title: EC Comics

text: Tous ces scénaristes ont en commun une réflexion sur la mise en valeur des éléments essentiels du récit. Selon Laurent Gerbier, EC Comics est le premier éditeur qui propose des bandes dessinées dans lesquelles la linéarité de la narration est mise à mal pour obtenir un effet sur le lecteur qui soit le saisissement ou l'effroi.


title: EC Comics

text: Deux catégories d'artistes travaillent pour EC Comics. Les premiers constituent le groupe habituel, mais à celui-ci s'ajoutent parfois des artistes qui ne dessinent que quelques histoires avant de chercher ailleurs un engagement. Les artistes attitrés sont :


title: EC Comics

text: Johnny Craig : Dès 1946, il travaille pour EC, alors dirigé par Max Gaines, comme correcteur et lettreur. Lorsque Bill Gaines prend en charge la société, il est encore là. Son premier travail artistique est la couverture du 1 de "" daté de la fin 1947. Par la suite il dessine et scénarise des récits d'horreur. Il reste chez EC jusqu'à la fin de la nouvelle direction et des Picto-fictions.


title: EC Comics

text: Reed Crandall : Dans le de ', daté de juin , paraît la première histoire dessinée par Reed Crandall pour EC. Il s'agit de ' qui sera suivi de nombreux autres récits de science-fiction, d'horreur, de crime et de guerre. Après le passage à la nouvelle direction, Red Crandall continue de travailler pour EC sur les titres ', ', ', '. ainsi que sur les "Picto-Fictions".


title: EC Comics

text: Jack Davis : C'est au mois de qu'est publiée sa première histoire pour EC ' dans ' . Par la suite, il illustre de nombreuses histoires dans des genres différents (horreur, guerre, science-fiction, humour, etc.) et participe à l'écriture de quelques scénarios, surtout pour les comics de guerre. Lorsqu'en est lancé le comics ', il signe les dessins de la première histoire, parodie des récits d'horreurs que l'on pouvait trouver dans les EC comics. Davis participe aussi aux comics de la nouvelle direction et à la version de ' dirigée par Al Feldstein.


title: EC Comics

text: George Evans : En 1952 Evans arrive chez EC Comics et en septembre, est publiée dans ' 15 sa première histoire dessinée pour EC '. Il produit alors des histoires d'horreur, des récits historiques ou d'aventures. Lors de la nouvelle direction Evans, passionné d'aviation, travaille particulièrement pour "" qui raconte des histoires se passant exclusivement dans le monde de l'aviation durant la première guerre mondiale.


title: EC Comics

text: Graham « Ghastly » Ingels : En 1948 il rejoint '. Ses premiers travaux pour cet éditeur sont ' et ' publiés dans le premier numéro de ' (5 sur la couverture). Il participe aux récits d'horreurs du ' dès le premier numéro de ' avec le titre '. À partir de ce moment, il se spécialise dans ce genre et cette spécialisation lui vaut le surnom de ' qu'il utilise pour signer ses histoires d'horreur. Ingels reste chez EC pour la nouvelle direction et les magazines de Picto fiction et la fin d'EC marque quasiment la fin d'Ingels dans le monde des comics.


title: EC Comics

text: Jack Kamen : Ami de Al Feldstein qu'il a rencontré au studio de Jerry Iger, il est amené par ce dernier chez EC où il travaillera jusqu'à l'arrêt des picto-fictions qu'il a suggérées à Bill Gaines. Sa première histoire publiée par EC s'intitule ' et paraît dans ' 12 de . Il dessine de nombreuses histoires d'horreur, mais réalise de temps en temps des récits policiers ou de science-fiction. Lors de la nouvelle direction, il est l'unique dessinateur de ".


title: EC Comics

text: Bernie Krigstein : Bernie Krigstein entre chez EC Comics en 1953, où il travaille dans plusieurs styles (horreur, science-fiction, aventures). Sa première histoire publiée est' dans le 22 de ' (novembre-).


title: EC Comics

text: Harvey Kurtzman : il commence à travailler pour EC en 1949 en réalisant ', un éducatif de prévention des maladies vénériennes. En , est publiée sa première histoire dans un comic book de la période ' dans ' 14. Il dessine des histoires de science-fiction ou d'horreur jusqu'en juin 51 avant d'être rédacteur en chef de ', ' et '.


title: EC Comics

text: Joe Orlando : en est publiée sa première histoire éditée par EC Comics : "Forbidden Fruit" dans '). Il dessine surtout de la science-fiction que l'on retrouve dans les titres ', ', ' et ', mais aussi quelques histoires d'horreur dans ' ou ". Joe Orlando produit encore quelques histoires pour ' avant de quitter EC. En 1992, il retrouve EC Comics en étant nommé directeur de publication associé de '. En 1996, il se retire de DC comics, mais garde un bureau à " où il travaillera jusqu'à sa mort en 1998.


title: EC Comics

text: George Roussos : il réalise son premier travail pour EC en 1950. Le récit, intitulé ' est publié dans ' 7 daté de février-. Il dessine quelques histoires dans différents genres mais ne devient pas pour autant un auteur régulier. Il livre ses dernières planches en 1952 et propose ses talents à d'autres éditeurs et surtout Marvel Comics.


title: EC Comics

text: John Severin et Will Elder : En 1951, Harvey Kurtzman appelle ses amis John Severin et Will Elder, ce dernier encrant souvent les dessins de Severin, pour travailler avec lui sur le '. Le tandem produira plusieurs récits d'aventures et de guerre pour ce magazine et pour '. Lorsque Harvey Kurtzman lance ", John Severin et Will Elder sont encore de l'aventure, même s'ils ne travaillent plus ensemble.


title: EC Comics

text: Même s'il n'a jamais aimé les comics d'horreurs publiés par la maison, John Severin apprécie son travail chez EC et lorsque Kurtzman abandonne ', c'est lui qui en devient l'éditeur à partir du numéro 36. Sous sa direction ' (qui est devenu ') abandonne les histoires se passant durant la guerre de Corée pour proposer des récits d'aventure, comme c'était le cas à l'origine. Après la mise en place de la ', ' est arrêté. Cependant John Severin va continuer à travailler pour EC en produisant des récits publiés dans le '. Marie Severin est la coloriste d'EC à partir de 1949. Elle met en couleurs tous les comics de Kurtzman et la majeure partie des autres séries.


title: EC Comics

text: Al Williamson : en , il collabore avec Frank Frazetta sur ' une histoire en sept pages qui est la première qu'il publie chez EC dans le numéro 14 de '. Il travaille surtout sur des histoires de science-fiction mais, lors de la nouvelle direction, il présente des pages d'aventures dans ' ou '. Il fournit des planches jusqu'en 1955, peu avant qu'EC cesse l'édition de comics.


title: EC Comics

text: Wallace Wood : Il débute en , comme encreur de ', une histoire de sept pages publiée dans ' 10, et comme dessinateur à part entière avec le récit ', encré par Harrison et publié dans ' 1 : « Il dessine surtout des récits de science-fiction, mais à l'occasion il fournit aussi des récits complets dans d'autres genres. Il reste jusqu'au sabordement de la ligne de comics d'EC et travaille encore pour le magazine Mad. William Gaines a dit de lui : .


title: EC Comics

text: D'autres artistes ont parfois participé aux titres d'EC comme Gene Colan, Frank Frazetta, Joe Kubert, Sheldon Moldoff, Alex Toth.


title: EC Comics

text: Ces artistes sont, comparés au tout venant que l'on trouve dans les comics de l'époque, des dessinateurs doués. Quoique chacun ait un style personnel, l'ensemble est marqué par l'invention et le talent. Les artistes sont respectés et tout est fait pour qu'ils livrent le meilleur d'eux-mêmes. Ainsi, Bill Gaines et Al Feldstein laissent les dessinateurs organiser la planche comme ils le désirent, tant qu'ils tiennent compte des contraintes du texte. Ils n'imposent jamais aux dessinateurs de travailler dans un style particulier ou d'imiter un artiste précis. Au contraire, chacun est encouragé à développer son style personnel. Les remarques que peut faire Al Feldstein sont du genre, si l'artiste pose une question à propos de la mise en image du scénario : « Je pense ainsi, mais c'est toi qui dessines ». De plus, chaque histoire est signée du nom du dessinateur (alors qu'habituellement, à l'époque, les récits étaient anonymes) et des pages de présentation des artistes sont ajoutées dans les comics.


title: EC Comics

text: Quoique dans les années 1950, les titres d'horreur soient fortement critiqués et considérés comme une des causes de la hausse de la délinquance juvénile, les comics publiés par EC ont souvent une portée morale qui condamne les criminels (d'une façon souvent très cruelle et sanglante). Ainsi les assassins sont-ils grillés, hachés, noyés par leurs victimes. La justice des hommes est incapable de confondre les coupables; c'est alors aux morts, incarnations d'une justice surhumaine, de rétablir la justice. Par ailleurs, le titre ' comprend dans presque chaque numéro un récit « politique », qui est souvent une condamnation de l'intolérance (racisme, antisémitisme). D'ailleurs Bill Gaines surnomme souvent ses récits du terme de '. Dans ces années, Bill Gaines peut être considéré comme un libéral et est attentif à développer des histoires ayant un contenu engagé. L'Amérique que dépeignent les comics publiés par EC n'est pas un monde idéal, mais un pays où règnent la violence, la peur et la haine de l'autre. De même, Harvey Kurtzman est aussi attentif au contenu des comic books qu'il édite, et il refuse la simplicité de se contenter de faire de ses personnages des caricatures racistes, alors que le contexte de guerre contre un pays asiatique pourrait s'y prêter. D'ailleurs, Harvey Kurtzman ne veut pas présenter la guerre sous un aspect positif et ses comics de guerre sont d'une tonalité plutôt pacifiste. Dans une interview, il explique qu'il n'avait pas voulu faire de la guerre quelque chose de séduisant comme cela se pratiquait dans les autres comics.


title: EC Comics

text: Après la vente d' à DC Comics, Max Gaines crée Educational Comics pour publier des comic books religieux, comme ', ou éducatifs, comme '. ' reprend des bandes dessinées publiées antérieurement par et dont les droits étaient restés en possession de Gaines. Aucun de ces titres n'est rentable bien que des religieux catholiques, protestants et juifs les approuvent. Les comic books pédagogiques n'atteignant pas le succès escompté, Max Gaines se met à publier des séries humoristiques ou destinées aux enfants, telles que ', ', ' ou ".


title: EC Comics

text: Après la mort de Max Gaines, son fils Bill prend la direction d' à contre-cœur et pour faire plaisir à sa mère.Comme il n'y connaît rien, il laisse la tâche d'éditeur aux anciens responsables. Cependant, peu à peu il s'intéresse à cette entreprise, et au bout d'un an il est réellement l'éditeur. Sa rencontre avec Al Feldstein lui donne l'occasion de transformer l'entreprise éducative en un éditeur de comics plus classique et plus en phase avec les jeunes lecteurs. Ainsi EC commence à publier des comic books qui peuvent plaire au public enfantin et adolescent et qui proposent les genres à la mode tandis que les titres d'humour ou ceux destinés aux jeunes enfants sont abandonnés. Ainsi ' devient ', consacré au western. Durant cette période d'autres titres sont abandonnés et renommés bien que la numérotation se poursuive. Ainsi ' devient une série policière intitulée ' puis une série de romance nommée ". Plutôt que de créer de nouveaux comics, Bill Gaines préfère enchaîner les titres en poursuivant la numérotation pour éviter de payer une taxe imposée pour toute distribution d'un nouveau périodique par la poste américaine.


title: EC Comics

text: En février-, à l'orée de la nouvelle politique éditoriale nommée ', les comics publiés sont ' (western), ' (romance dans l'ouest américain issu de '), ' et ' (romance), ' (policier issu de ' lui-même remplaçant d’' un comic book pédagogique de Max Gaines) et ' (policier). Bill Gaines, plus tard, a jugé sévèrement ces titres en disant qu'ils étaient vraiment médiocres.


title: EC Comics

text: En 1948, Bill Gaines et Al Feldstein lancent deux westerns : ' et '. Ce dernier reprend la numérotation du comic book humoristique ' et commence au numéro 3. Après le huitième numéro, il devient ' un comic book de romance dont les histoires se passent dans l'Ouest américain. Le onzième numéro, daté de mars-, est le dernier de la série et en , le devient "". ' suit ' et commence avec le numéro 3. Il reste un western jusqu'au quatorzième numéro, daté de mars-, et en , il devient ".


title: EC Comics

text: En 1947, Joe Simon et Jack Kirby créent le premier romance comics. Son succès amène d'autres éditeurs à lancer des titres dans ce genre. EC propose donc aussi de telles œuvres : ' et '. Ce dernier est le successeur d'un comic book de super-héros intitulé '. est d'abord le nom d'un personnage apparu dans le premier numéro de ' d'automne 1947. Cette super-héroïne est créée par le scénariste Gardner Fox et le dessinateur Sheldon Moldoff. Elle gagne rapidement son propre titre, intitulé ' et daté lui aussi d'automne 1947. Dès le deuxième numéro le est renommé en ' et ce jusqu'au numéro 6. Sheldon Moldoff est le dessinateur principal, mais les scénaristes se succèdent pour raconter les aventures de l'héroïne. Au numéro, le périodique est de nouveau renommé ; cette fois en '. Au neuvième numéro, en , il devient ' dans lequel ' vit une dernière aventure, écrite et dessinée par Al Feldstein, avant de disparaître définitivement. Le magazine, devenu un de romance, cesse de paraître au numéro 12, daté de mars-, et devient ' en .


title: EC Comics

text: L'autre série de romance publiée par EC est intitulée " et commence à paraître en . Elle ne dure cependant que huit numéros jusqu'en .


title: EC Comics

text: En 1948, Bill Gaines lance deux comics relatant des histoires criminelles : ' et '. Suivant l'exemple de ', publié par Lev Gleason Publications, les récits sont censés reprendre des histoires réelles, issues des dossiers de la police, et à chaque fois les criminels reçoivent un juste châtiment. Ces deux comics ne se démarquent en rien de la production de comics policiers de l'époque jusqu'à leur transformation en comics d'horreur. En effet, ' devient au numéro ' et ' s'arrête au onzième numéro, daté de février-, pour devenir, en , '. Les prémices de ces transformations se trouvaient dès le numéro 10 de ', dans lequel une des histoires était un récit d'horreur prétendument issu du "Caveau de l'horreur" et le numéro 15 de ' dans lequel l'histoire provient de la "Crypte de la Terreur".


title: EC Comics

text: En 1950, l'ancienne ligne de comic books publiée par EC est abandonnée au profit d'une nouvelle plus centrée vers l'horreur, le fantastique et la science fiction. Les premiers titres publiées sont ' (), ' (), ' (), ' (), ' (). À ces cinq titres furent ajoutés ensuite ', "", "Crime SuspenStories", "Shock SuspenStories", "Mad" et "Panic".


title: EC Comics

text: Les titres d'horreur sont lancés en avril-. Le premier est ' rebaptisé en ' à la suite d'objections des marchands de journaux concernant l'usage du mot '. Il est suivi de ' et de '. Ils connaissent un très grand succès (2 millions de comic books vendus par mois en 1954) et permettent à EC d'être bénéficiaire. Ils sont aussi, en partie, la cause des difficultés d'EC avec la ', car ils symbolisent tout ce que critiquent Fredric Wertham et la commission sénatoriale.


title: EC Comics

text: Chaque titre avait un « hôte » : ', ' et "", surnommés ultérieurement les « "ghoulunatics" ». Ceux-ci accueillaient les lecteurs sur la première page de l'histoire. Petit à petit, un jeu s'établit entre ces « narrateurs » : à la fin de la première histoire, l'hôte principal revenait dans la dernière case et, après une moralité humoristique, expliquait que l'histoire suivante serait moins horrible puisque racontée par un autre. La deuxième et la troisième histoire suivaient le même schéma : le nouvel hôte se moquait de l'histoire précédente et annonçait une véritable histoire d'épouvante. Il revenait dans la dernière vignette et faisait de la publicité pour le dont il était l'hôte principal. La dernière histoire voyait revenir le tout premier hôte qui, en conclusion, invitait les lecteurs à acheter le prochain numéro. Une autre caractéristique des discours des trois "Ghoulunatics" est l'usage de jeu de mots (ainsi, le lecteur est accueilli avec la phrase au lieu de ). Dans le courrier des lecteurs, les réponses étaient écrites comme si c'était ces hôtes qui s'adressaient au lecteur.


title: EC Comics

text: Après le succès des comic books d'horreur, Bill Gaines crée d'autres titres dans d'autres genres. Le premier numéro de ' sort en . Les histoires diffèrent des précédents comic books policiers édités par EC, car il ne s'agit plus de récits mettant en scène la lutte, et la victoire, des policiers contre les gangsters, mais d'histoires de meurtres, justifiés ou non, dont l'auteur est le plus souvent puni par un châtiment ironique. ' accueille ensuite du numéro 3 au numéro 18 le personnage de la '. ' est sur la sellette lors de l'audition de Bill Gaines. En effet le sénateur Estes Kefauver demande à Gaines s'il juge la couverture du numéro 22 de ce comic book comme étant de bon goût. Cette couverture montre la tête d'une femme décapitée tenue par les cheveux par son assassin. Gaines tente d'expliquer que cette couverture est de bon goût si l'on considère qu'il s'agit d'un d'horreur. Il expliqua plus tard que le dessin original de Johnny Craig était plus horrible, puisque l'on voyait le sang dégoûter du cou de la victime et qu'il l'avait fait recadrer pour que cela soit moins choquant.


title: EC Comics

text: Le second ' est le comic book ' qui valut aussi des ennuis à Bill Gaines. En effet dans le numéro 14 se trouve l'histoire intitulée "". L'histoire présente une jeune orpheline âgée de 10 ans dont le père a été assassiné et dont la mère a été exécutée pour le meurtre de son mari. Or, la fin révèle que la meurtrière est en fait l'enfant, délaissée par ses parents et désireuse de vivre avec sa tante. Plusieurs membres de la commission d'enquête condamnent cette histoire qui donne un exemple déplorable aux enfants. Gaines pour sa défense explique que de tels récits n'ont pas d'influence sur la jeunesse, que ce soit en bien ou en mal.


title: EC Comics

text: Cependant, ' ne doit pas sa célébrité à cette discussion. ' est une anthologie constituée de quatre histoires dans quatre genres différents. Se trouvent une histoire d'horreur, une de science-fiction, une policière et une histoire « morale ». Dans cette dernière Gaines et Al Feldstein critiquent le racisme, l'antisémitisme et d'une manière générale, des atteintes aux droits de l'homme.


title: EC Comics

text: Alors qu'EC édite déjà les comic books d'horreur et de science-fiction, Harvey Kurtzman qui jusqu'alors dessine des histoires dans ces genres, propose à Bill Gaines de diversifier sa production avec un comic book d'aventures nommé '. Bill Gaines accepte et fait de Kurtzman le rédacteur en chef de cette nouvelle série. Le déclenchement de la guerre de Corée amène Kurtzmann à n'écrire que des récits de guerre dont un au moins consacré à la situation en Corée. Le succès remporté par ce amène la création d'un second titre '. Kurtzman refuse de rendre séduisante la guerre comme on le fait chez les autres éditeurs et préfère montrer l'humanité des ennemis. Les histoires ne sont donc pas simplistes comme elles peuvent l'être lorsque les "bons" sont bien distincts des "méchants". Ici elles sont complexes et cherchent à provoquer la réflexion du lecteur.


title: EC Comics

text: La fin de la guerre de Corée sonne le glas des comic books de guerre publiés par EC. ' s'arrête et ' devient de nouveau une série d'aventures sous la direction éditoriale de John Severin.


title: EC Comics

text: ' et ' sont deux titres de science-fiction édités par EC. Les ventes ne sont pas à la hauteur des attentes de Gaines, mais celui-ci apprécie ce genre et il essaie de maintenir au moins un comic book de ce genre jusqu'à la fin. C'est à cause de la diminution des ventes que ' et ' sont en 1954 fusionnés en '. Comme le mot ', selon le Comics Code, ne peut apparaître dans un titre de comic book, Gaines change le nom du magazine en '. Ce titre peut ainsi porter le sceau du Comics Code. La série s'arrête au quatrième numéro publié en , à la suite d'une dispute de Gaines avec le responsable du code, Charles F. Murphy. Ce dernier refuse une histoire intitulée « ' » écrite par Jack Oleck et dessinée par Angelo Torres au motif que les mutants étaient interdits par le Code. Gaines décide de republier une ancienne histoire nommée « "" ». Cette histoire est aussi dans un premier temps refusée avant que Gaines menace Murphy de le dénoncer comme raciste (le personnage principal du récit est un noir). Ce comic book est le dernier publié par EC : tous ceux publiés avec le sceau du Comics Code perdent de l'argent et cette dispute avec le responsable du Comics Code Authority est la goutte d'eau qui fait déborder le vase.


title: EC Comics

text: En 1952, Harvey Kurtzman propose à Bill Gaines de publier un comic book humoristique parodique. Le premier numéro de "" paraît en octobre de cette année. À partir du numéro trois, les ventes augmentent et le titre devient rentable. L'augmentation du nombre de lecteurs amène à partir de , le à paraître chaque mois alors qu'à l'origine il était bimestriel. Kurtzman écrit les scénarios de chaque histoire durant les 23 premiers numéros. En 1955, le format comic book est abandonné et "Mad" devient un magazine à partir du numéro 24. Comme ce n'est pas un comic book, "Mad" échappe au Comics Code lors de l'instauration de celui-ci. En , à cause d'un différend financier, Kurtzman quitte "Mad" et est remplacé par Al Feldstein à partir du numéro 29 en . Les ventes continuent à grimper pour culminer en 1974 à exemplaires vendus.


title: EC Comics

text: Voyant le succès grandissant de ', Bill Gaines décide de lancer un second bimestriel parodique intitulé "" dont le premier numéro sort en . Cela irrite Kurtzman qui voit "Panic" comme une concurrence interne déloyale. Le rédacteur en chef est Al Feldstein qui écrit aussi les scénarios des six premiers numéros. Cependant "Panic" ne connaît pas le succès de ' et s'arrête après 12 numéros. Le premier numéro attire les foudres des censeurs et est interdit dans l'état du Massachusetts. Le gouverneur s'en prend à la parodie du poème "The night before Christmas" de Clement Clarke Moore. De plus la première histoire dans laquelle on voit des travestis amène la police de New-York à arrêter le responsable de la publication.  Les dessinateurs sont des habitués des EC Comics : Jack Davis, Joe Orlando, Bill Elder, Wally Wood. Les scénarios sont de Al Feldstein pour les six premiers numéros puis ils sont confiés à Jack Mendelsohn.


title: EC Comics

text: Comme les comic books du ' ne trouvent presque plus de marchands de journaux acceptant de les prendre, Bill Gaines lance de nouveaux titres acceptables par la Comics Code Authority. ' propose des récits d'aventures historiques, ' des aventures maritimes, ' des aventures d'aviateurs, ' des histoires de médecins, ' présente trois personnages qui suivent une thérapie psychanalytique, "Extra" montre des journalistes luttant contre le crime, enfin "Impact" est une série d'histoires à chutes. Ces comic books, écrits et dessinés par les mêmes artistes que lors de la période précédente, ne trouvent pas un lectorat suffisant pour être rentables et tous s'arrêtent après quelques numéros.


title: EC Comics

text: Les Picto-Fictions sont le dernier essai de Gaines pour publier de nouveaux magazines. Quatre revues sont créées composés de textes illustrés par des artistes fidèles d'EC. Trois reprennent les concepts de comics du "" ("Crime Illustrated", "Shock Illustrated" et "Terror Illustrated") auxquels s'ajoute un magazine de romance ("Confessions Illustrated"). L'échec est encore plus patent que celui de la ligne de comics car aucun de ces magazines ne dépasse le second numéro.


title: EC Comics

text: Le succès des comics publiés par EC s'accompagne d'une influence importante sur les arts populaires américains. De futurs artistes (auteurs de comics, musiciens, réalisateurs, écrivains de science-fiction ou de fantastique) découvrent, dès leurs parutions ou dans des rééditions, ces œuvres, qui font partie des multiples sources à l'origine de leurs travaux.


title: EC Comics

text: C'est dans le monde des comics que les bandes dessinées d'EC exercent la plus grande influence. Peu après le lancement des premiers comics d'horreur, à la suite de leur succès, d'autres éditeurs commencent à publier des comic books d'horreur. Entre 1950 et 1954, vingt-huit éditeurs publient près d'une centaine de titres d'horreur. La création du Comics Code met fin à ce genre de comics et tend à empêcher pendant les années suivantes toute tentative de créer des comics d'horreur. Quelques années après la disparition des titres EC, plusieurs lecteurs, devenus jeunes auteurs de comics, vont s'inspirer de la liberté de ton de cet éditeur et proposer des œuvres qui ne sont pas distribuées par le circuit habituel des comic books et qui présentent des histoires inacceptables pour le Comics Code. Ces artistes, qui inventent les comics underground, reconnaissent la dette qu'ils ont envers cet éditeur. Ainsi Art Spiegelman explique dans une interview citée par Arie Kaplan que "" et les comic books de guerre de Harvey Kurtzman ont préparé les esprits à questionner les informations données par les médias et à s'opposer à la guerre du Viêt Nam. En hommage à EC, des auteurs underground créent le magazine "Extra!" qui porte le même nom que le titre EC de la période "New Direction", tandis que d'autres publient "Bogeyman" qui à ses débuts imite les comics d'horreur d'EC.


title: EC Comics

text: De même, pour retrouver l'esprit EC Comics sans être censuré par le Comics Code, le jeune éditeur James Warren lance des magazines de bandes dessinées : "Eerie" et "Creepy". Il fait appel à d'anciens dessinateurs d'EC (Al Williamson, Joe Orlando, Wally Wood, etc.), et s'inspire des "ghoulunatics" pour créer les hôtes des magazines nommés Uncle Creepy et Cousin Eerie, en reprenant la technique de la chute finale. Des auteurs citent parfois dans leurs œuvres les bandes dessinées d'EC Comics. Ainsi Alan Moore fait référence à ceux-ci dans ' et dans '. De même Frank Miller, dans ", publié en , s'inspire du style des couvertures des comic books EC (graphisme, logo, disposition du titre et du dessin). De plus il choisit Marie Severin comme coloriste, qui fut la coloriste attitrée d'EC.


title: EC Comics

text: Enfin, le titre " est réapparu chez les marchands de comics. L'éditeur Papercutz a acheté les droits auprès des héritiers de Bill Gaines pour sortir une série dans laquelle sont publiés des récits d'horreur inédits. De nombreux auteurs participent à cette aventure, entre autres Fred Van Lente, Joe R. Lansdale comme scénaristes et Rick Parker comme dessinateur. Cependant, Papercutz s'adresse aux enfants et les récits sont moins horribles que ceux publiés dans les années 1950.


title: EC Comics

text: Des artistes étrangers ont aussi été influencés par les publications d'EC Comics. Mais dans ce cas il s'agit surtout du magazine '. Ainsi, en France, des auteurs tels que René Goscinny, Gotlib, Nikita Mandryka ou René Pétillon ont connu ' et s'en sont inspirés. Le premier pour créer le magazine "Pilote", le second pour faire évoluer son style. Les éditeurs d"'Hara-Kiri" revendiquait également cet héritage.


title: EC Comics

text: George A. Romero et John Carpenter ont tous deux été influencés par les comics d'horreur en choisissant de ne pas situer leurs histoires dans un univers gothique, mais dans le monde du quotidien. George Romero a d'ailleurs réalisé "Creepshow". D'autres réalisateurs comme Steven Spielberg, George Lucas ou Robert Zemeckis ont reconnu l'influence qu'ont pu avoir sur eux les bandes dessinées publiées par EC, et principalement celles d'horreur ou de science-fiction.


title: EC Comics

text: Stephen King reconnaît l'influence des comic books publiés par EC sur une partie de son œuvre. Ainsi, dans "Salem", les histoires de vampires parues dans les comics d'horreur, et plus particulièrement dans "", sont-elles l'une des deux influences essentielles dans l'écriture de ce roman mettant en scène des vampires (l'autre étant Dracula). Dennis Etchison, auteur de romans fantastiques, a découvert les comic books d'EC quelques années après leur disparition, mais reconnait qu'à côté des films d'horreur, les œuvres publiées par Gaines et Feldstein l'ont influencé.


title: EC Comics

text: Il est difficile de voir une influence de bandes dessinées sur une composition musicale. Cependant, des groupes ont rendu hommage aux comics d'EC. Ainsi le groupe Ghoulunatics tire son nom des hôtes des comics d'horreur, et le groupe punk The Cramps utilise la même calligraphie que celle du titre de ' pour dessiner leur logo ; la pochette de leur album ' sorti en 1980 a été dessinée par Al Feldstein. Par ailleurs le chanteur du groupe Grateful Dead, Jerry Garcia a été membre du fan-club d'EC.


title: EC Comics

text: Les histoires publiées par EC ont inspiré trois films. Le premier, "Histoires d'outre-tombe" ("Tales from the Crypt") date de 1972. Ce film à sketchs, réalisé par Freddie Francis, comprend cinq histoires. L'année suivante sort "Le Caveau de la terreur" ("The Vault of Horror"), dirigé par Roy Ward Baker, autre film à sketchs.


title: EC Comics

text: En 1985 sort le film "Une créature de rêve" ('), réalisé par John Hughes et produit par Joel Silver. Le scénario est inspiré d'une histoire de Al Feldstein parue dans "Weird Science" "Made of the Future". Le film est par la suite développé en une série nommée elle aussi ', "Code Lisa" en français.


title: EC Comics

text: La notoriété durable des comics publiés par EC est illustrée par la série télévisée "Les Contes de la crypte" ('), lancée sur la chaîne HBO en 1989, soit près de 40 ans après le début du magazine du même nom dont elle adapte les histoires. Le succès de cette série engendre la création de trois films : "Le Cavalier du Diable" ("Demon Knight"), "La Reine des vampires" ("Bordello of Blood") et "Ritual" qui sont toutefois rattachés aux comics d'EC par la seule présence du gardien de la crypte puisque les scénarios ne doivent rien aux histoires publiées. Une série dérivée "Expériences interdites" (') est diffusée par la chaine HBO en 1997. Ses histoires sont inspirées par celles publiées dans "Weird Science".


title: EC Comics

text: Une version animée des "Contes de la crypte" a été diffusée à la télévision en 1993-1994 et 1997 sous le nom de "Crypte Show" (").


title: EC Comics

text: Les rééditions des histoires d'EC Comics sont régulières depuis les années 1970. Durant cette décennie, l'éditeur East Coat Comics publie douze comic books reprenant des numéros de ', ', ', ', ', ' et ".


title: EC Comics

text: Au milieu des années 1970, Russ Cochran commence la réédition des titres publiés par Bill Gaines durant le ' et la Nouvelle Direction. Il nomme cette collection '. Il poursuit ensuite avec les comics publiés par Bill Gaines avant 1950. Chaque volume reprend environ six titres et mesure sur 22. Seul "", qui est une marque propriété de DC Comics, n'en fait pas partie. Ces rééditions sont en noir et blanc avec les couvertures en couleurs et reprennent tout ce qui était présent dans les originaux : les histoires mais aussi, les publicités maisons, le courrier des lecteurs, les éditoriaux, etc. Chaque volume est accompagné de commentaires.


title: EC Comics

text: Dans les années 1980, Russ Cochran encore publie douze volumes comptant soixante-quatre pages (soit l’équivalent de deux comic books standards) reprenant des histoires tirées de divers comics d'EC, puis au début des années 1990 ce sont d'autres comic books de 64 pages qui sont publiés par deux éditeurs : Gladstone Publishing et toujours Russ Cochran.


title: EC Comics

text: À partir de 1992, Russ Cochran, associé avec la maison d'édition Gemstone, entreprend la réédition complète au format comic books des ouvrages du New-Trend, puis de la Nouvelle direction enfin de deux comics (' et ') qui annoncent le . Par la suite Gemstone édite des "Annuals" (« annuel ») qui sont des recueils constitués de cinq numéros de chacun de ces comic books.


title: EC Comics

text: En 2006, Russ Cochran toujours commence une réédition, intitulée les "EC Archives", en volumes cartonnés reprenant six comic books. Le principe est le même que pour la "", mais les planches sont colorisées grâce à l'informatique (ce qui permet un rendu très satisfaisant) tout en utilisant les guides couleurs créés par Marie Severin dans les années 1950. La publication de ces rééditions s'était interrompue, mais elle reprend le grâce à l'éditeur Dark Horse Comics. Le premier volume est "Tales from the Crypt Volume 4" ; "Vault of Horror Volume 3" est prévu pour .


title: EC Comics

text: L'éditeur IDW Publishing réédite aussi des histoires publiées par EC Comics. Les livres sont plus tournés vers les travaux des artistes que vers le respect de l'édition originale. Ainsi, sont publiés les histoires dessinées par Wally Wood, par Jack Davis ainsi que des anthologies. "Mad" a aussi le droit à une telle réédition. Les livres sont dans un format 15x22 et les pages sont en noir et blanc pour valoriser le dessin.


title: EC Comics

text: Un troisième éditeur publie des anthologies de récits issus des comics EC. Fantagraphics Books met sur le marché des ouvrages regroupant des œuvres du même dessinateur (Al Williamson, Al Feldstein, Wally Wood).


title: EC Comics

text: Quant à "Mad", le magazine n'a cessé d'être réédité et ce dès 1954, soit deux ans après son lancement. Par ailleurs des éditions reliées sont publiées par DC Comics.


title: EC Comics

text: "Mad" a fait l’objet de deux tentatives de traduction en français, l’une par Ives Trevian (Francélia, de 1965 à 1966), sous-titrée « Humour dingue pour les dingues et demi-dingues », et l’autre par Melvin Van Peebles en collaboration avec l’équipe de "Hara-Kiri" (Grafika Édition, de 1981 à 1982). Du fait d’un humour fortement lié à la culture américaine, l’adaptation s’est souvent révélée difficile et n’a pas été concluante pour le lectorat français. La publication ne dépassa pas quelques numéros à chaque fois.


title: EC Comics

text: Des recueils de bandes dessinées issues de "Mad" ont été publiés en français, principalement sous l’impulsion de Fershid Bharucha qui fut rédacteur en chef du magazine "Spécial USA" chez Albin Michel, fondateur des éditions Neptune et directeur de la collection « Comics USA » chez Glénat.Les histoires d’horreur et de suspense d’EC Comics ont été plus largement traduites, dans des anthologies thématiques éditées principalement par Les Humanoïdes Associés (1983-1985), Albin Michel (1999-2000) et Akileos (depuis 2011).


title: EC Comics

text: En dehors des "Meilleures histoires de guerre" ( "supra"), les séries de guerre ont peu eu l’heur de la traduction. En 2011, Akileos entreprend une incursion sur ce thème dans le premier volume d’une collection qui présente les histoires dans l’ordre chronologique de leur parution.


title: Effet Chklovski

text: En astronomie, l'effet Chklovski (orthographié "Shklovski" en anglais) est le nom donné à la variation de la période apparente d'un pulsar du simple fait de son déplacement dans l'espace, à l'image d'un effet Doppler-Fizeau qui voit la fréquence du son émis par une source varier quand celle-ci passe devant l'observateur. En pratique, la variation de la période du signal émis par un pulsar peut être interprétée comme étant due à une variation de vitesse de celui-ci, c'est-à-dire une accélération. Pour cette raison, le terme d'accélération séculaire est parfois utilisé en lieu et place d'effet Chklovski, donnée en l'honneur de l'astronome russe I. S. Chklovski qui l'a mis en évidence en 1970.


title: Effet Chklovski

text: L'effet Chklovski n'est rien d'autre que le calcul classique de l'effet Doppler en tenant compte du déplacement de la source d'un signal périodique. Il prédit que l'on mesure une variation apparente formula_1 de la période formula_2 du signal émis par un pulsar donnée par où "R" est la distance du pulsar, "c" la vitesse de la lumière et formula_4 la norme de la composante de la vitesse perpendiculaire à la direction dans laquelle se trouve le pulsar. }{||{\mathbf{x}}|| c} \right). La dérivée de cette quantité, notée par un point se calcule immédiatement en  ce qui donne, en développant c'est-à-dire a étant l'accélération du pulsar. En notant avec l'indice formula_8 la composante des vecteurs le long de la ligne de visée et "R" la distance formula_9, il vient puisque la quantité formula_11 représente la variation de la distance du pulsar, c'est-à-dire la composante de sa vitesse radiale formula_12.


title: Effet Chklovski

text: Dans le cas où le pulsar est en mouvement rectiligne uniforme, son accélération est nulle, et il reste, en notant formula_4 le module de la composante transverse de la vitesse (formula_14),  En supposant que la vitesse du pulsar est petite devant la vitesse de la lumière, l'on peut approximer la période formula_16 par formula_17, d'où finalement


title: Effet Chklovski

text: Dans le cas où le pulsar subit une accélération, alors il faut tenir compte du terme en a dans la dérivation. L'on sait que la partie radiale de l'accélération, formula_19, est donnée par (voir Coordonnées polaires en analyse vectorielle) d'où on déduit la formule générale Même dans le cas où l'accélération est nulle, cette formule reste valable. En effet, le fait que la vitesse du pulsar soit constante ne signifie pas que sa distance à l'observateur croisse linéairement avec le temps. Si l'on note formula_22 la distance minimale d'approche du pulsar que l'on suppose animé d'une vitesse constante "v", alors sa distance "R" à l'observateur évolue selon Cette fonction tend vers une fonction linéaire du temps à grand "t" Dans ce cas là, la trajectoire du pulsar est quasiment radiale, et on n'observe quasiment pas de variation de période, mais la quantité formula_24 est toujours non nulle (et toujours positive).


title: Effet Chklovski

text: Un pulsar ordinaire est animé d'une vitesse typique de km/s et situé à une distance typique de l'ordre de quelques kiloparsecs, l'application numérique donne En pratique, un pulsar voit sa rotation ralentir au cours du temps (voir Ralentissement des pulsars), du fait qu'il dissipe de l'énergie électromagnétique du fait de sa rotation, et que cette perte d'énergie est compensée par une perte d'énergie cinétique de rotation. La période réelle d'un pulsar décroît donc au cours du temps d'une quantité formula_26. Cette quantité formula_26 permet de calculer l'âge caractéristique formula_28 d'un pulsar, qui correspond sous certaines hypothèses (voir Âge caractéristique), à l'âge réel du pulsar. L'âge caractéristique est donné par En pratique, on observe la combinaison du ralentissement apparent formula_1 dû à l'effet Schklovski et du ralentissement intrinsèque formula_26 du pulsar, qu'il n'est pas possible de distinguer par la seule observation du ralentissement (réel et apparent) du pulsar. Ainsi, l'âge caractéristique mesuré formula_32 est-il que l'on peut réécrire en  En pratique, l'effet Chkolvski bruite la mesure de l'âge caractéristique, mais n'est gênante que dans les cas où l'âge caractéristique est de l'ordre de ou plus grand que l'ordre de grandeur donné ci-dessus. L'effet n'est donc gênant que pour les pulsars suffisamment âgés, ce qui concerne essentiellement les pulsars millisecondes.


title: Effet Chklovski

text: L'effet Chklovski peut toutefois être distingué du ralentissement intrinsèque si l'on parvient à mesurer la vitesse transverse du pulsar et sa distance. La distance peut être mesurée soit directement par parallaxe ou parallaxe chronométrique, soit indirectement par la mesure de dispersion ou l'absorption HI. La vitesse se déduit alors par la mesure du mouvement propre du pulsar, c'est-à-dire son déplacement sur la sphère céleste. Dans les deux cas, il est préférable que le pulsar soit proche, de façon que les effets de parallaxe et le mouvement propre soient importants. Pour le pulsar PSR B1133+16, il a ainsi pu être mis en évidence que l'effet Chklovski était responsable de 5 % environ du ralentissement observé. Il est possible que pour des pulsars millisecondes, il soit la contribution dominante de celui-ci.


title: Effet Chklovski

text: Une autre situation où l'effet Chklovski est plus facile à mettre en évidence est celui où la période du phénomène observé n'a pas de raison de varier au cours du temps. C'est par exemple le cas pour la période orbitale d'un système binaire. Celle-ci peut être amenée à décroître du fait de l'émission de rayonnement gravitationnel (comme pour le pulsar binaire PSR B1913+16), mais une augmentation de celle-ci peut révéler l'effet Chklovski à l'œuvre. PSR J0437-4715, un pulsar binaire, est le premier dont les paramètres ont pu être mesurés avec suffisamment de précision pour qu'il eût pu être établi que le ralentissement de sa période orbitale était entièrement due à l'effet Chklovski.


title: Effet Chklovski

text: La formule exacte de l'effet Chklovski est en réalité (voir démonstration ci-dessus) où intervient la dérivée seconde de la distance "R" au pulsar. Quand le pulsar ne se déplace pas le long de la ligne de visée, un mouvement rectiligne uniforme donne lieu à une dérivée seconde de la distance. Cependant, il est aussi possible que cette dérivée seconde soit non nulle si le pulsar accélère. Celle-ci peut du reste être explicitement être mise en évidence si le pulsar accélère "vers" l'observateur, auquel cas la quantité formula_36 est négative, et ne peut correspondre à un ralentissement intrinsèque. Ceci se produit pour des pulsars situés dans des puits de potentiel marqués comme des amas globulaires, quand le pulsar est approximativement situé dans l'alignement de l'observateur et du centre du puits, et derrière celui-ci. Ces conditions sont réunies pour les deux pulsars PSR B2127+11A et PSR B2127+11D situés dans l'amas M15 qui présentent chacun un formula_36 de l'ordre de -2,0×10 s.


title: Accélération séculaire

text: Le nom d'accélération séculaire peut désigner plusieurs effets ayant même cause :


title: Industrie en France

text: L'industrie française emploie 3,115 millions de salariés (hors intérim) qui représente 13,5% du PIB marchand national en 2020. Sa valeur ajoutée s'élève à 274 milliards d'euro hors taxe. Ainsi on retrouve 260 000 entreprises industrielles.


title: Industrie en France

text: La France est un des premiers pays à avoir connu la Révolution industrielle au début du . Son industrie est tout d'abord marquée par l'industrie du charbon et de la sidérurgie (des mines de fer et de charbon sont exploitées au nord et à l'est du pays). Le Second Empire est une période particulièrement propice, grâce à l'action soutenue du gouvernement, qui axe notamment sa politique sur le développement des transports ferroviaires. L'Exposition universelle de Paris de 1889 est une consécration pour l'industrie française ; les visiteurs y découvrent notamment l'utilisation de l'acier riveté comme nouveau matériau de construction, grâce à la tour Eiffel.


title: Industrie en France

text: Pendant la première moitié du , la France est l'une des puissances industrielles majeures avec l'Angleterre, l'Allemagne et les États-Unis. L'industrie française est dynamique, mais subit les crises de la Première Guerre mondiale, la Grande Dépression puis la Seconde Guerre mondiale. La Première Guerre mondiale a eu non seulement un effet démographique dévastateur (1,4 million de morts et de disparus, soit 10 % de la population masculine active), mais elle a encore engendré des destructions matérielles très importantes dans les régions industrielles du nord et de l'est. La Crise de 1929 a ensuite eu un effet durable sur l'industrie française, car le pays met dix ans pour recouvrer un PIB égal à celui de 1929. À la fin de la Seconde Guerre mondiale, outre les pertes humaines, le pays souffre de la destruction de nombreuses infrastructures notamment portuaires; ces destructions sont non seulement dues aux Allemands, mais aussi aux bombardements des Alliés.


title: Industrie en France

text: Au sortir de la Seconde Guerre mondiale, la France bénéficie du plan Marshall (2,5 milliards de dollars). En outre, la naissance de l'Union européenne (alors CECA) permet à l'économie française de coopérer avec des partenaires européens. Durant les Trente glorieuses, le PIB croît au rythme soutenu de 5 % environ par an. Se développent alors en particulier les secteurs de l'aérospatial (fusée Ariane), de l'aéronautique (Airbus) et du nucléaire. Les chocs pétroliers de 1973 et 1979 terminent cette période.


title: Industrie en France

text: Depuis les années 1980, la France est entrée dans une phase de désindustrialisation progressive, avec une crise des secteurs à faible valeur ajoutée et gourmands en main d’œuvre (textile, industries d'extraction minière...). Les causes principales de la désindustrialisation sont d'une part la tertiarisation de l'économie (entre 2000 et 2014, la part de l'industrie dans le PIB national est passée de 16,6 % à 12,4%), d'autre part le fort coût de la main d’œuvre française par rapport à des pays en développement (Chine, Thaïlande) dans un contexte de mondialisation (facilitant donc les délocalisations). La Crise économique de 2008-2009 frappe le pays de plein fouet et met en difficulté des secteurs déjà fragilisés (automobile, sidérurgie notamment).


title: Industrie en France

text: Depuis les années 1980, les entreprises françaises ont privilégié les délocalisations et les investissements directs étrangers, notamment dans les pays émergents à forte croissance, ce qui a favorisé la désindustrialisation du pays. Outre le coût du travail, le coût du capital a joué un rôle déterminant dans le phénomène de désindustrialisation, les grandes entreprises distribuant une part toujours plus importante de la valeur ajoutée aux actionnaires, au détriment de l’investissement et de la recherche. À la fin des années 1980, les dividendes représentaient moins de 5 % de la richesse créée dans l’industrie ; en 2019, cette part a été portée à 25 %.


title: Industrie en France

text: La part française dans la valeur ajoutée industrielle de l'Union européenne se situe à 11 % en 2015, au troisième rang derrière l'Allemagne (20 %) et l'Italie (13 %).


title: Industrie en France

text: Depuis 2016, le coût horaire de la main-d’œuvre industrielle française est inférieur de 2,10 euros à l’allemande.


title: Industrie en France

text: L'industrie manufacturière est le troisième secteur consommateur d’énergie (19 % de toute l’énergie finale consommée en France en 2014). C'est aussi l'un des plus gros émetteurs de gaz à effet de serre (18 % des émissions en 2013).


title: Industrie en France

text: La consommation finale d'énergie par l'Industrie tend à diminuer en France (-14 % entre 1980 et 2012) en raison de la crise de 2008, de la délocalisation d'industries polluantes et d'une amélioration de l'efficacité énergétique de l’industrie chimique notamment (en 2012 elle consommait presque 1/3 de l'énergie consommé par toute l'industrie). L’intensité énergétique et environnementale a été améliorée de 1990 à 2015 (-26 % pour l’énergie, et -39 % pour le CO2 émis de 1990 à 2012. La loi Grenelle II (2010) fait réaliser un bilan des émissions de gaz à effet de serre(BGES) à chaque sociétés de plus de (tous les à partir de début 2016, avec depuis 2015 des obligations particulière de communication et une sanction en cas de manquement). Ce bilan complète l'audit énergétique.


title: Industrie en France

text: L'Industrie lourde et très émettrice (1 138 installations en France pour la période 2013-2020) bénéficie du système communautaire d'échange des quotas d’émissions (SCEQE) mis en place en 2005 pour lutter contre le changement climatique, via un plafond des émissions de . Chaque industriels doit ou réduire leurs émissions, ou acheter des quotas pour les volumes de GES dépassant les plafonds. Au début ces installations se voyaient affecter une allocation annuelle majoritairement gratuite, fixée par le "Plan National d’Allocation de Quotas" (PNAQ) puis de 2013 à 2020 un plafond annuel unique européen remplace les plafonds d’émission nationaux ; il diminuera peu à peu pour rejoindre l'objectif du paquet climat-énergie, avec une extension du dispositif à l'industrie pétrochimique et aux transports aérien, et aux grands projets de captage et stockage de , et au système de vente aux enchères des quotas.


title: Industrie en France

text: En 2011, les industries françaises ont fait un chiffre d’affaires de 1000 milliards d'euros. Ce chiffre d’affaires se partage de la manière suivante: Le secteur industriel français se caractérise par une grande variété, tant par la taille des acteurs économiques que par les produits manufacturiers concernés.


title: Industrie en France

text: En 2010, le secteur agro-alimentaire emploie se regroupant dans 60 000 sociétés et génère 159 milliards d'euros de chiffre d’affaires. Le secteur agroalimentaire est particulièrement important en France, notamment grâce à la forte production agricole du pays. Il permet au pays de dégager un fort solde commercial positif en ce qui concerne les transformations agro-alimentaires, soit 6,5 milliards d'euros en 2011. Parmi les acteurs français les plus notables du secteur, on peut citer Danone (produits frais), Evian (eau minérale), Bigard (produits carnés), Tereos (sucre)...


title: Industrie en France

text: L'industrie chimique et pharmaceutique emploie 218 000 salariés et génère 113 milliards d'euros de chiffre d’affaires en 2010. C'est une industrie fortement tournée vers l'exportation (la France a dégagé un solde commercial excédentaire de 9 milliards d'euros en 2011 sur l'ensemble du secteur). Parmi les acteurs français les plus notables du secteur, on peut citer Total (entreprise pétrolière, première entreprise française en chiffre d’affaires), Areva (enrichissement de l'uranium), Rhodia (chimie des polymères), Arkema (chimie industrielle), Sanofi (pharmacie), les Laboratoires Servier (pharmacie)...


title: Industrie en France

text: Parmi les entreprises de cosmétiques françaises, on peut citer L'Oréal, qui est le plus important groupe français et deuxième dans le monde, et le groupe LVMH (qui détient entre autres Parfums Christian Dior, Parfums Givenchy, Guerlain, Kenzo Parfums, ainsi que Sephora pour la distribution), qui réalise plus de 60 % de son chiffre d’affaires dans le secteur des cosmétiques et parfums. Il existe également de nombreux laboratoires développant une cosmétologie basée sur les produits naturels comme le groupe Yves Rocher, créé en 1956, numéro 1 mondial de la cosmétologie végétale.


title: Industrie en France

text: La construction automobile est une industrie traditionnelle en France (Panhard, fondée en 1870, Peugeot, fondée en 1896, etc.). Le secteur emploie en 2010 et génère 99 milliards d'euros de chiffre d’affaires. Les deux principaux constructeurs automobiles français sont les groupes PSA (Peugeot, Citroën) et Renault; toutefois, des constructeurs étrangers comme Toyota possèdent aussi des usines en France. Outre les constructeurs automobiles, les équipementiers tels que Valeo, Michelin ou Faurecia sont des acteurs importants.


title: Industrie en France

text: Les groupes automobiles français tendent à délocaliser leur production. Entre 2007 et 2018, les effectifs en France de Renault et de PSA ont baissé respectivement de plus de 10 000 salariés (soit environ - 20 %) et de 43 000 salariés (soit environ - 40 %), malgré une augmentation des ventes et du chiffre d'affaires. Les groupes français ont également décidé de délocaliser en 2020 la production de leurs derniers véhicules à moteur thermique du segment B encore assemblés sur le territoire français, soit 13 % de la production française. Autrefois largement excédentaire, le secteur de l’automobile a été déficitaire dans ses échanges extérieurs de plus de 12 milliards d’euros en 2018.


title: Industrie en France

text: La décarbonation de l'économie nécessite la reconversion de la voiture vers le vélo et la cyclologistique.


title: Industrie en France

text: Le secteur aéronautique et aérospatial est bien développé en France tout d'abord pour des raisons historiques: la France est le berceau de l'aviation. Cela a été pérennisé par le lancement de programmes d'abord nationaux, puis européens résultant d'une volonté d'indépendance industrielle. L'industrie aéronautique française a produit des appareils très novateurs, tels que la Caravelle ou le Concorde, et s'est aujourd'hui regroupée en grande partie au sein du consortium européen EADS.


title: Industrie en France

text: L'industrie aéronautique et spatiale emploie et a réalisé un chiffre d’affaires de 34,6 milliards d'euros et en 2007 et dégage un solde à l'exportation important. Les emplois sont concentrés essentiellement en Île-de-France, Midi-Pyrénées et Aquitaine. Le secteur travaille à hauteur de 31 % en 2007 pour le marché militaire. Le secteur est très concentré et les programmes sont généralement multinationaux. Dans cet ensemble la part du secteur spatial se monte à 3,4 milliards d'euros tandis que celle des équipementiers est de 9,2 milliards d'euros (2007).


title: Industrie en France

text: L'industrie française est présente dans pratiquement tous les domaines :


title: Industrie en France

text: La construction navale française se situe au rang mondial, et emploie . Parmi ses acteurs majeurs, on peut citer les Chantiers de l'Atlantique (bâtiments civils) et la DCNS (bâtiments militaires).


title: Industrie en France

text: Le secteur ferroviaire français compte les acteurs suivants: Alstom-Transports, ANF Industrie (groupe Bombardier), Siemens Transportation Systems.


title: Industrie en France

text: L'industrie de l'armement française représente en 2013. Elle couvre un large spectre avec notamment la construction navale (DCNS), l'aviation militaire (Dassault Aviation, EADS , Safran) et les systèmes d'armement (MBDA, Thales), la fabrication de véhicules blindés (Nexter). L'ensemble du complexe militaro-industriel est coordonné par la Direction générale de l'Armement. La France est en outre un acteur mondial majeur dans le secteur de la défense: en 2015, la France a réalisé plus 16 milliards d'euros d'exportation d'armement (notamment grâce à la vente de Rafale). L'industrie de l'ameublement regroupe des produits très divers destinés à l'habitat et'au domaine professionnel (meubles de bureaux ou de magasins), ainsi que les sièges pour l'automobile ou l'aéronautique.


title: Industrie en France

text: Les entreprises de l'ameublement se répartissent sur l'ensemble du territoire, la concentration étant plus forte forte en Pays de la Loire et Rhône-Alpes (un quart des effectifs).


title: Industrie en France

text: En 2015, l’industrie française de l'ameublement représente près de dont directs et indirects. Le marché français s'élève à 14,1 milliards d'euros (7,6 milliards de production) pour un marché mondial de 342 milliards d'euros. On recense , dont 97 % de TPE et 3 % de PME ou ETI qui représentent 85 % des emplois salariés et du chiffres d'affaires production. L'Union nationale des industries françaises de l'ameublement (Unifa), fondée en 1960, est une organisation patronale française qui représente les fabricants français d'ameublement.


title: Lilas des Indes

text: Le Lilas des Indes peut désigner trois espèces de plantes différentes :


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Le camp de Boulogne est un camp militaire qui fut établi aux alentours de Boulogne-sur-Mer en France par Bonaparte (futur Napoléon ), en 1803, et maintenu par Napoléon jusqu'en 1805, où il assembla la « Grande Armée » ou armée des côtes de l'Océan, en vue d'un débarquement en Grande-Bretagne.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Le , les Britanniques, sans déclaration de guerre préalable, saisissent ou arraisonnent une centaine de navires français et bataves. La France déclare la guerre à l'Angleterre. Bonaparte choisit alors Boulogne-sur-Mer comme base pour mener l'invasion de l'Angleterre.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Le nord de la France devient un grand camp militaire et tous les chantiers navals français travaillent à préparer le jour où l'armée d'Angleterre traverserait la Manche. Paris donne l'exemple: des ateliers sont installés sur l’esplanade des Invalides et des manœuvres sont organisées sous le pont de la Concorde. En octobre 1803, le Premier Consul y dirige un simulacre de débarquement. Les villes, les départements, les grandes institutions rivalisent de zèle pour offrir des vaisseaux, des péniches à fond plat, des voiles. Périodiquement le Premier Consul part pour plusieurs jours d'inspection dans la région de Boulogne, six visites en 1803 et 1804. L'optimisme est de rigueur. Le ministre de l'Intérieur reçoit l'ordre de faire composer un chant pour la descente en Angleterre. « Nous avons six siècles d'outrages à venger » écrit Bonaparte. Tous les moyens militaires et maritimes sont concentrés sur les forces du Nord-Ouest, qui reçoivent officiellement le nom d'armée d'Angleterre le 1er décembre 1803. D'autres camps créés à Saint-Omer, Compiègne, Saint-Malo hébergent des dizaines de milliers d'hommes. Dans les derniers jours de , une partie de l'escadre de Dunkerque partit pour gagner Boulogne sous le commandement de Le Coat de Saint-Haouen, alors chef d'escadre et chef d'état major du Camp de Boulogne. Arrivé au point de Calais, voyant l'escadre anglaise se dérober, il craignit qu'elle ne revint supérieure en nombre et relâcha dans le port de Calais sans doubler le cap Gris-Nez. L'amiral Bruix, apprenant la nouvelle, fit dépêcher de Dunkerque une division pour secourir celle du port de Calais, que les Anglais étaient revenus bombarder avec le . N'ayant causé que peu de dégâts, et essuyant le feu des batteries terrestres françaises, la croisière anglaise se retira.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Le lendemain au matin, l'escadre de Saint-Haouen, composée de 28 bateaux-canonniers, appuyée par celle de Dunkerque et celle de Boulogne, dépêchées en renfort, et par les batteries françaises sur les plages, fonça vers le cap Gris-Nez, avant d'être rattrapée par les Anglais qui ouvrirent un feu nourri sur les navires français. Saint-Haouen, faisant notamment usage de la rame, réussit néanmoins à passer et mouilla dans le port de Boulogne l'après-midi même à .


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Cependant, la division venue de Dunkerque, commandée par le capitaine Pevrieux, était en difficulté, n'ayant pas réussi à doubler le cap Gris-Nez. Saint-Haouen et le contre-amiral Magon de Médine sortirent pour lui venir en aide, la rejoignirent devant Wimereux, à l'endroit du fort de Croÿ, puis se dirigèrent vers l'escadre anglaise composée de de trois-mâts, pour l'affronter durant deux heures, la forçant ainsi à se retirer.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Cette victoire navale française a permis d'achever le rassemblement des flottilles vers celle de Boulogne de septembre à décembre, regroupant ainsi plus de mille bâtiments.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Après avoir effectué une revue des troupes la veille (son jour anniversaire, qui deviendra la Saint-Napoléon), l'Empereur distribue, le , pour la première fois à Boulogne les croix de la Légion d'honneur aux soldats de la Grande Armée. Le maréchal Soult annonça à l'empereur « le vœu des soldats » de mettre en place aux frais de la légion une colonne en marbre avec une statue de Napoléon. La première pierre fut posée le .


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Le camp de Boulogne réunit environ soldats en 1805, il se divisait en deux grands camps : Au sommet de la falaise se trouvaient les baraques de commandement, dont celle de Napoléon, mais le quartier général était situé au château de Pont-de-Briques.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Pour la partie maritime de l'invasion, un plan de débarquement avait été mûri par Latouche-Tréville puis Saint-Haouen. Le camp de Boulogne fut levé au mois d'août 1805 et l'armée dirigée vers l'Allemagne du Sud afin de battre les troupes de la Troisième coalition.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Dans l’esprit de Napoléon, le camp de Boulogne devait toutefois être une institution permanente, destinée à immobiliser des forces navales britanniques dans la Manche par la menace qu’exercerait une armée rassemblée à Boulogne attendant l’arrivée d’une escadre française pour escorter la flottille de débarquement. Les Anglais devaient ainsi tenir en réserve une escadre pour être préparée pour cette éventualité. L’essentiel des fortifications du port de Boulogne fut ainsi entrepris et achevé après 1805 et avant la fin de l’Empire afin de prévenir un débarquement anglais visant à détruire la flottille.


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: La flottille fut ainsi remise en activité sur un pied réduit à plusieurs reprises et des troupes concentrées à Boulogne. Selon le plan d’organisation soumis à Napoléon par Decrès en avril 1806, le camp doit accueillir .


title: Camp de Boulogne (Napoléon Ier)

text: Ces plans ne sont réalisés que partiellement en raison de la guerre contre la quatrième coalition. En avril 1811, Napoléon ordonne de nouveau la formation d’un camp à Boulogne, dont les troupes sont commandées par le maréchal Ney. En septembre 1811, le camp rassemble alors que la flottille pourrait embarquer en janvier 1812.


title: Euronantes

text: Euronantes est un ensemble urbain, toujours en cours de réalisation à Nantes, de part et d'autre de la Loire (bras de la Madeleine). Y sont présents des logements, commerces, hôtels haut de gamme et activités économiques avec en tête de proue un quartier d'affaires de dimension européenne. Il est constitué de deux parties :  Le tout regroupera d'ici 2020 de bureaux construits, incluant la création de sur 10 ans. Depuis 2007, les travaux s'y succèdent au rythme de de surfaces tertiaires par an. L'objectif est de finaliser la construction d'un quartier d'affaires de niveau international sur la façade atlantique.


title: Euronantes

text: Le quartier est desservi par la ligne 4 du Busway (stations "Cité des Congrès" et "Tripode"), mais également par la ligne 5 et par les lignes C2, C3, 54 et navette aéroport. Une correspondance avec la ligne 1 du tramway est également possible en traversant la gare du sud au nord.


title: Euronantes

text: La création d'Euronantes a conduit à la requalification du stade Marcel Saupin. Trois des quatre tribunes ont été démolies et ont laissé place au premier Institut des Études Avancées (IEA) de France, centre consacré à la recherche internationale en sciences humaines et sociales, qui accueille également des logements et de l'hôtellerie. Cette première partie de la réalisation du quartier Euronantes est elle-même divisée en trois phases :


title: Euronantes

text: Ces deux ensembles s'ajoutent à un parc de de bureaux existant.


title: Euronantes

text: Logements :


title: Euronantes

text: Tertiaire :


title: Euronantes

text: Outre la présence de la gare TGV, ce quartier est dynamisé par la présence du siège social du Crédit industriel de l'Ouest, le siège de Nantes Métropole et la Cité internationale des congrès


title: Euronantes

text: À ce niveau, le centre d'affaires est construit sur le site de l'ancien immeuble du Tripode, qui fut siège du ministère des affaires étrangères, et de l'Insee. Il a été démoli par implosion pour cause de présence d'amiante.


title: Euronantes

text: Ce quartier est également réalisé en trois phases :La première phase de ce projet, entrant dans le cadre du chantier de rénovation urbaine de l'île de Nantes élaboré par l'architecte Alexandre Chemetoff, comprend divisés entre des bureaux, des logements, des hôtels et des commerces (dont certains sont signés par des architectes de renommée mondiale comme Christian de Portzamparc). Le tout est érigé autour d'une succession de bassins, de canaux et de jardins d'eau creusés à cet effet, dit de la « Loire fluviale », et établis « en escalier » descendant vers le fleuve.


title: Euronantes

text: Le quartier Tripode est un complément de l'actuel ensemble Beaulieu-Est dont l'ambition avait été revue à la baisse au milieu des années 1970. L'actuel projet relance l'idée d'un quartier d'affaires d'envergure, à la pointe Est de l'île.


title: Euronantes

text: Les premières livraisons ont été le siège régional de l'Unédic ainsi qu'une résidence hôtelière achevés en 2009.


title: Allendale

text: Allendale est le nom de plusieurs lieux :


title: Zabre des céréales

text: Le Zabre des céréales, Zabre bossu ou Bupreste paresseux ("Zabrus tenebrioides") est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Carabidae, s'attaquant à de nombreuses plantes de la famille des "Poaceae". C'est un ravageur nuisible aux cultures de céréales, en particulier le blé et l'orge.


title: Zabre des céréales

text: L'aire de répartition de "Zabrus tenebrioides" couvre la totalité de l'Europe, l'Afrique du Nord, l'Asie mineure et une partie de l'Asie centrale.


title: Zabre des céréales

text: L'adulte, de couleur noire ou brun foncé avec un léger reflet métallique, a les élytres bombés ornés de neuf bandes longitudinales. Le thorax est également bombé, d'où le nom vernaculaire de « zabre bossu ». Il mesure 15 mm de long. Les antennes, tibias et tarses sont brun-rouge, les tibias antérieure sont dilatés, et portent des éperons sur l'angle apical interne


title: Zabre des céréales

text: La larve est blanchâtre avec la tête et le prothorax brun foncé. Elle mesure environ 30 mm de long.


title: Zabre des céréales

text: Les œufs, ovales, sont blanc brillant ; ils mesurent environ 2 mm de long.


title: Zabre des céréales

text: Les adultes apparaissent à la fin du printemps et se dispersent dans les cultures de céréales, blé, orge, plus rarement avoine. La nuit, ils se nourrissent des fleurs et des graines en formation et s'abritent le jour au niveau du sol.


title: Zabre des céréales

text: Les femelles pondent une centaine d'œufs qu'elles déposent par petits groupes de 3 à 5 dans des galeries. L'incubation dure de deux à trois semaines.


title: Zabre des céréales

text: Les larves creusent dans le sol des galeries pouvant atteindre 30 cm de profondeur dans lesquelles elles s'abritent le jour. Elles en sortent la nuit venue pour s'alimenter en rongeant les feuilles, en laissant subsister les nervures. Les larves hibernent dans les galeries. Au printemps, elles se nourrissent des feuilles des céréales, et se nymphosent vers le mois de mai.


title: Zabre des céréales

text: Parmi les prédateurs de "Zabrus tenebrioides" figure une mouche tachinaire parasitoïde, "Viviana cinerea".


title: Zabre des céréales

text: Les dégâts sont surtout le fait des larves qui vivent dans des galeries souterraines dont elles sortent la nuit pour dévorer le limbe des feuilles de céréales, principalement le blé et l'orge. L'attaque, très caractéristique, ne laisse subsister que les nervures. Les larves introduisent aussi la pointe des feuilles dans les galeries pour pouvoir les consommer le jour.


title: Zabre des céréales

text: L'attaque des larves peut entraîner une forte baisse du rendement, surtout si elle intervient sur des plantules avant le stade trois feuilles. Les adultes, aux mœurs également nocturnes, s'alimentent aux dépens des fleurs et des graines.


title: Zabre

text: Pour Zabré voir : Zabré


title: Zabre

text: Zabre peut être :


title: Zabré

text: Zabré est une commune située dans le département de Zabré, dont elle est le chef-lieu, de la province de Boulgou dans la région du Centre-Est au Burkina Faso.


title: Ordre de l'Écu d'or

text: L’ordre de l’Écu d’or est un ordre de chevalerie éphémère fondé en 1369 par Louis II, duc de Bourbon, peu après son retour de captivité en Angleterre.


title: Ordre de l'Écu d'or

text: L'ordre de l'Écu d'or fut institué le par Louis II, duc de Bourbon, pour récompenser les principaux gentilshommes de sa principauté. Il aurait été ainsi nommé parce que l'insigne consistait en un médaillon ou "écu" d'or, sur lequel se voyait le mot .


title: Ordre de l'Écu d'or

text: La fondation de l'ordre est relatée par Jean Cabaret d'Orville dans deux chapitres de la "Chronique du bon duc Loys de Bourbon".


title: Ordre de l'Écu d'or

text: Cabaret d'Orville nomme quinze chevaliers qui reçurent cette distinction le jour de la fondation et précise qu'il y en eut plusieurs autres. La liste semble donnée selon un ordre de préséance, au moins pour les trois premiers :


title: Ordre de l'Écu d'or

text: L'articulation de cet ordre avec celui de Notre-Dame du Chardon créé à l'occasion du mariage du duc, en 1371, avec Anne d'Auvergne, fille de Béraud II, dauphin d’Auvergne et de Jeanne de Forez, n'est pas claire : le second a-t-il remplacé le premier ? ont-ils fusionné ? ont-ils existé concurremment ? Ce qui est certain, c'est que ces ordres n'ont pas survécu à la mort de Louis II ; on n'en trouve plus de trace par la suite.


title: Ordre de l'Écu d'or

text: Quelques auteurs ont mis en doute l'existence de cet ordre et pensent que le bijou était simplement une pièce de plaisir que Louis II distribua aux seigneurs de sa cour à l'occasion du 1er janvier.


title: Ordre de l'Écu d'or

text: L'écu d'or qui était l'insigne de l'ordre portait la devise : « Et en celui escu d'or estait une bande de perles ou il avait escript : . » Et le duc avait expliqué à ses chevaliers le sens profond de cette devise : « "Allen" est à dire : allons tous ensemble au service de Dieu, et soyons tous ung en la deffense de nos pays, et là ou nous porrons trover et conquester honneur par fait de chevalerie ».


title: Ordre de l'Écu d'or

text: Si la signification générale de la devise voulue par le duc est bien claire, l'origine du mot "Allen" a été expliquée de plusieurs manières par les commentateurs. Pour Louis Moreri, qui consacre une entrée de son dictionnaire au mot "Allen" choisi par Louis II, c'est un « mot dont la signification n'est pas connue ». Pourtant, à la même époque, Jean-Marie de La Mure déclare que le mot signifie, en forézien, « Allons », ce que réfute l'un de ses commentateurs, André Steyert. Au , Achille Allier dit : . Valery Larbaud, quand il fait d’"Allen" le titre de l'un de ses romans (1927), se place dans les pas d'Achille Allier. Aujourd'hui, la plupart des historiens, comme André Leguai, rapprochent bien le mot de l'anglais "all" et le comprennent comme « tous », « tout ».


title: Ordre de l'Écu d'or

text: "Allen" a été choisi par Jean Cluzel comme nom de l'ensemble de prix annuels qu'il a fondé en 1985 pour récompenser des œuvres et des actions humaines remarquables en rapport avec le Bourbonnais.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: L’ordre de Notre-Dame du Chardon fut institué en , à Moulins, par Louis II, duc de Bourbon, « en l’honneur de Dieu et de la Vierge immaculée », à l’occasion de son mariage avec Anne, fille de Béraud II, dauphin d’Auvergne.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: On l'appelait aussi ordre de Bourbon, à cause de son fondateur, et ordre de l’Espérance, parce que les chevaliers portaient une ceinture sur laquelle le mot "espérance" était brodé.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: Il se composait de vingt-six gentilshommes qui devaient s’être distingués par leur bravoure et être sans reproche. Le duc de Bourbon était le souverain de l’ordre.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: Il n'eut qu'une existence très courte.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: Au jour de la Conception de la Vierge, fête de l'Ordre, et aux fêtes solennelles, les chevaliers étaient vêtus d'une soutane de damas incarnat, les manches larges, ceinte d'une ceinture de velours bleu doublée de satin rouge, bordée en broderie d'or, et ce mot ESPERANCE pareillement brodé. La ceinture était fermée par une boucle et un ardillon d'or, ébarbillonnés et d'échiquetés d'émail vert, comme la tête d'un chardon ; leur manteau était de damas bleu ciel, aux orfrois de broderie d'or représentant le grand collier, doublé de satin rouge, et un chaperon de velours vert.


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: Le grand collier de l'ordre était composé de losanges entiers et de demis à double orle émaillés de vert cléchés et semés de fleurs de lis d'or et de lettres capitales antiques, émaillées de rouge, formant le mot "espérance" ; au bout du collier pendait un cercle émaillé de vert et rouge avec une image de la Vierge entourée d'un soleil d'or, couronnée à douze étoiles d'argent, un croissant de même sous ses pieds. Au bout de cette médaille se trouvait une tête de chardon émaillée de vert et barbillonnée de blanc. Le chapeau des chevaliers était de velours vert, à la pointe duquel pendait une houppe de soie cramoisie et de fil d'or, le rebras à l'antique fourré de panne cramoisie portant dans un écu d'or le mot "ALLEN" (Allons tous ensemble au service de Dieu, et soyons unis en la défense de nos pays, et là où nous pourrons trouver à conquérir honneur par fait de chevalerie.).


title: Ordre de Notre-Dame du Chardon

text: On trouve le souvenir de la ceinture Espérance parmi les emblèmes sculptés de la Sainte-Chapelle de Champigny-sur-Veude.


title: Pro multis

text: Dans la liturgie catholique, la formule (qui peut se traduire par "pour beaucoup" ou "pour des multitudes") fait partie de la prière eucharistique. Le sens précis de cette formule, et la façon de la traduire dans les langues vernaculaires, font l'objet de débats. Elle est liée à la théologie de l'eucharistie et à la sotériologie, branche de la théologie qui étudie la question du salut.


title: Pro multis

text: Depuis l'introduction des réformes liturgiques qui ont suivi le concile Vatican II, il est habituel que la messe soit dite en langage vernaculaire, y compris pour les paroles de consécration du pain et du vin. Le missel romain prévoit les formules rituelles suivantes lorsque le prêtre consacre le calice


title: Pro multis

text: Le sens littéral du latin pro multis est pour beaucoup. Dans différents pays du monde, il a été traduit pour tous (ce qui correspondrait au latin pro omnibus), ou quelquefois, comme en français, pour la multitude.


title: Pro multis

text: Dans une lettre récapitulant les circonstances des traductions du missel romain en langue vernaculaire dans les années 1960, le pape Benoît XVI évoque un « consensus exégétique sur le fait que les mots "les multitudes", "beaucoup", en Isaïe 53, 11 et suivants, étaient une forme d’expression hébraïque pour indiquer l’ensemble, "tous" » qui a influencé la façon de traduire les récits de l’institution de l'Eucharistie faits par Matthieu et Marc. Le terme « beaucoup » employé par ces évangélistes a été considéré comme un sémitisme pouvant être lui aussi traduit par « tous ». Le pape ajoute que ce consensus a disparu, comme le marque le retour à la traduction « beaucoup » dans les traductions des Évangiles.


title: Pro multis

text: Benoît XVI relève en outre que le choix effectué en faveur de la formule « pour tous » ne relève pas seulement de la traduction mais d'une part d'interprétation. De fait, pour justifier le choix effectué par la Congrégation pour le culte divin, le père jésuite Max Zerwick indique en 1970 La locution "pour beaucoup", dit-on, est comprise de façon irréfléchie comme excluant que l'œuvre de rédemption du Christ soit universelle. Or lue dans un état d'esprit sémite la Bible laissait voir cette connotation d'universalité dans la phrase "pour beaucoup". De fait cette connotation était certainement présente, à cause du contexte théologique. Quelqu'évidence qu'elle ait revêtue pour les anciens, cette allusion au serviteur souffrant d'Isaïe n'est aujourd'hui claire que pour les experts.


title: Pro multis

text: Le sens théologique doit être entendu en reprenant l'ensemble de la formule pour vous et pour beaucoup. Benoît XVI en donne une interprétation dans sa lettre. Il indique que la mission donnée par Jésus transcende le groupe des apôtres présents lors de la Cène, mais qu'elle est concrétisée et confiée à eux personnellement par le « pour vous ». Lorsque la communauté des fidèles célèbre l’Eucharistie, cette expression manifeste l'union concrète à l’amour de Jésus.


title: Pro multis

text: Le pape réaffirme comme une « certitude fondamentale de la foi » le fait que le Christ est mort « pour tous ». En revanche, « la forme sous laquelle le Seigneur atteint les autres – "tous" – à sa manière reste un mystère. […] "Beaucoup" ont la responsabilité de "tous". ».


title: Pro multis

text: L'instruction Liturgiam Authenticam, publiée en 2001 par la Congrégation pour le culte divin et la discipline des sacrements marque une prise de conscience des divergences de traduction dans les différentes langues et la volonté du Saint Siège de revoir l'esprit dans lequel ces traductions s'effectuent. L'instruction stipule ainsi : Afin qu’un tel patrimoine et tant de richesses soient conservés et transmis au long des siècles, on doit prêter attention en premier lieu au principe suivant lequel la traduction des textes de la Liturgie romaine ne sont pas une œuvre de créativité, mais qu’il s’agit plutôt de rendre de façon fidèle et exacte le texte original dans une langue vernaculaire. Même s’il est permis de recourir à des mots, de même qu’à la syntaxe et au style, qui peuvent produire un texte facile à comprendre dans la langue du peuple, et qui soit conforme à l’expression naturelle d’une telle langue, il est nécessaire que le texte original ou primitif soit, autant que possible, traduit intégralement et très précisément, c’est-à-dire sans omission ni ajout, par rapport au contenu, ni en introduisant des paraphrases ou des gloses; il importe que toute adaptation au caractère propre et au génie des diverses langues vernaculaires soit réalisée sobrement et avec prudence


title: Pro multis

text: En 2005, trois mois après son élection, Benoît XVI fait réaliser par la Congrégation pour le culte divin et la discipline des sacrements un sondage auprès des conférences épiscopales, afin de connaître leur avis en ce qui concernait la traduction du « pro multis ». En , le cardinal Arinze, ayant recueilli les réponses des conférences, leur envoie une circulaire énumérant six raisons d’adopter le « pour beaucoup » et exhortant les évêques à « entreprendre la nécessaire catéchèse des fidèles » pour accompagner ce changement.


title: Pro multis

text: En , la conférence épiscopale allemande a adopté le principe d'introduire une traduction plus proche du texte latin en employant « für viele », pour beaucoup. D'autres pays ont suivi une évolution analogue : Espagne, Hongrie, États-Unis, Royaume-Uni et dans différents pays d'Amérique latine. En revanche, en Italie et en Autriche, la demande de modification de la traduction n'a pas été adoptée.


title: Bobby Bonds

text: Bobby Lee Bonds (né le à Riverside, Californie, mort le à San Carlos, Californie) était un joueur de la Ligue majeure de baseball. Il fait partie des joueurs ayant frappé 30 coups de circuit et ayant volé 30 buts pendant la même saison. Il a répété cette performance lors de cinq saisons, un record partagé avec son fils Barry Bonds.


title: Bobby Bonds

text: Il est aussi parmi les joueurs ayant frappé 300 coups de circuit et ayant volé 300 buts pendant sa carrière, en compagnie d'André Dawson, Steve Finley, Willie Mays, Reggie Sanders et son fils Barry Bonds. Au moment de sa retraite, il détenait le record du plus grand nombre de circuits en carrière pour un frappeur de début de partie (35) et lors d'une saison (11). Ces record ont été battus par Rickey Henderson et Brady Anderson.


title: Silicon

text: Silicon est le nom anglais du silicium (il s'agit d'un faux-ami et il n'est pas rare qu'il soit traduit de façon incorrecte par silicone qui, lui, est un transparent : "silicone").


title: Silicon

text: Le mot silicon est notamment présent dans les noms suivants :


title: Uta Taeger

text: Uta Taeger, née le à Berlin, Allemagne, est une comédienne allemande.


title: Uta Taeger

text: L'essentiel de sa carrière s'est déroulé en France depuis la fin des années 1950.


title: Uta Taeger

text: Venue à l'écran lors de la Nouvelle Vague, elle se dirige très rapidement vers les productions internationales. Mariée au chanteur Jean-Claude Darnal, elle est la mère de la chanteuse Julie Darnal et de Thomas Darnal, ancien membre de la Mano Negra, elle a elle-même enregistré au milieu des années 1960 un 45 tours culte ("Hier, aujourd'hui, demain / Baudelaire"), peu de temps après avoir tenu le rôle d'une « yéyé-girl » dans la comédie "Trois enfants dans le désordre".


title: Robert Gallo

text: Robert Charles Gallo, né le à Waterbury (Connecticut), est un chercheur américain en immunologie et virologie. Il est surtout connu pour son rôle très controversé dans l'identification du virus de l'immunodéficience humaine (VIH) comme étant l'agent infectieux responsable du syndrome d'immunodéficience acquise (sida).


title: Robert Gallo

text: Gallo est le directeur de l’, à l’école de médecine de l'université du Maryland à Baltimore. Lui et deux collaborateurs scientifiques de longue date, Robert R. Redfield et William A. Blattner, sont cofondateurs de l’Institut créé en 1996, après de nombreux recrutements par l’État du Maryland et la ville de Baltimore. En 2005, ils fondent ensemble Profectus BioSciences Inc. qui développe et commercialise des technologies pour réduire le taux de morbidité et le taux de mortalité par maladies virales chez l’homme, y compris par le virus de l’immunodéficience humaine (VIH). Le siège est situé à Baltimore, au Maryland et Gallo est président de son conseil consultatif scientifique.


title: Robert Gallo

text: Gallo est né à Waterbury, au Connecticut dans une famille d’immigrés italiens groupe de la classe laborieuse. Il a obtenu un baccalauréat en sciences avec un diplôme de biologie en 1959 à Providence College et a reçu un doctorat en médecine à l’université Thomas Jefferson de Philadelphie, en Pennsylvanie en 1963. Après avoir terminé son internat et son stage à l'université de Chicago, il est devenu chercheur à l’Institut national du cancer. Gallo déclare que le choix de sa profession a été influencé par la mort prématurée de sa sœur à cause d’une leucémie, une maladie à laquelle il a d'abord consacré une grande partie de ses recherches.


title: Robert Gallo

text: Après avoir entendu un exposé du biologiste David Baltimore, Gallo s’intéresse à l'étude des rétrovirus. En 1974, il identifie le premier rétrovirus chez l’homme : """", ou HTLV. En 1984, Gallo et ses collaborateurs ont publié une série de quatre articles dans la revue médicale "Science" en faisant valoir que VIH, un rétrovirus qui avait été récemment identifié chez les malades du SIDA par Luc Montagnier et ses collaborateurs à l’Institut Pasteur de Paris, en France, était la cause du sida. Toutefois, la similitude frappante entre les deux premiers isolats du virus de l'immunodéficience humaine de type 1 (VIH-1), le Lai/ LAV(anciennement LAV, isolé à l'Institut Pasteur) et Lai/III B (anciennement HTLV-III B, qui aurait été isolé à partir d'un pool de culture au Laboratoire de biologie des cellules tumorales (LTCB) du National Cancer Institute), a suggéré une contamination à l’intérieur du laboratoire de Gallo et provoqué une controverse à la lumière du niveau élevé de variabilité retrouvée entre les isolats ultérieurs du VIH-1.


title: Robert Gallo

text: Depuis, il y a eu des controverses considérables et parfois acrimonieuses sur la découverte du VIH, y compris des accusations selon lesquelles le laboratoire de Gallo aurait indûment utilisé un échantillon de VIH produit par l'Institut Pasteur. En , le Bureau d'intégrité scientifique des États-Unis du National Institutes of Health a désigné le groupe Roche pour analyser des échantillons archivés à l'Institut Pasteur et au Laboratoire de biologie des cellules tumorales (LTCB) de l'Institut national du cancer entre 1983 et 1985. Les analyses rétrospectives ont montré que la contamination d'une culture provenant du patient BRU par une autre provenant du patient LAI a été responsable de la contamination du VIH-1 Lai/LAV; la culture contaminée (M2T-/B) a été envoyée au LTCB en . Chang (1993) ont examiné des échantillons archivés et ont rapporté dans "Nature" la détection de six nouvelles séquences du VIH-1 dans les cultures utilisées pour constituer le pool : rien de tel n'a été étroitement lié au VIH-1 Lai/B. Un échantillon provenant du patient LAI contenant les variantes du VIH-1 Lai/B et le VIH-1 Lai/LAV, et une séquence identique à une variante du VIH-1 Lai/III B ont été détectées dans la culture contaminée M2T-/B. Ils en ont conclu que le pool et probablement une autre culture du LTCB, MoV, ont été contaminés entre et début 1984 par des variantes du VIH-1 Lai de la culture M2T-/. Une contamination de cette nature est fréquente dans les laboratoires où l’on manipule des virus, et on doit faire très attention pour l’éviter. Dans ce cas, l'origine du VIH-1 Lai/B isolé était également le patient LAI.


title: Robert Gallo

text: Pour la revue " du , Robert Gallo facilite la parution de l'article de Luc Montagnier, mais il rédige le résumé, qui modifie le sens de la découverte des Français. Le résumé de Robert Gallo classe les virus LAV et HTLV dans la même catégorie.


title: Robert Gallo

text: Entre 1983 et 1984, Robert Gallo ira même jusqu'à changer la signification de l'abréviation HTLV, initialement ' en ', pour faire passer le HTLV des oncovirus au lentivirus.


title: Robert Gallo

text: En une comparaison entre les virus HTLV3 (celui de Robert Gallo) et LAV (celui de Luc Montagnier) permet d'affirmer qu'ils viennent du même patient. Ceci rend la découverte de Robert Gallo extrêmement suspecte.


title: Robert Gallo

text: Durant l'été 1991, un très proche collaborateur de Robert Gallo, Mikulas Popovic, est accusé de négligence. Mais celui-ci affirme qu'il avait trouvé le virus LAV avant les français, et que Robert Gallo lui avait demandé de garder le silence sur un virus différent du HTLV.


title: Robert Gallo

text: En , une enquête du comité d'éthique de la recherche médicale du " déclare le docteur Robert Gallo coupable d'une faute déontologique scientifique.


title: Robert Gallo

text: Aujourd'hui, il est admis que l’équipe de Montagnier a été la première à identifier le VIH ( infra), bien que l’équipe de Gallo est créditée d’avoir développé certaines connaissances scientifiques ayant contribué à l'émergence de la découverte. L’équipe de Gallo a également été la première à cultiver le virus dans une lignée cellulaire immortelle, ce qui a conduit à la mise au point de tests sanguins pour le VIH et a donné la capacité de dépister la présence de ce virus pour les dons de sang. En outre, Gallo a insisté sur le fait que les travaux de Montagnier se sont fondés sur une technique déjà mise au point par Gallo pour la culture des Lymphocyte T en laboratoire en présence d’interleukine-2. Les deux scientifiques ont continué à être le centre d'un âpre différend entre les États-Unis et la France sur les redevances au titre du brevet des tests sanguins jusqu'en 1987, date à laquelle ils sont convenus de partager le mérite de la découverte du VIH. Le , dans une parution de ", Gallo et Montagnier ont publié une série d'articles, dont l'un a été coécrit par les deux scientifiques, dans lequel ils ont reconnu le rôle crucial que chacun d'eux avait joué dans la découverte du VIH.


title: Robert Gallo

text: En 1995, Gallo publia sa découverte que les chimiokines, une classe de composés naturels, pouvaient bloquer le VIH et stopper la progression du sida. Ce fait a été annoncé par le magazine " comme une des premières percées scientifiques l’année même de sa publication. Le rôle que jouent les chimiokines dans la lutte contre la progression de l'infection par le VIH a influencé la réflexion sur la manière dont le SIDA agit à l'encontre du système immunitaire humain L'équipe de Gallo à l’institut de virologie humaine mène un programme permanent de recherche scientifique et clinique, ainsi que les soins pour les personnes vivant avec le VIH/sida, en traitant plus de à Baltimore et près de et l'institut apporte son aide à des cliniques en Afrique et dans les Caraïbes. En , Gallo et son équipe ont reçu 15 millions de dollars de subvention de la Fondation Bill et Melinda Gates pour la recherche sur un vaccin préventif contre le VIH/sida.


title: Robert Gallo

text: Les chercheurs français de l'institut Pasteur sont bien les véritables découvreurs du virus VIH. Même s'il y a eu accord ultérieur les chercheurs américains ont voulu s'approprier la découverte des Français. Finalement la communauté internationale a reconnu la primauté des travaux français en attribuant en 2008 le prix Nobel de physiologie ou médecine à Françoise Barré-Sinoussi et Luc Montagnier excluant "" le groupe de Robert Gallo.


title: Robert Gallo

text: Le film "Les Soldats de l'espérance" "()" (1993) de Roger Spottiswoode, d'après un ouvrage de Randy Shilts, retrace le début de la lutte contre le sida, et donc en partie, l'épisode le plus controversé de la vie de Robert Gallo.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: La frontière terrestre entre le Belize et le Mexique est, en Amérique centrale, une frontière internationale longue de 193 km. Son tracé actuel, presque entièrement délimité par des cours d'eau tels le Río Hondo ou le Río Azul, date de 1893.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: Cette frontière est presque totalement délimitée par des cours d'eau. Elle débute à l'embouchure du Río Hondo, dans la baie de Chetumal, à 18° 28' de latitude Nord, elle suit ensuite le cours de ce fleuve jusqu'à son affluent le Río Azul (« rivière bleue », en français), qu'elle remonte jusqu'à ce que son cours croise le méridien dit de Salto de Garbutt. De là, elle tire droit en direction du sud jusqu'au tripoint Belize-Guatemala-Mexique, à 17° 49' de latitude Nord.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: La frontière entre le Mexique et le Belize fut très difficile à explorer et à démarquer vers 1860 en raison de sa position isolée, dans une région très faiblement peuplée, aux confins de l'État mexicain dont la capitale est située à plusieurs centaines de kilomètres au Nord. La faible présence mexicaine dans la région permit aux britanniques de constituer la colonie du Honduras britannique (1871), aujourd'hui Belize. Le Mexique ne reconnut pas les droits des britanniques sur ce territoire avant la fin du . À partir de cette époque, la position mexicaine s'infléchit en raison de la volonté du gouvernement d'en finir avec la contrebande d'armes en provenance du Belize qui alimentait les mayas rebelles luttant contre le Mexique lors de ce qui fut appelé la guerre des Castes (1847-1901). À cette fin, le gouvernement de Porfirio Díaz transforma en territoire fédéral la zone mitoyenne du Belize qui faisait auparavant partie de l'État du Yucatán constituant ainsi le territoire de Quintana Roo et décida de négocier avec les Anglais la fixation d'une frontière commune reconnaissant ainsi la souveraineté anglaise sur le Honduras britannique et demanda en échange que cessent les livraisons d'armes aux mayas.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: Dans ce but, le Mexique désigna en tant que ministre plénipotentiaire chargé des négociations le secrétaire des relations extérieures, Ignacio Mariscal et le Royaume-Uni son ministre plénipotentiaire au Mexique, Spencer St. John.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: Le traité fut signé le à Mexico, et une convention additionnelle lui fut adjointe le . Il est composé de quatre articles : le premier fixe la frontière, par le second le Royaume-Uni s'engage à ne plus fournir d'armes aux rebelles mayas, le troisième établit l'obligation pour chaque État d'empêcher que les Amérindiens de leurs territoires respectifs se livrent à des incursions dans le pays voisin et, enfin, le quatrième établit la ratification du traité par les gouvernements respectifs.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: La convention additionnelle de 1897 établit la liberté pour les navires marchands mexicains de pouvoir naviguer sans restriction à travers la Boca Bacalar Chico et à l'intérieur de l'ensemble de la baie de Chetumal. En revanche, la marine militaire ne pouvait le faire, et, pour lui permettre l'accès à la baie en passant par le territoire mexicain, il fut décidé de creuser le Canal de Zaragoza.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: Début 2007, la Secrétaire des Relations extérieures du Mexique a annoncé qu'en accord avec le Belize, une nouvelle démarcation des eaux territoriales allait avoir lieu dans la baie de Chetumal. Cette information provoqua initialement une vive émotion dans l'opinion publique de l'État du Quintana Roo, une rumeur signalant que cela impliquait la rétrocession au Belize d'une partie des terres mexicaines par la suite, il fut démontré qu'il s'agissait seulement d'une rectification du tracé maritime ne remettant pas en cause le traité de 1893.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: Deux ponts servent de points de passage officiels. Le principal étant situé entre Subteniente López, dans l'État de Quintana Roo, au Mexique, et Santa Elena, dans le district de Corozal, au Belize. Il est proche de la capitale du Quintana Roo et principale ville de la région, Chetumal distante de 10 km. À cet endroit, un nouveau pont international est en construction pour améliorer les communications entre les deux pays. Le second point de passage est situé entre La Unión, au Mexique, et Blue Creek Village, dans le District d'Orange Walk, au Belize, à proximité de la confluence entre le Río Azul et le Río Bravo, qui forment à partir de cet endroit le Río Hondo.


title: Frontière entre le Belize et le Mexique

text: La frontière entre Mexique et Belize a été sous les feux de l'actualité en 2007 en raison de la dénonciation des divers trafics qui s'y tiennent. En effet, drogues et armes circulent facilement dans cette zone reculée et l'esclavage sexuel y a cours. Les gouvernements des deux pays se sont mis d'accord pour combattre ces fléaux aux travers d'accords bilatéraux. Une importante activité commerciale et touristique légale s'est aussi mise en place, surtout au Belize, qui a établi une zone franche au point de passage Nord et a autorisé la construction de casinos, interdits au Mexique, et qui constituent une importante attraction touristique. Traité sur les limites du Mexique et du Honduras britannique


title: Écorse

text: La rivière Écorse ("Ecorse River" en anglais) est un affluent de la rivière Détroit. Son nom courant est une corruption anglaise de son nom original français, "la rivière aux Écorces". Le nom vient d'une coutume de la tribu Wendat d'envelopper ses morts dans l'écorce de bouleau ou d'orme et de les enterrer à la bouche de la rivière.


title: Écorse

text: La rivière a deux branches. La branche nord est de 26 kilomètres de long et la branche du sud est de 21 kilomètres de long ; les deux se réunissent et coulent alors un 0.8 kilomètre. L'altitude du fleuve diminue de 204 m dans la partie nord-ouest de son bassin versant à 174 m à la rivière Détroit.


title: Écorse

text: La branche nord traverse les villes de Romulus, Dearborn Heights, Allen Park, Melvindale, Lincoln Park et la ville d'Ecorse à qui elle a donné son nom. La branche sud traverse les villes de Romulus, Taylor, Allen Park et Lincoln Park. Après que les deux branches se sont rejointes, l'Écorse coule le long de la frontière municipale entre Ecorse et Wyandotte jusqu'à son confluent avec la rivière Detroit.


title: Écorse

text: Le confluent des deux branches est le "Council Point Park" à Lincoln Park. Là, le chef Pontiac a tenu un conseil en 1763 avant d'attaquer le Fort Détroit, qui avait été récemment capturé par les britanniques.


title: Écorse

text: Le bassin versant de la rivière a une haute densité de population. Elle est également fortement industrialisée, de l'industrie lourde et légère. La pollution est un problème, d'origine industrielle et résidentielle, ainsi que les aciéries dans sa partie basse.


title: Moctezuma

text: Moctezuma (du nahuatl , [moteːkʷ'soːma], parfois également retranscrit Montezuma) est un patronyme d'origine nahua qui est le plus souvent employé pour désigner :


title: Moctezuma

text: Il peut cependant aussi servir à désigner :


title: Moctezuma

text: C'est aussi le second nom de famille du mésoaméricaniste mexicain Eduardo Matos Moctezuma.


title: Bertone

text: Bertone est un nom de famille et un nom d'entreprises.


title: Lincoln Park (Michigan)

text: Lincoln Park est une ville située dans l’État américain du Michigan, dans le comté de Wayne. Elle est une banlieue de Détroit. Selon le recensement de 2000, la population est de habitants.


title: Good Night

text: Good Night (littéralement « bonne nuit » en anglais) peut faire référence à :


title: Melvindale (Michigan)

text: Melvindale est une ville située dans l’État américain du Michigan, dans le comté de Wayne. Selon le recensement de 2000, la population est de .


title: Melvindale (Michigan)

text: Selon l""' pour la période 2010-2014, 77,07 % de la population âgée de plus de 5 ans déclare parler l'anglais à la maison, 10,41 % déclare parler l'espagnol, 8,87 % l'arabe, 2,59 % l'ourdou et 1,06 % une autre langue.


title: Métochion

text: Un métochion ou métoque (du grec μετοχή, "communauté", parfois noté "métokhion", ce qui reflète mieux la prononciation du mot) est un territoire dépendant non pas de la juridiction canonique du Patriarcat orthodoxe et de l'évêque local, mais d'un monastère ou d'un patriarche situés hors de cette juridiction.


title: Métochion

text: Le mot Métochie désigne aussi la moitié sud-ouest de la région du Kosovo (autrefois Kosovo-et-Métochie, qui doit son nom à son passé de "métochion" du Patriarcat œcuménique de Constantinople au sein de ceux d'Ohrid puis de Belgrade). Le "Kosovo" est officiellement appelé par les autorités serbes "Kosovo-et-Métochie" (en serbe, , ).


title: Culture tibétaine

text: La civilisation tibétaine, imprégnée par le bouddhisme tibétain, une forme distincte de Vajrayana, est dotée d'une culture riche et variée.


title: Culture tibétaine

text: Selon l’universitaire américain Tianlong Yu, la culture tibétaine est souvent perçue comme étant figée et révolue, bien distincte des autres cultures, surtout celle de la Chine ; véritablement originale, existant dans une sorte de vide échappant à toute influence matérielle ; et parfaitement vertueuse, méritant le maintien strict du "statu quo" qui est le sien.


title: Culture tibétaine

text: Pourtant, affirme Peter Bishop, le Tibet, durant son histoire, n'a jamais été véritablement isolé, comme figé dans le temps et protégé des influences extérieures. Les cultures indienne et chinoise, qui avaient totalement révolutionné le pays dans le passé, ont continué à l'influencer en profondeur aux Temps modernes.