title: कराटे

text: शोटोकन कराटे के संस्थापक गिचिन फुनाकोशी, को जापान के मुख्य द्वीपों पर कराटे की शुरूआत और लोकप्रिय बनाने का आमतौर पर श्रेय दिया जाता है। वास्तव में कई ओकिनावंस शिक्षण सक्रिय थे और इसी लिए वे भी कराटे के विकास के लिए उतना ही जिम्मेदार है। फुनाकोशी असतो अंको और इतोसु अंको दोनों के छात्र थे (जिसने 1902 में ओकिनावा प्रीफेक्चुरल स्कूल सिस्टम में कराटे की शुरूआत करने में मदद की थी) इस अवधि के दौरान प्रमुख शिक्षकों जो जापान में कराटे के प्रसार को प्रभावित किया उनमें केनवा मबुनी, चोज़ून मियागी, मोतोबु चोकी, कनकेन तोयामा और कनबुन उएचि शामिल हैं। इस क्षेत्र के इतिहास में यह एक कलहकारी समय था। इसमें 1872 में जापान के ओकिनावान द्वीप समूह पर कब्जा करना, प्रथम सिनो-जापानी युद्ध (1894–1895), रूशी-जापानी युद्ध (1904–1905), कोरिया पर कब्जा और जापानी सैन्यवाद का उदय (1905–1945) शामिल हैं।


title: कराटे

text: उस समय जापान चीन पर आक्रमण कर रहा था और फुनाकोशी को पता था कि टैंग/चीन हैंड की कला को स्वीकार नहीं किया जाएगा: इस प्रकार आर्ट का नाम परिवर्तन कर "वे ऑफ द एम्टी हैंड" किया गया। "डु" प्रत्यय का तात्पर्य "करातेडो" है जो केवल युद्ध के तकनीकी पहलू ही नहीं हैं बल्कि एक आत्म ज्ञान का तरीका भी है। जापान में अधिकांश प्रचलित मार्शल आर्ट की तरह ही कराटे ने लगभग 20वीं सदी की शुरुआत में अपने रूप "जित्सु" से "डु" रूप में परिवर्तन किया। जैसे एइकिजित्सु से एइकिडो, जूजूत्सू से जूडो, केनजूत्सू से केन्डो और इयाइजूत्सू से एयाइडो अलग हैं वैसे ही "कराटे डु" में ""डु" " कराटे-"जित्सु" से अलग है।


title: कराटे

text: फुनाकोशी ने कई काता और कला के ही नाम को परिवर्तित कर दिया (कम से कम जापान के मुख्य भूमि पर) और ऐसा उन्होंने जापानी बुडो संगठन डाइ निपोन बुतोकू काई द्वारा कराटे को स्वीकृति पाने के लिए किया। फुनाकोशी ने कई काटा को जापानी नाम भी दिया था। "पिनन" के पांच रूप "हिएन" के रूप में जाना जाता है, तीन "नाइएन्चि" रूप "तेक्की" के रूप में, "सिएसन", "हेंगेत्सू" के रूप में, "चिन्तो", "गनकाकू" के रूप में, "वंशू", "एम्पी" के रूप में जाना जाता है और इसी प्रकार से. रूपों में सामग्री परिवर्तन के बजाए ये ज्यादातर राजनीतिक परिवर्तन किया गया है, हालांकि फुनाकोशी ने कुछ इस तरह के परिवर्तनों को लागू किया था। फुनाकोशी ने उस समय के ओकिनावान कराटे के दो लोकप्रिय शाखाओं शोरिन-यू और शोरेइ-यू में प्रशिक्षित किया था। जापान में वे केन्दों से प्रभावित थे, डिस्टेंसिंग और टाइमिंग से संबंधित कुछ तरीकों को अपने शैली में शामिल किया। वे हमेशा ही केवल कराटे के रूप में जो सिखाते हैं, उसे संदर्भित करते हैं, लेकिन 1936 में उन्होंने टोक्यो में डोजो का निर्माण किया और डोजो के बाद जिस शैली को उन्होंने पीछे छो़ड़ दिया उसे साधारणतः शोटोकन कहा जाता है।


title: कराटे

text: जापान में कराटे का आधुनिकीकरण और सिद्धांतिकरण में सफेद वर्दी जिसे किमोनो और "डोगी" या "केइकोगी" - अधिकांशतः करातेगी कहा जाता है- और रैंक वाले बेल्ट को शामिल किया गया है। दोनों ही नये प्रक्रियायों का उद्भव और लोकप्रिय जिगेरो कानो के द्वारा किया गया, जो जूडो के संस्थापक और उन व्यक्तियों में से एक थे जिससे फुनाकोशी ने कराटे के विकास में परामर्श लिया था।


title: कराटे

text: 1922 में हीरोनोरी ओट्सुका ने टोक्यो खेल महोत्सव में भाग लिया, जहां उन्होंने फुनाकोशी का कराटे देखा . ओट्सुका इससे काफी प्रभावित था कि वह अपने प्रवास के दौरान फुनाकोशी का उसने कई बार दौरा किया। ओट्सुका के कराटे को समझने के उत्साह और दृढ़ संकल्प को देखकर फुनाकोशी काफी प्रभावित हुए और उसे तालिम देने के लिए तैयार हो गए। आगामी वर्षों में ओट्सुका ने मार्शल आर्ट चोटों के साथ निपटने के लिए एक चिकित्सा अभ्यास किया। मार्शल आर्ट में उसके कौशल के कारण 30 वर्ष की उम्र में ही वह शिन्डो योशिन-यू जूजूत्सू का मुख्य प्रशिक्षक बना और फुनाकोशी के डोजो में सहायक प्रशिक्षक.


title: कराटे

text: 1929 तक ओट्सुका का पंजीकरण जापान मार्शल आर्ट्स संघ के एक सदस्य के रूप में हो चुका था। इस समय में ओकिनावान कराटे केवल काटा के साथ संबद्ध था। ओट्सुका ने सोचा कि बुडो जिसमें रक्षा और आक्रमण पर पूरा ध्यान केंद्रित होता है, भावना की कमी है और वह काटा तकनीक जो यथार्थवादी युद्ध स्थितियों में काम नहीं आती है। उसने दूसरों के साथ अधिक जुझारू शैलियों का भी प्रयोग किया जैसे जूडो, केन्डो और एइकिडो. उसने ओकिनावान कराटे के व्यावहारिक और उपयोगी तत्वों के साथ जूजित्सू और केन्डो जिसने कराटे में कुमाइट के जन्म से, या फ्री फाइटिंग से ही नेतृत्व किया था, से पारम्परिक जापानी मार्शल आर्ट तकनीकों के साथ मिश्रण किया। ओट्सुको ने सोचा कि कराटे के अधिक गतिशील तरीको का प्रशिक्षण देने की आवश्यकता है और उसने अपने स्वयं की कराटे शैली: वोडो-यू को विकसित करने पर ध्यान केंद्रित करने के लिए फुनाकोशी को छोड़ने का फैसला किया। 1934 में वाडो-यू कराटे आधिकारिक रूप से एक स्वतंत्र शैली के रूप में पहचाना गया था। इस मान्यता का अर्थ था एक पूर्णकालिक मार्शल कलाकार बनने के लिए- ओट्सुका का उसके चिकित्सा अभ्यास से प्रस्थान करना और अपनी जीवन के उद्देश्य को पूर्ण करना।


title: कराटे

text: उन्हें "रेंशी-गो" रैंक से सम्मानित करने के बाद ओट्सुका की व्यक्तिगत कराटे शैली को आधिकारिक तौर पर 1938 में पंजीकृत किया गया था। उन्होंने जापान मार्शल आर्ट्स फेडरेशन के लिए वाडो-यू कराटे का प्रदर्शन प्रस्तुत किया। उनकी अपनी शैली और प्रतिबद्धता से वे काफी प्रभावित हुए और उन्हें एक उच्च रैंकिंग के प्रशिक्षक के रूप स्वीकार किया। अगले साल जापान मार्शल आर्ट्स संघ ने सभी विभिन्न शैलियों से उनके नाम पंजीकृत करने को कहा, ओट्सुका ने अपनी शैली को वाडो-यू नाम से दर्ज किया। 1944 में ओट्सुका की नियुक्ति जापान के मुख्य कराटे प्रशिक्षक के रूप में किया गया।


title: कराटे

text: मासुतत्सु ओयामा द्वारा 1957 तक कराटे के एक नए रूप जिसका नाम क्योकुशिन था, को ओपचारिक तौर पर स्थापित किया गया था (जिनका जन्म एक कोरियन के रूप में हुआ था, चोई इयोंग-इवि). क्योकेशिन बड़े पैमाने पर शोटोकन और गोजु-यू का एक मिश्रण है। यह एक पाठ्यक्रम है जो कि जीवंतता, शारीरिक मजबूती और पूर्ण संपर्क पर जोर देती है क्योंकि यह शारीरिक, पूर्ण-बल लड़ाई पर जोर देती है और यही कारण है कि क्योकोशिन को वर्तमान में अक्सर "पूर्ण सम्पर्क कराटे" या "नॉकडाउन कराटे" कहा जाता है (प्रतियोगिता में इसके नियमों के लिए इसका यह नाम पड़ा). कई अन्य कराटे संगठन और शैलियां क्योकोशिन अध्ययन क्रम के ही वंशज हैं।


title: कराटे

text: वर्ल्ड कराटे फेडरेशन ने कराटे के इन शैलियों को इसके काता सूची में मान्यता दी हैकराटे-डु संगठन के विश्व संघ (WUKO) ने इन शैलियों को इसकी काता सूची में मान्यता दी है। कई स्कूल इसके एक या अधिक शैलियों के साथ संबद्ध होंगे या बहुत अधिक प्रभावित होंगे।


title: कराटे

text: कराटे का अभ्यास एक कला (बुडो) के रूप में, खेल के रूप में, एक युद्ध खेल या आत्म रक्षा प्रशिक्षण के रूप में किया जा सकता है। पारम्परिक कराटे के अभ्यास में आत्म विकास पर जोर दिया जाता है (बुडो). आधुनिक जापानी शैली के प्रशिक्षण में एक उचित "कोकोरो" (मुद्रा) मनोवैज्ञानिक तत्वों को शामिल करने पर जोर देता है जैसे दृढ़ता, निर्भयता, सदाचार और नेतृत्व कौशल. खेल कराटे में व्यायाम और प्रतियोगिता पर जोर दिया जाता है। कुछ शैलियों में हथियार ("कोबुडो") महत्वपूर्ण प्रशिक्षण क्रियाकलाप है।


title: कराटे

text: कराटे का प्रशिक्षण सामान्यतः "किहोन" (मूल अथवा आधारभूत), "काता" (रूप) और "कुमाइट" (युद्ध) में विभाजित है।


title: कराटे

text: कराटे शैलियों में किहोन को अलग-अलग रूपों में महत्व दिया जाता है। आम तौर पर यह कराटेका के समूह द्वारा एक तकनीक का एक समान या एक तकनीक के संयोजन का प्रदर्शन है। किहोन को छोटे समूह या जोड़ों में योजनापूर्ण प्रशिक्षण दिया जा सकता है।


title: कराटे

text: काता (型:かた) का शाब्दिक अर्थ है "आकार" या "मॉडल". काता हरकतों की एक औपचारिक अनुक्रम है जो विभिन्न आक्रामक और रक्षात्मक मुद्राओं का प्रतिनिधित्व करती हैं। ये मुद्राएं लड़ाई के आदर्श तरीकों पर आधारित होते हैं।


title: कराटे

text: कुछ काटा निम्न और व्यापक मुद्राओं का उपयोग करते हैं। यह अभ्यास पैर की ताकत, सही मुद्रा और गुण को विकसित करता है। हाथों की जोरदार चाल हृदय को स्वस्थ और ऊपरी शरीर की शक्ति में वृद्धि करता है। कई हरकतों और कठिनाईयों से काटा में भिन्नता होती है। व्यापक काटा में कारटेका को कई जटिल हरकतों को सीखने की आवश्यकता होती है। कठोर प्रशिक्षण और सही होशियारी से मुकाबला के सिद्धांतों की असली समझ होती है।


title: कराटे

text: इस प्रकार के ज्ञान को संरक्षण करने का शारीरिक दिनचर्या एक तार्किक तरीका होता है। विभिन्न हरकतों के विविध व्याख्याएं और तरीके होते हैं। क्योंकि वास्तविक आत्म-रक्षा के लिए प्रयोज्यता इतना लचीला होता है कि सभी प्रकार के काटा की व्याख्या के लिए कोई निश्चित तरीका नहीं होता। यही कारण है कि केवल उच्च रैंकिंग के अभ्यासकर्मी उनकी अपनी शैली के लिए पर्याप्त रूप का फैसला करने के योग्य होते हैं। प्रदर्शन की गुणवत्ता को पहचानने के लिए कुछ मापदंड होते हैं: गलत चाल की अनुपस्थिति; सही शुरुआत और विशेष रूप से समापन का सही होना; सुस्पष्टता और सहजता; सही गति और शक्ति, विश्वास, तरीके का ज्ञान. काता के इसी नाम के साथ अक्सर कराटे के अन्य शैलियों में अलग तरीके से प्रदर्शन किया जाता है। कुछ मामूली परिवर्तनों के साथ इसी शैली को स्कूलों के बीच सिखाया जाता है। यहां तक कि कुछ वर्षों पहले के काता से थोड़ा अलग एक विशेष काता को उन्हीं प्रशिक्षकों द्वारा सिखाया जाता है।


title: कराटे

text: एक औपचारिक पद को प्राप्त करने के लिए कराटेका को उस स्तर के लिए आवश्यक विशिष्ट काटा का सक्षम प्रदर्शन करना होता है। ग्रेड या रैंक के लिए जापानी शब्दावली का सामान्यतः प्रयोग किया जाता है। स्कूलों में परीक्षाओं के लिए आवश्यकताएं अलग-अलग होती हैं।


title: कराटे

text: कराटे में हाथापाई को कुमाइट कहा जाता है (组手:くみて). शाब्दिक रूप से इसका अर्थ है "हाथों को मिलाना". कुमाइट का अभ्यास खेल और आत्म-रक्षा प्रशिक्षण दोनों के रूप में होता है।


title: कराटे

text: हाथापाई के दौरान शारीरिक संपर्क का स्तर विशेष रूप से भिन्न होता है। पूर्ण संपर्क कराटे में कई वेरिएंट होते है। नॉकडाउन कराटे (जैसे क्योकोशिन) में प्रतिद्वंदी को जमीन पर गिराने के लिए सम्पूर्ण शक्ति के तकनीकों का इस्तेमाल किया जाता है। किकबॉक्सिंग प्रारूप (उदाहरण के लिए K-1), में अधिमान्य जीत नॉकआउट के द्वारा होता है। कवच के साथ हाथापाई में (बोगु कुमाइट) कुछ सुरक्षा के साथ पूर्ण शक्ति तकनीकों की आज्ञा देती है। कराटे फेडरेशन वर्ल्ड के तहक कई प्रतियोगिताओं में खेल कुमाइट न्यून संपर्क या अर्द्ध संपर्क के साथ मुक्त या संरचनात्मक होती है और रेफरी द्वारा अंक सम्मानित किया जाता है।


title: कराटे

text: संरचनात्मक कुमाइट (याकुसाकु - "पूर्व योजनाबद्ध") में दो प्रतियोगी तकनीको के निर्देशित श्रृंखला को प्रदर्शित करते हैं जिसमें एक प्रहार करता है तो दूसरा रोकता है। यह रूप एक विनाशकारी तकनीक (हितो सुकी) के साथ समाप्त होता है।


title: कराटे

text: मुक्त हाथापाई (जीयु कुमाइट) में दोनों प्रतिभागियों के पास तकनीक स्कोरिंग की एक मुक्त विकल्प होती है। स्वीकृत तकनीक और संपर्क स्तर मुख्य रूप से खेल या शैली संगठन नीति द्वारा निर्धारित होती है लेकिन प्रतिभागियों की उम्र, रैंक और लिंग के अनुसार संशोधित किया जा सकता है। नीचे गिराना, बुहारना और कुछ दुर्लभ मामलों में शैली पर निर्भर करता हैभी जूझ पर भूमि सीमित समय भी अनुमति दी। XXX


title: कराटे

text: मुक्त हाथापाई क एक चिह्नित या बंद क्षेत्र में प्रदर्शित किया जाता है। मुक्केबाज़ी एक निश्चित समय के लिए चलता है (2 से 3 मिनट). समय को बढ़ाया भी जा सकता है (इरीकुमे) या रेफरी के फैसले से बंद भी किया जा सकता है। कुछ न्यून संपर्क या अर्द्ध संपर्क कुमाइट में मापदंड के आदार पर अंको से सम्मानिक किया जाता है: उत्कृष्ट रूप, खेल भावना, सशक्त तरीके, जागरूकता/ज़नशिन, सही समय और उचित दूरी. पूर्ण संपर्क कराटे कुमाइट में स्कोरिंग तकनीक की औपचारिक उपस्थिति के बजाए प्रभाव के परिणामों पर अंक आधारित होते हैं।


title: कराटे

text: बुशिडो परम्परा में "डोजो कुन" कराटेका के लिए दिशा-निर्देशों का सेट है। इन दिशानिर्देशों का पालन डोजो (प्रशिक्षण शिविर) और रोजमर्रा की जिंदगी दोनों में लागू किया जाता है।


title: कराटे

text: ओकिनावान कराटे अतिरिक्त प्रशिक्षण का इस्तेमाल करता है जिसे "होजो अंडु" के रूप में जाना जाता है। इसमें साधारण लकड़ी और पत्थर के बने उपकरण का उपयोग किया जाता है। "मकिवारा" एक असाधारण केन्द्र है। "निगिरी गेम" एक बड़ा जार है जिसका इस्तेमाल पकड़ शक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है। इन अनुपूरक व्यायामों का डिजाइन ताकत, सहनशक्ति गति और मांसपेशियों के समन्वय में वृद्धि के लिए किया गया है। खेल कराटे एरोबिक व्यायाम, अनाक्सीय व्ययाम, शक्ति, फुर्ती, [[लचीलापन]] और [[तनाव प्रबंधन]] पर जोर देती है। स्कूल और शिक्षक के आधार पर सभी अभ्यास भिन्न होते हैं।


title: कराटे

text: गिचिन फुनाकोशी (船越义珍) ने कहा, "कराटे में कोई प्रतियोगिता नहीं होती." ओकिनावा में पूर्व द्वितीय विश्व युद्ध के समय कुमाइट कराटे प्रशिक्षण का हिस्सा नहीं था। 1940 में शिगेरू एगामी ने इसमें जोड़ते हुए कहा कि कुछ कराटेका को उनके डोजो से बेदखल कर दिया गया क्योंकि टोक्यो में सीखने के बाद उन्होंने हाथापाई को अपनाया था।


title: कराटे

text: कराटे शैली संगठनों में विभाजित है। यह संगठन कभी-कभी गैर विशिष्ट शैली के खेल में कराटे संगठनों या संघों का सहयोग करते हैं। खेल संगठनों के उदाहरण हैं AAKF/ITKF, AOK, TKL, AKA, WKF, WUKO और WKC. ये संगठन स्थानीय से अंतरराष्ट्रीय स्तर के प्रतियोगिताएं (टूर्नामेंट) करवाते हैं। विरोधी स्कूलों के सदस्यों से मैच कराने और काटा के दूसरे शैलियों, हाथापाई और हथियार प्रदर्शन के लिए टूर्नामेंट का डिजाइन किया जाता है। वे अक्सर संभवतः विभिन्न नियमों या इन कारकों के मानक आधार पर उम्र, रैंक औऱ लिंग से अलग होते हैं। टूर्नामेंट विशेष रूप से एक विशेष शैली के सदस्यो के लिए (सीमित) हो सकता है या एक जिसमें कोई भी शैली से एक मार्शल कलाकार इसमें प्रतियोगिता के नियमों के साथ भाग ले सकता है (मुक्त). कुछ शैली संगठन जैसे क्योकुशिन्काई और शोटोकन अपने व्यवस्था को ही पसंद करते हैं और अपने ही नियमों के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं।


title: कराटे

text: वर्ल्ड कराटे फेडरेशन (WKF) सबसे बड़ा कराटे खेल संगठन है और अंतरराष्ट्रीय ओलिंपिक समिति (IOC) द्वारा ओलंपिक खेल में कराटे प्रतियोगिताओं के लिए हमेशा से जिम्मेवार होने के रूप में इसे मान्यता प्राप्त है। WKF ने सभी शैलियों को नियंत्रित करने के लिए सामान्य नियमों को विकसित किया है। राष्ट्रीय WKF संगठन ने अपने विशिष्ट राष्ट्रीय ओलिंपिक समिति के साथ संयोजन किया है।


title: कराटे

text: 2012 के ओलिंपिक में कराटे का नाम नहीं है। 117वें IOC सत्र (जुलाई 2005) में कराटे को आधे से अधिक वोट प्राप्त हुए थे, लेकिन दो तिहाई बहुमत प्राप्त नहीं हुआ जिसकी आवश्यकता आधिकारिक रूप से ओलंपिक खेल बनने के लिए होती है।


title: कराटे

text: WKF कराटे प्रतियोगिता में दो व्यवस्थाएं होती हैं: हाथापाई ("कुमाइट") और रूप ("काता") के प्रतियोगी वैयक्तिक रूप से या टीम के सदस्य के रूप में भाग ले सकते हैं। काटा और कोबुडो का मूल्यांकन निर्णायको के एक पैनल द्वारा किया जाता है और kobudō न्यायाधीशों के एक द्वारा किया जाता है जबकि हाथापाई का निर्णय हाथापाई क्षेत्र की तरफ एक सहायक रेफरी के साथ एक मुख्य रेफरी द्वारा निर्णय किया जाता है। हाथापाई मैच आम तौर पर वजन, उम्र, लिंग और अनुभव के आधार पर किया जाता है।


title: कराटे

text: WKF केवल एक राष्ट्रीय संगठन/महासंघ के माध्यम से प्रत्येक देश को सदस्यता की अनुमति देता है जो क्लब में शामिल हो सकते हैं। कराटे-डु संगठन के विश्व संघ (WUKO) भिन्न-भिन्न शैलियों और महासंघों को उनके शैलियों में किसी समझौता और आकार के बिना विश्व रूप में शामिल होने का प्रस्ताव प्रस्तुत करता है। WUKO प्रति देश एक से अधिक महासंघ संघ या समिति स्वीकार करता है।


title: कराटे

text: विभिन्न कराटे शैली और खेल संगठन विभिन्न प्रतिस्पर्धा प्रणालियों का इस्तेमाल करते हैं, न्यून संपर्क वाले जैसे WKF, WUKO और WKC कुमाइट में इस्तेमाल नियम जत्थे से लेकर पूर्ण संपर्क कराटे में जैसे नॉकडाउन कराटे के विभिन्न नियमों का क्योकुशिनकाई, अशिहारा कराटे, शिडोकन, सेडोकईकन और अन्य कई शैली संगठनों द्वारा इस्तेमाल किया जाता है। या बोगु कुमाइट नियमों के भिन्न रूपों को कोशिकी कराटे के रूप में जाना जाता है (सुरक्षात्मक विस्तार के साथ पूर्ण संपर्क), जिसका इस्तेमाल जापान के सभी "कोशिकी कराटे" -डु संगठन खेल समिति में किया जाता है। जापान में अभी भी कुछ अन्य खेल संगठन जैसे शिनकराटेडो महासंघ "ग्लोव्ड कराटे" नियमों का प्रयोग करते हैं (ऐसा कहा जाता है क्योंकि वे बोक्सिंग दस्ताने पहनते हैं) जो किकबोक्सिंग की तरह दिखाई देता है। संयुक्त राज्य अमेरिका के भीतर, राज्य खेल प्राधिकारी से अब भी नियम कुछ अधिकार-क्षेत्र के अंतर्गत हो सकते हैं, जैसे राज्य बोक्सिंग आयोग.


title: कराटे

text: 1924 में शोटोकन कराटे संस्थापक गिचिन फुनाकोशी ने जुडो के संस्थापक जिगोरो कानो से डन प्रणाली को अपनाया और बेल्ट कलर के एक सीमित सेट के साथ रैंक योजना का इस्तेमाल किया। अन्य ओकिनवान शिक्षकों ने भी इस अभ्यास को अपनाया. क्यू/डन प्रणाली में प्रारम्भिक ग्रेड एक उच्च संख्या क्यू के साथ होता है ("e.g.", 10वें क्यू या जुक्यू) और यह प्रक्रिया निम्न संख्या क्यू की ओर बढ़ती है। डन प्रक्रिया में पहली डन से (शोडन या 'प्रारम्भिक डन') उच्च की ओर अग्रसर होती है। क्यू-ग्रेड कराटेका को "कलर बेल्ट" या मुडंशा के रूप में संदर्भित किया जाता है ("डन/रैंक के बिना"). डन-ग्रेड कराटेका को "युडांशा" के रूप में संदर्भित किया जाता है (डन/रैंक के धारकों के लिए). आम तौर पर युडांशा एक ब्लैक बेल्ट पहनता है। रैंक के लिए आवश्यकताएं शैलियों, संगठनों और स्कूलों के बीच अलग-अलग होते हैं। क्यू रैंक्स तनाव मुद्रा, संतुलन और तालमेल होता है। उच्च ग्रेड में गति और शक्ति को जोड़ा जाता है। रैंक में न्यूनतम उम्र और समय कारक है जो पदोन्नति को प्रभावित करते हैं। परीक्षकों के एक पैनल के सामने तकनीकों का प्रदर्शन परीक्षण में शामिल होता है। इसमें स्कूल के हिसाब से भिन्नता होती है, लेकिन परीक्षण में उस समय तक सीखे सब कुछ या केवल नई विद्या शामिल हो सकती है। प्रदर्शन एक नए रैंक के लिए प्रार्थना पत्र होता है (शिंशा) और इसमें, काता, बंकई, आत्म-रक्षा, दिनचर्या, तमेशीवरी (ब्रेकिंग) और/या कुमाइट (हाथापाई) शामिल हो सकते हैं। ब्लैक बेल्ट के परीक्षण में एक लिखित परीक्षा भी शामिल हो सकता है।


title: कराटे

text: मार्शल आर्ट की लोकप्रियता के कारण, मास मीडिया और वास्तविकता दोनों पर एक बड़ी संख्या में अशोभनीय, धोखाधड़ी, या पथभ्रष्ट शिक्षकों और, लगभग पिछले 40 साल से इस प्रकार के स्कूलों का उदय हुआ है। सामान्यतः इसे "मैकडोजो" या एक "ब्लैक बेल्ट मिल" के रूप में संदर्भित किया जाता है, इन स्कूलों का नेतृत्व सामान्यतः या तो संदिग्ध कौशल या व्यवसाय नीति के मार्शल कलाकारों द्वारा किया जाता है।karate ek rashtreey khel hai


title: कराटे

text: गिचिन फुनाकोशी ने कराटे-डु के "कारा" की व्याख्या [किसी] के स्वार्थी और बुरे विचारों को शुद्ध करने के अर्थ में किया है। एक स्पष्ट मन के लिए और विवेक के साथ ही [अभ्यासकर्मी] उस [ज्ञान] को समझ सकते हैं कि जो उसने प्राप्त किया है। फुनाकोशी का मानना था कि इन्हें "अंदर से विनम्र और बाहर से कोमल होना जाना चाहिए." केवल विनम्रतापूर्वक बर्ताव के द्वारा कोई कराटे के कई सबक को सीख सकता है। यह श्रवण और आलोचनाओं के प्रति खुले नज़रिए के द्वारा किया जाता है। वे प्रमुख महत्व के नम्रता से मानते हैं। उन्होंने कहा कि "कराटे को पूर्ण रूप से लागू उन दुर्लभ स्थितियों में ही किया जाता है जिसमें या तो कोई दूसरे को नीचा कर रहा हो या उसके द्वारा वह खुद नीचा किया गया हो." फुनाकोशी ने उपासक को जीवन भर में शायद एक बार से ज्यादा कराटे का इस्तेमाल वास्तविक मुकाबला में करने को असामान्य माना है। उन्होंने कहा कि कराटे अभ्यासकर्मियों को "आसानी से एक लड़ाई के लिए कभी तैयार नहीं होना चाहिए." यह समझा जाता है कि एक असली विशेषज्ञ द्वारा एक झटके का अर्थ मौत हो सकता है। यह स्पष्ट है कि जो अपने सीखे हुए ज्ञान का दुरुपयोग करता है असल में वह खुद को अपमानित करता है। उन्होंने व्यक्तिगत अपराध सिद्धि के चरित्र विशेषता को बढ़ावा दिया। "सार्वजनिक मृत्यु संकट के समय में, ... एक लाख और एक विरोधियों का सामना करने के लिए उसके पास हिम्मत रखना चाहिए है" उन्होंने सिखाया है कि हिचकिचाहट एक कमजोरी है।


title: कराटे

text: अनुमानतः, जापानी वाक्यांश का शाब्दिक अर्थ "एम्टी हैंड" के बाद से किसी भी निहत्थे युद्ध प्रणाली को पूर्ण रूप से "कराटे" कहा जा सकता है। यह आवश्यक रूप से स्वीकार्य निष्कर्ष नहीं है। फैंसी तथ्य से अलग करने के लिए राष्ट्रवाद, वंश, प्रधानता और दर्शन के मुद्दों की समझ की आवश्यकता है।


title: कराटे

text: "चाइनीज हैंड" के रूप में मूल "कराटे" को कांजी में लिखा गया था। बाद में यह होमोफ़ोन में परिवर्तित हो गया जिसका अर्थ "एम्टी हैंड" है। मुद्रण में मूल कराटे शब्द का प्रयोग इतोसु अंको को श्रेय दिया गया है। उन्होंने इसे वर्तमान में इस्तेमाल 空手:からて ("एम्टी हैंड") के बजाय कांजी में 唐手:からて ("टैंग डायनेस्टी हैंड") लिखा. चीन के टैंग वंश का अंत AD 907 में हुआ। बाद में ओकिनावा में आमतौर पर चाइना को संदर्भित करने के एक तरीके के रूप में कांजी ने इसका प्रतिनिधित्व किया। इस प्रकार कराटे शब्द मूल रूप से ""चाइनीज हैंड" ", या ""चीन के मार्शल आर्ट" " को अभिव्यक्त करने का एक तरीका था।


title: कराटे

text: इस पर ध्यान देना आवश्यक है कि लिखे हुए शब्दों का प्रयोग का कराटे के मूल से जुड़ा होना जरूरी नहीं है।


title: कराटे

text: "चाइनीज हैंड", "टैंग हैंड", "चाइनीज फिस्ट" या "चीनी तकनीक" के मूल प्रयोग "चीनी (唐手 के व्याख्या पर निर्भर) कराटे पर चीनी प्रभाव के प्रमाण को दर्शाता है। पहला प्रामाणिक प्रयोग लोगोग्राम के होमोफ़ोन के द्वारा टैंग डायनेस्टी (唐 から) के अर्थ को बदलते हुए "कारा" उच्चारित हुआ था और "कराटे कुमाइट" में एक चरित्र अर्थ एम्टी (空 から) ने जगह ले लिया। यह किताब हनाशिरो चोमो (1869–1945) द्वारा लिखा गया है जिसका प्रकाशन अगस्त 1905 में किया गया था। 20वीं सदी के प्रारम्भ में जापान का चीन के साथ अच्छे संबंध नहीं थे। 1932 में जापान ने चीन पर हमला किया और इसके उत्तरी क्षेत्र पर कब्जा कर लिया। उस समय के संदर्भित चीनी मूल के कराटे को राजनैतिक रूप से गलत माना जाता था।


title: कराटे

text: कराटे शब्द के अंत में "डु" (道:どう) का योग अन्य सांकेतिक विकास है। "डु" एक प्रत्यय है और इसके कई अर्थ हैं जिसमें सड़क, पथ, मार्ग और तरीका शामिल है। इसका इस्तेमाल कई मार्शल आर्ट में किया जाता है जो कि जापान के सामंती संस्कृति से आधुनिक समय गुजरने के दौरान बचा रहा. इसका अर्थ यह है कि ये कला केवल एक युद्ध प्रणाली नहीं हैं लेकिन जब इसे अभ्यास के रूप में प्रोत्साहित करने के दौरान इसमें आध्यात्मिक तत्व भी शामिल है। इस संदर्भ में "डु" का आम तौर पर अनुवाद "जिस तरह" के रूप में है। उदाहरणस्वरूप एइकिडो (合 気: 道 あいき どう), जूडो (柔道: じゅう どう) और केन्डो है (剣 道: けん どう). इस प्रकार कराटेडु, एम्टी हैंड तकनीकों से थोड़ा अधिक है। यह जिस तरह एम्टी हैंड है।


title: कराटे

text: 1930 और 1940 के दशक में कनाडा में कराटे की शुरूआत हुई चूंकि इस समय में जापानी लोग इस देश में आकर बसने लगे थे। यहां पर कराटे का अभ्यास बड़े पैमाने पर संगठनों के बिना ही किया जाता था। द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, कई जापानी कनाडा के परिवार ब्रिटिश कोलंबिया के सुदूर इलाके में चले गए थे। 13 साल की उम्र में मसारू शिन्तनी कितिगावा के तहत जापानी शिविर में शोरिन-यू कराटे का अध्ययन शुरू किया। 1956 में 9 वर्षों के कितिगावा के साथ प्रशिक्षण के बाद शिन्तनी ने जापान की यात्रा की और हिरोनोरी ओत्सुका (वाडो यू) से मिले। 1958 में ओत्सुका ने शिन्तनी को अपने वाडो काई संगठन में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया और 1969 में उन्होंने शिन्तनी को आधिकारिक तौर पर उनकी शैली को वाडो कहने के लिए कहा.


title: कराटे

text: कनाडा में इसी समय के दौरान कराटे की शुरूआत मसामी सुरूका के द्वारा भी किया गया था जिसने 1940 के दशक में सुयोशि चितोसे के तहत जापान में शिक्षा प्राप्त की थी। 1954 में सुरूका ने कनाडा में पहली कराटे प्रतियोगिता की शुरूआत की और राष्ट्रीय कराटे एसोसिएशन के लिए नींव रखी.


title: कराटे

text: 1950 के दशक में शिन्तनी, ओंटारियो के लिए चले गए और हैमिल्टन में जापानी सांस्कृतिक केंद्र में कराटे और जूडो का अध्यापन शुरू किया। 1966 में उन्होंने (ओत्सुका के समर्थन के साथ) Shintani Wado Kai Karate Federation की शुरूआत की। 1970 के दशक के दौरान ओत्सुका ने उत्तरी अमेरिका में वाडो काई के प्रधान प्रशिक्षक पर शिन्तनी को नियुक्त किया। 1979 में ओत्सुका ने सार्वजनिक रूप से शिन्तनी का पदोन्नति करते हुए हाचिदन (8 डन) प्रदान किया और निजी तौर पर उसे एक कुडान प्रमाणपत्र (9 डन) भी दिया जिसे शिन्तनी द्वारा 1995 में इसका खुलासा किया गया था। शिन्तनी और ओत्सुका ने कई बार एक साथ जापान और कनाडा का दौरा किया, उनका पिछला दौरा ओत्सुका की मौत के दो वर्ष पहले 1980 में था। शिन्तनी की मृत्यु 7 मई 2000 को हुई थी।


title: कराटे

text: कोरिया और जापान के बीच पिछले संघर्ष के कारण, सबसे खासकर 20वीं सदी के जापानी कब्जे के दौरान, कोरियन मार्शल आर्ट पर कराटे प्रभाव एक विवादास्पद मुद्दा है। 1910 से 1939 तक, कई कोरियाई जापान चले गए थे और जापानी मार्शल आर्ट को उजागर किया। जापान से फिर से स्वतंत्रता हासिल करने के बाद, कई कोरियाई मार्शल आर्ट स्कूलों में चीनी, जापानी और कोरियाई प्रशिक्षण के साथ चीनी गुरूओं द्वारा स्थापित किए गए थे।


title: कराटे

text: उदाहरण के लिए, टाइकोंडो के इतिहास में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति चोई हांग ही ने जापान में शोटोकन कराटे का अध्ययन किया। टाइकोंडों के पूर्व संस्थापकों के अपनी कला को एक निश्चित रूप देने के लिए कराटे एक महत्वपूर्ण तुलनात्मक मॉडल प्रणाली भी प्रदान करती है कुछ काता और बेल्ट रैंक प्रणाली विरासत में पाया।XXX यह नोट किया जाना चाहिए जैसे कि समकालीन टाइकोंडो तकनीकी रूप से कराटे से बहुत अलग है (e.g. हाथों की बजाए पैरों पर अधिक निर्भर होना, अत्यधिक उच्च पाद प्रहार, अधिक छलांग लगाना, आदि को इसमें शामिल किया जाता है).


title: कराटे

text: 1960 के दशक के मध्य में ख्रुस्चेव के अंतरराष्ट्रीय सुधार नीति के दौरान कराटे को सोवियत संघ में पाया गया। सबसे पहला शोटोकन क्लब मास्को के विश्वविद्यालयों खोले गए। हालांकि, 1973 में सरकार ने सभी विदेशी मार्शल आर्ट्स के साथ--कराटे को प्रतिबंधित कर दिया था--और केवल सोवियत मार्शल आर्ट सम्बो का समर्थन किया। लेकिन इन अनियंत्रित समूहों को दबाने में समिति असफल रही, इसीलिए USSR के खेल समिति ने दिसंबर 1978 में सोवियत संघ के कराटे फेडरेशन की स्थापना की। 17 मई 1984 में सोवियत कराटे फेडरेशन को भंग किया गया और फिर से सभी कराटे अवैध बन गए थे। 1989 में कराटे का अभ्यास फिर से कानूनी बना लेकिन सरकार के सख्त नियमों के तहत और 1992 में सोवियत संघ के विघटन के बाद ही स्वतंत्र कराटे को स्कूलों में फिर से शुरू किया गया और इसलिए संघों का गठन किया गया और राष्ट्रीय टूर्नामेंट में प्रामाणिक शैली को शुरू किया गया।


title: कराटे

text: 1950 के दशक और 1960 के दशक में कई जापानी कराटे गुरूओं ने यूनाइटेड किंगडम में इस कला को सीखाना शुरू किया। 1965 में लंदन में तत्सुओ सुजुकी ने वाडो-यू का अध्यापन शुरू किया। 1966 में, ब्रिटिश कराटे फेडरेशन के पूर्व सदस्यों ने मुख्य प्रशिक्षक के रूप में हिरोकाज़ु कानाज़ावा के अधीन ग्रेट ब्रिटेन के कराटे संघ (KUGB) को स्थापित किया, और JKA से सम्बद्ध था। इसी समय कानसुके एनोडा कानाज़ावा के रूप में इंगलैंड आए और लीवरपुल में डोजो का प्रशिक्षण दिया। कनाजावा ने 3 साल के बाद ब्रिटेन छोड़ दिया और एनोडा ने पदभार को संभाला. 2003 में एनोडा की मृत्यु के बाद, KUGB ने मुख्य प्रशिक्षक के रूप में एंडी शेरी को चुना। इस के फौरन बाद, KUGB से एक नया संघ JKA इंग्लैंड विभाजित हुआ।


title: कराटे

text: इससे पहले KUGB से एक और महत्वपूर्ण विभाजन 1991 में हुआ था, जब एक समूह को KUGB वरिष्ठ गुरू स्टीव कैटल द्वारा एक इंगलिश शोटोकन अकादमी  (ESA) का गठन किया था। इस समूह का उद्देश्य ताजी कासे के शिक्षण का अनुकरण करना था, यूरोप में JKA के पूर्व मुख्य गुरू जिन्होंने हिरोशि शिराज के साथ मिलकर विश्व शोटोकन कराटे-डु अकादमी (WKSA) का निर्माण किया था, 1989 में उनका "खेल कराटे" के रूप में जो विचार था उसके विरूद्ध बुडो कराटे का प्रशिक्षण दिया। कासे ने शोटोकन कराटे के अभ्यास को अपने मार्शल आर्ट्स की जड़ो में वापस लाने के लिए तलाश किया और मुक्त हस्त और उछाल तकनीकों को अन्य चीजों के बीच पुनः लागू किया जो कि JKA द्वारा शुरूआत प्रतियोगिता नियमों के परिणामों के रूप में उसमें किनारे के लाइने थी। ESA और WKSA दोनों में (2004 में कासा की मृत्यु के बाद कासे-हा शोटोकन-यू कराटे-डु अकादमी  (KSKA) पुनः नामकरण) आज तक यह नियम जारी है।


title: कराटे

text: द्वितीय विश्व युद्ध के बाद सैन्य अमेरिका के सदस्यों ने ओकिनावा या जापान में कराटे सीखा और फिर USA में स्कूल खोला. 1945 में रोबर्ट ट्रियास ने संयुक्त राज्य के फोनिक्स, एरिज़ोना में प्रथम डोजो, शूरि-यू कराटे डोजो की शुरूआत की। 1950 के दशक में, एडवर्ड कालाउडिस, विलियम डोमेटरिच (चितो-यू), एड पार्कर (केन्पो), सेसिल पेटरसन (वाडे-यू), गोर्डोन डोवरसोला (ओकिनावा-ते), लुइस कावलोस्की, डॉन नाग्ले (इशिन-यू), जॉर्ड मैटसन (उएचि-यू), पॉल अरेल (संकाता, क्युकोशिन और कोकोन्डा) औऱ पीटर अर्बन (गोजु-काई) सभी ने US को प्रशिक्षण देना शुरू किया।


title: कराटे

text: वेसेडा विश्वविद्यालय में छात्र के दौरान सुतोमु ओह्शिमा ने कराटे का अध्ययन शुरू किया और 1948 में शुरुआत किया और 1952 में विश्वविद्यालय के कराटे क्लब के कप्तान बना। 1953 तक वह शोटोकन के संस्थापक गिचिन फुनाकोशी से प्रशिक्षण प्राप्त किया। फुनाकोशी ने 1952 में व्यक्तिगत रूप से ओह्शिमा को उनके संडन रैंक से सम्मानित किया को (3 डिग्री ब्लैक बेल्ट). 1957 में ओह्शिमा ने उनके गोडान को प्राप्त किया, (पांचवें डिग्री ब्लैक बेल्ट) जो कि फुनाकोशि द्वारा उच्चतम पद से सम्मानित किया गया था। इससे वह SKA में उच्चतम स्तर पर आ गया। 1952 में ओह्शिमा ने आधुनिक कराटे प्रतियोगिता में इस्तेमाल निर्धारण प्रणाली को बनाया। हालांकि, उन्होंने छात्रों को चेताया कि टूर्नामेंट को वास्तविक कराटे की अभिव्यक्ति के रूप में नहीं देखा जाना चाहिए।


title: कराटे

text: ओह्शिमा ने UCLA पर अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए 1955 में जापान को छोड़ा. उसने 1956 में अपनी पहली अमेरिका अभ्यास का नेतृत्व किया और संयुक्त राज्य अमेरिका में कैलटेक में 1957 में पहला विश्वविद्यालय कराटे क्लब की स्थापना की। 1959 में उसने दक्षिणी कैलिफोर्निया कराटे एसोसिएशन (SCKA) को अतिरिक्त शोटोकन डोजो के रूप में स्थापना की। 1969 में इस संगठन का पुनः नामकरण करते हुए इसका नाम अमेरिका के शाटोकन कराटे दिया गया था। 1960 के दशक में जे ट्रोम्बले (गोजु-यू), एंथॉनी मिराकिएन (गोजु-यू), स्टीव आर्म्स्ट्राँग, ब्रुस टेरिल, रिचर्ड किम (शोरिन्जी-यू), तेरियुकी ओकाज़ाकी (शोटोकन), जॉन पेचिवास, आलेन स्टीन, सिया ओ चोई (हपकिडो), गोसेई यामागुची (गोजु-यू) और J. जैट बर्लेसन सभी ने देश भर में मार्शल आर्ट का अध्यापन शुरू किया।


title: कराटे

text: 1961 में, हिदेताका निशियामा, JKA का सह- संस्थापक और मासातोशी नाकायामा का छात्र ने संयुक्त राज्य में अध्यापन की शुरूआत की। ताकायुकी मिकामी को 1963 में JKA द्वारा न्यू ओरलिएंस के लिए भेजा गया था।


title: कराटे

text: 1964 में, गोसुको-यू का संस्थापक, ताकायुकी कुबोता, ने अंतर्राष्ट्रीय कराटे एसोसिएशन को टोक्यो से कैलिफोर्निया स्थानांतरित किया।


title: कराटे

text: सीडो कराटे की स्थापना तदाशी नाकामुरा द्वारा किया गया था।


title: कराटे

text: 1970 में पॉल अरेल ने कोकोन्डो कराटे की स्थापना की जो कि 1959 में विकसित जुकिडो जूजित्सू की सहायक शैली है। कोकोंडो मिश्रित तकनीक और अरेल की इशिन यू, संकाता और क्यूकोशिन कराटे की पूर्व अनुभव काता है।


title: कराटे

text: कराटे पश्चिम में तेजी से लोकप्रिय संस्कृति के माध्यम से फैल गया है। 1950 के दशक के लोकप्रिय कहानियां पाठकों को पौराणिक-शर्तों पर उस समय का वर्णन करता है और हथियार रहित युद्ध के पश्चमी विशेषज्ञों को इसी तरह के पूर्वी मार्शल आर्ट्स के अनजान रूप में दर्शाना विश्वसनीय था। 1970 के दशक तक, मार्शल आर्ट फिल्मों ने अपने को मुख्य धारा की शैली से जोड़ा जिससे कराटे और अन्य मार्शल आर्ट्स की लोकप्रियता काफी बढ़ गई।कराटे का अभ्यास कुछ मिश्रित मार्शल आर्ट लड़ाकुओं द्वारा किया गया।


title: संज्ञा

text: भाषा विज्ञान में, संज्ञा एक विशाल, मुक्त शाब्दिक वर्ग का सदस्य है, जिसके सदस्य वाक्यांश के कर्ता के मुख्य शब्द, क्रिया के कर्म, या पूर्वसर्ग के कर्म के रूप में मौजूद हो सकते हैं।


title: संज्ञा

text: शाब्दिक वर्गों को इस संदर्भ में परिभाषित किया जाता है कि उनके सदस्य अभिव्यक्तियों के अन्य प्रकारों के साथ किस तरह संयोजित होते हैं। संज्ञा के लिए भाषावार वाक्यात्मक नियम भिन्न होते हैं। अंग्रेज़ी में, संज्ञा को उन शब्दों के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, जो उपपद और गुणवाचक विशेषणों के साथ होते हैं और संज्ञा वाक्यांश के शीर्ष के रूप में कार्य कर सकते हैं।


title: संज्ञा

text: पारंपरिक अंग्रेज़ी व्याकरण में Noun, आठ शब्दभेदों में से एक है।


title: संज्ञा

text: यह शब्द लैटिन के "nomen" से व्युत्पन्न है, जिसका अर्थ है "नाम" . संज्ञा जैसे शब्द वर्गों को सबसे पहले संस्कृत व्याकरण तथा डायनाइसियोस थ्रैक्स जैसे प्राचीन यूनानियों ने वर्णित किया और उनके रूपविधान गुणों के संदर्भ में उनकी परिभाषा दी गई। उदाहरण के लिए, प्राचीन ग्रीक में, संज्ञा व्याकरणिक कारक के लिए क्रियारूप प्रस्तुत करते हैं, जैसे संप्रदान कारक या कर्म कारक.


title: संज्ञा

text: प्राकृतिक भाषा की अभिव्यक्तियों में विभिन्न स्तरों पर विशेषताएं होती हैं। इनमें "औपचारिक" विशेषताएं होती हैं, जैसे कि वे किस प्रकार के रूपात्मक उपसर्ग या प्रत्यय लेते हैं और किस अन्य प्रकार की अभिव्यक्तियों के साथ संयोजित होती हैं; लेकिन इनके साथ अर्थगत विशेषताएं भी जुड़ी हैं, यानी उनके अर्थ से संबंधित गुण. इस लेख के शुरूआत में इस प्रकार noun की परिभाषा एक "औपचारिक" पारंपरिक व्याकरणमूलक परिभाषा है। वह परिभाषा, अधिकांशतः, अविवादास्पद मानी जाती है और कतिपय भाषाओं के उपयोगकर्ताओं के लिए अनेक संज्ञाओं को ग़ैर संज्ञाओं से प्रभावी रूप से अंतर समझने का साधन प्रस्तुत करती है। तथापि, इसकी एक असुविधा है कि यह सभी भाषाओं की संज्ञाओं पर लागू नहीं होता है। उदाहरण के लिए, रूसी में कोई निश्चयवाचक उपपद मौजूद नहीं हैं, अतः संज्ञाओं को ऐसे शब्दों के रूप में परिभाषित नहीं किया जा सकता है जो निश्चयवाचक उपपदों द्वारा संशोधित होते हैं। संज्ञाओं को उनके अर्थगत विशेषताओं के आधार पर परिभाषित करने के भी कई प्रयास हुए हैं। इनमें कई विवादास्पद हैं, लेकिन कुछ की नीचे चर्चा की जा रही है।


title: संज्ञा

text: व्याकरण की पारंपरिक विचारधारा में अक्सर संज्ञाओं की परिभाषा से सामना होता है कि वे सभी और केवल वे अभिव्यक्तियां हैं जो "व्यक्ति", "स्थान", "वस्तु", "घटना", "पदार्थ", "गुणवत्ता", "मात्रा", या "विचार", आदि से संदर्भ रखते हैं। यह "अर्थगत" परिभाषा है। इसकी ग़ैर सूचनात्मक के रूप में समकालीन भाषाविदों द्वारा आलोचना की गई है। समकालीन भाषाविद् आम तौर पर सहमत हैं कि संज्ञाओं (या अन्य व्याकरणिक श्रेणियों) की इस आधार पर सफल परिभाषा संभव नहीं है कि वे किन "दुनिया की वस्तुओं को" "संदर्भित करते" या "सूचित करते" हैं। समस्या का अंश है कि संज्ञाएं क्या "हैं", इसे परिभाषित करने के लिए परिभाषा अपेक्षाकृत सामान्य संज्ञाओं ("वस्तु", "तथ्य", "घटना") का उपयोग करती है।


title: संज्ञा

text: ऐसे सामान्य संज्ञाओं का अस्तित्व दर्शाता है कि संज्ञाएं ऐसे तत्वों को संदर्भित करती हैं जो वर्गीकरण पदानुक्रमों में सुव्यवस्थित हैं। लेकिन अन्य प्रकार की अभिव्यक्तियां भी ऐसे संरचित वर्गीकरण संबंधों में व्यवस्थित होते हैं। उदाहरण के लिए क्रियापद "stroll", "saunter", "stride" और "tread" अधिक सामान्य "walk" से ज़्यादा विशिष्ट शब्द हैं - देखें Troponymy. इसके अलावा, क्रिया "move" की तुलना में "walk" अधिक विशिष्ट है, जब कि "change" की तुलना में कम सामान्य. लेकिन यह संभावना नहीं है कि इस तरह के वर्गीकरण संबंधों का उपयोग nouns और verbs को परिभाषित करने के लिए किया जा सकता है। हम क्रियापदों को ऐसे शब्दों के रूप में "परिभाषित" नहीं कर सकते हैं जो "परिवर्तन" या "अवस्थाओं" को संदर्भित करते हैं, उदाहरण के लिए संज्ञाओं के "परिवर्तन" और "अवस्था" संभवतः ऐसी चीज़ों को संदर्भित करती हों, पर निश्चित रूप से वे क्रिया नहीं हैं। इसी प्रकार, "invasion", "meeting", या "collapse" जैसी संज्ञाएं "हो चुकी" या "होने वाली" चीज़ों को संदर्भित करते हैं। वास्तव में, एक प्रभावशाली सिद्धांत यह है कि "kill" या "die" जैसे क्रियापद घटनाओं को संदर्भित करते हैं, जो चीज़ों की एक ऐसी श्रेणी है जिसका संज्ञा द्वारा उल्लेख अपेक्षित है।


title: संज्ञा

text: यहां यह तर्क नहीं दिया जा रहा है कि क्रियापदों के बारे में यह दृष्टि ग़लत है, बल्कि यह कि क्रिया का यह गुण इस श्रेणी की "परिभाषा" के लिए कमज़ोर आधार है, ठीक उसी प्रकार जैसे "पहियों की मौजूदगी" कार की परिभाषा का एक कमज़ोर आधार है (पहियों वाले हर वाहन, जैसे अधिकांश सूटकेस या जंबो जेट कार नहीं हैं). इसी प्रकार, "yellow" या "difficult" जैसे विशेषणों के बारे में यह सोचा जा सकता है कि वे गुणों का उल्लेख कर रहे हैं और "outside" या "upstairs" जैसे क्रियाविशेषण स्थान को संदर्भित करते हुए प्रतीत होते हैं, जोकि ऐसी चीज़ों में हैं जिनका संज्ञाएं उल्लेख कर सकती हैं। लेकिन क्रिया, विशेषण और क्रियाविशेषण, संज्ञाएं नहीं हैं और संज्ञाएं क्रिया, विशेषण या क्रियाविशेषण नहीं हैं। इस पर बहस किया जा सकता है कि ये इस तरह की "परिभाषाएं" वास्तव में वक्ता के संज्ञा, क्रिया और विशेषण के बारे में पूर्व सहज ज्ञान पर है कि वे क्या हैं और, इसमें या इससे ज़्यादा वास्तव में कुछ और नहीं जोड़ते हैं। इनके बारे में वक्ताओं का सहज ज्ञान संभवतः देखने में "औपचारिक" मानकों पर, यथा ऊपर उल्लिखित अंग्रेज़ी nouns की पारंपरिक व्याकरणिक परिभाषा पर आधारित हो सकता है।


title: संज्ञा

text: ब्रिटिश तर्कशास्त्री पीटर थॉमस गीच ने nouns के अधिक दक्ष अर्थगत परिभाषा को प्रस्तावित किया। उन्होंने देखा कि "same" जैसे विशेषण noun का अर्थ सीमित कर सकते हैं लेकिन क्रिया या विशेषण जैसे अन्य शब्द भेदों के नहीं. इतना ही नहीं, क्रिया और विशेषणों को रूपांतरित करने वाले एकसमान अर्थ वाली "अन्य" कोई अभिव्यक्तियां भी प्रतीत नहीं होती. निम्नलिखित उदाहरणों पर विचार करें. अंग्रेज़ी में "samely" कोई क्रियाविशेषण नहीं है। तथापि चेक जैसी कुछ अन्य भाषाओं में "samely" के समनुरूप क्रियाविशेषण मौजूद हैं। इसलिए चेक में, पिछले वाक्य का अनुवाद सही होगा: तथापि, उसका मतलब यह होगा कि जॉन और बिल "एकसमान" लड़े: न कि दोनों ने "एक ही लड़ाई" में हिस्सा लिया। गीच ने Geach प्रस्तावित किया कि हम इसे निरूपित कर सकते हैं, यदि पहचान मानकों सहित तार्किक विधेय को द्योतित करते हैं। उदाहरण के लिए, एक पहचान कसौटी हमें निष्कर्ष निकालने देगी कि "व्यक्ति x समय 1 में" और "व्यक्ति y समय 2 में" एक ही व्यक्ति है। अलग noun की अलग पहचान मानक होगी. इसका एक विख्यात उदाहरण गुप्ता की वजह से है: यह देखते हुए कि सामान्य रूप से सभी यात्री व्यक्ति हैं, उपर्युक्त अंतिम वाक्य को तर्कसंगत रूप से पहले का अनुगमन करना चाहिए. लेकिन ऐसा नहीं है। उदाहरण के लिए, यह कल्पना करना आसान है कि औसतन, 1979 में नेशनल एयरलाइन्स में यात्रा करने वाले हर व्यक्ति नेउनके साथ दो बार यात्रा की. ऐसे मामले में कहा जा सकता है कि एयरलाइन ने 2 करोड़ "passengers" को पहुंचाया, पर केवल 1 करोड़ "persons" को. इस प्रकार, "यात्रियों" की गिनती का हमारा जो तरीक़ा है, वह "व्यक्तियों" की गिनती के तरीक़े के समान नहीं है। कुछ अलग तरह यही बात कहें तो: जो अलग समय में, "आप" दो अलग "यात्रियों" के समनुरूप होंगे, भले ही आप एक और वही व्यक्ति हैं। "पहचान मानक" की सटीक परिभाषा के लिए देखें गुप्ता.


title: संज्ञा

text: Nouns की एक और अर्थगत परिभाषा है कि वे "आदिप्रारूपतः निर्देशात्मक" हैं।


title: संज्ञा

text: हाल ही में, मार्क बेकर ने प्रस्तावित किया है कि nouns के संबंध में पहचान मानकों के संदर्भ में गीच की परिभाषा nouns की स्वरूपात्मक विशेषताओं की "व्याख्या" अनुमत करती है। उनका तर्क है कि nouns (अ) निश्चयवाचक उपपदों और संख्याओं के साथ पाए जा सकते हैं और वे "आदिप्रारूपतः निर्देशात्मक" हैं "क्योंकि" वे सब और केवल शब्दभेद के वे अंश हैं जो पहचान मानक उपलब्ध कराते हैं। बेकर के प्रस्ताव काफी नए हैं और भाषाविद् अब भी उनका मूल्यांकन कर रहे हैं।


title: संज्ञा

text: "Proper nouns" (जिन्हें "proper names" भी कहा जाता है) अद्वितीय तत्वों का प्रतिनिधित्व करने वाली संज्ञाएं हैं (जैसे "London", "Jupiter" या "Johnny"), जोकि तत्वों के वर्ग का वर्णन करने वाले (जैसे "city", "planet" या "person") common nouns से भिन्न हैं। सामान्य रूप से Proper nouns से पूर्व उपपद या अन्य प्रतिबंधक विशेषक (जैसे "any" या "some") का उपयोग नहीं किया जाता है और यह शब्द या वाक्यांश के किसी वर्णनात्मक अर्थ का लिहाज किए बिना विशेष व्यक्ति, स्थान या वस्तु को निरूपित करने के लिए प्रयुक्त होता है। व्यक्तिवाचक संज्ञा के बड़े अक्षर में अर्थ, अंतर्निहित संदर्भ में अद्वितीयता है, अर्थात् जब कोई उदाहरण अंतर्निहित संदर्भ में अद्वितीय है तो सामान्य प्रकार के उदाहरण को यह एक नाम प्रदान करता है। इसलिए बाद में की गई चर्चा के अनुसार, संदर्भ बदलाव इसे प्रभावित कर सकता है (देखें Intersections of common and proper senses).


title: संज्ञा

text: अंग्रेज़ी और अधिकांश अन्य भाषाओं में, जो लैटिन वर्णमाला का उपयोग करते हैं, आम तौर पर व्यक्तिवाचक संज्ञाओं को बड़े अक्षरों में लिखा जाता है। भाषाएं इस अर्थ में अलग होती हैं कि क्या बहुशब्द व्यक्तिवाचक संज्ञाओं के अधिकांश तत्व बड़े अक्षरों में लिखे गए हैं (उदा. अमेरिकी अंग्रेज़ी "House of Representatives") या केवल प्रारंभिक तत्व (उदा. स्लोवेनियन "Državni zbor" 'National Assembly'). जर्मन में सभी प्रकार की संज्ञाओं को बड़े अक्षरों में लिखा जाता है। अंग्रेज़ी में "सभी" संज्ञाओं को बड़े अक्षरों में लिखने की परिपाटी प्रयोग में थी, लेकिन 1800 के क़रीब यह समाप्त हो गई। अमेरिका में, कई उल्लेखनीय दस्तावेज़ों में बड़े अक्षरों में बदलाव दर्ज किया गया है। स्वतंत्रता विधेयक की घोषणा (1776) का अंत (लेकिन प्रारंभ नहीं) और संपूर्ण संविधान (1787) में सभी संज्ञाएं बड़े अक्षरों में लिखा दिखता है, अधिकार विधेयक (1789) में कुछ जातिवाचक संज्ञाएं बड़े अक्षरों में लिखा गया है, लेकिन अधिकांश नहीं और तेरहवां संवैधानिक संशोधन (1865) में केवल व्यक्तिवाचक संज्ञाओं को बड़े अक्षरों में लिखा गया है।


title: संज्ञा

text: कभी-कभी संदर्भ के आधार पर एक ही शब्द दोनों, जातिवाचक संज्ञा और व्यक्तिवाचक संज्ञा के रूप में कार्य कर सकते हैं। इस सिद्धांत के दो रूपभेद दिखलाए जा सकते हैं, हालांकि दोनों प्रकार के उदाहरणों के उल्लेख हेतु वास्तविक-जगत के लेबलों के प्रयोग द्वारा यह भेद धुंधला हो गया है। इनके सार्वभौमिक सहमत कोई नाम नहीं हैं (अर्थात्, कोई मानकीकृत अधिभाषा), लेकिन "कैपिटोनिम" और "स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटर" कुछ हद तक प्रचलन में हैं।


title: संज्ञा

text: कैपिटोनिम एक ऐसा शब्द है जोकि बड़े अक्षरों में लिखे जाने पर (और कभी-कभी उच्चारण) उसके अर्थ में परिवर्तन करता है। यह एक प्रकार का समनाम है। कभी-कभी बड़े अक्षर वाले रूपांतरण का अर्थ, छोटे अक्षर वाले रूपांतरण के अर्थ से विशेष मामला हो सकता है, या वह आधार-नाम से जुड़ा हो सकता है। उदाहरण के लिए:


title: संज्ञा

text: ऐसे कई शब्द हैं जोकि आम तौर पर जातिवाचक संज्ञाएं हैं लेकिन जो सुगमता से "अस्थायी तौर पर व्यक्तिवाचक संज्ञा का कार्य निभा सकते हैं" (या "प्रासंगिक व्यक्तिवाचक संज्ञा" के कर्तव्य). कुछ उदाहरण हैं "agency, avenue, boulevard, box, building, bureau, case, chapter, city, class, college, day, edition, floor, grade, group, hospital, level, office, page, paragraph, part, phase, road, school, stage, step, street, type, university, week." अस्थायी व्यक्तिवाचक संज्ञा का कार्य तब उत्पन्न होता है जब जातिवाचक संज्ञा किसी संख्या या संक्षेपीकरण के विशिष्ट उल्लेख हेतु नाम रचने के लिए कोई अन्य शब्द (अर्थात्, एक सामान्य प्रकार का विशेष मामला). इसे तब "स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटर" के रूप में संदर्भित किया जाता है। उदाहरण के लिए: क्योंकि वर्तनी-विषयक वर्गीकरण में विभिन्न अस्पष्ट संज्ञानात्मक ढांचे हैं, यह किंचित् मनमाना है, जिसका तात्पर्य है, लोग ऐसे विभिन्न अर्थ लगा सकते हैं जिनमें से कोई भी "ग़लत" ना हो और अस्पष्टता की वजह से वे अपने भिन्न ढांचों को सुगमता से एक दूसरे को वर्णित नहीं कर सकते हैं। लेकिन, पाठक बड़े अक्षरों के अंतर को, अर्थात्, असंगतताओं को पास-पास देखना नापसंद करते हैं। इसलिए, अनेक प्रकाशक स्टाइल गाइड का उपयोग करते हुए फ़्रेमिंग के सुसंगत संचालन को कूटबद्ध करने का प्रयास करते हैं। उदाहरण के लिए, एसोसिएटेड प्रेस का "ए.पी. स्टाइलबुक" शब्दकोश प्रारूप का उपयोग करता है और उसकी अनेक प्रविष्टियों में वह ए.पी.पत्रकारों और संपादकों को मार्गदर्शन प्रदान करता है कि जातिवाचक और व्यक्तिवाचक भावों के प्रतिच्छेदन के अवसर पर कैसे ए.पी. के पसंदीदा तर्क को सुसंगत तरीक़े से कार्यान्वित कर सकते हैं। उदाहरण के लिए, जब संघीय जांच ब्यूरो का पहले उल्लेख किया जाए, "Bureau" के लिए बड़ा अक्षर प्रयुक्त हो, क्योंकि यह स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटर का काम कर रहा है, यानी, वह जातिवाचक संज्ञा है "जो प्रासंगिक व्यक्तिवाचक संज्ञा का काम कर रहा है।" तथापि, परवर्ती उल्लेख, जैसे कि "the bureau announced …", में छोटा अक्षर प्रयोग में लाया जाएगा, क्योंकि शब्द का उपयोग उसके जातिवाचक संज्ञा के भाव में हो रहा है। यही तर्क "ocean" शब्द के लिए भी लागू होता है। ए.पी. कहता है, "ocean : The five, from the largest to the smallest: Pacific Ocean, Atlantic Ocean, Indian Ocean, Antarctic Ocean, Arctic Ocean. Lowercase "ocean" standing alone or in plural uses: "the ocean", "the Atlantic and Pacific oceans" ." अमेरिकन मेडिकल एसोसिएशन का "ए.एम.ए. मैनुअल ऑफ़ स्टाइल, 10वां संस्करण" इसी प्रकार अपने उपयोगकर्ताओं को मार्गदर्शन देता है। उदाहरण के लिए, AMA का स्टाइल है कि "level" या "case" या "stage" जैसे शब्दों के लिए बड़े अक्षर का प्रयोग ना करें, भले ही वे स्पेसिफ़िक-डेसिग्नेटर का कार्य कर रहे हों (उदाहरण के लिए, "In case 5, the patient was found to have stage IIIA disease").


title: संज्ञा

text: कैपिटोनिम और स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटरों की प्रकृति अक्सर संबंधित होती है: दोनों मामलों में, शब्द मूल के जातिवाचक और व्यक्तिवाचक भाव एक दूसरे के साथ तर्कसंगत रूप में जुड़े हो सकते हैं। कुछ शब्दों को कैपिटोनिम या स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटरों के रूप में देखा जा सकता है, मूल्यांकन व्यक्तिपरक है। उदाहरण के लिए: इन कैपिटोनिम/स्पेसिफ़िक डेसिग्नेटर तटस्थ रहने वालों को एकीकृत करने वाला विषय है कि वे जातिवाचक से व्यक्तिवाचक में बदलने के संदर्भ में केवल विशेष मामले नहीं हैं, बल्कि "बहुत" विशिष्ट मामले हैं, यानी, कई उदाहरणों से एक अद्वितीय उदाहरण में. इसके अलावा, खगोलीय पिंडों के मामलों में, यह स्पष्ट है कि कौन-सा भाव पहले आया: व्यक्तिवाचक भाव. जब पहले पहल भाषा विकसित हुई, इस हद तक कि मानव उनके संदर्भ को समझने लगे, सूर्य और चंद्रमा ब्रह्मांडीय अनूठी वस्तुएं थीं। जैसे-जैसे मानव का संदर्भ विस्तृत हुआ, सामान्य प्रकार के नाम के लिए जातिवाचक संज्ञाओं की उनकी नई ज़रूरत की पूर्ति रेट्रॉनिम द्वारा की गई, जिसमें जातिवाचक संज्ञा रचने का सबसे तर्कसंगत तरीक़ा उसी शब्द को उसके व्यापक भाव के साथ उपयोग में लाया गया।


title: संज्ञा

text: व्यक्तिवाचक संज्ञा का गठन करने वाले शब्द या शब्दों के सामान्य अर्थ, जिस वस्तु को व्यक्तिवाचक संज्ञा संदर्भित कर रहा हो उससे असंबंधित हो सकते हैं। उदाहरण के लिए, tiger या smith ना होने के बावजूद किसी का नाम "Tiger Smith" हो सकता है। यही कारण है कि आम तौर पर व्यक्तिवाचक संज्ञाओं का भाषाओं के बीच अनुवाद नहीं होता है, हालांकि उनका लिप्यंतरण हो सकता है। उदाहरण के लिए, जर्मन उपनाम "Knödel" अंग्रेज़ी में "Knodel" या "Knoedel" हो जाता है (शाब्दिक "Dumpling" (मालपूआ) नहीं). लेकिन, जगह के नाम और राजा, पोप और ग़ैर-समकालीन लेखकों के नामों का लिप्यंतरण सामान्य और कभी-कभी सार्वभौमिक है। उदाहरण के लिए, पुर्तगाली शब्द "Lisboa" अंग्रेज़ी में "Lisbon" हो जाता है; अंग्रेज़ी "London" फ्रेंच में "Londres" हो जाता है और यूनानी Ἁριστοτέλης "Aristotelēs" अंग्रेज़ी में Aristotle हो जाता है।


title: संज्ञा

text: "Count nouns" जातिवाचक संज्ञाएं हैं जो बहुवचन ले सकती हैं, संख्याओं या परिमाणकों (उदा. "एक", "दो", "कई", "प्रत्येक", "अधिकांश") के साथ संयोजित हो सकते हैं और अनिश्चयवाचक उपपद ("a" या "an") को ले सकते हैं। गणनीय संज्ञाओं के उदाहरण हैं "chair", "nose" और "occasion" .


title: संज्ञा

text: "Mass nouns" (या "non-count nouns"), count nouns से ठीक इस अंश में अलग हैं कि वे बहुवचन नहीं ले सकते या संख्यात्मक शब्दों या परिमाणकों के साथ जुड़ नहीं सकते. अंग्रेज़ी से उदाहरणों में शामिल हैं "laughter", "cutlery", "helium", and "furniture" . उदाहरण के लिए, "एक फर्नीचर" या "तीन फर्नीचर" का उल्लेख करना संभव नहीं है। यह सच है भले ही "फर्नीचर" में शामिल फर्नीचर के खंडों को गिना जा सकता है। इस प्रकार mass और count nouns के बीच भेद इस आधार पर नहीं किया जाना चाहिए कि संज्ञा किस प्रकार के चीज़ों का "संकेत" दे रही है, बल्कि इन तत्वों को संज्ञा किस तरह "प्रस्तुत" करती है।


title: संज्ञा

text: "Collective nouns" वे संज्ञाएं हैं जो एकवचन के लिए संज्ञारूप प्रस्तुत करने के बावजूद, एक व्यक्तिक या तत्व से अधिक "समूहों" को संदर्भित करते हैं। उदाहरणों में शामिल हैं "committee", "herd" और "school" (of fish). अन्य संज्ञाओं की तुलना में इन संज्ञाओं का व्याकरणिक गुण थोड़ा अलग है। उदाहरण के लिए, जिन संज्ञा पदबंधों के वे विषय हैं एकवचन के लिए संज्ञारूप की प्रस्तुति के बावजूद, विधेय के कर्ता के रूप में काम कर सकते हैं। एक सामूहिक विधेय ऐसा विधेय है जो सामान्यतः एकवचन कर्ता को नहीं ले सकता है। परवर्ती का एक उदाहरण है "talked amongst themselves" .


title: संज्ञा

text: "Concrete nouns" भौतिक तत्वों को संदर्भित करती हैं, जो कम से कम सिद्धांततः, एक भाव द्वारा देखा जा सके (उदाहरण के लिए, "chair", "apple", "Janet" या "atom"). दूसरी ओर "Abstract nouns" अमूर्त चीज़ों को संदर्भित करते हैं; यानी, विचार या अवधारणाएं (जैसे कि "justice" या "hatred"). जबकि इस तरह के अंतर कभी-कभी उपयोगी होते हैं, concrete और abstract के बीच की सीमा हमेशा स्पष्ट नहीं है, उदाहरण के लिए, संज्ञा "art", जो आम तौर पर अवधारणा को संदर्भित करता है (उदा. "Art is an important element of human culture"), लेकिन जो कुछ संदर्भों में विशिष्ट कलाकृति का उल्लेख कर सकता है (जैसे "I put my daughter's art up on the fridge").


title: संज्ञा

text: अंग्रेज़ी में, कई abstract nouns, विशेषण या क्रिया में संज्ञा बनाने वाले प्रत्ययों ("-ness", "-ity", "-tion") को जोड़ कर बनाए जाते हैं। उदाहरण हैं "happiness" (विशेषण "happy" से), "circulation" (क्रिया "circulate" से) और "serenity" (विशेषण "serene" से).


title: संज्ञा

text: संज्ञा और संज्ञा वाक्यांशों को आम तौर पर "he", "it", "which" और "those" जैसे सर्वनाम द्वारा प्रतिस्थापित कर सकते हैं, ताकि दोहराव या सुस्पष्ट पहचान के परिहार, या अन्य किसी कारण से. उदाहरण के लिए, "Janet thought that he was weird" वाक्य में शब्द "he" सर्वनाम है, जो प्रश्नाधीन व्यक्ति के नाम की जगह पर मौजूद है। अंग्रेज़ी शब्द "one" और संज्ञा वाक्यांशों के हिस्सों की जगह ले सकता है, यह कभी-कभी संज्ञा के लिए मौजूद होता है। एक उदाहरण नीचे दिया गया है: लेकिन "one" संज्ञा वाक्यांश के बड़े उप-भागों के लिए भी मौजूद हो सकता है। उदाहरण के लिए, निम्नलिखित उदाहरण में, "new car" के लिए "one" मौजूद हो सकता है।


title: संज्ञा

text: पुराने लैटिन व्याकरण के साथ शुरूआत सहित, कई यूरोपीय भाषाएं संज्ञा के लिए बुनियादी शब्द के oun"). ऐसी भाषाओं के शब्दकोशों में संज्ञा को "n" के बजाय "s." या "sb." संकेताक्षर से चिह्नित किया जाता है, जोकि इसके बजाय व्यक्तिवाचक संज्ञाओं के लिए प्रयुक्त होता है। यह उन व्याकरणों के अनुरूप है, जिसमें संज्ञाएं और विशेषण, उदाहरणार्थ अंग्रेज़ी शब्द विधेय विशेषण अनुक्रम बंधन की तुलना में, कई क्षेत्रों में एक दूसरे के प्रति प्रावस्थाबद्ध होते हैं। फ्रेंच और स्पेनिश में, उदाहरण के लिए, विशेषण अक्सर संज्ञा की तरह काम करते हैं जहां विशेषण की विशेषताओं वाले लोगों को वे संदर्भित करते हैं। इस अवधारणा का सबसे आम अधिभाषा नाम है "संज्ञात्मकता". अंग्रेज़ी में एक उदाहरण है:  इसी तरह, एक विशेषण भी एक पूरे समूह या लोगों के संगठन के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है:  इसलिए, ये शब्द सत्तासूचक हैं जोकि आम तौर पर अंग्रेज़ी में विशेषण हैं। संज्ञा के प्रकार संज्ञा के पाँच प्रकार होते हैं:  उदाहरणः कृष्ण, भारत, दिल्ली, अंगूर आदि।


title: संज्ञा

text: उदाहरणः आदमी, देश, नदी आदि। उदाहरणः सोना, चाँवल, जल, धुंध आदि।


title: संज्ञा

text: उदाहरणः ईमानदारी, पाण्डित्य, कोमलता आदि।


title: संज्ञा

text: शब्द "nominal" भी "संज्ञा" और "विशेषण" के साथ अर्थ तथा उपयोग में परस्पर व्याप्त करता है।


title: हर्शल गिब्स

text: हर्शल हरमन गिब्स (जन्म 23 फ़रवरी 1974, दक्षिण अफ्रीका के केप टाउन में), दक्षिण अफ्रीकी क्रिकेटर हैं जो विशेष रूप से एक बल्लेबाज हैं।


title: हर्शल गिब्स

text: गिब्स ने स्कूली शिक्षा सेंट जोसेफ मरिस्ट कॉलेज से और फिर रोंड़ेबोश में दिओससन कॉलेज (Diocesan college) से प्राप्त की. गिब्स स्कूल में एक प्रतिभाशाली खिलाडी थे, जिन्होंने SA स्कूल टीमों में, प्रांतीय रग्बी, क्रिकेट और फुटबॉल, सभी तीनो खेलों में हिस्सा लिया।


title: हर्शल गिब्स

text: उनकी स्टंप्स गिराने की क्षमता के कारण, कुछ लोगों द्वारा उन्हें बैकवर्ड पॉइंट पर दूसरा जोंटी रोड्स माना जाता है, साथ ही क्रिकइन्फो द्वारा 2005 के अंत में बनाए गए एक रिपोर्ट में यह दिखाया गया की, 1999 के क्रिकेट विश्व कप से लेकर अब तक एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय क्रिकेट में किसी भी क्षेत्ररक्षक द्वारा सबसे अधिक रन आउट को प्रभावित करने में वह आठवें स्थान पर हैं, साथ ही दसवें सर्वोच्च सफलता दर पर भी हैं। गिब्स के बारे में कहा जाता है कि वह शायद ही किसी मैच से पहले, नेट पर अभ्यास करते हैं। कहा जाता है कि वह इस मामले में अपना स्वाभाविक खेल खेलना पसंद करते हैं।


title: हर्शल गिब्स

text: गिब्स को 1999 के विश्व कप के दौरान, ऑस्ट्रेलिया के स्टीव वॉ का एक अपेक्षाकृत आसान कैच छोड़ने के लिए याद किया जाता है। वह एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय क्रिकेट में एक ओवर में छह छक्के लगाने वाले पहले खिलाड़ी बने, जो उन्होंने 2007 के क्रिकेट विश्व कप में नीदरलैंड के खिलाफ बनाए. 8 जून 2007 को उन्होंने सेंट किट्स में तेनिएल्ले पावे के साथ शादी कर ली, लेकिन जल्द ही उनका तलाक हो गया.


title: हर्शल गिब्स

text: गिब्स ने अपने टेस्ट करियर में दो दोहरे शतक बनाए है, जो दोनों ही तुलनात्मक पारीयां थी। उनकी पहली पारी 1999 में, न्यूज़ीलैंड के खिलाफ, जेड स्टेडियम में नाबाद 211 रनों की थी। उनकी यह पारी 468 गेंदों में पूरी हुई, जबकि उनका दूसरा दोहरा शतक, पाकिस्तान के खिलाफ 228 रन, केवल 240 गेंदों में बना. न्यूलैंड्स में खेली गई, इस पारी में वह ग्रेम स्मिथ के साथ 368 रनों की राष्ट्रीय रिकॉर्ड साझेदारी तक पहुँचे। उसके बाद उन्होंने दो बार अपने कप्तान के साथ पारी की शुरुआत में 300 रन खड़े किये, टेस्ट क्रिकेट के इतिहास में यह एकमात्र जोड़ी है, जिसने तीन बार 300 रन बनाए हैं। उन्होंने जैक कैलिस के साथ दुसरे विकेट की साझेदारी में 315* रनों के साथ दक्षिण अफ्रीकी दूसरे विकेट का रिकॉर्ड भी बनाया है।


title: हर्शल गिब्स

text: यह घटना मशहूर हैं की गिब्स ने 1999 विश्व कप के दौरान ऑस्ट्रेलिया के खिलाफ खेल में एक महत्वपूर्ण कैच छोड़ दिया, जब उन्होंने ख़ुशी में गेंद को हवा में फेंकने की कोशिश की, इससे पहले कि वह उस पर पूरा नियंत्रण कर पाते. वह खिलाड़ी जिनका उन्होंने कैच छोड़ा, स्टीव वॉ थे, जिन्होंने उस मैच में आगे जाकर शतक बनाया और ऑस्ट्रेलिया को जीत दिलाई. इस जीत ने आस्ट्रेलियाई टीम को आवश्यक गति प्रदान की, जिससे उन्होंने आगे जाकर टूर्नामेंट जीत लिया। यह दावा किया गया, के उस वख्त जैसे ही कैच छूटा, वॉ ने गिब्स से कहा था की, "तुमसे विश्व कप छूट गया" लेकिन अपनी आत्मकथा ""आउट ऑफ़ माई कोम्फोर्ट ज़ोन" ", में वॉ इससे इनकार करते हैं। हालाँकि वॉ ने यह ज़रूर कहा, की साथी खिलाड़ी शेन वार्न ने यह आज़माया था, कि गिब्स की यह आदत बन गई है की कैच लेते ही अपरिपक्वता से गेंद को हवा में उछाल देते हैं और उन्होंने अपने साथियों को यह निर्देश दिया, के वह क्रीज़ जल्दी न छोड़ें अगर उनका कैच गिब्स ने पकड़ा हो, कियोंकि हो सकता है के हालात वैसे ही हों, जैसा वॉ के साथ हुआ था।


title: हर्शल गिब्स

text: गिब्स उन तीन बल्लेबाजों में से एक हैं, जिन्होंने एक दिवसीय क्रिकेट इतिहास में लगातार तीन पारियों में 100 रन बनाए हैं। दुसरे सईद अनवर और जहीर अब्बास हैं। 3 अक्टूबर 2002, को पोत्चेफ्स्त्रूम (Potchefstroom) में उनके 153 रन, जो पूरी टीम के एक साथ मिलाकर बनाए गए, आठ विकेट पर कुल 301 रनों से भी ज्यादा थे, जिस में बांग्लादेशियों की निर्णायक हार हुई थी। 6 अक्टूबर को उस श्रृंखला के दुसरे एक दिवसीय मैच में गिब्स को लगातार 4 बार शतक बनाने वाले एकमात्र बल्लेबाज बनने का मौका मिला. दक्षिण अफ्रीका को जीत के लिए 155 रनों की ज़रुरत थी और गिब्स शतक बनाने से सिर्फ तीन रन पीछे रह गए, उन्होंने नाबाद 97 रन बनाए. जब जीतने के लिए सिर्फ छह रन की आवश्यकता थी, तब वह 96 रनों पर बल्लेबाजी कर रहे थे, लेकिन आलोक कपाली ने एक लेग साईड वाइद गेंद डाली जिस पर चार रन मिल गए और इसने गिब्स का शतक बनाना लगभग नामुमकिन कर दिया.


title: हर्शल गिब्स

text: 12 मार्च 2006 में गिब्स ने ऑस्ट्रेलिया के खिलाफ पांचवें ODI में सिर्फ 111 गेंदों पर 175 रनों की विशाल पारी खेली, जिसने दक्षिण अफ्रीका को जीत दिलाई. बोएटा डिपेनार (Boeta Dippenaar) के 1(3), नेथन ब्रेकन द्वारा आउट किये जाने के बाद गिब्स ने ग्रेम स्मिथ से साथ बल्लेबाजी की. यह इतिहास का सबसे अधिक स्कोर खड़ा किये जाने वाला एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय मैच था और उनकी पारी ने कई बल्लेबाजी के रिकॉर्ड तोड़ दिए. ऑस्ट्रेलिया के खिलाफ एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय मैच में यह अब तक का सबसे अधिक स्कोर था, जिसने 1993 में रॉबिन स्मिथ के बनाए रिकॉर्ड को तोड़ दिया. सिर्फ 79 गेंदों पर सौ रन बनाने के अलावा, उन्होंने ऑस्ट्रेलिया के खिलाफ एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय खेल में उस वख्त का सबसे तेज़ शतक बनाया. सबसे अहम बात यह थी, कि किसी भी विरोधी टीम के खिलाफ दक्षिण अफ्रीकी बल्लेबाज द्वारा बनाया गया यह सबसे तेज़ शतक था, हालांकि उसी वर्ष बाद में यह रिकॉर्ड मार्क बउचर ने तोड़ दिया. इसके अलावा, यह किसी भी दक्षिण अफ्रीकी बल्लेबाज का अब तक का सबसे अधिक स्कोर था। उन्होंने boundaries पर 126 रन बनाए जो अब तक किसी भी बल्लेबाज से ज्यादा है।


title: हर्शल गिब्स

text: 2007 के विश्व क्रिकेट कप के दौरान नीदरलैंड के खिलाफ ग्रुप चरण के मैच में गिब्स डान वान बुन्जे (Daan van Bunge) कि गेंदबाजी पर एक ही ओवर में छे छक्के लगाकर, एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय क्रिकेट इतिहास में ऐसा करने वाले पहले खिलाड़ी बने. रवि शास्त्री और सर गारफील्ड सोबर्स ने पहले यह उपलब्धि फर्स्ट-क्लास क्रिकेट वर्ग में हासिल की है, लेकिन टेस्ट क्रिकेट में आज तक किसी भी खिलाड़ी ने यह लक्ष्य प्राप्त नहीं किया है। ऐसा करने पर, उन्होंने "हबिटेट फॉर ह्यूमेंनिटी हाउसिंग" परियोजनाओं के लिए 1 मिलियन अमेरिकी डालर जमा किये जो टूर्नामेंट के प्रायोजक जोंनी वाकर द्वारा चलाए गए एक प्रतियोगिता का हिस्सा था। संभावना है कि उनका सेंट किट्स और नेविस की नागरिकता से सम्मानित किया जाना इस कार्यवश हुआ।  उनके छक्के लगाने का फॉर्म पूरे टूर्नामेंट में जारी रहा और जब उन्होंने एक सुपर एइट मैच के दौरान, जैकब ओरम की गेंद स्टैंड में पहुंचाई, तब उन्होंने रिकी पोंटिंग कि क्रिकेट विश्व कप इतिहास में सबसे अधिक 28 छक्के लगाने कि बराबरी कर ली. उन्होंने 2008 में काउंटी ट्वेंटी-20 टूर्नामेंट में ग्लामोर्गन (Glamorgan) लिए भी खेला था। उन्होंने बहत सफल समय देखा, उनका सर्वाधिक स्कोर नोर्थान्ट्स के खिलाफ सिर्फ 52 गेंदों पर 98 रनों का था, किन्तु इस मैच में उनकी टीम हार गई। हर्शल ने दुबारा ग्लामोर्गन के लिए 2009 के काउंटी सत्र खेलने का करार किया है। वह जून के अंत में मार्क कोस्ग्रोवे की जगह उनके विदेशी खिलाड़ी के रूप में खेलेंगे.वह पिछले सत्र में भी ग्लामोर्गन के लिए खेले थे, जहां उनका सर्वोच्च स्कोर नोर्थाम्प्तोंशिरे के खिलाफ सिर्फ 10 ओवर में 90 रनों का था। गिब्स ने हाल ही में 20/20 में यॉर्कशायर के लिए साइन किया है, जहां वह उनके विदेशी खिलाड़ी होंगे


title: हर्शल गिब्स

text: इंग्लैंड और वेस्ट इंडीज के खिलाफ पिछले दो श्रृंखला में अपने खराब फॉर्म के कारण वह सलामी बल्लेबाज़ की जगह से, नीचे मध्यम क्रम में लाए गए। इस बदलाव के बाद वह फॉर्म में वापस आ गए और पुराने गेंद के साथ बल्लेबाज़ी करने में ज्यादा आसान दिखने लगे.  22 अप्रैल 2006, को गिब्स को हाल के खराब प्रदर्शन (रनों की कमी) की कीमत चुकानी पड़ी और उन्हें न्यूजीलैंड क्रिकेट टीम के खिलाफ दुसरे और तीसरे टेस्ट मैचों में शामिल नहीं किया गया. उन्हें टेस्ट क्रिकेट में आत्मविश्वास की कमी हो गई और सेंचुरियन पार्क के पहले टेस्ट में उन्होंने केवल 2 और 6 रन बनाए. दक्षिण अफ्रीका के मुख्य चयनकर्ता, हारून लोर्गट ने कहा, "हमने एक बैठक की है और यह सहमति हुई है कि एक ब्रेक और अगले सत्र में एक नई शुरुआत उन्हें काफी फायेदा पहुंचाएगी. इसे व्यापक रूप से एक कठोर निर्णय के रूप में देखा गया.


title: हर्शल गिब्स

text: वह टीम में वापस मध्य क्रम में आए, लेकिन उनका रनों के लिए संघर्ष जारी रहा. जनवरी 2007 को, पाकिस्तान के खिलाफ पहले टेस्ट के निष्कर्ष पर उन्हें बिना शतक बनाए 2 साल से ज्यादा हो गए। वह कई अवसरों पर इस स्थिति से बाहर आने वाले थे, लेकिन चार बार नब्बे के पास आउट हुए.


title: हर्शल गिब्स

text: बंगलादेश में मार्च 2008 कि एक दिवसीय श्रृंखला से लेकर अप्रैल 2009 में उनकी सोलहवीं एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय पारी तक उन्होंने केवल तीन अर्द्धशतक बनाए, मीडिया में उनके सबसे उत्साही समर्थक स्टुअर्ट हेस, भी उनके भविष्य पर संदेह करने को मजबूर हो गए। सन 2003 में हेस ने कप्तानी में शॉन पोलक के उत्तराधिकारी के रूप में गिब्स की सिफारिश की थी, लेकिन अब, इस वजेह से की "इस अवधि में उनकी बल्लेबाज़ी कि औसत 25.25 है, जो उनकी कुल 35.87 की औसत से 10 रन से भी ज्यादा नीचे है।" हेस ने महसूस किया के "गिब्स अतीत के कारनामो से दूर हो रहे हैं और राष्ट्रीय स्थान पर बने रहने के लिए आवश्यक फॉर्म में नहीं खेल रहे हैं। हालांकि, उन्होंने कहा कि, गिब्स एकमात्र दक्षिण अफ्रीकी खिलाडी हैं, जिन्हने विश्व कप में 1,000 से ज्यादा रन बनाए हैं और बाकी बारह में से केवल सचिन तेंदुलकर 57.93 के साथ और सर विवियन रिचर्ड्स 63.31 कि औसत के साथ उनसे बेहतर औसत पर हैं।


title: हर्शल गिब्स

text: शायद गिब्स कि वर्तमान अस्थिर स्थिति की वजह से दक्षिण अफ्रीका को भुगतान करना पड़ेगा, अगर उन्हें लगता है कि वह राष्ट्रीय टीम को सफलता की ऊंचाई तक ले जा सकते हैं।


title: हर्शल गिब्स

text: अप्रैल 2008 में, हर्शल गिब्स नीलामी के बाद इंडियन प्रीमियर लीग के डेक्कन चार्जर्स में शामिल हो गए। 2008 के सत्र में उनकी औसत दर्जे के प्रदर्शन ने चार्जर्स प्रबंधन को उन्हें बेचने पर मजबूर कर दिया. हालांकि, उन्होंने दूसरे सत्र में एक शानदार वापसी कि और शुरूआती चार मैचों में लगातार जीत के साथ डेक्कन चार्जर्स को आगे पहुचाया. सभी सलामी बल्लेबाजों में, एडम गिलक्रिस्ट और गिब्स की जोड़ी सबसे ज़बरदस्त साबित हुई. उन्होंने फाइनल में भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जब गिलक्रिस्ट के बगैर कोई रन बनाए आउट होने के बाद उन्होंने नाबाद 53 रन (48 गेंदों पर) बनाए. उन्होंने मार्क बाउचर का पॉइंट पर एक महत्वपूर्ण कैच भी पकड़ा जब रॉयल चैलेंजर्स, जीत की तरफ तेज़ी से बढ़ रहे थे।


title: हर्शल गिब्स

text: 2001 में वेस्ट इंडीज दौरे पर, कई साथी खिलाड़ियों के साथ मारिजुआना का धूम्रपान करने के कारण गिब्स पर जुर्माना लगाया गया.


title: हर्शल गिब्स

text: सबसे ज्यादा बदनामी तब हुई, जब गिब्स को पूर्व कप्तान हैंसी क्रोनिए के साथ मैच फिक्सिंग मामले में शामिल पाया गया. हैंसी क्रोनिए ने उन्हें एक तीसरे, एक दिवसीय अंतरराष्ट्रीय श्रृंखला में 20 से कम रन बनाने के लिए 15,000 डोलर की पेशकश की. उन्होंने किंग आयोग की पूछताछ के दौरान रोते हुए यह दावा किया की दक्षिण अफ्रीकी क्रिकेट के भ्रष्टाचार में वह शामिल नहीं और अपनी तरफ से उन्होंने कभी इस सौदे का पालन नहीं किया, जबकि उस मैच में शानदार 74 रन बनाए. परिणामस्वरुप उन पर केवल छह महीने के लिए प्रतिबंध लगाया गया. उसके बाद से उन्होंने गिरफ्तारी के डर से बार बार भारत के दौरे से इनकार किया और इस मामले में भारतीय पुलिस से बात करने से भी इनकार कर दिया. हालांकि, 2006 की ICC चैंपियंस ट्राफी में भारत के दौरे पर आने वाली दक्षिण अफ्रीकी टीम में गिब्स का नाम शामिल किया गया था, परिणामस्वरूप उन्हें मैच- फिक्सिंग मामले में भारतीय पुलिस से मिलना पड़ा.  15 जनवरी 2007 को यह घोषणा की गई कि, पाकिस्तान के खिलाफ पहले टेस्ट के दौरान नस्लवादी टिप्पणी करने के कारण, गिब्स एक अनुशासनात्मक पैनल का सामना करेंगे. उनके शब्दों को स्टंप माइक्रोफोन से लिया गया, परिणामस्वरूप दुनिया भर में इसे सुना गया. ऐसा कहा गया की टिप्पणी भीड़ में बैठे उन लोगों पर की गई थी, जिन्होंने उनके साथी खिलाड़ी पॉल हैरिस को क्षेत्ररक्षण के दौरान गाली दी थी। पाकिस्तानी प्रबंधको ने रेफरी क्रिस ब्रॉड से आधिकारिक तौर पर शिकायत कर दी और गिब्स को दो टेस्ट मैचों के लिए प्रतिबंधित कर दिया गया.


title: हर्शल गिब्स

text: उन्होंने इस प्रतिबंध के खिलाफ अपील की लेकिन, ICC के आचार संहिता आयुक्त रिची बेनौड़ ने इसे नामंज़ूर कर दिया. हालांकि प्रतिबंध को एक टेस्ट, एक ट्वेंटी 20 मैच और एक वनडे मैच तक सीमित कर दिया गया, जो सभी पाकिस्तान के खिलाफ थे।


title: हर्शल गिब्स

text: (|वर्ग = "wikitable" शैली = "font-size: 100%" = "केन्द्र" चौड़ाई "100% align" != Colspan 7 | हर्शल गिब्स की एक दिवसीय अंतर्राष्ट्रीय शतक  ! चौड़ाई = "40" |! चौड़ाई = "50" | चलाता है! चौड़ाई = "50" | रन! चौड़ाई = "100" | के खिलाफ! चौड़ाई = "150" | शहर / देश! चौड़ाई = "200" | स्थान! = 50 चौड़ाई "| वर्ष


title: लालजी सिंह

text: डॉ लालजी सिंह कुलपति बनारस हिंदू विश्वविद्यालय"" (5 जुलाई 1947 – 10 दिसम्बर 2017) हैदराबाद स्थित 'कोशिकीय एवं आणविक जीवविज्ञान केन्द्र' (CCMB) के भूतपूर्व निदेशक थे। सम्प्रति वे बनारस हिन्दू विश्वविद्यालय के कुलपति भी रहे। वह भारत के नामी नू-जीवविज्ञानी थे। लिंग निर्धारण का आणविक आधार, डीएनए फिंगरप्रिंटिंग, वन्यजीव संरक्षण, रेशमकीट जीनोम विश्लेषण, मानव जीनोम एवं प्राचीन डीएनए अध्ययन आदि उनकी रुचि के प्रमुख विषय रहे।


title: लालजी सिंह

text: उत्तर प्रदेश में जौनपुर जिले के सदर तहसील एवं सिकरारा थाना क्षेत्र के कलवारी गांव के निवासी स्व॰ ठाकुर सूर्य नारायण सिंह के पुत्र के रूप में पांच जुलाई 1947 को डॉ॰ लालजी सिंह का जन्म हुआ था। इण्टरमीडियेट तक शिक्षा जिले में लेने के बाद उच्च शिक्षा के लिये 1962 में श्री सिंह बीएचयू गये जहां पर उन्होंने बीएससी एमएससी व पीएचडी की उपाधि प्राप्त की। वर्ष 1971 में पीएचडी की उपाधि प्राप्त करने के बाद वे कोलकाता गये जहां पर साइंस में 1974 तक एक फोलोशिप के तहत रिसर्च किया। इसके बाद वे छह माह की फोलोशिप पर यू॰के॰ गये और तीन माह की बढोत्तरी लेकर नौ माह बाद वापस भारत आये। जून 1987 में सीसीएमबी हैदराबाद में वैज्ञानिक पद पर कार्य करने लगे और 1998 से 2009 तक वहां का निदेशक रहे।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "एनचांटेड" () 2007 की एक अमेरिकी फंतासी-संगीतमय फिल्म है, जिसका निर्माण और वितरण बेरी सोनेनफील्ड और जोसेफसन एंटरटेनमेंट के साथ वाल्ट डिजनी पिक्चर्स के द्वारा किया गया है। इसकी पटकथा बिल केली द्वारा लिखित है और केविन लीमा द्वारा निर्देशित है, इस फिल्म में एमी एडम्स, पैट्रिक डिम्पसे, जेम्स मार्सडेन, तीमुथि स्पैल, इडियाना मेंज़ल, रशेल कोवे और सुज़ान सारांडॉन ने अभिनय किया है। 21 नवम्बर 2007 में संयुक्त राज्य में इसके व्यापक तौर पर जारी करने से पहले लंदन फिल्म महोत्सव पर 20 अक्टूबर 2007 में इसका प्रीमियर किया गया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: यह पहली डिजनी फिल्म है, जिसका वितरण बुएना विस्ता की बजाए वाल्ट डिजनी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स द्वारा किया गया था, मई 2007 में अर्द्ध सेवानिवृत्त डिजनी की नाम की वजह से ऐसा किया गया और तब से स्थायी रूप से भविष्य की सभी डिजनी फिल्मों का वितरण वाल्ट डिजनी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स से ही होने की निश्चितता मिलती है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इसकी कथावस्तु गिजेला पर केंद्रित है, एक मूल डिजनी राजकुमारी, जिसे उसकी पारम्परिक एनिमेटेड एंडालासिया दुनिया से न्यू यॉर्क के लाइव-एक्शन दुनिया में बल पूर्वक आना पड़ता है। यह फिल्म पारम्परिक वाल्ट डिजनी एनिमेटेड क्लासिक्स के प्रति एक श्रद्धांजलि और आत्म अनुकरण दोनों है, फिल्म निर्माण, पारंपरिक एनीमेशन और कंप्यूटर जनित कल्पना के लाइव एक्शन के संयोजन के माध्यम से डिजनी के अतीत और भविष्य कार्यों को कई प्रकार से संदर्भित करती है। कंपनी के 2004 में पूरी तरह से कम्प्यूटर एनीमेशन में स्थानांतरित करने के निर्णय के बाद यह फिल्म पारम्परिक एनीमेशन से डिजनी फीचर फिल्म की वापसी का संदेशवाहक है। संगीतकार एलन मेंकन और गीतकार स्टेफन शवार्ट्ज जिन्होंने पिछले डिजनी फिल्मों के लिए गाने लिख चुके हैं, मेंकन के स्कोर निर्माण के साथ-साथ "एनचांटेड" के लिए गानों का निर्माण किया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "एनचांटेड" को आलोचनात्मक रूप से अच्छी स्वीकार्यता प्राप्त हुई और इसने 65वें गोल्डन ग्लोब पुरस्कार में दो बार नामांकन हासिल की और 80वें अकादमी पुरस्कार में तीन नामांकन प्राप्त किए। इस फिल्म ने व्यावसायिक रूप से सफलता को भी साबित कर दिया और दुनिया भर में बॉक्स ऑफिस में $340 मिलियन से भी अधिक की आमदनी की।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: गिजेला (एमी एडम्स) अंडलासिया की आनंदमय और परम्परागत एनीमेटेड दुनियां में रहती है जहां पशु बातूनी सहचरी हैं और लगभग सभी वार्तालाप के मध्यांतर संगीत होता है। वह अपने सच्चे प्रेमी का स्वप्न देखती है और जब राजकुमार एडवर्ड (जेम्स मार्सडेन) जंगल में उसकी आवाज को सुनता है तो उसका यह स्वप्न सच्चा हो जाता है। राजकुमारी को ट्रोल से बचाने के बाद वे दोनों अगले ही दिन विवाह करने का फैसला करते हैं। बहरहाल, एडवर्ड की शादी से एडवर्ड की सौतेली मां, रानी नरिसा (सुसान सारानडॉन) का साम्राज्य से दावा खत्म हो जाता इसीलिए जब गिजेला महल में आती है तो नरिसा अपना वेष बदल कर एक बूढ़ी डायन का रूप धारण कर लेती है और अपने बेटे को अकेले रखने के क्रम में गिजेला को एक कुंए में ढकेल देती है, जिससे गिजेला दुनिया के एक जादुई पोर्टल पर पहुंच जाती है "जहां कोई कभी भी खुश नहीं रहता".


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: गिजेल मैनहोल के माध्यम से आधुनिक समय में लाइव-एक्शन न्यू यॉर्क शहर के टाइम्स स्केयर में बाहर निकलती है और कुछ घटनाओं के बाद वह रोबर्ट फिलिप (पेट्रिक डिम्पसे) से मिलती है, जो कि तलाक कराने वाला एक वकील है, हालांकि उसे घर तक पहुंचाने में मदद करने में पहले वह अनिच्छुक था। उसे विश्वास था कि वह पागल है और अपनी जवान लड़की मोर्गन (रशेल कोवे) की सुरक्षा की उसे चिंता थी लेकिन उसके बावजूद वह उसे अपने अपार्टमेंट में रहने की अनुमति देता है। रॉबर्ट को आश्चर्य करने के लिए गिजेला शहर में जानवरों को आमंत्रित करती है- चूहे, कबूतर और तिलचट्टे - को उसके अपार्टमेंट की सफाई करने में मदद के लिए बुलाती है और पोशाक बनाने के लिए उसके घर के पर्दों का उपयोग करती है। रॉबर्ट का धैर्य उस वक्त अपने चरम सीमा तक पहुंच जाता है जब गिजेला उसके और जल्दी ही उसकी मंगेतर बनने वाली नेन्सी (इडिना मेन्ज़ल) के बीच तर्क पैदा होने का कारण बन जाती है और अपने भोलेपन के कारण उसके ऑफिस में एक बवाल उत्पन्न कर देती है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: वह सेंट्रल पार्क में गिजेला से अलग होने का फैसला कर लेता है लेकिन जब उसके द्वारा दिए गए सारे पैसे उसे एक बूढ़ी महिला को देते हुए देखने के बाद उससे वह अलग नहीं हो पाता है। सेन्ट्रल पार्क में चलने के दौरान गिजेला उससे पूछती है कि उसने नेन्सी के प्रति अपने प्यार का इज़हार कैसे किया और स्वाभाविक रूप से एक संगीत "दैट्स हाउ यू नो" का निर्माण होता है और पार्क में दूसरे कलाकार भी इसमें शामिल होते हैं। गिजेला किंग और क्वीन के बॉल की टिकट के साथ रोबर्ट की तरफ से एक माफीनामा भेजती है और रोबर्ट का नेन्सी के साथ मेल-मिलाप करने में मदद करती है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस बीच, रानी नरिसा और उसका सेवक नथानिएल (तीमुथि स्पॉल) एडवर्ड और पिप जो कि एक बात करने वाली गिलहरी है और जो गिजेला की दोस्त है और गिजेला की रक्षा करने के लिए न्यू यॉर्क तक का सफर करके आई है, का पीछा करती हैं। वे एक मोटेल में रुकते है जहां सोप ओपेरा देखने के बाद नथानिएल नरिसा से उसके रिश्ते के बारे में पुछता है। वे गुप्त रूप से गिजेला को जहरीला सेब देने आते हैं। पिप इस दुनिया के अनुकूल बात करने में असमर्थ है और राजकुमार को मिनियन के इरादों के बारे में चेतावनी देने में उसे काफी निराशा होती है। जब नथानिएल गिजेल को ज़हर देने में दो बार असमर्थ हो जाता है तो नरिसा को क्रोधित हो जाती है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: चूंकि गिजेला और रोबर्ट काफी समय एक साथ बिता चुके थे, गिजेला को पता चलता है कि जैसा उसने सोचा था असली दुनिया उससे कहीं अधिक जटिल है, जबकि उसके आशावाद और आदर्शवाद से रोबर्ट काफी प्रभावित होता है। एडवर्ड गिजेल की खोज लगातार करता रहता है अंततः उसे वह रोबर्ट के अपार्टमेंट में पाता है। हालांकि एडवर्ड गिजेल को घर ले जाने के लिए काफी उत्सुक होता है लेकिन उसके आग्रह पर वह उसके साथ न्यू यॉर्क के आस-पास डेट पर जाता है। नैन्सी को तंग करने के लिए, गिजेला और एडवर्ड किंग और क्वीन के बॉल में भाग लेते हैं। नैन्सी और एडवर्ड के जोड़ी नृत्य के बाद गिजेला रॉबर्ट के साथ नृत्य करती है। उनके नृत्य के दौरान गिजेला को पता चलता है कि रॉबर्ट उसका सच्चा प्यार है। उनके जानकारी के बिना नरिसा अंडलासिया से न्यू यॉर्क के लिए कूच करती है। अपने पुराने डायन है वेष में वह सफलतापूर्वक गिजेला को ज़हर देने सफल हो जाती है, लेकिन गिजेला के बेहोश शरीर को लेकर भागने से पहले एडवर्ड उसे रोक लेता है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: एक ग्लानि से पूर्ण नथानिएल नरिसा के साजिश का पर्दाफास कर देता है और अपने कुकर्मों को स्वीकार करता है और बताता है कि ज़हरीले सेब को आधी रात से पहले तोड़ना होगा अन्यथा गिजेला की मौत हो जाएगी. रॉबर्ट एक सच्चे प्यार के साथ गिजेला का चुंबन करता है, लेकिन नरिसा सेब को तोड़ने नहीं देने के लिए ध्यान भंग करने वाली गतिविधियों का प्रयोग करती है। वह एक ड्रेगन में तबदील हो जाती है और इस कहानी को अपने तरीके से समाप्त करने का फैसला करती है। रॉबर्ट को वह बंधक बना लेती है और गिजेला को फुसलाकर खिड़की के बाहर वूलवर्थ बिल्डिंग के शीर्ष तक ले जाती है। पिप की मदद से नरिसा छत से नीचे गिर जाती है और सड़क के स्तर में जादुई धूल में विस्फोट होता है और उसकी मौत हो जाती है। गिजेला रोबर्ट को पकड़ती है और वे किसी तरह खुद को छत से गिरने से बचा लेते हैं।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: नैन्सी एडवर्ड के साथ अंडलसिया चली जाती है और उससे शादी कर लेती है। इधर गिजेला न्यू यॉर्क शहर में दुकान खोलती है जहां वह मनुष्यों और पशुओं दोनों द्वारा सहायता प्राप्त करती है। नथानिएल (न्यूयॉर्क में) और पिप (अंडलसिया में) दोनों सफल रचनाकार बन जाते हैं। फिल्म के अंतिम दृश्य में गिजेला, रोबर्ट और मोर्गन को एक साथ खेलते हुए और एक परिवार के रूप में सदा खुश रहते दिखाया गया है।"एनचांटेड" की प्रारंभिक स्क्रिप्ट बिल केली द्वारा लिखा गया है, जिसे डिज्नी के टचस्टोन पिक्चर्स और सोनेनफेल्ड/जोसेफसन प्रोडक्शन द्वारा सितंबर 1997 में कथित तौर पर $ 450,000 की राशी में खरीदा गया था। हालांकि, इस फिल्म को डिज्नी के लिए अनुपयुक्त माना गया था क्योंकि यह "एक R-दर्जे की सजीव फिल्म थी". केली के निराशा हो जाने से पटकथा को अनेको बार लिखा गया था, सबसे पहले रीटा हेसियो और फिर टोड अल्कोट द्वारा लिखा गया था। निर्देशक के रूप में रोब मार्शल के साथ फिल्म को सबसे पहले 2002 में जारी करने के लिए निर्धारित किया गया था लेकिन उनके औऱ निर्माता के बीच "रचनात्मक मतभेद" के कारण वे पीछे हट गए। 2001 में निर्देशक जॉन टर्टलटौब को फिल्म का निर्देशन के लिए ठीक किया था लेकिन उसके बाद उन्होंने भी जल्दी ही निर्देशन करने से मना कर दिया। 2003 में एडम शेंकमेन इस फिल्म के निर्देशक बने, जबकि बॉब स्कोले और मार्क कोर्कल को पटकथा को एक बार फिर से लिखने के लिए डिज्नी द्वारा नियुक्त किया गया। इस समय में डिज्नी गिजेला की भूमिका के लिए केट हडसन या रीज़ विदरस्पून को प्रस्तावित करने पर विचार कर रही थी। यद्यपि, परियोजना की शुरुआत नहीं हुई।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: 25 मई 2005 में "वराइटी" ने सूचित किया कि केविन लीमा को निर्देशक के रूप में नियुक्त कर लिया गया है और इस परियोजना में पटकथा के नए संस्करण की लेखनी के लिए बिल केली ने वापसी की है। डिज्नी के विरासत को "प्रेममयी श्रद्धांजलि" देने के विचार के साथ "एनचांटेड" के मुख्य कथानक पर लीमा ने केली के साथ पटकथा पर संयुक्त रूप से कार्य किया। उन्होंने दृश्यात्मक स्टोरीबोर्ड मुद्रित अभिलेख तैयार किया जो शूरू से अंत तक "एनचांटेड" की कथा को कवर करती है, जो एक प्रोडक्शन के संपूर्ण मंजिल को भर देती है। लीमा ने इन चीजों को वाल्ट डिज्नी स्टूडियो के चेयरमैन डिक कुक को दिखलाया और परियोजना के लिए उनकी तरफ से इन्हें हरी झण्डी मिली और साथ ही $85 मिलियन का बजट भी प्राप्त किया। चरित्रों के लिए अभिनेताओं को चुनने से पहले ही लीमा ने अंडलासिया की दुनिया और फिल्म की स्टोरीबोर्डिंग की डिजाइनिंग शुरू कर दी। अभिनेताओं के चुनाव हो जाने के बाद वे फिल्म के फाइनल डिजाइन में शामिल हो गए थे जिसमें ये सुनिश्चित किया गया कि एनिमेटेड चरित्र उनके असली जीवन प्रतिरूप के जैसे दिखाई देते हैं कि नहीं।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: 1988 में डिज्नी के "हु फ़्रेम्ड रोगर रेबिट" के बाद से "एनचांटेड" फीचर लंबाई वाली डिज्नी की पहली लाइव-एक्शन/पारम्परिक एनीमेशन मिश्रित फिल्म है, हालांकि परंपरागत-एनिमेटेड चरित्र लाइव-एक्शन परिवेश में उसी पद्धति से बातचीत नहीं करते जैसे "रोगर रेबिट" में करते हैं, यद्यपि इसमें कुछ दृश्य ऐसे हैं जिसमें लाइव-एक्शन चरित्र द्वि-आयामी एनिमेटेड चरित्र के साथ पर्दे को बांटते हैं, उदाहरणस्वरूप, एक लाइव-एक्शन नथानिएल सेल निर्मित नरिसा से संचार करता है जो एक पकाउ बर्तन में होती है। इस फिल्म में दो आकार अनुपात का उपयोग किया गया है, जब वाल्ट डिज्नी पिक्चर्स लोगो और "एनचांटेड" स्टोरीबुक को दिखाया जाता है तब यह 2.35:1 में शुरू होता है और फिर पहली एनिमेटेड अनुक्रम के लिए 1.85:1 के सबसे छोटे आकार अनुपात में स्विच कर जाता है। फिल्म 2.35:1 में वापस स्विच कर जाती है जब फिल्म लाइव-एक्शन में आ जाती है और उसके बाद फिर स्विच नहीं करती, यहां तक कि बाकी के बचे कार्टून अनुक्रम में भी. लीमा लाइव-एक्शन और एनीमेशन अनुक्रम दोनों के निर्देशन को देखते हैं जिसका निर्माण एक ही समय में किया गया था। "एनचांटेड" को पूरा होने में लगभग दो वर्ष लगे थे। एनीमेशन वाले भाग को पूरा होने में लगभग एक साल लगे थे जबकि लाइव-एक्शन दृश्यों जिसका प्रारम्भ और एनीमेशन की पूरी प्रक्रिया के दौरान पूरा किया गया था जिसे शूट करने में 72 दिन लगे थे।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: फिल्म के 107 मिनट के समय में से एनीमेशन के 13 मिनट में से लगभग दस मिनट फिल्म की शुरुआत में हैं। लीमा ने फिल्म में डिज्नी आइकोनिक कल्पना के हर अंश को भरसक डालने की कोशिश की है जो वे पहले दस मिनट में कर सकते थे और जिसे उन्होंने पारम्परित सेल एनिमेशन में (कंप्यूटर जनित 3-D एनीमेशन के विपरीत) "स्लिपिंग बियुटी", "सिड्रेला" और "स्नो व्हाइट एण्ड द सेवन डवार्फ्स" जैसे पूर्व डिज्नी परियों की कहानी पर आधारित फिल्मों को एक श्रद्धांजलि के रूप में दिया है। "पुह हेफातम्प मूवी" (2005) के बाद यह पहली डिज्नी फिल्म थी जिसे पारम्परिक सेल एनिमेशन की विशेषताओं के साथ अमेरिका में पर्दे पर जारी किया गया था। हालांकि यह फिल्म पूर्व डिज्नी फिल्मों से कथावस्तु के आधार पर काफी अलग थी और इस फिल्म में औल्ड येलर, द शैगी डॉग, द स्विस फैमिली रोबिन्सन, बोन वोयाज और सेवेज सैम जैसे अत्यंत पुराने अन्य डिज्नी फिल्मों स्पष्ट रूप से श्रद्धांजलि दी गई है। चूंकि 1990 दशक के अंत में कंप्यूटर ग्राफिक्स के तेजी से बढ़ने के कारण अधिकांश डिज्नी के सेल एनिमेशन कलाकार समाप्त हो गए, एनिमेशन का 13 मिनट घर में पूरा नहीं किया गया था लेकिन पसेडना-आधारित स्वतंत्र कंपनी जेम्स बेक्सटर एनिमेशन में किया गया था, जिसे उल्लेखनीय अग्रणी एनिमेटर जेम्स बेक्सटर द्वारा शुरू किया गया था। बेक्सटर ने वाल्ट डिज्नी फीचर एनिमेशन के लिए पहले काम किया था और कई यादगार डिज्नी एनिमेटेड चरित्रों जैसे जेसिका रेबिट ("हु फ़्रेम्ड रोगर रेबिट"), बेल ("बियुटी एण्ड द बिस्ट"), राफिकि ("द लायन किंग") और कासीमोडो ("द हंचबैक ऑफ द नोत्र डेम") को असल जिंदगी में लाया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: हालांकि लीमा अतीत को याद दिलाने वाले एनिमेशन चाहते थे, वे चाहते थे कि "एनचांटेड" की अपनी एक शैली हो। बेक्सटर की टीम ने आर्ट नोवियो का इस्तेमाल प्रारम्भिक बिंदु के रूप में करने का फैसला किया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: दो संचार माध्यमों के बीच निरंतरता को बनाए रखने के लिए लीमा ने फिल्म निर्माण के प्रथम चरण के दौरान ही कॉस्ट्यूम डिजाइनर मोना मई को लाए ताकि एनिमेटेड और लाइव-एक्शन दोनों दुनिया की वेशभूषा पंक्तिबद्ध रहे। उन्होंने साथ ही एनिमेटरो द्वारा संकेत के रूप में इस्तेमाल करने के लिए गिजेला के रूप में एमी एडम्स के कुछ लाइव-एक्शन द्श्यों को शूट किया, जो दोनों दुनिया के चरित्रों के बाह्य गतिविधियों को सुमेलन की अनुमति भी देता है। एनिमेटरों द्वारा परीक्षण वाले दृश्यों के पूरा होने के बाद अभिनेताओं को दिखाया गया ताकि उन्हें पता चले कि उनके एनिमेटेड कैसे स्थानांतरित होते हैं।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: प्रिंसिपल फोटोग्राफी की शुरूआत अप्रैल 2006 में हुई। लाइव-एक्शन अनुक्रम की वजह से सारे लाइव-एक्शन द्श्यों का फिल्मांकन न्यू यॉर्क सिटी में किया गया था। हालांकि, न्यूयॉर्क में शूटिंग करना कठिनाईपूर्ण हो गया था क्योंकि वह "नए स्टोर, मचान और मरम्मत की सतत स्थिति में था।"


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: न्यू यॉर्क के पहले दृश्य में गिजेला टाइम्स स्क्वेर के मध्य के एक मैनहोल से बाहर आती है, इस दृश्य का फिल्मांकन स्क्वेर के बीच वाले स्थान से किया गया था। टाइम्स स्क्वेर में फिल्मांकन के दौरान भीड़ को नियंत्रित करने में कठिनाइयों के कारण सामान्य पैदल चलने वाले तत्काल अग्रभूमि में किराए के अतिरिक्त ज़मीन पर दिखाई देते हैं। इसी तरह टाइम्स स्क्वेर में जेम्स मार्सडेन और टिमोथी स्पाल के दृश्यों की शूटिंग के दौरान उन्हें देखने के लिए काफी भीड़ इकट्ठा हो गई थी। हालांकि, जिस दृश्य के शूटिंग को लीमा ने सबसे अधिक चुनौतीपूर्ण पाया वह था सेन्ट्रल पार्क में संगीतमय सुर, "दैट्स हाउ यु नो". मौसम बदलाव के कारण पांच मिनट के इस दृश्य के लिए 17 दिन लगे थे, जिसमें दृश्य के फिल्मांकन के लिए केवल सात ही दिन धूप वाले थे। पैट्रिक डेम्पसे के प्रशंसकों द्वारा भी फिल्मांकन में बाधा उत्पन्न हुई थी। इस गाने की कोरियोग्राफी जॉन ओ'कोनेल द्वारा किया गया जो "मौलिन रौज" पर काम किया था। इन्होंने इस दृश्य के लिए अतिरिक्त 300 और 150 नर्तकों को शामिल किया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: कई दृश्यों की फिल्मांकन स्टीनर स्टूडियो में भी किया गया था, जिस प्रकार की सुविधा "एनचांटेड" को चाहिए था उसी प्रकार के सुविधाओं वाले इसने तीन बड़े स्टेज प्रदान किए थे। अन्य बाहरी लोकेशन में ब्रुकलीन ब्रीज और द पटेर्नो, वक्र के साथ एक अपार्टमेंट बिल्डिंग, बेहद सुंदर, गजदंत-रंग, जो कि रिवरसाइड ड्राइव के किनारे और 116वें स्ट्रीट पर स्थित है और जो फिल्म के चरित्र रॉबर्ट और मॉर्गन फिलिप का निवास स्थान है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फिल्म की सभी पोशाकों का डिजाइन मोना मे द्वारा किया गया है जो पहले "क्लिवलेस", "द वेडिंग सिंगर" और "द हंटेड मेंशन" पर काम कर चुकी हैं। वेशभूषा तैयार करने के लिए मे अपने कॉस्ट्यूम डिपार्टमेंट के 20 लोगों के साथ पूर्व-निर्माण के एनिमेटरों के साथ एक वर्ष काम की, जबकि उसने लॉस एंजिल्स और न्यू यॉर्क के पांच पोशाक दुकानों को ठेका दिया। वह उस समय के दौरान परियोजना में शामिल हो गई जब एनिमेटरों ने चरित्रों के चेहरे और शरीर का डिजाइन करना शुरू किया था, चूंकि उन्हें "लाइव-एक्शन मानव समानुपात के दो-आयामी चित्रों से पोशाकों का अंतरण करना था". मूल रूप से उसका लक्ष्य डिज्नी-नुमा वस्त्रों का निर्माण करना था लेकिन उन्हें थोड़ा फैशन-परस्त और हास्यात्मक भी बनाना था और इस क्षेत्र में कुछ नया आविष्कार करना था। हालांकि मे ने यह स्वीकार किया कि यह बहुत मुश्किल है "क्योंकि [वे लोग] आइकोनिक डिज्नी चरित्रों के साथ प्रस्तुति कर रहे थे, जो लम्बे समय से दर्शकों में अपनी एक छवि बनाई हुई थी।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: गिजेला के चरित्र के लिए एक वास्तविक औरत बनने की उसकी यात्रा को उसके पोशाक परिलक्षित करती है, चूंकि जिस तरह फिल्म आगे बढ़ती जाती है उसके पोशाकें भी परियों की तरह कम होती जाती है। फिल्म की शुरुआत में उसके शादी के वस्त्र और फिल्म के अंत में उसके आधुनिक बॉल गाउन एकदम विपरीत है। शादी के वस्त्र "फ्लैट चित्रों से बहुत अलग है" और डिज्नी की राजकुमारी की छवि को और अधिक स्पष्ट करती हैं। कमर को पतला प्रदर्शित करने के क्रम में उसके हाथों के कपड़े का डिजाइन "अतिरिक्त पौफी" किया गया है और स्कर्ट को जितना हो सकता था उतना लंबा किया गया है, जिसमें पेटीकोट और झालर के 20 परतों का एक मेटल घेरा शामिल हैं। फिल्माने के लिए कुल मिलाकर पोशाक के 11 संस्करणों का निर्माण किया गया था, जिसमें प्रत्येक 200 गज (183 मी) की सिल्क साटन और अन्य कपड़ों का है और इनका वजन लगभग 40 पाउंड (18 किलो) है। एमी एडम्स ने शादी की पोशाक पहनने के अपने अनुभवों का वर्णन करती हुई उसे भयानक बताया है, कहती हैं "कपड़ों का पूरा वजन [उनके] नितम्ब पर होता था, इसीलिए [वह] कभी-कभी खिंचाव सा महसूस करती थी".


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: गिजेलो के विपरीत, प्रिंस एडवर्ड वास्तविक दुनिया में परिवर्तित नहीं होता और जेम्स मार्सडेन जिसने एडवर्ड की भूमिका अदा की है, उसके लिए केवल एक पोशाक का डिजाइन किया गया था। मे का उद्देश्य था कि "[मार्सडेन] के आउटफिट बनाने में अपने पागलपन को खोने नहीं देना... जिससे वह कभी भी सुंदर लगे. पोशाक में "छाती, नितंब और जांघ एवं धड़ के जोड़ के क्षेत्रों में अनावश्यक विस्तार करना भी शामिल है, जो मार्सडेन के एनिमेटेड चरित्र में भी समान रूप से आकार देती है" और "मुद्रा - उसकी पीठ सीधी, बांहें ऊंची और कभी न गिरने वाली होती हैं।"


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: मे को खुशी है कि लीमा सुसन सारानडोन के क्विन नारिसा के साथ "कुछ ज़्यादा फ़ैशनपरस्त को चुना". उसने उसे "रनवे महिला" की तरह दिखाने का निर्णय लिया किया, फिर भी उसने "कुछ डिज्नी" की तरह पहना था लेकिन "जॉन गेलियानो या थिएरी मुग्लर की डिजाइन की तरह वह फैशन परस्त भी था। चूंकि नरिसा तीन प्रकार के संचार माध्यमों में दिखाई देती है: 2D एनीमेशन, लाइव-एक्शन और कंप्यूटर एनीमेशन, इसीलिए मे को सुनिश्चित करना था कि पूरी फिल्म में रंग, आकार और बनावट के आधार पर एक ही प्रकार के पोशाक होनी चाहिए. नरिसा के लिए पोशाक एक ही प्रकार का था, जो की एक चमड़े की चोली और स्कर्ट, जो एक "सांप" की तरह दिखाई देता है और साथ ही साथ एक गले का वस्त्र था। एनिमेटर के साथ काम करते समय मे ने ड्रेगन रूप के कुछ भागों को पोशाक में शामिल कर लिया था; गले के वस्त्र का डिजाइन पंखों की तरह किया, स्कर्ट आवरण के परतों का डिजाइन पूंछ की तरह किया गया और एक मुकुट को बनाया गया था जो नरिसा के ड्रेगन में अंतरण होने से वह सींग में तबदील हो जाता था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फिल्म का स्कोर उत्कृष्ठ गीतकार और संगीतकार एलन मेंकन द्वारा लिखा गया, जिन्होंने पूर्व में कई डिज्नी फिल्म में काम किया है। साथी संगीतकार स्टीफन शवार्ट्ज ने छह गानों के लिए गीत लिखा, जिसकी रचना मेंकन ने भी की थी। मेंकन और शवार्ट्ज ने एक साथ "पोकाहॉन्टस" और "द हंचबैक ऑफ नोत्र डेम" के गानों पर काम किया है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: फिल्म निर्माण के शुरुआती चरण में ही मेंकन फिल्म में शामिल हो गए थे और शवार्ट्ज को उनके सहयोग के लिए आमंत्रित किया था। उन्होने कहानी में जहां गीत स्वीकार्य थे, ऐसे सटीक क्षण की खोज के द्वारा गीतलेखन प्रक्रिया की शुरूआत की। शवार्ट्ज ने पाया था कि दूसरे लाइव-एक्शन संगीतमय फिल्मों से "एनचेन्टेड" की स्थितियों को न्यायोचित ठहराना काफी आसान है जिसमें चरित्र गानों में खो जाते हैं क्योंकि इसकी अवधारणा "चरित्रों को गाना गाने की अनुमति देती है जो कि कथा की कथानक से महत्वपूर्ण रूप से जुड़ी हुई है।" गिजेला जो तीन गाने गाती है वह पूर्व के डिज्नी फिल्मों को संदर्भित करता है। फिल्म का पहला गीत "ट्रु लव किश", जिसके दौरान डिज्नी अभिनेत्रियां प्रेम किए जाने की खुशी को अभिव्यक्त करती हैं, का निर्माण उन एनिमेटेड फिल्मों की शैलियों, को उभारती हैं और एक श्रद्धांजलि अर्पित करती हैं, जिसके नाम हैं आई एम विशिंग ("स्नो व्हाइट एण्ड द सेवन डवार्फ्स") और ए ड्रीम इज ए विश योर हार्ट मेक्स ("सिंड्रेला"). यह मेंकन और शवार्ट्ज के लिए एक चुनौति था क्योंकि उस गाने के साथ कई पूर्व अवधारणाएं जुड़ी हुई थी, इसमें "स्नो व्हाइट एण्ड द सेवन डवार्फ्स" और "सिंड्रेला" की समय सीमा की झलक होनी चाहिए थी। तदनुसार, बाद के ब्रॉडवे शैली के गानों के विपरीत एमी एडम्स ने पहले गाने का प्रदर्शन ओपरेटा शैली में किया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "हैप्पी वर्किंग सांग और "दैट्स हाउ यु नो" दोनो गाने पूर्व डिज्नी गीत को भी श्रद्धांजलि अर्पित करते हैं। "हैप्पी वर्किंग सांग", "विशल व्हाइल यु वर्क" ("स्नो व्हाइट एण्ड द सेवन डवार्फ्स"), "द वर्क सांग" ("सिंड्रेला"), "ए स्पूनफुल ऑफ सुगर" ("मेरी पोपिंस") और मेकिंग क्रिस्मस (द नाइटमेयर बिफोर क्रिसमस) जैसे गानों को श्रद्धांजलि अर्पित करती है, जबकि "दैट्स हाउ यु नो" डिज्नी फिल्म के लिए मेंकन की स्वयं की रचना की पैरोडी है, विशेष कर "अंडर द सी" ("द लिटिल मर्मेड") और "बी अवर गेस्ट" ("बियुटी एण्ड द बिस्ट") जैसे वृहत निर्माण के गानों की। इसे प्राप्त करने के लिए शवार्ट्ज ने यह माना कि क्लासिक वॉल्ट डिज्नी संवेदनशीलता को बनाए रखने के लिए उन्हें "शब्दों और कुछ गीतों के चुनाव की दृष्टि से इसे थोड़ा आगे ले जाना था" . हालांकि, मेंकन ने कहाकि जो गाना उन्होंने डिज्नी के लिए लिखा है वह हमेशा "थोड़ी व्यंग्यात्मक" होती है। जैसे-जैसे फिल्म आगे बढ़ती है, वैसे-वैसे संगीत में अत्यधिक समकालीन शैलियों का उपयोग किया गया है, जिसे वयस्क गीत "सो क्लोज" और कंट्री/पॉप गीत "एवर एवर आफ्टर" में देखा जा सकता है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: मेंकन और शवार्ट्ज द्वारा लिखी संपूर्ण छह गानों में से पांच गाने फिल्म को समाप्त करते हैं। "एनचांटेड" नामक गीत एक युगल गीत है जिसे इडिना मेंज़ल और जेम्स मार्सडेन पर फिल्माया गया है, इस गाने को फिल्म से काट दिया गया है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "एनचांटेड" में अधिकांश दृश्यात्मक प्रभाव का निर्माण बर्कली, केलिफोर्निया के टिप्पेट स्टूडियों द्वारा किया गया है, जिसने कुल 320 शॉट्स का योगदान दिया है। इन दृश्यों में आभासी सेट, पर्यावरणीय प्रभाव और CG कैरेक्टर्स शामिल है जिसने वास्तविक अभिनेताओं के साथ-साथ काम किया है, एनिमेटेड जानवरों जैसे "हैप्पी वर्किंग सांग" अनुक्रम के दौरान, फिल्म के लाइव-एक्शन भाग के दौरान पिप और नरिसा ड्रेगन. वहीं 36 दृश्य प्रभावों के लिए CIS हॉलीवुड जिम्मेदार था जिसने मुख्य रूप से वायर रिमुवल और मिश्रण करने का काम किया। रील FX क्रिएटिव स्टूडियो ने चार दृश्य प्रभाव का कार्य किया जिसमें पॉप-अपबुक पेज-बदलाव अंतरण शामिल है जबकि वेटा डिजिटल ने दो दृश्य प्रभाव दिएं.


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "हैप्पी वर्किंग सांग" अनुक्रम में सभी जानवरों में से जितने जानवर इसमें दिखाई देते हैं उनमें चुहे और कबुतर केवल वास्तविक जानवर का फिल्मांकन सेट पर किया गया था। फिल्म में वास्तविक जानवरों को जिस प्रकार से प्रदर्शित किया गया है उसके लिए टिप्पेट स्टूडियों ने CG चूहे और कबूतरों के निर्माण में सहायता दी, जो एक गतिशील प्रदर्शन देती है जैसे की कबूतर अपने चोंच में झाड़ू दबाता है और चूहे टूथब्रश के साथ रगड़ते हैं। दूसरी ओर, सभी तिलचट्टे CG कैरेक्टर्स थे।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: पिप, एक गिलहरी जो अंडलासिया के 2D वर्ल्ड में बात कर सकता है, लेकिन वास्तविक दुनिया में संवाद करने की क्षमता खो देता है इसीलिए उसे चेहरे और शारीरिक इशारों पर पूरी तरह निर्भर होना था। इसका अर्थ यह था कि एनिमेटरों को पिप के भावनाओं को पिप के प्रदर्शन के साथ-साथ उसे इस तरह बनाना भी था जिसके माध्यम से वह वास्तविक गिलहरी की तरह दिखाई दे। टिप्पेट पर टीम ने जिन्दा गिलहरी को ध्यान से देखते हुए पिप के लिए एनिमेटिंग प्रक्रिया की शुरूआत की जिसमें "प्रत्येक कल्पनीय कोण" से इसका फिल्मांकन किया गया था, उसके बाद उन्होंने 3D कंप्यूटर ग्राफिक्स सॉफ्टवेयर माया और फुरोसियस का इस्तेमाल करते हुए एक छवि-सदृश गिलहरी बनाया। जब दृश्य प्रभाव पर्यवेक्षक थॉमस शेलेस्नी ने पिप की पहला एनिमेशन निर्देशक केविन लीमा को दिखलाया तो वे आश्चर्यचकित हो गए क्योंकि वह एक CG कैरेक्टर दिख रहा था और फुटेज नहीं लग रहा था। चेहरे का भाव बढ़ाने के लिए गढ़ने वालों ने पिप के साथ भौंहे को जोड़ दिया था जो वास्तविक गिलहरी में नहीं होता। उन दृश्यों के फिल्मांकन के दौरान जिनमें पिप प्रकट होता है, पिप की भौतिक उपस्थिति का संकेत देने के लिए कई तरीकों का इस्तेमाल किया गया था। कुछ अवसरों पर दृश्यों में एक तार हथियार के साथ एक छोटी गिलहरी को अंदर रखा गया था। अन्य स्थितियों में एक लकड़ी के अंत में एक छोटी मार्कर के साथ या लेजर सूचक का इस्तेमाल अभिनेताओं और छायाकार को दिखाने के लिए किया जाता था जहां पिप होता था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: पिप के विपरीत नरिसा ड्रेगन को अत्यधिक काल्पनिक चरित्र होने की अनुमति थी जबकि इसके बावजूद वह जीवित चरित्र की तरह और क्लासिक डिज्नी खलनायिका प्रतीत होती थी। CG ड्रेगन डिजाइन एक पारम्परिक चाइनीज ड्रेगन और सुसान सारान्डॉन के लाइव-एक्शन चुड़ैल पर आंशिक रूप से आधारित था। वह दृश्य जिसमें नरिसा के एक औरत से एक ड्रेगन में अंतरण को दिखाया गया है, उसमें एक अतिरिक्त भौंहे को निर्देश करने के लिए लेजर सूचक की बजाए एक लंबी पोल का इस्तेमाल किया गया था। सेट टुकड़े करने के लिए एक कंप्यूटर नियंत्रित प्रकाश सेटअप और कैमरा है कि सभी एक साथ सिंक्रनाइज़ थे पर एक repeatable सिर होने के अलावा में आगे और पीछे स्थानांतरित कर दिया गया।XXX फिल्म की अंतिम कड़ी में जहां नरिसा वुलवर्थ बिल्डिंग में चढ़ती है और जब वह रोबर्ट को अपने पंजे में पकड़ती है, पेट्रिक डेम्पसे के चेहरे और गतिविधियों के फिल्मांकन के क्रम में उसे पकड़ने के लिए गुप्त रूप से एक हरे स्क्रीन को लगाया गया था। यह रिग एक कठपुतली दृष्टिकोण था जिसमें तीन मंजिल के प्रभाव कलाकारों द्वारा रोबोटिक शक्ति को नियंत्रित करना शामिल था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फिल्म का वितरण वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स द्वारा संयुक्त राज्य अमेरिका के 3730 थिएटरों में किया गया। वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो मोशन पिक्चर्स इंटरनेशनल द्वारा दुनिया भर में 50 से भी अधिक क्षेत्रों में इसका वितरण किया गया और ब्रिटेन और इटली सहित कई देशों के बॉक्स ऑफिस में यह शीर्ष पर रहा।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: 18 मार्च 2008 को संयुक्त राज्य में "एनचांटेड" को वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो होम एंटरटेनमेंट द्वारा मानक DVD और ब्लू- रे डिस्क पर जारी किया गया था। संयुक्त राज्य में इसके जारी होने वाले सप्ताह में "एनचांटेड" की बिक्री DVD चार्ट पर शीर्ष पर थी, तब इसने "आई एम लेजेण्ड" की DVD बिक्री को अत्यंत निकट से हराया था, वहीं "आई एम लेजेण्ड" की ब्लू-रे डिस्क की बिक्री "एनचांटेड" की ब्लू-रे डिस्क की बीक्री से चार गुणा ज्यादा थी। 7 अप्रैल 2008 में ब्रिटेन और यूरोप में इसके DVD को जारी किया गया था, और 21 मई 2008 में ऑस्ट्रेलिया में किया गया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: DVD और ब्लू-रे डिस्क दोनों के अतिरिक्त विशेषताओं में शामिल हैं "फंतासी कम्स टू लाइफ", तीन भागों में विभाजित पर्दे के पीछे के दृश्यों में "हैप्पी वर्किंग सांग, "दैट्स हाउ यु नो" और "ए ब्लास्ट एट द बॉल"; छह कटौति वाले दृश्यों के साथ निर्देशक केविन लीमा द्वारा संक्षिप्त प्राक्कथन; ब्लूपर्स; "पिप पिर्डिकामेंट: ए पॉप-अप एडवेंचर", एक लघु पॉप-अप कथापुस्तक शैली; और "एवर एवर आफ्टर" के लिए कैरी अंडरवुड का संगीत वीडियो. ब्लू-रे डिस्क की एकमात्र विशेषता है ट्रिविया गेम शीर्षक "द D फाइल्स" जो हाई स्कोरिंग प्लेयर्स सो क्लोज, मेकिंग एवर एवर आफ्टर और ट्रु लव किश की वीडियो एक्सेस प्रदान करता है, के साथ पूरी फिल्म में प्रदर्शित है। संयुक्त राज्य अमेरिका में टार्गेट स्टोर पर कुछ DVD में एक 30 मिनट लंबी मेकिंग ऑफ डोक्युमेंटरी जिसका शीर्षक है "बिकमिंग एनचांटेड: ए न्यू क्लासिक कम्स ट्रु", के साथ बोनस DVD डिस्क सम्मिलत है। ब्रिटेन के HMV स्टोर में किसी और DVD के साथ भी इस DVD को बेचा गया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फ़िल्म को आलोचकों द्वारा काफी सकारात्मक समीक्षाएं प्राप्त हुई। रोटेन टोमेटोज वेबसाइट पर फिल्म समीक्षा कुल मिलाकर फिल्म को 92% अनुमोदन दर्ज़ा प्राप्त हुई (144 "फ्रेश" और 12 रोटेन के साथ 156 समीक्षाओं के आधार पर), जबकि 32 समिक्षाओं के आधार पर मेटाक्रिटिक ने 75% रेटिंग दी। रोटेन टोमेटोज ने इस फिल्म को 2007 के व्यापक रिलीज़ के नौवें सर्वोत्तम समीक्षा वाली फिल्म के रूप में क्रमित किया और इसे 2007 का सर्वश्रेष्ठ पारिवारिक फिल्म घोषित किया।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: सकारात्मक समीक्षा ने फिल्म में क्लासिक डिज्नी कहानी की प्रशंसा की, इसकी कॉमेडी और संगीतमयी गानों के साथ-साथ इसकी मुख्य नायिका एमी एडम्स के प्रदर्शन की प्रशंसा की गई। शिकागो सन-टाइम्स के रोजर एबर्ट ने फिल्म को चार में से तीन सितारे दिए और इसकी व्याख्या करते हुए कहा कि "यह दिल जीतने वाली संगीतमय कॉमेडी है जो हल्के और स्फूर्ति से आशाओं के कमल पंखुड़ियों से वास्तविकता के मैनहोल में प्रकट होती है" और जिसमें, जीवन में फंतासी उतारने की डिज्नी जैसी तत्परता विद्यमान है। "वरायटी" और "ला वीकली" के फिल्म समीक्षाओं ने टिप्पणी करते हुए कहा कि समय के सभी अवस्थाओं के लिए आवश्यकताओं को पूरा करने क्षमता इस फिल्म में है। "ला वीकली" ने फिल्म की व्याख्या करते हुए कहा कि तरह के रूप में वर्णित "फिल्म एक प्रकार का प्रसन्नचित्त है, सभी उम्र के लोगों के लिए मनोरंजक है जो कि हॉलीवुड हाल के वर्षों में इसे पुनरुज्जीवित करने के लिए मेहनत करती रही है ("हेयर्सप्रे" के साथ हाल के वर्षों में) लेकिन अभी तक इसमें वे कामयाब नहीं हो पायी है" जबकि "वरायटी" के टोड मैककर्थी ने टिप्पणी करते हुए कहा कि "पूर्ण रूप से डिज्नी के एनिमेटेड निर्माण से "एनचांटेड" कहीं अधिक है, 60 के दशक तक अधिकांश हॉलीवुड फिल्मों का उद्देश्य पूरी जनता थी - कुछ विशेष तपकों को छोड़ कर. इसका सरल लक्ष्य रिझाना है, बिना किसी दलाली के, बिना अश्लीलता के, बिना किसी पॉप सेस्कृति के सनकियों के लिए बिना किसी खुराक के  और इनके बिना आज ऐसा करना एक उपलब्धि है।" ब्रॉडकास्ट फिल्म क्रिटिक्स एसोसिएशन की तरफ से "एनचांटेड" को 2007 का सर्वश्रेष्ठ पारिवारिक फिल्म के लिए चुना गया था जबकि "द फिलाडेल्फिया इन्क्वाइरर" के कैरी रिक्की को 2007 का चौथा सर्वश्रेष्ठ फिल्म के लिए चुना गया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "रॉलिंग स्टोन", "प्रेमियर", "USA टूडे" और "द बोस्टन ग्लोब" सभी ने फिल्म को चार में से तीन दिया, जबकि "बाल्टीमोर सन" ने फिल्म को B ग्रेड दिया। उन्होंने उद्धृत किया कि हालांकि कहानी उम्मीद के मुताबिक अपेक्षाकृत पूर्वानुमेय थी, लेकिन जिस तरह से फिल्म का पूर्वानुमेय कहानी का हिस्सा है और आश्चर्यजनक असाधारण संगीतमय गाने हैं, डिज्नी अपने पारम्परिक एनिमेटेड डिज्नी फिल्मों की श्रृंखला का जिस तरह मजाक बनाते हैं, कथानक या किस उम्र के लोगों के लिए फिल्म का निर्माण किया गया है उसे यह दरकिनार करते हैं। "बाल्टीमोर सन" के माइकल स्रागो ने टिप्पणी करते हुए कहा कि "फिल्म "सरस विचार है और काफी अच्छे मजाक" असंगत फिल्म निर्माण और अनिश्चित टोन पर काबू पा लेती है," जबकि "USA टूडे" की क्लाउडिया पुग ने कहा कि "यद्यपि इस फिल्म की कहानी पानी से बाहर एक पूर्वानुमान मछली की तरह है (वास्तव में एक राजकुमारी कहानी-पुस्तक-गाथा से बाहर), इसके कलाकार जादुई हैं जो एक अरूचि पूर्ण विषय को भी जादुई बना देते हैं।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: एमी एडम्स ने अपने बारे में कई अनुकूल समीक्षाएं प्राप्त की है। समीक्षकों ने उसकी गाने की क्षमता की काफी प्रशंसा की है और बल पूर्वक कहा कि उसका प्रदर्शन जिसकी तुलना "जूनबग" में उसके प्रदर्शन से की जिसके लिए उसे अकादमी-पुरस्कार के लिए नामांकन प्राप्त था और जिससे एडम्स एक फिल्म स्टार बन गई थीं और जिसमें जुलिया एंड्रियु के करियर में "मेरी पोपिंस" की उपमा दी गई थी। इसी तरह, फिल्म आलोचकों रिचर्ड रोपर और माइकल फिलिप्स जिन्होंने एट द मूविज विथ एबर्ट & रोपर पर फिल्म की सकारात्मक समीक्षा की है, ""एमी एडम्स इस फिल्म में" और "एमी एडम्स ने किस प्रकार हास्य क्लिच जैसे जादू का प्रदर्शन किया है", जैसे टिप्पणी के साथ फिल्म में एडम्स के प्रदर्शन के प्रभावों पर जोर दिया है। " "हालांकि, दोनों इस बात से सहमत थे कि अंतिम अनुक्रम में कंप्यूटर जनित नरिसा के ड्रेगन को शामिल करने से फिल्म काफी "उलझ" गई है।"


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "एम्पायर" ने कहा कि फिल्म बच्चों पर लक्षित था, लेकिन दूसरे समीक्षकों के साथ सहमत हैं कि "अत्यधिक खेल डालना" फिल्म है सबसे अच्छा गुण था। इसने फिल्म को पांच में से तीन दिया। "टाइम्स" ने फिल्म को C- देते हुए कहा कि फिल्म में "चुटकुलों के लिए वॉल्ट के वॉल्ट को नरभक्षीय बना दिया है" और एक सुखद अंत खोजने में असफल रहा है जो कि दो-आयामी महसूस नहीं होता। इसी तरह, "गार्जियन" के पीटर ब्रेडशॉ ने टिप्पणी की है कि फिल्म "छोटी आंखे और गहरा भावुकता' और परिहास रहित गहरा भावुकता मान लिया गया है" और "इस अत्यधिक प्रचारित पारिवारिक फिल्म में कॉर्पोरेट डिस्नी के लचीले सेलोफेन श्रिंक-रैप में लिपटी इस पारिवारिक फिल्म में एकमात्र एडम्स का प्रदर्शन सभ्य था". ब्रेडशॉ ने फिल्म को पांच में से दो दिया। कुछ प्रशंसकों ने कहा कि जैसा "हॉट फज़" ने पुलिस दोस्त एक्शन फिल्म में किया है वैसे ही एनचांटेड ने डिज्नी फेयरटेल्स में किया है। अन्य प्रशंसकों ने कहा कि यह "ऑल G इंडाहाउस", "एल्फ (फिल्म)" और "ब्रुनो (फिल्म)" की तरह डिज्नी राजकुमारी की एक कड़ी है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: संयुक्त राज्य अमेरिका में "एनचांटेड" ने अपने जारी होने के पहले ही दिन $7,967,766 की कमाई की और #1 रहा। यह थैंक्सगिविंग डे पर भी यह #1 पर रही और अपनी दो दिन की कुल कमाई $14.6 मिलियन के लिए इसने $6,652,198 की कमाई की। फिल्म अगले दिन पर 14.4 करोड़ डॉलर की कमाई, 29.0 करोड़ डॉलर करने के लिए अपने कुल ढोना लाने के अन्य दावेदारों से आगे रखने की। "एनचांटेड" ने शुक्रवार-रविवार तक की अवधि में 3730 थियोटरों में $34.4 मिलियन की कमाई की, जिसमें प्रति क्षेत्र में $9,472 और 3,730 थियोटरों में पांच दिन के थैंक्सगिविंग छुट्टियों में $49.1 मिलियन से अधिक की कमाई की जिसमें प्रति क्षेत्र औसतन $13,153 था। इसने पांच दिन की छुट्टी में अपने अनुमान से अधिक $7 मिलियन की आमदनी की। थैंक्सगिविंग के शुरूआती रैंकिंग में यह दूसरा-सर्वाधिक रहा था क्योंकि "टॉय स्टोरी 2", जिसने वर्ष 1999 में पांच दिन की छुट्टियों से अधिक में इसने $80.1 मिलियन की आमदनी की थी, लेकिन 21वीं शताब्दी में "एनचांटेड" ऐसी पहली फिल्म है थैंक्सगिविंग फ्रेम पर #1 से शुरूआत की थी।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: दूसरे सप्ताह के अंत में में भी "एनचांटेड" # 1 फिल्म थी और 3,730 क्षेत्रों में प्रति थिएटर में$4,397 की औसत से कुल $16,403,316 की आमदनी की। 3,520 थियोटरों में प्रति थियेटर $3,042 की औसत से कुल $10,709,515 आमदनी के साथ तीसरे सप्ताह के अंत में यह # 2 पर खिसक गई थी। चौथे सप्ताहंत में यह 3,066 क्षेत्रों में प्रति थियेटर $1,804 की औसत से कुल $5,533,884 की कमाई के साथ #4 पर आ गई। "एनचांटेड" ने घरेलू थियोटरों में कुल $127,807,262 और दुनिया भर में कुल $340,487,652 की आमदनी की। 2007 में दुनिया भर में जारी फिल्मों में यह फिल्म कुल आमदनी के आधार पर सर्वाधिक 15वें स्थान पर रही।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: कई आलोचक संगठनों और फिल्म उद्योग समूहों द्वारा "एनचांटेड" को कुल मिलाकर 19 पुरस्कारों के लिए नामांकन किया गया था, जिसमें से पांच में इसने 8वें फोनिक्स फिल्म क्रिटिक सोसायटी पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ लाइव-एक्शन पारिवारिक फिल्म का पुरस्कार जीता, 13वें क्रिटिक चोइस पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ पारिवारिक फिल्म, और तीन सटुर्न पुरस्कार: सर्वश्रेष्ठ काल्पनिक फिल्म, एमी एडम्स के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री और एलन मेंकन के लिए सर्वश्रेष्ठ संगीत का पुरस्कार जीता है।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: 80वें अकादमी पुरस्कार में तीन नामांकन के साथ सर्वश्रेष्ठ मूल गीत वर्ग में "एनचांटेड" हावी जरुर हुई थी लेकिन जीत हासिल नहीं कर पाई थी। नामांकन वाले गाने थे "हैप्पी वर्किंग सांग", "सो क्लोज" और "दैट्स हाउ यु नो", रचनाकार एलन मेंकन और गीतकार स्टीफन शवार्ट्ज द्वारा तीनो गाने लिखित थे। सर्वश्रेष्ठ मूल गीत के लिए 65वें गोल्डन ग्लोब पुरस्कार में भी "दैट्स हाउ यु नो" का नामांकन हुआ था और गोल्डन ग्लोब पुरस्कार वर्ग में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री का पुरस्कार - मोशन पिक्चर्स म्यूज़िकल या कॉमेडी के लिए फिल्म की मुख्य अभिनेत्री, एमी एडम्स का नामांकन हुआ था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: 13वीं क्रिटिक्स च्वाइस पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री के लिए एडम्स को नामित किया गया था, वहीं सर्वश्रेष्ठ संगीतकार की श्रेणी में मेंकन का नामांकन उनके फिल्म स्कोर के लिए किया गया और दैट्स हाउ यु नो को सर्वश्रेष्ठ गीत के लिए नामांकन किया गया था। 12वें सेटेलाइट पुरस्कार में "एनचांटेड" ने दो नामांकन हासिल किया था: एमी एडम्स के प्रदर्शन के लिए सर्वश्रेष्ठ अभिनेत्री - म्यूज़िकल या कॉमेडी और थोमस शेलेस्नी, मैट जेकोब्स और टॉम गिबंस द्वारा दृश्य प्रभाव कार्य के लिए सर्वश्रेष्ठ दृश्य प्रभाव. आउटस्टेंडिंग एनिमेटेड कैरेक्टर में लाइव-एक्शन मोशन पिक्चर श्रेणी में एनिमेटेड गिलहरी पिप के लिए जेम्स W. ब्राउन, डेविड रिचार्ड नेल्सन और जॉन कोएस्टर के साथ गिबन्स का नामांकन विजुअल इफेक्ट्स सोसायटी पुरस्कार के लिए किया गया था। 10वें कॉस्ट्यूम डिजाइनर गिल्ड पुरस्कार में फंतासी में उत्कृष्टता की श्रेणी में मोना मे को नामांकन प्राप्त हुआ था, जबकि संगीत संपादक केनेथ कर्मन, जर्मे रौब और जोनिए डेनर का नामांकन गोल्डन रील पुरस्कार में सर्वश्रेष्ठ ध्वनि संपादन की श्रेणी में किया गया था: एक संगीतमय फ़ीचर फिल्मी में संगीत.


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फिल्म ने MTV मूवी पुरस्कार में भी तीन और टीन च्वाइस पुरस्कार में चार नामांकन नामांकन हासिल किए, जिसमें सामान्य जनता के मतदान से फैसला किया गया था। MTV मूवी पुरस्कार में तीन नामांकन सर्वश्रेष्ठ महिला प्रदर्शन (एमी एडम्स के लिए), सर्वश्रेष्ठ हास्य प्रदर्शन (एमी एडम्स के लिए) और सर्वश्रेष्ठ चुंबन (एमी एडम्स और पेट्रिक डिम्पसे के लिए) था। टीन च्वाइस पुरस्कार में नामांकन: चिक फ्लिक, च्वाइस मूवी एक्ट्रेस: कॉमेडी (एमी एडम्स के लिए), च्वाइस मूवी एक्टर: कॉमेडी (जेम्स मार्सडेन के लिए) और च्वाइस मूवी: विलेन (सुसान सारान्डॉन के लिए) था। 51वें ग्रेमी पुरस्कार में मोशन पिक्चर, टेलीविजन या "एवर एवर आफ्टर" और "दैट्स हाउ यु नो" के लिए अदर विजुअल मीडिया के लिए सर्वश्रेष्ठ गीत लेखन की श्रेणी में मेंकन और शवार्ट्ज का दो बार नामांकन किया गया था। इसके ट्रेलर के लिए 2008 गोल्डन ट्रेलर पुरस्कार में फिल्म ने सर्वश्रेष्ठ एनिमेशन / परिवारिक फीचर फिल्म पूर्वावलोकन का पुरस्कार प्राप्त किया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: निर्देशक केविन लीमा के अनुसार "एनचांटेड" में डिज्नी की अतीत और भविष्य के कार्यों के लिए "हजारों" संदर्भों को दिया गया है, जिसमें एक पेरोडी और डिज्नी क्लासिक के प्रति एक विशालकाय प्रेम पत्र के रूप में दर्शाया गया है। फिल्म के निर्माण के लिए वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो की तरफ से हरी झंडी के लिए लगभग आठ वर्ष लगे थे क्योंकि "विशेष रूप से टॉन के बारे में यह हमेशा ही घबरा जाता था". XXX चूंकि लीमा कथानक में डिज्नी संदर्भों को संदर्भित करने के लिए लेखक बिल केली के साथ काम कर रहे थे और यह एक जुनून बन गया था, उन्होंने अधिक से अधिक डिज्नी संदर्भों को संदर्भित करने के लिए फिल्म के सारे चरित्रों के नामों का व्युत्पन्न के साथ-साथ पुराने डिज्नी फिल्मों से उन सारे चीजों को लिया जो एक नाम के लिए चाहिए था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: हालांकि डिज्नी एनिमेटरों ने पृष्ठभूमि शॉट्स में यदा-कदा ही डिज्नी चरित्रों को डाला है, उदाहरणस्वरूप "द लिटिल मर्मेड" में डोनाल्ड डक भीड़ में प्रकट होता है, उनके व्यक्तिगत पौराणिक कथाओं के कमजोर होने की डर से उन्होंने अन्य डिज्नी फिल्मों से "चरित्रों के घूलने-मिलने" से बचने की कोशिश की है। "एनचांटेड" में पुराने फिल्मों के डिज्नी चरित्रों को खुलेआम दिखाया है, उदाहरणस्वरूप थंबर और फिल्म के 2D एनिमेशन भाग में "बम्बी" से फ्लावर का प्रकट होना. डिज्नी संदर्भों को कैमरा कार्य, सेट्स, पोशाकों, संगीत और संवादों के माध्यम से दिखाया गया है। स्पष्ट उदाहरणों में "स्नो व्हाइट एण्ड द सेवन डवार्फ्स" से ज़हरीले सेब का उपयोग और "स्नो व्हाइट" और "स्लीपिंग बियुटी" से ट्रु लव किश शामिल हैं। वॉल्ट डिज्नी स्टूडियो के अध्यक्ष डिक कुक ने स्वीकार किया कि "एनचांटेड" का आंशिक लक्ष्य विशेष विक्रय अधिकार का निर्माण करना (गिजेला चरित्र के माध्यम से) और पुराने वालों को पुनर्जीवित करना था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: डिज्नी ने मूल रूप से डिज्नी राजकुमारियों में गिजेला को जोड़ने की योजना बनाई थी, जैसा कि 2007 के टॉय फेयर में देखा गया था जहां गिजेला डॉल को डिज्नी प्रिंसेस स्टेट्स के साथ पैकेजिंग की घोषणा के साथ चित्रित किया गया था लेकिन जब उन्हें पता चला कि एमी एडम्स की छवि के अधिकार के लिए उन्हें जीवन-भर भुगतान करना पड़ेगा तो उन्होंने इसके खिलाफ फैसला किया। यद्यपि गिजेला डिज्नी के राजकुमारी के रूप में मार्केट नहीं किया गया, Giselle के डिज्नी राजकुमारियों में से एक है के रूप में नहीं किया जा रहा है विपणन, व्यापार "एनचांटेड" समानता एनिमेटेड एडम्स 'दुकानों के साथ विभिन्न उपलब्ध किया गया था व्यापार में किया जा रहा Giselle इस्तेमाल किया पर सब.Xxx डिज्नी हॉलीवुड स्टूडियो में गिजेला ने 2007 में हॉलीवुड-होली डे परेड में नेतृत्व किया। 2007 मैजिक किंगडम में सिंड्रेला, स्नो व्हाइट, बेल और अन्य डिज्नी प्रिसेस के साथ वॉल्ट डिज्नी वर्ल्ड क्रिसमस दिवस परेड में भी उसे चित्रित किया गया था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: इस फिल्म पर आधारित एक वीडियो गेम को निन्टेन्डो DS और मोबाइल फोन पर जारी किया गया था जिसका शीर्षक गेम बॉय एडवांस था, "" जिसमें गिजला और पिप एक जादू मंत्र से अंडलासिया में बचते हैं और जो फिल्म का एक प्रिक्वेल था।


title: एनचांटेड (फिल्म)

text: "वराएटी" ने सूचना दी है कि वॉल्ट डिज्नी पिक्चर्स एक बार फिर बेरी जोसेफसन और बेरी सोनेनफील्ड निर्माता के साथ "एनचांटेड" की अगली कड़ी के साथ आगे बढ़ेगा. इसमें जेसी नेल्सन को पटकथा लेखन के लिए और निर्देशन के लिए एनी फ्लेचर को सम्मिलत किया जा रहा है। डिज्नी इसमें पहली फिल्म के अभिनय सदस्यों की वापसी और 2011 में इसके थियेटर में जारी होने की उम्मीद कर रही है। हंक अज़ारिया द्वारा गर्गामल के कैमियो प्रस्तुति की जाएगी.


title: एक्यूपंक्चर

text: एक्यूपंक्चर (acupuncture) दर्द से राहत दिलाने या चिकित्सा प्रयोजनों के लिए शरीर के विभिन्न बिंदुओं में सुई चुभाने और हस्तकौशल की प्रक्रिया है। एक्यूपंक्चर: दर्द से राहत दिलाने, शल्य-चिकित्सीय संज्ञाहरण प्रवृत्त करने और चिकित्सा प्रयोजनों के लिए शरीर के विशिष्ट क्षेत्रों की परिधीय नसों में सुई छेदने का चीनी अभ्यास।


title: एक्यूपंक्चर

text: एक्यूपंक्चर का प्रारंभिक लिखित अभिलेख चीनी ग्रन्थ "शिजी" (史记, अंग्रेज़ी: "रिकॉर्ड्स ऑफ़ द ग्रैंड हिस्टोरियन") ई॰पू॰ दूसरी सदी के उसके इतिहास में विस्तृत चिकित्सीय पाठ "हुआंग्डी नेइजिंग" (黄帝内经, अंग्रेज़ी: "यल्लो एंपरर्स इनर कैनन") है। दुनिया भर में एक्यूपंक्चर के विभिन्न रूपों का अभ्यास किया जा रहा है और सिखाया जा रहा है। एक्यूपंक्चर 20वीं सदी के अंत से सक्रिय वैज्ञानिक अनुसंधान का विषय रहा है लेकिन यह परंपरागत चिकित्सा-शास्त्र के शोधकर्ताओं और नैदानिकों के बीच विवादास्पद रहा है। एक्यूपंक्चर उपचार की आक्रामक प्रकृति के कारण, समुचित वैज्ञानिक नियंत्रण का उपयोग करने वाला अध्ययन स्थापित करना मुश्किल है। कुछ विद्वानों की समीक्षाओं ने निष्कर्ष निकाला है कि एक इलाज के रूप में एक्यूपंक्चर की प्रभावशीलता को छद्म-औषध प्रभाव के माध्यम से बड़े पैमाने पर स्पष्ट किया जा सकता है, जबकि अन्य लोगों ने विशिष्ट दशाओं में उपचार की प्रभावकारिता का सुझाव दिया है। एक एक्यूपंक्चर चिकित्सक ने विश्व स्वास्थ्य संगठन के लिए एक्यूपंक्चर नैदानिक परीक्षणों की एक समीक्षा प्रकाशित की जिसमें निष्कर्ष निकाला गया कि वह कई दशाओं में उपचार के लिए प्रभावी है, लेकिन चिकित्सा वैज्ञानिकों द्वारा रिपोर्ट को ग़लत और भ्रामक होने के लिए स्पष्टतया आलोचना की गई। वैकल्पिक चिकित्सा ग्रंथों ने घोषित किया है कि विशेष एक्यूपंक्चर तकनीक स्नायविक दशाओं के उपचार और दर्द निवारण में प्रभावी हो सकती है, लेकिन इस तरह के दावों की कई वैज्ञानिकों ने पूर्वाग्रह और कमज़ोर पद्धतियों के प्रयोग द्वारा अध्ययन पर निर्भरता के लिए आलोचना की गई है। नेशनल सेंटर फ़ॉर कॉम्प्लिमेंटरी एंड ऑल्टरनेटिव मेडिसिन (NCCAM), अमेरिकन मेडिकल एसोसिएशन (AMA) और विभिन्न सरकारी रिपोर्टों ने एक्यूपंक्चर के प्रभाव (या इसकी कमी) का अध्ययन किया है और उस पर टिप्पणी की है। आम सहमति है कि जब रोगाणुहीन सुइयों का उपयोग करते हुए अच्छी तरह प्रशिक्षित चिकित्सकों द्वारा प्रयुक्त एक्यूपंक्चर सुरक्षित है और इस संबंध में अतिरिक्त अनुसंधान की ज़रूरत है।