title: IAI Westwind

text: IAI n’avait encore travaillé que pour les besoins de défense d’Israël, mais voyait dans le programme Jet Commander une occasion de s’implanter sur le marché civil et de récolter des devises avec un appareil destiné essentiellement à être exporté. La production débuta en 1969, IAI produisant initialement des IAI 1121 Commodore Jet. Au total 150 appareils furent produits par Rockwell et IAI, dont un brièvement utilisé par le Heyl Ha'Avir en 1971.


title: IAI Westwind

text: En IAI faisait voler un prototype qui ne se distinguait que par l’apparition de réservoirs en bout d’aile pour améliorer l’autonomie et un fuselage allongé pour embarquer jusqu’à 10 passagers. 36 exemplaires ont été construits, dont un livré à la Fuerza Aerea Hondurena en 1976 et utilisé jusqu’en 1992. 2 autres ont été utilisés par l’aviation militaire israélienne entre 1973 et 1998 et 2 par l’Ouganda entre 1971 et 1976.


title: IAI Westwind

text: Nouvelle évolution de l’appareil de base, remotorisé avec des Garrett TFE731 qui faisaient gagner 10 % de distance franchissable tout en réduisant les distances de roulage au décollage. Les premiers appareils furent livrés au cours de l'été 1976 et la désignation Westwind I fut adoptée en 1981 par référence au Westwind II. Un exemplaire fut acheté par le Honduras en 1981. Affecté au transport VIP, il était toujours stationné à Tegucigalpa en 2001 [HR-PHO, c/n 333].


title: IAI Westwind

text: En 1976, après une attaque terroriste de l’Hôtel Savoy, à Tel Aviv, l’aviation militaire israélienne adopta cet appareil comme avion de reconnaissance maritime, avec un radar Litton APS-504 dans la pointe avant du fuselage. Rebaptisés Shachaf par le Heyl Ha'Avir, 3 exemplaires furent livrés en 1977 au 195 Tayeset de Lod. Le projet de remplacement de ces appareils par des Beech 200 n’ayant pas été accepté, ils ont fait l’objet d’un chantier de modernisation en 2001. Un appareil a également été livré à la Marine chilienne en 1986 et réformé en 1988.


title: IAI Westwind

text: Évolution aérodynamique du précédent : voilure modifiée et dotée de winglets, mais aussi nombreux changements dans les aménagements intérieurs. Les premiers appareils furent livrés en . La production du Westwind cessa en 1987 au profit du , 244 IAI 1124 Westwind étant sortis d’usine.


title: Septième circonscription des Bouches-du-Rhône

text: La septième circonscription des Bouches-du-Rhône est représentée par Saïd Ahamada, député LREM.


text: La septième circonscription des Bouches-du-Rhône est située dans les quartiers nord populaires de la ville de Marseille, et plus précisément dans le tiers central de ces derniers. Circonscription entièrement urbaine, elle regroupe les cantons suivants : D'après le recensement général de la population en 2006, la population totale de cette circonscription est estimée à .


text: Depuis le Redécoupage des circonscriptions législatives françaises de 2010, la circonscription comprend :


title: Zoran Planinić

text: Zoran Planinić, né le à Mostar en Bosnie-Herzégovine est un joueur croate de basket-ball, évoluant au poste de meneur de jeu ou d'arrière. Il mesure 1,99 m.


title: Zoran Planinić

text: Lors de la saison 2011-2012, Planinić est le meneur titulaire du BC Khimki Moscou qui remporte l'EuroCoupe. Il est aussi nommé meilleur joueur de la finale (remportée face au Valencia BC). Khimki et Planinić remportent aussi la VTB United League.


title: Zoran Planinić

text: Planinić est le meilleur passeur (6,3 passes décisives par rencontre) de l'Euroligue 2012-2013, alors qu'il évolue avec le Khimki Moscou.


title: Zoran Planinić

text: En , Planinić rejoint l'Anadolu Efes Spor Kulübü qui évolue en première division turque, pour un contrat de deux ans.


title: Chanteur de charme

text: Un chanteur de charme ou crooner (du verbe anglais "to croon", qui signifie « fredonner ») est un chanteur, le plus souvent un homme, caractérisé par un style de chant au ton chaleureux et émotionnel qu’il communique avec son timbre de voix. Cette chaleur et cette intimité dans la voix ne sont possibles que grâce à l’utilisation du microphone. Le crooner chante surtout des ballades. Bien que le mot soit originaire du monde anglo-saxon, il existe depuis l'origine des crooners ailleurs qu’aux États-Unis, particulièrement en Europe (France, Espagne, Italie…) et en Asie (Japon).


title: Chanteur de charme

text: Aux États-Unis, le crooner est un chanteur renommé pour ses interprétations de standards de variété (que les Anglo-saxons appellent aussi "pop music" ou "pop") ou de jazz, provenant souvent du "Great American Songbook". Il est accompagné la plupart du temps par un piano, un orchestre ou un big band. Les premiers crooners américains sont par exemple Rudy Vallée, Bing Crosby ou Russ Columbo.


title: Chanteur de charme

text: Les crooners ne sont pas seulement reconnus pour leur voix, mais aussi pour l’excellence des musiciens qui les accompagnent, l’arrangement musical, la qualité de l’acoustique du théâtre dans lequel l’enregistrement se déroule, la qualité de l’équipement de prise de son et de transmission radio. La technique vocale peut être variée : des grognements, des gémissements, des cris, des murmures ou des sons gutturaux, un moment staccato à tempo rapide, une ballade d’amour veloutée et lente et encore, un moment émotionnel déclamatoire en plainte musicale.


title: Chanteur de charme

text: Le "crooning" est aussi caractérisé par le fait de « glisser » sur les notes au lieu de les attaquer directement, par l’utilisation prudente de rythmes et de mélodies variées, et une expression émotionnelle, intime et anodine. Certains disent qu’un des aspects les plus fréquents chez les crooners est leur vulnérabilité devant les spectateurs ; ils doivent chanter tout en manifestant souffrance et innocence pour que le public se sente proche d'eux.


title: Chanteur de charme

text: Il existe plusieurs interprétations de l’origine du mot « crooner » ou « crooning ». Certains disent que le mot est d’origine écossaise : « croyne », qui veut dire un rugissement fort et grave, qui est devenue le terme « croon », qui veut dire un son doux et grave. Au , le terme est associé avec les berceuses, d’où vient la référence « croon a tune » qui apparaît dans la chanson de Schwartz, Young et Lewis en 1918 "Rock-a-bye your baby with a dixie melody", popularisé par Al Jolson. "The Oxford Companion to popular music" dit que le terme crooner est apparu lorsque le besoin de nommer cette forme dérivée du jazz devient indispensable : le terme vient du jargon afro-américain, qui veut probablement dire chanter d'une voix douce et veloutée, comme dans une berceuse, ce qui démontre une certaine influence noire sur la chanson populaire. Pour le dictionnaire concis Oxford, le mot dérive du mot allemand qui signifie gémir et se lamenter « kronen » qui a peut-être migré aux États-Unis. Toutes les sources semblent être d’accord sur une chose, que le chant crooner est de très près associé avec la voix grave, intime et flexible du chanteur.


title: Chanteur de charme

text: Les expériences de Frank Conrad de la Westinghouse Electric Company amènent à l’établissement d’une des premières stations de radio commerciale, KDKA à Pittsburgh en 1920 ; dix ans plus tard, plus de 600 stations de radio sont opérationnelles et la radio est présente dans des millions de foyers américains. Plusieurs artistes populaires décident alors de changer de médium de distribution de leur musique.


title: Chanteur de charme

text: C’est surtout le jazz qui tire avantage des avancées technologiques des années 1920 grâce à l’apparition de l’enregistrement électrique et de l’amplification, en particulier le microphone. Une des grandes conséquences de ce développement est la possibilité pour le vocaliste d'exprimer une plus grande gamme d'expressions et plus subtilement qu’avant. Il peut aussi enregistrer de manière que sa voix domine l’enregistrement. Il faut un peu de temps pour que les interprètes apprivoisent le microphone et il n’est pas rare que les chanteurs soient appelés dans les ensembles de jazz seulement pour chanter quelques mesures, mais petit à petit, ils prennent plus de place.


title: Chanteur de charme

text: Avant l’amplification électrique, tous les vocalistes devaient faire porter leurs voix pour être capable de faire remplir le théâtre. Les exemples classiques nous viennent de Sophie Tucker et Emma Carus, la Vaudevillienne qui a popularisé "Alexander’s Ragtime Band" de Berlin (1911). Al Jolson avait une voix qui remplissait le théâtre jusqu’au deuxième balcon. Il aimait chanter à une audience et n’aimait pas la radio et les microphones, il était en désaccord avec l’idée de « crooner » doucement à la Rudy Vallée. Les crooners étaient d’après lui des « chanteurs à voix faibles qui tomberaient s’ils n’avaient pas de micros pour se tenir. » L’opinion contraire était aussi présente dans les critiques musicales, en effet, Alan Lerner, auteur-compositeur crooner disait que, d’après lui, les paroles d’opéras étaient impossibles à comprendre, et les chanteurs étaient entraînés à chanter comme si les paroles étaient un code. Le registre aigu des sopranos était inadéquat pour la musique populaire. Même si plusieurs n’étaient pas d’accord avec lui, il est vrai que le style de chant de l’opéra était tout le contraire de celui des crooners.


title: Chanteur de charme

text: Lors de l’apparition du micro, l’amplification sensible de celui-ci permettait aux chanteurs — certains disent même les y obligeaient — d’appliquer moins de souffle dans les cordes vocales, d'où résultait un son intime et plus proche.


title: Chanteur de charme

text: Les chanteurs réalisent rapidement que le microphone favorise l’usage de voix plus graves et d’un mélange de voix de tête et de poitrine, tandis que les chanteurs d’opéra utilisaient seulement la voix de poitrine. Cette technique de projection de voix permettait d’augmenter la gamme de notes possibles du chanteur en symbiose avec le microphone. Sans plus tarder, ce style prend beaucoup de popularité et devient rapidement le style de chant populaire standard jusqu’à l’arrivée du rock 'n' roll. Le crooning est devenu un traitement de la voix possible par le microphone. Cette pièce d’équipement change le son en énergie électrique par un diaphragme qui répond aux poussées-tiré des ondes sonores. Le microphone au carbonne est développé en 1877 par Émile Berliner, David Hughes et Thomas Edison. Une étape importante dans l’amplification a eu lieu quand H. D. Arnold a développé le premier amplificateur électrique en 1913. Par contre, le ruban ou microphone condensateur est devenu populaire après les années 1920, et est l’instrument qui a révolutionné la pratique du chant. Très rapidement, les chanteurs ont réalisé que sa réponse aux fréquences plates le rendait propice à la musique. En raison de sa grande sensibilité et son amélioration à reproduire la voix, il a vite remplacé le microphone au carbone pour les performances « live », les émissions de radio, et les enregistrements. Pour la première fois, les voix plus faibles pouvaient remplir des salles de son, et simultanément communiquer chaleur et intimité.


title: Chanteur de charme

text: Ces voix par contre demandaient énormément de contrôle et de pratique, car la technique crooner n’était pas facile et très spécialisée. Le chanteur doit se tenir très proche du microphone, la bouche touchant presque l’instrument, le visage directement aligné avec le récepteur. Tous les sons sont captés de façon précise, et le public se sent intimement lié à l’artiste. L’inspiration est très importante, car elle doit rester absolument silencieuse. Le son de halètement causé par une inspiration mal calculée, amplifiée par l’équipement, pouvait causer la faillite de plusieurs chanteurs autrement très talentueux. Les aspirants crooners devaient pratiquer l’inspiration silencieuse de façon diligente, afin d’éliminer toute possibilité de la faire entendre au microphone. L’auteur Thomas A. Delong dit : « Le microphone hautement sensible demandait une différente technique de production vocale. Les artistes étaient forcés d'utiliser une voix plus douce, car une note trop aiguë ou trop forte pourrait briser le tube transmetteur fragile d’un microphone de carbone. »


title: Chanteur de charme

text: Il est difficile de dire qui étaient vraiment les inventeurs du style. Il y avait des chanteurs de standard de jazz des années 1920, comme Gene Austin, Al Bowlly, Art Gillham, ou des artistes précrooners comme ‘Scrappy’ Lambert, Smith Ballew, ‘Whispering’ Jack Smith, reconnues pour être des artistes pionniers de la radio. Ces chanteurs ténors étaient souvent retrouvés aussi en dehors des ondes radiophoniques, à chanter dans des groupes de musique de dance, où leur présence était limitée à un ou deux refrains par chanson seulement. Aucun n’a été aussi populaire que Rudy Vallée, un des premiers teen-popstars des années 1920, renommé pour être le premier crooner, et précurseur de Russ Columbo et Bing Crosby. Chanteur ténor, étant aussi un acteur et un saxophoniste, sa popularité extrême était comparable à celle des Beatles 30 ans avant eux, causant une hystérie où les policiers devaient l’entourer pour empêcher la foule de femmes hurlantes autour de lui après ses spectacles. Au début de sa carrière, on se moque de sa voix nasale et plutôt frêle, mais en vieillissant, il forme un groupe Rudy and his Connecticut Yankees, où il est reconnu pour sa voix plus mature, qui semblait être parfaite pour le style intime du crooner.


title: Chanteur de charme

text: Certains disent qu’un des premiers chanteurs à prendre avantage complets du microphone est bel et bien Bing Crosby dans les débuts des années 1930. Bing Crosby était reconnu pour un son plus sombre, et une approche plus énergétique dans son phrasé qui le classait à part de ses prédécesseurs. Il construit son chant autour du rythme swing, mais est relaxé et dit avoir été inspiré par le jeu de trompette de Louis Armstrong. David Brackett dit « Sa performance projette un sens de confort entre le public, le chanteur et l’auteur. » Son élocution, étudiée par les chanteurs populaires, était très appréciée. Il ne chantait pas « au public » , il chantait « pour le public ».


title: Chanteur de charme

text: Cette nouvelle sorte d’intimité était à la fois émotionnelle par la proximité apparente du chanteur, mais aussi physique, avec le son des lèvres, de la langue, et de la respiration, qui rendait le style très sincère et a formé les fondations de beaucoup de ses successeurs.


title: Chanteur de charme

text: Le style connaît beaucoup de mauvaises critiques au début des années 1930, au point où le terme « crooner » n’est même plus pris au sérieux. Plusieurs organisations lui donnent une mauvaise réputation, comme l’association des professeurs de chants de New York qui appelle le style « corrompu », le "New York Times" qui traite le style comme étant un fade qui ne durerait pas dans l’industrie :  "They sing like that because they can’t help it. Their style is begging to go out of fashion…. Crooners will soon go the way of tandem bicycles, mah jongg and midget golf." De plus, le cardinal de Boston, William Henry O’Connel, parlant au nom des catholiques des États-Unis, donne une très mauvaise critique au crooner dans "The Literary Digest" en 1932, en appelant le style dégénéré, souillant, ignoble et sans principes, imbécile et immoral. Une critique choquante comme celle-ci ne réapparait pas avant un autre 25 ans, quand Elvis Presley, un grand admirateur de Bing Crosby, se déhanche sur la scène et brasse les fondations de la culture traditionnelle causant un délire en Amérique. bien sûr, en 1931, les crooners répliquent, avec Dick Robertson, et son enregistrement Crosby, Columbo et Vallée, qui satirise l’affaire au complet, et dit au public de ne pas laisser ces « ennemies publiques » infiltrer leurs maisons, et répartir ce non-sens. En France, Jean Sablon, premier à utiliser un micro sur scène, en 1936 au théâtre Mogador et à Bobino, suscite également critiques et quolibets. Il devient le premier crooner français.


title: Chanteur de charme

text: En 1931, la compétition entre ceux que beaucoup appellent les trois plus grands crooners originaux de l’histoire, Rudy Vallée, Bing Crosby et Russ Columbo commence à être très chaude. Vallée établi en premier, se fait rapidement rattraper par Crosby et ensuite Columbo. Les trois s’engagent dans une « Bataille des Barytons », grandement publicisée dans les journaux, la radio et les magazines.


title: Chanteur de charme

text: Crosby et Columbo se connaissaient auparavant, car en 1929, avant que Russ ne soit connu en tant que crooner, les deux ont joué dans le même groupe de musique, le big band Cocoanut Grove Orchestra, dirigé par Gus Arnheim. Bing Crosby chantait et Columbo l’accompagnait au violon. Après 2 mois, Columbo développe un goût pour le chant et décide de quitter l’orchestre pour poursuivre une carrière musicale en tant que crooner à New York.


title: Chanteur de charme

text: Il commence sa carrière avec une différente image que Crosby. Il prend plus l’image d’un jeune romantique, plutôt qu’un homme viril et loyal.


title: Chanteur de charme

text: Russ chante à propos de la folie de l’amour et de la mélancolie, mais il est difficile d’imaginer Bing chanter des paroles comme celles-ci et tout de même être convaincant. La voix de Crosby est douce, mais claire et poignante, très appropriée pour quelqu’un qui joue de la percussion depuis un jeune âge. Columbo, étant violoniste, à une voix beaucoup plus légère, qui fait même penser au timbre vibrant, mais soyeux du violon, qui glisse entre chaque note. Il n’est pas un chanteur « mâle-alpha » comme Crosby l’était, mais plutôt un romantique, perdu dans l’amour. Il ne chante pas les paroles avec force, mais comme s’il parlait à une femme.


title: Chanteur de charme

text: Les grandes compagnies de radiodiffusion comme NBC, CBS et MBS étaient en grandes compétitions et recherchaient les grands chanteurs du moment. Rudy Vallée s’était bien installé avec NBC, et la compagnie connaissait un grand succès avec l’artiste. Étant intrigués par la montée rapide de Russ Columbo, ils lui donnèrent le créneau de soirée. Quelques jours plus tard, Bing Crosby signe un contrat avec CBS.


title: Chanteur de charme

text: En , la « Bataille des Barytons » devient tellement populaire que Al Dubin et Joe Burke décident d’en écrire une chanson : « Crosby, Columbo, and Vallée ». Évidemment, cet évènement médiatisé au maximum n’était pas vraiment une bataille en tant que telle. Les trois crooners se connaissaient et ont même été pris en photo ensemble en 1931. C’est une drôle de coïncidence que sur la photo, les artistes sont illustrés vraiment comme leurs personnalités les décrivaient. Rudy Vallée démontre une grande confiance, il parait chic et bien coiffé, comme un artiste qui avait déjà établi une grande popularité. Crosby lui aussi est très formel, et porte une expression de virilité et de confiance, de combattant qui veut vaincre son adversaire et monter au prochain niveau. Columbo lui est illustré comme un jeune romantique, ses cheveux gominés, il regarde la caméra de ses yeux sombres et profonds avec un sourire chaleureux.


title: Chanteur de charme

text: Malheureusement, cette « Bataille » se termine en 1934 après la mort tragique de Russ Columbo suivant un accident avec un pistolet antique. Bing Crosby est présent à ses funérailles, et toute la nation est en deuil pour ce qui pouvait potentiellement devenir un chanteur avec un encore plus grand succès.


title: Chanteur de charme

text: L’arrivée de la radio dans l’industrie de la musique apporte énormément de popularité à certains artistes. La base démographique de la musique populaire élargit énormément et donne aux artistes individuels du début de cette aire un énorme succès. Parmi ces artistes, nous avions bien évidemment de grands crooners comme Rudy Vallée et plus tard Bing Crosby et Frank Sinatra. Hollywood qui prend alors aussi de la grandeur devient une machine créatrice du vedettariat. Voilà pourquoi beaucoup de chanteurs populaires à cause de la radio étaient ramassés par Hollywood en tant qu’acteurs, et le double talent de ces artistes était très attrayant pour l’audience.


title: Chanteur de charme

text: C’est après la Deuxième Guerre mondiale et la disparition du groupe swing, que la deuxième vague de crooners fait surface, qui comprenait entre autres Dick Haymes, Buddy Clark, Perry Como, Dean Martin et Frank Sinatra. Malgré la très faible présence d’artistes afro-américains, on pourrait faire valoir qu’un des plus grands crooners après-guerre, commercialement et musicalement était un homme noir, Nat « King » Cole. Sammy Davis Jr. et Billy Eckstine connaissent aussi un grand succès dans le domaine. Dans la fin des années 1940, début des années 1950, les plus grands disques à succès étaient surtout des chansons romantiques par les crooners. Le côté sentimental des chansons peut être exprimé déjà simplement dans leurs titres: "Prison of Love", "(I love You For) Sentimental Reasons" (1946), "My Darling, My Darling", "You’re Breaking My Heart" (1949), "Cold Cold Heart", "Cry" (1951), "No Other Love", "You You You" (1953), tous des numéros 1.


title: Chanteur de charme

text: Nous entendons souvent le nom de Sinatra associé au crooning, mais ceci n’est peut-être pas le cas. Si on considère que le crooning se situe entre fredonner et la projection à pleine voix, alors Sinatra n’était certainement pas un crooner. Lui-même caractérisait son style de chant en tant que bel canto : un style d’opéra vocal où l’emphase est sur la beauté du ton plutôt que sur l’expression émotionnelle, sur l’application inventive d’ornementation vocale, et l’utilisation d’un ton soutenu plutôt qu’une déclamation dramatique. Sinatra, dans son style de chant unique, mettait plus d’emphase sur la forme, la technique et le style que sur l’émotion et la vulnérabilité.


title: Chanteur de charme

text: À partir de 1954, les crooners perdent un peu de popularité, Le rock'n'roll prend énormément de place dans la musique populaire, et les crooners restant sont déplacés dans d’autres catégories comme Musique Détente ("Easy Listening") ou adulte contemporain, une extension de la tradition du crooner, avec un certain degré d’influence du rock (Barbra Streisand, Neil Diamond, Roberta Flack, The Carpenters). Par contre, encore beaucoup d’artistes d’aujourd’hui performent avec un style ressemblant beaucoup au genre crooner, Tony Bennett, Johnny Mathis, Barry Manilow, Brian Evans, Richard Hawley, Harry Connick, Jr., Michael Bublé, Neil Hannon, Matteo Brancaleoni, Engelbert Humperdinck et Michael Feinstein. La musique du genre croon de Bing Crosby, Frank Sinatra, Dick Powell, Nat King Cole, Andy Williams, Bobby Darin et Jimmy Durante est incorporée dans leur propre style.


title: Chanteur de charme

text: La réponse féminine à cette nouvelle technologie, permise par l’apparition du microphone, apparaît également vers le milieu des années 1920, avec les femmes « torch singers », des chanteuses de ballades d’amour mélancolique, très extraverties et confiantes, comme Fanny Brice, Ruth Etting, Libye Holman, Helen Morgan, Annette Hanshaw, Mildred Bailey – avant qu’elle se tourne plutôt vers le swing – et Helen Rowland. En effet, la voix plus aiguë des femmes au début des années 1920 n’était pas apte au microphone car elle était réputée endommager les tubes très fragiles de l’appareil. élimine le problème en prenant un timbre de voix beaucoup plus doux, qui sera plus tard reconnu comme du crooning. Cette technique lui vaut le titre de « The Original Radio Girl ». On dit même que Vallée, Crosby et Sinatra se sont grandement inspirés de sa technique. Dans les années 1930, Kate Smith gagne en popularité et se nomme elle-même : « The First Lady of Radio », mais De Leath l'attaque en justice et Smith abandonne le nom.


title: Chanteur de charme

text: Ruth Etting est une autre chanteuse crooner de la radio, populaire au début des années 1930. On la surnommait : « America’s Radio Sweetheart ».


title: Chanteur de charme

text: Les femmes crooners donnaient une nouvelle vie aux chansons qu’elles interprétaient. Par exemple, "", composée par la famille Gershwin en 1928, est reprise par Lee Wiley et gagne beaucoup en popularité par son ton doux et séducteur, au grand plaisir des Gershwin.


title: Chanteur de charme

text: Bing Crosby ayant popularisé beaucoup de chansons country, un style s’est développé dans la musique country avec chant de crooner. Il reprend la chanson de Bob Wills & His Texas Playboys, "San Antonio Rose" (Bod Wills), et la popularise jusqu’à en vendre plus d’un million de copies en 1940. Le standard country crooner devient alors à la mode, et plusieurs artistes en sont connus, comme Jim Reeves et Ray Price. Vernon Dalhart, chanteur d’opéra léger, connaît un grand succès après son enregistrement de "The Prisoners Song" (Guy Massey), une ballade chantée du style pop de l’époque (1924). Le country crooner le plus populaire reste cependant Eddy Arnold, qui, entre 1947 et 1957, a dominé le palmarès de la musique country, et a aussi connu des tops 40 sur le palmarès pop. Ce qui le rend « country crooner » est son style de chant doux et sa chaleureuse voix de baryton, ainsi que son goût particulier pour les chansons sentimentales (tel dans "Bouquet of roses", Bob Hilliard/Steve Edward Nelson). Sa mutation vers le monde pop crooner ressemble beaucoup à celle de Nat King Cole, qui passe du jazz au crooner pop-vedette environ au même moment, grâce à l’acquisition d’un style de chansons romantiques. Plusieurs crooners non country ont aussi connu de grands succès avec des chansons country, comme Tony Bennett, Perry Como, Slim Willet et Guy Mitchell, qui connaissent tous des singles très haut placés dans le Billboard 100 dans les années 1950 et 1960.


title: Chanteur de charme

text: Le blues crooner est une branche du rhythm and blues associée à un mélange de blues et de chant populaire. Ce style de blues urbain tire ses origines d’une série d’enregistrements faits par le pianiste Leroy Carr (1905-1935) et le guitariste Scrapper Blackwell (1903-1962). Carr développe un style de chant blues ressemblant beaucoup à celui d'un crooner populaire, avec un timbre doux et décontracté. C’était un grand contraste avec le style rauque des enregistrements de Charley Patton et Blind Lemon Jefferson. Un des grands blues crooner qui connut le plus du succès fut Charles Brown, à partir du milieu des années 1940. Ce pianiste afro-américain originaire du Texas se fait reconnaître par son style de chant doux, sensible et quelque peu désespéré, que l’on aperçoit dans l'album qui lui donne une réputation nationale, "" (Charles Brown/Johnny Moore/Eddie Williams).  Autre blues crooner : Cecil Gant.


title: Chanteur de charme

text: Le rock est dit avoir été fortement influencé par le jeu intime du microphone établi par Russ Columbo et Bing Crosby. Le crooning a influencé le rock et est resté présent dans beaucoup de ses rockeurs populaires, comme Elvis Presley.


title: Chanteur de charme

text: Nous pouvons voir l’influence directe du crooning dans l’ère du rock avec les « rock era crooners » (RECs) et dans la prolifération des albums standard « baby boomers » qui définissent la croissance naturelle du soft rock de tradition Croon. (Stephens 2008).


title: Chanteur de charme

text: Paul Anka, Connie Francis et Bobby Darin sont trois chanteurs de style Teen Pop présents dans l’émergence du rock'n'roll qui adoptaient le style crooner. Certains artistes comme Jack Jones, Johnny Mathis et Barbra Streisand sont inclus dans la génération des RECs et commencent à enregistrer au milieu des années 1950 et début des années 1960. Ils avaient la finesse des crooners prérock, mais s’éloignaient de l’influence du jazz et se rendaient plus accessibles au public en apprivoisant un style plus populaire.


title: Chanteur de charme

text: Les RECs sont très populaires dans les années 1960 et leurs plus grands succès à la radio sont classés dans les palmarès de « musique détente ».


title: Chanteur de charme

text: Au début des années 1970, les Baby Boomers prennent de l’âge et amènent avec eux une grande variété de styles incluant les RECs. Certains artistes comme Linda Rondstadt, Natalie Cole et Rod Stewart interprètent des versions modernes de musique prérock.


title: Chanteur de charme

text: Entre 1965 et 1972, aucune des chansons qui figuraient dans le top 100 Musiques Détente n’apparaissaient dans le Billboard 100. Ceci nous montre que le genre n’était pas très populaire à ce moment. En 1972, la situation change et on retrouve 21 chansons du palmarès Musique Détente dans le Billboard 100. En effet, le ton populaire de la musique rock devient plus doux et harmonieux. Des artistes du top 40 associés à une musique rock plus douce comme Bread, Olivia Newton John et Ross, étaient étroitement liés au genre des vieux crooners.


title: Chanteur de charme

text: À partir des années 1930, les dessins animés deviennent une tradition importante pour dans la culture américaine, et sont souvent utilisés par les caricaturistes pour exprimer un point de vue ou faire rire les gens. Bien sûr, que les personnages animés imitent des artistes connus, ou expriment les stéréotypes d’une « classe » de personnalités connues, les crooners qui étaient les chanteurs populaires de l’époque étaient une cible bien évidente.  Nous voyons la caricature du crooner typique évidente dans trois dessins animés des années 1930. La première référence est dans le dessin animé assez inhabituel de 1932 "" de Merrie Melodies, réalisé par Rudolf Ising. Le titre fait une directe référence au trio des crooners extrêmement populaire à l’époque. L’humour de ce court métrage était supposément animé pour démontrer l’influence de crooners de la radio, qui était tellement envahissante qu’elle est entrée dans la vie des indigènes d’Amérique, qui sont représentés d’une manière assez vulgaire. La chanson autour de laquelle le cartoon est centré illustre le triomphe des artistes crooners à séduire les femmes amérindiennes, ce qui fâche les hommes de la tribu, jusqu’au point où ceux-ci vont danser une danse de rituel de guerre en chantant cette présumée chanson. Le dessin animé relaye à un père indien qui donne à sa fille une radio, sur laquelle elle écoute les crooners, au point où elle lâche un son ressemblant à la voix de Bing Crosby. L’irritation du peuple envers les gens du genre à Bing Crosby est démontrée pour la première fois dans un dessin animé ici, et ce thème sera récurrent dans les années qui suivent.


title: Chanteur de charme

text: Le deuxième dessin animé est un court-métrage animé de 1936 de Friz Freleng nommé "Let It Be Me" qui fait le contraste entre les anciennes valeurs de la campagne, et les nouvelles valeurs urbaines dans la société. Le cartoon illustre plusieurs poules clouées à la radio à écouter leur idole, le coq crooner M. Bingo, qui est en fait un individu vaniteux et arrogant, qui n’adore que lui-même et qui se fiche de ses admiratrices poules, et encore plus de leurs copains coqs. En filant sur la route dans son automobile sport, avec un klaxon qui sonne comme un « bub-bub-boo » Crosby-esque, il ramasse Emily, une poule grande admiratrice de lui, à la grande stupéfaction de son copain à elle, Lem, qui veut l'épouser. Une fois en ville, M. Bingo la rejette pour une poule ressemblant à Mae West, et la laisse errer en ville toute seule, à vendre des fleurs pour faire un peu d'argent. Lem, furieux d’entendre M. Bingo à la radio constamment, détruit sa radio et part pour la ville. Il trouve M. Bingo et le bat, puis retrouve sa bien-aimée, et tout est bien qui finit bien. À la fin du dessin animé, un de leurs enfants, un poussin, lâche le fameux cri « bub-bub-boo » et le cartoon termine ainsi.


title: Chanteur de charme

text: Le dernier dessin animé date de 1944, réalisé par Frank Tashlin, et intitulé "Swooner Crooner". Ce film sélectionné pour un oscar représente Porky Pig comme le gérant du Flockheed Eggcraft Factory, qui est en suractivité du fait de l’effort de guerre. La présence du nouveau coq dans l’usine Frankie, ressemblant fortement à Frank Sinatra, a créé des problèmes, car lorsque celui-ci chante, les poules arrêtent de travailler. Porky Pig renvoie alors Frankie, et passe des auditions pour d’autres coqs qui pourraient donner les ordres aux poules de continuer à produire. Après avoir refusé plusieurs coqs représentant plusieurs superstars de l’époque, Porky Pig accepte le coq Crosby. Représentant un homme de famille de la classe moyenne, avec son chapeau froissé et sa pipe, il fait les poules pondre plus d’œufs et est réengagé. Le coq Frankie, frustré, décide de faire appel à un concours de chant contre le coq Crosby. Alors que les deux coqs chantent, la production d’œufs est à couper le souffle, et Porky Pig, nageant dans les œufs et sautant de joie, leur demande comment ils ont fait pour augmenter autant la production. Les deux coqs lui font une démonstration de leurs chants et Porky Pig commence lui-même à pondre des œufs.


title: Chanteur de charme

text: Crooner Radio - La radio de variété international haut de gamme


title: Chanteur de charme

text: __AUCUNINDEX__ __AUCUNLIENNOUVELLESECTION__


title: Huitième circonscription des Bouches-du-Rhône

text: La huitième circonscription des Bouches-du-Rhône est une division territoriale françaises dans lesquelles est élu un député de l'Assemblée nationale.


text: Créé en 1958, elle regroupe alors les  et  de Marseille, ainsi qu'une partie du  et les cantons de Plan-de-Cucques et de Roquevaire. En 1986, elle est redécoupée et se retrouve à cheval sur les ,  et  de Marseille. Lors du redécoupage de 2010, cette circonscription quitte la ville de Marseille pour regrouper les communes du canton de Berre-l'Etang, deux communes du Canton de Salon-de-Provence-2 et trois communes du canton de Pélissanne.


text: Elle est aujourd'hui représentée à l'Assemblée nationale française lors de la XV et actuelle législature, par Jean-Marc Zulesi, député La République En Marche ! qui a succédé à Jean-Pierre Maggi, le maire de Velaux.


text: Entre 1958 et 1986, la huitième circonscription des Bouches-du-Rhône était située sur les territoires suivants :


text: Entre 1986 et 2012, la huitième circonscription des Bouches-du-Rhône était située dans les quartiers nord et est de la ville de Marseille et couvrait plus précisément : La population au sein de cette circonscription avant sa disparition en 2012 était estimée à .


text: Lors du redécoupage des circonscriptions législatives françaises de 2010, la géographie de la circonscription a complètement changé puisqu'elle s'étend alors sur les communes du canton de Berre-l'Etang, du canton de Salon-de-Provence et du canton de Pélissanne. Mais en 2014, c'est au tour des cantons d'être redécoupés, ce qui a pour conséquence de ne plus avoir de superposition parfaite entre cantons et circonscriptions. Ainsi, malgré le fait qu'elles appartiennent plus forcément au même canton, la circonscription est composée des communes ci-dessous.


text: La population légale au sein de cette circonscription en 2014 était estimée à .


text: C'est l'ordonnance du relative à l'élection des députés à l'Assemblée nationale qui créé la huitième circonscription des Bouches-du-Rhône lors du découpage du département en onze circonscriptions électorales.


text: Les élections législatives de 1986 se déroulent au scrutin proportionnel à un seul tour par listes départementales. Le nombre de sièges des Bouches-du-Rhône est alors porté de onze à seize. Toutefois, dès 1986, le retour au scrutin uninominal majoritaire à deux tours est adopté. Le nombre de sièges des Bouches-du-Rhône est alors maintenu à seize, selon un nouveau découpage électoral qui prévoit huit circonscriptions pour Marseille et huit pour le reste du département. La huitième circonscription voit alors son territoire modifié en se concentrant uniquement sur la préfecture du département.


text: Enfin, le dernier découpage a été effectué en 2010 et est entrée en vigueur en 2012. Par rapport au découpage précédent, le nombre de circonscriptions n'a pas été modifié mais seulement sept circonscriptions sont désormais situées à Marseille et neuf dans le reste du département. C'est pour cette raison que la huitième circonscription quitte la ville de Marseille à cette occasion, pour se retrouver principalement sur l'ouest du territoire de l'ancienne 11 circonscription.


text: Les élections législatives françaises de 1981 ont lieu les dimanches 14 et . Le député sortant est Marcel Tassy qui se présente à sa propre succession. Fait rarissime lors de cette élection, aucun candidat ne se présente au second tour face au candidat ayant terminé à la première place lors du premier tour.


text: Le taux d'abstention est de 36,62 % au premier tour et de 58,34 % au second.


text: Les élections législatives françaises de 1986 ont lieu le dimanche . Ces élections marquent un tournant dans l'histoire de la République. En effet, pour la première fois sous la Cinquième République, elles se sont déroulées intégralement au scrutin proportionnel (listes départementales) à un seul tour.


text: Le taux d'abstention est de 29,02 % dans la circonscription.


text: Les élections législatives françaises de 1988 ont lieu les dimanches 5 et . Les élections législatives françaises de 1997 ont lieu les dimanches et . Le député sortant est Marius Masse qui se présente à sa propre succession.


text: Les élections législatives françaises de 2017 ont lieu les dimanches 11 et .


title: Zarrifa

text: Zarrifa est un village (en arabe : douar) appartenant à la commune de Hadjadj, sous-préfecture (Daira) de Sidi Lakhdar, dans la préfecture (Wilaya) de Mostaganem.


title: Dublin University Football Club

text: Le Dublin University Football Club est un club de rugby à XV irlandais basé dans la ville de Dublin, en Irlande qui évolue dans le championnat irlandais de deuxième division en 2010-11. Le club est affilié à la fédération du Leinster et ses joueurs peuvent être sélectionnés pour l’équipe représentative de la région, le Leinster Rugby.


title: Dublin University Football Club

text: Si l'équipe du Guy's Hospital Football Club de Londres prétend être le plus ancien club de rugby du monde (1843) sur la base de preuves indirectes, Dublin University FC a lui des écrits irréfutables prouvant que le sport est pratiqué en son sein depuis 1854. Il semble d'ailleurs qu'on y jouait au rugby plus tôt encore. Le club dépend exactement de Trinity College, prestigieuse institution qui fait partie de l'université de Dublin. Le club domine la scène du rugby dublinois à la fin du et au début du XX avant de régresser. Chaque année depuis 1952, Trinity affronte UCD dans le "".


title: Steve Miller Band

text: Le Steve Miller Band est un groupe américain de rock formé en 1967 à San Francisco, en Californie. Le groupe est construit autour de Steve Miller (guitare et chant). Ses plus grands succès sont "The Joker" (1973), "" et "Fly Like an Eagle" en 1976 et "Abracadabra" en 1982.


title: Han'er

text: La langue Han'er () fut une langue chinoise, fortement influencée par des langues non-Han de l'empire chinois, et en particulier le mongol et plus généralement les langues mongoles.


title: Han'er

text: Le caractère chinois de l'écriture Han'er est essentiellement donné par l'utilisation de sinogrammes et de la rigueur qu'ils imposent, l'écrit relevant en effet des principes également développés en le chinois littéraire. L'oral en revanche se rapproche davantage pour la grammaire, et dans une moindre mesure pour le vocabulaire et la phonologie, des langues mongoles.


title: Han'er

text: Le terme « langue Han'er » apparaît dans les ouvrages coréens en langue han ; "Nogeoldae" et le "Bak Tongsa", et se réfère à la langue populaire Han du nord de la Chine. "Han'er" vient de "Hanren" / 汉人 / 漢人 (peuple Han) et son utilisation peut être retrouvée depuis la période de la dynastie Han. Au cours de la période des dynasties du Nord et du Sud, le terme servit à désigner des Han qui n'étaient pas sous domination Han. Le nord de la Chine fut à diverses reprises conquis par les peuples non-han, tels les Khitans, les Jurchens et les Mongols. Ces derniers ne réussirent cependant pas à assimiler les groupes Han, et les langues chinoises restèrent la "lingua franca". Cela causa une interférence avec les langues altaïques. À la même époque, la langue Han'er populaire présentait des caractéristiques qui ont généralement été occultées par la tradition du chinois classique ; il aurait cependant eu une certaine influence sur le mandarin moderne.


title: Han'er

text: Un autre concept est celui de « mongol littéral-traduction chinoise (Han) de documents officiels » () par Yekemingghadai Irinchin. Kwang Chung l'appelle "style directement traduit du mongol" () ou "style administratif d'écrit chinois" (). C'est une écriture utilisée dans les écrits impériaux, lois et d'autres documents officiels au cours de la dynastie Yuan. Ces documents étaient écrits en une traduction extrêmement formalisée depuis le mongol, et qui ne pouvait être comprise par la seule connaissance de la grammaire et du vocabulaire du chinois littéraire.


title: Han'er

text: La langue Han'er et le mongol littéral-traduction chinoise (Han) sont des concepts différents. Le deuxième est un langage écrit, à rapprocher dans son utilisation du chinois littéraire, alors que le premier est une langue orale et éventuellement écrite. Cependant, ils partagent de nombreux traits de grammaire et du vocabulaire. Et le premier a vraisemblablement précédé le second.


title: Han'er

text: Il existe deux méthodes pour étudier la langue Han'er : la comparaison entre la traduction littérale avec le mongol original, et l'analyse des livres de style informel tels le Nogeoldae. Bien que des similarités aient été mises en évidence entre ces deux volets de la langue, il n'existe pas à l'heure actuelle de comparaison exhaustive entre ceux-ci. Le présent article traite en particulier de la traduction littérale du mongol.


title: Han'er

text: La traduction littérale tente de conserver l'ordre présent dans la langue mongole, à moins que celui-ci ne soit perturbant ou peu naturel. L'ordre est généralement à l'opposé entre le chinois Han (langue SVO, où par ailleurs le déterminant précède généralement le déterminé) et le mongol (langue SOV).


title: Han'er

text: Le mongol distingue des formes singulier et pluriel, bien que cela ne soit pas aussi strict qu'en français. En Han'er, le pluriel mongol est noté par « mei » (), ce bien que cela sonne bizarrement en langue Han, qui ne donne le pluriel que par le contexte. Par exemple, le mongol « čerig-üd » (soldats) était traduit en « junmei » ().


title: Han'er

text: Les pronoms possessifs sont post-positionnés en mongol. La traduction littérale les traduit parfois en leur ordre originel. Par exemple, « jarlig-man-u » (impérial édit ← notre) est « shengzhi andi » () en la traduction littérale. En raison de l’ambiguïté générée, les pro-/post-noms furent souvent inversés (par exemple par rapport à l'exemple ci-dessus : ) ou même tout simplement supprimés.


title: Han'er

text: Bien que la langue chinoise ordinaire ("han") n'utilise pas de marqueur de cas ou de préposition telle que 把-, une traductions littérale utilise généralement des postpositions qui correspondent à celles de la langue mongole.


title: Han'er

text: Les suffixes des cas génitif et comitatif suivent la grammaire habituelle de la du chinois Han, mais pas les autres. L'utilisation importante de -gendi est une caractéristique remarquable de la traduction littérale, et peut également se retrouver dans le parlé informel. Il semble qu'il y ait une perte de distinction entre le -gendi et le -li : le -gendi donne une marque du datif alors que le -li est généralement un locatif. Dans "L'Histoire secrète des Mongols", le -gendi est remplacé par le -hang (行).


title: Han'er

text: Les verbes de la langue mongole peuvent être mis en noms en certaines formes infléchies, et se référer à des personnes qui réalisent / ont réalisé des actions. Dans la langue Han'er, le caractère « di » (的) est mis à la fin de phrases verbales. Selon le temps, « laidi » () « ledi » (了的) « lailedi » (來了的) « quledi » (去了的) sont également utilisées. La particule finale « mei » (每) peut également être ajoutée. Par exemple, « changchuan chirou di mei » () signifie « personnes qui mangent habituellement de la viande ».


title: Han'er

text: La langue Han'er est surtout connue pour son utilisation de «  » à la fin de la phrase.


title: Newport News Shipbuilding

text: Le chantier naval Newport News Shipbuilding ou "NNS", connu de 2001 à 2011 sous le nom de chantier naval Northrop Grumman de Newport News, est un important site de construction navale, situé à Newport News, à l'embouchure de la James River, dans l'État de Virginie (États-Unis). Fondé en 1886, ce site industriel est le principal chantier naval privé des États-Unis. Après avoir été intégré au groupe Northrop Grumman en 2001, il dépend depuis 2011 d'une société regroupant les activités navales de ce groupe et nommée Huntington Ingalls Industries.


title: Newport News Shipbuilding

text: Il travaille essentiellement pour l'United States Navy. En 2001, 264 navires de guerre et 543 navires de commerce ont été construits par ce chantier depuis sa fondation.Un magnat des chemins de fer, Collis P. Huntington, créa la voie ferrée Chesapeake & Ohio pour transporter du charbon de la vallée de l'Ohio jusqu'à Newport News, en Virginie, d'où il était exporté par bateau. Il voulut ensuite établir un chantier naval pour réparer les navires charbonniers qui fréquentaient cet important centre portuaire et fonda la Chesapeake Dry Dock and Construction Company en 1886. Ce chantier fut célèbre en raison de sa cale sèche, la première au monde aménagée dans un chantier naval.


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1891, le chantier lança son premier bateau, le remorqueur "Dorothy". Au cours des années suivantes, furent construits trois navires pour l'US Navy, les canonnières "Nashville", "Wilmington" et "Helena". En 1900, après la mort de Huntington, son fondateur, la compagnie émit pour 5 millions de dollars d'obligations et 6 millions de dollars en actions réservées à la famille Huntington. Le chantier commença à construire et à réparer une grande variété de navires.


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1907, le président Theodore Roosevelt envoya la Grande flotte blanche ("The Great White Fleet") dans un voyage autour du monde afin de montrer la nouvelle puissance des États-Unis. Sept des 16 grands cuirassés qui la composaient avaient été construits à Newport News. À la même époque, le lancement au Royaume-Uni d'un cuirassé révolutionnaire, le "Dreadnought", fut le point de départ d'une course entre les marines des grandes puissances, à laquelle les États-Unis participèrent. Entre 1907 et 1923, le chantier de Newport News construisit 6 des 22 cuirassés de type Dreadnought livrés à l'US Navy : les "Delaware", "Texas", "Pennsylvania", "Mississippi", "Maryland" et "West Virginia". Cinq d'entre eux prirent part à la Seconde Guerre mondiale.


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1914, fut lancé le "Medina" pour la Mallory Steamship Company. Après avoir été utilisé comme cargo dans l’Atlantique, ce navire fut transformé en paquebot qui fut en service jusqu'en 2009 avant de faire partie d'un complexe hôtelier.


title: Newport News Shipbuilding

text: Pendant la Première Guerre mondiale, NNS agrandit ses installations pour faire face aux commandes de navires de guerre. Entre 1918 et 1920, le chantier livra 25 destroyers. L'effectif du chantier passa de en 1914 à en 1918. Les années 1920 furent au contraire une période difficile et l'effectif du chantier s'effondra, mais la direction de NNS fit face à cette situation en diversifiant la production : yachts, turbines, feux de circulation et wagons de chemin de fer sortirent de ses ateliers.


title: Newport News Shipbuilding

text: Dans les années 1930, NNS se lança dans la construction de porte-avions, un type de navire dont la faisabilité avait été démontrée, dès 1910, par Eugene Ely, qui avait fait décoller un avion du croiseur au large de Newport News. Le premier véritable porte-avions américain fut le "Ranger", lancé à Newport News en 1934. Puis NNS entreprit la construction du "Yorktown" et de l"'Enterprise", deux des plus célèbres navires de la Seconde Guerre mondiale. En 1940, fut également lancé le plus grand navire pour le transport de passagers de l'époque, l’"America".


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1940, la compagnie Newport News Shipbuilding fut vendue pour 18 millions de dollars américains (301 millions valeur 2014) à un syndicat de souscripteurs avant d’être introduite à la bourse de New York.


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1940, l'US Navy commanda sept porte-avions et quatre croiseurs supplémentaires, ce qui fournissait à NNS du travail pour plusieurs années. NNS reçut une aide de 22 millions de dollars (368 millions valeur 2014) de l'US Navy pour augmenter ses capacités.


title: Newport News Shipbuilding

text: NNS dut réagir rapidement pour répondre à d'autres commandes de navires de commerce, notamment des Liberty Ships, en établissant un second chantier naval à Wilmington (Caroline du Nord), sur les rives du fleuve Cape Fear, sous le nom de North Carolina Shipbuilding Company.


title: Newport News Shipbuilding

text: L'activité de Newport News Shipbuilding culmina en 1943 alors que le chantier employait plus de travailleurs. De nombreux navires furent construits pour l’US Navy, dont 8 porte-avions de la classe Essex : l’"Essex", lancé en 1942, le , l’"Intrepid", le et le "Franklin", lancés en 1943, le , le "Randolph" et le "Bennington", lancés en 1944.


title: Newport News Shipbuilding

text: Pour sa remarquable contribution à l’effort militaire, l’US Navy récompensa Newport News Shipbuilding en lui décernant le prestigieux fanion « E » pour son excellence dans la construction navale. Aucun autre chantier naval américain n’avait construit une telle gamme de navires aussi vite et aussi bien.


title: Newport News Shipbuilding

text: Après la Seconde Guerre mondiale, NNS se concentra d'abord sur des travaux de transformation et de réparation. De nombreux navires de l’US Navy furent convertis en navires de commerce.


title: Newport News Shipbuilding

text: Divers types de navires de commerce furent construits par NNS : des navires frigorifiques, des remorqueurs, des cargos et plusieurs paquebots, dont le célèbre "United States", qui fut lancé en 1952 et établit de nouveaux records de vitesse de la traversée de l'Atlantique dans les deux sens.


title: Newport News Shipbuilding

text: Plus d’une quarantaine de pétroliers furent construits à Newport News à partir de 1949, la plupart pour la compagnie Esso. Le tonnage des pétroliers augmenta progressivement, passant de en 1949 à en 1954, en 1958 et en 1964. Parmi ceux-ci, le "Torrey Canyon", un pétrolier de mis en service en 1959 et qui fit naufrage le , provoquant une très grave marée noire sur les côtes de Bretagne et de Grande-Bretagne.


title: Newport News Shipbuilding

text: En 1968, Newport News Shipbuilding fit partie du conglomérat Tenneco et investit 250 millions de dollars (1,7 milliard de dollars valeur 2014) pour agrandir ses installations, créant le North Yard. Dans les années 1970, le chantier naval de Newport News lança :


title: Newport News Shipbuilding

text: Mais cette activité resta sans lendemain en raison de la conjoncture mondiale, après le choc pétrolier de 1973, et du renforcement de la concurrence dans le secteur de la construction navale. L’effectif du chantier atteignait en 1975 et en 1980.


title: Newport News Shipbuilding

text: Pendant la guerre froide, le chantier naval de Newport News profita de l’avènement des porte-avions et des sous-marins à propulsion nucléaire. En 1954, un prototype de réacteur nucléaire destiné à la propulsion des porte-avions fut ainsi développé avec la firme Westinghouse et l’US Navy, ce qui permit à NNS de construire :


title: Newport News Shipbuilding

text: Les commandes de l'US Navy demeurèrent l'essentiel des activités du chantier. Une nouvelle classe de porte-avions fut développée, le premier étant le "Nimitz", lancé en 1975.


title: Newport News Shipbuilding

text: D'autres types de navires furent également construits, comme les sous-marins nucléaire d'attaque de la classe Los Angeles, dont 29 exemplaires sortirent du chantier de Newport News entre 1976 et 1996.


title: Newport News Shipbuilding

text: Le , Newport News Shipbuilding quitta le groupe Tenneco et redevint une compagnie indépendante. NNS employait 18 400 personnes à Newport News en 1997, 15 400 en 2000. Mais en 2000, l'entreprise fusionna avec Northrop Grumman, qui racheta l’année suivante les chantiers navals d'Avondale (Louisiane) et de Pascagoula (Mississippi).


title: Newport News Shipbuilding

text: Le site du chantier naval NNS de Newport News s'étend sur plus de sur la rive est de la James River. Le chantier comporte notamment : • sept bassins de radoub ; • une cale sèche flottante ; • deux postes d'amarrage pour finition ; • cinq jetées pour finition ; • une installation d'équipement modulaire.


title: Newport News Shipbuilding

text: La cale sèche (Dry Dock 12) mesure de longueur. Elle est desservie par une grue portique d'une capacité de couvrant la cale sèche et le plateau de travail.


title: Newport News Shipbuilding

text: Northrop Grumman à Newport News a en 2007 le plus grand chantier naval privé des États-Unis, avec un effectif de . Ses principales activités sont la conception, la réparation, la maintenance et le ravitaillement en combustible des porte-avions et des sous-marins nucléaires de l’US Navy. Newport News Shipbuilding a construit tous les porte-avions à propulsion nucléaire en activité de l’US Navy. Le chantier est depuis les années 1970 l’unique constructeur de porte-avions des États-Unis et réalise l’essentiel des travaux de réparation et de maintenance de ce type de navire. Après la livraison du dixième et dernier porte-avions de la Classe Nimitz, en 2006, le chantier a entamé en la construction du premier porte-avions de la Classe Gerald R. Ford, le "Gerald R. Ford", qui doit être livré à l'US Navy en 2015. C’est aussi l’un des deux seuls constructeurs de sous-marins à propulsion nucléaire du pays.


title: Newport News Shipbuilding

text: En , la Northrop Grumman Corporation a réorganisé son secteur de construction navale. Les chantiers d'Avondale et de Pascagoula, formant le "Ship System" sur le golfe du Mexique, et celui de Newport News, appelé jusque-là Newport News Shipbuilding, ont été regroupés dans un "secteur" unique, nommé Northrop Grumman Shipbuilding. Cette réorganisation a pris effet le .


title: Newport News Shipbuilding

text: En octobre 2008, Areva NC et Northrop Grumman Shipbuilding annoncent la création d'une coentreprise sur le site de Newport News, spécialisée dans la fabrication des composants lourds de l’EPR américain, le réacteur nucléaire de génération III+ d’Areva.


title: Newport News Shipbuilding

text: Le , Northrop Grumman Shipbuilding (NGSB) devient une entreprise officiellement indépendante du groupe Northrop sous le nom de Huntington Ingalls Industries, dont Newport News Shipbuilding constitue une « division ». En 2013, le chantier emploie plus de personnes.


title: Greystones Rugby Football Club

text: Le club est affilié à la fédération du Leinster et ses joueurs peuvent être sélectionnés pour l’équipe représentative de la région, Leinster Rugby.


title: Greystones Rugby Football Club

text: Le club fut fondé essentiellement par des collégiens en 1937, dans la bibliothèque de la ville de Greystones. Il accède au statut de "senior club" en 1978.9 joueurs de Greystones ont porté les couleurs de l'équipe d’Irlande. Pieter Muller, centre, fut international sud-africain avant de jouer pour Greystones. Tom Curtis joua lui pour les Samoa.


title: Crixos

text: Crixos (en , en ) est un gladiateur et chef militaire d'origine gauloise lors de la troisième guerre servile opposant la République romaine aux esclaves rebelles. Son nom signifie « le frisé » ou « le bouclé » en gaulois.


title: Crixos

text: Crixos est réduit en esclavage par les Romains dans des circonstances inconnues. Il est emmené à l'école d'entraînement des gladiateurs de Capoue, appartenant à Lentulus Batiatus, pour y suivre une formation de gladiateur. Il est décrit comme un Gaulois par les historiens anciens, et son nom est d'origine gauloise.


title: Crixos

text: En 73 av. J.-C., il fait partie des quelque soulevés par Spartacus qui s'échappent de l’école d’entraînement des gladiateurs. Après s'être évadés, les esclaves en fuite sans armes de guerre ou vivres, s'emparent de chariots transportant un stock d'armes. Ils défont aisément la milice de Capoue et traversent la Campanie en direction de la baie de Naples où ils sont rejoints par de nombreux travailleurs agricoles — esclaves fugitifs et hommes libres — et se réfugient sur les pentes du Vésuve, atteignant un total de .


title: Crixos

text: Les rebelles choisissent Crixos — avec le Thrace Spartacus et le Gaulois Œnomaüs — comme leurs chefs. Plus tard au cours de la rébellion, un autre Gaulois, Castus, et l'ancien gladiateur gaulois Gannicus servent de lieutenant à Spartacus.


title: Crixos

text: À la fin de 73 av .J.-C., une force de milice est envoyée par le Sénat romain, commandée par le prêteur Caius Claudius Glaber pour mettre fin à l'insurrection. Les esclaves gravissent en rappel les falaises du mont Vésuve et prennent à revers le camp romain. La milice romaine est massacrée. Avec ces premiers succès, des milliers de compagnons d’esclavage se ruent dans leurs rangs, les esclaves rebelles atteignent le nombre de . Les Romains lèvent une nouvelle armée, et les généraux Lucius Gellius Publicola et Cnaeus Cornelius Lentulus Clodianus sont envoyés par le Sénat pour mettre fin définitivement à l'insurrection.


title: Crixos

text: À l'approche de l'armée romaine, Crixos et environ , principalement Germains et Gaulois, se séparent de Spartacus et du corps principal d'esclaves échappés. D'après l'historien romain Salluste, Spartacus souhaite opérer sa retraite vers les Alpes et atteindre la Gaule cisalpine, tandis que Crixos souhaite conquérir Rome et affronter immédiatement la force romaine en route. Plutarque précise que Crixos et Spartacus se séparent par .


title: Crixos

text: Pendant ce temps, Lucius Gellius s'avance le long de l'Apennin. Crixos marche au-devant de lui par la Lucanie et l'Apulie (l'actuelle Pouilles), et le rejoint sur le territoire des Samnites. Là les armées s'affrontent. Les Romains sont vaincus et abandonnent leur camp. Les rebelles de Crixos y entrent mais ne le pillent pas entièrement pendant la nuit. Le lendemain, le contingent de Crixos est attaqué par surprise pendant le pillage par une armée romaine de placée sous le commandement du prêteur romain Quintus Arrius près du mont Gargano en 72 av. J.-C. Les esclaves n'ont pas eu le temps de prendre les armes et ont été massacrés pendant qu'ils festoyaient dans le camp romain. Crixos, qui a combattu avec bravoure dans un effort perdu, est tué dans le combat.


title: Crixos

text: Spartacus entend parler de la déroute de Crixos et de ses forces, et en représailles, il organise des simulacres de jeux de gladiateurs dans lesquels il a forcé des soldats romains fait prisonniers à se battre jusqu'à la mort. sont sacrifiés en l'honneur de Crixos.


title: Daniel Propper

text: Daniel Propper, né à Stockholm en 1969, est un pianiste suédois.


title: Daniel Propper

text: Il est né de mère suédoise et de père viennois, puis sera français par adoption. En 1994 il s'installe à Paris d'où il mène une carrière internationale de concertiste.


title: Daniel Propper

text: Très jeune, Daniel Propper est l'élève du pédagogue suédois Gunnar Hallhagen et travaille plus tard avec la pianiste Tatiana Nikolaïeva. En 1993, il reçoit le diplôme de soliste de l'École royale supérieure de musique de Stockholm puis poursuit ses études à la Juilliard School de New York avant de suivre pendant deux ans (1996-98) le cycle de perfectionnement du Conservatoire national supérieur de musique de Paris. Il y compte, parmi ses professeurs, Bernard Ringeissen, Jacques Rouvier, Bruno Rigutto et Gérard Frémy. Il a obtenu un grand nombre de récompenses et de prix dont, en 1990, la plus importante bourse jamais octroyée par l'Académie royale de musique de Suède et le premier prix du concours international de Kil en Suède. Daniel Propper a interprété de nombreux concertos avec orchestre, notamment le concerto n°3 de Rachmaninov avec l'Orchestre symphonique de Stockholm sous la direction d'Emmanuel Krivine et "Rhapsody in Blue" de Gershwin avec l'Orchestre national d'Île-de-France dirigé par Jacques Mercier.


title: Daniel Propper

text: En musique de chambre, il a joué aux côtés des violoncellistes Emmanuelle Bertrand et Raphaël Perraud, des pianistes Noël Lee et Pascal Amoyel et du violoniste Vinh Pham. Réputé pour son jeu en duo au piano, il fait notamment partie du duo Granat, avec Tamara Granat. Il est en outre souvent sollicité pour accompagner des chanteurs scandinaves et français en récital de lieder.


title: Daniel Propper

text: Hormis ses concerts et sa participation à des festivals en Europe, aux États-Unis et au Japon, il se produit régulièrement à Paris et en province comme soliste. Il est l'invité de prestigieux festivals, dont Piano aux Jacobins et Piano en Valois, et donne des récitals au château de Lourmarin, Château de Maréchal de Saxe, Château de la Verrerie et à l'Abbaye des Vaux de Cernay.


title: Daniel Propper

text: Description : Daniel Steibelt : Grande sonate en mi b majeur, dédiée à ; Louis Emmanuel Jadin : la Grande bataille d'Austerlitz; J.F.A Le Mière de Corvey : la Bataille d'Iéna; Jan Ladislav Dussek : Élégie harmonique; Daniel Steibelt : "La Destruction de Moscou" ; Christian Friedrich Ruppe : "la Grande Bataille de Waterloo" ; Ignace Moscheles : "Grandes variations sur la chute de Paris".


title: Daniel Propper

text: Description: Vivaldi, Lecuona, Milhaud, Brubeck, Ziegler, de Falla, Bolcom, Grainger, Lutoslawski. Interprète: Duo Granat, Tamara Granat - Daniel Propper (Dux, 2011)


title: Daniel Propper

text: Description : Bizet, Debussy, Fauré, Milhaud, Poulenc, Ravel Interprètes : Tamara Granat - Daniel Propper, piano (Dux, 2010)


title: Daniel Propper

text: Description : Pièces lyriques, Impressions Op 73, en 3 volumes (SKARBO, 2007-2009) Description : Florilège de pièces pour piano Interprète : Daniel Propper, piano (Propper Förlag, 2003)


title: Daniel Propper

text: Description: Pièces de Chopin, Grieg, Rangström, Poulenc... (Propper Förlag, 2000)


title: Daniel Propper

text: Compositeurs : Moussorgsky, Prokofiev Interprète : Daniel Propper, piano Éditeur: Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris Soutien : théâtre de Saint-Quentin-en-Yvelines Contexte : disque promotionnel Année: 1997De Daniel Propper, la presse a dit :


title: Laurent Thévenot

text: Laurent Thévenot (né en 1949) est un sociologue et économiste français, initiateur avec Luc Boltanski du courant pragmatique à partir des « économies de la grandeur » étendues aux « régimes d'engagement ». Il est en outre fondateur de l’économie des conventions avec Jean-Pierre Dupuy, François Eymard-Duvernay, Olivier Favereau, André Orléan et Robert Salais. Il est directeur d'études à l'EHESS.


title: Laurent Thévenot

text: Diplômé de École polytechnique (promotion X 1968) et de l'ENSAE (en 1973), il prend d'abord part avec Alain Desrosières, en tant qu'administrateur de l'Insee, à la création de la nouvelle classification des professions et catégories socioprofessionnelles (PCS). Ses travaux sur les classifications et le codage social conduisent à la publication de l'ouvrage "Les catégories socioprofessionnelles" avec Alain Desrosières, et le rapprochent de Pierre Bourdieu, puis de Luc Boltanski. L'analyse de la production statistique deviendra un axe de recherche sur la « politique des statistiques ».


title: Laurent Thévenot

text: À partir d'enquêtes sur le travail et les organisations – certaines menées en collaboration avec l'économiste François Eymard-Duvernay –, il propose une notion d'« investissement de forme » qui rend compte de l'établissement de formes d'équivalence (codes, standards, coutumes, etc.) dotées d'un pouvoir de coordination. Ce sera une des origines, avec le travail de Boltanski sur les dénonciations dans la presse, des « économies de la grandeur » qui inaugure un nouveau courant de sociologie pragmatique. Avec Boltanski, il fonde le Groupe de Sociologie Politique et Morale (CNRS-EHESS) – nom suggéré par Albert Hirschman – en se séparant du groupe et de la sociologie de Bourdieu pour développer une sociologie qui traite des capacités critiques des acteurs et de leurs limites. "De la Justification. Les économies de la grandeur", écrit avec Boltanski, distingue et analyse les répertoires d'évaluation visant la légitimité du bien commun dans la vie publique, qu'il s'agisse des relations de pouvoir politique, des relations sociales ou de la vie économique.


title: Laurent Thévenot

text: Thévenot étend ensuite ce cadre d'analyse dans deux directions. En complément des critiques et justifications prétendant à une légitimité publique à partir du modèle des grandeurs, le modèle des "régimes d'engagement" et de leurs pouvoirs associés élargit la perspective en deçà du public, jusqu’à atteindre l'intime familier. D’autre part, il propose d’analyser la construction politique des communautés selon des "grammaires de la mise en commun" – incluant le traitement des différends – qui ne passent pas seulement par des justifications publiques ; à la faveur de programmes comparatifs internationaux qu'il a codirigés avec des sociologues américains puis russes, ont été mises en évidence une « grammaire libérale du public » et une « grammaire d'affinités personnelles à des lieux communs pluriels ».


title: Laurent Thévenot

text: Cette sociologie pragmatique de la justification et des engagements a été mise en œuvre dans des domaines très divers : action politique, critique, mouvements sociaux, participation et reconnaissance ; mise en valeur et évaluation ; quantification, information, cognition et émotions ; travail et organisations; agroenvironnements ; droit et gouvernement par les standards ; art et littérature.


title: Laurent Thévenot

text: Thévenot est membre titulaire de l'Académie d'agriculture de France (section 4. Sciences humaines et sociales) et membre du comité de rédaction de la revue "Annales. Histoire, Sciences sociales".


title: Cindy Margolis

text: Cynthia Dawn Margolis dite Cindy Margolis, née le à Los Angeles (Californie), est un mannequin glamour, actrice, animatrice et playboy model.


title: Cindy Margolis

text: Cindy Margolis est née à Los Angeles (Californie) dans une famille juive. Sa carrière débute en 1986, elle fait parler d'elle en posant en lingerie pour des cartes collector qu'elle produit elle-même et se fait repérer par un agent. Au début des années 1990 elle est mannequin pour de nombreuses compagnies comme Reebok, Vidal Sassoon, Coors, Frederick's of Hollywood, Hanes et Sunkist. Elle diversifie son activité en étant mannequin de maillots de bain et en sortant ses calendriers annuels.


title: Cindy Margolis

text: Elle a eu de nombreux petits amis célèbres dont Matt Leblanc, mais en 1998 elle se marie avec le restaurateur Guy Starkman. Elle a trois enfants : Nicholas Isaac né en 2002 et des jumelles qu'elle a eues par mère porteuse, Sabrina et Sierra nées en 2005. En 2008, elle divorce d'avec Guy Starkman et sort un temps avec le magicien Criss Angel.


title: Cindy Margolis

text: Elle travaille à la télévision. Elle commence dans un show avec Tim Robbins et Don Lapre. Elle apparaît brièvement dans Barker's Beauties en 1995 et dans le show tv The Price Is Right. Elle joue également un robot tueur dans le film Austin Powers. En 2000 elle a son propre talk show The Cindy Margolis Show qu'elle présente chaque soir depuis Miami Beach.


title: Cindy Margolis

text: De 1996 à 2000 Cindy doit son succès à Internet, elle est désignée reine du web par Yahoo! Internet Life et figure en 2000 dans le Guinness Book of World Records comme la personne le plus téléchargée en 1999.


title: Cindy Margolis

text: De 1986 à 2006 elle refuse de poser nue pour Playboy 17 fois.


title: Cindy Margolis

text: En 2006, à l'âge de 40 ans elle pose nue pour Playboy et reverse l'intégralité de l'argent de son shooting à son association pour la fécondité des femmes puis une seconde fois en 2008


title: Cindy Margolis

text: Quelques exemples :Playboy USA :


title: CHP

text: CHP, sigle composé des trois lettres C, H et P, peut faire référence à :


title: Centre d'études prospectives et d'informations internationales

text: Le Centre d’études prospectives et d'informations internationales (CEPII) est un service du Premier ministre, membre du réseau coordonné par France Stratégie.


text: Le CEPII est le principal centre français de recherche et d’expertise en économie internationale. Les analyses et études du CEPII sur la macroéconomie et les finances, les politiques commerciale et migratoire contribuent au débat public et à la formulation des politiques économiques. Le CEPII produit des bases de données et renforce le dialogue entre chercheurs, décideurs de la sphère publique ou privée et acteurs de la société civile à travers l'organisation de nombreuses conférences.


text: Le directeur, est depuis décembre 2012, l'économiste Sébastien Jean. Il a pris la succession d'Agnès Bénassy-Quéré qui le dirigeait depuis juillet 2006.


text: Créé en 1978 par le Premier ministre Raymond Barre, le CEPII a comme principal domaine de recherche l'économie internationale.


text: Les membres du Conseil, issus de divers horizons (responsables d'administrations, entreprises, organisations syndicales, universités), valident le programme de travail et ses résultats.


text: Le Comité scientifique, composé d'économistes internationalement reconnus, valide la qualité des travaux.


text: Une cinquantaine de personnes, dont une trentaine d'économistes, y travaillent.


text: Mirage est un modèle d'équilibre général calculable, développé par le Cepii depuis 2001. Il vise principalement l'analyse des politiques commerciales. Son champ d'analyse s'étend plus récemment à la croissance à long terme et aux enjeux environnementaux.


title: Renard roux

text: Le Renard roux (Vulpes vulpes), appelé aussi Renard commun, Renard rouge ou, devenu rare, Goupil (son appellation au Moyen Âge, avant que le succès du "Roman de Renart" ne transforme ce prénom d'origine germanique en nom commun), est une espèce de Canidés de taille moyenne.


title: Renard roux

text: Il s'agit du renard le plus répandu en Eurasie, en Amérique du Nord, en Afrique du Nord et en Australie. C'est un mammifère au pelage roux marqué de blanc sous le ventre et la gorge, au museau pointu, aux oreilles droites et à la queue touffue. L'espèce est classée dans l'ordre des Carnivora, mais il a un régime alimentaire omnivore à prédominance carnivore, et se nourrit surtout de rongeurs et de lapins, mais aussi d'insectes, de poissons ou de fruits. Il est ainsi très opportuniste, ce qui lui permet de s'adapter à des milieux très différents et de modifier son alimentation suivant le mois de l'année. Le Renard roux se reproduit, suivant la région, de décembre à février, pour une mise bas aux beaux jours (gestation d'environ cinquante jours). Celle-ci s'effectue à l'abri d'un terrier, alors que, le reste de l'année, le renard vit presque exclusivement au grand air. Les petits sont d'abord nourris par le lait de leur mère, puis, petit à petit, le couple de parents leur apporte de la viande. Ils commencent à sortir du terrier au bout de quatre semaines, sont sevrés à neuf semaines, et, après avoir passé l'été avec leurs parents, ils se dispersent à l'automne. L'ampleur de la dispersion et la taille des portées varient suivant les ressources alimentaires du milieu et la mortalité, permettant à l'espèce de maîtriser ses effectifs. Son opportunisme et sa grande faculté d'adaptation, qui lui ont permis de coloniser une grande partie de l'hémisphère nord, en font un des mammifères les plus répandus de la planète.


title: Renard roux

text: Le Renard roux est un animal considéré comme rusé, et souvent représenté ainsi dans les contes, comme dans les fables d'Ésope, que le fabuliste Jean de La Fontaine reprend plus tard, ou dans les légendes asiatiques, où il apparaît comme malicieux et doté de pouvoirs magiques. Il est chassé pour sa fourrure, pour le plaisir, pour ses déprédations sur les petits animaux d'élevage et aussi parce que le renard est un des vecteurs de la rage et de l'échinococcose alvéolaire, mais une campagne de vaccination anti-rabique a rapidement permis d'éradiquer la rage d'Europe de l'Ouest. En Europe les chasses à courre sont progressivement interdites depuis le . Le Renard roux investit, petit à petit, les villes, se nourrissant de déchets et se réfugiant dans les parcs et jardins des quartiers résidentiels. Des élevages ont été créés pour approvisionner le marché de la fourrure.


title: Renard roux

text: Le Renard roux est la plus grande espèce du genre "Vulpes". Toutefois l'ossature du Renard roux est remarquable pour sa légèreté et l'animal est nettement plus léger qu'un chien ou un coyote de sa taille. Ses os moins denses lui donnent un avantage important pour courir ; ceux de ses membres, par exemple, pèsent 30 % de moins pour une même unité de volume que ceux d'un chien de taille similaire. Le Renard roux présente des variations importantes de taille suivant les individus, le sexe, l'âge et l'origine géographique. En moyenne, les adultes mesurent 35 à de haut au garrot et 58 à de long sans la queue qui mesure, elle, entre 32 et . Les oreilles mesurent 7,7 à et les pattes arrière 12 à . Les Renards roux pèsent entre 2,2 et , avec une moyenne de pour un mâle adulte, les femelles étant généralement 15 à 20 % moins lourdes que les mâles. Le poids varie suivant les sous-espèces et suivant les individus, mais également pour un même animal suivant son âge et suivant la saison : le renard prend progressivement du poids au cours de ses cinq premières années, en perd en mars avril et atteint un maximum durant l'hiver. Les mâles adultes ont un crâne mesurant 129 à , tandis que celui des femelles mesure entre 128 et . Les empreintes des pattes avant mesurent de long et de large, tandis que celles des pattes arrière mesurent de long pour de large. Les Renards roux d'Amérique du Nord sont généralement plus légers, avec un corps très allongé par rapport à leur poids et présentent un haut degré de dimorphisme sexuel. Les Renards roux britanniques ont un corps plus ramassé et plus massif que les spécimens continentaux.


title: Renard roux

text: Le Renard roux a un corps allongé avec des membres relativement courts par rapport à sa taille. Sa queue, qui est plus longue que la moitié de son corps (elle représente généralement 70 % de la taille de son corps), est longue, duveteuse et touche le sol lorsqu'il est debout. Elle se termine par une petite touffe de poils blancs. Elle sert à l'animal de balancier et lui tient chaud quand il dort et qu'il s'en enveloppe. Les pattes avant ont cinq doigts au sol quand les pattes arrière n'en ont que quatre, le cinquième étant situé plus en hauteur. Ces doigts se terminent par des griffes semi-rétractiles. Ils sont entourés de poils interdigitaux, en plus grand nombre pendant la période hivernale. Le Renard roux a un crâne étroit et allongé avec un museau fin se terminant par une truffe noire et une boîte crânienne peu développée. La gorge, le menton et le pourtour de la bouche sont blancs, et on distingue une tache sombre à l'arrière de la truffe, sur le côté du museau, et un larmier de même couleur, plus ou moins marqués. Il a une petite bouche, armée de 42 dents. Ses canines sont longues et pointues. Elles sont concaves, contrairement à celles du chien par exemple. Les canines de la mâchoire supérieure sont espacées de et celles de la mâchoire inférieure de . Les incisives sont légèrement inclinées vers l'intérieur, et permettent à l'animal de saisir ses proies et couper les petits morceaux de viande. Les prémolaires sont simples et pointues tandis que les molaires ont une forme plus aplatie et sont bien adaptées pour broyer les aliments, comme les os des petites proies par exemple. Les dents sont solides, avec un émail épais qui se renouvelle régulièrement. Elles sont bien aiguisées. Les commissures des lèvres sont sombres et légèrement ascendantes, laissant un rictus sur la face de l'animal. Les yeux sont jaune ambre à verdâtres, et sont bordés de cils noirs sur la paupière supérieure. Leurs pupilles sont ovales et verticales. Elles comportent des membranes nictitantes, mais qui ne bougent que lorsque les yeux sont fermés. Les oreilles sont triangulaires et bien mobiles. Elles sont bordées de chaque côté par une rangée de poils. L'aspect général du mâle et de la femelle diffère peu et il n'est pas aisé de les distinguer. La femelle est légèrement plus petite et plus légère. Son ossature est également plus fine. Elle a pareillement un crâne plus petit que celui du mâle, qui comporte aussi des régions nasales plus grandes et des canines plus longues. Les femelles sont plus faciles à repérer en période d'allaitement, quand les mamelles sont apparentes. Elles ont trois paires de mamelons, mais des individus en ayant sept, neuf ou dix paires ne sont pas rares. Les testicules des mâles sont moins grands que ceux du Renard arctique ("Vulpes lagopus").


title: Renard roux

text: La fourrure du Renard roux est dense, douce, soyeuse et relativement longue, notamment en hiver. Elle lui permet de résister à des températures très basses, jusqu'à . Elle est très longue, dense et duveteuse chez les renards du nord, mais plus courte, clairsemée et grossière chez les renards vivant plus au sud. Les renards vivant en altitude ont également un pelage plus long. Le pelage du renard est composé de deux couches de poils. Le poil de bourre constitue la couche inférieure. Il se compose de poils fins et courts d'environ , très denses et de couleur sombre. La seconde couche de poils est composée de poils plus longs, environ , et plus grossiers. Cette couche est nettement moins épaisse que la précédente. À la base des poils se trouvent des glandes pilo-sébacées, dont la sécrétion permet d'entretenir la fourrure de l'animal et donne à chaque individu une odeur propre.


title: Renard roux

text: Son pelage est généralement roux, mais comporte des variations suivant les sous-espèces. Il peut varier du jaune-beige au marron foncé. Les parties latérales du museau, la gorge, le dessous du ventre, la face interne des membres et l'extrémité de la queue sont blancs ou du moins plus clairs que le reste de l'animal. L'extrémité des pattes est généralement noire. Les oreilles ont des poils plus clairs à l'intérieur, et sont brun foncé à noir à l'extérieur. Les pattes sont noires. On observe aussi des colorations beaucoup plus sombres, comme chez les renards charbonniers d'Amérique du Nord qui sont de couleur sombre avec un dessous noir, ou certains renards argentés avec une fourrure noire parsemée de longs poils blancs. Il existe également des formes de coloration intermédiaires, appelés renards croisés, qui comportent un motif foncé en croix sur le dos et les épaules. Les cas d'albinisme sont rares chez le renard mais existent néanmoins, souvent ce sont plutôt des individus leucistisques. Dans ce cas l'animal a le bout des oreilles et la queue noirs. On trouve de tels spécimens dans les zones forestières du sud, et ils présentent souvent diverses malformations. Ils sont plus fréquents les années où la nourriture est rare.


title: Renard roux

text: La mue a lieu tout au long de l'année. Les poils de bourre sont les premiers concernés, au mois d'avril, puis ce sont les poils de jarre. Ainsi au printemps le pelage du renard peut prendre un aspect étrange, avec des poils de longueurs différentes. Les poils repoussent tout d'abord en bas des pattes, puis les parties supérieures du corps muent progressivement durant l'été, en commençant par les flancs, puis le dos et la queue. En automne, le renard commence à retrouver progressivement son poil d'hiver, dans le même ordre que pour le perdre. Son pelage s'épaissit ensuite au début de la saison froide.


title: Renard roux

text: Son crâne se distingue de celui d'un chien par son museau fin, ses canines plus fines et au profil concave et non convexe. Il est plus imposant que les autres renards, et s'en distingue facilement grâce à sa coloration caractéristique. Le Renard des steppes (voir "Vulpes corsac") s'en distingue par sa coloration nettement plus claire. Le Renard à grandes oreilles et le Renard véloce ont des oreilles nettement plus imposantes.


title: Renard roux

text: Bien qu'il appartienne à la famille des canidés, le Renard roux présente un certain nombre de convergences anatomiques avec le chat. Tout comme lui, le chat présente en effet des vibrisses, des canines développées, un "", des poils interdigitaux, une pupille verticale et des griffes rétractiles (même si elles ne le sont que partiellement chez le renard). On retrouve également des ressemblances dans le comportement, comme la posture de menace en présentant le corps latéralement à l'adversaire, la technique de chasse et le type de proies choisies ou le comportement joueur. Le Chat forestier ("Felis silvestris silvestris") occupe une niche écologique semblable à celle du renard, ce qui peut expliquer ces ressemblances. Le renard est très territorial, concept social et lié à la défense d'une certaine surface, qui correspond généralement selon White et al. (1996) au « territoire vital », c'est-à-dire à l'aire exploitée par le renard pour subvenir à ses besoins.


title: Renard roux

text: Un territoire peut être de quelques dizaines d'hectares en ville selon Harris en 1980 d'après des suivis télémétriques, des résultats identiques ayant été produits par Trewhella et al. en 1988, Doncaster et Macdonald en 1991 et Hegglin et al. en 1998. Le territoire d'un renard peut cependant atteindre en milieu rural ou naturel selon Artois (1989) et Henry (2004). Cette superficie varie également saisonnièrement en fonction des besoins énergétiques de l'animal et de l'évolution saisonnière de la ressource en aliments.


title: Renard roux

text: Dans une même ville (tout comme en milieu rural), le territoire vital d'un renard peut beaucoup varier selon la richesse des habitats disponibles (Harris et Rayner 1986) et en fonction des variations temporelles qui peuvent être importantes. Il varie selon deux facteurs :


title: Renard roux

text: Le Renard roux adulte semble souvent solitaire (hors période de reproduction) mais il peut parfois vivre en couple voire former des groupes sociaux de quelques individus, qui néanmoins continuent à chasser seuls.


title: Renard roux

text: La formation de tels semble dépendre de la ressource alimentaire disponible dans le biotope et de sa distribution, sa fluctuation et son renouvellement, ainsi que de la disponibilité en gîtes diurnes. Dans des milieux aux ressources alimentaires limitées, le renard vit solitaire, formant des couples uniquement en période de reproduction. Dans des milieux plus riches, il vivrait en couple toute l'année. Enfin dans des milieux exceptionnellement riches, et où il évolue en toute quiétude, il peut former de petits groupes atteignant sept animaux, dont des femelles nées l'année précédente et pas encore dispersées. Dans ce cas, seul le couple dominant se reproduit, et il existe une forte hiérarchie dans le groupe. Les femelles subordonnées participent au ravitaillement et à l'élevage des petits et occupent généralement un territoire périphérique à celui du couple dominant. Leur statut peut changer au fil du temps, et elles peuvent être incitées à partir par le couple dominant.


title: Renard roux

text: Le Renard roux marque son territoire et communique avec ses congénères via diverses glandes libérant des substances olfactives. À la sortie de l'intestin il dispose ainsi d'une paire de glandes anales qui lui servent à marquer son territoire, en déposant son arrière-train sur le sol par exemple. Elles libèrent un mélange de molécules chimiques volatiles comprenant des acides gras, des indoles et des cholestérols qui donnent au renard son odeur forte typique. D'autres glandes sont utilisées par les renards pour communiquer entre eux. La glande supra-caudale, située sur la queue à environ de la base de celle-ci, est également appelée « glande à violette » et sécrète une substance très volatile à l'odeur de violette. Elle est surtout active pendant la période de reproduction, mais on connaît encore mal son rôle exact. On trouve également des glandes entre les orteils dont les sécrétions marquent le passage de l'animal pendant vingt à quarante minutes, et d'autres à la commissure des lèvres.


title: Renard roux

text: Le Renard roux est un animal territorial, et le mâle comme la femelle marquent leur territoire. En plus de l'odeur qu'il laisse par le biais de ses glandes anales, très actives en période de reproduction, il utilise son urine, et s'en imprègne en se roulant dedans pour marquer par la suite divers objets. Il marque notamment les pierres, les buissons, les touffes d'herbe et les souches d'arbre, laissant son odeur sur une centaine d'objets au sein de son espace vital ainsi délimité, espaçant ses marquages d'une centaine de mètres. Il renouvelle ce marquage sur les mêmes objets tous les deux à trois jours. On peut noter que c'est également pendant la période de reproduction que cette urine est la plus odorante. Par ailleurs le renard urine très fréquemment et en très petites quantités. Il laisse aussi des crottes bien visibles montrant sa présence à ses congénères. Bien qu'il délimite avec de grandes précautions son territoire, le Renard roux ne le défend pas avec trop de fermeté et d'autres renards peuvent ponctuellement le traverser sans trop de risques.


title: Renard roux

text: Les Renards roux ont un assez large panel de vocalisations, et produisent des sons dans cinq octaves, avec des intermédiaires entre chacun d'eux. Une étude de 2008 a observé douze types de cri chez l'adulte et huit chez le jeune. Ces cris sont utilisés pour communiquer entre deux animaux, et peuvent être scindés en deux catégories, les appels amicaux et les cris employés lors de conflits :


title: Renard roux

text: Il existe un autre type d'appel constitué d'un long "waaaaah". On l'entend principalement pendant la saison de reproduction, et on pense donc qu'il s'agit d'un cri des femelles appelant un mâle. Quand il a détecté un danger, le renard émet un aboiement fort et bref pour avertir ses petits. La communication vocale avec les petits est assez complexe, et outre ce cri d'alerte elle comprend divers gloussements "gaoo gaoo" les faisant accourir hors de leur terrier, et un doux "humpf" qui les rassure et les met en confiance. De nuit, il emploie plutôt un aboiement rauque répété deux fois pour alerter ses congénères. Pendant l'allaitement les renardeaux pleurnichent, notamment lorsqu'ils ne sont pas satisfaits.


title: Renard roux

text: Le Renard roux est souvent considéré comme un animal nocturne. En réalité il s'agit surtout d'un animal méfiant qui préfère la tranquillité et la quiétude de la nuit pour sortir. Dans des régions où il n'est pas dérangé, il peut néanmoins tout à fait adopter un mode de vie plus diurne. Au contraire, les renards urbains sont exclusivement nocturnes, leur milieu de vie étant trop perturbé durant la journée. Le rythme de vie varie selon la période de l'année. L'été, pendant la période d'élevage des jeunes il est notamment possible de voir chasser des renards à toute heure de la journée. Quand arrive l'automne, le renard devient plus nocturne, effectuant environ 69 % de son activité la nuit, et étant particulièrement actif à l'aube. L'hiver, le renard sort essentiellement la nuit, à l'exception de la période de rut (vue plus haut) durant laquelle on peut le voir en plein jour sillonner de larges plaines dans la quête d'un accouplement. D'une façon générale, il est particulièrement actif les premières heures de la nuit et à l'aurore.


title: Renard roux

text: Le renard roux a un régime alimentaire omnivore, même s'il fait partie de l'ordre des Carnivores. Il consomme en moyenne l'équivalent de quotidiennement, soit 300 à de nourriture, mais en période de disette il peut se contenter de journalières. Le Renard roux a un estomac de faible capacité en comparaison de sa taille, et il doit donc avoir des prises alimentaires fréquentes ; il passe environ le tiers de son temps à chasser.


title: Renard roux

text: Son alimentation est très variée, notamment suivant son habitat et la saison. Une étude a montré que dans le territoire de l'ex-URSS pas moins de 300 animaux et quelques douzaines d'espèces de plantes entraient dans son régime alimentaire. Sa première source de nourriture est constituée de petits vertébrés, n'excédant pas la taille d'un lapin de garenne, et qui peuvent composer pas moins de 60 % de son menu, voire plus dans certaines régions comme en Scandinavie où les lapins représentent 75 % de son alimentation certaines périodes de l'année, sans que les effectifs de ces derniers ne soient mis en danger, du fait de leur bonne prolificité. Il a une préférence pour les petits rongeurs comme les campagnols et les souris, mais aussi les écureuils terrestres, les hamsters, les gerbilles, les marmottes, les rats à poche et les souris de chasse. Il évite les musaraignes dont les glandes sébacées produisent une odeur repoussante. Il peut également manger des oiseaux (principalement des passériformes, des galliformes et du gibier d'eau) et des léporidés (essentiellement des lapins de garenne, le lièvre étant généralement trop rapide pour le renard), ainsi que des porcs-épics, des ratons laveurs, des opossums, des grenouilles et des reptiles. Occasionnellement il mange des insectes comme les coléoptères et les sauterelles et d'autres invertébrés comme les lombrics qu'il recueille après la pluie et qui constituent une source de protéines non négligeable. Il lui arrive également de profiter d'animaux marins échoués (mammifères marins, poissons et échinodermes). Beaucoup plus rarement il peut s'attaquer aux ongulés. Les Renards roux ne semblent pas apprécier le goût des taupes, mais peuvent tout de même en attraper occasionnellement et les présenter à leurs petits pour que ceux-ci jouent avec. Le renard est aussi nécrophage, ne dédaignant pas une carcasse qu'il rencontre. Il se nourrit aussi des placentas des mammifères.


title: Renard roux

text: Les Renards roux mangent parfois des végétaux, graines, champignons et fruits et dans certaines régions ces derniers peuvent même constituer l'intégralité de leur régime en automne. Parmi les fruits qu'ils consomment on compte les myrtilles, les mûres, les framboises, les cerises, les kakis, les pommes, les prunes, les raisins et les glands. Ils mangent aussi occasionnellement de l'herbe et des tubercules. En ville il ne dédaigne pas les déchets ménagers. Dans de rares cas, le renard peut s'attaquer à l'homme pour se nourrir mais uniquement en dernier ressort dans le cas de famine par exemple. Le Renard roux est opportuniste et adapte son alimentation à la saison et à l'accessibilité de la nourriture. Ainsi, il mange des rongeurs au printemps, des cerises en juin-juillet, un grand nombre de criquets et coléoptères lorsque ceux-ci abondent en été, mange des champignons en automne, et se contente souvent de charognes, respectant un cycle saisonnier qui a été démontré au Japon mais se retrouve un peu partout dans son aire de répartition. C'est certainement cet opportunisme qui lui a permis de s'imposer sur une si large aire géographique.


title: Renard roux

text: Le Renard roux, contrairement à de nombreux canidés qui chassent en meute, part en quête de nourriture en solitaire. Il chasse tôt le matin, avant que le soleil se lève, et tard le soir. L'hiver, il chasse également de jour quand les rongeurs sont en activité. Quand il chasse de petits rongeurs, il emploie une technique bien particulière appelée mulotage. Il repère tout d'abord sa proie au bruit et s'en approche lentement, sans faire le moindre bruit. Une fois la proie bien repérée et à portée, il se met en position, pattes antérieures tendues et pattes postérieures fléchies et oreilles orientées vers la proie, puis bondit en l'air pour retomber sur sa proie, pouvant être située jusqu'à de lui. Celle-ci est alors tuée sur le coup d'une morsure à la nuque. Seul un saut sur cinq est couronné de succès. Pour ses autres proies, il utilise la technique de chasse à l'affût. Ainsi quand il chasse le lapin il s'en approche lentement, arrêtant son avancée lorsque la proie cesse son activité ou regarde en sa direction, avant de lancer la course poursuite dès qu'il se trouve suffisamment près. La victime est tuée d'une morsure à la nuque et est dépecée avant d'être consommée. Pour les oiseaux, il attend patiemment, après avoir repéré une proie potentielle, que celle-ci se pose au sol pour bondir dessus et s'en saisir. Cette technique est très aléatoire et le taux de réussite est faible. S'il parvient à attraper un oiseau, il le plume soigneusement. Le renard peut également employer la ruse pour arriver à ses fins, en faisant le mort pour attraper un corbeau par exemple. Au printemps il lui est facile de capturer des femelles nichant au sol comme les canes ou les perdrix. En bord de mer il recherche les couvées juste écloses pour se délecter des poussins. Il chasse les lombrics dans les prairies fauchées peu de temps après une averse, examinant avec attention le sol et tirant le ver de terre avec ses incisives une fois qu'il l'a repéré. Il peut ainsi attraper 2,5 lombrics à la minute. Pour les insectes, il chasse l'été dans les prairies aux herbes hautes, attrapant ceux qu'il trouve sur son passage, ou dans les sous-bois, cherchant sous les feuilles et repérant ses proies grâce à son ouïe. Il creuse également de petits trous coniques pour déterrer certains du sol. Le Renard roux est aussi bon pêcheur et peut capturer des truites de bonne taille, bondissant sur des groupes de poissons en eau peu profonde. Au cours de sa chasse, il collecte également des végétaux, ramassant les fruits tombés au sol ou les cueillant même sur les branches les plus basses.


title: Renard roux

text: Généralement il se nourrit de charognes uniquement tard le soir et dans la nuit. Il profite fréquemment de carcasses d'animaux victimes du trafic routier (oiseaux, rongeurs, chevreuils, etc.) Pour des proies de cette taille il commence généralement son repas par les orifices naturels, avant d'élargir progressivement au reste de la carcasse. Il lui arrive aussi de s'attaquer aux volailles d'élevage qui constituent des proies faciles et en abondance, profitant d'un enclos mal fermé. Il ne laisse aucun autre renard toucher à la proie qu'il vient d'attraper, et la défend même face à un mâle dominant. Il lui arrive de cacher de la nourriture pour faire des réserves en prévision de jours plus difficiles. Pour cela il creuse de petits trous d'une dizaine de centimètres de profondeur, pour y déposer sa proie et la tasser au fond avec ses pattes antérieures avant de repousser la terre sur le trou avec son museau et recouvrir le tout de quelques feuilles et branchages. Il multiplie les caches en des lieux différents au sein de son territoire, afin d'éviter de se les faire piller trop souvent par ses congénères ou d'autres carnivores ou corvidés (pies, corneilles, corbeaux, etc.) Il retrouve ensuite ses caches grâce à sa mémoire, son odorat et le marquage olfactif qu'il laisse à proximité. Il peut parfois chasser pour le plaisir, sans consommer toutes ses proies. Ainsi, au cours de la saison de reproduction, quatre renards ont été observés tuant environ 200 mouettes rieuses chacun, principalement durant la nuit, lorsque les conditions de vol étaient peu favorables. Il peut donc causer des pertes très préjudiciables dans les élevages de volailles et au gibier. Comme le chat, il peut aussi jouer avec une proie sans la tuer directement avant de l'abandonner.


title: Renard roux

text: Le Renard roux atteint sa maturité sexuelle vers l'âge de dix mois. Les mâles et les femelles sont habituellement monogames. La période de reproduction a principalement lieu entre la mi-janvier et la mi-février. Les couples se forment ainsi au début de l'hiver, alors que mâles et femelles chassent en solitaire le restant de l'année. À cette période, les mâles parcourent de longues distances (jusqu'à ) à la recherche des femelles, qu'ils trouvent grâce à leur cri et aux marques olfactives qu'elles laissent derrière elles. Les mâles s'affrontent régulièrement pour une femelle. Ils se battent tête-bêche en tournant sur eux-mêmes ou face à face, les pattes posées sur les épaules de l'adversaire et la gueule ouverte. Mâles et femelles se chamaillent également dans des luttes fictives à cette période.


title: Renard roux

text: À l'approche de l'ovulation, le mâle suit la femelle tout au long de la journée. Il attend le moment de l'œstrus, propice à la fécondation et qui dure seulement trois jours. Pendant la période de fécondation, les testicules du mâle voient leur volume multiplié par six. Chez la femelle, ce moment particulier du cycle œstral se traduit par une vulve rose et enflée. Le couple s'accouple généralement plusieurs fois durant la période d'œstrus de la femelle. La copulation est semblable à celle des chiens, et se termine également par un verrouillage du pénis du mâle gorgé de sang dans le vagin de la femelle, qui peut durer jusqu'à . Il peut arriver que la femelle s'accouple avec plusieurs mâles (système d'appariement de type polygynandres). Dans ce cas, elle choisit lequel nourrira la famille et chasse l'autre de son territoire. En dehors de la période d'œstrus, la femelle repousse le mâle s'il s'approche trop près d'elle.