title: Bintan

text: Avec les Bugis, Bintan devient un prospère entrepôt commercial, attirant des marchands de la région, indiens, chinois et européens, à l'instar de Malacca trois siècles plus tôt. Riau possède d'importantes plantations de poivre et de gambier, une plante médicinale. Les Bugis utilisent les rejets du raffinage du gambier comme engrais pour les plants de poivre. En 1784, on compte ouvriers venus du sud de la Chine travailler dans les plantations de gambier de Bintan.


title: Bintan

text: Cette prospérité de Bintan attise la convoitise des Européen. Les Anglais, qui contrôlaient déjà Penang, cherchaient un nouvel établissement plus au sud dans le détroit de Malacca, afin de contenir l'expansion hollandaise, et voyaient en Bintan un emplacement possible.


title: Bintan

text: Les Hollandais, de leur côté, supportaient mal la concurrence de Bintan. À la fin du , ils attaquent l'île et en prennent le contrôle, mettant fin à sa suprématie dans le commerce régional. Bintan périclite comme port de commerce mais devient un centre important pour la culture malaise, avec la construction d'un nouveau palais sur l'île voisine de Penyengat.


title: Bintan

text: Un aéroport privé va être construit sur Bintan pour faciliter l'accès aux touristes, aussi bien indonésiens qu'étrangers. Il devrait entrer en service fin 2015. Il disposera d'une piste de et pourra recevoir des appareils du type Boeing 737 et Airbus A320. Les marchés visés à l'étranger sont la Chine, la Corée du Sud, l'Inde et le Japon, dont les touristes n'auront ainsi plus besoin de transit par Singapour. Bintan devrait également être relié à Denpasar, Jakarta, Makassar, Medan et Surabaya.


title: La Vallée-Foulon

text: La Vallée-Foulon est un lieu-dit inhabité et une ancienne commune française du département de l'Aisne.


title: La Vallée-Foulon

text: L'existence est attesté dès le Moyen Âge sous la forme "Altare de Luy" en 1145 dans un cartulaire de l'abbaye de Vauclair. Le lieu-dit est mentionné sous d'autres formes avec "Vaudelui" en 1272, puis "Molin-Foulon" en 1383 et enfin "Vallée-Foulon" en 1574.


title: La Vallée-Foulon

text: Paroisse indépendante, sous l'Ancien régime, La Vallée-Foulon est transformée en une commune française à la Révolution française. Elle est regroupée en 1807 avec Vauclerc pour former la commune de Vauclerc-et-la-Vallée-Foulon.


title: La Vallée-Foulon

text: La Première Guerre mondiale et la bataille du Chemin des Dames ravagent le secteur de La Vallée-Foulon et détruit la localité. Classée en zone rouge au lendemain de la guerre, La Vallée-Foulon n'est pas reconstruite.


title: La Vallée-Foulon

text: La commune de Vauclerc-et-la-Vallée-Foulon, classée également en zone rouge, est dissoute par décret du et son territoire, scindé en deux sections, est répartie entre Bouconville et Oulches.


title: Oulches (Aisne)

text: Oulches est une localité de Oulches-la-Vallée-Foulon, dont elle est le chef-lieu, et une ancienne commune française, située dans le département de l'Aisne en région Hauts-de-France.


title: Oulches (Aisne)

text: La commune avait une superficie de .


title: Oulches (Aisne)

text: La commune a été créée lors de la Révolution française. Oulches absorbe la localité de La Vallée Foulon de la commune Vauclerc-et-la-Vallée-Foulon, considérée comme détruite lors de la Première Guerre mondiale par le décret du supprimant cette commune. La nouvelle entité prend le nom de Oulches-la-Vallée-Foulon.


title: Oulches (Aisne)

text: Jusqu'à l'absorption d'Oulches en 1923, la commune faisait partie du canton de Craonne dans le département de l'Aisne. Elle appartenait aussi à l'arrondissement de Laon depuis 1801 et au district de Laon entre 1790 et 1795. La liste des maires d'Oulches est :


title: Oulches (Aisne)

text: Jusqu'en 1923, la démographie d'Oulches était :


title: Giuseppe Zara

text: Giuseppe Zara (Fermo, 1856 – Sanremo, 1915) a été nommé ingénieur en chef des Chemins de fer italiens en 1905.


title: Giuseppe Zara

text: Dans l'urgence de disposer de locomotives économiques pour trains rapides, il invente un système de bogie à simple essieu (bissel) capable de remplacer avantageusement un bogie porteur à l'avant de locomotives de type 130 (Mogul). L'essieu porteur est sur le même châssis que le premier essieu moteur et les capacités de guidage sont meilleures qu'avec un seul bogie.


title: Giuseppe Zara

text: C'est sur les Mogul de la série "640" italienne que le bogie-bissel Zara (appelé en Italie « "Carrello Italiano" ») prouve son efficacité dès 1907. Ces locomotives seront construites jusqu'en 1930 et le système sera également employé sur d'autres locomotives comme les 141 TA de la Compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans en France.


title: Mogul (locomotive)

text: Mogul est le nom donné à un type de locomotive à vapeur dont les essieux ont la configuration suivante (de l'avant vers l'arrière) :Ce qui s'écrit :


title: Mogul (locomotive)

text: Une série européenne célèbre fut la série italienne FS 640, conçue en 1905 par l'ingénieur Zara, mettant en œuvre un bogie-bissel avant original. 188 machines de ce type furent construites.


title: Kabupaten de Karimun

text: Le kabupaten de Karimun, en indonésien , est un kabupaten de la province indonésienne des îles Riau. Son chef-lieu est Tanjung Balai Karimun, sur l'île de Karimun proprement dite. L'île est située à environ 60 kilomètres à l'ouest de celle de Batam.


title: Kabupaten de Karimun

text: Le "kabupaten" est composé de 198 îles, dont 67 sont habitées. Sa superficie totale est de , dont de terre. Sa population est de habitants. Karimun de doit pas être confondu avec les îles Karimun Jawa dans la mer de Java, au large de la ville de Semarang.


title: Kabupaten de Karimun

text: Il est vraisemblable qu'à l'époque du royaume de Sriwijaya () dans le sud de Sumatra, et plus tard à celle du sultanat de Malacca (), les nomades "Orang Laut" ("gens de la mer") qui habitaient Karimun fussent des alliés précieux qui permettaient à ces royaumes de contrôler le détroit de Malacca et son trafic.


title: Kabupaten de Karimun

text: Au cours des , Karimun est un lieu de refuge pour ceux qui refusent l'autorité des sultans de Riau. On parle d'un Minangkabau qui aurait tenté d'y établir une principauté indépendante.


title: Kabupaten de Karimun

text: En 1820, le sultan Husein de Johor y envoie des hommes pour en exploiter l'étain. Avec la signature du traité de Londres de 1824 entre les Anglais et les Hollandais, Karimun passe dans la zone d'influence hollandaise et les mineurs de Johor, qui passe dans la zone d'influence anglaise, doivent se retirer.


title: Kabupaten de Karimun

text: Il existe à Karimun une inscription rédigée en sanscrit et en caractères "devanagari". On estime qu'elle date du Elle se trouve sur la côte nord de Karimun, à Pasir Panjang, dans une carrière de granit, au pied d'une colline, protégée par une enceinte.


title: Kabupaten de Karimun

text: L'inscription proclame :


title: Kabupaten de Karimun

text: "Ceci sont les traces de pied de l'illustre mahayaniste Gautama, qui possédait une sphère." Une des particularités de cette inscription est que les caractères utilisés pour écrire "instrument rond" sont uniques. On n'en trouve d'exemple dans aucune autre inscription en alphabet d'origine indienne.


title: Kabupaten de Karimun

text: Les "traces de pied de l'illustre Gautama" se trouvent au pied de la colline, à 6 mètres de l'inscription.


title: Kabupaten de Karimun

text: L'inscription est un objet de vénération par les Orang Laut.


title: 1795 en France

text: "Cette page concerne l'année 1795 du calendrier grégorien."


title: 1795 en France

text: An III et an IV du calendrier républicain.


title: Pry

text: Pry (en wallon "Prî") est une section de la ville belge de Walcourt située en Région wallonne dans la province de Namur.


title: Pry

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.


title: Pry

text: Pry vient du latin "perraria" — ayant donné en français « pierrière » — et a abouti aussi à « pîrère » et « pérêre ». Par la suite, la troisième syllabe est passée à la liquide « l » d’où les Pérèles, à Soumoy ou la Pérelle à Roselies ainsi que la Pairelle à Thy-le-Château, Dampremy et Namur.


title: Pry

text: L'altitude au seuil de l'église du village est de 171 mètres.


title: Pry

text: Le village de Pry est desservi par les trains circulant sur la ligne 132 allant de Charleroi à Mariembourg. Un éperon situé à 450 m au sud de l’arrêt de la ligne du chemin de fer (à gauche dans la direction de Charleroi), au lieudit Les Roches, a servi de refuge au IIIe siècle de notre ère; on y a trouvé également une nécropole et de nombreuses pièces de monnaie. À une distance de 1.200 m au nord, à droite de la route de Thy-le-Château, existait un autre cimetière, mérovingien celui-ci, de la fin du IVe siècle et du début du Ve siècle Une coupe en verre soufflé à décor chrétien a été retrouvée dans un des deux sites. Elle montre un chrisme — c-à-d le monogramme du Christ, formé des deux premières lettres grecques de son nom : khi et rhô. Les lettres alpha, peu visible, et oméga entourent ce symbole.


title: Pry

text: En 869, Pry dépend de l'abbaye de Lobbes, qui y conservera la perception de la dîme jusqu'à la fin du . Une partie du village est donnée en aumône à l'abbaye de Saint-Jean de Florennes (mention en 1012).


title: Pry

text: Par la suite, l'histoire de Pry est singulièrement mal connue, car toutes les archives semblent bien définitivement perdues.


title: Pry

text: Au , l"'abbaye de Denain" y nomme les échevins de sa Cour de justice — qui suit la coutume de Liège.


title: Pry

text: L’église est dédiée à sainte Remfroid, la de cette abbaye. Au début du , la seigneurie passe, on ne sait dans quelles circonstances, au monastère du "Jardinet-lez-Walcourt", qui la conserve jusqu'à la fin de l'Ancien Régime.


title: Pry

text: Au , le village a une économie essentiellement agricole. On y cultive de l'épeautre et l'avoine et on y éleve des moutons. Un moulin et ateliers de maréchalerie sont présents. En 1937, une marbrerie employait une dizaine de personnes.


title: Pry

text: L'église était une église entière au . Un siècle plus tard, elle est considérée commé médiane. Une nouvelle église est alors édifiée par les moines du Jardinet (Walcourt) et les paroisiens de Pry, chacun pour moitié. En 1737, la moitié de la nef est terminée ; en 1750, l'autre moitié aussi, avec le chœur et la sacristie. Le clocher date de 1768.


title: Pry

text: De 1917 à 1937, des Franciscaines de Manage se sont consacrées à Pry à l'enseignement élémentaire des fillettes.


title: Pry

text: En , Catherine Tricot, née à Pry, est la femme européenne à enfanter dans le Nouveau Monde, ce qui lui vaut ce surnom flatteur aux États-Unis.


title: Pry

text: Elle faisait très vraisemblablement partie du groupe de 300 colons wallons huguenots, femmes et enfants, débarqués en 1623 d’un bateau hollandais avec Jesse de Forest, teinturier de son état, originaire d’Avesnes, pour lors, ville du comté de Hainaut. Les nouveaux arrivants bâtissent une bourgade qu’ils appellent Neuf-Avesnes. Par la suite, les Hollandais, plus nombreux, rebaptisent la ville en Nieuw-Amsterdam en 1635 et de même, les Anglais, en New-York en 1674. (Les États-Unis ont émis un timbre en souvenir de ces fondateurs wallons de New-York, ainsi que la Belgique en 1976 pour le bicentenaire de l’indépendance des USA, timbre n° 1797).


title: Pry

text: En 1626, Pierre Minuit, un autre Wallon, achète l’île de Manhattan aux Amérindiens "Manhattes".


title: Pry

text: C’est l’époque où le wallon est la première langue de New York…


title: Pry

text: La cloche de l'église est retirée le . Dans la nuit du 26 au , un Halifax du 78 Squadron s’écrase à Pry tuant son équipage de 7 hommes. Le , suite probablement à des sabotages sur la ligne 132 Charleroi-Vireux, une vingtaine d’hommes de Pry et trente de Berzée sont arrêtés et conduits d’abord à Charleroi où ils restent trois jours à la caserne Trésignies puis au camp de Casteau. Ils sont finalement libérés le . Le vers 19 h à côté de la ferme de Maisoncelle, un V1 chute. Il est le dernier à tomber dans la région.


title: Pry

text: Marche folklorique : Marche Sainte-Remfroid, créée en 1978.


title: Bear McCreary

text: Bear McCreary (né le ) est un musicien et compositeur américain vivant à Los Angeles.


title: Bear McCreary

text: Bear McCreary a été l'élève d'Elmer Bernstein et a composé la bande originale de plus de 30 films (de nombreux courts-métrages entre 1998 et 2005, puis des longs-métrages). Son travail sur la bande originale de la série télévisée "Battlestar Galactica", salué par la critique, lui a fait acquérir la notoriété à partir de 2005 : les CD des deuxième et troisième saisons ont figuré en tête des ventes de leur catégorie sur le site Amazon.com. Il a composé successivement les bandes originales des séries "Eureka", "", "Caprica", "" (la première saison seulement - avec la particularité d'avoir utilisé pour l'épisode final le plus grand orchestre assemblé pour un épisode de série télévisée), "The Cape", "The Walking Dead", "Defiance" et, en parallèle, celles de plusieurs films en sortie directe DVD et de deux jeux vidéo, "Dark Void" et "SOCOM 4".


title: Bear McCreary

text: McCreary est un accordéoniste autodidacte et joue dans le groupe de Jazz 17 Billion Miles of DNA et également dans le groupe de rock de son frère, Bt4. Il est marié à la chanteuse Raya Yarbrough, qui a participé à la musique de Battlestar Galactica.


title: Bear McCreary

text: Bear McCreary a été choisi en 2011 pour composer la fanfare jouée lors du dernier décollage de la navette spatiale américaine.


title: Bear McCreary

text: En 2014, il compose la musique originale pour la série télévisée "Outlander", qui se déroule dans l'Écosse du . La chanson du générique, "Skye Boat Song", est interprétée par son épouse Raya Yarbrough.


title: Bear McCreary

text: Pendant la conférence de Sony lors du salon de jeu vidéo E3, il assure le début du spectacle avec son orchestre mettant en œuvre la bande-son du tout nouveau God of War.


title: Bear McCreary

text: En 2019, il obtient le trophée de "Music of the Year" lors des Game Audio Network Guild Awards pour son travail sur "God of War".


title: Îles Karimunjawa

text: L'archipel des Karimunjawa, situé à environ 80 kilomètres au nord-ouest de Jepara, est formé de 27 îles rocheuses dans la mer de Java. Sa population est d'environ . Administrativement, l'archipel fait partie du kabupaten de Jepara, dans la province indonésienne de Java central.


title: Îles Karimunjawa

text: Les Karimunjawa ne doivent pas être confondues avec l'île et le Kabupaten de Karimun dans les îles Riau.


title: Îles Karimunjawa

text: Seules les îles de Karimunjawa proprement dite, Kemujan, Menjangan, Parang, Nyamuk, Tambagan, Genting et Menyawakan sont habitées.


title: Îles Karimunjawa

text: La population est constituée de Javanais, de Madurais et de Bugis.


title: Îles Karimunjawa

text: On pense que ces îles étaient à l'origine inhabitées. Elles servaient de base à des pirates. Au début du , Thomas Stamford Raffles lieutenant-gouverneur de Java (1811-14) y établit une colonie pénitentiaire. Celle-ci sera abandonnée par les Hollandais lorsqu'ils récupèrent Java après la fin des guerres napoléoniennes. Les détenus sont restés. Les plantations de noix de coco qu'ils avaient créées sont devenues une importante source de revenu pour l'archipel, à côté de la pêche.


title: Îles Karimunjawa

text: Le parc national de Karimunjawa couvre 22 des 27 îles et une superficie de . Il abrite notamment une forêt de mangrove. Des tortues viennent y déposer leurs œufs.


title: Îles Karimunjawa

text: On peut pratiquer la plongée sous-marine.


title: Îles Karimunjawa

text: On rejoint Karimunjawa, soit par ferry depuis Jepara, soit en vedette rapide depuis Semarang, la capitale de la province. L'île de Kemujan possède un petit aéroport à Dewandaru.


title: Îles Karimunjawa

text: Les hébergements se trouvent sur Karimunjawa et Menyawakan.


title: Corentin Louis Kervran

text: Corentin Louis Kervran est un fonctionnaire, un ingénieur et un scientifique français né le à Quimper et mort le à Quimperlé. Scientifique chargé de l'étude des effets radiologiques pour la médecine du travail, maître de conférences de l'université de Paris et membre de la commission du Conseil supérieur de la recherche scientifique, il est surtout connu pour ses théories sur la transmutation biologique des éléments chimiques. Ces derniers travaux ont été et sont toujours considérés aujourd'hui comme de la pseudo-science, voire de l'alchimie, ce qui lui a fait attribuer le prix parodique Ig Nobel en 1993.


title: Corentin Louis Kervran

text: Louis Kervran est né à Quimper, en Bretagne, le 3 mars 1901.  Après l'école, il étudie la physique et obtient son diplôme d'ingénieur en 1925. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il est actif dans la Résistance. Capturé par la Gestapo en 1940, il est emprisonné à Lyon pendant quelques années. Libéré, il constitue un réseau, dans le sud Ouest de la France. Après 1945, il est fonctionnaire dans différents ministères, nommé, dès 1946, Directeur de Recherche sur les conséquences possibles du programme nucléaire français, et chargé de conférences à l'École de Physique et de Chimie de Paris. Il est membre du conseil d'hygiène du département de la Seine :


title: Corentin Louis Kervran

text: "Dans notre discipline, je mesurais les limites de notre savoir, très vite, je me suis aperçu qu'en biologie, comme en physique, que des hypothèses était considérées comme des sciences exactes, des faits tangibles, sans avoir été ni expérimentées, ni vérifiées, qu'elle étaient contredites par les observations, ce qui m'a amené à étudier des voies que mes confrères négligeaient. Les physiciens de l'atome, enfermés dans leurs contradictions, étaient devenus insensibles au doute du savoir. Ma fonction était unique en France, j'étais nommé et reconduit dans mes fonctions par des arrêtés ministériels, payé sur fonds spéciaux, comme responsable de la commission de sécurité nucléaire, chargée de prendre les mesures réglementaires, à cheval sur la Biologie et la Physique, pour la protection des populations.".


title: Corentin Louis Kervran

text: Kervran prend sa retraite de la fonction publique en 1966. Il meurt le 2 février 1983.


title: Corentin Louis Kervran

text: Dès son enfance, Kervran s'intéresse à l'explication de certains phénomènes physiques par des hypothèses non conventionnelles. Ainsi en 1936, il publie un article dans lequel il tentait de démontrer que l'électricité circulant dans le corps humain n'obéit pas à la loi d'Ohm. Devenu fonctionnaire après 1945, il s'occupe des effets radiologiques pour la médecine du travail. Il doit sa notoriété à son engagement dans l'hypothèse d'une transmutation biologique des éléments chimiques au sein des êtres vivants, dite transmutation nucléaire à froid ou Effet Kervran.


title: Corentin Louis Kervran

text: Ce type de théories a déjà été formulé depuis le mais n'a toujours pas été prouvé à la satisfaction de la communauté scientifique. Pour ses hypothèses, Kervran était en relation dans les derniers temps avec le physicien Olivier Costa de Beauregard, connu par ailleurs pour sa théorie de la causalité rétrograde et son soutien à la psychokinèse, la télépathie et la précognition, toutes trois toujours non validées jusqu'ici par des expériences scientifiques.


title: Corentin Louis Kervran

text: Louis Kervran publie plusieurs ouvrages, mais aucun article dans des revues scientifiques d'envergure. Les seules sources le concernant sont quelques phrases dans des sources peu fiables et ce qu'il dit de lui-même dans ses écrits.


title: Corentin Louis Kervran

text: Son hypothèse serait issue d'une confrontation avec des cas d'intoxication à l'oxyde de carbone (carboxémie) chez les ouvriers soudeurs en 1935 et 1936 alors qu'il est membre du comité d'hygiène de la Seine. Devant l'impossibilité, à la suite de nombreux contrôles et expériences, de trouver une source d'oxyde de carbone, il en vient à conclure que la production d'oxyde de carbone serait endogène : l'azote (poids atomique 28=14+14) de l'air, « dynamisé » par la chaleur intense de la soudure, se transformerait en CO (poids atomique 28=12+16) à l'intérieur de l'organisme. La solution du problème consistera à fournir des masques avec un tuyau permettant de respirer l'air à l'arrière du soudeur, donc éloigné de la source d'azote « dynamisé ».


title: Corentin Louis Kervran

text: En 1959, Kervran imagine que plusieurs autres observations s'expliqueraient par les transmutations biologiques, mais il ne s'attribue pas cette découverte et l'exprime ainsi : . Kervran explique ensuite le résultat de certaines observations par la fusion ou la fission d’atomes, sans radioactivité détectable, pour des êtres vivants ou en géologie. Par exemple, le calcium des os viendrait du magnésium absorbé. Ces travaux ne font pas l'objet d'une reprise par la communauté scientifique.


title: Corentin Louis Kervran

text: Kervran est proposé en 1975 pour le Prix Nobel de physiologie ou de médecine, en tant que membre de l'Académie des Sciences de New York par Hiroshi Maruyama de la Faculté de médecine d'Osaka, et supporté par le Professeur Louis Tanon, président de l'Académie de Médecine de Paris.


title: Corentin Louis Kervran

text: En 1993 à titre posthume, il reçoit le prix parodique Ig Nobel . Le prix Ig Nobel (nommé ainsi par jeu de mots entre « prix Nobel » et l'adjectif ignoble) est un prix décerné à des personnes dont les « découvertes » ou les « accomplissements » peuvent apparaître bizarres, drôles ou absurdes. Généralement dépréciatifs et critiques, les prix sont destinés à célébrer l'insolite, honorer l'imagination et stimuler l'intérêt dans les sciences, la médecine, et la technologie.Kervran Corentin Louis, note finale de Olivier Costa de Beauregard, "Preuves en Biologie de Transmutations à Faible Énergie", Maloine, Paris, 1975, 312 p.


title: Men at Work (groupe)

text: Colin Hay, Écossais, émigre en Australie en 1967 avec sa famille. En 1978, il forme un duo avec Ron Strykert, qui s'élargit avec la venue du batteur Jerry Speiser et du claviériste australien Greg Sneddon. Au début sans nom, le groupe devient "Men at Work". Leur premier single enregistré en studio est "Riff Raff". Sneddon quitte bientôt le groupe et est remplacé en 1979 par Greg Ham.


title: Men at Work (groupe)

text: Le groupe s'installe en 1979 au "Cricketer's Arms pub". En 1981, le groupe signe avec Columbia Records et sort son premier single : "Who Can It Be Now?", des ventes en Australie en . Leur premier album "Business as Usual" est aussi des ventes en Australie.


title: Men at Work (groupe)

text: Brazil est un album LIVE enregistré au Brésil en 1996, sorti le .


title: Frédéric Ier de Bade-Bade

text: Frédéric de Bade-Bade (allemand: "Friedrich I. von Baden") (* 1249 - † à Naples) fut co-margrave de Bade-Bade (avec Rodolphe de Bade-Bade, son oncle) et margrave titulaire de Vérone de 1250 à 1268, duc de Styrie et d'Autriche de 1250 à 1268.


title: Frédéric Ier de Bade-Bade

text: Frédéric de Bade-bade appartint à la première branche de la Maison de Bade elle-même issue de la première branche de la maison de Zähringen.Fils unique d'Hermann VI de Bade-Bade et de Gertrude d'Autriche (* 1226 - † 1299), Frédéric de Bade-Bade fut élevé à la Cour de Bavière avec Conradin de Hohenstaufen, duc de Souabe. En 1250, il hérita de sa mère du duché d'Autriche et de Styrie. Il participa à la campagne militaire italienne aux côtés de Conradin de Hohenstaufen. Il fut fait prisonnier à Astura le . Remis à Charles d'Anjou, il resta captif au Castel dell'Ovo à Naples, puis fut décapité en public avec Conradin sur la place du marché de Naples le .


title: Lambusart

text: Lambusart est une section de la ville belge de Fleurus située en Région wallonne dans la province de Hainaut.


title: Lambusart

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.


title: Lambusart

text: Les trois cités qui y ont été d'abord édifiées l'ont été durant l'exploitation des charbonnages de Petit-Try et du Roton, le dernier charbonnage wallon en activité.


title: Jepara

text: Jepara est une ville d'Indonésie dans la province de Java central, sur la côte au nord-est de Semarang, la capitale provinciale.


title: Jepara

text: C'est le chef-lieu du kabupaten du même nom, qui a une population d'environ 1 million d'habitants.


title: Jepara

text: Au , le royaume de Jepara était un des nombreux royaumes musulmans du "Pasisir", comme les Javanais appellent la côte nord de leur île. La reine Kalinyamat (1549-1579) lança sans succès plusieurs expéditions contre Malacca, conquise en 1511 par les Portugais. Comptoir commercial de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales, la VOC y établit le commerce du teck en 1613. La ville est réputée pour son artisanat, qui produit des meubles exportés dans le monde entier.


title: Jepara

text: Dans le village d'Ujung Watu sur la côte, on trouve un petit fort portugais ("Benteng Portugis") de dimensions modestes ( sur ). Ce fort a été construit par des Portugais en 1632, sous le règne du Sultan Agung de Mataram.


title: Jepara

text: À au large du fort portugais se trouve la petite île de Mandalika.


title: Jepara

text: Chaque année à Jepara se tient la fête du "Baratan" en l'honneur de la reine Kalinyamat.


title: Jean Teillard

text: Jean Marie Joseph Teillard, né le à Rive-de-Gier (Loire) et mort le , fut architecte de la ville de Clermont-Ferrand. Il conçut, outre le théâtre municipal, plusieurs édifices remarquables, dont la statue du pape Urbain II (1895), place de la Victoire (devant la cathédrale), le lycée Jeanne-d'Arc et le monument élevé à Gergovie en l'honneur de Vercingétorix (1900). Il est aussi l'architecte de l'agrandissement de l'église Saint-Pierre-des-Minimes.


title: Jean Teillard

text: Il semble que Jean Teillard, dont on ignore le lieu de décès, n'ait pas eu de descendance. Il n'avait aucune parenté avec la famille Teillard (ou Teilhard) implantée en Auvergne depuis le (Teillard d'Eyry, Pierre Teilhard de Chardin, Teillard (de) Rancilhac de Chazelles, Teillard-Chambon, Teillard-Boyer, Teilhard de Laterrisse, etc.)


title: Marie Zidi

text: Marie Zidi est une actrice française.


title: Marie Zidi

text: Active dans le doublage, elle est la voix française régulière de Taylor Schilling, Marguerite Moreau, Rachel Nichols, Jessica Biel et Victoria Justice ainsi qu'une des voix de Helena Bonham Carter, Paget Brewster et Moon Bloodgood.


title: Marie Zidi

text: Elle est également la voix de Luke Triton dans la série de jeux vidéo "Professeur Layton", Tess dans "The Last of Us", Camille dans le jeu "", ou encore celle de la Barbare dans le jeu "Diablo III". En 2016 elle chante pour le thème principal de l'extension "Blood and Wine" du jeu vidéo "".


title: Marie Zidi

text: Elle est la fille du réalisateur Claude Zidi.


title: 1799 en France

text: "Cette page concerne l'année 1799 du calendrier grégorien."


title: Ragheb Harb

text: Ragheb Harb ou Cheikh Ragheb Harb () (né en 1952, mort le ) était imam dans un village chiite du Liban sud; c'est l'un des fondateurs du Hezbollah.


title: Ragheb Harb

text: Ragheb Harb est né en 1952, dans le village de Jibchit dans le Jebel Amel au Liban sud. Il est scolarisé à l'âge de sept ans, et étudie la littérature avant de partir étudier dans la ville de Nabatieh où il suivra des études en sciences islamiques. En 1969, il quitte sa ville natale pour partir vivre à Beyrouth, puis à Najaf en Irak où il poursuivra ses études religieuses. En 1974, il est obligé de revenir au Liban à la suite de l'arrivée du parti Baath au pouvoir. De retour dans son village natal de Jibchit, il devient Imam et guide la prière du vendredi.


title: Ragheb Harb

text: Après l'invasion du Liban par l'armée israélienne, il est retenu prisonnier pendant quelques jours. D'après l'armée israélienne, c'était en raison de l'aide qu'il apportait à des mouvements armés, mais il semble que ce soit son refus de collaborer avec les autorités israéliennes qui lui a valu cette arrestation. Ce n'est qu'après des manifestations et des grèves de la part de la population chiite libanaise qu'il est libéré.


title: Ragheb Harb

text: Chef du Hezbollah, il est assassiné par l'armée israélienne le .


title: Sillimanite

text: La sillimanite est une espèce minérale du groupe des silicates sous-groupe des nésosubsilicates de formule AlO(SiO) avec des traces de fer. Dans les gisements, il se présente le plus souvent sous forme de minéral blanchâtre, fibreux (d'où son autre nom de fibrolite) et lamellaire, à aspect nacré. Les cristaux mal formés ne dépassent pas . Ils témoignent d'un métamorphisme régional de degré moyen à élevé, de roches sédimentaires riches en alumine ou de roches magmatiques alumineuses dans lesquelles la sillimanite se développe tardivement aux dépens de la biotite, du grenat ou de la cordiérite.


title: Sillimanite

text: Décrite par le minéralogiste américain Bowen en 1824, son nom vient de celui du chimiste et minéralogiste américain Benjamin Silliman (1779-1864).


title: Sillimanite

text: Chester, Comté de Middlesex, Connecticut, États-Unis. La sillimanite donne son nom à un groupe isostructurel :


title: Sillimanite

text: La sillimanite est constituée de chaînes parallèles d'octaèdres AlO et de tétraèdres alternativement SiO et AlO.


title: Sillimanite

text: Morphologie des cristaux : cristaux prismatiques, aciculaires. Cette morphologie résulte de la structure de la sillimanite.


title: Sillimanite

text: Il peut se former aussi par métamorphisme régional des roches argileuses (gneiss) à partir de muscovite et de biotite, de réactions entre staurotide et biotite ou entre staurotide et quartz, ou bien par transformation polymorphique du disthène.


title: Raemon Sluiter

text: Raemon Sluiter, né le à Rotterdam, est un joueur, puis entraîneur de tennis néerlandais.


title: Raemon Sluiter

text: Passé professionnel en 1996, il atteint quatre finales en simple et deux en double durant sa carrière, sans pour autant remporter de tournoi ATP. Son meilleur classement ATP en simple reste une atteinte en février 2003.


title: Raemon Sluiter

text: Il dispute en outre la Coupe Davis de 2001 à 2007 avec les Pays-Bas, dont la demi-finale de la dans le groupe mondial en 2001, perdue 3-2 face à la France.


title: Raemon Sluiter

text: Il annonce une première fois sa retraite sportive en à l'issue du tournoi de Rotterdam, mais rejoue en 2009, notamment à l'Open de Bois-le-Duc. Il parvient alors en finale et, alors , devient le joueur le moins bien classé de l'histoire à atteindre la finale d'un tournoi ATP. Cette finale, perdue au terme d'un match accroché face à Benjamin Becker, lui permet de gagner près de 500 places au classement ATP, soit l'une des progressions les plus fortes de l'histoire.


title: Raemon Sluiter

text: Depuis 2015, il entraîne la joueuse de tennis Kiki Bertens.


title: Route nationale 487

text: La Route nationale 487 ou RN 487 était une route nationale française reliant Pouilly-sous-Charlieu à Sainte-Cécile.


title: Route nationale 487

text: À la suite de la réforme de 1972, elle a été déclassée en RD 487 dans la Loire et en RD 987 en Saône-et-Loire et dans le Rhône.La route faisait alors tronc commun avec la RN 485 jusqu'à La Clayette.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Le tournoi de la côte Pacifique ou Pacific Coast Championships est un tournoi de tennis féminin et masculin du circuit ATP organisé dans la ville de Berkeley sur la côte du Pacifique en Californie. Occasionnellement, certaines éditions ont été organisées à San Francisco.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Le tournoi féminin s'est disputé sur terre battue jusqu'en 1947 puis sur surface dure à partir de 1948. De 1948 à 1950, le "Pacific Coast Championships" correspond au US Hardcourt Championships. La dernière édition de l'épreuve féminine, organisée à Albany date de 1972.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Le tournoi masculin s'est successivement déroulé à Monterey, San Rafael, Berkeley, San Francisco, Albany et San José.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Ce tournoi a été, de 1930 à 1968, une des rares compétitions à proposer également un tableau de double mixte.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Le tournoi a débuté en 1889 en tant que Pacific Coast Championships au Old Del Monte Lodge à Monterey. Il est le deuxième plus ancien tournoi de tennis des États-Unis, derrière l'US Open. Il a été joué pendant longtemps au Berkeley Tennis Club à Berkeley ainsi qu'au Bill Graham Civic Auditorium à San Francisco. Le tournoi s'est installé en 1994 à San José, peu de temps après la construction du pavillon HP.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Il a souvent changé de sponsors, notamment Redwood Bank, Fireman's Fund, Transamerica, Volvo, Comerica et plus récemment Sybase de 1994 à 2001 puis Siebel de 2002 à 2004 et SAP depuis 2005.


title: Tournoi de tennis de la côte Pacifique

text: Début 2012, l'ATP annonce la suppression du tournoi à partir de 2014, au profit d'un tournoi supplémentaire à Rio de Janeiro. La dernière édition aura donc vu le couronnement pour la troisième année consécutive (record du tournoi) du Canadien Milos Raonic.


title: Marie-Laure Beneston

text: Marie-Laure Beneston est une comédienne et directrice artistique française, spécialisée dans le doublage. Elle est notamment connue pour être la voix française d'Allison Janney et Camryn Manheim et aussi pour doubler toutes les voix féminines de la série d'animation "South Park", comme Wendy Testaburger ou encore Bebe Stevens. Elle incarne toutes les voix féminines dans la série South Park mais un seul garçon dans le film de South Park : Kenny McCormick lorsqu'il enlève sa capuche et dit "Au revoir les mecs!".


title: Magyar Rádió

text: Magyar Rádió est l'entreprise de radiodiffusion publique hongroise. Elle fait partie de l'Union européenne de radio-télévision depuis le .


title: Magyar Rádió

text: Magyar Rádió est composé de 7 radios ayant des thèmes différents pour chacune :


title: Magyar Rádió

text: La station est créée en 1925. Elle a abandonné la diffusion en langues étrangères le en conservant des émissions en hongrois. Les émissions en français avaient été supprimées le .


title: Route nationale 491

text: La route nationale 491, ou RN 491 (ex RD3 et GC5), était une route nationale française reliant Mijoux à Chambéry.


title: Route nationale 491

text: À la suite de la réforme de 1972, elle a été déclassée en RD 991.


title: Route nationale 491

text: Cette route départementale est très régulièrement soumise à des embouteillages dus aux déplacements pendulaires près des grandes villes d'Aix-les-Bains et Chambéry.


title: Route nationale 491

text: Elle longe pendant une dizaine de kilomètres le lac du Bourget.


title: Route nationale 491

text: La portion de route partagée entre virages serrés et lignes droites longeant le lac du Bourget au niveau de Brison-Saint-Innocent est réputée pour être dangereuse. En 2014, 5 victimes ont péri dans des accidents, toutes sur cette même portion ou plus dernièrement, en , où un accident a provoqué deux blessés dont un grave.


title: Hermann IX de Bade

text: Hermann IX de Bade, décédé le , fut co-margrave de Bade de 1333 à 1353 et comte d'Eberstein.


title: Hermann IX de Bade

text: Hermann IX appartient à la première branche de la Maison de Bade, elle-même issue de la première branche de la maison de Zähringen. Il est le fils du Margrave Frédéric II de Bade et de sa première épouse Agnès de Weinsberg (morte le ). À la mort de son père en 1333, il lui succède comme margrave de Bade à Eberstein. En 1344 il cède le château de l'Yburg au Margrave Rodolphe IV de Bade (mort en 1348). En 1350, après la mort de Rodolphe IV, l'Empereur Charles IV du Saint-Empire inféode de nouveau Yburg à Hermann IX. La même année il acquiert le village de Mörsch de l'abbaye de Herrenalb, car Rodolphe IV avait vendu ce village à l'abbaye avec une option d'achat. Avant le il épouse Mathilde de Vaihingen (morte le 13 avril 1381). Ils ont un fils unique : Frédéric IV de Bade, co-margave de Bade.


title: Hermann IX de Bade

text: Hermann IX meurt en 1353. Son fils et co-régent Frédéric étant décédé avant lui la même année, Eberstein revient à son cousin germain Rodolphe VI, de la lignée principale de Bade-Bade.


title: Jean Benoît (religieux)

text: Jean Benoît, religieux français franciscain, secrétaire de son ordre, commissaire général en France, visitateur de plusieurs provinces en Italie.


title: Jean Benoît (religieux)

text: Il mourut à Laval, et fut inhumé dans la salle capitulaire des Cordeliers, où l'on voyait son tombeau quand le Père Luc de Wadding écrivit sa "Bibliothèque franciscaine" (1650). Il était très versé dans toutes les sciences, connaissant parfaitement le grec et l'hébreu. Sa "Somme de Théologie morale" a eu quinze éditions.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Le syndrome de Wolff-Parkinson-White (WPW) est un trouble rare du rythme cardiaque secondaire à un syndrome de préexcitation électrique ventriculaire. Il est dû à la présence anormale d'une voie de conduction appelée faisceau de Kent.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Ce syndrome est responsable de tachycardie supraventriculaire paroxystique, se diagnostique sur l'électrocardiogramme. Certaines formes peuvent se compliquer d'une mort subite.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Stanley Kent décrit dès 1893 des voies de connexion entre les ventricules et les oreillettes situées sur leur paroi latérale mais croit qu'il s'agit d'une situation physiologique. Ces voies reçurent plus tard son nom. Le syndrome est décrit en 1930 par les médecins Wolff, Parkinson et White mais des cas isolés ont été auparavant publiés dès 1915. Ce n'est qu'en 1943 qu'est fait le rapprochement entre le syndrome et la voie accessoire. Sa complication, la mort subite par fibrillation ventriculaire, a été suspectée dès 1971.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Les premières études électrophysiologiques chez l'humain de ce syndrome datent de la fin des années 1960, établissant le mode de début et de fin des tachycardies paroxystiques ainsi que le circuit de réentrée.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Le traitement consistait initialement en une section chirurgicale de la voie accessoire dont le premier succès a été décrit en 1968. dans les années 1980, il y a eu plusieurs tentatives de section du faisceau de Kent par voie endocavitaire, d'abord par choc électrique à haute énergie, puis par radiofréquence à la fin de ces mêmes années.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Chez les individus sains, l'activité électrique du cœur est initiée au niveau du nœud sinusal (localisé à la jonction entre la veine cave supérieure et l'oreillette droite). L'onde de dépolarisation se propage alors vers le nœud atrioventriculaire (situé à la partie basse de l'oreillette droite), puis vers les ventricules cardiaques par l'intermédiaire du faisceau de His.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Le nœud atrioventriculaire agit comme une « "barrière" », limitant l'activité électrique qui atteint les ventricules cardiaques. Cette fonction est essentielle car si le signal électrique généré au niveau des oreillettes s'accroît (comme c'est le cas au cours de la fibrillation auriculaire ou du flutter), le nœud atrioventriculaire va "limiter" l'activité électrique qui sera conduite aux ventricules. Par exemple, si les oreillettes sont électriquement activées à 300 battements par minute, environ la moitié des impulsions électriques seront bloquées par le nœud atrioventriculaire ; ainsi, les ventricules seront activés à environ 150 battements par minute (donnant ainsi une fréquence cardiaque de 150 par minute).


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Une autre fonction importante du nœud atrioventriculaire est de pouvoir ralentir les impulsions électriques. Cela se traduit sur l'électrocardiogramme par l"'espace PR", qui correspond au temps séparant l'activation des oreillettes (onde P) et l'activation des ventricules cardiaques (complexe QRS).


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Les individus présentant un syndrome de Wolff-Parkinson-White possèdent une voie de conduction atrio-ventriculaire supplémentaire, appelée « "faisceau de Kent" ». Cette voie accessoire correspond à une communication électrique anormale entre les oreillettes et les ventricules cardiaques.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Cette voie accessoire va, dans certaines circonstances, « court-circuiter » le nœud atrioventriculaire, aboutissant à une dépolarisation prématurée du ventricule, visible sous forme d'« ondes delta » sur l'électrocardiogramme. Cette voie ne partage pas les propriétés du nœud atrioventriculairee. Elles peuvent ainsi n'être perméables que dans un seul sens. Certaines voies sont, par ailleurs, très perméables au niveau conduction électrique, ne jouant pas le rôle de filtre du nœud atrioventriculaire. En cas de tachycardie atriale rapide, par exemple lors d'une fibrillation atriale, le ventricule peut être stimulée à une fréquence très importante avec un risque de passage en fibrillation ventriculaire pouvant être responsable d'une mort subite. Cette situation est facilitée en cas d'administration de digitaliques ou d'inhibiteurs calciques.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: La localisation de la voie accessoire est, dans 60% des cas, du côté de l'anneau mitral (voie gauche), dans 15% au niveau de l'anneau tricuspide sur sa paroi latérale et dans 25 % au niveau du septum. La détermination de cette localisation peut être fait par l'analyse de l'onde delta ou au cours d'une exploration électrophysiologique. Ces voies peuvent être multiples.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: D'autres types de faisceaux accessoires peuvent exister :


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: La cause de la présence de la voie accessoire est inconnue dans environ 95 % des cas. Elle se voit fréquemment en cas de malformation d'Ebstein, comportant une malposition de l'anneau tricuspide et qui doit être recherché à titre systématique chez les porteurs d'un Wolff-Parkinson-White.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Il est décrit des formes familiales et deux gènes ont été identifiés dont les mutations provoquent le syndrome : "PRKGD" et "BMP2". Le syndrome de Wolff-Parkinson-White est parfois associé à la neuropathie optique de Leber, une maladie génétique liée à une atteinte de l'ADN mitochondrial. Son incidence est difficile à préciser car un certain nombre de syndromes de Wolff-Parkinson-White ne sont pas diagnostiqués et les signes électrocardiographiques peuvent être transitoires. Lors de bilans systématiques, cette dernière a été retrouvée chez 2.5/1000 sujets.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Les hommes sont plus fréquemment atteints que les femmes. Ce syndrome peut toucher toutes les tranches d'âges mais se rencontre plus fréquemment chez l'enfant et l'adulte jeune.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: La mort subite chez les personnes atteintes du syndrome WPW est rare (incidence inférieure à 0,6 %) et est généralement causée par la propagation d'une tachycardie auriculaire vers les ventricules par le faisceau de Kent.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Environ la moitié des sujets restent asymptomatiques tout au long de leur vie.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Dans le cas contraire, il peut se manifester par des crises de tachycardie paroxystique de type Bouveret. Il peut également entraîner des syncopes ou une mort subite par fibrillation auriculaire compliquée de fibrillation ventriculaire.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Lorsque le rythme est sinusal (rythme cardiaque normal), on retrouve un aspect caractéristique de ce syndrome : les "ondes delta" : la pente au début de la branche montante de l’onde R n’est pas aussi raide que normalement. Après quelques centièmes de seconde, la pente redevient normale. Cette "onde delta", qui est surajoutée avant et pendant la phase initiale de l’onde R, entraîne un raccourcissement de l’intervalle PR et un allongement de la durée du complexe QRS (élargissement des complexes QRS), ainsi que des troubles de la repolarisation.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Cet aspect caractéristique est dû au fait que chez les sujets atteints d'un syndrome de Wolff-Parkinson-White, l'activité électrique initiée au niveau du nœud sinusal est propagée non seulement via le nœud atrioventriculaire mais conjointement par la voie accessoire. Cette seconde voie ne possédant pas les propriétés du nœud atrioventriculaire (voir "Physiopathologie"), l'impulsion électrique active les ventricules en premier par la voie accessoire, et immédiatement après par la voie normale : ce qui explique l'espace PR court et l'onde delta.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: En cas de fibrillation auriculaire, le syndrome peut être suspecté en raison de la fréquence ventriculaire particulièrement rapide, pouvant dépasser les 200 par minute avec des complexes QRS élargis et variables.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: L'électrocardiogramme peut être parfois normal, l'onde delta n'étant que transitoire, soit en raison d'une période réfractaire longue de la voie accessoire, soit par conduction cachée.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Un test à l'effort permet de voir si l'aspect de l'onde delta persiste ou non avec l'augmentation de la fréquence cardiaque induite à l'effort.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Une exploration électrophysiologique peut être faite, soit par voie endocavitaire, par introduction de sondes à l'intérieur du cœur sous contrôle radiologique, ou par voie trans-œsophagienne, par introduction d'une sonde dans l'œsophage permettant de stimuler l'oreillette gauche à travers sa paroi. Le but essentiel est de déterminer la période réfractaire de la voie accessoire, qui, si elle est basse, comporte un risque de complications graves à long terme. Cette période réfractaire est calculée par stimulation de l'oreillette à fréquence croissante, jusqu'à disparition de l'aspect de l'onde delta sur l'électrocardiogramme se surface, et par calcul de la fréquence cardiaque maximale en fibrillation auriculaire, cette dernière étant provoquée par une salve de stimulation rapide.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: La prise en charge des syndromes de Wolff-Parkinson-White a fait l'objet de la publication de recommandations. Celles, américaines, datent de 2015. Celles, européennes, datent de 2019.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: La décision de traiter ou non un sujet présentant un syndrome de Wolff-Parkinson-White est prise après avoir évalué pour chaque individu le risque de mort subite. Celle-ci survient par un trouble du rythme ventriculaire sur un accès de fibrillation auriculaire. Son incidence annuelle est globalement d'environ un peu plus d'un cas pour , mais des chiffres allant jusqu'à 5 pour mille ont été cités. Le risque est faible chez la personne asymptomatique, de l'ordre d'une mort subite par an pour patients.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Un bon interrogatoire doit être réalisé à la recherche d'épisodes inexpliqués de syncope ou de palpitations, pouvant alors être dus à des épisodes précoces de tachycardie en rapport avec la voie accessoire. Le caractère asymptomatique du syndrome n'est pas forcément un critère de bénignité, la mort subite pouvant être la première manifestation de la maladie.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Les personnes présentant un syndrome de Wolff-Parkinson-White et dont les ondes delta disparaissent avec l'augmentation du rythme cardiaque (par exemple à l'effort) sont à faible risque de mort subite. La disparition de l'onde delta montre que la voie accessoire ne peut conduire des impulsions électriques à un rythme rapide.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: On considère qu'il existe un haut risque de mort subite lorsque la période réfractaire de la voie accessoire est courte (mais la spécificité de ce test serait faible avec une très faible valeur prédictive positive et une forte valeur prédictive négative), lorsqu'il existe plusieurs voies accessoires, en cas de localisation septale ou droite de la voie accessoire. Les individus présentant n'importe laquelle de ces caractéristiques doivent être traités.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Les sujets présentant une tachyarythmie mal tolérée doivent bénéficier d'une défibrillation.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: Le traitement radical du syndrome de Wolff-Parkinson-White est la destruction de la voie accessoire par radiofréquence ; c'est le traitement de référence et de première intention chez le patient symptomatique depuis le début des années 1990. L'ablation par radiofréquence est proposé aux sujets présentant un syndrome de Wolff-Parkinson-White symptomatique malgré le traitement médicamenteux et ceux qui sont considérés comme « à risque » de mort subite. Si l'ablation par radiofréquence de la voie accessoire est réalisée avec succès, le sujet est parfois considéré comme guéri. L'âge optimal pour proposer ce type de traitement n'est pas clairement établi, mais cette procédure peut être faite chez un enfant jeune.


title: Syndrome de Wolff-Parkinson-White

text: L'activité physique, même de haut niveau, n'est pas déconseillée si le sujet est considéré comme à bas risque de mort subite.


title: Nésosubsilicate

text: Les nésosubsilicates sont des nésosilicates particuliers.


title: Nésosubsilicate

text: Comme les nésosilicates, le groupement (SiO) associé à un groupement chargé positivement constitue le motif cristallin de base et les tétraèdres ne partagent pas les sommets entre eux, mais ici la structure contient aussi des anions qui n'appartiennent pas à des tétraèdres. L'exemple type : contrairement aux nésosilicates, les nésosubsilicates contiennent des atomes d'oxygène qui n’appartiennent pas à SiO.


title: La Double Énigme

text: La Double Énigme (titre original : "The Dark Mirror") est un film américain réalisé par Robert Siodmak, sorti en 1946.


title: La Double Énigme

text: Une jeune femme est accusée du meurtre d'un médecin : on l'a vue près du lieu du crime au moment où celui-ci a été commis, et pourtant elle a un alibi indiscutable. La police découvre, en se rendant chez elle, la présence de sœurs jumelles, aucune n'avouant ni ne dénonçant l'autre. L’enquête tourne court, la procédure avorte et les deux sœurs sont remises en liberté. Un lieutenant de police arrive à convaincre un psychiatre (passionné par ce cas et amoureux de l’une des deux jeunes femmes) de l’aider à déterminer, au péril de sa vie, qui est la meurtrière. La psychiatrie (et souvent la psychanalyse) est à l'honneur dans le genre du film noir américain. Ici il va s'agir de déterminer laquelle des deux sœurs souffre de , par l'emploi de différents tests, notamment du test de Rorschach.


title: La Double Énigme

text: Plusieurs scènes nous faisant partager l'intimité de Ruth et de Terry, nous voyons leurs rapports se préciser et évoluer, sans qu'elles abordent jamais directement le sujet de l'assassinat.


title: Théâtre de Pompée

text: Le théâtre de Pompée est un théâtre romain situé au Champ de Mars, à Rome, dans l'actuel rione du Parione, construit par le consul Pompée, entre 61 et


title: Théâtre de Pompée

text: Il est à Rome le premier théâtre construit de façon durable en maçonnerie et de dimensions monumentales, selon le spécialiste Pierre Gros. Issu d'inspirations multiples et modèle pour des édifices ultérieurs, il constitue et .


title: Théâtre de Pompée

text: Le complexe pompéien ne comprend pas seulement un théâtre, (Jean-Claude Golvin), mais également un vaste portique monumental pourvu d'une curie, salle de réunion pour les séances du Sénat romain qui a été le lieu de l'assassinat de Jules César aux ides de mars Il abritait aussi un sanctuaire dédié à Vénus et des chapelles annexes vouées à des divinités de moindre importance. Ces éléments lui confèrent un statut de (Pierre Gros).


title: Théâtre de Pompée

text: L'objectif du commanditaire était politique et obéissait à un programme. L'espace sur lequel est construit cet ensemble a une signification religieuse et l'allotissement de ce secteur débute avec le complexe bâti sous l'impulsion d'un Pompée auréolé de grandes victoires militaires. Premier théâtre en dur suivi d'autres bâtis non loin, il garda pendant toute l'Antiquité une aura particulière, comme en témoignent les nombreux travaux menés jusqu'au . Le complexe est détruit à partir du Moyen Âge et jusqu'à l'époque moderne, et ses matériaux sont largement réemployés dans les nouvelles constructions, car la zone du Champ de Mars devient un des quartiers les plus peuplés à cette époque. Le complexe monumental disparaît alors. Il n'en subsiste, au début du , que de maigres vestiges visibles sous les immeubles du quartier, qui ont parfois conservé la forme caractéristique en hémicycle du grand bâtiment de l'époque républicaine. Cette configuration étonnante est un .


title: Théâtre de Pompée

text: Le Champ de Mars est un espace public depuis le début de la République romaine, conséquence directe de la confiscation d'un secteur de chasse réservé précédemment aux monarques. Depuis cette date de , cet espace est consacré au dieu Mars et possède une grande valeur religieuse et militaire, liée à sa localisation en dehors du , frontière à la fois juridique et religieuse de la ville. Cette zone n'est annexée que lors de la vaste réorganisation de la ville par l'empereur Auguste.


title: Théâtre de Pompée

text: Le Champ de Mars était sous la République romaine un secteur dédié aux déploiements militaires. Filippo Coarelli a émis l'hypothèse d'une localisation du , espace consacré à la marine de guerre, sur cet emplacement entre le et la moitié du . La zone était également dédiée aux triomphes car le départ des processions était situé à proximité du .


title: Théâtre de Pompée

text: En dépit de la valeur religieuse du lieu, de son usage militaire et de la , le Champ de Mars se trouve peu à peu privatisé. Alors qu'auparavant les constructions étaient rares et soumises à autorisation du Sénat, elles se seraient accélérées après la Guerre sociale et l'apparition de difficultés financières nécessitant la vente de terrains publics. Les se trouvèrent donc abolis, les terrains vendus aux enchères et acquis par un groupe de proches de Sylla, bénéficiaires des confiscations des proscrits. Pompée, partisan de Sylla, a pu faire partie de ces bénéficiaires.


title: Théâtre de Pompée

text: Le Champ de Mars avait une faible densité de construction, liée à la proximité du Tibre, susceptible de l'inonder et surtout à la relative insalubrité due à une zone marécageuse, le (marais aux chèvres). L'assèchement du marécage lors de la construction du complexe pompéien n'est pas certain et, même si cet aménagement avait déjà eu lieu, Pompée n'aurait sans doute choisi un espace relativement instable. Des édifices publics couvrent peu à peu le Champ de Mars, temples, enclos destinés aux élections, portiques, thermes et édifices de spectacles.


title: Théâtre de Pompée

text: Au de nombreux lieux de spectacles sont construits par . Pompée, , élève l'édifice sur un terrain lui appartenant, sans doute entre , année de son triple triomphe et , année de son second consulat. Il était alors au sommet d'une gloire procurée par ses victoires, notamment sur Mithridate, et en position d'imposer sa volonté. Mais, à partir de 62 av. J.-C., le Sénat tend à s'opposer à ses volontés , et le qu'est la construction du théâtre se place dans un contexte tendu. Le triomphe de Pompée se déroule le et ses victoires font entrer dans le giron de Rome la Bithynie, le Pont et la Syrie. Il triomphe sur trois continents différents, impressionnant ses contemporains. Le territoire de Rome augmente et, de ce fait, ses revenus fiscaux aussi.


title: Théâtre de Pompée

text: Le butin amassé a sans doute permis de financer le complexe du Champ de Mars, , mais la construction a peut-être été réglée aussi sur les ressources propres du général. On sait que Pompée a utilisé le butin de la guerre contre les pirates pour élever un temple à Minerve. Dion Cassius évoque une rumeur de financement par un affranchi du général, donc un homme de paille. Peu d'informations sont disponibles. Les travaux débutent sans doute en . La zone concernée par la voie consacrée aux triomphes doit être modifiée. À la suite des accords de Lucques, Pompée ne pouvait avoir une activité dans le après son consulat, mais disposait dans son complexe, d' avec un lieu de rencontre : le portique, un lieu de réunion du public : les gradins, et une curie.


title: Théâtre de Pompée

text: Les jardins de Pompée, localisés au Champ de Mars selon l'interprétation par F. Coarelli d'un récit de Plutarque, y étaient situés avec sa villa du théâtre, probablement à l'endroit utilisé par la suite pour l'odéon de Domitien.


title: Théâtre de Pompée

text: Le commanditaire pouvait utiliser son terrain à sa convenance, du fait de sa localisation hors du . Il le rendit à l'usage public, mais il dut rendre compte de son choix d'un théâtre permanent à Rome.


title: Théâtre de Pompée

text: Ce fut le premier bâti en marbre (), en place des constructions provisoires en bois dont on s'était alors contenté. Une loi interdisait en effet les théâtres permanents à Rome : le théâtre, en accord avec les conceptions grecques, devait conserver son caractère de spectacle sacré, donné dans des constructions provisoires associées à des cultes religieux. Avant l'inauguration du théâtre de Pompée, mais après le début du chantier, Aemilius Scaurus offre à Rome un théâtre temporaire en 58 av. J.-C.


title: Théâtre de Pompée

text: Pour contourner cette loi, Pompée fit édifier au sommet des gradins un temple à Vénus Victrix, divinité à laquelle il fut attaché toute sa vie : la du théâtre n'était qu'une sorte d'exèdre donnant accès au temple.


title: Théâtre de Pompée

text: L'inauguration du théâtre a probablement eu lieu en , peut-être le , , ou fin septembre-début octobre (généralement les spectacles avaient lieu du printemps au mois d'octobre).


title: Théâtre de Pompée

text: Des jeux somptueux ont lieu à cette occasion, dit Cicéron, dont des exceptionnelles. Le temple a lui été consacré le , selon Aulu-Gelle suivi par F. Coarelli.Pompée se fit sans doute construire une maison non loin du théâtre.


title: Théâtre de Pompée

text: La cérémonie offrit aux spectateurs des spectacles variés : théâtre, chasses, et musique. Parmi les pièces représentées, "Clytemnestre" et le "Cheval de Troie", prétexte pour exposer les richesses rapportées des guerres. La "Clytemnestre" est probablement celle d'Accius, l'autre pièce est issue du répertoire de Livius Andronicus ou de Naevius.


title: Théâtre de Pompée

text: Les de durèrent cinq jours, et plusieurs centaines d'animaux sauvages furent tués. Selon Cicéron, deux chasses se déroulèrent chaque jour, avec des éléphants le dernier jour. Des animaux rares furent également exhibés dans les spectacles, au ou dans le quadriportique. Ces spectacles sanglants eurent lieu en partie au , comme aussi des courses de chevaux. Les spectacles musicaux et concours de gymnastique obtinrent peu de succès auprès du public et du commanditaire.


title: Théâtre de Pompée

text: Lors de l'inauguration, le théâtre n'aurait pas possédé de mur de scène, un mur bas n'étant mis en place qu'en , offrant la possibilité de voir depuis la Curie tout le complexe jusqu'au temple de Venus Victrix. Cette même année le temple est inauguré et de nouveaux spectacles sont donnés.


title: Théâtre de Pompée

text: Le théâtre fut entretenu et resta en usage tout au long de l'Empire.


title: Théâtre de Pompée

text: La Curie du portique de Pompée est le lieu de l'assassinat de Jules César le 15 mars 44, selon la tradition aux pieds de la statue de Pompée, son adversaire politique. Le lieu frappé d'infâmie a peut-être été incendié par la foule lors des funérailles de la victime, ce qui expliquerait la restauration débutée en 32 av. J.-C, sous Octavien, qui ferme la Curie et place la statue de Pompée sur la scène, devant la "porte royale" (comme la statue d'Auguste au théâtre antique d'Orange). Ce déplacement change radicalement le sens du complexe, puisque les statues de la divinité Venus Victrix et celle du triomphateur en ("maître du monde") ne se répondant plus aux deux extrémités du monument.


title: Théâtre de Pompée

text: Par la suite, la Curie de Pompée est transformée en latrines. Le théâtre prend son aspect définitif, avec l'élévation du mur de scène au niveau de la , lors des travaux augustéens. Les travaux importants dès Octave-Auguste peuvent aussi être imposés par des problèmes structurels, et le restaurateur ne fait pas inscrire son nom.


title: Théâtre de Pompée

text: L'édifice subit des dommages en 21 ap. J.-C. lors d'un incendie sous Tibère. La restauration est l'occasion d'ériger une statue à Séjan car son action comme préfet de la garde prétorienne aurait limité le sinistre. Tibère ordonne une réfection de la scène, achevée seulement sous Caligula selon Madeleine et sous Claude selon Coarelli. Selon Richardson, la dédicace seule a lieu sous Claude. Claude fait poser une inscription nommant les travaux réalisés sous Tibère sur la scène, et lui dédie un arc érigé à proximité du théâtre.


title: Théâtre de Pompée

text: Des concours musicaux ont lieu dans le théâtre durant le règne de Néron, qui y accueille par deux fois des souverains étrangers, dont Tiridate. À cette occasion, la scène fut peinte et le fut couvert d'une peinture représentant l'empereur sur un char, tel Hélios.


title: Théâtre de Pompée

text: Des incendies ont lieu sous Claude, en 80, sous Philippe l'Arabe, notamment en 247, à l'occasion de la célébration du millénaire de Rome, ainsi qu'en 282. Domitien fait effectuer des réparations suite àl'incendie de 80 qui toucha un grand nombre d'édifices du Champ de Mars.


title: Théâtre de Pompée

text: Sous les Sévères un est connu, Quintus Acilius Fuscus. Un était peut-être présent dans l'édifice. Pour les jeux séculaires de 204, le théâtre de Pompée présente trois jours de pantomime.


title: Théâtre de Pompée

text: L'incendie survenu sous le bref règne de Carin, en 282, semble causer des dommages à l'ouvrage, car Dioclétien et Maximien effectuent des réparations d'importance en 285, les deux parties du portique portant désormais en l'honneur de ces souverains les noms de "Iovia" et "Herculea". Constance II visite l'édifice en 357 ap. J.-C.. Entre 395 et 402 Honorius et Arcadius réparent le théâtre dont une partie de la s'est effondrée.


title: Théâtre de Pompée

text: L'édifice, considéré comme l'un des plus prestigieux de la Ville, est encore cité et utilisé au . Il bénéficie de travaux jusqu'au par le roi ostrogoth Théodoric, dont un des chanceliers ne tarit pas d'éloges pour ses marbres, ses sculptures, ses fresques et ses grottes à pendentifs du plus bel effet. Quintus Aurelius Memmius Symmachus consolide l'ouvrage de 507 à 511, peut-être en particulier la . L'édifice semble encore en bon état au car il est cité sur une liste de constructions antiques à visiter.


title: Théâtre de Pompée

text: Au Moyen Âge, et contrairement à d'autres zones de la ville de Rome qui sont abandonnées, le Champ de Mars devient une zone très densément peuplée. La période fait du complexe monumental une inépuisable carrière de matériaux de construction, dont sont faites, entre autres, les maisons des Orsini sur la Piazza di Grotta Pinta et l'église de Santa Barbara dei Librai. La ville de Rome connaît au milieu du son plus bas niveau de peuplement avec du fait des conflits, en particulier le sac de Rome de 1527 et de la peste, mais elle double à la fin du même siècle, ce qui occasionne des besoins importants en constructions.


title: Théâtre de Pompée

text: L'arc de Tibère situé dans le portique de Pompée est cité au .


title: Théâtre de Pompée

text: Le temple de Vénus Victrix n'existe sans doute plus au début du . L'édifice est décrit en ruines au milieu du par Flavio Biondo, cependant l'auteur a peut-être confondu avec les restes de l'odéon de Domitien ou du théâtre de Balbus. L'emplacement du théâtre est occupé par des constructions privées de façon attestée en . Des ruines importantes sont indiquées en et avec pour cette dernière une mention d'une maison qui pourrait être celle de Pompée.


title: Théâtre de Pompée

text: Le lieu a peut-être servi de fortification, avant l'édification du palais Orsini. Cette utilisation défensive de ruines de monuments antiques est bien attestée, à Rome même il faut citer le Colisée ou le mausolée d'Auguste. Le théâtre a également pu servir de lieu d'habitations ou être dédié au commerce, du fait de l'importante densité de population de la zone à l'époque médiévale, avec le Vatican localisé de l'autre côté du Tibre.


title: Théâtre de Pompée

text: Des rues ont été créées au travers du portique. Le remploi des matériaux est massif, soit les éléments sculptés telles les colonnes, soit par une destruction des marbres dans des fours à chaux. Sous Jules II , Bramante s'empare de de granite rouge de l', portique bordant le complexe. Il ne faut pas négliger dans le processus de destruction de l'édifice d'éventuelles inondations ou des faiblesses structurelles de l'édifice ayant causé l'effondrement de la .


title: Théâtre de Pompée

text: L'urbanisation a entièrement recouvert le site du complexe bâti par Pompée, cependant des recherches archéologiques ont eu lieu depuis le . Des relevés archéologiques ont lieu en , en puis en . Baltard en effectue des relevés archéologiques sur l'espace du sanctuaire de Vénus Victrix. Entre et un gradin est dégagé par Gabet.


title: Théâtre de Pompée

text: Des fouilles effectuées en sur "via de Chiavari" permettent de mettre au jour deux fragments de colonnes identifiés comme des éléments des deux premiers niveaux du mur de scène.


title: Théâtre de Pompée

text: Selon Coarelli, le complexe pompéien, tout comme d'autres édifices majeurs de Rome comme le Colisée, a manqué jusqu'assez récemment d'une .


title: Théâtre de Pompée

text: Rodolfo Lanciani tente une restitution. Sophie Madeleine soutient à l'université de Caen en 2006 une thèse sur « Le complexe pompéien du Champ de Mars, une « ville dans la Ville » : reconstitution virtuelle d’un théâtre à arcades et à portique au p. C. ». Antonio Monterroso Checa publie en 2010 une monographie remarquée sur le sujet, « Theatrum Pompei. Forma y Arquitectura de la génesis del modelo teatral de Roma ».


title: Théâtre de Pompée

text: Les sources archéologiques permettant de connaître le complexe sont maigres, et les sources textuelles peu prolixes sur le plan de l'édifice.


title: Théâtre de Pompée

text: La , plan de marbre du début du érigé sur le Forum de la Paix, qui est conservé sur environ 10 % de sa surface, constitue une . Bigot, auteur du plan de Rome, a identifié un fragment de la , dont les premiers éléments sont retrouvés au , comprenant l'angle sud-est du portique du complexe pompéien.


title: Théâtre de Pompée

text: Onze éléments de la représentant le complexe sont connus, dont huit sont conservés. Le plan d'ensemble du complexe pompéien est connu par le plan sévérien mais l'élément original représentant le théâtre est perdu et n'est connu que par un dessin sur . Cette source est tardive et peut ne pas refléter la configuration primitive car le complexe architectural voulu par Pompée a été à de nombreuses reprises restauré. L'élévation de l'édifice est méconnue même si certains éléments ont pu être utilisés en remploi dans des bâtiments proches comme le palais de la Chancellerie.


title: Théâtre de Pompée

text: Les fragments de la ne font pas l'objet d'un consensus en ce début du , l'appartenance ou non de fragments au complexe induisant des interprétations différentes, comme c'est le cas pour la question de l'appendice considéré comme la plate-forme du temple de Vénus Victrix mais considéré par Monterroso Checa comme un escalier axial du fait de l'incapacité des éléments internes d'assurer la circulation des spectateurs.


title: Théâtre de Pompée

text: Le plan du complexe est connu par la mais reste imprécis du fait de sa disparition à peu près complète et d'une connaissance basée sur les traces laissées dans le tissu urbain. Le complexe pompéien mesurait . La partie de la comportant le complexe pompéien du Champ de Mars en et la planimétrie d'ensemble. Madeleine propose de placer la de Pompée à l'emplacement de l'odéon de Domitien. La maison de Pompée complétait le complexe, selon Plutarque. Au sud du complexe on trouvait des boutiques.


title: Théâtre de Pompée

text: Le complexe pompéien du Champ de Mars suit à peu près l'orientation de l'aire sacrée du Largo Argentina, bâtie entre le milieu du et la moitié du Il suit aussi les préconisations de Vitruve, à savoir un lieu salubre et non orienté au sud, une orientation à l'est convenant pour les villes et les habitations. Il utilise au maximum l'espace dont disposait le bâtisseur.


title: Théâtre de Pompée

text: La construction du complexe est le point de départ d'autres projets de constructions sur le Champ de Mars qui devient par la suite . Dans un espace alors peu urbanisé, le complexe pompéien constitue alors une .


title: Théâtre de Pompée

text: L'édifice bénéficie du mode de construction des arcades en avec un revêtement de pierres, technique de construction déjà utilisée au . La technique était intéressante pour les bâtisseurs car réalisable par du personnel peu qualifié. Elle reprend celle utilisée en Italie centrale et en Campanie, même si l'échelle est inédite.


title: Théâtre de Pompée

text: Le théâtre de Pompée est d'un caractère essentiel des théâtres romains, le fait de l'édifier hors des espaces facilité par la configuration du terrain. D'une capacité de selon Pline mais plus vraisemblablement environ ou selon Fleury, selon les régionnaires ou même selon Richardson, le théâtre mesurait de diamètre selon une thèse répandue à partir du revue à environ selon Monterroso Checa, pour une hauteur de . Les fouilles effectuées dans les années 2000 publiées en envisagent un diamètre de pour le théâtre et de pour l'. Madeleine considère que le diamètre du théâtre était de soit . Selon la même source, la largeur d'assise disponible pour chaque spectateur était de (environ ), et la pente des gradins suivait un angle de . Madeleine pense que le théâtre possédait de gradins, tandis que Monterroso Checa estime pour sa part que l'édifice en comprenait 64.


title: Théâtre de Pompée

text: Selon Madeleine, il n'y a pas d'escalier axial dans le théâtre de Pompée, alors que les édifices similaires de taille bien moindre en possédaient plusieurs. Elle considère que les spectateurs accédaient aux parties hautes par les arcades et que cet accès difficile a entraîné la création de deux balcons () au lieu des trois habituels dans les grands édifices.


title: Théâtre de Pompée

text: L'édifice dominait le Champ de Mars à , en effet le temple intégré au théâtre était aussi haut que la colline de l'Arx. Le temple surplombait la plaine de selon Madeleine.


title: Théâtre de Pompée

text: La haute de était complétée par un espace scénique fermé par un mur monumental richement décoré de plusieurs étages de colonnades, long d'environ , universellement repris, ainsi que le plan général, dans toutes les constructions de théâtres de la période impériale romaine. La scène, longue de selon Guerber , possédait plusieurs niveaux. Trois gradins ont été retrouvés lors de fouilles, dont deux font de haut. Des mâts étaient situés en haut de la pour soutenir le , 58 pour l'édifice selon Madeleine. La se prolongeait au-delà de la scène par un quadriportique monumental de .


title: Théâtre de Pompée

text: La scène était en pierre dès l'origine vu le luxe déployé dans tout le complexe, mais possédait de nombreux éléments en bois qui furent souvent touchés par des incendies. Gros en 2009 évoque un bâtiment primitif ne possédant qu'un et un mur de scène démontable et conçu en bois. Le , connu par la avec une forme spécifique composée d'une niche centrale rectangulaire et deux niches latérales semi-circulaires, date peut-être des rénovations consécutives aux incendies du ap. J.-C. Deux fragments de colonnes attribués à cette partie de l'édifice sont conservés, l'un en marbre blanc et l'autre en granite gris. Le mesurait de haut selon Madeleine et de large. Un toit couvrait la scène. La scène est refaite et transformée, quatre fois au moins jusqu'au , et dans cet état Madeleine évoque trois niveaux de colonnes même si l'édifice a pu avoir deux niveaux à l'origine. La colonnade avait une hauteur totale de , le premier niveau en granite gris, le second en marbre blanc et le troisième en granite rouge. Sur le mur de scène se trouvaient des statues, œuvres de Coponius, chargées de représenter les orientales vaincues par Pompée.


title: Théâtre de Pompée

text: Les gradins étaient orientés vers l'est. L'orientation permet aux spectateurs du théâtre d'être protégés des grosses chaleurs des après-midi, protection accentuée par la présence d'un . L'orientation du théâtre de Pompée est optimale pour une prise mineure au vent pour les périodes habituelles des jeux romains, le printemps et l'été. En effet, pendant ces saisons, les vents soufflent de l'ouest à Rome. Les vents soufflant de l'est étaient arrêtés par le . L'orientation adoptée est , dont la prise au vent était optimale durant la saison des jeux.


title: Théâtre de Pompée

text: La façade de travertin avait des arcades ouvertes. Les différents niveaux présentaient peut-être des ordres architecturaux superposés, comme au Colisée et aussi au théâtre de Marcellus. Les décors intérieurs étaient de marbre ou de stuc, complétés de nombreuses œuvres d'art dont quelques-unes ont été retrouvées au fur et à mesure des découvertes.


title: Théâtre de Pompée

text: Sophie Madeleine a consacré une partie de sa thèse à l'étude des systèmes mécaniques présents dans l'édifice, le rideau de scène, le système d'aspersion d'eau parfumée () et le système de protection contre les rayons du soleil (). L'intégration de cette problématique est inédite.


title: Théâtre de Pompée

text: Le rideau de scène du théâtre de Pompée n'est pas évoqué mais son existence très probable. Il était déployé du bas vers le haut. La proposition de restitution évoque plusieurs bandes de tissu placées sur des cylindres ainsi qu'un système de contre-poids. Le système a été étudié au théâtre antique de Lyon, et la restitution virtuelle a permis de mettre en évidence l'efficacité du système, sauf pour les spectateurs placés sur les côtés de la dans l'hypothèse d'une hauteur de rideau semblable à Rome et à Lyon.


title: Théâtre de Pompée

text: Les destinées à rafraichir se faisaient soit vers les spectateurs soit vers la scène. Le système était considéré initialement comme alimenté par des canaux, ce qui pose le problème de l'alimentation car aucun aqueduc n'existait dans la zone à l'époque de Pompée. L'eau selon Madeleine coulait de l'est vers l'ouest du portique en provenance de canaux issus du Tibre. L'eau vaporisée était parfumée parfois au safran, usage qui existait avant le théâtre de Pompée, apportant au spectacle un effet visuel et olfactif. Les coloris des brumisations pouvaient être divers et certaines étaient incolores, telles celles destinées aux spectateurs. Le système, outre son coût, était une . L'eau était élevée à l'aide d'une pompe à pistons à air comprimé qui permettait une brumisation continue selon les travaux menés par Philippe Fleury. Le était un système coûteux et non systématique. Il est attesté au théâtre de Pompée par des textes de Martial, Dion Cassius et peut-être d'Ovide. Des mâts supportaient la toile qui était sans doute en lin, tissu noble, résistant, coûteux et de forme rectangulaire. Madeleine a testé de manière virtuelle deux modes de restitution, l'un avec un système à vergues l'autre avec un système à cordes. Pour le système à vergues, les toiles auraient été pourvues d'anneaux de bronze et les mâts d'épicéa pouvaient mesurer . La restitution a été effectuée avec Autodesk 3ds Max pour permettre une étude à différentes heures et jours, et aboutit à un rejet de cette solution vu l'inefficacité globale de la protection offerte par ce système. Le système de fixation du a pu être assuré par des cordes et un demi-anneau de cordes centrales qui laissait passer le soleil. Le déploiement du était spectaculaire, en une minute seulement et replié en deux minutes environ. La manœuvre était assurée par des hommes installés dans un chemin de ronde en bois au-dessus du toit du portique. Les restitutions virtuelles permettent de relever que le système à cordes est beaucoup plus efficace pour protéger les spectateurs du Soleil qu'avec le système à vergues. En cas de vent du sud, le était replié afin d'éviter d'endommager le système. Selon Sophie Madeleine, .


title: Théâtre de Pompée

text: Traditionnellement il y avait des représentations théâtrales sur le Palatin, devant le temple de Cybèle ou dans la zone du , près du temple d'Apollon. Selon Tertullien, . L'écrivain chrétien est un polémiste et se sert de l'exemple du théâtre de Pompée pour lutter à la fois contre le paganisme et contre la supposée absence de moralité de Pompée. La présence de temples plaide en faveur d'une influence hellénistique pour la construction du complexe. Outre le sanctuaire dédié à Vénus Victrix, dont la localisation est encore l'objet de débats et de thèses opposées, quatre autres sanctuaires étaient présents, dédiés à la Vertu, à l'Honneur, à la Félicité et à la Victoire.


title: Théâtre de Pompée

text: La localisation du temple de Vénus n'est pas assurée et plusieurs spécialistes sont en désaccord. L'abside visible sur le plan de la est considérée de manière traditionnelle comme la localisation du temple mais cette interprétation n'est pas acceptée par tous, certains plaçant le sanctuaire à un autre endroit quoique toujours .


title: Théâtre de Pompée

text: Selon Madeleine, le temple en saillie permettait de présenter les gradins comme un escalier d'accès au temple. La était pourvue d'un renfort pour supporter la structure du temple. Une structure haute soutenait le podium du temple en saillie du théâtre, disposition repérée par les archéologues à Cherchell dans l'axe du théâtre.


title: Théâtre de Pompée

text: Dans cette interprétation, le sanctuaire, pourvu d'une abside, était monumental et pourvu de fondations puissantes. La forme de l'édifice est comparable à un temple bâti par César à Vénus Genitrix sur son forum et cette similitude a pu être expliquée par un contexte de rivalité politique entre les deux commanditaires. Le temple de Vénus Victrix aurait mesuré environ de long pour environ de large, avec une hauteur estimée à par Madeleine. Le temple aurait placé la hauteur totale de l'édifice pompéien à . L'édifice dominait le Champ de Mars de selon Sauron.


title: Théâtre de Pompée

text: Monterroso Checa pour sa part considère que le temple ne dépassait pas de la et que la structure en arrière de cette dernière est un escalier , tout comme Gros. Pour ce dernier la hauteur du podium, d'environ , ne peut être compatible avec la largeur des murs de soutènement et il adhère à la thèse de Monterroso Checa. Selon le même auteur, le temple était un .


title: Théâtre de Pompée

text: Le temple possédait une statue cultuelle de Vénus Victrix à laquelle répondait une autre statue située à l'est au sein de la Curie de Pompée et représentant le commanditaire.


title: Théâtre de Pompée

text: Plusieurs sanctuaires existaient selon Suétone qui évoque des . Madeleine considère que le sanctuaire central était dédié à Vénus Victrix et deux autres structures aux extrémités de la , comme au théâtre d'Herculanum. Les deux structures se seraient placées sur le portique supérieur large de et auraient été modestes car les sources les évoquent peu.


title: Théâtre de Pompée

text: Selon Madeleine le temple de Venus Victrix était complété par deux éléments consacrés l'un à et et l'autre à et , tout comme Coarelli. Cette organisation architecturale est peut-être calquée sur un temple accompagné de deux éléments construit à l'emplacement du par Sylla, mentor de Pompée. Monterroso Checa considère que les personnifications des vertus sont honorées dans des absides.


title: Théâtre de Pompée

text: Le théâtre était complété par un quadriportique et une curie dans l'axe du temple. Contrairement aux portiques ayant été érigés précédemment, le portique de Pompée n'est pas isolé mais un élément d'un ensemble hiérarchisé à finalité idéologique.


title: Théâtre de Pompée

text: Le portique aux colonnes de granite rouge (portique de Pompée) s'étendait du mur de scène jusqu'à l'aire sacrée du (ou ). L'espace enserré faisait et sa surface était trois fois supérieure à la superficie du Forum romain de l'époque républicaine. Les portiques possédaient deux nefs, une zone centrale était couverte et deux zones étaient des jardins. Madeleine évoque un portique à une seule nef. Quatre entrées permettaient d'accéder au portique, deux à l'est et deux à l'ouest, toutes symétriques mais pas centrées. Les entrées permettaient d'accéder au portique couvert ou aux boutiques pour deux d'entre elles. L'élévation du portique n'est pas connue mais un long texte de Vitruve sur les portiques liés aux théâtres permet de proposer une restitution. La largeur de l'édifice est égale à la hauteur de la colonnade soit . Les colonnes étaient d'ordre ionique ou corinthien et sans doute corinthien au . Des fûts de granite rouge appartenant au portique ont été découverts au : les bases et les chapiteaux étaient en marbre blanc.


title: Théâtre de Pompée

text: Selon Madeleine, au sud du portique se trouvaient des dont, d'après Appien, les marchandises furent pillées lors de l'assassinat de Jules César. Ces boutiques permettaient aux spectateurs de procéder à des achats divers. Cette thèse n'est pas partagée par Monterroso Checa.


title: Théâtre de Pompée

text: À la façade nord du portique de Pompée s'adossait un portique appelé Hecatostylum ou "portique des cent colonnes" ou "portique des Lentuli" dont subsistent des vestiges près du temple A de l' du . L'édifice est à peu près contemporain ou un peu plus récent que le portique de Pompée, le débat étant difficile à trancher vu l'état du dossier.


title: Théâtre de Pompée

text: Au milieu du portique, derrière le temple circulaire de l' du , se dressait la Curie de Pompée, grande exèdre rectangulaire où se tenaient les séances du Sénat lorsque des jeux avaient lieu au théâtre selon Appien. L'emplacement de la Curie présentait un caractère sacré car choisi après consultation des augures et comportant devant son entrée un autel destiné aux sacrifices. La Curie était séparée du portique soit par une grille, soit par une palissade, clôture du pronaos selon Madeleine. En dépit de ce caractère sacré, César y fut poignardé aux ides de mars , au pied même de la statue monumentale de son ancien adversaire. La statue, découverte au , est aujourd'hui exposée au palais Spada. L'évènement des ides de Mars a connu une large évocation par les sources antiques mais surtout anecdotiques et non descriptives d'un bâtiment qui a radicalement changé du fait de cet épisode. Auguste, en , fit murer la Curie comme , mais il restaura le théâtre et fit réériger la statue de Pompée sur la scène même. La fonction civique souhaitée par Pompée fut définitivement perdue. Le soubassement en tuf de l'exèdre a été retrouvé lors des fouilles du à l'arrière du temple B. L'élément devait mesurer et était surélevé de par rapport au portique. Sauron donne pour l'édifice donc une superficie supérieure à . Ce positionnement en hauteur, parallèle au temple de Vénus Victrix, souligne le côté sacré de cette partie du complexe pompéien et son unité jusqu'à la mort de César. L'espace est transformé en latrines selon les sources anciennes. La Curie aurait été remplacée par des latrines selon l'interprétation de certains fragments de la d'époque sévérienne et rasée. Une exèdre aurait fermé alors le côté est du portique. L'espace fouillé au fait apparaître des vestiges de ces latrines ( du plan), dont la première est datable du règne de Domitien. Au centre du portique se trouvaient deux rectangles de et au milieu un espace large de . Cet espace était un jardin, au centre du portique, orné de fontaines dont des vestiges ont été retrouvés sous le Teatro Argentina lors de sondages archéologiques. Le jardin possédait des alignements de platanes et des fontaines. Les fontaines étaient distantes de seulement les unes des autres sur le plan de marbre sévérien et ont peut-être été décrites par Properce. Les rectangles sont un double bois de platanes taillés. Ce jardin fut selon Golvin le de Rome et . Les fontaines étaient ornées de statues et alimentées par les eaux de l'aqueduc de l'Aqua Virgo et une dérivation du Tibre à l'origine. Ces fontaines ne sont pas acceptées par tous les chercheurs. Il y avait deux sols différents, un en terre à côté du bois de platanes et un autre dallé dans les allées, séparés par une marche de . Dans la situation initiale une seule fontaine alimentait les canaux du portique et l'eau était évacuée à l'ouest par une bonde.


title: Théâtre de Pompée

text: À l'ouest des fontaines se situait un arc dédié à Tibère, érigé sur l'ordre de Claude. Madeleine propose pour cet arc, dont il ne reste rien, une taille d'environ .


title: Théâtre de Pompée

text: Le portique a eu des usages très diversifiés. Il servait parfois pour l'activité judiciaire. Il est considéré en comme un lieu de promenade pour les habitants de Rome privés d'espaces verts car ceux-ci constituaient jusqu'alors un luxe inaccessible aux communs des mortels. Il servait également pour déposer les accessoires et décors nécessités par les spectacles et abriter les spectateurs du théâtre en cas de pluie. Le lieu abritait des gladiateurs au moment de l'assassinat de César, servant d'abri dans les jours précédant les combats de gladiature. C'était aussi un lieu de commerce. L'espace était également beaucoup utilisé comme lieu de séduction, de rencontres amoureuses, voire de relations tarifées. La réputation du lieu comme simple lieu de promenade a pu pâtir d'une médiocre réputation.


title: Théâtre de Pompée

text: De nombreuses œuvres d'art décoraient les espaces tant les portiques que les jardins. Le portique était orné de statues grecques. Les œuvres présentées dans le complexe obéissaient à un programme iconographique précis et cohérent. Le portique de Pompée est un lieu de transition entre la ville et , tout le complexe voulu par le commanditaire démontrant .


title: Théâtre de Pompée

text: Le portique, , abritait en particulier des peintures murales grecques et des statues hellénistiques. Parmi les peintures trois tableaux sont cités par Pline l'Ancien et étaient disposées, sous un portique couvert, des œuvres de Polygnote, Pausias et Antiphile.


title: Théâtre de Pompée

text: Les œuvres d'art auraient été choisies par Atticus, ami de Cicéron, et avaient comme point commun d'être en relation avec le monde du théâtre ou dans une thématique liée à Vénus. Étaient présentes trois séries de statues féminines, des hétaïres, des poétesses et des . Cette présence serait une évocation des Enfers décrits dans le de l"'Odyssée", plus précisément de , un où Pompée était un héros semblable à Hercule ou Dionysos. Il y avait là une métaphore des Champs Élysées. Le commanditaire était représenté dans la pose de la nudité héroïque avec un globe dans la main gauche.


title: Théâtre de Pompée

text: Les vestiges du complexe voulu par Pompée sont très ténus et rares en dépit de l'importance de l'édifice dans l'histoire de la ville. Les vestiges des maçonneries en et des voûtes du théâtre apparaissent çà et là dans les caves et les soubassements des édifices voisins. Des éléments de corridors en sont visibles dans des restaurants du quartier, "Pancrazio" et "Grotte di Pompeo". Le complexe était localisé à proximité du Campo dei Fiori et de l'église Sant'Andrea della Valle. Le palais Righetti (Campo dei Fiori) occupe quant à lui l'exact emplacement du temple et possède des substructions du sanctuaire de Vénus. Il ne reste plus de traces du portique, si ce n'est l'extrémité est qui est visible à l'arrière des temples de l""' du Largo di Torre Argentina. Des restes de l'exèdre ont été conservés de même que des traces en de la Curie.


title: Théâtre de Pompée

text: Aujourd'hui, le théâtre a complètement disparu, mais on peut encore évaluer ses proportions imposantes à la forme incurvée des façades d'immeubles construits sur les gradins, dans la "via di Grotta Pinta" pour la partie interne, selon Coarelli et dans la "via del Biscione" et la "via dei Giubbonari" pour les parties extérieures. Le "palazzo Righetti" proche du "Campo dei Fiori" est construit sur les fondations du temple de Vénus.


title: Théâtre de Pompée

text: Le portique a également marqué la topographie urbaine, les proportions en étant conservées entre le Largo Argentina et la "via dei Chiavari" et la "via del Sudario" et la "via di S. Anna".


title: Théâtre de Pompée

text: Une statue haute de et conservée au palais Spada représente Pompée dans la nudité conventionnelle des héros, vêtu d'un et tenant un globe dans la main : c'est donc l'image d'un . Il est également porteur d'une épée et des . La statue, retrouvée dans la "via dei Leutari" en 1500, intègre les collections de Bernardino Spada après un imbroglio juridique entre les deux propriétaires des terrains sur lesquels elle fut retrouvée. En marbre pentélique, elle est identifiée comme représentant Pompée dès 1658. Coarelli estime que la statue est celle aux pieds desquels tomba César, alors que Faccena estime que l'œuvre date des Flaviens ou de l'époque de Trajan. Le globe serait une métaphore des conquêtes de Pompée. Selon Sauron, la statue aurait porté dans sa main droite une statuette de Victoire en bronze, tout comme la statue de Vénus Victrix située dans le temple situé en haut de la . Madeleine pense que la statue découverte n'est pas l'originale mais une réplique.


title: Théâtre de Pompée

text: La scène était ornée de statues dont un "Apollon Musagète" accompagné de Muses ; deux de ces statues, hautes de , sont conservées au musée du Louvre et au musée archéologique national de Naples. Un Hercule de bronze doré haut de est conservé au Musée Pio-Clementino du Vatican.


title: Théâtre de Pompée

text: Il y avait une tradition reliant théâtre et temples depuis le .


title: Théâtre de Pompée

text: Les théâtres en dur existaient dans d'autres villes d'Italie méridionale, en particulier à Pompéi ou Syracuse. Seul le théâtre de Teanum, du possédait des substructions avant l'édifice construit par Pompée : dans ce monument, d'un diamètre de , le public circulait dans la structure de soutien du bâtiment. Cependant une telle construction dans la ville de Rome était .


title: Théâtre de Pompée

text: Les jeux dits sont introduits vers et avaient lieu dans des théâtres provisoires bâtis devant les temples. D'autres spectacles avaient lieu lors d'autres jeux introduits antérieurement, au milieu du . Les théâtres étaient auparavant en bois et amovibles, cette tradition selon Tite-Live remontait à 364 av. J.-C. C'est aux environs de que les bancs de bois à l'attention du public apparaissent.


title: Théâtre de Pompée

text: Un premier précédent de construction de théâtre en pierre, en , avait échoué. Les censeurs souhaitent alors bâtir un théâtre sur le flanc du Palatin, détruit par le Sénat qui interdit de surcroît la construction de gradins pas autour de Rome. Le consul Scipion Nasica, considérant l'édifice comme convainquit le Sénat de mettre fin au projet.


title: Théâtre de Pompée

text: Lucius Mummius Achaicus fait construire le premier théâtre en bois complet agencé selon la tradition grecque en , avec des gradins improvisés. Les théâtres en bois, même richement décorés, n'ont alors qu'une durée de vie brève et sont offertes par les édiles. Le coût des installations temporaires était considérable, même si les matériaux étaient utilisés après-coup dans les maisons privées des financeurs. À la fin de la République, ces édifices, bien que provisoires, étaient cependant richement ornés et décorés afin de . Les spectateurs étaient abrités du soleil par des toiles et les spectateurs étaient aspergés d'eau safranée.


title: Théâtre de Pompée

text: Les conservateurs considéraient le théâtre comme et les citoyens ne devaient pas s'asseoir pour regarder, comme les Grecs. Les jeux avaient lieu pendant la journée et avaient un lien avec la religion : le fait de s'asseoir d'emblée sur des gradins estompait la connexion avec le monde religieux et poussait à l'oisiveté le peuple, selon Tacite.


title: Théâtre de Pompée

text: Les théâtres étaient destinés en Grèce non seulement aux spectacles mais aussi aux assemblées politiques, cette expression démocratique faisait peur également aux sénateurs de la Ville. Le lieu pouvait aussi être . La plèbe aurait pu avoir un lieu de réunion adapté à une nombreuse assistance, et de ce fait le risque était grand d'. Le théâtre, avec son acoustique, pouvait permettre à des orateurs d'être entendus par toutes les personnes assises, contrairement au ou au . Lors des réunions politiques des comices, l'assistance était debout.


title: Théâtre de Pompée

text: Sophie Madeleine a repéré deux débordements populaires dont le théâtre de Pompée fut le siège. L'un de ces deux mouvements d'émeute se produisit au moment du décès de Sextus Pompée, lorsque son meurtrier donna des jeux. D'autres lieux de communication politique existaient, comices et autres réunions politiques, mais avec une très faible possibilité d'expression populaire. Du fait des qualités des théâtres, les jeux organisés dans ces lieux étaient limités à certains jours. Les agitations n'étaient pas seulement politiques, elles pouvaient également être dues à une prestation artistique médiocre ou à la présence dans les lieux d'une personne n'ayant rien à y faire selon l'assemblée. Le théâtre était , et selon Nicolet . Les théâtres localisés dans les villes de province risquaient moins de se transformer en lieux de sédition du fait de leur taille moindre. Le théâtre de Pompéi pouvait accueillir . La cité campanienne fut cependant le lieu d'une rixe aux abords de l'amphithéâtre en .


title: Théâtre de Pompée

text: Une autre raison à l'opposition des sénateurs de Rome semble avoir été un rejet du modèle architectural grec.


title: Théâtre de Pompée

text: La dernière raison est le rejet d'un système de construction financé par des ambitieux soucieux de progresser dans leur .


title: Théâtre de Pompée

text: Le théâtre de Pompée est une première car son commanditaire et du caractère artificiel du motif religieux. L'audace du général tend à discréditer le Sénat et porte en quelque sorte ce qui fut un caractère de la fin de la République romaine, . Pompée offre au peuple un lieu de rassemblement afin de s'assurer ses faveurs, avec le théâtre et le portique adjoint. Le rapport de force tend en faveur du général victorieux et la construction avait pour objet de pérenniser sa marque dans la Ville afin de ne pas sombrer dans l'oubli. La construction du complexe du Champ de Mars est pour Pompée . La présence d'une statue du commanditaire dans la Curie parallèle à la statue de Vénus située à l'autre extrémité du complexe souligne l'héroïsation souhaitée du général et . Selon Coarelli la statue dans l'axe donnait à la bâtisse et bénéficiait du charisme de Vénus Victrix. Le complexe voulu par Pompée constitue .


title: Théâtre de Pompée

text: Pompée aurait, par ruse, prétexté que . Cette interprétation de l'édifice cultuel est selon Duret et Néraudau. Gros considère que l'association théâtre-temple . Pour Coarelli le temple est l'élément principal, et le théâtre est . Le commanditaire a peut-être été guidé par Varron pour le choix des divinités honorées, car il a fait réaliser un édifice à Cassino, reconnu comme un temple. Gros considère que l'édifice cultuel est prééminent et que le complexe construit s'inspire du sanctuaire de Préneste, en dépit de la fiction de l'escalier menant au sanctuaire, du fait de la hauteur des gradins.


title: Théâtre de Pompée

text: Le complexe pompéien avec des fonctions politiques et judiciaires outre le théâtre était une annexe du domicile du commanditaire qui ne pouvait entrer dans le pomerium du fait des pouvoirs proconsulaires. César a tenté vainement de réaliser un théâtre sur les pentes du Capitole avec une appropriation du temple de Jupiter Capitolin qui aurait dans ce cadre servi de temple selon Coarelli. Cette construction aurait été une appropriation d'un lieu de culte vénérable aux fins de vénérer le dictateur de son vivant, abandonnée par Auguste qui met en place le culte des empereurs après leur mort par l'apothéose.


title: Théâtre de Pompée

text: La question des modèles pour le complexe pompéien est très importante et problématique, il faut sans doute évoquer à propos du projet de Pompée au Champ de Mars .


title: Théâtre de Pompée

text: Plutarque signale que Pompée prend comme modèle le théâtre de Mytilène, à Lesbos, . Cet édifice, dans lequel Téophane (ancien historien et ami de Pompée) avait célébré le général vainqueur, est malheureusement mal conservé sauf l""'. L'édifice primitif, daté du a été d'autre part largement modifié à l'époque julio-claudienne. Coarelli apporte crédit au texte de Plutarque, aux en 1997, un plan italique n'étant pas incompatible selon lui avec une adaptation d'un modèle grec, à l'exemple des adaptations réalisées dans la villa Hadriana. Richardson considère le récit antique comme ne concernant pas l'édifice effectivement construit, tout comme Sauron qui considère l'affirmation de Plutarque comme une intention non suivie d'effets. Selon Gros l'anecdote est un signe du , à la recherche de la synthèse entre l'architecture grecque et l'urbanisme romain.


title: Théâtre de Pompée

text: La présence en un même lieu d'un temple et d'un théâtre n'est pas une innovation de Pompée. Au bouleutérion (en grec ancien ) de Milet sont regroupés un temple, un portique et un monument en forme de théâtre qui est le bouleutérion : selon Madeleine il y a là une . Le thersilion de Megalopolis, lieu de réunion de la Ligue achéenne, comprenait également trois éléments.