title: Illapu

text: Illapu est un groupe folklorique chilien fondé en 1971 à Antofagasta (nord du Chili). Le nom Illapu vient de la langue quechua.


title: Illapu

text: Le groupe est formé en 1971 à Antofagasta, puis se rend en 1972 à Santiago, où il enregistre son premier disque, "Música Andina". En 1973 le groupe se produit au festival de Viña del Mar, et est considéré comme partie prenante du mouvement néo-folkloriste musical appelé "nueva cancion chilena". En 1978 ils font leur première tournée en Europe, lors de laquelle ils jouent notamment à l'Olympia de Paris et à l'Auditorium de la Sorbonne.


title: Illapu

text: En 1981 ils sont contraints à l'exil par la dictature Pinochet, qui les considère comme des activistes marxistes, et ne peuvent rentrer au pays après une tournée en Europe et aux États-Unis. Le groupe séjourne d'abord en France, puis s'établit en 1985 à Mexico. En 1988, la fin de la dictature permet le retour au Chili et le groupe participe à un grand nombre de festivals. Leur popularité demeure forte : ils sont par exemple primés comme « groupe chilien le plus populaire de l'année » en 1993.


title: Illapu

text: Entre 2003 et 2005 le groupe est retourné vivre à Mexico.


title: Illapu

text: Illapu est toujours en activité.


title: Illapu

text: Albums


title: Illapu

text: Live


title: Illapu

text: Compilations


title: Illapu

text: DVD


title: Joseph-Paul Rambaud

text: Joseph-Paul Rambaud est un médecin et un homme politique français, sénateur, résistant, déporté, né le à Pamiers (Ariège) et mort le à Buchenwald.


title: Joseph-Paul Rambaud

text: Joseph-Paul Rambaud fait ses études de médecine à Toulouse, puis retourne dans sa ville natale pour exercer, en 1904.


title: Joseph-Paul Rambaud

text: Il adhère au Parti radical, puis devient président du comité radical de Pamiers en 1905. En 1919, il est élu maire et conseiller général de Pamiers, et constamment réélu jusqu'en 1940. Il fait réaliser l'électrification intégrale du canton. En 1925, il devient président de la fédération départementale du Parti radical.


title: Joseph-Paul Rambaud

text: En 1929, Joseph-Paul Rambaud est élu sénateur, et réélu, dès le premier tour, en 1938. Il appartient à la commission de l'Hygiène, de l'assurance et de la prévoyance sociale ; à la commission de l'Administration générale et communale ; la commission de l'armée ; puis à la commission de la Comptabilité. Il mène une intense activité parlementaire, par ses rapports, ses interventions lors des débats, et ses questions aux ministres.


title: Joseph-Paul Rambaud

text: Le , Joseph-Paul Rambaud vote contre les pleins pouvoirs à Philippe Pétain, ce qui lui vaut d'être révoqué de ses mandats locaux par le régime de Vichy. Il entre ensuite dans la Résistance, au sein du mouvement Combat. Il fonde l'Armée secrète en Ariège. Il apporte également son aide aux jeunes réfractaires au Service du travail obligatoire et aux personnes internées dans le camp du Vernet.


title: Joseph-Paul Rambaud

text: Le , Joseph-Paul Rambaud est arrêté, puis déporté à Buchenwald, où il meurt le , .


title: Montoneros

text: Les Montoneros étaient une organisation politico-militaire argentine péroniste qui pratiqua la lutte armée entre 1970 et 1979, avec une intensité maximale jusqu'en 1976. Ses objectifs étaient : la déstabilisation du gouvernement autoproclamé « Révolution Argentine » (Juan Carlos Onganía, Roberto Marcelo Levingston, Alejandro Agustín Lanusse,… 1966-1973), le retour au pouvoir du général Juan Domingo Perón et l'instauration en Argentine d'un système politique qu'ils baptisaient « "Socialisme national" », ce qu'ils considéraient comme l'évolution historique naturelle du péronisme.


title: Montoneros

text: Ayant moins de 20 militants fin 1970, le groupe commença à croître rapidement en 1971, devenant, en , au moment du premier retour du général Juan Perón, capable de mobiliser des milliers de jeunes péronistes. En , profitant de l'ouverture politique entamée par le général Lanusse avec le « Grand Accord National », le groupe se dota d'une organisation politique de masse, la « JP Régionales », à la tête de laquelle se trouvait Rodolfo Galimberti, nommé en par Perón au Conseil supérieur justicialiste.


title: Montoneros

text: Durant leurs premières années d'existence, les Montoneros reçurent l'appui du général Perón et d'une grande partie du Mouvement péroniste. Toutefois, après les élections de 1973 remportées par le FREJULI péroniste et le massacre d'Ezeiza lors du retour définitif de Perón (), les tensions entre la gauche et la droite péroniste s'accentuèrent. Finalement, à partir du , jour où Perón fait un discours stigmatisant la jeunesse péroniste de gauche, de graves erreurs politiques entraînèrent un recul de popularité du leader et des secteurs syndicaux et politiques du péronisme orthodoxe, expliquant ainsi l'isolement croissant du groupe. Celui-ci fut détruit par la dictature militaire de Videla qui chassa la veuve de Perón, Isabel Martínez de Perón le .


title: Montoneros

text: Les racines du mouvement se trouvent au début des années 1960, dans la confluence de militants du mouvement nationaliste étudiant Tacuara, et du mouvement des jeunesses péronistes des provinces de Buenos Aires, Santa-Fe et Cordoba.


title: Montoneros

text: Ces personnes se retrouvèrent autour de jeunes militants catholiques appartenant aux classes moyennes et aisées, dont l'organe de presse fédérateur était la revue "Christianisme et Révolution", dirigée par Juan Garcia Elorrio. À partir de là se forma le Commando Camilo Torres qui, avec le groupe conduit par José Sabino Navarro, peut être considéré comme le fondateur des cellules montoneros.


title: Montoneros

text: Petit à petit, les Montoneros s'affirmèrent dans une voie politique proche du péronisme révolutionnaire, populiste et anti-impérialiste : l'idéologie du groupe était un mélange de la doctrine péroniste avec des éléments provenant du marxisme latino-américain de Che Guevara et de Fidel Castro, le tout fortement influencé par le catholicisme du Mouvement des Prêtres pour le Tiers-Monde. Plusieurs fondateurs du mouvement, partisans du prêtre tiers-mondiste Carlos Mugica, se connaissaient déjà.


title: Montoneros

text: S'autoproclamant dès le début, l'avant-garde armée, nationaliste, catholique et péroniste et utilisant des slogans comme «Peron ou la mort», les Montoneros se revendiquent, dans la province de Buenos Aires, comme une organisation politico-militaire. L'organisation était dirigée, entre autres, par Fernando Abal Medina (frère de Juan Manuel Abal Medina, qui devint secrétaire général du Mouvement national justicialiste) et sa femme, Norma Arrostito, Carlos Gustavo Ramus, José Sabino Navarro, Emilio Maza, Carlos Capuano Martinez, et Mario Firmenich.


title: Montoneros

text: Les fondateurs des Montoneros décidèrent d'adopter ce nom pour souligner la continuité historiques avec les caudillos argentins du , avec les "montoneras" de Peñaloza et de Felipe Varela. Ainsi une ligne politique nationaliste s'établissait depuis San Martín jusqu'à Juan Perón, en passant des guerres d'indépendance aux caudillos et à Juan Manuel de Rosas. Au début, plusieurs des commandos opérationnels (Unité de Combat) utilisèrent les noms des caudillos pour signer leurs « faits de guerre ». Cette pratique fut abandonnée plus tard, quand les militants tombèrent en combattant la dictature : à partir de ce moment, les commandos signèrent du nom des compagnons morts.


title: Montoneros

text: Plus tard, l'organisation eut à sa tête Julio Roqué, Dardo Cabo, Marcos Osatinsky, Roberto Quieto, Horacio Mendizabal, Raul Yaguer, Roberto Perdia, Fernando Vaca Narvaja et , ex-représentant de la Jeunesse péroniste au Conseil national du Parti justicialiste. Plusieurs d'entre eux provenaient de l'organisation "Descamisados" ou des Forces Armées Révolutionnaires (FAR), une organisation péroniste similaire d'obédience marxiste, qui fusionna avec les Montoneros en octobre 1973.


title: Montoneros

text: Deux militants, Fernando Abal Medina et Carlos Gustavo Vamuz, furent tués par la police le , à William Morris (province de Buenos-Aires). Ce jour fut commémoré par la suite par la gauche péroniste comme « jour des Montoneros ».


title: Montoneros

text: Le général Pedro Eugenio Aramburu, ex-dirigeant de la « Révolution libératrice », le coup d'État catholique-nationaliste qui avait chassé en 1955 le second gouvernement constitutionnel péroniste, fut enlevé le par un commando inconnu, déguisé en militaires, qui alimenta les conversations le mois suivant. Le , à 7 heures 30, les Montoneros prirent le contrôle de La Calera (province de Córdoba) pour plus d'une heure. Ils s'emparèrent sans violence du commissariat, et attaquèrent la Banque de la Province de Cordoba et le central téléphonique dont ils neutralisèrent les équipes. Au commissariat, ils désarment les policiers avant de les enfermer dans les cellules du poste. À la banque, ils laissent une valise - supposée remplie d'explosifs- qui en réalité contenait un magnétophone avec des chants péronistes.


title: Montoneros

text: Divers problèmes au moment du repli, notamment une voiture en panne, entraînèrent l'arrestation de deux militants, Luis Losada et José Fierro. La police remonta ensuite à une maison du quartier bourgeois de Los Naranjos, à Córdoba, où ils arrêtèrent Cristina Lipandri de Velez, Juan Sorati Martínez, Emilio Maza et Ignacio Vélez (ces deux derniers étant blessés lors d'un échange de tirs. Le , la police arrête un journaliste, Maguid, qui attribue l'enlèvement du général Aramburu à Norma Arrostito, Abal Medina et Maza, décédé le , ainsi que Mario Firmenich et le prêtre Alberto Carbone, membre du "". Le grand public apprend alors l'exécution d'Aramburu, qui fut accusé par un « tribunal révolutionnaire » de trahison à la patrie, d'avoir assassiné le général José Leon Suarez et plusieurs autres militants péronistes, d'avoir fait disparaître le cadavre d'Evita Peron, d'avoir été « l'instrument de l'oligarchie pour empêcher tout changement de l'ordre social vers le sentiment d'une justice strictement chrétienne », etc… les Montoneros, qui avaient revendiqué l'exécution d'Aramburu dans un communiqué peu diffusé, dès le , déclarent le qu'ils ne rendront son cadavre que contre celui d'Evita. Aramburu aurait été exécuté par Fernando Abal Medina. Durant la séquestration du général, les Montoneros apprennent alors - ce qu'on ne saura que bien plus tard - qu'Eva Perón avait été secrètement enterrée en Italie. Ainsi le mystère de l'enlèvement d'Aramburu n'est-il éclairci qu'en .


title: Montoneros

text: Cette action d'éclat fut l'acte fondateur des Montoneros, mais en réalité ils existaient comme organisation politique depuis plusieurs mois, bien qu'elle fût très minoritaire voire quasi secrète. La dépouille d'Aramburu fut découverte le dans l'estancia "La Celma" de (province de Buenos Aires), qui appartenait aux parents de Carlos Gustavo Ramus. Elle fut inhumée au cimetière de la Recoleta, dans la capitale, avec les honneurs prévus pour les funérailles d'un président en exercice, l'amiral Isaac Rojas se chargeant de l'oraison funèbre. Le public apprit ainsi avec étonnement que les responsables de l'enlèvement d'Aramburu étaient des jeunes de familles catholiques aisées, qui n'avaient pas connu le péronisme au pouvoir et dont les parents avaient été les adversaires de ce dernier.


title: Montoneros

text: Quelques jours plus tard, ce fut l'enterrement de Fernando Luis Abal Medina, chef des Montoneros, et de Carlos Gustavo Ramus, abattus par la police à . Les prêtres Carlos Mugica et Hernán Benítez, qui avait été le confesseur d'Evita, célébrèrent les funérailles à l'église San Francisco Solano de Mataderos (Buenos Aires), ce qui leur valu d'être arrêté et incarcéré quelques jours pour « incitation à la violence ». Le commença le procès, sous haute sécurité, des prisonniers Montoneros, inculpés d'enlèvement et d'homicide, qui devint une tribune importante utilisée par le mouvement péroniste pour la lutte contre la dictature. Les avocats des militants étaient (assassiné en par la Triple A), Eduardo Luis Duhalde, Ricardo Smith, Mario Hernández, Luis María Bandieri et Escalante Echagüe. Carlos Alberto Maguid fut condamné à 18 ans de prison, Ignacio Vélez à 32 mois, le prêtre Alberto F. Carbone à deux ans de sursis, tandis que Nora Nélida Arrostito de Maguid et Ana Portnoy de Silveyra furent relâchées.


title: Montoneros

text: Le , le général Perón écrit une carte à Carlos Maguid lui apportant son soutien, dans lequel il déclarait : À la question des Montoneros qui lui demandait si cette exécution avait mis à mal certains plans du général, celui-ci répondit que l'exécution d'Aramburu était « un acte désiré par l'ensemble du peuple péroniste ».


title: Montoneros

text: L'épisode d'Aramburu eut un épilogue en 1974. En effet, après que le général Lanusse eut accepté, en 1971, de rendre la dépouille d'Evita à Juan et Isabel Perón, en présence de José Lopez Rega, à Madrid, les Montoneros enlevèrent en la dépouille d'Aramburu afin de contraindre Isabel de rendre le cadavre à l'Argentine.


title: Montoneros

text: À partir de ce moment, les Montoneros commencèrent un travail de recrutement de cadres issus du péronisme et de ses organisations (Jeunesse péroniste, etc.), confirmé par la présence de dizaine de milliers de sympathisants et d'adhérents dans les manifestations populaires.


title: Montoneros

text: Depuis son exil dans l'Espagne franquiste, Juan Perón les encouragea dans leur processus de guérilla. La loyauté inconditionnelle de l'organisation vis-à-vis du général servait à faire pression et à déstabiliser la dictature. Perón appelait les différents groupes armés des jeunesses péronistes « formations spéciales », donnant à entendre que l'existence des Montoneros et des autres organisations armées du péronisme était due à un moment stratégique particulier qui se manifestait dans l'existence d'une dictature militaire. Les éloges du général, tant écrits qu'oraux, étaient nombreux pour la « jeunesse merveilleuse » (ainsi la lettre de Perón, écrite après l'exécution de général Aramburu). Selon de nombreux témoignages et des déclarations publiques de l'époque, les Montoneros croyaient être l'avant-garde révolutionnaire indispensable aux plans du vieux caudillo pour la construction d'une patrie socialiste.


title: Montoneros

text: À la suite du Cordobazo et de l'intensification de l'opposition à la dictature, manifestée par la "", un appel des principaux partis politiques effectué en 1970 et appelant à la tenue d'élections, la junte se soumit à ces injonctions et organisa un processus de légalisation des partis politiques, y compris du Parti justicialiste, avec le « Grand Accord National » (). En , les Montoneros profitent de l'ouverture politique pour créer les Jeunesses périonistes régionales (JP-R), organisées en six sections ayant chacune des délégués au comité national, présidé par Rodolfo Galimberti, qui avait été nommé en au Conseil national justicialiste. Par ailleurs, le , le général Perón nomme Juan Manuel Abal Medina secrétaire général du Mouvement national justicialiste. Bien que non Montonero, mais au contraire nationaliste, ce geste s'interprétait comme un appui vis-à-vis des Montoneros et de la Jeunesse péroniste, le frère d'Abal Medina, Fernando Luis, étant un des fondateurs des Montoneros, assassiné en 1970. Le front politique des Montoneros, la JP-R, devint ainsi rapidement l'une des organisations de masse du péronisme, jouant un rôle important au sein du Parti justicialiste qui était en cours de légalisation (« normalisation »).


title: Montoneros

text: Cependant, dans le même temps, la répression d'État continue, marquée en particulier par le massacre de Trelew (), au cours duquel 16 prisonniers sont tués à 3h30 du matin, après une tentative d'évasion de la prison de haute sécurité de Rawson à laquelle avait collaboré les Montoneros, les FAR (péroniste) et l'ERP (trotskyste). fut le seul Montonero qui réussit à s'échapper, avec trois dirigeants de l'ERP et deux des FAR, tandis que Ricardo René Haidar fut le seul Montonero survivant du massacre, avec deux autres membres des FAR; Haidar est devenu "desaparecido" en 1982.


title: Montoneros

text: Analysant l'importance des Montoneros lors du premier retour de Perón à partir du , , dont de nombreux militants de la JP et des Montoneros, défilant en une seule journée près de sa maison de Vicente López, l'historienne Marianne González Alemán remarque : Parallèlement, la junte continue à proscrire la candidature de Perón. Ainsi, le FREJULI (Front justicialiste de libération) remporta dans un raz-de-marée les élections du 11 mars 1973, portant à la présidence le candidat officiel du mouvement péroniste, Hector José Campora (gauche péroniste). Peron revint définitivement en Argentine en et fut élu président en septembre, après la démission de Campora qui lui cédait sa place. Dès son retour au pays, marqué par le massacre d'Ezeiza, Perón commença à critiquer la gauche péroniste qu'il avait appuyé auparavant, et s'appuya sur les courants péronistes de droite voire d'extrême-droite.


title: Montoneros

text: Le , environ deux millions de personnes s'étaient réunies pour accueillir le général Perón à l'aéroport d'Ezeiza, de retour définitif d'exil, célébration dont ils avaient été privés en . Les FAR, les Forces armées péronistes (FAP) et les Montoneros étaient organisés en colonnes célébrant la victoire du mouvement péroniste. Le général Perón avait quant à lui confié l'organisation de son retour au colonel Jorge Osinde, appartenant à l'aile la plus à droite du mouvement péroniste, retirant toute responsabilité au ministre de l'Intérieur Esteban Righi, davantage proche de l'aile gauche.


title: Montoneros

text: Des snipers appartenant à l'aile droite péroniste (ainsi que des terroristes internationaux, dont le néofasciste Stefano Delle Chiaie) tirent alors sur le peuple, faisant un nombre inconnu de blessé et de morts (13 morts et furent alors comptés). L'avion de Perón est détourné sur l'aéroport de Moron, sur proposition de Righi et de Campora. Les affrontements se poursuivent toute la journée et toute la nuit, pendant que la plus grande partie de la foule tentait de fuir les tirs.


title: Montoneros

text: Ce massacre marqua l'intensification de la division du mouvement péroniste, qui réunissait des groupes politiquement très différents, mais qui avait jusque-là maintenu sa cohésion dans l'unité des revendications contre la dictature. Le lendemain du massacre, Perón en rejeta la responsabilité sur la gauche et la Jeunesse péroniste, stigmatisant les militants « imberbes ».


title: Montoneros

text: Une fois installé dans le pays, Perón fit en sorte de se séparer aussi bien des cadres Montoneros que de ses alliés politiques, les membres des Jeunesses Péronistes de la Tendance Révolutionnaire.


title: Montoneros

text: Au cours de cette année 1973, entre le projet de Perón et leurs propres expectatives, les Montoneros étaient soumis à des contradictions internes. Cependant, ils continuèrent officiellement à appuyer le gouvernement, déclarant en :


title: Montoneros

text: Ce n'est que plus tardivement qu'on apprit qu'ils auraient assassiné , le , dans le quartier populaire de Flores à Buenos Aires, le dirigeant syndical , secrétaire général de la CGT et représentant de l'aile droite péroniste (« bureaucratie syndicale »), assassinat qui fut attribué sur le coup soit à la CIA, soit à la Triple A, qui aurait par là visé à alimenter la tension.


title: Montoneros

text: Bien que les Montoneros n'aient pas revendiqué publiquement par un communiqué cette action - comme c'était leur coutume auparavant- divers dirigeants auraient reconnu , quelques années plus tard, que cette attaque avait été organisée par eux pour faire pression sur Perón (l'expression utilisée auraient été : ) . C'est en tout cas la thèse du journaliste Ceferino Reato dans "Operación Traviata", publié en 2008. L'enlèvement de Rucci eut lieu seulement deux jours après les élections de septembre 1973 qui portaient de nouveau Perón à la présidence, élections qui provoquèrent un véritable cataclysme politique. L'objectif montonero était de montrer la puissance du mouvement en défiant Perón, et de réclamer une quote-part de pouvoir à l'intérieur du mouvement péroniste, de plus en plus préempté par l'aile droite ; ce que le vieux général ne voulait pas. La CGT, dominée par l'aile droite péroniste, et le propre entourage du président, dont José Lopez Rega, interprétèrent cet attentat comme une déclaration de guerre.


title: Montoneros

text: Peu de temps après, le , les Montoneros fusionnèrent avec les Forces armées révolutionnaires (FAR), un autre mouvement guérillero de la Jeunesse péroniste.


title: Montoneros

text: C'est à ce moment qu'arrive sur le devant de la scène José Lopez Rega, ex-Chef de la Police Fédérale Argentine, ex-secrétaire privé de Perón. Nommé Commissaire Général, il devint Ministre du Bien-Être Social du gouvernement Perón. Conseiller de confiance du caudillo, Lopez Rega joua un grand rôle dans la lutte contre les Montoneros, stigmatisé par le général comme groupes marxistes « infiltrant ». Avec des fonds détournés du ministère, il finança l'escadron de la mort de la Triple A (Alliance Anticommuniste Argentine). Groupe terroriste, celle-ci s'attaqua non seulement aux cadres Montoneros mais aussi aux jeunes militants politiques de la Tendance Révolutionnaire du péronisme et enfin à tout citoyen susceptible d'être un sympathisant de gauche.


title: Montoneros

text: Dans le processus d'expulsion des Montoneros du mouvement péroniste, le marque le tournant principal, à peine trois mois après la fondation du "Partido Peronista Auténtico" par d'importantes personnalités péronistes, dont le gouverneur de la province de Buenos Aires, Oscar Bidegain, forcé à la démission par Perón en , et celui de la province de Cordoba , victime d'un putsch policier en , entériné par Perón, qui refusent la mainmise de l'extrême-droite sur le Parti justicialiste.


title: Montoneros

text: Les Montoneros s'étaient alors réunis Plaza de Mayo, démontrant leur force et indiquant leurs désaccords avec la politique gouvernementale, indiquant aussi les véritables ennemis, à leur sens, du péronisme, à savoir la droite péroniste et la « bureaucratie syndicale ». Mais le président Perón est excédé par les couplets entonnés par les colonnes montoneras contre son épouse, contre López Rega, contre le gouvernement . Dans un discours incendiaire, prononcé depuis le balcon de la "Casa Rosada", il les traite de , ce qui provoque des affrontements et le retrait immédiat de la "Plaza" des colonnes montoneras. La hiérarchie passe de fait dans la clandestinité et reprend ses opérations militaires : elle est en conflit ouvert avec le péronisme officiel et ne peut compter sur aucun soutien du leader du mouvement. Le retour à la clandestinité est approuvé formellement par la direction des Montoneros en . Le mouvement reprend ses actions de « propagande armée » en faveur des classes populaires, comme la distribution de nourriture soustraite à des camions.


title: Montoneros

text: À partir de 1975 ont lieu des discussions en vue d'un rapprochement avec l'Armée révolutionnaire du peuple (ERP, trotskyste), mais celles-ci ne se concrétisent guère. L'opposition de plus en plus violente de la droite péroniste -soutenue par l'entourage de Perón- à l'encontre des organisations armées augmenta dès la mort de l'ancien leader, en , et l'avènement à la magistrature suprême d'Isabel Perón, avec à ses côtés l'éminence grise José López Rega.


title: Montoneros

text: Le , dans un climat social et politique extrêmement tendu, un commando montonero enlève les frères Juan et Jorge Born (""), principaux actionnaires du plus grand conglomérat producteur et exportateur de céréales argentin. La demande de rançon initiale est de 5 millions de dollars, elle est vite payée si bien que les kidnappeurs font monter les enchères. Les frères Born sont libérés pour 60 millions de dollars (300 millions d'aujourd'hui), la rançon la plus élevée de l'histoire, mais l'enlèvement fait deux victimes, le chauffeur des Born, Pérez, et un industriel, Bosch.


title: Montoneros

text: Des dirigeants montoneros confirmeront qu'une partie de l'argent avait été envoyée à Cuba afin de la mettre en lieu sûr. Il était prévu que ce soit le banquier David Graiver (il avait ses bureaux à New-York et mourut dans un curieux accident d'avion) qui administrerait la somme. On ne sait guère ce qui est advenu de cet argent. Certaines versions affirment que la rançon fut confisquée sur ordre de Fidel Castro, mais quelques anciens fonctionnaires ont déclaré que tout l'argent provenant de cet enlèvement fut redonné à Firmenich, Perdia et Yalguer, une partie en mains propres et une autre partie par l'intermédiaire de montages financiers complexes, incluant des banques tchécoslovaques et suisses.


title: Montoneros

text: Les dirigeants mentionnés n'ont jamais donné de précisions, ni répondu clairement aux questions posées : la destinée finale de ces fonds reste une énigme.


title: Montoneros

text: Les Montoneros se sont progressivement coupés de leur base populaire et péroniste avec l'intensification des actions armées dans un contexte hautement instable, bien qu'ils fussent devenus, avec l'ERP, la principale organisation armée du pays. Entre autres actions, elle fît exploser une charge de 170 kg contre le destroyer en construction de la Marine argentine type le ainsi qu'une autre charge contre le contre le yacht du commandant en chef de la marine, Emilio Eduardo Massera.


title: Montoneros

text: L'organisation va être pratiquement complètement démantelée dès le gouvernement d'Isabel Perón (1974-1976), bien qu'elle continuât à agir épisodiquement après le coup d'État de mars 1976 (ainsi, le , ils auraient organisé un attentat contre la Surintendance de la sécurité fédérale de la police fédérale argentine, qui aurait fait 18 morts et 56 blessés).


title: Montoneros

text: Ses membres furent pour la plupart assassinés par la dictature militaire (1976-1983) ("desaparecidos" jetés à la mer lors des « vols de la mort », ou encore dont on découvrait les cadavres lors de mise en scène faisant accroire leur mort lors d'affrontements armés avec les militaires ou les policiers, alors qu'ils avaient été assassinés dans les centres clandestins de détention).


title: Montoneros

text: Entre la mi-1976 et la fin de l'année, la direction montonera et les cadres principaux du mouvement s'exilent d'abord au Mexique afin de préserver l'existence du mouvement, puis, en , à Cuba : un commando de militaires et de militants « retournés » avait en effet organisé un attentat contre Mario Firmenich sur le sol mexicain — ce genre de tentatives d'assassinat contre les exilés faisant partie intégrante de l'opération Condor. La tentative d'assassinat avait cependant échoué grâce à Tulio Valenzuela, qui s'était fait passer pour un militant « retourné ». La direction s'exila ensuite en Europe.


title: Montoneros

text: L'organisation tenta de lancer une contre-offensive à l'approche de la Coupe du monde de football de juin 1978, mais tous les militants (dont Ricardo Zucker, le fils de l'acteur Marcos Zucker) furent arrêtés par le Bataillon d'Intelligence 601 avant même leur entrée en Argentine, et « disparus » au centre de Campo del Mayo. D'autres Montoneros (dont deux Argentino-italiens) furent séquestrés par le Bataillon 601 début à Lima, avec la coopération des services du dictateur Francisco Morales Bermúdez.


title: Montoneros

text: Quelques dirigeants ont survécu à la « guerre sale » menée par les dictatures du Cône Sud : Firmenich, Perdia et Vaca Narvaja. Certains, comme Firmenich, ont été accusés, sans preuves ni témoins, par Romero Victoria, d'être devenus des agents des services de renseignements et d'avoir livré leurs propres compagnons. Ces accusations ont été relayées par un écrivain américain, Martin Andersen, qui se fonde sur les affirmations de Robert Scherrer, agent de la CIA au service du plan Condor et d'Augusto Pinochet, le dictateur chilien. D'autres ont même affirmé que Firmenich aurait été dès le départ un agent des renseignements, qui poursuivraient ainsi une stratégie de la tension, se fondant pour ces hypothèses principalement sur la « chance » qui lui a permis d'échapper à toute arrestation ces années durant (le scénario aurait ainsi été semblable à celui du « » des Brigades rouges italiennes, organisation secrète de direction du mouvement qui aurait été menée en particulier par Corrado Simioni et Mario Moretti).


title: Montoneros

text: Actuellement, les Montoneros ont cessé d'exister comme organisation politico-militaire. Très peu de ses militants ont survécu à la traque des militaires. Parmi les survivants, les opinions divergent quant aux raisons de leur échec : certains critiquent sévèrement la "Conduccion Nacional" (ainsi l'ex-montonero Pablo Giulianni, auteur de "Montoneros. La Soberbia armada"), d'autres minimisent son implication.


title: Montoneros

text: Le roman "La ligne bleue" d'Ingrid Betancourt (2014) a pour personnages principaux deux membres des Montoneros.


title: Championnats du monde de judo 1991

text: Les Championnats du monde de judo 1991 se sont tenus à Barcelone en Espagne.


title: Lakish

text: Lakish ou Lachish, Lakhish (en hébreu : לכיש), parfois orthographiée Lakis dans la tradition française, est une ville souvent citée dans l'histoire biblique. Elle a été le cadre de nombreuses batailles et assiégée à diverses reprises, ce dont on a des échos dans les littératures anciennes et l'archéologie du Moyen-Orient. Elle se situe dans la Shéphélah à 40 kilomètres au sud-ouest de Jérusalem en Israël.


title: Lakish

text: L'occupation du site commence au Néolithique (-5500 à -4500). Des développements majeurs ont lieu au Bronze ancien (-3300 à -3000).


title: Lakish

text: Au Bronze moyen II, Lakish est une importante cité fortifiée cananéenne, présentant une forte influence égyptienne. Cette ville est détruite vers -1550 à l'instar de nombreux autres sites cananéens. La ville est ensuite reconstruite, mais n'est plus fortifiée. Cette cité cananéenne du Bronze Récent (-1550 à -1200) est mentionnée dans les lettres d'El Amarna, c'est une ville importante, où réside le gouverneur égyptien pour le sud de Canaan. Elle est détruite à nouveau vers -1200 puis reconstruite. L'époque cananéenne de Lakish prend fin avec la violente destruction de la ville aux environs de -1150, probablement une conquête des Philistins ou des Israélites. Le tell est ensuite abandonné pendant 2 siècles. La cité est reconstruite au début de l'âge du fer par les Israélites. La ville non fortifiée est détruite vers 925 av. J.-C. par le pharaon Sheshonq Ier.


title: Lakish

text: Dans la première moitié du , pendant les règnes d'Asa et Jehoshaphat, Lakish redevient une ville importante. Elle est lourdement fortifiée et un palais est érigé. C'était la plus avancée des forteresses gardant la vallée qui mène à Jérusalem et vers l'intérieur du pays contre des ennemis pouvant venir de la mer.


title: Lakish

text: Sous Roboam, elle semble devenir la deuxième ville plus importante du royaume de Juda.


title: Lakish

text: En 701 av. J.-C., lors de la révolte du roi Ézéchias contre l'Assyrie, la ville est prise par Sennachérib malgré sa résistance. De fait, les fouilles modernes ont mis au jour une rampe d'accès aux remparts construite par les Assyriens. Ont également été découverts près de dans une cave près du site et des centaines de têtes de flèche sur la rampe et le rempart, indices de la rage de la bataille. La ville revient ensuite sous contrôle judéen jusqu'à sa chute devant Nabuchodonosor II lors de sa campagne contre Juda (586 av. J.-C.).


title: Lakish

text: Au et au début du suivant, Lakish avait été identifié comme "Tell el-Hesi" à cause d'une tablette cunéiforme qu'on y avait trouvée (EA 333). La tablette est une lettre d'un officier égyptien du nom de Paapu, qui rapporte des cas de fraude impliquant un roitelet local, . Les fouilles à "Tell el-Hesi", identifié ensuite avec ont été dirigées par William Petrie et Frederick Jones Bliss pour le Palestine Exploration Fund dans les années 1890 - 1892. Ils ont mis au jour, entre autres, un haut-fourneau daté de -1500.


title: Lakish

text: Plus récemment, les fouilles de "Tell ed-Duweir" ont poussé à identifier ce dernier site avec Lakish. David Ussishkin effectue des campagnes de fouilles archéologiques entre 1973 et 1994.


title: Lakish

text: Ce document administratif enregistre les allocations de nourriture aux émissaires des cités cananéennes. Il semble dater du règne d'Aménophis II (1436-1413). avec Ashkelon, Lakish est la seule cité mentionnée au sud du pays. Cette mention semble attester d'une grande cité au .


title: Lakish

text: Cette ville est mentionnée dans les Lettres d'Amarna comme "Lakisha" (EA 287, 288, 328, 329, 335).


title: Lakish

text: Trois chefs successifs de la ville sont mentionnés. Zimredda, qui écrit EA 329, est tué dans une révolte, comme le mentionnent des lettres de Jérusalem et de Gath (EA 288, 335). Une lettre écrite par un officiel égyptien trouvée à Tell el-Hesi (EA 333) mentionne Zimredda et son successeur Úip‹i-Ba>lu, auteur de trois lettres (EA 330-332). D'Yabni-Ilu, qui lui succède, il subsiste une lettre (EA 328).


title: Lakish

text: Ces lettres témoignent d'une ville importante, dirigée par un roi soumis au Pharaon de l'époque.


title: Lakish

text: Le "relief de Lakish" est une partie d'un ensemble de bas-reliefs assyriens racontant la victoire sur la Judée et le siège de Lakish en -701. Actuellement exposé au British Museum à Londres, il faisait partie de la décoration du palais de Sennacherib à Ninive La chambre dans laquelle le relief a été découvert en 1845-47, est une pièce de 12 m sur 5 m, entièrement recouverte.


title: Lakish

text: « Sennacherib, le puissant roi, roi de la terre d'Assyrie, assis sur le trône du jugement, devant la cité de Lakish. Je donne la permission pour son massacre »


title: Lakish

text: Dans la Bible, Lakish est située dans la Shéphélah, ou zone intermédiaire entre la plaine maritime de Philistie et les monts de Judée, dans le territoire attribué à Judah.


title: Lakish

text: La première mention de Lakish dans la Bible se trouve dans le livre de Josué et évoque le roi "Japhia" de Lakish, qui aurait répondu à l'appel du roi de Jérusalem appelant les autres rois amorrites (un peuple cananéen habitant la montagne) à se liguer contre les Israélites et leurs alliés gabaonites. Ainsi, d'après la Bible, les cananéens habitant à Lakish sont des amorrites. S'ensuivent des péripéties au cours desquelles les Israélites détruisent en représailles la ville de Lakish ainsi que d'autres villes des amoréens : Makkéda, , , Hébron, et .


title: Lakish

text: À la suite d'une conspiration, le roi Amasias s'enfuit à Lakis et y est tué.


title: Lakish

text: Le roi assyrien Sennachérib capture de nombreuses villes de Juda, dont Lakish, où Ézéchias, roi de Juda, lui envoie une proposition de paix.


title: Lakish

text: À l'époque qui correspond aux événements présentés dans la Bible autour des rois de Juda et d'Israël, Lakish avait une fonction de défense de Jérusalem et de l'intérieur du territoire de Judée. L'accès le plus facile pour une armée d'importance était en effet la route de la côte, de laquelle ensuite on revenait vers l'intérieur des terres (c'est ce qui semble s'être produit dans Isaïe 36,2, 37,8 ou Jérémie 34,7). Lakish gardant l'une des vallées qui permettait l'accès à Jérusalem et à la haute Judée, était forcément sur le parcours de tels envahisseurs.


title: Lakish

text: La « dague de Lakish » en bronze, est retrouvée dans la tombe 1502, datant du Bronze Moyen IIB. D'après le contexte de la tombe elle serait datée des alentours de -1700 -1600.


title: Lakish

text: C'est probablement la plus ancienne inscription alphabétique, écrite en proto-cananéen, en tout cas la plus ancienne à avoir été trouvée dans un contexte archéologique qui ne fait aucun doute. Elle a été découverte en compagnie entre autres de trois scarabées de type hyksos.


title: Lakish

text: Elle ne comporte que quatre lettres « trnz ». Peut-être « Turranza », bien que l'identification des signes 1 et 4 ne soit pas certaine.


title: Lakish

text: Un fragment de bol avec une inscription en proto-cananéen est retrouvé dans un contexte clair de la strate VI. Elle devrait être datée autour de -1200 ou plus tôt. L'inscription est faite à l'encre, avant le bris de la jarre. Ce type de poterie est typique de la strate VI. Un fragment de pot est découvert en 2014 avec une intéressante inscription d'écriture alphabétique. Le texte comprend les premiers exemples datables (-1130 environ) des lettres kaf – le précurseur de la lettre latine K – samech – S – et Resh – R. Samech n’avait jamais été trouvée dans les inscriptions du début de l’ère cananéenne.


title: Lakish

text: Un autre point d'intérêt des fouilles de Lakish est la découverte de plus de 400 tessons de jarres portant la mention LMLK, ce qui signifie "pour le roi". C'est plus qu'aucun autre endroit en Israël, y compris à Jérusalem, où on en a retrouvé un peu plus de 300. Ils ont principalement été retrouvés pendant la campagne de fouilles de James Leslie Starkey, par un ratissage en surface, mais également au niveau 1 (époque perse et hellénistique), au niveau 2 (période précédant la conquête babylonienne par Nabuchodonosor II), et au niveau 3 (période précédant la conquête assyrienne par Sennacherib).


title: Lakish

text: C'est grâce au travail de David Ussishkin et de son équipe sur le site entre 1973 et 1994 que huit de ces jarres estampillées ont pu être restaurées, démontrant ainsi que ce n'était pas une question de volume des jarres (puisque l'on a une variation de volume de 12 litres), et manifestant aussi le lien de ces jarres avec le règne du roi Ézéchias.


title: Lakish

text: Ces 21 ostraca représentent le principal corpus d'inscriptions en hébreu ancien. Ils ont été découverts lors des campagnes de fouilles réalisées entre 1932 et 1938 par l'archéologue britannique James Leslie Starkey puis ont été déchiffrés et publiés par le professeur Naftali Herz Tur-Sinai. Ils ont été trouvés dans le niveau archéologique II qui correspond à la dernière phase de l'occupation judéenne de la ville de Lakish avant sa destruction par l'armée babylonienne de Nabuchodonosor II en 586 av. J.-C.. Ils apportent d'importants renseignements sur la paléographie, l'orthographe, le vocabulaire et la grammaire de l'hébreu ancien. C'est un des principaux corpus de documents en hébreu en dehors de la Bible.


title: AMO

text: AMO peut faire référence à :Amo peut faire référence à :


title: Pilar Mateos

text: Pilar Mateos Martín (Valladolid, 1942) est une écrivaine espagnole de littérature d'enfance et de jeunesse.


title: Pilar Mateos

text: Dans ses livres, elle utilise un vocabulaire simple pour parler de personnages isolés, marginaux et tristes et elle mélange la réalité et l'imagination dans des œuvres où la fantaisie et les rêves peuvent créer de nouvelles réalités.


title: Olly

text: Le hameau d'Olly fait partie de la commune d'Illy, située en France dans le département des Ardennes.


title: Olly

text: Le nom du village prendrait son origine du nom du moulin assis sur la Givonne, appelé "moulin Hollier" en 1642. C'est ensuite sur la carte de Cassini que l'on peut voir le village nommé alors "Holly". Le nom du village fut changé accidentellement en "Olly", à la suite de l'oubli de la lettre H sur une carte cantonale en 1839.


title: Olly

text: L'ambulance Hollandaise y établit son siège au château d'Olly en 1870 pendant la bataille de Sedan.


title: Olly

text: Le , la ligne de Sedan à Corbion, des Chemins de fer départementaux des Ardennes (CFDA), a été ouverte. À Corbion, il y avait une connexion avec la ligne vicinale belge vers Bouillon et Paliseul. Olly était le dernier point d'arrêt avant la frontière belge. Le hameau d'Olly s'est créé autour de la gare. La ligne a été fermée le .


title: Olly

text: La gare désaffectée d'Olly, du CFDA, a été le lieu le de crimes commis par la « bande au bossu », constituée de faux maquisards du parti franciste. Croyant rejoindre le maquis, Pierre Melo-Pinto et Daniel Hut furent abattus tandis qu'un troisième jeune homme survécu à ses blessures.


title: Langues sabelliques

text: Les langues sabelliques ou osco-ombriennes forment une subdivision du groupe des langues italiques anciennes. Elles comprennent : et en outre :


title: Langues sabelliques

text: Les deux premières langues citées sont celles qui sont le mieux attestées par les inscriptions.


title: Centre multimédia

text: Un centre multimédia est un système informatique fournissant des services multimédia, notamment: Habituellement, le centre multimédia se trouve sous la télévision du salon à côté du lecteur DVD (s'il ne le remplace pas).


title: Centre multimédia

text: La plupart des fournisseurs de service Internet via leur offre de Box Internet propose une grande partie des fonctionnalités de media center via un boîtier secondaire se branchant sur la télévision incluant souvent un lecteur DVD ou BluRay.


title: Centre multimédia

text: La particularité d'un centre multimédia est d'un point de vue historique composé d'un ordinateur et de plusieurs périphériques : cartes son, lecteur DVD, lecteur BluRay, récepteur USB TVB). L'évolution actuellement est vers l'intégration de différents éléments (adresse MAC) qui communiquent entre eux par différents protocoles client-serveur basés sur l'IP (HTTP, bonjour, UPnP, DLNA, VPN, VoIP) pour gérer le son, la vidéo, les images et le texte (HTML, sous titres). Ces éléments peuvent être des ordinateurs, des consoles de jeux vidéo, des smartphones, des nano-ordinateurs, des set-top box, des box internet, des télévisions connectées ou encore des boitiers domotiques .


title: Centre multimédia

text: Ces systèmes peuvent, selon leurs caractéristiques, gérer :


title: Centre multimédia

text: Un aspect primordial des centres multimédia est l'interface homme-machine. Un centre multimédia permet souvent de se passer d'un clavier et d'une souris, une simple télécommande ou un joypad permet de choisir la fonction désirée. L'interface graphique tend à être simplifiée et esthétique. Elle n'est pas composée de fenêtres comme c'est habituellement le cas sous Windows, mac ou Linux ("cf" vignette de droite). Dans le cas où l'appareil est un poste informatique de type ordinateur personnel, on parle généralement de (ou HTPC).


title: Centre multimédia

text: Voici quelques logiciels centre multimédia autres que l'original de Microsoft :


title: Michael Rensing

text: Michael Rensing est un footballeur allemand né le à Lingen (Allemagne). Il évolue au poste de gardien de but.


title: Michael Rensing

text: En fin de contrat avec le Bayern Munich, Rensing a succédé au légendaire portier bavarois Oliver Kahn qui a pris sa retraite le . Il possède aussi la nationalité serbe de par sa mère.


title: Michael Rensing

text: Michael Rensing rejoignit le Bayern Munich en 2000 en provenance du club de sa ville natale, le TuS Lingen, afin de confirmer son talent dans les équipes de jeunes du club.


title: Michael Rensing

text: Après avoir passé la saison 2002-2003 en troisième division allemande avec l'équipe réserve du Bayern Munich, il fit sa première apparition en Bundesliga le . Rensing joua le match entier et le Bayern s'imposa 1-0 contre le Hambourg SV. Il garda également sa cage inviolée lors de son second match contre Schalke 04.


title: Michael Rensing

text: Durant la saison 2004-2005, Rensing prouva qu'il était parfaitement capable de remplacer Oliver Kahn en signant de superbes performances lors de deux matches de Bundesliga qu'il joua en entier, participant aux victoires du Bayern contre le FC Kaiserslautern (4-0) et le 1.FSV Mayence 05 (4-2).


title: Michael Rensing

text: Il participa à six matchs de Bundesliga lors de la saison 2005-2006. Il réussit sa meilleure performance lors d'un match contre l'Arminia Bielefeld, où il n'encaissa aucun but. Rensing obtint également sa première participation à un match de Ligue des champions le contre le Milan AC, où il remplaça Oliver Kahn, blessé. (Anecdote : Dida, le gardien du Milan AC, fut également blessé durant le match, donc les deux équipes terminèrent le match avec leur gardien remplaçant). Le futur successeur d'Oliver Kahn fut battu sur un penalty tiré par Andriy Shevchenko, et le score final du match fut 1-1.


title: Michael Rensing

text: Rensing remplace Oliver Kahn lors d'un match de Ligue des champions le (quart de finale aller contre le Milan AC), Kahn ayant été suspendu par l'UEFA. Lors de ce match, il réussit des parades dignes de celui qu'il remplace et n'encaisse que deux buts, dont un sur un penalty.


title: Michael Rensing

text: En 2007-2008 Rensing joue la plupart des matchs de coupe de l'UEFA ; il réalise à chaque fois de bonnes prestations excepté le huitième de finale retour face au RSC Anderlecht où son équipe s'incline 1-2 mais se qualifie (0-5 en faveur des siens à l'aller).


title: Michael Rensing

text: Il déclare quelque temps avant le match du Bayern contre l'Étoile rouge de Belgrade :


title: Michael Rensing

text: Pour les dirigeants munichois, Michael Rensing est considéré comme le successeur désigné d'Oliver Kahn qui prend sa retraite pour la saison 2008-2009. Pour épauler Rensing, ils font appel à l'ancien portier du Bayer Leverkusen, Hans-Jörg Butt qui tiendra le rôle de remplaçant dans les cages. Néanmoins, au fil de la saison 2008-2009, la hiérarchie des gardiens change. Peu rassurant dans les cages, Rensing est écarté au profit de Butt qui s'est imposé depuis comme titulaire.


title: Michael Rensing

text: En , Rensing se retrouve libre lorsque son contrat avec le Bayern expire. N'ayant disputé que quatre matchs de Bundesliga durant la saison 2009-2010, il se met à la recherche de temps de jeu dans une nouvelle équipe. Il entre en contact avec plusieurs clubs anglais et espagnol, mais reste finalement libre de tout contrat. Il s'entraine alors avec une équipe amateur de la région de Munich : le VfR Garching, qui évolue actuellement en allemande.


title: Michael Rensing

text: Lors du mercato hivernal 2010-2011, il signe au FC Cologne, où il remplace Faryd Mondragón, transféré aux États-Unis


title: Michael Rensing

text: En fin de contrat à Cologne, Rensing s'engage le avec le TSV Bayer 04 Leverkusen comme doublure de Bernd Leno pour un contrat d'une saison. En 2013, il part pour la Fortuna Düsseldorf.


title: Michael Rensing

text: Après avoir joué pour l'équipe nationale allemande des moins de 19 ans, Rensing rejoignit celle des moins de 21 ans pour prendre part au championnat d'Europe UEFA de 2004. Depuis, il est devenu le gardien 1 de l'équipe des moins de 21 ans et est pour beaucoup dans la qualification de son équipe au championnat d'Europe UEFA des moins de 21 ans de 2006.


title: Michael Rensing

text: Bien loin du niveau d'autres gardiens allemands, et ne parvenant pas à convaincre avec le Bayern de Munich, Rensing n'est jamais retenu par Joachim Löw.


title: Michael Rensing

text: Avec le Bayern Munich :


title: Friuli Grave Tocai Friulano riserva

text: Le Friuli Grave Tocai Friulano riserva est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Tocai Friulano riserva se déguste à une température comprise entre 8 et 10 °C. Il se boit jeune mais il se gardera 2 – 3 ans.


title: Friuli Grave Tocai Friulano riserva

text: "Province, saison, volume en hectolitres :"


title: Marek Eben

text: Marek Eben (né le à Prague) est un acteur, chanteur, écrivain, compositeur et présentateur de télévision tchèque.


title: Marek Eben

text: En 1979, il étudie la musique et l'art dramatique au Conservatoire. Il crée avec ses frères Kryštof et David le groupe "Bratři Ebenové" (les Frères Eben) en 1984, qui enregistre plusieurs albums : "Malé písně do tmy" (1984), "Tichá Domácnost", avec Iva Bittová (1995), "Já na tom dělám" (2002).


title: Marek Eben

text: Il joue dans plusieurs films tchèques, mais il est surtout connu comme présentateur d'émissions télévisées : "Na plovárně" où il reçoit des célébrités dans une piscine, et "Dancing With the Stars" où des célébrités dansent avec des professionnels, les couples recevant des notes du public.


title: Friuli Grave Tocai Friulano superiore

text: Le Friuli Grave Tocai Friulano superiore est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Tocai Friulano superiore se déguste à une température comprise entre 8 et 10 °C. Il se boit jeune mais peut se garder 2 – 3 ans.


title: Friuli Grave Tocai Friulano superiore


title: Buttonwillow

text: Buttonwillow est une "census-designated place" située dans le comté de Kern, en Californie, aux États-Unis. Sa population s’élevait à lors du recensement. Le centre de population de l'État est situé dans cette ville.


title: Buttonwillow

text: Buttonwillow est située sur le trajet de l'autoroute Interstate 5.


title: Moulin à poivre

text: Un moulin à poivre est un appareil servant à moudre des grains de poivre pour en faire des granules fins.


title: Moulin à poivre

text: Le moulin à poivre de table permet de préserver les arômes et saveurs du poivre jusqu'au dernier moment, une mouture préalable favorisant leur oxydation et dégradation, ceci pour le bénéfice du cuisinier qui tourne et du convive. La tige est moletée ce qui permet l'abrasion du grain de poivre en particules plus petites qui tombent par l'ouverture du bas. Certains modèles permettent d'ajuster la finesse du broyage afin d'obtenir le concassage souhaité. Un grain fin favorise le piquant du poivre aux dépens des arômes.


title: Moulin à poivre

text: Peugeot, également constructeur d'automobiles, fabrique depuis 1874 (avec le « Modèle Z ») des moulins à poivre de table. L'ancêtre du moulin à poivre est le bournachier.


title: Moulin à poivre

text: En Allemagne, il a inspiré le nom de plusieurs cabarets, comme le Moulin à poivre de Leipzig ou "Le Moulin à poivre", qui dut fuir les nazis en 1933.


title: Gilles Michel

text: Gilles Michel, dirigeant français né le à Marseille, a été le directeur général du groupe Imerys de à .


title: Gilles Michel

text: Gilles Michel prépare le concours de l'École polytechnique au lycée Thiers de Marseille. Il y est reçu (X 1974), et continue ses études à l'École nationale de la statistique et de l’administration économique (ENSAE). Il poursuit par un diplôme à l'institut d’études politiques de Paris.


title: Gilles Michel

text: Gilles Michel commence sa carrière de 1979 à 1982 comme assistant de cours à l'ENSAE avant de devenir économiste industriel à la Banque mondiale à Washington de 1982 à 1986.


title: Gilles Michel

text: Il poursuit ensuite comme chargé d’études à la Compagnie de Saint-Gobain de 1986 à 1987 avant de poursuivre comme directeur du contrôle de gestion et du plan de la branche Céramiques industrielles jusqu'en 1989 puis directeur de l’établissement de la Filiale SEPR de Saint-Gobain au Pontet jusque fin 1994. La même année, toujours chez Saint-Gobain, il prend le poste de directeur Général division "Céramiques électrofondues " de la branche Céramiques Industrielles, poste qu'il occupera jusqu'en 1997.


title: Gilles Michel

text: En 1997, Gilles Michel prend ses premières fonctions de dirigeant et devient PDG de la filiale Ball Foster Glass Co. à Indianapolis (USA). Trois ans plus tard, il occupe le siège de président de la branche Céramiques et Plastiques de Saint-Gobain, et de membre du comité de direction générale du groupe.


title: Gilles Michel

text: En , rentre dans le secteur automobile alors comme directeur des Plates-Formes, des Techniques et des Achats chez PSA Peugeot Citroën. Il y restera 5 ans avant de devenir, le , membre du directoire de PSA Peugeot Citroën, membre du comité de direction générale de PSA Peugeot Citroën et directeur de la Marque Citroën.


title: Gilles Michel

text: En , le dirigeant est nommé directeur général du Fonds Stratégique d'Investissement, doté de 20 milliards d'euros et qui vise à soutenir le développement de PME en croissance et à "sécuriser" le capital d'entreprises stratégiques.


title: Gilles Michel

text: En , Gilles Michel devient le président directeur général du groupe Imerys, spécialiste de la valorisation des minéraux.


title: Gilles Michel

text: Gilles Michel quitte ses fonctions opérationnelles chez Imerys en , ne conservant que la présidence du Conseil d'Administration. Fin , il cède ce fauteuil à Patrick Kron. Gilles Michel s'est installé à l'Ile Maurice où il préside le Conseil d’Administration du Charles Telfair Campus, premier opérateur d’éducation tertiaire du pays, tout en exerçant différents mandats d’administrateur de sociétés.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: La communauté de communes du Clunisois est une communauté de communes française, située dans le département de Saône-et-Loire en région Bourgogne-Franche-Comté.La communauté de communes est composée des suivantes :


title: Communauté de communes du Clunisois

text: Le siège de la communauté de communes est situé à la Maison de la Communauté de Communes, 5 place du marché à Cluny.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: L'intercommunalité est gérée par un conseil communautaire composé de 31? délégués issus de chacune des communes membres. Chaque commune dispose d'un délégué, sauf la commune de Cluny qui en compte six.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: Le président actuel est Jean-Luc Delpeuch.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: La communauté de communes du Clunisois est l'une des communautés de communes composant le pays d'art et d'histoire « entre Cluny et Tournus » (avec celles de Lugny, Saint-Gengoux-le-National et Tournus).


title: Communauté de communes du Clunisois

text: La Communauté de communes du Clunisois est impliquée dans une démarche innovante en matière de performance énergétique et de production d’énergie renouvelable. En effet, la CCC est un territoire TEPos (Territoire à Énergie Positive). Son objectif est de produire davantage d’énergie (renouvelable) que son territoire n’en consomme.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: Elle s’est engagée en 2013 dans la démarche afin de mettre en œuvre sa stratégie en faveur de la transition écologique et énergétique et de la croissance verte.


title: Communauté de communes du Clunisois

text: Cet engagement s’est trouvé renforcé et confirmé le 9 février 2015 par sa désignation par la ministre de l’écologie, du développement durable et de l’énergie en tant lauréat « Territoire à énergie Positive pour la Croissance Verte ».


title: Communauté de communes du Clunisois

text: Cet engagement passe notamment par la mise en œuvre d’un cadastre solaire.


title: Cathédrale Santa Maria Assunta de Sienne

text: La cathédrale Santa Maria Assunta (cathédrale Notre-Dame-de-l'Assomption de Sienne), appelée couramment "Duomo di Siena", est la cathédrale de Sienne, en Toscane (Italie). Elle domine une ville déjà perchée et concentrée entre ses remparts. Elle mêle les styles roman toscan et gothique.


text: Elle est connue pour son pavement intérieur entièrement constitué de marqueteries de marbre figuratives, une création qui s'est étalée sur six siècles, faisant l'objet d'un article à part : Pavement intérieur du Duomo de Sienne.


text: L'origine de la cathédrale est incertaine. Selon la tradition, une première église dédiée à saint Boniface aurait été construite sur le sommet de la colline où se trouvait l'agglomération romaine Castelvecchio. Au , l'église prend le nom de Sainte-Marie. En 1058, le synode qui élit Nicolas II se tient à cet endroit. Durant le , la Biccherna, l'office financier de la Commune de Sienne, consigne plusieurs actes financiers qui témoignent de l'avancement de la construction. Plusieurs artistes sont sollicités pour divers ouvrages, dont Nicola Pisano pour la chaire.


text: La coupole est terminée en 1264. La lanterne construite en 1664 est surmontée d'une sphère en cuivre doré portant une croix datant de 1385.


text: Vers 1280, Giovanni Pisano est chargé de revoir la façade. Les travaux s'échelonnent jusqu'au durant lesquels la façade subit plusieurs remaniements. La cathédrale compte alors 3 nefs et 5 travées, ainsi que le campanile. Cependant, le , l'édifice étant jugé trop petit, il est décidé de lancer le projet très ambitieux de "nouveau dôme", soit un agrandissement perpendiculaire au mur latéral du côté sud-est. Les travaux menés rondement par Giovanni d'Agostino sont interrompus en 1348 en raison de la peste. Cependant, des déficiences apparaissent dans la fondation et dès 1350, il est recommandé d'abandonner le projet, ce qui est fait en 1355. On trouve trace de ce gigantisme non abouti dans le "facciatone", un des murs, en arcade, élément porteur laissé sans objet et absorbé depuis par le "Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo". L'accès à son sommet permet d'avoir une vue totale sur Sienne et la place du Campo.


text: André Suarès, le note ainsi dans son ouvrage "Voyage du condottière" : Quelle grandeur, quelle flamme d’amour dans ces petits Siennois. Si ardents, si riches qu’ils fussent au début du , il leur faut une audace passionnée pour oser concevoir, au plus haut d’une ville et d’un terrain si difficile, l’exaltation d’un tel colosse.


text: Les travaux sur la façade principale reprennent en 1376 sous la direction de . Les nombreuses sculptures de la façade sont remplacées au par des copies, les originaux étant conservés au Musée de l'Œuvre.


text: La cathédrale est caractéristique d'un art gothique italien.


text: Les informations sont rares et incertaines avant , date où la République de Sienne commence l'enregistrement aux bureaux de la "Biccherna" (bureaux des sorties) les dépenses et contrats relatifs à la construction et à la décoration de la cathédrale. Le nouveau bâtiment, cependant, semble avoir été commencé au milieu du XIIe siècle sur un bâtiment préexistant, peut-être du IXe siècle, qui à son tour avait été construit sur un hypothétique temple de Minerve. Au début du Moyen Âge, en effet, le bâtiment qui aurait été jusqu'en 913 la résidence de l'évêque, comprenant une église orientée à l'est, c'est-à-dire vers le baptistère actuel, se trouvait à cet endroit. C'est seulement au XIIIe siècle que la cathédrale aurait été transformée en basilique, la façade orientée à l'ouest, vers l'hôpital de Santa Maria della Scala, mais les travaux ne furent achevés qu'à la fin du siècle suivant. Selon la tradition, la consécration de la nouvelle cathédrale eut lieu le , en présence du pape, le Siennois Alexandre III : en mémoire de cet événement, encore aujourd'hui, le de chaque année, la bannière papale est affichée dans le presbytère. Les travaux, cependant, étaient loin d'être terminés et, à partir de 1196, a été nommée une députation de citoyens, l’"Opéra di Santa Maria", qui de 1238 à 1285, était administrée par les moines de l'abbaye de San Galgano.


text: En 1227, la "Biccherna della Repubblica" a enregistré une série de paiements pour le marbre noir et blanc. En 1259, les paiements ont été enregistrés pour l'ameublement du choeur, tandis qu'en 1263, le plomb a été acheté pour la couverture du dôme et le "Rosso panioio" a été payé pour la pomme de cuivre qui a été placée au-dessus du dôme. Sa hauteur est de 48 mètres, y compris la croix (la disposition actuelle du sommet du dôme lui-même remonte à 1667). Ces données montrent qu'en 1263, le chœur, l'hexagone central et le dôme de la basilique actuelle avaient déjà été construits. Des copies modernes de documents, provenant de sources non précisées, indiquent des dates entre 1280 et 1284 pour l'achèvement du corps longitudinal (nefs). Une chronique anonyme du XIVe siècle indique que 1284 est l'année de la pose de la première pierre de la façade, tandis que d'autres documents gouvernementaux témoignent que, de 1284 à environ 1297, Giovanni Pisano travaillait comme maître d'œuvre pour la construction de la partie inférieure de la façade, complétée plus tard par Camaino di Crescentino , père du sculpteur Tino di Camaino, entre 1299 et 1317 environ.


text: En 1313, le clocher a été achevé, à environ 77 mètres de hauteur. Trois chroniques du XIVe siècle, dont l'une n'existe qu'en copie, témoignent qu'en , la façade était achevée et que les travaux d'agrandissement ont commencé dans la partie orientale, avec l'ajout de deux travées dans le chœur (rendu possible par la création d'un baptistère en contrebas dont le toit soutenait le nouveau chœur), une troisième nef dans le transept et une travée pour chacun des deux bras du transept. La nef centrale a également été surélevée pour l'adapter à la façade à peine terminée. Dans le bâtiment actuel, l'hexagone sous le dôme n'est plus le centre de symétrie de l'église, comme avant cette extension.


text: Ces travaux d'agrandissement ont subi une interruption brutale en 1339, lorsque, Sienne étant à son apogée, il a semblé que la cathédrale était devenue trop petite pour la ville : la population et la richesse s'étaient accrues en même temps que l'élan municipal et le désir de rivaliser avec Florence et sa nouvelle gigantesque cathédrale. On a donc pensé l'agrandir de manière que le corps longitudinal (encore actuel) devienne le nouveau transept, et englobant aussi la façade sud, dans une position beaucoup plus avancée que dans l'ancien bâtiment. Le projet a été confié à Lando di Pietro (ou "di Piero") après la résolution du "Consiglio generale della Campana" du . Les travaux passèrent en 1340 sous la supervision du sculpteur et architecte Giovanni di Agostino. Mais, en raison de la peste de 1348 et de quelques effondrements structurels, en , il fut décidé d'interrompre les travaux, laissant les bâtiments inachevés dans l'aspect qu'ils ont encore aujourd'hui et formant ainsi la piazza Jacopo della Quercia : les voûtes et les bases de colonnes inachevées sont venues s'intégrer dans le bâtiment actuel du "Museo dell'Opera Metropolitana del Duomo", en plus de la façade à l'état de squelette, appelée couramment le "Facciatone" (la « façade »).


text: Après l'abandon du projet de la nouvelle cathédrale, les Siennois se résignèrent à terminer l'ancienne construction et, quelques années après 1357, les travaux reprirent sous la direction de Domenico di Agostino, frère de Giovanni. En 1370, les travaux étaient terminés.


text: L'évêque siennois Enea Silvio Piccolomini (1405-1464) monta sur le trône papal en 1459 sous le nom de Pie II et éleva le diocèse de Sienne au rang d'archevêché. Depuis lors, l'évêque de Sienne a pris le titre d'archevêque métropolitain, donnant à la cathédrale le titre de « métropolitaine ».


text: En 1870, un incendie détruisit le dôme extérieur en bois et une partie du toit de la nef, également en bois, qui ont été restaurés.La façade, toute de marbre blanc avec quelques décorations en rouge de Sienne et serpentinite de Prato, peut être divisée en deux moitiés, inférieure et supérieure, se référant à deux phases de construction distinctes. La richesse de la décoration, principalement sculpturale, cache des irrégularités et des asymétries liées à la durée de la construction et au grand nombre des architectes et bâtisseurs qui se sont succédé sur le chantier.


text: La moitié inférieure, construite par Giovanni Pisano, se réfère au style de transition du roman au gothique. Il y travailla de 1284 à 1297, avant de s'éloigner soudainement de Sienne, probablement en raison de critiques de la municipalité pour gaspillage et désorganisation. Les trois portails (avec la conque, les lunettes et les pignons ) et les deux tours latérales remontent à cette période. Le portail central a un arc en plein cintre, tandis que les arcs latéraux sont légèrement ogivaux ; les feuillets sont ornés de fines colonnes torsadées, aux chapiteaux sculptés de feuillage. Ils soutiennent les archivoltes, également torsadées, avec des têtes de satyres en clés de voûte. Trois pignons surmontent les arcades. Ils sont décorés de feuilles rampantes et, au centre, portent des bustes, ajoutés seulement au . Sur le dessus, des statues représentent des anges et une statue de la Vierge, au-dessus de laquelle le grand oculus semble agir comme une auréole. Les tours latérales extérieures sont trapues et robustes, éclairées uniquement par des fenêtres élancées qui s'ouvrent dans les renfoncements et par des édicules cuspidiques ornés de statues, gargouilles et couronnes gothiques.


text: Giovanni Pisano a également collaboré à la décoration sculpturale et a donné à la façade un surprenant cycle de statues gothiques. Les quatorze figures humaines (huit sur la façade, trois sur le côté gauche de la façade et trois sur la droite) ont pour sujet des prophètes, des patriarches, des philosophes païens et des prophétesses, formant un unicum de la sculpture gothique italienne, car toutes les figures de ce programme iconographique précis annoncent la venue du Christ. Sur la façade figurent de gauche à droite le philosophe Platon, le prophète Habacuc, une Sibylle, le roi David, le roi Salomon, Moïse et Jésus de Sirach. Sur le côté gauche, nous trouvons une figure non identifiable, puis le prophète Isaïe et le devin Balaam, et sur le côté droit se trouvent Siméon, la prophétesse Marie de Moïse et le philosophe Aristote. Au-dessous de ces statues, on voit des figures animales, tandis que plus haut, entre la Vierge et les Anges et reposant sur l'architrave, se trouvent les représentations anthropomorphiques des quatre évangélistes. Toutes les statues sont des copies d'originaux conservés au Museo dell'Opera del Duomo. De Giovanni Pisano ou de son atelier sont également les statues des tours latérales, jusqu'au sommet.


text: Une exception à toute cette statuaire annonçant la venue du Christ est l'architrave avec des épisodes de la vie de la Vierge, placée au-dessus du portail central et sous la lunette, considérée comme une œuvre originale de Tino di Camaino, de la première ou deuxième décennie du , et les bustes des bienheureux Siennois Giovanni Colombini, Ambrogio Sansedoni et Andrea Gallerani, sculptés dans les tympans des pignons par Tommaso Redi (années 1630).


text: Le trigramme en bronze du nom du Christ sur la lunette du portail central date du même siècle. La porte en bronze du portail central, due à Enrico Manfrini (1958), représente la Glorification de Marie.


text: Le parvis présente des incrustations de marbre similaires à celles du sol de la cathédrale. Aujourd'hui, ce sont des copies des exemplaires originaux du 1450 de Nastagio Gaspare, représentant des cérémonies d'ordination.


text: La partie supérieure de la façade est l'œuvre de Camaino di Crescentino (père du plus célèbre Tino di Camaino), qui y travailla entre 1299 et 1317 environ. La paternité du projet a parfois été attribuée à Giovanni di Cecco, qui y aurait travaillé après 1376, sur la base d'un document qui parlait de travaux « sur la façade de la piazza del Duomo, logis de l'évêque », ce qu'on a considéré comme faisant référence à la façade de la cathédrale, plutôt qu'à la façade du palais épiscopal, situé sur la même place. La découverte d'un document de 1310 qui encourage la création d'une mosaïque pour le pinacle centrale et trois chroniques du jusque-là ignorées, qui datent l'achèvement de la façade en 1317, ont clarifié cet aspect.


text: Camaino di Crescentino a donné à la façade son aspect triple actuel. Un bel oculus s'ouvre au centre, encadré par des niches gothiques contenant les bustes des apôtres et des prophètes qui rendent hommage à la Vierge et l'Enfant, identifiable dans la niche centrale supérieure (les originaux se trouvent au Museo dell'Opera del Duomo). Sur les côtés, deux piliers encadrent cette structure et se terminent en pinacles, puis en flèches très fines, accentuant l'élan ascendant du bâtiment. Sur le côté, il y a deux ordres de loggias, tandis que le tout est surmonté de trois pinacles dorés. Les trois mosaïques dorées, qui représentent de gauche à droite la "Présentation de Marie au Temple", le "Couronnement de la Vierge" et la "Nativité de Jésus", ont été réalisées à Venise en 1878, d'après un dessin d'Alessandro Franchi. L'oculus porte un vitrail de Pastorino dei Pastorini (milieu du ), représentant la "Cène".


text: Dans l'ensemble, la façade supérieure est de style gothique fleuri. Vers les premières années du , l'architecte siennois Lorenzo Maitani a commencé à travailler sur la façade de la cathédrale d'Orvieto, visiblement influencée par la façade supérieure siennoise. Cependant, comme ce style est appliqué à toute la façade plutôt qu'à la partie supérieure, la façade de la cathédrale d'Orvieto apparaît comme une version améliorée de la façade siennoise. Il n'est pas tout à fait clair lequel des deux fut le modèle de l'autre, mais les œuvres de Camaino di Crescentino ayant anticipé de quelques années celles de Lorenzo Maitani et la ville de Sienne ayant une plus grande influence que celle d'Orvieto, il est probable que c'est Sienne qui a servi de modèle à Orvieto, plutôt que l'inverse. Dans tous les cas, un défaut architectural est évident à Sienne, avec les piliers sur les côtés de la rosace qui ne coïncident pas avec ceux des côtés du portail médian, dans la moitié inférieure.


text: L'extrémité arrière de la cathédrale, orientée au nord-est, a sa propre façade, qui forme également l'élévation du baptistère de San Giovanni.


text: La façade est divisée en deux ordres superposés par une corniche décorée, avec un revêtement mural en bandes de marbre blanc et vert. L'ordre inférieur, correspondant au baptistère, présente trois portails ébrasés, dont chacun est surmonté d'une lunette au sixième fermée par une paroi de verre. L'ordre supérieur, correspondant au chœur de la cathédrale, présente une série d'arcs suspendus aveugles, dont chacun est couronné par un pignon ; au sommet, cependant, il y a trois fenêtres à meneaux ébrasés, également avec des pignons ; la fenêtre centrale a été fermée au XVIe siècle pour la construction de l'abside.


text: Le couronnement de la façade, resté inachevé, se caractérise par sa forme quadruple inclinée typique, avec une face de mur en plâtre orange. Au centre s'ouvre une rosace circulaire.


text: Le dôme, commencé en 1215, est caractérisé par deux ordres de loggias, l'un constitué de colonnes couplées élancées et d'arcs en ogive et l'autre de colonnes simples plus courtes et d'arcs surbaissés. L'hémisphère est constitué de briques et recouvert de plaques de plomb. Il a été achevé en 1263 avec la pose, au sommet, de la pomme de cuivre par Rosso Padellaio. Le sommet du dôme, cependant, a été reconstruit par Barna di Turino en 1385, avant la construction de la lanterne actuelle en 1667, pour une hauteur totale de 48 mètres.


text: La présence actuelle de bâtiments adossés au côté gauche de l'église implique que seule une rangée de fenêtres à lancette fermées dépasse de la nef de l'église. Le côté droit, en revanche, est resté libre, dominé par les bandes noires et blanches du parement, séparées par les contreforts des piliers des bas-côtés. Chacun est couronné par la statue d'un prophète, copies des originaux du XIVe siècle conservés au musée. Entre les piliers s'ouvrent quatre fenêtres de tabernacle gothique, similaires à celles de l'abbaye de San Galgano, avec des restaurations de 1898, réalisées sur un projet d'Agenore Socini. Sur la croisée, pourvue de cinq fenêtres à meneaux, s'ouvre la porte du Pardon (ou de la Gratitude), qui montre une Madone dans la lunette de Donatello (maintenant en copie, original au musée) et deux vantaux de bronze de Vico Consorti fondus à Florence par la fonderie artistique Ferdinando Marinelli (1946), avec des panneaux rappelant les consécrations de la ville à la Vierge.


text: Le clocher ou campanile, également de style roman, présente des bandes de marbre blanc et vert (marbre de Prato), ainsi que six ordres de fenêtres qui, depuis le niveau inférieur à lancette unique, deviennent progressivement des hexaphores au dernier étage. Le campanile, achevé en 1313, atteint une hauteur de 77 mètres.


text: En 1339, il fut décidé d'agrandir la cathédrale, en faisant en sorte que l'église actuelle devienne le transept de la nouvelle. Le projet impliquait la construction de trois nouvelles nefs, dont la principale viendrait s'insérer dans l'église existante à la hauteur du dôme ; en outre, une grande abside semi-circulaire avec chapelles déambulatoires et rayonnantes devait être construite au nord. En raison de divers événements imprévus et de la peste de 1348, les travaux furent interrompus en 1357. Les bâtiments inachevés que nous voyons aujourd'hui sont appelés « la nouvelle cathédrale » ("Duomo Nuovo"). La nouvelle façade, réduite à sa structure, est communément appelé le "Facciatone". Aujourd'hui, la nef droite, avec ses cinq baies, abrite le Museo dell'Opera del Duomo. Sur le côté gauche, on peut voir trois arches achevées, avec de grandes fenêtres, où le Palais Royal a pris la place.


text: Le "Facciatone" est attribué à Giovanni d'Agostino, à qui l'on doit aussi le portail latéral à pinacle ogival de 1345, ouvert sur les marches de la piazza San Giovanni. Dans la lunette, la "Bénédiction du Rédempteur" est un moulage qui remplace l'original exposé au musée de l'Œuvre.


text: Le pavement intérieur du Duomo de Sienne constitue une œuvre exceptionnelle, qui couvre tout le sol de la cathédrale. L'ensemble des panneaux n'est visible en totalité que peu de temps dans l'année, certains restant visibles de manière permanente, d'autres restant protégés par recouvrement.


text: Le pavement, d'une surface de m, comporte 37 marqueteries de marbre sur 56 panneaux, représentant les Sibylles, les Vertus et des allégories de l'Ancien Testament. Il a nécessité le travail de plus de quarante artistes entre les . Une campagne importante de restaurations a été menée à la fin du .


text: La technique des artistes des premiers panneaux était celle de la gravure dans le marbre noir par des trous et des lignes remplis d'un niellage de bitume, puis de la marqueterie de minéraux de couleur blanche, verte, rouge ou bleue.


text: Parmi les premiers panneaux figurent "La Roue de la Fortune", posée en 1372 et "La Lupa senese con i simboli della città alleate", avec les emblèmes de la cité (au centre, la louve siennoise), de 1373. Ces pavements ont été restaurés en 1864.


text: Les Quatre Vertus cardinales ("Tempérance, Prudence, Justice" et "Force") accompagnées de la "Miséricorde", exécutées d'après des cartons d'artistes siennois anonymes, datent de 1406.


text: Le premier artiste dont le nom est connu est Domenico di Niccolò dei Cori, responsable des travaux de la cathédrale entre 1413 et 1423, à qui l'on peut attribuer plusieurs panneaux de scènes bibliques : "L'histoire du Roi David", "David le Psalmiste" et "David et Goliath" .


text: Son successeur Paolo di Martino a exécuté, entre 1424 et 1426 "La Victoire de Josué" et "La Victoire de Samson sur les Philistins", suivi de Domenico di Bartolo ("Le Nouvel Empereur couronné par saint Sigismond", 1434), de Minella de Pietro di Tommaso ("La Mort d'Absolom", 1447)


text: Urbano da Cortona continue en 1473 avec les "Histoires de la vie de Judith" et "La Libération de Bethulia". Puis Alberto Aringhieri, nommé surveillant des travaux en 1480, fait poser de nombreux panneaux des Sibylles entre 1481 et 1483 : la "Sibylle de Samian" et "Le Massacre des Innocents", par Matteo di Giovanni ; la "Sibylle d'Hellespont", par Neroccio di Bartolomea ; la "Sibylle d'Albunenan", par Benvenuto di Giovanni ; la "Sibylle de Cumes", la "Sibylle Delphique", la "Sibylle de Perse", la "Sibylle de Phrygie", par le peintre allemand Vito di Marco ; les rénovations de la "Sibylle d'Érythrées" par Antonio Federighi et la "Sibylle Libyque" de Guidoccio Cozzarelli.


text: Benvenuto di Giovanni réalise en 1484 et 1488 "L'Expulsion d'Hérode" et Hermès Trismégiste ; Pinturicchio "L'Allégorie de la Fortune" en 1504 ;


text: Puis Domenico Beccafumi travaille durant trente ans, entre 1518 et 1547, sur les "Scènes de la vie d'Élie", l'eau qui couvre sur 8 m le sol de la frise de Moïse en 1525, ainsi que panneau encadrant "Moïse sur le mont Sinaï" (1531) et "Le sacrifice de d'Isaac" (1547).


text: L'intérieur de la cathédrale est célèbre par son utilisation du marbre vert foncé (serpentine de Figline di Prato) et blanc et par son pavement. Il contient également nombre d’œuvres importantes. L'intérieur est divisé en trois nefs par des piliers polystyles, avec un transept à deux nefs (quatre si l'on considère les chapelles) et un chœur profond. En tout, l'intérieur mesure 89 m de long, 24 m de large aux allées et 54 m à la croisée. La croisée du transept est constituée d'un hexagone surmonté du dôme à base dodécagonale, parmi les plus grands au moment de sa construction. Le plan est divisé en de nombreuses baies, carrées dans les bas-côtés et rectangulaire dans la partie centrale, à la manière des cathédrales gothiques françaises, le tout soutenu par des piliers et des arcs en plein-cintre très légers. Les voûtes, décorées d'un bleu étoilé, sont croisées dans l'ensemble des nefs. La claire-voie est placée très haut, décorée d'arcs en ogives et constituée de fenêtres à trois ouvertures ajourées, avec des meneaux dans le transept. Deux magnifiques rosaces illuminent la contre-façade et le chœur. À l'extérieur, quatre grands contreforts compensent la poussée des voûtes du chœur. Toute la structure interne est dominée par l'alternance du noir et du blanc, en référence aux couleurs des armoiries de Sienne et créant un effet raffiné de clair-obscur.


text: La nef centrale et le chœur sont surmontés d'un seuil surplombant une longue rangée de 171 bustes de papes, réalisés par des artistes non identifiés entre 1497 et 1502 . La liste commence par Saint-Pierre, le premier pape visible à droite d'un buste du Christ au centre du mur du fond du chœur ; il se poursuit dans le sens des aiguilles d'une montre avec une succession de papes chronologiquement ordonnée et se termine par le 171e pape, Lucius III pontife de 1181 à 1185, visible à gauche du buste habituel du Christ. La liste se terminait en fait par Alexandre III (1159-1181), pape siennois qui, selon la tradition, consacra la cathédrale en 1179 ; cependant, la nécessité de destituer le pape Jean VIII, qui était confondu avec la figure légendaire et embarrassante de la papesse Jeanne, a forcé le report de tous les papes suivants d'une unité et l'ajout d'un nouveau pontife. Bien que les bustes représentent des œuvres médiocres, la série est spectaculaire par sa longueur et son caractère exhaustif.


text: Au-dessous des papes, dans les arcades, se trouvent à intervalles réguliers trente-six bustes d'empereurs, sculptés au XVIe siècle en deux périodes, entre 1503 et 1506 (nef centrale et coupole) et entre 1568 et 1571 (choeur). Contrairement aux papes, les légendes manquent ici, ce qui rend impossible leur identification. La raison qui a poussé les travaux de la cathédrale à inclure les bustes de ces figures non ecclésiastiques dans un édifice religieux est toujours en discussion, probablement un hommage à la tradition gibeline de la ville.


text: Les nombreux chapiteaux historiés situés dans toute l'église sont d'un grand intérêt. On pense que beaucoup de ceux de la nef centrale sont l'œuvre de Nicola Pisano ou de son école (environ 1263-1280 ), bien que d'autres soient d'attribution plus incertaine et probablement des œuvres plus anciennes ou d'artistes moins compétents. On pense plutôt que les chapiteaux du chœur sont en grande partie l'œuvre de Giovanni di Agostino (1340 - 1357 environ).


text: Les deux antennes, sur les deux derniers piliers, figuraient déjà, selon la tradition, sur le "carroccio" siennois à la bataille de Montaperti en 1260. Compte tenu de leur longueur importante, plus de 16 mètres, ils semblent avoir été, plus vraisemblablement, les constituants d'un seul mât de pavillon d'un navire du XVIe siècle, peut-être même d'un bateau ottoman ou chrétien présent à la bataille de Lépante, le .


text: Sur la contre-façade (revers de la façade, à l'intérieur du bâtiment) se trouve un complexe de marbre qui encadre le portail principal et a été érigé au lors d'une restructuration commandée par le pape siennois Alexandre VII. Le complexe réutilise des matériaux du et seul le couronnement est du . Les colonnes latérales, achevées en 1483, proviennent de l'autel de la chapelle démontée dédiée aux saints "Quattro Coronati" (située dans la première travée du bas-côté gauche) et sont l'œuvre des maîtres bâtisseurs Antonio Federighi et Giovanni di Stefano (vers 1480). Le riche décor en relief alterne animaux et chérubins avec des spirales d'acanthe. Les six panneaux sculptés qui se trouvent sur les bases des colonnes (l'un est une copie) et les quatre au-dessus, représentant tous des scènes de la vie de la Madone, sont neuf des vingt-deux panneaux sculptés par Urbano da Cortona en 1450-1460 et réutilisés de la chapelle détruite de la Madonna delle Grazie. Enfin, les quatre dalles sculptées au-dessus de l'architrave, représentant des scènes de la vie de Saint Ansano, sont l'œuvre d'un artiste anonyme du cercle d'Antonio Federighi (1477-1478) : elles aussi sont des remplois, précisément de l'autel du saint du même nom, qui se trouvait à l'un des quatre coins de la croisée du dôme, puis démontées.


text: Il y a plus d'incertitude sur les six personnages qui se trouvent sur les consoles intérieures des trois portails, créés par un artiste inconnu dans un style inspiré du gothique français. Les portails latéraux ne sont pas alignés sur les bas-côtés : c'est l'un des dispositifs de Giovanni Pisano pour équilibrer l'apparence de la façade.


text: La rosace est fermée par une grande verrière représentant la Cène, œuvre de Pastorino de' Pastorini (1549), peut-être d'après un dessin de Perin del Vaga.


text: Sur les côtés, toujours sur la contre-façade, sont représentés les papes Marcellus II et Paul V : initialement sculptés par Domenico Cafaggi à la demande du recteur Giugurta Tommasi pour figurer les deux premiers papes siennois Alexandre III (1591) et Pie II (1592), ils ont ensuite été convertis en d'autres papes en ajoutant des barbes, par l'atelier de la famille Mazzuoli (années 1680). On pense que cela a été fait afin de ne pas entraver le programme de représentation de tous les papes siennois par de nouveaux monuments commémoratifs qui étaient en cours d'achèvement au cours de ces années.


text: La décoration intérieure de la coupole, avec ses caissons à fond bleu et ses étoiles de cuivre doré, remonte aux années 1481-1494. Les six statues en stuc doré sous les pendentifs de la coupole représentent les six saints siennois Ansano, Savino, Crescenzio, Vittore, Catherine de Sienne et Bernardino. Le travail, dû à Giovanni di Stefano, n'est pas excellent. Ils datent de la même période, ainsi que les deux anges situés à l'extérieur de la coupole, sur l'arc de triomphe. La dorure est un ajout du , les statues étant à l'origine en stuc blanc. Les peintures monochromes de patriarches et de prophètes qui se trouvent entre les nombreuses colonnes du tambour ont été réalisées vers 1481 par divers artistes, dont Guidoccio Cozzarelli, Bastiano di Francesco, Benvenuto di Giovanni et Pellegrino di Mariano.


text: La lanterne, mise en place en 1666, a été conçue par Gian Lorenzo Bernini ; la voûte de la lanterne, qui représente la colombe du Saint-Esprit, a été sculptée par le flamand Cornelius Talboom, tandis que le grand cadre doré autour de l'oculus de la lanterne est plutôt l'œuvre des Lombards Andrea Ferrari et Pietro Cremoni. La restauration de la lanterne remonte à 1891 : en se plaçant exactement en dessous, on peut constater une asymétrie de la calotte. Au-dessus des quatre arcs mineurs situés à la base de la coupole se trouvent autant de fenêtres à trois meneaux à vitraux polychromes représentant les Apôtres, réalisés en 1886 par Ulisse De Matteis, qui donnent sur les combles.


text: Sur l'arc de triomphe, au-dessus des anges d'or et adossées aux colonnes jumelées, cinq petites statues de marbre représentent les saints siennois Ansano, Savino, Crescenzio et Bartolomeo et la personnification de la Charité ; ils sont l'œuvre d'artistes anonymes de la première décennie du XIVe siècle.


text: La chaire (ou ambon) de la cathédrale de Sienne a été exécutée par Nicola Pisano entre 1265 et 1268. C'est l'un des joyaux du Duomo, ainsi que l'une des sculptures les plus importantes du italien.


text: Son plan est octogonal. Quatre des huit colonnes aux angles reposent sur des lions portant des colonnes, tandis que la colonne centrale sur un socle octogonal est ornée de personnages figurant les arts libéraux et la philosophie. Les arcs sont en plein cintre, avec des trèfles et, au-dessus des chapiteaux, des figures en marbre représentant la Logique et les Vertus cardinales. Les rainures des arcades portent des prophètes et des évangélistes.


text: Les scènes représentées sur les panneaux principaux sont la "Visitation et la Nativité", l’"Adoration des mages", la "Présentation au temple et fuite en Égypte", le "Massacre des Innocents", la "Crucifixion", le "Jugement dernier", avec les élus et les damnés.


text: L'escalier et le pont d'accès ont été sculptés par Bernardino di Giacomo en 1536-1539, sur une conception probable de Baldassarre Peruzzi avant l'année de sa mort (1536).


text: À l'entrée de la nef centrale se trouvent deux bénitiers en marbre blanc de Carrare, travail d'Antonio Federighi, entre 1458 et 1467, au moment où le sculpteur était maître constructeur de l'Opéra del Duomo.


text: Ces bénitiers, qui figurent parmi les œuvres les plus précieuses du Duomo et de tout le XVe siècle siennois, ont une signification allégorique complexe qui devient compréhensible par l'analyse des deux œuvres dans leur ensemble : le bénitier de droite exprime la chute de l'homme qui, avec le péché originel, est précipité par la grâce de Dieu (exprimée par le haut du bassin avec des têtes de chérubins et dauphins et festons de fruits) à la condition carcérale du monde matériel (représenté par les figures humaines emprisonnées).


text: Le bénitier de gauche montre la rédemption de l'homme qui, même sur terre, peut trouver les signes de la grâce de Dieu (les festons au niveau de la base) et, sous la poussée de dauphins (symboles du Christ Rédempteur), parvenir au sommet, où les aigles aux ailes déployées (symboles du salut et de la victoire sur le diable symbolisé par le serpent qu'ils enserrent) le ramènent au décor festonné paradisiaque.


text: Le salut accordé par le Christ Rédempteur est reçu par le visiteur par l'intermédiaire de l'eau bénite offerte dans les deux bassins.


text: Outre les sculptures, de nombreux tableaux ont orné la cathédrale. La plupart d'entre eux ont cependant été transférés ailleurs lors des travaux de rénovation au . Parmi les œuvres importantes, mentionnons :


text: Le cardinal Flavio Chigi, commanda pour la cathédrale à Francesco Trevisani, deux retables, "Le Christ entre saint Philippe et saint Jacques", en 1687 et "Le Martyre des quatre saints couronnés" en 1688.


text: La chapelle Chigi (1661) est consacrée à la Vierge du Vœu ("del Voto") à l'instigation du pape Alexandre VII de la famille . Elle fut construite par Jean-Paul Schor sur un dessin de Gian Lorenzo Bernini. Le nom de la chapelle évoque le vœu fait par les Siennois à la veille de la bataille de Montaperti le et qui consacra la ville à la Vierge.


text: De forme circulaire et soutenue par huit colonnes sous une coupole dorée, la chapelle est fermée par une grille de Giovanni Artusi. À l'intérieur, quatre niches abritent des sculptures : Saint Bernardin d'Antonio Raggi, Sainte Catherine de Sienne d'Ercole Ferrata, Saint Jérôme et Sainte Marie-Madeleine de Bernini.


text: Derrière l'autel, des anges en bronze doré de Farrata encadrent le tableau de la Vierge du Vœu datant du .


text: Cette chapelle est consacrée à saint Jean Baptiste. C'est là qu'est installé le "Saint Jean Baptiste" de Donatello. Sur les murs, des épisodes du saint ont été peints par Alberto Aringhieri, Francesco Rustici, Cesare Maccari et Pinturicchio. C'est également dans cette chapelle qu'on retrouve le puits sculpté par Antonio Federighi.


text: La "Libreria Piccolomini" est la bibliothèque du cardinal Francesco Piccolomini (futur Pie III). Alors archevêque de Sienne, il fait construire la bibliothèque entre 1492 et 1502 dans les locaux du vieux presbytère pour honorer la mémoire de son oncle Pie II et pour abriter son important patrimoine bibliographique.


title: Chambre de Lincoln

text: La chambre de Lincoln est une chambre au de la Maison-Blanche et fait partie d'un ensemble de pièces qui inclut le salon de Lincoln et la salle de bains de Lincoln. Nommée d'après Abraham Lincoln qui l'utilisait comme bureau, cette pièce a la réputation d'être le théâtre d'apparition de fantômes. La chambre est utilisée par les présidents comme chambre d'amis et pour honorer leurs soutiens politiques.


title: Chambre de Lincoln

text: La pièce est meublée dans le style victorien depuis sa rénovation par Harry S. Truman. Certains meubles ont été utilisés sous la présidence de Lincoln (mais lui sont antérieurs), en particulier le canapé et trois chaises assorties, deux fauteuils et quatre chaises du cabinet de Lincoln. Le point central de la chambre est le lit de Lincoln, un lit en bois de rose de avec une tête de lit énorme, qui aurait été acheté par Mary Todd Lincoln quand elle s'est occupée de la décoration. Le lit n'a probablement jamais été utilisé par Lincoln, mais plutôt par plusieurs de ses successeurs.


title: Chambre de Lincoln

text: Une copie holographe du discours de Gettysburg est exposée sur le bureau. Il s'agit de l'une des cinq seules copies signées, datées et intitulées par Lincoln.


title: Chambre de Lincoln

text: Quand Abraham Lincoln était président, il s'en servait comme bureau personnel et comme salle de réunion du cabinet présidentiel (tous les présidents de 1830 à 1902 s'en sont servis de cette manière, jusqu'à la construction de l'aile Ouest en 1902). Sous la présidence de Lincoln la tapisserie et la moquette étaient de couleur vert sombre. Le bureau se présentait dans un certain désordre avec les murs recouverts de plans de la guerre de Sécession, des journaux empilés sur le bureau et sur les tables, ainsi qu'une importante quantité de courrier et de requêtes de personnes demandant des postes, et deux grandes poubelles souvent remplies.


title: Chambre de Lincoln

text: Lincoln y signa la proclamation d'émancipation des esclaves le . Certaines sources indiquent faussement que le président Lincoln y est mort, il est en fait mort dans l'une des pièces privées d'un étage inférieur.


title: Chambre de Lincoln

text: En 1902, quand les collaborateurs du président déménagèrent vers l'aile Ouest, nouvellement construite, la pièce devint une chambre appelée « chambre bleue ». Quand l'intérieur de la Maison-Blanche fut entièrement reconstruit sous Truman, la pièce fut refaite et dédiée au président Lincoln.


title: Chambre de Lincoln

text: La pièce a été redécorée plusieurs fois au cours des 50 dernières années, notamment lors de la rénovation menée par Jacqueline Kennedy, mais toujours dans le style victorien. En 2004, la Maison-Blanche fit refaire les couleurs de la pièce dans le style victorien.


title: Chambre de Lincoln

text: La chambre de Lincoln connut une nouvelle rénovation sous la présidence de Bill Clinton. Elle fut aussi alors plus connue du public, servant de chambre pour les amis et les soutiens politiques du président. Elle connut une nouvelle rénovation sous la présidence de George W. Bush.


title: Chambre de Lincoln

text: Les visiteurs de la chambre de Lincoln affirment avoir vu Lincoln regarder par la fenêtre, surveillant un champ de bataille invisible (la fenêtre a vue sur la pelouse Sud). Theodore Roosevelt et Dwight D. Eisenhower affirment avoir senti la présence d'Abraham Lincoln dans la pièce. Eleanor Roosevelt a déclaré : « Parfois quand je travaillais tard à mon bureau, j'avais l'impression que quelqu'un était debout derrière moi. Je devais me retourner et regarder. » Selon certaines rumeurs, Winston Churchill a également vu Lincoln dans la pièce. , fille alors adolescente du président Jimmy Carter lors de nuits blanches avec ses amies, a attendu l'apparition du fantôme de Lincoln et elles essayèrent même d'entrer en contact avec lui à l'aide d'un ouija, en vain. Le chien de Ronald Reagan aboyait à la porte de la pièce mais n'y entrait jamais. , fille de Ronald Reagan a affirmé avoir vu d'étranges apparitions dans la pièce. Richard Dreyfuss affirme avoir fait des cauchemars mettant en scène un portrait de Lincoln qui orne la chambre. selon , secrétaire à la Maison Blanche sous la présidence de Bill Clinton. Des femmes de chambre et des domestiques de la Maison Blanche affirment également avoir vu le fantôme de Lincoln.


title: Chambre de Lincoln

text: Une pièce adjacente, formant le coin nord-est de l'étage et accessible par un petit vestibule et un petit salon, le "Lincoln Sitting Room" ou salon de Lincoln, qui fut utilisé comme bureau du télégraphe jusqu'à la construction de l'aile Ouest. Il est meublé dans le style victorien pour être assorti à la chambre. Le canapé et la chaise faisaient auparavant partie du mobilier du salon Vert ("Green Room").


title: Alston

text: Il désigne aussi :


title: Friuli Grave Traminer aromatico

text: Le Friuli Grave Traminer aromatico est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Traminer aromatico se déguste à une température comprise entre 8 et 10 °C. Il se boit jeune mais il se gardera 3– 4ans.


title: Friuli Grave Traminer aromatico

text: "Province, saison, volume en hectolitres :"


title: Friuli Grave Traminer aromatico riserva

text: Le Friuli Grave Traminer aromatico riserva est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Traminer aromatico riserva se déguste à une température comprise entre 8 et . Il se boit jeune mais il se gardera 3– 4ans.


title: Friuli Grave Traminer aromatico riserva


Le Friuli Grave Traminer aromatico superiore est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Traminer aromatico superiore se déguste à une température comprise entre 8 et 10 °C. Il se boit jeune mais il se gardera 3– 4ans.


title: Friuli Grave Traminer aromatico superiore


title: Willye White

text: Willye White, née le à Money (Mississippi) et morte le , était une athlète afroaméricaine.


title: Willye White

text: Rejetée par son père noir parce qu'elle avait les yeux verts et la peau trop claire, elle est élevée par ses grands-parents.


title: Willye White

text: Elle commence à travailler dans les champs de coton à l'âge de 10 ans. Étant payé 2.5$ pour 12 heures de travail par jour, elle prend conscience que seul le sport pourra la sortir de là. La concurrence étant trop forte au sprint, elle se lance dans le saut en longueur et est recrutée par l'université du Tennessee. Elle est médaillée aux JO de Melbourne et Tokyo. Elle change d'université en 1960 et part pour Chicago. Elle est la première athlète américaine à avoir participé à 5 olympiades. Elle est intégrée à 11 Hall of Fame américains.


title: Willye White

text: Elle se lance ensuite dans une carrière dans la fonction publique à Chicago et brigue même la mairie en 2003. En 1989 elle avait échoué à se faire élire vice-présidente du comité olympique américain.


title: Willye White

text: En 1991 elle fonde la Willye White Foundation pour favoriser l'amour-propre des enfants.


title: Friuli Grave Verduzzo Friulano

text: Le Friuli Grave Verduzzo Friulano est un vin italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Verduzzo Friulano se déguste à une température comprise entre 8 et 10 °C. Il se boit jeune.


title: Friuli Grave Verduzzo Friulano


Il Friuli Grave Verduzzo Friulano frizzante est un vin effervescent italien de la région Frioul-Vénétie Julienne doté d'une appellation DOC depuis le . Seuls ont droit à la DOC les vins blancs récoltés à l'intérieur de l'aire de production définie par le décret.Le Friuli Grave Verduzzo Friulano frizzante se déguste à une température comprise entre 7 et . Il se boit jeune.


title: Friuli Grave Verduzzo Friulano frizzante


title: Confédération italique

text: Le terme Confédération italique peut désigner deux périodes fort éloignées de l'histoire de l'Italie : la première concerne l'Antiquité () et la seconde, l'époque moderne ().


title: Confédération italique

text: La première Confédération italique était une organisation politique qui réunissait, entre -98 et -90, la plupart des peuples du centre et du sud de l'Italie, sauf les Etrusques et les Ombriens, contre Rome qui refusait de leur accorder la citoyenneté romaine. Elle avait pour capitale Corfinium, rebaptisée "Italica"


title: Confédération italique

text: Les Marses, les Péligniens, les Vestins, les Marrucins, les Picentins, les Lucaniens, les Apuliens et les Samnites y adhèrent. Tout le centre et le sud de l’Italie jusqu’au Métaure à l’est, à la baie de Naples vers l’ouest, se soulèvent dans une insurrection que les Romains appellent la Guerre sociale.


title: Confédération italique

text: Au , après le Congrès de Vienne, on parle également de l'idée d'une Confédération italique ou d'une Confédération des États italiens entre 1814 et 1856.


title: Edward Leedskalnin

text: Edward Leedskalnin (né en 1887 à Rīga, en Lettonie et mort en 1951 à Homestead, Floride, États-Unis) était un architecte et un sculpteur américain excentrique originaire de Lettonie.


title: Edward Leedskalnin

text: Edward Leedskalnin est connu pour avoir bâti dans de mystérieuses conditions le Château de Corail.


title: Edward Leedskalnin

text: Un livre traitant du magnétisme et de la particule associée le "magneton", publié sous le titre "Magnetic current" (Courant magnétique).


title: René Renoult

text: René Renoult, dit René-Renoult, est un avocat, un homme politique et un résistant français né le à Paris (14e) et mort dans la même ville le .