title: वाद्य यन्त्र

text: इस बात की खोज में कि प्रथम वाद्ययंत्र का विकास किसने और कब किया, शोधकर्ताओं ने दुनिया के कई भागों में संगीत वाद्ययंत्र के विभिन्न पुरातात्विक साक्ष्य की खोज की। कुछ खोजें 67,000 साल तक पुरानी हैं, लेकिन वाद्ययंत्र के रूप में उनकी हैसियत पर अक्सर विवाद रहा है। सर्वसम्मति से, करीब 37,000 साल पुराने या उसके बाद की कलाकृतियों के बारे में फैसला दिया गया। सिर्फ वैसी कलाकृतियां बची हुई हैं जो टिकाऊ सामग्री या टिकाऊ तरीकों का उपयोग करके बनाई गई हैं। इस प्रकार, खोजे गए नमूनों को अविवादित तरीके से सबसे प्रारंभिक वाद्ययंत्र नहीं माना जा सकता. जुलाई 1995 में, स्लोवेनियाई पुरातत्वविद् इवान तुर्क ने स्लोवेनिया के उत्तर पश्चिमी क्षेत्र में एक नक्काशीदार हड्डी की खोज की। इस वस्तु में जिसे डिव्जे बेब फ्लूट नाम दिया गया है, चार छेद हैं जिसका इस्तेमाल, कनाडा के संगीत वैज्ञानिक बॉब फिंक मानते हैं कि, एक डायटोनिक स्केल के चार नोटों को बजाने के लिए किया जाता रहा होगा। शोधकर्ताओं ने इस बांसुरी की उम्र का अनुमान 43,400 और 67,000 के बीच होने का लगाया है, जिससे यह सबसे प्राचीन और निएंडरथल संस्कृति से जुड़ा एकमात्र वाद्ययंत्र बन जाता है। हालांकि, कुछ पुरातत्वविदों ने इस बांसुरी के, वाद्ययंत्र होने की हैसियत पर सवाल उठाया है। जर्मन पुरातत्वविदों ने स्वाबियन आल्ब में 30,000 से 37,000 साल पुरानी मैमथ की हड्डी और हंस की हड्डी की बांसुरी को खोजा है। इन बांसुरियों को ऊपरी पैलियोलिथिक काल में बनाया गया था और इसे अपेक्षाकृत अधिक आम रूप से प्राचीनतम ज्ञात वाद्ययंत्र के रूप में स्वीकार किया जाता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: वाद्ययंत्र के पुरातात्विक साक्ष्य, उर (उर का लाइअर देखें) के सुमेराई शहर में शाही कब्रिस्तान की खुदाई में पाए गए। इन उपकरणों में नौ लाइअर, दो बीन एक सिल्वर डबल फ्लूट, सिस्ट्रा और झांझ शामिल हैं। उर में खोज गए, रीड के सदृश आवाज़ वाले सिल्वर पाइप के आधुनिक बैगपाइप के पूर्ववर्ती होने की संभावना थी। इन बेलनाकार पाइप में तीन तरफा छेद हैं जो वादक को पूर्ण टोन स्केल उत्पन्न करने की अनुमति देते हैं। 1920 के दशक में लिओनार्ड वूली द्वारा की गई इन खुदाइयों में यंत्रों के नष्ट न होने वाले टुकड़े और नष्ट हो चुके हिस्सों की खाली जगह मिली है जिन्हें इसे दुबारा बनाने के लिए एक साथ इस्तेमाल किया गया होगा। ये यंत्र जिस कब्र से संबंधित थे उनकी कार्बन डेटिंग 2600 और 2500 BCE के बीच की गई, यह सबूत प्रदान करते हुए कि इस समय तक इन यंत्रों का इस्तेमाल सुमेरिया में किया जा रहा था।


title: वाद्य यन्त्र

text: मेसोपोटामिया में निप्पुर से प्राप्त, 2000 BCE पुराने कीलाकार टैबलेट पर लाइअर के तारों के नाम इंगित हैं और यह स्वरलिपि का सबसे प्राचीन ज्ञात उदाहरण है।


title: वाद्य यन्त्र

text: विद्वान, इस बात पर सहमत हैं कि विभिन्न संस्कृतियों में वाद्ययंत्र के सटीक कालक्रम निर्धारण करने का कोई पूर्ण विश्वसनीय तरीका नहीं है। उनकी जटिलता के आधार पर वाद्ययंत्रों की तुलना और उनका आयोजन भ्रामक है, चूंकि वाद्ययंत्रों में होने वाले विकास ने कभी-कभी जटिलता को कम किया है। उदाहरण के लिए, प्रारंभिक स्लिट ड्रम के निर्माण में विशाल पेड़ों की कटाई और उन्हें खोखला करना शामिल था; बाद में स्लिट ड्रम का निर्माण बांस के तने को खोलकर किया जाने लगा, जो काफी आसान था। इसी प्रकार कारीगरी के आधार पर वाद्ययंत्र के विकास को आयोजित करना भ्रामक है, चूंकि सभी संस्कृतियां विभिन्न स्तरों पर विकास करती हैं और उन्हें अलग-अलग सामग्रियां उपलब्ध होती हैं। उदाहरण के लिए, एक ही समय में मौजूद दो संस्कृतियां, जिनके गठन, संस्कृति और हस्तकला में भिन्नता थी, उनके द्वारा बनाए गए वाद्ययंत्र की तुलना करने का प्रयास करने वाले मानवविज्ञानी यह निर्धारित नहीं कर सकते कि कौन से वाद्ययंत्र अधिक "आदिम" हैं। भूगोल के आधार पर यंत्रों को क्रमित करना भी आंशिक रूप से अविश्वसनीय है, क्योंकि कोई यह निर्धारित नहीं कर सकता कि कब और कैसे संस्कृतियों ने एक दूसरे से संपर्क किया और आपस में ज्ञान साझा किया।


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text: जर्मन संगीत वैज्ञानिक, कर्ट साक्स ने, जो आधुनिक समय के सबसे प्रमुख संगीत वैज्ञानिक और मानवजाति विज्ञानी हैं, सुझाया है कि लगभग 1400 तक का एक भौगोलिक कालक्रम बेहतर है, क्योंकि यह सीमित रूप से व्यक्तिपरक है। 1400 के ऊपर, समयावधि के आधार पर वाद्ययंत्र के समग्र विकास को लिया जा सकता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: वाद्ययंत्रों के विकास के क्रम अंकन का विज्ञान, पुरातात्विक शिल्प, कलात्मक अंकन और साहित्यिक सन्दर्भों पर निर्भर है। चूंकि किसी एक अनुसंधान मार्ग में आंकड़े अधूरे हो सकते हैं, सभी तीन मार्ग एक बेहतर ऐतिहासिक तस्वीर उपलब्ध कराते हैं।


title: वाद्य यन्त्र

text: 19वीं शताब्दी तक, लिखित यूरोपीय संगीत इतिहास, इन पौराणिकके विवरणों के साथ शुरू होता है कि वाद्ययंत्रों का आविष्कार कैसे किया गया। ऐसे विवरणों में शामिल है जुबाल, कैन के वंशज और "उन सभी का पिता जो हार्प और ऑर्गन संभालते हैं", पान, पैनपाइप के आविष्कारक और मरकरी, कहा जाता है जिसने कछुए के सूखे खोल से पहला लाइअर बनाया था। आधुनिक इतिहास ने ऐसी पौराणिक कथाओं को मानवशास्त्रीय अटकलों के द्वारा प्रतिस्थापित किया है और कभी-कभी इसे पुरातात्विक साक्ष्य द्वारा पुष्ट भी किया है। विद्वानों का मानना है कि वाद्ययंत्र का कोई निश्चित "आविष्कार" नहीं किया गया, चूंकि "वाद्य यंत्र" शब्द की परिभाषा विद्वान और भावी-आविष्कारक, दोनों के लिए पूरी तरह से व्यक्तिपरक है। उदाहरण के लिए, एक "होमो हबीलिस" का अपने शरीर पर तमाचे लगाना, बिना उसके इरादे की परवाह किए एक निर्माणाधीन वाद्ययंत्र हो सकता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: मानव शरीर से परे जिन उपकरणों को प्रथम वाद्ययंत्र माना जाता है, वे हैं झुनझुने, स्टैम्पर और विभिन्न प्रकार के ड्रम. ये आरंभिक यंत्र, भावनात्मक हरकतों, जैसे नृत्य में ध्वनि जोड़ने के मानव के संचालन आवेग के कारण विकसित हुए. आखिरकार, कुछ संस्कृतियों ने अपने वाद्ययंत्रों के लिए अनुष्ठान कार्यक्रमों को जोड़ा. उन संस्कृतियों ने अधिक जटिल परकशन उपकरणों और अन्य उपकरणों का विकास किया, जैसे रिबन रीड, बांसुरी और तुरहियां. इनमें से कुछ लेबल में, आधुनिक समय में प्रयोग किये जाने वाले संकेतार्थों से काफी भिन्न संकेतार्थ हैं; आरंभिक बांसुरियों और तुरहियों को ऐसा लेबल उनकी मूल कार्यप्रणाली और उपयोग के लिए लगाया जाता था न कि आधुनिक यंत्रों से किसी समानता के लिए। प्रारंभिक संस्कृतियां जिनके लिए ड्रम ने कर्मकांडों और यहां तक कि पवित्र महत्व को विकसित किया, वे हैं सुदूर पूर्वी रूस के चुकची लोग, मेलानिसिया के देशी लोग और अफ्रीका की कई संस्कृतियां. वास्तव में, प्रत्येक अफ्रीकी संस्कृति में, ड्रम व्यापक रूप से मौजूद थे। एक पूर्वी अफ्रीकी जनजाति, वहिंदा इसे इतना पवित्र मानती थी कि सुल्तान के अलावा इसे देखने वाले किसी अन्य व्यक्ति के लिए यह घातक होता था।


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text: अंततः इंसानों ने धुन उत्पन्न करने के लिए वाद्ययंत्रों का उपयोग करने की अवधारणा का विकास किया। वाद्ययंत्र के विकास में इस समय तक, राग, सिर्फ गायन में ही आम था। भाषा में दोहराव की प्रक्रिया के समान ही, वाद्ययंत्र बजाने वालों ने पहले दोहराव विकसित किया और फिर वाद्यवृन्द्करण. धुन के एक प्रारंभिक रूप को, दो अलग आकारों के ट्यूब को ठोक कर उत्पन्न किया गया - एक ट्यूब से "स्पष्ट" ध्वनि उत्पन्न होती थी और दूसरे से एक "गहरी" ध्वनि निकलती थी। ऐसे यंत्रों के जोड़े में बुलरोरर, स्लिट ड्रम, सीप तुरहियां और खाल ड्रम भी शामिल है। जो संस्कृतियां इन यंत्रों के जोड़ों का प्रयोग करती थीं, उन्होंने उनके साथ लिंग को जोड़ दिया; "पिता" बड़ा या अधिक ऊर्जावान यंत्र था, जबकि "मां" छोटा या मंद यंत्र होता था। संगीत के वाद्ययंत्र हज़ारों वर्षों तक इस रूप में बने रहे, जब तक कि प्रारंभिक ज़ायलोफोन के रूप में, सुर के तीन या उससे अधिक पैटर्न का विकास नहीं हुआ। ज़ायलोफोन की उत्पत्ति, दक्षिण पूर्व एशिया की मुख्य भूमि और द्वीपसमूह में हुई और वहां से यह अफ्रीका, अमेरिका और यूरोप तक फैला. ज़ायलोफोन के साथ-साथ, जो साधारण तीन "लेग बार" के सेट से लेकर समानांतर बार के ध्यानपूर्वक ट्यून किये गए सेट तक के होते थे, विभिन्न संस्कृतियों ने वाद्ययंत्रों का विकास किया जैसे भूमि वीणा, भूमि जिथर, संगीत धनुष और जॉ हार्प.


title: वाद्य यन्त्र

text: संगीत वाद्ययंत्रों के चित्र, मेसोपोटामिया की कलाकृतियों में 2800 ईसा पूर्व या और पहले दिखाई देने शुरू हो जाते हैं। 2000 ई.पू. के आसपास शुरु होकर, सुमेर और बेबीलोन की संस्कृतियों ने, श्रम और विकसित होती वर्ग व्यवस्था के कारण वाद्ययंत्रों के दो अलग वर्गों की रुपरेखा बनानी शुरू की। लोकप्रिय वाद्ययंत्र, सरल और किसी के भी द्वारा बजाए जाने योग्य, भिन्न रूप से पेशेवर यंत्रों से विकसित हुए जिनके विकास ने कौशल और प्रभाव पर ध्यान केंद्रित किया। इस विकास के बावजूद, मेसोपोटामिया में बहुत कम वाद्ययंत्र बरामद किये गए हैं। मेसोपोटामिया में वाद्ययंत्रों के प्रारंभिक इतिहास को फिर से संगठित करने के लिए विद्वानों को सुमेरियन या अकाडियन में लिखी कलाकृतियों और कीलाकार लेख पर भरोसा करना चाहिए। यहां तक कि इन उपकरणों को नाम देने की प्रक्रिया भी चुनौतीपूर्ण है चूंकि विभिन्न उपकरणों और उन्हें परिभाषित करने के लिए प्रयुक्त शब्दों के बीच स्पष्ट भेद नहीं है। हालांकि, सुमेरियाई और बेबीलोन के कलाकारों ने मुख्य रूप से समारोहिक वाद्ययंत्रों का अंकन किया है, इतिहासकार, छः इडियोफोन के बीच भेद करने में सक्षम हुए हैं जो आरंभिक मेसोपोटामिया में इस्तेमाल किये जाते थे: कनकशन क्लब, क्लैपर, सिस्ट्रा, घंटियां, सिम्बल और झुनझुना. सिस्ट्रा को अमेनहोटेप III की महान नक्काशी में बड़े स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है, और इनमें विशेष रूचि इस वजह से है क्योंकि इसी तरह के डिज़ाइनों को सुदूर क्षेत्रों में पाया गया है, जैसे टैबिलिसि, जॉर्जिया और अमेरिकी मूल निवासी याकुई जनजाति के बीच. मेसोपोटामिया के लोग किसी भी अन्य यंत्र के बजाय तार वाले वाद्ययंत्र पसंद करते थे, जैसा कि मेसोपोटामिया की मूर्तियों, तख्तियों और मुहरों में उनके प्रसार से सिद्ध होता है। वीणा की असंख्य किस्मों का चित्रण किया गया है, साथ ही साथ लाइअर और ल्युट भी हैं जो तारवाले आधुनिक यंत्रों के अगुआ रहे हैं जैसे वायलिन. मिस्र की संस्कृति में 2700 ई.पू. से पहले प्रयोग किये जाने वाले वाद्ययंत्र, मेसोपोटामिया के यंत्रों से काफी मिलते-जुलते हैं, जिससे इतिहासकारों ने यह निष्कर्ष निकाला कि सभ्यताएं, ज़रूर एक दूसरे के साथ संपर्क में रही होंगी. साक्स इस बात का उल्लेख करते हैं कि मिस्र के पास ऐसा कोई वाद्य नहीं था जो सुमेरियन संस्कृति के पास भी न रहा हो। हालांकि, 2700 ई.पू. तक ऐसा प्रतीत होता है कि सांस्कृतिक संपर्क कम होने लगा; लाइअर, जो सुमेर में एक प्रमुख समारोहिक वाद्ययंत्र था, मिस्र में और 800 साल तक नहीं दिखा. क्लैपर और कनकशन लकड़ी, 3000 ई.पू. तक के मिस्र के गुलदस्तों पर दिखाई देती है। इस सभ्यता ने सिस्ट्रा, उर्ध्वाधर बांसुरी, डबल क्लैरिनेट, धनुषाकार और कोणीय वीणा और विभिन्न ड्रमों का भी इस्तेमाल किया। 2700 ई.पू. और 1500 ई.पू. के बीच की अवधि का काफी कम इतिहास उपलब्ध है, चूंकि मिस्र (और वास्तव में, बेबीलोन), युद्ध और विनाश की एक लंबी हिंसक अवधि में प्रवेश कर गया। इस अवधि में कसाईट ने मेसोपोटामिया में बेबीलोन साम्राज्य को नष्ट कर दिया और हिक्सोस ने मिस्र के मध्य साम्राज्य का विनाश कर दिया। जब मिस्र के फैरोह ने लगभग 1500 ई.पू. में दक्षिण पश्चिम एशिया में विजय प्राप्त की तो मेसोपोटामिया के साथ सांस्कृतिक संबंध फिर से मज़बूत हो गए और मिस्र के वाद्ययंत्रों ने भी एशियाई संस्कृतियों के भारी प्रभाव को प्रतिबिंबित किया। नवीन साम्राज्य के लोगों ने, अपने नए सांस्कृतिक प्रभावों के तहत ओबो, तुरही, लाइअर, ल्युट, कैस्टनेट और झांझ का उपयोग शुरू किया।


title: वाद्य यन्त्र

text: मिस्र और मेसोपोटामिया के विपरीत, इज़रायल में 2000 से 1000 ई.पू. के बीच पेशेवर संगीतकार मौजूद नहीं थे। जबकि मेसोपोटामिया और मिस्र में संगीत वाद्ययंत्र का इतिहास कलात्मक चित्रण पर निर्भर करता है, इसराइल की संस्कृति ने बहुत कम ही ऐसे चित्रण उत्पन्न किये। इसलिए विद्वानों को बाइबल और तल्मूड से प्राप्त जानकारियों पर भरोसा करना चाहिए। हिब्रू ग्रंथ, जुबल युगब और किन्नोर से जुड़े दो यंत्रों का उल्लेख करता है। इन्हें क्रमशः पैन पाइप और लाइअर के रूप में अनुवाद किया जा सकता है। इस अवधि के अन्य वाद्य में शामिल है टोफ्स, या फ्रेम ड्रम, छोटी घंटी या जिंगल जिसे पामोन कहा जाता था, शोफर और तुरही की तरह का हसोसरा. 11वीं शताब्दी ई.पू. के दौरान, इज़राइल में राजशाही के परिचय ने पहले पेशेवर संगीतकारों को उत्पन्न किया और उनके साथ वाद्ययंत्रों की किस्मों और संख्या में अभूतपूर्व वृद्धि हुई। हालांकि, उपकरणों को पहचानना और वर्गीकृत करना, कलात्मक व्याख्या की कमी के कारण चुनौती बना हुआ है। उदाहरण के लिए, एसर्स और नेवल्स नाम के, अनिश्चित डिज़ाइन के तार वाले वाद्य मौजूद थे, लेकिन न तो पुरातत्व और न ही व्युत्पत्ति विज्ञान, उन्हें स्पष्ट रूप से परिभाषित कर सकता है। अपनी पुस्तक, "अ सर्वे ऑफ़ म्यूजिकल इंस्ट्रूमेंट" में अमेरिकी संगीत वैज्ञानिक सिबिल मार्कस विचार रखते हैं कि नेवेल ज़रूर "नबला", "हार्प" के लिए फोनेसिआइ शब्द, से अपने सम्बन्ध के कारण उर्ध्वाधर हार्प के समान होगा।


title: वाद्य यन्त्र

text: ग्रीस, रोम और इट्रूरिया में वाद्ययंत्रों का उपयोग और विकास, उन संस्कृतियों द्वारा मूर्तिकला और वास्तुकला में उपलब्धियों के बिलकुल विपरीत दीखता है। उस समय के उपकरण सरल थे और लगभग सभी को अन्य संस्कृतियों से आयातित किया जाता था। लाइअर प्रमुख वाद्य थे, चूंकि संगीतकार उनका इस्तेमाल देवताओं को सम्मान देने के लिए करते थे। यूनानी लोग विभिन्न प्रकार के हवा के वाद्ययंत्र बजाते थे जिन्हें वे "औलोस" (रीड) या "सिरिन्क्स" (बांसुरी) के रूप में वर्गीकृत करते थे; उस समय का यूनानी लेखन, रीड उत्पादन और वादन तकनीक के गहन अध्ययन को दर्शाता है। रोमन लोग "टिबिआ" नाम का रीड उपकरण बजाते थे जिसके अगल-बगल छेद होता था जिसे खोला और बंद किया जा सकता था, जिससे वादन के तरीकों में अधिक लचीलापन प्राप्त होता था। इस क्षेत्र में जो अन्य उपकरण आम प्रयोग में थे उनमें शामिल है, ऊर्ध्वाधर हार्प जिसे ओरिएंट से लिया गया था, मिस्र शैली के ल्युट, विभिन्न पाइप और ऑर्गन और क्लैपर, जो मुख्य रूप से महिलाओं द्वारा बजाए जाते थे।


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text: भारत में प्रारंभिक सभ्यताओं द्वारा प्रयुक्त वाद्ययंत्रों के साक्ष्यों की लगभग पूरी तरह से कमी है, जिससे इस क्षेत्र में सर्वप्रथम बसे मुंडा और द्रविड़ भाषा बोलने वाली संस्कृतियों को वाद्ययंत्र का श्रेय देना असंभव हो जाता है। बल्कि, इस क्षेत्र में वाद्ययंत्र का इतिहास सिंधु घाटी सभ्यता के साथ शुरू होता है जो करीब 3000 ई. पू. के आसपास उभरी. खुदाई में प्राप्त कलाकृतियों के साथ मिले विभिन्न झुनझुने और सीटियां ही वाद्ययंत्र का एकमात्र भौतिक सबूत हैं। एक मिट्टी की प्रतिमा से ड्रम के प्रयोग का संकेत मिलता है और सिंधु लिपि की जांच में भी ऊर्ध्वाधर धनुषाकार हार्प के चित्रण का पता चला है जिनकी शैली सुमेरियन कलाकृतियों में चित्रित हार्प के समान है। यह खोज उन कई अन्य संकेतों में से एक है जिनसे पता चलता है कि सिंधु घाटी और सुमेरियन संस्कृतियों में सांस्कृतिक संपर्क बना हुआ था। भारत में वाद्ययंत्रों में हुए बाद के विकास ऋग्वेद या धार्मिक गीतों के साथ हुए. इन गीतों में विभिन्न ड्रम, तुरहियां, हार्प और बांसुरी का इस्तेमाल होता था। ईसवी की प्रारंभिक सदियों के दौरान उपयोग किये जाने वाले अन्य प्रमुख वाद्य में शामिल था सपेरे की दोहरी शहनाई, बैगपाइप, बैरल ड्रम, क्रॉस बांसुरी और लघु तम्बूरा. कुल मिलाकर, भारत में मध्य युग तक कोई अद्वितीय वाद्ययंत्र नहीं था। वाद्ययंत्र जैसे ज़िथर 1100 ईसा पूर्व के आसपास और उससे पहले लिखे गए चीनी साहित्य में दिखाई देते हैं। प्रारंभिक चीनी दार्शनिकों जैसे कन्फ़्युसिअस (551-479 ई.पू.) और मेन्सिअस (372-289 ई.पू.) और लाओजी ने चीन में वाद्ययंत्रों के विकास को आकार दिया और उन्होंने संगीत के प्रति यूनानियों के समान ही दृष्टिकोण अपनाया. चीनी लोगों का मानना था कि संगीत, चरित्र और समुदाय का एक अनिवार्य हिस्सा है और उन्होंने अपने वाद्ययंत्रों को उनके सामग्री श्रृंगार के अनुसार वर्गीकृत करने की अनूठी प्रणाली विकसित की। इडियोफोन, चीनी संगीत में अत्यंत महत्वपूर्ण थे, इसलिए अधिकांश आरंभिक उपकरण इडियोफ़ोन हैं। शांग वंश का काव्य, घंटी, चाइम, ड्रम और हड्डी से बनी वर्तुलाकार बांसुरी का उल्लेख करता है, जिसमें से बांसुरी को पुरातत्वविदों ने खोदा है और संरक्षित किया है। झोउ राजवंश, ने परकशन उपकरणों का परिचय कराया जैसे क्लैपर, नांद, काठ मछली और यू. पवन वाद्य जैसे बांसुरी, पैन-पाइप, पिच-पाइप और मौत ऑर्गन भी इस अवधि में सामने आए। लघु तम्बूरा, नाशपाती के आकार का एक पश्चिमी वाद्य जो कई संस्कृतियों में फैला, चीन में हान राजवंश के दौरान प्रयोग में आया।


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text: हालांकि, ग्यारहवीं शताब्दी ईसवी तक मध्य अमेरिका में सभ्यताओं ने अपेक्षाकृत थोड़ा उच्च परिष्कृत स्तर प्राप्त किया, वाद्ययंत्र के विकास में उन्होंने अन्य सभ्यताओं को पीछे छोड़ दिया। उदाहरण के लिए, उनके पास तारवाला कोई यंत्र नहीं था; उनके सभी उपकरण इडियोफोन, ड्रम और पवन वाद्य थे जैसे बांसुरी और तुरहियां. इनमें से केवल बांसुरी थी जो धुन उत्पन्न करने में सक्षम थी। इसके विपरीत, आधुनिक पेरू, कोलम्बिया, इक्वाडोर, बोलीविया और चिली जैसे क्षेत्रों की पूर्व-कोलम्बिआइ दक्षिण अमेरिकी सभ्यताएं, सांस्कृतिक रूप से कम उन्नत थीं लेकिन संगीत के ख़याल से अधिक उन्नत थी। उस समय की दक्षिण अमेरिकी संस्कृति में पैन-पाइप का प्रयोग होता था, साथ ही साथ बांसुरी की किस्मों, इडियोफोन, ड्रम और खोल की या लकड़ी की तुरहियों का भी इस्तेमाल होता था।


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text: समय की इस अवधि के दौरान जिसे मध्य युग के रूप में भी संदर्भित किया जाता है, चीन ने, विदेशी देशों को जीत कर या उनके द्वारा शासित होकर संगीत प्रभावों को एकीकृत करने की परंपरा का विकास किया। इस प्रकार के प्रभाव का पहला उल्लेख 384 ई. में मिलता है, जब चीन ने तुर्किस्तान में विजय के बाद अपनी शाही सभा में पूर्वी तुर्किस्तान ऑर्केस्ट्रा की स्थापना की। भारत, मंगोलिया और अन्य देशों के प्रभाव भी पड़ते रहे। वास्तव में, चीनी परंपरा उस समय के अधिकांश वाद्ययंत्रों का श्रेय इन देशों को देती है। झांझ और गौंग लोकप्रिय हुए, साथ ही तुरही, क्लैरिनेट, ओबो, बांसुरी, ड्रम और तम्बूरे का स्वरूप भी उन्नत हुआ। कुछ पहले झुके ज़िथर, चीन में 9वीं या 10वीं शताब्दी में चीन में दिखाई दिए, जो मंगोलियाई संस्कृति से प्रभावित थे।


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text: चीन की तरह भारत ने भी मध्य युग में समान विकास का अनुभव किया; तथापि, तारवाले वाद्य, संगीत की विभिन्न शैलियों को समायोजित करने के लिए अलग तरीके से विकसित हुए. जहां चीन के तारवाले उपकरणों को चाइम की ध्वनी से मिलती-जुलती ध्वनी को उत्पन्न करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, भारत के तारवाले वाद्य काफी अधिक लचीले थे। यह लचीलापन, हिन्दू संगीत के स्लाइड और ट्रेमोलो के अनुकूल था। उस समय के भारतीय संगीत में लय का महत्व सर्वोपरि था, जैसा कि मध्य युग की कलाकृतियों में अक्सर अंकित ढोल द्वारा सिद्ध होता है। ताल पर जोर, भारतीय संगीत का एक मूल पहलू है। इतिहासकार, मध्य युगीन भारत में वाद्ययंत्रों के विकास को, प्रत्येक अवधि के दौरान विभिन्न प्रभावों की वजह से पूर्व-इस्लामी और इस्लामी में विभाजित करते हैं। पूर्व-इस्लाम अवधि में, इडियोफोन जैसे हाथ की घंटी, झांझ और गौंग से मिलता-जुलता एक अजीब वाद्य, हिंदू संगीत में व्यापक से प्रयोग में आया। गौंग-सदृश यह उपकरण एक कांस्य चकरी था जिसे एक मुंगरी के बजाय एक लकड़ी के हथौड़े से ठोका जाता था। नलीदार ड्रम, छड़ी वाले ज़िथर जिनका नाम वीणा था, लघु फिडल, दोहरी और तिहरी बांसुरी, चक्राकार तुरहियां और घुमावदार भारतीय सींग इस अवधि में उभरे. इस्लामी प्रभावों ने नए प्रकार के ढोल को जन्म दिया, जो पूर्व-इस्लामी काल के अनियमित ढोल के विपरीत, बिल्कुल गोल या अष्टकोन थे। फारसी प्रभाव के कारण सितार और शहनाई आए, यद्यपि फारसी सितार में तीन तार होते थे भारतीय संस्करण में चार से सात तक होते थे। दक्षिण पूर्व एशिया को वाद्ययंत्रों में नवाचारों की एक श्रृंखला लाने का श्रेय दिया जाता है, विशेष रूप से 920 ई. के आसपास जब एक बार उनका भारतीय प्रभाव का काल समाप्त हो गया। बाली और जावा के संगीत ने ज़ायलोफोन और उसके बाद के पीतल के संस्करणों, मेटालोफोन का काफी उपयोग किया। दक्षिण पूर्व एशिया का सबसे प्रमुख और महत्वपूर्ण वाद्य यंत्र घंटा था। जबकि संभावना यह है कि घंटा, बर्मा और तिब्बत के बीच के भौगोलिक क्षेत्र में उत्पन्न हुआ, यह दक्षिण पूर्व एशियाई क्षेत्रों, जैसे जावा और मलय द्वीपसमूह में मानव की हर वर्ग की गतिविधियों का हिस्सा था।


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text: सातवीं शताब्दी में इस्लामी संस्कृति द्वारा एकजुट किये जाने के बाद मेसोपोटामिया के क्षेत्रों और अरब प्रायद्वीप ने वाद्ययंत्रों में तेजी से विकास और उन्हें साझा किया। फ़्रेम ड्रम और विभिन्न गहराई वाले बेलनाकार ड्रम, संगीत की सभी शैलियों में बेहद महत्वपूर्ण थे। शहनाइयां, वैवाहिक और खतना समारोहों के संगीत में शामिल थीं। फारसी लघुचित्र, मेसोपोटामिया में विकसित नगाड़ा पर जानकारी प्रदान करते हैं जिनका प्रसार जावा तक हुआ। विभिन्न तम्बूरे, ज़िथर, दुल्सिमर और हार्प, दक्षिण में मेडागास्कर तक और पूर्व में आधुनिक सुलावेसी तक फैला.


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text: यूनान और रोम के प्रभावों के बावजूद, मध्य युग के दौरान यूरोप में अधिकांश वाद्ययंत्र एशिया से आए। लाइअर एकमात्र ऐसा वाद्य है जो इस अवधि तक हो सकता है यूरोप में आविष्कार किया गया हो। तारवाले उपकरण, मध्य युगीन यूरोप में प्रमुख थे। मध्य और उत्तरी क्षेत्रों में मुख्य रूप से लाइअर, गर्दन वाले तारयुक्त उपकरण प्रयोग किये जाते थे, जबकि दक्षिणी क्षेत्र में तम्बूरा का इस्तेमाल किया जाता था, जिसमें दोहरे बांह वाला शरीर और क्रॉसबार होता था। विभिन्न प्रकार के हार्प, मध्य और उत्तरी यूरोप के साथ-साथ सुदूर उत्तर में आयरलैंड तक बजाए जाते थे, जहां हार्प अंततः राष्ट्रीय प्रतीक बन गया। लाइअर का भी इन्ही क्षेत्रों में प्रचार हुआ, जो पूर्व में एस्टोनिया तक गया। 800 और 1100 के बीच यूरोपीय संगीत अधिक परिष्कृत हो गया जिसमें पोलिफोनी में सक्षम वाद्ययंत्रों की अक्सर आवश्यकता होने लगी। 9वीं शताब्दी के फारसी भूगोलशास्त्री (इब्न खोर्दादबेह) ने वाद्ययंत्रों की अपनी कोशरचना संबधी चर्चा में कहा है कि बीजान्टिन साम्राज्य के विशिष्ट वाद्ययंत्रों में शामिल हैं उरघुन (ऑर्गन), "शिल्यानी" (शायद एक प्रकार का हार्प या लाइअर), "सलंज" (शायद एक बैगपाइप) और "बीजान्टिन लाइअर" (यूनानी: λύρα ~ lūrā). लाइअर एक मध्ययुगीन नाशपाती नुमा झुका हुआ तारवाला उपकरण था जिसमें तीन से पांच तार होते थे और इसे सीधे पकड़ा जाता था। यह झुके हुए अधिकांश यूरोपीय उपकरणों का पूर्वज है, जिसमें वायलिन शामिल है। मोनोकॉर्ड, संगीत के पैमाने पर नोटों के सटीक मापन का काम करता था जिससे अधिक सटीक संगीत अनुकूलन की अनुमति मिलती थी। यांत्रिक हर्डी-गर्डी ने, एकल संगीतकारों को फिडल की अपेक्षा अधिक जटिल संगीत रचना बजाने की अनुमति दी; दोनों ही मध्य युग के प्रमुख लोक वाद्ययंत्र थे। दक्षिणी यूरोप वासी, छोटे और लंबे तम्बूरे बजाते थे जिनके खूंटे किनारों तक बढ़े होते थे, जो मध्य और उत्तरी यूरोपीय उपकरणों के पश्च-मुखी खूंटों के विपरीत था। क्लैपर और घंटियों जैसे इडियोफोन कई वास्तविक प्रयोजनों में काम आते थे, जैसे किसी कोढ़ी के आने की चेतावनी देने के रूप में. नौवीं शताब्दी ने प्रथम बैगपाइप को सामने रखा, जो पूरे यूरोप में फैला और इसका लोक वाद्ययंत्र से लेकर सैन्य उपकरण के रूप में विभिन्न उपयोग होता था। यूरोप में विकसित वायवीय ऑर्गन का निर्माण, जो पांचवीं शताब्दी में स्पेन में शुरू हुआ था, इंग्लैंड में 700 में फैला. इसके परिणामस्वरूप जो उपकरण निकले उनका आकार और प्रयोग भिन्न था, जैसे छोटे ऑर्गन को गले में पहना जाता था। दसवीं शताब्दी के अंत में इंग्लिश बेनिडिक्टिन ऐबेज़ में बजाए जाने वाले ऑर्गन की साहित्य में चर्चा, ऑर्गन के चर्चों से जुड़े होने का पहला संदर्भ प्रस्तुत करती है। मध्य युग के रीड वादक, ओबो तक ही सीमित थे; इस अवधि के दौरान क्लैरिनेट के कोई सबूत मौजूद नहीं हैं।


title: वाद्य यन्त्र

text: 1400 के बाद से वाद्ययंत्र के विकास में पश्चिमी यूरोप का प्रभुत्व रहा - वास्तव में, सबसे प्रमुख परिवर्तन पुनर्जागरणकालीन अवधि के दौरान हुए. गायन या नृत्य का साथ देने के अलावा वाद्ययंत्रों ने अन्य प्रयोजनों में काम किया और प्रदर्शनकर्ताओं ने उन्हें एकल उपकरण के रूप में इस्तेमाल किया। कीबोर्ड और तम्बूरे, पॉलीफोनिक उपकरणों के रूप में विकसित हुए और संगीतकारों ने अधिक उन्नत टैबलेचर का उपयोग करके जटिल रचनाओं का विकास किया। संगीतकारों ने, विशिष्ट वाद्यों के लिए संगीत के टुकड़े डिज़ाइन करना शुरू किया। सोलहवीं सदी के बाद के आधे समय में, विभिन्न उपकरणों के लिए संगीत लेखन की एक विधि के रूप में वाद्यवृन्द्करण एक आम अभ्यास हो गया। जहां व्यक्तिगत कलाकारों ने स्वयं का विवेक लगाया था, वहीं संगीतकारों ने अब वाद्यवृन्द्करण को लागू किया। लोकप्रिय संगीत में पॉलीफोनिक शैली का प्रभुत्व रहा और उपकरण निर्माताओं ने तदनुसार प्रतिक्रिया दी।


title: वाद्य यन्त्र

text: लगभग 1400 में शुरुआत के साथ, संगीत वाद्ययंत्रों के विकास की दर में अत्यधिक वृद्धि हुई क्योंकि रचनाओं को अधिक गतिशील ध्वनी की आवश्यकता थी। लोगों ने वाद्ययंत्रों के निर्माण, वादन और सूचीबद्ध करने के बारे में पुस्तक लिखना शुरू किया; ऐसी पहली किताब सेबस्टियन फिरडुंग की 1511 ग्रंथ "Musica getuscht und angezogen" थी (अंग्रेजी: "म्युज़िक जर्मनाइज्ड एंड एब्स्ट्रैक्टेड"). फिरडुंग की कृति को विशेष रूप से इसलिए भी पूर्ण माना जाता है क्योंकि उसने "अनियमित" उपकरणों का विवरण भी शामिल किया है जैसे शिकारी की सींग और गाय की घंटियां, हालांकि फिरडुंग ने इनकी आलोचना भी की है। बाद में अन्य पुस्तकें भी आईं, जिसमें शामिल थीं अर्नोल्ट श्लिक की "Spiegel der Orgelmacher und Organisten" (अंग्रेज़ी: "मिरर ऑफ़ ऑर्गन मेकर्स एंड ऑर्गन प्लेयर्स") उसी वर्ष आई यह पुस्तक ऑर्गन निर्माण और ऑर्गन वादन पर एक ग्रंथ है। पुनर्जागरण काल में प्रकाशित, अनुदेशात्मक पुस्तकों और सन्दर्भों में से, एक पुस्तक को हवा और तार वाले सभी वाद्य के विस्तृत विवरण और चित्रण के लिए विख्यात है जिसमें उनका तुलनात्मक आकार दिया गया है। माइकल प्रेटोरिअस की इस पुस्तक, "सिंताग्मा म्युज़िकम" को सोलहवीं सदी के वाद्ययंत्रों का एक आधिकारिक संदर्भ माना जाता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: सोलहवीं सदी में, वाद्ययंत्र निर्माताओं ने अधिकांश उपकरणों को जो "शास्त्रीय आकृतियां" दीं, वह आज भी चल रही है, जैसे वायलिन. स्वरूप सौंदर्य पर भी ध्यान दिया जाने लगा - श्रोता एक वाद्ययंत्र के रूप सौंदर्य से उतने ही मुग्ध होते थे जितना उसकी ध्वनि से. इसलिए, निर्माताओं ने सामग्री और कारीगरी पर विशेष ध्यान दिया और वाद्ययंत्र संग्रहालयों और घरों में संग्रहणीय बन गए। यही अवधि थी जिसके दौरान निर्माताओं ने, "संगीत-संघों", ऐसे दल जो इन वाद्ययंत्रों के समूहों के लिए लिखी गई रचना को बजाते थे, की ज़रूरतों को पूरा करने के लिए एक ही प्रकार के उपकरणों का निर्माण विभिन्न आकारों में करना शुरू किया। यंत्र निर्माताओं ने ऐसे गुणों को विकसित किया जो आज भी चल रहे हैं। उदाहरण के लिए, जब बहु-कीबोर्ड वाले ऑर्गन मौजूद थे, एकल ठहराव वाले ऑर्गन पंद्रहवीं सदी के आरम्भ में उभरे. ये ठहराव लय के एक मिश्रण को उत्पन्न करने के लिए थे, यह एक ऐसा विकास था जो उस वक्त के संगीत की जटिलता के लिए आवश्यक था। सुवाह्यता में सुधार करने के लिए तुरहियों को उन्हें आज के आधुनिक स्वरूप में विकसित किया गया और चैम्बर संगीत में मिश्रण करने के लिए वादक म्यूट का इस्तेमाल करते थे।


title: वाद्य यन्त्र

text: सत्रहवीं सदी की शुरुआत से संगीतकारों ने और अधिक भावुक शैली की रचनाएं निर्मित करना शुरू किया। उन्हें लगा कि एक मोनोफोनिक शैली, भावनात्मक संगीत के अधिक अनुकूल है और उन्होंने उन वाद्ययंत्रों के लिए संगीत के टुकड़े लिखे जो मानव की गायन ध्वनी के पूरक होते थे। नतीजतन, ऐसे कई उपकरण, जो विस्तृत सीमा और गतिशीलता के काबिल नहीं थे और जिसके चलते उन्हें भावहीन के रूप में देखा जाने लगा, पसंद से बाहर हो गए। ऐसा ही एक वाद्य था ओबो. झुके हुए उपकरण जैसे वायलिन, वायोला, बैरिटोन और विभिन्न तम्बूरे का लोकप्रिय संगीत में प्रभुत्व बना रहा। लगभग 1750 के आसपास शुरू होते हुए, गिटार की बढ़ती लोकप्रियता के कारण तम्बूरा, संगीत रचनाओं से गायब हो गया। तारयुक्त वाद्यवृंद की व्यापकता में वृद्धि के साथ, उन्हें सुनने की एकरसता की प्रतिक्रिया स्वरूप, हवा वाले वाद्य जैसे बांसुरी, ओबो और बसून की तरफ पुनः रुझान बढ़ा.


title: वाद्य यन्त्र

text: सत्रहवीं सदी के मध्य में, उस वाद्य का जिसे शिकारी की सींग कहा जाता था एक "कलात्मक वाद्ययंत्र" में रूपांतरण हुआ और उसमें एक लम्बा ट्यूब, एक परिमित बोर, एक चौड़ी घंटी और अधिक व्यापक रेंज जोड़ा गया। इस बदलाव के विवरण अस्पष्ट हैं, लेकिन आधुनिक सींग या और अधिक आम भाषा में, फ्रांसीसी सींग, 1725 तक उभरी. एक स्लाइड ट्रम्पेट का जन्म हुआ, यह एक परिवर्तित रूप था जिसमें एक लंबा माउथपीस था जो अंदर और बाहर सरकता था, जिससे वादक को पिच में अनंत समायोजन का अवसर मिलता था। तुरही का यह भिन्न रूप, इसके वादन में शामिल कठिनाई के कारण अलोकप्रिय रहा। बैरोक अवधि में, ऑर्गन में तान सम्बंधित परिवर्तन हुए, चूंकि लंदन के अब्राहम जॉर्डन जैसे निर्माताओं ने ठहराव को अधिक अर्थपूर्ण बनाया और कुछ उपकरण जोड़े जैसे अर्थपूर्ण पैडल. साक्स ने इस प्रवृत्ति को ऑर्गन की सामान्य ध्वनि के "पतन" के रूप में देखा.


title: वाद्य यन्त्र

text: वाद्ययंत्रों को वर्गीकृत करने के कई अलग-अलग तरीके हैं। सभी तरीकों में उपकरण के भौतिक गुणों, वाद्ययंत्र पर संगीत कैसे प्रदर्शित किया जाता है और ऑर्केस्ट्रा या अन्य संगीत-समूहों में वाद्य की स्थिति के कुछ संयोजन की जांच की जाती है। कुछ तरीके, विशेषज्ञों के बीच इस असहमति के परिणामस्वरूप उत्पन्न होते हैं कि वाद्ययंत्रों का वर्गीकरण कैसे किया जाना चाहिए। जबकि वर्गीकरण प्रणाली का पूरा सर्वेक्षण करना इस लेख के दायरे से परे है, प्रमुख प्रणालियों का एक सारांश निम्न है।


title: वाद्य यन्त्र

text: एक प्राचीन प्रणाली, जो कम से कम 1 शताब्दी ई.पू. से चली आ रही है, वाद्ययंत्रों को चार मुख्य वर्गीकरण समूहों में विभाजित करती है: वे उपकरण जहां ध्वनि तार हिलाने से उत्पन्न होती है; वे वाद्ययंत्र जहां ध्वनि हवा के खण्डों के कम्पन के द्वारा उत्पन्न होती है; लकड़ी या धातु के बने परकशन वाद्ययंत्र; और चमड़े के मुख वाले परकशन उपकरण या ड्रम. विक्टर-चार्ल्स महिलोन ने बाद में, बहुत कुछ इसी प्रकार की प्रणाली को अपनाया. वे ब्रसेल्स में संगीतविद्यालय में वाद्ययंत्र संग्रह के संरक्षक थे और संग्रह की 1888 की सूची के लिए वाद्ययंत्रों को चार समूहों में विभाजित किया; तारयुक्त वाद्य, हाव वाले वाद्य, परकशन वाद्य और ड्रम.


title: वाद्य यन्त्र

text: एरिक वॉन होर्नबोस्टेल और कर्ट साक्स ने बाद में प्राचीन पद्धति को लिया और 1914 में "Zeitschrift für Ethnologie" में वर्गीकरण के लिए एक व्यापक नई योजना प्रकाशित की। उनकी पद्धति को आज व्यापक रूप से प्रयोग किया जाता है और इसे अक्सर होर्नबोस्टेल-साक्स पद्धति के रूप में जाना जाता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: मूल साक्स-होर्नबोस्टेल पद्धति ने वाद्ययंत्रों को चार मुख्य समूहों में वर्गीकृत किया:


title: वाद्य यन्त्र

text: साक्स ने बाद में एक पांचवां वर्ग जोड़ा, इलेक्ट्रोफोन, जैसे थेरमिन, जो इलेक्ट्रॉनिक तरीके से ध्वनि उत्पन्न करते हैं। प्रत्येक वर्ग के भीतर कई उप-समूह हैं। इस प्रणाली की आलोचना की गई और इसे पिछले वर्षों में संशोधित किया गया, लेकिन इसका व्यापक रूप से प्रयोग ऑर्गेनोलोजिस्ट और एथनोम्युज़िकोलोजिस्ट द्वारा ही किया जाता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: आंद्रे शैफ्नर, Musée de l'Homme के संरक्षक, साक्स-होर्नबोस्टेल प्रणाली से असहमत थे और उन्होंने 1932 में अपनी खुद की प्रणाली विकसित की। शैफ्नर का मानना था कि एक वाद्ययंत्र के वर्गीकरण का निर्धारण, उसके वादन की विधि के बजाय उसकी शारीरिक संरचना को करना चाहिए। उनकी पद्धति ने वाद्ययंत्रों को दो वर्गों में बांटा: ऐसे वाद्य जिनका शरीर ठोस और कम्पन युक्त है और ऐसे वाद्य जिनमें कम्पित हवा होती है।


title: वाद्य यन्त्र

text: पश्चिमी वाद्ययंत्रों को भी, उसी परिवार के अन्य उपकरणों के साथ तुलना में अक्सर उनकी संगीत सीमा द्वारा वर्गीकृत किया जाता है। इन शब्दावलियों को गायन की आवाज़ के वर्गीकरण के आधार पर रखा गया है: कुछ उपकरण एक से अधिक श्रेणी में आते हैं: उदाहरण के लिए, सेलो को या तो टेनर या बास माना जा सकता है, यह इस बात पर निर्भर करता है कि इसका संगीत समूह में कैसे फिट बैठता है और ट्रोम्बोन हो सकता है ऑल्टो, टेनर, या बास और फ्रेंच हॉर्न, बास, बैरिटोन, टेनर, या ऑल्टो, इस बात पर निर्भर करते हुए की kis स पर रेंज यह खेला जाता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: कई वाद्ययंत्रों में रेंज, उनके नाम के हिस्से के रूप में होता है: सोप्रानो सैक्सोफोन, टेनर सैक्सोफोन, बैरीटोन सैक्सोफोन, ऑल्टो बांसुरी, बास बांसुरी, ऑल्टो रिकॉर्डर, बास गिटार, आदि। अतिरिक्त विशेषण, सोप्रानो रेंज से ऊपर या बास से नीचे के वाद्य का वर्णन करते हैं, उदाहरण के लिए: सोप्रानिनो सैक्सोफोन, कोंट्राबास क्लैरिनेट.


title: वाद्य यन्त्र

text: जब किसी वाद्य के नाम में इस्तेमाल किये जाते हैं तो ये शब्द सापेक्ष होते हैं, जो वाद्ययंत्र के रेंज को उसके परिवार के अन्य उपकरणों की तुलना में वर्णित करते हैं और न की मानव आवाज़ के रेंज में या अन्य परिवारों के उपकरणों की तुलना में. उदाहरण के लिए, एक बास बांसुरी का रेंज C से F♯ तक है, जबकि एक बास क्लैरिनेट एक सप्तक नीचे बजता है।


title: वाद्य यन्त्र

text: वाद्य यंत्र का निर्माण एक विशेष व्यवसाय है जिसके लिए वर्षों का प्रशिक्षण, अभ्यास और कभी-कभी एक प्रशिक्षु बनने की आवश्यकता होती है। वाद्ययंत्रों के अधिकांश निर्माता, वाद्ययंत्र की किसी एक शैली के विशेषज्ञ होते हैं, उदाहरण के लिए, एक लुथिअर केवल तारवाले वाद्य बनाता है। कुछ निर्माता केवल एक प्रकार के वाद्य बनाते हैं जैसे पियानो.


title: वाद्य यन्त्र

text: भले ही वाद्ययंत्र में ध्वनि कैसे भी उत्पन्न होती हो, कई वाद्ययंत्रों में उपयोगकर्ता इंटरफ़ेस के रूप में एक कुंजीपटल होता है। कुंजीपटल वाद्ययंत्र, ऐसे वाद्ययंत्र हैं जिन्हें जिन्हें एक संगीत कुंजीपटल द्वारा बजाया जाता है। हर कुंजी एक या एक से अधिक ध्वनी उत्पन्न करती है; अधिकांश कुंजीपटल उपकरणों में, इन ध्वनियों में उतर-चढ़ाव करने के लिए अतिरिक्त साधन होते हैं (पियानो के लिए पेडल, एक ऑर्गन के लिए अंतराल). वे हवा के हिलने से (ऑर्गन) या पम्प करने से (अकोर्डियन) ध्वनि उत्पन्न कर सकते हैं, हिलते तारों को ठोककर (पियानो) या खींचकर (हार्पसीकॉर्ड), इलेक्ट्रॉनिक तरीकों द्वारा (सिंथेसाइज़र), या किसी अन्य तरीके से. कभी-कभी, ऐसे वाद्ययंत्र जिनमें आमतौर पर एक कुंजीपटल नहीं होता है, जैसे "ग्लौकेनस्पील", उनमें एक कुंजीपटल लगा दिया जाता है। हालांकि उनमें कोई चलायमान हिस्सा नहीं होता है और उन्हें वादक के हाथों में पकड़े गए मैलेट से बजाया जाता है, उनमें कुंजियों की समान भौतिक व्यवस्था होती है और वे समान तरीके से ध्वनि तरंगे उत्पन्न करते हैं।


title: सितारा देवी

text: सितारा देवी (8 नवम्बर, 1920 – 25 नवम्बर, 2014) भारत की प्रसिद्ध कत्थक नृत्यांगना थीं। जब वे मात्र १६ वर्ष की थीं, तब उनके नृत्य को देखकर रवीन्द्रनाथ ठाकुर ने उन्हें 'नृत्य सम्राज्ञी' कहकर सम्बोधित किया था। उन्होने भारत तथा विश्व के विभिन्न भागों में नृत्य का प्रदर्शन किया।


title: सितारा देवी

text: इनका जन्म 1920 के दशक की एक दीपावली की पूर्वसंध्या पर कलकत्ता हुआ था। इनका मूल नाम धनलक्ष्मी और घर में धन्नो था। इनके पिता क नाम पंडित सुखदेव महाराज था ,जिनकी तीन पुत्रियाँ थी अलक नंदा , तारा और सितारा ।सितारा सबसे छोटी थी ।ये बनारस मे रह कर ही नृत्य का कार्य करते थे । उन दिनो कलकत्ता बराबर आना जाना लगा रहता था । सितारा को बचपन में मां-बाप के लाड-दुलार से वंचित होना पड़ा था। मुंह टेढ़ा होने के कारण भयभीत मां-बाप ने उसे एक दाई को सौंप दिया जिसने आठ साल की उम्र तक उसका पालन-पोषण किया। इसके बाद ही सितारा देवी अपने मां बाप को देख पाईं। उस समय की परम्परा के अनुसार सितारा देवी का विवाह आठ वर्ष की उम्र में हो गया। उनके ससुराल वाले चाहते थे कि वह घरबार संभालें लेकिन वह स्कूल में पढना चाहती थीं। स्कूल जाने के लिए जिद पकड लेने पर उनका विवाह टूट गया और उन्हें कामछगढ हाई स्कूल में दाखिल कराया गया। वहां उन्होंने मौके पर ही नृत्य का उत्कृष्ट प्रदर्शन करके सत्यवान और सावित्री की पौराणिक कहानी पर आधारित एक नृत्य नाटिका में भूमिका प्राप्त करने के साथ ही अपने साथी कलाकारों को नृत्य सिखाने का उत्तरदायित्व भी प्राप्त कर लिया।


title: सितारा देवी

text: उस समय एक अखबार ने उनके नृत्य प्रदर्शन के बारे में लिखा था, "एक बालिका धन्नो ने अपने नृत्य प्रदर्शन से दर्शकों को चमत्कृत किया।" इस खबर को उनके पिता ने भी पढा और बेटी के बारे में उनकी राय बदल गई। इसके बाद धन्नो का नाम सितारा देवी रख दिया गया और उनकी बडी बहन तारा को उन्हें नृत्य सिखाने की जिम्मेदारी सौंप दी गई। सितारा देवी ने शंभु महाराज और पंडित बिरजू महाराज के पिता अच्छन महाराज से भी नृत्य की शिक्षा ग्रहण की। दस वर्ष की उम्र होने तक वह एकल नृत्य का व्यावसायोक प्रदर्शन करने लगीं। अधिकतर वह अपने पिता के एक मित्र के सिनेमा हाल में फिल्म के बीच में पंद्रह मिनट के मध्यान्तर के दौरान अपना कार्यक्रम प्रस्तुत किया करती थीं। नृत्य की लगन के कारण उन्हें स्कूल छोडना पड़ा और ग्यारह वर्ष की आयु में उनका परिवार मुम्बई चला गया। मुम्बई में उन्होंने जहांगीर हाल में अपना पहला सार्वजनिक कार्यक्रम प्रस्तुत किया। यहीं से कथक के विकास और उसे लोकप्रिय बनाने की दिशा में उनके साठ साल लंबे नृत्य व्यवसाय का आरंभ किया।


title: सितारा देवी

text: अपने सुदीर्घ नृत्य कार्यकाल के दौरान सितारा देवी ने देश-विदेश में कई कार्यक्रमों और महोत्सवों में चकित कर देने वाले लयात्मक ऊर्जस्वित नृत्य प्रदर्शनों से दर्शकों को मंत्रमुग्ध किया है। वह लंदन में प्रतिष्ठित रायल अल्बर्ट और विक्टोरिया हाल तथा न्यूयार्क में कार्नेगी हाल में अपने नृत्य का जादू बिखेर चुकी हैं। यह भी उल्लेखनीय है कि सितारा देवी न सिर्फ कथक बल्कि भारतनाट्यम सहित कई भारतीय शास्त्रीय नृत्य शैलियों और लोकनृत्यों में पारंगत हैं। उन्होंने रूसी बैले और पश्चिम के कुछ और नृत्य भी सीखें हैं। सितारा देवी के कथक में बनारस और लखनऊ घराने की तत्वों का सम्मिश्रण दिखाई देता है। वह उस समय की कलाकार हैं। जब पूरी-पूरी रात कथक की महफिल जमी रहती थी।


title: सितारा देवी

text: सितारा देवी ने बॉलीवुड की अनेक अभिनेत्रियों को नृत्य का प्रशिक्षण दिया है। सितारा देवी के व्यक्तित्व का एक भाग चलचित्र से सीधे भी जुडा है। सवाक फिल्मों के युग में उन्होंने कुछ फिल्मों में भी काम किया। उस दौर में उन्हें सुपर स्टार का दर्जा हासिल था लेकिन नृत्य की खातिर आगे चलकर उन्होंने फिल्मों से किनारा कर लिया। फिल्म निर्माता और नृत्य निर्देशक निरंजन शर्मा ने उषा हरण के लिए उन्हें तीन माह के अनुबंध पर चुना और वह १२ वर्ष की उम्र में ही सागर स्टूडियोज के लिए नृत्यांगना के रूप में काम करने लगीं। शुरुआती फिल्मों में उन्होंने मुख्यत छोटी भूमिकाएं निभाईं और नृत्य प्रस्तुत किए। उनकी फिल्मों में शहर का जादू (1934), जजमेंट ऑफ अल्लाह (1935), नगीना, बागबान, वतन (1938), मेरी आंखें (1939) होली, पागल, स्वामी (1941), रोटी (1942), चांद (1944), लेख (1949), हलचल (1950) और मदर इंडिया (1957) प्रमुख हैं।


title: सितारा देवी

text: इन्हें संगीत नाटक अकादमी सम्मान १९६९ में मिला। इसके बाद इन्हें पद्मश्री १९७५ में मिला। १९९४ में इन्हें कालिदास सम्मान से सम्मानित किया गया। बाद में इन्हें भारत सरकार द्वारा पद्म भूषण दिया गया जिसे इन्होंने लेने से मना कर दिया। इन्होंने कहा कि क्या सरकार मेरे योगदान को नहीं जानती है? ये मेरे लिये सम्मान नहीं अपमान है। मैं भारत रत्न से कम नहीं लूंगी। मात्र १६ वर्ष की आयु में इनके प्रदर्शन को देखकर भावविभोर हुए गुरुदेव रवीन्द्रनाथ ठाकुर ने इन्हें 'नृत्य सम्राज्ञी' की उपाधि दी थी।


title: फाफाडीह

text: फाफाडीह (FAFADIH / PHAPHADIH) - यह छत्तीसगढ़ की राजधानी रायपुर का एक पुराना मोहल्ला है। इसका नाम फाफाडीह इसलिए पड़ा क्योंकि यहां होने वाली धान की खेतों में फाफा नाम के कीड़े उडा करते थे। छत्तीसगढ़ धान का कटोरा के नाम से जाना जाता है। इसलिए यहां धान की खेती काफी मात्रा में होती है। धान की फसल को नुकसान पहुचानें वाले कीडों में एक कीड़े का नाम फाफा है। पहले जब इस क्षेत्र में धान की खेती होती थी तब फाफा नाम के कीड़े काफी संख्या में फसल पर हमला कर उसे खराब कर देते थे। छत्तीसगढ़ी भाषा में डीह का अर्थ का है जगह या स्थान. इसलिए काफी समय पहले लोगों ने इस क्षेत्र का नाम फाफाडीह रख दिया.


title: फाफाडीह

text: फाफाडीह मोहल्ला रायपुर बिलासपुर राष्ट्रीय राजमार्ग - 200 पर स्थित है। स्टेशन से इसकी दूरी महज सवा किलोमीटर है। रायपुर के ह्रदृय स्थल जय स्तंभ से फाफाडीह की दूरी मात्र दो किलोमीटर है। वैसे रायपुर विस्तार के साध फाफाडीह शहर के मध्य क्षेत्र में आ गया है। इस मोहल्ले से दो स्वंतत्रता संग्राम सेनानी श्री केशव प्रसाद सिन्हा और श्री नंद कुमार पाठक हुए हैं। अर्न्तराष्ट्रीय क्रिकेट कॉमेन्टेटर स्वर्गीय सुरेन्द्रपाल सिंह हंसपाल भी इसी मोहल्ले के निवासी थे। इसी प्रकार प्रसिद्ध पत्रकार गिरजाशंकर इसी मोहल्ले के निवासी रहे ।


title: फाफाडीह

text: यह मोहल्ला पूरे विश्व में अपने आप में अनूठा है। इस मोहल्ले की विशेषताओं में देखे तो यह दो रेल लाईनों क्रमशः बड़ी रेल लाईन (वाल्टेयर - विशाखापट्टनम की ओर) और छोटी लाईन (अंग्रेजों के जमाने में बनी छोटी रेल लाईन) के बीच स्थित है। यानि इस मोहल्ले से दो रेल लाईनें गुजरती है। मोहल्ले में टिम्बर यानि लकड़ी काटने की कई आरा मशीनें हैं। फाफाडीह में दो कालेज (महाविद्यालय) सिंधु महाविद्यालय और सेन्ट्रल कालेज है। यहां पहले दो समाचार पत्रों पत्रिका और अग्रदूत के कार्यालय थ। मोहल्ले में में सिंधी, साहू, उड़िया और गुजराती समाज के लोगों की बहुलता है।


title: फाफाडीह

text: मोहल्ले के नाम के अलावा यहां कुछ ऐसी विशेष बातें हैं जो बाहर से आने वालों चेहेरे पर मुस्कुराट बिखेर देती है। जैसे इस मोहल्लें में श्मशान गृह, तेल की मिल, दूध की डेयरी, कुछ खेत, राईस मिल, रमण मंदिर, दो जैन मंदिर, शंकर जी का मंदिर दो सिंधी गुरुद्वारा, गरीबों के लिए इंदिरा प्रियदर्शिनी आवासीय कॉलोनी, पत्रकार कॉलोनी, रेल कर्मचारियों की कॉलोनी खारुन विहार है। शहर का एक बड़ा निजी अस्पताल नारायणा हास्पिटल भी कृषि उपज मंड़ी के पास स्थित हैं। केन्द्रीय जेल भी कभी पहले इस मोहल्ले का हिस्सा था। रायपुर - बिलासपुर मुख्य मार्ग पर एक पीले रंग का भवन है जिसे पीली बिल्डिंग के नाम से जाना जाता है। ये सारी विशेषताएं ही इसकी एक अलग पहचान है। इसके अलावा यहां की दाबेली भी काफी लोकप्रिय है।


title: फाफाडीह

text: यह मोहल्ला रायपुर उत्तर विधानसभा में आता है। वर्ष 2008 में उत्तर विधानसभा से पहले विधायक कांग्रेस के कुलदीप सिंह जुनेजा थे। सन् 2013 से भाजपा के श्री श्रीचंद सुन्दरानी यहां के विधायक रहे। उसके बाद 2018 में पुनः कुलदीप सिंह जुनेजा विधायक चुने गए हैं। श्री जुनेजा वर्तमान में छत्तीसगढ़ गृह निर्माण मंडल के अध्यक्ष भी है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: एडवर्ड हैरिसन नॉर्टन (जन्म 18 अगस्त 1969) एक अमेरिकी फिल्म अभिनेता, पटकथा लेखक और निर्देशक हैं। 1996 में, अदालती नाटक "प्राइमल फियर" में उनकी सहायक भूमिका ने उनके लिए सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के अकादमी पुरस्कार का नामांकन एकत्रित किया। दो साल बाद, "अमेरिकन हिस्ट्री X" में व्हाइट पावर स्किनहेड के रूप में अपनी मुख्य भूमिका के लिए उन्हें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता के लिए अकादमी अवार्ड में नामांकन प्राप्त हुआ। उनकी अन्य फिल्मों में "किंगडम ऑफ़ हेवेन" (2005), "दी इल्युशनिस्ट" (2006) और "दी पेंटेड वेल" (2006), जैसे पीरिअड फ़िल्में शामिल हैं; उनकी अन्य उल्लेखनीय फ़िल्में हैं "राउंडर्स" (1998),"फाइट क्लब" (1999), "25th आवर" (2002), "रेड ड्रैगन" (2002) और "दी इनक्रेडिबल हल्क" (2008).


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: एक अभिनेता होने के साथ-साथ, नॉर्टन एक लेखक और निर्देशक भी हैं। निर्देशक के रूप में "कीपिंग दी फेथ" (2000) उनकी पहली फिल्म थी और यह भी माना जाता है की उन्होंने "मदरलेस ब्रूकलिन" नामक उपन्यास पर आधारित फिल्म को भी निर्देशित किया। नॉर्टन ने "दी स्कोर", "फ्रीडा", और "दी इनक्रेडिबल हल्क" की पटकथाओं पर भी बिना श्रेय का काम किया है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: अपने निजी जीवन में, नॉर्टन एक पर्यावरण और सामाजिक कार्यकर्ता हैं। वे, एंटरप्राइज़ कम्युनिटी पार्टनर्स नामक एक गैर-लाभ संस्था के बोर्ड ऑफ़ ट्रस्टीज़ के सदस्य हैं जो किफायती घरों का निर्माण करती है, यह संस्था उनके दादा, जेम्स रोउस द्वारा स्थापित की गयी थी। नॉर्टन मसाए वाइल्डअर्नेस कनज़रवेशन ट्रस्ट के अमेरिकी शाखा के अध्यक्ष हैं। उन्होंने ट्रस्ट के लिए धन जुटाने के उद्देश्य से 2009 के न्यूयोर्क सिटी मैराथन में दौड़ लगाई. वे क्राउडराइज़ के माध्यम से भी धर्मार्थ धन जुटाते हैं; यह स्वयंसेवकों के लिए एक सामाजिक संपर्क समुदाय है और सूक्ष्म-दान का धन उगाहने का मंच है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: एडवर्ड नॉर्टन का जन्म बोस्टन, मैसाचुसेट्स में हुआ था और कोलंबिया, मेरिलैंड में वे बड़े हुए. उनकी मां, रॉबिन (née रोउस), का मस्तिष्क ट्यूमर के कारण 1997 में देहांत हो गया था, वे अंग्रेज़ी अध्यापिका थीं; उनके पिता, एडवर्ड जेम्स नॉर्टन सीनियर, एशिया में कार्यरत एक पर्यावरण वकील और संरक्षण अधिवक्ता हैं, इसके आलावा वे कार्टर प्रशासन में एक पूर्व संघीय अभियोजक भी रहे. उनके नाना डेवलपर जेम्स रोउस (रोउस कंपनी के संस्थापक) थे, जिन्होंने कोलम्बिया, मेरीलैंड शहर को विकसित किया, (जहां नॉर्टन बड़े हुए), उन्होंने बाल्टीमोर के इनर हार्बर, नोरफोक के वॉटरसाईड फेस्टिवल मार्केटप्लेस और बॉस्टन के क्विंसी मार्केट के विकास में मदद की और साथ ही साथ नॉर्टन के सौतेले नाना, पैटी रोउस के साथ मिलकर एंटरप्राइज़ कम्युनिटी पार्टनर्स की स्थापना की. नॉर्टन के मौली और जिम नामक दो छोटे भाई बहन हैं, जिनके साथ उनकी पेशेवर रूप से सहभागिता है। 1981 से 1985 तक, उन्होंने अपने भाई के साथ, हेबरोन, न्यू हैम्पशायर में स्थित न्यूफाउंड लेक के किनारे कैम्प पास्कुएनी में भाग लिया। वहां उन्होंने 1984 में अभिनय कप जीता और बाद में शिविर के काउन्सिल में रंगमंच निर्देशित करने के लिए, दो साल के लिए लौटे.  वे शिविर के साथ करीबी सम्बन्ध बनाये रखते हैं।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: नॉर्टन ने 1987 में कोलंबिया के वाइल्ड लेक हाई स्कूल से स्नातक किया। उन्होंने येल यूनिवर्सिटी, में दाखिला लिया जहां उन्होंने पॉल गियामाटी और रॉन लिविन्गस्टन के साथ विश्वविद्यालय के निर्माणों में अभिनय किया, 1991 में उन्होंने इतिहास से स्नातक उत्तीर्ण किया। स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद, नॉर्टन ने, जापान में स्थित ओसाका में अपने नाना की कम्पनी एंटरप्राइज़ कम्युनिटी पार्टनर्स के लिये परामर्शक का काम किया। नॉर्टन थोड़ी जापानी भाषा बोल लेते हैं। पूर्व के एक प्रमुख अंग्रेज़ी भाषा स्कूल, नोवा द्वारा इस्तेमाल की गई ESL पाठ्यपुस्तक, "ओन्ली इन अमेरिका" में, उनका उल्लेख किया गया है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: नॉर्टन, न्यूयॉर्क शहर में स्थानांतरित हो गये और ऑफ-ब्रॉडवे थिएटर में अपने अभिनय कैरियर की शुरुआत की, जिसके तहत उन्होंने 1993 में सिग्नेचर थिएटर कंपनी में एडवर्ड एल्बी के "फ्रैगमेंट्स" में उल्लेखनीय भागीदारी हासिल की. उनकी पहली बड़ी फिल्म थी 1996 में बनी "प्राइमल फीयर", जो एक ऐसे डीफेंस अटोर्नी (रिचर्ड गेरे) की कहानी है जो ऐरोन स्टाम्पलर नामक एक ऑल्टर बॉय (नॉर्टन), को एक रोमन कैथोलिक आर्चबिशप की हत्या के इलज़ाम से बचाता है। यह फिल्म विलियम दियेल के 1993 के उपन्यास पर आधारित है। "एंटरटेंमेंट वीक्ली" के केन टकर ने लिखा: "नॉर्टन का अभिनय पुर्णतः गेरे के अभिनय के समान होता है-- वे अपने व्यक्तित्व को उतने ही धूर्त रूप से छुपा कर रखतें हैं जितना की गेरे स्वयं को धूर्त रूप से आडंबरपूर्ण बनाये रखते हैं।" "दी ऑस्टिन क्रॉनिकल" के एलिसन मेकोर ने इस फिल्म की समीक्षा में लिखा है, "नॉर्टन का प्रदर्शन और अच्छी-गति से फिल्म के चरम अनुक्रम तक पहुंचता तनाव, एक मनोरंजक फिल्म और साथ ही थोड़ा पूर्वानुमेय रोमांच प्रदान करता है". मिश्रित समीक्षाओं के बावजूद, नॉर्टन ने गोल्डन ग्लोब पुरस्कार जीता और सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेता के लिए अकादमी अवार्ड के लिए नामित किये गये।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: 1998 में, उन्होंने फिल्म "अमेरिकन हिस्ट्री X" में डेरेक विनयार्ड की भूमिका निभाई जो एक सुधरा हुआ नीओ-नाज़ी है। "दी न्यूयोर्कर" के डेविड डेनबी ने उल्लेख किया कि नॉर्टन, डेरेक के चरित्र को एक "संदिग्ध कामुक आकर्षण प्रदान करतें हैं; वे लगभग आकर्षक हैं". "अमेरिकन हिस्ट्री X" को सकारात्मक स्वीकृति मिली, और इसने दुनिया भर में बॉक्स ऑफिस पर $23 मीलियन की कमाई की. इस फिल्म में उनके प्रदर्शन ने उनके लिए अकादमी अवार्ड में सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का नामांकन जीता. "अमेरिकन हिस्ट्री X" में अपनी भूमिका के लिए उन्होंने अपना वज़न 30 पाउंड (13 किलो) बढ़ाया, परन्तु फिल्म के निर्माण के पश्चात उसे बरकरार नही रख सके. इसके अलावा 1998 में, नॉर्टन ने मैट डेमन के साथ "राउंडर्स" में काम किया, यह फिल्म दो दोस्तों की कहानी है जिन्हें पोकर खेल कर एक विशाल ऋण को चुकाने के लिए पर्याप्त नकद एकत्रित करना है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: 1999 में फिल्म "फाइट क्लब" में, नॉर्टन ने एक बेनाम नायक की भूमिका निभाई, जो एक आम आदमी और एक गैर-भरोसेमंद कथावाचक है और समाज में अपनी सफेदपोश स्थिति के कारण स्वयं को फंसा हुआ मानता है। चक पालानिउक के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित इस फिल्म को, डेविड फिनचर ने निर्देशित किया। इस भूमिका के लिए खुद को तैयार करने के लिए, नॉर्टन ने मुक्केबाज़ी, टाइक्वानडो और कुश्ती मे सबक लिया। 1999 के वेनिस इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में "फाइट क्लब" का प्रीमियर हुआ। इस फिल्म के प्रचार के दौरान, उन्होंने कहा, "मुझे लगता है कि "फाइट क्लब", वास्तव में एक तरीके से... उस निराशा और पक्षाघात की जांच करता है जिसे लोग, विज्ञापन के कारण ग्रहण की गई मूल्य प्रणाली के मामले में महसूस करतें हैं। यह फिल्म बॉक्स ऑफिस पर अपेक्षाओं को पूरा करने मे असफल रही, और इसे फिल्म आलोचकों से विपरीत प्रतिक्रिया प्राप्त हुई. हालांकि, यह फिल्म अपने DVD रिलीज़ के बाद एक कल्ट क्लासिक बन गई।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: 2002 में, उन्होंने ब्रेट रैटनर की फिल्म "रेड ड्रैगन" में FBI प्रोफाइलर विल ग्राहम की भूमिका निभाई और "25th आवर" मे स्पाइक ली की भूमिका निभाई. फिल्म "रेड ड्रैगन" को मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुई, परन्तु वह व्यावसायिक रूप से सफल रही. "25th आवर" को विशेष रूप से 9/11 के पश्चात के न्यूयॉर्क शहर की विवेचना के कारण आलोचकों द्वारा सराहा गया, परन्तु यह फिल्म भी कोई कमाल नहीं कर सकी.


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: "स्टेला" नामक एक प्रयोगात्मक कॉमेडी शो मे उन्होंने एक लघु-भूमिका में खुद को अभिनीत किया, और "किंगडम ऑफ हेवेन" में निभायी गयी बाल्डविन IV नामक यरूशलेम के कोढ़ी राजा की भूमिका के कारण उन्हें आलोचनात्मक प्रशंसा मिली. 2006 में, उन्होंने "दी ईल्युशनिस्ट" नामक स्वतंत्र फिल्म मे अभिनय किया, इस फिल्म का प्रीमियर सनडैन्स फिल्म फेस्टिवल मे हुआ और बाद मे सामान्य रूप से जारी किये जाने पर यह फिल्म अनपेक्षित रूप से सफल हुई. नॉर्टन ने, स्वअभिनीत कुछ फिल्मों के पटकथा लेखन मे बिना श्रेय का काम किया, जिनमे मुख्य हैं "दी स्कोर", "फ्रीडा", और "दी इनक्रेडिबल हल्क" . 2000 में, उन्होंने फिल्म "कीपिंग दी फेथ" के साथ एक निर्देशक के रूप में अपनी शुरुआत की. वे, "मदरलेस ब्रुकलीन" उपन्यास पर आधारित फिल्म का भी निर्देशन करेंगे. नॉर्टन ने "दी इनक्रेडिबल हल्क" के दूसरे फिल्म रूपांतरण में, मार्वल कॉमिक्स के सुपर हीरो दी हल्क का अभिनय किया, जो 2008 मे जारी हुई.


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: नॉर्टन को आम तौर पर अपने सेलिब्रिटी पद को स्वीकार करने की अनि़च्छा के लिए जाना जाता है, उनका कहना है कि, "यदि मुझे कभी भी भूमिगत मार्ग छोड़ना पड़े, तो मुझे दिल का दौरा पड़ जायेगा." नॉर्टन ने कई साक्षात्कारों में यह स्पष्ट किया है कि वे बाल्टीमोर ओरिओलेस के प्रशंसक हैं, और 2001 में कैल रिपकेन जूनियर की सेवानिवृत्ति की कई गतिविधियों में शामिल रहे हैं जब उन्हे मेजर लीग बेसबॉल (MLB) के लिए रिपकेन की जीवनी का हिस्सा बनने को कहा गया। जुलाई 2007 में उन्होंने हॉल ऑफ फेम में रिपकेन के समारोह में भाग लिया। नॉर्टन के पास एक निजी पायलट का लाइसेंस है और "दी लेट शो विथ डेविड लेटरमैन" और "इनसाइड दी ऐक्टर्स स्टुडियो" की कड़ियों में साक्षात्कार के दौरान उन्होंने अपने उड़ान प्रशिक्षण कि चर्चा की.


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: नॉर्टन, पूर्व न्यूयार्क स्टेट गवर्नर एलिअट स्पिट्जर के एक दमदार समर्थक थे। नॉर्टन अपने गृहनगर में स्थित एन्टरप्राइज़ कम्युनिटी पार्टनर्स के बोर्ड ऑफ़ ट्रस्टीज़ के सदस्य हैं, जो किफायती आवास के लाभ-रहित विकासकर्ता है। उन्हें अपने, पर्यावरण मकसदों और विद्युत नवीनीकरण परियोजनाओं के समर्थन के लिए भी जाना जाता है, जैसे एन्टरपराईज़ के ग्रीन कम्युनिटी इनिशिएटिव और BP के "सोलर नेबर्स" कार्यक्रम के लिए. वे सामाजिक सक्रियतावादी कारणों मे भी अपना समय और पैसा लगाते हैं, जिनमे कम आय वाले समुदायों मे रहन-सहन की गुणवत्ता को सुधारना शामिल है।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: HBO के वृत्तचित्र के साथ नॉर्टन के काम ने एक साउन्ड ट्रैक को जन्म दिया, जिससे हुआ लाभ एन्टरप्राईज़ कम्युनिटी पार्टनर्स और युनाईटेड वे को मिला. नॉर्टन ने एन्टरप्राईज्ञ के प्राकृतिक सस्ते आवासों के विषय मे 2008 मे बनी कहानी "फास्ट कम्पनी" मे भी भाग लिया।


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: नॉर्टन, मसाए वाइल्डरनेस कन्ज़रवेशन ट्रस्ट के अमेरिकी शाखा के अध्यक्ष हैं। ट्रस्ट के लिए धन जुटाने के उद्देश्य से, नॉर्टन ने 1 नवम्बर 2009 को न्यूयार्क सिटी मैराथन मे 30 धावकों की टीम को उतारा. उस टीम मे एलानिस मोरिसेट और डेविड ब्लेन शामिल थे। नॉर्टन ने, 3 घंटे और 48 मिनट लेकर इस प्रतियोगिता मे मशहूर हस्तियों में प्रथम स्थान प्राप्त किया। नॉर्टन और उनकी टीम ने ट्रस्ट के लिए 1 करोड़ डॉलर से भी अधिक धन जुटाया.


title: एडवर्ड नॉर्टन

text: 1996 से 1999 तक उनके सम्बन्ध गायिका कर्टनी लव के साथ रहे, और 1999 से 2003 तक उनके सम्बन्ध अभिनेत्री सलमा हायक के साथ रहे. उन्होंने दोनों महिलाओं के साथ अपने सम्बन्ध तोड़ लिये. "दी डेली शो" पर दिये गए उनके साक्षात्कार के अनुसार, नॉर्टन लंबे हैं। वे न्यूयॉर्क शहर में रहते हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस (सार्क = मांस, -आइड = जैसी, -osis = एक प्रक्रिया), जो सारकॉइड या बेसनियर-बेक रोग भी कहलाता है, एक बहुप्रणाली कणिकागुल्मीय प्रदाहक बीमारी है, जिसकी विशेषता है ग़ैर थक्केदार प्रोटीन कणिकागुल्म (छोटे प्रदाहक गांठ). बीमारी के कारण अब भी अज्ञात है। कणिकागुल्म अक्सर फेफड़ों या लसिका पर्वों में प्रकट होते हैं, लेकिन असल में कोई भी अंग प्रभावित हो सकता है। आम तौर पर लक्षण धीरे धीरे प्रकट होते हैं, पर कभी-कभी अचानक भी दिखाई दे सकते हैं। नैदानिक प्रक्रिया सामान्यतः भिन्न होती है और अलाक्षणिक रोग से लेकर कमज़ोरी लाने वाले जीर्ण रोग के बीच होती है, जो मृत्यु में भी परिणत हो सकती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस सबसे अधिक दोनों लिंगों के युवा वयस्कों को प्रभावित करता है, हालांकि अध्ययनों से महिलाओं में अधिक मामलों की सूचना मिली है। इसका प्रभाव 40 वर्ष से कम उम्र के युवाओं में अधिक देखा गया है और 20 से 29 वर्ष के आयु-वर्ग में यह चरम स्थिति में पहुंचती है; दूसरी चरम सीमा 50 से ऊपर उम्र वाली महिलाओं में देखा गया है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस 16.5/100,000 पुरुष और 19/100,000 महिलाओं के औसत आंकड़ों सहित, दुनिया भर में सभी जातियों में होता है। यह रोग उत्तरी यूरोपीय देशों में ज़्यादा प्रचलित है और सर्वोच्च 60/100,000 वार्षिक आंकड़े, स्वीडन और आइसलैंड में पाए जाते हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका में, कॉकेशियन की तुलना में सारकॉइडोसिस अफ्रीकी मूल के लोगों में सर्व सामान्य है, जहां क्रमशः वार्षिक तौर पर 10.9/100,000 और 35.5/100,000 घटनाएं रिपोर्ट हुई हैं। सारकॉइडोसिस दक्षिण अमेरिका, स्पेन, भारत, कनाडा और फिलीपीन्स में बहुत कम रिपोर्ट हुई हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: दुनिया भर में रोग के प्रभाव में भिन्नता का श्रेय कम से कम आंशिक रूप से विश्व के कुछ क्षेत्रों में स्क्रीनिंग प्रोग्रामों की कमी और तपेदिक, जैसे अन्य कणिकागुल्मिय रोगों की निष्प्रभ करने वाली उपस्थिति को दिया जा सकता है, जिनकी वजह से प्रचलित सारकॉइडोसिस के निदान में हस्तक्षेप पहुंच सकता है। अलग जातीयता वाले लोगों के बीच भी रोग की तीव्रता में अंतर हो सकता है। कई अध्ययन यह सुझाव देते हैं कि कॉकेशियन की तुलना में अफ्रीकी मूल के लोगों में रोग की उपस्थिति अधिक हो सकती है, जिनमें अलाक्षणिक रोगों की अधिक संभावना है।


title: सारकॉइडोसिस

text: रोग का आविर्भाव जाति और लिंग के अनुसार थोड़ा अलग प्रतीत होता है। पर्विल अरुणिका महिलाओं की तुलना में पुरुषों में ज़्यादा और अन्य जातियों की तुलना में कॉकेशियन में आम है। अन्य जातियों की तुलना में जापानी रोगियों में, नेत्र और हृदय संबंधी रोग का उलझाव अधिक आम है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस धूम्रपान न करने वालों में उच्च व्यापकता सहित कुछ फेफड़े संबंधी रोगों में से एक है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस को निम्नलिखित प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है:


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस एक दैहिक रोग है जो किसी भी अंग को प्रभावित कर सकता है। आम लक्षण अस्पष्ट होते हैं, जैसे निद्रा से भी थकान अपरिवर्तित, ऊर्जा की कमी, वज़न घटना, दर्द और पीड़ा, गठिया, सूखी आंखें, घुटनों में सूजन, अस्पष्ट दृष्टि, सांस फूलना, सूखी खांसी या त्वचा घाव. सारकॉइडोसिस और कैंसर एक दूसरे की नकल कर सकते हैं, जिससे उनकी पहचान मुश्किल हो जाती है। त्वचीय लक्षण भिन्न होते हैं और त्वचा में दानों और गांठ से लेकर पर्विल अरुणिका से त्वचाक्षय शीतदंश तक हो सकता है। यह अक्सर अलाक्षणिक होता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: पर्विल अरुणिका, द्विपार्श्विक विदर लसीकापर्व विकृति और संधिशूल के संयोजन को "लफ़ग्रेन सिंड्रोम" कहा जाता है। इस सिंड्रोम का अपेक्षाकृत अच्छा पूर्वानुमान लगाया जा सकता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: गुर्दे, यकृत (प्रतिहारी उच्च रक्तचाप सहित), हृदय या मस्तिष्क के आवेष्टन से अतिरिक्त लक्षण और परिवर्तित प्रकार्य हो सकते हैं। मस्तिष्क या तंत्रिकाओं को प्रभावित करने वाला सारकॉइडोसिस, तंत्रिकासारकॉइडोसिस के रूप में जाना जाता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: हालांकि सारकॉइडोसिस वाले मरीज़ों में कार्डियक आवेष्टन 20% से 30% तक मौजूद रहता है, पर केवल दैहिक सारकॉइडोसिस वाले लगभग 5% रोगी लाक्षणिक होते हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: कार्डियक सारकॉइडोसिस की प्रस्तुति अलाक्षणिक संवहन असामान्यताओं से घातक निलयी अतालता तक विस्तृत हो सकती है। अचानक होने वाली कार्डियक मृत्यु का दुर्लभ कारण हृदपेशीय सारकॉइडोसिस हो सकता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: नेत्र के आविर्भावों में शामिल हैं, असितपटलशोथ, असितपटल कर्णपूर्व ग्रंथिशोथ और नेत्रपटलीय सूजन, जो दृश्य तीक्ष्णता की कमी या अंधेपन में परिणत हो सकता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: पूर्ववर्ती असितपटलशोथ और कर्णपूर्व ग्रंथिशोथ, VII करोटि-तंत्रिका पक्षाघात और बुखार के संयोजन को असितपटल कर्णपूर्व ग्रंथिशोथ कहा जाता है और यह "हीरफ़ोर्ड्ट-वाल्डनस्ट्रॉम सिंड्रोम" से जुड़ा हुआ है। ()


title: सारकॉइडोसिस

text: कपालावरण के सारकॉइडोसिस से छितराए हुए या अनियमित बालों की क्षति होती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस चेहरे की नाड़ी के परिसरिय पक्षाघात का संभाव्य कारण है।


title: सारकॉइडोसिस

text: कणिकागुल्मीय रोग से श्वासरोध हो सकता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस का निदान अक्सर अपवर्जन की बात है। फुफ्फुसीय लक्षणों को दर्शाने वाले मामले में सारकॉइडोसिस को वर्जित करने के लिए सीने का एक्स-रे, सीने का CT स्कैन, PET स्कैन, CT-निर्देशित बॉयोप्सी, मेडियास्टिनोस्कोपी, खुला फेफड़ा बॉयोप्सी, बॉयोप्सी के साथ ब्रॉन्कोस्कोपी, एन्डोब्रॉन्कियल अल्ट्रासाउंड तथा मेडियास्टिनल लसीका नोड का FNA सहित एन्डोस्कोपिक अल्ट्रासाउंड. लसीका नोड की बॉयोप्सी के ऊतक को कैंसर और सूक्ष्मजीवों और कवक के वर्जन हेतु विशेष अधिरंजकों (एसिड फ़ास्ट बेसिली स्टेन और गोमोरी मीथेनअमाइन सिल्वर स्टेन) को बाहर करने के लिए फ्लो साइटोमीट्री के प्रभाव में डाला जाता है। सारकॉइडोसिस के निदान और देख-रेख के लिए एंजियोटेनसिन-परिवर्तक एंज़ाइम रक्त स्तर का उपयोग किया जाता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: संभाव्य आविर्भाव के व्यापक रेंज के कारण निदान की पुष्टि के लिए अन्वेषणों में आरंभिक प्रस्तुति के आधार पर कई अंग और तरीके शामिल हो सकते हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: बहुधा सारकॉइडोसिस फेफड़ों के प्रतिबंधक रोग को प्रस्तुत करता है, जिसके परिणामस्वरूप फेफडों की मात्रा में कमी और नम्यता (फैलाव की क्षमता) में कमी होती है - इसलिए फेफड़े के रोग की गंभीरता के आकलन या उसके अपवर्जन के लिए सीने का एक्स-रे और अन्य तरीकों का इस्तेमाल किया जाता है। रोग आम तौर पर फेफड़ों में खींचे जाने वाली हवा की मात्रा को सीमित करता है, लेकिन सामान्य से अधिक निःश्वासी प्रवाह अनुपात उत्पादित करता है। प्राणाधार क्षमता (पूर्ण सांस अंदर, पूर्ण सांस बाहर) कम हो जाती है और अधिकांश यह हवा पहले सेकंड में बाहर उड़ाई जा सकती है। इसका मतलब है FEV /FVC अनुपात में सामान्य लगभग 80% से 90% तक वृद्धि हुई है। निःश्वसित हवा की मात्रा को कम करते हुए, प्रतिरोधी फेफड़े परिवर्तन हो सकता है जब सीने में बढ़े हुए लिम्फ़ नोड्स वायुमार्ग को संपीडित करते हैं या जब आंतरिक सूजन हो या ग्रंथिकाएं वायु-प्रवाह में बाधा डाले.


title: सारकॉइडोसिस

text: सीने के एक्स-रे बदलाव चार चरणों में विभाजित हैं


title: सारकॉइडोसिस

text: अन्य अंगों के आवेष्टन के मूल्यांकन हेतु अन्वेषणों में अक्सर इलेक्ट्रोकार्डियोग्राम, नेत्र रोग विशेषज्ञ द्वारा नेत्र परीक्षा, यकृत कार्य परीक्षण, गुर्दे का कार्य परीक्षण, सीरम कैल्शियम और 24-घंटे मूत्र कैल्शियम शामिल हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: महिला रोगियों में सारकॉइडोसिस महत्वपूर्ण रूप से हाइपोथाइरॉइडिज्म, हाइपरथाइरॉइडिज्म और अन्य थाइरॉइड रोग से जुड़े होते हैं, अतः थाइरॉइड कार्य की बारीक़ी से निगरानी की सिफ़ारिश की जाती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस का सही कारण ज्ञात नहीं है। वर्तमान प्रचलित परिकल्पना यह है कि आनुवंशिक ग्रहणक्षम व्यक्तियों में सारकॉइडोसिस, पर्यावरणीय, व्यावसायिक, या संक्रामक एजेंट के प्रति अरक्षितता के बाद निरापद प्रतिक्रिया में परिवर्तन के कारण होता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: कणिकागुल्मीय सूजन मुख्यतः एककेंद्रक श्वेतकोशिकाओं, बड़ी भक्षक-कोशिकाएँ और सक्रिय T-लिम्फ़ोसाइट के संचय, तथा Th1-ध्रुवीय प्रतिक्रिया (T-सहायक लिम्फ़ोसाइट-1 प्रतिक्रिया) की विशेषता मुख्य प्रदाहक मध्यस्थ, TNF-अल्फ़ा, INF-गामा, IL-2 और IL-12 के वर्धित निर्माण से संलक्षित होता है। सारकॉइडोसिस का प्रदाहक प्रक्रियाओं पर विरोधाभासी असर पड़ता है; यह वर्धित बृहतभक्षककोशिका और CD4 सहायक T-कोशिका सक्रियता से प्रदर्शित होता है जो त्वरित सूजन में परिणत होता है, तथापि, ट्यूबरकुलीन जैसी प्रतिजन चुनौतियों के प्रति प्रतिक्रिया दब जाती हैं। एक साथ अति- और अल्प- गतिविधि की विरोधी हालत निष्क्रियता की दशा सुझाती है। संक्रमण और कैंसर के वर्धित खतरे के लिए निष्क्रियता भी जिम्मेदार हो सकती है। ऐसा लगता है कि सारकॉइड कणिकागुल्म की परिधि में नियामक T-लिम्फ़ोसाइट IL-2 स्राव को देते हैं जिसके बारे में अनुमान है कि प्रतिजन-विशिष्ट स्मृति प्रतिक्रियाओं को रोकते हुए निष्क्रिय दशा पैदा करते हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: हालांकि व्यापक रूप से यह माना जाता है कि TNF-अल्फा कणिकागुल्मों की रचना में महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, पर यह देखा गया कि सारकॉइडोसिस, TNF-अल्फा प्रतिरोधी इटेनरसेप्ट द्वारा उपचार किए जाने पर प्रेरित होता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: आनुवंशिक संवेदनशीलता की जांच से कई प्रत्याशी जीन मिले, लेकिन आगे की जांच में केवल कुछ की ही पुष्टि की गई और कोई विश्वसनीय आनुवंशिक मार्कर ज्ञात नहीं हैं। संप्रति सबसे दिलचस्प प्रत्याशी जीन BTNL2 है, कई HLA-DR जोखिम अलील की भी जांच की जा रही है। स्थायी सारकॉइडोसिस में HLA आवृत्ति प्रकार के HLA-B7-DR15 रोग में सहयोग कर रहे हैं या इन दो स्थानीय से एक अन्य जुड़े हैं। अस्थाई रोगों में HLA DR3-DQ2 के साथ मज़बूत आनुवंशिक संबंध है। भाई-बहन में इस रोग के विकास का केवल सामान्य तौर पर ज़्यादा (जोखिम अनुपात 5-6) ख़तरा है, जो दर्शाता है कि आनुवांशिक संवेदनशीलता सिर्फ़ छोटी-सी भूमिका निभाती है। वैकल्पिक परिकल्पना कि परिवार के सदस्य पर्यावरणीय रोगजनकों के प्रति समान जोखिम साझा करते हैं, स्पष्ट वंशानुगत कारक को समझाने के लिए काफ़ी युक्तिसंगत है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस के साथ कई संक्रामक एजेंट महत्वपूर्ण तरीक़े से जुड़े प्रतीत होते हैं, लेकिन ज्ञात कोई भी संबंध प्रत्यक्ष कारणात्मक भूमिका का सुझाव देने के प्रति सुस्पष्ट नहीं है।  प्रोपियोनिबैक्टिरियम मुंहासे लगभग 70% रोगियों के श्वासनली और वायुकोष्ठों के प्रक्षालन में पाए जा सकते हैं और रोग की गतिविधि से जुड़े हैं, तथापि यह नियंत्रकों के 23% में भी पाया गया है। हाल ही में सारकॉइडोसिस में माइक्रोबैक्टीरिया की भूमिका की जांच करने वाले एक मेटा-विश्लेषण के दौरान 26.4% मामलों में उनकी उपस्थिति देखी गई, तथापि मेटा-विश्लेषण ने संभाव्य प्रकाशन पूर्वाग्रह का भी पता लगाया, अतः परिणामों की आगे पुष्टि की ज़रूरत है।


title: सारकॉइडोसिस

text: अंग प्रत्यारोपणों के माध्यम से सारकॉइडोसिस के संचरण के रिपोर्ट भी मौजूद हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस अक्सर बहिर्वृक्की (गुर्दे के बाहर) उत्पादन की वृद्धि के साथ विटामिन D उत्पादन में अनियंत्रण का कारक बनता है। विशेष रूप से, कणिकागुल्मों के अंदर बड़ी भक्षक कोशिकाएं विटामिन D को सक्रिय स्वरूप में बदलती है, जिसके परिणामस्वरूप हार्मोन 1,25-डाईहाइड्रॉक्सीविटामिन D के उन्नत स्तर और हाइपरविटामिनोसिस D के लक्षण हो सकते हैं, जिसमें शामिल है थकान, शक्ति या ऊर्जा की कमी, चिड़चिड़ापन, धात्विक स्वाद, अस्थाई स्मृति ह्रास या संज्ञानात्मक समस्याएं. शारीरिक प्रतिपूरक प्रतिक्रियाओं (जैसे, पैराथाइरॉइड हार्मोन स्तरों का दमन) का मतलब है कि रोगी में स्पष्ट अतिकैल्शियमरक्तता विकसित नहीं होती है। यह हालत ईस्ट्रेडियल प्रोलैक्टिन के उच्च स्तरों द्वारा बिगड़ सकती है, जैसे कि गर्भावस्था में, जिससे अतिकैल्शियमेह और/या अनुपूरक अल्पपरावटुता होती है। विटामिन D का उच्च स्तर भी प्रतिरक्षा-प्रणाली अनियंत्रण में उलझ जाता है, जो सारकॉइड स्थिति में बंध जाती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: विटामिन D अनियंत्रण के बीच संबंध, प्रतिरक्षा कार्य पर उसका प्रभाव और किस तरह संयुक्त प्रभाव सारकॉइडोसिस का माध्यम बन सकता है, इस पर संप्रति डॉ॰ ट्रेवर मार्शल द्वारा अन्वेषण किया जा रहा है। FDA निरीक्षण के तहत प्रोटोकॉल (मार्शल प्रोटोकॉल) के माध्यम से जिस सिद्धांत पर इस समय डॉ॰ मार्शल शोध कर रहे हैं, उसका दावा है कि L-फार्म या कोशिका दीवार की कमी वाले बैक्टीरिया शरीर को संक्रमित करते हैं और इस विटामिन D अनियंत्रण को प्रभावित करते हुए या बढ़ाते हुए प्रतिरक्षा प्रणाली से बचते हैं, जो बदले में उक्त जीवाणु संक्रमण के प्रति शरीर की प्रतिरक्षा प्रतिक्रिया का दमन करता है। डॉ॰ मार्शल का अनुसंधान बेहद विवादास्पद है और मार्शल प्रोटोकॉल का सुझाव कि लोगों को विटामिन D के सभी स्रोतों से बचना चाहिए, विटामिन D के लाभों से संबंधित विशाल चिकित्सा ज्ञान का खंडन करता है। मार्शल प्रोटोकॉल की प्रभावकारिता के बारे में कोई शोध मेडिकल जर्नल में प्रकाशित नहीं हुआ है। मार्शल, मेडिकल डॉक्टर नहीं हैं, उनकी डॉक्टर की उपाधि इलैक्ट्रिकल इंजीनियरिंग में है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस में अक्सर प्रोलैक्टिन बढ़ता है, 3-32% मामलों में हाइपरलैक्टिनीमिया होता है, महिलाओं में यह अक्सर रजोरोध,अतिस्तन्यस्रवण या ग़ैर प्रसूती संबंधी स्तन के सूजन का कारक बनता है। प्रोलैक्टिन का प्रतिरक्षा प्रणाली पर व्यापक विविध प्रभाव भी है और वर्धित प्रौलैक्टिन स्तर रोग संबंधी क्रियाकलाप से जुड़े हैं या कई स्वरोगक्षमता के लक्षणों को उत्तेजित कर सकता है और प्रोलैक्टिन कम करने वाली दवा के साथ उपचार ने कुछ मामलों में प्रभावी परिणाम दर्शाए हैं। लेकिन यह अज्ञात है कि यदि यह रिश्ता सारकॉइडोसिस में टिकता है और कुछ अन्य स्वरोगक्षमता बीमारियों की तुलना में, जहां इस तरह का रिश्ता क़ायम हो, सारकॉइडोसिस में लिंग पक्षपात कम स्पष्ट है। गर्भावस्था में, सारकॉइडोसिस के फुफ्फुसीय आविर्भाव में सुधार की सामान्य प्रवृत्ति के साथ, प्रोलैक्टिन और इस्ट्रोजन के प्रभाव कुछ हद तक एक दूसरे के साथ विरोध करते हैं, जबकि त्वचायक्ष्मा, यूवियाशोथ और सन्धिशूल की हालत थोड़ी बहुत बिगड़ सकती है। कुछ मामलों में त्वचायक्ष्मा, यूवियाशोथ और सन्धिशूल वर्धित प्रोलैक्टिन स्तरों के साथ जुड़े होने की सूचना है और ये ब्रोमोक्रिप्टिन उपचार के प्रति प्रतिक्रिया दर्शाते हैं लेकिन अब तक सारकॉइडोसिस के लिए इस पर विशिष्ट जांच नहीं की गई है। सारकॉइडोसिस में प्रोलैक्टिन स्तरों में वृद्धि के कारण अनिश्चित रहे हैं। यह देखा गया है कि कुछ स्वरोगक्षमता विकारों में T-लिम्फ़ोसाइट द्वारा प्रोलैक्टिन उत्पादित मात्रा कुछ इतनी उच्च होती है कि वह अधःश्चेतकी डोपमाइनर्जिक प्रणाली द्वारा प्रतिक्रिया को प्रभावित करती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: माना जाता है कि पीयूषिकाइतर प्रोलैक्टिन प्रदाहानुकूल कारक के समान साइटोकाइन के रूप में एक भूमिका निभाते हैं। प्रोलैक्टिन रोगप्रतिकारक के संबंध में मानते हैं कि वे अन्य स्वरोगक्षमता वाले विकारों में हाइपरप्रोलैक्टिनीमिया में भूमिका निभाते हैं और सारकॉइडोसिस के रोगियों में अंतःस्रावी विकार स्वरोगक्षमता का उच्च प्रचलन देखा गया है। यह गुर्दे की बीमारी या स्टेरॉयड के साथ इलाज का परिणाम भी हो सकता है। कभी-कभी न्यूरोसारकॉइडोसिस से पीयूषिका ग्रंथि की मंद क्रिया भी हो सकती है, लेकिन इससे हाइपरप्रोलैक्टिनीमिया के होने की सूचना नहीं है।


title: सारकॉइडोसिस

text: महिलाओं में, थायराइड रोग और सारकॉइडोसिस के पर्याप्त संबंध की सूचना दी गई है। पुरुष रोगियों में यह संयोजन कम चिह्नित है परंतु फिर भी महत्वपूर्ण है। महिला रोगियों में हाइपोथायराइडिज़्म, हाइपरथायराइडिज़्म और थायराइड स्वरोगक्षमता का जोखिम काफी ज़्यादा है और लगता है कि इस समुदाय में थायराइड रोग को रोगजनन में स्वरोगक्षमता अत्यधिक महत्वपूर्ण है। दूसरी ओर थायराइड कणिकागुल्मता असामान्य है।


title: सारकॉइडोसिस

text: स्वरोगक्षमता विकारों का संबंध अक्सर देखा गया है। इस संबंध का सटीक रचनातंत्र ज्ञात नहीं है लेकिन कुछ प्रमाण इस परिकल्पना का समर्थन करते हैं कि यह लिम्फ़ोकाइन के प्रचलन का परिणाम है।


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस को उदरीय रोग के साथ जोड़ा गया है। उदरीय रोग एक ऐसी दशा है जिसमें कुछ प्रोटीन श्रृंखलाओं के साथ जीर्ण प्रतिक्रिया होती है, सामान्यतः जिसे आश्लेष के रूप में संदर्भित किया जाता है, जो कुछ अनाजों में पाया जाता है। इस प्रतिक्रिया से छोटी आंत में अंकुरों का विनाश होता है, जिसके परिणामस्वरूप पोषक तत्वों का अपर्याप्त अवशोषण होता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: टाइप IV अतिसंवेदनशीलता के साथ संबंध वर्णित किया गया है। प्रगति को मापने के लिए विलंबित त्वचीय अतिसंवेदनशीलता के परीक्षणों का इस्तेमाल किया गया है।


title: सारकॉइडोसिस

text: विवाद के चलते, कुछ मामले 11 सितंबर 2001 के हमलों के बाद वर्ल्ड ट्रेड सेंटर के ढह जाने से उड़ने वाली धूल के कश से जोड़े गए हैं। "अधिक जानकारी के लिए देखें हेल्थ एफ़ेक्ट्स अराइसिंग फ़्रॉम द सेप्टेम्बर 11, 2001 अटाक्स."


title: सारकॉइडोसिस

text: सारकॉइडोसिस आम तौर पर सफल गर्भावस्था और प्रसव को बाधित नहीं करता, गर्भावस्था में अंतर्जात इस्ट्रोजन का कुछ हद तक फ़ायदेमंद प्रतिरक्षानियंत्रक प्रभाव हो सकता है। अधिकांश मामलों में सारकॉइडोसिस की प्रगति गर्भावस्था से अप्रभावित, कुछ मामलों में सुधार और कुछ मामलों में बहुत बिगड़े लक्षण रहे हैं।


title: सारकॉइडोसिस

text: 30 से 70% के बीच मरीज़ों को चिकित्सा की आवश्यकता नहीं है। कार्टिकोस्टेरॉयड, सामान्यतः प्रेड्नीसोन, बरसों से मानक उपचार रहा है। कुछ रोगियों में, यह उपचार रोग की प्रगति को धीमा या उलट सकता है, लेकिन अन्य रोगी स्टेरॉयड चिकित्सा के प्रति प्रतिक्रिया नहीं दर्शाते हैं। मामूली रोगों में कॉर्टिकोस्टेरऑयड का उपयोग विवादास्पद है, लेकिन कई मामलों में रोग घट जाता है। इसके अतिरिक्त, कार्टिकोस्टेरॉयड में कई मान्यता प्राप्त खुराक और अवधि से संबंधित अनुषंगी प्रभाव हैं (जो जीर्ण प्रेड्नीसोन चिकित्सा पाने वालों के लिए एकांतर दिवसीय खुराक के उपयोग द्वारा कम किया जा सकता है), और उनका प्रयोग सामान्यतः गंभीर, प्रगामी या अंग के लिए संकटपूर्ण बीमारी तक सीमित है। कार्टिकोस्टेरॉयड या अन्य प्रतिरक्षादमनकारियों का प्राकृतिक इतिहास पर प्रभाव स्पष्ट नहीं है।


title: सारकॉइडोसिस

text: गंभीर लक्षणों का सामान्यतः स्टेरॉयड के साथ उपचार किया जाता है और स्टेरॉयड-मुक्त एजेंट जैसे अज़तिप्राइन और मीथोट्रेक्सेट का अक्सर इस्तेमाल किया जाता है। शायद ही कभी, साइक्लोफॉस्फ़माइड का भी प्रयोग किया गया है। चूंकि प्रतिरक्षा प्रणाली की कोशिकाओं के संग्रह से, विशेष रूप से T कोशिकाएं, कणिकागुल्म उत्पादित होते हैं, प्रतिरक्षादमनकारियों, इंटरल्युकिन-2 या ट्यूमर विरोधी अस्थिगलन कारक-अल्फ़ा उपचार (जैसे इनफ़्लिक्सिमैब) के उपयोग से सफलता मिलने के कुछ प्रारंभिक संकेत हैं। दुर्भाग्य से, इनमें से किसी ने भी विश्वसनीय उपचार प्रदान नहीं किया है और अव्यक्त तपेदिक के पुनर्सक्रियता का वर्धित जोखिम जैसे महत्वपूर्ण अनुषंगी प्रभाव हो सकते हैं। गठियारूप संधिशोथ में इटेनरसेप्ट के साथ ट्यूमर-विरोधी अस्थिगलन कारक-अल्फ़ा उपचार से सारकॉइडोसिस का होना देखा गया है।


title: सारकॉइडोसिस

text: मार्शल प्रोटोकॉल के तहत विटामिन D अनियंत्रण और सारकॉइडोसिस के उद्भव के बीच संबंध का पता लगाया जा रहा है, जिसका दावा है कि कोशिका-दीवार की कमी वाले बैक्टीरिया शरीर को संक्रमित करते हैं और ऐसे अनियंत्रण द्वारा प्रतिरक्षा निगरानी से बचते हैं, जो आगे शरीर की प्रतिरक्षा प्रतिक्रिया का दमन करता है।


title: सारकॉइडोसिस

text: क्योंकि सारकॉइडोसिस अनेक अंगों की प्रणाली को प्रभावित कर सकते हैं, सारकॉइडोसिस के रोगी के अनुवर्तन में हमेशा इलेक्ट्रोकार्डियोग्राम, नेत्ररोग विशेषज्ञ द्वारा नेत्र परीक्षा, यकृत क्रिया परीक्षण, सीरम कैल्शियम और 24 घंटे मूत्र कैल्शियम परीक्षण भी शामिल करना चाहिए. महिला रोगियों में सारकॉइडोसिस हाइपोथायराइडिज़्म, हाइपरथायराइडिज़्म और अन्य थायराइड रोगों के साथ जुड़ा है, अतः थायराइड क्रिया की बारीक़ी से निगरानी संस्तुत की जाती है।


title: सारकॉइडोसिस

text: प्रकोपन और तीव्रता के ह्रास के साथ, रोग अनायास घट सकता है या चिरकालिक हो सकता है। कुछ रोगियों में, यह बढ़ कर फुफ्फुसीय तंतुमयता और मौत में तब्दील हो सकती है। लगभग आधे मामलों में समाधान मिलता है या 12-36 महीने के भीतर और सर्वाधिक 5 साल के भीतर रोगमुक्त हो जाते हैं। कुछ मामले कई दशकों तक जारी रहते हैं। जहां हृदय शामिल हो, रोग का निदान मुश्किल है। सारकॉइडोसिस के मरीजों के कैंसर का खतरा काफी ज़्यादा नज़र आता है, विशेष रूप से फेफड़ों का कैंसर, घातक लिम्फोमा और सारकॉइडोसिस में अन्य अंगों के कैंसर द्वारा प्रभावित होने की सूचना है। सारकॉइडोसिस-लिम्फोमा सिंड्रोम में, सारकॉइडोसिस के बाद ग़ैर हॉज्किन लिम्फोमा जैसे लसीकाभ ऊतक की वृद्धि से संबंधित विकारों का विकास देखा गया है। इसके लिए सारकॉइडोसिस रोग प्रक्रिया रोग के दौरान होने वाले अंतर्निहित प्रतिरक्षक असामान्यताओं को जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। सारकॉइडोसिस कैंसर के बाद भी हो सकता है या कैंसर के समवर्ती होता हैं। रोम कोशिका ल्यूकीमिया, तीव्र माइलायड ल्यूकीमिया, और तीव्र मेरुरज्जुप्रसू ल्यूकीमिया सारकॉइडोसिस के साथ जुड़े.


title: कोलेजन

text: कोलेजन एक स्वाभाविक रूप से पाए जाने वाले प्रोटीन का समूह है। प्रकृति में, यह जानवरों में विशेष रूप से पाया जाता है। यह संयोजी ऊतक का मुख्य प्रोटीन है। यह स्तनपायियों में प्रचुर मात्रा में पाया जाने वाला प्रोटीन है, जो समग्र-शरीर की प्रोटीन सामग्री का लगभग 25% से 35% अंश बनता है।


title: कोलेजन

text: मांसपेशी ऊतक में यह एंडोमिशियम के एक प्रमुख घटक के रूप में कार्य करता है। मांसपेशी ऊतक का 1% से 2% कोलेजन से बना है और मज़बूत, कंडरीय मांसपेशियों के वज़न का 6% इससे गठित है। जिलेटिन, जिसका खाद्य और उद्योग में प्रयोग किया जाता है, कोलेजन से व्युत्पन्न है।


title: कोलेजन

text: कोलेजन की आण्विक और पैकिंग संरचनाओं को दशकों तक वैज्ञानिक समझ नहीं पाए; 1930 दशक के मध्य में पहला प्रमाण प्रस्तुत किया गया कि आण्विक स्तर पर इनकी नियमित संरचना है। उस समय से कई प्रमुख विद्वान, जिनमें शामिल हैं (पर इस तक ही सीमित नहीं) नोबेल पुरस्कार विजेता क्रिक, पॉलिंग, रिच, योनाथ, ब्रॉडस्की, बर्मन और रामचंद्रन जिन्होंने कोलेजन एकलक की रचना पर ध्यान केंद्रित किया। कई प्रतियोगी मॉडलों ने बहरहाल प्रत्येक पेप्टाइड श्रृंखला की रचना के संबंध में सही ढंग से व्यवहृत करते हुए, त्रिविध-सर्पिल "मद्रास" मॉडल का मार्ग प्रशस्त किया, जिसने लगभग सही आण्विक चतुष्क संरचना उपलब्ध कराया, हालांकि इस मॉडल में अभी भी कुछ शोधन अपेक्षित थे. कोलेजन की पैकिंग संरचना को तंतुमय कोलेजन प्रकारों के बाहर उसी मात्रा तक परिभाषित नहीं किया गया, हालांकि लंबे समय से उसके षड्भुजाकार या अर्ध-षड्भुजाकार होने की बात ज्ञात थी. उसकी एकलक संरचना के समान ही, कई परस्पर विरोधी मॉडलों ने निर्दिष्ट किया कि कोलेजन अणुओं की पैंकिंग व्यवस्था या तो 'चादर की तरह' है या सूक्ष्मतंतुमय. हाल ही में यह पुष्टि की गई कि फ्रेज़र, मिलर, वेस (अन्य लोगों के साथ-साथ) द्वारा वर्णित सूक्ष्मतंतुमय संरचना, प्रेक्षित संरचना के सबसे करीब थी, यद्यपि उसने निकटस्थ कोलेजन अणुओं की सांस्थितिक प्रगति को अति सरल बना दिया था और इसलिए असतत डी-आवधिक पंचतयी व्यवस्था, जिसे आसानी से कहें तो: सूक्ष्मतंतु की संरचना का सही पूर्वानुमान नहीं लगा सका।


title: कोलेजन

text: "ट्रोपोकोलेजन" या "कोलेजन अणु", तंतु जैसे बड़े कोलेजन समुच्चय की उप-इकाई है। यह लगभग 300 nm और लंबे और 1.5 nm व्यास के, तीन पॉलीपेप्टाइड रेशों (जो अल्फ़ा श्रृंखलाएं कहलाते हैं) का बना है, जहां प्रत्येक में बाएं हाथ की सर्पिल रचना शामिल है (इसके नाम को आम दाएं हाथ की संरचना, अल्फ़ा हेलिक्स से भ्रमित नहीं होना चाहिए). ये तीन बाएं हाथ के सर्पिलों को दाएं हाथ के कुंडलित कॉइल, एक ट्रिपल हेलिक्स या "सुपर हेलिक्स", कई हाइड्रोजन बांड द्वारा दृढ़ीकृत सहयोगी चतुष्क संरचना में साथ मरोड़ा जाता है। टाइप I कोलेजन के साथ और सभी कोलेजन नहीं तो, संभवतः सभी तंतुमय कोलेजन, प्रत्येक ट्रिपल-हेलिक्स दाएं हाथ के सुपर-सुपर-कॉइल में संबद्ध होता है, जिसे कोलेजन सूक्ष्मतंतु के रूप में सन्दर्भित किया जाता है। प्रत्येक सूक्ष्मतंतु अपने निकटतम सूक्ष्मतंतु के साथ इस मात्रा तक एकांतरित होता है कि लगता है वे व्यक्तिगत रूप से अस्थिर रहे हों हालांकि कोलेजेन तंतुओं के भीतर वे स्फटिक के समान, अच्छी तरह से व्यवस्थित होते हैं।


title: कोलेजन

text: कोलेजन की एक सुस्पष्ट विशेषता है इन कोलेजन उप-इकाइयों की तीन श्रृंखलाओं में प्रत्येक में एमिनो एसिड की नियमित व्यवस्था। अनुक्रम अक्सर Gly-Pro-Y या Gly-X-Hyp के पैटर्न का अनुकरण करता है, जहां X और Y कोई अन्य विभिन्न एमिनो एसिड अवशेष हो सकते हैं। प्रोलाइन या हाइड्रॉक्सीप्रोलाइन कुल अनुक्रम का 1/6 गठित करते हैं। अनुक्रम का 1/3 ग्लाइसिन होते हुए, इसका मतलब है कि लगभग कोलेजन अनुक्रम का आधा भाग ग्लाइसिन, प्रोलाइन या हाइड्रॉक्सीप्रोलाइन नहीं है, एक तथ्य जो अक्सर कोलेजन अल्फा-पेप्टाइड्स के असामान्य GXY स्वभाव के विक्षेप के कारण ध्यान में नहीं रहता. इस तरह का नियमित दोहराव और उच्च ग्लाइसिन सामग्री केवल कुछ अन्य तंतुमय प्रोटीन में पाई जाती है, जैसे कि रेशमी फ़ाइब्राइन. रेशम का 75-80% (लगभग) 10% सेरिन और एलास्टिन के साथ -Gly-Ala-Gly-Ala- है जिसमें ग्लाइसिन, प्रोलाइन और एलनाइन (Ala) प्रचुर मात्रा में है, जिसका पार्श्व समूह छोटा निष्क्रिय मिथाइल समूह है। ऐसे उच्च ग्लाइसिन और नियमित दोहराव, अपने अनुक्रम के बहुत ही कम वर्गों के सिवाय, गोलाकार प्रोटीन में कभी नहीं पाए गए। संरचनात्मक प्रोटीनों में रासायनिक-प्रतिक्रियाशील पार्श्व समूहों की जरूरत नहीं रही है, चूंकि वे एंज़ाइमों और परिवहन प्रोटीनों में रहे हैं, तथापि कोलेजन सिर्फ़ एक संरचनात्मक प्रोटीन नहीं है। कोशिका फ़ीनोटाइप, कोशिका आसंजन, ऊतक विनियमन और बुनियादी ढांचे के निर्धारण में उसकी महत्वपूर्ण भूमिका के कारण, उसके कई गैर प्रोलाइन समृद्ध क्षेत्रों के कई वर्गों में कोशिका या मैट्रिक्स सहयोग / विनियमन भूमिकाएं मौजूद रहती है। प्रोलाइन और हाइड्रॉक्सीप्रोलाइन की अपेक्षाकृत उच्च सामग्री, उनके ज्यामितीय कृत्रिम कार्बाक्सिल और (माध्यमिक) एमीनो समूहों के साथ, ग्लाइसिन की समृद्ध मात्रा सहित, व्यक्तिगत पॉलीपेप्टाइड लड़ियों द्वारा बिना अंतःश्रृंखला हाइड्रोजन बांड के बिना, अनायास बाएं हाथ के हेलिक्स रचने के स्वभाव के कारक हैं।


title: कोलेजन

text: क्योंकि ग्लाइसिन बिना पार्श्व-श्रृंखला के छोटी एमीनो एसिड है, यह तंतुमय संरचनात्मक प्रोटीन में एक अद्वितीय भूमिका निभाती है। कोलेजन में, हर तीसरे स्थान में Gly की ज़रूरत होती है, क्योंकि ट्रिपल हेलिक्स का संयोजन इस अवशेष को हेलिक्स के अंतरंग (अक्ष) में रखता है, जहां ग्लाइसिन के एकल हाइड्रोजन परमाणु के अलावा बड़े पार्श्व समूह के लिए कोई जगह नहीं है। इसी कारण से, Pro और Hyp के छल्ले बाहर की ओर निर्दिष्ट होने चाहिए। ये दो एमिनो एसिड ट्रिपल Pro की तुलना में हेलिक्स-Hyp की स्थिरता में मदद करते हैं—मछली जैसे प्राणियों में इनकी कम सांद्रता अपेक्षित है, जिनके शरीर का तापमान अधिकांश नियततापी प्राणियों से कम होता है।


title: कोलेजन

text: ट्रोपोकोलेजन उप-इकाइयां, नियमित टेढ़े-मेढ़े छोर के साथ, ऊतकों के कोशिकाबाह्य रिक्त स्थानों में और भी बड़े विन्यास में, अनायास स्वतः-संयोजित होती हैं। तंतुमय कोलेजन में, अणु एक दूसरे से लगभग 67 nm (एक इकाई जिसे ‘D’ के रूप में सन्दर्भित किया जाता है और समुच्चय के जलयोजन दशा के आधार पर परिवर्तित होता है) विचलित होते हैं। प्रत्येक D-अवधि में 4 और कोलेजन अणुओं का एक अंश होता है। इसका कारण यह है कि 300 nm को 67 nm से विभाजित करने पर (कोलेजन अणु की लंबाई के विचलन दूरी D से विभाजन द्वारा) पूर्णांक नहीं मिलता है। अतः सूक्ष्मतंतु के प्रत्येक D-अवधि दोहराव पर, अनुप्रस्थ-काट में पांच अणुओं वाला हिस्सा होता है-जिसे "ओवरलैप" कहते हैं और "गैप" कहलाने वाला 4 अणुओं वाला हिस्सा होता है। दोनों, गैप और ओवरलैप क्षेत्रों में, ट्रिपल हेलिक्स अनुप्रस्थ-काट में षड्भुजाकार या अर्ध-षड्भुजाकार विन्यास में व्यवस्थित होते हैं।.


title: कोलेजन

text: ट्रिपल हेलिक्स के अंदर कुछ सहसंयोजक तिर्यक बंधन मौजूद हैं और सुव्यवस्थित समुच्चय (जैसे तंतु) गठित करने वाले ट्रोपोकोलेजन हिलक्स के बीच सहसंयोजक तिर्यक बंधन की अस्थिर मात्रा मौजूद है। विभिन्न वर्ग के प्रोटीन (अलग प्रकार के कोलेजन सहित), ग्लाइकोप्रोटीन और प्रोटियोग्लाइकन की मदद से कई बड़े तंतुमय बंडलों का गठन होता है, जिससे उन्हीं प्रमुख क्रिया तत्वों के वैकल्पिक संयोजन से विभिन्न प्रकार के परिपक्व ऊतकों का गठन हो। कोलेजन की अविलेयता एकलक कोलेजन के अध्ययन के लिए यह पाए जाने तक बाधा रही है कि छोटे पशुओं से ट्रोपोकोलेजन को निकाला जा सकता है क्योंकि वे अभी तक पूरी तरह तिर्यक बंधन में नहीं हैं। तथापि, माइक्रोस्कोपी तकनीक में उन्नति (इलेक्ट्रॉन माइक्रोस्कोपी (EM) और परमाणु शक्ति माइक्रोस्कोपी (AFM)) और एक्स-रे विवर्तन ने शोधकर्ताओं को "स्वस्थानी" कोलेजन संरचना के अधिक विस्तृत चित्र प्राप्त करने में सक्षम बनाया है। बाद की ये उन्नति यह समझने के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण है कि कौन-सी कोलेजन संरचना कोशिका-कोशिका और कोशिका-मैट्रिक्स संप्रेषण को प्रभावित करती है तथा किस प्रकार वृद्धि और मरम्मत में ऊतकों का निर्माण और विकास तथा रोग में परिवर्तन होता है।


title: कोलेजन

text: कोलेजन तंतु, कोलेजन अणुओं के अर्द्ध क्रिस्टलीय समुच्चय होते हैं। कोलेजन रेशे तंतुओं के बंडल हैं।


title: कोलेजन

text: कोलेजन तंतु/समुच्चय भिन्न ऊतक गुणों को उपलब्ध कराने के लिए विभिन्न ऊतकों के अलग-अलग संयोजन और सांद्रताओं में व्यवस्थित होते हैं। अस्थि में, संपूर्ण कोलेजन ट्रिपल हेलिक्स एक समानांतर, टेढ़े-मेढ़े विन्यास में पड़े रहते हैं। ट्रोपोकोलेजन उप-इकाइयों के सिरों पर 40 nm अंतराल (लगभग अंतर के क्षेत्र के बराबर) संभवतः खनिज घटक के लंबे, मज़बूत, महीन क्रिस्टल जमा करने के लिए केंद्रक स्थल का काम करते हैं, जोकि (लगभग) हाइड्रॉक्सियापटाइट, कुछ फ़ास्फ़ेट सहित Ca(PO)(OH) है।


title: कोलेजन

text: कोलेजन पूरे शरीर में कई स्थानों में होता है। अब तक, कोलेजन के 29 प्रकारों की पहचान की गई है और परिभाषित किया गया है। तथापि, शरीर में 90% से अधिक कोलेजन टाइप I, II, III और IV के होते हैं।कोलेजन से संबंधित रोग सबसे अधिक आनुवंशिक दोषों या पोषण संबंधी कमियों से उत्पन्न होते हैं जो जैव संश्लेषण, संयोजन, स्थानांतरणोत्तर संशोधन, स्राव, या सामान्य कोलाजेन उत्पादन में शामिल अन्य प्रक्रियाओं को प्रभावित करते हैं।


title: कोलेजन

text: ऊपर उल्लिखित विकारों के अलावा, त्वचाकाठिन्य में अधिक कोलेजन जमा होता है।


title: कोलेजन

text: ऊतक-विज्ञान में, कोलेजन मानक H&E स्लाइडों में चमकदार इयोसिनोफ़िलिक (गुलाबी) है। ऊतक नमूनों में कोलेजन को रंगने के लिए अधिरंजक मिथाइल वायोलेट का इस्तेमाल किया जा सकता है।


title: कोलेजन

text: कोलेजन को रंगने के लिए अधिरंजक मिथाइल ब्लू का भी उपयोग किया जा सकता है और यदि आवश्यक हो, तो प्रतिरक्षाऊतकरसायन अधिरंजक उपलब्ध हैं।


title: कोलेजन

text: अन्य तंतुओं से कोलेजन को अलग पहचानने के लिए उपयोगार्थ सर्वश्रेष्ठ अधिरंजक है मैसन का ट्राइक्रोम.


title: कोलेजन

text: कोलेजन में एक असामान्य एमिनो एसिड संरचना और अनुक्रम है:


title: कोलेजन

text: कॉर्टिसोल त्वचीय कोलेजन से एमिनो एसिड के निम्नीक्रमण को उत्तेजित करता है।


title: कोलेजन

text: अधिकांश कोलेजन एक जैसे तरीके से रचे जाते हैं, लेकिन टाइप I के लिए निम्नलिखित प्रक्रिया विशिष्ट है:विटामिन C की कमी से स्कर्वी रोग होता है, जो एक गंभीर और दर्दनाक बीमारी है, जिसमें दोषपूर्ण कोलेजन मजबूत संयोजी ऊतक के गठन को रोकता है। मसूड़े ख़राब हो जाते हैं और दांत गिरने के साथ उनसे खून बहने लगता है; त्वचा फीकी पड़ जाती है और घाव नहीं भरते हैं। अठारहवीं सदी से पहले, यह दशा लंबी अवधि के सैन्य, विशेषकर नौसेना अभियानों में कुख्यात था, जिसके दौरान प्रतिभागियों को विटामिन C युक्त खाद्य पदार्थों से वंचित रखा जाता था।


title: कोलेजन

text: रक्तिम त्वचायक्ष्मा या गठियारूप संधिशोथ जैसे स्वप्रतिरक्षी रोग का स्वस्थ कोलेजन तंतुओं पर हमला हो सकता है।


title: कोलेजन

text: कई बैक्टीरिया और वायरस विषैलेपन के कारक हैं, जो कोलेजन नष्ट करते हैं या उसके उत्पादन में हस्तक्षेप करते हैं।


title: कोलेजन

text: कोलेजन लंबे, तंतुमय संरचनात्मक प्रोटीनों में से एक है, जिसका कार्य एंज़ाइम जैसे गोलाकार प्रोटीनों से काफी अलग है। "कोलेजन फाइबर" कहे जाने वाले कोलेजन के मज़बूत बंडल, बहिर्कोशिकीय मैट्रिक्स के प्रमुख घटक है जो अधिकांश ऊतकों को समर्थन देते हैं और बाहर से कोशिका की संरचना करते हैं, लेकिन कोलेजन कुछ कोशिकाओं में ये अंदर भी पाए जाते हैं। कोलेजन में अधिक तन्य शक्ति है और यह प्रावरणी, उपास्थि, स्नायु, कंडरा, हड्डी और त्वचा का मुख्य घटक है। मुलायम केरातिन के साथ, यह त्वचा के लोच और शक्ति के लिए जिम्मेदार है और इसके अपकर्ष से उम्र के बढ़ने के साथ झुर्रियां पड़ने लगती हैं। यह धमनियों को मज़बूत करता है और ऊतकों के विकास में भूमिका निभाता है। यह क्रिस्टलीय स्वरूप में कॉर्निया और आंख के लेंस में मौजूद रहता है। इसका उपयोग कॉस्मेटिक सर्जरी और दाहक सर्जरी में किया जाता है। हाइड्रोलाइज़ कोलेजन प्रोटीन के रूप में वज़न प्रबंधन में महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकता है, उसकी परितृप्ति शक्ति के लिए फ़ायदेमंद तरीक़े से इसका इस्तेमाल किया जा सकता है।


title: कोलेजन

text: अगर कोलेजन को पर्याप्त रूप से विकृत किया जाए, जैसे तापन द्वारा, तीन ट्रोपोकोलेजन रेशे गोलाकार डोमेन में आंशिक रूप से या पूर्णतः अलग हो जाते हैं, जिसमें एक अलग सामान्य कोलेजन पॉलीप्रोलाइन II (PPII) गौण संरचना शामिल होती है, उदा.  यादृच्छिक कॉयल यह प्रक्रिया जेलटिन के गठन को वर्णित करती है, जिसका उपयोग फ़्लेवर्ड जेलटिन डेज़र्ट सहित कई खाद्य-सामग्रियों में किया जाता है। खाद्य-पदार्थों के अलावा, जेलटिन का उपयोग औषधीय, कॉस्मेटिक और फ़ोटोग्राफ़ी उद्योगों में किया जाता है। पोषण की दृष्टि से, कोलेजन और जेलटिन प्रोटीन के ख़राब गुणवत्ता वाले एकल स्रोत हैं, चूंकि उनमें मानव शरीर की ज़रूरत के अनुसार सभी आवश्यक एमिनो एसिड शामिल नहीं हैं—वे 'संपूर्ण प्रोटीन' नहीं हैं (जैसा कि खाद्य-विज्ञान में परिभाषित किया गया है, इसलिए नहीं कि वे आंशिक रूप से संरचित हैं). कोलेजन-आधारित पथ्य पूरक आहार निर्माताओं का दावा है कि उनके उत्पाद त्वचा और नाखून की गुणवत्ता तथा साथ ही जोड़ों के स्वास्थ्य में सुधार कर सकते हैं। तथापि, इन दावों के समर्थन में मुख्यधारा के वैज्ञानिक अनुसंधान ने कोई मज़बूत सबूत नहीं दिखाए हैं। इन क्षेत्रों में समस्याओं से जूझने वाले व्यक्ति सामान्यतः केवल प्रोटीन की कमी नहीं बल्कि किसी अन्य अंतर्निहित दशा से पीड़ित हो सकते हैं (जैसे सामान्य तौर पर उम्र बढ़ना, शुष्क त्वचा, गठिया आदि).


title: कोलेजन

text: यूनानी में गोंद के लिए प्रयुक्त शब्द "कोला" से व्युत्पन्न कोलेजन का अर्थ है "गोंद निर्माता" और गोंद प्राप्त करने के लिए घोड़े तथा अन्य जानवरों की त्वचा और नसों को उबालने की प्राचीन प्रक्रिया को सन्दर्भित करता है। 4,000 साल पहले मिस्रवासियों द्वारा कोलेजन आसंजक का उपयोग किया जाता था और 1,500 साल पहले मूल अमेरिकी धनुष में इसका प्रयोग करते थे। दुनिया में सबसे पुराना गोंद, कार्बन-कालनिर्धारण के अनुसार 8000 वर्ष से अधिक पुराना जो पाया गया, वह है कोलेजन—जिसका उपयोग रस्सी की टोकरियों और कढ़ाई किए गए कपड़ों में सुरक्षात्मक अस्तर के रूप में और बर्तनों को साथ जोड़ने; और साथ ही मानव खोपड़ी पर सजावट के लिए किया जाता था। सामान्य रूप से कोलेजन जेलटिन में बदलता है, लेकिन सूखी स्थिति के कारण बच गया। पशु गोंद थर्मोप्लास्टिक हैं, जो दुबारा गर्म करने पर नरम पड़ जाते हैं और इसलिए वे अभी भी संगीत वाद्य-यंत्रों के निर्माण में प्रयुक्त किए जा रहे हैं, जैसे बढ़िया वायलिन और गिटार, जिनकी मरम्मत के लिए उन्हें खोलने की ज़रूरत होती है—एक अनुप्रयोग जो कठोर, सिंथेटिक प्लास्टिक गोंद के साथ मुश्किल है, जोकि स्थाई होते हैं। चमड़े सहित पशुओं की नसें और खाल, सदियों से उपयोगी सामग्री बनाने में इस्तेमाल होता रहा है।


title: कोलेजन

text: जेलटिन-रीसोरसिनॉल फ़ॉरमाल्डिहाइड गोंद (और कम विषैले पेन्टेनेडियल तथा एथेनेडियल द्वारा प्रतिस्थापित फ़ॉर्माल्डिहाइड) का उपयोग खरगोश के फेफड़ों में प्रयोगात्मक चीर-काट की मरम्मत के लिए किया गया है।


title: कोलेजन

text: हृदय वाल्व वलय, केंद्रीय शरीर और के हृदय का कार्डियक कंकाल, हृदय के द्रव यांत्रिकी के लिए सरसरी तौर पर एक अद्वितीय और गतिमान कोलेजन का प्रतिनिधित्व करते हैं। व्यक्तिगत हृदकपाटीय पर्णक विवादास्पद तौर पर अत्यधिक दबाव में कोलेजन द्वारा आकार में धारित रहते हैं। उम्र बढ़ने के स्वाभाविक परिणामस्वरूप कोलेजन के भीतर कैल्शियम जमा होता है। ख़ून और मांसपेशियों के अन्यथा स्थिर प्रदर्शन में ये निश्चित बिंदु, अनुपात जानने के लिए वर्तमान कार्डियाक इमेजिंग तकनीक को सक्षम करते हैं जहां अनिवार्यतः कार्डियाक इनपुट में ख़ून का प्रवेश और कार्डियाक आउटपुट में ख़ून का निर्गम निर्दिष्ट होता है। निर्दिष्ट इमेजिंग जैसे कैल्शियम स्कोरिंग जैसे इस पद्धति क दर्शाता है, विशेषकर कोलेजन मज़बूती के लिए विकृति विज्ञान के प्रयोगार्थ वृद्ध रोगी के मामले में. कोलेजन का कॉस्मेटिक सर्जरी में जले हुए रोगियों के लिए चिकित्सीय सहायता, हड्डियों के पुनर्निर्माण और दंत चिकित्सा, विकलांग और शल्य चिकित्सा जैसे विविध प्रयोजनों के लिए व्यापक रूप से इस्तेमाल किया जाता है। कुछ दिलचस्प विषय हैं:


title: कोलेजन

text: गंभीर दहन के प्रबंधन में कृत्रिम त्वचा प्रतिस्थापकों के निर्माण के लिए कोलेजन का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। ये कोलेजन बोवाइन, इक्वाइन या पोर्सिन और मानव स्रोतों से भू व्युत्पन्न किए जा सकते हैं और कभी-कभी सिलिकॉन, ग्लाइकोसअमिनोग्लाइकन्स, फ़ाइब्रोब्लास्ट, वृद्धि कारक या अन्य पदार्थों के संयोजन से भी इस्तेमाल किए जाते हैं।


title: कोलेजन

text: कोलेजन जोड़ों की गतिशीलता के पूरक के रूप में भी व्यावसायिक तौर पर बेचा जाता है। क्योंकि अवशोषण से पहले प्रोटीन को एमीनो एसिड में खंडित किया जाता है, कोई कारण नहीं कि मौखिक रूप से अंतर्ग्रहित कोलेजन शरीर के संयोजी ऊतक को प्रभावित करे, सिवाय व्यक्तिगत एमीनो एसिड अनुपूरण के प्रभाव के माध्यम से.


title: कोलेजन

text: हाल ही में पशुओं से व्युत्पन्न कोलेजन के लिए एक विकल्प उपलब्ध हो गया है। हालांकि महंगा है, दाता शवों, गर्भनालों और गर्भपात भ्रूणों से व्युत्पन्न यह मानव कोलेजन, प्रतिरक्षा प्रतिक्रियाओं की संभावना को कम कर सकते हैं।


title: कोलेजन

text: हालांकि यह त्वचा के माध्यम से अवशोषित नहीं किया जा सकता है, अब कुछ श्रृंगार प्रसाधन सामग्री में एक मुख्य घटक के रूप में कोलेजन का इस्तेमाल किया जा रहा है।


title: कोलेजन

text: चूंकि कोलेजन के संश्लेषण के लिए उच्च स्तरीय वायुमंडलीय ऑक्सीजन की आवश्यकता होती है, जटिल जानवर तब तक विकसित होने में सक्षम ना रहे होंगे, जब तक कि कोलेजन संश्लेषण के लिए वायुमंडल में पर्याप्त ऑक्सीजन रहा हो। कोलेजन की उत्पत्ति ने उपचर्म, खोल और मांसपेशियों के निर्माण को अनुमत किया होगा। तथापि, जीवाश्म रिकॉर्ड में कोलेजन संरक्षण बहुत दुर्लभ है। ऐसे कई प्रमाण हैं—जो विवादास्पद बने हुए हैं—कि कोलेजन नमूने डायनासोर में लंबे समय पूर्व से ही संरक्षित किए गए हैं.


title: कोलेजन

text: इसके अलावा नोटिंग के लायक हैं, टीरोसॉर्स के पंखों पर किरण-तंतुक, कोलेजन रेशे.


title: कोलेजन

text: जूलियन वॉस-एंड्रिया ने कोलेजन संरचना के आधार पर बांस और स्टेनलेस स्टील से प्रतिमाएं बनाई हैं। उनकी रचना "अनरैवलिंग कोलेजन", उनके अनुसार, "कालप्रभावन और वृद्धि का रूपक" है।


title: वाइस सिटी

text: वाइस सिटी, "ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो" श्रृंखला में मियामी, फ्लोरिडा पर आधारित एक काल्पनिक शहर है। शहर के दो संस्करण, श्रृंखला की अलग-अलग पीढ़ियों में दिखाई गई हैं: ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो" का प्रस्तुतिकरण भौगोलिक दृष्टि से बिलकुल मियामी जैसा ही है। " प्रस्तुतिकरण ("" में भी प्रस्तुत) दो प्रमुख द्वीपों से संघटित है, जिनके बीच तीन और छोटे द्वीप हैं। वाइस सिटी का यह प्रस्तुतिकरण, मियामी के 1980 के दशक की संस्कृति से महत्वपूर्ण प्रेरणा प्राप्त करता है।


title: वाइस सिटी

text: "फ्लोरिडा कीज़" स्थित वाइस सिटी में उपोष्णकटिबंधीय या लगभग उष्णकटिबंधीय जलवायु सहित, वर्ष भर धूप और कभी-कभी तेज हवा और वर्षा का भी आनंद मिलता है। "ग्रैंड थेफ्ट ऑटो: वाइस सिटी" और "ग्रैंड थेफ्ट ऑटो: वाइस सिटी स्टोरीज़" में यह सुझाव दिया गया है कि मियामी की भांति शहर को तूफ़ान का जोखिम है; "वाइस सिटी" में शीघ्र ही जनता के लिए पुलों को बंद कर दिया जाता है, चूंकि शहर की ओर हरमियोन तूफ़ान के बढ़ने की आशंका है। इसी तरह "वाइस सिटी स्टोरीज़" में भी माना जाता है कि गोर्डी तूफ़ान शहर की ओर बढ़ रहा है।


title: वाइस सिटी

text: ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो": वाइस सिटी" की तुलना में "ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो" में वाइस सिटी का प्रस्तुतिकरण भौगोलिक दृष्टि से मियामी के अधिक सदृश है। पूर्वी मियामी, फोर्ट लौडरडेल और आस-पास के क्षेत्रों को "वाइस बीच" के रूप में चित्रित किया गया है; उत्तर मियामी बीच और सेंट्रल बिज़नेस डिस्ट्रिक्ट को "फैलीसिटी" के रूप में चिह्नित किया गया है। पश्चिमी वाइस सिटी में मिरामिर, कोरल सिटी, ग्रीक हाइट्स, लिटिल डोमिनिका, लिटिल बोगोटा और रिचमन हाइट्स शामिल हैं, प्रत्येक ब्रोवार्ड और डडे प्रांतों का प्रतिनिधित्व करते हैं। हालांकि भौगोलिक दृष्टि से यह काफ़ी सटीक हैं, पर संस्कृति के रूप में नहीं।


title: वाइस सिटी

text: सिटी में शामिल जिले और स्थान हैं:


title: वाइस सिटी

text: "" में चित्रित वाइस सिटी, 1986 में व्यवस्थित है, जो 1980 दशक की मियामी से संदर्भ रखता है, जिस समय वह दक्षिण अमेरिका से कोकीन का प्रमुख लदान-अंतरण केंद्र था। यह ड्रग व्यापार और अपराध, साथ ही साथ शहर में नए उच्च श्रेणी के व्यवसायों और निवासियों की उपस्थिति, जिनमें से कुछ नशीली दवाओं के व्यापार से वित्त पोषित होने की संभावना संबंधी इसकी विषय-वस्तु से और भी पुष्ट होती है। यह शहर उसी काल्पनिक ब्रह्मांड में स्थित है, जहां लिबर्टी सिटी, सैन एंड्रियास, कार्सर सिटी (मैनहंट) और बुलवर्थ (बुल्ली) हैं। वाइस सिटी को विशेष रूप से फ्लोरिडा राज्य में स्थित होने का संकेत दिया गया है, जबकि "ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो III" में वाइस सिटी को मियामी के पास होने का सुझाव दिया गया था।


title: वाइस सिटी

text: वाइस सिटी में दो प्रमुख द्वीप और पांच छोटे द्वीप हैं, प्रॉन द्वीप (बिलकुल उत्तरी द्वीप), स्टारफिश द्वीप (बिलकुल दक्षिण द्वीप) और लीफ लिंक्स (जिसमें तीन द्वीप शामिल हैं). दोनों मुख्य द्वीप वृहद जल खंड से अलग किए गए हैं जैसे कि वास्तविक जीवन में बिसकेन खाड़ी, मियामी की मुख्य भूमि से मियामी बीच को अलग करती है। प्रत्येक प्रमुख द्वीप कई जिलों में विभाजित है। वाइस सिटी की जनसंख्या 1.8 करोड़ के आस-पास बताई गई है।


title: वाइस सिटी

text: शहर में चार अस्पताल हैं (प्रत्येक प्रमुख द्वीप में दो) और शहर में समान रूप से वितरित चार पुलिस स्टेशन हैं (प्रत्येक प्रमुख द्वीप में दो); इन सुविधाओं को क्रमशः रेस्पॉन अंक के रूप में खिलाड़ी के मरने या गिरफ्तार कर लिए जाने के बाद दिया जाता है। शहर में एक फ़ायर स्टेशन और एक सैन्य अड्डा भी है। लेकिन लिबर्टी सिटी और सैन एंड्रियास राज्य के विपरीत, वाइस सिटी में कोई ज्ञात रेलवे या तेज़ पारगमन प्रणाली नहीं है और सभी द्वीप सड़क या पैदल यात्री पुलों से जुड़े हैं। हालांकि शहर में अन्य "GTA" शहरों की भांति स्थानीय टैक्सीकैब मौजूद हैं, इस श्रृंखला में वाइस सिटी पहला शहर रहा है, जिसने कार्यात्मक टैक्सीकैब सेवा पेश की है, जो शुल्क लेकर खिलाड़ी को सीधे एक मिशन में उपलब्ध (एक क्लब से) एक स्थान पर भेजता है, या खिलाड़ी के मर जाने या गिरफ्तार हो जाने के परिणामस्वरूप मिशन विफल होने पर यह सेवा दी जाती है (पिछले मिशन के ट्रिगर बिंदु के लिए, फोन मिशन को छोड़कर). इस "ट्रिप स्कीप" टैक्सी का इस्तेमाल अनुवर्ती "GTA" खेलों में किया गया, जिसमें "" और "" शामिल हैं।


title: वाइस सिटी

text: अन्य "ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो" शहरों की तरह वाइस सिटी में भी बच्चे या स्कूल मौजूद नहीं हैं। जहां भी बच्चे उपस्थित हैं, वे वयस्क किरदारों के समान शर्तों के अधीन होते हैं, जो किसी भी परिस्थिति में संयुक्त राज्य अमेरिका सहित कई देशों में स्वीकार्य नहीं है।


title: वाइस सिटी

text: "ग्रैंड थेफ़्ट ऑटो: वाइस सिटी" की शुरूआत में, तूफान की चेतावनियों के कारण, पश्चिमी द्वीप सीमा से परे है। के लिए खिलाड़ियों द्वारा कार्य शुरू करने के बाद, चेतावनी कम हो जाती है और पुलों को खोल दिया जाता है। इसके विपरीत, "" में, खेल के पहले आधे हिस्से में एक और तूफान की चेतावनी के कारण पूर्वी द्वीप सीमा से परे होता है।


title: वाइस सिटी

text: === वाइस बीच वाइस सिटी का पूर्वी द्वीप को, जो खेल के रोड-साइनों पर "वाइस सिटी बीच" के रूप में भी निर्दिष्ट है, शहर के अधिक समृद्ध और पर्यटन उन्मुख भाग के रूप में चित्रित किया गया है, जहां अधिकाशंतः उच्च और मध्यम-संपत्ति व्यापार, साथ ही साथ अवासीय सहराज्यों, अपार्टमेंट और निर्माण स्थल मौजूद हैं। पूर्वी द्वीप एक चौड़े बीच के लिए भी जाना जाता है, जो "वॉशिंगटन बीच" भी कहलाता है, जो पूर्वी दिशा में, लगभग आधे द्वीप का भूखंड है। इस द्वीप के पश्चिमी भाग में एक जलमार्ग भी है, जिसके निकट लीफ़ लिंक भी मौजूद है। पूर्वी द्वीप स्पष्ट रूप से मियामी बीच, फ्लोरिडा पर आधारित है।


title: वाइस सिटी

text: ओशन बीच एक उच्च-वर्ग पर्यटक जिला है, जिसमें कुछ गगनचुम्बी इमारनिम्न भूमियां हैं, जो साउथ बीच के ओशन ड्राइव पर स्पष्टतः आधारित है और वाइस सिटी के बिलकुल दक्षिणी भाग में स्थित है। यह क्षेत्र मुख्य रूप से समुद्रतटीय और बीच वाले इलाकों के अपार्टमेंट, होटल और उच्च श्रेणी के व्यवसायों से घिरा हुआ है। आर्ट डेको ऐतिहासिक जिले के समान, आर्ट डेको और आधुनिक छोटी इमारतों की कतारें भी वहां मौजूद हैं; इनके किनारे पर मौजूद सड़क ओशन ड्राइव के साथ चलती है, जो वास्तविक जीवन के अपने प्रतिस्थानियों के समान स्थापत्य और रूपरेखा लिए हुए है, तथा इसमें निम्न भूमि और बीच के मध्य लूमस पार्क के समान वानस्पतिक विभाजन शामिल हैं। दक्षिणपूर्व में स्थित लाइटहाउस कैप फ्लोरिडा लाइटहाउस का अनुकरण है, जो के बिस्काने में स्थित मियामी की सबसे पुरानी संरचना है और एक लोकप्रिय बीच के पास पर्यटन स्थल है।


title: वाइस सिटी

text: पश्चिम की ओर अंतर्देशीय ओशन बीच में अतिरिक्त वाणिज्यिक और आवासीय इमारतें हैं जो कॉलिंस एवेन्यू से पश्चिम की ओर दक्षिणपश्चिमी मियामी बीच के सदृश है, (वास्तव में, वाइस सिटी की सड़क ओशन बीच को दो भागों में विभाजित करती है, ठीक उसी तरीके से जैसे कॉलिन्स एवेन्यू, दक्षिणी ओशन बीच को करता है और उत्तरी कॉलिन्स एवेन्यू के सदृश, अन्ततः वाइस पाइंट के कई बीच के पास के अपार्टमेंट और सहराज्यों के साथ चलता है).


title: वाइस सिटी

text: इस जिले में एक बंदरगाह, ओशन बे बंदरगाह स्थित है, जो ओशन बीच में एल्टन रोड के साथ के बड़े बंदरगाह का अनुकरण है और जिले के पश्चिमी सिरे पर स्थित है। ओशन बीच के उत्तर-पश्चिम सिरे पर एक अस्पताल भी है, जिसका नाम ओशन व्यू हॉस्पीटल है, जिसका नामकरण संभवतः शहर की खाड़ी के सामने अवस्थित होने के कारण है। अस्पताल के बगल में दो अतिरिक्त ऊंची इमारतें स्थित हैं, जिनका संकेत पट्ट जताता है कि इसके किराएदार ओशन व्यू मेडिकल फाउंडेशन के "अनुसंधान और विकास विभाग" से हैं, यानी ये इमारतें अस्पताल से जुड़ी हुई हैं।


title: वाइस सिटी

text: ओशन बीच में कई अन्य सुविधाओं को देखा जा सकता है। साउथ पाईंट पार्क के अनुकरण पर ओशन बीच के दक्षिणी छोर पर ओक पार्क स्थित है और इसमें उसी तरह की वास्तुकला डिजाइन के साथ समुद्र के किनारे एक इमारत और अतिरिक्त हेलिपैड मौजूद हैं। ओशन बीच के उत्तरी छोर पर एक ओपन-एयर मॉल, वाशिंगटन मॉल बनाया गया है, जो संभवतः बाल हार्बर पर स्थित बाल हार्बर शॉप्स मॉल पर आधारित है। साथ ही 1983 की मोशन फिल्म "स्कारफेस" से मिलता-जुलता इसका डिजाइन भी ध्यान देने योग्य है, विशेषकर कुख्यात चेनसॉ दृश्य के बाद होटल में पीछा करने के दौरान.


title: वाइस सिटी

text: वाइस सिटी में का प्रारंभिक आवास, ओशन बीच में बीचफ़्रंट ओशन व्यू होटल में था। पोल पोज़िशन (पट्टी) क्लब भी जिले के दक्षिण छोर के समीप स्थित है।


title: वाइस सिटी

text: दक्षिण से ओशन बीच और उत्तर से वाइस प्वांइट के बीच वॉशिंगटन बीच एक जिला है, जो बीचफ्रंट जिले की तरह आर्ट डेको ऐतिहासिक जिला, इसके अंतर्देशीय क्षेत्र और पश्चिम में छोटे द्वीप के दक्षिणी अर्धांश तक व्यापक रूप से फैला है, जिसमें दो निर्माण स्थल और कई अतिरिक्त अपार्टमेंट और मकानें हैं। (जिनमें शामिल है, एक इमारत में एक होटल का कमरा, जो "स्कारफेस" के सदृश है, जहां फिल्म के चेनसॉ यंत्रणा घटित होता है).


title: वाइस सिटी

text: वॉशिंगटन बीच में जिले के उत्तरी छोर पर एक पुलिस स्टेशन भी स्थित है, साथ ही का कार्यालय भी दक्षिणपश्चिमी छोर पर स्थित है। वॉशिंगटन बीच एक छोटे पुल के माध्यम से स्टारफिश द्वीप से भी वाशिंगटन बीच द्वीप के ज़रिए जुड़ा हुआ है; दोनों जिलों को जोड़ने वाली सड़क द्वीप के आर-पार फैली है और लिटिल हवाना के छोर पर ख़त्म होती है। इस जिले का नाम मियामी बीच की प्रमुख सड़क के नाम पर वॉशिंगटन एवेन्यू रखे जाने की संभावना है।


title: वाइस सिटी

text: वाइस प्वाइंट, वाइस बीच का अधिकांशतः मध्यम वर्गीय और आवासीय क्षेत्र है, जो उत्तर दिशा में द्वीप के शेष क्षेत्रों को आवृत करता है और यहां समुद्री तट के साथ बड़े अपार्टमेंट भवन और होटलें हैं, साथ ही मध्यम आकार के छोटे घर और छोटे अपार्टमेंट परिसर भी हैं। यह संरचना, मियामी बीच में कोलिन्स एवेन्यू के समानांतर विकसित भवनों की कतारें और उस शहर के आवासीय ढ़ांचे से काफी मिलती-जुलती है।


title: वाइस सिटी

text: नार्थ पॉइंट मॉल ("GTA:VCS" में जो वाइस प्वाइंट मॉल के रूप में जाना जाता है), वाइस प्वाइंट के उत्तर छोर पर स्थित काफी बड़ा मॉल और खिलाड़ी द्वारा सुगम्य है, जो मियामी के एवेन्चुरा मॉल का अनुकरण है। पूर्वी द्वीप के सर्वाधिक उत्तरपूर्व में इसकी अवस्थिति, मियामी मेट्रो क्षेत्र के उत्तरपूर्व के चरम बिंदु में एवेन्चुरा मॉल की अवस्थिति सदृश है। हालांकि मॉल की ले-आउट काफ़ी छोटी है, पर वह भी एवेन्चुरा मॉल की तरह ही प्रतीत होती है। इसके अलावा मॉल में कुछ रेस्त्रां शामिल हैं, साथ ही साथ दो हथियारों की दुकानें और एक कपड़े की दुकान भी है।


title: वाइस सिटी

text: मालिबू क्लब दक्षिणी वाइस प्वाइंट पर स्थित है। आगे उत्तर में एक पुलिस विभाग और एक अस्पताल भी स्थित हैं।


title: वाइस सिटी

text: गेम में सड़क चिह्नों पर वाइस शहर के पश्चिमी द्वीप को "वाइस शहर की मुख्य भूमि" के रूप में संदर्भित किया जाता है और इसे शहर के कम आकर्षक क्षेत्र के रूप में चित्रित किया गया है, हालांकि डाउनटाउन का व्यापार जिला वास्तव में द्वीप के उत्तरी छोर पर स्थित है। पश्चिमी द्वीप में शहर की अधिकांश औद्योगिक आबादी बसती है, साथ ही साथ दक्षिण में बंदरगाह और हवाई अड्डे की भी सुविधाएं हैं। अप्रवासी आबादी वाले दो बड़े जिले मध्य में स्थित हैं, इनमें से एक जिले को ध्वस्त राज्य के रूप में दर्शाया गया है। पश्चिमी द्वीप में विस्तृत चार-मार्ग वाले बे शोर एवेन्यू ("वाइस सिटी कथाओं" में नामित) पूर्व दिशा में शामिल है, जो दक्षिणी छोर पर बंदरगाह से डाउनटाउन के दक्षिणी कोने पर उत्तरी छोर तक फैला हुआ है। पश्चिमी द्वीप मियामी मुख्य भूमि पर अवस्थित है।


title: वाइस सिटी

text: डाउनटाउन, मियामी डाउनटाउन को प्रतिबिम्बत करता है, जहां आवासीय और वाणिज्यिक, दोनों तरह के गगनचुम्बी इमारतों का केंद्रीकरण देखा जाता है। डाउनटाउन वाइस सिटी का काफी औपचारिक, वित्तीय जिला है, जिसमें शहर की सबसे ऊंची इमारत सहित, अनेक बड़े कार्यालय भवन शामिल हैं।


title: वाइस सिटी

text: इस क्षेत्र में डाउनटाउन के पश्चिम में हायमन मेमोरियल स्टेडियम भी है, जिसका प्रयोग रॉक कन्सर्ट, स्टॉक कार रेसिंग, डिमॉलिशन डर्बी और डर्ट बाइक स्टंट शो जैसे कार्यक्रमों के आयोजन मंच के रूप में किया जाता है। वाइस सिटी मम्बास फुटबॉल टीम का भी यह घरेलू स्टेडियम है, जिसमें पूर्व टाइट-एण्ड से कार विक्रेता बने भी शामिल थे। इसके अलावा, डाउनटाउन स्थानीय हेवी मेटल रेडियो स्टेशन और साथ में एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो के लिए लोकेशन की सेवा भी प्रदान करती है, जहां लव फिस्ट के लिए मुख्य गायक जेज़ टॉरेंट को गाने के रिकॉर्डिंग करते देखा गया था। क्षेत्र में आसानी से चुराया गया एक पुलिस हेलिकॉप्टर भी है।


title: वाइस सिटी

text: अन्य आकर्षक स्थलों में इलेक्ट्रॉनिक्स डिस्ट्रिक्ट, वाइस सिटी न्यूज़ (VCN) मुख्यालय, ग्रेसी चॉपर बाइकर बार और एक लव फिस्ट संगीत कार्यक्रम का आयोजन स्थल शामिल है, जो V-रॉक रेडियो स्टेशन के पूर्णतः दक्षिण में स्थित है। डाउनटाउन के पश्चिम में एक अनाम बीच भी स्थित है, लेकिन न यहां आगंतुक ही आते हैं और ना ही कोई ध्यान देता है, जोकि ओशन बीच क्षेत्र के वॉशिंगटन बीच से पूर्णतः विपरीत है। एक पुलिस स्टेशन, अस्पताल और शहर का एकमात्र फायर स्टेशन जिले में स्थित है। डाउनटाउन के मुख्य सड़कों में से एक (जो लव फिस्ट स्थल और डाउनटाउन पिज्जा स्टेक से होते हुए जाता है) "होरमाउंट एवेन्यू" कहलाता है।


title: वाइस सिटी

text: वास्तविक जीवन में मियामी के लिटिल हवाना से प्रेरणा ग्रहण करते हुए, वाइस सिटी के लिटिल हवाना में मुख्य रूप से स्पेनिश बोलने वाले क्यूबाई लोग बसे हैं। यह क्षेत्र क्यूबाई गिरोह द्वारा नियंत्रित है और जिसका नेतृत्व अपने पिता के कैफे से करता है, जो लिटिल हवाना के दक्षिणपश्चिमी छोर पर स्थित है। लिटिल हवाना की लिटिल हैति से निकटता के कारण, दो जिलों के सीमा प्रांत में सामयिक झगड़े और क्यूबाई और हाईतियन गिरोहों के बीच गोलीबारी भभक उठती हैं।


title: वाइस सिटी

text: लिटिल हवाना के दक्षिणी सिरे पर एक पुलिस स्टेशन स्थित है, साथ ही, जिले के पूर्वी दिशा में एक अस्पताल भी है। इसके आस-पास ही चेर्री पॉपर आइसक्रीम फैक्टरी भी स्थित है।


title: वाइस सिटी

text: मियामी के वास्तविक-जीवन के जिले से भी प्रेरित, लिटिल हैती में मुख्य रूप से हाईतियन बसे हुए हैं और हाईतियन गिरोह का यह घर है। इनका नेतृत्व , अपने लकड़ी की छोटे झोंपड़ी से करती है, जो लिटिल हैती के दूसरे झोंपड़ों के केंद्र में स्थित है। गिरोह का विलायक कारखाना, जो लिटिल हैती के पश्चिम की ओर स्थित था, टॉमी वरसेट्टी की मदद से क्यूबाई घात आक्रमण में नष्ट हो गया। खराब रख-रखाव वाले इमारतों और कम संपदा वाले व्यवसाय और छोटे घरों की उपस्थिति से, लिटिल हवाना की तुलना में लिटिल हैती अधिक दुर्बल नज़र आता है।


title: वाइस सिटी

text: बाद की कहानी में नकली नोटों के व्यापार के लिए टॉमी वर्सिटी द्वारा खरीदे जाने वाला एक बड़ा प्रिंटिंग प्रेस लिटिल हैती और लिटिल हवाना की सीमा पर स्थित है। लिटिल हैती के उत्तरपश्चिम में का घर और हथियार शस्त्रागार स्थित है। एक स्थानीय टैक्सी कैब कंपनी कॉफमैन कैब्स भी लिटिल हैती में अवस्थित है, जो पोलेट की झोपड़ी के उत्तरी खंड में स्थित है।


title: वाइस सिटी

text: वाइस सिटी का हवाई अड्डा एस्कोबार इंटरनेशनल एयरपोर्ट (EIA) या संक्षेप में एस्कोबार इंटरनेशनल के रूप में जाना जाता है। यह मुख्य कोलम्बियाई ड्रग लॉर्ड, पाब्लो एस्कोबार की ओर संकेत देता है। हालांकि यह थोड़ा बहुत मियामी के अंतर्राष्ट्रीय हवाई अड्डे, पड़ोसी लिटिल हवाना की ही तरह है, हवाई अड्डे की संरचना और परिसर की ले-आउट मियामी के किसी भी हवाई अड्डे पर आधारित नज़र नहीं आती. इसके अलावा, मियामी में सभी हवाई अड्डे अंतर्देशीय हैं, लेकिन EIA प्रायद्वीप पर स्थित है।


title: वाइस सिटी

text: EIA दो टर्मिनलों से बना है, जिसमें पहला उत्तर में है, जो मूलतः मानक भवनसमूह टर्मिनल है जिसमें नीचे भूमिगत प्रवेश द्वार शामिल हैं, जबकि दूसरा टर्मिनल दक्षिण में है और अपने बुने हुए छत और छत तक ऊंची खिड़कियों के साथ काफी विशिष्ट है, जो हवाई अड्डे के दक्षिणी एयरसाइड की ओर अभिमुख है। दोनों संरचनाएं लॉन और एक कार पार्क के द्वारा अलग होती हैं और यह अज्ञात है कि ये टर्मिनल सड़क के अलावा किसी और तरीक़े से जुड़ी हुई हैं। प्रायद्वीप हवाईअड्डे के और उत्तर में फोर्ट बेक्सटर एयर बेस है।


title: वाइस सिटी

text: EIA परिसर के दक्षिणपूर्व में वाइस पोर्ट है (सड़क चिह्न में भी यह "वाइसपोर्ट" के रूप में संदर्भित है), शहर का बंदरगाह और मियामी डेड के डांटे बी. फास्केल पोर्ट (पोर्ट ऑफ मियामी) के संभावित खेल, खाड़ी के दक्षिणी किनारे पर स्थित है जो पोर्ट ऑफ मियामी के बिस्केन खाड़ी की तरह है। तथापि, वाइस पोर्ट मुख्य भूमि में स्थित है, जबकि पोर्ट ऑफ मियामी एक द्वीप पर स्थित है और बिस्केन खाड़ी के दक्षिणी द्वार का अधिकांश भाग आवृत किए हुए है। इसके अलावा, मियामी पोर्ट के विपरीत वाइस पोर्ट क्रूज जहाज़ की आवश्यकताओं को पूरा नहीं करता, जिसने 1968 से सोलली कार्गो शिपिंग पर ध्यान केंद्रित करने की बजाय क्रूज जहाज टर्मिनल संचालित किया था।


title: वाइस सिटी

text: स्टारफिश द्वीप (टॉमी वर्सेट्टी द्वारा, लैंस वैंस के साथ रिकार्डो डायज़ को मारने से ठीक पहले "स्टार द्वीप" के रूप में भी संदर्भित) वाइस सिटी का तीसरा बड़ा द्वीप है।


title: वाइस सिटी

text: स्टारफिश द्वीप अमीर निवासियों का समुदाय है, जिनमें से अधिकांश लोग बड़े घरों और महलों में रहते हैं और कुछ अपने खुद के जेटी के साथ रहते हैं। इस क्षेत्र के अपने सुरक्षा गार्ड हैं, जो द्वीप की पहरेदारी करते हैं और परेशान करने वालों पर गोली चलाते हैं; यह क्षेत्र के निवासियों में सुरक्षा की भावना पैदा होती है, जोकि गिरोह युद्ध में लिप्त लिटिल हवाना और लिटिल हैती शहरों से इसकी निकटता की वज़ह से छोटी बात नहीं है। इस द्वीप में कुल 11 हवेलियां हैं। स्टारफिश द्वीप का एक निवासी वाइस सिटी पब्लिक रेडियो (VCPR), जोनाथन फ्रिलोडर है।


title: वाइस सिटी

text: स्टारफिश द्वीप का सबसे बड़ा आवास है वर्सेट्टी एस्टेट है, जो पहले ड्रग सामंत के स्वामित्व में था और जिसका टॉमी ने अधिग्रहण किया था। छत पर हैलिपैड से संपन्न हवेली और हेलिकॉप्टर और जहाज के लैंडिंग के लिए जहाजघाट भी बने हुए हैं। हवेली का भीतरी परिदृश्य 1983 की फिल्म स्कारफेस के ड्रग लॉर्ड टॉना मोन्टाना के काल्पनिक घर सदृश है, जिसमें केवल "द वर्ल्ड इज़ युवर्स" ग्लोब और भव्य मास्टर बेडरूम नहीं है।


title: वाइस सिटी

text: प्रॉन द्वीप एक छोटा-सा द्वीप है, जो बिलकुल उत्तर में और शहर के नक्शे पर केन्द्र में स्थित है। यह पश्चिम में डाउनटाउन वाइस सिटी से और पूर्व में वाइस प्वाइंट (मॉल के पास) से जुड़ा है। सर्वप्रथम, प्रॉन द्वीप में 3 हवेलियां हैं। 1984 में ये हवेलियां नई और लोगों से भरी हुई थीं। 1986 तक हवेलियां परित्यक्त और तोड़-फोड़ दी गईं। वे मुख्य राजमार्ग के उत्तर में हैं, जो द्वीप के मध्य से क्षैतिज रूप में गुज़रता है और एक फ़व्वारे के इर्द-गिर्द ड्राइव से जुड़ा हुआ है। द्वीप के पूर्व की ओर कुछ व्यवसाय और दक्षिण-पश्चिम भाग में इंटरग्लोबल स्टूडियो नामक एक फिल्म स्टूडियो भी मौजूद हैं। अब घर परित्यक्त हैं और हवेलियों पर स्ट्रीटवान्नबी गिरोह के कब्जे में है। छोड़े जाने से पहले ये हवेलियां मेंडेज़ ब्रदर्स (विक्टर वेंस द्वारा मारे गए) की संपत्ति थी।


title: वाइस सिटी

text: फिल्म स्टूडियो एकमात्र ऐसा कारोबार है जो गिरोह के नियंत्रण में नहीं है। यह वाइस सिटी का एकमात्र कारोबार है और संप्रति यह फिल्म निर्देशक के लिए आंशिक रूप से पोर्नोग्राफी फिल्म स्टूडियो के रूप में कार्य कर रहा है। कुछ सेटों में युद्धपोत, एक उतरता चांद और बैठक शामिल है। स्टूडियो को पूरी तरह टॉमी वर्सेट्टी द्वारा 1986 में खरीदा गया।


title: वाइस सिटी

text: लीफ लिंक्स वाइस प्वाइंट के ठीक पश्चिम में स्थित तीन द्वीपों का संग्रह है, जिसमें लीफ लिंक्स कंट्री क्लब शामिल है, जो कई द्वीपों तक फैला हुआ है और प्रमुख सड़क को पार करता है। यह काफी सुरक्षित है।


title: वाइस सिटी

text: "लीफ लिंक्स" का नाम "लेथ लिंक्स" से प्रेरित है, जोकि एडिनबर्ग, स्कॉटलैंड के रॉकस्टार नोर्थ मुख्यालय के करीब लेथ का एक पार्क है।