title: Sporting Clube de Pombal

text: Le Sporting Pombal parvient tout de même à remonter à nouveau dans les championnats nationaux, en troisième division, lors de la saison 1973-74, où il parvient à se maintenir. Sans parvenir toutefois à s'imposer, le club redescend trois saisons plus tard peu après avoir fini treizième de sa poule. Néanmoins le club remonte en troisième division lors de la saison 1980-81, et parvient à finir cinquième. La saison suivante le club réalise le même classement que la saison précédente, mais ne peut empêcher la relégation pendant la saison 1982-83. Huit saisons plus tard, le Sporting refait son apparition dans les championnats nationaux, cette fois en quatrième division. Cette fois ci le club s’intègre bien et devient une solide équipe de quatrième division. Lors des années 1990, le club termine la plupart du temps dans les dix premières places du classement, et se voit récompenser pendant la saison 1998-99 en finissant deuxième, ce qui lui donne accès à la troisième division nationale.


title: Sporting Clube de Pombal

text: Le Sporting connaît alors ses plus belles années et s'impose comme un club important de troisième division. Pendant la saison 2001-02, le club termine même deuxième à trois points de la promotion obtenu par le Sporting Covilhã. Les saisons suivantes, le club n'arrive pas à faire mieux, en finissant septième lors de la saison 2002-03 puis dix-septième lors de la saison 2003-04, à un petit point de la relégation. À la suite de ces mauvaises performances, le club se voit reléguée à l'issue de la saison 2006-07. Depuis, le club évolue en quatrième division nationale, mais arrive toutefois à arracher la montée lors de la saison 2009-10. La saison 2010-11, le club ne parvient pas à se maintenir, et se voit relégué à nouveau. Depuis le club évolue en quatrième division nationale.


title: Guère épais

text: Guère épais est une maison d'édition collective lancée par Claudine Capdeville, Jacques Jouet, Georges Kolebka, et Pierre Laurent.


title: Guère épais

text: Tirés à cent trente exemplaires hors commerce (numérotés de 1 à 130) et dix destinés aux auteurs et éditeurs (numérotés de I à X), ses ouvrages constituent une « littérature de proximité ». Les fichiers informatiques ayant permis leur réalisation sont détruits après tirage.


title: Guère épais

text: Une deuxième série, en l'an 2000, s'est intitulée "Guère épais Civilisations".


title: Guère épais

text: Parmi les auteurs, on compte beaucoup d'oulipiens et de « papous ».


title: Dennis Wise

text: Dennis Wise, né le à Kensington, district de Londres (Angleterre), est un footballeur anglais, qui évoluait au poste de milieu défensif à Chelsea et en équipe d'Angleterre.


title: Dennis Wise

text: Wise marque un but lors de ses vingt-et-une sélections avec l'équipe d'Angleterre entre 1991 et 2000. Il participe à l'Euro 2000 avec l'Angleterre.


title: Dennis Wise

text: Leicester débourse 2,6 M€ pour l'acquérir en 2001.


title: Dennis Wise

text: Il se reconvertit entraîneur à la fin de sa carrière.


title: Dennis Wise

text: Début 2008, il devient manageur général de Newcastle United en raison de ses excellents résultats avec Leeds United.


title: Dennis Wise

text: En il participe à la saison d"'I'm a Celebrity... Get Me Out of Here !". Dans cette émission, le duo de présentateurs, en particulier Declan Donnelly se moquent de sa taille, en disant qu'il est "un homme très petit" (He's a very small man!). Ceci a suscité une grande réaction de la part de beaucoup de téléspectateurs britanniques, qui se sont mis à modifier son profil Wikipédia, en remplaçant les informations dans la rubrique taille par la phrase "He's a very small man". Les modifications de sa page ont donc été bloquées pour les utilisateurs non confirmés.


title: Sean Elliott

text: Sean Michael Elliott, né le à Tucson (Arizona) est un joueur de basket-ball américain. Il a disputé 12 saisons en NBA dont 11 sous le maillot des Spurs de San Antonio avec qui il a remporté le titre en 1999. Sean Elliott est devenu en mars 2000 le premier joueur de l’histoire de la ligue à revenir à la compétition après une transplantation rénale.


title: Sean Elliott

text: Après avoir parfait ses gammes au lycée Cholla de Tucson, Sean Elliott entre à l’Université d’Arizona en 1985. Il y passe 4 années dont la dernière, exceptionnelle, lui vaudra d’être élu meilleur joueur universitaire du pays. Auteur de 22,3 points, 7,2 rebonds et 4,1 passes par match, le jeune ailier se présente à la Draft 1989 de la NBA précédé d'une solide réputation.


title: Sean Elliott

text: Les Spurs de San Antonio, qui sortent de la plus mauvaise saison de leur histoire, sélectionnent le joueur en . Associé aux autres néo-Spurs que sont David Robinson et Terry Cummings, Elliott, élu dans la seconde équipe type des débutants, trouve rapidement sa place au sein d’une franchise qui signe la plus grosse progression de l’histoire de la ligue et remporte deux titres de division consécutifs. Invité au NBA All-Star Game 1993, l’ailier quitte les Spurs dès la saison suivante dans le cadre d’un échange avec les Pistons de Détroit incluant notamment Dennis Rodman. Il ne passera qu’une année dans le Michigan avant de retrouver le maillot noir et argent de San Antonio. Il est de nouveau "All-Star" au cours d’une année 1996 qui restera sa meilleure sur le plan personnel (20,0 points, 5,1 rebonds et 2,7 passes par match). Éloigné des terrains la majeure partie de la saison 1996-1997 tout comme David Robinson, Elliott voit son équipe s’effondrer. L’arrivée de Tim Duncan remet la franchise sur les bons rails et les Spurs rendent le meilleur bilan de la ligue en 1999. Grands favoris pour le titre, les Texans dominent allégrement les phases finales au cours desquelles Elliott marque un panier miraculeux au buzzer, synonyme de victoire lors du des finales de Conférence face aux Trail Blazers de Portland. Peu après le titre, Elliott annonce publiquement souffrir de graves problèmes rénaux nécessitant une greffe. Opéré avec succès durant l’été, il effectue son retour sur les parquets de la NBA le , devenant le premier joueur à retrouver la compétition après une transplantation rénale. Elliott, alors âgé de 32 ans, met un terme à sa carrière professionnelle à la fin de la saison 2000-2001. Il apparaît, à l’époque, dans le top 10 des Spurs pour 7 des 10 catégories statistiques majeures, en étant notamment devenu son tireur à 3 points le plus prolifique. Son maillot numéro 32 a été retiré par la franchise texane le . Statistiques en carrière : 14,2 points / 4,3 rebonds / 2,6 passes en 742 matches de saison régulière (+ 85 en playoffs).


title: Charlie et Lola

text: Charlie et Lola ("") est une série télévisée d'animation britannique en 78 épisodes de 11 minutes, adaptée des personnages créés par Lauren Child et diffusée entre le et le sur CBeebies.


title: Charlie et Lola

text: En France, la série a été diffusée à partir du sur TF1, et au Canada francophone à partir du sur TFO.


title: Charlie et Lola

text: Cette série met en scène Charlie, un petit garçon âgé de sept ans et Lola, sa petite sœur âgée de quatre ans. Lola aimerait bien être indépendante et « faire tout toute seule » et son grand frère, très patient, est là pour la guider dans son apprentissage.La version francophone de la série a pour directeurs artistiques Claire Guyot et Patricia Legrand et est doublée par :


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L'Académie libanaise des beaux-arts (ALBA) est une institution libanaise, constituant aujourd'hui une faculté de l'université de Balamand.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Fondée en 1937, l’Académie libanaise des beaux-arts, est la première institution nationale pour l’enseignement supérieur. En 1944 elle a été reconnue d'utilité publique. De 1937 à 1959, l'Académie a regroupé l'École de musique, l'École de peinture et de sculpture, l'École d’architecture, l'École de droit, l'École de sciences politiques et économiques, l'École des lettres et l'École des arts décoratifs. Depuis 1959 l'ALBA se consacre à l’enseignement des beaux-arts. Elle dispense actuellement une formation artistique pluri-disciplinaire par le biais de ses différentes écoles :Alexis Boutros a longtemps rêvé de créer une institution qui donnerait à la jeunesse libanaise la possibilité d’épanouir ses dons artistiques. Sa volonté inébranlable est le point de départ de l’aventure, née en 1937 sous le nom d’Association des musiciens amateurs (AMA), et qui s’est développée par la suite pour devenir l’Académie libanaise des beaux-arts, première institution nationale pour l'enseignement supérieur au Liban. Passionné par la musique, excellent violoncelliste lui-même, cet ingénieur efficace et ambitieux met sur pied un orchestre et une chorale composés d’amateurs, dont il est le chef d’orchestre : cet ensemble se produira au Liban et dans les pays avoisinants, acclamé par un public sans cesse plus nombreux et enthousiaste.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Sur sa lancée, Alexis Boutros élargit encore le champ de ses ambitions et, en 1943, au moment où le Liban cherche à unir tous ses fils sous une même bannière afin d’obtenir, puis de sceller son indépendance, il fonde une École d'art, dont il estime qu'elle peut et doit jouer un rôle très important, et devenir l'un des creusets de l'unité nationale. Pour Alexis Boutros, il s'agit « d’une révolution culturelle qui a montré aux libanais leurs responsabilités et leurs possibilités…» L’Alba est née : dès 1944, elle est reconnue d’utilité publique, ses diplômes sont décernés par le Ministère de l'Éducation nationale.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Alexis Boutros dirigera l'Alba jusqu’à sa mort, en : ce visionnaire, dont la ténacité et l’intelligence ne peuvent qu’être soulignées, a sans aucun doute été pris pour exemple par l'État libanais, lancé quelques années plus tard dans le grand chantier de l’édification de l'université libanaise.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Fondée il y a plus de soixante ans par Alexis Boutros, l’Académie libanaise des beaux-arts (ALBA) est la première institution nationale pour l'enseignement supérieur au Liban. Aux côtés de la peinture, de l'architecture et de la musique, on y enseignait également les sciences politiques et économiques, le droit et les lettres.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Depuis 1959, l'Alba se consacre exclusivement à l’enseignement des beaux-arts.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Un groupe de musiciens, présidé par Alexis Boutros, fonde l'Association des musiciens amateurs (AMA), placée sous le haut patronage du ministère de l'Éducation nationale.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Fondation de l'Académie libanaise des beaux-arts (ALBA) qui regroupe l'École de musique, l'École d'architecture et l'École de peinture.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L'ALBA est reconnue d’utilité publique. Depuis cette date, les diplômes sont délivrés par le ministère de l'Éducation nationale.


Académie libanaise des beaux-arts


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L'École de peinture ouvre un atelier de sculpture.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Création de l'École des arts décoratifs, Architecture d'intérieur.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Création de la section Publicité - Arts graphiques au sein de l'École des arts décoratifs.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Décès d’Alexis Boutros, fondateur de l’Alba. Georges Haddad devient doyen de l’Alba.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L'École de peinture réforme ses programmes et prend le nom d'École des arts plastiques.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Création de l'École de cinéma et de réalisation audiovisuelle.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L'ALBA fait partie de l'université de Balamand. L'École des arts plastiques signe des conventions de partenariat avec les écoles nationales supérieures d'art en France.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • Création de l'Institut d'urbanisme et signature d’une convention de partenariat avec l'Institut français d'urbanisme de Marne-La-Vallée.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Signature d’une convention de partenariat entre l'Institut d'urbanisme et l'Université François Rabelais de Tours.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Création de la section Restauration d'icônes au sein de l'École des arts plastiques.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • L'École des arts plastiques prend le nom d'École des arts plastiques et arts appliqués.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Création de différentes licences spécialisées au sein de la section Arts graphiques et publicité en CAO, MM, Illustration/BD, Animation 2D/3D.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • Signature d'une convention de partenariat entre l'École des arts plastiques et l'Académie des beaux-arts de Saint-Pétersbourg, Russie.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • Au sein de l'École des arts décoratifs, Section Architecture intérieure, création de deux licences : en Design de l'environnement et en Espaces de communication.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: Signature d’une convention de partenariat entre l'École des arts décoratifs et l'École nationale supérieure des arts décoratifs (ENSAD) Paris.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • L’École des Arts Plastiques et Arts Appliqués crée le  « Pole Impression/ Édition ». L’École des Arts Plastiques et Arts Appliqués crée 3 Masters : - Master Arts Visuels- Nouveaux Médias. - Master Arts Visuels- Arts Plastiques. - Master Arts Visuels- Arts Appliqués. • Signature d’une convention de partenariat entre l’École des Arts Décoratifs –Section Arts Graphiques et Publicité, et l’École Estienne – Paris. • Signature d’une convention de partenariat entre l’École d’Architecture Paris Val de Seine et l’IUA (Institut d’Urbanisme de l’Alba). • Création du Master en Aménagement du Paysage au sein de l’Institut d'Urbanisme de l'Alba (IUA). • Signature d’une convention de partenariat entre l’École d’Architecture de Paris –Belleville et l’École d’Architecture de l’Alba. • Signature d’une convention de partenariat entre l’École Supérieure d’Architecture de Paris –Belleville et l’École d’Architecture de l’Alba. • Signature d’une convention de partenariat entre l’École Supérieure d’Architecture de Marseille ENSA et l’École d’Architecture de l’Alba.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • Signature d’une convention de partenariat entre l’École Supérieure d’Architecture La Villette et l’École d’Architecture de l’Alba. • Signature d’une convention de partenariat entre la Faculté d’Architecture de Sarajevo et l’École d’Architecture de l’Alba. • Partenariat entre la Municipalité de Zouk et l’Institut d’Urbanisme de l’Alba (IUA). • Création de MAJAL au sein de l’Institut d’Urbanisme de l’Alba (IUA).


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • Signature d’une convention de partenariat entre l’École de Cinéma et de Réalisation Audiovisuelle de l’ALBA et la HEAD (Haute École d’Art et de Design)- Genève. • Décès de Georges Haddad. • André Bekhazi devient Doyen de l’Alba.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: • L’École des Arts Plastiques et Arts Appliqués prend le nom d’École Des Arts Visuels. • Signature d’une convention de partenariat entre l’Université Catholique de Louvain (UCL) et l’École d’Architecture de l’Alba. • Signature d’une convention de collaboration entre l’Institut d’Urbanisme de l’Alba (IUA) et l’Université de Paris-Est Marne la Vallée et création de la première formation doctorale en Urbanisme au Liban, en collaboration avec l’Institut Français d’Urbanisme.


title: Académie libanaise des beaux-arts

text: L’ALBA dispense une formation artistique pluridisciplinaire dont les maîtres mots sont la polyvalence, la créativité, l’accompagnement personnalisé, le travail sur projets et l’excellence. Les cursus d’études de l’ALBA ciblent une approche polyvalente des langages artistiques. L’objectif est de permettre aux étudiants de maîtriser tous les outils susceptibles de stimuler leur créativité. De nombreux diplômés de l’ALBA, devenus précurseurs dans leur discipline, représentent d’ailleurs le Liban lors de manifestations internationales et voient leurs œuvres primées. Dans toutes les Écoles de l’ALBA, les classes pratiques sont à dimension humaine (8 à 25 étudiants en moyenne), ce qui permet aux étudiants de bénéficier d’un accompagnement personnalisé de la part des enseignants. Les enseignements dispensés à l’ALBA le sont toujours par des professionnels réputés dans leur discipline, qu’ils soient libanais ou qu’il s’agisse d’intervenants venus de l’étranger. De même, de nombreuses conventions de partenariats ont été signées avec des écoles d’art françaises parmi les plus réputées, grâce auxquelles les enseignants de ces écoles viennent animer des séminaires et monter des projets artistiques à l’ALBA.


title: Andreï Razoumovski

text: Le comte, puis prince Andreï Kirillovitch Razoumovsky (en ; * à Gloukhov, Empire russe, — † Vienne, ) fut un diplomate russe, fils du maréchal Cyrille Razoumovski.


title: Andreï Razoumovski

text: Jeune homme il est supposé avoir eu une liaison avec la grande-duchesse Nathalie, première épouse du tsarévitch Paul.


title: Andreï Razoumovski

text: Nommé ambassadeur du tsar auprès de la Cour des Habsbourgs à Vienne en 1792, il joue un rôle important durant le Congrès de Vienne en 1815, assurant à la Russie des droits sur la Pologne.


title: Andreï Razoumovski

text: C'est grâce à Beethoven que le nom de Razoumovsky est resté célèbre. Il est l'un des premiers mécènes du compositeur et lui passe commande, en 1806, des trois quatuors à cordes opus 59 dont il reçoit la dédicace et qui portent aujourd'hui son nom. Dans deux de ces quatuors Beethoven introduit des thèmes russes en hommage à leur commanditaire.


title: Andreï Razoumovski

text: Razoumovsky est également le beau-frère d'un autre mécène de Beethoven, le prince Lobkowitz avec lequel il se fait co-dédier la "Cinquième Symphonie" et la "Symphonie pastorale" en 1808. Grand mélomane, le comte se fait constituer en 1808 un quatuor privé dont Ignaz Schuppanzigh prend la tête aux côtés de Weiss, Kraft et Sina, et dans lequel il lui arrive de tenir la partie du deuxième violon.


title: Andreï Razoumovski

text: En 1814, un gigantesque incendie ravage son palais à Vienne. Fait prince en 1815, il vit à Vienne jusqu'à sa mort.


title: Peter Withe

text: Peter Withe est un footballeur anglais né le à Liverpool. Nottingham Forest FC


title: Peter Withe

text: Aston Villa FC


title: Islami Ya Misr

text: Islami Ya Misr () est l'hymne national égyptien entre 1923 et 1936. Ses paroles ont été écrites par Mustafa Sadiq Al-Rafi'i (1880-1937) et sa musique composée par Safar Aly.


title: Arc long anglais

text: L’arc long anglais (en anglais ), également appelé arc droit, est une évolution de l’"arc gallois". Il s’agit d’un arc médiéval très puissant, d’environ de long, très utilisé par les Anglais, à la fois pour la chasse et la guerre.


title: Arc long anglais

text: Son utilisation par l’armée anglaise naît de ses déconvenues lors des guerres en Pays de Galles et en Écosse. Les Anglais décident alors d’y recourir massivement, ce qui permet de vaincre les piquiers gallois, puis écossais. Cette arme se révèle encore décisive pendant la plus grande partie de la guerre de Cent Ans (particulièrement lors des batailles de Crécy, de Poitiers et d’Azincourt).


title: Arc long anglais

text: De nombreuses solutions sont essayées par les Français pour neutraliser cette arme redoutée : mise à pied des combattants montés, augmentation de la surface protégée par des plates dans les armures, protection des chevaux, neutralisation des archers ou création des compagnies d’ordonnances et des francs-archers. Les Français doivent longtemps se résoudre purement et simplement à éviter de combattre les Anglais de front en rase campagne et réorientent leur stratégie vers une guerre de siège, utilisant la tactique de la terre déserte qui laisse les chevauchées anglaises libres de piller le pays. La stratégie défensive qu’implique l’utilisation de l’arc long est seulement battue en brèche par l’apparition de l’artillerie de campagne : l’armée anglaise est alors écrasée à Formigny et à Castillon après avoir été défaite à la bataille de Patay où les archers n'ont pu se retrancher à temps et ont été anéantis par la cavalerie lourde française.


title: Arc long anglais

text: Au , les archers sont définitivement supplantés par les arquebusiers particulièrement par ceux de l'armée espagnole qui combattent au sein des Tercios.


title: Arc long anglais

text: L'étude des 137 arcs longs retrouvés dans l'épave du navire "Mary Rose", coulé en 1545, a permis d’enrichir la connaissance de cette arme. Il s'agit d’un arc simple, façonné d’une seule pièce dans de l'if, bois dont les qualités intrinsèques font qu'il se comporte comme un arc composite. D’autres bois d'arc de substitution (par efficacité décroissante : orme, frêne, noisetier, voire chêne) peuvent être utilisés, mais au prix d’une perte notable d’efficacité. Il mesure entre et . Sa section est circulaire au niveau de la poignée et en forme de D aux extrémités. Les largeurs sont de en tête de branche, de en milieu de branche et de au niveau de la poignée. La forme de l’arc devant suivre les nervures du bois, l’arc peut parfois avoir une forme bosselée (l’efficacité primant sur l’esthétique). Il ne comporte pas de repose flèche : en position de tir, celle-ci repose sur la main d’arc de l’archer.


title: Arc long anglais

text: L’arc en if présente cette particularité paradoxale d’être un arc simple, façonné dans un matériau d’une seule pièce, tout en se comportant comme un arc composite. En effet, l’if est mis en forme de telle sorte qu’il comprend une partie d’aubier (au dos) et une partie de cœur (ventral), le duramen. L’aubier travaille en traction et le cœur en compression. Leurs propriétés se complètent et confèrent à cette arme des qualités balistiques bien supérieures aux arcs simples tirés d’autres essences.


title: Arc long anglais

text: À partir du début du , le "longbow" est équipé d’extrémités en corne dotées d’une échancrure où est fixée la corde. Ceci sert d’amortisseur et d’arrêt de corde et accentue la propulsion de la flèche, tout en limitant ses vibrations. La fabrication de l’arc demande environ une journée de travail.


title: Arc long anglais

text: La corde est un élément noble tissé en chanvre et parfois en soie. Son coût compte pour la moitié du coût total d’un arc. Elle est cirée pour être prémunie contre la pluie. D’après les encoches des flèches trouvées sur l’épave de la "Mary Rose", on déduit que la corde devait mesurer environ de diamètre.


title: Arc long anglais

text: La fabrication des arcs, des flèches et des cordes d’arc était du ressort d’ouvriers spécialisés, qui bénéficiaient de franchises fiscales et même de remises de dettes.


title: Arc long anglais

text: Les flèches employées avec le "longbow" sont relativement standardisées, car fabriquées en grande série (il faut pour une campagne entre ). Elles sont volontairement lourdes (pour augmenter leur capacité de perforation), entre au lieu de pour une flèche moderne. Les flèches retrouvées dans l’épave de la "Mary Rose" mesurent entre ( en moyenne) et sont taillées dans du peuplier ou du frêne. L’empennage est confectionné en plume d’oie et mesure entre , selon que l’on souhaite privilégier la précision ou la portée. L’encoche est dégagée sur et peut être renforcée par une petite lamelle d’os ou de corne placée perpendiculairement à la corde. Les flèches sont transportées sur des chariots et fournies aux archers par faisceaux ligaturés de 12 ou 24. Le carquois n’est pas fréquent chez les archers anglais du : le fait de sortir la flèche du carquois prenant trop de temps et ralentissant la cadence de tir, les flèches sont donc plantées à même le sol devant le tireur. Au début du apparaît la "trousse", un cylindre de toile cirée ou de cuir fin huilé, dont une extrémité est cousue d’un rond de gros cuir percé de 12 ou 24 trous afin de passer les flèches. Ce carquois très léger permet à la fois de protéger les flèches de l’humidité et aux archers montés de transporter leurs munitions à cheval.


title: Arc long anglais

text: La puissance de l’arc et la technique de tir à 3 doigts imposent le port de gants de cuir. Le modèle type est un demi-gant de cuir fixé au poignet couvrant l’index, le majeur et l’annulaire.


title: Arc long anglais

text: Un brassard en cuir, sanglé sur l’avant-bras qui tient l'arc, protège le tireur du véritable coup de fouet produit par la corde après le décochage.


title: Arc long anglais

text: Pour obtenir un arc puissant, il faut utiliser un bois nerveux, car la vitesse d’expulsion de la flèche est proportionnelle à la rapidité avec laquelle l’arc reprend sa forme lors du tir. La surface faisant face au tireur est appelée ventre et travaille de manière concentrique (en compression), contrairement au dos qui est face à la cible et travaille de manière excentrique (en traction). Le bois utilisé doit donc offrir la meilleure résistance à ces contraintes de flexion. On utilise pour ce faire la différence de structure entre l’aubier (les cernes extérieurs plus jeunes et plus tendres) et le duramen (les cernes les plus centraux, très durs et très résistants à la compression). Dans le cas d’un arc non composite comme l’arc droit anglais, l’aubier, plus élastique, forme le dos de l’arc et le duramen, plus résistant à la compression, est utilisé comme ventre.


title: Arc long anglais

text: L’if est le bois cumulant le plus grand nombre de qualités nécessaires à la réalisation d’un arc puissant et résistant. Ses fibres de lignine ont un agencement qui leur confère une grande élasticité (en spirales orientées à soixante degrés par rapport à l’axe de la branche, ce qui leur permet de s’étirer en cas de travail excentrique). Il pousse très lentement et ses cernes sont très fins et rapprochés, ce qui divise d’autant le déplacement dévolu à chaque fibre : plus les cernes sont petits, plus le bois est résistant et nerveux. Il a peu de nœuds et est dénué de poches résinifères qui représentent autant de points de fragilité potentiels. Enfin, il est imputrescible, ce qui, avec ses qualités de résistance, lui confère une grande durée de vie. Il a par contre le défaut d’être toxique (et dangereux pour l’élevage) et a donc été souvent abattu, ce qui en fait un bois rare dont les qualités sont encore améliorées s’il pousse lentement, ses cernes étant alors d’autant plus serrées (les meilleurs exemplaires poussent en altitude et sur un sol pauvre). Les Anglais en importèrent (principalement d’Italie, mais aussi de France et d’Espagne). Richard II et Charles VII en firent planter.


title: Arc long anglais

text: D’autre part, plus l’arc est long, moins il se courbe quand on l’arme et moins il risque d’atteindre ses limites d’élasticité. On peut potentiellement le contraindre davantage, gagnant alors encore en puissance. C’est pourquoi l’arc anglais est particulièrement long : il se déforme moins, donc il perd moins ses caractéristiques avec le temps, risque moins de se briser et gagne encore en portée.


title: Arc long anglais

text: La puissance d’un arc se mesure en livres pour d’allonge (), correspondant à une masse qu’il faudrait attacher à la corde d'un arc horizontal pour la tendre d'autant. Il s'agit en physique d'une force et non d'une masse ou d'une puissance. Traditionnellement, toutes les mesures d'archerie sont en mesures impériales. Pendant la guerre de Cent Ans, où les archers étaient particulièrement entraînés, les arcs nécessitant pour être bandés une force de (soit ou ) étaient particulièrement répandus : les arcs retrouvés sur la "Mary Rose" nécessitent une force de ().


title: Arc long anglais

text: La vitesse des flèches est initialement d’environ () et chute à () à . Pour une flèche de , l'énergie cinétique initiale à cette vitesse est de l'ordre de 110 joules, et la quantité de mouvement de , ce qui équivaut à une impulsion de même valeur fournie par tireur soit (newtons·seconde). Le temps d'impulsion peut être estimé à ( parcouru à la vitesse moyenne de la moitié de la vitesse finale, soit ) et la force moyenne appliquée à la flèche pendant cette impulsion de 155 N. La puissance développée par l'arc pendant le tir est de l'ordre de .


title: Arc long anglais

text: Leur portée est estimée entre , bien qu’une réplique d’un des arcs trouvés à bord du "Mary Rose" ait tiré une flèche de à et une flèche de à . Les flèches sont cependant incapables de percer une armure de plates à cette distance. Elles sont efficaces contre les cottes de mailles quand la distance est inférieure à et contre les armures de plates en deçà de . En fonction de l’effet recherché, l’archer a le choix entre plusieurs types de flèches. Les plus fréquemment utilisées sont les "bodkin" pointues de section carrée, particulièrement perforantes et faciles à produire. Les flèches ayant une énergie cinétique modérée (comparativement à celle du projectile d’une arme à feu), elles ne produisent ni effet de choc, ni effet de cavitation. En revanche, du fait de leur grande longueur, elles ont une bonne densité sectionnelle et donc un grand pouvoir perforant. Dès lors, ce type de flèche est utilisé à courte distance contre l’infanterie lourde ou la cavalerie. Ces flèches, très efficaces contre les cottes de mailles, peuvent cependant ricocher sur les armures de plates si elles n’arrivent pas perpendiculairement à la surface. Pour un tir à moins de , elles peuvent s’enfoncer de plusieurs centimètres, causant des blessures plus ou moins graves.


title: Arc long anglais

text: C’est particulièrement à la tête qu’une pénétration de profondeur limitée est dévastatrice. Cette partie du corps est cependant bien protégée par le profil des bassinets de l’époque, étudiés pour dévier les lances. Les autres points vulnérables du combattant sont le cou et les membres, où passent des troncs artériels susceptibles d’êtres sectionnés. Pour cette raison, les armures des chevaliers ont progressivement évolué au cours de la guerre de Cent Ans, recourant de plus en plus à l'usage de plates. Les capacités de perforation peuvent être améliorées par lubrification des pointes à la cire, ce procédé permettant aussi de limiter l’oxydation de l’acier (l’utilisation de ce procédé par les archers anglais est probable mais non vérifiée).


title: Arc long anglais

text: Contre l’infanterie peu blindée ou les chevaux, les flèches à pointe large ou à barbillon sont largement plus dévastatrices, même à longue distance. Tirées par milliers, elles ne nécessitent pas d’être très précises et leur portée peut donc être allongée par réduction de l’empennage.


title: Arc long anglais

text: Aux , un archer anglais devait pouvoir tirer au moins dix flèches par minute, allant jusqu’à seize tirs ajustés par minute pour les archers expérimentés. Durant la bataille, les archers emportaient avec eux entre 60 et 72 flèches, de quoi durer environ 6 minutes en pleine cadence de tir. Sur le champ de bataille, de jeunes garçons étaient utilisés pour ravitailler les hommes en flèches. Celles-ci étaient posées en vrac devant les archers ou plantées à même la terre. Cette dernière méthode permet de raccourcir au maximum le temps nécessaire pour tirer une flèche. Il en résulte aussi une contamination de la pointe avec des germes telluriques qui augmentent le risque et la gravité d’une infection due à une blessure (ces bactéries anaérobies peuvent être responsables de gangrène gazeuse et en l'absence de soins appropriés, de mort par septicémie puis choc septique).


title: Arc long anglais

text: La cadence de tir des arcs longs anglais est bien supérieure à celle des arbalètes (capables au maximum de tirer quatre fois par minute) ou de n’importe quelle autre arme de jet de l’époque. L’adversaire est alors soumis à une pluie de flèches, ce qui rend efficace un tir à longue portée où la perte de précision causée par la distance est compensée par la quantité de flèches envoyées. Ceci constitue une énorme différence par rapport à l’arbalète qui s’emploie en tir tendu et qui devient forcément moins précise avec la distance. D’autre part, l’arc pouvant facilement être débandé et sa corde mise à l’abri, il est beaucoup moins vulnérable à la pluie qu’une arbalète (ce qui a été décisif, notamment lors de la bataille de Crécy), d’autant que les cordes de nerfs des arbalètes perdent de leur puissance quand elles sont humides, contrairement aux cordes en chanvre des arcs longs qui gagnent en dureté lorsqu’elles sont mouillées.


title: Arc long anglais

text: L’arc long a comme inconvénient d’être assez difficile à « apprivoiser » et de demander plus de technique et de force que l’arc classique. Des autopsies pratiquées sur des corps d’archers gallois ont révélé des distorsions spinales, témoins des contraintes subies.


title: Arc long anglais

text: L’arc est en particulier réputé pour « secouer » le tireur au moment de la décoche. Les habitués de ce type d’arc recommandent de plier légèrement le bras qui tient l’arc pour éviter « le coup dans la nuque ».


title: Arc long anglais

text: Du fait de la taille de l’arc, il faut tendre la corde derrière la joue et non pas seulement jusqu’au menton (les doigts arrivant à la commissure de la lèvre). De ce fait, l’arc gallois ne peut se pratiquer avec un viseur. On peut tirer soit en tir instinctif soit en « bare-bow ». La décoche doit suivre immédiatement l’armement, car les contraintes sont telles qu’elles peuvent briser l’arc si la décoche est trop retardée.


title: Arc long anglais

text: Le tir instinctif demande un long entraînement, car le cerveau doit connaître parfaitement le vol parabolique d’une flèche, qui varie en fonction de l’angle initial, de la puissance de l’arc et du poids de la flèche. L’archer se concentre uniquement sur le point d’impact, l’inconscient du cerveau faisant le reste.


title: Arc long anglais

text: Dans le tir « bare-bow » on modifie la position des doigts sur la corde suivant la distance (en anglais "« string-walking »," en français "pianotage"). D’autres archers changent le point d’ancrage sur le visage.


title: Arc long anglais

text: La portée de l’arc long (efficace sur les combattants faiblement protégés ou les chevaux à ), oblige l’adversaire à attaquer. Cela permet de l’attirer en terrain défavorable et de le contraindre à attaquer une position fortifiée au préalable : à Crécy l’armée anglaise se retranche sur un monticule, à Poitiers derrière des haies, à Azincourt derrière un terrain embourbé. Les archers disposent des pieux devant leurs lignes de manière à briser les assauts. Leurs arrières ou leurs flancs sont couverts par des chariots ou des obstacles quasi infranchissables pour de la cavalerie lourde (rivières, forêts…).


title: Arc long anglais

text: À longue distance (de 100 à ), on utilise des flèches à empennage court et à pointe plate ou « en barbillon », plus dévastatrices sur les combattants peu protégés. Les archers sont utilisés par centaines, voire par milliers ( à Crécy ou Verneuil, à Azincourt). Cela permet de faire pleuvoir des nuées de flèches sur l’adversaire (72 flèches à la minute par mètre carré) et compense l’imprécision du tir à pareille distance. Ceci est rendu possible grâce à l’extraordinaire cadence de tir de l’arc long (les arbalètes, qui ont un pouvoir perforant supérieur sur les armures de plates mais une cadence bien inférieure, ne peuvent produire une telle pluie de flèches). À Crécy les arbalétriers génois engagés par les Français doivent ainsi se replier rapidement. D’autre part, une telle pluie de traits désorganise considérablement les charges de cavalerie en blessant les chevaux (non protégés au début de la guerre de Cent Ans) qui peuvent chuter, s’emballer ou désarçonner leur cavalier (la chute du cavalier étant aggravée par le poids de l’armure). La densité de flèches plantées dans le sol est par ailleurs telle qu’elle gêne la progression des assauts (à la Bataille de Nájera, il est impossible de marcher au travers du champ de flèches). Les cadavres de chevaliers et surtout de leurs chevaux sont des obstacles qui gênent la progression des lignes d’assaut, tout comme les chevaux emballés qui fuient en sens inverse et désorganisent les charges. Pour obtenir un tir continu, les archers sont déployés sur trois doubles rangées qui vont alternativement se ravitailler en flèches.


title: Arc long anglais

text: À plus courte distance, le tir se fait de façon moins parabolique, avec des projectiles plus perforants (pointe bodkin) et plus précis (empennage long). Les archers sont placés sur les ailes afin que leur tirs ne ricochent pas sur les armures de plates des cavaliers profilées pour dévier les flèches et lances venant de face. Ils sont disposés en V ou en croissant plutôt qu’en ligne, toujours pour obtenir un feu croisé plus efficace contre les armures de plates.


title: Arc long anglais

text: Lorsque la charge de cavalerie arrive au contact, les montures viennent s’empaler dans les pieux disposés devant les archers ("calthops"). Ces derniers sont de plus en plus polyvalents au fur et à mesure de la guerre de Cent Ans et sont équipés d’épées ou de haches, pour achever les chevaliers désarçonnés, engoncés dans leurs lourdes armures.


title: Arc long anglais

text: Pendant la guerre de Cent Ans, des arcs longs de étaient particulièrement répandus (à comparer aux arcs actuels qui nécessitent une force de 40 à ). La sélection des archers se fait donc de façon très poussée et vise à ne retenir que des recrues capables de tirer avec de tels arcs. L’entraînement suivi, qui commence dès l'âge de 7 ans, est long et complexe : on a retrouvé des stigmates osseux (au rachis, aux doigts de la main droite, de même qu'à l’avant-bras et au poignet gauches) de cet entraînement sur des squelettes d’archers anglais. Édouard III institue des « jeux » obligatoires de tir à l’arc le dimanche après la messe, dont seuls sont exemptés les hommes d’église et de loi. L’assiduité des paysans et villageois, ainsi que leur bon équipement, sont contrôlés par les représentants du shérif.


title: Arc long anglais

text: La sélection s'effectue alors à l'échelle de l'ensemble de l’Angleterre, qui se couvre de champs de tir constitués de buttes de terre de 2 à de haut pour de large, en forme de pains de sucre tronqués. La face tronquée reçoit une cible en paille, en toile ou en cuir. Des illustrations de l’époque montrent aussi des cibles maintenues entre deux piquets placés devant les mottes. Des pieux et des bornes, ou encore des "papegays" ("perroquet", longues perches à l’extrémité desquelles sont fixées des plumes), sont utilisés comme repères pour mieux s’habituer au tir en profondeur.


title: Arc long anglais

text: L’arc long aurait été connu en Écosse dès 2000, et les chasseurs dans la Somerset en Angleterre avaient déjà les arcs longs en bois d'if ; l'« arc d'Ashcott », découvert dans le Somerset, est en if, long de et date de 3400. Les premières traces d’utilisation de cette arme par les Gallois datent de 633. Osric, neveu d’Edwin, roi de Northumbrie, fut tué par une flèche tirée d’un arc long gallois durant une bataille contre les Gallois, presque six siècles avant son attestation en tant qu’arme militaire en Angleterre (précisons que l'appellation « les Gallois » dans ce contexte et à cette époque se réfère aux peuples "brythons" de Grande-Bretagne, (nord de l'Angleterre/Pays de Galles/Cornouaille) et au royaume de Rheged en général).


title: Arc long anglais

text: Le terrain accidenté du Pays de Galles se prête mal à la tactique féodale de charges massives de cavalerie lourde. Aussi les Gallois sont un des rares peuples d’Europe à avoir conservé au Moyen Âge les tactiques de combat rangé apprises des Romains. Leur armée est très largement constituée de fantassins recrutés parmi la population (en cas de guerre, tout homme de plus de et laïc peut être convoqué une fois par an pour une période de six semaines), auxquels s’ajoute une petite cavalerie comprenant le roi et sa garde. Les territoires du nord du Pays de Galles fournissent essentiellement des piquiers et ceux du sud des archers équipés de l’arc long. Les arcs sont utilisés pour leur capacité de perforation à courte distance et font des ravages parmi les chevaliers anglais équipés de cottes de mailles. L’arc gallois est fabriqué en orme blanc, un bois disponible sur place, non-poli et grossier, mais puissant. L’adoption de cette arme par les Gallois date de la fin du : en 1182, au siège de Abergavenny, une flèche galloise s’enfonce de (plus de ) dans une porte en chêne et en 1188, Guillaume de Briouze, un chevalier anglo-normand combattant les Gallois, rapporte qu’une flèche a traversé sa cotte de maille, son pourpoint, sa cuisse, sa selle et a finalement blessé son cheval. Dès lors, les Anglais savent que cette arme permet de percer les armures, et l’arc long est utilisé en 1216 par les troupes anglaises lors de l’invasion de l’Angleterre par le futur Louis VIII de France.


title: Arc long anglais

text: Les Gallois évitent les batailles rangées et préfèrent mener une guerre d’escarmouches, harcelant l’armée adverse jusqu’à ce qu’elle finisse par repartir (les chevaliers féodaux ne venaient épauler leur suzerain que temporairement, au cours du service d’ost). En cas de bataille, ils cherchent à évoluer en terrain escarpé ou marécageux où l’efficacité de la cavalerie adverse est amoindrie.


title: Arc long anglais

text: À partir de 1277, Édouard d’Angleterre est en guerre contre les Gallois et doit contrer leur tactique de guérilla. Pour cela, il recrute des archers gallois (jouant des rivalités qui minent l’unité de ce peuple) qui, en tant que soudoyers, sont présents aussi longtemps que la campagne dure, contrairement à ses chevaliers. Lors de la bataille d’Orewin Bridge, le , les piquiers gallois sont dispersés par les archers (également gallois) au service de l’Angleterre, puis balayés par la cavalerie d’Édouard .


title: Arc long anglais

text: L’Angleterre prend part aux guerres d’indépendance de l’Écosse (1296 à 1357). Depuis 1296, profitant de la mort d’Alexandre III sans héritier mâle et d’une tentative de prise de contrôle par mariage, l’Angleterre considère l’Écosse comme un État vassal. Cependant, les Écossais ont contracté avec la France la Auld Alliance le et Robert Bruce (futur Robert d’Écosse), lors de la bataille de Bannockburn en 1314, écrase la chevalerie anglaise, pourtant très supérieure en nombre, grâce à une armée essentiellement composée d’hommes d’armes à pied protégés des charges par un premier rang de piquiers. Ces formations de piquiers peuvent être utilisées de manière offensive à la manière des phalanges grecques (la formation serrée permet de cumuler l'énergie cinétique de tous les combattants qui peuvent renverser l'infanterie adverse) et ont disloqué les rangs anglais leur infligeant une sévère défaite.


title: Arc long anglais

text: Tirant les leçons des campagnes de Galles et d’Écosse, le roi Edouard d’Angleterre instaure une loi qui incite les archers à s’entraîner le dimanche en bannissant l’usage des autres sports ; les Anglais deviennent ainsi habiles au maniement de l’arc long. Le bois utilisé est l’if (que l’Angleterre importe d’Italie et des Pyrénées) qui a des qualités mécaniques supérieures à l’orme blanc des arcs gallois : les performances sont ainsi améliorées. Cette arme plus puissante peut être utilisée en tir massif à longue distance. Les Anglais adaptent leur manière de combattre en diminuant la cavalerie mais en utilisant plus d’archers et d’hommes d’armes à pied protégés des charges par des pieux plantés dans le sol (ces unités se déplacent à cheval mais combattent à pied).


title: Arc long anglais

text: Édouard met en œuvre cette nouvelle façon de combattre en soutenant Édouard Balliol contre les partisans de David II, le fils de Robert Bruce. Cette tactique leur permet de remporter plusieurs batailles importantes. L’utilisation tactique des archers s'améliore progressivement. À la bataille de Boroughbridge en 1322, les schiltrons écossais sont dispersés par la pluie de flèches décochées par les archers gallois. À la bataille de Dupplin Moor en 1332, les archers sont déployés sur les ailes, ce qui donne une formation en croissant et évite que les tirs arrivent de face et soient déviés par le profil des armures. Lors de la bataille de Halidon Hill en 1333, les archers adoptent des formations en V qui permettent encore davantage d’atteindre l’ennemi sur le flanc. Grâce à cette campagne, Édouard III dispose d’une armée moderne et rodée aux nouvelles tactiques (il y a aussi expérimenté la stratégie des chevauchées qui consiste à piller le pays sur des distances énormes grâce à une armée montée), qui oblige l’ennemi à l’attaquer et lui permet d’utiliser ses archers en position défensive. L’arc long est utilisé par les Anglais tout au long de la guerre de Cent Ans. Il se révèle particulièrement efficace au cours de la première phase du conflit. À la bataille de l’Écluse (1340), les archers anglais prennent le dessus sur les arbalétriers génois, utilisant des flèches à pointes larges ou en croissant qui sectionnent les cordages et immobilisent les vaisseaux adverses, qui peuvent ensuite être abordés un à un. La bataille de Crécy (1346) est un véritable choc pour les Français : les arbalétriers génois sont complètement surclassés et la chevalerie est laminée par les archers anglais (les chevaux ne sont pas protégés et les armures sont encore largement faites de cottes de mailles). Lors de la bataille de Poitiers, voyant que les premières charges de cavalerie sont brisées par les archers et que les chevaux sont trop vulnérables aux flèches, Jean le Bon fait mettre pied à terre à ses hommes. La cavalerie anglaise exécute alors un mouvement tournant et charge les Français vulnérables, car démontés.


title: Arc long anglais

text: Après ces deux désastres, Charles V décide de ne plus combattre les Anglais en rase campagne et leur oppose la tactique de la terre déserte, laissant les chevauchées dévaster le pays : à chaque chevauchée, le roi ordonne aux campagnards de se réfugier dans les villes avec toutes leurs réserves. Plus les Anglais avancent dans les terres, plus leur ravitaillement est difficile ; harcelés par des Français qui leur tendent de nombreuses embuscades, leurs effectifs sont vite réduits à néant et de nombreux chefs anglais de renom sont obligés de se replier afin d’éviter le désastre (Jean de Lancastre, le Prince noir, Robert Knolles et Édouard III lui-même sont victimes de cette stratégie de Charles V). Les rares batailles rangées terrestres contre les Anglais de cette période, comme la bataille de Nájera (où les archers anglais laminent les arbalétriers et la cavalerie légère espagnole) ou la bataille d’Auray, se soldent par des défaites françaises. Charles V réorganise l’armée, sous le commandement de chefs expérimentés et fidèles (comme Bertrand Du Guesclin et son cousin Olivier de Mauny) et livre une guerre de siège. Il tente bien de combler le retard pris sur les Anglais en archerie et encourage à son tour les concours de tir à l’arc mais l'entraînement et la sélection des tireurs sont très longs c'est pourquoi il engage aussi de nombreux arbalétriers entre 1364 et 1369, Mais il ne prend pas le risque d'affrontements de masse et les utilise surtout dans une guerre de position. Les victoires de Cocherel, de Pontavelain, de Montiel, de Chizé montrent l'efficacité de l'armée française réorganisée de même que la faiblesse des grands archers dans le combats au corps à corps.Ainsi, entre 1369 et 1375, les Français reprennent aux Anglais la quasi-totalité des concessions faites et des terres possédées par l’ennemi avant même le début de la guerre, à l’exception de Calais, Cherbourg, Brest, Bordeaux, Bayonne, ainsi que de quelques forteresses dans le Massif central.


title: Arc long anglais

text: À la faveur de la guerre civile entre Armagnacs et Bourguignons qui déchire le royaume de France après 1405, Henri V d’Angleterre reprend les hostilités. L’arc long joue de nouveau un rôle décisif à la bataille d’Azincourt (1415) où la cavalerie lourde française démontée est massacrée par des pluies de flèches provenant des archers anglais, malgré des armures de plaques de plus en plus couvrantes. Pour essayer d’équilibrer les forces, le futur Charles VII fait appel, avec des fortunes diverses, à des archers écossais, qui sont notamment massacrés à la bataille de Verneuil (1424). En 1429, Jeanne d’Arc fait charger la cavalerie avant que les archers aient pu se retrancher derrière des pieux et remporte une victoire décisive à la bataille de Patay. Charles VII crée les compagnies d’ordonnance et les francs-archers pour disposer d’une infanterie capable de rivaliser avec les archers anglais. Mais surtout, en fin de conflit, l’arc long est surclassé par l’artillerie de campagne. Du fait de la portée supérieure des canons, les archers ne peuvent plus être exploités défensivement : à la bataille de Formigny, les archers doivent charger pour neutraliser deux couleuvrines, permettant aux renforts français de les attaquer de flanc. L’impact de l’artillerie devient encore plus net en 1453 à la bataille de Castillon, où elle est employée massivement par les Français. Les archers, déjà surclassés en portée, le deviennent aussi en puissance de tir à bout portant, du fait de l’apparition des canons à main : les Anglais, devant se ruer à l’assaut, se font hacher par les tirs de mitraille.


title: Arc long anglais

text: Dans la dernière phase du conflit, une stratégie de neutralisation des archers anglais, dont l’entraînement est très long, est appliquée. Capturés, ils sont mis définitivement hors d’état de combattre par amputation du majeur avant d’être rançonnés. Ils préfèrent alors souvent mourir plutôt que de se rendre et être mutilés. Les archers anglais subissent de lourdes pertes lors des batailles de Patay, Formigny et Castillon et 90 % d’entre eux périssent, ce qui contribue, en partie, à la défaite de l’Angleterre. Cette stratégie est cependant aussi employée dans l’autre camp : les archers écossais qui ont participé à la bataille de Verneuil (1424) sont massacrés jusqu’au dernier.


title: Arc long anglais

text: À la fin de la guerre de Cent Ans, le roi d’Angleterre Henri VI sombre dans la folie. Deux clans, les York et les Lancastre, vont s’entre-déchirer pour le contrôle de la couronne de 1455 à 1485. Les archers sont les principaux acteurs des batailles mettant aux prises les deux partis. Ils forment l’épine dorsale des armées des deux camps, mais leur présence ne suffit pas à garantir la victoire comme au début de la guerre de Cent Ans. Les belligérants sachant depuis la bataille de Shrewsbury en 1403 que les duels massifs d’archers longs conduisent à des massacres avec de fortes pertes des deux côtés, la stratégie est donc de contraindre l’adversaire à attaquer, ce qui n’est pas toujours évident car, contrairement aux Français à Crécy, il peut riposter avec ses propres archers et n’est pas obligé de venir au contact.  À la bataille de Blore Heath, en 1459, le parti d’York simule une retraite pour faire charger les Lancastriens et remporte la victoire en usant défensivement de leurs archers. Le , ce sont les Lancastriens, en infériorité numérique, qui remportent la victoire à la bataille de Northampton en utilisant leurs archers en position défensive. En 1461, à Towton, les Lancastriens subissent une sévère défaite car leurs archers ont le vent de face et sont gênés par la neige : les pertes des deux côtés sont très lourdes, entre selon les sources. Le , à la bataille de Tewkesbury, les Lancastriens attaquent car ils subissent un violent tir d’artillerie, mais leur manœuvre de contournement échoue et c’est encore une fois l’armée qui est en position défensive qui emporte la victoire.


title: Arc long anglais

text: L’arc long est de plus en plus supplanté par l’arquebuse qui compense sa faible cadence de tir par la possibilité d’un tir roulant et tendu, utilise des projectiles plus légers, donc plus faciles à transporter en nombre, et dont l’usage ne nécessite pas une formation longue, ce qui permet de renouveler facilement les effectifs en cas de pertes. Les francs-archers sont dissous par Louis XI à la suite de la bataille de Guinegatte en 1479 : manquant de cohésion, ils ont été vaincus par les archers anglais et les arquebusiers allemands employés par le duc de Bourgogne. En 1567, Charles IX remplace dans son armée l’arc et l’arbalète par l’arquebuse.


title: Arc long anglais

text: Alors que l’arc disparaît progressivement des armées européennes, où il est remplacé par l’arquebuse, puis le mousquet, l’Angleterre en garde l’usage, quoique de manière moins massive jusqu’à la fin du . Si l’arquebuse a de meilleurs pouvoirs perforant et vulnérant à travers une armure à grande distance, sa portée est moindre et sa cadence de tir est très lente. L’arc reste pour un temps un appoint intéressant pour les Anglais qui ont de nombreux archers de qualité déjà formés, mais leur proportion diminue dans les effectifs. En 1577, il est interdit aux archers anglais d’apprendre l’usage des armes à feu. Mais à mesure que les armes à feu progressent en portée, précision et cadence, le rôle des archers se marginalise et, en 1589, le Parlement décide qu'ils n’ont plus leur place dans les compagnies. En 1595 enfin, les archers sont convertis en piquiers et arquebusiers.


title: Arc long anglais

text: Le est marqué par la crise du modèle féodal. Durant la guerre de Cent Ans, la société évolue profondément. Cette évolution sociale est largement multi-factorielle et l’utilisation massive de l’arc long fait partie des facteurs poussant à cette évolution.


title: Arc long anglais

text: Au Bas Moyen Âge, et jusqu’au , les chevaliers sont les maîtres incontestés des champs de bataille : grâce aux étriers et aux selles profondes, ils chargent lance à l’horizontale, ce qui leur confère avec l’inertie de leur destrier une puissance dévastatrice considérable. Dans la société médiévale, la noblesse doit conjuguer richesse et pouvoir avec bravoure sur le champ de bataille ; vivant du labeur paysan, le maître se doit de manifester sa largesse en entretenant la masse de ses dépendants. L’Église a œuvré pour canaliser les chevaliers-brigands dès la fin du . À partir du concile de Charroux en 989, les hommes en armes sont priés de mettre leur puissance au service des pauvres et de l’Église et deviennent des "milites Christi" (Soldats du Christ). Depuis le , le roi de France avait pu faire admettre l’idée que son pouvoir de droit divin lui permettait de créer des nobles. La noblesse se différencie donc du reste de la population par son sens de l’honneur et doit faire montre d’esprit chevaleresque, protéger le peuple et rendre justice en préservant un certain confort matériel. Elle doit justifier son statut social sur le champ de bataille : l’adversaire doit être vaincu face à face dans un corps à corps héroïque. Cette volonté de briller sur les champs de bataille est accrue par l’habitude de l’époque de faire des prisonniers et de monnayer leur libération contre rançon. La guerre devient donc très lucrative pour les bons combattants et les risques d’être tués sont donc amoindris pour les autres. C’est pour cela que, lors des batailles de Bannockburn, de Crécy, de Poitiers ou d’Azincourt, la chevalerie charge d’une manière si irrationnelle selon le jugement contemporain.


title: Arc long anglais

text: À l’inverse de cette noblesse dans le combat, arcs et arbalètes sont considérés comme des armes diaboliques et l’Église tente de les interdire au concile du Latran en 1139. Cependant, elles ne disparaissent jamais complètement des champs de bataille et sont remises au goût du jour durant les Croisades. L’utilisation en masse des archers porte atteinte à la fonction sociale de la noblesse (dont sont issus les hauts dignitaires ecclésiastiques), dont l’importance sur le champ de bataille diminue au profit de roturiers. Durant la guerre de Cent Ans, de nombreuses révoltes paysannes et bourgeoises ont lieu en Angleterre (Révolte des paysans) et en France (Jacqueries). En Angleterre, la formation de toute la population au maniement de l’arc est même une menace : durant la révolte des paysans anglais de 1390, ce sont paysans qui menacent Londres. L’ordre social féodal est menacé : cette révolte est réprimée dans le sang, tout comme les Jacqueries. C’est d’ailleurs pour cette raison qu’en France, sous Charles VI, la noblesse demande et obtient la suppression des archers formés après décision de Charles V, ce qui vaut aux Français d’être à nouveau surclassés par les archers anglais à la bataille d’Azincourt.


title: Arc long anglais

text: Le mythe de Robin des Bois héros, s'opposant au pouvoir arbitraire, avec l'arme du peuple, s'intègre dans ce contexte (de manière similaire à Guillaume Tell, l'arbalétrier suisse). D'après les travaux de Rodney Howard Hilton, il naît dans la tradition orale populaire anglaise au , mais le personnage se façonne très nettement au . Il défend alors les paysans contre le shérif et l'abbé. Or, à l'époque, le problème est de savoir si les paysans en procès ont le statut de paysan libre ou de serf, car dans le deuxième cas, prestations et corvées pouvaient leur être imposées à merci. Le shérif est celui à l'époque qui représente la force publique, donc la loi et l'impôt. Dans un contexte où, après la Grande peste de 1350, le paysan devient rare donc précieux et qu'il se met à revendiquer une place plus importante dans la société, le shérif devient l'ennemi principal. Cependant, alors que le prix des produits agricoles et les salaires montent du fait de la raréfaction de la main d'œuvre, ces derniers sont bloqués arbitrairement par le Statut des laboureurs voté par le Parlement anglais en 1351, ce qui entraîne un fort mécontentement. Le contentieux avec les abbés vient de ce qu'ils sont de gros propriétaires terriens et qu'ils appliquent leur pouvoir de manière souvent divergente avec l'éthique chrétienne qu'ils sont censés défendre. De plus, le crédit de l'Église est fortement atteint du fait du Grand Schisme d'Occident et des prédications des lollards qui battent la campagne en diffusant les thèses religieuses égalitaristes de John Wyclif. Il n'est donc pas étonnant que les clercs soient, avec le shérif, les principales cibles de la satire populaire. Au sein des archers anglais, les différentes classes sociales combattent côte à côte (à des grades certes différents) et il est révélateur que Robin des Bois utilise cette arme égalitaire. Plus récemment, des médiévistes ont mis de l'avant le rôle de la petite noblesse anglophone ("gentry") dans la constitution du mythe. Elle formait la principale audience des ballades et la crise de la féodalité a été pour elle une période de perte de pouvoir par rapport à la grande aristocratie francophone (l'anglais ne devient langue officielle qu'en 1360). En Angleterre, ces forces sociales sortent renforcées à la Renaissance, alors que le Parlement anglais et le protestantisme (dont Wyclif est un précurseur) deviennent prédominants.


title: Arc long anglais

text: L'arc droit anglais faisant partie du patrimoine historique des Îles Britanniques, de nombreuses initiatives associatives (telles que la Royal Company of Archers fondée en 1676 ou la fondée en 1951) ont permis de perpétuer son usage.


title: Arc long anglais

text: Durant la Seconde Guerre mondiale (en mai 1940) le lieutenant-colonel John Malcolm Thorpe Fleming Churchill (dit Jack Churchill), officier excentrique qui avait pour habitude de combattre en emportant un arc et une épée, abattit d'une flèche le sous-officier allemand commandant une patrouille lors d'une embuscade; c'est le seul cas connu d’utilisation militaire d'un arc au cours du conflit.


title: Arc long anglais

text: Le longbow est utilisé aujourd’hui principalement en tir sportif extérieur ou tir « nature », ou encore tir instinctif ; plus rarement par les chasseurs, car il demande une pratique importante et ne permet pas les longues séances de visée. Il séduit les tireurs recherchant un rapport très direct avec leur arme plutôt que la précision : sa constitution d'une seule pièce lui donne la préférence de puristes. En effet, son tenant unique (sans écrous de fixation ni poulies) en fait une arme qui met en valeur les qualités instinctives naturelles du pratiquant. La fabrication étant artisanale, chaque arc est un exemplaire unique ayant ses réactions propres (les cernes et les nouures du bois varient à chaque arc).


title: Arc long anglais

text: Il existe encore quelques artisans fabriquant des longbows sur mesure. Sinon, le célèbre fabricant Martin's en produit une gamme, ainsi que les héritiers de la fameuse marque « Howard Hill ». Quelques fabricants asiatiques sont parvenus à faire leur place sur le marché avec des arcs relativement peu onéreux, mais de moins bonne facture.


title: Arc long anglais

text: Le choix du ou des bois utilisés dans la fabrication influence l'âme de l’arc, mais aussi sa souplesse, sa résistance et sa puissance. La seule concession faite à la modernité, en dehors de l’emploi de colles et de résines plus performantes, est l’utilisation de la fibre de verre dans le contre-collage des différentes couches de lames d’une seule pièce qui constituent l’arc.


title: Arc long anglais

text: Le plus fameux « grand chasseur » contemporain à l'arc droit est Howard Hill (doublure d’Errol Flynn dans "Les Aventures de Robin des Bois", la ressemblance physique entre les deux hommes était frappante). Hill a fait sa renommée avec les chasses au grand fauve, armé uniquement d'un arc droit de sa propre fabrication : il a plus de prises à son actif. En particulier, il a tué 3 éléphants avec un longbow d’une force de , au moyen d'une flèche de , afin de pouvoir atteindre le cœur de l’animal. Il a homologué plusieurs records, dont la capacité d'utiliser un arc de (les forces varient – en général – de , certains arcs atteignant 100, 120, voire exceptionnellement ).


title: Annicéris

text: Annicéris est un philosophe de l'école cyrénaïque, actif à Alexandrie au


title: Annicéris

text: Disciple d'Aristippe de Cyrène, il plaçait le souverain bien dans le plaisir, mais en recommandant la recherche des jouissances intellectuelles et morales.


title: Mercedes d'Orléans

text: María de las Mercedes d’Orléans — couramment appelée Mercedes d’Orléans (prononcer /mɛʁ.se.dɛs/) — née le , au palais royal de Madrid, où elle est morte le , est une infante d'Espagne. Issue de la branche espagnole de la maison d’Orléans-Galliera, elle devient brièvement reine-consort d'Espagne, durant cinq mois, après son mariage, en 1878, avec le roi Alphonse XII.


title: Mercedes d'Orléans

text: La princesse est le septième enfant du prince français Antoine d’Orléans, duc de Montpensier, et de son épouse l’infante espagnole Louise Fernande de Bourbon (1832-1897).


title: Mercedes d'Orléans

text: Par son père, elle est donc la petite-fille du roi des Français Louis-Philippe (1773-1850) et de son épouse Marie-Amélie de Bourbon (1782-1866), princesse des Deux-Siciles.


title: Mercedes d'Orléans

text: Par sa mère, elle est également la petite-fille de deux autres souverains : le roi Ferdinand VII d’Espagne (1784-1833) et sa femme la reine Marie-Christine de Bourbon (1806-1878), princesse des Deux-Siciles.


title: Mercedes d'Orléans

text: Le parrain et la marraine de l’infante Mercedes sont son oncle et sa tante, la reine Isabelle II d’Espagne (1830-1904) et le roi consort François d’Assise de Bourbon (1822-1902).


title: Mercedes d'Orléans

text: Le , la princesse épouse son cousin germain, le roi Alphonse XII d’Espagne (1857-1885). Cependant ce mariage d’amour ne dure que cinq mois et prend fin avec la mort de Mercedes après une brève maladie.


title: Mercedes d'Orléans

text: Mercedes d’Orléans naît dans la capitale espagnole, pendant le règne de sa tante et marraine Isabelle II, mais elle passe cependant la majorité de son enfance à Séville, au palais de San Telmo. Il faut dire qu’il existe une vive rivalité entre le duc de Montpensier, père de Mercedes, et sa belle-sœur Isabelle II ; les Orléans ne sont pas vraiment les bienvenus à la cour de Madrid.


title: Mercedes d'Orléans

text: En 1868, une révolution éclate à Madrid contre la reine Isabelle et les Orléans d’Espagne, qui ont pourtant financé le soulèvement, doivent quitter leur pays. Mais l’ambitieux et libéral Antoine d’Orléans cherche à se faire proclamer souverain. En 1870, il revient donc en Espagne pour s’y faire élire mais sa candidature est finalement écartée après qu’il eut tué en duel le duc de Séville, beau-frère d’Isabelle II. L’exil des Orléans se poursuit donc et ce n’est qu’en 1874 que l’infante Mercedes peut définitivement regagner l’Espagne avec sa famille.


title: Mercedes d'Orléans

text: En 1872, Mercedes retrouve pour la première fois son cousin Alphonse, alors prince des Asturies en exil, et les deux jeunes gens tombent amoureux l'un de l'autre.


title: Mercedes d'Orléans

text: En , le coup d'État du général Arsenio Martínez Campos permet la restauration de la monarchie en Espagne et la proclamation du prince Alphonse comme nouveau souverain. La reine Isabelle II avait en effet renoncé à ses droits dynastiques en faveur de son fils et le jeune homme est alors reconnu par les monarchistes constitutionnalistes comme Alphonse XII d’Espagne.


title: Mercedes d'Orléans

text: C’est à cette occasion que Mercedes et sa famille rentrent en Espagne et se réinstallent au palais de San Telmo, à Séville.  Deux ans plus tard, Alphonse XII, alors âgé de 19 ans, fait savoir qu’il désire épouser sa cousine Mercedes, qui a alors 16 ans. Au départ, ce mariage ne trouve guère de soutien. Isabelle II et son époux sont en effet toujours en froid avec le duc de Montpensier et l’ex souveraine préfèrerait voir son fils épouser la princesse Blanche de Bourbon (1868-1949), elle-même fille du prétendant carliste Charles de Bourbon (1848-1909). Pour des raisons diplomatiques, le gouvernement madrilène préfèrerait quant à lui voir le jeune monarque s’unir à une princesse étrangère, comme Béatrice du Royaume-Uni, fille de la reine Victoria. Mais Alphonse XII est têtu et reçoit le soutien du peuple espagnol, lui aussi amoureux de la princesse dont « les cheveux sont aussi noirs que les nuits andalouses ».


title: Mercedes d'Orléans

text: Le couple s’unit donc en 1878. Malheureusement, le mariage est très bref et le couple royal ne pourra assurer la succession royale. La jeune reine contracte le typhus ou la tuberculose cinq mois à peine après la célébration de ses noces. Elle meurt au palais royal de Madrid, deux jours seulement après son dix-huitième anniversaire. Le roi Alphonse XII a accompagné son épouse jusque dans ses derniers moments.


title: Mercedes d'Orléans

text: Veuf à vingt et un ans, le roi Alphonse XII, inconsolable mais souverain d'un pays fragile, décide de se remarier pour donner une descendance à l’Espagne et affermir sa dynastie. Il choisit alors une sœur de Mercedes, la princesse Marie-Christine d’Orléans (1852-1879) mais celle-ci meurt à son tour peu après leurs fiançailles. Le roi se remarie finalement à l’archiduchesse Marie-Christine de Habsbourg-Lorraine dont la dignité impressionnera ses sujets.


title: Mercedes d'Orléans

text: La dépouille de la reine est d’abord inhumée dans une chapelle du monastère de l'Escurial, et non pas dans la partie dite du Panthéon des rois, réservé traditionnellement aux reines ayant eu une descendance.


title: Mercedes d'Orléans

text: Cependant, conformément aux désirs de son époux, ses restes sont transportés plus d'un siècle plus tard, le , dans la cathédrale de l'Almudena de Madrid, dont la souveraine est à l’origine de la construction.


title: Universal Naming Convention

text: En informatique, ou abrégé UNC est une convention sur une manière de définir l’adresse d’une ressource sur un réseau, mise en œuvre par Microsoft Windows.


title: Universal Naming Convention

text: Les chemins UNC sont des chemins unicode.


title: Universal Naming Convention

text: Plutôt que de spécifier une lettre de lecteur et un chemin d’accès (par exemple: codice_1), une adresse UNC utilise la syntaxe suivante :


Universal Naming Convention


title: Handsup

text: Le handsup, également stylisé hands up, parfois appelé dancecore, est un genre de musique électronique créé en Allemagne aux environs de 2003. Ce style a pour caractéristiques d'être très rythmé, dynamique, mélodique et généralement chanté.


title: Handsup

text: Le handsup émerge dans les années 1990 en Allemagne et obtient un certain succès. Son succès est également concentré dans les pays frontaliers tels que la Pologne ou les Pays-Bas. Au Royaume-Uni, le handsup se trouve une place dans la scène musicale locale grâce à l'émergence d'un sous-genre appelé le UK handsup, caractérisé par un rythme souvent ternaire et plus rapide ( contre ). Manian devient le premier à proposer ce sous-genre repris très rapidement par des producteurs connus comme ItaloBrothers, DJ Gollum, et Basshunter.


title: Handsup

text: Dans les années 2000, le handsup reste un style en constante évolution. Dans les années 2000 et 2010, le handsup est l'un des genres les plus en vogue en Allemagne. En 2012, le handsup tente de se frayer un passage dans la vague dance, en témoignent les arrangements et les chants plus populaires (notamment dance, complextro, dubstep, et hip-hop). C'est notamment le cas chez les artistes handsup comme Manian, Dan Winter, Empyre One, Ti-Mo ou Giorno. De plus, les remixes de chansons populaires sont de plus en plus nombreux. Sur Internet, des sites web, principalement allemands, tels que Technobase.fm, font la promotion du handsup à l'aide de compilations téléchargeables en ligne. Dancecharts.de établit mensuellement un top 20 des artistes handsup. Des compilations comme celles de la série "Future Trance" incluent ce genre.


title: Handsup

text: Le milieu des années 2010 marque le début de la fin pour le style. Les sorties, aussi bien les chansons originales que les remixes, sont de plus en plus rares. La qualité et la créativité des morceaux s'atténuent. Les artistes les plus célèbres se consacrent quasiment entièrement à d'autres styles plus en vogue.


title: Handsup

text: Musicalement, le handsup peut se rapprocher de la trance si la partie vocale est plutôt douce. À l'inverse, il est plutôt proche du hardstyle si la partie vocale est plus agressive, déformée ou si la mélodie, le rythme et les basses de chaque morceau sont plus intenses. Le genre oscille entre 130 et 145/155 BPM. À la fin des années 2000, on remarque de plus en plus souvent des passages entre deux refrains s'inspirant du jumpstyle ou hardstyle. Il est également possible de rencontrer des sonorités de type hard rock au niveau des arrangements souvent représentés par des guitares distordues et très « crushy ».


title: Handsup

text: Le genre comprend des morceaux de synthétiseur de type Virus ou Roland JP-8080. Techniquement, au niveau de la structure, il fait aussi usage de kicks toujours accompagnés de cymbales, claps plus aigus et suivis d'une basse presque toujours à contretemps du kick. Après une partie chantée ou une mélodie sans rythmique, une nouvelle mélodie plus massive ou plus festive naît et l'accompagnement électronique redémarre. Cependant le style est riche en mélodies de tous genres (le plus souvent festives) ainsi qu'en chants (énormément de types de voix, paroles, styles repris). Le handsup est un genre électronique où les morceaux recrées ou remixés sont de provenances, de styles et d'époques les plus variés.


title: Handsup

text: Le handsup est difficile à situer car les mélodies complexes et variées qui le caractérisent lui confèrent une sonorité particulière. Ces mélodies ont généralement une symbolique très spirituelle et positive visant à procurer de la joie et du bien-être aux auditeurs. Ceux-ci frappent dans leurs mains, ou lèvent les bras pour exprimer leur bien-être, d'où le nom de ce style musical. Ainsi, le handsup peut avoir une forte connotation de musique à caractère festif. C'est un style de musique électronique relativement méconnu en France du fait la domination sur les grandes radios de genres concurrents tels que l'electro. Néanmoins, depuis 2010, l'electro varie ses arrangements en intégrant des éléments régulièrement utilisés dans la trance et donc le handsup. Comme dans la plupart des chansons, les thèmes redondants dans les titres handsup sont l'amour et les sentiments perdus ou retrouvés pour quelqu'un. Des sujets plus joyeux comme le plaisir de vivre, le bonheur, la tendresse et l'amitié sont souvent évoqués.


title: Handsup

text: Dans les personnalités principales du handsup, deux DJ se distinguent particulièrement, il s'agit de Manuel Reuter (Manian) et de Robin Brandes. Du fait de leurs nombreux remixes et projets, tels qu'Azora ou Pimp Code pour Rob Mayth, ou Tune Up et Cascada pour Manian, ils peuvent être identifiés comme les pionniers du style. Cascada, un projet en collaboration avec Yanou et la chanteuse Natalie Horler, est un groupe handsup qui a rencontré le succès à l'international. Manian continue de produire Cascada dans un style plus electro-pop. Ce choix de changement de style délaissant le handsup est pris comme une trahison pour la plupart des fans. On peut aussi citer Alex Megane, Aleeze, Gollum, Cueboy and Tribune, Empyre One, IMPP, Ray Knox ou encore Basslouder (remixeur).


title: Handsup

text: En ce qui concerne Rob Mayth, il est, pour la plupart des amateurs du handsup, la référence et un créateur d'œuvres d'art. On reconnaît particulièrement sa façon de détailler et de construire ses productions et remix. Car contrairement à d'autres personnalités tout aussi connues, Rob Mayth ne se contente pas d'amener uniquement de la puissance ; il apporte aussi beaucoup de musicalité et réalise un travail de compositeur peu égalé dans le handsup. Également, ce serait DJ Novus de Groove Coverage qui aurait eu l'idée d'appeler ce style handsup en s'inspirant des mouvements effectués par les gens avec leurs mains durant ses mix dans les clubs européens.


title: Handsup

text: Pour l'anecdote l'artiste français Deamon, qui a produit plusieurs titres et remixes handsup fort appréciés dans les années 2000 (il avait entre 11 et 15 ans : un prodige donc), n'est autre que Madeon, célèbre producteur Electro très en vogue depuis les années 2010.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: François-Salvator de Habsbourg-Lorraine, né à Altmünster le , et mort à Vienne le , est un archiduc de la maison d'Autriche.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: Il est le fils cadet de l'archiduc Charles-Salvator et de Marie-Immaculée des Deux-Siciles, il est le petit-fils de l'ex-grand-duc Léopold II de Toscane et le neveu du grand-duc Ferdinand IV de Toscane, ami intime de son cousin l'empereur François-Joseph d'Autriche.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: Il avait rencontré en 1886 l'archiduchesse Marie-Valérie, fille de l'empereur d'Autriche et roi de Hongrie François-Joseph et de l'impératrice Sissi.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: François-Salvator n'était guère un brillant parti pour la fille de l'empereur mais fort de l'appui de sa mère, la jeune archiduchesse fit triompher ses vues et l'empereur accorda la main de sa fille à ce cousin, cadet d'une branche cadette en exil.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: Cependant, les différentes épreuves qui touchèrent la famille impériale - destitution et mort tragique du roi Louis II de Bavière (1886), décès du grand-père maternel de Marie-Valérie (1888) et surtout mort mystérieuse et entachée de scandale du frère de Marie-Valérie, l'archiduc héritier Rodolphe en janvier 1889 - retardèrent d'autant la célébration des noces.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: Ce n'est que le , que François-Salvator, âgé de 24 ans, put épouser sa cousine l'archiduchesse Marie-Valérie qui en avait 22.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: De cette union naquirent :Amant de la danseuse Stéphanie Richter, il en eut un fils en 1914. Pour étouffer le scandale, la mère fut mariée en hâte à au prince allemand Frédéric-François de Hohenlohe-Waldenburg-Schillingsfürst qui accepta d'endosser cette paternité adultérine et prénomma l'enfant François-Joseph.


title: François-Salvator de Habsbourg-Toscane

text: En 1934 François Salvator de Habsbourg-Toscane se remaria avec la baronne Mélanie von Riesenfeld.


title: Abdoulay Konko

text: Abdoulay Konko Faye, né le à Marseille, est un footballeur français qui évolue au poste de défenseur.


title: Abdoulay Konko

text: Abdoulay Konko est issue d'un père sénégalais et d'une mère marocaine, il possède trois nationalités : française, sénégalaise et marocaine.


title: Abdoulay Konko

text: Formé à l'ASPTT Marseille et par la suite recruté par le centre de formation de Martigues, il rejoint la Juventus à l'âge de 18 ans. Il est prêté au FC Crotone, en Série B, de 2004 à 2006, puis à Sienne en Série A avant d'être transféré au Genoa durant l'été 2007.


title: Abdoulay Konko

text: Après une saison à Gênes où il participe à 37 rencontres (3 buts), il rejoint le Séville FC pour une somme avoisinant les neuf millions d'euros, où il signe pour cinq ans. En trois saisons dans le club sévillan, Konko prend part à 68 matches et marque 4 buts.


title: Abdoulay Konko

text: En janvier 2011, il signe en faveur du Genoa contre six millions d'euros, mais son passage est bref puisqu'en juillet de cette même année, il décide de signer à la Lazio Rome.


title: Abdoulay Konko

text: De père sénégalais, de mère marocaine et né en France, Konko est éligible pour représenter chacune des trois nations. Approché à plusieurs reprises par les fédérations marocaines et sénégalaises, Konko repousse chacune de ces offres dans le but d'attendre une éventuelle convocation en équipe de France.


title: Abdoulay Konko

text: En , Konko est présélectionné pour les rencontres de barrage au Mondial 2010 face à l'Irlande. Mais il n'est pas retenu par Raymond Domenech dans la liste des joueurs convoqués pour les barrages.


title: Annius de Viterbe

text: Giovanni Nanni (en latin : "Joannes Annius Viterb(i)ensis"), dit Annius de Viterbe (Viterbe, Latium, - ) est un dominicain et un historien italien de la seconde moitié du et du début du .


title: Annius de Viterbe

text: Son véritable nom était Giovanni Nanni, en latin, Nannius. Par amour pour l'antiquité, en supprimant une seule lettre, il changea "Nannius" en "Annius", selon l'usage de son temps, et il y joignit le nombre de sa patrie. Né à Viterbe, dans l'État de l'Église, vers 1430, l'érudit néerlandais Vossius lui assigne le pour date de naissance. Annius entra fort jeune dans l'Ordre des Prêcheurs de sa ville natale. Dès ce temps-là, et, pendant toute sa vie, l'étude remplissait tous les moments qu'il ne donnait pas aux devoirs de son état. Celle qu'il fit, non seulement des langues grecque et latine, mais des langues orientales, lui attira beaucoup de considération dans son ordre. Suivant son institution, il exerça souvent, avec zèle, le ministère de la parole. Ses succès le firent appeler à Rome, où il acquit l'estime des membres les plus distingués du Sacré Collège, et des souverains pontifes et . Ce dernier lui donna, en 1499, la place honorable de maître du sacré palais, vacante par la nomination de Paul Moneglia à l'évêché de Chio. Annius eut de la peine à conserver son crédit sous ce méchant pape, dont le fils, César Borgia, plus méchant que lui, et livré à tous les crimes, pardonnait difficilement la vérité, qu'Annius lui disait toujours. La femme de César, au contraire, la duchesse de Valentinois, princesse aussi vertueuse que son mari était scélérat, accordait au savant dominicain toute sa confiance. Le duc, fatigué des conseils qu'il recevait de l'un et de l'autre, fit tomber son ressentiment sur Annius, et l'on prétend qu'il le fit empoisonner. Quoi qu'il en soit, Annius mourut le , âgé de soixante-dix ans, comme le porte l'épitaphe gravée sur son tombeau, à Rome, dans l'Église de la Minerve, devant la chapelle de S. Hyacinthe, et non pas de S. Dominique, comme on le dit communément. Cette épitaphe, que le temps avait effacée, fut restaurée en 1618, par les soins des habitants de Viterbe.


title: Annius de Viterbe

text: Annius a laissé un grand nombre d'ouvrages. Les deux premiers qu'il publia, et qui firent une grande sensation dans un temps où la prise de Constantinople par , frappait tous les esprits, furent son "Traité de l'empire des Turks", et celui qu'il intitula : "De futuris Christianorum Triumphis in Turcas et Saracenos ad Xystum IV et omnes principes Christianos", Genuæ, 1480 in-4°. Ce dernier n'est qu'un recueil de ses explications ou de ses réflexions sur le livre de l’"Apocalypse." Il les avait prêchées dans l'Église de St. Dominique, à Gênes, dans le cours de l'année 1471. Cet ouvrage, qui a eu plusieurs éditions, et dont il existe un manuscrit à la Bibliothèque impériale, est divisé en trois parties. Dans la première, l'auteur fait un précis de tout ce que les interprètes catholiques avaient écrit avant lui sur les quinze premiers chapitres de l’"Apocalypse". Dans la seconde, il donne ses propres réflexions, depuis le seizième chapitre jusqu'à la fin du même livre, et il entreprend de prouver que Mahomet est le véritable Antéchrist prédit par S. Paul, et dont S. Jean décrit tous les caractères ; « car, dit-il, quoique ce faux prophète soit mort, sa secte impie vit encore ; elle fait des progrès contre le peuple de Dieu, et elle durera jusqu'à ce que, selon le septième chapitre de Daniel, le règne soit donné par le Très-Haut au peuple des saints, c'est-à-dire aux chrétiens. » La troisième et dernière partie n'est qu'une récapitulation de ce que l'auteur avait déjà publié dans son "Traité de l'empire des Turks". Il publia aussi des questions, "Super mutuo Judaico et civili et divino", datées de Viterbe, le , in-4°, mais sans nom d'imprimeur, ni du lieu de l'impression. Le Catalogue de la bibliothèque d'Oxford lui attribue un "Commentaire" sur Catulle, Tibulle et Properce, Paris, 1604. Jean-Pierre Niceron observe que les bibliothécaires des dominicains ne parlent point de cet ouvrage, non plus que du précédent.


title: Annius de Viterbe

text: L'ouvrage qui a donné à Annius le plus de renommée, bonne et mauvaise, est le grand recueil d'antiquités qu'il publia à Rome, en 1498, sous ce titre : "Antiquitatum variarum volumina XVII cum commentariis Fr. Joannis Annii Viterbiensis", in fol. Elles furent réimprimées la même année, à Venise, dans le même format, et elles l'ont été plusieurs fois, depuis, à Paris, à Bâle, à Anvers, à Lyon, tantôt avec, et tantôt sans les commentaires. Dans ce recueil, Annius prétendit faire présent au monde savant, des ouvrages originaux de plusieurs historiens de la plus haute antiquité, tels que Bérose, Fabius Pictor, Myrsile, Sempronius, Archiloque, Caton, Mégasthène (qu'il nomme Métasthène, quoiqu'il n'y ait jamais eu d'auteur de ce nom), Manéthon, et plusieurs autres, qui devaient jeter le plus grand jour sur la chronologie des premiers temps, et qu'il disait avoir heureusement retrouvés à Mantoue, dans un voyage où il avait accompagné Paolo di Campofregoso, cardinal de S. Sixte. L'attention publique était alors dirigée sur des découvertes de ce genre, qui se multipliaient tous les jours, et auxquelles l'invention récente de l'imprimerie donnait une nouvelle activité. On fut d'abord ébloui par ces grands noms : on reçut, comme originaux, les ouvrages recueillis par Annius, et dont il prétendait, dans ses "Commentaires", démontrer l'authenticité. Les historiens de plusieurs villes et de plusieurs provinces d'Italie, se firent gloire de trouver pour leur patrie, dans des auteurs qu'on leur donnait comme classiques, des preuves d'une antiquité qui se perdait dans la nuit des temps. Annius n'eut point, d'abord, de contradicteur et l'on doit remarquer que ce fut dans l'année qui suivit la publication de son livre qu'il fut nommé maître du sacré palais ; mais bientôt, en Italie même, on cria de toutes parts à l'erreur ou à l'imposture. Annius eut aussi quelques défenseurs. On peut ranger en quatre classes les sentiments des auteurs à son sujet : les uns pensent qu'il eut réellement en sa possession certains fragments des anciens auteurs qu'il a publiés, mais qu'il les étendit considérablement, et qu'il y ajouta toutes les fables et toutes les fausses traditions dont ce recueil est rempli ; les autres croient que le tout est faux et controuvé, mais qu'Annius y fut trompé le premier, et qu'il publia de bonne foi ce qu'il crut vrai et authentique. Théophile Raynaud est de cette opinion, dans son livre "De bonis et malis libris", ; mais, dans son autre ouvrage, "De immunitate Cyriacorum", qui est plus mordant que le premier, et qu'il a donné sous le faux nom de Pierre de Vaucluse, il ne l'accuse point à demi, et ne lui fait aucune grâce. D'autres ont défendu Annius, et ont pris pour de véritables antiquités tout ce qu'il a donné sous ce titre : plusieurs, il est vrai, sont des auteurs sans vrai savoir et sans critique ; mais plusieurs aussi méritent plus de confiance, tels que Bernardino Baldi, Guillaume Postel, Albrecht Krantz, Sigonius, Leandro Alberti, et quelques autres. On dit qu'Alberti reconnut trop tard l'erreur où il était tombé, et qu'il mourut de chagrin d'avoir gâté sa "Description de l'Italie" par toutes les fables qu'il avait puisées dans le recueil d'Annius. Des critiques plus sévères ont soutenu que le recueil entier n'avait d'autre source que l'imagination de l'éditeur : les plus célèbres sont Antonio Agustín, Isaac Casaubon ; Juan de Mariana, dans son "Histoire d'Espagne" ; Ottaviano Ferrari, dans son livre "De origine Romanorum" ; Martin Hanckius, "De romanarum rerum scriptoribus" ; le cardinal Noris, Fabricius, Fontanini, etc. De savants Italiens, contemporains d'Annius, furent les premiers à apercevoir et à dénoncer la fraude, entre autres, Marc-Antoine Sabellicus, Petrus Crinitus, Raffaello Maffei, etc. ; Lorenzo Pignoria, dans ses "Origines de Padoue", prit la précaution d'avertir qu'il n'y faisait aucun usage des prétendus auteurs sortis des mains d'Annius de Viterbe, déclaration que le savant Maffei a cru devoir répéter, depuis, dans sa "Verona illustrata". On peut voir, dans Niceron et dans Apostolo Zeno ("Dissertazioni Vossiane"), la dispute qui s'éleva, dans le entre Tommaso Mazza, dominicain, qui publia une "Apologie d'Annius", Francesco Sparavieri de Vérone qui écrivit contre, et Francisco Macedo, qui répondit pour Mazza. Apostolo Zeno, ennemi de tout excès, en trouve dans les accusations, comme dans les défenses : il lui paraît également impossible, d'un côté, qu'un homme aussi savant que l'était Annius, d'un état et d'un caractère grave, et qui fut bientôt après, revêtu d'une des premières charges de la cour de Rome, ait inventé, fabriqué et supposé tous ces auteurs qu'il donna pour authentiques, et, de l'autre, que ces auteurs, prétendus anciens, le soient véritablement. Il ne le croit donc ni un imposteur, ni un homme tout à fait sincère, mais un homme crédule et trompé, qui s'est trop complu dans son erreur, et qui a fait tous ses efforts pour y entraîner ses lecteurs après lui (Voy "Dissertaz. Vossiane", tom. II, à 192). Ce judicieux critique cite deux preuves bien fortes de la bonne foi d'Annius, mais en même temps de sa crédulité, et de la simplicité de ceux qui croient en lui et aux auteurs de son recueil. Le Père Labat, dominicain, dans le de ses "Voyages en Espagne et en Italie" (Amsterd., 1731, in-12, et suiv.), raconte que le P. Michel Le Quien, du même ordre, auteur de l’"Oriens christianus" et d'autres ouvrages, lui avait fait voir une défense d'Annius, dans laquelle il donnait ces deux preuves. L'une est, qu'ayant confronté le "Manethon" et le "Bérose" de la Collection d'Annius, avec divers fragments de ces deux auteurs, épars dans les livres de Josèphe, il les avait trouvés tout différents. Or, si Annius eût été le fabricateur de ces fausses histoires, il était impossible qu'il ne lui fût pas venu dans l'esprit d'y encadrer ces fragments, qui auraient donné de l'autorité à son imposture. L'autre preuve est que, parmi les manuscrits de Colbert (faisant aujourd'hui partie de la Bibliothèque impériale), il s'en trouvait un du , entre 1220 et 1230, contenant un catalogue d'auteurs, parmi lesquelles on remarquait Bérose et Mégasthène, les mêmes qui font partie du Recueil d'Annius : ce n'était donc pas lui qui les avait fabriqués ; ils l'étaient déjà depuis plusieurs siècles. Zeno conclut que les auteurs compris dans cette collection ne méritent aucune confiance, et il se moque de Pietro Lauro qui fut, dit-il, assez désœuvré ("così scioperato") pour employerson temps à traduire et à publier tous ces ouvrages, et plus encore de Francesco Sansovino, qui fit, à cette traduction, des additions et des notes, et les fit réimprimer à Venise, 1550 in-4°. Tiraboschi, autre critique non moins judicieux que Zeno, embrasse son opinion ("Stor. della Letter. ital.", tom. VI, part. II, pag. 16 et 17, première édition de Modène, in-4°). Comme lui, il se refuse à croire Annius un faussaire, et ne l'accuse que d'une excessive crédulité. « ll n'y a maintenant, ajoute-t-il, aucun homme, médiocrement versé dans les premiers éléments de la littérature, qui ne rie, et des historiens publés par Annius, et de leur teur ; et je regarderais comme une perte inutile de temps que d'alléguer des preuves de ce dont personne ne doute plus, si ce n'est ceux qu'il est impossible de convaincre. »


title: Annius de Viterbe

text: Annius fut également l'un des premiers historiens lors de la Renaissance à tenter de démontrer l'existence d'une puissante culture locale en Toscane antérieure aux Romains : les Étrusques.


title: Renault Kerax

text: Le Renault Kerax est un camion de chantier construit par Renault V.I. de 1997 à .


title: Renault Kerax

text: Au lancement, il est équipé de moteur et .


title: Renault Kerax

text: Le Kerax 385 utilise un moteur diesel 6 cylindres en ligne type MIDR 06.23.56 à injection directe de et de 381 ch à avec un turbocompresseur à air refroidi et une transmission à 16 rapports. Il existe en porteur de 19 tonnes de poids total autorisé en charge (P.T.A.C.) et en tracteur semi-remorque de 40/44 tonnes de poids total roulant autorisé (P.T.R.A.).


title: Renault Kerax

text: Le Kerax 400 utilise un moteur diesel 6 cylindres en ligne type MIDR 06.23.56 de et 392 ch à avec un turbocompresseur à air refroidi, une transmission à 16 rapports et une configuration 8x4 en haut de gamme.


title: Renault Kerax

text: Le Kerax DXI motorisé par plusieurs cylindrés de chez Volvo Trucks DXI 11 de 370cv à 460cv et le DXI 13 de 480cv à 520cv couplé à plusieurs boîte de vitesses selon le modèle et la demande, 16 rapports manuelle ZF ou la boîte robotisée I-Shift de chez Volvo Trucks nommé chez Renault Trucks : Optidrive. Il existe aussi un Kerax de 340 ch plus diffusé équipé du moteur de .


title: Renault Kerax

text: Le Kerax dispose d'un système de blocage de différentiels inter-roues et inter-ponts pour pouvoir évoluer en terrain difficile.


title: Renault Kerax

text: Les moteurs turbo-diesel adoptent l'injection haute pression par rampe commune pour la norme Euro 3 et une réduction catalytique sélective (SCR) par injection d'AdBlue (urée) pour la norme Euro 4.


title: Renault Kerax

text: En 2011, Renault Trucks lance un modèle 8x4 "Xtrem" renforcé (protection du volant moteur, suspension arrière 4 lames) pour le travail sur les sites miniers.


title: Cliff Ferre

text: Cliff Ferre est un acteur américain né le à Waitsfield, Vermont (États-Unis), décédé le à Franklin (Massachusetts), États-Unis.


title: Analyse thermodifférentielle

text: L'analyse thermique différentielle (ATD), en anglais "Differential Thermal Analysis" (DTA), est une technique d'analyse thermique qui consiste à suivre l’évolution de la différence de température entre l’échantillon étudié et un corps témoin inerte, c’est-à-dire dépourvu d’effets thermiques dans le domaine de température étudié.


title: Analyse thermodifférentielle

text: En 1887, Henry Le Chatelier découvre la technique d’analyse thermique différentielle. Douze ans plus tard, Roberts Austen décrit la méthode et les composantes de tous les appareils que l’on utilise de nos jours. Depuis, de nombreux chercheurs ont fait des avancées dans ce domaine, comme Carpenter et Keeling, Burgess, Fenner, Saladin.


title: Analyse thermodifférentielle

text: L'ATD est une technique qui utilise le chauffage (ou le refroidissement) d’une substance à analyser et d’une substance inerte (référence) afin d’enregistrer la différence de température (∆"T") entre les deux. Le graphique obtenu est la « courbe thermique différentielle », qui provient du changement de composition chimique et de la structure cristalline de l’échantillon. Quand la température de l'échantillon augmente plus vite que celle de la référence, une réaction exothermique a lieu. Au contraire, si la température de l'échantillon prend plus de temps à augmenter en comparaison avec la référence, il y a absorption de température et le pic est endothermique.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Le matériau de construction du porte-échantillon est choisi en fonction de l’intervalle de température désiré. On utilise habituellement le nickel, l'inconel (mélange de plusieurs métaux) et l’acier inoxydable pour des températures inférieures à . Pour une température maximum de , on utilise le platine. Vers , il faut utiliser des matériaux réfractaires.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Les portes-échantillons ont deux à trois cavités pour déposer les échantillons et la référence. Ces compartiments ont une profondeur d’environ . Ils sont divisés dans l’espace de façon stratégique et calculés pour que la température soit uniforme dans tout le compartiment. Sous chacune des cavités se trouve un thermocouple qui sert à analyser les variations de température. La température de la référence permet de calculer les variations de température des échantillons. Les thermocouples sont généralement de type K, dont les fils faits en Chromel (alliage de 90 % de nickel et 10 % de chrome) et d'Alumel (alliage de 95 % de nickel, 2 % manganèse, 2 % aluminium et 1 % silicium) et sont utilisés pour déterminer des températures inférieures à . Pour des températures supérieures, on utilise un fils composé d’autres métaux plus résistants comme le platine.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Enfin, les contenants à échantillon, aussi appelés "lids", assurent l’uniformité de la température. Les matériaux de construction de ces contenants sont inertes.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Deux méthodes sont considérées pour la source, la température au-dessus et en dessous de la température ambiante :


title: Analyse thermodifférentielle

text: Le système de régularisation de la température sert à ajuster la température désirée et à assurer une transmission convenable de la température dans le porte-échantillon. Pour cela, cinq parties sont nécessaires :


title: Analyse thermodifférentielle

text: Le système de traitement de données comprend quatre parties : l’amplificateur, l’enregistreur potentiométrique, l’indicateur galvanométrique et le logiciel de traitement de données.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Généralement, les forces électromotrices (f.é.m.) ne sont pas assez élevées pour être détectées ; il faut donc un amplificateur. Dans les équipements qui peuvent utiliser de grandes masses d’échantillon (environ ) et munis de thermocouples en chromel-alumel, l’amplificateur n’est pas nécessaire. La différence de voltage qui est détectable varie entre .


title: Analyse thermodifférentielle

text: Les caractéristiques de l'enregistreur potentiométrique peuvent varier selon les modèles, mais les quatre caractéristiques suivantes sont importantes : Utiliser l’indicateur galvanométrique est une méthode très facile pour trouver le signal de Δ"T". Il faut un connecté aux bornes des jonctions de Δ"T" et un opérateur enregistre la déviation galvanométrique en fonction de la température. Le coût de l’équipement est faible mais le travail est long, donc cette méthode est rarement utilisée en industrie.


title: Analyse thermodifférentielle

text: Un logiciel de traitement de données permet ensuite de calculer l’aire sous les pics, la pureté de l’échantillon, etc.


title: Analyse thermodifférentielle

text: L'ATD permet l’analyse de produits organiques, inorganiques, etc. Pour chaque catégorie de composés, certaines parties de l’appareillage sont spécifiques. Par exemple, pour les métaux et les alliages, l’appareil doit posséder des thermocouples en céramique spéciale chimiquement inactive pour ne pas interférer avec l’analyse si les températures sont très élevées. Il faut aussi que le porte-échantillon soit fait d’un matériau spécial pour empêcher que la température et la pression élevées faussent les résultats.


title: Départements du Salvador

text: Le Salvador est divisé en 14 départements :


title: Manian

text: DJ Manian ou simplement Manian, de son vrai nom Manuel Reuter est un DJ et producteur allemand né le à Bonn.


title: Manian

text: Figure emblématique du handsup, il est le DJ du groupe Cascada et il a aussi produit des titres sous des dizaines de pseudonymes dont : Siria, Tune Up!, Plazmatek, Reuter, Sol-7, Danielle Paris, Andy Lopez, Ruff Stuff, M.Y.C., Diamont, Scale, Karemma, Empiria, Ampire, Bulldozer, Scarf!, Springbreak, Malek, Akira, Azuro, New Castle Il participe à d'autres projets comme R.I.O. mais aussi, plus récemment, sous le nom de groupe Spencer & Hill avec son ami Manuel Schleis. Il sort en 2013 un album intitulé "Hands Up Forever".


title: Manian

text: Créateur de la maison d'édition Zooland Records, son plus grand succès commercial reste quand même l'ascension de son projet Cascada avec Natalie Horler et Yann Peifer (Yanou) qui atteint en la neuvième place des charts de singles aux États-Unis. Malgré le fait qu'il ait produit la quasi-totalité des titres de l'album, Manuel Reuter ne se mit jamais sur le devant de la scène et resta l'artiste underground qu'il a toujours été bien que ses productions soient plus que populaires. Il est également, avec Manuel Schleis, l'auteur de packs de sons, les "Vengeance Samplepacks", rassemblant une multitude de samples et de boucles destinées aux producteurs de musique électronique. Ces packs deviendront par la suite de véritables références chez les producteurs d'EDM.


title: Manian

text: En 2007, il crée un autre projet avec Yanou : R.I.O.. La voix de son chanteur, Tony Dyer, permet le mélange entre Reggae et Electro. Il sort l'album "Turn this Club Around", du même nom "Turn this Club Around" est le extrait de cet album.