title: Ajustement fin de l'Univers

text: Barrow et Tipler ont montré que l’expansion de l’univers n’est ni trop rapide ni trop lente. Dans un univers moins dense, l’expansion l’aurait emporté sur la gravitation et aucune structure n’aurait pu se former (ni étoiles, ni planètes, ni galaxies). Un univers plus dense se serait effondré sur lui-même trop rapidement pour permettre à la complexité de se développer. La densité de l'univers est très proche de la densité critique qui donne cette expansion raisonnable et une durée de vie de l'univers compatible avec l'apparition de la vie. Le rapport entre la densité de l'univers et la densité critique est le paramètre de densité Ω, égal à 1 pour la densité critique.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Le problème est que si Ω est sensiblement différent de 1, inférieur ou supérieur, cette valeur n'est pas stable et diverge. Si Ω > 1, l'expansion de l'univers va ralentir, et s'inverser, et Ω va tendre vers l'infini. Si Ω < 1, l'expansion de l'univers va continuer à l'infini et Ω va tendre vers 0. Comme la valeur de Ω diverge, il faut qu'elle ait été, lors du Big Bang, dans une gamme de valeur extrêmement fine autour de 1 pour que, 13 milliards d'années plus tard, à notre époque, elle soit toujours assez proche de 1.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Cette gamme de valeurs est un intervalle de ±10 autour de 1. Cet intervalle est si petit que Trinh Xuan Thuan a calculé qu’il correspondait à la probabilité pour un archer de toucher une cible de 1 cm située à l’autre bout de l’univers en tirant à l’aveugle une seule et unique flèche depuis la Terre sans savoir dans quelle direction se trouve la cible.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Selon la plupart des scientifiques, ce problème est résolu par l'inflation cosmique ayant eu lieu juste après le Big Bang. Cette période d'inflation a pour effet d"'aplanir" une courbure spatiale aléatoire de l'univers au moment du Big Bang, pour la rendre quasiment plate. Or une courbure plate correspond - par définition - à une densité de l'univers égale à la densité critique. Donc il est logique et naturel, si le modèle de l'inflation cosmique est correct, que le paramètre Ω ait été quasiment égal à 1 au début de l'univers. Le modèle de l'inflation est actuellement bien accepté par la communauté scientifique, ayant notamment mené à des prédictions vérifiées et mesurées des à propos des fluctuations du fond diffus cosmologique.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: La masse du neutron est un peu plus grande que celle du proton : formula_1. Cela entraine la désintégration rapide du neutron (libre) en proton alors que le proton est, lui, très stable (sa durée de vie est d’au moins 10 années). Si c’était l’inverse (formula_2), ce serait le proton qui se désintègrerait en neutron (qui serait stable) et les réactions de fusion seraient fondées sur les neutrons, qui formeraient des noyaux nus de toutes masses. Le seul matériau de l'univers serait alors le neutronium, les éléments chimiques ne pourraient se former (cf ci-dessous) et la vie ne pourrait se développer.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: De plus, les neutrons à l'intérieur d'un noyau atomique ne se désintègrent pas (mis à part la radioactivité bêta), assurant la stabilité des noyaux atomiques. Pour que cela soit le cas, il faut que l'énergie de liaison formula_3 soit plus grande que la différence de masse entre un neutron et la masse additionnée d'un proton et d'un électron (formula_4). Cela donne une autre limite, supérieure, à formula_5, de l'ordre de .


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Enfin, un autre phénomène peut compromettre la stabilité des protons : si formula_6 (formula_7 étant la masse d'un neutrino), les protons se désintègreraient en réaction avec un électron en un neutron et un neutrino. Cela donne une borne inférieure de à formula_5.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Pour résumer, la différence de masse entre un proton et un neutron doit être dans la fourchette formula_9.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: La valeur réelle de est bien à l'intérieur de cette fourchette qui est assez large ; la valeur pourrait être le double voire le quintuple. Selon le modèle standard de la physique des particules (incluant le champ de Higgs électrofaible) les neutrons et des protons obtiennent leur masse de l'interaction forte qui ne fait aucune différence entre ces deux particules : en première approximation, selon cette théorie, les neutrons et les protons ont une masse égale.  Si on tient compte de l'interaction électrofaible entre ces particules, on obtient par des calculs théoriques une différence de masse comprise entre (la masse du quark u est mal connue donnant cette fourchette), compatible avec la valeur réelle. Cette différence de masse s'explique donc dans le cadre de la physique actuelle, et n'a pas besoin d'être ajustée à une gamme de valeurs très fine.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: 98 % de la matière visible est composé d’hydrogène et d’hélium. Tous les autres éléments (les éléments lourds : carbone, fer, oxygène notamment qui sont les constituants de la matière organique donc de l’être humain) ne représentent que les 2 % restants. Selon la théorie du Big Bang, seuls l’hydrogène et l’hélium se sont formés lors du Big Bang et tous les autres éléments se sont formés dans les étoiles sur une période de plusieurs milliards d’années. Cette constatation a amené Hubert Reeves à dire que nous sommes des « poussières d’étoiles ». Selon les tenants du principe anthropique, le fait que les organismes vivants et notamment l’homme soient faits de la matière la plus rare qui existe dans l’univers tend à prouver que celui-ci est la finalité du projet cosmique.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Dans sa version évoluée, le principe anthropique faible remonte à un article de Robert Dicke de 1961. Dans cet article, Dicke fait remarquer que l'apparition de la vie, ou plus généralement de toute structure biologique complexe, nécessite la présence de carbone, et que celle-ci semble être le fruit de plusieurs coïncidences favorables.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Il était connu à l'époque que le carbone ne pouvait être produit lors de la nucléosynthèse primordiale, à l'époque du Big Bang, mais devait être synthétisé au sein des étoiles (voir nucléosynthèse stellaire). Cependant, même au sein des étoiles, le carbone est difficile à synthétiser. La raison en est que les deux constituants présents en quantité dans une étoile au moment de sa formation sont l'hydrogène et l'hélium, et qu'il n'existe aucun noyau atomique stable produit à partir d'une collision entre un noyau d'hydrogène et un noyau d'hélium ou entre deux noyaux d'hélium. Synthétiser des éléments plus lourds nécessite en réalité de faire intervenir une collision entre trois noyaux d'hélium. L'énergie de masse de trois noyaux d'hélium réunis est cependant supérieure à celle d'un noyau de carbone. La synthèse d'un tel noyau est ainsi défavorisée. Il se trouve cependant qu'elle est permise grâce au fait qu'il existe un état excité du noyau de carbone dont l'énergie totale (incluant l'énergie de masse du noyau) est égale à celle des trois noyaux d'hélium. C'est cette coïncidence, résultant a priori du hasard, qui permet la production d'éléments plus lourds que l'hélium dans les étoiles et par suite la vie. Du reste, l'existence d'un tel état excité pour le carbone avait été envisagée dès 1953 par Fred Hoyle sur base de ces mêmes constatations et découverte immédiatement après.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: C'est Fred Hoyle, à qui on devait l'expression, au départ péjorative, de Big Bang,


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Ce point de vue n'est pas accepté par tous les chercheurs, des expérimentations très diverses sur différents types d'univers suggérant que des phénomènes d'émergence peuvent aussi se produire. Fred Adams, de l'université d'Ann Arbor (Michigan), estime par exemple que des objets assimilables "fonctionnellement" aux « étoiles » de notre univers pourraient se produire dans près d'un quart des univers qui nous sont concevables en faisant varier trois paramètres physiques fondamentaux, dont la constante gravitationnelle G et la constante de structure fine α.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Il existe 4 forces fondamentales dans notre univers : la force gravitationnelle, la force forte, la force électromagnétique et la force faible. Certains auteurs pensent que si ces 4 forces avaient été proportionnellement différentes, elles auraient produit des phénomènes incompatibles avec la vie.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Selon Hugh Ross, repris par de nombreux auteurs, le rapport de la force électromagnétique et gravitationnelle est finement ajusté à 10 près.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Selon cet auteur, si la force gravitationnelle avait été moins forte, il n'y aurait eu aucune étoile de moins de et la vie des étoiles aurait été trop courte et trop irrégulière pour permettre l'apparition de la vie.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Si la force gravitationnelle avait été plus forte, il n'y aurait eu aucune étoile de plus de et aucun élément lourd, indispensable à la vie, n'aurait été produit.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Si la force nucléaire forte avait été légèrement moins forte, de nombreux éléments auraient été radioactifs et impropres à une biochimie, les réactions nucléaires moins énergétiques auraient grandement réduit la durée de vie des étoiles. Encore moins forte, et le seul élément qui aurait existé aurait été l’hydrogène, éliminant toute biochimie possible ; les étoiles se seraient alors immédiatement effondrées en naines blanches, ou en étoiles à neutrons, ou en trous noirs dès leur condensation.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Si la force nucléaire forte avait été légèrement plus forte, il n’y aurait pas eu d’hydrogène, il aurait été consumé lors de la nucléosynthèse primordiale en hélium (ou en éléments plus lourds) ; et les étoiles n'auraient pas de séquence principale, elles s'effondreraient rapidement dès leur condensation.


title: Ajustement fin de l'Univers

text: Si les forces nucléaires et électromagnétique n’avaient pas eu leurs valeurs respectives, elles n’auraient pas pu engendrer la résonance nucléaire du béryllium, du carbone et de l’oxygène et la production des éléments nécessaires à la vie fondée sur ces atomes.


L'Association française des entreprises privées (AFEP) est une organisation française fondée en 1982, représentant des grandes entreprises françaises privées de dimension mondiale présentes en France. Elle possède le statut de lobby, et est considérée comme le .


title: Association française des entreprises privées

text: L'Afep a été fondée en décembre 1982 par Ambroise Roux, ancien président de la Compagnie générale d'électricité, après l'arrivée de François Mitterrand au pouvoir. Dès sa première année d'existence, elle regroupe 38 des principales grandes entreprises privées françaises. En 1990, plus de 60 groupes adhèrent à l'Association.


text: L'Afep réunit presque tous les patrons du CAC 40 et des grandes sociétés françaises et de grandes entreprises étrangères ayant une présence importante en France. En , les 112 entreprises adhérentes totalisent un chiffre d'affaires consolidé de milliards d'euros et emploient 8,5 millions de personnes dans le monde. En France, le nombre d'emplois directs est supérieur à 2 millions de personnes.


text: L'Afep est à l'origine de la création de , l'Association européenne des émetteurs (sociétés cotées), permettant d'élaborer des positions communes sur les problématiques des émetteurs avec les principales organisations européennes similaires, telles que le (Allemagne), (Italie), (Royaume-Uni), etc.


text: Les travaux de l'Afep reposent sur la participation directe des dirigeants des entreprises (présidents, directeurs-généraux) et de leurs équipes à la définition des orientations de politique économique et sociale ainsi qu'à la détermination des actions à mener par l'association. Celle-ci conduit ensuite des échanges avec les pouvoirs publics sur la base de ses analyses et de propositions argumentées, afin de contribuer aux débats, consultations et travaux législatifs et règlementaires français et européens.


text: Les décideurs politiques (ministres, commissaires européens…) sont régulièrement invités à venir défendre leur point de vue devant les dirigeants d'entreprise. L'Afep reçoit aussi régulièrement des responsables d'administrations et des personnalités du monde économique.


text: Elle siège à Paris et dispose d'un bureau de représentation à Bruxelles depuis 1987. En 2016, elle emploie 25 personnes.


text: Présidée par Laurent Burelle depuis , l'Afep a porté à sa tête six autres présidents depuis sa création : Ambroise Roux, son fondateur, jusqu'en , Didier Pineau-Valencienne (Schneider Electric) jusqu'en , Bertrand Collomb (Lafarge) jusqu'en , Jean-Martin Folz (Peugeot SA) jusqu'en , Maurice Lévy (Publicis) jusqu'en , Pierre Pringuet jusqu'en .


text: Son directeur général est, depuis , François Soulmagnon, ingénieur issu du corps des mines.


text: L'Afep est inscrite depuis au registre de transparence des représentants d'intérêts auprès de la Commission européenne. Elle déclare en pour cette activité des dépenses annuelles d'un montant compris entre et .


text: Pour l'année , l'Afep déclare à la Haute Autorité pour la transparence de la vie publique exercer des activités de lobbying en France pour un montant qui n'excède pas .


text: L'organisation s'engage à chaque mandature pour flexibiliser le travail, pour réduire la fiscalité des entreprises et des grandes fortunes, et pour défendre la rémunération de ses adhérents. Selon elle, tout doit reposer sur l'autodiscipline des managers, capables de faire preuve de retenue sur les bonus et autres parachutes dorés, sans régulation de l’État.


text: Été , peu après les Rencontres économiques d'Aix-en-Provence, une délégation de l'Afep se réunit secrètement à l'Élysée pour obtenir une accélération du calendrier politique concernant le remplacement de l'ISF par l'IFI : initialement prévue en , la réforme entre en vigueur dès , au regret de Philippe Aghion, économiste ayant participé à l'élaboration du programme économique d'Emmanuel Macron.


text: En , le député Matthieu Orphelin écrit à plusieurs organismes, dont l'Afep, pour leur demander des comptes sur leurs , pointant des actions concertées avec le Medef, le Comité des constructeurs français d'automobiles, l’Association internationale du transport aérien (Iata) et visant à annuler ou retarder des normes environnementales.


text: La rencontre, à Bruxelles en , entre l'AFEP et la présidente du Comité d’examen de la réglementation suscite une controverse.


title: Île Santa Inés

text: L'île Santa Inés est une île appartenant à l'archipel de la Terre de Feu, au Chili. L'île est située à au sud-ouest de la péninsule de Brunswick, dont elle est séparée par le détroit de Magellan. L'île de Santa Inés se trouve sur le territoire de la municipalité de Punta Arenas.


title: Île Santa Inés

text: Les Amérindiens Alakalufs ont habité cette île.


title: Île Santa Inés

text: Il s'agit de l'île la plus importante de la municipalité de Punta Arenas et la troisième île la plus grande de l'archipel, après la grande île de la Terre de Feu et l'île Hoste. Son littoral appartient à l'Aire marine et côtière protégée Francisco Coloane. Le reste de l'île fait partie de la réserve nationale Alacalufes, comparable à celle de l'île Desolación et la "Córdova Peninsula". Cette dernière est situé face à l'île de l'autre côté du détroit de Magellan et forme une péninsule de l'île Riesco.


title: Île Santa Inés

text: L'île abrite un petit champ de glace nommé Grandes Ventisqueros. Sa côte est marquée par la présence de nombreux fjords, dont l'un servit de refuge au croiseur léger allemand "Dresden" en 1914 après la bataille des Falklands.


Le Département des opérations de maintien de la paix (DOMP ou plus souvent abrégé DPKO pour "Department of Peace Keeping Operations") est un département du Secrétariat des Nations unies, chargé des opérations de maintien de la paix. Il est dirigé par un secrétaire général adjoint qui rapporte directement au secrétaire général. Depuis le , la fonction est occupée par le diplomate français, Jean-Pierre Lacroix.


title: Département des opérations de maintien de la paix

text: Le DOMP trouve ses racines en 1948 avec la création des deux premières opérations de maintien de la paix (l'ONUST et l'UNMOGIP) toujours en cours. Jusqu'à la fin des années 1980, les opérations de maintien de la paix sont supervisées par six responsables du Département des Affaires politiques spéciales des Nations unies, dirigé d'abord par Brian Urquhart puis par Marrack Goulding.


text: Le Département est fondé en 1992, quand Boutros Boutros-Ghali prend ses fonctions de secrétaire général des Nations unies. Marrack Goulding devient alors le premier secrétaire général adjoint aux opérations de maintien de la paix, avec Kofi Annan comme adjoint. Le rôle du DOMP est clarifié dès le mois de juin suivant, lorsque Boutros-Ghali propose un plan visant à renforcer la place de la diplomatie préventive et du maintien de la paix dans le système des Nations unies. Ce plan est connu sous le nom d'agenda pour la paix.


text: Lors de la Conférence ministérielle sur le maintien de la paix en environnement francophone qui s’est tenue à Paris les 26 et , l’Organisation internationale de la Francophonie, le ministère des Armées français, le Ministère des Affaires mondiales du Canada et le Service public fédéral belge des Affaires étrangères ont annoncé la création de l’Observatoire Boutros-Ghali. Cet Observatoire entend rendre hommage à M. Boutros Boutros-Ghali, qui a très tôt œuvré pour le renforcement du maintien de la paix et pris conscience de son caractère nécessairement évolutif. L'Observatoire constitue un cadre d'échange entre experts et personnalités francophones issus de pays contributeurs de personnels, il se propose d'accompagner les États dans leur démarches visant à mieux préparer leur engagement dans les Opérations de Maintien de la Paix. Il est dirigé par le Groupe de Recherche et d'Information sur la Paix, un think tank basé à Bruxelles.


text: Une fois que l'envoi d'une force de maintien de la paix a été avalisé par le Conseil de sécurité, le DOMP et le secrétaire général travaillent ensemble pour démarcher les pays contributeurs en troupes. Le DOMP fait ensuite le lien avec le commandement de la force et dirige les diplomates de l'opération de maintien de la paix.


text: Le Département des opérations de maintien de la paix a un budget annuel de 7,23 milliards de dollars US en 2013 (plus de 5 milliards de dollars US en 2006). La somme approximative dépensée pour les opérations de maintien de la paix entre 1948 et 2007 atteint les 42 milliards de dollars US. Il gère, en 2007, 16 opérations de maintien de la paix et 2 missions politiques et d'appui pour la consolidation de la paix (MANUA et BINUSIL)


text: En , voici la répartition en personnel :


title: Pin Ups

text: Entièrement composé de reprises de chansons des années 1960, " est un hommage au Londres du courant mod. C'est le dernier album que le chanteur enregistre avec le guitariste Mick Ronson et le bassiste Trevor Bolder. Le batteur Mick Woodmansey, troisième membre des Spiders from Mars, est quant à lui remplacé par Aynsley Dunbar. Les séances se déroulent au château d'Hérouville, en France, au mois de .


title: Pin Ups

text: Porté par le succès des précédents disques de Bowie, " se classe en tête des ventes au Royaume-Uni dès sa sortie. La critique se montre circonspecte face aux interprétations glam rock du chanteur, dont ce disque reste le seul album de reprises.


title: Pin Ups

text: Le , David Bowie tue symboliquement son personnage de Ziggy Stardust sur la scène du Hammersmith Odeon, à Londres. Juste avant d'entamer ', il déclare : Le ' dure alors depuis , et ces dix-huit mois sur les routes ont été épuisants pour le chanteur, physiquement et moralement. Il affirme par la suite avoir eu de plus en plus de mal à faire la distinction entre son personnage de rock star extraterrestre et lui-même, au point d'être au bord de la folie. Des raisons plus prosaïques sont sans doute également à l'œuvre, comme le risque que RCA Records, la maison de disques de Bowie, refuse de financer une troisième tournée américaine, et le désir de réaliser un coup de pub en faisant parler de lui par cette déclaration sensationnelle.


title: Pin Ups

text: Cette décision prend par surprise le public, mais aussi certains des musiciens qui accompagnent Bowie sur scène. Parmi les Spiders from Mars, seul le guitariste Mick Ronson a été mis dans la confidence : le bassiste Trevor Bolder et le batteur Mick Woodmansey n'apprennent la nouvelle qu'au moment de l'annonce de Bowie. Les relations entre le chanteur et ses musiciens se sont dégradées au cours des mois précédents pour plusieurs raisons, parmi lesquelles d'importantes différences de salaire (Bolder et Woodmansey touchent beaucoup moins d'argent que les musiciens ayant rejoint la tournée après eux), le prosélytisme du pianiste Mike Garson, membre de l'église de Scientologie qui convainc Woodmansey de se convertir, et le désir de Bowie d'explorer de nouveaux horizons musicaux loin d'un groupe dont il se sent désormais prisonnier. Ces dissensions sont alimentées par l'imprésario de Bowie, Tony Defries, et sa société MainMan.


title: Pin Ups

text: Durant les quelques jours qui suivent le concert du , Bowie réside au Hyde Park Hotel de Londres. Il décide très vite que son prochain album doit être entièrement composé de reprises de chansons populaires dans la sous-culture mod du milieu des années 1960 et procède au choix des chansons avec Scott Richardson, un ami d'Iggy Pop dont il a récemment fait la connaissance. Au-delà du souhait de rendre hommage à une époque, il s'agit aussi d'un moyen pour le chanteur de prendre du repos sans pour autant rester inactif. D'après Tony Zanetta, vice-président de MainMan à l'époque, une querelle entre la compagnie et Chrysalis, l'éditeur de Bowie, aurait également joué un rôle dans ce choix : un album de Bowie sans compositions du chanteur ne rapportera rien à Chrysalis.


title: Pin Ups

text: Le , Bowie traverse la Manche pour se rendre à Hérouville-en-Vexin, dans le Val-d'Oise, à une trentaine de kilomètres au nord-ouest de Paris. En effet, il a décidé d'enregistrer son nouvel album au château d'Hérouville, un manoir du reconverti en studio d'enregistrement à la fin des années 1960 par le compositeur français Michel Magne. Le château lui a été conseillé par Marc Bolan, qui vient d'y enregistrer deux disques avec son groupe T. Rex, ' et '. Le producteur de Bowie, Ken Scott, n'est pas dépaysé puisqu'il a participé comme ingénieur du son aux deux albums d'Elton John réalisés au château d'Hérouville en 1972, ' et '.


title: Pin Ups

text: Parmi les musiciens ayant contribué au précédent album de Bowie, ", plusieurs sont invités à revenir travailler avec lui : outre Mick Ronson et Mike Garson, c'est le cas du choriste Geoffrey MacCormack (un ami d'enfance du chanteur) et du saxophoniste Ken Fordham. En revanche, Bowie compte bien se passer des services de Trevor Bolder et Mick Woodmansey. Le deuxième est congédié sans cérémonie et remplacé par Aynsley Dunbar, un batteur de renom qui a notamment joué avec les Bluesbreakers de John Mayall et les Mothers of Invention de Frank Zappa. En revanche, Jack Bruce, ancien bassiste de Cream, décline la proposition de Bowie, qui est donc contraint de faire appel à Bolder. Ce dernier, qui se sent mis sur la touche, quitte le château dès que ses services ne sont plus requis.


title: Pin Ups

text: Les séances d'enregistrement prennent place du 10 au . Elles sont particulièrement longues, pouvant durer jusqu'à douze heures d'affilée. Durant son temps libre, Bowie se consacre au mixage des bandes du concert du en vue de la publication d'un album ' qui est finalement laissé de côté. Il accueille également des journalistes (avec notamment une séance de photos de mode pour le ') et divers invités, parmi lesquels la chanteuse Lulu, dont il compte relancer la carrière en produisant un single composé de deux reprises de ses propres chansons, ' et '. Elles sont enregistrées au château le .


title: Pin Ups

text: Après quelques jours de vacances à Rome, Bowie, qui a hâte de reprendre le travail, rentre à Londres début août. Il procède au mixage de l'album avec l'aide de Ken Scott aux studios Trident. Pendant ce temps, plusieurs de ses musiciens retournent au château d'Hérouville pour travailler sur ", le premier album solo de Mick Ronson. Bowie n'y participe pas directement, mais il rend visite à Ronson et participe à l'écriture de trois chansons.


title: Pin Ups

text: L'unique single extrait de ' est publié le . Il s'agit de ', une reprise des Merseys, avec "Amsterdam" de Jacques Brel (adaptée en anglais par Mort Shuman) en face B. Sa sortie était prévue à l'origine pour le , mais RCA Records décide de la retarder de quinze jours, peut-être pour éviter la concurrence de la réédition de ' lancée par Deram Records, l'ancienne maison de disques de Bowie, au début du mois de septembre. ' reste cinq semaines dans le des ventes, avec un pic à la troisième place début novembre.


title: Pin Ups

text: ' sort le . Sa parution coïncide presque avec celle de ', un autre album de reprises réalisé par Bryan Ferry, le chanteur de Roxy Music. Sa maison de disques, Island Records, aurait été au bord de demander une injonction contre RCA pour empêcher la sortie du disque de Bowie. En fin de compte, les deux albums rencontrent un grand succès auprès du public. ' se classe en tête des ventes au Royaume-Uni dès sa sortie et y reste pendant cinq semaines, soit aussi longtemps que ', tandis qu'il atteint la du  aux États-Unis. En revanche, les critiques accueillent tièdement '. Robert Christgau pour ' et Greg Shaw pour ' s'accordent à considérer qu'aucune des reprises de Bowie n'est supérieure aux versions originales. Pour le magazine britannique ', Bowie .


title: Pin Ups

text: Entrée mineure dans la discographie de David Bowie, dont il est l'unique album de reprises, ' fait l'objet d'appréciations variées par ses biographes. Pour Nicholas Pegg, . En revanche, pour Matthieu Thibault, c'est une déception, Bowie ne faisant qu'appliquer la recette développée sur ' au point de sombrer parfois dans la parodie. Paul Trynka résume son opinion par la formule : . Les critiques rétrospectives sont également mitigées : pour la "Encyclopedia of Popular Music", pour "Pitchfork".


title: Pin Ups

text: Les douze chansons retenues par Bowie pour ' sont parues entre 1964 et 1967. Bien qu'il affirme avoir sélectionné , la plupart d'entre elles se sont classées dans les premières places du hit-parade britannique, à l'exception de ', une face B des Kinks. Toutes sont l'œuvre d'artistes britanniques, sauf ', du groupe australien The Easybeats, et ', du groupe irlandais Them. Trois groupes sont représentés par deux chansons chacun : les Pretty Things, les Who et les Yardbirds. Les artistes repris ne sont pas des idoles de Bowie, mais des contemporains qui ont rencontré le succès quelques années avant lui.


title: Pin Ups

text: À l'origine, Bowie envisage de structurer ' autour d'une nouvelle version de ', l'une de ses toutes premières compositions, parue en en face B du single "Rubber Band". L'idée consistant à intercaler des couplets de cette chanson entre les reprises est rapidement abandonnée. Nicholas Pegg suggère que le cynisme des paroles de " se serait mal marié avec l'approche enthousiaste et premier degré du reste du disque.


title: Pin Ups

text: La plupart des reprises restent très proches des versions originales, notamment pour les chansons de 1964-1965. Ainsi, ' reprend à l'identique l'instrumentation des Pretty Things, Bowie s'efforçant même d'imiter l'intonation et les cris de Phil May, bien que leurs voix n'aient pas grand-chose en commun. Matthieu Thibault considère que le style glam rock sophistiqué développé par le chanteur avec Mick Ronson au cours des années précédentes ne rend pas justice à l'énergie violente des chansons des Pretty Things et des Who, même si les accents soul que sa voix prend sur ' semblent présager son incursion dans les musiques noires des albums ' et '. Le saxophone est particulièrement mis en avant sur l'album, donnant un côté théâtral aux interprétations de ' ou '.


title: Pin Ups

text: Les critiques considèrent les reprises de ' et ' comme les points forts de l'album. La première se distingue par sa production psychédélique pleine de légèreté, notamment grâce à l'utilisation du clavecin. La seconde voit Bowie déployer une voix de baryton à la Bryan Ferry. Enrichie par une section de cordes, elle s'avère plus dynamique que la version des Merseys. ', deuxième reprise des Yardbirds, bénéficie également de l'ajout de cordes, mais Nicholas Pegg estime qu'elle n'apporte rien à ce que Bowie a déjà dit avec des titres comme ' ou ".


title: Pin Ups

text: Plusieurs reprises ne sont pas retenues sur l'album final. Mick Ronson reprend la bande instrumentale de celle de ' du Velvet Underground pour son deuxième album solo, ', qui sort en février 1975. ' des Beach Boys doit attendre 1984 pour être reprise sur '. D'autres chansons auraient été envisagées sans jamais être enregistrées, comme ' de Roxy Music, ' des Stooges ou ' des Lovin' Spoonful. L'existence d'un projet de ' davantage focalisé sur des artistes américains, suggérée par diverses sources, n'a jamais été confirmée par Bowie.


title: Pin Ups

text: La pochette de l'album est une photo en gros plan de Bowie et du mannequin Twiggy, qui pose la tête sur l'épaule du chanteur. Leurs regards sont dirigés droit vers l'objectif. Twiggy a la peau bronzée et Bowie la peau pâle, mais leurs visages sont maquillés à l'opposé : teint pâle pour le mannequin et mat pour le chanteur. Ce maquillage, conçu par Pierre Laroche, joue sur le contraste entre la pâleur de Bowie et le bronzage de Twiggy, qui rentre tout juste de vacances.


title: Pin Ups

text: Cette photo est l'œuvre de , le manager de Twiggy. Elle est prise le à Paris pour faire la couverture de l'édition britannique de ". En fin de compte, Bowie est tellement séduit par le résultat qu'il décide d'en faire la pochette de son album à la place. D'après Twiggy, le magazine aurait également hésité à faire apparaître un homme sur sa couverture pour la première fois.


title: Pin Ups

text: La pochette arrière présente trois photos de l'artiste par le photographe Mick Rock, dont deux prises lors de concerts de la tournée Ziggy Stardust et une troisième où le chanteur pose avec un saxophone. Elle présente la liste des chansons, ainsi qu'un court texte de la main de Bowie, dans son écriture, en lettres roses sur fond bleu pour un effet psychédélique. Une autre photo de David Bowie avec son saxophone occupe l'insert central, avec d'un côté la liste des musiciens et de l'autre, les paroles de " qui est la seule chanson de l'album dont les paroles sont reproduites.


title: Pin Ups

text: La réédition CD de "Pin Ups" sortie en 1990 inclut deux chansons supplémentaires.


title: Îles Ildefonso

text: Les îles Ildefonso (en ) constituent un archipel appartenant au Chili. Elles font partie de la commune du Cap Horn, dans la province de l'Antarctique chilien. Elles se trouvent à 96 kilomètres à l'ouest de l'île Hermite, proche de la Terre de Feu, et à 93 kilomètres au nord-nord-ouest des îles Diego Ramirez.


title: Îles Ildefonso

text: Ces îles sont, tout comme le cap Horn, nommées par Diego Ramírez de Arellano, le pilote de l'expédition Garcia de Nodal qui visite la région en 1619.


title: Îles Ildefonso

text: Les îles sont également reconnues zone importante pour la conservation des oiseaux.


title: Îles Ildefonso

text: Elles sont au nombre de neuf, réparties en deux groupes, et s'étendent sur environ six kilomètres dans une direction nord-ouest. Au total, leur superficie est d'environ , dont plus de la moitié pour l'îlot principal, situé au sud de l'archipel, qui a une longueur de 970 mètres pour 80 à 200 mètres de large. Ces îles, rocheuses et escarpées, sont recouvertes de "Poa flabellata". Elles sont habitées par des gorfous sauteurs et des manchots de Magellan, ainsi qu'une colonie d'albatros à sourcils noirs et quelques albatros à tête grise.


title: République bolonaise

text: La République bolonaise est un État qui a brièvement existé autour de la ville de Bologne, en Italie, pendant l'année 1796. Elle fut finalement intégrée à la République cispadane le 16 octobre de la même année.


title: Victoria (plante)

text: Victoria est un genre de plantes de la famille des "Nymphaeaceae".


title: Victoria (plante)

text: Seules deux espèces sont actuellement acceptées


title: Diamond Dogs

text: Cet album est issu de plusieurs projets abandonnés, au premier rang desquels une adaptation musicale du roman "1984" de George Orwell. Faute d'en obtenir les droits, Bowie ne conserve que l'idée d'un futur dystopique dominé par une dictature. Il développe l'univers de Hunger City, une ville post-apocalyptique hantée par les Diamond Dogs, un gang d'adolescents inspiré des "Garçons sauvages" de William S. Burroughs. Ses paroles abordent avec pessimisme des thèmes comme la violence, la drogue et la fascination pour le pouvoir.


title: Diamond Dogs

text: Pour la première fois depuis 1969, Bowie se passe des services du guitariste Mick Ronson et assure la majorité des parties de guitare électrique, avec un son rugueux qui s'éloigne du glam rock qui l'a rendu célèbre. Certaines chansons présentent des éléments de soul, un genre que le chanteur explore davantage sur son album suivant, "". Sa pochette, œuvre du peintre belge Guy Peellaert, représente le chanteur comme une créature mi-homme, mi-chien.


title: Diamond Dogs

text: À sa sortie, ' se classe en tête des ventes au Royaume-Uni, où le single ', lettre d'adieu au glam rock, rencontre également un franc succès. Aux États-Unis, il est le premier album de Bowie à entrer dans le top 5 des ventes. Il est considéré a posteriori comme l'une de ses œuvres les plus complexes et sombres, qui annonce par certains aspects les mouvements punk et gothique de la fin des années 1970.


title: Diamond Dogs

text: Après avoir « tué » son personnage de Ziggy Stardust le , date de l'ultime concert du Ziggy Stardust Tour, David Bowie se consacre à divers projets. Son guitariste Mick Ronson rapporte qu'à cette époque, le chanteur . Durant l'été, il enregistre au château d'Hérouville un album de reprises de chansons des années 1960, "Pin Ups", qui est publié au mois d'octobre. La popularité de Bowie et le climat de nostalgie pour les Swinging Sixties en font un immense succès, qui reste cinq semaines en tête des ventes au Royaume-Uni.


title: Diamond Dogs

text: D'autres artistes font appel à ses services durant cette période. S'il décline certaines offres, comme celle de tenir la guitare pour Adam Faith ou de produire le deuxième album de Queen, il apparaît comme saxophoniste sur l'album ' de Steeleye Span et produit un single pour Lulu, une reprise de sa propre chanson de 1970 ' qui se classe des ventes au Royaume-Uni. Il tente également de mettre sur pied un trio soul, les Astronettes, comprenant sa petite amie américaine Ava Cherry, un ami de cette dernière, Jason Carter, et enfin Geoff MacCormack, ami de longue date de Bowie.


title: Diamond Dogs

text: Le chanteur évoque plusieurs projets théâtraux ou cinématographiques dans la presse. Certains ne sont clairement que des plaisanteries, comme ', une comédie musicale censée protester contre la qualité de la nourriture servie à Harrods. D'autres ne dépassent jamais le stade du possible, à l'image d'une adaptation de la bande dessinée "Octobriana" avec Amanda Lear dans le rôle-titre. En revanche, Bowie écrit quelques chansons pour une comédie musicale sur Ziggy Stardust, mais il laisse rapidement tomber cette idée, n'ayant guère envie de se consacrer davantage à ce personnage qui l'a usé physiquement et moralement. Il développe un autre projet avec l'aide du metteur en scène américain Tony Ingrassia : une adaptation musicale du roman dystopique de George Orwell "1984", qui intéresse Bowie depuis un certain temps (il enregistre dès une première version de la chanson '). Cependant, la veuve de l'écrivain, Sonia Brownell, refuse de lui céder les droits sur l'œuvre, ce qui contraint le chanteur à revoir ses plans.


title: Diamond Dogs

text: Du 18 au , Bowie enregistre une émission spéciale pour la chaîne de télévision américaine NBC. ', dont le titre est un jeu de mots sur "1984", voit le chanteur se produire sur la scène du Marquee, à Londres, seul et avec d'autres artistes, parmi lesquels les Astronettes, la chanteuse Marianne Faithfull et les groupes américains The Troggs et Carmen, le tout avec Amanda Lear comme maîtresse de cérémonie. Diffusée le dans le cadre de la série ', l'émission illustre à la perfection la transition entre Ziggy Stardust (c'est la dernière fois que Bowie se produit habillé et coiffé en Ziggy) et ', avec la première performance du medley '.


title: Diamond Dogs

text: ' est le premier album de Bowie depuis 1969 à ne comprendre aucun membre des Spiders from Mars, le groupe accompagnateur rendu célèbre par "The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars" (1972). En effet, le batteur Mick Woodmansey, qui s'est brouillé à plusieurs reprises avec le chanteur durant les derniers mois de la tournée Ziggy Stardust et l'enregistrement de l'album ' (1973), a été renvoyé avant les séances de '. Le bassiste Trevor Bolder, qui s'est produit pour la dernière fois avec Bowie lors du ', n'est rappelé que pour une ultime séance de travail sur une chanson qui n'est finalement pas retenue. Enfin, les relations entre Bowie et le guitariste Mick Ronson, son plus proche partenaire musical depuis ', se sont tendues au cours des précédents mois et Ronson préfère se consacrer à sa carrière solo avec un premier album, ', pour lequel Bowie coécrit trois chansons. Fin , une séance consacrée à "" prend place aux studios Trident. Elle marque la fin de leur collaboration régulière, et c'est aussi la dernière fois que Bowie fait appel au producteur Ken Scott.


title: Diamond Dogs

text: Bowie s'investit intensément dans la réalisation de son nouvel album. Il décide très tôt d'en assurer la production et de se charger des parties de guitare solo, pour la première et dernière fois de sa carrière, sans compter le saxophone et les claviers. Il s'entoure de musiciens déjà présents sur ', le batteur Aynsley Dunbar et le pianiste Mike Garson, ainsi que de nouveaux venus, le batteur Tony Newman (ex-Jeff Beck Group) et le guitariste Alan Parker (ex-Blue Mink). Le chanteur, qui commence à développer une addiction à la cocaïne, s'implique plus que jamais, indiquant précisément à ses musiciens ce qu'il veut les voir jouer. Pour Garson, c'est une expérience très différente de ', sur lequel il bénéficiait d'une grande liberté.


title: Diamond Dogs

text: Les premières séances se déroulent aux studios Olympic de Londres à la fin du mois d'octobre 1973 sous la houlette de l'ingénieur du son Keith Harwood. Le titre de travail de l'album est alors ', une allusion à la réplique de Winston Smith dans le roman "1984". À partir de décembre, Bowie travaille en parallèle sur le disque des Astronettes. Durant la dernière semaine de décembre, il fait un crochet par les studios Trident pour développer une nouvelle composition, '. C'est la dernière fois qu'il travaille dans ce studio dont il a été un habitué au cours des précédentes années.


title: Diamond Dogs

text: Bowie retourne à Olympic dès le jour de l'an 1974 pour enregistrer des premières ébauches des chansons ' et '. Après trois jours de séances avec les Astronettes, du 9 au , il décide d'abandonner ce projet pour des raisons artistiques (Bowie est insatisfait des performances vocales de Jason Carter), mais surtout financières : les studios Olympic réclament à sa compagnie de management MainMan le versement de près de d'impayés. Craignant de manquer de temps, il choisit de se concentrer sur son album. Cinq chansons sont enregistrées en hâte le : ', ', ', ' et ', suivies de ' le lendemain. Les studios Island sont également utilisés pour une partie de l'album.


title: Diamond Dogs

text: Le , Bowie est l'invité de l'émission de télévision néerlandaise "TopPop", durant laquelle il interprète en playback '. Il profite de son bref séjour aux Pays-Bas pour réserver le studio L Ludolf de Hilversum, où il poursuit le travail sur les bandes maîtresses qu'il a emportées avec lui. Pour le mixage, le chanteur, qui ressent le besoin d'être épaulé, rentre en contact avec son ancien producteur Tony Visconti. Ce dernier supervise ainsi le mixage de la plupart des chansons dans son studio privé à Hammersmith, à l'exception de ', ' et ', déjà mixées par Bowie avec Keith Harwood. Il se charge aussi des arrangements de cordes sur ".


title: Diamond Dogs

text: " est publié par RCA Records le . Pour MainMan et son président Tony Defries, l'objectif principal est de percer sur le marché américain. Une vaste campagne publicitaire de est donc mise en branle avec des publicités dans des magazines, à la télévision (une rareté à l'époque pour un album de rock), des affiches dans le métro et des panneaux sur Times Square et Sunset Boulevard.


title: Diamond Dogs

text: Une ambitieuse tournée nord-américaine, le "", démarre le par un concert au Forum de Montréal, au Canada. Le chanteur se produit dans un décor élaboré représentant Hunger City, inspiré du cinéma expressionniste allemand. Il coûte , du jamais vu pour l'époque, et sa mise en place prend chaque soir plusieurs heures aux machinistes. Les musiciens se produisent la plupart du temps derrière des draperies noires pour ne pas détourner l'attention du public, et seuls les choristes Gui Andrisano et Warren Peace apparaissent aux côtés de Bowie pour effectuer des chorégraphies conçues par Toni Basil. Le dispositif scénique contraint également les musiciens à ne pas se lancer dans de longues improvisations sous peine de causer des problèmes dans l'enchaînement des morceaux et des accessoires qui vont avec. Pour le biographe de Bowie Nicholas Pegg, la tournée est .


title: Diamond Dogs

text: Contrairement à ce qui se fait d'ordinaire, Defries n'envoie pas de copies de l'album à la presse : les journalistes souhaitant le critiquer sont invités à venir l'écouter dans les bureaux de MainMan, sans avoir le droit de lire les paroles ou d'apporter du matériel d'enregistrement. Cette stratégie inhabituelle ne tempère pas leur enthousiasme : pour les magazines "Rock" et "Sounds", il s'agit de son œuvre la plus impressionnante depuis Ziggy Stardust, tandis que "Disc" le compare au . "Melody Maker" affirme que l'excitation qui entoure chaque nouvelle parution de Bowie est digne de la Beatlemania des années 1960. En revanche, pour Ken Emerson de "Rolling Stone", "" est un disque médiocre dans lequel Bowie s'abaisse artistiquement pour plaire au plus grand nombre, devenant un simple imitateur d'Alice Cooper ou Mick Jagger. Robert Christgau y discerne quant à lui une évolution .


title: Diamond Dogs

text: Fin juillet, ' est certifié disque d'or aux États-Unis ( vendus) et monte jusqu'à la du classement "Billboard" 200, la meilleure performance pour un album de Bowie dans ce pays jusqu'alors. Au Royaume-Uni, où il est déjà une vedette établie, il devient son troisième des ventes d'affilée. Trois singles en sont extraits. Le premier, ', sort le . Il se classe des ventes au Royaume-Uni, mais échoue à dépasser la du hit-parade américain, malgré les efforts promotionnels de MainMan. Le second est la chanson-titre, un choix étrange selon Nicholas Pegg, qui réalise une performance médiocre dans le pays natal du chanteur () à sa sortie, en juin. Le dernier est ', qui n'est éditée en 45 tours qu'aux États-Unis et au Japon au mois de juillet sans parvenir à entrer dans les ' de ces deux pays.


title: Diamond Dogs

text: Bowie interprète toutes les chansons de l'album lors de sa tournée nord-américaine de 1974, à l'exception de ', qui est la seule piste de ' qu'il n'a jamais jouée en concert. ' figure dans son répertoire scénique lors de la plupart de ses tournées ultérieures. La chanson-titre refait son apparition lors des tournées ' en 1976 et ' en 1995-1996, tandis que ' est ressuscitée en 1987 pour le ".


title: Diamond Dogs

text: Le son rugueux de ' et son imagerie d'une ville en proie au chaos en font un précurseur du mouvement punk. Le groupe punk mancunien Slaughter and The Dogs lui doit la deuxième partie de son nom. Dans un entretien de 1993, Bowie lui-même décrit les gangs des rues de la chanson-titre comme . La voix profonde qu'il adopte sur ' et ' influence également le mouvement gothique. Néanmoins, à ce stade de sa carrière, ce sont davantage les accents funk et soul de ' qui annoncent la direction qu'il compte prendre. Durant la tournée, il interprète ses chansons dans de nouveaux arrangements écrits par Michael Kamen, avec l'ajout de saxophones, de flûtes et d'un hautbois, à mi-chemin entre la Philadelphia soul et le son d'un big band de Las Vegas. De passage à Philadelphie au mois de juillet, il décide d'y enregistrer son album suivant, ", une plongée complète dans le monde des musiques noires américaines.


title: Diamond Dogs

text: À l'occasion du trentième anniversaire de sa parution, en 2004, ' est réédité dans une version de luxe. Pour "Rolling Stone", c'est l'occasion pour une nouvelle critique négative, cette fois sous la plume de Mark Kemp, pour qui ce disque n'est guère plus digne d'intérêt qu'au moment de sa sortie. Néanmoins, l'album bénéficie dans l'ensemble d'une bonne réputation avec le recul. Après la mort du chanteur, en 2016, "Pitchfork" lui décerne la note de 9/10. ' est pour Nicholas Pegg, pour Kevin Cann, pour Marc Spitz. Paul Trynka le décrit comme , tandis que pour Matthieu Thibault, .


title: Diamond Dogs

text: Les chansons de ' reflètent dans leur disparité les différents projets avortés dont elles sont issues : ' et ' proviennent de la comédie musicale sur Ziggy Stardust, tandis que ', ' et ' ont d'abord été écrites pour l'adaptation de "1984", comme le révèlent leurs titres. Outre George Orwell, les paroles témoignent de l'influence de l'écrivain beat William S. Burroughs, que Bowie rencontre à l'occasion d'une interview croisée pour le magazine "Rolling Stone" en . Le futur post-apocalyptique de ' et ', avec ses gangs d'adolescents violents qui hantent les rues et les toits de la décadente Hunger City (la « ville de la faim »), rappelle fortement "les Garçons sauvages", un roman de Burroughs paru en 1971. Bowie a également recours à la technique du cut-up popularisée par Burroughs et Brion Gysin pour écrire certaines paroles, notamment celles de la suite "". L'atmosphère générale est sombre et négative : pour Marc Spitz, . Le sexe et la violence sont des thèmes omniprésents dans les paroles, de même que la drogue, avec de nombreuses allusions à la cocaïne dont le chanteur devient un grand consommateur durant cette période.


title: Diamond Dogs

text: ' s'ouvre sur un hurlement de chien synthétique. La première piste, ', est une introduction parlée où Bowie décrit le paysage urbain post-apocalyptique de Hunger City tandis qu'un synthétiseur interprète ' (1940), un air de comédie musicale de Richard Rodgers. Matthieu Thibault la compare à ', première piste de l'album ' (1967) du Jimi Hendrix Experience. Sur fond de cris de foule (repris de l'album ' des Faces ""), Bowie s'écrie avant d'entamer la chanson-titre. Longue de six minutes, ' joue sur le contraste entre des couplets plutôt rock et un refrain teinté de soul. Le riff de guitare et les vocalises de Bowie rappellent ' des Rolling Stones, enregistrée aux mêmes studios et en même temps que ".


title: Diamond Dogs

text: Les trois pistes ', ' et ' s'enchaînent sans interruption, formant une suite complexe de près de dix minutes de long. La première partie se distingue par la performance vocale de Bowie, qui commence d'une voix profonde avant de s'envoler dans les aigus, et les arpèges de piano de Mike Garson. Sur ', les pistes de guitare furieuse contrastent avec le rythme militaire tandis que le chanteur égrène des images pleines de violence, de Charles Manson aux tricoteuses de la Révolution française (pendant l'enregistrement de la chanson, Bowie demande au batteur Tony Newman de jouer comme s'il était un petit tambour assistant à sa première guillotinade). La reprise du thème de ' s'évanouit dans une coda pleine de Larsen inspirée de ' (1972) du groupe de krautrock Neu!.


title: Diamond Dogs

text: La première face du 33 tours s'achève sur ', une chanson généralement considérée comme un adieu au glam rock, le genre qui a fait de Bowie une vedette, mais dont l'âge d'or est déjà passé. Construite autour d'un riff de guitare interprété par Bowie et Alan Parker, ses paroles reprennent le thème de l'ambigüité des genres, déjà abordé par ' ou ", sur un mode hédoniste, voire nihiliste dans le contexte de l'album.


title: Diamond Dogs

text: Après ', une ballade d'inspiration soul qui s'intéresse à la relation entre l'artiste et son public, la deuxième face de l'album rassemble les morceaux directement inspirés par le roman "1984". ' partage l'écriture au cut-up et les images violentes de la suite '. L'énergique ' est la chanson qui témoigne le plus de la passion de Bowie pour la soul, avec la guitare wah-wah d'Alan Parker et les cordes de Tony Visconti qui rappellent fortement le ' (1971) d'Isaac Hayes. Enfin, ' est une ode au dictateur du même nom qui reflète la fascination du chanteur pour la figure du surhomme et la tentation du fascisme. Le mellotron et le Moog lui donnent une grandeur presque orchestrale, mais la ressemblance du refrain avec celui de "" (1969), une chanson du Bonzo Dog Band parodiant les publicités pour les méthodes de culturisme de Charles Atlas, suggère une certaine ironie.


title: Diamond Dogs

text: La piste finale, ', est construite autour d'une boucle de guitare sur laquelle Bowie interprète un chant lancinant et dépourvu de sens évoquant les Deux minutes de la haine du roman d'Orwell ou un retour de l'humanité à un état bestial. Elle s'achève sur une répétition à l'infini de la première syllabe du mot « », sur le modèle de la boucle infinie qui conclut ' (1967) des Beatles. À l'origine, le mot entier devait être répété, mais la bande est coupée par accident et Bowie trouve le résultat final plus satisfaisant.


title: Diamond Dogs

text: Plusieurs chansons enregistrées durant les séances de l'album en ont été écartées et n'ont vu le jour que sur les rééditions CD ultérieures. C'est notamment le cas de ', intitulée à l'origine ', qui fait partie de l'adaptation avortée de "1984". Elle dépeint l'ambiance paranoïaque du monde créé par George Orwell, où les enfants dénoncent leurs parents au régime totalitaire qui les gouverne. Après l'avoir écartée de l'album, Bowie envisage brièvement d'en faire un duo avec Lulu, mais cette idée ne se concrétise pas. La chanson ' enregistrée le n'a en commun avec la partie centrale de la suite ' que son titre et quelques paroles : c'est une chanson beaucoup plus enjouée et conventionnelle, construite sur une partie de piano de Mike Garson. Enfin, les séances de ' voient également Bowie enregistrer, avec la participation du guitariste Ronnie Wood, une reprise de ', une chanson de Bruce Springsteen parue en 1973 sur ", son premier album.


title: Diamond Dogs

text: La pochette de l'album est l'œuvre du peintre belge Guy Peellaert. Conçue à partir de photos de Terry O'Neill, elle représente Bowie comme un monstre humain : une créature hybride possédant la tête, le torse et les bras du chanteur (dans une position inspirée d'une photo de Joséphine Baker), mais l'arrière-train d'un chien. Les parties génitales de l'animal sont clairement visibles sur l'œuvre originale. Bien que RCA décide rapidement de faire disparaître ce détail à l'aérographe, quelques exemplaires échappent à ce traitement, ce qui les rend très recherchés par les collectionneurs. À partir de 1990, les différentes rééditions de l'album reprennent la version originale de la toile. À l'arrière-plan apparaissent deux autres hybrides humain-canin inspirés de photos d'Alzora Lewis et Johanna Dickens, deux phénomènes de foire de Coney Island, dans un décor de cirque ou de fête foraine.


title: Diamond Dogs

text: La pochette intérieure représente des immeubles plongés dans la brume avec les paroles de ". Ce panorama de Hunger City est issu de photographies prises par Leee Black Childers, le vice-président de MainMan. Les rééditions CD postérieures à 1990 le remplacent par une autre peinture réalisée par Guy Peellaert à partir d'une photo de Terry O'Neill, envisagée puis rejetée pour l'album original. Bowie y apparaît assis sur une chaise devant un paysage de gratte-ciels. À côté de lui, un dogue bondit dans les airs.


title: Diamond Dogs

text: En 1990, " est réédité au format CD par Rykodisc/EMI avec deux chansons supplémentaires.


title: Diamond Dogs

text: EMI publie une réédition de luxe de l'album en 2004 à l'occasion du de sa sortie. Elle comprend un deuxième CD de chansons inédites et de versions alternatives.


title: République ancônitaine

text: La République ancônitaine est un État qui a brièvement existé en Italie dans l'actuelle région des Marches, autour de la ville d'Ancône, à la fin du . Elle fut finalement annexée par la République romaine le .


title: Cier

text: Cier est un nom propre qui peut désigner :


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Cet article présente la liste des monarchies dans le monde.En fait, Élisabeth est souveraine de tous ces territoires depuis son accession au trône le , soit comme chef d'État directement soit au titre de souverain du Royaume-Uni dont le territoire était une colonie avant d'en devenir chef d'État à la date de l'indépendance mentionnée, soit au titre de souverain d'un autre royaume dont le nouvel État a fait sécession.


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 1950


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 1960


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 1970Années 1980


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 1990


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 2000


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 2010


title: Liste des monarchies dans le monde

text: Années 2020 :


title: Porteur

text: Porteur peut correspondre à :


title: Île Chañaral

text: Chañaral est une île située à six kilomètres au large de la côte chilienne, à environ cent kilomètres au nord de La Serena. Avec l'île Choros et l'île Damas, elle forme la réserve nationale Pingüino de Humboldt, administrée par la Corporación Nacional Forestal. Les trois îles abritent une population importante de cette espèce de manchots, mais également de nombreuses espèces comme la loutre du Chili et "Pelecanoides garnotii". Ces dernières années, la réserve a connu une forte augmentation des activités touristiques, notamment en raison de la présence de grands dauphins.


title: Île Chañaral

text: D'une superficie de , Chañaral est la plus grande des îles de la réserve. L'accès y est très restreint. Elle est constituée de deux plateaux : le plateau principal, entre cinquante et soixante-dix mètres d'altitude, est divisé en deux parties, orientale et occidentale, par un second plateau dont l'altitude est supérieure à cent mètres. La végétation des deux plateaux diffère considérablement : celle du plateau principal est dominée par les broussailles et les cactées, tandis qu'on ne trouve que quelques petits groupes de cactus sur le plateau supérieur.


title: Colocasia gigantea

text: Colocasia gigantea est une espèce de plantes monocotylédones de la famille des "Araceae", sous-famille des "Aroideae", originaire du Sud-Est asiatique. Ce sont des plantes herbacées vivaces, pouvant atteindre 2,5 mètres de haut qui poussent dans des forêts tropicales humides sur sols calcaires, jusqu'à 700 mètres d'altitude, généralement sur des terrains humides mais bien drainés. L'espèce est également cultivée. Dans certaines régions du Sud-Est asiatique et au Japon, le pétiole des feuilles est consommé comme légume.L'espèce "Colocasia gigantea" a été initialement décrite par Carl Ludwig Blume et publiée en 1823 dans "Cat. Gew. Buitenzorg (Blume)" 103, sous le nom de "Caladium giganteum". Par la suite, Heinrich Wilhelm Schott l'a reclassée en 1857 (in "Oesterreichisches Botanisches Wochenblatt") dans un nouveau genre, "Leucocasia", considérant qu'elle ne pouvait pas être rattachée au genre "Caladium" en raison de ses ovaires uniloculaires à ovules sub-orthotropes. Plus tard, en 1893, William Jackson Hooker a transféré l'espèce dans le genre "Colocasia" où elle s'adapte bien en termes de placentation et d'épaisseur des feuilles. Cependant, certaines espèces d’"Alocasia", par exemple "Alocasia macrorrhizos", présentent également ce type de feuilles.


title: Colocasia gigantea

text: Dans une étude faisant appel à la phylogénétique moléculaire, il est apparu que "Colocasia gigantea", sans affinité avec l'espèce-type du genre "Colocasia", constitue en fait un taxon-frère du genre (monophylétique) "Alocasia". Compte tenu du fait que le genre "Colocasia" doit être maintenu avec son espèce-type "Colocasia esculenta", "Colocasia gigantea" pourrait soit être rétablie sous le nom de "Leucocasia gigantea" (autre genre monospécifique des "Araceae"), soit être transférée dans le genre "Alocasia".


title: Colocasia gigantea

text: Selon :


title: Colocasia gigantea

text: Son long pétiole et ses feuilles sont comestibles aussi bien crus que cuits. Pour son usage cru il faut redoubler d'attention à la différencier d'autres espèces très proches.


title: Colocasia gigantea

text: Au Vietnam et au Cambodge il entre notamment dans la composition de la soupe aigre "canh chua", appelée "somlor machou youn" (khmer :"សម្លរម្ជូរយួន") dans sa version cambodgienne.


title: Colocasia gigantea

text: En Thaïlande il s’accommode avec le "nam phrik", le "lap", ou encore le "" ("sorte de curry"). Il donne son nom à la soupe kaeng tun (thai : แกงตูน).


title: Colocasia gigantea

text: Dans presque toute l'Asie du Sud-Est, il entre parfois dans la composition de salades, notamment la salade de papaye verte. En Inde et au Bangladesh, outre le pétiole, on consomme le tubercule cuit.


title: Colocasia gigantea

text: Au Japon, il peut servir à l'élaboration de nombreux plats. À Okinawa, il est utilisé comme garniture pour la soupe miso et le chanpuru. À Kōchi, il sert à confectionner les ""Ryūkyū Sushi"" .


title: Colocasia gigantea

text: Contrairement à "Colocasia esculenta" et "Alocasia macrorrhizos", deux espèces très proches, son tubercule n'a pas bon goût.


title: Colocasia gigantea

text: En médecine traditionnelle, son tubercule frais est utilisé pour réduire les fièvres, les problèmes d'estomac ainsi que la somnolence. Dans le Nord de la Thaïlande, le tubercule frais ou sec mélangé à du miel sert à traiter la pituite (phlegme). En Malaisie, son pétiole cru est mâché pour soulager la toux.


title: Colocasia gigantea

text: La plante a montré des effets anticancéreux contre le cancer du col utérin . Des extraits de la plante contiennent des agents capables d'inhiber la formation de radicaux libres ; entre autres impliqués dans le processus de vieillissement et plusieurs cancers. Son activité antioxydante est également prometteuse.


title: Colocasia gigantea

text: Au Japon, il est utilisé depuis des siècles en tant que sex-toy. Cet usage est représenté dans des estampes de l'époque Edo. On le produit encore aujourd'hui notamment dans la préfecture de Kumamoto (anciennement province de Higo) . Dans ce rôle, c'est uniquement le pétiole préalablement pelé et séché qui est utilisé, nommé "higo-zuiki" (). La saponine qu'il contient contribuerait à stimuler les organes génitaux, aussi bien des hommes que des femmes, mais spécialement le vagin des femmes. À cela s'ajoute une augmentation de l'afflux sanguin dans le pénis, ce qui augmente temporairement sa taille. Il peut être utilisé plusieurs fois tant que le produit n'est pas abîmé et qu'il contient toujours des substances actives.


title: Colocasia gigantea

text: Pour l'utiliser il faut préalablement le réhydrater dans de l'eau pour le ramollir et lui redonner de la consistance. Il se met autour du pénis, en l'enroulant puis le nouant, ou juste en l'enfilant s'il est tressé.


title: Colocasia gigantea

text: Il y a notamment danger de confusion avec de nombreuses autres Aracées, telles que "Colocasia esculenta", "Alocasia macrorrhizos", "", mais contrairement à "C. gigantea", aucune ne peut se consommer crue.


title: Colocasia gigantea

text: "C. gigantea" est un cultivar spécialement sélectionné que l'on ne trouve qu'en culture. Il existe de nombreuses plantes aracées sauvages similaires à cette espèce, elle concentrent une grande quantité d'oxalate de calcium dans toutes leurs parties. Ces dernière doivent être impérativement cuites avant d'être consommées.


title: Colocasia gigantea

text: Des cas d'intoxications ont été relevés au Japon à la suite de confusion avec "Alocasia odora".


title: Colocasia gigantea

text: "Colocasia gigantea" peut pousser sous les latitudes de la France. Il est suffisamment rustique pour résister à des hivers doux, où il perdra ses feuilles. Cependant en cas d'hiver rude et de températures négatives il vaut mieux le couvrir d'un paillage épais ou le rentrer. La culture en pot lui convient également très bien s'il est suffisamment profond. Les plantes préfèrent un emplacement ensoleillé sur des sols humides à mouillés. Le substrat doit être glaiseux ou limono-argileux.


title: Bernard Stirn

text: Bernard Stirn, né le 27 août 1952, est un haut fonctionnaire français.


title: Bernard Stirn

text: Il est le président de la section du contentieux du Conseil d'État du 14 décembre 2006 au 28 mai 2018.


title: Bernard Stirn

text: Arrière-petit-neveu d'Alfred Dreyfus, il est issu d'une famille de hauts fonctionnaires parmi lesquels se trouvent Alexandre Stirn, son père, préfet de région honoraire, et Olivier Stirn, un de ses cinq frères, ancien ministre.


title: Bernard Stirn

text: Licencié en droit, lauréat de l’Institut d'études politiques de Paris (1972), il est finalement reçu à l'École nationale d’administration (promotion Guernica, 1976), dont il sort auditeur au Conseil d’État.


title: Bernard Stirn

text: Après un bref passage à la tête du cabinet de Roger-Gérard Schwartzenberg, secrétaire d'État (MRG) auprès du ministre de l’Éducation nationale (1983-1984), Bernard Stirn a mené l’essentiel de sa carrière au sein de la juridiction du Palais-Royal. Occupant successivement les fonctions de commissaire du gouvernement, de secrétaire général du Conseil d’État (1991-1995), de président de la 7 sous-section de la section du contentieux et de juge au Tribunal des conflits, il a été élevé au grade de conseiller d’État en 1992. Parallèlement, il a été partiellement détaché au Conseil constitutionnel, en tant que rapporteur adjoint, de 1986 à 1991.


title: Bernard Stirn

text: Auteur de plusieurs synthèses relatives au droit public, ancien membre du jury du concours d’agrégation de droit public (1997-1998), il coordonne depuis 1989 les cours de questions administratives et juridiques à l’École nationale d’administration.


title: Bernard Stirn

text: Par ailleurs, depuis 1976, il enseigne à l’Institut d'études politiques de Paris, où il est désormais professeur associé dans le cadre d'un cours hebdomadaire intitulé « Le juge et les libertés ».


title: Bernard Stirn

text: Amateur d’art lyrique, il est président du conseil d’administration de l’Opéra de Paris de 2001 à 2018.


title: Bernard Stirn

text: Président adjoint de la Section du contentieux entre 2002 et 2006, il remplace Bruno Genevois, atteint par la limite d’âge, à compter du 14 décembre 2006 dans les fonctions de président de la section du contentieux. À ce titre, il est chargé de plusieurs missions de conseil juridique par le gouvernement (statut de l’École nationale d’administration, 2004 ; organisation des Archives nationales, 2005). Le 9 janvier 2014, en tant que juge des référés, il annule une ordonnance de référé-liberté du tribunal administratif de Nantes du même jour qui a suspendu les effets d’un arrêté d’interdiction du spectacle de Dieudonné "Le Mur". Le 10 janvier, Jacques Arrighi de Casanova, en tant que juge des référés et président adjoint de la section du contentieux du Conseil d'État, valide l'interdiction du spectacle de Dieudonné à Tours et confirme la position du Conseil d'État. Le 11 janvier, le vice-président du Conseil d'État Jean-Marc Sauvé défend la position du Conseil d'État dans une entrevue au "Monde".


title: Bernard Stirn

text: Il est admis à faire valoir ses droits à la retraite, par limite d'âge, à compter du 28 mai 2018. Jean-Denis Combrexelle lui succède.


title: Bernard Stirn

text: En 2018, à la création du collège de déontologie du ministère chargé de la recherche et de l'enseignement supérieur, il en assure la présidence.


title: Bernard Stirn

text: En 2019, il est élu membre de l'Académie des sciences morales et politiques.


title: Bernard Stirn

text: En 2020, il devient président de la Société de législation comparée.


title: Claudio Merulo

text: Claudio Merulo (Merlotti, Merulus, connu également sous le nom de Claudio da Correggio) (né le à Correggio et mort à Parme le ) est un organiste et compositeur italien de la Renaissance.


title: Claudio Merulo

text: Il étudie la composition à Correggio auprès de , un madrigaliste au service de la cour de Ferrare. Mais il avait tout d'abord pris des leçons en tant qu'enfant dans un chœur d'église (la maîtrise liée au chœur professionnel du sanctuaire), puis auprès de Girolamo Donato, organiste. Il se rend ensuite à Venise pour parfaire son savoir avec l'organiste, maître de chapelle, compositeur et théoricien Gioseffo Zarlino à la basilique Saint-Marc. Il y rencontra Costanzo Porta, avec qui il développe une amitié qui devait durer toute sa vie.


title: Claudio Merulo

text: Le , il est nommé organiste au Duomo Vecchio de Brescia (la cathédrale de la vieille ville de Brescia). Dans ses fonctions, sa virtuosité impressionne au point qu'il est peu après choisi parmi plusieurs candidats, dont Andrea Gabrieli, pour devenir l'organiste de Saint-Marc de Venise, un poste de musicien parmi les plus prestigieux d'Italie, même si, à Saint-Marc, deux orgues et deux organistes distincts étaient nommés, et qu'en 1557, Merulo avait la charge du second, plus petit, alors que le premier organiste était Annibale Padovano. Ce n'est qu'à la mort de ce dernier, en 1566, que Merulo sera affecté au premier orgue, le second étant alors accordé à Andrea Gabrieli.


title: Claudio Merulo

text: Également compositeur, il écrit la musique des célébrations entourant la visite d'Henri III, roi de France, en 1574, puis nommé ambassadeur de la République vénitienne au mariage de François Ier de Médicis et Bianca Cappello en 1579.


title: Claudio Merulo

text: En 1584, il quitte soudain Venise et abandonne son poste. Les raisons de ce départ restent inexpliquées. À Venise, il était bien payé et sa réputation, excellente, lui valait une appréciable notoriété. Cependant, en , il est au service du duc Alexandre Farnèse et son nom figure dans le registre de paie de la cour de Parme.


title: Claudio Merulo

text: Nommé organiste de la cathédrale de Parme en 1587, il occupe également le même poste, à partir de 1591, à la basilique Santa Maria della Steccata. À cette dernière fonction, les corrections et améliorations qu'il demande d'apporter à l'instrument permettent de déduire que Merulo a utilisé l'orgue de Steccata pour mettre à l'épreuve de nouvelles compositions dans le style vénitien qui nécessitait des moyens semblables à ceux dont il disposait à Venise.


title: Claudio Merulo

text: Il réside à Parme jusqu'à sa mort, bien qu'il ait séjourné à plusieurs reprises à Venise ou à Rome, notamment pour publier ses compositions.


title: Claudio Merulo

text: À sa mort, il est inhumé dans la cathédrale de Parme près du tombeau de Cipriano de Rore.


title: Claudio Merulo

text: Célèbre pour sa musique de clavier, Merulo a composé des toccatas dans un style novateur. Il y accentue notamment les contrastes en insérant des ricercares au beau milieu de passages contrapuntiques propres à la toccata. Souvent, ses compositions pour clavier commencent comme si elles étaient des transcriptions de la polyphonie vocale, mais il leur ajoute progressivement des ornements et des développements jusqu'à ce qu'elles atteignent un point culminant d'une spectaculaire virtuosité. Il anticipe ainsi sur des techniques d'écriture qui seront largement en usage pendant l'époque baroque. Il n'est pas rare aussi qu'il ignore délibérément certaines règles ou habitudes dans la conduite des voix pour donner une meilleure expressivité à sa musique dans un art qui rappelle plus celui des madrigalistes vénitiens que des compositeurs de musique d'orgue. Pour toutes ces raisons, ses œuvres ont eu une grande influence sur les générations ultérieures, comme chez Sweelinck ou Frescobaldi.


title: Claudio Merulo

text: La renommée de sa musique instrumentale éclipse encore aujourd'hui ses œuvres vocales. Il a pourtant publié deux livres de madrigaux à 5 voix (1566 et 1604), un à 4 voix (1579) et un à 3 voix (1580), ainsi que plusieurs motets à double chœur à la manière d'Andrea et Giovanni Gabrieli.


title: Henri Jibrayel

text: Henri Jibrayel est un homme politique français, né le à Marseille (Bouches-du-Rhône).


title: Henri Jibrayel

text: Le père d’Henri Jibrayel, assyro-chaldéen rescapé du massacre des Assyriens et réfugié avec ses parents dans un bidonville à Beyrouth, épouse en 1938 une maronite de Bkassine (près de Jezzine), avant de s'engager dans les Forces françaises libres après l'appel du 18 Juin. À l’issue de la guerre, la famille est naturalisée française, et habite d'abord dans un bidonville près de Marseille. Puis le père est envoyé à Madagascar jusqu'en 1950, avant de partir en Indochine durant la guerre. Henri Jibrayel naît en 1951. Dans les années 1960, il quitte l'école et devient manœuvre-grutier, puis est engagé comme employé aux Postes, télégraphes et téléphones (PTT).


title: Henri Jibrayel

text: Ancien syndicaliste aux PTT (chez Force ouvrière puis secrétaire général de la Fédération nationale des syndicats autonomes des PTT, il s'engage ensuite en politique et est élu conseiller général du canton de Marseille-Verduron en 2001, réélu en 2008 et délégué aux sports à partir de .


title: Henri Jibrayel

text: Au Parti socialiste, il est secrétaire de la section du arrondissement de Marseille, membre du secrétariat fédéral, délégué aux relations extérieures, membre du Conseil National du Parti.


title: Henri Jibrayel

text: Il est élu député de la circonscription des Bouches-du-Rhône le avec 57,41 % des suffrages (25,85 % au premier tour). En 2008, Jean-Marc Ayrault, président du groupe socialiste à l'Assemblée nationale, le nomme vice-président chargé des transports.


title: Henri Jibrayel

text: Le , Henri Jibrayel est nommé par le conseil national du PS pour être candidat dans la circonscription des Bouches-du-Rhône (, et arrondissements de Marseille).


title: Henri Jibrayel

text: En , il est élu député de la des Bouches-du-Rhône. Le à l'Assemblée nationale, il est élu vice-président de la commission des Affaires économiques, puis le nommé vice-président du groupe socialiste.


title: Henri Jibrayel

text: Après avoir laissé planer le doute sur ses intentions, Henri Jibrayel se déclare candidat à la mairie de Marseille le en vue des élections municipales de 2014. Il participe à la primaire PS, affrontant notamment Samia Ghali, Eugène Caselli, Marie-Arlette Carlotti, Christophe Masse et Patrick Mennucci ; il est éliminé au premier tour, au profit de Samia Ghali et Patrick Mennucci, se ralliant à ce dernier.


title: Henri Jibrayel

text: Le , il est mis en examen pour abus de confiance et prise illégale d'intérêts. Le juge d'instruction souhaitant connaitre les conditions de paiement de quatre mini-croisières organisées par Henri Jibrayel. Le , il est renvoyé devant le tribunal correctionnel, pour abus de confiance et prise illégale d’intérêts. En , reconnu coupable d’abus de confiance et de prise illégale d’intérêts, il est condamné à trente mois de prison (dont dix ferme à purger à son domicile sous surveillance électronique), cinq ans de privation de ses droits civiques et civils (dont l’inéligibilité) et trente mille euros d'amendes.


title: Henri Jibrayel

text: En octobre 2021, il est jugé pour avoir utilisé son IRFM pour jouer au casino et rembourser le crédit d'un véhicule à usage privé. Henri Jibrayel assure que l'argent dépensé au casino était le sien. Le , il est condamné à cinq ans de privation de droits civiques, un an de prison dont six mois ferme, dix mille euros d'amende, ainsi qu'au remboursement de à l'Assemblée nationale ; son avocat annonce qu'il va faire appel.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais, surnommé le « pur-sang des chevaux de trait » ou le « colosse en marbre blanc », est une race de chevaux de trait originaire du Boulonnais, région française de la côte de la Manche. Historiquement élevé dans tout le Pas-de-Calais, la Picardie et le pays de Caux, en France, ce cheval est réputé, selon sa légende, descendre d'étalons orientaux de passage durant l'Antiquité. Il est davantage influencé par la sélection de ses éleveurs, ainsi que les conditions climatiques et géographiques de sa région originelle.


title: Boulonnais (cheval)

text: Apprécié par Henri IV et , cet animal de trait rapide connaît une vague de popularité lorsqu'il convoie des chargements de poisson frais entre Boulogne-sur-Mer et Paris, jusqu'à l'arrivée du chemin de fer vers 1850. Avec la modernisation des transports, il est reconverti dans les travaux de force et d'agriculture, travaillant dans les champs de betteraves ou plus rarement comme cheval de fond dans les mines. Ses éleveurs sélectionnent des chevaux plus puissants et étoffés. En 1902, la population de chevaux Boulonnais est estimée à plus de . La modernisation des transports après la Première Guerre mondiale, puis l'arrivée du tracteur après la seconde mettent la race en péril. Les bombardements des ports et l'occupation allemande lui font subir de lourdes pertes. Les effectifs diminuent régulièrement jusqu'en 1989. Des actions de sauvegarde sont menées, dont la création de la route du Poisson.


title: Boulonnais (cheval)

text: Ce cheval de grande taille, de robe fréquemment grise, est désormais surtout élevé pour sa viande, réputée être l'une des meilleures du marché. Autrefois utilisé par l'armée française, il est valorisé en attelage de compétition et de loisir grâce à son trot énergique, et employé localement par la police montée de sa région. Il reste d'usage au labour et pour l'entretien des vignes, grâce à sa puissance de traction couplée à une énergie rare chez un cheval de trait.


title: Boulonnais (cheval)

text: Avec recensés en 2014, le Boulonnais est le cheval de trait français le plus menacé, en raison de son taux de consanguinité et de la baisse régulière des nouvelles naissances.


title: Boulonnais (cheval)

text: L'histoire de la race boulonnaise est particulièrement longue et teintée de légendes. Il existe historiquement deux types chez ce cheval, l'un employé pour l'agriculture et la traction lourde, l'autre à la traction rapide au trot. D'après l'historien du monde rural Marcel Mavré, le Boulonnais fait, avec le Percheron, l'Ardennais et le Trait belge, partie des quatre plus anciennes races de chevaux de trait d'Europe de l'Ouest. Toutes revendiquent un héritage oriental, et influencent grandement pour la formation des autres races de chevaux de trait du au .


title: Boulonnais (cheval)

text: Selon la tradition populaire, citée par Hippolyte Constant Charles en 1883, par Jules Viseur en 1896, et reprise par le Syndicat Hippique Boulonnais (SHB), la naissance de la race serait due au passage de la cavalerie de César en 54 avant Jésus-Christ, près de Boulogne, région alors connue sous le nom de Morinie. numides originaires d'Afrique du Nord, appartenant à l'armée romaine, auraient stationné dans la région, tandis que se préparait l'expédition de Jules César en Bretagne. Si pour Jules Viseur, la Morinie ne comptait alors pas de chevaux, d'après Hippolyte Constant Charles, des juments lourdes indigènes se seraient faites saillir par les étalons numides. La nature du sol boulonnais et la qualité des herbages auraient entraîné l’acquisition de caractères propres chez les descendants de ces croisements. Une autre origine invoquée est celle de montures abandonnées sur place par les Huns d'Attila, vaincus au .


title: Boulonnais (cheval)

text: La plupart des hippologues modernes sont sceptiques vis-à-vis de ces théories. Pour Pierre Mégnin (1895), . Pour Marcel Mavré (2004), la méthode d'élevage (tel l'élevage sélectif), les ressources de la région et du sol ainsi que l'alimentation donnée aux chevaux sont plus influentes sur leur morphologie qu'un croisement oriental vieux de plusieurs siècles. Pour la docteure en ethnologie Marie Cegarra, .


title: Boulonnais (cheval)

text: Il n'est pas exclu, toutefois, que des croisements avec des chevaux orientaux aient pu se produire durant l'histoire de la race boulonnaise, et .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais aurait été embarqué pour l'Angleterre avec la flotte de Guillaume le Conquérant en 1066, influençant par là la race du trotteur Norfolk. Des croisements interviennent aux , le Boulonnais est alors influencé par les chevaux du Brabant et des Flandres, géographiquement proches. Durant les croisades, Eustache, comte de Boulogne, serait revenu avec des étalons orientaux comme prise de guerre, lesquels auraient transmis leur cachet et leur vigueur au cheptel boulonnais. Plus tard, Robert, comte d'Artois, désire sélectionner un cheval de guerre rapide, agile et puissant pour les chevaliers en bataille. Il croise les étalons qu'il possède avec des juments du Mecklembourg, proches du Hanovrien moderne.


title: Boulonnais (cheval)

text: Alfred Rambaud affirme dans un manuel scolaire édité en 1896 que les chevaliers français décimés pendant la bataille d'Azincourt le furent parce qu'ils montaient d’énormes Boulonnais et Percherons peu maniables. Au , le Boulonnais est influencé par les chevaux andalous et des races nordiques. Henri IV aurait apprécié les qualités de la race, alors un cheval de selle étoffé capable de porter des cavaliers en armure. Les Boulonnais sont renommés pour les tournois mettant en valeur leur force, leur agilité et leur souplesse. C'est ce qui aurait poussé le monarque à fonder, en 1587, dans la vaste cour du château de la Montoire (actuel arrondissement de Saint-Omer), les plus anciennes courses de France le premier dimanche de mai, tous les ans, jusqu'en 1789.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le nom de , issu de sa principale région de production, l'arrondissement de Boulogne-sur-Mer, remonte au . À cette époque, l'occupation espagnole des Flandres fait qu'une cavalerie composée de bêtes arabes, barbes et espagnoles permet des échanges de gènes entre les chevaux, dont l'influence sur la robe grise et l'expression du Boulonnais moderne reste visible. La race est mentionnée dans les chroniques du , à l'époque de la création de la foire aux poulains de Desvres. Des acheteurs viennent de Picardie et de Haute-Normandie vers le Boulonnais, attirés par la bonne réputation de ce cheval.


title: Boulonnais (cheval)

text: Avant la Révolution française, la race boulonnaise est très recherchée, sous sa , pour la cavalerie de réserve. Jusqu'au début du , le modèle des chevaux est encore très éloigné du cheval de trait, puisque leur poids oscille aux alentours des . Ils sont principalement utilisés au convoyage du poisson frais, au service des postes et des messageries et à la traction de diligences et de véhicules de commerce.


title: Boulonnais (cheval)

text: Napoléon aurait, malgré lui, construit la popularité des Boulonnais. En se rendant au camp de Boulogne, il aurait voyagé dans un véhicule tracté par six juments boulonnaises depuis le relais de Saint-Omer, à une vitesse telle que la tradition populaire rapporte qu'il a cru à une trahison. Le maître de poste et ses deux fils, qui menaient l'attelage, se nommaient . Napoléon dit en plaisantant qu'il s'est cru . Cet événement, qui fait du bruit, établit la réputation de la race. À l'époque, des routes s'établissent, les diligences et le roulage se développent, la race boulonnaise devient particulièrement recherchée pour ces nouvelles activités grâce à sa beauté et sa vitesse. La réputation de ces chevaux s'étend bientôt sur toute la France, et, peu après, en Europe.


title: Boulonnais (cheval)

text: En , le cheval boulonnais est répandu . La révolution industrielle, à partir des années 1850, pousse à sélectionner des chevaux de plus en plus étoffés, néanmoins vifs.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais devient très populaire en France parmi les chevaux de trait. Jean-Henri Magne y voit les chevaux de trait les plus connus et les plus renommés dans le commerce (1857). D'après Louis Moll et Eugène Gayot (1861) , et il . Son registre généalogique, ou stud-book, est créé en juin 1886, et placé sous la responsabilité du Syndicat hippique boulonnais (SHB) en 1902.


title: Boulonnais (cheval)

text: Dans les terres bocagères du Boulonnais, l'élevage du cheval était modeste jusqu'au développement des grandes fermes d'élevage au début du . L'élevage du cheval boulonnais devient le fait de véritables dynasties d'éleveurs, dont quelques-unes perdurent au début du .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le sol du Boulonnais est rude, difficile à cultiver, et offre peu de prairies. Le cœur historique de l'élevage est le bas-Boulonnais, berceau de la race, en particulier à Marquise où le sous-sol argileux et riche en phosphates facilite le développement du squelette et la prise de taille des animaux. Le haut-Boulonnais et l'Artois, faits de plateaux crayeux soumis à des hivers rudes, donnent les modèles plus légers et rapides, les mareyeurs. Le Calaisis, Desvres et Marquise produisent des chevaux d'une plus grande ampleur. La région de Rue, au Sud du Boulonnais, donne des chevaux assez forts pour tracter de lourdes barques de pêche sur les plages. Ces particularités illustrent bien l'influence du biotope sur l'élevage équin.


title: Boulonnais (cheval)

text: Vers 1850, l'élevage de ces chevaux est fréquent dans le Pas-de-Calais, l'Oise, l'Aisne, la Somme et la Haute-Normandie. Le Boulonnais reste la région d'élevage la plus réputée, avec le Vimeu, ainsi que le pays de Caux, où les chevaux sont déplacés en fin d'élevage. Ce cheval est présent tout le long de la côte maritime, depuis Dieppe jusqu'à Dunkerque.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les cultivateurs des arrondissements de Dunkerque, de Saint-Omer, de Boulogne-sur-Mer, de Béthune, de Montreuil, d'Abbeville et de Neufchâtel-Hardelot font naître un grand nombre de poulains qu'ils gardent, pour les habitants des plateaux ou du haut pays, jusqu'à l'âge de six à huit mois afin de les vendre aux éleveurs normands et picards. Les éleveurs des plaines, plus riches en fourrage, conservent leur poulain jusqu'à l'âge de dix-huit mois. Dans les provinces du Boulonnais, ces éleveurs ne conservent que les femelles pour en faire des poulinières, et vendent leurs poulains mâles sur des foires à Desvres, Marquise, Pont de Briques, et dans d'autres bourgs de la région. Les acheteurs viennent surtout de la Normandie et du Vimeu. Le seul canton de Marquise, composé de neuf communes, vend annuellement de en 1849.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Vimeu, bordé par le littoral de la Manche et la rive méridionale de la Somme, présente de riches pâturages salés où sont élevés les poulains. Ils y restent jusqu'à l'âge où ils peuvent être revendus pour le service des postes, de la diligence et du roulage. Les chevaux sont mis au travail dès deux ans ou deux ans et demi, mais ces poulains ont besoin d'être soignés de bonne heure avec de bons pâturages, du bon foin, et du grain. Les juments poulinières font tous les travaux agricoles, et sont, par conséquent, nourries à l'écurie. Elles sont saillies par l'étalon chaque année dans les mois de décembre, janvier ou février, et mettent bas en plein cœur de l'hiver, assez tôt pour être prêtes à reprendre les travaux de la ferme aux premiers jours du printemps. Pendant la gestation, elles sont bien soignées, mais elles travaillent jusqu'à leur mise bas. On leur accorde alors un mois de repos, pendant lequel elles vivent avec leurs poulains dans de riches prairies artificielles, puis elles reprennent leurs travaux. Le poulain est sevré à . Après le sevrage, il est nourri abondamment en avoine.


title: Boulonnais (cheval)

text: Contrairement à une idée répandue, l'arrivée du tracteur n'est pas la seule cause de disparition des chevaux de trait. Vers 1850, l'établissement des voies de chemin de fer met à mal la vieille souche picarde, aux pieds plats et larges, et la fait disparaître du Pas-de-Calais. En 1861, la population totale des chevaux boulonnais est estimée à , sans compter les chevaux exportés hors de leur berceau d'origine. Sur recensés en 1863 dans les trois départements du Nord, de la Somme et du Pas-de-Calais, on compte chaque année à , presque exclusivement des races de trait. Le département du Pas-de-Calais compte, à lui seul, 200 ou boulonnais en activité pour servir . En 1849, ces chevaux sont achetés environ un millier de francs. Le prix de leur saillie, généralement de cinq francs, descend quelquefois jusqu'à trois sous l'effet de la concurrence. Chaque étalon effectue annuellement de , quelquefois davantage. Les propriétaires de ces étalons vivent chichement : ils conduisent eux-mêmes leurs chevaux de ferme en ferme, et plusieurs ne peuvent renouveler leurs reproducteurs par manque de fonds. Tous ces étalons ne sont pas autorisés ou approuvés par le stud-book.


title: Boulonnais (cheval)

text: La population de chevaux boulonnais est estimée en 1902 à plus de , pour .


title: Boulonnais (cheval)

text: Dès les années 1830, est évoquée l'idée de croiser le Boulonnais avec le Pur-sang arabe pour donner des chevaux de cavalerie. Elle est mise en pratique au dépôt d'étalons d'Abbeville, en 1840. L'inspecteur général des haras nationaux Eugène Gayot préconise de croiser des Pur-sang avec la race boulonnaise afin d'améliorer sa vivacité. Ces tentatives sont refusées par les éleveurs, qui voient naître des montures de cuirassiers n'ayant plus rien du cheval de trait, lors des premiers essais de croisement. À la même époque, les possibles croisements entre le Boulonnais et le cheval de trait flamand sont vivement déconseillés par la société d'agriculture, du commerce et des arts de l'arrondissement de Boulogne-sur-Mer.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est considéré comme . Il entre dans la formation de l'Anglo-normand. Des croisements avec le Boulonnais sont effectués pour faire évoluer l'Ardennais vers un cheval de traction lourde à la fin du . Le Trait italien et, durant les années qui suivent la Seconde Guerre mondiale, le Trait du Schleswig, sont eux aussi croisés avec le Boulonnais. Quelques hippologues ont supposé que si le type mareyeur avait survécu, il aurait donné naissance à d'excellents chevaux demi-sang par croisement avec le Pur-sang ou l'Anglo-arabe.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est fréquemment exporté dès la fin du . Parfois, vers l'âge de quatre ou cinq ans, ce cheval est pris pour un Percheron. Aux États-Unis, il est mélangé à d'autres races de trait sous le nom de ("french draft horse"). Ces chevaux sont enregistrés par lAnglo-Norman Horse Association" (ou "National Norman Horse Association") à partir de 1876, association rebaptisée ' en 1885. Elle déclare en 1876 que les races boulonnaise, normande, percheronne et picarde sont les mêmes, et doivent toutes être connues comme des .


title: Boulonnais (cheval)

text: Elle déclare ensuite que tous les sont en fait des « Percheron », indépendamment de leur lignée de sélection individuelle. Le but est de vendre les chevaux de trait de race aux utilisateurs américains à des prix plus élevés. Le Conseil de l'Agriculture de l'Illinois juge que seul un Percheron dont l'ascendance peut être prouvée devrait être enregistré en tant que tel, et que toutes les autres races, dont le Boulonnais, doivent être considérées séparément. Des étalons reproducteurs Boulonnais sont exportés jusqu'en Argentine. Au début du , les Autrichiens tentent de naturaliser le Boulonnais sur leur territoire, sans succès.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 1930, le haras national de Compiègne détient boulonnais sur les qu'il héberge, le reste étant surtout composé de Traits du Nord. La modernisation des transports durant l'entre-deux-guerres cantonne le boulonnais aux travaux agricoles.


title: Boulonnais (cheval)

text: La Première Guerre mondiale et la seconde sont un désastre pour la race. Les bombardements des ports, les réquisitions et l'occupation allemande lui font subir de lourdes pertes. De nombreux combats se déroulant dans le berceau d'élevage du boulonnais, des troupeaux de poulinières sont décimés. En 1918, une ordonnance départementale interdit l'exportation des animaux afin de reconstituer le cheptel. En pleine débâcle de 1944, la Wehrmacht réquisitionne les chevaux des agriculteurs, si bien qu'à la Libération, en 1945, il ne reste que très peu de chevaux de traction disponibles. Les Boulonnais des années 1950 sont des animaux sveltes aux membres secs, remarquablement musclés grâce à l'héritage des chevaux des diligences et des mareyeurs, ce qui en fait d'excellents auxiliaires agricoles. Réputés pour leur trot soutenu, ils sont utilisés pour des activités qui mettent leurs qualités de routiers en avant, plus efficace au labour de terres sableuses qu'à celui de lourdes terres compactes. Les stigmates de la guerre dans le Nord de la France rendent l'abandon du cheval de trait au profit des machines agricoles plus lent que dans d'autres régions, offrant un sursis d'une dizaine d'années aux races Boulonnais et Trait du Nord. La généralisation du tracteur agricole met la race en péril. Quelques éleveurs sauvegardent le boulonnais jusque dans les années 1970, notamment grâce à l'hippophagie, puisque sa viande est réputée être l'une des meilleures du marché. Au début des années 1970, il ne reste plus qu'un millier de juments, alors que le pays comptait au début du siècle.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les étalons Fréthun (né en 1949), Trésor (né en 1963), Select (né en 1962), Astérix (né en 1966) et Prince (né en 1981) marquent fortement la race en entraînant une certaine consanguinité : Fréthun est l'ancêtre commun de 14 % des chevaux boulonnais actuels. Au début des années 1970, alors que les effectifs de chevaux de trait ont très fortement baissé, Henri Blanc est nommé à la direction des haras nationaux français, organisant la reconversion des neuf races de chevaux de trait en animaux de boucherie. Jusqu'en 1982, il freine les importations de viande et encourage les éleveurs français à engraisser leurs animaux pour les revendre au poids aux abattoirs. L'hippophagie assure une partie de la sauvegarde du Boulonnais en gardant son capital génétique intact, mais en transformant son modèle, autrefois taillé pour le travail, en celui de . Entre le milieu du et les , le poids moyen d'un Boulonnais augmente considérablement.


title: Boulonnais (cheval)

text: Un plan de sauvegarde est lancé en 1975, car les effectifs du Boulonnais continuent à diminuer jusqu'en 1989. En 1983, environ sont recensés. Dans les années 1980, l'INRA et l'Institut national agronomique effectuent différentes analyses démographiques et génétiques sur les populations de chevaux de trait, toutes menacées de disparition. En 1983, les chercheurs en concluent que le Boulonnais est victime de consanguinité, de dérive génétique, et de la disparition de ses structures de coordination. L'âge avancé de ses éleveurs rend sa situation précaire. Plusieurs stud-books sont ouverts dans d'autres pays européens, afin de prévenir l'extinction de la race. En 1993, il ne reste que quinze étalonniers dans tout le Nord-Pas-de-Calais. L'élevage est souvent une affaire de famille, un fils ou un petit-fils passionné du cheval de trait reprenant l'activité de ses parents ou grands-parents. Celle-ci prend la forme d'une initiation pratique. Un tel élevage est peu rentable : selon l'expression populaire des éleveurs eux-mêmes, . Le Boulonnais fait partie des races de chevaux dont les éleveurs peuvent bénéficier de la « Prime aux races menacées d'abandon » (PRME), mise en place en 1997, d'un montant de 100 à 150 € en 2004. Le Syndicat Hippique Boulonnais (SHB) distribue des subventions aux éleveurs, afin de les inciter à faire perdurer la race.


title: Boulonnais (cheval)

text: Une nouvelle étude génétique est menée en 2008 par l'INRA. Elle considère le Boulonnais comme , ainsi que quatre autres races françaises. Elle suggère de le placer en conservation prioritaire du fait de l'originalité de son patrimoine génétique, afin de maintenir au maximum la diversité génétique des effectifs français. L'institut français du cheval et de l'équitation finalise son plan de sauvegarde en 2010, pour une mise en place de 2011 à 2014, par signature entre l’État, la Région et le SHB.


title: Boulonnais (cheval)

text: En 2015, le Boulonnais reste l'une des races équines les plus menacées de France, situation aggravée par l'absence de possibilités de croisement avec des races proches. Les éleveurs bénéficient d'aides financières. L'élevage de tels chevaux est redevenu rentable pour le marché de la viande, bien que les débouchés des éleveurs restent limités.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais historique a la particularité d'être un cheval travaillant au trot. Plusieurs variétés ont existé : le Mareyeur chargé de tracter les chargements de poisson frais entre les grands ports de pêche (Boulogne-sur-Mer ou Dieppe par exemple) et Paris, le Bourbourien (ou Funes-Ambact), le plus imposant de tous, dans le Nord, le Cauchois en Seine-Maritime, et le Picard ou en Picardie, plus tard désigné comme le . Une lignée réputée vers 1845 est connue sous le nom de « cheval de Ponthieu ». Seules quelques nuances les séparent.  Toutes ces variétés ont disparu lors de la réduction des effectifs de la race, au .


title: Boulonnais (cheval)

text: Vers 1850, le boulonnais est déjà un cheval de grande taille, jusqu'à et au-delà. Les membres sont courts, forts, robustes et nerveux, couverts de crins épais et touffus ; le corps est fortement musclé et raccourci ; l'encolure est épaisse et courte, la crinière touffue tombant de chaque côté ; la tête est grosse, avec les ganaches fortes et le chanfrein presque droit ; l'œil est généralement petit ; le poitrail est large ; le ventre est rond, volumineux ; la croupe large, avalée, est double. La couleur de sa robe est encore extrêmement variée. Ces chevaux sont réputés doux et dociles, d'un tempérament sanguin, remarquables par la puissance de leur système musculaire, résistants aux fatigues, et dotés d'un trot à la fois rapide et léger.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les juments boulonnaises surnommées « les mareyeuses » forment une variété historique de la race, utilisée pour le mareyage (traction de lourds chargements de poisson au trot rapide, à raison d'une allure de pendant ). Elles sont hautement réputées jusqu'au milieu du , et donnent naissance à l'expression , désignant le trot rapide dans le jargon cavalier. La renommée acquise par ces chevaux fait monter leur prix, et détermine divers conseils généraux à voter des fonds pour l'acquisition d'étalons de cette race : de 1825 à 1840, plus de quarante départements se sont procuré des étalons mareyeurs en vue de les croiser avec leurs races locales.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le trait picard, dont le statut de race est controversé, est décrit comme une variété du Boulonnais, . Il est nourri avec une grande quantité de foin, dont celui de prairies artificielles. Ses formes sont plus lourdes que celles du Cauchois. André Sanson estime que le trait picard n'est pas une race : dans les années 1860, l'assèchement des marais de la vallée de la Somme fait que le cheval Boulonnais est de plus en plus introduit pour remplacer la race du Flamand, qui avait fait souche dans cette région.


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Bourbourien, également nommé Funes-Ambact, est à l'origine un type de cheval de trait propre au canton de Bourbourg, dans le département du Nord. Probablement issu de croisements entre chevaux Boulonnais et Flamand, de robe grise ou baie, il est plus léger que les Boulonnais classiques, plus haut sur jambes, avec des membres plus fins, néanmoins solides.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les chevaux du pays de Caux, beaucoup moins massifs, ont aussi moins de fanons, des extrémités moins fortes, et la tête moins chargée que les Trait picard. Ils sont connus dans le commerce sous le nom de , tandis que les lourds picards sont nommés .


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais est surnommé « pur-sang des chevaux de trait » grâce à son allure harmonieuse : il est en effet réputé être , avec sa peau veloutée. Très rare parmi les races de trait, cette élégance lui vaut d'être qualifié de . L'apparence fine et délicate de sa peau laissant deviner son réseau veineux superficiel, unique chez un cheval de trait, lui donne l’apparence du , d'où le surnom de .


title: Boulonnais (cheval)

text: En raison des origines historiques du mareyeur et du grand boulonnais, destinés à des usages différents, la taille et le poids des animaux peuvent fortement varier, de pour , jusqu'à la tonne. Dans l'annuaire des étalons boulonnais de 2011, le plus petit mesure () et le plus grand (Onix de Tachincourt).


title: Boulonnais (cheval)

text: Le Boulonnais atteint sa taille et son poids adultes vers l'âge de cinq ans.


title: Boulonnais (cheval)

text: L'impression d'ensemble dégagée par un Boulonnais doit être celle d'un cheval arrondi, harmonieux et élégant.


title: Boulonnais (cheval)

text: La tête du Boulonnais est assez petite, courte et carrée, avec un profil rectiligne ou camus. Les apophyses sont sèches, les ganaches fortes et arrondies, relevées à angle droit et bien écartées. Le front est large et plat, l'œil vif et humide dans une orbite légèrement proéminente mais peu saillante, la bouche est petite. Les naseaux sont bien ouverts. Les oreilles sont mobiles, et tournées vers l'avant.


title: Boulonnais (cheval)

text: Les attaches tête-encolure épaisses et les chanfreins busqués sont sanctionnés.


title: Boulonnais (cheval)

text: La conformation de l'avant-main du Boulonnais est unique chez les races de trait.