title: किस (बैंड)

text: बैंड ने जून 1980 में क्रिस के प्रतिस्थापन के लिए दर्जनों लोगों के स्वर-परीक्षण किये और ब्रुकलिन से एक कम-ज्ञात ड्रमर-गिटारवादक-गायक पॉल केरेवेलो (जन्म 12 जुलाई 1950) को चुना, जिनका मंच-नाम एरिक कार रखा गया। वह किस के पहले प्रतिस्थापन सदस्य थे। वह "फोक्स" मेकअप में एबीसी (ABC) के "किडज़ आर पीपल टू!" में पेश किये गए और उन्होंने 25 जुलाई 1980 को न्यू यार्क शहर के पलाडिअम थिएटर में ग्रूप के साथ प्रारंभ किया। इस एलबम के समर्थन में यह किस का एक मात्र अमरीकी (U.S.) शो था। दूसरी ओर बैंड का 1980 का ऑस्ट्रेलिया और न्यू ज़ीलैंड का दौरा, इतिहास में उनका सबसे बड़ा दौरा रहा, क्यूंकि उन्होंने उस भीड़ के सामने प्रदर्शन किया जिन्होंने पहले से उनके प्रदर्शन के लिए पैसे दिए हुए थे और उन्हें प्रेस से ज़बर्दस्त सकारात्मक रिपोर्ट भी प्राप्त हुई।


title: किस (बैंड)

text: उनके अगले एलबम के लिए, बैंड ने निर्माता बॉब एज़रिन के साथ काम किया, जिनके साथ किस को "डिसट्रोयर" में सफलता मिली थी। प्रारंभिक प्रेस रिपोर्ट ने संकेत दिया कि नया एलबम हार्ड रॉक शैली में वापसी लाएगा, जिसने आरंभ में बैंड को सफलता दिलवाई थी। पर इसकी बजाय 1981 का "म्यूज़िक फ्रॉम "द एल्डर"" जारी किया गया, जो कि मध्यकालीन श्रुंग, स्ट्रिंग, बीन और सिंथसाइज़र पेश करने वाला प्रत्यय एलबम था।


title: किस (बैंड)

text: एलबम साउंडट्रैक के रूप में एक ऐसी फिल्म के लिए प्रस्तुत किया गया जो कभी बनी ही नहीं, जिससे कथानक का अनुसरण करना मुश्किल (यदि नामुमकिन नहीं तो) हो गया। अपनी रिकार्ड कंपनी के पूर्व दर्शन के बाद एलबम के बारे में नकारात्मक फीडबैक प्राप्त करने के पश्चात, मामले को बदतर बनाने के लिए, किस ने संभवनीय एकल "द ओथ" और "अ वर्ल्ड विदाउट हीरोज़" पर बल देने के लिए कई देशों में रिकार्ड के ट्रैक अनुक्रम बदल दिए, जिसके कारण केवल श्रोताओं की पहले से अव्यवस्थित कथानक समझने की अक्षमता निश्चित हुई। एक बार जारी करने पर, "द एल्डर" के लिए प्रशंसकों की प्रतिक्रिया कठोर थी; वह गोल्ड पद हासिल करने में असमर्थ रहा और बिलबोर्ड एलबम चार्ट पर नंबर 75 पर रहा।


title: किस (बैंड)

text: बैंड ने नए एलबम के समर्थन में केवल दो ही उपस्थितियां दी, दोनों जनवरी 1982 में. एक प्रदर्शनी एबीसी (ABC) के देर रात्री कार्यक्रम "फ्राईडेज़" में की गई जबकि दूसरी एक होंठ-हिलाने वाली प्रदर्शनी थी जो इटली के सैनरेमो फेस्टिवल के दौरान सेटलाइट के माध्यम से प्रसारित की गई। किस ने "सोलिड गोल्ड" पर "आई" ("I") और "अ वर्ल्ड विदाउट हीरोज़" का भी प्रदर्शन किया।


title: किस (बैंड)

text: एस फ्रेहले, जो किस के नए संगीत निर्देशन से निराश हो चुके थे, दूसरे प्रदर्शन से अनुपस्थित रहे। बैंड के एक प्रत्यय एलबम ("म्यूज़िक फ्रॉम "द एल्डर"") रिकार्ड करने के फेसले से परेशान, उन्होंने एलबम के निर्माण में सक्रिय रूप से भाग नहीं लिया और केवल एक ट्रैक, "डार्क लाइट" में मुख्य कंठ संगीत दिया। उन्होंने अपने गिटार भाग विल्टन, कनेक्टीकट में अपने घर के स्टूडियो में रिकार्ड किये और डाक से एज्रिन को भेज दिए। फ्रेहले के लिए परेशानी कि एक और वजह यह थी कि पीटर क्रिस के प्रस्थान और कार के बराबर के भागीदार न रहने के कारण, वह ग्रूप के फ़सलों में अक्सर 2-1 से रह जाते थे। जून 1982 में, फ्रेहले के बैंड से प्रस्थान करने के बारे में समझौता किया गया, हालांकि उन्होंने आधिकारिक तौर पर दिसम्बर तक इसे छोड़ा नहीं और 1985 तक सीमन्स और फ्रेहले के साथ एक व्यापार भागीदार बने रहे।


title: किस (बैंड)

text: अपनी आत्मकथा "किस एंड मेक-अप" में सीमन्स ने कहा कि एडी वैन हेलन फ्रेहले का स्थान भरना चाहते थे। सीमन्स और एडी के भाई एलेक्स ने एडी को वैन हेलन के साथ रहने के लिए राजी किया। (मुख्य गायक डेविड ली रोथ, जिन्होंने जल्द बाद बैंड छोड़ दिया, के साथ बढ़ाते हुए तनाव के कारण एडी वैन हेलन को छोड़ना चाहते थे।)


title: किस (बैंड)

text: तुरंत बाद, किस अपने व्यवसाय व्यवहार में बड़े बदलाव लाए - उनमें से मुख्य था अपने नौ साल पुराने प्रबंधक, बिल औकोइन से अलग होना और अपने अप्रबन्धनीय व्यवस्थापन संबंधी वृक्ष का संपादन करना। हालांकि फ्रेहले ने पहले से ही बैंड को छोड़ने का फेसला कर लिया था, फिर भी उन्हें 1982 के "किलर्ज़" और "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" के कवर पर दर्शाया गया, यद्यपि उन्होंने किसी भी एलबम की रिकार्डिंग में हिस्सा नहीं लिया।


title: किस (बैंड)

text: "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" (13 अक्टूबर 1982) किस की आज तक की सबसे भारी एलबम थी और हालांकि यह "म्यूज़िक फ्रॉम "द एल्डर"" से बेहतर मानी गई, यह चार्ट्स पर नंबर 45 पर रही और 1994 तक इसे गोल्ड प्रमाणित नही किया गया। फ्रेहले की अनुपस्थिति में, किस ने एलबम रिकार्ड करने के लिए कई गिटारवादकों का इस्तेमाल किया, जिनमें विनी विन्सेन्ट (जन्म विन्सेन्ट जॉन कुसानो, 6 अगस्त 1952 को) भी शामिल थे।


title: किस (बैंड)

text: फ्रेहले बैंड के साथ आखिरी बार एकल (1996 में चारों मूल कलाकारों के फिर से एक होने तक) "आई लव इट लाउड" के वीडियो में दिखाई दिए, जो विन्सेन्ट द्वारा साझेदारी में लिखा गया था। फ्रेहले मूल "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" एलबम कलाकृति पर भी दिखाई दिए। (जब एलबम को एक बिना मेकअप के कवर और थोड़े से भिन्न गानों के अनुक्रम के साथ, बैंड की बदली हुई सूची और मेक-अप तथा पहनावे के अपसर्जन को दिखाने के लिए 1985 में रीमिक्स कर के फिर से जारी किया गया, तब विन्सेन्ट फिर से एलबम के कवर पर अनुपस्थित थे और उनके स्थान पर उस समय के मुख्य गिटारवादक ब्रूस कुलिक दिखाई दिए). हालांकि रीमिक्स एल पी (LP) के साथ जुड़े लाइनर नोट्स में "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" एलबम में मुख्य गिटार प्रदर्शनों के लिए एस फ्रेहले और विनी विन्सेन्ट दोनों की प्रशंसा की गई है।)


title: किस (बैंड)

text: दिसम्बर 1982 में जब बैंड ने अपनी दसवीं वर्षगांठ का दौरा आरंभ किया तब विन्सेन्ट ने आधिकारिक तौर पर फ्रेहले का स्थान ले लिया।


title: किस (बैंड)

text: विन्सेन्ट मूल रूप से बैंड में अपना जन्म नाम (बर्थ नेम) प्रयोग करना चाहते थे, मगर जीन सीमन्स ने इसे इस आधार पर मना कर दिया कि यह सुनने में "काफी प्रजातीय" लगता है: विशेष रूप से सीमन्स के अनुसार "यह एक फल बेचने वाले जैसा लगता है"; सीमन्स ने यह तक कहा कि "उचित रूप से या अनुचित ढंग से, रॉक और रोल छवि के बारे में है". विन्सेन्ट ने फिर "मिक फ्यूरी" नाम का सुझाव दिया मगर यह भी मना कर दिया गया। बाद में सीमन्स ने सुझाव दिया कि नाम बदल कर "विनी विन्सेन्ट" रख दें। विन्सेन्ट ने किस के साथ एक पूर्ण सदस्य के रूप में जुड़ने के लिए सक्रिय रूप से खूब प्रयत्न करना शुरू कर दिया। उन गलतफहमियों के बावजूद जो सीमन्स और स्टेनली को उनके व्यक्तित्व के बारे में थी, विन्सेन्ट को बैंड में ले लिया गया। स्टेनली ने एक चरित्र, "द वारीअर" डिजाइन किया और विन्सेन्ट के लिए मेकअप एक मिस्र वासी आँख के आस पास केन्द्रित रहा।


title: किस (बैंड)

text: 1982 से 1983 तक, किस का नया लाइनअप ऐसा बना: सीमन्स (द डेमन), स्टेनली (द स्टारचाइल्ड), एरिक कार (द फोक्समैन) और विन्सेन्ट (द वारीअर). किस का यह अवतार उनके मूल मेकअप युग का अंतिम अवतार रहा। "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" दौरे के अंत में, बैंड ने अपना मेकअप हटा दिया।


title: किस (बैंड)

text: विन्सेन्ट "लिक इट अप" के कवर पर दिखाई दिए और उन्हें मुख्य गिटार वादक के रूप में ख्याति प्राप्त हुई। विन्सेन्ट एलबम "फिट्स लाइक अ ग्लोव" के दस में से आठ गानों में सह-लेखक थे और "डांस आल ओवर योर फेस" सीमन्स ने अकेले लिखा था। अफवाह यह भी है कि विन्सेन्ट एलबम के गीतों की लीड को संपूर्णता रिकार्ड करते थे और सीमन्स विन्सेन्ट की रचनात्मक क्षमताओं का दमघोंटते हुए उन लीड में से उन भागों का चयन करते थे जो उन्हें गीतों के हिसाब से श्रेष्ठ लगते थे। स्पष्टतया, सीमन्स एक ज़्यादा मधुर ध्वनि और अनुभव चाहते थे जो किस के प्रशंसकों ने फ्रेहले के गिटार एकल में हमेशा सुना था और जिसके वह आदी थे। इसके अतिरिक्त, विन्सेन्ट के गिटार एकल के सीधे प्रसारण के दौरान उनका प्रदर्शन बंद कर दिया जाता था क्यूंकि स्टेनली और सीमन्स दोनों को लगता था कि विन्सेन्ट का लीड बहुत लंबा जाता है।


title: किस (बैंड)

text: विन्सेन्ट का व्यक्तित्व स्टेनली और सीमन्स दोनों के साथ ही अच्छी तरह से जमा नहीं और "क्रीचरज़" दौरे के अंत में उन्हें किस से निकाल दिया गया। "लिक इट अप" के लिए रिकॉर्डिंग शुरू होने से पूर्व उन्हें फिर से काम पर रखा गया क्यूंकि सीमन्स और स्टेनली को इतनी जल्दी कोई नया लीड गिटारवादक नहीं मिल पाया। एक बार फिर व्यक्तित्व मुद्दे उठने लगे और "लिक इट अप" दौरे के बाद विन्सेन्ट को निकाल दिया गया और उनके स्थान पर मार्क सेंट जॉन (जन्म नाम मार्क नोरटन) को रख लिया गया। 1997 में एलबम के पुनः वशीभूत होने तक "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" में विन्सेन्ट के काम को आधिकारिक तौर पर मान्यता प्राप्त नहीं हुई।


title: किस (बैंड)

text: बाद में किस ने विन्सेन्ट को अपने 1992 एलबम "रिवेंज" में एक गीतकार के रूप में प्रयोग किया, जिसमें उन्होंने "अनहोली", "हार्ट ऑफ़ क्रोम" और "आई जस्ट वाना" जैसे गानों में योगदान दिया। यह हालांकि उससे काफी पहले की बात है, जब विन्सेन्ट, सीमन्स और स्टेनली तीसरी बार एक दूसरे के साथ झगड़े और उनके संगीत संबंध स्थायी रूप से टूट गए।


title: किस (बैंड)

text: विन्सेन्ट के किस से निकाले जाने के असली कारण के बारे में किस प्रशंसकों के बीच सालों से निरंतर अफवाहें प्रचारित हुईं हैं, जिसमें कम से कम एक बैंड सदस्य ने टिप्पणी देने से मना किया और केवल इतना कहा कि कानूनी तौर पर यह चर्चा का विषय नहीं था। सीमन्स ने कई साल बाद एक साक्षात्कार में कहा कि विन्सेन्ट के निकाले जाने की वजह उनका "अनैतिक व्यवहार" था मगर उन्होंने कोई भी विस्तृत जानकारी देते हुए इसे विस्तार में नहीं बताया।


title: किस (बैंड)

text: ""मैंने विन्सेन्ट कुसानो का नाम "विनी विन्सेन्ट" रखा. " "यह एकमात्र उपहार है जिसकी उन्हें अनुमति है। " "यह दिलचस्प है कि विनी ने अपना नाम बदल कर वापस विनी कुसनो नहीं रखा. " "विनी, रिकार्ड के लिए, अनैतिक व्यवहार की वजह से निकाला गया था, न कि प्रतिभा की कमी की वजह से. " "लड़का बहुत ही प्रतिभाशाली है। " "वह अनैतिक था। " "वह निकाल दिया गया।""  जीन सीमन्स


title: किस (बैंड)

text: महसूस करते हुए कि यह एक बदलाव का समय था, किस ने अपना ट्रेडमार्क मेकअप और पहनावा छोड़ने का निर्णय लिया। 18 सितम्बर 1983 को एम टीवी (MTV) पर वह पहली बार आधिकारिक तौर पर जनता के सामने बिना मके-अप के दिखाई दिए, बैंड का सम्मोहक मेटल नया एल्बम, "लिक इट अप" भी इसी समय जारी हुआ था। नए एलबम और बेनकाब बैंड सदस्यों को दर्शाने वाला दौरा 11 अक्टूबर 1983 को लिज़्बन, पुर्तगाल में Pavilhão Dramático de Cascais में शुरू हुआ, यह उनका पहला बिना मेकअप का संगीत समारोह था।


title: किस (बैंड)

text: "लिक इट अप" किस का तीन साल में पहला गोल्ड रिकार्ड बना, मगर इस दौरे में "क्रीचरज़ ऑफ़ द नाईट" से भी कई गुना कम उपस्थिति रही. विन्सेन्ट सीमन्स और स्टेनली के साथ घुल-मिल नहीं पाए और मार्च 1984 में दौरे के समापन पर उन्होंने बैंड छोड़ दिया. विन्सेन्ट के स्थान पर मार्क सेंट. जॉन (जन्म मार्क नोरटन 7 फ़रवरी 1956 को हॉलीवुड, केलिफोर्निया में) को लिया गया, वह एक सत्र वादक तथा गिटार अध्यापक थे।


title: किस (बैंड)

text: सेंट जॉन के बोर्ड पर होने के साथ, किस ने 13 सितम्बर 1984 को सम्मोहक मेटल एलबम, "एनिमलाइज़" जारी किया। "एनिमलाइज़" ने "लिक इट अप" की सफलता का अनुसरण किया और एम टीवी (MTV) पर अक्सर "हेवंज़ ऑन फायर" का वीडियो बजाये जाने के फलस्वरूप, "एनिमलाइज़" उस दशक के दौरान अमेरिका में बैंड का सर्वश्रेष्ठ बिकने वाला रिकार्ड रहा. एलबम और उसके उत्तरवर्ती दौरे की सफलता के साथ, किस ने कुछ हद तक अपना पहले जैसा गौरव (हालांकि अपने 70 के दशक के जमाने के स्तर जितना नहीं) पुनः प्राप्त कर लिया था। सेंट जॉन, हालांकि, इस दौरे के दौरान जल्द ही प्रतिक्रियात्मक गठिया रोग से बीमार पड़ गए और उन्होंने केवल कुछ मुट्ठीभर प्रदर्शन ही किए. दिसम्बर 1984 में सेंट जॉन को किस से निकाल दिया गया और उनके स्थान पर ब्रूस कुलिक को रख लिया गया (जन्म 12 दिसम्बर 1953 ब्रुकलिन में). कुलिक तीन साल से भी कम समय में किस के चौथे लीड गिटारवादक थे, लेकिन वह बारह साल तक बैंड के साथ रहे. सीमन्स और स्टेनली के इलावा सबसे लंबे निरन्तर कार्यकाल के साथ, कुलिक बैंड के सबसे लंबे समय तक चलने वाले सदस्यों में से एक थे, मगर उन्होंने कभी भी बैंड का प्रतिरूप मेक-अप नहीं पहना.


title: किस (बैंड)

text: कुलिक के पहले संगीत समारोहों में से एक डेट्रोइट, मिशिगन के कोबो हॉल में हुआ था। यह एम टीवी विशेष "एनिमलाइज़ लाइव" के लिए फिल्माया गया था। यह बाद में बैंड के पहले होम वीडियो के रूप में जारी किया गया। ("")


title: किस (बैंड)

text: प्रारंभिक लाइनअप के बाद स्टेनली, सीमन्स, कार और कुलिक का लाइनअप सबसे स्थायी निकला और बाकी के 1980 के दशक के लिए किस ने प्लैटिनम एलबमों की एक श्रंखला जारी की - 1985 का "एसाइलम", 1987 का "क्रेज़ी नाइट्स" और 1988 महानतम सफल गानों का संकलन "स्मैशिज़, थ्रैशिज़ एंड हिट्स" . विशेष रूप से, "क्रेज़ी नाइट्स" किस के सबसे सफल विदेशी एलबमों में से एक था। एकल "क्रेज़ी, क्रेज़ी नाइट्स" ब्रिटेन में एकल चार्ट के नंबर 4 के स्थान पर पहुँच गया, यह एक किस गाने का आज तक का सबसे उच्चतम स्थान रहा है।


title: किस (बैंड)

text: किस ने 80 का दशक 1989 में जारी हुए "हॉट इन द शेड" से ख़त्म किया। हालांकि एलबम प्लैटिनम पद पाने में नाकामयाब रही, पर उसने प्रारंभिक 1990 हिट गाथागीत "फॉरएवर" को जन्म दिया, जो माइकल बोलटन द्वारा सह लिखित था। नंबर 8 पर पहुंचा, यह गाना "बेथ" के बाद ग्रूप का उच्चतम-विवरणपट एकल था और बैंड का दूसरा शीर्ष 10 एकल.


title: किस (बैंड)

text: इन गैर-मेकअप सालों के दौरान, किस ने अपनी पहचान और प्रशंसक आधार के साथ संघर्ष किया। सीमन्स, विवादास्पद रूप से 70 के दशक के दौरान किस के प्रमुख बल, 80 के दशक में ग्रूप में कम शामिल रहे क्यूंकि वह बाहरी कार्य खोजने लगे थे, सबसे विशेषकर, एक फिल्म कैरियर. बैंड के बेनकाब होने के बाद, उन्होंने डेमन व्यक्तित्व के नाश के साथ संघर्ष किया। इस समय के दौरान, स्टेनली किस की प्रबल शक्ती बन गए, साथ ही उनके सबसे प्रमुख सदस्य भी.


title: किस (बैंड)

text: बैंड ने बॉब एज़रिन को उनकी 1990 की पहली एलबम का निर्माण करने के लिए एक बार फिर भरती करने का निर्णय लिया। इससे पहले की गंभीर रूप से रिकॉर्डिंग शुरू होती, तथापि, दुखान्त घटना हो गई। मार्च 1991 में, यह पाया गया कि एरिक कार के दिल में ट्यूमर था। इसे एक अप्रैल सर्जरी में सफलतापूर्वक हटा दिया गया, लेकिन जल्दी ही उनके फेफड़ों में और ट्यूमर पाए गए। कार को रसायन चिकित्सा दी गई और जुलाई में उन्हें कैंसर-मुक्त उच्चारित कर दिया गया। हालांकि, सितंबर में वह दो में से पहले दिमागी रक्त स्राव से प्रभावित हुए. 24 नवम्बर 1991 को 41 वर्ष कि आयु में उनकी मृत्यु हो गई (उसी दिन जिस दिन फ्रीडी मर्करी की हुई थी).


title: किस (बैंड)

text: हालांकि तबाह हो चुके, किस ने अनुभवी ड्रमर एरिक सिंगर (जन्म एरिक मेनसिंगर 12 मई 1958 को क्लीवलैंड, ओहियो में) को ला कर अपना काम जारी रखा. गायक ने 1989 एकल दौरे के दौरान स्टेनली के समर्थन बैंड के हिस्से के रूप में पॉल स्टेनली के साथ पहले गाना बजाना किया था। गायक ने ब्लैक सब्बाथ, लिटा फोर्ड, बैडलैनडज़ तथा एलिस कूपर जैसे कलाकारों के साथ भी प्रदर्शन किया।


title: किस (बैंड)

text: किस ने 19 मई 1992 को "रिवेंज" जारी किया। इसमें एक ज़्यादा पतली, अधिक सख्त-धार वाली ध्वनि पेश की गई, जैसा कि पहले एकल, "अनहोली" में संकेतिक किया गया है। एक आश्चर्यजनक चाल में, किस ने गाना लिखने के कार्य के लिए विनी विन्सेन्ट कि मदद सूचीयन की. एलबम प्रारंभ में शीर्ष 10 में आई और गोल्ड बन गई। सितंबर 1992 में एक अमेरिकी क्षेत्र दौरा शुरू करने से पहले, 1992 के वसंत में किस अमरीका के एक संक्षिप्त दौरे पर सम्मिलित हुआ। किस ने "अलाइव III" के जारी होने के साथ अनुसरण किया (14 मई 1993), जो "रिवेंज" दौरे के दौरान रिकार्ड किया गया था। चार दिन बाद, किस को हॉलीवुड में रॉकवाक ऑफ़ फेम में भर्ती किया गया।


title: किस (बैंड)

text: इस अवधि के दौरान किस विरह बढना शुरू हो गया था। जून 1994 में "" का रिलीज देखा गया, एक संकलन एलबम जिसमें उस ज़माने के लोकप्रिय कलाकार किस गानों को अपना झुकाव देते हुए दिखाई दिए. इसका परिणाम एक संकलक मिश्रण था, जिसमें लेनी क्राविट्ज़ द्वारा "डयूस" (माउथ ऑर्गन पर स्टीव वंडर के साथ) का झनकार भरा पाठांतर था, माइटी माइटी बोसटोंज़ द्वारा "डेट्रोइट रॉक सिटी" का स्का पंक संगीत पाठांतर और गार्थ ब्रूक्स का "हार्ड लक वोमन" पर सीधा धरण, बैकअप बैंड के रूप में किस के साथ, पेश किया गया।


title: किस (बैंड)

text: 1995 में, ग्रूप ने "किसस्टोरी" नामक किताब जारी की, एक 440-पृष्ठ, नौ-पाउंड की किताब जिसमें उस समय तक का ग्रूप का विस्तृत इतिहास था। उसी वर्ष, बैंड एक विशिष्ट और अच्छी तरह स्वीकार्य विश्व व्यापक किस कन्वेंशन दौरे पर गए। सम्मेलन सारे दिन के कार्यक्रम थे, जिनमें किस की मंच की विशिष्ट पोशाकें, उपकरण और स्मरणीय वस्तुएं प्रदर्शित की गई, किस कवर बैंड द्वारा प्रदर्शनियां और बैंड के कैरियर के हर चरण से किस वाणिज्य वस्तुएं बेचते हुए व्यापारी दिखाई दिए. किस सम्मेलनों में जीवंत दिखाई दिए, उन्होंने प्रश्न-उत्तर सत्र संचालित किये, स्वहस्त-लेख हस्ताक्षर किए और 2-घंटे का ध्वनिक सेट प्रदर्शित किया, जो मुख्यतः सहज प्रशंसक अनुरोधों का था। पहली अमेरिकी तिथि (17 जून 1995) पर पीटर क्रिस "हार्ड लक वोमन" और "नथिन' टू लूज़" गाने के लिए किस के साथ मंच पर दिखाई दिए. यह पहली बार था की क्रिस ने लगभग 16 सालों में बैंड के साथ सार्वजनिक रूप से प्रदर्शन किया।


title: किस (बैंड)

text: "एमटीवी अनप्लग्ड" पर प्रदर्शन करने के लिए 9 अगस्त 1995 को किस संगीतकारों की लंबी लाइन में शामिल हो गए। बैंड ने क्रिस और फ्रेहले को संपर्क किया और उन्हें कार्यक्रम में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया। सेट के अंत में दोनों कई गानों के लिए मंच पर किस के साथ शामिल हुए - "बेथ," "2000 मैन," "नथिन' टू लूज़" और "रॉक एंड रोल आल नाईट." "अनप्लग्ड" उपस्थिति ने महीनों के लिए विचार में डाल दिया कि किस के मूल लाइनअप के संभव पुनर्मिलन पर कार्य चल रहा है। "अनप्लग्ड" संगीत-समारोह के बाद के सप्ताहों में, हालांकि, बैंड (कुलिक और सिंगर के साथ) "रिवेंज" की निरंतरता रिकार्ड करने के लिए तीन साल में पहली बार अपने स्टूडियो में वापस लौटा. "" फरवरी 1996 में पूर्ण हुआ, मगर इसका रिलीज लगभग दो वर्षों के लिए विलंबित किया गया। एलबम की अवैधानिक प्रतियां प्रशंसकों के बीच व्यापक रूप से परिचालित हुई.


title: किस (बैंड)

text: जबकि किस सार्वजनिक रूप से सीमन्स, स्टेनली, कुलिक और सिंगर के रूप में जारी रहा, मूल लाइनअप के पुनर्मिलन की व्यवस्था पर भी कार्य चल रहा था। यह प्रयास एक सार्वजनिक समारोह के साथ समाप्त हुए, जो 1983 में एम टीवी पर उनके बेनकाब होने के बाद से बैंड के मंच पर किये गए किसी भी समारोह जितना नाटकीय था।


title: किस (बैंड)

text: 28 फ़रवरी 1996 को इस कथन के साथ, टूपिक शकूर ने 38वें वार्षिक ग्रैमी पुरस्कारों पर एक उत्तेजक उत्साह पूर्ण स्वागत के साथ मूल किस लाइनअप (पूर्ण मेकअप तथा "लव गन" -ज़माने की पोशाकों के साथ) प्रस्तुत किया। 16 अप्रैल को बैंड ने न्यू यार्क में के पास एक प्रेस कॉन्फ्रेंस आयोजित की, जहा उन्होंने नए प्रबंधक, डोक मकघी की मदद से, एक संपूर्ण पुनर्मिलन योजना की घोषणा की. कोनन ओ'ब्रिएन द्वारा आयोजित यह सम्मेलन 58 देशों के लिए प्रसारित किया गया। 20 अप्रैल को, दौरे के पहले शो के लिए 47 मिनट में लगभग 40,000 टिकट बिक गई।


title: किस (बैंड)

text: हाल में फिर से मिले किस को दर्शाता पहला सार्वजनिक संगीत समारोह इरविन, कैलिफोर्निया में वार्षिक के आर ओ क्यू (KROQ) विनी रोस्ट के लिए 15 जून को हुआ एक घंटा लंबा जोश-भरा शो था, जिसके दौरान बैंड ने इरविन मेडोज़ एम्फीथिएटर का मंच लगभग सुलगा दिया. 28 जून को, डेट्रोइट, मिशिगन में टाइगर स्टेडिअम में किस अलाइव/विश्वव्यापी दौरा 39,867 प्रशंसकों की भीड़ के सामने शुरू किया गया। ग्यारह महीने से अधिक चलने वाले इस दौरे में 192 शो हुए और 43.6 मिलियन डॉलर कमाए गए, जिसने किस को 1996 का शीर्ष-ड्राइंग कॉन्सर्ट प्रदर्शन था। 13737 की औसत उपस्थिति ग्रूप के इतिहास में सर्वोच्च है।


title: किस (बैंड)

text: सितंबर 1998 में, फिर से एक हुए ग्रूप ने "साइको सर्कस" जारी किया। 1980 के "अनमास्क्ड" के बाद से मूल लाइनअप के साथ पहले एलबम के रूप में इसकी उपस्थिति के बावजूद (हालांकि किस ने इस एलबम में काम नहीं किया), फ्रेहले और क्रिस का योगदान बहुत कम था। जबकि फ्रेहले और क्रिस की छवियां एलबम पर विशिष्टता से दिखाई गई हैं, बाद में बताया गया कि अधिकांश गिटार कार्य भविष्य बैंड सदस्य टॉमी थेयर और पूर्व सदस्य ब्रूस कुलिक द्वारा क्रियान्वित किया गया था। अधिकांश ड्रम के कार्य सत्र संगीतकार केविन वेलेंटाइन द्वारा संभाले गए। विवाद के बावजूद, एलबम को प्रथम प्रदर्शन में नंबर 3 का स्थान मिला, जो कि 2009 में "सोनिक बूम" के प्रथम प्रदर्शन में नंबर 2 का स्थान पाने से पहले, एक किस एलबम का उच्चतम स्थान था। शीर्षक ट्रैक को सर्वश्रेष्ठ हार्ड रॉक प्रदर्शन के लिए एक ग्रेमी नामांकन प्राप्त हुआ। साइको सर्कस दौरा 1998 हैलोवीन की रात को लॉस एंजिल्स, कैलिफोर्निया के डोजर स्टेडियम में प्रारंभ हुआ और पूरे अमरीका में एफ एम (FM) रेडिओ पर प्रसारित किया गया। यह दूसरा सफल दौरा साबित हुआ और मंच कार्यक्रम में 3-डी दृश्य समाविष्ट करने वाला पहला दौरा होने के कारण एक एतिहासिक दौरा था।


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text: 11 अगस्त 1999 को, किस को "रिकॉर्डिंग इंडस्ट्री" श्रेणी में हॉलीवुड वाक ऑफ़ फेम में भारती किया गया। 13 अगस्त को देश भर में "डेट्रोइट रॉक सिटी" नामक एक किस-प्रकरण गति फिल्म का प्रथम प्रदर्शन हुआ। फिल्म की कहानी 1978 की है और चार किशोरों (एडवर्ड फरलोंग पेश करते हुए) पर केंद्रित है, जो डेट्रोइट में किस के पहले से भरे हुए शो की टिकट पाने के लिए कुछ भी करने को तैयार होते हैं।


title: किस (बैंड)

text: अगले महीने ग्रूप ने विश्व चैम्पियनशिप कुश्ती के साथ सहयोग में काम किया और द किस डेमन नामक एक किस-प्रकरण पहलवान प्रस्तुत किया, जिसका चेहरा सीमन्स के समान चित्रित किया गया था। इस पात्र को पेश करने के लिए ग्रूप ने "डबल्यू सी डबल्यू (WCW) मंडे नाइट्रो" पर "गोड ऑफ़ थंडर" का सीधा प्रसारित होने वाला प्रदर्शन किया। बैंड को एक-रात, एक-गाने के प्रदर्शन के लिए $ 500,000 मिले. यह पात्र क्षणिक था क्यूंकि उसी साल सितंबर में जब उनके प्रमुख एरिक बिस्चोफ़ को कार्य से मुक्त किया गया तब डबल्यू सी डबल्यू (WCW) ने किस से सभी बन्धन ख़त्म कर दिए. 2000 की शुरुआत में किस ने घोषणा की कि वे गर्मियों में एक अमरीका अलविदा दौरा आरम्भ करेंगे, जो बैंड का आखिरी दौरा होगा, हालांकि यह मूल लाइनअप के लिए आखिरी था; दौरा 12 मार्च 2000 को शुरू हुआ। ग्रूप ने जल्द दौरे की तिथियाँ जोड़ ली, जो पूरे अप्रैल 2001 में चला. 2001 में कंप्यूटर खेल का रिलीज भी देखा गया।""


title: किस (बैंड)

text: 31 जनवरी 2001 को फेयरवेल दौरे की जापानी और ऑस्ट्रेलियाई लेग की पूर्व संध्या पर क्रिस ने अचानक एक बार फिर बैंड छोड़ दिया, खबरों के अनुसार वह अपनी तनख़्वाह से नाखुश थे। उनकी जगह लेने वाले किस के पूर्व ड्रमर एरिक सिंगर थे, जिन्होंने फेयरवेल दौरे के दौरान क्रिस की कैटमैन छवि अपनाई, यह उनके द्वारा उठाया एक ऐसा कदम था जो अरसे से रहे उनके प्रशंसकों के बीच विवादात्मक रहा. सीमन्स और स्टेनली क्रिस के मेक-अप डिज़ाइन (और फ्रेहले के भी) के अधिकारी थे, इसलिए क्रिस और फ्रेहले के पास इसे रोकने का कोई तरीका नहीं था।


title: किस (बैंड)

text: बैंड के कथित रूप से पूर्वकालीन 2001 में सब समाप्त करने के सूचीपत्र के साथ, उस साल नवंबर में "द बाक्स सेट" (पांच सीडीयों में 94 गाने) नामक एक कैरियर-व्यापक संकलन रिलीज किया गया, जबकि गर्मियों में किस व्यापारिक माल की अभी तक की सबसे उपद्रवी चीज - किस कैसकेट, देखी गई। किस कैसकेट पेश करते हुए, सीमन्स ने चुटकी ली, कि "मुझे ज़िन्दगी से प्यार है", मगर यह देख कर उसका विकल्प काफी अच्छा प्रतीत होता है।"


title: किस (बैंड)

text: 4 दिसम्बर 2001 को किस एनएआरएएस (NARAS) न्यू यार्क चैपटर पर नैशनल अकादमी ऑफ़ रिकार्डिंग आर्ट्स एंड साइंसिज़ ("द रिकार्डिंग एकैडमी") हीरोज़ अवार्ड सेरेमनी के कीर्तिकरों में से एक थे। एनएआरएएस (NARAS) के पूरे अमरीका में 12 चैपटर हैं और इसीलिए पूरे साल में 12 समारोह होते हैं, जिसमें प्रत्येक कीर्तिकर अपने घर के सबसे पास के चैपटर द्वारा सम्मानित किए जाते हैं। यह सम्मान प्राप्त करने पर, जो एनएआरएएस (NARAS) ने "रिकार्डिंग अकादमी होनोर्ज़" पुनः नामित किया है, किस को लाइफटाइम अचीवमेंट ग्रैमी अवार्ड के ठीक बाद सफलतापूर्वक एनएआरएएस (NARAS) का दूसरा-सर्वोच्च सम्मान प्राप्त हुआ है।


title: किस (बैंड)

text: बाकी के वर्ष के दौरान किस अपेक्षाकृत शांत रहा, मगर 2002 कुछ विवाद के साथ शुरू हुआ क्यूंकि सीमन्स ने नैशनल पब्लिक रेडिओ पर एक विवादास्पद साक्षात्कार में भाग लिया, जहा उन्होंने एनआरपी (NRP) की आलोचना की और मेजबान टैरी ग्रोस को यौन टिप्पणियों के साथ और नैतिक स्तर गिरा कर उत्तर देते हुए फटकारा. फरवरी 2002 में, किस ने (ड्रमज़ पर सिंगर और मुख्य गिटार पर फ्रेहले के साथ) साल्ट लेक सिटी, उटाह में 2002 शीतकालीन ओलंपिक के समापन समारोहों के दौरान प्रदर्शन किया। यह किस के साथ फ्रेहले का आज तक का अंतिम प्रदर्शन था।


title: किस (बैंड)

text: 6 मार्च 2002 को, किस ने ट्रेलानी, जमैका के एक रिसोर्ट में एक निजी संगीत समारोह प्रदर्शित किया। फ्रेहले, जो अब अनुबंध के तहत नही थे उन्होंने ग्रूप के साथ प्रदर्शन नहीं किया। वह टॉमी थेयर से प्रतिस्थापित किये गए थे, जिन्होंने किस के साथ अपने पहले सीधे प्रसारित होने वाले प्रदर्शन में फ्रेहले का स्पेसमैन मेक-अप और पोशाक पहना. उस महीने, बैंड ने (थेयर के साथ) अमरीकी हास्यमय शो "दैट '70s शो" पर एक उपस्थिति दी. "दैट '70s किस शो" प्रकरण अगस्त 2002 में प्रसारित हुआ। थेयर ने अप्रैल 2002 में फिर से ग्रूप के साथ प्रदर्शन किया, जब किस ने 3 मई को प्रसारित होने वाले "डिक क्लार्क के अमेरिकन बैंडस्टैंड 50th एनिवर्सरी" शो पर पेशी के लिए "डेट्रोइट रॉक सिटी" (पूर्व रिकार्ड किये हुए संगीत और सीधे प्रसारित होने वाले गायन के साथ) प्रदर्शित किया।


title: किस (बैंड)

text: फरवरी 2003 में, किस ऑस्ट्रेलिया गया और मेलबॉर्न के इतिहाड स्टेडियम (पहले तेल्स्त्रा डोम के रूप में ज्ञात) में मेलबॉर्न सिम्फनी आर्केस्ट्रा के साथ "" रीकार्ड किया। थेयर ने एक बार फिर फ्रेहले का स्थान लिया, जबकि पीटर क्रिस ग्रूप में वापस लौटे. यह सेंक्चरी रिकार्डस पर जारी होने वाला पहला एलबम था, जो उसके बाद से यूनिवरसल म्यूज़िक ग्रूप को बेच दिया गया है - बाकी के किस के catalog के सह-मालिक.


title: किस (बैंड)

text: फेयरवेल दौरे से पूर्व यह दावा करने के बावजूद कि यह ग्रूप का अंतिम दौरा होगा, किस ने 2003 में एरोस्मिथ के साथ एक सह-शीर्षक दौरे की घोषणा की. फ्रेहले ने घोषणा की कि बैंड से उनका प्रस्थान स्थायी था, यह कहते हुए कि उन्हें विशवास था यह फेयरवेल दौरा किस का अंतिम दौरा होगा और वह एरोस्मिथ के साथ काम नहीं करना चाहते थे। वह स्थायी रूप थेयर से बदल दिए गए, क्योंकि किस ने एक पुनर्मिलन के बाद के चरण में कदम रखा जहा बैंड को आसानी से एक नए लाइन-अप में आते हुए देखा गया, जिसमें स्थायी रूप से थेयर "स्पेस एस" के रूप में और सिंगर "द कैटमैन" के रूप में दिखाई दिए. इस दौरे पर, जिसमें अभी भी पीटर क्रिस उपस्थित थे, ग्रूप ने $ 1000 अमरीकी डालर की लागत वाले सबसे महंगे पैकेजों के साथ "प्लैटिनम" टिकेट पैकेज पेश किया। इस पैकेज में पहली पांच पंक्तियों में एक सीट, प्रदर्शन के बाद किस के साथ थोड़ा मिलना-मिलाना और बैंड के साथ एक फ़ोटो खींचाना शामिल था। 2003 में इस दौरे ने $64 मिलियन अमेरिकी डौलर से अधिक कमाए, जो उस वर्ष के लिए नंबर 7 के स्थान पर था।


title: किस (बैंड)

text: जब मार्च 2004 में किस का अनुबंध समाप्त हो गया तब सीमन्स और स्टेनली ने उसे नवीकृत नहीं किया। अपनी वेबसाइट पर क्रिस ने कहा कि, "किसी ने, फिर से किसी ने भी मुझे या मेरे प्रतिनिधि को भविष्य के दौरे के लिए विस्तार के बारे में संपर्क नहीं किया। एक संस्थापक सदस्य होने के नाते, मुझे यह मेरे लिए और उन प्रशंसकों के लिए, जिन्होंने हमें विश्व के सबसे बड़े बैंड में से एक बनाया है, अशिष्ट लगा. 2004 में एडी ट्रंक के साथ एक रेडियो साक्षात्कार में क्रिस ने कहा कि सीमन्स और स्टेनली एक नया किस शुरू करने जा रहे हैं और उन्हें लगता है कि अब क्रिस की दो घंटे प्रदर्शन करने की उम्र नहीं रही (हालांकि क्रिस सीमन्स से केवल 4 साल बड़े थे). इस समय पर क्रिस को स्थायी रूप से सिंगर से बदल दिया गया।


title: किस (बैंड)

text: 2004 के ग्रीष्मकालीन के दौरान, किस ने अपने प्रारंभिक प्रदर्शन में पोइज़न प्रदर्शित कर के रॉक द नैशन 2004 विश्व दौरे पर शीर्षक पंक्ति बनाई. दौरा अगस्त में मेक्सिको शहर में एक पूरी तरह भरे हुए शो के साथ समाप्त हुआ। दौरे की चयनित तिथियाँ "रॉक द नैशन लाइव!" कॉन्सर्ट डीवीडी, के लिए फिल्माई गई, जो 13 दिसम्बर 2005 को जारी की गई। स्टेनली, जो अपने कूल्हे की बढ़ती हुई मुश्किल का सामना कर रहे थे, इस दौरे के दौरान उन्हें अपनी गतिशीलता सीमित रखनी पड़ी. वह पहले से ही कूल्हे के दो ऑपरेशन करवा चुके थे और भविष्य में और करवाने की भी संभावना थी।


title: किस (बैंड)

text: रॉक द नैशन दौरे के समापन के बाद, किस ने कई सालों तक केवल छिटपुट रूप से प्रदर्शन किये. ग्रूप ने 2005 में दो शो प्रदर्शित किये और 2006 में छह अन्य. 2006 के चार शो जापान में जुलाई संगीत समारोह थे, जिनमें दो तिथियाँ (जुलाई 22 और 23) 2006 उडो संगीत समारोह में एक शीर्षक प्रदर्शन के रूप में शामिल थीं। किस ने चार जुलाई 2007 संगीत समारोह प्रदर्शित किये, जिनमें से तीन हिट 'एन रन दौरे के नाम से डब किये गए। 27 जुलाई को अंतिम शो से पूर्व, स्टेनली को एक अत्यंत तेज धड़कन की वजह से अस्पताल में भर्ती किया गया। उनकी अनुपस्थिति में, किस ने पहली बार संगीत समारोह में एक तिकड़ी के रूप में प्रदर्शन किया। ग्रूप के साथ उनके उस समय तक के 34 साल के कार्यकाल के दौरान यह पहला किस संगीत समारोह था जिस पर स्टेनली अनुपस्थित रहे.


title: किस (बैंड)

text: 25 मई 2006 को लास वेगास में आयोजित पहले वार्षिक "वीएच1 (VH1) रॉक ओनर्ज़" कार्यक्रम पर किस (क्वीन, डेफ लेपर्ड और जुडास प्रीस्ट के साथ) को सम्मानित किया गया। 9 अप्रैल 2006 को एसोसिएटेड प्रेस ने यह कहते हुए कार्यक्रम घोषित किया कि "ऐसा प्रतीत होता है कि रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फेम को कुछ बराबर की टक्कर मिल रही है।" एक श्रद्धांजलि (ट्रिब्यूट) बैंड, जिसमें रोब ज़ोंबी (गायक), स्लैश (गिटार), स्कोट लैन (बॉस) और सूपरनोवा बैंडमेटस टॉमी ली (ड्रमज़) और गिल्बी क्लार्क (गिटार) शामिल थे, ने एस फ्रेहले के साथ "गोड ऑफ़ थंडर" प्रदर्शित किया।


title: किस (बैंड)

text: जून 2006 में, जीन सीमन्स और पॉल स्टेनली मिर्टल बीच, दक्षिण कैरोलिना में किस काफ़ीहाउस के उद्घाटन में उपस्थित हुए. 15 अक्टूबर 2006 को, नील डाईमंड, बिली जोएल, लुईस आर्मस्ट्रोंग, द रेमोनिज़ और टोनी बेनेट जैसे कलाकारों के साथ सीमन्स, स्टेनली और क्रिस लॉन्ग आइलैंड म्यूज़िक हॉल ऑफ़ फेम में औपचारिक अधिष्ठापन कलाकार थे।


title: किस (बैंड)

text: स्टेनली ने 24 अक्टूबर 2006 को अपना दूसरा एकल एलबम, "लिव टू विन" जारी किया और उसके समर्थन में एक संक्षिप्त एकल दौरा किया। उसी वर्ष 31 अक्टूबर को ग्रूप ने "" जारी किया, जो दस संभव डीवीडी सेट्स में से पहला था, जिसमें पूरे संगीत-समारोह का फुटमाप, साक्षात्कार और पहली कभी न देखे गए दृश्य थे। जनवरी 2007 से, सेट को अमेरिका में 5X प्लैटिनम प्रमाणित किया गया है। एक 14 अगस्त 2007 को जारी किया गया था। यह 24 अक्टूबर को आर.आई.ए.ए. (R.I.A.A.) द्वारा 6X प्लैटिनम प्रमाणित किया गया। जो अंतिम प्रवेश प्रतीत हुआ, "", वह 18 दिसम्बर 2007 को जारी किया गया और आर.आई.ए.ए. (R.I.A.A.) द्वारा 8X प्लैटिनम प्रमाणित किया गया। 2008 की गरमियों में नॉर्वेगियन संचार के साथ एक साक्षात्कार में स्टेनली ने ज़ोर दिया कि अभी और भी खंड आने बाकी हैं, मगर कोई विस्तृत सूचना नहीं दी गई है। अप्रैल 2007 में, किस के साथ फिर से दुःखद घटना हुई। उनके पूर्व गिटारवादक की मार्क सेंट. जॉन, 51 साल की आयु में दिमागी रक्त स्राव से मृत्यु हो गई। 1984 में किस से निकाले जाने के बाद सेंट. जॉन ने क्षणिक सम्मोहक मेटल ग्रूप संगठित किया था वाईट टाइगर. 1990 में, उन्होंने कुछ समय के लिए पीटर क्रिस के साथ मिलकर द कीप नामक बैंड में काम किया, जिसने केवल एक ही बार प्रदर्शन किया और कोई रिकॉर्डिंग जारी नहीं की। बाद के वर्षों में सेंट जॉन व्यापक रूप से सार्वजनिक दृश्य से बाहर निकल गए, लेकिन किस प्रशंसक सम्मेलनों में वह कभी कभी दिखाई देते थे। हालांकि किस 1999/2000 से रॉक एंड रोल हॉल ऑफ़ फेम (जिसके नियम कहते हैं कि एक प्रदर्शन अपनी पहली रिलीज के 25 साल बाद योग्य होता है) में प्रतिष्ठापन के लिए योग्य है, लेकिन वह 2009 तक नामित नहीं किये गए। जबकि यह रोक कुछ प्रशंसकों को अप्रसन्न करती है, स्टेनली और सीमन्स कहते हैं कि यह उनके लिए निरर्थक है। तथापि, करीब 200 किस प्रशंसकों ने 5 अगस्त 2006 को क्लीवलैंड, ओहियो में हॉल ऑफ़ फेम के सामने एक विरोध रैली आयोजित की। यह पहला ज्ञात आयोजित प्रदर्शन था जो हाल में एक बैंड का प्रवेश मांगने के लिए किया गया था। 15 दिसम्बर 2009 को यह घोषणा की गई कि किस हॉल के 2010 कलाकारों में नहीं होंगे। किस प्रशंसक इस बात से खुश नहीं थे कि ABBA नियुक्त किये गए बैंड में था, उनका तर्क था कि ABBA रॉक बैंड नहीं था। प्रशंसकों के विरोध के बावजूद हॉल अपने निर्णय पर अटल रहा। 2007 में, प्लैटिनम स्टूडियो के साथ मिलकर किस कोमिक्स ग्रूप ने बैंड को पेश करते हुए एक नई कोमिक पुस्तक श्रृंखला जारी की। "किस 4K: लेजेंडज़ नेवर डाई" नामित पहला अंक एक नियमित रूप के आकार में बाहर आया और एक विशाल '1.5 x 2.5' आकार, ने डिसट्रोयर संस्करण को डब किया। मध्य सितंबर में किस विसटर में प्रदर्शन करने के लिए निर्धारित थे, लेकिन संगीत समारोह की योजनाएं अगस्त के अतिकाल में पासपोर्ट समस्याओं के कारण रद्द कर दी गई। 2008 में बैंड को प्रगति करते हुए देखा गया, लगभग एक दशक के लिए यूरोप में अपना पहला उचित दौरा करते हुए. 30 जनवरी 2008 को गिटारवादक और गायक पॉल स्टेनली ने पुष्टि की कि किस यूरोप, ऑस्ट्रेलिया और न्यूज़ीलैंड में एरिना तथा स्टेडिअम शो करते हुए दौरा करते हुए किस अलाइव/35 विश्व दौरा आरम्भ करेगा। 16 मार्च 2008 को, किस ने मेलबोर्न ग्रैंड प्रिक्स सर्कट -मेलबोर्न, ऑस्ट्रेलिया पर फॉर्मूला 1 आई एन जी (ING) ऑस्ट्रेलियन ग्रैंड प्रिक्स बंद किया और साथ ही इस दौरी के भाग के रूप में ब्रिस्बेन और सिडनी में प्रदर्शन किया। किस ने Rock2Wgtn में प्रदर्शन किया वेलिंगटन, न्यू ज़ीलैंड में 22 और 23 मार्च को आयोजित दो-दिन का समारोह, एक समारोह जिसमें ओज़ी ओस्बोर्न, वाईटस्नेक, पोइज़न (बैंड) पोइज़न, एलिस कूपर, लोर्डी, सोनिक अल्टर एंव सिम्फनी ऑफ़ स्क्रीम्ज़ भी दिखाई दिए और "लोर्ड ऑफ़ द रिंग्ज" और "किंग कोंग" से प्रसिद्ध होने वाले डबल्यू ई टी ए (WETA) वर्कशॉप द्वारा विशेष प्रभाव दिए गए। पूरी 2008 की गर्मियों के दौरान, किस ने समारोहों और साथ ही अपने शो को शीर्ष पंक्ति में रखा और करीब 400 000 लोगों के रिकार्ड श्रोताओं के लिए प्रदर्शन किया। इस दौरे के एक भाग के रूप में किस ने 13 जून को डोनिंगटन इंगलैंड में डाउनलोड समारोह को शीर्ष पंक्ति में रखा। तीन दिन बाद वह निज्मेजेन, नीदरलैंड्स में एरो रॉक महोत्सव के मुख्य समाचार में आये। 28 जून को, किस डेस्सल बेल्जियम में ग्रासपोप मेटल मीटिंग में मुख्य समाचार में आये। यह 'अलाइव 35' दौरे के यूरोपीय लेग में आखिरी शो था। सोमवार, 4 अगस्त किस ने दौरे के एक भाग के रूप में स्ट्र्जिस मोटरसाइकल रैली में रोकिन' द रैली में बजाया. दक्षिण डकोटा के गवर्नर माइक राउंड ने घोषित किया कि 4 अगस्त 2008 दक्षिण डकोटा में "किस रॉक एंड रोल डे" होगा। सितम्बर 2008 में, दोनों जीन सीमन्स और पॉल स्टेनली ने इन अफवाहों की पुष्टि की कि किस अलाइव/35 दौरा 2009 में उत्तरी अमेरिका के एक बड़े दौरे के साथ जारी रहेगा.


title: किस (बैंड)

text: Deleted image removed: अतिकाल 2008 में बैंड को एक और अप्रत्याशित मोड़ लेते हुए देखा गया। उनके आखिरी स्टूडियो एलबम के दस वर्षों बाद और कभी भी एक नई एलबम करने की चाह के बारे में आने वाले विराग के वर्षों में स्टेनली और सीमन्स ने अपना इरादा बदल दिया। नवंबर 2008 में, पॉल स्टेनली ने फोटोग्राफर रॉस हल्फिन को बताया कि एक नई किस एलबम पर कार्य चल रहा था। स्टेनली खुद निर्माता होंगे और एलबम में एक "वास्तविक 70 के दशक की किस ध्वनि" होगी। उस महीने बाद में, सीमन्स और स्टेनली दोनों ने सार्वजनिक रूप से एक नए किस एलबम के बारे में जानकारी की पुष्टि की मई 2009 में बैंड "अमेरिकन आइडल" पर एडम लैमबर्ट के साथ "डेट्रोइट रॉक सिटी" और "रॉक एंड रोल आल नाईट" गाते हुए दिखाई दिए। जुलाई 2009 में पॉल स्टेनली ने घोषणा की कि उनके नए एलबम "सोनिक बूम" की रिलीज तिथि 6 अक्टूबर 2009 है। इसमें नई वस्तु की एक सीडी, मशहूर किस हिट्स के पुनः रिकार्ड किये गए संस्करण (पहले 2008 में जिगोकू-रेटसुदेन, एक जापानी विशिष्ट एलबम के नाम से जारी किया गया) और ब्यूएनोस एयरीज़, अरजेनटीना में एक लाइव डीवीडी. नए एलबम के समर्थन में किस 6 अक्टूबर 2009 को "लेट शो विद डेविड लैटरमैन" के और 7 अक्टूबर 2009 को जिमी किमेल लाइव! के सीधे प्रसारण में दिखाई दिए। 25 सितंबर 2009 को डेट्रोइट, एमआई (MI) में कोबो एरीना में किस अलाइव/35 उत्तर अमेरिकी दौरा शुरू हुआ; दोनों रातों को भविष्य डीवीडी रिलीज के लिए फिल्माया गया। यह वहाँ पर बैंड के अंतिम प्रदर्शन थे, क्यूंकि 2010 में समारोह स्थल बंद हो गया। मूल रूप से दौरा 6 दिसम्बर 2009 को डलास, टीएक्स (TX) के अमेरिकी एयरलाइंस केंद्र में समाप्त होने के लिए निर्धारित था, हालांकि, इसमें कई अतिरिक्त शो जोड़ दिए गए हैं और अब आखिरी प्रदर्शन 15 दिसम्बर को सौल्ट स्टे में अनुसूचित है। किस ने हैलोवीन की रात को न्यू ओर्लीन्ज़ में सिटी पार्क पर आयोजित वुडू फेस्ट 2009 में शीर्ष पंक्ति बनाई। 9 नवम्बर 2009 को विनिपेग, मैनीटोबा में एमटीएस (MTS) केंद्र में उनके प्रदर्शन के दौरान, एक बत्ती की पट्टी में एक पैरो सूत्र से आग लग गई। आग को बुझाने के लिए पट्टी को नीचे उतारना पड़ा. जो 5 या कुछ मिनट आग बुझाने में लगे उस दौरान बैंड ने "फायरहाउस" गाना शुरू कर दिया। किसी को चोट नहीं आई और शो जारी रहा। किस मई 2010 में "सोनिक बूम ओवर यूरोप: फ्रॉम द बिगनिंग टू द बूम" के नाम से सोनिक बूम का यूरोपीय लेग प्रारंभ करेगा। दौरा ग्लारह साल में उनका पहला ब्रिटेन क्षेत्र शो और स्लोवाकिया की उनकी पहली यात्रा शामिल करेगा। किस जुलाई 2010 में अमेरिकी शहरों चियेनी, व्यूमिंग और मिनोट, उत्तरी डकोटा में भी 2 तारीखों को शो करेगा।


title: किस (बैंड)

text: मार्च 2010 में, पॉल स्टेनली ने घोषणा की कि किस अपने अगले एलबम पर काम शुरू कर देगा और संभावना है कि वह अगले बारह से अठारह महीनों में, प्रारंभ या मध्य 2011 में जारी किया जाएगा.


title: किस (बैंड)

text: "हार्ड रॉक" और "हेवी मैटल" and "heavy metal" के बीच अन्तर की अस्पष्टता के कारण, किस का संगीत हमेशा कभी एक तो कभी दूसरे लेबल के अंतरगत आता है। लेकिन बैंड के गठन के शीघ्र बाद आलोचकों ने उन्हें "थंडररोकर्ज़" बुलाया. आलम्यूज़िक द्वारा उनका संगीत इस तरह वर्णित है: "एनथेमिक, फिस्ट-पाउन्डिंग हार्ड रॉक का व्यावसायिक रूप से प्रबल मिश्रण, जो चिकने हुक और गाथागीतों द्वारा चालित और तीव्र गिटार, खुशामदी धुनों और व्यापक तारों द्वारा यंत्रचालित है। यह एक ऐसी ध्वनि थी जिसने दोनों कार्यक्षेत्र रॉक और पॉप मैटल, जो '80 के दशक के अतिकाल में रॉक पर हावी रहे, के लिए आधार कर्म तैयार किया। इसके पहले समीक्षात्मक निरीक्षण में किस को "रोलिंग स्टोन" में "एक अमेरिकन ब्लैक सब्बाथ" के रूप में वर्णित किया गया है। "जुड़वा गिटारों का आकर्षक मोन्डो-डिसटोर्टो रिफ और बॉस बजाना तथा ड्रमज़ का स्नेहशीलता से पीछे का भाग लाना", "स्टोन" ने "होटर दैन हेल" के बारे में कहा, "किस एक भ्रामक रूप से नियंत्रित तरह का कानफोड़ू हिस्टीरिया उगलता है जो घनिष्ठ रूप से किसी ज़माने में जर्मन पेंज़र टैंक डिविज़न द्वारा प्रचलित धुन के समान है।" उसी समय, "रॉक म्यूज़िक" पत्रिका से बेनिंगटन बैनर ने कहा, "उनके विचित्र सदस्यों, काबुकी-जैसे मेक-अप, जटित काले चमडे के कपडे की पोशाकें और मंच पर आग की शक्ती के शस्त्रागार के साथ - दोनों संगीतात्मक और यथाशब्द - किस 1974 में हार्ड रॉक का सबसे तीव्र रूप दर्शाता है। Image:KISS starchild face.svg|The Starchild – Paul Stanley Image:KISS devil face.svg|The Demon – Gene Simmons Image:KISS space ace face.svg|The Spaceman – Ace Frehley and Tommy Thayer Image:KISS cat face.svg|The Catman – Peter Criss and Eric Singer Image:KISS fox face.svg|The Fox – Eric Carr Image:KISS ankh warrior face.svg|The Ankh Warrior – Vinnie Vincent


title: किस (बैंड)

text: किस, उनके सदस्य और बैंड के प्रतिमूर्ति अनुकरण काव्य कई प्रकार के प्रसिद्ध संचार-माध्यम में दिखाई दिए हैं:


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: ब्रेकिंग बेंजामिन विल्क्स-बर्रे, पेन्सिल्वेनिया का एक रॉक बैंड है जिसमें वर्तमान में बेंजामिन बर्नले, ऐरॉन फ़िंक, मार्क क्लेपैस्की और चैड स्ज़ेलिगा शामिल हैं। आज तक उन्होने चार एलबम जारी किये हैं। उनके संगीत को अक्सर वैकल्पिक रॉक या पोस्ट-ग्रंज के वर्ग में रखा जाता है।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 1998 में गायक बेंजामिन बर्नले और ड्रमर जेरमी हम्मेल द्वारा गठित ब्रेकिंग बेंजामिन ने अपने गृह राज्य पेन्सिल्वेनिया में शीघ्र ही एक सशक्त स्थानीय समर्थकों को एकत्रित कर लिया। इस बैंड को अपना नाम एक घटना से मिला, जब बर्नले एक क्लब में एक ओपन माइक नाईट के दौरान निर्वाण का एक गीत बजा रहे थे। उन्होंने वहां पड़े हुए माइक्रोफोन को ठोकर मारी और उसे तोड़ दिया. वह माइक्रोफोन जिस व्यक्ति का था वह मंच पर आया और बोला, "मेरे फालतू माइक्रोफोन को तोड़ने के लिए मैं बेंजामिन को धन्यवाद देना चाहूँगा." 1999 में बैंड ने कुछ देर के लिए अपना नाम बदल कर ""प्लेन 9"" रखा फिर देर 2001 में, कई लाइन-अप बदलावों के बाद, बैंड ने नाम बदल कर "ब्रेकिंग बेंजामिन" रख लिया और बर्नले के दो मित्र ऐरॉन फ़िंक और मार्क क्लेपैस्की अपना पिछला बैंड लाइफर छोड़ कर ब्रेकिंग बेंजामिन की मंडली में एक गिटार वादक और बॉस यंत्र वादक के रूप में शामिल हो गए। बैंड के अनुसार, ब्रेकिंग बेंजामिन का प्रतीक चिन्ह (लोगो) केल्ट जाति से संबंधित गांठ का परिवर्तन रूप है, जिसमें चार इंटरलॉकिंग "बी" ("B") हैं। यह लोगो बर्नले, फिंक और क्लेपैक्सकी की बायीं कलाई पर और स्ज़ेलिगा की दाहिनी कलाई पर गुदा हुआ है।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 2002 के आरंभ में एक स्वतन्त्र रूप से रिलीज हुई , जिसकी निर्मित सभी 2000 प्रतियां बिक गई, के बाद ब्रेकिंग बेंजामिन ने हॉलीवुड रिकॉर्ड्स के लिए हस्ताक्षर किया। फिर बैंड ने 27 अगस्त 2002 को अपने पूर्णाकार, प्रमुख-लेबल वाले प्रथम प्रदर्शन, "सैच्युरेट" को रिलीज किया। यह एलबम बिलबोर्ड शीर्ष हीटसिकर्स चार्ट में दूसरे स्थान पर और बिलबोर्ड शीर्ष 200 में 136 वें स्थान पर पहुंचा।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: एलबम का पहला एकल, "पोलियामोरोउस", रेडिओ पर काफी बार बजाया गया, हालांकि यह मुख्यधारा श्रोताओं तक पहुँचने में विफल रहा. पोलियामोरोउस के लिए एक वीडियो तीन भिन्न संस्करणों जारी किया गया: एक जिसमें सारा लाइव-एक्शन फुटेज था और एक जिसमें विडिओ गेम का फुटेज था। तीसरा एक गैर-लाइव एक्शन वीडियो का परिवर्तन था, लेकिन रन लाइक हेल के दृश्यों के बजाय, इसमें चुलबुले कार्य कर रहे लोगों के दृश्य हैं।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: "सैच्युरेट" का दूसरा एकल था "स्किन", जिसने "पोलियामोरोउस" से भी खराब प्रदर्शन किया। लाइव प्रदर्शन के दौरान बर्नले इस गाने के लिए अपनी घृणा व्यक्त करते हुए दिखाई दिए और उन्होंने श्रोताओं को बोल गाने के लिए कहा जबकि बैंड ने बजाना चालू रखा. यह हॉलीवुड रिकॉर्ड्स के उसे मुख्य एकल के रूप में चुनने के कारण हुआ, जबकि बैंड की पसंद "मेडिकेट" था।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: उन्होंने "सैच्युरेट" के यूरोपीय संस्करण पर "लेडी बग" के साथ अपने "इंजॉय द साइलेंस" के कवर के एक स्टूडियो संस्करण को जारी करने की योजना बनाई थी। हालांकि, यूरोपीय संस्करण कभी जारी नहीं हुआ। "लेडी बग" अंततः "सो कोल्ड" इपी पर और वी आर नोट अलोन के जापानी संस्करण पर जारी किया गया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: ब्रेकिंग बेंजामिन ने अपना दूसरा एलबम "वी आर नोट अलोन" 29 जून 2004 को जारी किया। एलबम में मुख्य ऑफ एकल "सो कोल्ड" पेश किया गया, जो संयुक्त राष्ट्र बिलबोर्ड मेनस्ट्रीम रॉक चार्ट पर नंबर दो के स्थान पर पहुंचा। बैंड ने "सो कोल्ड" के लिए दो संगीत विडिओ बनाए, जिनमें से एक फिल्म हेल ब्वाय के लिए एक प्रचार विडिओ था। "सो कोल्ड" 37 हफ़्तों के लिए बिलबोर्ड चार्ट्स के शीर्ष 20 गानों में रहा (3 फ़रवरी 2005 से). "सो कोल्ड" की व्यावसायिक सफलता के चलते "वी आर नोट अलोन" प्रारंभ में ही बिलबोर्ड 200 पर नंबर 20 के स्थान पर आ गया, पहले ही हफ्ते में इसकी 48,000 प्रतियां बिक गई और अतिकाल 2005 में इसने प्लैटिनम पद हासिल किया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: एलबम से जारी अन्य एकल थे: "सूनर ऑर लेटर" तथा "रेन" का एक पुनःरिकॉर्डिड, पूर्ण बैंड संस्करण, जो एलबम के बाद के प्रेसिंग में पेश किए गए। "सूनर ऑर लेटर" के लिए एक संगीत विडिओ बनाया गया, क्यूंकि यह रेडिओ पर काफी बार बजाया जा रहा था और मेनस्ट्रीम रॉक चार्टस पर नंबर दो पर पहुँच चुका था। यह गाना एक टीवी शो, "समरलैंड" की एक कड़ी के दौरान भी पेश किया गया और "द टुनाईट शो विद जे लेनो" पर भी इसका लाइव प्रदर्शन किया गया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: "वी आर नोट अलोन" के समर्थन में एक दौरे के दौरान ऐरॉन फ़िंक के पिता गेरी फिंक, इस दौरे में बैंड के साथ शामिल हो गए, जिनके संगीत संकलन ने मूल रूप से एरोन में संगीत की रूचि जगाई थी।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: सितंबर 2004 में, ब्रेकिंग बेंजामिन के ड्रमर और संस्थापक सदस्य, जेरमी हम्मेल को निकाल दिया गया। बाद में, 28 सितंबर 2005 को हम्मेल ने ब्रेकिंग बेंजामिन के अन्य सदस्यों और उनके प्रबंधक तंत्र के खिलाफ एक संघीय मुकदमा दर्जकिया, यह दावा करते हुए कि उन्हें उन गानों के पैसे नहीं मिले जिन्हें लिखने में उनकी मदद ली गयी थी। हम्मेल के मुकदमें में नुकसान में 8 मिलियन डॉलर से अधिक की मांग की गई थी। 25 अक्टूबर 2006 को एक लेख जारी किया गया, जिसमें बताया गया कि हम्मेल को "वी आर नोट अलोन" के निर्माण से, जिसमें वह सह-रचयिता थे, कोई भुगतान प्राप्त नहीं हुआ। वह अंततः मौजूदा ड्रमर चैड स्ज़ेलिगा द्वारा प्रतिस्थापित कर दिए गए।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: "फायरफ्लाय" गाना नवंबर 2004 में जारी होने वाली "स्मैकडाउन वस. रा" विडिओ गेम में पेश किया गया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: "रेन", "फोरगेट इट" और "फोलो" यह सभी गाने द स्मैशिंग पम्प्किन्ज़ के गिटारवादक और गायक बिली कोर्गन द्वारा सह-लिखित थे। बेन बर्नले और बिली कोर्गन का सहयोग दिसंबर में छह दिनों के लिए हुआ था। बर्नले ने स्वीकार किया कि, पहले वह कोर्गन के साथ काम करने में घबरा रहे थे, मगर बाद में उन्हें आरामदायक महसूस हुआ और उन्होंने इस अनुभव को अपने कैरियर का एक मुख्य अंश बताया. 2004 में बाद में, बैंड ने "सो कोल्ड इपी" जारी की.


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: ब्रेकिंग बेंजामिन ने 8 अगस्त 2006 को "फोबिया" जारी किया, एलबम की शुरुवात एकल "द डायरी ऑफ़ जेन" के साथ की गई, जिसने यू.एस. मार्डन रॉक चार्ट पर नंबर 4 का स्थान प्राप्त किया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 11 फ़रवरी 2007 को एचडी-नेट (HDnet) ने बेथलेहेम, पेन्सिल्वेनिया में स्टेबलर एरिना में ब्रेकिंग बेंजामिन का एक घंटे का एक संगीत समारोह प्रीमियर किया। यह वही संगीत समारोह है जो अप्रैल 2007 में "फोबिया" की पुनः रिलीज की गई डीवीडी, जिसे द होम कमिंग के नाम से विज्ञापित किया गया था, में भी शामिल किया था। बैंड को "ब्रेथ" से अपना पहला नंबर 1 बिलबोर्ड एकल भी हासिल हुआ। बैंड के "ब्रेथ" के लाइव स्टेबलर एरिना प्रदर्शन के फुटेज में गाने का संगीत विडिओ शामिल है। 17 अप्रैल 2007 को, ब्रेकिंग बेंजामिन ने "फोबिया" को पुनः रिलीज किया। एलबम में एक डीवीडी पेश की गई जिसमें उनके स्टेबलर एरिना संगीत समारोह का एक घंटे का फुटेज था। उन्होंने संयुक्त राष्ट्र में थ्री डेज़ ग्रेस के साथ एक सह-शीर्षक दौरा पूर्ण किया जिसमें उद्घाटक के रूप में रेड एंव पडल ऑफ़ मड थे। अपने पुनर्निर्गम के साथ, इस एलबम ने 5 मई 2007 को नंबर 38 के स्थान पर बिलबोर्ड 100 में फिर से प्रवेश किया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 29 जून 2007 को, बैंड जे लेनो पर दिखाई दिया और उन्होंने "ब्रेथ" प्रदर्शित किया। 6 जुलाई 2007 को, बैंड ने एक बार फिर क्रेग फर्गुसन पर "ब्रेथ" प्रदर्शित किया। बेन की बिमारी के कारण बैंड ने 9 जुलाई 2007 को अटलांटा के टेबरनेकल में अपना निर्धारित प्रदर्शन नहीं किया। उनके दौरे को पूरा करने वाले दो अन्य संगीत समारोह (10 जुलाई को मिर्टल बीच, एस सी और 11 जुलाई को ग्रीन्सबोरो, एन सी में) भी रद्द कर दिए गए। अपनी वेबसाईट पर उन्होंने घोषणा की, कि बर्नले बीमार थे और अटलांटा में और बाकी के दो शो में प्रदर्शन नहीं कर पाएंगे. जैसे ही बैंड ने थ्री डेज़ ग्रेस, सीथर, स्किलेट (पहला भाग) और रेड (दूसरा भाग) के साथ 36-डेट फाल 2007 दौरे की घोषणा की, तब बैंड के टूटने की अफवाहें गलत साबित हुई.


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: अमरीका में एक मिलियन से अधिक खण्ड बेचते हुए, 21 मई 2009 को फोबिया आर आई ए ए (RIAA) पद पर पहुँच गया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: डेविड बेन्डेथ जिन्होंने बैंड के पिछले दो स्टूडियो प्रयास, "वी आर नोट अलोन" तथा "फोबिया" उत्पन्न किये थे, उन्होंने ब्रेकिंग बेंजामिन का चौथा स्टूडियो एलबम, "डिअर एगनी" भी उत्पन्न किया। अपने माइस्पेस ब्लॉग पर, ब्रेकिंग बेंजामिन ने कहा, "हम नया सामान बनाने में व्यस्त हैं और हमारे पास बेन्डेथ प्रोडक्शन ट्रीटमेंट के लिए कई गाने तैयार हैं।" रेड के गिटारवादक, जेसन रुच ने "आई विल नोट बाओ", "होपलेस", "लाइट्स आउट" और "विदाउट यू" सहित चार नए गानों की सह-रचना की. 20 नवम्बर 2008 को केज रैटल पर बर्नले का साक्षात्कार हुआ और उन्होंने कहा कि वह इस नए एलबम के लिए इतना लिख रहे हैं कि वह उनकी ज़िंदगी पर पूरी तरह हावी हो रहा है। उन्होंने यह भी कहा कि लेबल की ओर से उन पर कोई दबाव नहीं है और न ही उन्हें कोई सीमारेखा दी गई है, इसलिए वह अपने हिसाब से समय ले रहे हैं।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 14 जुलाई को बैंड के सदस्यों ने पुष्टि की कि नए एलबम में 11 गाने हैं। उन में से एक गाने का नाम है, "वट लाइज़ बिनीथ" और 28 जुलाई को डेविड बेन्डेथ ने एक समाचार लेख से पुष्टि की कि ब्रेकिंग बेंजामिन का पहला एकल, "आई विल नोट बाओ" रेडियो स्टेशनों पर 17 अगस्त को जारी किया जाना था और आई टयुनज़ (iTunes) पर 1 सितंबर को. फिर कुछ ही दिनों बाद यह एलबम डिअर एगनी के साथ आई टयुनज़ (Itunes) पर शीर्ष दस बिकने वाले गानों में से एक बन गया।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 4 अगस्त को ब्रेकिंग बेंजामिन के माइस्पेस पर बताया गया कि चौथे एलबम का शीर्षक "डिअर एगनी" होगा और वह 29 सितंबर को जारी किया जाएगा.


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 11 अगस्त को, ब्रेकिंग बेंजामिन के गृहनगर, विल्क्स-बर्रे, पी ए के रेडियो स्टेशन डबल्यू बी एस एक्स (WBSX) (97.9X) पर "आई विल नोट बाओ" पहली बार बजाया गया। एकल के लीक होने के कारण 11 अगस्त को रात्री आठ बजे पूर्वी समय आई विल नोट बाओ उनके माइस्पेस पर प्रसारित होना शुरू हो गया। आई विल नोट बाओ गीत के एक संगीत वीडियो का प्रीमियर 21 अगस्त शुक्रवार को उनके माइस्पेस पर हुआ।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 28 सितंबर को एलबम आधिकारिक तौर पर ऑस्ट्रेलिया में जारी किया गया। 29 सितंबर को, एलबम आधिकारिक तौर पर संयुक्त राज्य अमेरिका में जारी किया गया। बेस्ट बाय से खरीदे गए डिअर एगनी के साथ एक बोनस डीवीडी मिलती है जिसमें "आई विल नोट बाओ" के संगीत विडिओ के एक पिछले-अप्रकाशित संस्करण सहित बैंड के छह संगीत वीडियो हैं। डीवीडी पर जो संस्करण है वह केवल बैंड का है, उसमें इंटरनेट पर जारी किये गए संस्करण की तरह फिल्म स्थानापन्न से कोई फुटेज शामिल नहीं है। वह शाइनडाउन के साथ अपने डार्क होर्स दौरे में निकलबैक को समर्थन देंगे.


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: थ्री डेज़ ग्रेस और फ्लायलीफ के साथ बैंड संयुक्त राष्ट्र के एक जनवरी-फरवरी 2010 दौरे में सह-शीर्षक है।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 5 जनवरी 2010 को "गिव मी अ साइन" डिअर एगनी के दूसरे एकल के रूप में जारी किया गया। बाद में, "गिव मी अ साइन" का संगीत विडिओ बैंड के माइस्पेस पृष्ठ पर 10 मार्च 2010 को जारी किया गया, जिस दिन बेन बर्नले का बत्तीसवां जन्मदिन भी था।


title: ब्रेकिंग बेंजामिन

text: 16 फ़रवरी 2010 से "डिअर एगनी" आर आई ए ए (RIAA) द्वारा गोल्ड भी प्रमाणित किया गया है।


title: विलियम ब्लेक

text: विलियम ब्लेक (28 नवम्बर 1757 – 12 अगस्त 1827) एक अंग्रेज कवि, चित्रकार तथा प्रिंट रचयिता थे। अपने जीवनकाल में उन्हें ख्याति नहीं मिली, किंतु अब उन्हें रोमैंटिक युग की कविता और चाक्षुष कलाओं के क्षेत्र की एक महान आरंभिक हस्ती के रूप में माना जाता है। उनके भविष्यदर्शी काव्य के बारे में कहा गया है कि वह “अंग्रेजी भाषा का ऐसा काव्य है जिसे उसकी खूबियों के अनुपात से कम पढ़ा गया”. उनकी चाक्षुष कलात्मकता को लेकर एक समकालीन कला समीक्षक को यह घोषित करना पड़ा कि “दूर-दूर तक ब्रिटेन ने ऐसा महानतम कलाकार कभी उत्पन्न नहीं किया”.  हालांकि वे लंदन में रहते थे, तीन वर्ष की अवधि को छोड़कर उनका सारा जीवन फेलफैम में बीता उन्होंने एक विविधतापूर्ण और प्रतीकात्मक रूप से समृद्ध साहित्य की रचना की जिसने “ईश्वर की काया”, अथवा “स्वयं मानवीय अस्तित्व” की कल्पना को अंगीकार किया।


title: विलियम ब्लेक

text: अपने समकालीनों द्वारा, स्वभावगत विचित्रताओं के कारण सनकी के रूप में माने जाने वाले ब्लेक को बाद के समीक्षकों ने उनकी अभिव्यंजकता तथा रचनाधर्मिता के कारण और उनकी रचनाओं की दार्शनिक तथा रहस्यवादी अंतर्धारा के कारण उच्च सम्मान दिया. 18वीं शताब्दी में व्यापक उपस्थिति के कारण उनके चित्र और काव्य को रोमैंटिक आन्दोलन तथा “पूर्व-रोमैंटिकवाद” का हिस्सा माना गया। बाइबल के प्रशंसक लेकिन इंग्लैंड के चर्च के विरोधी, ब्लेक फ्रेंच और अमेरिकन आदर्शों और क्रांतियों द्वारा प्रभावित थे साथ ही उनपर जैकब बॉम (Jakob Böhme) इमैनुएल स्विडेनबर्ग (Emanuel Swedenborg) जैसे विचारकों का भी प्रभाव पड़ा.


title: विलियम ब्लेक

text: इन ज्ञात प्रभावों के बावजूद ब्लेक के कृतित्व की एकलता के कारण उन्हें किसी वर्ग में रखना कठिन हो जाता है। 19वीं शताब्दी के विद्वान विलियम रोज़ेट्टी (William Rossetti) ने ब्लेक को “ग्लोरियस ल्युमिनरी अर्थात तेजस्वी प्रकाशपुंज” तथा “एक ऐसा व्यक्ति जो न अपने पूर्ववर्तियों द्वारा निवारित किया गया, न ही अपने समकालीनों के साथ वर्गीकृत किया गया और न ही जिसका अपने बाद के ज्ञात अथवा सहज ही अनुमेय रचनाकारों द्वारा स्थान लिया गया” के रूप में चित्रित किया।


title: विलियम ब्लेक

text: इतिहासकार पीटर मार्शल ने ब्लेक को उनके समकालीन विलियम गॉडविन के साथ आधुनिक अराजकतावाद के अग्रदूतों में से एक कहा.


title: विलियम ब्लेक

text: विलियम ब्लेक का जन्म 28 नवम्बर 1757 को लंदन, इंग्लैंड, में 28 ब्रॉडस्ट्रीट के एक मध्यवर्गी परिवार में हुआ था। वे सात बच्चों में तीसरे थे जिनमें से दो की शिशु- अवस्था में ही मौत हो गई थी। ब्लेक के पिता जेम्स एकहोज़ियर थे। विलियम ने स्कूली शिक्षा नहीं पाई थी और उन्हें घर पर ही उनकी मां कैथरीन राइट आर्मिटेज ब्लेक द्वारा शिक्षित किया गया था। ब्लेक परिवार डेसेंटर (भिन्नमतावलंबी/राजधर्म विरोधी) था और माना जाता है कि उनका संबंध मोरैवियन चर्च से था। ब्लेक के जीवन पर बाइबल का प्रारंभिक और गहरा असर पड़ा तथा यह उनके संपूर्ण जीवनकाल में प्रेरणा का स्रोत बना रहा.


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने अपने पिता द्वारा खरीद कर लाए गए यूनानी पुरावस्तुओं के चित्रों की प्रतियों का अंकन शुरू किया जो एक ऐसा काम था जिसे उन दिनों वास्तविक चित्रकारी की तुलना में अधिक पसंद किया जाता था। इन चित्रों में ब्लेक ने राफेल, माइकलएंजेलो, मार्टेन हीम्सकर्क (Marten Heemskerk) तथा अल्ब्रैख्त ड्यूरर (Albrecht Dürer) की कृतियों के जरिए पहली बार क्लासिकल कलारूपों का परिचय पाया। उनके माता-पिता उनके हठी स्वाभाव को अच्छी तरह जानते थे, इसलिए स्कूल भेजने के बजाए उन्हें चित्रकला की कक्षाओं में दाखिल कराया गया। उन्होंने अत्यंत उत्कंठापूर्वक अपने पसंद के विषयों का अध्ययन किया। इस अवधि के दौरान, ब्लेक कविता के क्षेत्र में भी अन्वेषण कर रहे थे; उनके प्रारंभिक कार्य बेन जॉनसन तथा एडमंड स्पेनसर की जानकारी दर्शाते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: 4 अगस्त 1772 को ब्लेक, 7 वर्षों के लिए नक्काश जैम्स बैसायर ऑफ ग्रेट क्वीन स्ट्रीट (engraver James Basire of Great Queen Stree) के अप्रेंटिस बन गए। इस अवधि के आखिर में 21 साल की उम्र में वे एक व्यावसायिक नक्काश बन गए। ब्लेक के अप्रेंटिसशिप के दौरान दोनों के बीच किसी प्रकार का गंभीर मतभेद तथा झगड़े का विवरण मौजूद नहीं है। हालांकि पीटर एक्रोय्ड (Peter Ackroyd) द्वारा लिखी जीवनी में यह लिखा गया है कि ब्लेक को बाद में बैसायर के नाम को कला विरोधियों की सूची में शामिल करना पड़ा- और फिर इसे काट देना पड़ा. इसके अलावा नक्काशी करने की बैसायर की शैली उस समय पुराने फैशन का माना गया तथा और इस फैशन विहीन रूप में ब्लेक का निर्देश उसके द्वारा काम पाने में अथवा बाद के जीवन में पहचान पाने में नुकसानदेह साबित हुआ होता.


title: विलियम ब्लेक

text: दो साल बाद बैसायर ने अपने अप्रेंटिस को लंदन के गोथिक चर्च से चित्रों की नकल बनाने के लिए भेजा (संभव है कि यह काम ब्लेक तथा उनके सहयोगी अप्रेंटिस जैम्स पार्कर के बीच झगड़े को खत्म करने के लिए किया गया हो) और वेस्टमिंस्टर ऐबे में उनके अनुभवों के कारण उनकी अपनी कला-शैली तथा उनके अपने विचारों का निर्माण हुआ; उनके समय में ऐबे को कवच वाले सूटों, रंगे हुए अंत्येष्टि की मूर्तियों से चित्रित किया गया था और कई रंगों के मोम की कृतियों से अलंकृत किया गया था। एक्रॉयड लिखते हैं कि “सर्वाधिक तात्कालिक [छाप] धुंधली चमक और रंग वाले हो गए होते". दोपहर के बाद की लंबी अवधि में, ब्लेक ऐबे में रेखाचित्र बनाया करते थे, कभी-कभी वेस्टमिंस्टर स्कूल के लड़के उनके काम में बाधा डालते थे, एक दोपहर को एक ने ब्लेक को इतना सताया कि ब्लेक ने उस लड़के को धक्का देकर मंच से नीचे जमीन पर गिरा दिया, “जहां कि वह भयानक चोट के साथ गिरा”. ब्लेक ने ऐबे में और भी दृश्य देखे, सन्यासियों और पादरियों का एक बड़ा जुलूस, जब उन्होंने “सादे गीत और क्रिसमस गीतों के गायन” सुने.


title: विलियम ब्लेक

text: 8 अक्टूबर 1779 को ब्लेक स्ट्रैंड के पास ओल्ड सॉमरसेट हाउस की रॉयल एकेडमी के छात्र बन गए।s जबकि उनके अध्ययन की शर्तों के अनुसार उन्हें भुगतान नहीं करना था, पर उनसे उम्मीद की गई कि वे अपनी सामग्रियों की छह साल की अवधि के दौरान खुद आपूर्ति करें. वहां, उन्होंने उस बात के खिलाफ विद्रोह कर दिया, जिसे वह रूबेंस (Rubens) जैसे फैशनेबल कलाकारों, जिनकी स्कूल के पहले अध्यक्ष जोशुआ रेनॉल्ड्स (Joshua Reynolds) द्वारा हिमायत की गई थी, की अधूरी शैली के रूप में मानते थे। समय के साथ ब्लेक को कला के प्रति रेनॉल्ड का नजरिया अरुचिकर लगने लगा, खासकर “जेनरल ट्रुथ” (सामान्य सत्य) तथा “जेनरल ब्यूटी” (सामान्य सौंदर्य) के प्रति उसकी ललक. रेनॉल्ड्स ने अपने "डिस्कॉर्सेज" में लिखा कि “अमूर्तन, सामान्यीकरण तथा वर्गीकरण के प्रति झुकाव, मानव मस्तिष्क का विशेष वैभव है”; ब्लेक ने अपनी निजी प्रति की पार्श्व टिप्पणी में इस प्रकार प्रतिक्रिया दी, कि “सामान्यीकरण करना बेवकूफी है”; विशिष्टीकृत करना प्रतिभा का इकलौता वैशिष्ट्य है". ब्लेक, रेनॉल्ड्स की प्रकट विनम्रता को भी नापसंद करते थे जिसे वे पाखंड मानते थे। रेनॉल्ड्स के फैशनेबल तैलचित्रों के विरुद्ध ब्लेक उनके आरंभिक प्रभावों, माइकलएंजेलो तथा राफेल, की कलासिकल सटीकता को पसंद किया।


title: विलियम ब्लेक

text: डेविड बिंड्मैन (David Bindman) ने सुझाव दिया कि ब्लेक का रेनॉल्ड्स के प्रति विरोध का कारण अध्यक्ष की राय उतनी नहीं थी (ब्लेक की तरह रेनॉल्ड्स ने भी इतिहास के चित्रांकण को भूदृश्यों तथा व्यक्ति चित्रों के बनिस्पत ज्यादा महत्व दिया) जितना कि “उनके विचारों को कार्यरूप में परिणत नहीं करने के पाखंड के प्रति उनकी खिलाफत”.निश्चित रूप से ब्लेक रॉयल एकेडमी में प्रदर्शनी के लिए अनिच्छुक नहीं थे, जिसमें उन्होंने 1780 तथा 1880 के बीच 6 अवसरों पर कृतियों को जमा किया।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक के प्रथम जीवनीकार एलेक्जैंडर गिलक्रिस्ट (Alexander Gilchrist) ने यह विवरण दिया है कि 1780 में ब्लेक, बैसायर की दूकान की ओर ग्रेट क्वीन स्ट्रीट पर जा रहे थे, जब वे एक उग्र भीड़ की चपेट में आ गए जिसने लंदन के न्यूगेट जेल को तोड़ डाला. उन्होंने जेल के दरवाजों पर फावड़ों और कुल्हाड़ियों से हमला किया, भवन में आग लगा दी और अंदर बंद कैदियों को छुड़ा लिया। इस हमले के दौरान अफवाह उड़ी कि ब्लेक भीड़ में सबसे आगे थे। ये हमले रोमन कैथोलिज्म के खिलाफ प्रतिबंध लगाने वाले पार्लियामेंट के एक बिल के विरोध में हुए थे, जिसे बाद में गॉर्डन रॉयट्स के नाम से जाना गया। उन्होंने जॉर्ज III की सरकार के कानूनों तथा प्रथम पुलिस बल के गठन के खिलाफ विद्रोह को हवा दी.


title: विलियम ब्लेक

text: गिलक्रिस्ट के इस बात पर जोर देने के बावजूद, कि ब्लेक को बलपूर्वक भीड़ में शामिल किया गया था, कुछ जीवनी लेखकों ने यह दलील दी है कि उन्होंने भीड़ का अनुसरण आवेग पूर्वक किया, अथवा एक क्रांतिकारी कार्य के रूप में इसका समर्थन किया। दूसरी ओर जेरोम मैकगन (Jerome McGann) यह कहते हैं कि बलवे प्रतिक्रियावादी थे और उन घटनाओं ने ब्लेक के मन में “घृणा” भर दी होंगी.


title: विलियम ब्लेक

text: वर्ष 1782 में ब्लेक जॉन फ्लैक्समैन (John Flaxman) से मिले, जो उनके संरक्षक बने और कैथरीन बॉउचर, जो उनकी पत्नी बनीं. उस समय ब्लेक उस संबध से उबर रहे थे, जो शादी में परिणत नहीं हो सका. उन्होंने अपने दिल टूटने की कहानी कैथरीन और उनके माता-पिता को सुनाई, इसके बाद उन्होंने कैथरीन से पूछा, “क्या तुम मुझे दुखी करोगी?” जब उन्होंने निश्चयात्मक रूप में जवाब दिया तो ब्लेक ने घोषणा की, “मैं तुम्हें प्यार करता हूं." ब्लेक ने कैथरीन से 18 अगस्त 1782 को, बैटरसी के सेंट मैरी चर्च में शादी कर ली, जो उनसे 5 साल छोटी थीं। शिक्षित कैथरीन ने अपने विवाह समझौते पर ‘एक्स’ ('X') के साथ हस्ताक्षर किया। मूल विवाह प्रमाण पत्र को अभी भी चर्च में देखा जा सकता है, जहां एक यादगार रंगीन-कांच को 1976 से 1982 के बीच स्थापित किया था। बाद में कैथरीन को लिखना-पढ़ना सिखाने के अलावा, ब्लेक ने उन्हें एक नक्काश के रूप में प्रशिक्षित किया। जीवन भर उनके लिए कैथरीन बहुमूल्य वरदान साबित हुईं, जिन्होंने उनकी प्रसिद्ध कृतियों को प्रिंट करने और कई मुसीबतों में उनके उत्साह को बनाए रखने में मदद की.


title: विलियम ब्लेक

text: इस समय जॉर्ज कम्बरलैंड (George Cumberland), जो नेशनल गैलरी के संस्थापकों में से एक थे ब्केल की कृतियों के प्रशंसक बने. ब्लेक की कविताओं का पहला संग्रह "पोएटिकल स्केचिज़" वर्ष 1783 में प्रकाशित हुआ। अपने पिता की मृत्यु के बाद विलियम और उनके भाई रॉबर्ट ने 1784 में एक प्रिंट की दूकान खोल ली और क्रांतिकारी प्रकाशक जॉसेफ जॉन्सन के साथ काम करना शुरु किया। जॉन्सन का घर उस समय के भिन्नमतों वाले कुछ अग्रणी अंग्रेज बुद्धिजीवियों: ब्रह्मविद्या के विद्वान और वैज्ञानिक जोसेफ प्रिस्ट्ले, दार्शनिक रिचर्ड प्राइस, कलाकार जॉन हेनरी फ्युसेली, आरंभिक नारीवादी मैरी वुलस्टनक्राफ्ट (Mary Wollstonecraft) और अमेरिकी क्रांतिकारी थॉमस पेन का मिलन स्थल था। विलियम वर्ड्सवर्थ और विलियम गॉडविन के साथ-साथ ब्लेक को फ्रेंच और अमेरिकी क्रांतियों से बड़ी उम्मीदें थी और वे फ्रेंच क्रांतिकारियों के साथ अपनी एकजुटता प्रदर्शित करने के लिए फ्रीजियन कैप पहनते थे, लेकिन रॉबस्पियर तथा फ्रांस में आतंक के शासन की उत्पत्ति के कारण निराश हुए. 1784 में ब्लेक ने अपनी अधूरी पांडुलिपी "एन आईलेंड इन द मून" की रचना की.


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने मैरी वुलस्टनक्राफ्ट रचित "ओरिजिनल स्टोरीज़ फ्रॉम रिअल लाइफ" (1788;1791) को चित्रित किया। लैंगिक समानता और विवाह संस्था पर दोनों के विचार साझे लगते हैं, लेकिन इस बात का कोई प्रमाण नहीं मिलता है कि दोनों की वास्तव में भेंट हुई थी। 1793 के "विजन्स ऑफ द डॉटर्स ऑफ एल्बियॉन" में ब्लेक ने आरोपित यौन शुचिता और बिना प्रेम के विवाह की क्रूर विसंगति की निंदा की और आत्मसंतुष्टि को पूर्ण करने के स्त्रियों के अधिकार का पक्ष लिया।


title: विलियम ब्लेक

text: 1788 में, 31 वर्ष की उम्र में, ब्लेक ने रिलीफ एचिंग के साथ प्रयोग करना आरंभ किया, जो ऐसी विधि थी जिसका प्रयोग वे अपने अधिकतर किताबों, चित्रों, पर्चों और, बेशक, अपनी कविताओं जिनमें उनकी लंबी ‘फ्रॉफेसीज’ और उनकी सर्वश्रेष्ठ रचना द "बाइबल" शामिल थी, के निर्माण में किया। इस प्रक्रिया को इल्युमिनेटेड प्रिंटिंग के नाम से भी जाना जाता है और इससे निर्मित रचनाओं को इल्युमिनेटेड किताब अथवा प्रिंट्स कहा गया। इल्युमिनेटेड प्रिंटिंग में शामिल है कविताओं के शब्दों को तांबे की पट्टिकाओं पर कलम अथवा ब्रश की मदद से लिखना, जिसमें अम्लरोधी माध्यम का प्रयोग किया जाता था। चित्रण पहले की चित्रित पांडुलिपियों की तरह शब्दों के साथ-साथ दिखाई पड़ते थे। तब वे तांबे की पट्टियों को अम्ल में निक्षारते थे ताकि अनुपचारित तांबा घुल जाए और रिलीफ में डिजायन छप जाए (इसलिए इसका नाम पड़ा).


title: विलियम ब्लेक

text: यह एचिंग (निक्षारण) की सामान्य विधि के विपरीत होती है, जहां डिजायन की पंक्तियों को अम्ल के संपर्क में रखा जाता है और पट्टिका को इंटैग्लियो विधि द्वारा प्रिंट किया जाता था। रिलीफ एचिंग (जिसे ब्लेक ने "द गोस्ट ऑग ऐबेल" में "स्टीरियोटाइप" कहा है) का उद्देश्य उनकी सचित्र पुस्तकों को इंटैग्लियो की तुलना में और अधिक तीव्र गति से तैयार करना था। स्टीरियोटाइप प्रक्रिया का आविष्कार 1725 में किया गया था, जिसमें एक काष्ठ नक्काशी से एक धातुई कास्ट का निर्माण शामिल था, पर ब्लेक के आविष्कार को, जैसा कि ऊपर बताया गया है, काफी अलग माना गया। इन पट्टियों से प्रिंट किए पृष्ठों को तब जलरंग द्वारा हाथ से रंगा जाता था और वॉल्यूम बनाने के लिए उन्हें आपस में नत्थी कर दी जाती थी। ब्लेक ने इल्युमिनेटेड प्रिंटिंग का प्रयोग अपनी अधिकांश सुप्रसिद्ध रचनाओं के लिए किया है, जिनमें शामिल है "सोंगज़ ऑफ़ इनोसेन्स एंड एक्सपीरिएंस", "द बुक ऑफ थेल", "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल", तथा "" .


title: विलियम ब्लेक

text: यद्यपि ब्लेक अपने रिलीफ एचिंग के लिए काफी मशहूर हुए, उनकी व्यावसायिक कृतियों में प्रमुख रूप से इंटैग्लियो नक्काशी का ही प्रयोग हुआ है, जो 18वीं सदी में नक्काशी की मानक प्रक्रिया थी, जिसमें कलाकार चित्र को तांबे के प्लेट पर उकेरते थे। यह एक जटिल और श्रमसाध्य प्रक्रिया थी, जिसमें प्लेटों को पूर्ण होने में महीनों अथवा वर्षों का समय लगता था, लेकिन जैसा कि ब्केल के समकालीन जॉन बॉएडेल ने जिक्र किया है, ऐसा उत्कीर्णन "व्यावसायिकता से जुड़ा" था, जिससे कलाकार दर्शक समूह से जुड़ते थे और इस प्रकार यह 18वीं सदी के अंत तक एक महत्वपूर्ण गतिविधि बन गई थी।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने अपनी कृतियों में, विशेषकर द बुक ऑफ जॉब, के चित्रण के लिए इंटैग्लियो उत्कीर्णन विधि को अपनाया, जो उनकी मृत्यु से ठीक पहले पूरी हुई. अधिकांश महत्वपूर्ण कार्य, तकनीक के रूप में ब्लेक के रिलीफ एचिंग पर केंद्रित होने लगा, क्योंकि यह उनकी कला का नवीनतम स्वरूप था, किंतु 2009 का एक अध्ययन हमारा ध्यान ब्लेक की वर्तमान में उपलब्ध पट्टिकाओं की ओर खींचता है जिसमें वे भी शामिल हैं, जो द बुक ऑफ़ जॉब के लिए बनाए गए थे: ये इस बात की व्याख्या करते हैं कि उन्होंने उस तकनीक का बार-बार प्रयोग किया जिसे “रिपॉजेज़” ("repoussage") के नाम से जाना जाता है, जो पट्टिका को पीछे की ओर से हथौड़े से पीटकर गलतियों को सुधारने की विधि थी। उस समय की उत्कीर्णन रचनाओं के लिए ये खास तकनीकें, ब्लेक द्वारा अपने रिलीफ एचिंग के लिए उपयोग में लाई जाने वाली द्रव चित्रण विधि से अधिक तीव्र गति वाली थी और वे दर्शाती हैं कि उत्कीर्णन को पूर्ण होने में उतना अधिक समय क्यों लगता था।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक की कैथरीन के साथ शादी उनकी मृत्यु तक गहरी और समर्पित रही. ब्केल ने कैथरीन को लिखना सिखाया और कैथरीन ने उन्हें उनकी प्रिंटेड कविताओं में रंग भरने में मदद की. गिलक्रिस्ट शादी से पहले के जीवन को “मुसीबत से भरा समय” मानते हैं। कुछ जीवनीकारों ने संकेत किया है, कि ब्लेक ने स्वेडनबॉर्गियन सोसाइटी (Swedenborgian Society) की मान्यताओं के अनुसार अपने साथ एक रखैल भी रखने की कोशिश की थी, पर अन्य विद्वानों ने इन मान्यताओं को अटकलबाजी कहकर खारिज कर दिया.  विलियम तथा कैथरीन की पहली तथा संभवतः अंतिम संतान थेल हो सकती है, जिसे "द बुक ऑफ़ थेल" में मृत बताया गया है।


title: विलियम ब्लेक

text: 1800 ई. में ब्लेक, एक कनिष्ठ कवि विलियम हेले की कृतियों का चित्रण करने के लिए ससेक्स (अब वेस्ट ससेक्स) में फेलफैम स्थित कॉटेज में चले गए। इसी कॉटेज में ब्लेक ने शुरू किया "" (टाइटल पृष्ठ 1804 का है लेकिन ब्लेक ने इस पर 1808 तक काम करना जारी रखा). इस रचना की भूमिका में एक कविता दी गई है जो “एंड डिड दोज़ फीट इन एंशेन्ट टाइम/प्राचीन काल में वे कदम” पंक्ति से आरंभ होती है, जो "जेरूसलम" नामक गान के शब्द बने. आगे चल कर, जब ब्लेक को यह पता चला कि उनके नए संरक्षक हेले का सच्ची कलात्मकता में यकीन नहीं है और उसके लिए यह महज "एक नीरस व्यापार है", तो वे इस बात पर उससे नाराज हो गए (इ724). माना जाता है, कि हेले के साथ ब्लेक की अनबन का असर "मिल्टन: अ पोयम" पर पड़ा जिसमें ब्लेक ने लिखा है "सांसारिक मित्र आध्यात्मिक शत्रु होते हैं"(4:26, इ98).


title: विलियम ब्लेक

text: प्राधिकार के साथ ब्लेक की अनबन अगस्त 1803 में एक मुसीबत बन गई जब एक सैनिक जॉन स्कॉफिल्ड के साथ उनकी हाथापाई हुई. ब्लेक पर न केवल हमला करने का आरोप लगा बल्कि राजा के खिलाफ राजद्रोहात्मक और षडयंत्रकारी शब्दों के प्रयोग का इल्जाम भी लगा. स्कॉफिल्ड ने दावा किया कि ब्लेक ऐसा कहते हुए चिल्लाए थे, “लानत है राजा पर. सैनिक पूरी तरह गुलाम हैं।” क्रिचेस्टर के न्याय सत्र में ब्लेक को आरोपों से मुक्त कर दिया गया। ससेक्स काउंटी के अखबार में छपी एक रिपोर्ट के अनुसार, “[साक्ष्य] का आविष्कृत चरित्र ...था इसलिए उन्हें दोषमुक्त किया गया”. बाद में "जेरुसलम" के एक चित्र में स्कॉफिल्ड को “मनगढ़ंत बेड़ियां पहने” दिखाया गया।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक 1804 में लंदन लौटे और अपनी सबसे महत्वाकांक्षी रचना "" (1804-1820) का लेखन और चित्रण आरंभ किया। चॉसर के "कैंटरबरी टेल्स" में पात्रों को चित्रित करने का सुझाव मानकर ब्लेक ने चित्रण के विपणन की बात ध्यान में रखकर व्यापारी रॉबर्ट क्रोमेक से संपर्क किया। यह जानकर कि ब्लेक एक लोकप्रिय रचना के निर्माण में मनमौजीपूर्ण रवैया अपना रहे हैं, क्रोमेक ने अवधारणा को मूर्त रूप देने के लिए तुरंत ब्लेक के मित्र थॉमस स्टोथर्ड (Thomas Stothard) को नियुक्त कर लिया। जब ब्लेक ने यह जाना कि उनके साथ धोखा हुआ है, उन्होंने स्टोथर्ड के साथ संबंध तोड़ लिया। उन्होंने लंदन के सोहो जिले में 27 ब्रॉड स्ट्रीट पर स्थित अपने भाई की बिसाती की दुकान में अपनी एक स्वतंत्र प्रदर्शनी भी लगाई. इस प्रदर्शनी को लगाने का उद्देश्य था अन्य रचनाओं के साथ कैंटरबरी चित्रण ("द कैंटरबरी पिलग्रिम्स" के शीर्षक से) के उनके अपने रूपांतरण की बिक्री करना. इसके परिणामस्वरूप उन्होंने अपना "डिस्क्रिप्टिव कैटेलॉग" (1809) लिखा, जिसमें वह बात थी जिसे एंथनी ब्लंट ने सॉसर के बारे में “शानदार विश्लेषण” कहा. इसे सॉसर की समीक्षा के क्लासिक रूप में नियमित रूप से संकलित किया गया। इसमें उनके अन्य चित्रों के विस्तृत विवरण भी दिए गए हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: यद्यपि कि स्वयं प्रदर्शनी में बहुत कम लोग आए और कोई भी टेम्पेरा अथवा जलचित्र नहीं बिका. "द एग्जैमिनर" में छपा इसका इकलौता रिव्यू नकारात्मक था।


title: विलियम ब्लेक

text: उनका परिचय जॉर्ज कम्बरलैंड द्वारा एक युवा कलाकार जॉन लिनेल से कराया गया। लिनेल के जरिए उनकी मुलाकात सैमुएल पामर से हुई जिनका संबंध कलाकारों के एक समूह से था, जो अपने आप को सोरम एंशेन्ट कहते थे। यह समूह ब्लेक द्वारा आधुनिक प्रवृत्तियों की अस्वीकृति तथा आध्यात्मिकता और कलात्मक न्यू एज़ के बारे में उनकी आस्था से इत्तफाक रखता था। 65 वर्ष की उम्र में ब्लेक ने द द बुक ऑफ़ जॉब के चित्रण का काम शुरू किया। ये रचनाएं बाद में रस्किन द्वारा प्रशंसित हुई जिन्होंने ब्लेक की तुलना रेम्ब्रेंट से की और वॉघन विलियम्स द्वारा, जिन्होंने अपने बैले "" को चित्रों की चयनिका पर आधारित किया।


title: विलियम ब्लेक

text: अपने जीवन के बाद के दौर में ब्लेक ने बड़ी संख्या में अपनी कृतियों, खासकर अपने बाइबल चित्रण को, थॉमस बट्स, एक संरक्षक जिसने ब्लेक को कलात्मक प्रतिभाओं से संपन्न एक आदमी के बजाए एक दोस्त के रूप में अधिक देखा, के हाथों बेचना शुरू कर दिया; ब्लेक के बारे में यह विशिष्ट राय उनके जीवन भर कायम रही.


title: विलियम ब्लेक

text: दांते की "डिवाइन कॉमेडी" के लिए काम करने का अवसर ब्लेक को 1826 में लिनेल के जरिए मिला, जिसका सबसे बड़ा उद्देश्य था नक्काशी (उत्कीर्णन) का एक सिरीज़ तैयार करना. 1827 में ब्लेक की मृत्यु हो जाने के बाद यह काम रुक गया और केवल कुछ ही जलचित्र पूरे हो सके, उनमें से भी केवल सात नक्काशियां ही प्रूफ रूप में तैयार की जा सकीं. तब भी, उन्हें प्रशंसा मिली:


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक द्वारा काव्य का चित्रण केवल एक संलग्न कृति नहीं थी बल्कि पाठ के समीक्षात्मक पुनरावलोकन अथवा कुछ आध्यात्मिक अथवा नैतिक पहलुओं पर टिप्पणी भी था।


title: विलियम ब्लेक

text: परियोजना के कभी पूरा नहीं होने के कारण ब्लेक का उद्देश्य अस्पष्ट हुआ हो सकता है। कुछ संकेतक यद्यपि इस बात की पुष्टि करते हैं कि अपनी पूर्णता में ब्लेक के चित्रण ने स्वयं ही अपने संलग्न पाठ के मुद्दे को लिया होगा: "होमर बियरिंग द सोर्ड एंड हिज़ कम्पेनियंस" के हाशिए पर ब्लेक लिखते हैं, “दांते की कॉमेडिया की हर बात यह दिखाती है कि उत्पीड़न के उद्देश्य से उसने इस संसार को सबके आधार के रूप में और दैवी प्रकृति के रूप में किंतु होली गोस्ट के रूप में नहीं, बनाया है”. ब्लेक दांते द्वारा [[प्राचीन यूनानियों की काव्य कृतियों की प्रशंसा और दांते द्वारा जिस प्रकट आह्लाद के साथ नर्क में सजाएं दी जाती हैं (जैसा कि [[कैंटोस]] के भयानक हास्य से प्रमाणित हैं) से सहमत नहीं दिखते.


title: विलियम ब्लेक

text: इसी के साथ, ब्लेक भौतिकवाद और शक्ति की भ्रष्टाचारी प्रकृति में दांते के अविश्वास से सहमत हैं और दांते की कृति के वातावरण और काल्पनिकता को चित्रात्मक रूप से प्रदर्शित करने का अवसर पाने पर वे स्पष्ट रूप से खुश होते हैं। यद्यपि यह जानकर भी कि अब वे मृत्यु के निकट हैं, ब्लेक की मुख्य तल्लीनता [[दांते]] की "[[इंफर्नो]]" के चित्रण के व्यग्रतापूर्ण कार्य में थी; कहा जाता है कि उन्होंने पास बचे अंतिम [[शीलिंग]] से उसने स्केचिंग जारी रखने के लिए एक पेंसिल खरीदी.


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:Finsbury bunhill blake 1.jpg|thumb|right|बन्हिल (Bunhill) फील्ड्स, लंदन में ब्लेक की अचिह्नित कब्र के पास स्मारक]]


title: विलियम ब्लेक

text: अपनी मृत्यु के दिन ब्लेक दांते के सिरीज़ पर अनवरत काम करते रहे. ऐसा उल्लेख मिलता है कि आखिरकार, उन्होंने काम बन्द किया और अपनी पत्नी की ओर मुखातिव हुए जो उनके बिस्तर के पास बैठी रो रही थीं। उन्हें देखकर ब्लेक ने चिल्लाकर कहा, “कैटे ठहरो! बस वैसी ही रहो जैसी हो, मैं अभी तुम्हारा एक पोर्ट्रेट बनाता हूं क्योंकि तुम मेरे लिए हमेशा एक फरिश्ता रही हो.” इस पोर्ट्रेट (अब उपलब्ध नहीं) के पूरा हो जाने पर, ब्लेक ने अपने औजार रख दिए और स्तोत्र और श्लोकों का गान करने लगे. उस शाम छ: बजे, अपनी पत्नी से हमेशा साथ रहने का वादा कर, ब्लेक मर गए। गिलक्रिस्ट बताते हैं कि उसी मकान में रहने वाली एक महिला किराएदार ने, जो उनकी मृत्यु के समय उपस्थित थी, कहा "मैं उपस्थित थी किसी व्यक्ति की मृत्यु पर नहीं बल्कि एक पुण्यात्मा फरिश्ते की मृत्यु पर".


title: विलियम ब्लेक

text: [[सैमुएल पामर]] को लिखे एक पत्र में [[जॉर्ज रिचमंड]] ने निम्नलिखित विवरण दिया है: लिनेल द्वारा उधार दिए गए पैसे से कैथरीन ने ब्लेक की अंत्येष्टी के लिए पैसे चुकाए. उन्हें उनकी मृत्यु के पांच दिन बाद उनकी शादी की पैंतालिसवीं सालगिरह पर [[बनहिल फील्ड्स]] के [[डिसेंटर्स]] कब्रगाह में दफनाया गया, जहां उनके माता-पिता भी दफन किए गए थे। अंत्येष्टी समारोह में शामिल होने वाले व्यक्ति थे- कैथरीन, [[एडवर्ड कैलवर्ट]], [[जॉर्ज़ रिचमंड]], [[फ्रेडरिक टैथम]] तथा जॉन लिनेल. ब्लेक की मृत्यु के बाद कैथरीन को हाउसकीपर के रूप में टैथम के घर में काम करना पड़ा. इस दौरान वे मानती रहीं कि ब्लेक की आत्मा उनसे नियमित रूप से मिलने आती है। उन्होंने ब्लेक की चित्रित कृतियों और चित्रों को बेचना जारी रखा, लेकिन बिना “श्रीमान ब्लेक की सलाह” के बिना उन्होंने कोई व्यापारिक सौदा नहीं किया। अपनी खुद की मृत्यु के दिन अक्टूबर 1831 में कैथरीन अपने पति के समान ही शांत और प्रसन्न थीं और उन्होंने ब्लेक को इस तरह पुकारा "मानो वे बगल के कमरे में हों और वह उनके पास बिना देर किए जा रही हों".


title: विलियम ब्लेक

text: उनकी मृत्यु पर, ब्लेक की पांडुलिपियों की विरासत [[फ्रेडरिक टैथम]] को मिली जिसने उनमें से अनेक को जला डाला जिसे वह धर्म विरोधी अथवा राजनैतिक रूप से अधिक क्रांतिकारी मानता था। टैथम [[इरविंगाइट]] बन गया जो 19वीं शताब्दी के अनेक रुढ़िवादी अभियानों में से एक था और ऐसी किसी भी कृति का गंभीर विरोध करता था जिसमें "धर्म निन्दा की बातें" हों. ब्लेक के कई चित्रों में आए यौन बिम्बविधानों को भी जॉन लिनेल द्वारा मिटा दिया गया।


title: विलियम ब्लेक

text: 1965 से विलियम ब्लेक के दफनाने के स्थान की सही-सही पहचान खो गई और भुला दी गई, जबकि कब्र पर लगे पत्थर निकाल कर उनसे नए लॉन बनाए गए। इन दिनों ब्लेक की कब्र का स्मरण एक शिलालेख द्वारा होता है जिसमें लिखा है “यहीं कहीं पड़े हैं कवि चित्रकार विलियम ब्लेक 1757-1827 और उनकी पत्नी कैथरीन सोफिया 1762-1831 के अवशेष”. यह स्मारक शिला ब्लेक की अचिह्नित कब्र की वास्तविक जगह से लगभग 20 मी. की दूरी पर स्थित है। हालांकि, फ्रेंड्स ऑफ विलियम ब्लेक समूह के सदस्यों ने ब्लेक की कब्र की दुबारा खोज की है और उनका इरादा उस स्थल पर एक स्थाई स्मारक स्थापित करने की है।


title: विलियम ब्लेक

text: [[एक्लेसिया नोस्टिका कैथोडिका (Ecclesia Gnostica Catholica)]] में ब्लेक को अब एक संत के रूप में माना जाता है। 1949 में ऑस्ट्रेलिया में, उनके सम्मान में [[धार्मिक कला के लिए ब्लेक पुरस्कार (ब्लेक प्राइज़)]] की स्थापना की गई। 1957 में, ब्लेक और उनकी पत्नी की याद में, वेस्टमिंस्टर ऐबे में एक स्मारक की स्थापना की गई।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक के परवर्ती काव्य में पाए जाने वाले व्यक्तिगत मिथक शास्त्र और जटिल प्रतीकवाद के कारण उनकी परवर्ती कृतियां आरंभिक कृतियों की तुलना में कम प्रकाशित हुईं. पैटी स्मिथ द्वारा हाल में संपादित विंटेज एंथोलॉजी ऑफ ब्लेक आरंभिक कृतित्व पर मुख्य रूप से केन्दित है, जैसा कि डी.जी.गिल्हैम कृत "विलियम ब्लेक" जैसी अनेक समीक्षात्मक अध्ययनों द्वारा किया गया है।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक के आरंभिक कृतित्व विद्रोही प्रकृति की हैं और उन्हें रूढ़िवादी धर्म के खिलाफ प्रतिरोध के रूप में देखा जा सकता है। यह बात "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल" में खास तौर पर परिलक्षित होती है जिसमें शैतान दरअसल पाखंडी सत्तावादी देवता के विरुद्ध विद्रोह करने वाला नायक है। "मिल्टन" तथा "जेरूसलम" जैसी परवर्ती कृतियों में ब्लेक ने, पारंपरिक धर्म के कठोर और दूषित सत्तावाद के विरुद्ध अपनी आरंभिक नकारात्मक दृष्टिकोण को बरकरार रखते हुए, आत्मत्याग और क्षमा जैसे गुणों द्वारा मानवता के पुनरुद्धार का एक विशिष्ट दर्शन का चित्रण किया है। ब्लेक के सभी पाठकों में इस बात को लेकर सहमति नहीं है कि उनकी पहले और बाद की कृतियों के बीच कितनी निरंतरता है।


title: विलियम ब्लेक

text: मनोविश्लेषक ज्यून सिंगर ने लिखा है कि ब्लेक की बाद की कृतियों में उन विचारों के विकास को दर्शाया गया है, जो उनकी आरंभिक कृतियों में पहली बार पाए गए, जैसे कि, शरीर और आत्मा की व्यक्तिगत संपूर्णता को प्राप्त करने के मानवतावादी लक्ष्य. ब्लेक पर उनके अध्ययन द "अनहोली बाइबल" के विस्तारित अंक के आखिरी खंड में ज्यून ने सुझाया है कि वास्तव में उनकी बाद की कृतियां “नर्क का बाइबल” हैं जो "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल" में प्रतिज्ञात है। ब्लेक की अंतिम कविता “जेरूसलम” के संदर्भ में वह लिखती हैं: "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल" में प्रतिज्ञात मनुष्य का दैवीपन अंतत: पूर्ण हुआ। हालांकि जॉन मिडलटन मरी (John Middleton Murry) "मैरिज़" तथा बाद की कृतियों के बीच विच्छिन्नता की बात लिखते हैं जिसमें आरंभ में ब्लेक द्वारा ऊर्जा और कारण (तर्क) के बीच स्पष्ट नकारात्मक विरोध पर ध्यान केन्द्रित किया गया है, बाद में चलकर ब्लेक ने आंतरिक एकात्मता के पथ के रूप में आत्मत्याग और क्षमा के भाव पर जोर डाला है। द "मैरिज़ ऑफ हैवन एंड हेल" के तीव्रतर द्वैतवाद का यह परित्याग खासतौर से बाद की कृतियों में यूरिजेन के चरित्र के मानवीकरण द्वारा स्पष्ट है। मिडलटन ब्लेक की परवर्ती कृतियों की विशेषता “आपसी समझ” तथा “एक दूसरे के लिए क्षमा” के रूप में बताते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक को ([[मैरी वुलस्टनक्राफ्ट]] तथा उनके पति [[विलियम गॉडविन]] के साथ) कभी-कभी 19वीं शताब्दी के मुक्त प्रेम आन्दोलन तथा विवाह को दासता मानने वाले और समलैंगिकता, वेश्यावृत्ति तथा यहां तक कि आरंभिक 20वीं शताब्दी में चले परिवार नियोजन (जन्म नियंत्रण) आन्दोलन के मूल में स्थित व्यभिचार जैसे यौन क्रियाकलापों पर राज्य द्वारा लागू होने वाले सभी प्रतिबन्धों को खत्म करने की वकालत करने वाली 1820 में आरंभ हुई विस्तृत सुधार परंपरा का अग्रदूत माना जाता है। ब्लेक की विद्वता आज की बजाए 20वीं शताब्दी की विषयवस्तु पर अधिक केन्द्रित थी, हालांकि मुख्यत: ब्लेक पर काम करने वाले विद्वान मैग्नस एंकैर्ज़ो (Magnus Ankarsjö) के द्वारा, जिसने इस व्याख्या को संयमपूर्वक चुनौती दी है, इस बात का जिक्र आज भी किया जाता है। 19वीं शताब्दी का मुक्त प्रेम आन्दोलन एक से अधिक यौन सहभागियों के विचार पर खास केन्द्रित नहीं था लेकिन यह वॉल्स्टनक्राफ्ट की इस राय से सहमत था कि राज्य द्वारा अनुमोदित विवाह “कानूनी वेश्यावृत्ति” था और इसका चरित्र एकाधिकारवादी था। पूर्ववर्ती [[नारीवादी]] आन्दोलनों(खासकर [[मैरी वुलस्टनक्राफ्ट]] के उन लेखनों के संदर्भ में जिसकी प्रशंसा ब्लेक ने की थी) से इसकी बहुत समानता थी।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक अपने जमाने के विवाह नियमों के आलोचक थे और आमतौर पर यौन शुचिता को एक सदगुण मानने वाली पारम्परिक ईसाई धारणा की घोर निन्दा किया करते थे। अपनी शादी के जबरदस्त तनाव के दौरान, जिसका कारण यह था कि कैथरीन प्रत्यक्ष रूप से संतान उत्पन्न करने में अक्षम थी, उन्होंने सीधे-सीधे दूसरी पत्नी घर में लाने की वकालत की. उनके काव्य के अनुसार वैवाहिक वफादारी की मांग के कारण प्रेम सच्चे लगाव की जगह एक जिम्मेदारी भर बन कर रह जाता है। उनका काव्य विवाह नियमों को ईर्ष्या और अहंकार की वजह के रूप में निन्दा करता है। “व्हाई शुड आई बी बाउंड टु दी”, “ओ माई लवली मर्टल-ट्री?” और “अर्थ्स आन्सर” जैसी कविताएं एकाधिक यौन साथियों की वकालत करती हुई लगती हैं। उनकी कविता “लंदन” विवाह-अर्थी (the Marriage-Hearse) की बात करती है". ब्रोमियन तथा ऊथून (Oothoon) का साथ कानून द्वारा न कि प्रेम द्वारा होने के कारण "विजन्स ऑफ द डॉटर्स ऑफ एल्बियॉन" व्यापक रूप से (हालांकि वैश्विक रूप से नहीं) मुक्त प्रेम को दी गई श्रद्धांजलि के रूप में मानी गई है। ब्लेक के लिए कानून और प्रेम दो विरोधी बातें हैं और वे “प्रोज़न मैरिज़-बेड” को फटकार लगाते हैं। "विजंस" में ब्लेक लिखते हैं:


title: विलियम ब्लेक

text: टिल शी हू बर्न्ज़ विद यूथ, एंड नोज़ नो फिक्स्ड लोट, इज़ बाउंड इन स्पेल्ज़ ऑफ़ ला टू वन शी लोथ्स? एंड मस्ट शी ड्रैग द चैन ऑफ़ लाइफ इन वेअरी लस्ट? (5.21-3, इ49) 19वीं शताब्दी के प्रसिद्ध कवि और मुक्त प्रेम के हिमायती [[एल्गर्नन चार्ल्स स्विनबर्न (Algernon Charles Swinburne)]] ने एक पूरी किताब उपरोक्त अभिप्राय पर ध्यान आकर्षित करते हुए ब्लेक पर लिखा है, जिसमें ब्लेक “पवित्र प्राकृतिक प्रेम” की प्रशंसा करते हैं जो दूसरों की अधिकारपूर्ण ईर्ष्या, जिसे ब्लेक ने “रेंगने वाले कंकाल” के रूप में माना है, से बंधा नहीं होता. स्विनबर्न यह भी लिखते हैं कि किस प्रकार ब्लेक की रचना "मैरिज़ ऑफ हैवन एंड हेल" रूढ़िवादी नियमों की वकालत करने वालों की “धूमिल धार्मिक लम्पटता” की निन्दा करती है। मुक्त प्रेम के 19वीं शताब्दी के एक बुद्धिजीवी एडवर्ड कार्पेंटर (1844–1929) भी ब्लेक के बाह्य प्रतिबंधों से मुक्त रहस्यवादी विचार से प्रभावित थे।


title: विलियम ब्लेक

text: आरंभिक 20वीं शताब्दी में पियरे बर्जर ने यह बताया कि किस प्रकार ब्लेक के दृष्टिकोण कर्तव्य आधारित प्रेम की बजाए आनन्दपूर्ण सच्चे प्रेम संबंधी मैरी वुलस्टनक्राफ्ट के विचार से, जिसमें आनन्दपूर्ण सच्चे प्रेम को शुद्धता की सही माप माना गया है, मिलते हैं।आयरीन लैंग्रिज लिखती हैं कि ब्लेक के रहस्यवादी और गैर रूढ़िवादी मत के अनुसार मुक्त प्रेम का सिद्धांत कुछ ऐसा है जिसे ब्लेक "आत्मा" की उन्नति के लिए चाहते हैं माइकल डेविड की 1977 किताब "विलियम ब्लेक न्यू काइंड ऑफ मैन" स्वीकार करता है कि ब्लेक के विचार में मनुष्य को दैवी एकत्व से अलग करने वाला कारक ईर्ष्या है जिसके कारण वह नीचे गिरकर एक ठंडी मौत का भागी बनता है।


title: विलियम ब्लेक

text: एक ब्रह्मविज्ञानी लेखक के रूप में ब्लेक में मनुष्य की "अधमशीलता" का भाव है। एस. फोस्टर डैमन ने लिखा है कि ब्लेक के लिए मुक्त प्रेम आधारित समाज की राह में बड़े अड़चन थे दूषित मानव प्रकृति और न केवल समाज की असहिष्णुता तथा मनुष्य के प्रति ईर्ष्या बल्कि मानवीय संप्रेषण की झूठी पाखंडी प्रकृति. थॉमस राइट 1928 में अपनी किताब "लाइफ ऑफ विलियम ब्लेक" (मुक्त प्रेम के ब्लेक के सिद्धांत को पूरी तरह समर्पित) में लिखते हैं कि ब्लेक सोचते हैं कि "व्यवहार में" विवाह को प्रेम के आनन्द पर आधारित होना चाहिए, लेकिन वास्तव में प्राय: ऐसा नहीं होता क्योंकि जब पति-पत्नी को बंधे होने का एहसास होता है तब उनकी खुशी जाती रहती है। पियरे बर्जर ब्लेक की आरंभिक मिथकशास्त्रीय कविताओं जैसे "अहैनिया (Ahania)" का विश्लेषण करते हुए यह बताते हैं कि विवाह के नियम मनुष्य के अध:पतन के कारण बने हैं क्योंकि इनका जन्म अहंकार और ईर्ष्या से होता है।


title: विलियम ब्लेक

text: कुछ विद्वानों ने लिखा है कि "मुक्त प्रेम" पर ब्लेक के विचार सापेक्ष हैं और उनके जीवन के अंतिम वर्षों में उनमें बदलाव और रूपांतरण भी हुआ हो सकता है। इस अवधि की कुछ कविताएं जैसे कि "द सिक रोज़" बलात यौनता के खतरों के बारे में आगाह करती हैं। मैग्नस एंकैर्ज़ो लिखते हैं कि यद्यपि "विजन्स ऑफ द डॉटर्स ऑफ एल्बियॉन" की नायिका मुक्त प्रेम की एक प्रबल समर्थक है, कविता के अंत में अपनी यौनता के अन्धेरे पक्ष से अपना परिचय बढ़ने पर वह अधिक सतर्क होकर चीखती है “क्या यह प्रेम हो सकता है जो दूसरे को सोखता है जैसे कि स्पंज पानी को?” एंकैर्ज़ो यह भी लिखते हैं कि ब्लेक की एक बड़ी प्रेरणा स्रोत मैरी वुलस्टनक्राफ्ट अपने जीवन के बाद के दिनों में यौन स्वतंत्रता के बारे में इसी तरह के अधिक सतर्क विचार धारण करती हैं। पूर्व वर्णित ब्लेक के मानवीय अधमशीलता के भाव के आलोक में एंकैर्ज़ो (Ankarsjö) का विचार है कि जैसा ल्यूथा की नारी पात्र के उदाहरण से स्पष्ट है पूरी तरह केवल कानून की अवज्ञा के लिए ब्लेक ऐन्द्रिक आसक्ति से पूर्णत: सहमत हों ऐसी बात "नहीं" थी, क्योंकि अनुभव की अधम दुनिया में सभी प्रेम बंधनयुक्त होते हैं। एंकैर्ज़ो (Ankarsjö) ब्लेक द्वारा साथियों की साझेदारी वाले एक कम्यून को समर्थन देने की चर्चा करते हैं, हालांकि डेविड वॉरेल ने अभी हाल में "द बुक ऑफ थेल" का पाठ स्वीडेनबर्गियन चर्च के कुछ सदस्यों द्वारा रखैलों को अपनाने के प्रस्ताव को अस्वीकार करने के रूप में किया है।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक के बाद के लेखन ईसाई धर्म में उनकी नई दिलचस्पी को दर्शाते हैं और हालांकि वे मूल रूप से ईसाई नैतिकता की पुनर्व्याख्या इस रूप में करते हैं जिसमें ऐन्द्रिक सुख सन्निहित है, उनकी अनेक आरंभिक कविताओं में यौन इच्छास्वातंत्र्य पर नहीं के बराबर बल दिया गया है तथा "आत्म-निषेध" का समर्थन किया गया है, हालांकि ऐसा आत्मत्याग निश्चित रूप से अधिकारवादी बाध्यता की बजाय प्रेम से प्रेरित होना चाहिए. बर्जर (स्वीनबर्ग से कहीं अधिक) ब्लेक की पहले और बाद की रचनाओं के बीच संवेदना में परिवर्तन के प्रति खासतौर से संवेदनशील हैं। बर्जर पाते हैं कि युवा ब्लेक आवेगों के अनुसरण पर ज्यादा बल देते हैं और उम्र बीतने पर सच्चे प्रेम के उस अच्छे आदर्श के हिमायती हो जाते हैं जिसमें सच्चा आत्मत्याग शामिल होता है। रहस्यवादी ऐन्द्रिकता का एक यशोगान बाद की कविताओं में पाई जाती है (सबसे स्पष्ट रूप से ईसामसीह की माता के कौमार्य के बारे में ब्लेक के प्रतिवाद में). यद्यपि बाद की कविताएं क्षमा, मुक्ति तथा संबंधों के आधार के रूप में भावनात्मक सच्चाई पर अधिक बल देती हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:Europe a Prophecy, copy D, object 1 (Bentley 1, Erdman i, Keynes i) British Museum.jpg|thumb|right|ब्लेक की एन्शिएनट ऑफ़ डेज़.द "एन्शिएनट ऑफ़ डेज़" डैनियल की पुस्तक के अध्याय 7 में वर्णित है।]] यद्यपि ब्लेक द्वारा रूढ़िवादी धर्म पर प्रहार किया जाना उनके समय में एक सन्न कर देने वाली बात थी, धार्मिकता के लिए उनका निषेध "अपने आप में" धर्म का निषेध नहीं था। रूढ़िवाद के प्रति उनका दृष्टिकोण "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल", बाइबल की भविष्यवाणी की नकल में लिखे गए पाठों के एक सिरीज़ से स्पष्ट होता है। उसमें ब्लेक ने "नर्क की अनेक उक्तियों" की सूची दी है जिसमें निम्नलिखित शामिल है:


title: विलियम ब्लेक

text: "द एवरलास्टिंग गॉस्पेल" में ब्लेक ईसामसीह को दार्शनिक अथवा पारंपरिक मसीहा के रूप में न प्रस्तुत कर एक सर्वोच्च सृजनकार (सर्जन) के रूप में दर्शाया है जो सिद्धांत, तर्क और यहां तक कि नैतिकता से भी परे हैं:


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक के लिए ईसामसीह देवत्व तथा मनुष्यता के बीच जीवन से भरपूर संबंध और उनकी एकता के प्रतीक हैं: “सबकी भाषा मूलत: एक थी और सबका धर्म मूलत: एक था: यह था ईसामसीह का धर्म, एवरलास्टिंग गॉस्पेल (शाश्वत सिद्धांत). प्राचीनता ईसामसीह के सिद्धांत का उपदेश देती है।" ("[[डिस्क्रिप्टिव कैटेलॉग]]", प्लेट 39, इ543)


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने अपने मिथक खुद तैयार किए थे जो उनकी भविष्यसूचक पुस्तकों में व्यापक रूप से दिखाई पड़ते हैं। इनमें ब्लेक ने अनेक पत्रों को चित्रित किया है जिनमें शामिल हैं ‘यूरिजेन’, ‘एनिथैर्नन’, ‘ब्रोमियन’ तथा ‘लूवा’. ऐसा लगता है इस मिथकशास्त्र का आधार बाइबल तथा ग्रीक मिथकशास्त्र हैं और एवरलास्टिंग गॉस्पेल के बारे में उनके विचार का यह अनुगमन करता है।


title: विलियम ब्लेक

text: रूढ़िवादी ईसाई मत के प्रति ब्लेक का सबसे प्रबल विरोध यह है कि यह कुदरती इच्छाओं के दमन को प्रोत्साहित करता है और सांसारिक सुख की निन्दा करता है। "[[अ विजन ऑफ द लास्ट जजमेंट]]" में ब्लेक कहते हैं:


title: विलियम ब्लेक

text: धर्म संबंधी उनके कथनों को "[[द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल|द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल]]" में देखा जा सकता है:


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:Blake-Abel.jpg|thumb|right|द बॉडी ऑफ़ एबल फाउंड बाय एडम एंड इव, सी.1825.वाटरकलर ऑन वुड.]]


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक इस धारणा को नहीं मानते थे कि आत्मा से शरीर अलग होता है और यह कि शरीर को आत्मा के नियम के अधीन रहना चाहिए, बल्कि इसकी बजाए वे शरीर को आत्मा का विस्तार मानते हैं जो अनुभूतियों/इन्द्रियों की गोचरता से व्युत्पन्न होता है। इस प्रकार, शारीरिक इच्छाओं को नकारने पर रूढ़िवादियों द्वारा जो बल दिया जाता है वह एक द्वंद्वात्मक दोष है जो शरीर और आत्मा के संबंध की गलत व्याख्या से पैदा हुआ है; अन्यत्र, वे शैतान को ‘दोष की अवस्था’ के रूप में तथा मोक्ष से परे की वस्तु के रूप में वर्णित करते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: दु:ख से छुटकारा, दुष्टात्मा के अस्तित्व की स्वीकृति और अन्याय के लिए माफी देने वाले [[ब्रह्मविद्या संबंधी]] विचार के [[कुतर्क]] का ब्लेक ने विरोध किया। वे आत्म निषेध से नफरत करते थे जिसका संबंध वे धार्मिक दमन से और खासकर यौन दमन से मानते थे: “बुद्धिमानी एक अमीर किंतु कुरूप, बूढ़ी दासी है जिससे अक्षमता प्रणय निवेदन करता है। /वह जो इच्छा करता है किंतु कर्म नहीं, अनर्थ को जन्म देता है।” (7.4-5, इ35) उन्होंने ‘पाप’ की अवधारणा को मनुष्य की इच्छाओं ("गार्डन ऑफ़ लव" की झाड़ियां) को बांधने वाले फन्दे के रूप में देखा है और उनका विश्वास था कि बाहर से आरोपित नैतिक आचार शास्त्र के अनुरूप प्रतिबंध जीवन के उत्साह के विरुद्ध है:


title: विलियम ब्लेक

text: ग़ॉड एज़ लॉर्ड के [[सिद्धांत]] को वे नहीं मानते थे जिसमें ईश्वर को मनुष्य से अलग और श्रेष्ठ बताया गया है ईसामसीह के बारे में उनके शब्दों से यह स्पष्ट होता है: “वही एक मात्र ईश्वर हैं।. और वही मैं हूं और वही तुम हो”. "द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल" की एक उक्ति है “लोग यह भूल गए हैं कि सभी देवताओं का निवास आदमी के सीने में है”. यह पंक्ति समाज में तथा स्त्री-पुरुषों के बीच स्वतंत्रता और समानता के उनके विश्वास के बिल्कुल अनुरूप है।


title: विलियम ब्लेक

text: [[प्रबोधन]] दर्शन के साथ ब्लेक का एक जटिल संबंध था। अपने काल्पनिक धार्मिक विश्वासों के चलते, ब्लेक ने ब्रह्मांड के [[न्यूटनवादी]] दृष्टिकोण का विरोध किया। ब्लेक के इस संबंध में विचार उनकी रचना "[[जेरूसलम]]" के उद्धरण में प्रतिबिम्बित है:


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:Newton-WilliamBlake.jpg|thumb|right|ब्लेक की न्यूटन (1795) वैज्ञानिक भौतिकवाद के "एकल-दर्शन" के प्रति उनके विरोध का प्रदर्शन करती है: न्यूटन अपनी आँखें एक कंपास पर गड़ाता है (कहावतों 8:27 का प्रत्याहार, मिल्टन के लिए एक महत्वपूर्ण मार्ग) टू राईट अपोन अ स्क्रोल विच सीम्ज़ टू प्रोजेक्ट फ्रॉम हिज़ ओन हेड.]]


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक का यह भी विश्वास था कि सर जोशुआ रेनॉल्ड्स के चित्र, जो वस्तुओं के ऊपर प्रकाश के प्राकृतिक आपतन को दर्शाते हैं, पूरी तरह “वानस्पतिक नेत्र” की उपज हैं और वे लॉक तथा न्यूटन को “सर जोशुआ रेनॉल्ड्स के सौंदर्य शास्त्र के वास्तविक जनक” मानते थे। उस समय के इंग्लैंड में ऐसे चित्रों के प्रति लोक रुचि की संतुष्टि [[मेज़ोटिन्ट्स]] से की जाती थी, ऐसे चित्र जो पृष्ठ के ऊपर हजारों नन्हें बिन्दुओं से उत्पन्न की जाने वाली प्रक्रिया से निर्मित होते थे। ब्लेक ने इसके और न्यूटन के प्रकाश के कण सिद्धांत के बीच एक सदृश्यता देखी. इसी प्रकार ब्लेक ने तकनीक का प्रयोग कभी नहीं किया इसके बजाए उन्होंने शुद्ध रूप से तरल रेखा में नक्काशी की एक विधि विकसित करने को तरजीह दिया. वे इस बात पर अड़े रहे:


title: विलियम ब्लेक

text: प्रबोधन के सिद्धांतों के अपने विरोध के बावजूद, ब्लेक इस प्रकार एक रैखिक सौंदर्यशास्त्र पर पहुंचे जो अनेक प्रकार से रोमैंटिकों की कृतियों की तुलना में, जिनके साथ उन्हें प्राय: वर्गीकृत किया जाता है, [[जॉन फ्लैक्समैन]] की [[नवक्लासिकल]] नक्काशियों के अधिक समान था।


title: विलियम ब्लेक

text: इसलिए ब्लेक को, इस अर्थ में, कि उनका उस आन्दोलन द्वारा विचारों, व्यवस्थाओं, अधिकारिताओं और परंपराओं को नकारने की प्रवृत्ति के साथ सामंजस्य था, एक प्रबोधन कवि और कलाकार के रूप में भी देखा गया है। दूसरी ओर वे उस बात के भी आलोचक थे जिसे वे तर्क का दमनकारी प्राधिकार की स्थिति तक उठना मानते थे। तर्क, कानून और एकरूपता की अपनी आलोचना में ब्लेक को प्रबोधन के विरोधी के रूप में लिया गया है, लेकिन इस बात पर भी बहस हुई है कि [[बोलीगत]] अर्थ में उन्होंने बाहरी प्राधिकार को नकारने के प्रबोधन के उत्साह को प्रबोधन की संकीर्ण अवधरणा की आलोचना करने के लिए प्रयोग किया।


title: विलियम ब्लेक

text: [[नोर्थरोप फ्राई|नोर्थरोप फ्राई]] (Northrop Frye) मजबूती से धारण किए विचारों में ब्लेक की सुसंगति पर टिप्पणी करते हुए लिखते हैं कि “ब्लेक ने खुद कहा है कि 50 की उम्र में लिखी गई जोशुआ रेनॉल्ड्स पर उनकी टिप्पणियां लॉक तथा बेकन पर उनके द्वारा अपनी युवावस्था में लिखी गई टिप्पणियों के बिल्कुल समान हैं। यहां तक कि आयतों के वाक्यखंड और पंक्तियां भी वैसी ही हैं जैसी 40 साल बाद की. जिसे वह सत्य मानते थे उसे कायम रखने में सुसंगति अपने आप में उनका प्रमुख सिद्धांत था।.. सुसंगति, तब, चाहे मूर्खतापूर्ण हो या कुछ और ब्लेक की मुख्य पूर्वधारणाओं में से एक थी ठीक उसी तरह जिस तरह कि ‘आत्म-खंडन’ हमेशा ही उनका सबसे तिरस्कारपूर्ण आलोचनओं में रहा है".


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:Blake after John Gabriel Stedman Narrative of a Five Years copy 2 object 2-detail.jpg|thumb|right|ब्लेक द्वारा "अ नीग्रो हंग अलाइव बाय द रिब्ज़ टू अ गेलोज़", जे.जी. स्टेडमैन का सूरीनाम के विद्रोही नीग्रो के खिलाफ, एक पांच वर्षीय जलयात्रा के वर्णन पर एक उदाहरण (1796).]] ब्लेक गुलामी से नफरत करते थे और उनका विश्वास प्रजातीय तथा लैंगिक समानता में था। उनकी अनेक कविताएं और चित्र वैश्विक मानवता की भावना प्रदर्शित करते हैं: “सारे मनुष्य समान हैं (यद्यपि उनमें असीम असमानताएं हैं)”. अपनी एक कविता में ब्लेक एक काले बच्चे द्वारा कहलवाते हैं कि श्वेत और काले शरीर एक जैसे होते हैं जैसे कि छायादार बाग अथवा बादल जिनका केवल तभी तक होता है जब तक कि व्यक्ति “प्रेम की किरणों को धारण करना न सीख ले”:


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने जीवन भर सामाजिक और राजनैतिक घटनाओं में सक्रिय रुचि ली और सामाजिक और राजनैतिक वक्तव्य प्राय: उनके रहस्यात्मक प्रतीकवाद में देखने को मिलते हैं। जिसे वह दमन और उचित स्वतंत्रता पर प्रतिबंध मानते हैं, उस पर उनके विचार का प्रसार चर्च तक हुआ। उनका आध्यात्मिक विश्वास "सोंगज़ ऑफ़ एक्सपीरिएंस" (1794) से प्रमाणित होता है जिसमें वे ओल्ड टेस्टामेंट के ईश्वर, जिनके प्रतिबन्धों को वे नकारते हैं और न्यू टेस्टामेंट के ईश्वर, जिन्हें वह सकारात्मक प्रभाव के रूप में देखते हैं, के बीच अंतर दिखाते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: छोटी उम्र से ही, विलियम ब्लेक का दावा ईश्वर को देखने का रहा है। ऐसा पहला दर्शन उन्होंने चार वर्ष की उम्र में किया था, जिसके बारे में यह अनुश्रुति है कि युवा कलाकार ने "ईश्वर को उस समय देखा" जब ईश्वर का "सिर उन्हें खिड़की पर नजर आया" था, जिसे देखकर ब्लेक चिल्ला पड़े थे। लंदन के [[पेखम रे (Peckham Rye)]] में आठ या दस साल की उम्र में ब्लेक ने “फरिश्तों से लदा एक पेड़ जिसकी हर शाख पड़ तारे की तरह दिव्य डैने जड़े थे” देखने का दावा किया। ब्लेक के विक्टोरियन जीवनीकार गिलक्रिस्ट के अनुसार उन्होंने घर आकर इस दर्शन के बारे में बताया तो, झूठी बात कहने के आरोप में पिता से मार खाते-खाते बचे, वह भी मां द्वारा बीच-बचाव करने पर. हालांकि सारे प्रमाण यह दर्शाते हैं कि उनके माता-पिता उनके प्रति अत्यंत सहयोगात्मक थे, खासकर मां और ब्लेक के शुरुआती चित्रों तथा कविताओं में से अनेक मां के कमरे की दीवारों की सज्जा थीं। एक अन्य अवसर पर ब्लेक ने कुछ घसियारों को काम करते देखा और उन्हें प्रतीत हुआ कि उन्होंने उनके बीच दैवी आकृतियों को विचरण करते देखा है।


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:William Blake 002.jpg|thumb|right|द घोस्ट ऑफ़ अ फली, 1819-1820.चित्रकार-ज्योतिषी जॉन वरले को अपने आभास के ख्याल के बारे में बताने के बाद, ब्लेक को उनमें से एक की चित्रकारी करने के लिए राजी किया गया। वारले द्वारा ब्लेक का उपाख्यान एंव उनका पिस्सू के भूत का ख्याल सुविख्यात हो गया।]]


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक ने जीवन भर दैवीय दृश्य दिखाई पड़ने का दावा किया है। वे प्राय: सुन्दर धार्मिक विषयवस्तुओं तथा विम्बविधान से जुड़े होते थे और इसलिए इनसे उन्हें आध्यात्मिक कृतियों की रचना और आध्यात्मिक खोज की प्रेरणा मिलती होगी. निश्चित रूप से ब्लेक की कृतियों में धार्मिक अवधारणा और विम्बविधान केन्द्रीय विषय रहे हैं। ईश्वर तथा ईसाई धर्म उनके लेखनों के बौद्धिक केन्द्र रहे हैं, जिससे उन्हें प्रेरणा मिलती थी। इसके अलावा, ब्लेक का विश्वास था कि उन्हें महा देवदूतों (Archangels) द्वारा व्यक्तिगत रूप से उनकी कलात्मक रचनाओं के लिए निर्देशित और प्रोत्साहित किया जाता है, जिनके बारे में उनका दावा था कि वे उन्हीं महा देवदूतों द्वारा सक्रिय रूप से पढ़े जाते हैं और उनके द्वारा उनका आनन्द उठाया जाता है। 6 मई 1800 को [[विलियम हेले]] को लिखे अपने पत्र में ब्लेक लिखते हैं: मुझे पता है कि हमारे मृत साथी अपने जीवित रहने के स्थिति की तुलना में आज हमारे साथ अधिक हैं। तेरह साल पहले मैंने अपना एक भाई खोया और उसकी आत्मा से मैं रोज और बारम्बार उत्साह के साथ बात करता हूं और उसे अपनी स्मृति में, अपने कल्पना क्षेत्र में देखता हूं. मैं उसकी सलाह सुनता हूं और अब भी उसके बताए अनुसार लिखता हूं.


title: विलियम ब्लेक

text: 21 सितम्बर 1800 को [[जॉन फ्लैक्समैन]] को लिखे अपने पत्र में ब्लेक लिखते हैं: अध्ययन के लिए फेलफैम शहर एक प्यारी जगह है क्योंकि लंदन की तुलना में यह अधिक आध्यात्मिक है। स्वर्ग के दरवाजे यहां हर दिशा में खुलते हैं; उसकी खिड़कियां कोहरे से बाधित नहीं होतीं; स्वर्ग के निवासियों की आवाजें अधिक स्पष्टता से सुनाई पड़ती हैं और उनके रूप अधिक साफ-साफ दिखते हैं; और मेरा कॉटेज भी उनके घरों की ही एक परछाईं है। मेरी पत्नी और मेरी बहन दोनों अच्छी हैं, नेप्च्यून से गले मिलने का निवेदन कर... मैं अपनी कृतियों के लिए स्वर्ग में अधिक प्रसिद्ध हूं. मेरे मस्तिष्क में अध्ययन भरा है और मेरा कमरा किताबों और पुरानी तस्वीरों से भरा है, जिन्हें मैंने अपने नश्वर जीवन से पहले पारलौकिक जीवन के काल में लिखा और चित्रित किया; और वे कृतियां आनन्द तथा महा देवदूतों के अध्ययन हैं। (इ710)


title: विलियम ब्लेक

text: 25 अप्रैल 1803 को थॉमस बट को लिखे अपने पत्र में ब्लेक लिखते हैं: अब मैं आपसे वह कह सकता हूं जो शायद मैं किसी और से कहने का साहस नहीं कर सकता: कि मैं लंदन में अकेले अपना दार्शनिक अध्ययन बिना परेशान हुए जारी रख सकता हूं और परलोक में अपने मित्रों से बातें कर सकता हूं, सपने देख सकता हूं, भविष्यवाणियों की कल्पना कर सकता हूं और दूसरे नश्वरों (लोगों) के शकों से अलक्षित रह कर और स्वतंत्रतापूर्वक नीतिकथा कह सकता हूं; शायद दयालुता से शक निकलता हो, लेकिन शक हमेशा घातक होते हैं, खासकर तब, जब हम अपने दोस्तों पर शक करते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: "अ विज़न ऑफ द लास्ट जजमेंट" में ब्लेक लिखते हैं:  गलती की जाती है, सत्य शाश्वत गलती है अथवा सृष्टि को जला दिया जाएगा और तब और न ही तब तक सत्य अथवा शाश्वत प्रकट होगा। जिस क्षण मनुष्य इसे देखना बन्द कर देगा यह जल उठेगा. मैं अपने आप से यह कहता हूं कि मैं बाहरी सृष्टि को नहीं देखता और यह मेरे लिए एक बाधा है, कार्य नहीं; यह मेरे पांव पर पड़ा धूल है, मेरा अंश नहीं. सूरज के उगने पर प्रश्न किया जाएगा कि क्या आप गिनी ओ (Guinea O) की तरह गोल अग्नि चक्र नहीं देखते, नहीं नहीं मैं स्वर्गिक मेजबान के असंख्य साथ देखता हूं पवित्र पवित्र चिल्लाते हुए, पवित्र हैं सर्वशक्तिमान ईश्वर, मैं दैहिक अथवा वानस्पतिक आंख से अब प्रश्न नहीं पूछता बल्कि मैं उस खिड़की से प्रश्न पूछता हूं, जिससे होकर, न कि जिसके द्वारा, दृश्य दिखाई देते हैं। (इ565-6)


title: विलियम ब्लेक

text: [[विलियम वर्ड्सवर्थ]] ने टिप्पणी की, “इसमें शक नहीं कि यह आदमी बेचारा पागल था, लेकिन इस आदमी के पागलपन में कुछ ऐसा है जिसमें मेरी दिलचस्पी [[लॉर्ड बायरन]] और [[वाल्टर स्कॉट]] की स्वस्थचित्तता की तुलना में अधिक है”.


title: विलियम ब्लेक

text: डी. सी. विलियम्स (1899-1983) ने कहा कि ब्लेक ऐसे रोमैंटिक थे जिनके विश्व के बारे में विचार आलोचक थे, उनकी यह धारणा थी कि ब्लेक के "[[सोंगज़ ऑफ़ इनोसेन्स]]" एक आदर्श के रूप में रचा गया था, जो कुछ-कुछ [[यूटोपियन]] नजरिया था जबकि उन्होंने "[[सोंगज़ ऑफ़ एक्सपीरिएंस]]" की रचना समाज की प्रकृति और उनके समय की दुनिया द्वारा उत्पन्न किए गए कष्ट को दर्शाने के लिए की थी।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक की कृति उनकी मृत्यु के प्राय: एक शताब्दी बाद तक उपेक्षित रही, लेकिन उनकी ख्याति 20वीं शताब्दी में जॉन मिडलटन मरी (John Middleton Murry) तथा [[नोर्थरोप फ्राई]] (Northrop Frye) जैसे समीक्षकों द्वारा और साथ ही [[बेन्जामिन ब्रिट्न (Benjamin Britten)]] तथा [[राल्फ वॉगन विलियम्स]] जैसे क्लासिकल रचनाकारों द्वारा उनकी कृतियों को अपनाने से पुनर्स्थापित हुई.


title: विलियम ब्लेक

text: [[ज्यून सिंगर]] जैसे अनेक लोगों ने यह तर्क दिया है कि मानव प्रकृति पर ब्लेक के विचार [[कार्ल जुंग]] के विचारों की पूर्व पीठिका और उनके समांतर है, हालांकि जुंग ने ब्लेक की रचनाओं को “अचेतन प्रक्रियाओं का सच्चा प्रतिनिधि होने के बजाए कलात्मक कृति” के रूप में नकारते हैं।


title: विलियम ब्लेक

text: ब्लेक का 1950 के दशक के बीट (beat) कवियों तथा 1960 के दशक के प्रतिसंस्कृति पर बड़ा प्रभाव पड़ा था, उनके उद्धरण बीट कवि [[एलेन गिंसबर्ग]] तथा गीतकार [[बॉब डायलन]] जैसे आरंभिक रचनाकारों द्वारा बार-बार इस्तेमाल किए गए। [[फिलिप पुलमैन]] की प्रसिद्ध फंतासी त्रिरचना "[[हिज़ डार्क मैटेरियल्स]]" की जड़ ब्लेक की कृति "[[द मैरेज ऑफ़ हेवन एंड हेल]]" में पाई जाती है।


title: विलियम ब्लेक

text: विस्तृत संस्कृति में ब्लेक की कविता लोकप्रिय संगीतकारों द्वारा संगीतबद्ध की गईं. यह खास तौर पर 1960 के दशक से संगीतकरों के बीच लोकप्रिय हुईं. ब्लेक की नक्काशियों ने भी आधुनिक [[सचित्र उपन्यास]] पर महत्वपूर्ण प्रभाव डाला.


title: विलियम ब्लेक

text: [[चित्र:William Blake3.jpg|thumb|right|upright|सोंगज़ ऑफ़ इनोसेंस एंड एक्सपीरिएंस से प्रोफ़ाइल में विलियम ब्लेक का आलेख्य, प्रकाशित 1794]] [[श्रेणी:अंग्रेज़ी भाषा के कवि]]


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: इंस्टिट्यूशन ऑफ इंजीनियर्स (इंडिया) भारत के अभियन्ताओं का राष्ट्रीय संगठन है। इसके ९९ केन्द्रों में १५ इंजीनियरी शाखाओं के लगभग ५ लाख सदस्य हैं। यह विश्व की सबसे बड़ी बहुविषयी इंजीनियरी व्यावसायिक सोसायटी है। वर्तमान समय में इसका मुख्यालय कोलकाता में है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: भारत में इंजीनियरी विज्ञान के विकास के लिए एक संस्था की आवश्यकता समझकर 3 जनवरी 1919 को प्रस्तावित "भारतीय इंजीनियर समाज" (इंडियन सोसाइटी ऑव इंजीनियर्स) के लिए टामस हालैंड की अध्यक्षता में कलकत्ते में एक संघटन समिति बनाई गई। सन् 1913 के भारतीय कंपनी अधिनियम के अंतर्गत 13 सितंबर 1920 को इस समाज का जन्म इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया) (भारतीय इंजिनियर्स संस्था) के नए नाम से मद्रास (चेन्नई) में हुआ। फिर 23 फ़रवरी 1921 को इसका उद्घाटन बड़े समारोह से कलकत्ता नगर में भारत के वाइसराय लॉर्ड चेम्सफोर्ड द्वारा किया गया। नवजात संस्था को सुदृढ़ बनाने का काम धीरे धीरे होता रहा। यह संस्था देश के विविध इंजीनियरी व्यवसायों में लगे इंजीनियरों को एक सामाजिक संगठन में बांधकर इंजीनियरी विज्ञान के विकास का भरसक प्रयत्न करती है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: तदनंतर स्थानीय संस्थाओं का जन्म होने लगा। सन् 1920 में जहाँ इस संस्था की सदस्यसंख्या केवल 138 थी वहाँ सन् 1926 में हजार पार कर गई। सन् 1921 से संस्था ने एक त्रैमासिक पत्रिका निकालना आरंभ किया और जून, 1923 से एक त्रैमासिक बुलेटिन (विवरणपत्रिका) भी उसके साथ निकलने लगा। सन् 1928 से इस संस्था ने अपनी ऐसोशिएट मेंबरशिप (सहयोगी सदस्यता) के लिए परीक्षाएँ लेनी आरंभ कीं, जिनका स्तर सरकार ने इंजीनियरी कालेज की बी. एस. सी. डिग्री के बराबर माना।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: 19 दिसम्बर 1930 को तत्कालीन वाइसराय लार्ड इरविन ने इसके अपने निजी भवन का शिलान्यास 8, गोखले मार्ग, कलकत्ता में किया। 1 जनवरी 1932 को संस्था का कार्यालय नई इमारत में चला आया। 9 सितंबर 1935 को सम्राट् पंचम जार्ज ने इसके संबंध में एक राजकीय घोषणपत्र स्वीकार किया। घोषणापत्र के द्वितीय अनुच्छेद में इस संस्था के कर्त्तव्य संक्षेप में इस प्रकार बताए गए हैं :


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: "जिन लक्ष्यों और उद्देश्यों की पूर्ति के लिए भारतीय इंजीनियर संस्था की स्थापना की जा रही है, वे हैं इंजीनियरी तथा इंजीनियरी विज्ञान के सामान्य विकास को बढ़ाना, भारत में उनको कार्यान्वित करना तथा इस संस्था से संबद्ध व्यक्तियों एवं सदस्यों को इंजीनियरी संबंधी विषयों पर सूचना प्राप्त करने एवं विचारों का आदन-प्रदान करने में सुविधाएँ देना।"


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: इस संस्था की शाखाएँ धीरे-धीरे देश भर में फैलने लगीं। समय पर मैसूर, हैदराबाद, लंदन, पंजाब और बंबई में इसके केंद्र खुले। मई, 1943 से एसोशिएट मेंबरशिप की परीक्षाएँ वर्ष में दो बार ली जाने लगीं। प्राविधिक कार्यों के लिए सन् 1944 में इसके चार बड़े विभाग स्थापित किए गए। सिविल, मिकैनिकल (यांत्रिक), इलेक्ट्रिकल (वैद्युत) और जेनरल (सामान्य) इंजीनियरी। प्रत्येक विभाग के लिए अलग अलग अध्यक्ष तीन वर्ष की अवधि के लिए निर्वाचित किए जाने लगे।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: सन् 1945 में कलकत्ते में इसकी रजत जयंती मनाई गई। सन् 1947 में बिहार, मध्यप्रांत, सिंध, बलूचिस्तान और तिरुवांकुर, इन चार स्थानों में नए केंद्र खुले।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: संस्था का प्रशासन एक परिषद् करती है, जिसका प्रधान संस्था का अध्यक्ष होता है। परिषद् की सहायता के लिए तीन मुख्य स्थायी समितियाँ हैं :


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: (क) वित्त समिति (इसी के साथ 1952 में प्रशासन समिति सम्मिलित कर दी गई),


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: (ख) आवेदनपत्र समिति और


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: (ग) परीक्षा समिति।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: प्रधान कार्यालय का प्रशासन सचिव करता है। सचिव ही इस संस्था का वरिष्ठ अधिकारी होता है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: सदस्य मुख्यत: दो प्रकार के होते हैं : (क) कॉर्पोरेट (आंगिक) और (ख) नॉन-कॉर्पोरेट (निरांगिक)। पहले में सदस्यों एवं सहयोगी सदस्यों की गणना की जाती है। द्वितीय प्रकार के सदस्यों में आदरणीय सदस्य, बंधु (कंपैनियन), स्नातक, छात्र, संबद्ध सदस्य और सहायक (सब्स्क्राइबर) की गणना होती है। प्रथम प्रकार के सदस्य राजकीय घोषणापत्र के अनुसार "चार्टर्ड इंजीनियर" संज्ञा के अधिकारी हैं। प्रथम प्रकार की सदस्यता के लिए आवेदक की योग्यता मुख्यत: निम्नलिखित बातों पर निर्धारित की जाती है : समुचित सामान्य एवं इंजीनियरी शिक्षा का प्रमाण ; इंजीनियर रूप में समुचित व्यावहारिक प्रशिक्षण; एक ऐसे पद पर होना जिसमें इंजीनियर के रूप में उत्तरदायित्व हो और साथ ही व्यक्तिगत ईमानदारी।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: इस संस्था की ओर से वर्ष में दो बार परीक्षाएँ ली जाती हैं - एक मई महीने में और दूसरी नवंबर महीने में। एक परीक्षा छात्रों के लिए होती है और दूसरी सहयोगी सदस्यता के लिए। संघ लोक सेवा आयोग (यूनियन पब्लिक सर्विस कमीशन) ने सहयोगी सदस्यता परीक्षा को अच्छी इंजीनियरी डिग्री परीक्षा के समकक्ष मान्यता दे रखी है। इतना ही नहीं, जिन विश्वविद्यालयों की उपाधियों तथा अन्यान्य डिप्लोमाओं को संस्था अपनी सहयोगी सदस्यता के लिए मान्यता प्रदान करती है उन्हीं को संघ लोक सेवा आयोग केंद्रीय सरकार की इंजीनियरी सेवाओं के लिए उपयुक्त मानता है। अधिकतर राज्य सरकारें तथा अन्य सार्वजनिक संस्थाएँ भी ऐसा ही करती हैं। नई उपाधि अथवा डिप्लोमा को मान्यता प्रदान करने के लिए संस्था ने निम्नलिखित कार्यविधि स्थिर कर रखी है। पहले विश्वविद्यालय अथवा संस्था के अधिकारी की ओर से मान्यता के लिए आवेदनपत्र आता है। तदनंतर परिषद् एक समिति नियुक्त करती है जो शिक्षास्थान पर जाकर पाठ्यक्रम का स्तर और उसकी उपयुक्तता, परीक्षाएँ, अध्यापक, साधन एवं अन्यान्य सुविधाओं की जाँच कर अपनी रिपोर्ट परिषद् को देती है। उसके बाद ही परिषद् मान्यता संबंधी अपना निर्णय देती है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: '"जर्नल" और "बुलेटिन" संस्था के मुख्य प्रकाशन हैं, जो मई, 1955 से मासिक हो गए हैं। जर्नल के पहले अंक में सिविल और सामान्य इंजीनियरी के लेख होते है और दूसरे में यांत्रिक और विद्युत इंजीनियरी के। ये लेख संबंधित विभाग के अध्यक्ष की स्वीकृति पर छापे जाते हैं और इनसे देश में इंजीनियरी की प्रत्येक शाखा की प्रगति क आभास मिलता है। सितंबर, 1949 में जर्नल में एक हिंदी विभाग भी खोला गया, जो अब सुदृढ़ हो गया है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: "बुलेटिन" का प्रकाशन 1939 में बंद कर दिया गया था, किंतु 1951 से वह फिर प्रकाशित हो रहा है। इस पत्रिका में सामन्य लेख, संस्था की गतिविधियों का लेखा लोखा, संपादकीय टिप्पणियाँ आदि प्रकाशित होती हैं। इसके अलावा समय-समय पर संस्था की ओर से विभिन्न विषयों पर पुस्तिकाएँ भी प्रकाशित की जाती हैं। इस प्रकार प्रकाशन का कार्य नियमित रूप से चलता रहता है। प्रतिवर्ष जर्नल में प्रकाशित उत्कृष्ट लेखों के लेखकों को पारितोषिक भी दिए जाते हैं।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: इस संस्था का एक लक्ष्य यह भी है कि यह उन विश्वविद्यालयों एवं अन्यान्य शिक्षाधिकारियों से सहयोग करे जो इंजीनियर की शिक्षा को गति प्रदान करने में संलग्न रहते हैं। विश्वविद्यालयों तथा अन्य शिक्षासंस्थाओं की प्रबंध समितियों में भी इसका प्रतिनिधित्व है। यह संस्था "कान्फ़रेंस ऑव इंजीनियरिंग इंस्टिट्यूशंस ऑव द कॉमनवेल्थ" से भी संबद्ध है।


title: इंस्टिट्यूशन ऑव इंजीनियर्स (इंडिया)

text: प्रत्येक स्थानीय केंद्र का वार्षिक अधिवेशन दिसंबर मास में होता है। मुख्य संस्था का वार्षिक अधिवेशन बारी-बारी से प्रत्येक केंद्र में, उसके निमंत्रण पर, जनवरी या फरवरी मास में होता है, जिसमें सारे देश के सब प्रकार के सदस्य सम्मिलित होते हैं और जर्नल में प्रकाशित महत्वपूर्ण लेखों पर बाद विवाद होता है। संस्था प्राचीन संस्कृत बांमय के वास्तुशास्त्र संबंधी मुद्रित और हस्तलिखित ग्रंथों और उससे संबंधित अर्वाचीन साहित्य का संग्रह भी नागपुर केंद्र में कर रही है।


title: इंडियन (अमेरिका के आदिवासी)

text: उत्तर अमरीकी इंडियन, उत्तर और दक्षिण अमरीका के प्राचीनतम निवासी हैं। वे मंगोलायड प्रजाति की एक शाखा माने जाते हैं। नृशास्त्रियों का अनुमान हैं कि वे इस भूखंड पर प्राय: 20,000 से 15,000 वर्ष पूर्व आए थे। भारतीय आर्यों ने ही अमेरिका महाद्वीप पर सबसे पहले बस्तियां बनाई थीं।


title: इंडियन (अमेरिका के आदिवासी)

text: कोलंबस की भूल के कारण बाह्म जगत् उन्हें "इंडियन" नाम से जानता है। भारत की खोज में चले कोलंबस ने अमरीका को ही भारत जान लिया था और 1493 में लिखे गए अपने एक पत्र में उसने यहाँ के निवासियों का उल्लेख "इंडियोस" के रूप में किया था। इस भूभाग पर गोरी जातियों की सत्ता का विस्तार इंडियन समूहों की जनसंख्या के एक बड़े भाग के नाश का तथा सामान्य रूप से उनकी संस्कृतियों के हास का कारण हुआ। उनके छोटे छोटे समूह इस विस्तृत भूभाग में विभिन्न क्षेत्रों में अब भी पाए जाते हैं, यद्यपि उनकी संख्या बहुत कम रह गई है। उनमें संस्कृति के कई धरातल हैं और वे कई भिन्न परिवारों की भाषाएँ बोलते हैं। समवर्ती गोरी जातियों के व्यापक सांस्कृतिक प्रभावों के कारण उनकी प्राचीन संस्कृति में बड़ी तीव्र गति से परिवर्तन हो रहे हैं। उन्हें विनष्ट होने से बचाने के लिए पिछले कुछ दशकों में शासन की ओर से विशेष प्रयत्न किए गए हैं।