title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: En 1310, une église paroissiale est construite à Senargent, et son patronage est confié à l'abbaye.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: L'abbaye de Lieu-Croissant reçoit en 1210 de Frédéric II, comte de Ferrette, le fief d'Ollwiller, situé sur le territoire de Soultz en Alsace. La donation, faite en compensation des dommages qu'il avait causé à cette abbaye, est confirmée par son fils Ulrich de Ferrette en 1249, qui y ajoute des dîmes en blé, vin et foin.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: En 1253, Berthold II de Ferrette, évêque de Bâle et second fils de Frédéric II, permet aux religieux de Lieu-Croissant de fonder une chapelle dans le village de Soultz, dédiée à la Vierge. Il y attache des indulgences pour les fidèles qui donneraient à la chapelle, et confirme les possessions des dîmes sur Ollwiller. La même année, Guillaume II de la Tour, archevêque de Besançon, confirme la fondation, et attache à son tour des indulgences pour ceux qui contribuent à l’ornementation de la chapelle.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Le , l'évêque de Bâle autorise l'abbaye à établir un cimetière à côté de la chapelle de Soultz, destiné aux frères qui desservent la chapelle, et accorde une indulgence de quarante jours aux fidèles qui feront des aumônes à cet effet. Le légat apostolique confirme cette décision, et ajoute des indulgences pour les fidèles qui aideront à rebâtir la chapelle. Il s'agissait peut-être d'en construire une plus grande que le bâtiment d'origine. Le fief d'Ollwiller est vendu en 1260 par Pierre, abbé de Lieu-Croissant à Conrad Waldener, de Guebwiller, à l'exception de la chapelle (le "Capellhof"). À partir de cette date, l'abbaye ne garde donc que la chapelle située à Soultz, plus les dîmes qui en dépendent.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Le Conseil de la ville de Soultz fait agrandir légèrement le terrain de la chapelle des moines de Lieu-Croissant, à ses frais, en 1303. En 1311, Ulric III de Ferrette affirme que les Cisterciens de la chapelle de Soultz sont désormais sous sa protection spéciale, et promet de les défendre. Le , Jean Senn, évêque de Bâle, donne à l'abbé de Lieu-Croissant l'autorisation de choisir deux moines pour entendre les confessions des habitants de Soultz.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: La chapelle se développe peu à peu, par tous ces appels aux dons, indulgences et privilèges octroyés. De 1284 et jusqu'au même, de nombreux habitants donnent leurs biens, des fermes, des vignes, choisissent de se faire enterrer dans la chapelle, ou promettent un cens annuel. Les moines utilisent leurs revenus pour agrandir l'église : en 1346, les cinq nouveaux autels sont consacrés par le vicaire général de l'évêché de Bâle. Dans le même temps, des contestations s'élèvent entre les moines cisterciens et les ayants-droit des biens qu'ils peuvent recevoir. Par exemple, en 1286, Wernher de Mulhouse conteste à l'abbaye de Lieu-Croissant la possession des biens situés à Luemschwiller, donnés à l'abbaye par un de ses ancêtres. À la fin du , les Cisterciens recourent de temps à temps à l’expropriation contre les censitaires, paysans qui ne peuvent plus payer la redevance, ruinés par les bandes armées anglaises. En 1525, tout comme l'abbaye de Lieu-Croissant, la chapelle de Soultz qui en dépendait est pillée par des groupes de paysans révoltés. La ville de Soultz est reconnue coupable d'avoir ouvert les portes de la ville et permis le pillage, et condamnée à payer bâloises.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Vers 1586, il semble que l'état de la chapelle soit peu reluisant : en tout cas la situation de ses revenus est . En 1608, Christophe Blarer de Wartensee, évêque de Bâle, achète la chapelle pour quinze mille livres bâloises, et la réunit à son évêché ; elle est désormais desservie par un chapelain et administrée par un régisseur laïque. Elle prend le nom de chapelle des Trois-Rois, sans doute pour rappeler l'abbaye dont elle dépendait auparavant.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: La chapelle ne comptait, même à son apogée, que quelques frères conventuels, dirigés par des proviseurs, ou :


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: En 1789, la cour et la chapelle possèdent un revenu de . Transformées en bien nationaux, elles sont vendues à divers particuliers. L'église du avait déjà disparu au milieu des maisons et habitations du bourg de Soultz qui débordaient sur ses terrains ; du bâtiment ne subsistait que le chœur, comme en témoigne le plan dressé en 1797. En revanche, les bâtiments laïques étaient restés en usage (poulailler, buanderie, écurie, grange, corps de logis, remise, pressoir et cave). Les vestiges sont aujourd'hui incorporés dans les maisons voisines.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Il ne reste aujourd'hui que quelques ruines de l'abbaye d'origine, visibles parmi le hameau du lieu-dit Lieu-Croissant, à Mancenans : une porte cochère, un petit pavillon du , une fenêtre à lancettes et quelques murs écroulés.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Le linteau de porte sur lequel était écrite l'inscription a été donnée à l'église d'Appenans, et encastrée dans le bras droit du transept (chapelle de la Vierge).


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Il reste également des plans de façade et de coupe de l'église abbatiale, visibles aux Archives départementales du Doubs, qui conserve les fonds liés à l'abbaye de Lieu-Croissant. L'église n'est plus visible mais on sait que les personnages suivants y étaient enterrés :L'église est également le lieu de sépulture choisi par plusieurs membres de la famille Neuchâtel, parmi lesquels :


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: Au début du , les ruines de l'abbaye servent de carrière, et certaines pierres tombales sont emportées dans les villages environnants, comme matériau de construction.


title: Abbaye de Lieu-Croissant

text: (d'après la "Gallia Christiana", sauf indications contraires).


title: Sans entracte

text: Sans entracte est le onzième album studio de Julien Clerc sorti en octobre 1980.


title: Sans entracte

text: Sorti la même année que "Quand je joue", "Sans entracte" est la continuité de la collaboration entre Clerc et l'auteur Jean-Loup Dabadie, mais il s'adjoint aussi les services de deux autres paroliers du moment : le Québécois Luc Plamondon, qui lui écrit deux titres ("Week-End" et "Le Crooner des années 2000") et pour la première fois Serge Gainsbourg lui écrit également deux titres ("Mangos" qui sortira en single et "Belinda").


title: Sans entracte

text: C'est le premier album sans Étienne Roda-Gil. Julien Clerc voulait se renouveler. Étienne et Julien resteront fâchés pendant 10 ans.


title: Sans entracte

text: On peut signaler "Jungle Queen", titre écrit par le parolier Maurice Vallet, collaborateur des débuts et "La Quête", extrait de l'adaptation française de la comédie musicale "L'Homme de la Mancha", par Jacques Brel.


title: Sans entracte

text: Signalons encore le titre "L'assassin assassiné", un piano voix qui clôture l'album. Le texte, écrit en 1976 par Jean-Loup Dabadie (la même année Michel Sardou enregistre "Je suis pour"), raconte l'exécution d'un homme au petit matin, pendant que la vie au dehors continue, et qu'il est impossible ce jour-là d'écrire une chanson d'amour. La musique colle parfaitement au texte, elle va crescendo, à la fin elle tombe comme un couperet. Il faut toutefois attendre 1979, pour que Julien Clerc l'interprète pour la première fois lors d'une émission télévisée de Guy Lux sur l'insistance de Jean-Loup Dabadie. Guy Lux, après l'interprétation, était très gêné : . Finalement, Julien décide de l’enregistrer un an plus tard sur cet album. Robert Badinter, fervent partisan de l'abolition, envoya ses félicitations au chanteur et lui affirma que sa chanson avait plus compté que tous les débats parlementaires sur le sujet.


title: Sans entracte

text: Le , Julien Clerc, lors d'une interview accordée à Paul Lefebvre pour Antenne 2, réaffirme sa position : . Position courageuse car à l'époque 62 % des français étaient pour la peine de mort. En mai 1981, il reste sept condamnés à mort dans les prisons françaises. Dès le , François Mitterrand gracie Philippe Maurice. Robert Badinter, nouveau garde des sceaux fait voter le l'abolition de la peine de mort en France par 369 voix contre 113, l'une des 110 propositions lors de la campagne de François Mitterrand. Le décret paraît au journal officiel le . Lors de la tournée suivante, après l'interprétation de cette chanson, chaque soir le public se lève et applaudit à tout rompre pendant 5 minutes.


title: Sans entracte

text: Sans entracte (1980)


title: Strand

text: Strand, rivage en anglais, ou plage en allemand, néerlandais, norvégien et suédois, peut faire référence à un nom de lieu ou à un nom de personne.


title: Strand

text: Strand peut faire référence à :


title: Ordre de l'Aigle noir

text: L’ordre de l’Aigle noir (en allemand "Hohe Orden vom Schwarzen Adler" ou plus couramment "Schwarzer Adlerorden"), était l’ordre honorifique suprême du royaume de Prusse. Il fut fondé par le prince-électeur Frédéric III du Brandebourg le , la veille de son couronnement comme premier roi de Prusse (renommé Frédéric).


title: Ordre de l'Aigle noir

text: L'ordre devint obsolète avec l'abdication de l'empereur Guillaume II, le dernier roi de Prusse, en 1918.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: Les statuts de l’ordre ont été publiés le , et révisés en 1847. Ses membres se limitaient à un petit nombre de chevaliers, et étaient divisés en deux catégories : les membres de la famille royale (catégorie divisée plus tard entre ceux de la dynastie de Hohenzollern et ceux des autres dynasties, allemandes ou étrangères) et les chevaliers ordinaires. Avant 1847, l'accession à la deuxième catégorie de l'ordre était limitée aux seuls nobles ou reconnus comme tels (comme les maréchaux Bernadotte ou Murat) mais, après 1847, l'accession aux non-nobles fut permis et entraîna, selon les statuts révisés, leur anoblissement automatique.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: D’après les statuts, les membres de l’ordre étaient aussi titulaires de la grand-croix de l’ordre de l’Aigle rouge et portaient la décoration de cet ordre autour du cou. Depuis 1862, les membres de la famille royale recevaient aussi la croix de l’ordre de la Couronne.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: L'ordre de l'Aigle noir ne comportait qu'une seule classe, mais il a été décerné selon les prérogatives du roi « avec la chaîne » ("mit der Kette") ou « sans chaîne » ("ohne Kette"). La décoration correspondante fut décernée principalement à des membres de familles royales, des chefs d’État et des militaires de haut rang. Très rarement, elle fut décernée avec des brillants. Jusqu'à la fin de la monarchie en Allemagne en 1918, quatre cent sept exemplaires seulement furent décernés.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: Le badge de l'ordre était une croix de Malte en or, émaillée de bleu, avec des aigles noirs couronnés entre les branches. Le médaillon central en or contenait les initiales royales de Frédéric : « FR » pour "Fredericus Rex" en latin.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: Le badge était porté avec une écharpe ou une chaîne. L'écharpe et le ruban étaient de couleur orange moiré, en l'honneur des princes d’Orange, porté de l'épaule gauche à la hanche droite, avec le badge au niveau de la hanche. La chaîne ("Kette") de l'ordre était portée autour du cou, avec le badge suspendu. Elle était composée de 24 chaînons, alternant des aigles noirs et un médaillon où était gravée la devise "Suum Cuique" (« À chacun ses mérites »), une série de « FR » formant une croix pattée, entourés par un anneau en émail bleu et des couronnes entre chaque point. L'étoile de l'ordre était une étoile octogonale en argent. Le médaillon central représentait un aigle noir sur un fond doré, entouré par un anneau en émail blanc figurant en bas des feuilles de laurier et en haut la devise de l'ordre "Suum Cuique". L'aigle agrippait dans ses serres une couronne de laurier à droite et un éclair à gauche.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: Aux assemblées de l'ordre, les membres portaient une cape rouge en velours ourlée de bleu, avec l'étoile de l'ordre épinglée sur l'épaule gauche.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: Depuis sa fondation en 1701 jusqu'en 1918, l'ordre de l'Aigle noir a été décerné 407 fois, dont 57 durant le règne de Frédéric (1701-1713). En 1918, les chevaliers de l'ordre étaient 118 : 14 étaient membres de la famille royale de Prusse, 1 de la famille princière des Hohenzollern, 49 des autres familles royales et 54 allemands n'appartenant pas à une famille royale.


title: Ordre de l'Aigle noir

text: L’étoile de l’ordre de l’Aigle noir est aujourd'hui utilisé comme emblème de la police militaire allemande (Feldjäger).


title: Lonza (rivière)

text: La Lonza est une rivière de Suisse, affluent du Rhône.


title: Lonza (rivière)

text: Elle coule au fond de la vallée de Lötschental pour rejoindre le Rhône au niveau du village de Steg. Elle prend sa source au Langgletscher, au pied du Bietschhorn (3934 m), du Hockenhorn (3293 m), du Wilerhorn (3307 m) et du Petersgrat (3205 m). Elle mesure 22 km de sa source à son entrée dans le Rhône à la cote de 626 m.


title: Lonza (rivière)

text: Les principaux affluents sont: le Birchbach, le Nästbavh, le Tännbach, le Tännerbach,le Milibach, le Gisentella


title: Maxime Baca

text: Maxime Baca est un footballeur français né le à Corbeil-Essonnes évoluant au poste de défenseur.


title: Maxime Baca

text: Formé au Paris SG après avoir joué dans un club local, il évolue à Sannois Saint-Gratien où il se révèle comme un talentueux latéral. C'est donc logiquement qu'il rejoint Le Havre AC, ambitieux club de Ligue 2, en 2005.


title: Maxime Baca

text: Le , il signe un contrat de deux ans au FC Lorient. Doublure de l'argentin Franco Sebastian Sosa la première année, Maxime Baca est souvent titularisé par Christian Gourcuff au cours de la saison 2010-2011.


title: Maxime Baca

text: Le , il s'engage avec l'En Avant de Guingamp.


title: Thomas Struth

text: Thomas Struth, né le à Geldern, est un artiste et photographe allemand.


title: Thomas Struth

text: Depuis la fin des années 1990, c'est un des artistes allemands les plus connus et réputés au niveau international.  Thomas Struth a d'abord étudié la peinture, de 1973 à 1980, à la "Staatlichen Kunstakademie" (Académie d'arts de la ville) à Düsseldorf avec Gerhard Richter et, à partir 1976, la photographie avec Bernd et Hilla Becher.


title: Thomas Struth

text: Au milieu des années 1980, Struth a ajouté une nouvelle dimension à son travail quand il a commencé à produire des portraits de famille. Cela fut après une rencontre avec le psychanalyste Ingo Hartmann. Il en résulta que ces œuvres tentèrent d'illustrer la dynamique sociale sous-jacente pourtant présente à l'intérieur d'une photographie fixe.


title: Thomas Struth

text: La pratique artistique de Thomas Struth est caractérisée par des séries, par exemple, des photos des rues, des portraits, des fleurs, des familles, des musées, des paysages. Thomas Struth fut surtout reconnu par la critique d'art et le marché de l'art par ses séries sur les rues "Die Architektur der Straßen" (par exemple "Unbewusste Orte", exposition au Porticus, Frankfurt am Main, 1988) et la série "Portraits". Ses inventaires architecturaux comptent des vues quotidiennes faites d'immeubles, de places et de voies ferrées qui sont plutôt perçus inconsciemment par les passants, il montre les traces du développement urbain et ses constructions. Ces images grand format se confrontent avec le quotidien qui est présentée comme inhabituel – comme une curiosité au sein de la photographie traditionnelle.


title: Thomas Struth

text: De 1993 à 1996, Struth est professeur à la "Staatlichen Hochschule für Gestaltung "(École supérieure d'Art) de Karlsruhe.


title: Thomas Struth

text: Pour voir des photographies de Thomas Struth


title: Wong Yu

text: Wong Yu (1955-2008), est un acteur chinois de Hong Kong.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Stellantis Hordain, anciennement PSA Hordain ou plus communément Sevelnord est une usine automobile du groupe franco-italo-américain Stellantis, issue du partenariat entre le groupe PSA Peugeot Citroën et Fiat mais entièrement reprise par le Groupe PSA en 2012 et consolidée comme telle dans les comptes du Groupe PSA à partir de l'exercice 2012.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Ce site a été créé à cheval sur les territoires des communes de Lieu-Saint-Amand et de Hordain par la société Simca à l'instigation de l’État français représenté par la DATAR. Il a été inauguré le pour y créer 800 emplois. À partir de 1967, l'État s'était montré soucieux de préparer la reconversion du bassin minier du Nord dont on prévoyait la fermeture à brève échéance et a multiplié, à cette époque, les implantations (Française de Mécanique en 1968 à Douvrin-La Bassée près de Lille, Simca Hordain en 1969, Renault Douai en 1969, Société de Transmissions Automatiques à Ruitz près de Bruay en Artois en 1969, Maubeuge Constructions Automobiles à Maubeuge en 1970, etc.).


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: La ville de Valenciennes héberge, depuis 1979, une autre usine PSA qui est chargée de la fabrication de boîtes de vitesses automatiques et manuelles. Elle a été, quant à elle, créée pour compenser la perte des emplois dans la métallurgie.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: En 1987, après avoir fonctionné comme vase d'expansion du site de Poissy et avoir collectionné diverses fabrications d'appoint (tôlerie, sellerie, câblerie...), le site, entretemps racheté par Chrysler puis par PSA, est victime de la crise engendrée par le deuxième choc pétrolier et doit fermer.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le est signé l'accord Fiat-PSA qui commence la construction de monospaces et véhicules utilitaires légers sur le territoire de Hordain et de Lieu-Saint-Amand. En effet, Jacques Calvet, président de PSA, a obtenu de Fiat que le partenariat déjà existant entre les deux Groupes, qui a donné lieu à la construction en 1978 dans les Abruzzes d'une usine financée à 50-50 dénommée SEVEL, soit rééquilibré et que Fiat participe à 50 % à la mise en place d'une nouvelle usine en France, qui sera connue sous le nom de SEVELNORD (Société Européenne des VEhicules Légers du NORD) et qui sera implantée sur le site d'Hordain.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: L'ancien bâtiment construit par Simca est alors récupéré pour y implanter un ferrage tandis qu'une nouvelle peinture et un montage neufs sont construits, de même que des utilités, des convoyeurs inter-bâtiments et des bureaux centraux. La nouvelle usine s'active dès 1992 pour les travaux et fin 1993 pour la production. L'usine entend s'inspirer des techniques managériales appliquées par les constructeurs japonais. Le site de production est inauguré le en présence de Jacques Calvet, PDG de PSA, de Paolo Cantarella, administrateur délégué de Fiat et de Gérard Longuet, ministre de l'industrie. Les premiers véhicules lancés sont le Peugeot 806 et le Citroën Evasion avec leurs jumeaux Fiat Ulysse et Lancia Zeta, fin 1993. En 1995 suivent les dérivés utilitaires Peugeot Expert, Citroën Jumpy et Fiat Scudo.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: À partir de 2002, l'usine, employant environ , s'occupe de l'assemblage de la deuxième génération de monospaces (Peugeot 807, Citroën C8, Fiat Ulysse II, Lancia Phedra) et véhicules utilitaires moyens des deux groupes (Citroën Jumpy et Peugeot Expert de PSA et Fiat Scudo du groupe Fiat) sur une plateforme commune.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: En 2005, l'usine produit plus de véhicules avec un potentiel de 800 véhicules par jour.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le , le véhicule est sorti des lignes de production.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: En 2010, travaillent sur le site pour une production moyenne de 420 véhicules utilitaires par jour. Si la cadence a fortement baissé du fait de la crise qui touche particulièrement les véhicules utilitaires, la part de marché n’a pas diminué sur les premiers mois de l’année. À la suite de son alliance avec Chrysler, Fiat annonce en l'arrêt de la production de ses monospaces Fiat Ulysse II en raison de l'ancienneté du modèle et de ses ventes très réduites. Il les remplacera par une version rebadgée du Chrysler Voyager. La production des utilitaires légers Fiat Scudo se poursuit, quant à elle, normalement.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: En 2009, SEVEL a une contribution négative de 19 millions d'euros pour PSA et de 10 millions d'euros en 2010.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: La production des C8 et 807 s'arrête en juin 2014.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: À la fin de 2014, la direction du site communiquait les chiffres-clé suivants :


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le , Sevel Nord a livré son véhicule à La Poste française.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le , Fiat annonce la fin du partenariat avec PSA, sur le site de SEVEL Nord à compter de 2017. En effet, Fiat considère que sa version allongée du Doblo est suffisante, alors que Fiat vendra une version Dodge et Lancia du Chrysler Voyager dans le segment des gros monospaces


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Selon un document interne révélé par un syndicat en , la direction de PSA a alors envisagé une fermeture du site. L'entreprise affirmait « étudier différentes pistes (...) d'ici 2017 ».


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le , les deux Groupes ont annoncé que PSA reprendrait la participation de FIAT dans SEVEL Nord avant fin 2012, et confirmé la fin de la production des véhicules actuels sur SEVEL Nord en 2017. En 2011, FIAT avait annoncé que la coopération dans SEVEL Sud, l'usine dans la vallée de Sangro en Italie, continuerait, quant à elle, jusqu'à son terme en 2019. En conséquence, l'établissement de SEVEL Nord est consolidé à 100 % dans les comptes du Groupe PSA Peugeot Citroën dès l'exercice 2012.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Les derniers Fiat Scudos de Sevelnord seront finalement produits le dans le cadre de l'extinction graduelle des fabrications de l'ancien modèle produit à Sevelnord et du lancement du nouveau véhicule "K0" annoncé par PSA en collaboration avec Toyota.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Seulement 12 jours après l'annonce du retrait de Fiat, le , PSA et Toyota annoncent que PSA fournirait à Toyota des véhicules utilitaires légers sous la marque Toyota dérivés des Peugeot Expert et Citroën Jumpy produits à SEVEL Nord. "L’accord prévoit également une collaboration sur la prochaine génération de véhicules devant être produits par PSA Peugeot Citroën. Cette collaboration devrait s’étendre au-delà de 2020; aussi des modèles suivants", dit le communiqué de presse, et que Toyota participerait aussi au développement.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: L'attribution de cette nouvelle fabrication à Sevelnord plutôt qu'à l'usine de Vigo, "a priori" moins chère, dépendait encore d'un accord de compétitivité entre la direction du site et les syndicats, dont la direction du Groupe faisait une condition "sine qua non". Le , trois des quatre organisations syndicales représentatives signaient l'accord de compétitivité négocié avec la direction. Le , la direction du Groupe PSA annonçait l'investissement à Sevelnord de plus de 750 millions d'euros, dont plus de 400 millions consacrés à la recherche et au développement afin d'achever le développement et d'industrialisation du futur utilitaire léger de gamme moyenne du groupe.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Le Toyota ProAce construit sur la base Peugeot Expert / Citroën Jumpy est commercialisé dans différents pays d'Europe à partir de et en en France. La nouvelle génération de combis Citroën Spacetourer, Peugeot Traveller et Toyota Proace est présentée en . Les nouveaux modèles sont commercialisés dès l'été 2016.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: À la suite de la cession par General Motors de sa filiale allemande Opel au Groupe PSA, dès SEVEL Nord intègre la production du nouveau Vivaro III ainsi que de son dérivé civil, le Zafira Life.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: Suite à la fusion de FCA et de PSA début 2021, Fiat cesse sa collaboration avec Renault pour la production de son Fiat Talento.


title: Usine Stellantis d'Hordain

text: A partir de 2022, Fiat produira sur le site d'Hordain le Scudo de troisième génération ainsi que sa version minibus, l'Ulysseen version électrique et thermique.


title: Dombourg

text: Dombourg (en néerlandais et zélandais : "Domburg", espagnol : "Domburgo") est une ville et une station balnéaire néerlandaise réputée en Zélande. Elle est située sur la côte ouest de l'ancienne île de Walcheren et fait partie de la commune de Veere. L'hôtel de ville de Domburg date 1667 et l'église du . Dombourg est la plus vieille station balnéaire de Zélande et la troisième plus vieille des Pays-Bas.


title: Dombourg

text: Le , la ville de Dombourg comptait .


title: Dombourg

text: Ont été retrouvées à Dombourg au , des médailles aux effigies de Germanicus, Tràjan, Septime-Sévère, Antonin le Pieux, Maxime, Postume, Tetricus (de 76 à 270 p. J. C.). Ces vestiges attestent d'une présence humaine à l'époque romaine.


title: Dombourg

text: De nombreuses stèles votives dédiées à la déesse Nehalennia ont été mises au jour au cours du dans la périphérie de la ville. L'une d'entre elles, la seule qui précise la profession du donneur mentionne Marcus Secundarius Silvanus, commerçant des poteries avec les îles britanniques.


title: Dombourg

text: Dombourg a reçu ses droits communaux en 1223. La pêche, l'agriculture, l'élevage et la chasse ont longtemps été les seules sources de subsistances. Les premiers baigneurs sont arrivés à Dombourg au . Mais c'est en 1834 que Dombourg devient véritablement une station balnéaire lorsque de riches Middelbourgeoises s'y sont rendues pour se baigner. Elles ont tant vanté la qualité de la baignade à Dombourg que de nombreuses personnes, essentiellement de l'aristocratie — les gens ordinaires n'avaient ni le temps ni les moyens de consacrer à ça — les ont suivies. La beauté de la plage et de la forêt les ont poussées à revenir l'année suivante.


title: Dombourg

text: La commune de Dombourg est créée le , par la fusion des anciennes communes de Domburg-Binnen et Domburg-Buiten.


title: Dombourg

text: En 1885 le Mezger, un médecin charmé par les qualités curatives de l'eau de mer, y ouvre un centre de thalassothérapie, la villa Irma, où il pratiquait également la kinésithérapie.  En cette fin de la noblesse terrienne, comme la reine de Roumanie, Elizabeth de Wied. Sa villa est toujours visible dans les dunes. Elle porte désormais le pseudonyme littéraire de la reine, "Carmen Sylva". L'arrivée de Mezger a donc été très positive pour la ville. Elle devient l'une des stations balnéaires les plus prisées d'Europe. On construit à cette époque un hôtel de bain et un pavillon de bain. L'hôtel a brûlé en 1993.


title: Dombourg

text: Le , la commune d'Oostkapelle est rattachée à celle de Domburg. Le , la commune de Domburg est supprimée et rattachée à la commune de Veere.


title: Władysław Strzemiński

text: Władysław Strzemiński, né le à Minsk (alors dans l'Empire russe, actuellement en Biélorussie), mort le à Łódź, est un peintre et théoricien de l'art polonais.


title: Władysław Strzemiński

text: Pionnier de l'avant-garde constructiviste des années 1920-1930, il théorisa l'unisme. Sa pratique d'artiste évolua considérablement jusqu'à la fin des années 1940.


title: Władysław Strzemiński

text: Au cours de la Première Guerre mondiale, en 1916, alors qu'il sert comme officier du corps d'ingénieurs, il est très grièvement blessé et amputé d'un bras et d'une jambe. En 1917, il achève ses études à l'École d'ingénieurs du génie militaire.


title: Władysław Strzemiński

text: Pendant la révolution d'Octobre, en 1918, il assiste aux cours des premiers Ateliers libres d'art d'État (SVOMAS) à Moscou, et prend contact avec Kasimir Malevitch et Vladimir Tatline. Il fait la connaissance de Katarzyna Kobro. En 1919, il commence à travailler au Département des Beaux-Arts (IZO) du Commissariat de l'Éducation Populaire à Minsk. Il devient membre du Conseil d'administration de Moscou pour l'art et l'industrie artistique. En 1919-1920, il travaille avec le Département de l'Éducation du Gouvernement à Smolensk où, avec Katarzyna Kobro, il dirige un atelier artistique (IZO-studio) qui produit, entre autres, des affiches de propagande. Il collabore à la même époque avec Malevitch et le groupe UNOVIS (« L'affirmation du nouveau en art ») de Vitebsk. Strzemiński présente ses travaux constructivistes dans des expositions à Moscou, Riazan et Vitebsk. Katarzyna Kobro et Władysław Strzemiński se sont mariés, d'ailleurs, précisément en 1920.


title: Władysław Strzemiński

text: Dans le contexte de la guerre soviéto-polonaise ( - ), en 1921 Strzemiński s'installe à Vilnius et commence à enseigner l'illustration, d'abord dans le cadre des Séminaires de Diplômés Militaires de Lukasinski et plus tard à l'école intermédiaire à Vileïka (Biélorussie). Il épouse Katarzyna Kobro en 1922. En 1922-23 et 1925-26, il travaille avec le périodique "Zwrotnica" (« Le Lien », 1922-27, associé à un mouvement littéraire d'avant-garde), publiant entre autres articles son "Notatki o sztuce rosyjskiej" (Notes sur l'art russe - 1922, , 1923, ). En 1923, il travaille avec Vytautas Kairiūkštis dans l'organisation de l'exposition de l'art nouveau à Vilnius, qui est en fait le point de départ pour le constructivisme polonais. En 1924 il est le co-organisateur du groupe Block (Bloc) , qui réunit l'avant-garde constructiviste polonaise. Il tente d'organiser l'installation de Malevitch en Pologne, qui n'aboutit pas. En 1926 il collabore avec le groupe d'architectes et de peintres Praesens (1926-1930), et rédige avec Szymon Syrkus « Le présent dans l'architecture et la peinture ».


title: Władysław Strzemiński

text: Entre 1924 et 1926, il enseigne le dessin à Szczekociny et prend un emploi en tant que professeur d'école intermédiaire à Brzeziny. En 1927 il donne des cours au Collège du Commerce et d'Industrie de Koluszki. Il suit sa propre méthode, thématique, qui se rapproche des méthodes du Bauhaus. Ses écrits de 1928 et 1932 (les lecteurs) éclairent sur ses conceptions pédagogiques.


title: Władysław Strzemiński

text: Il publie aussi (L'unisme en peinture) (1928) et dans les années qui suivent plusieurs autres textes où il précise ses idées sur le plan théorique, dont (Composition de l'étendue. Évaluation du rythme de l'espace-temps) (1930) avec sa femme, Katarzyna Kobro. En 1929, avec Katarzyna Kobro et Henryk Stazewski, et les poètes Jan Brzękowski et Julian Przyboś ils créent le groupe a.r. (en ; l'avant-garde réelle – les artistes révolutionnaires) . Katarzyna Kobro est aussi membre du groupe international Abstraction-Création fondé à Paris en 1931. Dans les années 29-31 le groupe a.r. constitue, grâce à des amitiés et en pratiquant des échanges entre artistes, la Collection Internationale d'Art Moderne qui est transmise au Musée Municipal d'Histoire de l'Art de Łódź. Les musées de la ville réorganisent alors profondément leurs collections, et fondent en 1930 le Muzeum Sztuki, dont le cœur est constitué par cette exceptionnelle collection d'art abstrait contemporain. Présentée au public en 1931, elle est la seconde collection muséographique internationale d'art moderne en Europe. Les artistes continuent de l'enrichir jusqu'en 1938. Elle est et reste d'autant plus exceptionnelle qu'elle résulte de choix d'artistes.


title: Władysław Strzemiński

text: En 1931, Strzemiński vit donc à Łódź où il s'active dans l'Union des artistes plasticiens polonais (ZPAP). Il enseigne la typographie dans une école technique. En 1932, il reçoit le prix de la ville de Łódź. En 1945, il devient maître de conférences à l'École nationale supérieure des arts plastiques de Łódź dont il est l'un des fondateurs. La même année, il lègue sa collection au Muzeum Sztuki de Łódź. W. Strzemiński et K. Kobro vivent à Łódź pendant toute l'Occupation allemande dans des conditions très difficiles — les sculptures de Katarzyna, restées dans l'atelier, ont presque toutes été détruites, considérées comme « art dégénéré » par les nazis.


title: Władysław Strzemiński

text: En 1946 il dessine la salle néoplasique du Muzeum Sztuki. En 1947-48 il fait réaliser par un atelier de menuiserie du musée de Łódź tout un ensemble de mobilier de formes et de couleurs néoplastiques. On trouve ainsi, dans la salle néoplasique, du mobilier qui rappelle ce type de production réalisé dans le cadre de De Stijl. La situation se retourne très vite ensuite avec la établissement de la République populaire en Pologne en 1946, avec la brutale répression qui se déroule sur ordre de Staline, surtout après 1947, et qui touche des Polonais de tous ordres, jusqu'aux cadres du Parti ouvrier polonais, comme Władysław Gomułka, arrêté en 51. En 1950, Władysław Strzemiński est licencié de l'École nationale supérieure des arts plastiques de Łódź (PWSSP) sur l'ordre du ministère de la Culture. On lui reproche de ne pas respecter la doctrine du réalisme-socialiste.


title: Władysław Strzemiński

text: Il meurt dans la misère fin , avant le dégel politique qui suit la mort de Staline. Il est enterré au .


title: Władysław Strzemiński

text: Ces catégories sont reprises du catalogue du centenaire de sa naissance. Quelques illustrations sont accessibles.


title: Władysław Strzemiński

text: Il commence par des expériences avec des matériaux nouveaux dans l'esprit de Tatline (contre-relief, 1919, outils et produits industriels) et sur la dynamique des formes non-objectives (la « non-objectivité » se veut un concept plus précis que l'« abstraction »). La seule toile proche du suprématisme, qu'on lui connaisse, est le "Projet de la gare de Gdynia", de 1923. Mais dans le catalogue de l'exposition « Art nouveau » à Vilnius en 1923, il écrit : « Je définis l'art comme la création de l'unité des formes organiques, parallèles par leur caractère organique à la nature » et souligne « l'unité des formes avec la surface du tableau ».


title: Władysław Strzemiński

text: Il publie (L'unisme en peinture) (1928) . (Composition de l'étendue. Évaluation du rythme de l'espace-temps) (1930). « Il y formule le principe de l'homogénéité structurelle de l'œuvre d'art et de sa désymbolisation. Il souligne l'importance de l'œuvre et un ordre social universel : l'utopie de Strzemiński est fondée sur la conviction qu'il existe un rythme commun à la perception du monde et aux changements sociaux progressistes ».


title: Władysław Strzemiński

text: Dans « "Les aspects de la réalité" », publiés en 1936, il aborde la question de la transposition de ce qu'il nomme la « nouvelle vision » : « "lors d'une activité visuelle en mouvement qui comporte un grand nombre de coups d'œil "» [...] « "chaque élément formel vu dans la nature agit sur tous les autres et les transforme. Le mouvement de l'œil" [...] "s'unit à la forme des éléments vus dans la nature et crée un rythme formel commun" »[...]« "Il s'agit dans cette nouvelle vision de vaincre l'isolement" [des objets]" et la différenciation de la forme et de les fondre en un tout optiquement homogène et sans cesse changeant" ».


title: Władysław Strzemiński

text: Pratique de peintre. À partir de la fin des années 1920, lors de sa pratique de l'Unisme, il tend à traduire cette homogénéité par les méthodes les plus diverses. Certaines de ses toiles se rapprochent d'un certain monochrome, sur le plan coloré, tandis que la matière picturale est fortement sollicitée par d'innombrables motifs répétitifs et d'échelle progressive. Dans une démarche plus classiquement constructiviste il réalise des "Compositions architectoniques" « où les ensembles de formes résultent d'un principe mathématique ». Son œuvre s'attache, à partir de la fin des années 1930 et ensuite dans l'après guerre « aux différentes perceptions de la nature ». Il intitule cette série d'après guerre « peinture d'images rémanentes » voire « paysage ». Dans ses montages de photographies et dessins "À mes amis les juifs", de 1945, qui relatent la déportation et l'extermination des Juifs, il donne à voir les atrocités de la guerre. Il y juxtapose les détails photographiques détourés à ses dessins au trait qui constituent un réseau de lignes continues, faites de courbes et contre-courbes aux inflexions constantes : le contour de toute forme. C'est ce jeu de tracés qu'il emploie aussi dans ses peintures, intégrant des jeux subtils de couleurs et de textures par nappes à des lignes droites qui traversent l'espace de la toile.


title: Władysław Strzemiński

text: La plus grande collection de peintures de Władysław Strzemiński se trouve au à Łódź.


title: Władysław Strzemiński

text: En 1987, son nom est donné à l'École nationale supérieure des arts plastiques de Łódź (PWSSP), aujourd'hui ASP Académie Strzemiński des beaux-arts. C'est l'occasion de rassembler, avec Katarzyna Kobro et Wladyslaw Strzeminski, les artistes polonais les plus proches et le mouvement élargi à ceux des artistes d'avant garde européens qui ont apporté leur soutien à la Sala Neoplastyczna.. L'article initial a été considérablement augmenté sur des sources disponibles en français.


title: Usine Stellantis de Caen

text: L'usine Stellantis de Caen, créée en 1963 par Citroën, est une usine de mécanique (construction de pièces) qui fabrique des liaisons au sol et des transmissions pour les Citroën C2, C3, C3 Pluriel, C5, C6, et Peugeot 1007, 206, 207, 307 et 407.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1963 : inauguration de l'usine Citroën de Caen. Fabrication des liaisons au sol de la 2 CV.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1971 : fabrication des liaisons au sol de la GS, qui fut élue voiture de l’année.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1973 : extension de la surface couverte de l’usine par la construction d’un nouveau bâtiment à destination du ferrage.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1982 : lancement de la fabrication des essieux arrière en série pour la BX.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1983 : lancement des ateliers de transmissions.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1988 : mise en place d’une nouvelle technique : la soudure par friction.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 1993 : opération portes ouvertes pour les 30 ans en Normandie.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2000 : l'usine obtient la certification ISO 9001.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2001 : lancement de la fabrication de la traverse pour la Citroën C5.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2004 : première fabrication des liaisons au sol de la Peugeot 407.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2006 : lancement de la fabrication des liaisons au sol de la Peugeot 207.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2010 : implantation d’un robot nouvelle génération, plus ergonomique, en sortie de cabine peinture, une première en France mais aussi en Europe. Cette même année, la C3/DS 3 est lancée.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2011 : inauguration de l’école métier et de la Safety box.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2013 : montée en cadences des activités de production liées à la nouvelle plateforme du groupe. Le site de Caen fête ses 50 ans d’existence.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2015 : certifications ISO TS.


title: Usine Stellantis de Caen

text: 2016 : le site de Caen lance son plan de transformation pour rester concurrentiel dans ses métiers


title: Usine Stellantis de Caen

text: En 2005, la production de l'usine de a permis d'équiper par jour, avec une production moyenne de , , , de roues et .


title: Usine Stellantis de Caen

text: En 2016 perte de l’activité d'usinage des disques de freins délocalisé sur le site de Sept-Fons.


title: Usine Stellantis de Caen

text: En 2017 le site lance sont plan de transformation et de compétitivité projet Caen2020 (réduction de la surface bâtiment plus terrain modernisation et monter en cadence +20000 semaine)


title: Usine Stellantis de Caen

text: En 2018 le site récupère la production des marques Opel et Vauxhall.


title: Usine Stellantis de Caen

text: Fin 2019 et début 2020 démolition de l’ancien bâtiment 60 et administratif et le magasin central est vendu à la communauté urbaine Caen la Mer.


title: Usine Stellantis de Caen

text: En 2021 le site lance son nouveau projet leadership Caen 2024 pour une nouvelle montée en cadence Le samedi 16 janvier 2021 PSA groupe et FCA Fiat Chrysler Automobile deviennent Stellantis, le quatrième groupe automobile mondiale


title: Usine Stellantis de Caen

text: Évolution des effectifs:


title: Josef Sudek

text: Josef Sudek est un photographe tchèque (du temps de la Tchécoslovaquie), né le à Kolín, en royaume de Bohême (alors intégrée à l'Autriche-Hongrie), et décédé le , à Prague.


title: Josef Sudek

text: Son père (peintre en bâtiment) meurt alors que le futur photographe a trois ans. À l'âge de quatorze ans, il part à Prague pour un apprentissage où il apprend la reliure. Il photographie en amateur dès 1913. Il accomplit son service militaire à Kadaň (Kadan) en 1915 et part ensuite pour le front italien armé de son appareil photographique. Il revient amputé du bras droit à cause d'une grenade, il devient alors photographe après avoir étudié la photographie pendant deux ans à Prague à l'école des arts graphiques de 1922 à 1923 avec Jaromir Funke. Sa pension d'invalidité lui laisse la possibilité de se consacrer à la photographie d'art et dans les années 1920 il travaille dans un style pictorialiste. En 1924, poussé par un club de photographie local, il devient le cocréateur de la "Société Photographique de Prague" ("Pražskou fotografickou společnost"). En 1927 il lance son propre studio. Il photographie les mutilés de guerre, la restauration de la cathédrale Saint-Guy de Prague et voyage deux mois en Italie.


title: Josef Sudek

text: De 1927 à 1936, il réalise des portraits, des reportages et des paysages pour la maison d'édition "dp" ("Družstevní práce") dans les locaux de laquelle il organise sa première exposition personnelle en 1932. Il expose ensuite à plusieurs reprises à Prague. En 1933, il prend part à l'exposition "La photographie sociale".


title: Josef Sudek

text: À partir de 1940, il adopte l'appareil grand format (), utilise la caméra panoramique Kodak (1899, ).


title: Josef Sudek

text: Durant la Seconde Guerre mondiale et après, Sudek créa des paysages de nuit de Prague, photographia les paysages boisés de Bohème et la fenêtre en verre qui menait à son jardin (les fameuses séries "La fenêtre de mon atelier"). Il poursuivit en photographiant l'intérieur encombré de son studio (les séries "Labyrinths").


title: Josef Sudek

text: En 1954, il obtient le Prix de la ville de Prague et en 1961, le titre d'artiste émérite par le gouvernement tchèque.


title: Josef Sudek

text: Il sera exposé à l'Ouest, pour la première fois, en 1974, à la George Eastman House, et publiera seize ouvrages au cours de sa vie. Appelé le "poète de Prague", Sudek resta célibataire et fut une personne timide et solitaire : il n'apparut jamais aux vernissages de ses expositions et peu de gens figurent dans ses photos.


title: Josef Sudek

text: En dépit des privations de la guerre et du communisme, il constitua une collection renommée d'enregistrements de musique classique.


title: Josef Sudek

text: Plus de 130 de ses œuvres sont passées en vente publique au cours des 20 dernières années pour des prix allant de quelques centaines d'euros jusqu'à plus de lors d'une vente aux enchères chez Sotheby's en . Sotheby’s a obtenu un record mondial pour cet artiste en à Paris avec le tirage pigmentaire d'époque "Sans titre (Étude de nature-morte)", 1952, vendu . Cet article s'appuie en partie sur les versions en et en de l'article sur Josef Sudek.


title: Marti Noxon

text: Marti Noxon (née le à Los Angeles) est une scénariste et productrice de film et de séries télévisées qui s’est mieux fait connaître pour son travail sur l’écriture et en tant que productrice déléguée de "Buffy contre les vampires".


title: Marti Noxon

text: Marti Noxon a grandi à Santa Monica. Son père, Nicholas, est réalisateur de documentaires. Elle sort diplômée en art dramatique du Oakes Collège à l'Université de Californie à Santa Cruz (UCSC) en 1987. Elle travaille ensuite comme assistante du réalisateur Rick Rosenthal, puis de la productrice Barbara Hall, tout en écrivant des scénarios en indépendant.


title: Marti Noxon

text: Elle s’est mariée en 2000 à Jeff Bynum, qui travaillait pour la société de production de Joss Whedon, "Mutant Enemy". Elle a deux enfants. Son frère, Christopher, est écrivain et sa belle-sœur Jenji Kohan, la créatrice de la série "Weeds".


title: Marti Noxon

text: Marti Noxon rejoint l’équipe d’écriture de la série télévisée "Buffy contre les vampires" lors de la . Elle intègre véritablement "Mutant Enemy" la saison suivante, en devenant coproductrice. Lorsque le réseau Warner accepte la série dérivée "Angel" début 1999, Joss Whedon délègue une partie de sa charge de travail. Tandis que David Greenwalt supervise en grande partie la nouvelle série, Noxon se voit confier une responsabilité plus importante sur "Buffy". Elle est ainsi à l’origine du casting d’Amber Benson pour le rôle de Tara Maclay.


title: Marti Noxon

text: Elle devient coproductrice exécutive pour la , où elle fait aussi ses débuts de réalisatrice à l'occasion de deux épisodes. Elle passe enfin productrice exécutive et show runner pour les deux dernières saisons de la série, bien que Joss Whedon revienne occuper le poste à ses côtés dans la dernière ligne droite. Elle a ainsi la responsabilité du contrôle créatif et de l'administration journalière de la série de 2001 à 2003.


title: Marti Noxon

text: Elle est apparue en tant qu'actrice dans l’épisode musical de la saison 6 en tant que « dame à l’amende » qui se plaignait en chantant d’avoir reçu une amende pour stationnement. Elle reprend du service lors d’un épisode de la saison 7, "Crise d'identité", où, dans la digression d’un personnage sur la même journée, elle chante avec un voisin (joué par son collègue David Fury qui reprenait, lui aussi, une figuration) au sujet de sa chemise tachée de moutarde. Elle a aussi chanté le thème musical du générique d’une parodie de série appelée "Cordy" dans l'épisode "Anniversaire" du spin-off "Angel".


title: Marti Noxon

text: Parallèlement, elle s'aventure au cinéma en co-écrivant la comédie romantique "Just a Little Harmless Sex" en 1999. Elle a aussi eu un rôle mineur dans "Godmoney", sorti la même année. Réalisé par Darren Doan, ce film narre les aventures d’un jeune homme qui se tourne vers le crime après avoir perdu son emploi.


title: Marti Noxon

text: La fin de "Buffy" marque aussi la fin de sa collaboration avec Joss Whedon, sa participation à "Angel" s'étant limité à un rôle de productrice consultante sur les trois premières saisons, et le scénario d'un épisode en première année.


title: Marti Noxon

text: Elle entame alors une collaboration avec la chaîne FOX : elle enchaîne ainsi deux séries fantastiques destinées à un public adolescent : mais "Still Life" s'arrête au bout de six épisodes en 2004, et "Point Pleasant" en 2006, après seulement 8 des 13 épisodes produits de diffusés.


title: Marti Noxon

text: Parallèlement, elle officie en tant que productrice consultante au début de la de la série d'action "Prison Break" (dont l'acteur principal, Wentworth Miller, a d'ailleurs joué un rôle dans un épisode de la saison 2 de "Buffy"). Le programme sera arrêté la saison suivante.


title: Marti Noxon

text: Elle change alors de chaîne : en 2006, elle est productrice exécutive sur la nouvelle série familiale "Brothers and Sisters", qu'elle quitte néanmoins subitement au bout des deux premiers épisodes, à la suite de divergences créatives avec le créateur de la série.


title: Marti Noxon

text: Elle rejoint immédiatement l'équipe de Shonda Rhimes. En 2007, elle arrive en tant que productrice consultante sur la troisième saison de "Grey's Anatomy", et passe rapidement productrice exécutive. Elle coécrit d'ailleurs un épisode avec Shonda Rhimes. Elle participe ensuite au développement du spin-off "Private Practice". Elle est même nommée show runner sur la première saison, mais part avant la fin de la seconde saison, en 2008. Elle passe ensuite à un programme prestigieux, la série historique "Mad Men", sur laquelle elle officie en tant que productrice consultante sur les saisons 2 et 3. Elle sera créditée scénariste de deux épisodes.


title: Marti Noxon

text: Après un bref passage en 2009 sur la comédie "Gigantic", elle enchaîne avec un nouveau poste : celui de productrice consultante entre 2011 et 2012 sur la troisième saison de la série musicale "Glee". La même année, elle renoue aussi avec la fiction fantastique pour adolescents, mais au cinéma. Et ce en signant les scripts du film vampirique "Fright Night" et du film de science-fiction "Numéro Quatre". Le premier est un échec au box-office malgré de critiques plutôt favorables, alors que le second connaît un destin opposé, succès modéré au box-office mais mauvaises critiques.


title: Marti Noxon

text: Fin 2014, elle revient enfin seule à la tête d'une nouvelle série : la comédie dramatique "Girlfriends' Guide to Divorce", diffusée sur la chaîne câblée Bravo TV, est un succès critique, et se voit renouvelée pour une seconde saison.


title: Marti Noxon

text: Durant l'été 2015, la série satirique "UnREAL", qu'elle a co-créé et produit, est un nouveau succès critique surprise. Et à la rentrée, elle joue les productrices déléguées sur le pilote de la série médicale "", adaptée d'un documentaire de 2013 qu'elle avait déjà co-produit.


title: Hiroshi Sugimoto

text: Hiroshi Sugimoto (, Sugimoto Hiroshi), né le à Tokyo, est un architecte et photographe japonais. Il partage actuellement son temps entre Tokyo et New York.


title: Hiroshi Sugimoto

text: Son œuvre, conceptuelle, philosophique et exclusivement en noir et blanc, se compose de séries en apparence très différentes mais partageant les problématiques cumulées de l’espace ou du lieu des prises de vues, du temps, de l’Histoire et de l’Histoire de l’art, et de la limite de la représentation (poses longues, représentations de formules mathématiques, dioramas recréant des scènes historiques hypothétiques).


title: Hiroshi Sugimoto

text: Sugimoto est réputé pour son excellente technique photographique, qu’imposent et confirment l'utilisation de chambres de grand et très grand format, 4x5 et 8×10 pouces, ses prises de vues en poses longues et la qualité de ses tirages d’exposition.


title: Hiroshi Sugimoto

text: Pour sa onzième édition d’art contemporain à Versailles en 2018, le château de Versailles a invité Hiroshi Sugimoto à exposer dans les jardins du domaine de Trianon.


title: Hiroshi Sugimoto

text: Sugimoto a commencé son travail par sa série "Dioramas", en 1976, série dans laquelle il photographie des dioramas dans des muséums d'histoire naturelle. Il joue dans cette série de l’idée reçue selon laquelle la photographie représente la réalité et piège le spectateur qui suppose que ces scènes réalistes (animaux, paysages naturels, scènes de la préhistoire) représentent la réalité jusqu'à l’examen attentif des images qui révèlent les défauts et artifices de ces reconstitutions factices. Ce travail interroge aussi ces mises en scènes imitant le réel ou l’hypothèse d’un réel révolu ou idéalisé. Sugimoto poursuit cette série en 1982, 1994 et 2012.


title: Hiroshi Sugimoto

text: La série "Portraits", commencée en 1999, est basée sur une réflexion semblable. Sugimoto photographie des figures en cire de Henry VIII et de ses épouses dans les musées de Madame Tussauds. Ces figures sont basées sur des peintures du et lors de la réalisation des prises de cues de cette série, Sugimoto essaye de recréer l'éclairage utilisé par le peintre à l’origine des peintures.


title: Hiroshi Sugimoto

text: Commencé en 1978, la série "Theatres" représente d’anciennes salles géantes de cinémas américains dont subsistent les décors et la scène de l’époque du cinéma muet. Le prise de vue de chaque image dure pendant la projection complète du film, le film (donc le projecteur du cinéma) fournissant l'unique source de lumière. L'écran lumineux, intensément blanc et la pénombre enveloppant les sièges du cinéma donnent un aspect irréel a ces compositions, dramatisant les images et soulignant le temps qui passe au travers de la photographie, technique de l'instantané. Ces images documentent également ces cinémas et leurs les détails décors architecturaux en voie de disparition. C’est aussi une mise en relation et en abime de la photographie, du cinéma, du film, de l’écran, de la mise en scène et de l’appareil lui-même, dont l’intérieur s’apparente en réduction à la salle de cinéma. Sugimoto complète également cette série de prises de vues de "".


title: Hiroshi Sugimoto

text: À partir de 1980, Sugimoto réalise sa série "Seascapes", prises de vues en poses longues d’horizons de toutes les mers et tous les océans du monde. Le temps de pose long, les différentes conditions atmosphériques de prises de vues et la qualité des tirages rendent les images très minimalistes et énigmatiques. L’usage du noir et blanc ajoute au trouble de la perception, le ciel étant parfois plus sombre que la mer, et l’horizon plus ou moins flou empêche quelquefois de distinguer où s’arrête la mer et où commence le ciel.


title: Hiroshi Sugimoto

text: L'artiste collabore avec Hermès en 2012.


title: Usine Stellantis de Sept-Fons

text: Stellantis Sept-Fons est un site industriel de Stellantis (anciennement PSA Peugeot Citroën )situé sur la commune de Dompierre-sur-Besbre.


title: Usine Stellantis de Sept-Fons

text: Il s'agit d'une fonderie de ferreux à Dompierre-sur-Besbre (Allier) qui produit des pièces en fontes grises (carters, pièces de freinages...) qu'elle livre aux autres usines de mécaniques du groupe. L'usine d'environ 600 salariés fabrique environ par jour.


title: Usine Stellantis de Sept-Fons

text: Cette usine fut le lieu de travail de Didier Lacote, dont l'assassinat n'est toujours pas résolu.


title: Frédéric Garny

text: Frédéric Garny est un footballeur français né le 13 août 1974 à Mulhouse. Il évolue au poste d'attaquant du milieu des années 1990 à celui des années 2000.


title: Frédéric Garny

text: Formé au FC Mulhouse, il évolue au FC Sochaux, au Montpellier HSC, aux Chamois niortais, à l'ES Troyes AC, au SCO Angers et au FC Sète.


title: Frédéric Garny

text: Devenu entraîneur, il devient entraîneur de l'équipe U19 du Montpellier HSC avec laquelle il remporte la Coupe Gambardella 2016-2017.


title: Fracture de la clavicule

text: La fracture de la clavicule est une fracture extrêmement fréquente intéressant environ 5 % des entrants aux urgences hospitalières. Elle a lieu le plus souvent à la jonction du tiers moyen et du tiers interne de la diaphyse. Elle peut survenir chez le nouveau né à la suite d'un accouchement difficile (fracture obstétricale).Il est radiographique affirmé par la radiographie de face. Idéalement il s'agit d'un cliché « clavicule de face » ascendant à 30° sur l'horizontale qui visualise mieux l'os et le foyer. Le fragment proximal est habituellement déplacé vers le haut en raison de la traction du muscle sterno-cléido-mastoïdien, le fragment distal étant attiré vers le bas par le poids de l'épaule et la traction du muscle deltoïde. Il se produit un raccourcissement par perte de l'arc boutant claviculaire avec un déplacement du moignon de l'épaule vers la ligne médiane.


title: Fracture de la clavicule

text: Le repos en écharpe jusqu'à consolidation.


title: Fracture de la clavicule

text: L'immobilisation dans un bandage « en huit de chiffre » ou par des anneaux de Delbet, appuyé sur l'épaule controlatérale, est classique. Elle a pour but de maintenir la rétropulsion de l'épaule et d'éviter sa chute vers l'avant avec raccourcissement de l'arc boutant claviculaire. Ce traitement nécessite une surveillance car il peut être à l'origine d'œdème du membre supérieur lorsque les anneaux sont trop serrés.


title: Fracture de la clavicule

text: Des radiographies sont réalisées au cours de l'immobilisation afin de vérifier la position et les progrès du cal osseux. La chirurgie est très rarement indiquée, seulement dans les cas de fracture ouverte ou de fracture associée avec impaction du moignon de l'épaule chez un patient polytraumatisé avec retentissement respiratoire. Il s'agit alors d'une ostéosynthèse par plaque vissée, procédure qui est relativement dangereuse en raison de la proximité des éléments vasculaires et nerveux (vaisseaux sous claviers, plexus brachial). De plus, l'incision en regard de la clavicule laisse souvent des cicatrices disgracieuses.


title: Fracture de la clavicule

text: La durée de consolidation est de 4 à 6 semaines chez l'adulte, éventuellement plus longue, elle est plus importante que chez l'enfant (3 semaines). Après 2 à 3 mois la clavicule retrouve une solidité proche de la normale mais retrouve ses qualités après 6 mois seulement.


title: Fracture de la clavicule

text: Elles sont rares :


title: Fracture de la clavicule

text: En urgence, atteinte associée du plexus brachial, particulièrement lors d'un traumatisme indirect lors d'un accident de deux roues.


title: Fracture de la clavicule

text: Atteinte vasculaire : avulsion ou rupture de l'artère sous-clavière avec hématome ou plaie sèche.


title: Fracture de la clavicule

text: La non-consolidation ou pseudarthrose est rare : environ 1 % des cas, elle survient préférentiellement en cas de reprise prématurée de l'activité, en particulier conduite automobile. Elle est traitée chirurgicalement par ostéosynthèse avec greffe osseuse, il s'agit d'un traitement difficile car alors la consolidation peut être difficile à obtenir.


title: Himawari!

text: En France, les deux saisons sont licenciées par l'éditeur WE Productions sous son label WE Anim, qui propose la première saison en DVD sous le nom de Himawari! à l'école des ninjas.


title: Himawari!

text: Dans le village fictif de Kasumi Kogen (littéralement "le village de la brume"), le Shinobi Gakuen est une académie spécialisée dans la formation des "kunoichi", ou femmes ninja, qui regroupe les meilleures élèves venant de tout le Japon. Nouvelle dans l'école, la jeune Hinata Himawari a juré fidélité et protection à celui qu'elle considère comme son mentor, Marikouji Hayato, et à qui un passé mystérieux la lie peut-être.


title: Himawari!

text: Hinata Himawari


title: Himawari!

text: Sauvée d'une mort certaine par un ninja portant une curieuse marque sur le cou alors qu'elle n'était qu'une enfant, Himawari s'est juré de devenir ninja à son tour. Elle est secourue par Marikouji Hayato après s'être crashée en cerf-volant à son arrivée à l'académie et l'appelle depuis "Hayato-dono" (maître Hayato). Considérée comme peu douée par ses pairs, elle aspire à devenir une véritable "kunoichi".


title: Himawari!

text: Marikouji Hayato


title: Himawari!

text: 24 ans, célibataire, Hayato accepte de travailler comme professeur de "culture générale" à l'académie de kunoichi pour éponger une dette de deux millions de yens. Perpétuellement sans le sou, persécuté par ses élèves, il est par ailleurs constamment en danger dans un environnement où il est le seul non ninja.


title: Himawari!

text: Azami


title: Himawari!

text: Élève kunoichi dans la classe d'Himawari, Azami est spécialisée dans la collecte d'informations, utiles et moins utiles. D'après ses congénères, elle serait en fait un garçon...


title: Himawari!

text: Shikimi


title: Himawari!

text: Calme et posée, cheveux gris et lunettes, Shikimi est une autre apprentie kunoichi dont la spécialité est l'art des plantes médicinales. Sa relation clandestine avec un élève ninja nommé Nanafushi a failli lui coûter le renvoi de l'école.


title: Himawari!

text: Yusura


title: Himawari!

text: L'une des plus jeunes élèves kunoichi, Yusura a le don de communiquer avec les animaux de la forêt qui entoure l'école.


title: Himawari!

text: Momota


title: Himawari!

text: L'animal de compagnie de Yusura, sauvé par celle-ci alors qu'il était prisonnier d'un piège dans la forêt. Possessif et jaloux (surtout en présence de Yonesawa), son mécanisme de défense consiste en un pêt odorant.


title: Himawari!

text: Himeji


title: Himawari!

text: L'une des élèves les plus âgées, peau bronzée et accent (du Sud ?), Himeji est experte dans l'art des armes à feu.


title: Himawari!

text: Tsukiyohime


title: Himawari!

text: Une mystérieuse élève aux oreilles d'elfe, vêtue d'habits traditionnels. Elle apparaît toujours soudainement et semble se nourrir en permanence de soupe au miso, dans laquelle elle peut lire l'avenir proche.


title: Himawari!

text: Nanafushi


title: Himawari!

text: Un élève ninja de l'académie masculine voisine, secouru par Shikimi après une chute en montagne.


title: Himawari!

text: Le chef, Wabisuke et Sabisuke


title: Himawari!

text: "Le chef" est un(e ?) ninja déterminé à tuer Hayato, qu'il croit être le descendant des meurtriers de ses ancêtres. Toujours flanqué de ses deux assistants Wabisuke et Sabisuke, ses tentatives échouent plus misérablement les unes que les autres.


title: Himawari!

text: Yonesawa


title: Himawari!

text: Un kappa (esprit de l'eau) qui vit dans la forêt. Petit ami de Yusura, il adore les concombres.


title: Himawari!

text: Tsubaki Kazama


title: Himawari!

text: Élève transférée qui devient instantanément la rivale d'Hinata. Elle veut devenir l'élève d'Hayato, mais après avoir compris le dévouement d'Hinata, elle repart en promettant de revenir lorsqu'elle serait digne de pouvoir protéger Hayato.


title: Himawari!

text: Gorou Takeshi


title: Himawari!

text: Un des meilleurs ninjas de l'Académie. Il est professeur de la classe spéciale de camouflage. Expert en déguisement, on lui confie souvent des missions d'infiltration. Il a la même marque de naissance que Hayato. dans un flashback, on comprend que c'est lui qui a sauvé Hinata au tout début de l'histoire et lui a donné son envie de devenir ninja.


title: Himawari!

text: Komurasaki Ichimonji


title: Himawari!

text: Considéré comme le plus grand prodige ninja depuis des générations, il est élève à l'académie masculine. Il est amoureux d'Hinata mais est très timide. Il est extrêmement jaloux d'Hayato et cherchera à le tuer, s'attirant, temporairement les foudres d'Hinata. C'est tout de même un jeune garçon très compétent avec un grand sens de l'honneur.


title: Tutelle administrative en droit français

text: En droit français, la tutelle administrative est une forme de pouvoir exercé par une personne morale de droit public, appelée autorité de tutelle, sur une autre : collectivité publique, établissement public, ou établissement privé d'intérêt public. Le pouvoir de tutelle comprend l'ensemble des moyens de contrôle réglementaires dont dispose cette autorité sur l'entité sous tutelle, en vue de la maintenir dans le respect de la loi, et de faire prévaloir un intérêt public supérieur.


text: La notion de tutelle administrative est inspirée de la tutelle civile, la personne morale soumise à la tutelle étant alors en quelque sorte considérée comme mineure.


text: Depuis les lois de décentralisation, le contrôle hiérarchique ne s'exerce plus sur les collectivités territoriales de la France. Il est remplacé par la tutelle administrative. Celle-ci concerne donc certains établissements publics et groupements d'intérêt public (GIP). Pour les établissements publics, l'autorité de tutelle est la collectivité de rattachement ; pour les GIP, il s'agit d'un ou plusieurs des partenaires à la convention.


text: Même si la tutelle est assurée par une personne morale, elle est confiée sur le plan administratif à des autorités variées.


text: Pour la tutelle de l'État sur les établissements publics nationaux, il faut distinguer selon qu'ils présentent un caractère unique ou qu'ils constituent au contraire une série.


text: Dans le premier cas, elle est généralement confiée au Premier ministre ou plus souvent aux ministres. Certains établissements publics peuvent être placés sous la tutelle de plusieurs ministres, on parle alors de double tutelle ou de tutelle multiple. Lorsque la tutelle est assurée par un ministre, celui-ci est désigné comme le « ministre de tutelle ». Concrètement, la fonction de tutelle est généralement attribuée à une direction du ministère, par le décret portant organisation de l'administration centrale de ce ministère. Elle est ensuite attribuée à une sous-direction par l'arrêté ministériel fixant l'organisation et les missions des directions, voire le plus souvent à un bureau précis. De la sorte, un même fonctionnaire ou agent contractuel suit au quotidien le dossier concernant l'établissement public en question, le directeur ou le ministre n'intervenant que pour les choses les plus importantes. Au sein de chaque ministère, le secrétaire général exerce une mission de conseil et d'évaluation concernant l'exercice de la tutelle sur les établissements publics rattachés au ministère, et assure la coordination de la tutelle sur les opérateurs relevant du ministère.


text: La tutelle de l'État est transférée aux services déconcentrés lorsque plusieurs établissements publics nationaux ou groupements d'intérêt public du même type existent dans les différentes régions ou départements. La tutelle est alors assurée par le préfet ou, en matière éducative, par le recteur.


text: La tutelle des établissements publics locaux est du ressort de la collectivité dont ils dépendent et est confiée à l'assemblée délibérante de la collectivité : conseil régional, conseil départemental (ex-conseil général depuis 2015), conseil municipal, conseil territorial). Cela concerne en particulier les établissements publics locaux d'enseignement (EPLE) placés sous la tutelle des régions (lycées) et des départements (collèges).


text: La tutelle peut prendre différentes formes et être d'une ampleur différente suivant les cas.


text: Dans tous les cas, comme elle suppose un contrôle des actes de la collectivité sous tutelle, l'autorité de tutelle dispose d'un droit d'information. Elle doit donc être destinataire de tous les actes (délibérations, arrêtés...) ou des plus importants d'entre eux. Les actes ne peuvent être exécutés que s'ils ont été adressés à l'autorité de tutelle.


text: Ensuite, en fonction des textes, plusieurs régimes peuvent être prévus :


text: Il est fréquent que pour un même établissement, certains actes soient exécutoires sauf opposition expresse, tandis que d'autres doivent être expressément approuvés (notamment les décisions budgétaires).


text: En fonction du statut de la personne sous tutelle, l'acte sur lequel porte l'opposition peut :


text: Lorsqu'elle ne peut l'annuler elle-même, l'autorité de tutelle peut demander en référé la suspension de l'acte litigieux en attendant la décision de la justice sur le fond.


text: Le contrôle sur les actes ne porte pas seulement sur leur légalité, mais aussi sur leur opportunité.


text: L'autorité de tutelle des établissements publics est enfin représentée au sein de l'assemblée délibérante de ce dernier.


text: L'autorité de tutelle peut souvent nommer les dirigeants des établissements publics. Elle peut disposer d'un pouvoir de suspension, de démission d’office ou de révocation.


text: Elle peut également nommer des membres la représentant au conseil d'administration ou au conseil de surveillance, et peut nommer ou révoquer son président. Il est souvent prévu que l'autorité de tutelle puisse demander une réunion du conseil d'administration.


text: Pour les organismes recevant des subventions de l’État ou des collectivités (budget d'investissement ou de fonctionnement), l'établissement du budget doit se faire en concertation avec l'autorité de tutelle.


text: En ce qui concerne les décisions financières (budget ou état prévisionnel de recettes et de dépenses (EPRD), décisions modificatives, comptes annuels), le décret du fixe le principe d'une approbation tacite les rendant exécutoires à l'expiration d'un délai d'un mois à compter de la réception par les autorités de tutelle, sauf opposition de leur part notifiée pendant ce délai.


text: Un établissement public peut disposer d'un agent comptable, qui exerce un contrôle de régularité sur les dépenses.


text: La notion de tutelle s'est développée en même temps que la personnalité morale et l'autonomie financière était reconnue aux collectivités locales et aux établissements publics.


text: Pendant de longues années, les actes des collectivités territoriales et de la plupart des établissements publics étaient soumis à un contrôle "a priori" et devaient être expressément approuvés pour entrer en vigueur. Le système a ensuite été assoupli, en particulier pour les collectivités territoriales où le contrôle s'est effectué "a posteriori". Toutefois, les préfets pouvaient prononcer l'annulation d'un acte.


text: Depuis le mouvement de décentralisation de 1982, on ne parle plus de tutelle administrative pour les collectivités locales mais seulement de contrôle de légalité.


title: Super Bowl XLII

text: Le Super Bowl est la quarante-deuxième finale annuelle de la ligue nationale de football américain. Le match a eu lieu le au University of Phoenix Stadium de Glendale (Arizona) où sont domiciliés les Cardinals de l'Arizona.


title: Super Bowl XLII

text: Le Super Bowl XLII est remporté par les Giants de New York qui ont battu les Patriots de la Nouvelle-Angleterre.


title: Super Bowl XLII

text: Le MVP de la finale est Eli Manning, le quarterback des Giants, il succède à son frère Peyton Manning.


title: Super Bowl XLII

text: Après le Super Bowl XXX du au Sun Devil Stadium de Tempe, l'événement a eu lieu pour la deuxième fois en Arizona, mais en terrain couvert cette fois.


title: Super Bowl XLII

text: Lors de la saison régulière NFL 2007, les Patriots de la Nouvelle-Angleterre ont terminé en tête de la division AFC Est avec 16 victoires et aucune défaite. Ils ont battu les Jaguars de Jacksonville en playoffs de division puis les Chargers de San Diego en finale de conférence AFC. Ils ont ainsi réussi l'exploit de remporter 18 victoires en 18 rencontres avant la finale du Super Bowl. Tom Brady et Randy Moss ont terminé respectivement meilleur passeur et meilleur receveur de passes de la NFL lors de la saison régulière. Avant cette rencontre, les Patriots ont remporté trois fois le Super Bowl: 2001, 2003 et 2004. Outre la victoire du Super Bowl, l'enjeu pour les Patriots est la réalisation d'une saison parfaite avec 19 victoires en 19 rencontres. Seuls les Dolphins de Miami ont réussi un exploit comparable en 1972 (avec 17 victoires sur 17 rencontres).


title: Super Bowl XLII

text: Les Giants de New York ont fini deuxièmes de la division NFC Est avec dix victoires et six défaites. Ils ont battu les Buccaneers de Tampa Bay en tour de Wild Cards, puis les Cowboys de Dallas en playoffs de division et les Packers de Green Bay en finale de conférence NFC. Plaxico Burress a terminé au classement des marqueurs de touchdowns lors de la saison régulière. Avant cette rencontre, les Giants ont remporté deux fois le Super Bowl, en 1986 et 1990, ils ont un bilan de 19 victoires contre 23 défaites contre les Patriots en playoffs.


title: Super Bowl XLII

text: Lors de la saison régulière 2007, les Patriots avaient battu les Giants à New York sur le score de 38 à 35.À la fin de la partie, le terrain est envahi par les photographes et les journalistes, alors qu'il reste une seconde au chronomètre. C'est une formalité pour l'attaque des Giants qui utilise cette seconde restante en posant le genou à terre après l'évacuation du terrain. Pendant la mi-temps, la NFL diffuse une publicité mettant en vedette Chester Pitts et son coéquipier des Texans de Houston, . Dans cette publicité, Pitts et Salaam se souviennent que Salaam avait découvert Pitts, « ce grand type », en train d'emballer des provisions dans un magasin près de l'université d'État de San Diego, qu'ils fréquentaient tous les deux. Pitts, un hautboïste dévoué qui n'avait jamais joué au football américain, est convaincu par Salaam de rejoindre l'équipe des Aztecs et réalise de si bonnes performances qu'il est sélectionné par les Texans de Houston au deuxième tour de la draft de la NFL en 2002, tandis que Salaam est choisi par les Falcons d'Atlanta au septième tour de la draft 1998 de la NFL. La musique de la publicité, avec un hautbois, le Concerto Brandebourgeois n°2 de Bach, est jouée par Pitts.


title: Etienne De Wilde

text: Etienne De Wilde est un coureur cycliste sur route et sur piste belge, né le à Wetteren. Il est notamment double champion du monde sur piste et vice-champion olympique de course à l'américaine (en 2000).


title: Etienne De Wilde

text: Très bon sprinteur et bon coureur de classiques. Etienne De Wilde a eu une carrière longue de 21 années professionnelles, jalonnée par plus de 50 victoires sur les six jours dont il était le grand spécialiste. Il se bâtit également un beau palmarès sur route avec plus de 50 victoires dont 2 étapes du Tour de France...


title: Etienne De Wilde

text: En février 1995, il obtient la médaille de bronze du championnat d'Europe de l'américaine à Manchester avec Laurenzo Lapage. 8 participations


title: Etienne De Wilde

text: 1 participation


title: Fonderie d'Indret

text: La fonderie d'Indret est un établissement industriel créé en 1777 par décision du ministre de la Marine Antoine de Sartine sur une île de la Loire de la paroisse (aujourd'hui commune) d'Indre, en aval de Nantes, afin de couler des canons pour la Marine royale.


title: Fonderie d'Indret

text: L'activité industrielle d'Indret a existé jusqu'à nos jours puisque le site de l'ancienne fonderie est actuellement occupé par l'Unité Propulsion de Naval Group.


title: Fonderie d'Indret

text: Les marines de guerre du avaient de considérables besoins en artillerie : chaque vaisseau était doté d'un grand nombre de canons (74 pour les vaisseaux dits « de 74 », etc.) de divers calibres, alors même que les flottes connaissaient un accroissement important de leurs effectifs. Depuis le , la grande majorité de ces canons sont en « fer coulé » (c'est-à-dire en fonte dans la terminologie contemporaine), beaucoup moins coûteux que la « fonte verte » (le bronze).


title: Fonderie d'Indret

text: En France, dans les années 1760 et 1770, les canons étaient coulés au pied de hauts-fourneaux spécialisés à cet effet, comme ceux de Ruelle, en Angoumois. Ces hauts-fourneaux consommaient des quantités importantes de charbon de bois ; ils fonctionnaient pendant plusieurs mois sans interruption avant d'être arrêtés pour réfection, plusieurs mois également. Par ailleurs, si la fonte était bien liquide lors de sa production, on n'avait pas les moyens de la liquéfier de nouveau après solidification. Les canons ratés ou les canons étrangers de calibres incompatibles avec les boulets français étaient donc inutilisables, sinon comme lest.


title: Fonderie d'Indret

text: En Grande-Bretagne, en revanche, on savait depuis le tournant du siècle refondre des canons ou des gueuses de fontes dans des fours à réverbère. Dans les années 1760, les "ironworks" associent hauts-fourneaux au coke et fours à réverbère pour couler des canons ou des cylindres de machine à vapeur. En 1775, Marchant de la Houlière, un officier languedocien et propriétaire de forges dans la région d'Alès, se rend en Angleterre pour étudier la fabrication du fer forgé en utilisant le (la houille). Il observe dans l'usine de John Wilkinson la fabrication de canons en seconde fusion, en utilisant de la fonte au coke refondue au four à réverbère. Il se propose, dans un rapport au roi, de s'associer à William Wilkinson, frère cadet de John, pour monter une usine de ce type en France. En décembre de la même année, William Wilkinson est à Versailles et commence la construction de fourneau de démonstration près de Marly.


title: Fonderie d'Indret

text: La proposition d'association formulée par Marchant de la Houlière n'est pas retenue ; par contre, le ministre de la Marine décide de s'entendre directement avec William Wilkinson. Un traité est signé le , prévoyant la construction d'une fonderie de canons sur l'île d'Indret. Wilkinson doit superviser les travaux, dirigés par l'inspecteur des forges et manufactures de la marine, André Fougeroux de Secval, l'ordonnateur de la marine à Nantes, de Sourdeval, et un ingénieur des bâtiments civils de la marine, Mangin. À la suite de dissensions avec Wilkinson, celui-ci est remplacé par Pierre Toufaire, ingénieur des bâtiments civils de la marine à Rochefort, qui arrive à Indret le .


title: Fonderie d'Indret

text: Les travaux commencent le décembre et sont menés rapidement : un fourneau est mis en service à titre d'essai ; il est utilisé pour couler un canon en février 1778. Une forerie temporaire mue par un manège est testée l'été suivant ; la forerie définitive, qui était actionnée par une roue hydraulique en fonte utilisant l'eau du bassin à marée, était terminée en janvier 1779. On établit entre la fonderie et la forerie une voie ferrée de , faite de barreaux de fonte sur traverses en chêne, pour acheminer les canons ; c'est la première de ce genre en France. L'usine est donc dès 1779 en mesure de produire des canons.


title: Fonderie d'Indret

text: En mars 1780, Pierre Toufaire décrit les travaux comme pratiquement terminés et s'attelle à la rédaction d'une description de la fonderie.


title: Place Jules-Guesde

text: La place Jules-Guesde est une place des , et de Marseille construite à l'emplacement de la porte, dans les anciens remparts de la ville, ouvrant sur le chemin d'Aix-en-Provence. Elle est, de ce fait, appelée couramment porte d'Aix. Au centre de la place se dresse un arc de triomphe. L'arc de triomphe fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le .


title: Place Jules-Guesde

text: En 1784, la revente des terrains de l'arsenal des galères ayant produit un bénéfice de livres au profit de la ville, les échevins décident d'utiliser ce bénéfice à l'érection d'un arc de triomphe en l'honneur de Louis XVI et en mémoire de la paix qui mettait fin à la Guerre d'indépendance des États-Unis. L'emplacement de la porte d'Aix est choisi par délibération du conseil municipal en date du , mais les hésitations dues à la parcimonie des édiles marseillais retardent le projet qui est abandonné durant la Révolution française.


title: Place Jules-Guesde

text: Le projet est repris en 1823, sur l'initiative du marquis de Montgrand, maire de Marseille, pour commémorer, cette fois, la campagne de Louis de France, duc d'Angoulême qui avait rétabli à Madrid le pouvoir absolu du souverain bourbon, Ferdinand VII d'Espagne.


title: Place Jules-Guesde

text: Le préfet des Bouches-du-Rhône, Christophe de Villeneuve-Bargemon écrit dans les Statistiques du département des Bouches-du-Rhône . Le projet est approuvé par la Ministre de l'Intérieur le et la première pierre fut posée le , jour de Saint-Charles, par M. le marquis de Montgrand, gentilhomme honoraire de la chambre du roi, maire de Marseille, assisté de Michel-Robert Penchaud architecte et directeur des travaux de la ville, auteur projet, du préfet M. le comte de Villeneuve-Bargemon et de M. le Comte Ricard, pair de France. Le maire donne lecture de l'inscription de la plaque de marbre scellée dans les fondations : La place d'Aix est aménagée et nivelée ; l'aqueduc qui traversait la place sur des arcades hautes de 4,50 m est démoli, seule une arche de cet aqueduc est encore visible près de l'hôtel de la Région Provence-Alpes-Côte d'Azur. L'évacuation des déblais est confiée à un maçon italien nommé Gaëtan Cantini, père de Jules Cantini, marbrier, qui devait, plus tard, laisser à la ville le musée dans la rue Grignan et une fontaine sur la place Castellane. L'architecte Penchaud chargé de la construction de l'édifice semble avoir pris pour modèle l'Arc de Titus de la Via Sacra de Rome.


title: Place Jules-Guesde

text: Cependant la construction de cet arc de triomphe subit encore les vicissitudes de l'histoire. Commencé sous Charles X, il ne fut terminé que sous Louis-Philippe par l'architecte en chef de la ville Charles Frédéric Chassériau. À la suite des nombreux changements de régime, l'arc ne pouvait plus célébrer la campagne du duc d'Angoulême dans les deux bas-reliefs placés sous l'arcade; David d'Angers choisit alors comme motif ""la patrie appelant ses enfants à la défense de la liberté"", et Jules Ramey ""le retour des braves après la victoire"".


title: Place Jules-Guesde

text: L'arc de triomphe fut inauguré le , jour de la fête du roi Louis-Philippe. Il y eut messe solennelle à la cathédrale, feu d'artifice, illuminations. Le total des dépenses engagées pour la construction, en 1825 et en 1839, s'éleva à 700 000 francs.


title: Place Jules-Guesde

text: La place Jules Guesde a été éventrée en 1971 par l’arrivée de l’A7, une autoroute qui pénètre directement dans le centre historique. Par ces travaux et quelques autres, la place classique, ordonnée, est devenue un terrain vague. En 2011, la place informe qui était très librement utilisée par les Marseillais est interdite d’accès par la présence constante de force de police et d'importants travaux sont réalisés pour détourner l'autoroute.


title: Place Jules-Guesde

text: La sculpture d'ornement fut confiée au sculpteur parisien Marneuf qui s'inspira de la décoration de l'arc de triomphe antique d'Orange. Pour les sculpteurs historiques (statues et bas-reliefs), la ville de Marseille s'adressa à David d'Angers et à Jules Ramey. À la suite de nombreux changements de régime, le projet de décoration de l'Arc de Triomphe subit de nombreux changements et les régimes qui se sont succédé ont, successivement, changé la dédicace du fronton. La célébration des campagnes du duc d’Angoulême ne pouvant plus être retenue, David d’Angers choisit de représenter les victoires de Fleurus et d’Héliopolis tandis que Ramey représente celles d’Austerlitz et de Marengo. Huit statues de 2,75 m de haut, placées sur l'attique et prévues dans les projets de 1825, représentaient les vertus indispensables à tous les régimes : Au nord le dévouement, la résignation, la valeur, la prudence; au sud, la force, la tempérance, la vigilances, la clémence. Malheureusement, la pierre étant friable, les statues se désagrègent. En 1921, elles furent réparées en ciment armé; malgré cela, six têtes se détachèrent en 1937 et tombèrent sur la voie publique.


title: Place Jules-Guesde

text: David d’Angers décore la façade nord de l’Arc de Triomphe et l’arcade du pilier est.


title: Place Jules-Guesde

text: Afin de célébrer la victoire de Fleurus (), David d’Angers représente sur le bas-relief du haut le maréchal de Saxe Cobourg, tête nue, de profil remettant son épée au général Jourdan. Ce dernier par un noble geste refuse de désarmer son ennemi. Derrière le général, un grenadier et un hussard de la mort assistent à cette entrevue avec des soldats allemands. Sous ce bas-relief sont représentés une Victoire et un trophée d’armes européennes. La victoire ailée écrit avec une baïonnette « Fleurus » sur la gueule d’un Canon.


title: Place Jules-Guesde

text: Pour figurer la bataille d'Héliopolis David d’Angers représente sur le bas-relief du haut le général Kléber recevant la soumission de l’ennemi représenté par trois chefs turcs immobiles. Au second plan un grenadier français dépose les enseignes de l’ennemi aux pieds du général. Sous ce bas-relief sont représentés une victoire et un trophée d’armes orientales. La victoire écrit « Héliopolis » sur un canon. Bas-reliefs de David d'Angers


title: Place Jules-Guesde

text: Ce bas-relief représente « La patrie appelant ses enfants à la défense de la Liberté ». Assise les bras tendus la Patrie, représentée à gauche de la composition, distribue des épées aux volontaires. La scène foisonne de personnages plus ou moins anecdotiques comme une jeune femme faisant le sacrifice de ses bijoux. D’autres personnages sont pris parmi les amis et la famille du sculpteur. L’Histoire figurée en bas et à gauche écrit sur ses tablettes les noms de grands personnages : Pythéas, Euthymènes, Puget, etc.


title: Place Jules-Guesde

text: Outre les bas-reliefs, deux renommées sont représentées sur le tympan : chacune, les ailes déployées, tient dans sa main droite des palmes et des branches d’olivier et de sa main gauche s’apprête à sonner dans une trompe. Grâce à des moulages effectués par la fille de David d’Angers, une restitution des quatre statues réalisées par son père a pu être réalisée. On trouve donc sur la face nord et de gauche à droite, les statues suivantes


title: Place Jules-Guesde

text: Statues de David d'Angers


title: Place Jules-Guesde

text: Étienne Jules Ramey décore la façade sud de l’arc de triomphe et l’arcade du pilier ouest.


title: Place Jules-Guesde

text: Pour représenter la bataille de Marengo, le sculpteur décide de figurer la mort de Desaix, très aimé de Napoléon. Desaix est blessé, assis par terre, soutenu par un soldat. Au centre un général lui offre un trophée de drapeaux. Sous ce bas-relief un trophée d’armes est disposé autour d’une colonne dont le sommet porte l’inscription « Marengo ».


title: Place Jules-Guesde

text: Ramey représente la bataille d'Austerlitz avec Napoléon et un général debout, bras tendu vers l’ennemi, encourageant du geste ses troupes. Sous le bas-relief, un trophée d’armes est disposé autour d’une colonne dont le sommet porte l’inscription « Austerlitz ». Bas-reliefs d'Étienne Jules Ramey


title: Place Jules-Guesde

text: Ce grand bas-relief situé sous l’arcade contre le pilier ouest est intitulé « Le retour dans le foyer » ou encore « Les braves recevant de la Patrie la récompense de leurs exploits ». L’artiste utilise également ses familiers comme modèle de sculpture.


title: Place Jules-Guesde

text: Pour le tympan Ramey figure également des renommées qui sont plus habillées que celles de David d’Angers et qui portent un petit chapeau pointu. Les statues qui ont disparu représentaient :


title: Réserve écologique Marcel-Raymond

text: La réserve écologique Marcel-Raymond est située près de la pointe du Gouvernement, sur la rivière Richelieu. Le site qui couvre une superficie d'environ 64,21 hectares, vise à protéger une chênaie bleue, un écosystème rare au Québec. Il s'agit essentiellement d'un milieu humide, saturé en eau ou inondé de longues périodes de l'année. Le nom de la réserve rend hommage à Marcel Raymond (1915-1972), qui fut botaniste et conservateur du jardin botanique de Montréal.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Alonso Fernandez de Lugo  ("circa" 1450-1525) était un conquistador andalou qui joua un rôle très important dans le processus d'hispanisation des îles Canaries à la fin du .


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Il participa à la conquête de l’île de Grande Canarie (1478-1484) et dirigea celles de l’île de La Palma (1492-1493) et l’île de Tenerife (1494-1495). Pour le récompenser, les Rois catholiques le nommèrent gouverneur de ces deux dernières. En 1501, il fut nommé Adelantado des îles Canaries et capitaine général de la côte de Berbérie.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Alonso Fernandez de Lugo naquit à Sanlucar de Barrameda au milieu du au sein d'une famille d'hidalgos d'origine galicienne émigrée en Andalousie au début du siècle.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Nous savons très peu de choses des premières années d'existence d'Alonso avant qu’il s’enrôle en mai 1478 dans l’armée rassemblée par l’évêque du diocèse de Rubicon, Juan de Frias, le curé Juan Bermudez ainsi que le capitaine Juan Rejon afin d’aller soumettre les Guanches de l’île de Grande Canarie et permettre ainsi sa colonisation. Peu après son arrivée dans l’île, Alonso participa à la bataille de Guiniguada contre les aborigènes. En 1479, les antagonismes entre Rejon et Bermudez freinèrent les opérations militaires. Pour remédier à cette situation, la Couronne nomma Pedro de Algaba gouverneur de l’île. Comme de Lugo était le beau-frère d’Algaba, il l’appuya dans le conflit qui l’opposa à Rejon. Il prit part à son emprisonnement et à son renvoi dans la Péninsule. Cependant, Rejon réussit à obtenir l’appui d’Isabelle de Castille et il revint dans l’île pour emprisonner Algaba et ses partisans. Algaba fut exécuté et Lugo, qui tenta de défendre son beau-frère, fut envoyé en exil dans l’île d’El Hierro.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: En 1480, un nouveau gouverneur, Pedro de Vera fut nommé et Rejon fut à nouveau retourné en Espagne. Alonso Fernandez revint participer à l’entreprise de conquête. En 1481, Vera décida d’ouvrir un nouveau front et envoya de Lugo édifier une tour à Agaeta au nord-ouest de l’île, au cœur du royaume guanche de Galdar. En 1482, grâce à des renforts amenés par Hernan Peraza, seigneur de l’île de Gomara, de Lugo captura Tenesor Semidan le chef (guanarteme) de Galdar, un événement qui conduisit à la fin de la guerre en 1483. Des escarmouches continuèrent cependant à se dérouler dans les montagnes jusqu’en 1485.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Pedro de Vera récompensa Lugo en lui octroyant les terres entourant Agaete. Alonso y fit venir sa famille et y exploita une plantation de canne à sucre jusqu’en 1491.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Endeuillé par la mort de son épouse, Alonso Fernandez de Lugo se sentit à nouveau attiré par la vocation de conquistador. En 1491, il se rendit en Andalousie rencontrer les Rois Catholiques qui s’apprêtaient à s’emparer de Grenade afin de les convaincre de lui accorder le droit de conquérir l’île de La Palma. Il dut cependant patienter un an avant d’obtenir ce qu’il voulait, tout comme un certain Christophe Colomb qui au même moment tentait lui aussi de gagner l’attention des monarques.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Une entente fut signée en . Les souverains lui concédaient la licence de conquérir l’île à la condition de le faire en moins d’un an et d’en assumer tous les coûts. Ils lui promettaient cependant d’assurer le transport et le ravitaillement de son armée et lui accordaient les droits du quinto royal sur les captifs (vendus comme esclaves) et leurs troupeaux. Selon cet accord, Alonso obtiendrait le titre de gouverneur s’il accomplissait sa mission dans le délai. Pour financer ses dépenses, il s’associa avec deux banquiers italiens établis à Séville : le Florentin Juanoto Berardi et le Génois Francisco Tiberol. Ces deux hommes, ainsi que plusieurs autres de leurs compatriotes, contribuèrent également au financement des voyages colombiens, de sorte que l’on peut dire que la conquête des Canaries et la découverte de l’Amérique peuvent être vues, d’une certaine façon, comme le résultat du travail du même groupe d’hommes. La conquête des Canaries fut un préalable essentiel à la colonisation du Nouveau-Monde.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: L’armée de Alonso Fernandez de Lugo composée de neuf cents hommes débarqua à Tazacorte le . Pour en arriver à ses fins, le conquistador comptait sur l’appui de deux des douze bandes guanches de l’île. Les Guanches étaient divisés en bandes (ou royaumes) que l’on qualifiait de paix ou de guerres selon qu’elles appuyaient ou non les envahisseurs. À l’exception de la bande de Acero dirigée par Tanausu, la résistance fut assez faible. Le de Lugo put capturer Tanansu grâce à la trahison de l’un de ses parents convertis au christianisme. Celui-ci l’avait convaincu de venir rencontrer Lugo afin de discuter de sa reddition en lui promettant des cadeaux et un bon traitement. Mal lui en prit, car les hommes de Alonso Fernandez massacrèrent son escorte et le firent prisonnier. Tanansu se laissa mourir de faim et décéda au cours de son transport vers Séville où il devait être vendu comme esclave. C’était le sort que les vainqueurs réservaient aux Guanches qui leur résistaient et même parfois à ceux qui les appuyaient.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Une fois incorporée l’île de La Palma à la Couronne de Castille, Lugo se rendit en devant la Cour pour obtenir une entente au sujet de la conquête de l’île de Tenerife. Cette fois, les souverains ne renoncèrent pas à leurs droits sur le quinto royal, prévoyant que les bénéfices de l’entreprise seraient tellement grands que Lugo n’aurait aucune peine à rembourser ses frais et qu’il n’avait donc pas besoin de leur aide financière. De plus, ils ne lui accordaient que dix mois pour réaliser son projet au lieu des douze mois qu’il avait eu pour conquérir l’île de La Palma. Mais comme Lugo devait quand même avancer de grosses sommes pour préparer son expédition, il dut vendre toutes ses propriétés ainsi que celles de ses parents et, en plus de s’associer à nouveau avec Berardi et Riberol, il dut s’endetter envers d’autres banquiers.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Pendant son séjour à la Cour, Fernandez de Lugo dénonça les agissements d’armateurs andalous qui avaient capturé des membres d’une bande de paix sur l’île de Tenerife afin de les réduire en esclavage, ce qui mettait en péril sa stratégie de conquête qui consistait à s’allier avec les bandes de paix contre les bandes de guerres. La Couronne l’appuya et ordonna le retour des captifs dans l’île. Lugo profita également de l’occasion pour se défendre d’accusations portées contre lui selon lesquelles il avait réduit en esclavage des Guanches de paix de La Palma après la conquête de l’île, prétextant qu’ils avaient été déloyaux envers lui. Une manœuvre qui lui permettait d’augmenter ses profits.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Les Guanches de l’île de Tenerife étaient divisées en neuf « royaumes » ou bandes, dont quatre de paix (Anaga, Güimar, Abona et Adejé) et cinq de guerres (Tegueste, Tacoronte, Taoro, Icod, Daute).


title: Alonso Fernández de Lugo

text: La flotte d’une trentaine de navires commandée par Alonso Fernandez de Lugo effectua un premier arrêt dans le royaume de Taoro. Ils y capturèrent 140 Guanches, qui furent immédiatement envoyés dans la Péninsule pour y être vendus comme esclaves, ainsi que des milliers de têtes de bétail dont une partie était destinée à nourrir l’expédition.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: L’armée composée composée de cent cinquante cavaliers et mille cinq cents fantassins se rendit ensuite au nord-est de l’île pour débarquer dans le port de Santa Cruz situé dans le royaume de Anaga, tout près du royaume de Güimar, réputé pour être le plus favorable aux envahisseurs. Lugo y fit construire un campement fortifié dont il voulait se servir comme base d’opérations. Comme il emmenait avec lui les Guanches que les Rois catholiques venaient de libérer des mains des marchands andalous et qu’ils étaient originaires du royaume de Anaga, cela renforça ses liens avec cette bande dont les guerriers se joignirent à son armée pour combattre leurs congénères des bandes de guerres.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Tout en laissant une partie de ses troupes dans le camp fortifié de Santa Cruz, Alonso de Lugo se dirigea à la fin du mois de mai 1494 vers le royaume de Taoro afin de rencontrer Benitomo, le chef de la coalition des bandes de guerres. Au cours de cette rencontre, il exigea sa soumission à la Couronne espagnole et sa conversion au christianisme. Benitomo refusa, évoquant le fait qu’il n’avait jamais été le sujet de personne et qu’il ne savait rien de cette religion. Les deux hommes se séparèrent donc en total désaccord et chacun retourna à son armée pour se préparer au combat.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Grâce à une habile stratégie d’escarmouches sur les flancs de la colonne ennemie, les Guanches les conduisirent jusqu’au ravin de Acentejo où ceux-ci, trop confiants de leur supériorité militaire, s’enfoncèrent. Sur ce terrain, les cavaliers ne pouvaient se déployer en escadrons limitant ainsi leurs capacités de combat. Armés de pierres et de massues de bois, les Guanches massacrèrent des centaines de Castillans. Alonso Fernandez de Lugo lui-même, la mâchoire fracassée par une pierre, tomba de son cheval et, encerclé, n’eut la vie sauve que grâce à l’intervention de son neveu, Petro Benitez de Lugo, el Tuerto. Les survivants complètement humiliés s’enfuirent en toute hâte vers Santa Cruz. Le lieu de cette bataille est encore aujourd’hui appelé La Matanza de Acentejo. Quatre-vingts pour cent des envahisseurs avaient été annihilés. Le campement de Santa Cruz fut abandonné et ce qui restait de l’expédition se retira sur l’île de Grande Canarie dès le début de .


title: Alonso Fernández de Lugo

text: À peine avait-il mis les pieds sur l’île de Grande Canarie, que Lugo commença à préparer sa deuxième expédition. Jugeant que l’inexpérience militaire des hommes qui composaient sa première expédition avait causé sa défaite, il sollicita la collaboration du duc de Medina Sidonia en échange de certains bénéfices de la conquête. Ce dernier avait en effet la possibilité de recruter des milices seigneuriales andalouses composées de vétérans de la conquête de Grenade récemment terminée. Il demanda également l’appui financier et militaire de Inés Peraza, seigneur des îles canariennes de Fuerteventura et Lanzarote, ainsi que celle de Béatrice de Bobadilla, seigneur des îles de La Gomera et El Hierro, et future épouse. De plus, Lugo renouvela les ententes conclues précédemment avec ses créanciers italiens. Il fallut également qu’il se rende à la Cour à Madrid pour obtenir un prolongement du délai qu’on lui avait accordé pour conquérir l’île.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: La deuxième campagne de la conquête de Tenerife se déroula en deux étapes. En attendant l’arrivée des troupes du duc de Medina, Lugo effectua un premier débarquement en d’un contingent composé des survivants de la première tentative de conquête auxquels se joignirent des hommes recrutés dans les autres îles l’archipel, incluant des Guanches christianisés. Deux têtes de pont furent établies : une à Santa Cruz, où les fortifications du campement abandonnées précédemment furent reconstruites, et une autre à Gracia, plus à l’intérieur des terres, où un fort fut érigé. Les traités d’amitié avec les bandes de paix furent également renouvelés.


title: Alonso Fernández de Lugo

text: Le corps expéditionnaire du duc de Medina composé de mille fantassins et cinquante cavaliers arriva à Tenerife en et se joignit aux cinq cents fantassins et cinquante cavaliers déjà sur place. Ils se mirent en marche vers le en direction de la tour de Gracia, non loin des plaines entourant l’actuelle ville de La Laguna, où ils établirent un campement.