title: Anchorome

text: Anchorome est une région fictive des Royaumes oubliés, univers de campagne du jeu de rôle Donjons et Dragons.


title: Anchorome

text: Cette région est très peu connue des habitants de Féerune, et les explorations ont été très peu poussées. Ces habitants les plus connus sont certainement les "Azuposi" (un peuple ressemblant aux amérindiens actuels, vivants dans des pueblos), ainsi que les "Esh Alakarans" et les elfes de "Poscadar", un peuple à caractère xénophobe. Ils le sont en fait tellement qu'ils ne communiquent pas avec l'ambassadeur d'Éternelle-Rencontre, le berceau des elfes — ce caractère est certainement inspiré des skrælingar). Il y a également un royaume sahuagin appelé Itzcali, se trouvant dans les mers côtoyant Anchorome.


title: Anchorome

text: Il y a fort longtemps, Baldurien, un capitaine de navire (fondateur de la ville de la Porte de Baldur), navigua vers Anchormome, et en revint avec de fabuleuses richesses qui furent utilisés pour construire notamment le mur autour de la naissante Porte de Baldur. Apparemment, quand il repartit pour Anchorome, ce ne fut que pour y trouver la mort (probablement occasionnée par des "Poscadars").


title: Anchorome

text: Après la découverte de Maztica par le capitaine Cordell, des mercenaires du Poing Enflammé furent envoyés à Anchorome. Ils y construisirent une forteresse, "Fort Flamme", près de la baie de Baldurien (qui est en fait très éloignée de l'endroit où repose son corps), mais à part cela, cette expédition fut un désastre complet.


title: Anchorome

text: C'est sur ces terres que les races créatrices connues sous le nom de "Aearee" vécurent il y a très longtemps. Des rumeurs précisent que plusieurs tribus de "thri-kreen" firent de leur habitat les régions à l'ouest de Anchorome.


title: Dauphin à nez blanc

text: Le dauphin à nez blanc ("Lagenorhynchus alabastrites"), aussi appelé dauphin à bec blanc ou encore lagénorhynque à bec blanc (Gray, 1846) est présent dans les eaux de l'Atlantique Nord. Il a un aileron très recourbé et un nez blanc.


title: Dauphin à nez blanc

text: Cette espèce de dauphin est généralement de couleur très foncée, ses teintes variant du noir au bleu très foncé, à l'exception du bec et de la zone ventrale qui, eux, sont blancs. On note aussi la présence d'une zones plus claire sur son dos et ses flancs, derrière la nageoire dorsale. Le dauphin à bec blanc possède un aileron dorsal relativement développé et courbé qui, comme pour les autres dauphins, se situe au milieu de son dos. Son bec (ou Rostre) est relativement court mais néanmoins bien distinct.


title: Dauphin à nez blanc

text: Les individus adultes mesurent entre et ., pour un poids allant de 180 à . À la naissance les nouveau-nés pèsent environ .


title: Dauphin à nez blanc

text: Le dauphin à bec blanc est présent dans les eaux fraîche à froides de l'Atlantique Nord. On le retrouve sur les cotes nord-est des Amériques, la moitié sud du Groenland, ainsi que sur les cotes européennes, jusqu'au golfe de Gascogne, il est également considéré comme commun en Mer du Nord. Cette espèce semble préférer les eaux peu profondes, à savoir moins de de profondeur.


title: Dauphin à nez blanc

text: Le dauphin à bec blanc est une espèce grégaire, pouvant former des groupes allant jusqu'à 1500 individus, mais préférant généralement se déplacer par groupe de 6 à 10. Ils nagent à une vitesse moyenne allant de 19 à . Le dauphin à bec blanc saute très rarement hors de l'eau, il semble également éviter de s'approcher des bateaux, ce qui ne facilite pas son observation.


title: Dauphin à nez blanc

text: Il s'agit d'une espèces principalement piscivore, se nourrissant notamment de morues, de harengs et de merlans. Il lui arrive également de se nourrir de céphalopodes et de crustacés.


title: Dauphin à nez blanc

text: Les individus s'accouplent de juin à août dans les eaux froides et en automne dans les eaux plus chaudes. La gestation dure environ 10 mois.


title: Urial

text: L'Urial ("Ovis vignei") est un mouflon sauvage vivant dans l'est de l'Iran, en Asie centrale, en Afghanistan, au Pakistan et dans l'ouest de l'Inde.


title: Urial

text: L'urial mesure entre 110 et 150 cm pour une hauteur au garrot comprise entre 80 et 100 cm environ.


title: Urial

text: Il est facilement reconnaissable avec ses longues cornes recourbées vers l'arrière en forme de faucille.


title: Urial

text: Son pelage est de couleur brun à rougeâtre avec le ventre blanc. Les mâles possèdent une longue frange de poils sous la poitrine.


title: Urial

text: L'urial a une espérance de vie moyenne comprise entre 8 et 12 ans à l'état sauvage.


title: Urial

text: Mammifère herbivore, l'urial mange principalement des herbes, des buissons et des arbustes.


title: Urial

text: L'urial vit en petit groupe comprenant quelques congénères. Animal plutôt craintif, il est actif le matin et le soir et préfère se reposer dans un endroit isolé le reste de la journée.


title: Urial

text: Ses prédateurs sont la panthère des neiges et le loup gris.


title: Urial

text: L'urial a été classé comme une espèce vulnérable par l'UICN. Ses principales menaces aujourd'hui sont le braconnage, comme le montre par exemple une étude consacrée aux ongulés du Parc national du Golestan, et la destruction de son habitat naturel.Selon des recensements de 1997 et 1998, les populations sauvages seraient de :


title: Dauphin de Peale

text: Le Dauphin de Peale ("Lagenorhynchus australis") est un lagénorhynque de la famille des delphinidés.


title: Marsouin de Dall

text: Le marsouin de Dall ("Phocoenoides dalli") est le seul représentant du genre Phocoenoides. Il tient son nom du naturaliste américain William Healey Dall (1845-1927).


title: Marsouin de Dall

text: Le marsouin de Dall est présent dans les eaux froides du Pacifique nord le long des côtes comme en haute mer.


title: Marsouin de Dall

text: Ses caractéristiques principales sont les suivantes :


title: Marsouin de Dall

text: L'espèce a attiré l'attention du monde entier, lorsqu'on découvrit en 1970 que des bateaux de pêche au saumon en tuaient des milliers en les capturant de manière accidentelle. Par ailleurs, ils sont pêchés industriellement au Japon, où l'on en consomme la viande.


title: Marsouin de Dall

text: On peut la subdiviser en deux sous-espèces, qui diffèrent pour l'essentiel par leur répartition géographique et la distribution de leur couleur : La sous-espèce "Phoconoeides dalli dalli (True, 1885)" fréquente l'ensemble de la zone de répartition de l’espèce, de la côte californienne jusqu'à la mer du Japon, en comprenant la mer de Béring et la mer d'Okhotsk. La partie blanche ventrale ne s'étend chez cette sous-espèce qu'entre la partie arrière des nageoires pectorales et la queue. La sous-espèce "Phoconoeides dalli truei (Andrews, 1911)" hiverne sur les côtes du Japon septentrional et va chercher de la nourriture en été jusqu'à la mer d'Okhotsk. La partie blanche du ventre va de l’avant des ailerons jusqu'à la queue, avec une grande tache sur les flancs.


title: Dauphin sablier

text: Le Dauphin sablier ou Dauphin porte-croix ("") est une espèce de cétacés de la famille des .


title: Dauphin sablier

text: Petit dauphin océanique noir et blanc au corps robuste et à la haute dorsale crochue, le dauphin sablier est un nageur rapide qui « saute bas » à la manière des marsouins et ne montre souvent que l'aileron dorsal et une gerbe d'écume. Il doit son nom initial de « porte-croix » (en latin "crucis" : croix ; et "gero" : porter) au dessin noir et blanc évoquant une croix de Malte vu d'en haut, puis rapproché d'un motif évoquant un sablier (en fonction de l'importance et du rétrécissement de la zone blanche latérale) vu sur ses flancs. Ce dernier nom est désormais le plus usité.


title: Dauphin sablier

text: Les adultes mesurent environ , pèsent 90 à , et présentent, entre-eux, des différences de taille et de forme au niveau de leur dorsale.


title: Dauphin sablier

text: Il ne doit pas être confondu avec le Dauphin aptère austral qui vit dans les mêmes régions et présente de fortes similitudes physiques (taille et robe) à l'exception notable d'absence d'aileron dorsal.


title: Dauphin sablier

text: Identifié par Jean René Constant Quoy et Joseph Paul Gaimard en 1824, le dauphin sablier est un dauphin antarctique qui fréquente les eaux de l'océan Austral et les zones subantarctiques entre 45 et 68° de latitude Sud. Il remonte au nord jusqu'à 33° S le long des côtes du Chili et jusqu'au nord de la Nouvelle-Zélande. Il semble faire des migrations saisonnières nord-sud. Il semble moins fréquent au sud de l'Afrique Sud (0 à 40°S) et l'océan Indien oriental (80 à 150 °S).


title: Dauphin sablier

text: Au début des années 1990, une étude a estimé à le nombre de dauphins sablier dans les eaux au sud de la Convergence antarctique en été.


title: Dauphin sablier

text: Très mal connu, le dauphin sablier semble préférer les eaux du large où il chasse au milieu de grands groupes d'oiseaux dans les bancs de plancton, aux côtés de baleines. Il est généralement regroupé en petits groupes de quatre à huit individus, et plus rarement en attroupements de quelques dizaines d'animaux.


title: Lagenorhynchus obliquidens

text: Le dauphin à flancs blancs du Pacifique ou dauphin de Gill ("Lagenorhynchus obliquidens") est un genre de Lagenorhynchus de la famille des delphininés.


title: Lagenorhynchus obliquidens

text: Le dauphin à flancs blancs du Pacifique mesure entre 210 et 250 cm et pèse entre 75 et 90 kg. Reconnaissable à sa tête allongée, à sa coloration et à sa grande nageoire dorsale, ce dauphin nage souvent dans le sillage des navires dans le Pacifique Nord. Il a le dos sombre, le ventre gris-blanc, une tache de la même couleur sur la partie antérieure de son flanc et une bande pâle parcourant son corps de la tête à la queue. Ses mâchoires sont garnies toutes les deux de 23 à 26 robustes dents coniques.


title: Lagenorhynchus obliquidens

text: Il se nourrit de divers poissons et de calmars. Il forme des bandes à la composition changeante qui comptent de 10 à 1 000 individus et il s'associe souvent à d'autres dauphins et à des baleines. Après une gestation de 10 à 12 mois, la femelle donne le jour à un unique petit de 90 cm de long.


title: Lagenorhynchus obliquidens

text: La pêche de ce dauphin représente une part importante des activités de certains établissements du nord-ouest du Pacifique.


title: Capital décès en France

text: Le capital décès fixé par le régime général est égal en France à trois mois de salaire. Depuis le , son montant minimum est de et son montant maximum de . Ce capital décès est une indemnité qui permet aux proches de faire face aux frais immédiats entraînés par le décès.


title: Capital décès en France

text: Ce capital est versé en priorité à la personne se trouvant à la charge de l'assuré décédé (bénéficiaire prioritaire) si ses ressources annuelles sont inférieures à . Elle doit en faire la demande dans le mois qui suit le décès.


title: Capital décès en France

text: Les bénéficiaires peuvent aussi être le conjoint ou les enfants ou les ascendants de l'assuré – dans cet ordre de priorité.


title: Liste d'entreprises finlandaises

text: Ceci est une liste des principales entreprises finlandaises.


title: James Hillman

text: James Hillman, né le à Atlantic City et mort le à Thompson (Connecticut), est un psychologue et analyste américain, influencé par la pensée de Carl Gustav Jung. Il a conceptualisé la notion de .


title: James Hillman

text: Après son service militaire effectué durant la Seconde Guerre mondiale, il commence ses études à la Sorbonne et au Trinity College de Dublin. Il obtient son doctorat à l’université de Zurich et achève sa formation d’analyste jungien en 1959, année pendant laquelle il est également nommé directeur d’études de l'Institut C. G. Jung de Zürich.


title: James Hillman

text: En 1970, il devient éditeur et fonde Spring Publications. Il a été professeur invité aux universités de Yale, Harvard, Princeton, Syracuse et Dallas. En 1978, il retourne aux États-Unis pour diriger les "Graduate Studies" à l’université de Dallas et est cofondateur du "Dallas Institute for Humanities and Culture."


title: James Hillman

text: Auteur d’une vingtaine de livres, ses études, publications et conférences portent principalement sur la psychologie, mais aussi sur la philosophie, la mythologie, les arts et la culture. Son ouvrage "Re-visioning Psychology" est cité sur la liste du Prix Pulitzer en 1975, tandis que "The Soul’s Code: In Search of Character and Calling" "-" en français "Le code caché de votre destin" - figura sur la  liste des meilleures ventes du "New York Times" pendant plus d’un an.


title: James Hillman

text: Farouche défenseur d’une psychologie qui - fidèle à son étymologie ("logos de la psyché") - ne doit pas prétendre parler de ou à l’âme autrement qu’à travers le langage des mythes, des religions et de "l’imaginal", Hillman a été à l’origine de « […] certains des aspects les plus intéressants du développement de la psychologie jungienne ainsi que des réflexions critiques autour de la psychanalyse: incapacité de se relativiser, de se libérer de ses liens avec la culture rationaliste, et trop de contrôle du moi.»


title: James Hillman

text: Critique des psychothérapies contemporaines focalisées sur les enjeux historiques et personnels visant la psychopathologie en termes de maladie dont il faut guérir - ce qui ne ferait qu'accentuer d'après lui les sentiments de dépression et anxiété - il livre une vision « mythopoïetique», voire religieuse, de ce que l’homme a à traverser dans sa quête existentielle. Avec sa prédilection pour l'étymologie de chaque terme utilisé, le pathologique chez lui devient une invitation à déployer un


title: James Hillman

text: D'après le psychologue, universitaire et auteur Jason A. Butler, James Hillman a été développant dès ses années de formation à l'Institut C. G. Jung de Zurich, une pensée qui se différenciait de celle plus orthodoxe de ses aînés, la deuxième génération de jungiens.


title: James Hillman

text: Hillman propose une version « archétypale » du modèle thérapeutique jungien autour des images issues de l’inconscient et dans une perspective archétypique car tenant compte des forces impersonnelles agissantes au plus profond de l’être. Dans ses propres mots : « La tâche de la psychologie archétypale, et la thérapie qui en découle, est celle de découvrir le motif archétypique des formes de comportement. »


title: James Hillman

text: Son approche devant la souffrance peut se résumer aux deux questions qu’il propose dans un de ses écrits en s’inspirant de la demande faite à l’Oracle dans les récits mythologiques  : « […] en accord avec la procédure en Grèce antique face à l’oracle. "À quel dieu ou héros dois-je prier ou sacrifier pour accomplir telle ou telle chose" : À quel motif archétypique puis-je relier mon problème? À l’intérieur de quel fantasme (ou image) puis-je apercevoir de manière profonde mon complexe ? Une fois le problème posé sur l’autel pertinent, on peut entrer en connexion avec celui-ci… » Proche de la notion du "monde imaginal" de Henry Corbin qui soutient que , Hillman met l'image et l'imagination au centre de toute expérience humaine. Ainsi car après tout "l'imagination précède toute théorisation." Pour Hillman, " l'âme est présente à chaque fois que l'imagination mythique berce les souffrances, désirs et visions de la vie de tous les jours. À cet endroit le but d'une psychothérapie est d'invoquer ce processus [...] Restant près de l’émotion, de l’imaginal, de la métaphore, du socle le plus poétique et imaginatif de la pensée, ses idées remuent les cœurs tout en éveillant l’intellect. » L'image est au centre de la psychologie archétypale, image qui "peut toujours être qualifiée d'archétypique" alors que chez les jungiens classiques toutes les images ne sont pas considérées ainsi, seules celles qui se prêtent à l'amplification. J. Butler résume à propos de la posture de Hillman qu'il s'éloigne de la notion de symbole (une image représente quelque chose d'autre) en faveur de la métaphore; ainsi, en contraste avec la tendance vers l'abstraction symbolique propre à l'approche jungienne, chez Hillman les images - qui possèdent une valeur métaphorique - constituent par elles-mêmes une "configuration précise de la psyché." Hillman prend aussi ses distances avec des concepts chers à Jung tels que la conjonction des opposés et la dimension compensatrice de l'inconscient avec l'argument que dans la sphère de l'âme, dans l'univers onirique, tout événement est métaphorique et donc ambivalent. L'idée d'individuation est également questionnée, Hillman propose "la diversité" à la place de "l'unifié" pour une âme qu'il considère comme foncièrement polythéiste.


title: James Hillman

text: Au-delà de la question de l’âme et son langage imaginal, la quête du "« soul making »" ou "manufacture de l’âme", la dyade "Puer - Senex" a beaucoup intéressé James Hillman la proposant pour compléter la réflexion sur la dyade "Puer - Mère" chère aux auteurs jungiens classiques (voir Eric Neumann et Marie Louise Von Franz ). L’archétype du "Puer" (dans son versant "Icare" en tant que personnification du désir de l'homme d'aller toujours plus haut, aspiration à l'élévation spirituelle en contrepoids de la tendance matérialiste) était pour lui étroitement lié à la fonction transcendante d’où la place importante de ce thème dans son œuvre.


title: James Hillman

text: Bien que James Hillman se situe dans la perspective de la psychologie analytique jungienne, il a su développer une pensée personnelle importante dans le domaine: . Selon lui, le « moi qui rêve » n'est pas le même que le « moi éveillé » : les deux moi entretiennent en effet une relation de gémellité et sont, selon un vocabulaire jungien, « les ombres l'un de l'autre » explique-t-il dans "La Beauté de Psyché, L'âme et ses symboles". Dans "The Dream and the Underworld"(Le Rêve et les Enfers) Hillman explique que le moi est une image, « une figure complètement subjective, un fantôme, une ombre vidée du “Je” qui s'abandonne au sommeil ».


title: James Hillman

text: Pour lui, le rêve n'appartient pas au rêveur, celui-ci n'y joue qu'un rôle, au sein d'une dramaturgie onirique. Le Moi qui rêve, c’est-à-dire le Moi imaginal, se mêle aux images du rêve et sait qu'elles ne lui appartiennent pas. Le Moi doit donc réapprendre à se familiariser avec le rêve et son univers, à créer une intimité avec lui, à parler son langage, sans chercher à le dénaturer par des interprétations abusives. Le Moi de veille est naturellement résistant à sa dissolution dans les images du rêve.


title: James Hillman

text: James Hillman emploie l'expression d'« underworld », en référence au monde d'Hadès dans la mythologie grecque pour désigner cet univers onirique car il est le lieu de la mort symbolique du moi, celui où l'âme survit, mais pas le corps. La terminologie d'Hillman est toute empreinte de la mythologie grecque, mieux à même de décrire les archétypes qui structurent le psychisme humain.


title: James Hillman

text: Les animaux, selon Hillman, y sont ainsi des porteurs d'âmes, c’est-à-dire qu'ils permettent une entrée dans le monde inconscient, dans l'underworld. Pour savoir ce qu'ils sont, il faut revenir à l'image plutôt qu'aux réactions vis-à-vis d'elles. Pour Hillman, mieux vaut aller au zoo pour découvrir ce qu'est un ours polaire vu en rêve, plutôt que d'ouvrir un dictionnaire des symboles (“Je suggère que l'animal du rêve peut être autant amplifié par une visite au zoo que par un dictionnaire de symboles.”


title: James Hillman

text: Ainsi, son approche est plus phénoménologique qu'analytique, c'est-à-dire qu'elle scinde le rêve en plusieurs parties distinctes, et interprétative/herméneutique, qui fait de l'image du rêve autre chose que le contenu manifeste du rêve. Il dit à cet égard qu'il faut regarder le rêve avec l'intention et dans un processus de rester « collé à l'image » ("“stick to the image”").


title: James Hillman

text: Jugé Hillman a rencontré une résistance avérée au sein de la communauté d'analystes et auteurs jungiens qui considèrent ses propositions trop éloignées de certains des concepts principaux de la théorie jungienne. , professeur multidisciplinaire et auteur de nombreux ouvrages sur Jung, a publié un article dans lequel il conclut que :"Dans le monde post-jungien de Hillman la diversité a remplacé l'unité, la phénoménologie a remplacé la métaphysique, l'imagination a remplacé l'inconscient et l'incertitude et l'ouverture d'esprit ('le non-connaitre') ont remplacé 'le connaitre.' Hillman a aussi laissé tomber l'individuation, le principe d'une direction vers un but, les mandalas et l'accent sur le progrès et la conscience Moiïque." La volonté de Hillman d'aller vers une psychologie qui ne se fonde pas sur des concepts mais sur les expériences intérieures ne trouve pas un écho chez Tacey qui considère que "nous avons besoin de grands concepts, idéaux et déités pour contenir les opposés primordiaux comme l'intériorité et extériorité, masculin et féminin." Pour une liste complète des ses écrits en ordre chronologique, voir la bibliographie de James Hillman sur le site de l’Opus Archives and Research Center du Pacifica Institute.


title: Pile à combustible alcaline

text: Les piles à combustible alcalines (ou AFC selon l'acronyme de l'appellation anglaise "alkaline fuel cell") sont une des techniques de piles à combustible les plus développées. C'est aussi une technique qui fut employée lors des expéditions lunaires. Les agences spatiales ont utilisé les AFC dès le milieu des années 1960, lors des programmes Gemini, Apollo, Soyouz 7K-L3 et pour les navettes spatiales Shuttle et Bourane. Les AFC consomment de l'hydrogène et de l'oxygène pur en produisant de l'eau potable, de la chaleur et de l'électricité. Elles sont parmi les piles à combustible les plus efficaces, pouvant potentiellement atteindre 70 % de rendement.


title: Pile à combustible alcaline

text: La pile à combustible produit de l'énergie grâce à une réaction d'oxydo-réduction entre l'hydrogène et l'oxygène. A l'anode, l'hydrogène est oxydé selon la réaction :


Pile à combustible alcaline


title: Pile à combustible alcaline

text: produisant de l'eau et quatre électrons. Ceux-ci transitent par un circuit électrique externe à la pile jusqu'à la cathode, où ils réduisent l'oxygène selon la réaction :


title: Pile à combustible alcaline

text: produisant des ions hydroxyde.


title: Pile à combustible alcaline

text: La réaction totale nette consomme une molécule de dioxygène () et deux de dihydrogène (H) pour produire deux molécules d'eau (HO). De l'électricité et de la chaleur sont créés.


title: Pile à combustible alcaline

text: Les électrodes sont séparées par une matrice poreuse saturée par une solution alcaline aqueuse, comme de l'hydroxyde de potassium (KOH). Leur rôle est de permettre le transport des ions et, à ce titre, d'assurer la continuité du passage du courant au sein de la pile.


title: Pile à combustible alcaline

text: La surface des électrodes joue un rôle catalytique dans les réactions aux électrodes. Il est essentiel de s'assurer qu'aucun composé ne vienne empoisonner ce catalyseur, comme le monoxyde de carbone CO. Par ailleurs, les solutions aqueuses mises en jeu ne doivent pas être polluées par du dioxyde de carbone (). Il ne faut donc pas que ce gaz soit introduit, même en faible quantité, parmi les réactifs. Pour cette raison, ce type de pile est alimenté en oxygène pur, ou du moins en air purifié.


title: Pile à combustible alcaline

text: Bien que les matériaux constituant les électrodes puissent être choisis parmi de nombreux produits chimiques relativement peu coûteux (comparés à ceux requis pour d'autres types de piles à combustible), un tel procédé est, dans son ensemble, relativement coûteux. De ce fait, peu de recherches ont lieu sur la technologie AFC. La NASA a par exemple opté pour les piles à combustible à membrane échangeuse de protons pour la prochaine génération de navettes spatiales. Les AFC restent cependant les piles à combustible les moins chères à produire.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Élisabeth Françoise Marie de Habsbourg-Lorraine, archiduchesse d'Autriche, princesse palatine de Hongrie, princesse de Modène par son premier mariage, est née le à Buda et décédée le à Vienne. C'est un membre de la famille impériale d'Autriche.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Petite-fille de l'empereur Léopold II, l'archiduchesse est la fille de l'archiduc Joseph, palatin de Hongrie et de Marie-Dorothée de Wurtemberg, elle était également la sœur aînée de la reine des Belges Marie-Henriette et la demi-sœur de l'archiduc Étienne qui soutint les revendications des Hongrois pendant la révolution de 1848.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Le , à Vienne, elle épousa Ferdinand de Modène, archiduc d'Autriche (1821-1849). Le couple eut une fille :


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Son mari mourut à Brno cinq mois plus tard du Typhus () la laissant veuve avec un nourrisson.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Veuve à 18 ans, l'archiduchesse Élisabeth conservait son charme et quelques années plus tard plut à son cousin l'empereur François-Joseph qui songea l'épouser.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Traumatisée par la révolution qui avait soulevé les provinces hongroises contre la pouvoir central, outrée par le soutien que leur avait apporté le frère de l'archiduchesse, la mère de l'empereur s'opposa de toutes ses forces à ce mariage et intima à la jeune femme l'ordre de se remarier avec un de ses cousins célibataires qui, dûment chapitré, la demanda en mariage.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Aussi l'archiduchesse épousa-t-elle le , un cousin de la branche de Teschen, l'archiduc Charles-Ferdinand (1818-1874). Six enfants sont nés de cette union :Par ce mariage, l'archiduchesse est notamment l'ancêtre de l'actuel roi d'Espagne, du « duc d'Anjou », prétendant légitimiste au trône de France, ainsi que de tous les membres de l'actuelle famille royale d'Espagne ainsi que du prétendant au trône de Bavière.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Pendant la révolution hongroise de 1848-1849, son frère Étienne, vice-roi de Hongrie, soutient les rebelles. Il est destitué et exilé par le nouvel empereur François-Joseph .


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Ce dernier n'en est pas moins sensible à la beauté de la sœur de l'archiduc déchu. S'étant épris d'elle, il souhaite l'épouser bien qu'elle ait déjà un enfant de son premier mariage. Sa mère Sophie, refusant de voir une « Hongroise », de surcroît veuve et mère de famille, sur le trône impérial si peu de temps après la révolution, détourna son fils de ce projet et poussa l'archiduchesse en 1854 à épouser un sien cousin l'archiduc Charles-Ferdinand, frère cadet du très conservateur archiduc Albert, fervent partisan de l'archiduchesse.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Au cours de la Guerre austro-prussienne de 1866, l'archiduchesse Élisabeth de Habsbourg-Hongrie visita régulièrement les hôpitaux militaires et vint en aide aux soldats blessés.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: Parvenue à l'âge mûr, Élisabeth de Habsbourg-Hongrie restait une femme séduisante. On prétend en effet que, découvrant l'archiduchesse Marie-Christine qu'il devait épouser, le roi Alphonse XII aurait déclaré à un proche : « la mère me plaît énormément mais c'est la fille que je dois épouser ». L'archiduchesse Élisabeth avait alors près de 50 ans.


title: Élisabeth de Habsbourg-Hongrie

text: L'archiduchesse Élisabeth de Habsbourg-Hongrie décéda à Vienne le , à l'âge de 74 ans.


title: Dauphin obscur

text: Le dauphin obscur ("Lagenorhynchus obscurus") est un dauphin de l'hémisphère sud.


title: Dauphin obscur

text: Le dauphin obscur ou dauphin de Gray ("Lagenorhynchus obscurus") mesure entre 170 et 210 cm. Il pèse 70-85 kg. Ce dauphin est mi-partie gris foncé ou bleu-noir, et une bande grise court de la face à la base de la queue et sépare les deux zones de couleur. La tête au profil régulier s'évase graduellement du bec à l'évent. Il a une grande nageoire dorsale en croissant. On le trouve respectivement au large de l'Amérique du Sud ("L. obscurus fitzroyi"), de l'Afrique du Sud ("L. obscurus obscurus") et de la Nouvelle-Zélande.


title: Dauphin obscur

text: Le dauphin de Gray préfère les eaux entre 10 et 18 °C et ne descend pas au-dessous de 200 m. La sous-espèce "L. obscurus fitzroyi" se nourrit le jour de poissons nageant en bancs et de calmars, et la sous-espèce qui vit près de la Nouvelle-Zélande s'alimente la nuit, à des profondeurs moyennes. Le dauphin de Gray vit en bancs dont la composition change très rapidement et comptent de 2 à 1 000 individus qui sautent, se poursuivent et se frottent les uns contre les autres.


title: Dauphin obscur

text: Comme beaucoup de cétacés, le dauphin de Gray court le risque de se prendre dans les filets de pêche tendus pour attraper les mêmes poissons. Incapable de se dégager, il meurt d'asphyxie. On le chasse au large des côtes du Pérou pour sa chair, qui sert de viande et d'appât pour les poissons.


title: Requin-lutin

text: Le Requin-lutin (Mitsukurina owstoni) est une espèce de requins de la famille monotypique des Mitsukurinidae qui comporte un seul genre, Mitsukurina. Il vit sur le talus continental, les canyons sous-marins et les monts sous-marins du monde entier, entre 30 et de profondeur, les adultes vivant plus profond que les juvéniles.


title: Requin-lutin

text: Cette espèce ne ressemble à nul autre requin, avec un long museau aplati, et des mâchoires très protractiles garnies de dents en forme de clou. Il mesure généralement entre 3 et 4 mètres de longueur à maturité, mais il peut parfois atteindre 6 mètres . Avec sa vitesse très lente il n'est pas un gros prédateur pour les humains, qu'il ne rencontre que très exceptionnellement étant donné les profondeurs dans lesquelles il vit.


title: Requin-lutin

text: Différentes caractéristiques anatomiques du requin-lutin, comme son corps flasque et ses petites nageoires, suggèrent qu'il est lent par nature. Cette espèce chasse des poissons téléostéens, des céphalopodes et des crustacés à la fois à proximité du fond de la mer et au milieu de la colonne d'eau. Son long museau est couvert d'ampoules de Lorenzini, qui lui permettent de détecter les champs électriques produits par ses proies, qu'il peut capturer en étendant rapidement ses mâchoires, y compris par visibilité réduite. Un petit nombre de requins-lutins sont involontairement capturés par la pêche en eau profonde. L'Union internationale pour la conservation de la nature (UICN) le considère comme préoccupation mineure, citant sa large distribution et la faible incidence de la capture.


title: Requin-lutin

text: C'est l'ichtyologiste américain David Starr Jordan qui décrit le requin-lutin dans un numéro Actes de l'Académie des Sciences de Californie en 1898. De par les nombreuses particularités anatomiques, il crée non seulement un nouveau genre, mais aussi une nouvelle famille. Il a fondé sa description sur un mâle immature de 107 cm de longueur capturé dans la baie de Sagami, en 1897, au large des cotes de Yokohama au japon, par un pêcheur local. Le spécimen a été acquis par le capitaine du navire et naturaliste Alan Owston, qui l'a confié au professeur Kachiki Mitsukuri de l'Université de Tokyo, qui, à son tour, l'a apporté à Jordan. Ainsi, Jordan a nommé le requin "Mitsukurina owstoni" en hommage à ces deux hommes. Le nom commun « requin-lutin » est une traduction de son ancien nom japonais "tenguzame", le tengu est une créature du folklore japonais souvent représentée avec un long nez et un visage rouge.


title: Requin-lutin

text: Peu de temps après la publication de la description de Jordan, plusieurs scientifiques ont noté la similitude entre "Mitsukurina" et la disparition du requin "Scapanorhynchus" au Mésozoïque. L'opinion dominante était de traiter "Mitsukurina" comme un synonyme junior de "Scapanorhynchus". Finalement, des fossiles plus complets ont révélé de nombreuses différences anatomiques entre "Scapanorhynchus" et "Mitsukurina", conduisant les auteurs modernes à les considérer à nouveau comme des genres distincts. Plusieurs spécimens de requins-lutins ont été décrits comme des espèces distinctes de 1904 à 1937, dont aucune n'est actuellement considérée comme valide. Cette confusion taxinomique s'explique par les mâchoires de ces spécimens qui ont été fixés à des degrés de saillie différents au cours de la conservation, donnant des différences proportionnelles de la tête.


title: Requin-lutin

text: Ce requin était très abondant sur toutes les côtes du Crétacé.


title: Requin-lutin

text: Bien que le requin-lutin ait été découvert il y a presque un siècle, on n'en sait que fort peu sur cette espèce difficile à trouver. Seuls quelques centaines de spécimens de ce requin d'aspect préhistorique ont été capturés.


title: Requin-lutin

text: Les mâchoires du requin-lutin sont exceptionnellement protractiles. Cette propriété a été étudiée "in situ" d'après des enregistrements vidéos.


title: Requin-lutin

text: Les mâchoires sont ainsi projetées en avant à une vélocité de 3,1m/s sur une distance allant respectivement de 8,6 à 9,4% de la longueur totale de l'animal pour la mâchoire supérieure et la mâchoire inférieure : la protubérance la plus impressionnante parmi toutes les espèces de requins actuellement connues.


title: Requin-lutin

text: L'action des mâchoires a été découpée en 4 phases distinctes, sur une durée courte de :


title: Requin-lutin

text: Cette protubérance des mâchoires du requin-lutin lui permet de se saisir de proies plus rapide à une distance plus grande. Même une proie plus fuyante sera plus facilement saisie. Cet atout pour la chasse aurait été mis en place au fil de l'évolution pour compenser la rareté des proies dans les grands fonds et la perte de la capacité à mettre en place une nage puissante souvent observée chez les animaux des profondeurs.


title: Gare d'Orléans

text: La gare d'Orléans est une gare ferroviaire française située sur le territoire de la commune d'Orléans, dans le département du Loiret, en région .


title: Gare d'Orléans

text: C'est une gare de la Société nationale des chemins de fer français (SNCF), desservie par les trains des réseaux Interloire et .


title: Gare d'Orléans

text: Gare en impasse et de bifurcation, elle est située au point kilométrique (PK) 121,030 de la ligne des Aubrais - Orléans à Orléans et au PK 72,1 de la ligne de Chartres à Orléans exploitée en trafic fret. Elle est aussi l'origine de la ligne d'Orléans à Gien partiellement déclassée, du raccordement d'Orléans vers Vierzon et du raccordement d'Orléans vers Tours. Son altitude est de . Le chemin de fer arrive officiellement à l'embarcadère d'Orléans le , premier jour de l'inauguration de la ligne par la compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans (PO). L'inauguration se poursuit le . La mise en service commerciale a lieu le jeudi avec trois allers et retours entre Paris et Orléans, les départs se faisant à la même heure, 7 heures, midi et 17 heures (dans la gare actuelle, une plaque donne le comme jour inaugural). Le bâtiment voyageurs construit cette même année 1843, d'une longueur de pour de largeur et de hauteur, composé de trois nefs, est entièrement couvert. Il comporte deux cours fermées d'une grille, l'une permettant l'entrée des voyageurs et l'accès aux salles d'attente, l'autre, la sortie et les correspondances avec les différents moyens de transports hippomobiles, diligences, omnibus et fiacres.


title: Gare d'Orléans

text: Vers 1855 (voir illustration ci-dessous), l'emprise de la gare occupe déjà une surface importante avec un système complexe de voies et des bâtiments annexes, notamment un dépôt de locomotives.


title: Gare d'Orléans

text: Cette première gare est transformée et agrandie en 1876 et 1880 ; elle est détruite en 1902 et la compagnie du PO en construit une nouvelle qui sera fortement endommagée pendant la Deuxième Guerre mondiale. Démolie, elle sera remplacée par une troisième gare inaugurée le . Cette nouvelle construction sera intégrée en 1988 au centre commercial Place d'Arc.


title: Gare d'Orléans

text: Les premières discussions autour du projet d'une nouvelle transformation de la gare d'Orléans remontent à 1997, année durant laquelle Jean-Pierre Sueur était maire d'Orléans. Elles se poursuivent durant le mandat de Serge Grouard et aboutissent en 2003. Les travaux sont lancés mais sont rapidement interrompus. De nouvelles négociations sont nécessaires et le chantier ne démarre réellement qu'en 2005.


title: Gare d'Orléans

text: De 2005 à 2007, la gare est en travaux. L'ancienne gare a été détruite et un nouveau hall de voyageurs est conçu par les architectes d'AREP (bureau d'études intégré de la SNCF), Jean-Marie Duthilleul et François Bonnefille. Il s'agit d'une structure en double nef (ou double vague) dont la toiture est constituée à 80 % d'aluminium et à 20 % de verre. La charpente en tubes cintrés a été réalisée par l'entreprise ACML du Groupe Fayat. Le hall a une longueur de , une largeur de et une hauteur de . À l'intérieur de ce hall a été placé un cube de verre, métal et bois afin d'y héberger les bureaux de vente et la salle d'attente.


title: Gare d'Orléans

text: Le coût des travaux est de 38,7 millions d'euros HT (valeur 2003) pris en charge par la région Centre (), la structure intercommunale Agglomération Orléans Val de Loire (), la SNCF (), la ville d'Orléans () et la société privée gérant le centre commercial Place d'Arc ().


title: Gare d'Orléans

text: Cette quatrième gare d'Orléans est inaugurée le 18 janvier 2008, les travaux de liaisons n'étant alors pas terminés.


title: Gare d'Orléans

text: De 2000 à 2011, elle était desservie par les relations Aqualys (Paris – Tours), et par un train Intercités quotidien jusqu'à Lyon.


title: Gare d'Orléans

text: En mars 2014, les raccordements vers le centre commercial Place d'Arc et vers la station "Gares d'Orléans" de la ligne A du tramway sont terminés.


title: Gare d'Orléans

text: En 2015, selon les estimations de la SNCF, la fréquentation annuelle de la gare est de .


title: Gare d'Orléans

text: Gare de la SNCF, elle dispose d'un bâtiment voyageurs, équipé d'un guichet et de distributeurs automatiques de titres de transport régionaux.


title: Gare d'Orléans

text: Elle est équipée de deux quais centraux et de deux quais latéraux, encadrant six voies.


title: Gare d'Orléans

text: La gare est desservie par les relations suivantes (réseau ) :


title: Gare d'Orléans

text: Par ailleurs, le diocèse d'Orléans affrète un TGV, lors de pèlerinages à Lourdes.


title: Gare d'Orléans

text: Elle est l'une des quatre gares d'Orléans Métropole intégrées au TER-Bus, qui permet d'utiliser les TER entre ces quatre gares avec un titre de transport urbain.


title: Gare d'Orléans

text: La gare est desservie par la ligne A du tramway d'Orléans (station "Gare d'Orléans"), par les lignes 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 11, 25, 40, 41, 42, 43, 44, 45, O, N, IC et CO du réseau de bus TAO ainsi que par le réseau Vélo'+. Un parking pour les véhicules et les vélos y est aménagé.


title: Gare d'Orléans

text: À l'emplacement de l'ancienne gare aux marchandises, supprimée en 2020, un technicentre SNCF destiné à l'entretien des Regio 2N du Réseau de mobilité interurbaine de la région Centre-Val de Loire est en cours de construction () et doit voir le jour dès 2022.


title: Gare d'Orléans

text: Une scène du film "Police Python 357" a été tournée dans l'ancienne troisième gare d'Orléans.


title: Gare d'Orléans

text: Des scènes du film "L'Étudiante et Monsieur Henri", réalisé en 2015, ont été tournées dans la gare.


title: Janine Darcey

text: Janine Darcey, nom de scène de Janine Renée Casaubon, est une actrice française, née le à Asnières-sur-Seine (Hauts-de-Seine) et morte le à Fontenay-les-Briis (Essonne).


title: Janine Darcey

text: Janine Darcey est la fille d'Eugène Casaubon, industriel, et de Marie Bouchon.


title: Janine Darcey

text: Elle est scolarisée en région parisienne où sont installés ses parents, puis part en Angleterre pour poursuivre ses études. Après son retour, elle prend des cours de théâtre et obtient des petits rôles de figuration dans quelques films.


title: Janine Darcey

text: Marc Allégret la remarque et lui offre en 1938 un rôle de jeune première, élève du conservatoire, et héroïne dans le film "Entrée des artistes" où elle donne la réplique à Louis Jouvet, elle obtient pour ce rôle le prix Suzanne-Bianchetti qui récompense la révélation la plus prometteuse de l'année. Le , Janine se marie avec Pierre Torre, ils divorcent en 1941.


title: Janine Darcey

text: En 1943, elle tourne "Le Carrefour des enfants perdus" de Léo Joannon, et tombe amoureuse de l'acteur principal, Serge Reggiani, ils se marient le et auront deux enfants :


title: Janine Darcey

text: En 1945, elle est pressentie par André Zwobada pour jouer dans "François Villon" aux côtés de son mari Serge Reggiani, mais enceinte, elle cède sa place à Micheline Francey.


title: Janine Darcey

text: Elle divorce de Serge Reggiani en 1955. Le , elle se remarie avec Michel Jacovleff, « écrivain » mais surtout aventurier.


title: Janine Darcey

text: Dans les années 1970, elle s'installe dans un petit village de montagne, à Gréolières (Alpes-Maritimes). Meurtrie par le suicide de son fils Stéphan, elle reprend cependant quelques tournages dans les années 1980, mais avec l'âge et l'éloignement du milieu professionnel, les rôles se font de plus en plus rares.


title: Janine Darcey

text: Elle meurt en à Fontenay-lès-Briis.


title: Datcha

text: Une datcha () désigne, en Russie, une sorte de résidence secondaire à la campagne.


title: Datcha

text: Le mot provient du verbe "dat" () « donner » en russe. Il désignerait à l'origine un gîte d'été « donné » par le tsar à un membre de la cour : certains estiment que le mot est utilisé depuis Pierre Ier le Grand, qui encourageait la construction des résidences d'été. Du russe, ce mot passa à d'autres langues slaves, notamment à l'ukrainien et au biélorusse. Selon "Le Petit Robert", son apparition en français remonte à 1843.


title: Datcha

text: Souvent assez simple, sans chauffage ni eau courante, elle sert surtout à la belle saison et permet aux urbains qui les possèdent (les "datchniki") de quitter leur appartement, souvent très exigu, pour le grand air. La datcha sert également souvent à cultiver un lopin de terre dont la production joue parfois un rôle non négligeable dans leur alimentation (notamment pendant les périodes de pénurie, que ce soit sous le régime soviétique ou dans les années suivant la chute de celui-ci), un peu comme les jardins familiaux.


title: Datcha

text: Certaines datchas, notamment celles de la "nomenklatura" pendant l'époque soviétique ou celles construites par les nouveaux Russes ces dernières années, sont cependant plus luxueuses et ressemblent plus, sinon architecturalement du moins par leur fonction, aux villas occidentales. Jusqu'à la chute de l'Union soviétique en 1990, la datcha fut un îlot de propriété privée dans une économie collectivisée (en ville, tous les appartements étaient propriété de l'État). La datcha peut en ceci être vue comme un héritage du lopin de terre particulier concédé aux paysans dans l'Empire russe.


title: Datcha

text: Après la mort de Staline en 1953, le caractère jugé semi-aristocratique des datchas embarrasse les dirigeants soviétiques, qui envisagent de mettre fin à cette pratique qui contrevient selon eux à l'idéal communiste. Pourtant, la crise du logement provoquée par l'exode rural les incite les conserver. Un décret établit la surface standard par foyer à six cents mètres carrés et le jardinage est encouragé. La datcha se démocratise progressivement sous Nikita Khrouchtchev (1953-1964). Dans les années 1950 et 1960, l'extension du réseau ferroviaire et des lignes de bus facilite les déplacements, et la réduction du temps de travail permet aux employés de consacrer plus de temps à leur petite maison de campagne.


title: Datcha

text: Dans les années 2000, de nombreuses datchas se sont transformées en résidences principales du fait de la flambée des loyers dans les villes. Pourtant, le modèle de la datcha est en crise de nos jours. Environ 35 % de ces résidences dans la région de Moscou sont à l’abandon. Si leur entretien était presque gratuit durant l'ère soviétique, l'augmentation des coûts de l’énergie, l’impôt foncier et le transport font désormais des datchas un luxe inaccessibles pour les ménages modestes.


title: Auprès de ma blonde

text: Auprès de ma blonde est une marche militaire du , dont le titre original est Le Prisonnier de Hollande, devenue très populaire en France au .


title: Auprès de ma blonde

text: Elle est souvent attribuée à André Joubert du Collet, lieutenant de la marine royale sous le règne de Louis XIV : fait prisonnier par les Hollandais, il l’aurait composée après sa libération, en 1704.


title: Auprès de ma blonde

text: Elle se popularise durant les et entre dans le répertoire populaire.Composée en 1704, sous Louis XIV, et attribuée, selon une tradition locale, à André Joubert du Collet, cette chanson est probablement l’une des plus représentatives des chants populaires français. Cette marche militaire — dont le titre original, "Le Prisonnier de Hollande", renvoie aux différents conflits du — devient rapidement très populaire à l'époque parmi les troupes. Ainsi, l’histoire rapporte que les soldats du duc de Villars, maréchal de France (1653 - 1734) la chantent en entrant au Quesnoy en 1712. Devenue le chant de marche du régiment de Champagne, elle passe ensuite dans le grand public puis comme beaucoup d'autres, est classée parmi les chansons enfantines.


title: Auprès de ma blonde

text: Constamment reprise, elle est notamment interprétée par Bordas, Aristide Bruant, Armand Mestral et Marcel Amont.


title: Auprès de ma blonde

text: Une version en anglais est enregistrée en 1966 par Elvis Presley sous le titre "I Love Only One Girl" pour son film "Double Trouble" (distribué en français sous le titre "Croisière surprise", 1967), et est incluse sur l'album homonyme. Les deux variantes les plus courantes sont "Le Prisonnier de Hollande" (version princeps de 1704), et "Auprès de ma blonde" (la version la plus connue, attestée dès 1712). Une orchestration de la chanson est réalisée par Joseph Canteloube. Il faut également mentionner une version québécoise intitulée "Au fond des campagnes", plus acceptable pour un clergé souvent frileux que la version originale, dont les paroles pouvaient paraître trop suggestives.


title: Auprès de ma blonde

text: André Joubert du Collet, seigneur du Collet, originaire de Bourgneuf-en-Retz, lieutenant français dans la Marine royale, est l'auteur supposé de cette célèbre chanson. Elle pourrait cependant être dérivée d'une chanson datant du .


title: Auprès de ma blonde

text: Il est fait prisonnier par les Hollandais lors d'un raid de ceux-ci sur l'île de Noirmoutier pendant la guerre qu'ils livrent contre les Français et les Anglais entre 1672 et 1679 (Guerre de Hollande). Les Hollandais le gardent deux ans en captivité avec d'autres prisonniers de ce raid. Les prisonniers français ne sont libérés que grâce au paiement d'une rançon par le roi Louis XIV. Pour remercier le roi, André Joûbert (branche de la Morinière et de la Primaudière) lui offre alors une chanson qu'il aurait composée en captivité "Auprès de ma blonde", en souvenir de son épouse.


title: Auprès de ma blonde

text: Ses aïeux étaient les Joubert de Noirmoutier, gouverneurs militaires de l'île. Ses descendants sont armateurs, capitaines de vaisseau, corsaires, d'autres sont maire de Nantes à la fin de l'Ancien Régime, maires d'Angers, députés et sénateurs du Maine-et-Loire, sous l'Empire et la Restauration.


title: Auprès de ma blonde

text: Dans la version enfantine, "Les Lauriers" de la première strophe sont parfois remplacés par "Les Lilas", la symbolique militaire des lauriers laissant la place à l'image bucolique des fleurs de lilas.


title: Auprès de ma blonde

text: Il y a aussi une variante pour le dernier couplet qui remplace « Le royaume de mon père / Celui de ma mère aussi » par « Les tours de Notre-Dame, / Et l'clocher d'mon pays ».


title: Auprès de ma blonde

text: Dans l'opérette "Les Saltimbanques", de Louis Ganne, figure un arrangement de cette chanson. Elle y est proposée selon plusieurs tempos, créant un effet comique très réussi.


title: Auprès de ma blonde

text: Plus récemment, le compositeur franco-libanais Naji Hakim a écrit à partir de la même chanson les « Variations sur "Auprès de ma blonde" », qu'il a dédiées au pianiste français Nicolas Chevereau. Les sept variations de cette œuvre déploient toute l'expressivité de la mélodie originelle en un « hymne à la France » joyeux et brillant.


title: Voyage dans la préhistoire

text: Voyage dans la préhistoire (titre original : "Cesta do pravěku") est un film d'animation tchécoslovaque réalisé par Karel Zeman, sorti en Tchécoslovaquie en 1955, et dont une version modifiée a été distribuée aux États-Unis en 1966.


title: Voyage dans la préhistoire

text: À travers un manuel scolaire, quatre garçons remontent le Fleuve du temps. Les jeunes explorateurs découvrent ainsi les espèces animales et végétales de l'ère jurassique et affrontent notamment quelques monstres préhistoriques.


title: Voyage dans la préhistoire

text: Le récit de ce long métrage s'inspire des "Voyages extraordinaires" de Jules Verne (notamment des gravures d'Hetzel) et du "Monde perdu" de Harry O. Hoyt, en particulier des trucages mis au point par Willis O'Brien.


title: Voyage dans la préhistoire

text: Karel Zeman, parfois surnommé le « Méliès tchèque », combine ici plusieurs techniques (animaux animés, décors peints et acteurs vivants).


title: Voyage dans la préhistoire

text: En 1966 une nouvelle version du film a été produite par William Cayton, intitulée "Journey to the Beginning of Time". Elle a d'abord été diffusée sous forme de feuilleton à la télévision avant d'être projetée en salles. Plusieurs scènes ont été ajoutées, « à la manière du cinéma tchèque », en particulier un prologue de huit minutes. Désormais les quatre garçons, après avoir visité le Musée américain d'histoire naturelle de New York, vont faire du canotage à Central Park, pénètrent dans une grotte et se retrouvent transportés dans le passé.


title: Voyage dans la préhistoire

text: "Voyage dans la préhistoire" a obtenu le prix du Meilleur film pour enfants lors du Festival de Venise de 1955.


title: OMX Helsinki 25

text: L'OMX Helsinki 25 (OMXH25) est le principal indice boursier de la bourse d'Helsinki en Finlande. L'OMXH25 est, à l'instar du CAC 40, un indice de performance qui prend en compte les 25 capitalisations boursières les plus élevées.


title: OMX Helsinki 25

text: Au , il est constitué des 25 entreprises suivantes :


title: Maaninka

text: Maaninka est une ancienne municipalité du centre-est de la Finlande, dans la région de Savonie du Nord qui a été intégrée à Kuopio en 2015.


title: Maaninka

text: La municipalité est forestière et accidentée, au cœur d'une nature largement préservée. On peut y voir la plus haute chute d'eau de Finlande, plutôt un rapide, de 46 mètres de haut. Ce site de Korkeakoski (le "rapide élevé" en finnois) est un site touristique depuis le , pendant lequel les artistes s'y succédèrent.


title: Maaninka

text: 16 villages y sont éparpillés entre lacs et forêt. Maaninka est bordée par les communes suivantes: Kuopio au sud, Siilinjärvi au sud-est, Lapinlahti au nord-est, Iisalmi au nord, Pielavesi au nord-ouest, Tervo et Karttula au sud-ouest.


title: Maaninka

text: L'industrie est pratiquement inexistante, l'exploitation du bois étant encore la principale richesse. Le taux de chômage reste structurellement supérieur à 15 %, mais la décroissance de la population n'a pas atteint les extrêmes de certaines autres communes. En 50 ans, Maaninka a quand même perdu 44 % de ses habitants (6 819 en 1957).


title: Maaninka

text: Maaninka est notamment la commune de naissance et de résidence de Jari Räsänen, ancien skieur de fond médaillé à plusieurs reprises aux JO et aux championnats du monde.


title: Ressource du World Wide Web

text: Une ressource du World Wide Web est un élément constitutif de base de l'architecture du World Wide Web. C'est la traduction littérale du mot anglais "", dont le sens est à peu près aussi général que celui du mot français. Le terme a désigné d'abord le référent d'une URL, typiquement une page web. Cette définition a par la suite été généralisée à tous les référents des URI (), et plus récemment des IRI (). Dans le cadre du Web sémantique, les ressources et leurs propriétés sémantiques sont décrites par la famille de langages basée sur RDF (Resource Description Framework). Dans tous ces sigles, URI, URL, IRI, RDF, la lettre "R" signifie "ressource" au sens défini ici.


title: Ressource du World Wide Web

text: Le concept de ressource a évolué durant l'histoire du Web, depuis la notion primitive de document ou fichier informatique statique et adressable, vers une définition plus générale et abstraite, recouvrant maintenant toute chose ou entité susceptible d'être identifiée, nommée, manipulée à travers ses représentations, par quelque moyen que ce soit, sur le Web en général ou dans n'importe quel système d'information utilisant les technologies du Web.


title: Ressource du World Wide Web

text: Les aspects déclaratifs de la définition d'une ressource informatique (identification et nommage), et ses aspects fonctionnels (adressage et organisation du traitement) n'étaient pas clairement distincts dans les premières spécifications du Web, et la définition même de ce qu'est une ressource a longtemps été, et reste l'objet de nombreux débats touchant à des questions difficiles, de nature technique, linguistique, sociale ou philosophique.


title: Ressource du World Wide Web

text: Dans les premiers documents de spécification du Web (1990-1994), le terme "resource" n'est guère utilisé. Le Web est défini comme un réseau d'objets adressables plus ou moins statiques, des fichiers ou documents électroniques, reliés par des liens hypertexte et manipulés par des protocoles spécifiques comme HTTP ou FTP.


title: Ressource du World Wide Web

text: Le premier usage systématique du mot "resource" apparait en juin 1993 dans le document . Ce document définit la notion générale Universal Resource Identifier (URI), et ses deux variantes Universal Resource Locator (URL) et Universal Resource Name (URN). Une ressource est implicitement définie comme "quelque chose qui peut être identifié", l'identification ayant deux aspects, le nommage et l'adressage. Il est remarquable que ne contienne aucune définition de la notion de ressource elle-même. En fait le terme n'est guère employé en dehors de ses occurrences dans les acronymes URI, URL et URN, le document continuant comme ses prédécesseurs, de parler des "Objets du Réseau".


title: Ressource du World Wide Web

text: En décembre 1994, spécifie davantage la définition des URL, le terme "Universal" étant modifié en "Uniform". Ce document utilise plus systématiquement le mot "resource" pour désigner les objets "disponibles" (available), ou qui peuvent être "localisés et atteints" à travers le réseau. Là encore, le mot lui-même n'est pas explicitement défini.


title: Ressource du World Wide Web

text: La première définition explicite du terme "resource" dans son sens le plus général est donnée par , en août 1998 :


title: Ressource du World Wide Web

text: "Une ressource peut être toute chose qui possède une identité. Des exemples familiers incluent un document électronique, une image, un service (par exemple "le bulletin météo d'aujourd'hui pour Los Angeles"), ou un ensemble d'autres ressources. Certaines ressources ne peuvent pas être "ramenées par le réseau" (network retrievable), par exemple les êtres humains, les entreprises, les livres d'une bibliothèque peuvent être aussi considérés comme des ressources."


title: Ressource du World Wide Web

text: Si les exemples donnés sont encore limités à des entités physiques, la définition ouvre la porte à la possibilité de ressources plus abstraites. Dans la mesure où un concept est identifié, et que cette identité est exprimée par une URI syntactiquement correcte, alors ce concept peut être considéré comme une ressource.


title: Ressource du World Wide Web

text: En janvier 2005, entérine explicitement cette extension de la définition :


title: Ressource du World Wide Web

text: "... les concepts abstraits peuvent être des ressources, par exemple les opérateurs et opérandes d'une égalité mathématique, le type d'une relation (par exemple "parent" ou "employé"), ou des valeurs numériques (par exemple zéro, un, et l'infini)."


title: Ressource du World Wide Web

text: Publié dans sa première version en 1999, le Resource Description Framework RDF a pour but, comme son nom l'indique, de "décrire les ressources", en d'autres termes il définit un langage standard pour l'expression des métadonnées des ressources. Une description RDF d'une ressource est un ensemble de triplets ("sujet", "prédicat", "objet"), où le "sujet" est la ressource à décrire, le "prédicat" un type de propriété applicable au sujet, et l' "objet" une donnée ou une autre ressource. Le "prédicat" lui-même est considéré comme une ressource, et identifié par une URI. Donc des types de propriétés comme "titre", "auteur" sont considérés en RDF comme des ressources, et peuvent donc, selon un principe récursif, devenir le sujet ou l'objet d'autres triplets.


title: Ressource du World Wide Web

text: C'est sur cette récursivité que s'appuieront les vocabulaires RDF, comme RDFS, OWL, et SKOS pour définir comme des ressources les classes, propriétés et concepts.


title: Ressource du World Wide Web

text: RDF autorise aussi la définition de ressources anonymes qui ne sont pas universellement identifiées par une URI, mais définies par des éléments de description à l'intérieur d'un graphe RDF.


title: Ressource du World Wide Web

text: L'utilisation des URL, et en particulier d'URI HTTP, pour l'identification de ressources abstraites telles que classes, propriétés, ou toute autre espèce de concept, est une pratique courante en RDF et même implicitement recommandée en RDFS et OWL. Tous les exemples présentés dans la spécification de ces standards utilisent en effet des URI HTTP. Les espaces de noms des standards RDF eux-mêmes utilisent des URI HTTP.


title: Ressource du World Wide Web

text: Au-delà de l'usage de l'URI comme identifiant du concept, des questions se sont posées quant aux bonnes pratiques attendues par le Web sémantique en ce qui concerne la relation entre de tels identifiants et le protocole HTTP lui-même. Quel type de réponse ce protocole doit-il renvoyer à une requête utilisant l'URI d'une ressource abstraite ? Cette réponse doit-elle être définie de façon unique côté serveur, ou dépendre du dialogue client-serveur, par une négociation de contenu, distinguant une réponse "pour les humains" (description informelle du concept en texte ou HTML), et une réponse "pour les machines" (description formelle en RDF du concept) ? La syntaxe elle-même des URI devrait-elle permettre de distinguer celles qui identifient des ressources "abstraites" de celles qui identifient des ressources "adressables" (documents électroniques ou pages web) ? Les spécifications des URI telles que renvoient au protocole la spécification des actions associées aux ressources et ne fournissent donc aucune réponse à ces questions difficiles.


title: Ressource du World Wide Web

text: Différentes solutions ont été proposées. La première, soutenue par Tim Berners-Lee lui-même , suggérait que les URI HTTP identifiant des ressources adressables soient toutes de type "slash URI", c'est-à-dire ne contiennent aucun identificateur de fragment, utilisant le séparateur #, l'emploi de ce dernier dans les "hash URI" étant réservé à l'identification des ressources abstraites.  Une illustration de ce principe est que l'URI http://www.sillywidgets.org/catalogue/widgets.html identifie et permet d'accéder au catalogue de produits de la société Silly Widgets, alors que http://www.widgets.org/ontology#Widget identifie le concept ou la classe "Widget" dans l'ontologie de cette société, et ne devrait pas nécessairement être associée à une ressource physique précise dans le protocole HTTP. Mais une telle distinction est difficile à imposer dans la pratique, et des contre-exemples notables utilisent des "slash URI" pour désigner des concepts, par exemple les éléments du Dublin Core définissant des types de métadonnées documentaires telles que "titre", "éditeur", "auteur", etc., sont identifiés par des "slash" URIs du genre http://purl.org/dc/elements/1.1/title. De plus, l'usage du séparateur # pour désigner en HTML des ancres dans les documents ajoute à la confusion. Par exemple "http://www.sillywidgets.org/catalogue/widgets.html#Widget" n'est pas interprété par les navigateurs comme une ressource abstraite, mais comme un pointeur vers un point précis d'une ressource.


title: Ressource du World Wide Web

text: Ce problème général a été longtemps connu sous le nom de "Question httpRange-14", selon l'appellation attribuée par le Groupe Architecture Technique (TAG) du W3C. Ce groupe a publié en 2005 une réponse "finale" à cette question. Dans la proposition du TAG, la distinction entre ressource de type "information" (information resource) et ressource abstraite dépend du type de la réponse renvoyée par le serveur à une requête http "GET" request. Cette solution met un terme au débat "hash vs slash", en autorisant les deux types d'URI à identifier des ressources abstraites, moyennant une configuration ad hoc côté serveur. Elle semble avoir rencontré l'approbation de la majorité de la communauté du Web sémantique, même si quelques voix se sont élevées pour critiquer sa faisabilité technique ou même son fondement conceptuel. Ainsi Patrick Hayes, un des auteurs du modèle formel de RDF, défend un point de vue selon lequel la distinction même entre ressource de type information et ressource abstraite est impossible à fonder, et ne devrait pas être spécifiée, parce que l'ambiguïté du référent est inhérente à tout système de nommage ou d'identification, et que les URI ne peuvent échapper à cette règle


Les Forces terrestres de la république de Croatie ou « Armée de terre croate » (croate : "Hrvatska kopnena vojska"), communément appelée « Armée croate » ("Hrvatska vojska") est un des grands corps des Forces armées de la république de Croatie. Elle est l'héritière de la Garde nationale croate, dissoute le .


title: Forces terrestres de la république de Croatie

text: Son rôle fondamental et son but est de protéger et promouvoir les intérêts nationaux de la République de la Croatie, défendre la souveraineté et l'intégrité territoriale de l'État.


text: L'Armée croate participe donc aux opérations de guerre, en combattant essentiellement sur terre, mais aussi sur les frontières littorales et sur les îles.


text: Les missions fondamentales de l'Armée croate sont : Ils proviennent d'achats faits à l'étranger durant la Guerre de Croatie, d'armes issues des stocks de l'Armée de la République démocratique allemande acquises à la même époque, ou d'armements purement croates adoptés pour remplacer ceux ayant appartenu à la Armée populaire yougoslave.


title: TM Forum

text: Le TM Forum (anciennement T"eleManagement Forum et avant OSI/Network management forum") est une association internationale à but non lucratif d'entreprises du secteur des télécommunications et du numérique. Elle vise par des programmes de coopération à conduire des recherches, développer de bonnes pratiques et des normes, à définir des API ouvertes, et à faciliter la transition au numérique par l'organisation d'événements. L'organisation compte 850 membres dans 66 pays, et coopère avec l'ISO et avec l'Union Internationale des Télécommunications (UIT). en contribuant aux travaux de normalisation.


title: TM Forum

text: Le TM Forum a lancé en 2001 un cadre conceptuel pour les systèmes de support aux opérations des opérateurs télécoms, le NGOSS (acronyme pour ""New Generation Operational Support Systems"" en anglais), qui se compose notamment de :  Le TM Forum élargissant son champ d'action à la transition numérique, il a conçu en 2016 un modèle de maturité numérique (DMM pour ""Digital Maturity Model"" en anglais), et a lancé plusieurs initiatives a destination de marchés consommateurs de services numérique (sectoriels ou horizontaux):  Le TM forum œuvre également dans la normalisation des plateformes distribuées


title: TM Forum

text: En 1988, l'association ""OSI/Network Management Forum"" est créé par huit entreprises (Amdahl, AT&T, British Telecom (BT), Hewlett-Packard, Northern Telecom (Nortel), Telecom Canada, STC PLC, et Unisys).


title: TM Forum

text: Début 1990, un premier ensemble de normes a été publié, basé sur le protocole CMIP.


title: TM Forum

text: En 1998, l'organisation, qui a alors 250 membres, est renommé en ""TeleManagement Forum"". La première version de la norme ""Telecom Operations Map"" (TOM) est publiée.


title: TM Forum

text: En 2001, la première version de la norme "New Generation Operational Support Systems" (NGOSS) est publiée .


title: TM Forum

text: Courant 2004, la norme eTom, le successeur de TOM, est adoptée comme norme officielle par l'UIT.


title: TM Forum

text: Fin 2011, l'organisation regroupe plus de 775 entreprises.


title: TM Forum

text: En 2016, l'organisation compte 850 membres dans 66 pays.


title: Frédéric de Teschen

text: Frédéric de Habsbourg-Lorraine, archiduc d'Autriche et duc de Teschen, né le à Groß Seelowitz, décédé le à Ungarrisch-Altenbourg. Arrière-petit-fils de François , empereur d'Autriche, l'archiduc est le fils de l'archiduc Charles-Ferdinand de Teschen et d'Élisabeth de Habsbourg-Hongrie.


title: Frédéric de Teschen

text: Il est le demi-frère de la reine Marie-Thérèse de Bavière, épouse du roi Louis III, et le frère de la reine Marie-Christine d'Espagne, épouse du roi Alphonse XII et régente pour son fils Alphonse XIII.


title: Frédéric de Teschen

text: Frédéric de Teschen épouse en 1878 Isabelle de Croÿ (1856-1931) qui espère fort donner une de ses huit filles en mariage à l'archiduc héritier François-Ferdinand. L'archiduc-héritier leur préfère une de leurs dames d'atour, la comtesse Sophie Chotek que l'empereur François-Joseph crée princesse de Hohenberg au grand dam de l'archiduchesse.


title: Frédéric de Teschen

text: L'archiduc Frédéric est généralissime de l'armée impériale et royale au début de la Première Guerre mondiale avant d'être démis par l'empereur-roi Charles en 1917.


title: Frédéric de Teschen

text: Après la chute de la monarchie, l'archiduc se retire sur ses terres où il meurt octogénaire en 1936. Il est inhumé en l'église de Monsonmagyarovar.


title: Frédéric de Teschen

text: Neuf enfants sont nés de son union : (les photos de cet ouvrage ont toutes été prises par l'archiduchesse Isabelle)


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Le dauphin noir ou dauphin du Chili ("Cephalorhynchus eutropia"), est une espèce de mammifères de l'ordre des cétacés.


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Le dauphin du Chili est limité aux eaux côtières froides et peu profondes. Selon Goodall (1994), il habite deux régions marines distinctes: (1) les chenaux du Cap Horn à Isla Grande de Chiloé et (2) les côtes ouvertes, les baies et les embouchures des rivières au nord d'Isla Chiloé. Il semble préférer les zones à influence d'eau douce, à flux de marée rapide et aux eaux peu profondes au-dessus des berges à l'entrée des fjords. Les dauphins pénètrent facilement dans les estuaires et les embouchures des rivières.


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Petits poissons en bancs, calmars, krill et autres crustacés


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Typiquement par groupes de 2-15 individus, voire 20-50. Des concentrations de 4000 individus ont déjà été signalés par le passé. Rabat les poissons à l'aide de mouvements circulaires ou zigzagants. Souvent parmi les pêcheries d'oiseaux de mer et avec les Lagénorhynque de Peale.


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Exécute de temps en temps des sauts moyennement hauts.


title: Cephalorhynchus eutropia

text: Des études génétiques récentes (Pérez-Alvarez et al.2015, 2016) ont montré qu'il existe deux sous-populations distinctes: au nord de l'Isla Grande de Chiloé (côte nord) et au sud de la Laguna San Rafael (fjords sud). On pense que ce modèle est le résultat de l'expansion de l'aire de répartition post-glaciaire d'un refuge côtier nord pendant la glaciation dans les fjords sud après le dernier maximum glaciaire il y a environ 11000 ans (Pérez-Alvarez et al.2016). La structure génétique à petite échelle de la population reste inconnue, mais on soupçonne qu'une structuration substantielle pourrait exister entre des sous-populations localisées dans les fjords du sud où l'espèce semble être plus dispersée.


title: TMF

text: TMF peut faire référence à :


title: Hélène Pelletier

text: Hélène Pelletier (née le à Charlesbourg, Québec) est une joueuse de tennis canadienne, professionnelle dans les années 1980.


title: Hélène Pelletier

text: En janvier 1985, associée à Jill Hetherington, elle a battu la paire Navrátilová-Fernández au premier tour du tournoi de Floride.


title: Hélène Pelletier

text: Championne du Canada à dix reprises, elle a gagné un titre WTA en double pendant sa carrière, toujours avec Jill Hetherington.


title: Hélène Pelletier

text: Depuis plusieurs années, elle est analyste lors de diffusions de partie de tennis sur "RDS", une chaîne sportive québécoise privée.


title: Hélène Pelletier

text: "Aucun"


title: Hélène Pelletier

text: "Aucune"


title: Hélène Pelletier

text: "N'a jamais participé à un tableau final."


title: Colin-maillard

text: Le jeu de colin-maillard est une variante du jeu du loup.


title: Colin-maillard

text: Le chasseur a les yeux bandés et les chassés tournent autour de lui (sans trop s'éloigner) en évitant de se faire toucher. Si le chasseur réussit à toucher un autre joueur, celui-ci s'immobilise et laisse le chasseur lui toucher le visage. Si le chasseur réussit à reconnaître la personne au toucher, alors celle-ci prend la place du chasseur. Des variantes proposent de jouer avec une clochette ou une baguette.


title: Colin-maillard

text: Précautions : puisque l'un des joueurs a les yeux bandés, il est important de jouer dans un espace sans obstacles, pour que ce joueur ne se fasse pas mal. Au où il est souvent représenté dans des peintures de scènes galantes, on lançait le cri d'alerte ou lorsque le chasseur risquait de se heurter à un obstacle.


title: Colin-maillard

text: Le substantif masculin "colin-maillard" est composé de deux noms propres, "Colin" et "Maillard". "Colin" est un diminutif de "Nicolas".


title: Colin-maillard

text: Le nom du jeu pourrait venir de Jean Colin-Maillard, un guerrier hutois, ayant combattu le comte de Louvain au et qui eut les yeux crevés au cours d'une bataille, mais continua à se battre, frappant au hasard tout autour de lui. Le mot pourrait également dériver de « mail », le maillet avec lequel le joueur aveugle chercherait ses adversaires.


title: Colin-maillard

text: Ce visage aux yeux crevés est représenté sur une sculpture en pierre du portrait du valeureux guerrier Johan Coley Maillard dit « le Grand Maillard » et de sa femme Jeanne de Seille réalisée sur une des cheminées monumentales de l'ancien Château de Landreville (Ardennes), demeure française de sa famille après qu'elle eut quitté la Belgique vers 1350.


title: Colin-maillard

text: En Grèce antique, on pratiquait une sorte de colin-maillard appelé la "mouche de bronze" (en grec : ). Il est notamment décrit par Suétone et par Pollux. Le jeu était accompagné de deux vers parémiaques. L'enfant aux yeux bandés cherchait à attraper les autres en disant ; ses compagnons de jeux qui l'entouraient, l'agaçaient ou le frappaient avec la main ou des bandelettes de papyrus, lui répondaient .


title: Colin-maillard

text: Dans une de ses compositions majeures "Visions of Johanna" de 1966 l'auteur-compositeur Bob Dylan, prix Nobel de littérature en 2016, évoque ce jeu au début du deuxième couplet de la chanson poème : « Dans le terrain vide où les dames jouent à colin-maillard avec le porte-clé » (« In the empty lot where the ladies play blindman's bluff with the key chain »).


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les Argonautiques (en grec ancien / "Argonautiká") sont une épopée grecque en quatre chants composée par le poète Apollonios de Rhodes au , pendant l'époque hellénistique. Elle relate le voyage des Argonautes, menés par Jason, dans leur quête de la Toison d'or.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Apollonios de Rhodes compose ses "Argonautiques" dans le contexte général de l'intense activité scientifique et artistique que connaît à son époque la ville d'Alexandrie. Apollonios est un philologue, qui dirige un temps la bibliothèque d'Alexandrie, et il côtoie à Alexandrie les autres poètes de son temps, en particulier Callimaque, dont l'influence sur sa propre esthétique est perceptible dans les "Argonautiques". Les "Argonautiques" sont la seule œuvre d'Apollonios qui nous soit parvenue, mais il faut les replacer dans le contexte de sa production perdue, qui comprenait des traités de philologie consacrés aux poètes archaïques tels qu'Homère, des épigrammes et des poèmes relatant la fondation de villes (dont Alexandrie) : cela explique l'alliance étroite entre la poésie et l'érudition dans cette épopée.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Pour composer son épopée, Apollonios de Rhodes s'appuie bien sûr sur le principal représentant du genre de l'épopée dans la tradition de son époque, Homère, en particulier l’"Odyssée", où, comme dans les "Argonautiques", le voyage sur mer tient une place importante. Il dispose également d'autres épopées aujourd'hui perdues, en particulier celles du Cycle troyen. Cependant, même si Apollonios fonde la structure d'ensemble de son épopée sur ces modèles, et réalise aussi une imitation savante du style des poèmes homériques, il s'inspire aussi d'autres genres littéraires, aussi bien pour certains épisodes que pour le vocabulaire qu'il emploie. Il a à sa disposition les poètes lyriques, comme Pindare, et les poètes tragiques. Ainsi, l'épopée que compose Apollonios s'écarte de l'esthétique de l'épopée homérique, qu'il renouvelle en y insérant des éléments inconnus ou peu développés chez Homère : les apparitions des dieux témoignent d'un goût pour le merveilleux et le spectaculaire absent des poèmes d'Homère mais plus développé au temps d'Apollonios ; la passion de Médée pour Jason est traitée en partie sur le mode tragique, et témoigne de l'influence de la "Médée" d'Euripide sur la représentation de ce personnage ; le personnage d'Éros, dépeint comme un enfant cruel et capricieux, donne lieu à des scènes de genre inspirées de l'idylle qui oscillent entre le comique et l'ironie tragique. De même, le style d'Apollonios prend la langue d'Homère comme modèle d'ensemble, mais en enrichit le vocabulaire en y ajoutant des termes lyriques et tragiques, et élabore ainsi une langue littéraire érudite, purement écrite, qui s'écarte sensiblement de la langue formulaire des poèmes homériques, beaucoup plus ancienne, qui était encore profondément marquée par l'oralité.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Le sujet choisi par Apollonios, la quête des Argonautes, avait déjà été traité à plusieurs reprises par des poètes antérieurs. Il est possible qu'un poème archaïque l'ait relaté et que le poète de l’"Odyssée" s'en soit inspiré, mais cette épopée, si elle a existé, est entièrement perdue. De nombreuses allusions aux Argonautes figuraient dans des poèmes portant sur des sujets différents ou plus généraux, comme la "Théogonie" d'Hésiode, le "Catalogue des femmes" et probablement les cycles épiques perdus. Les "Naupacties", une épopée perdue au sujet incertain, paraît avoir traité en partie de la quête des Argonautes. Ce périple était également relaté par Eumélos dans ses "Corinthiaques", peut-être par un poème attribué à Épiménide de Crète, et par les "Jeux funèbres en l'honneur de Pélias" de Stésichore ; tous ces poèmes sont aujourd'hui perdus ou connus seulement par quelques fragments. Un des plus fameux poètes archaïques, Pindare, avait évoqué les Argonautes dans sa quatrième "Pythique" (qui est parvenue jusqu'à nous). Et de nombreux épisodes tirés de ce sujet avaient été traités aux et par les poètes tragiques (parmi ces pièces, nous n'avons en entier que la "Médée" d'Euripide). Apollonios de Rhodes pouvait s'inspirer de l'ensemble de ces textes, ainsi que des évocations des Argonautes chez les historiens et les géographes, mais aussi de leurs représentations dans l'art figuré, dans la céramique, la sculpture et la peinture.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: En plus de ses modèles littéraires, Apollonios de Rhodes utilise une documentation abondante. Il recourt notamment à Hérodore d'Héraclée et à des traités sur les nations barbares dont il alimente sa description de la Colchide. Le voyage qu'il fait effectuer aux Argonautes s'insère résolument dans la géographie du monde réel et s'appuie sur les connaissances géographiques de son temps. Sa peinture des passions, notamment celle de Médée, se nourrit des théories médicales de son époque, en particulier des traités d'Hérophile et d'Érasistrate.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les "Argonautiques" se divisent en quatre chants composés en hexamètres dactyliques, comprenant au total environ 6 000 vers, ce qui reste nettement plus court que les épopées homériques (pour comparaison, l’"Iliade" comprend environ 15 000 vers et l’"Odyssée" environ 12 000). Contrairement au cas des poèmes homériques, la division en quatre chants fait partie du projet du poète, ce qui permet de l'étudier comme telle. Le chant I commence par un prélude adressé à Apollon, suivi d'une brève explication des causes de la quête de la Toison d'or. Vient ensuite le catalogue des Argonautes, qui comprend deux groupes de vingt-sept héros rassemblés par Jason à Iolcos ; organisé selon leurs origines géographiques, il développe pour chaque héros certains points de sa généalogie et de ses aventures passées. Les héros tiennent une assemblée pour élire leur chef : Héraclès, le meilleur d'entre eux, s'efface volontairement au profit de Jason, qui est à l'origine de l'expédition. Ayant rejoint le port, les héros accomplissent les derniers préparatifs du départ : la mise à l'eau du navire Argo, les prières et cérémonies religieuses pour demander les faveurs des dieux, et un banquet de départ. Un incident pendant le banquet, dû à l'insolence du guerrier Idas qui fait preuve d'une "hybris" de mauvais augure, est apaisé par un chant d'Orphée célébrant l'harmonie cosmique et la gloire de Zeus. Le chant I décrit ensuite la première partie de la navigation de l'Argo en route vers la Colchide.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les héros font d'abord escale à Lemnos. Jason y rend visite à la reine des Lemniennes, Hypsipyle. Le manteau de pourpre dont il se revêt pour cette occasion est décrit en détail : plusieurs épisodes mythologiques y sont représentés. Hypsipyle raconte à Jason l'histoire du crime des Lemniennes, et lui offre de rester sur l'île avec ses compagnons : il pourrait devenir roi de l'île. Jason refuse le trône, mais accepte l'hospitalité pour quelque temps, et les héros mettent fin à la malédiction des Lemniennes.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: La deuxième escale de l'Argo a lieu à Cyzique, où les Argonautes sont accueillis par Cyzicos, roi des Dolions. Ils font ensuite un détour afin de grimper sur les hauteurs du mont Dindymon pour reconnaître leur route, et sont confrontés aux belliqueux "Gegeneis", des géants fils de la Terre dotés de six bras. Au retour, un malentendu provoque une escarmouche avec les Dolions, et en viennent à tuer leur hôte Cyzicos. Après trois jours de deuil, ils repartent et essuient plusieurs tempêtes. Ils les apaisent par une seconde escale sur le Dindymon où ils offrent des sacrifices aux dieux. Dès lors, ils font bonne route, et les héros jouent à rivaliser de vitesse à la rame, jusqu'au moment où Héraclès brise la sienne.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: L'Argo arrive alors en Mysie, dont les habitants leur font bon accueil. Tandis qu'Héraclès part en quête d'un arbre pour remplacer sa rame, son amant Hylas s'éloigne pour chercher de l'eau et est enlevé par des nymphes. Polyphème fils d'Élatos, qui a entendu ses cris, le cherche en vain, puis avertit Héraclès, qui cherche longuement son ami. Les Argonautes repartent accidentellement sans lui : Télamon, en colère, estime qu'il faut faire demi-tour ; les deux fils de Borée, les Boréades, s'y opposent. Finalement, le dieu marin Glaucos apparaît alors près du navire et explique aux Argonautes que le destin d'Héraclès n'est pas de les accompagner dans leur quête, car il devra accomplir ses douze travaux pour Eurysthée. Télamon et Jason se réconcilient, et le navire poursuit sa route.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Le chant II raconte la seconde partie du périple de l'Argo jusqu'à son arrivée en Colchide. Les Argonautes arrivent à présent chez les Bébryces. Leur roi, Amycos, a coutume de défier en combat singulier les voyageurs qui abordent chez lui. Pollux se porte volontaire pour l'affronter et finit par le tuer. Pour venger leur roi, les Bébryces attaquent les Argonautes, qui les mettent en fuite. L'Argo franchit ensuite les remous du Bosphore et arrive en Thynie. Là, les Argonautes viennent en secours au devin Phinée, qui était affamé et harcelé par les Harpies : les Boréades, dotés d'ailes aux talons, les pourchassent très loin dans le ciel jusqu'à être arrêtés par la déesse Iris. En échange, Phinée donne aux Argonautes des instructions détaillées sur le chemin à suivre et sur les épreuves qu'ils devront affronter pour conquérir la Toison d'or. Phinée offre l'hospitalité aux héros ; le lendemain, ils rencontrent Paraibos, dont Phinée raconte l'histoire. Ils sont retenus quarante jours sur l'île par des vents contraires, les vents étésiens, qui rendent la navigation impossible. Les héros consacrent un autel aux douze divinités olympiennes. Après ce délai, le navire reprend sa route.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les Argonautes arrivent ensuite devant les Symplégades, qu'ils parviennent à franchir avec l'aide d'Athéna. Longeant la côte de Bithynie, ils arrivent sur une île de Thynie, où ils entraperçoivent Apollon en personne, auquel ils consacrent un autel. Ils font ensuite escale chez les Mariandynes, auprès du roi Lycos. Pendant cette escale Idmon meurt tué par un sanglier féroce, puis Tiphys meurt de maladie ; une période de deuil leur est consacrée. On choisit un nouveau pilote. L’"Argo" navigue ensuite jusqu'au cap Carambis. Les héros font halte près du tombeau de Sthénélos fils d'Actor. Ils font ensuite escale à Sinope, puis longent le pays des Amazones sans s'y attarder, le pays des Chalybes, puis le pays des Tibarènes et des Mossynèques. Les Argonautes font escale dans l'île d'Arès, d'où ils doivent chasser des oiseaux farouches. Au cours de la nuit, les fils de Phrixos s'échouent sur l'île, et leur chef, Argos, avertit les Argonautes sur la cruauté d'Aiétès, le roi de Colchide. Reprenant leur route, les Argonautes passent au large de l'île de Philyra, puis au large du Caucase où est enchaîné Prométhée. Ils atteignent enfin l'embouchure du Phase, dont ils remontent le cours, et ils arrivent en Colchide, but de leur voyage.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Le chant III relate le début du séjour des Argonautes en Colchide, la rencontre entre Jason et Médée et la façon dont il accomplit les épreuves imposées par Aiétès pour conquérir la Toison d'or.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les Argonautes viennent d'aborder en Colchide. Sur l'Olympe, les dieux discutent du cours qu'ils feront prendre aux événements. Héra et Athéna vont trouver Aphrodite et la convainquent d'envoyer son fils Éros pour faire tomber amoureuse de Jason la magicienne Médée, la fille d'Aiétès.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Jason et quelques compagnons se rendent en ambassade à Colchis, au palais d'Aiétès, pour parlementer. Éros frappe Médée de ses flèches et elle s'éprend de Jason. Aiétès refuse de leur accorder la toison, puis décide d'imposer à Jason des épreuves impossibles : mettre sous le joug deux taureaux farouches soufflant le feu, et semer dans la jachère d'Arès les dents d'un dragon, qui, en poussant, se changeront en guerriers qu'il devra tuer tous. Jason n'a d'autre choix que d'accepter, puis il se retire avec ses compagnons. L'un des fils de Phrixos, Argos, parle à Jason de Médée, et propose d'aller la rencontrer pour la persuader de leur venir en aide, en prenant pour intermédiaire Chalciope, une parente commune. Aiétès, de son côté, est décidé à massacrer les Argonautes dès que Jason aura échoué dans l'épreuve. Argos retourne discrètement au palais et parle à Chalciope. La nuit venue, Médée, en proie à sa passion, va trouver Chalciope et lui propose spontanément son aide. La nuit suivante, Médée prépare un onguent qui rendra Jason plus fort et insensible au feu des taureaux. Jason et Médée se rencontrent en secret, et elle lui donne l'onguent ainsi que les instructions nécessaires ; Jason s'éprend à son tour de Médée. La nuit venue, Jason fait une prière à Hécate, déesse tutélaire des magiciennes.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Le lendemain matin, Aiétès et les Colques d'un côté, les Argonautes de l'autre, se rassemblent près de la jachère d'Arès. Jason s'enduit de l'onguent, puis force les taureaux à accepter le joug, laboure le champ et y sème les dents du dragon. Peu après, des soldats en armes en surgissent ; Jason lance un rocher au milieu d'eux et provoque la discorde entre eux, puis profite de la diversion pour les massacrer, terminant ainsi d'accomplir l'épreuve.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Le chant IV raconte la fin du séjour des Argonautes en Colchide et leur long retour jusqu'en Grèce avec la Toison d'or.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Au cours de la nuit suivant l'accomplissement des épreuves par Jason, Médée, qui sait que son père Aiétès se doutera qu'elle a aidé l'étranger, s'enfuit et rejoint les Argonautes. Jason, amoureux, promet de l'épouser. Médée le mène jusqu'à la toison d'or, fixée à un chêne que garde un énorme dragon. Médée endort le dragon à l'aide de ses drogues, et Jason s'empare de la toison. Ils rejoignent le navire à l'aube et les Argonautes appareillent. Aiétès et son armée les poursuivent sur la mer. Prenant une route différente, l'Argo parvient à l'embouchure du fleuve Istros. Une partie de l'armée colque, menée par Apsyrtos, frère de Médée, les suit dans cette voie. Les deux troupes font escale sur deux îles du fleuve. Jason et Médée tendent une embuscade à Apsyrtos et le tuent. Les Argonautes atteignent ensuite le pays des Hylléens. Zeus, courroucé par le meurtre d'Apsyrtos, décrète que les Argonautes devront se purifier auprès de Circé et subir de nombreux revers avant de revoir leur patrie. Tandis que l'Argo longe les îles liburniennes, dont Corcyre, Héra fait parler la figure de proue et avertit les héros de la sentence de Zeus. L'Argo suit le fleuve Éridan, puis le Rhône, et longe les rives du pays des Celtes et des Ligures. Les Argonautes font escale dans plusieurs îles, puis arrivent dans la mer Ausonienne, jusqu'en Tyrrhénie où se trouve l'île d'Aiaié, demeure de Circé. Circé purifie Jason et Médée, puis, comprenant le meurtre dont Médée s'est rendue coupable, la blâme et chasse les héros.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Héra transmet alors des instructions à Iris pour que la route des Argonautes soit plus facile. Thétis, obéissant à ces ordres, vient en aide aux Argonautes et, assistée par les Néréides, leur permet de franchir les Planctes. Les Argonautes parviennent ensuite à Drépané, chez le roi Alkinoos ; mais les Colques les ont suivis et réclament Médée à Alkinoos. Médée supplie la reine Arété de l'aider, et celle-ci lui confie la résolution du roi de ne pas la livrer si elle partage déjà le lit d'un homme. Le soir même, Médée épouse Jason, et le lendemain Alkinoos refuse de la livrer aux Colques.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: L'Argo est sur le point de rejoindre la Grèce, quand une tempête survient : le navire dérive pendant douze jours et s'enfonce dans la mer de Libye, jusqu'à s'échouer très loin dans la Syrte. Les Argonautes sont sauvés par une prédiction des héroïnes tutélaires du pays, qui leur enjoignent de porter leur navire sur leurs épaules dans la direction indiquée par un prodige qui leur apparaît. Après douze jours, ils atteignent le lac Triton, non loin du jardin des Hespérides. Le devin Mopsos meurt mordu par un serpent. Les Argonautes reprennent leur route sur le lac ; le dieu Triton leur vient en aide et leur indique la direction à suivre. Ils rejoignent la mer et arrivent en vue de la Crète, mais son gardien Talos les empêche d'accoster : Médée l'ensorcelle pour le mettre hors d'état de nuire et les héros peuvent faire escale. Ils franchissent ensuite une nappe de nuit noire, en invoquant Apollon, et font escale sur une île. De là, ils rentrent enfin en Grèce.


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Les "Argonautiques" connaissent un succès durable dans l'Antiquité, comme peut le montrer la présence de scholies détaillées sur certains des manuscrits qui nous sont parvenus. Les "Argonautiques" d'Apollonios de Rhodes constituent une source et une influence importantes sur les traitements de la quête des Argonautes par les poètes postérieurs, dont nous connaissons les "Argonautiques" latines de Valerius Flaccus et sans doute les "Argonautiques orphiques".


title: Argonautiques (Apollonios de Rhodes)

text: Pour le lecteur contemporain, les "Argonautiques" d'Apollonios de Rhodes sont le plus important représentant du genre de l'épopée à l'époque hellénistique ; elles montrent l'évolution considérable de ce genre plusieurs siècles après Homère et quelque temps avant l’"Énéide" de Virgile. L’œuvre a été traduite par Henri de La Ville de Mirmont à la fin du XIXe siècle.


title: Jamie Reid

text: Jamie Reid (1947-) est un artiste graphiste britannique engagé, qui s'est d'abord fait connaître en 1977 en travaillant l'esthétique graphique du mouvement punk. Ses œuvres les plus connues sont la réalisation des pochettes des Sex Pistols : l'album "Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols" et les 45 tours de "Anarchy in the UK", "God Save The Queen", "Pretty Vacant" et "Holidays in the Sun". Les visuels de ces pochettes ont marqué de façon significative l'esthétique punk, notamment au Royaume-Uni et marquait du même coup la naissance officielle du courant punk rock.


title: Jamie Reid

text: Son travail s'inspire parfois du dadaïsme et de l'économie de moyens du punk (Do it yourself). Par exemple il réalise beaucoup de collages, certains sont des collages de lettres découpées dans les titres des journaux dans le genre d'une demande de rançon.


title: Jamie Reid

text: Il a étudié à l'université John Ruskin (John Ruskin Grammar School) à Croydon avec Malcolm McLaren, avec qui il participera à un sit-in à l'école d'Art de Croydon (Croydon Art School) et contribuera à la traduction et à la publication en Angleterre des écrits Situationnistes. Au début des années 1970, Jamie et quelques amis montent une association pour former une communauté d'impression : Suburban Press. Ils y publieront fanzines, dépliants, brochures, livres de cuisine anarchiste, des articles sur le féminisme. En termes de Design graphique il en apprendra plus en imprimerie à la Suburban press que dans son école.


title: Jamie Reid

text: En 1997 il a entrepris la production de sérigraphie pour le trentième anniversaire du punk rock.


title: Jamie Reid

text: Il a aussi réalisé des pochettes pour de la musique du monde avec des groupes comme Afro Celt Sound System.


title: Jamie Reid

text: La vision unique de Jamie Reid s'articule autour des revendications liées à la société de notre époque, il lutte contre toute forme d'oppression et met le doigt sur les suppressions des libertés civiles de plus en plus fréquentes. Il nous révèle des nouvelles façons de penser, d'agir et propose de réorganiser nos ressources politiques et spirituelles. Il est un homme de conviction et de grande sagesse, aujourd'hui Jamie Reid est plongé dans la découverte et révèle les aspects de l'année Octuple (The eightfold Year).


title: Jamie Reid

text: Arts visuels punk


title: Liste des maires de Lubumbashi

text: Liste des bourgmestres de Lubumbashi.


title: Liste des maires de Lubumbashi

text: 26 e LUBABA BULUMA


title: 17e parallèle nord

text: En géographie, le nord est le parallèle joignant les points de la surface d'un astre dont la latitude est égale à 17 degrés nord.


title: 17e parallèle nord

text: Il a donné son nom à la ligne de démarcation établie au Viêt Nam par les accords de Genève en 1954 et séparant la République démocratique du Viêt Nam au Nord et la République du Viêt Nam au Sud. En réalité, cette frontière ne coïncidait pas avec le mais était établie plus au Sud, approximativement le long de la rivière Ben Hai jusqu'au village de Bo Ho Su et de là plein ouest jusqu'à la frontière avec le Laos. Cette ligne de démarcation disparut en 1976 après l'unification des deux États.


title: 17e parallèle nord

text: En partant du méridien de Greenwich et en se dirigeant vers l'est, le traverse les pays suivants :


title: Cinéma algérien

text: C'est au cœur de la « guerre de libération » que le cinéma algérien a fait ses débuts. Malgré de faibles échos dans les programmations occidentales, il recèle des œuvres de qualité : le film de Mohammed Lakhdar-Hamina, "Chronique des années de braise" (Palme d'or 1975 au festival de Cannes), celui de Mohamed Zinet, "Alger insolite (Tahyia ya Didou)", "Omar Gatlato" de Merzak Allouache. Le septième art algérien s'est développé avec les festivals et les autres activités culturelles. L'Algérie, dans les années soixante, a également participé à des coproductions de grande valeur : "La Bataille d'Alger" (1966), "L'Étranger" (1967), "Z" (1969), "Remparts d'argile" (1970). L'Algérie, malgré son indépendance tardive, est le seul pays arabe et africain à avoir reçu une Palme d'or au festival de Cannes et l'un des trois pays africains à avoir gagné l'oscar du meilleur film étranger, avec l'Afrique du Sud et la Côte d'Ivoire. La qualité du film algérien est souvent mise en exergue par les nominations aux oscars et autres prix internationaux.


title: Cinéma algérien

text: L'arrivée du cinéma en Algérie se fait sous la domination française.  Le cinéma est principalement utilisé à des fins (de divertissement et) de propagande auprès de la population algérienne.  Le cinéma colonial sert à justifier les politiques établies, et à gagner la sympathie des Algériens.


title: Cinéma algérien

text: Le colonisateur empêche le développement de l'industrie algérienne au profit de la production française et fait obstacle à l'édification d'une industrie nationale de production de films.  Une quinzaine de films sont tournés par année, en territoire algérien, mais sans aucune industrie sur place. Et toute la postproduction s'effectue en France.


title: Cinéma algérien

text: Ces films dressent généralement un portrait caricatural des Algériens et des Arabes.  Les personnages arabes sont sans profondeur, interchangeables et intemporels, et toujours joués par des acteurs français.  Le film "Le Désir" (1928) d'Albert Durec, qui aborde le sujet de la polygamie, est un exemple de l'approche superficielle du cinéma colonial.  Les décors exotiques sont tout aussi caricaturaux : palmiers, chameaux, femmes lascives…


title: Cinéma algérien

text: Quelques films muets tournés au moins partiellement en Algérie :


title: Cinéma algérien

text: Les films sont projetés dans des établissements avec aménagement en salle de projection. En 1914, Alger compte sept "théâtres cinéma" pour la seule projection cinématographique, 12 salles en 1902, 40 en 1939. L'Algérie dispose de 188 salles de projection en 1939 (dont 40 à Alger, et 22 à Oran). Entre les deux guerres, les "caravanes cinématographiques", projections itinérantes, ne se détachent pas de la propagande coloniale, elles diffusent le message colonial. Le rassemblement de population étant propice à la discussion et à la contestation, un travail de censure est assez rapidement mis en place par les autorités de manière à éviter de diffuser du matériel suspect de dangerosité culturelle, sociale ou politique.


title: Cinéma algérien

text: Parmi les films parlants au moins partiellement tournés en Algérie avant 1960 :


title: Cinéma algérien

text: Après l'indépendance, l'Algérie est le territoire supposé de l'action de (certaines scènes de) certains films étrangers, dont :


title: Cinéma algérien

text: Un certain nombre de films dont une partie du scénario (non algérien) est supposée se dérouler en Algérie sont tournés hors d'Algérie, par commodité. Ce n'est pas le cas de "La Bataille d'Alger" (1966), ni de "La Trahison" (2005) : Guerre d'Algérie au cinéma, Liste de films sur la guerre d'Algérie.


title: Cinéma algérien

text: Le cinéma documentaire (en Algérie, comme dans tous les territoires coloniaux), avant 1960, mériterait une étude spécifique.


title: Cinéma algérien

text: Dans la Wilaya I Zone V : un petit groupe de quatre ou cinq combattants de l'A.L.N., ayant appris quelques rudiments du métier, se constitue en équipe de tournage cinématographique.


title: Cinéma algérien

text: Cette équipe réalise pour la télévision quatre émissions dont l'audience internationale s'élargit par le relais des télévisions des pays socialistes.  L'une de ces émissions présente « la cellule cinématographique de l'A.L.N », les autres documents concernent le rôle des infirmières de l'A.L.N., une attaque des moudjahidine (maquisards) contre les mines de l'Ouenza, symbole de la colonisation.


title: Cinéma algérien

text: Le cinéma algérien s'organise par la constitution d'un comité de cinéma (lié au GPRA) puis par la création d'un Service du cinéma du G.P.R.A., enfin par la mise sur pied d'un Service du cinéma de l'A.L.N.  Les négatifs des films tournés dans les maquis, sont mis en sécurité en Yougoslavie, pays solidaire de la cause de l'indépendance algérienne.


title: Cinéma algérien

text: Ainsi se créent les premières archives du Cinéma Algérien.Création de C.A.S.B.A.H.-Films.  Société privée de production et de distribution cinématographiques. Constitution d'un  centre audiovisuel sous l'impulsion du Ministère de la Jeunesse et des Sports.