title: Réseau Hector

text: L’affaire Porto est à l’origine du décret Nacht und Nebel. L’expérience prouve que, loin d’être dissuasifs, les pelotons d’exécution fabriquent des héros et des martyrs. Il est décidé que les militants capturés seront déportés et mis à l’isolement le plus strict en Allemagne, dans l’attente de leur jugement par un tribunal d’exception, et que leur famille sera privée de la moindre information quant au sort des disparus.


title: Réseau Hector

text: Les dossiers de l’Abwehr sont transmis aux bureaux de Gestapo des villes allemandes où les résistants sont emprisonnés. L’enquête continue. Un an, deux ans après le début de leur captivité, les militants subissent encore des interrogatoires, des confrontations qui mènent à des suppléments d’investigation et à d’autres arrestations. Alfred Heurteaux qui passe pour un protégé d’Hermann Goering, as allemand de la Grande Guerre, lequel aurait interdit que l’on touchât à un cheveu de sa tête, n’a toujours rien admis.


title: Réseau Hector

text: La Gestapo établit les responsabilités individuelles dans chaque petit cercle pris séparément, certains contacts avec les services secrets français de zone libre, mais elle perd du temps à tenter de reconstituer l’organigramme d’un réseau beaucoup moins structuré qu’elle ne le soupçonne. Il en a quand même assez pour traduire les militants devant des juridictions d’exception (Sondergerichte, Volksgerichtshof) qui prononcent soit des peines de mort soit des peines de travaux forcés équivalant à des peines de mort différées. Les condamnations, qui touchent surtout des membres du réseau Saint-Jacques et des contacts des et de l’état-major de l’armée, s’échelonnent de 1943 (Cologne) à (Breslau). Les condamnés aux travaux forcés sont enfermés au bagne de Sonnenburg où ils trouveront des militants de La Vérité française et de Combat Zone Nord. En 1944, le statut Nacht und Nebel ayant été aboli, les survivants sont transférés au camp de Sachsenhausen ou à la prison de Wolfenbüttel.


title: Réseau Hector

text: Alfred Heurteaux échappe au sort commun. En , une audience du du Volksgerichtshof à Dusseldorf est ajournée par suite de charges nouvelles apparues contre lui. Après de nouveaux et nombreux interrogatoires, un deuxième procès est prévu pour . Un décret du ministère allemand de la justice en date du suspend la procédure contre Heurteaux qui, livré à la Gestapo de Potsdam où il était incarcéré depuis le précédent, est « mis au camp » jusqu’à la fin de la guerre.


title: Réseau Hector

text: En France, les rescapés du réseau Hector, comme Pierre Bouchard (résistant), reprennent du service à Combat Zone Nord, puis à CDLR et à l’OCM.


title: Joe Hulme

text: Joseph Harold Anthony Hulme est un ancien footballeur et joueur de cricket anglais né le à Stafford et mort le .


title: Affaire du Probo Koala

text: L'affaire du "Probo Koala" est une catastrophe environnementale survenue en Côte d'Ivoire. Elle tire son nom du navire vraquier qui a acheminé des déchets en Côte d'Ivoire en 2006 : le "Probo Koala", un navire vraquier immatriculé au Panama, appartenant à une compagnie grecque et affrété par la société hollandaise et suisse Trafigura.


title: Affaire du Probo Koala

text: En , ce navire vraquier polyvalent a déchargé au port d'Abidjan de déchets provenant du nettoyage du bateau (un mélange de pétrole, sulfure d'hydrogène, phénols, soude caustique et de composés organiques sulfurés). Ces derniers, répandus à terre en zone de décharge, provoquent des émanations de gaz mortels. La mort de et l'intoxication de dizaines de milliers de personnes ( d'empoisonnement confirmés et  probables, d'après l'INHP) sont imputées par Amnesty international aux émanations de ces déchets. Trafigura est jugée responsable par un tribunal des Pays-Bas qui condamne l'entreprise le à verser des dommages et intérêts aux victimes.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trois cargaisons d'environ de coke de pétrole (coker naphta) ont été chargées à Brownsville, Texas sur le "M/T Seapurha" le , sur le "M/T Moselle" le et sur le "M/T Seavinha" le . Ces trois navires ont par la suite transféré leur cargaison sur le "M/T Probo Koala" les , et .


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , après une traversée transatlantique, le "Probo Koala" accoste au quai d'Afrique du port d'Amsterdam, aux Pays-Bas. Il a auparavant déchargé une cargaison d'hydrocarbures à Algésiras, en Espagne.


title: Affaire du Probo Koala

text: La citerne à déchets étant pleine, Trafigura cherche à s'en défaire auprès de la société spécialisée Amsterdam Port Services (APS). Ces déchets seraient des slops, des résidus de fond de citerneLe « bateau-poison » soumis à de nouveaux tests en Estonie - "Libération", 2 octobre 2006. Plus de () de résidus d'hydrocarbures et divers composants chimiques sont déchargés sur une barge amarrée à couple du "Probo Koala". Une puanteur inhabituelle se répand, probablement due à la forte odeur d'œufs pourris du sulfure d'hydrogène (HS). La police des services d'environnement de la ville et les autorités portuaires interviennent.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trafigura, l'affréteur du navire, est tenu de faire retraiter les résidus par une entreprise de retraitement agréée et internationalement reconnue, le retraiteur Amsterdam Port Services (APS).


title: Affaire du Probo Koala

text: Le retraiteur, la société APS remarque, lors de tests en laboratoire, que les substances ne correspondent pas aux informations données par le donneur d’ordre. Selon le directeur d’APS, il s'ensuit une négociation sur le prix qui n’a pas abouti. Les discussions durent deux jours. Trafigura refuse la décontamination, jugée trop longue et trop coûteuse : APS demande puis par mètre cube. À cela s'ajoutent une journée d'immobilisation supplémentaire au port, soit un coût de , et une journée de location du navire, soit un coût de .


title: Affaire du Probo Koala

text: À Londres, Paul Duncan, directeur de la logistique de Trafigura, décide de recharger les déchets sur le "Probo Koala", ce qui, selon APS, ne s'est jamais produit auparavant.


title: Affaire du Probo Koala

text: Les résidus, qui avaient entre-temps été transbordés sur une barge, sont rechargés sur le "Probo Koala". L’opération ayant dégagé une forte puanteur du fait de la présence de fortes quantités de sulfure d'hydrogène (HS), le Ministère public de La Haye a fait ouvrir une enquête sur d’éventuelles transgressions des règles environnementales.


title: Affaire du Probo Koala

text: Les services de l'environnement d'Amsterdam ont tenté de faire immobiliser le navire mais se sont heurtés à l'administration nationale. APS et les services chargés de l'inspection des navires laissent le vraquier faire route vers l'Estonie, puis le Nigeria et la Côte d'Ivoire. Ils gardent de déchets aux fins d'analyses et de garantie. La seule injonction faite est de décharger les déchets "au port suivant", sans s'assurer que celui-ci possède les installations "ad hoc".


title: Affaire du Probo Koala

text: La justice néerlandaise enquête sur les conditions dans lesquelles les autorités portuaires ont laissé partir ces déchets. En effet, si les autorités du port considéraient qu'il s'agissait de déchets toxiques, ceux-ci étaient alors soumis à la convention de Bâle qui impose un visa d'exportation. Selon les enquêteurs, les déchets du "Probo Koala" n'étaient pas des eaux usées tirées du nettoyage du tanker, mais bien des déchets chimiques.


title: Affaire du Probo Koala

text: Un fonctionnaire de la ville d'Amsterdam, chargé de la surveillance de l'environnement à la mairie d'Amsterdam a été inculpé pour avoir délivré l'autorisation de complaisance qui a permis au "Probo Koala" de repomper ses déchets, pratique inhabituelle, et de quitter Amsterdam.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le Parlement néerlandais a demandé des comptes à Pieter van Geel, le Secrétaire d'État auprès du ministre du Logement, de l’Aménagement du Territoire et de l’Environnement des Pays-Bas.


title: Affaire du Probo Koala

text: Après son escale néerlandaise, le "Probo Koala" se rend en Estonie pour charger de l'essence destinée "in fine" au Nigeria.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , après deux escales aux îles Canaries et à Lomé (Togo), le "Probo Koala" atteint Lagos (Nigeria). Il livrerait une cargaison de pétrole. Trafigura fait une nouvelle et vaine tentative de vidange.Selon Trafigura, il s'agit de slops, des résidus de fonds de citernes peu toxiques. La compagnie néerlandaise affirme que ceux-ci ont . Les « slops » font l'objet d'une convention internationale (Marpol), qui interdit de les rejeter en mer. Les slops sont exportables pour être retraités dans des installations adéquates. Les déchets incriminés seraient un mélange d'essence, d'eau et de soude caustique résultant du nettoyage des cuves du navire.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trafigura assure avoir communiqué aux autorités ivoiriennes la nature des déchets et dit s'être assurée au préalable de leur « élimination sûre ». Trafigura a expliqué qu'il s'agissait de « slops », des déchets maritimes, des boues qui restent au fond des citernes des navires.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , Trafigura a indiqué qu'elle disposait de tests indiquant la de ses « eaux de nettoyage ». Les résultats proviennent du laboratoire Saybolt, à Rotterdam, dont un des responsables, Jan Heinsbroek, a émis des doutes sur les échantillons qu'il a expertisés. Selon Trafigura, « aucune trace » d'hydrogène sulfuré n'apparaît. , avait-on dit aux chauffeurs des citernes qui déverseront le produit dans Abidjan.


title: Affaire du Probo Koala

text: Cependant, après avoir nié pendant deux mois la toxicité des déchets déversés à Abidjan, le directeur financier et cofondateur de Trafigura Eric de Turckheim a reconnu qu'une opération de transformation de naphte avait bien eu lieu à bord du Probo Koala, en pleine mer, quelques semaines avant le désastre«Probo Koala»: début de l'attaque judiciaire - "Libération", 28 octobre 2006.


title: Affaire du Probo Koala

text: Dans un reportage de l'émission française "Complément d'enquête" qui avait pour thème « Déchets toxiques : la bombe écologique », diffusée le sur France 2, Eric de Turckheim déclarait, en pensant qu'il n'était pas filmé, que si le "Probo Koala" avait vidé ses cuves en pleine mer, on n'aurait jamais entendu parler de Trafigura dans cette affaire.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trois enquêtes sont ouvertes aux Pays-Bas : le parquet, la ville d'Amsterdam et le ministre des transports tentent de déterminer dans quelles circonstances le navire a pu quitter le pays alors que ses soutes ne contenaient sans doute pas que des résidus issus d'un nettoyage.


title: Affaire du Probo Koala

text: Les analyses révèlent que les déchets se présentaient sous deux phases. La phase aqueuse était constituée majoritairement d’une solution d’hydroxyde de sodium (soude) à 10 %. Elle contenait des thiols (mercaptans), des phénols et de l’hydrogène sulfuré. La phase organique était constituée de naphte (oléfines, paraffines et hydrocarbures aromatiques) et contenait des disulfides.


title: Affaire du Probo Koala

text: Selon une enquête du parquet néerlandais, cité le par le quotidien néerlandais de centre gauche de Volkskrant, le "Probo Koala" aurait raffiné en pleine mer du pétrole brut, en mélangeant soude et naphta. En mai et , le "Probo Koala" aurait pu transformer de pétrole brut en essence, en pleine mer. Selon de Volkskrant, le "Probo Koala" a reçu trois cargaisons de de naphte en provenance des États-Unis.


title: Affaire du Probo Koala

text: L'opération de transformation consistait à libérer le soufre contenu dans le naphte à l'aide de substances dérivées de la soude et d'une substance adjuvante, un produit catalyseur utilisé dans les raffineries, appelé ARI-100 EXL (cobalt phthalocyanine sulphonate). L'essence ainsi produite n'est pas exempte de soufre et ne pouvait donc être commercialisée en Europe. Elle pouvait, en revanche, l'être en Afrique (Le navire s'est rendu au Nigeria début ). Ce sont les de résidus de l'opération qui auraient été déchargées en Côte d'Ivoire.


title: Affaire du Probo Koala

text: Cette manipulation aurait généré un bénéfice de de dollars ( d'euros) pour Trafigura, qui a jugé ces informations . Ce raffinage sauvage aurait formé des déchets très toxiques, dont de résidus soufrés.


title: Affaire du Probo Koala

text: Cette hypothèse, une réaction chimique incontrôlée, est corroborée par des analyses effectuées aux Pays-Bas sur des échantillons recueillis à Amsterdam le par le Centre national d'information sur les empoisonnements. Outre la présence d'oxyde de soufre, le document note la présence d'.


title: Affaire du Probo Koala

text: Après avoir nié pendant deux mois la toxicité des déchets déversés à Abidjan, Eric de Turckheim a reconnu qu'une opération de transformation de naphte avait bien eu lieu à bord du Probo Koala, en pleine mer, quelques semaines avant le désastre.


title: Affaire du Probo Koala

text: Il ressort d'une note d’information sur les déchets toxiques à Abidjan rédigée par l’Organisation Mondiale pour la Santé que :


title: Affaire du Probo Koala

text: En outre, l’échantillon testé contenait une


title: Affaire du Probo Koala

text: Ainsi, les moyens utilisés pouvaient « entraîner la mort immédiate en cas d’inhalation », des « convulsions et même le coma en cas d’intoxication aigüe ».


title: Affaire du Probo Koala

text: Il est donc avéré que les substances contenues dans les déchets déversés créent un danger pour les personnes. Cela est d'autant plus avéré que la liste officielle des victimes de ces infractions est quasiment sans fin.


title: Affaire du Probo Koala

text: Un expert des Nations unies a affirmé que le déchargement de ces produits constituait clairement une infraction aux lois internationales sur le traitement des déchets toxiques.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trafigura a été créé en 1993 par Claude Dauphin, président du conseil d’administration jusqu'à son décès en 2015, et Éric de Turckheim. Cette multinationale est spécialisée dans le négoce des marchandises, comme le pétrole brut, les produits raffinés, les concentrés de métaux et les métaux raffinés, et fournit également les navires et les installations nécessaires à leur transport et à leur stockage.


title: Affaire du Probo Koala

text: Trafigura mène ses activités à travers plusieurs entités, notamment :


title: Affaire du Probo Koala

text: Trafigura était le propriétaire de déchets contenus dans la cargaison du "Probo Koala". En outre, elle a affrété ce navire et est responsable de son transport jusqu’en Côte d’Ivoire.


title: Affaire du Probo Koala

text: Ces affirmations sont déduites de : Le groupe Trafigura a choisi la Compagnie Tommy SARL comme principal prestataire pour « l’enlèvement et le traitement » des déchets toxiques.


title: Affaire du Probo Koala

text: Cette affirmation est déduite de : Enfin, Trafigura ne pouvait ignorer que la société Tommy allait se débarrasser des déchets sans le moindre traitement. Cela est déduit du message donné par M. Ugborugbo à M. Kablan à l'intention de M. Marrero. Il ressort de ce message que « compte tenu de la haute concentration de soufre de mercaptan et la forte odeur [des ...] produits, un chimiste [leur ...] a conseillé de déverser [les déchets à ... ] Akouedo […] »


title: Affaire du Probo Koala

text: Le terme « déverser » qui est utilisé ne saurait être compris comme équivalent à traiter ; il ne laisse aucun doute sur les intentions de M. Ugborugbo dès la rédaction de ce message. Il ne pouvait laisser de doute dans l'esprit de ses destinataires.


title: Affaire du Probo Koala

text: Enfin, selon le rapport de la Commission Nationale d’Enquête sur les Déchets Toxiques (60 à 62),


title: Affaire du Probo Koala

text: En conséquence :Il résulte de tous ces éléments que Trafigura est la principale responsable du déversement des déchets.


title: Affaire du Probo Koala

text: Puma International CI est une filiale du groupe Trafigura, elle est basée à Abidjan. Trafigura est son actionnaire unique. L’objet de Puma International CI est le stockage et la vente des produits pétroliers sous douane.


title: Affaire du Probo Koala

text: Malgré cet objet social, il ressort des divers éléments que la société Puma International CI a pris une part active dans le transfert des déchets toxiques. Cette assertion s’appuie sur : Ainsi, M. Kablan a été le personnage central, le pivot, de cette tragédie. Il a mis les divers acteurs en relation, il a assuré l'interface entre la société Tommy et la société Waibs, entre la société Tommy et Trafigura et entre la société Tommy et les autorités ivoiriennes.


title: Affaire du Probo Koala

text: M. Kablan est le seul ivoirien dont la libération ait été obtenue aux termes du protocole d'accord. Cette circonstance laisse à penser que Trafigura craignait ses révélations. Elle est le consignataire de tous les navires affrétés par la société Trafigura à destination de la Côte d’Ivoire. M. Paul Short l’a mandaté par un message électronique du .


title: Affaire du Probo Koala

text: Les statuts de cette compagnie, adoptés le , ont été enregistrés le à la Direction du Recouvrement de la Direction Générale des Impôts à Abidjan.


title: Affaire du Probo Koala

text: Il ressort de ces statuts que la Compagnie Tommy a pour objet :Cette compagnie a pour associés M. Konate Ibrahim, de nationalité ivoirienne et M. Ugborugbo Salomon, de nationalité nigériane, par ailleurs gérant.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , la Compagnie Tommy a déposé sa demande d’agrément d’avitailleur maritime à la Direction Générale des Affaires Maritimes et Portuaires (DGAMP).


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , le projet d’Arrêté d’agrément de la Compagnie Tommy a été approuvé et transmis au Ministre des Transports ivoiriens. Les circonstances de cette approbation sont mystérieuses.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , l’Arrêté d’agrément de la compagnie Tommy est signé par le Ministre des Transports.


title: Affaire du Probo Koala

text: Dans l’intervalle, le , le navire "Probo Koala" est refoulé du Port d’Amsterdam en Hollande avec ses déchets.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , la Compagnie Tommy adresse une demande d’autorisation au Directeur Général du Port autonome d'Abidjan pour la vidange, l’enlèvement d’hydrocarbures et de déchets à bord des navires.


title: Affaire du Probo Koala

text: Ainsi, la compagnie Tommy n’a déposé cette demande d’autorisation auprès du directeur général du Port autonome d'Abidjan qu’après que le "Probo Koala" ait été refoulé d’Amsterdam.


title: Affaire du Probo Koala

text: L'enlèvement des hydrocarbures et des déchets, objets principaux de la demande, sont hors de l'objet social, ces deux activités sont à l’origine du drame.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , la Compagnie Tommy obtient du Colonel Bombo, Commandant de la Capitainerie du Port, l’autorisation d’exercer au Port autonome d'Abidjan.


title: Affaire du Probo Koala

text: Cette autorisation a été donc été obtenue en 20 jours.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le , le navire "Probo Koala" accoste au quai Petroci du Port autonome d'Abidjan. Le même jour, la Compagnie Tommy commence à décharger les déchets jusqu’au .


title: Affaire du Probo Koala

text: Il ressort de ce qui précède que : Au regard de ces éléments, la compagnie Tommy a toutes les apparences d’une société-écran créée pour la circonstance dont le bras séculier est M. Salomon Ugborugbo.


title: Affaire du Probo Koala

text: Selon Fodjo Kadjo Abo, écrivain ivoirien et magistrat hors hiérarchie :


title: Affaire du Probo Koala

text: "A la suite du déversement de ces produits, plus de cent mille personnes furent intoxiquées. Parmi elles, on dénombra plus de vingt mille morts et des milliers de malades hospitalisés dont certains étaient dans un état critique".


title: Affaire du Probo Koala

text: Réactions du gouvernement ivoirien


title: Affaire du Probo Koala

text: Sur le plan judiciaire, sept Ivoiriens et un Nigérian ont été arrêtés par les autorités ivoiriennes.


title: Affaire du Probo Koala

text: Le procès s'est ouvert à Abidjan . Comme cela a été prévu dans les tractations financières évoquées plus haut, aucun membre de l'affréteur Trafigura n'a été mis en examen ou jugé.


title: Affaire du Probo Koala

text: L'enlèvement devait débuter le sous la houlette de la société Trédi, filiale du groupe français Séché environnement, spécialiste du traitement des déchets.


title: Nollie

text: Le nollie est une position (voir tricks) de skateboard. C'est également le nom du saut effectué dans cette position.


title: Nollie

text: En skateboard, il existe deux positions de base : le « "goofy" » et le « "regular" ». Chaque skateur à sa position de prédilection, le choix étant instinctif. Un skateur "regular" roule avec son pied gauche au milieu de sa planche, et son pied droit à l'arrière, un "goofy" faisant le contraire. À partir de la position de base, il existe trois variantes possibles : le "fakie", le "switch", et le nollie.


title: Nollie

text: Cette dernière, qui nous intéresse ici, prescrit que le skateur, à partir de sa position de base, décale ses deux pieds vers l'avant, le pied arrière passant au milieu et le pied du milieu passant à l'avant. On pourrait également dire que le skateur roulant en nollie a inversé ses pieds par rapport à sa position de prédilection et roule vers l'arrière. Ainsi, pour l'exemple, un skateur "regular" se trouve en nollie si son pied droit est au milieu de la planche, et son pied gauche à l'avant.


title: Nollie

text: Rouler et surtout effectuer des figures en position "nollie" n'est pas une chose évidente, et est réservé aux skateurs avec un niveau déjà relativement avancé. Toutefois, certains tricks pouvant vous sembler plus simple d'une position (stance en anglais) à l'autre, n'hésitez pas à vous y essayer.


title: Nollie

text: Un "nollie" est également une figure de skateboard. C'est une variante du ollie, le saut. Il s'agit en fait d'un saut, effectué dans la position du même nom, décrite ci-dessus. Ainsi, au lieu de "popper" avec l'arrière de sa planche et gratter le grip avec son pied avant (ollie), le skateur tapera l'avant du skateboard sur le sol et grattera avec son pied arrière.


title: Nollie

text: Le nom "nollie" est une forme contractée de « nose ollie », une appellation indiquant bien qu'il s'agit d'un "ollie" effectué avec l'avant de la planche. Le nom de la position est donc dérivé du nom du trick (et pas l'inverse).


title: Nollie

text: Effectuer un "nollie" présente une double difficulté. Premièrement, taper le "nose" sur le sol peut se révéler une manœuvre périlleuse si le mouvement n'est pas assez rapide. Ensuite, il faut gratter la planche avec le pied arrière, ce qui n'est pas une évidence (on parlera parfois de "mauvais pied"). En effet, la pratique du skateboard commençant généralement par l'apprentissage du ollie et les figures dérivant de celui-ci, les skateurs encore débutants sont tellement habitués à gratter la planche avec le pied avant qu'effectuer le même mouvement avec l'autre jambe requiert souvent un grand effort psycho-moteur.


title: William Hume-Rothery

text: William Hume-Rothery ( à Worcester Park – à Oxford) était un métallurgiste britannique. Il étudia la composition des alliages et composés intermétalliques et ses conclusions forment l'un des fondements de la métallographie scientifique moderne.


title: William Hume-Rothery

text: William Hume-Rothery naît en 1899 à Worcester Park, dans le comté de Surrey (banlieue londonienne). Il pense faire une carrière militaire et entre à l'académie, mais une maladie le laisse complètement sourd, et il s'oriente vers la recherche. Il étudie à l'université d'Oxford dont il reçoit sa maîtrise en chimie en 1926 tandis qu'il passe son doctorat en métallurgie la même année à l'école des mines de Londres ("Royal School of Mines"). Il passera ensuite presque toute sa vie professionnelle à l'université d'Oxford et devient conférencier en 1938. Pendant la Seconde Guerre mondiale, il supervise de nombreux contrats gouvernementaux touchant aux alliages d'aluminium et de magnésium. Vers 1957, grâce à des financements de diverses compagnies métallurgiques, il fonde le département de métallurgie de l'université d'Oxford dont il prend la direction dès sa création jusqu'en 1966.


title: William Hume-Rothery

text: Ses études portent principalement sur l'étude des alliages de fer, d'argent et de cuivre. Ses études prennent en compte les alliages interstitiels ou substitutiels et les proportions de ces deux régimes. Il conclut que la microstructure des alliages est fonction des tailles des atomes, de leur valence et de la différence des propriétés électrochimiques.


title: William Hume-Rothery

text: William Hume-Rothery est également officier de l'Ordre de l'Empire britannique.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Guillaume IV, né le à Biebrich et mort le à Colmar-Berg, régna sur le grand-duché de Luxembourg de 1905 à sa mort.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Guillaume IV est le fils du grand-duc Adolphe et d'Adélaïde d'Anhalt-Dessau. Le , il épousa Marie-Anne de Bragance, infante du Portugal (1861-1942) (fille de Michel de Portugal et d'Adélaïde de Loewenstein-Wertheim-Rosenberg). De cette union naissent 6 enfants, portant le prédicat d'altesse grand-ducale :


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: À sa naissance, Guillaume est l'héritier du duché de Nassau. L'annexion de celui-ci par la Prusse en 1866 affecta profondément l'adolescent.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: En 1884, le prince qui avait 32 ans, s'éprit de la princesse Marie-Anne de Bragance, fille cadette de l'ex-roi Michel de Portugal. Le duc Adolphe s'opposa au mariage de son fils, les Nassau étant luthériens et les Bragance catholiques.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Lorsqu'en 1890 le duc Adolphe monta sur le trône grand-ducal de Luxembourg, il devint le souverain d'une population catholique. Plus rien ne s'opposait au mariage de Guillaume et de Marie-Anne, celui-ci étant même souhaitable.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Le mariage eut lieu en 1893. Lors du contrat de mariage, il fut décidé que les garçons à naître seraient élevés dans la religion protestante et les filles dans la foi catholique. Comme le couple n'eut que six filles, ceci faisait coïncider la religion des futur(e)s souverain(e)s du Luxembourg avec celle de leurs sujets. Cependant, le Luxembourg étant régi par la loi salique, les filles ne pouvaient pas monter sur le trône luxembourgeois.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: En 1905, l'oncle du grand-duc, Nicolas Guillaume de Nassau, décède. Il ne reste alors qu'un seul héritier légitime par les hommes, son fils Georges Nicolas de Merenberg. Mais celui-ci est le fruit du mariage morganatique de ses parents. En 1907, gravement malade à la suite d'attaques cérébrales, Guillaume IV déclara son cousin et les comtes de Merenberg non-dynastes, et choisit pour lui succéder sa fille Marie-Adélaïde qui avait 13 ans. Il confia la régence à son épouse Marie-Anne de Bragance.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Guillaume IV appartient à la huitième branche (branche cadette de Nassau-Weilburg), elle-même issue de la septième branche (branche aînée de Nassau-Weilburg) de la maison de Nassau. Cette lignée cadette appartient à la tige valmérienne qui donna des grands-ducs au Luxembourg.


title: Guillaume IV (grand-duc de Luxembourg)

text: Guillaume IV fut le dernier héritier direct par la lignée masculine de la branche cadette de Nassau-Weilburg. Par sa fille Charlotte, il est l'arrière-grand-père de l'actuel grand-duc Henri.


title: Carloman (fils de Charles le Chauve)

text: Carloman (v. 847-† 877), fils du roi et de sa première épouse Ermentrude d'Orléans.


title: Carloman (fils de Charles le Chauve)

text: Destiné dès l'enfance à la vie religieuse, Carloman se révolte en 869 contre son père qui le fait enfermer à Senlis. Sur ordre du pape , libère son fils et l'oblige à le suivre lors de son expédition contre Girart de Roussillon en 870. Carloman abandonne alors son père et, avec une armée de soldats déserteurs, met à sac les régions autour de Reims jusqu'en Belgique.


title: Carloman (fils de Charles le Chauve)

text: Son père réussit à le faire prisonnier et, par l'intermédiaire d'Hincmar, l'archevêque de Reims, demande l'excommunication de son fils. La sentence d'excommunication est approuvée par une grande majorité d'évêques.


title: Carloman (fils de Charles le Chauve)

text: En 873, Carloman, prisonnier à Senlis, est déposé de son diaconat et de tout degré ecclésiastique, et réduit à la communion laïque, mais comme ses partisans disent que n'étant plus ecclésiastique, rien ne l'empêche de régner, ils le mettent en liberté. , son père, porte l'affaire la même année au concile de Senlis, le fait juger de nouveau pour les crimes dont les évêques n'avaient pas eu auparavant connaissance et il est condamné à mort. Mais pour lui donner le temps de faire pénitence, et lui ôter les moyens d'exécuter ses mauvais desseins, son père ordonne qu'on lui crève les yeux et qu'on l'incarcère à Corbie.


title: Carloman (fils de Charles le Chauve)

text: Devenu aveugle, Carloman réussit toutefois à se réfugier chez son oncle Louis le Germanique. Ce dernier le fait abbé d'Echternach où il meurt en 877.


title: Yossef Fein

text: Yossef Fein (יוסף פיין) fut un protagoniste influent du sionisme.


title: Yossef Fein

text: Il naît en 1903 à Metoula, d'une famille de pionniers comptant parmi les fondateurs de Metoula et de Yessod Haméala. Il dirige la formation de groupes de pionnières, parmi lesquelles Sara Malhin et Hayouta Bossel. Yossef Fein prend part aussi à la défense de Metoula et de Tel Haï. Il part s'installer à Migdal, puis passe à Houlda et enfin s'installe à Degania. C'est alors qu'il apprend l'arabe qu'il parlera couramment.


title: Yossef Fein

text: Fein joue alors un rôle important dans l'entreprise d'achat de nouveaux terrains et dans celle de la défense des implantations, tel que le kibboutz Hanita. Il s'exprime ainsi dans un lettre envoyée à ses enfants restés à Degania : ""Ce n'est pas par plaisir que je suis absent de la maison. Ici dans le pays, certains se sont fixé comme but la destruction de ce que nous avons entrepris, et en contrepartie, nous devons construire d'autres "Degania". Vous aussi, à votre tour, vous fonderez vos propres "Degania" et vos propres "Hanita""".


title: Yossef Fein

text: Fein, de par sa connaissance de l'arabe, participe activement au passage d'immigrants par la frontière syrienne, avant et pendant la Guerre d'Indépendance.


title: Yossef Fein

text: Yossef Fein meurt en 1949.


title: Mauresca Fracàs Dub

text: Mauresca Fracàs Dub est un groupe de musique créé en 1999.


title: Mauresca Fracàs Dub

text: Son style principal, reggae ragga, est largement influencé par le hip-hop occitan.


title: Mauresca Fracàs Dub

text: Originaire de Montpellier, le groupe est composé de cinq membres : Chab, Benezet, Drac, Inti et Massimo. Ils chantent en occitan, en français ou en espagnol. Influencé par des groupes tels que les Fabulous Trobadors et Massilia Sound System, ainsi que par la scène des , Mauresca se définit comme un .


title: Mauresca Fracàs Dub

text: En le groupe sort un CD entièrement auto-produit (Lo Sage e lo Fòl prod.) : "Francament". En 2005, ils sortent leur second album sous le titre de "Contèsta" puis un troisième en , "Bartàs". En 2008 sort leur premier clip "Stéréotype" puis en 2010 le clip de "Coopérative". Le quatrième album "Cooperativa" est paru le .


title: Mauresca Fracàs Dub

text: Depuis "Cooperativa" le groupe a pris le nom de Mauresca.


title: George Herbig

text: George Howard Herbig (né le à Wheeling, en Virginie-Occidentale – mort le à Honolulu) est un astronome américain à l'Institut pour l'astronomie de l'université d'Hawaï.


title: George Herbig

text: Herbig reçoit son Ph.D. en 1948 à l'université de Californie à Berkeley pour sa thèse : "A Study of Variable Stars in Nebulosity" - "Une étude des étoiles variables dans les nébuleuses". Les observations effectuées pour cette étude sont faites à l'observatoire Lick. Il devient un spécialiste des étoiles à un stade jeune de leur évolution, connu sous le nom d'étoiles de Herbig Ae/Be, et du milieu interstellaire.


title: George Herbig

text: Herbig est principalement connu pour la première étude détaillée, avec Guillermo Haro, des objets Herbig-Haro. Ce type d'objet avait déjà été observé par Sherburne Wesley Burnham au , mais sans qu'il y reconnaisse une nouvelle classe d'objet céleste.


title: George Herbig

text: Herbig fait aussi de nombreuses contributions dans le domaine des bandes interstellaires diffuses (BID) à travers une série d'articles publiés entre 1963 et 1993 intitulés "The diffuse interstellar bands".Récompenses Nommé d'après Herbig


title: Epipyropidae

text: Les Epipyropidae sont une petite famille de lépidoptères (papillons) comprenant 32 espèces décrites (Krampl & Dlabola, 1983) qui présentent toutes la particularité d'être, au stade chenille, parasites d'homoptères. Ces papillons sont présents dans le monde entier, mais ils sont plus fréquents en Asie (Inde) et en Australie.


title: Méry

text: Mery est un prénom dans l'Égypte antique, parfois composé avec un autre prénom ;Plusieurs communes françaises :


title: Méry

text: voir la forme voisine :


title: Robinson Crusoé (téléfilm)

text: Robinson Crusoé est un téléfilm d'aventure franco-britannico-canadien en deux parties, réalisé par Thierry Chabert, d'après l'œuvre éponyme de Daniel Defoe, diffusé le 22/12/2003.


title: Robinson Crusoé (téléfilm)

text: Le planteur anglais du Brésil, Robinson Crusoé, embarque sur le « Santa Lucia » à destination des côtes de Guinée où il entend se lancer dans la traite des nègres. Au large de Saint-Domingue, il est obligé d’embarquer, sous la menace d’un pistolet, sur un canot de sauvetage par le capitaine du navire qu’il a tenté d’empêcher de faire escale pour vendre quelques esclaves. Une tempête pousse Robinson vers une île au large du Venezuela ainsi que la "Santa Lucia" dont il ne reste aucun survivant. Après avoir sauvegardé tous les biens du navire, Robinson vit seul pendant des années jusqu’à l’arrivée inattendue de cannibales venus sacrifier un prisonnier. Robinson les met en fuite et entame une nouvelle vie avec le rescapé qu’il nomme « Vendredi ». Robinson tente également d’enseigner ses propres valeurs morales et religieuses à Vendredi qui se montre réfractaire. Finalement les deux hommes parviendront pourtant à transcender leurs cultures respectives pour établir une vraie communication.


title: Henri Choisnel

text: Henri Choisnel est un homme politique, député et membre de la résistance intérieure française.


title: Henri Choisnel

text: Henri Choisnel, militant Croix-de-feu puis du Parti social français (PSF), conseiller municipal de Reims, entre dans la résistance intérieure française. Été 1943, il adhère au mouvement (majoritairement communiste) de résistance du Front national de lutte pour l'indépendance de la France. Il y retrouve un autre membre du PSF, Georges Dompmartin, organisateur du Front national dans la Marne avant l'arrivée du communiste Michel Sicre. Henri Choisnel, dit "Georges Grant", devient responsable local du Noyautage des administrations publiques (NAP).


title: Henri Choisnel

text: Après la libération de Reims, il siège à la délégation municipale provisoire présidée par le docteur Billard, autre membre du Front national venu du PSF, et devient maire-adjoint.


title: Henri Choisnel

text: Le , il participe à une réunion des anciens dirigeants du PSF de Reims, qui appellent à l'unanimité les membres du PSF marnais à adhérer au Front national.


title: Henri Choisnel

text: À partir de , Henri Choisnel siège à l'Assemblée consultative provisoire dans le collège de la résistance métropolitaine, au titre du Front national dont il devient membre du Comité directeur national.


title: Henri Choisnel

text: Il rompt cependant avec le Front national (en même temps que François Mauriac, Max André, Louis Martin-Chauffier, Jacques Debû-Bridel, Louis Bergeron, le père Philippe et monseigneur Chevrot) lorsque celui-ci appelle à voter non au référendum sur les institutions.


title: Henri Choisnel

text: En 1947, Henri Choisnel adhère au Rassemblement du peuple français (RPF) gaulliste. Il est élu conseiller municipal (RPF) de Reims et adjoint au maire Albert Réville, aux côtés d'André Thiénot, autre adjoint RPF.


title: Bataille de Port-Arthur

text: La bataille de Port-Arthur est une bataille navale qui met aux prises la marine impériale japonaise et l'escadre russe au début de la guerre russo-japonaise de 1904-1905.


title: Bataille de Port-Arthur

text: L'affrontement naval s'est déroulé le , lorsque le Japon attaque par surprise l'escadre navale de Port-Arthur (actuelle péninsule du Liaodong, en Mandchourie, port et territoire chinois cédé à bail à la Russie en 1898 (comme Hong Kong au Royaume-Uni en 1897).


title: Bataille de Port-Arthur

text: Cette bataille navale marque le début de la guerre russo-japonaise qui se déroule entre 1904 et 1905.


title: Bataille de Port-Arthur

text: Navires russes : "Petropavlosk" (navire amiral), "Peresvet", "Pobeda", "Poltava", "Czarevitch", "Retvizan", "Sevastopol". Les croiseurs "Novik", "Boyarin", "Bayan", "Diana", "Pallada", "Askold" et "Aurora".


title: Bataille de Port-Arthur

text: Navires japonais : "Mikasa" (navire amiral), "Asahi", "Fuji", "Yashima", "Shikishima", "Hatsuse", "Tatsuma", "Izumo", "Yakumo", "Asama", "Iwate", "Chitose", "Kasagi", "Yoshino".


title: Projet Orion

text: Le Projet Orion fut la première étude de conception d'un véhicule spatial mû par propulsion nucléaire pulsée, idée proposée par Stanislaw Ulam en 1947. Le projet, amorcé dans les années 1950, était mené par une équipe d'ingénieurs et de physiciens de "General Atomics", comprenant quelques célébrités telles que le physicien Theodore Taylor. Sur la demande de Taylor, le physicien Freeman Dyson quitta pendant une année ses travaux universitaires pour diriger le projet. Ce fut le premier groupe de réflexion de la sorte depuis le projet Manhattan, la plupart des membres du projet Orion déclarent s'en souvenir comme les meilleures années de leur vie. De leur point de vue, l'humanité n'a jamais été aussi près qu'alors des voyages spatiaux à grande échelle.


title: Projet Orion

text: En se basant sur l'énergie nucléaire, Orion aurait théoriquement permis d'obtenir à la fois une forte poussée et une importante impulsion spécifique, le Graal de la propulsion spatiale. En théorie, les performances offertes dépassaient de loin celles des meilleures fusées conventionnelles ou nucléaires alors à l'étude. L'objectif était de permettre les voyages interplanétaires à bas coût. Ses partisans en pressentaient les forts potentiels, mais le projet perdit son soutien politique à cause des inquiétudes au sujet des contaminations provoquées par la propulsion. Le traité d'interdiction partielle des essais nucléaires de 1963 mit fin au projet.


title: Projet Orion

text: Le concept de propulsion nucléaire pulsée fut imaginé en 1946 par Stanislaw Ulam, des calculs préliminaires furent faits en 1947 avec Frederick Reines puis formalisés mathématiquement en 1955 par Ulam et C. J. Everett dans un document qui introduit une version adaptée de l'équation de Tsiolkovski pour la propulsion pulsée, tout en restant évasif sur la mise en œuvre (le concept prévoyait l'éjection d'une masse propulsive entre les bombes et le véhicule et ne comprenait pas d'amortisseurs). Cette première étude amèna l'AEC à breveter le concept. Cette approche permet de concilier forte poussée, importante impulsion spécifique et grande densité énergétique, avec une relative simplicité technologique et une faisabilité à moyen terme.


title: Projet Orion

text: En 1956, "General Dynamics" créa la filiale "General Atomics" dans le but de commercialiser la technologie nucléaire civile naissante. Son directeur Frederic de Hoffmann réussit à récupérer de nombreux physiciens qui avaient travaillé au LANL pendant la Seconde Guerre mondiale en leur proposant un contexte de travail inspiré de la "Verein für Raumschiffahrt" : de petites structures avec très peu de bureaucratie, plus ouverte à leurs visions personnelles. Parmi eux, Theodore Taylor et Freeman Dyson qui y développèrent le réacteur Triga. Ils se tournèrent ensuite vers leur rêve commun d'exploration pacifique du système solaire avec l'ambitieuse devise .


title: Projet Orion

text: La faisabilité de la propulsion nucléaire pulsée avait été physiquement vérifiée en 1954 au cours de l'essai nucléaire INCA de la série "opération Redwing" dans l'atoll d'Enewetak. L'expérience « "" » conçue par Lew Allen consistait en deux sphères d'acier de de diamètre revêtues de graphite et contenant des matériaux à irradier, elles étaient suspendues à une dizaine de mètres de la charge de testée. Après l'explosion, les deux sphères furent retrouvées intactes à plusieurs kilomètres, démontrant qu'une structure bien conçue pouvait résister au feu nucléaire. Cette expérience fut renouvelée plusieurs fois lors de l'"opération Teapot" dans le désert du Nevada.


title: Projet Orion

text: La campagne d'essais nucléaires ' permit de revérifier accidentellement la validité du principe lors du tir ' du 27 août 1957. L'explosion confinée de la charge de faible puissance provoqua l'éjection d'une trappe en acier de , à six fois la vitesse de libération d'après les calculs de R. R. Brownlee, responsable de test. La plaque ne fut jamais retrouvée, mais elle ne fut pas non plus le premier objet lancé par l'homme dans l'espace car il est certain qu'elle fut vaporisée par l'onde de choc ou par friction dans l'atmosphère. Néanmoins, cet événement étant survenu quelques semaines avant le lancement de Spoutnik 1, il suscita cette légende urbaine. Cet incident inspira le « projet Thunderwell », jamais initié, qui consistait à lancer un véhicule depuis un canon à vapeur constitué d'un puits inondé au fond duquel explosait une charge nucléaire. La première conception prévoit un engin en forme d'obus de de diamètre par de hauteur. Le véhicule devait décoller depuis le site d'essais du Nevada et faire une ascension verticale pour minimiser la pollution atmosphérique. Entre le décollage et l'orbite, des bombes de puissances croissantes, de 0,1 à , devaient exploser à un intervalle de 1 à . Il pouvait ensuite emmener 150 personnes et des milliers de tonnes de fret dans un aller-retour vers Mars.


title: Projet Orion

text: À ce point de développement, il devenait impossible d'aller plus loin sans appui et financement gouvernemental. Or l'ARPA venait d'être créée à la suite de la crise du Spoutnik. Taylor soumit son projet en avril 1958 et reçut l'accord de l'agence en juillet avec un financement de 1 million dollars américains pour 10 mois. Le nom « Orion » date de cette époque.


title: Projet Orion

text: Après la fondation de la NASA en juillet 1958, les projets spatiaux de l'ARPA furent partagés entre la NASA (projets civils) et l'USAF (projets militaires). Seul le projet Orion resta sous l'égide de l'ARPA : l'armée n'y voyait pas d'intérêt militaire et la NASA avait opté pour une exploration spatiale non nucléaire. Avec le financement de l'ARPA jusqu'en 1959, l'équipe du projet atteignit 40 membres.


title: Projet Orion

text: Parmi les travaux entrepris, un démonstrateur fut construit : il s'agit d'un engin de de diamètre pesant et propulsé par des explosifs chimiques composés de RDX. Ce modèle réduit, dénommé ' ou ' effectua plusieurs vols jusqu'à d'altitude en novembre 1959 à Point Loma, montrant que le vol impulsionnel pouvait être stabilisé.


title: Projet Orion

text: Des expérimentations furent réalisées sur les problèmes d'ablation à l'aide de générateurs de plasma. Elles montrèrent que la plaque de poussée pouvait survivre sans refroidissement actif.


title: Projet Orion

text: Mais le financement se heurta au scepticisme des gestionnaires qui considéraient le projet comme une . Dyson a rapporté l'argument suivant : . À la fin de 1959, l'ARPA décida que ce projet ne concernait plus la sécurité nationale et cessa de le financer.


title: Projet Orion

text: Taylor chercha un nouveau financement auprès de l’"US Air Force", mais rencontra les mêmes réactions sceptiques : . Un accord fut finalement trouvé à condition que le projet puisse déboucher sur une application militaire telle qu'une plateforme orbitale de lancement de missiles.


title: Projet Orion

text: En pleines guerre froide et course aux armements, le directeur du "Strategic Air Command", Thomas S. Power, fut séduit par le concept. Il commanda la réalisation d'une maquette d'un tel véhicule armé de nucléaires. Lors d'une visite de la "Vandenberg Air Force Base" par le président John F. Kennedy, la maquette lui fut présentée mais ne suscita pas du tout son enthousiasme. Désireux de ne pas porter la course à l'armement hors de l'atmosphère, il refusa de donner son appui politique au projet.


title: Projet Orion

text: Le Secrétaire à la Défense Robert McNamara réalisa que le projet ne pouvait pas avoir d'application militaire. Son ministère restreignit le budget aux seuls besoins d'études de faisabilité.


title: Projet Orion

text: La réalisation d'un prototype devenait donc impossible au sein de l’"US Air Force". Taylor et Dyson décidèrent de chercher une source de financement supplémentaire et la NASA était la dernière possibilité.


title: Projet Orion

text: Taylor prit contact avec le centre de vol spatial Marshall où étaient menées les principales recherches en propulsion spatiale. À cette époque, son directeur, Wernher von Braun, concevait les véhicules Saturn V destinés aux missions lunaires. Afin de se conformer aux orientations de la NASA, le projet Orion fut repensé. Le lancement depuis la surface terrestre fut abandonné au profit d'un assemblage en orbite. Les dimensions furent réduites à un diamètre de afin que les modules puissent être mis en orbite par des Saturn V, ce redimensionnement eut pour effet de diminuer les performances à une impulsion spécifique (I) de à , bien en deçà des possibilités du concept, mais toujours meilleures que les autres systèmes de propulsion nucléaires envisagés. Deux ou trois lancements étaient nécessaires pour préparer le véhicule. Plusieurs profils de mission étaient proposés, notamment un aller-retour vers Mars en 125 jours avec et de charge utile.


title: Projet Orion

text: Les prédictions d'évolutions ultérieures, moyennant un redimensionnement à la hausse, annonçaient une I de à et une poussée de 40 à .


title: Projet Orion

text: Von Braun fut convaicu et soutint le projet avec détermination, mais ne put y rallier les dirigeants de la NASA plus sensibles aux risques d'accidents de lancement et aux craintes de l'opinion publique. Néanmoins, le service des vols habités consentit à financer une étude plus poussée.


title: Projet Orion

text: En août 1963, la signature du traité d'interdiction partielle des essais nucléaires porta un coup funeste au projet, mais il était encore envisageable de négocier une exception dans le cadre d'applications pacifiques. Le projet Orion ne pouvait pas espérer de soutien politique car l'engouement pour la technologie nucléaire était retombé et avait fait place à l'inquiétude provoquée par la crise des missiles de Cuba et des rapports sur la contamination au strontium 90 provoquée par les essais nucléaires atmosphériques.


title: Projet Orion

text: Il ne pouvait plus compter sur un soutien scientifique car le projet était classifié et peu de personnalités compétentes auraient pu plaider en sa faveur. Jim Nance, alors directeur du projet, tenta d'améliorer l'accès au projet en pressant l'USAF de déclassifier au moins les grandes lignes des travaux existants. En octobre 1964, il obtint l'autorisation de publier la description des premières versions du véhicule. Plusieurs documents relatifs à ce projet sont encore classifiés en 2011, notamment le volume II du rapport « Nuclear Pulse Space Vehicle Study » : "Vehicle System Performance and Costs" (qui contient le soutien de von Braun) et les documents sur la conception des unités de propulsion qui exposent les techniques de fabrication de petites charges nucléaires.


title: Projet Orion

text: L'USAF avait conditionné le maintien de son financement à une participation significative de la NASA et lui reprochait sa timide contribution. La NASA était en effet mobilisée par le programme Apollo et annonça en décembre 1964 la fin de son financement du projet Orion, entraînant donc le retrait de l'USAF et la fin du projet.


title: Projet Orion

text: Le projet avait coûté jusqu'alors 11 millions USD sur sept ans. Il aurait pu conduire à la mise en service d'un module de de diamètre au bout de 12 ans de développement supplémentaires pour un coût de 2 milliards de dollars, montant qui semble très optimiste.


title: Projet Orion

text: Occulté par le tumulte de la course à la Lune, le projet tomba dans l'oubli. Amer, Dyson écrira en 1965 que c'est . L'énergie de fission étant le mode de propulsion d'Orion, l'étape suivante est l'utilisation de la fusion nucléaire, beaucoup plus énergétique bien qu'assez peu productrice de particules chargées. Dyson publiera en 1968 les calculs pour une version thermonucléaire du concept avec l'ambitieux objectif de voyages interstellaires, mais l'approche de Dyson reste basée sur des bombes délivrant d'énormes impulsions et donc des véhicules de grandes dimensions.


title: Projet Orion

text: L'avantage de la fusion nucléaire est qu'elle ne requiert pas de masse critique, une telle propulsion peut être basée sur des détonations très petites et donc permettre des véhicules plus efficaces et de dimensions plus modestes. Les différentes études de propulsion nucléaire pulsée postérieures à Orion s'appuient essentiellement sur cette technique avec une poussée exercée sur une tuyère magnétique, et tablent sur une I autour de .


title: Projet Orion

text: Néanmoins, il existe d'autres projets postérieurs basés sur l'usage de bombes plutôt que de micro-explosions : le Medusa proposé en 1978 par la "British Interplanetary Society" et le MagOrion d'Andrews Space (qui évoluera ensuite vers la technique des micro-explosions sous la désignation ""). Le concept « GABRIEL » est le projet moderne qui se rapproche le plus de l'Orion original.


title: Projet Orion

text: Au lieu d'une configuration chambre de combustion-tuyère, le concept d'Orion était d'éjecter des charges à fission à l'arrière du véhicule et de les faire exploser à (), récupérant le souffle sur une épaisse plaque de poussée en acier ou en aluminium. D'énormes amortisseurs étagés devaient absorber l'onde de choc du plasma frappant la plaque de poussée, transformant les subis par la plaque pendant une milliseconde en une poussée constante.


title: Projet Orion

text: La conception présentée ici est celle issue du rapport de 1964 sur les travaux conduits à la NASA.


title: Projet Orion

text: Le propergol d'Orion pouvait être solidaire de la charge nucléaire. Dans les versions antérieures du concept, il était parfois envisagé de le larguer entre la bombe et la plaque, des masses de polyéthylène aussi bien que les détritus étaient considérés comme utilisables pour transmettre une poussée. Intégrée à la bombe, la forme de la masse propulsive est primordiale pour l'efficacité. L'explosion d'une bombe au cœur d'une masse cylindrique s'expand en une vague de plasma plate en forme de disque. Une bombe accolée à une masse en forme de disque engendre une vague bien plus efficace en forme de cigare qui se concentre mieux sur la plaque de poussée.


title: Projet Orion

text: La conception prévoyait une masse accolée à une bombe dont les matériaux et la géométrie focalisaient les rayons X et le plasma du cœur de l'explosion sur cette masse. La bombe classique était entourée d'un réflecteur de radiations tubulaire en uranium rempli d'un « mastic » d'oxyde de béryllium (BeO). Ce tube était ouvert à l'une de ses extrémités où était accolé le disque de tungstène constituant la masse propulsive. Le tout était conditionné dans un emballage permettant sa manipulation automatique par un dispositif ressemblant à un gros distributeur de canettes de boisson. Le rôle du mastic dans la cavité réflectrice est de transformer le flash de rayons X en chaleur (ce que le tungstène ne fait pas aussi bien que le BeO) et en onde de choc transmise à la masse de tungstène. Accessoirement, cette disposition protège en partie le véhicule des rayonnements gamma et neutroniques émis par l'explosion.


title: Projet Orion

text: Les performances dépendent de la vitesse des gaz éjectés, afin de maximiser la poussée exercée sur la fusée par une masse donnée. La vitesse du plasma résultant de l'explosion est proportionnelle à la racine carrée de la température ("T") de la boule de feu atomique. Comme cette température atteint généralement au moins en moins d'une milliseconde, elle engendre une très grande vitesse de plasma. Néanmoins, la conception pratique doit également limiter le rayon de la zone destructive de l'explosion, ce rayon étant proportionnel à la racine carrée de la puissance de la bombe.


title: Projet Orion

text: Une explosion atomique de engendrerait une vitesse de plasma d'environ et une zone destructive de de diamètre. Une bombe d'une mégatonne produirait une vitesse de mais le diamètre de la boule de feu serait de .


title: Projet Orion

text: Une microseconde après l'allumage de la bombe, le rayonnement, le plasma et les neutrons générés sont à peu près contenus par l'enveloppe réflectrice en uranium et chauffent le mastic. Au bout de 2 à 3 microsecondes, le mastic transmet l'onde de choc à la masse propulsive qui se vaporise et forme une vague de plasma allongée et dirigée vers la plaque de poussée.


title: Projet Orion

text: Au bout de 300 microsecondes, le plasma s'est refroidi jusqu'à en franchissant la distance qui le sépare de la plaque de poussée, puis se réchauffe jusqu'à en se comprimant contre elle. Ce regain de température entraîne une forte émission d'ultraviolets qui n'est pas interceptée par le plasma environnant, ce qui permet de ne pas surchauffer la plaque. La forme de la vague en cigare et sa faible densité limitent le choc que la plaque subit.


title: Projet Orion

text: L'épaisseur de la plaque varie d'un facteur de 6 entre son centre et sa périphérie afin que la vague de plasma, qui transfère plus de quantité de mouvement en son centre, imprime la même vélocité sur toutes les parties de la plaque.


title: Projet Orion

text: L'exposition à des détonations nucléaires répétées menace la plaque de poussée d'ablation. Cependant, les calculs et les expérimentations montrent qu'une plaque d'acier sans protection s'éroderait de moins d'. Pelliculée d'huile graphitique, elle ne s'érode presque plus. Le spectre d'absorption du carbone et de l'hydrogène minimise l'échauffement. Le système d'aspersion d'huile est intégré au tube central d'éjection des unités de propulsion et en répand sur l'ensemble de la plaque.


title: Projet Orion

text: L'onde de choc atteint la température de , émettant alors des ultraviolets. La plupart des éléments sont opaques à ce rayonnement, d'autant plus à la pression de qui existe au niveau de la plaque. Cela lui évite de fondre ou de s'éroder.


title: Projet Orion

text: Un problème qui resta irrésolu à la fin du projet était de déterminer si la turbulence créée par la combinaison du plasma propulsif et de l'ablation de la plaque pourrait gravement augmenter l'ablation ultérieure de la plaque. D'après Dyson dans les années 1960, il aurait fallu le tester avec de vraies explosions nucléaires pour le savoir ; avec les techniques modernes de simulation, cela pourrait être étudié plus finement et sans recourir à cette méthode empirique.


title: Projet Orion

text: Un autre problème potentiel tient aux épaufrures (des échardes métalliques arrachées aux bords de la plaque). La première version de l'amortisseur était composée de ballons toroïdaux concentriques et étagés. Cependant, en cas d'échec d'une des explosions, les de la plaque les auraient déchirés après son rebond non limité par l'explosion ratée.


title: Projet Orion

text: C'est pourquoi un système à deux étages fut adopté : un amortisseur primaire pneumatique (ballons toroïdaux) réduit le pic d'impulsion qu'il transmet, par le biais d'une plateforme intermédiaire, à un amortisseur secondaire mécanique (série de vérins de grand débattement). L'ensemble permet de conférer au véhicule une accélération à peu près constante de 0,3 à selon sa masse instantanée.


title: Projet Orion

text: Ces deux étages possèdent des fréquences propres différentes afin d'éviter les phénomènes de résonance. L'amortisseur primaire pneumatique doit avoir une fréquence propre égale à 4,5 fois celle des détonations. L'amortisseur secondaire mécanique doit osciller à la moitié de la fréquence des explosions, ce qui permet à la plaque de poussée d'être en position idéale à l'explosion suivante, même en cas de tir raté.


title: Projet Orion

text: Les longues tiges des pistons amortisseurs secondaires s'avérèrent les plus difficiles à concevoir, bien que le problème n'ait pas été considéré insoluble.


title: Projet Orion

text: Le module de propulsion comprend un magasin distributeur de bombes qui sont insérées dans un canon pneumatique. Ce canon lance les unités à travers un trou de la plaque de poussée à intervalles de 0,8 à 1,5 seconde et à une vitesse d'environ . L'unité reste désarmée tant qu'elle n'a pas franchi la distance de sécurité avec le véhicule, puis une fois armée, l'explosion est commandée par un signal du véhicule quand toutes les conditions de synchronisation entre les éléments sont satisfaites. Au cas où l'explosion n'a pas réussi à être commandée, l'unité est désarmée puis elle s'autodétruit par un autre signal quand elle est suffisamment éloignée du véhicule.


title: Projet Orion

text: Le magasin distributeur contient , ce qui est largement suffisant pour une manœuvre mais pas forcément pour l'ensemble de la mission. Il est donc prévu de pouvoir le recharger à partir de containers externes largables. Parmi les bombes stockées, certaines ont une puissance moitié moindre que les normales : elles servent pour la première explosion au démarrage du moteur ou après un tir raté.


title: Projet Orion

text: Le tube du canon d'éjection voit la zone d'explosion de l'unité à travers le trou de la plaque de poussée, c'est pourquoi il est équipé d'un déflecteur conique rétractable qui est aspergé d'huile protectrice au même moment que la plaque. Le gaz qu'il utilise est comprimé par le mouvement des amortisseurs secondaires lors de la poussée précédente.


title: Projet Orion

text: L'angle du canon peut être réglé à chaque tir afin de fournir une capacité de contrôle d'attitude ou de correction d'erreur sans autre propergol. Néanmoins, il était prévu un système rudimentaire de contrôle d'attitude de type bang-bang à monergol .


title: Projet Orion

text: Dans le cas de missions pilotées, il est nécessaire de prévoir une zone de l'habitacle protégée des radiations du moteur en fonctionnement, comprenant donc le poste de pilotage. Ce refuge serait également utilisé en cas d'éruption solaire. Le reste de l'habitacle n'est protégé qu'envers le rayonnement ambiant du milieu interplanétaire. L'objectif est qu'au cours d'une mission, l'équipage ne subisse pas plus de de la part du moteur et du milieu spatial.


title: Projet Orion

text: La stratégie adoptée consiste à situer ce poste de pilotage et refuge dans le véhicule de secours. Son blindage contre les radiations solaires serait uniforme tandis que le blindage supplémentaire vis-à-vis de la propulsion, placé uniquement sur le « bas » du refuge, serait en grande partie constitué par le carburant de secours. Le reste du véhicule de secours n'a pas besoin de protection importante, cela concerne le poste de navigation et les réserves logistiques (seulement 15 jours de réserves sont nécessaires au sein du refuge).


title: Projet Orion

text: Cette conception impose que les passages entre le poste de commande et le reste du vaisseau se fasse par les côtés du véhicule. Les autres modules sont consacrés au déroulement normal de la mission (laboratoires, véhicules d'exploration, gymnase, mess, atelier, magasins de pièces de rechange…).


title: Projet Orion

text: Entre les phases de propulsion, la mise en rotation du véhicule permet de créer une gravité artificielle dans la zone habitée.


title: Projet Orion

text: L'impulsion spécifique brute, ne concernant que l'unité de propulsion, est calculée à partir de la quantité de mouvement transmise par le plasma remplissant l'angle solide formula_1 ayant pour sommet le point d'ignition et pour base la plaque de poussée (la tangente de cet angle est donc "rayon de la plaque/distance de mise à feu"). Cette impulsion est définie par :


title: Mademoiselle Julie

text: Mademoiselle Julie ("") est une « tragédie naturaliste » en un acte de l'écrivain suédois August Strindberg créée à Copenhague le dans une mise en scène de l'auteur, avec Siri von Essen, son épouse, dans le rôle-titre.


title: Mademoiselle Julie

text: Huis clos nocturne et tragique entre Julie, la jeune aristocrate, Jean et Kristin, le valet et la cuisinière de son père, cette pièce écrite en 1888 et jugée trop sulfureuse par les autorités suédoises a d'abord été jouée au Danemark, à l'occasion d'un séjour de l'auteur, puis en Allemagne et en France, avant de l'être enfin au Studentteater de Lund en 1906.


title: Mademoiselle Julie

text: Filmé pour la première fois en 1912, sous la direction d'Anna Hofman-Uddgren, le drame a été repris en 1951 par le réalisateur Alf Sjöberg. La chorégraphe Birgit Cullberg en a fait un ballet créé à Västerås en 1950 sur une musique de Ture Rangström. En 2005, le compositeur belge Philippe Boesmans en fait un opéra créé au théâtre de la Monnaie à Bruxelles.


title: Mademoiselle Julie

text: Dans sa « préface » à "Mademoiselle Julie", rédigée presque en même temps que la pièce, exactement entre le et le , August Strindberg livre au lecteur sa conception de l'art dramatique. D'après son expérience, le théâtre — et l'Art en général — serait une sorte de "Biblia pauperum", une Bible en images accessible aux analphabètes. Partant de ce constat, Strindberg justifie sa propre démarche et explique son cheminement dans l'élaboration de "Mademoiselle Julie".


title: Mademoiselle Julie

text: Avant de tenter de comprendre la pièce à la lumière de sa « préface », il convient d'en résumer la structure et l'intrigue, telles que les ont vues les manuels scolaires, par exemple. "Mademoiselle Julie" est une pièce structurellement « classique » au sens le plus strict du terme. Le dramaturge, pour des raisons qu'il expose dans sa « préface », y respecte la règle des trois unités : de temps (à la fin du , par une nuit d'été à la veille de la Saint-Jean), de lieu (la cuisine d'une demeure patricienne située dans la campagne suédoise) et d'action (un jeu de la séduction entre maître(sse) et valet, de l'exposition au dénouement tragique). En outre, l'auteur s'est interdit toute rupture dans la continuité du spectacle : sa pièce ne comporte ni entracte ni pause ni même changement de décor, tout se passant dans l'espace clos d'une cuisine. "Mademoiselle Julie", selon Strindberg, est une « tragédie naturaliste », un huis clos nocturne et tragique dans lequel s'affrontent deux personnages opposés et équivoques : Julie, fille d'un comte suédois ; Jean, son serviteur. Vient se mêler à ce « duel » un personnage que Strindberg a voulu falot mais qui se révélera utile dans le ménagement du suspens : Kristin, la cuisinière et la fiancée de Jean dont la seule présence contribue à retarder le dénouement et à précipiter le suicide final. Apparemment, la pièce fonctionne sur le mépris : le mépris de Julie pour ses serviteurs reçoit en écho leur mépris pour leurs maîtres. À l'orgueil de Julie répond celui de Jean. Prisonnière du sentiment de supériorité de sa classe sociale inculqué par son éducation et de la haine des hommes distillée par sa mère, Julie affronte Jean et veut le dominer. Elle veut aussi dominer l'homme comme elle croit avoir le droit de dominer le valet de son père. À sa violence répondra celle de Jean qui se révélera le plus fort à ce jeu cruel de séduction-répulsion qu'elle a entamé avec lui. Cet affrontement entre Julie et Jean n'est donc pas seulement une lutte de classes mais également une lutte entre une femme et un homme, une lutte de pouvoir. Les personnages de Strindberg sont donc tous animés par la volonté de se dominer les uns les autres. Cette recherche permanente de la domination conduit la protagoniste à connaître immanquablement une fin tragique. Certains ont vu dans la pièce la preuve que pour Strindberg, sur qui l'influence de Friedrich Nietzsche s'est fait sentir, les espoirs qu'entretiennent les individus d'échapper à leur destin social sont une illusion.


title: Mademoiselle Julie

text: À la lecture des textes d'Agneta Lilja, maître de conférences en ethnologie au Centre d’enseignement supérieur de Södertörn de Stockholm sur l’histoire des fêtes et traditions suédoises, on comprend mieux le choix temporel de Strindberg.


title: Mademoiselle Julie

text: La célébration festive du renouveau estival est d'autant plus importante en Suède, rappelle Po Tidholm, que l'été suédois ne dure que de mai à septembre, avec le retour des nuits froides et la mort de la végétation. Il ajoute que la Saint-Jean est à la fois une fête magique et religieuse. La phrase qui suit montre à quel point Strindberg est en phase avec la tradition populaire dans "Mademoiselle Julie". Po Tidholm, critique au quotidien "Dagens Nyheter" où il est auteur des textes principaux sur la célébration des fêtes suédoises donne cette explication qui éclaire le spectateur de Strindberg :  L'intrigue de la pièce peut finalement se résumer par les caractéristiques de cette nuit de la Saint-Jean : « hommage à la fécondité de la nature », « un moment propice pour chercher à connaître son avenir », à se trouver un époux, une nuit « placée sous le signe de l'amour », c'est-à-dire sous le signe de la vérité, « des vérités » qu'on a le droit de se dire « sous l'effet de l'alcool » et qui conduiront Julie, à peine séparée de son fiancé, au suicide.


title: Mademoiselle Julie

text: Vue sous cet angle, la nuit de la Saint-Jean est un actant important du drame. Strindberg se défend dans sa préface d'avoir voulu reconstituer la joie de la fête populaire. Du reste, il choisit de la représenter sous forme de ballet pour éviter, dit-il, . Il ne craint pas d'avouer la « méchanceté » de la « chanson diffamatoire » dont les paroles ont été En fait Strindberg entend ne pas rompre la tonalité tragique de l'ensemble et D'ailleurs, dans la pièce, Strindberg transgresse la tradition : Jean, le valet, boit du bourgogne ; sa maîtresse, Julie, de la bière. En outre, l'aristocrate se plaît à danser avec le peuple ; le domestique, lui, répugne à se mêler à la populace. Quand l'un dit , la demoiselle en question avoue : Quand l'une dit : , le domestique rétorque


title: Mademoiselle Julie

text: La Saint-Jean de "Mademoiselle Julie" participe du cadre de la tragédie.


title: Mademoiselle Julie

text: Du point de vue explicite de Strindberg, l'auteur dramatique n'est que le communicateur des idées du jour qu'il entreprend de faire passer aux classes populaires et aux classes moyennes sous une forme aisément accessible. Le théâtre est ainsi le lieu privilégié de l'instruction de la jeunesse et des gens peu cultivés ainsi que des femmes, tous ayant en commun d'avoir gardée intacte la capacité primitive de tromper et d'être trompé, de se laisser succomber à l'illusion et au pouvoir hypnotique de l'auteur.


title: Mademoiselle Julie

text: En cette fin du , le théâtre, comme la religion, se meurt, tous deux ne disposant plus des conditions nécessaires à la réussite. Cette crise, commencée dans les bastions culturels que sont l’Angleterre et l’Allemagne, a fini par toucher l’art dramatique européen tout entier. Certes, des tentatives de relèvement ont été entreprises dans d’autres pays, mais il appert que le public n’a pas compris les thèmes nouveaux traités selon les formes anciennes. Ces essais ont donc abouti à un échec. Strindberg illustre ce constat par un passage d’évangile : , qu'il métaphorise ainsi :


title: Mademoiselle Julie

text: Strindberg avoue que lui-même ne cherche dans cette œuvre qu'à moderniser la forme théâtrale, sans invention artificielle et superflue, uniquement pour répondre à la demande du public. Il a notamment fait en sorte de traiter un sujet qui suscite l’intérêt du spectateur, s’adresse à toutes les couches de la société, au meilleur et au pire, aux hommes comme aux femmes : la déchéance. Aussi peut-on caractériser "Mademoiselle Julie" comme une tragédie représentée sur scène. Si la dégradation sociale de la jeune héroïne suscite en nous de l’empathie, c’est parce que nous avons la faiblesse de penser que nous pourrions subir le même sort. De cette façon se met en place un processus d'identification, même si les conditions de vie du spectateur sont beaucoup plus enviables que celles de Mademoiselle Julie. Sa « joie de vivre » entre en collision avec la cruauté d'une existence qui l’étouffe inexorablement. En réalité, tout est affaire de sentiment. Pour un spectateur impressionnable la seule pitié sera jugée insuffisante ; l'homme de foi, confiant en l'avenir, y puisera quelque remède. Le mal absolu n'existe pas dans la mesure où, quand une famille tombe, une autre a la chance de la remplacer dans son bonheur perdu. La chute apparaît alors dans le drame comme un des grands plaisirs de la vie, le bonheur n'étant que relatif. En fait, l'existence n'a rien de mathématique : on ne peut la résumer par une chaîne où le gros mange le petit, car il est commun qu'une abeille tue un lion ou le rende fou.


title: Mademoiselle Julie

text: Tant et si bien que la réception de l'œuvre dépend de chacun. Le spectateur est libre de trouver tragique l'issue de "Mademoiselle Julie". C'est affaire de jugement et de sensibilité personnelles. Nous sommes libres d'être aussi rompus à la décadence que les révolutionnaires qui voyaient dans la chute du régime monarchique une occasion de soulagement et de plaisir sans réserve.


title: Mademoiselle Julie

text: Strindberg affirme qu'il ne trouve l'intérêt de vivre que dans le combat et la connaissance. Aussi a-t-il choisi un cas inhabituel, une singularité instructive, une exception qui confirme la règle même si elle est susceptible de déconcerter les amateurs de banalités. En outre, il a fait une découverte importante : nulle action n'est motivée par une seule cause et ne doit être examinée d'un seul point de vue.


title: Mademoiselle Julie

text: Le dramaturge sait pertinemment que nombre de critiques n’accepteront pas sa tragédie parce que, précisément, la logique qui porte l’intrigue ne se donne pas immédiatement à saisir et qu’elle doit donner lieu à une multitude d’interprétations causales. Pour quelle(s) raison(s), par exemple, Mademoiselle Julie est-elle poussée au suicide : le caractère de sa mère, l'éducation donnée par son père, son propre caractère, l'influence qu’exerce Jean sur son esprit affaibli ? Oui, mais peut-être aussi l'ambiance festive de la nuit de la Saint-Jean, l'absence de la figure paternelle, la menstruation, son identification à un animal, l'influence aphrodisiaque des fleurs et, surtout, la perspective de se retrouver seule dans une chambre avec le domestique et son propre désir sexuel irrépressible. Selon l'écrivain, cette pièce présente les caractéristiques du type même de la multiplicité des causes. Aussi les personnages de Strindberg se démarquent-ils des modèles du théâtre ancien : ils n’ont pas une identité exclusive et définitive, ce qui présuppose l’acceptation d’une richesse psychologique que seuls les naturalistes férus d’observation peuvent admettre :


title: Mademoiselle Julie

text: D’après Strindberg, "Mademoiselle Julie" présente les particularités suivantes : le dialogue a été mûrement réfléchi en vue de rendre les personnages plus réels. Il s’agit d'ôter à l'intrigue tout effet de symétrie, pour la rendre aussi éloignée de toute règle logique que dans la vraie vie. L’intrigue se déroule selon une série d'effets de surprise provoqués par la psychologie de chacun, d’où la volonté délibérée du dramaturge de ne ménager aucun entracte, aucun temps mort. Il s'agit de donner plus de pouvoir à « l’influence suggestive de l’auteur-magnétiseur ». Le public est ainsi empêché d’intérioriser le spectacle et de démonter les mécanismes de la tragédie avant le tomber de rideau : l'utilité des monologues, les choix scéniques, les subterfuges qui permettent de simuler un cadre réel, le maquillage réaliste, l’éclairage qui cherche à rendre le naturel de la lumière du jour. Rien qui puisse permettre de faire le lien entre les procédés dramaturgiques et les raisons philosophiques qui ont présidé à la tragédie et à son déroulement, dans tout ce qui a réussi à créer le drame naturaliste.


title: Mademoiselle Julie

text: Quand Strindberg envisage le spectacle dramatique comme le colportage des idées contemporaines dans une forme populaire par un « prédicateur laïque », insistant sur le fait qu’il n’a pas cherché la nouveauté pour la nouveauté, mais uniquement pour moderniser la forme de manière à répondre aux demandes des spectateurs contemporains, il est douloureusement conscient que le théâtre de son temps est moribond. "Mademoiselle Julie" est donc pensé par anticipation d’un « spectateur hypersensible ». Strindberg se sent fondamentalement concerné par la double réponse, intellectuelle et éthique, que son œuvre va engendrer. Il aspire au moment où nous aurons mis au rebut ces mécanismes inférieurs et peu fiables que nous appelons les sentiments, devenus superflus lorsque nous aurons atteint la plénitude de la maturité de notre jugement. Pour réaliser cette projection, Strindberg tente de créer une alchimie complexe imitée de la psychologie, refusant le réalisme de surface. Il postule "Mademoiselle Julie" comme une mimésis de l'intériorité. Son ambition est de répondre à la curiosité intellectuelle du spectateur qui ne recherche pas tant à assister à un événement que de comprendre quelles en sont les causes. Strindberg se propose de montrer un reflet fidèle mais relatif du psychisme d'un sujet confronté à un conflit public ou secret avec lui-même et avec les autres. Les caractères de ses personnages et la « multiplicité des causes » dont ils sont les transmetteurs continuent à se multiplier, à se développer, à évoluer tout en restant trop difficiles à capter, à classer et à observer. La puissance mimétique suppose que l'auteur s'engage fondamentalement dans une indétermination psychologique qui seule peut éventuellement éduquer un public. Strindberg souhaite que, comme lui, le spectateur « prenne plaisir à connaître et à découvrir ». "Mademoiselle Julie" démontre l'importance des problèmes liés à l'ascension sociale et au déclin, à la culture et à l'inculture, à l'élite et au démuni, à l'homme et à la femme, tous thèmes potentiels perpétuellement intéressants. Il anticipe même la vive opposition à "Mademoiselle Julie". Le jeu théâtral est finalement un instrument orienté, mais ne garantit pas l'émergence d'un public plus perspicace. Le drame est littéralement et métaphoriquement une collaboration. Le jeu théâtral peut dynamiser l'imagination d'un public dans un cadre fictif, mais il reste à chacun le droit et le pouvoir de le compléter. La « préface » de Strindberg invite donc le public à considérer « Mademoiselle Julie » comme l'occasion d'assister à l'exploration d'un douloureux processus, mais, surtout, comme une possibilité de découvrir et de changer, bref, d'apprendre. Ainsi « le théâtre pourrait redevenir un lieu pour gens instruits ».


title: Mademoiselle Julie

text: En conclusion, si Strindberg souhaite le succès de ce nouveau théâtre au point qu’il devienne une institution propre à édifier les gens instruits, il sait qu’il lui faudra encore patienter et se contenter de contribuer à son répertoire futur. En tout cas, dit-il, « si ce n’est pas réussi, il sera toujours temps de faire mieux ! »


title: Mademoiselle Julie

text: La pièce d’August Strindberg a suscité de nombreuses controverses et provoqué un débat critique assez diversifié. "Mademoiselle Julie" a d’abord été interdit ou censuré dans toute l’Europe de la fin du . On pensait alors que les situations et les postures traitées étaient moralement et socialement subversives. On trouvait inconvenant et inconcevable que la fille d’un aristocrate pût séduire le valet de son père qui, à son tour, la contraignait à se suicider. La première réaction fut donc immédiatement négative : la condamnation de la pièce fut générale, fanatique, indignée et on ne chercha pas, loin de là, à diffuser le texte de quelque façon que ce fût. Au contraire, "Mademoiselle Julie" devint une cible facile en tant qu'elle était soupçonnée de symboliser toute la corruption et les dangers d’un monde gagné par le modernisme.


title: Mademoiselle Julie

text: Cependant au début du , l'aspect moral de la pièce commence à s'estomper au profit d'analyses d'ordre littéraire et artistique. Il s'agit alors de comprendre ce que Strindberg entend par « tragédie naturaliste ».


title: Mademoiselle Julie

text: Strindberg ne décrit pas dans sa « préface » la psychologie humaine en général, mais il tend tous ses efforts dans "Mademoiselle Julie" à réaliser ce que les premiers critiques du , comme Otto Heller ou Archibald Henderson, verront dans le drame : l’expression d’une conscience personnelle et l’affirmation d’un moi profond. Cette hypothèse de sens est considérée comme l’excellence littéraire ou la cible d’une raillerie assassine. Tout dépend du cadre critique dans laquelle elle s’inscrit.


title: Mademoiselle Julie

text: « Prophète de la dissidence », Otto Heller emploie un argument de poids pour justifier son évaluation très pragmatique du mérite de l’œuvre de Strindberg. Selon Heller, il n'y a aucune différence entre Strindberg et son art. Strindberg est l’unique protagoniste de la totalité de sa production dramatique. Un tel point de vue critique n’est possible que si Heller ne tient compte que de la « préface » de Strindberg, occultant presque entièrement "Mademoiselle Julie", entre autres pièces du répertoire. Heller comprend bien l'objectif pragmatique que Strindberg a tracé pour lui-même quand il déclare qu’« il voit la littérature à l’égal de la presse sérieuse : elle doit chercher à influencer non à divertir. C’est la préoccupation de Strindberg, voire une quasi obsession à son seul profit ce qui l’empêche, affirme Heller, d'atteindre son objectif. Julie et Jean ne sont pas des personnages dénués de caractère ; ce sont des facettes de la personnalité aberrante de Strindberg. Rarement, sinon jamais, un écrivain n'a montré « une telle inaptitude à reproduire les pensées et les sentiments d'autrui [...] Tous ses protagonistes ne sont que des projections de ses propres sentiments et de ses propres idées ». Heller veut bien admettre que le théâtre de Strindberg a pu, dans une certaine mesure, « rendre de précieux services à son époque », mais comme « un cas typique de certaines maladies mentales et morales qui, en son temps, s'était propagé comme une épidémie au monde lettré dans sa quasi-totalité » ; à moins que son théâtre n'ait pu servir à l’étude d’un spécimen intéressant « le domaine inexploré de la psychologie analytique ». En réalité, Heller finit par conclure à la supériorité morale et intellectuelle de Strindberg. La littérature doit faire progresser la connaissance et améliorer la condition humaine. Mais le fait est, selon Heller, que l’œuvre de Strindberg, malgré ses bonnes intentions, « n’a rien ajouté à ce qu’on avait déjà compris de l’homme ».


title: Mademoiselle Julie

text: Paradoxalement, Archibald Henderson s’appuie sur la même théorie d’une conscience personnelle et artistique comme gage de réussite littéraire plutôt que d’un éventuel échec. Certes "Mademoiselle Julie" a connu des fortunes diverses même si on juge sa réception sous ce seul angle. Henderson en fait une loi fondamentale, explicitée sans aucune ambiguïté : « Le but suprême de la grande littérature de notre temps a été et demeure l'expression d'une certaine forme d’aboutissement artistique, de la lutte du « moi » à la réalisation de soi. ». Comme « le meilleur analyste subjectif des temps modernes » ou comme un parfait « journaliste de sa propre conscience », Strindberg et son art sont désespérément corrélés . Telle celle de Mademoiselle Julie, sa vie est « essentiellement chaotique [à tel point] qu’il semble défier l'analyse, la compréhension ou même la mise en relation ». Parce que nous ne pouvons pas donner un sens à sa vie, affirme Henderson, son drame reste insaisissable, voire inquiétant. "Mademoiselle Julie" est l'un des drames les plus surprenants, les plus choquants de notre temps. Mais la laideur de son thème est sa principale raison d’être ». Les problèmes soulevés dans "Mademoiselle Julie" sont certes repoussants, mais ce sont tout simplement les résultants de son expérience vitale, de son idéalisme souillé par une amertume extrême. La critique d’Henderson ne juge la pièce qu’indirectement. Pour lui, "Mademoiselle Julie" contredit la « préface » de Strindberg, avec sa volonté de distanciation ou d’influence : « Dans sa remarquable préface, Strindberg donne les explications les plus élaborées de l'objet, de la destination et de la signification de sa tragédie, mais on ne trouve nulle part un atome de réalisation de son projet dans la pièce elle-même ». Il a promis de susciter un nombre incalculable d’interprétations possibles pour "Mademoiselle Julie" mais « sa préface n’est qu’un moyen délicat de nous donner la portion congrue de tout ce qui manque à la pièce » pour mettre la théorie en pratique. En outre, Henderson est insensible aux déclarations de principe de Strindberg sur les conflits de classe entre l'aristocratie et la paysannerie. Il les juge artificielles, peu convaincantes et irréalistes. En revanche, la psychologie personnelle et partiale de Strindberg est bien supérieure à sa capacité à créer une représentation cohérente et universelle de l'âme humaine, même en tenant compte du fait que "Mademoiselle Julie" est marquée du sceau de la « désillusion des femmes ». Pourtant Henderson croit à cette revendication du dramaturge suédois, non pas parce que l’amertume de sa propre expérience aurait amené Strindberg à lutter aux côtés des femmes, mais à partir des déclarations ouvertement misogynes de Strindberg dans sa « préface » : « Mademoiselle Julie est un personnage moderne », « une femme à moitié femme seulement ». « Symbole de décadence et de corruption, [...] Jean ne la fouette que parce qu'il est un homme. Sexuellement, c’est un aristocrate en vertu de sa force virile, de ses sens plus finement développés et de sa capacité à prendre l'initiative ». À bien des égards, la lecture de "Mademoiselle Julie" proposée par Henderson semble en réaction ou en contradiction avec les propositions émises par la « préface ». Pourtant, malgré les insuffisances de la pièce, Henderson reconnaît expressément les qualités artistiques de Strindberg : "Mademoiselle Julie" est l’œuvre d'« un artiste accompli, dont l'idéal fut d’enrichir la culture. »


title: Mademoiselle Julie

text: Il ne saurait être question de laisser croire que les préoccupations des critiques contemporains ont permis une approche plus fine de cette œuvre littéraire que celles de leurs prédécesseurs. Aujourd’hui encore, les différents points de vue alimentent un débat toujours aussi riche. Si les questions d’ordre moral et social ont perdu de leur radicalité dans les décennies qui ont suivi la publication de la pièce, il n’en reste pas moins vrai que la discussion est toujours actuelle, animée et profondément diverse, voire contradictoire. Certes, les critiques modernes sont moins préoccupés, en général, par les conséquences pragmatiques de la littérature et ont cessé d’utiliser la « préface » de Strindberg comme le pivot de leur mode interprétatif. Elle ne leur sert plus guère à comprendre ou à expliquer "Mademoiselle Julie". Certains des argumentaires passés sont devenus des hypothèses théoriques qui ne cherchent plus à interpréter le fond (l'art de Strindberg est une réflexion, à un degré plus ou moins avancé, de sa psyché). Les préoccupations fondamentales de la critique d’Evert Sprinchorn, d’Egil Törnqvist, de Brian Jacobs ou de Raymond Williams portent davantage sur la structure de la pièce.


title: Mademoiselle Julie

text: Les considérations sociales de Strindberg n'ont plus l’importance primordiale qu’ils avaient autrefois. Pour cette raison, Evert Sprinchorn se concentre sur les aspects formels de la pièce. Il se fonde sur l’appellation générique apposée à "Mademoiselle Julie" par Strindberg lui-même dans sa « préface » pour essayer de démêler le paradoxe qu'implique l'emploi simultané des termes « tragédie » et « naturaliste ». Sprinchorn en vient à conclure que "Mademoiselle Julie" n’est pas une vraie tragédie bien qu’elle aspire à être une expression moderne de cette forme classique . Sprinchorn, lui aussi, tente de se distancier de la « préface » afin d’analyser le texte comme une structure isolée des stratégies esthétiques uniformes : « La "préface" a été écrite pour "vendre" la pièce plutôt que pour l'expliquer ». Sprinchorn met en garde contre une interprétation qui privilégierait Strindberg aux dépens de son propre travail ; la pièce peut et doit être traitée comme une entité séparée et distincte. Cependant, c’est tout de même sur la « préface » que Sprinchorn fonde son argument le plus important. Comment une pièce peut-elle être simultanément une tragédie naturaliste, se demande-t-il, puisque le naturalisme cherche à nier l'existence du libre arbitre ? À partir de là, Sprinchorn fait tout un travail d’identification, tentant de concilier les aspirations programmatiques de la « préface », les personnages censés les réaliser et les rebondissements de la pièce. La « préface » tente d'articuler « une forme supérieure du naturalisme », une « exaltation de la vie », plutôt qu'une « imitation fidèle de la nature ». La tâche de Strindberg-dramaturge revient alors à un exercice de « réalisme sélectif ». Ainsi, "Mademoiselle Julie" « atteint au paroxysme de la catastrophe ». Les traits de caractère qui définissent Julie créent « l’équivalent du destin ou de la loi universelle des Grecs », et Julie est, en définitive, « l'arbitre final », elle est « son propre oracle ». Ces conclusions semblent souligner la relation dynamique entre les personnages fixes ou évolutifs décrite par Strindberg. La tragédie se situe au sein d’un immense paradoxe : l’horrible et le sublime. Plutôt que d'essayer de résoudre ce paradoxe, Sprinchorn affirme que Strindberg s’efforce de l'exploiter « pour entraîner l'inconscient sur la scène avec une telle intimité [que] la vie intérieure devient la vie extérieure ». Bien que Sprinchorn lui-même semble l’ignorer, cette relation paradoxale entre la pièce de Strindberg et sa « préface » alimentait déjà l’analyse structurale du critique moderne.


title: Mademoiselle Julie

text: et Barry Jacobs, dans leur livre "Mademoiselle Julie de Strindberg", soulignent l'importance et la nécessité cruciales d'explorer l’interconnexion entre la « préface » et la pièce. « Avec sa préface, ["Mademoiselle Julie"] est considéré comme l'illustration parfaite du drame naturaliste... Pour nombre de critiques exigeants, la préface a servi de guide et de mode d’emploi de la pièce ». Alors que la « préface » de Strindberg offre une perspective totalement nouvelle, Törnqvist et Jacobs, comme Sprinchorn, nous encouragent à « la considérer comme la clef de toute analyse critique exceptionnellement ouverte ». S’ils veulent établir avec certitude la place de "Mademoiselle Julie" dans la littérature, ils se croient contraints de se poser la question : « Qu'est-ce que Strindberg a voulu faire avec sa préface ? ». Cette « préface » a sûrement été écrite après la pièce. Pourtant, les idées qu’elle exprime semble corollaires et ne reflètent pas directement les actions et les thèmes de la pièce elle-même. Au mieux, "Mademoiselle Julie" exprime seulement partiellement les idées présentées dans la « préface ». Soit elle est une réaffirmation des objectifs de Strindberg après qu'il a écrit "Mademoiselle Julie", soit elle développe de nouveaux principes témoins d’une évolution chez Strindberg après l’écriture de sa pièce. Selon Törnqvist et Jacobs, la « préface » décrit "Mademoiselle Julie" comme une tentative de communication sur la compréhension du théâtre futur en termes de contenu et de forme. « Strindberg ne se lasse pas de souligner qu'il a écrit un drame tout à fait moderne ». Parce que la pièce est destinée à une élite intellectuelle à venir, Törnqvist et Jacobs laissent le texte de côté pour gloser sur le lecteur ou le public bien davantage que sur la qualité intrinsèque de la pièce. « Partout dans la préface on tombe sur les thèses darwinistes ». Les écarts entre les interprétations scéniques et la « préface » sont par conséquent à mettre sur le compte d’une évolution du dramaturge. Törnqvist et Jacobs insistent, cependant, pour ce qui concerne Jean, par exemple, sur le fait qu'il est d'abord et avant tout un personnage particularisé et non inventé par Strindberg ; il représente une nouvelle espèce d’aristocrate. Tous deux se fondent sur l'hypothèse que la pièce, « largement ouverte », connote alors que la préface, puisqu’elle dénote, est « principalement fermée ». Ils en viennent à conclure que pour mettre en relief la valeur de la pièce et sa réalité artistique, il faut éviter ce qu’ils nomment un « sophisme d’intention "a posteriori" » et que, à s’en tenir du simple point de vue critique, il faudrait finalement ignorer la « préface ». « On peut toujours découvrir dans la pièce les idées que Strindberg expose dans sa préface. Ces idées ont d’ailleurs été à la source du théâtre moderne ». Törnqvist et Jacobs sont probablement historiquement responsables d’avoir mis la « préface » de Strindberg en marge de l’application littéraire et dramatique qu'elle prétend exprimer. Mais s’ils mettent en garde contre une posture unique qui consisterait à privilégier le commentaire de Strindberg-critique par rapport à Strinberg-auteur dramatique, ils ne rechignent pas à employer l’explication biographique pour prouver l'impact de la « préface à "Mademoiselle Julie" ». En fait, Törnqvist et Jacobs semblent avoir préféré jouer la sécurité en fondant leur critique sur des éléments indubitables, plutôt que de prendre le risque de fonder leurs talents sur leurs propres théories structuralistes.


title: Mademoiselle Julie

text: Dans ses jugements sur "Mademoiselle Julie" et sur d'autres pièces d’August Strindberg, Raymond Williams pourfend avec véhémence les « pseudo-explications biographiques », tentatives infructueuses de court-circuiter le processus critique. « La biographie peut être utilisée pour occulter, mais ni pour expliquer ni pour juger la littérature... La critique littéraire ressortit à un registre différent ». Williams suggère que la scène soit considérée comme une « arène », selon ses propres termes, où se joue l’innovation littéraire, même s’il ne peut pas s’empêcher de jeter un pont entre la pièce et la préface. « Strindberg joue sur plusieurs gammes tant sur le plan de la méthode et de l’objectif que doit atteindre son théâtre, que sur les moyens techniques dont il fait un grand usage. Il renoue ainsi avec les dispositifs littéraires passés (le ballet, la pantomime, le monologue) pour créer une forme moderne ». Au lieu d'une recette toute faite facile à imiter et à réaliser, la « préface » de Strindberg décrit à grands traits parfaitement clairs des objectifs structurels et thématiques. Quand Sprinchorn vise à éclairer le chemin qui a conduit Strindberg vers le tragique, Williams rappelle que pour Strindberg lui-même il n’est pas suffisant de se contenter de reproduire une réalité superficielle. Il s'est même dit apeuré par le transfert qu’on faisait de la description de concepts sur les relations humaines. Pour Williams le terme « naturalisme » est uniquement critique. Il affirme que pour atteindre cet objectif, Strindberg a du mal à donner des formes traditionnelles à une conception théâtrale singulièrement moderne. Bien que les éléments de réponse annoncés dans "Mademoiselle Julie" n’ait jamais réussi, sur la scène, à obtenir « le succès des grandes innovations théâtrales, il n’empêche que les metteurs en scène se doivent de suivre les modifications proposées malgré l'incapacité de Strindberg à les mettre en œuvre ». Ceux qui accordent de l’importance à l'unité et à la fluidité ou qui refusent de voir les limites critiques des liens censés unir la préface de Strindberg à "Mademoiselle Julie" faussent d’emblée un débat rendu nuisible à leur recherche. « C'est précisément cette limite qui a conduit Strindberg lui-même à l'erreur critique quand il la rejetait avec une force phénoménale, jusqu’à faire l'erreur de rechercher une explication dans son autobiographie ». Que ce soit pour ses qualités ou ses défauts, Williams affirme que "Mademoiselle Julie" « doit être acceptée pour ce qu'elle est, à la fois dans son étrangeté et sa puissance », alors que la préface, au contraire, ne doit être envisagée que comme une source secondaire, un moyen supplémentaire de discerner son véritable sens, son essence, sa nature propre.


title: Mademoiselle Julie

text: Ce qui ressort de ces différentes analyses, glanées çà et là sur plusieurs décennies, est qu’aucun critique sérieux, classique ou moderne, n’a jamais résisté à la tentation de regarder la « préface » de Strindberg comme une fenêtre qui permettrait de capter un reflet, même fugace, du "Mademoiselle Julie" qu’avait réellement prévu Strindberg. Or, il est évident qu’aucun d’entre eux n’a trouvé dans la « préface », quelles que soient ses sources, un élément sans équivoque à l’appui de la pièce ou un programme explicite des intentions de l’auteur. Dans tous les cas, de telles préoccupations font l’objet d’une controverse critique intéressante et permanente. Le seul point d’accord entre tous les protagonistes est qu’il est impossible de trouver une seule signification stable et définitive à une œuvre qui restera à jamais ouverte et énigmatique.