title: Fard (maquillage)

text: Il s'applique par nuance de la plus claire à la plus foncée en commençant près de l'œil sur la paupière mobile et en terminant par la nuance la plus foncée au ras des cils.


title: Blush

text: Blush (de l'anglais rougir) pour :


title: Henri Gout

text: Henri Gout est un homme politique français, né le à Badens (Aude) et décédé le à Carcassonne.


title: Henri Gout

text: Diplômé de médecine à Paris, membre du Parti radical, Henri Gout est élu en 1912 maire de Citou, puis en 1913 Conseiller Général du Canton de Peyriac-Minervois. Il s'engage volontairement pendant la Première Guerre mondiale.


title: Henri Gout

text: En tant que conseiller général, il se consacre principalement aux problèmes sanitaires, et obtient notamment la création d'un laboratoire de bactériologie et d'un dispensaire rattaché à cet établissement.


title: Henri Gout

text: Député de l'Aude de 1928 à 1940, il est successivement vice-président de plusieurs commissions, notamment de la commission d'Hygiène et de la commission d'Assurances et de prévoyance sociale. Il défend, à la Chambre, le renforcement des mesures contre la tuberculose, le cancer et la lèpre. À la commission des boissons, il œuvre pour la promotion des vins de qualité supérieure.


title: Henri Gout

text: Il est constamment réélu jusqu'en 1940. Il fait partie des quatre-vingts parlementaires qui votent contre les pleins pouvoirs à Philippe Pétain le . De 1941 à 1942, il prend la tête de plusieurs manifestations d'opposition au tandem Pétain-Laval. Ce qui lui vaut d'être interné et ensuite assigné à résidence dans l'Ariège.


title: Henri Gout

text: À la Libération, il est nommé Président de la Commission de la Santé Publique à l'Assemblée consultative provisoire. Il occupe la charge de maire de Carcassonne comme maire désigné par arrêté du Préfet de l'Aude, du au , puis comme maire élu du jusqu'au .


title: Henri Gout

text: Il est inhumé au cimetière St Vincent de Carcassonne.


title: Potentiel de Lennard-Jones

text: Le potentiel de Lennard-Jones, qui est plus précisément une énergie potentielle, décrit l'interaction entre deux atomes au sein d'un gaz monoatomique de type gaz rare. Bien que ne faisant appel qu'à la seule distance entre deux centres il est également utilisé pour l'interaction de molécules. On peut alors l'interpréter comme potentiel moyen. Son expression en fonction de la distance "r" entre les deux atomes est : Le potentiel s'annule pour et possède un minimum en .


title: Potentiel de Lennard-Jones

text: Le terme à la puissance 6, terme attractif dominant à grande distance, porte le nom d'interaction de Van der Waals. En revanche, l'exposant 12 du terme répulsif, dominant à courte distance, est empirique : il s'agit là de rendre compte de façon "ad hoc" de la répulsion de Pauli entre les électrons, qui empêche l'interpénétration mutuelle des nuages électroniques de deux atomes.


title: Potentiel de Lennard-Jones

text: Quelques valeurs ("k" est la constante de Boltzmann) : Lorsque l'on ne connaît pas les caractéristiques du potentiel pour une interaction hétérogène entre les atomes "i" et "j", on utilise les lois empiriques suivantes :


title: Potentiel de Lennard-Jones

text: Ce potentiel a été très largement utilisé en utilisant la procédure suivante pour les gaz : On utilise plutôt aujourd'hui le potentiel SSH (Schwartz, Slawsky, Herzfeld), plus précis, recalé par tranches par comparaison à des expériences de spectroscopie.


title: Potentiel de Lennard-Jones

text: Le problème de Lennard-Jones à "N" atomes (connu aussi sous le nom de problème "" dans la littérature anglo-saxonne) consiste à trouver la configuration spatiale d'une molécule à "N" atomes minimisant l'énergie potentielle totale de la molécule. Cette configuration est en principe celle que prendra physiquement la molécule, puisque la plus stable. Ce problème a des applications pratiques dans de nombreux domaines (chimie, biologie), et se ramène à un problème de minimisation non linéaire à 3"N" variables. Ces problèmes ont été traités jusqu'à en utilisant des algorithmes stochastiques (recuit simulé, algorithmes génétiques), mais la preuve d'optimalité des solutions est extrêmement difficile à établir, le record actuel étant de .


title: Elfi Zinn

text: Elfi Zinn, née le à Rathebur, est une athlète est-allemande.


title: Elfi Zinn

text: Elle remporte la médaille de bronze sur 800 m aux Jeux olympiques d'été de 1976.


title: Elfi Zinn

text: Elfi Zinn est aussi vice-championne d'Europe en salle et détentrice du record du monde du 800 m en salle.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: La mitrailleuse Hotchkiss Modèle 1914 est une arme à feu automatique en usage dans l’armée française au début du . Version améliorée de la mitrailleuse Hotchkiss modèle 1900, la mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914 en calibre 8 mm Lebel était la principale arme automatique de l'armée française pendant les dernières années de la Première Guerre mondiale. Elle fut également utilisée par le corps expéditionnaire américain (A.E.F) en 1917 et 1918. Fabriquée en France à Saint-Denis et à Lyon par les Établissements Hotchkiss et Cie, elle fut également exportée et fabriquée sous licence à l'étranger.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: La firme privée "Hotchkiss et Cie", à Saint Denis, acheta en 1893 au capitaine austro-hongrois un brevet couvrant une arme automatique à emprunt de gaz. À partir de ce brevet les ingénieurs de la maison Hotchkiss, notamment MM. Benet et Mercie, mirent au point en 1897 un premier prototype disponible la même année et qui fut constamment amélioré par étapes jusqu'en 1914.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: Le premier modèle de la mitrailleuse "Hotchkiss", largement commercialisé à partir de 1900, comportait une crosse métallique en cuivre et une sûreté. En 1914, Hotchkiss supprima la crosse et tout dispositif de sécurité manuelle. La mitrailleuse "Hotchkiss modèle 1914" comporte une poignée-pistolet en laiton sous la carcasse, un couloir d'alimentation également en laiton et une poignée de maintien en acier à l'arrière de l'arme. L'arme ne comporte que et son démontage est relativement aisé et rapide. Le canon, en particulier, peut-être remplacé sur le terrain avec une clef spéciale.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: Elle fonctionne toujours par emprunt des gaz avec un piston réglable situé sous le canon et refroidissement par air (cinq ailettes). Elle est alimentée par des bandes métalliques rigides de ou bien, comme sur les chars d'assaut, par des bandes métalliques articulées de . La hausse est graduée jusqu'à . La mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914 peut être utilisée sur affût trépieds "Hotchkiss" modèle 1914 et 1916 ou bien sur affût trépieds "Omnibus" modèle 1907 et 1915. Ces affûts sont repliables et permettent un réglage précis en direction et hauteur ainsi que le tir bloqué.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: Produites de 1900 à 1920, les lourdes Hotchkiss modèle 1900/1914 servirent dans les armées belge, brésilienne, espagnole, américaine, grecque, italienne, mexicaine, norvégienne, polonaise, serbe dans le cadre de l'assistance militaire française. Ces mitrailleuses connurent donc le feu lors de la guerre russo-japonaise, de la révolution mexicaine, de la Première Guerre mondiale, de la guerre civile espagnole, de la Seconde Guerre mondiale. L'armée française l'employa encore lors de la guerre d'Indochine et de la guerre d'Algérie, pour armer les Harkis.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: Le bon comportement de cette arme conforta dans leur choix les services de l'armée française qui avaient déjà essayé plusieurs prototypes "Hotchkiss" en 1897 et 1898. La mise en essais dans les corps de troupe de la mitrailleuse Hotchkiss modèle 1908 confirma rapidement les qualités de l'arme. Elle fut adoptée par l'armée française et mise en service dans les troupes coloniales et les chasseurs alpins. L'infanterie française, par contre, fut exclusivement équipée avec des mitrailleuses Saint-Étienne modèle 1907, arme mise au point par la MAS en modifiant la mitrailleuse de Puteaux.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: La mitrailleuse Hotchkiss était une arme robuste et précise d'un fonctionnement sûr et régulier même dans les conditions les plus difficiles de combat. La mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914 remplaça la mitrailleuse Saint-Étienne modèle 1907, au fonctionnement aléatoire, à partir de l'année 1917. En 1932, elles sont dotées de la munition modèle 1932 N qui permet d'utiliser les mitrailleuses des ouvrages fixes jusqu'à la distance de avec une précision acceptable. La mitrailleuse Hotchkiss était toujours en dotation dans l'infanterie française en 1940 bien qu'elle ait été largement dépassée à partir des années 1930, à cause de son poids trop élevé, son alimentation par bandes rigides et ses munitions en 8 mm Lebel.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: L'arme assure la défense anti-aérienne de tous les types d'unités militaires, avec à ses côtés la Saint-Étienne modèle 1907, affectée plus particulièrement aux troupes d'artillerie ou du train. La version monotube est dotée d'une rallonge d'affût modèle 1928, d'une crosse à épaulière et peut être montée sur une plate-forme motorisée. La version bitube est installée sur affût modèle 1926 pour mitrailleuses jumelées. La Marine nationale française utilisait ces versions pour la défense anti-aérienne de ses unités.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: La mitrailleuse équipe divers véhicules et blindés, dont les automitrailleuses Panhard-Genty 24 HP et Laffly 50 AM, les chars Saint-Chamond, Schneider CA1, Renault FT et FCM 2C.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: En 1917-1918, en Lebel ont également été fournies au corps expéditionnaire américain en France qui en fera un très large usage.


title: Mitrailleuse Hotchkiss modèle 1914

text: L'empire du Japon utilisa la mitrailleuse "Hotchkiss modèle 1897" avec succès lors du conflit avec l'empire de Russie en 1905.


title: Maurice Chambelland

text: Maurice Chambelland est un militant syndicaliste français, né à Belfort le et mort à Paris le . Il est secrétaire du Syndicat CGT des correcteurs de 1937 à 1939.


title: Maurice Chambelland

text: Fonctionnaire des contributions, journaliste, comptable puis correcteur d'imprimerie, il s'engage dès 1918 dans le syndicalisme. Proche de Pierre Monatte, celui-ci le fait entrer à "La Vie ouvrière". Dans les luttes de tendances qui agitent le syndicalisme et le communisme au début des années 1920 il se prononce vivement pour l'autonomie du syndicalisme par rapport aux partis politiques au sein de la nouvelle centrale syndicale, la CGTU.


title: Maurice Chambelland

text: Journaliste à "L'Humanité", où il est secrétaire de rédaction, il en démissionne avec fracasen , avec notamment Alfred Rosmer, s'élevant contre la "bolchévisation" de l'organe de presse du Parti communiste.


title: Maurice Chambelland

text: Partisan du syndicalisme révolutionnaire, il participe au noyau fondateur de la revue "La Révolution prolétarienne", fondée par Pierre Monatte en 1925. Dès lors ses activités militantes se confondent avec la revue. Il anime jusqu'en 1932 une tendance "syndicaliste révolutionnaire" au sein de la CGTU. En 1930 il fait partie du "Comité des 22", constitué de syndicalistes confédérés, autonomes et unitaires qui se prononcent pour l'unité syndicale. Actif au moment du Front populaire et de la réunification syndicale, il est durant la guerre un des mainteneurs de contact du noyau de "La Révolution prolétarienne" qui a cessé de paraître. Artisan de la reparution de la revue en 1947, il en conçoit le numéro spécial en hommage à Pierre Monatte, lors de la mort de ce militant.


title: Maurice Chambelland

text: Sa fille Colette Chambelland, archiviste et historienne du mouvement ouvrier, a été directrice du Musée social à Paris.


title: Paul Wermus

text: Paul Wermus, né le à Neuilly-sur-Seine et mort le à , est un journaliste, polémiste, animateur de télévision et chroniqueur de radio et de télévision français.


title: Paul Wermus

text: Paul Wermus est le fils de Marcel Wermus, directeur commercial, et de Charlotte Lederman. Il fait ses études au lycée Claude-Bernard à Paris puis au collège du Montcel à Jouy-en-Josas alors également fréquenté par Jean-Michel Ribes, Gérard Garouste, Patrick Modiano et Michel Sardou, avant d'obtenir une licence en droit, car il souhaite devenir commissaire-priseur, et de faire son service militaire. Son frère cadet est Alain Wermus, réalisateur de télévision.


title: Paul Wermus

text: Il débute dans les années 1970, étant en charge, entre 1971 et 1977, de la préparation de l'émission "RTL non stop" animée par Philippe Bouvard, puis du "journal de 13 heures" de RTL, de 1977 à 1979.


title: Paul Wermus

text: L'une de ses premières émissions de télévision est sur TF1. Il participe, à partir de , à "Bonjour la France" présentée par Jean-Claude Bourret. Tous les samedis et dimanches matins, il interviewe une star en direct de chez elle.


title: Paul Wermus

text: Chroniqueur à la station Chic FM en 1986-1987, il est journaliste au "Quotidien de Paris" (Groupe Quotidien) dans les années 1980. Il collabore également avec de nombreux journaux, tels que "France-Soir" comme chroniqueur people, "VSD" pour la page "Duel" et comme membre du comité stratégique, et au "Figaro".


title: Paul Wermus

text: Il participe aux débuts de la station de radio France Info le , et y tient pendant douze ans des chroniques mondaines et sur le cinéma.


title: Paul Wermus

text: À la télévision, il anime des émissions d'actualités. Il arrive sur le service public en 1992 sur France 3 et présente "W et ". Il exerce à partir de 1994 sur France 3 Paris Île-de-France où il anime "Cactus & Co - Musique Graffiti" en 1997.


title: Paul Wermus

text: À partir de 2000 et pendant quatre ans, il présente l'émission de débats "Piques et polémiques" sur l'antenne nationale de France 3.


title: Paul Wermus

text: En 2006, il anime sur France 3 Paris Île-de-France l'émission dominicale "Tout le monde déguste" et, en 2007, "On en parle à Paris".


title: Paul Wermus

text: Il participe aux émissions de Laurent Ruquier, à la télévision sur France 2, dans "On a tout essayé" en 2006-2007 puis dans "On n'a pas tout dit" en 2008 ; à la radio dans "On va s'gêner" sur Europe 1 ponctuellement entre 2009 et 2014. Dans ces émissions, il anime une chronique people (rubrique "Scoops" dans "On a tout essayé", "Les Popolades" et "Les questions vaches" dans "On n'a pas tout dit", "Le challenge Wermus" dans "On va s'gêner"). Il est aussi l'un des des "Grosses Têtes" sur RTL.


title: Paul Wermus

text: Il intervient également dans les émissions de Jean-Marc Morandini, consacrées surtout aux médias. Il est chroniqueur successivement à la radio dans "Le Grand Direct des médias" sur Europe 1 et à la télévision, sur Direct 8 ("Morandini !"), puis dans "Vous êtes en direct" sur NRJ 12 en 2012-2013.


title: Paul Wermus

text: En , il se porte candidat au poste de président-directeur général de la chaîne Public Sénat en remplacement de Jean-Pierre Elkabbach. Il n'est pas retenu.


title: Paul Wermus

text: En 2015, il apparaît dans le documentaire "Une nuit au Grévin" de Patrice Leconte. De septembre 2011 à 2017, il anime Sur France 3 Paris Île-de-France l'émission "Paris Wermus, Paris Cactus" ainsi que "Wermus prend la Bastille" en 2012. De septembre 2013 à 2016, sur la même antenne, il anime une matinale, "Les Matins de Paris". Les lundis, mardis, jeudis et vendredis matin à , où il reçoit trois invités pour décrypter l’actualité société, médiatique et culturelle du Grand Paris. À compter du , l'émission change de titre, d'habillage et d'horaire. Il intervient alors dans "9h50 le matin en Île-de-France" présentée par Charlotte Le Grix de La Salle.


title: Paul Wermus

text: Paul Wermus se marie le avec Laurence Bernard (1947-2018), avec laquelle il a trois enfants, Nicolas, Alice et Vincent.


title: Paul Wermus

text: Il meurt le dans le de Paris, à l'âge de 71 ans, des suites d'un cancer du pancréas. Son inhumation a lieu le à Paris, au cimetière du Montparnasse.


title: Jules Van Praet

text: Jules Frédéric Joseph Augustin Van Praet (Bruges, - Bruxelles, ) est une personnalité politique belge. Il est l'un des principaux conseillers et le principal collaborateur du roi Léopold I.  Né à Bruges dans une famille d'imprimeurs et de bibliophiles, il vit une enfance heureuse dans un milieu cultivé et privilégié. Son grand-père imprimant des livres, son oncle en classant et, lui, en écrivant.


title: Jules Van Praet

text: Après avoir obtenu un doctorat en droit à l'Université de Gand en 1826, il est engagé à la bibliothèque communale de sa ville natale. Il consacre une partie de son temps à l'étude de l'évolution politique de l'Europe depuis le Moyen Âge. C'est ainsi qu'il rédige, dans un style sobre imprégné de l'archaïque rigueur des vieux auteurs, "une Histoire de la Flandre depuis Guy de Dampierre jusqu'aux ducs de Bourgogne" (1828) et "De l'origine des communes flamandes et de leur établissement". Le , il est nommé conservateur des archives à Bruges où il semble promis à une carrière ronronnante. Il est appelé à se rendre à Bruxelles quelques jours après la proclamation de l'indépendance de la Belgique.


title: Jules Van Praet

text: "Jules doit venir à Bruxelles. On trouvera ici à le caser avantageusement." Sur les conseils insistants de son ami et beau-frère, Paul Devaux, il quitte sa ville natale de Bruges, où son poste de conservateur des archives lui laissait assez de loisir pour publier des livres d’histoire, sans trop y croire. Après tout, cela vaut peut-être la peine d’essayer. Avec Lebeau, Charles Rogier et Van Hulst, a participé à la fondation d’une petite gazette frondeuse, le "Mathieu Laensbergh" (aussi "Almanach de Liège"), qui dénonce l’arbitraire du roi des Pays-Bas. Il est donc en première ligne lors des journées de septembre 1830 qui mèneront à l'indépendance de la Belgique.


title: Jules Van Praet

text: Désarmante de franchise naïve, sa lettre de sollicitation au patron libéral fait mouche : "Je suis embarrassé de m’expliquer avec vous pour une double raison, parce que je n’ai pas de demande décidée à faire et parce que je ne sais pas ce que l’on peut demander." Affecté au Comité diplomatique, il accompagne le duc d’Aerschot à la conférence de Londres. En chemin, il prend langue avec les délégués du Congrès National venus rencontrer le prince Léopold. Sa connaissance de l’anglais est utile et appréciée lors des négociations à Marlborough House. Quatre jours avant d’embarquer pour la Belgique, Léopold I en fait son secrétaire particulier, une fonction dans laquelle il sera confirmé, sans l’ombre d’une hésitation, par son successeur dont il sera le mentor avant d’être mis un peu de côté.


title: Jules Van Praet

text: Avec ses courts favoris, sa mise toujours soignée, sa courtoisie et son flegme légendaire, Van Praet ressemble à un parlementaire britannique, la bonhomie et la malice dans le regard en plus. Fin diplomate et connaisseur de l’âme humaine, dépourvu de tout esprit de clocher, il excelle à arrondir les angles, à expliquer inlassablement. Aux rapports de force ou à la ruse, il préfère laisser du temps au temps et profiter des opportunités lorsqu’elles se présentent. Sa politique est pratique, raisonnée et de sang froid.


title: Jules Van Praet

text: Homme de l’ombre et confident, il est dépositaire de secrets qu’il sait garder. À qui se montre trop curieux, il oppose la distance et, s’il insiste, l’ironie. Tout est jugé en fonction des impératifs de la patrie, sa sécurité et son bien-être. Il vit sa mission comme un sacerdoce et a renoncé à se marier parce que cela diminuerait la liberté de mon travail et même mon crédit à la Cour et dans l’opinion. Ses rares heures de loisirs, il les passe dans son hôtel de la rue Ducale, au milieu de sa collection de peintures contemporaines, comme un amateur de tulipes dans son petit jardin.


title: Jules Van Praet

text: Il prend plaisir à étudier les hommes, découvrir leurs faiblesses, leurs vanités, leur côté caricatural et se révèle un portraitiste talentueux. De Léopold I, il dira après l'avoir rencontré à Londres, Le Prince est grand, maigre, pâle. "Il a l'air froid et triste mais assez sentimental. On lui donneait plus que son âge. C'est une figure qui a souffert."


title: Jules Van Praet

text: Pour accroître sa crédibilité auprès des ministres de son gouvernement, dont certains semblent s’offusquer d’avoir à traiter avec un simple secrétaire, Léopold le fait ministre de la Maison du Roi (1840), une fonction créée sur mesure qui fera dire aux mauvaises langues que ce septième ministère est plus puissant que tous les autres.


title: Jules Van Praet

text: Il est inhumé au Cimetière de Laeken.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château Trompette, déformation de château Tropeyte, était une forteresse, aujourd’hui rasée, qui se dressait sur la commune de Bordeaux, dans le département de la Gironde, en région Nouvelle-Aquitaine.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Il a été construit au nord de la ville après la guerre de Cent Ans, par le roi de France Charles VII, autant pour défendre que pour surveiller les Bordelais.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château Trompette se trouvait à l'emplacement de l'actuelle esplanade des Quinconces, au nord de la ville, en bord de Garonne.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Après 300 ans de possession anglaise du duché d'Aquitaine, la forteresse a été construite pour permettre au roi de France d'imposer son autorité face à des Bordelais réticents. Ainsi le choix de l'emplacement du château Trompette est tel qu'il est tourné autant vers la ville que vers le fleuve.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château s'est d'abord appelé Tropeyte, jusqu'à être assimilé au nom de la trompette par attraction paronymique.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Ce nom lui vient du quartier Tropeyta, lui-même tiré du nom d'une source (l'actuelle fontaine Daurade) qui alimente un ruisseau s'écoulant sur le côté sud de cours du Chapeau Rouge ("Fossats de Tropeyta" en 1450).


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Il est possible que le mot "tropeyta" provienne du terme gascon "troupeyta" signifiant « troupeaux », référence aux élevages présents sur place avant les années 1400.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Après la bataille de Castillon en 1453, qui mit un terme à trois siècles de possession anglaise, la ville de Bordeaux passe contre son gré sous l'autorité des rois de France. Peu de temps après cette victoire, le roi de France, Charles VII, ordonne la construction du « château du Far » (devenu château du Hâ), du fort-Louis (dans le quartier Sainte-Croix), et du « château Trompette », pour protéger le pays contre une nouvelle offensive anglaise, et surtout pour contrôler la ville fraîchement conquise.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Pour s'être ralliée de nouveau aux Anglais, malgré sa reddition à Dunois en 1451, la ville de Bordeaux dut, ainsi que d'autres villes de Guyenne, supporter le coût des constructions.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le château est construit par Jean II de Bourbon. Terminé en 1455, il devient le symbole de l'autorité royale à Bordeaux, et aussi des restrictions du pouvoir et des libertés communaux.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1562, pendant les guerres de religion, Symphorien de Durfort, seigneur de Duras, tente de s’en emparer, sans succès.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En août 1649, les Bordelais asphyxiés par les taxes et impôts nouveaux, décidés par le Parlement de Bordeaux et le clergé, se soulèvent contre le duc l’Epernon, gouverneur de Guyenne. Ce dernier ordonne à l’artillerie du Château Trompette de tirer sur la population, la ville et le port.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Au moment de l’Ormée, il tombe aux mains de la ville révoltée et est détruit par les Bordelais. Il ne subsiste alors que le grand bastion d’angle. Après répression des derniers insurgés en 1653, le cardinal Mazarin confie à l'ingénieur Pierre de Conty d'Argencour, alors gouverneur de Narbonne, le soin de reconstruire la forteresse. Ce dernier est toutefois limité dans son projet. En effet, un des articles de la paix de 1649, concession du pouvoir royal au Frondeurs, stipulait que le château Trompette soit reconstruit sur ses bases anciennes, sans agrandissement. A la mort d'Argencour en 1655, son ingénieur adjoint André de Serre prend le relais, mais affirme en 1659 rester fidèle aux dessins de son maître.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: A la suite des révoltes bordelaises, et particulièrement celle de l'Ormée, Louis XIV décide finalement en 1659 de le reconstruire une nouvelle fois sous la forme d'une citadelle bastionnée, remettant en cause le traité de paix de 1649. Pour ces travaux d'agrandissement, il fait détruire, aux frais de la ville, les ruines Piliers de Tutelle, vestige de l'antique Burdigala, ainsi que deux couvents et 300 des plus belles demeures de la ville. L'espace dégagé sert à la création de l'immense glacis qui entoure la citadelle. Le pouvoir militaire exige aussi que la hauteur des maisons bordant les allées de Tourny soit limitée pour permettre le tir au canon sur la ville.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: La construction du second château Trompette est entreprise en 1664 et dure onze ans. Colbert charge le chevalier de Clerville, ingénieur des fortifications militaires, d'en faire les plans. L'exécution est confiée à l'architecte Pierre Duplessy-Michel et les travaux sont supervisés par l'ingénieur et architecte Nicolas Payen.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Le nouvel ensemble forme un corps castral à six bastions et trois demi-lunes. Les bastions d’angle englobent une tour qui sert de cavalier d’artillerie. À l’intérieur, la forteresse est dotée d’un hôtel pour le gouverneur, de casernes, de corps de garde et d’une chapelle. Enfin, les décors architecturaux soignés et les vastes proportions en font une des plus belles constructions militaires du règne de Louis XIV.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1680, Vauban signale les faiblesses du château et propose un projet, mais l'abandonne pour se consacrer à la citadelle de Blaye complétée du fort Paté et du fort Médoc.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: Au XVIIIe siècle, grâce au commerce colonial, la ville renoue avec la prospérité économique. Les Bordelais n’éprouvent plus le besoin de se rebeller. Parallèlement à cela, les intendants souhaitent embellir et moderniser la cité. A partir de 1743, Tourny s’efforce d’intégrer la forteresse en créant des jardins et en aménageant des promenades, comme les allées de Tourny.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En vue de la construction du Grand-Théâtre, Louis XV cède à la ville des terrains situés sur les glacis du château Trompette. Cette surface rectangulaire, l'îlot Louis, descend presque jusqu’au fleuve, et la vente des lots doit aider au financement de la construction de la nouvelle salle de spectacle.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: La masse imposante du château Trompette empèche le developpement urbain. La forteresse constitue un obstacle entre le cœur de ville et les faubourgs des Chartrons et de Saint-Seurin.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1773, la Ville obtient l’autorisation d’édifier une salle de spectacle, le Grand Théâtre. En 1785, des lettres patentes de Louis XVI autorisent la vente des matériaux de démolition du château Trompette ; décision confirmée par l’Assemblée constituante le 8 juillet 1791.


title: Château Trompette (Bordeaux)

text: En 1818, ce château très impopulaire est entièrement rasé, à la limite des fondations, pour permettre la réalisation de la place des Quinconces.


title: Annerose Fiedler

text: Annerose Fiedler, née Krumpholz le à Lützensömmern (Thuringe), est une athlète est-allemande spécialiste du 100 m haies.


title: Annerose Fiedler

text: Ses plus grands succès sont ses titres de vice-championne d'Europe en 1974 et le titre européen en salle en 1974.


title: Annerose Fiedler

text: Aux Jeux olympiques d'été de 1972 à Munich, elle se classait septième et terminait sixième des championnats d'Europe en 1978.


title: Annerose Fiedler

text: Annerose Fiedler faisait s'entraînait au SC Turbine Erfurt. En compétition, son poids était de pour 1,64 m.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: La Coupe de France 1997-1998 était la de la coupe de France, et a vu le Paris Saint-Germain FC l'emporter sur le RC Lens en finale, le 2 mai 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Ce fut la cinquième Coupe de France remportée par les parisiens, qui était la toute première à être mise en jeu au Stade de France.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Les matchs des trente-deuxièmes de finale se sont joués les 16, 17, 18 et 28 janvier 1998. Les 18 clubs de firent leur entrée en lice.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: *  - après prolongation  **  - aux tirs au but


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Les matchs des seizièmes de finale se sont joués les 7 et 8 février 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: **  - aux tirs au but


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Les matchs des huitièmes de finale se sont joués les 27 et 28 février 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Les matchs des quarts de finale se sont joués les 20, 21 et 22 mars 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Les matchs de demi-finale se sont joués les 11 et 12 avril 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: La finale s'est tenue au Stade de France à Saint-Denis, le 2 mai 1998.


title: Coupe de France de football 1997-1998

text: Le PSG l'a emporté face au futur champion de France, le Racing Club de Lens, 2 buts à 1.


title: Acherontia lachesis

text: Acherontia lachesis est une espèce de lépidoptère de la famille des Sphingidae, sous-famille des Sphinginae, tribu des Acherontiini et du genre "Acherontia". Le genre a été popularisé par le nom vernaculaire de sphinx tête de mort, attribué aussi à l'espèce "Acherontia atropos" (d'Afrique et migratrice en Europe).


title: Acherontia lachesis

text: Les papillons ont une envergure de 100 à et sont grands et robustes. Comme pour les autres espèces du genre "Acherontia" les ailes avant sont tachetées noir, les ailes postérieures sont de couleur jaune et noir, les deux barres noires typiques du genre sont très prononcées et délavées. Au sommet du thorax on retrouve le motif typique en forme de crâne.  Originaire de Chine, de Russie, de Taïwan, du Japon et de tout le sud-est asiatique du Pakistan aux Philippines.


title: Acherontia lachesis

text: L'espèce "Acherontia lachesis" a été décrite par l’entomologiste danois Johan Christian Fabricius en 1798, sous le nom initial de "Sphinx lachesis".


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Agronômica est une ville brésilienne de l'État de Santa Catarina.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Agronômica se situe dans la haute-vallée du rio Itajaí, par une latitude sud et par une longitude de ouest, pour une altitude de 347 mètres.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: La ville se situe à à l'ouest de la capitale de l'État, Florianópolis. Elle fait partie de la microrégion de Rio do Sul, dans la mésorégion de la Vallée du rio Itajaí.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Le climat y est humide, avec une température moyenne annuelle y est de 25 °C.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: L'IDH de la ville était de 0,811 en 2000 (PNUD).


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Les premiers immigrants européens, principalement d'origine allemande et italienne, arrivent dans la région en 1909. Ils y trouvent les terres fertiles, propices à l'agriculture, qu'ils recherchent et fondent une localité, alors nommée "Pastegem". La localité devient un district de Rio do Sul en 1961 puis est officiellement élevée à la catégorie de municipalité le , démembrement de Rio do Sul


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: L'économie locale est principalement fondée sur l'agriculture et l'élevage, notamment les cultures du riz, du maïs et du tabac. Quelques industries de petite taille y sont également installées (bois, meubles, céramiques, vêtements...). La municipalité possède la plus grande productivité au niveau national concernant la culture irriguée du riz, avec 11,9 tonnes par hectare, soit l'une des plus élevées au monde.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Depuis l'an 2000, une fête annuelle, la "Ferroz" (de "festa", fête, et "arroz", riz) est célébrée pour commémorer les records de productivité de la ville concernant la culture du riz.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Les autres évènements qui rythment la vie de la municipalité sont :


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: La municipalité est constituée d'un seul district, siège du pouvoir municipal.


title: Agronômica (Santa Catarina)

text: Agronômica est voisine des municipalités ("municípios") suivantes :


title: Agronômica

text: Agronômica est le nom de plusieurs localités :


title: Égouts de Londres

text: Les égouts de Londres (Royaume-Uni) représentent une partie du réseau de traitement des eaux usées de la capitale britannique. Construits durant la deuxième moitié du sur les projets de l'ingénieur britannique Joseph Bazalgette, ce réseau a contribué à l'assainissement de la ville et permit d'éradiquer le choléra.


title: Égouts de Londres

text: Au début du , la Tamise est un égout à ciel ouvert qui recueille toutes les eaux usées de Londres. L'invention puis l'utilisation des toilettes rend les maisons plus hygiéniques mais tout est évacué par les réseaux originellement destinés aux eaux de pluie. Une nouvelle maladie, le choléra, apparaît et d'autres se répandent comme la dysenterie et la fièvre typhoïde.


title: Égouts de Londres

text: En août 1849, Joseph Bazalgette est nommé assistant géomètre à la "Metropolitan Sewer Commission" (commission des égouts de la ville). Edwin Shadwek et William Farr pensent alors, comme nombre de leurs contemporains, que le choléra est apporté par les miasmes, c'est-à-dire que les odeurs sont responsables des maladies. Ils décident donc d'évacuer les égouts vers les rivières.


title: Égouts de Londres

text: L'épidémie se termine à l'hiver 1849 sans que personne ne connaisse l'origine de la maladie. John Snow émet un doute sur la théorie des miasmes. En 1853, la maladie réapparaît. Pour J. Snow, il apparaît alors que la maladie (choléra) est propagée par l'eau consommée.


title: Égouts de Londres

text: Joseph Bazalgette est nommé, en 1856, au Conseil Métropolitain des Travaux et doit construire un nouveau réseau d'égouts.


title: Égouts de Londres

text: Il calcule que la pente nécessaire est de 40 centimètres au kilomètre. Ainsi, elle permettra un débit suffisant tout en évitant d'user prématurément les canalisations par une vitesse trop importante. Il base ses plans sur l'idée d'acheminer les ordures dans l'estuaire de la Tamise avec la gravité, un réservoir et un déversoir. Ses plans doivent tenir compte de l'importance de la marée qu'il utilise pour provoquer l'extraction mécanique des déchets accumulés dans le réservoir terminal. Ses plans nécessitent briques, plus de 150 km de tunnel de 3 mètres de haut et de forme ovale pour la résistance.


title: Égouts de Londres

text: L'ensemble du projet prévoit la construction de deux ensembles distincts situés de part et d'autre de la Tamise.


title: Égouts de Londres

text: Les plans ont été redessinés cinq fois et rejetés cinq fois de suite par les autorités.


title: Égouts de Londres

text: La contamination est si forte, durant l'été 1858, que les notables fuient la ville : c'est la Grande Puanteur. Le parlement est même contraint de fermer. Les parlementaires signent alors le projet de loi et attribuent de livres britanniques pour commencer les travaux. Ces travaux doivent permettre la construction de de tunnels afin d'acheminer de détritus par an.


title: Égouts de Londres

text: Pour chacun des tunnels, le travail consiste à creuser la tranchée, construire la canalisation (en briques) puis à le recouvrir de terre.


title: Égouts de Londres

text: La solidité de l'ouvrage dépend des matériaux utilisés. Les briques étant tenues avec du ciment, ce dernier est sélectionné en fonction de ses propriétés de résistance. Le ciment portland est choisi ; il s'agit alors d'un nouveau matériau. L'une de ses principales propriétés est de durcir au contact de l'eau. Mais il souffre d'un dosage difficile. Pour cette raison, un échantillon de chaque gâchée de ciment est contrôlé (sorte de contrôle de qualité).


title: Égouts de Londres

text: Le travail est interrompu au bout d'une année en raison d'une grève des maçons qui réclament 6 shillings par jour (travaillé) au lieu de cinq.


title: Égouts de Londres

text: Lors des travaux, des accidents surviennent : Mais moins de dix accidents surviennent pendant toute la durée des travaux. Afin de soigner son image, J. Bazalgette invita des journalistes à l'assemblage de deux sections de conduite.


title: Égouts de Londres

text: L'un des principaux éléments de l'ouvrage est le tunnel de Woolwich, qui doit acheminer les eaux usées vers la station de pompage. Cette station de pompage contient la plus grosse pompe jamais fabriquée. 4 machines à vapeur y sont installées. Elles permettent de pomper à 7 mètres de profondeur afin de stocker les eaux usées dans un réservoir. La station fut inaugurée par le prince de Galles.


title: Égouts de Londres

text: Trois mois après l'inauguration, le choléra réapparait.


title: Égouts de Londres

text: Un réservoir d'eau semblait être contaminé, alors que l'eau devait être filtrée. Des anguilles furent trouvées dans le réservoir.


title: Égouts de Londres

text: La présence de ces anguilles prouve que de l'eau non filtrée et contaminée par les ordures fut apportée dans le réservoir.


title: Égouts de Londres

text: Depuis la fin des travaux, le choléra n'est jamais réapparu dans Londres.


title: Égouts de Londres

text: Le , malgré des précipitations spectaculaires, les égouts écoulent toutes les eaux.


title: Égouts de Londres

text: Malgré leur immense taille, les égouts de Londres ne sont pas suffisants pour assurer la collecte des eaux usées par temps de pluie à Londres. Cela mène à de nombreux déversements qui ont fait l'objet de la condamnation de Londres en 2012 par la cour de justice européenne pour leur non-respect de la directive européenne sur les eaux résiduaires urbaines.


title: Cétone de Michler

text: La cétone de Michler (4,4'-bis(diméthylamino)benzophénone), est un composé organique de formule [(CH)NCH]CO. Ce dérivé de la benzophénone riche en électrons est un intermédiaire dans la production de teintures et de pigments comme le violet de méthyle ou le vert malachite, ainsi que comme . Elle tient son nom du chimiste allemand Wilhelm Michler qui l'a découverte et synthétisée en 1875.


title: Cétone de Michler

text: La cétone est toujours préparée de nos jours de la même façon que la synthèse originelle de Michler, à savoir une acylation de Friedel-Crafts de la diméthylaniline (CHNMe) par le phosgène (COCl) ou un réactif équivalent (triphosgène par exemple) :


title: Cétone de Michler

text: Le dérivé tétraethylé (EtNCH)CO, aussi précurseur de certains pigments, est produit de la même façon.


title: Cétone de Michler

text: La cétone de Michler est un intermédiaire dans la synthèse de teintures et pigments utilisé sur du papier, des textiles ou du cuir. Sa condensation avec divers dérivés de l'aniline produit plusieurs composés de la famille des violets de méthyle, notamment le violet de gentiane.


title: Cétone de Michler

text: La condensation avec la "N"-phényl-1-naphthylamine donne le Victoria Blue B (CI Basic Blue 26), utilisé pour colorer certains papiers, et dans la production de pâte et encre pour les stylos à bille.


title: Cétone de Michler

text: La cétone de Michler est communément utilisée comme additif dans certaines teintures et pigments comme sensibilisant pour des photoréactions du fait de ses propriétés d'absorption. C'est un sensibilisant efficace à condition que le transfert d'énergie soit exothermique et que la concentration en accepteur soit suffisamment élevée pour empêcher la photoréaction de la cétone de Michler avec elle-même. En particulier, la cétone de Michler absorbe particulièrement un radiation à 366 nm sensibilise efficacement less réaction photochimiques telles que la dimérisation du butadiène donnant le 1,2-divinylcyclobutane.


title: Cétone de Michler

text: La "p"-diméthylaminobenzophénone est similaire à la cétone de Michler, mais avec un seul groupe amine. La base de Michler possède la même structure que la cétone, la fonction cétone en moins. L'auramine O, un colorant jaune doré, a une structure similaire mais avec un groupe imine à la place du carbonyle (plus précisément, c'est le sel de chlore du cation iminium, [(CH)NCH]CNH). La thione de Michler, [(CH)NCH]CS, est produite par le traitement de la cétone de Michler par le sulfure d'hydrogène en milieu acide, ou par sulfuration de l'auramine O.


title: David McClelland

text: David McClelland ( – ) est un psychologue américain.


title: David McClelland

text: Il fut professeur à l'université Harvard entre la fin des années 1960 et le début de 1970.


title: David McClelland

text: Il est fondateur du cabinet de conseil en management Hay-McBer devenu aujourd'hui Hay Group


title: David McClelland

text: Son article ', paru en 1973 dans ', est une contribution majeure. Il y démontrait qu'il existe d'autres façons de mesurer l’intelligence que des tests, tel celui du quotient intellectuel.


title: David McClelland

text: Il est notamment connu pour être à l'origine de la qui agissent à la base de la motivation humaine.


title: Águas de Chapecó

text: Águas de Chapecó est une ville brésilienne de l'ouest de l'État de Santa Catarina.


title: Águas de Chapecó

text: Águas de Chapecó se situe par une latitude de sud et par une longitude de ouest, à une altitude de .


title: Águas de Chapecó

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Águas de Chapecó

text: La ville se trouve à à l'ouest de la capitale de l'État, Florianópolis. Elle fait partie de la microrégion de Chapecó, dans la mésorégion Ouest de Santa Catarina.


title: Águas de Chapecó

text: Le climat local est humide avec une température moyenne annuelle de .


title: Águas de Chapecó

text: Son IDH était de 0,781 en 2000 (PNUD).


title: Águas de Chapecó

text: En 1896, Felipe Schell Loureiro, topographe et responsable du cadastre de l'extrême ouest de Santa Catarina et du Paraná, découvre une source d'eau minérale sur le territoire de l'actuelle municipalité d'Águas de Chapecó.


title: Águas de Chapecó

text: La colonisation commence en 1915 avec l'arrivée des premiers colons, majoritairement d'origine italienne. Sur ces terres fertiles, ils cultivent le maïs, le haricot et le blé et exploitent les ressources en bois de la région, qu'ils exportent par les rios Chapecó et Uruguai.


title: Águas de Chapecó

text: Des années 1930 à 1960 environ, la source thermale permet un relatif développement touristique de la région. Son attractivité décline à la suite d'une destruction par les crues et du désintérêt de ses propriétaires.


title: Águas de Chapecó

text: Jusqu'en 1955, la localité était connue sous le nom de "Vila Aurora". En 1955, elle devient un district de Chapecó, sous le nom d'Águas de Chapecó (de "águas", « eaux » pour les sources minérales locales et "Chapecó" selon le nom de la principale ville de la région et celui de la rivière sur les rives de laquelle elle se trouve).


title: Águas de Chapecó

text: Elle devient une municipalité à part entière le , par démembrement de Chapecó.


title: Águas de Chapecó

text: À partir des années 1980, de nouvelles infrastructures thermales sont construites et la ville recommence à accueillir curistes et touristes.


title: Águas de Chapecó

text: L'économie de la municipalité est centrée sur l'agriculture et le tourisme.


title: Águas de Chapecó

text: La « compagnie hydrominérale de l'ouest de Santa Catarina » ("Companhia Hidromineral do Oeste Catarinense" ou « Hidroeste » en portugais), alimentée en eau minérale à par un puits artésien est la principale attraction de la municipalité. Ces eaux sont recommandées, entre autres, pour le traitement des rhumatismes, des ulcères et de calculs rénaux. Un complexe thermal accueille les nombreux touristes sur les rives du rio Chapecó.


title: Águas de Chapecó

text: La ville compte également plusieurs cascades, situées au milieu de la forêt primaire, sur les cours d'eau Chapecó et Uruguai.


title: Águas de Chapecó

text: Tout au long de l'année, la ville accueille plusieurs évènements, parmi lesquels :


title: Águas de Chapecó

text: Depuis son émancipation de la municipalité de Chapecó en 1963, Águas de Chapecó a successivement été dirigée par:


title: Águas de Chapecó

text: La municipalité est constituée d'un seul district, siège du pouvoir municipal.


title: Águas de Chapecó

text: Águas de Chapecó est voisine des municipalités ("municípios") suivantes :


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La basilique San Lorenzo est l'un des principaux lieux de culte catholique de Florence, situé sur la place du même nom dans le centre historique de la ville. Elle fait partie des églises qui rivalisent pour le titre de plus ancienne de la ville et a la dignité de basilique mineure. Elle comprend notamment des constructions ou œuvres de Filippo Brunelleschi, Donatello, Michel-Ange, Andrea del Verrocchio, Benozzo Gozzoli, Fra Filippo Lippi et Bronzino. Elle est accolée aux chapelles des Médicis qui contiennent les sarcophages de la Maison de Médicis, famille régnante de Florence.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le marché Central de Florence, le marché touristique San Lorenzo, se tient près de l'église.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Selon la tradition, la basilique fut fondée au sur une colline près du cours (plus tard détourné) de la Mugnone, grâce au don de Giuliana, une matrone d'origine juive. Déjà en 393, elle est consacrée comme cathédrale de la ville au martyr Laurent de Rome ("Lorenzo"), en présence de saint Ambroise de Milan et de saint Zénobe de Florence. La zone à l'époque est juste à l'extérieur des fortifications de Florence, comme la plupart des sites des basiliques paléochrétiennes dans les villes romaines.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le "monticulus Sancti Laurentii" est aujourd'hui masqué par des marches qui remontent, dans son agencement actuel, à 1912-1913 . Il ne reste presque rien de l'église primitive. Des traces archéologiques fragmentaires, sans lien organique, ont été mises au jour çà et là sous le sol de l'église, lors de fouilles dans les années soixante et soixante-dix du . Des vestiges de maisons et de commerces construits à proximité de l'église ont été retrouvés dans les travaux de 1912-1913.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Pendant trois cents ans, San Lorenzo est la cathédrale de Florence, avant de céder son « statut » à Santa Reparata, lorsque les restes de l'évêque de Florence, saint Zénobe y sont transférés.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: L'église est agrandie et reconsacrée pour la première fois en 1059, à l'initiative de l'évêque Gherardo di Borgogna, lorsqu'il devient pape sous le nom de Nicolas II ; à cette occasion, elle est également dotée d'un chapitre de chanoines, qui donne l'impulsion à la construction de certaines salles, comme le cloître à côté de l'église.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Mathilde de Toscane (morte en 1115), duchesse de Toscane, semble avoir eu sa résidence près de San Lorenzo, d'où elle réussit à garantir une certaine harmonie entre les partis citoyens de l'époque.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Une nouvelle extension est approuvée par les chanoines au début du , mais les travaux avancent d'abord très lentement. En 1418, le prieur Matteo Dolfini obtient de la Seigneurie de Florence l'autorisation de démolir certaines maisons pour agrandir le transept de l'église et le 10 août 1421, il célèbre une cérémonie solennelle pour bénir le début des travaux. Parmi les financiers se trouve le très riche banquier Jean de Médicis (1360-1429), qui habite le quartier et qui a probablement nommé l'architecte qui travaille déjà à sa chapelle, l'actuelle Sagrestia Vecchia, à savoir Filippo Brunelleschi. La reconstruction de toute l'église est un projet qui devait mûrir plus tard, probablement après 1421, lorsque Dolfini meurt. Le début de l'intervention de Brunelleschi se situe cette année-là.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Alors que la sacristie est achevée en 1428 (et que les funérailles solennelles de Jean de Médicis y sont célébrées en 1429), les travaux de l'église ont au contraire peu avancé et sont presque bloqués.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le manque de fonds a ralenti la construction et forcé des changements à la conception originale. Au début des années 1440, seule la sacristie (maintenant appelée l'ancienne sacristie) avait été travaillée, car elle était payée par les Médicis . Après 1441, Cosme de Médicis, le fils de Jean, assume la quasi-totalité du fardeau de la reconstruction qui progresse lentement, marquée par des incertitudes et des interruptions. Dans cette seconde phase, la direction des travaux passe probablement à Michelozzo, architecte du palais Medici-Riccardi voisin et héritier de nombreux chantiers commencés par Brunelleschi, alors âgé et concentré sur d'autres tâches. Bien que le bâtiment ait été en grande partie achevé en 1459 à temps pour une visite à Florence de Pie II, les chapelles le long des allées de droite sont encore en construction dans les années 1480 et 1490.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: À partir de 1457, Antonio Manetti Ciaccheri est chargé du chantier et en 1461, alors que les travaux sont presque terminés, le maître-autel est consacré. Trois ans plus tard, Cosme de Médicis meurt et est enterré dans une crypte souterraine, placée dans un pilier exactement en dessous de l'autel central.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Depuis lors, San Lorenzo devient le lieu de sépulture des membres de la famille Médicis, une tradition qui s'est poursuivie, à quelques exceptions près, jusqu'aux grands-ducs et à l'extinction de la famille. Cette coutume a également été reprise, par analogie, par les membres ultérieurs de la Maison de Lorraine qui utilise le sous-sol de la basilique pour leurs inhumations.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Léon X commande la Sagrestia Nuova à Michel-Ange, pour abriter les tombes des deux descendants de la famille Médicis, Laurent II de Médicis, duc d'Urbino, et Julien de Médicis (1479-1516), duc de Nemours, qui sont tous deux morts dans la trentaine à la grande consternation du pape qui avait œuvré pour leur affirmation. Les travaux sont effectués en plusieurs étapes, incluant les tombes de Laurent de Médicis et de son frère Julien de Médicis (1453-1478), avec une grande lenteur et une réduction progressive des projets, jusqu'à ce que, acculé pour son soutien anti-médicien à la République de Florence, Michel-Ange troque un sauf-conduit incluant une conclusion partielle des travaux.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Clément VII, l'autre pape Médicis, ne manque pas non plus d'enrichir le complexe de San Lorenzo, en chargeant Michel-Ange de construire la Bibliothèque Laurentienne, tandis qu'à l'intérieur de l'église il fait construire le balcon de l'envers de la façade pour exposer des reliques.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La vaste chapelle des Princes, séparée, située derrière le maître-autel, est une entreprise grandiose commencée au temps de Ferdinand Ier de Médicis ; les Médicis la paient encore lorsque le dernier membre de la famille, Anne-Marie-Louise de Médicis, meurt en 1743.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Anne-Marie-Louise de Médicis commande la dernière œuvre importante de la basilique : la décoration de la coupole avec la "Gloire des saints florentins" par le peintre Vincenzo Meucci (1742), une maigre compensation cependant par rapport à la destruction des fresques de Pontormo dans le chœur de l'église, perpétrée dans ces mêmes années.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Au moment où le bâtiment est achevé, certains aspects de sa disposition et de ses détails ne correspondaient plus au plan d'origine. La principale différence est que Brunelleschi avait envisagé que les chapelles le long des bas-côtés soient plus profondes et ressemblent beaucoup aux chapelles du transept, la seule partie du bâtiment connue pour avoir été achevée selon la conception de Brunelleschi.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La petite clocher-tour date de 1740, œuvre de Ferdinando Ruggieri. Il remplace celui détruit par un incendie en 1423.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Avec la suppression des corps religieux au , la bibliothèque est légalement séparée du reste du complexe et le musée national des chapelles Médicis est créé. En 1907, l"Opera medicea laurenziana" est créé pour la gestion et la préservation de la basilique. À partir du mars 2001, pour accéder à l'église, il est obligatoire de payer un billet qui revient à l"'Opera Laurenziana". En raison de l'histoire des deux derniers siècles, le complexe laurentien, l'un des plus importants de tout Florence, se présente aujourd'hui fragmenté, correspondant aux différents usages des lieux : religieux, touristique, muséal, bibliothèque. Pour visiter l'ensemble, à l'exception du cloître principal en entrée libre, et des espaces réservés aux religieux (non accessibles), il faut aujourd'hui retirer trois billets différents, utilisables avec des horaires de visite différents : un pour la basilique, la Sagrestia Vecchia et la crypte, un pour la chapelle des Princes et la Sagrestia Nuova, et enfin un pour les salles monumentales de la Bibliothèque Laurentienne, ouvertes pour la plupart uniquement à l'occasion d'expositions temporaires régulières.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: En juillet 2011, le maire de l'époque, Matteo Renzi, a proposé de compléter la façade de l'église avec le projet de Michel-Ange de 1515, à réaliser pour le 500 anniversaire en 2015. La proposition était basée sur les bâtiments du de deux des principales églises florentines : la basilique Santa Croce de Florence, dont la façade a été construite entre 1853 et 1863, et la cathédrale Santa Maria del Fiore, construite entre 1871 et 1887. L'initiative, qui aurait dû passer par un référendum populaire, n'a pas été suivie d'effet.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La façade de l'église est restée inachevée : le pape Léon X Médicis, après un concours auquel participent de grands artistes tels que Raphaël et Giuliano da Sangallo, confie à Michel-Ange la tâche la concevoir en 1518, date à laquelle un contrat est signé qui doit être réalisée en huit ans, l'artiste devant y travailler en même temps qu'au tombeau de Jules II dont il a demandé que le marbre lui soit envoyé à Florence. L'artiste exécute un modèle en bois d'une façade classique et proportionnée, mais le travail n'est pas terminé en raison de problèmes techniques et financiers qui surgissent lors de l'approvisionnement en matériaux: Le projet exige un cadre architectural orné de sculptures. Peu après la signature, Michel-Ange apprend que le marbre ne serait pas acheté à Carrare, mais extrait de la nouvelle carrière de Pietrasanta, en terre florentine. Pour sortir le marbre, il faut construire une route ; les gens de Carrare, de peur de ne plus pouvoir exporter leur principal produit, organisent une grève des bateliers pour empêcher le transport de la pierre de Pietrasanta sur l'Arno jusqu'à Florence. Après d'autres querelles financières, le contrat de la façade est brusquement résilié, au bout de trois ans Quelques années plus tard, le projet de Michel-Ange pour San Lorenzo est utilisé pour la construction de la façade de la basilique Saint-Bernardin-de-Sienne à L'Aquila par Nicola Filotesio.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La façade de San Lorenzo est à pignon, avec des pierres brutes apparentes sur lesquelles s'ouvrent trois portails voûtés. Le côté droit est en pierre lisse, décoré d'un ordre d'arcs aveugles et de pilastres. De ce côté, l'extérieur de la Sagrestia Nuova de Michel-Ange est visible, habillée d'un petit dôme couvert d'écailles se terminant par une lanterne à colonnes de marbre.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Au sommet, au-dessus de la lanterne, se trouve la grande coupole de la chapelle des Princes, couverte de tuiles.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: À l'arrière de l'église (avec un accès par l'arrière sur la Piazza Madonna degli Aldobrandini) se trouve la grandiose chapelle des Princes avec sa grande coupole qui est la deuxième plus grande de Florence après la coupole de Santa Maria del Fiore.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: L'église se présente comme une croix latine à trois nefs, avec des chapelles latérales le long des nefs latérales et du transept. À l'intersection des bras se trouve un dôme. L'agencement, comme dans d'autres œuvres de Brunelleschi, s'inspire d'autres œuvres de la tradition florentine médiévale, telles que Santa Croce, la basilique Santa Maria Novella ou Santa Trinita, mais à partir de ces modèles, Brunelleschi s'est inspiré de quelque chose de plus rigoureux, avec des résultats révolutionnaires : l'innovation fondamentale réside dans l'organisation des espaces le long de l'axe médian en appliquant la notion de module à la fois en plan et en élévation, correspondant à la taille d'une travée carrée, avec la base de 11 "braccie fiorentine", à peu près la même que le Spedale degli Innocenti construit à partir de 1419, qui fait 10 "braccie fiorentine". L'utilisation du module régulier, avec la répétition rythmique conséquente des membres architecturaux, définit un balayage en perspective d'une grande clarté. Les deux bas-côtés sont déterminés comme le développement symétrique de la loggia de l'hôpital, appliqué pour la première fois à l'intérieur d'une église :en effet, ici aussi l'utilisation de la travée carrée et de la croisée d'ogives génère la sensation d'un espace marqué, comme une série régulière de cubes imaginaires surmontés d'hémisphères.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les murs latéraux sont ornés de pilastres qui encadrent les arcs en plein cintre des chapelles. Cependant, ces derniers ne sont pas proportionnés au module et sont considérés comme une falsification du projet initial de Brunelleschi, mis en œuvre après sa mort en 1446. De plus, au niveau de la nef, Brunelleschi a probablement dû s'adapter aux fondations déjà entamées par Dolfini. Sur la base d'enquêtes d'archives, d'études des fondations et d'un dessin de Giuliano da Sangallo du début du , le projet original a été reconstitué qui aurait dû inclure un entourage de chapelles de plan carré (au lieu de celles actuelles rectangulaires), avec une voûte d'ogives et une abside sur le mur du fond, qui se prolongeaient également à l'intérieur de la façade et aux extrémités du transept et du chœur, où des paires de chapelles symétriques étaient prévues à chaque extrémité : un modèle révolutionnaire que l'architecte a essayé d'appliquer quelques années plus tard, avec des résultats plus cohérents, dans la basilique Santo Spirito.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Malgré les modifications, la basilique offre toujours une impression de conception rationnelle de l'espace, soulignée par les éléments architecturaux de soutien en pietra serena, qui se détachent sur le plâtre blanc selon le style de Brunelleschi le plus reconnaissable.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: L'intérieur est extrêmement lumineux, grâce à la série de fenêtres cintrées longeant la claire-voie. Les colonnes reposent sur des semelles courtes, ont des tiges lisses et se terminent par l'innovante « "dado brunelleschiano" », composée d'un chapiteau d'ordre corinthien et d'un pulvino cubique, composé d'une frise à reliefs de protomés d'anges et de grills de saint Laurent. Les arcs de la nef sont des arcs en plein cintre, surmontés d'une corniche en saillie. Le plafond de la nef centrale est orné de caissons avec des rosaces dorées sur fond blanc, mais le projet de Brunelleschi comprenait une voûte en berceau, y compris dans le transept, alors que les bas-côtés sont couverts de d'une voûte sphérique. Chaque chapelle latérale est surélevée de trois marches, flanquée de pilastres et surmontée d'un arc en plein cintre, qui est relié à la corniche par un corbeau.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les décorations des éléments architecturaux de la basilique avec des angelots et des motifs végétaux, sont l'œuvre des ateliers d' Antonio et Tommaso Rossellino, avec l'aide de Pagno di Lapo Portigiani (seconde moitié du ).


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La façade intérieure est constituée de la Tribune des reliques de Michel-Ange (1531-1532), surmontée au d'un grand écu de la maison de Savoie en grisaille.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, de droite à gauche, se présentent d'abord les chapelles de la nef de droite. Dans la première, est exposée le "Martyre de San Sebastiano" de Jacopo Chimenti, dans la seconde le "Mariage de la Vierge" (1523), un chef-d'œuvre du maniérisme toscan de Rosso Fiorentino, dans lequel Marie (mère de Jésus) et Joseph sont les deux jeunes protagonistes d'une joyeuse fête à laquelle participent divers invités, à l'intérieur d'une composition non conventionnelle et avec une application de couleur particulièrement vive. Joseph y est notamment représenté en jeune homme contrairement à la tradition. La pierre tombale du musicien Francesco Landini (1397), l'un des fondateurs de l"Ars nova", est sur le mur gauche de cette chapelle. Dans la troisième chapelle, est exposée "Saint Laurent et les âmes du purgatoire" de Niccolò Lapi, dans la quatrième l"Assomption" de Michele Tosini. La cinquième n'a pas d'œuvres majeures, la sixième expose l"Adoration des mages" de Girolamo Macchietti, la septième n'a pas de décorations notables. Sur le mur qui borde le transept se trouve le ciboire du Sacrement de Desiderio da Settignano (vers 1460), une œuvre très copiée et citée, qui se distingue par sa délicatesse : une "Pietà" est à la base, surmontée de deux anges chandeliers ; au centre, le ciboire actuel, encadré par une vue en perspective d'une église peuplée d'anges en adoration ; en haut, enfin, un "Enfant-Jésus bénissant", prototype d'un sujet qui eut une large diffusion.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Devant elle se trouve la "Chaire de la Résurrection", jumelle de la "Chaire de la Passion" de l'autre côté. Conçues comme de simples panneaux, assemblées plus tard sous leur forme actuelle, ce sont les dernières œuvres de Donatello, dans lesquelles son esprit anticonformiste et révolutionnaire est capturé à l'extrême, réalisé dans un climat culturel désormais étranger à ses recherches, après sa longue absence à la ville et revenant de Padoue. Elles ont été sculptées dans le style stiacciato avec l'aide de Bertoldo di Giovanni et Bartolomeo Bellano vers 1460. La chaire de droite montre la "Descente aux Enfers", la "Résurrection" et l"Ascension", en une seule scène divisée par des « portes » symboliques, tandis que "Marie au sépulcre", la "Pentecôte" et le "Martyre de saint Laurent" constituent des épisodes isolés. Dans les épisodes jugés autographes, on perçoit un drame intense, une utilisation de l'espace sans scrupules et une expressivité très forte, accentuée par une finition souvent rugueuse, d'une modernité absolue. "Saint Luc" et le "Christ moqué" sont des œuvres en bois de 1616 et 1634 traitées à l'imitation du bronze et ajoutées seulement après remontage. Sur la frise, à l'intérieur d'un médaillon soutenu par deux centaures, figure la signature de l'artiste.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La chapelle droite du transept droit contient un fragment d'un ancien sarcophage, déjà utilisé comme couverture pour la tombe du bienheureux Nicolas Sténon (aujourd'hui sur le côté opposé, dans un monument du ), au-dessus duquel se trouve une fresque avec un "Vierge" délicate, de Niccolò di Tommaso ; sur l'autel est posé un crucifix dramatique en bois de liège d'Antonio Pollaiuolo.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La chapelle en tête du transept dédiée au Saint-Sacrement, abrite un tableau de "San Zanobi" de Fabrizio Boschi (fin ), et le monument funéraire de Caroline de Saxe, première épouse de Léopold II (grand-duc de Toscane), qui mourut en 1832. Il s'agit d'une œuvre réalisée par l'Opificio delle pietre dure par Opus sectile en 1857. Sur le mur de droite, "La Nativité avec les saints Marc et François" est de l'atelier de Domenico Ghirlandaio (Maître du Tondo Borghese, fin du ).


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La première chapelle de droite contient sur les murs deux monuments funéraires de Leopoldo Costoli et sur l'autel, un retable de la seconde moitié du avec "Sainte Anne éduquant la Vierge". La chapelle suivante n'a pas de décorations remarquables.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le dôme à l'intersection des bras est décoré de la "Gloire des saints florentins", une grande fresque de Vincenzo Meucci de 1742, commandée par Anne-Marie-Louise de Médicis ; dans les pendentifs, "Quatre Pères de l'Église" sont du même artiste.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le maître-autel est en pierre semi-précieuse ; conçu par Gaspare Paoletti en 1787, il est surmonté d'un crucifix en marbre attribué à Valerio Cigoli. La forme recadrée du chœur, qui était autrefois décorée de fresques de Pontormo, remonte à l'arrangement réalisé par Gaetano Baccani en 1860 après sa démolition partielle au . Devant l'autel, une grille en bronze entre les motifs géométriques du sol (en marbre polychrome, porphyre et serpentine qui dessinent les armoiries des Médicis) marque le lieu de sépulture dans la crypte sous-jacente de Cosme de Médicis, "pater patriae". Il s'agit d'un lieu absolument exceptionnel pour une sépulture civile, qui reprend celle des tombeaux des saints ou des reliques les plus précieuses, et qui témoigne de l'extraordinaire prestige de la dynastie des Médicis dans la basilique laurentienne.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Dans la chapelle suivante, une vitrine contient une "Vierge à l' enfant en bois" attribuée à Giovanni Fetti et datée après 1382. Sur le mur de droite est exposé "Saint Laurent entre les saints Stéphane et Leonard" attribué à Raffaellino del Garbo, et sur celui de gauche, la "Nativité avec les saints Julien et François" de l'école de Domenico Ghirlandaio du début du .


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Dans la dernière chapelle, sont exposés un retable de l'atelier de Ghirlandaio ("Saint Antoine Abate intronisé entre les saints Laurent et Julien" et dans la prédelle "Histoires des trois saints") et un monument de Giovanni Dupré dédié à Berta Moltke Withfield, de 1864.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Construite par étapes par Michel-Ange entre 1521 et 1534, la Sagrestia Nuova fait partie du projet Médicis d'avoir une sépulture digne pour les membres de la famille, qui, entre-temps, montait progressivement en puissance grâce surtout à l'élection à la papauté de Léon X et l'obtention des premiers titres ducaux.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Michel-Ange est parti du plan de la sacristie de Brunelleschi et a construit la nouvelle sacristie à l'extrémité droite du transept, divisant l'espace en formes plus complexes, avec des arcs de triomphe qui s'ouvrent sur une sorte d'abside. Enfermés dans les deux murs latéraux, il crée les tombeaux monumentaux dédiés au duc de Nemours Julien et à son neveu duc d'Urbin Laurent, pour lesquels il sculpte pour chacun trois sculptures : les "Allégories du Temps", couchées au-dessus des tombes, et les portraits des "Ducs" au-dessus. Pour le tombeau de Julien de Médicis, assis dans une fière posture, il choisit le "Jour" et la "Nuit" ; pour celui de Laurent, présenté dans une pose mélancolique et pensive, le "Crépuscule" et l"'Aube".


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les deux statues regardent vers le centre de la chapelle où Michel-Ange a créé et placé une "Vierge avec Jésus sur ses genoux". Tournant leur regard vers la représentation sacrée, les ducs expriment les penchants religieux de l'artiste, selon lesquels, lorsque les gloires terrestres passent, seules la spiritualité et la religion sont capables de soulager les angoisses des hommes. L'ensemble est complété par les statues des "Saints Cosme et Damien", œuvres des élèves de Michel-Ange.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Laurent le Magnifique et son frère Julien de Médicis, pour qui Michel-Ange n'a jamais eu le temps de construire une sépulture monumentale, sont également enterrés sous l'autel.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Située au premier étage, la somptueuse salle octogonale mesure 28 mètres de large et est surmontée de la coupole de la basilique. Elle est commandée par Ferdinand Ier de Médicis à l'architecte Matteo Nigetti en 1604, et est apparemment basée sur un dessin de Jean de Médicis (1567-1621), frère du même grand-duc. Bernardo Buontalenti est également intervenu dans le projet.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les marqueteries qui décorent toute la surface de la chapelle ont été réalisées avec du marbre sombre et des pierres semi-précieuses qui créent un effet scénographique éblouissant. Pour la réalisation de cette œuvre, l'atelier-manufacture de l'Opificio delle Pietre Dure a été spécialement créé en 1588, en tant que laboratoire pour l'art du dit "commesso" florentin. Dans le socle, où sont reproduites les armoiries des seize villes toscanes fidèles à la famille des Médicis, on a fait usage de pierres semi-précieuses, de nacre, de lapis-lazuli et de corail.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les huit niches auraient dû abriter les statues de tous les grands-ducs, même si seules celles de Ferdinand I et de Ferdinand II de Médicis ont été réalisées, en bronze doré, par Pietro Tacca et son fils Ferdinando Tacca, exécutées entre 1626 et 1642.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Au centre de l'atrium, dans les intentions des clients, devait se trouver le Saint-Sépulcre, mais les différentes tentatives pour l'acheter ou le voler à Jérusalem échouèrent.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les sarcophages sont en fait des cénotaphes vides et les véritables restes des grands-ducs et de leurs familles jusqu'à Anne-Marie-Louise de Médicis, dernière héritière de la dynastie, sont conservés dans de simples niches cachées derrière les murs.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Chef-d'œuvre du , la Sagrestia Vecchia est la première partie de San Lorenzo à être achevée par Brunelleschi pour le compte des Médicis qui souhaitaient construire leur propre mausolée (1421-1428 ). Elle se situe sur le côté gauche du transept.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La chapelle, dédiée à saint Jean l'Évangéliste, est structurée comme un espace cubique recouvert d'une coupole hémisphérique en forme de parapluie, et est divisée en 12 segments par des nervures. Brunelleschi s'est trouvé dans la position d'avoir à résoudre la relation entre des espaces structurellement analogues. Il réunit deux pièces à base carrée, mais de hauteurs différentes : la sacristie proprement dite et la petite salle avec l'autel. Le jeu de couleurs de la pierre grise et du plâtre est encore renforcé par la présence de stucs peints : la frise aux "Angelots et séraphins", les "tondi des Évangélistes" sur les murs et ceux avec les "Histoires de saint Jean l'Évangéliste" dans les pendentifs du dôme, œuvres de Donatello, également auteur des heurtoirs des portes de bronze, avec les "Saints, Martyrs, Apôtres et Pères de l'Église". Le chromatisme violent et l'expérimentalisme exaspéré des œuvres de Donatello, également protégé des Médicis, sont à l'origine d'un fort désaccord entre le sculpteur et Brunelleschi, qui l'accuse de vouloir détourner l'attention des proportions architecturales de la chapelle. Le désaccord entre deux artistes, qui formaient un couple très soudé depuis des années, a ensuite conduit à l'exclusion de Donatello de la décoration d'autres œuvres de Brunelleschi comme la Chapelle des Pazzi.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La fusion parfaite entre la rigueur de l'architecture et la variété de la décoration plastique en fait « l'une des créations les plus complètes et les plus cohérentes de la première Renaissance florentine ».


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Les fresques de la voûte de la coupole de l'abside représentent la situation cosmologique du Soleil, de la Lune, des cinq planètes et des constellations telle qu'elle apparaissait au-dessus de Florence la nuit du 4 juillet 1442, ou plus tôt dans la matinée du 6 juillet 1439 avec les positions les plus exactes du Soleil et de la Lune, le jour et à l'instant même où il a été lu au Concile de Bâle-Ferrare-Florence-Rome, en la présence du pape Eugène IV et de l'empereur lui-même, Jean VIII Paléologue, des cardinaux Giuliano Cesarini (1398-1444) en latin et Bessarion en grec, la bulle « "Laetentur Coeli" », « De l'union des Églises latine et byzantine ». On suppose que la voûte céleste a été peinte par le peintre-décorateur éclectique Giuliano d'Arrigo, connu sous le nom de Giuliano Pesello.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Sur le mur gauche de la chapelle, dans une ouverture ornée d'une grille de bronze, le monument funéraire de Jean de Médicis (1421-1463) et Pierre Ier de Médicis dit Pierre le Goutteux, fils de Cosme de Médicis, commandé en 1472 par les fils de Pierre lui-même, Laurent de Médicis et Julien de Médicis est l'œuvre autographe de Andrea del Verrocchio, une œuvre très originale en marbre, bronze et pietra serena qui a inspiré de nombreuses créations de la Renaissance florentine. Le buste de "Saint Laurent" est attribué à Desiderio da Settignano. Au centre, sous la table de marbre avec des incrustations circulaires de porphyre, se trouve le tombeau de Jean de Médicis (1360-1429) et Piccarda de Bueri par Andrea Cavalcanti (1434).


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La chapelle en tête du transept gauche est appelée « "dei Santi Cosma e Damiano" » (« des saints Cosme et Damien ») ou « "delle Reliquie" » (« des reliques »). Étroitement liée au patronage des Médicis de la Sagrestia Vecchia voisine, elle abrite les armoires en bois où sont conservés les nombreux reliquaires fournis à la basilique. Sur l'arc d'entrée, deux fresques sont attribuées à Bernardino Poccetti, les "Saints Cosme et Damien" et "Saint Charles Borromée et un autre prélat" (datées de 1611). L'autel est décoré d'une "Vierge à l'Enfant" du (attribuée au Maître éponyme de la Madonna di San Lorenzo, disciple du Maestro della Santa Cecilia), encadrée par une toile avec les "Saints Laurent, Ambroise et Zénobe" par Francesco Conti (1714). Sur l'autel une inscription de 1714 remémore Cosme III de Médicis comme « "Etruscorum Rex" ».


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: La chapelle Martelli suit sur la gauche. Outre le cénotaphe néo-Renaissance à Donatello de Dario Guidotti et Raffaello Romanelli (1896), dédié au sculpteur qui est enterré dans la crypte, deux œuvres Renaissance importantes y sont exposées : le "Sarcophage de la famille Martelli" (vers 1455) par Donatello lui-même ou son atelier, simulant un grand panier d'osier, et l"Annonciation Martelli" de Fra Filippo Lippi (vers 1450), premier retable rectangulaire de la basilique qui servit de modèle à tous les autres. La prédelle avec les "Histoires de Saint Nicolas" n'a peut-être aucun rapport avec l'œuvre et a été exécutée par Lippi avec l'aide de son assistant Francesco di Stefano Pesellino. Un crucifix en bois polychrome du est installé au-dessus de l'autel, et sur le mur de gauche, est exposée la toile de Giuseppe Nicola Nasini avec "Saint Jérôme et l'Ange."


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le mur du bas-côté gauche près du transept est décoré d'une grande fresque avec le "Martyre de saint Laurent" de Bronzino (1565-69), riche en références à Michel-Ange. Devant elle se trouve l'autre chaire de Donatello, celle de la Passion, avec le chef-d'œuvre de la scène de la "Déposition".


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Au-dessus de la porte donnant sur le cloître se trouve la tribune du chœur pour l'orgue, attribuée à Donatello au début du en raison de son affinité indéniable avec la "Cantoria de Donatello" à Santa Maria del Fiore, dont elle reprend le schéma architectural et le frise placée derrière les colonnes. Plus tard, les critiques l'ont attribué aux ouvriers d'atelier en raison de la moindre élégance et de la liberté de composition des reliefs. Elle devrait dater des années 1460.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Dans les chapelles latérales se trouve, en continuant dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, un retable de Pietro Annigoni, "Le Christ et saint Joseph dans l'atelier", qui, en raison du fond doré, ressemble à une œuvre plus ancienne mais date de 1964. Le rendu de la scène entre le père et le fils, pénétré d'un souvenir familier, avec saint Joseph qui semble affectueusement conscient du rôle du fils, suggérée également par la planche de bois au premier plan qui forme une croix, est remarquable. Suit : la "Crucifixion de Saint Acatius et ses compagnons" par Giovanni Antonio Sogliani, un crucifix en bois de l'école allemande (probablement réalisé par Paul Moerich) flanqué de deux "pleureuses" sur toile de Lorenzo Lippi, une "Madone intronisée entre les saints Laurent et Zénobe" (à partir de 1877), la "Crucifixion" de Francesco Conti, venant de l'église San Jacopo Soprarno et documentée en 1709, l"'Appel de saint Matthieu" de Pietro Marchesini (vers 1739).


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Une cinquantaine de membres majeurs et mineurs de la famille sont enterrés dans la crypte de Bernardo Buontalenti, tandis qu'en partie haute, dans la grande salle octogonale surmontée d'une coupole, se trouvent les monumentaux cénotaphes des grands-ducs de Toscane.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Le deuxième orgue, le plus grandiose, a été construit en 1864-1865 par la célèbre manufacture d'orgues des frères Serassi de Bergame à la demande du Gouvernement de l'Italie alors que Florence était capitale. Il est situé au sommet de l'abside.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: L'instrument, somptueux et imposant, se compose de trois claviers de soixante-dix touches chacun et d'un pédalier droit et de 64 registres ; la console est un chef-d'œuvre d'ébénisterie, avec des sculptures très fines et très ornées. Le système de transmission est entièrement mécanique d'origine. À la suite de cette œuvre installée par Giacomo Locatelli, encore bien conservée, le roi Victor-Emmanuel II nomma M. Giacomo Serassi chevalier de l'Ordre des Saints-Maurice-et-Lazare, et accorda à la compagnie la faculté d'embellir l'emblème de son établissement artistique et industriel.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: L'orgue le plus ancien, situé dans la tribune du chœur de Donatello, a été construit en 1502 par Benedetto Vantaggini de Volterra et agrandi par les frères Tronci en 1773. En 1896, Pietro Paoli de Campi Bisenzio a refait le soufflet, a ajouté quatre touches chromatiques dans la première octave et a redessiné le clavier et le pédalier. À l'occasion du seizième centenaire de l'église (1993-1994), l'orgue a été restauré par le facteur d'orgues Riccardo Lorenzini de Montemurlo qui lui a redonné ses caractéristiques originales. L'instrument possède un clavier de 47 touches avec une première octave courte et un pédalier de 14 pédales constamment combiné avec le clavier manuel.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Dans le chœur, caché par le maître-autel, se trouve un troisième orgue à tuyaux qui a été construit en 1952 par la compagnie Tamburini et agrandi en 2007. Il possède deux claviers de 61 notes chacun et un pédalier concave-radiale de 32. Il est à entraînement électrique.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Conçu par Brunelleschi, mais construit après la mort du maître (1446) entre 1457 et 1460 par son élève Antonio Manetti, c'est le cloître principal de l'ensemble. Il a une double loggia, avec des arcs en plein cintre à l'étage inférieur et une architrave à l'étage supérieur. Il est accessible par le côté gauche de la façade. Autrefois, s'y trouvaient les maisons des chanoines et les divers environnements de la vie monastique.


title: Basilique San Lorenzo de Florence

text: Sur le mur droit du portique d'entrée se trouve une "Vierge à l'Enfant" en stuc, œuvre de Desiderio da Settignano, avec un cadre en terre cuite vernissé (1513), aujourd'hui difficile à admirer en raison du verre protecteur et de la hauteur de son positionnement. Du même côté, il y a de nombreuses pierres tombales, parmi lesquelles celle spécifiquement à la demande d'Anne-Marie-Louise de Médicis pour rappeler les travaux de consolidation du complexe en 1742. Dans le coin droit vers le transept de la basilique, se situe l'entrée de la Bibliothèque Laurentienne, conçue par Michel-Ange, avec son escalier à triple montée, tandis qu'à côté de la porte se trouve la statue en marbre du cômois Paul Jove, évêque de Nocera réalisée par Francesco da Sangallo (œuvre signée, 1560 ). De là, il est possible d'accéder à la crypte, rénovée par Bernardo Buontalenti, qui conserve les tombeaux de Cosme de Médicis et Donatello. Plus loin, une porte à tympan mène à la chapelle du Chapitre des Chanoines dont les stalles en bois ont été sculptées à la fin du .On remarquera en vis-à-vis de la façade de l'église, de l'autre côté de la place San Lorenzo, l'observatoire Ximenes, premier observatoire astronomique de Florence.


title: United States Golf Association

text: La United States Golf Association (USGA) est l’association nationale des parcours, clubs et autres installations de golf américains et l’autorité dirigeante du golf pour les États-Unis et le Mexique. En association avec le R&A, la USGA établit et interprète les règles du golf. En outre, la USGA établit un système national de handicap pour les golfeurs, organise plusieurs tournois importants et teste la conformité du matériel de golf par rapport aux règles. Elle est pour l’instant dirigée par son Directeur Exécutif David B. Fay et son Président Walter Driver Jr. Son siège se situe au "Golf House" à Far Hills, New Jersey.


title: United States Golf Association

text: Le Bob Jones Award est la plus haute distinction accordée par la United States Golf Association en reconnaissance d’une sportivité distinguée en golf. Elle a été accordée pour la première fois en 1955.


title: United States Golf Association

text: La USGA fut initialement fondée en 1894 en vue de résoudre la question d’un championnat national amateur. Plus tôt dans l’année, le Newport Country Club et le Saint Andrew’s Golf Club avaient tous deux déclaré les vainqueurs de leur tournoi le « champion amateur national ». Cet automne, des délégués de Newport, Saint Andrew’s, The Country Club, Chicago Golf Club et Shinnecock Hills Golf Club se rencontrèrent à New York en vue de former une instance dirigeante nationale, qui serait chargée de l’administration du championnat ainsi que des règles de golf dans le pays. Le , l’Association de Golf Amateur des États-Unis était officiellement constituée. Peu après, elle allait prendre son nom actuel. Le premier président en fut Theodore Havemeyer qui donna son nom au trophée amateur américain.


title: United States Golf Association

text: Le premier championnat amateur américain se tint en 1895 au Newport Country Club où Charles B. Macdonald, qui avait terminé second des deux championnats de l’année précédente, allait remporter le championnat. Le premier U.S. Open eut lieu le lendemain, un peu comme s’il s’était agi d’une idée d’après coup. Ce ne fut pas avant 1898 que les deux tournois furent organisés dans des clubs distincts. De nos jours, la USGA gère 13 championnats nationaux différents.


title: United States Golf Association

text: Au fil du temps, la USGA accrut ses membres bien au-delà des cinq clubs fondateurs. Elle comptait 267 clubs membres en 1910 et en 1932. Le nombre de membres décrut durant la Grande Dépression et la Seconde Guerre Mondiale, mais recommença à croître vers 1947. Vers 1980, il y avait près de clubs membres et aujourd’hui, leur nombre dépasse les .


title: United States Golf Association

text: La USGA organise ou coorganise les compétitions suivantes:


title: United States Golf Association

text: Un tournoi « open » est un tournoi auquel à la fois les professionnels et les amateurs peuvent s’inscrire. De nos jours, ces tournois sont pratiquement toujours remportés par des professionnels. Les deux principaux championnats open aux États-Unis sont:La USGA organise également un open senior qui fait partie du Champions Tour. Bien qu’un Tour Dames Senior existe depuis 2001, la USGA n’a pas encore créé un Open Senior réservé aux dames.Le golf professionnel aux États-Unis est géré essentiellement par la PGA of America, le PGA Tour et la LPGA. Toutefois, la USGA est le cœur du golf amateur dans le pays et elle organise les dix championnats amateurs nationaux. Les tournois principaux sont ouverts à quiconque, mais sont habituellement gagnés par des joueurs âgés d’une petite vingtaine d’années qui espèrent faire carrière dans le golf professionnel.Il existe deux championnats pour les joueurs et joueuses de moins de 18 ans :Il existe deux championnats seniors :Du au fait que l'U.S. Amateur et l'U.S. Women's Amateur aient été progressivement de plus en plus dominés par de futurs professionnels, deux championnats nationaux furent créés dans les années 1980 pour les "amateurs en carrière" de 25 ans et plus :Ces deux championnats par équipes ont été annoncés en 2013 par l'USGA en remplacement des championnats "Public Links" interrompus en 2014. Les nouveaux tournois ont été disputés pour la première fois en 2015 par des équipes de 2 joueurs jouant en quatre-balles. Les membres d'une même équipe ne sont pas tenus de venir du même club, du même territorie administratif ou du même pays.Selon l'USGA, son intérêt s'est d'abord porté sur le gazon, quand en 1920, E.J. Marshall (avocat qui dirigeait le Club Inverness Club, de Toledo dans l'Ohio, était chargé de préparer un terrain pour le Championnat de l'US Open) s'est aperçu qu'il ne pouvait pas trouver d'information ni d'autorités agronomiques fiables et impartiales sur la meilleure gestion des gazons de golfs, pas même à l'USGA ou au Département américain de l'agriculture qu'il a consulté. ces deux entités ont décidé de collaborer pour fournir une information scientifique et neutre sur les gazon de golf, en créant, le , un comité qui présidera une section de l'USGA dite "« Green Section »" (présenté comme centralisé et sans but lucratif, et réputé commercialement indépendant), qui existe encore. Le "Green section" a ensuite testé et produit des protocoles pour toutes les phases de l'entretien d'un parcours de golf, pour la lutte contre les maladies, les vers de terre, champignons, bactéries, acariens, nématodes ou insectes et les mauvaises herbes nuisant à l'aspect ou à la qualité du gazon de golf. Il a travaillé avec les semenciers pour importer, tester, croiser, sélectionner des souches d'herbacées afin de produire de variétés "améliorées" d'agrostide (dont génétiquement modifiée, par exemple pour résister au roundup, malgré les craintes de l'administration forestière ou l'opposition de grandes ONGE telles que le Sierra Club ou le Nature Conservancy), de pâturin des prés, de chiendent, de "Zoysia" (zoysiagrass pour le anglophones), et d'autres espèces d'herbacées. Il a encadré des recherches sur les sols, sables, tourbes, pesticides, engrais, l'irrigation, les matériaux et matériels et pratiques de création et d'entretien des parcours de golf. En 1960, elle a élaboré et publié des spécifications pour la création de golfs, utilisée dans le monde entier. En 1989, il a produit une vidéo sur la création de "greens"


title: United States Golf Association

text: Depuis 1920, il aurait dépensé plus de 27 millions de dollars pour ce faire, dont plus de 10 millions de 1985 à 1995, via des projets associant des universités. ...notamment via de nouvelles graminées améliorées, des pratiques de gestion améliorées.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Lassurance dommages-ouvrage (abrégée « assurance D. O. ») est, en droit français, une assurance instituée par la loi du , dite loi Spinetta, et dont l'objectif est de garantir et assurer le coût de réparation de désordres affectant un ouvrage immobilier, lors de sa construction, de son agrandissement ou de sa rénovation.


title: Assurance dommages ouvrage

text: L'assurance DO a été instituée afin de garantir une réparation rapide aux victimes de désordres affectant leur construction par la mise en œuvre d'une procédure amiable encadrée dans des délais stricts (15, 60, 90 et 135 jours). C'est une assurance de chose, c'est-à-dire qu'elle n'assure pas la responsabilité d'un constructeur, mais assure le bien construit. Elle se transmet donc aux propriétaires successifs de l'ouvrage ainsi réalisé et ce pendant dix ans à compter de la réception de l'ouvrage.


title: Assurance dommages ouvrage

text: L'assurance DO doit être souscrite avant tout début de l'opération immobilière par le maître d'ouvrage, c'est-à-dire par la personne physique ou morale au profit de qui l'ouvrage immobilier est réalisé. C'est une assurance obligatoire. Lors de l'adhésion à l'assurance dommages-ouvrage le souscripteur doit remplir un questionnaire. L'objectif de ce questionnaire est de définir au mieux les garanties qui seront nécessaires au projet de construction. Toutefois, la non-souscription n'est sanctionnée pénalement que pour les professionnels de l'immobilier, pour des peines maximales de d'amende et, ou d'emprisonnement. Ces sanctions pénales ne s'appliquent pas aux personnes physiques construisant un logement pour elles-mêmes ou pour leur conjoint, leurs ascendants ou descendants ou ceux de leur conjoint. Toutefois, même pour cette catégorie, sa non-souscription peut entraîner des difficultés en cas de revente du bien concerné pendant la durée de la garantie décennale.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Elle est régie par les articles L 242-1 et suivants du Code des assurances ainsi que par l'annexe 2 de l'article A 243-1 du même code, qui institue les clauses types, à savoir les clauses impératives que doivent contenir tous les contrats.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Elle a d'abord pour objet de pré-financer le coût des réparations des dommages, dont la gravité est de la nature de ceux dont sont responsables les constructeurs selon l'article 1792 et alinéas suivants du code civil. La compagnie fournissant cette garantie doit faire effectuer les travaux nécessaires déterminés par une expertise unique. À charge pour elle de se retourner ensuite contre le ou les responsables des désordres constatés.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Le point de départ de la garantie est le terme de la première année suivant la réception des travaux (procès-verbal de réception faisant foi), elle prend ainsi la suite de la garantie de parfait achèvement et prend fin au terme de la garantie décennale.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Elle garantit le propriétaire ayant fait faire les travaux, mais aussi les propriétaires suivants dans la limite de la durée de la garantie décennale.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Cette assurance est la première étape du système à double détente instauré par la loi Spinetta de 1978, la seconde étant le recours contre les constructeurs responsables et leurs assureurs ; elle est obligatoire pour la construction de tous les ouvrages à l’exception de ceux visés expressément par l’article L. 243-1-1 du Code des assurances, et pour tous les maîtres d’ouvrages excepté ceux visés par l’article L.242-1 et suivants du Code des assurances.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Elle prend effet après l'expiration du délai de garantie de parfait achèvement visé à l'article 1792-6 du Code civil. Toutefois, elle peut être actionnée avant la réception lorsque, après mise en demeure restée infructueuse, le contrat de louage d'ouvrage conclu avec l'entrepreneur est résilié pour inexécution ; ou après la réception, au cours de l'année de parfait achèvement, lorsque, après mise en demeure restée infructueuse, l'entrepreneur n'a pas exécuté ses obligations.


title: Assurance dommages ouvrage

text: Ce dernier régime de responsabilité relève en France de l'article 1382 et suivants du Code Civil dans leur rédaction antérieure à l'ordonnance du 10 février 2016 et 1240 depuis lors. Il s'agit donc simplement de la responsabilité civile de droit commun (pour laquelle la loi de la sécurité financière a été modifiée afin de prévoir un délai de réclamation après expiration de la police de 10 ans afin de s'aligner sur l'assurance décennale, créant une nouvelle source de confusion possible).


title: Sept mers

text: Les sept mers est une expression courante au Moyen Âge et dans la littérature de langue arabe.


title: Sept mers

text: Au Moyen Âge, cette expression regroupe :


title: Sept mers

text: Au sens moderne, cette expression inclut :


title: Sept mers

text: L'expression est attestée dans plusieurs livres de l'antiquité dont :


title: Frantz Fonson

text: Jean-François Éléonore Fonson dit Frantz Fonson, né à Bruxelles le et mort à Paris () le , est un auteur de vaudevilles et librettiste d'opérettes, acteur, directeur de théâtre et journaliste belge.


title: Frantz Fonson

text: Fils et petit-fils d'importants industriels bruxellois, Frantz Fonson fut d'abord journaliste avant d'entamer une carrière théâtrale comme directeur de salles de spectacles et comme auteur dramatique, d'abord dans la capitale belge avant de s'installer à Paris au moment de l'occupation de son pays par l'armée allemande au début de la première guerre mondiale.


title: Frantz Fonson

text: Il est le père de Lucien Fonson (directeur du Théâtre royal des Galeries de 1924 à 1972) et le grand-père du comédien Jacques Fonson. La pièce à succès "le Mariage de Mademoiselle Beulemans", toujours représentée de nos jours, a été adaptée par plusieurs réalisateurs depuis les .


title: USGA

text: Cette page recense les différentes significations (codes, sigles, abréviations, etc.) résultant du rapprochement des lettres USGA.


title: Frédéric Bamvuginyumvira

text: Frédéric Bamvuginyumvira est un homme politique hutu burundais né le . Il est membre du Front pour la démocratie du Burundi ("FRODEBU"). Bamvuginyuvira a été vice-président de la République du Burundi du au .


title: Frédéric Bamvuginyumvira

text: Bamvuginyumvira a été élu représentant de la province de Kirundo à l'Assemblée nationale burundaise lors des élections législatives du .


title: Frédéric Bamvuginyumvira

text: Le , il est nommé premier vice-président chargé des affaires politiques et administratives par le président par intérim Pierre Buyoya. Le second vice-président est Mathias Sinamenye. Bamvuginyumvira garde son poste jusqu'à la mise en place d'un gouvernement de transition visant à faire sortir le pays de la guerre civile le avec Domitien Ndayizeye comme unique vice-président.


title: La Revanche d'une blonde

text: La Revanche d'une blonde, ou Blonde et légale au Québec ("" en version originale), est un film de Robert Luketic sorti en 2001. Il est un succès mondial, récoltant plus de de dollars, pour un budget de . Il est adapté en comédie musicale en 2007.


title: La Revanche d'une blonde

text: Le film et sa bande originale ont été qualifiés de « culte ».


title: La Revanche d'une blonde

text: Il est suivi d'une suite cinématographique à succès "La blonde contre-attaque" qui récolte de dollars de recettes en 2003, ainsi que le téléfilm "Blondes pour la vie" (2009). Elle Woods ne se contente pas d'être une vraie blonde au sourire éclatant et au look d'enfer. Élève surdouée, elle préside avec brio une association étudiante à l'université de Californie et a tous les atouts pour réussir dans la vie. Son cœur appartient tout entier à son petit ami, Warner, le garçon le plus mignon du campus. Malheureusement, les ambitions politiques de ce dernier s'accommodent mal d'une compagne blonde (c'est-à-dire fatalement écervelée, narcissique et débile). C'est ainsi qu'un triste soir, elle se voit larguée par l'homme de sa vie.


title: La Revanche d'une blonde

text: Malgré cette rupture soudaine et inattendue, Elle est bien décidée à prouver ses capacités et s'inscrit en droit à Harvard pour faire la conquête de la plus prestigieuse université américaine. Elle Woods apprend alors que son ex-petit ami s'est fiancé avec Vivian Kensington, une étudiante qui la méprise. Pour se réconforter, Elle va se faire une manucure où elle rencontrera une femme avec qui elle se liera d'amitié et qui lui donnera des conseils contre la nouvelle fiancée de Warner. Par la suite, contre toute attente, Elle Woods se liera d'amitié avec Vivian Kensington.


title: La Revanche d'une blonde

text: Elle finira même par séduire involontairement un autre homme, qui tombera éperdument amoureux d'elle. La jeune femme va donc réussir à sortir la tête haute de ces déboires sentimentaux et professionnels. Dès le premier weekend de sa sortie, le film atteint de dollars de recettes, uniquement aux États-Unis. Il est un succès mondial, récoltant plus de de dollars, pour un budget de .


title: La Revanche d'une blonde

text: La bande originale contient le single "Perfect Day", interprété par la chanteuse Hoku. Hoku Perfect Day vidéo officielle sur Youtube