title: Tour Solidor

text: Le musée de Saint-Malo possède un pastel d'Henri Arondel (1827-1900) représentant la tour Solidor, dans ses collections. Les peintres Maximilien Luce, Charles Wislin, Pierre Boudet et Bernard Buffet ont représenté la tour Solidor sur des toiles.


title: L'Action française 2000

text: L'Action française 2000 est un journal français fondé à Paris en 1998 par Pierre Pujo du Centre royaliste d'Action française (CRAF).


title: L'Action française 2000

text: Organe du mouvement politique Action française, le journal cesse de paraître en 2018.


title: L'Action française 2000

text: Le est créé "L'Action française Hebdo", hebdomadaire royaliste français ayant succédé à "Aspects de la France" et dirigé par Pierre Pujo. Ce périodique se veut fidèle aux idées de Charles Maurras et de l'Action française.


title: L'Action française 2000

text: En 1998, durant le conflit interne au Front national, le journal donne sa préférence à Jean-Marie Le Pen plutôt qu'à Bruno Mégret : dans le numéro 2523 du (n° 2523), Pierre Pujo juge que Jean-Marie Le Pen représente le courant « catholique et français toujours » qui a fait la grandeur de la France et de ses colonies, tandis que Bruno Mégret, du fait de son opposition au métissage des races, est selon lui « incapable de comprendre l’Empire français ».


title: L'Action française 2000

text: La même année, à la suite d'une injonction de la cour, la revue fut contrainte après quelques années de changer de nom parce que son titre ressemblait trop à "L'Action française" de Maurras (interdite par la législation de la Libération en 1944). Le choix du nouveau titre "L'Action française 2000" a été fait en fonction de la conjoncture et après avoir épuisé tous les recours. Ainsi en 1998, "L'Action française hebdo" change de nom pour s'appeler "L'Action française 2000" qui paraît à un rythme bimensuel. En reprenant le titre du quotidien de Charles Maurras, "L'Action française", il s'inscrit dans sa tradition et dans celle de ses prédécesseurs, "L'Action française hebdo" et "Aspects de la France". Comme ses prédécesseurs, le journal est vendu à la criée par les Camelots du roi aujourd'hui incarnés par l'AFE et de l'AFL.


title: L'Action française 2000

text: Le journal paraît les premier et troisième jeudis de chaque mois.


title: L'Action française 2000

text: Ses principaux collaborateurs sont Anne Bernet, Aristide Leucate, Catoneo, Jean-Philippe Chauvin.


title: L'Action française 2000

text: Elle a d'abord été dirigée par Pierre Pujo jusqu'à sa mort, puis par Philippe Champion (de à ), et enfin par Michel Fromentoux jusqu'en 2012. Cette revue royaliste et nationaliste se veut également souverainiste, en raison du renforcement de l'Union européenne.


title: L'Action française 2000

text: "L'Action française 2000" se veut fidèle à l'héritage d"'Aspects de la France" et du mouvement d'Action française, c'est-à-dire à la doctrine du nationalisme intégral des membres fondateurs de l'AF : Charles Maurras, Léon Daudet, Jacques Bainville, etc. La revue défend l'indépendance et l'identité nationale de la France, en même temps qu'elle milite pour la sauvegarde de la civilisation chrétienne. À la République, elle oppose la monarchie héréditaire et décentralisée, un État fort défenseur des valeurs locales et régionales. Cependant, le journal prône régulièrement le recours au et soutient régulièrement des mouvements politiques et sociaux non monarchistes.


title: L'Action française 2000

text: Le titre cesse de paraître en , la société éditrice .


title: L'Action française 2000

text: En , à la suite du refus de la rédaction du journal de publier un hommage à Xavier Vallat (commissaire général aux questions juives sous Vichy), pour les quarante ans de sa mort, le rédacteur en chef, Michel Fromentoux, quitte l'AF2000 pour l'hebdomadaire nationaliste "Rivarol". Ce choix tranché marque une prise de distance définitive avec les orientations de son ancêtre "l'Action française" pendant la Seconde Guerre mondiale.


title: L'Action française 2000

text: En 2019, le journal "Le bien commun" édité par le CRAF prend la suite de "L'Action française 2000".


title: Unik

text: Unik était une marque commerciale exploitée par Orange, filiale du groupe France Télécom. L'offre était concurrente de Twin, proposée par Neuf Cegetel. Ce produit n'existe plus dans les offres Orange depuis fin 2012 ; Unik était précurseur des offres de convergence fixe mobile et a été remplacée par l'utilisation de femtocells ou par l'utilisation de smartphones dotés à la fois d'un accès Wi-Fi et d'un accès aux réseaux mobiles 3G ou LTE.


title: Unik

text: L'offre Unik était une offre convergente Wi-Fi-GSM qui permettait à un téléphone Unik de pouvoir être à la fois un téléphone mobile, au moyen du forfait mobile Orange et un téléphone fixe, au moyen de la Livebox et des hotspots Orange.


title: Unik

text: Lorsque le téléphone Unik est à la portée d'une Livebox ou d'un hotspot Wi-Fi, il se comporte comme un téléphone fixe sans fil et utilise la grille tarifaire Orange: appels illimités vers les fixes en France métropolitaines. Via différentes options, on peut également appeler gratuitement vers les numéros Orange et à l'international. Lorsque le téléphone Unik n'est pas à la portée d'une Livebox, il se comporte comme un téléphone mobile classique en utilisant le forfait mobile Orange de l'abonné.


title: Unik

text: Une communication commencée dans une zone couverte par Unik reste gratuite en dehors de la zone, et cela sans coupure lors de la transition du réseau. Une communication commencée en dehors d'une zone couverte par l'offre Unik est décomptée du forfait jusqu'à ce que le client soit présent dans une zone Unik. La communication devient gratuite à partir de ce moment.


title: Unik

text: Lorsque le téléphone Unik est à la portée d'une Livebox ou d'un hotspot orange, il utilise la grille tarifaire de cette dernière. Lorsque le téléphone mobile n'est pas à la portée d'une Livebox, il utilise le réseau GSM Orange et les communications sont donc décomptées du forfait habituel.


title: Unik

text: Pour pouvoir bénéficier d'une offre Unik, le client devait posséder un forfait mobile chez Orange (les MVNO n'étaient pas éligibles à Unik) et d'un forfait internet Orange incluant la location ou l'achat de la box ADSL Livebox. Sans ce modem, le client n'était pas éligible. On constate alors qu'Unik était avant tout destiné aux clients ADSL et mobile d'Orange et leur permettait une convergence GSM-Wi-Fi (fixe-mobile).


title: Olivier Faugeras

text: Olivier Faugeras, né le , est un informaticien français, membre de l'Académie des sciences et de l'Académie des technologies .


title: Olivier Faugeras

text: Il a été président (2004-2007) du Conseil scientifique de l'Institut français du pétrole où il a succédé à Jean Dercourt et membre du conseil d'administration de l'Agence nationale de la recherche (2007-2008). Il est directeur de recherche à l'Institut national de recherche en informatique et en automatique.


title: Olivier Faugeras

text: Ancien élève de l'École polytechnique (1971), Olivier Faugeras est diplômé de l'École nationale supérieure des télécommunications (1973), titulaire d'un PhD (informatique) de l'Université d'Utah (1976) et d'un doctorat ès-Sciences (mathématiques) de l'Université Pierre-et-Marie-Curie (1981).


title: Olivier Faugeras

text: C'est un spécialiste de la vision par ordinateur: ses ouvrages "Three-Dimensional Computer Vision: a Geometric Viewpoint" et "The Geometry of Multiple Images"sont des références dans ce domaine.


title: Olivier Faugeras

text: Depuis 2002 son domaine de recherche est celui des neurosciences mathématiques et computationnelles. Il a créé avec Stephen Coombes de l'Université de Nottingham le "Journal of Mathematical Neuroscience"


title: Philippe Ciarlet

text: Philippe Ciarlet, né en 1938 à Paris, est un mathématicien français. Il est connu pour son travail sur l'analyse numérique de la méthode des éléments finis, l'élasticité non linéaire, la théorie des plaques et des coques, la géométrie différentielle appliquée.


title: Philippe Ciarlet

text: Philippe Ciarlet est un ancien élève de l'École polytechnique et de l'École des ponts et chaussées. Il a soutenu son doctorat à l'université Case Institute of technology de Cleveland en 1966 sous la direction de Richard S.Varga. Il est également docteur en sciences mathématiques de la faculté des sciences de Paris (doctorat sous la direction de Jacques-Louis Lions en 1971).


title: Philippe Ciarlet

text: Il a dirigé le département de mathématique du Laboratoire central des Ponts et Chaussées (1966-1973) et a été maître de conférences à l'École polytechnique (1967-1985), professeur à l'École nationale des ponts et chaussées (1978-1987), consultant à l'INRIA (1974-1994). De 1974 à 2002, il a été professeur à l'université Pierre et Marie Curie où il a dirigé le laboratoire d'analyse numérique. de 1981 à 1992.


title: Philippe Ciarlet

text: Il est professeur émérite à cette université, professeur à la City University of Hong Kong, membre de l'Académie des technologies en 1989, membre de l'Académie des sciences depuis 1991 (dans la section Sciences mécaniques et informatiques), membre de l'Académie des sciences de l'Inde en 2001, membre de l'Académie européenne des sciences en 2003, membre de l'Académie mondiale des sciences en 2007, membre de l'Académie des sciences chinoises en 2009, membre de la Société mathématique américaine depuis 2012, et membre de l'Académie des sciences de Honh-Kong en 2015..


title: Philippe Ciarlet

text: Analyse numérique des méthodes de différences finies et des méthodes générales d'approximation variationnelle : Dans ses thèses de doctorat et ses premières publications, Philippe Ciarlet a apporté des contributions novatrices à l'approximation numérique par des méthodes variationnelles de problèmes aux limites non linéaires de type monotone, et il a introduit les notions de fonctions de Green discrètes et de principe du maximum discret, qui se sont avérées depuis être fondamentales en analyse numérique.


title: Philippe Ciarlet

text: Théorie de l'interpolation : Philippe Ciarlet a apporté des contributions novatrices, maintenant devenues “classiques” à la théorie de l'interpolation de Lagrange et de Hermite dans formula_1, notamment par l'introduction de la notion de formules de Taylor multipoints. Cette théorie joue un rôle fondamental dans l'établissement de la convergence des méthodes d’éléments finis.


title: Philippe Ciarlet

text: Analyse numérique de la méthode des éléments finis : Philippe Ciarlet est très connu pour avoir apporté des contributions fondamentales dans ce domaine, concernant notamment l'analyse de convergence, le principe du maximum discret, la convergence uniforme, l'analyse des éléments finis courbes, l'intégration numérique, les macroéléments non conformes pour les problèmes de plaques, une méthode mixte pour l'équation biharmonique en mécanique des fluides, et les méthodes des éléments finis pour les problèmes de coques. Ses contributions et celles de ses collaborateurs se trouvent dans son livre très connu.


title: Philippe Ciarlet

text: Modélisation des plaques par des techniques d'analyse asymptotique et de perturbations singulières : Philippe Ciarlet est également bien connu pour son rôle de premier plan dans la justification de modèles bidimensionnels de plaques élastiques linéaires et non linéaires à partir de l'élasticité tridimensionnelle ; en particulier, il a établi la convergence dans le cas linéaire, et justifié les modèles non linéaires bidimensionnels, notamment les équations de von Kármán et de Marguerre-von Karman, par la méthode des développements asymptotiques.


title: Philippe Ciarlet

text: Modélisation, analyse mathématique et simulation numérique de "multi-structures élastiques" comprenant des jonctions : C'est un autre domaine entièrement nouveau que Philippe Ciarlet a créé et développé, en établissant la convergence de la solution tridimensionnelle vers celle d'un modèle "pluridimensionnel" dans le cas linéaire, en justifiant les conditions limites d’encastrement d'une plaque.


title: Philippe Ciarlet

text: Modélisation et analyse mathématique de coques “générales” : Philippe Ciarlet a établi les premiers théorèmes d'existence pour les modèles de coques linéaires bidimensionnels, tels que ceux de W.T. Koiter et P.M. Naghdi, et a justifié les équations des coques "en flexion" et "membranaires" ; il a également établi la première justification rigoureuse des équations linéaires bidimensionnelles  coques "peu profondes" et des coques de W.T. Koiter, en utilisant les techniques d'analyse asymptotique ; il a également obtenu une nouvelle théorie de l'existence pour les équations non linéaires des coques.


title: Philippe Ciarlet

text: Élasticité non linéaire : Philippe Ciarlet a proposé une nouvelle fonction d'énergie qui est polyconvexe (selon la définition de John Ball), et qui s'est avérée très efficace, car elle est "ajustable" à tout matériau élastique isotrope donné ; il a également apporté des contributions importantes et novatrices à la modélisation du contact et de la non-interpénétration en élasticité tri-dimensionnelle non linéaire. Il a aussi proposé et justifié un nouveau modèle nonlinéaire du type de Koiter pour les coques non linéairement élastiques.


title: Philippe Ciarlet

text: Inégalités non linéaires de Korn sur une surface : Philippe Ciarlet a donné plusieurs nouvelles preuves du théorème fondamental de la théorie des surfaces, concernant la reconstruction d'une surface d’après ses première et deuxième formes fondamentales. Il a été le premier à montrer qu'une surface varie continuellement en fonction de ses deux formes fondamentales, pour différentes topologies, notamment par l'introduction d'une nouvelle idée, celle des inégalités non linéaires de Korn sur une surface, autre notion qu'il a essentiellement créée et largement développée avec ses collaborateurs.


title: Philippe Ciarlet

text: Analyse fonctionnelle : Philippe Ciarlet a établi des formes faibles du lemme de Poincaré et des conditions de compatibilité de Saint Venant, dans les espaces de Sobolev avec des exposants négatifs ; il a établi qu'il existe des relations profondes entre le lemme de Jacques-Louis Lions, l’inégalité de Nečas, le théorème de de Rham, et le théorème de Bogovskii, qui fournissent de nouvelles méthodes pour établir ces résultats.


title: Philippe Ciarlet

text: Méthodes intrinsèques en élasticité linéarisée : Philippe Ciarlet a développé un nouveau domaine, celui de la justification mathématique des méthodes "intrinsèques" en élasticité linéarisée, où le tenseur métrique linéarisé et le tenseur linéarisé  de changement de courbure sont les nouvelles, et seules, inconnues : Cette approche, que ce soit pour l'élasticité tridimensionnelle ou pour les théories des plaques et des coques, nécessite une théorie entièrement nouvelle, basée principalement sur les conditions de compatibilité de Saint-Venant et de Donati dans les espaces Sobolev.


title: Philippe Ciarlet

text: Méthodes intrinsèques en élasticité non linéaire : Philippe Ciarlet a développé un nouveau domaine, celui de la justification mathématique des méthodes "intrinsèques" en élasticité non linéaire. Cette approche permet d’obtenir de nouveaux théorèmes d'existence en élasticité non linéaire tridimensionnelle.


title: Philippe Ciarlet

text: Ouvrages d’enseignement et de recherche: Philippe Ciarlet a écrit plusieurs livres d’enseignement qui sont maintenant des “classiques”, ainsi que plusieurs livres de recherche “de référence”.


title: Philippe Ciarlet

text: Ordre national de la Légion d'honneur de France :Membre ou Membre étranger des Académies suivantes :PrixDistinctions universitaires


title: L'Écart

text: L'Écart est un long métrage de fiction du Suisse Franz Josef Holzer sorti en 2007.


title: L'Écart

text: Ce film est tout à la fois un thriller psychologique et un conte philosophique.


title: L'Écart

text: Un homme se réveille un matin aux côtés de sa femme, persuadé qu’elle est quelqu’un d’autre. Obsédé par le doute, il s’engage dans des recherches qui prennent une dimension de plus en plus aberrante.


title: L'Écart

text: Jusqu’où ira-t-il pour retrouver sa vraie femme ? Quel sort réservera-t-il à l’autre ? À travers la démarche d’Antoine, le réalisateur nous plonge dans une recherche d’identité complexe et subtile qui interroge le couple, la connaissance de l’autre et de soi-même.


title: Alcatel Espace

text: Alcatel Espace est une société française créée dans les années 1960 pour répondre aux besoins du domaine de l'astronautique et plus particulièrement la construction de satellites artificiels. Elle était l'un des leaders mondiaux dans son secteur.


title: Alcatel Espace

text: L'entreprise devient Alcatel Space en 1998, puis Alcatel Alenia Space en juillet 2005, puis le groupe franco-italien Thales Alenia Space lors de la vente des parts d'Alcatel au groupe français Thalès en avril 2007.


title: Alcatel Espace

text: Dans les années 1960, la Compagnie française Thomson Houston (CFTH) et son concurrent la Compagnie générale de télégraphie sans fil (CSF) se penchent sur cette activité poussée à cette époque plus par l’exploration scientifique de l’espace que par l’exploitation de services en télécommunications par satellite.


title: Alcatel Espace

text: Ultérieurement c'est cette même société Alcatel Espace, qui devient:


title: Alcatel Espace

text: Mondialement c’est en 1957 que la fiction se fait réalité avec la mise en orbite autour de la Terre du premier objet artificiel d’une masse de 80 kg, le satellite soviétique "Spoutnik". Les États-Unis d’Amérique suivent en 1958 par le lancement d’Explorer 1.


title: Alcatel Espace

text: En France


title: Alcatel Espace

text: Le gouvernement français fonde dès , le Comité des recherches spatiales qui décide 3 ans plus tard, en , la réalisation d’un lanceur de satellite qui devient Diamant utilisant la base militaire d’Hammaguir et la création d’un centre d’étude, le CNES (Centre National d'Études Spatiales). Trois ans et demi plus tard, le , Diamant met en orbite son premier satellite, la capsule technologique de Astérix. Équipé en partie de matériels américains, ce satellite possède une antenne réalisée par le Français Thomson.


title: Alcatel Espace

text: En Europe


title: Alcatel Espace

text: À partir de 1960 sont mis en place des groupes et commissions par les représentants de la Belgique, de la France, de l’Italie, des Pays-Bas, du Royaume-Uni et de la Suède rejoints par l’Allemagne fédérale et la Suisse, puis la Norvège et le Danemark. Les travaux des commissions débouchent sur la création de l’ESRO en avec pour mission la recherche scientifique et de l’ELDO pour la mise en place de lanceurs de satellite. Ce n’est qu’en que le premier satellite européen scientifique ESRO 2A est lancé sans succès par le lanceur américain Scout à partir de la base de Vandenberg. L’ESRO qui a connu quelques succès et l’ELDO qui n’a connu que des échecs fusionnent en en une agence européenne, l'Agence spatiale européenne (ESA). Les satellites de cette époque et les stations sol associés possèdent déjà des équipements réalisés par Thomson et CSF. Arrive ensuite, sous l’impulsion de la France et du CNES, le programme de lanceur de satellite Ariane qui donne naissance à une famille de lanceurs dont on connaît la réputation mondiale ce qui permet l’essor d’activités spatiales en Europe.


title: Alcatel Espace

text: Les premiers pas


title: Alcatel Espace

text: L’idée de placer un satellite sur l’orbite géostationnaire à servant de relais radioélectrique date du début du . Mettre en application cette théorie devient dorénavant possible et les premiers à expérimenter de tels relais en orbites sont les militaires américains à la fin de 1958 avec le satellite-capsule actif "SCORE" à une voie téléphonique placé sur une orbite elliptique. Cette expérience est suivie de "Courier" plus complet et plus puissant sur orbite elliptique aussi.


title: Alcatel Espace

text: Les satellites passifs


title: Alcatel Espace

text: Le premier satellite passif en 1960 est une sphère gonflable de de diamètre dont la peau est aluminisée réfléchissant vers une autre direction les signaux reçus des stations au sol. C’est la famille des "Echo" développée par la NASA et placée sur une orbite circulaire basse. Cette expérience ne sera pas suivie d'applications opérationnelles car le développement des satellites actifs avance à grands pas portés par une utilisation commerciale.


title: Alcatel Espace

text: Des études sur des solutions de satellites passifs sont entreprises à CSF sans suite.


title: Alcatel Espace

text: Les premiers satellites actifs à perspectives commerciales


title: Alcatel Espace

text: Au début des années soixante, des lanceurs limitent à quelques dizaines de kilos et quelques dizaines de watts ce qui freine l’expansion de ces satellites et les maintiennent sur des orbites basses. On voit cependant apparaître des programmes de satellites équipés de répéteurs dont les caractéristiques permettent la transmission de signaux téléphoniques ou de télévision avec des qualités acceptables. Le premier lancé en , "Telstar I", est une sphère de 77 kilos dont le corps est couvert de cellules solaires et d’antennes et dont l’élément de puissance est un tube à ondes progressives (TOP). Ce satellite préfigure les satellites du futur qui seront 40 fois plus lourds. C’est AT & T, possesseur de presque tout le réseau de télécoms nord-américain qui promeut et exploite le réseau Telstar. Quelques mois après Telstar, la NASA met en orbite le satellite "Relay I", construit par RCA. D'une masse voisine de celle de Telstar il possède deux répéteurs d'une puissance d'émission de 10 watts fournissant des signaux de qualité acceptable.


title: Alcatel Espace

text: Ces satellites nécessitent de grandes stations terriennes très complexes. Celles de Pleumeur-Bodou en France a été réalisée en grande partie par la Compagnie Générale d'Électricité (CGE), qui a pris le nom d’Alcatel plus tard, et la CSF.


title: Alcatel Espace

text: Les satellites géostationnaires


title: Alcatel Espace

text: C’est dès 1960 que la conception par Hughes Aircraft des satellites du type "Syncom" stabilisé par rotation et équipé d’antenne à rayonnement toroïdal voit le jour. Financé par la NASA et le DoD les satellites Syncom sont lancés en 1963 et 1964. Ils sont suivis par "Earlybird" en 1965 au profit de l’organisation internationale Intelsat dont l’accord de constitution venait d’avoir lieu.


title: Alcatel Espace

text: En 1969 se décide le démarrage du programme commercial franco-allemand Symphonie. La Thomson et CSF, puis après fusion Thomson-CSF sont membres de l'organisation industrielle en tant que chef de file de l'électronique. Ces satellites innovent par une conception nouvelle du type "stabilisé 3 axes" et moteur auxiliaire d'apogée à liquides. Ces solutions sont celles en vigueur 40 ans plus tard sur tous les satellites géostationnaires.


title: Alcatel Espace

text: Au début des années soixante, la Compagnie Française Thomson-Houston (CFTH) est divisée en groupes correspondant à des types d'activité spécifiques : Électronique, Cuivre et Câbles, Mécanique électrique, Radio-Télévision. C'est au sein du Groupe Électronique, consacré à l'électronique professionnelle, que l'expertise de la Compagnie doit pouvoir trouver des applications dans le domaine spatial. Dès 1961 est créé une entité de coordination, le Bureau des Activités Spatiales (BAS).


title: Alcatel Espace

text: La télémesure et la télécommande à Thomson Gennevilliers


title: Alcatel Espace

text: C'est en 1964 que le CNES lance ses premiers appels d'offres pour équiper les satellites qui doivent être mis en orbite par le lanceur Diamant. Le secteur chargé des études de matériels de télécommunications militaires fonctionnant dans les bandes VHF et UHF est donc naturellement désigné pour répondre aux appels d'offres du CNES concernant l'étude et la fourniture d'un ensemble récepteur-décodeur de télécommande à embarquer à bord du satellite "D1". L'offre est retenue par le CNES et constitue le début d'un enchaînement d'activités lié à la télémesure, la télécommande et la localisation (TM-TC) des satellites. Le satellite D1 sera lancé en . Succède à D1A le programme international "Intelsat II" dans lequel le chef de file est l'américain Hughes Aircraft. Hughes se borne à sous-traiter des fabrications sur plans de matériels dont il a fait lui-même l'étude, de la mise au point et des essais .Thomson est chargée des émetteurs de télémesure VHF de deux satellites. Réalisé en 1965 et 1966 le matériel est embarqué sur "Intelsat IIA" et "Intelsat IIC" lancé respectivement en janvier et .


title: Alcatel Espace

text: Au cours de la même période est réalisé le même type de matériel pour les satellites "ESRO IA", "ESRO IB", "ESRO IIA", "ESRO IIB" lancés respectivement en , en (échec au lancement), en (échec au lancement) et en . Une étape supplémentaire est franchie en 1966 car sous la maîtrise d’œuvre d'ensemble de Dornier Systems en Allemagne, la Thomson se voit confier la responsabilité du sous-ensemble TM-TC des satellites "HEOS A1" et "HEOS A2" lancés en et .


title: Alcatel Espace

text: Au début de l'année 1966, la Thomson fait l'apprentissage des appels d'offres "lourds" en répondant à celui lancé par l'ESRO pour deux satellites scientifiques "TD1" et "TD2". C'est au sein du consortium EST (European Space Team) formé de Elliott Automation Ltd (Royaume-Uni), Compagnie Française Thomson-Houston (France), FIAR (Italie), Fokker (Pays-Bas) et ASEA (Suède) conseillé par la société américaine General Electric ayant ce genre d'expérience. C'est le consortium concurrent, MESH, qui remporte le contrat. Finalement seul "TD1" voit le jour avant annulation du contrat pour "TD2".


title: Alcatel Espace

text: Tableau 1


title: Alcatel Espace

text: En 1963 ont lieu les premières compétitions pour les matériels d'infrastructure du CNES : les stations de localisation des satellites et les stations de télémesure et de télécommande avec un succès de CSF contre la Thomson pour le marché des stations Iris. La fourniture porte sur six stations, dont deux mobiles et quatre fixes, qui sont installées initialement au Liban, à Brétigny, Pretoria, Ouagadougou, Brazzaville et Hammaguir.


title: Alcatel Espace

text: C'est à partir de 1964 que CSF, centre de Corbeville, entre réellement dans le domaine des matériels embarqués à bord de satellites en réalisant un oscillateur ultrastable installé à bord de "FR1", premier satellite du CNES mis en orbite en et un émetteur de télémesures en VHF du satellite "D1A", premier de la série Diamant, lancé en , et de son oscillateur local, suivi de ceux de "D1C" et "D1D" lancés en .


title: Alcatel Espace

text: C'est vers cette période que CSF commence à s'intéresser à un avant-projet de satellite français de télécommunications, en collaboration avec Nord-Aviation en premier lieu. Sud-Aviation et SAT rejoindront l'équipe par la suite. Lorsqu'en 1967 le projet devient franco-allemand sous le nom de "Symphonie", des liens étroits sont noués entre CSF et Siemens qui s'est allié du côté allemand avec AEG-Telefunken. Le concurrent Thomson s'intéresse également au projet. Sur ces entrefaites le principe de la fusion des 2 électroniciens français est annoncé ce qui conduit, dans les réponses à l'appel d'offres pour le satellite Symphonie, à la séparation des électroniciens français et allemands dans des consortiums concurrents. Thomson et CSF sont dans le CIFAS mené par Nord-aviation, et Siemens et AEG-Telefunken sont dans SYMCOSAT avec comme clauses de partager l'électronique du satellite à parts égales dans le consortium gagnant. C'est le CIFAS qui l'emporte et réalise "Symphonie A" et "B".


title: Alcatel Espace

text: La fusion de CSF et de Thomson, annoncée en , est approuvée fin 1969 avec entrée en vigueur au début de la même année. Le nom adopté par la nouvelle société est Thomson-CSF Les unités chargées des activités spatiales embarquées dans les deux compagnies au début des opérations de fusion, comprennent la direction de l'Électronique Spatiale de CSF installée au centre de Corbeville, la division MRA (Matériels radar aéroportés) de Thomson installée au centre de Vélizy depuis 1967, la division Télécommunications (DTC) de Thomson installée au centre de Gennevilliers et le BAS de Thomson confirmé dans ses attributions étendues au nouvel ensemble.


title: Alcatel Espace

text: C’est la division MRA, devenue MAS (Matériels aérospatiaux) en 1969 pour souligner son orientation spatiale qui est désignée comme maître d’œuvre de toutes les activités liées aux satellites avec « in fine » le regroupement des effectifs dans le centre de Vélizy. Une centaine de personnes des mille de la division se consacrent exclusivement au spatial ce qui permet de créer dès 1970 une entité homogène, le département Espace-Satellites (ESA puis DSP) au sein de la division MAS.


title: Alcatel Espace

text: C'est ce département DSP qui, créé le , donnera naissance, douze ans plus tard, à la Division Espace et, quatorze ans plus tard, à une société nommée Alcatel Espace.


title: Alcatel Espace

text: Les principaux programmes de cette période sont "Intelsat IV", "Éole", "HEOS" et enfin "Symphonie", qui en est à son début et qui se poursuivra jusqu'en 1975.


title: Alcatel Espace

text: Pour Symphonie, Thomson-CSF (MAS) réalise, dans la charge utile confiée à Siemens, le réseau d'antennes d'émission et réception, ainsi que l'oscillateur local et le convertisseur d'émission, assure la responsabilité de l'ensemble de télémesure-télécommande, antennes VHF comprises, et participe à la maitrise d'œuvre industrielle y compris l'assemblage et les essais des satellites, les lancements et les mises à poste. "Symphonie A" et "B" sont lancés en et . Un troisième satellite "Symphonie C" est réalisé par remise à niveau du prototype mais ne sera pas lancé.


title: Alcatel Espace

text: Dans le mois qui précède la création du département ESA la direction générale de Thomson-CSF organise les regroupements d’activités des anciennes sociétés. C’est ainsi que les activités et moyens des divisions Matériels d'avionique (MAV) de la CSF et Matériels aérospatiaux (MAS) de Thomson sont regroupés au sein d'une nouvelle division, la division Équipements avioniques et spatiaux (AVS).


title: Alcatel Espace

text: À la création du département ESA, le programme "Heos A2" se termine. Les programmes "Éole", "Helios", "Symphonie" et "Intelsat IV" sont en pleine activité.


title: Alcatel Espace

text: Dans le cadre du consortium EST, en cours de dissolution pour être remplacé par le consortium STAR, le Département ESA, en 1970 et 1971, propose la fourniture des sous-ensembles de télémesure et télécommande des satellites "COSB" puis "GEOS", de l'ESRO. L’un, "COSB", est perdu, l’autre, "GEOS", est gagné.


title: Alcatel Espace

text: C'est durant cette période que démarrent les activités sur un certain nombre d'affaires : "Aerosat" à partir de 1971, "Dialogue" et "Tiros N" à partir de 1972, "GEOS" et "Spacelab" à partir de 1973, "ISEE B" à partir de 1974.


title: Alcatel Espace

text: En liaison avec la division Faisceaux hertziens (DFH), spécialisée dans le domaine des hyperfréquences, une activité d'avant-projets débute dès la fin de 1970 en vue du futur programme "Intelsat V" avec l'intention de participer à la proposition que doit soumettre la société Lockheed. Les études préliminaires d'équipements en bande Ku destinés à "OTS", futur satellite expérimental de télécommunications de l'ESRO, ont été entreprises dès 1971. C'est à partir de 1973 que sont fabriqués des récepteurs et des multiplexeurs de sortie pour "OTS 1" et "OTS 2" suivis en 1974 de ceux du programme "MAROTS", satellite de télécommunications maritimes, qui est interrompu par la suite.


title: Alcatel Espace

text: Dès le début du programme "Symphonie", là où il y a participations à la réalisation des répéteurs de la charge utile de télécommunications, il apparait nécessaire de mettre en commun les compétences de la division DFH dans le domaine des répéteurs de télécommunications et du département ESA dans celui de la spatialisation des matériels, concernant plus particulièrement les technologies et les méthodes de fabrication. Cela conduit tout naturellement au début de 1975 à transférer administrativement le département ESA de la division AVS à la division DFH sous un nouveau sigle, DSP car ESA prête à confusion. En effet l’agence spatiale européenne ou ASE vient de voir le jour par regroupement de l’ESRO et de l’ELDO ! Cette agence porte en anglais le sigle de ESA (European Space Agency).


title: Alcatel Espace

text: Quelques mois auparavant, en , le Département avait quitté les locaux de Vélizy pour aller occuper un bâtiment nouvellement construit à quelques centaines de mètres à Meudon-la-Forêt pour une autre division de Thomson-CSF, TVT, dont le Département devient alors locataire.


title: Alcatel Espace

text: Tableau 2


title: Alcatel Espace

text: À partir de la fin des programmes "Symphonie" et "Intelsat IV", il devient de plus en plus difficile de maintenir une activité suffisante pour le département DSP qui représente un effectif de 300 personnes.


title: Alcatel Espace

text: Pour préparer l'avenir dans le domaine des satellites de télécommunications un projet d'étude et de développement d'une charge utile en bande C, la CUFA (Charge utile franco-allemande) est envisagée. Malgré de longues négociations avec le partenaire allemand AEG-Telefunken, devenu plus tard ANT, le projet avorte. Par contre les études prévues du côté français sont effectuées dans le cadre d'un programme d'aide au développement.


title: Alcatel Espace

text: Il faudra attendre le milieu de l'année 1979 pour que se matérialisent les espoirs entrevus depuis 1978 : le programme Symphonie doit enfin avoir un successeur. Un nouveau programme national de satellite de télécommunications doit voir le jour : "Telecom 1".


title: Alcatel Espace

text: Le redémarrage


title: Alcatel Espace

text: À partir de 1979, l'horizon du Département DSP semble s'éclaircir.


title: Alcatel Espace

text: La traversée du désert est terminée ! Les effectifs tombés à 200 personnes en 1978 remontent vers 550 en 1981 avec une perspective de 1000. Cette croissance rapide nécessite un changement de structure et surtout, une augmentation des surfaces industrielles car les bâtiments de Meudon, faits pour 300 personnes, ne suffisent plus. Le département est déjà réparti sur cinq emplacements séparés de quelques kilomètres les uns des autres sur la zone de Meudon/Vélizy. Cette situation implique un redéploiement total ou partiel vers d’autres lieux que la région parisienne. La DATAR (Délégation à l'Aménagement du Territoire) n'accepte que les villes nouvelles Saint-Quentin-en-Yvelines, Marne-la-Vallée, Cergy-Pontoise ou la province comme Nancy, Toulouse.


title: Alcatel Espace

text: Après des études préliminaires pour installer seulement un centre d'intégration sur le site occupé par la division Travaux extérieurs à Toulouse, à proximité de l'aérodrome de Montaudran, Thomson-CSF annonce en le transfert de la totalité du Département DSP à Toulouse en y construisant un nouveau centre.


title: Alcatel Espace

text: Une option a été prise sur un terrain de plus de 20 hectares situé au Domaine de Candie à Toulouse et la construction de près de mètres carrés de bâtiments industriels est décidée. Trois années sont nécessaires à la définition et la construction du nouveau centre qui est pleinement opérationnel en 1983.


title: Alcatel Espace

text: Simultanément, au début de 1982, la division DFH étant en pleine expansion aussi, Thomson-CSF décide d'en retirer le département DSP pour en faire une nouvelle unité autonome, la division Espace (DES).


title: Alcatel Espace

text: Les diverses activités liées aux satellites et aux systèmes utilisant des satellites, qui ont été, de 1978 à 1981, en partie diluées parmi les activités de faisceaux hertziens, vont donc à nouveau être rassemblées dans une même unité spécialisée en pleine responsabilité dès 1982, la Division Espace DES.


title: Alcatel Espace

text: La croissance


title: Alcatel Espace

text: En même temps que les affaires sont « engrangées », plus de 500 personnes sont embauchées et formées, la division est éclatée entre plusieurs centres en régions parisienne et toulousaine affectant pendant quelque temps l'efficacité de la nouvelle entité.


title: Alcatel Espace

text: L'activité de DES est pourtant soutenu avec en particulier :


title: Alcatel Espace

text: Les effectifs continueront d'augmenter au cours de l'année 1983 pour atteindre au début de 1984 l’objectif de 1000 personnes.


title: Alcatel Espace

text: Tableau 3


title: Alcatel Espace

text: Cependant, au moment où la Division devient société anonyme, on peut dire que les difficultés liées à la constitution en trois ans d'une véritable entité industrielle de réalisation de charges utiles de satellites sont résolues. Il reste à en faire un instrument efficace et rentable ; c'est ce qui constituera l'essentiel des actions jusqu'au milieu de 1986, autorisant le remarquable développement des années ultérieures.


title: Alcatel Espace

text: Constituée en (juridiquement, avec effet rétroactif à ), la société Alcatel Thomson Espace reprend, avec les hommes et le fonds de commerce de la division DES, l'organisation de cette division.


title: Alcatel Espace

text: L'utilisation du nom de Thomson au sein de la raison sociale d'Alcatel Thomson Espace est limitée dans le temps (quatre ans à compter de la fusion envisagée des sociétés CIT-Alcatel et Thomson-Télécommunications) et ATES prendra rapidement le nom d’Alcatel Espace.


title: Alcatel Espace

text: D'équipementier jusqu'à la fin des années soixante-dix, Alcatel Thomson Espace va, dès sa création, vivre pleinement son nouveau rôle de maître d’œuvre de « charges utiles » de satellite. La société explose le marché évolue, et il faut «changer de braquet» et adapter l’organisation au plus près du marché.


title: Alcatel Espace

text: En 1985, Alcatel Espace se restructure en trois divisions, la division Télécommunications Civiles (DTC) pour la commercialisation des activités d’études de systèmes y compris la maîtrise d'œuvre de satellites, ainsi que leur intégration, la Division Militaire et Aérospatiale (DMA) chargée des activités d'étude de systèmes associés à un segment sol, ainsi que leur intégration et la Division Équipements (DEQ) pour la production les équipements embarqués nécessaires.


title: Alcatel Espace

text: Dès 1987, le marché va changer considérablement. C’est la fin des programmes commerciaux expérimentaux pilotés par les administrations centrales, tant françaises qu'européennes ("Telecom 1, TDF 1, TV-Sat 1, TELE X, SPOT 1"…). On voit se profiler à l'horizon une nouvelle couche de clients, privés pour la plupart, exigeant des rapports performances-prix inconnus jusqu'alors, peu enclins à prendre à leur compte une part quelconque des problèmes techniques. Il faut donc réduire les délais et les coûts, obtenir une qualité «zéro défaut», se battre commercialement et proposer des produits « clé en main ». L’organisation s’adapte à cette nouvelle donne et se simplifie avec une structure à 2 divisions, une Division d'Affaires couvrant l'ensemble des relations avec la clientèle pour la réalisation des prestations correspondant au savoir-faire de la société et une Division Technique et Industrielle pour la réalisation des équipements embarqués, leur industrialisation associé à une direction technique.


title: Alcatel Espace

text: Cette organisation trouve en fait son moteur dans la réalisation dans les délais convenus des grands programmes dont Alcatel Espace a la charge, et notamment "Telecom 2", "SYRACUSE 2", "Intelsat VII"…


title: Alcatel Espace

text: Elle fonctionnera convenablement jusqu'à l'étape suivante, celle des accords internationaux et la gestion des activités spatiales d'Alcatel dans « l’alliance » entre Alcatel, Aerospatiale, Alenia et Space Systems/Loral. À partir de 1993, l’organisation, plus complexe, se compose d’un ensemble de directions dépendant d’une Direction Générale et de son comité de direction avec 5 directions opérationnelles, 8 directions fonctionnelles et 2 directions rattachées. À cette organisation se superpose une superstructure, la « Space Division », dont le but est de favoriser l'intégration des activités des différentes unités d’Alcatel


title: Alcatel Espace

text: Au cours de la période 1984-1993 les activités ont été les suivantes: 19851986 1987 1988


title: Alcatel Espace

text: 198919901991 1992 1993Tableau 5


title: Jacques Paugam

text: Jacques Paugam (né le à Quimper) est un écrivain et un journaliste français.


title: Jacques Paugam

text: Il a mené simultanément une carrière d'animateur, de producteur et de journaliste à la radio, à la télévision et dans la presse écrite.


title: Jacques Paugam

text: À la radio, il a produit et animé l'émission quotidienne "Parti pris" sur France Culture (1976 à 1978).


title: Jacques Paugam

text: Il a animé sur France Inter, la tranche quotidienne de 7 h à 9 h "Bonjour la France" (1977 à 1978) et produit et animé l'émission quotidienne de 9 h à 11 h "La vie qui va" (1978-1979) avec Eve Ruggieri.


title: Jacques Paugam

text: Il a animé sur Antenne 2 : "Aujourd'hui magazine", "La course autour du monde", "Toujours sourire" (1975-1977). Sur TF1, il a animé "Votre vérité" (1980-1987), "Images d'histoire" (1984-1985). Il a produit et animé, avec Jean d'Ormesson, "Livres en fêtes" (1978-1979). Sur FR3, il a présenté le journal "Soir 3" du vendredi au dimanche de 1987 à 1989. Sur La Cinq, il a produit l'émission quotidienne "Parlez moi d'amour" en 1991.


title: Jacques Paugam

text: Il a assuré pour le journal quotidien "La Croix", une chronique politique hebdomadaire de dernière page (1983-1984) et des chroniques sur le théâtre de boulevard (2004-2006). Il a par ailleurs tenu une page de bloc-notes hebdomadaire d'actualité politique dans le quotidien "Les Échos" (1983-1984). En 1992, il rentre dans le groupe Bayard presse & édition, où il restera jusqu'en 2006 après avoir été conseiller du Directoire pour l'audiovisuel et le multimédia (de 2000 à 2006).


title: Jacques Paugam

text: Jacques Paugam a lancé en avec son fils, Gabriel Lecarpentier-Paugam, Culture-Tops, un site de chroniques couvrant l'ensemble de l'actualité culturelle (Théâtre, One Man Shows, Opéra, Livres, Expositions, Cinéma etc), à l'exception du cinéma.


title: Jacques Paugam

text: Les deux slogans de Culture-Tops : « Vous aider à choisir, plus vite » et « Un chat est un chat » (objectivité et refus de la complaisance)


title: Jacques Paugam

text: Il a publié sept ouvrages:


title: Radio K.A.O.S.

text: Radio K.A.O.S. est le deuxième album studio de Roger Waters, ancien bassiste de Pink Floyd, sorti en 1987.


title: Radio K.A.O.S.

text: L'album est dédié « à tous ceux qui ressentent les effets violents de l'agonie du monétarisme » (« "to all those who find themselves at the violent end of monetarism" »). Sa pochette représente des signaux en alphabet Morse de couleur vert fluo sur fond noir, qui, transcrits, donnent : « Roger Waters Radio KAOS Who Needs Information Th ». Dans les récentes rééditions, les signaux se poursuivent au dos du livret et sous le CD, donnant : « e Powers That Be Home The Tide Is Turning Radio Waves ».


title: Radio K.A.O.S.

text: Ce concept album est centré sur un jeune handicapé gallois nommé Billy. À l'origine, l'élément narratif était beaucoup plus présent dans la musique, mais Waters l'abandonna progressivement au cours de l'enregistrement, expliquant l'histoire dans le livret à la place ; l'histoire n'est pas aisément compréhensible à partir des seules chansons.


title: Radio K.A.O.S.

text: Billy est cloué à un fauteuil roulant et semble être un légume ; en réalité, il est très intelligent, mais incapable de s'exprimer. Le frère jumeau de Billy, Benny, travaille dans une mine de charbon. Billy vit avec Benny, sa femme Molly et leurs enfants. Mais Benny perd son travail à cause de la « loi du marché ». Un soir, Benny et Billy sortent d'un bar et passent devant un magasin de télévisions qui diffusent un discours de Margaret Thatcher. Benny passe sa colère sur ce magasin et vole un téléphone sans fil. Plus tard, Benny pose théatralement sur le parapet d'un pont pour protester contre la fermeture de la mine ; la même nuit, un chauffeur de taxi est tué par un bloc de béton tombé d'un pont semblable. La police interroge Benny, qui cache le téléphone dans le fauteuil de Billy. Benny est emprisonné et Molly, incapable de faire face, envoie Billy vivre chez son oncle David, à Los Angeles.


title: Radio K.A.O.S.

text: Billy découvre qu'il a un don : il peut entendre les ondes radio dans sa tête, sans avoir besoin d'un récepteur quelconque "(Radio Waves)". Il fait des expériences avec le téléphone et parvient à accéder à des ordinateurs et des synthétiseurs vocaux, grâce auxquels il apprend à parler. Il appelle Jim, le DJ d'une station de radio dissidente de Los Angeles nommée Radio KAOS (interprété par Jim Ladd) et lui raconte son histoire, celle de son frère emprisonné "(Me or Him)", de sa belle-sœur qui l'a envoyé à L.A. "(Sunset Strip)" et de la fermeture des mines "(The Powers that Be)". Billy finit par pirater un satellite militaire et fait croire au monde que des têtes nucléaires sont sur le point d'être lâchées sur les principales villes du monde "(Home", "Four Minutes)". Finalement, alors qu'ils sont prêts à mourir, les gens réalisent que la peur et la compétitivité ressassées par les médias de masse sont terriblement moins importants que l'amour qu'ils ont pour leur famille et l'humanité "(The Tide is Turning)".Roger Waters ; chant, basse, guitares, shakuhachi, claviers


title: Radio K.A.O.S.

text: Andy Fairweather-Low ; guitares


title: Radio K.A.O.S.

text: Jay Stapley ; guitares électriques


title: Radio K.A.O.S.

text: Mel Collins ; saxophone


title: Radio K.A.O.S.

text: Ian Ritchie ; piano, claviers, saxophone tenor, programmation Fairlight, programmation percussions


title: Radio K.A.O.S.

text: Graham Broad ; batterie, percussions


title: Radio K.A.O.S.

text: John Phirkell ; trompette


title: Radio K.A.O.S.

text: Peter Thoms ; trombone


title: Radio K.A.O.S.

text: Nick Glennie-Smith ; DX7 et Emulator sur "The Powers That Be"


title: Radio K.A.O.S.

text: John Lingwood ; batterie sur "The Powers That Be"


title: Radio K.A.O.S.

text: Matt Irving ; orgue Hammond sur "The Powers That Be"


title: Radio K.A.O.S.

text: Suzanne Rhatigan ; chœurs principaux sur "Radio Waves", "Me or Him", "Sunset Strip" et "The Tide Is Turning"


title: Radio K.A.O.S.

text: Katie Kissoon, Doreen Chanter, Madeline Bell, Steve Langer & Vicki Brown – chœurs sur "Who Needs Information", "Powers That Be" et "Radio Waves"


title: Radio K.A.O.S.

text: Clare Torry – chant sur "Home" et "Four Minutes"


title: Radio K.A.O.S.

text: Paul Carrack – chant sur "The Powers That Be"


title: Radio K.A.O.S.

text: Contrairement à ce que pourrait faire croire le titre de la dernière piste de l'album, Roger Waters n'a pas participé au Live Aid deux ans plus tôt (il était pressenti, mais fut annulé). Il regarda le spectacle et fut tellement inspiré qu'il écrivit "The Tide is Turning" sans même savoir sur quel album elle aboutirait.


title: Radio K.A.O.S.

text: Trois autres chansons étaient prévues, mais elles ne furent pas incluses dans l'album. Elles sont en revanche présentes sur les trois singles tirés de l'album.


title: Radio K.A.O.S.

text: Yukito Kishiro s'est ré-approprié ce concept de Roger Waters dans son manga "Gunnm". Kaos est un jeune homme très frêle, qui ne peut communiquer que par les ondes radios. Il possède une partie « diabolique » en lui, que son père Desty nova lui désincarne pour en créer l'immense guerrier Den. Kaos utilise le don de psychométrie qu'il possède pour rendre aux objets leur âme : il lui suffit en effet de simplement effleurer une chose pour savoir tout ce qui s'est passé autour d'elle depuis sa création. Il utilise son don pour jouer d'anciens instruments de musique et reconstituer ainsi de nombreux morceaux. Il essaye aussi de transmettre un message de paix et d'amour dans ce monde futuriste en destruction. L'émission qu'il a ainsi créée et qu'il gère avec son assistante Yasmine se nomme « Radio Kaos ». Lors de la première apparition de ce personnage (tome 7), il est en train de rejouer un morceau de The Alan Parsons Project, "Inside Looking Out". On y retrouve ici un autre clin d'œil à Pink Floyd, puisqu'Alan Parsons a été l'ingénieur du son du groupe, notamment sur l'album "Dark Side of the Moon".


title: Jacques Veyrat

text: Jacques Veyrat, né le à Chambéry (Savoie), est un homme d'affaires, chef d'entreprise et milliardaire français. Ancien président du groupe Louis Dreyfus, il dirige aujourd'hui la société d'investissement Impala qu'il a créée et qui est active notamment dans l’énergie.


title: Jacques Veyrat

text: Il est également président du conseil d'administration du groupe Fnac Darty.


title: Jacques Veyrat

text: Ancien élève de l'École polytechnique (X1983), de la même promotion que Patrick Pouyanné, Patrick Drahi et Marwan Lahoud, il intègre en 1988 l'École nationale des ponts et chaussées, puis obtient un MBA au Collège des ingénieurs.


title: Jacques Veyrat

text: Il commence sa carrière en 1989 au Comité interministériel de restructuration industrielle, à la direction générale du Trésor du ministère de l'Économie et des Finances. En 1991 il est nommé secrétaire général adjoint chargé de l'Afrique, du Moyen-Orient, de l'Asie et des questions financières au Club de Paris.


title: Jacques Veyrat

text: En 1993 il devient conseiller technique chargé des finances de Bernard Bosson, ministre de l'Équipement, des Transports et du Tourisme du gouvernement Édouard Balladur.


title: Jacques Veyrat

text: En 1995, il intègre Louis-Dreyfus Armateurs, dont il devient Directeur Général en 1997. Il élargit les activités de l'entreprise, notamment en lançant la constitution du réseau en fibre optique le long des voies fluviales françaises, filiale qui prend le nom de LDCom. En obtenant l’accord des Voies navigables de France et de la Compagnie nationale du Rhône, il construit un réseau passant par les cours d’eau qui relie la plupart des grandes villes françaises et qui va devenir le principal réseau concurrent de France Telecom.


title: Jacques Veyrat

text: Président de LDCom depuis 1998, il développe la société en rachetant une dizaine de sociétés (Kertel, Kaptech, FirtstMark (Suez), Fortel (UPC), Sogetec (NRJ Group), Siris (Deutsche Telekom), Belgacom France, 9 Télécom (Telecom Italia). LDCom devient ainsi opérateur de téléphonie au service des entreprises. En 2004, LDCom est renommé Neuf Télécom, avec Jacques Veyrat comme Président, et lance son service de téléphonie auprès des particuliers.


title: Jacques Veyrat

text: En 2005, il conduit la fusion entre Neuf Télécom et Cegetel, qui devient numéro 2 français des télécommunications. Neuf Cegetel est détenue à 72% par les actionnaires de Neuf Telecom et à 28% par SFR, lui-même filiale de Vivendi Universal. Lors de son introduction en bourse en 2006 Neuf Cegetel emploie et enregistre un chiffre d’affaires de 3 milliards d’euros. Il poursuit sa croissance externe avec l’acquisition d’AOL France en 2006, et Club internet en 2007. En , SFR rachète Neuf Cegetel qui est valorisé 7,7 milliards d’euros.


title: Jacques Veyrat

text: Jacques Veyrat quitte la présidence du groupe Neuf Cegetel le .


title: Jacques Veyrat

text: Bras droit et homme de confiance de Robert Louis Dreyfus, Jacques Veyrat devient président de Louis-Dreyfus SAS en , soit une année avant la disparition de son mentor.


title: Jacques Veyrat

text: Par la suite, ses relations avec Margarita Louis-Dreyfus, la veuve de Robert Louis-Dreyfus, qui n'a initialement aucun contrôle direct sur le management des opérations, se dégradent au fil du temps et finissent par laisser place à une lutte de pouvoir pour le contrôle du Groupe.


title: Jacques Veyrat

text: En , il quitte le groupe Louis-Dreyfus pour créer Impala, un holding d’investissement regroupant des actifs issus de sa stratégie de développement et de diversification au sein du Groupe initiée par Jacques Veyrat.


title: Jacques Veyrat

text: Fondé en par Jacques Veyrat, Impala est composé autour de 5 pôles d’activité : Énergie, Gestion d’actifs, Industrie, Marques et Sécurité.


title: Jacques Veyrat

text: À son départ du groupe Louis-Dreyfus, Jacques Veyrat développe le producteur d’énergie renouvelable Neoen. Sous sa présidence et au sein de sa holding Impala, Neoen devient l’un des premiers producteurs français d’énergie renouvelable. En 2015, le groupe met en service le parc solaire de Cestas en Gironde, plus grand parc solaire d’Europe en 2019 avec plus d’un million de panneaux, et installe en Australie en 2018 la plus grosse centrale de stockage au monde avec des batteries lithium-ion En , Neoen est valorisée 1,4 milliard d’euros lors de son introduction en bourse. Impala est également actionnaire de référence de Direct Energie, spécialisé dans la distribution d'électricité et de gaz. De 2011 à 2018, Jacques Veyrat développe, au travers de Impala, Direct Energie qui devient l’un des premiers fournisseurs alternatifs d’électricité et de gaz. En , Total rachète Direct Energie 1,9 milliard d’euros valorisant ainsi à 630 millions d’euros la participation d’Impala.


title: Jacques Veyrat

text: Du groupe Louis-Dreyfus, Jacques Veyrat conserve le fonds d’investissement Louis Dreyfus Investment Group, qu'il rebaptise Eiffel Investment Group. Impala est l’actionnaire de la société Eiffel Investment Group.


title: Jacques Veyrat

text: En , Impala rachète Technoplus Industries (TPI) à Areva, spécialisée dans la conception et la réalisation de composants mécaniques critiques et de systèmes complexes. En 2018, TPI rachète SDMS La Chaudronnerie Blanche, société spécialisée en mécano-soudage et en chaudronnerie de métaux nobles et rares. Depuis 2014, Impala est l’actionnaire de référence de Pharma et Beauty (P&B) qui fabrique des produits pour l’industrie cosmétique dans quatre sites industriels français. Impala a par ailleurs été l’actionnaire du fabricant de cloisons de bureaux amovibles Clestra et de l’imprimeur CPI, le plus gros imprimeur européen, entre 2013 et 2018.


title: Jacques Veyrat

text: Impala rachète Pull-In en 2013, une marque de textile, alors spécialisée en sous-vêtement, qui développe ensuite une gamme de vêtements et d’accessoires. En 2014, Impala rachète Maison Lejaby, une société de lingerie créée en 1930. En , il la cède aux repreneurs de Chevignon.


title: Jacques Veyrat

text: En 2015, Jacques Veyrat souhaite diversifier les actifs d’Impala en investissant dans le secteur de la sécurité. En , Impala rachète ainsi 85% de Arjo Systems et Arjo Solutions, spécialisé dans les papiers sécurisés, à Sequana. En 2016, Jacques Veyrat est candidat à la reprise de Morpho, filiale de Safran, à travers sa société Impala associée au fonds KKR, avec le soutien de Xavier Niel, de Bernard Arnault et de la famille Louis-Dreyfus, mais leur offre ne sera pas retenue. En , Impala, via sa filiale Inexto, se spécialise dans les solutions de sécurisation des flux logistiques et de lutte contre le commerce illicite.


title: Jacques Veyrat

text: En 2018, Jacques Veyrat contrôle avec Impala une quinzaine de sociétés pour un chiffre d’affaires de et est actionnaire de référence d’une quinzaine de sociétés dans ses 5 pôles d’activité et notamment : l’énergie (Neoen ; Castleton, Albioma), la gestion d’actifs (Eiffel Investissment Group), Industrie (Technoplus Industries ; P&B Group ; SDMS), les marques (Pull-In, L’Exception, Augustinus Bader) et la sécurité (Impala Technologies).


title: Jacques Veyrat

text: Le , Jacques Veyrat est nommé président du conseil d'administration du groupe Fnac Darty.


title: Jacques Veyrat

text: Jacques Veyrat est nommé conseiller sénior en 2018 du fonds américain KKR pour la France.


title: Jacques Veyrat

text: En 2020, le magazine économique "Challenges" évalue sa fortune à 2 milliards d'euros, ce qui le classe fortune française.


title: Jacques Veyrat

text: En 2010, Il est nommé Chevalier de la Légion d’honneur.


title: Syndrome de Watson

text: Décrit en 1967, le syndrome de Watson associe une sténose de la valve pulmonaire, des taches café au lait et une petite taille chez des individus présentant souvent une intelligence médiocre. La présence de nodules de Lisch est possible.


title: Alain Bensoussan

text: Alain Bensoussan, né le à Tunis, est un mathématicien français. Il est professeur émérite à l'université Paris-Dauphine et professeur à l'université du Texas à Dallas.


title: Alain Bensoussan

text: Alain Bensoussan est ancien élève de l'École polytechnique (X1960), diplômé de l'ENSAE et docteur ès sciences mathématiques de la Faculté des sciences de Paris sous la direction de Jacques-Louis Lions. Il a été maître de conférences à l'École polytechnique de 1970 à 1986 et professeur à l'École normale supérieure de 1980 à 1985. Il a été président de l'INRIA de 1984 à 1996, Président du Centre national d'études spatiales (CNES) de 1996 à 2003, Président du Conseil de l'Agence spatiale européenne (ESA) de 1999 à 2002.


title: Alain Bensoussan

text: Les travaux d'Alain Bensoussan ont porté sur l'automatique et les mathématiques appliquées, mais il s'est aussi intéressé aux sciences et technologies de l'information et de la communication ainsi qu'à la gestion et aux sciences de l'ingénieur. Il a été l'un des initiateurs du contrôle stochastique pour les systèmes distribués et a démontré notamment le principe de séparation de l'estimation et du contrôle, qu'il a étendu ensuite aux jeux différentiels.


title: Michel Caboche

text: Michel Caboche (1946-2021) est un biologiste français, directeur de recherche à l'INRA, membre de l'Académie des sciences et du conseil scientifique de l'Office parlementaire d'évaluation des choix scientifiques et technologiques (OPECST).


title: Michel Caboche

text: Il a été directeur adjoint du Laboratoire de biologie des semences INRA-(INA-PG) à Versailles, et a dirigé l'Unité mixte INRA-CNRS-Université d'Evry de recherche en génomique végétale de 2002 à 2007. Il a été président du directoire du programme français de génomique végétale, Génoplante, de sa création en 1999 à 2002. Il est membre du conseil d'orientation de la fondation Écologie d'Avenir.


title: Michel Caboche

text: Michel Caboche est ingénieur diplômé de l'École polytechnique et docteur ès sciences.


title: Michel Caboche

text: Les travaux de recherche de Michel Caboche portent sur la biologie des plantes, en particulier sur le métabolisme du nitrate, les processus de croissance et le remplissage des graines.


title: Théâtre latin

text: Le théâtre latin désigne l'ensemble des œuvres théâtrales produites en langue latine au temps de la Rome antique.


title: Théâtre latin

text: Le théâtre latin est l'héritier du théâtre grec antique mais il s'en démarque sur de nombreux points. S'il est associé à l'origine à des cérémonies religieuses, il évolue vite vers des formes de représentation profanes, dans lesquelles l'écriture, le jeu des acteurs et la mise en scène sont nettement codifiés.


title: Théâtre latin

text: Le théâtre romain est un édifice destiné aux représentations théâtrales durant la même période.


title: Théâtre latin

text: Le théâtre latin n'est ni un théâtre de la "mimésis" comme celui préconisé par Aristote ni un théâtre de représentation comme le théâtre classique. Il est un théâtre du jeu ("ludus") : la représentation est une période durant laquelle la politique s'arrête et que rien ne doit venir troubler, surtout pas des allusions sur scène à la vie réelle. En cela, il se démarque grandement du théâtre grec.


title: Théâtre latin

text: L'atellane est une courte farce improvisée par des acteurs portant un masque et incarnant des personnages de convention comme Maccus, Bucco, Dossenus, et des êtres monstrueux comme Manducus (l'ogre) et Lamia (l'ogresse), etc. Empruntés à la vie quotidienne, les thèmes sont très simples. Genre essentiellement caricatural, l'atellane séduisait par son caractère familier et ne reculait pas devant l'obscénité. L'atellane servait souvent de conclusion aux jeux scéniques. Elle est l'ancêtre de la commedia dell'arte.


title: Théâtre latin

text: Le mime est un spectacle de danse qui met en scène des sujets légers, voire grossiers ; c'est le seul spectacle où jouent des actrices, souvent associées à des prostituées. Il ne faut pas confondre le mime antique avec le mime au sens moderne qui désigne un spectacle où les rôles sont uniquement gestuels, sans paroles et avec un accompagnement musical. À Rome, le mime est une espèce de représentation plutôt dramatique dans laquelle les acteurs jouent pieds nus et sans masques des scènes quotidiennes ou romanesques, dites en prose. L'essentiel repose sur la gesticulation, la danse, sur tout ce qui s'adresse aux sens plutôt qu'à l'intelligence.


title: Théâtre latin

text: La pantomime est un spectacle typiquement romain, parodie des légendes mythologiques, souvent tragique. Elle succède au mime où un acteur-danseur unique (le "pantomimus") mimait une histoire dans un spectacle sans paroles. Il joue à lui seul tous les personnages et il est accompagné par un chœur de danseurs et un petit orchestre. L'acteur porte un beau costume de soie et un masque coloré. De forme allongée, les masques tragiques traduisent émotion et violence. Les masques comiques reproduisent fidèlement les traits du visage humain et visent surtout à amuser.


title: Théâtre latin

text: La "fabula" (en latin, "fabula" signifie « récit fictif », « pièce de théâtre ») est un genre théâtral divisé en plusieurs catégories, aussi bien comiques que tragiques :


title: Théâtre latin

text: La "fabula cothurnata" ou "fabula crepidata" est une tragédie latine de sujet grec.


title: Théâtre latin

text: La "fabula palliata" est l'adaptation d'une comédie grecque ou « pièce en costumes grecs » (les acteurs portaient le pallium et non la toge). C'est le genre que nous connaissons le mieux : toutes les comédies de Plaute et de Térence en font partie.


title: Théâtre latin

text: La "fabula praetexta" est une pièce sérieuse sur un sujet historique romain. Elle est appelée ainsi parce que les héros étaient des magistrats romains, revêtus de leur "toga praetexta", toge bordée d'une bande de pourpre. Le sujet s’inspire de l'histoire nationale, par exemple la prise d'une ville. Les héros de la tragédie prétexte sont considérés comme des demi-dieux, comme dans le théâtre grec. Nous n'en possédons qu'une seule complète : l"Octavie" du pseudo-Sénèque.


title: Théâtre latin

text: La "fabula togata", ou « pièce en costumes romains », est une comédie latine à thème indigène concernant le bas de l'échelle sociale à Rome.


title: Théâtre latin

text: Les comédiens sont tous des hommes, soit des esclaves, soit des hommes libres (mais non citoyens). Un citoyen qui fait l’acteur est dégradé par les censeurs (qui établissent les rangs sociaux dans la société romaine) et exclu de son rang. Pourtant, exceptionnellement, des sénateurs ou des magistrats pouvaient monter sur scène. Comme en Grèce, les rôles féminins sont interprétés par des travestis. À Rome, la scène est interdite aux femmes, à l'exception des actrices de mimes (souvent assimilées à des prostituées).


title: Théâtre latin

text: Les acteurs de mime ou de pantomime sont de véritables vedettes. Leur salaire est augmenté des gratifications énormes qu'ils reçoivent. Riches et célèbres, ils sont socialement acceptés ; ils deviennent les favoris des grands et mènent une vie tapageuse. La pantomime, popularisée sous Auguste, permet et favorise ce phénomène de vedettariat puisque ce nouveau genre dramatique est entièrement organisé autour du comédien, qui joue tous les personnages et dont les solos sont mis en valeur par les chanteurs qui les reprennent en écho.


title: Théâtre latin

text: Les acteurs et les musiciens sont réunis en troupes dirigées par un chef (le "dominus gregis"). Tout comme les costumes et le maquillage, le jeu de l'acteur est strictement codifié. Les nombreux traités écrits à ce sujet, soit par des acteurs (comme Roscius), soit par des théoriciens (comme Pline l'Ancien), nous sont partiellement conservés par les citations qu'en fait Quintilien (surtout dans le livre XI de "l'Institution Oratoire"). Le comédien doit travailler trois éléments dans son jeu :


title: Théâtre latin

text: La symbolique des formes et des couleurs des costumes permet une reconnaissance immédiate des personnages les plus représentatifs de la comédie ou la tragédie, comme le paysan idiot ou rusé et voleur, le soldat vantard et fanfaron, etc..


title: Théâtre latin

text: Les acteurs portent de petites jupes flottantes et des chaussures hautes ("cothurnes") s'ils jouent des tragédies, des pantalons bouffants et des chaussures basses ("soccus"), s'ils jouent des comédies.


title: Théâtre latin

text: Pour les pièces de sujet grec ("fabula palliata"), les costumes sont grecs : pallium, tunique et manteau ; chlamyde, casaque, tunique pour les rôles féminins. Pour les pièces de sujet romain ("fabula praetexta" ; "fabula togata"), les costumes sont romains : toge pour les hommes libres, tunique pour les esclaves, manteau pour les voyageurs, tunique, robe ou manteau pour les rôles féminins, fichu jaune de la courtisane.


title: Théâtre latin

text: Dans les tragédies, les acteurs incarnent les dieux et les héros et portent des costumes somptueux, d'une richesse proportionnelle à la qualité des personnages qu'ils représentent. Les perruques (blondes pour les jeunes gens, blanches pour les vieillards, rousses pour les esclaves), les maquillages tragiques ou comiques, symbolisent l'âge, la situation et le caractère du personnage.


title: Théâtre latin

text: Les acteurs portaient aussi des chaussures pourvues de talons de 20 à 30 cm : le cothurne ("cothurni"), à semelle très haute, dont se chaussaient les acteurs tragiques et, pour les acteurs comiques, des "crepida" (sandales d'origine grecque) ou des "socci".


title: Théâtre latin

text: Le décor varie beaucoup d'une pièce à l'autre, car le principal décor est mobile : c'est le mur de scène. Sa décoration toujours plus lourde répond à deux objectifs : faire voir la générosité du donataire du spectacle et fabriquer l'illusion, selon un code très précis.


title: Théâtre latin

text: Les Romains reprennent et développent les techniques mises au point par les ingénieurs grecs et inventent des grues et trappes, afin de faire descendre des dieux du ciel (d’où l'expression latine : "deus ex machina") ou faire monter des fantômes du monde des morts. Le public romain raffole de ces réalisations féeriques.


title: Théâtre latin

text: Le rôle de la musique est majeur dans le théâtre latin. Comme un opéra aujourd'hui, une représentation scénique est inimaginable sans accompagnement musical : un musicien professionnel compose ouverture, intermèdes et accompagnement sur les vers du poète. La musique est jouée par les "tibicines" (joueurs de flûte) sur deux flûtes ("tibiae"), l'une de ton grave ("dextera"), l'autre de son aigu ("sinistra") ou sur des flûtes doubles, graves et aiguës. Le ton est choisi en fonction du rôle, le grave et l'aigu soulignent les dialogues entre pères et fils dans les comédies.


title: Théâtre latin

text: La musique ne fait qu’augmenter en importance dans les représentations théâtrales. Sous l'Empire, on voit apparaître de nouveaux instruments dans la pantomime, formant de véritables orchestres : syrinx, lyre, cithare, trompette, orgue.


title: Théâtre latin

text: Dans les premiers temps de la Rome antique, les représentations en public étaient données en l'honneur de Bacchus. Il semble y avoir eu de grands défilés religieux, dans lesquelles danseurs et mimes (certains d'origine étrusque) présentaient une sorte de divertissement sacré, destiné à réjouir les dieux dont on promenait majestueusement les statues en ces jours de fête. Ce lien entre le théâtre et la religion disparaît progressivement avec la construction des théâtres en pierre.


title: Théâtre latin

text: À l'origine, les théâtres romains étaient construits en bois et seuls les spectateurs des premiers rangs pouvaient s'asseoir. L’utilisation du bois se justifiait par le caractère provisoire du bâtiment : le Sénat romain, estimant que les spectacles détournaient la population de son devoir religieux, s’opposait en effet à des constructions en pierre.


title: Théâtre latin

text: Après 55 avant notre ère, date à laquelle le théâtre en pierre de Pompée fut édifié, les constructions provisoires laissèrent place aux théâtres permanents. De nombreux théâtres sont ensuite bâtis dans tout le monde romain, principalement dans les grandes villes. Certains d'entre eux sont remarquablement conservés, comme celui de Leptis Magna en Libye, d'Orange (Vaucluse) en France ou d'Aspendos en Turquie (voir Les théâtres dans le monde romain).


title: Théâtre latin

text: Il existait deux types de lieux de représentation :


title: Théâtre latin

text: Le théâtre romain est un vaste hémicycle fermé par un mur de scène, le "frons scaenae". À l’inverse des Grecs chez lesquels les théâtres étaient adossés à des collines, les Romains préfèrent élever les gradins sur des voûtes montées en terrain plat. Seules quelques villes ont utilisé les collines pour bâtir des gradins (Vienne, Orange, Lugdunum Philippopolis en Thrace).


title: Théâtre latin

text: Dans les villes romaines d’une certaine importance, le plan des théâtres était à peu près identique. La scène ("scaena") est séparée par un mur bas, le "pulpitum", de l’"orchestra", un espace en demi-cercle où prennent place les officiels et les spectateurs de marque (prêtres, magistrats, etc.) sur des sièges, dits de proédrie, installés au premier rang. Autour de cet espace sont disposés les gradins (appelés aussi la "cavea") auxquels accède le public par des passages voûtés, les vomitoires ("vomitoria").


title: Théâtre latin

text: De chaque côté de la scène se dressent les "basilicae", deux tours à étages d’où sortaient les acteurs. Le "siparium", rideau de comédie ou d'arrière-scène, et l"'auleum", rideau de tragédie ou d'avant-scène, étaient tirés de la fosse (l’"hyposcenium") par toute une machinerie (cordes de manœuvre, contre-poids) au début et à la fin de la représentation, afin de servir de décor ou de former une toile de fond pendant les intermèdes.


title: Théâtre latin

text: Les décors étaient fixes, reposant sur un mur de scène gigantesque (celui du théâtre antique d'Orange mesure de haut et de large) orné de colonnades et de statues, et percé de portes. On pouvait également y retrouver, au centre, la statue d’un empereur mais également les nombreuses richesses, butin des batailles remportées par la ville.


title: Théâtre latin

text: Pour protéger le public du soleil une grande toile était mise en place de manière tendue, le "velum" (ou "velarium"). Derrière la scène se dressait un grand mur dissimulant les coulisses ("postscaenium"). Celui-ci avait le sommet incliné vers l’avant de façon à rabattre la voix des comédiens.


title: Théâtre latin

text: Le théâtre était fermé par un portique semi-circulaire qui l’entourait. Au sous-sol se trouvaient les machineries ou "hyposcaenium".


title: Théâtre latin

text: Le théâtre est ouvert à tous : citoyens, femmes, enfants et même les esclaves. Ils ont pour obligation de porter la toge.


title: Théâtre latin

text: À Rome et dans les villes romaines, le théâtre occupe un rôle social : on s’y rend pour se cultiver (Ovide dans l"'Art d’aimer"). Le théâtre sert également d'espace de dialogue entre le prince et le peuple, et les personnes importantes tenaient à être présentes aux spectacles pour se montrer plus proches du peuple.


title: Théâtre latin

text: La distribution du public dans la "cavea" reproduit la hiérarchie sociale. Les différentes classes sociales sont séparées : les vomitoires sont organisés de manière à ce qu’elles ne se mélangent pas. Chaque personne a une place dans les gradins selon son rang. Au départ, les spectateurs étaient debout, ce qui évitait une distinction puis ils purent s’asseoir. La "cavea" fut divisée en trois « couronnes » :


title: Théâtre latin

text: Les spectateurs se partageaient en deux catégories :


title: Théâtre latin

text: Le spectacle est payant, mais sa mise au point représente, pour celui qui le finance, le "dator ludi", un investissement considérable. Le coût du spectacle est souvent pris en charge par un magistrat qui saisit cette occasion pour accroître sa popularité et ses chances d'être élu à des fonctions plus élevées. Ceci occasionna donc une rivalité entre les donataires qui voulaient toujours faire mieux que les autres. À chaque fois tout est plus somptueux et plus étonnant que la précédente.


title: Théâtre latin

text: Plaute, en latin ", né vers 254 avant notre ère à Sarsina dans l'antique Ombrie (maintenant située en Romagne) et mort en 184 à Rome, est un auteur comique latin. Il est le premier grand nom de la littérature latine, des auteurs tels que Naevius ou Ennius n'ayant guère laissé qu'un nom et quelques fragments. S'étant surtout inspiré d'auteurs grecs de la comédie nouvelle comme Ménandre, il leur a donné une saveur typiquement romaine. Il a acquis un grand succès de son vivant, et nombreux sont les écrivains romains qui l'ont loué.


title: Théâtre latin

text: Plus tard, Shakespeare et Molière seront influencés par ses œuvres.


title: Théâtre latin

text: Térence, en latin " (vers 191 - 159 avant notre ère), poète comique latin, né à Carthage. Ses comédies font s'affronter des personnages décrits avec une grande finesse psychologique et animés de bons sentiments :"L'Andrienne", "L'homme qui se punit lui-même", "L'Hécyre", "L'Eunuque", "Les Adelphes", "Phormion" (dont s'inspira Molière dans "Les Fourberies de Scapin").


title: Théâtre latin

text: Il est mentionné dans une épigramme attribué à Jules César puis à Cicéron :


title: Théâtre latin

text: Sénèque est lui le principal représentant du théâtre tragique latin, ou du moins le seul dont nous ayons conservé des pièces entières.


title: Théâtre latin

text: Il ne nous reste que quelques fragments de cette vie théâtrale : quelques monuments plus ou moins bien conservés, des pièces (en nombre infime au regard de l'extraordinaire activité dramatique des auteurs latins), quelques écrits théoriques (comme Vitruve, qui, dans le livre V du "De Architectura" traite des endroits propices à la construction des théâtres, de leur architecture et de leur acoustique).


title: Théâtre latin

text: Comme le prouve la programmation actuelle des saisons théâtrales, le répertoire antique et surtout grec n'a jamais cessé d’être joué, parfois dans un cadre antique. De la Renaissance au , les auteurs n'ont jamais cessé d'adapter, de copier, de transformer le théâtre grec. Dans le théâtre classique français, sur les douze tragédies de Racine, quatre seulement ne s'inspirent pas de l'antiquité gréco-latine. Dans le théâtre contemporain, Giraudoux ("Amphitryon 38", "La Guerre de Troie n'aura pas lieu", "Electre"), Anouilh ("Antigone"), Sartre ("Les Mouches") et d’autres reprennent bon nombre de thèmes de l’antiquité classique. Avec une nuance toutefois : de Rome ne sont repris que les sujets (Britannicus, Bérénice, etc.), et les sources ne sont pas des auteurs dramatiques, mais des historiens.


title: Théâtre latin

text: L'évolution du théâtre va se traduire par de nombreux changements dans la façon d’écrire les pièces et de les mettre en scène : les femmes jouent des rôles féminins, l’écriture et la mise en scène ne sont plus aussi codifiées que pendant l’Antiquité, les costumes sont libres et les masques ne servent plus qu’aux reprises de pièces antiques.


title: Théâtre latin

text: Pour retenir le public, le spectacle théâtral doit être très animé : ce sont souvent des histoires :


title: Guy Laval

text: Guy Laval, né le à Boulogne-sur-mer (Pas de Calais), est un physicien français, professeur à l'École polytechnique, membre de l'Académie des sciences.


title: Guy Laval

text: Il est ancien élève de l'École polytechnique (X1956), membre du Corps des Ponts et docteur ès sciences physiques.


title: Guy Laval

text: Après l'école polytechnique (1956-1958), il entre à l'école nationale des ponts et chaussées (1959-1961), puis il est mis à disposition du CEA (1962-1971), et devient maître de conférences à l’école polytechnique (1970-1982). Il a été titulaire d'un contrat de cinq ans à l’Institute for Advanced Studies, Princeton (USA) (1976-1978), détaché au CNRS comme maître de recherche (1971-1983), directeur de recherche CNRS (1983-2003), puis directeur du Centre de physique théorique de l’école polytechnique (1985-1995) et enfin professeur à l’école polytechnique (1983-1992)


title: Guy Laval

text: Les travaux scientifiques de Guy Laval concernent la physique des plasmas et ses applications. D’abord, il démontre le caractère nécessaire des principes d’énergie hydromagnétiques pour la stabilité, et trouve que la forme de la section d’un pinch cylindrique influe fortement sur sa stabilité. Puis, à partir des équations de Vlasov-Boltzmann, il démontre l’instabilité d’un pinch plan de Harris. Il rapproche ces résultats des connaissances de l’époque sur l’interaction de la magnétosphère terrestre avec le vent solaire. Il utilise alors des formulations intermédiaires des équations d’évolution du plasma pour calculer la reconnection  magnétique dans les tokamaks, en particulier pour le mode m=1.


title: Guy Laval

text: Puis il évalue les effets des couplages d’ondes pendant l’évolution quasi linéaire d’une instabilité faisceau plasma dans le cas unidimensionnel. Il montre qu’une turbulence ou une onde de pompe imparfaite peut avoir un effet stabilisant pour une instabilité paramétrique mais peut aussi rétablir une instabilité paramétrique supprimée par l’inhomogénéïté du plasma. Il montre qu’un déplacement non-linéaire de la fréquence d’une onde fille peut rendre l’interaction chaotique, limitant alors la réflectivité du plasma. Il montre que les instabilités paramétriques sont fortement modifiées si l’amplitude de l’onde laser atteint le domaine relativiste et que les électrons relativistes générés sont émis avec une dispersion angulaire qui peut être problématique pour l’ignition rapide des cibles.


title: Guy Laval

text: Enfin, dans le fonctionnement les propulseurs spatiaux à effet Hall, il a mis en évidence une instabilité qui explique la conductivité électronique anormale assurant la neutralisation du faisceau d’ions.


title: François Lureau

text: François Lureau est un ingénieur en chef de l´armement né le à Civray (Vienne).


title: François Lureau

text: Nommé délégué général pour l'armement en Conseil des ministres du , il est remplacé à ce poste par Laurent Collet-Billon en Conseil des ministres du .


title: François Lureau

text: François Lureau est diplômé de l'École polytechnique (X1963). À la sortie, il choisit le corps de l'armement et suit en école d'application l'École nationale supérieure de l'aéronautique et de l'espace. Il est aussi titulaire d'une maîtrise de sciences économiques et d'un Ph.D de l'Université Stanford en Californie.


title: François Lureau

text: François Lureau entre en activité à la Délégation générale pour l'Armement en 1968 ; il devient le premier directeur du programme d'hélicoptère de combat franco-allemand Tigre de 1975 à 1981.


title: François Lureau

text: Il rejoint ensuite l'industrie où il effectuera une large part de sa carrière.


title: François Lureau

text: De 1983 à 1990, il occupe successivement le poste de directeur général des sociétés OMERA, SOCRAT qu'il regroupe ensuite au sein de TRT (Philips) pour former une activité consacrée aux communications aéronautiques.  En 1990, il rejoint Thomson-TRT Défense comme directeur général adjoint, puis dirige la division « communications, navigation, identification » et ensuite la division « systèmes défense et contrôle » de Thomson-CSF.  En 1996, il devient directeur général de Thomson-CSF Airsys qui regroupe les activités de défense aérienne, de missiles sol-air et de contrôle du trafic aérien de Thomson-CSF.  En 2000, il est nommé directeur général du pôle aéronautique Thales et il est également président-directeur général de Thales Avionics (précédemment Thomson-CSF Sextant) depuis octobre 1998.  À partir du , François Lureau était directeur général « opérations » de Thales, après avoir été directeur général chargé du pôle défense du groupe depuis le .


title: François Lureau

text: Il est auditeur de l'Institut des hautes études de défense nationale de 1990 à 1991. Il est par ailleurs administrateur de l'Association des anciens élèves de l'École polytechnique (1995-2002) et membre du conseil d'administration de l'École polytechnique (2004-2013).


title: François Lureau

text: Depuis 2011, il est administrateur de l'association Ingénieurs et scientifiques de France, chargé d'animer le groupe de travail « Structure professionnelle des ingénieurs », dont l'objectif est d'« entamer une consultation nationale et un processus législatif permettant d’aboutir à la création par les pouvoirs publics d’une structure officielle pour la communauté des ingénieurs et scientifiques », en raison de « sollicitations croissantes des pouvoirs publics sur une série de problèmes liés à l'exercice de la profession : protection de la clientèle, normes, politique de sécurité, accompagnement de la formation tout au long de la vie », selon la proposition 38 du Livre Blanc des ingénieurs et scientifiques de France.


title: François Lureau

text: François Lureau a été élu président d'Ingénieurs et scientifiques de France (IESF) le , succédant ainsi à Julien Roitman.


title: Jean-Yves Lallemand

text: Jean-Yves Lallemand est un scientifique français.


title: Jean-Yves Lallemand

text: Ancien élève de l'École polytechnique (promotion X1962) et docteur ès sciences chimiques (thèse sous la direction de Marc Julia ENS), Jean-Yves Lallemand est directeur de recherche (classe exceptionnelle) au CNRS. Il a été professeur à l'École polytechnique de 1991 à 2008.


title: Jean-Yves Lallemand

text: Entre 2000 et 2009, il dirige l'Institut de chimie des substances naturelles du CNRS à Gif-sur-Yvette, le plus grand laboratoire de chimie en France avec environ 300 personnes. Il est depuis le directeur émérite de l'ICSN.


title: Jean-Yves Lallemand

text: Jean-Yves Lallemand est également membre de l'Académie des sciences depuis 1997 dans la section Chimie.


title: Daniel Kaplan

text: Daniel Kaplan, né le 28 avril 1941, est un physicien français de la matière condensée, dont les travaux principaux concernent les propriétés électroniques des semiconducteurs, de la résonance magnétique et de l'optique des lasers à  impulsions ultracourtes. Il est membre de l'Académie des sciences.


title: Daniel Kaplan

text: Daniel Kaplan est un physicien travaillant dans les domaines de la physique de la matière condensée, de la résonance magnétique et de l'optique des lasers à  impulsions ultracourtes. À sa sortie de l’École Polytechnique (Promotion 1960), il intègre le Laboratoire de la Matière Condensée dirigé par Ionel Solomon, à l’École Polytechnique. Il soutient une thèse de doctorat sur la résonance magnétique des électrons de conduction dans l'antimoniure d'indium. En parallèle, il explore des nouvelles techniques pour détecter la résonance magnétique des électrons (recombinaison dépendant du spin) et des noyaux (effet du champ nucléaire sur la magnétorésistance).


title: Daniel Kaplan

text: De 1970 à 1972 Daniel Kaplan travaille aux USA au T.J. Watson Research Center d'IBM. Il explore, en utilisant la résonance magnétique, la structure des couches minces de silicium amorphe. Il montre que, dans le silicium amorphe pur, un nombre minimum de liaisons chimiques non satisfaites est nécessaire pour répondre aux contraintes de la structure.  Ces ruptures de liaison produisent des sites paramagnétiques et  la réduction du nombre de ces sites est toujours le fait d'éléments chimiques additionnels comme l'hydrogène.  Le silicium amorphe hydrogéné deviendra ultérieurement un matériau de base pour la réalisation de dispositifs électroniques à grande surface comme des écrans plats ou des panneaux photovoltaïques.


title: Daniel Kaplan

text: En 1972, il rejoint le laboratoire de physique du Laboratoire Central de Recherches de la compagnie Thomson CSF (aujourd'hui Thales)  à Palaiseau. Son activité de recherche principale porte sur la compréhension de la transition isolant-métal dans des oxydes comme le Dioxyde de Vanadium. La combinaison de mesures optiques, électriques et de résonance magnétique a permis de clarifier le rôle respectif de la levée de dégénérescence par distorsion du réseau et de la transition de Mott dans ce changement de phase. En parallèle, il poursuit ses recherches sur le silicium amorphe. Il montre  que les signaux de résonance paramagnétiques observés sur les surfaces de cristaux de silicium clivés sous vide sont dus à des contaminations par des petites particules de silicium amorphe. Il démontre également le processus d'hydrogénation de couches de silicium amorphe pur par un plasma d'hydrogène. Par ailleurs, le mécanisme de la recombinaison dépendant du spin dans le silicium est élucidé dans un article théorique publié par Kaplan, Solomon, et Mott.


title: Daniel Kaplan

text: En 1983, il rejoint la branche médicale de Thomson CSF (Thomson  CGR) au titre de Directeur Scientifique. Il supervise alors les recherches et développement dans le domaine de la radiologie numérique, du scanner à rayons X et de l'imagerie par résonance magnétique.


title: Daniel Kaplan

text: En 1988, il prend la direction du laboratoire central de recherches de Thomson CSF, qui mène des recherches couvrant l'informatique, les dispositifs électroniques et optiques ainsi que les nouvelles techniques pour l'électronique grand public. Il préside la Société Française de Physique entre 1992 et 1994.


title: Daniel Kaplan

text: En 1993, il quitte le groupe Thomson CSF et crée la compagnie Alliage pour développer une manière originale de mener des recherches partenariales public-privé.  La compagnie Alliage embauche des jeunes chercheurs pour travailler dans des laboratoires publics, français ou étrangers, sur des projets industriels. Daniel Kaplan joue le rôle de chef de projet dans ces actions. Il présente à plusieurs reprises ce mode d'opération et son importance dans des conférences.


title: Daniel Kaplan

text: En 1999,  il crée avec P Tournois l'entreprise Fastlite pour concevoir et fabriquer des instruments dans le domaine des lasers à impulsions ultracourtes. Le produit phare de cette compagnie sera un dispositif acousto-optique original (Dazzler) permettant la programmation électronique de la phase spectrale de ces lasers.  Cette programmation est un outil essentiel pour la mise en œuvre la méthode CPA (Chirped Pulse Amplification), inventée par Mourou et Strickland (Prix Nobel 2018), qui a transformé profondément les performances des lasers ultra-intenses. La compagnie inventera et commercialisera également une nouvelle méthode de mesure de la forme temporelle des impulsions.  Daniel Kaplan est aujourd'hui président de Fastlite, qui poursuit  le développement de  son activité dans le domaine de l'amplification paramétrique des impulsions ultra-courtes.


title: Thierry Aubin

text: Thierry Aubin, né le à Béziers et mort le dans le 15ème arrondissement de Paris, est un mathématicien français.


title: Thierry Aubin

text: Après avoir obtenu le premier prix du concours général en mathématiques, Thierry Aubin intègre l'École polytechnique en 1961. Il deviendra ensuite docteur ès Sciences mathématiques après avoir soutenu en 1969 sa thèse sous la direction d'André Lichnerowicz.


title: Thierry Aubin

text: Après avoir enseigné à l'université de Lille de 1968 à 1973, il rejoint l'Université Paris VI.


title: Thierry Aubin

text: Ses travaux ont été consacrés à la géométrie différentielle globale et aux équations aux dérivées partielles non linéaires. Il est, en particulier, un des fondateurs de l'analyse non-linéaire sur les variétés dont les développements sont importants.


title: Thierry Aubin

text: Il reçoit le Prix Servant de l'Académie des sciences en 1982 avant d'être élu correspondant de l'institution le . Le , il devient membre de l'académie des sciences dans la section mathématiques.


title: Thierry Aubin

text: Il meurt le dans le 15ème arrondissement de Paris.


title: Huy Duong Bui

text: Huy Duong Bui (en vietnamien Bùi Huy Đường) né le à Hanoi, mort le est un scientifique spécialiste de la mécanique de la rupture et des problèmes inverses, membre de l'Académie des sciences depuis le dans la section des sciences mécaniques et informatiques.


title: Huy Duong Bui

text: À cause de la guerre et de la famine, Huy Dong Bui ne commence l'école qu'à l'âge de 12 ans. Son niveau insuffisant en français ne lui permet pas d'accéder au lycée français de Hanoï. Autodidacte, il obtient une bourse et arrive en France en 1955 au lycée Henri IV en classes préparatoires. Il réussit le concours de l'École polytechnique promotion X57, puis est diplômé de l'École des mines de Paris en 1961. Il rejoint le centre de recherche d'Électricité de France à Clamart et travaille sur la mécanique des solides notamment la tenue des matériaux et des structures dans les centrales nucléaires.


title: Huy Duong Bui

text: Il soutient une thèse de doctorat en 1969 sur l"'évolution des frontières d’élasticité des métaux cubiques avec l’écrouissage et relation de comportement élasto-plastique des métaux cubiques" sous la direction de Jean Mandel dans laquelle il développe des modèles mécaniques sur l’élasto-plasticité des métaux.


title: Huy Duong Bui

text: Il devient maître de conférences à l’École Polytechnique en 1973 puis directeur de recherche CNRS dès 1978 dans le Laboratoire de Mécanique des Solides. Il est membre de l'Académie des technologies en 2000 et membre de l'« European Academy of Sciences » Eurasc depuis 2001.


title: Huy Duong Bui

text: Il est conseiller scientifique à la Direction Recherche et Développement d’Électricité de France.


title: Huy Duong Bui

text: Ses travaux de recherche portent sur la  mécanique des matériaux, la  mécanique de la rupture, les méthodes numériques par équations intégrales de frontière, les problèmes inverses et les problèmes d’identification.


title: Huy Duong Bui

text: Le tome 336, fascicule 1-2 (2008) des Comptes-rendus Mécanique de l'Académie des Sciences rassemble des contributions faisant suite au symposium de Symi (Grèce) organisé en 2006 par Prof. X. Markenscoff (UCSD) consacré au travail scientifique de H.D. Bui, sur le thème de la « dualité, problèmes inverses et problèmes non linéaires en mécanique des solides ».


title: Shuadit

text: Le shuadit ou chouadit (hébreu : שואדית "šu'adit"), également appelé judéo-provençal, judéo-comtadin ou hébraïco-comtadin, est une langue morte appartenant à la famille de la langue d'oc, anciennement utilisée par les Juifs de ce qui est aujourd'hui le Sud de la France.


title: Shuadit

text: Le premier texte connu écrit dans cette langue provient du rabin Isaac ben Abba Mari de Marseille dans son œuvre "Ittur", écrite entre 1170 et 1193. Les œuvres les plus célèbres sont un poème sur la Reine Esther ainsi qu’un livre de prières dont les bénédictions du matin pour les femmes sont d'une teneur peu commune.


title: Shuadit

text: Cette langue commença à décliner du fait de l’Inquisition mais aussi par l’émancipation des Juifs dans les suites de la Révolution française, éparpillant dans tout le territoire français les communautés juives réfugiées jusque-là dans les carrières du Comtat Venaissin.


title: Shuadit

text: Le dernier locuteur connu, l'écrivain Armand Lunel, est décédé en 1977.


title: Shuadit

text: L'origine et le développement du "chouadit" sont sujets à plusieurs hypothèses : soit il provient d'une altération du latin par la communauté juive de la province romaine de la Narbonnaise, soit il tire son origine d'une forme de judéo-latin antérieur. Une troisième hypothèse formulée par D.S. Blondheim et M. Banitt suggère qu'il s'agit d'une langue développée sous l'influence des exégèses des Écoles de Narbonne tels Abraham ibn Ezra, Joseph, Moshé et David Kimhi au .


title: Shuadit

text: À l'instar des autres langues juives comme le ladino, le judeo-arabe, le yévanique ou le yiddish, le "chouadit" résulte du mélange d’un lexique hébraïque à une ou plusieurs autres langues, ici l'occitan provençal.


title: Shuadit

text: Dans sa forme orale, le shuadit était reconnu non réellement distinct du provençal, qui incorporait lui aussi au substrat occitan un lexique similaire d'origine hébraïque, la communauté juive étant encore importante à l'époque dans la région du Comtat Venaissin avant son annexion par la France, et mêlée au reste de la population provençale ; la plus grande différence résidait alors dans la forme écrite puisque le provençal utilise l'alphabet latin mais le shuadit s'écrit dans l'alphabet hébreu modifié ; dans certains cas la forme écrite en alphabet hébreu pouvait influencer une prononciation différente lors de la lecture, comme le fait aussi la forme écrite du provençal en alphabet latin.


title: Shuadit

text: Il en existe, à l’instar du judéo-espagnol, une version parlée (encore persistante avec le provençal) et une version littéraire (maintenant éteinte), écrite en alphabet hébreu.


title: Shuadit

text: Le chouadit montre une série de caractéristiques uniques parmi les langues juives :


title: Shuadit

text: Les traits phonétiques du shuadit ne suffisaient pas à créer une réelle diglossie avec le provençal pour l'usage vernaculaire, les locuteurs passant aisément d'un accent à l'autre. Tout au plus certains choix lexicaux étaient différents selon les locuteurs et les sujets discutés. Ils concernaient davantage les termes religieux juifs dont la communauté chrétienne provençale n'avait que peu ou pas l'usage. Dans l'usage religieux des États pontificaux, la langue cérémoniale en usage était non pas le provençal vernaculaire mais encore le latin. Dans l'usage juif, la langue cérémoniale et des textes sacrés était non pas le shuadit vernaculaire mais l'hébreu (ou d'autres langues anciennes comme l'araméen pour certains textes lus par les érudits juifs). La différence est donc plus marquée dans le shuadit littéraire sur des sujets à caractère confessionnel et hors de l'usage cérémonial ou sacré.


title: John Richardson

text: John Richardson peut désigner les personnes suivantes :


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le théâtre des Champs-Élysées est une salle de spectacle située 15, avenue Montaigne, dans le , qui a été inaugurée le .


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le bâtiment abrite en réalité trois salles : le Théâtre des Champs-Élysées (), la Comédie des Champs-Élysées (601 places) et le Studio des Champs-Élysées (230 places).


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: La Caisse des dépôts et consignations est propriétaire des murs (donc du 15 avenue Montaigne comprenant également le restaurant "Gigi", et le restaurant-cabaret "Le Manko") depuis 1970, et mécène principal des programmations des différentes salles.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Construit en 1913 dans un style sobre et rigoureux, le bâtiment est considéré comme l’un des premiers représentants du style Art déco en architecture. Il abrite trois salles de spectacle et un restaurant au sommet, aligné sur les immeubles voisins de trois niveaux.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Il était initialement prévu que la structure soit en acier, ce qui avait poussé son premier directeur, Gabriel Astruc, à choisir les architectes Henry Fivaz et Roger Bouvard. En 1910, Henry Van de Velde est « appuyé » à Bouvard. Van de Velde fait la connaissance d'Auguste Perret un an après ; c'est alors que la structure est envisagée en béton. Ayant fait appel à l'entreprise Perret pour l'ossature en béton, Van de Velde est finalement évincé du projet. Auguste Perret transige un peu avec ses principes : s'il affirme ultérieurement que le « béton se suffit à lui-même », il habille ici la façade de plaques de travertin et le cadre de scène de plaques de marbre de l'Allier, où sont intégrés les exceptionnels bas-reliefs en marbre blanc de Bourdelle. Les quatre groupes de poteaux intérieurs sont laissés visibles. La façade est classée aux monuments historiques par arrêté du .


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le Conseil d’État décide le que la surélévation de pour le restaurant devait donner lieu à un permis de construire et pas seulement une déclaration de travaux ; ce restaurant n'existe toujours pas administrativement.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le bâtiment comporte trois salles de spectacles : une grande salle à l’italienne de , destinée à l'opéra et à la musique ; une salle moyenne de (la Comédie) et une petite de (le Studio), toutes deux consacrées au théâtre.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: La décoration intérieure du théâtre comporte quelques œuvres de Bourdelle (bronze et fresques). Maurice Denis réalise la décoration de la coupole de (1910-1912) : "L'Orchestique grecque", "L'Opéra", "La Symphonie", "Le Drame lyrique", séparés par des tondi illustrant" Le Chœur", "L'Orchestre", "La Sonate" et "L'Orgue". Les peintres Édouard Vuillard, Ker-Xavier Roussel, Jacqueline Marval, et Raphaël Drouart contribuent également au décor.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: En 1922, Ganna Walska, après son mariage avec Harold McCormick, achète le théâtre des Champs-Élysées. Elle déclare au "Chicago Tribune" « qu'elle a investi ses propres fonds, et non ceux de son mari ». Jusqu'à la fin des années 60, Ganna Walska paye le déficit. C'est le seul théâtre à être coté en Bourse, mais toujours déficitaire. Elle change alors d'attitude et signe une promesse de vente à des promoteurs américains. Malraux s'en émeut et comme il est difficile d'envisager une expropriation, le gouvernement demande à la Caisse des dépôts et consignations d'intervenir provisoirement. En 1970, elle rachète donc 80 % des actions, l'État devant racheter ultérieurement le théâtre.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le Théâtre des Champs-Élysées est une société anonyme à conseil d'administration, avec un chiffre d'affaires annuel de l'ordre de et un budget annuel d'une vingtaine de millions d'euros. La Caisse des dépôts et consignations verse une subvention à hauteur de 52 % des recettes. La billetterie représente 33 % des recettes et les autres recettes propres (mécénat, location…) environ 15%.


title: Théâtre des Champs-Élysées

text: Le conseil d'administration est présidé par Éric Lombard depuis 2020 et Raymond Soubie est président d'honneur. Michel Franck dirige le TCE depuis 2010.