title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Pour écrire ce qu'il voulait présenter comme le récit d'une authentique exploration, Poe a utilisé un certain nombre de récits de voyages parmi tous ceux qui pullulaient à l'époque. On citera notamment la proposition d'exploration du pôle sud présentée le par Jeremiah Reynolds, "An Address on the Subject of a Surveying and Exploring Expedition to the Pacific Ocean and the South Seas", rééditée l'année suivante avec une introduction critique de Poe, qui servira à l'écrivain pour rédiger les passages relatifs à l'exploration des mers du sud par Arthur Pym ; le journal de voyage du capitaine James Cook ("A Voyage to the Pacific", Londres, 1784), ou encore "A Narrative of Four Voyages" publié chez Harper par Benjamin Morrell, dont Poe a recopié plusieurs passages, notamment ceux qui concernent les descriptions des mœurs des manchots et ceux relatifs à la pêche de la biche de mer, ouvrage qui lui a peut-être également donné l'idée du titre-résumé qu'il a donné à son roman.


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text: Une autre source importante d"'Arthur Gordon Pym" est constituée par deux ouvrages dans lesquels sont exposés les théories de John C. Symmes sur la terre creuse : un roman d'aventures intitulé "Symzonia" et publié en 1820 par un certain Adam Seaborne, pseudonyme derrière lequel se cache probablement Symmes lui-même, et l'ouvrage d'un « citoyen des États-Unis » intitulé "Symmes Theory of the Concentric Spheres", publié en 1826. Ces ouvrages avaient déjà servi à Poe lorsqu'il écrivit, en 1831, "Le Manuscrit trouvé dans une bouteille" où, déjà, il était question d'une odyssée vers le grand sud et d'une cataracte géante, annonciatrice du gouffre qui se trouve à la place du pôle.


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text: Edgar Poe s'est aussi inspiré d'un roman d'aventures, qui prétendait également être le récit d'un voyage authentique, et qui avait pour cette raison rencontré un franc succès : "Sir Edward Seaward's Narrative of His Shipwreck", publié par Jane Porter à Londres en 1831. Il réutilise un certain nombre des péripéties de cet ouvrage (l'embarquement clandestin, l'enfermement dans la cabine, le rôle du chien). On citera enfin des réminiscences probables, dans "Arthur Gordon Pym", de "The Rhyme of the Ancient Mariner", le long poème de Samuel Taylor Coleridge.


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text: « Toute l'œuvre de Poe, écrit Patrick Quinn, est gâchée par des inadvertances si évidentes que même le lecteur le moins averti les percevra. » "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" ne déroge pas à cette règle, loin de là, et plusieurs incohérences émaillent le récit.


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text: Ainsi, lorsque Auguste vient libérer Pym dans la cale du "Grampus", il est tout près de rebrousser chemin avant d'avoir retrouvé son ami, qu'il croit mort. Mais, explique Pym,


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text: Or, peu après avoir ainsi laissé clairement entendre que son ami survivrait encore au moins « plusieurs années » à cette aventure, Pym rapporte la mort d'Auguste, qui finalement aura succombé à cette odyssée, un mois à peu près après avoir libéré son compagnon.


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text: Dans le même ordre d'idées, le destin de Tigre, le chien de Pym, est laissé en suspens : cet animal, dont Pym expliquait qu'il lui portait « une affection de beaucoup plus ardente que l'affection commune » disparaît du récit, sans explications, après avoir aidé Pym et ses compagnons à s'emparer du "Grampus", comme si l'auteur avait oublié en route cet acteur qu'il avait introduit dans son roman.


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text: On remarque également une incohérence dans la datation des épisodes du récit, d'ailleurs relevée par Baudelaire.


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text: Plus globalement, la structure du roman manque d'unité : les deux premières parties (la mini-odyssée à bord de l"'Ariel" et le périple du "Grampus") ont une tonalité très différente de la dernière partie, au point que plusieurs exégètes ont supposé qu'il s'agissait de trois contes distincts arbitrairement reliés par la présence d'un même narrateur. Qui plus est, à l'intérieur de ces parties, les descriptions sur la manière de bien arrimer une cargaison, sur le lexique de la navigation maritime, ou sur l'histoire de la navigation vers le pôle, sentent le remplissage, ou en tout cas sont intégrés de manière superficielle au récit.


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text: La conclusion laisse quant à elle l'impression que Poe n'avait pas vraiment planifié le déroulement de son récit. Patrick Quinn note à ce propos : Enfin, l'incohérence fondamentale du roman réside dans le fait d'avoir choisi de faire raconter à la première personne, par un narrateur censé en être revenu, un périple qui ne pouvait qu'être sans retour.


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text: On sait que Poe, reprenant la distinction qu'avait établie Coleridge entre "fancy" et "imagination", estimait qu'une œuvre d'art véritable ne peut se satisfaire du simple agencement des péripéties (qui relève de la "fancy"), mais que celui-ci doit être mis au service de « l'idéal » (la sensation de la présence, derrière la lettre du récit de quelque chose d'inexprimable), tâche qui relève quant à elle de l"'imagination", et dont le résultat sur le plan formel doit être une intrigue cohérente. En effet, observe Poe, « la plus grande complexité des péripéties n'aura pas une intrigue pour résultat, intrigue dont la définition appropriée est une "chose dont on ne peut déplacer la moindre partie sans détruire le tout". » C'est peut-être en raison de cette conception esthétique que l'agencement des péripéties des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" semble incomplètement maîtrisé, mais qu'à ces défectuosités s'oppose une structure qui apparaît à l'inverse avoir été rigoureusement travaillée.


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text: Une des particularités du roman de Poe réside en effet dans le fait que son apparente absence d'unité linéaire cache une autre unité, moins visible : à chaque élément de l'une des parties du récit correspond un autre élément dans une autre partie du récit, qui fait écho au premier tout en l'amplifiant.


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text: C'est ainsi que, par exemple, la mutinerie du second du "Grampus" était préfigurée par la désobéissance du second du "Pingouin" (le navire qui coule le canot de Pym dans le premier chapitre).


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text: L'épisode au cours duquel Pym est enfermé dans la cale du Grampus annonce quant à lui l'ensevelissement dans la montagne de Tsalal, et dans les deux cas ressurgit chez Pym l'épouvante de « l'ensevelissement prématuré » :


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text: On citera aussi le cuisinier noir, le plus féroce de tous les mutins (« un parfait démon », explique Pym) qui préfigure la sauvagerie des natifs de l'île de Tsalal (« la race [...] la plus positivement diabolique qui ait jamais habité la face du globe »), l'étrange animal blanc rencontré au début de la troisième partie et que l'on retrouve à la fin du roman, les deux travestissements de Pym en marin, le motif de l'alcool et de l'ivresse qui revient à trois reprises, etc.


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text: Selon Jacques Cabau, cette « structure de répétition » obéit à une double logique : elle fait de chaque épisode la préfiguration de l'épisode suivant, marquant à chaque fois une progression dans l'horreur : « du naufrage à l'anthropophagie, de l'ensevelissement souterrain à l'engloutissement sous-marin ». D'autre part, cette progression est aussi une progression esthétique, qui marque le passage graduel du réel vers le fantastique, depuis « la banalité de la vie réelle » jusqu'au « niveau du rêve et de ses illusions obsédantes », ce qui permet à Poe de faciliter la suspension volontaire de l'incrédulité ("willing suspension of disbelief") de son lecteur, qui sans cette préparation ne pourrait pas saisir cette « illusion de la vie du rêve » à laquelle il lui est proposé d'adhérer.


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text: C'est pour cette raison que Patrick Quinn, tout en mettant en exergue les imperfections du récit, note pourtant que, « loin d'être une accumulation incohérente d'horreurs, "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" est construit avec rigueur et adroitement mené. »


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text: La structure de l'ouvrage est en effet construite sur le modèle du mouvement de la mer, avec ses crêtes et ses creux : « à chaque crête le nouveau conflit se résout en violence », avant que la tension ne retombe pour remonter une nouvelle fois avec plus d'intensité que la précédente. Cette tension, qui se manifeste également dans l'alternance d'espoir et de désespoir qui rythme le récit, est particulièrement manifeste lors de l'épisode du « Brick mystérieux » (le navire hollandais rempli de cadavres), au cours duquel les naufragés ont cru être proches de la délivrance avant de voir leurs espoirs déçus. Cet épisode est significativement introduit par Pym en ces termes : un épisode « gros d'abord d'extrême joie et ensuite d'extrême horreur ». Ces exemples d'alternances d'espoir et de désespoir pourraient être multipliés.


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text: À cette récurrence formelle s'en ajoute un autre, thématique : « chaque épisode contient une révolte et un renversement de l'autorité ». "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" met en effet constamment en jeu cette thématique de l'insoumission et de la révolte : l'insoumission est en premier lieu celle de Pym qui prend la mer contre la volonté de sa famille (qui n'est pas au courant de son équipée à bord de l"'Ariel", et qui s'oppose à son embarquement sur le "Grampus".) Cette insoumission est aussi celle des marins qui, on l'a vu, se révoltent contre l'autorité de leur capitaine, à bord du "Pingouin" puis à bord du "Grampus" (double révolte sur ce dernier navire, puisque c'est une seconde mutinerie qui fait de Pym, Auguste et Peters les maîtres de l'épave).


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text: Autre thématique fondamentale du roman, qui épouse également le même mouvement d'alternance : la non-coïncidence entre l'apparence et la réalité, la duplicité du réel. Dans "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym", les êtres et les choses ne sont jamais réellement ce qu'ils paraissaient être de prime abord : Auguste semblait avoir toute sa raison lorsqu'il avait proposé à Pym une sortie nocturne en mer à bord de l"'Ariel", alors qu'il apparaît un plus tard qu'il était en réalité « bestialement ivre » ; ce qui semblait être un marin qui de loin les encourageait « à prendre patience [les] saluant joyeusement de la tête [...] souriant constamment, comme pour déployer une rangée de dents très blanches » s'avère être en réalité, comme Pym s'en aperçoit lorsque le navire sur le gaillard d'avant duquel se tient la silhouette se rapproche de l'épave du "Grampus", un cadavre affreux dont « les yeux n'existaient plus, et [dont] toutes les chairs de la bouche rongées laissaient les dents entièrement à nu » ; les sauvages de l'île de Tsalal semblaient accueillants, alors qu'il apparaît qu'il ne s'agissait que d'une ruse pour endormir la méfiance des voyageurs, etc. Parfois, pourtant, cette duplicité du réel tourne à l'avantage des protagonistes : lorsque l'épave du Grampus finit par chavirer, Pym note que cet accident « avait finalement tourné à [leur] profit plutôt qu'à [leur] dommage », parce qu'il leur révèle la présence sur la coque du bateau de coquillages comestibles qui leur permettront de ne pas mourir de faim.


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text: Cette duplicité, Pym lui-même n'en est pas exempt. C'est ainsi qu'au début du récit il parvient à cacher à ses hôtes son expédition nocturne à bord de l"'Ariel" avec Auguste : « les écoliers sont capables d'accomplir des miracles en fait de tromperie », commente-t-il. Mais ce sont ses déguisements qui attestent le mieux de ses capacités de dissimuler la réalité derrière une apparence trompeuse : apparence d'un marin ivre, pour tromper son grand-père, apparence d'un fantôme pour tromper les mutins du "Grampus". Patrick Quinn conclut sur ce sujet en faisant remarquer que : On trouve exprimés par ailleurs dans "Arthur Gordon Pym", selon Patrick Quinn, directement ou indirectement, « tous les grands thèmes de Poe ». On mentionnera à titre d'exemple la thématique de « l'enterrement prématuré », présente dans le roman ainsi que dans plusieurs nouvelles.


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text: Également, Pym est atteint de ce mal "poesque" fameux : « le démon de la perversité » ("the imp of the perverse"), cette étrange impulsion qui nous pousse à agir « par la raison que "nous ne le devrions pas" », cette « tendance accablante à faire le mal pour l'amour du mal ».


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text: La « perversité », dans "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym", est ce qui pousse Pym à désirer l'aventure, non pour ses agréments, mais pour ses dangers :


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text: C'est ce même démon de la perversité qui pousse Pym à boire d'un trait la bouteille de liqueur dans la cale du "Grampus", lorsqu'il se rend compte qu'il n'a plus rien à manger. Enfin, lorsqu'il descend une falaise après s'être extrait du labyrinthe montagneux de l'île de Tsalal, Pym expérimente directement le sentiment décrit par le narrateur du « Démon de la perversité » à propos de l'appel du gouffre : il est saisi, explique-t-il, « d'un immense désir de tomber, - un désir, une tendresse pour l'abîme ! une passion absolument immaîtrisable ! »


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text: Apparaît enfin, dans "Arthur Gordon Pym" comme dans plusieurs nouvelles de Poe, le thème du Doppelgänger, du dédoublement du héros : Pym est en effet un héros étrangement passif, « à qui les choses arrivent. Ses compagnons agissent : lui est soumis à l'action. » Si ce n'est à deux reprises dans le cours du récit (c'est lui qui a l'idée de se déguiser en fantôme et c'est lui qui pousse le capitaine de la "Jane Guy" à prolonger son expédition vers le sud), Pym n'est guère autre chose que le témoin des événements qui surviennent et qu'il subit. En cela, il serait le pendant des personnages qui accompagnent les héros de Poe, de celui qui, par exemple, relate les faits et gestes du détective Dupin dans "Le Double assassinat dans la rue Morgue". Si le personnage de Pym conserve malgré tout plus de présence que l'acolyte de Dupin c'est, selon Quinn, parce que « Poe est ici parvenu à présenter avec un succès total un véritable double héros », notamment parce que, remplaçant dans la seconde partie Auguste par Peters en tant que compagnon de Pym, Poe est parvenu à trouver un équilibre en « divisant le rôle actif entre deux personnages » : ni Auguste ni Peters ne restent présents assez longtemps dans le récit pour polariser sur eux notre attention aux dépens de Pym.


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text: C'est la présence dans ce roman de ces thématiques, qui seront récurrentes dans les contes ultérieurs, qui explique le fait que Patrick Quinn propose de voir en "Arthur Gordon Pym" le texte-clé de l'œuvre de Poe, celui dont la lecture seule permet d'apprendre « comment il convient de lire Poe. »


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Par son énigmatique (non-)conclusion, le roman d'Edgar Poe ne pouvait manquer de donner lieu à diverses tentatives d'interprétation visant à percer le sens qu'il convient de donner à l'œuvre, et particulièrement à sa dernière partie. En raison de l'histoire particulière de la réception de l'œuvre de Poe, qui pendant longtemps a bénéficié d'une considération plus importante en France qu'aux États-Unis, les premières grandes théories interprétatives ont été rédigées en langue française.


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text: Dans son étude publiée en 1933 et destinée à « projet[er] la lumière de la psychanalyse sur la vie et l'œuvre d'un grand écrivain à tendances pathologiques » (à savoir Edgar Poe), Marie Bonaparte a consacré un long chapitre aux "Aventures d'Arthur Gordon Pym". Ce roman appartient selon elle au « cycle de la mère », et plus précisément au « cycle de la mère-paysage. »


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text: En tant que roman maritime, "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" serait en effet selon elle pétri de symbolisme maternel, en vertu de l'association inconsciente mais universelle entre la "mer" et la "mère", symbolisme auquel le sado-masochiste nécrophile refoulé et impuissant qu'aurait été Edgar Poe (c'est le diagnostic auquel elle aboutit au terme de son étude) a donné l'empreinte de sa sensibilité particulière. C'est donc essentiellement « à cause de la grande importance de ce récit, en tant que révélation de la psychologie profonde d'Edgar Poe », que Marie Bonaparte entreprend d'en faire l'analyse, plutôt que pour ses qualités esthétiques, qu'elle juge inférieures à celles de ses contes.


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text: L'étude des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" par Marie Bonaparte se présente sous la forme d'un long résumé commenté des diverses péripéties du roman, au cours duquel, après avoir indiqué un certain nombre de rapprochements réels ou supposés entre la biographie de Poe et les premières pages du récit de Pym, elle développe la thèse centrale de son interprétation du roman : « la recherche passionnée, effrénée, toujours déçue et toujours renouvelée, de la mère perdue qui emplit ce récit, comme elle devait remplir la vie de Poe ». C'est ainsi que le "Grampus", dans la cale duquel est enfermé Pym, serait une représentation symbolique de la mère, et la réclusion de Pym un « fantasme du retour dans le corps maternel ». Quant aux rébellions successives dont le navire est le théâtre, elles seraient des conflits œdipiens : les frères se révoltent contre le père afin d'assouvir leurs désirs incestueux pour la mère.


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text: La troisième partie du récit, sur l'île de "Tsalal", serait la répétition amplifiée de la même thématique : l'île tout entière serait une représentation symbolique du corps de la mère, et l'eau étrange, "veinée", de couleur "rouge", serait du sang, le sang de la mère. Quant à la couleur noire, qui est « l'emblème de cette île », elle indiquerait que « le corps maternel y apparaît cette fois conçu comme "du dedans", comme pourrait le voir le fœtus, s'il ouvrait les yeux et pouvait regarder ». L'ensevelissement de Pym et de Peters dans les entrailles de l'île serait la matérialisation du même fantasme que celui qui s'exprimait dans la réclusion de Pym dans la cale du Grampus, mais « sur une échelle bien plus vaste ». Quant aux schémas dessinés par Pym, ils ne devraient pas être compris seulement comme des caractères alphabétiques : ils rappellent également « les courbures des intestins » : c'est ainsi que, « tel l'enfant qui ignore le vagin et l'utérus, mais connaît naturellement les fonctions digestives se représente volontiers [...] la naissance devant avoir lieu par l'anus », Poe aurait symboliquement donné corps à « ses plus primitifs désirs. »


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text: La sortie hors du labyrinthe souterrain est dans cette perspective assimilée à un accouchement, tandis que la blancheur laiteuse de la mer sur laquelle voguent ensuite les rescapés serait évidemment à mettre en rapport avec le lait maternel, et que l'apathie qui gagne Pym et Peters rappellerait « l'engourdissement, l'abandon bienheureux et sans pensée du nourrisson sur le sein maternel qu'il vient de téter ». Les hommes noirs de Tsalal auraient eu pour fonction de punir les hommes blancs, dont la blancheur des dents semblait indiquer « qu'elles étaient maculées de lait impliquant un rapport avec la mère », en vertu de ce tabou qui pèse sur la mère, et sur les désirs interdits que les hommes éprouvent pour elle. C'est la force de ce tabou qui cause la mort de Nu-Nu, le sauvage pris en otage par Pym et Peters, tandis que pour ces deux derniers la silhouette voilée, en réalité la mère, « dans un grandiose fantasme de désir, rouvre, à ses deux fils, ses flancs blanc de lait. »


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text: Du moment que Pym a réussi à retourner dans le giron de la mère, son récit est considéré par Marie Bonaparte comme achevé : « Qu'aurait en effet pu ajouter Edgar Poe après l'apparition suprême de la mère ? quels mystères touchant la mère auraient donc pu être dévoilés ? Le récit se termine légitimement sur le point d'interrogation relatif à ces insondables mystères et sur la vision éblouie de la mère dans sa symbolique blancheur. »


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text: Les derniers mots du roman, néanmoins, sont lourds de menace : "J'ai gravé cela dans la montagne et ma vengeance est inscrite dans la poussière du rocher", a écrit une main anonyme. À qui appartient donc cette main ? « Nous dirons : [au] père », répond Marie Bonaparte. Marie Bonaparte concluait son étude en évoquant « le chant à deux portées qu'est le récit d"'Arthur Gordon Pym" », dont le contenu manifeste recouvrirait un contenu latent que l'analyse était censée avoir mis au jour. C'est également une double grille de lecture que construit Gaston Bachelard dans son étude publiée en 1944 pour servir d'introduction aux "Aventures d'Arthur Gordon Pym".


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text: En effet, observe Bachelard, Edgar Poe est l'un des rares écrivains à avoir « su concilier dans ses œuvres deux qualités contraires : l'art de l'étrange et l'art de la déduction », et c'est pour cette raison que "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" devrait selon lui, non seulement être lu, mais également « médit[é] et rêv[é] ». C'est en s'imposant cette discipline que le lecteur peut se rendre compte que le premier épisode du récit, l'escapade à bord de l"'Ariel" met en jeu « les "puissances du cauchemar" », et qu'il peut commencer à s'exercer, « sur cet exemple encore très schématique », à la double lecture que propose Bachelard :


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: C'est dans cette sympathie onirique avec le texte que le lecteur doit accorder la plus grande importance aux épisodes qui appartiennent au monde des rêves plutôt qu'au monde des faits : ainsi par exemple de l'épisode dans la cale du "Grampus", qui est un long cauchemar de l'enfermement. Le drame social qui se joue dans le même temps sur le pont du navire (la mutinerie), en revanche, est une rationalisation qui ne relève pas de la double lecture suggérée par Bachelard. « Étonnante inversion : il semble que pour la vision de Poe, l'homme dans la société soit "moins" compliqué que l'homme dans la nature. » C'est qu'à la différence de notre littérature, « presque entièrement absorbée par les "drames sociaux" », le roman de Poe est une œuvre qui traite du « "drame naturel", [du] drame de l'homme en face du monde. » Le drame d'Arthur Gordon Pym est le drame de l'aventurier solitaire, c'est un drame de la solitude, où « l'homme doit sans cesse lutter contre tout un univers. »


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text: Cette partie du récit contiendrait par ailleurs « les germes des cauchemars préférés d'un grand rêveur » : le brick mystérieux, par exemple, qui rappelle sous une forme au caractère fantastique atténué « le bateau des morts » du "Manuscrit trouvé dans une bouteille" ; ou encore la terreur des mutins lorsqu'ils voient apparaître Pym déguisé en revenant, qui met en jeu la solitude de « l'homme rendu aux cauchemars de sa nuit intime [...] dans la temps même où il vit les actions du jour », fournirait la clé de nombreux "Récits extraordinaires".


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text: Quant à la dernière partie du récit, il faudrait selon Bachelard l'aborder « avec une sympathie onirique plus profonde pour en comprendre toutes les résonances. » Le continent nouveau qu'abordent les explorateurs, placé sous le signe de l'étrange animal blanc qu'ils découvrent au moment d'y aborder et que l'on retrouvera à la fin du récit, serait placé sous le signe de « la nature trompeuse » : le décor de l'île de "Tsalal" est en effet « dynamiquement troublé », avec son eau gluante et sa terre savonneuse et noire. C'est ici le monde extérieur dans son ensemble qui participerait alors « à cette synthèse du rêve et de la pensée. Le rêveur et l'univers ensemble travaillent à la même œuvre. »


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text: Dans cette étude, Gaston Bachelard reprend un certain nombre d'éléments mis en exergue par Marie Bonaparte et accorde la même attention à la psychologie des profondeurs, aux « mystères psychologiques cachés » d'Edgar Poe. Mais il ne reprend pas les conclusions médico-psychologiques de la disciple de Freud, pas plus qu'il n'établit de relations explicites entre "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" et la biographie de Poe. Il se contente de noter que « les dernières pages restent un mystère ; elles conservent un secret », dont l'étrange fascination qu'elles exercent sur leur lecteur est dû à leur profondeur onirique, avant de conclure en évoquant la nature du contenu latent caché sous cette apparence de roman d'aventures : L'écrivain et théoricien de la littérature Jean Ricardou publie en 1967 sous le titre de "Problèmes du nouveau roman" un recueil d'articles précédemment parus dans diverses revues dans la première moitié des années 1960. Le dernier chapitre de son étude, intitulé « Le caractère singulier de cette eau », est consacré à « l'exégèse critique » de la littérature, et utilise comme « exemple privilégié » des théories de Ricardou sur le sujet la dernière partie des "Aventures d'Arthur Gordon Pym".


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text: Cette exégèse, affirme Ricardou, est « maudite », condamnée à naviguer entre deux écueils, deux tentations contradictoires : celle de s'abandonner au vertige de l'interprétation et de verser, par raffinement « dans des subtilités parfois abusives » ; ou bien celle qui consiste à « fixer un sens souvent prématuré », faute d'avoir pris en compte l'ensemble des éléments du texte. Entre les deux, Jean Ricardou choisit son camp : C'est dans cette perspective qu'il revient sur la nature étrange de l'eau que Pym et ses compagnons découvrent sur l'île de Tsalal et sur l'analyse qu'en a faite par Marie Bonaparte (« l'exégèse bonapartiste »), et poursuivie par Gaston Bachelard, analyse qualifiée de « "bluff exégétique". » En effet, Marie Bonaparte comme Gaston Bachelard n'ont retenu de cette eau que certains de ses attributs (la couleur et le fait qu'elle soit veinée) aux dépens des autres, qui sont escamotés (« pas de liquidité sauf en cascade, dissolution de gomme arabique sur les déclivités peu sensibles, couleur variable. »)


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text: Qui plus est, l'un et l'autre appliqueraient au texte de Poe une même idéologie de la littérature : cette dernière « aurait pour charge "d'exprimer un antécédent" » (l'inconscient ou le rêve préexisteraient au texte et seraient transposés dans ce dernier.) Ricardou rejette cette idée, estimant qu'au contraire l'exégèse, même au risque d'être « alors prise dans une inlassable circularité », doit se cantonner au texte lui-même et à « sa fondamentale opacité » qui ne renvoie à aucune « figure consistante du hors-texte. » Aussi interprète-t-il l'eau étrange qui coule sur "Tsalal", à partir des différentes caractéristiques que lui prête Edgar Poe (et non plus à partir de quelques-unes d'entre elles, comme il reproche à Marie Bonaparte et à Gaston Bachelard de le faire), comme étant « une parfaite métaphore d'un texte écrit. » C'est ainsi par exemple que le caractère de non-limpidité de cette eau, sauf lorsqu'elle coule en cascade, symboliserait l'opacité du texte, dont la prose n'apparaît limpide que lorsque « le texte défile très vite, c'est-à-dire si la lecture est trop rapide. »


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text: Filant cette métaphore, Ricardou, après avoir fait remarquer que l'île de "Tsalal", dont les entrailles ont des formes hiéroglyphiques, est « le lieu même des écritures », affirme que les voyageurs blancs sont les « substituts métaphoriques du papier », tandis que les habitants noirs de "Tsalal" « représentent les instruments de l'écriture. » Le meurtre des marins de la "Jane-Guy" devrait donc être interprété comme constituant la mise en place « de nouvelles scripturales sinuosités » : en faisant s'effondrer la montagne noire (l'encre) sur les hommes blancs (le papier), les sauvages transforment la configuration physique de l'île, et traceraient à leur insu de nouveaux signes, dont le texte est donné en conclusion du roman : J"'ai gravé cela dans la montagne, et ma vengeance est écrite dans la poussière du rocher", formule qui n'est qu'une « dramatisation de l'antagonisme encre-feuille » et dont la signification réelle serait : « j'ai écrit cela sur la page, et l'encre a enseveli le papier. »


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text: Dans cette perspective, la dérive finale de Pym et Peters vers la blancheur polaire doit bien entendu être vue comme un voyage au bout de la page, « l'ultime mise en place du « vide papier que la blancheur défend ». » En ce sens, non seulement le récit n'est pas inachevé, comme l'avait bien vu Marie Bonaparte, mais on peut aller jusqu'à affirmer que « nul texte mieux que "les Aventures d'Arthur Gordon Pym" n'est achevé, puisque sa fiction désigne la fin de tout texte. » De même, nul autre texte, dont l'exégèse révèle que son sens profond ne renvoie qu'à lui-même et à sa configuration physique, ne mérite davantage de se voir appliquer cette formule fameuse de Mallarmé par laquelle Jean Ricardou conclut son étude et du même coup ses "Problèmes du nouveau roman" : « Le langage se réfléchissant. »


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text: Les exégèses précédemment décrites ont été abondamment commentées, et diversement appréciées, par les spécialistes de l'œuvre de Poe. En sa qualité d'étude fondatrice, l'œuvre de Marie Bonaparte, « unique en ce qu'il est moins aisé de réfuter l'ensemble du volume que les détails qui le composent » reste un passage obligé de toute exégèse de l'œuvre, même s'il lui est reproché une volonté outrancière à vouloir trouver dans chaque épisode du roman la confirmation du diagnostic établi sur le cas d'Edgar Poe. La critique la plus grave qui a été faite à l'encontre de cette étude l'a été par Claude Richard, qui a remis en question le fondement même de l'analyse en partir d'une critique des sources qui ont servi à l'établir. En effet, note Claude Richard, Marie Bonaparte « fonde son étude presque exclusivement sur l'ouvrage de Hervey Allen, "Israfel : The Life and Times of Edgar Allan Poe", paru en 1926. » Or, observe Richard, cette biographie, à l'origine conçue comme un roman, fait la part belle au « document sensationnel » et aux anecdotes douteuses. À partir de cette « biographie romancée », la disciple de Freud choisirait délibérément de ne conserver que les éléments qui peuvent servir à sa thèse, accueillant « toutes les rumeurs scandaleuses » et écartant les témoignages contraires, quand bien même ils sont plus dignes de foi. C'est ainsi que, selon Claude Richard, « toute l'introduction biographique [de l'étude de Marie Bonaparte] révèle cette manipulation de faits déjà déformés », à partir de laquelle est établi un diagnostic dont l'exégèse des œuvres de Poe est censée démontrer la pertinence, exégèse qui trouve à son tour sa justification dans l'étude biographique qu'elle devait justifier, dans un processus de démonstration qui tourne en rond sur lui-même. Le sophisme méthodologique une fois percé à jour, l'interprétation psychanalytique développée par Marie Bonaparte révèlerait tout son caractère arbitraire :


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text: Si les commentaires de Gaston Bachelard n'ont pas donné lieu aux mêmes analyses critiques, ceux de Jean Ricardou ont en revanche suscité des réactions assez vives. Si Claude Richard voit dans l'analyse développée dans « Le caractère singulier de cette eau » un « pénétrant commentaire » du texte de Poe, Roger Asselineau en revanche exécute en quelques phrases la « pauvreté affligeante » des conclusions de Ricardou, développées selon lui dans un « style très prétentieux, bourré d'inversions comme en faisaient les poètes il y a deux siècles. » Plus mesuré dans le ton, Patrick Quinn, après avoir non sans humour fait remarquer que la prose de Jean Ricardou n'est pas exempte de cette opacité qu'elle prête au texte littéraire en général, et noté le caractère stimulant de cette « lecture créatrice » ("creative reading"), constate que la démarche de Jean Ricardou possède elle aussi ce caractère de « bluff exégétique » que celui auquel il était reproché à Marie Bonaparte de se livrer : sélectionner les éléments du texte qui serviront à étayer sa thèse et en exclure d'autres. Thèse qui, selon Quinn, aurait préexisté à l'analyse, cette dernière ne servant que de faire-valoir pour défendre une idéologie de la littérature alors très à la mode, idéologie selon laquelle toute œuvre littéraire ne référait qu'à elle-même et à sa propre création.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Les spécialistes de l'œuvre de Poe ont par ailleurs à leur tour proposé leurs interprétations du mystérieux final de ce récit. Ces critiques universitaires se sont principalement attachées à contextualiser le roman, le mettant en relation avec les convictions politiques et métaphysiques d'Edgar Poe.


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text: La dernière partie du roman est en partie fondée sur une dichotomie chromatique radicale : à la noirceur de "Tsalal" et de ses habitants s'oppose la blancheur finale dans laquelle Pym et Peters se fondent. On a vu comment Marie Bonaparte et, dans une tout autre perspective, Jean Ricardou, avaient expliqué cette opposition. La critique littéraire américaine s'est également penchée sur cette question de l'opposition du noir et du blanc, expliquée à la lumière des convictions politiques d'Edgar Poe. Cette interprétation a été proposée en 1958 par Harry Levine dans "The Power of blackness" avant d'être reprise et développée par Sidney Kaplan dans une introduction de 1960 à "The narrative of Arthur Gordon Pym".


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text: Levine, après avoir rappelé que le voyage de Pym est une constante dérive vers le sud, fait observer que la direction imprimée à son trajet prend un sens très particulier quand on la met en relation avec les convictions « sudistes » d'Edgar Poe. D'ailleurs la première image qui vient à l'esprit de Pym lorsqu'il découvre l'île de Tsalal n'est-elle pas une réminiscence du sud agricole des États-Unis ? Et les réactions de ses habitants noirs, qui pour marquer leur étonnement et leur plaisir « claqu[ent] des mains, se frapp[ent] les cuisses et la poitrine et pouss[ent] des éclats de rire étourdissants » ne rappellent-elles pas les comportements outranciers et comiquement grotesques des « nègres » des "minstrels shows" ? Ce n'est d'ailleurs ni la première ni la dernière fois que Poe met en scène des stéréotypes de ce genre : on en trouve aussi dans "Le Scarabée d'or" ou dans "le Journal de Julius Rodman", sans parler des figures simiesques du "Double assassinat dans la rue Morgue" et de "Hop Frog".


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text: Mais ces noirs de "Tsalal" cachent derrière cette simplicité puérile des desseins aussi sombres que la couleur de leur peau, montrant par là leur parenté de nature avec le cuisinier noir, le plus féroce de tous les mutins du "Grampus", ce « parfait démon » qui massacrait à la hache les marins restés fidèles au capitaine Barnard. Après que les habitants de "Tsalal" auront finalement révélé leur vraie nature, Pym affirmera qu'ils appartiennent à « la race [...] la plus positivement diabolique qui ait jamais habité la face du globe. » Selon Sidney Kaplan, ces hommes, qui vivent en bonne intelligence avec des serpents gigantesques, seraient en effet le peuple du prince des ténèbres, "Tsalal" figurerait l'Enfer, et son étrange eau pourpre le Styx. Le roman de Poe transposerait ainsi, derrière le stéréotype du nègre jovial et enfantin, le cauchemar du Sud esclavagiste : l'effroi devant la brutalité supposée des Noirs, évoqué sur le mode de l'allégorie biblique.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: En effet, la langue des habitants de "Tsalal" serait en réalité de l'hébreu. C'est ainsi que, par exemple, "Klock Klock" signifierait « être noir », "Too-Wit", « être sale », tandis que les sonorités du nom du roi des îles habitées par les noirs, le "Tsalemon", évoquent plus ou moins le nom de Salomon. Il n'est pas anodin, remarque Sidney Kaplan, d'avoir fait s'exprimer des noirs comparables aux esclaves que l'on pouvait voir à l'époque en Virginie, dans la langue de la Genèse. Dans cette perspective, le cri de "Tekeli-li", il devait être mis en rapport avec le "Mane Tecel Phares" du livre de Daniel, malédiction derrière laquelle il faudrait voir ici une autre malédiction biblique : celle qui condamne les fils de Cham à l'esclavage. Les fils de Cham qui sont les ancêtres du peuple noir selon la Bible, et dont la Genèse dit qu'ils sont allés s'installer dans les régions les plus australes de la Terre. Et c'est parce qu'il n'aurait pas trouvé cette condamnation assez explicite que Poe en aurait forgé une de son cru pour la mettre en conclusion de son livre : « "J'ai gravé cela dans la montagne, et ma vengeance est écrite dans la poussière du rocher". »


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text: Ces spéculations sur le sens à donner à cette tonalité biblique dans la dernière partie du roman sont à replacer dans le contexte politique et social au sein duquel ont été écrites les "Aventures d'Arthur Gordon Pym". L'institution de l'esclavage, « la base de toutes nos institutions » (Edgar Poe), était de plus en plus contestée aux États-Unis, par des moyens aussi divers que la révolte de Nat Turner (1831), la création d'une Société Américaine contre l'Esclavage ou encore par la publication de l'ouvrage de Theodore Weld "La Bible contre l'esclavage". Pour contrer ce mouvement, l'écrivain et ami de Poe James Kirke Paulding s'était attelé à la rédaction d'un plaidoyer en faveur de l'esclavage, "Slavery in the United States", qui paraît en 1836. C'est le même Paulding qui, en 1836 également, conseille à Edgar Poe d'écrire un roman. Ce dernier écrit un compte-rendu enthousiaste de l'essai de Paulding, compte-rendu dans lequel il conclut sa défense de l'institution de l'esclavage par ces mots : « C'est la volonté de Dieu qu'il en soit ainsi. »


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Herman Melville a écrit quelque part que les grands génies appartiennent à leur temps. Edgar Poe était-il un homme de son temps ? Non, répondait Baudelaire, pour qui l'auteur des "Histoires extraordinaires" était en Amérique « un cerveau singulièrement solitaire. » Oui, répondent Levine et Kaplan : l'auteur des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" appartient bien au « cauchemar américain ».


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Cette tentative d'élucidation de la dernière partie du roman par les convictions politiques d'Edgar Poe n'est pas exclusive d'autres hypothèses d'interprétation, dont la principale a consisté à mettre en relation "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" avec "Eureka" (1848), le grand essai cosmologico-métaphysique de Poe. « Lorsque l'on met les deux œuvres bout à bout, explique Roger Asselineau, on découvre le sens qui sous-tend la première. »


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Dans cet essai, que son auteur qualifie de « "prose poem" », Edgar Poe postule qu'à l'origine de l'univers la Divinité ("godhead"), qui est pur esprit, a créé une particule unique de matière, laquelle, par la volonté divine, a été divisée en atomes projetés dans toutes les directions de l'espace. Chacun de ces atomes aspirerait à retourner à l'unité originelle (cette aspiration étant manifestée par la loi de la gravitation universelle), aspiration contrecarrée par, d'une part par la « force d'expansion » originellement imprimée aux atomes pour se diffuser dans l'univers, mais qui va s'épuisant ; et d'autre part par l'électricité, considérée comme étant une force répulsive, qui empêche les différents atomes de s'agréger immédiatement les uns aux autres. « Le monde physique est donc essentiellement énergie » commente Roger Asselineau,


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: tension permanente entre des forces centrifuges et des forces centripètes, entre la pesanteur et l'électricité, entre l'attraction qui émane du corps et la répulsion qui provient de l'âme. L'homme est au point de jonction de l'âme et du corps.  Arthur Pym serait pris entre ces deux forces contradictoires, entre celle qui émane de l'âme, et qui le pousse à préserver son existence et son identité individuelles, et celle qui émane du corps, qui le pousserait à se laisser aller à rejoindre l'unité originelle de la matière. Le décor dans lequel il est jeté métaphoriserait par sa noirceur les ténèbres du cosmos, tandis que la blancheur finale, « l' « omni-color », comme Poe l'a plus d'une fois appelée, qui est la synthèse, la réconciliation de toutes les couleurs [...] symbolise le retour à l'unité. » L'absence de peur éprouvée par Pym à la fin du récit signifierait que « les forces de répulsion ont cessé d'opérer. Pym s'abandonne tout entier à la force d'attraction, n'aspire plus qu'au retour à l'unité première, et toute terreur disparaît. » En effet, ce retour à l'unité n'est autre que la fusion avec la Divinité : ce que Poe aurait voulu exprimer dans son roman de 1838 ne serait autre que cette intuition qu'il parviendra dix ans plus tard à formaliser dans son essai poético-philosophique, qui constitue l'aboutissement de sa quête intellectuelle et spirituelle. Toutes [les] créatures sont aussi des intelligences plus ou moins conscientes ; conscientes, d'abord, de leur propre identité ; conscientes, ensuite, par faibles éclairs, de leur identité avec l'Être divin dont nous parlons, de leur identité avec Dieu. De ces deux espèces de consciences, suppose que la première s'affaiblisse graduellement, et que la seconde se fortifie [...] Imagine que le sens de l'identité individuelle se noie peu à peu dans la conscience générale, que l'Homme, par exemple, cessant, par gradations imperceptibles, de se sentir Homme, atteigne à la longue cette triomphante et imposante époque où il reconnaîtra dans sa propre existence celle de Jéhovah. En même temps, souviens-toi que tout est Vie, que tout est la Vie, la Vie dans la Vie, la petite dans la plus grande, et toutes dans l'Esprit de Dieu.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Ce roman singulier n'a cessé, depuis sa parution, de fasciner les écrivains qui l'ont suivi. On dit ainsi qu'Arthur Rimbaud y a puisé un part de l'inspiration de son célèbre poème "Le Bateau ivre".


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: L'influence des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" sur Pierre Mac Orlan est moins sujette à caution, puisqu'il fait référence au « plus mystérieux des livres » dans plusieurs de ses œuvres : on citera la nouvelle intitulée « Le grand sud », qui en est directement inspirée, mais également son livre-témoignage sur la Première Guerre mondiale, "Les Poissons morts" (1917), ou encore le roman "La Vénus internationale" (1923). Dans ces deux cas, ce qu'a surtout retenu Mac Orlan, c'est la dérive finale et inexorable de Pym vers le gouffre, qu'il met en relation avec le courant de l'Histoire, qui charrie les êtres et les choses vers une catastrophe inéluctable.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Pour sa part, Jorge Luis Borges estimait que, de toutes les œuvres en prose de Poe, "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" était la plus aboutie, et il confia à la fin de sa vie que, s'il devait choisir un seul ouvrage de Poe, ce serait celui-là, dont les dernières pages sont selon lui « admirables ». Ce qui frappait surtout Borges, c'est cette « idée très étrange qui en émane : celle de concevoir, de sentir le blanc comme une couleur horrible. »


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Howard Phillips Lovecraft, quant à lui, fait plusieurs clins d'œil appuyés au roman de Poe dans une nouvelle de 1931, "Les Montagnes hallucinées" ("At the Mountains of Madness"), dont l'action se situe dans l'Antarctique : notamment, le cri de terreur sur lequel se termine le récit du narrateur des "Montagnes hallucinées" est le fameux "Tekeli-li" des sauvages de l'île de Tsalal dans le récit de Pym.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Le livre est représenté dans La Reproduction interdite, tableau de René Magritte.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: « Qui reprendra jamais [le récit inachevé de Pym] ? se demandait Jules Verne en 1864. Un plus audacieux que moi et plus hardi à s'avancer dans le domaine des choses impossibles », concluait-il. C'est pourtant bien le même Jules Verne qui, une trentaine d'années plus tard, entreprend de lever le voile qui recouvrait depuis soixante ans la mystérieuse silhouette rencontrée par Arthur Gordon Pym.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Dans "Le Sphinx des glaces" (1897), dont l'action commence en 1839, soit quelques mois seulement après la publication des "Aventures d'Arthur Gordon Pym", le narrateur, Jeorling, apprend avec stupeur que ce récit, qu'il avait tenu pour une œuvre d'invention, est en réalité authentique : en effet, le propre frère du capitaine de la "Jane Guy" lui confirme que le navire parti de Liverpool a bel et bien disparu avec son équipage onze ans plus tôt. Le capitaine Len Guy est donc, depuis tout ce temps, à la recherche de son frère, et c'est avec comme viatique le récit d'Edgar Poe que les héros de Jules Verne se lancent sur leurs traces. Ils finiront par retrouver une partie de l'équipage de la "Jane Guy", qui, en compagnie de son capitaine, a miraculeusement survécu à l'attentat des sauvages de Tsalal. Ils perceront également le mystère, et du récit de Pym, et de la nature de la silhouette voilée qu'il a rencontrée. En réalité, ce n'était pas Arthur Gordon Pym qui avait raconté cette aventure à Edgar Poe, mais Dirk Peters : ce dernier était tombé à la mer alors que la pirogue poursuivait sa route inexorable vers le pôle, et des courants contraires avaient fini par le ramener vers la civilisation. Quant à la silhouette voilée gigantesque qu'avait entraperçue Peters, elle s'avère être en réalité une montagne dont la forme évoque celle d'un sphinx, et qui a l'étonnante propriété d'être une montagne-aimant. Et c'est le long de cette montagne que repose le cadavre d'Arthur Gordon Pym, que le fusil qu'il portait en bandoulière a projeté et maintenu toutes ces années contre son flanc.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Le "Sphinx des glaces", « qui pousse l'anthropophagie littéraire jusqu'à résumer l'œuvre d'Edgar Poe dans son cinquième chapitre », a sévèrement été critiqué par Jean Ricardou, qui a écrit qu'il avait fallu tout un roman à Jules Verne pour montrer qu'il n'avait pas compris la signification des "Aventures d'Arthur Gordon Pym". Roger Asselineau, quant à lui, regrette que l'explication donnée soit « un peu trop terre-à-terre » et il estime que l'esprit du roman est trahi. En tout état de cause, "Le Sphinx des glaces" apparaît comme « un roman de la déception », où à chaque étape de son voyage « Jeorling ne découvre que des terres désolées, ravagées ou stériles, là où Pym avait décrit d'étranges phénomènes et de luxuriantes végétations ». Qui plus est, là où le roman de Poe multipliait les énigmes, celui de Jules Verne multiplie les explications rationnelles.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Pascal-Emmanuel Gallet, commentant la série de démystifications du récit de Poe à laquelle se livre Jules Verne, conclut toutefois que la convergence des textes est plus importante que leurs divergences : "Les Aventures" et "Le Sphinx", romans jumeaux affrontés d'un bout à l'autre du , représentent la face double et indissociable du romantisme ; après le romantisme du rêve et du dépassement métaphysique, le romantisme du système et de la conquête. Tous deux s'achèvent et se rassemblent dans ce rêve de fusion mystique que promettait le mythe initial du paysage blanc.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Il n'existe aucune certitude quant au fait que "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" aurait constitué l'une des sources d'inspiration d'Herman Melville pour écrire "Moby Dick" (1851). On ne dispose même d'aucune preuve qu'il ait lu le roman de Poe. Néanmoins, un certain nombre d'éléments ont amené la critique universitaire à voir un lien de parenté entre les deux œuvres.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: C'est ainsi que l'on a pu mettre en avant la proximité des incipit de ces deux romans, ou la vision « du blanc fantôme immense, qui ressemblait à une colline dans l'espace » qu'imagine Ishmaël au début de "Moby Dick", et qui semble faire écho à la vision finale d'Arthur Pym. Ishmaël qui, comme Arthur Pym, semble être poussé à s'embarquer par le démon de la perversité : là où le désir de Pym est excité par la perspective « de naufrage et de famine ; de mort ou de captivité parmi des tribus barbares [...] dans un océan inaccessible ou inconnu », l'esprit d'Ishmaël est tourmenté par « une terrible démangeaison de lointains et de choses lointaines. [Il] adore naviguer sur les mers interdites et accoster les rivages barbares. » Tous deux embarquent depuis Nantucket, et auront pour complice, le premier un métis à l'aspect féroce, le second un cannibale repenti dont l'apparence suscite au premier abord la terreur de son compagnon.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Plus fondamentalement, les éléments de convergence mis en avant concernent, d'une part l'architecture des deux romans, d'autre part la quête de ses protagonistes. Melville a ainsi intégré dans "Moby Dick", comme l'avait fait Poe dans "Arthur Gordon Pym", de nombreuses digressions encyclopédiques, à propos notamment des baleines et des conditions d'existence de ses chasseurs. Mais, à la différence de l'effet qu'elle produit dans le roman de Poe, cette masse de détails matériels ne donne pas dans "Moby Dick" l'impression d'avoir été artificiellement plaquée sur le récit : est-ce que Melville, en même temps qu'il aurait appris chez Poe cette technique de construction littéraire, aurait été instruit par l'inaboutissement de son application dans l'œuvre de son devancier ?


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Un thème fondamental des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" semble absent de "Moby Dick" : celui de la révolte contre l'autorité. Ou plutôt, « le motif de la révolte et de la défaite de l'autorité [...] n'est pas présent sous la même forme dans "Moby Dick". » Il n'y a pas de révolte contre Achab, le capitaine du "Péquod", comme il y en a eu contre le capitaine Barnard du "Grampus". Les hommes du capitaine à la jambe d'ivoire sont trop soumis à son charisme autoritaire pour songer à se rebeller contre lui. Mais lui-même n'est-il pas le rebelle par excellence ? Ne porte-t-il pas la révolte jusque dans son nom même : Achab ? Qui plus est, le capitaine du "Pequod" est celui pour qui l'apparence des choses n'est que le masque d'une réalité toute différente : « il est profondément convaincu que les choses ne sont pas ce qu'elles paraissent, que la Baleine Blanche en particulier est non pas la brute aveugle et muette que Starbuck croit, mais l'agent conscient de quelque force impénétrable qu'il faut affronter et démasquer. » Par quoi il rejoint l'une des thématiques profondes du roman de Poe : la duplicité du réel.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Enfin, bien entendu, il y a, commun aux deux romans, le motif du blanc : « le terme ultime [de la quête] est la blancheur », dans un cas comme dans l'autre : au paysage uniformément blanc des dernières pages de "Gordon Pym" correspond le chapitre XLII de "Moby Dick", dans lequel, comme l'avait fait Poe antérieurement, « Melville parle du blanc comme d'une chose terrible. » Supposer que Melville ait ignoré les pages écrites par Edgar Poe à ce sujet est impossible, conclut Borges.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: C'est pour toutes ces raisons que Patrick Quinn conclut que « si Melville n'a pas accordé une réflexion longue et sérieuse à la tendance essentielle de "Arthur Gordon Pym", alors les ressemblances qui existent entre ce livre et "Moby Dick" doivent alors apparaître comme l'un des accidents les plus extraordinaires de la littérature. »


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: Le court roman d'Howard Philips Lovecraft, "Les Montagnes hallucinées", fait également référence aux "Aventures d'Arthur Gordon Pym". Il raconte une expédition de l’Université de Miskatonic, qui tourne tragiquement mal après la découverte des ruines d'une cité extraterrestre, les "Choses Très Anciennes". Le cri des Shoggoth, "Tekeli-li", est tiré directement du récit de Poe.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: "Les Aventures d'Arthur Gordon Pym" joue de plus un rôle majeur dans l'intrigue de la campagne pour le jeu de rôle l'Appel de Cthulhu, Par-delà les Montagnes Hallucinées. En effet, certains individus ont réussi à mettre la main sur une édition du roman contenant les quatre derniers chapitres. Parallèlement aux textes Dyers (le roman de Lovecraft "Les Montagnes hallucinées", supposé être de la plume de William Dyers), plusieurs expéditions retournent sur la glace de l'Antarctique afin de tenter de trouver la mer intérieure chaude décrite par Poe et/ou la cité des Choses Très Anciennes de Lovecraft.


title: Les Aventures d'Arthur Gordon Pym

text: En 2016, le journaliste et romancier français Richard Gaitet publie "L'Aimant - roman magnétique d'aventures maritimes" (éditions Intervalles), qui se présente comme une suite contemporaine des "Aventures d'Arthur Gordon Pym" et du "Sphinx des glaces".


title: Miloslav Vlček

text: Miloslav Vlček est un homme politique tchèque né à Konice dans le district de Prostějov le 1er février 1961. Il est, entre 2006 et 2010, président de la Chambre des députés tchèque, où il siège sous les couleurs du ČSSD.


title: Miloslav Vlček

text: Après une formation de machiniste-tractoriste il étudie l'agriculture à Prostějov et à Brno, où il reçoit le diplôme d'ingénieur. Il travaillera ensuite comme économe adjoint à la coopérative agricole de Ludmírov, puis dans les services financiers à Konice.


title: Miloslav Vlček

text: Membre durant les années 1980 du KSČ, le parti communiste tchécoslovaque, Miloslav Vlček adhère au parti social-démocrate tchèque, le ČSSD. Élu pour la première fois en 1996 député, il n'a jamais quitté depuis les rangs de la chambre des députés dont il est malgré son jeune âge un des doyens.


title: Miloslav Vlček

text: Il a été membre de nombreuses commissions et comités de la chambre des députés (agriculture, environnement et développement régional, poste et télécommunications, santé et affaire sociales, il a également été à trois reprises vice-président du groupe du ČSSD (du au , du au , à partir du ).


title: Miloslav Vlček

text: Il a été élu le président de la Snemovna à la suite d'un accord entre les deux formations arrivées en tête des législatives du , l'ODS et le ČSSD.


title: Miloslav Vlček

text: Il est par ailleurs membre du conseil municipal de Konice et membre du conseil d'administration de plusieurs institutions publiques. Il fait partie de la présidence et du conseil exécutif du ČSSD, et préside le comité exécutif de la section du ČSSD de la région d'Olomouc.


title: Miloslav Vlček

text: En avril 2010, deux affaires de Vlček ont apparu. Il a rendu 1,1 million de couronnes (44 000 euros) en liquide à son ami, mais après le loi tchèque, on ne peut pas payer plus de 500 000 couronnes (20 000 euros) en liquide. Il a aussi aidé son ami à obtenir les subventions d'état 25 millions de couronnes (1 million d'euros) pour construire un hôtel. Le , il a annoncé de démissionner au .


title: Saison 2006 de l'équipe cycliste Acqua & Sapone-Caffè Mokambo

text: L'équipe cycliste Acqua & Sapone-Caffè Mokambo faisait partie en 2006 des équipes continentales professionnelles.


text: Elle a participé à quelques épreuves du ProTour comme Tirreno-Adriatico, Milan San-Remo ou le Tour de Lombardie.


text: Classement à l'UCI Europe Tour 2006 des meilleurs coureurs de l'équipe Acqua & Sapone-Caffè Mokambo.


text: L'équipe Acqua & Sapone-Caffè Mokambo a terminé à la avec 1751 points.


title: William Whewell

text: William Whewell FRS FGS, (phon. ˈhjuːəl) est un polymathe anglais, scientifique, philosophe et historien des sciences, né à Lancaster le et mort à Cambridge le .


title: William Whewell

text: En 1821, il devient membre de la "Royal Society". Il enseigna la minéralogie et la philosophie à l'université de Cambridge. En 1841, il fut directeur du Trinity College, et en 1855, vice-chancelier de l'université.


title: William Whewell

text: S'opposant à l'empirisme, il soutient que la collection des faits ne peut faire progresser la connaissance si les faits ne sont pas coordonnés par une hypothèse.


title: William Whewell

text: Les sciences palétiologiques étudient les événements historiques en cherchant à les expliquer. Ce terme apparaît pour la première fois dans "Histoire des sciences inductives" en 1837.


title: William Whewell

text: La consilience qui signifie « sauter ensemble » est un terme du philosophe William Whewell pour désigner le type de démonstration qui apparaît lorsque de nombreuses sources indépendantes concourent à cerner un phénomène historique particulier.


title: Nœud de laguis

text: Le nœud de laguis (aussi orthographié laguis ou nœud de lagui) est un nœud coulant, le plus utilisé par les marins. Il s'agit d'une variante d'un nœud de chaise dont le courant est passé dans la boucle du nœud de chaise, le nœud coulissant sur son dormant.


title: Nœud de laguis

text: Ce nœud est facile à défaire et coulisse facilement, agissant comme un palan à deux brins. Il est utilisé pour une accroche rapide pour serrer un élément, pour récupérer des objets (tombés à l'eau par exemple) ou comme collet.


title: Nœud de laguis

text: Les marins utilisent ce nœud pour nouer un paquetage, pour se différencier des terriens qui n'en font pas usage.


title: Erich Probst

text: Erich Probst, né le à Vienne, décédé le , était un footballeur autrichien.


title: Erich Probst

text: Cet attaquant qui a joué, entre autres, au Rapid de Vienne et au FC Zurich, est l'auteur de 17 buts en 19 sélections entre 1951 et 1960. Il a disputé la coupe du monde de football 1954 où l'Autriche a terminé à la troisième place.


title: Ludwig Gattermann

text: Ludwig Gattermann, né le à Goslar et mort le , est un chimiste allemand.


title: Ludwig Gattermann

text: Gattermann étudia la chimie à Leipzig, Heidelberg et Berlin. Il obtint son doctorat à l'université de Göttingen et suivit Victor Meyer en tant qu'assistant à Heidelberg. En 1900, il fut promu professeur à l'université de Fribourg-en-Brisgau.


title: Ludwig Gattermann

text: Il étudia aussi bien la chimie des hydrocarbures aromatiques que la chimie des liaisons instables inorganiques comme celles des trichloroamines.


title: Ludwig Gattermann

text: Les synthèses de "Gattermann" et de "Gattermann-Koch" portent son nom. Il est également connu pour son manuel de chimie préparative de nombreuses fois réédité.


title: Sabrina Seyvecou

text: Sabrina Ophélie Seyvecou, née à Paris, Île-de-France, le , est une actrice française.


title: Sabrina Seyvecou

text: Sabrina Seyvecou se forme au Studio Pygmalion.


title: Sabrina Seyvecou

text: En 1999, Emmanuelle Bercot la remarque pour le rôle de Zoé dans le téléfilm "Le Choix d'Élodie" sur M6.


title: Sabrina Seyvecou

text: En , elle accompagne "Choses secrètes" (son premier long métrage de cinéma, en 2002, avec Coralie Revel dans les deux rôles principaux), de Jean-Claude Brisseau, au Rendez-vous du cinéma français à Paris avec Unifrance.


title: Sabrina Seyvecou

text: Avec les réalisateurs Olivier Ducastel et Jacques Martineau, elle tourne "Crustacés et Coquillages" (2005), "Nés en 68" (2008) et "L'Arbre et la Forêt" (2010).


title: Sabrina Seyvecou

text: En 2006, elle garde son propre prénom dans le court-métrage musical "My New Picture" de Bertrand Bonello.


title: Sabrina Seyvecou

text: Pour Cédric Klapisch, elle est Sidonie dans "Paris" (2008). René Féret lui fait incarner Sabine dans "Comme une étoile dans la nuit" puis Sara dans "Le Prochain Film".


title: Sabrina Seyvecou

text: Elle interprète Josette, la sœur de Claude François dans "Cloclo" de Florent Emilio Siri.


title: Sabrina Seyvecou

text: En 2014, non seulement elle interprète la jeune femme dans "Juke-Box" d'Ilan Klipper mais aussi elle est le coach cinéma du chanteur Christophe. Le nom de ce film devient son pseudonyme comme joueuse de poker. Elle incarne Nouk dans "La Fille et le fleuve" d'Aurélia Georges.


title: Sabrina Seyvecou

text: Au festival de Cannes 2016, à la Semaine de la critique, "Victoria" de Justine Triet fait l'ouverture et "Bientôt les jours heureux" d'Alessandro Comodin est projeté en séance spéciale.


title: Sabrina Seyvecou

text: Le , elle présente "Le Rire de ma mère" de Colombe Savignac et Pascal Ralite au festival international du film francophone de Namur.


title: Sabrina Seyvecou

text: Après "Cinq nuits" de Guillaume Orignac en , c'est le court-métrage "Françoise au printemps" de Jean-Paul Civeyrac qui est projeté le à la Cinémathèque française.Le box office regroupe ses films ayant attiré plus d'un million de spectateurs en France.


title: Tigre en papier

text: Tigre en papier est un roman d'Olivier Rolin paru le aux éditions du Seuil et ayant reçu l'année suivante le Prix France Culture. Ce roman a permis la révélation au grand public de son auteur.


title: Tigre en papier

text: Confronté à la fille d'un de ses anciens compagnons maoïstes décédé, Martin, le narrateur plonge dans son passé, à la recherche du temps perdu et fait le bilan de ses années de rêve et de poudre. Ainsi revivent sous sa plume souvent acerbe les grandes figures du mouvement de la Gauche prolétarienne, de Benny Lévy (Gédéon) à Serge July (Amédée), qui rêvaient de réveiller le prolétariat. La quête du passé, de la jeunesse, est aussi la quête du père, du sens, impossible et vaine.


title: The Heart of Everything

text: Dans la version américaine de l'album, la chanson "Sounds of Freedom" apparaît.


title: Saison 2005 de l'équipe cycliste Acqua & Sapone-Adria Mobil

text: L'équipe cycliste Acqua & Sapone-Adria Mobil participait en 2005 au circuit Continental Europe-Tour organisé par l'UCI.


text: Elle a participé à quelques épreuves du Pro-Tour comme Tirreno-Adriatico, Milan San-Remo ou le Tour de Lombardie.


title: Scanner de vulnérabilité

text: En sécurité informatique, un "scanner" de vulnérabilités est un programme conçu pour identifier des vulnérabilités dans une application, un système d'exploitation ou un réseau.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners de vulnérabilités peuvent être utilisés dans des objectifs licites ou illicites :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cet outil peut être une brique intégrée d'une solution de sécurité plus large : un SIEM ou un SOC par exemple.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners de vulnérabilités se présentent sous plusieurs formes : logiciel à installer sur son système, machine virtuelle pré-configurée ("virtual appliance") ou encore en SaaS dans le Cloud.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Un scanner de vulnérabilités se "lance" sur une ou plusieurs cibles, dans un réseau interne ou sur Internet. Ces cibles (URL, adresse IP ou sous-réseau) sont renseignées par l'utilisateur lorsqu'il désire mener son scan. La plupart des outils suivent le schéma de scan suivant : Un scanner de vulnérabilités est donc un outil complexe qui peut faire appel à de nombreux programmes spécifiques pour chacune des tâches pré-citées.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Un scanner de vulnérabilités est théoriquement capable de tester tout élément joignable par une adresse IP :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Le fait de pouvoir atteindre un équipement n'implique cependant pas forcément que son niveau de sécurité puisse être audité correctement. Pour cela, le scanner doit embarquer les modules de sécurité idoines dans son catalogue. Par exemple, si une cible ne possède que le port UDP 161 ouvert avec le service SNMP, un scanner pourra reconnaître que cette cible est active mais ne pourra juger son niveau de sécurité qu'en incorporant des modules d'attaque contre SNMP.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Pour établir la présence d'une vulnérabilité, un scanner dispose de plusieurs méthodes.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cette première méthode est la plus répandue. L'outil tente de déterminer la nature et la version d'un service, par exemple: apache httpd 2.4.2.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Pour cela, il peut se fier aux bannières présentées par les différents services, rechercher des motifs caractéristiques d'une version dans les réponses du serveur (notamment dans les en-têtes), etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Une fois que la version est déterminée, l'outil utilise une base qui associe à chaque version d'un outil, la liste des vulnérabilités publiquement connues sur celui-ci.


title: Scanner de vulnérabilité

text: De telles bases sont publiquement accessibles et enrichies par l'éditeur de la solution concernée, par un État ou encore par une communauté.


title: Scanner de vulnérabilité

text: La base la plus connue est celle des CVE publiée par le MITRE. Une alternative indépendante est l'Open Source Vulnerability Database (OSVDB). Ces bases tentent donc de recenser toutes les vulnérabilités découvertes et de les associer aux produits vulnérables. Généralement seuls les produits les plus connus font l'objet d'une entrée dans ces deux bases. Pour rappel, les vulnérabilités non connues et non publiées sont dites zero day. Certains éditeurs maintiennent aussi leur propre base : Debian Security Advisory (DSA) pour Debian, CSA pour Cisco, RHSA pour RedHat, "idem" pour Wordpress, Gentoo, Drupal, etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: De manière symétrique, la dénomination des programmes et de leurs versions a été normalisée avec les CPE (également maintenu par le MITRE) afin de pouvoir faire des associations en base de données plus simples.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cette méthode est cependant notoirement sujette aux faux positifs et aux faux négatifs. De nombreux programmes ne laissent pas transparaître leur version (désactivation des bannières, etc.), le scanner ne pourra donc pas en déduire leurs vulnérabilités (faux négatifs). Inversement, des programmes peuvent donner leur version mais avoir subi un rétroportage des correctifs et donc, ne pas souffrir des vulnérabilités officiellement rattachées à cette version (faux positifs). Ce dernier cas se produit très fréquemment sur les versions paquetagées par les distributions Linux comme Debian ou Ubuntu.


title: Scanner de vulnérabilité

text: En outre, les informations fournies par la base CVE et par la normalisation CPE ne sont pas toujours suffisantes pour identifier la présence d'une vulnérabilité. Par exemple, dans le cas d'une vulnérabilité comme la CVE-2017-0143 (liée à l'attaque WannaCry), on constate que toute machine Microsoft Windows 8.1 utilisant SMB v1 est vulnérable d'après les informations fournies par le NVD et la terminologie CPE. Or, une telle machine disposant des correctifs de sécurité appropriés (KB4012213) sera bel et bien protégée de cette vulnérabilité, et représentera ainsi un faux positif. Il faut donc affiner une telle analyse à partir des alertes de sécurité en provenance des éditeurs, qui indiquent de manière plus précise les conditions de vulnérabilité.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Lorsque des vulnérabilités sont publiquement dévoilées, elles sont parfois accompagnées d'un exploit (terme anglosaxon prononcé "exploite" ou "exploïte") qui est un programme permettant de les exploiter automatiquement.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Un scanner de vulnérabilités peut donc recourir à cet exploit pour vérifier la présence d'une vulnérabilité. Dans ce cas-là, le scanner n'a pas besoin de se fier à la version du programme qu'il audite, il se fie à la réussite ou à l'échec de l'exploit.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Plusieurs bases d'exploits existent, telles que exploit-db (maintenue par la communauté à l'origine de Kali Linux, distribution dédiée au test d'intrusion) ou encore celle de l'outil Metasploit (publié par Rapid7 qui propose notamment le scanner de vulnérabilités Nexpose).


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cette méthode est donc très efficace, mais souffre de deux inconvénients. Premièrement, il existe peu de vulnérabilités pour lesquelles un exploit est disponible : pour donner un ordre de grandeur, il existe environ 100 000 CVE enregistrées et moins de 4 000 exploits dans Metasploit. Deuxièmement, certains exploits peuvent avoir des effets de bord significatifs et perturber le fonctionnement de la machine auditée (pouvant aller jusqu'à un plantage). Ils doivent donc être utilisés avec parcimonie et être rigoureusement qualifiés.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Certaines vulnérabilités ne proviennent pas d'un défaut dans le code source du programme mais simplement d'un mauvais réglage de celui-ci dans un certain contexte. Les scanners de vulnérabilités peuvent donc détecter certaines vulnérabilités en analysant la configuration distante du service audité (ce qui est un service généralement prévu par celui-ci).


title: Scanner de vulnérabilité

text: Ceci concerne par exemple les options de sécurité activées sur les cookies, les cipher suite dans la configuration SSL, les transferts de zone pour un serveur DNS, les mots de passe par défaut inchangés, les services par défaut laissés activés, etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cette méthode est généralement sans risque (excepté tester les mots de passe par défaut qui peut bloquer des comptes après trop d'échecs) et la base des bonnes pratiques est relativement simple à maintenir (par rapport à celle des nouvelles vulnérabilités où l'on compte en moyenne 13 nouvelles CVE par jour). Cependant, il y a des risques de faux positifs puisque le scanner de vulnérabilités n'est pas forcément à même de connaître le contexte et donc de juger si la configuration en question est adaptée ou non (exemple : un transfert de zone DNS est problématique vers Internet mais relativement sans danger dans un réseau interne).


title: Scanner de vulnérabilité

text: Bien que la plupart des scanners soient "sans agent", donc ne nécessitant aucune installation sur la machine cible, ils fournissent souvent la possibilité d'utiliser un compte renseigné par l'utilisateur pour mener des tests authentifiés.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Lors d'un scan authentifié, le scanner utilise des modules appelés ""local security check"" qui consistent à consulter la base des programmes installés et leur version (en interrogeant le registre Windows ou pour Linux aptitude, pacman, emerge, etc.). En se basant sur les alertes de sécurité des éditeurs (DSA, CSA, RHSA, etc.), le scanner pourra constater la présence ou l'absence de programmes ayant des vulnérabilités connues.


title: Scanner de vulnérabilité

text: L'intérêt principal de cette méthode est de ne pas se limiter à la surface visible de la machine depuis le réseau. En effet, une machine ayant un navigateur obsolète pourrait facilement être compromise par un logiciel malveillant, mais le navigateur étant un programme client et non pas serveur, il n'émet pas sur un port (puisqu'il consomme un service) comme le ferait par exemple un serveur SSH (qui fournit un service). Donc, en l'absence de scan authentifié, le risque peut demeurer totalement inconnu de l'utilisateur du scanner de vulnérabilités.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Avec cette méthode, le scanner de vulnérabilités amorce une démarche de "Patch management" : il permet la détection des anomalies, même s'il ne les corrige pas lui-même.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Cette méthode est fiable (peu de faux positifs/négatifs), ne risque pas d'engendrer d'instabilités sur le système audité et est rapide. Elle peut se substituer aux méthodes de "footprinting" et d'exploitation active mais pas à celle du scan de configuration qui demeure complémentaire. En revanche, elle nécessite de fournir des comptes valides pour chaque machine auditée.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les méthodes pré-citées ne sont pas suffisantes pour attester de la sécurité d'un site Web. Elles permettent de savoir si le serveur Web sous-jacent (exemples : Apache, nginx, IIS) est exempt de vulnérabilités mais ne peuvent pas connaître la sécurité de l'application Web (ou du service Web) propulsée par ce serveur Web.


title: Scanner de vulnérabilité

text: L'application Web peut souffrir de défauts de conception dans leur code source qui entraînent l'apparition de failles applicatives. Comme chaque site Web est unique, le scanner ne peut pas se fier à une quelconque base de connaissances. Néanmoins, les failles applicatives sont un sujet exhaustivement traité par l'OWASP, qui est une communauté œuvrant pour la sécurité des applications Web. L'OWASP recense toutes les familles de vulnérabilités Web et les attaques qui y sont associées. Certains scanners implémentent donc des modules de détection de ces familles de failles. D'autres scanners se spécialisent même exclusivement dans cette tâche (Burp suite, Zap, Wapiti...).


title: Scanner de vulnérabilité

text: Il s'agit d'une approche comparable à l'exploitation active mais bien plus complexe. Ici, le scanner ne peut pas utiliser un exploit créé spécifiquement pour fonctionner sur un cas particulier bien connu. Le module d'attaque doit pouvoir s'adapter à tous les sites Web quelle que soit leur architecture. Pour cela, les tests Web incorporent une phase appelée ""crawling"" qui consiste à cartographier le site Web et tous ses points d'entrées de données (en suivant tous les liens ou même en tentant de deviner la présence de certaines pages : /admin, /phpmyadmin, etc.). Les points d'entrées sont ensuite soumis à des motifs d'attaque adaptatifs spécifiques aux familles d'attaques: injections SQL, XSS, LFI, RFI, traversée d'arborescence, etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners permettent généralement aussi de fournir un compte ou un cookie de session pour accéder aux parties réservées aux utilisateur authentifiés.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners Web sont cependant limités puisque des opérations complexes, comme remplir un formulaire d'assurance en ligne, ne peuvent être menées de bout en bout car elles peuvent nécessiter de renseigner des informations contextuelles et cohérentes que le scanner ne peut pas deviner.


title: Scanner de vulnérabilité

text: En pratique, les scanners Web peuvent néanmoins remonter des informations pertinentes pour des technologies très répandues, telles que les CMS. Des outils spécialisés pour chaque famille de CMS peuvent alors être utilisés, comme WPScan pour l'analyse de sites WordPress.


title: Scanner de vulnérabilité

text: La visualisation et la restitution des résultats se fait traditionnellement via deux paradigmes. Premièrement, une vue par vulnérabilité permettant de lister toutes les vulnérabilités identifiées dans le scan et de donner pour chacune d'elles la liste des machines affectées. Deuxièmement, une vue par machine listant les cibles de l'audit associées à la liste de leur vulnérabilités respectives.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Traditionnellement, en sécurité informatique, les vulnérabilités sont restituées par ordre de criticité suivant une échelle à 4 niveaux :


title: Scanner de vulnérabilité

text: L'état de l'art associe à chaque vulnérabilité un score entre 0 et 10 appelé CVSS (pour "Common Vulnerability Scoring System") qui dépend des caractéristiques de cette vulnérabilité. La version 3 du CVSS prend en compte, au minimum, les éléments suivants :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Le score CVSS est régulièrement utilisé par les scanners de vulnérabilités pour pondérer les risques associés à une cible.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners doivent donner à l'utilisateur tous les éléments pertinents pour sa compréhension de la vulnérabilité. Traditionnellement, une description de vulnérabilité comporte les éléments suivants :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Parfois, d'autres éléments y sont ajoutés :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les rapports sont souvent exportables aux formats PDF, CSV, HTML, etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Certains outils d'audit de code se présentent parfois comme des scanners de vulnérabilités dans la mesure où ils permettent de détecter les failles applicatives en amont (directement dans le code source plutôt que via des tests externes). Il y a effectivement des similitudes dans la philosophie de ces outils. Ils se limitent cependant aux failles liées aux fonctionnement applicatifs mais ne couvrent pas les failles liées au déploiement (système d'exploitation et serveur sous-jacent) et à la configuration (mot de passe par défaut, données sensibles accessibles sans authentification).


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners de vulnérabilités embarquent un service de scan de ports, qu'il soit sur mesure ou sur étagère.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les scanners de ports existent aussi tout à fait indépendamment des scanners de vulnérabilités. L'outil nmap est la référence incontournable dans ce domaine. En plus du scan de port, ils effectuent parfois aussi du "footprinting" de service et peuvent tester la présence de certaines vulnérabilités. Ces fonctionnalités sont cependant limitées : pas de corrélation des versions (seulement de l'exploitation active et du scan de configuration), pas de scans authentifiés, pas de scans Web.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Des outils comme Lynis peuvent être déployés localement sur une machine pour vérifier le respect des bonnes pratiques de sécurité: permissions, mises à jour, configuration des services, etc. Leur approche les empêche cependant de découvrir certaines vulnérabilités puisqu'ils n'auditent la machine que d'après une liste figée de règles. Un mot de passe trivial sur un service de base de données ou un service lancée sans être installé sur le serveur (programme portable par exemple) échappent à ces outils.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Certains outils permettent de lister tous les programmes installés et de vérifier leur état de mise à jour (et proposent d'appliquer les mises à jour nécessaires). Ces outils sont très puissants mais ne couvrent pas tout le périmètre des scanners de vulnérabilités : des programmes portables non à jour, des défauts de configuration, des mots de passe par défaut, sont autant d'éléments non pris en compte par ces outils.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Plusieurs outils permettent de détecter les vulnérabilités d'un seul type de cible. On dénombre notamment :


title: Scanner de vulnérabilité

text: De même, les scanners de vulnérabilités uniquement orientés Web appartiennent, de fait, à cette catégorie: Burp Suite, Zap, W3af, Nikto, etc.


title: Scanner de vulnérabilité

text: Les distinctions technologiques entre les scanners portent essentiellement sur les points suivants :


title: Scanner de vulnérabilité

text: Le site de l'OWASP propose une liste de ces outils. Elle est cependant assez peu maintenue : OpenVAS n'y figure pas et se positionne pourtant parmi les plus connus.


title: Scanner de vulnérabilité

text: La liste suivante se voudra plus exhaustive.


title: Jesse F. Keeler

text: Jesse Frerick Keeler (également désigné sous les formes abrégées Jesse F. Keeler ou JFK), né le à Toronto, est un musicien canadien, connu pour être le bassiste du groupe Death From Above 1979 et plus récemment membre du duo électronique MSTRKRFT. Il a également son propre projet, intitulé Femme Fatale, avec lequel il a sorti 3 albums.


title: Jesse F. Keeler

text: Jesse joue de la guitare, de la basse, du synthétiseur, des platines et de la batterie couramment. Il a démontré ses talents dans chacun de ses projets. Il est également chanteur, dans Femme Fatale ou comme chœurs dans Death From Above 1979. Il possède également son propre studio, du nom de son groupe, MSTRKRFT, situé à Toronto (Canada).


title: Jesse F. Keeler

text: Bien que le succès de Keeler soit venu avec DFA79, il se concentre désormais sur MSTRKRFT. Dans une interview, il a déclaré : .


title: Jesse F. Keeler

text: D'après une interview réalisée en , Keeler a déclaré avoir été contacté pour jouer de la basse dans le groupe Queens of the Stone Age sur leur prochain album, et avoir accepté. Il ne souhaitait cependant pas participer à la tournée suivant cet album. Il a plus tard été révélé que Keeler ne prendrait pas part à la réalisation de l'album pour cause de conflits d'enregistrement.


title: Nœud d'agui

text: Le nœud d'agui est un nœud d'ajut, constitué de deux nœuds de chaise ou deux nœuds de laguis imbriqués, principalement pour réunir deux aussières.


title: Nœud d'agui

text: Le nœud d'agui, bien que volumineux, est particulièrement solide et principalement utilisé pour de gros cordages. Il est d'ailleurs le noeud d'ajut le plus utilisé pour les aussières (parmi de nombreux type de nœuds d'ajut existants), dont la première mention pour cet usage date 1841. Il ne glisse pas lors des tensions répétés des amarres au mouillage. En effectuant de grandes boucles avec les nœuds de chaise, il est possible d'obtenir un effet d'amortisseur.


title: Nœud d'agui

text: Par ailleurs ce nœud est aussi utilisé pour lier un cordage aux liens d'une chaise de travail, lorsqu'un marin doit travailler suspendu le long de la coque, de la structure ou sur les gréements.


title: Nœud d'agui

text: Autrefois le nœud d'agui était ce que l'on appelle aujourd'hui le nœud de chaise. C'était aussi la boucle formée par un nœud de chaise.


title: Diego López (football, 1974)

text: Luis Diego López Breijo est un footballeur uruguayen né le à Montevideo. Il jouait au poste de défenseur. Il est ensuite devenu entraîneur.


title: Diego López (football, 1974)

text: Il évolue de nombreuses années dans le club de Cagliari auquel il est fidèle y compris pendant le passage du club en Serie B entre 1999 et 2004.


title: Diego López (football, 1974)

text: Il fait partie de l'importante colonie de joueurs Uruguayens à avoir évolué dans le club de Cagliari depuis le début des années 1990 avec Daniel Fonseca, Enzo Francescoli, Nelson Abeijón, Fabián O'Neill, Darío Silva ou encore José Oscar Herrera.


title: Diego López (football, 1974)

text: Le , il annonce sa retraite.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le château de la Roche-Jagu est une forteresse qui fut construite au et restaurée en 1968. Il est situé sur le territoire de la commune de Ploëzal dans les Côtes-d'Armor, Bretagne, France.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Roland Péan, décédé après 1451, fut chevalier banneret, seigneur de la Roche-Jagu, de même que son fils Pierre Péan, décédé le lors de la bataille de Saint-Aubin-du-Cormier. La fille de ce dernier, Françoise Péan (née en 1472, décédée en 1555), dame de La Roche-Jagu et de Grand-Bois (en Landebaëron), vicomtesse de Tronquidi, épousa le Guillaume d'Acigné (fils cadet de Jean V, seigneur d'Acigné). Leur fils Jacques d'Acigné, puis leur petit-fils Louis d'Acigné furent successivement seigneurs de la Roche-Jagu.


title: Château de la Roche-Jagu

text: En 1773, le maréchal de Richelieu vend le château à Le Gonidec de Tressan.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Sa situation au sommet de la rive gauche du Trieux qui est très abrupte, permet d'avoir un point de vue exceptionnel sur les alentours et notamment sur le fleuve qu'il était autrefois chargé de surveiller.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le monument est actuellement géré par le Conseil départemental des Côtes-d'Armor, propriétaire depuis 1958 du château, à la suite du legs du vicomte Gaëtan d'Ales à l'État, et devient Domaine départemental de la Roche-Jagu en y organisant des visites, de fréquentes expositions thématiques, des événements culturels et des spectacles. Durant l'été 2006, l'exposition concernait le lin, plante qui fut longtemps cultivée et transformée en Bretagne. L'été 2018 y voit une exposition sur la fabuleuse odyssée des épices.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Ses jardins sont en visite libre, et des ateliers Nature y sont également organisés. Ces jardins contemporains d'inspiration médiévale ont été imaginés par l'architecte paysagiste Bertrand Paulet. Ils sont labellisés Jardin remarquable depuis 2005 et Écojardin en 2017.  Le château fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis , le portail d'entrée et le mur d'enceinte depuis .


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le château de la Roche-Jagu a pour sa partie la plus ancienne été construit à la fin du Moyen Âge et la façade sur la rivière assurait la défense par son chemin de ronde. Le logis est constitué d'un seul corps de bâtiment en profondeur dont l'entrée se fait par une porte surmontée d'une niche. Le premier étage possède encore ses fenêtres à meneaux mais le second étage placé en retrait et la toiture ont été très remaniés.


title: Château de la Roche-Jagu

text: La cuisine est la seule pièce conservée en état.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le château a été classé monument historique le 25 juin 1930 puis le mur d'enceinte, le portail et les pavillons qui l'encadrent le 27 janvier 1969.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le parc de 30 ha est organisé autour d'un chêne tricentenaire qui a été abattu en 2009. Trois thèmes majeurs dominent : l'eau (la source du Stanco, le bassin aux chevaux, les anciens bassins de rouissage...), le chemin de l'Orient (palmeraie...) et le Rocher Argenté. Un promontoire offre un point de vue remarquable sur l'estuaire du Trieux. Un espace forestier, une chênaie, des jardins d'inspiration médiévale (potager, jardin des plantes médicinales, bouquetier...), un ensemble de 350 variétés de camélias composent l'essentiel de l'aménagement complété par une roseraie et différentes plantes d'ornement : chèvrefeuille, jasmin et glycine ainsi que de la vigne. Les différents espaces sont délimités par des fascinages et des plantes tressées.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Des sculptures en fer forgé signées de l'artiste Marc Didou jalonnent les allées menant au promontoire. Une sculpture de Béatrice Coron, "Voyage Intérieur", est installée dans le jardin seigneurial.


title: Château de la Roche-Jagu

text: En 1987, une tempête a dévasté le parc. Le paysagiste Bertrand Paulet a conduit la restauration de l'ensemble des plantations.


title: Château de la Roche-Jagu

text: Le parc de la Roche-Jagu est labellisé .


title: Château de la Roche-Jagu

text: En janvier 2017, le parc a été labellisé Écojardin, gratifiant ainsi la gestion écologique du site dans le respect de la biodiversité.


title: Mesure conservatoire (droit de l'environnement)

text: En droit de l'environnement, une mesure conservatoire vise à conserver une ressource ou des richesses existantes au moment de la conception d'un projet d'aménagement, dans le cadre des études d'impacts et des enquêtes publiques.


text: De telles mesures sont aussi évoquées pour la compensation d'impacts socio-économiques ou sanitaires.


text: Les mesures conservatoires sont de différentes natures :


text: Elles visent à supprimer ou atténuer les impacts négatifs d'un projet (d'infrastructure, d'urbanisation, de création d'un site industriel ou de remembrement par exemple).


text: Elles doivent donc s'appuyer sur un état des lieux réalisé antérieurement aux aménagements en question, ou à défaut faire référence à un état de l'environnement jugé fonctionnellement « normal ».


text: Le principe des mesures conservatoires n'est que peu discuté. Mais des débats persistent leur étendue minimale, et sur l'honnêteté ou la pérennité des engagements des maîtres d'œuvre et d'ouvrage. On leur reproche de rarement apporter les moyens humains et financiers ou le cadre juridique nécessaire à une conservation pérenne du patrimoine désigné par la mesure conservatoire.


text: De plus dans la plupart des pays, la loi n'impose de mesures conservatoires que pour les « grands projets » ou des projets exceptionnellement coûteux.


text: Une autre difficulté est celle de la « juste évaluation » de la valeur patrimoniale d'un monuments, d'éléments paysagers ou des écosystèmes par exemple, qui sont souvent des « objets » dynamiques qu'on peut parfois « tuer » en voulant les figer dans une volonté trop absolue de « conservation ». Faut-il protéger un paysage dans son état actuel, ou faut-il conserver les conditions de son évolution naturelle, ce qui impliquerait de l'appréhender au travers de notions fonctionnelles d'écologie du paysage, historique et prospective, et non simplement pour sa valeur esthétique contemporaine, pour partie d'ailleurs subjective.


text: Dans le cas des routes et opérations d'urbanisme, ces mesures (comme les mesures compensatoires d'ailleurs) ne sont généralement imposées par les administrations et la Loi que dans un « faisceau » ou « zone d'étude » considérés par l'étude d'impact (ex « bande des 300 m » d'un projet routier). Parfois, comme pour l'Autoroute A 16 en France, c'est le principe de co-visibilité qui prévaut pour cette zonation. Le 1 % paysage visant à compenser une partie de l'impact de cette autoroute ne pouvait financer que des projets visibles de l'autoroute ou d'où l'on voyait l'autoroute. De telles mesures restent éloignées de l'idée de compensation juste et fonctionnelle et plus encore de remboursement de la dette écologique.


text: Quand il est suspecté ou démontré que des mesures conservatoires ne fonctionnent pas, non pour des raisons externes, mais par défaut de conception de l'étude ou sous-évaluation des impacts indirects ou des besoins de compensation fonctionnelle, quel dispositif d'évaluation "a posteriori" ? et financé par qui ? pourrait proposer quel type de mesures rétrocorrectrices ?


text: Pour les grands projets, la loi fixe généralement une durée minimale d'étude de l'état des lieux correspondant à une saison de végétation (Printemps été automne en zone tempérée) et un temps indéterminé pour l'évaluation des impacts et des compensations nécessaires ou utiles. Quant aux Pays-Bas une étude dure 5 à 8 ans pour positionner un écoduc, elle ne dure parfois que quelques mois dans d'autres pays européens.


text: « L'état initial » peut donc être mal évalué, faute de temps ou de compétence, ce qui rend parfois inefficace les mesures conservatoires.


title: Banu Taghlib

text: Les Banu Taghlib sont une ancienne tribu arabe de confession chrétienne.


title: Banu Taghlib

text: La guerre d'El Basous, ou Basûs, opposant les Tamim et les Banu Taghlib dure de 494 à 534 environ.


title: Banu Taghlib

text: Cette tribu aux origines anciennes a immigré en Haute-Mésopotamie, jusqu’au Tigre, avec les Banu Bakr. Elle a participé aux conquêtes musulmanes. Elle a joué un rôle important à l'époque du califat omeyyade, en particulier quand elle a soutenu Muawiya contre Ali lors de la bataille de Siffin.


title: Banu Taghlib

text: Les Chiites Hamdanides son issus des Banu Taghlib.


title: Centrale nucléaire de Novovoronej

text: La centrale nucléaire de Novovoronej (en , ) est située à proximité de Novovoronej, dans l'oblast de Voronej, en Russie centrale.


title: Centrale nucléaire de Novovoronej

text: La construction de cette centrale a démarré en 1957 ; c'est la plus vieille centrale nucléaire de production d'électricité de Russie. Les réacteurs sont des réacteurs à eau pressurisée du type VVER de puissances différentes. Le propriétaire-exploitant est l'entreprise d'état Rosenergoatom. À ce jour, trois réacteurs sont mis à l’arrêt définitif et quatre réacteurs sont opérationnels.


title: Ligue de Mongolie-intérieure

text: La ligue ( ; ）également nommé (), transcription phonétique du terme mongol, est une division administrative du niveau préfectoral en Région autonome de Mongolie-intérieure, en République populaire de Chine. Créé par les Mandchous de la dynastie Qing en 1649, avec le régime des ligues et bannières pour organisée les régions mongoles des territoires devenus les actuelles Mongolie, Mongolie-intérieure et République de Touva, elles ont été modifiées à partir de leur chute en octobre 1911. Parmi les treize anciennes ligues restée sur le territoire de la Chine, entre 1911 et 2003, neuf ont été transformées en ville-préfecture, une a été divisée en plusieurs province et trois en ont conservé le statut, toutes situées en Mongolie-Intérieure : la ligue d'Alxa, la ligue de Xilin Gol et la ligue de Xing'an.


title: Ligue de Mongolie-intérieure

text: Les ligues de Mongolie intérieure furent établies peu après le début du règne de la Dynastie Qing, dans ce qui est appelé, le régime des ligues et bannières, institué en 1649 en ce qui concerne les bannières. À la fin du règne de l'empereur Qing Daoguang, il y avait six ligues en Mongolie-Intérieure, quatre en Mongolie extérieure, dont trois à Khovd (parfois translittéré "Kobdo", aujourd'hui en Mongolie, ), deux dans les régions mongoles de la province du Qinghai, cinq dans les régions mongoles de la région du Xinjiang, ainsi qu'une nommée Josutu, qui correspondait a une partie du territoire de l'ancienne Dynastie Jin (1115-1234), comprenant ce qui correspond aujourd'hui à l'ouest de la province du Liaoning, au Nord de la province du Hebei, ainsi qu'à la ville-préfecture de Chifeng, dans la région autonome de Mongolie-Intérieure.


title: Ligue de Mongolie-intérieure

text: La chute de la dynastie Qing, commence dans l'actuelle Wuhan, province du Hubei, au centre de la Chine, en avec le Soulèvement de Wuchang. La région y déclare son indépendance de l'Empire, différentes autres provinces suivent répdiement, dont la Mongolie-Extérieure qui comporte aujourd'hui 21 ligues


title: Ligue de Mongolie-intérieure

text: Dès le , la ligue de Josutu est la première démantelée.


title: D2 (char)

text: Le Renault D2 est un char de combat moyen français. Ce modèle est développé à partir du D1 en un peu mieux protégé ; il était destiné d'abord au rôle de principal char de bataille, mais il est rapidement remplacé dans ce rôle par le B1 bis. Il est produit de 1934 à 1936 à cent exemplaires avant de connaître les combats de mai et juin 1940.


title: D2 (char)

text: Sur proposition du capitaine Deygas de la direction de l'infanterie (23 janvier 1930), Renault réalisa une version sur-blindée et élargie du D1. Les trois prototypes, désignés UZ dans la nomenclature Renault, furent testés en 1932 et 1933. Le développement du D2 fut poursuivi au cas où la conférence mondiale pour le désarmement de Genève impose en 1934 une limitation du poids des chars, ce qui empêcherait la poursuite de la production du char B1.


title: D2 (char)

text: Produits de 1935 à 1936, 100 chars furent commandés et partiellement livrés à l'armée de terre française entre 1936 et mai 1940 : cinquante entre le 1936 et le février 1937, et environ trente-huit à partir de .


title: D2 (char)

text: Le char D2 est un char D1 amélioré. Par rapport au D1, le type de tourelle différent utilisé augmente quelque peu sa hauteur à 266,6 centimètres; la caisse mesure 175,5 centimètres de haut. La longueur de la caisse, sans la queue, est de 546 centimètres ; sa largeur est réduite à 222,3 centimètres grâce à l'utilisation de patins plus étroits, larges de 35 centimètres. La suspension est en grande partie identique mais les galets supérieurs, auxquels est ajoutée une roue de tension, sont placés un peu plus haut pour éviter la résonance de la piste, un problème persistant avec le Char D1. La plaque de blindage recouvrant les trois ressorts hélicoïdaux verticaux se compose de six panneaux au lieu de huit ; des goulottes de boue sont ajoutées sous chaque rouleau supérieur. Il y a trois bogies par côté, chacun avec quatre roues, un ressort hélicoïdal et deux amortisseurs. À l'avant et à l'arrière sous le pignon, il y a une roue de tension avec son propre amortisseur ; identiques aux roues proprement dites, elles portent le nombre total de ces roues à quatorze. Un autre changement concerne les ailes avec de grands bacs de rangement qui donnent la fausse impression de faire partie du blindage principal.


title: D2 (char)

text: Les véhicules de production utilisent beaucoup moins de sections soudées que prévu au départ. Pour réduire le prix, Renault a choisi de mettre en œuvre une nouvelle technique de construction, utilisant de grandes vis plates, servant à la fois de boulons et, appliquées à chaud, de rivets, fixant les principales plaques de blindage entre elles au moyen de fines bandes d'acier de liaison. De cette façon, aucune poutre interne, formant un véritable châssis, n'est nécessaire. Les plaques de blindage ont une épaisseur de 40 mm.


title: D2 (char)

text: Comme avec le Char D1, l'équipage est de trois personnes, mais l'opérateur radiotélégraphiste est assis à droite du conducteur au lieu du commandant, et l'antenne, du poste ER52, a été déplacée à côté de lui. Pour faire de la place la mitrailleuse de caisse est absente. Cette nouvelle configuration avait été demandée pour créer un compartiment de combat plus spacieux. Deux véhicules de commandement, numéros de série 2016 et 2049, ont une deuxième antenne à gauche pour utiliser leur ensemble longue portée ER51. La puissance du moteur a considérablement augmenté jusqu'à 150 ch en installant un moteur Renault V-6 de 9,5 litres, mais comme le poids est passé à 19,75 (juste en dessous de la limite de vingt tonnes) au lieu des 15,5 tonnes prévues, le gain en la vitesse maximale est limitée à 23 km/h. La transmission est à quatre vitesses. Quatre réservoirs de carburant d'une capacité totale de 352 litres permettent une autonomie d'une centaine de kilomètres. La capacité de gué est de 120 centimètres, une tranchée de 210 centimètres peut être franchie, un obstacle de quatre-vingts centimètres de haut ou une pente de 50 % escaladée. La caisse a une mitrailleuse fixe de 7,5 mm bas dans le glacis du côté droit.


title: D2 (char)

text: La première série est équipée d'une tourelle monoplace APX 1 armée d'un canon de SA 34 dit. La seconde série est équipée d'une tourelle APX 1A à la forme légèrement remaniée, armée d'un canon de SA 35. Ce dernier canon était en cours d'installation sur les D2 de première série en mai 1940.