title: दक्कन का पठार

text: अधिकांश डेक्कन पठार नदियाँ दक्षिण की ओर बहती हैं। पठार के अधिकांश उत्तरी भाग को गोदावरी नदी और उसकी सहायक नदियों से निकाला जाता है, जिसमें इंद्रावती नदी भी शामिल है, जो पश्चिमी घाट से शुरू होकर पूर्व की ओर बंगाल की खाड़ी में बहती है। अधिकांश केंद्रीय पठार तुंगभद्रा नदी, कृष्णा नदी और उसकी सहायक नदियों से बहती है, जिसमें भीमा नदी भी शामिल है, जो पूर्व में भी बहती है। पठार का सबसे दक्षिणी भाग कावेरी नदी द्वारा निकाला जाता है, जो कर्नाटक के पश्चिमी घाट में उगता है और दक्षिण में झुकता है, जो शिवसैनमुद्र के द्वीप शहर में नीलगिरि पहाड़ियों के माध्यम से टूटता है और फिर स्टेनली में बहने से पहले तमिलनाडु में होजानकल जलप्रपात पर गिरता है। जलाशय और जलाशय का निर्माण करने वाले जलाशय और अंत में बंगाल की खाड़ी में खाली हो गए। [१३]


title: दक्कन का पठार

text: पठार के पश्चिमी किनारे पर सह्याद्री, नीलगिरि, अनामीलाई और एलामलाई हिल्स स्थित हैं, जिन्हें आमतौर पर पश्चिमी घाट के रूप में जाना जाता है। पश्चिमी घाट की औसत ऊँचाई, जो अरब सागर के साथ चलती है, दक्षिण की ओर बढ़ती है। समुद्र तल से 2,695 मीटर की ऊँचाई वाले केरल में अनिमुडी चोटी, प्रायद्वीपीय भारत की सबसे ऊँची चोटी है। नीलगिरी में दक्षिण भारत का प्रसिद्ध हिल स्टेशन ऊटाकामुंड है। पश्चिमी तटीय मैदान असमान है और इसके माध्यम से स्विफ्ट नदियाँ बहती हैं जो सुंदर लैगून और बैकवाटर बनाती हैं, जिसके उदाहरण केरल राज्य में पाए जा सकते हैं। पूर्वी तट गोदावरी, महानदी और कावेरी नदियों द्वारा निर्मित डेल्टाओं से विस्तृत है। पश्चिमी तट पर भारतीय प्रायद्वीप को लहराते हुए अरब सागर में लक्षद्वीप द्वीप समूह हैं और पूर्वी तरफ बंगाल की खाड़ी में अंडमान और निकोबार द्वीप समूह स्थित है।


title: दक्कन का पठार

text: पूर्वी दक्कन का पठार, जिसे तेलंगाना और रायलसीमा कहा जाता है, विशाल ग्रेनाइट चट्टान की विशाल चादर से बना है, जो बारिश के पानी को प्रभावी ढंग से फँसाता है। मिट्टी की पतली सतह परत के नीचे अभेद्य धूसर ग्रेनाइट की चादर होती है। कुछ महीनों के दौरान ही यहां बारिश होती है।


title: दक्कन का पठार

text: दक्कन के पठार के पूर्वोत्तर भाग की तुलना में, तेलंगाना पठार का क्षेत्रफल लगभग 148,000 किमी 2, उत्तर-दक्षिण की लंबाई लगभग 770 किमी और पूर्व-पश्चिम की चौड़ाई लगभग 515 किमी है।


title: दक्कन का पठार

text: पठार को गोदावरी नदी द्वारा दक्षिण-पूर्वी पाठ्यक्रम से निकाला जाता है; कृष्णा नदी द्वारा, जो दो क्षेत्रों में peneplain को विभाजित करता है; और नोरली दिशा में बहने वाली पेरु अरू नदी द्वारा। पठार के जंगल नम पर्णपाती, शुष्क पर्णपाती, और उष्णकटिबंधीय कांटे हैं।


title: दक्कन का पठार

text: क्षेत्र की अधिकांश आबादी कृषि में लगी हुई है; अनाज, तिलहन, कपास और दालें (फलियां) प्रमुख फसलें हैं। बहुउद्देशीय सिंचाई और पनबिजली परियोजनाएं शामिल हैं, जिनमें पोचमपैड, भैरा वनीतिपा, और ऊपरी पोनियन आरू शामिल हैं। उद्योग (हैदराबाद, वारंगल, और कुरनूल में स्थित) सूती वस्त्र, चीनी, खाद्य पदार्थों, तम्बाकू, कागज, मशीन टूल्स और फार्मास्यूटिकल्स का उत्पादन करते हैं। कुटीर उद्योग वन-आधारित (लकड़ी, जलाऊ लकड़ी, लकड़ी का कोयला, बांस के उत्पाद) और खनिज-आधारित (अभ्रक, कोयला, क्रोमाइट, लौह अयस्क, अभ्रक, और केनाइट) हैं।


title: दक्कन का पठार

text: एक बार गोंडवानालैंड के प्राचीन महाद्वीप के एक खंड का गठन करने के बाद, यह भूमि भारत में सबसे पुरानी और सबसे स्थिर है। दक्कन के पठार में शुष्क उष्णकटिबंधीय वन होते हैं जो केवल मौसमी वर्षा का अनुभव करते हैं। जलवायु


title: दक्कन का पठार

text: इस क्षेत्र की जलवायु उत्तर में अर्ध-शुष्क से लेकर भिन्न-भिन्न आर्द्र और शुष्क मौसम वाले अधिकांश क्षेत्रों में उष्णकटिबंधीय से भिन्न होती है। मानसून के मौसम में जून से अक्टूबर के दौरान बारिश होती है। मार्च से जून बहुत शुष्क और गर्म हो सकता है, नियमित रूप से तापमान 40 डिग्री सेल्सियस से अधिक हो सकता है। पठारों पर पठार की जलवायु शुष्क है और स्थानों पर शुष्क है। हालाँकि कभी-कभी नर्मदा नदी के दक्षिण में पूरे भारत का मतलब होता था, डेक्कन शब्द विशेष रूप से नर्मदा और कृष्णा नदियों के बीच प्रायद्वीप के उत्तरी भाग में समृद्ध ज्वालामुखीय मिट्टी और लावा से ढके पठारों के उस क्षेत्र से संबंधित है।


title: दक्कन का पठार

text: पठार का उत्तर-पश्चिमी हिस्सा लावा प्रवाह या आग्नेय चट्टानों से बना है जिसे डेक्कन ट्रैप्स के नाम से जाना जाता है। यह चट्टानें पूरे महाराष्ट्र और गुजरात और मध्य प्रदेश के हिस्सों में फैली हुई हैं, जिससे यह दुनिया के सबसे बड़े ज्वालामुखी प्रांतों में से एक है। इसमें 2000 मीटर (6,600 फीट) से अधिक फ्लैट-लेट बेसाल्ट लावा प्रवाह शामिल है और यह पश्चिम-मध्य भारत में लगभग 500,000 वर्ग किलोमीटर (190,000 वर्ग मील) के क्षेत्र को कवर करता है। लावा प्रवाह द्वारा कवर किए गए मूल क्षेत्र का अनुमान 1,500,000 वर्ग किलोमीटर (580,000 वर्ग मील) जितना अधिक है। बेसाल्ट की मात्रा 511,000 क्यूबिक किमी होने का अनुमान है। यहाँ पाई जाने वाली मोटी गहरी मिट्टी (जिसे गाद कहा जाता है) कपास की खेती के लिए उपयुक्त है।


title: दक्कन का पठार

text: डेक्कन के ज्वालामुखी बेसाल्ट बेड को बड़े पैमाने पर डेक्कन ट्रैप के विस्फोट में नीचे रखा गया था, जो 67 से 66 मिलियन साल पहले क्रेटेशियस अवधि के अंत में हुआ था। कुछ जीवाश्म विज्ञानी अनुमान लगाते हैं कि इस विस्फोट से डायनासोर के विलुप्त होने की गति तेज हो सकती है। परत के बाद परत ज्वालामुखीय गतिविधि द्वारा बनाई गई थी जो कई हजारों साल तक चली थी, और जब ज्वालामुखी विलुप्त हो गए, तो उन्होंने ऊंचे क्षेत्रों के एक क्षेत्र को छोड़ दिया, जिसमें आमतौर पर एक मेज की तरह ऊपर की ओर सपाट क्षेत्रों के विशाल खंड थे। डेक्कन जाल का निर्माण करने वाला ज्वालामुखी हॉटस्पॉट हिंद महासागर में रियूनियन के वर्तमान द्वीप के नीचे झूठ बोलने के लिए परिकल्पित है। [१४]


title: दक्कन का पठार

text: आमतौर पर दक्कन का पठार करजत के पास भोर घाट तक फैले बेसाल्ट से बना होता है। यह एक बहिर्मुखी आग्नेय चट्टान है। साथ ही क्षेत्र के कुछ हिस्सों में, हम ग्रेनाइट पा सकते हैं, जो एक इंट्रसिव आग्नेय चट्टान है। इन दो रॉक प्रकारों के बीच का अंतर है: लावा के विस्फोट पर बेसाल्ट रॉक रूपों, अर्थात सतह पर (या तो ज्वालामुखी से बाहर, या बड़े पैमाने पर विखंडन के माध्यम से - जैसे कि डेक्कन बेसाल्ट में - जमीन में), जबकि ग्रेनाइट के रूप में गहरे पृथ्वी के भीतर। ग्रेनाइट एक फेल्सिक चट्टान है, जिसका अर्थ है कि यह पोटेशियम फेल्डस्पार और क्वार्ट्ज में समृद्ध है। यह रचना मूल में महाद्वीपीय है (इसका अर्थ महाद्वीपीय परत की प्राथमिक रचना है)। चूंकि यह अपेक्षाकृत धीरे-धीरे ठंडा होता है, इसलिए इसमें बड़े दिखाई देने वाले क्रिस्टल होते हैं। दूसरी ओर, बेसाल्ट, रचना में माफ़िक है - जिसका अर्थ है कि यह पाइरोक्सिन से समृद्ध है और, कुछ मामलों में, ओलिविन, दोनों ही Mg-Fe समृद्ध खनिज हैं। बेसाल्ट मेंटल चट्टानों की रचना के समान है, यह दर्शाता है कि यह मेंटल से आया है और महाद्वीपीय चट्टानों के साथ नहीं मिला है। बेसाल्ट उन क्षेत्रों में बनता है जो फैल रहे हैं, जबकि ग्रेनाइट ज्यादातर ऐसे क्षेत्रों में हैं जो टकरा रहे हैं। चूंकि दोनों चट्टानें डेक्कन पठार में पाई जाती हैं, यह गठन के दो अलग-अलग वातावरणों को इंगित करता है।


title: दक्कन का पठार

text: दक्कन खनिजों से समृद्ध है। इस क्षेत्र में पाए जाने वाले प्राथमिक खनिज अयस्कों में छोटा नागपुर क्षेत्र में अभ्रक और लौह अयस्क, और गोलकोंडा क्षेत्र में हीरे, सोना और अन्य धातुएं हैं।


title: बाग़-ए-बाबर

text: बाग़-ए-बाबर () (हिंदी अर्थ: बाबर का उद्यान) मुगल सम्राट बाबर का मकबरा परिसर है। यह काबुल आने वाले पर्यटकों का सबसे पसंदीदा स्‍थान है। इसी बाग में प्रथम मुगल बादशाह बाबर की कब्र है। यह पार्क कई बगीचों को मिलाकर बनाया गया है। इस बाग की बाहरी दीवार का पुनर्निर्माण २००५ ई. में पुरानी शैली में ही किया गया था। इस दीवार को १९९२-९६ ई. में युद्ध के दौरान क्षति पहुंची थी। यह बाग काबुल के चेचलस्‍टन क्षेत्र में स्थित है। बाबर की मृत्‍यु के बाद उन्‍हें आगरा में दफनाया गया था। लेकिन बाबर की यह इच्‍छा थी कि उन्‍हें काबुल में दफनाया जा। इस कारण शेरशाह सूरी ने उनकी इच्‍छानुसार उन्‍हें काबुल लाकर इस बाग में दफनाया गया। इसी बाग की प्रेरणा से भारत में मुगल बादशाहों ने कई बागों का निर्माण करवाया था।


title: बाग़-ए-बाबर

text: बाग के बीचोंबीच एक नहर है जिसमें जल का अनवरत प्रवाह हो रहा है। पास में ही बाबर का मकबरा है, जहां पर गोलियों के निशान १९९० के दशक में हुए गृह युद्ध का परिणाम हैं। यह नहर इस बाग को दो हिस्सों में बांटती है, एक तरफ का हिस्सा परिवारों के लिए हैं और दूसरा सिर्फ युवा पुरुषों के लिए। दूसरी तरफ दरियों पर बैठे परिवारों के लिए हरी-हरी घास के ये बाग पिकनिक की जगह है। घूमती-फिरती काबुली महिलाएं बेशक काले हिजाब को ओढ़े रहती हैं, बावजूद इसके उनके चेहरे आसानी से पहचाने जा सकते हैं।


title: सरहिंद फतेहगढ़

text: सरहिंद फतेहगढ़ (Sirhind-Fategarh), जिसे सरहिंद (Sirhind) भी कहते हैं, भारत के पंजाब राज्य के फतेहगढ़ साहिब ज़िले में स्थित एक नगर है। सरहिंद में श्री गुरु गोबिंद सिंह जी के दो बेटो को दीवार में चुनवा दिया गिया था।


title: पांडुरंग शास्त्री आठवले

text: पांडुरंग शास्त्री आठवले (19 अक्टूबर 1920 - 25 अक्टूबर 2003), भारत के दार्शनिक, आध्यात्मिक गुरू तथा समाज सुधारक थे। उनको प्राय: दादाजी के नाम से जाना जाता है जिसका मराठी में अर्थ 'बड़े भाई साहब' होता है। उन्होने सन् १९५४ में स्वाध्याय आन्दोलन चलाया और स्वाध्याय परिवार की स्थापना की। स्वाध्याय आन्दोलन श्रीमद्भागवद्गीता पर आधारित आत्म-ज्ञान का अन्दोलन है जो भारत के एक लाख से अधिक गावों में फैला हुआ है और इसके कोई लाखो सदस्य हैं। दादाजी गीता एवं उपनिषदों पर अपने प्रवचन के लिये प्रसिद्ध थे।


title: पांडुरंग शास्त्री आठवले

text: उन्हें सन् १९९७ में धर्म के क्षेत्र में उन्नति के लिये टेम्पल्टन पुरस्कार (Templton Prize) से सम्मानित किया गया। सन् १९९९ में उन्हें सामुदायिक नेतृत्व के लिये मैगससे पुरस्कार से भी सम्मानित किया गया। उसी वर्ष भारत सरकार ने उन्हें पद्मविभूषण से सम्मानित किया। पांडुरंग शास्त्री आठवलेके जन्मदिन को ‘मनुष्य गौरव दिन’ के रूप में मनाया जाता है। पांडुरंग शास्त्री ने पारंपरिक शिक्षा के साथ ही सरस्वती संस्कृत विद्यालय में संस्कृत व्याकरण के साथ न्याय, वेदांत, साहित्य और अंग्रेजी साहित्य का अध्ययन किया। उन्हें रॉयल एशियाटिक सोसाइटी मुंबई द्वारा मानद सदस्य की उपाधि से सम्मानित किया गया। इस पुस्तकालय में, उन्होंने उपन्यास खंड को छोड़कर सभी विषयों के प्रमुख लेखकों की प्रसिद्ध पुस्तकों का अध्ययन किया। वेदों, उपनिषदों, स्मृति, पुराणों पर चिंतन करते हुए। श्रीमद्भगवद्गीता पाठशाला (माधवबाग मुंबई) में, पांडुरंगशास्त्री ने अखंड वैदिक धर्म, जीवन जीने का तरीका, पूजा का तरीका और पवित्र मंच से सोचने का तरीका दिया।जय योगेश्वर


title: भारत २०१०

text: इन्हें भी देखें  2014 भारत 2014 विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी 2014 साहित्य संगीत कला 2014 खेल जगत 2014


title: भारत २०१०

text: गणतंत्र दिवस के अवसर पर मेजर मोहित शर्मा, मेजर डी़ श्रीराम कुमार और हवलदार राजेश कुमार को अशोक चक्र से सम्मानित किया गया।  भारत की राष्ट्रपति प्रतिभा पाटिल ने पद्म पुरस्कार पाने वाले 130 व्यक्तियों के नामों की घोषणा की। इनमें रंगमंच जगत की किंवदंति इब्राहिम अल्काजी और जोहरा सहगल, मशहूर अदाकारा रेखा और आमिर खान, ऑस्कर विजेता ए़ आर रहमान और रसूल पोकुटटी, फार्मूला़ रेसर नारायण कार्तिकेयन, क्रिकेटर वीरेंद्र सहवाग, बैडमिंटन खिलाड़ी साइना नेहवाल और क्रिकेटर सचिन तेंदुलकर के गुरु रमाकांत आचरेकर शामिल हैं।


title: भारत २०१०

text: नक्सलवादियों ने बारूदी सुरंग में इस्तेमाल होने वाला 16.5 टन अमोनियम नाइट्रेट से भरा ट्रक लूट लिया। तिब्बतियों के धर्मगुरु दलाई लामा ने बुद्ध पूर्णिमा के दिन पटना रेलवे जंक्शन के पास 22 एकड़ ज़मीन पर 125 करोड़ रुपए की लागत से बने 200 फ़ीट ऊँचे स्तूप वाले एक भव्य 'बुद्ध स्मृति पार्क' को जनता को समर्पित किया।


title: भारत २०१०

text: देखें जून २०१०


title: भारत २०१०

text: देखें मुख्य लेख अगस्त २०१०


title: विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी २०१०

text: इन्हें भी देखें- भारत 2010 विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी 2010 साहित्य संगीत कला 2010 खेल जगत 2010देखें जून २०१०[[श्रेणी:२०१०]


title: साहित्य संगीत कला २०१०

text: इन्हें भी देखें  2010 भारत 2010 विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी 2010 साहित्य संगीत कला 2010 खेल जगत 2010देखें जून २०१० 18 नवम्बर को प्रसिद्ध कवयित्री डॉ॰ वर्षा सिंह को बुन्देली लोक कला संगम संस्थान, झांसी की ओर से पांच हजार रुपए की नगद राशि, प्रशस्तिपत्र एवं स्मृतिचिन्ह के रूप में प्रतिष्ठित ‘गुरदी देवी सम्मान’प्रदान किया गया।


title: साहित्य संगीत कला २०१०

text: 16 दिसम्बर 2010 को लब्धप्रतिष्ठित साहित्यकार डॉ॰ सुश्री शरद सिंह को शाल-श्रीफल सहित प्रशस्तिपत्र एवं ग्यारह हजार रुपए की सम्मान राशि प्रदान करते हुए ‘पं. रामानन्द तिवारी स्मृति प्रतिष्ठा सम्मान-वर्ष 2008’ से अलंकृत किया गया।


title: खेल जगत २०१०

text: इन्हें भी देखें  2010 भारत 2010 विज्ञान एवं प्रौद्योगिकी 2010 साहित्य संगीत कला 2010 खेल जगत 2010 देखें जून २०१०26== बाहरी कड़ियाँ ==


title: स्वामी ओमानन्द सरस्वती

text: स्वामी ओमानन्द सरस्वती (मार्च, 1910 - 23 मार्च 2003) भारत के हरियाणा प्रान्त के स्वतंत्रता-संग्राम-सेनानी, शिक्षक, इतिहासकार एवं सामाजिक कार्यकर्ता थे।


title: स्वामी ओमानन्द सरस्वती

text: स्वामी ओमानन्द सरस्वती का जन्म दिल्ली के निकट नरेला में हुआ था। उनके पिताजी का नाम चौधरी कनक सिंह था जो जाट खत्री थे। वे अपने माता-पिता के अकेले संतान थे। उनकी मृत्यु दिल्ली के जयपुर गोल्डेन अस्पताल में हुई।


title: स्वामी ओमानन्द सरस्वती

text: उन्होने इतिहास के कई ग्रन्थ लिखे हैं जिनमें निम्नलिखित बहुत प्रसिद्ध हैं -


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: कैलाश चन्द्र पन्त (जन्मतिथि : 26 अप्रैल 1936), हिन्दी-साहित्यकार, पत्रकार एवं प्रमुख हिन्दीसेवी हैं। उनके जीवन में महत्वपूर्ण मोड़ तब आया जब नौकरी छोड़कर स्वतंत्र प्रेस डाला और साप्ताहिक पत्र ‘जनधर्म’ निकाला।


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: श्री कैलाश चन्द्र पन्त की माताजी का नाम श्रीमती हरिप्रिया पंत एवं पिताजी का नाम स्व. लीलाधर पन्त है। इनका जन्म मध्य प्रदेश में इन्दौर के पास महू में हुआ। किन्तु इनका पैतृक गाँव उत्तराखण्ड के बागेश्वर जिले का खन्तोली गाँव है।


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: शिक्षा : एम॰ए॰ साहित्याचार्य


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: प्राथमिक शिक्षा - पब्लिक बॉयज प्राइमरी स्कूल, महू


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: मैट्रिक - के.बी.ई.पी. मेमोरियल हाईस्कूल, महू


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: एम॰ए॰ (हिन्दी) - क्रिश्चियन कॉलेज, इन्दौर


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: महू में 'स्वाध्याय विद्यापीठ' की स्थापना;


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: 22 वर्षों तक साप्ताहिक जनधर्म का नियमित प्रकाशन किया,


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: भोपाल में किसान भवन का निर्माण और हिन्दी भवन का विकास किया,


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: ‘कौन किसका आदमी’ और ‘धुंध के आर पार’ का प्रकाशन,


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: 20 मई 1995 को भोपाल में नागरिक अभिनन्दन तथा 1,61,000 रु. की राशि भेंट स्वरूप प्राप्त की।


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: ‘मालवांचल में कूर्मांचल’ नामक अभिनंदन-ग्रन्थ का प्रकाशन।


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: मध्य प्रदेश के सामाजिक, सांस्कृतिक एवं साहित्यिक क्षेत्र में प्रतिष्ठा प्राप्त करने के अतिरिक्त राष्ट्रभाषा प्रचार समिति, वर्धा के सहायक मंत्री रहे;


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: 'हम भारतीय' अभियान के राष्ट्रीय संयोजक


title: कैलाश चन्द्र पन्त

text: सम्प्रतिः राष्ट्रभाषा प्रचार समिति वर्धा के राष्ट्रीय संयोजक।


title: मादक द्रव्य

text: ऐसे पदार्थ जो नशा पैदा करते हैं, मादक द्रव्य (Narcotic) कहलाते हैं।


title: मादक द्रव्य

text: शराब की भाँति मादक द्रव्य समाज के लिए हानिकारक होते है। उच्च वर्गों में समाज का प्रचलन है,वहां समाज के निचले तबके के लोगों में चरस,गाँजा,अफीम,कोकीन,मारफीन इत्यादि का अत्यधिक प्रचलन है। ऐसे पदार्थ को ही मादक द्रव्य कहते हैं। उच्च वर्गों के लिए कोकीन हेरोइन तथा एल.एस.डी.के प्रयोग भी प्रचलन है।।


title: खड्डा

text: खड्डा (Khadda) भारत के उत्तर प्रदेश राज्य के कुशीनगर ज़िले में स्थित एक नगर है।


title: खड्डा

text: खड्डा कुशीनगर जनपद के उत्तरी भाग में नेपाल व बिहार सीमा के पास स्थित एक नगर पंचायत है। यहाँ एक चीनी का कारखाना है, जो निजी क्षेत्र में है ।यहाँ 5 इण्टरमिडिएट कॉलेज तथा 1 डिग्री कॉलेज भी है। यहाँ गोरखपुर नरकटियागंज रेलवे लाइन पर स्थित रेलवे स्टेेशन भी है।


title: खड्डा

text: तराई क्षेत्र में स्थित होने के कारण यहाँ की जलवायु उष्ण कटिबंधीय नम है।अधिक वर्षा के कारण पर्याप्त मात्रा में जल की उपलब्धता सुनिश्चित होने से यहाँ जल गहन फसलों जैसे गन्ना, धान आदि उगाई जाती है। नगर नारायणी नदी के पास होने के कारण नगर का वातावरण काफी शुद्ध है।


title: तराई क्षेत्र

text: तराई क्षेत्र भारत, नेपाल एवं भूटान में स्थित हिमालय के आधार के दक्षिण में स्थित क्षेत्रों को कहते हैं। यह क्षेत्र पश्चिम में यमुना नदी से लेकर पूरब में ब्रह्मपुत्र नदी तक फैला हुआ है। इस क्षेत्र में भूमि नम है तथा इस क्षेत्र में घास के मैदान एवं वन हैं। तराई क्षेत्र के उत्तरी भाग भाभर क्षेत्र कहलाता है। तराई क्षेत्र की भूमि के अन्दर मिट्टी और बालू की एक के बाद एक परते हैं। यहाँ पर जल-स्तर बहुत उपर है। इस क्षेत्र की नदियों में मानसून के समय प्राय: बाढ़ आ जाती है। तराई क्षेत्र के नीचे (दक्षिण में) गंगा-यमुना-ब्रह्मपुत्र का मैदानी क्षेत्र स्थित है। तराई का अर्थ समतल भूमि होता है। और अर्थ मधेस भी होता है। पिछले 1 दशक में नेपालमे तराई मधेश नाम से 1 दर्जन से भी अधिक राजनितिक दल दर्ता हुए है। उनमे से अधिकतर अभी के नेपालके सम्भिधान सभा में प्रतिनिधित्व करते है। कुछ मधेसी दल के नाम :मधेसी फोरम, तराई मधेश लोकतांत्रिक पार्टी, सद्भावना पार्टी, तराई मधेश राष्टीय अभियान। उनका मुद्दा मधेशियो हक अधिकार संबिधान सभा से सुनिश्चित करवाना है। मधेश के लोग राजनितिक रूप से पिछड़े है। नेपाली सेना मधेसी की उपस्थिति 2% से भी कम है। और यही स्थिति कुटनीतिक पदों पर भी है। मधेसी लोग अधिकतर भारत के यूपी विहार मूल के है। उसकेवाद अन्य राज्य से सम्बंधित है जैसे बंगाल पंजाब राजस्थान का नंबर आता है।


title: तराई क्षेत्र

text: मधेसी


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: मनमोहन सिंह


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: एडम स्मिथ


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: भीमराव अम्बेडकर


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: कार्ल मार्क्स


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: दादा भाई नौरोजी


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: अमर्त्य सेन


title: अर्थशास्त्रियों की सूची

text: चाणक्य जीसस ह्युअर्टा डि सोटो


title: विजयशंकर व्यास

text: प्राध्यापक विजयशंकर व्यास (जन्म : २१ अगस्त १९३१) एक कृषि-अर्थशास्त्री हैं जिन्हें अर्थशास्त्र में उनके योगदान को देखते हुए भारत सरकार ने सन् 2005 पद्मभूषण से सम्मानित किया। राजस्थान में ग्रामीण अर्थशास्त्र में उल्लेखनीय योगदान के लिए पद्म्भुषण का सम्मान प्राप्त करने वाले एकमात्र अर्थशास्त्री है।


title: विजयशंकर व्यास

text: प्रो विजयशंकर व्यास का जन्म २१ अगस्त १९३१ को बीकानेर में हुआ। प्राथमिक एवं स्नातक की शिक्षा बीकानेर में प्राप्र्त की। उच्च शिक्षा के लिए मुंबई गये जहां अर्थशास्त्र में एम ए तथा बाद में पी एच डी की उपाधि प्राप्त् की। अध्यद्यन का मुख्य विषय कृषि अर्थशास्त्र था। उच्च अध्ययन के बाद मुम्बईं अध्यापन कार्य प्रारम्भ किया।


title: विजयशंकर व्यास

text: प्रो॰ व्यास द्वारा ग्रामीण विषयों के व्यापक अध्ययन की परियोजनाएँ उस समय प्रारम्भ की गयी जब उन्होंने सरदार बल्लभाई पटेल विश्वविधालय, बल्लभ विद्यानगर के अर्थशास्त्र विभाग में प्रोफेसर का कार्य भार संभाला। बल्लभ विधानगर में "एग्रोइकनामिक रिसर्च सेंटर" गुजरात, राजस्थान की स्थापना हुई जिसके प्रमुख प्रो॰ व्यास को बनाया गया। एग्रोइकनामिक रिसर्च सेंटर के अन्तर्गत राजस्थान एव्ं गुजरात के ग्रामीण विकास एवं गांव की समस्याओ के विभिन्न मुददो पर् अनेको अध्ययन किये गये। इन अध्ययन् का महत्व राज्य एवं राष्टीय स्तर पर् स्वीकार किया गया। एग्रोइकनामिक रिसर्च सेंटर के कार्य के दौरान् गांव् की समस्याओ की गहराई में जाने का अवसर मिला और् इस विषय में तग्यता प्राप्त की। परिणामस्वरूप प्रो॰ व्यास को इस विषय में राष्टीय स्तर पर स्वीकृति मिली।


title: विजयशंकर व्यास

text: कुमारप्पा ग्रामस्वराज्य संस्थान की स्थापना के बाद भारतीय सामाजिक विज्ञान अनुसंधान परिषद (I.C.S.S.R.) के सहयोग से ली गयी अध्ययन परियोजनाओ में प्रो॰ व्यास एवं बल्लभ विधानगर के अध्येताओं पूरा सहयोग मिला। बाद में प्रो॰ व्यास भारतीय प्रबन्ध संस्थान, अहमदाबाद (I.I.M.-A) से जुडे गये तथा अध्यापन एवं वर्षो तक निदेशक की जिम्मेदारी निभाई। यहाँ कार्य करते हुए कृषि अर्थशास्त्र के अध्ययन एवं अध्यापन के उनके योगदान को अन्तरराष्टीय स्तर पर मान्यता मिली। भारतीय प्रबन्ध संस्थान् में उनके कार्यकाल में प्रबन्धन शिक्षा में कृषि एवं ग्रामीण विषय को शामिल करने में इनकी प्रमुख भूमिका है। यही कारण हे कि भारतीय प्रबन्ध संस्थान्, I.I.M.-A में कृषि ग्रामीण विषय विकास संबंधी विषयों का विस्तार् हुआ है।


title: विजयशंकर व्यास

text: भारतीय प्रबन्ध संस्थान् के उपरांत उनकी सेवायें अन्तरराष्टीय स्तर पर ली जाने लगी। वर्षो तक प्रो॰ व्यास ने विश्व बेंक में कृषि एवं ग्रामीण विकास विभाग में वरिष्ठ सलाहकार के रूप में सेवायें दी। इस दौरान उन्हें विश्व के अनेक देशों की ग्रामीण व्यवस्था एवं कृषि की स्थिति को समझने का अनुभव मिला और इस अवसर क उपयोग उन्होंने सलाहकार के रूप में किया। विश्व के ग्रामीण परिवेश को देखते हुए अफ्रीकी देशों की दयनीय सिथति सर्वविदित है, इन देशों के अध्ययन उस पर आधारित विकास योजनाओ के निर्माण में इन्होंने महत्वपूर्ण योगदान दिया। इसी प्रकार चीन जेसे देश में हुए ग्रामीण विकास का अध्ययन-विश्लेषण में इनके योगदान को सराहा एवं स्वीकार किया गया। विश्व स्तर पर इनके योगदान कि स्विकर्ती को आगे बढाते  हुए अनेक अन्तरराष्ट्रीय संस्थाओं मैं इनकी सहभागिता बढी। जिन सन्स्थाओ से प्रो व्यास का जुडाव रहा उनमै मुख्य है, एशियाई विकास बैक (मनीला) के दुसरे कृषि सर्वे दल के प्रमुख, अन्तरराष्टीय खाद्य नीति शोध संस्थान आदि।


title: विजयशंकर व्यास

text: राष्टीय स्तर पर कृषि एवं ग्रामीण विकास की संस्थाओं में उनका योगदान उल्लेखनीय है। इस दृष्टि से भारतीय रिजर्व बैंक द्वारा गठित नाबार्ड के लिए ग्रामीण साख की राष्टीय कमेटी के प्रमुख रहे। आज भी रिजर्व बैंक के राष्टीय बोर्ड में सदस्य हैं। राजस्थान एवं गुजरात में तो अनेक समितियों एवं सस्थाओं के प्रमुख एवं सदस्य के रूप में मार्गदर्शन प्रो॰ व्यास का राजस्थान में आने की भी एक संयोग है। व्यास का राजस्थान के विकास कार्य में महत्वपूर्ण योगदान है। कृषि, पशुपालन एवं जल संसाधनो के विकास में उनका चिंतन स्पषट एवं व्यावहारिकता से जुडा हुआ है। वर्तमान स्थिति को स्वीकार करते हुए सीधा एवं सरल सुझाव देना उनका स्वभाव है।


title: विजयशंकर व्यास

text: वे अपने ७५ वर्ष की जीवन यात्रा में जो कुछ सीखा-समझा उसे उदारता पुर्वक दुसरों को देने के लिए हमेशा तत्पर हैं। उनका ज्ञान, उनकी सहलाह लोक हित में सामान्य जन के लिए कैसे हितकारीहो, कल्याणकारी हो यही उनके चिंन्तन एवं कार्य की दिशा है।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: कृषि अर्थशास्त्र (Agricultural economicsgfd fusdhs या Agronomics) मूल रूप में वह विधा थी जिसमें फसलों उत्पादन एवं जानवरों के पालन में अर्थशास्त्र के सिद्धान्तों का प्रयोग करके इसे अधिक उपयोगी बनाने की कोशिशों का अध्ययन किया जाता था। पहले इसे 'एग्रोनॉमिक्स' कहते थे और यह अर्थशास्त्र की वह शाखा थी जिसमें भूमि के बेहतर उपयोग का अध्ययन किया जाता था।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: अर्थशास्त्र में कृषि का विशिष्ट स्थान स्वीकार किया गया है। विकसित, विकासशील एवं अर्द्धविकसित-सभी प्रकार की अर्थव्यवस्थाओं में आवश्यकतानुसार कृषि के विकास को मान्यता प्रदान की जाती है। खाद्य व्यवस्था, कच्चे माल की उपलब्धि तथा रोजगार प्रदान किये जाने के सम्बन्ध में प्रत्येक राष्ट्र की अर्थव्यवस्था में कृषि विकास का विशिष्ट स्थान है। नि:सन्‍देह कृषि के विकास में अनेक अस्थिरताओं से संघर्ष करना पड़ता है। इसके बावजूद भी किसी दृष्टि से कृषि का महत्व खाद्य सामग्री तथा औद्योगिक कच्चे माल की उपलब्धि की दृष्टि से कृषि विकास के महत्त्व को कम नहीं आंका जा सकता। अर्द्धविकसित तथा विकासशील देशों में इनके अतिरिक्त रोजगार उपलब्ध करवाने की दृष्टि से भी कृषि की विशिष्ट भूमिका है।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: कृषि अर्थशास्त्र में कृषि के सम्बन्ध में स्थानीय कृषि, कृषि की नवीन व्यहू रचना तथा हरित क्रान्ति, कृषि का आधुनिकीकरण एवं व्यवसायीकरण, कृषि मूल्य नीति, कृषि श्रमिक, वन सम्पदा, ग्रामिण आधारभूत ढाँचा, बंजरभूमि विकास कार्यक्रम, कृषि वित्त, सहकारिता, सहकारिता का उद्गम एवं विकास, सहकारी विपणन, उपभोक्ता सहकारी समितियाँ और औद्योगिक सहकारी समितियाँ आदि विषयों का विस्तृत विवेचन किया जाता है।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: कृषि अर्थशास्त्र वस्तुतः सामान्य अर्थशास्त्र की एक विशिष्ट शाखा है। इसके अन्तर्गत कृषि व्यवसाय से सम्बन्धिात विभिन्न आर्थिक समस्याओं एवं सिद्धान्तों का अधययन किया जाता है। कृषि एक उत्पादक कार्य है। इसलिये कृषि अर्थशास्त्र उत्पादन की समस्याओं पर अपेक्षाकृत अधिाक विस्तार के साथ विचार किया जाता है। कृषि व्यवसाय की विविध समस्याएँ जैसे, कृषि-उत्पादन हेतु विभिन्न साधनों की व्यवस्था, प्रति हैक्येटर उत्पत्ति में वृद्धि, कृषि-भूमि पर जनसंख्या का दबाव, आर्थिक जोत, भूमि-स्वामित्व प्रणाली, कृषि उपज का विपणन, सहकारी कृषि आदि पर कृषि अर्थशास्त्र के अन्तर्गत विचार किया जाता है। परन्तु इस सम्बन्ध में यह स्मरणीय है कि कृषि अर्थशास्त्र में न केवल कृषि सम्बन्धी विभिन्न समस्याओं पर विचार किया जाता है, अपितु अर्थशास्त्र के विभिन्न महत्त्वपूर्ण नियमों जैसे, ह्रासमान प्रतिफल नियम (Law of Diminishing Returns) माँग का नियम, पूर्ति का नियम आदि की कृषि क्षेत्र में क्रियाशीलता की जाँच की जाती है।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: पृथक् विषय के रूप में कृषि-अर्थशास्त्र का वैज्ञानिक अधययन उन्नीसवीं शताब्दी के उत्तरार्द्ध में प्रारम्भ हुआ था। आधुनिक कृषि एक व्यवसाय है। इसमें वे सभी उद्योग सम्मिलित किए जाते हैं, जो कृषि के विकास के लिए उत्पादन-साधनों को निर्मित करते हैं तथा कृषि-गत पदार्थों का परिष्करण (प्रोसेसिंग) के द्वारा रूप परिवर्तित करते हैं।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: अर्थशास्त्र की विभिन्न शाखाएँ हैं, जो अर्थव्यवस्था के विभिन्न क्षेत्रों पर विस्तृत प्रकाश डालती है। कृषि अर्थशास्त्र उनमें से एक है। यह कृषि से सम्बन्धिात मुख्य आर्थिक समस्याओं का अधययन करती है। कृषि अर्थशास्त्र में हम फार्म प्रबन्ध, उत्पादन फलन, कृषि विपणन, कृषि वित्त, कृषि कीमत आदि से सम्बन्धिात नीतियों का अधययन करते हैं।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: फार्म प्रबंध में उत्पादन एवं प्रबंध से संबंधिात निर्णयात्मक समस्याओं का विवेचन किया जाता है। एक निश्चित भौतिक एवं आर्थिक परिस्थितियों में कौन-सी फसलें उगानी चाहिए और प्रत्येक फसल के लिए कितना क्षेत्रफल निर्धारित करना चाहिए? उदाहरण के तौर पर मान लो 10 एकड़ भूमि में फसल उगाने की मेरी योजना है, तो उसमें से क्या मुझे 6 एकड़ में गेहूं, 3 एकड़ में गन्ना और एक एकड़ में चना उगाना चाहिए? या फिर अन्य फसलें इसकी अपेक्षा अधिाक लाभप्रद हो सकती है? गेहूँ, गन्ना और चने की कौन-सी किस्में होनी चाहिए? किन कृषि- विधिायों को मुझे अनुसरण करना चाहिए? कब और कितनी मात्र मे उर्वरक डालना चाहिए और सिंचाई करनी चाहिए? कीमतों का ढाँचा क्या है और उनका झुकाव किस ओर है? विभिन्न बाजारों में विभिन्न कृषि उत्पादों के विपणन से संबंधिात कौन-कौन-सी भिन्न कीमतें हैं? व्यक्ति, समाज अथवा राष्ट्र के हितों की दृष्टि से बाजारों के ढाँचे में किस प्रकार सुधार किया जाता है? क्या फार्म को नकद भुगतान करके, उधार या यथोचित पट्टे पर खरीदना चाहिए? किसान को किस उद्देश्य के लिए, किन शर्तों पर और कितनी अवधिा के लिए उधार लेना चाहिए? कृषि नीति कृषि अर्थशास्त्र का एक अधिाक महत्त्वपूर्ण अंग है। ये नीतियाँ प्राप्त उद्देश्यों पर और कृषि के साधनों के उपयोग पर आधारित होती है। इस क्षेत्र में कृषि उत्पादों की कीमतों को नियंत्रित करने के प्रश्नों का अधययन किया जाता है। जैसे क्या कपास के वायदा व्यापार (सट्टा) पर प्रतिबंध लगा दिया जाना चाहिए यदि ऐसा है, तो कपास और सूती कपड़ों की कीमतों पर इसका क्या प्रभाव पड़ेगा? क्या उर्वरकों पर कर लगाना चाहिए? क्या कृषि आय पर कर होना चाहिए? ये सभी प्रश्न कृषि अर्थशास्त्र के कृषि नीति के क्षेत्र में आते हैं।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: कृषि अर्थशास्त्र में कृषि की निम्नलिखित क्रियाओं का अधययन किया जाता है।भारतीय कृषि अब व्यावसायिक रूप धारण करती जा रही है। कृषि साख, बचत, विनियोग, कृषि-विपणन, कृषि वस्तुओं के मूल्य, कृषि वस्तुओं का अंतर्देशीय तथा अंतर्राष्ट्रीय व्यापार, ग्रामीण क्षेत्र में नवीन संगठन आदि अत्यन्त महत्त्वपूर्ण विषय हो गए हैं, अतः कृषि अर्थशास्त्र में इन सब समस्याओं का अधययन किया जाता है।


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: अधययन की दृष्टि से कृषि अर्थशास्त्र के विभिन्न क्षेत्रों को निम्न विभागों में विभक्त किया जा सकता है-


title: कृषि अर्थशास्त्र

text: कृषि अर्थशास्त्र के अधययन की सीमाएँ निम्नलिखित हैं-


title: आंतरिक डिज़ाइन

text: इंटीरियर या आंतरिक डिजाइन को अक्सर साज-सज्जा से जोड़कर देखा जाता है, जिसमें शामिल है स्टाइल, रंग-रोगन, फर्नीचर, आर्ट वर्क और लाइटिंग का उचित चयन करना। आज के डिजाइनर पुरानी या नई इमारत को काफी फेरबदल के बाद नया स्वरूप देते हैं। आज के डिजाइनर आर्किटेक्चर की गहन जानकारी, ले आउट बनाना, किसी इमारत के नवीनीकरण, खिड़की-दरवाजों की सही जगह व आकार की भी राय देते हैं। यह लोग सही डिजाइन, सुरक्षा, आराम, पर्यावरण के मानकों को ध्यान में रखते हुए इंटीरियर डिजाइन करते हैं। अगर किसी प्रोजेक्ट में ढांचागत काम की भी जरूरत पड़ती है तो यह लोग आर्किटेक्ट या इंजीनियर के साथ मिलकर कार्य करते हैं। जब आंतरिक डिजाइन का काम शुरू होता है तो डिजाइनर समय-समय पर साइट पर जाकर इसे सुपरवाइज करते हैं। इन्हें कई तरह के काम करने वाले ठेकेदारों से तारतम्य बैठाना होता है, जिसमें फर्नीचर, प्लंबर, एसी या इलेक्ट्रिकल सर्किट, फ्लोरिंग, फिटिंग, आर्टवर्क और लाइटिंग प्रमुख क्षेत्र हैं।. इंटीरियर डिजाइन को घर की जगह के लिए सुंदर और उपयुक्त होना चाहिए, जिससे घर अधिक जीवंत और सुंदर हो।


title: बैरम खां

text: बैरम खान() या मोहम्मद बैरम खान अब्दुल रहीम खानेखाना के पिता जाने-माने योद्धा थे। वह अकबर के वज़ीर थे व तुर्किस्तान से आए थे। उन्हीं के संरक्षण में अकबर बड़े हुए लेकिन दरबार के कुछ लोगों ने अकबर को बैरम खान के खिलाफ भड़का दिया और उन्हें संरक्षक पद से हटा दिया गया, वह जब हज के लिए जा रहे थे तो रास्ते में उनकी हत्या कर दी गई। उस समय अब्दुल रहीम ५ साल के थे। उन्हें अकबर ने अपने पास रख लिया।


title: बैरम खां

text: बैरम खाँ तेरह वर्षीय अकबर के अतालीक (शिक्षक) तथा अभिभावक थे। बैरम खाँ खान-ए-खाना की उपाधि से सम्मानित थे। वे हुमायूँ के साढ़ू और अंतरंग मित्र थे। रहीम की माँ वर्तमान हरियाणा प्रांत के मेवाती मुस्लिम जमाल खाँ की सुंदर एवं गुणवती कन्या सुल्ताना बेगम थी। जब रहीम पाँच वर्ष के ही थे, तब गुजरात के पाटन नगर में सन १५६१ में इनके पिता बैरम खाँ की हत्या कर दी गई। रहीम का पालन-पोषण अकबर ने अपने धर्म-पुत्र की तरह किया।


title: बैरम खां

text: मध्य कालीन युद्धों के अरबी इतिहास ग्रंथ के प्रथम अध्याय में बैरम खां द्वारा बनवाई गई `कल्ला मीनार' का उल्लेख है। इस स्थान का नाम सर मंजिल रखा गया था। सिकंदर शाह सूरी के साथ लड़ने में जितने सिर कटे थे या सैनिक मरे थे, उन्हें बटोर कर उन्हें ईंट, पत्थरें की जगह काम में लाया गया और यह ऊंची मीनार खड़ी की गई थी। मुगल बादशाहों ने और भी कितनी ही ऐसी कल्ला मीनारें युद्ध विजय के दर्प-प्रदर्शन के लिए बनवाई थीं। कल्ला, फारसी में सिर को कहते हैं।


title: बैरम खां

text: बैरम ख़ाँ हुमायूँ का सहयोगी तथा उसके नाबालिग पुत्र अकबर का वली अथवा संरक्षक था। वह बादशाह हुमायूँ का परम मित्र तथा सहयोगी भी था। अपने समस्त जीवन में बैरम ख़ाँ ने मुग़ल साम्राज्य की बहुत सेवा की थी। हुमायूँ को उसका राज्य फिर से हासिल करने तथा कितने ही युद्धों में उसे विजित कराने में बैरम ख़ाँ का बहुत बड़ा हाथ था। अकबर को भी भारत का सम्राट बनाने के लिए बैरम ख़ाँ ने असंख्य युद्ध किए और हेमू जैसे शक्तिशाली राजा को हराकर भारत में मुग़ल साम्राज्य की स्थापना में महत्त्वपूर्ण योगदान दिया। मुग़ल साम्राज्य में अकबर की दूधमाता माहम अनगा ही थी, जो बैरम ख़ाँ के विरुद्ध साज़िश करती रहती थी। ये इन्हीं साज़िशों का नतीजा था कि बैरम को हज के लिए आदेश दिया गया, जहाँ 1561 ई. में उसकी हत्या कर दी गई।


title: बैरम खां

text: वंश परिचय बैरम ख़ाँ का सम्बन्ध तूरान (मध्य एशिया) की तुर्कमान जाति से था। हैदराबाद के निज़ाम भी तुर्कमान थे। इतिहासकार कासिम फ़रिश्ता के अनुसार वह ईरान के कराकुइलु तुर्कमानों के बहारलु शाखा से सम्बद्ध था। अलीशकर बेग तुर्कमान तैमूर के प्रसिद्ध सरदारों में से एक था, जिसे हमदान, दीनवर, खुजिस्तान आदि पर शासक नियुक्त किया गया था। अलीशकर की सन्तानों में शेरअली बेग हुआ। तैमूरी शाह हुसेन बायकरा के बाद जब तूरान में सल्तनत बरबाद हुई, तो शेरअली काबुल की तरफ भाग्य परीक्षा करने के लिए आया। उसका बेटा यारअली और पोता सैफअली अफ़ग़ानिस्तान चले आये। यारअली को बाबर ने ग़ज़नी का हाकिम नियुक्त किया। थोड़े ही दिनों के बाद उसके मरने पर बेटे सैफअली को वहीं दर्जा मिला। वह भी जल्दी ही मर गया। अल्प वयस्क बैरम अपने घरवालों के साथ बल्ख चला गया।


title: बैरम खां

text: हुमायूँ से मित्रता बल्ख में वह कुछ दिनों तक पढ़ता-लिखता रहा। फिर वह समवयस्क शाहज़ादा हुमायूँ का नौकर और बाद में उसका मित्र हो गया। बैरम ख़ाँ को साहित्य और संगीत से भी बहुत प्रेम था। वह जल्दी ही अपने स्वामी का अत्यन्त प्रिय हो गया था। 16 वर्ष की आयु में ही एक लड़ाई में बैरम ख़ाँ ने बहुत वीरता दिखाई, उसकी ख्याति बाबर तक पहुँच गई, तब बाबर ने खुद उससे कहा : शाहज़ादा के साथ दरबार में हाजिर करो। बाबर के मरने के बाद वह हुमायूँ बादशाह की छाया के तौर पर रहने लगा। हुमायूँ ने चांपानेर (गुजरात) के क़िले पर घेरा डाला। किसी तरह से दाल ग़लती न देखकर चालीस मुग़ल बहादुर सीढ़ियों के साथ क़िले में उतर गए, जिनमें बैरम ख़ाँ भी था। क़िला फ़तह कर लिया गया। शेरशाह से चौसा में लड़ते वक़्त बैरम ख़ाँ भी साथ ही था। कन्नौज में भी वह लड़ा। इन सभी घटनाओं ने हुमायूँ और बैरम ख़ाँ को एक अटूट मित्रता में बाँध दिया था।


title: बैरम खां

text: जीवन दान कन्नौज की लड़ाई में पराजय के बाद मुग़ल सेना में जिसकी सींग जिधर समाई, वह उधर भागा। बैरम ख़ाँ अपने पुराने दोस्त सम्भल के मियाँ अब्दुल वहाब के पास पहुँचा। फिर लखनऊ के राजा मित्रसेन के पास जंगलों में दिन गुज़ारता रहा। शेरशाही हाकिम नसीर ख़ाँ को पता लगा। उसने बैरम ख़ाँ को पकड़ मंगवाया। नसीर ख़ाँ चाहता था कि बैरम ख़ाँ को कत्ल कर दें, पर दोस्तों की कोशिश से बैरम ख़ाँ किसी प्रकार से बच गया। अन्त में उसे शेरशाह के सामने हाजिर होना पड़ा, जिसने एक मामूली मुग़ल सरदार को महत्व न देकर उसे माफ कर दिया और जीवन दान दे दिया।


title: बैरम खां

text: कंधार के हाकिम का पद बैरम ख़ाँ फिर से गुजरात के सुल्तान महमूद के पास गया, पर उसे अपने स्वामी से मिलने की धुन थी। जब हिजरी 950 (1543-1544 ई.) में हुमायूँ ईरान से लौटकर काबुल लेते सिंध की ओर बढ़ा, तो बैरम ख़ाँ अपने आदमियों के साथ हुमायूँ की ओर से लड़ने लगा। हुमायूँ को इसकी ख़बर लगी तो उसकी खुशी का ठिकाना नहीं रहा। हिन्दुस्तान में सफलता मिलने वाली नहीं थी, इसलिए हुमायूँ ने ईरान का रास्ता किया। बैरम ख़ाँ भी उसके साथ था। शाही काफिले में कुल मिलाकर सत्तर आदमी से ज़्यादा नहीं थे। ईरान से लौटकर हुमायूँ ने कंधार को घेरा। उसने चाहा, भाई कामराँ को समझा-बुझाकर ख़ून-ख़राबा रोका जाए। उसे समझाने के लिए हुमायूँ ने बैरम ख़ाँ को काबुल भेजा, लेकिन वह कहाँ होने वाला था। कंधार पर अधिकार करके बैरम ख़ाँ को वहाँ का हाकिम नियुक्त किया गया। कंधार विजय के बारे में हुमायूँ ने स्वयं कहा- “रोज नौरोज बैरम’स्त इमरोज”। दिले अहबाब बेगम’स्त इमरोज। (आज नववर्ष दिन बैरम है। आज मित्रों के दिल बेफिकर हैं।


title: बैरम खां

text: ख़ानख़ाना की उपाधि जब हुमायूँ हिन्दुस्तान की ओर बढ़ते समय सतलुज नदी के किनारे माछीवाड़ा पहुँचा था, तब पता लगा दूसरी पार बेजवाड़ा में तीस हज़ार पठान डेरा डाले पड़े हैं। पठान लकड़ी जलाकर ताप रहे थे। रात को रौशनी ने लक्ष्य बतलाने में सहायता की। अपने एक हज़ार सवारों के साथ बैरम ख़ाँ उनके ऊपर टूट पड़ा। दुश्मन की संख्या का उनको पता नहीं था। तीरों की वर्षा से पठान घबरा गए। वे अपना सारा माल वहीं पर छोड़कर भाग गए। इसी विजय के उपलक्ष्य में हुमायूँ ने उसे ‘ख़ानख़ाना’ की उपाधि प्रदान की। तर्दीबेग बैरम ख़ाँ का प्रतिद्वन्द्वी था, लेकिन हेमू से हारकर भागने के समय बैरम ख़ाँ को मौक़ा मिल गया और उसने इस काँटे को निकाल बाहर किया। अकबर के गद्दी पर बैठने के दिन अबुल मसानी ने कुछ गड़बड़ी करनी चाही थी, लेकिन बैरम ख़ाँ ने जैसी ख़ूबसूरती से इस गुत्थी को सुलझाया, वह उसका ही काम था। हेमचन्द्र (हेमू) से पराजित होकर मुग़ल अमीर निराश हो चुके थे। वह काबुल लौट जाना चाहते थे, पर बैरम ख़ाँ ने उन्हें रोक दिया।


title: बैरम खां

text: साज़िश अकबर की दूधमाता माहम अनगा नित्य ही बैरम ख़ाँ के ख़िलाफ़ साज़िशें रचती रहती थी। मुग़ल दरबार में माहम अनगा का एक समूह था, जो हमेशा ही बैरम को नीचा दिखाने में लगा रहता था। हिजरी 961 (1553-1554 ई.) में इन लोगों ने चुगली लगाई कि बैरम ख़ाँ स्वतंत्र होना चाहता है, लेकिन बैरम ख़ाँ नमक-हराम नहीं था। हुमायूँ एक दिन जब स्वयं कंधार पहुँचा था, तब बैरम ख़ाँ ने बहुत चाहा कि बादशाह उसे अपने साथ ले चले, लेकिन कंधार भी एक बहुत महत्त्वपूर्ण स्थान था, जिसके लिए बैरम ख़ाँ से बढ़कर अच्छा शासक नहीं मिल सक बैरम ख़ाँ हुमायूँ का सहयोगी तथा उसके नाबालिग पुत्र अकबर का वली अथवा संरक्षक था। वह बादशाह हुमायूँ का परम मित्र तथा सहयोगी भी था। अपने समस्त जीवन में बैरम ख़ाँ ने मुग़ल साम्राज्य की बहुत सेवा की थी। हुमायूँ को उसका राज्य फिर से हासिल करने तथा कितने ही युद्धों में उसे विजित कराने में बैरम ख़ाँ का बहुत बड़ा हाथ था। अकबर को भी भारत का सम्राट बनाने के लिए बैरम ख़ाँ ने असंख्य युद्ध किए और हेमू जैसे शक्तिशाली राजा को हराकर भारत में मुग़ल साम्राज्य की स्थापना में महत्त्वपूर्ण योगदान दिया। मुग़ल साम्राज्य में अकबर की दूधमाता माहम अनगा ही थी, जो बैरम ख़ाँ के विरुद्ध साज़िश करती रहती थी। ये इन्हीं साज़िशों का नतीजा था कि बैरम को हज के लिए आदेश दिया गया, जहाँ 1561 ई. में उसकी हत्या कर दी गई। ेनलात


title: बैरम खां

text: साज़िश अकबर की दूधमाता माहम अनगा नित्य ही बैरम ख़ाँ के ख़िलाफ़ साज़िशें रचती रहती थी। मुग़ल दरबार में माहम अनगा का एक समूह था, जो हमेशा ही बैरम को नीचा दिखाने में लगा रहता था। हिजरी 961 (1553-1554 ई.) में इन लोगों ने चुगली लगाई कि बैरम ख़ाँ स्वतंत्र होना चाहता है, लेकिन बैरम ख़ाँ नमक-हराम नहीं था। हुमायूँ एक दिन जब स्वयं कंधार पहुँचा था, तब बैरम ख़ाँ ने बहुत चाहा कि बादशाह उसे अपने साथ ले चले, लेकिन कंधार भी एक बहुत महत्त्वपूर्ण स्थान था, जिसके लिए बैरम ख़ाँ से बढ़कर अच्छा शासक नहीं मिल सक


title: तुर्किस्तान

text: तुर्किस्तान () मध्य एशिया के एक बड़ा भूभाग का पारम्परिक नाम है जहाँ तुर्की भाषाएँ बोलने वाले तुर्क लोग रहते हैं। इस नाम द्वारा परिभाषित इलाक़े की सीमाएँ समय के साथ बदलती रहीं हैं और इसका प्रयोग भी तुर्किस्तान से बाहर रहने वाले लोग ही अधिक करते थे। आधुनिक युग में तुर्कमेनिस्तान, उज़बेकिस्तान, काज़ाख़स्तान, किर्गिज़स्तान, ताजिकिस्तान और चीन का शिनजियांग प्रांत आते हैं। इनके अतिरिक्त उत्तरी ईरान और अफ़्ग़ानिस्तान के कुछ भाग, रूस के साइबेरिया क्षेत्र का छोटा सा भाग और मंगोलिया का सुदूर पश्चिमी भाग भी शामिल हैं। ध्यान दें कि ताजिकिस्तान को छोड़कर इन सभी क्षेत्रों में तुर्की भाषाएँ सबसे अधिक बोली जाती हैं। ताजिकिस्तान में बोली जाने वाली ताजिक भाषा एक ईरानी भाषा है, लेकिन ताजिकिस्तान को फिर भी तुर्किस्तान का भाग माना जाता है।


title: महाबत खां

text: महाबत खां () (पूरा नाममहाबत खान खान-ए-खाना सिपह-सालार ज़माना बेग काबुली, जन्म नाम ज़माना बेग) (मृत्यु १६३४), मुगल सम्राट जहांगीर के राज्य में एक प्रमुख सेनापति/सिपहसालार था।


title: आइन-ए-अकबरी

text: आइन-ए-अकबरी (अर्थ:अकबर के संस्थान), एक 16वीं शताब्दी का ब्यौरेवार ग्रन्थ है। इसकी रचना अकबर के ही एक नवरतन दरबारी अबुल फज़ल ने की थी। इसमें अकबर के दरबार, उसके प्रशासन के बारे में चर्चा की गई है। इसके तीन ख्ण्ड हैं, जिनमें अंतिम खंड अकबरनामा (), के नाम से है। ये खंड स्वयं तीन प्रखंडों में है।


title: आइन-ए-अकबरी

text: आईन-ए-अकबरी (अकबर के विधान; समाप्तिकाल 1598 ई.) अबुलफ़ज्ल-ए-अल्लामी द्वारा फारसी भाषा में प्रणीत, बृहत् इतिहासपुस्तक अकबरनामा का तृतीय तथा अधिक प्रसिद्ध भाग है। यह एक बृहद, पृथक् तथा स्वतंत्र पुस्तक है। सम्राट अकबर की प्रेरणा, प्रोत्साहन तथा आज्ञा से, असाधारण परिश्रम के फलस्वरूप पाँच बार शुद्ध कर इस ग्रंथ की रचना हुई थी।


title: आइन-ए-अकबरी

text: यद्यपि अबुल फज़ल ने कई अन्य पुस्तकें भी लिखीं, किंतु उसे स्थायी और विश्वव्यापी कीर्ति 'आईन-ए-अकबरी' के लेखन से ही मिली । स्वयं अबुलफ़ज्ल के कथानानुसार उसका ध्येय 'महान सम्राट् की स्मृति को सुरक्षित रखना' तथा 'जिज्ञासु पाठक का पथप्रदर्शन करना' था। मुगल काल के इस्लामी जगत् में इसका यथेष्ट आदर हुआ; किंतु पाश्चात्य विद्धानों को और उन के माध्यम से भारतीयों को, इस अमूल्य इतिहास-ग्रन्थ की मूल्यवत्ता तब अधिक ज्ञात हुई जब सर्वप्रथम वारेन हेस्टिंग्स के शासन-काल में ग्लैडविन ने इसका आँशिक अनुवाद किया; तत्पश्चात् ब्लाकमैन (1873) और जैरेट (1891,1894) ने इस ग्रन्थ का संपूर्ण अनुवाद अंग्रेज़ी में किया।


title: आइन-ए-अकबरी

text: ग्रंथ पाँच भागों में विभाजित है तथा सात वर्षो में पूरा हुआ था। प्रथम भाग में प्रधान रूप से सम्राट् अकबर की प्रशस्ति तथा राजसी और दरबारी विवरण अंकित है। दूसरे भाग में राज्य-कर्मचारी, सैनिक तथा नागरिक (सिविल) पद, वैवाहिक तथा शिक्षा-संबंधी नियम, विविध-मनोविनोद तथा राजदरबार के आश्रित प्रमुख साहित्यकारों और संगीतज्ञों का विवरण है। तीसरे भाग में न्याय तथा प्रबंधक (एग्ज़ीक्यूटिव) विभागों के कानून, कृषि-शासन संबंधी विवरण तथा बारह सूबों की ज्ञातव्य सूचनाएँ और आँकड़े संकलित हैं। चौथे भाग में हिंदुओं की सामाजिक दशा और उनके धर्म, दर्शन, साहित्य और विज्ञान का (संस्कृत से अनभिज्ञ होने के कारण इनका संकलन अबुलफ़ज्ल ने प्रधानतः भारतीय संस्कृत पंडितों के मौखिक कथनों का अनुवाद करा कर किया था), इसी में विदेशी आक्रमणकारियों और प्रमुख यात्रियों का तथा प्रसिद्ध मुस्लिम संतों का भी वर्णन है और पाँचवें भाग में अकबर के समय समय पर कहे कथन / सुभाष्य संकलित हैं एवं लेखकीय उपसंहार है। ग्रन्थ के अंत में लेखक ने स्वयं अपना भी जिक्र किया है। इस प्रकार सम्राट्, साम्राज्यशासन तथा शासित वर्ग का आईन-ए-अकबरी में अत्यंत सूक्ष्म दिग्दर्शन है।


title: आइन-ए-अकबरी

text: इसकी प्रमुख विशेषता यह है कि युद्धों, षड्यंत्रों तथा वंशपरिवर्तनों के पचड़ों को प्रधानता देने की अपेक्षा शासित वर्ग को भी समुचित स्थान प्रदान किया गया है। एक प्रकार से यह मुग़ल काल के भारत का प्रथम गज़ेटियर है। इसकी सर्वाधिक महत्ता यह है कि कट्टरता और धर्मोन्माद के विरोध में हिंदू समाज, धर्म और दर्शन को विशद् गुणग्राही स्थान देकर स में प्रगतिशील और उदात्त दृष्टिकोण की स्थापना की गई है। अबुलफ़ज्ल जैसे प्रकांड विद्वान् का होना अन्य किसी भी काल में भी मुमकिन था, किंतु 'आईन-ए-अकबरी' जैसा ग्रंथ अकबर के काल में ही लिखा जाना इसलिए संभव हुआ क्योंकि एक असाधारण विद्वान् (इसलिए वह 'अल्लामी' की उपाधि से विभूषित हुआ) असाधारण सम्राट् की की प्रेरणा से यह काम संभव हो सका था। आईन-ए-अकबरी पर सम्राट् अकबर की लगभग चाटुकार प्रशस्ति अतिशयोक्ति का दोष लगाया जाता है, किंतु ब्लाकमैन के कथनानुसार "... वह (अबुलफ़ज्ल) इसलिए भी अकबर की इतनी प्रशंसा करता है, क्योंकि उसे एक 'सच्चा नायक' मिल गया है।" यह निर्विवाद है कि अकबरकालीन राजनीतिक, आर्थिक तथा सामाजिक इतिहास के अध्ययन के लिए आईन-ए-अकबरी एक सन्दर्भ ग्रन्थ / कोश है।


title: रोबेर्तो कर्लोस् पवोन् कर्रेओन्

text: लेखक, अनुवादक, निबंधकार और कवि मूल पुएब्ल दे सरगोस, मेक्सिको से २ नवम्बर १९७५ जन्म. लैटिन अमेरिका के पहले कोश ने लिखा, चीनी में.


title: कम्‍पनी पंजीकरण

text: भारत मॆ कंपनी अधिनियम की धारा 609 के तहत नियुक्‍त कंपनी रजिस्‍ट्रार (आरओसी) जिनके अंतर्गत विभिन्‍न राज्‍य और संघ राज्‍य क्षेत्र आते हैं, का मुख्‍य कार्य संबंधित राज्‍यों और संघ राज्‍य क्षेत्रों में निर्मित कंपनियों को रजिस्‍टर करना है और यह सुनिश्चित करना है कि ऐसी कंपनियाँ अधिनियम के तहत सांविधिक अपेक्षाओं का अनुपालन करे। ये कार्यालय उनके पास रजिस्‍टर की गई कंपनियों संबंधी रिकॉर्डों के रजिस्‍ट्री (पंजी कार्यालय) के रूप में कार्य करते हैं, ये रिकॉर्ड जनता द्वारा निर्धारित शुल्‍क के भुगतान पर निरीक्षण हेतु उपलब्‍ध हैं।


title: कम्‍पनी पंजीकरण

text: विभिन्‍न राज्‍यों में कंपनियों के रजिस्‍ट्रार मुख्‍य रूप से कंपनी के निगमीकरण, कंपनियों के नाम परिवर्तन, वित्‍तीय वर्ष परिवर्तन, कंपनियों के निजी से सार्वजनिक और इसके रुपांरण, कंपनियों के नामों को काटने और कंपनियों के विरुद्ध यूक संबंधी कार्रवाई का कार्य करते हैं।


title: कम्‍पनी पंजीकरण

text: एक प्राइवेट लिमिटेड अथवा एक पब्लिक लिमिटेड कंपनी रजिस्‍टर कराने हेतु जिन चरणों का पालन किया जाना हैं, वे यहाँ सूचीबद्ध है।


title: कम्‍पनी पंजीकरण

text: एक प्राइवेट लिमिटेड कंपनी को निगमीकरण हेतु उठाए जाने वाले कदम:


title: सामाजिक लेखा

text: सामाजिक लेखा या सामाजिक अंकेक्षण () किसी भी कार्यक्रम अथवा क्रिया, जिसका सम्बन्ध प्रत्यक्ष अथवा परोक्ष रूप से समाज से होता है, के सामाजिक निष्पति के मूल्यांकन से संबंधित प्रक्रिया है। इसका प्रयोग किसी कार्य के प्राथमिक स्तर अर्थात् उद्भव से लेकर क्रियान्वयन एवं उस क्रियानवयन के दीर्घकाल तक के प्रभावों की स्वतन्त्र व निष्पक्ष जाँच और उस जाँच में परिलक्षित कमियों में सुधार का परीक्षण, औचित्यता के साथ किया जाता है ताकि समाज के हित में हर स्तर तक विकास हो सके। सामान्यतः सामाजिक लेखा में इस बात का लेखा-जोखा किया जाता है कि किसी संस्था के आर्थिक क्रियाकलापों का समाज एवं पर्यावरण पर क्या और कितना असर हुआ। प्राय: सामाजिक लेखा की बात किसी व्यापारिक या औद्योगिक प्रतिष्ठान के सन्दर्भ में की जाती है।  सामाजिक लेखा, परम्परागत लेखा (विशेषकर वित्तीय लेखा से) से कई अर्थों में भिन्न है। परम्परागत लेखा में समाज और संस्था के परस्पर सम्बन्धों एवं आदान-प्रदान को बहुत कम महत्व दिया जाता है। इसके विपरीत सामाजिक लेखा में लेखा के संकल्पना को अधिक विस्तृत कर दिया जाता है -


title: पिंक फ़्लॉइड

text: पिंक फ़्लॉइड एक अंग्रेज़ी रॉक बैंड था, जिसने 1960 के दशक के उत्तरार्ध में, अपने साइकेडेलिक और स्पेस रॉक संगीत के लिए और 1970 के दशक में, जब उन्होंने विकास किया, अपने प्रगतिशील रॉक संगीत के लिए पहचान बनाई। पिंक फ़्लॉइड का काम, दार्शनिक गीत, ध्वनि के प्रयोगों, नवीन एल्बम कवर कला और विशाल लाइव शो द्वारा अंकित हैं। रॉक संगीत में आलोचनात्मक रूप से सर्वाधिक प्रशंसित और व्यावसायिक रूप से सफल प्रदर्शनों सहित, इस समूह ने दुनिया भर में 200 मिलियन एल्बम बेचे हैं, जिसमें संयुक्त राज्य अमेरिका में 74.5 मिलियन प्रमाणित इकाइयां शामिल हैं। पिंक फ़्लॉइड ने नाइन इंच नेल्स और ड्रीम थियेटर जैसे समकालीन कलाकारों को प्रभावित किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: पिंक फ़्लॉइड के 1965 में गठन के तुरंत बाद सिड बैरेट, द टी सेट में शामिल हो गए, एक समूह जो वास्तुकला के छात्र, निक मेसन, रोजर वाटर्स, रिचर्ड राइट और बॉब क्लोज़ से निर्मित था। क्लोज़ ने शीघ्र ही इसे छोड़ दिया, लेकिन समूह को मुख्यधारा में औसत दर्जे की सफलता मिली और लंदन के भूमिगत संगीत परिदृश्य पर जम कर ये चहेते बने रहे। बैरेट के अनियमित व्यवहार ने उनके सहयोगियों को गिटार वादक और गायक डेविड गिल्मर को जोड़ने के लिये विवश किया। बैरेट के प्रस्थान के बाद, गायक और बैस वादक रोजर वाटर्स, बैंड के गीतकार और एक प्रभावकारी व्यक्ति बन गए, जिसे आगे चलकर, अवधारणा एल्बम "द डार्क साइड ऑफ़ द मून", "विष यू वर हिअर", "एनिमल्स" और रॉक ओपेरा "द वॉल" से विश्व भर में महत्वपूर्ण और व्यावसायिक सफलता हासिल हुई।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: राइट ने 1979 में बैंड छोड़ दिया और वाटर्स ने 1985 में, लेकिन गिल्मर और मेसन (राइट के साथ) ने पिंक फ़्लॉइड नाम के तहत रिकॉर्डिंग और दौरा जारी रखा। वाटर्स ने उन्हें नाम का उपयोग करने से रोकने के लिए, कानूनी सहारा लिया। उन्होंने पिंक फ़्लॉइड को एक भुक्तशेष शक्ति घोषित किया, लेकिन इन पक्षों ने न्यायालय से बाहर समझौता किया, जिसके तहत गिल्मर, मेसन और राइट को पिंक फ़्लॉइड के रूप में आगे बढ़ने की अनुमति मिल गई। बैंड को एक बार फिर "अ मोमेंट्री लैप्स ऑफ़ रीज़न" (1987) और "द डिविज़न बेल" (1994) से विश्वभर में सफलता मिली और वाटर्स ने एक एकल संगीतकार के रूप में अपना सफ़र जारी रखा और तीन स्टूडियो एल्बम जारी किए। यद्यपि कुछ वर्षों तक वाटर्स और शेष तीन सदस्यों के बीच संबंधों में खटास रही, इस बैंड ने Live-8 पर वन-ऑफ़ प्रदर्शन के लिए पुनर्गठन किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: निक मेसन (जन्म. 27 जनवरी 1944) और रोजर वाटर्स (जन्म. 6 सितम्बर 1943) लंदन में रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक में मिले थे, जहां दोनों वास्तुशास्त्र का अध्ययन कर रहे थे। उन्होंने 1963 में पहली बार बात की, जब वाटर्स ने मेसन से कार उधार मांगी. मेसन अपने किशोरावस्था में "हॉटरॉड्स" नाम के एक बैंड में ड्रम बजाते थे और वाटर्स गिटार. दोनों ही रेडियो लक्जमबर्ग के शौकीन प्रशंसक थे और संगीत की पारस्परिक प्रशंसा पर आधारित उनकी साझा रूचि ने उन्हें दोस्ती के लिए प्रेरित किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: इस जोड़ी ने, कीथ नोबल और क्लाइव मेटकाफ द्वारा गठित बैंड में पहले वादन किया, जिसमें उनके साथ थी नोबल की बहन शीलाग, जो बैंड में कभी-कभी गाती थी। बाद में उनके साथ जुड़े, उनके साथी छात्र रिचर्ड राइट (जन्म. 28 जुलाई 1943). राइट के जुड़ने से बैंड एक षट्क बन गया और नामकरण हुआ सिग्मा 6. राइट की प्रेमिका जुलिएट गेल, अक्सर एक अतिथि कलाकार होती थी और वाटर्स बैस अपनाने से पहले, शुरू में रिदम गिटार बजाते थे। प्रारम्भिक प्रस्तुतियां निजी समारोहों के लिए थीं और यह बैंड, रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक के तहखाने के एक टीरूम में अभ्यास करता था। सिग्मा 6 ने द सर्चर्स के गीतों को बजाया साथ ही साथ, साथी छात्र केन चैपमेन द्वारा लिखित सामग्री को भी, जो उनका प्रबंधक और गीतकार बन गया। 12 वर्ष की आयु में राइट ने खुद को गिटार बजाना सिखाया और तुरही और पियानो भी बजाया, लेकिन अपने भविष्य के बारे में अनिश्चित रहते हुए उन्होंने 1962 के दौरान रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक में दाखिला लिया। उन्होंने एरिक गिल्डर स्कूल ऑफ़ म्युज़िक में संगीत सिद्धांत और संरचना में निजी शिक्षा ली, और यद्यपि मेसन और वाटर्स सक्षम छात्र थे, राइट को वास्तुकला में कम ही रूचि थी और उन्होंने एक साल के अध्ययन के बाद पॉलिटेक्निक छोड़ दिया और लंदन कॉलेज ऑफ़ म्युज़िक चले गए।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: सितंबर 1963 में, मेसन और वाटर्स, रीजेन्ट स्ट्रीट पॉलिटेक्निक के एक अंशकालिक शिक्षक माइक लिओनार्ड के स्वामित्व वाले घर, स्टेनहोप गार्डन के निचले तल्ले पर चले गए। लियोनार्ड, प्रकाश मशीनों के एक डिज़ाइनर थे (दीवारों पर रोशनी के विभिन्न पैटर्न डालने के लिए बिजली की मोटरों द्वारा छिद्रित डिस्क चक्रण; "टुमोरोज़ वर्ल्ड" के एक प्रारंभिक संस्करण में इनका प्रदर्शन किया गया) और एक कीबोर्ड वादक के रूप में, कुछ समय के लिए उन्होंने बैंड के साथ प्रदर्शन किया। अभ्यास के लिए उन्होंने फ्लैट के सामने वाले कमरे का प्रयोग किया। मेसन ने बाद में फ्लैट छोड़ दिया और कुशल गिटार वादक बॉब क्लोज़ वहां रहने आए। बैंड का नाम कई बार बदला गया, मेगाडेथ्स से आर्कीटेक्चरल्स ऐबडैब और टीसेट. मेटकाफ और नोबल ने उसके बाद शीघ्र ही बैंड छोड़ दिया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: उस वक्त 17 वर्षीय, सिड बैरेट, 1963 की शरद ऋतु में, केम्बरवेल कॉलेज ऑफ़ आर्ट में अध्ययन करने के लिए लंदन आए। उनके पिता ने उन्हें बचपन से ही पियानो, बैंजो और गिटार जैसे वाद्ययंत्र बजाने के लिए प्रोत्साहित किया, जिनकी मृत्यु के समय बैरेट 14 साल के थे। अपने बेटे को दु:ख से उबारने में मदद के लिए उत्सुक, बैरेट की मां ने उनके बैंड, "द मोट्टोज़" को अपने सामने वाले कमरे में प्रदर्शन के लिए प्रोत्साहित किया। वाटर्स और बैरेट बचपन के दोस्त थे और वाटर्स अक्सर ऐसी प्रस्तुति में जाया करते थे। वे 1964 में टी सेट में शामिल हो गए और क्लोज़ और वाटर्स के साथ स्टैनहोप गार्डन चले गए। मेसन ने उन्हें "दिलचस्प" पाया और अपनी पहली मुलाक़ात की चर्चा की:


title: पिंक फ़्लॉइड

text: टी सेट द्वारा नोबल और मेटकाफ की आवाज़ की कमी को महसूस करने के दौरान, क्लोज़ ने उन्हें क्रिस डेनिस, रॉयल एयर फोर्स के साथ एक तकनीशियन से मिलवाया. डेनिस के कार्यकाल के दौरान, टी सेट ने एक वैकल्पिक नाम अपनाया - पिंक फ़्लॉइड साउंड. यह नाम दो ब्लूज़ संगीतकारों के दिए गए नाम, पिंक एंडरसन और फ़्लॉइड काउंसिल से लिया गया था, जो बैरेट के अपने रिकॉर्ड संग्रह में था। उसी वक्त, यह जानकर कि टी सेट नाम का ही एक दूसरा बैंड भी उनके साथ प्रस्तुति देने वाला है, बैरेट ने इस नाम का सृजन किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: डेनिस बहरीन में तैनात थे, जिससे बैरेट को अग्रपुरुष के रूप में सुर्खियों में धकेला गया। माइनस राइट - जो पढ़ाई से छुट्टी ले चुका था - उसने 1964-1965 के बीच स्टूडियो समय हासिल किया। उन्होंने "आई ऍम अ किंग बी", के एक कवर संस्करण और बैरेट द्वारा लिखे गाने को रिकॉर्ड किया, जहां उन्होंने रिकॉर्डिंग को प्रचार सामग्री के रूप में उपयोग किया। इस बीच, राइट ने "यु आर द रीज़न व्हाई" नाम के गाने को रिकॉर्ड और प्रकाशित किया, जिसके लिए उन्हें £75 के एक अग्रिम शुल्क का भुगतान किया गया। वे बाद में, लंदन के केन्सिंगटन हाई स्ट्रीट के पास काउंटडाउन क्लब में अवस्थित बैंड बन गए और 90 मिनट के तीन सेट देर रात से अगले दिन तड़के तक बजाया करते थे। मेसन के अनुसार, यह अवधि "... इस एहसास की शुरूआत थी कि गानों को लम्बे एकल के साथ बढ़ाया जा सकता है।" उन्होंने ITV कार्यक्रम "रेडी स्टेडी गो!" (जिसके निर्माताओं ने इतनी रुचि दिखाई कि अगले हफ्ते उन्हें दर्शकों के स्टूडियो में वापस आमंत्रित किया गया), एक अन्य क्लब और दो रॉक प्रतियोगिताओं के लिए ऑडिशन दिया। अपने पिता और कॉलेज शिक्षकों के कहने पर, बॉब क्लोज़ ने 1965 में यह छोड़ दिया, और बैरेट ने प्रमुख गिटार वादक का पदभार संभाल लिया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: उन्हें सशुल्क बुकिंग मिलने लगीं, जिसमें शामिल था मार्च 1966 में मार्क क्लब, जहां उन्हें पीटर जेन्नर ने देखा. बैंड ने ज़्यादातर रिदम और ब्लूज़ गीत बजाए, लेकिन बैरेट और राइट द्वारा अपने प्रदर्शन के दौरान तैयार अजीब ध्वनिक प्रभावों ने जेन्नर को मुग्ध किया। जेन्नर, वाटर्स और मेसन का पता लगाते हुए उनके फ्लैट पहुंचे और उनके कारोबार में भागीदार और मित्र एंड्रयू किंग के साथ बाद में उनके प्रबंधक बनने के लिए आमंत्रित किये गए। हालांकि दोनों को संगीत उद्योग का अनुभव कम ही था, वे संगीत की सराहना को साझा करते थे, साथ ही साथ बचपन के एक इतिहास को। विरासत में मिले पैसे का उपयोग करते हुए उन्होंने ब्लैकहिल एंटरप्राइज़ेज़ स्थापित किया और बैंड के लिए नए उपकरण ख़रीदे, साथ ही साथ उपकरण जिसमें एक सेल्मर PA सिस्टम शामिल था। उनके मार्गदर्शन के तहत वे लंदन के भूमिगत संगीत परिदृश्य पर प्रस्तुति देने लगे, विशेष रूप से नॉटिंग हिल में लंदन फ्री स्कूल द्वारा बुक किए गए स्थल पर. ऑल सेंट्स हॉल में उनका सामना ऐसे दर्शकों से हुआ जिसके सदस्य अक्सर ड्रग्स के प्रभाव में रहते थे और जो थोड़े या बिना किसी उम्मीद से आते थे। सवाल और जवाब सत्र, प्रायः हर प्रदर्शन के बाद आयोजित किया जाता था। पिंक फ़्लॉइड साउंड, वाद्य एक्सकर्शन पर कार्य करने के लिए प्रोत्साहित हुआ, जिस पर उन्होंने काउंटडाउन क्लब में प्रयोग किया था और रंगीन स्लाइड और घरेलू रोशनी से प्रक्षेपित प्रारम्भिक प्रकाश कार्यक्रमों का प्रयोग एक शक्तिशाली प्रभाव के लिए किया गया। फ्री स्कूल की पत्रिका "इंटरनेशनल टाइम्स" के विमोचन का जश्न मनाने के लिए उन्होंने राउंडहाउस के उद्घाटन अवसर पर प्रस्तुति दी, जिसमें 2000 की भीड़ ने भाग लिया जिसमें अलेक्ज़ैंडर ट्रोच्ची, पॉल मेकार्टनी और मारिआन फेथफुल जैसी हस्तियां शामिल थीं। जेन्नर और किंग के सामाजिक संबंधों की विविध तड़क-भड़क शानदार थी, जिससे बैंड को "द फाइनेंशियल टाइम्स" और "द संडे टाइम्स" में महत्वपूर्ण कवरेज प्राप्त हुआ।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: अक्टूबर 1966 तक, बैंड, बैरेट के अधिक से अधिक गाने गा रहा था, जो बाद में पिंक फ़्लॉइड के पहले एल्बम में प्रस्तुत हुआ। ब्लैक हिल के साथ उनके सम्बन्ध तब और मज़बूत हो गए, जब वे पूर्ण भागीदार बन गए, जहां प्रत्येक को बेमिसाल छठा हिस्सा प्राप्त हुआ। अधिक प्रस्तुतियां होने लगीं, जिसमें राष्ट्रमंडल संस्थान सहित एक कैथोलिक युवा क्लब भी था, जिसके मालिक ने भुगतान करने से मना कर दिया। एक मैजिस्ट्रेट के कोर्ट में एक न्यायाधीश, मालिक के साथ सहमत था जिन्होंने दावा किया कि बैंड का प्रदर्शन "संगीत" नहीं था। यही एकमात्र ऐसा अवसर नहीं था जब उन्हें ऐसी कड़ी/संस्थापित राय का सामना करना पड़ा, लेकिन लंदन के UFO क्लब में उन्हें बेहतर स्वीकृति प्राप्त हुई। उन्हें वहां बजाने में मज़ा आया और उन्होंने घर के अन्दर प्रकाश व्यवस्था का उपयोग अच्छे प्रभाव के लिए किया। बैरेट का प्रदर्शन उल्लसित करने वाला था, "... चारों ओर की उछाल और पागलपन और जिस तरह का तात्कालिक प्रदर्शन वे कर रहे थे।.. वह प्रेरित थे। वे लगातार अपनी सीमाओं से परे जा रहे थे और ऐसे क्षेत्र में जो बहुत ही दिलचस्प था। जो कोई दूसरा नहीं कर सकता. दर्शकों ने उनके बजाये संगीत को स्वीकार किया, लेकिन उनके कुछ अन्य दर्शकों के विपरीत, वे ड्रग-मुक्त रहे - "हम उसके बाहर थे, एसिड पर नहीं, लेकिन लूप के बाहर, UFO के ड्रेसिंग रूम में अटके थे।"


title: पिंक फ़्लॉइड

text: हालांकि 1967 में मेसन ने स्वीकार किया कि साइकेडेलिक हरकत "हमारे आस-पास घटी - हमारे भीतर नहीं", संगीत के इस नए अंदाज़ में रूचि की जो लहर चली, उसके ऊपर सवार थे पिंक फ़्लॉइड साउंड. रिकॉर्ड कंपनियों की काफी दिलचस्पी बढ़ रही थी और जनवरी 1967 में जो बॉयड द्वारा प्रेरित, उन्होंने वेस्ट हैम्पस्टीड में साउंड टेकनीक्स पर कई गीत रिकॉर्ड करवाए, जिसमें "अर्नोल्ड लेन" सहित "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" का एक संस्करण शामिल था। उन्होंने ससेक्स की भी यात्रा की और "अर्नोल्ड लेन" के लिए एक लघु संगीत फिल्म को रिकॉर्ड किया। पॉलीडोर की आरंभिक रुचि होने के बावजूद, बैंड ने 5,000 पाउंड अग्रिम के साथ EMI के साथ सौदा किया और दुर्भाग्यवश बॉयड इस सौदे से बाहर रह गए।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: अकादमिक अध्ययन और सजीव प्रस्तुतियों की मांग और नियमित भुगतान अध्यवसाय को एक साथ लेकर चलने की असंगतता ने वाटर्स को एक वास्तुशास्त्री के रूप में अपनी नौकरी छोड़ने के लिए प्रेरित किया; राइट ने तब से विशुद्ध रूप से संगीत को अपना समय समर्पित किया; बैरेट ने कैम्बरवेल कॉलेज ऑफ़ आर्ट जाना बंद कर दिया; और मेसन ने कॉलेज से विश्राम ले लिया। उनके साइकेडेलिक जुड़ाव पर EMI की चिंता के कारण, खुद को ऐसे संबंधों से दूर रखने के लिए बैंड को, प्रेस को कई इंटरव्यू देते देखा गया। "अर्नोल्ड लेन" उनका पहला एकल था, जो 11 मार्च 1967 को जारी हुआ। यौन विकृतियों के अस्पष्ट उल्लेखों के कारण इसे कई रेडियो स्टेशनों पर प्रतिबंधित कर दिया गया, लेकिन दुकानों में, जो संगीत उद्योग को बिक्री के आंकड़े की आपूर्ति करती थी, उनकी कुछ रचनात्मक हेराफेरी के कारण, यह ब्रिटेन के चार्ट में #20 पर चढ़ा.


title: पिंक फ़्लॉइड

text: पिंक फ़्लॉइड (1967 के आस-पास निश्चयवाचक उप-पद को छोड़ दिया गया) ने अपने पुराने होते बेडफोर्ड वैन को फोर्ड ट्रांजिट से प्रतिस्थापित किया, और इसे 1967 में दो सौ से अधिक प्रस्तुतियों की यात्रा के लिए इस्तेमाल किया (पिछले वर्ष से दस गुना वृद्धि सहित). सड़क प्रबंधक पीटर वेन विल्सन उनके साथ शामिल हो गए जिनके साथ बैरेट ने पहले एक फ्लैट साझा किया था। विल्सन ने बैंड के प्रकाश सज्जा को अद्यतन किया, नवीन विचारों के साथ जैसे पोलराइज़र, दर्पण और खींचे हुए कंडोम के उपयोग से. एक अवसर पर इस समूह की वैन को पुलिस ने रोका, जो यह देख कर हैरान थी कि एक रोडीज़/तकनीशियन कैंची से कंडोम का ढेर काट रहा है। प्रस्तुतियों की कुछ जगहें रॉक बैंड के प्रतिकूल थीं जो सभागार की प्रकाश व्यवस्था को उंचा उठाने की मांग करती थीं - एक समस्या जिसका हल इस बैंड ने अक्सर एक एयर राइफल के उपयोग से किया। दौरे की कठोरता अपने पुरस्कार के बिना नहीं थी; वित्तीय तंगी थी, इतनी कि एक फेरी क्रॉसिंग पर एक रोडीज़ ने वाटर्स के साथ 20 पाउंड की शर्त लगाई कि नौका के एक छोर से दूसरे छोर तक, एक कुत्ते की तरह भौंकते हुए जाएगा - एक शर्त जिसे उसने जीत लिया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "सी एमिली प्ले", पिंक फ़्लॉइड की दूसरी प्रस्तुति थी, जो लंदन के साउंड टेकनीक्स में रिकॉर्ड की गई। इसे शुरू में "गेम्स फॉर मे" कहा गया और 16 जून 1967 को जारी होने से पहले, लंदन के क्वीन एलिजाबेथ हॉल में इसका प्रीमिअर किया गया। उन्होंने, ऐबी रोड इंजीनियर द्वारा उनके लिए निर्मित उपकरण का प्रीमियर किया, जिसका नाम था अज़ाईमुथ को-ऑर्डिनेटर (एक प्रारम्भिक क्वाड्राफोनिक सिस्टम). एक बुलबुला मशीन और फूलों को बिखेरने के उनके प्रयोग ने, उन्हें हॉल से प्रतिबंधित कर दिया। उन्होंने BBC के "लुक ऑफ़ द वीक" में प्रस्तुति दी, जिसमें उन्होंने हान्स केलर के कठोर सवालों का सामना किया। वाटर्स के साथ, बैरेट बहुश्रुत और रोचक दिखाई दिए। एकल ने "अर्नोल्ड लेन" की तुलना में थोड़ा बेहतर प्रदर्शन किया और दो सप्ताह के बाद वह चार्ट पर #17 पर था। बैंड ने BBC के "टॉप ऑफ़ द पॉप्स" पर उस एकल का स्वांग किया और जब यह एकल #5 पर चढ़ा तो वह एक और प्रस्तुति के लिए वापस आया। एक निर्धारित तीसरी प्रस्तुति को रद्द कर दिया गया, जब बैरेट ने प्रदर्शन करने से इन्कार कर दिया। इस समय तक बैंड के अन्य सदस्यों ने बैरेट के व्यवहार में परिवर्तन पर गौर करना शुरू किया। 1967 के प्रारम्भ तक, वे नियमित रूप से लिसर्जिक एसिड डीथाईलामाइड (LSD), एक साइकेडेलिक दवा का सेवन करने लगे और हालांकि शुरू में जैसा लगा कि इससे और अधिक प्रेरणा और रचनात्मकता को बढ़ावा मिल रहा है, हॉलैंड में एक आरंभिक कार्यक्रम में, मेसन ने बैरेट पर गौर किया कि वे "जो कुछ चल रहा है उससे पूरी तरह से अलग थे, चाहे बस ट्रिपिंग हो या अधिक जैविक तंत्रिका रोग से पीड़ा, मुझे अब भी नहीं पता."


title: पिंक फ़्लॉइड

text: संविदात्मक दायित्वों के अर्थ से बैंड का पहला एल्बम EMI के ऐबी रोड स्टूडियो में लंदन में रिकॉर्ड किया गया। उनके एजेंट, ब्रायन मोरिसन ने निर्माता नॉर्मन स्मिथ के माध्यम से, बैंड के EMI के साथ अनुबंध की व्यवस्था में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई. यद्यपि, 2005 की अपनी आत्मकथा में मेसन उस सत्र को अपेक्षाकृत बिना मुसीबत के रूप में याद करते हैं, स्मिथ असहमत थे और दावा किया कि बैरेट उनके सुझाव और नए टेक को बिल्कुल पिछले संस्करणों की तरह गाने की रचनात्मक आलोचना के प्रति प्रक्रियाशून्‍य रहे। उन्होंने musique concrète के साथ प्रयोग किया और एक बार को उन्हें द बीटल्स रिकॉर्ड "लवली रीटा देखने के लिए आमंत्रित किया गया". जेफ जैरेट, उस समय एक टेप ऑपरेटर थे और उनके सजीव प्रदर्शनों के सम्बन्ध में उत्साहित रहते थे। जैरेट और वाटर्स, दोनों ने उसके बाद से अनुमान लगाया कि संगीत पर बैंड का साइकेडेलिक झुकाव हो सकता है स्मिथ द्वारा पसंद किये जाने वाले अधिक पारंपरिक संयोजन के साथ पूरी तरह से संगत ना हो।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन" अगस्त 1967 में जारी किया गया। पिंक फ़्लॉइड ने UFO क्लब में प्रदर्शन जारी रखा और भारी भीड़ जुटाते रहे, पर बैरेट का अनियमित व्यवहार उन्हें गंभीर चिंता में डालता रहा। बैंड को शुरू में आशा थी कि उनकी बिगड़ती हालत एक दौर है जिसे वे जल्द पार कर लेंगे, लेकिन जेन्नर और जून चाइल्ड सहित अन्य लोग, अधिक यथार्थवादी थे:


title: पिंक फ़्लॉइड

text: बैंड को हक्का-बक्का करते हुए, विंडसर जैज समारोह में एक प्रदर्शन को रद्द कर दिया गया और संगीत प्रेस को बताया कि बैरेट 'तंत्रिका थकान' से पीड़ित हैं। जेन्नर और वाटर्स ने बैरेट के लिए एक मनोचिकित्सक की व्यवस्था की, लेकिन वे वहां नहीं गए। उन्हें सैम हट के साथ - एक डॉक्टर जो भूमिगत संगीत दृश्य में अच्छी तरह स्थापित थे - फोर्मेंटरा भेजा गया, लेकिन उनमें सुधार के कोई संकेत नहीं दिखे. सितंबर में कुछ तिथियों के दौरान बैंड का संयुक्त राज्य अमेरिका का पहला दौरा नियत था, और दौरे के मैनेजर के रूप में, एंड्रयू किंग अपनी क्षमता के अनुसार तैयारी शुरू करने के लिए न्यूयॉर्क पहुंचे। दौरे को गंभीर समस्याओं का सामना करना पड़ा. वीसा नहीं पहुंचा, जिससे "धड़ाधड़" फोन आने लगे और जिसने पहली छह तारीखों को रद्द करने पर बाध्य किया। इलेक्ट्रा रिकॉर्ड्स ने पिंक फ़्लॉइड को अस्वीकार कर दिया और इस तरह बैंड को व्यतिक्रम से EMI की शाखा कंपनी, कैपिटल द्वारा संभाला गया, जिसने उनको अपनी सहायक, टॉवर रिकॉर्ड्स को सौंपा. टॉवर ने "द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन" का छोटा संस्करण (जिसने उन्हें छूटे हुए ट्रैक को अलग से जारी करने की अनुमति दी), 26 अक्टूबर 1967 की उसी तारीख को जारी किया, जब बैंड का कैलिफोर्निया के फिलमोर में अमेरिकी प्रीमियर हुआ। कंपनी और बैंड के बीच संवाद लगभग न के बराबर था और इसलिए टॉवर और कैपिटल के साथ पिंक फ़्लॉइड का रिश्ता कमज़ोर था। बैरेट की मानसिक स्थिति ने किंग द्वारा झेली गई समस्याओं को प्रतिबिंबित किया; जब बैंड ने विंटरलैंड बॉलरूम में प्रदर्शन किया, तो उन्होंने अपने गिटार को "इंटरस्टेलर ओवरड्राइव" के दौरान तब तक डीट्यून किया, जब तक कि तार टूट नहीं गया। उनका अजीब व्यवहार आगे के प्रदर्शनों के दौरान और भी बुरा होता गया और "पैट बून शो" के लिए एक रिकॉर्डिंग के दौरान उन्होंने रिहर्सल के दौरान गाने के बिल्कुल सटीक स्वांग द्वारा निर्देशक को चकित कर दिया और फिर टेक के दौरान स्थिर खड़े रहे। किंग ने शीघ्र ही उनकी अमेरिकी यात्रा में कटौती कर दी और उन्हें अगली उड़ान से घर भेज दिया। एक बिंदु पर, वाटर्स ने बैरेट को अपने होटल के कमरे में सोते पाया, उनकी उंगलियों में एक सिगरेट जल रहा था (एक दृश्य जिसने बाद में उनकी 1982 की फिल्म "वॉल" में एक दृश्य को प्रेरित किया). अमेरिका से अपनी वापसी के शीघ्र बाद, 14 नवम्बर से शुरू होते हुए, बैंड ने इंग्लैंड के दौरे पर जिमी हेंड्रिक्स का साथ दिया, पर एक अवसर पर जब बैरेट वापस नहीं आए तो उन्हें डेविड ओ'लिस्ट को लेने के लिए मजबूर होना पड़ा. दौरे के साथ-साथ बैरेट का अवसाद बिगड़ता गया। हेंड्रिक्स दौरे के अंत में वाइन विल्सन ने प्रकाश प्रबंधक के रूप में अपनी भूमिका को छोड़ दिया और खुद को बैरेट के साथ सहबद्ध कर लिया, जिनकी प्रस्तोता के रूप में स्थिति अब असुरक्षित होती जा रही थी। उन्हें जॉन मार्श से स्थानापन्न किया गया। पिंक फ़्लॉइड ने "ऐपल्स एंड ऑरेंजेस" जारी किया, लेकिन बाकी बैंड के लिए बैरेट की हालत एक संकट बिंदु पर पहुंच चुकी थी और उन्होंने एक नए सदस्य को शामिल करतो हुए प्रतिक्रिया जताई.


title: पिंक फ़्लॉइड

text: डेविड गिल्मर (जन्म. 6 मार्च 1946) बैरेट के साथ पहले से ही परिचित था, 1960 दशक के प्रारम्भ में जब वे कैंब्रिज टेक में आधुनिक भाषा का अध्ययन कर रहे थे, तब वहीं बैरेट कला के छात्र थे। गिल्मर ने तेरह वर्ष की आयु में गिटार बजाना शुरू किया, और दोनों भोजनावकाश के दौरान एक साथ गिटार और हार्मोनिका बजाया करते. बाद में वे अनुरोध सैर करने लगे और फ्रांस के दक्षिण में सार्वजनिक स्थलों पर गा-बजा कर पैसे कमाने लगे। जोकर्स वाइल्ड में बजाते हुए गिल्मर ने, अक्टूबर, 1965 में कैंब्रिज की एक पार्टी में टी सेट का प्रदर्शन भी देखा था। 1967 के उत्तरार्ध में एक समारोह में बैंड ने गिल्मर से पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य बन जाने को कहा. संयोग से बैरेट ने पहले से ही चार नए सदस्यों को जोड़ने का सुझाव दिया था, रोजर वाटर्स के शब्दों में, "... दो पागल जिनसे वे कहीं मिले थे। उनमें से एक बैंजो बजाता था, दूसरा सैक्सोफोन ... [और] लड़कियों का एक गायक समूह". ब्रायन मोरिसन के सहायकों में से एक, स्टीव ओ'रुरके ने गिल्मर को अपने घर में एक कमरा दिया और उनसे प्रति सप्ताह £30 वेतन देने का वादा भी किया। पिंक फ़्लॉइड के एक सदस्य के रूप में गिल्मर का पहला कदम था कैम्ब्रिज स्थित संगीत की दुकान से विशेष रूप से निर्मित एक पीला फेन्डर स्ट्राटोकास्टर खरीदना; पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने पूरे कार्यकाल के दौरान यह वाद्य गिल्मर के पसंदीदा गिटार में से एक बन गया। जनवरी 1968 में ब्लैकहिल ने आधिकारिक तौर पर पिंक फ़्लॉइड के पांचवें सदस्य के रूप में गिल्मर की घोषणा की। आम जनता के लिए अब वे दूसरे गिटार वादक थे, लेकिन निजी तौर पर बाकी बैंड ने उन्हें बैरेट के प्रतिस्थापक के रूप में देखा, चूंकि बैरेट के प्रदर्शन में लगातार गिरावट जारी रही। गिल्मर के प्रथम दायित्वों में से एक था "एपल्स एंड ऑरेंजेस" प्रचार फिल्म पर एक गिटार बजाने का नाटक करना।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: प्रभावी रूप से दरकिनार कर दिए जाने की अपनी कुंठा के प्रदर्शन में, बैरेट ने बैंड को एक नया गीत "हैव यू गॉट इट येट?" सिखाने की कोशिश की, लेकिन हर प्रदर्शन पर संरचना को बदलते रहे - जिससे उनके लिए इसे सीखना असंभव बन गया। मामला तब अपनी पराकाष्ठा पर पहुंचा जब वे साउथेम्प्टन में प्रस्तुति देने वाले थे। जब वैन में किसी ने बैरेट को साथ लेने के सम्बन्ध में पूछा, जवाब था "नहीं, भाड़ में जाने दो, परेशान होने की ज़रूरत नहीं".


title: पिंक फ़्लॉइड

text: वाटर्स ने बाद में स्वीकार किया "वह हमारा दोस्त था, लेकिन अब अधिकांश समय हम उसका गला घोंटना चाहते थे". कुछ समय तक बैरेट अब भी अवसरिक प्रस्तुतियों में आ जाते थे, जाहिरा तौर पर इस उलझन में कि बैंड में हो क्या रहा है। उनके वस्तुतः निष्कासन के परिणामस्वरूप, पीटर जेन्नर और एंड्रयू किंग के साथ पिंक फ़्लॉइड की भागीदारी मार्च 1968 में भंग हो गई। आधिकारिक तौर पर बैरेट के प्रस्थान की घोषणा 6 अप्रैल 1968 को की गई। जेन्नर और किंग ने, जिनका मानना था कि पिंक फ़्लॉइड की सृजनात्मक भावना, लगभग पूरी तरह से बैरेट से व्युत्पन्न थी, उनका प्रतिनिधित्व करने का फैसला किया और पिंक फ़्लॉइड के साथ अपने रिश्ते को समाप्त कर दिया। ब्रायन मोरिसन तब सहमत हो गए कि स्टीव ओ'रुरके को पिंक फ़्लॉइड का मैनेजर बन जाना चाहिए। बैरेट के निष्कासन से बैंड को नष्ट होने से बचाने के लिए वाटर्स दृढ़ थे, हालांकि बैरेट और गिल्मर का बदलाव एक राहत की बात थी, यह गिल्मर के लिए एक कठिन समय था, जिन्हें समूह के यूरोपियन टीवी प्रस्तुतियों पर बैरेट की आवाज़ का स्वांग करने के लिए मजबूर किया गया। हालांकि बैरेट उनके मुख्य गीतकार थे, वाटर्स और राइट ने नई सामग्री तैयार की, जैसे कि "इट वुड बी सो नाइस" और "केयरफुल विथ दैट एक्स, यूजीन". गीत में "द इवनिंग स्टैंडर्ड" के शब्दों को शामिल किए जाने के विवाद के बावजूद "इट वुड बी सो नाइस" व्यावसायिक रूप से असफल रही। BBC ने गीत के प्रसारण से इन्कार कर दिया और 'ईवनिंग' शब्द को 'डेली' से बदलने के लिए बैंड को स्टूडियो में अतिरिक्त पैसे खर्च करने पड़े. विश्वविद्यालय के परिपथ पर खेलते हुए उन्होंने अपनी नई सामग्री विकसित की और 1968 में यूरोप के दौरे से पहले, व्यवस्थापक पीटर वाट्स उनसे जुड़ गए।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: 1968 में बैंड, अपना दूसरा स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने, स्मिथ के साथ ऐबी रोड स्टूडियो लौटा. उन्होंने पहले ही कई गीत बैरेट के साथ रिकॉर्ड किये थे जिसमें शामिल था "जगबैंड ब्लूज़" (उनकी डिस्कोग्राफी में उनका अंतिम योगदान). वाटर्स ने तीन गीत लिखे, "लेट देअर बी मोर लाईट", "कॉर्पोरल क्लेग" (जो वाटर्स के युद्ध और फ़ौज के प्रति जूनून का हवाला देता है) और "सेट द कंट्रोल्स फॉर द हार्ट ऑफ़ द सन". राइट ने "सी-सॉ" और "रिमेम्बर अ डे" का योगदान किया। बैंड ने "द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन" पर दिखे प्रयोग को जारी रखा, जहां उन्होंने अपने घरों में कुछ सामग्री रिकॉर्ड की, एक प्रक्रिया जिसे स्मिथ ने प्रोत्साहित किया। वे उनके संगीत से असंतुष्ट रहे, लेकिन "रिमेम्बर अ डे" पर जब मेसन गीत के साथ संघर्ष कर रहे थे, तो उन्होंने ड्रम बजाया.


title: पिंक फ़्लॉइड

text: न तो वाटर्स और ना मेसन संगीत पढ़ सकते थे और अपनी खुद की अंकन प्रणाली का आविष्कार करते हुए, दोनों ने एल्बम के शीर्षक ट्रैक "अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स" निर्मित किया, जिस पर बाद में गिल्मर ने टिप्पणी की "... एक वास्तुकला चित्रण के समान". "अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स", जून 1968 में जारी हुआ और इसे मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई। "रिकॉर्ड मिरर" ने सकारात्मक लिखा, श्रोताओं से आग्रह किया कि "एक पार्टी के पृष्ठभूमि संगीत के रूप में इसे भूल जाइए", और जॉन पील ने दावा किया कि एल्बम "... एक धार्मिक अनुभव की तरह...", तथापि "NME", शीर्षक ट्रैक के प्रति आलोचनात्मक था और दावा किया कि यह "...लंबा और उबाऊ है और अपने नीरस निर्देशन के समर्थन के लिए इसमें कुछ नहीं है". एल्बम कवर का डिज़ाइन हिपनोसिस के स्टॉर्म थोर्गेरसन और ऑब्रे पावेल द्वारा किया गया था। उसी दिन, बैंड ने प्रथम मुफ्त हाइड पार्क समारोह में प्रस्तुति दी (ब्लैकहिल इंटरप्राईज़ेज़ द्वारा आयोजित), रॉय हार्पर और जिथ्रो टूल के साथ. ब्रायन मोरिसन ने अपना व्यापार NEMS इंटरप्राईज़ेज़ को बेच दिया और स्टीव ओ'रुरके, पिंक फ़्लॉइड के निजी प्रबंधक बन गए। ओ'रुरके को बैंड द्वारा एक "महान सौदा निर्माता" माना जाता था, जिनकी व्यापार क्षमता ने उनके सौंदर्य मामलों में रूचि की कमी को ढक दिया। इस प्रकार बैंड, अपने कलात्मक स्वरूप पर पूरा नियंत्रण रखने में सक्षम थे। बैंड अपने पहले बृहद दौरे के लिए अमेरिका वापस आया, जहां उनके साथ थे सॉफ्ट मशीन और द हू.


title: पिंक फ़्लॉइड

text: 1968 में दल ने "द कमिटी" के संगीत-लेख पर काम किया और बस उस वर्ष क्रिसमस से पहले "प्वाइंट मी एट द स्काई" को जारी किया। इसे, उन दो एकल की तुलना में, जिसे उन्होंने "सी एमिली प्ले" के बाद जारी किया था कुछ ख़ास सफलता नहीं मिली और यह कई और साल तक के लिए बैंड का एकमात्र एकल बना रहा ("एपल्स एंड ऑरेंजेस" अमेरिका में जारी नहीं किया गया). 1969 में बैंड ने, बारबेट श्रोडर द्वारा निर्देशित मोर के लिए साउंडट्रैक का संयोजन किया। काम महत्वपूर्ण साबित हुआ; न केवल इससे अच्छी कमाई हुई, बल्कि "अ सॉसरफुल ऑफ़ सीक्रेट्स" के साथ जो सामग्री उन्होंने निर्मित की, उसके बाद कुछ समय के लिए वह उनके सजीव कार्यक्रमों का हिस्सा बनी। ब्रिटेन का एक दौरा 1969 के पूरे वसंत चलता रहा, जो जुलाई 1969 में रॉयल फेस्टिवल हॉल में समाप्त हुआ। यह बैंड के लिए यादगार था, लेकिन गिल्मर के लिए कुछ अधिक ही जो एक खराब भूसम्पर्क के कारण बिजली का झटका लगने से मंच के आर-पार चले गए। प्रदर्शन, जो "द मैन एंड द जर्नी" नाम के दो लंबे अंशों के इर्द-गिर्द रचा गया था, कलाकार पीटर डॉक्ले द्वारा निर्मित प्रदर्शन कला के साथ और बढ़ गया और ध्वनि प्रभाव के कुछ हिस्सों को बाद में, 1970 के "एलन्स साइकेडेलिक ब्रेकफास्ट" पर इस्तेमाल किया गया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "ज़बरिस्की प्वाइंट" के साउंडट्रैक की रचना के वक्त (माइकेलएंजेलो अंटोनिओनी द्वारा निर्देशित) बैंड ने रोम में एक शानदार होटल में लगभग एक महीने बिताए. वाटर्स ने तब से यह दावा किया है कि काम को एक सप्ताह से भी कम समय में पूरा किया जा सकता था, लेकिन अंटोनिओनी के लगातार संगीत परिवर्तन के कारण ऐसा नहीं हुआ। अंततः उन्होंने ग्रेटफुल डेड, द यंगब्लड्स, पट्टी पेज और रोलिंग स्टोन्स के रिकॉर्डिंग का उपयोग किया, लेकिन पिंक फ़्लॉइड के तीन योगदान रहे। अंटोनिओनी द्वारा ठुकरा दिए गए अंश में से एक, पिंक फ़्लॉइड के 1973 के "द डार्क साइड साइड ऑफ़ द मून" पर अंततः "अस एंड देम" बना। बैंड ने "रोल्लो" नाम के एक प्रस्तावित कार्टून श्रृंखला के लिए साउंडट्रैक पर भी कुछ काम किया, लेकिन धन की कमी का मतलब था कि यह श्रृंखला कभी निर्मित नहीं हुई और पिंक फ़्लॉइड से दूर, वाटर्स ने 1970 की फिल्म "द बॉडी" (रॉन गीसिन द्वारा निर्देशित) के साउंडट्रैक का संयोजन किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: पिंक फ़्लॉइड का अगला एल्बम उनके पिछले कार्यों से दूर हटने जैसा था। "उम्मागुम्मा" में, EMI के "हार्वेस्ट" लेबल पर डबल-LP पर जारी, बमुश्किल कोई नई रचनाएं शामिल थीं। एल्बम के पहले दो पहलू सजीव कार्य थे, जिन्हें मैनचेस्टर कॉलेज ऑफ़ कॉमर्स और मदर्स क्लब, बर्मिंघम में रिकॉर्ड किया गया था। दूसरे LP के लिए, प्रत्येक सदस्य को प्रयोग करने के लिए प्रत्येक बगल का आधा दिया गया। एल्बम सकारात्मक समीक्षा के साथ अक्टूबर, 1969 में जारी किया गया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "उम्मागुम्मा" के शीघ्र बाद 1970 में "एटम हार्ट मदर" जारी किया गया। यह एल्बम, उस वक्त डीप पर्पल और एमर्सन, लेक एंड पामर जैसे समूहों द्वारा निर्मित संगीत की नक़ल करता है। बैंड के पिछले LP, चार ट्रैक प्रणाली के उपयोग से रिकॉर्ड किये गए थे, लेकिन "एटम हार्ट मदर" उनका पहला था जिसके लिए आठ ऑडियो ट्रैक का इस्तेमाल किया गया। एक प्रारंभिक संस्करण का फ्रांस में जनवरी, 1970 के दौरान प्रीमियर हुआ, लेकिन उसके निर्देशन पर असहमति ने रॉन गीसिन को आने पर बाध्य किया, जिन्होंने स्वर-लिपि को बेहतर बनाने के लिए करीब एक महीने तक काम किया था। उत्पादन कठिनाई भरा था, जहां बैंड की ओर से कुछ रचनात्मक योगदान नहीं था, लेकिन जॉन एल्डिस की सहायता से आखिरकार एल्बम को पूरा कर लिया गया। गिल्मर ने उसके बाद से "एटम हार्ट मदर" को "बकवास का एक ढेर" कहते हुए खारिज कर दिया, और वाटर्स की भी ऐसी ही इन्कार भरी प्रतिक्रिया थी, यह दावा करते हुए कि अगर इसे "कचरे के डिब्बे में फेंक दिया जाए और किसी के भी द्वारा फिर कभी ना सुना जाए" तो उन्हें कोई फ़र्क नहीं पड़ेगा. नॉर्मन स्मिथ को केवल एक कार्यकारी निर्माता के रूप में श्रेय दिया गया, उनका बैंड की डिस्कोग्राफी के लिए अंतिम योगदान. सामने कवर पर थोर्गरसन द्वारा एक गाय की विशिष्ट छवि के साथ, "एटम हार्ट मदर" फिर भी बड़े पैमाने पर ब्रिटेन में सफल रहा, और 27 जून 1970 को बाथ फेस्टिवल में इसका प्रीमियर हुआ।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: 1971 में, "मेलोडी मेकर" द्वारा पाठकों के एक सर्वेक्षण में उन्हें दूसरा स्थान मिला (एमर्सन, लेक एंड पामर के पीछे) और अपने इतिहास में वे पहली बार मुनाफा कमा रहे थे। तथापि न्यू ऑरलियन्स में करीब $40,000 मूल्य के उपकरणों की चोरी ने बैंड की वित्तीय हालत को लगभग अपंग कर दिया। स्थानीय पुलिस सहायक नहीं थी, पर FBI को अधिसूचित करने के कुछ घंटे के अन्दर उपकरण वापस मिले। मेसन और राइट, दोनों अब पिता थे और दोनों ने लंदन में घर खरीदा. गिल्मर, जो अभी अविवाहित ही थे, एसेक्स में 19वीं सदी के फ़ार्म में चले गए। इस्लिंगटन के अपने घर में, वाटर्स ने अपने बगीचे के नीचे एक परिवर्तित टूल-शेड में, एक गृह रिकॉर्डिंग स्टूडियो स्थापित किया, जहां उनके साथ उनकी पत्नी थीं, जो एक कुम्हार थी।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "मेडल" को कभी-कभी, बैरेट प्रभावित बैंड और आधुनिक पिंक फ़्लॉइड के बीच एक संक्रमणकालीन एल्बम माना जाता है। इस अवधि के दौरान इस दल की अन्य प्रस्तुतियां, "मोर" और "ज़बरिस्की प्वाइंट", साउंडट्रैक थे, तथा "एटम हार्ट मदर" जितना रॉन गीसिन और सत्र कलाकारों से प्रभावित था उतना ही इस बैंड द्वारा.


title: पिंक फ़्लॉइड

text: 1971 की शुरूआत में, "एटम हार्ट मदर" के दौरे से लौट कर, बैंड ने ऐबी रोड और लंदन में कई अन्य स्टूडियो में, नई सामग्री पर काम शुरू कर दिया। जबकि उनके पास परियोजना के लिए एक केंद्रीय विषय की कमी रह गई थी, बैंड ने रचनात्मक प्रक्रिया को प्रोत्साहित करने के विविध प्रयास में कई प्रयोग किये, लेकिन यह प्रक्रिया काफी हद तक अनुत्पादक रही; कई हफ़्तों के बाद एक भी पूर्ण गीत नहीं बन पाया था। इंजीनियर जॉन लेकी ने पिंक फ़्लॉइड के सत्रों का वर्णन करते हुए कहा कि अक्सर दोपहर में शुरू होते हुए अगली सुबह तड़के समाप्त होता, "जिसके दौरान कुछ भी नहीं हो पाता. वहां कोई रिकॉर्ड कंपनी संपर्क नहीं था, बस यदा-कदा उनके लेबल प्रबंधक शराब की कुछ बोतलों और कुछ जोड़ों के साथ दिख जाया करते थे।" ऊपरी तौर पर, बैंड, सामान्य ध्वनियों पर या एक विशेष गिटार रिफ़ पर लम्बा समय बिताता था। विभिन्न घरेलू वस्तुओं के प्रयोग से संगीत निर्माण के प्रयास में, उन्होंने एयर स्टूडियो में कई दिन भी बिताए, एक परियोजना जिस पर "द डार्क साइड ऑफ़ द मून" और "विश यु वर हिअर" के बीच दोबारा गौर किया गया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "मेडल" को बैंड की विभिन्न संगीत प्रतिबद्धताओं के बीच रिकॉर्ड किया गया और इसलिए इसका निर्माण समय एक व्यापक अवधि में फैला था। बैंड ने अप्रैल के आधे समय में रिकार्डिंग की, लेकिन बाद के समय में महीने के अंत में रिकार्डिंग के लिए वापस लौटने से पहले डोनकास्टर और नॉर्विच में कार्यक्रम किया। मई में उन्होंने ऐबी रोड के सत्रों और लंदन, लंकास्टर, स्टर्लिंग, एडिनबर्ग, ग्लासगो और नॉटिंघम में अपने अभ्यास और प्रस्तुतियों के बीच अपने समय को विभाजित किया। जून और जुलाई को मुख्य रूप से उन्होंने यूरोप भर के स्थलों पर प्रदर्शन करते हुए बिताया. अगस्त, सुदूर पूर्व और ऑस्ट्रेलिया में बीता, सितंबर यूरोप में और अक्टूबर से नवम्बर तक अमेरिका में. इसी अवधि में बैंड ने "रेलिक्स" का भी निर्माण किया, पिंक फ़्लॉइड के पूर्व कार्यों का एक संकलन एल्बम. एल्बम का एक क्वाड्राफोनिक मिश्रण, 21 और 26 सितम्बर को कमांड स्टूडियो में तैयार किया गया, लेकिन यह जारी नहीं हुआ।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: बैंड ने "ला वले" पर फिर से बारबेट श्रोडर के साथ काम किया, हालांकि साउंडट्रैक एल्बम का नाम "ओब्स्क्योर्ड बाई क्लाउड्स" था। इस संयोजन को एक सप्ताह में रचा गया था, पेरिस के पास Château d'Hérouville में. अमेरिकी बिलबोर्ड चार्ट पर शीर्ष 50 में जगह बनाने वाला यह उनका पहला एल्बम था।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "मेडल" के जारी होने के बाद, दिसम्बर 1971 में यह बैंड ब्रिटेन, जापान और अमेरिका के एक आगामी दौरे के लिए इकट्ठा हुआ। लंदन में अभ्यास के समय एक नए एल्बम की धुंधली संभावना थी, और वाटर्स ने प्रस्तावित किया कि इसका सम्बन्ध ऐसी चीज़ों से होना चाहिए जो "लोगों को पागल बना दे" और वह दौरे का हिस्सा बन सकती है। चारों ने लेखन और नई सामग्री के निर्माण में भाग लिया। नए एल्बम के कुछ हिस्से पूर्व के "द बॉडी" और "ज़बरिस्की प्वाइंट" की अप्रयुक्त सामग्री से लिया गया। सामग्री को "द डार्क साइड ऑफ़ द मून" का अनंतिम शीर्षक दिया गया (पागलपन का एक संकेत, बजाय खगोल विज्ञान के), पर यह जानकर कि इस शीर्षक का पहले से ही ब्लूज़ रॉक समूह मेडिसिन हेड द्वारा इस्तेमाल किया गया था, इसे अस्थायी रूप से "एक्लिप्स" में बदल दिया गया। मेडिसिन हेड का एल्बम, एक व्यावसायिक असफलता रही और इसलिए शीर्षक को बैंड की मूल वरीयता में वापस बदल दिया गया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: एल्बम को ऐबी रोड स्टूडियो में, दो सत्रों में रिकॉर्ड किया गया था, मई 1972 और जनवरी 1973 के बीच. बैंड को, कर्मचारी इंजीनियर एलन पार्सन्स सौंपा गया। उन्होंने 1972 को ज़्यादातर नई सामग्री से दौरा करने में लगाया, और जनवरी 1973 में रिकॉर्डिंग पूरा करने के लिए लौटे. महिला गायिकाओं को विभिन्न ट्रैक पर गाने के लिए इकट्ठा किया गया और सैक्सोफोनिस्ट डिक पैरी को भी बुक किया गया। बैंड ने "" के लिए स्टूडियो फुटेज भी फिल्माया. रिकॉर्डिंग सत्र के एक बार पूरा हो जाने पर, बैंड ने यूरोप का दौरा शुरू किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: यह एल्बम, साक्षात्कार के छोटे-छोटे भागों के प्रयोग के लिए प्रसिद्ध है जिसे वाटर्स ने स्टूडियो में रहने वालों में से कुछ लोगों के साथ रिकॉर्ड किया था। रोडी, क्रिस एडमसन ने स्पष्ट आक्षेप रिकॉर्ड किया जिससे एल्बम शुरू होता है "मैं इतने सालों से पागल था - वाकई सालों से". अंतिम शब्द "चंद्रमा का कोई श्याम पक्ष वास्तव में नहीं है।.. बल्कि एक तथ्य के रूप में यह सभी अंधेरा है" स्टूडियो के आयरिश दरबान, गेरी ओ'ड्रिसकोल की ओर से आया। निर्माता क्रिस थॉमस को भी 'एक ताज़ा जोड़ी कान' उपलब्ध कराने के लिए काम पर रखा गया। थॉमस, "अस एंड देम" में प्रयुक्त गूंज की सटीक समय योजना सहित, एल्बम में महत्वपूर्ण परिवर्तनों के लिए ज़िम्मेदार था। वह "द ग्रेट गिग इन द स्काई" के लिए भी उपस्थित था। पैकेजिंग हिपनोसिस द्वारा डिज़ाइन की गई थी और उसके आवरण पर जॉर्ज हार्डी के महान अपवर्तित प्रिस्म अंकित थे। बैरेट के जाने के बाद, गीत रचना का बोझ ज़्यादातर वाटर्स के कंधों पर आ गया। इसलिए उन्हें एल्बम के गीत लेखक के रूप में श्रेय दिया जाता है। बैंड को लेखन की गुणवत्ता पर इतना भरोसा था कि पहली बार, उन्होंने उनको एल्बम के आस्तीन पर मुद्रित करने में खुद को सक्षम पाया। आम तौर पर प्रेस उत्साही था; "मेलोडी मेकर्स" रॉय होलिंगवोर्थ ने साइड एक को वर्णित किया:"... यह खुद से ही इतना ज़्यादा भ्रमित था कि अनुगमन करना मुश्किल था" लेकिन साइड दो की प्रशंसा करते हुए लिखा "गाने, ध्वनि, लय, ठोस और दमदार थे, सैक्सोफोन हवा में बिखरा हुआ था, बैंड ने रॉक एंड रोल किया और फिर बहते हुए रात में दूर फिसल गया।" रॉलिंग स्टोन "पत्रिका के लिए "अपने 1973 की एल्बम समीक्षा में ", लॉयड ग्रॉसमैन ने लिखा: "बनावट और वैचारिक समृद्धि वाला एक एल्बम जो न केवल आमंत्रित करता है, बल्कि भागीदारी की मांग करता है।""


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "द डार्क साइड ऑफ़ द मून" मार्च, 1973 में जारी किया गया। यह एक ही पल में ब्रिटेन और पूरे पश्चिमी यूरोप में एक चार्ट सफलता बन गया। यह एल्बम अमेरिकी चार्ट पर बैंड का पहला #1 बन गया और यह अमेरिका के इतिहास में सर्वाधिक बिकने वाले एल्बमों में से एक है। पूरे मार्च, 1973 के दौरान यह उनकी अमेरिकी यात्रा के हिस्से के रूप में प्रदर्शित होता रहा, जिसमें शामिल है, 17 मार्च को न्यूयॉर्क शहर में रेडियो सिटी म्यूज़िक हॉल में एक अर्ध रात्री प्रदर्शन. एल्बम की सफलता ने बैंड के सभी चार सदस्यों को पूर्व में अज्ञात धन मुहैया करवाया; रिचर्ड राइट और रोजर वाटर्स ने विशाल बंगले खरीदे और निक मेसन अत्याधुनिक कारों का एक संग्राहक बन गया। एल्बम की प्रारम्भिक अमेरिकी सफलता का श्रेय, पिंक फ़्लॉइड की अमेरिका रिकॉर्ड कंपनी, कैपिटल रिकॉर्ड्स के प्रयासों को दिया जाता है। नवनियुक्त अध्यक्ष भास्कर मेनन ने बैंड की पिछली अमेरिकी प्रस्तुतियों के अपेक्षाकृत खराब प्रदर्शन को उलट दिया, पर, कैपिटल से मोहभंग के परिणामस्वरूप बैंड और प्रबंधक ओ'रुरके ने कोलंबिया रिकार्ड के साथ एक नए अनुबंध पर बातचीत की। "द डार्क साइड ऑफ़ द मून" बैंड का आखरी एल्बम था जिसे, एक नए अनुबंध पर औपचारिक रूप से हस्ताक्षर करने से पहले जारी करने के लिए पिंक फ़्लॉइड बाध्य थे। पिंक फ़्लॉइड के साथ एक अनुबंध नवीकरण करने के मेनन के प्रयास व्यर्थ गए और बैंड ने कोलंबिया के साथ, खबर के अनुसार $1M ($आज) अग्रिम शुल्क के साथ हस्ताक्षर किया, जबकि ब्रिटेन और यूरोप में हार्वेस्ट रिकॉर्ड्स उनका प्रतिनिधित्व करता रहा।


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text: वे 1975 के पहले सप्ताह में स्टूडियो वापस आए। बैंड के उनके साथ काम जारी रखने के प्रस्ताव को एलन पार्सन्स ने अस्वीकार कर दिया (इसके बजाय अपने ही अधिकार में द एलन पार्सन्स प्रोजेक्ट से सफल हुए). समूह ने ब्रायन ह्म्फ्रीज़ के साथ "मोर" में काम किया था - जो पाई स्टूडियो में रिकॉर्ड हुआ था - और फिर 1974 में काम किया था। इसलिए बैंड की नई सामग्री पर काम करने के लिए उन्हें स्वाभाविक रूप से चुना गया। शुरूआत में समूह को कोई नई सामग्री विकसित करने में कठिनाई हुई, चूंकि "डार्क साइड ऑफ़ द मून" की सफलता ने विशेष रूप से उन चारों को शारीरिक और भावनात्मक रूप से सोख लिया था। रिक राइट ने इन प्रारंभिक सत्रों को "एक कठिन दौर में गिरने" के रूप में वर्णित किया है और वाटर्स ने उन्हें "दर्दनाक" पाया। मेसन को, मल्टी-ट्रैक रिकॉर्डिंग लम्बी और थकाऊ लगी, और गिल्मर की बैंड की मौजूदा सामग्री को सुधारने में अधिक रुचि थी। मेसन की शादी असफल हो रही थी, जो उनमें एक सामान्य रुग्णता और उदासीनता की भावना को जन्म दे रही थी, जिसने उनके ड्रम वादन के कौशल को प्रभावित किया।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: कई हफ्तों के बाद, हालांकि वाटर्स ने एक दूसरी अवधारणा की कल्पना शुरू की। 1974 के दौरान उन्होंने तीन नई रचनाओं का खाका खींचा; "रेविंग एंड ड्रूलिंग", "गॉट्टा बी क्रेज़ी" और "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड", और उन्हें फ्रांस और इंग्लैंड में संगीत समारोहों की एक श्रृंखला में प्रस्तुत किया। ये नई रचनाएं कम से कम एक नए एल्बम के लिए एक प्रारंभिक बिंदु थीं और "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड", नए काम के लिए एक केंद्र के रूप में एक उचित विकल्प लग रहा था। आरम्भ के चार नोट गिटार फ्रेज़ ने, जो गिल्मर द्वारा पूर्णतः अप्रत्याशित रूप से रचे गए वाटर्स को बैंड के पूर्व सदस्य सिड बैरेट के सुस्त भूत की याद दिला दी। "शाइन ऑन यू क्रेज़ी डायमंड" दो भागों में विभाजित किया गया और दो नए गानों को इसके दो हिस्सों के बीच रखा जाएगा. "वेलकम टू द मशीन" और "हैव अ सिगार" संगीत व्यवसाय पर एक मुश्किल से छिपे हमले थे, उनके गीत जो बैरेट के उत्थान और पतन का एक उपयुक्त सारांश प्रदान करने के लिए "शाइन ऑन" के साथ बारीकी से काम कर रहे थे, "क्योंकि मैं जो महसूस करता था उसके जितना हो सकता था उतना पास जाना चाहता था।.. सिड के लापता होने की इस प्रकार की अव्यक्तता, अपरिहार्य दुःख." नई अवधारणा में "रेविंग एंड ड्रूलिंग" और "गॉट्टा बी क्रेज़ी" के लिए कोई जगह नहीं थी और उन्हें किनारे कर दिया गया। 5 जून 1975 को गिल्मर ने अपनी पहली पत्नी, जिंजर से विवाह किया और यह उस वर्ष पिंक फ़्लॉइड के दूसरे अमेरिकी दौरे की पूर्व संध्या थी। बैंड "शाइन ऑन" के अंतिम मिश्रण को पूरा करने की प्रक्रिया में थे, जब एक मोटे आदमी ने कमरे में प्रवेश किया। शुरू में, बैंड के किसी भी सदस्य ने आगंतुक को नहीं पहचाना, लेकिन यह जल्दी ही स्पष्ट हो गया कि वह बैरेट थे। "इनसाइड आउट" (2005) में, मेसन, बैरेट की बातचीत को 'अनियमित और नासमझी भरा' बताते हैं। स्टोर्म थोर्गेरसन बाद में, बैरेट की मौजूदगी पर प्रकाश डालते हैं: "दो या तीन लोग रोए. वे बैठ गए और कुछ बात की, लेकिन वे सच में वहां नहीं थे। बैंड के अपने पूर्व साथी की हालत देखकर, वाटर्स कथित तौर पर अति व्यथित हुए और बैरेट से एक साथी आगंतुक, एंड्रयू किंग ने पूछा कि वे इतने स्थूलकाय कैसे हुए. बैरेट ने कहा कि उनकी रसोई में एक बड़ा रेफ्रिजरेटर था और वे खूब पोर्क चॉप खाते रहे. उन्होंने यह भी कहा कि वे बैंड को अपनी सेवाएं देने के लिए तैयार हैं, लेकिन 'शाइन ऑन' का मिश्रण सुन कर उन्होंने अपनी दुर्दशा पर इसकी प्रासंगिकता को समझने का कोई संकेत नहीं दिया. EMI कैंटीन में गिल्मर की शादी में, वे मेहमानों के साथ शामिल हुए, लेकिन बाद में बिना अलविदा कहे चले गए। बैंड के सदस्यों में से किसी ने भी उस दिन के बाद से 2006 में उनकी मृत्यु तक उन्हें नहीं देखा.


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text: स्टोर्म थोर्गेरसन ने सोचा कि गाने, सामान्य रूप से, बैरेट की बीमारी के बजाय "अधूरी उपस्थिति" के साथ संबंधित थे। उन्होंने, एक काले रंग के श्रिंक-रेप से कलाकृति छुपा दी (एल्बम कला को "गायब" करते हुए). आवरण छवि, इस विचार से प्रेरित थी कि लोगों को "जल जाने" के डर से अपनी सच्ची भावना को छुपाने की आदत होती है और इस तरह से दो व्यावसायियों को हाथ मिलाते हुए चित्रित किया गया है, एक आदमी आग पर.


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text: "विश यू वर हिअर" का ज्यादातर प्रीमियर 5 जुलाई 1975 में नेबवर्थ में एक खुले संगीत समारोह में हुआ, लेकिन प्रदर्शन को आलोचकों द्वारा नकारा गया। एल्बम को सितम्बर 1975 में जारी किया गया, ब्रिटेन में यह सीधे #1 पर पहुंचा, और अपने दूसरे सप्ताह में यह "बिलबोर्ड" चार्ट पर #1 पर पहुंचा। रॉबर्ट क्रिस्टगाऊ अपनी समीक्षा लिखने में सकारात्मक थे "...संगीत न केवल सामान्य और आकर्षक है, जहां बनावट के लिए ज्यादातर सिंथेसाइज़र इस्तेमाल किया गया है और टिप्पणियों के लिए गिटार ब्रेक्स, लेकिन यह वास्तव में संगीत रचना की गरिमा तक पहुंचता है (और परस्पर-संदर्भित करते हुए) द डार्क साइड ऑफ़ द मून स्थूल रूप में नक़ल की.


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text: नेबवर्थ कंसर्ट के बाद बैंड ने इस्लिंगटन में 35 ब्रिटानिया रो में एक तीन मंजिला चर्च हॉल का एक खंड खरीदा . EMI के साथ, बिक्री के एक कम प्रतिशत के बदले में स्टूडियो के असीमित समय के सौदे की अवधि समाप्त हो चुकी थी और उन्होंने उस इमारत को एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो और भंडारण सुविधा में बदलने का कार्य शुरू किया। स्टूडियो को तल मंजिल पर होना था जिसके ऊपर भंडारण सुविधा होती और इसके कारण बैंड के उपकरण को इमारत के अन्दर और बाहर करने के लिए, असबाब चढ़ाने या उतारने की एक मशीन की जरूरत होती. शीर्ष मंजिल एक पूल टेबल से लैस, कार्यालय बन गया। बैंड ने अपने उपकरण को किराए पर देने का भी विचार किया, लेकिन किराए वाला व्यवसाय असफल रहा और बाद में इसे ब्रायन ग्रांट और रोबी विलियम्स द्वारा ले लिया गया। जबकि, स्टूडियो अधिक सफल रहा. इसके निर्माण में 1975 का लगभग पूरा समय लग गया और 1976 में बैंड ने नई सुविधा द्वारा अपना आठवां स्टूडियो एल्बम, "एनिमल्स" रिकॉर्ड किया। "एनिमल्स" का प्रादुर्भाव, वाटर्स की एक और अवधारणा से हुआ, जहां मानव प्रजाति को कुत्ते, सूअर और भेड़ तक सीमित कर दिया गया था। यह अवधारणा, जॉर्ज ऑरवेल के "एनिमल फार्म" से ली गई थी, लेकिन वाटर्स के संस्करण में भेड़ अंततः अपने उत्पीड़कों को पराजित करते हुए ऊपर उठती है। एल्बम के निर्माण के लिए ब्रायन हम्फ्रीज़ को फिर से बुलाया गया। दो ट्रैक जिन्हें "विश यू वर हिअर" - "रेविंग एंड ड्रूलिंग" और "गोट्टा बी क्रेज़ी" - क्रमशः "शिप" और "डॉग्स" के रूप में फिर से प्रस्तुत हुए. स्नोई व्हाईट को "पिग्स ऑन द विंग" पर एक एकल गिटार रिकॉर्ड करने के लिए कहा गया जिसे हालांकि विनाइल रिलीज़ से काट दिया गया था उसे एल्बम के आठ ट्रैक कैट्रिज संस्करण में शामिल किया गया। एल्बम दिसम्बर, 1976 में पूरा हो गया और उसके आवरण पर काम शुरू हुआ। हिप्नोसिस ने ज़िम्मेदारी ली और तीन विचारों की पेशकश की, लेकिन असामान्य रूप से अंतिम अवधारणा को वाटर्स द्वारा डिज़ाइन किया गया था। उस समय वे क्लैपहेम कॉमन के पास रहते थे और नियमित रूप से बैटरसी पावर स्टेशन से गुजरते थे, तब तक वे इसके उपयोगी जीवन के अंत के निकट आ गए थे। आवरण छवि के विषय के रूप में उस इमारत को चुना गया और बैंड ने एक मोटे गुब्बारे को अधिकृत किया ("एल्गी" के रूप में ज्ञात). गुब्बारे को हीलियम से फुलाया गया और 2 दिसम्बर को स्थिति में अवस्थित किया गया, जहां अगर वह भागे तो गोली चलाने के लिए तैयार एक प्रशिक्षित निशानेबाज था। दुर्भाग्य से खराब मौसम की वजह से शूटिंग में देरी हुई और ओ'रुरके ने दूसरे दिन के लिए निशानेबाज को बुक करने की उपेक्षा की। गुब्बारा अपनी जड़ों को तोड़ता हुआ आकाश में उड़ गया। यह अंततः केंट में उतरा और एक स्थानीय किसान द्वारा बरामद किया गया, जो कथित तौर पर नाराज़ था कि उस गुब्बारे ने "जाहिरा तौर पर उसकी गायों को डरा दिया." शूटिंग तीसरे दिन के लिए जारी रही, लेकिन सुअर की छवि को बाद में आवरण तस्वीर पर आरोपित किया गया चूंकि विद्युत स्टेशन की आरंभिक तस्वीरों को बेहतर माना गया। रॉयल्टी का विभाजन, एल्बम के उत्पादन के दौरान कुछ घबराहट का कारण बना। रॉयल्टी को प्रति गीत के आधार पर बांटा गया था और हालांकि "डॉग्स" के लिए, जिसने एल्बम के पहले साइड का लगभग पूरा हिस्सा लिया था, मोटे तौर पर गिल्मर ज़िम्मेदार थे, उन्हें वाटर्स से, जिन्होंने दो भाग "पिग्स ऑन द विंग" योगदान किया, काफी कम प्राप्त हुआ। गीत में वाटर्स के निजी जीवन के संदर्भ समाहित हैं - उनकी नई प्रेमिका थी कैरोलिन ऐनी क्रिस्टी (ग्रेटफुल डेड के प्रबंधक रॉक स्कली से विवाहित). ज्यूडी के साथ वाटर्स के विवाह से कोई संतान नहीं हुई, लेकिन नवम्बर, 1976 में कैरोलिन के साथ वे पिता बने। अपने पहले बच्चे के जन्म द्वारा गिल्मर का भी ध्यान भंग था और उन्होंने एल्बम के लिए कुछ ख़ास योगदान नहीं किया। इसी तरह, न तो मेसन और न ही राइट ने "एनिमल्स" की ओर अधिक योगदान किया (पिंक फ़्लॉइड का पहला एल्बम जिसमें राइट के लिए लेखन श्रेय शामिल नहीं था); राइट, वैवाहिक समस्याओं से गुज़र रहे थे, लेकिन वाटर्स के साथ भी उनका रिश्ता टूट रहा था।


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text: "एनिमल्स" 23 जनवरी 1977 को जारी हुआ, और ब्रिटेन के चार्ट में इसने #2 पर प्रवेश किया और अमेरिका में #3 पर. "NME" ने एल्बम के लिए कहा "...सबसे चरम, अथक, दु:खद और पूर्णतः क्रांतिकारी संगीत का खंड जिसे सूरज के इस पार उपलब्ध कराया गया।..", और "मेलोडी मेकर्स के कार्ल डलास ने लिखा "... [एक] एक ऐसे माध्यम से वास्तविकता का असहज स्वाद जो हाल के वर्षों में निद्राकारी बन गया है।.." यह एल्बम बैंड के लिए उनके इन द फ्लेश दौरे की विषय सामग्री बन गया, " जिसके दौरान आंतरिक संघर्ष ने बैंड के भविष्य पर प्रश्न चिह्न लगा दिया। " वाटर्स प्रत्येक कार्यक्रम स्थल पर अकेले पहुंचने लगे और कार्यक्रम के समापन के बाद तुरंत प्रस्थान कर जाते और गिल्मर की पत्नी जिंजर, वाटर्स की नई प्रेमिका के साथ मेल नहीं बिठा सकी. " एक अवसर पर, राइट, बैंड छोड़ देने की धमकी देते हुए इंग्लैंड लौट आए। " कार्यक्रम स्थलों का आकार भी एक मुद्दा था; शिकागो में, प्रमोटरों ने सोल्जर फील्ड स्टेडियम की 67,000 क्षमता को बेच देने का दावा किया, लेकिन वाटर्स और ओ'रुरके को संदेह था। " उन्होंने एक हेलीकाप्टर, फोटोग्राफर और वकील, को काम पर रखा और पाया कि वास्तविक उपस्थिति 95,000 थी, जिससे $640,000 डॉलर की कमी रही। " दौरे के अंत ने गिल्मर को व्यथित किया, जिसने महसूस किया कि बैंड अपनी मूल इच्छित सफलता को हासिल कर चुका है और अब ऐसा कुछ नहीं है जिसके लिए वे आशान्वित हो सकते हैं।"


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text: "इन द फ्लेश" दौरा, एक बड़े स्टेडियम में पिंक फ़्लॉइड की पहली प्रस्तुति थी और एक कार्यक्रम स्थल पर शोर करते और अति उत्साहित प्रशंसकों के एक छोटे दल ने वाटर्स को इस हद तक परेशान कर दिया कि उन्होंने उनमें से एक को चपत लगा दी। वाटर्स ही एकमात्र व्यक्ति नहीं थे जो ऐसे बड़े कार्यक्रम स्थल पर प्रस्तुति को लेकर निराश महसूस कर रहे थे, चूंकि गिल्मर ने भी बैंड के सामान्य ट्वेल्व-बार ब्लूज़ इन्कोर को प्रस्तुत करने से इन्कार कर दिया था। वाटर्स ने थूकने की घटना को एक नई अवधारणा के आधार के रूप में प्रयोग किया जो मंच पर कलाकारों से दर्शकों के विभाजन के इर्द-गिर्द आधारित था।


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text: इस बीच, गिल्मर और राइट ने अपना पहला एकल एल्बम, "डेविड गिल्मर" और "वेट ड्रीम" जारी किया। दोनों ही एल्बम ज़्यादा नहीं बिके, एक परिस्थिति जो बैंड के संचित धन की हानि से और अधिक विकट हो गई। 1976 में बैंड, वित्तीय सलाहकार नोर्टन वारबर्ग ग्रुप (NWG) के साथ जुड़ गया। NWG, बैंड का संग्रह एजेंट बन गया और £300,000 के एक वार्षिक शुल्क पर इसने सभी वित्तीय योजनाओं को संभाल लिया। बैंड की करीब £1.6M और £3.3M के बीच की रकम उच्च जोखिम उद्यम पूंजी योजनाओं में निवेश की गई थी, मुख्य रूप से ब्रिटेन के उच्च करों से बैंड के जोखिम को कम करने के लिए। लेकिन जल्द ही यह स्पष्ट हो गया कि बैंड की आय कम हो रही है। NWG ने, न केवल असफल कारोबार में निवेश किया, उन्होंने बैंड को उनकी आय के करीब 83% कर बिल के लिए उत्तरदायी छोड़ दिया। उन्होंने फलतः NWG के साथ अपने संबंध समाप्त कर लिए और उस नकदी की वापसी की मांग की जिसे अभी तक निवेश नहीं किया गया था, जो उस समय £860,000 तक पहुंचा (उन्हें £740,000 प्राप्त हुआ).


title: पिंक फ़्लॉइड

text: इसी बीच, जुलाई 1977 में, वाटर्स ने बैंड के समक्ष दो नए विचारों को प्रस्तुत किया। पहला, नब्बे मिनट का डेमो था जिसे अनंतिम शीर्षक "ब्रिक्स इन द वॉल" दिया गया और दूसरा जो बाद में उनका पहला एकल एल्बम, "द प्रॉज़ एंड कॉन्स ऑफ़ हिच हाइकिंग" बना। हालांकि मेसन और गिल्मर, दोनों ही शुरूआत में सतर्क थे, पहले वाले को उनके अगले एल्बम के लिए चुना गया। बॉब एज़रिन को सह-निर्माता के रूप में लाया गया। उन्होंने, चालीस पन्ने की एक पटकथा लिखी और उसे बैंड के अन्य लोगों के समक्ष प्रस्तुत किया: "अगले दिन स्टूडियो में, हमारा एक मेज पठन सत्र था, जैसा कि एक नाटक के साथ होता है, पर पूरे बैंड के साथ और उनकी आंखें पूरी चमकने लगीं, क्योंकि तब वे एल्बम देख सकते थे। कहानी, पिंक के केंद्रीय पात्र पर आधारित थी - एक चरित्र जो वाटर्स के बचपन के अनुभवों से प्रेरित था - जिसमें सबसे उल्लेखनीय द्वितीय विश्व युद्ध में उनके पिता की मृत्यु थी। इस पहले 'ब्रिक्स इन द वॉल' ने और अधिक समस्याओं को प्रेरित किया, जिसमें से प्रत्येक पिंक को और पृथक करने में लगे थे। बाद में पिंक इतना दवा-व्याकुल और संगीत उद्योग द्वारा इतना गिरा दिया गया कि वह एक मह्त्वोन्मादी में परिणत हो गया, एक विकास, जो आंशिक रूप से सिड बैरेट की अवनति से प्रेरित था। एल्बम के अंत में, ज़्यादातर फासीवादी दर्शक, पिंक को 'दीवार को तोड़ते हुए' देखते हैं, एक बार फिर एक देखभाल करने वाले सामान्य व्यक्ति बने हुए. ब्रिटानिया रो में, ब्रायन हम्फ्रीज़, बैंड के साथ अपने पांच साल के दौरान भावनात्मक रूप से खोखले हो गए थे और उन्हें जेम्स गुथरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया। प्रारंभिक सत्र भावनात्मक रूप से भरे हुए थे, चूंकि एज़रिन, गुथरी और वाटर्स को स्पष्ट आभास था कि एल्बम कौन सी दिशा में जाएगा; लेकिन एज़रिन की भूमिका वाटर्स और बैंड के बाकी सदस्यों के बीच एक मध्यस्थ के रूप में विस्तारित हो गई। काम, मार्च 1979 तक जारी रहा, जिस समय बैंड की नाजुक वित्तीय स्थिति की मांग थी कि वे एक साल या उससे अधिक के लिए ब्रिटेन छोड़ दें और नाइस के पास सुपर बिअर स्टूडियोज़ में रिकॉर्डिंग जारी रखें.


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text: रिकॉर्डिंग सत्रों को वाटर्स द्वारा तय एक सख्त समय-सारिणी पर रखा गया। एज़रिन के साथ उनके रिश्ते में खटास आ चुकी थी, लेकिन राइट के साथ उनका रिश्ता पूरी तरह से टूट चुका था। सम्पूर्ण बैंड शायद ही कभी स्टूडियो में एक साथ उपस्थित होता था और एज़रिन के परिचय से बैंड के आंतरिक रिश्तों पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में चिंतित राईट, एल्बम के ऊपर एक निर्माता के रूप में श्रेय के लिए उत्सुक थे (अब तक हमेशा उनके एल्बम पर लिखा होता था "पिंक फ़्लॉइड द्वारा निर्मित"). वाटर्स एक परीक्षण अवधि के लिए तैयार हो गए, जिसके बाद राइट को एक निर्माता का श्रेय दिया जाता, लेकिन कुछ ही हफ्तों के बाद वाटर्स और एज़रिन, दोनों ने उनके तरीके से असंतोष व्यक्त किया। राइट ने फलतः दिन में स्टूडियो आना बंद कर दिया और केवल रात में काम करने लगे। गिल्मर ने भी अपनी झुंझलाहट व्यक्त की, यह शिकायत करते हुए कि राइट के दिशा निर्देशन का अभाव "हमें पागल कर रहा था". राइट की जबकि एक असफल विवाह और अवसाद के साथ, अपनी अलग ही समस्याएं थीं। कोलंबिया ने एल्बम के क्रिसमस रिलीज़ के बदले में बैंड को एक बेहतर सौदे की पेशकश की और वाटर्स ने तदनुसार, उनके काम के बोझ को बढ़ा दिया, तथापि राइट ने रोड्स में अपनी पारिवारिक छुट्टियों में कटौती करने से इन्कार कर दिया।


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text: उसके ठीक बाद क्या हुआ यह अस्पष्ट बना हुआ है। "इनसाइड आउट" (2005) में मेसन कहते हैं कि वाटर्स ने ओ'रुरके को बुलाया, जो QE2 पर अमेरिका जा रहे थे और उन्हें कहा कि एल्बम के मिश्रण के लिए वाटर्स के LA पहुंचने से पहले राईट को बैंड से बाहर कर दें। बहरहाल, "कम्फर्टेब्ली नम" (2008) में लेखक कहते हैं कि, वाटर्स ने ओ'रुरके को फोन किया और उनसे नई रिकार्डिंग की व्यवस्था के बारे में राइट को बताने के लिए कहा और जाहिर तौर पर राइट की प्रतिक्रिया थी "रोजर से कहो कि भाड़ में जाए...". राइट इस स्मृति से सहमत नहीं हैं और बताते हैं कि बैंड, सिर्फ वसंत और गर्मियों की शुरूआत के दौरान रिकॉर्ड करने पर सहमत हुआ और उन्हें ऐसी कोई जानकारी नहीं है कि वे अब तक निर्धारित समय से पीछे चल रहे थे। वाटर्स दंग थे और उन्होंने महसूस किया कि एल्बम को पूर्ण करने में राइट पर्याप्त प्रयास नहीं कर रहे हैं। गिल्मर, डबलिन में छुट्टी पर थे जब उन्हें वाटर्स के अल्टीमेटम का पता चला और उन्होंने स्थिति को शांत करने की कोशिश की। उन्होंने बाद में राइट के साथ बात की और उन्हें अपना समर्थन दिया, लेकिन एल्बम पर उनके योगदान की कमी के बारे में उन्हें याद दिलाया। जबकि वाटर्स ने ज़ोर देकर कहा कि राइट बाहर हो जाए अन्यथा वे "द वॉल" को जारी करने से इन्कार कर देंगे। कई दिनों के बाद, अपनी वित्तीय स्थिति के बारे में व्याकुल और बैंड के अन्दर पारस्परिक संबंधों में विफलता के बाद, राइट ने बैंड छोड़ दिया।


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text: अफवाहें इस बात पर कायम थीं कि राइट को कोकीन की भी लत थी (जिन अफवाहों का हमेशा उन्होंने खंडन किया), लेकिन हालांकि उनका नाम पूर्ण हुए एल्बम पर कहीं भी दिखाई नहीं दिया, उन्हें बैंड के बाद के "द वॉल" दौरे पर एक सत्र संगीतकार के रूप में नियुक्त किया गया। एल्बम का उत्पादन जारी रहा और अगस्त, 1979 तक प्रस्तुति क्रम को काफी हद तक पूरा कर लिया गया। राइट ने, सत्र संगीतकारों पीटर वुड और फ्रेडी मेंडल की सहायता से अपने कर्तव्यों को पूरा किया। जेफ पोरकारो ने मेसन के स्थान पर "मदर" पर असामान्य ड्रम वादन प्रस्तुत किया। एज़रिन और वाटर्स ने एल्बम के लिए अपेक्षित विभिन्न ध्वनि प्रभाव की क्षमता का निरीक्षण किया। "द वॉल" सत्र की समाप्ति की ओर, मेसन ने अंतिम मिश्रण को वाटर्स, गिल्मर, एज़रिन और गुथरी पर छोड़ दिया और अपने प्रथम एकल एल्बम, "निक मेसन्स फिक्टीशस स्पोर्ट्स" को रिकॉर्ड करने के लिए न्यूयॉर्क चले गए।


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text: एल्बम को "ऐनदर ब्रिक इन द वॉल (पार्ट II)" एकल से बढ़ावा दिया गया, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में बिलबोर्ड हॉट 100 और UK सिंगल्स चार्ट, दोनों पर #1 पर पहुंच गया।


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text: "द वॉल" को 30 नवम्बर 1979 को जारी किया गया और यह पंद्रह सप्ताह तक बिलबोर्ड चार्ट में शीर्ष पर रहा। यथा 2009, यह प्रमाणित 23x प्लैटिनम है, (पर एक डबल एल्बम के रूप में यह 11.5 मिलियन की बिक्री का प्रतीक है). "न्यू यॉर्क टाइम्स" के मुताबिक, 1979 और 1990 के बीच, दुनिया भर में एल्बम की 19 मिलियन प्रतियां बिकीं. आवरण उनके न्यूनतम डिज़ाइनों में से एक है, जिस पर एक साधारण सफेद ईंट की दीवार बनी है और कोई लोगो या बैंड का नाम नहीं है। "द पाइपर एट द गेट्स ऑफ़ डॉन" के बाद, यह उनका पहला एल्बम आवरण था जो हिप्नोसिस द्वारा डिज़ाइन नहीं किया गया था।


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text: गेराल्ड स्कार्फ को "द वॉल" के लिए एनिमेशन की एक श्रृंखला के निर्माण के लिए नियुक्त किया गया। लंदन के अपने स्टूडियो में उन्होंने, माइक स्टुअर्ट और अन्य चालीस एनिमेशन निर्माताओं की एक टीम को भविष्य के भयानक नज़ारों की एक श्रृंखला बनाने के लिए नियुक्त किया, जिसमें शामिल था एक शांति का प्रतीक कबूतर जो विस्फोट के साथ एक गिद्ध बन जाता है, एक अध्यापक और पिंक की मां. सजीव प्रस्तुतियों के लिए हवा भरे जाने लायक विशाल कठपुतलियों का भी निर्माण किया गया। इस बीच बैंड के भीतर आपसी रिश्तों की हालत सबसे ज़्यादा ख़राब हो चुकी थी। उनके चार विनबागो एक घेरे में खड़े थे और उनके दरवाज़े केंद्र से दूर होकर खुल रहे थे। वाटर्स सबसे दूर रहे, जिसके तहत उन्होंने कार्यक्रम स्थल पर पहुंचने के लिए निजी वाहन का उपयोग किया और बैंड के बाकी सदस्यों से अलग होटल में रहे। राइट, जो एक सशुल्क संगीतकार के रूप में लौट आए थे और वे बैंड के एकमात्र 'सदस्य' थे जिन्हें इस उद्यम से, जिसमें करीब $600,000 का नुक्सान हुआ था, लाभ हुआ। उन्हें फिलाडेल्फिया के जॉन एफ. कैनेडी स्टेडियम में प्रस्तुति देने के लिए कहा गया, पर वाटर्स ने इन्कार कर दिया। कर निर्वासित के रूप में बिताए साल के बाद यह बैंड ब्रिटेन लौटा.


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text: एल्बम ने एक फिल्म को भी पैदा किया। फिल्म के लिए मूल योजना थी कि यह सजीव कार्यक्रमों के दृश्यों और एनिमेटेड दृश्यों का मिश्रण होगी, लेकिन संगीत फुटेज फिल्म के लिए अव्यावहारिक साबित हुआ। एलन पार्कर निर्देशन के लिए सहमत हुए और उन्होंने एक अलग दृष्टिकोण अख्तियार किया। एनिमेटेड दृश्यों बने रहे, लेकिन इन दृश्यों को बिना संवाद के पेशेवर कलाकारों द्वारा निभाया गया। वाटर्स का स्क्रीन परीक्षण किया गया, लेकिन तुरंत ही खारिज कर दिया गया और बॉब गेल्डोफ़ को पिंक की भूमिका करने को कहा गया। गेल्डोफ़ शुरू में उपेक्षापूर्ण थे, जब उन्हें "द वॉल की कहानी "बकवास" लगी, लेकिन अंत में एक बड़ी फिल्म में शामिल किये जाने और अपने काम के लिए एक बड़ी रकम प्राप्त करने की संभावना से मना लिए गए। " फिल्मांकन के दौरान वाटर्स ने छह सप्ताह का एक अवकाश ले लिया और लौट कर पाया कि पार्कर ने अपने रचनात्मक लाइसेंस का इस्तेमाल अपनी पसंद के हिसाब से फिल्म के कुछ हिस्सों को बदलने के लिए किया था। " वाटर्स क्रोधित थे, दोनों चिल्लाए और पार्कर ने बाहर चले जाने की धमकी दी. " गिल्मर ने वाटर्स से अपने रुख पर पुनर्विचार का अनुरोध किया और बैसवादक (वाटर्स) को याद दिलाया कि वह और बैंड के अन्य सदस्य शेयरधारक और निर्देशक थे और उनके ऐसे फैसले के लिए उन्हें आउट-वोट कर सकते हैं। " फिल्म के गीतों में से कुछ के लिए, एक संशोधित साउंडट्रैक भी बनाया गया। " द वॉल "जुलाई 1982 में जारी हुआ।"


title: पिंक फ़्लॉइड

text: "द वॉल" फिल्म के लिए साउंडट्रैक एल्बम के रूप में "स्पेयर ब्रिक्स" को होना था, लेकिन फॉकलैंड्स कंफ्लिक्ट की शुरूआत के साथ ही वाटर्स ने उस एल्बम के लिए नई सामग्री लिखना शुरू कर दिया जो वाटर्स और गिल्मर को एक साथ प्रस्तुत करने वाला पिंक फ़्लॉइड का आखरी एल्बम बना। दिल से एक समाजवादी, वाटर्स ने द्वीपों पर आक्रमण की मार्गरेट थैचर की प्रतिक्रिया को उद्धत राष्ट्रवादिता और अनावश्यक के रूप में देखा और उन्होंने नए एल्बम को - अस्थायी रूप से "रिक्विम फॉर अ पोस्ट-वॉर ड्रीम" नामक - अपने मृत पिता को समर्पित किया। तुरंत वहां वाटर्स और गिल्मर के बीच बहस छिड़ गई जिन्होंने महसूस किया कि एल्बम में नई सामग्री शामिल करनी चाहिए, बजाय उन गानों के जिन्हें "द वॉल" के लिए बेहतर नहीं माना जाता. तथापि वाटर्स सशंकित थे, चूंकि गिल्मर ने पिछले कुछ वर्षों में बैंड के गीतों के लिए कुछ ख़ास योगदान नहीं किया था। माइकल कामेन ("द वॉल" के वाद्यमय हिस्सों के लिए एक योगदानकर्ता) ने दोनों के बीच मध्यस्थता की और उस भूमिका को निभाया जिस पर पारंपरिक रूप से रिचर्ड राइट ने कब्जा किया हुआ था जो अब अनुपस्थित थे। जेम्स गुथरी स्टूडियो इंजीनियर थे और आश्चर्यजनक रूप से मेसन की मदद रे कूपर और एंडी न्यूमार्क ने की और बेकर स्ट्रीट के रफेल रैवेनश्रोफ्ट को सैक्सोफोन बजाने के काम पर रखा गया (पिंक फ़्लॉइड के अधिकांश प्रारम्भिक एल्बम, विशेष संगीतकारों का बारबार प्रयोग करते थे). रिकॉर्डिंग, एक अभूतपूर्व आठ स्टूडियो में हुई, जिसमें गिल्मर का हूकेंड मैनर में स्थित गृह स्टूडियो और वाटर्स का ईस्ट शीन में स्थित गृह स्टूडियो शामिल था। बहरहाल, बैंड के भीतर तनाव अत्यधिक बढ़ गया। वाटर्स और गिल्मर ने अलग-अलग काम किया, जो अपने आप में असामान्य नहीं था, लेकिन गिल्मर को तनाव महसूस होने लगा, जो कभी-कभी मुश्किल से अपने मानसिक संतुलन को बनाए रख पा रहे थे। वाटर्स ने भी अपना आपा खो दिया और कामेन के ऊपर भड़क उठे जो एक रिकॉर्डिंग सत्र के दौरान स्टूडियो नियंत्रण कक्ष में एक नोटपैड पर ऊबते हुए बार-बार लिखना शुरू किया, "आई मस्ट नॉट फक शिप". मेसन का योगदान न्यूनतम था, चूंकि उन्होंने खुद को एक प्रयोगात्मक नई होलोफोनिक प्रणाली के लिए ध्वनि प्रभाव को रिकॉर्ड करने में व्यस्त कर रखा था, जिसे एल्बम पर इस्तेमाल किया जाना था। अंतिम टकराव के बाद, निर्माता के रूप में गिल्मर का नाम आभार सूची से निकाल दिया गया, जो वाटर्स के हिसाब से उनके द्वारा गीत लेखन में न्यून योगदान को दर्शाती है। मेसन खुद को दूर रखा, जिनकी अब तक अपनी ही वैवाहिक समस्याएं उत्पन्न हो चुकी थीं, पत्नी लिंडी के साथ (जिसके साथ बाद में उन्होंने पुनर्विवाह किया). हिप्नोसिस इस समय तक अलग हो चुके थे, लेकिन कवर डिज़ाइन के लिए एक बार फिर थोरगेर्सन को भुला दिया गया और वाटर्स ने इसे खुद डिज़ाइन करने का निश्चय किया। उनके साले, विली क्रिस्टी को एल्बम के लिए तस्वीरें खींचने के लिए अधिकृत किया गया। "द फाइनल कट" को मार्च, 1983 में जारी किया गया, जो ब्रिटेन में सीधे #1 पर गया और अमेरिका में #6 पर. "नॉट नाउ जॉन एकल के रूप में जारी किया गया जहां इसका कोरस था "फक ऑल दैट" जिसे बदल कर "स्टफ ऑल दैट" कर दिया गया। इसकी सफलता के बावजूद, एल्बम को फिर से मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई। "मेलोडी मेकर" ने इसे घोषित किया "... डरावनेपन के इतिहास में एक मील का पत्थर...", लेकिन "रॉलिंग स्टोन के कर्ट लोडर ने इसे " ... मूल रूप से रोजर वाटर्स का एक एकल एल्बम ... कई स्तरों पर एक अतिशयोक्ति उपलब्धि..." के रूप में देखा. "


title: पिंक फ़्लॉइड

text: गिल्मर 1984 में अपना दूसरा एकल एल्बम "अबाउट फेस" रिकॉर्ड किया और इसका इस्तेमाल विभिन्न विषयों पर अपनी भावनाओं को व्यक्त करने के लिए किया, जॉन लेनन की हत्या से लेकर वाटर्स के साथ अपने रिश्ते तक. उन्होंने यह भी स्वीकार किया है कि उन्होंने इस एल्बम का इस्तेमाल खुद को पिंक फ़्लॉइड से दूर करने के लिए भी किया। इसके तुरंत बाद, वाटर्स अपने नए एकल एल्बम, "द प्रॉज़ एंड कॉन्ज़ ऑफ़ हिच हाइकिंग" का दौरा शुरू किया। इस बीच रिचर्ड राइट ने डेव हैरिस के साथ जी का गठन किया। उन्होंने "आईडेनटीटी" को रिकॉर्ड किया, एक एल्बम जो फेयरलाइट CMI का भारी उपयोग करता है (एक संगीत सिंथेसाइज़र जो 1980 के दशक में लोकप्रिय हुआ). इस एल्बम के जारी होने पर लगभग किसी का ध्यान नहीं गया। राइट एक मुश्किल तलाक के बीच में भी थे और तब से यह स्वीकार किया कि इसे '... मेरे जीवन काल में एक ऐसे समय बनाया गया जब मैं खोया हुआ था।" मेसन ने अपना दूसरा एकल एल्बम "प्रोफाइल्स" अगस्त 1985 में जारी किया, जिसमें गिल्मर की ओर से एक योगदान "लाइ फॉर अ लाइ" मौजूद था।


title: पिंक फ़्लॉइड

text: वाटर्स का अब मानना था कि पिंक फ़्लॉइड निष्प्रभावी हो चुका है और भविष्य के रायल्टी भुगतान को निपटाने के उद्देश्य से उन्होंने ओ'रुरके से संपर्क किया। ओ'रुरके ने मेसन और गिल्मर को सूचित करना अपना कर्त्तव्य समझा और परिणामस्वरूप वाटर्स ने उसे निष्कासित करने की कोशिश की. पिंक फ़्लॉइड के नाम को आगे कभी किसी के द्वारा फिर इस्तेमाल किये जाने से रोकने के लिए, वाटर्स तब उच्च न्यायालय में गए। उनके वकीलों को तब पता चला कि, भागीदारी को औपचारिक रूप से कभी पुष्ट ही नहीं किया गया था और वाटर्स, बैंड के नाम के भविष्य में प्रयोग पर वीटो हासिल करने की कोशिश में उच्च न्यायालय में वापस गए। गिल्मर की टीम ने यह पुष्टि करते हुए एक विनम्र प्रेस विज्ञप्ति जारी की कि पिंक फ़्लॉइड मौजूद रहेगा, लेकिन बाद में उन्होंने "संडे टाइम्स" के एक संवाददाता को बताया कि "रोजर नांद में एक कुत्ता है और मैं उससे लड़ने जा रहा हूं...".