title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर के शेयरधारकों की वार्षिक बैठक में, जो ओमाहा, नेब्रास्का, के क्वेस्ट सेंटर में आयोजित होती है, नियमित रूप से 20,000 लोग शामिल होते हैं। 2007 की बैठक में लगभग 27,000 लोगों की उपस्थिति थी। इन बैठकों को, जिसे "पूंजीपतियों के लिए वुडस्टॉक" का उपनाम दिया जाता है, कॉलेज वर्ल्ड सीरीज के साथ ओमाहा का सबसे बड़ा वार्षिक आयोजन माना जाता है। अपने हास्य और तनावमुक्त माहौल के लिए ज्ञात, ये बैठकें आम तौर पर बर्कशायर शेयरधारकों के लिए बनाई गई फिल्म के साथ शुरू होती हैं। 2004 की फिल्म में अर्नोल्ड श्वार्जनेगर ने "द वॉरनेटर" की भूमिका निभाई जो बफेट और मुंगेर को, Microsoft-Starbucks-Wal-Mart द्वारा गठित एक "महा" निगम से दुनिया को बचाने के प्रयास को रोकने के ललए समय यात्रा करता है। श्वार्जनेगर को बाद में एक जिम बफेट के साथ प्रस्ताव 13 के बारे में बहस करते हुए दिखाया गया है। 2006 की फिल्म में फिल्म अभिनेत्री जेमी ली कर्टिस और निकोलेट शेरिडन को मुंगेर के पीछे व्याकुल दर्शाया गया है। यह बैठक जो छह घंटे के लिए निर्धारित होती है, निवेशकों को बफेट से सवाल पूछने का एक अवसर देती है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: CEO का वेतन US$100,000 प्रति वर्ष है जिसमें शेयर का कोई विकल्प नहीं है, संयुक्त राज्य अमेरिका में बड़ी कंपनियों के CEO को मिलने वाली तनख्वाह में यह सबसे कम है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर हाथवे के निदेशक बोर्ड के वर्तमान सदस्यों में हैं: वॉरेन बफेट, चार्ली मुंगेर, वाल्टर स्कॉट जूनियर, थॉमस एस. मर्फी, हावर्ड ग्राहम बफेट, रोनाल्ड ओल्सन, डोनाल्ड केओऊ, चारलोट गायमन, डेविड गोटेसमन, बिल गेट्स, स्टीफन बर्क और सुसान डेकर.


title: बर्कशायर हाथवे

text: बीमा और पुनर्बीमा व्यावसायिक गतिविधियों को 50 से अधिक घरेलू और विदेशी आधारित बीमा कंपनियों के माध्यम से संचालित किया जाता है। बर्कशायर का बीमा कारोबार, मुख्य रूप से संयुक्त राज्य अमेरिका में संपत्ति का बीमा और पुनर्बीमा और हताहत जोखिम प्रदान करते हैं। इसके अलावा, दिसम्बर 1998 में जनरल रे के अधिग्रहण के परिणामस्वरूप, बर्कशायर के बीमा कारोबार में अब जीवन, दुर्घटना और स्वास्थ्य पुनर्बीमा और साथ ही अंतरराष्ट्रीय स्तर पर आधारित संपत्ति और हताहत पुनर्बीमा भी शामिल है। बर्कशायर की बीमा कंपनियां, असाधारण उच्च स्तर पर पूंजी की मजबूती बनाए रखती हैं। यह शक्ति बर्कशायर बीमा कंपनियों उनके प्रतिद्वंद्वियों से अलग करती है। सामूहिक रूप से, बर्कशायर के अमेरिका आधारित बीमा कंपनियों का कुल वैधानिक अधिशेष, 31 दिसम्बर 2004 को लगभग $48 बीलियन का था। बर्कशायर की सभी प्रमुख सहायक बीमा कम्पनियां, स्टेंडर्ड एंड पुअर्स कोर्पोरेशन द्वारा AAA दर्जा प्राप्त हैं, स्टेंडर्ड एंड पुअर्स द्वारा वित्तीय शक्ति दर्जे में, प्रदान किया जाने वाला यह सबसे उच्च मानक है और इन्हें अपनी वित्तीय स्थिति और संचालन प्रदर्शन के आधार पर ए. एम. बेस्ट द्वारा A++ (सुपीरिअर) का दर्जा दिया गया। बर्कशायर वर्तमान में, मिडअमेरिकन होल्डिंग्स कंपनी के 83.7% (80.5% पूर्ण तरल आधार पर) को धारण करता है। खरीद के समय, है बर्कशायर की मतदान रूचि कंपनी के 10% शेयर के लिए सीमित थी, लेकिन यह प्रतिबंध तब समाप्त हो गया जब पब्लिक यूटिलिटी होल्डिंग कंपनी एक्ट 1935 को 2005 में निरसित कर दिया गया। मिडअमेरिकन की एक प्रमुख सहायक कंपनी CE इलेक्ट्रिक UK है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर के परिधान कारोबार में, विभिन्न किस्मों के कपड़े और जूतों का निर्माण और वितरण शामिल है। कपड़े के वितरण और निर्माण में लगे कारोबार में शामिल हैं यूनियन अंडरवीयर कार्पोरेशन.- फ्रूट ऑफ़ द लूम, गरन, फेचहाइमर ब्रदर्स और रसेल कार्पोरेशन. बर्कशायर के जूते के कारोबार में शामिल हैं एच.एच. ब्राउन शू ग्रुप, एकमे बूट्स और जस्टिन ब्रैंड्स. बर्कशायर ने 29 अप्रैल 2002 को, $835 मिलियन नकद में फ्रूट ऑफ़ द लूम का अधिग्रहण किया। फ्रूट ऑफ़ द लूम, जिसका मुख्यालय बॉलिंग ग्रीन, केंटकी में है, बुनियादी परिधानों का उर्ध्वाधर रूप से एकीकृत निर्माता है। बर्कशायर ने 2 अगस्त 2006 को रसेल कोर्पोरेशन का $600 मीलियन या $18.00 प्रति शेयर से अधिग्रहण कर लिया।


title: बर्कशायर हाथवे

text: अगस्त 2000 में, बर्कशायर ने एकमे बिल्डिंग ब्रैंड्स के अधिग्रहण के साथ निर्माण उत्पादों के व्यवसाय में प्रवेश किया। एकमे, जिसका मुख्यालय फोर्ट वर्थ, टेक्सास में है मिट्टी की ईटों, (एकमे ब्रिक), कंक्रीट ब्लॉक (फीदरलाईट) और कटे हुए चूना पत्थर (टेक्सास क्वेरीज़) का विनिर्माण और वितरण करता है। बर्कशायर ने बेंजामिन मूर एंड कं को दिसंबर 2000 में प्राप्त कर लिया। बेंजामिन मूर, जिसका मुख्यालय मोंटवाले, न्यू जर्सी में है, वास्तुशिल्प कोटिंग्स का एक प्रसारक, निर्माता और फुटकर विक्रेता है, जो मुख्यतः कनाडा और अमेरिका में उपलब्ध है। बर्कशायर ने फ़रवरी 2001 में जॉन्स मेन्विल को हासिल किया। JM, 1885 से ही निर्माण उत्पाद उद्योग में लगा हुआ था और घरों और व्यावसायिक इमारतों में फर्श, एटिक और दीवारों के लिए फाइबर ग्लास ऊल इन्सुलेशन उत्पादों का यह एक निर्माता है, साथ ही यह पाइप, डक्ट और उपकरण इन्सुलेशन उत्पादों का भी निर्माण करता है। बर्कशायर ने जुलाई 2001 में MiTek Inc में 90% इक्विटी हितों का अधिग्रहण किया। MiTek का मुख्यालय चेस्टरफील्ड, मिसूरी में है और यह संशोधित संबंधक उत्पादों, इंजीनियरिंग सॉफ्टवेयर और सेवाओं, तथा निर्माण घटकों के उद्योगों के ट्रस फैब्रिकेशन खंड के लिए मशीनरी का निर्माण करती है। बर्कशायर ने 2001 में शॉ इंडस्ट्रीज इंक का अधिग्रहण किया। शॉ, जिसका मुख्यालय डाल्टन, जॉर्जिया में है, राजस्व और उत्पादन की मात्रा, दोनों के हिसाब से विश्व का सबसे बड़ा कालीन निर्माता है। शॉ, करीब 30 ब्रैंड और व्यापर नाम और कुछ विशेष निजी लेबल के अंतर्गत, आवासीय और वाणिज्यिक इस्तेमाल के लिए गुच्छेदार और बिने हुए कालीन की 3,000 से अधिक शैलियों को डिज़ाइन और विनिर्माण करता है। 7 अगस्त 2003 को, बर्कशायर ने क्लेटन होम्स, इंक का अधिग्रहण किया। क्लेटन, जिसका मुख्यालय नोक्सविले, टेनेसी के निकट है, उर्ध्वाधर रूप से एकीकृत निर्मित आवास कंपनी है। वर्ष 2004 के अंत में, क्लेटन, 12 राज्यों में 32 विनिर्माण संयंत्र संचालित कर रहा था। क्लेटन के घरों को 48 राज्यों में 1,540 खुदरा विक्रेताओं के नेटवर्क के माध्यम से विपणन किया जाता है, जिनमें से 391, कंपनी के स्वामित्व वाले बिक्री केंद्र हैं।


title: बर्कशायर हाथवे

text: 1996 में, बर्कशायर ने फ्लाईटसेफ्टी इंटरनेशनल इंक का अधिग्रहण किया। FSI का कार्पोरेट मुख्यालय, लागार्डिया हवाई अड्डे पर फ्लशिंग, न्यूयॉर्क में स्थित है। FSI मुख्य रूप से विमानों और जहाजों के ऑपरेटरों के लिए उच्च प्रौद्योगिकी प्रशिक्षण प्रदान करने के व्यवसाय में संलग्न है। फ्लाईटसेफ्टी, दुनिया में पेशेवर विमानन प्रशिक्षण सेवाओं की अग्रणी प्रदाता है। बर्कशायर ने 1998 में नेटजेट्स इंक का अधिग्रहण किया। NJ, सामान्य विमानन विमानों के लिए भिन्नात्मक स्वामित्व कार्यक्रमों की विश्व में अग्रणी प्रदाता है। 1986 में, NJ ने भिन्नात्मक विमान स्वामित्व अवधारणा को उत्पन्न किया और एक विमान के प्रकार के साथ, अपने नेटजेट्स कार्यक्रम को संयुक्त राज्य अमेरिका में शुरु किया। 2004 में, नेटजेट्स कार्यक्रम, 15 विमान प्रकारों को संचालित कर रहा था। 1996 के उत्तरार्ध में, NJ ने, एक संयुक्त उद्यम व्यवस्था के माध्यम से अपने भिन्नात्मक स्वामित्व कार्यक्रमों को यूरोप में फैलाया, जिस पर अब NJ का 100% स्वामित्व है। विमान के भिन्नात्मक स्वामित्व की अवधारणा, ग्राहकों को एक निश्चित प्रकार के विमान के एक विशेष प्रतिशत को हासिल करवाती है और उन्हें सालाना, उड़ान घंटे की एक निर्धारित संख्या के लिए, विमान का उपयोग करने की अनुमति देती है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: गृह-सज्जा के कारोबार में शामिल हैं, नेब्रास्का फर्नीचर मार्ट, आर.सी. विले होम फर्निशिंग स्टार फर्नीचर कंपनी और जोर्डन्स फर्नीचर, इंक. CORT बिजनेस सर्विसेज़ कोर्पोरेशन को बर्कशायर के एक 80.1% स्वामित्व वाले सहायक द्वारा 2000 में अधिगृहित कर लिया गया। यह किराए के फर्नीचर, वस्तुओं और किराये के फर्नीचर के "रेंट-टु-रेंट" खंड में संबंधित सेवाओं में अग्रणी राष्ट्रीय प्रदाता है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर ने 2002 में, अमेरिका के रसोई उपकरण के सबसे बड़े प्रत्यक्ष विक्रेता द पैम्पर्ड शेफ लिमिटेड, का अधिग्रहण किया। उत्पादों का अनुसंधान, डिज़ाइन और परीक्षण TPC द्वारा किया जाता है और तीसरे पक्ष के आपूर्तिकर्ताओं द्वारा निर्मित किया जाता है। एडिसन, इलिनोइस के अपने मुख्यालय से TPC, 65,000 से अधिक स्वतंत्र विक्रय प्रतिनिधियों के एक नेटवर्क का उपयोग करता है और गृह-आधारित समारोह प्रदर्शनों के माध्यम से अपने उत्पादों को मुख्य रूप से अमेरिका में बेचता है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: सीज़ कैंडीज, कैलिफोर्निया में स्थित अपने दो बड़े रसोई घर में निर्मित, बक्सा बंद चॉकलेट और अन्य मिष्ठान्न उत्पादों को बेचता है। सीज़ का राजस्व अत्यधिक मौसमी है, जिसके तहत उसके कुल वार्षिक राजस्व का लगभग 50% नवंबर और दिसंबर के महीने में प्राप्त होता है। डेयरी क्वीन लगभग 6,000 दुकानों की एक प्रणाली से सेवा उपलब्ध कराता है, जो डेयरी क्वीन, ऑरेंज जूलियस और कारमेलकॉर्न नाम के तहत संचालन करते हुए विभिन्न डेयरी मिष्ठान्न, पेय पदार्थ, तैयार भोजन, मिश्रित फल पेय, पॉपकॉर्न और अन्य स्नैक खाद्य पदार्थ पेश करते हैं।


title: बर्कशायर हाथवे

text: मार्मन होल्डिंग्स इंक. 25 दिसम्बर 2007 को। निजी स्वामित्व वाली संगुटिका, जिस पर पचास वर्षों तक प्रिज्कर परिवार का स्वामित्व था। इसके पास विनिर्माण कंपनियों के समूह का स्वामित्व और संचालन है जो रेलरोड टैंक कार, शॉपिंग कार्ट, प्लंबिंग पाइप, धातु फास्टनर और आवासीय निर्माण में प्रयुक्त वायरिंग और जल संशोधन उत्पादों का उत्पादन करती है। बर्कशायर ने मई 2003 में वॉलमार्ट स्टोर इंक से मैकलेन कंपनी का अधिग्रहण किया, जिसने अपने साथ अन्य सहायक कंपनियों को लाया जैसे प्रोफेशनल डाटासोल्यूशन और सलाडो सेल्स. मैकलेन, सभी 50 राज्यों और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर ब्राजील में थोक वितरण और प्रचालन तंत्र की सेवाएं प्रदान करता है और इसके ग्राहकों में शामिल हैं डिस्काउंट खुदरा विक्रेता, सुविधा भंडार, त्वरित सेवा रेस्तरां, दवा की दुकानें और फिल्म थियेटर परिसर. स्कॉट फेटज़र कंपनीज़ - द स्कॉट फेटज़र कंपनियां, 21 कारोबारों का एक विविध समूह जो आवासीय, औद्योगिक और संस्थागत उपयोग के लिए व्यापक किस्मों के उत्पादों का निर्माण और वितरण करता है। इनमें से तीन सबसे महत्वपूर्ण कारोबार हैं किर्बी होम क्लीनिंग सिस्टम, वेन वॉटर सिस्टम्स और कैम्पबेल हॉउसफेल्ड उत्पाद. स्कॉट फेटज़र, गिन्सू चाकू भी बनाता है। बफेल्लो, न्यूयॉर्क में स्थित अपने मुख्यालय से "द बफेल्लो न्यूज़" रोज़ एक संस्करण प्रकाशित करता है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: 2002 में, बर्कशायर ने अल्बेक्का इंक का अधिग्रहण किया। अल्बेक्का का मुख्यालय नोरक्रोस, जॉर्जिया में है और मुख्य रूप से लार्सन-जुहल नाम के तहत कारोबार करता है। अल्बेक्का, कस्टम फ्रेमिंग उत्पादों को डिज़ाइन, विनिर्माण और वितरण करता है जिसमें शामिल है लकड़ी और धातु मोल्डिंग, मैटबोर्ड, फोमबोर्ड, कांच, उपकरण और अन्य फ्रेमिंग आपूर्ति. बर्कशायर ने 2002 में CTB इंटरनेशनल कार्पोरेशन का अधिग्रहण किया। CTB जिसका मुख्यालय मिल्फोर्ड, इंडियाना में है अनाज उद्योग और पोल्ट्री, हॉग और अंडे के उत्पादन में प्रयोग किये जाने वाले सिस्टम को डिजाइन, निर्माण और वितरण करता है। उत्पादों को संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप में उत्पादित किया जाता है और इन्हें मुख्य रूप से स्वतंत्र डीलरों और वितरकों के एक वैश्विक नेटवर्क के माध्यम से बेचा जाता है और दूसरी और तीसरी तिमाही में इसकी बिक्री चरम पर होती है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर ने सितम्बर 2001 में एक्स्ट्रा लीज़ को हासिल किया। एक्स्ट्रा, जिसका मुख्यालय सेंट लुइस, मिसूरी, में है एक प्रमुख परिवहन उपकरण पट्टादाता है। एक्स्ट्रा, लगभग 105,000 इकाइयों के एक विविध बेड़े को प्रबंधित करता है, जिसमें यथा 31 दिसम्बर 2004, लगभग $1 बीलियन का शुद्ध निवेश किया गया है। बेड़े शामिल हैं ओवर-द-रोड और स्टोरेज ट्रेलर, शैसी, इंटरमोडल पिग्गीबैक ट्रेलर और घरेलू कंटेनर.


title: बर्कशायर हाथवे

text: क्लेटन के वित्त व्यापार ने (निर्मित घर मालिकों के लिए ऋण), 2007 में $526 मिलियन से नीचे गिरते हुए $206 मिलियन अर्जित किये। ऋण हानि 2.9% से ऊपर होकर 3.6% बनी हुई है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: इसमें कुछ ऐसी कंपनियां शामिल हैं जिसमें बर्कशायर हाथवे की हिस्सेदारी पिछले बकाया स्टॉक से 5% या अधिक है, जैसा की पिछले छद्म बयान SEC दाखिले और नवीनतम वार्षिक रिपोर्ट में सूचना दी गई है। प्रतिशत हिस्सेदारी के क्रम में:


title: बर्कशायर हाथवे

text: बर्कशायर, फिक्स्ड इनकम प्रतिभूतियों में $27 बीलियन का मालिक है, मुख्य रूप से विदेशी सरकार बांड और कंपनियों के बांडों का.


title: बर्कशायर हाथवे

text: हाल ही में, बर्कशायर ने रिगली, गोल्डमैन सैक्स और GE में प्रेफर्ड स्टॉक खरीदा है जो कुल $14.5 बीलियन का है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: 3 नवम्बर 2009 को बर्कशायर हाथवे ने घोषणा की कि कुल $26 बीलियन के स्टॉक और नकदी का उपयोग कर, वह BNSF रेलवे के शेष को अधिग्रहण करेगा। यह बर्कशायर के इतिहास में सबसे बड़ा अधिग्रहण है।


title: बर्कशायर हाथवे

text: 2003 में, पेप्सी ने बर्कशायर को, अपनी एक प्रतियोगिता के बीमा के लिए 10 मीलियन डॉलर का भुगतान किया जिसमें पुरस्कार की संभावित राशि 1 बीलियन डॉलर थी। . पुरस्कार को दिए जाने का मौका बहुत क्षीण था और यह किसी के द्वारा नहीं जीता गया।


title: ट्रान्स संगीत

text: ट्रान्स 1990 के दशक में विकसित एक इलेक्ट्रॉनिक नृत्य संगीत शैली है। ट्रान्स संगीत में आमतौर पर 130 और 155 BPM के बीच गति की विशेषता होती है, जिसमें लघु सिंथेसाइज़र शैली के मधुर गीत और संगीतात्मक रूप होते हैं जो पूरे ट्रैक में उतार-चढ़ाव करते रहते हैं। यह संगीत के विभिन्न रूपों का एक मिश्रण है जैसे इंडस्ट्रियल, टेक्नो और हाउस. इस शब्द का मूल अनिश्चित है, कुछ सुझावानुसार यह शब्द क्लाऊस शुल्ज़ के एल्बम ट्रान्सफर (1981) या पूर्व ट्रांस कार्य डांस 2 ट्रांस से व्युत्पन्न है। मामला जो भी हो, बेशक इसका संबंध ट्रान्स के रूप में ज्ञात चेतना के परिवर्तित स्थिति में प्रेरित करने की संगीत क्षमता से है। ट्रान्स संगीत का थोड़ा प्रभाव ढोल की लंबी अवधि के दौरान प्राचीन जादूगरों द्वारा निर्मित ट्रान्स प्रेरित संगीत से भी जोड़ा जाता रहा है।


title: ट्रान्स संगीत

text: 1980 के दशक के प्रारम्भ में जर्मन संगीतकार क्लाउस शुल्ज़ ने प्रयोगात्मक "स्पेस संगीत" के कई एल्बमों की रचना की, जो अधिकांशतः परिवेशगत और सीक्वेन्सर-चालित थे। इन गीतों में से कुछ गीत प्रारंभिक ट्रान्स संगीत से काफी मिलते-जुलते हैं और कभी-कभी उन्हें ट्रान्स के रूप में ही वर्गीकृत किया जाता है। 1980 दशक के उनके दो एल्बम के शीर्षक में शब्द "ट्रान्स" शामिल किया गया है, 1981 का ट्रान्सफर और 1987 का एन=ट्रांस. हालांकि जिन माइकल जर्रे का 1976 में ऑक्सीजन और 1978 में इक्वीनोक्से, शुल्ज़ द्वारा 1980 के दशक में जारी संगीत से पहले ही आ चुके थे। जर्रे को, जिन्होंने शुल्ज़ के 1980 दशक के प्रयासों को जन्म देने वाले परिवेशगत समनुरूप शैलियों के साथ प्रयोग किया था और जिसका उनके बाद के कई अन्य कलाकारों ने अनुसरण किया, व्यापक रूप से इस शैली का गुरु माना जाता है।


title: ट्रान्स संगीत

text: पुनरावलोकन में, कुछ प्रारंभिक पहचानने योग्य ट्रान्स रिकॉर्डिंग एसिड हाउस आंदोलन से आए थे, जिसका पथ प्रदर्शन द KLF द्वारा किया गया था। इनमें से सबसे उल्लेखनीय 1988 / 1989 के मूल संस्करण "व्हाट टाइम इज़ लव?" और "3 a.m. इटर्नल" था, जिसके साथ उपयुक्त शीर्षक वाले, "काइले सेड ट्रान्स" (1989) और "लास्ट ट्रेन टू ट्रासेंट्रल" (1990) भी शामिल हैं। द KLF लेबल ने पहले इस प्रकार की रिकॉर्डिंग को "प्यूर ट्रान्स" का नाम दिया और यह "द व्हाइट रूम" (1991) एल्बम से कई मामलों में समान हैं, लेकिन विशिष्टतः अधिक सूक्ष्म, नाइट क्लब उन्मुख और इसकी ध्वनि 'भूमिगत' है। जहां KLF की रचनाएं प्रोटो-ट्रान्स के स्पष्ट उदाहरण हैं, 1990 से दो गीतों को व्यापक रूप से पहला "वास्तविक" ट्रान्स रिकॉर्ड माना जाता है। पहला है एज ऑफ़ लव का स्व-शीर्षक पहला एकल जो 1990 के प्रारंभ में जारी किया गया था और जिसे जर्मनी से बाहर आने वाली मूल ट्रान्स ध्वनि का आधार माना जाता है, जबकि कुछ लोग "द एज ऑफ लव" को पहले वास्तविक एकल ट्रांस के रूप में देखते हैं। दूसरा ट्रैक डांस 2 ट्रान्स "वी केम इन पीस", उनके स्व-शीर्षक पहले एकल का b-साइड था। एक और प्रभावशाली गीत फ्यूचर साउंड ऑफ लंदन का "पापुआ न्यू गिनी" (1991) था।


title: ट्रान्स संगीत

text: इस एसिड-युग की उत्पत्ति ट्रान्स साउंड को 1990 दशक के प्रारंभ में जर्मन क्लबों की टेक्नो की शाखा कहा जाता है। अक्सर जर्मनी को ट्रान्स संस्कृति के जन्मस्थान के रूप में उद्धृत किया जाता है। इस शैली के प्रारंभिक अग्रदूतों में शामिल हैं जैम एल मर, ऑलिवर लियेब और स्वेन वैथ, जिन सबने विभिन्न उपनामों के तहत कई ट्रैक्स बनाए। आई क्यू, हार्टहाउस, राइजिंग हाई रिकॉर्ड्स, फैक्स +49-69/450464 और MFS रिकॉर्ड्स जैसे ट्रान्स लेबल फ्रैंकफर्ट में आधारित थे। विवादास्पद रूप से टेक्नो और हाउस म्यूज़िक का मिश्रण प्रारंभिक टेक्नो ट्रान्स गति और तालगत संरचनाओं की दृष्टि से अधिकांश टेक्नो साझा किया लेकिन अधिक मधुर संगीत भी जोड़ा. इसके अलावा, हाउस की तरह "आस-पास उछला" नहीं था और अक्सर ताल संरचना में अप्रत्याशित बदलाव निहित था। इस प्रकार के ट्रान्स के प्रारम्भिक रूपों को क्लासिक ट्रान्स के रूप में उल्लिखित किया जाता है और ये आगामी समय के नृत्य के अनुरूप ट्रान्स से अधिक लम्बे तथा अधिक गूढ़ थे।


title: ट्रान्स संगीत

text: 1990 के दशक के मध्य तक के ट्रान्स विशेष रूप से प्रोग्रेसिव ट्रान्स थे, जो अधिकांशतः ट्रान्स एसिड से प्रकट हुए, जैसे कि एसिड हाउस से प्रोग्रेसिव हाउस उभरे, जिसका नृत्य संगीत के रूप में एक प्रभावशाली शैली के तौर पर व्यावसायिक विकास हुआ। प्रोग्रेसिव ट्रान्स ने आधुनिक ट्रान्स के बुनियादी सूत्र की, सम्मोहक, आवर्ती, विस्तृत एनलॉग सिंथ पैटर्न और स्पेसी पैड से दूर हट कर, लोकप्रिय बेसलाइन और लीड मेलोडी पर ध्यान केंद्रित करते हुए अमिट छाप छोड़ी है। लोकप्रिय तत्व और एंथमिक पैड और अधिक व्यापक हो गए। गीतों की रचना में वृद्धिशील परिवर्तन (उर्फ प्रगतिशील संरचना) जारी रहा, कभी-कभी तिहाई में इसकी रचना हुई (जैसे BT अक्सर करते हैं). इस बीच, एक विभिन्न प्रकार का ट्रान्स, जिसे आम तौर पर अप्लिफ्टिंग ट्रान्स कहा जाता है, लोकप्रिय होने लगा था। उत्थित ट्रान्स में जो उतार-चढ़ाव थे वे अधिक लंबे और अधिक अतिरंजित थे, प्रोग्रेसिव की तुलना में अधिक प्रत्यक्ष और कम सूक्ष्म होने के कारण, अधिक आसानी से पहचाने जाने वाली धुनों और सबके होंठों पर बसने वाले बन गए। ऐसे कई ट्रान्स ट्रैक्स एक सेट फार्म का पालन करते हैं, जिसमें परिचय, स्थिर आरोहण, अवरोह तथा बाद में एंथम, एक ऐसा प्रारूप जिसे सटीक तौर पर "बिल्ड-ब्रेकडाउन-एंथम" कहा जाता है। उत्थित स्वर, सामान्यतः महिला के, अधिक प्रचलित होने लगे, जिससे ट्रान्स की लोकप्रिय आकर्षण में इज़ाफ़ा हुआ।


title: ट्रान्स संगीत

text: बेहद लोकप्रिय ट्रान्स ने ख़ुद को हाउस से ज़्यादा 'तीक्ष्ण' स्थान को प्राप्त करते पाया, जो ड्रम और बास की तुलना में अधिक सुखद और टेक्नो से ज़्यादा मधुर था, जिससे वह व्यापक रूप से दर्शकों तक पहुंचा। पॉल वैन डिक, अर्मिन वैन बूरेन, टिएस्टो, रोबर्ट माइल्स, एबोव एण्ड बियॉन्ड, डेरेन टेट, फेरी कोर्सटेन, जोहान जिएलेन, ATB, पॉल ओकेनफोल्ड, पल्सर और थर्ड एलिमेंट जैसे कलाकार अग्रणी निर्माता, रिमिक्सकर्ता के रूप में सामने आए और अपने साथ भावनात्मक "महाकाव्य" शैली के अनुभव को प्रस्तुत किया। इन निर्माताओं ने क्लबों में दज भी किया जहां वे खुद के निर्माण और साथ ही साथ दूसरों के ट्रान्स DJ भी प्रदर्शित करते थे। 1990 दशक के अंत तक व्यावसायिक तौर पर ट्रान्स काफी विशाल हो चुका था, लेकिन यह एक अत्यंत अलग शैली में खंडित था। 1990 दशक के प्रारंभ और मध्य में कुछ कलाकार, जिन्होंने ट्रान्स ध्वनि की रचना में विशेष मदद की थी, दशक के अंत तक ट्रान्स को भूमिगत ध्वनि के पक्ष में पूरी तरह छोड़ दिया - विशेष रूप से इन कलाकारों में शामिल हैं पास्कल F.E.O.S. और ऑलिवर लिएब.


title: ट्रान्स संगीत

text: एक वैकल्पिक विकास के तौर पर कुछ कलाकारों ने ट्रान्स के साथ अन्य शैलियों जैसे ड्रम'एन'बास को मिलाने का प्रयास किया। कुछ अन्य कलाकारों ने अत्यंत सूक्ष्म ध्वनियों के साथ प्रयोग किया। निराश, ट्रान्स के अतिरंजित संस्करण "हार्ड ट्रान्स" या "हार्ड स्टाइल" की सीमावर्ती शैली में चहक के ज़रिए संयोजित किए गए, जो हार्डकोर और टेररकोर का परस्पर व्यापन है।


title: ट्रान्स संगीत

text: अपनी जड़ों के प्रति अधिक वफादार ट्रान्स ने इंटरनेट पर अपना सिर उठाना शुरू किया, जहां क़ानूनी म्यूज़िक डाउनलोड साइटों की भरमार है - जिसमें शामिल हैं जूनो डाउनलोड और बीटपोर्ट - जो उत्साही श्रोताओं को mp3 और अनकम्प्रेस्ड wavs को डाउनलोड करते हुए, मुश्किल से मिलने वाले विनाइल की खोज में परेशान न होने दिया, जिन्हें साप्ताहिक आधार पर अद्यतन किया जाता है। परिणामस्वरूप, वाणिज्यिक और प्रोग्रेसिव ट्रान्स दोनों अब अधिक विश्वव्यापी हो गए हैं, अगर चार्ट-बाउंड नहीं है तो कम से कम साशा, टिएस्टो, ATB, मार्कस शुल्ज़, अर्मिन वैन वूरेन, BT, पॉल वैन डिक, फेरी कोर्सटेन, एबोव एण्ड बियोन्ड, ब्लू स्टोन, पॉल ओकेनफोल्ड, शिलर, सोलरस्टोमन और अमेरिका के क्रिस्टोफर लॉरेंस और जॉर्ज एकोस्टा जैसे आकर्षक कलाकारों के साथ अपने सम्मानीय पदों को बनाए रखने में सक्षम हैं, हालांकि नवोदित निर्माता और DJ भी सार्वजनिक डोमेन में सफलता प्राप्त कर सकते हैं।


title: ट्रान्स संगीत

text: आम तौर पर ट्रान्स 4/4 टाइम सिग्नेचर में 130 से 155 BPM की गति, 32 बिट वाक्यांश में कार्य करता है और कुछ-कुछ गृह संगीत से तीव्रतर होता है लेकिन आमतौर पर साइकेडेलिक ट्रान्स की तरह तेज नहीं होता। समय-समय पर ट्रान्स कभी-कभी तेज और कभी-कभी धीमी हो सकती है। एक किक ड्रम को प्रत्येक डाउनबिट पर रखा जाता है और एक नियमित खुले हाइ-हेट को अक्सर अपबिट पर रखा जाता है। इसके अलावा कुछ सरल अतिरिक्त तालवादन तत्वों को सामान्यतः जोड़ा जाता है और अक्सर प्रमुख संक्रमण, निर्माण या क्लाइमेक्स, लम्बे स्नेयर रोल्स के द्वारा आच्छादित होते हैं - स्नेयर ड्रम के समान अंतराल वाले थाप से पदबंध या वाक्यांश के अंत में वोल्यूम का निर्माण होता है।


title: ट्रान्स संगीत

text: लघु पिज़िकाटो तत्व और लम्बे स्वीपिंग स्ट्रिंग ध्वनि, दोनों के लिए सरल सोटूथ-आधारित ध्वनि अधिकांश ट्रान्स ट्रैक्स के केन्द्रीय तत्व सिंथेसाइजर्स रूप का इस्तेमाल किया जाता है। इलेक्ट्रॉनिक संगीत के अन्य शैलियों के रूप में महत्वपूर्ण सिंथेसाइजर्स रोलाण्ड TR-808 और TR-909 TB-303 है, जो "एसिड" ध्वनि का स्रोत है। इसमें और भी कई सिंथेसाइजर ध्वनि होते हैं जो लगभग पूरी तरह से अपनी शैली के लिए अद्वितीय हैं। इन ध्वनियों में से एक ध्वनि "सुपरसो" है जो रोलाण्ड JP-8000, नोवेशन सुपरनोवा और कोर्ग MS2000 के रूप में प्रसिद्घ क्लासिक ट्रान्स सिंथेसाइजर्स द्वारा एक तरंग रूप को बनाया गया था। एक तकनीक जिसे "गटिंग" कहा जाता है, अक्सर अग्रणी ध्वनि का निर्माण करता है (एक ऐसा तत्व जिससे हकलाहट और बारिक टूकड़ों में कटे ध्वनि के निर्माण के साथ लय में तेजी से वोल्यूम ऊपर और नीचे परिवर्तित होता है) तेजी से अर्पेगियो और छोटे अनुपात इसकी आम विशेषताएं हैं। ट्रान्स ट्रैक्स अक्सर एक केन्द्रीय "हूक" मेलॉडी का प्रयोग करती है जो लगभग पूरे गीत में चलती है और 2 बिट्स और अनेक रुकावटों के बीच कहीं भी अंतराल में दोहराए जाते हैं।


title: ट्रान्स संगीत

text: हालांकि ऐसे कई ट्रैक्स हैं जिसमें गीत शामिल नहीं होते, जबकि अन्य ट्रैक्स गीत पर ही निर्भर होते हैं और इस तरह एक उप-शैली का विकास होता है। ध्वनि और उत्पादन की गुणवत्ता उपलब्ध तकनीक पर एक उच्च डिग्री के लिए निर्भर है। मूल ट्रान्स ध्वनि पैलेट में मूग, रोलान्ड और ओवरहेम जैसे नाम के साथ विशिष्ट एनालॉग उपकरण कई निर्माताओं एवं समर्थकों के दिलों में अभी भी स्थान बनाए हुए है। हालांकि मुख्यधारा की डिजिटल प्रौद्योगिकी की उपलब्धता निर्माता के पूरे नए समूहों को उभरने की अनुमति देती है क्योंकि शीर्ष शेल्फ डिजिटल (या अनुरूप मॉडलिंग) सिंथेसाइजर्स का मुल्य हजारों अमेरिकी डॉलर के होते हैं और उसकी काफी मांग होती है और स्वच्छ पुराने अनुरूप सिंथेसाइजर्स के कारण उनके बेहद महंगे होने का कारण होता है।


title: ट्रान्स संगीत

text: ट्रान्स रिकॉर्ड अक्सर रिवर्व के साथ भारी होते हैं और सिंथेसाइजर्स ध्वनि, गीत और टकराव अनुभागों के अक्सर बहुधा भागों पर देरी से प्रभाव डालते हैं। यह ट्रान्स निर्माताओं को शैली की गुणवत्ता प्राप्त करने की दिशा में प्रवृत होने के लिए विशाल स्पेस की भावना के साथ ट्रैक्स प्रदान करता है। चरम सेटिंग में फ्लेंजर्स, फेजर्स और अन्य प्रभाव का भी सामान्यतः प्रयोग किया जाता - ट्रान्स में किसी वास्तविक विश्व के बाजों के समान किसी ध्वनि की आवश्यकता नहीं होती, इसीलिए निर्माता के पास स्वतंत्र बागडोर होती है।


title: ट्रान्स संगीत

text: जैसा कि अधिकांश नृत्य संगीत ट्रैक्स के साथ होते हैं, इसीलिए आम तौर पर ट्रान्स ट्रैक्स की शुरुआत और अंत विरल होती है ताकि DJs काफी आसानी से उनका मिश्रण कर सकें. शुरुआत और अंत के दौरान रिकॉर्ड के अनुरुप "बिल्ड अप, स्ट्रीप डाउन" व्यवस्था को "DJ मित्र" कहते हैं। चूंकि अधिकांश नृत्य संगीत की तुलना में ट्रान्स अधिक मधुर और हार्मोनिक होता है इसीलिए DJs द्वारा असंगत मिश्रण, जो स्वर संगति द्वारा मिश्रण नहीं करता, से बचने के लिए इसका निर्माण उसी प्रकार किया जाना अत्यंत महत्वपूर्ण होता है। (या "की क्लेसिंग" i.e., यानी दूसरे के साथ धुन से बाहर).


title: ट्रान्स संगीत

text: ट्रान्स संगीत कई प्रकार की शैलियों में विभाजित है। काल क्रमानुसार प्रमुख शैलियां क्लासिक ट्रान्स, एसिड ट्रान्स, प्रोग्रेसिव ट्रान्स और अपलिफ्टिंग ट्रान्स हैं। अपलिफ्टिंग ट्रान्स को "एन्थेम ट्रान्स", "एपिक ट्रास", "स्टेडियम ट्रांस" या "इयूफोरिक ट्रान्स" के रूप में भी जाना जाता है। अपलिफ्टिंग ट्रान्स के काफी करीबी यूरो-ट्रान्स है, जो अत्यधिक व्यावसायिक यूरोपियन नृत्य संगीत के व्यापक किस्म के लिए एक साधारण शब्द बन गया है। इलेक्ट्रॉनिक संगीत के अन्य प्रमुख शैलियों के साथ कई शैलियों के विकास की प्रक्रिया है। उदाहरण स्वरूप, टेक ट्रान्स, ट्रांस और टेक्नो का एक मिश्रण है, वोकल ट्रान्स और गाने के पॉप की तरह संरचना और एम्बिंट ट्रांस में एम्बिएंट और ट्रान्स का मिश्रण होता है। बेलेरियक बीट, जो इबिज़ा, स्पेन के लेड बैक वेकेशन लाइफ स्टाइल से जुड़ी हुई है और इसे अक्सर "इबिज़ा ट्रान्स" कहा जाता है। इसी तरह ड्रीम ट्रान्स को कभी-कभी "ड्रीम हाउस" कहा जाता है और इस शिथिल ट्रान्स की एक उप-शैली को 90 के दशक के मध्य में रॉबर्ट माइल्स द्वारा मार्ग प्रशस्त किया गया है।


title: ट्रान्स संगीत

text: यूरोपियन ट्रान्स और गोवा ट्रांस में एक और महत्वपूर्ण अंतर हैं जो गोवा, भारत में उत्पन्न हुई थी और लगभग उसी समय इस ट्रान्स को यूरोप में भी विकसित किया गया था। साइकेडेलिक ट्रान्स के गठन में गोवा ट्रान्स प्रभावशाली रहे थे, जिसकी विशेषता स्पेज़ी, सहज नमूने और अन्य साइकेडेलिक तत्व है। इज़राइल में भी ट्रान्स काफी लोकप्रिय है, साइकेडेलिक ट्रान्स के साथ इनफेक्टेड मशरूम और यहेल शेरमन जैसे निर्माताओं ने दुनिया भर में प्रसिद्धी पाई है। निट्ज़होनोट इजरायल की एक उपशैली है जो साइकेडेलिक और अपलिफ्टिंग ट्रान्स का मिश्रण है।


title: ट्रान्स संगीत

text: ट्रान्स संगीत समारोह भारी भीड़ को काफी आकर्षित करती है और आम तौर पर इसमें परिष्कृत प्रकाश, लेजर और चमकदारयुक्त डिस्प्ले की सुविधा होती है। अधिकांश ट्रान्स के सबसे बड़े समारोह यूरोप में आयोजित होते हैं।


title: ट्रान्स संगीत

text: कुछ सर्वश्रेष्ठ समारोह को नीदरलैंड में प्रदर्शित किया गया है। नीदरलैंड में ट्रान्स समारोह मुख्य रूप से ID&T, UDC और Q-डांस नामक तीन कंपनियों द्वारा आयोजित किए जाते हैं।


title: ट्रान्स संगीत

text: कई अन्य देशों में कानूनी प्रतिबंध के कारण ऐसे उत्सव नहीं मनाए जाते हैं। कई देशों में सार्वजनिक अभियोजन विभागों - विशेष रूप से फ्रांस में- ड्रग मुद्दों के कारण टेक्नो और ट्रान्स समारोह के लिए आज्ञा देने में अनिच्छुक है। पूर्व में ID&T ने अपने व्यापार का विस्तार करने के लिए बेल्जियम और जर्मनी में इस प्रकार के उत्सव का आयोजन किया था जो इन देशों में काफी लोकप्रिय हुई। अभी हाल ही में (2008) ID&T ने चील, चाइना, पोलैंड, चेक गणराज्य, दुबई, सहित कई अन्य देशों में सनसनीखेज विश्व यात्रा की योजना बनाया है। सेनसेशन व्हाइट समारोह के शो और प्रदर्शन शो के बारे में अधिक सजग है जबकि ID&T के ट्रान्स एनर्जी DJ's है।Trance Elements सेनसेशन व्हाइट & ब्लैक वैश्विक समारोह के भविष्य की योजना पर चर्चा करती है।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर एक अमेरिकी प्रगतिशील मेटल बैंड है, जिसे जॉन पेट्रुकी, जॉन म्युंग और माइक पोर्टनॉय द्वारा 1985 में मेजेस्टी नाम के तहत गठित किया गया था, जब वे मैसाचुसेट्स में बर्कले कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक जाया करते थे और इस बैंड को आगे बढ़ाने के लिए उन्होंने कॉलेज छोड़ दिया। हालांकि, सदस्यों में कई फेर-बदल हुए, मूल तीन सदस्य, जेम्स लाब्री और रुडेस जॉर्डन के साथ आज भी बने हुए हैं।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर एक सफल प्रगतिशील मेटल बैंड बन गया है। यद्यपि बैंड के नाम एक ही सफल हिट है ("पुल मी अंडर" 1992, जिसे व्यापक MTV दोहराव प्राप्त हुआ), तथापि, वे मुख्य धारा से अपेक्षाकृत बाहर रहे। .


title: ड्रीम थियेटर

text: बैंड को, इसके वादकों की तकनीकी दक्षता के लिए भली प्रकार से जाना जाता है, जिन्हें संगीत शिक्षा पत्रिकाओं की तरफ से कई पुरस्कार मिले हैं। ड्रीम थियेटर के सदस्यों ने कई अन्य उल्लेखनीय संगीतकारों के साथ सहयोग किया है। गिटारवादक जॉन पेट्रुकी को "G3" टूर पर छह बार तीसरे वादक के रूप में नामित किया गया है, जो किसी भी अन्य आमंत्रित गिटारवादक से ज़्यादा है, इस प्रकार उन्होंने एरिक जॉनसन और रॉबर्ट फ्रिप की बराबरी की। ड्रम वादक, माइक पोर्टनॉय ने मॉडर्न ड्रमर मैग्जीन से 23 पुरस्कार जीते हैं और रॉक ड्रमर हॉल ऑफ़ फेम में शामिल किये जाने वाले दूसरे सबसे कम उम्र के (37 की उम्र में) व्यक्ति हैं।


title: ड्रीम थियेटर

text: बैंड का सर्वाधिक बिकने वाला एल्बम है, गोल्ड बिक्री वाला "इमेजेस एंड वर्ड्स" (1992), बिलबोर्ड 200 चार्ट पर #61 पर पहुंचा। 1994 का "अवेक" और 2002 का "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस", उनके इन दोनों ही एल्बमों ने चार्ट पर क्रमशः #32 और #46 पर प्रवेश किया और इन्हें ज्यादातर सकारात्मक समीक्षाएं प्राप्त हुईं. "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस" के कारण ही ड्रीम थियेटर ऐसा पहला बैंड बना, जिसकी समीक्षा, इसके जारी होने के प्रथम सप्ताह के दौरान, इंटरटेनमेन्ट वीकली के संगीत खंड में की गई, इस तथ्य के बावजूद कि यह पत्रिका आमतौर पर मुख्यधारा के संगीत को अधिक पसंद करती थी। 2007 में, "सिस्टमेटिक कैओस" ने US बिलबोर्ड 200 पर #19 पर प्रवेश किया। ड्रीम थियेटर ने अमेरिका में दो मिलियन एल्बम बेचे हैं, और दुनिया भर में 8 मिलियन. बैंड का दसवां स्टूडियो एलबम, "ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स" 23 जून 2009 को जारी किया गया। इसने US बिलबोर्ड 200 पर #6 में और यूरोचार्ट हॉट 100 पर #1 में प्रवेश किया, जो दोनों ही चार्ट पर उनका उच्चतम प्रवेश था।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर का गठन सितंबर 1985 में तब हुआ जब गिटारवादक जॉन पेट्रुकी, बॉसवादक जॉन म्युंग और ड्रमवादक माइक पोर्टनॉय ने बर्कले कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक में पढ़ाई के दौरान, अपने खाली समय में एक बैंड के गठन का निर्णय लिया। तीनों ने, बर्कले के पूर्वाभ्यास कमरे में रश और आयरन मेडन के गीतों के साथ अपनी शुरुआत की।


title: ड्रीम थियेटर

text: म्युंग, पेट्रुकी और पोर्टनॉय, अपने नवगठित समूह के लिए मेजेस्टी नाम पर सहमत हुए. "द स्कोर सो फार..." वृत्तचित्र के अनुसार, वे बर्कले परफोर्मेंस सेंटर में रश कार्यक्रम के लिए टिकट की पंक्ति में इंतज़ार कर रहे थे और एक बूम बॉक्स पर बैंड को सुन रहे थे। पोर्टनॉय ने टिप्पणी की कि "बैस्टिल डे" गीत की समाप्ति ("केयरेस ऑफ़ स्टील" एल्बम से) "राजसी" लगी। तो यह निर्णय लिया गया कि बैंड का नाम मेजेस्टी होगा।


title: ड्रीम थियेटर

text: इसके बाद तीनों ने, समूह में शेष पदों को भरने के लिए प्रयास आरम्भ किया। पेट्रुकी ने हाई स्कूल के अपने बैंड साथी केविन मूर को कीबोर्ड वादन के लिए कहा. पद स्वीकार करने के बाद, एक और घरेलू दोस्त, क्रिस कोलिन्स को, जब बैंड के सदस्यों ने उसे क्वींस्रीशे के "क्वीन ऑफ़ द राइश" का कवर गाते सुना, मुख्य गायक के रूप में भर्ती किया गया। इस समय के दौरान, पोर्टनॉय, पेट्रुकी और म्युंग के व्यस्त कार्यक्रमों ने उन्हें अपने संगीत पर ध्यान केंद्रित करने के लिए पढ़ाई का परित्याग करने पर मजबूर किया, चूंकि उन्हें लगा वे कॉलेज में और अधिक सीख नहीं सकते हैं। मूर ने भी बैंड पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अपना कॉलेज, SUNY फ्रेडोनिया छोड़ दिया। 1986 के शुरूआती महीनों में उन्होंने न्यू यार्क सिटी क्षेत्र में और आसपास, विभिन्न कार्यक्रम प्रस्तुत किये। इस समय के दौरान, बैंड ने डेमो के संग्रह को रिकॉर्ड किया, जिसका शीर्षक था "द मेजेस्टी डेमोज़" . इसकी 1000 की शुरुआती प्रतियां, छह महीने के भीतर बिक गईं और कैसेट की डब की हुई प्रतियां, प्रगतिशील मेटल परिदृश्य में लोकप्रिय बन गई। "मेजेस्टी डेमोज़", आधिकारिक तौर पर CD पर जारी होने के बावजूद, माइक पोर्टनॉय के इट्सीजैम रिकार्ड के माध्यम से आज भी अपने मूल टेप स्वरूप में उपलब्ध है।


title: ड्रीम थियेटर

text: नवम्बर 1986 में, कुछ महीनों तक साथ-साथ लेखन और प्रदर्शन के बाद, क्रिस कोलिन्स को निकाल दिया गया। उसके प्रतिस्थापन की तलाश में एक वर्ष की कोशिश के बाद, चार्ली डोमिनिकी ने, जो बैंड के अन्य सदस्यों की तुलना में अधिक उम्रदराज़ और अनुभवी था, समूह के लिए सफलतापूर्वक ऑडिशन दिया। डोमिनिकी की नियुक्ति से मेजेस्टी में आई स्थिरता के साथ, उन लोगों ने न्यू यार्क सिटी क्षेत्र में दी जाने वाली प्रस्तुतियों की संख्या में वृद्धि शुरू की, जिससे उनकी लोकप्रियता में इज़ाफा हुआ।


title: ड्रीम थियेटर

text: डोमिनिकी की नियुक्ति के फौरन बाद, लास वेगास के एक समूह ने जिसका नाम मेजेस्टी ही था अपने नाम के प्रयोग के लिए बौद्धिक संपदा क़ानून के उल्लंघन के तहत कानूनी कार्रवाई की धमकी दी, इसलिए बैंड, एक नए उपनाम को अपनाने के लिए मजबूर हुआ। विभिन्न संभावनाओं का प्रस्ताव और परीक्षण किया गया, उनमें से ग्लासर, मैगस और M1, सभी को अस्वीकार कर दिया गया, जिसके बाद पोर्टनॉय के पिता ने ड्रीम थियेटर नाम सुझाया, जो मोंटेरे, कैलिफोर्निया में स्थित एक फिल्म हाउस का नाम था।


title: ड्रीम थियेटर

text: अपने नए नाम और स्थिरता के साथ, ड्रीम थियेटर ने न्यूयॉर्क और अन्य पड़ोसी राज्यों में और अधिक प्रदर्शन करते हुए, अधिक सामग्री लेखन पर ध्यान केंद्रित किया। अंततः उन्होंने MCA के एक अनुभाग, मैकेनिक रिकॉर्ड्स का ध्यान आकर्षित किया। ड्रीम थियेटर ने मैकेनिक के साथ अपने पहले रिकॉर्ड अनुबंध पर 23 जून 1988 को हस्ताक्षर किया, और अपने प्रथम एल्बम को रिकॉर्ड करने की मुहिम में जुट गए। बैंड ने ग्लैडविन, पेंसिल्वेनिया में काजेम विक्ट्री स्टूडियो में एल्बम रिकॉर्ड किया। मुख्य ट्रैक की रिकॉर्डिंग में 10 दिनों का समय लगा और पूरा एल्बम करीब 3 सप्ताह में पूरा कर लिया गया.


title: ड्रीम थियेटर

text: "व्हेन ड्रीम एंड डे यूनाइटेड", 1989 को जारी किया गया लेकिन इसने बैंड की अपेक्षाओं के विपरीत प्रशंसकों को कम ही खुश किया। मैकेनिक ने, ड्रीम थियेटर द्वारा अनुबंध पर हस्ताक्षर करने से पहले किये गए कई वित्तीय वादों को अंततः तोड़ दिया, इसलिए बैंड केवल न्यूयॉर्क शहर के आसपास प्रदर्शन करने के लिए मजबूर था। एल्बम के लिए प्रचार दौरे में सिर्फ पांच संगीत कार्यक्रम शामिल थे, जो सभी अपेक्षाकृत स्थानीय थे। उनका पहला शो, बे शोर, न्यूयॉर्क में सनडांस में था, जब उन्होंने क्लासिक रॉक शक्ति ज़ेबरा के लिए शुभारम्भ किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: चौथे शो के बाद, डोमिनिकी को व्यक्तिगत और रचनात्मक मतभेद की वजह से निकाल दिया गया। इसके फौरन बाद, मरिलियन बैंड ने ड्रीम थियेटर को न्यूयॉर्क में रिट्ज में एक कार्यक्रम के लिए अपने लिए शुभारम्भ करने के लिए कहा, इसलिए डोमिनिकी को एक आखिरी बार प्रदर्शन का अवसर दिया गया। ऐसा दो साल बाद हो रहा था जब ड्रीम थियेटर एक गायक को प्रतिस्थापित करना चाहता था।


title: ड्रीम थियेटर

text: डोमिनिकी को निकालने के बाद, ड्रीम थियेटर ने मैकेनिक के साथ खुद को अनुबंध से मुक्त करने की सफलतापूर्वक लड़ाई लड़ी, जिसके बाद उन्होंने गायकों का ऑडिशन शुरू किया और अपने अगले एल्बम के लिए सामग्री लिखी. एक नए गायक के लिए अपनी खोज में, उन्होंने 200 से अधिक लोगों का ऑडिशन लिया, उनमें से फेट्स वॉर्निंग का मुख्य गायक जॉन आर्च और अन्य सभी को ठुकरा दिया गया। 1990 के मध्य में, न्यूयॉर्क में एक कार्यक्रम में, ड्रीम थियेटर ने स्टीव स्टोन को अपने नए गायक के रूप में पेश किया। उसने बैंड के साथ सिर्फ तीन ही गानों की प्रस्तुति दी थी जब उसे अपेक्षा के विपरीत निम्न प्रदर्शन के लिए निकाल दिया गया। पांच महीने बाद ड्रीम थियेटर ने अपना दूसरा प्रदर्शन किया, इस बार सिर्फ वाद्य (इट्सीजैम नाम के तहत). 1991 तक, बैंड का पूरा ध्यान एक अन्य गायक की नियुक्ति और अतिरिक्त संगीत लेखन पर केंद्रित रहा। इसी अवधि के दौरान उन्होंने जो लिखा उसका अधिकांश हिस्सा 1992 में "इमेजेज़ एंड वर्ड्स" में परिणत हुआ।


title: ड्रीम थियेटर

text: जनवरी 1991 में, ग्लैम मेटल बैंड, विंटर रोज़ के केविन जेम्स लाब्री ने ऑडिशन के लिए कनाडा से न्यूयॉर्क की उड़ान भरी। लाब्री ने बैंड के तीन गानों को प्रस्तुत किया और उसे गायक के पद के लिए तुरंत रख लिया गया। एक बार भर्ती हो जाने के बाद, लाब्री ने बैंड में अन्य केविन के साथ अपने नाम को भ्रमित होने से बचाने के लिए अपने पहले नाम को हटा देने का फैसला किया। अगले कुछ महीनों के लिए, बैंड ने सजीव प्रदर्शन करते हुए वापसी की (अभी भी ज्यादातर NYC के आसपास) और संगीत के उन गायन हिस्सों पर काम किया जो उन्होंने लाब्री की नियुक्ति से पहले लिखा था। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स के एक प्रभाग, डेरेक शुलमन और ATCO रिकॉर्ड्स (अब ईस्टवेस्ट), ने ड्रीम थियेटर के साथ, तीन गानों के डेमो के आधार पर एक सात एल्बमों के अनुबंध पर हस्ताक्षर किया (जिसे बाद में ड्रीम थियेटर फैन क्लब के माध्यम से "द ATCO डेमोज़" के रूप में उपलब्ध कराया गया).


title: ड्रीम थियेटर

text: उनके नए रिकॉर्ड अनुबंध के तहत रिकॉर्ड होने वाला पहला एलबम था 1992 का "इमेजेज एंड वर्ड्स" . इसे बढ़ावा देने के लिए, लेबल ने "एनादर डे" गाने के लिए एक CD एकल और वीडियो क्लिप जारी की, मगर दोनों ने कोई वाणिज्यिक प्रभाव नहीं दिखाया. "पुल मी अंडर" गाने को, हालांकि, बैंड और लेबल की ओर से बिना किसी प्रबंधित बढ़ावे के, काफी उच्च स्तर का रेडियो प्रसारण प्राप्त हुआ। प्रतिक्रिया में, ATCO ने पुल मी अंडर के लिए एक विडिओ क्लिप बनाई, जिसका MTV पर भारी दोहराव हुआ। एक तीसरा वीडियो क्लिप "टेक द टाइम" के लिए निर्मित किया गया, लेकिन यह पुल मी अंडर" जितना सफल नहीं हुआ।


title: ड्रीम थियेटर

text: "पुल मी अंडर" की सफलता और साथ में पूरे अमेरिका और जापान में सतत दौरे के फलस्वरूप, "इमेजेज़ एंड वर्ड्स" को अमेरिका में गोल्ड प्रमाणीकरण और जापान में प्लैटिनम स्तर प्राप्त हुआ। 1993 में यूरोप का एक दौरा शुरू हुआ, जिसमें शामिल था लंदन के प्रसिद्ध मार्की क्लब में एक कार्यक्रम. इस शो को रिकॉर्ड किया गया और "लाइव एट द मार्की" के रूप में जारी किया गया, जो ड्रीम थियेटर का पहला आधिकारिक सजीव एल्बम है। इसके अतिरिक्त, उनकी जापान यात्रा के एक वीडियो संकलन को "" के रूप में जारी किया गया (जिसमें टूर के मंच के पीछे के फुटेज, वृत्तचित्र शैली में शामिल थे).


title: ड्रीम थियेटर

text: ताज़ा सामग्री पर काम करने के लिए उत्सुक, ड्रीम थियेटर ने मई 1994 में स्टूडियो में वापसी की। ड्रीम थियेटर के तीसरे स्टूडियो एल्बम, "अवेक" को 4 अक्टूबर 1994 को प्रशंसकों के बीच विवाद के दौरान जारी किया गया। एल्बम को मिक्स किये जाने से कुछ ही समय पहले, मूर ने बाकी बैंड से कहा कि वह और अधिक टूर करने का इच्छुक नहीं है और न ही उसकी संगीत की उस शैली में कोई रूचि है जिसे ड्रीम थियेटर प्रस्तुत करता है और इसलिए वह ड्रीम थियेटर को छोड़कर संगीत में अपनी व्यक्तिगत रूचि पर ध्यान केंद्रित करेगा। परिणामस्वरूप, बैंड ने, किसी टूर के बारे में विचार करने से पहले, मूर के बदले किसी और कीबोर्ड वादक को खोजने की जद्दोजहद शुरू की। इस एल्बम को आलोचकों और प्रशंसकों, दोनों से अच्छी स्वीकार्यता प्राप्त हुई। इस एल्बम को कुछ लोगों ने, मुख्य रूप से गीतों की विषयवस्तु के कारण ड्रीम थियेटर का सबसे स्याह एल्बम माना है और इसके अधिकांश गाने आंतरिक संघर्ष की विवेचना करते हैं। उदाहरण के लिए "द मिरर" मद्यपान की पड़ताल करता है, जिससे उस वक्त पोर्टनॉय उबर रहा था।


title: ड्रीम थियेटर

text: जेन्स जोहान्सन, जो बाद में स्ट्राटोवैरिअस का सदस्य बना, ऑडिशन देने वाले बड़े नामों में से एक था, लेकिन बैंड के सदस्य, कीबोर्ड वादक जॉर्डन रुडेस से उस रिक्त पद को भरने के लिए उत्सुक थे। पोर्टनॉय और पेट्रुकी ने रुडेस को कीबोर्ड पत्रिका में देखा, जहां उसे पाठकों के सर्वेक्षण में "सर्वश्रेष्ठ नवीन प्रतिभा" के रूप में पहचाना गया था। दोनों ने उसे बैंड के साथ, बरबैंक, कैलिफोर्निया, में कॉन्क्रीट फाउंडेशन फोरम में एक परीक्षण वादन के लिए आमंत्रित किया। ड्रीम थिएटर के सदस्यों के लिए, यह कार्यक्रम अविश्वसनीय रूप से शानदार रहा और रुडेस को स्थायी रूप से कीबोर्ड वादक के स्थान को भरने के लिए कहा गया, लेकिन इसके बजाय रुडेस ने द ड्रेग्स डिक्सी के साथ टूर करना पसंद किया, क्योंकि उसमें उसे अधिक व्यक्तिगत स्वतंत्रता प्राप्त हुई। निराश होकर, ड्रीम थियेटर ने "अवेक" के प्रचार दौरे के लिए, बर्कले के पूर्व साथी छात्र डेरेक शेरिनियन को काम पर रखा, जिसने इससे पहले ऐलिस कूपर और किस के साथ काम किया था। दौरे की समाप्ति पर, बैंड ने शेरिनियन को मूर के स्थाई प्रतिस्थापन के रूप में लेने का निर्णय लिया।


title: ड्रीम थियेटर

text: एक बार फिर खुद को एक नए सदस्य के साथ पाकर, ड्रीम थियेटर ने तुरंत नई सामग्री पर काम शुरू नहीं किया। दुनिया भर के प्रशंसक, इट्सीजैम मेलिंग लिस्ट पर एक हो गए (ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के बीच संवाद का उस वक्त का सबसे लोकप्रिय तरीका) और बैंड पर "ए चेंज ऑफ़ सीज़ंस" गाने को आधिकारिक तौर पर जारी करने का दबाव डालना शुरू किया। यह 1989 में लिखा गया था और इसे "इमेजेज़ एंड वर्ड्स" का हिस्सा बनाए जाने की बात थी, लेकिन लगभग 17 मिनट का होने के कारण इसे स्टूडियो में प्रयोग के लिए काफी लंबा समझा गया। हालांकि, बैंड ने इसे कुछ अवसरों पर सजीव रूप से प्रदर्शित किया और साथ ही अगले वर्षों में 1995 तक इस पर संशोधन जारी रहा।


title: ड्रीम थियेटर

text: याचिका सफल रही और इस समूह ने, 23 मिनट के गीत को फिर से लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए शेरिनियन के साथ, जिसने इसे अंतिम रूप प्रदान करने में महत्वपूर्ण योगदान दिया था, न्यूयॉर्क में बिअरट्रैक स्टूडियोज़ में प्रवेश किया। "ए चेंज ऑफ़ सीज़ंस" के प्रसार के लिए बैंड ने इसे EP के रूप में, कवर गीतों के संग्रह के साथ जारी किया जिसे उन्होंने "अनकवर्ड" प्रशंसक क्लब में प्रदर्शन के दौरान सजीव रूप से रिकॉर्ड किया था।


title: ड्रीम थियेटर

text: "ए चेंज ऑफ़ सीजंस" को बढ़ावा देने के लिए कुछ छोटे प्रदर्शनों के बाद, ड्रीम थियेटर ने कुछ महीनों के लिए अंतराल ले लिया। तथापि, व्यस्त रहने के लिए, बैंड ने अपने आधिकारिक प्रशंसक क्लब के माध्यम से एक विशेष क्रिसमस CD जारी की, जिसमें दुर्लभ सजीव प्रदर्शन शामिल थे जिसे बैंड ने अपने प्रारंभिक वर्षों के दौरान रिकॉर्ड किया था। 2005 तक उन्होंने प्रत्येक क्रिसमस पर एक नई CD जारी करना जारी रखा। अंतराल के दौरान ही, बैंड के सदस्यों ने अपने आगामी सहयोगात्मक लेखन सत्र के लिए व्यक्तिगत रचनाएं लिखनी शुरू कीं.


title: ड्रीम थियेटर

text: इस बीच, ईस्टवेस्ट में कई परिवर्तन हुए और लेबल के भीतर ड्रीम थियेटर के मुख्य संपर्क को निकाल दिया गया। परिणामस्वरूप, कंपनी की नई टीम को, ईस्टवेस्ट के पूर्व कर्मी के साथ ड्रीम थियेटर के रिश्तों का भान नहीं था और उन्होंने ड्रीम थियेटर पर ऐसा एल्बम लिखने के लिए दबाव डाला जो अधिक सुलभ हो। 1997 के मध्य में, उन्होंने अपना अगला एल्बम लिखने के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया। बैंड पर, मुख्यधारा की ध्वनि को अपनाने का दबाव डालने के अलावा, ईस्टवेस्ट ने लेखक/निर्माता डेसमंड चाइल्ड को, पेट्रुकी के "यू और मी" गाने के बोलों को तराशने के लिए काम पर रखा। पूरे बैंड ने गाने के हिसाब से संगीत पर नए सिरे से काम किया और यह एल्बम पर "यू नॉट मी" के रूप में दिखाई दिया, जिसमें एक कोरस शामिल था जो बमुश्किल मूल की याद ताज़ा करता था। चाइल्ड का एल्बम पर एक प्रत्यक्ष प्रभाव पड़ा, जिसके तहत ऐसी रचनाएं उत्पन्न हुईं जो कम जटिल और रेडियो के अधिक अनुकूल थीं।


title: ड्रीम थियेटर

text: बैंड ने लगभग दो CD के लायक सामग्री लिखी, जिसमें शामिल था "इमेजेज़ एंड वर्ड्स" के गीत "मेट्रोपोलिस पार्ट 1: द मिरैकल एंड द स्लीपर" का अनुवर्ती एक 20 मिनट लंबा गीत. बहरहाल, लेबल ने एक डबल एल्बम को जारी करने की अनुमति नहीं दी क्योंकि उसने महसूस किया कि 140 मिनट के रिकॉर्ड को आम जनता हजम नहीं कर पाएगी. जेम्स लाब्री ने भी महसूस किया कि CD को एकल डिस्क होना चाहिए। अप्रयुक्त गानों को बाद में, इट्सीजैम रिकार्ड के रिलीज़ "फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी" में जारी किया गया.


title: ड्रीम थियेटर

text: जो सामग्री विशेष रूप से इस एल्बम में शामिल थी, उसे "फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी" के रूप में जारी किया गया, जिसे प्रशंसकों की मिश्रित स्वीकार्यता मिली जो बैंड के पूर्व संगीत से अधिक परिचित थे। हालांकि, इस एल्बम में मध्यम प्रगतिशील संगीत था, हौलो इअर्स और "यू नॉट मी" जैसे ट्रैक ने कुछ लोगों को यह मानने के लिए प्रेरित किया कि यह एक नई, मुख्यधारा संगीत वाले ड्रीम थियेटर का आगाज़ है। कुल मिलाकर, यह एल्बम, आलोचनात्मक और व्यावसायिक, दोनों आधार पर निराशाजनक रहा। हालांकि, पोर्टनॉय ने उस वक्त सार्वजनिक रूप से कुछ नहीं कहा, कई साल बाद, "5 इअर्स इन अ लाइवटाइम" के लिए 2004 की DVD कमेंट्री में, उन्होंने बताया कि इस अवधि के दौरान वे इतने निराश रहे कि उन्होंने ड्रीम थियेटर को पूरी तरह से भंग करने का मन बना लिया था।


title: ड्रीम थियेटर

text: यूरोप में "टूरिंग इंटू इन्फिनिटी" विश्व दौरे के दौरान, फ्रांस और नीदरलैंड्स में दो शो को, "वंस इन अ लाइवटाइम" शीर्षक के एल्बम के लिए रिकॉर्ड किया गया। इस एल्बम को, "5 इअर्स इन अ लाइवटाइम" के वीडियो के समय ही जारी किया गया, जिसमें केविन मूर के बैंड को छोड़ कर जाने के बाद से लेकर "फौलिंग इन्टू इन्फिनिटी" के प्रचारक दौरे तक की अवधि को पेश किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: 1997 में, मैग्ना कार्टा रिकार्ड के माइक वारने ने पोर्टनॉय को एक एल्बम पर काम करने की खातिर एक प्रगतिशील 'सुपरग्रुप' इकट्ठा करने के लिए आमंत्रित किया, जो ड्रीम थियेटर के सदस्यों के लिए उप-परियोजनाओं की एक लंबी श्रृंखला में पहला बना। गुट में शामिल थे ड्रम पर पोर्टनॉय, गिटार पर पेट्रुकी, बास पर टोनी लेविन और कीबोर्डवादक जॉर्डन रुडेस, जो ड्रेग्स डिक्सी से निकल चुका था। बैंड ने लिक्विड टेंशन एक्सपेरिमेंट नाम ग्रहण किया और एक ऐसे माध्यम के रूप में काम किया जिसके माध्यम से पोर्टनॉय और पेट्रुकी, रुडेस को एक बार फिर ड्रीम थियेटर में शामिल करने के लिए रिझा सकते थे। 1999 में, शेरिनियन की जगह लेते हुए, ड्रीम थियेटर के तीसरे की बोर्ड वादक बनने की पेशकश को उसने स्वीकार कर लिया।


title: ड्रीम थियेटर

text: एक नए सदस्य के साथ, अपने अगले एल्बम को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए ड्रीम थियेटर ने एक बार फिर बिअरट्रैक्स स्टूडियो में प्रवेश किया। पोर्टनॉय के एक अल्टीमेटम के परिणामस्वरूप, लेबल ने बैंड को रचनात्मक का पूरा नियंत्रण प्रदान किया। "मेट्रोपोलिस पार्ट 1" का अनुवर्ती, जिसे "फौलिंग इंटू इन्फिनिटी" के सत्रों के दौरान लिखा गया था, (लेकिन उस एल्बम में प्रयोग नहीं किया गया) उस पर दुबारा काम शुरू किया गया। उन्होंने उस 20 मिनट के गाने को एक पूर्ण अवधारणा एल्बम में विस्तारित करने का निर्णय लिया, जिसमें एक कहानी होगी जो पुनर्जन्म, हत्या और विश्वासघात जैसे विषयों के आसपास घूमेगी. प्रशंसकों के आधार से किसी प्रकार की परेशानी से बचने के लिए, लेखन और रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को पूरी तरह से गोपनीय रखा गया। एल्बम के जारी होने से पहले जो बातें प्रशंसकों को पता चल सकीं वह थीं, एक ट्रैक सूची जिसे बैंड की इच्छा के खिलाफ लीक किया गया था और रिलीज की एक तारीख. 1999 में, "" को उच्च आलोचनात्मक प्रशंसा के बीच जारी किया गया। इसे कई आलोचकों और प्रशंसकों द्वारा समान रूप से ड्रीम थियेटर के उत्कृष्ट कार्य के रूप माना गया, बावजूद इसके कि यह US एल्बम चार्ट पर सिर्फ #73 पर पहुंच सका।


title: ड्रीम थियेटर

text: एल्बम को डेविड बोट्रिल द्वारा मिक्स किया गया था, लेकिन उसके कुछ ही मिक्स अंतिम एल्बम में जगह बना सके। अधिकांश हिस्से को केविन शर्ली द्वारा रीमिक्स किया गया था। बाकी के मिक्स को बैंड के आधिकारिक बूटलेग, "द मेकिंग ऑफ़ सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी" में सुना जा सकता है।


title: ड्रीम थियेटर

text: एल्बम को रिकॉर्ड करते हुए एक व्यापक विश्व दौरा शुरू हुआ, जो अब तक का उनका सबसे लम्बा दौरा था जो एक वर्ष से अधिक समय तक चला. उनके कार्यक्रमों ने एलबम के नाटकीय पहलू को प्रतिबिंबित किया। उन्होंने "सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी" एल्बम को, शुरू से लेकर अंत तक पेश किया, जहां मंच के पीछे की दीवार पर एक वीडियो स्क्रीन था जो एल्बम की कहानी को साथ-साथ पेश कर रहा था। एल्बम को इसकी संपूर्णता में पेश करने के अलावा, बैंड ने ड्रीम थियेटर गीतों के एक दूसरे सेट को भी प्रस्तुत किया और साथ ही साथ ड्रीम थियेटर के कुछ कवर और पुरानी सामग्री के कुछ नवीन रूपों को भी बजाया.  न्यूयॉर्क शहर के रोज़लैंड बॉलरूम में एक अतिरिक्त विशेष शो के लिए, कहानी के चरित्रों को निभाने के लिए अभिनेताओं को रखा गया और प्रस्तुति के कुछ हिस्सों में प्रदर्शन करने के लिए, एक गिरजाघर गायक-दल को सूचीबद्ध किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: इस शो को, जो उत्तर अमेरिका में दौरे की अंतिम तिथि थी, बैंड के पहले DVD रिलीज़ के लिए रिकॉर्ड किया गया। कई तकनीकी डेरियों के बाद, शीर्षक वाली DVD को 2001 के शुरू में जारी किया गया। फौरन बाद, बैंड ने घोषणा की कि कार्यक्रम के एक ऑडियो संस्करण को पूरे चार घंटे लम्बे सेट-लिस्ट के साथ (जिनमें से अधिकांश को DVD में जगह बचाने के लिए काटा जाएगा), जारी किया जाएगा.


title: ड्रीम थियेटर

text: कार्यक्रम के CD संस्करण के कवर पर, जिसका शीर्षक "लाइव सीन्स फ्रॉम न्यूयॉर्क" था, ड्रीम थियेटर के आरंभिक लोगो को ("इमेजेज़ एंड वर्ड्स" समय का दिल, जिसे जीसस के पवित्र ह्रदय पर दिखाया गया था) संशोधित करके दिल के बजाय एक सेब चित्रित किया गया (जैसा "बिग एप्पल" में है) और साथ में वर्ल्ड ट्रेड सेंटर वाले न्यूयॉर्क शहर के बाह्य रूप को जिसके ऊपर लौ प्रदीप्त है। एक दुर्भाग्यपूर्ण संयोग में, इस एल्बम को उसी दिन जारी किया गया जिस दिन 11 सितम्बर का हमला हुआ। एल्बम को बैंड द्वारा तुरंत वापस खींच लिया गया और फिर बाद में संशोधित कलाकारी के साथ जारी किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: उस पूरी अग्निपरीक्षा को पीछे छोड़ते हुए, ड्रीम थियेटर ने अपने छठे स्टूडियो एलबम को रिकॉर्ड करने के लिए एक बार फिर बिअरट्रैक्स स्टूडियो में प्रवेश किया। उनके द्वारा पहली बार ईस्टवेस्ट से एक डबल एल्बम जारी करने की अनुमति की मांग करने के चार साल बाद, उन्हें अंततः यह मौका "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस" के साथ मिला। पहले डिस्क में, 7-13 मिनट तक के लम्बे ट्रैक शामिल थे और दूसरी डिस्क पूरी तरह से 42 मिनट के शीर्षक ट्रैक के लिए समर्पित थी, जो आज की तारीख तक ड्रीम थियेटर द्वारा लिखा गया सबसे लंबा गीत है। उस गीत की उत्पत्ति तब हुई जब रुडेस द्वारा लिखी गई सामग्री सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस का "ओवरचर" खंड बनी और बैंड ने उसमें निहित कुछ अलग धुनों और विचारों को लिया और उसे एक पूर्ण कहानी के अध्यायों में विस्तारित किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस" को प्रेस और आलोचकों द्वारा बहुत अच्छी स्वीकार्यता मिली। "अवेक" के बाद से ड्रीम थियेटर का यह सबसे ज्यादा प्रचारित एल्बम था और इसने बिलबोर्ड चार्ट पर #46 और बिलबोर्ड इंटरनेट चार्ट पर #1 पर शुभारम्भ किया। अगले डेढ़ वर्ष के दौरान उन्होंने कुछ चुनिन्दा "एल्बम कवर" शो सहित एक विस्तारित सजीव कार्यक्रम के साथ एक बार फिर विश्व का दौरा शुरू किया, (नीचे कवर गीत अनुभाग देखें), जिसमें उन्होंने मेटालिका के "मास्टर ऑफ़ पपेट्स" और आयरन मेडेन के "द नंबर ऑफ़ द बीस्ट" को उनकी सम्पूर्णता में प्रस्तुत किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: 2003 के दौरान, ड्रीम थियेटर ने एक और एलबम को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए स्टूडियो में प्रवेश किया। चूंकि "सीन्स फ्रॉम अ मेमोरी" को स्टूडियो में एक साथ लिखा और रिकॉर्ड किया गया था, परिवर्तन की भावना में, बैंड ने एक अलग दृष्टिकोण अपनाते हुए रिकॉर्डिंग से पहले लेखन कार्य के लिए तीन सप्ताह का समय अलग से रखा। एल्बम के लिए रिकॉर्डिंग सत्रों के बीच में, दो अन्य प्रगतिशील मेटल बैंड, क्वींसरिशे और फेट्स वॉर्निंग के साथ एक विशेष दौरे पर उत्तरी अमेरिका जाना हुआ। "इस्केप फ्रॉम द स्टूडियो अमेरिकन टूर", जैसा कि इसे ड्रीम थियेटर की प्रचार सामग्री में उद्धृत किया गया, इसमें क्वींसरिशे और ड्रीम थियेटर ने प्रमुख कार्यक्रम पेश किया जबकि फेट्स वॉर्निंग ने कार्यक्रम में समर्थन कार्यों को निभाया। प्रत्येक संगीत कार्यक्रम के एक समापन के रूप में, एक विस्तारित दोहराव हुआ करता था जिसमें ड्रीम थियेटर और क्वींसरिशे, दोनों ने एक साथ मंच पर प्रदर्शन किया और अक्सर कवर गाने को बजाया.


title: ड्रीम थियेटर

text: दौरे के पूरा होने पर, ड्रीम थियेटर, अपने सातवें एल्बम "ट्रेन ऑफ़ थॉट" की रिकॉर्डिंग को पूरा करने के लिए स्टूडियो वापस लौटा. उन्होंने एक महान गीत-उन्मुख एल्बम लिखने पर अपना ध्यान केंद्रित किया, इस मानसिकता की प्रेरणा उन्हें पिछले कार्यक्रम के दौरे पर "मास्टर ऑफ़ पपेट्स" और "नंबर ऑफ़ द बीस्ट" को पेश करने के दौरान मिली। परिणामस्वरूप, ऐसा लगा कि उन दो एल्बमों की सीधी-सपाट मेटल ध्वनि, "ट्रेन ऑफ़ थॉट" में प्रवेश कर गई। यह एल्बम महत्वपूर्ण रूप से सफल रहा, लेकिन इसने ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के एक बड़े हिस्से को दूर कर दिया जिन्हें पारंपरिक प्रगतिशील रॉक पसंद था, जैसे कि यस या किंग क्रिमसन. इन सबके बावजूद, ऐसा लग रहा था कि इसने ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों को नए क्षेत्रों में विस्तारित किया, जिसमें कई अन्य मेटल प्रशंसक शामिल हुए.


title: ड्रीम थियेटर

text: एक और विश्व दौरा शुरू हुआ, जिसके दौरान ड्रीम थियेटर ने उसे प्रमुख रूप से प्रभावित करने वाले यस के लिए समर्थन कार्यों का प्रदर्शन किया। एक मामूली उत्तर अमेरिकी दौरे को इन दो बैंड ने समाप्त किया, जिसके बाद ड्रीम थियेटर ने अपने तथाकथित "एन इवनिंग ड्रीम थियेटर" के साथ अपना विश्व दौरा जारी रखा।


title: ड्रीम थियेटर

text: उनका अगला कदम एक और सजीव CD/DVD के मिश्रण को जारी करना था, इस बार इसे, उनके ट्रेन ऑफ़ थॉट विश्व दौरे पर टोक्यो, जापान में प्रसिद्ध निप्पॉन बुडोकन हॉल में रिकॉर्ड किया गया। "लाइव एट बुडोकन" को 5 अक्टूबर 2004 को जारी किया गया और इसने प्रगतिशील मेटल में ड्रीम थियेटर की प्रतिष्ठा को एक अग्रणी सजीव प्रदर्शन के रूप में आगे बढ़ाया.


title: ड्रीम थियेटर

text: अपने प्रचार दौरे "ट्रेन ऑफ़ थॉट" के पूरा होने पर, ड्रीम थियेटर ने अपने आठवें एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए NYC में हिट फैक्टरी स्टूडियो में प्रवेश किया। जैसा सामने आया, उस प्रसिद्ध स्टूडियो में रिकार्ड करने वाले वे आखिरी समूह थे और उनके अपने अंतिम सत्र की समाप्ति के बाद, उस स्टूडियो में रोशनी को हमेशा के लिए बंद कर दिया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: "ऑक्टावेरिअम" को 7 जून 2005 को जारी किया गया और इसने बैंड के संगीत को फिर एक नई दिशा दी। इसके आठ गानों में पोर्टनॉय की "ट्वेल्व स्टेप गाथा जारी रहती है ("द रूट ऑफ़ ऑल ईविल", 12-स्टेप प्लान में स्टेप 6-7) और साथ ही शीर्षक ट्रैक, जो 24 मिनट का एक बहुमुखी संगीत महाकाव्य है जो "अ चेंज ऑफ़ सीजंस" को टक्कर देता है। "ऑक्टावेरिअम" को प्रशंसकों से मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुईं और यह उत्साही बहस का विषय बना रहा। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स के साथ सात एल्बमों के अनुबंध के तहत "ऑक्टावेरिअम" आखिरी एल्बम था। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स ने यह सौदा ईस्टवेस्ट रिकॉर्ड्स के अधिग्रहण के फलस्वरूप विरासत में प्राप्त किया था।


title: ड्रीम थियेटर

text: एक बैंड के रूप में अपनी 20वीं वर्षगांठ का जश्न मनाने के लिए, ड्रीम थियेटर ने 2005 और 2006 में व्यापक दौरे किये, जिसके दौरान उन्होंने गिगानटूर में एक मुख्य कार्यक्रम भी पेश किया। डलास में 2 अगस्त 2005 को एक शो के दौरान, बैंड ने एक दोहराव के रूप में सिमेट्री गेट्स गीत के प्रदर्शन के द्वारा पेंटेरा के मरहूम गिटारवादक डिमेबाग डेरेल को श्रद्धांजलि अर्पित की। इसके अतिरिक्त, रसेल एलेन (सिम्फनी X), बर्टन सी. बेल (फिअर फैक्टरी) और डेव मुस्टेन (मेगाडेथ) के साथी संगीतकारों की अप्रत्याशित उपस्थिति, जो उस गीत के हिस्सों को प्रस्तुत करने के लिए मंच पर बैंड में शामिल हो गए।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर, बाद में गिगानटूर से चला गया और अपनी स्वयं की संगीत श्रृंखला के साथ आगे बढ़ा. प्रशंसकों के क्लब के लिए, कई कार्यक्रमों को रिकॉर्ड और जारी किया गया। 20वीं वर्षगांठ का दौरा, 1 अप्रैल 2006 को न्यूयॉर्क शहर में रेडियो सिटी म्युज़िक हॉल में शो के साथ संपन्न हुआ। हालांकि इस शो का न्यूनतम संवर्धन किया गया था, टिकट उपलब्ध कराये जाने से कई दिन पहले ही यह बिक चुका था। CD/DVD के लिए रिकॉर्ड किये गए, "स्कोर" नाम के इस शो को राइनो रिकॉर्ड्स के माध्यम से 29 अगस्त 2006 को जारी किया गया। यह बैंड का पहला संगीत कार्यक्रम था जिसमें एक ऑर्केस्ट्रा साथ में शामिल था ("ऑक्टावेरिअम आर्केस्ट्रा").


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर का अगला एल्बम "सिस्टमेटिक कैओस" 5 जून 2007 को जारी किया गया। उनका यह रिकॉर्ड एक नए लेबल अटलांटिक रिकार्ड के साथ पहला था, जो रोडरनर रिकार्ड का एक सहायक था। रोडरनर ने एल्बम के प्रचार को काफी बढाया, परिणामस्वरूप "सिस्टमेटिक कैओस" बिलबोर्ड 200 पर 19वें पायदान पर पहुंच गया। 14 जुलाई को "कॉन्सटैंट मोशन" गीत का एक वीडियो भी जारी किया गया, जो 1997 में हौलो इअर्स के बाद बैंड का पहला म्युज़िक वीडियो था। "लिफ्टिंग शैडोज़" नाम की एक अधिकृत पुस्तक को 2007 में जारी किया गया, जिसमें उनके प्रथम बीस साल का विवरण था। इस पुस्तक का नूतन और विस्तृत संस्करण 2009 में आया। "सिस्टमेटिक कैओस" में आठ ट्रैक शामिल हैं, लेकिन तकनीकी रूप से केवल सात गाने हैं। एल्बम में एक महाकाव्य शामिल है जिसका शीर्षक है "इन द प्रेज़ेंस ऑफ़ एनिमीज़" जो एल्बम में 1 से 8 ट्रैक तक जाता है, "रिपेंटेंस" गीत के साथ पोर्टनॉय की चलने वाली ए.ए. सागा और राजनीतिक प्रकृति का एक गीत, "प्रोफेट्स ऑफ़ वॉर".


title: ड्रीम थियेटर

text: 2007/2008 का कैओस इन मोशन विश्व दौरा इटली में शुरु हुआ। ड्रीम थियेटर ने 3 जून 2007 को गॉड्स ऑफ़ मेटल समारोह में प्रस्तुति दी। ड्रीम थियेटर, 17 जून 2007 को नीदरलैंड में फील्ड्स ऑफ़ रॉक महोत्सव में भी प्रस्तुत हुआ। उन्होंने अन्य बैंड जैसे मेगाडेथ, कॉर्न, मस्टोडोन और स्लेयर के साथ कई यूरोपीय त्योहारों में भी प्रदर्शन किया, जिसमें शामिल है ब्रिटेन का डाउनलोड महोत्सव और फ्रांस का हेल्फेस्ट समर ओपन फेस्टिवल.


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर, सेन डिएगो, कैलिफोर्निया में 24 जुलाई को उत्तर अमेरिकी लेग ऑफ़ द टूर में प्रदर्शन के लिए लौटे और पेंसिल्वेनिया, फिलाडेल्फिया में 26 अगस्त को समापन किया। उन्होंने रिडेम्पशन और इन्टू एटरनिटी के प्रारम्भ से प्रस्तुति दी। "कैओस इन मोशन" दौरा वर्ष के बाकी समय जारी रहते हुए 2008 तक गया, जिसके तहत कार्यक्रम एशिया, दक्षिण अमेरिका और पहली बार ऑस्ट्रेलिया में पेश किये गए।


title: ड्रीम थियेटर

text: 1 अप्रैल 2008 को, "ग्रेटेस्ट हिट (...एंड 21 अदर प्रेट्टी कूल साँग्स)" नाम का एक दो डिस्क वाला संकलन, बैंड द्वारा जारी किया गया। इसका शीर्षक, मज़ाक के तौर पर "पुल मी अंडर" गीत को संदर्भित करता है, जो बैंड का एकमात्र महत्वपूर्ण रेडियो हिट है। इसमें उनके दूसरे एल्बम "इमेजेज़ एंड वर्ड्स" के तीन रीमिक्स गाने भी शामिल हैं, साथ ही पूर्व में जारी पांच गानों का संपादित संस्करण और सिंगल B-साइड से एक ट्रैक भी है। अधिकांश ग्रेटेस्ट हिट संकलन के विपरीत, ड्रीम थियेटर एल्बम के साथ सक्रिय रूप से जुड़ा हुआ था और उन गीतों को उसने चुना जो उन्हें लगा उनके संगीत कॅरिअर का सबसे बेहतरीन तरीके से प्रतिनिधित्व करता है।


title: ड्रीम थियेटर

text: "ग्रेटेस्ट हिट" के जारी होने के बाद, माइक पोर्टनॉय ने प्रोग्रेसिव नेशन 2008 नाम के एक नए दौरे को आयोजित किया। ड्रीम थियेटर के पिछले दौरों के विपरीत, इस बार उन शहरों में प्रदर्शनों को आयोजित किया गया जहां वे पहले नहीं गए थे (जैसे वैंकूवर, कनाडा) या ऐसे शहरों में जहां उन्होंने कई साल से कोई कार्यक्रम प्रस्तुत नहीं किया था। इमेजेज़ एंड वर्ड्स के जारी होने के बाद से, यह भी पहली बार हुआ कि इस समूह ने छोटे स्थानों और प्रदर्शन हॉल में अपनी प्रस्तुति दी।


title: ड्रीम थियेटर

text: इस दौरे के बाद, बैंड ने "कैओस इन मोशन 2007-2008" नाम के एक DVD सेट को जारी किया, इसमें उस दौरे के गानों का संकलन किया गया है जिसने उनके 9वें एल्बम को समर्थन दिया। DVD के दो सेट को जारी किया गया। एक, नियमित दो डिस्क वाला सेट था जबकि विशेष संस्करण के सेट में तीन संगीत CD थी जो DVD के साथ ही प्रदान की गई। इसे 30 सितंबर 2008 को जारी किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: माइक पोर्टनॉय ने 2 जून 2008 को घोषणा की कि एक नए एल्बम को रिकॉर्ड करने के लिए, बैंड स्टूडियो में प्रवेश करेगा। 7 अक्टूबर 2008 को, ड्रीम थियेटर ने अपने दसवें एल्बम पर काम शुरू किया। "ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स" शीर्षक वाले इस एल्बम को 23 जून 2009 को जारी किया गया। मानक CD के अलावा, यह एल्बम विनाइल LP पर उपलब्ध है, साथ में एक 3-डिस्क वाली विशेष संस्करण CD भी है जिसमें पूरा एल्बम शामिल है और एल्बम की केवल वादन के मिश्रण वाली एक CD और छह कवर गाने की एक CD है।


title: ड्रीम थियेटर

text: 1 मई को, माइक पोर्टनॉय ने उनके पॉडकास्ट के लिए नए एल्बम के बारे में मेटल हैमर से बात की और कहा कि जबकि 'द शैटर्ड फोर्ट्रेस', उसके शराब से उबरने की 12 कदम की प्रक्रिया के बारे में गीतों की श्रृंखला में आखिरी है, 'द बेस्ट ऑफ़ टाइम्स' उनके पिता के बारे में एक वाकई भारी व्यक्तिगत विषय है जो एल्बम के निर्माण के दौरान गुज़र गए और कहा कि "वे इसके पूरे निर्माण के दौरान कैंसर से जूझते रहे." बैंड ने एक दूसरे प्रोग्रेसिव नेशन टूर की घोषणा भी की है, जिसमें टूर का पहला कार्यक्रम यूरोप में होना है। ओपेथ और अनएक्स्पेक्टेड ने यूरोप में ड्रीम थियेटर को मंच पर समर्थन प्रदान किया, जबकि ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा और स्केल द समिट ने उत्तर अमेरिकी लेग बजाया और बिगएल्फ ने NA और यूरोप टूर, दोनों जगह प्रस्तुति दी।


title: ड्रीम थियेटर

text: 22 जून 2009 को माइक पोर्टनॉय ने अपने फोरम पर घोषणा की कि, उत्तरी अमेरिका में प्रोग्रेसिव नेशन 2009 दौरे के लिए प्रस्तुति देने वालों में परिवर्तन किया गया है। पेन ऑफ़ सैल्वेशन और बर्डफिश, ड्रीम थियेटर और ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा के साथ दौरे में जाने में असमर्थ थे, क्योंकि उनके संबंधित रिकार्ड लेबल के भीतर कुछ वित्तीय परेशानियां आ गई थीं। उसने उन दो बैंड की भी घोषणा की जिन्हें उत्तर अमेरिका में प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के खाली स्लॉट को भरने के लिए चुना गया था, स्केल द समिट और बिगएल्फ. इस दौरे पर ड्रीम थियेटर ने अक्सर सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस के "सोलिटरी शेल" पर एक विस्तारित जैम प्रदर्शित किया, जिससे यह लंबाई में करीब तेरह मिनट का हो गया। इसी तरह, उन्होंने कैओस इन मोशन टूर के दौरान भी "एक्स्टेंडेड" पर एक विस्तारित जैम किया। इसके अलावा, टोरंटो में अपने शो में, पहला दोहराव, "द कैमरा आई" का एक कवर था, जो इसे रश गाने का तीसरा कवर बनाता है जिसे बैंड ने एक समारोह में प्रस्तुत किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: 1 जुलाई 2009 को, पहले सप्ताह में कुल 40,285 की बिक्री के साथ एल्बम ने बिलबोर्ड के टॉप 200 एल्बम चार्ट पर #6 पर शुभारम्भ किया। 12 नवम्बर 2009 को माइक पोर्टनॉय ने घोषणा की कि ड्रीम थियेटर, एक बिलकुल नया इंस्ट्रूमेंटल ट्रैक को लिखने और रिकॉर्ड करने के लिए नव वर्ष के तुरंत बाद स्टूडियो में प्रवेश करेगा, जिसे आगामी PS3 गेम गॉड ऑफ़ वॉर III के साउंड ट्रैक में शामिल किया जाएगा. "रॉ डॉग" (Raw Dog) ("War God" का अनाग्राम) शीर्षक के इस इंस्ट्रूमेंटल को रोडरनर रिकार्ड को 8 जनवरी 2010 भेजा गया। यह पहली बार हुआ जब बैंड ने किसी बाहरी परियोजना के एक विशेष ट्रैक लिखा और रिकॉर्ड किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: दिसंबर 2009 में, अपने "ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स" टूर के दौरान जब वे ऑस्ट्रेलिया गए, तो ड्रीम थियेटर एक सहायक एक्ट के साथ प्रस्तुत हुआ, पेन ऑफ़ सैल्वेशन, जिसने अपने रिकॉर्ड लेबल के साथ अधिकांश वित्तीय कठिनाइयों हल कर लिया था। मार्च 2010 में, वे बिगएल्फ के साथ दक्षिण अमेरिका का दौरा करेंगे।


title: ड्रीम थियेटर

text: 17 फ़रवरी 2010 को, एवेंज्ड सेवेनफोल्ड ने कहा कि वे, ड्रीम थियेटर के ड्रमवादक माइक पोर्टनॉय के साथ स्टूडियो में प्रवेश कर चुके हैं, जो रिकॉर्ड के लिए द रेव की जगह ड्रम बजाएगा.


title: ड्रीम थियेटर

text: 4 मार्च 2010 को, यह घोषणा की गई कि ड्रीम थियेटर, अमेरिका और कनाडा के गर्मी के दौरे के हिस्से के रूप में आयरन मेडेन का समर्थन करेगा।


title: ड्रीम थियेटर

text: अपना नाम बदलने के लिए मजबूर होने के बावजूद, ड्रीम थियेटर ने एक कस्टम लोगो अपनाया ("मेजेस्टी सिम्बल" के रूप में ज्ञात) और वर्डमार्क जो उनकी तमाम प्रचार सामग्रियों पर और ड्रीम थियेटर के हर स्टूडियो एलबम के आवरण पर छपा होता है। मेजेस्टी प्रतीक को, मैरी, क्वीन ऑफ़ स्कॉट्स चिह्न से लिया गया है, जिसे चार्ली डोमिनिकी द्वारा "व्हेन ड्रीम एंड डे यूनाईट" के लिए एल्बम कलाकृति पर उपयोग के लिए संशोधित किया गया। यह कैपिटल Phi, एक कैपिटल Mu और एक कैपिटल लम्ब्डा से बना है।


title: ड्रीम थियेटर

text: अपने सम्पूर्ण कैरियर के दौरान, ड्रीम थियेटर की सजीव प्रस्तुतियां धीरे-धीरे अधिक बड़ी, लम्बी और अधिक विविध होती गईं। इस का सबसे स्पष्ट उदाहरण उनकी चक्रीय सेट लिस्ट नीति है। जिसका अर्थ है कि, पोर्टनॉय द्वारा तैयार, हर दौरे की प्रत्येक रात की अपनी सेट लिस्ट होती है, जिसके लिए वह एक जटिल प्रक्रिया अपनाता है जो उसकी विशिष्टता को सुनिश्चित करती है। इसके लिए कई कारकों को ध्यान में रखा जाता था, जैसे पिछले शहरों की सूचियों का ध्यान रखा जाता था, यह सुनिश्चित करने के लिए कि जो लोग एक ही क्षेत्र में ड्रीम थियेटर को कई बार देखते हैं उन्हें एक गाने को दुबारा न सुनना पड़े और यहां तक कि उस सेट लिस्ट पर भी ध्यान दिया जाता है जिसे किसी ख़ास शहर में बैंड ने अपने कार्यक्रम के दौरान अपनाया था ताकि बैंड के उन प्रशंसकों को एकरसता न लगे जो सभी दौरों को देखते हैं।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर के दौरों के कुछ उल्लेखनीय भागीदारों में शामिल हैं डीप पर्पल, एमर्सन, लेक एंड पामर, आयरन मेडेन, जो सत्रिअनी, किंग्स X, मरिलियन, मेगाडेथ, इन फ्लेम्स, पेन ऑफ़ साल्वेशन, पोर्क्युपाइन ट्री, ओपेथ, क्वींसरिशे, रिवरसाइड, स्पोक्स बिअर्ड, फिअर फैक्टरी, एंचेंट, सिम्फनी X और यस 2005 में, ड्रीम थियेटर ने गिगनटूर उत्सव के साथ उत्तरी अमेरिका का दौरा किया, जहां उसने मेगाडेथ के साथ कार्यक्रम प्रस्तुत किया और मेगाडेथ और आयरन मेडेन के साथ मंच पर शारीरिक रूप से वादन किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस" के बाद से बैंड के विश्व दौरे को मुख्य रूप से तथाकथित "इवनिंग विथ..." कहा जाता है, जिसमें बैंड एक मध्यांतर के साथ कम से कम तीन घंटे तक प्रदर्शन करता है, जिसमें कोई आरंभिक एक्ट नहीं होता। वह कार्यक्रम जिसे "लाइव सीन्स फ्रॉम न्यूयॉर्क" के लिए रिकॉर्ड किया गया था, लगभग चार घंटे लम्बा था और जिसके परिणामस्वरूप पोर्टनॉय को कार्यक्रम से पहले विषाक्त खाद्य पदार्थ के सेवन के कारण अस्पताल में भर्ती कराया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर के कार्यक्रम से हास्य, अनौपचारिक तरीका और आशुरचना की काफी मात्रा जुड़ी हुई है। "ए चेंज ऑफ़ सीज़न" के मध्य में, मेजर लीग बेसबॉल और "सिम्प्संस" जैसे विषयों से उद्धरण कहना बहुत आम था और रुडेस नियमित रूप से गानों में अपना और अन्य लोगों का एकल खंड संशोधित करते रहते हैं, जिसके तहत वे अक्सर "लिक्विड टेंशन इक्स्पेरिमेंट 2" से "व्हेन द वाटर ब्रेक्स" के रैगटाइम खंड को बजाते हैं। "वंस इन अ लाइवटाइम" में शामिल अधिकांश गानों में अन्य लोगों के स्निपेट्स शामिल थे जैसे लिन्यार्ड स्किन्यार्ड का "फ्री बर्ड" और रिम्सकी-कोर्सकोव का "फ्लाईट ऑफ़ द बम्बलबी". अन्य उद्धरणों में शामिल है, गिगनटूर पर "एंडलेस सैक्रिफाइस" के दौरान "मैरी हैड अ लिटिल लैम्ब", "अंडर अ ग्लास मून" की पंक्तियों के बीच एक कैलिओप प्रेरित अंतराल, पेट्रुकी द्वारा बजाई गई "डोंट क्राई फॉर मी, अर्जेंटीना" की मुख्य धुन जब वे ब्यूनस आयर्स में "थ्रू हर आइज़" आरंभिक एकल बजा रहे थे, इस्तांबुल में एक कॉन्सर्ट में टर्किश मार्च और बैंकॉक, थाईलैंड में एक प्रदर्शन में रश के "अ पैसेज टु बैंकॉक" का आरंभिक रिफ. सबसे हाल के "20th एनिवर्सरी वर्ल्ड टूर" में रुडेस ने यहां तक कि "एंडलेस सैक्रिफाइस" के दौरान एक छोटी "ट्विंकल, ट्विंकल, लिटिल स्टार" थीम भी शामिल की और इस्राएल में एक संगीत कार्यक्रम के दौरान उसने एक स्वतःप्रवर्तित "हवा-नगिला" शुरू किया जिसमें बाद में बैंड के बाकी लोगों ने उसका साथ दिया।


title: ड्रीम थियेटर

text: कभी-कभी, दर्शकों में से किसी एक को मंच पर प्रस्तुति देने के लिए यादृच्छिक रूप से बुला लिया जाता है, जिसे "लाइव एट बुडोकन" DVD में पोर्टनॉय के ड्रम सोलो के दौरान देखा जा सकता है। कई बार "हैप्पी बर्थडे" का तत्काल गायन किया गया जब बैंड के या पूरे दल के किसी एक सदस्य का जन्मदिन टूर की तारीख में पड़ा हो, जिसके तहत सामान्य रूप से व्यक्ति पर जन्मदिन केक फेंका जाता है।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर के अप्रत्याशित कार्यक्रम संरचना का सबसे अच्छा उदाहरण शायद बैंड में डेरेक शेरिनियन वाले समय के दौरान था। चुनिन्दा कार्यक्रमों में बैंड के सभी सदस्य अपने वाद्ययंत्रों की अदला-बदली कर लेते और एक काल्पनिक बैंड नाईटमेयर सिनेमा के रूप में दोहराव का प्रदर्शन करते. वे आमतौर पर डीप पर्पल के "परफेक्ट स्ट्रेंजर" के कवर का प्रदर्शन करते और एक अवसर पर ऊज़ी ओस्बोर्न के "सुसाइड सोल्यूशन" का. कुछ कार्यक्रमों में, शेरिनियन, पेट्रुकी और पोर्टनॉय "निकी लेमंस एंड द माइग्रेन ब्रदर्स" के नाम के तहत एक साथ मंच पर आते थे। शेरिनियन एक पंख बोआ और नोवेल्टी धूप का चश्मा पहने हुए, पोर्टनॉय और पेट्रुकी के पार्श्वस्वरों के साथ एक पॉप-पंक गीत "आई डोन्ट लाइक यू" प्रस्तुत करते थे। कैओस इन मोशन टूर में, "ट्रायल ऑफ़ टिअर्स" के कई समारोह पहले, पोर्टनॉय और पेट्रुकी अपनी जगह बदल कर वान हेलेन के "इरप्शन" को पेश करते थे।


title: ड्रीम थियेटर

text: मुख्य कार्यक्रम प्रस्तुतकर्ता के रूप में ड्रीम थियेटर की सर्वाधिक दर्शकों की संख्या सैंटियागो, चिली में 6 दिसम्बर 2005 को 20,000 थी। ब्राजील के अलावा (जहां वे 1997 और 1998 में गए थे), यह उनके दक्षिण अमेरिकी देशों के पहले दौरे के दौरान की बात है। इस शो को पोर्टनॉय के इट्सीजैम रिकॉर्ड्स के माध्यम से जारी किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: "स्कोर" और "कैओस इन मोशन" DVD में, गानों के कुछ भागों में एनीमेशन को शामिल किया गया है, जिसमें बैंड को, कार्टून पात्रों के रूप में संगीत के साथ बजाते हुए दिखाया गया है। स्कोर DVD पर, ऑक्टावेरिअम गाने के दौरान, बैंड को एक अष्टकोणीय आकार के भूलभुलैया में प्रदर्शन करते हुए दिखाया गया है। एनीमेशन के आगे बढ़ने पर जॉर्डन रुडेस, अपनेआप ही सांता क्लॉस में बदल जाता है और जॉन पेट्रुकी को आग लग जाती है। कैओस इन मोशन DVD के "द डार्क इटरनल नाइट" में, बैंड के सदस्य अपने गिटार से आग के गोले दागते हुए, ड्रम की लाठी फेंककर और चिल्लाकर एक राक्षस से युद्ध करते हैं।


title: ड्रीम थियेटर

text: 2008 में, ड्रीम थियेटर ने, ओपेथ, बिटवीन द बरीड एंड मी और 3 के साथ मिलकर "प्रोग्रेसिव नेशन 08" टूर शुरू किया। यह दौरा माइक पोर्टनॉय के दिमाग की उपज है, जिसने कहा "मैं कई वर्षों से इस तरह का एक पैकेज टूर इकट्ठा करना चाहता था। उन सभी त्योहारों और पैकेज टूर के साथ जो अमेरिका से गुज़रता है, मैं अपने प्रबंधक और एजेंट से आज से करीब 10 साल पहले से कुछ ऐसा करने की बात करता रहा हूं जो हार्ड रॉक और मेटल के अपेक्षाकृत अधिक प्रगतिशील, संगीतकार उन्मुख पक्ष पर जोर देता हो. मैंने तय कर लिया, कि अब बातें बंद करने का समय है और कमर कसकर मैदान में उतर जाना चाहिए."


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text: 13 फ़रवरी 2009 को, ड्रीम थियेटर ने अपने प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के लिए आधिकारिक प्रस्तुतकर्ताओं की घोषणा की। इस दौरे में मूल रूप से स्वीडिश बैंड बर्डफिश और पेन ऑफ़ साल्वेशन के साथ-साथ ज़प्पा प्लेज़ ज़प्पा को प्रस्तुति देनी थी। 22 जून 2009 को, माइक पोर्टनॉय ने घोषणा की कि पेन ऑफ़ साल्वेशन और बर्डफिश, रिकॉर्ड लेबल की जटिलताओं के कारण प्रोग्रेसिव नेशन 2009 टूर के के उत्तरी अमेरिकी चरण में मौजूद नहीं होंगे। उसी घोषणा में, पोर्टनॉय ने कहा कि स्केल द समिट और बिगएल्फ बैंड, टूर में बर्डफिश और पेन ऑफ़ साल्वेशन की जगह लेंगे. इस परिवर्तन के कारण, बिगएल्फ, प्रोग्रेसिव नेशन 2009 के उत्तर अमेरिकी और यूरोपीय चरणों में शामिल हुआ। इस देरे का उत्तरी अमेरिकी चरण 2009 में पूरे जुलाई और अगस्त के दौरान चलता रहा। 26 मार्च 2009 को, यह घोषणा की गई कि ड्रीम थियेटर, प्रोग्रेसिव नेशन टूर को ओपेथ, बिगएल्फ और अनएक्स्पेक्ट के साथ पहली बार यूरोप ले जाएगा. यह दौरा 2009 के पूरे सितम्बर और अक्टूबर चला.


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text: आयरन मेडेन के जून 2010 को शुरू हो रहे दौरे के लिए, ड्रीम थियेटर शुभारम्भ करेगा।


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text: माइक पोर्टनॉय ने, अपने कार्यक्रमों के सजीव संस्करणों के साथ ड्रीम थियेटर के प्रशंसकों के रिश्ते की प्रतिक्रिया में, बूटलेग की एक आधिकारिक श्रृंखला शुरू की। प्रगतिशील मेटल शैली में, ड्रीम थियेटर एक सक्रिय बूटलेग बैंड है। मेजेस्टी के रूप में न्यू यॉर्क में किये गए उनके प्रथम प्रदर्शन से ही, प्रशंसकों ने ड्रीम थियेटर के लगभग हर शो रिकॉर्ड किया है (कभी-कभी एक संगीत कार्यक्रम के तीन या चार संस्करण हैं) और कुछ बहुत ही व्यापक और पेशेवर रिकॉर्डिंग को जारी किया गया है।


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text: हालांकि, बैंड का हर सदस्य, ड्रीम थियेटर के बूटलेग को जारी करने को पसंद नहीं करता है। पोर्टनॉय, सबसे ज्यादा बूटलेग समर्थक सदस्य है, चूंकि उसने अपने बचपन से ही कई बूटलेग एकत्रित किये हैं और अपने तहखाने में ड्रीम थियेटर सम्बंधित अपने खुद का निजी संग्रह रखा है। पेट्रुकी और लाब्री ने लोगों द्वारा अपने संगीत कार्यक्रम की रिकॉर्डिंग करने के खिलाफ आवाज उठाई है। पेट्रुकी को बूटलेग पसंद नहीं है क्योंकि वह चाहता है कि दर्शक मंच पर मौजूद संगीतकारों पर ध्यान केंद्रित करें और न कि अपने रिकॉर्डिंग उपकरण को समायोजित करने पर. दूसरी ओर लाब्री तर्क देते हैं कि, बूटलेगिंग, ड्रीम थियेटर के प्रदर्शनों के स्वामित्व और नियंत्रण को खुद बैंड से दूर करके जनता के हाथों में दे देता है। म्युंग ने बूटलेगिंग के लिए हल्के विरोध का प्रदर्शन किया है, लेकिन कुछ साक्षात्कारों में उसने उल्लेख किया है कि वह इसके लिए विशेष रूप से कोई मुद्दा नहीं बनाना चाहता.


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर ने, पोर्टनॉय की अध्यक्षता वाले इट्सीजैम रिकॉर्ड्स के माध्यम से बूटलेग, डेमोज़ और अन्य दुर्लभ दृश्यों की आधिकारिक श्रृंखला जारी की है। उनमें ऐसे डेमोज़ शामिल हैं जो आधिकारिक एल्बम से पहले बैंड द्वारा बाहर रखे गए, साथ ही साथ कई सजीव कार्यक्रम, जिनमें उन कार्यक्रमों को भी शामिल किया गया है जिसमें बैंड ने किसी विशेष एल्बम को प्रस्तुत किया। शामिल किये गए एल्बमों में शामिल हैं "द डार्क साइड ऑफ़ द मून", "मेड इन जापान", "मास्टर ऑफ़ पपेट्स" और "नंबर ऑफ़ द बीस्ट" .


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर को अपने पूरे कैरियर में अन्य कलाकारों के गानों को कवर करने के लिए जाना जाता है। उन्होंने इस अभ्यास को "सिक्स डिग्रीज़ ऑफ़ इनर टरब्युलेंस" के प्रचार दौरे के दौरान एक नए स्तर पर पहुंचाया. तीन विशेष कार्यक्रमों में जो बार्सिलोना, शिकागो और न्यूयॉर्क शहर में हुए, उन्होंने, ड्रीम थियेटर की सामग्री के एक पूर्ण सेट के बाद मेटालिका के "मास्टर ऑफ़ पपेट्स" एल्बम को सम्पूर्ण रूप में प्रस्तुत किया। यह प्रशंसकों के लिए एक आश्चर्य था, क्योंकि वहां ऐसा कुछ होने का कोई संकेत नहीं था, सिर्फ इतनी घोषणा की गई थी कि प्रत्येक शहर में दो रातों के कार्यक्रम में कुछ "अत्यंत विशेष" होगा। इस परंपरा की पृष्ठभूमि को माइक पोर्टनॉय के पसंदीदा बैंड फिश में देखा जा सकता है, जिन्होंने अन्य कलाकारों के सम्पूर्ण एल्बम के "संगीत परिधान" को प्रस्तुत करना शुरू किया था, जो 1994 में शुरू हो कर प्रत्येक हैलोवीन को होता था।


title: ड्रीम थियेटर

text: पोर्टनॉय ने कार्यक्रम की एक श्रृंखला में प्रथम के रूप में इस "एल्बम कवर" को तैयार किया जिसे उन बैंड के प्रति श्रद्धांजलि के रूप में बजाना था जो ड्रीम थियेटर के निर्माण और विकास में प्रभावशाली रहे थे। कवर किये गए सेट ने उस समारोह में भाग लेने वाले कई प्रशंसकों को विभाजित कर दिया, जहां कुछ लोगों का कहना था कि ड्रीम थियेटर के कार्यक्रम में मूल संगीत का आनंद लेने गए थे न कि किसी अन्य कलाकार की रचना सुनने. हालांकि दूसरों का कहना था कि यह एक बोनस था न कि ड्रीम थियेटर के एक सामान्य कॉन्सर्ट का एक प्रतिस्थापन, क्योंकि एक साधारण कार्यक्रम एक रात पहले पेश किया जा चुका है।


title: ड्रीम थियेटर

text: दौरे के अगले चरण पर, उन्होंने आयरन मेडेन के "द नंबर ऑफ़ द बीस्ट" को शामिल किया और "मास्टर ऑफ़ पपेट्स" के लिए भी वैसी ही प्रतिक्रिया प्राप्त हुई, हालांकि यह पहले से पता था कि एक कवर को उस रात प्रस्तुत किया जाएगा क्योंकि क्योंकि उस रात, दौरे के कार्यक्रम में एक ही शहर में दो कार्यक्रम लगातार शामिल थे। 11 अक्टूबर 2005 को, ड्रीम थियेटर ने पिंक फ्लॉयड के "डार्क साइड ऑफ़ द मून" को कवर किया। ड्रीम थियेटर के आधिकारिक वेबपेज पर कहा गया था कि एम्स्टर्डम, लंदन, ब्यूनस आयर्स, साओ पाउलो और टोक्यो में (क्रमशः 11 अक्टूबर 25 अक्टूबर 4 दिसम्बर दिसम्बर 11 और 13 जनवरी) द्वितीय निशा के दूसरे सेट में और ओसाका में 15 जनवरी के कार्यक्रम के दूसरे सेट में, एक क्लासिक एल्बम को उसकी संपूर्णता में कवर किया जाएगा. "डार्क साइड ऑफ़ द मून" को लंदन में 25 अक्टूबर को दोबारा पेश किया गया। हालांकि, ब्यूनस आयर्स में (दिसम्बर 4) और साओ पाओलो (दिसम्बर 11) में प्रस्तुत किया गया 'क्लासिक एल्बम' खुद ड्रीम थियेटर का 'Metropolis Pt. 2: Scenes from a Memory था, जो "मेट्रोपोलिस 2000" टूर के दौरान अर्जेंटीना और ब्राजील में ना जा पाने की भरपाई के लिए था। 13 जनवरी 2006 को (टोक्यो) और 15 (ओसाका) को ड्रीम थियेटर ने डीप पर्पल के सजीव एल्बम मेड इन जापान को कवर किया। पोर्टनॉय ने कहा है कि उसने एक और कवर शो की योजना बनाई है, लेकिन यह बताने से कि यह कब होगा और इसमें कौन से एल्बम को कवर किया जाएगा मना कर दिया है।


title: ड्रीम थियेटर

text: गिगनटूर 2005 के दौरान, ड्रीम थियेटर ने पेंटेरा के "सिमेट्री गेट्स" को "डाइमबैग" डेरेल लांस एबट को श्रद्धांजलि देने के रूप में कवर किया। एक अतिरिक्त बोनस के रूप में, उनका साथ दिया फिअर फैक्टरी के बर्टन सी. बेल और सिम्फनी X के रसेल एलन ने, जिन्होंने अतिथि स्वर प्रदान किया और मेगा डेथ के डेव मुस्टेन ने गाने के लिए मुख्य एकल स्वर प्रदान किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: मार्च 2006 में, ड्रीम थियेटर ने टोरंटो में एक शो में रश के दुर्लभ गीत "जैकब्स लैडर" को प्रस्तुत किया। जॉन पेट्रुकी ने कुछ दिनों बाद एस्बरी पार्क, न्यू जर्सी में रात के कार्यक्रम से पहले कहा, "रश इसे नहीं बजाएगा, इसलिए हमने सोचा कि हम इसे उनके लिए बजाते हैं।"


title: ड्रीम थियेटर

text: इसके अलावा, ड्रीम थियेटर ने अपने EP "अ चेंज ऑफ़ सीजंस" पर कई सजीव कवर गाने जारी किये, जिसमें एल्टन जॉन, डीप पर्पल, लेड जेप्लिन, पिंक फ्लॉयड, जेनेसिस, कंसास और डिक्सी ड्रेग्स के गीत भी शामिल थे।


title: ड्रीम थियेटर

text: 2008 में, उन्होंने, मेडेन हेवेन शीर्षक के केरंग पत्रिका के संकलन के लिए, आयरन मेडेन के टु टेम अ लैंड के एक संस्करण को रिकॉर्ड किया। . इस गाने को बाद में "ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स" के विशेष संस्करण में शामिल किया गया।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर ने 2009 के अपने एल्बम "ब्लैक क्लाउड्स एंड सिल्वर लाइनिंग्स" के लिए कई कवर गानों को रिकॉर्ड किया। ये गीत, एल्बम के विशेष संस्करण वाले रूप में एक बोनस डिस्क के रूप में आया।


title: ड्रीम थियेटर

text: ड्रीम थियेटर ने पारंपरिक यहूदी गीत "हवा नगिला" को तेल अवीव, इजरायल में 16 जून 2009 को एक कार्यक्रम में "Metropolis Pt. 1: The Miracle and the Sleeper" के दौरान प्रस्तुत किया।


title: ड्रीम थियेटर

text: 14 अगस्त 2009 को, एक टोरंटो शो के दौरान, ड्रीम थियेटर ने रश के गाने "द कैमरा आई" को पेश किया, जो मूलतः रश के "मूविंग पिक्चर्स" एल्बम के साथ जारी किया गया था।उपरोक्त आधिकारिक एल्बम के अलावा, ड्रीम थियेटर के सदस्यों ने, पूर्व और वर्तमान, सैकड़ों बूटलेग एल्बम में सहयोग दिया है, आधिकारिक और अनाधिकारिक, अन्य कलाकारों के साथ और अतिथि प्रस्तुतियां भी. जॉर्डन रुडेस को निम्न कीबोर्ड पत्रिका के "पाठक सर्वेक्षण पुरस्कार" से सम्मानित किया गया: 'माइक पोर्टनॉय ने "मॉडर्न ड्रमर" पत्रिका के निम्न रीडर्स पोल पुरस्कार जीते:""" " एल्बम को पत्रिका की "100 ग्रेटेस्ट गिटार एल्बम ऑफ़ ऑल टाइम" सूची पर #95 स्थान पर रखा गया।जॉन पेट्रुकी ने "वर्ष का गिटारवादक पुरस्कार" जीता (2007) ! जॉन पेट्रुकी और माइक पोर्टनॉय के साथ साक्षात्कार." "थियेटर ऑफ़ ड्रीम्स" 29 pp. 14–20.


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: एनएसए को मुख्य रूप से वैश्विक निगरानी एवं गुप्तचर जानकारी का संग्रह, अनुवाद और विश्लेषण करने का उत्तरदायित्व सौंपी गयी है। एनएसए का कार्य गुप्त संचार तक सीमित है, अथवा यह क्षेत्रीय या मानवीय गुप्तचर गतिविधियों में शामिल नहीं होता। विधि के अनुसार, एनएसए की गुप्त जानकारी विदेशी संचार तक ही सीमित है, हालाँकि कई रिपोर्ट दर्शाते हैं कि अभिकरण सदैव इन विधियों का पालन नहीं करती।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: संगठन की गोपनीयता के कारण, एनएसए को समय-समय पर ""नो सच एजेंसी" " (ऐसी कोई एजेंसी नहीं है।) या " " नेवर से ऐनिथिंग " " (कभी कुछ नहीं कहने वाली) भी कहा जाता है। अभिकरण में केन्द्रीय सुरक्षा सेवा (सेण्ट्रल सिक्यूरिटी सर्विस) नामक संगठन भी है। जिसे एनएसए तथा अन्य अमेरिकी सैन्य क्रिप्टएनालिसिस घटकों के मध्य सहयोग के लिये बनाया गया था।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: एनएसए के निदेशक, जो अल्पतम लेफ्टिनेंट जनरल या उप एडमिरल रैंक के होते हैं, संयुक्त राज्य अमेरिका साइबर कमान के कमाण्डर और केन्द्रीय सुरक्षा सेवा के चीफ का पद भी संभालते हैं।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: नेशनल सेक्यूरिटी एजेंसी दो प्रमुख मिशनों में विभाजित है: सिग्नल इंटेलिजेंस डाइरेक्टोरेट (SID), जो विदेशी संकेतों की खुफिया जानकारी हासिल करता है और इंफोरमेशन एश्यूरेंस डाइरेक्टोरेट (IAD), जो अमेरिकी सूचना प्रणालियों को सुरक्षा प्रदान करता है।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: NSA के प्रच्छन्न श्रवण मिशन में विभिन्न संगठनों और व्यक्तियों, दोनों से रेडियो प्रसारण, इंटरनेट, टेलीफोन कॉल और संचार के अन्य अंतःसंवेदक रूप शामिल हैं। इसके सुरक्षित संचार मिशन में शामिल हैं सैन्य राजनयिक और अन्य सभी संवेदनशील, गोपनीय या गुप्त सरकारी संचार. इसे विश्व में सर्वाधिक गणितज्ञों के एकल नियोक्ता, और सुपर कंप्यूटर के एकल विशाल समूह के मालिक के रूप में वर्णित किया जाता है, लेकिन इसने सदा समक्ष आने की कोशिश नहीं की। कई सालों तक अमेरिकी सरकार द्वारा इसके अस्तित्व को अभिस्वीकृति नहीं दी गई थी, इसलिए पहले इसे "नो सच एजेंसी" (NSA) उपनाम दिया गया था। इसी तथ्य के कारण शायद ही कभी एजेंसी ने कोई सार्वजनिक टिप्पणी की हो, इसलिए परिहास में यह भी कहा जाता है कि "कभी कुछ नहीं कहना" उनका आदर्श वाक्य है।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: इसके श्रवण कार्य की वजह से NSA/CSS अपने पूर्ववर्ती एजेंसियों के काम को जारी रखते हुए, जिन्होंने द्वितीय विश्व युद्ध के कई कूट और बीज लेख को तोड़ा था (उदाहरण के लिए देखें, पर्पल, वेनोना परियोजना और JN-25), ठोस रूप से बीज-लेख विश्लेषण अनुसंधान में शामिल रहा है।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: 2004 में, द डिपार्टमेंट ऑफ होमलैंड सेक्यूरिटी के NSA सेंट्रल सेक्यूरिटी सर्विस और नेशनल साइबर सेक्यूरिटी डिवीजन (DHS), निश्चित सूचना शिक्षा कार्यक्रम में NSA केंद्रों के विस्तार के लिए सहमत हुए थे।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: नेशनल सेक्यूरिटी प्रेसिडेंशियल डाइरेक्टिव 54/होमलैंड सेक्यूरिटी प्रेसिडेंशियल डाइरेक्टिव 23 (NSPD 54) के अंश के रूप में 8 जनवरी 2008 को राष्ट्रपति बुश द्वारा हस्ताक्षरित हुआ और संघीय सरकार के सभी कंप्यूटर नेटवर्क की निगरानी और साइबर आंतकवाद के खतरे से रक्षा करने के लिए NSA अग्रणी एजेंसी में परिवर्तित हुआ।


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text: नेशनल सेक्यूरिटी एजेंसी का मुख्यालय जॉर्ज जी. मियेड, मेरीलैंड में है, जो बाल्टीमोर के दक्षिणीपश्चिम से लगभग 15 मील (24 km) की दूरी पर है। मेरीलैंड रूट 295 साउथ के पास NSA का अपना ही "NSA एम्पलॉइज़ ऑन्ली" लेबलयुक्त निकास है। अवर्गीकृत डेटा से NSA में परिचालनों के पैमाने को निर्धारित करना काफी कठिन है; कार्यस्थल की तस्वीरों में क़रीब 18,000 पार्किंग स्थल दिखाई दे रहे हैं। 2006 में "बाल्टीमोर सन" ने रिपोर्ट किया कि फोर्ट मियेड में जिस मात्रा में उपकरण स्थापित किए जा रहे हैं उनको संभालने के लिए अपर्याप्त आंतरिक विद्युत आधारभूत संरचना के कारण NSA में विद्युत अतिभार का खतरा है। इस समस्या को 1990 के दशक में जाहिर तौर पर पहचाना गया, पर इसे प्राथमिकता नहीं दी गई और "अब एजेंसी के संचालन की क्षमता खतरे में है।" इसके सुरक्षित सरकारी संचार कार्यो ने विविध प्रौद्योगिकी क्षेत्रों में NSA को शामिल किया है, जिसमें विशेष संचार हार्डवेयर और सॉफ्टवेयर की डिजाइन, समर्पित अर्धचालकों का (Ft. मियेड चिप निर्माण संयंत्र में) उत्पादन और उन्नत बीज-लेखन अनुसंधान शामिल हैं। निजी क्षेत्र के अनुसंधान और उपकरणों के कार्यक्षेत्रों के साथ एजेंसी का अनुबंध होता है।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: Ft. मियेड के मुख्यालय के अलावा, सैन अंटोनियो, टेक्सस में टेक्सस क्रिप्टॉलोजी सेंटर, फोर्ट गॉर्डन, जॉर्जिया और अन्य स्थानों में NSA की सुविधाएं है। कैम्प विलियम, उटाह में USD $1.9 डाटा सेंटर की एक योजना बनाई गई है।


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text: किसी समय एन॰एस॰ए॰ का हिस्सा रह चुके, राष्ट्रीय कम्प्यूटर सुरक्षा केन्द्र का गठन 1981 में किया गया और यह उच्च सुरक्षा और/या गोपनीय अनुप्रयोगों में इस्तेमाल के लिये कम्प्यूटर उपकरणों के परीक्षण और मूल्यांकन हेतु उत्तरदायी था। साथ ही, विश्वसनीय संगणन (कम्प्यूटिंग) और नेटवर्क प्लैटफ़ॉर्म विनिर्देशों का वर्णन करने वाले ऑरेंज बुक और रेड बुक के प्रकाशन के लिए भी NCSC उत्तरदायी था। दोनो कार्यों को अधिक औपचारिक रूप से रेनबो सीरीज़ के अंश, ट्रस्टेड कंप्यूटिंग सिस्टम एवाल्युएशन क्राइटीरिया और ट्रस्टेड नेटवर्क इंटरप्रेटेशन के रूप में जाना जाता है, हालाँकि इन्हें बहुत हद तक कॉमन क्राइटेरिया द्वारा बदल दिया गया है।


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text: नेशनल सेक्यूरिटी एजेंसी को 20 मई 1949 में गठित आर्म्ड फोर्सेस सेक्यूरिटी एजेंसी (AFSA) में खोजा जा सकता है। मूल रूप से इस संगठन की स्थापना अमेरिकी रक्षा विभाग के अंतर्गत जाइंट चीफ़ ऑफ़ स्टाफ़ के नियंत्रणाधीन की गई थी। AFSA को U.S. मिलिटरी इंटेलिजेंस यूनिट: आर्मी सेक्यूरिटी एजेंसी, नेवल सेक्यूरिटी ग्रूप और एयर फोर्स सेक्यूरिटी सर्विस की संचार और इलेक्ट्रॉनिक गतिविधियों को निर्देशित करना था। तथापि, उस एजेंसी के पास कम शक्ति और एक केंद्रीकृत समन्वय तंत्र की कमी थी। NSA का निर्माण, CIA के निदेशक वॉल्टर बेडेल स्मिथ द्वारा जेम्स एस.ले, नेशनल सेक्यूरिटी काउंसिल के कार्यकारी सचिव को भेजे गए 10 दिसम्बर 1951 के ज्ञापन का परिणाम था। ज्ञापन ने टिप्पणी की कि "गुप्त संचार के संग्रहण और संसाधन पर नियंत्रण और समन्वयन अप्रभावी हो गए हैं" और गुप्त संचार गतिविधियों के सर्वेक्षण की सिफारिश की गई थी। प्रस्ताव 13 दिसम्बर 1951 को मंजूर की गई और 28 दिसम्बर 1951 में अध्ययन प्राधिकृत हुआ। 13 जून 1952 तक रिपोर्ट पूरा कर लिया गया। समिति के अध्यक्ष हर्बर्ट ब्राउनेल के नाम से आम तौर पर "ब्राउनेल समिति रिपोर्ट" के रूप में विख्यात, इसमें अमेरिकी संचार की खुफिया गतिविधियों के इतिहास का सर्वेक्षण किया गया और राष्ट्रीय स्तर पर अधिक समन्वयन और निर्देशन की आवश्यकता का सुझाव दिया गया। सुरक्षा एजेंसी के नाम में परिवर्तन जैसा संकेत देती है, NSA की भूमिका सशस्त्र बलों से परे विस्तृत है।


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text: NSA का निर्माण जून 1952 में राष्ट्रपति हैरी एस. ट्रूमैन द्वारा लिखित एक पत्र के ज़रिए प्राधिकृत किया गया। 24 अक्टूबर 1952 को नेशनल सेक्यूरिटी काउंसिल इंटेलिजेंस डाइरेक्टिव (NSCID) 9 के संशोधन के ज़रिए औपचारिक रूप से एजेंसी की स्थापना हुई, और आधिकारिक तौर पर यह 4 नवम्बर 1952 को अस्तित्व में आई. राष्ट्रपति ट्रूमैन का पत्र अपने आप में गुप्त था और एक पीढ़ी से भी अधिक समय तक जनता के लिए अज्ञात बनी रही.


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: NSA के कुलचिह्न संबंधी प्रतीक में अपने पंजों में चाबी दबोचे हुए दाहिनी ओर गंजा गिद्ध है, जो सुरक्षा पर NSA की पकड़ और साथ ही रहस्यों की रक्षा और उन तक पहुंच के लक्ष्य का प्रतिनिधित्व करता है। गिद्ध को नीली पृष्ठभूमि पर सेट किया गया है और उसकी छाती पर नीला कुलचिह्न-फलक है जो लाल और सफेद रंग की तेरह पट्टियों से समर्थित है। चारो ओर घेरने वाला सफेद गोल किनारे में ऊपर की ओर "नेशनल सेक्यूरिटी एजेंसी" और नीचे "यूनाइटेड स्टेट्स ऑफ अमेरिका" लिखा हुआ है, जिन दो वाक्यांशों के बीच में पंचमुखी चांदी के दो सितारे हैं। NSA का वर्तमान प्रतीक 1965 से प्रयोग में है, जब तत्कालीन- निदेशक LTG मार्शल एस. कार्टर (USA) ने एजेंसी के प्रतिनिधित्व के लिए उपकरण के निर्माण का आदेश दिया था।


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text: NSA सरकारी नीति के बहस में दोनों तरह से आवेष्टित रहा है, परोक्ष रूप से अन्य विभागों के गुप्त सलाहकार बन कर और वाइस एडमाइरल बॉबी रे इनमैन के निदेशक पद के दौरान और उसके बाद प्रत्यक्ष रूप से 1990 दशक के बीज लेखन निर्यात से सम्बन्धित बहस में NSA ने प्रमुख भूमिका निभाई थी। 1996 में निर्यात पर प्रतिबन्ध कम कर दिये गये थे। किन्तु हटाये नहीं गये थे।


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text: NSA अमेरिकी सरकार और बैंकिंग समुदाय द्वारा प्रयुक्त एक मानक और सार्वजनिक मूल बीज-लेख एल्गोरिदम, डाटा संकूटन मानक (DES) की रचना में शामिल होने से सम्बन्धित कुछ मामूली विवादों में उलझा था। 1970 के दशक में IBM द्वारा DES के विकास के दौरान NSA ने डिजाइन के कुछ विवरणों में बदलाव की सिफारिश की थी। ऐसा अन्देशा था कि इन परिवर्तनों ने एल्गोरिदम को पर्याप्त रूप से कमजोर कर दिया है। जिससे आवश्यकता पड़ने पर अभिकरण छिप कर बातें सुन सके, साथ ही यह अटकल भी लगाई गयी कि एक महत्वपूर्ण उपकरण - तथाकथित S-बॉक्स — में "चोरद्वार" शामिल करने के लिये बदलाव किया गया था और यह कि मूल कुंजी की लम्बाई में कमी ने NSA को विशाल संगणन (कम्प्यूटिंग) शक्ति का इस्तेमाल करते हुए DES कुंजी की खोज करने में सक्षम बनाया होगा। तब से यह देखा गया कि DES में S-बॉक्स विभेदक बीज-लेख विश्लेषण के प्रति विशेषतः लचीला है, एक तकनीक जिसकी 1980 के दशक के अन्त तक सार्वजनिक तौर पर खोज नहीं की गई थी, लेकिन जो IBM, DES दल को ज्ञात था। आसूचना पर संयुक्त राज्य अमेरिका सेनेट की विशिष्ट समिति ने NSA की सहभागिता की समीक्षा की और निष्कर्ष निकाला कि हालाँकि अभिकरण ने कुछ सहायता अवश्य की है। लेकिन उसने डिज़ाइन के साथ छेड़छाड़ नहीं की है। 2009 के अंत में NSA ने इस सूचना को पुनर्वर्गीकृत करते हुए कहा कि "NSA ने IBM के साथ मिल कर पाश्विक बल हमलों के अलावा बाकी सभी के खिलाफ़ एल्गोरिदम को मज़बूत करने और S-बॉक्स नामक प्रतिस्थापन तालिकाओं को मज़बूत करने के लिए काम किया" ."इसके विपरीत, NSA ने IBM को कुंजी की लंबाई 64 से 48 बिट तक घटाने के लिए राजी करने की कोशिश की थी। " "अंततः वे 56 बिट की कुंजी पर सहमत हुए थे" .


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text: सशक्त बीज लेखन के व्यापक प्रयोग से वायरटैप के सरकारी प्रयोग बाधित होने की संभावना से जुड़ी चिन्ताओं की वजह से, NSA ने 1993 में की एस्क्रौ संकल्पना को पेश किया और क्लीपर चिप की पेशकश की, जोकि DES से भी अधिक मजबूत सुरक्षा प्रदान करेगा किन्तु अधिकृत विधि सुरक्षा अधिकारियों को संकूटित (एन्क्रिप्टेड) डाटा तक पहुँचने की अनुमति देगा। इस प्रस्ताव का कड़ा विरोध किया गया और की एस्क्रौ अपेक्षाओं ने अन्ततः कुछ हासिल नहीं किया। बहरहाल, क्लिपर परियोजना के लिए निर्मित NSA के फोर्टेज़ा हार्डवेयर आधारित एन्क्रिप्शन कार्ड का अभी भी सरकार द्वारा इस्तेमाल हो रहा है और अंततः NSA ने SKIPJACK बीज-लेख की डिजाइन प्रकाशित की (लेकिन कुंजी विनिमय प्रोटोकॉल नहीं).


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text: सम्भवतः पिछले विवाद की वजह से, DES के उत्तराधिकारी के चयन में NSA की भागीदारी, उन्नत एन्क्रिप्शन मानक (AES) शुरूआत में हार्डवेयर निष्पादन परीक्षण तक ही सीमित था (AES प्रतिद्वन्द्विता देखें). बाद में NSA ने गुप्त सूचना के संरक्षण के लिए AES को प्रमाणित किया (अधिकतर दो स्तरों के लिए उदा. एक गुप्त परिवेश में गुप्त सूचना), जब NSA-स्वीकृत प्रणाली में इस्तेमाल किया जाए. व्यापक रूप से प्रयुक्त SHA-1 और SHA-2 हैश फंक्शन NSA द्वारा परिकल्पित थे।


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text: NSA ने अमेरिकी नेशनल इंस्टीट्यूट ऑफ स्टैंडर्ड एण्ड टेक्नोलॉजी, 2007 के दिशा निर्देशों में ड्युएल EC DRBG नामक यादृच्छिक संख्या जनरेटर के शामिल किए जाने को बढ़ावा दिया। इसने एक चोरदरवाज़े की अटकलों की ओर अग्रसर हुआ जो यादृच्छिक संख्या जनरेटर का इस्तेमाल करते हुए प्रणालियों द्वारा एनक्रिप्टेड डाटा के लिए NSA अभिगम सुलभ करायेगा।


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text: NSA ने अनुदान कोड उपसर्ग "MDA904" के तहत शैक्षिक अनुसन्धान में कई लाख डॉलर निवेश किया, जो (यथा 2007/10/11 तक) 3000 से भी अधिक दस्तावेजों में परिणत हुआ। NSA/CSS ने कभी-कभी शैक्षिक अनुसन्धान के प्रकाशन के बीजलेखन को प्रतिबन्धित करने का प्रयास किया; उदाहरण के लिए, NSA के अनुरोध की प्रतिक्रिया में खुफु और खाफरे ने बीज लेख पर स्वेच्छा से रोक लगा दिया था।


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text: NSA के पास प्रतिबंध नियम के तहत U.S. पेटेंट एण्ड ट्रेडमार्क ऑफिस से पेटेंट दर्ज करने की क्षमता है। सामान्य पेटेण्टों के विपरीत, जनता के समक्ष इसका खुलासा नहीं किया जाता और इसकी समय-सीमा भी समाप्त नहीं होती। तथापि, अगर पेटेण्ट कार्यालय को समरूप पेटेण्ट के लिए अन्य पक्ष से कोई आवेदन पत्र मिलता है, तो वे NSA के पेटेंट को व्यक्त करेंगे और NSA को उस दिनांक से कार्यकाल पूरा करने के लिए आधिकारिक तौर पर अनुमति प्रदान करेंगे।


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text: NSA द्वारा प्रकाशित एक पेटेण्ट में एकाधिक नेटवर्क कनेक्शन के प्रसुप्ति पर आधारित एक इण्टरनेट सदृश नेटवर्क में व्यक्तिगत कम्प्यूटर साइट की अवस्थिति का भौगोलिक रूप से पता लगाने की विधि को वर्णित किया गया है।


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text: NSA/CSS द्वारा युनाइटेड किंगडम (राजकीय संचार मुख्यालय), कनाडा (संचार सुरक्षा प्रतिष्ठान), ऑस्ट्रेलिया (रक्षा संकेत निदेशालय) और न्यूज़ीलैंड (राजकीय संचार सुरक्षा ब्यूरो) जैसी समकक्ष एजेंसियों के साथ संयुक्त रूप से, जो अन्यथा UKUSA समूह के नाम से जाना जाता है, तथाकथित एशलॉन प्रणाली के परिचालन की कमान संभालने की रिपोर्ट है। 16 दिसम्बर को "न्यूयॉर्क टाइम्स" में छपे एक लेख के मुताबिक इसके क्रियाकलापों में संदिग्ध तौर पर दुनिया में संचारित नागरिक टेलिफोन, फैक्स और डेटा ट्रैफिक के एक बड़े हिस्से की निगरानी बनाए रखने की क्षमता शामिल है।


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text: तकनीकी तौर पर, लगभग सभी आधुनिक टेलिफोन, इंटरनेट, फैक्स और उपग्रह संचार, हालिया तकनीकी उन्नति और दुनिया भर में रेडियो संचार के "ओपन एयर" प्रकृति के कारण अनुचित लाभ उठाने लायक़ हैं। NSA के अनुमानित संग्रहित अभियानों को कई आलोचनाओं का सामना करना पड़ा है, संभवतः इस धारणा की वजह से कि NSA/CSS अमरीकियों की गोपनीयता के उल्लंघन का प्रतीक है। तथापि, NSA के अमेरिकी संकेत आसूचना निर्देश 18 (USSID 18), "अमेरिकी नागरिकों, संस्थाओं, निगमों या संगठनों" के बारे में... बिना अमेरिकी महान्यायवादी की लिखित मंजूरी के, जब अन्वेषणाधीन व्यक्ति देश से बाहर हो, अथवा विदेशी आसूचना निगरानी न्यायालय से, जब देश की सीमा में हो। ..", जानकारी इकट्ठा करने पर कड़ा प्रतिबंध लगाता है। अमेरिकी उच्चतम न्यायालय ने अपने फैसले में कहा है कि खुफिया एजेंसियां अमेरिकी नागरिकों के खिलाफ जासूसी नहीं कर सकती हैं। कुछ ऐसे दुर्लभ मामले भी हैं जहां USSID 18 की छूट के बिना भी अमेरिकियों या अमेरिकी संस्थाओं के खिलाफ जानकारी इकट्ठा की जा सकती है, जैसे कि नागरिकों के विपत्ति संकेत, या फिर 11 सितंबर 2001 हमलों की आपात स्थिति; हालांकि, USA पेट्रियट अधिनियम ने गोपनियता की वैधता को काफी बदल दिया है।


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text: USSID 18 के कथित उल्लंघन के कई मामले सामने आए हैं जो NSA के ऐसे कृत्यों को प्रतिबंधत करने वाले कड़े शासनपत्र का उल्लंघन करते हैं। इसके अलावा, ECHELON को UKUSA गठबंधन के बाहर के देशों के नागरिक घृणापूर्वक देखते हैं, आरोप हैं कि अमेरिकी सरकार इसका इस्तेमाल राष्ट्रीय सुरक्षा के बजाए किसी दूसरे मक़सद से करती है, जिसमें राजनीतिक और औद्योगिक जासूसी भी शामिल हैं। उदाहरणों में शामिल हैं, जर्मन कंपनी एनर्कॉन द्वारा परिकल्पित गियर-रहित वायु टरबाईन तकनीक और बेल्जियम कंपनी लर्नआउट एंड हॉस्पी द्वारा बनाई गई स्पीच तकनीक. 1995 में "बाल्टिमोर सन" में प्रकाशित लेख में कहा गया कि एयरोस्पेस एजेंसी एयरबस ने सऊदी अरब के साथ छह अरब डॉलर का अनुबंध खो दिया, क्योंकि NSA ने अपनी रिपोर्ट में कहा था कि एयरबस अधिकारियों ने अनुबंध हासिल करने के लिए सऊदी अधिकारियों को रिश्वत दी थी। NSA/CSS का मुख्य उद्देश्य राष्ट्रीय सुरक्षा, या सतत सैन्य खुफिया अभियानों पर महत्वपूर्ण विदेशी गुप्त जानकारी हासिल करना है।


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text: NSA का लक्ष्य, जैसा कि अधिशासी आदेश 12333 में बताया गया है, ऐसी जानकारी इकट्ठा करना है जिसमें "अमेरिकी नागरिकों की घरेलू गतिविधियों की जानकारी" हासिल किए "बग़ैर" "विदेशी गुप्त या प्रति गुप्त-योजना" की जानकारी प्राप्त की गई हो। NSA ने घोषणा की है कि वह अमेरिकी सीमा के अंदर विदेशी खुफिया गतिविधियों की जानकारी के लिए FBI पर निर्भर है, जबकि देश के अंदर उसके स्वयं की गतिविधियां दूसरे देशों के दूतावासों तक सीमित है।


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text: NSA की आंतरिक जासूसी गतिविधियां, अमेरिकी संविधान के चौथे संशोधन द्वारा लागू मानदंडों की अपेक्षाओं तक सीमित हो गईं है; हालांकि ये संरक्षण अमेरिकी सीमाओं से बाहर बसे गैर-अमेरिकियों पर लागू नहीं होते, इसलिए NSA के विदेशी जासूसी अभियानों पर अमेरिकी कानून का ज्यादा प्रतिबंध नहीं है। घरेलू निगरानी अभियानों के लिए ज़रूरी मानदंड 1978 के विदेशी खुफिया निगरानी अधिनियम (FISA) में सम्मिलित हैं, जो अमेरिकी सीमा से बाहर बसे गैर-अमेरिकी नागरिकों को संरक्षण नहीं देता है।


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text: इन गतिविधियों ने, खास तौर पर सार्वजनिक रूप से अभिस्वीकृत कॉल डेटाबेस प्रोग्राम और घरेलू टेलिफोन की टैपिंग, NSA गतिविधियों के दायरे पर सवालिया निशान लगाते हैं और साथ ही गोपनीयता और क़ानूनी नियम को लेकर चिंता बढ़ाते हैं।


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text: राष्ट्रपति रिचर्ड निक्सन के इस्तीफे के कुछ साल बाद, केंद्रीय खुफिया एजेंसी (CIA) और NSA के संदेहास्पद इस्तेमाल पर कई जांच पड़ताल संपन्न हुए. सिनेटर फ्रेंक चर्च ने सीनेट की जांच समिति (चर्च समिति) की अध्यक्षता की जिसने पहले अज्ञात गतिविधियों पर से पर्दा हटाया, जैसे कि CIA द्वारा फिडेल कास्त्रो की हत्या का षड़यंत्र (राष्टपति जॉन एफ़. केनेडी के आदेश पर). इस जांच ने NSA द्वारा चुनिंदा अमेरिकी नागरिकों के वायरटैप का भी पर्दाफाश किया। चर्च समिति की सुनवाई के बाद, 1978 का विदेशी खुफिया निगरानी अधिनियम, कानून में तब्दील हुआ, जिसमें घरेलू निगरानी अनुमत की जाने वाली स्थितियों को सीमित कर दिया गया।


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text: 1990 दशक के अंत में थिन थ्रेड नामक एक वायरटैपिंग प्रोग्राम का परीक्षण किया गया, लेकिन कभी इस्तेमाल में नहीं लाया गया। थिनथ्रेड में दोनों, आधुनिक डाटा माइनिंग क्षमताएं और अंतर-निर्मित गोपनीयता संरक्षण शामिल थे। इन गोपनीयता संरक्षणों का 9/11 के बाद राष्ट्रपति जॉर्ज डब्ल्यू बुश द्वारा परित्याग किया गया, ताकि आंतकवाद के खिलाफ गुप्तचर समुदाय की प्रतिक्रिया और तेज़ हो जाए. इस प्रोग्राम के तहत किए गए शोध ने संभवतः बाद की प्रणालियों में प्रयुक्त तकनीक में योगदान दिया होगा.


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text: 16 दिसम्बर 2005 को "न्यूयॉर्क टाइम्स" ने रिपोर्ट किया था कि, व्हाइट हाउस के दबाव और राष्ट्रपति जॉर्ज डब्ल्यू. बुश के कार्यकारी आदेश पर, राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी ने आतंकवाद के खिलाफ अपनी मुहिम में अमेरिका के उन कुछ चुनिंदा नागरिकों के टेलिफोन टैप किए थे, जो देश के बाहर लोगों को फोन कर रहे थे, जिसके लिए विदेशी खुफिया निगरानी कानून (FISA) के अंतर्गत इस उद्देश्य के लिए गठित खुफिया न्यायालय, अमेरिकी विदेशी खुफिया निगरानी न्यायालय से वारंट प्राप्त नहीं किए गए थे।


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text: ऐसा ही एक निगरानी कार्यक्रम, राष्ट्रपति जॉर्ज बुश के युनाइटेड स्टेट्स सिग्नल्स इंटेलिजेंस डायरेक्टिव 18 द्वारा अधिकृत, हाइलैंडर प्रोजेक्ट था, राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी के लिए जिसका जिम्मा यूनाईटेड स्टेट्स आर्मी की 513वीं मिलिट्री इंटेलिजेंस ब्रिगेड ने लिया था। NSA ने भूमि, वायवीय और सैटेलाइट मॉनिटरिंग स्टेशनों से हासिल की गई टेलीफोन और सेल फोन पर हुई बातचीत का प्रसारण अमेरिकी फ़ौज़ के सिग्नल इंटेलिजेंस अधिकारियों को किया, जिसमें 201वीं मिलिट्री इंटेलिजेंस बटालियन भी शामिल थी। दूसरे देशों के नागरिकों के साथ-साथ, अमेरिका के नागरिकों की भी बातचीत रिकॉर्ड की गई।


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text: निगरानी प्रोग्राम के जनक दावा करते हैं कि राष्ट्रपति को ऐसा आदेश देने का अधिकार है और वे तर्क देते हैं कि राष्ट्रपति की संवैधानिक शक्तियां, FISA जैसे कानूनों से बाधित नहीं है। इसके अलावा, कुछ लोगों ने तर्क दिया कि FISA, अस्पष्ट तौर पर परवर्ती अध्यादेश, फ़ौजी बल के उपयोग का प्राधिकार रद्द किया गया, हालांकि हमदान बनाम रम्सफेल्ड के मामले में सुप्रीम कोर्ट ने अपने फैसले से इसका विरोध किया है। अगस्त 2006 में "ACLU बनाम NSA" मामले में अमेरिकी जिला न्यायालय के न्यायाधीश, एना डिग्स टेलर ने फैसला सुनाया कि निगरानी कार्यक्रम दोनों, अवैध और असंवैधानिक हैं। 6 जुलाई 2007 को छठे सर्किट कोर्ट ऑफ अपील्स ने जज टेलर के फैसले को पलट दिया।


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text: मई 2006 को AT&T के एक पूर्व कर्मचारी मार्क क्लीन ने आरोप लगाया कि उसकी कंपनी ने NSA के साथ मिलकर एक हार्डवेयर संस्थापित किया था ताकि अमेरिकी नागरिकों के बीच नेटवर्क संचार और ट्रैफिक पर निगरानी रखी जा सके.


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text: 2009 में "द न्यूयॉर्क टाइम्स" ने खबर छापी कि NSA एक कांग्रेसमैन सहित अमेरिकी नागरिकों के बीच संचार को रिकॉर्ड कर रही है, हालांकि न्याय विभाग का मानना था कि NSA ने अपनी गलतियां सुधारी हैं। अमेरिकी महान्यायवादी एरिक होल्डर ने 1978 के विदेशी खुफिया निगरानी कानून के 2008 संशोधन कानून की, जिसे कांग्रेस ने जुलाई 2008 में मंजूरी दी थी, अपनी समझ के मुताबिक वायरटैपिंग दोबारा शुरू की, हालांकि उन्होंने यह नहीं बताया कि क्या घटना घटी थी।


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text: माना जाता है कि NSA अपनी कंप्यूटिंग क्षमता का इस्तेमाल "ट्रांसैक्शनल" डेटा की समीक्षा के लिए करता है, जिसे वह नियमित रूप से दूसरी सरकारी एजेंसियों से प्राप्त करता है, ये सरकारी एजेंसियां अपनी न्यायिक सीमाओं के अंतर्गत ऐसी सूचनाएं एकत्रित करती हैं। वर्तमान और पूर्व खुफिया अधिकारियों द्वारा वॉल स्ट्रीट जरनल को दिए गए साक्षात्कारों के मुताबिक NSA अब घरेलू ई-मेल, इंटरनेट खोज, बैंक स्थानांतरण, क्रेडिक कार्ड के लेन-देन, यात्रा और टेलिफोन रिकॉर्ड की बड़ी तादाद की निगरानी करता है।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: 17 जनवरी 2006 को संवैधानिक अधिकारों के केंद्र ने बुश प्रेसीडेंसी के विरुद्ध एक मुकदमा CCR बनाम बुश दायर किया। इस मुकदमे में राष्ट्रीय सुरक्षा अभिकरण (NSA) की संयुक्त राज्य अमेरिका में लोगों पर निगरानी रखने की चुनौती दी गयी, जिसमें बिना किसी वारण्ट के CCR ई-मेल को बीच में ही रोकना भी शामिल था।


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: NSA के अस्तित्व में आने के बाद पिछले कुछ दशकों में यह व्यापक रूप से जाना जाने लगा है, विशेषकर 1990 दशक के बाद से, नियमित रूप से जासूसी उपन्यासों में अभिकरण को चित्रित किया गया। ऐसे कई चित्रणों में गुप्तचर अभिकरणों की गतिविधियों में संगठन की भागीदारी को बहुत बढ़ा-चढ़ा कर बताया गया है। अभिकरण अब कई पुस्तकों, फ़िल्मों, टीवी कार्यक्रमों और कम्प्यूटर गेम्स में भूमिका निभा रही है। उदाहरण के लिए, TV शृंखला चक में काल्पनिक NSA एजेण्ट जॉन केसी को चक की सुरक्षा और अपनी गुप्त सूचना के आधार पर क्षेत्र सम्बन्धी क्रियाकलाप का उत्तरदायित्व सौंपा जाता है।इन प्रणालियों में एन्क्रिप्शन संबंधित घटकों के लिए NSA जिम्मेदार है:


title: राष्ट्रीय सुरक्षा एजेंसी, अमेरिका

text: NSA ने अमेरिका सरकारी प्रणाली में सूट A और सूट B क्रिप्टोग्राफ़िक अल्गोरिद्म इस्तेमाल करने की विशेष निर्देश दी है: सूट B अल्गोरिद्म NIST द्वारा पहले का सबसेट है और अधिकांश सुरक्षा प्रयोजनों की सेवा के लिए उम्मीद की जाती है, हालांकि सूट A अल्गोरिदम गोपनीय है और सुरक्षा के विशेष उच्च स्तर के लिए अभिप्रेत है।


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: फ्रैंकनस्टाइन; ऑर, द मॉडर्न प्रोमिथियस" , जो साधारणतः फ्रैंकनस्टाइन" नाम से विख्यात है, मेरी शेली द्वारा लिखा गया एक उपन्यास है। शेली ने अट्ठारह साल की उम्र में इसे लिखना शुरू किया था और उपन्यास के प्रकाशन के समय वह बीस वर्ष की थीं। इसका पहला संस्करण 1818 में लंदन में अज्ञात रूप से प्रकाशित किया गया। शेली का नाम फ्रांस में प्रकाशित दूसरे संस्करण में अंकित था। उपन्यास का शीर्षक का संबंध एक वैज्ञानिक विक्टर फ्रैंकनस्टाइन से है, जो जीवन को उत्पन्न करने का तरीका सीख जाता है और मानव की तरह दिखने वाले एक प्राणी का सृजन करता है, जो औसत से कहीं ज़्यादा विशालकाय और शक्तिशाली होता है। लोकप्रिय संस्कृति में, "फ्रैंकनस्टाइन" को एक दैत्य समझा जाता है, जो गलत है। "फ्रैंकनस्टाइन" में गॉथिक उपन्यासों और रूमानी आंदोलन के कुछ पहलुओं का समावेश है। यह औद्योगिक क्रांति में आधुनिक मानव के विस्तार के खिलाफ भी एक चेतावनी देता है, जिसका संकेत उपन्यास के उपशीर्षक, "द मॉर्डन प्रोमिथियस" में मिलता है। इस उपन्यास का साहित्य और लोकप्रिय संस्कृति पर काफ़ी प्रभाव रहा है और यह कई डरावनी कहानियों और फिल्मों का आधार भी बना है।


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: "फ्रैंकनस्टाइन" की शुरूआत, कैप्टन रॉबर्ट वाल्टन और उसकी बहन मार्ग्रेट वाल्टन सैविले के बीच पत्राचार को प्रलेखित करते हुए, पत्राकार रूप में होती है। वाल्टन, उत्तरी ध्रुव की खोज में निकलता है ताकि वह शोहरत और दोस्ती कमाने की आशा में अपने ज्ञान भंडार को बढ़ा सके. वॉल्टन का जहाज़ बर्फ में फंस जाता है और एक दिन चालक दल को कुछ दूरी पर एक डॉगस्लेज दिखता है, जिस पर एक विशालकाय मनुष्य की आकृति होती है। कुछ घंटों बाद, चालक दल को फ्रैंकनस्टाइन मिलता है लेकिन बहुत ही कमज़ोर और भूख से बेहाल अवस्था में. फ्रैंकनस्टाइन अपने दैत्य की खोज में था लेकिन उसके स्लेज के एक कुत्ते के सिवाय बाक़ी सभी मर चुके थे। उसने अपने डॉगस्लेज़ को तोड़ कर पतवार तैयार की और एक आईस राफ्ट के ज़रिए नाव तक पहुंचा। फ्रैंकनस्टाइन अपने परिश्रम से उबरने लगता है और वॉल्टन को अपनी आपबीती सुनाता है। अपनी कहानी शुरू करने से पहले फ्रैंकनस्टाइन वॉल्टन को सावधान करता है कि अगर इंसान अपनी क्षमता से ज्यादा कुछ पाने की कोशिश करता है तो उसके घातक परिणाम हो सकते हैं।


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text: फ्रैंकनस्टाइन अपसिद्धांत वाक़ई अस्तित्व में था क्योंकि वह एक दैत्य था और सभी सोचते थे कि वह असली नहीं है, जबकि वह असल में था!!!!!!!!!!!!


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: विक्टर फ्रैंकनस्टाइन अपनी कहानी की शुरूआत अपने बचपन से करता है। एक रईस परिवार में पलने वाले फ़ैंकनस्टाइन को अपनी आस-पास की दुनिया के बारे में बेहतर समझदारी रखने के लिए (विज्ञान के क्षेत्र में) प्रेरित किया जाता था। वह स्नेहपूर्ण परिवार और दोस्तों से घिरे एक सुरक्षित माहौल में बड़ा होता है।


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: फ्रैंकनस्टाइन अपनी अनाथ बहन एलिज़ाबेथ लावेंज़ा से नज़दीकी रिश्ते में बंधता है। अपनी मां की मौत के बाद एलिज़ाबेथ को फ्रैंकनस्टाइन के परिवार के साथ रहने के लिए भेज दिया जाता है। अपनी युवावस्था में फ्रैंकनस्टाइन विज्ञान के उन पुराने सिद्धांतों को लेकर काफी आसक्त होता है, जो प्राकृतिक चमत्कार हासिल करने पर केंद्रित होते थे। वह जर्मनी के इंगोलस्डाट विश्विद्यालय जाने की योजना बनाता है। लेकिन, निर्धारित रवानगी से एक सप्ताह पहले उसे खबर मिलती है कि उसकी मां और बहन एलिज़ाबेथ स्कारलेट बुखार से पीड़ित हैं। एलिज़ाबेथ ठीक हो जाती है, लेकिन फ्रैंकनस्टाइन की मां का देहांत हो जाता है। पूरा परिवार शोकाकुल हो जाता है और फ्रैंकनस्टाइन मौत को अपने जीवन के पहले दुर्भाग्य के रूप में देखता है। विश्वविद्यालय में वह रसायन विज्ञान और दूसरे विज्ञान में महारत हासिल करता है - अंशतऋ यह जानते हुए कि जीवन कैसे नष्ट होता है - और अजीव वस्तुओं में जान फूंकने का रहस्य जान जाता है। वह 1790 के दशक में आविष्कृत तकनीक गैल्वनिज़्म में दिलचस्पी लेने लगता है।


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text: हालांकि दैत्य की रचना के वास्तविक विवरण अस्पष्ट रहते हैं, फ्रैंकनस्टाइन बताता है कि उसने मुर्दाघरों से मानव हड्डियों को एकत्रित किया और "अपनी नापाक उंगलियों से इंसान के शरीर की संरचना का रहस्य जाना". उसने यह भी कहा कि विच्छेदन कक्ष और कसाईख़ानों ने उसके लिए अधिकांश सामग्री उपलब्ध कराई.


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: मानव जीवन का सृजन करते-करते थक जाने पर, फ़्रैंकनस्टाइन बीमार पड़ जाता है। उसके बचपन का दोस्त हेनरी क्लरवल उसकी देखभाल करते हुए स्वस्थ होने में मदद करता है। फ़्रैंकनस्टाइन को बीमारी से उबरने में करीब चार महीने लग जाते हैं। जब उसे पता चलता कि उसके पांच साल के भाई विलियम का कत्ल हुआ है, तो वह घर लौटने का मन बना लेता है। एलिज़ाबेथ खुद को विलियम की मौत का दोषी मानती है, क्योंकि उसने विलियम को उसकी मां के लॉकेट को हाथ लगाने दिया था। विलियम की आया जस्टिन को इस हत्या का दोषी मानकर सूली पर चढ़ा दिया जाता है, क्योंकि उसकी जेब से फ्रैंकनस्टाइन की मां का लॉकेट मिलता है। उपन्यास में बाद में व्यक्त होता है कि उस दैत्य ने विलियम की हत्या कर लॉकेट को जस्टिन के कोट की जेब में रख दिया था और दैत्य द्वारा विलियम की हत्या की पूर्वकथा दी गई है।


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: इंसान के साथ कई संघर्षपूर्ण सामना करने के बाद फ्रैंकनस्टाइन का दैत्य उनसे डरने लगता है और एक साल एक घर के पास, उसमें बसे परिवार को देखते हुए बिताता है। वह परिवार अमीर था, लोकिन उसे देश निकाला मिला होता है क्योंकि उस परिवार के मुखिया फेलिक्स डी लेसी ने एक तुर्क व्यापारी की मदद की थी, जिसे एक झूठे मामले में फंसा कर फांसी की सज़ा सुनाई गई थी। जिसे फेलिक्स ने बचाया था वह उसकी प्रेमिका, सेफी का पिता था। फांसी से बचने के बाद वह व्यापारी अपनी बेटी सैफी की शादी फेलिक्स से करने को तैयार हो जाता है। हालांकि एक ईसाई से अपनी बेटी की शादी का विचार उसके गले नहीं उतरता है और वह सैफी को लेकर भाग जाता है। लेकिन सैफी लौट आती है क्योंकि वह दूसरी यूरोपीय महिलाओं की तरह आज़ाद रहना चाहती है।


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text: डी लेसी परिवार पर ग़ौर करते हुए दैत्य को समझ-बूझ आती है और वह जान जाता है कि उसके शरीर की बनावट दूसरों से बहुत अलग है और वह उनसे बिलकुल जुदा है। अकेलेपन में उसके मन में डी लेसी परिवार से दोस्ती की चाहत जाग उठती है। जब वह उस परिवार से संपर्क करने की कोशिश करता है, तो उसके प्रति उन लोगों का डर आड़े आता है। यह तिरस्कार दैत्य को अपने सृष्टिकर्ता से बदला लेने के लिए उकसाती है।


title: फ्रैंकनस्टाइन

text: फ्रैंकनस्टाइन का दैत्य जेनेवा जाता है और वहां उसकी मुलाकात एक नन्हें बालक से होती है। इस आशा में कि बालक नादान है और शायद उसके भयंकर रूप के प्रति बड़ों जैसा प्रभावित नहीं होगा और उसका अच्छा साथी बन सकता है, फ़्रैंकनस्टाइन का दैत्य बच्चे को अगवा करने की योजना बनाता है। लेकिन वह बच्चा उसे बताता है कि वह फ्रैंकनस्टाइन का रिश्तेदार है, दैत्य को देख वह बच्चा चिल्लाता है और उसे अपमानित करता है जिससे उसे बहुत गुस्सा आता है। बच्चे को चुप करने के लिए दैत्य उसके मुंह पर हाथ रख देता है। लेकिन सांस न ले पाने की वजह से बच्चे की मौत हो जाती है। हालांकि बच्चे की हत्या करना उसकी मंशा कभी नहीं थी लेकिन वह इस घटना को फ्रैंकनस्टाइन के खिलाफ अपना पहला बदला मानता है। वह बच्चे के शरीर से लॉकेट निकालकर घर में सो रही एक लड़की जस्टिन के कपड़ों की जेब मे रख देता है। जस्टिन के कब्ज़े से लॉकेट बरामद होता है और उसे दोषी मानकर सूली पर चढ़ा दिया जाता है। मामले की सुनवाई करने वाले जज फांसी की सज़ा के खिलाफ अपने विचारों के लिए जाने जाते हैं, लेकिन समाज से जाति-बहिष्कार के डर के कारण जस्टिन गुनाह कबूल लेती है और उसे फांसी दे दी जाती है।