title: Lac-Bouchette

text: Afin de simplifier le travail des agriculteurs, la municipalité construit en 1910 un pont couvert à l'endroit où le chemin de la Montagne traverse la rivière des Commissaires. L'ouvrage est appelé couramment pont du cran serré, puis pont rouge. Après avoir été déclaré monument historique, le pont a été détruit par un incendie en 1977. Un autre pont a été construit au même endroit et bien qu'il ne soit ni rouge ni couvert, la population s'y réfère encore par l’appellation de « pont rouge ».


title: Lac-Bouchette

text: Le personnage le plus connu associé à l'histoire de Lac-Bouchette est Victor Delamarre, homme fort applaudi pour ses prouesses athlétiques. Il s'établit au village en 1914 et participe à la construction de l'Ermitage, puisqu'il est le neveu de l'abbé Elzéar. La même année, il bat le record mondial du dévissé de 309 ½ lb. L'homme qui fut aussi le constable du village amorce une carrière publique qui l'amène à voyager beaucoup. D'autres de ses tours les plus populaires furent le lever sur sa poitrine d'un pont de 1200 lbs sur lequel passait une Chevrolet de 3600 lbs ; il hissa aussi un cheval sur son dos jusqu'en haut d'un poteau. Le personnage s'éteignit en 1955 et 9 ans plus tard, en 1964, la municipalité de Lac-Bouchette-Station érigea le parc Victor-Delamarre à son entrée, aux abords de la route qui porte aussi son nom.


title: Saint-François-de-Sales (Québec)

text: Saint-François-de-Sales est une municipalité du Québec (Canada), faisant partie de la municipalité régionale de comté du Domaine-du-Roy, située dans la région administrative de Saguenay–Lac-Saint-Jean. Elle est nommée en l'honneur du théologien, prêcheur et évêque savoyard François de Sales.


title: Saint-François-de-Sales (Québec)

text: Fondée en , la municipalité de Saint-François-de-Sales compte parmi l’un des villages types de la région du Saguenay-Lac-St-Jean. Le territoire de la municipalité, situé en pleine nature entre Chambord et Lac-Bouchette, à 12 km de Lac-St-jean, couvre une superficie de 200.5 km² de reliefs montagneux aux contreforts des Laurentides. Saint-François-de-Sales se veut l’une des portes d’entrée importante de la région du Saguenay—Lac-St-Jean. La population de Saint-François-de-Sales est majoritairement regroupée sur une distance de 4 km de long sur la route 155. L’économie locale repose principalement sur l’industrie forestière. À l’intérieur de la municipalité, on retrouve certains services de base et quelques produits touristiques donc le camping municipal qui est le principal attrait du village sur lequel la municipalité mise pour créer un achalandage au sein du village.


title: Saint-François-de-Sales (Québec)

text: L’histoire de Saint-François-de-Sales est intimement liée à l’industrie forestière. Le territoire de la municipalité est ceinturé par la forêt et les résidents de ce village travaillent pour la plupart en forêt. Cette sensibilité à l’exploitation et à la valorisation de la forêt prend un tournant significatif en 2016 par la mise en place d’une forêt nourricière. Ce modèle de développement durable vise à limiter les interventions de l’homme pendant le processus de croissance des végétaux. Pour toutes ces raisons, le collectif d’artistes Interaction Qui a attribué le "Tacon-Site de l’Arbre" à la communauté de Saint-François-de-Sales lors de son implantation dans le cadre de la Grande Marche des Tacons-Sites. Cette communauté est dépositaire du marqueur identitaire fondé sur la préservation de la qualité environnementale du territoire forestier du Saguenay—Lac-Saint-Jean. Les élections municipales se font en bloc pour le maire et les six conseillers.


title: Pointe-aux-Trembles (circonscription provinciale)

text: Pointe-aux-Trembles est une circonscription électorale provinciale du Québec située à l'extrémité nord-est de l'île de Montréal.


text: La circonscription de Pointe-aux-Trembles a été créée en 1988 à partir de parties des circonscriptions de la Lafontaine, Bourget et Anjou. En 2001, la circonscription perd une partie de son territoire au sud-ouest au profit de Bourget, mais s'étend au nord-est jusqu'à la pointe de l'île de Montréal, prenant ce territoire de LaFontaine. Ses limites ne changent pas lors des réformes de la carte électorale de 2011 et de 2017.


text: La circonscription de Pointe-aux-Trembles comprend une partie de l'arrondissement Rivière-des-Prairies–Pointe-aux-Trembles de Montréal ainsi que la ville de Montréal-Est.


title: Hana (prénom)

text: Hana est un prénom féminin japonais qui signifie « fleur », ainsi qu’un prénom arabe (en ) qui signifie « félicité ».


title: Hana (prénom)

text: En japonais, le prénom Hana (花) signifie « fleur ».


title: Hana (prénom)

text: Dans les pays arabes, le prénom Hana signifie « félicitation » ou « compliment ».


title: Hana (prénom)

text: Selon Jean-Paul Labourdette, le prénom Haná est d'origine slave.Hana est un prénom notamment porté par :


title: Tambu

text: Tambu est le neuvième album studio du groupe Toto, sorti en septembre 1995.


title: Tambu

text: Il s'agit du premier album avec Simon Phillips à la batterie (au lieu de Jeff Porcaro, décédé en 1992). Il s'agit aussi du second disque avec Steve Lukather au chant (en voix soliste sur tous les morceaux). "Tambu" est d'un style qui se différencie des précédents albums du groupe : à la fois plus rock par rapport aux albums des années 1980 et plus profond dans les paroles par rapport à son prédécesseur "Kingdom of Desire".


title: Teruki

text: Teruki est un prénom japonais. "Teru" signifie « briller » ou « avoir du succès » et "ki" signifie « arbre » ou « espoir ». En raison de sa complexité à l'écrit, il existe plusieurs possibilités orthographiques. Il s'agit d'un prénom masculin relativement commun mais pas très utilisé.


title: George Villiers

text: George Villiers peut désigner :


title: An Cafe

text: Antic Cafe est formé en par le chanteur Miku, le guitariste Bou et le bassiste Kanon. Malgré l'absence d’un batteur, ils commencent à se produire sur scène lors de festivals. C'est alors qu'An Cafe réussit à attirer l'attention en jouant avec d’autres groupes indépendants. Ils en profitent pour distribuer les deux demo-tapes "OPU-NGU" et "Uzumaki senshokutai/Hatsukoi", en nombre très limité.


title: An Cafe

text: Au même moment, Teruki décide de quitter "Feathers-blue" pour devenir un membre à part entière d’An Cafe. La formation fait plusieurs festivals tout au long du reste de l’année. L’image qu'ils dégagent ainsi que leurs chansons optimistes captivent certains fans enthousiastes qui les surnomment An Cafe.


title: An Cafe

text: L'année 2003 était une sorte d'essai pour eux. Fort de leur succès, leur carrière musicale débute réellement en 2004. Le groupe sort son premier maxi-single "Candy Holic" avec le label Loop Ash, en mars. Leur single se place deuxième dans le classement Oricon indies une semaine après sa sortie. Ils font en mai, au Takadanobaba AREA, un concert en solo pour la première fois. Intitulé "Happy Birthday Tsuyu", il se déroule à guichet fermé et le public reçoit gratuitement le single "Hatsukoi".


title: An Cafe

text: Les mois suivants, ils font de nombreuses tournées, enregistrent √69, Cosmos puis deux singles pendant des concerts : "Touhikairo" et "Tourai – café-". De plus, ils participent à six compilations. Le magazine SHOXX produit aussi un DVD/VT spécial avec eux. En décembre, An Cafe termine son année par une courte tournée qui se clôture par des dates au Takadanobaba AREA et au Yokohama akarenga hall.


title: An Cafe

text: Leur premier mini-album "Amedama rock" sort en , il y regroupe leur précédent singles.  L'été 2005 est marqué par la trilogie de singles à une piste : "Tekesuta Kousen", "Escapism" et "Merrymaking" (un single sort chaque mois). Ces singles seront alors regroupés sur l'album "Shikisai moment", édité en .


title: An Cafe

text: Leur popularité ne cesse de croitre, en 2006, grâce à de nouveaux singles et à un autre album. Leurs tournées sont habituellement "sold-out" comme le NYAPPY GO AROUND qui compte dix dates en mars. À la fin de l’année, ils sont à l’affiche du festival NACK5 BEAT SHUFFLE LIVE SIDE 2006 ~8th Anniversary~ avec Nightmare, Alice Nine et MUCC. En 2007, An Cafe remplit toujours aussi bien les salles pendant ses "oneman" et compte même participer au festival J-SHOCK du à Cologne en Allemagne, avec BiS, Girugämesh et Guitar Wolf.


title: An Cafe

text: Peu après, Bou décide de quitter soudainement le groupe. Un concert lui est dédié le . Malgré son absence, An Cafe est présent, début juin, à une convention américaine où les membres répondent aux questions des fans et font une séance de dédicaces.


title: An Cafe

text: An Cafe change alors de registre avec l'intégration des deux membres, Takuya et Yu-ki (au clavier).


title: An Cafe

text: Le groupe continue les concerts : il joue à Séoul le 11 et et compose avec ses nouveaux membres les singles Kakusei heroism ~THE HERO WITHOUT A 'NAME'~ et Ryuusei Rocket. Par la suite, il entame une troisième tournée comptant une vingtaine de dates.


title: An Cafe

text: Quelques mois plus tard, ils reviennent en Europe à l'occasion de leur tournée "Live Cafe Tour '08 - Nyappy go around the world". Ils font des concerts en Allemagne, Finlande, Suède, Espagne, France et au Royaume-Uni. Ce "Live Cafe Tour" se termine au Japon en mai, avant qu'ils ne retournent aux États-Unis pour la convention Fanime.


title: An Cafe

text: En 2009, le groupe annonce un arrêt de ses activités après leur performance au Nippon Budokan du . Les raisons de cet arrêt ne sont pas officiellement connues.


title: An Cafe

text: Tous les membres du groupe se tournent alors vers de nouveaux projets musicaux; Miku en tant que chanteur du groupe "LC5" ; Kanon s'est orienté avec Kanon Wakeshima vers leur groupe "KanonxKanon" ; Takuya avec Piko et Yuuki avec Dacco. Teruki enfin, après avoir été batteur de session de Dog In The Parallel World Orchestra, est désormais batteur de session dans "Spyralcall".


title: An Cafe

text: Après cette pause de trois ans, le groupe s'est officiellement reformé le . Dans la foulée, ils partent faire une tournée mondiale nommée "NYAPPY GO AROUND THE WORLD III～TADAIMA o(≧∀≦)o OKAERI o(≧∀≦)o～". Pour les 10 ans du groupe en 2013, An Cafe entame une tournée japonaise et sort trois singles. En , les membres annoncent, a l'exception de Miku, leur volonté de quitter définitivent le groupe. Ils se séparent en .


title: Saint-André-du-Lac-Saint-Jean

text: Saint-André-du-Lac-Saint-Jean, plus communément appelé Saint-André-de-l'Épouvante est une municipalité de village dans Le Domaine-du-Roy, au Saguenay–Lac-Saint-Jean, au Québec (Canada).


title: Saint-André-du-Lac-Saint-Jean

text: Le village de Saint-André-du-Lac-Saint-Jean est situé au creux d'un plateau des Laurentides aux abords de la rivière Métabetchouane. La ville est à la hauteur de la "chute de l'Épouvante". Selon la Commission de toponymie du Québec : « Ce nom souligne le courage et la ténacité de l'un des premiers habitants, André Néron. » Elle ajoute : « Anciennement, les lieux n'étaient connus que sous la dénomination de Saint-André-de-l'Épouvante, blason qui a suscité plusieurs explications plus ou moins convaincantes. »


title: Saint-André-du-Lac-Saint-Jean

text: Constituant anciennement une paroisse colonisée pour l'exploitation forestière à la fin du sur la rivière Métabetchouane, le village Saint-André-du-Lac-Saint-Jean est aujourd'hui reconnu pour l'exploitation de carrières de granite vert.Les élections municipales se font en bloc pour le maire et les six conseillers.


title: Ligue du Sud (États-Unis)

text: La Ligue du Sud () est une organisation américaine promouvant un nationalisme sudiste, visant à garantir davantage d'autonomie pour les États du sud des États-Unis voire une indépendance pour une République du Sud regroupant les États de l'ancienne Confédération à laquelle elle ajoute l'Oklahoma et le Maryland. En plus d'une indépendance ou de l'autonomie du Sud, il s'agit aussi d'un mouvement attaché aux tradition rurales et à la préservation de valeurs conservatrices chrétiennes dont l'objectif est de renouveler la culture américaine en défendant la culture pro-vie, l'économie libérale et les familles nombreuses. Elle se classe parmi les organisations paléo-conservatrices.


title: Ligue du Sud (États-Unis)

text: Créée en juin 1994 à Tuscaloosa en Alabama sous le nom de "Southern League", le nom fut changé en "League of the South" en 1997 (les droits pour le premier nom étaient possédés par une ligue mineure de baseball). La ligue a été fondée par Michael Hill et un groupe d'une quarantaine de personnes, la plupart intellectuels ou universitaires tels Clyde Wilson, Thomas Fleming et Grady McWhiney, H. K. Edgerton et Charley Reese. L'un des membres les plus connus est Michael Peroutka.


title: Ligue du Sud (États-Unis)

text: La Ligue s'oopose au marxisme, à l'égalitarisme et au féminisme.


title: Ligue du Sud (États-Unis)

text: La Ligue du Sud fait la promotion du libre marché, s'opposant notamment à la monnaie fiduciaire, à l'impôt sur le revenu des personnes physiques, au système de banque centrale, à la contribution foncière et à la plupart des réglementations étatiques du commerce.


title: Marie de Béarn

text: Marie de Béarn fut fille, sœur et épouse de vicomte de Béarn, de Gabardan et de Brulhois, et détint brièvement le titre entre 1170 et 1171.


title: Marie de Béarn

text: Marie était célibataire lorsque son frère unique Gaston V de Béarn mourut sans descendance en 1170. Cela fit d'elle une héritière de la vicomté bien que ce titre ne fut pas normalement détenu par des femmes. À cette époque le Béarn se trouvait dans l'orbite de la Couronne d'Aragon et pour cette raison, le premier acte de gouvernement de Marie fut d'aller en délégation à Jaca rendre hommage à son seigneur Alphonse II d'Aragon le . Alphonse imposa un contrôle total tant du Béarn que des petites vicomtés gasconnes de Gabardan et de Brulhois, usurpant ainsi les droits du duché d'Aquitaine. Il se réserva également le droit de choisir le futur mari de Marie, qui deviendrait ainsi vicomte de Béarn. En , un seigneur catalan, , prêta hommage à Alphonse II pour la vicomté de Béarn. Il avait par conséquent été choisi pour être l'époux de Marie qui perdait officiellement son titre de vicomtesse. Toutefois, les notables béarnais n'acceptèrent pas cette décision d'Alphonse et se rebellèrent. Ils choisirent comme vicomte un noble du comté voisin de Bigorre qu'ils exécutèrent par la suite pour n'avoir pas respecté les fors béarnais. Ils nommèrent ensuite un autre noble d'Auvergne, qui subit le même triste sort deux années plus tard. Entre-temps, Guillermo projeta de conquérir le Béarn par la force mais ne put lancer aucune expédition. Marie abandonna son époux et se retira au couvent de Sainte-Croix-Volvestre avec deux fils jumeaux nouveau-nés. Elle y reçut une délégation béarnaise qui lui demanda de leur remettre un de ses deux fils pour en faire un nouveau vicomte. Maria accepta et livra l'aîné des deux enfants, le futur Gaston VI de Béarn. Le second fils, Guillaume-Raymond, deviendra à son tour vicomte de Béarn à la mort de son frère en 1214, jusqu'en 1224. On ne connaît pas la date de décès de Marie, sans doute postérieure à 1187. Bearn, Auñamendi Entziklopedia


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'Histoire de Tom Jones, enfant trouvé ( en anglais), abrégé en Tom Jones, est un roman de Henry Fielding, publié par l'éditeur londonien Andrew Millar en 1749. Commencé en 1746 et terminé en 1748, c'est un livre ambitieux qui doit en partie son inspiration à la vie de son auteur, ne serait-ce que par le portrait de l'héroïne censé être à l'image de sa première épouse Charlotte Craddock, décédée en 1744. Très critiqué à sa parution, il devient vite un immense succès populaire qui ne s'est jamais démenti et il est souvent cité parmi les dix plus grands romans de la littérature universelle : en 1955, Somerset Maugham le place parmi les dix plus grands romans (NB : il est en première position, simplement par la chronologie, pas du tout parce qu'il le considère comme le plus grand) dans son essai "Dix romans et leurs auteurs". Dès 1750, Pierre-Antoine de La Place en donne une version française libre qui aurait inspiré Voltaire pour "Candide". En 1765, André Philidor en fait un opéra qui se maintient au répertoire : c'est dire la rapidité de son rayonnement, même au-delà de la Grande-Bretagne.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Constitué de dix-huit livres, chacun inauguré par un premier chapitre discursif, un "" apologétique et explicatif souvent sans rapport avec ce qui suit, "Tom Jones" emprunte beaucoup à la tradition picaresque, mais innove dans la description et la caractérisation des scènes et des personnages, plus réalistes que celles de bien d'autres ouvrages contemporains. En effet, son but, affirmé à maintes reprises par le narrateur, est de présenter la nature humaine telle qu'elle est et non telle qu'elle devrait être ou est imaginée, embellie, noircie ou encore déportée vers le fantastique.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" se distingue aussi par l'analyse constante de l'art de l'écriture et de la fabrication du roman, le lecteur se trouvant sans cesse interpellé au sujet de l'histoire, des personnages, des effets rhétoriques et surtout des multiples facettes de l'ironie qui sous-tendent les registres comique et pseudo-épique ("") du récit.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'ouvrage est dédié à « l'Honorable George Lyttelton, "Esq.", Lord-Commissaire du Trésor », fervent partisan de l'auteur, avec l'espoir que le texte ; comme preuve de sa bonne foi, Fielding révèle que le personnage du Squire Allworthy est fondé sur un homme de bien, son ami Ralph Allen.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Il est difficile de trouver des documents précis sur la genèse du roman, mais l'on peut glaner des renseignements épars sur les circonstances ayant conduit Fielding à l'écrire et sur ce qu'il a mis de lui et de sa famille dans ses personnages et dans la narration.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" fait l'effet d'une bombe à sa parution, au point qu'au printemps de 1750, le roman est tenu pour responsable des deux secousses sismiques ayant ébranlé Londres. L'Angleterre de l'époque étant , entendre un héros dire sans vergogne : , a dû provoquer des .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding a 41 ans lorsqu'il publie son roman, après une longue carrière au théâtre dont la censure a eu raison. Puis il se fait magistrat et mène de front ses activités juridiques et littéraires. Il a perdu trois ans plus tôt une épouse tendrement aimée, Charlotte Craddock, dont il gardera le souvenir sacré jusqu'à la fin de ses jours, même après son second mariage avec la gouvernante de la famille, Mary Daniels, qui l'avait fidèlement servie lors de moments difficiles. Il est certain que l'héroïne Sophia Western a été créée à l'image de Charlotte Craddock, réputée très belle et fort délicate, avec qui Fielding s'était enfui pour se marier secrètement à Charlcombe près de Bath, puisque, dans le roman, le narrateur écrit de Sophia , et au début du livre XIII, il ajoute : . Éminemment supérieure à son homologue masculin, écrit Gordon Hall-Gerould, elle capte la sympathie et l'amour de tous par sa bonté qui atteint à des sommets esthétiques et donne l'impression d'avoir posé pour son mari lorsqu'il en a brossé le portrait.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Il est tout aussi sûr que le héros lui-même, de nature noble mais fantasque et bouillonnant, ressemble à l'auteur qui est décrit comme généreux et extravagant, constamment en quête d'argent, et, selon Thackeray, physiquement doué du port naturel aux personnes de distinction. Pourquoi en faire une statue drapée de marbre ? écrit cependant Thackeray. Ses manchettes étaient couvertes d'encre, sa jaquette un peu passée et tachée de bordeaux, son visage marqué par le souci et le vin, ses goûts plutôt communs, l'appétit robuste, mais l'esprit et le cœur étrangers à la mesquinerie, à la flatterie, à la rancœur et la loyauté sans faille, et apparemment peu soucieux des convenances, son second mariage avec sa servante ayant suscité un scandale vu qu'elle était déjà enceinte de ses œuvres. Cependant, peut-être pour donner le change, Fielding se défend de s'être lui-même choisi comme modèle ; dans sa dédicace à , il écrit : . L'instruction reçue par Fielding se manifeste dans le roman où il déploie une culture classique approfondie : après le décès de sa mère en 1718, son père le confie à un pasteur du voisinage, Mr Oliver of Motcombe, dont la personnalité se retrouvera sous les traits plutôt grossiers du "Parson" Trulliber de "Joseph Andrews". Il n'en demeure pas moins que ce pédagogue devait bien préparer ses élèves pour "Eton College" où Fielding entre peu après, sans doute en tant qu', c'est-à-dire d'élève hors les murs ne bénéficiant pas d'une bourse comme les ', logés dans l'enceinte même du collège autour du "". Eton dispensant un enseignement essentiellement fondé sur le latin et le grec ancien, Fielding quittera l'établissement, selon son premier biographe Arthur Murphy, , ce que Fielding lui-même nuançe en 1730 en écrivant . Parmi ses camarades de classe, le plus fidèle reste George Lyttelton, plus tard Baron Lyttelton of Frankley, à qui est dédié "Tom Jones". Après Eton, au cours d'une escapade amoureuse avortée en 1725, le jeune éploré se retrouve à traduire en vers la sixième satire de Juvénal dirigée contre les dames de la haute société romaine, et ce n'est qu'en qu'il entre à l'université de Leyde comme étudiant en lettres ; il n'y reste que deux ans, faute de moyens financiers pour payer la troisième année, mais déjà sa carrière d'auteur de théâtre a commencé.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Le thème même du roman, sa vigueur morale, sont issus de l'expérience personnelle de Fielding, pas toujours raffinée mais robuste, écrit Leslie Stephen, . Fielding est un homme prudent, et sa moralité reste dans les limites de cette précaution, poursuit Stephen, .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Enfin, bien que Fielding ait dédicacé son roman à George Lyttelton, mécène et protecteur des écrivains, son amitié avec le riche philanthrope Ralph Allen a sans doute influencé le choix du sujet et l'écriture de "Tom Jones". Les deux hommes lient connaissance près de Bath en 1734, alors qu'impécunieux, le jeune dramaturge, qui vient de se faire censurer par Hugh Walpole, qu'il hait et ne cesse d'attaquer sur scène, se voue à l'étude du droit et de la jurisprudence pour commencer une carrière d'homme de loi. L'amitié qu'ils éprouvent mutuellement, bien qu'Allen serve le premier ministre, s’avérera inébranlable : Allen aide Fielding financièrement, en fait un familier de "Prior Park", et, après sa mort prématurée à 47 ans, assurera le bien-être de son épouse et l'éducation de ses enfants, sans oublier Sarah, la sœur de Fielding, elle-même femme de lettres. Il est à peu près certain qu'il a encouragé Fielding à écrire ses romans, surtout lorsque paraît "Paméla ou la Vertu récompensée" de Samuel Richardson qui suscite leur admiration. Avoir pris son ami pour modèle du squire Allworthy est un beau tribut rendu par Fielding aux qualités d'Allen, car en dépit de ses étourderies et erreurs de jugement, c'est le personnage masculin le plus caractérisé par la bienveillance et la bonté.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans le chapitre introductif du livre II de "Tom Jones", Fielding affirme être le .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Dans sa préface à "Joseph Andrews", il se présentait déjà comme un pionnier dans le domaine de la fiction en prose.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: De nombreux ouvrages traduits de l'espagnol et du français exerçaient déjà une influence prépondérante sur le développement de l'art du roman en Grande-Bretagne, sans compter que cette littérature romancière bénéficiait de l'apport d'une multitude de publications féminines, de Mrs Haywood, Mrs Aubin, Mrs Manley, considérées comme de sérieuses rivales des chefs-d'œuvre des plus grands maîtres..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La supériorité de Fielding sur ses contemporains s'affirme par une véritable révolution dont se font l'écho sa préface à "Joseph Andrews", ses textes critiques dans "Tom Jones" et divers écrits, par exemple dans "The Covent-Garden Journal" où il proclame que le roman, alors considéré comme un art de divertissement (""), a désormais acquis la noblesse d'un genre majeur égal à l'épopée, mais en prose et avec une composante comique, à l'instar du "Margitès" d'Homère..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Désormais, il s'agira de , ou encore . La matière du roman devient l'époque tout entière et au-delà, la nature humaine.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'originalité suprême réside cependant dans les commentaires méta-narratifs, ce que Claude Rawson qualifie de .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding a donné comme sous-titre à "Joseph Andrews" , et il fait de fréquentes allusions au "Roman comique" de Scarron (1651) , comme au "Gil Blas de Santillane" de Lesage (1715), de grands succès au ..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Ainsi, le roman porte la marque de la tradition dite réaliste du picaresque, par le décor : campagne, route, auberges ; par la variété des personnages aussi, toutes classes, divers corps de métier et groupes professionnels ; enfin, par la récurrence de scènes comiques : corrections, bastonnades, bagarres, accidents de voyage, scènes de nuit torrides, ensemble susceptible d'avoir choqué la bienséance de certains lecteurs.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: D'autres scènes rappellent la tradition étrangère, traitant des aléas de la fortune, leitmotiv récurrent dans "Tom Jones", de la méchanceté du monde, du conflit entre apparence et réalité, le masque, le déguisement ; s'y ajoute l'usage des histoires intercalées, celles de « l'Homme de la colline » et de Mrs Fitzpatrick, les chapitres consacrés au marionnettiste et aux Gitans.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'influence de Cervantès la plus originale est une nouvelle conception du narrateur, auteur omniscient et guide du lecteur, commentant les réactions du héros, si bien que s'établit une complicité avec le lecteur, autant d'intrusions créant une distanciation narrative..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Au début du , la littérature criminelle est d'abord tragique et didactique, mais peut à l'occasion, se faire comique. Les autobiographies imaginaires de Defoe appartiennent à ce genre, mais outre une étude de la délinquance proposée par "Moll Flanders" (1721), "Colonel Jack" (1722), "Roxana" (1724), s'y trouvent aussi des cas de régénération (Moll) ou au contraire, de dégénérescence spirituelle (Roxana). Là, le thème principal concerne le conflit qui s'installe entre un individu et la société, le heurt entre la pulsion et la soumission à l'ordre social, voire l'opposition à l'éthique d'inspiration puritaine dont se réclame la bourgeoisie..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les histoires de voyageurs, d'aventuriers ou de pirates, dont Defoe s'est fait le champion avec "Robinson Crusoé" (1719) ou "Le Capitaine Singleton" (1720), et avant lui, Swift avec "Les Voyages de Gulliver" (1726), offrent l'héroïsme qui attire le public, mais chaque roman porte un message : chez Defoe, épopée de la classe moyenne ; chez Swift, satire des mœurs et des institutions.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Vis-à-vis des histoires sentimentales, Fielding se situe dans l'opposition, encore que dans "Tom Jones", Sophia relève souvent de cette veine et Lord Fellamar apparaît comme un aristocrate voué au mal, et de leur confrontation naît le thème, fréquent dans le genre, de l'innocence féminine en butte à la persécution de l'homme de pouvoir. De plus, "Paméla ou la Vertu récompensée" de Richardson ébauche une critique assez semblable à celle de Fielding et des héroïnes comme Fanny Goodwill et Sophia Western ont à son égard une indéniable dette littéraire..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" présente une intrigue très méticuleusement bâtie, mais les premiers critiques semblent plus occupés à la blâmer qu'à en célébrer les mérites..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Ainsi, beaucoup condamnent le livre pour sa « grossièreté » et son « immoralité ». La revue "Old England" écrit en qu'il s'agit d'une . Le "Gentleman's Magazine" reproche à Fielding sa . Samuel Richardson rapporte l'opinion d'amis pour qui c'est une . Quant à "Orbilius", il n'y voit que . Pourtant, Elizabeth Carter, membre de la "", déclare préférer "Tom Jones" à "Clarissa". Et le roman devient vite un immense succès populaire. La Harpe le considère comme , signale la préface de la traduction de 1833. Il est, dès 1750, l'objet d'une première traduction en français, bâclée et abrégée, par La Place, que La Harpe accuse d'avoir . Interdite initialement pour immoralité, elle fut ensuite, malgré ses défauts, fréquemment rééditée.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Depuis, la critique a rendu justice à la et à son architecture, jugeant qu'. À l'époque romantique, Coleridge compte l'intrique de "Tom Jones" parmi , Stendhal considère que "Tom Jones" est au roman ce que l"'Illiade" est à l'épopée. Au "Tom Jones" est admiré par Gide, Huxley, Alain, Somerset Maugham, qui le place parmi les dix plus grands romans de la littérature universelle, par André Maurois, qui considère Fielding comme un gentleman qui .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Les commentateurs modernes soulignent la cohérence, l'unité et la symétrie de l'intrigue. Battestin parle de . Dorothy Van Ghent apprécie que et Gilbert Sigaux évoque une .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding, fidèle à la technique de la comédie, approche ses personnages par l'extérieur, à l'opposé de la méthode quasi confessionnelle de Richardson. Aussi "Tom Jones" s'intéresse-t-il d'abord à l'aspect extérieur : en conséquence, ses personnages restent « plats » ("") et statiques, pour reprendre la terminologie de E. M. Forster. De plus, dans "Joseph Andrews", Fielding assure peindre des types, des spécimens éternels, appartenant à un groupe social et une espèce morale bien définis.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: En somme, Fielding peint ses personnages selon une nature bien cadrée par l'éthique chrétienne, êtres de bienveillance et de charité qui s'opposent à d'autres, voués à l'égoïsme. Leur caractérisation doit également beaucoup à l'expérience du théâtre., protagonistes identifiés dès le début, groupes familiaux mis en parallèle et en opposition, jeunes héros bien différenciés, l'énergie de l'un se heurtant à la réserve de l'autre, contours se dessinant par la prise de parole, affinement des caractères par la variété des scènes..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Paradoxe apparent, le but de Fielding est de présenter une vision théâtrale des êtres humains dominée par le rire, mais aussi les principes relevant de la philosophie, de l'esthétique et de la morale. Il n'essaie donc pas de créer des personnages totalement bons ou totalement méchants, il se contente de les décrire tels qu'ils sont. Ainsi, Tom Jones reste assez rudimentaire et commet des erreurs, exemples pour lui-même et édification pour les autres, mais il appartient surtout au domaine du comique, .


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: L'intrigue va de la disharmonie et la disruption et, parallèlement, d'une relative pauvreté à la grande richesse. L'action de "Tom Jones" se déroule, chronologiquement, dans trois lieux : " dans le Somersetshire, puis la route et l'auberge de Upton, nœud géographique de l'intrigue, enfin Londres, où se rejoignent tous les protagonistes. Chaque division est symétrique, trois parties, six livres par partie, présentant la cause de l'action, puis ses conséquences, enfin les événements conduisant à la résolution.


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text: D'abord paraît la famille Allworthy, puis vient celle des Western ; dans leur sillage des comparses, Partridge et Jenny Jones, qui reviendront utilement lors de la résolution. Pendant ce temps, Sophia et Tom s'aliènent de leur groupe initial, l'un par son étourderie et son obstination, l'autre pour refuser la main de Blifil que son père lui impose. ; dans les deux cas, les conflits se soldent par des exils : Sophia s'enfuit et Tom est jeté sur la route.


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text: À ce point, héros et héroïne ayant quitté la matrice familiale, l'intrigue intègre un nouvel élément, l'amour naissant qui finira par les unir après une série d'épreuves que symbolise un objet ou un incident emblématique : l'oiseau, le manchon, Black George, l'accident de chasse. La relation entre Tom et Molly Seagrim sert à confirmer le sentiment de Sophia qui parle désormais de .


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text: Partie conçue selon la tradition de Cervantes, Tom et Partridge sont lâchés sur la route., avec le bric-à-brac picaresque du voyage, scènes de nuit, auberges, bagarres, rencontres édifiantes, d'abord sur la route de Bristol, puis à Gloucester et surtout à l'auberge d'Upton (""), .


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text: Cette deuxième partie devient satirique, car Tom et Partridge rencontrent des aubergistes (X, 3), des soldats (VIII), des hommes de loi (VIII, 8), des apothicaires (VIII, 3). Elle comprend en outre les histoires intercalées de « l'Homme sur la colline » et du récit de la vie de Mrs Fitzpatrick (XI, 3,7), plus deux chapitres à première vue indépendants, le marionnettiste (XII, 5) et les gitans (XII, 12).


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text: Derrière ces digressions se cache l'action de la Providence, reportant sans cesse la révélation de l'identité du héros, puisque les personnages susceptibles de la connaître, Partridge, Mrs Waters et Jenny Jones, se manquent chaque fois de peu. Comble de malchance, Tom ne réussit pas à rejoindre Sophia et est victime des apparences lors de sa relation avec Mrs Waters (X, 5).


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text: L'action s'est déplacée dans les cercles huppés de la capitale, surtout représentés par Lady Bellaston et Lord Fellamar, les deux tout aussi pervertis.


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text: Tom voit s'éloigner l'amour de Sophia et n'est pas loin de perdre la vie dans le duel avec Fitzpatrick. Désormais, il passe pour un roué et un imposteur, voire un meurtrier, mais le lecteur sait qu'il reste bienveillant et généreux, comme en témoignent les épisodes avec Mrs Miller et Nightingale..


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text: Cette troisième partie amorce la résolution de l'intrigue, car, pour la première fois, sont rassemblés auprès de Squire Allworthy tous les personnages détenteurs du secret de sa sœur et au fait de la vilenie de Blifil : le témoignage de Mrs Miller, la lettre de Square, la révélation de Dowling concernant la lettre de Bridget, la véritable signification de l'offre de mariage à Lady Bellaston, tout cela vient enfin rendre justice au héros.


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text: Comme l'explique Dorothy Van Ghent, , à l'architecture complexe mais équilibrée, symétrie et cohérence se dégageant de certains procédés structuraux qui illustrent les thèmes de base du roman.


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text: Fielding a une dette envers l'esthétique du théâtre, ce qui explique sa propension naturelle à faire usage de procédés scéniques.


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text: De là l'usage systématique de procédés scéniques affectant personnages et événements, comme l'opposition entre Allworthy et Western, Tom et Blifil, Sophia et Molly, Lady Bellaston et Mrs Waters ; ou le retour en parallèle de scènes quasi identiques : Square dans la mansarde de Molly et Lady Bellaston dans la chambre de Tom, les duels de Tom avec Northerton, puis Fitzpatrick, la générosité de Tom envers Anderson et celle de Lady Bellaston à l'égard de Tom, la rencontre de Tom avec le quaker déplorant la fuite de sa fille avec son amoureux et la situation de Tom, lui-même victime de la tyrannie de squire Western ; parallèle enfin entre objets ou personnes apparaissant, puis disparaissant aux moments cruciaux, le manchon de Sophie, son carnet, Dowling qui n'est jamais là où on l'attend.


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text: Sourdent alors des thèmes importants, l'opposition entre nature et masque, bienveillance et hypocrisie, le leitmotiv de la prudence ; puis les thèmes secondaires du contraste entre ville et campagne, gens de basse et haute extraction, médiocrité et authentique distinction.


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text: Ainsi, tel "Joseph Andrews" s'interprétant comme un pèlerinage moral du héros chrétien sur les terres de l'égoïsme et de l'hypocrisie, "Tom Jones" se lit comme la fable d'un voyage initiatique conduisant le héros de l'étourderie fantasque (') et du manque de prudence à une certaine sagesse, puis ' au bonheur.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding prête au temps la plus grande attention, veillant au tempo et aux enchaînements, et théorise ce faisant sur le problème du temps..


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text: Tout d'abord, il s'affirme libéré de sa tyrannie. À l'inverse du chroniqueur, il s'octroie , si bien que s'instaure un décalage entre le temps du discours et celui de l'histoire : un seul jour occupe plusieurs chapitres et des années quelques lignes, le lecteur ne devant s'étonner que .


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text: Fielding se démarque ici de ses contemporains, son temps de narration n'adhérant pas forcément au temps narré, ce qui affecte chronologie et durée, tandis que Defoe suit scrupuleusement le calendrier et Richardson relate jour après jour les incidents de la vie quotidienne..


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text: Même si le glissement temporel tente de faire diversion, Fielding place son roman sous le règne de George II, et en ancre le récit dans ce qu'Ehrenpreis a appelé , d'où les nombreuses allusions à la rébellion en Écosse qui a fait rage de novembre à , technique héritée de Defoe dans "Moll Flanders", encore que sa mémoire soit ternie par la distance narrative, puisqu'elle s'exprime quelque soixante ans après les faits.


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text: "Tom Jones" pratique des ruptures temporelles analeptiques ou proleptiques. Lorsque le mouvement est analeptique, le narrateur n'est jamais autorisé à faire allusion à ce qui suivra.. En revanche, l'auteur se permet de prendre la parole, en disant assez pour éveiller la curiosité, mais pas assez pour la satisfaire :. Ici, l'auteur oblige le narrateur à rapporter des paroles qui s'adressent à lui sous le couvert du lecteur qui, à son tour, bénéficie par ce double intermédiaire des diktats du maître et apprend sa leçon. Ainsi, "Tom Jones" ne contient des références au passé que lorsqu'elles s'avèrent absolument nécessaires à la compréhension d'un personnage, en particulier, du protagoniste : alors, le récit des événements présents fait une pause, l'analepse prenant le relais dans la séquence narrative pour apporter l'explication manquante.


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text: Parfois, le retour analeptique s'avère crucial pour le lecteur, par exemple lors de l'épisode de l'oiseau, narré au chapitre intitulé , qui éclaire l'attitude de Sophia envers Blifil et, en fait, détermine le reste de l'histoire. Il en est de même avec le retour en arrière informant le lecteur de la lettre adressée par Mrs Fitzpatrick à Mrs Deborah Western : . Ainsi, le flashback opère une pause dans la chronologie, ce qui permet au lecteur de rétablir le lien entre cause et effet, et il arrive même que pour accentuer ce dernier, certains incidents antérieurs au roman soient intégrés à sa trame longtemps avant qu'ils se soient déroulés..


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Fielding fait également usage de la paralipse, c'est-à-dire, selon la terminologie de Gérard Genette la , Il peut s'agir d'éléments primordiaux pour l'intrigue, tel le secret de Bridget Allworthy, ou d'autres, en apparence moins importants, mais créateurs d'attente, façon aussi de tester l'attention du lecteur, le surprendre ou le désarçonner, jeu narratif proche de la prolepse, puisque le narrateur insinue qu'un peu d'attention lui permettrait ne pas se laisser prendre en défaut par qui est censé l'informer et qu'il ne mérite pas la confiance aveugle qu'on veut bien lui faire. Fielding peut manipuler les faits de façon encore plus catégorique : ainsi, la faiblesse de Square pour les charmes de Molly est totalement oblitérée, le narrateur ne révélant que le philosophe l'avait remarquée à l'église que bien plus tard, alors qu'il se trouve dans la chambre de la jeune fille. Ici, le récit s'abrite ironiquement derrière le « silence » et la « discrétion » du personnage, c'est-à-dire son hypocrisie, pour justifier son « omission ».


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text: Dans l'ensemble, "Tom Jones" présente peu d'anachronismes, Fielding veillant à la séquence chronologique et se servant de l'analepse pour souligner la relation entre cause et effet, et de la paralipse afin de donner libre cours au suspens et à l'humour..


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text: La répartition en livres, puis en chapitres, montre que chacun est scrupuleusement délimité dans sa durée. Pour manipuler le temps historique, Fielding use de plusieurs procédés, d'abord l'ellipse lorsque rien de saillant n'est à rapporter, une phrase suffisant pour condenser plusieurs années. Cette brachylogie apparaît surtout dans la première partie de "Tom Jones", alors que le héros grandit à "Paradise Hall" ; autre technique très proche, le résumé en quelques paragraphes de plusieurs mois ou années.


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text: Les résumés de Fielding sont aussi l'occasion de commentaires, de digressions, d'apostrophes, voire d'invocations à l'adresse du lecteur. De plus, les paragraphes servant d'introduction à une scène parlée se chargent vite d'insinuations humoristiques ou de remarques philosophiques. Sur ce point, Fielding diffère de Defoe qui, dans "Moll Flanders", assortit chaque prise de parole de « dit-il » ou « dis-je », procédé tendant à reproduire une conversation ordinaire..


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text: Aussi les scènes parlées de "Tom Jones" sont-elles très variées, depuis la vivacité des échanges entre Sophia et Squire Western, jusqu'à la densité des rencontres entre Tom et Allworthy ou Sophia. Chaque fois, Fielding contrôle le déroulement, ralentit le tempo par quelques saillies humoristiques ou des digressions, ou encore l'accélère comme un chef d'orchestre selon son interprétation.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Émanant de la même instance, le point de vue et la voix peuvent rester l'apanage du narrateur, mais aussi se déléguer selon l'occasion, à un ou plusieurs personnages, à une présence supérieure, tant sont infinis les choix mis à la disposition de l'auteur. La métaphore de Henry James sur les fenêtres percées dans la maison de la fiction illustre le problème du point de vue et de la voix dans "Tom Jones" :


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text: La mention des jumelles implique le rapprochement possible et renvoie à la notion de distance, ou, en termes narratifs, de distanciation : le narrateur se positionne par rapport à son récit, tantôt proche ou lointain, impliqué ou indifférent, en son cœur ou le survolant. De ces variations dépendent le choix du discours narratif et de sa focalisation..


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text: Le narrateur dispose de plusieurs types de discours, le discours narrativisé où paroles, pensées et sentiments sont présentés sous forme de récit, le style indirect lorsque ces mêmes éléments sont précédés d'un verbe tel que « penser » ou « dire », enfin le style indirect libre, en usage surtout dans les scènes comiques ou au contraire dramatiques, relayant le flux de conscience du personnage.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: "Tom Jones" module cette panoplie selon les circonstances, passant d'un discours à l'autre sans préavis. Le narrateur à la troisième personne garde la haute main sur les personnages, surtout sur le héros dont il filtre les pensées, encore que, très rarement, il lui lâche la bride et le laisse à sa méditation, par exemple lorsque Tom est sur le point de quitter "" et sa bien-aimée. S'opère alors un glissement du discours narrativisé vers le discours indirect libre, lui aussi à la troisième personne, avec, enchâssée à divers endroits entre les deux, une série de questions à la première personne. Alors, la distance s'amenuise peu à peu, puis disparaît et ne reste en scène que ce moi qui clame son chagrin en un véritable soliloque dramatique..


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text: Il est rare en effet que Fielding laisse ses personnages s'exprimer ou dialoguer sans intervenir, surtout que s'affiche sans cesse sa volonté d'éviter les dérives tragiques, sentimentales ou mélodramatiques, comme en témoigne le titre du chapitre VII du dix-septième livre, qui prévient la surprise du lecteur en affichant le pathétique de la scène à venir. En cela, il place le lecteur devant le fait accompli.


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text: "Tom Jones" présente un narrateur à la fois extradiégétique et homodiégétique, puisqu'il n'appartient pas à l'histoire racontée mais intervient aussi dans son récit, à la première personne. Omniscient et clairvoyant, selon la terminologie de Gérard Genette, il est le maître absolu des personnages, entre dans leur conscience et aucun secret ne lui échappe, non plus qu'au lecteur, si tant est qu'il veuille bien les partager avec lui. C'est la focalisation zéro : ici, le réel n'est jamais perçu en focalisation interne à travers un personnage s'exprimant à la première personne, comme dans "Moll Flanders", ou plusieurs, à la façon de "Humphrey Clinkers", cas de focalisation interne multiple.


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text: Ainsi, le narrateur jouit de prérogatives divines et grâce à cette suzeraineté, le monde présenté est sans ambiguïté, plutôt rassurant, à l'image de celui qui le fabrique tout en le narrant. Dans la mesure où il en sait toujours plus que les personnages, il sélectionne à loisir ses descriptions, les assortit ou non d'un commentaire présenté comme s'il était objectif. Parfois, il s'amuse à rassembler l'éventail des possibilités à sa disposition, se plaçant à l'extérieur, entrant et sortant, s'immisçant dans les consciences, puis s'en échappant


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Répondant au « Qui voit ? » du point de vue, se pose la question du « Qui parle ? » dans "Tom Jones".


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text: Dans "Moll Flanders", le narrateur est le personnage principal ; dans "Jonathan Wild", la distance entre auteur et narrateur varie ; dans "Les Voyages de Gulliver", Swift se réfère à des croyances et des coutumes étrangères au anglais ; mais avec "Tom Jones" s'installe une sorte d'intimité entre les deux instances, tant est fine la distance qui les sépare..


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text: La voix du narrateur s'y adresse à deux lecteurs, la perspicacité du premier surpassant de loin celle du second (voir le traitement de l'ironie), mais la présence auctoriale évite ce que Wayne Booth appelle "" (« un désaccord paralysant ») entre l'instance narrative et celui qui la reçoit, d'où ce sentiment de sécurité et d'ordre qui, associé à l'architecture d'une rigueur toute classique du dessein, contribue à la vision augustéenne de l'ensemble.


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text: Dans "Tom Jones", la complicité entre le lecteur et le narrateur est telle que ce dernier donne l'illusion de devenir une personne réelle, ce que Fielding commente au chapitre I du livre XVIII en priant son lecteur d'accepter, après ce long compagnonnage, de partager sa joie de leur voyage commun.


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text: Ainsi se découvre l'auteur implicite, homme dans la quarantaine, avec une certaine expérience du monde, connaissant la vie rurale et les mœurs urbaines, fin lettré à la vaste culture classique, passionné de théâtre, aimant à lire les œuvres destinées à la scène et familiers des grands acteurs, surtout de Garrick.. Il se situe dans la classe moyenne supérieure, comme le montrent ses références au parler vulgaire qu'il déteste et aux gens de distinction qu'il fréquente. Se construit aussi son profil moral, plutôt bienveillant et compatissant, « franc et pudique », direct jusqu'à la brusquerie, ayant la flatterie en horreur, détestant le méthodisme, en définitive, ni vertueux ni sournois, déférent envers le clergé, un homme intègre en somme.


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text: L'intrusion d'un narrateur suscite de soudaines variations de niveaux narratifs, fréquentes dans certains romans du , comme dans "Tristram Shandy" (1760) de Laurence Sterne où le réel et la fiction se rejoignent au point que le lecteur est prié de refermer la porte qu'Oncle Toby a laissé ouverte. "Tom Jones" se démarque de cette dérive, le narrateur prenant soin d'imposer l'univers fictionnel par la division en livres et chapitres. Après seulement, il s'autorise à revenir sur des incidents déjà mentionnés, de mettre un terme à une scène sentimentale par discrétion ou de soulager son propos d'un surplus de matière jugé indigeste pour le lecteur moyen.


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text: De plus, le narrateur exprime ses convictions morales et réagit aux voies du monde. Il juge la justice, l'éducation, l'armée, donne son opinion sur des sujets topiques tels que la rébellion jacobite de 1745.. Domine cependant sa foi en la divine Providence qu'il imite en son livre où le hasard n'existe pas, chaque effet ayant une cause.


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text: Fielding n'a pas eu pour ambition de décrire la société de la première moitié du anglais lorsqu'il a rédigé "Tom Jones". Comme il l'écrit lui-même, il ne fait pas œuvre de . Cependant, par ses constantes interventions dans le récit, il finit par offrir une vision, certes non objective, de l'ordre social et de ses différentes classes..


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text: Dans "Tom Jones", les événements historiques sont évoqués par certaines allusions du narrateur ou des personnages. La rébellion jacobite de 1745 est dans tous les esprits, et tout au long des livres VII-XII, où le mouvement des troupes et les rumeurs constituent l'arrière-fond du roman, les allusions historiques se multiplient. Sophia, prise entre un père jacobite et un amant hanovrien, se dit , et à ce compte, même la digression de l'Homme de la Colline participe de la même préoccupation puisqu'il rappelle la tyrannie des Stuarts pendant les années 1680, en particulier la brutale répression de la rébellion whig de Monmouth en 1685.


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text: Seuls les représentants des classes sociales, à condition qu'ils soient représentatifs de leur temps, sont vraiment décrits. Parmi eux figurent les personnages définis par leur naissance, noblesse citadine comme noblesse provinciale. La première réside de préférence à Londres, tandis que la seconde vit sur ses terres. Les citadins préfèrent le terme ' et les ruraux celui de '.


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text: La ' est représentée par Lord Fellamar, Lady Bellaston et un pair irlandais épisodique, appartenant aux ', autrement dit « le beau monde »., imprenable forteresse pour qui n'a ni la naissance ni l'argent. Comment s'occuper, sinon par le vice, explique Fielding, et surtout par la frivolité, tant est vide la vie de qui a pour seul horizon l'oisiveté et le plaisir.


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text: Cette classe sociale produit deux types, le ' et la ', qui correspond à peu près à la demi-mondaine française du . Pour être gentleman, il suffit d'avoir appris à ne rien faire. Quant à la ", elle jouit d'une demi-réputation : titrée à souhait, elle hante les lieux de plaisir et les casinos, plus subtile, semble-t-il, que son homologue masculin, car sa mère lui a appris la vanité et l'ambition..


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text: Deux personnages représentent la noblesse rurale ("}, Squire Allworthy et Squire Western, présents de bout en bout du roman et y jouant un rôle majeur, le premier apparaissant comme le type du gentleman de campagne, le second incarnant celui du seigneur rural traditionnel. Mr Allworthy se situe au centre de la vie de la région, puisque prêtres, maîtres d'école, villageois sont en constante relation avec lui. Son influence tient des privilèges féodaux qu'il incarne, ceux de la loi et de la justice, mais son pouvoir s'exerce sans autre guide et garde-fou que sa seule prudence et sa sagacité.


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text: Mr Western est l'héritier de la « vieille joyeuse Angleterre » ('), adonnée aux plaisirs des espaces ruraux, sans le moindre raffinement : chasseur constamment aux champs, à l'étable ou dans le chenil, le verbe haut et la bière coulant à flots.. Rien ne le différencie des hommes de peine, sinon qu'il est leur maître. Il penche pour les Jacobites, mais n'en juge que par les manchettes du '. Fielding ne l'a pas dépeint avec sympathie, faisant de lui une sorte de barbare bien éloigné du squire d'Addison. Très nombreux dans "Tom Jones" sont les personnages définis par leur profession ; la préférence littéraire de Fielding leur est acquise, en raison surtout de leurs potentialités comiques. Deux spécimens les représentent, Mr Nightingale, spécialiste du commerce de l'argent, et Mr Dowling, voué à la poursuite véreuse du gain. Tous les deux semblent avoir perdu tout contact avec la réalité, Nightingale ne songeant qu'à marier son fils à une fortune et Dowling se déclarant prêt à trahir son bienfaiteur pour servir ses desseins. Le bas clergé, les maîtres d'école et les domestiques représentent les classes dépendantes. Supple travaille pour Western dont il est censé guider l'âme, mais le squire témoigne bien plus de gentillesse à sa meute de beagles qu'au pasteur. Partridge est un maître d'école contraint par la destinée à épouser l'une des deux prostituées du roman, l'autre ayant été allouée à Supple..


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text: Les domestiques sont bouffis d'insolence et dévorés par le snobisme, comme le confirme l'arrivée hautaine de Mrs Honours à l'auberge, à l'opposé de l'entrée discrète de Sophia. Cette conduite trouve son origine dans la longue chaîne d'oppression courant du sous-sol à l'étage (""), à l'image de la voracité universelle.


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text: Les appauvris, enfin, sont ceux qui ont perdu leur statut social et restent incapables de surmonter ce revers de fortune : Mrs Honours était fille d'un pasteur de campagne, Mrs Miller l'épouse d'un curé, et désormais veuves, l'une est femme de chambre, l'autre dépend de Mr Allworthy qui subvient à ses besoins. Ainsi, "Tom Jones" présente des gens soumis aux hasards de la fortune et susceptibles de passer d'une classe sociale à l'autre, du haut vers le bas, cependant, jamais en sens inverse. Dans l'ensemble, la description de Fielding n'est pas malveillante ; pas de violence gratuite, prévalence de la charité, traits caractéristiques d'un âge soumis à une nouvelle forme de Puritanisme préconisant la charité du Nouveau Testament..


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text: Fielding rappelle que . Le roman concerne trois lieux principaux, la ville, la campagne et la route.


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text: La vie urbaine n'est décrite qu'en la dernière partie du livre, lorsque Tom et Sophia ont réussi à rejoindre Londres. Fielding invite alors son lecteur dans certains lieux de divertissement, pubs, théâtres et soirées mondaines, mais il décrit aussi quelques codes de conduite.


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text: La représentation de "Hamlet" à laquelle assiste Partridge se donne dans une salle richement ornée et le public se gausse de ce rustaud qui commente le spectacle à haute voix. La scène en dit long sur les goûts de Fielding qui montre qu'il admire les nouvelles façons de jouer, comme celles de Garrick alors que Partridge, comme le public, sont restés adeptes de la déclamation solennelle et rhétorique. La "", à l'origine représentation en scènes statiques d'une légende mythique, est devenue un jeu offert dans « le temple du plaisir » aux oisifs du grand monde qui s'y livrent à la chasse aux rendez-vous galants.


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text: Le mode de conduite urbain s'illustre de l'exemple de Mrs Western, la sœur du Squire, qui vit à la campagne, mais est très avertie des manières de la ville. Fielding consacre un chapitre entier à l'éducation qu'elle a reçue à Londres, à sa fréquentation de la Cour, ses voyages. Devenue experte en élégance du comportement, art de la conversation, respect des belles traditions, elle n'a cessé de cultiver son esprit et est en mesure de discuter des affaires de l'Europe, tout en restant ..


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text: L'opposition entre ville et campagne touche le comportement et la morale qui le sous-tend. Chez Squire Western, chasser est affaire du matin, boire l'occupation du soir. Les libations se font au manoir avec de grosses plaisanteries, même en présence de Sophia. On ne lit que le ', et encore n'est-il pas souvent compris, mais il alimente le stock de slogans permettant au squire de vociférer ses prétendues opinions politiques. Paradoxe, cet homme ignare a un faible pour la musique « légère et aimable » ('), que lui joue à contre-cœur sa fille, mais ce penchant ne se manifeste qu'au gré des rasades et Squire Western est de ceux qui passent naturellement . Au village règnent le commérage et la jalousie. La rumeur rôde et s'amplifie : en un temps record, Jenny Jones se voit soupçonnée d'avoir deux bâtards et par Mr Allworthy d'être la mère de Tom. Les héritages sont l'occasion de stratagèmes et de calculs sordides et soulever le jupon des filles reste un plaisir partagé sans grand souci de leur virginité.. La route est un centre d'action et d'animation, où règnent deux types de professions, l'aubergiste et le bandit de grand chemin. Le premier se montre affable et obséquieux envers les gens de qualité, arrogant et mesquin à l'égard des classes dites inférieures. Quant au second, si le seul bandit de "Tom Jones" est le pauvre bougre apparenté à Mrs Miller, il domine la route dans "Joseph Andrews" où Joseph et Parson Adams sont souvent bastonnés et délestés de leur argent. La route reflète la vie du pays alors que fait rage le soulèvement de 1745 : les gens se précipitent sur les grands axes, de folles rumeurs circulent sur un débarquement des Français ou l'arrivée imminente des '. Sophia est prise pour l'une des héroïnes de la rébellion jacobite en Écosse ayant pris une route secrète pour échapper à l'armée du duc de Cumberland.


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text: Fielding a consacré une page entière aux lieux d'habitation, parmi lesquels se trouvent, comme . Parmi ces endroits figurent le salon du barbier et les cafés ; les femmes fréquentent la boutique du fournisseur ("), . Les gens se rencontrent également au spectacle de marionnettes, dans les tripots et les salles de boxe.


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text: La jalousie court de bas en haut de l'échelle sociale, l'insolence faisant le chemin inverse. Tout le monde est obsédé par la naissance, l'éducation, le statut social. La noblesse méprise les pauvres gens, la " méprise les marchands, les marchands méprisent les domestiques, les domestiques méprisent et singent à la fois tous ceux qui les méprisent..


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text: Seul facteur positif, la charité domine chez ceux qui peuvent s'en acquitter, car ils sont bons de nature et en ont les moyens. Ici aussi se forme une chaîne, mais de solidarité : Mr Allworthy subvient aux besoins de Mrs Miller, de Partridge et Black George ; Tom se sacrifie pour sauver le même Black George ; Sophia aide tous les gens alentour. Sophia représente l'idéal féminin selon Fielding, avec une noblesse de comportement innée et une fine intuition qu'étaye une grande culture.


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text: Dans l'ensemble, il dépeint une société qui prend plaisir à vivre sans aspirer au progrès ni se demander si quelque chose ne va pas dans l'ordre qui la régit.


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text: Elle a ses limites dans "Tom Jones", certains détails manquant d'exactitude, au regard des comptes rendus historiques de la période, ou s'avérant absents.


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text: Par exemple, Fielding ne tient pas compte de l'éloignement de la capitale, ce qui rend la fréquentation de la « saison londonienne » par les deux squires peu vraisemblable.. De même, ne se trouve aucune allusion aux efforts déployés pour améliorer les terres par de nouvelles méthodes de culture. De plus, les auberges présentent quelques détails inexacts, le vin à volonté par exemple, alors que c'est le gin qui alcoolise la population.


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text: La vie du village et des familles est peu abordée, non plus que celle de la haute aristocratie qui intéresse peu Fielding, car il la trouve ennuyeuse et dépourvue d'humour. Enfin, "Tom Jones" semble se dérouler sans décor, sur un monde dépourvu de relief où il n'y a rien à voir ni à toucher.


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text: Cela dit, le rendu de la société reste conforme à la réalité, avec sa pléthore de personnages contemporains, rationnels et pratiques, sans idéal ni mystère ou passion, hommes et femmes ordinaires jouant leur rôle sobrement.


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text: La satire de Fielding est traditionnelle, car elle prend pour cible aussi bien certains types sociaux que les grandes institutions du royaume.


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text: Les médecins. Trois docteurs interviennent dans "Tom Jones", chacun affublé d'une faconde intarissable sur l'anatomie, la gravité de la mine jurant avec l'inanité du propos..


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text: Les pédants. Les élucubrations des pédants comme Twackum et Square ne les protègent pas des travers et défauts de tout un chacun ; et leur enseignement se solde par Blifil, voyou hypocrite, toute religion et vertu en apparence(III, v), en fait comploteur et potentiel meurtrier. Fielding en profite pour condamner les excès de la religion mal comprise et les dangers de toute pensée dogmatique.


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text: La domesticité. Aucune sympathie n'est témoignée à la gent domestique. Vieille harpie sans cœur, Mrs Wilkins recommande au nom de la religion à Mr Allworthy de déposer le petit Tom à la porte du marguillier, et lors de la maladie et des dernières paroles du squire, ses larmes ne sont dues qu'à sa déception d'avoir une part d'héritage trop maigre pour son immense mérite.


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text: La satire se concentre essentiellement sur l'armée, le clergé et la justice.


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text: Fielding se joint à la cause des soldats qui protestent contre des officiers sans expérience, des gamins dont les pères étaient encore en nourrice quand eux ont été incorporés. De plus, règne la corruption : pots-de-vin, droit de cuissage.


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text: Fielding blâme ouvertement la stupidité de certains officiers et la brutalité des hommes, ressentiment généralement partagé par le peuple. Le clergé est le premier à partager les superstitions d'« absurdes doctrines » et les Quakers prêchent la charité sans la mettre en pratique. L'ignorance des clercs n'a rien à envier à celle des squires de campagne et leur veulerie peut aller jusqu'à la cruauté, comme lorsque Mr Western s'acharne à marier sa fille avec leur complicité sans son consentement.. Le droit est de loin ce qui intéresse le plus Fielding dans son œuvre. "Tom Jones", dont la rédaction coïncide avec ses débuts de justice de paix à Westminster (), ne comporte aucune critique directe de la loi, mais des commentaires fortuits sur certains règlements parfois d'une extrême précision. Cependant, ce n'est pas tant la teneur des lois qu'il déplore, que l'usage qui en est fait, leur « grande sagacité et sagesse » (II, vi) se voyant trop souvent détournées par leurs exécutants.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: Nombreux, en effet, sont les acteurs de la loi dans "Tom Jones", et le lecteur est tenu informé de leurs émoluments comme de leur honnêteté et de leur efficacité.. Si certains s'avèrent dignes de leur charge, beaucoup sont ignorants et stupides, ou dénués de scrupule, comme Dowling, expert à recueillir de faux témoignages ; d'autres excellent à contourner la procédure.


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text: La loi transparaît dans le discours même de Fielding, chaque page ou presque contenant un terme légal, du plus simple au plus technique. De plus, le monde juridique sert de référence suprême tant analogies, comparaisons et métaphores fleurissent dès qu'il est question des critiques littéraires (« de mauvais juges », II, v), et de la mort (« l'inexorable juge », II, 9).


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text: Dans l'ensemble, Fielding affiche son respect des lois, mais adhère au sentiment partagé que les litiges profitent rarement aux plaignants, mais font la fortune des juristes. Enfin, en ce domaine comme en d'autres, il privilégie l'expérience par rapport au savoir livresque : . Deux portraits antinomiques de juges de paix ("") sont présentés dans "Tom Jones", ceux de Mr Western et de Mr Allworthy. Dans les deux cas, Fielding s'attarde plus sur leurs manques que sur leurs qualités, leur reprochant surtout leur ignorance. Par exemple, Mr Western veut envoyer une bonne à la prison de Clerkenwell pour insolence et son secrétaire a toutes les peines du monde à l'en dissuader ; Mr Allworthy a tendance à outrepasser les limites de son autorité, par exemple lorsqu'il fait incarcérer Molly Seagrim pour immoralité. En somme, ces magistrats se croient nantis de tous les pouvoirs et, cela vaut surtout pour Mr Western, s'exemptent eux-mêmes des obligations qu'ils imposent aux autres.


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text: Squire Western apparaît en effet comme l'exemple même de ce qu'un juge ne doit pas être. Square et Twackum, bien que n'ayant officiellement aucun lien avec la loi, sont aussi appelés parfois à rendre la justice ; chacun affiche, comme sur toutes choses, des vues tranchées, le premier s'en remettant à la différence entre le vrai et le faux, le second laissant à Dieu l'exercice de la compassion, mais tous les deux d'accord sur l'utilité du bâton..


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text: Squire Allworty, malgré ses manquements à la sagacité et sa tendance à voir le mal là où il n'existe pas, d'où son traitement de George, se situe à l'opposé de son homologue campagnard, ses qualités morales compensant ses insuffisances de jugement : aussi sait-il distinguer entre les petits écarts et les actions contraires à la morale et s'efforce-il chaque fois qu'il est possible de persuader plutôt que de sévir, ce qui l'entraîne dans de longs discours édifiants. En définitive, ces deux juges ne représentent pas l'idéal de Fielding qui leur préfère la magnanimité de son héros ou la sagesse du roi des Gitans.


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text: C'est pourquoi le dernier chapitre lui donne l'occasion de s'en remettre à la justice distributive (') pour rendre à chacun son lot, acte littéraire rendu indispensable par la tradition du dénouement heureux. Là, la transgression se répercute sur le transgresseur, et dans la dédicace à Lord Lyttelton, Fielding fait remarquer que tôt ou tard, le vice génère l'anxiété et la terreur. Ainsi, la conception générale de la justice est subordonnée à l'éthique générale du roman dont il devient une '..


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text: Fielding semble regretter la fluidité sociale de son époque et aspirer à une plus grande stabilité de l'ordre social.. À l'un de ses chapitres, il ajoute une note quasi nostalgique : .


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text: Déplorant aussi les préjugés, il fait en sorte que la bâtardise supposée de Tom soit compensée par sa bonté, son élégance physique et morale, sa distinction naturelle ; de même, il réprouve que le mariage soit imposé à Sophia et place dans la bouche de sa tante une vérité que le squire a trop souvent oubliée : .


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text: Pour réussir, chacun a besoin d'argent mais aussi de prudence et de circonspection (III, vii). Il convient aussi de faire connaître au monde la bonté portée en soi. D'autre part, la pauvreté est un obstacle sur le chemin de la sagesse. Si la richesse ne remplace pas cette dernière, elle contribue à son efficacité. L'ascétisme ne mène nulle part tandis que la prospérité aide à la santé morale. Au siècle suivant, l'argent deviendra suspect et des auteurs comme Thackeray et Dickens n'auront de cesse d'en dénoncer le pouvoir corrupteur..


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text: "Tom Jones" ne propose pas de réformes sociales d'envergure, mais sa satire s'aiguise lorsque sont décrites les mœurs dépravées de l'époque de George II. Dans l'ensemble, Fielding reste conservateur, préférant la société telle qu'elle est aux individus pris isolément qui l'ont peu à peu bâtie. Pour autant, la Providence a veillé à assigner à chacun sa place dans l'ordre du monde et il n'est nul besoin de contredire son dessein. Il est bon que prévale la hiérarchie, cette ("") qu'évoque "Joseph Andrews" (II, xiii), garante d'une architecture solide et harmonieuse. Si réformes il faut, elles s'appliqueront à favoriser le développement de l'individu, non à bouleverser la structure sociale.


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text: "Tom Jones" relate les aventures d'un jeune homme chassé de son paradis (") et aussitôt confronté à la perversité du monde et aussi à ses propres défauts, mais qui conquiert l'amour et le bonheur après une série d'épreuves, et s'en revient à la maison avec la sagesse de l'expérience. C'est l'histoire d'une évolution morale où jamais ne se détectent l'amertume, le cynisme ou la violence. La bonté naturelle triomphe de l'égoïsme et de l'hypocrisie, la vertu l'emporte sur le vice.. L'orientation religieuse du roman se fait sentir dans la présence de certains thèmes, la charité, la chasteté, l'honneur, une conception de la nature humaine à partir de laquelle Fielding crée un univers moral.


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text: Les personnages sont facilement classés en bons et en méchants ; les méchants peuvent être rongés par l'ambition avec le masque de la noblesse d'âme, mais les bons le sont par nature, grâce à leur « bonne disposition » ou « bon tempérament » (").


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text: Dans son "Essai sur la connaissance et les caractères des hommes" (1739-1740), Fielding décrit le bon tempérament comme une disposition d'esprit bienveillante et aimable qui nous incite à ressentir la détresse d'autrui et nous réjouir de son bonheur, et cela sans contemplation abstraite de la vertu ni recours à la religion.. Cette notion n'a pas été inventée par Fielding, puisqu'elle suscitait un débat philosophique depuis la fin du entre les pessimistes et cyniques d'une part et de l'autre les optimistes. L'école cynique était représentée par Thomas Hobbes (1588-1679) ou Bernard de Mandeville (1670-1733). Selon Hobbes, le fondement de tout savoir réside dans la sensation ; l'instinct de conservation nous pousse à réagir sans cesse, ce qui fait de l'homme une entité égoïste.


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text: Mandeville, auteur en 1714 de "La Fable des abeilles" (""), prône l’utilité de l’égoïsme, les faibles devant se soutenir mutuellement en se protégeant des plus forts. Par exemple, dans le domaine économique, , ce qui profite à la société en général.


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text: L'école optimiste s'appuie sur Shaftesbury (1671-1713), pour qui l'homme a des « affections » non seulement envers soi, mais pour les autres membres de la société ; comme il distingue le juste du faux, le bien du mal, la beauté de la laideur, il est doué d'un « sens moral », mais ne parvient à la vertu que si son « affection » demeure totalement désintéressée..


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text: "Tom Jones" se fait l'écho de ces controverses philosophiques. Twackum croit en la nécessité de la grâce comme unique voie de salut. Quant à « l'homme sur la colline », il allie un déisme diffus à une méfiance hobbesienne de la nature humaine. Après une vie d'échecs et d'illusions, il s'est réfugié dans une haine de l'homme mêlée à l'adoration de la création, condensée en un Être suprême.


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text: Fielding ne suit ni les calvinistes ni les cyniques, penchant plutôt pour les latitudinariens, groupe de clercs de l'Église anglicane qui se dressent contre les partisans de théories contraires à l'Anglicanisme ; plutôt que la référence au dogme, ils défendent une approche pratique de la religion, fondée sur la raison et le bon sens tels que Isaac Barrow, John Tillotson, Samuel Clarke ou Benjamin Hoadly qui mettent l'accent sur la compassion et l'humilité, la tendresse du cœur (""), « tendances naturelles » chez l'homme le portant à l'altruisme. Ainsi, le mal résulte d'une erreur de jugement, puisque la vertu est source de bonheur. "Tom Jones" se fait l'écho de certains aspects de cette doctrine : ce qui caractérise le héros est justement sa « tendresse de cœur », qui le conduit à . La satire de Fielding tourne en ridicule des débats abstraits de Square et de Thwackum. Le premier disserte sur la , l' (III, iii) ; l'homme sur la colline s'extasie devant la , et Blifil, fin connaisseur des Écritures, proclame que la charité ne se réduit pas à une (II, vi). La religion se réduit aux controverses stériles de soi-disant érudits, ne servant plus qu'à alimenter la vanité des pédants..


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text: D'où la nécessité d'une forme de charité active, que ne pratiquent pas toujours les membres de l'Église, Parson Supple donnant l'exemple même de ce qu'un pasteur ne devrait pas être et la charité se portant généralement mieux entre les mains d'un laïc. Squire Allworthy, se faisant sur ce point le porte-parole de Fielding, résume sa conception partagée par nombre de latitudinaires dans leurs homélies : .


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text: Selon Fielding, l'absence de passion est la marque de l'hypocrisie ou le signe d'un déséquilibre moral, et réfréner ses tendances profondes est contraire à la nature. Dès le début du , la passion s'est vue réévaluée, comme dans le recueil de Charles Hickman (1700) où apparaissent des phrases telles que . Ainsi chez Blifil, le manque apparent d'« esprits animaux » et le contrôle de soi révèlent à coup sûr une nature viciée, alors que tous les bons ou à-moitié bons sont victimes de leurs passions..


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text: Pour autant, Fielding n'approuve pas les frasques sexuelles de Tom et dans "Tom Jones", les relations charnelles sont l'apanage du mariage. La digression qu'il propose sur la nature de l'amour au début du livre VI précise que ce sentiment se fonde sur l'estime et la gratitude animées de bienveillance. Tom, cependant, ne se conforme pas à ces principes lorsqu'il honore Molly Seagrim ou Mrs Waters, autant de manquements imputables à son imprudence ; cependant, ces passades n'étant pas motivées par l'ambition ou gardées secrètes, Fielding leur accorde son indulgence amusée, d'autant plus volontiers qu'à son époque la chasteté s'impose chez les jeunes filles, mais passe pour ridicule chez les garçons..


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text: Le bon tempérament a besoin d'un guide et parfois d'un censeur : tel est le rôle de la prudence et de la circonspection, .


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text: Fielding emploie souvent le mot avec une connotation ironique lorsqu'il l'applique à la pruderie, la couardise ou l'ambition, mais le principe reste dans l'ensemble la règle d'or de la conduite.. Il existe cependant une fausse prudence incarnée par Squire Allworthy qui se trompe sur tous les membres de sa maisonnée, car il semble trop enclin à s'en remettre à la seule raison comme critère de la conduite, vivant exemple .


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text: La bonne et vraie prudence s'incarne en Sophia, dont le nom explique le personnage. Sa bienveillance naturelle ne l'empêche pas de sonder les esprits et les cœurs, comme lors de l'épisode de l'oiseau où elle est la seule à ne pas se tromper sur Blifil.


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text: L'insistance de Fielding sur la nécessité de la prudence s'est parfois vue critiquée, car témoignant d'une conception étroite de la moralité. Vertu chrétienne issue d'une longue tradition, en 1678, John Bunyan la décrit comme une « vertu cardinale » qui, avec ses deux sœurs, la piété et la charité, répond à la recommandation de Mathieu : .


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text: Les romans de Fielding illustrent certains thèmes fondamentaux, la grandeur dans "Jonathan Wild", la charité et la chasteté dans "Joseph Andrews". Le cas de "Tom Jones" est plus complexe : s'y décèlent des échos de certaines publications antérieures, tel le ' consacré entre autres au bon tempérament, à la religion, à la distinction.. D'un point de vue moral, Sophia est présentée en héroïne exemplaire, et Tom offre lui aussi un exemple à imiter lorsqu'il atteint la maturité. Les deux réunis incarnent une certaine conception de la sagesse et du bonheur, devenant plus cohérente une fois replacée dans la mouvance latitudinarienne assimilée par un membre intelligent et ouvert de la petite noblesse du , la '.


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text: Si, écrit Humphreys, la première moitié du anglais est l'âge d'or de l'ironie, ., .


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text: En gros, deux postures principales constituent le cadre ironique : l'éloge par le blâme ou astéisme, et son contraire, le blâme par l'éloge ou antiphrase.. Dans "Tom Jones", Fielding utilise seulement l'ironie dite « verbale », par opposition à celle dite « rhétorique » impliquant un déguisement. Ici, il parle en son nom, et son ironie oscille de la dénotation à la connotation..


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text: L'ironie dénotative se retrouve comme subrepticement au détour d'une phrase : par exemple lorsque , le mot " évoque évidemment le désir, mais s'y ajoutent le respect, la délicatesse, marques de sa véritable nature. De même, quand Mrs Wilkins se lance dans une violente diatribe condamnant la mère inconnue de Tom, apparaît en son milieu le mot « vertu » ; en réalité synonyme de « hargne » et d'« hypocrisie »..


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text: L'ironie connotative diffère de la précédente par une fine marge de subtilité. Certains mots, tels « gentleman », « prudence », « modeste », « miss » ont perdu leur sens du , ce dernier, par exemple, appelant selon les circonstances le compliment ou la condamnation. Par exemple, Mrs Wilkins, l'incarnation de la mesquinerie, est présentée comme une « dame » ", alors que sa délicatesse relève de la « prudence » partagée avec Lady Bellaston, Mrs Waters et Bridget Allworthy, en réalité précaution d'hypocrite servile, aux antipodes de la générosité..


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text: Fielding se sert de l'euphémisme, par exemple lorsque le narrateur se refuse à décrire la beauté de Bridget Allworthy sous prétexte que Hogarth s'en est déjà chargé, ce qui constitue une méiose, soit une figure rhétorique rapetissant l'importance d'une réalité, procédé proche de la litote, comme celle qualifiant le dégoût qu'inspire Blifil à Sophia de (IV, v).


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text: Dans l'arsenal de Fielding figure aussi la « fausse équation » retardant puis renversant la conclusion attendue : ainsi le renvoi de Partridge se termine par le raccourci contrasté entre et . La « défense ironique », proche de la "", souvent associée au burlesque, se trouve aussi dans le roman.


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text: Il est en ainsi de la satire exercée à l'encontre des médecins qui se développe en quatre étapes :


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text: Enfin, la dernière arme employée par Fielding est le chleuasme ou prospoïèse, soit l'auto-dépréciation dans l'espoir d'une réfutation implicite de l'interlocuteur. Les exemples abondent dans "Tom Jones" avec pléthore de ('), ('), ("), appliqués respectivement à la religion du capitaine Blfil, l'insolence des aubergistes, l'impudeur de Mrs Waters.


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text: Le catalogue n'est pas exhaustif ; ainsi, les erreurs délibérées dans la traduction de certaines citations latines, quitte à y revenir plus tard et souligner l'étourderie du lecteur qui n'a rien remarqué ; sans compter les métaphores burlesques ou les comparaisons grotesques, puis l'aveu qu'en effet, tant de jonglerie verbale peut décontenancer les gens sérieux..


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text: Fielding a commencé sa carrière littéraire comme auteur de farce et de comédies, et la dette qu'il doit à cette première carrière, outre certains procédés classiques tels que scènes parallèles ou contrastées, regroupement des personnages, virtuosité des dialogues, se manifeste surtout dans sa maîtrise de l'ironie dramatique. L'ironie dramatique apparaît lorsque le spectateur dispose d'informations essentielles aux personnages que ces derniers ignorent ou interprètent mal. Bien exploitée, elle pose une question à laquelle le public attend une réponse, ce qu'Yves Lavandier appelle la « question ironique » : .


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text: Ainsi, le procédé repose sur l'omniscience conjointe de l'auteur et du lecteur. L'ironie dramatique implique l'usage d'un discours à double-sens et la mise en scène de situations ambiguës, aussitôt repérées sauf par le principal intéressé. Elle contribue à l'ordonnance architecturale, car elle engendre le suspense et génère de nombreux effets, la récurrence de scènes, des situations et des coïncidences. D'autre part, elle est liée au thème de la « fortune », la bonne comme la mauvaise, car les personnages restent aveugles aux dangers. De la sorte, l'ironie dramatique contribue à l'accession progressive à la « prudence » : Tom, dépourvu de ce que Fielding appelle « le bon sens », ne parvient pas à éviter les obstacles, alors que le lecteur les repère aussitôt.


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text: L'ironie ("), soit l'ignorance feinte, a pour premier rôle dans "Tom Jones" de servir le narrateur dans sa recherche permanente de la vérité. Aussi s'efforce-t-il par un chemin indirect de mettre à nu les véritables motivations, visant surtout les hypocrites et les égoïstes qui simulent la vertu pour mieux exercer leur vilenie. À ce compte, la « distinction » de Honour, l'« honneur » de Lady Bellaston, la « prudence » de Blifil, la « religion » de Square se voient démystifiés. En revanche, il n'est pas utile que l'ironie, dans ce monde manichéen, s'acharne sur les « bons », Tom le fantasque, Partridge le couard, Allworthy le crédule, autrement que pour s'amuser de leurs travers, car ils ne suscitent pas l'indignation moraliste..


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text: La distanciation comique qu'apporte la posture ironique empêche l'histoire de sombrer dans le sentimental ou le tragique. Aussi la parodie se substitue-t-elle à la représentation et le lecteur sagace et instruit ne se borne pas au premier degré de la compréhension. Le roman contient donc plusieurs scènes à clins d'œil, avec des apartés, de furtives allusions évoquant "Pamela", par exemple le portrait de Sophia (IV, ii, 140-142), la promenade au bord du canal (V, vi, 211-213).


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text: Et même dans les épisodes dramatiques, comme lors de la tentative de viol par Lord Fellamar (X, v, 701-702), le narrateur garde ses distances et ponctue le récit d'évocations voilées à des tragédies domestiques dont la classe moyenne fait ses délices.. De temps à autre, la parodie littéraire mime le style pseudo-héroïque (""), fort prisé au , geste de distanciation ironique évident, comme dans les scènes évoquant en termes guerriers Molly Seagrim molestée dans le cimetière ou Mrs Waters amoureusement aux prises avec Tom.


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text: La relation entre le narrateur et le lecteur pose un problème critique complexe.. Wayne-Booth qualifie ce dernier de « pseudo-lecteur » ou « lecteur postulé » ; Miller préfère parler de « vrai lecteur » et de « lecteur implicite » : quant à Coolidge, il utilise les mots « lourdauds » et « heureux élus ».


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text: Au vrai, deux formes de lecteurs semblent bien exister, l'un externe et l'autre interne ; à l'auteur, correspond le lecteur externe à qui il s'adresse en termes de « je », « vous », « nous » ; au narrateur, correspond le lecteur interne qui, comme l'auteur, est intégré à la fiction narrative. De fait, ce lecteur interne, même s'il partage avec le narrateur l'appartenance à la classe supérieure et une éducation urbaine, reste moins cultivé que lui, plus distrait aussi : il lui arrive de ne pas comprendre une allusion ou la signification d'une attitude, parfois de paraître aveugle aux choses les plus limpides. À l'opposé, le lecteur externe, c'est-à-dire le véritable lecteur, le dépasse en perspicacité et en subtilité, sachant d'emblée reconnaître l'enflure verbale, le sentimentalisme ou l'ironie. Fielding s'adresse au lecteur interne bien plus souvent qu'à son homologue externe, et les occasions ne manquent pas de se moquer gentiment de lui. Par exemple, lorsqu'il évoque sa sagacité, le compliment est à prendre avec précaution, car les apartés qui suivent révèlent qu'elle est encore loin du compte. De plus, le lecteur interne manque de raffinement dans ses façons d'être, comme le révèle cette remarque glissée furtivement sur sa façon de cogner à la porte privée de sa dame. Dans l'ensemble, ce lecteur interne s'avère paresseux, comme en témoigne ce paragraphe concluant un chapitre : ..


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text: Ainsi, nous, les véritables lecteurs, les plus avertis, les plus attentifs aussi, sommes-nous infiniment supérieurs à ceux auxquels Fielding s'adresse généralement, créés comme faire-valoir d'intentions ironiques à double étage, un premier degré facile et un second plus subtil.


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text: Au-delà de la caractérisation des personnages, de l'établissement d'une distanciation comique et narrative, voire de la satire sociale, Fielding vise à passer en revue le vocabulaire moral de son époque et à contribuer à en dénoncer la corruption. En effet, les mots semblent avoir perdu leur vrai sens, ce que Fielding signale déjà en 1743. Ainsi, des mots comme ', ' (« grandeur ») ont été vidés de leur substance. Des pasteurs se trouvent disserter sur la charité et la foi, et tous jonglent avec un vocabulaire naguère lourd de sens, aujourd'hui devenu dérisoire. De cette corruption, Fielding rend la classe moyenne responsable ; à moitié instruite, elle utilise les mots sans en saisir le sens profond qu'elle déforme insidieusement. C'est pourquoi ses plus féroces attaques s'en prennent à ceux qu'il accuse de corrompre le sens premier, en priorité les écrivains, politiciens, prétendus , juristes et hommes d'église..


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text: Les écrivains font un emploi abusif du style pseudo-héroïque qui, selon Fielding, affaiblit l'anglais avec une fausse rhétorique et une emphase éloignant les mots des idées ; les critiques littéraires polluent la langue pour plaire aux incultes. Les politiciens pratiquent une rhétorique de l'équivoque et de la persuasion qui réduit le langage à des séries de slogans. Les prétendus ' corrompent la notion de ' (« distinction ») qu'ils prétendent représenter, pérorant en phrases encombrées d'adjectifs précieux et d'adverbes recherchés ; ce ne sont que des « beaux messieurs » qu'accompagnent de « belles dames ».. Les hommes de loi et d'Église cachent leur ignorance et leur hypocrisie sous une logorrhée vide de sens, car ils se sont repliés sur des rituels de langage : l'argutie contourne la justice, la dissertation sur la charité remplace l'action charitable, l'amour du prochain est devenu indifférence et cruauté.


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text: L'ironie de Fielding sert non seulement sa satire, mais aussi son éthique. Avec "Tom Jones", elle s'est approfondie et affinée ; jamais gratuite, elle participe du schéma général, contribuant à l'intégration de l'individu dans la communauté et montrant la voie vers l'équilibre et le bonheur.. Fielding reste un critique bienveillant, persuadé que chaque homme porte en lui une bonté de cœur qui finit toujours par émerger. Il convient donc de faire preuve d'indulgence, de savoir sourire des petites ironies de la vie, d'associer l'humour à la critique sans tomber dans le sentimentalisme et en gardant la juste mesure entre l'intellectualité et l'émotion.


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text: "Tom Jones" abrite plusieurs styles que relie l'ironie. Ainsi, l'attention du lecteur se trouve sans cesse sollicitée, .


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text: Fielding est relié à la veine comique issue de Cervantes, plus qu'à la tradition nationale anglaise de Defoe et Richardson ou de Mrs Haywood. Pour autant, "Tom Jones" n'est pas un roman comique, l'ambition de Fielding visant à présenter une vision morale du monde. Cette vision extrêmement sérieuse privilégie néanmoins le sourire et le rire, utilisant tous les procédés disponibles pour le susciter..


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text: La farce n'est pas absente de "Tom Jones", ne serait-ce que lorsque Square est découvert dans la mansarde de Molly Seagrim. Même si de telles scènes relèvent de la tradition de Cervantes ou de Scarron, "Tom Jones" s'appuie surtout sur la tradition de "", soit une Angleterre gourmande et paillarde, celle de Squire Western, antithèse du gentleman urbain, où la vie apparaît exubérante et sexuellement libre : façon d'être dans laquelle Tom se réconcilie avec lui-même sans rien perdre de sa distinction naturelle.. Cependant, Fielding, avocat et magistrat, déteste le désordre et se bat contre la pauvreté parce qu'elle menace la société.


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text: Dans cette farce, le comique relève le plus souvent de la parodie et de l'ironie. La parodie apparaît dans les descriptions en style pseudo-héroïque et burlesque, comme la bataille du cimetière au livre IV, ou au travers d'allusions plus subtiles qui s'adressent au lecteur érudit. Lorsque Square est surpris dans la chambre de Molly ou Mrs Waters dans celle de Tom, le narrateur feint l'ignorance et reste ambigu, utilisant force euphémismes et litotes..


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text: Enfin, sur l'ironie se greffe souvent un humour indulgent. Lorsque Sophia est en butte à la dureté de sa famille ou de ses ennemis, une allusion humoristique ou un jeu de mots arrivent à point pour éviter le sentimentalisme.


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text: L'invariable ton de "Tom Jones" résulte d'un choix esthétique. Fielding présente les personnages de l'extérieur. Aussi, ni confessions, ni anxiété ou tourment suscitant la sympathie directe. Ici, aucune simultanéité entre le temps de la narration et celui de l'histoire, ce qui réduit les possibilités de débats intérieurs. Lorsque Fielding a recours au style direct, c'est en général pour des scènes comiques d'arguties ou de querelles : dans l'ensemble domine le style indirect ou indirect libre.


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text: Cette approche par l'extérieur s'accompagne d'intrusions auctoriales dans les chapitres introductifs, les parenthèses, apartés, digressions ou apostrophes au lecteur. Ainsi s'établit un dialogue entre celui qui parle et celui qui écoute, préservant le récit de tout drame, vu que le destin perd tout mystère, et privilégiant le comique qu'autorise la distance d'avec les personnages..


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text: Paradoxalement, l'élément comique implique un retour à l'ordre, par la réconciliation générale une fois les imposteurs expulsés de l'espace diégétique. Nulle catharsis n'est donc nécessaire, le rire restant l'arme suprême contre défauts et travers, démasquant les menteurs comme Blifil, les comploteurs comme Lady Bellaston, tous punis d'abord par le ridicule. Tom retourne à "Paradise Hall", l'ordre et l'harmonie sont confirmés.


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text: La rhétorique se dénonce au premier abord dans le style périodique des chapitres introductifs, les exhortations ou sermons passionnés de Squire Allworthy. De plus, . Tous ces participants au dialogue universel ont recours à des figures de rhétorique et des procédés stylistiques auxquels Fielding est rompu. Dans l'ensemble, le style est oratoire et le terme "" (« discours ») revient régulièrement. Rien n'est écrit en style relâché., et ce style se construit naturellement selon les lois des genres rhétoriques, particulièrement le démonstratif et le délibératif : les interventions de l'auteur, le portrait de Sophia, la présentation de Mr Allworthy appartiennent au genre démonstratif, et les débats et controverses, tels que la conversation entre Sophia et Honour (VII, vii), la plaidoirie de Partridge envers Tom (XII, vi), les sermons sur la charité (II, v), l'honneur (III, iii), la chasteté (I, vii), le mariage (I, xii), l'exhortation de Tom à Nightingale (XIV, vii) appartiennent au genre délibératif.


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text: Dans le cadre de ces genres, Fielding utilise des procédés rhétoriques tels que l"amplification", l"exemplum", l"actiologia" et la "correctio"..


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text: L'amplification nécessite souvent l'apport de la métaphore, différente selon que le narrateur désire souligner le côté positif ou négatif d'une situation : ainsi, l'amour est présenté comme un appétit ou une maladie, une opération militaire ou une poursuite : le cœur de Tom devient une citadelle que submerge le sentiment, la dureté de Squire Western le geôlier de la prison de Newgate, le désir amoureux de Mrs Waters un banquet ou une orgie.


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text: Lorsque Fielding veut prouver la vérité de ce qu'il avance, il a recours à l"exemplum" et se réfère à des autorités, certaines très sérieuses, comme Aristote : ; d'autres sont plutôt ironiques, comme l'appui d'Osborne, d'Aristote ("La Politique"), de Bayle ("Hélène"), d'Homère (L"Odyssée"), lorsqu'il évoque le premier émoi de Sophia envers Tom.


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text: L"actiologia" est si fréquente dans "Tom Jones" qu'elle frise le maniérisme. Elle consiste à apporter des explications : « car », « par conséquent », « ainsi », « d'où », « de même », ce qui contribue à l'impression d'ordre et de logique, reflet de l'harmonie universelle.


title: Histoire de Tom Jones, enfant trouvé

text: La "correctio" se présente sous la forme de parenthèses pouvant prendre plusieurs formes, l'épanorthose (ou rétroaction), cette et l'anthorisme, une . Fielding l'introduit par un mot tel que ' (« non »), ' (« plutôt »), ou une expression comme ' (« c'est-à-dire »), ' (« en réalité ») , "" (« en bon anglais »). La "correctio", avec son effet-retard et son renversement, est généralement utilisée pour éclairer le lecteur sur des apparences trompeuses, sous la forme de l'humilité, voire de l'ignorance : se disant incapable, par exemple, de comprendre pourquoi Mrs Waters refuse d'accepter le manteau de Tom, alors que le lecteur averti a bien saisi qu'elle ne songe qu'à mettre ses charmes en valeur, le narrateur sollicite le pardon pour son incompétence. Cette attitude peut aller jusqu'à l'autodérision ; Fielding en profite souvent pour éviter l'impertinence ou l'indécence, se contentant alors de ou , autant de clins d'œil au narrateur comme au lecteur..