन है।


title: मधेसी

text: नेपाल के दक्षिणी भाग के मैदानी क्षेत्र को मधेश कहते हैं और यहाँ निवास करने वाले नेपाली लोगों को मधेशी कहते हैं। इस क्षेत्र को 'तराई' भी कहते हैं और तराई में वास करने वाले इन नेपाली लोगों को तराईबासी भी कहते हैं। मधेश शब्द 'मध्यदेश' का अपभ्रंश है।


title: मधेसी

text: मैथिली, थारु, अवधी, भोजपुरी और अन्य भाषाएँ (जो भारत के उत्तर प्रदेश और बिहार में भी बोली जाती है) बोलने वाले लोग जो बिहार और उत्तर प्रदेश के लोगों जैसे दिखते हैं और जिनकी संस्कृति और रीति-रिवाज बिहार और उत्तर प्रदेश के लोगो से काफी मिलती है लेकिन जो नेपाली हैं, वो लोग मधेशी कहलाते हैं। मधेशी मुल के नेपाली और भारत के बिहारी या उत्तर प्रदेश के उत्तरी हिस्से में रहने वाले लोगों के रहन-सहन और संस्कृति में कुछ भी असमानता नहीं है, अन्तर केवल यह है कि मधेशी नेपाली नागरिक है और नेपाल में रहते हैं।


title: जावा भूकंप २००९

text: जावा भूकंप २००९ २ सितंबर २००९ को इंडोनेशिया के जावा द्वीप में स्थानीय समय १४:५५ को आया भूकंप है। इसकी तीव्रता ७.३ मापी गई और इसमे ४२ लोगो के मारे जाने की खबर हैं। भूंकप का केंद्र जावा के दक्षिणी तट पर तासिकमलय शहर के पास था। यह जकार्ता से दो सौ किलोमीटर दूर है।  इसका केंद्र सतह से 63 किलोमीटर नीचे स्थित था। भूकंप के केंद्र पश्चिमी जावा में लगभग 13 सौ घरों को नुकसान पहुंचा है तथा हजारों लोगों को अपने घरों को छोड़कर पलायन करना पड़ा है। एक आधिकारिक बयान के अनुसार भूकंप से 700 घर पूरी तरह ढह गए हैं तथा 600 घरों को सामान्य नुकसान पहुंचा है।


title: जावा भूकंप २००९

text: 4.9 तीव्रता वाला २ सितंबर २००९ को स्थानीय समय १६:२८ को।


title: महावीर चक्र

text: महावीर चक्र भारत का युद्ध के समय वीरता का पदक है। यह सम्मान सैनिकों और असैनिकों को असाधारण वीरता या प्रकट शूरता या बलिदान के लिए दिया जाता है। यह मरणोपरान्त भी दिया जा सकता है। वरीयता क्रम में यह परमवीर चक्र के बाद आता है।


title: महावीर चक्र

text: गोलाकार और निर्धारित मानक की चाँदी से निर्मित होता है एवं इसके अग्रभाग पर पांच कोनों वाला उभरा हुआ तारा उकेरा गया है जिसके कोने गोलाकार किनारों को छूते हैं। इस पदक का व्यास 1.38 इंच का है इसके केंद्र भाग में राज्य का प्रतीक अपने ध्येय के साथ उकेरा गया है जो की उभरा हुआ है। तारा पॉलिश किया हुआ है और केन्द्र भाग स्वर्ण रंजित है। इसके पीछे के भाग पर हिन्दी और अंग्रेजी शब्दों के बीच में दो कमल के फूलों के साथ हिन्दी और अंग्रेजी दोनों में महावीर चक्र उकेरा गया है ।


title: महावीर चक्र

text: इसके साथ संलग्न फीता आधा सफेद रंग और आधा नारंगी रंग का है।


title: महावीर चक्र

text: चक्र प्राप्तकर्ता के द्वारा पुनः ऐसी ही बहादुरी का कार्य होता है जो उसे चक्र प्राप्त करने हेतु पात्र बनाता है तो आगे ऐसा बहादुरी का कार्य "बार" द्वारा उस फीता / पट्टी में जोड़े जाने के लिए रिकार्ड किया जाएगा जिसके द्वारा चक्र संलग्न हो जाता है। प्रदत्त प्रत्येक "बार" के लिए, लघुचित्र में “चक्र” की प्रतिकृति, इसे अकेले पहनते समय फीते या पट्टी में सम्मिलित की जाएगी।


title: वीर चक्र

text: वीर चक्र भारत का युद्ध के समय वीरता का पदक है। यह सम्मान सैनिकों को असाधारण वीरता या बलिदान के लिए दिया जाता है। यह मरणोपरान्त भी दिया जा सकता है। वरियता में यह महावीर चक्र के बाद आता है।


title: वीर चक्र

text: 2019 - Abhinandan vartman


title: कीर्ति चक्र

text: कीर्ति चक्र भारत का शांति के समय वीरता का पदक है। यह सम्मान सैनिकों और असैनिकों को असाधारण वीरता या प्रकट शूरता या बलिदान के लिए दिया जाता है। यह मरणोपरान्त भी दिया जा सकता है। वरियता मे यह महावीर चक्र के बाद आता है।


title: शौर्य चक्र

text: शौर्य चक्र भारत का शांति के समय वीरता का पदक है। यह सम्मान सैनिकों और असैनिकों को असाधारण वीरता या प्रकट शूरता या बलिदान के लिए दिया जाता है। यह मरणोपरान्त भी दिया जा सकता है। वरियता में यह कीर्ति चक्र के बाद आता है।


title: धार के इधर उधर

text: धार के इधर उधर हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: प्रणय पत्रिका

text: प्रणय पत्रिका हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: आरती और अंगारे

text: आरती और अंगारे हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: बुद्ध और नाचघर

text: बुद्ध और नाचघर हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मिलन यामिनी

text: मिलन यामिनी हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: सूत की माला

text: सूत की माला हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: खादी के फूल

text: खादी के फूल हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: बंगाल का काव्य

text: बंगाल का काव्य हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: हलाहल (ग्रन्थ)

text: हलाहल हरिवंश राय बच्चन का एक काव्यग्रंथ है जो इसी नाम की एक लम्बी कविता के आधार पर नामित है। इसकी रचना बच्चन ने १९४६ में की थी।


title: सतरंगिनी

text: सतरंगिनी हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: आकुल अंतर

text: आकुल अंतर हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: एकांत संगीत

text: एकांत संगीत हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: निशा निमंत्रण

text: निशा निमंत्रण हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: त्रिभंगिमा

text: त्रिभंगिमा हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: चार खेमे चौंसठ खूंटे

text: चार खेमे चौंसठ खूंटे हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: बहुत दिन बीते

text: बहुत दिन बीते हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: कटती प्रतिमाओं की आवाज़

text: कटती प्रतिमाओं की आवाज़ हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: उभरते प्रतिमानों के रूप

text: उभरते प्रतिमानों के रूप हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: जाल समेटा

text: जाल समेटा हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मधुकलश

text: मधुकलश हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: तेरा हार

text: तेरा हार हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: अभिनव सोपान

text: अभिनव सोपान हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: नये पुराने झरोखे

text: नये पुराने झरोखे हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: नेहरू: राजनैतिक जीवनचित्र

text: नेहरू: राजनैतिक जीवनचित्र हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: आधुनिक कवि:७

text: आधुनिक कवि:७ हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: कवियों के सौम्य संत: पंत

text: कवियों के सौम्य संत: पंत हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: उमर खय्याम की रुबाइयाँ

text: उमर खय्याम की रुबाइयाँ हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: ओथेलो

text: ओथेलो हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: जनगीता

text: जनगीता हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मैकबेथ

text: द ट्रेजडी ऑफ मैकबेथ" (जिसे आम तौर पर मैकबेथ" कहा जाता है) एक राज-हत्या और उसके बाद की घटनाओं पर विलियम शेक्सपियर द्वारा लिखा गया एक नाटक है, या संक्षेप में कहें तो मैकबेथ शेक्सपियर की एक कृति है। यह शेक्सपियर का सबसे छोटा शोकान्त नाटक है और माना जाता है कि इसे 1603 और 1603 के बीच किसी समय लिखा गया था। शेक्सपियर के नाटक पर किसी अभिनय का सबसे पहला संदर्भ संभवतः अप्रैल 1611 का है जब साइमन फोरमैन ने ऐसे ही एक नाटक को ग्लोब थियेटर में रिकॉर्ड किया था। यह पहली बार 1623 के फोलियो में प्रकाशित हुआ था जो संभवतः एक विशिष्ट अभिनय के लिए एक संवाद बताने वाली पुस्तक (प्रॉम्प्ट बुक) थी।


title: मैकबेथ

text: इस शोकान्त नाटक के लिए शेक्सपियर के स्रोत "होलिंशेड्स क्रॉनिकल्स" (1587) में स्कॉटलैंड, मैकडफ और डंकन के किंग मैकबेथ के संदर्भ हैं, यह रचना शेक्सपियर और उनके समकालीनों के लिए परिचित इंग्लैंड, स्कॉटलैंड और आयरलैंड का इतिहास है। हालांकि, शेक्सपियर द्वारा बतायी गयी मैकबेथ की कहानी का स्कॉटिश इतिहास की वास्तविक घटनाओं से कोई संबंध नहीं है क्योंकि मैकबेथ एक प्रशंसित और सक्षम सम्राट थे।


title: मैकबेथ

text: रंगमंच के नेपथ्य की दुनिया में कुछ लोगों का मानना है कि यह नाटक अभिशप्त है और इसके शीर्षक का उल्लेख जोर देकर नहीं किया जाएगा, इसकी बजाय इसे "द स्कॉटिश प्ले" जैसे नामों से संदर्भित किया जाता है। सदियों से इस नाटक ने मैकबेथ और लेडी मैकबेथ की भूमिकाओं में कई महानतम अभिनेताओं को आकर्षित किया है। इसे फिल्म, टेलीविजन, ओपेरा, उपन्यास, हास्य पुस्तकें और अन्य मीडिया के लिए रूपांतरित किया गया है।नाटक की पहली भूमिका गर्जन और बिजली के बीच शुरू होती है जहां तीन डायनें यह फैसला करती हैं कि उनकी अगली मुलाक़ात मैकबेथ के साथ होगी। अगले दृश्य में एक घायल सार्जेंट स्कॉटलैंड के राजा डंकन को यह सूचना देता है कि उनके सेनापति मैकबेथ (जो ग्लैमिस का थेन [एक सरदार] है) और बैंको ने अभी-अभी नॉर्वे और आयरलैंड की संयुक्त सेनाओं को हरा दिया है जिनका नेतृत्व गद्दार मैकडोनवाल्ड द्वारा किया जा रहा था। राजा के रिश्तेदार मैकबेथ की बहादुरी और युद्ध कौशल की प्रशंसा की जाती है।


title: मैकबेथ

text: दृश्य बदलता है। मौसम और अपनी जीत पर चर्चा करते हुए मैकबेथ और बैंको प्रवेश करते हैं ("इस कदर बुरा और साफ़ दिन मैंने नहीं देखा है"). जब वे एक झाड़ीदार मैदान में टहल रहे होते हैं, तीन डायनों का प्रवेश होता है जो उन्हें भविष्यवाणियों के साथ बधाई देने का इंतज़ार कर रही थीं। इसके बावजूद कि बैंको पहले उन्हें चुनौती देता है, वे मैकबेथ से मुखातिब होती हैं। पहली डायन मैकबेथ को "थेन ऑफ ग्लेमिस" बुलाती है, दूसरी उसे "थेन ऑफ कॉडोर" कहती है और तीसरी यह दावा करती है कि वह इसके बाद एक राजा बनेगा। मैकबेथ स्तब्ध हो कर मौन हो जाता है, इसलिए बैंको उन्हें फिर से चुनौती देता है। डायनें बैंको को बताती हैं कि वह कई राजाओं को जन्म देगा। (अर्थात उसकी संतानेें राजा बनेंगी ), हालांकि वह स्वयं राजा नहीं बनेगा. जबकि दोनों व्यक्ति इन घोषणाओं पर आश्चर्य डूबे होते हैं, डायनें गायब हो जाती हैं और एक अन्य थेन (सरदार), राजा का एक दूत रॉस वहां आता है और मैकबेथ को प्रदान की गयी नई उपाधि: थेन ऑफ कॉडोर के बारे में उसे सूचित करता है। इस प्रकार पहली भविष्यवाणी पूरी हो जाती है। इसके तत्काल बाद मैकबेथ अपने मन में राजा बनने की महत्वाकांक्षाएं विकसित करना शुरू कर देता है।


title: मैकबेथ

text: मैकबेथ डायनों की भविष्यवाणी के बारे में अपनी पत्नी को लिखता है। डंकन इन्वरनेस में मैकबेथ के महल में रात्रि भोज के लिए आता है और रात को वहीं ठहरता है। लेडी मैकबेथ उनकी हत्या करने के लिए अपने पति को उकसाती है और राजा की हत्या की एक योजना बनाती है। हालांकि मैकबेथ इस राज-हत्या पर अपनी चिंता जाहिर करता है, लेडी मैकबेथ उसकी मर्दानगी को चुनौती देकर अंततः उसे अपनी योजना का पालन करने के लिए मना लेती है।


title: मैकबेथ

text: राजा के आने की रात को मैकबेथ डंकन को मार देता है। यह कृत्य किसी की नजर में नहीं आता है, लेकिन यह मैकबेथ को इस कदर झकझोर देता है कि लेडी मैकबेथ को प्रभार लेने के लिए आगे आना पड़ता है। अपनी योजना के अनुसार वह खूनी खंजरों को डंकन के सोये हुए सेवकों के पास रखकर ह्त्या का आरोप उनके ऊपर मढ़ देती है। अगली सुबह सबेरे स्कॉटलैंड के एक रईस, लेनोक्स और फाइफ का वफादार सरदार मैकडफ वहां पहुंचते हैं। एक दरबान द्वार खोलता है और मैकबेथ उन्हें राजा के कक्ष की ओर ले जाता है जहां मैकडफ को डंकन की लाश का पता चलता है। इससे पहले कि रक्षक अपनी बेगुनाही के लिए प्रतिरोध कर सकें एक बनावटी गुस्से का भाव बनाकर मैकबेथ उनकी ह्त्या कर देता है। मैकडफ को तुरंत मैकबेथ पर संदेह हो जाता है लेकिन वह अपनी आशंका को सार्वजनिक रूप से प्रकट नहीं करता है। अपने जीवन के भय से डंकन के बेटों में से मैल्कम, इंग्लैंड और डोनलबैन आयरलैंड भाग जाते हैं। असली वारिस का पलायन उन्हें संदिग्ध बना देता है और मैकबेथ मृत राजा के एक संबंधी के रूप में स्कॉटलैंड का नया राजा बनकर राजगद्दी पर बैठ जाता है।


title: मैकबेथ

text: अपनी सफलता के बावजूद मैकबेथ बैंको की भविष्यवाणी को लेकर असहज बना रहता है। इसलिए मैकबेथ उन्हें एक शाही भोज के लिए आमंत्रित करता है और उसे पता चलता है कि बैंको और उनका जवान बेटा फ्लींस उसी रात को बाहर चले जाएंगे. वह दो व्यक्तियों को उन्हें मारने का काम देता है जबकि एक तीसरा कातिल भी हत्या से पहले पार्क में प्रकट होता है। जबकि हत्यारे बैंको को मार देते हैं, फ्लींस भाग जाता है। बैंको का भूत भोज में प्रवेश करता है और मैकबेथ की जगह बैठ जाता है। केवल मैकबेथ ही इस काली छाया को देख सकता है; एक खाली कुर्सी पर भड़कते हुए मैकबेथ की दृष्टि में आतंक छा जाता है जब हताश लेडी मैकबेथ उसे वहां से चले जाने का आदेश देती है।


title: मैकबेथ

text: परेशान मैकबेथ एक बार फिर तीनों डायनों से मिलता है। वे तीन अतिरिक्त चेतावनियों और भविष्यवाणियों के साथ अपने जादू से तीन आत्माओं को प्रकट करती हैं जो उसे "मैकडफ से सावधान" रहने के लिए कहती हैं लेकिन साथ ही यह भी कहती हैं कि "किसी भी महिला से पैदा हुआ व्यक्ति मैकबेथ को कोई नुकसान नहीं पहुंचाएगा" और वह "कभी पराजित नहीं होगा जब तक कि ऊंची डनसिनेन हिल का ग्रेट बिर्नम वुड उसके खिलाफ नहीं आ जाएगा. चूंकि मैकडफ इंग्लैंड में निर्वासन में है, मैकबेथ मानता है कि वह सुरक्षित है; इसलिए वह मैकडफ की पत्नी और उनके छोटे बच्चों सहित मैकडफ के महल में मौजूद प्रत्येक व्यक्ति को मार देता है।


title: मैकबेथ

text: लेडी मैकबेथ अपने और अपने पति द्वारा किये गए अपराधों के बोझ से विक्षिप्त सी हो जाती है। वह हर समय उन भयानक बातों को दोहराती रहती है, नींद में चलने लगती है और अपने हाथों से काल्पनिक खून के धब्बों को धोने की कोशिश करती है। इंग्लैंड में मैकडफ को रॉस द्वारा सूचित किया जाता है कि "आपका महल आश्चर्यचकित है; आपकी पत्नी और बच्चों की क्रूरतापूर्वक ह्त्या कर दी गयी है।" मैकबेथ अब एक तानाशाह के रूप में देखा जाता है और उसके कई सरदार उसे छोड़कर चले जाते हैं। मैल्कम मैकडफ और अंग्रेज सिवार्ड (द एल्डर), नॉर्थम्बरलैंड के अर्ल के साथ डनसिनेन कैसल के खिलाफ एक सेना का नेतृत्व करता है। जबकि बर्नम वुड में डेरा डालकर बैठे सैनिकों को पेड़ों की टहनियों को काटकर और उन्हें साथ लेकर अपनी संख्या को छिपाने का आदेश दिया जाता है, इस प्रकार डायनों की तीसरी भविष्यवाणी पूरी होती है। इस बीच मैकबेथ लेडी मैकबेथ की मौत की अपनी सीख पर एक आत्मचिंतन ("कल, कल और कल") करता है (कारण नहीं बताया जाता है और कुछ लोगों को लगता है कि उन्होंने आत्महत्या कर ली थी, क्योंकि उनके बारे में माल्कॉम के आख़िरी संदर्भ से पता चलता है "यह विचार, अपने और हिंसक हाथों ने / उनकी जान ली थी").


title: मैकबेथ

text: लड़ाई युवा सिवार्ड की ह्त्या और मैकबेथ के साथ मैकडफ के टकराव के रूप में खत्म होती है। मैकबेथ अहंकार के साथ दावा करता है कि उसे डरने की कोई जरूरत नहीं है क्योंकि वह किसी भी औरत से पैदा हुए व्यक्ति से मारा नहीं जा सकता है। मैकडफ यह घोषणा करता है कि वह "अपनी माँ की कोख से / समय से पहले चीरा लगाकर पैदा हुआ था" (यानी, सीजेरियन सेक्शन से पैदा हुआ) और इस तरह "किसी महिला से पैदा नहीं हुआ था" (यह साहित्यिक घमंड का एक उदाहरण है). बहुत देर बाद मैकबेथ को एहसास होता है कि उसने डायनों की बातों का गलत अर्थ निकाल लिया है। मैकडफ नेपथ्य से मैकबेथ का सिर काट देता है और इस तरह अंतिम भविष्यवाणी को पूरा करता है।


title: मैकबेथ

text: हालांकि फ्लींस नहीं बल्कि माल्कॉम सिंहासन पर बैठता है, बैंको के संदर्भ में डायनों की भविष्यवाणी, "तुम राजाओं को बनाने में मदद करोगे" के बारे में शेक्सपियर के समय के दर्शकों को सच मालूम होता है, क्योंकि स्कॉटलैंड के जेम्स VI (बाद में इंग्लैंड के जेम्स I भी) को भी बैंको का एक वंशज माना गया था।


title: मैकबेथ

text: "मैकबेथ" की तुलना शेक्सपियर के "एंटनी और क्लियोपेट्रा" से की गयी है। पात्रों के रूप में एंटनी और मैकबेथ दोनों, यहां तक कि एक पुरानी दुनिया की कीमत पर भी एक नई दुनिया चाहते हैं। दोनों एक सिंहासन के लिए लड़ते हैं और उस सिंहासन को प्राप्त करने में एक 'अभिशाप' का सामना करते हैं। एंटनी के लिए अभिशाप है ओक्टावियस और मैकबेथ के लिए बैंको. एक स्थान पर मैकबेथ स्वयं अपनी तुलना एंटनी से करते हुए कहता है "बैंको के तहत / मेरी प्रतिभा की कोई कीमत है, जैसा कि कहा जाता है / मार्क एंटनी की सीजर से अधिक थी।" अंततः दोनों नाटकों में शक्तिशाली और चालाक महिला चरित्र शामिल हैं: क्लियोपेट्रा और लेडी मैकबेथ.


title: मैकबेथ

text: शेक्सपियर ने यह कहानी "होलिंशेड्स क्रॉनिकल्स" की कई कथाओं से प्राप्त की जो शेक्सपियर और उनके समकालीनों को ज्ञात ब्रिटिश द्वीपों का एक लोकप्रिय इतिहास है। "क्रॉनिकल्स" में डोनवाल्ड नामक एक व्यक्ति अपने राजा किंग डफ द्वारा डायनों के संपर्क में आकर मौत के घाट उतारे गए अपने परिवार के कई लोगों की खोज करता है। अपनी पत्नी द्वारा दबाव डाले जाने के बाद वह और उसके चार सेवक राजा को उसके घर में ही मार डालते हैं। "क्रॉनिकल्स" में मैकबेथ को राजा डंकन की अयोग्यता की स्थिति में साम्राज्य को सहयोग देने वाले एक संघर्षरत व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है। वह और बैंको तीन डायनों से मिलते हैं जो शेक्सपियर के संस्करण की ही तरह बिल्कुल वही भविष्यवाणियां करती हैं। उसके बाद लेडी मैकबेथ की बातों पर मैकबेथ और बैंको एक साथ डंकन की ह्त्या की योजना बनाते हैं।


title: मैकबेथ

text: मैकडफ और मॉल्कम द्वारा अंततः तख्तापलट किये जाने से पहले मैकबेथ का एक लंबा दस साल का शासन रहा है। दोनों संस्करणों के बीच समानताएं स्पष्ट हैं। हालांकि कुछ विद्वानों का मानना है कि जॉर्ज बुकानन की "रेरम स्कॉटिकेरम हिस्टोरिया" शेक्सपियर के संस्करण से और अधिक मेल खाती है। बुकानन के कार्य शेक्सपियर के दिनों में लैटिन भाषा में उपलब्ध थे।


title: मैकबेथ

text: कहानी के किसी भी अन्य संस्करण में मैकबेथ ने अपने स्वयं के महल में राजा की ह्त्या नहीं की है। विद्वानों ने शेक्सपियर के इस बदलाव को मैकबेथ के अपराध के अंधेरे पक्ष को आतिथ्य के सबसे बुरे अपराध के रूप में जोड़े जाते हुए देखा है। उस समय आम तौर पर मौजूद कहानी के संस्करणों में डंकन महल में नहीं बल्कि इन्वरनेस में घात लगाकर मारा जाता है। शेक्सपियर ने डोनवाल्ड और किंग डफ की कहानी को इस प्रकार गूंथ कर मिला दिया जो कहानी के लिए एक महत्वपूर्ण बदलाव साबित हुआ।


title: मैकबेथ

text: शेक्सपियर ने एक और खुलासा करने वाला बदलाव किया है। "क्रॉनिकल्स" में बैंको मैकबेथ द्वारा किंग डंकन की हत्या में उसका एक साथी है। वह इस तथ्य को सुनिश्चित करने में भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है कि मॉल्कम नहीं बल्कि मैकबेथ बाद में हुए अप्रत्याशित तख्तापलट में सिंहासन को हासिल करता है। शेक्सपियर के समय में बैंको को स्टुअर्ट किंग जेम्स का प्रत्यक्ष पूर्वज माना जाता था। ऐतिहासिक स्रोतों में चित्रित बैंको शेक्सपियर द्वारा रचित बैंको से काफी अलग है। आलोचकों ने इस बदलाव के लिए कई कारण बताये हैं। सबसे पहले राजा के पूर्वज को एक खूनी के रूप में चित्रित करना जोखिम भरा हो सकता था। बैंको के बारे में लिखने वाले उस समय के अन्य लेखकों जैसे कि जीन डे शेलांद्रे ने भी संभवतः इसी कारण से अपनी रचना "स्टुअर्टाइड" में बैंको को एक खूनी नहीं बल्कि एक कुलीन व्यक्ति के रूप में चित्रित कर इतिहास को बदला है। दूसरा यह कि शेक्सपियर ने सिफ इसलिए बैंको के पात्र में बदलाव किया हो सकता है कि ह्त्या के लिए अन्य साथी के रूप में किसी नाटकीय पात्र की कोई जरूरत नहीं थी; हालांकि मैकबेथ को एक नाटकीय बदलाव दिए जाने की जरूरत थी - एक ऐसी भूमिका जिसके बारे में कई विद्वानों का तर्क है कि बैंको द्वारा पूरी की गयी है।


title: मैकबेथ

text: "मैकबेथ" को बाद के संशोधनों के महत्वपूर्ण प्रमाण के कारण निश्चित रूप से दिनांकित नहीं किया जा सकता है। कई विद्वानों का अनुमान है कि इसकी रचना की संभावित तिथि 1603 और 1606 के बीच है। जिस तरह यह नाटक 1603 में किंग जेम्स के पूर्वजों और स्टुअर्ट के सिंहासन पर बैठने का जश्न मानता हुआ प्रतीत होता है (जेम्स स्वयं मानते थे कि उन्हें बैंको का उत्तराधिकार प्राप्त हुआ था), वे यह तर्क देते हैं कि इस नाटक की रचना 1603 से पहले होने की संभावना नहीं है और यह सुझाव देते हैं कि आठ राजाओं की परेड -- जिसे डायनें मैकबेथ को भूमिका IV के एक दृश्य में दिखाती है -- यह किंग जेम्स को संपूरित है। अन्य संपादकों ने एक अधिक विशिष्ट तिथि 1605-6 का अनुमान लगाया है, जिसका प्रमुख कारण बारूद की कथावस्तु का संभावित संकेत और इसके फलस्वरूप बनी निशानियां है। विशेष रूप से दरबान की बातों में (भूमिका II, दृश्य III, लाइन 1-21) 1606 की बसंत में जेसुइट हेनरी गार्नेट की मुसीबतों के संकेत शामिल हो सकते हैं; "गोल-मोल कर कही गयी बात" (लाइन 8) का संदर्भ गार्नेट की "गोल-मोल बातों" [देखें: मानसिक अवरोध का सिद्धांत] और गार्नेट के उपनामों में से एक "फार्मर (किसान)" (4) के बचाव में हो सकता है। हालांकि "फार्मर (किसान)" एक आम शब्द है और "गोल-मोल बात" भी क्वीन एलिजाबेथ के मुख्य सलाहकार लॉर्ड बर्घले के द्वारा 1583 की एक पुस्तक और स्पेनिश प्रधान पादरी मार्टिन एज्पिलकुएटा द्वारा रचित 1584 की डॉक्टराइन ऑफ एक्विवोकेशन का विषय था जिसे 1590 के दशक में पूरे यूरोप और इंग्लैंड में प्रचारित किया गया था।


title: मैकबेथ

text: विद्वान 1605 की गर्मी में ऑक्सफोर्ड में किंग जेम्स द्वारा एक मनोरंजक दृश्य को भी उद्धृत करते हैं जिसमें जादूगरनी बहनों की तरह तीन "डायनों" को दिखाया गया था; करमोडे का अनुमान है कि शेक्सपियर ने इसके बारे में सुना होगा और जादूगरनी बहनों के साथ प्रसंगवश इसका उल्लेख किया होगा। हालांकि न्यू कैम्ब्रिज संस्करण में ए.आर. ब्राउनमुलर 1605-6 तर्क को अनिर्णायक पाते हैं और सिर्फ 1603 की एक सबसे प्रारंभिक तिथि की बात करते हैं। इस नाटक को 1607 के बाद लिखा गया नहीं माना जाता है क्योंकि जैसा कि करमोड उल्लेख करते हैं "1607 में इस नाटक के काफी स्पष्ट संकेत मौजूद हैं।" इस नाटक के प्रदर्शन का सबसे पहला संदर्भ अप्रैल 1611 का है जब साइमन फोरमैन ने इसे ग्लोब थियेटर में देखकर दर्ज किया था।


title: मैकबेथ

text: "मैकबेथ" को सबसे पहले 1623 के फर्स्ट फोलियो में मुद्रित किया गया था और यह फोलियो इस पाठ्य सामग्री का एकमात्र स्रोत है। जो पाठ्य सामग्री अस्तित्व में है उसे बाद के लोगों द्वारा सीधे तौर पर बदल दिया गया था। सबसे उल्लेखनीय थॉमस मिडलटन के नाटक "द विच" (1615) में दो गानों को शामिल किया जाना है; अनुमान लगाया जाता है कि मिडलटन ने डायनों और हेकेटी को शामिल कर एक अतिरिक्त दृश्य जोड़ा था, क्योंकि ये दृश्य दर्शकों के बीच काफी लोकप्रिय हुए थे। इन संशोधनों को जिन्हें 1869 के क्लेयरडन के संस्करण के बाद से भूमिका III, दृश्य v की संपूर्ण हिस्से और भूमिका IV, दृश्य I के एक हिस्से को शामिल किया गया माना जाता है, इन्हें अक्सर आधुनिक पाठ्य सामग्रियों में दर्शाया जाता है। इस आधार पर कई विद्वान देवी हेकेटी के साथ सभी तीन तमाशों को अप्रामाणिक मानकर अस्वीकार करते हैं। यहाँ तक की हेकेटी की सामग्री के साथ भी नाटक सुस्पष्ट रूप से छोटा है और इसलिए फोलियो का पाठ एक संवाद पुस्तक से लिया गया है जिसमें अभिनय के लिए काफी काट-छांट की गयी है या यह पाठ स्वयं एक अनुकूलित कर काटा गया अंश है।


title: मैकबेथ

text: "मैकबेथ" शेक्सपियर के शोकान्त नाटकों में कुछ आलोचनात्मक रूप से एक विसंगति है। संक्षेप में: यह "ओथेलो" और "किंग लीयर" से एक हजार से अधिक लाइन कम और "हेमलेट" से केवल आधे से थोड़ा अधिक लंबा है। यह संक्षिप्तता कई आलोचकों को यह बताती है कि प्राप्त संस्करण एक भारी काट-छांट वाले संस्करण पर आधारित है जो संभवतः किसी विशेष प्रदर्शन के लिए एक संवाद-पुस्तक के रूप में होगा। इस संक्षिप्तता को अन्य असामान्य विशेषताओं से भी जोड़ा गया है: पहली भूमिका का पहला अंश, जो ऐसा लगता है कि "एक्शन के लिए उजागर किया गया" है; मैकबेथ के अलावा अन्य पात्रों की तुलनात्मक सरलता; शेक्सपियर के अन्य दुखांत नायकों की तुलना में स्वयं मैकबेथ की विचित्रता.


title: मैकबेथ

text: कम से कम अलेक्जेंडर पोप और शैमुअल जॉनसन के दिनों से इस नाटक का विश्लेषण मैकबेथ की महत्त्वाकांक्षा के सवाल पर केंद्रित रहा है जिसे आम तौर पर कहानी पर इस कदर हावी देखा जाता है कि यह पात्र को पारिभाषित कर देता है। जॉनसन ने कहा था कि हालांकि मैकबेथ को उसकी सैन्य बहादुरी के लिए सम्मानित किया जाता है लेकिन पूरी तरह से धिक्कारा जाता है। यह विचार आलोचनात्मक साहित्य में बार-बार आता है और कैरोलीन स्पर्जन के अनुसार यह स्वयं शेक्सपियर द्वारा समर्थित है जो जाहिर तौर पर अपने नायक को नीचा दिखाना चाहते थे जिसके लिए उन्होंने उसके लिए अनुपयुक्त पहनावे में रखते हैं और उनके द्वारा प्रयोग किये गए कई निमिज्म में मैकबेथ को हास्यास्पद दिखाना चाहते हैं; उसके कपड़े या तो उसके लिए बहुत बड़े या बहुत छोटे हैं - जिस तरह राजा के रूप में उसकी नई और सही भूमिका के लिए उसकी महत्त्वाकांक्षा बहुत बड़ी है और उसका चरित्र बहुत छोटा है। जब डायनों की भविष्यवाणी के अनुसार कॉडोर के थेन की अपनी नई उपाधि के बाद वह अपने आप को "उधार के कपड़े पहने" महसूस करता है, जिसकी पुष्टि रॉस द्वारा की गयी है (I, 3, II. 108-109), बैंको कहता है: "संयोगवश उसे मिलने वाले नए सम्मान हमारे अजीब वस्त्रों की ही तरह, उसके नाप के नहीं हैं, इसलिए उन्हें कुछ चीजों की सहायता से पहना जाता है" (I, 3, II. 145-146). और अंत में, जब तानाशाह डनसिनेन में पलट कर मुकाबला करने को बाध्य होता है, कैथनेस उसे एक बड़े वस्त्र को एक बहुत ही छोटी बेल्ट से बांधने की व्यर्थ कोशिश करने वाले आदमी के समान देखता है: "वह अपने विकृत कारण को नियंत्रित (बकल) नहीं कर सकता है / शासन समान बेल्ट के द्वारा" (V, 2, II. 14-15), जबकि एंगस इसी तरह के एक उदाहरण में इस प्रकार का सार प्रस्तुत करते हैं जो मैकबेथ के सतारूढ़ होने के बाद हर होई सोचता है: क्या अब उसे अपनी उपाधि अपने लिए काफी बड़ी दिखाई दे रही है, ठीक उसी तरह जैसे एक विशालकाय व्यक्ति का लबादे एक ठिगने चोर के ऊपर" (V, 2, II. 18-20).


title: मैकबेथ

text: रिचर्ड III की तरह लेकिन उस चरित्र के विकृत रूप से आकर्षक आधिक्य के बिना मैकबेथ अपने अपरिहार्य पतन तक खून से लथपथ रहता है। जैसा कि केनेथ मुइर लिखते हैं, "मैकबेथ की प्रवृत्ति हत्या करने की नहीं होती है; उसकी सिर्फ एक अत्यधिक महत्त्वाकांक्षा है जो अपने आप में ऐसा लगता है कि ह्त्या को राजगद्दी पाने में विफलता की तुलना में एक छोटा पाप है। कुछ आलोचक जैसे कि ई.ई. स्टॉल इस चरित्र चित्रण को सेनेकन या मध्ययुगीन परंपरा के एक अवशेष के रूप में वर्णन करते हैं। शेक्सपियर के दर्शक इस नजरिये से खलनायकों से पूरी तरह दुष्ट होने की अपेक्षा रखते हैं और सेनेकन शैली एक खलनायक जैसे नायक से बचने से काफी दूर है, लेकिन सबने इसकी मांग की थी।


title: मैकबेथ

text: अभी तक अन्य आलोचकों के लिए मैकबेथ की प्रेरणा के सवाल को हल करना इतना आसान नहीं रहा है। उदाहरण के लिए रॉबर्ट ब्रिजेज ने एक विरोधाभास को महसूस किया था: डंकन की ह्त्या से पहले इस तरह के यथार्थपूर्ण आतंक को व्यक्त करने में सक्षम एक पात्र संभवतः इस तरह के अपराध को अंजाम देने में असमर्थ होगा. कई आलोचकों के लिए पहली भूमिका में मैकबेथ की प्रेरणाएं अस्पष्ट और अपर्याप्त दिखाई देती हैं। जॉन डोवर विल्सन की परिकल्पना यह थी कि शेक्सपियर के मूल पाठ में एक या अनेक अतिरिक्त दृश्य थे जहां पति और पत्नी ने अपनी योजनाओं पर बहस किया था। इस व्याख्या पूरी तरह से साध्य नहीं है; हालांकि मैकबेथ की महत्त्वाकांक्षा की भूमिका की प्रेरक भूमिका को सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त है। उसकी महत्त्वाकांक्षा से प्रेरित दुष्टता के कार्य उसे एक बढ़ती दुष्टता के चक्र में उलझाते हुए प्रतीत होते हैं, जैसा कि मैकबेथ स्वयं अपनी पहचान करता है: "मैं खून में हूँ/इतनी दूर बढ़ गया कि मुझे और अधिक आगे नहीं बढ़ना चाहिए/वापस लौटना उतना ही कठिन था जितना कि आगे बढ़ना."


title: मैकबेथ

text: मैकबेथ की महत्त्वाकांक्षा के विनाशकारी परिणाम उसी तक सीमित नहीं हैं। नाटक में लगभग हत्या के समय से ही स्कॉटलैंड को स्वाभाविक व्यवस्था के विपरीत घटनाओं से विचलित देश के रूप में दर्शाया गया है। शेक्सपियर का इरादा जीवन की एक महान शृंखला का संदर्भ देने का रहा हो सकता है हालांकि नाटक की अव्यवस्था की छवियां ज्यादातर उतने विशिष्ट नहीं हैं कि ये विस्तृत बौद्धिक पाठ्य सामग्री का समर्थन कर सकें. उनका इरादा राजाओं के दिव्य अधिकारों में जेम्स के विश्वास का सविस्तार प्रशंसा करने का भी रहा होगा, हालांकि यह परिकल्पना जो हेनरी. एन पॉल द्वारा सबसे अधिक लंबाई में उल्लिखित है, सार्वभौमिक रूप से स्वीकार्य नहीं है। हालांकि जिस तरह "जूलियस सीज़र" में राजनीतिक क्षेत्र में अव्यवस्थाएं प्रतिध्वनित होती हैं और यहाँ तक कि भौतिक जगत की घटनाओं द्वारा परिलक्षित होती है। स्वाभाविक व्यवस्था के व्युत्क्रम का सबसे अधिक बार किया गया चित्रण है नींद. मैकबेथ की यह घोषणा कि उसने "नींद को मार दिया" है जिसका लाक्षणिक प्रतिबिंब लेडी मैकबेथ द्वारा नींद में चलने में नजर आता है।


title: मैकबेथ

text: मध्ययुगीन दुखांत नाटक के लिए मैकबेथ के आम तौर पर स्वीकार्य आभार को अक्सर नाटक में नैतिक व्यवस्था के वर्णन में महत्वपूर्ण रूप में देखा जाता है। ग्लेन विकहम इस नाटक को दरबान के माध्यम से नरक के खौफनाक कथानक पर एक रहस्मय नाटक से जोड़ते हैं। हावर्ड फेल्परीन का तर्क है कि नाटक की अक्सर स्वीकार्य स्थिति की तुलना में "रूढ़िवादी ईसाई दुखांत नाटक" की ओर एक कहीं अधिक जटिल प्रवृत्ति है; वे नाटक और मध्ययुगीन पूजन संबंधी ड्रामा के भीतर तानाशाह भूमिकाओं के बीच एक संबंध देखते हैं।


title: मैकबेथ

text: उभयलिंगी विषय-वस्तु को अक्सर विकार के विषय के एक विशेष पहलू के रूप में देखा जाता है। मानक लिंगी भूमिकाओं के उलट भूमिकाएं सबसे अधिक मशहूर रूप से डायनों और लेडी मैकबेथ साथ जुडी हुई हैं जिस तरह वह पहली भूमिका में दिखाई देती है। ऐसे व्युत्क्रमों के साथ शेक्सपियर की सहानुभूति चाहे जिस श्रेणी की रही हो, नाटक मानक लिंगी मूल्यों की ओर पूरी तरह से वापसी के साथ समाप्त होता है। कुछ नारीवादी मनोविश्लेषणात्मक आलोचक जैसे की जेनेट एडेलमन ने लिंगी भूमिकाओं के साथ नाटक के आचरण को विपरीत स्वाभाविक व्यवस्था की इसकी बड़ी विषय-वस्तु से जोड़ा है। इस आलोक में मैकबेथ को उसके द्वारा नैतिक व्यवस्था के अतिक्रमण के लिए प्रकृति के चक्र से हटाकर दण्डित किया जाता है (जिसे महिला के रूप में दर्शाया गया है); प्रकृति स्वयं (जैसा की बिर्नम वुड की गतिविधि में सन्निहित है) नैतिक व्यवस्था की बहाली का हिस्सा है।


title: मैकबेथ

text: बीसवीं सदी के शुरू में आलोचकों ने स्थिति के खिलाफ प्रतिक्रिया व्यक्त की थी जिसे उन्होंने नाटक की आलोचना में चरित्र के अध्ययन पर एक अत्यधिक निर्भरता के रूप में देखा था। हालांकि यह निर्भरता सबसे अधिक करीबी तौर पर एंड्रयू सेसिल ब्रैडली से संबद्ध है जो कम से कम मैरी काउडन क्लार्क के समय तक स्पष्ट हो जाती है जिन्होंने शेक्सपियर की प्रमुख महिला भूमिकाओं के नाटक-पूर्व जीवन के संदर्भ में सटीक, अगर काल्पनिक विवरण प्रस्तुत किया। उदाहरण के लिए उन्होंने सुझाव दिया कि बालिका लेडी मैकबेथ पहली भूमिका में एक मूर्खतापूर्ण सैन्य कार्यवाही के दौरान मृत्यु को संदर्भित करती है।


title: मैकबेथ

text: नाटक में तीन डायनें अंधेरा, अराजकता और संघर्ष का प्रतिनिधित्व करती हैं जबकि उनकी भूमिका एजेंटों और गवाहों के रूप में है। उनकी उपस्थिति राजद्रोह और आसन्न कयामत सा संदेश देती है। शेक्सपियर के समय के दौरान डायनों को विद्रोहियों से भी बदतर रूप में देखा जाता था, "जो सबसे अधिक कुख्यात विश्वासघाती और राजद्रोही हो सकती हैं।" वे ना केवल राजनीतिक गद्दार थे बल्कि आध्यात्मिक रूप में भी धोखेबाज थीं। उनकी ओर से उत्पन्न होने वाली ज्यादातर भ्रम की स्थिति वास्तविकता और अलौकिक के बीच नाटक की सीमाओं के दोनों ओर पैर फैलाकर बैठने की उनकी क्षमता से आती है। वे दोनों दुनिया में इतनी गहराई से सुरक्षित हैं कि यह स्पष्ट नहीं होता है कि वे भाग्य को नियंत्रित करती हैं या क्या वे सिर्फ इसके एजेंट हैं। वे वास्तविक दुनिया के नियमों के अधीन नहीं होने के कारण तर्क की अवहेलना करती हैं।  पहली भूमिका में डायनों की पंक्तियां: "सचाई बेईमानी है और बेईमानी उचित है: कोहरे और दूषित हवा के आसपास से होकर जाओ" इसे अक्सर एक भ्रम की भावना के रूप में व्यवस्थित करते हुए नाटक के बाकी हिस्से के लिए एक निर्धारित टोन कहा जाता है। दरअसल नाटक ऐसी परिस्थितियों से भरपूर है जहां दुष्टता को अच्छाई के रूप में चित्रित किया गया है जबकि अच्छाई को दुष्टता का रूप दिया गया है। पंक्ति "दोहरा, दोहरा परिश्रम और मुसीबत," (इसे अक्सर इस कदर उत्तेजक बना दिया जाता है कि यह अपना अर्थ खो देता है) डायनों की मंशा का स्पष्ट रूप से संदेश देती है: वे अपने आसपास के मनुष्यों के लिए केवल मुसीबत चाहती हैं।


title: मैकबेथ

text: जबकि डायनें मैकबेथ को प्रत्यक्ष रूप से राजा डंकन को मारने के लिए नहीं कहती हैं, वे एक प्रलोभन के सूक्ष्म रूप का प्रयोग करती हैं जब वे मैकबेथ को यह कहती हैं कि उसकी किस्मत में राजा बनना लिखा है। उसके मन में इस विचार को स्थापित कर वे उसके अपने विनाश के मार्ग के पर प्रभावी रूप से निर्देशित करती हैं। यह एक ऐसे प्रलोभन की पद्धति का अनुसरण करता है जिसे कई लोग शेक्सपियर के समय में प्रयोग किए गए शैतान के रूप में मानते हैं। उन्होंने तर्क दिया कि सबसे पहले किसी व्यक्ति के मन में एक विचार भर दिया जाता है, फिर वह व्यक्ति या तो इस विचार में लिप्त हो जाता है या इसे अस्वीकार कर देता है। मैकबेथ इसमें लिप्त हो जाता है जबकि बैंको इसे खारिज कर देता है।


title: मैकबेथ

text: जे.ए. ब्रायंट जूनियर के अनुसार मैकबेथ को एक रूपक भी समझा जा सकता है विशेषकर बाइबिल के पुराने और नए विधान के अंशों के लिए रूपक के रूप में. "सम क्रिश्चियन आस्पेक्ट्स ऑफ शेक्सपियर" से:


title: मैकबेथ

text: ब्रायंट राजा डंकन की हत्या और ईसा मसीह की हत्या के बीच कुछ गहरी समानताओं की खोज में चले जाते हैं जबकि लेकिन एक आकस्मिक प्रेक्षक के लिए नाटक में बाइबिल संबंधी अन्य रूपकों का उल्लेख करना कही आसान होता है। मैकबेथ का पतन काफी हद तक जेनेसिस 3 में आदमी के पतन के समान है और सलाह के लिए डायनों के पास उसकी वापसी 1 शैमुअल 28 में राजा शाऊल की कहानी के प्रत्यक्ष रूप से समानांतर है। शेक्सपियर के दर्शकों ने इन्हें तुरंत उठा लिया होगा और नाटक एवं बाइबिल के बीच आगे के समानांतरों की जांच इस लेखन के लिए शेक्सपियर के इरादों में अतिरिक्त अंतर्दृष्टि प्रस्तुत करता है।


title: मैकबेथ

text: हालांकि बहुत से लोग आज सीधे तौर पर संयोग के एक निर्माण के आसपास किसी दुर्भाग्य की बात करेंगे, अभिनेता और रंगमंच के अन्य लोग अक्सर रंगमंच के भीतर "मैकबेथ" के नाम का उल्लेख करना एक बदकिस्मती मानते हैं और कभी-कभी इसे अप्रत्यक्ष रूप से संदर्भित करते हैं। उदाहरण के लिए "द स्कॉटिश प्ले", या "मैकबी", या जब पात्र का संदर्भ देना हो ना कि नाटक का, "मिस्टर एंड मिसेज एम" या "द स्कॉटिश किंग" का प्रयोग.


title: मैकबेथ

text: ऐसा इसलिए हैं क्योंकि कहा जाता है कि शेक्सपियर ने अपनी रचना में असली डायनों की उक्तियों का इस्तेमाल किया था जिसने कथित रूप से डायनों को नाराज कर दिया अथा और इसी कारण से यह नाटक अभिशप्त हो गया था। इस प्रकार किसी थिएटर के अंदर नाटक के नाम का प्रयोग निर्माण की विफलता की स्थिति तक विनाशकारी माना जाता है और संभवतः अभिनय वर्ग के सदस्यों को शारीरिक चोट लगाने या मृत्यु का कारण बन सकता है। "मैकबेथ" के संचालन के दौरान (या इस नाम का उच्चारण करने वाले अभिनेताओं) दुर्घटनाओं, दुर्भाग्यों और यहाँ तक कि मौत की घटनाओं की कहानियां मौजूद हैं।


title: मैकबेथ

text: स्वयं को इस अंधविश्वास से जोड़ने वाली एक विशेष घटना थी एस्टर प्लेस का दंगा. क्योंकि इन दंगों का कारण "मैकबेथ" के दो अभिनय प्रदर्शनों के एक संघर्ष पर आधारित था, इसे अक्सर अभिशाप के कारण हुआ माना जाता है।


title: मैकबेथ

text: अभिनेता के आधार पर इस अभिशाप को मिटाने के लिए कई तरीके मौजूद हैं। माइकल यॉर्क से संबंधित एक तरीका है, जिस व्यक्ति ने इस नाम का उच्चारण किया है उसके साथ उस भवन को तुरंत छोड़ देना जहां वह स्टेज बना है, तीन बार उसके चारों ओर घूमना, उसके बाएं कंधे पर थूकना, एक अश्लीलता की बात कहना और उसके बाद भवन में वापस आमंत्रित किये जाने के लिए प्रतीक्षा करना है। एक संबंधित अभ्यास जितनी तेजी से संभव हो उस स्थान पर तीन बार चारों ओर घूमना, जिसके साथ कभी-कभी उनके कंधों पर थूकना और एक अश्लील बात कहना है। एक अन्य लोकप्रिय "रिवाज" है कमरे को छोड़ देना, तीन बार दस्तक देना, आमंत्रित किया जाना और उसके बाद "हेमलेट" की एक पंक्ति बोलना. इसके अलावा एक और रिवाज है "द मर्चेंट ऑफ वेनिस" की पंक्तियों को सुनाना, जिसे एक सौभाग्यशाली नाटक माना जाता है।


title: मैकबेथ

text: फोरमैन के दस्तावेज़ में वर्णित के अलावा शेक्सपियर के युग के अभिनय प्रदर्शनों का कोई भी उदाहरण निश्चित रूप से ज्ञात नहीं है। इसके स्कॉटिश विषय की वजह से इस नाटक को कभी-कभी किंग जेम्स के लिए लिखा गया और संभवतः उनके लिए शुरू किया गया कहा जाता है; हालांकि कोई भी बाहरी प्रमाण इस परिकल्पना का समर्थन नहीं करता है। नाटक की संक्षिप्तता और इसके मंचन के कुछ पहलुओं (उदाहरण के लिए, रात के समय का अधिकांश हिस्सा और असामान्य रूप से बड़ी संख्या में नेपथ्य की आवाजें) के बारे में बताया जाता है कि वर्तमान पाठ को संभवतः उस ब्लैकफ्रायर्स थियेटर में इनडोर निर्माण के लिए संशोधित किया गया था जिसे राजा के लोगों ने 1608 में प्राप्त किया था।


title: मैकबेथ

text: रेस्टोरेशन में सर विलियम डेवनेंट ने एक "मैकबेथ" के एक शानदार "ओपेरा संबंधी" रूपांतरण का निर्माण किया था जिसमें "सभी गानों और नृत्यों" और "डायनों के लिए उड़ने" जैसे स्पेशल इफेक्ट्स का प्रयोग किया गया था (जॉन डॉनेस, "रोसियस एन्ग्लिकेनस", 1708). डेवनैंट ने संशोधन ने लेडी मैकडफ की भूमिका को भी बढ़ाया था जिसने उसे लेडी मैकबेथ के लिए विषयगत रुकावट बना दिया था। 19 अप्रैल 1667 को अपनी डायरी में एक प्रविष्टि में सैमुअल पेपीज ने डेवनैंट के "मैकबेथ" को "रंगमंच के लिए सर्वश्रेष्ठ नाटकों में से एक और नृत्य एवं संगीत की विविधता से भरपूर, जिसे मैंने कभी देखा है" कहा. डेवनैंट के संस्करण ने अगली सदी के मध्य तक मंच पर अपना वर्चस्व बनाए रखा। 18वीं सदी की शुरुआत के प्रसिद्ध मैकबैथ जैसे कि जेम्स क्वीन ने इस संस्करण का प्रयोग किया था।


title: मैकबेथ

text: चार्ल्स मैकलिन जिन्हें अन्यथा एक महान मैकबेथ के रूप में याद नहीं किया जाता है, उन्हें 1773 में कोवेंट गार्डन में अभिनय के लिए याद किया जाता है जो गैरिक और विलियम स्मिथ के साथ मैकलिन की प्रतिद्वंद्विता से संबंधित है। मैकलिन ने स्कॉटिश पोशाक में अभिनय किया था जो मैकबेथ को अंग्रेजी ब्रिगेडियर के रूप में वेशभूषा पहनाने के पहले के प्रचलन के विपरीत है; उन्होंने गैरिक के मौत के संवादों को भी हटा दिया था और आगे लेडी मैकडफ के भूमिका को काट दिया था। इस अभिनय को आम तौर पर सम्मानजनक समीक्षाएं प्राप्त हुईं, हालांकि जॉर्ज स्टीवेंस ने भूमिका के लिए मैकलिन (जो अपने अस्सी के दशक में थे) क़ी अनुपयुक्तता पर टिप्पणी की थी।


title: मैकबेथ

text: गैरिक के बाद 18वीं सदी का सबसे अधिक सराहनीय मैकबेथ थे जॉन फिलिप केम्बले; उन्होंने इस भूमिका को सबसे अधिक लोकप्रिय रूप से अपनी बहन, सारा सिडंस के साथ निभाया जिनकी लेडी मैकबेथ को सर्वोत्कृष्ट माना जाता है। केम्बले ने यथार्थवादी पोशाक और शेक्सपियर क़ी भाषा जिसने मैकलिन के निर्माण को चिह्नित किया था, उसकी ओर रुझान को निरंतर जारी रखा; वाल्टर स्कॉट बताते हैं कि उन्होंने नाटक क़ी स्कॉटिश वेशभूषा के साथ निरंतर प्रयोग किया था। केम्बले क़ी व्याख्या पर प्रतिक्रिया विभाजित थी; हालांकि सिडंस क़ी सर्वसम्मति से प्रशंसा की गयी थी। पांचवें अंश में "नींद में चलने" के दृश्य में उनकी भूमिका का विशेष रूप से उल्लेख किया गया था; लेह हंट ने इसे "उत्कृष्ट" कहा. केम्बले-सिडंस क़ी भूमिकाएं पहली व्यापक रूप से प्रभावशाली प्रस्तुतियां थीं जिसमें लेडी मैकबेथ की खलनायकी को मैकबेथ की तुलना में अधिक गहरी और शक्तिशाली बनाकर प्रस्तुत किया गया था। साथ ही ऐसा पहली बार हुआ था की बैंको का भूत मंच पर प्रकट नहीं हुआ।


title: मैकबेथ

text: केम्बले का मैकबेथ कुछ आलोचकों को शेक्सपियर के पाठ के लिए बहुत अधिक सभ्य और विनम्र लगा। लंदन के अग्रणी अभिनेता के रूप में उनके उत्तराधिकारी, एडमंड कीन की अत्यधिक भावुकता के लिए, विशेष रूप से पांचवीं भूमिका में अक्सर आलोचना की जाती है। कीन के मैकबेथ की सार्वभौमिक रूप से प्रशंसा नहीं की गयी थी, उदाहरण के लिए, विलियम हैजलिट ने यह शिकायत की थी कि कीन का मिकबेथ उनके रिचर्ड III के काफी समान था। जैसा की उनहोंने अन्य भूमिकाओं में किया था, कीन ने ने उसके हट्टे-कटते होने का फ़ायदा मैकबेथ के मानसिक पतन के मुख्य घटक के रूप में प्रयोग कर उठाया था। उन्होंने कैम्बले द्वारा मैकबेथ के एक सभ्य रूप पर जोर दिए जाने के विपरीत इसकी जगह उसे एक क्रूर राजनेता के रूप में प्रस्तुत किया जिसका अपराध और भय के भार से पतन हो जाता है। हालांकि कीन ने दृश्य और वेशभूषा में अपव्यय की ओर बढ़ती प्रवृत्ति को रोकने के लिए कुछ नहीं किया।


title: मैकबेथ

text: अगले प्रभावशाली लंदन के अभिनेता, विलियम चार्ल्स मैकरेडी के मैकबेथ ने कम से कम कीन द्वारा दी गयी मिश्रित प्रतिक्रियाओं को उकसाया. मैकरेडी ने 1820 में कोवेंट गार्डन में अपनी भूमिका की शुरुआत की थी। जैसा कि हैजलिट ने उल्लेख किया था, इस पात्र के बारे में मैकरेडी की पाठ्य सामग्री विशुद्ध रूप से मनोवैज्ञानिक थी; डायनों ने अपनी अपनी समस्त अलौकिक शक्तियां खो दी थीं और मैकबेथ के पतन की शुरुआत शुद्ध रूप से मैकबेथ के चरित्र में हो रहे संघर्ष से हुई थी। मैकरेडी की सबसे प्रसिद्ध लेडी मैकबेथ थी हेलेना फॉसिट जिन्होंने इस भूमिका में अपनी शुरुआत उस समय निराशाजनक ढंग से की थी जब वह अपने 20वें दशक में थी, लेकिन बाद में उन्होंने एक ऐसी व्याखाया के लिए प्रशंसा प्राप्त की जो सिडंस के विपरीत, महिला की मर्यादा के समकालीन भावों के अनुरूप थी। मैकरेडी के "सेवानिवृत" होकर अमेरिका चले जाने के बाद उन्होंने इस भूमिका में अभिनय करना जारी रखा; 1849 में वे अमेरिकी अभिनेता एडविन फॉरेस्ट के साथ एक प्रतिद्वंद्विता में शामिल हो गए, जिनके पक्षपातों ने मैकरेडी को एस्टर प्लेस में धकेल दिया जिसके कारण वह घटना घटित हुई जिसे सामान्यतः एस्टर प्लेस राईट कहा जाता है। मध्य-सदी के दो सबसे महत्वपूर्ण मैकबेथ, सैमुअल फेल्प्स और चार्ल्स कीन, दोनों ने महत्वपूर्ण उभय भाविता और लोकप्रिय सफलता प्राप्त की थी। दोनों मंचन के कुछ पहलुओं की तुलना में इस पात्र की अपनी-अपनी व्याख्याओं के लिए प्रसिद्ध हैं। सैडलर्स वेल्स थियेटर में फेल्प्स शेक्सपियर के लगभग सभी पाठों को वापस लेकर आये। उन्होंने दरबान के दृश्य के प्रथमार्द्ध को वापस ला दिया जिसे डेवनैंट के बाद के निर्देशकों ने नजरअंदाज कर दिया था; दूसरे को उसके फूहड़ व्यवहार के कारण कटा हुआ छोड़ दिया गया था। उन्होंने जोड़े गए संगीत को छोड़ दिया और फोलियो में डायनों की भूमिकाओं को कम कर दिया था। ठीक इसी तरह महत्वपूर्ण रूप से वे मैकबेथ की मौत के फोलियो संबंधी प्रयोग में वापस आये थे। इनमें से सभी फैसलों को विक्टोरियाई संदर्भ में आगे नहीं बढाया गया और फेल्प्स ने 1844 और 1861 के बीच अपने एक दर्जन से अधिक निर्माणों में शेक्सपियर और डेवनैंट के विभिन्न संयोजनों के साथ प्रयोग किया। उनकी सबसे सफल लेडी मैकबेथ इसाबेला ग्लीन थीं जिनकी प्रभावशाली उपस्थिति ने कुछ आलोचकों को सिडंस की याद ताजा कर दी थी।


title: मैकबेथ

text: 1850 के बाद प्रिन्सेसेज थियेटर में कीन की प्रस्तुतियों की शानदार विशेषता वेशभूषा की उनकी सटीकता थी। कीन ने अपनी सबसे बड़ी सफलता आधुनिक मेलोड्रामा में प्राप्त की और उन्हें महानतम एलिजाबेथ संबंधी भूमिकाओं को व्यापक रूप से बहुत अधिक पूर्वव्याप्त नहीं करने के रूप में देखा गया। हालांकि दर्शकों ने इसका बुरा नहीं माना; 1853 का एक निर्माण बीस सप्ताह तक चलता रहा। मुमकिन है कि आकर्षण का हिस्सा कीन द्वारा ऐतिहासिक सटीकता के लिए अपनी प्रस्तुतियों में ध्यान दिए जाने के लिए मशहूर होना था; जैसा कि एलार्डिस निकोल की टिप्पणी हैं "यहां तक कि वनस्पति भी ऐतिहासिक रूप से सही थी".


title: मैकबेथ

text: 1875 में लंदन के लिसेयुम थियेटर में भूमिका पर हेनरी इरविंग का पहला प्रयास विफल रहा था। सिडनी फ्रांसिस बेटमैन के निर्माण के तहत और केट जोसेफिन बेटमैन के साथ अभिनय में इरविंग संभवतः अपने प्रबंधक हेजेकिया लिंथिकम बेटमैन की हाल ही में हुई मौत से प्रभावित थे। हालांकि यह निर्माण अस्सी प्रस्तुतियों तक चला, उनके मैकबेथ को उनके हेलमेट से निम्न कोटि का बताया गया। 1888 में लिसेयुम में एलेन टेरी के विपरीत उनका अगला निबंध कहीं अधिक बेहतर था जो 150 भूमिकाओं के लिए प्रस्तुत किया गया। हरमन क्लेन की बहस में इरविंग ने आर्थर सुलीवान को इस नाटक के लिए आकस्मिक संगीत का एक सूट लिखने के लिए शामिल किया था। ब्रैम स्टोकर जैसे मित्रों ने इस अनुमान के आधार पर उनकी "मनोवैज्ञानिक" पाठ्य सामग्री का बचाव किया कि मैकबेथ ने नाटक की शुरुआत से पहले ही डंकन को मारने का सपना देखा देखा था। उनमें से हेनरी जेम्स जैसे उनके विरोधियों ने उनके मनमाने शब्द परिवर्तन (लेडी मैकबेथ की मौत के संवाद में "होना चाहिए" के लिए "हुआ होता") और पात्र के प्रति "नौरास्थेनिक" और "तुनकमिजाज" नजरिये पर अफ़सोस प्रकट किया।


title: मैकबेथ

text: बैरी विन्सेन्ट जैक्सन ने 1928 में बर्मिंघम रेपर्टरी के साथ एक प्रभावशाली आधुनिक-पोशाक प्रस्तुति का मंचन किया; यह प्रस्तुति रॉयल कोर्ट थियेटर में मंचन के रूप में लंदन पहुंची. इसे मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुईं; एरिक मैचुरीन को एक अपर्याप्त मैकबेथ आंका गया, हालांकि लेडी खलनायिका मैरी मेर्राल को अनुकूल समीक्षा मिली। हालांकि द टाइम्स ने इसे एक "निंदनीय असफलता" बताया, निर्माण ने दृश्यात्मक और पुरातात्त्विक आधिक्य की प्रवृत्ति को उलटने के लिए काफी काम किया था जो चार्ल्स कीं के समय में चरम पर पहुंची थी। 20वीं सदी के सबसे अधिक प्रचारित निर्माणों में 14 अप्रैल से 20 जून 1936 तक हार्लेम में लाफायेट थियेटर में फेडरल थियेटर प्रोजेक्ट द्वारा रचित निर्माण शामिल था। ओर्सन वेलेस ने अपने पहले मंचीय निर्माण में सभी अफ्रीकी अमेरिकी निर्माणों में जैक कार्टर और एडना थॉमस को निर्देशित किया था जिसमें कनाडा ली ने बैंको की भूमिका निभाई थी। यह वूडू मैकबेथ के रूप में जाना गया, क्योंकि वेलेस ने इस नाटक को उपनिवेश-उपरांत हैती में सेट किया था। उनके निर्देशन ने तमाशा और रहस्य पर जोर दिया: उनके दर्जनों "अफ्रीकी" ड्रमों ने डेवनैंट के डायनों के कोरस की याद ताजा कर दी थी। वेलेस ने बाद में नाटक के 1948 के फिल्म रूपांतरण में कलाकार की भूमिका निभाई और निर्देशित की।


title: मैकबेथ

text: लॉरेंस ओलिवियर ने 1929 के निर्माण में मैल्कम की और 1937 में ओल्ड विक थियेटर में एक ऐसे निर्माण में मैकबेथ की भूमिका निभाई थी जिसमें इसकी शुरुआत से पूर्व की रात को विक के कलात्मक निर्देशक लिलियन बेलिस की मौत हो गयी थी। ओलिवियर का मेकअप उस प्रस्तुति के लिए इतना अधिक मोटा और स्टाइलिश था कि विवियन लेह ने इस प्रकार कहते हुए उद्धृत किया "आप मैकबेथ की पहली लाइन को सुनते हैं, उसके बाद लैरी का मेकअप सामने आता है और तब बैंको आता है, फिर लैरी आता है". ओलिवियर बाद में उस भूमिका में आये जो 20वीं सदी के निर्माणों में सबसे मशहूर है, जिसका मंचन 1955 में ग्लेन ब्याम शॉ द्वारा स्ट्रैटफ़ोर्ड-अपॉन-एवन में किया गया था। विवियन लेह ने लेडी मैकबेथ की भूमिका निभाई थी। सहायक कलाकार जिसकी हेरोल्ड हॉबसन ने निंदा की थी, इसमें कई अभिनेता शामिल थे जिनका शेक्सपियर से संबंधित सफल कैरियर रहा था: इयान होल्म ने डोनालबेन की भूमिका निभाई थी, कीथ मिशेल मैकडफ बने थे और पैट्रिक वाइमार्क पोर्टर की भूमिका में थे। ओलिवियर सफलता की कुंजी था। विशेष रूप से हत्यारों के साथ संवाद और बैंको के भूत से भिड़ने में उनके अभिनय की तीव्रता कई समीक्षकों को एडमंड कीन की याद ताजा करने वाली लगती है। ओलिवियर के "रिचर्ड III" की बॉक्स ऑफिस में विफलता के बाद एक फिल्म संस्करण की योजना कमजोर पड़ गयी। केनेथ टाइनन ने इस अभिनय के बारे में सीधे तौर पर कहा कि "मैकबैथ की तरह कोई भी कभी सफल नहीं हुआ है"—ओलिवियर तक.


title: मैकबेथ

text: ओलिवियर के 1937 के ओल्ड विक थियेटर के निर्माण में उनके साथी-कलाकार जूडिथ एंडरसन का नाटक के साथ एक बराबर का सफल जुड़ाव था। उन्होंने लेडी मैकबेथ की भूमिका ब्रॉडवे पर मॉरिस इवांस के विपरीत मार्गरेट वेबस्टर द्वारा निर्देशित एक निर्माण में निभाई थी जो 1941 में 131 प्रदर्शनों तक चली थी। एंडरसन और इवांस ने इस नाटक में दो बार 1962 और 1954 में टेलीविजन पर अभिनय किया, जिसमें मॉरिस इवांस ने 1962 के निर्माण के लिए एमी पुरस्कार जीता और एंडरसन ने दोनों प्रस्तुतियों के लिए पुरस्कार प्राप्त किया। 1971 में "द ट्रेजडी ऑफ मैकबेथ" शीर्षक एक रूपांतरण का निर्देशन रोमन पोलंस्की द्वारा निर्देशित किया गया था और कार्यकारी-निर्माता थे ह्यू हेफनर.


title: मैकबेथ

text: एक जापानी फिल्म अनुकूलन "थ्रोन ऑफ ब्लड" (कुमोनोसू जो, 1957) में तोशिरो मिफुने को मुख्य भूमिका में दिखाया गया है और इसका फिल्मांकन सामंती जापान में हुआ है। इसे अच्छी प्रतिक्रिया प्राप्त हुई और नाटक की कोई भी पटकथा नहीं होने के बावजूद आलोचक हेरोल्ड ब्लूम ने इसे ""मैकबेथ" का सबसे सफल फिल्म रूपांतरण" कहा.


title: मैकबेथ

text: 20वीं सदी के सबसे उल्लेखनीय प्रस्तुतियों में से एक 1976 में रॉयल शेक्सपीयर कंपनी के लिए ट्रेवर नन का संस्करण था। नन ने दो साल पहले इस नाटक में निकोल विलियमसन और हेलेन मिरेन को निर्देशित किया था लेकिन वह प्रस्तुति प्रभावित करने में काफी हद तक असफल रही थी। 1976 में नन ने इस नाटक को द अदर प्लेस में एक न्यूनतम सेट के साथ प्रस्तुत किया था, इस छोटे, लगभग गोल मंच पर पात्रों की मनोवैज्ञानिक गतिशीलता पर ध्यान केंद्रित किया गया था। शीर्षक भूमिका में इयान मैककेलन और लेडी मैकबेथ के रूप में जूडी डेंच दोनों ने असाधारण अनुकूल समीक्षाएं प्राप्त की थीं। डेंच ने 2004 में अपने अभिनय के लिए 1977 एसडब्ल्यूईटी सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार जीता, आरएससी के सदस्यों ने उनकी भूमिका को कंपनी के इतिहास में किसी अभिनेत्री द्वारा सबसे उत्कृष्ट अभिनय चुना।


title: मैकबेथ

text: नन के निर्माण को 1977 में लंदन में स्थानांतरित किया गया और बाद में इसे टेलीविजन के लिए फिल्माया गया। इसने मैकबेथ के रूप में अल्बर्ट फिन्नी और लेडी मैकबेथ के रूप में डोरोथी तूतिन के साथ पीटर हॉल के 1978 के निर्माण को पीछे छोड़ दिया। लेकिन सबसे कुख्यात हाल ही के "मैकबेथ" का मंचन 1980 में ओल्ड विक में किया गया था। पीटर ओ'टूल और फ्रांसिस टोमेल्टी ने एक ऐसे निर्माण (ब्रायन फ़ोर्ब्स द्वारा) में अग्रणी भूमिकाएं ली थीं जिसे थियेटर के कलात्मक निर्देशक टिमोथी वेस्ट द्वारा शुरुआत की रात से पहले ही सार्वजनिक रूप से परित्याग कर दिया गया था, बावजूद इसके कि अपनी कुख्याति के कारण यह पूरी तक बिक गया था। जैसी कि आलोचक जैक टिंकर ने डेली मेल में टिप्पणी की थी" "यह अभिनय उतना अधिक पूरी तरह से बुरा नहीं था जितना कि साहसपूर्वक हास्यास्पद था।


title: मैकबेथ

text: मंच पर लेडी मैकबेथ को शेक्सपियर की रचनाओं में अधिक "प्रभावशाली और चुनौतीपूर्ण" भूमिकाओं में से एक माना जाता है। इस भूमिका को निभाने वाली अन्य अभिनेत्रियों में वेन फ्रैंकॉन-डेविस, जेनेट सुजमन, ग्लेंडा जैक्सन और जेन लेपोटेयर शामिल हैं।


title: मैकबेथ

text: सन 2001 में फिल्म "स्कॉटलैंड, पीए" रिलीज हुई थी। गतिविधि 1970 के दशक के पेनसिल्वेनिया में स्थानांतरित किया गया है और यह जो मैकबेथ के चारों ओर घूमती है और उनकी पत्नी पैट नॉर्म डंकन से एक हैमबर्गर कैफे का नियंत्रण प्राप्त करती है। फिल्म का निर्देशन बिली मॉरीसेटे द्वारा किया गया था और सितारों में जेम्स लेग्रोस, मॉरा टायरनी और क्रिस्टोफर वालकेन शामिल थे।


title: मैकबेथ

text: एक प्रस्तुति का मंचन असली मैकबेथ के मोरे के घर में किया गया था जिसका निर्माण नेशनल थियेटर ऑफ स्कॉटलैंड द्वारा एल्गिन कैथेड्रल में मंचन के लिए किया गया था। पेशेवर कलाकारों, नर्तकियों, संगीतकारों, स्कूली बच्चों और मोरे के क्षेत्र के समुदाय के कलाकारों, सभी ने हाईलैंड ईयर ऑफ कल्चर (2007) के एक महत्वपूर्ण आयोजन में हिस्सा लिया था।


title: मैकबेथ

text: उसी वर्ष आलोचकों के बीच एक आम सहमति थी कि चिचेस्टर फेस्टिवल 2007 के लिए पैट्रिक स्टीवर्ट और केट फ्लीटवुड अभिनीत रूपर्ट गूल्ड के निर्माण ने ट्रेवर नन के बहुप्रशंसित 1976 के आरएससी प्रस्तुति के साथ प्रतिस्पर्धा की थी। और जब इसे लंदन में गिल्गड थिएटर में स्थानांतरित किया गया, डेली टेलीग्राफ के लिए समीक्षा करने वाले चार्ल्स स्पेन्सर ने इसे अपने द्वारा अभी तक देखा गया सर्वश्रेठ मैकबेथ बताया। ईवनिंग स्टैंडर्ड थिएटर अवार्ड्स 2007 में इस निर्माण ने स्टीवर्ट के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेता और गूल्ड के लिए सर्वश्रेष्ठ निर्देशक दोनों का पुरस्कार जीता। यही निर्माण एक पूरी तरह से बिक गए संचालन के बाद ब्रॉडवे (लाइसियम थियेटर) में स्थानांतरित होकर 2008 में अमेरिका में ब्रुकलीन एकेडमी ऑफ म्यूजिक में शुरू हुआ। 2009 में गूल्ड ने एक बार फिर से स्टीवर्ट और फ्लीटवुड को उनके निर्माण के एक एक प्रशंसित फिल्म संस्करण में निर्देशित किया जिसे पीबीएस की महान प्रस्तुतियों की शृंखला के एक हिस्से के रूप में 6 अक्टूबर 2010 को प्रसारित किया गया।


title: मैकबेथ

text: 2003 में ब्रिटिश थिएटर कंपनी पंचड्रंक ने लंदन में ब्युफॉय भवन का इस्तेमाल किया जो एक पुराना विक्टोरियाई स्कूल है जहां ""स्लीप नो मोर" " का मंचन किया गया था, यह हिचकॉक थ्रिलर की शैली में मैकबेथ की कहानी है जिसमें उत्कृष्ट हिचकॉक की फिल्मों के साउंडट्रैक से पुनर्निर्मित संगीत का इस्तेमाल किया गया था। पंचड्रंक ने अमेरिकी रिपर्टरी थियेटर के सहयोग से इस निर्माण को अक्टूबर 2009 में ब्रूकलिन, मैसाचुसेट्स में एक परित्यक्त स्कूल में एक नए विस्तारित संस्करण में पुनर्व्यवस्थित किया।


title: मैकबेथ

text: 2004 में भारतीय निर्देशक विशाल भारद्वाज ने "मकबूल" शीर्षक से "मैकबेथ" के अपने अवायाम के रूपांतरण को निर्देशित किया। समकालीन मुंबई के अंडरवर्ल्ड में फिल्मांकित इस फिल्म में इरफान खान, तब्बू, पंकज कपूर, ओम पुरी, नसीरुद्दीन शाह और पीयूष मिश्र की प्रमुख भूमिकाएं थीं। यह फिल्म अत्यधिक प्रशंसित थी और यह निर्देशक भारद्वाज और इरफान खान के लिए प्रसिद्धि लेकर आयी।


title: मैकबेथ

text: 2006 में हार्पर कोलिन्स ने ऑस्ट्रेलियाई लेखक जैकी फ्रेंच द्वारा रचित पुस्तक "मैकबेथ एंड सन" को प्रकाशित किया। 2008 में पिगैसस बुक्स ने "द ट्रेजडी ऑफ मैकबेथ पार्ट II: द सीड ऑफ बैंको" का प्रकाशन किया जो अमेरिकी लेखक एवं नाटककार नूह ल्यूकमैन द्वारा रचित एक नाटक है जिसे वहां से उठाने का प्रयास किया गया था जहां वास्तविक "मैकबेथ" को छोड़ दिया जाता है और इसके कई ढ़ीले अंशों का समाधान किया गया था।


title: मैकबेथ

text: डेविड ग्रेग के 2010 के नाटक "डनसिनेन" ने डनसिनेन में मैकबेथ के पतन को इसके प्रारंभिक बिंदु के रूप में लिया था जिसमें मैकबैथ के तत्काल समाप्त हुए साम्राज्य को मैल्कम के विपरीत लंबा और स्थिर रूप में चित्रित किया गया था।


title: सोपान

text: सोपान हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: सोपान

text: 'सोपान' का अर्थ है - सीढ़ी


title: खय्याम की मधुशाला

text: खय्याम की मधुशाला हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: बचपन के साथ क्षण भर

text: बचपन के साथ क्षण भर हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: चौसठ रूसी कविताएँ

text: चौसठ रूसी कविताएँ हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है। इस कविता को 1967 मैं सोवियत लैंड नेहरू पुरुष्कार से सम्मानित किया गया।


title: डब्लू बी यीट्स एंड औकल्टिज़्म

text: डब्लू बी यीट्स एंड औकल्टिज़्म हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मरकट द्वीप का स्वर

text: मरकट द्वीप का स्वर हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: नागर गीत

text: नागर गीत हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: बचपन के लोकप्रिय गीत

text: बचपन के लोकप्रिय गीत हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है। इसका प्रथम प्रकाशन 1967 में हुआ था।


title: हैमलेट

text: हैमलेट (Hamlet) शेक्सपियर का एक दु:खांत नाटक है I इस नाटक का पूरा नाम डेनमार्क के राजकुमार हैमलेट की त्रासदी ( द ट्रेजेडी ऑफ़ हैमलेट , प्रिंस ऑफ़ डेनमार्क ) है I सर्वप्रथम इसका अभिनय सन् १६०३ ई. में हुआ था । सर्वप्रथम इसका प्रकाशन लगभग सन् १६०४ ई. के आसपास हुआ था।


title: हैमलेट

text: क्लॉडियस अपने बड़े भाई और  डेनमार्क के राजा हैमलेट की हत्या करता है। उसके इस षडयंत्र में मृत राजा की पत्नी गरट्रूड भी उसका साथ देती हैI वो दोनों ये अफवाह फैला देते हैं कि राजा हैमलेट की मौत सांप के काटने से हुई है I राजा की मृत्यु के कुछ दिन बाद ही गरट्रूड क्लॉडियस से शादी कर लेती है। इस प्रकार अब क्लॉडियस डेनमार्क का नया राजा बन जाता है I


title: हैमलेट

text: राजकुमार हैमलेट, जो कि राजा हैमलेट का पुत्र है, वह इस कहानी का नायक है I जब राजा की मृत्यु होती है तब वह में पढने के लिए गया हुआ था और पिता की अकस्मात मृत्यु की खबर सुनकर डेनमार्क वापिस लौटता है I स्वाभविक रूप से उसे अपनी माँ की इतनी जल्दी दूसरी शादी से बहुत हैरानी होती है I एक रात उसे अपने पिता का भूत ( प्रेतात्मा ) दिखाई देता है जो उसे उसके चाचा और उसकी माँ के षडयंत्र से अवगत करवाता है और उसे अपने चाचा क्लॉडियस से बदला लेने लिए प्रेरित करता है I वह प्रेत उस से वचन लेता है कि वह अपनी माँ को कोई नुक्सान न पहुचाये I


title: हैमलेट

text: राज कुमार हैमलेट अपनी बदले की भावनाए छुपा कर अजीब सा व्यवहार करने लगता है I जिससे लोगों के मन में यह धारण होती है कि वह लार्ड चेंबरलेन पोलोनियस की पुत्री ओफीलिया के प्रेम में पागल हो गया है। वह ओफीलिया से प्यार करता है लेकिन उसका अजीब व्यवहार ओफीलिया को भी परेशानी में डाल देता है I


title: हैमलेट

text: हैमलेट के पागलपन और अपने पिता की मौत के सदमे के कारण ओफीलिया पागल हो जाती है और उसकी मृत्यु हो जाती है I लेयरटीज पोलोनियस का पुत्र और ओफीलिया का भाई है I क्लॉडियस उसे ये विश्वास दिला देता है कि उन दोनों की मौत का कारण हैमलेट ही है I लेयरटीज हैमलेट को द्वंद युद्ध के लिए चुनौती देता है। लेयरटीज को क्लाडियस का समर्थन प्राप्त है। क्लाडियस लेयरटीज को विष से बुझी हुई तलवार देता है ताकि हैमलेट को मारना आसान हो जाये I क्लाडियस ये भी इंतजाम करता है कि यदि हैमलेट लेयरटीज को मार देता है तो वह उसकी जीत की ख़ुशी में विष मिला हुआ मदिरा का प्याला उसे दे देगा I हैमलेट और लेयरटीज दोनों घायल हो जाते हैं और उनकी तलवारें भी आपस में बदल जाती हैं I लेयरटीज पहले मर जाता है और मरने से पहले हैमलेट से माफ़ी मांगता है और गरट्रूड भी अनजाने में विष मिली हुई मदिरा पीकर मर जाती है। हैमलेट क्लाडियस को मार देता है और मरने से पहले अपने ख़ास मित्र होरेशियो को सम्बोधित करता है और कहता है कि वह डेनमार्क के सम्राज्य को संभाले I


title: हैमलेट

text: यह कहानी नोर्वे और डेनमार्क के आपसी झगड़े की पृष्ठभूमि को भी बयान करती है I


title: हैमलेट

text: इस नाटक में अनेक महत्वपूर्ण नैतिक और मनोवैज्ञानिक प्रश्नों का समावेश हुआ है तथा समीक्षकों ने इसमें निबद्ध समस्याओं पर गंभीर विचार प्रकट किए हैं।


title: भाषा अपनी भाव पराये

text: भाषा अपनी भाव पराये हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: पंत के सौ पत्र

text: पंत के सौ पत्र हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: प्रवास की डायरी

text: प्रवास की डायरी हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मेरी कविताई की आधी सदी

text: मेरी कविताई की आधी सदी हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: सोहं हंस

text: सोहं हंस हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: आठवें दशक की प्रतिनिधी श्रेष्ठ कवितायें

text: आठवें दशक की प्रतिनिधी श्रेष्ठ कवितायें हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: मेरी श्रेष्ठ कविताएँ

text: मेरी श्रेष्ठ कविताएँ हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: क्या भूलूं क्या याद करूँ

text: क्या भूलूं क्या याद करूँ हरिवंश राय बच्चन की बहुप्रशंसित आत्मकथा तथा हिन्दी साहित्य की एक कालजयी कृति है। यह चार खण्डों में हैः 'क्या भूलूँ क्या याद करूँ', नीड़ का निर्माण फिर', 'बसेरे से दूर' और 'दशद्वार से सोपान तक'। इसके लिए बच्चनजी को भारतीय साहित्य के सर्वोच्च पुरस्कार 'सरस्वती सम्मान' से सम्मनित भी किया जा चुका है। हिन्दी प्रकाशनों में इस आत्मकथा का अत्यंत ऊचा स्थान है।


title: क्या भूलूं क्या याद करूँ

text: डॉ॰ धर्मवीर भारती ने इसे हिन्दी के हज़ार वर्षों के इतिहास में ऐसी पहली घटना बताया जब अपने बारे में सब कुछ इतनी बेबाकी, साहस और सद्भावना से कह दिया है। डॉ॰ हजारीप्रसाद द्विवेदी के अनुसार इसमें केवल बच्चन जी का परिवार और उनका व्यक्तित्व ही नहीं उभरा है, बल्कि उनके साथ समूचा काल और क्षेत्र भी अधिक गहरे रंगों में उभरा है। डॉ॰ शिवमंगल सिंह सुमन की राय में ऐसी अभिव्यक्तियाँ नई पीढ़ी के लिए पाठेय बन सकेंगी, इसी में उनकी सार्थकता भी है।


title: नीड़ का निर्माण फिर

text: नीड़ का निर्माण फिर हरिवंश राय बच्चन की एक प्रसिद्ध कृति है।ये पद्यखंड श्री हरिवंश राय ‘बच्चन’ के सतरंगिनी नामक काव्य से है | यह उनकी आत्मकथा का दूसरा भाग है, जिसका प्रकाशन 1970 में हुआ। डॉ॰ हरिवंश राय बच्चन को इसके लिए प्रथम सरस्वती सम्मान दिया गया था। ‘मधुशाला’, ‘एकांत संगीत’, ‘आकुल अंतर’, ‘निशा निमंत्रण’, ‘सतरंगिनी’ इत्यादि इनकी प्रमुख काव्य रचनाएँ हैं | इनकी काव्य रचना ‘दो चट्टानों’ पर इन्हें साहित्य अकादमी की ओर से पुरस्कार प्रदान किया गया | सन् १९७६ में इन्हें पद्मभूषण की उपाधि से अलंकृत किया गया | उनकी आत्मकथा के चार खण्ड हैं-


title: बसेरे से दूर

text: बसेरे से दूर, हरिवंश राय बच्चन की आत्मकथा,‘क्या भूलूँ क्या याद करूँ’ (1969), ‘नीड़ का निर्माण फिर’ (1970), ‘बसेरे से दूर’ (1978) और ‘दशद्वार से सोपान तक’ (1985) नामक चार खंडों में प्रकाशित उनकी आत्मकथा , का तीसरा खण्ड है।


title: दशद्वार से सोपान तक

text: दशद्वार से सोपान तक हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है। यह उनकी आत्मकथा का चौथा खण्ड है।


title: बच्चन रचनावली के नौ खंड

text: बच्चन रचनावली के नौ खंड हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: किंग लियर

text: किंग लियर William Shakespeare की एक कृति है।


title: टूटी छूटी कड़ियां

text: टूटी छूटी कड़ियां हरिवंश राय बच्चन की एक कृति है।


title: आगरा प्रखंड जिला आगरा

text: आगरा प्रखंड आगरा जिले में स्थित एक प्रखंड है इसके अंतर्गत ११६ गाँव हैं।


title: खैरागढ़ प्रखंड जिला आगरा

text: खैरागढ़ प्रखंड आगरा जिले में स्थित एक प्रखंड है इसके अंतर्गत २० गाँव हैं।


title: वाई॰ एस॰ राजशेखर रेड्डी

text: डॉक्टर येदुगुड़ी संदिंती राजशेखर रेड्डी (जन्म:8 जुलाई 1949 - निधन:2 सितंबर 2009) वाईएसआर नाम से लोकप्रिय, वर्ष 2004 से 2009 तक आन्ध्र प्रदेश के मुख्यमंत्री थे। वे भारतीय राष्ट्रीय कांग्रेस पार्टी के सदस्थे।


title: वाई॰ एस॰ राजशेखर रेड्डी

text: वे कड़प्पा से नौंवीं, दसवीं, ग्यारवीं और बारहवीं लोकसभा के लिए चार बार लोकसभा सदस्य चुने गए। पुलिवेंदुला से पांच बार विधानसभा सदस्य चुने गए। 2003 में उन्होंने पूरे आन्ध्र प्रदेश में पदयात्रा की. 2004 में उन्हीं के नेतृत्व में कांग्रेस ने विधानसभा चुनाव जीता.  2 सितंबर 2009 को उन्हें ले जा रहा हेलीकॉप्टर नल्लामला के जंगल में खो गया। 3 सितंबर की सुबह करनूल से 40 नॉटिकल मील की दूरी पर रूद्रकोंडा की पहाड़ी पर उनका क्षत-विक्षत शव मिला. उनके साथ हेलीकॉप्टर से जा रहे चार अन्य लोगों की भी मौत हो गई। उनके लापता हेलीकॉप्टर की खोज के लिए भारत का सबसे बड़ा तलाशी अभियान चलाया गया।


title: अभयपुर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अभयपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अकबरपुर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अकबरपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अकोला गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अकोला आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अलबतिया गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अलबतिया आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अंगूठी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अंगूठी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अरतौनी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अरतौनी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बाबरपुर मुस्तकिल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बाबपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बाद गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बाद आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बगदा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बगदा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बहेन्टा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बहेन्टा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बैन गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बैन आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: खेड़ा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: खेड़ा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बनीपुर मुस्तकिल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बनीपुर मुस्तकिल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बझेरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बझेरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बल्हेड़ा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बल्हेड़ा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बमरौली गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बमरौली आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अहीर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: अहीर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बरौली गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बरौली आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: गूजर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: गूजर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: राजभाषा अधिकारी भारतीय केद्र सरकार के कार्यालयों में हिंदी अनुवाद के अलावा राजभाषा हिंदी के अन्य कामकाज जैसे हिंदी दिवस, हिंदी पखवाड़ा मनाना, हिंदी कार्यशालाओं का आयोजन करना, गृह पत्रिका का संपादन करना, हिंदी तिमाही बैठकों का आयोजन, राजभाषा निरीक्षण आदि कार्य करते है। राजभाषा अधिकारी पदों का सृजन राजभाषा विभाग के आदेशानुसार हर कार्यालय में किया जाता है। केंद्र सरकार के कार्यालयों, उपक्रमों, बैंकों आदि में न्यूनतम हिंदी पदों को सृजित करने के बारे में गृह मंत्रालय के राजभाषा विभाग ने विस्तृत आदेश ज्ञा॰ सं॰ 13035/3/95--रा॰भा॰ (नीति एवं समन्वय) दिनांक 22-07-2004 द्वारा जारी किए गए है। दुर्भाग्यपूर्ण है कि इस आदेश का सही पालन सभी कार्यालयों में नहीं किया जाता है। मा. संसदीय राजभाषा निरीक्षण समिति ने आपत्ति उठाने के बावज़ूद भी न्यूनतम हिंदी पदों की नियुक्ति नहीं की जा रही है। इससे कार्यालय के राजभाषा कार्यान्वयन तथा अनुवाद कार्य में बाधा उत्पन्न हो जाती है। सरकारी कार्यालयों में हिंदी का प्रसार करने का प्रामाणिक प्रयास सभी स्तरों पर नहीं किया जाता है। जहां एक जगह रोजगार निर्माण की बात की जाती है वहां हिंदी पदों के सृजन एवं नियुक्ति के मामले में उदासीनता दिखायी देती है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: हिंदी पदों का सृजन करते समय अनुसचिवीय कर्मचारियों की गणना की जाती है। इसकी गणना करते समय हर कार्यालय में कोई निश्चित आदेश जारी नहीं किया जाता है। इस संदर्भ में राजभाषा विभाग के स्पष्ट आदेश है कि अनुसचिवीय कर्मचारियों शब्दों के अंतर्गत वे सभी कर्मचारी तथा अधिकारी शामिल हैं जिनके पद अनुसचिवीय कार्यों के लिए सृजित किए गए हैं चाहे वे तकनीकी या वैज्ञानिक कर्मचारी या अधिकारी हो। इसके अतिरिक्त यदि तकनीकी और वैज्ञानिक पद इस तरह से काम के लिए स्वीकृत हों परन्तु पदधारियों को अनुसचिवीय कार्य भी सौंपा गया हो तो आंतरिक कार्य अध्ययन एकक द्वारा इस तरह के कर्मचारियों के कार्य के स्वरूप की पड़ताल करने के बाद उन्हे हिंदी पदों के सजृन के लिए गिना जा सकता है। हिंदी पदों के सृजन के बारे में राजभाषा विभाग के आदेश निम्नानुसार है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: हिंदी अधिकारी अर्थात् उप-निदेशक (राजभाषा)। राजभाषा विभाग के निर्धारित नार्मस को ध्यान में रखते हुए यह पद सहायक निदेशक के पद के बदले या उसके अतिरिक्त हो सकता है। मंत्रालय/विभाग में कार्य के स्वरूप और कार्य की मात्रा के आधार पर 12000-16500 रुपए के वेतनमान में संयुक्त निदेशक (राजभाषा) (इसी वेतनमान में पहले निदेशक) का पद बनाया जा सकता है।(ख) ‘ख तथा ग क्षेत्र में स्थित कार्यालयों के लिए 18 से 75 तक अनुसचिवीय कर्मचारियों वाले कार्यालय में एक कनिष्ठ अनुवादक। 76 से 125 अनुसचिवीय कर्मचारियों वाले कार्यालयों के लिए दो कनिष्ठ अनुवादक। 126 से 175 अनुसचिवीय कर्मचारियों वाले कार्यालय के लिए तीन कनिष्ठ अनुवादक। 175 से अधिक अनुसचिवीय कर्मचारियों वाले कार्यालय के लिए तीन कनिष्ठ अनुवादक तथा एक वरिष्ठ अनुवादक।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (ग) रक्षा सेनाओं और अर्ध सैनिक बलों के ‘क क्षेत्र में स्थित कार्यालयों पर भी जो एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र में स्थानांतरित होते रहते है यही मानक लागू होंगे।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (घ) ‘ख व ‘ग क्षेत्र में स्थित केंद्रीय सरकार के ऐसे सभी कार्यालयों में जहां कम से कम 25 अनुसचिवीय कर्मचारी हों एक ¯हिंदी टाइपिस्ट का पद दिया जाए। ‘क क्षेत्र में नए खोले जाने वाले कार्यालयों में भी यदि कम से कम 25 अनुसचिवीय कर्मचारी हों तो एक हिंदी टाइपिस्ट पद दिया जाए। ‘क क्षेत्र में स्थित रक्षा सेनाओं और अर्धसैनिक बलों के कार्यालयों जो एक क्षेत्र से दूसरे क्षेत्र में स्थानांतरित होते रहते है उनमें भी वही मानक लागू होंगे।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (च) मंत्रालयों/विभागों और संबद्ध/अधीनस्थ कार्यालयों में राजभाषा नीति के अनुपालन के लिए अन्य पदः-


title: राजभाषा अधिकारी

text: (प) अनुवाद के अलावा अन्य कई प्रकार का कार्य ऐसा है जो राजभाषा नीति का अनुपालन सुनिश्चित करने के लिए आवश्यक है, जैसे आदेशों का परिचालन करना, प्रगति रिपोर्ट बनाना, हिंदी सलाहकार समिति, राजभाषा कार्यान्वयन समिति की बैठकों की कार्यसूची व कार्यवृत्त तैयार करना कर्मचारियों को हिंदी सीखने के लिए नामित करना, कार्यशालाओं का आयोजन करना आदि। मंत्रालयों/विभागों और संबद्ध/अधीनस्थ कार्यालयों में इस कार्य के लिए निम्नलिखित पदों की अनुशंसा की जाती हैः-


title: राजभाषा अधिकारी

text: (क) अवर श्रेणी लिपिक (हिंदी टाइपिस्ट) का एक पद यह पद पहले से अस्तित्व में है जैसाकि राजभाषा विभाग के दिनांक 05-04-89 के का॰ज्ञा॰ सं॰ 13035 -रा॰भा॰(ग) में उल्लिखित है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (ख) सहायक का एक पद उन मंत्रालयों/विभागों में तथा सहायक या उसके समकक्ष पद उन संबद्ध/अधीनस्थ कार्यालयों में जहां अनुसचिवीय कर्मचारियों की संख्या (ग्रुप ‘डी को छोड़कर) कम से कम 310 है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (ग) यह सुनिश्चित कर लिया जाए कि जहां उक्त कार्यों के लिए सहायक या समकक्ष पद पहले से स्वीकृत है वहां अतिरिक्त पद अनुशंसित न किया जाए।


title: राजभाषा अधिकारी

text: (च) ‘अनुसचिवीय कर्मचारियों से सभी कर्मचारियों से (श्रेणी ‘घ के कर्मचारियों को छोड़कर) है जिनके पद लिपिक वर्गीय कार्यों के लिए मंजूर किए गए है भले ही वे तकनीकी या वैज्ञानिक कर्मचारी या अधिकारी हों। इसके अतिरिक्त जिन तकनीकी और वैज्ञानिक कर्मचारियों/अधिकारियों को अनुसचिवीय कार्य (जैसे टिप्पण, प्रारूपण, पत्र लेखन, लेखाकरण आदि) सौंपा गया है उनको भी हिंदी पदों की गणना में शामिल किया जाए। इन मार्गदर्शी सिद्धांतों में ¯हिंदी पदों की जो संख्या निर्धारित की गई है वह न्यूनतम है ताकि इनकी व्यवस्था, बिना कार्य अध्ययन के केवल कार्यालय के कर्मचारियों की संख्या और कार्यालय किस क्षेत्र में स्थित है के आधार पर की जाए ताकि राजभाषा नीति के कार्यान्वयन पर प्रतिकूल असर न पड़े। काम की मात्रा और स्वरूप को ध्यान में रखते हुए किसी भी कार्यालय में इससे अधिक पदों का यदि औचित्य हो तो उनका सृजन कार्य अध्ययन के आधार पर किया जा सकता है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: कार्य अध्ययन करते समय उसी कार्य को ही ध्यान में न लिया जाए जो इस समय किया जा रहा है बल्कि वे कार्य की सारी मदें हिसाब में ली जाएं जो राजभाषा अधिनियम, नियम, वार्षिक कार्यक्रम आदि की अपेक्षाओं के अनुसार हिंदी में या दोनों भाषाओं (¯हिंदी और अंग्रेजी) में किए जाने जरूरी है। कहना न होगा कि कार्य अध्ययन कार्यभार की मात्रा का ध्यानपूर्वक मूल्यांकन करके ही किया जाना चाहिए न कि तदर्थ आधार पर। यह स्पष्ट किया जाता है कि जिन कार्यालयों में अनुवादक आदि के पद पूर्व के मानकों के आधार पर पहले से सृजित किए जा चुके है उन्हे इस आधार पर समाप्त नहीं किया जाएगा कि संशोधित मार्गदर्शी सिद्धांतों के अनुसार निर्धारित संख्या से वे अधिक है। तथापि, कोई भी अतिरिक्त मांग मंत्रालय/विभाग तथा उसके संबद्ध और अधीनस्थ कार्यालय में समग्र रूप से फालतू पाए जाने वाले पदों से समायोजित की जाएं। केंद्रीय सरकार के प्रशिक्षण संस्थानों में ¯हिंदी के माध्यम से प्रशिक्षण देने के लिए प्रशिक्षण सामग्री का अनुवाद करने के लिए अनुवाद कार्य की मात्रा के आधार पर आवश्यक पदों का सृजन किया जाना चाहिए और इसके लिए न्यूनतम पदों का कोई मानदंड बनाने की आवश्यकता नहीं है।


title: राजभाषा अधिकारी

text: यह कार्यालय ज्ञापन निदेशक कर्मचारी निरीक्षण एकक) वित्त मंत्रालय द्वारा उनकी दिनांक 26-12-2003 की अन्तर्विभागीय टिप्पणी सं॰ 526 एस॰आई॰यू॰/2003 में दिए गए अनुमोदन से जारी किया जाता है।


title: बसई गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बसई आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश में स्थित एक गाँव है।


title: ई-महाशब्दकोश

text: राजभाषा विभाग, गृह मंत्रालय, भारत सरकार ने सी-डैक पुणे के तकनीकी सहयोग से ई-महाशब्दकोश का निर्माण किया है। इस योजना के अंतर्गत शुरुआती दौर में प्रशासनिक शब्द संग्रह को देवनागरी यूनिकोड में प्रस्तुत किया गया है। इसमें आप अँग्रेजी का हिंदी पर्याय तथा हिंदी शब्दों का वाक्य में अतिरिक्त प्रयोग देख सकते है। इसकी विशेषता यह भी है कि आप हिंदी शब्दों का उच्चारण भी सुन सकते है। यह एक बहुउपयोगी शब्दकोश है। इसमें आप अन्य शब्द जोड सकते है। इसे अधिक उन्नत करने में आपका सहयोग अपेक्षित है।


title: ई-महाशब्दकोश

text: इस ई-महाशब्दकोश की मुख्य विशेषताएँ - देवनागरी लिपि के लिए यूनीकोड फॉन्ट, खोजे गये शब्द का उच्चारण, स्पष्ट लेआउट / जी. यू. आई. प्रयोग में आसान, तीन अक्षरों पर शब्द सूची, पूर्ण शब्द खोज, द्विआयामी खोज, शब्दों की सूची में से खोजने की सुविधा, सही मौखिक उच्चारण और संबंधित जानकारी, अर्थ एवं संबंधित जानकारी, शब्द / प्रदबंध का प्रयोग, शब्द / प्रदबंध का सचित्र चित्रण (जहाँ उचित हो) है।


title: ई-महाशब्दकोश

text: श्रीमती पी.वी. वल्‍सला जी. कुट्टी, संयुक्‍त सचिव, भारत सरकार, राजभाषा विभाग, गृह मंत्रालय के अनुसार काफी समय से केन्‍द्र सरकार के कर्मचारियों के कार्य में हिंदी प्रयोग को बढ़ावा देने हेतु प्रयास किए गए हैं। अनुभव बताता है कि केन्‍द्र सरकार के कार्यालयों और संगठनों में बड़ी संख्‍या में कर्मचारी अपने क्रियाकलापों में हिंदी का अधिकाधिक प्रयोग करने के इच्‍छुक हैं परंतु पर्याप्‍त तकनीकी सुविधाओं के अभाव में हिंदी भाषा का प्रयोग प्रभावशाली ढंग से नहीं कर पाते हैं। सरकार द्वारा हिंदी में सहजता से कार्य करने के लिए प्रभावी साधनों को मुहैया कराने पर विचार किया गया है। हिंदी के प्रगामी प्रयोग को बढ़ावा देने हेतु इलैक्‍ट्रॉनिक मीडिया के माध्‍यम से आधुनिक तकनीक के समावेश के विचार ने उन लोगों की समस्‍या के समाधान के रूप में जन्‍म लिया जो हिंदी में कार्य करने के इच्‍छुक हैं परंतु पर्याप्‍त सुविधा के अभाव में ऐसा करने से झिझक रहे हैं। सरकारी कार्यालयों में सरल व प्रभावी तरीके से हिंदी में कार्य करने के लिए उपयुक्‍त सॉफ्टवेयरों के विकास हेतु राजभाषा विभाग ने सूचना एवं प्रौद्योगिकी मंत्रालय की कंप्‍यूटिंग कंपनी, नामत:, सी-डैक, पुणे के साथ एक समझौता किया है। पिछले कुछ वर्षों में विकसित सॉफ्टवेयरों में हिंदी भाषा का स्‍वयं शिक्षण (लीला-श्रृंखला), मंत्रा शृंखला द्वारा चुने गए कार्यक्षेत्रों में अंग्रेजी से हिंदी तुरंत अनुवाद, हिंदी डिक्‍टेशन के लिए श्रुतलेखन सॉफ्टवेयर, अंग्रेजी स्‍पीच की पहचान कर उसे हिंदी में अनुवाद के लिए वाचांतर सॉफ्टवेयर शामिल है। सॉफ्टवेयरों के विकास की इस शृंखला में नवीनतम विकास राजभाषा विभाग द्वारा सी-डैक के माध्‍यम से ई-महाशब्दकोश का विकास है, जो कि एक द्विभाषी-द्विआयामी उच्‍चारण शब्दकोश है। प्रौद्योगिकी को हिंदी के प्रयोग से जोड़कर राजभाषा के प्रयोग को बढ़ाने के इरादे से हिंदी प्रेमियों के लिए ई-महाशब्दकोश को प्रस्‍तुत करना मेरे लिए हर्ष और गर्व की बात है। ई-महाशब्दकोश के वर्तमान शुरूआती संस्‍करण में प्रशासनिक कार्यक्षेत्र में प्रयुक्‍त होने वाले शब्‍दों को शामिल किया गया है। मुझे विश्‍वास है कि ई-महाशब्दकोश प्रयोगकर्ताओं में बहुत लोकप्रिय होगा क्‍योंकि यह केन्‍द्र सरकार के कार्यालयों में हिंदी में सामान्‍य कार्य करने में आने वाली अनेक बाधाओं को दूर करने में सहायक होगा। वास्‍तव में यह केवल सीमित अर्थों में एक शब्दकोश ही नहीं वरन् इससे आगे अपनी पहुंच को ले जाते हुए यह शुद्ध उच्‍चारण, विशेष प्रयोगकर्ताओं के लिए विशिष्‍ट अर्थ देना, शब्‍दों और मुहावरों को प्रयोग करने का विवरण आदि सुविधाओं को देने में सहायक है। यह कहने की आवश्‍यकता नहीं है कि यह शब्दकोश मुहावरों को प्रयोग करने में आने वाली दिक्‍कतों को दूर करने तथा उनको ठीक से दिखाने में प्रयोगकर्ता के लिए लाभकारी होगा। ई-महाशब्दकोश उनके लिए बहुत उपयोगी होगा जो वास्‍तव में हिंदी में काम करना चाहते हैं। सी-डैक, पुणे के सहयोग से राजभाषा विभाग द्वारा विकसित कराए गए सॉफ्टवेयरों में यह एक उल्‍लेखनीय उत्‍पाद होगा। ई-महाशब्दकोश की सूची में आगे सुधार के लिए यह आवश्‍यक होगा कि अधिक से अधिक लोग इसका प्रयोग करके अपना अमूल्‍य फीड-बैक राजभाषा विभाग या सी-डैक को भेजें ताकि ई-महाशब्दकोश की सक्षमता और दक्षता को अति उच्‍च स्‍तर तक ले जाया जा सके।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: ब्राह्मी परिवार उन लिपियों का परिवार हैं जिनकी पूर्वज ब्राह्मी लिपि है। इनका प्रयोग दक्षिण एशिया, दक्षिणपूर्व एशिया में होता है, तथा मध्य व पूर्व एशिया के कुछ भागों में भी होता है।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: इस परिवार की किसी लेखन प्रणाली को ब्राह्मी-आधारित लिपि या भारतीय लिपि कहा जा सकता है।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: इन लिपियों का प्रयोग कई भाषा परिवारों में होता था, उदाहरणार्थ भारोपीय, चीनी-तिब्बती, मंगोलियाई, द्रविडीय, ऑस्ट्रो-एशियाई, ऑस्ट्रोनेशियाई, ताई और सम्भवतः कोरियाई में। इनका प्रभाव आधुनिक जापानी भाषा में प्रयुक्त अक्षर क्रमांकन पर भी दिखता है।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: ब्राह्मी-आधारित लिपियाँ ब्राह्मी लिपि से उपजी हैं। ईसा पूर्व तीसरी सदी में अशोक के राज्यकाल में ब्राह्मी का प्रयोग का साक्ष्य मिलता है, उन्होंने इस लिपि का इस्तेमाल साम्राज्यीय शिलालेखों के लिए किया था। लेकिन इसके अलावा, हाल ही में, श्री लंका में अनुराधापुर में ईसा पूर्व छठी सदी के समय के मिट्टी के बर्तनों पर सिंहल ब्राह्मी में लिखे कुछ भंजित शिलालेख मिले हैं। ईसा पूर्व चौथी या पाँचवी सदी के तमिल ब्राह्मी के नमूने भी भट्टिप्रोलु व अन्यत्र मिले हैं।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: गुप्त वंश के समय उत्तरी ब्राह्मी से गुप्त लिपि आई और मध्यकाल में कई लिखावटों की जननी बनी, इनमें सिद्धम, शारदा और नागरी प्रमुख हैं।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: सिद्धम (कांजी: 悉曇, आधुनिक जापानी उच्चारण: "शित्तन") लिपि बौद्ध धर्म के लिए काफ़ी महत्वपूर्ण थी क्योंकि कई सूत्र इसी में लिखे गए थे और आज भी जापान में सिद्धम सुलेख की कला कायम है।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: दक्षिणी ब्राह्मी से ग्रन्थ लिपि व अन्य लिपियों की उपज हुई और फिर इनसे दक्षिणपूर्व एशिया की कई लिपियाँ बनीं।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: तीसरी सदी में भट्टिप्रोलु बौद्ध धर्म का एक बड़ा केन्द्र था, यहीं से बौद्ध धर्म पूर्वी एशिया में फैला। आधुनिक तेलुगु लिपि भट्टिप्रोलु लिपि या 'कन्नड-तेलुगु लिपि' से ही जनित है, इसे 'प्राचीन कन्नड़ लिपि' भी कहते हैं क्योंकि कन्नड़ से इसकी समानता काफ़ी है।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: प्रारंभ में कुछ छोटे परिवर्तन हुए, उससे जो लिपि बनी उसे अब तमिल ब्राह्मी कहते हैं, इसमें कुछ अन्य भारतीय लिपियों की तुलना में कहीं कम अक्षर हैं क्योंकि इसमें अलग से महाप्राण या सघोष व्यंजन नहीं हैं। बाद में ग्रन्थ के प्रभाव से वेट्टुळुतु का प्रादुर्भाव हुआ जो कि आधुनिक मलयालम लिपि जैसी दिखती है। 11वीं और 20वीं सदी में और भी बदलाव हुए ताकि छपाई और टंकण के लिए सुविधा हो और इस प्रकार समकालीन लिपि सामने आई।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: गेरी लेडयार्ड ने परिकल्पना की है कि हांगुल लिपि, जो कोरियाई लिखने के काम आती है, वास्तव में मंगोल फग्स्पा लिपि से उपजी है, जो कि तिब्बती के माध्यम से ब्राह्मी परिवार से उत्पन्न हुई थी।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: कुछ विशेषताएँ, जो अधिकांश लिपियों में नहीं बल्कि सभी लिपियों में मौजूद हैं:


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: नीचे कई प्रमुख भारतीय लिपियों की तुलना के लिए तालिकाएँ दी गईं हैं।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: एकल स्वर हर स्तंभ में बाएँ तरफ प्रदर्शित हैं और उस लिपि के "क" व्यंजन में मात्रा के तौर पर दाईं तरफ हैं।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: असमिया


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: ब्राह्मी से उपजी लिपियाँ।


title: ब्राह्मी परिवार की लिपियाँ

text: सबसे पुराने ज्ञात लेखों के अवेशेष तीसरी सदी ईसा पूर्व के हैं, इस समय तक ब्राह्मी लिपि के कई क्षेत्रीय संस्करण बन ही चुके थे। ब्राह्मी लिपि की बनावट पाँचवी सदी ईसवीं के बाद से और अधिक विविध होती गई और मध्य युग में इसने लगातार कई नई लिपियों को जन्म दिया। प्राचीनकाल का मुख्य विभाजन था उत्तरी व दक्षिणी ब्राह्मी के बीच का। उत्तरी समूह में गुप्त लिपि का प्रभाव काफ़ी था और दक्षिणी समूह में हिंदू धर्म के फैलाव के साथ ग्रन्थ लिपि के जरिए संपूर्ण दक्षिणपूर्व एशिया में ब्राह्मी लिपियाँ फैल गईं।


title: लेखनी

text: लेखनी, कलम या पेन वह वस्तु है जिससे कागज पर स्याही द्वारा लिखा जाता है। कलम से बहुत से अन्य चीजों पर भी लिखा जाता है। प्राचीन काल से लेकर आजतक अनेक प्रकार की लेखनियाँ प्रयोग की जातीं हैं जैसे नरकट की कलम, पंख से बनी कलम, फ़ाउंटेन पेन, बॉल-पॉइंट पेन (गेंद-मुखी कलम) आदि। कलम की इतिहास - आज हमको प्राचीन समय का इतिहास चित्रों के माध्यम से पता चलता है । पहले कलम का निर्माण इराक के लोगों ने किया था । इराक से ही कलम से लिखने की शुरुआत हुई थी । उसके बाद मिस्र के लोगों ने रीड कलम का निर्माण किया था । कोई वर्षों तक रीड कलम से लिखने का काम जाता रहा था । इसके बाद मिस्र के ही लोगों ने फाउंटेन कलम का निर्माण किया और सभी फाउंटेन पेन से लिखने लगे थे । भारत में कलम की शुरुआत 5000 वर्ष पहले हुई थी । 1300 ईसवी पूर्व रोमन ने एक धातु का कलम बनाया था । प्राचीन समय में हड्डियों के माध्यम से भी लिखने का काम किया जाता था । समय बीतने अनुसार नए-नए लिखन के खोजे गए थे और नए नए कलम का आविष्कार हुआ था । अंग्रेजों का विरोध करने के लिए कलम का सहारा लिया गया था । कोई स्वतंत्रता सेनानी कलम के माध्यम से अंग्रेजों के विरुद्ध लेख लिखते थे और इन लेखों को पढ़कर भारत के लोगों इंदौर देशहित की भावना जागी थी । कलम से ही मनुष्य को ज्ञान प्राप्त हुआ था ।


title: घूगनी

text: घूगनी एक बिहारी व्यंजन है।


title: पिट्ठा

text: पिट्ठा एक बिहारी व्यंजन है।


title: चिवड़ा

text: खास तरह की धान ( चावल ) को भिगोकर तथा कुछ-कुछ नम अवस्था में ही रोलिंग मिल में दबाकर चिवड़ा बनाया जाता है जिसे पोहा भी कहते है इसके कई और भी नाम है जैसे (Flattened rice या beaten rice) आदि चिवड़े या पोहे को भारत में कई जगह सुबह के नाश्ते के तौर पर बनाकर खाया जाता है और इसे फ्राई करके कुछ अन्य चीजों के साथ मिलाकर इसका बहुत बढ़िया नमकीन बनाया जाता है।जिसे कुछ दिनों तक स्टोर कर के भी रख सकते है, पोहा उज्जैन और इंदौर की सबसे फेमस डिश है, आपको रेलवे स्टेशन पर 24 घंटे ताजा पोहा या चिवड़ा खाने को मिलेगा , उत्तर प्रदेश, बिहार आदि में इसे दही के साथ खाया जाता है।


title: धेस्का

text: धेस्का एक बिहारी व्यंजन है।


title: साग

text: साग एक बिहारी व्यंजन है।


title: पचरंगी कोरमा

text: पचरंगी कोरमा एक बिहारी व्यंजन है।


title: लिट्टी

text: लिट्टी एक बिहारी व्यंजन है।लिट्टी, चोखा के साथ, भारतीय राज्य बिहार से उत्पन्न एक पूर्ण भोजन है। यह झारखंड और पूर्वी उत्तर प्रदेश के कुछ हिस्सों में भी लोकप्रिय है। यह एक आटे की गेंद होती है जो पूरे गेहूँ के आटे से बनी होती है और उसमें सत्तू (भुना हुआ छोले और जौ का आटा) होता है जिसे जड़ी-बूटियों और मसालों के साथ मिलाया जाता है और फिर कोयले या गाय के गोबर के केक या लकड़ी के ऊपर भुना जाता है और इसे बहुत घी के साथ फेंक दिया जाता है। [१] यद्यपि बहुत बार निकट संबंधी बाटी के साथ भ्रमित होता है, स्वाद, बनावट और तैयारी के मामले में यह पूरी तरह से अलग व्यंजन है। इसे दही, बेगन भर्ता, एलु भर्ता और पापड़ के साथ खाया जा सकता है। [२] लिट्टी को पारंपरिक रूप से एक गाय के गोबर की आग पर पकाया जाता है, [3] लेकिन आधुनिक दिन में एक नया तला हुआ संस्करण विकसित किया गया है। [४]


title: भरवां करेला

text: भरवां करेला एक बिहारी व्यंजन है।


title: सूरन चटनी

text: सूरन चटनी एक बिहारी व्यंजन है।


title: बेसन की सब्जी

text: पकतपक सतयल  बेसन की सब्जी एक बिहारी व्यंजन है।


title: काला चना घूमनी

text: काला चना घूमनी एक बिहारी व्यंजन है।


title: आलू चोखा

text: आलू चोखा


title: आलू चोखा

text: [[श्रेणी:बिहार का खाना] [[श्रेणी:उत्तर भारत का खाना]] [[श्रेणी:बिहार का खाना]]


title: चना-नेनुआ

text: चना-नेनुआ एक बिहारी व्यंजन है।


title: चना दाल की कचौरी

text: चना दाल की कचौरी एक बिहारी व्यंजन है।


title: तिल बर्फी

text: तिल बर्फी एक बिहारी व्यंजन है।


title: ठेकुआ

text: ठेकुआ या खमौनी, भारतीय उपमहाद्वीप में बनने वाली एक सूखी मिठाई है। बिहार, झारखंड, पूर्वी उत्तर प्रदेश (पूर्वांचल) और नेपाल के तराई क्षेत्र में यह बहुत लोकप्रिय है।


title: ठेकुआ

text: छठ पूजा में ठेकुआ को प्रसाद (भगवान की पेशकश) के रूप में बनाया जाता है। इन स्थानों में सदियों से इसे एक मीठे पकवान के रूप में इस्तेमाल किया जाता रहा है।


title: ठेकुआ

text: ठेकुआ बनाने के लिए मुख्य रूप से गेहूं के आटे, चीनी या गुड़ और घी का प्रयोग किया जाता है। स्वाद और सुगन्ध को बढ़ाने के लिए इलायची और नारियल के बुरादे का उपयोग भी किया जाता है। आटे को चीनी और अन्य अवयवों के साथ गूंधा जाता है और हल्की आँच पर घी या तेल में लाल-भूरा होने तक तला जाता है। गर्म होने पर यह नरम होता है लेकिन ठंडा होने के बाद खस्ता हो जाता है। इसे बिना किसी प्रकार के परिरक्षक का प्रयोग किए पन्द्रह से बीस दिन तक संरक्षित किया जा सकता है।


title: केसरी छेना

text: केसरी छेना एक भारतीय मिठाई है।


title: तिरंगी बर्फ़ी

text: तिरंगी बर्फ़ी एक भारतीय मिठाई है।


title: दाल हलवा

text: दाल हलवा राजस्थान और गुजरात का एक मीठा या मिठाई पकवान है। यह पके हुए गेहूं के साथ तैयार किया जाता है, जिसे दलिया भी कहा जाता है।


title: दाल हलवा

text: पके हुए गेहूं (दलिया), गुड़, मक्खन ( घी ), पानी, दूध, इलायची पाउडर, छोटे नारियल के टुकड़े लापसी के लिए सामग्री हैं।


title: नारियल बर्फ़ी

text: नारियल बर्फ़ी एक भारतीय मिठाई है।


title: बादाम की बर्फ़ी

text: बादाम की बर्फ़ी एक भारतीय मिठाई है।


title: स्याही

text: स्याही या रोशनाई या मशि एक द्रव है जिसमें बहुत से रंजक (pigments) होते हैं और जिसका उपयोग लिखने, चित्र बनाने आदि के लिये होता है।


title: अनार का शर्बत

text: अनार का शर्बत एक शर्बत है।


title: आम का शर्बत

text: आम का शर्बत एक शर्बत है।


title: गुलाब का शर्बत

text: गुलाब का शर्बत एक शर्बत है।


title: फ़ालसे का शर्बत

text: फ़ालसे का शर्बत एक शर्बत है।


title: बदाम का शर्बत

text: बदाम का शर्बत एक शर्बत है।


title: बेल का शर्बत

text: बेल का शर्बत एक शर्बत है।


title: चंदन का शर्बत

text: चंदन का शर्बत एक शर्बत है।


title: सेब का शर्बत

text: सेब का शर्बत एक शर्बत है।


title: मूँगिया मलाई

text: मूँगिया मलाई एक शर्बत है।


title: सांध्य सुंदरी

text: सांध्य सुंदरी एक शर्बत है।


title: टमाटर की रसम

text: टमाटर की रसम एक शर्बत है।


title: आम मधुरिमा

text: आम मधुरिमा एक शर्बत है।


title: पंटुआ

text: पंटुआ एक भारतीय मिठाई है।


title: पीठा

text: पीठा(बंगाली : পিঠে , ओडिया : ପିଠା , बंगाली-असमिया : পিঠা piṭha , संस्कृत : पिष्टा; अपूप ) भारतीय उपमहाद्वीप के पूर्वी क्षेत्रों से चावल केक का एक प्रकार है, जिसमें बांग्लादेश है औरभारत में आम तौर पर ओडिशा , असम , पश्चिम बंगाल , झारखंड , बिहार और पूर्वोत्तर क्षेत्र के पूर्वी राज्य भी शामिल है। पीठा आम तौर पर चावल के आटे से बने होते हैं, हालांकि गेहूं के आटे से भी पीठे बनाये जाते है।


title: पीठा

text: पीठा मूल रूप से भारत के बिहार और झारखंड राज्य का एक बोहोत ही प्रसिद्ध व्यंजन है,इसे चावल के आटे से बनाया जाता है ,ये मीठा ओर नमकीन दोनों तरह से बनाया जाता है,मीठे में इसके अंदर तिल और गुड़ का मिश्रण भर जाता है,ओर खोया ,पोस्ता, नारियल आदि का प्रयोग मीठा पीठा बनाने के लिए किया जाता है,वही नमकीन पीठ बनाने के लिए चने की दाल,उरद की दाल,आलू आदि का भरावन तैयार किया जाता है।


title: पीठा

text: बिहार झारखंड की एक बोहोत ही प्रसिद्ध व्यंजन है,ये खाने में बोहोत ही स्वादिष्ट होता है, इसे बोहोत से तरीके से बनाया जाता है अर्थात इसके अंदर की जो स्टफिंग है वो अलग अलग होती है, जैसे - आलू,चने की दाल,उरद की दाल इत्यादि।


title: लवंग लतिका

text: लवंग लतिका एक भारतीय मिठाई है।


title: मुड़ी

text: मुड़ी एक भारतीय मिठाई है।


title: झाल-मुड़ी

text: झाल-मुड़ी एक भारतीय मिठाई है।


title: मोआ

text: मोआ एक भारतीय मिठाई है।


title: इकथरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: इकथरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: इस्लामपुर गाँव आगरा प्रखंड (आगरा)

text: इस्लामपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: इतौरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: इतौरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: एतमादपुर मदरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: एतमादपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कबूलपुर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कबूलपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कहराई गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कहराई आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कहरारी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कहरारी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: ककुआ गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: ककुआ आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कलल खेरिया गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कलल खेरिया आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कलिका नगला गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कलिका नगला आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कलवारी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कलवारी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: करमना मुस्तकिल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: करमना मुस्तकिल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कौलखा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कौलखा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: आलू फूलकोपीर दालना

text: आलू फूलकोपीर दालना एक बंगाली व्यंजन है।


title: आलू पोस्तो

text: आलू पोस्तो एक बंगाली व्यंजन है।


title: आलुतुआ

text: आलुतुआ एक बंगाली व्यंजन है।


title: आमेर चटनी

text: आमेर चटनी एक बंगाली व्यंजन है।


title: आमेर मिष्टी अचार

text: आमेर मिष्टी अचार एक बंगाली व्यंजन है।


title: अनारसेर चटनी

text: अनारसेर चटनी एक बंगाली व्यंजन है।


title: बेगुन भाजा

text: बेगुन भाजा एक बंगाली व्यंजन है।


title: कौन खेड़ा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कौन खेड़ा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कुंडोल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कुंडोल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कुथवटी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: कुथवटी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चनार बारा

text: चनार बारा एक बंगाली व्यंजन है।


title: चनार दालना

text: चनार दालना एक बंगाली व्यंजन है।


title: चिंगड़ी पकोड़ा

text: चिंगड़ी पकोड़ा एक बंगाली व्यंजन है।


title: छोलार दाल

text: छोलार दाल एक बंगाली व्यंजन है।


title: गुरेर पायेश

text: गुरेर पायेश एक बंगाली व्यंजन है।


title: खस्ता पोरोंठा

text: खस्ता पोरोंठा एक बंगाली व्यंजन है।


title: खिचुरी

text: खिचुरी एक बंगाली व्यंजन है।


title: कोराइशुतीर कोचुरी

text: कोराइशुतीर कोचुरी एक बंगाली व्यंजन है।


title: कोझी थेंगाइ कोझाम्बु

text: कोझी थेंगाइ कोझाम्बु एक बंगाली व्यंजन है।


title: खाल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: खाल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: कुचो आमेर अचार

text: कुचो आमेर अचार एक बंगाली व्यंजन है।


title: खल्लउवा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: खल्लउवा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: मेथी बैंगन

text: मेथी बैंगन एक बंगाली व्यंजन है।


title: मिष्टी अचार

text: मिष्टी अचार एक बंगाली व्यंजन है।


title: खासपुर मुस्तकिल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: खासपुर मुस्तकिल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: खेड़ा भगोर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: खेड़ा भगोर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: पिस्ता संदेश

text: पिस्ता संदेश एक बंगाली व्यंजन है।


title: ताउक दाल

text: ताउक दाल एक बंगाली व्यंजन है।


title: गमारी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: गमारी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: गंगरउआ गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: गंगरउआ आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: टमाटर चटनी

text: टमाटर चटनी एक बंगाली व्यंजन है।


title: गर्हसानी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: गर्हसानी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: गुटला गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: गुटला आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चक वी चोर नगरिया गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: चक वी चोर नगरिया आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चमरौली गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: चमरौली आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चौहतना गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: चौहतना आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: जखोडा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: जखोडा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: जनरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: जनरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: धमोटा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: धमोटा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: देओरी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: देओरी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: माछेर कोचुरी

text: माछेर कोचुरी एक बंगाली व्यंजन है।


title: देओरेठा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: देओरेठा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: माछेर झोल

text: माछेर झोल एक बंगाली व्यंजन है।


title: देहतोरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: देहतोरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चिंगड़ी माछेर कोफ्ता

text: चिंगड़ी माछेर कोफ्ता एक बंगाली व्यंजन है।


title: तपड़ा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: तपड़ा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: नार्कोल नाडु

text: नार्कोल नाडु एक बंगाली व्यंजन है।


title: तनोरा नूरपुर मुस्तकिल गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: तनोरा नूरपुर मुस्तकिल आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: टोरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: टोरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: जौनपुरा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: जौनपुरा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: जरुआ कटरागाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: जरुआ आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: दालमा

text: दालमा एक उड़िया व्यंजन है।


title: मुंग दालमा

text: मुंग दालमा एक उड़िया व्यंजन है।


title: संतुला

text: संतुला एक उड़िया व्यंजन है।


title: माछ बेसरा

text: माछ बेसरा एक उड़िया व्यंजन है।


title: पिथाउ भाजा

text: पिथाउ भाजा एक उड़िया व्यंजन है।


title: जाह्नी राई

text: जाह्नी राई एक उड़िया व्यंजन है।


title: चिंगुडी महुरा

text: चिंगुडी महुरा एक उड़िया व्यंजन है।


title: दही बैंगन

text: दही बैंगन एक उड़िया व्यंजन है।


title: टोमैटॊ खजूर खाट्टा

text: टोमैटॊ खजूर खाट्टा एक उड़िया व्यंजन है।


title: कोलाथा दाली

text: कोलाथा दाली एक उड़िया व्यंजन है।


title: घिया अन्ना

text: घिया अन्ना एक उड़िया व्यंजन है।


title: नगौटा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: नगौटा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: पाल छत्तू बारा

text: पाल छत्तू बारा एक उड़िया व्यंजन है।


title: नगला नाथू गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: नगला नाथू आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: नैनना ब्राह्णण गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: नैनना ब्राह्णण आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: ननपुर गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: ननपुर आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: चिन्गुडी चड़चड़ी

text: चिन्गुडी चड़चड़ी एक उड़िया व्यंजन है।


title: नौबाड़ी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: नौबाड़ी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: नौफरी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: नौफरी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: मांश काशा

text: मांश काशा एक उड़िया व्यंजन है।


title: छेना तरकारी

text: छेना तरकारी एक उड़िया व्यंजन है।


title: सहजन फूल राइ

text: सहजन फूल राइ एक उड़िया व्यंजन है।


title: छिन्चड़ा

text: छिन्चड़ा एक उड़िया व्यंजन है।


title: दाल खिचड़ी

text: दाल खिचड़ी एक उड़िया व्यंजन है।


title: राम रोचक तरकारी

text: राम रोचक तरकारी एक उड़िया व्यंजन है।


title: पचगैन खेड़ा गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: पचगैन खेड़ा आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: पानी काखरू सकारा

text: पानी काखरू सकारा एक उड़िया व्यंजन है।


title: कांचा कदली बाड़ा

text: कांचा कदली बाड़ा एक उड़िया व्यंजन है।


title: मूला साग

text: मूला साग एक उड़िया व्यंजन है।


title: पाथोली गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: पाथोली आगरा प्रखंड, आगरा, पाथोली आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है


title: पोदा पीठा

text: पोदा पीठा एक उड़िया व्यंजन है।


title: पत्ती पचगैन गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: पत्ती पचगैन गाँव आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: पावावाली गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: पावावाली आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: अरिस पीठा

text: अरिस पीठा एक उड़िया व्यंजन है।


title: सेवईं खाकड़ा

text: सेवईं खाकड़ा एक उड़िया व्यंजन है।


title: पिनानी रमनगढ़ गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: पिनानी रमनगढ़ आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: छेना जलेबी

text: छेना जलेबी एक उड़िया व्यंजन है।


title: आलू रास

text: आलू रास एक उड़िया व्यंजन है।


title: दाल पूरी

text: दाल पूरी एक उड़िया व्यंजन है।


title: छेना पोदा

text: छेना पोदा एक उड़िया व्यंजन है।


title: ओड़िआ

text: ओड़िआ ओड़िशा की प्रमुख भाषा है। इसके साथ ही 'ओडिया' शब्द निम्नलिखित अर्थों में भी प्रयुक्त होता है-


title: बसुआ नगला गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बसुआ नगला आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: दाल पसंद

text: दाल पसंद एक उड़िया व्यंजन है।


title: मेथी भात

text: मेथी भात एक उड़िया व्यंजन है।


title: भहाई गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: भहाई आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: दही भात

text: दही भात एक उड़िया व्यंजन है।


title: पालक मूंग दाल

text: पालक मूंग दाल एक उड़िया व्यंजन है।


title: सरसों चिकन

text: सरसों चिकन एक उड़िया व्यंजन है।


title: माछ ठुकुठुका

text: माछ ठुकुठुका एक उड़िया व्यंजन है।


title: माछ भाजा

text: माछ भाजा एक उड़िया व्यंजन है।


title: बादामी चिकन

text: बादामी चिकन एक उड़िया व्यंजन है।


title: बरा

text: बरा एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है। बरा महिलाओं का एक किस्म का कपड़ा भी है।


title: तसमई

text: तसमई एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: पपची

text: पपची एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: देहरौरी

text: देहरौरी एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: चौसेला

text: चौसेला एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: ठेठरी

text: ठेठरी एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: करी

text: करी एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: सोहारी

text: सोहारी एक छत्तीसगढ़ी व्यंजन है।


title: अकूरी

text: अकूरी एक पारसी व्यंजन है।


title: तारापुरी पेटियो

text: तारापुरी पेटियो एक पारसी व्यंजन है।


title: अम्बकल्या

text: अम्बकल्या एक पारसी व्यंजन है।


title: बादाम पाक

text: बादाम पाक एक पारसी व्यंजन है।


title: बेक्ड पॉम्फ्रेट

text: बेक्ड पॉम्फ्रेट एक पारसी व्यंजन है।


title: भाकड़ा

text: भाकड़ा एक पारसी व्यंजन है।


title: भूरे दालचीनी वाले चावल

text: भूरे दालचीनी वाले चावल एक पारसी व्यंजन है।


title: फालूदा

text: फालूदा भारतीय उपमहाद्वीप में एक ठंडी मिठाई के रूप में बहुत लोकप्रिय है। परंपरागत रूप से यह गुलाब सिरप , सेवई , मीठी तुलसी के बीज और दूध के साथ जेली के टुकड़ों को मिलाकर बनाया जाता है, जो अक्सर आइसक्रीम के एक स्कूप के साथ सबसे ऊपर रहता है। फालूदा की उत्पत्ति पारस] में हुई थी और यह भारतीय उपमहाद्वीप में लोकप्रिय है। वहीं कहा जाता है कि यह मिठाई 16 वीं से 18 वीं शताब्दी में भारत में बसने वाले कई मुस्लिम व्यापारियों और राजवंशों के साथ भारत आई थी। इसे मुगल साम्राज्य ने काफी बढ़ावा दिया।


title: खारा पपीता

text: खारा पपीता एक पारसी व्यंजन है।


title: कोल्मिनो पेटियो

text: कोल्मिनो पेटियो एक पारसी व्यंजन है।


title: खोपरा पाक

text: खोपरा पाक एक पारसी व्यंजन है।


title: लगानो सास

text: लगानो सास एक पारसी व्यंजन है।


title: लगनशाला स्ट्यू

text: लगनशाला स्ट्यू एक पारसी व्यंजन है।


title: रवे

text: रवे एक पारसी व्यंजन है।


title: रावो

text: रावो एक पारसी व्यंजन है।


title: ज़ाफ़रान पुलाव

text: ज़ाफ़रान पुलाव एक पारसी व्यंजन है।


title: तबूली

text: तबूली एक पारसी व्यंजन है।


title: बिशरी भंड गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बिशरी भंड आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बिशरा कलाँ गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बिशरा कलाँ आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बिसरना गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बिसरना आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बिलहानी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बिलहानी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बीझामाई गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बीझामाई आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।


title: बिचपुरी गाँव, आगरा प्रखंड (आगरा)

text: बिचपुरी आगरा प्रखंड, आगरा, उत्तर प्रदेश स्थित एक गाँव है।