text: Plus tard, Tintin est capturé chez lui par deux complices de Sakharine, placé dans une caisse en bois et embarqué sur le cargo "Karaboudjan" en partance. Le jeune homme est à fond de cale, entravé. Sakharine est à bord du navire. Il se comporte en maître des lieux. Il le fait attacher et fouiller à la recherche du parchemin disparu. Sans ce précieux objet, la vie de Tintin est fortement menacée, surtout que le reporter est assez lucide et courageux pour confronter son ennemi avec ce qu'il a déduit.


title: Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne

text: Milou, à l'insu des kidnappeurs, est parvenu à rentrer dans le navire puis à retrouver son maître. Il lui ronge les liens. Tous deux s'échappent de la soute par un hublot en passant par l’extérieur de la coque. Ils rentrent ainsi dans une chambre fermée à clé mais avec un hublot ouvert et y rencontrent le capitaine du navire, Archibald Haddock.


text: Ce dernier se saoule abondement au whisky que lui fournit intentionnellement son second, Allan, un sbire de Sakharine. Ainsi le capitaine est ivre en permanence et ne sait pas ce qui se passe réellement sur son bateau, utilisé pour des trafics de contrebande et du banditisme. Tintin et Haddock se liguent ensemble contre les membres d'équipage corrompus. Tintin se rend dans la salle de radio et découvre la destination du navire : le port de l'émirat de Bagghar sur la côte nord de l'Afrique. Il envoie un message radio en Europe, puis les deux hommes s'échappent avec Milou du "Karaboudjan" à l'aide d'un canot de sauvetage.


text: Sakharine envoie un hydravion pour les retrouver, mais Tintin, à l'aide de son pistolet, tire sur l'appareil et réussi à couper temporairement le moteur. Les deux pilotes capturés et attachés, Tintin prend les commandes de l'hydravion pour se diriger en Afrique du Nord. À la suite d'un violent orage, l'appareil devient difficilement gouvernable. Les deux pilotes de Sakarine s'enfuient en parachute et les trois passagers restant s'écrasent dans le désert.


text: Déshydraté par la chaleur et souffrant d'un grand manque d'alcool, Haddock se met à halluciner et raconte à Tintin l'histoire de son ancêtre direct, le chevalier François de Hadoque. Il était capitaine de "La Licorne" au . Son trois-mâts fut attaqué dans les Caraïbes par un navire pirate commandé par Rackham le Rouge. Le combat fut sanglant. Le capitaine est fait seul prisonnier car tout son équipage périt de la main des pirates. Le rescapé s'échappa de son navire avoir vaincu Rackham en combat singulier. Il coula son propre bateau en faisant sauter la Sainte-Barbe. Par la suite, rentré en Europe, il fabriqua des modèles réduits de son navire, un pour chacun de ses trois fils.


text: Tous trois arrivés à Bagghar, Tintin retrouve directement les Dupondt. Ces derniers ont reçu son appel lorsqu'il se trouvait sur le "Karaboudjan" et lui offrent le parchemin qui se trouvait dans son portefeuille volé. Ils ont en effet réussit à mettre la main sur le pickpocket et à l'arrêter avant de venir eux aussi à Bagghar. Tintin et le capitaine découvrent que la troisième maquette est en possession du cheikh Omar Ben Salaad, dans sa villa sur les hauteurs de la ville. Le petit navire est protégé par une vitre pare-balles. Sakharine est déjà arrivé là-bas. Il a fait venir à ses frais une chanteuse d'opéra italienne, Bianca Castafiore, afin qu'elle fasse un récital dans la cour du palais du cheikh féru d'art occidental. Sakharine l'a faite venir car il a le plan qu'elle parvienne à briser la vitre sécurisée avec la puissance de sa voix.


text: C'est ce qu'il se produit. Sakarine, placé dans une loge, utilise alors son faucon pour s'emparer du troisième parchemin. Après une trépidante poursuite de Sakharine et de ses acolytes par Tintin et Haddock, l'antagoniste réussit à s'échapper sur son navire avec les trois documents. Tintin, grâce à la motivation du capitaine Haddock, le retrouve ensuite en Europe et réussit à prévenir la police avant son arrivée dans les docks. Sakharine, qui se révèle être le descendant direct de Rackham le Rouge, se bat contre le capitaine à grands coups de grues et Haddock en ressort finalement victorieux puisque Tintin parvient à le seconder efficacement. Sakharine est arrêté par la police.


text: Avec les trois parchemins enfin en leur possession, Tintin et Haddock découvrent au château de Moulinsart que le trésor caché est derrière un mur dans les caves, dissimulé à l'intérieur d'un globe terrestre où figure une île inexistante. C'est en appuyant sur cette île qu'ils déclenchent l'ouverture du globe, conformément à la tradition familiale énonçant que « seul un Haddock peut trouver le trésor », car le capitaine, grand marin, s'aperçoit immédiatement que l'île est inexistante. Finalement, le globe contient seulement une partie du trésor, mais en plus, un autre parchemin indiquant l'emplacement de l'épave de "La Licorne" où doit se trouver le reste. Tintin, le capitaine Haddock et Milou partent alors pour une nouvelle aventure.Le projet est né dans les années 1980, à l'époque des "Aventuriers de l'arche perdue" où Steven Spielberg découvrit en une critique d'un journaliste qui avait comparé Indiana Jones à Tintin. Ce personnage lui était tellement inconnu qu'il s'était renseigné à son propos en lisant la collection d'Hergé avec qui il était . Il rencontra alors, peu après l'enterrement, Fanny Rémi, l'épouse du feu dessinateur, , car, de son vivant, son mari l'avait considéré comme le meilleur réalisateur possible pour adapter ses œuvres à l'écran.


text: L'intérêt de Steven Spielberg pour l'œuvre de Hergé date de 1983 lorsqu'il prit une option sur les aventures de Tintin. En 1984 lors de la sortie d"'Indiana Jones et le Temple maudit", Spielberg explique qu'il compte bien adapter « prochainement » Tintin.


text: Plusieurs années passèrent et, ne voyant rien venir, la Fondation Hergé demanda à Spielberg de libérer les droits. Celui-ci mit de côté son projet de réaliser un film sur Tintin, d'autant plus qu'il avait déjà puisé en partie son inspiration dans l'œuvre d'Hergé pour sa série Indiana Jones : , a-t-il commenté.


text: Par la suite, la volonté des ayants droit d'Hergé d'adapter Tintin au cinéma n'a jamais faibli, et plusieurs réalisateurs se sont déclarés intéressés, notamment Jaco Van Dormael et Jean-Pierre Jeunet. L'enthousiasme de Fanny et Nick Rodwell, gestionnaires de l'œuvre d'Hergé, ne fut que modéré, ceux-ci étant clairement plus intéressés par le cinéma nord-américain. Après la sortie du film d'animation "Shrek", en 2001, ils firent part de leur emballement pour ce genre de techniques, voyant Tintin sortir au cinéma sous les traits d'un personnage en images de synthèse. En 2002, Jean-Pierre Jeunet expliqua pourquoi il avait abandonné son projet : .


text: C'est finalement Spielberg qui, en novembre 2002, reprit une option sur "Les Aventures de Tintin". L'accord fut suivi d'un grand nombre d'annonces triomphales de Nick Rodwell. Spielberg annonça qu'il voyait bien Tom Hanks dans le rôle du Capitaine Haddock, tandis que Gregory Smith fut pressenti pour jouer Tintin, après que des rumeurs annonçaient Leonardo DiCaprio, mais sa participation fut vite démentie par Spielberg. Trois films furent annoncés par Rodwell, sans être confirmés par Spielberg, adaptés respectivement des diptyques "Le Secret de La Licorne" / "Le Trésor de Rackham Le Rouge", "Les Sept Boules de cristal"/"Le Temple du Soleil" et "Les Cigares du Pharaon"/"Le Lotus Bleu". Le premier film était censé sortir aux alentours de 2006. Cependant, à nouveau, des années passèrent sans nouvelles du projet.


text: En novembre 2006, Spielberg fait renaître l'espoir en réaffirmant à l'hebdomadaire américain spécialisé "Variety" sa volonté d'adapter Tintin, mais il laisse cette fois sous-entendre qu'il s'agirait d'une série télévisée.


text: Le , la Fondation Hergé organise une conférence de presse pour annoncer que le début de la pré-production d'une série de films produits par Spielberg, dont le premier sortirait en 2009, est effectif. Nick Rodwell insiste sur l'importance des moyens qui seront mis en œuvre pour la réalisation du projet, sans préciser, s'il s'agira d'un film "live" ou d'un film d'animation, mais assure qu'il a assisté à des essais très concluants en décembre. La nouvelle est rassurante pour les tintinophiles, même si certains, habitués à ce genre de déclaration, mettent encore en doute les paroles de Rodwell, d'autant plus qu'elles ne sont pas confirmées immédiatement par Spielberg. Elles le seront finalement le lorsque Steven Spielberg, Peter Jackson et Stacey Snider (travaillant pour DreamWorks SKG) officialisent la réalisation d'une trilogie adaptée des aventures de Tintin, réalisée en images de synthèse. Le premier film serait réalisé par Spielberg, le suivant par Jackson et le troisième par un réalisateur encore à déterminer. Par la suite, des rumeurs ont déjà commencé à parler d'une coréalisation Spielberg/Jackson pour le troisième film, bien que ce principe soit normalement interdit par la Directors Guild of America, et qu'il soit encore trop tôt en 2007 pour qu'une telle décision ait déjà été prise.


text: En mars 2008, Andy Serkis est le premier acteur à confirmer sa participation au film, dans lequel il interprètera le Capitaine Haddock. Il indique également au "Indie London" que le tournage principal commencera en septembre de la même année. Par la suite, le tournage est reporté au mois d'octobre en raison de la grève des scénaristes à Hollywood.


text: En septembre 2008, le projet accuse un nouveau coup dur lorsque Universal décide de s'en retirer, n'acceptant pas les conditions financières de Spielberg et Jackson. La Paramount Pictures, propriétaire de Dreamworks et pourtant au même moment en litige avec Spielberg, décide dès lors de financer l'intégralité du projet (estimé à 130 millions de dollars américains) dont la pré-production, à ce stade, aurait déjà coûté dans les 30 millions de dollars. Ce nouveau rebondissement relance certaines spéculations sur le choix des albums et des acteurs.


text: En janvier 2009, le choix des albums et des acteurs pour le premier film est enfin annoncé officiellement. Certaines rumeurs sont confirmées, comme le choix d'adapter le diptyque "Le Secret de La Licorne"/"Le Trésor de Rackham Le Rouge" et la participation d'Andy Serkis, tandis que certains noms font office de surprises pour les fans : Jamie Bell dans le rôle-titre (alors que Thomas Sangster était fortement pressenti), ainsi que Simon Pegg, Nick Frost, Daniel Craig et Gad Elmaleh qui viennent compléter la distribution.


text: Les premières images sont diffusées à la rentrée 2010, occasion pour les deux metteurs en scène et producteurs du projet d'évoquer la suite, si ce premier film obtient le succès espéré. Peter Jackson réaliserait un second, peut-être autour du diptyque "Les Sept Boules de cristal" et "Le Temple du Soleil". Il se dit en outre intéressé par un film inspiré des albums imprégnés d'ambiance européenne : "Le Sceptre d'Ottokar" et "L'Affaire Tournesol" ou bien par une histoire adaptant l'aventure lunaire du diptyque "Objectif Lune"/"On a marché sur la Lune".


text: , annonce Spielberg. La solution trouvée par les réalisateurs sera d'allier capture de mouvement et images de synthèse. précise Peter Jackson, fondateur de WETA Digital qui s'occupera de cette technique.


text: Un test de vingt minutes est ensuite réalisé. La réaction de Spielberg : .


text: Steven Spielberg s'était longtemps concentré sur un scénario avec plusieurs auteurs — dont Melissa Mathison, scénariste de "E.T. l'extra-terrestre", qui voyait Tintin en Afrique combattant contre les chasseurs d’ivoire — sans en recevoir un seul qui pourrait rendre justice à l'univers d'Hergé.


text: Steven Moffat, a été officiellement le premier mandaté, en 2007, pour écrire les deux premiers films avant de se retirer du projet, en , quand il fut engagé comme "showrunner" (scénariste--producteur) de la série "Doctor Who", poste qui lui demanda un engagement à plein temps incompatible avec la poursuite de l'écriture du scénario du film. Steven Spielberg et Peter Jackson, coproducteur, choisirent alors Edgar Wright et Joe Cornish, auteurs britanniques et fanatiques de "Tintin", qui connaissent bien le personnage.


text: Promesse tenue à Hergé et son épouse, Steven Spielberg a assuré dans une entrevue que, dans le film, il n'y aura


text: Le film se base principalement sur deux des albums dessinés par Hergé, "Le Crabe aux pinces d'or" et "Le Secret de La Licorne". Peter Jackson a confirmé en entrevue que ce film ne reprendrait quasiment aucun élément de l'album "Le Trésor de Rackham le Rouge", suite chez Hergé du "Secret de la Licorne", qui sera plutôt intégré au deuxième film. En conséquence, Tryphon Tournesol n'est pas présent dans le film "Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne".


text: Pour les besoins de l'adaptation, les scénaristes ont intégré le mystère du "Trésor de La Licorne" à l'intrigue du "Crabe aux pinces d'Or", et ont réécrit certains personnages, comme Ivan Ivanovitch Sakharine, personnage secondaire dans l'album "Le Secret de La Licorne" mais qui devient le méchant principal du film. De ce fait, les frères Loiseau qui sont les méchants dans l'album sont totalement absents, mais leurs visages apparaissent tout de même au début du film en arrière-plan, quand Hergé dessine Tintin. En outre, Bianca Castafiore qui n'apparaît dans aucun des trois albums dont est tiré le film y est présente. De nombreuses références à d'autres albums sont également glissées dans le film comme les nombreux articles dans le bureau de Tintin qui évoquent ses exploits passés dans "Tintin au Congo", "Les Cigares du pharaon", "L'Oreille cassée" ou encore "Le Sceptre d'Ottokar" ou encore la fuite de Sakharine dans une jeep identique à celle des Dupondt dans "Tintin au pays de l'or noir".


text: D'autres personnages comme celui de Barnabé sont transformés. Dans le film, Barnabé Dawes est un mélange entre Barnabé, homme de main des frères Loiseau à qui il emprunte les traits et le prénom ; Herbert Dawes, marin de l'équipage du "Karaboudjan" retrouvé noyé pour avoir divulgué des informations (à qui il emprunte le nom de famille) et Bunji Kuraki, agent de la sûreté de Yokohama retenu prisonnier sur le "Karaboudjan" à qui il emprunte la fonction en tant qu'agent du FBI. La fameuse scène de l'album "Le secret de la Licorne" où Barnabé montre à Tintin des oiseaux pour lui donner un indice juste après avoir reçu une balle dans le dos (signe qui a beaucoup fait réfléchir les lecteurs à l'époque ou Tintin était encore diffusé dans le journal sous la forme d'une page par semaine) n'est pas présente dans le film principalement car il n'est pas fait référence aux frères Loiseau.


text: Après avoir travaillé avec lui pour le remake de "King Kong", Peter Jackson a choisi Jamie Bell pour le rôle de Tintin, le premier interprète envisagé, Thomas Sangster, ayant abandonné le rôle à cause de problèmes de planification. Le capitaine Haddock est interprété par Andy Serkis. Bien qu'il ait joué deux rôles nécessitant la capture de mouvement pour "Le Seigneur des anneaux" et "" de Peter Jackson, il a cependant craint qu'en plaisantant, ce dernier ne lui demande de jouer Milou, le chien de Tintin. C'est Steven Spielberg qui l'a choisi parce qu', dit-il à "Empire". En même temps, il tient également le rôle de son ancêtre de Moulinsart, le chevalier François de Hadoque, capitaine de la "Licorne", dans les "flashbacks".


text: Après la sortie du film, il est révélé que l'acteur Danny DeVito a participé au tournage, jouant le rôle du marchand portugais Oliveira da Figueira, mais que ses scènes ont été supprimées au montage.


text: Bien que la production ait débuté le pour le premier volet de la trilogie en images de synthèse avec capture de mouvement, Steven Spielberg avait terminé les premières prises de vues du film en trente-deux jours seulement avant de passer la main à Peter Jackson qui travaillera ensuite sur les effets spéciaux pour les dix-huit prochains mois dans son studio Weta à Wellington en Nouvelle-Zélande.


text: John Williams, collaborateur attitré de Steven Spielberg depuis "Sugarland Express", a composé la bande originale du film qui sortit le de chez Sony Classical.


text: Un second album, intitulé "" a été édité en 2012. Il comprend quelques pistes supplémentaires ainsi que les versions instrumentales telles qu'entendues dans le film, contrairement à l'édition de 2011 qui a été pensée comme une œuvre de concert, comme cela est traditionnellement le cas avec les bandes originales de John Williams.


text: Lors du dernier congrès du Comic-Con du 21 juillet et à San Diego (Californie), Steven Spielberg et Peter Jackson ont parlé avec humour de leur rencontre, de la bande dessinée de Hergé et du tournage en capture de mouvement avec les acteurs. Peter Jackson a indiqué qu'il avait travaillé sur ce projet depuis cinq ou six ans avec Steven Spielberg. S'y trouvait aussi l'acteur Andy Serkis qui a parlé de son rôle (le capitaine Haddock).


text: Sony et Paramount ont investi dans la campagne médiatique du film. L'association Acrimed s'interroge quant au lien entre ce budget promotionnel conséquent et l'intérêt qu'a eu une grande partie des médias français pour le film, influant ainsi sur le box-office du film.


text: Le , en présence de Steven Spielberg, de Kathleen Kennedy, de Jamie Bell et de Gad Elmaleh, la première a lieu à Bruxelles. Sont également présentes les personnalités locales Jean-Pierre Talbot (le "Tintin" des années 1960), Jaco Van Dormael (qui a failli adapter "Tintin au Tibet" au cinéma) et Didier Van Cauwelaert (auteur de l'adaptation en français de la comédie musicale "Tintin, le Temple du Soleil)." Les critiques belges, françaises et anglophones sont positives dans leur majorité.


text: Si le film a été jugé visuellement très réussi, certains critiques ont pointé du doigt le photoréalisme des personnages qui les rendrait inexpressifs, le final décevant et l'inconsistance et la maladresse du scénario dans sa deuxième partie en raison du lien établi entre Rackham le Rouge et Sakharine.


text: Sorti aux États-Unis pour les fêtes de Noël, "Les Aventures de Tintin : Le Secret de La Licorne" se fait devancer par "" et "", projetés dans 400 salles de plus, mais remplit les estimations de la Paramount. En fin d'exploitation sur le continent nord-américain, en février 2012, le film n'aura rapporté qu'environ . C'est à l'international, avec de recettes (essentiellement en France avec , suivis par les écrans britanniques et espagnols) que le film rembourse son budget et réalise des bénéfices.Le , la Visual Effects Society a annoncé 6 nominations pour ce film :


text: En , l'entreprise Ubisoft Montpellier en collaboration avec Paramount Digital Entertainment révèle la bande-annonce de l'adaptation du film en jeu vidéo "" sorti le en France avant les États-Unis. Il est compatible avec Xbox360, PlayStation 3, Wii, 3DS et PC.


text: En , est sorti un jeu de société de type coopératif, créé par Pascal Bernard et publié par M6 Interactions et Tactic. Le est sorti dans les pays anglophones un livre intitulé "The Art of The Adventures of Tintin". Préfacé par Steven Spielberg et Peter Jackson, cet ouvrage de deux cent pages, écrit par Chris Guise et publié par le studio Weta et l'éditeur HarperCollins, présente les coulisses du tournage. Le livre est paru en en français sous le titre "Art book, les aventures de Tintin".


text: Chris Guise, préface de Steven Spielberg et Peter Jackson (trad. Olivier Noerdinger), "Art book, les aventures de Tintin", aux éditions Weta / Moulinsart, , 200 .


text: Dès la préparation du film, il est annoncé que celui-ci constituerait le premier volet d'une . Le deuxième film serait réalisé par Peter Jackson, tandis que Spielberg n'en serait que le producteur. Même si le premier film s'inspire du "Trésor de Rackham le Rouge", il n'en tire pas l'un des éléments essentiels qu'est l'apparition du professeur Tournesol, qui pourrait donc avoir lieu dans la suite. En raison des autres projets de Spielberg et Jackson, et de l'absence d'un scénario satisfaisant, la suite est longtemps repoussée et une incertitude règne quant à l'histoire qu'elle adapterait : une adaptation du diptyque "Les Sept Boules de cristal" / "Le Temple du Soleil", paru à la suite du diptyque sur "La Licorne", est au départ annoncée, mais d'autres pistes finissent par être évoquées au cours des années.


text: En , avant la sortie du premier film, il est annoncé que le deuxième film devrait être l'adaptation du diptyque "Les Sept Boules de cristal" / "Le Temple du Soleil". Cependant, Peter Jackson ne confirme pas avoir arrêté un choix et se laisse le temps d'y réfléchir. À la même période, le romancier et scénariste britannique Anthony Horowitz révèle, lors d'une interview, qu'il a été engagé pour écrire cette suite basée sur les deux albums annoncés, que Peter Jackson a déjà affirmé apprécier tout particulièrement. En , la productrice Kathleen Kennedy révèle que le choix de Peter Jackson avait changé : la nouvelle direction prise serait d'adapter "L'Affaire Tournesol", afin de mettre en scène le professeur Tournesol. Elle explique que . En , Horowitz révèle que la situation a changé et que "Les Aventures de Tintin : Le Temple du Soleil" sera plutôt le troisième film de la trilogie. Il déclare alors que Spielberg, Jackson et lui n'ont pas encore décidé quelle histoire sera adaptée pour le deuxième film.


text: En , Peter Jackson indique que le tournage débutera en 2013, après celui du "", dernier volet de sa trilogie "Le Hobbit". Il ne confirme pas le choix du diptyque "Les Sept Boules de cristal" / "Le Temple du Soleil". Le film était donc censé sortir en salles en 2015.


text: En , à la suite des rumeurs d'abandon ou de changement de date, Steven Spielberg confirme que le film sortira en , et que Peter Jackson en sera le réalisateur, sans toutefois révéler le nom des albums adaptés. Cette hypothèse reste lettre morte.


text: En , lors de la sortie du dernier volet du "Hobbit", Peter Jackson indique au journal Varietyes son souhait que son prochain film soit un film plus intimiste, co-scénarisé par sa femme. Il reporte donc le tournage des "Aventures de Tintin : Le Temple du Soleil", retardant une nouvelle fois l'espoir de voir se poursuivre cette première aventure entamée en 2011.


text: Lors de la sortie de son film "Ready Player One" en 2018, Steven Spielberg déclare que , et que le projet doit toujours être mené par Peter Jackson, qui est alors en plein travail sur un documentaire sur la Première Guerre mondiale prévu en fin d'année 2018. Spielberg explique à "Première" que , ce qui amènerait sa sortie à plus de dix ans après le premier film. La même année, lors de la promotion de "Mortal Engines", Jackson assure toujours vouloir faire une suite et dévoile qu'il se lancerait dans l'écriture d'un scénario courant 2019 ou 2020 ; cependant, il avoue ne plus être intéressé par une aventure basée sur "Le Temple du Soleil" et préférerait adapter "L'Affaire Tournesol" ou le diptyque lunaire.


text: Le , jour du anniversaire de la création de Tintin, Benoît Mouchart, directeur éditorial de Casterman, révèle au cours d'une interview qu'une a été signée en fin d'année 2018 pour la réalisation d'un deuxième film. Quant aux albums adaptés, il ne peut qu'annoncer que plusieurs pistes sont envisagés, notamment un mélange du "Sceptre d'Ottokar" et de "L'Affaire Tournesol" ; il explique ce choix par le fait qu'.


text: En 2020, alors que le réalisateur français Patrice Leconte annonce un projet d'adaptation de l'album "Les Bijoux de la Castafiore" au cinéma, Nick Rodwell réfute tout projet français, arguant que la suite du "Secret de La Licorne" reste à l'ordre du jour et est en bonne voie, la nouvelle équipe à la tête de Paramount étant favorable à la mettre en chantier dans les années à venir.


title: L'Encéphale (Paris)

text: L'Encéphale, sous-titré "Revue de psychiatrie clinique biologique et thérapeutique", est une revue scientifique à visée médicale de langue française fondée en 1906 et publiée en 2008 par les Éditions Masson. Son titre reprend celui de la revue "L'Encéphale", qui parut de 1881 à 1889.


title: L'Encéphale (Paris)

text: "L'Encéphale" publie essentiellement des travaux originaux en psychiatrie ainsi que les actes de certaines conférences, francophones, dans le domaine.


title: L'Encéphale (Paris)

text: Le PU-PH Pierre Deniker en a été rédacteur en chef depuis 1975 jusqu'à sa mort en 1998.


title: L'Encéphale (Paris)

text: La revue organise un congrès annuel (francophone) à Paris, dont les coprésidents sont les Professeurs Jean-Pierre Olié et Henri Lôo.


title: John C. Porte

text: John Cyril Porte ( - ) est un pionnier britannique de l’hydraviation.


title: John C. Porte

text: Cet officier de l’Amirauté comprit très vite l’intérêt que pouvait représenter l’hydravion pour l’Empire Britannique et dès avant la Première Guerre mondiale il se rendit aux États-Unis pour travailler avec Glenn Curtiss. De cette collaboration naquit l’America, le plus gros hydravion alors jamais construit, destiné à une tentative de traversée de l’Atlantique Nord.


title: John C. Porte

text: Le déclenchement de la Première Guerre mondiale entraîna l'annulation du projet et John C. Porte regagna la Grande-Bretagne, mais sa santé fragile l’empêcha d’obtenir un poste en première ligne. Réintégré dans le RNAS, il fut nommé commandant d’une unité d’entrainement à Hendon, avant de prendre, en 1915, le commandement de la base aéronavale de Felixstowe. Ce poste allait lui permettre de jouer un rôle actif dans le développement de la construction aéronavale en Grande-Bretagne.


title: John C. Porte

text: Dès son retour, il avait usé de son influence pour convaincre les autorités britanniques de commander des Curtiss H-4, version militaire de l’America. Les premiers appareils arrivèrent en à Felixstowe et furent rapidement remontés. Dès les premiers essais, ils furent jugés très sévèrement par les pilotes et Porte entreprit d’en modifier la coque. L’association de la nouvelle coque à la cellule du H-4 donna le Felixstowe F-1.


title: John C. Porte

text: En équipant le H-12 d’une coque à 2 redans et de moteurs Rolls-Royce Eagle VI, Porte obtint le F.2A, puis une version agrandie, le F.5. Ces hydravions, qui furent construits sous licence aux États-Unis comme H-16 et F-5L, connurent un très grand succès durant les derniers mois de guerre.


title: John C. Porte

text: John C.Porte mourut à 36 ans de la tuberculose, au moment où les hydravions Felixstowe étaient progressivement retirés du service. La fin de la guerre rendait inutile la poursuite de longues patrouilles côtières.


title: Eilífr kúlnasveinn

text: Eilífr kúlnasveinn est un scalde islandais du ou du .


title: Eilífr kúlnasveinn

text: De son œuvre, cinq fragments nous sont parvenus : d'une part, une strophe conservée dans le "Quatrième traité grammatical", d'autre part, trois demi-strophes et un distique transmis par le "Skáldskaparmál" de Snorri Sturluson. Figurant dans la liste des "kenningar" désignant le Christ, il est généralement admis que les extraits cités par Snorri font partie d'un poème adressé au Christ ("Kristsdrápa").


title: Eilífr kúlnasveinn

text: À part la possibilité qu'il ait été ecclésiastique, rien d'autre n'est connu de sa vie.


title: Eilífr kúlnasveinn

text: Son surnom, "kúlnasveinn", signifie à peu près « jeune homme aux boules », ce qui pourrait s'appliquer à un servant d'église manipulant les perles de son chapelet pendant ses prières.


title: Crêt du Midi

text: Le crêt du Midi est un sommet des Alpes valaisannes situé sur la commune de Chalais en Valais. Il est relié à la station de ski de Vercorin par la télécabine Vercorin-Crêt-du-Midi.


title: Georges-Antoine Belcourt

text: Georges-Antoine Belcourt (1803-1874) est un missionnaire canadien connu pour sa longue activité pastorale auprès des Amérindiens du Manitoba et des Acadiens de l'Île-du-Prince-Édouard.


title: Georges-Antoine Belcourt

text: Né à la Baie-du-Febvre, comté d'Yamaska, le , d'Antoine Bel-court et de Josephte Lemire, il fit ses études à Nicolet et fut ordonné, le .


title: Georges-Antoine Belcourt

text: Il fut vicaire aux Trois-Rivières (1827-1829), à Saint-François-du-Lac (1829-1830) puis curé de Sainte-Martine (1830-1831). Il fut missionnaire au Manitoba de 1831 à 1838 et curé de Saint-Joseph-de-Lévis en 1838-1839).


title: Georges-Antoine Belcourt

text: En 1839, il est envoyé à Saint-François-Xavier au Manitoba ; à Saint-Paul-Minnesota (1840-1849). Il est curé de Pembina au Dakota (1849-1859) et il œuvre ensuite à Rustico à l'Île-du-Prince-Edouard (1859-1865); curé de Sainte-Claire de Dorchester (1865), de Rustico encore (1865-1869). Il travailla pour les droits scolaires et fonda la banque des fermiers de Rustico.


title: Georges-Antoine Belcourt

text: Retiré à Shédiac au Nouveau-Brunswick de 1869 à 1874, il est l'auteur de "Principes de la langue des sauteux", un volume in-12 (1839), et d'un dictionnaire dans le même dialecte; il est décédé à Shédiac, le et inhumé à Memramcook.


title: Armas Järnefelt

text: Edvard Armas Järnefelt est un compositeur et chef d'orchestre finlandais suédophone, né sujet de l'Empire russe et naturalisé suédois à l'âge de 40 ans ; né le à Vyborg (grand-duché de Finlande) (aujourd'hui en Russie) et mort le à Stockholm.


title: Armas Järnefelt

text: Fils du général August Alexander Järnefelt et d'Elisabeth Järnefelt (née "Clodt von Jürgensburg"), ses frères et sœurs sont Kasper, Arvid, Erik, Ellida, Ellen, Hilja Sigrid et Aino. Cette dernière a épousé le compositeur Jean Sibelius, un ami très proche d'Armas Järnefelt et son beau-frère.


title: Armas Järnefelt

text: Il a étudié la musique avec Martin Wegelius (composition) et Ferruccio Busoni (piano) à Helsinki, puis à Berlin, et avec Jules Massenet à Paris. Il fut chef de chant à l'opéra de Magdebourg et à l'opéra de Düsseldorf (1897). Il dirige ensuite l'orchestre de Vyborg de 1898 à 1903.


title: Armas Järnefelt

text: À partir de 1905, il travaille en Suède. Il obtient la nationalité suédoise en 1909. Il dirige l'orchestre de l'opéra de Stockholm (1905-1906 et 1907-1932), l'Institut de Musique (1906-1907) et l'opéra d'Helsinki (1932-1936)


title: Armas Järnefelt

text: Armas Järnefelt a introduit les opéras de Richard Wagner en Finlande en les dirigeant à de nombreuses reprises.


title: Base d'aéronautique navale de Nîmes-Garons

text: La base d'aéronautique navale de Nîmes-Garons ou BAN Nîmes-Garons est une ancienne base d'aéronautique navale de la Marine nationale française, située sur l'aéroport Nîmes-Alès-Camargue-Cévennes, près de la ville de Nîmes (Gard) à quelques dizaines de kilomètres des côtes de la mer Méditerranée. Fondée en 1961, elle est l'une des principales base d'aéronautique navale de l'Aviation navale française. Elle ferme le à 10h31. L'aérodrome qui était jusqu'ici mixte (civil et militaire) est désormais affecté à titre principal à l'aviation civile pour les besoins du transport aérien et à titre secondaire au ministère de l'intérieur pour la sécurité civile.


text: L'ex-BAN Nîmes-Garons laisse la place à une Base de Défense (BDD) qui accueille le du train ainsi que les bombardiers d'eau de la Sécurité civile.


text: En avril et mai 1939, l'État fait l'acquisition des terrains nécessaires à l'établissement d'un aérodrome. L'emprise se constitue de 192 hectares du domaine de la Scieure, en bordure du territoire de Garons à neuf kilomètres du sud de Nîmes. L'aérodrome est initialement destiné à l'Armée de l'air. Les expropriations ont lieu ; l'armistice immobilise les projets, en 1940.


text: Ce sont les Allemands qui réalisent la première piste, ainsi que les installations aéroportuaires. En juin 1945, le terrain est autorisé pour l'aviation légère ; le Ministère des transports envisage la création d'une plateforme civile.


text: Le 6 février 1947, le terrain est ouvert à la circulation aérienne civile.


text: Le 9 août 1957, la création d'un aérodrome militaire aux normes de l'OTAN est décidée. En 1958, la Base d'aéronautique navale s'installe. La Marine prend en charge le contrôle aérien et l'entretien du site. Cette même année, la flottille 6F (Breguet BR 1050 "Alizé") est affectée à la BAN.


text: La flottille 28F, le CENTEX PATSIMAR ainsi que trois des huit équipages de la Flottille 21F sont transférés à l'été 2010 sur la BAN Lann-Bihoué où elle retrouve une structure équivalente à sa flottille sœur, la 23F. Un détachement de Xingu de la 28F est créé sur la BAN Hyères. Le du train occupe une partie du site. Le site accueille les bombardiers d'eau de la Sécurité civile, auparavant basés à l'aéroport de Marseille.La piste était équipée, au Nord et au Sud, de brins d'arrêt pour les appontages simulés sur piste (ASSP). Ceux-ci sont transférés à la base aérienne d'Istres.


text: Nîmes-Garons est en classe incendie 6.La Base de Défense (BDD) accueille le du train de l'Armée de terre. Le Régiment de camargue venait d'Ollainville, camps militaires proches de Linas et de Montlhéry. Son quartier est dénommé El Parras.


text: Les bombardiers d'eau de la Sécurité civile y sont actifs depuis 2016. Le Groupement Aérien ARmé (GAAR) déploie 23 avions.


Le Code international pour la nomenclature des plantes cultivées (CINPC) règlemente la désignation des espèces cultivées, dont les cultigènes, constituées de cultivars, de groupes de cultivars et de . Les Orchidées ont un code particulier qui s'inscrit dans le cadre général du CINPC.


title: Code international pour la nomenclature des plantes cultivées

text: Le CINPC ne régit pas les marques commerciales de plantes : celles-ci sont soumises à la loi du pays concerné. Exemple : la pomme Pink Lady®. Ce code ne régit pas non plus l'appellation des variétés de plantes qui dépend du Code international de nomenclature pour les algues, les champignons et les plantes.


text: Le Code définit strictement le terme cultivar, de manière qu'il n'y ait aucun doute sur la qualification d'une nouvelle obtention en tant que cultivar, et consacre plusieurs des premiers articles à cette définition.


text: La construction d'un nom de cultivar présente plusieurs différences avec le Code de botanique, par exemple, sauf exceptions, on doit utiliser des langues vernaculaires, et non pas le latin, on autorise les translittérations (écriture dans un système de caractères différents de l'original),  on autorise la correction des fautes d'orthographe de l'original,  et on doit l'enregistrer auprès de l'Autorité internationale d'enregistrement des cultivars ;  pour la construction des Groupes de cultivars, on utilise également des langues différentes du latin et on admet sa traduction dans d'autres langues, tous ces noms étant des noms valides du même groupe,  " tout" le jeu de caractères qui définit un groupe de cultivars doit être présent dans chaque cultivar du groupe, et quand la délimitation (les caractères qui le définissent) change il faut "toujours" changer le nom du groupe, en outre on demande explicitement que les cultivars soient regroupés en autant de classifications différentes qu'il sera nécessaire selon les caractères utiles dans différents contextes.


text: Le nom d'un cultivar commence par le nom du taxon botanique le moins inclusif auquel il appartient (ou à défaut au moins le genre), suivi par l'épithète de cultivar placée entre guillemets simples et avec la typographie du texte : "Cucurbita pepo" 'Connecticut Field' (jusqu'en 1996, on acceptait l'alternative "Cucurbita pepo" cv. Connecticut Field, désormais écartée), on admet comme synonymes "Cucurbita" 'Connecticut Field' et courgette 'Connecticut Field'. Le terme « Calebasse 'Connecticut Field' » ne pourrait être utilisé comme synonyme du fait qu'on appelle également « calebasses » les fruits de taxons étrangers au genre "Cucurbita" et qu'on pourrait faire référence à un autre cultivar portant la même épithète spécifique.


text: Le nombre d'un groupe est en majuscules, dans la typographie du texte, suivi (ou précédé) du texte "Group" ou de son équivalent dans d'autres langues : "Cucurbita pepo" Pumpkin Group, traduit légalement en "Cucurbita pepo" Groupe Pumpkin. A nouveau, pour les groupes de cultivars, le taxon le plus complet est celui du genre. Une plante que l'on ne peut différencier d'un cultivar « par les caractères qui le décrivent » est considérée comme appartenant au cultivar bien que son origine soit différente


title: Jacques Bigot (jésuite)

text: Jacques Bigot, né le à Bourges et mort en à Québec, est un prêtre jésuite missionnaire des Abénaquis au Canada. Il est l’auteur de trois relations détaillant ce qui s’est passé de plus remarquable dans les missions abénaquises de Saint-Joseph-de-Sillery et de Saint-François-de-Sales dans les années 1684, 1685 et 1702.


title: Henri Adamczewski

text: Henri Adamczewski ( – ) est un linguiste français d'origine polonaise. Angliciste de formation, il est le fondateur de la théorie métaopérationnelle, dite aussi « théorie des phases », qu'il enseigna essentiellement à l'UFR d'anglais de l'université Paris III - Sorbonne Nouvelle à partir des années 1970.


title: Henri Adamczewski

text: Fils d’émigrés polonais, Henri Adamczewski est né au cœur du pays minier. Il y restera jusqu’à ses 18 ans. C’est à cet environnement plurilingue (polonais, picard, français, russe, allemand, ukrainien et italien) qu’il doit son intérêt pour les langues. Agrégé d’anglais, il décroche un poste d’assistant à la faculté des lettres de Lille, où il enseigne la phonétique.


title: Henri Adamczewski

text: Grâce aux séminaires d'été de l'Association française de linguistique appliquée (AFLA) et au linguiste Antoine Culioli, Henri Adamczewski s'ouvre et s'initie avec passion à la linguistique de l'énonciation – et ce à un moment où il manifeste dans ses travaux une forme d'adhésion à la grammaire générative. Élu maître de conférences à l’Institut d’anglais de la Sorbonne Nouvelle en 1970, il affine sa conception de la grammaire anglaise et plus particulièrement sa théorie de be + ing, qui remet en cause celle de la « forme progressive », qui régnait jusqu’alors sur la linguistique anglaise en France mais également outre-Manche. Il rédige et soutient sa thèse le , sous la direction d’Antoine Culioli.


title: Henri Adamczewski

text: En 1982, il rédige, avec son collègue Claude Delmas, une "Grammaire linguistique de l’anglais", qui participera à la formation de centaines de futurs enseignants d’anglais auxquels cet ouvrage séminal donnera un regard critique vis-à-vis des théories linguistiques de l’époque.


title: Henri Adamczewski

text: En 1984, il est nommé directeur de l’Institut du monde anglophone de la Sorbonne-Nouvelle et met la linguistique au centre de la formation des futurs enseignants d’anglais. Pendant quatre ans, il développe et fait connaître sa théorie auprès des publics de spécialistes mais également auprès du grand public.


title: Henri Adamczewski

text: Sa volonté de mettre sa théorie du langage et des langues à la portée de tous prend la forme d’un ouvrage "Le Français déchiffré, Clé du langage et des langues", qui paraît en 1991. En plus de refondre la conception de la grammaire du français et le discours sur cette dernière, Henri Adamczewski y propose une initiation à d’autres langues, en mettant en exergue leurs points communs.


title: Henri Adamczewski

text: La rédaction de "Les Clefs de la Grammaire anglaise" en 1993 et de "Déchiffrer la Grammaire anglaise" en 1998, avec son collègue et ancien étudiant Jean-Pierre Gabilan, témoigne de son besoin de transmettre sa théorie à l’enseignement secondaire.


title: Henri Adamczewski

text: En 1995 paraît "Caroline grammairienne en herbe", ouvrage rédigé à partir des enregistrements et des écrits de sa petite-fille et dans lequel il pose les fondements de sa théorie du langage (le principe de cyclicité), qui remet en cause la théorie de la Grammaire Universelle chomskyenne.


title: Henri Adamczewski

text: Il meurt le entouré de ses proches.


title: Henri Adamczewski

text: La théorie métaopérationnelle, qui est une théorie énonciativiste présentant des liens avec l’approche énonciative culiolienne, est basée sur la conviction que les traces d’opérations que sont les marqueurs linguistiques révèlent la présence d’une grammaire profonde. L’originalité de cette approche réside dans la mise au jour d’une systématicité interne commune à toutes les langues. Cette géométrie de la langue est fondée sur le principe universel de cyclicité, lui-même dérivé de la notion de vecteur de phases, qui se révèle la clef de l’opposition de toute une série de marqueurs grammaticaux.


title: Henri Adamczewski

text: Pour Henri Adamczewski et Claude Delmas, les énoncés de surface comportent des traces visibles d’un fonctionnement invisible. Ces traces ont pour mission de signaler les opérations mentales qui n’ont pas de référence dans le monde extralinguistique mais qui donnent des indications sur la construction de l'énoncé lui-même, ou de certaines de ses parties. Elles sont en nombre restreint et communes à toutes les langues naturelles.


title: Henri Adamczewski

text: Un énoncé est donc le produit fini d’opérations effectuées par l’énonciateur, celui ou celle qui construit l'énoncé et le prend en charge, et les outils grammaticaux sont les traces de ces opérations, auxquelles ils donnent accès. En d’autres termes, les marqueurs grammaticaux sont des clefs qui permettent l’encodage et le décodage des opérations sous-jacentes. Henri Adamczewski parle de « métalangue naturelle », qui permet de mettre au jour « la grammaire profonde » d’une langue donnée.


title: Henri Adamczewski

text: Cependant, l’ordre de surface ne correspond pas nécessairement à l’ordre de survenue des opérations mentales qui sous-tendent la production des énoncés. On peut même dire que l’ordre de surface varie d’une langue à l’autre alors que les opérations linguistiques sont fondamentalement communes à toutes les langues humaines.


title: Henri Adamczewski

text: Selon Henri Adamczewski, chaque marqueur grammatical possède un invariant, qui peut être mis au jour à partir de l’analyse des occurrences pouvant, pour certains marqueurs, être extrêmement variées. C’est la comparaison entre les diverses occurrences et les contextes d’emploi qui permettent d’extraire la valeur d’un marqueur donné.


title: Henri Adamczewski

text: Ainsi, comment se fait-il qu’en anglais un modal tel que “SHOULD” puisse traduire à la fois la notion de conseil (a), de peur (b), de doute (c), etc.


title: Henri Adamczewski

text: (a) We should make better use of wind-power.


title: Henri Adamczewski

text: (b) Fiona did physics in case she should fail in one of the other subjects.


title: Henri Adamczewski

text: (c) I should think this happened 15 years ago.,


title: Henri Adamczewski

text: ou qu’en français l’imparfait soit tour à tour l’expression d’une action longue (i), courte (ii), inachevée (iii), achevée (iv), etc. ?


title: Henri Adamczewski

text: (i) Le roi ménageait ses sujets pour ne pas les mécontenter.


title: Henri Adamczewski

text: (ii) Le lendemain même, une lettre arrivait.


title: Henri Adamczewski

text: (iii) On entendait jouer du violoncelle dans la pièce attenante.


title: Henri Adamczewski

text: (iv) Dans la gare, le train déraillait, causant la mort de 12 personnes sur le quai.


title: Henri Adamczewski

text: La mise en regard des divers emplois et l’observation de la construction formelle permettent de saisir méthodologiquement l’invariant de ce qu'Henri Adamczewski appelle les « opérateurs-protées ».


title: Henri Adamczewski

text: L’intérêt pédagogique d’un tel concept est évident : éviter les listes d’emplois, d’effets de sens et les étiquettes disparates et souvent contradictoires, redonner une cohérence à la grammaire des langues, expliciter des invariants translangues pour permettre un accès facilité à d’autres langues, et mettre au jour, derrière les invariants, les opérations mentales qu'ils représentent.


title: Henri Adamczewski

text: Henri Adamczewski écrit que « toutes les langues humaines répètent un même schéma binaire « choix ouvert/choix fermé » qui régit leur grammaire ». Ce principe unique, qui sous-tend la théorie des Phases, engendre toutes les facettes qui constituent la grammaire d’une langue, et son entrée peut se faire via n’importe quelle opposition : un/le ou voici/voilà en français, "to/-ing" ou "this/that" en anglais, "ser/estar" en espagnol, "wollen/sollen" en allemand, etc.


title: Henri Adamczewski

text: Tout locuteur dispose alors d’un double clavier. Face aux éléments « saisis rhématiquement » (choix ouvert – lié à l’assertion), on trouve ceux qui sont employés lorsque le paradigme des choix est clos (l’assertion n’a plus lieu d’être). Ils sont alors « saisis thématiquement ».


title: Henri Adamczewski

text: Ainsi, dans le syntagme « une boîte à pilules », l’énonciateur opte pour un paradigme ouvert, c’est-à-dire que concrètement, la boîte peut tout à fait contenir autre chose : des cachous, par exemple. Le choix reste donc ouvert. En revanche, dans le syntagme « une boîte de pilules », le paradigme est fermé et le choix est clos : le contenu est bien un ensemble de pilules.


title: Henri Adamczewski

text: D’après Henri Adamczewski, « […] les langues disposent de deux séries parallèles de formes grammaticales auxquelles l’énonciateur fait appel alternativement, selon le résultat du calcul énonciatif ». Le clavier rhématique comprend les outils qui expriment une ouverture paradigmatique, c’est-à-dire qui permettent de garder un certain nombre de possibles. Le clavier thématique comprend les outils qui permettent l’expression du résultat d’un choix effectué en amont de l’opération de mise en discours, choix qui va souvent servir de base à l’expression d’une certaine subjectivité (mise en garde, regret, conclusion, etc.) et surtout apparaître dans un contexte présupposant. Par exemple dans « Voici le Professeur x », le syntagme « le Professeur x » est non-prévisible, d’où un effet de surprise ; et dans « Voilà le Professeur x », le syntagme « le Professeur x » est déjà inscrit dans le contexte « Justement, nous parlions de lui ».


title: Henri Adamczewski

text: Remettant en cause la théorie selon laquelle l’enfant acquiert sa langue maternelle à partir d’un travail inconscient de répétition et d’imitation, et réfutant la notion de grammaire universelle défendue par Noam Chomsky selon laquelle il existerait des « gènes grammaticaux », Henri Adamczewski soutient que l’enfant perce le code de la grammaire de sa L1 à partir des énoncés linéaires.


title: Henri Adamczewski

text: Ce sont donc les traces d’encodage que sont les outils grammaticaux qui servent de points de repère à l’enfant et qui le guident dans l’acquisition de sa grammaire naturelle : « L’enfant trouve dans les données que lui fournit son entourage les clefs nécessaires à la construction de sa grammaire ».


title: Henri Adamczewski

text: Instinctivement, l’enfant infère, à partir des récurrences structurelles auxquelles il est exposé, les règles de construction qui régissent sa langue, même si les conditions d’accès au principe fondamental (« Principe de cyclicité ») peuvent varier d’une langue à l’autre.


title: Henri Adamczewski

text: L’enfant construit sa grammaire naturelle en s’appropriant une des clefs à partir du double clavier. Une fois qu’il possède une clef, il accède progressivement à tous les pans de sa grammaire.


title: Henri Adamczewski

text: À l’heure où le plurilinguisme est de mise, la contrastivité, composante majeure du modèle métaopérationnel, est un outil de premier plan qui permet, outre d’évaluer les instruments d’analyse d’une théorie donnée, de donner accès à la grammaire des autres langues.


title: Henri Adamczewski

text: Cette approche permet de révéler l’existence d’une grammaire universelle régie par un certain nombre d’opérations mentales communes à toutes les langues naturelles. Dans chaque langue, ces mêmes opérations sont traduites par des outils parfois très différents. Cependant, au sein d’une même famille de langues (langues indo-européennes, sino-tibétaines, austro-asiatiques, nigéro-congolaises, etc.), ces marqueurs peuvent parfois se révéler très proches (ex. TO, en anglais, et ZU, en allemand ; DE, en français, et DI, en italien ; etc.).


title: Henri Adamczewski

text: La comparaison interlingue et parfois intralingue (diachronique et dialectale) se révèle très motivante en classe de langue. Outre les ponts qu’elle construit entre les différentes langues, elle permet une (re)découverte de la L1.


title: Henri Adamczewski

text: La conception du fonctionnement du langage sous-jacente à la théorie métaopérationnelle met l’énonciateur au centre du processus de structuration de l’énoncé. Même s’il doit respecter les règles de structuration de l’énoncé propres à chaque langue, comme par exemple celle qui régit l'ordre des mots au niveau de l'énoncé, l’énonciateur dispose d’une certaine liberté. Cette liberté est la source de ce qu'on peut appeler la « stratégie énonciative », qui se manifeste dans certains choix de structuration.


title: Henri Adamczewski

text: Cette approche, comme les autres théories énonciativistes, met donc l’accent sur la stratégie énonciative et se démarque ainsi de la grammaire prescriptive traditionnelle, trop réductrice et dont la visée n'est pas scientifique. Il ne s’agit pas d’enseigner ce qu’il faut dire mais de mettre au jour les différentes stratégies ou opérations que la langue met à la disposition de l’énonciateur pour dire. L’apprenant n’apprend pas ce qu’il faut dire mais ce qu’il peut dire et ce que cela implique en termes de construction du sens, et il s’en trouve considérablement rassuré.


title: Henri Adamczewski

text: 1970. "Les Bases de l'anglais". Armand Colin. 415 p.


title: Henri Adamczewski

text: 1973. "Apprentissage de l’anglais oral : exercices de phonétique". Armand Colin. 203 p.


title: Henri Adamczewski

text: 1978. "Be+ing dans la grammaire de l'anglais contemporain". Honoré Champion. 739 p. . Il s'agit de la version publiée de la thèse d'État de l'auteur, soutenue en 1976 à Paris VII.


title: Henri Adamczewski

text: 1991. "Le Français déchiffré, Clé du langage et des langues". Armand Colin. 421 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 1995. "Caroline grammairienne en herbe ou comment les enfants inventent leur langue maternelle". Presses de la Sorbonne Nouvelle. 108 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 1996. "Genèse et développement d'une théorie linguistique, suivi de Les dix composantes de la grammaire métaopérationnelle de l'anglais". Perros-Guirec : La TILV éd. (collection Grammatica). 137 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 1999. "Clefs pour Babel ou la Passion des langues". Saint-Leu d'Esserent : EMA. 152 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 2002. "The Secret Architecture of English Grammar". Précy-sur-Oise : EMA. 90 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 2003. "UP revisited : du nouveau sur les phrasal verbs". Précy-sur-Oise : EMA. 84 p.


title: Henri Adamczewski

text: 2005. "La Langue anglaise et les Français : lettre ouverte à tous les frustrés". Creil : EMA. 50 p.


title: Henri Adamczewski

text: 1967. Adamczewski, H. & J. Boulle, E. et F. Jacques et J. Cazeneuve. "L'anglais dans le premier cycle : philosophie, psychologie, sociologie." Armand Colin.


title: Henri Adamczewski

text: 1973. Adamczewski, H. & D. Keen. "Phonétique et phonologie de l'anglais contemporain". Armand Colin. 252 p. (éd. revue et complétée en 1993).


title: Henri Adamczewski

text: 1982. Adamczewski, H. & C. Delmas. "Grammaire linguistique de l’anglais". Armand Colin. 353 p. (nouvelle éd. en 1998) .


title: Henri Adamczewski

text: 1992. Adamczewski, H. & J-P. Gabilan. "Les Clés de la grammaire anglaise". Armand Colin. 271 p. .


title: Henri Adamczewski

text: 1996. Adamczewski, H. & J-P. Gabilan. "Déchiffrer la grammaire anglaise". Didier. 319 p. et 1 CD .


title: Henri Adamczewski

text: À noter également


title: Henri Adamczewski

text: En 1982, Henri Adamczewski fut conseiller scientifique pour la réalisation d'un film intitulé "Sous les mots la linguistique", diffusé par l’École normale supérieure de Saint-Cloud. Michel Candelier et Paul Chaix en assurèrent la conception.


title: Henri Adamczewski

text: 2004. "Hommage à Henri Adamczewski à l'occasion de son soixante-quinzième anniversaire". Précy-sur-Oise : EMA. 144 p.


title: Antoine-Nicolas Braun

text: Antoine-Nicolas Braun (1815-1885) est un prêtre jésuite français, missionnaire au Canada, auteur et directeur spirituel en France et au Canada.


title: Antoine-Nicolas Braun

text: Né à Saint-Avold dans le département de la Moselle en France, le , d'Antoine-Nicolas Braun et de Victoire Simonin, il fait ses études à Saint-Avold et à Metz. Il entre dans la Compagnie de Jésus à Saint-Acheul en 1839 et y prononce ses vœux en 1840. Il est ordonné prêtre le  à Laval (diocèse du Mans) par Bouvier.


title: Antoine-Nicolas Braun

text: Missionnaire à Strasbourg de 1816 à 1849 ; Troisième An de probation à Notre-Dame-de-Liesse (1849-1850); il est missionnaire à Lyon (1850-1851).


title: Antoine-Nicolas Braun

text: En 1851 Braun passe au Canada où il est missionnaire à Laprairie (1851-1854), à Montréal (1854-1855) et à Québec (1855-1856). Il est directeur spirituel des sœurs de la charité de Québec de 1856 à 1870, dont il rédige les règles. Il est ensuite de nouveau missionnaire à Montréal (1870 à 1884)


title: Antoine-Nicolas Braun

text: Il se retire au Sault-au-Récollet en 1884, où touché par la paralysie, il succombe le .


title: Affaire Henri Martin

text: Laffaire Henri Martin est une affaire politico-militaire qui s'est déroulée en France au début des années 1950, durant la guerre d'Indochine.


title: Affaire Henri Martin

text: Henri Martin, militant du Parti communiste français, alors marin, est envoyé en Indochine française, sur l'aviso , en 1945. Il pensait lutter contre l'occupant japonais, mais celui-ci est déjà désarmé, et il assiste au bombardement de Haïphong par la marine française, le . Il veut démissionner, mais sa démission est refusée, et il retourne à Toulon.


title: Affaire Henri Martin

text: Là, en liaison avec les communistes du Var, il commence un travail de propagande à l'arsenal de Toulon et distribue des tracts invitant les marins à réclamer la cessation des hostilités en Indochine. Il est arrêté par la police militaire le .


title: Affaire Henri Martin

text: Le procès s’ouvre à Toulon le . Il est accusé, avec un autre marin, de complicité de sabotage et de participation à une entreprise de démoralisation de l’armée par distribution de tracts. Ses défenseurs sont l’avocat communiste toulonnais, Dominique Scarbonchi, et l’avocat communiste du Secours populaire, Paul Vienney.


title: Affaire Henri Martin

text: Il est reconnu coupable du premier chef d'inculpation mais non du second (il était pourtant jugé par un tribunal militaire). Il est condamné par le tribunal maritime de Brest, le , à cinq ans de réclusion pour propagande hostile à la guerre d'Indochine.


title: Affaire Henri Martin

text: L'appartenance d'Henri Martin au mouvement communiste, bien que non publique, ne fait guère de doute aux yeux des enquêteurs. À cette époque, un certain nombre de jeunes militants sont emprisonnés pour des actions illégales contre la guerre d'Indochine, telle la jeune Raymonde Dien, mais l'affaire Henri Martin sort du lot en raison de la disproportion entre une simple activité politique, certes contraire au règlement militaire, et la condamnation à cinq années de réclusion.


title: Affaire Henri Martin

text: Henri Martin devient alors le symbole de la « lutte du peuple français contre la sale guerre d'Indochine ». Des comités de défense se forment, à l'initiative du Parti communiste français et de personnalités du monde politique ou intellectuel : Jean-Marie Domenach et la revue "Esprit", Jean Cocteau, Jean-Paul Sartre qui publie, fin 1953, le livre "L'Affaire Henri Martin". La campagne contre sa condamnation est d'une grande ampleur : meetings, débrayages, brochures à grand tirage. Le jugement est cassé le puis confirmé le suivant. Incarcéré à la prison de Melun, Henri Martin se marie à la fin de l'année et n'est libéré que le .


title: Affaire Henri Martin

text: La pièce "Drame à Toulon - Henri Martin" de Claude Martin (sans lien de parenté avec le marin) et Henri Delmas relate la vie et le procès du militant. Charles Denner, René-Louis Lafforgue, José Valverde, Paul Préboist et Antoine Vitez sont quelques-uns des nombreux comédiens de la troupe Les Pavés de Paris qui l'interprètent. Le Secours populaire français, qui soutient la campagne pour la libération d’Henri Martin, finance les frais des déplacements et la rémunération des acteurs. Les représentations sont interdites par plusieurs préfets et maires. Mais la censure est souvent déjouée et la pièce est jouée plus de trois cents fois. En novembre 1951, le préfet de police donne l'ordre de décrocher au Salon d'automne sept tableaux dont un baptisé "Henri Martin". Ces œuvres sont jugées offensantes pour le sentiment national et indignes d'être exposées dans un bâtiment appartenant à l'État.


title: Affaire Henri Martin

text: Philippe Robrieux a écrit que les proportions qu'avait prise l'affaire Henri Martin au sein du Parti évoquent l'affaire Dreyfus. Un documentaire de 48 min sur DVD réalisé par Raymond Mourlon en 2007 retrace cette affaire.


La Ligue des bibliothèques européennes de recherche (LIBER) est une fondation européenne de droit néerlandais, fondée en 1971 sous la forme d’une association d'après le Code civil suisse. Elle regroupe des bibliothèques et des institutions de coopération dans le domaine de la documentation.


title: Ligue des bibliothèques européennes de recherche

text: Elle est placée sous la protection du Conseil de l'Europe avec lequel elle est en contacts étroits. Au niveau international, elle adhère à l'IFLA.


text: Les principaux objectifs affichés par LIBER sont la constitution d'un réseau de bibliothèques de recherche. Elle veut défendre la conservation du patrimoine européen et l'accès à la documentation.


text: Ses activités vont dans trois directions :


text: LIBER a près de 400 membres dans 45 pays, principalement européens mais pas seulement, le réseau LIBER souhaitant s'ouvrir également aux bibliothèques de recherche extra-européennes. Les principaux membres de LIBER sont :


text: Une adhésion individuelle est toutefois possible.


text: Originellement abritée par la Bibliothèque cantonale et universitaire de Lausanne puis par la Bibliothèque royale du Danemark, la Ligue a désormais son siège à la Bibliothèque royale des Pays-Bas. Elle organise chaque été une conférence annuelle importante dans le monde des sciences de l'information et des bibliothèques, en particulier pour tout ce qui touche à l'utilisation des technologies de l'information. En coopération avec d'autres organisations, la LIBER accompagne des groupes de travail thématiques, par exemple : Enfin, la LIBER publie une revue, "LIBER Quarterly", la suite de "European research libraries cooperation".


title: Archibald Constable

text: Archibald Constable, né le à Carnbee, dans le comté de Fife, mort le , est un patron de presse et un éditeur écossais.


title: Archibald Constable

text: Fils de l'intendant du comte de Kellie, Archibald Constable est mis en apprentissage auprès d'un libraire d'Édimbourg, en 1788. En 1795, il se lance lui-même dans le commerce comme vendeur de livres rares. Il vend les "Scots Magazine" en 1801, et l'orientaliste John Leyden, devient son éditeur. En 1800, Constable lance le "Farmer's Magazine" ; puis, en novembre 1802, il publie le premier numéro de la "Revue d'Édimbourg", dont l'éditeur nominal est Sydney Smith ; Lord Jeffrey, est, cependant, l'âme directrice de la revue, ayant comme associés Lord Henry Peter Brougham, Sir Walter Scott, Henry Hallam, John Playfair et, par la suite, Lord Macaulay.


title: Archibald Constable

text: Constable se distingue par la générosité des contrats qu'il offre aux auteurs. Ceux qui écrivent pour la "Revue d'Édimbourg" sont payés à un taux sans précédent. Ainsi, Constable offre à Scott une avance de guinées pour son poème "Marmion". En 1804, A. G. Hunter rejoint Constable comme partenaire, constituant un capital considérable dans l'entreprise, connue sous le nom : Archibald Constable & Co. En 1805, conjointement avec Longman & Co., Constable publie "Le Lai du dernier ménestrel" et, en 1807, "Marmion" de Scott.


title: Archibald Constable

text: En 1808, Constable et Walter Scott se fâchent, et l'écrivain choisit de se faire éditer par l'imprimeur John Ballantyne & Co. En 1813, cependant, les deux hommes se réconcilient. Ballantyne connaît des difficultés, et Constable redevient l'éditeur de Scott, à condition que l'entreprise de John Ballantyne & Co. serait remontée à une date proche, bien que Scott conserve des intérêts dans l'imprimerie de James Ballantyne & Co.


title: Archibald Constable

text: En 1812, Constable, qui a admis Robert Cathcart et comme partenaires, lors du retrait de Hunter, achète le copyright de l"'Encyclopædia Britannica", ajoutant des suppléments (6 vols, 1816-1824) dans les , et . En 1814, il achète le copyright de "Waverley". Ce livre est publié anonymement ; mais, en peu de temps, exemplaires sont vendus. Outre les romans de Scott, l'entreprise publie le "Registre annuel".


title: Archibald Constable

text: Toutefois, la situation financière de l'entreprise se dégrade et, en 1826, elle subit un crash. Les agents londoniens de Constable arrêtent les paiements, et il perd £ ; James Ballantyne & Co. fait également banqueroute, perdant environ £. Sir Walter Scott est entraîné dans la ruine de ses associés.


title: Archibald Constable

text: Constable crée une nouvelle entreprise, qui prend le nom en 1827 de la Collection d'originaux et de sélections d'œuvres de Constable (la "Miscellany of original and selected works ..."), qui publie une série d'ouvrages originaux et réédite des livres standard à un prix bon marché, réalisant ainsi l'une des plus premières et plus fameuses tentatives pour populariser une littérature de haute qualité.


title: Épagneul breton

text: Un épagneul breton est une race de chien originaire de Bretagne. C'est un épagneul réputé pour ses talents de chasseur grâce à ses capacités de chien d'arrêt, de leveur et de rapporteur.


title: Épagneul breton

text: Plusieurs hypothèses expliquant l'origine ancienne de l'épagneul breton ont été émises :  La version moderne de l'épagneul breton a été d'abord fixée par le standard de 1908. Des modifications successives, notamment en 1956, ont abouti au standard actuel, daté de 2003. Un an avant le premier standard, en 1907, le Club de l'Épagneul Breton avait été fondé à Loudéac par Arthur Énaud (1847-1929), avoué et conseiller d'arrondissement de Loudéac.


title: Épagneul breton

text: Très populaire, c'est un des chiens de race française les plus répandus dans le monde.


title: Épagneul breton

text: L'épagneul breton est un épagneul sportif, compact, et solidement construit sans être lourd. De petite taille - il s'agit du plus petit des chiens d'arrêt -, il paraît haut sur pattes. Certains épagneuls bretons naissent avec une queue naturellement courte, on dit donc qu'ils sont nés «  anoures » et d'autres, avec une queue longue, bien que les épagneuls bretons n'aient pas de très longues queues contrairement aux épagneuls français. S'il est né avec une queue trop longue, celle-ci est généralement écourtée à trois à dix centimètres (un à quatre pouces), dans les pays autorisant la caudectomie. Légèrement oblique et ovales, les yeux sont de couleur en harmonie avec la robe. Les oreilles tombantes sont de forme triangulaire, courtes et larges.


title: Épagneul breton

text: Le poil est de longueur modérée, dense, plat, ou onduleux, avec de légères franges sur les oreilles et aux pattes. Des franges de longueur plus importante garnissent les membres antérieurs et postérieurs. Trop de frange est indésirable, car cela nuit au travail du chien dans la broussaille. La couleur la plus courante pour l'épagneul breton est l'orange (fauve) sur fond blanc. D'autres couleurs sont répandues : le marron et blanc (couleur la plus fréquente jusqu'aux années 1930), le noir et blanc, ainsi que le tricolore noir-blanc-orange et marron-blanc-orange.Toutes ces combinaisons de couleurs sont admises depuis 1956, le noir ayant été prohibé dans les standards antérieurs , soit avec un blanc pie (blanc pur), soit avec un blanc rouanné (mélange de poils blancs et orange) ou grisonné (mélange de poils blancs et noir). L'American Kennel Club et le Club canin canadien n'identifient toujours pas le noir comme couleur acceptable pour la race (dans ces pays, il est un motif de disqualification), en dépit du fait que celle-ci soit reconnue dans le monde entier et, surtout, dans son pays d'origine, la France.


title: Épagneul breton

text: L'épagneul breton est décrit par le standard FCI comme un chien s’adaptant à tout milieu, sociable et équilibré.


title: Épagneul breton

text: C'est un chien obéissant, très intelligent, facile à éduquer et qui présente de fortes aptitudes au dressage. D'un caractère équilibré, il peut également faire un bon chien de compagnie car il n'a pas un tempérament agressif, même s'il est assez indépendant. Affectueux et sociable, il s'entend bien avec ses congénères, ainsi qu’avec les enfants. Vif et sportif, doté d'un flair excellent, c’est un chasseur né qui préfère la campagne à la ville, mais peut se contenter d'une vie en appartement si on le sort régulièrement.


title: Épagneul breton

text: L'épagneul breton est l'un des chiens d'arrêt les plus rapides. C'est un animal éveillé qui apprécie les longues journées de chasse. Polyvalent, il est notamment réputé pour la chasse à la bécasse. C'est aussi un bon chien de rapport.


title: Épagneul breton

text: Il est également très apprécié comme chien de compagnie, car il a très bon caractère. C'est un bon compagnon pour les enfants. Il est cependant nécessaire de le promener régulièrement pour respecter sa nature de chien sportif.


title: Ascendance thermique

text: L’ascendance thermique, ou bulle de convection, est le mouvement vertical de l'air causé par la poussée d'Archimède due à la différence de température entre l'environnement et une parcelle d'air. En été, les ascendances thermiques sont provoquées par un échauffement important du sol par le soleil qui est pratiquement à la verticale tandis que pendant la saison froide, les ascendances thermiques peuvent être provoquées par l'advection d'une masse froide au-dessus d'un sol encore relativement chaud.


title: Ascendance thermique

text: Ces ascendances sont très prisées par les oiseaux, mais aussi par les humains à bord d'aéronefs "sans moteur" (vol à voile, parapente, deltaplane…) pour gagner de l'altitude et sont présentes à peu près partout. Par beau temps, un après-midi de printemps ou d'été, le ciel se remplit souvent de nuages cotonneux appelés cumulus de beau temps dont la formation indique l'emplacement de ces thermiques. Cependant, ces ascendances peuvent aussi donner des vitesses ascensionnelles très grandes, lorsque l'air est très instable, qui sont associées à la formation de nuages d'orage très dangereux.


title: Ascendance thermique

text: Une ascendance thermique se produit quand la température d'une parcelle d'air à un niveau donné est plus chaude que l'environnement et doit monter selon la poussée d'Archimède. Cela peut se produire par un réchauffement du sol par le Soleil, par un refroidissement des niveaux moyens ou par un réchauffement différentiel du sol entre deux zones. Plus la différence de température est importante, plus la probabilité de trouver un thermique sera forte. Une ascendance thermique a en général une vitesse verticale de plusieurs mètres par seconde et peut donc être utilisée par les oiseaux, les planeurs et autres aéronefs.


title: Ascendance thermique

text: Ainsi en montagne, les falaises tournées à l'ouest ou au sud sont de bonnes sources de thermiques car directement opposées au Soleil tandis les forêts tournées au nord sont des sources de "descendances". En effet, d'une part ces arbres reçoivent peu d'énergie solaire et d'autre part ils utilisent cette énergie pour leur croissance et pour transpirer de la vapeur d'eau. En été, les étendues d'eau sont aussi des sources de descendances car plus froides que le sol environnant. À contrario, un stationnement d'hypermarché est une excellente source de thermiques car le sol et les voitures absorbent énormément d'énergie et donc réchauffent la couche d'air près du sol. Les villes où les habitants utilisent des climatiseurs sont aussi de bonnes sources de thermiques car une pompe à chaleur chauffe l’"extérieur" de la maison et donc engendre des ascendances.


title: Ascendance thermique

text: Les ascendances thermiques sont le plus souvent dues au réchauffement diurne. Par une nuit claire, le sol se refroidit par rayonnement et devient plus froid que l'air environnant le surplombant. En fin de nuit, se produit une inversion de température et il n'y a alors absolument aucune ascendance thermique. En milieu de matinée, le sol se réchauffe et finalement sa température devient supérieure à celle de l'air environnant. Le processus convectif commence alors.


title: Ascendance thermique

text: Par contre, si une masse d'air froide envahit une région où le sol est plus chaud (ex. passage d'un front froid ou masse d'air arctique passant sur un lac non gelé), il se crée le même genre de différence de température entre le sol et l'altitude. Ceci peut se produire à n'importe quel moment de la journée ou de la nuit.


title: Ascendance thermique

text: Les ascendances ont des formes très variées qui dépendent des conditions aérologiques du moment. En milieu de matinée, les ascendances thermiques diurnes ont généralement la forme de bulles d'air isolées ayant la structure d'un tore. Plus tard dans la journée, les bulles isolées se muent en colonnes continues d'air chaud. Ces colonnes ne sont pas nécessairement circulaires. Par vent fort, les ascendances peuvent être allongées dans la direction du vent et être étroites dans la direction opposée.


title: Ascendance thermique

text: De plus, le long d'une pente exposée à l'ouest se produiront l'après midi des vents anabatiques tout le long de la pente (phénomènes de brises). Ces ascendances peuvent être confondues avec des ascendances orographiques. Elles seront particulièrement mises en valeur en présence d'un vent synoptique d'ouest même faible.


title: Ascendance thermique

text: On peut considérer qu'une parcelle d'air chaud qui s'élève ne se mélange pas avec l'air extérieur et donc son taux de vapeur d'eau reste constant. En s'élevant, la parcelle d'air se détend adiabatiquement et donc se refroidit suivant l'adiabatique sèche (). À partir d'une certaine altitude, la parcelle sera saturée en vapeur d'eau et un cumulus se formera. Il est à noter que lorsque la couche d'inversion est basse ou que la différence entre point de rosée et température est trop importante aucun nuage ne se formera et l'on parlera alors de thermiques purs. En cas de vents forts, les ascendances peuvent s'aligner et pourront être matérialisées par des rues de nuages. Ces rues de nuages se formeront en général lorsqu'il existe une couche d'inversion au-dessus de la zone convective et lorsque la vitesse du vent augmente avec l'altitude pour atteindre un maximum juste au-dessous de la couche d'inversion.


title: Ascendance thermique

text: Dans la boîte déroulante qui suit, un modèle numérique des ascendances thermiques est exposé qui confirme plusieurs règles empiriques. Ainsi, il est dit que la distance entre exploitables est égale à 2,5 à la hauteur de la colonne ascendante, et qu'une ascendance de nœuds va atteindre l'altitude de × 1000 pieds . Sachant qu'1 nœud est approximativement égal à 100 pieds/minute, le temps nécessaire pour atteindre le sommet de l'ascendance est donc


title: Ascendance thermique

text: où est la hauteur de l'ascendance et est la vitesse verticale du courant ascendant. Une étude faite sur les vols effectués en 2007 lors de la Compétition Lilienthal a montré que les pilotes de planeur atteignaient le sommet des ascendances en . En tenant compte du temps passé à centrer l'ascendance, cette dernière étude corrobore la formule empirique plus haut qui exprime que le temps passé à atteindre le sommet de l'ascendance est de soient . Garrat quant à lui a estimé qu'une ascendance thermique va atteindre son sommet en 500 secondes. \left(1 - \alpha \frac{z}{Z_m}\right)


title: Ascendance thermique

text: avec α=1,1


title: Ascendance thermique

text: Une autre formule qui donne des résultats proches est la suivante :


Ascendance thermique


title: Ascendance thermique

text: avec α' = 0,85 et β' = 1,3.


title: Ascendance thermique

text: Le rayon des ascendances thermiques est donné par la formule suivante:


title: Ascendance thermique

text: avec β=0,1015.


title: Ascendance thermique

text: Ces formules ne sont pas en total accord avec les courbes données par Tom Bradbury. Lorsque les thermiques sont « purs » (sans cumulus), l'auteur affime que la vitesse maximale de l'ascendance thermique se situe au 2/3 de leur hauteur.


title: Ascendance thermique

text: L'espacement moyen entre les ascendances est formula_4 avec γ=1,2.  Comme il est expliqué dans l'article vitesse convective, par une bonne journée de vol à voile la vitesse convective est de l'ordre de . On considère donc une journée où les ascendances plafonnent à formula_5. À , le rayon de l'ascendance sera de , ce qui correspond assez bien aux valeurs empiriques relevées par les pilotes de planeur.  La vitesse maximale ascensionnelle est atteinte à formula_6. Dans ce cas, la vitesse maximale de l'ascendance serait atteinte à 500 m = 2000 m / 4. On note que, pour une valeur de formula_7, la "vitesse moyenne" des ascendances sera de 1.4 m/s à 500 m et de 1.1 m/s à . L'écart-type de la vitesse verticale d'une ascendance à l'autre est le suivant :


title: Ascendance thermique

text: avec α" = 1.8 et β" = 0.8.


title: Ascendance thermique

text: On considère à nouveau z = 500 m. On obtient alors:


title: Ascendance thermique

text: formula_9 Il existe donc une probabilité de 0,35 de trouver des ascendances de 2,5 m/s et une probabilité de 14 % de trouver des ascendances de 3,5 m/s. De plus, au centre des ascendances, les vitesses mesurées sont plus élevées. Ces valeurs numériques correspondent aux valeurs habituellement relevées par les pilotes de planeur.


title: Ascendance thermique

text: Il est à noter que le site web de Dr. Jack Glendening recommande d'utiliser la formule simplifiée formula_10 qui semble assez bien correspondre à l'expérience des pilotes de planeur.


title: Ascendance thermique

text: Les formules ci-dessus confirment l'expérience acquise par les pilotes de planeur. Ainsi, une règle empirique dit que la distance entre 2 ascendances exploitables est égale à environ trois fois le niveau de convection. Les formules ci-dessus confirment le fait empirique que beaucoup d'ascendances (deux sur trois) ne sont pas vraiment exploitables par les vélivoles et que les colonnes ascendantes sont relativement étroites et requièrent une bonne maîtrise du planeur de la part du pilote.


title: Ascendance thermique

text: Le temps caractéristique de l'ascension d'une parcelle d'air dans un thermique est de 10 à 20 minutes. Cela corrobore une autre règle empirique qui dit que la hauteur d'un thermique de "n" nœuds est approximativement égale à × 1000 pieds Les formules ci-dessus permettent aussi de vérifier grossièrement cette assertion.


title: Ascendance thermique

text: On considère un modèle simplifié d'ascendance thermique. Ce modèle ne tient pas compute du déficit de pression en altitude.


title: Ascendance thermique

text: On considère une bulle thermique sphérique en ascension. Soit formula_11 la différence de température entre la bulle thermique et l'air extérieur. Soit "T" la température extérieure. On suppose que l'air est un gaz parfait. La pression s'écrit :


title: Ascendance thermique

text: où ρ est la densité de l'air, "T" est sa température et formula_13 et formula_14 sont les capacités calorifiques de l'air respectivement à pression constante et à volume constant. On a donc au premier ordre :


title: Ascendance thermique

text: La poussée d'Archimède est formula_16


title: Ascendance thermique

text: où "m" est la masse de la bulle et "g=9.81m/s²" est l'accélération de la pesanteur. On suppose que la bulle est sphérique de rayon "r" et soit ρ la densité de l'air. On a alors:


Ascendance thermique


title: Ascendance thermique

text: Donc,


title: Ascendance thermique

text: Soit "P" la traînée parasite associée à l'ascension de la sphère. On a :


title: Ascendance thermique

text: où formula_20 est le coefficient de traînée associé à la sphère et "S" est la section efficace de la sphère, et "v" est la vitesse de la bulle. La vitesse asymptotique est atteinte lorsque la traînée est égale à la poussée d'Archimède. On note que formula_21 et donc:


title: Ascendance thermique

text: et finalement :


title: Ascendance thermique

text: On note que plus le thermique est large, plus sa vitesse ascensionnelle est élevée. On a typiquement formula_25 , T = 300 K et r = 50 m. Dans ce cas v = 3 m/s = 6 nœuds. Cette valeur numérique correspond assez bien à l'expérience des pilotes de planeur. On notera que pour un orage supercellulaire, on peut avoir r = 5 km et dans ce cas v = 30 m/s. Ce résultat est assez proche des vitesses maximales mesurées des courants ascendants à l'intérieur d'un cumulonimbus supercellulaire qui peuvent être de l'ordre de 40 m/s.


title: Ascendance thermique

text: Les ascendances thermiques sont communément utilisées par les pilotes de planeur, d'aile volante ou de parapente. Vu que la vitesse de chute d'un planeur est de ou moins et que ces ascendances sont de l'ordre de plusieurs mètres par seconde, un planeur peut donc spiraler dans cette colonne et gagner de l'altitude.


title: Ascendance thermique

text: L'indice thermique ("TI") est une ancienne notion (désormais à peu près abandonnée) autrefois reprise par la Federal Aviation Administration qui généralisait la notion d'indice de soulèvement ("LI") à n'importe quelle altitude. La définition est la suivante: on considère un radiosondage "matinal" et étant donnée la température au sol à un moment donné (en général en milieu d'après midi), l'indice thermique est la différence de température entre le sondage matinal et la température de la parcelle d'air en ascension adiabatique en ce moment-là à une altitude donnée, le plus souvent . C'est donc une estimation de l'instabilité latente. Cette définition suppose que la masse d'air est barotrope durant la période, ce qui est souvent incorrect en cas d'advection d'air froid dans un ciel de traîne.


title: Ascendance thermique

text: Il était dit qu'un "TI" de -8 à -10 K engendrerait d'excellentes conditions aérologiques de vol à voile. Or, l'indice ne tient par compte de l'humidité contenue dans l'air et un indice de soulèvement du même ordre dans une masse d'air humide indiquent la possibilité d'orages extrêmement violents, un danger mortel pour un pilote ne maîtrisant pas la différence entre "TI" et "LI". C'est pourquoi la relation empirique qui dit 1 nœud de vitesse verticale par 1000 pieds de hauteur est aujourd'hui préférée pour calculer la force des ascendances et la notion mal définie d'indice thermique (non reconnue par l'Organisation météorologique mondiale et l'American Meteorological Society) a été abandonnée par la Federal Aviation Administration.


title: Ascendance thermique

text: On remarquera qu'en général, la température potentielle dans la couche convective n'est inférieure que de environ à la température au niveau du sol.


title: Ascendance thermique

text: Soit formula_26 l'angle d'inclinaison du planeur dans le virage, "v" sa vitesse horizontale. Le rayon de la spirale sera :


title: Ascendance thermique

text: où formula_28 est l'accélération de la pesanteur.


title: Ascendance thermique

text: L'US Navy affirme qu'à d'altitude, le rayon du virage donné en pieds et la vitesse exprimée en nœuds est le suivant :


title: Ascendance thermique

text: Cette formule empirique est cohérente avec la formule "supra".


title: Ascendance thermique

text: On rappelle que 1 nœud est égal à . Basé sur cette formule, Bernard Eckey donne la valeurs suivante pour un planeur volant à () incliné à 45 degrés. Il effectuera un cercle de rayon


title: Ascendance thermique

text: Une « grande plume » (planeur de classe libre) devra voler à soit environ à . Son rayon deviendra


title: Ascendance thermique

text: Si le pilote de la grande plume incline son planeur à seulement 30 degrés, son rayon deviendra


title: Ascendance thermique

text: On remarque que formula_33 et formula_34.


title: Ascendance thermique

text: On considère maintenant un pilote débutant incapable de spiraler à plus de 15 degrés. On a formula_35. On remarque que formula_36 et donc formula_37. S'il vole à 40 nœuds, son rayon sera :


title: Ascendance thermique

text: Plus généralement lorsque l'angle d'inclinaison exprimé en radians est petit, l'on a:


title: Ascendance thermique

text: Comme il est vu dans la boîte déroulante, le rayon des ascendances est de l'ordre de . En pratique, le diamètre des ascendances varie entre et . Par conséquent, une « grande plume » aura beaucoup plus de mal à spiraler dans les ascendances et même dans certains cas, un planeur modeste sera capable de grimper efficacement tandis que la « grande plume » ne pouvant pas centrer le même thermique pourra finir dans un champ « aux vaches ».


title: Ascendance thermique

text: De la même manière un pilote débutant sera incapable de se maintenir en l'air à cause du diamètre de la spirale étant beaucoup trop grand.


title: Ascendance thermique

text: Soit "T" la durée d'un tour complet. On a :


title: Ascendance thermique

text: On considère maintenant, un planeur volant à à 45 degrés. On a alors :


title: Ascendance thermique

text: Si l'angle n'est que de 30 degrés et le planeur vole à , alors


title: Ascendance thermique

text: Donc, on peut facilement estimer si le planeur est suffisamment incliné en mesurant le temps parcouru pour effectuer une rotation. Il devrait être de l'ordre de .


title: Ascendance thermique

text: Réciproquement, si l'on connaît la vitesse air et le temps parcouru pour effectuer un tour complet, l'on a :


title: Ascendance thermique

text: Pour un pilote débutant, l'on aura une bonne approximation de l'angle en degrés selon la formule suivante :


title: Ascendance thermique

text: Ainsi, pour un pilote volant à et effectuant une spirale en 60 secondes, l'angle d'inclinaison sera :


title: Ascendance thermique

text: Le rayon sera alors de 195 mètres, soit 390 mètres de diamètre.


title: Ascendance thermique

text: Il est à peu près certain que ce pilote sera incapable de centrer une ascendance thermique.


title: Ascendance thermique

text: On va calculer le déport d'un planeur spiralant dans une ascendance fixe. Il est recommandé de voler en ligne droite pendant quelques secondes face au vent pour recentrer l'ascendance. On considère une ascendance engendrée par une source fixe comme une tour de refroidissement de centrale nucléaire ou un feu de forêt. La partie ascendante d'un rotor peut aussi être assimilée à une ascendance à source fixe car la position du rotor est approximativement stationnaire. On suppose qu'à l'origine le planeur avait centré l'ascendance. On va calculer de combien il va être décentré après un tour de spirale. Soit "c" la vitesse de chute du planeur.On suppose que la vitesse de l'ascendance est "w" et que la vitesse du vent est "u". On suppose que le planeur complète un tour de spirale pendant le temps "T". Pour recentrer l'ascendance, le temps de correction en vent de face est


title: Ascendance thermique

text: En application numérique, on considère un deltaplane volant à , dans une ascendance fixe de avec un vent de 10 nœuds. On suppose que la vitesse de chute est de . On suppose que l'aéronef complète la spirale en . On obtient alors :


Ascendance thermique


title: Ascendance thermique

text: Les bulles de convection sont bien connues des pilotes de planeurs et des oiseaux qui les utilisent pour soutenir leur vol. Si elles sont dues au réchauffement diurnes de la surface, elles sont alors nommées « thermiques ». Lorsque l'utilisateur trouve un thermique, souvent repérable par la présence d'un cumulus, il se met à décrire des spirales et tente de trouver la meilleure zone de montée. Celle-ci l'élèvera jusqu'à ce qu'il rencontre la base des nuages. Par contre, elles peuvent aussi être basées en altitude et être seulement le fait de l'instabilité de l'environnement. Elle se repère alors par la présence de tourelles au sommet de nuages stratiformes de l'étage inférieur à la couche instable.


title: Ascendance thermique

text: Les "bulles de convection" peuvent être bénignes ou très puissantes. Le second cas est souvent associée avec les cumulonimbus où le mouvement ascendant est de deux types : thermique et mécanique. Les formules dans la boîte déroulante ne sont applicables que pour la partie thermique de ce mouvement. Elles ignorent les différences de pression en fonction de l'altitude, dues à la différence de pression entre une basse pression en altitude et une haute pression au sol, qui va aspirer l'air à l'instar d'un aspirateur à l'intérieur du nuage. Il peut donc y avoir une vitesse ascensionnelle non nulle localement près ou dans un orage même si la poussée d'Archimède y est négative et donne une ascendante thermique négative selon la formule.


title: Ascendance thermique

text: Les cumulonimbus développent beaucoup d'énergie et sont généralement dangereux pour la pratique aérienne. Il est donc fortement recommandé d'éviter ces nuages sauf dans des cas limités. En outre, la partie supérieure d'un cumulonimbus est constituée de cristaux de glace ce qui différencie ces nuages des gros cumulus. En effet, le second changement de phase de l'état liquide à l'état solide engendre une production supplémentaire d'énergie qui rend ces nuages encore plus violents. On remarquera que même les cumulus congestus peuvent être dangereux et engendrer des tornades.


title: Ascendance thermique

text: La hauteur "h", exprimée en mètres, de la base des cumulus dépend de la différence entre la température et le point de rosée. Une formule approchée pour calculer la base d'un cumulus est la suivante : formula_48 où "T" est la température en K (ou ⁰C) et "D" est le point de rosée exprimé en K (ou ⁰C).


title: Ascendance thermique

text: Ainsi, une différence de 12 K entre "T" et "D" engendrera une base de cumulus à . Cependant, cette formule n'est pas valable lorsque l'ascendance thermique se produit le long d'une montagne exposée au soleil. L'air ascendant va lécher la pente qui est encore chaude. Cette masse d'air va donc se refroidir à un taux inférieur à l'adiabatique sèche et par conséquent, l'ascendance sera plus vigoureuse et la base du nuage associé sera plus élevée.


title: Ascendance thermique

text: Les ascendances tendent à se former aux points les plus chauds en surface. Ainsi, une falaise verticale orientée face au soleil va être plus chaude que la surface environnante et sera donc une source fiable d'ascendances. De même les centres-villes ou gros villages étant des îlots de chaleur urbaine seront des sources d'ascendances. Il en sera de même lorsqu'un lotissement est situé à proximité d'un étang artificiel; ceci est dû au gradient de température entre l'air au-dessus de l'eau et l'air au-dessus des maisons "réchauffé" par les climatiseurs. Les grands espaces de stationnement des centres commerciaux ainsi que les zones industrielles sont aussi de bonnes sources d'ascendance. Ainsi, des pilotes de parapente ont réussi à remonter après avoir été en approche finale d'un parcage d'hypermarché. On notera aussi que les gros élevages de poules industriels sont aussi connus pour être des sources fiables d'ascendances dues à la chaleur infernale qui règne à l'intérieur de ces bâtiments où plusieurs dizaines de milliers de poules sont enfermées. Ainsi, les pilotes de planeur, de deltaplane ou de parapente se dirigeront en priorité vers tous ces endroits.


title: Ascendance thermique

text: Ces "bulles de convection" forment une petite zone où l'air est plus chaud que l'environnement et dont la densité est donc différente ce qui donne une réfraction des ondes sonores et électromagnétiques qui la traversent, causant des artefacts. La déviation des signaux sonores et électromagnétiques lors du passage dans ces bulles est la cause de nombreuses illusions, des mirages localisés. Ils sont ainsi présentés par Donald Menzel comme explication de nombreux cas ovnis, ce phénomène étant généralement mal connu des ufologues. Ce phénomène a été repris par Auguste Meessen comme explication de certains faux échos radar (échos parasites) lors de la vague belge d'ovnis.


title: Jörg Koopmann

text: Jörg Koopmann (10 mars, 1968 à Munich en Allemagne - ) est un photographe allemand.


title: Jörg Koopmann

text: Il a fait ses études de photographie à l'Académie publique de composition photographique à Munich et a été diplômé en 1993 avec son mémoire (appelé "Diplomarbeit") à photojournalisme chez professeur Dieter Hinrichs. De 1994 à 1996, il a travaillé comme photographe de la galerie municipale de la Lenbachhaus à Munich. Depuis 1997, il travaille la plupart du temps indépendant, en particulier dans le photojournalisme et portrait. En 1997, il a aussi fondé le « glossy »-forum de photographie à Munich avec Marek Vogel, qu'il gère aujourd'hui avec Martin Fengel.


title: Jörg Koopmann

text: Accent de ses travaux est photojournalisme et photographie de voyage. À côté de ses photographies artistiques et ses travaux pour des médias imprimés, Koopmann fut populaire avec ses photos en magazines comme le "ZEIT-Magazine" du Die Zeit, le "SZ-Magazine" du Süddeutsche Zeitung, le Tages-Anzeiger de la Suisse, Wallpaper+Line (Londres), Spex et des autres.


title: Jörg Koopmann

text: En outre, il a participé à beaucoup d'expositions nationales et internationales. Il ne décrit pas ses travaux, mais il les laisse agir eux-mêmes.


title: Invalidité en France

text: L'invalidité en France est une reconnaissance de perte de la capacité de travail. Elle permet d'apporter une aide financière aux travailleurs (sous réserve qu'ils n'aient pas atteint l'âge légal de départ à la retraite à la date de la demande, soit 62 ans pour ceux nés à partir de 1955) qui ont perdu au moins les deux tiers de leur capacité de travail ou de gain (articles L.341-1 et R.341-2 du code de la sécurité sociale).


title: Invalidité en France

text: L'invalidité est une incapacité acquise par un assuré social par suite d'un accident ou d'une maladie non professionnelle ou d'une usure prématurée de l'organisme et qui, de ce fait, n'est pas en mesure de se procurer dans une profession quelconque un salaire supérieur au tiers de la rémunération normale perçue par un travailleur de la même catégorie professionnelle à laquelle il appartenait.


title: Invalidité en France

text: Il existe par ailleurs :Quelle que soit la catégorie, une pension d'invalidité n'interdit pas de travailler. Cependant, le cumul du montant de la pension d'invalidité et du salaire ne doit pas dépasser le niveau de rémunération précédant l'attribution de la pension. Le service de la pension peut ainsi être administrativement suspendu (art. L.341-12 du CSS) en tout ou partie en cas de reprise du travail dès que le salaire ou le gain perçu par l'intéressé, y compris les indemnités susceptibles de s'y ajouter, permet de considérer qu'il a recouvré une capacité de gain supérieure à 50 %.


title: Invalidité en France

text: Dès lors que le bénéficiaire d'une pension d'invalidité atteint l'âge légal de départ à la retraite, la pension d'invalidité est remplacée automatiquement par une pension de retraite pour inaptitude au travail. À noter que ce changement n'est pas automatique pour le bénéficiaire d'une pension d'invalidité exerçant une activité professionnelle qui devra alors, pour obtenir sa pension de retraite pour inaptitude au travail, en faire expressément la demande auprès de sa caisse de retraite. S'il poursuit son activité professionnelle au-delà de l'âge légal de départ à la retraite, la pension d'invalidité continue à lui être versée jusqu'à ce qu'il prenne sa retraite et au plus tard jusqu'à l'âge de la retraite à taux plein.


title: Invalidité en France

text: L'art. L.341-9 du CSS précise que toute pension d'invalidité est attribuée à titre temporaire. Elle est révisable sur demande de l'assuré ou sur l'initiative du médecin conseil de la sécurité sociale (art. L.341-11 du CSS).


title: Invalidité en France

text: Cette révision peut entraîner un passage en catégorie supérieure d'invalidité comme en catégorie inférieure.


title: Invalidité en France

text: L'invalidité peut également être médicalement suspendue si la capacité de gain est devenue supérieure à 50 %. Elle peut ensuite être rétablie si l'état du bénéficiaire s'aggrave.


title: Invalidité en France

text: Enfin, la pension d'invalidité peut être médicalement supprimée si la capacité de travail ou de gain devient durablement supérieure à 50 % et qu'il n'y a plus de soins continus.Les frais médicaux (soins, médicaments, frais de transport…) sont pris en charge à 100 % dans la limite des tarifs fixés par la sécurité sociale à l'exception des médicaments à service médical rendu modéré (anciennes vignettes bleues), des médicaments homéopathiques et de certaines préparations magistrales qui sont remboursés à 30 %, et des médicaments à service médical faible (anciennes vignettes orange) qui sont remboursés à 15 %. Pour la prise en charge totale de des soins et médicaments non remboursés à 100 %, l'invalide peut demander l'étude de ses droits à la couverture maladie universelle complémentaire (CMU-C), s'il répond aux critères suivants : Ce droit est gratuit et permet la prise en charge des frais d'adhésion à une mutuelle qui complètera le remboursement de la Sécurité sociale.Les ayants droit peuvent bénéficier du versement d’un capital décès par la caisse.


title: Invalidité en France

text: Une assurance invalidité permanente existe dans de nombreux contrats collectifs liés au contrat de travail et dans de nombreux contrats de prévoyance individuelle accident. Ce sont des contrats d'assurance privés qui pour certains indemnisent sous forme d'un capital, pour d'autres sous forme de maintien partiel du revenu.


title: Marc Dozier

text: Marc Dozier est un photoreporter et documentariste, né le à Dijon.


title: Marc Dozier

text: Marc Dozier consacre l’essentiel de son travail de photographe et de réalisateur à la Papouasie-Nouvelle-Guinée. Chaque année, il partage la vie des tribus papoues dont il parle la langue véhiculaire, le pidgin, afin de répertorier la richesse de ces sociétés traditionnelles et de témoigner des profondes mutations sociales et culturelles qu’impose la confrontation avec le monde moderne. Afin de donner la parole à ces populations autochtones, il invite régulièrement quelques-uns de ses amis Papous à explorer et commenter notre monde, contrebalançant ainsi l’hégémonie des conceptions occidentales.


title: Marc Dozier

text: En parallèle à son travail de photographe et de réalisateur, il est fortement engagé dans le développement et le rayonnement culturel de la Papouasie-Nouvelle-Guinée. Il est président de l’association Kézako organisatrice de manifestations favorisant la découverte du monde et fondateur de l’agence de développement de la Papouasie-Nouvelle-Guinée (Nuigini) dont la vocation est la mise en place de projets macro-économiques et d’accès à l’éducation.


title: Marc Dozier

text: Après des études de littérature à Grenoble et d'Arts graphiques à Paris, Marc partage son temps entre la réalisation de films scientifiques et les voyages lointains qui l’entraînent en Mongolie, en Indonésie et en Chine.


title: Marc Dozier

text: En 1996, il séjourne pour la première fois en Papouasie-Nouvelle-Guinée en tant qu’étudiant étranger et intègre l’école d’Art nationale, la Faculty of Creative Arts (FCA) de Port Moresby. Au cours de ce premier séjour de six mois, il partage la vie des étudiants papous et noue de solides amitiés qui seront à l’origine de son attachement pour le pays.


title: Marc Dozier

text: En 1998, âgé de vingt-trois ans, il est engagé à la rédaction du magazine "Grands Reportages" pour lequel il réalise régulièrement des reportages aux quatre coins du monde. Il y a publié de nombreux articles concernant la Papouasie-Nouvelle-Guinée (Régions du Sepik, Southern Highlands, Nouvelle-Irlande, Trobriand, Central Province…).


title: Marc Dozier

text: En 2003, avec l’aide de son ami français Philippe Gigliotti, il honore une vieille promesse et invite trois de ses amis papous à découvrir l’Hexagone. Des profondeurs du métro parisien au sommet de la tour Eiffel, des embruns de la Méditerranée aux pentes enneigées des Alpes, Philip KC Wau (originaire de l’ethnie Pagau), Polobi Palia et Mundiya Kepanga (originaires de l’ethnie Huli) explorent alors la France durant plusieurs mois. L'enthousiasme inattendu soulevé par leur présence et la truculence de leurs observations sur notre monde rappelant les « Lettres persanes » de Montesquieu ont donné lieu à la publication du livre "Le long-long voyage" aux éditions Dakota. Ce premier voyage initiatique et les profondeurs des considérations de Polobi et Mundiya, ont conduit Marc à imaginer avec ses amis papous un étonnant voyage à la redécouverte du monde. D’après lui, « la planète largement explorée par les occidentaux demeure souvent méconnue des sociétés traditionnelles dont le regard neuf enrichirait notre représentation du monde ». Consacrée à la découverte du patrimoine bâti et culturel de l'Humanité, cette odyssée exploratoire a ainsi pour objectif de reconsidérer notre représentation du monde à travers le regard insolite de deux Papous et de révéler, à travers leur œil philosophe et plein d'humour, une conception inédite de l'Humanité.


title: Marc Dozier

text: En 2006, avec l'aide de la société de production Bonne Pioche, Marc met en œuvre le premier volet de ce tour du monde. Il invite pour un second voyage ses deux amis Polobi et Mundiya pour un nouveau tour de France. Coécrit et réalisé avec Jean-Marie Barrère, un film documentaire de 100 minutes intitulé "L'Exploration inversée" retrace cette aventure aux quatre coins de l'Hexagone (Production Bonne Pioche - Diffusion sur Canal+ en ).


title: Marc Dozier

text: En 2009, Marc publie un deuxième album de photographies intitulé "La Tribu des Français". Dans la lignée du "Long-long voyage", ce récit en images retrace les nouvelles aventures de Polobi et Mundiya en France. En 2011, Marc traduit et adapte la biographie de son ami papou, Mundiya Kepanga. Intitulé "Au pays des hommes blancs, les mémoires d'un Papou en Occident", l'ouvrage dévoile sa conception pleine d'humour et de philosophie du monde occidental.