title: Carte d'état-major

text: "« Dans cet intervalle on pourrait omettre souvent des mouvements complets de terrain, ou des accidents importants qui caractérisent la figure du sol, ou bien si l’on voulait les conserver de 5 en 5 mètres, comme pour le 1/10 000, il faudrait se résoudre à faire une miniature délicate et d’une exécution trop difficile. »"


title: Carte d'état-major

text: Pour l’établissement des minutes au 1/, l’instruction préconise l’utilisation des points cotés (« cotes de niveau ») avec la mise en place de hachures (« tracés des lignes de plus grandes pentes »). Elle précise pour la nature des points cotés : "« Il faudra que l’Ingénieur détermine ces cotes de niveau sur les points culminants, dans les fonds, sur les bords et aux sources des eaux courantes et stationnaires, aux carrefours des routes, au bas et au sommet des côtes sur les mêmes routes, et partout où elles peuvent être nécessaires pour la plus grande intelligence des mouvements du terrain et de l’inclinaison des pentes diverses. »" Quant à la mise en place des hachures, outre leur description technique, elle conseille l’exécutant :


title: Carte d'état-major

text: "« Ce sera à l’intelligence de l’ingénieur à faire le choix des détails qu’il faudra omettre ou conserver. Il omettra, dans certains cas, des pentes faibles qu’il devra indiquer dans d’autres, dans l’intention toujours de conserver l’ensemble et l’esprit des formes du terrain. »"


title: Carte d'état-major

text: Enfin la question du relief est close par le rappel des objectifs avoués de la future carte : "« C’est principalement sur les bords des grandes rivières, sur les côtés des routes jusqu’à un quart de distance, que le figuré doit être le plus soigné, afin de servir avec succès aux opérations militaires d’attaque et de défense. Les cotes de niveau, çà et là sur les berges de rivières ou sur les hauteurs qui les avoisinent et les dominent, sont surtout nécessaires pour indiquer comment et de combien les rives se commandent, car le dessin laisse toujours de l’incertitude à cet égard. »"


title: Carte d'état-major

text: L’instruction de 1823 intervient alors que des rapports font état d’une hétérogénéité dangereuse des travaux des officiers. Certains représentent les courbes de niveau « à vue » alors que d’autres vont jusqu’à prendre des mesures d’azimut de lignes de plus grandes pentes afin de tracer ces courbes avec le plus de précision qu’il leur soit donné. Les années qui suivront 1823 verront une divergence d’opinions sur la question de la représentation de l’orographie entre les membres du personnel du Dépôt de la Guerre, certains jugeant les dispositions de 1823 non satisfaisantes. En 1826, alors que depuis deux ans toutes les minutes sont levées au 1/, le ministre de la Guerre crée sur proposition du général Guilleminot, directeur du Dépôt de la Guerre, une commission chargée de clore une fois pour toutes cette question.


title: Carte d'état-major

text: La première réunion de la Commission de Topographie renouvelée a lieu le . Les objectifs parlent d’eux-mêmes : l’heure est à l’uniformisation des travaux et à la cessation des troubles :


title: Carte d'état-major

text: "« faire cesser la divergence d’opinions et d’actions existant depuis trop longtemps entre les divers services publics, sur la manière d’exprimer le relief du terrain dans le dessin des plans spéciaux et des cartes topographiques, comme aussi sur le système de hachures et d’ombres dont il est le plus convenable de faire usage »", "« D’examiner, parmi les différents systèmes suivis ou proposés, quel est celui qui doit être adopté généralement. »", "« de rechercher en même temps s’il est applicable à toutes les échelles, et particulièrement à celles du 1/40 000 et du 1/80 000, la première employée pour les minutes de la carte de France, et la seconde pour la gravure. »", aussi l’aspect coût n’est pas oublié : "« De s’assurer si le système qui sera prescrit à cet égard n’entraînera pas à des dépenses beaucoup plus considérables que celles qui ont été prévues. »"


title: Carte d'état-major

text: Outre celles déjà utilisées, une technique inédite est proposée à la commission. Il s’agit du « procédé des hachures horizontales » qui repose sur la mise en place d’une multitude de courbes de niveaux de même épaisseur avec une faible équidistance de sorte qu’elles forment des teintes. Présenté comme plus rapide à mettre en œuvre que les hachures cette méthode est à rapprocher d’un ombrage à éclairage zénithal.


title: Carte d'état-major

text: Pour l’établissement de carte au-dessous du 1/, la commission est unanime : c’est l’emploi des courbes de niveaux qui prévaut.


title: Carte d'état-major

text: En ce qui concerne la carte de l’état-major, la commission fait dresser plusieurs modèles d’une même zone pour se donner les moyens de trancher.


title: Carte d'état-major

text: Il faudra attendre mars 1827 pour que des décisions soient prises. Plusieurs visions se confrontent :


title: Carte d'état-major

text: Le tableau ci-dessus résume les opinions développées devant la commission. Certains souhaitent une représentation rigoureuse du relief alors que d’autres privilégient l’effet artistique seul. La majorité s’accorde pour combiner les deux visions sans pour autant trancher sur les méthodes à employer. Après d’âpres discussions (chaque méthode à ses avantages et ses inconvénients), la commission rend néanmoins un avis :


title: Carte d'état-major

text: Pour les minutes ; elle approuve l’utilisation des courbes de niveau dont l’équidistance devra être respectée sur l’ensemble d’une même carte.


title: Carte d'état-major

text: Pour la mise au net avant gravure ; des hachures seront adjointes aux courbes de niveau.


title: Carte d'état-major

text: Désormais on adjoint aux minutes un calque séparé des courbes de niveau dont l’équidistance adoptée répond à la règle qui consiste à diviser le dénominateur de l’échelle de la carte à lever par . Pour la carte de l’État Major 80000/4000= . Toutefois, étant donné que l’intensité du relief de tout un pays n’est pas uniforme, des adaptations de cette valeur interviennent dans les régions très montagneuses ou à très faible relief.


title: Carte d'état-major

text: Chaque ingénieur géographe remet au dépôt ces calques et ce n’est qu’après que la transformation courbe de niveau → hachures a lieu. Désormais, l’exécution des hachures est « centralisée » à Paris. Cette décision permet une meilleure maîtrise de la mise en place des hachures en réduisant les divergences d’interprétation rencontrées jusqu’alors. Le , ordre est donné aux officiers de "« s’abstenir de tracer les hachures »" et de ne se consacrer qu’aux courbes de niveau à équidistance de tracées à l’encre de Chine pâle. Pour les zones à fort relief, il est préconisé de doubler l’équidistance ; de même la possibilité de la réduire localement est admise sous réserve que les courbes intercalaires soient tracées plus finement. Cet ordre précise aussi que les officiers devront s’employer à mettre en place des « teintes lavées au pinceau » afin de renforcer l’évocation du relief par les courbes. Toujours en prévention des divergences d’appréciation, des teintes-type leur sont communiquées. Enfin il est précisé que les cotes de nivellement déterminées sur le terrain seront portées sur les minutes en noir tandis que les cotes des principales courbes seront portées en rouge. Cependant, comme dans toutes réformes, les vieilles pratiques ont la vie dure et dès l’année suivante, des circulaires sont émises à destination des chefs de section pour que les officiers dont ils ont la responsabilité respectent les « règles de l’art » auxquelles ils ont l’obligation de se conformer.


title: Carte d'état-major

text: En 1830, douze ans après les premiers levés, des problèmes persistent toujours. À travers des notes, des interrogations se forment. On s’interroge par exemple sur le bien-fondé de maintenir des levés au 1/ alors que l’échelle de production (le 1/) ne permet pas de conserver tous les détails. Une réflexion porte sur l’emplacement des points cotés qui doivent, pense-t-on, se trouver essentiellement sur les lignes caractéristiques du terrain.


title: Carte d'état-major

text: Le , un ordre original du général Pelet est donné à la commission chargée de la réception des travaux des officiers. Il s’agit d’établir un classement par « ordre de mérite » des douze meilleurs levés. De plus elle devra fournir au directeur du Dépôt de la Guerre un rapport sur les opérations géodésiques et cartographiques correspondant aux levés. L’année suivante, le , un ordre fusionnera cette commission avec celle de la gravure pour former la commission des travaux graphiques.


title: Carte d'état-major

text: Dans l’ordre de fusion, Pelet apporte une appréciation qu’il est important de relever tant elle rend compte des préoccupations du service à l’époque. "« les publications […] de la carte de France doivent subir de notre part l’examen le plus rigoureux et une révision complète avant le moment où elles seront livrées aux observations et aux attaques de la critique et, je le dis avec une profonde douleur, elle a eu plus d’une fois l’occasion de s’exercer à notre égard. »". Le général va aller plus loin en mettant en place ce qui s’apparente à un véritable « contrôle qualité » avec en parallèle la création d’un concours : "« Il ne suffit pas d’atteindre la perfection dans tous nos travaux graphiques, il faut la maintenir et l’accroître ; il faut créer l’émulation parmi ceux qui sont appelés à nous aider, afin que, dessinateurs et graveurs, tous ceux qui veulent mériter le beau nom d’artiste ne restent pas en dehors des progrès que nous voulons obtenir. Je pense qu’il serait utile d’établir un concours parmi eux et d’attribuer une récompense à celui qui, dans le dessin ou la gravure, aurait produit le plus beau travail. »" avant de conclure "« Le but de ce que je propose est facile à saisir : je veux perfectionner et améliorer les travaux dont nous partageons tous l’honneur et la responsabilité, quoique celle-ci pèse plus particulièrement sur moi. Je veux surtout asseoir sur des bases solides l’exécution de la grande œuvre qui nous est confiée, et en même temps la faire participer au progrès général. »".


title: Carte d'état-major

text: Le concours dont il est fait mention consiste à attribuer une note sur 20 aux travaux des géodésiens et topographes qui était la moyenne pondérée de quatre notes :


title: Carte d'état-major

text: Ce concours montre une fois de plus, par l’importance du coefficient attribué, le souci de la question du relief.


title: Carte d'état-major

text: Une des attributions de la commission est de veiller au bon raccordement des feuilles à graver. Entre autres, elle devra faire effectuer des réductions au 1/80 000 des feuilles à graver pour "« constater l’effet général des mouvements du terrain et l’exactitude des raccordements »".


title: Carte d'état-major

text: La commission publiait régulièrement des recommandations à destination des chefs de section et aux topographes. Une fois de plus, l’accent est mis sur l’orographie. Quelques nouveautés apparaissent à partir de 1839 : dorénavant, les officiers emporteront avec eux des modèles de terrain pour aider à la mise en place des courbes. Bientôt généralisés, des « calques de courbes » font leur apparition sur certains levés et permettent de dissocier le modelé du terrain de la planimétrie. Des précisions sont apportées quant au choix des points cotés. Ils doivent se trouver le long de tous les décrochements de terrain mais aussi au niveau des dépressions. Une méthodologie est même précisée :


title: Carte d'état-major

text: "« […] il convient, avant d’explorer une contrée, de bien se pénétrer de sa configuration hydrographique. On y parvient en traçant sur une carte à grande échelle les lignes de partage des eaux ou les crêtes des bassins hydrographiques, jusque dans leurs moindres subdivisions. On rend alors familière la dépendance successive de ces parties et l’on découvre les rapports constants ou les analogies qui servent en quelque sorte de boussole pour éclairer la marche et abréger les investigations. »."


title: Carte d'état-major

text: Les notions de « ligne de partage des eaux », « ligne de faîte », « cols », « ensellement » sont abordées et précisées. Il s’agit « d’exprimer sur les cartes toutes les lignes de faîte qui, avec les principales circonstances physiques, concourent à déterminer le squelette complet du terrain. ». Il est précisé l’importance de placer des cotes sur quatre types de ligne qui sont :


title: Carte d'état-major

text: L’attention des exécutants est apportée sur la complémentarité entre ce réseau et le réseau hydrographique dont l’étude forme ce qu’on appelle alors « la théorie du terrain » qui deviendra plus tard, avec la géomorphologie, une science à part entière.


title: Carte d'état-major

text: Malgré ces indications, cette méthodologie reste très vague aux yeux des officiers. Le peu de formation qu’ils avaient à ce sujet leur permettait de représenter le relief d’une manière certes très minutieuse, mais peu expressive sur les traits réellement caractéristiques de la zone qu’ils devaient lever.


title: Carte d'état-major

text: Le une instruction générale est transmise à tous les topographes de la carte de France ; même si elle fut complétée plus tard, ce sera la dernière. Elle consiste en une confirmation des diverses dispositions prises dans les instructions précédentes et tente d’élucider les derniers points qui posent problème. Il s’agit là d’un texte de référence qui perdurera jusqu’à l’achèvement de la carte.


title: Carte d'état-major

text: Cette instruction nous informe sur l’ampleur de la tâche qui pouvait être assignée à un officier d’état-major. En « pays ordinaire », la zone à lever s’étendait à un carré de de côté ; en moyenne montagne le côté se réduisait à ( en haute montagne) tandis que dans les « pays à peu près plats » le côté pouvait atteindre . Une partie de l’instruction est consacrée au positionnement des points cotés. Elle rappelle qu’il faut préférer des points judicieusement choisis à des points plus épars et en sur-quantité. L’instruction préconise de les placer le long des lignes caractéristiques du relief citées précédemment, mais aussi à d’autres endroits remarquables : aux sources, aux confluents des rivières ainsi qu’aux nœuds des grandes routes.


title: Carte d'état-major

text: L’instruction précise aussi les conditions dans lesquelles doivent s’effectuer les déterminations altimétriques : "« on devra éviter de prendre des cotes de hauteur à de trop grandes distances, surtout le matin de très bonne heure et le soir près le coucher du soleil, à cause de la réfraction. »". Elle fait aussi état des difficultés de détermination que les officiers pourraient rencontrer et propose des méthodes. Elle souligne le fait que les calculs des cotes doivent être effectués sur le terrain de manière à pouvoir réitérer les mesures en cas d’erreur. Les calculs sont consignés dans des cahiers spéciaux où chaque point est clairement identifié.


title: Carte d'état-major

text: La formule de calcul des points cotés est la suivante :


Carte d'état-major


title: Carte d'état-major

text: Avec : dN la dénivelée recherchée ; K la distance ; D la distance zénithale ; n la réfraction et r le rayon moyen de la Terre.


title: Carte d'état-major

text: L’auteur de cette formule n’est autre que Pierre-Simon de Laplace. Le commandant Maissiat, chef de la section topographique du Dépôt de la Guerre, a calculé des tables de cette formule dont chaque officier avait copie.


title: Carte d'état-major

text: Toujours sur le registre du relief, une autre partie de l’instruction traite des courbes de niveaux. Elle mentionne le tracé des vallées sèches en ligne ponctuée.


title: Carte d'état-major

text: En 1851 également, l'invention de l'arithmomètre rendue disponible pour les topographes facilite l'exploitation et les calculs liés aux relevés topographiques.


title: Carte d'état-major

text: Le début des années 1860 voit l’exécution des derniers levés. Il s’agit essentiellement des territoires cédés à la France en 1860 (comté de Savoie et de Nice) ainsi que de la Corse. Il s’agit là de zones montagneuses. On peut être amené à se poser la question de la qualité de l’orographie, surtout dans ces zones qui, à l’époque ne représentaient que peu d’intérêts. En 1863, alors que les derniers levés en Savoie touchaient à leur fin, le lieutenant-colonel Borson écrit à ce sujet :


title: Carte d'état-major

text: "« Les officiers doivent être prévenus contre le relâchement qui peut les gagner facilement, en face de la tâche ingrate d’avoir à lever des déserts de glace ou des zones stériles et inhabitées. Le point de vue auquel il faut se placer est ici celui des exigences nouvelles de la science, qui fait aujourd’hui de ces régions, encore inconnues il y a un demi-siècle, l’objet d’explorations minutieuses. ». Borson revient toutefois plus loin sur les « déserts ». Pour les glaciers, les zones alpestres et les crêtes inaccessibles, il écrit : « on cherchera naturellement à déterminer les crêtes par leurs points marquants et à fixer la position des thalwegs. Les formes générales du terrain et les accidents secondaires se dessineront ensuite plus ou moins à vue, mais on aura bien soin, dans les stations les plus importantes de dessiner un ou plusieurs profils, qui serviront à conserver la trace durable de l’aspect des lieux, et qui, réunis et coordonnés avec d’autres, permettront d’obtenir un figuré assez précis de la région. »".


title: Carte d'état-major

text: Si les courbes de niveau reposent sur des considérations altimétriques, les hachures rendent compte des pentes des terrains et sont par conséquent plus intelligibles pour des néophytes. Cependant, les hachures ne peuvent être mises en place que sur connaissance expresse des courbes de niveau d’où elles tirent toute leur rigueur. Lorsque leur tracé est rigoureux, on doit pouvoir sans difficulté passer d’un type de représentation du relief à l’autre.


title: Carte d'état-major

text: Par définition, les hachures sont toujours normales aux courbes de niveau. Leur tracé suit toujours le plus court chemin qui sépare deux courbes de niveau consécutives.


title: Carte d'état-major

text: La réalisation de hachures repose sur le respect de trois règles fondamentales :


title: Carte d'état-major

text: 1) Le principe de la ligne de plus grande pente :


title: Carte d'état-major

text: le trait d’une hachure suit toujours la ligne de plus grande pente que l’on rattache directement à la ligne d’écoulement des eaux. Ce principe fait qu’en toutes circonstances toute hachure est perpendiculaire à la tangente de la courbe de niveau qu’elle intercepte.


title: Carte d'état-major

text: 2) Loi du quart :


title: Carte d'état-major

text: cette loi précise que l’écartement des hachures est fixé au quart de leur longueur (délimité par deux courbes de niveau). Ainsi, plus la pente est forte, plus les hachures sont courtes et plus elles sont serrées. Le respect rigoureux de cette règle permet de retrouver le tracé des courbes de niveau à partir des hachures. La densité du trait est ainsi directement liée à l’intensité de la pente. Il existe des dérogations à cette règle : lorsque les pentes sont très fortes (milieu à relief prononcé) le dessin des hachures devient impossible (espacement entre hachures extrêmement réduit), on adopte alors les directives suivantes :


title: Carte d'état-major

text: 3) Emploi d’un diapason : La loi du quart réglant les questions de l’espacement et de la longueur des hachures, reste à traiter de leur épaisseur. Un diapason permet à l’exécutant de disposer à tout instant d’un modèle de hachures type, conçu de telle sorte que l’intensité de la teinte soit proportionnelle à la pente.


title: Carte d'état-major

text: En ce qui concerne la carte de l’État Major, la représentation de « la montagne » sur les premières minutes ne se limitait qu’au seul respect de la règle du quart. Plus tard on fit intervenir le principe du « grossissement » avant l’adoption du premier diapason du colonel Bonne.


title: Carte d'état-major

text: Ce diapason était tout à fait approprié aux pentes moyennes mais avait l’inconvénient d’un rendu fort contrasté entre les zones de plaines (quasi inexpressives) et les zones montagneuses (lourdeur de lecture due à l’« invasion » des hachures).


title: Carte d'état-major

text: Après de multiples modifications, c’est finalement un diapason dit « diapason français » mis au point par le colonel Hossard qui succède à celui de Bonne. Il présente une échelle de douze teintes associées à des pentes type allant de 1/1 à 1/144°. Il est établi pour que le rapport hachure sur intervalle égale une fois et demie la pente. En vue d’aider l’exécutant, l’espacement des courbes de niveau correspondant à chaque teinte figure sur le diapason.


title: Carte d'état-major

text: Même si la plus grande partie de la carte de France est gravée en suivant ce diapason, il n’en demeure pas moins qu’une possibilité d’interprétation persiste. Le colonel Hossard écrit à ce sujet :


title: Carte d'état-major

text: "« Tous les essais tentés pour exprimer la rapidité des pentes, en raison de l’intensité des teintes, ont contribué à prouver combien il est difficile, avec un seul diapason de hachures de conserver un modèle suffisant aux pays de plaines et aux régions moyennes, sans arriver au noir presque absolu lorsqu’on aborde les hautes montagnes. Dans le nouveau diapason, on s’est proposé de répartir convenablement les tons, depuis les pentes les plus douces que l’on peut exprimer jusqu’aux inclinaisons les plus fortes… Toutefois, si un tel diapason était suivi dans toute sa rigueur, on n’obtiendrait qu’une carte sans expression dans toutes ses parties ; aussi est-il bien entendu que le diapason a principalement pour but d’assurer de l’uniformité dans les travaux, sans exclure complètement la partie artistique du dessin, qui doit contribuer puissamment à lui donner de l’expression. Le dessinateur doit prendre le diapason pour type dans toutes les pentes intermédiaires entre les plus douces et les plus raides de la région dont il exécute le figuré en se réservant la faculté d’adoucir un peu les plateaux et de donner plus d’expression vers les maxima d’inclinaison des pentes et notamment des berges des vallées. »"


title: Carte d'état-major

text: Le respect strict des trois règles de base permet, nous l’avons vu, de tracer sans aucune hésitation les hachures dans le cas de pentes à tracés linéaires. Parce que cette hypothèse est loin de répondre aux subtilités d’un relief réel, le dessinateur doit toujours manipuler les diapasons en les adaptant aux diverses situations rencontrées si bien que le traitement d’un relief en hachures fait indubitablement appel à plus de réflexions que le tracé de simples courbes.


title: Carte d'état-major

text: Une des grandes « nouveautés » apportées par la carte de l’état-major est la tentative d’une représentation raisonnée du relief. Pour ce faire, avant même le levé topographique il a fallu mettre en place tout un semis de points calculés en altitude répartis de façon judicieuse sur la zone de la carte à lever.


title: Carte d'état-major

text: Bien souvent, les officiers devront mettre en place ces points en partant des points géodésiques issus de la triangulation des ingénieurs géographes. Cependant, l’instruction de 1851 fait mention de travaux de nivellement réalisés par une administration autre que l’armée :


title: Carte d'état-major

text: "« Les Ingénieurs des Ponts et Chaussées pourront souvent donner aux officiers les nivellements des grandes routes et des principaux cours d’eau, qui seront pour eux de précieux documents. Ces nivellements sont ordinairement rapportés à un plan de repère supérieur ; mais au moyen d’une bonne cote commune, on obtiendra la hauteur de ce plan, et en retranchant de cette hauteur toutes les cotes de nivellement, on aura les hauteurs au-dessus de la mer »".


title: Carte d'état-major

text: À l’époque certaines grandes villes possèdent un réseau de nivellement qui leur est propre (celui de Paris date du ). Bien souvent ces réseaux ne sont pas rattachés à une référence nationale. L’administration des Ponts et Chaussées a elle aussi effectué des opérations de nivellement linéaire sur les principaux axes de communication (routes, fleuves…).


title: Carte d'état-major

text: Plus que précédemment, la seconde moitié du va, avec l’ère préindustrielle, voir la mise en chantier de nombreuses voies de communication à l’échelle nationale (chemins de fer essentiellement mais encore canaux, routes, ponts…). Pour ces travaux à grande échelle, les ingénieurs ont besoin d’effectuer des nivellements sur plusieurs dizaines de kilomètres. Des réseaux départementaux voient le jour mais très vite le besoin d’un réseau de points connus dans un même système altitude se fait ressentir ; de là à ce que la Carte d’État Major ne les englobe, il n’y a qu’un pas !


title: Carte d'état-major

text: Paul-Adrien Bourdalouë (1798-1868), ingénieur des Ponts et Chaussées, se voit confier différents travaux locaux à partir des années 1830. Durant près de vingt années il va améliorer les méthodes opératoires(invention de nouveaux outils, raccourcissement des visées…). Dans les années 1850, de nombreux départements possèdent leurs réseaux de nivellement mais il n’existe aucune cohérence entre les réseaux de deux départements contigus. Cela pose problème pour certains chantiers d’envergure.


title: Carte d'état-major

text: En 1857, Bourdalouë se voit confier la réalisation d’un nivellement général de la France. Deux opérations sont distinguées : un nivellement de haute précision (lignes de bases constituant l’ossature nationale) et un autre de détails que l’on appelle alors « nivellement général des départements ».


title: Carte d'état-major

text: La réalisation de ce réseau s’échelonnera de 1857 à 1864 par la mise en place de 15 000 repères en fonte sur tout le territoire national. Dès 1859 le travail est suffisamment avancé pour que l’on puisse constater que la mer Méditerranée est de quelques centimètres plus haute que l’océan Atlantique. Le , une décision ministérielle fixe le zéro de nivellement au trait de l’échelle de marée du fort Saint-Jean de Marseille.


title: Carte d'état-major

text: En 1878, le ministère des Travaux Publics confie à Charles Lallemand (1857-1938) la tâche d’améliorer et de densifier le réseau Bourdalouë. Pour ce faire, il est nommé directeur d’un service créé en 1884 : le Nivellement Général de France (N.G.F.).


title: Carte d'état-major

text: L’observation du niveau des mers, par l’installation d’un marégraphe à Marseille du au , permet de fixer un nouveau point fondamental qui « redescend » de le « zéro Bourdaloue ». Le « zéro Lallemand » ainsi défini est toujours à l’heure actuelle la référence du nivellement national.


title: Carte d'état-major

text: Dès le milieu du , des cartes adaptées de la carte d'état-major voient le jour. Même si « l'offre cartographique » a tendance à s'étoffer, la carte de référence reste la carte d'état-major jusqu'à la fin de la première moitié du . Le plus souvent il s'agit d'un changement d'échelle pour des utilisations spécifiques :


title: Carte d'état-major

text: En 1889 des considérations économiques mènent à la décision de fractionner les feuilles en quatre quarts (numérotation du nord au sud et de l'ouest à l'est). La mise à jour d'une planche nécessitait auparavant l'emploi d'un graveur pour une feuille entière ; désormais quatre graveurs différents travaillent sur chaque quart d'où un gain de productivité. Cette décision porte le nombre de coupure de 273 à  coupures.


title: Carte d'état-major

text: Généralement la date de la carte se trouve en bas à droite. Par exemple l'inscription « 3024 » signifie « ». On peut aussi lire le nom du graveur et le prix de la carte.En 1898 il est décidé une évolution majeure dans la production de la carte d'état-major :


title: Carte d'état-major

text: Étant donné l'ampleur du changement, l'opération intervient au moment d'une mise à jour d'une feuille existante.


title: Carte d'état-major

text: Il existe quatre types de cette carte d'état-major « nouvelle génération » :


title: Carte d'état-major

text: Pendant la Première Guerre mondiale, une série de cartes devant satisfaire au plan directeur de tir est produite par augmentation photographique par le Service Géographique de l'Armée. Les échelles usitées sont le 1/, 1/ et même le 1/. Figurent sur ces cartes les organisations ennemies : tranchées, batteries… Un code couleur est adopté : bleu : installations ennemies ; rouge : installations amies ; tout le reste est noir. 274 feuilles de dimension par sont ainsi produites.


title: Carte d'état-major

text: L'IGN via son Géoportail propose aujourd'hui en 2D et 3D une carte de France métropolitaine reconstruite (assemblage numérique) à partir des 78 dessins-minutes originaux de la carte d’état-major, dessinés à l'échelle 1:40000, aquarellés, récemment scannés (avec une résolution de ) puis géoréférencés par l'IGN. La projection a été modifiée, passant de celle de "Bonne" à la projection "Lambert-93" permettant de superposer cette carte aux cartes modernes. La carte est disponible en "« dalles »" de .


title: Carte d'état-major

text: La postérité de la carte d'état-major du fut une nouvelle carte topographique de la France réalisée au par l'IGN, et seulement achevée en 1980.


title: Jens Ludwig

text: Jens Ludwig est le guitariste lead de Edguy, il est né le à Fulda en Allemagne.


title: Jens Ludwig

text: Jens Ludwig est l'émérite guitariste lead de Edguy, groupe de speed mélodique d'origine allemande qu'il a intégré dès sa formation. Il est également l'un des guitaristes du projet de Tobias Sammet : Avantasia. Plus discret que les autres membres du groupe il a malgré tout imposé sa personnalité à travers des pistes guitares très mélodiques, souvent accompagnées de plans en tapping ou en sweeping.


title: John C. Pemberton

text: John Clifford Pemberton ( – ), fut un officier dans l'US Army et général dans l'armée confédérée durant la guerre de Sécession. Il fut un général très controversé de la Confédération notamment pour sa reddition à Vicksburg, Mississippi.


title: John C. Pemberton

text: Pemberton est né à Philadelphie en Pennsylvanie. Diplômé de l'Académie militaire de West Point en 1837, il servit dans l'artillerie et participa à la guerre américano-mexicaine. Au début de la guerre de Sécession, Pemberton, influencé par son épouse native de Virginie et par ses nombreuses années de service dans les états du sud, démissionna de l'armée et s'engagea dans celle de la Confédération.


title: John C. Pemberton

text: En , il fut promu Général-Major et reçut le commandement du Département de Caroline du Sud et de Géorgie. Il put démontrer ses talents d'administrateur militaire pendant cette période malgré l'hostilité de la population qui doutait qu'un général originaire du nord puisse les défendre avec conviction.


title: John C. Pemberton

text: Le , Pemberton fut nommé Lieutenant-Général et reçut quelques jours plus tard le commandement du Département du Mississippi et de Louisiane orientale avec peut-être la charge la plus difficile de la Confédération : défendre Vicksburg.  Il se mit directement au travail et obtint quelques bons résultats en empêchant Grant de s'emparer de la ville durant l'hiver 62-63. Au printemps, Grant put néanmoins faire passer ses troupes plus en aval du fleuve pratiquement sans que Pemberton le sache et ses ennuis commencèrent.


title: John C. Pemberton

text: Pemberton reçut à ce moment plusieurs ordres contradictoires qui allaient le paralyser durant toute la Campagne de Vicksburg menée par Grant. Jefferson Davis, le Président de la Confédération, lui donna l'ordre de défendre coûte que coûte Vicksburg mais en même temps il envoya le général Joseph E. Johnston à sa rescousse.


title: John C. Pemberton

text: Johnston ordonna à Pemberton de réunir son armée à la sienne pour combattre Grant même si Vicksburg devait être laissée sans défense. Ces ordres contradictoires augmentèrent l'inertie de l'armée de Pemberton. Lorsqu'elle se mit en marche (tout en gardant le contact avec Vicksburg), Grant avait déjà gagné beaucoup de terrain et vaincu Johnston à Jackson. L'armée de Pemberton se heurta à celle de Grant à Champion Hill à une trentaine de kilomètres de Vicksburg et y subit une grosse défaite qui amena au siège de Vicksburg. La ville capitula le après un siège de quarante-sept jours.


title: John C. Pemberton

text: Pemberton devint un paria pour le Sud et fut accusé par Joseph E. Johnston d'avoir provoqué le désastre de Vicksburg en désobéissant à ses ordres. Après sa reddition, Pemberton fut échangé comme prisonnier et reprit du service pour la Confédération mais il renonça à son grade de Lieutenant-Général et servit comme lieutenant-colonel dans l'artillerie, preuve de sa loyauté envers le Sud.


title: John C. Pemberton

text: Après la guerre, Pemberton vécut dans sa ferme à Warrenton en Virginie et finalement il retourna en Pennsylvanie en 1876. Il mourut à Penllyn en 1881 et est enterré au à Philadelphie.


title: Hassan Iquioussen

text: Hassan Iquioussen, né le à Denain, est un conférencier et membre de l'UOIF connu au sein de la communauté musulmane de France. Il est un des fondateurs des JMF (Jeunes musulmans de France), et fut surnommé le « prêcheur des cités ». Il a attiré l'attention du grand public pour des propos polémiques en 2003 et 2004.


title: Hassan Iquioussen

text: Son père fait partie de la première vague d'immigration marocaine qui s'installe en France en 1936. Il se marie en 1958 et donne naissance à 9 enfants.


title: Hassan Iquioussen

text: Hassan Iquioussen, cinquième enfant de cette fratrie, naît à Denain, commune du Nord proche de Valenciennes. Il se marie à 20 ans ; cinq enfants (tous des garçons) sont le fruit de cette union. Après un baccalauréat général littéraire, il obtient une licence en arabe, une maîtrise en histoire sur Usman dan Fodio, puis abandonne ses études alors qu'il poursuit un DEA d'histoire pour se consacrer à l'acquisition et la transmission du savoir religieux.


title: Hassan Iquioussen

text: Caroline Fourest le dépeint dans un entretien publié dans "Hérodote" en 2010, comme « un jeune Français formé par l'UOIF, très représentatif de cette génération d'imams improvisés ».


title: Hassan Iquioussen

text: Depuis , Hassan Iquioussen diffuse via sa chaîne Youtube des cours de religion ainsi que des conférences qu'il mène sur des sujets variés comme l'histoire ou la politique. La chaîne compte en près de 29 millions de vues toutes vidéos confondues.


title: Hassan Iquioussen

text: Dans son rapport sur « la fabrique de l'islamisme » (2018) pour l'Institut Montaigne, Hakim El Karoui le décrit comme un représentant de « la tendance la plus dure et la plus virulente des Frères musulmans en France sur des sujets comme le statut des femmes ou le rapport aux juifs ».


title: Hassan Iquioussen

text: Le 31 octobre 2020, son domicile de Lourches est perquisitionné par la brigade de gendarmerie de Valenciennes. Cette perquisition fait suite à la volonté du gouvernement français de après l'attentat de Conflans-Sainte-Honorine, mais aussi à une audition de son fils Soufiane, le 22 octobre, dans le cadre d'une enquête - sans lien avec l'islamisme - sur des malversations autour d'une entreprise (Garage Solidaire du Hainaut).


title: Hassan Iquioussen

text: Dans le cadre de conférences organisées dans les locaux de l’AAIR (Ambitions et initiatives pour la réussite, association roubaisienne controversée), il est décrit comme prêchant le djihâd armé et le combat contre la France.


title: Hassan Iquioussen

text: Parmi les principaux thèmes de ses prêches, on peut notamment citer l'appel aux musulmans de France à se sentir pleinement français, à s'engager dans la vie politique et citoyenne et à sortir de l'image victimaire qui leur est réservée pour agir et être acteur de leur destin. Son expérience du terrain, ses connaissances et ses prédications sont souvent citées comme représentatives d'une certaine mutation de l'Islam propre à la France.


title: Hassan Iquioussen

text: En 2003, Hassan Iquioussen donne une conférence publique enregistrée et diffusée sous forme de cassette audio sous le titre « La Palestine, histoire d'une injustice ». En janvier 2004, le journal "L’Humanité" révèle la teneur des propos tenus lors de cette conférence. Iquioussen y qualifiait les juifs d’« avares et usuriers ». Il les accusait d’être « le top de la trahison et de la félonie », de « comploter contre l’islam et les musulmans » ou encore de « [ne pas vouloir] se mélanger aux autres qu'ils considèrent comme des esclaves ». Il attribuait le schisme qui a divisé l'islam « à un juif yéménite converti pour détruire l’islam de l’intérieur » (Abdullah ibn Saba) et présentait Mustafa Kemal Atatürk comme « un converti hypocritement à l’islam » pour la même raison. Il accusait les sionistes d’avoir poussé « Hitler à faire du mal aux Juifs allemands pour les forcer à partir » et présentait le président égyptien Anouar el-Sadate comme un « agent américain » tandis que Yasser Arafat et ses hommes étaient accusés de dépravation. Il y faisait également l’éloge d’Hassan el-Banna, le fondateur des Frères musulmans. Après que Dominique de Villepin, à l’époque ministre de l'Intérieur, a condamné ces propos, Hassan Iquioussen est revenu sur ses déclarations, affirmant :


title: Niki

text: Niki Luftfahrt GmbH, aussi connue sous le nom de flyNiki (code AITA : HG ; code OACI : NLY), fondée en 2003 par Niki Lauda, était une compagnie aérienne autrichienne, filiale d'Air Berlin, la seconde compagnie aérienne allemande. Elle a transporté 4,5 millions de passagers en 2011. Elle cesse ses activités le à la suite de la faillite d'Air Berlin.


title: Niki

text: En , International Airlines Group (IAG) annonce la reprise des appareils et salariés de Niki et son intégration dans Vueling Airlines, filiale d'IAG. Toutefois, le , le rachat de Niki par son fondateur Niki Lauda est confirmé, son offre étant préférée à celle de IAG.


title: Niki

text: Niki est fondée en 2003 par l'ancien triple champion du monde de Formule 1 Niki Lauda après le rachat de la filiale autrichienne d’Aero Lloyd, une compagnie allemande, avec pour objectif de développer des vols à bas coût ainsi qu’une activité charter au départ de Vienne. Dotée de deux Airbus A320 et un A321, elle effectue son premier vol le , un vol charter vers l’île de Ténériffe sous le nom de Flyniki. Dès le , elle annonce un partenariat avec Air Berlin, qui acquiert 24 % de son capital, créant la première ‘’alliance low cost européenne’’. Des vols vers Zurich et Rome sont lancés, puis Paris en 2005. Niki fête son millionième voyageur le . De nouvelles destinations européennes sont progressivement ajoutées, comme Francfort, Stockholm ou Moscou, et en 2008 elle exploite une flotte de neuf avions (les premiers Embraer sont livrés l’année suivante). Au printemps 2010, elle assure 640 vols par semaine avec 17 avions.


title: Niki

text: Le , Niki Lauda revend ses parts à Air Berlin, qui contrôle alors l’intégralité de son capital, sa base à l’Aéroport de Vienne-Schwechat devenant un hub pour la compagnie allemande. Cette dernière rejoint l’alliance Oneworld le , Niki devenant membre affilié.


title: Niki

text: Après la liquidation d'Air Berlin en , Niki cherche un repreneur. Lufthansa est favori mais jette l'éponge, préférant s'intéresser à d'autres actifs de la défunte Air Berlin, ce qui précipite la faillite de Niki qui annonce l'arrêt de ses opérations le .


title: Niki

text: Le , International Airlines Group (IAG), la maison-mère de Vueling, annonce la reprise des appareils et salariés de Niki pour un montant d'environ 36,5 millions d'euros. IAG annonce vouloir intégrer Niki dans Vueling, tout en maintenant son enregistrement en Autriche.


title: Niki

text: Toutefois, le , le rachat de Niki par son fondateur Niki Lauda est confirmé, son offre étant préférée à celle de IAG.


title: Niki

text: Niki dessert plus de cinquante destinations en Europe, dont 19 en Grèce à l’été 2013, et en Afrique du nord.


title: Niki

text: En avant la cessation de l'activité, voici les appareils qui étaient en service au sein de la flotte de Niki :


title: Niki

text: Tous les appareils de la flotte de Niki sauf deux sont désormais aux couleurs d'Air Berlin.


title: Éditions Michalon

text: Les Éditions Michalon sont une maison d’édition française fondée en 1995 par Yves Michalon, ancien vice-président d'Euro RSCG et .


title: Éditions Michalon

text: La maison compte plus de 500 titres au catalogue, dont voici certains des auteurs : Emil Cioran (entretien avec Gabriel Liiceanu), Danièle Sallenave, Ismail Kadare, Pierre-André Taguieff, Ted Stanger, Raphaël Draï, Dominique Thomas, Jean Leonetti, Benjamin Stora, Grégory Auda, Azadeh Kian, Etienne Liebig, Serge Guérin, François Miquet-Marty, Gilles Cosson, Christophe Gavat, Marc La Mola, Ferhat Mehenni Michel Aglietta, Samir Amghar, Rachel Mwanza, Jean-Luc Romero-Michel, Marie-Hélène Lahaye, Louis de Gouyon Matignon… pour les documents et essais. Et pour la littérature : Abdelkader Djemaï, François Rosset, Éric Vuillard, Anne-Véronique Herter, Claire Cros, Alexandre Tuzi.


title: Éditions Michalon

text: La société est placée en redressement judiciaire le , cédée le , placée en liquidation judiciaire le et radiée le . En 2012 elle est rachetée par les Éditions L'Harmattan qui fondent alors : Yves Michalon Editions. Yves Michalon reste responsable éditorial de la nouvelle structure : « Nous sommes contents de ce rachat, qui va nous permettre de développer notre marque et notre fonds en totale autonomie par rapport à l'Harmattan », déclare-t-il. Le l'éditeur Yves Michalon annonce, via une dépêche AFP, son départ de sa maison d'édition.


title: Vincent Patar

text: Vincent Patar, né le à Les Bulles (Chiny) en Gaume, est un auteur et réalisateur belge de films d'animation utilisant des techniques variées (du classique cello à la plasticine, en passant par le papier découpé).


title: Vincent Patar

text: Vincent Patar rencontre Stéphane Aubier à l'Institut des Beaux-Arts de Saint-Luc à Liège ; en 1986, ils entrent tous deux à l'École Supérieure des Arts Visuels de la Cambre de Bruxelles où ils obtiennent leur diplôme en 1991.


title: Vincent Patar

text: Le personnage interprété par Benoît Poelvoorde dans "C'est arrivé près de chez vous" porte le même patronyme que Vincent Patar. Vincent Patar interprète le rôle d'un guichetier têtu dans le film de Benoît Delépine et Gustave Kervern, "Aaltra".


title: Vincent Patar

text: Leurs carrières sont étroitement liées depuis leurs débuts et ils partagent un univers commun, développé au fur et à mesure de leur collaboration.


title: Vincent Patar

text: En 1988, ils cosignent un premier court-métrage : le "Picpic André Shoow", mettant en scène les personnages "Picpic, le Cochon Magik" (créé par Stéphane Aubier), "André, le Mauvais Cheval et Côboy" (créés par Vincent Patar) mais aussi "leurs amis" ("Babyroussa" -V.P., "L'Ours et le Chasseur" - S.A., "Tony Manège" - S.A., etc.) ; trois épisodes suivent ce premier essai : "The First", "Le deuxième" et "Quatre moins un".  L'épisode pilote de 1988, le "Picpic André Shoow" (qui peut être considéré comme le numéro 0 de la série), n'était qu'une compilation de courts-métrages réalisés individuellement par chacun des deux jeunes étudiants de la Cambre) ; à partir du deuxième épisode ("The First", donc), Vincent Patar et Stéphane Aubier entament une période où il devient de plus en plus difficile de déterminer la part propre de chacun des auteurs et réalisateurs dans le travail publié en commun.


title: Vincent Patar

text: En 2001, ils s'attellent une nouvelle fois à la tâche en reprenant un de leurs premiers courts-métrages," Panique au village" ("A Town Called Panic" aux États-Unis), série de 20 épisodes mettant en scène un cowboy, un indien et un cheval en colocation dans un village animé et dont les habitants sont tous aussi spécifiques qu'ont pu l'être les protagonistes de leur précédente série (avec, entre autres, les voix de Benoît Poelvoorde, Bouli Lanners, Didier Odieu, Frédéric Jannin). La série est produite par La Parti production en Belgique.


title: Vincent Patar

text: En 2009, Vincent Patar et Stéphane Aubier adaptent au cinéma Panique au village, dans un long-métrage parfois qualifié "d'animation punk", produit par La Parti production et coécrit avec leurs compères Vincent Tavier et Guillaume Malandrin. Le film est sélectionné en "Officiel" (séance de minuit) au Festival de Cannes 2009.


title: Vincent Patar

text: À l'occasion de la sortie du film, une bande-dessinée reprenant les aventures de Coboy et Indien est éditée chez Dupuis, ainsi qu'un livre pour enfants, dont l'histoire est adaptée par Stéphane Malandrin, publié chez Helium.


title: Vincent Patar

text: Il réalise ensuite avec Stéphane Aubier, le long métrage d'animation, Ernest et Célestine, dessin animé sorti en 2012, qui reçoit en 2013, le César du meilleur film d'animation.


title: Vincent Patar

text: Leur univers est plein de créatures étranges parmi lesquelles :


title: Vincent Patar

text: Prix pour l'animation au Festival de Bruxelles 1989. Sélection officielle au Festival international du film d'animation d'Annecy 1989. Participation à de nombreux festivals: Belgrade, Lucca, Montréal, Bordeaux...Prix des Parents au Festival Média 10/10 de Namur 1991, Mention spéciale du Jury des Jeunes au festival de Bruxelles 1992.


title: Vincent Patar

text: Prix José Abel du meilleur film européen au Festival Cinanima 1993 à Espinho (Portugal).


title: Vincent Patar

text: Prix de la Communauté française au Festival Média 10/10, Prix du public au Festival de Bruxelles, Prix pour l'Animation à Mons, sélectionné pour le Festival du Dessin Animé de Bruxelles, et de nombreux autres ...


title: Vincent Patar

text: Prix du Public au Festival Média 10/10 à Namur (B), sélection aux festivals de Bruxelles et du Dessin Animé de Bruxelles, et de nombreux autres...


title: Vincent Patar

text: Grand Prix du Documentaire Media 10/10 Namur 1999


title: Vincent Patar

text: Sélection au Festival international du film francophone de Namur, Vila do Conde, Drama, Rome, Bilbao, Vendôme, Genève, Etrange Festival Paris et Strasbourg, Premier Plan Anger, Brest, Cine 'Eco - Seia (P), Media 10/10 (Namur), Festival de Bruxelles, ...


title: Itapema

text: Itapema est une ville brésilienne du littoral l'État de Santa Catarina.


title: Itapema

text: Itapema est la municipalité de Santa Catarina dont la population a connu la plus forte croissance entre 2001 et 2006. Elle est la troisième destination touristique de l'État. Elle se situe sur le littoral nord de l'État et possède de nombreuses plages tranquilles, de petits cours d'eau et des cascades. La localité se situe sur une baie entourée des ramifications de la serra do Mar. En dehors du littoral, la forêt atlantique couvre encore une partie de la municipalité.


title: Itapema

text: De petits villages de pêcheurs maintiennent vivantes les traditions des colons açoriens qui peuplèrent la région. La culture açorienne reste présente dans le mode de vie des habitants de la localité, comme la pêche au filet selon la tradition ("pesca-de-arrastão"), moyen de subsistance d'une partie de la population.


title: Itapema

text: Itapema se situe par de latitude sud et par de longitude ouest, à une altitude de 2 mètres. Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Itapema

text: Elle fait partie de la microrégion d'Itajaí, dans la mésorégion de la Vallée du rio Itajaí.


title: Itapema

text: Itapema est voisine des municipalités ("municípios") suivantes :


title: Château de Bouloc

text: Le Château de Bouloc-lez-Ceilhes est un édifice des détruit en 1964. Construit sur la position d'un fort du haut Moyen Âge, son emplacement se situe aujourd'hui sous un plan d'eau de la commune de Ceilhes-et-Rocozels, dans l'Hérault.


title: Château de Bouloc

text: Vers la fin du ou au début du , le "Fortiam Bonoloco" (« Fort de Bonlieu ») défend la haute vallée de l'Orb, sur le territoire de l'actuelle commune de Ceilhes-et-Rocozels. Son existence est attestée dès 1025. Il appartient aux familles seigneuriales des Alban et des Promillac.


title: Château de Bouloc

text: Aux , l'édifice féodal est profondément transformé par les Rosset de Rocozels devenus Rosset de Rocozels de Fleury.


title: Château de Bouloc

text: Au cours de la Révolution, le dernier seigneur de Bouloc, André-Hercule-Marie-Louis de Rosset de Rocozels, duc et pair de Fleury, gagne l'étranger pour rejoindre l'armée des émigrés. Son épouse Aimée de Coigny, duchesse de Fleury, amie très proche de la reine Marie-Antoinette, est emprisonnée sous la Terreur. Décrite sous les traits de "La Jeune captive" par le poète André Chénier, elle est sauvée de justesse de l'échafaud par la chute de Robespierre.


title: Château de Bouloc

text: Le château de Bouloc et les autres propriétés du duc sont vendues comme bien national à un fabricant de draps de Lodève, en vertu de l'application du décret de l'Assemblée législative en date , confisquant les biens des émigrés.


title: Château de Bouloc

text: En 1964, le château de Bouloc est rasé par la Compagnie nationale du Bas-Rhône lors de la mise en eau du barrage d'Avène destiné à contenir les crues de l'Orb.


title: Château de Bouloc

text: Pourtant, le barrage d'Avène situé 8 kilomètres en aval, inonde seulement les parties inférieures du château. Une digue de quatre mètres de hauteur est proposée pour sauvegarder cet élément du patrimoine du Languedoc. Il en est cependant décidé autrement et l'édifice disparaît pour laisser place à un plan d'eau : le Taoutas.


title: Château de Bouloc

text: Les piliers du portail d'honneur érigé au et surmontés de pots-à-feu sont démontés et transférés à Montpellier, où ils ornent aujourd'hui l'entrée du zoo de Lunaret. Une grande partie des pierres du bâtiment sont réemployées pour la construction, en 1965, du monastère orthodoxe Saint-Nicolas du hameau de la Dalmerie, situé sur la commune voisine de Joncels.


title: Château de Bouloc

text: L'emplacement de l'édifice se situe désormais sous les eaux, à quelques centaines de mètres au sud-ouest du village de Ceilhes, en face de l'actuel "Café du Lac" et en bordure du chemin vieux dénommé aussi Peyral (départementale D902), où subsiste encore l'ancienne bergerie du château, dite « Ferme du Bâtiment ».


title: Château de Bouloc

text: Blasonnement : Écartelé, au 1 d'argent, au bousquet de trois roses de gueules, rangées un et deux, la tige et les feuilles de sinople, qui est de ROSSET; au 2 de gueules, au lion d'or, qui est de LASSET; au trois écartelé d'argent et de sable, qui est de VISSEC de LATUDE; au 4 d'azur à trois rocs d'échiquier d'or qui est de ROCOZEL et sur le tout d'azur à trois roses de gueules, qui est de FLEURY. (à partir de Jean Hercule en 1737)


title: Stéphane Aubier

text: Stéphane Aubier, né le à Verviers, est un auteur et réalisateur belge de films d'animation utilisant des techniques variées (du classique cello à l'image de synthèse en passant par le papier découpé).


title: Stéphane Aubier

text: Stéphane Aubier rencontre Vincent Patar à l'Institut des Beaux-Arts de Saint-Luc à Liège ; en 1986, ils entrent tous deux à l'École supérieure des arts visuels de la Cambre de Bruxelles où ils obtiennent leur diplôme en 1991.


title: Stéphane Aubier

text: À noter que Stéphane Aubier joue un rôle de quelques dixièmes de seconde dans "C'est arrivé près de chez vous" où il reçoit une balle en plein œil.


title: Stéphane Aubier

text: Leurs carrières sont étroitement liées depuis leurs débuts et ils partagent un univers commun, développé au fur et à mesure de leur collaboration.


title: Stéphane Aubier

text: En 1988, ils cosignent un premier court-métrage : le "Picpic André Shoow", mettant en scène les personnages "Picpic, le Cochon Magik" (créé par Stéphane Aubier), "André, le Mauvais Cheval et Côboy" (créés par Vincent Patar) mais aussi "leurs amis" ("Babyroussa" - V.P., "L'Ours et le Chasseur" - S.A., "Tony Manège" - S.A., etc.) ; trois épisodes suivent ce premier essai : "The First", "Le deuxième" et "Quatre moins un".  L'épisode pilote de 1988, le "Picpic André Shoow" (qui peut être considéré comme le numéro O de la série), n'était qu'une compilation de courts-métrages réalisés individuellement par chacun des deux jeunes étudiants de la Cambre) ; à partir du deuxième épisode ("The First", donc), Vincent Patar et Stéphane Aubier entament une période où il devient de plus en plus difficile de déterminer la part propre de chacun des auteurs et réalisateurs dans le travail publié en commun.


title: Stéphane Aubier

text: En 2001, Ils s'attellent une nouvelle fois à la tâche en reprenant un de leurs premiers courts-métrages, "Panique au village" ("A town called panic" aux États-Unis), série de 20 épisodes mettant en scène un cowboy, un indien et un cheval en colocation dans un village animé et dont les habitants sont tous aussi spécifiques qu'ont pu l'être les protagonistes de leur précédente série (avec, entre autres, les voix de Benoît Poelvoorde, Bouli Lanners, Didier Odieu, Frédéric Jannin).


title: Stéphane Aubier

text: En 2009, Vincent Patar et Stéphane Aubier adaptent au cinéma "Panique au village", dans un long-métrage parfois qualifié "d'animation punk", produit par La Parti production et coécrit avec leurs compères Vincent Tavier et Guillaume Malandrin. Le film est sélectionné en "Officiel" (séance de minuit) au Festival de Cannes 2009.


title: Stéphane Aubier

text: À l'occasion de la sortie du film, une bande-dessinée reprenant les aventures de Coboy et Indien est éditée chez Dupuis, ainsi qu'un livre pour enfants, dont l'histoire est adaptée par Stéphane Malandrin, publié chez Helium.


title: Stéphane Aubier

text: Leur univers déjanté est plein de créatures étranges parmi lesquelles :


title: Bécassine (chanson)

text: Bécassine, parfois désignée par son refrain principal Bécassine, c'est ma cousine, est une chanson enfantine française de Chantal Goya, écrite et composée par Jean-Jacques Debout et mettant en scène la vie du personnage de Bécassine de Caumery et Pinchon. Elle s'est vendue à plus de exemplaires en France. Elle est présente sur le troisième album de Chantal Goya, lui aussi intitulé "Bécassine".


title: Bécassine (chanson)

text: Chantal Goya se pose en témoin direct de l'histoire, et se met dans la peau de la cousine du personnage de Pinchon. L'origine de son nom du personnage, choisi par son père, est signalée dans un couplet qui indique qu'elle porte bien le nom d'un village imaginaire , non loin de Quimper, d'après ses créateurs Pinchon et Caumery. En 2002, Chantal Goya reprend la chanson dans une version dance qui reçut un certain succès dans les discothèques.


title: Bécassine (chanson)

text: En réaction au succès de "Bécassine", le chanteur et guitariste breton Dan Ar Braz, qui a représenté la France à l'Eurovision en chantant en breton, a mis à son répertoire une chanson où il dément pour son compte : "Bécassine, ce n'est pas ma cousine !".


title: Bécassine (chanson)

text: En 1963, la chanteuse-actrice Laurence Badie avait enregistré le titre "La Chanson de Bécassine", tandis qu'en 1969, Georges Brassens a écrit, composé et enregistré une chanson déjà intitulée "Bécassine". Mais ces deux chansons n'ont rien d'autre à voir avec la chanson de Chantal Goya.


title: Bécassine (chanson)

text: Musicalement, il existe une certaine ressemblance musicale entre "Bécassine" et "Pobre diablo" (Pauvres Diables), chanson à succès de Julio Iglesias également sortie en 1979.


title: Bécassine (chanson)

text: Juliette Gréco elle-même a repris la chanson comme gage lors d'une émission du "Tribunal des flagrants délires" en 1981.


title: Bécassine (chanson)

text: Frédéric Longbois a fait une reprise de la chanson en 2018 lors des auditions à l'aveugle du télé-crochet "" où il a rejoint l'équipe de Mika allant ainsi jusqu'en demi-finale. Chantal Goya réenregistre la chanson pour le film "Absolument fabuleux" en 2001, sous le titre maladroitement anglicisé "Becassine is my cousine".


title: Heinrich August Meissner

text: Heinrich August Meissner, né le à Leipzig et mort le à Istanbul est un ingénieur allemand, constructeur de chemin de fer, nommé pacha de l’Empire ottoman en 1904.


title: Heinrich August Meissner

text: Il dirigea la construction de la ligne Istanboul-Bagdad et son prolongement vers Médine le chemin de fer du Hedjaz. L’achèvement rapide des travaux de la branche vers la ville sainte lui vaut le titre de Pacha. Le tronçon vers Bagdad n’est en revanche pas achevé, en raison de l’éclatement de la Première Guerre mondiale.


title: Fiat Neckar

text: Fiat Neckar était un constructeur automobile allemand, filiale du groupe italien Fiat, qui fabriqua sous licence Fiat et Autobianchi entre 1957 et 1973, dans l'usine NSU acquise par Fiat à Heilbronn en 1929 des modèles semblables aux originaux italiens.


title: Fiat Neckar

text: NSU, ancien constructeur automobile allemand qui construisait des véhicules Fiat italiens sous licence sous sa marque, en faillite, a vendu son nouveau site industriel d'Heilbronn, au bord de la rivière Neckar, à Fiat en 1929.


title: Fiat Neckar

text: Fiat reprend alors immédiatement la fabrication avec ses propres licences des modèles Fiat 500 Topolino et Fiat 508 Balilla et les commercialise sous le nom Fiat-NSU. Au même moment, ces mêmes voitures étaient aussi fabriquées en France par Simca-Fiat.


title: Fiat Neckar

text: Après une interruption de la production, durant les années de guerre, Fiat reconstruit la partie d'usine détruite et redémarre ses fabrications en 1951.


title: Fiat Neckar

text: Ce n'est qu'en 1957 que NSU décide de tenter de reprendre la fabrication d'automobiles et négocie alors avec Fiat le rachat de la marque NSU. Le Fiat-NSU se transforme en Fiat Neckar.


title: Fiat Neckar

text: La production durant ces années ne dépassait pas les unités par an, comprenant essentiellement : L'écart important du coût de la main d'œuvre entre l'Allemagne et l'Italie conjugué à la création de la libre circulation des marchandises sans droits de douane au sein du marché commun européen entachent les comptes de Neckar. Fiat fera fabriquer les copies de ses propres modèles Fiat 124, Fiat 125 et Fiat 128 jusqu'en 1973.


title: Fiat Neckar

text: La production de Fiat Neckar ralentit inexorablement à partir de 1963 :


title: Fiat Neckar

text: Fiat arrêtera les productions Neckar en 1973 qui aura fabriqué exactement 412.085 voitures au total entre 1929 et 1973, dont environ après la reprise de l'activité en 1952.


title: Highland Express

text: Highland Express était une compagnie aérienne écossaise basée sur l'aéroport international de Glasgow Prestwick.


title: Highland Express

text: La compagnie, créée en 1984, cessa ses activités le .


title: Highland Express

text: La compagnie opérait avec un unique Boeing 747-123 (numéro constructeur 20108) immatriculé "G-HIHO".


title: Tobias Sammet

text: Tobias Sammet est le leader et auteur-compositeur du groupe de power metal allemand Edguy. Il est né le à Fulda en Allemagne. Il fait partie des frontmen les plus appréciés du moment dans le metal. Il est aussi connu pour son projet de metal opéra Avantasia. Ce projet inclut des grands musiciens tels Kai Hansen, Michael Kiske, Andre Matos, Timo Tolkki, Sascha Paeth et Amanda Somerville auxquels se joignent ponctuellement de grands noms du hard rock et du heavy metal, et notamment Alice Cooper, Jon Oliva, Klaus Meine, Rudolf Schenker, Tim "Ripper" Owens, Bob Catley, Eric Martin, Eric Singer, Jørn Lande, Oliver Hartmann, et Roy Khan et tout dernièrment Geoff Tate. Tobias est aussi reconnu pour son charisme et sa présence sur scène.


title: Tobias Sammet

text: A dix ans, il est devenu ami avec Jens Ludwig (guitariste actuel d'Edguy), époque à laquelle ils ont commencé à écouter du heavy metal. A quatorze ans, Tobias décida de monter un groupe avec Jens à la guitare et Dominik Storch à la batterie, Tobias se charge des voix, de la basse et du clavier : Edguy est né. Le groupe sortira son premier album "Savage Poetry" trois ans plus tard.


title: Grand hôtel (Lyon)

text: Le Grand hôtel est un Hôtel de luxe construit en 1864 dans le quartier de Bellecour, près de la place Bellecour dans le  de Lyon. Il appartient au groupe hôtelier italien Boscolo.


title: Forfait bloqué

text: Le forfait bloqué est une formule d'abonnement à un service de téléphonie. Il ouvre à l'abonné la possibilité de téléphoner, d'envoyer des SMS ou de naviguer sur l'internet mobile pour un montant forfaitaire fixé à l'avance, et bloque toute consommation dès que ce montant est atteint.


title: Forfait bloqué

text: Il offre à l'utilisateur de téléphone mobile la possibilité de contrôler son budget téléphonique mensuel en interrompant les appels sortants dès que le temps de communication est épuisé. De cette manière, il combine la simplicité de l'utilisation des cartes prépayées aux avantages d'un forfait.


title: Forfait bloqué

text: Généralement, le prix par minute est plus bas qu'avec une solution par cartes prépayées. Ce type d'offre est en général adressé aux jeunes. La plupart de ces forfaits permet l'achat de crédit supplémentaire, en rechargeant par carte prépayée ou en utilisant un mode de recharge proposé de l'opérateur téléphonique, tel que la carte de paiement ou le prélèvement bancaire.


title: Mock-up

text: En informatique, le terme mock-up (qui vient du même mot anglais qui signifie une maquette à l'échelle 1:1) désigne un prototype d'interface utilisateur. Un mock-up a ainsi pour rôle de présenter les idées sur l'utilisation d'un logiciel.


title: Mock-up

text: Du point de vue matériel, un mock-up se caractérise par le fait d'être un modèle visuel esthétique, fixe ou sous forme de vidéo, qui peut être modifié aux fins de personnalisation, souvent des textes.


title: Collège des pontifes

text: Le collège pontifical formait un collège de prêtres qui était le plus prestigieux des quatre grands collèges religieux ("quattuor amplissima collegia") de prêtres romains. Le membre le plus important du collège était le "pontifex maximus". Le rôle du collège était de s'assurer que les dieux étaient en accord avec l'État. Les pontifes, responsables du calendrier religieux, dictaient l'activité des Romains.


title: Collège des pontifes

text: Il était constitué par ailleurs :


title: Collège des pontifes

text: À l'origine, durant la période monarchique, les pontifes créés par Numa Pompilius étaient conseillers religieux du roi. À la chute de la monarchie en -509, un "rex sacrorum" fut nommé pour remplacer le roi dans les offices religieux. Le collège devint donc un corps de prêtres et de conseillers au service du Sénat. Ils s'installèrent à la Regia, bâtiment issu de l'ancien palais du roi.


title: Collège des pontifes

text: En 300 av. J.-C. est adoptée la "lex Ogulnia", qui ouvre les différents sacerdoces aux plébéiens. Cette loi permet une importante transformation dans le rapport entre la plèbe ("plebs") et les patriciens ("patricii") dans la longue lutte de ceux-ci pour l'obtention de nouveaux droits. Cette loi augmenta également le nombre du collège des pontifes de cinq membres à neuf, et conduisit à la nomination de Tiberius Coruncanius, le premier "pontifex maximus" plébéien, en 254 av. J.-C. La loi exigeait en outre que cinq des augures soient plébéiens.


title: Porto Belo

text: Porto Belo est une ville brésilienne du littoral de l'État de Santa Catarina.


title: Porto Belo

text: Porto Belo se situe par de latitude sud et par de longitude ouest, à une altitude de 1 mètre.


title: Porto Belo

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Porto Belo

text: Elle fait partie de la microrégion d'Itajaí, dans la mésorégion de la Vallée du rio Itajaí.


title: Porto Belo

text: Les premiers occupants des lieux sont probablement des groupes de chasseurs-cueilleurs originaires de la vallée du rio Uruguai, arrivés sur le territoire de Santa Catarina actuel vers Autour de , les premiers noyaux de tribus se forment, nommés alors « Jê ». Sur le littoral vivent des indiens de la nation Tupi-Guaraní, nommés Carijós. De la présence indigène à Porto Belo, seuls restent certains toponymes d'origine Tupi-Guarani, des pièces archéologiques et des inscriptions rupestres.


title: Porto Belo

text: La région, anciennement nommée "Enseada das Garoupas", est souvent visitée par les portugais dans leurs tentatives d'occuper le territoire après la découverte du Brésil. Les rapports des explorateurs sont alors toujours les mêmes : terres pauvres en or, montagnes proches du littoral, terres marécageuses, donc de peu d'intérêt pour la couronne portugaise. Ils décrivent cependant l'existence d'une anse aux eaux tranquilles, idéales pour abriter les navires des tempêtes.


title: Porto Belo

text: En 1703, une première tentative d'occupation de la terre est mise en place. Le portugais Domingos de Oliveira Rosa se fixe dans la baie à la recherche d'or. Mais le peu de succès de sa tentative le pousse à renoncer rapidement. En 1753, le gouvernement portugais fonde un noyau de peuplement dans la région. Il envoie 60 couples depuis les Açores pour commencer une colonisation. La croissance de la petite colonie est lente et difficile de par sa situation loin du centre administration de la capitainerie de Santa Catarina et des attaques des espagnols.


title: Porto Belo

text: En 1818, la petite colonie de "Enseada das Garoupas" est élevée au rang de colonie sous le nom de "Nova Ericeira", après l'arrivée de 101 personnes amenées depuis Ericeira au Portugal, pour développer l'activité de pêche dans la région. Petit à petit, la population augmente et la colonie devient "freguesia" en 1824. La concentration de population et l'existence de divers équipements (écoles, poste militaire, église et même un chirurgien) fait de la localité un important centre à mi-chemin entre São Francisco et Desterro. La localité possède également l'un des meilleurs ports de la région, fait de grande importance car la mer est encore le principal moyen de communication à l'époque. Le nom de "Nova Ericeira" n'est pas vraiment appliqué et la ville continue de s'appeler "Enseada das Garoupas" jusqu'au 13 octobre 1832, quand elle change de nom pour "Vila de Porto Belo" (« village du beau port » en français), pour la beauté et la tranquillité de ses eaux. Le 13 décembre de cette même année est créé la municipalité de Porto Belo, démembrée de São Francisco.


title: Porto Belo

text: La municipalité est constituée d'un seul district, siège du pouvoir municipal.


title: Porto Belo

text: Porto Belo est voisine des municipalités ("municípios") suivantes :


title: L'Affrontement

text: L'Affrontement peut désigner :


title: Excelsior Régina Palace

text: L'Excelsior Régina Palace est le nom donné à un hôtel de luxe de Nice entre 1897 et 1935. Il est situé sur la colline de Cimiez (cote : 104 mètres) sur le boulevard du même nom, et a été reconverti dans les années 1930 en immeuble d'habitation.


title: Excelsior Régina Palace

text: En 1860, après l'annexion du comté de Nice à la France, l’accès aux collines de l’agglomération niçoise n’est pas aisé. En 1879, la colline de Cimiez devient un placement sûr pour les sociétés foncières qui achètent de très nombreuses parcelles dans le but d’y réaliser d’importants programmes immobiliers. Pour répondre aux attentes des investisseurs, la voie tracée en pointillé sur le cadastre de 1875, depuis l’avenue Désambrois jusqu’aux arènes de Cimiez, est ouverte et devient carrossable en 1881. Progressivement, en moins d’une décennie, les terres agricoles disparaissent au profit de riches demeures et d’hôtels de luxe. En cette fin de siècle, toute l’aristocratie européenne, éprise de climatisme hivernal, se donne rendez-vous sur la Riviera.


title: Excelsior Régina Palace

text: La manne laissée par cette riche clientèle incite les financiers à imaginer un immense palace culminant au-dessus du boulevard et pourvu d'un confort haut de gamme. Dans les années 1880, la reine Victoria d’Angleterre séjourne successivement à Menton, Cannes et Grasse. Le projet « Palace » se précise, en 1895, lors d’un séjour, dit-on insatisfait, de la souveraine au Grand hôtel de Cimiez à qui on promet de construire un hôtel-résidence adapté à ses exigences (électricité, tout à l’égout, chauffage central, etc.). La reine sensible à toutes ces attentions promet de venir résider le printemps suivant dans ce nouvel hôtel construit à son intention.


title: Excelsior Régina Palace

text: Les travaux de terrassements débutent, et l’hôtel est achevé en moins de deux ans, au début de l’année 1897. Il est administré par une société d’exploitation qui le nomme "Excelsior Hôtel Regina". Fidèle à sa promesse, la souveraine et sa suite viennent y séjourner du au , puis du au et une troisième et dernière fois du au . Durant la Première Guerre mondiale, il est réquisitionné et l’autorité militaire le transforme en un hôpital militaire. Le , il est racheté par une société immobilière qui l’appelle "Hôtel Regina". Le krach boursier de 1929 et la balnéarité naissante portent, après quelques années, un coup fatal aux hôtels collinaires, en particulier ceux de Cimiez. En 1934, il est déclaré en faillite puis vendu aux enchères ainsi que son mobilier l’année suivante. Le , une nouvelle société immobilière (dirigée par Victor Saglia) voit le jour sous le nom de copropriété « Le Regina », et les quatre cents chambres sont transformées en quatre-vingt-dix-huit appartements. De 1938 à 1943, le peintre Henri Matisse vécut au Régina, dans un vaste appartement - atelier. Pendant la Seconde Guerre mondiale, sous l'Occupation, ce sera le siège niçois de la Gestapo, où passera par exemple la peintre Charlotte Salomon.


title: Excelsior Régina Palace

text: Sa construction est confiée à l'architecte Sébastien-Marcel Biasini (1841-1913) et l'architecte François-Félix Gordolon (1852-1901) pour la partie métallique, il dessina les fers forgés, la couronne qui surmontait les appartements de la Reine et la décoration intérieure, Gustave Eiffel l'aida pour aller plus vite en offrant la réalisation de la couronne. La superficie de l'édifice est de m répartie sur cinq étages (plus un sixième sous les combles) avec une longueur totale de façade de 150 mètres (façade sud de 104 mètres et façade sud-est de 45 mètres). La conception de l'ensemble repose sur des techniques de décoration caractéristiques dite de la Belle Époque. Les façades sont traitées par l'accumulation de plusieurs ornements (placages de relief en stucs, oriels verticaux, combles surmontés de coupole, marquises de verre, touche d'orientalisme…) ce qui donne au futur hôtel un aspect de luxe omniprésent. La couronne en fer forgé qui surplombe l'aile gauche qui abrite les appartements de la reine Victoria a été conçue et réalisée selon les plans de François-Félix Gordolon (1852-1901).


title: Excelsior Régina Palace

text: À l'intérieur, le palace est d'une grande modernité. À tous les étages, des ascenseurs garantissent un service soigné. Le chauffage central et l'eau chaude sont assurés par des chaudières à charbon, puis à mazout à partir de 1957. Le nouvel hôtel est pourvu d'un réseau d'assainissement qui évacue les eaux usées, dans des canalisations enterrées, vers le bas de la colline. L’éclairage électrique est dispensé par des lampes à incandescence de type Edison.


title: Excelsior Régina Palace

text: Il est situé en face de l'hôtel. On y accède au moyen d'une passerelle en marbre et en métal ouvragé. D'une superficie de m, il est créé sur un terrain rehaussé avec de la terre extraite lors du creusement de la fondation du bâtiment. Dès 1897, il est aménagé en promenade avec des pelouses parsemées de végétaux tropicaux, céramiques vernissées et d'une serre. Une buvette permet de se désaltérer. Un terrain de badminton et un autre de croquet sont installés ainsi qu'une piste cyclable. Aujourd'hui peu d'éléments d'époque subsistent, la serre tropicale a laissé la place à un solarium et les espaces gazonnés à un court de tennis, et ce jardin n'a plus le même attrait que jadis.


title: Excelsior Régina Palace

text: À l'entrée sud du parc, une haute statue de marbre blanc représente la reine Victoria recevant des brassées de fleurs offertes par des jeunes filles. Le monument inauguré le est l'œuvre du sculpteur Louis Maubert.


title: Excelsior Régina Palace

text: L'ensemble suivant est inscrit aux monuments historiques le :


title: VMU

text: Le Dreamcast VMU (', soit « Unité Visuelle de Mémoire ») est une carte mémoire développée par l'entreprise Sega comportant un écran LCD pour pouvoir jouer à des mini-jeux mais aussi voir des animations lors de parties jouées sur Dreamcast. Son nom original est Dreamcast VMS"' pour "Visual Memory System". Elle fut nommée ainsi au Japon et aux États-Unis, le nom VMU ne fut utilisé qu'en Europe. Le VMU à une capacité de 1 Mo soit 255 "blocks" mais des éditeurs ont développé des modèles allant jusqu'à 4 Mo. Elle possède 128 Ko de stockage pour réaliser des sauvegardes Dreamcast. Le VMU permet également de s'affronter sur des mini-jeux à deux : il suffit de connecter 2 cartes l'une à l'autre.


title: VMU

text: Au Japon, la VMS fut lancé avant la Dreamcast dans une édition Spéciale "Godzilla" en .


title: VMU

text: Contrairement au Mega CD et à la Saturn qui incluent une mémoire de sauvegarde interne, la Dreamcast utilise une carte mémoire de 128 ko appelée VMU (ou "Visual Memory Unit") pour le stockage des données de sauvegarde des jeux. Le VMU dispose d'un petit écran LCD, d'une sortie audio à partir d'une source sonore PWM à un canal, d'une mémoire non volatile, d'un pad directionnel et de quatre boutons. Le VMU peut afficher des informations de jeu, être utilisée comme une console portable basique et se connecter à certaines bornes d'arcade Sega. Par exemple, les joueurs peuvent utilisent le VMU pour élever des animaux virtuels dans "Sonic Adventure". Les responsables de Sega ont noté que la VMU pourrait être utilisée « comme une zone de visualisation privée, dont l'absence a empêché la mise en œuvre efficace de nombreux types de jeux dans le passé »


title: Noyau de la chaleur

text: En mathématiques, le noyau de la chaleur est une fonction de Green (également appelée solution élémentaire) de l'équation de la chaleur sur un domaine spécifié, avec éventuellement des conditions aux limites appropriées. C'est aussi un des outils principaux de l'étude du spectre du laplacien. Le noyau de la chaleur représente l'évolution de la température égale à une unité de chaleur en un point au temps initial.


title: Noyau de la chaleur

text: Le noyau de la chaleur dans l'espace libre R a pour expression


Noyau de la chaleur


title: Noyau de la chaleur

text: et est solution de l'équation de la chaleur


title: Noyau de la chaleur

text: pour tout "t" > 0 et "x","y" ∈ R, avec la condition initiale


title: Noyau de la chaleur

text: où δ est la distribution de Dirac et la limite est prise au sens des distributions, c'est-à-dire que pour toute fonction test φ


title: Noyau de la chaleur

text: Soit formula_5 un domaine compact de formula_6 à bord formula_7. Sur ce domaine, on considère l'opérateur positif formula_8, où formula_9 est le Laplacien, muni de conditions aux limites sur le bord formula_7 du domaine (Dirichlet, Neumann, mixtes) qui fixent complètement le problème.


title: Noyau de la chaleur

text: L'opérateur positif formula_8 est le générateur d'un semi-groupe continu dans formula_12. On peut alors écrire pour toute fonction "f" de carré sommable : formula_13 La fonction "K"("x", "y", "t") est appelée le « "noyau de la chaleur" ». En effet, la fonction : formula_14 est clairement une solution de l'équation de la chaleur : formula_15 De plus, le semi-groupe tend vers l'identité lorsque le temps "t" tend vers zéro : formula_16 de telle sorte que le noyau de la chaleur "K" doit avoir le comportement asymptotique : formula_17 où formula_18 est la distribution de Dirac. Ainsi, le noyau de la chaleur "K"("x", "y", "t") apparait comme étant une fonction de Green, ou solution élémentaire, de l'équation de la chaleur.


title: Noyau de la chaleur

text: Lorsque le domaine formula_5 est compact, l'opérateur positif formula_8 possède un spectre discret de valeurs propres auquel est associée une base hilbertienne de vecteurs propres (on utilise ici les notations de Dirac) : formula_21 On peut alors écrire en introduisant deux fois la relation de fermeture : formula_22 qui devient : formula_23


title: Noyau de la chaleur

text: La trace du noyau de la chaleur est définie par : formula_24 Les états propres étant orthonormés, on remarque que l'on peut écrire : formula_25 On a donc la relation fondamentale : formula_26 Cette relation est liée à de nombreuses « formules des traces » comme celle de Selberg en géométrie hyperbolique, ou celle de Gutzwiller à l'approximation semi-classique.


title: Noyau de la chaleur

text: On définit la "fonction de comptage" des valeurs propres : formula_27 où formula_28 est la distribution de Heaviside. La fonction de comptage est une fonction en escalier positive croissante qui donne le nombre total de valeurs propres inférieures ou égales à formula_29. Sa dérivée est la "densité spectrale" de valeurs propres : formula_30 La trace du noyau de la chaleur est reliée à ces fonctions par une transformation de Laplace : formula_31


title: Noyau de la chaleur

text: On suppose ici que le fondamental formula_32. Par analogie avec la fonction zêta de Riemann, on introduit la fonction zêta spectrale par la série de type Dirichlet : formula_33 qui converge pour formula_34 suffisamment grand. Cette fonction zêta est reliée à la trace du noyau de la chaleur par une transformée de type Mellin : formula_35 La fonction zêta est notamment utilisée pour régulariser les qui apparaissent lors de calculs d'intégrales de chemins en théorie quantique des champs. En effet, le déterminant de l'opérateur H est défini par : formula_36 Avec l'identité : formula_37 on démontre facilement la relation formelle : formula_38 où la dérivée de la fonction zêta est évaluée en "s" = 0.


title: Noyau de la chaleur

text: Toutes les définitions précédentes s'étendent assez naturellement au cas de l'opérateur de Laplace-Beltrami sur une variété riemannienne "compacte", qui possède alors également un spectre discret. Sur une variété "compacte", la fonction constante est normalisable à l'unité, de telle sorte que l'état fondamental est associé à la valeur propre nulle, qui est non dégénérée.


title: Noyau de la chaleur

text: Il est alors commode de poser : formula_39, et on a : formula_40 On peut également associer à ce spectre une fonction zêta à la condition de supprimer la valeur propre nulle « à la main ».


title: Noyau de la chaleur

text: Le terme diagonal du noyau de la chaleur admet un développement asymptotique en temps petit.


title: Noyau de la chaleur

text: Pour une variété riemannienne "M" compacte de dimension "d" sans bord, on a le développement de Minakshisundaram-Pleijel (1949) : formula_41 où les coefficients formula_42 sont des fonctions lisses sur "M", qui dépendent de la métrique et de ses dérivées en "x". Par intégration sur tous les points "x", on en déduit que la trace du noyau de la chaleur admet également un développement asymptotique en temps petit : formula_43 où les constantes formula_44 sont définis par : formula_45 pour le mesure induite par la métrique. Ces constantes font apparaitre certaines caractéristiques géométriques globales de "M" ; par exemple, la constante formula_46 est proportionnelle à l'hypervolume de la variété : formula_47, où : formula_48


title: Noyau de la chaleur

text: L'existence d'un tel développement asymptotique peut être étendu aux variétés à bord suffisamment réguliers. L'opérateur de Laplace-Beltrami doit alors être muni de conditions aux limites appropriées.


title: Noyau de la chaleur

text: Le développement de la trace du noyau de la chaleur est relié à celui de la fonction de comptage des valeurs propres (ou sa dérivée, la densité spectrale).


title: Gerard Bryant

text: Gerard Bryant est un scénariste et réalisateur britannique né le décédé le à Londres (Royaume-Uni).


title: Faculté d'ingénierie et management de la santé de Lille

text: La faculté d'ingénierie et management de la santé, précédemment « Institut lillois d'ingénierie de la santé » (abrégé en ILIS), est une unité de formation et de recherche de l'université de Lille. Elle forme jusqu'au bac+5 (master) des professionnels de santé non soignants, polyvalents et adaptés à l'économie d'entreprise, aux nouvelles technologies et au monde hospitalier. Elle est située sur le campus santé du CHU de Lille entre les communes de Loos et Lille, aux côtés de la faculté de médecine de Lille, et au sein du parc d'activité Eurasanté. Elle fait partie de l'UFR3S : Sciences de la Santé et du Sport.


text: En 1992 est fondé l' « Institut lillois d'ingénierie de la santé » (ILIS), un institut universitaire professionnalisé (IUP). En 2009, l'ILIS devient une unité de formation et de recherche (UFR) de l'université de Lille sous la dénomination « faculté d'ingénierie et management de la santé (ILIS) ».L’ILIS forme parallèlement ses étudiants à l'ingénierie de la santé : sciences du vivant, sciences formelles, management, et santé publique, dans le but d'en faire des professionnels adaptés aux domaines de la santé, de l’environnement, de la qualité, du médico-social, de l'industrie ou de l'agroalimentaire.


text: Les diplômes de l'ILIS sont délivrés par l'université de Lille (DU, DEUST, licences, licences professionnelles, et masters). L'offre de formation est reconnue par le label IDEFI (Initiative d'excellence en formations innovantes).


text: La plupart des diplômes de l’ILIS sont également accessibles aux professionnels par le biais de la formation continue. Ces formations bénéficient d’horaires adaptés et d’un système de VAE/VAP qui permet la valorisation des compétences.


text: L'UFR possède également des partenariats et des doubles diplômes avec des universités étrangères (Royaume-Uni, Allemagne, Autriche, Espagne).


text: Sur cinq années d'études, les étudiants cumulent au minimum seize mois de stage à temps plein.


text: Le doyen de la faculté est le .


text: L'équipe pédagogique est composée de vingt-et-un enseignants-chercheurs, professeurs des universités et maîtres de conférences affectés à l'ILIS, de professeurs certifiés, agrégés, chercheurs et doctorants (Inserm, CHU de Lille, langues, etc.), de professeurs associés (facultés de médecine et de pharmacie de Lille), et de près de professionnels des entreprises et hôpitaux.


text: À la suite de la transformation de l'IUP en UFR en 2009, des équipes de recherche se mettent progressivement en place et commencent à réaliser des publications scientifiques concernant les domaines de l'écotoxicologie ainsi que de la santé publique. Par ailleurs, dès 2011, l'excellence scientifique des enseignants-chercheurs rattachés à l'ILIS a été reconnue avec l'octroi au de la prime d'excellence scientifique pour ses travaux sur l'activité physique et l'obésité infantile.


text: Plusieurs projets de recherche sont menés en partenariat avec des entreprises du secteur de la santé (notamment d'Eurasanté avec le pôle de compétitivité nutrition-santé-longévité).


title: Peter Butterworth

text: Peter Butterworth est un acteur britannique né le à Bramhall (Royaume-Uni) et mort le à Coventry (Royaume-Uni).


title: John Stewart

text: Le nom John Stewart est porté par les personnes suivantes :


title: John Paxton

text: John Paxton, né le à Kansas City dans le Missouri et mort le à Santa Monica en Californie aux États-Unis, était un scénariste et producteur américain. Double lauréat du prix Edgar-Allan-Poe, il est principalement connu pour ses nombreux scénarios de films noirs écrit au cours des années 1940 et 1950. Il a collaboré à plusieurs reprises avec le réalisateur Edward Dmytryk et a adapté de nombreux romans et nouvelles pour le cinéma, l'une de ses adaptations donnant notamment naissance au film "L'Équipée sauvage" de Laslo Benedek.


title: John Paxton

text: Il travaille d'abord comme journaliste et publicitaire.


title: John Paxton

text: En 1944, il arrive à Hollywood où il signe un contrat de scénariste pour la RKO Pictures. Il participe d'abord à l'écriture à plusieurs mains du scénario du film "My Pal Wolf" d'Alfred L. Werker puis se lance seul dans l'adaptation du roman "Farewell, My Lovely" de Raymond Chandler.


title: John Paxton

text: Réalisé par Edward Dmytryk, le film "Adieu, ma belle" ("Murder My Sweet") est un succès critique et commercial qui marque les débuts du film noir. Il s'agit de la première apparition au cinéma du détective privé Philip Marlowe incarné ici par Dick Powell.


title: John Paxton

text: Il retrouve Dmytryk et Powell en 1945 sur le film "Pris au piège" dont il signe le scénario aidé de Ben Hecht d'après une histoire de John Wexley. Il participe à l'adaptation de la nouvelle "Madman's Holiday" de Fredric Brown pour Irving Reis qui signe le film "" en 1946.


title: John Paxton

text: En 1947, il adapte le roman "The Brick Foxhole" de Richard Brooks pour Dmytryck qui réalise le film "Feux croisés" ("Crossfire"), avec Robert Young, Robert Mitchum et Robert Ryan dans les rôles principaux. Toujours pour Dmytryck, il adapte également la même année le roman "So Well Remembered " de James Hilton pour le film homonyme.


title: John Paxton

text: Il signe les dialogues additionnels du film "La Corde de sable" de William Dieterle en 1949. Il travaille avec sur le scénario du film "14 Heures" ("Fourteen Hours") d'Henry Hathaway sortit en 1951.


title: John Paxton

text: En 1953, il écrit le scénario du film "L'Équipée sauvage" de Laslo Benedek d'après le roman "The Cyclist" de Frank Rooney. Porté par la prestation de Marlon Brando, le film est d'abord en partie censuré aux États-Unis avant de rencontrer un formidable succès critique et commercial de par le monde.


title: John Paxton

text: Paxton signe en 1955 une nouvelle adaptation, celle du roman "A Prize of Gold" de l'écrivain Max Catto pour Mark Robson puis signe une autre adaptation, celle du roman "The Cobweb" du dramaturge William Gibson pour Vincente Minnelli.


title: John Paxton

text: Il s'essaie à la comédie en signant le scénario du film "Comment tuer un oncle à héritage" de Nigel Patrick d'après la pièce "Il faut tuer Julie" de Didier Daix.


title: John Paxton

text: D'après le roman "On the beach" du romancier Nevil Shute, il écrit le scénario du film "Le Dernier Rivage" réalisé par Stanley Kramer, qui connaît un fort succès critique et commercial à sa sortie, suscitant la polémique ou l'admiration de la presse et des spectateurs. Il adapte l'année suivant une nouvelle d'Octavus Roy Cohen pour la série télévisée "General Electric Theater" puis se retire.


title: John Paxton

text: Il revient à l'écriture en 1971 avec le scénario de la comédie dramatique "Kotch" basé sur le roman homonyme de la romancière Katharine Topkins. En 1972, il retrouve le scénariste et producteur Adrian Scott avec qui il avait travaillé dans les années 1940 sur les films de Dmytryck. Ils écrivent ensemble le scénario du téléfilm "The Great Man's Whiskers". Il décède à Santa Monica à l'âge de 74 ans. Il a pour neveu le scénariste de comics Ed Brubaker.


title: L'Observateur

text: Plusieurs journaux de langue française portent le titre L'Observateur :


title: Frank Graham

text: Frank Graham est un acteur américain né le à Michigan (États-Unis), décédé le à Hollywood (Californie).


title: John Stuart

text: John Stuart peut se référer à plusieurs personnes :


title: Cartoon Wars II

text: Cartoon Wars II ("Cartoon Wars Part II" en version originale) est le quatrième épisode de la dixième saison de la série animée "South Park", ainsi que le de l'émission. C'est aussi le deuxième épisode d'un diptyque qui commence avec "Cartoon Wars I". C'est le premier épisode de la série à être victime de la censure, puisqu'une scène représentant le prophète Mahomet n'a pas pu être diffusée.


title: Cartoon Wars II

text: Au début de l'épisode, il est annoncé que la deuxième partie de l'histoire ne sera pas diffusée, et qu'un épisode de "reTerrance et Philippe" sera montré à la place. Cet épisode contient une image du prophète Mahomet, qui est finalement censurée par la chaîne CBC. Après la diffusion, les deux humoristes se rendent chez le directeur de CBC pour se plaindre de cette censure, en lui disant que la série "Les Griffin" va, elle, diffuser une image non censurée de Mahomet. Le directeur leur répond que cela n'a aucune importance, car selon lui l'épisode des "Griffin" va lui aussi être censuré. C'est à ce point que l'histoire rejoint celle du premier épisode.


title: Cartoon Wars II

text: Ayant laissé Kyle blessé sur le bord de la route au premier épisode, Cartman arrive dans les studios de la Twentieth Century Fox à Los Angeles. Il y rencontre Bart Simpson qui, comme lui, veut faire cesser la diffusion de la série "Les Griffin". À la suite d'un petit concours pour savoir qui est le plus méchant entre eux deux, Cartman parvient à convaincre Bart de le laisser prendre les choses en main tout seul. Cartman rencontre les responsables de la chaîne et prétend être un petit danois du nom de Danny Pocket, dont le père a été tué dans un attentat à la suite de la controverse des images de Mahomet dans le journal danois "Jyllands-Posten". Il leur demande de faire annuler l'épisode. Les responsables, touchés par son histoire, lui disent que les auteurs de la série refusent catégoriquement toute forme de censure, mais ils l'encouragent à rencontrer les auteurs pour essayer de les faire changer d'avis.


title: Cartoon Wars II

text: Kyle arrive lui aussi aux studios de la Fox pour faire échouer le plan de Cartman, mais Bart Simpson parvient à l'assommer et à l'enfermer dans un filet. Pendant ce temps, le président Bush organise une conférence de presse en disant aux journalistes que l'on ne peut rien faire contre les auteurs de la série "Les Griffin", car ils refusent la censure et ils sont protégés par le de la constitution. Cartman parvient finalement à rencontrer les auteurs des "Griffin", mais sa surprise est de taille et il se rend vite compte qu'il va avoir beaucoup de mal à négocier avec eux.


title: Cartoon Wars II

text: Malgré les efforts des auteurs à imposer leurs idées à "Comedy Central", la chaîne a finalement refusé de diffuser l'image de Mahomet et l'a censurée, mais pas celle de Jésus. Le producteur exécutif de la série, Anne Garefino, a révélé que les producteurs avaient donné le choix aux auteurs de censurer la scène de Mahomet eux-mêmes, ou de laisser la chaîne Comedy Central le faire. Ils ont choisi de faire le message d'explications eux-mêmes.


title: Cartoon Wars II

text: Le , le "Parents Television Council", un des groupes de surveillance des médias les plus influents aux États-Unis, a critiqué l'épisode pour avoir dépeint une désacralisation de Jésus Christ, ce qui est paradoxalement ce que l'épisode tend à démontrer.


title: Cartoon Wars II

text: Le choix de ne pas censurer l'image du Christ en sachant que celle de Mahomet le serait fut aussi très critiqué par William A. Donohue du groupe d'anti-diffamation de la Ligue Catholique. Donohue, qui par ailleurs critique souvent "South Park", a déclaré que Stone et Parker oubliaient leurs principes et que « les hypocrites ultimes ne sont pas "Comedy Central" - c'est à eux que revient la décision de diffuser ou non l'image de Mahomet - mais ce sont Parker et Stone ».


title: Cartoon Wars II

text: Ces critiques ont donné lieu à "Le Fantastique Mystère de Pâques", une réponse à l'œuvre critique de William A. Donohue.


title: Cartoon Wars II

text: Les deux épisodes sont absents du catalogue Prime Video


title: Chasseurs de frissons

text: Chasseurs de frissons ("") est un téléfilm américain réalisé par Mario Azzopardi en 1999.


title: Chasseurs de frissons

text: Chargé d'écrire un article sur les catastrophes, le journaliste Tom Merrick découvre qu'un étrange personnage apparaît sur des photos s'étalant sur 100 ans. Sa rédactrice l'envoie alors à Washington faire authentifier les clichés. Mais dans l'avion, il y a cet homme étrange, très maigre, vêtu d'un pardessus noir. Merrick fouille ses affaires et trouve une sorte de prospectus, présentant des catastrophes passées et d'autres avec des dates futures, y compris le vol qu'il emprunte à cet instant ! Le personnage voulant récupérer sa sacoche, les deux hommes se battent et un pistolet tombe, que le journaliste récupère. Il s'en sert pour contraindre les pilotes à changer de trajectoire, tandis que l'homme au pardessus s'enferme dans les toilettes. L'accident d'avion est évité mais Merrick se retrouve prisonnier du FBI alors que le personnage a disparu. Le journaliste demande à l'archiviste Elizabeth Winters d'apporter d'autres copies des photos à la police, mais un homme et une femme armés emmènent de force Merrick. Profitant d'une bagarre avec des policiers, le journaliste s'enfuit. Aidé par Winters, poursuivi par le FBI et par les deux gangsters, Merrick s'efforce alors de rejoindre Chicago pour éviter la prochaine catastrophe, celle du Colliseum où son fils doit assister à un match… Le déraillement du métro n'a pas été tourné, les producteurs ont en effet utilisé les scènes tournées pour "Money Train" (le "Money Train" est d'ailleurs facilement reconnaissable).


title: Thanétien

text: Le Thanétien est un étage géologique compris entre -59,2 et -56 millions d'années environ. C'est la dernière époque du Paléocène, premier système de l'ère cénozoïque (Tertiaire). Il précède immédiatement l'Yprésien. Il est noté « e2 » ou « e3 » sur les cartes géologiques au 1:50 000.


title: Thanétien

text: La fin du Thanétien est marquée par la crise climatique de la fin du Paléocène, un réchauffement brutal qui pourrait avoir été induit par la chute d'un ou plusieurs météores selon des données récentes (publications datées de 2012 à 2016).


title: Thanétien

text: Cet étage a été défini en Angleterre grâce aux sables de l'Île de Thanet ("Thanet Sand"), équivalents des « sables de Bracheux » en France.


title: Thanétien

text: Il est notamment représenté en France par le travertin de Sézanne, riche en empreintes délicates de végétaux dont les espèces sont les témoins d'un climat plus chaud qu'actuellement.


title: Thanétien

text: Il y a environ 56 millions d'années, le taux de carbone dans l'air a brusquement augmenté dans l'atmosphère, notamment sous forme de CO2 et de méthane (CH4) issus de la fonte de pergélisol (et peut-être notamment du permafrost antarctique, hypothèse déjà suggérée en 2012), ce qui s'est accompagné d'une hausse des températures moyennes de à , causant des extinctions, des modifications de la flore et d'énormes migrations de la faune.  Une étude récente (2016) basée sur des analyses isotopiques du carbone piégé dans des carbonates sédimentaires de cette époque suggère qu'il a fallu ans environ pour purger cet excès de carbone, ce qui indique que le puits de carbone a été ralenti d'un facteur 10 environ par rapport à aujourd'hui, et que les écosystèmes ont besoin de temps pour se rééquilibrer après ce genre d'évènement, ce qui est inquiétant selon les auteurs de l'étude si l'on rapporte ce taux aux émissions contemporaines, en particulier concernant .


title: Thanétien

text: L'origine de cette anomalie climatique ou ' Paléocène-Eocène (dit PETM pour ') intrigue les géologues et intéresse les climatologues.  Elle est longtemps restée inconnue mais des études présentées en 2016 au congrès annuel de la "Geological Society of America" s'appuient sur la découverte de matériaux vitreux, de perles sombres trouvés dans huit carottages de sédiments datés de l'époque où la température semble s'être emballée. Ces matériaux, d'origine extraterrestre, sont généralement associés au choc d'un gros météore avec la croûte terrestre. Ils plaident pour l'hypothèse d'un petit impact de comète qui aurait initié le PETM en perturbant le cycle du carbone, seulement 10 millions d'années après qu'un événement similaire mais plus important ait causé l'extinction des dinosaures et de nombreuses autres espèces.


title: Scott Bradley

text: Scott Bradley est un compositeur américain né le à Russellville, en Arkansas (États-Unis), décédé le à Chatsworth (États-Unis).


title: Scott Bradley

text: Il est célèbre pour avoir composé la musique de dessins animés de la Metro-Goldwyn-Mayer, notamment "Tom et Jerry", Droopy et certains "cartoons" de Tex Avery tels Blitz Wolf en 1942.


title: Scott Bradley

text: Il étudie au conservatoire le cor anglais, la composition et le piano. Il est un temps l'élève d'Arnold Schönberg avant de commencer à composer pour Hugh Harman et Rudy Ising qui furent engagés pour produire des dessins animés pour la MGM, studio où il passa toute sa carrière jusqu'à sa retraite en 1957.


title: Le Madrid

text: Le Madrid est un restaurant québécois, situé à la sortie 202 de l'autoroute 20, à Saint-Léonard-d'Aston, près de Drummondville, entre Montréal et Québec.


title: Le Madrid

text: Depuis 1967, Le Madrid occupe une place spéciale dans l'imaginaire des voyageurs de la 20. L'endroit est décoré de façon extravagante, tape-à-l'œil. On y retrouve notamment de gigantesques véhicules de type « monster trucks » et de faux dinosaures géants, visibles de l'autoroute.


title: Le Madrid

text: Après plusieurs années de rumeurs sur la vente ou la fermeture du restaurant, Le Madrid est vendu en 2011 au groupe immobilier Immostar de Québec. Ce dernier annonce en juillet de la même année que le restaurant sera démoli en septembre pour faire place à une nouvelle halte routière, qui a été inaugurée en et qui porte maintenant le nom de Madrid 2.0.


title: Le Madrid

text: La première incarnation du restaurant, situé sur un terrain adjacent à la rivière Nicolet, a été construite en 1956. D'abord connu sous le nom de Moulin Rouge, le restaurant est agrandi trois ans plus tard afin d'y ajouter une salle de danse. En 1960, l'établissement aura droit à sa propre sortie de la route Transcanadienne qu'on aménage alors entre Montréal et Québec sur la Rive-Sud du Saint-Laurent.


title: Le Madrid

text: En 1967, le Moulin Rouge est victime d'un violent incendie. Le restaurant est reconstruit en béton dans un , le propriétaire de l’époque affectionnant particulièrement l'Espagne, et est renommé "Le Madrid".


title: Le Madrid

text: La situation financière de l'établissement fluctue d'une année à l'autre et l'affaire est au bord de la faillite en 1987, lorsque l'homme d'affaires et patenteux local, Richard Arel, rachète l'édifice. Le repreneur modifie radicalement le menu, convainc ses employés de renoncer à leur affiliation syndicale et installe un de ses prototypes de « monster trucks » dans le stationnement du restaurant, une mesure qui réussit à attirer l'attention du public en transit sur la grande autoroute québécoise.