title: TheSky6

text: Il n'en reste pas moins vrai qu'un tel équipement n'est pas à la portée de toutes les bourses : il faut compter au minimum pour un télescope de 200 mm avec une caméra CCD. Cela n'empêche pas toutefois certains clubs ou particuliers d'investir dans de tels équipements. Pour la moitié de ce prix, on peut toutefois s'acheter un télescope de Dobson avec un diamètre double. Les lunettes quant à elles sont hors de prix et ce dès un diamètre de 150 mm.


title: TheSky6

text: Les ordinateurs ayant vu leur prix fortement chuter depuis l'explosion de l'internet, il se trouve que le meilleur investissement à faire à la suite est un logiciel d'astronomie.


title: TheSky6

text: Ce logiciel entre dans la catégorie des logiciels de planétarium. C'est un logiciel qui permet à partir de bases de données (appelées catalogues astronomiques) de représenter la voûte céleste sur un moniteur informatique. Certains sont capables de piloter directement un télescope, quand ils ne sont pas livrés avec, d'autres peuvent piloter une caméra CCD ou même une coupole. Il est rare qu'un seul logiciel fasse le tout. Il existe beaucoup de logiciels astronomiques, on pourra consulter à ce sujet l'article Logiciels d'astronomie pour en avoir une liste sommaire.


title: TheSky6

text: Cet article est un complément qui traite du sujet à un niveau supérieur mais avec d'autres implications comme nous le verrons.


title: TheSky6

text: TheSky6 est disponible en trois versions : Elles ont chacune leurs spécificités et nous les aborderons succinctement en développant toutefois les points qui sont réellement utiles.


title: TheSky6

text: Nous avons vu qu'un télescope automatisé ou Dobson de grand diamètre n'est plus réservé aux amateurs ou aux clubs d'astronomie possédant d'importants moyens financiers. Il faut alors avoir un logiciel adapté à sa pratique d'observation.Cette édition est destinée à des amateurs qui souhaitent effectuer des travaux à caractère scientifique avec du matériel amateur. Elle permet une automatisation complète de l'observatoire avec les logiciels CCDSoft (pilotage de la caméra CCD) et AutomaDome (pilotage de la coupole). D'autres logiciels de l'éditeur sont également utilisables avec TheSky6.


title: Frédéric Choffat

text: Frédéric Choffat est un réalisateur suisse né le à Agadir au Maroc.


title: Frédéric Choffat

text: Après des études de photographie, il commence des études de réalisation à l'Ecal, à Lausanne, études qu'il termine en 1998 avec mention.


title: Frédéric Choffat

text: Après plusieurs courts-métrages et documentaires primés, il sort son premier long métrage de fiction "La vraie vie est ailleurs" en . Ce film a obtenu le prix de la ville de Stuttgart en novembre 2006 lors du festival du film francophone de Tübingen, puis la Vague du meilleur film international au festival international du cinéma francophone en Acadie à Moncton (Canada), et le prix du Festival de Villefranche-sur-Saône. La même année, il réalise un documentaire sur trois sages-femmes à Genève intitulé "Sages Femmes." En 2008, il réalise un essai cinématographique d'une heure sur le texte Troisième Nuit de Walpurgis de Karl Kraus, avec José Lillo "Walpurgis", puis "Marcel Ophuls et Jean-Luc Godard, la Rencontre de St-Gervais" en 2011, filmant la rencontre de ces deux réalisateurs à Genève. En 2011, il présente son deuxième long-métrage de fiction, "Mangrove", en compétition internationale au "Festival international du film de Locarno" en . C'est son présenté à ce festival depuis 1997. Il travaille depuis 1997 avec la scénariste Julie Gilbert. Il réalise également des créations cinématographiques pour le théâtre ("Outrages Ordinaires") et la musique contemporaine ("La Lumière Antigone", "Raven").


title: Frédéric Choffat

text: Il réalise en 2015 un documentaire pour la télévision, "Terminus Brig" qui reçoit en au Ministère des affaires étrangères à Paris le "Prix Louise Weiss" de l’Association des Journalistes Européens. En il présente son nouveau documentaire, "Non-Assistance", en première mondiale au Festival du Film et Forum International des Droits Humains (FIFDH).


title: Frédéric Choffat

text: Etabli en Suisse, il vit entre Genève et Los Angeles.


title: Frédéric Choffat

text: 1998 : "À Nedjad", court-métrage de fiction – 15 min – 35 mm – Ce court-métrage a participé à de nombreux festivals et a obtenu plusieurs prix : Locarno : Léopard de demain, prix SSR Nouveaux talents suisses. Nomination pour le meilleur court-métrage suisse 99, Prix Trieste pour la Paix 99 – Prime d’étude de l’OFC. Compétition : Locarno – Trieste – Poitiers – Grenoble – Sofia – Cracovie – Soleure – Lausanne – Stockholm - Londres…


title: Frédéric Choffat

text: 2002 : "Ocumicho sauvé par les diables", documentaire, 25 minutes, dvPal.


title: Frédéric Choffat

text: 2003 : "Genève-Marseille", moyen-métrage de 39 minutes, a participé aux festivals de : Locarno 2003, Sélection Officielle internationale vidéo, Rotterdam, Marché du film de Cannes, Trieste, Milan, New-York, Lyon, Soleure…


title: Frédéric Choffat

text: 2007 : La vraie vie est ailleurs, long-métrage, 84 minutes, 35 mm.


title: Frédéric Choffat

text: 2007 : "Article 03", court-métrage, 5 minutes, HD.


title: Frédéric Choffat

text: 2007 : "Sages Femmes", documentaire, 42 minutes, Beta D.


title: Frédéric Choffat

text: 2008 : "Walpurgis", essai cinématographique, 60 minutes, HDcam, dcp.


title: Frédéric Choffat

text: 2011 : "Mangrove", long-métrage, 70 minutes, 35 mm, dcp.


title: Frédéric Choffat

text: 2011 : "Marcel Ophuls et Jean-Luc Godard, La rencontre de St-Gervais", co-réalisé avec Vincent Lowy documentaire, 45 minutes, HD.


title: Frédéric Choffat

text: 2015 : "Terminus Brig", documentaire, 52 minutes, HD, dcp.


title: Frédéric Choffat

text: 2016 : "Non-Assistance", documentaire, 52 minutes, HD, dcp.


title: Frédéric Choffat

text: 2019 : "My Little One", long-métrage, co-réalisé avec Julie Gilbert, 101 minutes, dcp.


title: Pihi

text: Pihi ("Chien Noir") est un guerrier peoria qui a assassiné le chef Pontiac le en le poignardant.


title: Pihi

text: Alors qu'il retournait en pays Illinois, Pontiac est assassiné par Pihi près du village français de Cahokia (qui fait face à Saint-Louis dans le Missouri), sans doute en représailles à une attaque menée précédemment par Pontiac.


title: Pihi

text: Selon le récit de l'historien Francis Parkman dans "The Conspiracy of Pontiac" (1851), une terrible guerre de représailles contre les Peorias eut lieu à la suite du meurtre de Pontiac. Bien que cette légende soit toujours entretenue, il n'y a aucune preuve de représailles après le meurtre de Pontiac.


title: Pihi

text: Une entreprise américaine utilisa son nom pour une marque de sauce allégée dans les années 1960.


title: Noren

text: Un est un court rideau fendu en tissu que l'on accroche à la porte d'entrée des magasins, des restaurants ou des maisons au Japon. Il porte généralement le "mon" de la famille ou sert d'enseigne au commerçant et est un symbole de respectabilité.


title: Félix Grimonprez

text: Félix Grimonprez est un joueur français de hockey sur gazon né le à Lille et mort au front le , dans la défense de Calais.


title: Félix Grimonprez

text: D'une famille d'industriels roubaisiens, il se lance dans le sport.


title: Félix Grimonprez

text: Il évolue au Lille Hockey Club, avec lequel il est Champion de France masculin sur gazon en 1927, 1928, et 1936.


title: Félix Grimonprez

text: 52 fois international à compter du , il reste l'un des meilleurs hockeyeurs que la France ait connu.


title: Félix Grimonprez

text: Il participe aux Jeux olympiques de 1928 (champion de France auparavant la même année), et a terminé années plus tard à ceux de 1936 (également champion de France la même année).


title: Félix Grimonprez

text: Le stade Grimonprez-Jooris de Lille portait son nom.


title: Rentrée atmosphérique

text: La rentrée atmosphérique est la phase durant laquelle un objet naturel (météoroïde) ou artificiel (satellite, capsule spatiale ou fragment de fusée ou de tout autre corps) pénètre dans l'atmosphère d'une planète et atteint des couches suffisamment denses pour provoquer des effets mécaniques et thermiques.


title: Rentrée atmosphérique

text: Le domaine est apparu dans les années 1950 aux États-Unis et en URSS, d'abord pour des objectifs stratégiques, concernant les missiles à longue portée disposant de véhicules de rentrée, puis pour un objectif politique : l'homme dans l'espace. D'autres nations ont suivi et la connaissance du domaine est assez mondialement partagée sur le plan scientifique, même si peu de pays disposent aujourd'hui d'un lanceur capable de réaliser un vol humain : la Russie, la Chine, les États-Unis, l'Europe, le Japon et l'Inde ont cependant une capacité de lancement de satellites et sondes spatiales.


title: Rentrée atmosphérique

text: Les investissements consentis au démarrage de cette activité ont été considérables, en raison des moyens d'essais nécessaires. Ceci est moins vrai depuis les années 1970 et l'avènement des simulations numériques. Toutefois, ce domaine nécessite encore aujourd'hui une technologie coûteuse, même pour des sondes spatiales à objectif scientifique. Les moyens financiers sont l'apanage d'agences dédiées : National Aeronautics and Space Administration (NASA), Agence spatiale fédérale russe (Roscosmos), l'Agence d'exploration aérospatiale japonaise (JAXA), l'Indian Space Research Organisation (ISRO), l'Administration spatiale nationale chinoise (CNSA), l'agence spatiale européenne (ESA). En Europe, outre la France et le Royaume-Uni, qui disposaient déjà de connaissances liées aux programmes stratégiques, l'ESA a permis à l'Allemagne, l'Italie et d'autres pays européens d'acquérir une expertise dans le domaine. Concernant les objets artificiels, on peut définir deux catégories suivant leurs performances aérodynamiques : les avions ou objets à grande latitude de manœuvre destinés à l'usage humain et les capsules habitables ou sondes spatiales à capacité de manœuvre faible ou nulle. Ces dernières ont des géométries extrêmement simples pour la section destinée à recevoir l'énergie cinétique provenant de la compression de l'air : sphère ou sphère-cône, avec ou non un tore de raccordement avec la partie arrière.


title: Rentrée atmosphérique

text: Les vitesses vont de quelques km/s à pour les objets d'origine humaine et peuvent dépasser pour les météores.


title: Rentrée atmosphérique

text: Les atmosphères sont caractérisées par leur composition et les variations avec l'altitude de la température et de la pression. Cette dernière valeur conditionne l'angle de rentrée afin de limiter l'échauffement du corps en restant dans une région peu dense. On peut décrire assez simplement le profil vertical de pression p ou de masse volumique formula_1 en fonction de l'altitude h en supposant un milieu isotherme en équilibre hydrostatique décrit par l'équation


Rentrée atmosphérique


title: Rentrée atmosphérique

text: où g est l'accélération de la pesanteur. g=9. sur terre, sur Mars. En remplaçant p par sa valeur issue de l'équation d'état formula_3 dans laquelle formula_4 est la constante universelle des gaz et formula_5 la masse molaire moyenne, la résolution de l'équation d'équilibre de l'atmosphère donne ainsi un profil exponentiel


title: Rentrée atmosphérique

text: où formula_7 pour la Terre est un paramètre permettant une bonne approximation dans la tranche d'altitude intéressante (valeur légèrement différente de la véritable valeur au sol), formula_8 constitue le facteur d'échelle qui vaut environ pour la Terre, pour Mars, pour Vénus et pour Titan. Sur ce satellite de Saturne le faible gradient vertical permet donc d'utiliser pour l'entrée des trajectoires à plus grande pente par rapport au plan horizontal local.


title: Rentrée atmosphérique

text: La loi exponentielle implique qu'il n'existe pas de limite séparant l'atmosphère du vide spatial. On choisira donc une limite arbitraire à partir des effets sur l'objet, et tout d'abord sur son attitude, les effets sur la vitesse (mouvement du centre de gravité) étant légèrement postérieurs. Dans le cas terrestre on utilise généralement la valeur de . Cette valeur est arbitraire mais correcte pour la plupart des objets, qu'il s'agisse d'une sonde spatiale ou d'une navette spatiale. Elle est faible pour des objets de rapport diamètre/masse élevé comme les systèmes déployables.


title: Rentrée atmosphérique

text: Dans le cas général l'atmosphère utilisée pour prédire la rentrée est constituée par des profils verticaux de toutes les quantités d'intérêt (composition, température, pression, vents, etc.) dont il existe des bases de données comme le modèle GRAM ("") de la NASA disponible pour toutes les atmosphères planétaires.


title: Rentrée atmosphérique

text: De la même façon on utilise des modèles géodétiques pour caractériser le profil de gravité. Le système standard est le WGS 84 (World Geodetic System), également utilisé par les systèmes GPS.


title: Rentrée atmosphérique

text: Dans le cas d'un corps dénué de portance l'objet est caractérisé par son coefficient balistique formula_9 où m est la masse, S une surface de référence arbitraire et C le coefficient de traînée relatif à cette surface (seul le produit SC a une signification physique). On peut calculer assez facilement cette trajectoire si l'on suppose celle-ci rectiligne, de vitesse initiale V, de pente formula_10 avec un coefficient de traînée constant (trajectoire d'Allen). On en déduit l'accélération maximale formula_11 On remarque que l'accélération maximale est indépendante du coefficient balistique. On peut également calculer l'altitude à laquelle se produit cet évènement formula_12 où formula_13. À titre d'exemple dans le cas de Stardust β = l'accélération maximale est de (environ ), obtenue a d'altitude. Une telle valeur est trop faible pour influencer la conception mécanique de l'objet. Bien entendu ce paramètre est prépondérant pour la rentrée humaine qui doit être limitée à une valeur inférieure à .


title: Rentrée atmosphérique

text: L'utilité d'utiliser des objets capables d'évoluer dans l'atmosphère s'est fait sentir très tôt. Cette technique s'est manifestée d'abord modestement dans le programme Gemini puis beaucoup plus efficacement dans le programme Apollo. Ceci a évolué ultérieurement vers la conception d'un véritable avion : la navette spatiale.


title: Rentrée atmosphérique

text: La conception des capsules Gemini et Apollo est particulièrement intéressante du fait de sa simplicité. Ces engins sont de révolution (sauf quelques artefacts technologiques). La portance est obtenue grâce à un balourd statique, un déport du Centre des masses G de l'engin à l'écart de l'axe de symétrie (le Centre de portance C étant sur l'axe de symétrie). Cette portance est donc fixe en "axes engin" et pilotée par rotation de celui-ci par des jets de gaz. Ceci implique bien sûr l'existence de systèmes de guidage et de pilotage. L'incidence est donc également fixe : environ 30 degrés dans le cas d'Apollo, ce qui lui donne une portance définie par une finesse de 0.3 environ. Cette valeur, bien que très faible comparée à celle d'un avion, a cependant permis à Apollo 4 d'effectuer une ressource (au sens aéronautique). Ce principe a été utilisé plus récemment sur Mars Science Laboratory. Cette technique permet une meilleure précision d'atterrissage, environ contre plus d'une centaine dans le plan de la trajectoire pour un corps non piloté.


title: Rentrée atmosphérique

text: Lorsque la sonde a atteint Mach 1 à 1.5 (1.23 pour Stardust), un parachute supersonique est déployé. Il a pour fonction non seulement de ralentir la sonde mais également de la stabiliser durant la phase transsonique. Après passage en subsonique un parachute de grand diamètre prend le relais pour amener la vitesse à une valeur comprise entre 10 et (ordres de grandeur). Durant cette phase le bouclier thermique avant est largué : sa fonction de protection est terminée et il constitue une masse peu souhaitée. D'autres systèmes peuvent également être largués, par exemple les lests utilisés sur Mars Science Laboratory pour créer un balourd et pouvant créer un problème de non-verticalité lors de l'approche du sol.


title: Rentrée atmosphérique

text: La partie atterrissage peut utiliser des techniques différentes : amerrissage (toutes les capsules habitées américaines), rétro-fusées avec bras articulés amortisseurs (Viking) ou sans (Soyouz), airbags (Mars Pathfinder) et dans le cas de Mars Science Laboratory une technique originale faisant appel à un porteur muni de propulseurs qui dépose la charge utile (en l'occurrence le robot) par l'intermédiaire d'un filin.


title: Rentrée atmosphérique

text: La majeure partie de la chaleur générée est due à la compression rapide de l'air à l'avant du vaisseau spatial. En comparaison, la chaleur générée par la friction entre l'air et la surface du vaisseau est minimale. L'une des difficultés majeures de la rentrée réside dans les grandes quantités d'énergie qui sont dissipées et dont une partie sera convectée ou rayonnée vers la surface, échauffant celle-ci jusqu'à des valeurs élevées. Cette partie est faible, inférieure à 10 %. Une autre partie se retrouvera sous forme mécanique (onde de choc), l'essentiel étant transféré sous forme thermique ou rayonnante dans l'atmosphère environnante. Pour un objet dont la vitesse finale est faible, cette énergie est l'énergie cinétique initiale 1/2mV. Dans l'exemple du superbolide de Tcheliabinsk, cela représente 2.2 10 J soit l'équivalent de de TNT. La part cédée au corps sera transformée en réactions chimiques superficielles, changement de phase et échauffement. Cet échauffement va provoquer des contraintes thermomécaniques qui pourront fissurer le matériau lorsque les contraintes induites seront supérieures aux contraintes supportables. Pour un météoroïde, cela se traduira par une désagrégation. La météorite de Tcheliabinsk s'est ainsi fragmentée entre 43 et avec un maximum d'évènements entre 30 et . Les ondes de choc associées à la rentrée atmosphérique de ces objets (« bangs supersoniques ») se propagent et peuvent être assez puissantes pour provoquer des dégâts lorsqu'elles atteignent le sol. Le terme d'explosion souvent employé pour décrire ce phénomène est impropre et l'onde de choc est présente même en l'absence de fragmentation.


title: Rentrée atmosphérique

text: Au-delà de d'altitude (dans l'atmosphère terrestre), le libre parcours moyen des molécules dépasse le centimètre. L'écoulement d'un tel milieu fait appel à la théorie cinétique des gaz. Les échanges d'énergie étant très faibles, ceci concerne la modification d'attitude ou des objets de grandes dimensions (structures déployables) ainsi que l'aérocapture.


title: Rentrée atmosphérique

text: L'énergie est transférée à la paroi avec un certain débit : la densité de flux de chaleur. Celle-ci est d'origine convective et radiative, ce dernier mode pouvant être négligeable pour les faibles vitesses. Le flux convectif étant dépendant de la paroi, on évaluera un flux de référence sur paroi froide et inerte souvent nommé flux de chaleur sans autre précision.


title: Rentrée atmosphérique

text: L'objet rentrant crée une onde de choc intense qui provoque presque instantanément une augmentation de la température jusqu'à ou . Derrière l'onde de choc, le milieu est hors équilibre thermodynamique et est le siège d'intenses réactions chimiques. Le milieu est décrit par plusieurs températures correspondantes aux divers degrés de liberté du gaz. Les modèles les plus simples se cantonnent à deux températures. La première est relative à la translation des particules lourdes (molécules, atomes et ions) et est liée à la statistique de Maxwell. La seconde décrit les énergies internes (statistique de Boltzmann). La température de rotation des molécules est égale à la température de translation et la température des électrons libres égale à celle des énergies internes.


title: Rentrée atmosphérique

text: Les collisions ramènent vers l'équilibre thermodynamique qui est généralement atteint avant le corps mais le milieu reste assez chaud pour que perdurent les réactions chimiques, typiquement à au voisinage de la couche limite. Les flux de chaleur convectifs sont très souvent évalués en ne conservant de cette physique complexe que les réactions chimiques. C'est ainsi que des méthodes approchées ont été mises au point, permettant une estimation aisée du flux pariétal au point d'arrêt, telle que la méthode de Sutton et Graves conduisant à l'expression suivante :


title: Rentrée atmosphérique

text: formula_14 R est le rayon du corps au voisinage de l'axe de symétrie et a une constante caractéristique de l'atmosphère. a=1.83 10 kg m pour l'atmosphère terrestre, a=1.35 10 kg m pour celle de Mars. La précision est de l'ordre de 10 %. On remarque la dépendance en R liée au gradient de vitesse de l'écoulement sur le corps. Le flux décroît lorsque l'on augmente le rayon. En reprenant la méthode utilisée ci-dessus pour la cinématique, on peut calculer l'altitude du flux maximal formula_15 et sa valeur


Rentrée atmosphérique


title: Rentrée atmosphérique

text: Dans le cas de l'exemple de Stardust R= d'où un flux maximal de à une altitude de . La valeur exacte calculée par des méthodes plus précises est . Cette valeur est considérable. Si on veut estimer ses effets on peut calculer la température qu'atteindrait une paroi d'émissivité égale à 1 soumise à ce flux. Cette valeur est donnée par la relation d'équilibre de rayonnement formula_17 soit 3630 K. Il n'existe aucun matériau capable de résister à cette température en atmosphère oxydante. C'est pourquoi on fait appel à un bouclier thermique ablatif. Le choix du matériau sera lié à q tandis que son épaisseur sera liée à l'énergie surfacique formula_18 On remarque que cette quantité varie comme formula_19 alors que le flux maximal varie comme formula_20. Dans le cas de Stardust l'énergie surfacique atteint


title: Rentrée atmosphérique

text: sin\gamma}\int_0^{t_{fin}} \rho^{-\frac{1}{2}}e^{-2K\rho}d\rho L'intégrale ci-dessus vaut formula_21. En pratique la fonction d'erreur vaut 1, les flux en fin de trajectoire étant faibles. D'où l'expression approchée de l'énergie surfacique formula_22


title: Rentrée atmosphérique

text: Le rayonnement émis par un gaz augmente très vite avec la température. Dans le cas de l'air, le passage de (voisinage de la paroi) à (immédiatement derrière le choc) produit une augmentation de l'énergie émise d'un facteur 10 environ. Il faut atteindre dans l'atmosphère terrestre des vitesses supérieures à pour que ce phénomène devienne important. Dans le cas de la rentrée sur Titan, le rayonnement a été notable malgré la vitesse modeste. Ceci est lié à la présence d'hydrocarbures dans l'atmosphère de ce satellite. En arrivant dans la région la plus chaude de l'écoulement, il se crée des espèces chimiques ayant un fort pouvoir émissif, par exemple le radical CN. Ces espèces sont également présentes dans tous les cas dans la couche limite du fait de la dégradation de l'écran thermique mais elles sont confinées dans des régions plus froides et donc n'émettent que peu.


title: Rentrée atmosphérique

text: Ce type de phénomène se prête assez peu au calcul approché comme celui fait ci-dessus pour la convection. Il existe cependant des corrélations permettant de calculer une valeur approximative du flux pariétal. Elles sont de la forme formula_23 P(V) est un polynôme d'approximation qui varie rapidement avec V, ceci traduisant l'évolution de l'émission avec la température. Dans l'exemple de Stardust, ceci conduit à une valeur maximale de , c'est-à-dire une valeur non négligeable comparée au flux convectif calculé ci-dessus qui est, rappelons-le, une valeur sur paroi froide et inerte donc majorant la valeur réelle dépendante de l'écran thermique. Il existe également une corrélation plus simple et moins précise due à Detra et Hidalgo : formula_24 Pour cette dernière, on peut comme ci-dessus calculer l'altitude correspondante au maximum de flux radiatif : formula_25, valeur peu différente de celle obtenue pour le flux convectif. Cette expression est valide pour un milieu transparent dans lequel la quantité d'énergie émise est proportionnelle à l'épaisseur du domaine qui émet, laquelle est directement proportionnelle au rayon par invariance par homothétie des équations d'Euler. Ces corrélations sont limitées à un domaine relativement limité ; en particulier, elles ne sont pas applicables pour des vitesses notablement supérieures à . Pour les très grandes vitesses telle que les entrées de météoroïdes, il se crée un fort couplage entre rayonnement et convection : le rayonnement abaisse la température du gaz et diminue l'épaisseur de la couche de choc, entraînant une auto-limitation des flux convectif et radiatif. Le rayonnement devient rapidement le mode de transfert prépondérant. Cet effet peut être estimé à partir du nombre de Goulard formula_26. Le couplage devient notable dès que cette quantité atteint quelques pourcents. Le flux radiatif couplé vaut alors environ :


title: Rentrée atmosphérique

text: a=3,45 pour l'air, 3 pour l'atmosphère de Jupiter, 2 pour celle de Titan. Bien que la corrélation ci-dessus ne soit pas valable pour les petits rayons on peut néanmoins noter que la tendance rend difficile l'expérience sur une maquette d'essai (tube à choc, tunnel de tir ou torche à plasma) du fait du faible rayon utilisable dans ces installations.


title: Rentrée atmosphérique

text: La vitesse de rentrée dans l'atmosphère terrestre des météoroïdes peut dépasser . Pour des objets de taille métrique ou plus et des vitesses supérieures à , le milieu est totalement ionisé et le rayonnement devient prépondérant. Il modifie notablement l'écoulement en créant une perte d'énergie entre le choc et la paroi, entraînant une diminution d'enthalpie et donc du flux convectif. Les températures atteignent tout de même quelques dizaines de milliers de degrés, voire dépassent . Elles sont à l'origine d'un intense rayonnement, en particulier dans le domaine ultraviolet. Cette partie du rayonnement est absorbée par le dioxygène environnant et crée un précurseur en avant de l'onde de choc dans lequel la température atteint quelques milliers de degrés. Ce préchauffage du gaz augmente d'autant la température derrière le choc (relations de Rankine-Hugoniot).


title: Rentrée atmosphérique

text: Périodiquement, le vent sur Mars crée des nuages de particules d'un diamètre de quelques dizaines de microns qui s'élèvent jusqu'à d'altitude. Un tel évènement peut intéresser de larges régions géographiques et même, quelques fois par décennie, recouvrir entièrement la planète.


title: Rentrée atmosphérique

text: Parmi ces particules, les plus grosses ne sont pratiquement pas affectées lors de la traversée de l'écoulement autour de l'objet et donc impactent la surface avec des vitesses de plusieurs km/s. Dans ce type d'évènement, chaque particule enlève une masse plusieurs dizaines de fois la sienne. Cela peut conduire à la destruction de la sonde. Il faut noter de plus que ce phénomène est très difficile à simuler et tout autant à tester. Ce phénomène constitue un risque pour toute mission martienne.


title: Rentrée atmosphérique

text: La transmission des ondes électromagnétiques peut être déphasée, bruitée, affaiblie, voire interrompue durant la rentrée : c'est le phénomène de black-out. Celui-ci est dû à l'interaction des ondes avec les électrons présents dans le milieu. La propagation est interrompue lorsque la fréquence est inférieure à une fréquence caractéristique du milieu ionisé : la fréquence propre du plasma. À partir de celle-ci, on peut calculer la densité électronique provoquant la coupure pour une fréquence f : formula_28 avec formula_29. À ce phénomène d'écrantage se superpose un autre problème lié à la désadaptation des antennes due à la modification de la permittivité du milieu proche de celle-ci.


title: Rentrée atmosphérique

text: Si l'on prend une fréquence dans la bande X telle qu'utilisée pour Pathfinder vers , la densité électronique de coupure vaudra environ 10 /m. Ces valeurs ont été atteintes durant les de coupure totale du signal. Sur les vols Apollo, le black-out dure environ trois minutes.


title: Rentrée atmosphérique

text: Les densités électroniques sont très variables à un instant donné sur le corps. Le concepteur cherche donc à optimiser la position des antennes pour minimiser ce phénomène en tenant compte de diverses contraintes d'implantation. Le problème a été résolu sur la navette spatiale en émettant vers le haut en direction d'un satellite servant de relais, traversant ainsi une région de l'écoulement faiblement ionisée.


title: Rentrée atmosphérique

text: Des structures déployables ont été imaginées pour augmenter notablement la traînée. Elles sont destinées à l'entrée sur Mars où la faible pression au sol limite les régions accessibles aux zones de faible altitude. Parmi ces structures, on peut citer les ballutes et les décélérateurs supersoniques. Ces derniers ont fait l'objet de développements de la part de l'ESA et de la NASA.


title: Minka

text: Minka est un nom et un terme pouvant désigner:


title: Tony Rolt

text: Anthony Peter Roylance Rolt, né le à Bordon, Angleterre et mort le à Warwick, est un pilote automobile britannique.


title: Tony Rolt

text: Venu très tôt au sport automobile, en 1936 aux 24 Heures de Spa sur Triumph Gloria Vitesse, Tony Rolt n'a que 20 ans lorsqu'il remporte sa première victoire majeure, le British Empire Trophy de Donington, au volant d'une ERA-B en 1939. Sa prometteuse carrière est brutalement stoppée par le déclenchement de la Seconde Guerre mondiale.


title: Tony Rolt

text: Lieutenant au sein de la "Rifle Brigade", il est envoyé en France au printemps 1940 pour tenter d'endiguer l'avancée des troupes allemandes. Capturé en mai à Calais, juste avant la bataille de Dunkerque, il passe par divers camps de prisonniers où il se fait remarquer pour ses nombreuses tentatives d'évasion, ce qui lui vaut d'être transféré en 1943 à l'Oflag IV-C, au château de Colditz, une forteresse réputée pour être peu propice aux évasions. Tony Rolt s'y distingue en étant impliqué dans un célèbre et audacieux projet d'évasion par planeur.


title: Tony Rolt

text: Après la guerre, Tony Rolt reprend sa carrière de pilote, qui culmine avec trois apparitions en championnat du monde de Formule 1 (notamment lors de la manche inaugurale) et, surtout, avec sa victoire aux 24 heures du Mans 1953 au volant d'une Jaguar. La voiture de l'équipage Tony Rolt-Duncan Hamilton avait pourtant été disqualifiée à l'issue des vérifications techniques la veille de la course et il fallut toute la compétence des juristes de Jaguar pour obtenir des organisateurs qu'ils l'acceptent au départ. Une légende raconte que, déçus de leur disqualification, Rolt et Hamilton ont passé la nuit du vendredi au samedi à noyer leur chagrin dans les bars du Mans. Cette version a été à de nombreuses reprises démentie par les intéressés qui ont toutefois reconnu être resté éveillés une bonne partie de la nuit, dans l'attente du verdict des commissaires.


title: Tony Rolt

text: Rolt délaisse le pilotage à la fin de la saison 1955 pour se concentrer à la conception de voitures à 4 roues motrices. Avec le soutien financier de l'industriel Harry Ferguson, ses efforts aboutissent et connaissent même une consécration sportive avec le succès de Stirling Moss sur une Ferguson P99 à l'International Gold Cup d Oulton Park, une épreuve de Formule 1 hors-championnat ; il s'agit de l'unique succès d'une telle monoplace en Formule 1.


title: Tony Rolt

text: À la mort d'Emmanuel de Graffenried le , Tony Rolt devenait le dernier pilote encore en vie à avoir participé à l'épreuve inaugurale du championnat du monde de Formule 1, le à Silverstone. Absent de la grille de départ, Rolt avait relayé au bout de quelques tours son compatriote Peter Walker.


title: Minka (Japon)

text: La est une maison japonaise de type traditionnel. Il s'agit plutôt d'un groupe d'une grande diversité d'architectures vernaculaires, construites dans l'un des nombreux styles traditionnels de construction propres à l'architecture japonaise.


title: Minka (Japon)

text: Dans le contexte des quatre divisions de la société du système de classe en usage à la période Edo (emprunté à la Chine), les "minka" étaient les habitations des paysans, des artisans et des marchands (c'est-à-dire les trois classes non samouraïs). Cette connotation n'existe plus dans la langue japonaise moderne, et toute résidence traditionnelle de style japonais d'âge approprié pourrait être appelée "minka". On utilise aussi aujourd'hui le terme de .


title: Minka (Japon)

text: Les "minka" se caractérisent par la structure du bâtiment, la structure de la charpente et la forme de leur toit. Les "minka" se sont développées à travers l'histoire avec des styles distinctifs qui se sont fixés à l'époque d'Edo.


title: Minka (Japon)

text: En 1935, Bruno Taut évoque cinq millions six cent mille fermes selon les chiffres de 1930. Et il remarque que les fermes, même petites, sont largement présentes dans les villes. À cette époque 80 % des Japonais, paysans, pêcheurs et autres, auraient habité dans des fermes, d'après lui. Par ailleurs il fait du climat (des traits quasi constants du Nord au Sud, l'humidité et le vent, et un bon ensoleillement) l'origine de certaines caractéristiques des fermes japonaises : « le plancher surélevé et posé sur des pilotis, les parois coulissantes qui laissent circuler l'air librement à travers la maison. »


title: Minka (Japon)

text: Leur silhouette est avant tout déterminée par le toit. Bruno Taut remarque l'étonnante similitude avec des types européens d'alors : couverture de paille, de roseau et de jonc, essentiellement, mais sans oublier certains toits de tuile ou de bardeau lestés de pierre. Il note donc aussi leur très grande diversité. Tandis que certains ont des toits à forte pente, jusqu'à 60°, d'autres sont à très faible pente pour la couverture, 40°. Il note aussi que le style rectiligne en certains endroits, est marqué ailleurs par des courbes et des ondulations, « à la mode baroque ». Le feu se consume lentement dans un foyer ouvert ("irori") et la fumée s'échappe par le toit, brunissant les parties basses, régulièrement astiquées et noircissant les surfaces en hauteur. L'auteur note aussi, avec de nombreuses remarques précises sur l'intérieur, la présence de fourneaux en pierre et chaux, disposés en demi-cercle, ce qui facilite leur alimentation en bois.


title: Minka (Japon)

text: Enfin il indique, dans certaines régions parfois la mixité des procédés de couverture, des toits de chaumes, pentus, jouxtant d'autres à faible pente et en tuiles. Ailleurs, le faîtage et les bords de rive associent le chaume et la tuile. Des juxtapositions équivalentes se retrouvent en montagne et sur les côtes : toit de chaumes et toit de bardeaux lesté de pierres, « sans que l'un ne détonne par rapport à l'autre ».


title: Minka (Japon)

text: On appelle les plus anciennes "minka" des "sennen-ya", « maisons millénaires ». Toutes datent de la seconde moitié de la période de Muromachi, peut-être du . Les seules "minka" du qui subsistent sont la maison Yoshimura, de la préfecture d'Osaka, et la maison Imanishi, de la préfecture de Nara. Jusqu'au elles sont sans fondation, les poteaux étant simplement enfoncés dans un trou (style "hotate"). Les "minka" qui ont survécu jusqu'à maintenant ont appartenu à des gens du peuple mais d'un statut élevé. Par ailleurs si le terme "minka" (habitation privée) désigne une habitation populaire, dans le contexte d'études folkloriques ou d'histoire de l'architecture, il désigne une habitation construite dans des matériaux et selon des techniques locales.


title: Minka (Japon)

text: Le terme "minka" signifie littéralement « maisons du peuple ». Il s'emploie pour les maisons qui abritaient une grande variété de personnes, des agriculteurs aux chefs de village, aux marchands et aux samouraïs de bas niveau.


title: Minka (Japon)

text: Les "minka" offrent donc un large éventail de types et de tailles, en grande partie en raison des conditions géographiques et climatiques différentes ainsi que du mode de vie des habitants. Ces « maisons du peuple » concernent, traditionnellement, les quatre classes d'habitation japonaises : les fermes , les maisons de ville , les habitations de pêcheurs et habitations de montagne  Contrairement à d'autres formes d'architecture japonaise (comme celles du style , c'est la structure plutôt que le plan qui est de première importance pour le style "minka". Néanmoins les charpentiers d'autrefois se contentaient d'un plan au sol pour concevoir l'ensemble d'un bâtiment, dont ceux de type "minka". Le choix de l'emplacement des poteaux va déterminer l 'échelle, le tracé du contour et la division des espaces. On distingue poteaux principaux et secondaires. La position des poteaux principaux détermine la structure de la maison. Les "minka" sont, en effet, divisées par des poteaux principaux qui constituent le cadre de base et supportent la charge structurelle du bâtiment; les poteaux secondaires sont organisés de manière à correspondre aux dispositions fonctionnelles du plan. On rencontre ainsi au moins huit types de structures :Il y avait deux méthodes principales pour établir le plan d'étage de la "minka". La méthode utilise une taille standard de tatami, tandis que la méthode est basée sur l'espacement des poteaux.


title: Minka (Japon)

text: La méthode "kyoma" fonctionne bien pour les "minka" sans poteaux centraux, car les tapis et les cloisons coulissantes ("fusuma" et "shōji") peuvent être basés sur une taille standard. Elle était principalement utilisée dans la "minka" de l'est du Japon. La méthode a ses inconvénients si elle est utilisée avec des poteaux car les variations de largeur des poteaux peuvent rendre difficile la préfabrication des cloisons coulissantes.


title: Minka (Japon)

text: La méthode "inakama" est basée sur la distance entre le centre d'un poteau et le centre du poteau adjacent et elle a été principalement utilisée du côté est du Japon.


title: Minka (Japon)

text: La taille, la construction et la décoration d'une "minka" dépendent de son emplacement, du climat et du statut social de son propriétaire.


title: Minka (Japon)

text: Les "minka" ont été influencées par les techniques de construction locales et ont été construites avec des matériaux abondants sur place. Par exemple, les "minka" à Shizuoka utilisaient une grande quantité de bambous pour les toits, les avant-toits, les portes et les planchers. Lorsque les roseaux de miscanthus étaient difficiles à obtenir pour les toits de chaume, on utilisait des bardeaux en remplacement; dans les zones volcaniques, des joncs ou des planches ont été utilisées à la place de l'argile pour les murs.


title: Minka (Japon)

text: Le climat a une incidence sur la construction: à Kyoto à la fin des périodes Heian et Muromachi, les toits étaient recouverts de minces bardeaux de bois afin que les propriétaires mettent des pierres dessus pour empêcher les bardeaux de s'envoler dans le vent.


title: Minka (Japon)

text: Le statut social du propriétaire du "minka" était indiqué par la taille et la complexité du bâtiment. Pour le "minka" au toit de chaume, le nombre de membres en bois croisés ou de faisceaux de roseaux de miscanthus le long de la crête est un bon indicateur de l'importance du statut du propriétaire dans le village. Pour le type "machiya", la présence et la complexité d'un a un statut similaire. L’"udatsu" a hérité de la fonction de coupe-feu, mais au départ c'était une méthode pour établir l'étendue de la propriété sur les longues terrasses de maisons disposées en rangs.


title: Minka (Japon)

text: Au cours de l'évolution de la "minka", les maisons de ville "machiya" ont vu progressivement changer leur mode de construction, passant de matériaux périssables et inflammables à des matériaux plus durables. Les toits de chaume ont été remplacés par des tuiles et les poutres apparentes ont été recouvertes de couches d'enduit d'argile. De même, les ouvertures des "minka" se limitaient originellement à de petites fenêtres et une simple porte coulissante, tandis qu'à partir du milieu de la période Edo, sont apparues de plus grandes ouvertures et des paires de portes coulissantes dans des rails à double rainure.


title: Minka (Japon)

text: La "minka" appartenant à des personnes d'un statut social supérieur a commencé à incorporer des éléments du style "shoin", en particulier dans les salons. Les types d'éléments incorporés étaient limités par des lois somptuaires pour préserver des distinctions de classe strictes.


title: Minka (Japon)

text: Il existe quatre types de forme de toit qui peuvent être identifiées. La plupart des "machiya" ont des toits à pignons , recouverts de bardeaux ou de tuiles, et inclinés de chaque côté de la maison. La majorité des "nōka" ont soit des toits en croupe de style au toit de chaume, qui s'inclinent sur quatre côtés, soit le toit en , plus élaboré, avec plusieurs pignons et une combinaison de parties en chaume et de parties en bardeaux. Enfin, le est également incliné dans quatre directions mais est de forme plus pyramidale.


title: Minka (Japon)

text: Le but principal de la mise en forme des toits en "minka" était de s'adapter aux précipitations importantes subies dans de nombreuses régions du Japon. Un toit à forte pente permet à la pluie et à la neige de tomber directement, empêchant l'eau de pénétrer par le toit dans la maison et, dans une moindre mesure, d'empêcher le chaume de devenir trop humide et de commencer à pourrir.


title: Minka (Japon)

text: Au sommet et à d'autres endroits où les sections de toit se sont réunies, des décorations ont été ajoutées. Les toits de chaume auraient des couches de paille, de poteaux de bambou ou de planches de bois coupées ou transversales. [20] Les toits de tuiles ont une variété de plaques décoratives aux extrémités de la crête, par exemple, . Ils avaient également des plaques circulaires aux extrémités des tuiles à l'avant-toit appelées qui aidaient à dévier la pluie.


title: Minka (Japon)

text: Des avant-toits profonds permettent de se protéger des pluies violentes. Ils empêchent le soleil de pénétrer à l'intérieur pendant l'été, et ils permettent aux faibles rayons de soleil de réchauffer la maison pendant l'hiver. Il y a souvent une véranda dont le plancher est en bois, autour de la maison sous l'avant-toit et protégée à l'extérieur par des volets. Dans les zones où la neige est abondante, il peut y avoir une zone au sol abaissée à l'extérieur de la véranda, davantage protégée par des volets, ce qui aide à empêcher la neige de souffler à l'intérieur.


title: Minka (Japon)

text: L'intérieur d'une "minka" était généralement divisé en deux sections: un sol en terre compactée, appelé et un plancher surélevé (généralement à environ . au-dessus du niveau de la "doma"), appelé et, dans les maisons plus grandes et plus riches, une zone ou un ensemble de pièces recouvertes de tatamis ou de "matsiro", appelé .. Les grandes fermes avaient parfois une véranda intérieure surélevée et au sol en bois qui séparait la "doma" et les zones de tatami. Dans les maisons plus anciennes, comme la maison Yoshimura du , cette zone de séparation mesurait jusqu'à de large et les domestiques y dormaient apparemment.


title: Minka (Japon)

text: Le plancher surélevé comprenait souvent un foyer intégré, appelé . Au-dessus du foyer rempli de cendres on accrochait une bouilloire suspendue au plafond par un crochet de foyer, réglable, en bois, métal et bambou. Ce pouvait être élevé ou abaissé en fonction de la quantité de chaleur requise et était souvent façonné en forme de poisson ou en forme de lame. Il n'y avait pas de cheminée dans la ferme et la fumée des "irori" montait à travers le toit en séchant les roseaux et en dissuadant les insectes. L"irori" était le centre de communication de la maison où la famille se réunissait pour discuter et manger, et c'était un endroit confortable pour dormir.


title: Minka (Japon)

text: Bien qu'il y ait de nombreuses dispositions possibles pour les pièces d'une maison, l'une des plus courantes, appelée , comprenait quatre pièces dans la partie surélevée de la maison, adjacente à la "doma". L'agencement et la taille de ces pièces ont été rendus plus flexibles avec l'utilisation de cloisons coulissantes en "fusuma" et "shōji".


title: Minka (Japon)

text: Le statut social du propriétaire de la maison impliquait les conventions d'usage pour gérer les relations sociales dans la maison. Par exemple, les personnes les moins bien classées s'asseyaient sur le sol en terre tandis que celles au-dessus d'eux s'asseyaient sur l’"hiroshiki" et celles au-dessus sur les tatamis au sol. Les invités d'honneur s'asseyaient ensuite dos au . Les exigences d'étiquette sociale s'étendaient à la famille et il y avait des places assises particulières positionnées autour du foyer.


title: Minka (Japon)

text: Un certain nombre de styles de fermes ont été mis au point au cours de la période Edo; en voici quelques exemples.


title: Minka (Japon)

text: Les fermes à toit de chaume basées sur la structure « à poutres montantes » peuvent être classées en quatre types principaux. Le "yojiro-gumi" et le sont rares. Le dernier d'entre eux, le "wagoya", est populaire pour les maisons de style "machiya". Les types (également connus sous le nom de et les types "odachi" sont beaucoup plus courants.


title: Minka (Japon)

text: Le style "odachi" a des chevrons, des traverses et des poteaux verticaux courts pour soutenir la crête. Historiquement, ces poteaux se seraient étendus au sol, entraînant une rangée de poteaux s'étendant au centre de la maison et la divisant. Bien que ceux-ci puissent être logés dans l'agencement de la maison principale, ils n'étaient pas pratiques dans la zone d'entrée au sol, ils ont donc été omis et une structure de poutre spéciale a été utilisée à la place. Ce style a été largement utilisé jusqu'à la période Edo où un changement a été apporté au style "sasu" (bien que les deux types aient été utilisés depuis les temps historiques).


title: Minka (Japon)

text: Les "minka" de style ont de vastes toits qui sont une grande forme du système structurel "sasu". Leur nom dérive de la similitude de la forme du toit avec deux mains dans la prière. On les trouve fréquemment dans la préfecture de Gifu. [32] Les étages supérieurs des maisons à deux et trois étages sont utilisés pour la sériciculture, avec un espace de stockage pour les plateaux de vers à soie et de feuilles de mûrier. [33]. Le style "sasu" présente en effet une forme triangulaire, avec une paire de chevrons qui se joignent en haut pour soutenir le poteau de faîtage. Les extrémités de ces chevrons ont été affûtées pour s'insérer dans des trous de mortaise à chaque extrémité de la traverse. Comme ce système ne repose pas sur des poteaux centraux, il laisse un plan plus dégagé que le style "odachi".


title: Minka (Japon)

text: signifie littéralement « vraie crête » : le style a un plan presque carré avec un toit à pignon recouvert de panneaux. Le pignon de la maison est particulièrement impressionnant avec sa composition de poutres, avant-toits et croisillons. Le pignon est surmonté d'un ornement en forme d'oiseau appelé . Des maisons de ce type se trouvent dans les préfectures de Gunma, Nara, Yamaguchi et Kōchi.


title: Minka (Japon)

text: Dans l'après-guerre, une publication fit date, celle de "Minka: Japanese folk houses", en 10 volumes, par le jeune étudiant en architecture et photographe Futagawa Yukio, et complété par le texte d'Itoh Teiji, publié au Japon entre 1957 et 1959. Les vues et leur commentaire polarisa l'attention sur les usages des matériaux naturels et sur la diversité des types de construction rurale, ainsi que la fonctionnalité de ses formes. Dès 1957, la première à avoir été protégée par la loi (Cultural Properties Protection Law) a été la maison de la famille Imanishi, datant du début de l'époque d'Edo.


title: Minka (Japon)

text: Les "minka" sont généralement traitées comme des monuments historiques, et beaucoup ont été désignées pour être préservées par les municipalités ou le gouvernement national. L'énorme variation régionale des "minka" a également été préservée dans des musées en plein air tels que le "Nihon minka-en" à Kawasaki, où des exemples tirés de tout le Japon sont exposés.


title: Minka (Japon)

text: Certaines "minka" possèdent un caractère historique reconnu et sont préservées et entretenues avec attention par les municipalités locales ou le gouvernement japonais. C'est, en particulier le cas des "gasshō-zukuril", maisons de type "gassho", dans les villages historiques de Shirakawa-gō et Gokayama, qui sont inscrits au patrimoine mondial de l'UNESCO. Ces villages existent depuis le .


title: Minka (Japon)

text: En 1997, la Japan Minka Reuse and Recycle Association (JMRA) a été créée pour promouvoir les avantages et la conservation de la "minka". L'une d'entre elles, appartenant à la famille Yonezu, a été acquise par la JMRA et donnée à Kew Gardens dans le cadre du festival Japan 2001. La structure en bois a été démontée, expédiée et réassemblée à Kew avec de nouveaux murs et un toit de chaume.


title: Minka (Japon)

text: Un miroir de la période Kofun (du ) et conservé dans les collections impériales présente quatre types de maisons traditionnelles de l'époque. L'une est une maison à demi-enterrée qui comporte un toit en croupe et à pignon, une autre est un genre d'entrepôt surélevé avec toit à pignon, une autre une maison surélevée et toit à pignon, enfin une cabane à un étage et toit à pignon, tous avec un toit de chaumes. Particulièrement détaillés sont les différentes solutions pour composer les épis de faîtage fourchues sur les pignons, les "chigi". De cette période on conserve aussi quelques modèles de maison en terre cuite, des "iegata haniwa". Quelques-unes présentant des genres de "katsuogi".


title: Oshibori

text: L’ ( ou ou ) est une petite serviette chaude que l'on présente aux clients d'un restaurant ou d'un bar au Japon pour s'essuyer les mains. On la trouve aussi lors des repas importants.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'esclavage en Nouvelle-France est une réalité aussi bien de la société coloniale que de certaines sociétés autochtones. Près de Amérindiens et Africains furent des esclaves entre 1671 et 1834.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Les Amérindiens étaient répartis en nations dont certaines pratiquaient l'esclavage avant l'arrivée des Européens. Le plus souvent, les esclaves étaient capturés à l'occasion de conflits entre des communautés ou des nations, comme dans certaines sociétés de l'Antiquité européenne. Toutefois, les captifs ne devenaient pas exclusivement des biens marchands. Selon les cas, ils étaient tués pour assouvir le désir de vengeance de leurs ravisseurs, pris comme conjoints, gardés comme serviteurs, adoptés pour remplacer un défunt ou remis à une tierce partie pour cimenter une alliance ou obtenir une contrepartie en biens de traite.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'esclavage semble avoir été rarissime dans l'Acadie historique qui correspond essentiellement à la Nouvelle-Écosse moderne. Toutefois, on a recensé au moins 216 esclaves, noirs à 90 %, au sein de la population de la colonie française de l'île Royale, qui correspond aux îles actuelles du Cap Breton et du Prince-Édouard, entre 1713 et 1760. La grande majorité de ceux-ci se retrouvent à Louisbourg, sans doute en raison des contacts suivis de ce port avec les Antilles.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Le chercheur Marcel Trudel a recensé esclaves entre la deuxième moitié du et 1834, sur un territoire qui va au minimum de la Gaspésie à Détroit, sous les régimes français et anglais. De ce nombre, les trois quarts étaient d'origine amérindienne, communément appelés des panis, et le quart était d'origine africaine. Contrairement aux esclaves de la Nouvelle-Angleterre, qui étaient surtout exploités dans un contexte agricole, les esclaves de la Nouvelle-France étaient exploités en milieu urbain, notamment à Montréal, comme domestiques. Marcel Trudel a noté que plusieurs membres du clergé catholique, notamment la Mère d'Youville, ainsi que plusieurs communautés religieuses, y compris les Jésuites, les Ursulines, les Récollets, les Sulpiciens, et les Frères de la Charité, possédaient des esclaves.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Comme il a été mentionné, la majorité des esclaves du Canada était d'origine amérindienne. C'est donc dire que la traite des Noirs n'était pas aussi importante au Canada qu'elle l'était en Louisiane et dans les 13 colonies britanniques. En effet, la main-d'œuvre dont avaient besoin les principales entreprises de la Nouvelle-France n'était pas aussi importante que celle dont dépendaient les colonies britanniques. L'économie, axée sur l'agriculture (et non la plantation), la pêche, et sur le commerce des fourrures, n'était pas fondée sur l'esclavage comme dans des colonies américaines méridionales. De plus, le pouvoir royal décourageait la traite des Noirs, préférant garder les esclaves pour les Antilles où la production nécessitait une plus grande main-d'œuvre. La plupart des esclaves d'origine africaine appartenait à des particuliers.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: À la page 86 du livre "Deux siècles d'esclavage au Québec" de Marcel Trudel, un tableau donne le nombre de nouveaux esclaves noirs arrivés au Canada. Pour la période allant de 1700 à 1730, on constate que 44 noirs apparaissent comme esclaves au Québec. Les chiffres pour les trois décennies suivantes sont de 43, 141 et 95 par décennie. Ainsi, ce sont 323 esclaves noirs qui sont arrivés au Québec entre 1700 et 1759.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'arrivée de plusieurs esclaves noirs entre 1730 et 1759 résulte d'attaques contre les villages anglais dont les Français ramenaient les esclaves noirs. Par exemple, en 1745, une esclave noire enceinte est ramenée au Québec quand son mari est tué dans une attaque. Cette réfugiée est comptée pour deux arrivées d'esclaves noirs au Québec.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Ainsi, le nombre de noirs avancé par Marcel Trudel est surtout le fait du régime anglais. Il en arrivera près de sous le régime anglais. La majorité des esclaves noirs du Québec seront détenus par des propriétaires d'origine britannique.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Le Missouri d'où viennent les Pawnees (panis) n'est intégré aux réseaux commerciaux et politiques de la Nouvelle-France qu'en 1680. Toutefois, il faut se garder de croire à un lien obligé entre les esclaves panis et la nation moderne des Pawnees. Une carte de 1688 signale de nombreuses nations ou communautés des Plaines (Panimaha, Panetoca, Pana, Paneake, Paneassa) dont l'appellation pourrait être à l'origine du nom donné en Nouvelle-France aux esclaves amérindiens.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'esclavage panis sous le régime français débute à la fin du quand la Nouvelle-France développe les liens commerciaux sur sa frontière occidentale dans le bassin du Mississippi. Les administrateurs de la Nouvelle-France acceptaient déjà à l'occasion des captifs amérindiens afin de cimenter des alliances ou de conclure des traités de paix; ils achetaient aussi les captifs anglais pris par leurs alliés autochtones afin de les échanger au besoin contre des captifs français. Mais ce seront alors des négociants français, des grands marchands de Montréal et des fonctionnaires coloniaux qui reviendront de l'Ouest avec des captifs amérindiens dont ils feront des esclaves pour au moins quelques années. La Grande Paix de 1701 oblige l'administration de la Nouvelle-France à s'immiscer encore plus dans les transferts de captifs entre nations amérindiens. À la même époque, les gouverneurs de la Nouvelle-France et de la Louisiane apprennent que des colons français et des négociants canadiens incitent les nations de l'Illinois à se faire la guerre afin de leur procurer des captifs qui pourraient ensuite être vendus comme esclaves aux plantations anglaises des Carolines ou envoyés dans les Antilles. La Nouvelle-France adopte donc en 1709 une ordonnance qui légalise l'esclavage panis : pour des raisons diplomatiques et économiques, il paraît préférable de favoriser l'envoi d'esclaves panis en Nouvelle-France plutôt que dans les colonies anglaises.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Il en résulte une explosion du nombre d'esclaves panis en Nouvelle-France. En 1709, au moment de l'ordonnance qui permet et réglemente l'esclavage panis, il y aurait eu jusqu'à 13-14 % des maisonnées de Montréal qui auraient compté au moins un esclave. En 1725, dans le district commercial de Montréal avoisinant la place du Marché et la rue Saint-Paul, ce sera presque la moitié des maisonnées qui compteront au moins un esclave. Même si les chiffres de Trudel sont sans doute trop conservateurs, la population de la colonie n'a sans doute jamais compté plus de 5 % d'esclaves, toutes catégories confondues. L'ouvrage de Trudel recense les mentions d'esclaves dans les actes et documents disponibles ; il ne peut pas révéler la présence réelle des esclaves panis sur un territoire donné à un moment donné. De plus, des documents, dont le registre des malades de l'Hôtel-Dieu de Montréal, ont disparu tandis que d'autres, comme les recensements du régime français, n'énumèrent pas toujours les esclaves. Enfin, les esclaves qui se sont sauvés (parfois incités à le faire, selon l'intendant Raudot, par des gens du pays n'ayant pas d'esclaves) ou qui sont morts (parfois en bas âge) avant d'être baptisés ont peu de chances de figurer dans les documents, de même que ceux dont l'affranchissement n'a pas été documenté ou qui ont été envoyés en France. Dès avant 1740, des propriétaires auraient envoyé des panis comme esclaves aux Antilles.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Sous le régime français, de très nombreux panis asservis en Nouvelle-France sont signalés à Détroit, Michilimakinac et dans les villages de l'Ouest américain, mais leur baptême en ces lieux n'exclut pas leur arrivée ultérieure dans la vallée du Saint-Laurent. Il s'agissait souvent de captifs obtenus de leurs ravisseurs par les Français. Ils servaient en tant que domestiques, plus rarement comme ouvriers, guides, trappeurs ou voyageurs engagés dans la traite des fourrures, la durée de leur servitude variant beaucoup.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: De nombreux panis ont connu la servitude au Canada. Les recensés par Trudel sont retrouvés dans toute la Nouvelle-France (incluant l'Ouest américain) sur une période de plus d'un siècle. Il y a sans doute eu moins de 600 esclaves panis dans tout le territoire de la Nouvelle-France à n'importe quel moment (incluant l'Ouest américain), la pratique de l'esclavage n'ayant pas vraiment dépassé quatre-vingts ans sous le régime français (de 1680 environ à 1759). En incluant le régime anglais, l'esclavage n'aura été pratiqué sur place que pendant 150 ans environ. Les deux siècles retenus par Marcel Trudel correspondent à la période de la reconnaissance légale de l'esclavage en territoire canadien, de 1609 à 1834.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: En 1846, François-Xavier Garneau a écrit que la décision de « l'exclusion des esclaves du Canada » par le gouvernement français « lui fait le plus grand honneur ». De fait, l'esclavage resta peu fréquent au Canada sous le régime français, contrairement à la Louisiane, aux colonies anglaises ou aux Antilles. La Louisiane comptait esclaves en 1746. Près de esclaves amérindiens seraient passés par les Carolines au début du . En 1710, la colonie du Maryland recensait esclaves. En 1749, New York en recensait . Quant aux Antilles, elles auraient réuni esclaves vers 1744.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Si l'économie de la Nouvelle-France n'a pas reposé sur l'esclavage, des centaines d'esclaves ont néanmoins contribué leur labeur à l'édification de la colonie. De nombreux esclaves auront été des « prises de guerre » issues de conflits entre nations autochtones ou de raids dans les colonies anglaises, mais d'autres sont nés dans les fers.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Un certain nombre d'Amérindiens sont employés comme esclaves, désignés par le terme "panis", dès le début du , malgré l'interdiction officielle. Ces esclaves sont capturés par les tribus au cours de raids et de batailles. Les Français les envoient ensuite à Saint-Domingue, dans les Antilles ou même au Canada. En Louisiane, les planteurs leur préfèrent les Africains, même si certains ont des domestiques amérindiens.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: C'est en 1717 que le ministre des finances John Law décide d'importer des esclaves noirs en Louisiane. Son objectif est alors de développer l'économie de plantation en Basse-Louisiane. La Compagnie des Indes détient le monopole de la traite dans la région. Elle fait venir environ esclaves d'Afrique entre 1719 et 1743. Une partie est envoyée dans le pays des Illinois pour cultiver les champs ou exploiter les mines. L'économie de la Basse-Louisiane devient par conséquent esclavagiste.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Comme dans le reste des colonies françaises, la condition des esclaves est réglée par le Code noir. En réalité, ce dernier est peu appliqué, et les esclaves disposent d'une certaine autonomie de fait. En premier lieu, pendant les jours fériés, les esclaves cultivent un lopin qui leur permet de vendre ensuite leur production. Ensuite, certains chassent, coupent du bois ou gardent les troupeaux, loin de la plantation. Enfin, si les mariages interraciaux et les regroupements d'esclaves sont interdits, le concubinage et les réunions se pratiquent souvent dans les faits.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: La vie et le travail des esclaves sont difficiles : le moment des récoltes est sans doute le plus pénible. L'entretien des canaux relève de la corvée. Les logements sont modestes et les esclaves dorment sur de simples paillasses. Ils disposent de quelques coffres et ustensiles de cuisine. La condition des esclaves dépend de la cruauté de leur maître. Lorsqu'elle est insupportable, les esclaves s'enfuient et se cachent dans les marécages ou à La Nouvelle-Orléans. Mais ce marronnage n'est souvent que temporaire et la Louisiane ne connaît pas vraiment de villages marrons comme aux Antilles. De même, les révoltes sont peu fréquentes dans cette région. Les possibilités d'affranchissement sont somme toute assez réduites : les esclaves ne peuvent acheter eux-mêmes leur liberté. Les quelques affranchis (femmes, personnes ayant servi dans l'armée) forment une petite communauté qui souffre de la ségrégation : la justice est plus sévère à leur encontre et ils n'ont pas le droit de porter d'armes.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Les esclaves contribuent à la créolisation de la société louisianaise. Ils apportaient d'Afrique le gombo, une plante qui entre dans la préparation de ragoûts. Si le Code noir exige que les esclaves reçoivent une éducation chrétienne, beaucoup gardent des pratiques animistes africaines (amulettes, vaudou, etc.)


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'importation d'esclaves a d'abord été interdite dans le Haut-Canada (Ontario), en 1793. Malgré les efforts des anti-esclavagistes de la région de Montréal, il faudra attendre jusqu'au pour que l'esclavage soit enfin aboli au Québec comme dans toutes les possessions britanniques, cette mesure du Parlement de Westminster prenant effet le .


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: On affirme parfois que Marcel Trudel a été pionnier quant à l'histoire des esclaves dans ce qu'on appelle Canada français, ce qui n'est pas tout à fait exact ni entièrement faux. En effet, d'autres, bien des années avant lui, avaient défriché une partie du terrain en abordant cette question, et c'est ce qu'il rappelle dans l'avant-propos de "L’Esclavage au Canada français":


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Ce n’est pas la première fois que l’on traite de l’esclavage au Canada français. Il y a cent ans, Jacques Viger et Louis-Hippolyte LaFontaine démontraient que l’esclavage avait été formellement reconnu au Canada par les lois; de brefs travaux, comme cet article de Benjamin Sulte en 1911, sont venus de temps en temps rappeler aux Canadiens l’existence de cette institution. Jusqu’ici cependant, personne encore n’avait tenté d’écrire une histoire exhaustive de cet esclavage: nous avons voulu braver les difficultés, et c’est cette histoire que nous présentons dans ce premier volume.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: En effet, en 1859, Jacques Viger et Louis-Hippolyte LaFontaine publiaient "De l'esclavage en Canada" à la Société historique de Montréal, un recueil de documents d'époque prouvant qu'il avait bel et bien existé et qui devait servir dans un procès au Missouri concernant l'esclavage (aboli en 1865 dans cet État).


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Quant à Benjamin Sulte, auquel Marcel Trudel fait également référence, il a publié son article de 1911 dans la "Revue canadienne".


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Au Canada, l'idée reçue selon laquelle l'esclavage était exclusivement subi par les Noirs est fréquente. À titre d'exemple, à l'occasion du premier Jour de l’émancipation, dans un communiqué du 1er août 2021, le premier ministre du Canada, Justin Trudeau, fait de nombreuses fois référence aux esclaves noirs en sous-entendant qu'ils ont été seuls dans leur asservissement, et ne mentionne pas les esclaves d'origines autochtones (pourtant deux fois plus nombreux).


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: La Presse, Radio-Canada et La Fondation canadienne des femmes publient également des articles pour souligner le Jour de l'émancipation, articles dans lesquels on ne fait pas mention d'esclaves Amérindiens (majoritaires dans cet état d'asservissement).


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: L'Encyclopédie canadienne souligne que la « très grande majorité des esclaves ont été des Autochtones » et indique qu'une influence américaine expliquerait le fait que la question de la traite des Noirs éclipse maintenant celle de la traite des Autochtones au Canada.


title: Esclavage en Nouvelle-France

text: Selon une autre idée reçue, les Canadiens français ne seraient ni afro-descendants ni servo-descendants. C'est ce qui expliquerait (au moins en partie) la perception d'appropriation culturelle et les manifestations entourant la pièce "SLĀV" (spectacle musical sur le thème de l'esclavage) de Robert Lepage (Canadien français) et de Béatrice Bonifassi (Française) dont les médias ont parlé au cours des années 2018 et 2019. Des historiens comme Marcel Trudel et Frank Mackey affirment pourtant que les Canadiens français ont de nombreux esclaves panis et noirs dans leurs arbres généalogiques. L'historien Frank Mackey affirme même que les seuls descendants des Noirs ayant servi d'esclaves dans ce qu'on appelle maintenant le Québec sont les Canadiens francais.


title: High-Z supernovae search team

text: Le projet est né en 1994 sous l'impulsion de Brian P. Schmidt.


title: High-Z supernovae search team

text: La recherche de supernovae proprement dite était effectuée au télescope de 4 m du Cerro Tololo Interamerican Observatory (Chili). L'identification et la mesure du décalage vers le rouge des supernovae se faisait ensuite au télescope de de l'observatoire européen austral (Chili), ou à l'observatoire W. M. Keck (Hawaii).


title: High-Z supernovae search team

text: L'équipe du "" a reçu, conjointement avec sa concurrente le "Supernova Cosmology Project", le Prix Peter-Gruber de cosmologie en 2007. Deux de ses membres, Brian P. Schmidt et Adam Riess, ont également reçu le prix Shaw d'astronomie en 2006 puis le Prix Nobel de physique en 2011.


title: Plasmocytome

text: Un plasmocytome ou plasmacytome, est une tumeur maligne développée à partir de plasmocytes, cellules représentant le stade final de différenciation des lymphocytes B, productrices d'anticorps et d'immunoglobulines.


title: Plasmocytome

text: Un plasmocytome peut être, rarement, localisé à un os ou un autre organe, on parle alors de :


title: Plasmocytome

text: Le plus souvent il s'agit d'un cancer généralisé : un myélome multiple.


Le German Marshall Fund of the United States est une institution américaine de politique publique qui vise à promouvoir les relations transatlantiques, par le biais d'un important réseau d'experts et de financement de projets.


title: German Marshall Fund of the United States

text: Le , le Secrétaire d'État américain George Catlett Marshall propose un programme d'aide destiné à promouvoir la reconstruction d'une Europe dévastée après la Seconde Guerre mondiale. 17 États dont l'Allemagne de l'Ouest et la Turquie acceptent ce projet sans hésiter et créent l’Organisation européenne de coopération économique pour se répartir l'aide financière octroyée.


text: 25 ans après le lancement du plan Marshall, le Chancelier allemand Willy Brandt se rend à Harvard et annonce la création d'une institution (financée à hauteur de 150 millions de deutschemarks), en mémoire du soutien américain et de cette aide sans précédent. Elle naît en 1972 et prend le nom de "German Marshall Fund of the United States".


text: Avec la chute du mur en 1989, le German Marshall Fund s'est rapidement développé en Europe centrale et en Europe de l'Est, en particulier dans les Balkans où il a joué un rôle non négligeable dans le processus de transition démocratique des pays de l'ancien bloc soviétique.


text: En 1986 et en 2001, le Bundestag a décidé d'accorder un nouveau soutien financier au German Marshall Fund.


text: En , Angela Merkel a inauguré les nouveaux locaux du GMF à Washington.


text: En complément du siège, le GMF dispose de cinq antennes en Europe (Berlin, Bucarest depuis 2007, Paris depuis 2000, Bruxelles, Belgrade), d'une antenne à Ankara en Turquie et de deux représentations à Turin en Italie et Stockholm en Suède.


text: Le "German Marshall Fund" est une institution indépendante et apolitique qui a pour ambition de promouvoir les relations transatlantiques, en encourageant un échange d'idées et une coopération accrue entre les États-Unis et l'Europe. La vocation du GMF est de favoriser ces échanges dans des domaines aussi variés que la politique, l'économie, le social, l'environnement, au travers de rencontres entre hommes politiques, hommes d'affaires, représentants des ONG et journalistes.


text: Fort d'un réseau d'experts de part et d'autre des deux rives de l'Atlantique, le "GMF" fournit de nombreuses analyses de politique internationale, propose de nombreux programmes et octroie des financements à des projets qui répondent aux objectifs de l'Institution.


text: Ce dialogue peut prendre la forme de forum ou de symposium (Symposium Américano européen des Think Tank, Forum transatlantique du journalisme, Conférence des jeunes leaders à Tremezzo, Dialogue Bellagio sur la question des migrations...)


text: Créé en 1982, le "Marshall Memorial Fellowship" est le programme phare du GMF. Il a pour but d'impliquer les nouvelles générations de jeunes décideurs européens et américains (28-40 ans) dans les relations transatlantiques, en leur offrant la possibilité d'effectuer un voyage d'études de quatre semaines, respectivement aux États-Unis et en Europe.


text: En une vingtaine d'années, quelque Européens et Américains engagés dans la vie active, soigneusement sélectionnés, ont effectué un séjour, pour se familiariser avec des réalités sociales, culturelles et professionnelles différentes de celles de leurs pays d'origine. L'observation de ces groupes a également pour objectif de tirer quelques enseignements empiriques sur les jeunes élites, de part et d'autre de l'Atlantique.


text: Liste non exhaustive : Emmanuel Macron, président français, a bénéficié du Marshall Memorial Fellowship, programme mis en place par The German Marshall Fund (GMF).


title: Ulrike Guérot

text: Ulrike Beate Guérot, née en 1964 à Grevenbroich (Allemagne de l'Ouest), est une politologue allemande établie à Berlin, fondatrice et directrice du European Democracy Lab (Laboratoire de démocratie européenne), un laboratoire d’idées ("Think tank") dédié à l’avenir de la démocratie en Europe.


title: Ulrike Guérot

text: Le , Ulrike Guérot est nommée professeure de politique européenne et d'étude de la démocratie à l'université du Danube à Krems où elle dirige par ailleurs le département de politique européenne.


title: Ulrike Guérot

text: Ulrike Guérot étudie les sciences politiques, l’histoire et la philosophie. En 1995, elle est titulaire d'un doctorat en sciences politiques de l'université de Münster (Allemagne). Son travail de thèse porte sur l'histoire du Parti socialiste français et sa vision de l’Europe entre 1971 et 1995. Elle est également détentrice d'un master en sciences politiques et relations internationales de l'Institut d’études politiques de Paris (« Sciences Po »). Entre 1992 et 1995, elle occupe le poste d’assistante parlementaire au bureau de Karl Lamers, ancien membre la cambre basse du Parlement allemand (Bundestag), alors porte-parole aux affaires étrangères du parti de l’Union chrétienne-démocrate d’Allemagne (CDU - "Christlich Demokratische Union").


title: Ulrike Guérot

text: En 1995, elle s’installe à Paris, où elle travaille en tant que directrice des relations publiques au sein de l’Association pour l'union monétaire de l'Europe (Association for the Monetary Union of Europe - AMUE). Elle devient par la suite chargée de mission pour le "think tank' « Notre Europe - Institut Jacques Delors »", basé à Paris et fondé par l’ancien Président de la Commission européenne Jacques Delors. En 1998, elle accepte un poste de professeur adjoint (Assistant Professor), qu’elle occupe jusqu’en 2000 au sein de la Paul H. Nitze School of Advanced International Studies du département d’études européennes de l'Université Johns-Hopkins (Washington district de Columbia).


title: Ulrike Guérot

text: À son retour à Berlin en 2000, Ulrike Guérot prend la direction de l’Unité d’études européennes à la Société allemande des affaires étrangères (DGAP, Deutsche Gesellschaft für Auswärtige Politik). Elle occupe ce poste jusqu’en 2003, année où elle rejoint le "German Marshall Fund of the United States" (GMF), une institution américaine de politique publique qui vise à promouvoir les relations transatlantiques, en tant que directrice des affaires étrangères.


title: Ulrike Guérot

text: En 2007, elle fonde le bureau berlinois du Conseil européen des relations étrangères (ECFR). Elle en est le premier directeur et reste à sa tête jusqu’en 2013. Pendant cette période, Ulrike Guérot consacre plusieurs publications aux différents aspects des politiques européennes d’intégration, au processus de constitutionnalisation de l’Europe, ainsi qu’aux politiques étrangères de l’Union européenne, et tout particulièrement aux relations franco-allemandes et transatlantiques. Elle crée également le programme "Germany in Europe" (L’Allemagne en Europe) du Conseil européen des relations étrangères (ECFR) dans le but d’analyser l’évolution du rôle de l’Allemagne au sein de l’Union européenne. Dans le cadre de ce programme, elle publie deux ouvrages. Le premier, fruit d’une collaboration avec Jacqueline Hénard, est publié en 2011 et s’intitule "What does Germany think about Europe ?" (Que pense l’Allemagne de l’Europe ?). Le second ouvrage, "Germany in Europe : A Blog Chronicle of the Euro-crisis," paraît en 2013.


title: Ulrike Guérot

text: Au printemps 2012, Ulrike Guérot est chercheuse invitée à la "German House" de l'université de New York (NYU). À l'automne 2014, elle obtient un statut d’invité au Centre de recherche en sciences sociales de Berlin (WZB, Wissenschaftszentrum Berlin).


title: Ulrike Guérot

text: En , elle fonde, en collaboration avec Victoria Kupsch, le Laboratoire de la démocratie européenne (European Democracy Lab, EDL), rattaché à la "European School of Governance" (École de la gouvernance européenne) à Berlin, afin de définir la démocratie européenne post-crise. L’idée centrale du Laboratoire est le développement d’une "Res Publica Europeae", une entité politique de l’Europe en tant que République.


title: Ulrike Guérot

text: Ulrike Guerot est nommée le professeur de l'université pour politique européenne et l'étude de la démocratie à l'université du Danube à Krems et elle dirige le Département pour la Politique Européenne et l'étude de la Démocratie.


title: Ulrike Guérot

text: En , Ulrike Guérot et le romancier autrichien Robert Menasse publient un "Manifeste pour une République européenne (Manifesto for a European Republic)""." Le European Democracy Lab joint à ce Manifeste un appel à une nouvelle Europe, soutenu par Ulrike Guérot. Des universitaires, intellectuels, artistes et décideurs ont également signé cette pétition, parmi lesquels figurent l'économiste Thomas Piketty, Ernst Ulrich von Weizsäcker ou encore Gesine Schwan, dont Guérot est proche.


title: Ulrike Guérot

text: En 2003, elle reçoit la médaille de l'Ordre national du Mérite pour son engagement et sa contribution à l’intégration européenne. Lors du débat portant sur la sortie de la Grèce de la zone euro, elle s’oppose publiquement à un "« Grexit »".


title: Ulrike Guérot

text: Elle fait également partie de la délégation officielle du Président de la République fédérale d’Allemagne Joachim Gauck, lors de sa visite officielle en France en automne 2013.


title: Ulrike Guérot

text: Ulrike Guérot enseigne à Université européenne Viadrina (Francfort-sur-l'Oder) et à Bucerius Law School à Hambourg. Elle est membre d’honneur du groupement allemand professionnel de l'Union des fédéralistes européens (Europa-Union Deutschland e.V. – EUD).


title: Ulrike Guérot

text: Aux côtés de Sebastian Dullien, Ulrike Guérot revendique une critique de l’ordolibéralisme et de son rôle dans la crise de la zone euro.


title: Ulrike Guérot

text: Ulrike Guérot a deux fils et a été mariée au diplomate français Olivier Guérot.


title: Nazi punk

text: Le nazi punk est un genre qui rejoint le RAC et la musique skinhead. Similaire sur un plan musical au punk rock, ce genre en diffère par les textes des chansons, marqués par l'expression d'une haine envers divers groupes sociaux : en premier lieu les Juifs, les communistes et anarchistes, ainsi que les homosexuels et antiracistes.


title: Nazi punk

text: En 1978, le Front national britannique, un mouvement politique d'extrême-droite, fonde une section destinée aux jeunes marquée par la culture punk, le Punk Front. Malgré une courte durée de vie (un an seulement), la section permet la création de groupes prônant la xénophobie et la suprématie blanche tels que The Dentists, The Vantz, Tragic Minds and White Boss.


title: Nazi punk

text: À la faveur d'un regain d'intérêt du public pour la scène punk hardcore au début des années 1980, le mouvement nazi punk trouve un relais aux États-Unis et voit la naissance de plusieurs groupes qui peinent à trouver des financements et des salles de concert. La tendance nazie de ces groupes n'est cependant, de l'aveu de certains groupes comme Brutal Attack, qui s'est transformé quelque temps en groupe de punk nazi, qu'un moyen de choquer davantage et de remplir des salles de concert parfois faiblement peuplées ; une tentative qui s'est avérée infructueuse et qui a conduit à un retour au punk skinhead traditionnel.


title: Nazi punk

text: Les groupes se réclamant punk (et non skinhead) et nazi sont rares. Ce terme est en effet surtout inspiré du morceau "Nazi punks, fuck off!" des Dead Kennedys critiquant à la fois le racisme, les comportements ambigus et l'attitude mercantile de certains groupes punks. La contradiction entre les deux termes est par ailleurs manifeste: l'idéologie punk est marquée par une sensibilité de gauche voire anarchiste, ce qui la rend "a priori" incompatible avec l'idéologie nazie.


title: Nazi punk

text: Les nazi punks diffèrent également de certains précurseurs du mouvement punk, tels Sid Vicious ou Siouxsie Sioux, qui ont parfois usé de l'imagerie nazie (utilisation sur scène de costumes d'officiers SS, de croix gammées) à des fins de provocation, mais pas par une adhésion aux valeurs de l'idéologie nazie.


title: KQ

text: KQ peut faire référence à :


title: Léon de Poncins

text: Gabriel Léon Marie Pierre de Montaigne de Poncins (vicomte), né le à Civens, Loire, et mort le à Toulon, est un journaliste et essayiste catholique et conspirationniste français.


title: Léon de Poncins

text: Descendant d'une famille anoblie sous l'Ancien Régime par l'exercice de charges parlementaires (1696-1721), le vicomte Léon de Montaigne de Poncins était un fervent catholique qui connut un certain succès dans les années 1930 (plusieurs de ses ouvrages furent traduits notamment en anglais, en italien et en espagnol). Léon de Poncins explique la plupart des grands bouleversements politiques et révolutionnaires de la modernité par l'action de courants issus de certaines sociétés secrètes porteuses d'une « foi » opposée à celle du christianisme : il vise notamment des mouvements révolutionnaires, juifs, sionistes ou autres, ainsi qu'une « guerre secrète » dirigée par une « foi » de nature diabolique. Ses écrits portent parfois des thèses à caractère antimaçonnique où l'on reconnait certaines idées de la contre-révolution.


title: Léon de Poncins

text: Léon de Poncins collabora également à de nombreux journaux comme "Le Jour", "Le Figaro", "L'Ami du peuple" et "Le Nouvelliste"; il dirigea également la revue "Contre-Révolution" de 1937 à 1939.


title: Léon de Poncins

text: Il fut un ami d'Emmanuel Malynski, avec qui il rédigea "La Guerre occulte", et de Jean Vaquié avec qui il écrit dans Lectures françaises et Lecture et Tradition aux Éditions de Chiré.


title: Léon de Poncins

text: Durant le Concile de Vatican II, à la suite du vote, le , lors de la troisième session, du schéma provisoire traitant de l’attitude de l’Église envers le judaïsme, Léon de Poncins a rédigé une brochure, "Le Problème juif face au Concile", qui fut distribuée aux évêques avant la quatrième et dernière session. L’auteur y constatait « de la part des Pères conciliaires une méconnaissance profonde de ce que constitue l’essence du judaïsme ».


title: Léon de Poncins

text: Dans ses essais conspirationnistes, il dénonce des complots maçonniques (les liens entre la franc-maçonnerie et la Révolution française, la Société des Nations, etc.) et l'influence juive dans les affaires catholiques. Poncins se montre particulièrement antijudaïque, anti-communiste et antiprogressiste. Jusqu'à sa mort, il dénonce les forces occultes et les organisations qui mènent le monde et corrompent le christianisme. Il est dans la continuité de la Revue internationale des sociétés secrètes et des travaux d'Ernest Jouin.


title: Léon de Poncins

text: Son analyse historique évoque un lobbying concerté des milieux sionistes internationaux durant la Première Guerre mondiale en vue de la création d'un futur État juif en Palestine par le moyen d'une manipulation des alliances et des oppositions diplomatiques entre pays. Des sionistes seraient venus trouver le gouvernement britannique en 1916, à un moment où l'Allemagne triomphait sur tous les fronts et où le Royaume-Uni envisageait de signer l'armistice Poncins cite un ouvrage d'un juif sioniste, Samuel Landman, "Great Britain, The Jews and Palestine", publié en , dont le texte corroborerait sa thèse.


title: Alan Jay Lerner

text: Alan Jay Lerner est un scénariste, producteur, compositeur et parolier américain, né le et mort le à New York.


title: Alan Jay Lerner

text: Il est connu pour avoir formé avec Frederick Loewe un célèbre couple d'auteurs-compositeurs. Lerner a reçu dans sa carrière trois Oscars, deux Golden Globe ainsi que deux Tony Awards.


title: Alan Jay Lerner

text: Il est inhumé au Ferncliff Cemetery à Hartsdale.


title: KDE Software Compilation 4

text: L'équipe de développement de KDE avait pour but de sortir KDE 4 vers début 2007 pour qu'il soit inclus dans les principales distributions pendant le second semestre, mais après plusieurs reports, la sortie en version finale s'est effectuée le .


title: KDE Software Compilation 4

text: KDE 4 contient de nombreuses mises à jour importantes, principalement son portage vers Qt 4 qui doit augmenter les performances de 20 à 30 % et le nouveau bureau et outil d'interface utilisateur nommé Plasma, qui contient un support pour les widgets similaire à SuperKaramba ou au Dashboard de Apple.


title: KDE Software Compilation 4

text: Il utilise également une nouvelle API multimédia nommée Phonon, un environnement d'intégration de matériel nommé Solid et un nouveau guide graphique et ensemble d'icônes par défaut appelé Oxygen.


title: KDE Software Compilation 4

text: Le portage à Qt 4 facilite également le support des plateformes ne reposant pas sur X11, telles que Microsoft Windows et Mac OS X.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.1, sortie le , est la première basée sur Qt 4.4. Elle apporte Decibel, un framework pour la VoIP et la messagerie instantanée, plusieurs pour Phonon (GStreamer, QuickTime 7, et DirectShow 9). Plasma subit de nombreuses améliorations, avec le support de QtWidgets et l'intégration de WebKit (inclus dans Qt 4.4).


title: KDE Software Compilation 4

text: Certaines applications notables apparaissent avec cette version :Cette version, sortie le , est la première à être recommandée pour tous les utilisateurs. L'équipe de KDE considère que cette version est la première qui soit suffisamment stable pour permettre son utilisation par la majorité des utilisateurs finaux.


title: KDE Software Compilation 4

text: Elle apporte une approche de l'utilisation de l'espace de travail améliorée (c'est-à-dire de nombreuses améliorations à Plasma, principalement), une meilleure gestion des fenêtres et des effets visuels ainsi que de nouveaux outils pour la gestion de l'espace de travail.


title: KDE Software Compilation 4

text: Par ailleurs, certaines applications font des progrès sensibles lors de la sortie de cette version.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.3, sortie le et nommée "Caizen" (qui est un jeu de mots avec Kaizen, l"'amélioration continue", auquel on a retiré le K, de manière inversée par rapport à l'habitude historique des applications conçues pour KDE).


title: KDE Software Compilation 4

text: Cette version apporte une meilleure stabilité et une meilleure performance à l'environnement KDE, tout en apportant de nouvelles innovations et modifications cosmétiques :


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.4 est sortie le et est nommée "Caikaku". Elle introduit notamment la possibilité d'utiliser une interface prévue pour les netbooks, l'introduction d'un système d'onglets dans la gestion des fenêtres et améliore de nombreux points comme le bureau social ou la recherche sémantique.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.5 est sortie, partiellement, le . Elle introduit, entre autres, la possibilité d'utiliser WebKit pour la navigation avec Konqueror, ce qui améliore nettement la performance du navigateur Web par défaut de KDE. L'interface utilisateur du bureau reçoit également de nombreuses améliorations.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.10 est sortie le . Elle apporte, entre autres, la prise en charge des applets QtQuick, une meilleure gestion des méta-données des fichiers, des périphériques utilisant la norme MTP, le remplacement du moteur d'indexation des fichiers, le support du menu déporté soit en haut de l'écran soit dans la barre de titre. Elle bénéficie aussi d'améliorations esthétiques : le regroupement des aperçus de fenêtres d'une même application dans la barre des tâches, le thème de bureau par défaut moins glossy, de nouveaux effets de fenêtres.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.11 est sortie le . Elle est la dernière version pour laquelle le cœur du système est modifié (kdelibs). Elle devient une version supportée sur le long terme (2 ans) pour permettre aux développeurs de KDE de se concentrer sur la nouvelle version du bureau KDE, KDE 5. Cette version apporte de nombreuses améliorations, comme un début d'intégration de Wayland, d'importants changements sur Kate, une meilleure stabilité et l'intégration de l'outil KScreen pour la gestion des écrans.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.12 est sortie le . Elle ne concerne que la mise à jour des applications de KDE. Des améliorations sur certaines applications comme Dolphin ou Kate sont réalisées. Cette version apporte peu de nouvelles fonctionnalités mais améliore grandement la stabilité.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.13 est sortie le . Cette version fournit une mise à jour de KDE Plasma, la base de l'environnement, qui évolue vers la version 4.11.8. Les applications de l'environnement sont aussi mises à jour. Il est maintenant possible de configurer ses comptes en ligne (ex. : Google Drive) directement depuis KDE. La suite Kontact reçoit encore et toujours des améliorations de stabilité et de performances. Okular propose d'ouvrir ses documents dans des onglets.


title: KDE Software Compilation 4

text: La version 4.14 est en bêta le et est disponible en version stable le .


title: Thomas Rupprath

text: Thomas Rupprath, né le à Neuss, est un nageur allemand spécialiste des épreuves de dos et de papillon. Il met fin à sa carrière en 2010.


title: Takeo Spikes

text: Takeo Gerard Spikes (né le à Sandersville, États-Unis) est un joueur américain de football américain jouant en position de linebacker pour les Chargers de San Diego.


title: Takeo Spikes

text: En 1998, Takeo fut drafté dans le premier tour par les Bengals de Cincinnati. Dans sa première saison, il débuta tous les matchs de pré-saison et de saison régulière. Il devint le premier "rookie" à mener les Bengals en nombre de plaquages depuis James Francis en 1990.


title: Takeo Spikes

text: 2003 fut la première saison de Takeo chez les Bills de Buffalo, lui valant sa première participation dans le Pro Bowl et débuta tous les matchs à nouveau. Il accumula 126 plaquages (tackles), en plus de deux sacks, deux interceptions, et deux récupérations de la balle après sa perte par une équipe.


title: Takeo Spikes

text: Le , Takeo se blessa au tendon d'Achille, lors d'un plaquage sur Michael Vick lors de la défaite des Bills 24-16 contre les Falcons d'Atlanta dans la troisième semaine. Cet incident le condamna au banc pour le reste de la saison.


title: Takeo Spikes

text: Le linebacker a été ensuite échangé aux Eagles de Philadelphie avec Kelly Holcomb contre Darwin Walker et un choix de première ronde. Après un passage aux 49ers de San Francisco, il est désormais aux Chargers de San Diego.


title: Richard LaGravenese

text: Richard LaGravenese est un producteur, réalisateur et scénariste américain né le à Brooklyn, New York (États-Unis).


title: Richard LaGravenese

text: Richard LaGravenese naît à New York dans le quartier du Brooklyn dans l'État de New York. Il étudie le théâtre expérimental à l'université de New York.


title: Richard LaGravenese

text: Richard LaGravenese débute en écrivant des sketchs et des monologues pour une petite troupe de théâtre. En 1989, Il fait des débuts au cinéma en coécrivant avec Neil Levy le script de "Rude Awakening". Il continue cependant à faire de petits boulots pour vivre, écrivant le jour, travaillant la nuit. Il accède cependant à la notoriété en 1991 avec le film de Terry Gilliam, "", succès tant critique que public, qui lui vaut une nomination à l'Oscar du meilleur scénario original lors de la des Oscars.


title: Richard LaGravenese

text: Dans les années 1990, il collabore avec de grands réalisateurs comme Clint Eastwood ("Sur la route de Madison"), Alfonso Cuarón ("La Petite princesse") ou encore Robert Redford ("L'Homme qui murmurait à l'oreille des chevaux"). En 1995, il adapte un roman de Franz Lidz pour le scénario du film "Les Liens du souvenir", de Diane Keaton, présenté à Cannes dans la section "Un certain regard". En 2000, il réécrit le scénario d"'Erin Brockovich, seule contre tous" de Steven Soderbergh, à la demande de l'actrice principale Julia Roberts.


title: Richard LaGravenese

text: En 1998, il réalise son premier film, "D'une vie à l'autre", avec Holly Hunter et Danny DeVito.


title: Richard LaGravenese

text: En France, il participe au film collectif "Paris je t'aime" (2006), en écrivant et réalisant le segment intitulé "Pigalle" avec Fanny Ardant et Bob Hoskins. En 2007 et 2008, il réalise "Écrire pour exister" et "P.S. I Love You", deux films avec Hilary Swank. Après avoir écrit "De l'eau pour les éléphants" en 2011, il revient à la réalisation en 2013 avec "Sublimes Créatures", adapté du roman pour adolescents à succès "16 lunes" de Kami Garcia et Margaret Stohl.


title: Richard LaGravenese

text: En 2013, il signe le scénario de "Ma vie avec Liberace" ("Behind the Candelabra"), un téléfilm de Steven Soderbergh qui est sélectionné en compétition officielle au Festival de Cannes 2013.


title: Ahmed Hajeri

text: Ahmed Hajeri (), né le à Tazarka, est un peintre tunisien. Il vit et travaille actuellement à Paris.


title: Ahmed Hajeri

text: Il grandit au sein d'une famille modeste de la ville de Tazarka, petite cité côtière du cap Bon, en Tunisie. Il émigre en France en 1968 où il commence une vie d'ouvrier spécialisé. Au cours de travaux de dessins techniques qu'il réalise pour Roland Morand, architecte et peintre français, celui-ci remarque la qualité des esquisses personnelles du futur peintre.


title: Ahmed Hajeri

text: En 1977, Hajeri présente sa première exposition à la galerie Messine de Paris (). Il expose pour la première fois en Tunisie en 1985 à la galerie Médina de Tunis et, un an plus tard, à la Phyllis Kind Gallery de New York. Il participe alors à de nombreuses expositions personnelles et collectives, notamment aux Olympiades des arts à Séoul en 1988, à l'Institut du monde arabe à Paris en avril 1995 ou encore à la galerie Fanny Guillon-Laffaille de Paris.


title: Claude Prey

text: Claude Prey est un compositeur français d'œuvres lyriques, né le à Fleury-sur-Andelle, mort le à Paris.


title: Claude Prey

text: Après des études littéraires à la Sorbonne, Claude Prey est élève de Darius Milhaud et d'Olivier Messiaen au conservatoire de Paris. Peu attaché à la « musique pure », Prey devient un tenant du « théâtre musical ». Il doit ses premières commandes, en particulier "Le Cœur révélateur", à l'aide d'Henri Dutilleux.


title: Claude Prey

text: Parmi les compositeurs d'opéra du , il est de ceux qui écrivent à la fois les livrets et la musique. Ses opéras sont émaillés de citations littéraires et musicales. Amoureux des mots, il était grand connaisseur de Proust. Remarquable musicien, il est resté toute sa vie d'une grande indépendance.


title: Claude Prey

text: Une grande partie de ses œuvres a été créée par Daniel Chabrun, chef d'orchestre français.


title: Francis D. Lyon

text: Francis D. Lyon est un réalisateur, monteur et producteur américain, né le à Bowbells, dans le Dakota du Nord, et décédé le à Green Valley (États-Unis).


title: Redouane Assari

text: Redouane Assari aussi connu sous le pseudonyme de Red One, est un auteur de bande dessinée d'origine algérienne, né le à Alger.


title: Redouane Assari

text: Il participe à plusieurs journaux en Algérie, au début des années 1970, dont le journal de "M’Quidèch". Son style est très proche de Jidéhem ou Maurice Tillieux, notamment par une réalisation des voitures. À la disparition du journal en 1973, il retourne à l'anonymat. . Assari reprend le crayon en 1993 pour un journal culturel, le "Jeudi d'Algérie".


title: Redouane Assari

text: En 1994, à la suite de l'assassinat de dessinateurs par les islamistes, Assari s'installe à Paris. Après dix années passées dans le dessin publicitaire, il publie une collection de livres pour enfants : Tilou, créé par Fabien et Christine Theillier.


title: Redouane Assari

text: Vingt-neuf albums sont publiés entre et , avec la collaboration de Miguel Ramis pour le scénario et la réalisation des albums.


title: Mark Foster

text: Mark Foster, né le à Billericay, est un nageur anglais, spécialiste du papillon et de la nage libre. Il a obtenu ses meilleurs résultats sur les épreuves en petit bassin. D'une longévité remarquable, il a participé aux Jeux olympiques de 2008, âgé de 38 ans.


title: Mark Foster

text: Il participe aux Jeux olympiques de Pékin 2008 après avoir réalisé un temps de 22 s 29 sur aux Championnats de Grande-Bretagne.


title: Mark Foster

text: En novembre 2017, Mark Foster fait son coming out.


title: Musette (danse)

text: La musette (ou muzette ou muséte) est une danse française des qui emprunte son nom à l'instrument éponyme, sorte de petite cornemuse. Cette danse de caractère pastoral, proche de la gavotte, fut très populaire à la cour des rois Louis XIV et Louis XV.


title: Musette (danse)

text: Au , le terme, au masculin, désigne un style de danse populaire.


title: Musette (danse)

text: La musette, également orthographiée muzette ou muséte, est une danse française, très populaire aux , qui emprunte son nom à l'instrument de musique éponyme, une sorte de petite cornemuse qui eut tellement de succès à la cour des rois Louis XIV et Louis XV qu'elle lui donna son nom.


title: Musette (danse)

text: Danse au tempo modéré à deux ou trois temps (à , ou ), la musette suggère et évoque l'ambiance pastorale de l'Arcadie, des bergers et bergères qui sont fort à la mode à cette époque. Il s'agit d'une forme rustique de la gavotte.


title: Musette (danse)

text: En notation de la danse, trois chorégraphies ont survécu : une « muszette à deux », qui est une entrée pour deux dames exécutée à l'acte quatre, scène trois, de "Callirhoé" de Destouches (1712) ; « la musette », un duo pour un gentilhomme et une dame (1724) ; et « la Diane », également un duo pour un gentilhomme et une dame (1725), qui est en mètre triple, lent.


title: Musette (danse)

text: On trouve de nombreuses musettes dans la musique française pour instruments à clavier de l'époque, notamment chez François Couperin, avec ses élégantes "Muséte de Choisi" et "Muséte de Taverni" des "Pièces de clavecin", XVe ordre (1722), qui ont été écrites pour être jouées l'une après l'autre.


title: Musette (danse)

text: L'écriture de la musette est caractérisée par sa mélodie « naïve et douce » selon les mots de Jean-Jacques Rousseau, et une composition à trois voix, l'une faisant une pédale ou un bourdon (le plus souvent la basse), les deux autres étant souvent en canon ou tout au moins en "fugato" (à l'image du début en imitation de la "Muséte de Taverni" de Couperin, qui rappelle le son rustique de deux cornemuses). Ce procédé se rencontre dans le développement d'autres danses comme la gavotte.