title: जॉन मेयर

text: सन 2005 के बसंत में, मेयर ने पिनो पाल्लाडिनो और ढोलकिया स्टीव जोर्डन, जिन दोनों से उनकी मुलाक़ात पिछली बार स्टूडियो सत्रों के जरिए हुई थी, के साथ मिलकर जॉन मेयर त्रयी का गठन किया इस त्रयी ने ब्लूज़ और रॉक संगीत की धुनों के संयोजन को बजाया. अक्टूबर 2005 में, इस त्रयी ने अपने सोल्ड-आउट क्लब दौरे के दौरान रॉलिंग स्टोंसका द्वार खोला और उसी नवम्बर, उन लोगों ने "ट्राई!" नाम से सीधा प्रसारण का एक एल्बम रिलीज़ किया। सन 2006 के मध्य में बैंड को पहली बार मौका मिला. सन 2006 में, मेयर ने त्रयी के लिए भविष्य में स्टूडियो एल्बम में एक साथ काम करने की योजना की घोषणा की.


title: जॉन मेयर

text: "कंटिन्नम" शीर्षक से मेयर का तीसरा स्टूडियो एल्बम 12 सितम्बर 2006 को रिलीज़ हुआ जिसका निर्माण मेयर तथा स्टीव जोर्डन ने मिलकर किया। मेयर का ऐसा मानना था कि इस एल्बम का मकसद उनके पॉप संगीत सिग्नेचर के साथ ब्लूज़ की ध्वनि, लीक और संवेदनशीलता का संयोजन करना था। इसी सिलसिले में, त्रयियों ने दो ट्रैक रिकॉर्ड रिलीज़ किए - "ट्राई!" —द फंकी "वल्चर्स" एवं द ब्लूज़ का आकर्षण केंद्र "ग्रैविटी"— जिन्हें "कंटिन्नम" में शामिल कर लिया गया। मेयर ने कहा है कि उन्होंने जितने गीतों की रचना की है उनमें "ग्रेविटी" सबसे महत्वपूर्ण है।


title: जॉन मेयर

text: "कंटिन्नम" का पहला एकल "वेटिंग ऑन द वर्ल्ड टू चेंज" था, जिसने "द रॉन ऐंड द फेज़ शो" से अपना श्री गणेश किया। 11 जुलाई 2006 को अपनी रिलीज़ किए जाने के बाद ही आइ ट्यून्स म्यूजिक स्टोर में एक सप्ताह में सर्वाधिक डाउनलोड किया जाने वाला यह गाना था और इसने "बिलबोर्ड" हॉट 100 के चार्ट पर #25वें पायदान से अपनी शुरुआत की. 23 अगस्त 2006 को, मेयर ने सम्पूर्ण एल्बम को लॉस एंजिल्स रेडियो स्टेशन पर स्टार 98.7 पर प्रत्येक ट्रैक पर अपनी कमेंट्री देते हुए शुरुआत की. दूसरे ही दिन पूर्वावलोकन की छिपी बहती अंतर्धारा के रूप में क्लिअर चैनेल म्यूजिक के वेबसाईट पर रिलीज़ किया गया। 21 सितम्बर 2006 को मेयर "वेटिंग ऑन द वर्ल्ड टू चेंज" और "स्लो डांसिंग इन अ बर्निंग रूम" में प्रदर्शन करते हुए "" पर दिखाई दिए. टेलिविज़न सिरीज़ "हाउस" के "केन ऐंड एबल" एवं "नंब3र्स" के एपिसोड में "ग्रेविटी" गाने को विशेष रूप से दर्शाया गया। उन्होंने 22 अक्टूबर 2006 को एब्बेरोड स्टूडियो में ब्रिटिश कार्यक्रम "लाइव फॉर्म एब्बे रोड" के लिए एक सत्र रिकॉर्ड किया।


title: जॉन मेयर

text: 7 दिसम्बर 2006 को, मेयर को पांच 2007 ग्रैमिस के लिए नामांकन मिला जिनमें "एल्बम ऑफ़ द इयर" भी शामिल था। जॉन मेयर त्रयी को भी उनके एल्बम "ट्राई!" के लिए एक नामांकन मिला. उन्होंने "वेटिंग ऑन द वर्ल्ड टू चेंज" के गायन के लिए बेस्ट पॉप साँग तथा "कंटिन्नम" के लिए बेस्ट पॉप एल्बम का खिताब जीता. मेयर ने अपने एकल "वेटिंग ऑन द वर्ल्ड टू चेंज" का अपने साथी संगीतकार बेन हार्पर के गायन के संयोजन के साथ ध्वनिक संस्करण का रिमिक्स तैयार किया। "कंटिन्नम" की रिकॉर्डिंग की तैयारी में, मेयर ने दिग्गज संगीतकार रॉबी मैकइनटोश के साथ अपने पांच गानों की पांच डेमो ध्वनिक संस्करणों की रिकॉर्डिंग के लिए लॉस एंजिल्स में विलेज रिकॉर्डर को अनुबंधित किया था। ये रिकॉर्डिंग 12 दिसम्बर 2006 को रिलीज़ हुई एक EP का "विलेज सेशंस" हो गई। हमेशा की तरह मेयर ने रिलीज़ की कलाकृति पर विशेष रूप से गौर किया।


title: जॉन मेयर

text: फरवरी 2007 में "रॉलिंग स्टोन" (#1020) के कवर पर मेयर को जॉन फ्रस्सिनेट तथा डेरेक ट्रक्स के साथ विशेष रूप से दर्शाया गया। उनका नाम एक "न्यू गिटार गाइड्स" के रूप में लिया गया और कवर पर "स्लोहैण्ड जूनियर" का उपनाम दिया गया जो एरिक क्लैप्टन से संदर्भित था। इसके अतिरिक्त "टाइम" पत्रिका के संपादकों ने उन्हें 2007 के 100 सर्वाधिक प्रभावशाली लोगों की श्रेणी में उन्हें चुना और कलाकारों तथा मनोरंजकों में उन्हें सूचीबद्ध किया।


title: जॉन मेयर

text: 20 नवम्बर 2007 को, फिर से जारी किए गए "कंटिन्नम" को ऑनलाइन एवं स्टोरों में उपलब्ध कराया गया। इस रिलीज़ में सन 2007 के दौरे के छः गानों के सीधे प्रसारण के डिस्क को बोनस के रूप में शामिल किया गया, जिनमें से पांच "कंटिन्नम" से थे और एक रे चार्ल्स के गाने "आइ डोंट नीड नो डॉक्टर" का एक कवर था। उनके नए एकल, "से" भी आई ट्यून्स के माध्यम से उपलब्ध हो गया। 6 दिसम्बर 2007 को, "बिलीफ" बेस्ट मेल पॉप वोकल के 50वें ऐनुयल ग्रैमी अवार्ड में नामांकित हुआ। उन्होंने समारोह में अलिशिया कीज़ के गाने "नो वन" में उसके साथ गिटार बजाया.


title: जॉन मेयर

text: फरवरी 2008 को, मेयर ने एक तीन दिवसीय कैरेबियन क्रूज समारोह का आयोजन किया जिसमें कई संगीतकारों के साथ-साथ डेविड रियान हैरिस ब्रेट डेन्नें एवं कॉल्बी कैलेट के प्रदर्शन भी शामिल थे। इस पूरे आयोजन की घटना को "द मेयरक्राफ्ट करियर" कहा गया और क्रूज़ शिप पर ""कार्निवल विक्ट्री" " के नाम से इसका आयोजन किया गया। साथ ही साथ लाँग बीच, कैलिफोर्निया से "मेयरक्राफ्ट करियर 2" नाम से एक क्रूज़ रवाना हुआ जिसपर 27 से 31 मार्च के बीच कार्निवल स्प्लेंडर का आयोजन किया गया।


title: जॉन मेयर

text: 1 जुलाई 2008 को मेयर ने निकिया थिएटर ला लाइव में 8 दिसम्बर 2007 को किए गए प्रदर्शन पर आधारित समारोह के सीधे प्रसारण को "व्हेर द लाईट इज़" नाम से एक फ़िल्म रिलीज़ की. इस फ़िल्म का निर्देशन डैनी क्लीनच ने किया। इसमें एक ध्वनिक मंच और जॉन मेयर त्रयी के साथ एक मंच को विशेष रूप से दर्शाया गया है, जिसके बाद ही "कंटिन्नम" एल्बम से जॉन के सेट को भी फीचर किया गया। DVD और ब्लूरे बोनस सामग्रियों में मेयर के बैकस्टेज के फुटेज एवं मूलहोल्लैंड ड्राइव पर बाहर बजाने के दृश्य भी शामिल थे।


title: जॉन मेयर

text: ऑस्ट्रेलियाई कलाकार गाइ सेबस्टियन ने मेयर को अपने 2009 के एल्बम "लाइक इट लाइक दैट" के तीन गानों में सहयोग के लिए आमंत्रित किया। क्रॉसबाइ लौग्गिंस की 10 जुलाई 2009 को रिलीज़ की गई शुरूआती LP, "टाइम टू मूव", के टाइटल ट्रैक के लिए मेयर ने भी गिटार बजाया.


title: जॉन मेयर

text: 7 जुलाई 2009 को, मेयर ने जैक्सन की यादगार के आयोजित श्रद्धांजलि -सभा में माइकल जैक्सन के "ह्युमन नेचर" का यांत्रिक गिटार संस्करण प्रस्तुत किया।


title: जॉन मेयर

text: 17 नवम्बर 2007 को, मेयर का चौथा स्टूडियो एल्बम, "बैटल स्टडीज़" रिलीज़ किया गया और इसने US बिलबोर्ड 200 के एल्बम चार्ट में नंबर वन के साथ अपना शुभारंभ किया। इस एल्बम में कुल 45 मिनट में 11 गाने शामिल हैं। एल्बम के रिलीज़ होने से पहले ही इस एल्बम का पहला एकल, "हू सेज़", 24 सितम्बर 2009 को रिलीज़ किया गया और साथ-साथ इसका अनुगमन करते हुए 19 अक्टूबर को एक और एकल "हार्टब्रेक वॉरफेयर" रिलीज़ हुआ। एल्बम की व्यावसायिक सफलता के बावजूद समीक्षाएं, इसे "सर्वाधीक दुस्साहसी" कहकर उजागर कर रही थीं, जबकि दूसरों ने एल्बम को "सुरक्षित" कहा और सराहना करते हुए कहा कि "मेयर एक गायक-गीतकार के रूप में तथा शहर के एक व्यक्ति विशेष के रूप में कभी-कभी सर्वथा अलग दिखतें हैं, जैसे कि दोनों ही व्यक्तित्व ऐसा नहीं लगता कि एक ही शरीर में मौजूद हों.


title: जॉन मेयर

text: सन 2002 में मेयर ने एक निर्लाभ संस्था "बैक टू यु" की शुरुआत की जो स्वास्थ्य की देखभाल, शिक्षा, कला तथा प्रतिभा के विकास के लिए कोष में धन उगाहने पर केन्द्रित था। यह संस्थान जॉन मेयर के व्यवहत विशेष वस्तुओं की जैसे कि गिटार पिक्स, टी-शर्ट्स, एवं उनके द्वारा हस्ताक्षरित CDs को मेयर की नीलामी वाले साइट पर उपलब्ध कराकर नीलामी के जरिए कोष संग्रह करता है। ये नीलामियां सफल हुईं हैं, जिसमें टिकटों की बिक्री उसके अंकित मूल्य से सत्रह गुणा अधिक के मूल्य पर हुई है।


title: जॉन मेयर

text: सन 2007 के अप्रैल महीने के एक ब्लॉग की प्रविष्टि में मेयर ने एक भूमण्डलीय तापन संकट (रिवर्स ग्लोबल वॉर्मिंग) के विपरीत नाम से "अनादर काइंड ऑफ़ ग्रीन" (मूलतः "लाईट ग्रीन" नाम से, लेकिन कॉपीराइट के झमेले से बचने के लिए नाम परिवर्तित कर) सहायता हेतु एक नए प्रयास की घोषणा की. उनकी अंतर्दृष्टि विशेष रूप से जिस धरा में काम कर रही थी वह यह थी कि "सस्ते उत्पादों के आसान विकल्पों का इस्तेमाल प्लास्टिक के व्यवहार में कटौती करने के लिए किया जाय,"और अपने ब्लॉग के जरिए दूसरों को भी ऐसा करने के लिए उनहोंने उत्साहित किया। उन्होंने अपने दौरे के बस को भी जैव डीज़ल ईंधन में बदल दिया है। 7 जुलाई 2007 को ईस्ट रुथरफोर्ड न्यूजर्सी की लाइव अर्थ परियोजना के अचल में ही भूमण्डलीय तापन के प्रति जागरूकता के समर्थन में आयोजित संगीत रैली में भी मेयर ने हिस्सा लिया। सन 2007 की गर्मियों में, पर्यावरण की वकालत करने वाले समूह रेवर्ब ने सूचना केंद्र स्थापित किए और उनके चालक दल को दौरे की तिथियों पर ऊर्जा संरक्षण करने में मदद की.


title: जॉन मेयर

text: मेयर ने अपने पूरे करियर के दौरान कई लाभकारी एवं धर्मनाथ दान हेतु रेडियो पर प्रसारण तथा टी.वी. प्रदर्शन किए हैं। वर्जीनिया तकनीकी नरसंहार की प्रतिक्रिया में, मेयर ने (डेव मैथ्यूज़ बैंड, फिल वासर तथा नास के साथ) वर्जीनिया टेक लेन स्टेडियम में 6 सितम्बर 2007 को निःशुल्क संगीत प्रदर्शन किया। 8 दिसम्बर 2007 को, मेयर ने फर्स्ट ऐनुयल चैरिटी रिव्यू का आयोजन किया, जिसका आयोजन वे परंपरागत रूप से हर वर्ष करते रहे हैं। संगीत समारोहों से प्राप्त राशियों से जिन संस्थाओं को लाभ मिला उनमें टॉय फॉर टोट्स, इनर सिटी आर्ट्स एवं लॉस एंजिल्स मिशन शामिल हैं। पहले संगीत समारोह के CDs और DVDs दोनों ही जुलाई 2008 में "व्हेयर द लाइट इज" शीर्षक के अंतर्गत रिलीज़ किए गए। ऐसी घोषणा नहीं की गई थी कि DVD की बिक्री से प्राप्त धनराशी दानार्थ व्यय की जाएगी अथवा नहीं. मेयर ने भी तिब्बत और दलाईलामा तेनजिन गेएस्टो के समर्थन में "सोंग्स फॉर में प्रदर्शन कर किसी सेलिब्रिटी की पहल प्रमाणित की."


title: जॉन मेयर

text: "रॉलिंग स्टोन" के एक साक्षात्कार में मेयर ने याद करते हुए कहा कि बोलम्बिया रिकॉर्ड्स के भूतपूर्व प्रधान डॉन इन्नर ने "कंटिन्नम" की कटु आलोचना करने के पश्चात उन्होंने कुछ समय के लिए संगीत को छोड़कर डिज़ाइन के पूर्णकालिक अध्ययन का विचार किया था। हालांकि, लंबे समय से ही अनेक रूपों में मेयर की डिज़ाइन में अभिरुचि थी। सन 2003 में, मार्टिन गिटार्स ने मेयर को अपने हस्ताक्षर मॉडल का OM-28 जॉन मेयर नाम का ध्वनिक गिटार दिया. गिटार केवल अटलांटा क्षेत्र के एक कोड 404 के अन्दर ही सीमित था। इस मॉडल के बाद ही फेंडर सिग्नेचर के दो स्ट्रैटोकास्टर इलेक्ट्रिक गिटार 2005 में रिलीज़ किए गए। एक तीसरा स्ट्रैटोकास्टर एक रेसिंग पट्टी के साथ लकड़ी के कोयले से तुषार जैसी द्यात के रंग में रंगे केवल 100 गिटारों के निर्माण के साथ सीमित रिलीज़ थी। जनवरी 2006 में, मार्टिन गिटार्स ने मार्टिन OMJM जॉन मेयर ध्वनिक गिटार रिलीज़ किया। इस गिटार का उद्देश्य मार्टिन OM-28 जॉन मेयर की कई विशेष गुणवत्ताओं का समावेश करना तो था ही, लेकिन सस्ती कीमत का लेबल भी साथ था ताकि लोग खरीदने में समर्थ हों. अगस्त 2006 में, फेंडर ने जॉन मेयर स्ट्रैटोकास्टर की सीरिज़ II का निर्माण शुरू कर दिया. नए ओलंपिक सफ़ेद रंग में हल्के हरे रंग के पिकगार्ड के साथ एवं क्रीम रंग के प्लास्टिक ने शोरलाइन गोल्ड मॉडल को स्थानांतरित कर दिया. जनवरी 2007 में, दो रॉक ने कस्टम-डिज़ाइन प्रवर्धकों पर मेयर के साथ सहयोग किया। इनमें से केवल 25 (सभी स्वयं मेयर द्वारा हस्ताक्षित) जन साधारण के लिए उपलब्ध कराए गए। जून 2007 में, "एल्बम आर्ट" गिटार रिलीज़ किया गया, जिस वाद्ययंत्र की आकृति पर "कंटिन्नम" का मूल भाव तो रूपांतरित था ही, जॉन मेयर के हस्ताक्षर वाले 500 फेंडर स्ट्रैटोकास्टर साइप्रेस-मिका सामान्य गिटार भी थे। सीमित संख्या में साइप्रेस मिका वाले मॉडल में INCSvsJM गिग बैग भी शामिल थे जिसे मेयर ने इनके डिजाइंस के सहयोग से तैयार किया था। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि मेयर गिटार के एक भावुक एवं लालायित संगहकर्ता हैं और सन 2006 में उनके संग्रह में अनुमातः 200 से अधिक गिटार थे।


title: जॉन मेयर

text: गिटार के अलावा, मेयर के हस्तशिल्प में टी-शर्ट, गिटार के टोट्स तथा उनकें दिल के सबसे प्रिय, स्नीकर्स भी हैं। अगस्त 2006 में, मेयर ने JMltd आरंभ किया, जो उनकी अपनी ही थीम पर आधारित्त पोशाक-परिधान की एक कंपनी थी, जिसका डिज़ाइन जो मेयर ने स्वयं किया था। उनकें वेबसाईट के स्टोर पर ये उत्पाद मौजूदा समय में उपलब्ध हैं।


title: जॉन मेयर

text: 1 जून 2004 को "एस्क्वायर" के प्रकाशन से, मेयर ने "म्यूजिक लेसंस विथ जॉन मेयर" नाम से एक स्तंभ शुरू किया। प्रत्येक लेख में विभिन्न विषयों पर, चाहे व्यक्तिगत हो अथवा लोकप्रिय अभिरुचि के एक पाठ (अक्सर उनका विनोदी टिप्पणियों सहित) और उस पर उनके विचार शामिल रहते थे। अगस्त 2005 के अंक में, उन्होंने अपने लिखे अनाथ गीतों के लिए संगीत का सृजन करने के लिए पाठकों को आमंत्रित किया। बाद के जनवरी अंक में लॉस एंजिल्स की टिम फागैन को विजेता टीम घोषित किया गया।


title: जॉन मेयर

text: मेयर हमेशा ऑनलाइन सक्रिय रहे हैं और वे चार ब्लॉग्स चला रहे हैं: एक है उनके आधिकारिक साइट पर, माइस्पेस पेज़, दूसरा  Honeyee.com साथ ही साथ StunningNikon.com पर एक फोटो ब्लॉग. वे माइक्रो-ब्लॉगिंग साइट ट्विट्टर पर सर्वाधिक चाहे जाने वाले व्यक्तियों में एक रहे हैं, जनवरी 2010 तक जिनकें प्रशंसकों की संख्या 3 मिलियन तक पहुंच गई है। हालांकि उनके पोस्ट में अधिकांश करियर से संबंधित मामले ही होते हैं, उनमें चुटकुले, वीडियोज़, फोटो उनके विश्वास और मतामत उनकी अपनी व्यक्तिगत गतिविधियां भी शामिल हैं; हालांकि तथ्य में सभी एक दूसरे के साथ कभी-कभी परस्परव्यापी हैं। वे स्वतः ब्लॉग लिखने के लिए विख्यात हैं न कि प्रचारक के माध्यम से. 23 जनवरी 2008 को उन्होंने अपने आधिकारिक ब्लॉग में एक ग्राफिक पोस्ट किया जिसमें लिखा था "कर दिया और झाड़-पोछकर साफ़-सुथरा हो गया और अपने प्रति सचेतन हो गया और अपने काम पर पुनः लौट आया". बाद में इस उद्धरण के साथ कि संघर्ष को सैद्धांतिक अटकलबाजी में, पूर्वाग्रह में, झूठे तर्क में, गर्व में डिंग मारने में, ख़तरा है। यहां एक ही सुरक्षित संसाधन है, प्रकृति की ओर लौट जाओ.."; ब्लॉग की पिछली सारी प्रविष्टियों को मिटा दिया गया। सन 2000 साल के मध्य में, जनप्रिय मान्य कॉमेडी मेयर का छोटा-मोटा शौक बन गया। वे न्यूयॉर्क के प्रसिद्ध कॉमेडी सेलर में तथा कई दूसरी जगहों पर यदा-कदा प्रदर्शन करते रहें हैं। यद्यपि उन्होंने स्वीकार किया है की इससे उन्हें लिखने में मदद मिलती है, उन्होंने कहा कि मीडिया की बढ़ती हुई चौकसी ने उन्हें उनके कथन के प्रति अधिक सतर्क हो जाने को बाध्य कर दिया है; उन्होंने यह भी कहा है कि वे मजाकिया नहीं है।


title: जॉन मेयर

text: सन 2004 में, मेयर ने VH1 के लिए आधे घंटे के एक शॉट के विशेष कार्यक्रम की मेजबानी की जिसका शीर्षक था, "जॉन मेयर हैज़ अ टी.वी. शो", जिसमें उनकी कई हरकतों के साथ उन्हें भालू का सूट पहने उनके एक संगीत समारोह में जाने वाले दर्शकों को पार्किंग एरिया से बाहर गुमनाम तरीके से चिढ़ाते हुए दिखाया गया है। अमेरिकी नेटवर्क CBS ने 14 जनवरी 2009 को यह घोषणा की कि कई रंगारंग विविध शो के लिए वे मेयर के साथ बातचीत के माध्यम से तालमेल बैठा रहे हैं, जिसे विशेष अथवा नियमित सीरीज़ की तरह प्रसारित किया जा सकता है। "रॉलिंग स्टोन" के साथ एक साक्षात्कार में, जिसे 22 जनवरी 2010 को ऑनलाइन पोस्ट किया गया, मेयर ने इस बात की पुष्टि की कि "जॉन मेयर हैज़ अ टी.वी. शो" नामक कार्यक्रम पर अभी भी काम चल रहा है। उन्होंने अवधारणा के बारे में सविस्तार बताते हुए कहा कि "यह एक उच्च गुणवत्ता वाला संगीत प्रदर्शन को है, जिसकी मैं भी थोड़ी बहुत परिचालना कर सकता हूं. यह कलाकारों के एक ऐसे गढ़ के बारे में है जिसमें वे अच्छे लगते हैं।


title: जॉन मेयर

text: मेयर ने वार्तालाप के शो में तथा अन्य टीवी कार्यक्रमों में कई प्रदर्शन किए हैं जिनमें सर्वाधिक उल्लेखनीय "चैपेल्स शो" हास्य-प्रहसन की छोटी सी नाटिका, तथा कॉनन "ओ'ब्रायन के साथ लेट नाइट" के अंतिम एपिसोड हैं।


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text: मेयर ने कई संगीत मंडलियों के साथ दौरा किया है, जिनमें मरुन 5, गस्टर, होवी डे, मैट कर्नी, काउंटिंग क्रोज़, बेन फोल्ड्स, द वॉलफ्लावर्स, टेइटूर, ब्रेट डेन्नें, शेर्य्ल क्रो, कोल्बी कैलेट, वनरिपब्लिक तथा पैरमोर शामिल हैं। "" क्रो एवं मेयर, जो अभी-अभी कुछ ही दिनों पूर्व कार्स "साउंडट्रैक" पर एक साथ दिखाई दिए थे, अगस्त से अक्टूबर 2006 तक चलने वाले लम्बे दौरे एक साथ हेडलाइन में बने रहे. सन् 2007 में, मेयर ने यूरोप का दौरा इस उम्मीद के साथ किया कि उन्होंने जो लोकप्रियता उत्तरी अमेरिका में अर्जित की है वह विदेशों में भी प्राप्त हो. आरंभिक उत्तरी अमेरिकी "कंटिन्नम" दौरा 28 फ़रवरी 2007 को मैडिसन स्क्वायर गार्डन में एक शो के साथ समाप्त हो गया, यह एक ऐसा प्रदर्शन था जिसे "न्यूयॉर्क पोस्ट" ने "करियर को परिभाषित करता हुआ"के रूप में उल्लिखित किया है।


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text: मेयर अधिकतर अपने सीधे प्रसारण वाले प्रदर्शनों की ऑडियो टेपिंग की इजाजत देते हैं, एवं वे उन रिकॉर्डिंग की गैर व्यावसायिक रोजगार के लिए भी अनुमति प्रदान करते हैं। वे ऐसा इसलिए करते हैं कि वे अपने प्रशंसकों को सीधे अनुभव प्राप्त करने का अवसर प्रदान कर सकें एवं अपने प्रशंसकों के साथ बातचीत के माध्यम से सीधा संपर्क स्थापित कर सकें.


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text: मेयर क्राव मागा के अनुशासित शिक्षण का अनुपालन करते हैं। वे हर वर्ष एक इंटरफेस बेकिंग कंटेस्ट का आयोजन छुट्टियों के मौसम में करते हैं, जिसमें वे अपने प्रशंसकों के द्वारा वर्ष के अंत तक भेजे गए सामानों की तस्वीरों से अपनी पसंद की तस्वीरों का फैसला करते हैं।


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text: मेयर के कई टैटू हैं। इनमें "होम" एवं "लाइफ" (शीर्षक गीत से लिया गया) टैटू क्रमशः बायीं एवं दायीं बाहं पर गुदवाया हुआ है। "77" (जो उनका जन्मवर्ष है) उनकी बायीं छाती पर और एक कोई जैसी मछली उनके दाहिने कंधे पर गुदवाया हुआ है। उनकी पूरी की पूरी बायीं बाहं आस्तीन के टैटू से ढकीं हुई जिसे वे धीरे-धीरे गुदवाते हुए अप्रेल 2008 में पूरा कर पाए; इसमें "SRV" (उनका पूज्य प्रतीक पुरुष स्टीव रे वॉन) शामिल हैं उनके बाएं कंधे पर, एक सजा-धजा समानांतर चतुभुर्ज उनकी बाहं की सामने वाली मांसपेशियों पर, ड्रैगन जैसा चित्र उनकी भीतरी भुजा में, तथा कई प्रकार के फूलों के डिज़ाइन भी गुदवाएं हुए हैं। सन 2003 में, उन्होंने दाहिनी कलाई पर तीन वर्गों वाला टैटू गुदवाया जिसके बारे में, उन्होंने कहा है कि, इसे भी वे धीरे-धीरे भर देंगे. सन 2010 तक दो भर चुके थे।


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text: वे घड़ियों के उत्साही संग्रहकर्ता हैं एवं उनके पास हाजारों डॉलरों से दस गुणा अधिक कीमत की टाइम पीस हैं। मेयर के पास जूतों का भी बहुत बड़ा संग्रह है, अनुमानतः () 200 से भी अधिक जोड़े जूतें हैं।


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text: मेयर के माता-पिता के मध्य 27 मई 2009 को तलाक हो गया, यह तलाक निर्विरोधक था। तलाक के बाद, मेयर ने अपने (82 वर्षीय) पिता को लॉस एंजिल्स की सहायता सुविधा वाले एक केंद्र में स्थानांतरित कर दिया.


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text: मेयर अपने समय को लॉस एंजिल्स के उपनगर में अपने आवास (जहां वे अपने कमरे के साथी, साउंड इंजिनियर चाड फ्रान्स्कोविक के साथ गुजारते हैं।) तथा न्यूयॉर्क सिटी के पड़ोस में सोहो में अपने अपार्टमेन्ट में रहते हुए दो हिस्सों में बिताते हैं।


title: जॉन मेयर

text: सन 2002 में कुछ समय के लिए मेयर ने जेनिफर लव हेविट के साथ रूमानी रिश्ता कायम किया। हॉलीवुड लाफ फैक्टरी में मई 2006 में एक कॉमेडी दिनचर्या में उन्होंने कहा कि उन्होंने अपने शारीरिक संबंधो को विवाह तक कभी भी नहीं पहुंचाया; बाद में उन्होंने कहा कि वे अपनी अश्लील दिनचर्या के लिए उससे माफ़ी मांग चुके हैं। इसके विपरीत अफवाहों के बावजूद, मेयर ने सन 2003 में हेइदी क्लम से रूमानी रिश्ता स्थापित नहीं किया। मेयर जेसिका सिम्पसन के साथ नौ महीनों तक डेटिंग किया, जिसकी शुरुआत उन्होंने सन 2006 की मई में की थी। उसी साल अगस्त के महीनों में "पीपुल" पत्रिका में प्रकाशित एक लेख के साथ अफवाहें फैलाने लगीं, लेकिन जब मेयर और सिम्पसन दोनों ने एक साथ क्रिश्तिना अगुइलेरा के यहां नव वर्ष की पूर्व संध्या पर न्यूयॉर्क में नए साल की छुट्टियां मनाई तो अफवाहों में और भी सरगर्मी आ गई। जब रयान सीक्रेस्ट ने 2007 के ग्रैमी अवार्ड के रेड कार्पेट पर मेयर से, उनके सिम्पसन के साथ रिश्ते के बारे में पूछा तो मेयर ने जापानी भाषा में जवाब दिया. शुरू के कुछ परस्पर विरोधी अनुवादों के बावजूद उन्होंने कहा, "जेसिका एक प्यारी महिला है और में उसके साथ होने में खुश हूं." सिम्पसन भी 2007 के कंटिन्नम दौरे के कुछ हिस्से में मेयर के साथ रहीं और दोनों ने ही उसी साल मार्च के महीने में एक साथ रोम की यात्रा की. हालांकि, यह जोड़ी मई 2007 में जुदा हो गई। उन्होंने सितम्बर 2007 में अभिनेत्री मिंका केली के साथ डेटिंग शुरू कर दी, लेकिन वे उसी साल के अंत तक अलग हो गए। मेयर ने अप्रैल 2008 में अभिनेत्री जेनिफर ऐनीस्टन के साथ डेटिंग शुरू की, लेकिन अगले अगस्त के महीने में ही मेयर ने यह रिश्ता तोड़ दिया. उन्होंने अक्टूबर 2008 में फिर से डेटिंग शुरू की और एक बार फिर मार्च 2009 में वे जुदा हो गए। अनेक चर्चित हस्तियों के साथ रिश्ते रखने के कारण उनकी छवि "औरतों को फंसाने वाले" के रूप में बन गई। जेसिका सिम्पसन के साथ मेयर के रिश्ते में कुछ व्यक्तिगत व्यवहार में परिवर्तनॉ में समानुरूपता ने ही अखबार में उनकी नजदीकियों को बढ़ाचढ़ाकर उजागर करने में ईंधन जुगाया. पहले, मेयर ने मादक द्रव्यों (ड्रग्स) के सेवन, शराब, क्लब में अड्डाबाजियां, "स्वागत-समारोहों" (रेड-कारपेट), हस्तियों के साथ डेटिंग एवं ऐसा कुछ भी करने से इंकार करने के संकल्प की इच्छा व्यक्त की जिससे उनका ध्यान संगीत से हटे. हालांकि, साक्षात्कार में, मेयर ने प्रसंगवश अपनी उम्र के बीसवें वर्षों में चरम "चिंता के वशीभूत" हो जाने के प्रकरण का उल्लेख किया है जिसने उन्हें कम एकांतप्रियता की ओर प्रेरित किया। बाद में उन्होंने कहा कि उन्होंने महसूस किया है कि, "अगर मैं जेसिका को ज्यादा से ज्यादा बार-बार देखना चाहता हूं तो मुझे और अधिक बड़ा होना होगा," और उन्हें इस बात से डरना भी नहीं होगा कि वे बगैर गिटार के हैं। उन्होंने उसके साथ अपने रिश्ते को "यौन नापाम" (नापाम बम बनाने में व्यवहार में आने वाली जेली) का नाम दिया और कहा कि उनमे "(अपने) मूल्यों को बदल" देने की शक्ति है।" वह लॉस एंजिल्स और न्यूयॉर्क के क्लबों में दिखाई देने लगे (जहां वे पप्पाराज्ज़ी के लिए मज़ाक मंचस्थ करते थे), तथा सन 2006 में "रोलिंग स्टोन" को दिए गए एक साक्षात्कार में उन्होंने पहली बार यह उल्लेख किया कि वे मारिजुआना का सेवन करने लगे थे। फरवरी 2009 में 81वीं अकादमी पुरस्कार में मेयर अनीस्तों के साथ जुड़ गए, जहां वह एक प्रस्तोता थी। साक्षात्कारों में, एक साक्षात्कारदाता के रूप में उनकी शैली की वजह से, उन्हें उबाऊ-बातूनी और अपने प्रति जागरूक कहा गया है। अखबार मीडिया के साथ मेयर के वार्तालापों के कारण (जिसमे टी एम् जेड TMZ के एक खंड की मेजबानी तथा पेरेस हिल्टन के साथ ट्विट्टर की लड़ाइयां भी शामिल हैं) न्यूयॉर्क में, जिम के बाहर तत्काल आयोजित एक पत्रकार सम्मेलन बुलाना पड़ा जहां उन्होंने सविस्तार समझाया कि अनीस्तों के साथ उन्होंने रिश्ता क्यों तोड़ दिया है। इसका परिणाम प्रतिकूल रहा और उनपर अपना "चेहरा छुपाने" के लिए "दुश्चरित्र नारी प्रतारक" का तोहमत लगाया गया; मेयर ने बाद में कहा, "यह मेरे जीवन के सबसे बुरे वक्तों में से एक था" और उन्होंने उसे पीड़ा पहुंचाने के लिए पूरी जिम्मेदारी अपने ऊपर ले ली. वे अब और किसी भी प्रकार के प्रेस में नहीं रहेंगे, जैसी स्वीकारोक्तियों के बावजूद, "प्लेबाय" पत्रिका के साथ एक साक्षात्कार में (जो 10 फ़रवरी 2010 को उनकी अपनी वेबसाइट पर पोस्ट किया गया) मीडिया में और ट्विट्टर पर आरोपों की झड़ी लग गयी कि वे एक महिलाओं से नफरत करने वाले, चुंबन लेकर अपने आपको पूर्व प्रेमी बतलाने वाला और एक नस्लवादी, हैं क्योंकि जेसिका सिम्पसन को उन्होंने "यौन-नापाम" के रूप में संदर्भित किया और अपने लिंग की तुलना श्वेतांग उच्च वर्ण के डेविड ड्यूक से की. ट्विट्टर के माध्यम से उन्होंने "निगर," शब्द के व्यवहार किए जाने पर यह कहते हुए माफी मांगी कि, "मुझे खेद है कि मैंने "एन" शब्द का इस्तेमाल किया था। और यह इतनी शर्म की बात है कि मैं जो कहने की कोशिश कर रहा था, वह शब्द खुद उसकी ठीक विपरीत भावना में व्यक्त हो गया, मेरे लिए ऐसा सोचना भी अभिमान की बात लगती है कि मैं उस शब्द को बौद्धिक धरातल दूं जो...भावनात्मक रूप से आवेश प्रवण है।" बाद में उन्होंने उसी रात नैशविले में आयोजित अपने एक संगीत समारोह में अपने बैंड और प्रशंसकों से माफी मांगी.


title: केट हडसन

text: केट गैरी हडसन (जन्म - 19 अप्रैल 1979) एक अमेरिकी अभिनेत्री हैं। उन्हें सन् 2001 में प्रसिद्धि हासिल हुई जब उन्होंने "ऑलमोस्ट फ़ेमस" में अपनी भूमिका के लिए कई पुरस्कार और नामांकन प्राप्त किए और उसके बाद से उन्होंने कई फ़िल्मों में अपने कला का प्रदर्शन करके अपने आपको एक हॉलीवुड अभिनेत्री के रूप में प्रतिष्ठित किया जिनमें "हाउ टु लूज़ ए गाइ इन 10 डेज़", "द स्केलिटन की", "यू, मी ऐंड डुप्री", "फ़ूल्स गोल्ड", "रेज़िंग हेलेन", "माई बेस्ट फ्रेंड्स गर्ल", और "ब्राइड वॉर्स" शामिल थे।


title: केट हडसन

text: हडसन का जन्म लॉस एंजिलिस में ऐकडमी अवार्ड जीतने वाली अभिनेत्री गोल्डी हॉन और एक अभिनेता, हास्यकार और संगीतकार बिल हडसन की बेटी के रूप में हुआ। उनके जन्म के अठारह महीने बाद उनके माता-पिता ने तलाक ले लिया; उनका और उनके भाई, अभिनेता ओलिवर हडसन का पालन-पोषण कोलोरेडो में उनकी मां और उनकी मां के चिरकालिक प्रेमी, अभिनेता कर्ट रसेल द्वारा हुआ। हडसन ने बताया है कि उन्हें जन्म देने वाले पिता "वे मुझे लेश्मात्र भी नहीं जानते हैं" और साथ में उन्होंने यह भी बताया कि वे रसेल को ही अपना पिता मानती हैं। हडसन ने अपनी मां को "एक ऐसी औरत" के रूप में वर्णित किया है "जिनसे मैंने बहुत कुछ सीखा है और जिनका मैं बहुत आदर करती हूं, जिन्होंने अपनी जिंदगी को इस तरह से संचालित किया है जिससे कि मैं उनका सम्मान कर सकूं". उनके तीन सौतेले भाई-बहन हैं, अपने जन्म देने वाले पिता की अभिनेत्री सिंडी विलियम्स के साथ दूसरी शादी से एमिली और ज़चारी हडसन एवं कर्ट रसेल के साथ अपनी मां के सम्बन्ध से व्याट जन्म हुआ है।


title: केट हडसन

text: हडसन अंग्रेज़ी, इतालवी और हंगेरियन यहूदी वंश की हैं और उनका पालन-पोषण उनकी नानी के यहूदी धर्म के अनुसार हुआ; उनके परिवार ने बौद्ध धर्म का भी अनुशीलन किया। उन्होंने सन् 1997 में सैंटा मोनिका स्थित क्रॉसरोड्स नामक एक विशेष महाविद्यालय प्रारंभिक विद्यालय से स्नातक की उपाधि प्राप्त की. न्यूयॉर्क विश्वविद्यालय में उन्हें दाखिला मिल गया लेकिन उन्होंने पूर्वस्नातक की डिग्री के बजाय अभिनय कॅरियर अपनाने का फैसला किया।.


title: केट हडसन

text: हडसन ने कैमरॉन क्रौवे की "ऑलमोस्ट फ़ेमस" (वर्ष 2000) में पेनी लें के रूप में पदार्पण किया जिसके लिए उन्हें सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री के लिए एक ऐकडमी अवार्ड का नामांकन और सर्वश्रेष्ठ सहायक अभिनेत्री - मोशन पिक्चर के लिए गोल्डन ग्लोब अवार्ड प्राप्त हुआ। इसके पहले उन्होंने कम जानी-मानी फ़िल्मों जैसे "गॉसिप", एक किशोरावस्था पर आधारित एक नाटक और "200 सिगरेट्स", न्यू यर का एक मंच हास्य जिसमें कई अभिनेताओं ने काम किया, में अपनी प्रस्तुति दी थी। अपने प्रारंभिक कॅरियर और सफलता के बारे में, हडसन ने उल्लेख किया है कि वह "बहुत मेहनती" है और अपने जाने-माने माता-पिता से जुड़े रहना उन्हें पसंद नहीं था और वह इस अनुभव से बचना चाहती थी कि उन्होंने "किसी की सहायता ली".


title: केट हडसन

text: सन् 2002 में उन्होंने ऐतिहासिक रोमांस "द फ़ोर फ़ीदर्स" नामक एक फ़िल्म के रीमेक में अभिनय किया जिसे आलोचकों या दर्शकों ने सहर्ष स्वीकार नहीं किया। उनकी अगली फ़िल्म, "हाउ टु लूज़ ए गाइ इन 10 डेज़", एक रोमांटिक कॉमेडी, को बॉक्स ऑफ़िस पर बहुत बड़ी सफलता मिली और इसके फ़रवरी 2003 में रिलीज़ होने के बाद इसने $100 मिलियन से भी अधिक पैसे कमाए. उसके बाद हडसन ने कई रोमांटिक कॉमेडी फ़िल्मों में अपनी प्रस्तुति दी जिनमें "ऐलेक्स ऐंड एमा" और "रेजिंग हेलेन" भी शामिल थी; इन फ़िल्मों को अलग-अलग स्तर पर भारी सफलता मिली.


title: केट हडसन

text: हडसन ने सन् 2005 में "द स्केलिटन की" नामक एक रोमांचक फ़िल्म में मुख्य भूमिका निभाई. इस फ़िल्म ने बॉक्स ऑफ़िस पर सफलता का आनंद उठाया जिसके निर्माण का बजट $43 मिलियन था और जिसने पूरे विश्व में $91.9 मिलियन से भी अधिक (उत्तर अमेरिका में $47.9 मिलियन) पैसे कमाए. उनकी बाद की फ़िल्म ने 14 जुलाई 2006 के आरंभिक सप्ताहांत में $21.5 मिलियन की कमाई की जिसका शीर्षक "यू, मी ऐंड डुप्री" था और जिसमें उनके साथ ओवेन विल्सन और मैट डिलन ने भी अभिनय किया था।


title: केट हडसन

text: सन् 2007 में हडसन ने एक लघु फ़िल्म "कटलैस", पाठकों के निजी निबंधों पर आधारित ग्लैमर मैगज़ीन के "रील मोमेंट्स" में से एक, का निर्देशन किया। "कटलैस" के सह-कलाकार कर्ट रसेल, डकोटा फैनिंग, वर्जिनिया मैडसन, चेवी चेज़ और क्रिस्टन स्टीवर्ट हैं।


title: केट हडसन

text: सन् 2008 में, उन्होंने "फ़ूल्स गोल्ड" नामक एक रोमांटिक कॉमेडी में प्रस्तुति दी जिसे 8 फ़रवरी को रिलीज़ किया गया और यह उनकी दूसरी फ़िल्म थी जिसमें उनके सह-कलाकार मैथ्यू मैक कोनौघे थे। फ़िल्म के पानी के नीचे के दृश्यों के लिए ग्रेट बैरियर रीफ़ में उन्हें स्कूबा डाइविंग में प्रमाणिकता दी गई थी। उनकी नवीनतम फ़िल्म को सितम्बर में रिलीज़ किया गया जो उनकी एक दूसरी रोमांटिक कॉमेडी फ़िल्म थी और जिसका शीर्षक "माई बेस्ट फ्रेंड्स गर्ल" था।


title: केट हडसन

text: हडसन ने अपनी अगली प्रस्तुति संगीत फ़िल्म "नाइन" में दी जिसमें उनके साथ डैनियल डे-लेविस, मैरियन कोटिलार्ड, पेनेलोप क्रूज़, निकोल किडमैन और जुडी डेंच भी उपस्थित थे। रोब मार्शल द्वारा निर्देशित इस फ़िल्म को दिसम्बर 2009 में रिलीज़ किया गया। हडसन को उनके अज्ञात नृत्य कौशल के लिए समीक्षकों की प्रशंसा प्राप्त हुई जिसे उन्होंने "सिनेमा इटालियानो" नामक स्टाइलिश 60 के प्रेरित मूल अंश में प्रदर्शित किया था जिसे विशेष रूप से फ़िल्म और हडसन के पात्र के लिए लिखा गया था।


title: केट हडसन

text: उन्होंने हाल ही में जिम थॉम्पसन के "द किलर इनसाइड मी" के फ़िल्मी रूपांतरण में अभिनय किया। फ़िल्म का प्रीमियर 24 जनवरी 2010 को सनडांस फ़िल्म फ़ेस्टिवल में हुआ।


title: केट हडसन

text: हडसन ने 31 दिसम्बर 2000 को ऐस्पेन, कोलोरेडो में क्रिस रॉबिन्सन, द ब्लैक क्रोवेस के फ्रंटमैन से शादी की. दोनों एक मकान में रहते थे जिसके मालिक कभी निर्देशक जेम्स ह्वेल हुआ करते थे और हडसन की फ़िल्म शूटिंग या रॉबिन्सन के संगीत दौरे के दौरान साथ यात्रा करते थे। 7 जनवरी 2004 को, हडसन ने बेटे रायडर रसेल रॉबिन्सन को जन्म दिया. 14 अगस्त 2006 को, हडसन के प्रचारक ने घोषणा की कि हडसन और रॉबिन्सन जुदा हो चुके थे। 18 नवम्बर 2006 को, रॉबिन्सन "असंगत मतभेदों" का हवाला देते हुए तलाक के कागज़ात प्रस्तुत किए. 22 अक्टूबर 2007 को तलाक को अंतिम रूप दे दिया गया।


title: केट हडसन

text: मई 2009 में, हडसन ने न्यूयॉर्क यान्कीज़ के तीसरे बेसमैन ऐलेक्स रोड्रिगेज़ के साथ डेटिंग (प्रेम-मुलाक़ात) शुरू की. उन्हें कई बार वर्ष 2009 के वर्ल्ड सीरीज़ के दौरान दर्शकों की भीड़ में देखा गया। 15 दिसम्बर 2009 को ख़बर मिली कि हडसन और रोड्रिगेज़ का अलगाव हो गया था।


title: केट हडसन

text: हडसन ने यह भी कहा है कि उन्हें खुद को परदे पर देखने में मज़ा नहीं आता है और विशेष रूप से यह भी बताया है कि अपने कला-प्रदर्शनों को पहली बार देखने के दौरान वह "ठंडी पड़ जाती है।.. थरथराने लगती है और... उनका पसीना छूटने लगता है". जुलाई 2006 में हडसन ने "द नैशनल इन्क्वायरर" के ब्रिटिश संस्करण पर मुक़दमा चलाया क्योंकि उनलोगों ने बयान दिया था कि उन्हें खाने में अनियमितता की शिकायत है और उन्हें "दुखद रूप से पतली" बताया. हडसन ने कहा कि अख़बार की कार्रवाई "पूर्णतया अनुचित" और "स्पष्ट झूठ" था और वजन को लेकर बनी धारणा से संबंधित अपनी चिंता को विनिर्दिष्ट किया कि उन्हें लगता है कि अख़बार के द्वारा उसके बारे में युवा लड़कियों पर गलत प्रभाव पड़ सकता था।


title: केली ब्रूक

text: केली ब्रूक (दिनांक को इंग्लैंड के केंट स्थित रॉचेस्टर में केली ऍन पार्सन्स के रूप में जन्मीं) एक अंग्रेज़ मॉडल, अभिनेत्री, ऑकेज़नल स्विमवियर डिज़ाईनर एवं टेलीविज़न प्रस्तुतकर्ता हैं।


title: केली ब्रूक

text: वे रसोइये सांड्रा तथा एक स्कैफ़ोल्डर (पाड़ बांधने वाला) केन की बेटी हैं। केन पार्सन्स कैंसर के कारण 26 नवम्बर 2007 को ब्रूक के 'स्ट्रिक्टली कम डांसिंग' के दौरान मारे गए।


title: केली ब्रूक

text: केली ने अपनी पढ़ाई रोंचेस्टर, केंट स्थित 'द थॉमस अवेलिंग इन वारेन वुड' स्कूल में की। उसके बाद एक पेशेवर मॉडल बनने से पहले उन्होंने लन्दन के इटालिया कोंटी स्टेज स्कूल में तीन साल तक पढ़ाई की।


title: केली ब्रूक

text: ब्रुक ने अपने मॉडलिंग कैरियर की शुरुआत 16 साल की उम्र में अपनी मां के कहने पर एक सौन्दर्य प्रतियोगिता में भाग लेकर किया। इस सफलता के बाद उन्होंने कई विज्ञापन अभियानों में काम किया, जिसमें फॉसटर्स लेजर, रेनॉल्ट मेगेन, वॉकर्स क्रिस्प्स, पिज़ बुईन तथा ब्राविसिमो, वह कंपनी जिसे बड़े स्तनों वाली महिलाओं के लिए ब्रा तथा अधोवस्त्र आदि बनाने में विशिष्टता हासिल है, शामिल है। उनकी कामोत्तेजक देह ने अंततः डेली स्टार अख़बार के सम्पादकीय दल का ध्यान अपनी ओर खींचा, जिसने उन्हें पेज थ्री की एक हस्ती के रूप में छापना शुरू किया।


title: केली ब्रूक

text: जल्द ही ब्रूक की तस्वीरें अन्य प्रमुख पत्रिकाओं, मसलन GQ, लोडेड तथा FHM आदि में भी दिखने लगीं. उसी वर्ष अप्रैल में ग्रेज़िया पत्रिका के लिए की गई 5,000 महिलाओं के सर्वेक्षण में उन्हें सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश महिला शरीर की मलिका होने का गौरव मिला। वे वर्ष 2005 में 'FHM की दुनिया की 100 सबसे कामुक महिलाओं की सूची में शीर्ष पर आयीं, जिसके बारे में कहा गया है कि उसमें 15 मिलियन लोगों का सर्वेक्षण किया गया था। बाद में, FHM की 'दुनिया की 100 सबसे कामुक महिलाओं' की सूची में वे वर्ष 2006 में 5वें, 2007 में 17वें तथा 2008 में 34वें स्थान पर रहीं।


title: केली ब्रूक

text: ब्रूक ने बड़ी संख्या में तैराकी के कपड़ों, खेल-कूद के पोशाक तथा होजरी की मॉडलिंग के विज्ञापन भी किये हैं। ट्रियुम्फ ब्रा के लिए किया गया उनका काम काफी हलचल का सबब बना क्योंकि ब्रूक की छवि के लिए विशेष रूप से बनाये गए हाई बिलबोर्ड के बारे में कहा जाता है कि वह दुनिया का सबसे बड़ा बिलबोर्ड था।


title: केली ब्रूक

text: 2005 में, ब्रूक ने फोटोग्राफर डेविड बैले के लिए एक दस पन्नों का नग्न श्वेत-श्याम तस्वीर खिंचवाया, जिसे ब्रिटिश डिजाइन पत्रिका 'एरेना' के नवम्बर 2005 अंक में छापा गया।


title: केली ब्रूक

text: 2006 में उन्होंने यूनिलीवर के लिंक्स बॉडी स्प्रे को प्रस्तुत करने के लिए तकरीबन £1 मिलियन के एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किया, जिसे अमेरिका तथा महाद्वीपीय यूरोप में Axe के नाम से जाना जाता है। वे एक विज्ञापन अभियान के हिस्से के रूप में बिलबोर्ड पर, अखबारों में तथा इंटरनेट पर भी दिखी हैं।


title: केली ब्रूक

text: वे Sky + & T मोबाइल के विज्ञापनों में भी नज़र आई हैं और अभी हाल ही में उन्होंने रीबोक के लिए मॉडलिंग की है।


title: केली ब्रूक

text: 2006 में, उन्होंने यूनाईटेड किंगडम के न्यू लुक स्टोर्स में तैराकी के कपड़ों तथा अधोवस्त्रों की अपनी खुद की रेंज निकाली.


title: केली ब्रूक

text: 1997 में, अठारह वर्ष की आयु में, ब्रूक ने MTV, ग्रेनेडा टेलीविज़न तथा द ट्रबल TV चैनल में युवाओं के लिए दिखाए जाने वाले कार्यक्रमों को पेश करना शुरू किया।


title: केली ब्रूक

text: मुख्यधारा में प्रस्तुतीकरण के लिए ब्रूक को जनवरी 1999 में सफलता हासिल हुई, जब उन्हें 'द बिग ब्रेकफास्ट' की मेज़बान टीम के लिए जॉनी वॉगन के साथ महिला मेज़बान के रूप में डेनिस वैन औटेन के स्थान पर चुना गया। उन्होंने यह कार्यक्रम जुलाई 1999 में छोड़ दिया। ख़बरों के मुताबिक कई बार प्रसारण भूल होने तथा ऑटोक्यू मशीन से अनेकाक्षर वाले शब्दों को पढ़ने एवं उसके उच्चारण में तकलीफ होने की वजह से उन्हें इस शो से बाहर कर दिया गया था। यहां से निकलने के बाद उन्होंने MTV के लिए कार्यक्रम प्रस्तुत करने की भूमिका निभाई.


title: केली ब्रूक

text: 2005 में, उन्होंने ITV के रियलिटी टेलीविज़न कार्यक्रम 'सेलिब्रिटी लव आइलैंड' की मेजबानी की।


title: केली ब्रूक

text: 2007 में ब्रूक ने BBC1 पर सेलिब्रिटी नृत्य प्रतियोगिता 'स्ट्रिक्टली कम डांसिंग' में हिस्सा लिया, जिसमें उनके पेशेवर बॉलरूम नृत्य सहभागी ब्रेनडेन कोले थे। इस TV श्रृंखला के दौरान उनके पिता का कैंसर के कारण देहांत हो गया एवं हालांकि उन्होंने पहले-पहल अपने पिता की स्मृति में नृत्य जारी रखने का निर्णय लिया, लेकिन नौवें हफ्ते में उन्होंने प्रतियोगिता से अपना नाम वापस ले लिया।


title: केली ब्रूक

text: उन्होंने 'स्ट्रिक्टली कम डांसिंग क्रिसमस स्पेशल 2008' में भी हिस्सा लिया। इसमें उन्होंने ब्रायन फ़ॉर्च्युना के साथ जाइव नृत्य पेश किया, चूंकि ब्रेनडेन कोले अपने परवर्ती सहभागी लीज़ा स्नोडोन के साथ प्रतियोगिता में हिस्सा ले रहे थे। ब्रूक और फ़ॉर्च्युना को क्रेग रेवेल हॉरवुड, लेन गुडमैन एवं ब्रुनो टोनीओली से दस-दस अंक मिले, लेकिन आरलेन फिलिप्स से 9 मिले और उनका कुल अंक 39 बना। तीन अन्य जोड़ियों को भी 39 अंक मिले थे, अतः प्रमुख निर्णायक लेन गुडमैन को उन सभी जोड़ियों को शीर्ष चार स्थानों पर रखना पड़ा. ब्रुक एवं फॉरच्युना को चौथे स्थान पर रखा गया था, लेकिन स्टूडियो में उपस्थित दर्शकों से प्राप्त वोट के आधार पर वे जिल हाफपेनी तथा डारेन बेनेट के बाद दूसरे स्थान पर आए।


title: केली ब्रूक

text: 2008 में, रियलिटी TV कार्यक्रम की दूसरी श्रृंखला में जेनिफर एलिसन के स्थान पर ब्रूक ने तीनों निर्णायकों में से एक का स्थान ग्रहण किया, जिसे सितम्बर एवं नवम्बर 2008 के बीच प्रसारित किया गया।


title: केली ब्रूक

text: जनवरी 2009 में, वे ब्रिटेन हैज़ गॉट टैलेंट की तीसरी श्रृंखला में चौथे निर्णायक के रूप में शिरकत करने वाली थीं, लेकिन पैनेल में एक हफ्ते से भी कम रहने के बाद उन्हें आखिरकार इस कार्यक्रम से बाहर कर दिया गया, चूंकि निर्माताओं ने यह निर्णय लिया था कि चार-चार निर्णायकों वाला प्रारूप 'निहायत जटिल' था। ब्रूक जिस एपिसोड में थीं, उसमें उन्हें मेहमान निर्णायक के रूप में दिखाया गया। इसे मैनचेस्टर में टेप किया गया था और 16 मई को प्रसारित किया गया।


title: केली ब्रूक

text: 1997 में, वे एक पल्प वीडियो 'हेल्प द एजेड' के एक धीमे नृत्य में द फ्लेमिंग स्टार्स नामक कल्ट बैंड के हक़ व्हाईटनी के साथ नज़र आयीं।


title: केली ब्रूक

text: ब्रूक ने बड़े परदे पर अपनी शुरुआत फ़िल्म सॉर्टेड में एक छोटे किरदार के साथ की, जिसमें वे एक समलैंगिक दृश्य में मशगूल नज़र आती हैं। इसके कुछ ही दिनों बाद वे फ़िल्म 'रिपर' में भी नज़र आईं. इसमें वार्नर ब्रॉस के चार एपिसोडों में उन्होंने सुपरमैन के सबसे अच्छे दोस्त लेक्स लूथर की भूमिका निभा रहे क्लार्क केंट की प्रेमिका की भूमिका निभाई. इस भूमिका को उन्होंने वार्नर ब्रॉस के स्मॉलविले के चार एपिसोडों में शो के पहले सीज़न के दौरान (2001-2002) किया। उन्होंने फ़िल्म अभिनेत्री की हैसियत से कनाडा में भी कार्य पूरे किये हैं एवं वे 2003 की फ़िल्म द इटेलियन जॉब में लाइल की प्रेमिका के छोटे से किरदार में नज़र आई हैं।


title: केली ब्रूक

text: मुख्य सितारे के रूप में उनकी पहली फ़िल्म 2004 की 'स्कूल फॉर सिडक्शन' थी। इस फ़िल्म में अपने किरदार के लिए उन्हें सकारात्मक समीक्षाएं मिलीं, "सिडक्शन मर्यादाहीन फॉर्मेट की फ़िल्मों के लिए कुछ झटके लाती है, इसकी यह भी कम वजह नहीं है कि इसमें मुख्य भूमिका में स्वयं ब्रूक हैं" 2004 में उन्होंने वीडियो गेम 'नीड फॉर स्पीड अंडरग्राउंड 2, में ब्रूक बुर्के के साथ निक्की मोरिस का किरदार भी निभाया. 2005 में वे फिलिप वाइडल की एक रोमांचक फ़िल्म हाउस ऑफ 9 में नज़र आईं, जो नौ अनजाने अजनबियों को कब्ज़े में कर किसी घर में एक साथ बंद कर देने के बारे में थी। जहां अपने अस्तित्व को बचा पाने के लिए सभी एक दूसरे से होड़ करने के लिए बाध्य होते हैं।


title: केली ब्रूक

text: 2006 में फ़िल्म 'सर्वाइवल आइलैंड' (जिसे थ्री भी कहा जाता है)-जिसमें बिली ज़ेन, जो बाद में उनके मंगेतर बने, भी काम कर रहे थे- के समय जुआन पाब्लो दी पेस के साथ वे एक मामूली विवाद में घिर गयी थीं। ब्रूक ने डी पेस के साथ खिंचवाए अपनी नग्न तस्वीरों को अंतिम कट में से काट देने का अनुरोध किया था, लेकिन निर्माता ने ऐसा करने से इनकार कर दिया।


title: केली ब्रूक

text: 2006 में, उन्होंने ITV के 'मार्पल' नामक नाटक में भी अभिनय किया एवं 2009 में ITV1 के लिए 'मूविंग वॉलपेपर' की दूसरी श्रृंखला में शुरू से आखिर तक अपने रूप में दिखती रहीं। उन्होंने निक साइमन द्वारा निर्देशित विज्ञान-कल्पना रोमांच नाटक 'शैडो' में भी अभिनय किया है।


title: केली ब्रूक

text: दिसंबर 2000 में, उन्होंने हैमरस्मिथ के रिवरसाइड स्टूडियो में 'आई कॉन्टैक्ट' नामक नाटक में एक कामुक नृत्यांगना का किरदार निभाया. यह वह किरदार था जिसने शो के अंतिम प्रदर्शन में उन्हें अर्धनग्न दिखा कर कुछ अखबारी प्रचार जुटाया.


title: केली ब्रूक

text: अक्टूबर 2000 में, वे लन्दन के कॉमेडी थियेटर में नील लाब्युट के 'फैट पिग' में जीनी के रूप में पश्चिमी छोर की ओर लौटीं. हालांकि इस प्रदर्शन के लिए उन्हें मिश्रित समीक्षाएं मिलीं, डेली मेल में लिखा गया "केली ब्रूक की कमर पतली और पैर खरगोश की जांघों जैसे हैं, लेकिन वे अपने किरदार को निभाने में खरी नहीं उतरती."


title: केली ब्रूक

text: नवम्बर 2009 में उन्होंने नोएल कोवार्ड थियेटर के कैलेंडर गर्ल्स में सीलिया का किरदार निभाना शुरू किया, जिसे पहले जेरी हॉल निभाया करती थी।


title: केली ब्रूक

text: 2004 में अलग होने तक अंग्रेज़ अभिनेता जैसन स्टेथम के साथ इनका सात वर्षों का प्रेम सम्बन्ध रहा है। यह जोड़ी दक्षिण लन्दन के लॉस एंजिल्स तथा हर्न हिल में एक साथ रहती आई थी।


title: केली ब्रूक

text: 2004 में ग्रीक में रोमांचक फिल्म सर्वाइवल आइलैंड के फिल्मांकन के दौरान ब्रूक की मुलाक़ात अमेरिकी अभिनेता बिली ज़ेन के साथ हुई। ब्रूक और ज़ेन 2008 की गर्मियों में शादी करने वाले थे एवं उन्होंने केंट में एक घर भी खरीद लिया था, लेकिन ब्रूक ने अपने पिता की मौत की वजह से शादी की तारीख़ स्थगित कर दी। अप्रैल 2008 में यह जोड़ी टूट गयी एवं जल्द ही अगस्त 2008 में अपने रिश्ते को हमेशा के लिए ख़त्म करने के लिए वे दोनों साथ इकट्ठे हुए.


title: केली ब्रूक

text: सितम्बर 2008 से अब तक ब्रूक का वास्प्स रग्बी खिलाड़ी डैनी किप्रियानी के साथ प्रेम संबंध चल रहा है।


title: किंग मैथर्स

text: "रिलैप्स" अमरीकी रैपर एमिनेम की छठी स्टूडियो एल्बम है, जो 15 मई 2009 को इंटरस्कोप रिकार्ड्स पर रिलीज़ (जारी) की गयी। अपनी नींद की गोलियों की लत और लेखकों से विवाद के कारण, पांच साल तक रिकॉर्डिंग से दूर रहने के बाद, यह "एन्कोर" (2004) के बाद मूल रचना पर आधारित उसकी पहली एल्बम है। एलबम के लिए 2007 से 2009 के दौरान कई रिकॉर्डिंग स्टूडियो में रिकॉर्डिंग सत्र हुए और मुख्य रूप से डॉ॰ ड्रे, मार्क बेट्सन, और एमिनेम ने निर्माण संभाला. सैद्धांतिक रूप से," रिलैप्स" उसके ड्रग पुनर्वास की समाप्ति, एक काल्पनिक पतन के बाद रैपिंग तथा उसके स्लिम शैडी पहलू से संबंधित है।


title: किंग मैथर्स

text: अपने पहले सप्ताह में ही 6,08,000 प्रतियां बेच कर एल्बम ने यू.एस. "बिलबोर्ड" 200 चार्ट पर पहले स्थान से शुरुआत की. 2009 की एक सबसे प्रत्याशित एलबम रिलीज़ के रूप में, अंततः संयुक्त राज्य अमेरिका में इसकी 19 लाख से अधिक प्रतियां बिकीं और नतीजतन इसके तीन एकल गानों ने चार्ट में सफलता हासिल की. रिलीज़ के दौरान, "रिलैप्स" को आमतौर पर अधिकतर संगीत आलोचकों से मिश्रित समीक्षाएं मिलीं, उनकी ये प्रतिक्रियाएं अधिकतर एमिनेम के गीत लेखन और विषयों के आधार पर विभाजित थीं। इसके फलस्वरूप 52 वें ग्रेमी पुरस्कारों के दौरान उसे सर्वश्रेष्ठ रैप एल्बम के लिए ग्रेमी पुरस्कार मिला.


title: किंग मैथर्स

text: 2005 के बाद से ही, एमिनेम अपने संगीत से नाता तोड़ कर हिप हॉप निर्माता बन कर अन्य रिकॉर्ड कार्यों को करने का इच्छुक था, विशेषकर उन कलाकारों के लिए, जो उसके अपने लेबल शैडी रिकॉर्ड्स के लिए साइन किये गये थे। हालांकि, एमिनेम का बुरा दौर तब शुरू हुआ जब 2005 की गर्मियों में थकान और अपनी नींद की गोलियों की लत के कारण यूरोपीयन लेग ऑफ़ द एंगर मैनेजमेंट टूर रद्द करना पड़ा. इसके अगले वर्ष, अपनी पूर्व पत्नी किम्बर्ली स्कॉट से उनका पुर्नविवाह केवल 11 हफ़्तों तक रहा जिसके पश्चात् उनका दोबारा तलाक हो गया, जबकि बाद में उसके करीबी दोस्त और सहयोगी रैपर डिशॉन "प्रूफ" होल्टन की डेट्रॉयट के एक नाईट क्लब के बाहर तकरार के दौरान गोली मार कर हत्या कर दी गयी। इस से निराश हो कर, एमिनेम नशीली दवाओं का आदी बन गया और तेज़ी से खुद में सिमटता चला गया। जून 2009 में "XXL" के लिए एक साक्षात्कार में, एमिनेम ने स्वयं पर प्रूफ की मौत के प्रभाव के बारे में बताते हुए कहा :


title: किंग मैथर्स

text: मई 2007 से ही एमिनेम द्वारा आगामी एल्बम पर ध्यान लगाने की खबरें 50 सेंट और स्टेट कुओ, जो शैडी रिकॉर्ड के क्रमशः वर्तमान और पूर्व सदस्य थे, द्वारा दी जा रहीं थीं।  इसके अतिरिक्त, रैपर बिज़ार - हिप हॉप समूह-D12 के सदस्य - ने बताया कि समूह की तीसरी स्टूडियो एल्बम को रोका गया था क्योंकि इंटरस्कोप रिकॉर्ड्स पहले एमिनेम की एल्बम रिलीज़ करना चाहते थे। वर्ष के अंत तक, शैडी रिकॉर्ड से जुड़े अतिरिक्त संगीतकारों, जिनमे द अलकेमिस्ट, बिशप लेमोन्ट, काशिस और ओबी ट्राइस शामिल थे, ने विभिन्न मौकों पर पुष्टि की कि रैपर नई एल्बम पर जी जान से जुटा हुआ था। 12 सितम्बर 2007 को रेडियो स्टेशन WQHT "हॉट 97" पर एक चर्चा में एमिनेम ने कहा कि वह लिम्बो में था और वह निकट भविष्य में कोई भी नई सामग्री रिलीज़ करने के बारे में निश्चित तौर पर कुछ नहीं कह सकता था। इसके बाद रैपर ने विस्तार से बताया कि वह लगातार रिकार्डिंग स्टूडियो में काम कर रहा था और निजी मुद्दों के निपटने से खुश था। तथापि, दिसंबर 2007 में, एमिनेम को मेथाडोन की अधिक मात्रा में खुराक लेने के कारण अस्पताल में भर्ती कि0या गया था। 2008 के शुरू में, अपनी लत से बाहर आने के लिए उसने ट्वेल्व स्टेप (12 चरणों में) प्रोग्राम शुरू किया और उसके अनुसार, 20 अप्रैल 2008 से उसने नशा करना छोड़ दिया है।


title: किंग मैथर्स

text: 2005 में रैपर द्वारा अपनी नींद की गोलियों की लत का इलाज़ कराने के दो साल बाद, "रिलैप्स" की रिकॉर्डिंग के शुरूआती चरणों के दौरान, रिकॉर्ड निर्माता और और बास ब्रदर्स के लंबे समय से डेट्रॉइट सहयोगी जेफ़ बास ने एमिनेम के साथ 25 गानों पर काम किया। प्रूफ की मौत के कारण, एमिनेम एक अवधि तक कुछ भी नया नहीं लिख सका, क्योंकि उसने महसूस किया कि उसके द्वारा लिखी गयी हर चीज़ रिकॉर्डिंग के लायक नहीं थी। इस से बचने के लिए बास ने ऐसी निर्माण शैली को चुनने का फैसला किया जिसके अनुसार कलाकार को कहानी लिखने की बजाय अपने सर के ऊपर से गुजरने वाले गीत के लिए रैप करना था। इसके बाद एमिनेम मुक्त रूप से या टोकने से पहले एक समय में एक लाइन गाता था और उसके बाद दूसरी लाइन गाता था। इसी समय, एमिनेम के गीत अधिकारों के सुपरवाईज़र, जोएल मार्टिन के अनुसार, रैपर ने ध्यान दिए बिना अतिरिक्त गीतों का संग्रह करना शुरू किया, जैसा कि अक्सर वह दूसरे कलाकारों की संगीत परियोजनाओं को ध्यान में रख कर बनाई गयी चीज़ों के साथ उन्हें रिकॉर्ड कर के या उनका निर्माण कर के करता था, किन्तु अंत में उन्हीं गीतों को चुनता था जिन्हें वह वास्तव में पसंद करता था। एमिनेम द्वारा निर्मित "ब्यूटीफुल", "रिलैप्स" का इकलौता ऐसा गाना था जिसे उन सालों में रिकॉर्ड किया गया, जब वह शांत नहीं था।


title: किंग मैथर्स

text: 2007 में एमिनेम ने फर्नडेल, मिशिगन, में एफिजी स्टूडियो खरीदा तथा 54 साउंड रिकार्डिंग स्टूडियो की अपनी पूर्व निर्माण टीम से अपने कार्य संबंध ख़त्म कर दिए जिसमे बॉस ब्रदर्स भी शामिल थे। इसके पश्चात् उसने निर्माता डॉ॰ ड्रे के साथ रिकॉर्डिंग जारी रखी, जिन्होनें सितंबर 2007 में कहा कि उनका इरादा खुद को दो महीने तक "रिलैप्स" के निर्माण के लिए समर्पित करने का था। डॉ॰ ड्रे के साथ काम करते हुए एमिनेम को निर्माण की प्रक्रिया की बजाय, जो कि ज्यादातर ड्रे द्वारा संभाली जाती थी, गाने लिखने की प्रक्रिया पर ध्यान देने का मौका मिला. अपने मिलजुल कर काम करने के लम्बे इतिहास तथा संगीतमय "आपसी समझ", जिसे केवल वह तथा डॉ॰ ड्रे ही समझते थे, के कारण रैपर ने विशाल निर्माण के लिए डॉ॰ ड्रे के चुनाव को सही साबित कर दिया. इससे रैपर को डॉ॰ ड्रे के संग्रह से धुनें चुनने का अवसर मिला, जिससे उसे अलग अलग प्रकारों की तालों के अनुसार अभ्यास करने के लिए चुनौती मिली. इसके एक वर्ष तक एल्बम का निर्माण एफिजी स्टूडियो में हुआ, क्योंकि इसके बाद रिकॉर्डिंग सत्रों को सितंबर 2008 में ओरलेंडो, फ्लोरिडा में स्थानांतरित कर दिया गया। तब तक, एमिनेम ने गीत लेखन को फिर से ऐसी गति पर करना शुरू कर दिया था जिसके कारण अक्सर उसे लिखने की बजाय रिकॉर्डिंग में अधिक समय लगता था। अपनी नयी रचनात्मक गति का कारण उसने संयम बताते हुए स्वीकार किया कि उसका मस्तिष्क उन बाधाओं से मुक्त हो गया था जिन्होंने पिछले वर्षों के दौरान नशीली दवाओं के दुरुपयोग के कारण उसे कुंद कर दिया था। गीत लिखने की प्रक्रिया की शुरुआत में डॉ॰ ड्रे अपनी कई धुनों की सीडी एमिनेम को देते थे, जिन्हें वह स्टूडियो में एक अलग कमरे में सुनता था तथा अपनी पसंद तथा स्वयं को सर्वाधिक प्रेरित करने वाली धुनों को चुनता था। इसके बाद रैपर वाद्य के हिसाब से गीत लिखता था, जबकि डॉ॰ ड्रे व उनका स्टाफ नये संगीत के निर्माण करना जारी रखता था। जब एक बार जब वह महसूस करता था कि वह काफी गीतों के लिए लिख चुका है, तो वह एक पूरा दिन अपने गानों को उस सीमा तक रिकॉर्ड करता रहता था कि आने वाले दिनों में उसकी आवाज़ बैठ जाती थी। उस बिंदु पर, रैपर फिर से नये गानों के लिए गीत लिखना शुरू कर देता था। प्रक्रिया छह महीने तक जारी रही और एमिनेम को अपनी दूसरी एल्बम "रिलैप्स 2" के लिए काफी सामग्री भी मिल गयी।


title: किंग मैथर्स

text: इस रिकॉर्डिंग अवधि के दौरान, "रिलैप्स" के लिए बने कई गाने इंटरनेट पर लीक हो गये, जिसमे "क्रेक अ बोटल" का एक अधूरा संस्करण भी शामिल था। इसके बाद जनवरी 2009 में डॉ॰ ड्रे तथा 50 सेंट के अतिरिक्त स्वरों के साथ गाना ख़त्म हुआ। लीक होने के बावजूद, ब्रिटिश समाचारपत्र "द इंडीपेंडेंट " के अनुसार, एल्बम को गुप्त रूप से पूरा किया जा रहा था। यहां तक कि इंटरस्कोप के बहुराष्ट्रीय मालिक पोलीडोर रिकॉर्ड्स के अनुसार, उस समय एल्बम की कोई जानकारी नहीं थी। 23 अप्रैल को, एमिनेम ने बताया की केवल उसके तथा डॉ॰ ड्रे के पास "रिलैप्स" की अंतिम प्रति थी, जबकि उसके मेनेजर पॉल रोज़नबर्ग ने बताया कि अवैध बिक्री से बचने के लिए रिलीज़ करने की तिथि से एक महीने पहले तक म्यूज़िक कम्पनी के पास एमिनेम के रिकॉर्ड लेबल तक नहीं थे।


title: किंग मैथर्स

text: "XXL" के लिए एक साक्षात्कार में, एमिनेम ने "रिलैप्स" की अवधारणा के पीछे अपने नशा पुर्नवास की समाप्ति का हवाला दिया और इसके बाद इस तरह से रैप किया मानो वह नशे में हो, साथ ही साथ उसके काल्पनिक "क्रेज़ी" स्लिम शैडी पहलू की भी वापसी हुई. साक्षात्कारकर्ता डाटवॉन थॉमस के अनुसार, एमिनेम को एल्बम के लिए प्रेरणा उसकी बीती ज़िन्दगी के नशीली दवाओं के मुद्दों के साथ टेलीविज़न शो तथा अपराध व सीरियल किलर (योजनानुसार क्रमबद्ध हत्या करने वाला) से युक्त वृत्तचित्रों से मिली, चूंकि रैपर "सीरियल किलर और उनकी मानसिकता" के प्रति आकर्षित था। मई 2009 में, "द न्यूयॉर्क टाइम्स" को दिए गये एक साक्षात्कार में एमिनेम ने सीरियल किलर के बारे में अपने दृष्टिकोण पर चर्चा करते हुए कहा :


title: किंग मैथर्स

text: "रिलैप्स" की शुरुआत एक छोटे नाटक "डॉ॰ वेस्ट" से होती है, जिसमे अभिनेता डोमिनिक वेस्ट एक ऐसे ड्रग काउंसलर के रूप में आवाज़ देते हैं जिनकी विश्वसनीयता कम होने के कारण एमिनेम पुनः नशीली दवाओं का सेवन करने के साथ, एक बार फिर अपने स्लिम शैडी मैडमैन स्वरूप (पागलों जैसी मानसिकता) में पहुँच जाता है। इस छोटे नाटक के बाद "3 a.m." की शुरुआत होती है जहाँ एमिनेम खुद को देर रात में क्रमवार हत्यों की झड़ी लगाने वाले एक अवसादग्रस्त सीरियल किलर के रूप में पेश करता है। जब "3 a.m." को एल्बम की रिलीज से पहले एकल रूप में जारी किया गया, तो एमिनेम ने पाया कि गीत उस चीज़ को नजदीकी से प्रतिबिम्बित करता है जो उसके अनुसार पूरे एल्बम का नकारात्मक पहलू था। "माय मॉम" में रैपर अपनी नशे की प्रवृत्तियों के विषय में अपनी माँ को बताता है और इस तरह उसे पता चलता है कि वह भी उसकी तरह नशे का आदि हो गया है। एमिनेम अपनी पारिवारिक कहानियों को "इन्सेन" में जारी रखता है, जिसमे वह खुद को एक शोषण के शिकार बच्चे के रूप में देखता है। एमिनेम के अनुसार, "इन्सेन" का लक्ष्य एक ऐसा गीत बनाना था जिससे श्रोताओं को घृणा हो और "उन्हें उल्टी आ जाए", साथ ही बताया कि उन्हें यह विचार गाने की पहली लाइन के बारे में सोचते हुए आया ("I was born with a dick in my brain/Yeah, fucked in the head"). उसकी तथाकथित पूर्व प्रेमिका मारिया कैरे को उसके वर्तमान पति निक केनन के साथ "बैगपाइप्स फ्रॉम बगदाद" में निशाना बनाया गया है, जिसमे एमिनेम एक पुंगी लूप के ऊपर रैप करता है। "हैलो" के बाद, जिसमे एमिनेम खुद को कई वर्षों तक "मानसिक रूप से" अनुपस्थित रहने के बाद दोबारा वापसी करता है, रैपर ने अपनी हिंसक कल्पनाओं को "सेम साँग एंड डांस" में ज़ारी रखा, जहाँ वह लिंडसे लोहान और ब्रिटनी स्पीयर्स का अपहरण करता है तथा हत्या कर देता है। "सेम साँग एंड डांस" की उत्तेजित धुन एमिनेम को उस डांस ट्रेक की याद दिलाती है, जिसने उसे कुछ ऐसा लिखने के लिए प्रेरित किया जिसे सुन कर "महिलाएं बोल सुने बिना डांस करने लगती हैं और वास्तव में नहीं जान पातीं कि वे किस बकवास गाने के लिए डांस कर रहीं हैं". एल्बम के नौंवें गाने, "वी मेड यू" में एमिनेम कई प्रसिद्ध हस्तियों की नक़ल करता है और एक "पॉप स्टार सीरियल किलर" की भूमिका निभाता है। एमिनेम ने पाया कि उसकी विभिन्न "प्रसिद्ध हस्तियों पर चोट" व्यक्तिगत कारणों से नहीं थी, अपितु अपनी लेखन प्रक्रिया के दौरान तुकबंदी के लिए "एकदम से दिमाग में आये हुए नामों को उठा" लिया गया था। "मेडिसिन बॉल" में एमिनेम मृतक अभिनेता क्रिस्टोफर रीव की नक़ल तथा उनके जैसा अभिनय करता है, ताकि उसके दर्शक "इस पर हंसें और इसके फ़ौरन बाद उन्हें अपनी हंसी लगभग बुरी लगे." अगला गाना स्टे वाइड अवेक है जिसमे काफी भयानक मारधाड़ है। एमिनेम महिलाओं पर हमला करने और उनके साथ बलात्कार के बारे में रैप करता है। डॉ॰ ड्रे ने भी "ओल्ड टाइम्स सेक में एक मेहमान भूमिका निभाई है, एक युगल गीत जिसे एमिनेम एक "मजेदार, किन्तु पुराने समय की याद दिलाने वाले" गीत के रूप में वर्णित करता है, जिसमे वह तथा डॉ॰ ड्रे एक दूसरे के बाद रैपिंग करते हैं। इस गाने के बाद "मस्ट बी गांजा" आता है जिसमे एमिनेम मानता है कि रिकॉर्डिंग स्टूडियो में काम करना उसके लिए एक नशीली दवा और लत की तरह है।"


title: किंग मैथर्स

text: "मि. मैथर्स" नामक छोटे नाटक के बाद, जिसमे एमिनेम एक अस्पताल में स्वास्थ्य लाभ प्राप्त करता है, "देजा वू" 2007 में उसकी ओवरडोज़ और संगीत से दूरी के बाद उसकी नशे पर निर्भरता के विषय में बताता है। गाने में एमिनेम यह भी बताता है कि इसने किस प्रकार उसके पिछले पांच सालों में प्रभावित किया है, जिसमे एक दौर ऐसा भी आया जब उसकी बेटी अपने पिता के व्यवहार से डरने लगती है। "ब्यूटीफुल", एक कहानी है जिसकी प्रेरणा रॉक थेरेपी के "रीचिंग आउट" से ली गयी है, भी उसी समय को दर्शाती है जब एमिनेम को यह विश्वास हो चला था कि वह "पतन के गर्त" तक पहुँच गया था और अपने भविष्य की अंतिम आशा को खो चुका था। एमिनेम को लगा कि स्वयं को याद दिलाने के लिए "ब्यूटीफुल" के साथ साथ "एनीबॉडी हू इज़ इन अ डार्क प्लेस [...] देट यू केन गेट आउट ऑफ़ इट" को एल्बम में शामिल करना महत्त्वपूर्ण होगा. "क्रैक अ बोटल", जिसमे डॉ॰ ड्रे और 50 सेंट ने मिल कर काम किया है, के बाद "रिलैप्स" की समाप्ति "अंडरग्राउंड" से होती है। एल्बम के अंतिम गाने में एमिनेम ने अपने कुख्यात होने के बाद अपने संगीत और गीतों के सार और पंचलाइनों को "द हिप हॉप शॉप टाइम्स" की यादों के द्वारा (हिपहॉप दुकान डेट्रॉयट में एक कपड़े की दुकान थी जहां स्थानीय रैपर-जिनमे एमिनेम भी शामिल था-आपस में मुकाबला करते थे) दोबारा ढूँढने की चेष्टा की है और इसीलिए उसने अपने गाने की अश्लील सामग्री के बारे में परवाह नहीं की. एल्बम की समाप्ति केन केरिफ की वापसी के साथ होती है, एक बिंदास समलैंगिक चरित्र, जो "एन्कोर" से पहले एमिनेम की हर एल्बम में दिखाया गया था।


title: किंग मैथर्स

text: 2007 में, शैडी रिकार्डस के रैपर काशिस ने इस का शीर्षक "किंग मैथर्स" के नाम से बताते हुए एल्बम के विषय में चर्चा करते हुए कहा कि यह उस वर्ष रिलीज़ हो जायेगी. बहरहाल, एमिनेम के प्रचारक डेनिस डेनेही ने इसका खंडन करते हुए कहा कि "2007 में कोई एल्बम रिलीज़ नहीं की जानी थी" और बताया कि अगस्त 2007 तक इसका कोई निश्चित शीर्षक भी नहीं था। इसके एक साल बाद कोई आधिकारिक बयान नहीं दिया गया, जिसके बाद 15 सितम्बर 2008 को, एमिनेम की आत्मकथा ""द वे आई एम्" " के प्रकाशन के जश्न के मौके पर शेड 45 द्वारा आयोजित एक समारोह में, रैपर ने "रिलैप्स" के नाम से एक स्टूडियो एल्बम को रिलीज़ करने की अपनी योजना की पुष्टि की. पार्टी के दौरान, उसने दर्शकों के सामने "आई'एम् हेविंग अ रिलैप्स" नामक गीत का अंश भी गाया.


title: किंग मैथर्स

text: एल्बम को जारी करने की तिथि के संबंध, "रॉलिंग स्टोन" ने अक्टूबर 2008 के लेख में लिखा कि वर्जिन मेगास्टोन ने 27 नवम्बर 2008 को "रिलैप्स" के वितरण की योजना बनाई थी, जो कि संयोग से संयुक्त राज्य अमेरिका में थैंक्सगिविंग डे था। 27 अक्टूबर को इंटरस्कोप के एक प्रवक्ता ने बताया कि अभी तक कोई आधिकारिक तिथि तय नहीं की गयी थी और किसी भी वेबसाईट द्वारा पोस्ट की गयीं रिलीज़ की तिथियाँ निराधार थीं। 16 नवम्बर 2008 को "टोटल रिक्वेस्ट लाइव" के समापन के दौरान फोन पर बातचीत करते हुए एमिनेम ने दृढ़तापूर्वक कहा कि "रिलैप्स" 2009 की पहली तिमाही में, सही तौर पर कहें तो साल के पहले दो महीनों में कभी भी, रिलीज़ की जाएगी, तथा बताया कि वह एल्बम के लिए गानों का चयन कर रहा था।


title: किंग मैथर्स

text: दो महीने पहले लीक होने के बावजूद, "क्रैक अ बोटल" और प्रोमोशनल सिंगल को आख़िरकार 2 फ़रवरी 2009 में वैधानिक भुगतान के बाद डिजिटल डाउनलोड के लिए जारी किया गया, तथा यू.एस. "बिलबोर्ड" हॉट 100 में पहले स्थान पर भी पहुँच गया, जबकि एमिनेम के मैनेज़र पॉल रोज़नबर्ग के अनुसार गाने के लिए म्यूजिक वीडियो का निर्माण तथा निर्देशन सिंड्रोम द्वारा किया गया और मई से ले कर जून के शुरू में कई भागों में इसे जारी किया गया। रिलीज़ के समय कई विरोधाभासी ख़बरों में गाने को रिलैप्स में शामिल किये जाने पर विवाद हुआ। प्रारंभिक भ्रम के बावजूद, अंततः यूनिवर्सल म्यूज़िक ग्रुप ने एक प्रेस विज्ञप्ति में आख़िरकार इस गाने को एल्बम में शामिल किए जाने की पुष्टि की. 5 मार्च के बाद, इसी तरह के प्रेस बयानों के जरिये यूनिवर्सल ने "रिलैप्स" की क्षेत्रीय रिलीज की तारीख सार्वजनिक की. जल्द ही एल्बम 15 मई 2009 को इटली और नीदरलैंड में मिलनी थी, जबकि अधिकांश यूरोपीय देशों और ब्राज़ील में यह 18 मई तथा इसके एक दिन बाद संयुक्त राज्य अमेरिका और ऑस्ट्रेलिया में भी बेचीं जानी थी। इसके अतिरिक्त, रिकॉर्ड लेबल पर एमिनेम की दूसरी एल्बम, "रिलैप्स 2" की भी घोषणा की गयी जो साल के अंत तक रिलीज़ की जानी थी। एमिनेम ने बताया कि उसने तथा डॉ॰ ड्रे ने काफी मात्रा में संगीत रिकॉर्ड कर रखा था और दोनों एलबम को रिलीज़ करने के पश्चात् श्रोता सभी गाने सुन सकते थे।


title: किंग मैथर्स

text: क्रैक अ बोटल को रिलीज़ करने के पश्चात्, "वी मेड यू" का म्यूज़िक विडियो 7 अप्रैल को प्रसारित किया गया और इसके एक सप्ताह बाद 13 अप्रैल को यह खरीदने के लिए उपलब्ध हो गया। वीडियो को जोसेफ काहन द्वारा निर्देशित किया गया था और इसका प्रीमियर एमटीवी के कई चैनलों के साथ एमटीवी की वेबसाइट पर भी किया गया। 28 अप्रैल को, एल्बम के तीसरे एकल गीत, "3 a.m." को एक बार फिर से भुगतान के पश्चात् संगीत डाउनलोड के लिए रिलीज़ किया। "3 a.m." का म्यूज़िक विडियो सिंड्रोम द्वारा निर्देशित था और डेट्रॉयट में फिल्माया गया था। कई दिनों तक वीडियो के ट्रेलर ऑनलाइन दिखने के बाद, इसका प्रीमियर 2 मई को सिनेमैक्स पर हुआ। एलबम की रिलीज से पहले "ओल्ड टाइम्स सेक" और "ब्यूटीफुल" के रूप में दो और एकल वितरित किये गये थे जिन्हें iTunes स्टोर पर क्रमशः 5 मई और 12 मई को बिक्री के लिए भेजा गया। एल्बम के प्रीमियम संस्करण की खरीद पर "माय डार्लिंग" और "केयरफुल व्हाट यू विश फॉर" उपलब्ध थे।


title: किंग मैथर्स

text: इससे पहले 4 अप्रैल 2009 में, 2009 NCAA अंतिम चार, की कवरेज के दौरान CBS पर एमिनेम को एक भाग में दिखाया गया जहाँ उसने "लव लैटर टू डेट्रॉयट" के कुछ शब्द गाये. बाद में उसी दिन रैपर ने हिप हॉप ग्रुप रन - DMC टू द रॉक और रोल हॉल ऑफ फेम के बारे में भी बताया. "द डेट्रायट न्यूज़" के एडम ग्राहम ने इसे "रिलैप्स" के लिए "पहले से सोचे गये प्रचार का एक हिस्सा" बताया. 31 मई को रैपर ने 2009 MTV मूवी अवार्ड्स के दौरान लाइव प्रदर्शन किया, जबकि जून 2009 में वह हिप हॉप मैगजीन "वाइब" तथा "XXL" के संस्करणों के मुखपृष्ठ पर दिखाई दिया, जिसमे दूसरी में उसे "रिलैप्स" का प्रचार करने के लिए एमिनेम और मार्वेल कॉमिक्स के बीच हुए एक समझौते के तहत दिखाया गया था, जिसके अनुसार यदि मार्वल उसे तथा द पनिशर को लेकर कोई संस्करण बनाता है तो उसे कानून को हाथ में लेने वाले मार्वेल के मुख्य किरदार द पनिशर के रूप में पोज़ देना था। 19 मई 2009 को एल्बम के साथ एक iPhone गेम जारी की गयी।


title: किंग मैथर्स

text: नेवर से नेवर टूर पर समूह के साथी सदस्यों रॉयस दा 5'9" के साथ स्विफ्टी व कुनिवा (D12) को" रिलैप्स" के बारे में लाइव साक्षात्कार तथा बातचीत करने के लिए किस 100FM द्वारा रोक दिया गया। रॉयस ने कहा कि एलबम खेल को बदल कर रख देगी और मजाक में कहा कि एमिनेम द्वारा अपनी एल्बम को उतारने के बाद उसे स्वयं की एल्बम को तीन साल तक पीछे धकेलना पड़ सकता है। कुनिवा ने कहा कि D12 ने "रिलैप्स" के लिए कई गाने रिकॉर्ड किये किन्तु उसे यकीन नहीं था कि इनसे एल्बम बनेगी अथवा नहीं। इसके बाद स्विफ्टी ने पुष्टि की कि वास्तव में 2009 में एमिनेम दो एल्बम उतारने जा रहा था, "रिलैप्स" के बाद "रिलैप्स 2" . "रिलैप्स" को 21 दिसंबर,2009 को सात बोनस गानों के साथ दोबारा "रिलैप्स:रिफिल" के रूप में जारी किया गया, जिसमे एकल "फॉरएवर" (मूलतः "मोर देन अ गेम" साउंडट्रेक पर) और "टेकिंग माय बॉल" ("डीजे हीरो" के साथ रिलीज़) सहित पांच पुराने बिना रिलीज़ किये गये गाने शामिल थे। इसके फिर से रिलीज पर, एमिनेम ने कहा "मैं मूल रूप से बनाई गयी योजना से इतर प्रशंसकों के लिए इस वर्ष और अधिक सामग्री वितरित करना चाहता हूँ. आशा है कि "द रिफिल " के ये गाने प्रशंसकों को तब तक बांध कर रखेंगे जब तक कि अगले साल तक हमारी "रीलैप्स 2" नहीं आती".


title: किंग मैथर्स

text: "रिलैप्स" एल्बम का कवर सबसे पहले 21 अप्रैल 2009 को एमिनेम के ट्विटर अकाउंट के माध्यम से प्रकाशित किया गया था। इसमें रैपर के सिर को दवा की हजारों गोलियों द्वारा ढके हुए दिखाया गया है। कवर पर एक स्टीकर दवा के पर्चे के लेबल की तरह है, जिसमे एमिनेम रोगी है और डॉ॰ ड्रे चिकित्सक हैं। एमटीवी न्यूज़ के गिल कौफ्मैन ने कवर को रैपर के संघर्ष तथा नशीली दवाओं की लत से जोड़ कर वर्णित करते हुए कहा, कि इस कला में एमिनेम द्वारा अपने निजी मुद्दों को प्रदर्शित करने की आदत का ही प्रदर्शन है। एल्बम बुकलेट और बैक कवर में दवाइयों के पर्चों के डिज़ाइन थे। बुकलेट के पीछे प्रूफ को श्रद्धांजली अर्पित की गयी है, जहाँ एमिनेम बताता है कि वह संयमित है तथा उसने उसके लिए गाना लिखने का प्रयास किया, लेकिन कोई भी इतना अच्छा नहीं था इसलिए वह पूरी एल्बम उसे समर्पित करता है। सीडी खुद को एक दवा की बोतल पर ढक्कन के रूप में प्रदर्शित करती है जिसमे स्लेटी रंग पर बड़े बड़े लाल अक्षरों में लिखा हुआ है "पुश डाउन एंड टर्न".


title: किंग मैथर्स

text: 2009 की एक सबसे प्रत्याशित एल्बम के रूप मॅ, "रिलैप्स" साल की सर्वाधिक बिकने वाली हिप हॉप एल्बम भी थी। अपनी रिलीज़ के समय, रिलीज के पहले हफ्ते में अपनी 6,08,000 प्रतियां बेच कर एल्बम ने यू.एस. "बिलबोर्ड" 200 चार्ट पर प्रथम स्थान से शुरुआत की। यू.एस. के अतिरिक्त, अन्य कई देशों में भी "रिलैप्स" अपने पहले हफ्ते में प्रथम स्थान पर पहुँचने में सफल रही जिनमे ऑस्ट्रेलिया, फ़्रांस, नोर्वे, डेनमार्क और न्यूज़ीलैंड शामिल थे, जबकि इसके अलावा इसने कई देशों में चोटी के पांच गानों में जगह बनाई, जिनमे जर्मनी, इटली, फिनलैंड, स्पेन, बेल्जियम, नीदरलैंड, ऑस्ट्रिया, स्विट्जरलैंड और स्वीडन शामिल थे। अपने दूसरे हफ्ते में एल्बम दूसरे स्थान पर टिकी रही तथा 2,11,000 प्रतियों सहित कुल 8,19,000 प्रतियां बेच कर साल की पांचवी बेस्ट सैलर बन गई। तीसरे सप्ताह में 1,41,000 प्रतियां और बेचने के बाद, अमेरिका में केवल तीन हफ़्तों में 9,62,000 प्रतियां बेच कर "रिलैप्स" दूसरे स्थान पर पहुँच गयी, चौथे सप्ताह में तीसरे स्थान पर गिरते हुए" रिलैप्स" ने 87,000 प्रतियां बेच कर अपनी कुल बिक्री को 10,49,000 प्रतियों तक पहुंचा दिया। अगले हफ्ते," रिलैप्स" चौथे स्थान पर खिसक गयी और 72000 प्रतियां बेचीं गयीं। अपने छठे सप्ताह में, "रिलैप्स" 47,000 प्रतियां बेच कर पांचवें स्थान पर थी जिससे इसकी अमेरिका में कुल बिक्री 11,69,000 पर पहुँच गयी। अपने सातवें सप्ताह में नौंवे स्थान पर पहुँचने के साथ "रिलैप्स" ने 39,000 प्रतियों की बिक्री के साथ कुल यू.एस. बिक्री को 12,07,000 पर पहुंचा दिया। अपने आठवें सप्ताह में 34,000 प्रतियां और बेच कर अपनी कुल यू.एस. बिक्री को 12,41,000 तक पहुंचा कर "रिलैप्स" नौंवें स्थान पर बनी रही। यह 2009 की बेस्ट सैलर रैप एल्बम बन गयी। एल्बम की संयुक्त राज्य अमेरिका में 18,91,000 से अधिक प्रतियां बिक चुकी हैं।


title: किंग मैथर्स

text: अपनी रिलीज़ के समय, मेटाक्रिटिक के 59/100 के कुल अंकों के आधार पर एल्बम को आम तौर पर आलोचकों से मिश्रित समीक्षाएं प्राप्त हुईं. "प्रभावशाली ढंग से केन्द्रित तथा अच्छा काम" कहने के बावज़ूद, "लॉस एंजिल्स टाइम्स " के लेखक एन पॉवेर्स ने इसे सामान्यतः मिश्रित समीक्षा दी और पाया कि इसका संगीत "उत्कृष्ट नहीं था", यह कहते हुए कि "एमिनेम अपने संगीत को नयी श्रेणी में पहुंचा सकता था। उसके द्वारा प्रस्तुत किया गया अभी भी शक्तिशाली है, लेकिन संकीर्ण ढंग से फिल्माया गया है". "NME" के लुईस पैटिसन ने "रिलैप्स" को 5/10 अंक दिए और पाया कि एमिनेम का शब्द खेल "नीचता की गहराई तक दुष्ट" था, किन्तु अंततः महसूस किया कि "एल्बम का जरूरत से अधिक एहसास अत्यंत थकाने वाला, तथा सही मायनों में अपनी फॉर्म को प्राप्त करने के रूप में आनंदरहित था। MSN म्यूज़िक की अपनी उपभोक्ता गाइड में, आलोचक रॉबर्ट क्रिस्टगो ने एल्बम को B रेटिंग दी और इसे "माह की सबसे खराब" का नाम देते हुए संकेत दिया "एक खराब रिकॉर्ड जिसका विवरण शायद ही कभी इसके अतिरिक्त और विचारों को जन्म देता है। ऊपरी स्तर पर पर यह जरूरत से अधिक मूल्यांकन प्राप्त, निराशाजनक या कुंठित हो सकता है। निचले स्तर पर यह घृणित हो सकता है". क्रिस्टगो ने एमिनेम के गीतों के लिए नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की और उसे यह कहते हुए सनसनी फ़ैलाने का आरोपी करार दिया कि "यह स्लिम शैडी एल्बम नहीं है। स्लिम शैडी अपने आप में आलोकमय था।" "द विलेज वॉइस" के थिओन वेबर ने इसके सनसनीखेज गीतों की आलोचना करते हुए कहा "एक नम गुंजायमान चैम्बर जिसमें वह व्यर्थ के अलगाव में अपनी "सदमा देने वाली शैली" को जारी रखता है".


title: किंग मैथर्स

text: 5 में से 4 स्टार देते हुए "रोलिंग स्टोन" के लेखक रोब शेफील्ड ने इसे "और अधिक दर्दनाक, ईमानदार और महत्वपूर्ण रिकॉर्ड" बताया, जिसे उन्होनें "एमिनेम" की बहुप्रशंसित तीसरी एलबम "द एमिनेम शो" के साथ देखा था। आलम्यूज़िक के स्टीफन थॉमस अर्लवाइन ने इसे "संगीत के हिसाब से हॉट, सघन और नाटकीय" एल्बम के रूप में वर्णित किया और कहा कि "उसका प्रवाह इतना बढ़िया है, उसकी शब्दों के साथ खेलने की गति इतनी तेज़ है कि यह कल्पना करना बेईमानी लगता है कि उसने अपने लम्बे समय से दिमाग में घर बनाए हुए विचारों तथा दुष्टों के अतिरिक्त किसी और को संबोधित किया है". "द डेली टेलीग्राफ" ने एमिनेम के नशे की लत और इसकी अति को ईमानदारी से दिखाने के लिए एल्बम की सराहना की। "एंटरटेनमेंट वीकली" के लिया ग्रीनब्लाट ने इसे A-रेटिंग दी और कहा " "रिलैप्स" के असली प्रतिध्वनि नाजुक, दु:खद प्रतिभा से आती है जो उस चित्रित मुसकान के पीछे है। "वाईब" के बैंजामिन मिडोस इन्ग्राम के अनुसार एल्बम की अवधारणा "दोषयुक्त" थी, लेकिन उन्होनें एमिनेम के गीत लेखन की प्रशंसा करते हुए लिखा, " खुद की रैप कला का सीमाओं से बाहर विस्तार करते हुए..., एम् शब्दों के साथ चमत्कारिक काम करता है, रचना प्रयोगात्मक और भावात्मक है, एक विशेषज्ञ फार्म के साथ खेलता है". इसके विपरीत, पॉपमैटर्स के एलन रान्ता ने "रिलैप्स" को 3/10 अंक दिए और लिखा "स्पष्ट शब्दों में, विक्षिप्त होने के कारण इस तरह की कट्टर नफरत से भरा भाषण देना कोई अच्छा बहाना नहीं है, खासकर जब यह इस तरह के बिना कोई साज सज्जा के साथ पेश किया जाए. संक्षेप में, "रिलैप्स" एक जबरदस्ती चमकाई गयी नफरत से भरी खिचड़ी से अधिक कुछ नहीं है, जो समाज के दिशा के साथ चलने के लिए अनुकूल नहीं है।" स्पूतनिकम्यूज़िक के जॉन ए हैन्सन ने इसे 5 में से 1 स्टार दिया और पाया कि एमिनेम के गीतों में सार की कमी थी। एल्बम ने 52 वें ग्रेमी पुरस्कार समारोह में सर्वश्रेष्ठ रैप एल्बम का ग्रेमी पुरस्कार जीता।


title: मधुमक्खी पालन

text: मधु, परागकण आदि की प्राप्ति के लिए मधुमक्खियाँ पाली जातीं हैं। यह एक कृषि उद्योग है। मधुमक्खियां फूलों के रस को शहद में बदल देती हैं और उन्हें छत्तों में जमा करती हैं। जंगलों से मधु एकत्र करने की परंपरा लंबे समय से लुप्त हो रही है। बाजार में शहद और इसके उत्पादों की बढ़ती मांग के कारण मधुमक्खी पालन अब एक लाभदायक और आकर्षक उद्यम के रूप में स्थापित हो चला है। मधुमक्खी पालन के उत्पाद के रूप में शहद और मोम आर्थिक दृष्टि से महत्वपूर्ण हैं। वैज्ञानिक तरीके से विधिवत मधुमक्खी पालन का काम अठारहवीं सदी के अंत में ही शुरू हुआ। इसके पूर्व जंगलों से पारंपरिक ढंग से ही शहद एकत्र किया जाता था। पूरी दुनिया में तरीका लगभग एक जैसा ही था।जिसमें धुआं करके, मधुमक्खियां भगा कर लोग मौन छत्तों को उसके स्थान से तोड़ कर फिर उसे निचोड़ कर शहद निकालते थे। जंगलों में हमारे देश में अभी भी ऐसे ही शहद निकाली जाती है।


title: मधुमक्खी पालन

text: मधुमक्खी पालन का आधुनिक वैज्ञानिक तरीका पष्चिम की देन है। यह निम्न चरणों में विकसित हुआ : = उत्पत्ति = जंगली मधुमक्खियों की 20,000 से अधिक प्रजातियां हैं। कई प्रजातियां एकान्त होती हैं (उदाहरण के लिए, मेसन मधुमक्खियों, पत्तेदार मधुमक्खी (मेगाचिइलिडे), बढ़ईदार मधुमक्खियां और अन्य भू-घोंसले के मधुमक्खियां)। कई अन्य लोग अपने युवाओं को बुरे और छोटे कालोनियों (जैसे, भौंरा और डंक से मक्खियों) में पीछे रखते हैं। कुछ शहद मधुमक्खियां जंगली हैं, छोटी मधु (एपिस फ्लोरिया), विशाल मधु (एपिस डोरसाटा) और रॉक बी (एपीआईएस लाइबोरिया)। मधुमक्खी पालन या मधुमक्खी पालन, मधु मक्खियों की सामाजिक प्रजातियों के व्यावहारिक प्रबंधन से संबंधित है, जो कि 100,000 व्यक्तियों की बड़ी कॉलोनियों में रहते हैं। यूरोप और अमेरिका में बीकरपर्स द्वारा सार्वभौमिक रूप से प्रबंधित प्रजातियां पश्चिमी मधु मक्खी (एपिस मेलिफेरा) है। इस प्रजाति में कई उप-प्रजातियां या क्षेत्रीय प्रजातियां हैं, जैसे कि इतालवी मधुमक्खी (एपिस मेलिफेरा लिगस्टिका), यूरोपीय अंधेरे मधु (एपिस मेलिफेरा मेलिफेरा) और कार्निओलान मधु मधु (एपिस मेलिफेरा कार्निका)। उष्णकटिबंधीय क्षेत्रों में, मधुमक्खी के अन्य प्रजातियां शहद के उत्पादन के लिए प्रबंधन की जाती हैं, जिसमें एशियाई शहद मधु (एपिस सेराणा) शामिल हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: एपिस मेलिफेरा उप प्रजाति के सभी अंतर-प्रजनन और संकर करने में सक्षम हैं। कई मधुमक्खी प्रजनन कंपनियां वांछनीय गुणों को बनाने के लिए नस्ल के चयन और संकरों को संकरित करने का प्रयास करते हैं: रोग और परजीवी प्रतिरोध, अच्छे मधु उत्पादन, स्वस्थ व्यवहार में कमी, विपुल प्रजनन, और हल्के स्वभाव। इन संकरों में से कुछ विशिष्ट ब्रांड नामों के तहत विपणन किए जाते हैं, जैसे कि बक्स्स्टेड बी या मिडनाइट बी इन पारों द्वारा उत्पादित प्रारंभिक एफ 1 संकर के फायदे में शामिल हैं: संकर शक्ति, शहद उत्पादकता में वृद्धि, और अधिक रोग प्रतिरोध। इसका असर है कि बाद की पीढ़ियों में ये फायदे दूर हो सकते हैं और संकर बहुत रक्षात्मक और आक्रामक होते हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: = जंगली शहद की कटाई (Wild honey harvesting) = जंगली मधुमक्खी कालोनियों से शहद एकत्र करना सबसे प्राचीन मानव गतिविधियों में से एक है और अब भी अफ्रीका, एशिया, ऑस्ट्रेलिया और दक्षिण अमेरिका के कुछ हिस्सों में आदिवासी समाजों द्वारा प्रचलित है। अफ्रीका में, हनीगूइड पक्षियों ने इंसानों के साथ एक पारस्परिक संबंध विकसित किया है, उन्हें शिशुओं में ले जाना और दावत में भाग लेना है। इससे पता चलता है कि मनुष्यों द्वारा शहद की कटाई महान पुरातनता का हो सकता है जंगली कालोनियों से शहद इकट्ठा करने के कुछ शुरुआती सबूत रॉक पेंटिंग्स से हैं, जो ऊपरी पेलेओलिथिक (13,000 ईसा पूर्व) के आसपास है। जंगली मधुमक्खी कालोनियों से शहद इकट्ठा करना आमतौर पर धुएं के साथ मधुमक्खियों को दबाने के द्वारा किया जाता है और उस पेड़ या चट्टानों को तोड़ने के द्वारा किया जाता है जहां कॉलोनी स्थित है, अक्सर घोंसले के भौतिक विनाश का कारण होता है।


title: मधुमक्खी पालन

text: = मधु मक्खियों का अध्ययन = यह 18 वीं शताब्दी तक नहीं था कि यूरोपीय प्राकृतिक दार्शनिकों ने मधुमक्खी कालोनियों के वैज्ञानिक अध्ययन को शुरू किया और मधुमक्खी जीव विज्ञान के जटिल और छिपी हुई दुनिया को समझना शुरू किया। इन वैज्ञानिक अग्रदूतों में से सबसे प्रमुख थे, सैमरडैम, रेने एंटोनी फर्कॉल्ट डे रेमुमूर, चार्ल्स बोनट और फ्रांकोस ह्यूबर। मधुमक्खी के आंतरिक जीव विज्ञान को समझने के लिए एक माइक्रोस्कोप और विच्छेदन का उपयोग करने वाले पहले सबसे पहले स्वेमामराम और रेमुमूर थे। रेगुमुर पहले से ही एक अंगूठी के अंदर की गतिविधियों को बेहतर ढंग से देखने के लिए एक ग्लास दीवारदार अवलोकन छत्ते का निर्माण करने वाला था। उन्होंने खुली कोशिकाओं में अंडे बिछाते हुए देखा, लेकिन अभी भी पता नहीं था कि एक रानी कैसे निषेचित हुई थी; किसी ने कभी भी रानी और गबन की नजदीकी नहीं देखी थी और कई सिद्धांतों के अनुसार कि रानियां "स्वयं-प्रजनन" थीं, जबकि अन्य लोगों का मानना था कि ड्रोन से आने वाली वाष्प या "भस्म" सीधे भौतिक संपर्क के बिना निचोड़ित रानियों। ह्यूबर अवलोकन और प्रयोग के द्वारा साबित करने वाला पहला था कि क्विंस शारीरिक रूप से पित्ती के छल्ले के बाहर ड्रोनों द्वारा शारीरिक रूप से inseminated, आमतौर पर एक बहुत दूर दूरी है।


title: मधुमक्खी पालन

text: रेमुमुर के डिजाइन के बाद, ह्यूबर ने बेहतर गिलास दीवारों वाले अवलोकन और अनुभागीय पित्ती को एक किताब के पत्तों की तरह खोला जा सकता बनाया। इसने व्यक्तिगत मोम कॉम्ब्स का निरीक्षण करने की अनुमति दी है और हाइव गतिविधि के प्रत्यक्ष रूप से बेहतर निरीक्षण किया है। यद्यपि वह बीस वर्ष से पहले अंधा चला गया, ह्यूबेर ने बीस साल से अधिक समय के लिए सावधानीपूर्वक प्रयोग करने और सटीक नोट बनाए रखने के लिए एक सचिव, फ्रांकोइस बर्नेंस को नियुक्त किया। हुबेर ने पुष्टि की कि एक हाइव में एक रानी होती है जो सभी महिला कार्यकर्ताओं की मातृ और कॉलोनी में नर ड्रोन होती है। वह यह भी पुष्टि करने वाला पहला था कि ड्रोन के साथ संभोग को अंगूठियों के बाहर जगह ले जाती है और ये रानियां पुरुष ड्रोन के साथ लगातार कई मैटिंग्स द्वारा, उनके हाइव से बहुत अच्छी दूरी पर हवा में उच्च होती हैं। साथ में, उन्होंने और बर्नेस ने सूक्ष्मदर्शी के तहत मधुमक्खी को विच्छेदित किया था और सबसे पहले अंडाशय और शुक्राणु, या शुक्राणुओं की रानी और नर ड्रोन के लिंग का वर्णन करने के लिए सबसे पहले थे। ह्यूबर को सार्वभौमिक रूप से "आधुनिक मधुमक्खी विज्ञान का पिता" माना जाता है और उनके "नोवेल्स ऑब्ज़र्वेशन्स सुर लेस एबेइल्स" (या "बीस पर न्यू ऑब्ज़र्वेशन") [18] ने मधुमक्खी के जीव विज्ञान और पारिस्थितिकी के लिए सभी बुनियादी वैज्ञानिक सत्यों का पता लगाया है।


title: मधुमक्खी पालन

text: = चल कंघी हाइव का आविष्कार (Invention of the movable comb hive) =


title: मधुमक्खी पालन

text: मधु के शुरुआती रूपों को इकट्ठा करने के लिए पूरे कॉलोनी का विनाश हुआ जब शहद काटा गया था। मधुमक्खियों को दबाने के लिए धुएं का उपयोग करते हुए जंगली हाइव बेतरतीब ढंग से टूट गया था, मधु के अंगों को फाड़ दिया गया था और अंडे, लार्वा और शहद के साथ - नष्ट हुए ब्रूड घोंसले से तरल शहद एक छलनी या टोकरी के माध्यम से तनावपूर्ण था। यह विनाशकारी और अस्वस्थ था, लेकिन शिकारी-संग्रहकर्ता समाजों के लिए यह कोई फर्क नहीं पड़ा क्योंकि चूंकि आम तौर पर शहद का तुरंत सेवन किया जाता था और इसका इस्तेमाल करने के लिए हमेशा अधिक जंगली कालोनियां थीं। लेकिन बसे हुए समाजों में मधुमक्खी कॉलोनी के विनाश का मतलब एक बहुमूल्य संसाधन के नुकसान; इस दोष में मधुमक्खी पालन दोनों को अक्षम और "रोक और शुरू" गतिविधि के कुछ किया उत्पादन की निरंतरता और चयनात्मक प्रजनन की कोई संभावना नहीं हो सकती है, चूंकि प्रत्येक मधुमक्खी कॉलोनी फसल के समय में नष्ट हो गई थी, इसकी कीमती रानी के साथ।


title: मधुमक्खी पालन

text: मध्ययुगीन काल के दौरान और मठों में मधुमक्खी पालन के केंद्र थे, क्योंकि मोमबत्तियां मोमबत्तियों के लिए अत्यधिक मूल्यवान थीं और किण्वित शहद को यूरोप के क्षेत्रों में शराबी मीड बनाने के लिए इस्तेमाल किया जाता था जहां दाखलताएं नहीं बढ़तीं। 18 वीं और 19वीं शताब्दी में मधुमक्खी पालन में एक क्रांति के लगातार चरण थे, जिसने फसल को लेने के दौरान मधुमक्खियों को संरक्षित करने की अनुमति दी थी।


title: मधुमक्खी पालन

text: पुराने मधुमक्खी पालन से नए लोगों के संक्रमण में मध्यवर्ती अवस्थाएं उदाहरण के लिए 1768/1770 में थॉमस वाइल्डमन द्वारा दर्ज की गईं, जिन्होंने विनाशकारी पुराने स्केप-आधारित मधुमक्खी पालन के बारे में बताया था ताकि मधुमक्खियों को अब शहद की फसल के लिए मारना पड़े। वाइल्डमन ने उदाहरण के लिए एक पुआल छत्ते या स्केप (एक अलग पुआल के शीर्ष पर बाद में तय किया जा सकता है) के ऊपर लकड़ी की सलाखों के एक समानांतर सरणी को तय किया "ताकि सभी सात सलाखों के सौदे" [10-इंच- व्यास (250 मिमी) हाइव] "जिसमें मधुमक्खियों ने अपने कंघी को ठीक किया।" उन्होंने एक बहु-मंजिला विन्यास में इस तरह के अंगूठों का उपयोग करने का भी वर्णन किया, जिसमें सुपर्स के आधुनिक उपयोग की भविष्यवाणी की गई: उन्होंने लगातार (एक उचित समय) जोड़ने का वर्णन किया नीचे भूरा छिद्र, और अंत में ऊपर से लोगों को हटाकर ब्रूड से मुक्त किया जाता है और शहद से भरा होता है, ताकि मक्खियों को अगले सीजन के लिए फसल पर अलग से संरक्षित किया जा सके। वाइल्डमैन ने भी एक और विकास, मधुमक्खियों को अपनी कंघी बनाने के लिए "फ़िसलने फ़्रेम" वाले छिद्रों का प्रयोग किया, चल-कंबल छिद्रों के अधिक आधुनिक उपयोगों को दिखाया। वाइल्डमैन की किताब ने पहले से ही स्वीमरडम, मारारीदी और डी रयूमुर द्वारा बनाई गई मधुमक्खियों के ज्ञान में प्रगति को स्वीकार किया- उन्होंने मधुमक्खी के प्राकृतिक इतिहास के रेयूमूर के खाते का एक लंबा अनुवाद शामिल किया- और उन्होंने अन्य लोगों की पहल का भी वर्णन किया कोंटे दे ला बोर्दननाई के कारण, 1750 के दशक से ब्रिटीनी डेटिंग से विशेष रिपोर्टों का हवाला देते हुए फसल लेने के दौरान मधुमक्खी जीवन हालांकि, आजकल चलने वाले फ़्रेमों के साथ आधुनिक पित्ती के अग्रदूतों को मुख्य रूप से इस्तेमाल किया जाता है जिसे ग्रीस के अंगारों (चल कंघी) के रूप में जाना जाता है, जिसे "ग्रीक बीहॉव्स" कहा जाता है। उनकी उपयोग की सबसे पुरानी गवाही 1669 तक है, हालांकि यह संभव है कि उनका उपयोग 3,000 वर्ष से अधिक पुराना है।


title: मधुमक्खी पालन

text: 19वीं शताब्दी में अमेरिकन लोरेनोजो लोरेन लैंगस्ट्रॉथ द्वारा जंगम कंघी हाइव की पूर्णता के माध्यम से पूर्ण मधुमक्खी पालन अभ्यास में इस क्रांति को देखा। लैंगस्ट्रॉथ ह्यूबर की पहले की खोज का व्यावहारिक उपयोग करने वाला पहला व्यक्ति था, कि मोम कंपालों के बीच एक विशिष्ट स्थानिक माप था, जिसे बाद में मधुमक्खी अंतरिक्ष कहा जाता था, जो कि मधुमक्खी मोम से नहीं रोकते हैं, लेकिन एक मुक्त मार्ग के रूप में रहते हैं। इस मधुमक्खी अंतरिक्ष (5 और 8 मिमी या 1/4 से 3/8 "के बीच) को निर्धारित करने के बाद, लैंगस्ट्रॉथ ने एक आयताकार हाइव बॉक्स के भीतर कई लकड़ी के फ्रेम तैयार किए, फिर लगातार फ्रेम के बीच सही जगह बनाए रखने के लिए, और पाया कि मधुमक्खियों को बॉक्स में समानांतर मधुमक्खियों के निर्माण के लिए एक-दूसरे से या छत्ते की दीवारों से बंधन किए बिना बनाया जाता है। यह मधुमक्खी के मधुमक्खियों या कंघी को नुकसान पहुंचाए बिना, अंडे, लार्वा और प्यूपा कोशिकाओं के भीतर निहित है, इसका मतलब यह भी था कि मधु वाले कंघी को धीरे से हटाया जा सकता है और शहद को कंघी को नष्ट किए बिना निकाला जा सकता है। फिर खाली करने के लिए खाली शहद के कंघी को फिर से मधुमक्खियों में लौटाया जा सकता है। लैंगस्ट्रॉथ की किताब, द हाइव और हनी-बी, 1853 में प्रकाशित, मधुमक्खी अंतरिक्ष की अपनी पुनरीक्षा और उनके पेटेंट चल कंघी हाइव के विकास का वर्णन किया।


title: मधुमक्खी पालन

text: जंगम-कंघी-छत्ते के आविष्कार और विकास ने यूरोप और अमेरिका दोनों में बड़े पैमाने पर वाणिज्यिक शहद उत्पादन को बढ़ावा दिया (संयुक्त राज्य अमेरिका में भी मधुमक्खी पालन देखें)।


title: मधुमक्खी पालन

text: = हाइव डिज़ाइन का विकास = चल कंबल छिद्रों के लिए लैंगस्ट्रॉथ का डिजाइन अटलांटिक के दोनों किनारों पर एपीआईआर्स्ट और अन्वेषकों द्वारा जब्त किया गया था और इंग्लैंड, फ्रांस, जर्मनी और संयुक्त राज्य में डिजाइन किए गए और चलने योग्य कंठ छिद्रों की एक विस्तृत श्रृंखला तैयार की गई थी। प्रत्येक देश में क्लासिक डिजाइन विकसित हुए: दादांत के छल्ले और लंगस्टोथ की अंगूठियां अब भी अमेरिका में प्रभावशाली हैं; फ्रांस में डी-लेअंस गर्त-हाइव लोकप्रिय हो गया और यूके में एक ब्रिटिश नेशनल हाइव 1930 के दशक तक देर हो गया, हालांकि स्कॉटलैंड में छोटे स्मिथ हाइव अभी भी लोकप्रिय है। कुछ स्कैंडिनेवियाई देशों और रूस में पारंपरिक गर्त हाइव 20 वीं सदी में देर तक जारी रहे और अभी भी कुछ क्षेत्रों में रखा गया है। हालांकि, लैंगस्ट्रोथ और दादांत डिजाइन अमरीका और यूरोप के कई हिस्सों में सर्वव्यापी रहते हैं, हालांकि स्वीडन, डेनमार्क, जर्मनी, फ्रांस और इटली के पास अपना राष्ट्रीय एचईवी डिजाइन है। प्रत्येक जैव-क्षेत्र में देशी मधु मक्खी के विभिन्न उप-प्रजातियों की जलवायु, फूलों की उत्पादकता और प्रजनन विशेषताओं को प्रतिबिंबित करने के लिए विकसित हाइव के क्षेत्रीय विविधताएं।


title: मधुमक्खी पालन

text: हाइव आयाम में अंतर इन सभी हिस्सों में आम कारकों की तुलना में तुच्छ हैं: वे सभी वर्ग या आयताकार हैं; वे सभी चल लकड़ी के फ़्रेम का उपयोग करते हैं; वे सभी एक मंजिल, ब्रूड-बॉक्स, शहद सुपर, मुकुट-बोर्ड और छत के होते हैं परंपरागत रूप से छिद्रों देवदार, पाइन, या सरू की लकड़ी का निर्माण किया गया है, लेकिन हाल के वर्षों में घने पॉलीस्टायर्न के इंजेक्शन से बने हाइव्स तेजी से महत्वपूर्ण हो गए हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: छिद्रों ने क्वीन बक्से और शहद के बीच रानी बहिष्कारों का इस्तेमाल भी किया है ताकि रानी को खपत के लिए शहद वाले कोशिकाओं के बगल में कोशिकाओं में अंडे बिछाया जा सके। इसके अलावा, घुन कीटों की 20 वीं शताब्दी में आगमन के साथ, हाईव फर्श अक्सर एक तार जाल और हटाने योग्य ट्रे के साथ (या पूरे) वर्ष के लिए बदल दिया जाता है।


title: मधुमक्खी पालन

text: = व्यावहारिक और वाणिज्यिक मधुमक्खी पालन के पायनियर्स = 19वीं शताब्दी में नवीन आविष्कारों और आविष्कारकों का विस्फोट हुआ, जिन्होंने बीहिव्स के डिजाइन और उत्पादन, प्रबंधन और पशुपालन की व्यवस्था, चयनात्मक प्रजनन, शहद निकासी और विपणन द्वारा स्टॉक सुधार को सिद्ध किया। इन आविष्कारों में से सबसे प्रमुख थे:


title: मधुमक्खी पालन

text: पेट्रो प्रोकोपोवैंक, लकड़ी के किनारे वाले चैनलों के साथ फ़्रेम का इस्तेमाल करता है; इन्हें बक्से में एक तरफ पैक किया गया था जो दूसरे के ऊपर एक को खड़ा किया गया था। मधुमक्खियों ने फ्रेम से फ़्रेम और बॉक्स के माध्यम से बॉक्स के माध्यम से बॉक्स की यात्रा की। चैनल आधुनिक लकड़ी के वर्गों 1814) के पक्ष में कटआउट के समान थे।


title: मधुमक्खी पालन

text: डिज़ेज़ॉन, आधुनिक एपोलॉजी और एपीकल्चर के पिता थे। सभी आधुनिक beehives उनके डिजाइन के वंशज हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: एल। लैंगस्ट्रॉथ, "अमेरिकन ऐपचल्चर के पिता" के रूप में सम्मानित; किसी अन्य व्यक्ति ने लोरेनोजो लोरेन लैंगस्ट्रॉथ की तुलना में आधुनिक मधुमक्खी पालन प्रथा को प्रभावित नहीं किया है। उनकी क्लासिक किताब द हाइव और हनी-बी 1853 में प्रकाशित हुई थी।


title: मधुमक्खी पालन

text: मूसा क्वेनबी, जिसे "अमेरिका में वाणिज्यिक मधुमक्खी पालन के पिता" कहा जाता है, मधुमक्खी के रहस्यों के लेखक ने समझाया


title: मधुमक्खी पालन

text: बीस संस्कृति के ए बी सी के लेखक, आमोस रूट, जो लगातार संशोधित और प्रिंट में रहता है। रूट ने पित्ती के निर्माण और संयुक्त राज्य अमेरिका में मधुमक्खी पैकेजों का वितरण का नेतृत्व किया।


title: मधुमक्खी पालन

text: ए जे कुक, द बी-क्रेपरस गाइड के लेखक; या ऐपरी के मैनुअल, 1876


title: मधुमक्खी पालन

text: डॉ.सी.सी. मिलर वास्तव में एपीकल्चर से जीवित रहने के लिए पहले उद्यमियों में से एक था। 1878 तक उन्होंने अपने एकमात्र व्यवसाय गतिविधि को मधुमक्खी पालन किया। उनकी पुस्तक, फिफ्टी इयर्स इन द बीस, एक क्लासिक बनेगी और मधुमक्खी प्रबंधन पर उनका प्रभाव आज भी जारी है।


title: मधुमक्खी पालन

text: मेजर फ्रांसेस्को डी हर्ष्का एक इतालवी सैन्य अधिकारी थे जिन्होंने एक महत्वपूर्ण आविष्कार किया जो कि वाणिज्यिक शहद उद्योग को उत्प्रेरित करता था। 1865 में उन्होंने एक सरल मशीन का पता लगाया जिससे कि केन्द्रापसारक बल के माध्यम से कंघी से शहद निकाले। उनका मूल विचार सिर्फ एक धातु के ढांचे में कंघी का समर्थन करने के लिए था और फिर उन्हें एक कंटेनर के चारों ओर स्पिन करने के लिए शहद इकट्ठा करता था क्योंकि इसे केन्द्रापसारक बल द्वारा फेंका गया था इसका मतलब यह है कि मधुमक्खियों को एक हाइव को कमजोर लेकिन खाली कर दिया जा सकता है, मधुमक्खियों को एक विशाल मात्रा में काम, समय और सामग्री को बचाया जा सकता है। यह एकल आविष्कार शहद की कटाई की दक्षता में काफी सुधार हुआ और आधुनिक शहद उद्योग को उत्प्रेरित किया।


title: मधुमक्खी पालन

text: वाल्टर टी। केली प्रारंभिक और मध्य 20 वीं शताब्दी में आधुनिक मधुमक्खी पालन के एक अमेरिकी अग्रणी थे। उन्होंने मधुमक्खी पालन उपकरणों और कपड़ों पर बहुत सुधार किया और इन वस्तुओं के निर्माण के साथ-साथ अन्य उपकरण भी तैयार किए। उनकी कंपनी विश्वव्यापी सूची के माध्यम से बेची जाती है और उनकी किताब, कैसे करें टू बीस एंड सेल हनी, एपिकल्चर और विपणन की एक प्रारंभिक पुस्तक, द्वितीय विश्व युद्ध के बाद मधुमक्खी पालन में तेजी के लिए अनुमति दी


title: मधुमक्खी पालन

text: यू.के. में व्यावहारिक मधुमक्खी पालन का नेतृत्व 20 वीं शताब्दी में कुछ पुरुषों द्वारा किया गया था, पूर्व भाई एडम और उनके बक्स्टेड मधुमक्खी और आरओओ। बी। मैनली, ब्रिटिश द्वीपों में हनी उत्पादन और मैनली फ्रेम के आविष्कार सहित कई खिताब के लेखक, अभी भी यू.के. में सार्वभौमिक रूप से लोकप्रिय हैं। अन्य उल्लेखनीय ब्रिटिश अग्रदूतों में विलियम हेरोद-हेमपेसल और गैले शामिल हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: डॉ। अहमद ज़की अबुशैदी (1892-1955), एक मिस्र के कवि, चिकित्सकीय डॉक्टर, जीवाणुविज्ञानी और मधुमक्खी वैज्ञानिक थे जो बीसवीं शताब्दी के शुरुआती हिस्से में इंग्लैंड और मिस्र में सक्रिय था। 1919 में, अबशुडी ने एक हटाने योग्य, मानकीकृत एल्यूमीनियम मधुकोश का पेटेंट कराया। 1919 में उन्होंने एपिस क्लब, बेन्सन, ऑक्सफ़ोर्डशायर, और इसकी नियतकालिक मधुमक्खी दुनिया की स्थापना की, जो एनी डी। बेल्ट्स द्वारा और बाद में डॉ। ईवा क्रेन द्वारा संपादित किया गया था। एपिस क्लब को इंटरनेशनल बी रिसर्च एसोसिएशन (आईबीआरए) में स्थानांतरित किया गया था। इसके अभिलेखागार वेल्स के राष्ट्रीय पुस्तकालय में हैं। 1930 के दशक में मिस्र में, अबशादी ने द बी राज्य लीग और उसके अंग, द बी राज्य की स्थापना की।


title: मधुमक्खी पालन

text: भारत में, आर। एन। मट्टू 1930 के दशक के आरंभ में भारतीय मधुमक्खी (एपिस सेराना इंडिका) के साथ मधुमक्खी पालन शुरू करने वाला अग्रणी कर्मचारी था। 1960 की शुरुआत में पंजाब में डॉ। ए.एस. अटवाल और उनकी टीम के सदस्यों, ओ.पी. शर्मा और एन.पी. गोयल ने यूरोपीय मधुमक्खी के साथ मधुमक्खी पालन शुरू किया था। यह 1970 के दशक तक पंजाब और हिमाचल प्रदेश तक ही सीमित रहा। बाद में 1982 में, हरियाणा कृषि विश्वविद्यालय, हिसार (हरियाणा) में काम करने वाले डॉ। आर सी सिहाग ने हरियाणा में इस मधुमनी की शुरूआत की और इसके अर्ध-शुष्क-उप-उष्णकटिबंधीय मौसमों के लिए अपनी प्रथाओं को मानकीकृत किया। इन प्रथाओं के आधार पर, मधुमक्खी पालन इस मधु को देश के बाकी हिस्सों तक बढ़ाया जा सकता है। अब भारत में एपिस मेलिफ़ेरा के साथ मधुमक्खीकरण की शुरुआत होती है।


title: मधुमक्खी पालन

text: = पारंपरिक मधुमक्खी पालन (Traditional beekeeping) = एक निश्चित कंघी हाइव एक हाइव है जिसमें कंघी को स्थायी रूप से कंघी को नुकसान पहुंचाने के बिना प्रबंधन या कटाई के लिए हटाया नहीं जा सकता है। लगभग किसी भी खोखले ढांचे का इस्तेमाल इस उद्देश्य के लिए किया जा सकता है, जैसे लॉग गम, स्केप, लकड़ी के बक्से या मिट्टी का बर्तन या ट्यूब। फिक्स्ड कंबल छिद्र अब औद्योगिक देशों में आम उपयोग में नहीं हैं, और ऐसी जगहों में अवैध हैं, जहां varroa और अमेरिकी फॉल्ब्राउड जैसे समस्याओं के लिए जंगम कंघी की आवश्यकता होती है। कई विकासशील देशों में कंकड़े का छिलका तय किया जाता है, इसका इस्तेमाल व्यापक रूप से किया जाता है और क्योंकि उन्हें किसी भी स्थानीय रूप से उपलब्ध सामग्री से बनाया जा सकता है, बहुत सस्ती हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: गरीब देशों में कई समुदायों की आजीविका का एक अनिवार्य हिस्सा तय कंकड़ छिद्रों का उपयोग करने के लिए मधुमक्खी पालन करना है। दान के विकास के लिए मधुमक्खियों का मानना है कि निश्चित कंकड़े के छल्ले में मधुमक्खियों का प्रबंधन करने के लिए स्थानीय कौशल अफ्रीका, एशिया और दक्षिण अमेरिका में व्यापक हैं। निश्चित कंकड़े की पिंजरे का आंतरिक आकार मिस्र में 282 लीटर (1720 9 घन इंच) पेरोइन हाइव के लिए इस्तेमाल किया गया मिट्टी ट्यूब हाइव्स की खासियत 32.7 लीटर (2000 घन इंच) से है। स्ट्रॉ स्केप्स, मधुमक्खी मसूड़ों और अपहृत बॉक्स छिद्र अधिकांश अमेरिकी राज्यों में गैरकानूनी हैं, क्योंकि कंघी और ब्रूड का रोगों के लिए निरीक्षण नहीं किया जा सकता। हालांकि, मानक पित्ती में जाने से पहले, स्कैप्स का उपयोग अभी भी यूके में शौकियों द्वारा स्वारों को इकट्ठा करने के लिए किया जाता है। क्विनबाइन ने 1860 के दशक में न्यू यॉर्क के बाजार को संतृप्त करने के लिए इतने सारे शहद का उत्पादन करने के लिए बॉक्स छिद्र लगाए। उनके लेखन में निश्चित कंकड़े की पिल्ले में मधुमक्खियों के प्रबंधन के लिए उत्कृष्ट सलाह शामिल हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: = आधुनिक मधुमक्खी पालन =


title: मधुमक्खी पालन

text: शीर्ष पट्टी के अंगूठे का व्यापक रूप से अफ्रीका में अपनाया गया है जहां उनका उपयोग उष्णकटिबंधीय मधुमक्खी ecotypes रखने के लिए किया जाता है। उनके फायदे में हल्के वजन, अनुकूलनीय, फसल शहद के लिए आसान, और मधुमक्खियों के लिए कम तनावपूर्ण होना शामिल है। नुकसान में कंघी शामिल हैं जो नाजुक होते हैं और इन्हें आम तौर पर नहीं निकाला जा सकता है और फिर मधुमक्खियों में लौटाया जा सकता है और उन्हें अतिरिक्त शहद भंडारण के लिए आसानी से नहीं बढ़ाया जा सकता है।


title: मधुमक्खी पालन

text: शौकिया मधुमक्खियों की बढ़ती संख्या अफ्रीका में सामान्यतः पाए जाने वाले प्रकार के समान विभिन्न शीर्ष-बार छत्ते अपना रही है। शीर्ष बार पित्ती मूल रूप से 2000 वर्षों में एक इतिहास के साथ ग्रीस और वियतनाम में एक पारंपरिक मधुमक्खी पालन विधि के रूप में इस्तेमाल किया गया था। इन छिद्रों के कोई फ़्रेम नहीं है और शहद से भरे हुए कंघी निष्कर्षण के बाद वापस नहीं आती है। इस वजह से, शहद का उत्पादन एक फ्रेम के मुकाबले कम होने की संभावना है और सुपरहित हाइव जैसे लैंगस्ट्रॉथ या दादांत। शीर्ष बार छत्ते ज्यादातर लोगों द्वारा रखे जाते हैं जो शहद के उत्पादन की तुलना में अपने बगीचों में मधुमक्खियों में अधिक दिलचस्पी रखते हैं। कुछ सबसे प्रसिद्ध शीर्ष-बार हाइव डिज़ाइन हैं, केन्याई शीर्ष बार हाइव, ढलान पक्षों, तंजानिया टोप बार हाइव के साथ सीधे पक्षों के साथ, और वर्टिकल टॉप बार हाइव्स, जैसे वारे या "पीपल्स हाइव" एबी वॉर द्वारा डिजाइन किए हैं 1900 के मध्य में


title: मधुमक्खी पालन

text: प्रारंभिक लागत और उपकरण की आवश्यकताओं को आम तौर पर अन्य हाइव डिज़ाइनों की तुलना में बहुत कम होता है। स्क्रैप की लकड़ी या #2 या #3 पाइन का उपयोग एक अच्छा हाइव बनाने के लिए किया जा सकता है शीर्ष-बार छत्ते मधुमक्खियों के साथ बातचीत करने के लिए कुछ लाभ भी देते हैं और वजन की मात्रा को बढ़ाया जाना बहुत कम है। विकास कार्यक्रम के लिए मधुमक्खियों के परिणामस्वरूप अफ्रीका और एशिया के विकासशील देशों में शीर्ष-बार पित्ती का व्यापक रूप से उपयोग किया जा रहा है। 2011 के बाद से, यूके में बढ़ती संख्या में मधुमक्खी पालन विभिन्न टॉप-बार छत्ते का उपयोग कर रहे हैं


title: मधुमक्खी पालन

text: स्पेन, फ्रांस, यूक्रेन, बेलारूस, अफ्रीका और रूस के कुछ हिस्सों में डी-लेन्स हाइव, जैक्सन क्षैतिज हाइव, और विभिन्न छाती प्रकार के अंग होते हैं। वे निश्चित कंघी और शीर्ष पट्टी के अंगूठे से एक कदम हैं क्योंकि उनके पास चलने योग्य फ्रेम हैं जिन्हें निकाला जा सकता है। उनकी सीमा मुख्य रूप से है कि मात्रा तय हो गई है और आसानी से विस्तारित नहीं है। शहद को एक समय में एक फ्रेम, निकाला या कुचल दिया जाना चाहिए, और खाली फ्रेम फिर से भरने के लिए लौट आए। विभिन्न क्षैतिज पित्ती को अनुकूलित किया गया है और वाणिज्यिक प्रवासी मधुमक्खी पालन के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया गया है। जैक्सन क्षैतिज छत्ता विशेष रूप से उष्णकटिबंधीय कृषि के लिए अनुकूल है। डिएलेन्स हाइव स्पेन के कुछ हिस्सों में लोकप्रिय है।


title: मधुमक्खी पालन

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में, लैंगस्ट्रॉथ हाइव आमतौर पर इस्तेमाल किया जाता है। लैंगस्ट्रॉथ जंगम फ्रेमों के साथ सबसे सफल शीर्ष खोले हाइव थे। कई अन्य हाइव डिज़ाइन मधुमक्खी अंतरिक्ष के सिद्धांत पर आधारित होते हैं जो पहले लैंगस्ट्रोथ द्वारा वर्णित है। लैंगस्ट्रॉथ हाइव जनवरी डीजेरज़ोन के पोलिश हाइव डिज़ाइन के वंशज हैं। यूनाइटेड किंगडम में, सबसे आम प्रकार का हाइव ब्रिटिश राष्ट्रीय है, जो हॉफमैन, ब्रिटिश मानक या मैनली फ्रेम को पकड़ सकता है। यह कुछ अन्य प्रकार के हाइव (स्मिथ, वाणिज्यिक, डब्लूबीसी, लैंगस्ट्रॉथ और रोज़) को देखने के लिए असामान्य नहीं है। दादांत और संशोधित दादांत के अंगों का व्यापक रूप से फ्रांस और इटली में उपयोग किया जाता है जहां उनके बड़े आकार का एक फायदा है। स्क्वायर दादांत की अंगूठियां - अक्सर 12 फ्रेम दादांत या भाई एडम छत्ते कहते हैं - जर्मनी के बड़े हिस्सों में और वाणिज्यिक मधुमक्खियों द्वारा यूरोप के अन्य भागों में उपयोग किया जाता है। रोज़ हाइव एक आधुनिक डिजाइन है जो कई जंगलों और अन्य जंगम फ्रेम के हिस्सों की सीमाओं को संबोधित करने का प्रयास करता है। गुलाब डिजाइन की एकमात्र महत्वपूर्ण कमजोरी यह है कि इसके लिए 2 या 3 बक्से की आवश्यकता होती है जो एक बड़े घोंसले के रूप में होती है जो मधुमक्खियों के प्रबंधन के दौरान बड़ी संख्या में तख्ते का काम करता है। इन डिज़ाइनों द्वारा साझा किया जाने वाला प्रमुख लाभ यह है कि अतिरिक्त पोतों और शहद भंडारण स्थान को हाइव के बक्से के बक्से के माध्यम से जोड़ा जा सकता है। यह शहद के संग्रह को भी आसान बनाता है क्योंकि एक समय में एक फ्रेम को हटाने के बजाय शहद के पूरे बॉक्स को हटाया जा सकता है।


title: मधुमक्खी पालन

text: अधिकांश मधुमक्खी भी कुछ सुरक्षात्मक कपड़े पहनते हैं नौसिखिया मधुमक्खियों आमतौर पर दस्ताने और एक hooded सूट या टोपी और घूंघट पहनते हैं। अनुभवी मधुमक्खीदार कभी-कभी दस्ताने का उपयोग न करें क्योंकि वे नाजुक जोड़तोड़ को रोकते हैं। चेहरे और गर्दन की रक्षा करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र हैं, इसलिए सबसे मधुमक्खी कम से कम एक घूंघट पहनते हैं रक्षात्मक मधुमक्खियों को सांस के लिए आकर्षित किया जाता है, और चेहरे पर एक डंक कहीं और अधिक स्टिंग की तुलना में अधिक दर्द और सूजन पैदा कर सकता है, जबकि एक नंगे हाथ पर एक स्टिंग को आमतौर पर नाखूनों के इंजेक्ट की मात्रा को कम करने के लिए नाखूनों के निलंबन से जल्दी हटाया जा सकता है।


title: मधुमक्खी पालन

text: सुरक्षात्मक कपड़े आम तौर पर हल्के रंगीन होते हैं (लेकिन रंगीन नहीं होते हैं) और एक चिकनी सामग्री इससे कॉलोनी के प्राकृतिक शिकारियों (जैसे कि भालू और स्कंक्स) से अधिकतम भेदभाव प्रदान करता है जो अंधेरे रंग और प्यारे होते हैं।


title: मधुमक्खी पालन

text: कपड़ों के कपड़े में रखे 'डंक' एक अलार्म फेरोमोन को पंप करना जारी रखता है जो आक्रामक कार्रवाई को आकर्षित करता है और आगे का डटकर हमलों को आकर्षित करता है। नियमित रूप से सूट धोने, और सिरका में दस्ताने वाले हाथों को धोने से आकर्षण कम हो जाता है


title: लेज़र प्रिंटर

text: एक लेज़र प्रिंटर कम्प्यूटर प्रिंटर का एक आम प्रकार है, जो तीव्र गति से किसी सादे कागज़ पर उच्च गुणवत्ता वाले अक्षर और चित्र उत्पन्न (मुद्रित) करता है। डिजिटल फोटोकॉपियर्स या बहु-कार्यात्मक प्रिंटर्स (MFPs) की ही तरह लेज़र प्रिंटर में भी एक ज़ेरोग्राफिक प्रिंटिंग प्रक्रिया का प्रयोग किया जाता है, लेकिन यह एनालॉग फोटोकॉपियर्स से इस रूप में अलग होता है कि प्रिंटर के फोटोकॉपियर पर एक लेज़र किरण की प्रत्यक्ष स्कैनिंग के द्वारा छवि उत्पन्न की जाती है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: एक लेज़र किरण प्रिंट किये जाने वाले पृष्ठ का एक चित्र घूमते हुए विद्युतीय रूप से आवेशित ड्रम, जिस पर सेलेनियम की परत चढ़ी होती है, पर प्रक्षेपित करती है। प्रकाश-चालकता उन क्षेत्रों से आवेश को हटा देती है, जिन पर प्रकाश पड़ रहा हो। तब सूखी स्याही (टोनर) के कणों को ड्रम के आवेशित क्षेत्रों द्वारा विद्युतीय रूप से उठाया जाता है। इसके बाद ड्रम प्रत्यक्ष संपर्क और उष्मा, जो स्याही को कागज़ पर मिलाती है, के द्वारा छवि को कागज़ पर प्रिंट करता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: प्रिंटर के अन्य प्रकारों की तुलना में लेज़र प्रिंटर के अनेक महत्वपूर्ण लाभ हैं। इम्पैक्ट प्रिंटरों के विपरीत, लेज़र प्रिंटर की गति में व्यापक अंतर हो सकता है और यह अनेक कारकों पर निर्भर होती है, जिनमें किये जा रहे कार्य की रेखाचित्रीय तीव्रता शामिल है। सबसे तेज़ गति वाले मॉडल प्रति मिनट एक रंग वाले 200 से अधिक पृष्ठ (12,000 पृष्ठ प्रति घंटा) मुद्रित कर सकते हैं। सबसे तेज़ गति वाले रंगीन लेज़र प्रिंटर प्रति मिनट 100 से अधिक (6000 पृष्ठ प्रति घंटा) मुद्रित कर सकते हैं। अत्यधिक उच्च-गति वाले लेज़र प्रिंटरों का प्रयोग निजीकृत दस्तावेजों, जैसे क्रेडिट कार्ड या सुविधा-बिलों, के सामूहिक प्रेषण के लिये किया जाता है और कुछ वाणिज्यिक अनुप्रयोगों में इनकी प्रतिस्पर्धा लिथोग्राफी से है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: इस प्रौद्योगिकी की लागत कारकों के एक संयोजन पर निर्भर होती है, जिसमें कागज़, टोनर और कभी-कभी ड्रम के प्रतिस्थापन की लागत व साथ ही फ्यूज़र असेम्बली और स्थानांतरण असेम्बली जैसे अन्य उपभोग्य सामग्रियां शामिल हैं। नर्म प्लास्टिक ड्रम वाले प्रिंटर्स में अक्सर स्वामित्व की लागत उच्च हो सकती है, जो तब तक दिखाई नहीं पड़ती, जब तक कि ड्रम के प्रतिस्थापन की आवश्यकता न पड़े.


title: लेज़र प्रिंटर

text: एक ड्युप्लेक्सिंग प्रिंटर (ऐसा प्रिंटर, जो कागज़ के दोनों ओर मुद्रण करता है) कागज़ की लागत आधी कर सकता है और फाइल के आयतन को घटा सकता है। ड्युप्लेक्सर, जो कि पहले केवल उच्च श्रेणी के प्रिंटरों में ही उपलब्ध थे, अब मध्यम-श्रेणी के प्रिंटरों में भी आम हैं, हालांकि सभी प्रिंटर एक ड्युप्लेक्सिंग इकाई को समाहित नहीं कर सकते. ड्युप्लेक्सिंग में कागज़ के लंबे पथ के कारण पृष्ठ-मुद्रण की गति धीमी भी हो सकती है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: लेज़र प्रिंटर की तुलना में, अधिकांश इंक-जेट प्रिंटर और डॉट-मैट्रिक्स प्रिंटर केवल डाटा की अंतर्गामी धारा को लेते हैं और उसे प्रत्यक्ष रूप से एक धीमी झटकेदार प्रक्रिया में प्रकाशित करते हैं, जिसमें कुछ विराम भी हो सकते हैं क्योंकि प्रिंटर अधिक डाटा को पाने के लिये प्रतीक्षा करता है। लेज़र प्रिंटर इस विधि से कार्य करने में असमर्थ होता है क्योंकि इतनी बड़ी मात्रा में डाटा को एक तीव्र, सतत प्रक्रिया के द्वारा मुद्रण उपकरण तक भेजने की आवश्यकता होती है। अधिक डाटा के आने तक प्रतीक्षा करने के दौरान प्रिंटर मुद्रित पृष्ठ पर एक दृश्य-मान अंतर अथवा बिंदुओं के एकरेखन में त्रुटि निर्मित किये बिना इस कार्यविधि को पर्याप्त अचूकता के साथ नहीं रोक सकता.


title: लेज़र प्रिंटर

text: इसकी बजाय चित्र का डाटा मेमोरी के एक बड़े संग्रह में रखा जाता है, जो पृष्ठ के प्रत्येक बिंदु को प्रदर्शित कर पाने में सक्षम होता है। मुद्रण के पूर्व संपूर्ण डाटा को संग्रहित करने की इस आवश्यकता ने लेज़र प्रिंटर्स को पारंपरिक रूप से कागज़ के छोटे निश्चित आकारों, जैसे A4, तक सीमित कर दिया है। अधिकांश लेज़र प्रिंटर्स ऐसे अखण्ड बैनर को मुद्रित कर पाने में असमर्थ होते हैं, जो कागज़ की दो मीटर लंबी शीट तक फैले हुए हों, क्योंकि मुद्रण का प्रारंभ करने से पूर्व इतने बड़े चित्र का भण्डारण करने के लिये प्रिंटर में पर्याप्त मेमोरी उपलब्ध नहीं होती.


title: लेज़र प्रिंटर

text: लेज़र प्रिंटर का आविष्कार ज़ेरोक्स में 1969 में अनुसंधानकर्ता गैरी स्टार्कवेदर द्वारा किया गया, जिन्होंने 1971 तक एक उन्नत प्रिंटर कार्यक्षमता प्राप्त की और लगभग एक वर्ष बाद इसे एक पूर्ण कार्यात्मक नेटवर्क प्रिंटर प्रणाली में सम्मिलित किया। इसका प्रोटोटाइप पुराने ज़ेरोग्राफिक कॉपियर में संशोधन के द्वारा बनाया गया था। स्टार्कवेदर ने चित्रण प्रणाली को अक्षम किया और 8 दर्पण भुजाओं से युक्त एक घूमनेवाले ड्रम, जिस पर एक लेज़र केंद्रित थी, का निर्माण किया। लेज़र से आने वाला प्रकाश घूमते हुए ड्रम से टकराएगा और कॉपियर से गुज़रते हुए पृष्ठ पर फैल जाएगा. इसका हार्डवेयर केवल एक या दो सप्ताहों में तैयार कर लिया गया था, लेकिन कम्प्यूटर इंटरफेस और सॉफ्टवेयर को पूरा होने में लगभग 3 माह का समय लगा।


title: लेज़र प्रिंटर

text: लेज़र प्रिंटर का पहला वाणिज्यिक कार्यान्वयन 1976 में निर्मित IBM मॉडल 3800 था, जिसका प्रयोग चालानों और पत्र-लेबल जैसे दस्तावेजों के अधिक मात्रा में मुद्रण के लिये किया जाता था। अक्सर इसका उल्लेख "एक पूरा कमरा लेने वाला" के रूप में किया जाता है, जो इस बात का सूचक है कि यह पर्सनल कम्प्यूटर के साथ बाद में प्रयुक्त परिचित उपकरण का प्रारंभिक संस्करण था। हालांकि, इसका आकार बड़ा था, लेकिन इसे एक पूर्णतः भिन्न उद्देश्य के लिये बनाया गया था। अनेक 3800 मॉडल आज भी उपयोग में हैं।


title: लेज़र प्रिंटर

text: किसी कार्यालयीन व्यवस्था में प्रयोग के लिये बनाया गया पहला लेज़र प्रिंटर 1981 में ज़ेरोक्स स्टार 8010 के साथ रिलीज़ हुआ था। यद्यपि यह अभिनव था, लेकिन स्टार एक महंगा ($17,000) तंत्र था, जिसे व्यापारिक प्रतिष्ठानों और संस्थाओं की एक अपेक्षाकृत छोटी संख्या द्वारा ही खरीदा गया। पर्सनल कम्प्यूटरों का व्यापक प्रयोग शुरु हो जाने के बाद, सामूहिक बाज़ार को लक्ष्य बनाकर रिलीज़ किया गया पहला लेज़र प्रिंटर 1984 में विमोचित HP लेज़र जेट 8ppm था, जिसमें HP सॉफ्टवेयर द्वारा नियंत्रित कैनन इंजन का प्रयोग किया जाता था। HP लेज़र प्रिंटर के बाद शीघ्र ही ब्रदर इण्डस्ट्रीज़ (Brother Industries), IBM और अन्य कम्पनियों ने भी अपने लेज़र प्रिंटर प्रस्तुत किये। पहली-पीढ़ी की मशीनों में बड़े प्रकाश-संवेदनशील ड्रम होते थे, जिनकी परिधि कागज़ की लंबाई से अधिक होती थी। एक बार शीघ्र-पुनर्प्राप्ति कोटिंग का विकास कर लिये जाने पर, ड्रम एक ही चक्र में कागज़ को अनेक बार छू सकता था और इस प्रकार उसका व्यास कम किया जा सकता था।


title: लेज़र प्रिंटर

text: अधिकांश इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों की ही तरह, लेज़र प्रिंटरों की लागत भी पिछले कुछ वर्षों में उल्लेखनीय रूप से कम हुई है। 1984 में, HP लेज़र जेट का विक्रय मूल्य $3500 था, इसमें बहुत छोटे, निम्न रिजॉल्यूशन वाले चित्रों के मुद्रण में भी समस्या आती थी और इसका भार 71 पाउंड (32 किग्रा) था। 2008 तक की जानकारी के अनुसार निम्न श्रेणी वाले एक रंगीय प्रिंटर अक्सर $75 से कम मूल्य पर बेचे जाते हैं। अक्सर इन प्रिंटरों में बोर्ड पर प्रसंस्करण की कमी होती है और वे रास्टर चित्र के निर्माण के लिये मेज़बान कम्प्यूटर पर आश्रित होते हैं (विनप्रिंटर देखें), लेकिन फिर भी लगभग सभी स्थितियों में वे लेज़रजेट क्लासिक से बेहतर प्रदर्शन करते हैं।


title: लेज़र प्रिंटर

text: लेज़र मुद्रण की प्रक्रिया में विशिष्ट रूप से सात चरण सम्मिलित होते हैं:


title: लेज़र प्रिंटर

text: पृष्ठ के पार बिन्दुओं की प्रत्येक आड़ी पट्टिका को एक रास्टर रेखा या स्कैन रेखा कहा जाता है। मुद्रित की जाने वाली छवि का निर्माण विशिष्टतः लेज़र प्रिंटरों में निर्मित रास्टर इमेज प्रोसेसिंग (RIP) द्वारा किया जाता है। स्रोत सामग्री को किसी भी विशेष पृष्ठ वर्णन भाषा, जैसे अडोब पोस्टस्क्रिप्ट (PS), HP प्रिंटर कमाण्ड लैंग्वेज (PCL), या माइक्रोसॉफ्ट XML पेज स्पेसीफिकेशन (XPS) में अथवा अप्रारूपित केवल-पाठ्य डाटा के रूप में कूटबद्ध किया जा सकता है। रास्टर मेमोरी में अंतिम पृष्ठ के बिटमैप के निर्माण के लिये RIP द्वारा पृष्ठ विवरण भाषा का प्रयोग किया जाता है। एक बार पूरा पृष्ठ रास्टर मेमोरी में तैयार कर लिये जाने पर, प्रिंटर एक सतत धारा में कागज़ पर बिंदुओं का एक रास्टरीकृत प्रवाह भेजने की प्रक्रिया का प्रारंभ करने के लिये तैयार होता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: पहले ह्युलेट पैकार्ड लेज़र जेट में केवल 128 किलोबाइट मेमोरी थी। विशिष्टतः इसका प्रयोग केवल पाठ्य सामग्री के मुद्रण के लिये किया जाता था और यह आधुनिक चित्रीय प्रिंटरों के समान संचालित नहीं होता था। पृष्ठ वर्ण सूचना केवल कुछ किलोबाइटों में रखी जाती थी और मुद्रण के दौरान प्रत्येक रास्टर स्कैन रेखा के लिये वास्तविक बिंदु को रीड ओन्ली मेमोरी (ROM) में रखी फॉन्ट बिटमैप सारिणियों में देखा जाता था। अतिरिक्त फॉन्ट ROM कार्ट्रिज में रखे जाते थे, जिसे विस्तारण स्लॉट में जोड़ा जाता था।


title: लेज़र प्रिंटर

text: एक पृष्ठ वर्णन भाषा का प्रयोग करके पूर्णतः चित्रमय परिणाम पाने के लिये 300 dpi पर किसी एक-रंगीय पत्र/A4 आकार के एक पृष्ठ का भण्डारण करने के लिये न्यूनतम 1 मेगाबाइट मेमोरी की आवश्यकता होती है। 300 dpi पर, प्रति वर्ग इंच में 90,000 बिंदु (300 बिंदु प्रति रेखीय इंच) होते हैं। कागज़ की एक विशिष्ट 8.5 x 11 शीट पर 0.25 इंच का हाशिया होता है, जिससे मुद्रणयोग्य क्षेत्र घटकर 8.0 x 10.5 इंच या 84 वर्ग इंच रह जाता है। 84 वर्ग/इंच x 90,000 बिंदु प्रति वर्ग/इंच= 7,560,000 बिंदु. इस बीच 1 मेगाबाइट=1048576 बाइट्स या 8,388,608 बिट्स, जो कि 300 dpi के एक संपूर्ण पृष्ठ को रखने के लिये पर्याप्त होता है और रास्टर इमेज प्रोसेसर द्वारा प्रयोग किये जाने के लिये 100 किलोबाइट अतिरिक्त स्थान बच जाता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: रंगीन प्रिंटर में, चार CMYK टोनर परतों में से प्रत्येक को एक पृथक बिटमैप के रूप में रखा जाता है और मुद्रण से पहले सभी चार परतों का विशिष्ट रूप से प्रसंस्करण किया जाता है, अतः एक पूर्ण-रंगीन पत्र के आकार के पृष्ठ के लिये 300 dpi पर न्यूनतम 4 मेगाबाइट्स की आवश्यकता होती है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: मेमोरी आवश्यकताएं dpi के वर्ग के साथ बढ़ती हैं, अतः 600 dpi पर मोनोक्रोम के लिये 4 मेगाबाइट्स और 600 dpi पर रंगीन मुद्रण के लिये 16 मेगाबाइट्स की आवश्यकता होती है। कुछ प्रिंटरों में विभिन्न आकारों वाले बिंदुओं और अंतरालीय बिंदुओं की क्षमता होती है; इन अतिरिक्त विशेषताओं के लिये यहां वर्णित न्यूनतम मात्रा से कई गुना अधिक मेमोरी की आवश्यकता हो सकती है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: समाचार-पत्र और उससे बड़े आकार की क्षमता वाले प्रिंटरों में मेमोरी विस्तारण स्लॉट शामिल हो सकते हैं। यदि उपलब्ध मेमोरी अपर्याप्त है, तो कुछ विशेषतायें अक्षम की जा सकती हैं, जैसे पत्र के आकार में रंगीन मुद्रण की क्षमता हो, लेकिन समाचार-पत्र के मुद्रण में केवल एक-रंगीय मुद्रण कर पाने की ही क्षमता उपलब्ध हो। अतिरिक्त मेमोरी खरीदने पर बड़े आकार में रंगीन प्रिंटिंग की क्षमता प्राप्त हो सकती है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: पुराने प्रिंटरों में, एक परिमण्डल तार को ड्रम के समानांतर लगाया जाता था, या अधिक हालिया प्रिंटरों में, एक प्राथमिक आवेश रोलर, एक इलेक्ट्रोस्टैटिक आवेश को फोटोरिसेप्टर, एक घूमता हुआ प्रकाश-संवेदी ड्रम या बेल्ट, जो कि अंधेरा में होने पर अपनी सतह पर एक इलेक्ट्रोस्टैटिक आवेश को रख पाने में सक्षम होता है, पर प्रायोजित करता है (इसे फोटोकण्डक्टर ईकाई भी कहा जाता है).


title: लेज़र प्रिंटर

text: पुराने चित्र द्वारा छोड़े गये किसी अवशिष्ट आवेश को हटाने के लिये प्राथमिक आवेश रोलर पर एक AC दबाव लागू किया जाता है। समान नकारात्मक सामार्थ्य को सुनिश्चित करने के लिये रोलर ड्रम की सतह पर DC दबाव भी लागू करेगा। वांछित मुद्रण घनत्व इस DC दबाव के द्वारा ठीक किया जाता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: अनेक पेटेंट प्रकाश-संवेदी ड्रम कोटिंग को एक प्रकाश-आवेशण परत, एक आवेश रिसाव-रोधी परत और साथ ही एक सतह परत के साथ एक सिलिकॉन सैण्डविच के रूप में वर्णित करते हैं। एक संस्करण अक्रिस्टलीय सिलिकॉन का प्रयोग करता है, जिसमें प्रकाश प्राप्त करनेवाली परत के रूप में हाइड्रोजन, आवेश रिसाव-रोधी परत के रूप में बोरॉन नाइट्राइड का और साथ ही डोपित सिलिकॉन की सतह परत, उल्लेखनीय रूप से ऑक्सीजन या नाइट्रोजन के साथ सिलिकॉन, जो कि पर्याप्त सान्द्रता में मशीनिंग सिलिकॉन नाइट्राइड के समान दिखाई देता है, का प्रयोग किया जाता है; यह न्यूनतम रिसाव और रगड़ के प्रति प्रतिरोध के साथ एक प्रकाश आवेश-क्षम डायोड का प्रभाव होता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: लेज़र को एक घूमते हुए बहुभुजीय दर्पण पर लक्ष्यित किया जाता है, जो लेज़र किरण को लेंसों और दर्पणों के एक तंत्र से होकर एक फोटोरिसेप्टर की ओर भेजा जाता है। यह किरण फोटोरिसेप्टर पर एक ऐसा कोण बनाते हुए फैल जाती है कि यह फैलाव पूरे पृष्ठ पर हो; सिलिण्डर इस फैलाव के दौरान घूमता रहता है और फैलाव का कोण इस गति की पूर्ति करता है। सिलिण्डर पर बिंदुओं के निर्माण के लिये मेमोरी में रखे रास्टरीकृत डाटा की धारा लेज़र को शुरु और बंद करती है। (कुछ प्रिंटर प्रकाश उत्सर्जक द्वियग्रों की एक श्रेणी का प्रयोग करते हैं, जिनका विस्तार पूरे पृष्ठ की चौड़ाई तक होता है, लेकिन ये उपकरण "लेज़र प्रिंटर" नहीं होते. लेज़रों का प्रयोग इसलिये किया जाता है क्योंकि वे लंबी दूरी तक एक संकरी किरण उत्पन्न करते हैं। लेज़र किरण टोनर के कणों को उठाने के लिये फोटोरिसेप्टर की सतह पर एक स्थिर विद्युत ऋणात्मक चित्र छोड़ते हुए चित्र के कालों भागों पर आवेश को निष्प्रभावित कर देती है (या उलट देती है).


title: लेज़र प्रिंटर

text: प्रत्येक फैलाव चक्र के अंत में लेज़र फैलाव प्रक्रिया को समकालिक करने के लिये एक बीम डिटेक्ट (BD) संवेदक का प्रयोग किया जाता है। इस अदृश्य सतह को टोनर, काले कार्बन या रंगीन एजेंट के साथ मिश्रित सूखे प्लास्टिक पाउडर के बारीक कणों के सामने उजागर किया जाता है। आवेशित टोनर कणों को एक ऋणात्मक आवेश दिया जाता है और वे फोटोरिसेप्टर के अदृश्य चित्र, लेज़र द्वारा स्पर्श किये गये क्षेत्रों, की ओर स्थिरविद्युत रूप से आकर्षित होते हैं। चूंकि समान आवेश एक-दूसरे का प्रतिरोध करते हैं, अतः ऋणात्मक रूप से आवेशित टोनर ड्रम को उस स्थान पर स्पर्श नहीं करेगा, जहां ऋणात्मक आवेश उपस्थित है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: मुद्रित छवि के सकल कालेपन को आपूर्ति टोनर पर लागू किये गये उच्च वोल्टेज द्वारा नियंत्रित किया जाता है। आवेशित टोनर एक बार ड्रम की सतह के अंतर को पार कर लेता है, तो टोनर पर ऋणात्मक आवेश स्वतः ही आपूर्ति टोनर का प्रतिरोध करता है और अतिरिक्त टोनर को ड्रम पर जाने से रोकता है। यदि वोल्टेज कम हो, तो अधिक टोनर को स्थानांतरित होने से रोकने के लिये टोनर की केवल एक पतली परत की आवश्यकता होती है। यदि वोल्टेज अधिक हो, तो अधिक टोनर को ड्रम पर स्थानांतरित होने से रोकने के लिये ड्रम पर एक पतली परत बहुत कमज़ोर होती है। अधिक आपूर्ति टोनर ड्रम पर जाना तब तक जारी रखता है, जब तक कि ड्रम पर स्थित आवेश आपूर्ति टोनर का प्रतिरोध करने के लिये पुनः पर्याप्त रूप से उच्च न हो जायें. सबसे काली सेटिंग पर आपूर्ति टोनर का वोल्टेज पर्याप्त रूप से इतना उच्च होता है कि जहां अलिखित ड्रम आवेश अभी भी उपस्थित हो, वहां वह भी ड्रम पर परत चढ़ाना शुरु करेगा और पूरे पृष्ठ को एक काली छाया देगा।


title: लेज़र प्रिंटर

text: फोटोरिसेप्टर को कागज़ पर दबाया या चलाया जाता है, जिससे चित्र स्थानांतरित होता है। टोनर को फोटोरिसेप्टर से कागज़ पर खींचने के लिये उच्च-श्रेणी वाली मशीनें कागज़ के पिछले भाग में एक धनात्मक रूप से आवेशित स्थानांतरण रोलर का प्रयोग करती हैं।


title: लेज़र प्रिंटर

text: फ़्यूज़र असेम्बली में कागज़ रोलरों से होकर गुज़रता है, जहां उष्मा (200 सेल्सियस तक) और दबाव प्लास्टिक पाउडर को कागज़ से जोड़ते हैं।


title: लेज़र प्रिंटर

text: एक रोलर सामान्यतः एक पोली नली (उष्मा रोलर) के रूप में होता है और दूसरा एक रबर समर्थित रोलर (दबाव रोलर) होता है। एक दीप्तिमान उष्मा लैंप को पोली नली के केंद्र में लटकाया जाता है और इसकी इन्फ्रारेड ऊर्जा रोलर को समान रूप से भीतर से गर्म करती है। टोनर की उपयुक्त जुड़ाई के लिये फ्यूज़र रोलर समान रूप से गर्म होना चाहिये।


title: लेज़र प्रिंटर

text: प्रिंटर द्वारा प्रयुक्त विद्युत शक्ति के 90% तक का प्रयोग फ्यूज़र रोलर द्वारा किया जाता है। फ्यूज़र असेम्बली से उत्पन्न उष्मा प्रिंटर के अन्य भागों को क्षतिग्रस्त कर सकती है, अतः आंतरिक भाग से उष्मा को दूर हटाने के लिये अक्सर इसे पंखों से ढंका जाता है। अधिकांश कॉपियर्स और लेज़र प्रिंटर्स की प्राथमिक विद्युत बचत विशेषता फ्यूज़र को बंद करना और इसे ठंडा होने देना है। सामान्य प्रचालन को पुनः प्राप्त करने के लिये फ्यूज़र के प्रचालन तापमान पर लौटने तक प्रतीक्षा करना आवश्यक होता है, उसके बाद ही मुद्रण प्रारंभ हो सकता है।


title: लेज़र प्रिंटर

text: कुछ प्रिंटर एक बहुत पतले लचीले धातु-निर्मित फ्यूज़र रोलर का प्रयोग करते हैं, अतः बहुत थोड़े भार को गर्म करने की आवश्यकता होती है और फ्यूज़र बहुत जल्द प्रचालन तापमान तक पहुंच सकता है। ऐसा करना एक निष्क्रिय अवस्था से मुद्रण को गति प्रदान करता है और साथ ही बिजली बचाने के लिये फ्यूज़र को अधिक शीघ्रता से बंद होने की अनुमति देता है।