title: जैकी चैन

text: चान हमेशा के लिए बच्चों को एक आदर्श, उनके साथ लोकप्रिय शेष अपने नेकदिल अभिनय शैली के कारण बनना चाहता था। उसने खलनायक की भूमिका निभाने से मना कर दिया है और उसने अपनी फ़िल्मों में "फ़क" शब्द का प्रयोग "लगभग" कभी नहीं किया है (उसने यह शब्द केवल दो फ़िल्मों - "द प्रोटेक्टर" और "बर्न, हॉलीवुड, बर्न" में कहा है) लेकिन रश ऑवर में, "शांत" रहने और अपने साथी कार्टर की नक़ल करने के प्रयास में, जिसने काले लोगों के एक क्लब में कहा "क्या चल रहा है, मेरे निगर [काला आदमी]?" और उसने भी वही बात कही जब कार्टर दूसरे कमरे में था और उन सबने उस पर हमला कर दिया, इसलिए उन्हें मारकर हराने और भगाने के लिए उसने अपने युद्ध कौशल का प्रयोग किया था। चैन के जीवन का सबसे बड़ा दुःख यही है कि उसे उचित शिक्षा प्राप्त नहीं हुई जिसने उसे दुनिया भर में शैक्षणिक संस्थानों के वित्त-पोषण के लिए प्रोत्साहित किया। उसने ऑस्ट्रेलियन नैशनल यूनिवर्सिटी में जैकी चैन साइंस सेंटर के निर्माण और चीन के गरीब क्षेत्रों में स्कूलों की स्थापना के लिए धन इकठ्ठा किया। चैन, हांगकांग की सरकार का एक प्रवक्ता है जिसे सार्वजनिक सेवा की घोषणाओं में देखा जाता है। एक "क्लीन हांगकांग" विज्ञापन में, उसने हांगकांग के लोगों से कूड़ा-करकट के सम्बन्ध में ज्यादा विचारशील बनने का आग्रह किया जो दशकों से चली आ रही एक व्यापक समस्या थी। इसके अलावा, राष्ट्रवाद का प्रचार करने वाले एक विज्ञापन में, उसने पीपल्स रिपब्लिक ऑफ़ चाइना के राष्ट्र-गान, "मार्च ऑफ़ द वोलंटियर्स" का एक संक्षिप विवरण प्रस्तुत किया। जब सन् 2005 में हांगकांग डिज़्नीलैंड का उद्घाटन हुआ, उस समय चैन ने उद्घाटन समारोह में भाग लिया। संयुक्त राज्य अमेरिका में, चैन, अर्नोल्ड श्वार्ज़नेगर के साथ कॉपीराइट के उल्लंघन से निपटने के लिए एक सरकारी विज्ञापन में दिखाई दिया और लॉस एंजिलिस काउंटी शेरिफ्स डिपार्टमेंट से जुड़ने के लिए लोगों को, खास तौर पर एशियाइयों को प्रोत्साहित करने के लिए लॉस एंजिलिस काउंटी शेरिफ ली बका के साथ एक दूसरी सार्वजनिक सेवा की घोषणा की।


title: जैकी चैन

text: शंघाई में जैकी चैन म्यूज़ियम का निर्माण कार्य शुरू हुआ है। काम, जुलाई 2008 में शुरू हुआ और यद्यपि इस काम को अक्टूबर 2009 तक पूरा किए जाने के लिए तय किया गया लेकिन फिर भी जनवरी 2010 तक यह अभी निर्माणाधीन है।


title: जैकी चैन

text: 28 मार्च 2004 को शंघाई में एक समाचार-सम्मलेन के दौरान, चैन ने ताइवान में सन् 2004 में हाल ही में संपन्न चीनी गणराज्य के राष्ट्रपति के पद के चुनाव को "दुनिया के सबसे बड़े मज़ाक" के रूप में संदर्भित किया जिसमें डेमोक्रेटिक प्रोग्रेसिव पार्टी के उम्मीदवार चेन शुई-बियान और एनेट लू को राष्ट्रपति और उपराष्ट्रपति के रूप में फिर से चुना गया। चैन की टिप्पणियों पर पैरिस चांग नामक एक ताइवानी विधायक और DPP के वरिष्ठ सदस्य ने आलोचना की जिसने ताइवान की सरकार से चैन की टिप्पणियों के लिए उसके खिलाफ़ दंडात्मक कदम उठाने जैसे - उसकी फ़िल्मों पर रोक लगाने और उसके ताइवान में आने के अधिकार पर रोक लगाने की मांग की। चैन से प्रदर्शनकारियों को अलग करने के लिए लगभग 50 पुलिस और सुरक्षा कर्मियों की आवश्यकता थी क्योंकि वे उस पर थूकने की कोशिश कर रहे थे जब वह 18 जून 2008 को केबल TV चैनल TVBS द्वारा प्रायोजित एक चैरिटी के लिए ताइपेई हवाई अड्डे पर पहुंचा। चैन अपनी बात पर दृढ था कि उसके आक्षेपों का उद्देश्य, ताइवान के लोगों का अपमान करना नहीं था।


title: जैकी चैन

text: बीजिंग में सन् 2008 के ग्रीष्मकालीन ओलंपिक के लिए होने वाले मशाल प्रसारण में अपनी भागीदारी के संदर्भ में, चैन ने प्रदर्शनकारियों के खिलाफ़ बयान दिया जिन्होंने चीन के मानवाधिकार रिकॉर्ड और ताइवान की राजनीतिक प्रतिष्ठा सहित चीनी सरकार के खिलाफ़ अनगिनत अन्यायों की तरफ ध्यान आकर्षित करने के प्रयास में कई बार प्रसारण को बाधित किया। उसने चेतावनी दी कि ओलंपिक मशाल को ले जाने से रोकने की योजना बनाने वाले की पिटाई कर देगा और कहा, "प्रदर्शनकारियों के लिए यही बेहतर होगा कि मेरे आस-पास भी न फटकें."


title: जैकी चैन

text: 18 अप्रैल 2009 को, एशिया के शीर्षक "टैपिंग इंटू एशिया'ज़ क्रिएटिव इंडस्ट्री पोटेंशियल" के लिए वार्षिक बोआओ फोरम में एक पैनल के विचार-विमर्श के दौरान, चैन ने कहा "...चीनी शासन में हांगकांग के वापस लौटने के बाद के 10 वर्षों में, मैं धीरे-धीरे देख सकता हूं, मुझे यकीन नहीं है कि स्वतंत्रता प्राप्त करना ठीक है या नहीं." चैन ने कहना जारी रखा, "यदि आप बहुत अधिक स्वतंत्र है, तो आपकी स्थिति ठीक वैसी ही है जैसी स्थिति अभी हांगकांग की है। यह बहुत अस्त-व्यस्त है। ताइवान भी अस्त-व्यस्त है।" उसने यह भी कहा, "मुझे धीरे-धीरे लग रहा है कि हम चीनियों को नियंत्रित होने की आवश्यकता है। यदि हमलोग नियंत्रित नहीं हुए, तो हमलोग सिर्फ वही करेंगे जो हम चाहते हैं।" हालांकि चैन ने चीनी माल की गुणवत्ता के बारे में शिकायत की और कहा, "...एक चीनी TV में विस्फोट हो सकता था।" लेकिन अपनी सन् 2009 की फ़िल्म, "शिंजुकू इंसिडेंट" के लिए चीनी सरकार की आलोचना करने से हिचकिचा गया। चैन की टिप्पणियों ने ताइवान और हांगकांग के कुछ विधायकों और अन्य प्रमुख हस्तियों को क्रोध व्यक्त करने के लिए प्रोत्साहित कर दिया। हांगकांग के विधायक लेउंग क्वोक-हुंग ने कहा कि चैन ने "चीनी लोगों का अपमान किया। चीनी लोग पालतू नहीं हैं।" हांगकांग पर्यटन बोर्ड ने कहा कि चैन की टिप्पणियों पर इसे जनता की तरफ से 164 टिप्पणियां और शिकायते प्राप्त हुई थी। चैन के लिए एक प्रवक्ता ने संवाददाताओं को बताया कि इस अभिनेता ने खास तौर पर चीनी समाज के बजाय मनोरंजन उद्योग में स्वतंत्रता की चर्चा कर रहा था लेकिन "गलत उद्देश्यों वाले कुछ लोगों ने जानबूझकर उसकी कही गई बात का गलत मतलब निकाला."


title: जैकी चैन

text: सन् 2004 में, चैन ने अपने खुद के कपड़ों का व्यवसाय शुरू किया जिसपर चीनी ड्रैगन का लोगो और अंग्रेज़ी शब्द "Jackie" या आद्याक्षर "JC" लगा है। चैन और भी कई अन्य ब्रांड वाले व्यवसाय करता है। उसके सुशी रेस्तरां श्रृंखला, जैकी'ज़ किचन का पूरे हांगकांग के साथ-साथ दक्षिण कोरिया में सात और हवाई में एक केंद्र है और साथ-ही-साथ लास वेगास में एक और केंद्र खोलने की योजना है। जैकी चैंस कैफे के केंद्र बीजिंग, सिंगापुर, कुआलालंपुर और फिलीपींस में हैं। अन्य उद्यमों में जैकी चैन सिग्नेचर क्लब व्यायामालय (कैलिफोर्निया फिटनेस [California Fitness] के साथ भागीदारी) और चॉकलेट, बिस्कुट और पोषक जई की रोटी का व्यवसाय है। उसे फर्नीचर और रसोई के सामान के व्यवसाय में उतरने की भी उम्मीद है और वह ब्रांड वाले एक सुपरमार्केट पर भी विचार कर रहा है। उसके प्रत्येक व्यवसाय से होने वाले लाभ का एक हिस्सा, जैकी चैन चैरिटेबल फाउंडेशन सहित विभिन्न दान-संस्थानों में जाता है।


title: जैकी चैन

text: चैन, एक कट्टर परोपकारी और UNICEF का एक सद्भावना राजदूत है और उसने परोपकारी कामों और उसके हितों की पूर्ति के लिए बिना थके लगातार काम किया है। उसने जानवरों के दुरुपयोग के खिलाफ़, उनके संरक्षण के लिए अभियान चलाया है और चीन की मुख्य भूमि में बाढ़ और सन् 2004 में हिंद महासागर में आए सूनामी जैसी आपदा से राहत के प्रयासों को प्रोत्साहन दिया है। जून 2006 में, उसने जरूरतमंद लोगों की मदद के लिए वारेन बफेट और बिल गेट्स द्वारा किए गए प्रयासों की सराहना की और उनका हवाला देते हुए उसने घोषणा की कि उसकी मौत के बाद उसकी सम्पूर्ण संपत्ति का आधा हिस्सा, दान-संस्थानों को दान कर दिया जाएगा. 10 मार्च 2008 को, कैनबरा में ऑस्ट्रेलियन नैशनल यूनिवर्सिटी के जॉन कर्टिन स्कूल ऑफ़ मेडिकल रिसर्च में "जैकी चैन साइंस सेंटर" की शुरूआत करने के लिए चैन को ऑस्ट्रेलियाई प्रधानमंत्री केविन रड द्वारा सम्माननीय अतिथि का दर्ज़ा प्राप्त हुआ। जैकी चैन, सेव चाइना'स टाइगर्स परियोजना का एक समर्थक भी है। इस परियोजना का मुख्य उद्देश्य, प्रजनन के माध्यम से संकटग्रस्त साउथ चाइना टाइगर को बचाना और उन्हें जंगल में छोड़ देना है। वह अभी इस संरक्षण परियोजना का एक राजदूत है। चैन के पास कई ऐतिहासिक वस्तुएं जैसे 2000 साल से भी पहले के दरवाज़े का पुराना ढांचा है। वह, सिंगापुर में जिनरिक्शा स्टेशन का मालिक भी है।


title: जैकी चैन

text: अप्रैल 2008 में, जैकी चैन को चेन्नई में "दसावतारम" (वर्ष 2008) नामक एक भारतीय फ़िल्म की ऑडियो शुरूआत के लिए आमंत्रित किया गया जहां उसने मम्मूत्ती और कमल हसन सहित भारतीय हस्तियों के साथ मंच की भागीदारी की। यद्यपि उसे तमिल का एक भी शब्द समझ में नहीं आया, लेकिन फिर भी अपने और अपनी फ़िल्मों के प्रति भारतीय समुदाय के प्रेम से चैन, खुश हो गया और फ़िल्म "दसावतारम" से बहुत प्रभावित हुआ और उसने इस फ़िल्म के अभिनेता, कमल हसन के साथ काम करने की तीव्र इच्छा व्यक्त की। बदले में हसन ने भी खुद इस ऐक्शन सुपरस्टार के साथ काम करने की इच्छा व्यक्त की और चैन से आग्रह किया कि वह एक संभावित फ़िल्म परियोजना पर उसके साथ काम करने के अपने वादे को पूरा करे.


title: जैकी चैन

text: सन् 2008 के सिचुआन भूकंप के बाद, चैन ने जरूरतमंद लोगों की मदद के लिए RMB ¥10 मिलियन दान किया। इसके अलावा, बचे हुए लोगों के लिए धन जुटाने के लिए वह चीनी भूकंप के बारे में एक फ़िल्म बनाने की योजना बना रहा है।


title: जैकी चैन

text: सन् 1988 में स्थापित, जैकी चैन चैरिटेबल फाउंडेशन, विभिन्न प्रकार के योग्य कारकों के माध्यम से हांगकांग के युवा लोगों को छात्रवृत्तियां और सक्रिय सहायता प्रदान करता है। इस संगठन ने सालों-साल अपने क्षेत्र को व्यापक रूप प्रदान किया है ताकि इसमें चिकित्सीय सेवा, प्राकृतिक आपदा या बीमारी से ग्रस्त लोगों की सहायता और कुछ ऐसी परियोजनाओं को शामिल किया जा सके जिसके मुख्य लाभार्थी, हांगकांग के लोग या संगठन हो।  जैकी चैन चैरिटेबल फाउंडेशन की प्रमुख दान परियोजनाएं: चीन के सुदूर क्षेत्रों में बच्चों और बूढ़ों की अत्यावश्यक जरूरतों को पूरा करने के लिए सन् 2005 में ड्रैगंस हार्ट फाउंडेशन की स्थापना की गई। सन् 2005 के बाद से, ड्रैगंस हार्ट फाउंडेशन ने एक दर्ज़न से भी अधिक स्कूलों का निर्माण किया है, किताबें, शुल्क और स्कूली-पोशाकें प्रदान की है और गरीबों को अति-आवश्यक शिक्षा के अवसर प्रदान करने के लिए लाखों डॉलर का जुगाड़ किया है। इसके अलावा, ड्रैगंस हार्ट फाउंडेशन, बुजुर्गों को गर्म कपड़े, पहियेदार कुर्सियां और अन्य वस्तुएं दानस्वरूप प्रदान करता है। ज़मीन की खुदाई या स्कूल के उद्घाटनों में शामिल होने और समर्थन एवं प्रोत्साहन देने के लिए जैकी अक्सर सूदूर स्थानों की यात्रा करता है।


title: जैकी चैन

text: 2003 में जब जैकी चान अपनी िफल्म "अराउन्ड द वल्ड इन 80 डेज " की वजह से कई सप्ताह के िलए बर्िलन में थे, तो वे भालू मेरा साथीे पे मोिहत हो गये। उन्होंने सैकड़ों भालूओंं के साथ तस्वीरें िखचवायीं िजनसे एक पोस्टर बनाया गया था। 2004 में उन्होंने दोस्त भालूओं का सम्मेलन को हांगकांग बुलवाने की व्यवस्था कीे. उद्घाटन के अवसर पर उन्होंने यूिनसेफ और दो अन्य बच्चों के संगठनों के िलए कुल 1,43 िमिलयन HKD के तीन चेक भेंट िकये. तब से चान हर साल दुिनया भर में भालू मेरा साथीे से जुडी िचत्रकला प्रितयोिगतायें - केवल बच्चों और युवाओ ं के लिए िह नहीं- आयोिजत करवाते हैं।


title: जैकी चैन

text: हांगकांग फ़िल्म अवार्ड्स  (10 बेस्ट एक्टर का नामांकन, 6 बेस्ट ऐक्शन कोरियोग्राफी का नामांकन, 1 बेस्ट पिक्चर का नामांकन, 1 बेस्ट डायरेक्टर का नामांकन, 1 बेस्ट ओरिजिनल फ़िल्म सॉन्ग का नामांकन)


title: जैकी चैन

text: सन् 1982 में, जैकी चैन ने लिन फ़ेंग-जियाओ (अका जोआन लिन) नामक एक ताइवानी अभिनेत्री से शादी की। उसी वर्ष, दोनों को एक बेटा, गायक और अभिनेता जायसी चैन हुआ था।


title: जैकी चैन

text: "सन् 1999 के एक घोटाले में, सन् 1990 के मिस एशिया पैजंट का ख़िताब जीतने वाली एलाइन न्ग को अपनी बेटी मानने के अलावा उसने सब कुछ स्वीकार कर लिया" यद्यपि पापाराज़ी ने जैकी को "स्वर्गीय ताइवानी गायिका टेरेसा तेंग से लेकर उमसदार पॉप स्टार और अभिनेत्री अनीता मुई तक प्रत्येक से जोड़ा था।


title: जैकी चैन

text: वह धाराप्रवाह कैंटोनीज़, मैंडारिन और अग्रेज़ी बोल लेता है और कुछ-कुछ कोरियाई और जापानी के साथ-साथ थोड़ा-बहुत स्पेनी भी बोल लेता है।


title: भारत में मोबाइल दूरभाष नंबरिंग

text: भारतीय दूरसंचार नियामक प्राधिकरण (ट्राई) सेलुलर विभिन्न क्षेत्रों जैसे कि प्रत्येक क्षेत्र के भीतर, फोन एक स्थानीय कॉल के रूप में किया जाता है भारत में विभाजित किया गया है, जबकि क्षेत्र में, यह एक लंबी दूरी की कॉल हो जाती है। अपने अपने राज्यों में से एक सेलुलर क्षेत्र (या सेलुलर सर्कल) आम तौर पर पूरे राज्य है, मुंबई, चेन्नई और कोलकाता जैसे कुछ अपवाद के साथ (जो अलग हैं क्षेत्र), गोवा (जो महाराष्ट्र के क्षेत्र का एक हिस्सा है), झारखंड (जो (एकाधिक क्षेत्रों में विभाजित बिहार क्षेत्र का एक हिस्सा है) या उत्तर प्रदेश)।


title: भारत में मोबाइल दूरभाष नंबरिंग

text: 20 मई 2005 तक, मुंबई मेट्रो और महाराष्ट्र टेलीकॉम सर्कल, चेन्नई मेट्रो और तमिलनाडु दूरसंचार सर्किल, कोलकाता मेट्रो और पश्चिम बंगाल टेलीकॉम सर्कल और उत्तर प्रदेश (पूर्व) और उत्तर प्रदेश (पश्चिम) दूरसंचार सकिर्ल सेवा क्षेत्रों के बीच अंतर में विलय फोन सेवा कर रहे हैं क्षेत्र के संपर्क में. इसके बाद के संस्करण की व्यवस्था के साथ, ऊपर चार राज्यों के अंतर के रूप में उल्लेख किया और साथ ही प्रवेश डेफिसिट शुल्क (एडीसी) अनुमार्गण के प्रयोजनों के लिए इलाज होगा सेवा क्षेत्र फोन में एक राज्य के भीतर कहते हैं। कॉल के लिए डायलन इन राज्यों के लिए एक राज्य के भीतर प्रक्रिया भी की अर्थात् डायलिंग सरल होगा मोबाइल को मोबाइल उपभोक्ताओं के लिए और अचल मोबाइल ग्राहकों '0 prefixing 'के बिना किया जाएगा. [0]


title: भारत में मोबाइल दूरभाष नंबरिंग

text: भारत में सभी मोबाइल नंबर उपसर्ग 9 या 8 है (यह पेजर सेवाएं भी शामिल है, लेकिन pagers का उपयोग गिरावट पर है). प्रत्येक क्षेत्र में अनेक निजी ऑपरेटरों की अनुमति है (पहले यह निजी 2 + बीएसएनएल / एमटीएनएल, बाद में यह जीएसएम 900/1800 में + बीएसएनएल / एमटीएनएल निजी 3 से बदल गया था, अब हर क्षेत्र बीएसएनएल सहित 4-5 ऑपरेटरों / में एमटीएनएल है जीएसएम और 2 निजी + बीएसएनएल / सीडीएमए में एमटीएनएल). सभी मोबाइल फोन नंबर 10 अंकों के लंबे होते हैं, ऊ-ए.ए.-NNNNNN जहां ऊ ऑपरेटर कोड है के रूप में अलग, ए.ए. क्षेत्र ऑपरेटर के लिए आवंटित कोड है और NNNNNN ग्राहक संख्या है। हाल ही में, कुछ ऑपरेटरों alloted है "गया OOAA" शुरुआत "8 श्रृंखला". उसी के लिए बाहर रोल शुरू कर दिया है।80 कोड भी बंगलौर शहर में landlines के लिए क्षेत्र कोड है, यह भ्रम की स्थिति बनाने के लिए एक कारण. बंगलौर landlines 80-2 (बीएसएनएल) के साथ शुरू, 80-3 (रिलायंस), 80-4 एयरटेल (और) 80-6 (टाटा). इसके अतिरिक्त, 800 का उपयोग कोड के लिए टोल फ्री नंबर है, 800 श्रृंखला सेल फोन दलों फोन करने के लिए अत्यंत भ्रामक कोड बना.


title: भारत में मोबाइल दूरभाष नंबरिंग

text: 7869-A-MP 7860-I-UE 7845-T-TN 7842-T-AP 7828-R-MP 7827-R-DL 7814-R-PB 7809-Q-OR 7808-Q-BR 7807-Q-HP 7800-V-UE 7799-V-AP 7798-V-MH 7797-V-WB


title: भारत में मोबाइल दूरभाष नंबरिंग

text: वर्तमान में भारत में २२ दूरसंचार संचालक हैं, जिनमें मेट्रो, श्रेणी सेवा क्षेत्र सम्मिलित है। आधिकारिक रूप में टेलिकॉम वृत्त (सर्कल) को अब टेलिकॉम सेवा क्षेत्र कहा जाता है, किन्तु दोनों ही शब्दों का एक ही अर्थ है। निम्न भारत के दूरसंचार विभाग द्वारा मान्यता प्राप्त वृत्त हैं।


title: कर्ट कोबेन

text: कर्ट डोनाल्ड कोबेन (उच्चारण 20 फ़रवरी 1967 - सी 5 अप्रैल 1994) एक अमेरिकी गीतकार और संगीतकार और रॉक बैंड निर्वाण के मुख्य गायक और गिटारवादक थे।


title: कर्ट कोबेन

text: निर्वाण के दूसरे एलबम "नेवरमाइंड" (1991) के मुख्य सिंगल "स्‍मेल्‍स लाइक टीन स्पिरिट" के साथ निर्वाण ने मुख्यधारा में प्रवेश किया और वैकल्पिक रॉक की उपशैली को लोकप्रिय किया जिसे ग्रूंज कहते हैं। अन्य सिएटल ग्रूंज बैंड जैसे एलिस इन चैन्स, पर्ल जैम और साउंडगार्डन को भी व्यापक श्रोता प्राप्त हुए और परिणामस्वरूप वैकल्पिक रॉक 1990 के दशक के प्रारम्भ से मध्य के दौरान संयुक्त राज्य अमेरिका में रेडियो और संगीत टेलीविजन पर एक प्रमुख अंग बन गया। निर्वाण को "जनरेशन X" के "प्रमुख बैंड" के तौर पर देखा गया और कोबेन ने पाया कि उसका अग्रणी व्यक्ति होने के नाते मीडिया ने जनरेशन के प्रवक्ता के तौर पर नियुक्त किया है। कोबेन चौकसी से परेशान थे और उन्होंने बैंड के संगीत पर अपना ध्यान केंद्रित रखा और उनका मानना था कि बैंड के तीसरे स्टूडिओ एलबम "इन उटेरो" (1993) के श्रोताओं को चुनौती देकर बैंड के संदेश और कलात्मक दृष्टि की जनता द्वारा गलत व्याख्या की जा रही है।


title: कर्ट कोबेन

text: अपने जीवन के अंतिम वर्षों के दौरान कोबेन ने अपनी हेरोइन की लत, बीमारी और अवसाद, अपनी प्रसिद्धि और सार्वजनिक छवि के साथ ही पेशेवर और अपने तथा अपनी संगीतकार पत्नी कर्टनी लव के आसपास जीवन पर्यन्त व्यक्तिगत दबाव के साथ संघर्ष किया। 8 अप्रैल 1994 को कोबेन सिएटल में अपने घर पर मृत पाये गये, जो आधिकारिक तौर पर अपने सिर पर गोली मार कर की गयी आत्महत्या थी। उनकी मौत की परिस्थितियां कई बार आकर्षण और विवाद का विषय बन गयीं। निर्वाण में गीतकार के तौर पर कोबेन के पहले प्रयास के बाद से अकेले अमेरिका में पच्चीस मिलियन और दुनिया भर में पचास मिलिनय से अधिक एलबम बिके. उनकी मौत के बाद से कई पत्रकारों और श्रोताओं ने कोबेन को उनकी पीढ़ी का महान संगीतकार माना और उनके जमीन तोड़ने वाले प्रभाव को स्थायी माना है।


title: कर्ट कोबेन

text: कर्ट डोनाल्ड कोबेन का जन्म वॉशिंग्टन के अबेरदीन में 20 फ़रवरी 1967 को वेंडी एलिजाबेथ फ्रैडेनबर्ग और डोनाल्ड लीलैंड कोबेन के यहां हुआ। उनके पिता आयरिश और फ्रेंच मूल के और उनकी मां, आयरिश, जर्मन और अंग्रेजी मूल की थीं। कोबेन की एक छोटी बहन का नाम किम्बेर्ली था, जो 24 अप्रैल 1970 को पैदा हुई थी।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन एक संगीत से जुड़े परिवार में पैदा हुए थे। उनकी मां वेंडी के बड़े भाई चक बीचकम्बर्स नाम के एक बैंड में थे, उनकी चाची मारी पूरे अबेरदीन के बैंडों में गिटार बजाती थी और उसके बड़े चाचा डेल्बेर्ट पेशे से एक आयरिश टेनर (गायक) जिन्होंने 1930 की फ़िल्म "किंग ऑफ़ जैज़" फिल्म में एक भूमिका निभाई थी। एक कलाकार के रूप में कोबेन की प्रतिभा कम उम्र में ही स्पष्ट हो गयी थी। उनके बेडरूम के आकार प्रकार को एक आर्ट स्टूडियो के रूप में वर्णित किया गया है जहां उन्होंने फिल्मों और कार्टून के पसंदीदा पात्र जैसे ब्लैक लैगून के अकुअमन, डिज़्नी के पात्र जैसे डोनाल्ड डक, मिकी माउस और प्लूटो को हूबहू चित्रित किया था। कोबेन की उनके प्रारम्भिक जीवन में ही संगीत में रुचि विकसित होने लगी। उनकी चाची मरियम के मुताबिक उन्होंने दो साल की उम्र में गाना शुरू किया। चार वर्ष की उम्र में कोबेन ने गाना, पियानो बजाना और पार्क में अपनी यात्रा के बारे में एक गीत लिखना शुरू किया। वे रमोंस जैसे कलाकारों को सुनना और आर्लो गुथरी का "मोटरसाइकिल सांग", द बीटल्स का "हाय जूड", टेरी जैक्स का "सीज़न्स इन द सन" और द मोंकेस टेलीविज़न शो का थीम गीत जैसे गाने गाना पसंद करते थे। कोबेन जब आठ साल के थे, उनके माता पिता में तलाक हो गया, बाद में उन्होंने कहा कि इस घटना का उनके जीवन पर गहरा प्रभाव पड़ा. उनकी मां ने गौर किया कि उनके व्यक्तित्व में एक नाटकीय बदलाव आया है और कोबेन अधिक उद्दंड और पलायनवादी हो गए। वर्ष 1993 के एक साक्षात्कार में उन्होंने सविस्तार बताया:  "एक वजह से मुझे याद करने में शर्म आ रही है। मैं अपने माता पिता पर शर्मिन्दा था। मैं अपने कुछ दोस्तों का स्कूल में कभी सामना नहीं कर पाता था क्योंकि मैं पूरी दृढ़ता से आदर्श होना चाहता था, आपको पता है, ठेठ परिवार. मां, पिता. मैं वह सुरक्षा चाहता था, इसलिए इन्हीं वजहों से मैं कुछ सालों तक अपने माता-पिता से नाराज़ रहा. तलाक के बाद अपनी मां के साथ एक वर्ष रहने के बाद कोबेन मोंटेसनो, वॉशिंगटन में अपने पिता के साथ रहने चले गये। कई वर्षों के बाद हालांकि अपने पिता के प्रति उनका युवा विद्रोह प्रबल हो गया था और वे अपने मित्रों और परिवार के बीच उलझन महसूस करने लगे।


title: कर्ट कोबेन

text: जब वे अपने दोस्त जेस रीड के फिर से हुए ईसाई परिवार के साथ रहते थे, कोबेन धर्म परिवर्तन कर ईसाई हो गये, नियमित रूप से बाइबल पढ़ने और चर्च सेवाओं में भाग लेने लगे। कोबेन ने बाद में ईसाई धर्म छोड़ दिया और उसमें शामिल हो गये जिसे "एंटी गॉड" (भगवान विरोधी) निन्दक वर्णित किया गया। "लिथियम" गीत कोबेन के सीख के अनुभव के बारे में है।


title: कर्ट कोबेन

text: धर्म ने कोबेन के निजी जीवन और विश्वासों में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभायी, उन्होंने अक्सर अपने काम में ईसाई कल्पना का उपयोग किया है और जैन धर्म और बौद्ध दर्शन में उनकी निरंतर रुचि बनी रही। बैंड का नाम निर्वाण बौद्ध अवधारणा से लिया गया है, जिसकी कोबेन ने "दर्द, दुःख और बाहरी दुनिया से मुक्ति" के रूप में व्याख्या की है जो पंक रॉक की नीति और विचारधारा के समानान्तर है। कोबेन ने अपने जीवन के विभिन्न बिन्दुओं पर खुद बौद्ध और जैन को अपने जीवन के विभिन्न बिंदुओं पर सम्मान दिया है और जिसमें दोनों विषयों पर देर रात को टेलीविज़न पर वृत्तचित्र देखना शामिल था।


title: कर्ट कोबेन

text: स्कूल में कोबेन ने खेल में कम रुचि ली। अपने पिता के आग्रह पर वे जूनियर हाई स्कूल कुश्ती टीम में शामिल हुए. हालांकि, कुशलता के बावज़ूद अपने साथियों और कोच से गाली सुनने का अनुभव बुरा रहा। अपने पिता से घृणा करने के क्रम में उन्होंने खुद को बिंध जाने की अनुमति दी, अपने पिता के प्रति उनमें नफरत और परायेपन का भाव था। उनके पिता ने बाद में उन्हें एक स्थानीय बेसबॉल लीग के लिए सूचीबद्ध किया, जहां से कोबेन जानबूझकर खेलने से बचने के लिए जल्दी निकल जाते थे।


title: कर्ट कोबेन

text: हालांकि कोबेन चित्रकला के अपने पाठ्यक्रम पर ध्यान केंद्रित करते थे। वह अक्सर कक्षाओं के दौरान रेखांकन करते थे जिनमें मानव शरीर रचना विज्ञान से जुड़ी वस्तुएं शामिल हैं। जब किसी कार्टून का काम दिया गया तो कोबेन ने माइकल जैक्सन की पोज देती आकृति बनायी। जब यह कहा गया कि वह स्कूल में प्रदर्शन के लिए अनुपयुक्त है तो कोबेन ने तत्कालीन राष्ट्रपति रोनाल्ड रीगन का एक अप्रतिम स्केच बनाया।  कोबेन का अपने हाई स्कूल के समलैंगिक छात्रों के साथ दोस्ती थी, कुछेक बार समलैंगिक विभ्रम की बदमाशी से पीड़ित छात्रों ने निष्कर्ष निकाला कि कोबेन समलैंगिक थे। 1993 में "द एडवोकेट" के साथ साक्षात्कार में कोबेन ने दावा किया है कि वे भावात्मक रूप से समलैंगिक हैं और वे शायद उभयलिंगी हो सकते हैं। उन्होंने यह भी कहा कि वे अबेरदीन के आसपास खड़े ट्रकों पर पेंट से "गॉड इज़ गे" (भगवान समलैंगिक है) लिखा करते थे। हालांकि, अबेरदीन पुलिस रिकॉर्ड दिखाते हैं कि जिस वाक्यांश के लिए उन्हें गिरफ्तार किया गया था वास्तव में "कोई नहीं मिला कैसा watchamacallit है।" उनकी निजी पत्रिकाओं में से एक में कहा गया है, "मैं समलैंगिक नहीं हूं, हालांकि मैं चाहता हूं कि काश मैं होता, मैं, बस होमोफोबेस पर पेशाब करने के लिए."


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन के कई सहपाठियों और परिवार के सदस्यों के दबाव पर उन्होंने जिस पहले संगीत समारोह में भाग लिया वह सिएटल सेंटर कोलिज़ीयम में 1983 में सैमी हैगर और कर्तरफ्लैश का था। बहरहाल कोबेन ने दावा किया है कि उन्होंने जिस पहले संगीत कार्यक्रम में भाग लिया वह मेलविन्स का था, जिसके अनुभव के बारे में उन्होंने अपनी "पत्रिकाओं" में अनुकूल ढंग से लिखा है। मोंटेसानो में रहने वाले एक किशोर के रूप में कोबेन अंततः संपन्न पेसिफिक नॉर्थवेस्ट पंक के परिवेश से तो बच निकले और सिएटल में होने वाले पंक रॉक शो में जाने लगे। अंततः कोबेन ने मोंतेसनो के साथी संगीतकारों मेल्विंस के अभ्यास के स्थान पर अक्सर जाना शुरू किया।


title: कर्ट कोबेन

text: 10वीं कक्षा के बीच में कोबेन अबेरदीन अपनी मां के साथ उसके यहां वापस चले गये। स्नातक स्तर की पढ़ाई के दो हफ्ते पहले यह एहसास होने के बाद कि उनके पास स्नातक करने के लिए पर्याप्त क्रेडिट नहीं है उन्हें हाई स्कूल से निकाल दिया गया। उसकी मां ने उन्हें एक विकल्प दिया: कोई नौकरी करो या निकल जाओ. एक या दो सप्ताह के बाद कोबेन ने पाया कि उनके कपड़े और अन्य सामान बक्सों में पैक करके बाहर रखे हैं।


title: कर्ट कोबेन

text: अपनी मां के घर से बाहर होने को मजबूर होने के बाद कोबेन अक्सर मित्रों के घरों में और कभी-कभी अपनी मां के तलकक्ष में रहते थे। कोबेन ने बाद में दावा किया कि उन्हें कहीं और रहने के लिए जब जगह नहीं मिली तो वे विष्काह नदी पर बने एक पुल के नीचे रहते थे, यह एक ऐसा अनुभव था जिससे उन्हें "नेवरमाइंड" ट्रैक के "समथिंग इन द वे" के लिए प्रेरणा मिली। लेकिन, निर्वाण के बासिस्ट क्रिस्ट नोवोसेलिक ने कहा, "वह वहां लटके रहते थे, लेकिन आप उन कीचड़ भरे किनारों पर नहीं रह सकते जहां ज्वार भाटा आता जाता रहता हो. वह उनका अपना ही संशोधनवाद था।


title: कर्ट कोबेन

text: 1986 के बाद के दिनों में पहली बार कोबेन को अपना निवास मिला और अबेरदीन से 20 मील की दूरी पर एक पोलयनेसियन तटीय सैरगाह में काम करके अपना किराया दिया. उन्हीं दिनों वे ओलंपिया, वॉशिंगटन अक्सर रॉक शो देखने जाया करते थे। ओलम्पिया की अपनी यात्राओं के दौरान कोबेन का ट्रेसी मरंदेर के साथ सम्बन्ध बनना शुरू हुआ, जो कथित तौर पर "अबाउट अ गर्ल" गीत का विषय थी और वह "ब्लीच" एलबम में फोटो क्रेडिट में सूचीबद्ध है।


title: कर्ट कोबेन

text: मरंदेर के साथ सम्बंध टूटने के बाद कोबेन का टोबी वेल के साथ सम्बन्ध शुरू हुआ, जो रिओट ग्रर्ल बैंड बिकनी किल की एक प्रभावशाली DIY पंक ज़िनेस्टर थी। वेल से मुलाकात के बाद कोबेन को उससे इतना मोह हो गया कि चिन्ता के कारण उन्हें उल्टी होने लगी. इसने उन्हें गीत की प्रेरणा दी; "तुमसे इतना प्यार है कि वह मुझे बीमार बना देता है" (लव यू सो मच इट मेक्स मी सिक), जो उनके गीत "अनयूर्यस्म" गाने में दिखाई देता है। जबकि कोबेन वेल का अपने समकक्ष महिला के तौर पर सम्मान करते थे यह मानना उसके साथ उनके सम्बंध को कम आंकना होगा: कोबेन वेल के साथ एक पारंपरिक संबंध चाहते थे जो मातृत्व से संबंधित था, जो वेल को सबसे सेक्सी कहकर सम्मान देते थे संस्कृति विरोधी पंक रॉक समुदाय के बीच वे उसे लैंगिकवादी कहकर सम्मान देते थे। वेल के साझीदारों को उसकी दोस्त ऐलिस व्हीलर फैशन के सामान के रूप में वर्णित करती थी। एक जोड़ी के रूप में वे अपना ज्यादातर समय राजनीतिक और दार्शनिक मुद्दों पर चर्चा में खर्च करते थे। कोबेन के वेल के साथ सम्बन्ध के अनुभव "नेवरमाइंड" के कई गीतात्मक संदर्भों के प्रेरक बने। जब वे अराजकता और पंक रॉक जैसे विषयों पर दोस्त कथलीन हेना से चर्चा कर रहे थे, उसने एक बार उनकी दीवार पर पेंट से स्प्रे करके लिखा था "कर्ट की खुशबू Teen Spirit (किशोर आत्मा) की तरह है". Teen Spirit एक डिओडोरेंट का नाम था जिसका इस्तेमाल वेल करती थी, हेना ने मजाक में कहा कि कोबेन वैसा महकता है। लेकिन कोबेन को इसका पता नहीं था और इस नारे की एक क्रांतिकारी अर्थ होने की व्याख्या की और प्रेरित होकर गीत का शीर्षक "स्मेल्स लाइक टीन स्पीरिट" रखा।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन के 14वें जन्मदिन पर उनके चाचा ने उन्हें एक उपहार के रूप में एक गिटार या एक साइकिल का विकल्प रखा-कोबेन ने गिटार चुना। उन्होंने कुछ गीतों को, जिनमें "लौइये लौइये" (Louie Louie) और द कार के "माय बेस्ट फ्रैंड्स गर्ल" शामिल है सीखा और और जल्द ही अपने गीतों पर काम करना शुरू किया। हाई स्कूल के दौरान कोबेन शायद ही कभी किसी ऐसे व्यक्ति के साथ पाये गये हों, जिसके साथ उन्होंने संगीत बजाया हो। जब वे मेलविन्स के अभ्यास के स्थान पर जाते थे वहां उनकी मुलाकात पंक रॉक को समर्पित क्रिस्ट नोवोसेलिक से हुई। नोवोसेलिक की मां का बाल काटने का एक सैलून था और कोबेन और नोवोसेलिक कभी-कभी ऊपर के कमरे में रियाज़ करते थे। कुछ साल बाद कोबेन ने नोवोसेलिक को अपने प्रारंभिक बैंड फेकल मैटर द्वारा रिकार्ड किये गये होम डेमो की एक प्रति उधार देकर अपने साथ एक बैंड बनाने के लिए मना लिया। पूछने के कुछ महीनों के बाद नोवोसेलिक अंततः कोबेन के साथ निर्वाण की शुरुआत के गठन में शामिल होने पर सहमत हो गये।


title: कर्ट कोबेन

text: प्रारम्भिक दौरे में कोबेन का मोहभंग हो गया कि बैंड पर्याप्त भीड़ नहीं जुटा पा रहा है और खुद को बनाये रखने में कठिनाई महसूस कर रहा है। अपने शुरू के कुछ वर्षों में साथ बजाने के दौरान नोवोसेलिक और कोबेन, ड्रमर्स की घूर्णन सूची में मेजबान थे। अंततः बैंड की चाड चननिंग से सहमति बनी, जिसके साथ निर्वाण ने "ब्लीच" एलबम रिकॉर्ड किया जो 1989 में उप पॉप रिकॉर्ड्स के तौर पर जारी हुआ। कोबेन तथापि चननिंग की शैली से असंतुष्ट थे और बैंड ने उनके विकल्प की तलाश शुरू की और अंततः दवे ग्रोहल के साथ बात जम गयी। ग्रोहल के साथ बैंड को 1991 में अपने प्रमुख पहले लेबल "नेवरमाइंड" के जरिये अपनी सबसे बड़ी सफलता मिली।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन ने अपनी भूमिगत जड़ों के साथ निर्वाण के जरिये भारी सफलता के लिए संघर्ष किया। उन्होंने यह भी महसूस किया कि मीडिया द्वारा उनकी फ्रांसिस फार्मर से तुलना कर उन्हें सताया जा रहा है। फिर उन्होंने उन लोगों के आक्रोश को स्थान दिया जिन्होंने बैंड का प्रशंसक होने का दावा किया लेकिन बैंड के सामाजिक और राजनीतिक विचारों को स्वीकार नहीं किया या गलत व्याख्या नहीं की। वे लैंगिकता, नस्लवाद और होमोफोबिया के एक मुखर विरोधी थे और उन्हें इस बात पर गर्व था कि निर्वाण ने सार्वजनिक तौर पर ओरेगन में 1992 में समलैंगिक अधिकार का लाभ दिलाने में नो-ऑन-नाइन के चुनाव में भूमिका निभाई थी, जिसमें उन्होंने बैलट मेज़र नाइन का विरोध किया था, यदि वह पारित हो जाता तो राज्य की मान्यता अथवा LGBT अधिकार और कल्याण की सकारात्मक स्वीकृति को स्कूलों में निषिद्ध कर दिया जाता.


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text: कोबेन प्रो-च्वाइस आंदोलन के एक मुखर समर्थक थे और रॉक फॉर च्वाइस में L7 द्वारा अभियान की स्थापना के समय से शामिल थे। उन्हें गर्भपात-विरोधी सीमित संख्या वाले कार्यकर्ताओं से मौत की धमकी मिली थी और एक कार्यकर्ता ने धमकी दी थी कि कोबेन जैसे ही मंच पर कदम रखेंगे उन्हें गोली मार दी जायेगी. "Incesticide" यात्री विमान में एक टिप्पणी में घोषणा की गयी कि "अगर तुममें से किसी को किसी भी तरह से समलैंगिकों से नफरत है, अलग रंग के व्यक्ति से या महिलाओं से, कृपया हमारे लिए यह एक एहसान करो, हमें हमारे हाल पर छोड़ दो! हमारे शो में मत आओ और हमारे रिकॉर्ड मत खरीदो. उनके मरणोपरांत "पत्रिकाओं" (जर्नल्स) में जारी एक लेख में घोषित किया गया कि सामाजिक मुक्ति केवल लैंगिकता के उन्मूलन के माध्यम से संभव हो सकती है।


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text: कर्टनी लव ने 1989 में कोबेन को पहली बार पोर्टलैंड, ओरेगन में एक शो में उनका प्रदर्शन देखा था, उन्होंने शो के बाद संक्षिप्त बात की थी और लव ने उनके प्रति खिंचाव महसूस किया। कोबेन लव के बारे में 1987 की फिल्म "स्ट्रेट टू हेल" में उनकी भूमिका के माध्यम से पहले से ही जानते थे। पत्रकार एवेरेट ट्रू के अनुसार इस जोड़ी का औपचारिक रूप से परिचय मई 1991 में लॉस एंजिल्स में एक L7 और बुतथोले सर्फर्स कंसर्ट में हुआ था। उसके बाद के हफ़्तों में डेव ग्रोहल से यह जानने के बाद कि वह और कोबेन में परस्पर रुचि है, लव ने कोबेन का अनुसरण करना शुरू कर दिया. 1991 के अन्त में दोनों अक्सर साथ रहते थे और नशीली दवाओं के प्रयोग के ज़रिये बंधे हुए थे।


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text: निर्वाण के 1992 के आसपास "सैटरडे नाइट लाइव", के प्रदर्शन के समय लव ने पाया कि वह कोबेन के बच्चे की मां बनने वाली है। निर्वाण के पेसिफिक रिम टूर के समापन के कुछ दिनों बाद 24 फ़रवरी 1992 को कोबेन और लव ने हवाई में वैकिकि बीच पर शादी कर ली. कोबेन ने अपना पजामा पहन कर समारोह में भाग लिया और लव ने वह पोशाक पहनी थी, जो कभी फ्रांसिस फार्मर की थी। हफ़्तों बाद कोबेन ने "सैसी" पत्रिका में एक साक्षात्कार में कहा "पिछले कुछ महीनों में व्यस्त हो गया और मेरा रवैया काफी बदल गया है।" "मैं विश्वास नहीं कर सकता कि मैं कितना खुश हूं. कई बार मैं यह भी भूल जाता हूं कि मैं एक बैंड में हूं, मुझे लव ने इतना अंधा कर दिया है। मुझे पता है कि यह असहज लगता है, लेकिन यह सच है। मैं अभी बैंड छोड़ नहीं रहा हूं. इसका कोई प्रभाव नहीं पड़ेगा, लेकिन मैं अनुबंध के तहत हूं.


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text: 18 अगस्त को युगल की बेटी फ्रांसिस बीन कोबेन का जन्म हुआ।


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text: "वैनिटी फेयर" में 1992 में एक लेख में लव ने स्वीकार किया है कि गर्भवती होने से अनजान होने के कारण वह हेरोइन का उपयोग करती थी। लव ने दावा किया कि "वैनिटी फेयर" ने उसे गलत ढंग से उद्धृत किया है, लेकिन घटना ने जोड़ी के लिए विवाद खड़ा कर दिया. जबकि कोबेन और लव का रोमांस हमेशा मीडिया के लिए आकर्षण रहा था, उन्होंने पाया कि लेख छपने के बाद  पीत पत्रकार उनका पीछा कर रहे हैं, जिनमें से कई जानना चाहते थे कि क्या फ्रांसिस जन्म के समय नशीली दवाओं की आदी थी। लॉस एंजिल्स काउंटी के बाल सेवा विभाग की अदालत ने कोबेन को बुलाया और दावा किया कि जोड़ी के नशीली दवा का उपयोग करना उन्हें अयोग्य माता-पिता बना दिया. दो हफ़्ते की आयु वाली फ्रांसिस बीन कोबेन को न्यायाधीश के आदेश पर उनकी हिफाजत से लिया गया और कई हफ्तों के लिए कर्टनी की बहन जेमी के साथ रखा गया, जिसके बाद दम्पति एक सामाजिक कार्यकर्ता द्वारा मूत्र परीक्षण और नियमित मुलाकात के समझौते के बाद अपनी हिफाजत ले पाया। कानूनी लड़ाई के महीनों बाद दम्पति को अंततः अपनी बेटी पूरी हिफाजत में मिल पायी.


title: कर्ट कोबेन

text: अपने ज्यादातर जीवन में कोबेन फेफड़े की सूजन की स्थायी बीमारी से परेशान रहे और रोग-परीक्षण न होने वाली स्थायी अमाशय की गहन शारीरिक पीड़ा झेलते रहे. नशाखोरी का पहला अनुभव 13 साल की उम्र में 1980 में मारिजुआना के साथ हुआ और वे युवावस्था में नियमित रूप से नशा करते रहे. ट्रेसी मरंदेर ने देखा कि कोबेन ने उल्लेखनीय मात्रा में LSD का भी उपभोग कुछ अवधि तक किया था और "वास्तव में दवाएं, एसिड, किसी भी प्रकार के मादक पदार्थ" के उपयोग की गड़बड़ी बढ़ रही थी, क्रिस्ट नोवोसेलिक ने पाया कि; कोबेन को शराब और सॉल्वैंट के दुरुपयोग का भी शौक है। कोबेन की नर्स चचेरी बहन बेवर्ली ने दावा किया कि कोबेन के रोग-परीक्षण में बचपन से ही उपेक्षा के चलते विकार पाया गया था और वही वयस्क होने पर द्विध्रुवी विकार हो गया। उसने इस बात के प्रति भी ध्यान दिलाया कि कोबेन के परिवार में आत्महत्या, मानसिक बीमारी और शराबखोरी का इतिहास रहा है, यह भी टिप्पणी की कि उसके दो चाचाओं ने बंदूकों से आत्महत्या कर ली थी।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन के पेट की हालत भावनात्मक रूप से उन्हें कमजोर कर देने वाली थी और वे रह-रहकर, आमतौर पर प्यार के आग्रह के समय उसके कारणों का पता लगाने की कोशिश करते थे। कई डॉक्टरों से उन्होंने सलाह ली पर कोई भी उसके विशिष्ट कारण को पहचानने में सक्षम नहीं हो सका, हालांकि कोबेन ने भी उनकी आहार और स्वास्थ्य सम्बन्धी सलाह की अनदेखी की और उन्हें गहन परीक्षण करने की इज़ाज़त देने से इनकार कर दिया (जैसे अन्तरीक्षा). वे आत्म-सजगता और कम वजन के कारण खराब शरीरिक आकृति से परेशान थे, जिसकी वजह उनके पेट की स्थिति के कारण कुपोषण या कम आहार (जिसे अनेक डॉक्टरों ने जिम्मेदार था) या दोनों था।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन ने हेरोइन का नशा पहली बार 1986 में कुछ समय के लिए किया, जिसका प्रबंध तकोमा, वॉशिंगटन के स्थानीय मादक पदार्थ आपूर्तिकर्ता ने की थी, जिसने पहले उन्हें पेरकोदन की आपूर्ति की थी। उन्होंने कई मायनों में कई वर्षों तक हेरोइन का इस्तेमाल किया है, लेकिन 1990 के अंत तक उसका उपयोग पूरी लत के रूप में विकसित हो गया। कोबेन ने दावा किया कि अपने पेट के स्वयं इलाज के लिए औषधि के तौर पर वे "एक आदत बनाने के लिए दृढ़प्रतिज्ञ थे". उन्होंने साथ में यह भी कहा कि " हेरोइन का सेवन लगातार तीन दिन के साथ शुरू किया जिससे उन्हें पेट दर्द नहीं होता था। उससे बहुत राहत थी।"


title: कर्ट कोबेन

text: उनके हेरोइन के उपयोग ने बैंड के "नेवरमाइंड" के समर्थन वाले दौरे को प्रभावित करना शुरू कर दिया, कोबेन फोटो शूट के दौरान बाहर निकल जाते थे। एक यादगार उदाहरण बैंड के 1992 के "सटरडे नाइट लाइव" के प्रदर्शन के दिन का है, जहां निर्वाण का शूट फोटोग्राफ़र माइकल लेविने के साथ था। जब शूटिंग चल रही थी, कोबेन शूटिंग के दौरान कई बार ऊंघने लगे. कोबेन के जीवनी लेखक माइकल अज़ेरड ने उजागर किया है, "मेरा मतलब है, वे क्या करना चाहते थे? वे इस लायक नहीं थे कि मुझे रुकने के लिए कहते. तो मैंने सच में ध्यान नहीं दिया. जाहिर है उन्हें यह जादू टोना के अभ्यास या कुछ उस जैसा लगा. उन्हें इसके बारे में कुछ भी पता नहीं था इसलिए उन्होंने सोचा किसी भी सेकेंड, मैं मरने वाला था।"


title: कर्ट कोबेन

text: जैसे- जैसे वर्ष बीतते गये, कोबेन की हेरोइन की लत बढ़ती गयी। उनके पुनर्वास का पहला प्रयास 1992 में शुरू हुआ, तब इस बात के ज्यादा दिन नहीं हुए थे जब उन्हें और लव को यह पता चला था कि वे माता पिता बनने जा रहे हैं। पुनर्वास छोड़ने के तत्काल बाद निर्वाण ने अपना ऑस्ट्रेलियाई दौरा शुरू किया, कोबेन पीले और दुबले हो चुके थे और निर्लिप्तता के कारण पीले और दुबले हो चुके थे। घर लौटने में देर नहीं हुई कि कोबेन ने हेरोइन का इस्तेमाल करना शुरू कर दिया।


title: कर्ट कोबेन

text: न्यूयॉर्क सिटी के न्यू म्यूज़िक सेमिनार में प्रदर्शन से पहले जुलाई 1993 में कोबेन को हेरोइन के अत्यधिक सेवन की समस्या का सामना करना पड़ा. एंबुलेंस के लिए फ़ोन करने के बदले लव ने कोबेन को बेहोशी की हालत से बाहर लाने के लिए नार्कां (Narcan) का इंजेक्शन दे दिया। कोबेन निर्वाण के साथ प्रस्तुति के लिए तैयार हो गये और जनता को कोई संकेत नहीं दिया कि कुछ भी ऐसा हुआ है, जो सामान्य नहीं है।


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text: 1 मार्च 1994 को म्यूनिख जर्मनी में टर्मिनल एइंस में दौरे के समापन के पश्चात् कोबेन का ब्रोंकाइटिस और गंभीर लैरींगाइटिस के साथ रोग-परीक्षण किया गया। चिकित्सीय इलाज़ के लिए वे अगले दिन रोम के लिए रवाना हो गए और 3 मार्च को उनकी पत्नी भी वहां आ गई। अगले दिन सुबह लव ने उन्हें जगाने की कोशिश की लेकिन पाया कि कोबेन ने शैम्पेन और रोहिप्नोल के मिश्रण की बहुत अधिक मात्रा ले ली थी। कोबेन को तुरंत अस्पताल ले जाया गया और उन्होंने बाकी दिन बेहोशी में गुजारा. अस्पताल में पांच दिनों के बाद कोबेन को छुट्टी दे दी गई और वे सिएटल लौटे आए। लव ने बाद में बताया कि यह घटना कोबेन की पहली आत्महत्या की कोशिश थी।


title: कर्ट कोबेन

text: 18 मार्च को लव ने पुलिस को फोन करके बताया कि कोबेन आत्महत्या करने वाले थे और उन्होंने एक बन्दूक लेकर अपने आप को एक कमरे में बंद कर लिया था। पुलिस वहां पहुंच गई और उसने कोबेन के पास से कई बंदूकें और गोलियों की एक बोतल बरामद की लेकिन कोबेन ने इस बात पर ज़ोर देते हुए उन्हें बताया कि वे आत्महत्या नहीं करने वाले थे और उन्होंने लव से छुपने के लिए अपने आपको कमरे में बंद कर लिया था। जब पुलिस ने पूछताछ की तो लव ने कहा कि कोबेन ने कभी ज़िक्र नहीं किया था कि वे आत्महत्या करने वाले थे और उन्हें यह भी बताया कि उन्होंने उनके पास कभी कोई बन्दूक नहीं देखी थी।


title: कर्ट कोबेन

text: लव ने कोबेन के नशे की लत से संबंधित एक हस्तक्षेप का इंतजाम किया जो 25 मार्च को हुआ। इसमें दस लोग शामिल थे जिनमें संगीतकार मित्रों, रिकॉर्ड कंपनी के अधिकारी और कोबेन के सबसे करीबी दोस्तों में से एक, डायलन कार्लसन भी वहां मौजूद थे। यह हस्तक्षेप शुरू में विफल रहा क्योंकि कोबेन ने गुस्से में आकर इसमें शामिल होने वालों को अपमानित एवं तिरस्कृत किया और अंत में उन्होंने ऊपर के सोने के कमरे में अपने आपको को बंद कर लिया। हालांकि, दिन के अंत में कोबेन एक डेटोक्स कार्यक्रम से गुजरने के लिए सहमत हो गए। 30 मार्च को कोबेन लॉस एंजिलिस, कैलिफ़ोर्निया में एक्सोडस रिकवरी सेंटर में पहुंचे। वहां के कर्मचारी कोबेन की उदासी के इतिहास और उनके आत्महत्या करने की प्रारंभिक कोशिशों से अनजान थे। जब उनके मित्र उनसे मिलने आए तो उन्हें बिलकुल पता नहीं चला कि कोबेन, मस्तिष्क के नकारात्मक या आत्मघाती स्थिति में थे। उन्होंने परामर्शकों से अपने नशे की लत और निजी समस्याओं के बारे में बात करते हुए दिन बिताया और उन्होंने ख़ुशी-ख़ुशी उनसे मिलने आई अपनी बेटी फ्रैन्सेस के साथ खेल-कूद किया, जो उनकी बेटी के लिए अंतिम अवसर था जब वह अपने पिता से मिली थी। अगले दिन रात को कोबेन एक सिगरेट पीने के लिए बाहर निकले और उसके बाद वे केंद्र से निकलने के लिए एक छः फुट ऊंचे बाड़े पर चढ़ गए (जिसके बारे में उन्होंने पहले दिन ही मज़ाक में इसे एक बेवकूफ़ी भरी कोशिश बताया था). उन्होंने लॉस एंजिलिस एयरपोर्ट जाने के लिए एक टैक्सी पकड़ी और फ्लाइट पकड़कर सिएटल वापस आ गए जिसमें वे गन्स एन' रोज़ेज़ के डफ़ मैक कागन के बगल में बैठे. निर्वाण से गन्स एन' रोज़ेज़ की पुरानी दुश्मनी और ऐक्स्ल रोज़ के साथ अपनी निजी दुश्मनी के बावजूद कोबेन मैक कागन को देखकर "खुश दिखाई पड़े". मैक कागन ने बाद में बताया कि उन्हें "अपने सभी सहजज्ञान से पता चल गया कि कुछ-न-कुछ गलत था". 2 अप्रैल और 3 अप्रैल को कोबेन को सिएटल के आस-पास कई जगहों पर देखा गया लेकिन उनके अधिकांश दोस्त और उनका परिवार उनके ठिकाने से अनजान थे। 4 अप्रैल को वे दिखाई नहीं दिए। 3 अप्रैल को लव ने एक निजी जासूस टॉम ग्रांट से मुलाक़ात की और उन्हें कोबेन को ढूंढने का काम सौंपा. 7 अप्रैल को यह अफवाह उड़ी कि निर्वाण भंग होने जा रहा है और उस वर्ष के लोलापालूज़ा संगीत समारोह में से बैंड को निकाल दिया गया है। 8 अप्रैल 1994 को एक इलेक्ट्रिशियन को कोबेन के लेक वॉशिंगटन स्थित घर में उनकी लाश मिली जो वहां एक सुरक्षा प्रणाली स्थापित करने पहुंचा था। कोबेन के कान से थोड़ा-बहुत खून निकलने के अलावा, बिजली मिस्त्री ने दिखाई देने वाले किसी अन्य क्षति की खबर नहीं दी और शुरू में उसे लगा था कि कोबेन सोए हुए हैं लेकिन जब उसने उनकी ठुड्डी पर बन्दूक के चलाए जाने का निशान देखा तब उसे उनके मृत होने का पता चला. वहां एक आत्महत्या नोट प्राप्त हुआ जिसमें लिखा था, "मैंने संगीत को सुनने के साथ-साथ उसे निर्मित करने और साथ में इसके वास्तविक लेखन में उत्साह महसूस नहीं किया है।.. इतने वर्षों से अब तक". उनके शरीर में हेरोइन की बहुत अधिक मात्रा और वैलियम के निशान भी पाए गए। कोबेन की लाश वहां कई दिनों से पड़ी थी; मृत्यु समीक्षक की रिपोर्ट से यह अनुमान लगाया गया कि कोबेन की मौत 5 अप्रैल 1994 को हुई होगी।


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text: सिएटल सेंटर के एक पार्क में 10 अप्रैल को कोबेन के लिए सार्वजनिक शोक सभा का आयोजन किया गया जहां लगभग सात हज़ार शोक-प्रदर्शक उपस्थित थे। इस मौके पर क्रिस्ट नोवोसेलिक और कर्टनी लव के पहले से रिकॉर्ड किए गए संदेशों को बजाया गया। लव ने लोगों की भीड़ के सम्मुख कोबेन के आत्महत्या नोट का कुछ भाग पढ़कर सुनाया और हिम्मत हारकर बैठ गयी, रोने लगी और कोबेन की लाश पर विलापस्वरूप प्रहार करने लगी। सभा के अंत में लव पार्क में गयी और बचे-खुचे लोगों में कोबेन के कपड़ों का वितरण की। डेव ग्रोहल ने कहा था कि कोबेन की मौत की ख़बर "शायद मेरे जीवन में घटने वाली सबसे बुरी घटना थी। मुझे वह दिन याद है जब मैं सोकर उठा और मुझे पता चला कि वे अब नहीं रहे तो यह सुनकर मेरा दिल टूट गया। मुझे सिर्फ ऐसा लगा, 'ठीक है, तो मुझे आज उठना था और मैं दूसरा दिन देख सकता हूं लेकिन वे ऐसा नहीं कर सकते हैं।" जबकि यह भी विश्वास था कि उन्हें मालूम था कि कोबेन बहुत कम उम्र में ही मर जाएंगे, उन्होंने कहा था कि "कभी ऐसा भी समय आता है जब आप किसी को उससे बचा नहीं सकते" और "आपको उस वास्तविकता का सामना करने के लिए अपने आपको किसी भी तरह भावात्मक रूप से तैयार कर लेना चाहिए."


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text: अपनी "पत्रिकाओं" में कोबेन ने द स्टूजेज़ के "रॉ पॉवर" को अपने सर्वकालीन पसंदीदा एलबम के रूप में सूचीबद्ध किया है। कोबेन ने पिक्सीज़ के प्रभाव का भी उल्लेख किया है और टिपण्णी की कि "स्मेल्स लाइक टीन स्पिरीट" में कुछ-कुछ उन्हीं की तरह की आवाज़ थी। "रोलिंग स्टोन" के साथ वर्ष 1994 के एक साक्षात्कार में उन्होंने बताया: "मैं सर्वश्रेष्ट पॉप गीत की रचना करने की कोशिश कर रहा था। मैं मूल रूप से पिक्सीज़ की नक़ल करने की कोशिश कर रहा था। मुझे इसे स्वीकार करना होगा. जब मैंने पहली बार पिक्सीज़ को सुना तो मैं उस बैंड से इतना गंभीर रूप से जुड़ गया कि मुझे लगा कि मुझे उस बैंड में होना चाहिए — या कम से कम एक पिक्सीज़ कवर बैंड में तो होना ही चाहिए था। हम लोगों ने उनकी गतिशीलता की तकनीक का उपयोग किया, पहले तो नरम और शांत और फिर तेज और सख्त." कोबेन ने 1992 में "मेलोडी मेकर" से कहा कि उन्होंने पहली बार "सर्फ़र रोसा" सुनी थी और ब्लैग फ्लैग के प्रभाव को छोड़ कर "इग्गी पॉप/एरोस्मिथ" के पक्ष में उसके जैसे गीत लिखने को राजी हो गये जो "नेवरमाइंड" में दिखायी दिया।


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text: जब पिक्सीज़ के प्रबंधक केन गोएस ने पिक्सीज़ के प्रमुख गायक और गिटारवादक ब्लैक फ्रांसिस से मिलने का अवसर दिया तो कोबेन ने फ्रांसिस के प्रति प्रशंसाभाव से घबराहट में ऐसा करने से मना कर दिया। गोएस ने इसकी व्याख्या में कहा कि कोबेन बहुत "बड़े प्रशंसक नहीं; वे बैंड के "छात्र" थे। जाहिर है कि वे जो कुछ कर रहे थे उसके प्रति उनमें काफी सम्मान था। उन्होंने इसे जारी रखा."


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text: नील यंग का कोबेन और ग्रूंज संगीतकारों पर गहरा प्रभाव था जो "द गॉडफादर ऑफ़ ग्रूंज" लेबल के रूप में सामने आया। कोबेन ने यंग के गीत "हे हे माय माय" को अपने आत्महत्या के नोट में उद्धृत करते हुए कहा है "इसके मिट जाने से बेहतर होगा कि इसे जला दिया जाये." यंग ने कोबेन की मृत्यु से पहले बार-बार उनसे संपर्क करने का प्रयास किया था। उनकी मौत के भावनात्मक प्रभाव के कारण यंग ने 1994 में "स्लीप्स विथ एन्जिल्स" एलबम कोबेन को समर्पित किया।


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text: कोबेन पर द बीटल्स का प्रारम्भिक महत्वपूर्ण संगीतात्मक प्रभाव पड़ा. कोबेन ने जॉन लेनन के प्रति विशेष लगाव व्यक्त किया है, जिन्हें उन्होंने अपनी पत्रिकाओं में अपना "आदर्श" कहा है। कोबेन ने एक बार "अबाउट ए गर्ल" के सम्बन्ध में कहा था कि उन्होंने ""मीट द बीटल्स" " तीन घंटे सुनने के बाद उसे लिखा था। वे पंक रॉक और हार्डकोर पंक से प्रभावित थे और ब्लैक फ्लैग, बिग रॉक और सेक्स पिस्टल्स आदि बैंड्स को अपनी कलात्मक शैली और व्यवहार के लिए श्रेय दिया। कोबेन ने दावा किया कि "सैंडिनिस्टा!" (Sandinista!) द क्लैश (The Clash) पंक शैली का पहला एलबम था जिसे उन्होंने खरीदा था।


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text: कोबेन आरम्भिक वैकल्पिक रॉक आरम्भिक गतिविधयों जैसे R.E.M. और सोनिक यूथ के प्रति एक समर्पित समर्थक थे। उनकी भूमिगत रुचि तब शुरू हुई जब मेलविन्स के बज़ ओस्बोर्न का लेट हिम बोरो अ टेप गीत आया, जिसे पंक बैंड ब्लैक फ्लैग, फ्लिपर और मिलियंस ऑफ़ डेड कोप्स ने गाया. वे अपने साक्षात्कारों में अक्सर अपने पसंदीदा बैंड्स का संदर्भ देते थे और अक्सर बैंड और कलाकारों की उदार सीमा और प्रदर्शन का ज़िक्र करते थे और उसका अपने से अधिक अपने संगीत के प्रभावित होने को ईमानदारी और परिशुद्धता से खारिज कर देते थे। कोबेन के साक्षात्कार और लेख अक्सर संदर्भ से अटे पड़े होते थे और द वसेलिनेस, टीनएज फ़नक्लब, डैनियल जॉनसन, यंग मार्बल जेंट्स, द वाइपर्स, बोथल सर्फर्स, कैप्टन बीफहेअर्ट, द पिस्टल्स, सच्चरिने ट्रस्ट, फेंग, द शैग्स, फ्राइटविंग (जिसकी टी-शर्ट उन्होंने अपने "एमटीवी अनप्लग्ड" प्रदर्शन के दौरान पहनी थी), शोनेन नाइफ, हाफ़ जैपनीज़ (जिसकी टी-शर्ट पहने हुए वे मृत पाये गये), टेल्स ऑफ़ टेरर, मेरिन गर्ल्स, श्वांस, द फ़्राग्स, बिग ब्लैक, स्क्रैच एसिड और बिली चाइल्डिश आदि जैसे अप्रसिद्ध कलाकारों का ज़िक्र होता था। जहां सोनिक यूथ ने कोबेन और निर्वाण को व्यापक सफलता हासिल करने में मदद पहुंचायी, निर्वाण ने अन्य इंडी (indie) गतिविधियों की सफलता में मदद करने की कोशिश की। बैंड ने निर्वाण की इंडी विश्वसनीयता को व्यापक करने के लिए द जीसस लिज़र्ड को व्यापक दशर्कों के लिए जारी करते समय "ओह, द गिल्ट" गीत को एक अलग सिंगल में विभाजित कर शिकागो के द जीसस लिज़र्ड के साथ जोड़ दिया।


title: कर्ट कोबेन

text: यूनाइटेड किंगडम के दौरे के समय कोबेन पोर्टेबेलो रोड, लंदन के रफ़ ट्रेड शाप में "द रेनकोट्स" की एक प्रतिलिपि खोजने के लिए गये थे, जो उसी नाम के बैंड का था। जूड क्रिस्टन ने उन्हें सड़क के किनारे अपने चचेरे भाई की प्राचीन वस्तुओं की दुकान में अना दा सिल्वा से मिलने भेज दिया, जो बैंड के एक सदस्य थे। कोबेन ने इस मुलाकात के बारे में पूरे मनोयोग से "इन्सेक्टीसाइड" की यात्री पोत टिप्पणियों में लिखा है। वर्ष 1993 के अंतिम दौर में रफ़ ट्रेड और DGC रिकार्ड्स ने कोबेन और किम गॉर्डन की लाइनर टिप्पणियों के साथ बैंड के तीन एलबम जारी किये।


title: कर्ट कोबेन

text: यहां तक कि इंडी और भूमिगत कलाकारों को बढ़ावा देने के प्रति कोबेन निष्ठावान और मुख्यधारा के संगीत के आलोचक थे, निर्वाण की प्रारम्भिक शैली 1970 के दशक के प्रमुख रॉक बैंड लेड जेप्पेलिन, AC/DC, ब्लैक सबाथ, क्वीन और किस सहित अन्य कई से प्रभावित थे। अपने शुरुआती दिनों में निर्वाण ने नियमित रूप से उन बैंड्स के प्रमुख गीतों को बजाना शुरू किया जिसमें लेड जेप्पेलिन का "इमीग्रेंट सांग", "डैज़्ड एंड कन्फ्यूज्ड", "हार्टब्रेकर", ब्लैक सबाथ का "हैंड ऑफ़ डूम" और किस के "डू यू लव मी?" की स्टूडियो रिकार्डिंग की। कोबेन ने द क्नैक, बोस्टन और द बे सिटी रोलर्स जैसे बैंड की प्रेरणा के बारे में भी बातें की थीं। साथ ही न्यू वेव वाले ब्लोंडी और देवो की भी, देवो के कवर "टर्नराउंड" और "पॉली" के बदले द्रुत रफ़्तार वाले संस्करण लेबल "(न्यू वेव) पॉली" के एक ऑफ़ कवर की रिकार्डिंग की, जॉन पील के साथ अपने BBC सत्र के दौरान दोनों "इंसेस्टीसाइड" पर दिखाई दिये। और पोस्ट-पंक बैंड्स जैसे किलिंग जोक और पब्लिक इमेज लि. की अपनी "पत्रिकाओं" में कोबेन ने "नेवरमाइंड" के "कम एज यू आर" और किलिंग जोक के गीत "एटीज़" के मुख्य टुकड़े में समानताओं का उल्लेख किया है। बैंड ने खुद समानताओं पर गौर किया और कोबेन पर विवादास्पद टुकड़े को चुराने का मुकदमा दायर किया, हालांकि कोबेन और निर्वाण ने उस समय ऐसा करने से इनकार कर दिया। कोबेन की मौत के बाद मुकदमा बंद कर दिया गया। डेव ग्रोहल ने बाद में 2003 में बैंड में अपने टाइटल वाले एलबम में ड्रम बजाया.


title: कर्ट कोबेन

text: निर्वाण का "MTV अनप्लग्ड" संगीत समारोह "ह्वेयर डिड यू स्लीप लास्ट नाइट" के एक संस्करण के साथ समाप्त हुआ जिसे होनहार कलाकार लीड बेली ने लोकप्रिय किया है और जिसे कोबेन अपनी पसंदीदा कलाकार कहते थे। कोबेन को लीड बेली का 500,000 डॉलर का गिटार खरीदने का मौका मिला था, हालांकि यह आंकड़ा अतिरंजित हो सकता है और उन्होंने व्यक्तिगत तौर पर डेविड गेफ्फेन से अपने लिए गिटार खरीदने को कहा. समीक्षक ग्रेल मार्कस की मान्यता है कि कोबेन का "पोली" एक हत्या गाथागीत "प्रेट्टी पोली" का वंशज है, जो एक सदी पुराना है और डॉक बोगग्स ने इसे 1927 में रिकार्ड किया था।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन ने भी अपने संगीत के प्रयास में अपने पसंदीदा कलाकारों को शामिल करने के प्रयास किये। 1991 के रीडिंग फेस्टिवल में वसेलिनेस के यूजीन केली ने मंच पर "मोलिज लिप्त" की युगल प्रस्तुति में निर्वाण की सहभागिता की, जहां कोबेन ने बाद में अपने जीवन के सर्वोत्तम क्षणों में से एक घोषित किया। 1993 में जब उन्होंने यह फैसला किया कि वे मंच पर एक दूसरे गिटारवादक की मदद चाहते हैं, उन्होंने महान L.A. पंक बैंड द जर्म्स पैट स्मियर को भर्ती किया। जब 1903 में निर्वाण की ओर से थ्री मीट पपेट्स की रिहर्सल को कवर किया जा रहा था और उसकी "MTV अनप्लग्ड" के लिए प्रस्तुति में गड़बड़ी हो रही थी, कोबेन ने बैंड के दो प्रमुख सदस्यों कर्ट और क्रिस किर्कवुड को आमंत्रित किया, जिन्होंने स्टेज पर गीतों में प्रस्तुति देकर समापन किया। कोबेन ने अपने दोस्त डायलन कार्लसन के ड्रोन मैटल बैंड अर्थ में "डिवाइन एंड ब्राइट" शीर्षक गीत में अतिथि गायक के तौर पर अपनी आवाज़ दी है, जो बैंड के 1995 के एलबम "सन अम्प्स एंड स्मैश्ड गिटार्स" में दिखायी दिया, जो 2001 में रिलीज हुई।


title: कर्ट कोबेन

text: अपनी मौत से कुछ देर पहले कोबेन अपने दोस्त R.E.M. के प्रमुख व्यक्ति माइकल स्टिप के साथ लेखन शुरू करने और उनके सहयोग से रिकार्डिंग शुरू करने की योजना बना रहे थे। स्टिप ने कहा है कि कोबेन ने एकदम अंतिम क्षण में इस परियोजना को छोड़ दिया था जबकि उनके लिये एक चालक, हवाई जहाज का टिकट और उपकरणों के साथ रिकॉर्डिंग स्टूडियो की व्यवस्था हो गयी थी। स्टिप को विश्वास था कि कोबेन का भावी कार्य "बहुत शांत और ध्वनिक होगा तथा उसमें तार के उपकरणों की बहुलता होगी. वह एक अद्भुत आत्मीयता से भरा रिकॉर्ड होने वाला था और मैं इस बात से थोड़ा नाराज़ भी हूं कि उन्होंने ख़ुदकुशी कर ली." R.E.M. ने कोबेन को श्रद्धांजलि देने के लिए "लेट मी इन" गीत लिखा और रिकार्ड किया, जो बैंड के 1994 के एलबम "मोन्स्टर" में प्रदर्शित हुआ। स्टिप को बाद में कोबेन की बेटी फ्रांसिस बीन के गॉडफादर के रूप में चुना गया।


title: कर्ट कोबेन

text: डेव ग्रोहल का कोबेन के बारे में कहना है कि "संगीत पहले आता है और गीत दूसरे नम्बर पर" और सबसे बढ़कर कोबेन ने अपने गीतों में धुन पर विशेष ज़ोर दिया है। कोबेन को शिकायत तब होती जब प्रशंसकों और रॉक पत्रकारों ने उनके गानों को समझने का प्रयास करते और उनके गीत के अर्थ निकालने की कोशिश करते, उन्होंने लिखा "क्यों कमबख्त पत्रकार मेरे गीतों का फ्रायडवादी मूल्यांकन करने का प्रयास करते हैं, जबकि 90 प्रतिशत दफ़ा वे उन्हें गलत तरीके से लिखते हैं?" जबकि कोबेन ने विषयवस्तु और गीत की आत्मीयता पर ज़ोर दिया है और वे अपने गीतों पर मेहनत करते हैं और उन्हें लिखना टालते हैं, साथ ही साथ वे उनकी प्रस्तुति के दौरान उसकी सामग्री और क्रम को बदल देते हैं। कोबेन ने स्वयं अपने गीतों की व्याख्या "विरोधाभास के एक समूह के रूप में की है। वे उन ईमानदार विचारों को बीच में छोड़ देते हैं कि मेरे विचार और भावनाएं व्यंग्यात्मक हैं और वर्षो से मैं व्यंग्यात्मक और आशावान, हास्यपूर्ण और पुराने बोहेमियन विचारों का विरोधी हूं."


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन मूल रूप से चाहते थे कि "नेवरमाइंड" को दो पक्षों में विभाजित किया जाये. एक "बॉय"-साइड, जिसमें अपने प्रारंभिक जीवन और बचपन के अपने अनुभवों के बारे में लिखे गीत हों और दूसरा "गर्ल"-साइड जिसमें टोबी वेल के साथ उनके असफल रिश्ते के बारे में लिखे गीत हों. चार्ल्स आर. क्रॉस ने लिखा है "उनके अलग होने के चार महीनों के बाद कर्ट ने अपने आधा दर्ज़न सबसे यादगार गीत लिखे, उनमें से सभी टोबी वेल के बारे में थे। हालांकि "लिथियम" उस समय लिखा गया था जब कोबेन वेन को नहीं जानते थे, गाने के बोल उनका संदर्भ लाने के लिए बदले गये। कोबेन "म्यूज़िशियन" को दिये एक साक्षात्कार में कहते हैं कि "मेरे कुछ व्यक्तिगत अनुभवों में से कुछ, जैसे प्रेमिकाओं के साथ सम्बन्ध टूटना और बुरा रिश्ता होना मौत के शून्य की तरह होता है और गीत में व्यक्ति बहुत अकेला और बीमार महसूस करता है।" जबकि कोबेन ने "इन उटरो" में "ज्यादातर हिस्सा बहुत अवैयक्तिक है" कहकर सम्मान दिया है, एलबम में उन्होंने अपने बाल्यावस्था में अपने माता पिता के तलाक, अपने नये नाम और सार्वजनिक छवि तथा अपनी और लव कर्टनी की "नौकरों की सेवा" की अवधारणा, लव के साथ अपने मोहक रिश्ते, गर्भावस्था पर गेय काव्य से संबंधित विषयों और महिला शरीर रचना विज्ञान पर "हार्ट-शेप्ड बॉक्स" को स्थान दिया है। कोबेन ने "रेप मी" लिखा था जिसमें न केवल बलात्कार पर वस्तुनिष्ठ चर्चा के रूप में है, बल्कि अपने साथ मीडिया के सलूक का प्रतीकात्मक विरोध है। मादक पदार्थों की लत और "पेनीरॉयल टी" (एक प्रकार की पुदीना चाय) से गर्भपात और महिलाओं के अधिकार तथा फ्रांसिस फार्मर के जीवन पर "फ्रांसिस फार्मर विल हैव हर रिवेन्ज ऑन सिएटल" गीत हैं।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन पर "पोली" गीत लेखन का काफी प्रभाव पड़ा, जो "नेवरमाइंड" में है, जो 1987 की एक घटना को अखबार में पढ़ने के बाद लिखा गया, जिसमें एक युवा लड़की का अपहरण पंक रॉक शो देखने के बाद होता है, फिर बलात्कार और एक बलोंटॉर्च (टांका लगाने के यंत्र) से अत्याचार किया गया। कैदी बनाने वाले के साथ छेड़खानी करके उसका विश्वास जीतने के बाद ही वह भागने का प्रबंध कर पायी. निर्वाण का प्रदर्शन देखने के बाद बाब डायलन के हवाले से कहा गया कि "पोली" निर्वाण के गीतों में सबसे अच्छा है और कोबेन के बारे में कहा गया कि, "बच्चे में दिल है". पैट्रिक सुसकिंड के उपन्यास "" ने कोबेन को "सेंटलेस एप्रेंटिस" लिखने को प्रेरित किया जो "इन उटरो" में है। यह ऐतिहासिक डरावना उपन्यास जो इत्र बेचने वाले एक प्रशिक्षु के बारे में है जिसके अपने शरीर की कोई गंध नहीं है लेकिन गंध की एक उच्च विकसित समझ उसके पास है और जो कुंवारी महिलाओं की हत्या कर उनका गंध लेकर एक "परम इत्र" बनाने का प्रयास करता है।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन ने अपने को कलात्मक परियोजनाओं में जीवन भर डूबाये रखा, वे केवल गीतलेखन तक ही सीमित नहीं रहे। उनके कार्य सम्बन्धी भावनाएं उनके गीत का विषय थीं, अक्सर वे अपने अंधेरे और वीभत्स हास्य के पुट, शरीर क्रिया विज्ञान के प्रति आकर्षण पर टिप्पणी, अपनी विरल चिकित्सा स्थिति और मानव शरीर रचना विज्ञान के सम्बन्ध में विचार व्यक्त करते थे। अक्सर कलात्मक संसाधनों की खरीद करने में असमर्थ कोबेन वस्तुओं को तरतीब देते थे, बोर्ड खेलों और एलबम के तवे पर और पदार्थों की सूची की पेंटिंग होती थी जिसमें उनके अपने शरीर के तरल पदार्थ शामिल थे। उनकी "पत्रिकाओं" के कलापक्ष की बाद में एक उच्च कलात्मक मानक के रूप में प्रशंसा की गयी। कोबेन के कई चित्र, कोलॉज़ और मूर्तियां निर्वाण के कई एलबमों के कलाकार्य में दिखायी देती हैं, इसके साथ साथ उनकी कलात्मक अवधारणाएं विशेष रूप से उनके म्यूज़िक वीडियो में हैं, उनके सपने का कलात्मक पूर्णतावाद उत्पादन और निर्देशन में प्रचंड रूप में दिखायी देता है।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन ने बीट कवि विलियम एस. बुर्रौघ्स के पढ़े हुए शब्दों की रिकार्डिंग में गिटार बजाकर समर्थन दिया है, जिसका शीर्षक "द "प्रिस्ट" दे काल्ड हिम" है। कोबेन बुर्रौघ्स को एक नायक के रूप में सम्मान देते थे और निर्वाण के यूरोपीय दौरे के समय जो कुछ वस्तुएं उनके साथ थीं उनमें बुर्रौघ्स के "नैकेड लंच" की एक प्रति भी थी, जो लंदन बुकस्टाल से खरीदी गयी थी। अना फिनेल-होनिग्मन ने कलाकार स्टेला विने के साथ एक साक्षात्कार में उनके परिचय में सात्ची गैलरी की वेबसाइट पर विने की कला में वैसी ही कटु सच्चाई है जैसा कोबेन के गीत-"एसिड आउटरेज ओवर एडल्ट लाइज़ एंड इनजस्टिस" में है, होल्डेन कॉलफिल्ड ने उसकी व्याख्या "पाखण्ड से भरी एक दुनिया" के रूप में की है और सिल्विया प्लाथ के अनुसार उनकी कविता "फूटता हुआ क्रोध और दुनिया के छल से उपजी कड़वाहट" है।


title: कर्ट कोबेन

text: अपनी मौत के वर्षों बाद कोबेन वैकल्पिक संगीत के इतिहास में सबसे प्रतिष्ठित रॉक संगीतकारों में से एक के रूप में याद किये गये हैं। उन्हें "रॉलिंग स्टोन" ने 12वीं सदी के सबसे बड़े गिटारवादक और अब तक के सबसे बड़े 45वें गायक के रूप में स्थान दिया है और MTV ने "22 ग्रेटेस्ट वाइस इन म्यूज़िक" की सूची में 7वां स्थान दिया है। 2005 में कोबेन को श्रद्धांजलि स्वरूप अबेरदीन, वॉशिंगटन में एक साइनबोर्ड पर उनके हस्ताक्षर अंकित किये गये जिस पर लिखा है "वेलकम टू अबेरदीन-कम एज़ यू आर"(अबेरदीन में आपका स्वागत है-आयें, जैसे आप हैं). कोबेन के हस्ताक्षर के लिए कर्ट कोबेन स्मारक समिति को भुगतान किया गया और उसको तैयार करने की जिम्मेदारी दी गयी, जो कोबेन के सम्मान में मई 2004 में गठित एक गैर लाभकारी संगठन है। कमेटी ने कर्ट कोबेन मेमोरियल पार्क और अबेरदीन में एक युवा केन्द्र बनाने की योजना बनाई।


title: कर्ट कोबेन

text: चूंकि कोबेन की कोई कब्र नहीं है (उनका दाहसंस्कार हुआ, उनकी भस्म वॉशिंगटन की विश्काह नदी में प्रवाहित कर दी गयी), निर्वाण के कई प्रशंसक कोबेन के पूर्व गृह लेक वॉशिंगटन के करीब स्थित विरेट्टा पार्क जाकर उन्हें श्रद्धांजलि देते हैं। उसकी मौत की सालगिरह पर प्रशंसक पार्क में इकट्ठा होकर उनके जीवन और स्मृति को ताज़ा करते हैं।


title: कर्ट कोबेन

text: निर्वाण के गीतों के कैटलॉग (सूची) की बिक्री के बाद 2006 के मध्य में कोबेन ने एल्विस प्रेस्ली की जगह ले ली, जो शीर्ष कमाई वाले मृतक सेलिब्रिटी थे। प्रेस्ली ने 2007 में फिर वह स्थान प्राप्त किया।


title: कर्ट कोबेन

text: जुलाई 2009 में एक विवाद उभर आया जब अबेरदीन में विश्काह नदी के साथ बने कोबेन को स्मारक पर उद्धृत शामिल किया गया "मादक पदार्थ आपके लिए हानिकारक हैं ... वे तुम्हे ऊपर पहुंचा देंगे." इस शहर ने अंततः "F---" शब्द की वजह से स्मारक को रेत से ढंक देने का निर्णय लिया, लेकिन प्रशंसकों ने तुरंत अपना आपत्ति पत्र वापस ले लिया। प्रशंसकों के लिए स्मारक और पुल श्रद्धांजलि देने वाले लोकप्रिय स्थान बन गये हैं।


title: कर्ट कोबेन

text: गस वान संत ने अपनी 2005 की फिल्म "लास्ट डेज़" को कोबेन के जीवन के अंतिम घंटों में क्या हुआ होगा को आधार बनाया है। जनवरी 2007 में कर्टनी लव ने जीवनी "हैवियर देन हैवन" हॉलीवुड में विभिन्न फ़िल्म स्टूडियो में बेचने की कोशिश की ताकि किताब कोबेन और निर्वाण के बारे में फ़ीचर फ़िल्मों की A-सूची में शामिल हो सके। वीडियो गेम "गिटार हीरो 5" में कोबेन एक खेलने वाले चरित्र के रूप में हैं। हालांकि कोबेन के शामिल किए जाने से विवाद पैदा हो गया, उनके बैंड के जीवित बचे साथी क्रिस्ट नोवोसेलिक और डेव ग्रोहल और पत्नी कर्टनी लव ने किसी भी गीत के साथ कोबेन का उपयोग करने की क्षमता पर निराशा व्यक्त की।


title: कर्ट कोबेन

text: कोबेन की मौत से पहले लेखक माइकल अज़ेरड ने "", एक पुस्तक प्रकाशित की है, जिसमें निर्वाण का कॅरियर उसकी शुरूआत से चित्रित किया गया है साथ ही साथ बैंड के सदस्यों का निजी इतिहास भी उसमें है। पुस्तक में कोबेन के मादक पदार्थों की लत का खुलासा किया गया है साथ ही बैंड को लेकर अनगिनत विवादों की भी चर्चा की गयी है। कोबेन की मृत्यु के बाद अज़ेरड ने पुस्तक को पुन: प्रकाशित किया जिसमें अंतिम अध्याय शामिल किया है और कोबेन के जीवन के अंतिम समय की चर्चा की है। पुस्तक विशेष रूप से बैंड के सदस्यों की उसमें भागीदारी के कारण महत्वपूर्ण है, जिन्होंने अज़ेरड को विशेष रूप से पुस्तक के लिए साक्षात्कार और व्यक्तिगत जानकारी दी है। 2006 में अज़ेरड का कोबेन के साथ हुई बातचीत का टेप कोबेन के बारे में एक वृत्तचित्र में तब्दील किया गया, जिसका शीर्षक "कर्ट कोबेन अबाउट ए सन" है। हालांकि इस फ़िल्म में निर्वाण के किसी भी संगीत को नहीं लिया गया है, इसमें उन कलाकारों के गीत हैं जिनसे कोबेन को प्रेरणा मिली थी।


title: कर्ट कोबेन

text: 1998 में वृत्तचित्र "कर्ट एंड कर्टनी" में फिल्म निर्माता "निक ब्रूमफिल्ड" ने टॉम ग्रेंट के दावे की जांच की है कि कोबेन की वास्तव में हत्या की गयी थी और फिल्म के कर्मचारियों ने कोबेन और लव से जुड़े कई लोगों से मुलाकात की जिसमें लव के पिता, कोबेन की चाची और दम्पति की पूर्व आयाएं शामिल हैं। ब्रूमफिल्ड ने मेंटर्स के ब्रांडलीडर एल्डोन "एल ड्यूस" होक से भी बातचीत की जिन्होंने दावा किया था कि लव ने कोबेन की हत्या करने के लिए 50,000 डॉलर की पेशकश की थी। हालांकि होक ने दावा किया है कि वह जानती है कि कोबेन की हत्या किसने की, वह नाम बता पाने में विफल रही और अपने दावे के समर्थन में कोई सबूत नहीं दिया। ब्रूमफिल्ड ने अनजाने में होक का अंतिम साक्षात्कार ले लिया था क्योंकि उनकी कुछ दिन पहले मौत हो गयी, कथित तौर पर जब वे नशे में थे, एक ट्रेन ने टक्कर मार दी। तथापि अंत में ब्रूमफिल्ड को लगा कि साजिश रची जाने के बहुत से सबूतों को वे उजागर नहीं कर पाये हैं। वर्ष 1998 में एक साक्षात्कार में ब्रूमफिल्ड ने इसे यह कहकर व्यक्त किया है, "मुझे लगता है कि उन्होंने आत्महत्या कर ली. मुझे नहीं लगता है कि वहां बंदूक के धुएं की गंध है। और मुझे लगता है कि सिर्फ एक ही रास्ता है जहां से आप उनकी मौत के चारों ओर की बहुत सी चीजों को समझा सकते हैं। ऐसा नहीं है कि उनकी हत्या हुई थी, लेकिन वहां सिर्फ उनकी देखभाल का अभाव था। मुझे लगता है कि कर्टनी चली गयी थी और वे मरणासन्न हो गये।"


title: कर्ट कोबेन

text: पत्रकारों इयान हल्पेरिन और मैक्स वालेस ने वही रास्ता अपनाया और स्वयं साजिश की जांच की कोशिश की। उनका शुरुआती कार्य, वर्ष 1999 की पुस्तक "हू किल्ड कर्ट कोबेन?" में तर्क दिया गया कि जबकि साजिश साबित करने के लिए पर्याप्त सबूत नहीं हैं, यह मांग करना ज्यादा होगा कि मामले को फिर से खोल दिया जाये. पुस्तक का एक महत्वपूर्ण तत्व ग्रांट के साथ बातचीत है, जिन्होंने उस समय हुई अपनी लगभग अपनी हर बातचीत टेप की थी, जब वे लव के कर्मचारी थे। अगले कई वर्षों तक हल्पेरिन और वालेस ने ग्रांट के साथ मिलकर 2004 की एक दूसरी पुस्तक तैयार की। ""


title: कर्ट कोबेन

text: सन् 2001 में लेखक चार्ल्स आर. क्रॉस ने कोबेन की जीवनी "हैवियर दैन हैवन" शीर्षक से प्रकाशित की। किताब के लिए क्रॉस ने 400 साक्षात्कारों को शामिल किया और कर्टनी लव ने कोबेन की पत्रिकाओं, गीतों और डायरियों को उपलब्ध कराया. क्रॉस की जीवनी की आलोचना हुई और विवाद हुआ, जिसमें यह आरोप भी शामिल हैं कि उसकी सूचनाओं के तथ्य मूल स्रोतों पर आधारित नहीं हैं (और त्रुटिपूर्ण) और विपरीत हैं। दोस्त एवेरेट ट्रू ने पुस्तक का यह कहकर मजाक उड़ाया है कि वह गलत, चूक से भरी हुई और अत्यंत पक्षपातपूर्ण है; उन्होंने कहा "हैवियर दैन हैवन" "कर्टनी स्वीकृत इतिहास का संस्करण" है या वैकल्पिक रूप से क्रॉस का "ओह, मुझे लगता है मुझे कर्ट कोबेन की किताब में अब नये ब्रूस स्प्रिंगस्टीन का पता लगाने की जरूरत है". बहरहाल, आलोचना से परे पुस्तक में कोबेन और निर्वाण के कॅरियर के बारे में बहुत सी जानकारियां हैं जो अन्यथा कभी दर्ज नहीं पो पातीं. 2002 में कोबेन के लेखन के नमूने "जर्नल्स" के रूप में प्रकाशित किये गये। किताब 280 पृष्ठों की है एक सामान्य काले कवर के साथ, पृष्ठों की कालक्रमानुसार व्यवस्था है (हालांकि कोबेन आमतौर पर उन की तारीख नहीं देते थे). पत्रिका के पृष्ठों को दूसरी बार रंगीन प्रकाशित किया गया है और अन्त में एक अनुभाग जोड़ा गया है जिसमें स्पष्टीकरण हैं और कम सुपाठ्य पृष्ठों की नकल है। उनका लेखन 1980 के अंतिम दौर में शुरू हुआ था और उनकी मृत्यु तक जारी रहा। पुस्तक का पेपरबैक संस्करण 2003 में जारी हुआ, जिसमें उनकी कुछ रचनाएं प्रकाशित हैं, जो आरंभिक रिलीज में शामिल नहीं थीं। पत्रिकाओं में कोबेन ने सड़क के जीवन के उतारचढ़ाव के बारे में बात की है, वे जिस संगीत का आनंद लेते थे उसकी सूची बनाई है और भविष्य में संदर्भ जानने के लिए अक्सर गीतों पर विचार लिखें हैं। रिलीज के समय पुस्तक को लेकर समीक्षकों और प्रशंसक में संघर्ष हो गया। कुछ इस बात से प्रफुल्लित थे कि उन्हें कोबेन के बारे में अधिक पढ़ने को मिलेगा और वे उनके आंतरिक विचारों को उन्हीं के शब्दों में पढ़ने में सक्षम हो सकेंगे लेकिन वे उनकी गोपनीयता में हस्तक्षेप होता देख विचलित हो गये।


title: कर्ट कोबेन

text: 2003 में ओमनीबस प्रेस ने "गॉडस्पीडः द कर्ट कोबेन ग्राफिक्स" जारी की। पुस्तक जिम मैक कर्थी और बर्नाबे लेग ने लिखी थी और फ्लामेबॉय ने चित्र विवरण लिखा था। इसमें कोबेन के जीवन को चित्रित किया गया है, लेकिन यह एक वास्तविक जीवनी नहीं है। दरअसल, इसमें कलात्मक स्वच्छंदता का उपयोग करके कोबेन की कहानी अपने दृष्टिकोण से कही गयी है।


title: कर्ट कोबेन

text: 2009 में ECW प्रेस ने "ग्रुंज इज़ डेडः द ओरल हिस्ट्री ऑफ़ सिएटल रॉक म्यूज़िक" शीर्षक से एक पुस्तक जारी की। यह ग्रेग प्रेटो द्वारा लिखी गयी थी और इसमें निर्वाण और कर्ट कोबेन के जीवन और मृत्यु (बैंड के साथियों और दोस्तों के नये साक्षात्कार सहित) के बारे में बहुत बड़े हिस्से को दर्शाया गया है, साथ ही साथ ग्रुंज के विस्तृत इतिहास की खोज भी की गयी है। कोबेन की "ब्लीच" इरा से ली गयी एक तस्वीर का पुस्तक के मुख्य आवरण पृष्ठ पर उपयोग किया गया है और इसका शीर्षक कोबेन की एक कमीज से लिया गया है जिसे पहन कर कोबेन ने फोटो खिंचायी थी।


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ, सन् 1983 में गठित कैलिफ़ोर्निया के लॉस एंजिलिस स्थित एक अमेरिकी हेवी मेटल बैंड है। गिटारवादक/गायक डेव मुस्टेन और बासवादक डेविड एलेफ़सन द्वारा इसकी स्थापना की गई और मेटालिका से मुस्टेन की विदाई के बाद से इस बैंड ने बारह स्टूडियो एल्बम, छः लाइव एल्बम, दो EPs, छब्बीस एकल, बत्तीस संगीत वीडियो और तीन संकलन रिलीज़ किए हैं।


title: मेगाडेथ

text: अमेरिकी थ्रैश मेटल के चलन के अग्रणी के रूप में, मेगाडेथ ने सन् 1980 के दशक में अंतर्राष्ट्रीय ख्याति प्राप्त की और मेटालिका, स्लेयर और एंथ्रेक्स के साथ इसे भी एक "बिग फ़ोर ऑफ़ थ्रैश" के रूप में श्रेणीत किया गया जो थ्रैश मेटल की उप-शैली को निर्मित करने, विकसित करने और उन्हें लोकप्रिय बनाने के लिए विख्यात थे। मेगाडेथ की सदस्य-मंडली में कई बार परिवर्तन हुआ है जिसका कारण कुछ हद तक बैंड के कुछ सदस्यों द्वारा नशीले पदार्थों के सेवन करने की बुरी लत भी थी। सन् 1983 से 2002 तक मुस्टेन और एलेफ़सन इस बैंड के एकमात्र अनवरत सदस्य थे। संयम प्राप्त करने और एक स्थायी सदस्य-मंडली की स्थापना होने के बाद मेगाडेथ, एक-के-बाद-एक प्लैटिनम और स्वर्ण एल्बमों को रिलीज़ करता चला गया जिनमें सन् 1990 की प्लैटिनम-बिक्री के लैंडमार्क वाला "रस्ट इन पीस" और सन् 1992 का ग्रेमी मनोनीत बहु-प्लैटिनम "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" भी शामिल था। मुस्टेन के बाएं हाथ की नस में बहुत गंभीर चोट लगने के बाद मेगाडेथ सन् 2002 में तितर-बितर हो गया। हालांकि, व्यापक भौतिक चिकित्सा के बाद मुस्टेन ने सन् 2004 में बैंड का पुनर्गठन किया और "द सिस्टम हैज़ फेल्ड" रिलीज़ किया और उसके बाद सन् 2007 में "युनाइटेड ऐबोमिनेशंस" को रिलीज़ किया; इन एल्बमों ने "बिलबोर्ड" टॉप 200 के चार्ट पर क्रमशः #18 और #8 पर शुरुआत की. मेगाडेथ ने अपने नए मुख्य गिटारवादक क्रिस ब्रॉडरिक के साथ 15 सितम्बर 2009 को अपने बारहवें स्टूडियो एल्बम को "एंडगेम" शीर्षक के अंतर्गत रिलीज़ किया जिसने बिलबोर्ड 200 पर #9 पर शुरुआत की.


title: मेगाडेथ

text: बैंड के 25 वर्षों के कार्यकाल में, मेगाडेथ में 20 आधिकारिक सदस्य रह चुके हैं और साथ-ही-साथ डेव मुस्टेन, बैंड के संचालक बल और मुख्य गीतकार के रूप में बने हुए हैं।


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ, अपने विशिष्ट वाद्य संगीत शैली के लिए मशहूर है जिसमें अक्सर घने और जटिल माध्यमों के साथ-साथ ट्रेड ऑफ एकाकी गिटार वादन का भी सामंजस्य देखने को मिलता है। मुस्टेन, अपने "गुर्राहट भरी" गायन शैली के साथ-साथ प्रगीतात्मक विषय-वस्तुओं को बार-बार दोहराने के लिए भी मशहूर हैं जिनमें राजनीति, युद्ध, व्यसन, व्यक्तिगत संबंधों और गुप्त विषयों का समावेश होता है।


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ ने दुनिया भर में लगभग 25 मिलियन एल्बमों की बिक्री की है और साथ-ही-साथ इसके पांच एल्बमों को USA में लगातार प्लैटिनम की प्रमाणिकता प्रदान की गई है। बैंड को बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस के लिए लगातार सात नामांकनों के लिए भी मनोनीत किया गया है।


title: मेगाडेथ

text: मुख्य गिटारवादक डेव मुस्टेन के शराब पीने, नशा करने, हिंसक बर्ताव और व्यक्तिगत द्वंद्व के कारण मेटालिका से निकाले जाने के दो महीनों के बाद मुस्टेन, बासवादक माइक गोंज़ालेज़, गिटारवादक ग्रेग हैंडेविड्ट और ड्रमर डिजोन कारुथर्स ने लॉस एंजिलिस में मेगाडेथ का गठन किया। मुस्टेन ने बाद में कहा, "मेटालिका से निकाले जाने के बाद, मुझे सब याद है कि मैं खून [बदला] चाहता था। उनका. मैं उनसे ज्यादा तेज़ और प्रभावी बनना चाहता था।


title: मेगाडेथ

text: मुस्टेन के अनुसार, "मेगाडेथ नाम शक्ति के सर्वनाश को दर्शाता है। हमलोग इस नाम का उच्चारण ध्वन्यात्मक रूप में करते हैं क्योंकि हमारे लिए इसका अर्थ बिलकुल वही है जैसा आपको यह शब्दकोश में प्राप्त होता है; यह आणविक परिणाम के बाद लाशों की परिकल्पित गिनती है। यह लाखों लोगों की मौत है और हम चाहते हैं कि हम जहां भी जाएं, अपने दर्शकों को आश्चर्यचकित कर दें." यद्यपि मेगाडेथ पहला बैंड हैं जिसने इस नाम का प्रयोग किया है लेकिन फिर भी पिंक फ्लॉयड भी अपने प्रारंभिक वर्षों में इस नाम का प्रयोग करते थे हालांकि उनकी वर्तनी (मेगाडेथ्स) में एक अंतर था।


title: मेगाडेथ

text: बदले की कामना से उत्तेजित होकर मुस्टेन ने मेगाडेथ के संगीत की तीव्रता को ऊपर उठा दिया जिसके लिए उन्होंने मौजूदा गानों जैसे "द मेकानिक्स" को गति प्रदान किया जिसे मेटालिका की नई सदस्य-मंडली ने थोड़ी धीमी चाल वाले "द फ़ोर हॉर्समेन" में रूपांतरित किया। लगभग छः महीनों तक एक गायक की असफल खोज के बाद, मुस्टेन ने बैंड के प्राथमिक प्रगीतकार, मुख्य गीतकार और सह-नेतृत्व एवं ताल गिटारवादक के रूप में सेवारत होने के साथ-साथ मुख्य गायन का काम भी अपने हाथों में लेने का फ़ैसला किया।


title: मेगाडेथ

text: सन् 1984 के शुरू में मेगाडेथ ने तीन गानों वाले एक डेमो की रिकॉर्डिंग की जिसमें मुस्टेन, एलेफ़सन और रॉश को दर्शाया गया और जिसमें "लास्ट राइट्स/लव्ड टु डेथ", () "स्कल बिनीथ द स्किन" और "मेकानिक्स" के प्रारंभिक संस्करण मौजूद थे। केरी किंग (स्लेयर के ख्यातिप्राप्त सदस्य) ने केवल मुट्ठी भर लाइव कार्यक्रमों में ही काम किया जबकि एक स्थायी प्रतिस्थापन की आवश्यकता थी। 1984 में केवल कुछ ही कार्यक्रमों के बाद ली रॉश की जगह संलयन ड्रमर गार सैमुएलसन को ले लिया गया। अपनी तीन गानों वाले डेमो के बल पर, मेगाडेथ ने न्यूयॉर्क के कॉम्बैट रिकॉर्ड्स [Combat Records] नामक एक स्वतंत्र लेबल के साथ करार किया और दिसंबर में गार के एक दोस्त और संलयन के रंगमंच से संबंधित क्रिस पोलैंड को बैंड के दूसरे गिटारवादक के रूप में शामिल कर लिया।


title: मेगाडेथ

text: सन् 1985 के शुरू में, अपने प्रथम एल्बम को रिकॉर्ड करने और उसका निर्माण करने के लिए बैंड को कॉम्बैट रिकॉर्ड्स द्वारा 8,000 डॉलर प्रदान किया गया। लेकिन, एल्बम के बजट का आधा पैसा नशीली सामग्रियों, शराब और खाने के पीछे खर्च करने के बाद बैंड को अपने मूल निर्माता को निकालने और एल्बम को खुद निर्मित करने के लिए बाध्य होना पड़ा. ख़राब निर्माण के परिणाम के बावजूद, मई 1985 में रिलीज़ किए गए "किलिंग इज़ माई बिज़नेस... ऐंड बिज़नेस इज़ गुड!" को एक अच्छी प्रतिक्रिया प्राप्त हुई जिसमें थ्रैश के तत्वों और स्पीड मेटल का सम्मिश्रण था।


title: मेगाडेथ

text: एल्बम, मेगाडेथ द्वारा प्रदर्शित कई कवरिंग गानों में से प्रथम गाने को दर्शाता है; जो नैंसी सिनाट्रा के क्लासिक "दीज़ बूट्स आर मेड फ़ॉर वॉकिन" () का एक स्पीड मेटल संस्करण है जिसके साथ मुस्टेन की परिवर्तित प्रगीत भी हैं। बाद के वर्षों में इस गाने ने विवाद को जन्म दिया जब गाने के असली लेखक, ली हैज़लवुड ने मुस्टेन के परिवर्तन को "घटिया और घृणास्पद" माना और इस गाने को एल्बम से हटा लेने की मांग की. कानूनी कार्रवाई की धमकी के अंतर्गत, इस गाने को सन् 1995 के बाद रिलीज़ किए गए सभी प्रकाशनार्थ विज्ञप्तियों से हटा लिया गया। सन् 2002 में, हालांकि, एल्बम को इस गाने के एक आंशिक संस्करण के साथ फिर से रिलीज़ किया गया लेकिन फिर भी इसके बदले हुए बोलों को एक "बीप" द्वारा सेंसर कर लिया गया। "किलिंग इज़ माई बिज़नेस..." के डीलक्स संस्करण लाइनर नोट्स में मुस्टेन ने हैज़लवुड के प्रति बहुत ज्यादा आलोचनात्मक रूप अपनाया है और परिवर्तित संस्करण के प्रति आपत्ति व्यक्त होने से पहले लगभग 10 वर्षों तक उन्हें इस नोट्स के लिए रॉयल्टी प्राप्त हुई.


title: मेगाडेथ

text: सन् 1985 की गर्मियों में, इस समूह ने एक्साइटर के साथ "किलिंग इज़ माई बिज़नेस..." के समर्थन के लिए पहली बार संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा का दौरा किया। दौरे के दौरान, नए गिटारवादक क्रिस पोलैंड ने अचानक बैंड छोड़ दिया और उनकी जगह दौरे पर आए गिटारवादक माइक अल्बर्ट को ले लिया गया। हालांकि बाद में कॉम्बैट रिकॉर्ड्स के साथ बैंड के दूसरे एल्बम पर काम शुरू करने से ठीक पहले अक्टूबर 1985 में पोलैंड, मेगाडेथ में फिर से शामिल हो गए।


title: मेगाडेथ

text: वास्तव में मार्च 1986 में पूरे हुए मेगाडेथ के दूसरे एल्बम को फिर से कॉम्बैट रिकॉर्ड्स के लघु रिकॉर्डिंग बजट का सामना करना पड़ा और बैंड अंतिम मिश्रित उत्पाद से शुरू में दुखी था। इस लघु स्वतंत्र लेबल के वित्तीय अपर्याप्तता से हताश होकर, मेगाडेथ ने प्रमुख लेबल कैपिटल रिकॉर्ड्स [Capitol Records] के साथ करार किया जिसने नए एल्बम का अधिकार भी खरीद लिया। कैपिटल ने रिकॉर्डिंग्स को रीमिक्स करने के लिए निर्माता पॉल लैनी को काम पर रखा और रिकॉर्डिंग के शुरू होने के एक वर्ष से भी अधिक समय के पश्चात् नवम्बर 1986 में कैपिटल ने "पीस सेल्स... बट हू'ज़ बाइंग?" को रिलीज़ किया। इस एल्बम ने मेगाडेथ के वाणिज्यिक और महत्वपूर्ण जीत को उजागर कर दिया और अंत में केवल US में इसके एक मिलियन से भी अधिक प्रतियों की बिक्री हुई.


title: मेगाडेथ

text: एक लैंडमार्क थ्रैश मेटल एल्बम मानकर "ऑलम्यूज़िक" ने "पीस सेल्स... बट हू'ज़ बाइंग?" को "इस दशक के सर्वाधिक प्रभावशाली मेटल एल्बमों में से एक एल्बम और निश्चित रूप से कुछ सही मायने में स्पष्ट थ्रैश एल्बमों में से एक एल्बम" के रूप में उद्धृत किया। एल्बम के शीर्षक ट्रैक "पीस सेल्स" () को बैंड का प्रथम संगीत वीडियो चुना गया जिसे MTV के हेडबैंगर्स बॉल पर नियमित रूप से प्रसारित करने की स्वीकृति प्राप्त हुई. "पीस सेल्स", VH1 के 40 महानतम मेटल गानों की सूची में #11 पर श्रेणीत हुआ और शुरुआत बास लाइन को वर्षों तक MTV न्यूज़ की धुन के रूप में प्रयुत किया गया। "पीस सेल्स... बट हू'ज़ बाइंग?" पहला मेगाडेथ एल्बम था जिसने एड रेप्का की कला का दर्शन कराया जिन्होंने बैंड के शुभंकर विक रैटलहेड को वर्तमान मानक में फिर से डिज़ाइन किया और बाद के वर्षों में बैंड के अधिकांश कलाकृतियों को भी डिज़ाइन किया।


title: मेगाडेथ

text: फ़रवरी 1987 में मेगाडेथ को ऐलिस कूपर के "कंस्ट्रिक्टर" दौरे में उद्घाटन बैंड के रूप में शामिल किया गया जिसके बाद US में मर्सिफुल फेट के समर्थन में एक छोटा दौरा किया गया। बैंड की नशा करने की आदतों से चिंतित होकर कूपर ने एक रात उन लोगों को अपने बस में बुलाया और उन्हें बार-बार इतना ज्यादा नशा न करने की चेतावनी दी. उसी वर्ष मार्च महीने में, मेगाडेथ ने यूनाइटेड किंगडम में एक शीर्ष प्रदर्शन के रूप में अपने पहले विश्व दौरे की शुरुआत की जिसमें ओवरकिल और नेक्रोज़ बैंडों ने सहयोग दिया.


title: मेगाडेथ

text: वर्षों के नशीले पदार्थों के सेवन के न छूटने वाली आदतों की वजह से गार सैमुएलसन और क्रिस पोलैंड को हवाई में दौरे के अंतिम कार्यक्रम के बाद जुलाई 1987 में मेगाडेथ से निकाल दिया गया। मुस्टेन ने दावा किया कि सैमुएलसन जब नशे में धुत्त होता था तो उसे संभाल पाना बहुत मुश्किल होता था और यहां तक कि दौरे के अंतिम कुछ दिनों में उसकी जगह ड्रमर चक बेहलर को रखा गया क्योंकि यह डर था कि सैमुएलसन बैंड की प्रतिबद्धताओं को पूरा कर पाने में सक्षम नहीं हो पाएगा. मुस्टेन ने दावा किया कि पोलैंड ने अपनी बढ़ती नशे की लत के लिए धन जुगाड़ने के लिए बैंड का उपकरण बेच दिया था जिसका विस्तृत वर्णन "लायर" गाने में प्रस्तुत किया गया जो पोलैंड को समर्पित गाना है। शुरू में उसकी जगह मेलिस के जय रेनोल्ड्स को लिया गया लेकिन जब बैंड ने अपने अगले एल्बम पर काम करना शुरू किया तो रेनोल्ड्स की जगह उन्हीं के गिटार शिक्षक जेफ़ यंग को ले लिया गया जो उनके तीसरे एल्बम की रिकॉर्डिंग के दौरान छः महीने तक मेगाडेथ से जुड़े रहे.


title: मेगाडेथ

text: एक प्रमुख लेबल रिकॉर्डिंग बजट की सहायता और निर्माता पॉल लैनी के सहयोग से मेगाडेथ ने अपने तीसरे एल्बम, "सो फ़ार, सो गुड..." "सो ह्वाट!" की रिकॉर्डिंग में पांच महीने व्यतीत किए. रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को फिर से शुरू में समस्याओं का सामना करना पड़ा क्योंकि मुस्टेन अभी भी अपने नशे की लत से छुटकारा पाने के लिए संघर्ष कर रहे थे। मुस्टेन ने बाद में कहा: ("सो फ़ार, सो गुड..." का) निर्माण बहुत भयानक था जिसका मुख्य कारण वे नशीले पदार्थों का सेवन और प्राथमिकताएं थी जो उस वक़्त थीं या नहीं थीं। मुस्टेन भी लैनी से लड़ पड़े जिसकी शुरुआत लैनी के आग्रह से हुई कि ढोल-वादन की रिकॉर्डिंग झांझ-वादन की रिकॉर्डिंग से अलग की जाए (यह रॉक ढोल-वादकों के लिए एक अनसुनी प्रक्रिया थी). मिश्रण प्रक्रिया के दौरान भी मुस्टेन और लैनी का झगडा हो गया और लैनी की जगह निर्माता माइकल वैगनर को लिया गया जिन्होंने एल्बम को रीमिक्स किया।


title: मेगाडेथ

text: जनवरी 1988 में मेगाडेथ ने "सो फ़ार, सो गुड..." "सो ह्वाट!" को रिलीज़ किया और अंत में जिस समय US में एल्बम को प्लैटिनम की प्रमाणिकता प्रदान की गई उसी समय शुरू-शुरू में इसे आलोचकों की तीखी प्रतिक्रिया का भी सामना करना पड़ा. "ऑलम्यूज़िक" ने शिकायत की कि एल्बम में "वैचारिक एकता और संगीत प्रभाव" का अभाव था और यह भी कहा कि यह "धमकानेवाली ध्वनि प्रस्तुत करना चाहता है लेकिन या इससे हटकर अधिकतर मजबूर और कुछ हद तक बचकाना प्रदर्शन प्रस्तुत करता है". "सो फ़ार, सो गुड..." में "इन माई डार्केस्ट ऑवर", () गाने को शामिल किया गया जिसके संगीत को मुस्टेन ने लिखा था जो अधोन्मुख मेटालिका के बासवादक क्लिफ बर्टन के लिए एक श्रद्धांजलि थी। यह गाना अभी भी प्रशंसकों का पसंदीदा गाना बना हुआ है और उसी समय से इसे मेगाडेथ के लगभग प्रत्येक कार्यक्रम में प्रस्तुत किया जाता है। "सो फ़ार, सो गुड..." में सेक्स पिस्टल के "अनार्की इन द UK" का एक कवरिंग संस्करण भी शामिल था जिसके बोलों को मुस्टेन (जिन्होंने बाद में उन्हें गलत सुनने की बात स्वीकार की) द्वारा बदल दिया गया था।


title: मेगाडेथ

text: जून 1988 में, मेगाडेथ पेनेलोप स्फीरिस के वृत्तचित्र फ़िल्म, "" में दिखाई दिए जो सन् 1980 के दशक के अंत में लॉस एंजिलिस के हेवी मेटल दृश्य, ख़ास तौर पर ग्लैम मेटल पर केंद्रित दृश्य का वृत्तांत प्रस्तुत किया। "इन माई डार्केस्ट ऑवर" के वीडियो का फिल्मांकन स्फीरिस (जिन्होंने "वेक अप डेड" और "अनार्की इन द UK" के वीडियो का भी निर्देशन किया) ने किया जो फ़िल्म के अंतिम दृश्य में दिखाई देता है। मेगाडेथ के सन् 1991 के "रस्टेड पीसेस" के VHS में, मुस्टेन फ़िल्म को निराशाजनक मानते हैं जिसने मेगाडेथ को "गंदे बैंडों के समूह" की पंक्ति में लाकर खड़ा कर दिया.


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ ने "सो फ़ार, सो गुड..." के समर्थन में अपने विश्व दौरे की शुरुआत की और इसका उद्घाटन फ़रवरी 1988 में यूरोप के डियो के लिए किया और बाद में आयरन मेडेन के "सेवेंथ सन ऑफ़ ए सेवेंथ सन" के US में होने वाले ग्रीष्मकालीन दौरे में शामिल हो गए। ड्रमर चक बेहलर के साथ बढती समस्याओं को देखकर मुस्टेन ने बेहलर के ढोल तकनीशियन के रूप में कार्य करने के लिए ड्रमर निक मेंज़ा को बुलाया। उससे पहले गार सैमुएलसन के साथ जैसा हुआ था ठीक उसी तरह यदि बेहलर दौरे के साथ कायम नहीं रह सके तो उसकी जगह लेने के लिए मेंज़ा को तैयार कर लिया गया था।


title: मेगाडेथ

text: अगस्त 1988 में मेगाडेथ UK में कैसल डॉनिंगटन में मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक समारोह में दिखाई पड़े जिसके साथ किस, आयरन मेडेन, हेलोवीन, गन्स एन' रोज़ेज़ और डेविड ली रोथ भी वहां 100,000 से भी अधिक दर्शकों के समक्ष प्रदर्शन करने के लिए प्रस्तुत थे। जल्द ही बैंड को "मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक" के यूरोपीय दौरे में शामिल कर लिया गया लेकिन प्रथम कार्यक्रम के बाद उन्हें निकाल दिया गया। उस प्रस्तुति के तुरंत बाद, मुस्टेन ने चक बेहलर और गिटारवादक जेफ़ यंग दोनों को निकाल दिया और सन् 1988 के लिए निर्धारित अपने ऑस्ट्रेलियाई दौरे को रद्द कर दिया. "सड़क पर जिस तरह से छोटी-सी बात का बतंगर बन जाता है और उग्र रूप धारण कर लेता है और लड़ाई तक की नौबत आ जाती है" उसने बाद में बताया, "उसी तरह मुझे लगता है कि हमलोगों में से अधिकांश लोगों में मतभेद था (सन् 1988 के दौरे में) जिसका कारण वे लोग थे जिनकी हम कार्यक्रम के बाद प्रतीक्षा कर रहे थे".


title: मेगाडेथ

text: जुलाई 1989 में, ढोल-वादन के लिए बेहलर की जगह निक मेंज़ा को काम पर रखा गया। सही समय पर एक उपयुक्त मुख्य गिटारवादक की तलाश कर पाने में असमर्थ, मेगाडेथ ने तीन टुकड़ों वाले के बैंड के रूप में ऐलिस कूपर के "नो मोर मि. नाइस गाइ" () के एक कवरिंग संस्करण की रिकॉर्डिंग की. संस्करण बाद में सन् 1989 में वेस क्रेवन की डरावनी फ़िल्म "शॉकर" के साउंडट्रैक में दिखाई दिया. जिस समय बैंड सन् 1989 की गर्मियों में नए मुख्य गिटारवादक के लिए ऑडिशन का आयोजन कर रहा था, उसी समय मुस्टेन को नशे में गाड़ी चलाने और मादक पदार्थों के साथ और एक ऑफ-ड्यूटी पुलिस अधिकारी की एक खड़ी वाहन को टक्कर मारने के अपराध में गिरफ्तार कर लिया गया। उसके तुरंत बाद उसे अदालत के आदेश के अनुसार पुनर्वास में दाखिल किया गया और दस वर्षों में पहली बार वह संयमी हुआ।


title: मेगाडेथ

text: मुस्टेन के इस नए संयम के प्राप्त होने के बाद, मेगाडेथ में एक नए मुख्य गिटारवादक की एक लम्बी तलाश शुरू कर दी. हीदन के ली अल्टस, ऑडिशन देने वाले लोगों में शामिल थे, जैसे डार्क एंजिल ख्याति के एरिक मेयेर थे। क्रिस पोलैंड के प्रस्थान के बाद मेयेर को बैंड में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था लेकिन डार्क एंजिल में बने रहने के उद्देश्य से उन्होंने मना कर दिया था।


title: मेगाडेथ

text: तत्कालीन-अप्रसिद्ध पैंटेरा के डाइमबैग डैरल ऐबॉट ने भी ऑडिशन दिया और शुरू में उन्हें इस पद की पेशकश की गई। हालांकि, डैरल के अपने भाई, पैंटेरा के ड्रमर विनी पॉल ऐबॉट के बिना नहीं शामिल होने और निक मेंज़ा को पहले से ही काम पर रखे होने के कारण बैंड को डैरल को हटाने पर मजबूर होना पड़ा.


title: मेगाडेथ

text: सन् 1987 में, एक 16 वर्षीय जेफ़ लूमिस (सैन्क्च्युअरि और बाद में नेवरमोर के) ने ऑडिशन दिया. उसके बाद, मुस्टेन ने लूमिस को उसके बेहतर प्रदर्शन के लिए बधाई दी, लेकिन उसकी उम्र के कारण उसे खारिज कर दिया. बाद में लूमिस ने कैकोफोनी के दौरे पर मार्टी फ्राइडमैन और जेसन बेकर को देखा और फ्राइडमैन को अपने अनुभव के बारे में बताया जिसने अभी-अभी अपने पहले एकाकी प्रयत्न के रूप में सन् 1988 में "ड्रैगन्स किस" को रिलीज़ किया था। फ्राइडमैन ने आखिरकार उस पद के लिए ऑडिशन दिया लेकिन रंग-बिरंगे बालों के कारण उन्हें शुरू में मुस्टेन द्वारा खारिज कर दिया गया। हालांकि, उस दौर से गुजरने के बाद जिसे मुस्टेन ने "रॉक स्कूल 101" कहा था, फ्राइडमैन आधिकारिक तौर पर फ़रवरी 1990 में मेगाडेथ में शामिल हो गए।


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ ने एक नई स्फूर्ति के साथ अपने उस नए एल्बम, "रस्ट इन पीस" पर काम शुरू करने के लिए सह-निर्माता माइक क्लिंक के साथ मार्च 1990 में रम्बो स्टूडियोज़ [Rumbo Studios] में प्रवेश किया जो उनका अब तक का समीक्षकों द्वारा सबसे अधिक प्रशंसित एल्बम बना. अपने कॅरियर में पहली बार बैंड ने स्टूडियो में संयमपूर्वक काम किया और अपने पिछले एल्बमों की रिकॉर्डिंग के समय सामना किए गए कई समस्याओं का उन्मूलन किया। क्लिंक भी पदस्थ हुए बगैर शुरू से अंत तक सफलतापूर्वक मेगाडेथ के एल्बम का निर्माण करने वाले पहले निर्माता बने.


title: मेगाडेथ

text: "रस्ट इन पीस" को पूरे विश्व में 24 सितम्बर 1990 को रिलीज़ किया गया जो उसके प्रशंसकों के लिए एक हिट एल्बम बना और साथ ही यह आलोचकों द्वारा भी प्रशंसित हुआ और US में "बिलबोर्ड [Billboard]" टॉप 200 पर इसने #23 और UK में #8 पर शुरुआत की. इस एल्बम में अत्यधिक सख्त आवाज़ का प्रदर्शन किया गया जिसमें मुस्टेन ने अपनी लेखन शैली में एक लयबद्ध जटिल प्रगतिशील बढ़त हासिल की थी जिसने ऑलम्यूज़िक द्वारा "रस्ट इन पीस" को "मेगाडेथ के सबसे सशक्त संगीतीय प्रयास" के रूप में उद्धृत करने के लिए बाध्य किया। इस एल्बम में "होली वार्स...द पनिशमेंट ड्यू", () और "हैंगर 18" () एकलों को दर्शाया गया जिनमें से दोनों को संगीत वीडियो प्राप्त हुआ और लाइव स्टेपल बना हुआ है। US में "रस्ट इन पीस" की एक मिलियन से भी अधिक प्रतियों की बिक्री हुई और बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस के लिए सन् 1991 और सन् 1992 में इसे ग्रेमी नामांकन प्राप्त हुआ। अपनी 20वें वर्ष को मनाने के लिए वे लोग अभी 20वें वर्ष की सालगिरह का दौरा कर रहे हैं।


title: मेगाडेथ

text: सितम्बर 1990 में, मेगाडेथ यूरोपीय "क्लैश ऑफ़ द टाइटन्स" दौरे के लिए स्लेयर, टेस्टामेंट और स्यूसाइडल टेंडेंसीज़ से जुड़ गया और अक्टूबर में उन्हें जुडास प्रीस्ट के "पेनकिलर" दौरे में आरंभिक बैंड के रूप में शामिल कर लिया गया और जनवरी 1991 में ब्राज़ील के रॉक इन रियो 2 समारोह में 140,000 लोगों के सामने प्रस्तुति देकर यह पराकाष्ठा पर पहुंच गया। यूरोपीय दौरे की कामयाबी के बाद, मई 1991 में एक "क्लैश ऑफ़ द टाइटन्स" US दौरे का शुरुआत हुआ जिसमें मेगाडेथ, स्लेयर, एंथ्रेक्स और सलामी कलाकार-समूह के रूप में ऐलिस इन चेन्स शामिल थे। जुलाई में, मेगाडेथ के "गो टु हेल" () को "बिल ऐंड टेड्स बोगस जर्नी" साउंडट्रैक में दर्शाया गया और उसके तुरंत बाद "ब्रेकपॉइंट" को "सुपर मारियो ब्रोस" साउंडट्रैक में दर्शाया गया। सन् 1991 में, मेगाडेथ ने अपने प्रथम होम वीडियो, "रस्टेड पीसेज़" को भी रिलीज़ किया जिसमें बैंड के एक वीडियो साक्षात्कार के साथ-साथ बैंड के छः संगीत वीडियो भी थे मौजूद थे।


title: मेगाडेथ

text: जनवरी 1992 में, मेगाडेथ ने सह-निर्माता मैक्स नॉर्मन के साथ कैलिफ़ोर्निया के बरबैंक स्थित एंटरप्राइज़ स्टूडियोज़ में प्रवेश किया। नॉर्मन, जिन्होंने "रस्ट इन पीस" में मिक्सिंग का काम किया था, वे मेगाडेथ के परिणामी संगीत परिवर्तन के लिए एक अनिवार्य शख्सियत के रूप में उभरे जिन्होंने छोटे परन्तु कम जटिल और अधिक रेडियो-अनुकूल गानों को प्रस्तुत किया। बैंड ने नॉर्मन के साथ स्टूडियो में चार महीने बिताए और "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" का लेखन और उसकी रिकॉर्डिंग की जो आगे चलकर मेगाडेथ का सर्वाधिक वाणिज्यिक सफल प्रयास बन गया। यह एक ऐसा पहला एल्बम था जिसमें बैंड के प्रत्येक सदस्य का लेखन योगदान शामिल था और इसका नामकरण भी ड्रमर निक मेंज़ा ने किया।


title: मेगाडेथ

text: 14 जुलाई 1992 को, कैपिटल रिकॉर्ड्स ने"काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" को रिलीज़ किया। एल्बम को तुरंत सफलता प्राप्त हुई तथा US में बिलबोर्ड टॉप 200 एल्बमों के चार्ट पर इसने #2 पर और UK में #5 पर शुरुआत की. मेनस्ट्रीम रॉक के हिट गानों "सिम्फनी ऑफ़ डिस्ट्रक्शन" (#29), "फोरक्लोज़र ऑफ़ ए ड्रीम" (#30) और "स्वेटिंग बुलेट्स" (#27) के सहारे इस एल्बम को तुरंत US में दो-दो प्लैटिनम प्राप्त हुआ और सन् 1993 में बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस के लिए इसे एक ग्रेमी नामांकन प्राप्त हुआ। एल्बम के शीर्षक गीत, "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" ने भी मेगाडेथ को "डोरिस डे म्यूज़िक अवार्ड" जीतने वाला अब तक का एकमात्र मेटल बैंड बनने का गौरव प्रदान किया और "प्रजातियों के विनाश और डिब्बाबंद शिकार के भयानक 'खेल' का पर्दाफाश" करने के लिए सन् 1993 में ह्यूमेन सोसाइटी ऑफ़ द युनाइटेड स्टेट्स की तरफ से बैंड को पुरस्कृत करवाया.


title: मेगाडेथ

text: बैंड ने नवम्बर 1992 में अपने दूसरे होम वीडियो, "एक्सपोज़र ऑफ़ ए ड्रीम" को रिलीज़ किया जो "रस्टेड पीसेज़" के फैशन जैसा ही था और इस रिलीज़ के दौरान "काउंटडाउन" से रिलीज़ किए गए पिछले सभी संगीत वीडियो को भी विशेष रूप से प्रदर्शित किया गया। मेगाडेथ ने पैंटेरा और स्यूसाइडल टेंडेंसीज़ के साथ दिसंबर 1992 में "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" के समर्थन में अपने विश्व दौरे की शुरुआत की जिसके बाद उन्होंने स्टोन टेम्पल पायलट्स के साथ जनवरी 1993 में उत्तर अमेरिकी दौरे की शुरुआत की. लेकिन उत्तर अमेरिकी दौरे के केवल एक महीने के दौरान बैंड को जापान में निर्धारित कार्यक्रमों के साथ-साथ सभी शेष कार्यक्रमों को रद्द करने पर मजबूर होना पड़ा क्योंकि मुस्टेन फिर से नशीले पदार्थों के सेवन से ग्रस्त हो गया और उसे अस्पताल के आपातकालीन कक्ष में भर्ती कराया गया। पुनर्वास में सात सप्ताह का समय व्यतीत करने के बाद, मुस्टेन एक बार फिर से एक साफ़ सुथरी छवि में सामने आया और "ऐंग्री अगेन", () की रिकॉर्डिंग करने के लिए बैंड वापस स्टूडियो लौट गया। इस गाने को सन् 1993 की फ़िल्म, "लास्ट एक्शन हीरो" में प्रदर्शित किया गया और उसके बाद सन् 1994 में इसे ग्रेमी के लिए मनोनीत किया गया।


title: मेगाडेथ

text: जून 1993 में मेगाडेथ ने मेटालिका के मिल्टन केयनेस बाउल फेस्टिवल में "विशेष अतिथि" के रूप में प्रस्तुत होकर मंच पर वापसी की और अपने दस वर्ष के पुराने बैंड के साथियों को पहली बार टक्कर दी जिन्होंने उसी मंच पर प्रस्तुति दी. इससे प्रोत्साहित होकर मुस्टेन ने मंच पर घोषणा की कि "दस सालों से मेटालिका और मेगाडेथ के बीच चली आ रही लड़ाई अब समाप्त हो गई है!" यद्यपि इन दोनों बैंडों की लम्बी समय से चली आ रही शत्रुता ने बाद में फिर से समस्या पैदा कर दी. जुलाई में, मेगाडेथ को एरोस्मिथ के "गेट ए ग्रिप US टूर" के आरंभिक कलाकार के रूप में शामिल किया गया लेकिन अनुबंध संबंधी विवादों और मंच पर मुस्टेन द्वारा एरोस्मिथ के "बढ़ती" आयु पर किए गए आक्षेपों के कारण मेगाडेथ को सिर्फ सात कार्यक्रमों के बाद दौरे से बाहर कर दिया गया।


title: मेगाडेथ

text: अपने रद्द US दौरे के बाद, मेगाडेथ "99 वेज़ टु डाई", () की रिकॉर्डिंग करने के लिए स्टूडियो वापस लौट गए। यह गाना नवम्बर 1993 में रिलीज़ किए गए "[[द बीविस ऐंड बट-हेड]] एक्सपिरियंस", एक एल्बम संग्रह में दिखाई दिया जिसमें बीविस ऐंड बट-हेड द्वारा टीका-टिपण्णी युक्त इंटरकट गानों को भी दर्शाया गया। बाद में इस गाने को बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस के लिए सन् 1995 में ग्रेमी के लिए मनोनीत किया गया। उन्हीं सत्रों में, ब्लैक सैबॉथ के लिए एक श्रंद्धांजलि एल्बम के रूप में "पैरनॉइड" की रिकॉर्डिंग की गई। पैरनॉइड को अक्सर एक पुनरावृत्ति के रूप में प्रस्तुत किया जाता था।


title: मेगाडेथ

text: सन् 1994 के आरंभ में, "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" के आगे की कार्यवाही पर काम की शुरुआत करने के लिए मेगाडेथ ने फिर से सह-निर्माता मैक्स नॉर्मन के साथ हाथ मिला लिया। एरिज़ोना में रहने वाले बैंड के दो सदस्यों के साथ फोनिक्स स्थित फेज़ फ़ोर स्टूडियोज़ में प्रारंभिक काम शुरू हुआ। निर्माण के कुछ दिन पहले, फेज़ फ़ोर के उपकरण की समस्या को लेकर बैंड को एक वैकल्पिक स्टूडियो की खोज करने पर मजबूर होना पड़ा. हालांकि, मुस्टेन ने अपने गृह राज्य, एरिज़ोना में रिकॉर्डिंग करने पर ज़ोर दिया और उस वक़्त तक रिकॉर्डिंग की कोई भी  उपयुक्त सुविधा प्राप्त नहीं की जा सकी. सह-निर्माता नॉर्मन के अनुरोध पर, बैंड ने फोनिक्स, एरिज़ोना में एक किराए के गोदाम के अंदर अपनी खुद की रिकॉर्डिंग स्टूडियो का निर्माण करने का विकल्प चुना, आगे चलकर जिसका नाम "फैट प्लैनेट इन हैंगर 18" पड़ा. जिस वक़्त स्टूडियो का निर्माण-कार्य चल रहा था, उस वक़्त निर्माण-पूर्व गाने के लेखन और व्यवस्था का अधिकांश हिस्सा फोनिक्स के विंटेज रिकॉर्डर्स [Vintage Recorders] (वह स्टूडियो जिसका इस्तेमाल MD45 और मुस्टेन एवं फ्राइडमैन दोनों की एकाकी परियोजनाओं के लिए भी किया जाता था) में संपन्न हुआ। अपने कॅरियर में पहली बार, बैंड ने सम्पूर्ण एल्बम का लेखन-कार्य और उसकी व्यवस्था स्टूडियो में की और उसी समय पूरे बैंड द्वारा लाइव रिकॉर्ड किए गए बुनियादी ट्रैकों को भी शामिल किया। एल्बम की रिकॉर्डिंग, वीडियो में की गई और बाद में इसे "" के रूप में रिलीज़ किया गया।


title: मेगाडेथ

text: स्टूडियो में आठ महीनों के बाद, "यूथेनेसिया" को 1 नवम्बर 1994 में रिलीज़ किया गया और 31 अक्टूबर 1994 (हैलोवीन) में MTV पर "नाइट ऑफ़ द लिविंग मेगाडेथ" का एक सीधा प्रसारण देखने को मिला जिसमें पहली बार एक विस्तृत दर्शकों के समक्ष नए गानों को प्रस्तुत किया गया। यूथेनेसिया ने US में "बिलबोर्ड" टॉप 200 के एल्बम चार्ट पर #4 पर शुरुआत की. एल्बम को कनाडा में सिर्फ तीस मिनट में ही स्वर्ण प्रमाणित कर दिया गया और US में इसे प्लैटिनम की प्रमाणिकता दी गई जो मेगाडेथ के अन्य किसी भी एल्बम की तुलना में अधिक तेज़ साबित हुआ। निर्माता मैक्स नॉर्मन जो अभी भी थोड़ी धीमी गति से लेकिन अधिक वाणिज्यिक ध्वनि को आगे ला रहे थे, उनके अधीन "यूथेनेसिया" ने उसी शैलीपूर्ण गति का अनुसरण किया जो "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" के साथ शुरू हुआ था। जबकि अभी भी मूल मेटल तत्व यथावत थे, इस एल्बम ने और अधिक सशक्त मुखर धुनों तथा और अधिक गमनीय और रेडियो के अनुकूल व्यवस्था पर ज़ोर दिया. बैंड ने अपनी नई छवि को आगे लाने के लिए जाने-माने फ़ैशन फोटोग्राफर रिचर्ड ऐवेडन को भी शामिल कर लिया और अधिक जागरूक शैली के लिए उन्होंने अपने जींस और टी-शर्ट का परित्याग कर दिया.


title: मेगाडेथ

text: "यूथेनेसिया" के रिलीज़ की शुरुआत में बैंड के एक वेबसाइट की तत्कालीन-नई अवधारणा को विज्ञापित करने के लिए एक स्टिकर का प्रदर्शन किया गया। इस वेबसाइट को प्रेमपूर्वक "मेगाडेथ, एरिज़ोना" के रूप में जाना जाता है। प्रशंसक, "मेगा-डाइनर" में चैट कर सकते थे, ईमेल के माध्यम से बैंड के साथ संपर्क स्थापित कर सकते थे, लाइव प्रदर्शित किए जाने वाले गानों के लिए अनुरोध कर सकते थे और बैंड के सदस्यों द्वारा लिखी गई पंक्तियों और दौरे की डायरियों को पढ़ सकते थे।


title: मेगाडेथ

text: "यूथेनेसिया का" पहला एकल, "ट्रेन ऑफ़ कॉन्सिक्वेंसेस", () बिलबोर्ड के मेनस्ट्रीम रॉक चार्ट पर #29 पर पहुंच गया और नवम्बर 1994 में, मेगाडेथ ने "लेट शो विथ डेविड लेटरमैन" में एल्बम के दूसरे एकल, "ए टाउट ले मोंडे" को प्रदर्शित करके अपनी प्रस्तुति दी. () "ए टाउट ले मोंडे" का एक संगीत वीडियो भी था जिसे MTV ने यह सोचकर बजाने से मना कर दिया कि इसके प्रगीत एक तरह से आत्महत्या का समर्थन कर रहे थे।


title: मेगाडेथ

text: "यूथेनेसिया" के लाइव समर्थन की शुरुआत नवम्बर 1994 में दक्षिण अमेरिका में की गई और ग्यारह महीनों में यह पूरा फ़ैल गया और मेगाडेथ का अब तक का सबसे व्यापक दौरा बन गया। बैंड को यूरोप और US दोनों जगह कोरोज़न ऑफ़ कोंफ़ोर्मिटी और US में फ्लोट्सम ऐंड जेट्सम, कोर्न और फियर फैक्टरी का साथ मिला. ब्राज़ील में "मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक" में एक प्रस्तुति के साथ यह दौरा समाप्त हुआ जहां उनके साथ ऐलिस कूपर और ओज़ी ऑस्बर्न भी शामिल थे। जनवरी 1995 में, मेगाडेथ ने गीत "डायडेम्स" के साथ हॉरर फ़िल्म "" के साउंडट्रैक में प्रस्तुति दी. मेगाडेथ ने "नेटिविटी इन ब्लैक", प्रथम ब्लैक सैबथ श्रद्धांजलि एल्बम में "पैरानॉइड" () के एक कवरिंग संस्करण का भी योगदान दिया. बैंड के "पैरानॉइड" संस्करण को बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस के लिए सन् 1996 में ग्रेमी के लिए मनोनीत किया गया जो इन कई सालों में मेगाडेथ का छठवां नामांकन था।


title: मेगाडेथ

text: मार्च 1995 में, मेगाडेथ ने यूरोप में "यूथेनेसिया" के एक विशेष संस्करण को रिलीज़ किया जिसमें "हिडेन ट्रेज़र्स" शीर्षक वाला एक बोनस डिस्क भी मौजूद था। बोनस डिस्क में फ़िल्म के साउंडट्रैकों, संग्रह और श्रद्धांजलि एल्बमों से मेगाडेथ के प्रत्येक एकल गाने को दर्शाया गया जिसमें सेक्स पिस्टल्स की एक नई रिकॉर्डिंग "प्रॉब्लम्स" भी शामिल थी। प्रशंसकों की मांग के कारण, बोनस डिस्क को इसके स्वयं के EP रूप में जुलाई 1995 में संयुक्त राज्य अमेरिका और जापान में रिलीज़ किया गया। सन् 1995 की गर्मियों के दौरान, बैंड ने व्यवसायिक दृष्टि से कुछ महत्वपूर्ण बदलाव किए जिसके तहत EMI द्वारा प्रबंधक रॉन लैफिट को काम पर रखा गया और उसकी प्रबंधन कंपनी को अनिवार्य रूप से छिन्न-भिन्न कर दिया गया। मेगाडेथ ने बाद में ESP मैनेजमेंट [ESP Management] के साथ हस्ताक्षर किए और एक नए "रचनात्मक प्रबंधक" बड प्रेगर, फॉरेनर [Foreigner] और बैड कंपनी [Bad Company] दोनों के पूर्व प्रबंधक को काम पर रख लिया। मैक्स नॉर्मन की तरह प्रेगर ने भी बैंड के निर्देशन को आकार देने में बेहद प्रभावशाली भूमिका निभाई.


title: मेगाडेथ

text: "यूथेनेसिया" के समर्थन में एक व्यापक विश्व दौरे के बाद, सन् 1995 के अंत में मेगाडेथ ने थोड़ा विश्राम किया। मुस्टेन ने MD.45 पर काम करना शुरू किया जो फियर के प्रगीतकार ली विंग के साथ की जाने वाली एक अलग परियोजना थी और इसके लिए उन्होंने ड्रमर जिमी डेग्रासो (जो पिछले महीने साउथ अमेरिकन मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक टूर के लिए ऐलिस कूपर के बैंड में ढोलवादन कर रहे थे) को भी शामिल किया गया। सत्रों की रिकॉर्डिंग की गई और विंटेज रिकॉर्डर्स [Vintage Recorders] और डेव ने भी एक होम डेमो स्टूडियो पर काम करना शुरू कर दिया. मार्टी फ्राइडमैन ने फोनिक्स में अपने नए घर में एक स्टूडियो का निर्माण किया और वहां दोनों पर काम करना शुरू कर दिया और विंटेज रिकॉर्डर्स में एक एकाकी परियोजना की शुरुआत की. सितम्बर 1996 में, मेगाडेथ ने लंदन में अपने अगले एल्बम के गानों पर काम करना शुरू कर दिया जिसका अस्थायी तौर पर शीर्षक "नीडल्स ऐंड पिंस" रखा गया। लेखन प्रक्रिया के ध्यानपूर्वक निरीक्षण का कार्य नए निर्माता गाइल्स मार्टिन ने किया जिन्होंने गानों के संगीतीय विचारों और बोलों में भी योगदान दिया. कई बोल और यहां तक कि गीत के शीर्षक को भी मार्टिन के अनुरोध पर बदल दिया गया। मार्टिन के लेखन प्रेरणा के संबंध में मुस्टेन ने बाद में लिखा "मैंने हिसाब लगाया कि यह आदमी (मार्टिन) उस अमूर्त 'नंबर वन' गाने की रिकॉर्डिंग करने में मेरी मदद कर सकता था जिसके लिए मैं बहुत बुरी तरह से बेचैन था". एल्बम के मूल कलाकृति की एक समस्या के कारण एल्बम के कवरिंग को एक "वूडू सिम्बल" के साथ प्रतिस्थापित कर दिया गया और इसका एक दूसरा नाम "क्रिप्टिक राइटिंग्स" रखा गया।


title: मेगाडेथ

text: 17 जून 1997 को, कैपिटल रिकॉर्ड्स [Capitol Records] ने "क्रिप्टिक राइटिंग्स" को रिलीज़ किया। एल्बम ने बिलबोर्ड टॉप 200 पर #10 पर शुरुआत की और यह संयुक्त राज्य अमेरिका में स्वर्ण की प्रमाणिकता प्राप्त करने वाला मेगाडेथ का छठवां क्रमागत स्टूडियो एल्बम था। "क्रिप्टिक राइटिंग्स" ने मेगाडेथ को चार्ट पर अब तक का सबसे ऊंचा स्थान प्राप्त करने वाला एल्बम, "ट्रस्ट", () प्रदान किया जिसने मेनस्ट्रीम रॉक ट्रैक पर #5 का स्थान प्राप्त किया और जिसे सन् 1998 में बेस्ट मेटल परफ़ॉर्मेंस ग्रेमी के लिए मनोनीत भी किया गया। एल्बम को प्रेस की मिली-जुली प्रतिक्रिया प्राप्त हुई लेकिन एल्बम ने मेनस्ट्रीम रॉक ट्रैक की टॉप 20 में चार बार अपना स्थान हासिल किया जिसमें "ऑलमोस्ट ऑनेस्ट" (#8), "यूज़ द मैन" (#15) और "ए सीक्रेट प्लेस" (#19) भी शामिल था। एल्बम के संकलक स्वरुप के बारे में पूछे जाने पर मुस्टेन ने कहा "हमलोगों ने इसे तीन भागों में विभाजित कर दिया. रिकार्ड का एक हिस्सा सचमुच में बहुत तेज़ और आक्रामक था, इसका एक तिहाई हिस्सा वास्तव में मधुर और बीच की विषय-वस्तु थे और उसके बाद अंतिम तिहाई सचमुच में "यूथेनेसिया" की तरह रेडियो-उन्मुखी संगीत था।


title: मेगाडेथ

text: मंच से एक वर्ष से भी अधिक समय के लिए दूर रहने के बाद, मेगाडेथ ने जून 1997 में एक लाइव कलाकार के रूप में वापसी की और द मिसफिट्स के साथ एक विश्व दौरे की शुरुआत की और उसके बाद लाइफ़ ऑफ़ एगोनी और कोल चैंबर के साथ संयुक्त राज्य अमेरिका में दौरा किया। जुलाई में मेगाडेथ ओज़फ़ेस्ट 98 से जुड़ गए लेकिन दौरे के मध्य में ड्रमर निक मेंज़ा के घुटने में ट्यूमर होने का पता लगा और सर्जरी करवाने के लिए उन्हें दौरे को छोड़ने पर मजबूर होना पड़ा. शुरू-शुरू में उनकी जगह जिमी डेग्रासो को अस्थायी तौर पर लिया गया। हालांकि, दौरे के बाद, डेग्रासो को मेंज़ा की जगह स्थायी रूप से ले लिया गया जब मुस्टेन ने दावा किया कि मेंज़ा ने "कैंसर होने के बारे में झूठ कहा था".


title: मेगाडेथ

text: सन् 1998 में, कंप्यूटर गेम विकास कंपनी 3D रियल्म्स [3D Realms] ने घोषणा की कि वे अपने प्रोत्साहनात्मक एल्बम "ड्यूक नुकेम: म्यूज़िक टु स्कोर बाई" मेगाडेथ के दो रिलीज़-विहीन ट्रैकों का उपयोग करेंगे. पहला, वास्तव में ली जैक्सन द्वारा रचित ड्यूक नुकेम के थीम गीत "ग्रैबैग" का एक अनुवाद था और दूसरा, वास्तव में सन् 1995 में रिकॉर्ड किया गया एक मेगाडेथ गीत, "न्यू वर्ल्ड ऑर्डर" था जो बाद में "हिडेन ट्रेज़र्स" के पुनराधिपत्य वाले संस्करण पर दिखाई दिया. इस गीत के एक डेमो संस्करण को पहले से ही हिडेन ट्रेज़र्स के सन् 1994 के जापानी संस्करण में दर्शाया जा चुका था, लेकिन इसके बावजूद इसे यूथेनेसिया के पुनराधिपत्य में शामिल किया गया।


title: मेगाडेथ

text: "क्रिप्टिक राइटिंग्स" के साथ बैंड की पहली वास्तविक रेडियो सफलता के बाद, मेगाडेथ ने फिर से देशी पॉप निर्माता डैन हफ़ के साथ नैशविले में अपने आठवें स्टूडियो एल्बम पर काम करने का विकल्प चुना. एल्बम के लेखन-कार्य की देखभाल फिर से प्रबंधक बड प्रेगर ने की और एल्बम के बारह में से पांच गानों के सह-लेखन का श्रेय प्राप्त किया। प्रेगर ने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया पर निर्माता डैन हफ़ को और अधिक नियंत्रण प्रदान करने के लिए मुस्टेन को राज़ी कर लिया। "जब रिस्क की बात आती है," मुस्टेन ने बाद में लिखा, "तो उसमें अभिनय करने वाले बहुत से लोग होते थे और मैं इतना भी नहीं जानता था कि वे कौन थे या उनकी भूमिका कहां से उत्पन्न हुई और मेरी ऐसी आदत भी नहीं है। मैं उस सफलता से थोड़ा-बहुत भयभीत था जिसे हमलोगों ने क्रिप्टिक राइटिंग्स के सहयोग से प्राप्त किया था, "इसलिए जब उसके बाद नई सामग्री बनाने की बात सामने आई तो यह एक तरह से "शक्ति के नशे" में चूर होने जैसी बात है - जिसकी कामना और अधिक होती है।" ""ट्रस्ट" की सफलता के बाद, मैंने मन-ही-मन सोचा "वाह, हमलोगों ने नंबर वन हिट प्राप्त कर लिया है". " "हमें यदि एक पंक्ति में चार टॉप पांच हिट गाने प्राप्त हो सके तो मैं डैन को और अधिक नियंत्रण क्यों नहीं प्रदान करूंगा जब अगले रिकॉर्ड को निर्मित करने की बात सामने आती है? " "इसलिए मैंने ऐसा ही किया और इसका उल्टा असर हुआ"."


title: मेगाडेथ

text: 31 अगस्त 1999 को रिलीज़ किए गए "रिस्क" को आलोचनात्मक और वाणिज्यिक दोनों दृष्टि से असफलता प्राप्त हुई और इसे लम्बे समय से रह चुके कई प्रशंसकों की प्रतिक्रिया का सामना करना पड़ा. यद्यपि हाल के मेगाडेथ एल्बमों में एक अत्यधिक पारंपरिक हेवी मेटल ध्वनि के साथ-साथ मेनस्ट्रीम रॉक तत्व भी शामिल थे लेकिन "रिस्क" में लगभग मेटल का अभाव था और इसके बजाय इसमें नृत्य, इलेक्ट्रॉनिका और डिस्को प्रभाव को दर्शाया गया था। "रिस्क", सन् 1985 के बाद से मेगाडेथ का पहला रिलीज़ था जिसे US में स्वर्ण या उससे उच्च (जैसे प्लैटिनम) की प्रमाणिकता प्राप्त नहीं हुई थी। एल्बम का सबसे मुख्य एकल, "क्रश एम" () अस्थायी तौर पर बिल गोल्डबर्ग के लिए वर्ल्ड चैंपियनशिप रेसलिंग के प्रवेश थीम के रूप में "" साउंडट्रैक पर प्रस्तुत हुआ और बाद में एक आधिकारिक NHL गीत बन गया जिसे हॉकी खेलों के दौरान बजाय गया। एकल का निर्माण क्रश 'एम, ब्रेडलाइन और इनसोम्निया से मिलकर हुआ था।


title: मेगाडेथ

text: जुलाई 1999 में, मेगाडेथ ने ब्लैक सैबथ गीत "नेवर से डाई" के एक कवरिंग संस्करण की रिकॉर्डिंग की जो दूसरे नेटिविटी इन ब्लैक श्रद्धांजलि एल्बम में प्रस्तुत हुआ। उन्होंने सितम्बर 1999 में "रिस्क" के समर्थन में अपने विश्व दौरे की शुरुआत की जहां यूरोपियन लेग के दौरान उनके साथ आयरन मेडेन ने भी साथ दिया. तीन महीनों के दौरे में, चिरकालिक गिटारवादक मार्टी फ्राइडमैन ने संगीतीय मतभेदों का हवाला देते हुए घोषणा की कि वे बैंड छोड़ देंगे. उसके बाद मुस्टेन ने बताया: "मैंने "रिस्क" के बाद (मार्टी को) बताया कि हमें अपनी मूल शैली में लौटना था और मेटल बजाना था लेकिन उसने छोड़ दिया". मेगाडेथ ने जनवरी 2000 में फ्राइडमैंन की जगह गिटारवादक अल पिट्रेली को ले लिया जो पहले सैवटेज और ऐलिस कूपर और वर्तमान में ट्रांस-साइबेरियन ऑर्केस्ट्रा में काम करते थे।


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ, अपने नौवें स्टूडियो रिलीज़ पर काम शुरू करने के लिए अप्रैल 2000 में स्टूडियो लौटे. हालांकि, एक महीने के निर्माण के भीतर ही बैंड को एंथ्रेक्स और मॉटले क्रू के साथ "मैक्सिमम रॉक" से जुड़ने का अवसर प्रदान किया गया। मेगाडेथ ने रिकॉर्डिंग को अधूरा छोड़ दिया और सन् 2000 की पूरी गर्मियों में उत्तर अमेरिका का दौरा किया। दौरे के शुरू में, एंथ्रेक्स ने विज्ञापन करने से मना कर दिया और इससे मेगाडेथ को एक विस्तृत और सह-मुख्यता वाले सेट में काम करने का मौका मिल गया।


title: मेगाडेथ

text: चौदह साल बाद अक्टूबर 2000 में मेगाडेथ और कैपिटल रिकॉर्ड्स ने अपने रास्ते अलग कर लिए. लेबल ने बैंड के नवीनतम रिकॉर्डिंग को लौटा दिया और इसके बदले एक महानतम हिट रिकॉर्ड, "" को रिलीज़ किया। एल्बम में दो नए ट्रैकों, "किल द किंग" और "ड्रेड ऐंड द फ्युजिटिव" () को भी दर्शाया गया जिसने "रिस्क" के बाद बैंड के मेटल मूल की वापसी का प्रदर्शन किया।


title: मेगाडेथ

text: नवंबर 2000 में मेगाडेथ ने नए लेबल, सैन्क्च्युअरी रिकॉर्ड्स [Sanctuary Records] के साथ हस्ताक्षर किए. बैंड ने अपने अगले एल्बम के समापन कार्य को संपन्न करने के लिए अक्टूबर में स्टूडियो में वापसी की जो लगभग समापन के के करीब था जिसे बैंड ने छः महीने पहले "मैक्सिमम रॉक" दौरे से जुड़ने के समय अधूरा छोड़ दिया था। "रिस्क" के प्रति सब तरफ से नकारात्मक प्रतिक्रिया प्राप्त करने के बाद, मुस्टेन ने प्रबंधक बड प्रेगर को काम से निकाल दिया और मेगाडेथ के अगले एल्बम को खुद-निर्मित करने का फैसला किया। "द वर्ल्ड नीड्स ए हीरो", "पीस सेल्स... बट हू'ज़ बाइंग?" के बाद का पहला मेगाडेथ एल्बम था जिसका लेखन पूरी तरह से मुस्टेन (केवल "प्रॉमिसेस" में अल पिट्रेली का योगदान था) ने किया था जिसे 15 मई 2001 में रिलीज़ किया गया और संमिश्र समीक्षाएं प्राप्त हुई. जबकि एल्बम ने "रिस्क" में दर्शाए गए मेनस्ट्रीम रॉक की दिशा में कोशिश के बाद अपने रूप में वापसी को चिह्नित किया लेकिन फिर भी कुछ आलोचकों ने महसूस किया कि एल्बम उम्मीदों पर खड़ा नहीं उतरा. मुस्टेन ने खुद एल्बम की तुलना किसी समुद्र में एक विशाल जहाज के प्रथम प्रमुख मुड़ाव से की है और इसे खुद से सही करने और वापस अपने मार्ग पर लौटा लाने की कोशिश की. एल्बम का प्रमुख एकल, "मोटो साइको", () बिलबोर्ड के मेनस्ट्रीम रॉक चार्ट पर #22 पर पहुंच गया और इसे VH1 के "रॉक शो" में नियमित प्रसारित भी किया गया।


title: मेगाडेथ

text: "द वर्ल्ड नीड्स ए हीरो" के समर्थन में सन् 2001 की गर्मियों में एक दौरे की शुरुआत की गई जिसे यूरोप में AC/DC के समर्थन में किया गया और उसके बाद सितम्बर में आइस्ड अर्थ और एंडो के साथ एक अमेरिकी दौरे की शुरुआत की गई। हालांकि, 11 सितम्बर को अमेरिका पर हमलों के बाद इस दौरे को छोटा कर दिया गया और बैंड को अपने सभी निर्धारित कार्यक्रमों को रद्द करने पर मजबूर होना पड़ा जिसमें अर्जेंटीना में निर्धारित एक DVD शूट भी शामिल था। लेकिन फिर भी उन्होंने 12 सितम्बर को वैंकूवर, B.C. में कॉमडोर बॉलरूम में एक कार्यक्रम का प्रदर्शन किया। इसके बजाय बैंड ने नवम्बर में एरिज़ोना में दो कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया जिसे फ़िल्माया गया और बाद में "रुड अवेकनिंग" के रूप में रिलीज़ किया गया जो मेगाडेथ का पहला आधिकारिक लाइव रिलीज़ था। 23 जुलाई 2002 को इसके DVD संस्करण को स्वर्ण प्राप्त हुआ। फ़रवरी 2002 में, मुस्टेन ने आधुनिक मेटल एल्बमों में प्रयोग किए गए आधुनिक मिश्रण और निपुण तकनीकों की सहायता से मेगाडेथ के पहले एल्बम, "किलिंग इज़ माई बिज़नेस... ऐंड बिज़नेस इज़ गुड!" को रीमिक्स किया और उसे पुनःनिपुण बनाया.


title: मेगाडेथ

text: जनवरी 2002 में, मुस्टेन को गुर्दे की पथरी निकलवाने के लिए अस्पताल में भर्ती किया गया। इलाज के दौरान उन्हें दर्द की दवा दी गई जिससे वे फिर से उसी दशा में आ गए। अस्पताल से छूटने के बाद उन्होंने तुरंत टेक्सास के एक उपचार केंद्र में अपनी जांच करवाई. उपचार केंद्र में अपने बाएं बाजू की नसों की नुकसान की वजह से मुस्टेन गंभीर कष्ट सहन करना पड़ा. एक कुर्सी की पीठ पर अपने बाएं बाजू को रखकर सोने से उनके रेडियल नसों के दब जाने के कारण उन्हें यह कष्ट भुगतना पड़ा. उनका रेडियल न्यूरोपैथी की सहायता से रोग-परीक्षण करने पर पता चला कि वह अपने बाएं हाथ से किसी चीज़ को पकड़ने या यहां तक कि मुट्ठी भींचने में भी असमर्थ (ऐसी स्थिति जिसे सैटरडे नाइट पैल्सी के रूप में जाना जाता है) थे।


title: मेगाडेथ

text: 3 अप्रैल 2002 को, मुस्टेन ने एक प्रेस विज्ञप्ति में घोषणा की कि अपने बाजू में चोट की वजह से वह मेगाडेथ को भंग कर रहे थे। अगले चार महीनों तक, मुस्टेन एक सप्ताह में पांच दिन तीव्र शारीरिक चिकित्सा करवाते रहे. धीरे-धीरे मुस्टेन ने फिर से बजाना शुरू किया लेकिन अपने बाएं हाथ को "फिर से सिखाने" पर विवश हो गए।


title: मेगाडेथ

text: सैन्क्च्युअरि रिकॉर्ड्स के साथ किए गए अनुबंध के दायित्वों को पूरा करने के लिए मेगाडेथ ने एल्बमों का एक संकलन, "स्टिल अलाइव... ऐंड वेल?" को 10 सितंबर 2002 को रिलीज़ किया। एल्बम के प्रथम आधे हिस्से में 17 नवम्बर 2001 को फोनिक्स, एरिज़ोना के वेब थिएटर [Web Theatre] में रिकॉर्ड किए गए लाइव ट्रैक शामिल है। एल्बम के दूसरे आधे हिस्से में "द वर्ल्ड नीड्स ए हीरो" से लिए गए स्टूडियो रिकॉर्डिंग शामिल है।


title: मेगाडेथ

text: शारीरिक और विद्युत् आघात चिकित्सा सहित, स्वस्थ होने के लगभग एक साल बाद, मुस्टेन ने अपने प्रथम एकाकी एल्बम पर काम करना शुरू कर दिया. अक्टूबर 2003 में सत्र संगीतकार विनी कोलैउटा और जिमी स्लोस के साथ नई सामग्रियों की रिकॉर्डिंग की गई, लेकिन इस परियोजना को उस समय अधूरा छोड़ दिया गया जब मुस्टेन ने कैपिटल रिकॉर्ड्स के साथ मेगाडेथ के आठ एल्बमों की पिछली सूची को रीमिक्स करने और उसे पुनःनिपुण बनाने के लिए अपनी सहमती व्यक्त की. मुस्टेन ने कुछ भागों को फिर से रिकॉर्ड किया जो समय के साथ खो गए थे या प्रारंभिक मिश्रण प्रक्रिया में उसकी जानकारी के बिना बदल दिए गए थे।


title: मेगाडेथ

text: मई 2004 में मुस्टेन अपनी नवीनतम रिकॉर्डिंग में लौटे क्योंकि वे एक एकाकी प्रयास करना चाहते थे लेकिन बैंड के यूरोपीय लेबल EMI के साथ स्थापित अनुबंध के बाकी दायित्व की वजह से उन्हें एक और एल्बम को "मेगाडेथ" के नाम के अंतर्गत रिलीज़ करने पर विवश होना पड़ा. मुस्टेन के बैंड में सुधार करने का फैसला किया और अपने नवीनतम गीतों के समर्थक ट्रैकों को फिर से रिकॉर्ड करने के लिए पसंदीदा प्रशंसक "रस्ट इन पीस के सदस्य-समूह" से संपर्क स्थापित किया। जबकि शुरू में ड्रमर निक मेंज़ा ने मुस्टेन के साथ हस्ताक्षर किए, लेकिन मार्टी फ्राइडमैन और डेविड एलेफ़सन दोनों उनके साथ समझौता करने में असमर्थ थे। चिरकालिक बासवादक एलेफ़सन के बैंड में वापस नहीं लौटने के सम्बन्ध में मुस्टेन ने कहा: "डेविड ने प्रेस के सामने मुझसे झूठ बोला, उन्होंने कहा कि मेरी बाजू की चोट वाली बात बनावटी थी जो शहर में चारों-तरफ़ फ़ैल गया और मुझे बदनाम करके रख दिया. हमलोगों ने उन्हें सचमुच में (बैंड में फिर से शामिल होने का) बहुत अच्छा प्रस्ताव दिया लेकिन उन्होंने ना कर दिया. मेरा मतलब है, अगर मैं आपको एक प्रस्ताव दूं और आप इसे स्वीकार न करें, तो इसका मतलब ना है, है ना?" नई एल्बम मेगाडेथ की अब तक की पहली रिकॉर्डिंग थी जिसमें एलेफ़सन के दर्शन नहीं हुए. नए एल्बम में गिटार एकाकियों में योगदान देने के लिए मुस्टेन ने ('किलिंग इज़ माई बिज़नेस' और 'पीस सेल्स' के समय के) मूल मुख्य गिटारवादक क्रिस पोलैंड को काम पर रखा; सन् 1980 के दशक में बैंड से पोलैंड की बर्खास्तगी के बाद से दोनों संगीतकारों ने पहली बार एक साथ काम किया था। पोलैंड ने केवल एक स्टूडियो संगीतकार के रूप में सेवा प्रदान करने का विकल्प चुना क्योंकि वे अपने स्वयं के जैज़ संलयन परियोजना OHM पर केन्द्रित रहना चाहते थे।


title: मेगाडेथ

text: 14 सितम्बर 2004 को मेगाडेथ ने अपनी वापसी एल्बम, "द सिस्टम हैज़ फेल्ड" को US में सैन्क्च्युअरि रिकॉर्ड्स और यूरोप में EMI पर रिलीज़ किया। पूर्व स्थिति में वापस लौटने की शुरुआत को देखकर, "रिवॉल्वर" मैगज़ीन ने एल्बम को चार सितारे प्रदान किए और "द सिस्टम हैज़ फेल्ड" को मेगाडेथ के "काउंटडाउन टु एक्सटिंक्शन" के बाद का सर्वाधिक प्रतिहिंसक, मार्मिक और संगीत की दृष्टि से सबसे अधिक जटिल प्रस्तुति बताया. एल्बम ने "बिलबोर्ड" 200 चार्ट पर #18 पर शुरुआत की और इसके रेडियो एकल "डाई डेड एनफ", () ने इसे चरम सीमा पर पहुंचा दिया जो US मेनस्ट्रीम चार्ट पर #21 पर पहुंच गया। मुस्टेन ने घोषणा की कि यह एल्बम बैंड का अंतिम एल्बम होगा जिसके बाद एक विदाई दौरे की शुरुआत की जाएगी और उसके बाद वे अपने एकाकी कॅरियर पर ध्यान देंगे.


title: मेगाडेथ

text: मेगाडेथ ने अक्टूबर 2004 में "ब्लैकमेल द यूनिवर्स" विश्व दौरे की शुरुआत की जिसमें उन्होंने बासवादक जेम्स मैक डॉनफ (आइस्ड अर्थ) और गिटारवादक ग्लेन ड्रोवर (आइडॉलन, किंग डायमंड) को सूचीबद्ध किया। दौरे के अभ्यास के समय, ड्रमर निक मेंज़ा ने बैंड से अलग हो गए क्योंकि वे एक सम्पूर्ण US दौरे की शारीरिक मांगों के लिए तैयार होने में असमर्थ थे। पहले कार्यक्रम के शुरू होने से ठीक पांच दिन पहले उनकी जगह शॉन ड्रोवर (आइडॉलन), नए गिटारवादक ग्लेन ड्रोवर के भाई को लिया गया जो कनाडा के थ्रैश मेटल बैंड आइडॉलन के एक सदस्य भी थे। बैंड ने US में एक्सोडस के साथ और उसके बाद यूरोप में डायमंड हेड और डन्जन के साथ दौरा किया।