title: Lucía Sánchez Saornil

text: Quand éclate la guerre civile, elle participe activement à la lutte anti-franquiste. En 1937, elle retourne à Valence où elle participe à la rédaction du journal anarchiste "Umbral". C’est à ce moment-là qu’elle rencontre América Barroso qui deviendra sa compagne. En , elle devient secrétaire générale de la section espagnole de la Solidarité Internationale Antifasciste (SIA).


title: Lucía Sánchez Saornil

text: Après la victoire des nationalistes, Lucía Saornil se réfugie en France. Pour échapper à la déportation, elle doit regagner secrètement l’Espagne en 1942 d’abord à Madrid puis à Valence. Elle reste dans la clandestinité jusqu’en 1954. Elle meurt d’un cancer le à Valence.


title: Bahram Beyzai

text: Bahram Beizai est un scénariste, écrivain, réalisateur, éditeur, producteur et costumier iranien. Il est né le à Téhéran, en Iran.


title: Bahram Beyzai

text: Très prolifique malgré la censure, Bahram Beyzai a publié une cinquantaine de pièces de théâtre et dirigé une dizaine de longs métrages. La plupart de ses films sont ou furent interdits de diffusion en Iran parce qu'ils ne correspondent pas aux critères moraux et esthétiques dictés par le régime.


title: Bahram Beyzai

text: Il fut professeur et proviseur du département des arts dramatiques de l'université de Téhéran. En 1982, il en fut expulsé pour sa critique implicite du régime théocratique.


title: Bahram Beyzai

text: Sa pièce de théâtre "Le Huitième Voyage de Sindbad" a été traduite en français par Ahmad Kamyabi Mask en 1990.


title: Grotte Saint-Léon

text: La grotte Saint-Léon est une grotte située sur le territoire de la commune de Walscheid en Moselle et la plus grande cavité souterraine du massif des Vosges.


title: Tournoi de tennis Stuttgart Indoors

text: Le tournoi de Stuttgart Indoors est un ancien tournoi de tennis professionnel ayant appartenu au circuit Grand Prix "(de 1979 à 1981)" puis au circuit ATP "(de 1990 à 2001)".


title: Carsten Höller

text: Carsten Höller, né le à Bruxelles, est un artiste allemand. Il vit et travaille à Stockholm.


title: Carsten Höller

text: Carsten Höller a une formation d'entomologiste. Il applique des procédures d'expérimentation scientifique à des projets artistiques dans le but de réconcilier biologie et esthétique. Il a participé à plusieurs biennales à Lyon, et à la Documenta à Cassel. Avec Rosemarie Trockel, il a réalisé les maisons pour animaux, "Maisons pour cochons et humains" en 1997.


title: Carsten Höller

text: Il poursuit son œuvre en créant des installations où les spectateurs apparaissent comme des sujets à l'image de "Killing Children" (2007), une série de cinq toboggans sur lesquels les enfants, munis de protections, sont invités à glisser. Il transforme les spectateurs en acteurs, les faisant participer, transformant le musée de lieu de sanctification et de monstration en lieu d'action. Autres œuvres ludiques : le "Sac à dos du matériel d'expédition pour l'exportation du sol" (1995) permet aux utilisateurs une promenade à travers le sol, tandis que "Sliding Doors" (2003) démultiplie l'image du visiteur grâce à une série de portes en miroir. En mettant la science au service de l'art, comme le dévoilent encore "The Forest" (2002) ou "Flicker Film" (2004), Carsten Höller développe une démarche originale pour laquelle il est retenu à l'occasion de la Biennale de Venise, en 2009.Il applique des procédures d’expérimentation scientifique à des réalisations artistiques, plus récemment à Berlin, il propose aux visiteurs de prendre part à une expérience hallucinogène dans un véritable « tableau vivant » peuplé de rennes, d’oiseaux et de souris.


title: Carsten Höller

text: Ses installations posent un regard froid sur la situation humaine. Il tente de réconcilier biologie, éthologie et humanisme.


title: Carsten Höller

text: La série "Canary" représente des oiseaux hybrides créés par l’artiste, des photogravures tirées à la poudre d'or sur papier. Rendus stériles par des croisements génétiques contre nature, ils illustrent un phénomène singulier : ils sont à la fois le premier et le dernier de leur espèce. Chacun des croisements d’Höller semble exceptionnellement singulier : l’un est maigre, l’autre lisse ; d’autres sont ébouriffés ou gonflés. Chaque oiseau a été photographié seul à la manière des portraits de studio classique puis élevé au rang d’icône par un procédé photographique à la poudre d’or. Si, pendant des siècles, l’objectif des artistes a été de représenter la nature, souvent perçue comme la manifestation du divin, Höller est allé plus loin en générant sa propre espèce animale. Le fait que ces nouvelles espèces d’oiseaux soient nées pour disparaître aussitôt ajoute un caractère tragique à leurs portraits. L’artiste pose la difficile question de la responsabilité éthique des créateurs, qu’ils soient artistes ou scientifiques, envers les créatures maudites qu’ils ont eux-mêmes créées. La série Canary a été acquise par le Conseil général de l’Essonne en 2009.


title: Carsten Höller

text: Carsten Höller propose une double vision à travers ses expositions comme celle présentée au MAC à Marseille en 2004 où il s'est servi de l'architecture du musée pour créer des salles symétriques par rapport à un axe ou encore la proposition faite aux visiteurs de parcourir l'exposition en portant des lunettes qui inversent l'image rétinienne produisant ainsi une "vision non inversée de l'image rétinienne". D'autres installations comme "Infrared Room" ("salle infrarouge") ont été présentées, comme cette salle obscure équipée de caméra infrarouge projetant aux visiteurs leur image avec un décalage temporel qui change au cours du temps. Le visiteur étant souvent sollicité, on peut parler d'art participatif. Cette notion de double se retrouve également dans une installation que l'artiste a réalisée à Londres en 2008, il s'agit d'un bar restaurant "The Double Club" présenté comme un espace séparé en deux avec une partie Congolaise et l'autre occidentale. Les deux parties du restaurant diffèrent alors dans la décoration, la musique et les menus proposés. Dans ce lieu coexistent alors deux cultures opposées.


title: Carsten Höller

text: Ce rapprochement des cultures se retrouve dans l'exposition Japan Congo organisée par Carsten Höller en 2011 au Magasin à Grenoble, puis au Garage Center of contemporary culture de Moscou et au Palazzo Real à Milan. Cette exposition confronte effectivement la collection d'art contemporain congolais et d'art contemporain japonais du collectionneur Jean Pigozzi.


title: Carsten Höller

text: En 2010, pour sa deuxième édition, l’Association the Monaco Project for the Arts a confié "The Project" à Carsten Höller qui a présenté six ensembles d’œuvres autour du thème de l’"Amanite tue-mouches" exposées dans les jardins, le patio et les ateliers de l’école. L’artiste a également demandé aux étudiants de l’École Supérieure d’Arts Plastiques de contribuer à cette exposition en intervenant avec leurs propres projets autour du thème de l’"Amanite tue-mouches", de son histoire, de ses effets ou de sa signification culturelle. Ainsi, dessins, peintures, photographies, impressions, films, sculptures et objets ont envahi l’espace, dialoguant avec l’œuvre de Carsten Höller.


title: Carsten Höller

text: En France, il est représenté par la galerie Air de Paris.


title: Gaël Arandiga

text: Gaël Arandiga, né le à Narbonne, est un joueur et dirigeant français de rugby à XV (, ). Il peut occuper aussi bien les postes de demi d'ouverture que d'arrière.


title: Gaël Arandiga

text: Après avoir connu sept clubs, le dernier étant l'USBCABBG, Gaël Arandiga met un terme à sa carrière professionnelle à l'issue de la (en passant un ultime coup de pied à la d'un match opposant l'USBCABBG à la Rochelle).


title: Gaël Arandiga

text: Il rejoindra le club amateur de La Vallée du Girou situé dans la banlieue Toulousaine où il évoluera au poste d'arrière puis de demi d'ouverture jusqu'en 2010, année où il se retirera des terrains et où il obtiendra son titre de Champion de France de Fédérale 1 B. Devenu entraîneur-joueur en 2011, puis manager général en 2013-2014, il quitte le club pour le TEC en .


title: Gaël Arandiga

text: Du à , il est le directeur général du syndicat des joueurs de rugby professionnels Provale. En tant que représentant du syndicat, il participe notamment à la cellule technique mise en place après l'échec de l'équipe de France à la coupe du monde 2015. Avec le représentant de TECH XV, Alain Gaillard, il accompagne les dix membres désignés par Pierre Camou, président de la FFR et Paul Goze, président de la LNR : Michel Ambal, directeur du centre de formation de l'Union sportive montalbanaise, Julien Bonnaire, Thomas Castaignède, anciens internationaux, Jean-Robert Cazeaux, président du Stade Montois Rugby, Jean-Pierre Karaquillo, Professeur agrégé des Facultés de droit et cofondateur du CDES, Fabrice Landreau, international et directeur Sportif du FC Grenoble Rugby,  Jean-Marc Lhermet, international et directeur Sportif de l’ASM Clermont Auvergne, Robert Natali, chef d’entreprise, Didier Retière, Directeur Technique National de la FFR, Thomas Savare, président du Stade Français Paris. En , la cellule rend aux présidents Pierre Camou et Paul Goze un rapport où figurent quinze propositions.


title: Gaël Arandiga

text: En , il quitte Provale pour devenir directeur général de l'US Montauban. Il quitte ce poste après trois saisons. Son départ est justifié par des raisons économiques, en pleine crise économique liée à la pandémie de Covid-19, et par une divergence de vision sur le projet que souhaite désormais mener le nouveau président de l'USM, Jean-Claude Maillard.


title: Complément familial

text: Le complément familial est l'une des prestations sociales françaises prévues pour aider les familles à revenu moyen ou modeste.


title: Complément familial

text: Pour pouvoir en bénéficier, l'allocataire doit avoir au moins trois enfants à charge, âgés de plus de 3 ans et de moins de 21 ans et n'exerçant pas d'activité professionnelle (leur procurant un revenu de plus de 55 % du SMIC par mois), et des ressources ne dépassant pas un certain plafond.


title: Complément familial

text: Pour un ménage à un seul revenu, au premier , le revenu net catégoriel de 2005 devait être inférieur à 26 731 € pour trois enfants, à 31 186 € pour quatre enfants, et à ce dernier montant augmenté de 4 455 € pour chaque enfant supplémentaire.


title: Complément familial

text: Pour un ménage avec deux revenus ou une personne isolée, le plafond pour trois enfants était porté à 32 700 € et 4 455 € de plus pour chaque enfant supplémentaire.


title: Complément familial

text: Au , le montant du complément familial était de 202.05 € nets par mois.


title: Épistolier

text: Épistolier peut désigner :


title: Parviz Kimiavi

text: Parviz Kimiavi (en ), né en 1939 à Téhéran, est un réalisateur, scénariste, acteur, et producteur de cinéma iranien.


title: Parviz Kimiavi

text: Né à Téhéran en 1939, Parviz Kimiavi étudie la photographie et le cinéma en France, à l’École nationale supérieure Louis-Lumière et à l'Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC).ok mister est une coproduction de l'I.N.A (France) et la télé iranienne.


title: Friuli Grave Pinot Nero

text: Le Friuli Grave Pinot Nero est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins rouges récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Pinot Nero se déguste à une température comprise entre 16 et 17 °C. Il se gardera 2 – 4 ans.


title: Friuli Grave Pinot Nero

text: "Province, saison, volume en hectolitres :"


title: Dysphonie

text: La dysphonie (ou enrouement) est une altération objective ou subjective du support sonore de la parole se traduisant par l'atteinte isolée ou combinée des trois paramètres acoustiques de la voix qui sont la hauteur, l'intensité et le timbre.


title: Dysphonie

text: Les causes principales d'une dysphonie sont constitués par des troubles fonctionnels, des altérations organiques ou des atteintes neurologiques.


title: Dysphonie

text: La dysphonie spasmodique est un trouble de la voix qui apparaît vers 40-50 ans. La personne semble ne plus pouvoir contrôler le tonus de sa voix et parle de manière saccadée. On ignore s'il s'agit d'un trouble purement psychosomatique ou d'un problème sous-jacent de tonus musculaire au niveau du larynx, du pharynx ou des cordes vocales déclenché par un stress. Le traitement repose sur une rééducation orthophonique (décontraction, contrôle respiratoire, phonation en douceur), et souvent sur une injection de toxine botulinique dans les cordes vocales.


title: Dysphonie

text: Une paralysie laryngée peut provenir d'une atteinte du nerf vague (X) ou du nerf laryngé récurrent, une de ses branches motrices qui innerve les cordes vocales.


title: Dysphonie

text: Le traitement est fonction de la cause.


title: Dysphonie

text: Les personnes dysphoniques peuvent être prises en charge par des orthophonistes. Il s'agit souvent mais pas uniquement de personnes utilisant la voix dans leur métier, comme les enseignants.


title: Nancy Holt

text: Nancy Holt, née le à Worcester dans le Massachusetts et morte à New York le , est une artiste plasticienne, une photographe et une cinéaste américaine.


title: Nancy Holt

text: Son travail pérennise les œuvres de Robert Smithson et Heizer, dans le Nevada, et ce faisant, décide de labourer elle-même le champ du land art. À partir de 1972, elle retrouve les pas des architectes médiévaux lorsqu’elle pose des cylindres sur l’étendue plate du désert, où viendront se nicher les rayons solaires durant les solstices d’été et d’hiver ; il s’agit de "Sun Tunnels" (1973-1976, Great Bassin Desert, Utah), elle fait du soleil un partenaire de sa création.


title: Nancy Holt

text: Veuve de Robert Smithson, Nancy Holt reste peu connue pour son travail personnel. Son œuvre s’inscrit dans une période charnière, la deuxième moitié des années 60, où les artistes investissent des lieux extérieurs à l’atelier et où la photographie acquiert valeur d’œuvre, où le film et la vidéo deviennent des outils créateurs. D’abord Photographe, elle envisagea directement son travail de sculptrice en termes d’espace extérieur et de perception.


title: Nancy Holt

text: Selon Colette Garraud dans "L’Idée de nature dans l’art contemporain", Nancy Holt et ses "Sun Tunnels" touchent à notre perception des formes, par la saisie des phénomènes les plus fugaces à travers ses cadrages. Elle s’est inspirée du tableau de Caspar David Friedrich, "Femme devant le coucher de soleil".


title: Nancy Holt

text: L’œuvre résulte d’une adéquation aux conditions physiques, géologiques (relatifs à la science des matériaux qui constituent le globe terrestre, en particulier ceux directement accessibles à l’observation) ou géodésiques (relatifs à la science de la forme et des dimensions de la Terre) dues à la localisation du site, dont elle devient le reflet ou le faire-valoir.


title: Nancy Holt

text: Quatre buses de 6 mètres de long et de 2,5 mètres de haut ont été spécialement construites pour cette œuvre. Elles se font face par paires autour d'un espace vide. Elles sont orientées en fonction des solstices d'été et d'hiver. Durant environ dix jours, le soleil se lève dans la canalisation Sud-est et peut être vu à travers celle du Nord-ouest. Au solstice d'été, le lever et le coucher du soleil sont dans l'alignement des tuyaux Nord-est/Sud-est et Nord-ouest/Sud-est. Des trous ont été creusés à la surface des buses de manière qu'elles forment des constellations. Leur taille est en fonction de l'importance des étoiles et les taches de lumière qui percent l'intérieur des buses reproduisent leurs figures qui se déplacent le jour avec le mouvement du soleil et la nuit avec celui de la lune.


title: Nancy Holt

text: Selon Anne-Francoise Penders,l'objectif de Nancy Holt est de procurer au spectateur la sensation de son appartenance au Cosmos. Cet effet est obtenu d'abord par l'orientation des 4 tunnels. Lorsque l'observateur avance le long de l'axe des buses, il voit d'abord le paysage fragmenté, puis, par un changement d'échelle, l'image observée est celle d'un paysage singulier mais aussi celle de notre planète dans le cosmos. Cette impression est renforcée par les taches de lumière projetées par les orifices ménagés dans la partie supérieure des buses,(représentant les constellations) qui tournent lentement avec le soleil.


title: Nancy Holt

text: On insiste généralement sur l’intérêt de Nancy Holt pour la lumière et ses transformations. Tout en reconnaissant cet intérêt, elle refuse pourtant d’y réduire sa démarche : « Mon travail, dit-elle, porte sur la perception et l’espace. La lumière est quelque chose que j’ai étudié parce que je pensais à la vision. » C’est pour suivre les différentes positions du soleil que Nancy Holt a imaginé les "Sun Tunnels". C’est une œuvre qui entretient un rapport explicite avec le temps, mais également avec le paysage, car ces énormes buses sont des « locators » dans lesquels on peut se tenir debout à l’abri du vent ou du soleil, comme au fond d’un gigantesque oculus ; On a l’impression d’un paysage qui glisse sur lui-même tant l’immensité du terrain, bordé au loin par quelques crêtes montagneuses, n’offre aucun repère particulier permettant de s’orienter et de fixer son regard nous dit Gilles A. Tibergien dans "Land art".


title: Holzer

text: Holzer est un nom propre germanique qui peut faire référence à :


title: Holzer

text: "Holzer" est un mot allemand formé de "Holz" qui signifie « bois », et du suffixe "-er" qui est la marque d’un nom de métier (comme -eur, -ien ou -iste en français). "Holzer" signifie donc « ouvrier forestier ».


title: Ilija Garašanin

text: Ilija Garašanin (en serbe cyrillique : ; né le à Garaši près d'Aranđelovac - mort le à Grocka près de Belgrade, aussi retranscrit Élia Garachanine) était un homme politique serbe. Représentant du prince puis président du Conseil des ministres ainsi qu'historien, il joua un rôle important dans les affaires de la Serbie. Il est parfois surnommé « le Bismarck serbe ».


title: Ilija Garašanin

text: Ilija Garašanin était le fils d'un paysan serbe qui faisait des affaires en exportant du bétail et des porcs en Autriche. Par son intelligence et sa prospérité, il exerçait une certaine influence sur le pays. Il voulut donner à son fils la meilleure éducation possible. Ainsi, il l'envoya étudier en Hongrie, d'abord dans une école grecque puis dans une école allemande. Le jeune Ilija se montra un élève extrêmement doué. Il est aussi auditeur étranger à l'École polytechnique.


title: Ilija Garašanin

text: En 1837, le Prince Miloš Obrenović le nomma colonel et commandant en chef de l'armée régulière serbe qu'il venait juste de créer. Un peu plus tard dans la même année, le prince fit d'Ilija Garašanin le chef de la police militaire. En 1839, il la réorganisa sur le modèle de la "Geheime Feldpolizei" prussienne. En 1840, après l'abdication du Prince Miloš, Garašanin dut s'exiler à Istanbul, où il resta jusqu'en 1842.


title: Ilija Garašanin

text: De retour en Serbie, il fut nommé ministre de l'Intérieur du prince Alexandre Karađorđević. À partir de cette date et jusqu'en 1867, année où il se retira des affaires, Ilija Garašanin allait jouer un rôle prépondérant dans la vie de son pays, faisant de lui un des plus grands hommes d'Etat serbes du , lui valant le surnom de « Bismarck serbe ». Durant son mandat à l'Intérieur, il développe une stratégie d'influence par la religion et l'éducation, utilisant propagande et action clandestine pour soutenir la cause de la Grande Serbie.


title: Ilija Garašanin

text: Du jusqu'au , il fut Représentant du prince et ministre des Affaires étrangères. Son projet était de remplacer le protectorat russe sur la Serbie par une protection assurée par l'ensemble des puissances européennes. Il s'opposa ainsi vigoureusement à la guerre qui affrontait la Russie à l'Empire ottoman et aux puissances occidentales. Cette hostilité conduisit le prince Menchikov à demander sa démission au prince Alexandre Karađorđević.


title: Ilija Garašanin

text: Malgré cette démission, Ilija Garašanin réussit à obtenir la neutralité de la Serbie dans la guerre de Crimée. C'est à son initiative que la France, lors de la conférence de paix qui se tint à Paris en 1856, proposa que la constitution de 1839, accordée à la Serbie par son suzerain turc et son protecteur russe, soit remplacée par une constitution plus moderne et plus libérale, dessinée par une commission internationale européenne. Mais malgré ses efforts, Ilija Garašanin ne put obtenir l'accord de toutes les puissances.


title: Ilija Garašanin

text: En tant que ministre de l'Intérieur, Garašanin persuada le prince Alexandre de convoquer l'assemblée nationale, ce qui ne s'était pas produit depuis dix ans. Cette assemblée se réunit en 1858 mais sa première décision fut de détrôner le prince et de rappeler au pouvoir le vieux prince Miloš Obrenović.


title: Ilija Garašanin

text: À la mort de son père, en 1860, le prince Michel III Obrenović lui succéda sur le trône. Il confia à Ilija Garašanin la charge de président du Conseil et celle de ministre des Affaires étrangères. Ilija Garašanin resta en fonction du jusqu'au . Le prince et son ministre s'accordèrent pour établir une constitution plus conservatrice. Mais surtout, en 1867, ils réussirent à obtenir le départ hors de Serbie de la dernière garnison turque.


title: Ilija Garašanin

text: Ilija Garašanin préparait un soulèvement général des Balkans contre les Ottomans. Il établit des accords secrets avec la Roumanie, la Bosnie-Herzégovine, l'Albanie, la Bulgarie et la Grèce, et plus spécialement encore avec le Monténégro. Mais son plan ne put aboutir. En 1867, il fut brusquement écarté du pouvoir, sans doute parce qu'il s'opposait au mariage du prince Michel avec . Son renvoi souleva une vague de protestation. Le , le prince Michel était assassiné.


title: Ilija Garašanin

text: Ilija Garašanin passa les dernières de sa vie à l'écart de la vie politique, dans son domaine de Grocka.


title: Ilija Garašanin

text: Ilija Garašanin était conservateur en matière de politique intérieure. Il considérait que la bureaucratie était pour l'administration le seul moyen d'être efficace.


title: Ilija Garašanin

text: Sur le plan des affaires étrangères, il fut le premier homme d'État serbe à maintenir l'indépendance du pays, aussi bien face à la Russie que face à l'Autriche-Hongrie.


title: Ilija Garašanin

text: Dès 1844, Ilija Garasanin avait aussi rédigé un programme confidentiel ("Nacertanije") ayant pour objectif de réunir tous les Slaves des Balkans au sein d'une Grande Serbie. Animé par le souvenir de l'empire médiéval de Stefan Dušan, ce programme n'est pas étranger à l'établissement, en 1918, du Royaume des Serbes, des Croates et des Slovènes, qui, en 1929, allait devenir le Royaume de Yougoslavie.


title: Ilija Garašanin

text: Son fils (1843-1898) fut également homme politique, occupant les fonctions de premier ministre et d'ambassadeur de Serbie à Paris.


title: Fujin

text: Fujin (富锦 ; pinyin : Fùjǐn) est une ville de la province du Heilongjiang en Chine. C'est une ville-district placée sous la juridiction de la ville-préfecture de Jiamusi.


title: Fujin

text: La population du district était de en 1999.


L'Association des autorités européennes de concurrence, appelée aussi ECA (pour European Competition Authorities), est une association fondée en avril 2001 dont l'objectif est de lutter contre les cartels.


title: Geneviève Amyot

text: Geneviève Amyot est une poète et romancière québécoise née le à Saint-Augustin-de-Desmaures, près de Québec, et morte le à Lévis.


title: Geneviève Amyot

text: Elle étudie en pédagogie à l'École Normale Notre-Dame-De-Foy de 1961 à 1965, puis en Lettres à l'Université Laval, où elle reçoit sa licence en 1969.


title: Geneviève Amyot

text: De 1965 à 1972, elle est enseignante au primaire, et de littérature au niveau collégial.


title: Geneviève Amyot

text: Elle se consacre par la suite à son écriture. Elle collabore à plusieurs revues dont "Estuaire", "Dérives", "La Nouvelle Barre du jour", "Interventions", "Québec français" et "".


title: Geneviève Amyot

text: Geneviève Amyot est une poète qui s’est intéressée au quotidien de la femme, de la maternité et du deuil. La poète et critique Louise Dupré décrit ainsi son style : « Sa voix, forte de sa fragilité même, assurée malgré ses tremblements, élabore un monde minuscule, modeste, à la hauteur de l'individu. Jamais elle ne cherche à atteindre au mythique. Si le je lyrique touche à l'universel, c'est à l'universel des petits, des démunis, des sans-voix formant une humanité qui souffre, désire, halète, aime, espère et meurt. On est ici dans la vie sans gloire avec son quotidien, ses pensées, ses sentiments humbles (…) » .


title: Geneviève Amyot

text: Elle a correspondu avec le médecin et poète Jean Désy de 1990 à 2000. Un livre posthume réunissant plusieurs de ces lettres a été publié en 2012.


title: Geneviève Amyot

text: Pour lui rendre hommage, le Bureau des affaires poétiques de la ville de Québec a créé le Prix Geneviève-Amyot en 2015.


title: Geneviève Amyot

text: Elle est la tante du comédien Yves Amyot.


title: Phase terminale

text: On parle de phase terminale lorsqu'une personne atteinte d'une grave maladie (notamment un cancer) est dans un stade d'évolution inexorable vers la mort. De plus :


title: Sohrab Shahid Saless

text: Sohrab Shadid Saless , né le à Qazvin et mort le à Chicago, est un réalisateur et scénariste iranien .


title: Sohrab Shahid Saless

text: Disciple de Robert Bresson et grand admirateur de l'œuvre d'Anton Tchekhov (qu'il adaptera au cinéma), il est le premier réalisateur iranien à imposer un style, bien avant Abbas Kiarostami et Mohsen Makhmalbaf qui reconnaitront son influence.


title: Sohrab Shahid Saless

text: Il a fait ses études cinématographiques à Vienne et à Paris. De retour en Iran, il a d'abord travaillé au ministère des Arts et de la Culture, où il réalisa 22 films. Il quitte l'Iran en 1976 pour l'Allemagne, où il est réalisateur jusqu'en 1991. Il se rend ensuite à Chicago.


title: Garaši

text: Garaši (en serbe cyrillique : ) est un village de Serbie situé dans la municipalité d’Aranđelovac, district de Šumadija. Au recensement de 2011, il comptait 481 habitants.


title: Garaši

text: Le village est célèbre pour avoir donné naissance à Ilija Garašanin, un des hommes politiques les plus importants de Serbie au .


title: Huyghe

text: Le patronyme néerlandais Huyghe est l'équivalent du nom français "Hughes", lui-même issu du nom germanique "Hugo".


title: Huyghe

text: Le patronyme Huyghens indique une filiation de Huyghe.Huyghe, brasserie belge.


title: 352e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie.


title: 352e régiment d'infanterie

text: À la mobilisation, chaque régiment d'active créé un régiment de réserve dont le numéro est le sien plus 200. Il porte les inscriptions: Décorations décernées au régiment


title: 352e régiment d'infanterie

text: Affectations:


title: Jean Del Cour

text: Jean Del Cour, né en 1627 puis baptisé le à Hamoir et décédé le à Liège, est un sculpteur du courant baroque. Il est connu comme étant celui qui introduisit ce style dans la principauté de Liège et est considéré comme le plus fameux représentant de ce style en Wallonie.


title: Jean Del Cour

text: Il est né à Hamoir comme son frère Jean-Gilles Delcour, célèbre peintre, tous les deux fils de Gilson Delcour et de Gertrude de Verdon à l'époque dans la principauté de Stavelot-Malmédy. Il se rend à Rome en 1648. Il séjourne près de 10 ans en Italie où il est devient élève du Bernin. À son retour, vers 1660, il s'installe définitivement à Liège, rue Sœurs-de-Hasque, à l'enseigne du "Saint-Esprit", lieu où il meurt en 1707. Resté célibataire, il est enterré, comme sa mère et son frère, à la collégiale Saint-Martin de Liège.


title: Jean Del Cour

text: Par son testament du , il laisse tous ses biens pour la fondation d'une chapelle, qui a été érigée à Hamoir, sur le premier modèle de celle de Notre Dame de Lorette dans la Marche d'Anconne. Cette chapelle est consacrée le , par Jacquet, évêque de Hippone, et suffragant de l'évêque de Liège. Elle est démolie en 1868, mais on récupère les matériaux pour la nouvelle église de Hamoir


title: Jean Del Cour

text: Sa maison natale existe encore aujourd'hui au de la rue Gilles Del Cour à Hamoir. Ce bâtiment connaît une procédure de classement.


title: Jean Del Cour

text: Jean Del Cour travaille le bois et le marbre, mais il réalise également des moules dans lesquels on coule du bronze. Les œuvres que nous possédons de ce sculpteur montrent qu'il possède la même maîtrise de ces techniques si différentes. Or, sous l'ancien régime, l'apprentissage d'un métier dépend des corporations. On ne sait toujours pas quand il a pu acquérir ces différentes techniques.


title: Jean Del Cour

text: Peu avant la fin de sa vie, Vauban lui propose de travailler sur une des statues équestre du Roi-soleil pour la place des Victoires à Paris. Il décline l'offre.On estime que, comme Le Bernin, il a réussi à dégager la sculpture de l'architecture qui témoignait autrefois d'une certaine soumission vis-à-vis de [celle-ci]. Les œuvres ne parvenaient pas à faire oublier le bloc dont elles étaient extraites. Le Bernin les libère de la pesanteur et crée des formes qui sortent de la matière originelle, s'animent, se soulèvent et planent entre ciel et terre (...) Del Cour ne copie pas Le Bernin, il ne l'imite pas de manière servile mais il l'assimile, il adapte à son tempérament et à son goût ce qu'il comprend de mieux en mieux".


title: Jean Del Cour

text: L'art de Jean Del Cour illustre pleinement le modernisme de son époque. Élan mystique, passion, amour, sensualité, tous les thèmes chers à l'époque baroque, il les a traduits avec force, dynamisme et noblesse, mais aussi une certaine retenue. Jean Del Cour n'a jamais cédé aux emphases du baroquisme : pas de contorsions débridées, d'outrances anatomiques ni d'expressions ostentatoires. Il a su, en quelque sorte, garder une juste mesure dans l'expression passionnée des sentiments."


title: Jean Del Cour

text: Jean Del Cour est le frère de Jean-Gilles Delcour peintre liégeois, élève de Bertholet Flémal, à l'instar de Gérard de Lairesse.


title: 210e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie. Il participe à la Première Guerre mondiale, notamment dans les Balkans puis en Hongrie."Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions suivantes" :


title: 210e régiment d'infanterie

text: "Sa cravate est décorée de la Croix de guerre 1914-1918 avec une palme (une citation à l'ordre de l'armée)".


title: 210e régiment d'infanterie

text: Le 210 RI est formé à Auxonne à partir du (à la mobilisation, chaque régiment d'active créé un régiment de réserve dont le numéro est le sien plus 200). Il est constitué de , en deux bataillons.


title: 210e régiment d'infanterie

text: Affectations :


title: 210e régiment d'infanterie

text: Remenauville...combat du pont d'Hertzing...sud de Saint Mihiel, combats du bois d'Ailly en forêt d'Apremont...


title: 210e régiment d'infanterie

text: Le en soirée, les soldats du 210 sont envoyés dans la commune de Bislée (Meuse) pour y défendre le cimetière. Face à allemands et leur officier qui invoque la supériorité numérique, le caporal Arthur Boirin se lève et lance : Cette action lui vaut d'être inscrit au tableau spécial de la Médaille Militaire par le décret du , par arrêté ministériel du , pour prendre rang le de la même année. Cet arrêté a été ratifié par la loi du .


title: 210e régiment d'infanterie

text: Woëvre...cote322...Rive gauche de la Meuse...


title: 210e régiment d'infanterie

text: Bataille de Verdun : bois d'Avocourt…


title: 210e régiment d'infanterie

text: Albanie...Attaque de la pyramide...


title: 210e régiment d'infanterie

text: Albanie...Serbie...Poursuite en Bulgarie.


title: 210e régiment d'infanterie

text: Le , le régiment franchit le Danube au niveau de Giurgiu et pénètre en territoire roumain toujours occupé par les troupes allemandes, afin de couper la retraite de ces dernières. Après l'Armistice, le régiment s'installe dans la région de Giurgiu. Le , le régiment part pour la Hongrie, embarquant à la gare d'Alexandria.


title: 210e régiment d'infanterie

text: Il arrive à Szeged en janvier 1919, alors que la Hongrie commence à être en proie à l'agitation révolutionnaire. Le , les troupes de la République des conseils de Hongrie attaquent des soldats français isolés et les Français reçoivent l'ordre de combattre. Les renforts français sont attaqués par les troupes hongroises et les positions du , dont la prison où sont gardés quinze bolchéviques russes, subissent les assauts hongrois. Renforcés par le d'infanterie coloniale, les Français contre-attaquent et la situation s'apaise en soirée. Le régiment reste en garnison dans la ville.


title: 210e régiment d'infanterie

text: Le régiment est dissout le , ses soldats rejoignant le de marche de tirailleurs algériens.


title: Coup de foudre dans l'Orient-Express

text: Coup de foudre dans l'Orient-Express ("Romance on the Orient Express") est un téléfilm britannique réalisé par Lawrence Gordon Clark en 1985.


title: Coup de foudre dans l'Orient-Express

text: Après un séjour à Venise, Lily Parker (Cheryl Ladd), une jolie américaine, récemment promue rédactrice d'un magazine, décide de se rendre à Paris en empruntant le train de luxe : le Venise-Simplon-Orient-Express. Au cours de la première soirée passée à bord, elle rencontre fortuitement Alex Woodward (Stuart Wilson), un jeune aristocrate britannique, avec qui elle a connu une histoire d'amour 10 ans auparavant à l'occasion de vacances en France. Après une courte aventure passionnée, Alex l'a quittée brutalement sans lui donner la moindre explication sur les raisons de sa rupture. À l'occasion de leurs retrouvailles, Alex essaye de se faire pardonner tandis que Lily cherche à connaître les motivations de sa conduite passée. Malgré les années, leur amour ne s'est pas éteint…


title: Louis-Jean Allais

text: Louis-Jean Allais est un peintre et graveur français né à Paris en 1762 et mort le . Élève d'Allegrain de 1781 à 1785, il exerce d'abord la peinture puis s'orienta ensuite vers la gravure au pointillé et à différents procédés de l'eau-forte, comme l'aquatinte et la gravure au lavis.


title: Louis-Jean Allais

text: Son épouse Angélique Briceau, fille du graveur Alexandre Briceau, était également habile dans ce domaine artistique.


title: Louis-Jean Allais

text: Il est le père du graveur Jean-Alexandre Allais, qui suivit ses parents dans cette voie.


title: Alain Jacquet

text: Alain Jacquet, né le à Neuilly-sur-Seine et mort le à New York, est un artiste français des années 1960, notamment reconnu pour son introduction du pop art en France.


title: Alain Jacquet

text: Alain Jacquet est l'un des trois fils de Raymond Jacquet, préfet du Calvados en 1964. Ses frères sont le sculpteur Bertrand Jacquet et le préfet Nicolas Jacquet.


title: Alain Jacquet

text: Dans les années 1960, il a été marié à la journaliste de télévision Betty Durot. C'est en 1992 qu'il épouse Sophie Matisse, arrière-petite-fille d'Henri Matisse, avec qui il a eu une fille, Gaïa Jacquet-Matisse, née en 1993. Né à Paris dans les années 1930-1940, il quitte la capitale française pour New York en 1964-1965, alors nouveau foyer artistique mondial et capitale du pop art.


title: Alain Jacquet

text: Avant de se consacrer à la peinture, Alain Jacquet est entré à l'École des Beaux Arts en architecture. C'est après deux années d'étude qu'il se consacre à la peinture. Il est rattaché au mouvement de la Nouvelle figuration ou Figuration narrative. Il se passionne pour le pop art, mais se trouve marginalisé. Ce mouvement, d'abord britannique des années 1950, s'étend aux États-Unis dix ans après. Il ne fut pas reconnu en Amérique étant très éloigné du Nouveau réalisme en vogue et marginalisé en France, souhaitant appliquer une esthétique représentative de l'Amérique des années 1960, mais trop éloignée cette fois de la métropole.


title: Alain Jacquet

text: La carrière d'Alain Jacquet débute avec une première phase, vers 1961, caractérisée par sa série « Cylindre ». On y trouve des tableaux à l'huile aux surfaces organisées par de grandes taches de couleurs très vives, sans mélanges, juxtaposées d'une manière à la fois un peu lâche et gestuelle, comme autant de touches vues en macro-agrandissement. Puis, son œuvre se dirige vers la série des « Camouflages » (1962-1963), où il connait un succès en Grande-Bretagne et aux États-Unis. Avec ces deux séries, il s'oppose alors à l'esthétique actuelle de Paris. C'est ainsi qu'il s'installe en 1964 à New-York où il utilise la technique de la sérigraphie, comme le fait Andy Warhol par exemple. La percée déterminante d'Alain Jacquet s’accomplit dans le contexte du Mec-Art (Mechanical Art), dont il est un des représentants majeur. Il s’approprie des images de façon ludique en réalisant des peintures mécaniques qui laissent apparaître la trame de la sérigraphie.


title: Alain Jacquet

text: En prenant la technique de la sérigraphie, il reprend peu à peu les codes du Pop Art. Cette technique de reproduction mécanique, souvent utilisée en publicité lui permet de se familiariser avec le point, qui devient une problématique récurrente dans sa création. À partir de tableaux classiques tels que "Le Déjeuner sur l'herbe" ou "Olympia" de Manet, il réactualise ces chefs-d'œuvre à la manière de publicité américaine de l'époque. "Le Déjeuner sur l'herbe" de 1964, maquillé à la manière d'une affiche de publicité devient l'emblème de sa carrière avec Pierre Restany, galeriste et critique d'art mis en scène au milieu de la composition. Cet exemple est représentatif de détourner les images de l'histoire de l'art pour les réinsérer dans sa réalité quotidienne.


title: Alain Jacquet

text: Toujours dans l'idée de décliner le point - qui devient son entité génératrice - c'est à partir de 1967 qu'Alain Jacquet décline des sculptures en braille. Sa sculpture La Baratte (1971-1975) offre des possibilités combinatoires presque illimitées. Après s'être consacré au collage, à la sérigraphie, il s'initie à l'ordinateur et crée des peintures de vision où les images du globe terrestre subissent d’étranges métamorphoses.


title: Jordaens

text: Jordaens est un patronyme flamand dérive du prénom "Jordanus".


title: 268e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie.


title: 268e régiment d'infanterie

text: À la mobilisation, chaque régiment d'active crée un régiment de réserve dont le numéro est le sien plus 200.Décorations décernées au régiment Le RI est formé au Blanc (36), le .


title: 268e régiment d'infanterie

text: Affectations :


title: 268e régiment d'infanterie

text: Maurice Laurentin (1885-1959) Architecte, père de Marie Laurentin (Menie Grégoire)Indre 1418, les 68, 90, 268 et RI Blog personnel


title: 268e régiment d'infanterie

text: Maurice Laurentin - Le Sang de France - Éditions Bloud et Gay 1919 (au , du 12/04/1915 à la dissolution le 18/06/1918)


title: Jean-Louis Scaringella

text: Jean-Louis Scaringella, né le à Grenoble, est un universitaire et avocat français. Parallèlement à sa carrière académique (juriste, professeur de finance), il a dirigé plusieurs établissements d’enseignement supérieur de gestion de la Chambre de commerce et d'industrie de région Paris - Île-de-France (parmi lesquels HEC Paris, puis ESCP Europe dont il a conduit la fusion en 1999) et a été directeur général adjoint de la CCIP, chargé des études, de la prospective et de l'innovation. Il est entre autres avocat au Barreau de Paris.


title: Jean-Louis Scaringella

text: En 1989 il est directeur des institutions scolaires d'HEC. Il occupe de 1993 à 1999 les fonctions de directeur général du CPA (Centre de Perfectionnement aux Affaires). À partir de il est directeur général du groupe ESCP-EAP. En 2006 il est directeur général adjoint de la CCIP. Il est aussi membre du conseil d'administration de l'EFMD (European Foundation for Management Development) ; membre du conseil d'administration du Centre d'études diplomatiques et stratégiques (CEDS) ; membre du comité éditorial de l’"European Management Journal" et de l’"Expansion Management Review", professeur associé à l'université Panthéon-Assas, conseiller de défense du secrétaire général de la défense nationale ; membre du conseil d'administration de plusieurs universités étrangères et de plusieurs centres d'études de recherches juridiques.


title: Rudolfsheim-Fünfhaus

text: Rudolfsheim-Fünfhaus est le quinzième arrondissement de Vienne.


title: Rudolfsheim-Fünfhaus

text: Rudolfsheim-Fünfhaus confine aux communes de Neubau et Mariahilf à l'Est, de Meidling et Hietzing au Sud, de Penzing à l'Ouest et d'Ottakring au Nord. La limite Nord de la commune suit la Gablenzgasse. La limite Est suit le Neubaugürtel, le Mariahilfergürtel et le Sechshausergürtel. La limite Sud suit la Linke Wienzeile. La limite Ouest, moins rectiligne, passe principalement par la Schloßallee, la Mariahilferstraße, la Johnstraße et la Hütteldorferstraße.


title: Rudolfsheim-Fünfhaus

text: Après la Bataille de Vienne de 1683 apparurent sur le territoire de la commune les villages de Reindorf (mentionné pour sa part dès 1411), Braunhirschen et Rustendorf, qui formèrent à partir de 1863 la commune de Rudolfsheim, nommée ainsi en l'honneur du prince héritier Rodolphe. À l'est et au sud de Rudolfsheim se trouvaient les communes de Fünfhaus et Sechshaus. La région entière fut bâtie au . Les trois communes furent rattachées à Vienne en 1890 : Rudolfsheim, à laquelle on adjoint Sechshaus, devint la quatorzième commune de Vienne et Fünfhaus la quinzième. Les deux communes furent enfin fondues en 1938 et la nouvelle entité reçut en 1957 son nom actuel.


title: Zenit (fusée)

text: La fusée Zenit est un lanceur de classe intermédiaire développé par l'Union soviétique à compter de 1976 et capable de placer en orbite basse des engins spatiaux d'une masse comprise entre 11 et . Le lanceur sort du bureau d'études Ioujnoïe situé sur le territoire de l'Ukraine depuis l'éclatement de l'URSS. Cette fusée, comportant deux étages dans sa version de base, reste aujourd'hui le plus moderne des lanceurs issus du monde soviétique. Un moteur particulièrement performant le RD-171, brulant du kérosène et de l'oxygène liquide, est mis au point. Le premier lancement a lieu en 1975. Quatre exemplaires du premier étage de la Zenit sont par ailleurs utilisés pour servir de premier étage au lanceur lourd Energia dont la production sera arrêté après deux lancements (1987-1988). La Zenit fut exploitée dans deux versions : la Zenit 3SL commercialisée par la société Sea Launch pour la mise en orbite de satellites commerciaux lancés depuis une plate-forme mobile dans l'Océan Pacifique et la Zenit 2 lancée depuis la base de Baïkonour dans différentes configurations à 2 ou 3 étages.


title: Zenit (fusée)

text: Au début des années 1970 le bureau d'études Ioujnoïe de l'ingénieur Mikhail Yanguel propose de développer une famille de lanceurs capable de remplacer les fusées existantes. Il est prévu que cette famille comprenne trois versions : une version légère 11K55, une version intermédiaire 11K77 et une version lourde 11K37. Mais les militaires ne sont intéressés que par la version intermédiaire. Les dirigeants soviétiques donnent leur accord pour le développement cette dernière le . Le futur lanceur, baptisé Zenit, doit être mis en service en 1982. On lui assigne le rôle de placer en orbite les satellites d'écoute électronique de la série Tselina-2. Le développement de la Zenit est plus long que prévu car d'une part il nécessite la mise au point d'un nouveau moteur très performant, le RD-171, d'autre part il subit l'essoufflement général de l'économie de l'Union soviétique.


title: Zenit (fusée)

text: Le premier lancement a finalement lieu le . Quatre exemplaires du premier étage de la Zenit sont sélectionnés pour servir de premier étage au lanceur lourd Energia ; celui-ci ne volera qu'à deux reprises en 1987 et 1988. L'éclatement de l'Union soviétique freine l'exploitation du lanceur Zenit car la société qui le produit se trouve désormais en territoire ukrainien : les décideurs russes privilégient les lanceurs fabriqués en Russie. La Zenit 2 reste néanmoins le lanceur attitré des satellites Tselina dont elle lance 23 exemplaires entre 1985 et 2007. La Zenit 2, qui continue à être lancée depuis Baïkonour, n'est pas adaptée au marché en plein essor des satellites de télécommunications car il lui manque un troisième étage.


title: Zenit (fusée)

text: Au milieu des années 1990 l'industrie spatiale de l'ancienne Union soviétique recherche désespérément des partenaires occidentaux fournissant des débouchés pour compenser l'effondrement des commandes étatiques. Dans ce contexte la société Sea Launch est créée pour commercialiser des lancements de satellites commerciaux en orbite géostationnaire utilisant la fusée Zenit. Le constructeur ukrainien Ioujnoïe détient 15 % des parts tandis que la société russe RKK Energia, qui fournit le troisième étage Bloc DM utilisé sur le lanceur Proton, en détient 25 %. La fusée doit être tirée depuis une ancienne plateforme pétrolière mobile qui est basée à San Diego et remorquée près de l'équateur avant chaque lancement pour bénéficier pleinement de la vitesse de rotation de la Terre, maximale à cette latitude. Cette version, baptisée Zenit 3 SL, permet de placer environ en orbite géostationnaire. Les deux autres actionnaires de Sea Launch sont la société norvégienne Aker Solutions (20 %) qui fournit la plateforme et le navire d'assistance et la société américaine Boeing (40 %) qui fournit la coiffe et est l'intégrateur. Le premier lancement a lieu en 1999 et 31 lancements sont effectués entre cette date et 2011. Mais l'entreprise, qui connait deux échecs en 2000 et 2007, ne parvient pas à équilibrer ses comptes et en 2009 la société est mise en faillite. RKK Energia décide en 2011 de la redresser en injectant des capitaux qui en font l'actionnaire principal (85 %).


title: Zenit (fusée)

text: Sea Launch offre également des lancements depuis Baïkonour, sous l'appellation . L'entreprise propose 3 versions de Zenit : Zenit 2SLB, une Zenit 2 modernisée, Zenit 3SLB, une Zenit 3SL avec une plus petite coiffe et modifiée pour être lancée depuis un pas de tir conventionnel, et Zenit 3F, une Zenit 3SLB avec un étage Fregat à la place du Bloc DM. Le premier lancement de Land Launch fut , le .


title: Zenit (fusée)

text: Le lancement du satellite météorologique russe Elektro-L réalisé le pourrait être le dernier vol de la fusée Zenit. Le lanceur est victime à la fois des déboires financiers de la société Sea Launch et du conflit larvé entre l'Ukraine, qui assemble la fusée, et la Russie qui fournit des composants essentiels (notamment la propulsion), et est le principal donneur d'ordres et réalise le lancement depuis Baïkonour. Le carnet d'ordres du lanceur à la fin de 2015 se limite à deux satellites : le télescope russe Spektr-RG qui est finalement pris en charge par une Proton et le satellite de télécommunications ukrainien Lybid, construit par une société russe mais qui sera probablement annulé compte tenu des relations très dégradées entre les deux pays.


title: Zenit (fusée)

text: Le , un dernier satellite fut lancé par une Zenit depuis la plateforme Odyssey de Sea Launch, et le lancement se solda par un échec.


title: Zenit (fusée)

text: Malgré le conflit ukraino-russe, une Zenit a été lancée en , emportant le satellite AngoSat-1. Cette mission pourrait être l'une des dernières du lanceur.


title: Zenit (fusée)

text: La version de base du lanceur, la Zenit-2, est haute de pour un diamètre de et une masse de . Le premier étage du lanceur est long de avec un diamètre de et a une masse de ( à vide). Il est propulsé par un unique moteur-fusée développé pour ce lanceur, le RD-171, brulant du kérosène et de l'oxygène liquide. Ce moteur a une poussée de au sol ce qui en fait le moteur à ergols liquides le plus puissant qui ait jamais été développé. Il comprend 4 chambres de combustion et 4 tuyères alimentées par une turbopompe et une turbine commune. La version du premier étage propulsant Energia est propulsée par un moteur RD-170 : cette version dérivée du RD-171 peut être réutilisée plusieurs fois et la poussée est orientable mais avec un angle de débattement plus faible.


title: Zenit (fusée)

text: Le deuxième étage du lanceur est long de pour un diamètre de et a une masse de ( à vide). Il est propulsé par un moteur-fusée RD-120 ayant une poussée de et brulant du kérosène et de l'oxygène liquide. Quatre moteurs-fusées brulant les mêmes carburants et d'une poussée unitaire de sont utilisés pour contrôler l'orientation du lanceur.


title: Zenit (fusée)

text: Le lanceur Zenit a été exploité dans deux versions principales :


title: Chassezac

text: Le Chassezac est une rivière française qui coule dans les départements de la Lozère, du Gard et de l'Ardèche. Elle est le principal affluent de l'Ardèche à laquelle elle apporte ses eaux en rive droite, et est donc un sous-affluent du Rhône.


title: Chassezac

text: D'une longueur de , le Chassezac prend sa source dans le département de la Lozère, environ à l'est de Mende, sur le flanc ouest du Moure de la Gardille () dans les monts de la Margeride, dans le nord de la commune de Saint-Frézal-d'Albuges.


title: Chassezac

text: Sa source se situe tout proche de celle de l'Allier qui alimente le versant Atlantique et dont la source se trouve sur le flanc Est du Moure de la Gardille.


title: Chassezac

text: À sa naissance, le Chassezac commence par couler généralement vers le sud, sillonnant en une large boucle la commune de Saint-Frézal-d'Albuges. Il sert de limite sud de cette commune avec celle de Belvezet sur environ , prenant là une direction générale vers le sud-est qu'il garde jusqu'à sa confluence. Après ces il retraverse une dernière fois la commune de Saint-Frézal-d'Albuges avant de passer sur celle de Chasseradès qu'il traverse d'ouest en est. Le viaduc ferroviaire de Mirandol se trouve immédiatement en amont de Chasseradès.


title: Chassezac

text: Le Chassezac rejoint la limite entre cette commune et celle de Prévenchères, une limite qu'il va marquer sur environ ; après quoi il quitte Saint-Frézal-d'Albuges mais continue de servir de limite de communes, entre Prévenchères au sud et Puylaurent au nord. C'est dans ce tronçon de son parcours qu'il rencontre le barrage hydroélectrique de Puylaurent, environ après la confluence de son affluent en rive droite le ruisseau de Malaval. Ce barrage est, comme la rivière, partagé entre les deux communes de Prévenchères et de La Bastide-Puylaurent. Son lac de retenue a deux branches : celle du Chassezac provenant du nord-ouest et elle aussi partagée entre les deux communes, et celle du ruisseau de Malaval provenant du sud et entièrement située sur Prévenchères.


title: Chassezac

text: C'est encore Prévenchères que le Chassezac traverse en direction nord-ouest/sud-est, et là aussi que se trouve le deuxième barrage sur son cours : le barrage du Rachas, un peu plus de en aval du bourg.


title: Chassezac

text: À sa sortie de la commune, la rivière passe sur celle de Pied-de-Borne en même temps que débutent les gorges du Chassezac.


title: Chassezac

text: Il passe ensuite dans le département de l'Ardèche.


title: Chassezac

text: Il se jette dans l'Ardèche en rive droite à deux kilomètres en aval de la ville de Ruoms, sa confluence étant partagée entre les territoires de Saint-Alban-Auriolles et de Sampzon.


title: Chassezac

text: Le Chassezac traverse vingt-une communes dans l'ordre suivant :Le Chassezac a cinquante affluents référencés dont les plus importants sont :


title: Chassezac

text: ), sur sept communes avec vingt-trois affluents référencés.


title: Chassezac

text: Le module du Chassezac a été observé et calculé pendant 37 ans à Chambonas (1971-2007). Il se monte à /s pour une surface de bassin de soit un peu moins de 90 % du total du bassin versant.


title: Chassezac

text: Le Chassezac est sujet à de fortes irrégularités. La rivière présente des fluctuations saisonnières de débit typiques du régime pluvio-nival cévenol, avec des hautes eaux d'automne-hiver, prolongées au printemps par la fonte des neiges et les pluies, portant le débit mensuel moyen au niveau de 15 à /s d'octobre à mai inclus (avec un double maximum, le premier en octobre-janvier, suivi d'une baisse légère, et le second en avril). Au mois de juin, le débit baisse fortement, ce qui mène rapidement à une courte période d'étiage en juillet-août, entraînant une baisse du débit moyen mensuel jusqu'à /s en août. À partir de septembre, la reprise est très rapide.


title: Chassezac

text: Le VCN3 peut chuter jusque /s, en cas de période quinquennale sèche.


title: Chassezac

text: Les crues peuvent être extrêmement importantes et particulièrement dévastatrices. En effet, le QIX 2 et le QIX 5 valent respectivement 530 et /s. Le QIX 10 se monte à /s, ce qui correspond au débit moyen du Rhône à l'aval de Lyon. Quant aux QIX 20 et QIX 50, ils se montent à /s et /s.


title: Chassezac

text: Le débit instantané maximal enregistré à Chambonas pendant cette période de 37 ans a été de /s le , tandis que le débit quotidien maximal était de /s le 10 novembre de la même année. Cette crue de /s était plus élevée que la crue cinquantennale définie par le QIX 50, et donc probablement centennale, et dans tous les cas fort exceptionnelle.


title: Chassezac

text: À l'instar des rivières voisines Ardèche et Beaume, le Chassezac est un cours d'eau très abondant. La lame d'eau écoulée dans le bassin versant de la rivière est de annuellement, ce qui est très élevé, plus de trois fois supérieur à la moyenne française, tous bassins confondus (), et résulte des précipitations abondantes dans la région des Cévennes. Le débit spécifique (ou Qsp) atteint par seconde et par kilomètre carré de bassin.


title: Chassezac

text: Le Chassezac fait l'objet d'un ensemble de mesures de protection environnementales.


title: Chassezac

text: Le Chassezac, qui fait partie du bassin méditerranéen, prend source près de la ligne de partage des eaux des Cévennes. Sa source se trouve proche à vol d'oiseau de celles de grandes rivières françaises qui alimentent le versant atlantique :L'antre du Diable, ou Perle des Cévennes considéré comme richesse de l'Occitanie et des Cévennes, est un canyon de granit long de et profond d'environ , situé dans les gorges du Chassezac au niveau de Pied de Borne. Très difficile d'accès, il est cependant visible depuis le belvédère de la Garde Guérin.


title: 227e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie. Il prend part à la Première Guerre mondiale, notamment sur le Front d'Orient en 1917-1918. Il est dissout en 1919 puis remobilisé en 1939 au début de la Seconde Guerre mondiale. Il est capturé à l'issue de la campagne de France de 1940.


title: 227e régiment d'infanterie

text: Il est créé à Dijon à partir du 2 août 1914. Il est d'abord rattaché à la d'infanterie. En juillet 1915, il rejoint la d'infanterie puis la division d'infanterie à partir d’août de la même année et jusqu'à .


title: 227e régiment d'infanterie

text: En août et septembre 1914, il prend part à la bataille de Sarrebourg. En 1915, il combat au bois d'Ailly en forêt d'Apremont puis, en juillet 1915, il rejoint Seicheprey puis Flirey en août. En mars-avril 1916, il participe à la bataille de Verdun puis rejoint les Vosges en mai. En 1917, il part avec l'armée d'Orient pour l'Albanie. En 1918, il combat sur le lac Okrida puis en Serbie. En septembre 1918, il est au nord de Monastir. Il obtient une citation à l'ordre de l'armée le 19 octobre 1918 pour sa conduite en septembre 1918.


title: 227e régiment d'infanterie

text: À la fin de la guerre, le régiment va occuper la Hongrie. Il va notamment le tenir Szeged face aux soviétiques hongrois. Le régiment est dissout le 25 mai 1919.


title: 227e régiment d'infanterie

text: Formé le dans le secteur d'Autun sous les ordres du lieutenant-colonel Marcouire, il appartient à la D.I. Il combat autour de Toul du 18 au 22 juin 1940.Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions suivantes:


title: 227e régiment d'infanterie

text: " Sa cravate est décorée de la Croix de guerre 1914-1918 avec une citation à l'ordre de l'armée."


title: 227e régiment d'infanterie

text: L'insigne, créé en 1939, est un écu barré de la devise "DUR COMME CEP", ciel bleu, porte de St. André d’Autun, cep de vigne vert rouge sigle dans pointe blanche.


title: 227e régiment d'infanterie

text: En août 1915, trois soldats du régiment créent "La Femme à barbe", journal humoristique distribué au sein du régiment. Sous-titré , le journal est renommé "La Bourguignotte" au second numéro d'octobre 1915. Il continue de paraître après la guerre, devenant le bulletin de liaison des anciens du régiment avant de cesser sa parution en 1966.


title: 290e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie.


title: 290e régiment d'infanterie

text: À la mobilisation, chaque régiment d'active créé un régiment de réserve dont le numéro est le sien plus 200.


title: 290e régiment d'infanterie

text: 1914 : Régiment d'InfanterieIl porte, brodées en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions :


title: 290e régiment d'infanterie

text: Décorations décernées au régiment Affectations : Le Rambétant, Fère-Champenoise, Auberive, Ypres, Wallemolen


title: 290e régiment d'infanterie

text: Poperinghe, Lizerne, Pilen, Arras, bataille du bois du polygone Zonnebeke.


title: 290e régiment d'infanterie

text: Aix-Noulette, Souchez, Verdun: Cote 304, Saint Hilaire, Camp de Mailly, Bouchavesnes


title: 290e régiment d'infanterie

text: Sailly-Saillisel, Corbeny, Hurtebise, Plateau des casemates, Nancy


title: 290e régiment d'infanterie

text: Grand-couronné, Reichacker, Stosswhir Dissous le Indre 1418, les 68, 90, 268 et RI Blog personnel


title: 290e régiment d'infanterie

text: Historique du REGIMENT D’INFANTERIE du au – Imp. G.Dupin - Le Blanc


title: 290e régiment d'infanterie

text: Un régiment de réserve en Berry, [Colonel Eggenspieler] – Bourdier – Paris – 1932


title: Marguerite Andersen

text: Marguerite Andersen, née à Magdebourg en Allemagne, le , est une romancière, essayiste et poétesse franco-ontarienne.


title: Marguerite Andersen

text: Marguerite Andersen vit à Toronto. Elle détient, depuis 1965, un doctorat en lettres françaises de l'Université de Montréal. Elle a été professeur de français dans plusieurs pays puis professeur de littérature à l'Université Concordia et à l'Université de Guelph. Depuis 1998, elle est rédactrice en chef de "Virages", la revue littéraire de la nouvelle franco-ontarienne.


title: Marguerite Andersen

text: Marguerite Andersen est une auteure franco-ontarienne importante. Ses origines allemandes, son choix d'écrire dans une langue française minoritaire en milieu anglophone constituent des éléments particuliers qui expliquent sa venue tardive à la littérature.


title: Oologie

text: L'oologie ou ovologie est la branche de la zoologie qui a pour objet l'étude de la formation de l'œuf et de son développement primitif, particulièrement les œufs d'oiseaux. L'oologie comprend également l'étude de nids d'oiseaux.


title: Oologie

text: Le mot a une origine grecque ωολογία (ωό œuf + λογία science).


title: Oologie

text: Beaucoup d'ornithologues ont développé cette branche en Angleterre : Colin Watson, en France Jacques Perrin de Brichambaut, René de Naurois, Henri Heim de Balsac. Pour ces trois derniers, leurs collections sont conservées au Muséum de Toulouse soit plus de œufs.


title: 322e régiment d'infanterie


title: 322e régiment d'infanterie


title: 322e régiment d'infanterie

text: Batailles inscrites sur le drapeau:. Décorations décernées au régiment


title: 322e régiment d'infanterie

text: Constitution en 1914 à Rodez.Dans les Vosges :


title: Kati Winkler

text: Kati Winkler, née le 16 janvier 1974 à Karl-Marx-Stadt, est une ancienne patineuse artistique allemande.


title: Kati Winkler

text: Kati Winkler concourait en danse sur glace avec René Lohse. Ils ont gagné la médaille de bronze aux championnats du monde de 2004 ce qui fut le plus grand succès allemand dans cette discipline depuis 1973 et le succès de Angelika Buck et Erich Buck. Ils ont également été les premiers Allemands à se qualifier en danse sur glace pour la finale du Grand Prix ISU. En 2005, ils y terminèrent cinquième. Également qualifiés en 2003, ils durent déclarer forfait pour cause de maladie.


title: Kati Winkler

text: Kati Winkler et René Lohse ont commencé leur carrière en danse sur glace en 1987 à Berlin-Est et ont été entrainés jusqu'en 1996 par Knut Schubert. Puis ils sont partis s'entraîner à Oberstdorf en Bavière sous la direction de Martin Skotnicky. Ils ont été les derniers champions d'Allemagne de l'Est. Ils ont arrêté leur carrière amateur en 2004 après les championnats du monde.


title: Kati Winkler

text: Kati Winkler et René Lohse participent encore à des galas.


title: 342e régiment d'infanterie

text: Le d'infanterie ( RI) est un régiment d'infanterie de l'Armée de terre française constitué en 1914 avec les bataillons de réserve du régiment d'infanterie.


title: 342e régiment d'infanterie

text: À la mobilisation, chaque régiment d'active créé un régiment de réserve dont le numéro est le sien plus 200.  Batailles inscrites sur le drapeau.


title: 342e régiment d'infanterie

text: Décorations décernées au régiment


title: Grammaire lituanienne

text: La grammaire lituanienne est l’étude de la langue lituanienne. La grammaire lituanienne est ancienne et extrêmement complexe ; les mots peuvent prendre de nombreuses formes correspondant à des différences d'usage subtiles.


title: Grammaire lituanienne

text: Le lituanien contient des mots de nature grammaticale suivantes :


title: Grammaire lituanienne

text: L’accent du lituanien est non seulement libre, mais il peut changer de position en fonction du cas utilisé. Par exemple, le substantif "pãstatas" (immeuble) porte l’accent circonflexe sur sa première syllabe dans le cas du nominatif, mais lorsqu’il est utilisé dans le locatif, l’accent est repris par la terminaison : "pastatè" (dans l’immeuble). Il ne peut exister que deux positions de l’accent dans le paradigme d’un mot : c’est soit une syllabe particulière du thème morphologique (par ex., "pãstat-"), soit la terminaison (par ex., "-è"). Donc dans le cas des mots à plusieurs syllabes, si l’accent se trouve sur le thème, il ne peut s’agir que d’une seule et la même syllabe. Dans l’exemple particulier "pãstatas", l’accent ne peut jamais se trouver sur sa deuxième syllabe "-ta-", mais uniquement sur sa première syllabe "pãs-", ayant toujours le même accent circonflexe, ou sur la terminaison ("pastatų̃" – génitif "des immeubles" etc.). Dans de très rares cas où la terminaison ne comporte aucune voyelle, l’accent est repris par la dernière syllabe ("obelìs" pommier → "obel̃s" d’un pommier).


title: Grammaire lituanienne

text: Normalement les marques d’accentuation ne sont pas utilisées dans le langage écrit. Par conséquent, le lecteur doit être au courant de la position et de la forme de l’accent dans le mot pour être bien compris. Le positionnement incorrect de l’accent peut mener à la confusion ou à l’incompréhension.


title: Grammaire lituanienne

text: La façon dont l’accent change de position obéit à certaines règles très strictes qui donnent naissance aux paradigmes de l’accentuation, dites « les groupes d’accentuation » ("kirčiuotė" en lituanien). Les substantifs et toutes les autres formes déclinables du lituanien (adjectifs, pronoms, numéraux, participes) appartiennent à l’un de ces groupes d’accentuation dont il y a quatre en tout. Dans le cas des substantifs et des adjectifs, l’attribution d’un mot à un groupe d’accentuation ne dépend généralement pas de sa forme morphologique. Le groupe d’accentuation est imprévisible et est souvent indiqué dans les dictionnaires de qualité.


title: Grammaire lituanienne

text: Les groupes d’accentuation sont définis selon la position de l’accent du datif et de l’accusatif pluriels.Le tableau suivant fait l’illustration des quatre groupes d’accentuation :


title: Grammaire lituanienne

text: Les cellules sur le fond blanc indiquent les formes dont l’accent se trouve toujours sur la racine (le thème).


title: Grammaire lituanienne

text: Les cellules indiquent les formes dont l’accent se trouve toujours sur la terminaison.


title: Grammaire lituanienne

text: Les cellules indiquent les formes dont la position de l’accent dépend de la classe morphologique du mot en question. Par exemple, l’instrumental singulier du mot "peĩlis" positionne l’accent sur la terminaison ("peiliù"), néanmoins certains autres mots appartenant au même () groupe d’accentuation ("skaĩčius" nombre) placent leur accent de l’instrumental singulier sur la racine : "skaĩčiumi". Ces variations sont régulières (les nombres entre parenthèses suivant le mot indiquent leur groupe d’accentuation) :


title: Grammaire lituanienne

text: Dans les exemples de déclinaison plus loin dans le texte, le groupe d’accentuation d’un mot particulier est indiqué entre parenthèses.


title: Grammaire lituanienne

text: La grammaire lituanienne distingue nom propre ("tikrinis daiktavardis") et nom commun ("bendrinis daiktavardis"). Les noms propres commencent systématiquement par une majuscule. Certains noms, comme par exemple "saulė" le soleil et "mėnulis" la lune, peuvent être propres et communs.


title: Grammaire lituanienne

text: Le lituanien utilise les genres masculin et féminin pour les substantifs et les genres masculin, féminin et neutre pour toutes les autres formes déclinables. De façon générale au nominatif les noms masculins se terminent par "-s" et les mots féminin par "-(i)a" ou "-ė". Comme pour le français, il n'existe pas de règle permettant de déterminer le genre d’un nom. Par exemple, upė ("rivière") est féminin mais upelis ("ruisseau") est masculin. Il existe quelques mots pouvant identiquement s'appliquer aux deux genres. La plupart de ces mots s'utilise pour décrire des personnes avec une connotation négative et finissent par "-a", par exemple vėpla – "niais", elgeta – "clochard", naktibalda – "noctambule".


title: Grammaire lituanienne

text: La plupart des noms ont un singulier et un pluriel. Le lituanien a aussi le type de nombre duel, mais son utilisation est restreinte à certains pronoms. Certains mots n’ont qu’un singulier (par exemple pienas – "lait", auksas – "or", gripas – "grippe", laimė – "chance"), d’autres qu’un pluriel (par exemple lubos – "plafond", miltai – "farine", kelnės – "pantalon"). Pour l’essentiel ces mots désignent des concepts abstraits ; par exemple sėkmė "chance" ou meilė "amour" et pas des objets tangibles comme par exemple "table" (stalas). Cependant dans certains cas, en poésie par exemple, il est possible d’utiliser la forme plurielle pour des noms singuliers.


title: Grammaire lituanienne

text: En lituanien, à la différence des langues romanes et germaniques, la forme d'un nom associé à un adjectif numéral dépend du dernier chiffre du nombre.


title: Grammaire lituanienne

text: Les noms ont cinq déclinaisons, définies par la flexion au singulier du nominatif et du génitif.


title: Grammaire lituanienne

text: Quelques noms d’origine étrangère, par exemple "taksi" (taxi) et "tabu" (tabou), ne se déclinent pas. Auparavant, le locatif avait quatre formes :


title: Grammaire lituanienne

text: L’illatif, l’allatif et l’adessif sont considérés comme des archaïsmes par les grammaires lituaniennes et ne sont pas inclus dans les tableaux de déclinaison.


title: Grammaire lituanienne

text: Au lieu de nommer le nom du cas en Lituanien on fait souvent référence au pronom interrogatif le caractérisant.-(i)as, -is, -ys (masculin)


title: Grammaire lituanienne

text: Cette déclinaison comporte également les substantifs réflexifs (ayant la terminaison "-asis") formés à partir des verbes réflexifs.


title: Grammaire lituanienne

text: Les cellules avec la marque indiquent les formes dont la consonne finale de la racine, si elle est "-t-" ou "-d-", change en "-č-" ou "-dž-" respectivement.


title: Grammaire lituanienne

text: Les cellules avec la marque indiquent les formes dont la consonne finale de la racine, si elle est "-č-" ou "-dž-", change en "-t-" ou "-d-" respectivement.


title: Grammaire lituanienne

text: -a, -ė, -ti (feminin)


title: Grammaire lituanienne

text: Pati est un des deux seuls noms lituaniens finissant par -ti; l'autre étant marti, qui signifie "belle-fille". Le modèle de déclinaison de "pati" sert à décliner les substantifs féminins dont la racine se termine par une consonne palatalisée tel que "delčià" décours, "kančià" souffrance etc. Contrairement à "pati", ces autres substantifs ne subissent aucune modification de la consonne finale de leur racine.


title: Grammaire lituanienne

text: La cellule avec la marque indique la forme dont la consonne finale de la racine, si elle est "-t-" ou "-d-", change en "-č-" ou "-dž-" respectivement.


title: Grammaire lituanienne

text: -is (masculin & féminin)


title: Grammaire lituanienne

text: Il n'y a que très peu de différences entre les déclinaisons féminines et masculines, uniquement au datif et à l'instrumental singulier.


title: Grammaire lituanienne

text: -us, -ius (masculin)


title: Grammaire lituanienne

text: La différence entre les deux variantes repose sur le fait si la consonne finale de la racine du substantif est palatalisée ou pas.


title: Grammaire lituanienne

text: -uo (masculin)


title: Grammaire lituanienne

text: Cette déclinaison ne contient que deux noms féminins : "sesuo" (sœur) et "duktė" (fille).


title: Grammaire lituanienne

text: En lituanien, les adjectifs ont 2 nombres : le singulier et le pluriel. À la différence des noms, ils ont 3 genres. L’adjectif s’accorde en genre, nombre et cas au nom qu'il qualifie. Ils peuvent avoir jusqu’à 5 grades de comparaison.


title: Grammaire lituanienne

text: La plupart des adjectifs lituaniens se déclinent selon deux systèmes différents : la déclinaison indéfinie et la déclinaison définie. Dans les grammaires lituaniennes, les termes employés sont plutôt déclinaison non pronominale et déclinaison pronominale puisqu’elles sont issues de la fusion de l’adjectif avec le pronom "jis, ji" lui, elle. Ce système s’applique également aux participes, numéraux et même certains pronoms.


title: Grammaire lituanienne

text: Les formes indéfinies sont plus courtes, leur fonction correspond à celles des adjectifs (et les participes) français : gudri galva" – une tête intelligente, pilkas vilkas" – un loup gris.


title: Grammaire lituanienne

text: Les formes définies sont plus longues, leur fonction correspond parfois à l’usage des adjectifs (et les participes) français avec l’article défini : gudrioji galva" – la tête intelligente. Un tel usage est rare, les adjectifs définis sont employés plutôt dans plusieurs autres contextes. Par exemple, le terme pilkasis vilkas" n’indique pas un loup gris particulier et connu, mais s’utilise en tant que nom de l’espèce Canis lupus dans le contexte scientifique.


title: Grammaire lituanienne

text: Les adjectifs ont trois déclinaisons déterminées par leur nominatif singulier et pluriel.


title: Grammaire lituanienne

text: La plupart des adjectifs peuvent avoir les formes définies :


title: Grammaire lituanienne

text: Les adjectifs se terminant par "-is, -ė" ne peuvent généralement ni acquérir les formes définies, ni les grades de comparaison morphologiques, ni le genre neutre, ni produire d’adverbes. L’impossibilité de former leur genre neutre empêche de les utiliser dans la position prédicative avec les pronoms neutres ou dans les propositions impersonnelles.


title: Grammaire lituanienne

text: Le genre neutre n’a qu’une seule forme, le nominatif. Ne pouvant être généralement utilisé que dans la position prédicative, elle ne se décline pas.


title: Grammaire lituanienne

text: De la même manière que les substantifs, les adjectifs indéfinis appartiennent également à l’un des 4 groupes d’accentuation précédemment décrits. Néanmoins, les formes définies des adjectifs, des numéraux et des participes ne peuvent appartenir qu’au groupe d’accentuation si elles sont dérivées des formes du groupe d’accentuation. Si la forme définie est dérivée d’une forme appartenant à l’un des 3 groupes d’accentuation restantes, son groupe d’accentuation change en .


title: Grammaire lituanienne

text: Dans les tableaux suivants, le groupe d’accentuation de l’adjectif est indiqué entre parenthèses.


title: Grammaire lituanienne

text: Le modèle suivant sert également à décliner tous les participes passifs lituaniens.


title: Grammaire lituanienne

text: Dans les déclinaisons suivantes, les adjectifs dont la racine se termine par la consonne "-t-, -d-" ou la consonne affriquée "-č-" changent cette consonne en "-č-, -dž-" ou "-t-" respectivement, en fonction du fait si la voyelle "i" de la terminaison est prononcée ou pas. Les cas où cette consonne ne change pas en affriquée sont marqués avec un :


title: Grammaire lituanienne

text: La plupart des adjectifs ayant la terminaison "-is" n’ont pas de forme définie. Néanmoins, l’exemple ci-après est l’une des rares exceptions. Le modèle suivant est important, parce qu’il sert à décliner toutes les formes comparatives et superlatives des adjectifs ainsi que tous les participes actifs (à l’exception du nominatif). Pourtant il faut surtout prendre en compte que dans le cas des participes actifs, certaines formes modifient leur consonne finale "-t-" en "-č-", pour cette raison le modèle "didis, didi" ci-après reflète mieux leur déclinaison.


title: Grammaire lituanienne

text: Le cas de l’adjectif important "dìdelis, dìdelė" grand, grande est particulier. Normalement, lorsqu’il est indéfini et sans degré de comparaison, il a deux formes : soit "dìdelis, dìdelė", soit "dìdis, didì". La deuxième forme ne s’emploie que rarement, dans certaines expressions figées, elle peut également signifier « majestueux ». Pour traduire le mot français « grand, grande » on utilisera normalement la forme plus longue "dìdelis, dìdelė".


title: Grammaire lituanienne

text: La forme longue étant aussi défective que les autres adjectifs se terminant par "-is, -ė", c’est la forme courte "didis, didi" qui est utilisée pour faire sa forme définie ("didỹsis, didžióji"), l’adverbe ("didžiaĩ") et les degrés de comparaison ("didėlesnis, didesnis, didžiausias"). Sa forme du genre neutre, très rare de nos jours, est "didù".


title: Grammaire lituanienne

text: De la même façon que l’adjectif "pėsčias", si la consonne finale de la racine est "-t-" ou "-d-", elle change respectivement en "-č-" ou "-dž-" dans les cas où la voyelle "i" de la terminaison reste prononcée. Ceci est particulièrement important puisque le modèle de déclinaison "didis" est l’un des modèles plus utilisés en lituanien, il s’applique à tous les participes actifs de cette langue, sauf les formes marquées avec un astérisque. Ce modèle est le même que pour "vidutinis, vidutinė", mais montre les cas où il y a la modification de la consonne finale :


title: Grammaire lituanienne

text: L’astérisque (*) dénote les seules formes du nominatif qui peuvent être différentes dans certains participes actifs. Les terminaisons appropriées du nominatif sont indiquées dans le chapitre des participes actifs de cet article. Tous les autres cas sans exception s’appliquent aux participes actifs, y compris le changement de la consonne finale de leur racine "-t-" en "-č-" exactement aux mêmes cas où la consonne "-d-" change en "-dž-" dans le modèle "didis". Tous les participes actifs appartiennent au groupe d’accentuation et ont un accent invariable (sauf leurs formes masculines au nominatif).


title: Grammaire lituanienne

text: Le lituanien permet cinq degrés de comparaison. Les 3 principaux sont les mêmes qu’en français. Il n’y a pas d'irrégularité et tous les adjectifs prennent les mêmes suffixes.


title: Grammaire lituanienne

text: Tous les adjectifs comparatifs du genre masculin et féminin (se terminant par "-ėlèsnis, -ėlèsnė, -èsnis, -èsnė") se déclinent de la même façon que l’adjectif "didelis, didelė" ou "vidutinis, vidutinė". Leur accent du nominatif singulier est toujours sur le suffixe "-èsn-" et ils appartiennent tous au groupe d’accentuation.


title: Grammaire lituanienne

text: Tous les adjectifs superlatifs du genre masculin et féminin (se terminant par "-iáusias, -iáusia") se déclinent de la même façon que l’adjectif "pė́sčias", mais appartiennent tous au groupe d’accentuation (accent invariable).


title: Grammaire lituanienne

text: Les degrés de comparaison eux aussi peuvent avoir les formes définies :


title: Grammaire lituanienne

text: Tous les adjectifs comparatifs définis (se terminant par "-esnỹsis, -esnióji") se déclinent de la même façon que la forme définie de l’adjectif "didis" (c’est-à-dire, "didỹsis, didžióji") ou "vidutinis" (c’est-à-dire, "vidutinỹsis, vidutinióji") et ils appartiennent tous au groupe d’accentuation.


title: Grammaire lituanienne

text: Tous les adjectifs superlatifs définis (se terminant par "-iáusiasis, -iáusioji") se déclinent de la même façon que la forme définie de l’adjectif "pė́sčias" (c’est-à-dire, "pėsčiasis, pėsčioji"), mais appartiennent tous au groupe d’accentuation (accent invariable).


title: Grammaire lituanienne

text: Par exemple, les mots "gatvė" (rue) et "kelias" (route) qualifié par "tiesus" (droit) dans la position attributive :


title: Grammaire lituanienne

text: De la même façon qu’en français, le principe de l’accord s’applique également dans la position prédicative :Le genre neutre ne s’utilise que dans la position prédicative où elle est obligatoire en cas de l’absence du sujet dans la phrase ("rūsyje buvo vėsu (c'était frais dans la cave) ; gera tave matyti" (C'est bon de te voir) ) ou si un pronom du genre neutre est utilisé : "viskas" tout, "niekas" rien, "tai" ceci etc. Dans certains cas, il s’emploie en tant que complément d’objet direct lorsque le substantif est omis : "jis matė šilta ir šalta (Il a vu froid et chaud - il a eu des hauts et des bas) ; néanmoins, cet usage devient de plus en plus rare et est souvent remplacé par le génitif masculin singulier : "jis matė šilto ir šalto. Aucun adjectif finissant en "-is" n’a de genre neutre (s’il l’a, cette forme aujourd’hui est désuète), de ce fait, dans la position prédicative, ils exigent un sujet personnel ayant un genre masculin ou féminin.


title: Grammaire lituanienne

text: Les pronoms personnels "aš" (je), "tu" (tu) "jis" (il) et "ji" (elle) se déclinent de la façon suivante:


title: Grammaire lituanienne

text: En lituanien les pronoms possessifs ne se déclinent pas, ce sont d’anciennes formes de génitif figées.


title: Grammaire lituanienne

text: Sàvo est un pronom possessif réflexif. Il réfère toujours au sujet de la phrase. Ainsi, si le sujet est aš (je) il se traduit par "mon", "ma" ou "mes". Si le sujet est jis (il) il se traduit par "son", "sa" ou "ses". Le pronom interrogatif possessif correspondant est "kienõ" : "Kienõ šì knygà? – Màno." À qui est ce livre ? – À moi.


title: Grammaire lituanienne

text: Les pronoms possessifs "mano, tavo, savo" disposent des formes déclinables "mãnas, tãvas, sãvas", mais elles sont rarement utilisées et ont un caractère dialectal ou poétique.


title: Grammaire lituanienne

text: Une particularité importante de la grammaire lituanienne est l’absence de marqueurs grammaticaux de l’animéité. Donc, la différence entre les phrases françaises "Que vois-tu?" et "Qui vois-tu ?" n’existe pas en lituanien du point de vue grammatical : "Ką tu matai?"


title: Grammaire lituanienne

text: Les pronoms démonstratifs lituaniens sont : "šìs, šì" ce, celle, "tàs (taĩ*), tà / šìtas (šitaĩ*), šità" celui-ci, celle-ci, "anàs, anà" celui-là, celle-là, "šióks, šiokià, tóks, tokià" tel, telle etc. ;


title: Grammaire lituanienne

text: Les pronoms interrogatifs et indéfinis sont : "kóks, kokià" quel, quelle, "jóks, jokià" aucun, aucune, "kitóks, kitókia" différent, différente, "kiekvíenas, kiekvienà" chaque / chacun, "keliñtas, kelintà" le / la combien (« combientième »), "kìtas (kìta*), kità" autre, "kẽletas" quelques-uns/unes, "kelì, kelios" quelques-uns/unes, "tám tìkras (tam tìkra*), tám tikrà" un certain, une certaine, "kàs*" quoi/qui, "kažkàs*" je ne sais quoi/qui, "kažiñ kàs"* je ne sais quoi/qui, "kažkurìs, kažkurì" je ne sais lequel / laquelle, "vìsas (vìsa*), visà" entier, entière, "vìskas"* tout, "visóks, visókia" de toute sorte, "niẽkas"* rien / personne, "pàts, patì" lui-même, elle-même etc.Les nombres entre parenthèses indiquent le groupe d’accentuation du pronom.


title: Grammaire lituanienne

text: De la même façon que les adjectifs, certains pronoms personnels, démonstratifs et possessifs peuvent avoir des formes définies. Ces pronoms sont "šis, ši, tas, ta, jis, ji, anas, ana, manas, mana, tavas, tava, savas, sava". Ils sont rarement utilisés et n’ont généralement qu’une nuance stylistique par rapport à leurs homologues indéfinis.


title: Grammaire lituanienne

text: La plupart des pronoms se terminant par "-ks" ("tóks, kóks, jóks, kitóks" etc.) et le pronom "pats" peuvent aussi avoir des formes définies ("toksaĩ, koksaĩ, joksaĩ, kitoksaĩ, patsaĩ" etc.), mais uniquement au nominatif masculin.


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres cardinaux de 1 à 9 en lituanien peuvent avoir trois formes différentes selon le contexte où ils sont utilisés : simples, plurielles et collectives.


title: Grammaire lituanienne

text: Du point de vue syntaxique, les nombres simples et pluriels de 1 à 9 agissent et, quelques exceptions près, se déclinent comme des adjectifs : ils s’accordent en genre et en cas avec les substantifs qu’ils caractérisent.


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres collectifs n’ont pas d’autres formes que celles de 1 à 9 ; ils agissent et se déclinent comme des substantifs. Ils ne s’accordent pas en genre et en cas avec les substantifs qu’ils caractérisent et ne peuvent pas faire partie des nombres composés.


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres pluriels s’utilisent obligatoirement au lieu des nombres simples quand ils sont suivis des substantifs pluriels (n’ayant pas de formes singulières) : "dvidešimt penkeri metai" (vingt-cinq ans), "aštuonerios kelnės" (huit pantalons), "dvejos žirklės" (deux ciseaux) etc.


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres collectifs désignent des groupes d’objets ou de personnes : "penketas arklių" (un groupe de cinq chevaux), "aštuonetas mokinių" (un groupe de huit élèves) etc.


title: Grammaire lituanienne

text: Dans les tableaux suivants, les nombres qui ne s’accordent pas en genre et en cas avec les substantifs (et qui exigent toujours le génitif pluriel de ces substantifs), sont marqués sur .


title: Grammaire lituanienne

text: Le groupe d’accentuation du nombre respectif est indiqué entre parenthèses. Les groupes d’accentuation des formes féminines sont toujours identiques aux formes masculines.


title: Grammaire lituanienne

text: ¹Le mot "víenetas" existe bien, mais en tant que substantif ayant les significations suivantes : unité ; note scolaire « 1 ».


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres cardinaux suivants n’ont que des formes simples. Du point de vue syntaxique, ils agissent et se déclinent comme des substantifs. Leur utilisation exige toujours le génitif pluriel des substantifs (ou autres formes) qu’ils caractérisent :


title: Grammaire lituanienne

text: Exemples de déclinaison de certains nombres irréguliers :


title: Grammaire lituanienne

text: Les nombres ordinaux agissent tout à fait comme des adjectifs. Ils sont toujours accordés en genre, en cas et en nombre avec les substantifs qu’ils caractérisent. À l’exception de "nulinis" (zéro) ils ont tous des formes définies (par exemple, "pirmàsis, pirmóji" – le premier, la première).


title: Grammaire lituanienne

text: En lituanien, les nombres cardinaux plus grands que 20 sont composés en indiquant les milliards (ou des unités plus grandes), les millions, les mille, les cent, les dizaines et les unités de gauche à droite en suivant les règles habituelles de rection. Ils sont toujours écrits séparément, sans conjonctions telles que "ir" (et) et sans traits d’union :


title: Grammaire lituanienne

text: "devyni šimtai devyniasdešimt devyni milijonai devyni šimtai devyniasdešimt devyni tūkstančiai devyni šimtai devyniasdešimt devyni gyventojai" – 999 999 999 habitants


title: Grammaire lituanienne

text: "trys šimtai septyniolika tūkstančių trys šimtai septyniolika knygų" – 317 317 livres


title: Grammaire lituanienne

text: Généralement, le nombre "vienas" (un) est omis avant les autres nombres : "tūkstantis šimtas" – 1100 (au lieu de "vienas tūkstantis vienas šimtas").


title: Grammaire lituanienne

text: Chaque nombre et chaque substantif qui le suit doit obligatoirement être décliné, à l’exception de ceux qui doivent obligatoirement être utilisés au génitif ("tūkstančių" et "knygų" dans l’exemple précédent): "trijuose šimtuose septyniolikoje tūkstančių trijuose šimtuose septyniolikoje knygų" – dans 317 317 livres. L’accord en genre ne s’applique qu’au dernier chiffre de la structure, les formes masculines sont utilisés pour le reste : "su devyniais tūkstančiais devyniais šimtais devyniasdešimt devyniomis knygomis" – avec 9999 livres. Les dizaines ne se déclinent pas ; si elles sont les dernières dans la structure, c’est au locuteur de choisir à les décliner ou pas : "devyniems šimtams devyniasdešimčiai mokinių" ou bien "devyniems šimtams devyniasdešimt mokinių" – pour 990 élèves. Si le substantif suivi par ce nombre n’a pas de singulier, le dernier chiffre (s’il est de 1 à 9) doit obligatoirement être le nombre pluriel : "Praėjo penkiasdešimt treji metai" – 53 ans ont passé.


title: Grammaire lituanienne

text: Pour ce qui est des nombres ordinaux, ils sont composés selon les mêmes règles que les nombres cardinaux, mais ce n’est que le dernier chiffre de la structure qui est le nombre ordinal décliné et accordé en genre et en nombre avec le substantif (le reste étant au nominatif masculin des nombres cardinaux) : "trys šimtai septyniolika tūkstančių trys šimtai septynioliktoje knygoje" – dans le livre n° 317 317 ; "su devyni šimtuoju mokiniu" – avec l’élève n° 900.


title: Grammaire lituanienne

text: La morphologie du verbe lituanien est très différente de celle du français. Les catégories morphologiques et sémantiques des verbes lituaniens sont les suivantes :Tous les verbes lituaniens sont répartis en trois conjugaisons déterminées selon la voyelle finale de la racine de la troisième personne du présent :


title: Grammaire lituanienne

text: Au vu de l’infinitif, il est souvent assez difficile de deviner la conjugaison du verbe qui peut réserver bien des surprises. Aussi est-il préférable d’apprendre toujours la troisième personne du présent de l’indicatif et la troisième personne du prétérit de chaque verbe. Ce sont aussi les formes qui sont citées dans tout dictionnaire de qualité, et cela même dans les dictionnaires à usage des Lituaniens. Toutes les formes verbales sont issues de l’infinitif, de la troisième personne du présent de l’indicatif et de la troisième personne du prétérit.


title: Grammaire lituanienne

text: Comme toutes les terminaisons verbales sont clairement prononcées en lituanien, le locuteur peut librement omettre le pronom personnel de la première et de la deuxième personne (je, tu, nous, vous) : "Mes dirbame be išeiginių." = "Dirbame be išeiginių." – Nous travaillons sans jours fériés. L’omission du pronom n’est pas obligatoire.


title: Grammaire lituanienne

text: Le présent de l’indicatif est utilisé pour décrire une action présente ou en cours.


title: Grammaire lituanienne

text: La racine de la troisième personne du présent est une forme de base, elle n’est pas dérivée de l’infinitif ou d’une autre forme verbale, elle doit donc être apprise par cœur. Par contre, toutes les autres formes personnelles du présent sont dérivées de celle-ci et ne comportent qu’une seule exception, le verbe "būti".


title: Grammaire lituanienne

text: Les exemples suivants représentent les trois conjugaisons des verbes simples et réflexifs ainsi que la conjugaison du seul verbe auxiliaire lituanien – "būti" être.


title: Grammaire lituanienne

text: P. ex. "ji laukiasi" = elle attend un bébé, "(tu) girdi" = tu entends, "(mes) esame" = nous sommes.


title: Grammaire lituanienne

text: La marque indique les formes dont la consonne finale de la racine, si elle est "-t-" ou "-d-", change en "-č-" ou "-dž-" respectivement.


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text: La marque indique les formes dont la consonne finale de la racine, si elle est "-č-" ou "-dž-", change en "-t-" ou "-d-" respectivement.


title: Grammaire lituanienne

text: Le verbe auxiliaire "būti" possède quatre racines au présent. La conjugaison "es- / yr-" est celle qui est utilisée le plus souvent et correspond au verbe français « être ». La conjugaison "būn-" est sémantiquement équivalente à "būv-", elles se traduisent toutes les deux en français par "être généralement / être souvent" : "Pietūs yra paruošti" – le déjeuner est prêt [maintenant] ; "Pietūs būna paruošti" – le déjeuner est prêt [généralement / souvent]. La forme de la personne "ẽsti" a la même signification que "bū̃na", mais elle est rarement utilisée. La racine "būv-" est encore plus rare.


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text: Les formes du verbe "būti" peuvent être omises en lituanien, même quand il est le verbe auxiliaire. Le locuteur est libre de choisir d’omettre le pronom précédant le verbe "būti", mais laisser le verbe ; d’omettre le verbe "būti", mais laisser le pronom ; ou bien de laisser les deux formes dans la phrase :


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text: "Jūs esate prancūzai" = "Esate prancūzai" = "Jūs prancūzai" Vous êtes Français.


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text: La possibilité d’omettre librement le verbe "būti" ne s’applique qu’aux formes du présent avec les racines "es-" (sauf "esti") et "yr-".


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text: L’accentuation de toutes les personnes au présent correspond normalement à celle de la personne. La seule exception à cette règle sont les verbes dont l’accent de la personne se trouve sur la pénultième (ignorant le formant réflexif "-si") constituée d’une voyelle courte (accent grave) ("tìki" il croit, "stùmia" il pousse) ou de l’intonation montante (tilde) ("gir̃di" il entend, "dãrosi" il se fait, "bū̃na" il est) – dans tous ces cas la et la personne du singulier déplacent leur accent sur la terminaison : "tikiù, stumiù, girdžiù, daraũsi, būnù, / tikì, stumì, girdì", daraĩsi, būnì.


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text: Le prétérit est utilisé pour décrire une action passée et révolue. En fonction du contexte il est traduit en français par le passé composé, le passé simple, l’imparfait ou le plus-que-parfait.


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text: La racine de la troisième personne du prétérit est une forme de base, elle n’est pas dérivée de l’infinitif ou d’une autre forme verbale, elle doit donc être apprise par cœur. Par contre, toutes les autres formes personnelles du prétérit sont dérivées de celle-ci et ne comportent pas d’exception.


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text: P. ex. "laukiausi" = j’attendais un bébé, "girdėjai" = tu entendis / tu entendais / tu as entendu, "buvome" = nous fûmes / nous avons été / nous étions.


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text: La marque indique les formes dont la consonne finale de la racine, si elle est "-t-" ou "-d-", change en "-č-" ou "-dž-" respectivement : "baũsti" punir → "baũdė" il punissait → "baudžiaũ" je punissais ; "mė́tyti" lancer → "mė́tė" il lançait → "mė́čiau" je lançais.


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text: L’accentuation de toutes les personnes au prétérit correspond normalement à celle de la personne. La seule exception à cette règle sont les verbes dont l’accent de la personne se trouve sur la pénultième (ignorant le formant réflexif "-si") constituée d’une voyelle courte (accent grave) ("vìrė" il cuisinait, "bùvo" il était) ou de l’intonation montante (tilde) ("dãrėsi" il se faisait, "dainãvo" il chantait) – dans tous ces cas la et la personne du singulier déplacent leur accent sur la terminaison : "viriaũ, buvaũ, dariaũsi, dainavaũ / vireĩ, buvaĩ, dareĩsi, dainavaĩ".


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text: Ce temps décrit une action répétée dans le passé. Il correspond à l’imparfait en français. Le lituanien est la seule langue indo-européenne à avoir un temps propre pour exprimer la répétition, l’itération dans le passé. Sa construction est simple et régulière :Pour être traduit en français, il faut préciser le contexte : p.ex. "dirbdavau" = j’ai travaillé (régulièrement/tous les jours...).


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text: Ce temps décrit une action dans le futur proche ou lointain (correspond aussi bien au futur proche qu’au futur de l’indicatif en français). Sa construction est simple :


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text: P. ex. "lauksiuosi" = j’attendrai un bébé, "darysi" = tu feras, "būsime" = nous serons.


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text: La et la personne du singulier et du pluriel ne comporte aucune exception : leur racine et l’accent correspondent toujours à ceux de l’infinitif.


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text: Les formes de la personne sont plus compliquées : Le lituanien possède deux types de temps composés : les temps parfaits ("atliktiniai laikai") et les temps inchoatifs ("pradėtiniai laikai"). Ils sont tous composés en ayant recours au verbe auxiliaire "būti" combiné avec le participe présent ou passé du verbe principal.


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text: Il y a quatre temps parfaits en lituanien : présent parfait, plus-que-parfait, plus-que-parfait itératif et futur antérieur. L’aspect temporel est exprimé en utilisant la forme temporelle et personnelle voulue du verbe auxiliaire "būti" « être », tandis que le verbe principal est sous forme du participe actif du passé. Cette structure ressemble donc fortement au passé composé ("aš esu išėjęs" je suis sorti), au plus-que-parfait ("aš buvau išėjęs" j’étais sorti) et au futur antérieur ("aš būsiu išėjęs" je serai sorti) de la langue française, sauf qu’en lituanien le verbe « avoir » ("turėti") ne peut en aucun cas être utilisé en tant qu’auxiliaire. De la même façon qu’en français, l’accord du participe avec le sujet en genre et en nombre est obligatoire.


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text: La fonction principale des temps parfaits (antérieurs) en lituanien est l’expression d’une action accomplie avant une autre action ou un autre moment et dont le résultat est, était ou sera d’actualité à un moment donné (au présent, passé ou futur) :


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text: "Iki birželio pabaigos jau esame / buvome / būdavome / būsime išėję visą mokymo kursą." – Nous avons / avions / avions toujours / aurons déjà accompli le cours de formation jusqu’à la fin du mois de juin.


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text: Les temps parfaits sont largement utilisés dans tous les registres du lituanien moderne.


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text: À l’exception du plus-que-parfait itératif, les temps parfaits ont chacun une fonction d’usage supplémentaire : Passé de l’indicatif : "Palikau pinigus ant stalo." – J’ai laissé / Je laissai l’argent sur la table (je ne me soucie pas si l’argent est toujours sur la table, je ne fais que constater que j’ai accompli une action dans le passé ; l’argent peut bien être sur la table ou pas).


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text: Présent parfait : "Esu palikęs pinigus ant stalo." – J’ai laissé l’argent sur la table (je constate que l’argent laissé est (devrait être) toujours sur la table au moment où l’on parle).


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text: Plus-que-parfait : "Buvau palikęs pinigus ant stalo." – J’avais laissé l’argent sur la table (je constate que l’argent que j’avais laissé n’est plus là).Il y a trois temps inchoatifs en lituanien : passé inchoatif, passé itératif inchoatif et futur inchoatif. L’aspect temporel est exprimé en utilisant la forme temporelle et personnelle voulue du verbe auxiliaire "būti" « être », tandis que le verbe principal est sous forme du participe actif du présent, complété par le préverbe grammatical "be-". De la même façon que pour les temps antérieurs, l’accord du participe avec le sujet en genre et en nombre est obligatoire.


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text: Les temps inchoatifs s’utilisent pour exprimer un événement qui a commencé et été interrompu avant un moment donné : "Komanda buvo bepralaiminti, kai rezultatas buvo išlygintas keturiais sėkmingais tritaškiais iš eilės." – L’équipe était sur le point de perdre, mais elle a égalisé en réussissant quatre tirs à trois points de suite. Cet usage et le plus répandu.


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text: Les temps inchoatifs s’utilisent également pour exprimer un événement qui a commencé et a continué jusqu’à un moment donné : "Laikrodžiui išmušus dvilika, vaikai jau būdavo belaukią pietų." – [Chaque fois] lorsque l’horloge sonnait midi, les enfants attendaient déjà leur déjeuner. Cet usage est très rare de nos jours.


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text: Aujourd’hui, les temps inchoatifs sont très rares. Parmi eux, il n’y a que le passé inchoatif qui est parfois utilisé par les locuteurs natifs.


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text: Le mode conditionnel est formé à partir de l’infinitif, en ôtant le suffixe "-ti" / "-tis" et en ajoutant les terminaisons indiquées au tableau ci-dessous. Ni la formation, ni l’accentuation de ces formes ne comporte pas d’exception.


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text: ¹ La forme complète avec la terminaison "-tumei" est rarement utilisée aujourd’hui.


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text: ² Dans le langage parlé, la forme raccourcie plus utilisée est plutôt celle avec la terminaison "-tumėm" / "-tumėt" : "lauktumėm, darytumėt" etc.


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text: Ce mode a également deux formes composées :Le mode impératif lituanien est formé de l’infinitif avec le suffixe "-k-" et la terminaison correspondante personnelle pour la deuxième personne du singulier ainsi que la première et la deuxième personne du pluriel.