title: Ours de Toulouse

text: Le club de football américain des Ours de Toulouse est basé sur la zone verte des Argoulets (sortie Balma). Le club fondé en 1986 est aujourd’hui l’un des plus anciens et des plus grands du championnat de France avec plus de 450 licenciés répartis en 3 disciplines : Le football américain, le flag (version allégée sans équipement ni contact) et le cheerleading.


title: Ours de Toulouse

text: Avec une croissance régulière et permanente de licenciés, la vocation première du club est d’assurer l’initiation des pratiquants, leur développement physique, technique autant que leur comportement.


title: Ours de Toulouse

text: Le Football Américain fait son apparition en France grâce à Laurent Plegelatte, professeur d'éducation physique qui découvre ce sport au cours d'un séjours à Denver dans le Colorado en 1980.


title: Ours de Toulouse

text: De son voyage il ramènera en France 24 équipements… Les 1ers entrainements suivront avec une bande de copains à Vincennes. L'équipe s'étoffe, Laurent Plegelatte crée le de Football Américain en France, Les Spartacus de Paris.


title: Ours de Toulouse

text: Très rapidement de nouveaux clubs apparaissent et donneront en le premier match officiel entre les Spartacus et les Météores.


title: Ours de Toulouse

text: En 1982, le Championnat de France est organisé entre 4 clubs : le Casque d'Or. Dès 1983, 6 clubs sont engagés en et 3 dans une division inférieure : le Casque d'Argent. La Fédération Française de Football Américain est créée et l'équipe nationale dispute son Championnat d'Europe en Italie et se classera .


title: Ours de Toulouse

text: C'est en 1986 que les Ours montrent le bout de leur nez, créés par d'anciens joueurs des Centurians qui depuis 1983 faisaient découvrir le Football Américain au public toulousain. Aujourd'hui, le club des Ours reste un des plus vieux de France encore en activité.


title: Ours de Toulouse

text: 1983 - Naissance du football américain à Toulouse, les Centurians.


title: Ours de Toulouse

text: 1986 - Les Centurians deviennent les Ours.


title: Ours de Toulouse

text: 1987/88 - Vice champion de France D2. Accession en Division.


title: Ours de Toulouse

text: 1989/90 - Création au sein des Ours d'une École de Formation (Flag et Juniors). Rencontre internationale Ours de Toulouse vs Ours de Moscou (URSS)


title: Ours de Toulouse

text: 1991/92 - Les Juniors sont 1/4 de finalistes et le Flag est 1/2 finaliste du Championnat.


title: Ours de Toulouse

text: 1992/93 - Pour le Téléthon 93, les Ours tirent un Airbus A340 sur les pistes de l'Aérospatiale devant les caméras de France2, FR3 et TLT.


title: Ours de Toulouse

text: 1993/94 - Deux Ours juniors participent avec l'équipe de France au championnat d'Europe Juniors à Berlin sous le patronage de la NFL et terminent .


title: Ours de Toulouse

text: 1994 - Organisation du match International France vs Espagne comptant pour les éliminatoires du championnat d'Europe des Nations (Senior).


title: Ours de Toulouse

text: 2001 - L’association intègre le cheerleading.


title: Ours de Toulouse

text: 2003 - Création de la section Cadet.


title: Ours de Toulouse

text: 2004 - Obtention du label "développement".


title: Ours de Toulouse

text: 2005 - Champion de France de Flag -15 ans. 1/2 finaliste junior. Club pilote pour le lancement des sections minimes en Midi-Pyrénées.


title: Ours de Toulouse

text: 2006 - Champion de France de D3.


title: Ours de Toulouse

text: 2009 - Vice champion de France Junior.


title: Ours de Toulouse

text: 2010 - La section Flag s’ouvre à la pratique loisirs pour tous.


title: Ours de Toulouse

text: 2011 - Champion de France de D3.


title: Ours de Toulouse

text: 2012 - Intégration de 6 joueurs sourds dont 1 fille. (1 minime - 4 cadets - 1 junior).


title: Ours de Toulouse

text: 2013 - Vice champion de France Cadet.


title: Ours de Toulouse

text: Le club des Ours a formé des joueurs internationaux et a offert un président à la Fédération Française de Football Américain (Frédéric Paquet qui a démarré aux Ours puis joué aux Argonautes d’Aix en Provence).


title: Ours de Toulouse

text: Équipe de France Senior :


title: Ours de Toulouse

text: 8 joueurs internationaux ont porté les couleurs des Ours : Lavabre Gilles (championnat d’Europe 1987), Cortial Jean-Philippe (championnat d’Europe 1989 et 1991), Paquet Frédéric (championnat d’Europe 1989), Flavy Bruno (championnat d’Europe 1991), Senola Jean-Claude (championnat d’Europe 1991), Minouni Thomas (coupe du monde 2011), N’kishi Willy et Bartalan Pierre (Suède 2012), Martial Groslambert et Guillaume Rieux (coupe du monde 2011).


title: Ours de Toulouse

text: Équipe de France Junior :


title: Ours de Toulouse

text: 10 Oursons ont déjà connu les joies d'une participation au championnat d'Europe Junior ou en coupe du monde Junior, en équipe nationale. Entre 1992 et 1994 c’est Laveyssière Julien et Rivéro David qui se sont illustrés en championnat d’Europe Junior (finalistes en 1992).


title: Ours de Toulouse

text: En 2004, lors de la du championnat d'Europe Junior, Jean-Maxime Goumas, Michel N'guyen et Adrien Caudrelier, tous les 3 hommes de ligne, ont été sélectionnés en équipe de France Junior championne d'Europe cette année-là.


title: Ours de Toulouse

text: En 2006, l'histoire se répète avec une nouvelle victoire, cette fois-ci ce sont les frères Bertrand et Thomas Mimouni qui s'illustrent en équipe de nationale. Bertrand est élu MVP (meilleur joueur) défensif de la finale, face à l'équipe allemande.


title: Ours de Toulouse

text: En 2008, c’est un autre homme de ligne Willy N’kishi qui représente les Ours. En 2010, le plaqueur défensif Dorian Adelin et Nagib Boumediene ont participé à la campagne de qualification au championnat d’Europe.


title: Ours de Toulouse

text: 1990 - Ours de Toulouse vs Ours de Moscou (URSS). Affluence record enregistrée en France ( personnes) pour un match de football américain.


title: Ours de Toulouse

text: 1992 - Ours vs Howlers de Barcelone (champions d'Espagne).


title: Ours de Toulouse

text: 1992 - Sélection catalane (meilleurs joueurs catalans - Espagne) à Tarassa vs Ours.


title: Ours de Toulouse

text: 1993 - Alliance Ours - Tuniques Bleues vs les Étoiles du Québec (sélections des meilleurs joueurs universitaires - Canada).


title: Ours de Toulouse

text: 1994 - Bufals de Barcelone (Espagne) vs Ours.


title: Ours de Toulouse

text: 1995 - Ours vs Boxers de Barcelone (Espagne).


title: Ours de Toulouse

text: 1999 - Triangulaire Ours / Quakers de Willmington (équipe universitaire américaine) / Fenix de Granollers (champions d'Espagne) à Granollers.


title: Ours de Toulouse

text: 2014 - Ours vs Spartans de l'Iowa (Université de Dubuque)


title: Opération Daguet

text: L'opération "Daguet" est la participation (commandée par le général Michel Roquejeoffre) de l'armée française à la coalition internationale formée à la suite de l'invasion du Koweït par l'Irak dans la guerre du Golfe en 1990-1991.


title: Opération Daguet

text: Elle succède à partir du à l'opération "Salamandre" où des forces françaises sont déployées pour la protection des pays du golfe Persique.


title: Opération Daguet

text: Celle-ci avait commencé le avec l'annonce une journée auparavant par le président de la République française François Mitterrand de l'envoi du porte-avions "Clemenceau" transportant un détachement du d'hélicoptères de combat vers l'Arabie saoudite ( et ) et de plusieurs autres navires de la Marine nationale dans la région, ainsi que d'un escadron d'investigation du de hussards parachutistes aux Émirats arabes unis (opération "Busiris"), après l'invasion du Koweït par l'Irak le 2 août.


title: Opération Daguet

text: Ces navires accompagnant le porte-avions Clémenceau étaient le croiseur Colbert (C611), le pétrolier ravitailleur Var (A608) et le remorqueur Buffle (A696). Le régiment quitte Toulon le 13 août et arrive à Abou Dhabi le 22 août .


title: Opération Daguet

text: Elle monte en puissance jusqu'au début de l'offensive terrestre en passant de plus de à ses débuts à au 31 décembre 1990, plus de au 10 janvier 1991, au 31 janvier et le 24 février 1991.


title: Opération Daguet

text: La mission des combattants de l'armée de terre placés à l'extrémité du dispositif allié lors de l'offensive Tempête du désert qui débuta le dimanche (début de l'offensive à 7 heures du matin pour les Français) fut la prise du nœud routier d'As Salman et de sa base aérienne à quelque à l'intérieur du territoire irakien en passant par deux objectifs intermédiaires nommé "Rochambeau" et "Chambord".


title: Opération Daguet

text: Cette mission fut accomplie en quarante-huit heures en écrasant la d'infanterie de l'armée irakienne qui disposait en théorie de 9 bataillons soit dont au moins de 3 à 4 bataillons d’infanterie organisés en points d’appui, 1 bataillon d’au moins 50 chars T-54 et de plus de 50 canons d’artillerie de calibre 122 et , avec des armes antiaériennes (quadritubes ZPU-4, canons ZU-23-2 bitubes ) avec l'aide d'unités des et aéroportées américaines.


title: Opération Daguet

text: L'aéroport fut pris dans l'après-midi du 25 février et le village d'As Salman le 26 au matin, sans combats.


title: Opération Daguet

text: En quatre jours d'offensive terrestre, le bilan fut de prisonniers de guerre irakiens et 6 à autres en fuite, 20 T-55, T-62 et Type 69 détruits, 2 T-72 capturés, 17 blindés légers détruits, 114 camions détruits et 7 capturés, 26 pièces d'artillerie (obusiers, canons antiaériens) détruites et 40 récupérées, 70 mortiers de 82 et ainsi que de munitions capturés par les forces françaises. Le stock de munitions fut détruit sur la base aérienne irakienne d'As-Salman qui fut elle-même rendue non opérationnelle à la suite de très importantes destructions.


title: Opération Daguet

text: Les AMX-30B2 ont tiré 270 obus de , les AMX 10 RC 290 obus de , les pièces de TRF1 obus de et l'artillerie américaine . L'infanterie a envoyé 22 missiles Milan et 560 obus de mortier de . Enfin, les hélicoptères Gazelle de l'Aviation légère de l'armée de terre ont tiré 328 missiles HOT et les véhicules de l'avant blindés (VAB) Mephisto une soixantaine.


title: Opération Daguet

text: Au total, dix militaires français ont été tués dans le cadre de cette opération dont deux avant même le début du conflit et trois après la fin des combats :


title: Opération Daguet

text: Par ailleurs, 33 autres militaires ont été blessés (23 lors de l'explosion des deux sous-munitions), dont 22 légèrement.


title: Opération Daguet

text: Après le conflit, 8 soldats du RI ont été blessés (dont 3 grièvement) le 12 mars 1991, en longeant la route Texas, près d'As Salman. Deux autres du REG ont été tués en mars et en avril à Koweït-City, et trois meurent accidentellement lors de l'opération humanitaire au Kurdistan après le conflit. Un dixième militaire français est décédé d'une crise cardiaque le 12 janvier.


title: Opération Daguet

text: Le 27 février, 7 à 8 militaires américains du génie ont été tués et plusieurs blessés dans la zone de responsabilité de la division en déplaçant un conteneur de sous-munitions sur la base aérienne d'Al Salman.


title: Opération Daguet

text: L'armée de l'air française a perdu au total un Mirage F-1 accidentellement et quatre SEPECAT Jaguar ont été légèrement touchés par des tirs de DCA lors de leurs missions de bombardement. La division crée pour la circonstance, placée sous le commandement du général Mouscardes puis du général Janvier, fut constituée par différentes unités de l'armée de terre française :La division ainsi composée, dans son articulation de combat, aligne au total matériels majeurs parmi lesquels 132 hélicoptères de toutes catégories de l'ALAT dont 60 Gazelle Hot et 500 véhicules blindés dont 214 véhicules de l'avant blindé, 96 AMX-10 RC, 44 chars de combat AMX-30B2, 13 ERC-90 Sagaie et 18 canons tractés de TRF1. La doctrine d'emploi de la division fut basée sur le concept d'engagement de la Force d'action rapide, alliant puissance de feu antichar et mobilité.


title: Opération Daguet

text: Une brigade d'infanterie de la aéroportée américaine et la d'artillerie américaine seront mises sous contrôle opérationnel français. Ces unités renforceront principalement la composante artillerie la division Daguet qui compte finalement près de ( Français et Américains) tandis qu'elle est intégrée dans le XVIIIe corps aéroporté américain.


title: Opération Daguet

text: Élément primordial dans les guerres de haute intensité, la faiblesse de cette composante s'est progressivement révélée au cours de l'opération.


title: Opération Daguet

text: Le nombre des unités dites « de combat » a été accru au détriment des unités logistiques, à tel point qu'au début du déploiement, il n'y a aucune unité logistique structurée. Les conséquences sont multiples : par exemple, le REC passera cinq mois dans le désert avec deux douches de campagne de l'Armée de l'Air (section Crotale) pour 800 hommes.


title: Opération Daguet

text: La division Daguet aligne une brigade logistique forte de (35 % de la force) : du régiment de commandement et de soutien (février 1991), du « Groupement de soutien logistique » ( du service de santé des armées, répartis dans les autres services en particulier le train routier), 500 hommes appartenant à la « Base opérationnelle mobile aéroportée » de la parachutiste, responsables du contrôle aérien et de la gestion du fret aérien.


title: Opération Daguet

text: L'Opération Daguet a vu la première apparition de la variante désert du Camouflage Europe centrale, qui est communément appelé Camouflage Daguet, en référence à l'Opération.


title: Moneses

text: Moneses est un genre de plantes herbacées dicotylédones ; actuellement, il ne comprend qu'une seule espèce : "Moneses uniflora" - la pyrole (ou pirole) à une fleur.


title: Caquot

text: Le Caquot est un ballon captif d'observation français de la Première Guerre mondiale. Il est utilisé à terre pour l'observation du champ de bataille et le réglage de l'artillerie, et dans la marine pour la protection des convois et des navires contre les U-Boot ainsi que pour le réglage de tir. Certains sont aussi utilisés pour créer des barrages aériens contre les bombardiers.


title: Caquot

text: Au début de la Première Guerre mondiale, il s'avère que les ballons d'observation, dont l'utilisation a été abandonnée en France en 1912, sont nécessaires sur le champ de bataille, et les Allemands les utilisent en grandes quantités baptisés "Drachen". Les Français qui n'en avaient pas dans leurs cartons se mirent donc à copier ces ballons allemands.


title: Caquot

text: Alors qu'il est mobilisé le août 1914 pour commander la d'aérostiers, Albert Caquot effectue quelques observations aériennes dans un ballon de type "Fleurus" sphérique datant de 1880. Il constate alors que les informations données par les observateurs ne sont pas fiables du fait de l'instabilité des aérostats qui les rend malades même par vent faible. Il conçoit alors un nouveau ballon stabilisé par trois lobes arrières gonflables disposés à 120°. Il envoie alors ses plans et calculs à l’Atelier de Chalais-Meudon en octobre 1914 et est reçu par le directeur de l'établissement en novembre ; mais celui-ci n'est pas convaincu par son idée. Il décide malgré tout de confier la réalisation des plans de Caquot à une équipe de dessinateurs de son bureau d'étude, ceux-ci sont réalisés en une semaine. Entre-temps le général Hirschauer, qui est responsable de l'aviation au ministère de la Guerre, ordonne qu'un essai soit pratiqué. Caquot obtient alors l'autorisation de construire un prototype, chose faite en février 1915.


title: Caquot

text: Le ballon Caquot type L est alors comparé à un ballon sphérique et à une copie de "Drachen". Il s'avère aussitôt plus performant, sa carène offrant une résistance minimum au vent. Il parvient à résister à des vents de contre seulement et pour le "Drachen" et le ballon sphérique. Ses performances tiennent à la forme ovoïde du ballon qui permet une résistance aérodynamique moindre, et surtout à ses trois empennages gonflables à l'arrière mais basés sur une structure interne les fixant rigidement à la carène suivant un angle de 120°. Ceci permet d'éviter le mouvement pendulaire du ballon lors des rafales de vent, qui rendait malades les observateurs.


title: Caquot

text: Malgré ces essais concluants, la production en série n'est pas lancée. Cependant un officier de marine anglais, qui assiste aux essais du prototype, confie à Caquot que la marine britannique cherche à doter sa flotte de ballons captifs mais que ceux-ci ne résistent pas au mauvais temps. Il lui demande alors de les aider. En examinant les contraintes, Caquot s'aperçoit qu'il faut que les aérostats résistent à des vents de puisqu'en plus du vent s'ajoute la vitesse du navire. Il conçoit alors un treuil freiné spécifique qui permet au ballon de se laisser emporter par les rafales trop fortes puis de revenir une fois la rafale terminée.


title: Caquot

text: En juin 1915, Albert Caquot devient directeur de l’atelier mécanique d’aérostation de Chalais-Meudon où il fait construire en grande série de nouveaux aérostats selon ses plans. Le 10 juillet 1916, l'inspecteur de l'aviation britannique réclame au ministère de la guerre des ballons de type M. Entre juillet et fin novembre 1916, 46 ballons type M sont construits à Chalais-Meudon pour les Britanniques, par la suite d'autres sont construits au Royaume-Uni. Trois types de ballons d'une capacité de , et . Les premiers équipent de petits navires utilisés pour la recherche de sous-marins, ils sont servis par deux hommes depuis une altitude de ; les plus gros sont utilisés à bord de bâtiments d’escadre pour le réglage du tir et sont servis par un équipage de trois observateurs à d’altitude ou de deux à . Cette utilisation des ballons Caquot permet à la marine britannique de réduire ses pertes. En 1917, la marine française, constatant que ses pertes dues au torpillage deviennent plus élevées que celles des Britanniques, décide alors d'adopter elle aussi les ballons Caquot. La marine nationale française utilise les types P et P2 sur ses plus petites unités pour la protection contre les attaques des U-boot, et le Type R pour diriger le feu de ses plus gros navires. En juillet 1918, elle dispose de près de 200 ballons et 24 unités conçues pour travailler avec eux.


title: Caquot

text: L'armée de terre française, quant à elle, a formé 76 unités pendant la guerre équipées de ballons Caquot. Ces ballons sont utilisés pour le réglage d'artillerie et l'observation générale du champ de bataille.


title: Caquot

text: En 1917, quand les Allemands commencent à bombarder Paris avec des avions, Albert Caquot propose de faire des barrages avec des ballons de faible volume dont les câbles obligeraient les bombardiers à monter plus haut et à réduire leur charge. Cette idée est reprise par les Britanniques en septembre 1917. À la fin de la guerre, il y a dix barrages de ce genre principalement constitués avec des ballons Caquot M de et R de .


title: Caquot

text: Le ballon Caquot est entré en service dans d'autres armées alliées puis dans d'autres dont la nouvelle armée polonaise.


title: Caquot

text: En France, la production des ballons est de 319 unités par mois en 1919. Les premiers modèles sont de type L et M, et finalement les ballons Caquot sont produits en quatre formats différents :


title: Caquot

text: Au cours de la guerre, l'un des ballons Caquot britanniques tombe aux mains des Allemands qui en fabriquent une copie baptisée Ae 800 pour "Achthundert english 800".


title: Caquot

text: Durant la guerre, la France est à partir de 1915 la première puissance dans le domaine de l'aérostation et a construit près de ballons captifs : ballons d’observation et ballons de barrage.


title: Caquot

text: Le ballon Caquot a été fabriqué en grand nombre, dont un millier aux États-Unis entre 1918 et 1919. Le Royaume-Uni en construit d'autres durant la Seconde Guerre mondiale où ils servent jusqu'aux années 1960 pour tester des parachutes, pour l'observation et la photographie aérienne hors combats.


title: Bankable

text: Bankable (anglicisme provenant du verbe "") est un terme du jargon cinématographique qui signifie, selon les occurrences, « qui rapporte de l'argent » ou « qui permet de financer un film sur son nom ». Il n'a en effet pas exactement le même sens selon qu'on parle du cinéma américain ou du cinéma français, ce qui s'explique par les différences entre les systèmes de financement de ces cinématographies. Cet adjectif, qui s'applique au départ aux acteurs, peut aussi qualifier un réalisateur ou même certains éléments d'un film (histoire, personnages...). Depuis le milieu des années 1990, l'importance d'avoir au générique des acteurs bankables influencerait fortement les choix de distribution des films, aussi bien français qu'américains, au point de créer une polémique : les choix artistiques des réalisateurs seraient ainsi bridés et, en France, ce système ferait paradoxalement augmenter de manière démesurée les budgets des films.


title: Bankable

text: Le mot a progressivement glissé vers d'autres domaines que le cinéma, même s'il y est souvent employé entre guillemets. Ainsi, on le trouve aujourd'hui régulièrement dans des articles concernant les ventes de livres ou le sport. Peu à peu, il passe aussi dans le langage courant. Certains vont jusqu'à penser que ce glissement de langage induit l'intégration par le grand public des valeurs financières qui régissent la société dans laquelle nous vivons.


title: Bankable

text: "Bankable" est relié à l'adjectif du vocabulaire financier et commercial bancable dont l'une des définitions mentionne . "La Libre Belgique" appelle en janvier 2009 à rajouter le sens cinématographique de bankable aux significations du terme « bancable », mais cette idée n'a quasiment pas été suivie. Néanmoins, on remarque, fin 2012, dans une interview au quotidien "Le Parisien", l'emploi par Fabrice Leclerc, rédacteur en chef du magazine "Studio Ciné Live", du terme « bancable », sans guillemets, à propos d'acteurs. Ce cas reste toutefois une exception.


title: Bankable

text: Selon la sémiologue Mariette Darrigrand, le mot a été importé en France par les acteurs américains parlant de leur carrière, passant ensuite aux acteurs français. Il se prononce d'ailleurs à l'américaine. Son succès vient de ce qu'il . Pour "La Libre Belgique", son sens .


title: Bankable

text: Si le mot s'applique en général à un acteur, on peut aussi l'utiliser pour parler d'un réalisateur (par exemple, "Libération" parle en 2003 du statut « bankable » de Steven Soderbergh), ainsi que pour parler d'un scénariste, d'une histoire ou même de personnages : en 2009, lors du rachat de Marvel par The Walt Disney Company, on a pu lire que cet investissement fournissait à Disney .


title: Bankable

text: Le mot semble apparaître en français dans le milieu des années 1990 : on en trouve ainsi une occurrence en 1995, quand, dans une interview, l'acteur Thierry Frémont explique que lorsqu'il aura tourné dans de grands succès publics, il sera « bankable » et qu'on lui proposera ainsi plus de films.


title: Bankable

text: En 2003, dans l'émission de télévision " Tout le monde en parle", Marc-Olivier Fogiel demande à Lambert Wilson s'il est plus « bankable » qu'auparavant ; l'acteur répond en commençant par expliquer spontanément la signification du mot pour les spectateurs. Le terme n'est donc sans doute pas encore très clair pour le grand public à cette époque mais cinq ans plus tard, en 2008, le magazine "Télérama" l'intègre à sa série de vidéos "Mot de passe" sur son site internet qui vise à « décortiquer » un mot où une expression (on y trouve ainsi des termes comme « people », « péter un plomb », « doxa », « cash »...). Dans cette vidéo, une déclaration de Mathilde Seigner en 2007 dans le supplément féminin du "Journal du dimanche" est prise comme exemple de la présence de ce mot dans notre langue :


title: Bankable

text: En 2009, "La Libre Belgique" consacre un article à ce mot. Il débute par et souligne qu'il y est encore employé avec des guillemets.


title: Bankable

text: En 2012, "Télérama", considérant que cet adjectif a été , avance qu'il depuis lors.


title: Bankable

text: Ce terme étant lié à la rentabilité financière d'un acteur (ou parfois d'un réalisateur), il n'a pas la même signification selon qu'on parle d'un acteur américain ou français. Ceci est lié aux différences des systèmes de financement entre ces cinématographies.


title: Bankable

text: Lorsqu'on parle du cinéma américain, un acteur ou un réalisateur "bankable" est un acteur, ou réalisateur, rentable, qui permet un bon retour sur investissement. Le magazine "Forbes" publie tous les ans un classement des acteurs qui offrent la meilleure rentabilité par dollar dépensé (« Hollywood’s Best Actors For The Buck ») classement repris par d'autres sites anglophones américains et britanniques qui utilisent alors, pour parler de ces acteurs, le mot "bankable". Ainsi "The Huffington Post" titre-t-il fin 2012 que l'on peut traduire par . Ou le site du quotidien anglais "The Guardian" fin 2011 : , qu'on peut traduire par Ce classement est aussi repris dans les journaux et magazines français qui le rebaptisent également « classement des acteurs les plus bankables. »


title: Bankable

text: Le classement de "Forbes" prend en compte les trois derniers films de chaque acteur ou actrice en tant que premier rôle. L'analyse compare les revenus des stars de cinéma, les budgets dépensés pour les films et leurs performances au box-office. Dans celui de 2012 Natalie Portman serait l'actrice la plus bankable du monde, rapportant pour chaque dollar investi sur elle, suivie par Kristen Stewart qui rapporterait pour chaque dollar dépensé, puis Shia LaBeouf ( pour un dollar dépensé) et Robert Pattinson ( pour un dépensé).


title: Bankable

text: Un acteur (ou réalisateur) américain devient (ou redevient) bankable en faisant un succès. Si un acteur joue dans un film qui marche, on part du principe que ses autres films ont de bonnes chances de rencontrer également le succès. Ainsi le film "Baby-Sittor", avec Vin Diesel, rapportant plus de 100 millions de dollars de recettes aux États-Unis a selon le site Critikat.com replacé À l'inverse, on considère que si un film n'a pas d'acteur bankable à son générique, cela peut expliquer un éventuel échec commercial :


title: Bankable

text: La définition du terme est un peu différente lorsqu'il est appliqué au cinéma français, à cause du système de financement spécifique de ce dernier. En effet, il s'appuie en grande partie sur l'obligation qu'ont les chaînes de télévision de coproduire des films et de les diffuser par la suite. Or les chaînes ont tendance à considérer qu'un film avec des vedettes représente


title: Bankable

text: Olivier Bomsel, professeur d’économie industrielle à Mines ParisTech, l'explique ainsi : Le cinéma à la télévision ne souffre d'ailleurs pas que de la concurrence entre les chaînes et de celle d'Internet : certaines émissions de télévision et des séries télévisées font souvent de meilleures audiences.


title: Bankable

text: Or des acteurs connus, aimés du public, vont permettre à un film de comme l'écrit le journal "Les Échos" : dès le tournage, parfois même avant, lorsque les noms des acteurs sont annoncés, on peut obtenir des articles dans la presse et sur internet. En conséquence, le film est « attendu » et peut espérer une bonne couverture médiatique à sa sortie en salle. En outre, il serait plus facile de promouvoir un film avec des stars : selon Camille Trumer, président de l'agence CinéArt (agent d'acteurs tels que Gérard Lanvin ou Aïssa Maïga)


title: Bankable

text: Et puisque les chaînes de télévision doivent attendre un délai légal de deux ans avant de pouvoir diffuser un film qu'elles ont préacheté, elles comptent sur le retentissement de la sortie en salle pour assurer l'audience de diffusion télévisée : , reconnaît un grand diffuseur cité par "Les Échos". C'est ainsi que « la logique de l’audience des chaînes qui finit par l’emporter sur la comptabilité des entrées » : l'essentiel n'est pas que le film fasse des entrées, mais qu'il ait une promotion suffisante, grâce à ses stars bankables, pour assurer une bonne audience lors de son passage à la télévision.


title: Bankable

text: Un acteur bankable est donc, dans le système de financement du cinéma français, un acteur dont le producteur sait, que, sur son seul nom,


title: Bankable

text: Le fait de se trouver dans des systèmes de financement qui ont besoin d'acteurs bankable pour pouvoir produire des films a fait naître plusieurs polémiques.


title: Bankable

text: Le fait d'être bankable est indépendant du talent. Dire d'un acteur qu'il est bankable ne signifie ni qu'il a du talent, ni qu'il n'en a pas. Ainsi, à propos de Robert De Niro, "Libération" écrit par exemple en 2001 :  Le terme peut même être considéré comme réducteur. Ainsi, l'actrice et réalisatrice Marina de Van déclare-t-elle lors de la promotion du DVD de son film "Ne te retourne pas" avec Sophie Marceau et Monica Bellucci : .


title: Bankable

text: Et bien sûr, si le fait d'être bankable n'a rien à voir avec le talent d'un acteur, le fait d'avoir des acteurs bankable au générique n'assure pas non plus la qualité du film :  Or, si certains arrivent malgré tout à produire des films avec des acteurs qui ne sont pas bankables, on constate que c'est beaucoup plus difficile qu'en engageant des acteurs qui le sont. Si la star Clint Eastwood, aux nombreux succès comme acteur et comme réalisateur, estimait en 2008 n'avoir pas trop connu ce type de pression pour d'autres réalisateurs l'absence d'acteurs bankables peut obérer la possibilité de réaliser tel ou tel film. On peut lire en par exemple sur le site Critikat, à propos du désengagement de Brad Pitt sur le film "The Fountain" Le problème peut être le même en France : Et à l'inverse, l'intérêt d'un acteur bankable pour un projet peut permettre de le rendre viable. Jean Dujardin a ainsi pu être à l'origine du film "Les Infidèles" avec Gilles Lellouche :


title: Bankable

text: Les acteurs qui ne sont pas bankables semblent avoir de plus en plus de mal à tourner. L'acteur Ged Marlon le résume ainsi en 2008 : Cela en France comme aux États-Unis : le site Critikat écrit par exemple à propos du film "Mr. Brooks", avec William Hurt, Demi Moore et Kevin Costner


title: Bankable

text: En conséquence, certains réalisateurs ne se considèrent plus libres de composer le casting qu'ils désirent. Marina de Van explique ainsi qu'elle ne peut plus elle-même jouer dans ses propres films :


title: Bankable

text: Si la présence d'acteurs bankables au générique permet le financement d'un film, elle ne garantit nullement son succès en salles. Fabrice Leclerc, rédacteur en chef de "Studio Ciné Live" le souligne dans une interview au Parisien à propos de la contre-performance du cinéma français en salles en 2012 :


title: Bankable

text: Comme on le lit dans "les Echos" : Le public se renseigne avant d'aller voir un film, notamment sur Internet, en lisant les commentaires des autres internautes. Et il semble que l'une des choses qui comptent le plus pour le succès d'un film soit son scénario. Fabrice Leclerc le dénonce aussi : À l'inverse, bien sûr, des films sans acteurs bankables peuvent être un succès. Le film "Vilaine", sorti en 2008 à l'époque où Marilou Berry était encore peu connue du grand public a réalisé 1 million d'entrées et a été pour M6, le jour de sa diffusion, la meilleure audience de la soirée avec 4,37 millions de téléspectateurs. Enfin ce n'est pas parce qu'un acteur a connu le succès qu'il continuera à le connaître :


title: Bankable

text: Dans le système de financement du cinéma américain, un acteur bankable est rentable, donc souvent moins cher que d'autres. Natalie Portman, l'actrice américaine la plus bankable en 2012 n'est même pas dans le top 10 des actrices les mieux payées publié par "Forbes" en juin 2012. Kristen Stewart, première de ce classement féminin des stars les mieux payées, est aussi la seconde du classement mixte des stars bankable, mais sa rémunération par film (34,5 millions de dollars) ne la classerait que cinquième star la mieux payée si on comparait sa rémunération à celle des hommes (derrière Tom Cruise, Leonardo DiCaprio, Adam Sandler et Dwayne Johnson). Elle est la seule femme à faire partie des deux classements (actrices les mieux payées et les plus bankables) et seuls trois acteurs masculins sont dans ce cas : Dwayne Johnson, Taylor Lautner et Robert Pattinson.


title: Bankable

text: Les acteurs américains les plus bankables sont en général plus jeunes et moins connus internationalement que les acteurs les mieux payés (parmi lesquels on trouve par exemple Meryl Streep, Julia Roberts ou Johnny Depp) ce qui est somme toute normal : si un acteur est plus cher que tout le monde à Hollywood, comment le considérer comme un investissement rentable ? Ce que Serge Kaganski analyse ainsi dans "Les Inrockuptibles" :


title: Bankable

text: Mais en France, où le mot « bankable » signale la capacité de faire financer un film par une chaîne, les choses sont différentes. Puisqu'un acteur peut permettre à un film d'être financé, il est en position de négocier un meilleur salaire. La part du salaire des stars bankables sur le budget total d'un film peut donc atteindre des niveaux très importants, et leurs cachets être négociés avant que soit fixé le budget total du film. Vincent Maraval, producteur et distributeur prend l'exemple de Vincent Cassel, tournant le film américain "Black Swan" pour et le diptyque français "Mesrine" pour 1,5 million d'euros : Certains distributeurs (qui se payent sur les entrées en salle) commencent d'ailleurs à se méfier des « gros castings » :


title: Bankable

text: Fin 2012-début 2013 la polémique est vive à la suite du texte de Vincent Maraval intitulé « Les acteurs français sont trop payés ! » où il dénonce les salaires qu'il juge excessifs de certains acteurs à la suite du financement des films par les chaînes de télévision. Certains l'accusent de risquer de fragiliser le système de financement du cinéma français, d'autres estiment qu'il est temps de réformer le système de financement du cinéma français (les obligations de financement du cinéma par les chaînes de télévision datent de 1984) et éventuellement de plafonner les salaires des acteurs si les films sont financés par de l'argent des chaînes publiques.


title: Bankable

text: On trouve beaucoup d'exemples du passage de ce terme dans d'autres domaines que le cinéma.


title: Bankable

text: Dans un billet des "Inrockuptibles" de 2011, sont qualifiés de "bankable" les auteurs des meilleures ventes de livres 2010, invités au restaurant du Bristol : Stéphane Hessel, Éric-Emmanuel Schmitt, Katherine Pancol, Amélie Nothomb, Guillaume Musso, Jean d’Ormesson, Maylis de Kerangal et Patrick Lapeyre sont cités. En 2011 le journal économique "La Tribune" publie un classement des livres les plus rentables de l'année : L'article commence par ces mots :


title: Bankable

text: Mais l'application du terme à des écrivains est un peu plus ancienne. Ce phénomène est analysé dans un article publié sur le site de "L'Express" en 2005. Il commence par ces mots : Ainsi un auteur bankable est un auteur qui « rapporte » à son éditeur et qui est en mesure de négocier son contrat. Il la faculté d'être « opéable », ce qui signifie que les éditeurs vont tenter de le faire passer dans leur maison d'édition en lui proposant un contrat plus important que celle où il se trouve. Il s'agit aussi d'un auteur qui va obtenir des à-valoir conséquents.Le terme existe aussi, depuis plusieurs années, dans les articles sur le sport. Par exemple dans cet article sur la fin de carrière de Sébastien Chabal :  Concernant le football, le site "sportune.fr" voit en Karim Benzema le Enfin, le site du mensuel économique "Capital", en 2013, souligne que Lance Armstrong a été dans un article qui explique combien ses aveux de dopage risquent de lui coûter financièrement.


title: Bankable

text: On trouve plusieurs exemple concernant la boxe. "L’Équipe" explique ainsi en 2008 que le boxeur Oscar De La Hoya, après que Mayweather ait demandé une somme trop importante pour combattre contre lui a été obligé de trouver lors de sa tournée d'adieux. Le terme est souvent lié à l'audience de la boxe en télévision et aux possibilités de monter un combat, comme lorsque "Libération" écrit, à propos de la mort de Vernon Forrest qu'il était De même, concernant Mayweather :


title: Bankable

text: Et, tout comme en cinéma, le fait d'être bankable en boxe est indépendant du talent du boxeur, si l'on en croit cette phrase d'un article de "Libération" sur Brahim Asloum :


title: Bankable

text: Il existe des exemples de l'utilisation de cet adjectif dans le langage courant.


title: Bankable

text: On le trouve en 2007 dans un tchat sur le site du journal "Libération" avec le président d'une association de sinistrés lors du cinquième anniversaire de l'explosion de l'usine AZF de Toulouse :


title: Bankable

text: En juillet 2012, Séverine Tessier, de l'association Anticor, à qui on demande si, en traitant de nombreux sujets, la Commission sur la rénovation et la déontologie de la vie publique ne risque pas d'en négliger, répond :


title: Bankable

text: Selon la sémiologue Mariette Darrigrand, interrogée sur ce terme par "Télérama", à une époque où et où il est intéressant de se demander si


title: JoBeth Williams

text: JoBeth Williams est une actrice, productrice et réalisatrice américaine, née le à Houston, au Texas (États-Unis).


title: Juste-à-temps

text: Juste-à-temps ou JAT (en anglais, "just–in–time" ou "JIT") peut désigner :


title: Abbaye de La Ferté

text: L’abbaye de La Ferté, ou abbaye de La Ferté-sur-Grosne, est une abbaye cistercienne, située à La Ferté-sur-Grosne, commune de Saint-Ambreuil, dans le département de Saône-et-Loire, en France.


title: Abbaye de La Ferté

text: Elle est la première des quatre abbayes filles de Cîteaux, avec Pontigny, Clairvaux et Morimond. Ces abbayes avaient un rôle de première importance dans l’organisation de l’Ordre de Cîteaux.


title: Abbaye de La Ferté

text: En 1113 l'abbé de Cîteaux Étienne Harding envoie le moine Philibert et quelques moines fonder la première abbaye "fille" de Cîteaux, sur des terres situées à environ 50 kilomètres au sud de Cîteaux, entre la forêt de Bragny et les marais de la Grosne ; l'établissement, qui bénéficie des libéralités de l'entourage des ducs de Bourgogne et de nombreux seigneurs, en particulier des Gros de Brancion, acquiert rapidement de l'importance.


title: Abbaye de La Ferté

text: Entre 1165 et 1166, l’abbaye se trouve au cœur de conflits qui opposent le duc de Bourgogne Hugues III aux comtes Gérard de Mâcon et Guillaume de Chalon. Les bâtiments conventuels sont reconstruits au .


title: Abbaye de La Ferté

text: En 1362 le monastère est occupé par les bandes de Tard-Venus. L'ensemble est fortifié en 1415 avec une muraille percée d'une unique porte desservie par un pont-levis.


title: Abbaye de La Ferté

text: En 1570, le système de défense s'avère impuissant à arrêter les troupes protestantes de l'amiral Gaspard II de Coligny, qui mettent le feu à l'abbaye dont seuls subsistent l'église, la sacristie, la salle capitulaire et une pièce voisine.


title: Abbaye de La Ferté

text: En 1574, l'abbé François de Beugre obtient l'autorisation de vendre des terres pour payer les frais de reconstruction. Les travaux sont entrepris fin par le successeur de François de Beugre, Yves Sauvageot, qui rebâtit le dortoir et orne l'église.


title: Abbaye de La Ferté

text: En 1682, l'abbé Claude Petit poursuit cette œuvre en édifiant le logis abbatial et le cloître, tandis que les fortifications sont détruites et les fossés comblés.


title: Abbaye de La Ferté

text: Vers 1760, l'abbé François Filzjean de Chemilly fait réaliser de nouveaux travaux, dont l'avant-corps central du logis abbatial, avec un fronton orné de ses armes.


title: Abbaye de La Ferté

text: À la fin le dernier abbé, Antoine-Louis Desvignes de la Cerve, confie la décoration intérieure à l'architecte chalonnais Rameau à qui il octroie une pension ; le sculpteur Guillaume Boichot y intervient également. Au début de la Révolution française, l'abbaye n'abrite plus que quatorze moines et les bâtiments sont en partie occupés par des ouvriers et le personnel, en partie féminin, de la filature de coton installée dans les dépendances.  En 1791 l'abbaye est désaffectée et vendue comme bien national à Jean-Marie et Joseph Passaut, de Sennecey-le-Grand, qui le revendent, en se réservant la moitié des matériaux provenant de la démolition de l’église et des bâtiments occupant deux des côtés du quadrilatère que cerne le cloître, à Jean-Baptiste Humblot, député de l’Assemblée nationale ; le bâtiment situé à l’ouest, à savoir le logis abbatial, est laissé à l’acquéreur. Ce logis abbatial, seule partie subsistante de l'abbaye, et dont la plus grande partie date du , devient le Château de la Ferté de Saint-Ambreuil. Au , le baron A. Thénard, descendant du chimiste Louis Jacques Thénard, hérite du château de La Ferté par sa femme ; le château est classé au titre des monuments historiques depuis 1993.


title: Abbaye de La Ferté

text: La Ferté est une des quatre premières filles de l'abbaye de Citeaux. Elle a de nombreuses filles en Italie, en Grèce au Liban et en France l'Abbaye de Maizières.


title: Ubaldo Fillol

text: Ubaldo Matildo Fillol, né le à San Miguel del Monte (Province de Buenos Aires), surnommé "El Pato", est un entraîneur de football et ancien gardien de but argentin.


title: Ubaldo Fillol

text: Il représente son pays lors de trois Coupes du monde : en 1974, 1978 (il est champion du monde cette année-là et élu meilleur gardien de la compétition) et 1982.


title: Ubaldo Fillol

text: En 1977, il est le premier gardien de but à être élu joueur de l'année ("Olimpia de Plata") par les journalistes argentins.


title: Ubaldo Fillol

text: Pour l'anecdote, lors du Mundial 1978 Fillol hérite du maillot numéro 5 au lieu du n°1 habituellement réservé aux gardiens. À l'époque l'Argentine attribue les maillots aux joueurs selon leur ordre alphabétique. Le numéro 1 est ainsi attribué à Norberto Alonso. Pour les mêmes raisons Fillol porte le numéro 7 lors de la Coupe du monde 1982.


title: Ubaldo Fillol

text: Ubaldo Fillol compte un total de 56 sélections en équipe d'Argentine.


title: Burt Topper

text: Burt Topper, né le à New York, mort le à Los Angeles, est un producteur, réalisateur, scénariste et acteur américain.


title: Le Nouveau Testament (film)

text: Le Nouveau Testament est un film français réalisé par Sacha Guitry, sorti en 1936, adapté de sa pièce homonyme créée en 1934.


title: Le Nouveau Testament (film)

text: Un médecin prospère, rédige un nouveau testament qu'il destine à son notaire. Il y expose la raison qui l'a conduit à modifier ses dispositions antérieures : la découverte de l'infidélité de son épouse. Il glisse le testament dans la poche de son veston et sort pour la journée. Lors de l'essayage d'un nouveau costume chez son tailleur, il oublie ce veston en partant avec le nouveau. Le soir, l'attendent à son domicile, son épouse, un couple d'amis et leur fils, les Worms, qui ont été conviés à dîner et s'interrogent sur son retard.


title: Le Nouveau Testament (film)

text: Un employé du tailleur rapporte alors le veston et le remet sans explications au valet de chambre. Ce veston remis d'une manière plutôt mystérieuse augmente l'inquiétude de l'épouse qui, craignant un suicide, fouille les poches et y trouve le testament. Bien que celui-ci soit adressé au notaire, elle l'ouvre et ces quatre personnes vont découvrir ce dont ils n'auraient pas dû avoir connaissance du vivant du médecin.


title: Le Nouveau Testament (film)

text: Lucie, son épouse, apprend que son mari a une maîtresse et qu'il est père d'une fille qui pourrait être sa nouvelle secrétaire. Elle découvre aussi que son mari est informé de sa liaison avec Fernand, le fils de ses amis. Elle apprend enfin que la mère de son amant fut vingt ans auparavant la maîtresse de son mari. Fernand apprend que Jean Marcellin sait qu'il est l'amant de sa femme et que le médecin a été l'amant de sa mère. Celle-ci apprend que son amie Lucie est la maîtresse de son fils, tandis que son mari découvre qu'il a été trompé par son épouse et son meilleur ami.


title: Le Nouveau Testament (film)

text: Mais soudain le médecin arrive. Et tous ceux qui, quelques instants auparavant, se montraient bouleversés l'accueillent comme si de rien n'était. Le lendemain apporte une nouvelle révélation et la pièce se conclut en une réflexion désabusée sur l'humaine comédie.


title: Putnam Aldrich

text: Putnam Aldrich ( - ) est un claveciniste américain.


title: Putnam Aldrich

text: Né Swansea dans le Massachusetts en 1904, il appartient à la première génération des clavecinistes américains.  Il commence par l'étude du piano à Paris en 1929 avec Wanda Landowska, ce qui le conduit vite à se mettre au clavecin. Il est à la fois son élève et son assistant pendant cinq ans. En 1949, Il est parmi les membres fondateurs de la "Society for Music in the Liberal Arts College", organisation de professeurs de musique, que rejoignit bientôt Karl Geiringer, biographe de Bach et de sa famille. Il a publié de nombreux articles de musicologie relatifs au répertoire baroque. À partir de 1950, après avoir enseigné à l'université Case Western Reserve, il enseigna à l'université Stanford (Californie) en tant que spécialiste de la musique baroque, notamment de la basse continue et la musique française.


title: Putnam Aldrich

text: Parmi ses élèves nous citons les musicologues George Houle (Stanford University), William Mahrt (université Stanford), Erich Schwandt (École de musique Eastman, puis université de Victoria, Newman Powell, Don Franklin (université de Pittsburgh).


title: Putnam Aldrich

text: Il dut affronter une tradition bien ancrée chez les interprètes du répertoire classique et romantique qui consiste à ne rien tolérer qui s'écarte de la partition. Vers la fin des années 1940, Putnam Aldrich joua le Concerto brandebourgeois sous la direction de Pierre Monteux. Il raconta ce qui arriva lors d'une répétition : Arrivé au second mouvement, le maestro dut admettre que la ligne de basse sans harmonisation était insuffisante et donna à Putnam Aldrich la permission d'ajouter « quelques discrets accords ».


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Le tribunal du contentieux de l'incapacité est une ancienne juridiction française siégeant auprès de chaque direction régionale de la "Sécurité Sociale". Il était composé de magistrats, fonctionnaires, travailleurs salariés, employeurs ou travailleurs indépendants, de médecins.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Anciennement dénommés « commissions régionales », ils devaient leur appellation ultérieure à l'article 80 de la loi n° 94-43 du 18 janvier 1994 relative à la santé publique et à la protection sociale.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: La loi du de modernisation de la justice du a supprimé cette juridiction à partir du . Le contentieux est alors traité par les tribunaux de grande instance spécialement désignés, au sein de pôles sociaux.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Depuis le , ce contentieux est traité par le pôle social de chaque tribunal judiciaire.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Le tribunal du contentieux de l'incapacité traitait le contentieux technique, c'est-à-dire des contentieux d'ordre médical : invalidité, incapacité au travail et inaptitude.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Il jugeait les décisions intéressant les adultes, relatives à :


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Il jugeait les décisions intéressant les enfants, relatives à :


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Il jugeait certaines décisions des CRAM relatives à l'état ou au degré d'invalidité ou d'incapacité, et à l'appréciation de l'état d'inaptitude à l'égard des avantages de vieillesse.


title: Tribunal du contentieux de l'incapacité

text: Il jugeait les décisions prises par les commissions de recours amiable (CRA).


title: 1656 en France

text: "Cette page concerne l’année 1656 du calendrier grégorien."


title: Barbara Bouchet

text: Barbara Bouchet, de son vrai nom Barbara Gutscher, est une actrice germano-américaine naturalisée italienne, née le à Reichenberg (dans la région des Sudètes alors annexée à l'Allemagne, actuellement Liberec, en République tchèque).


title: Barbara Bouchet

text: Barbara Gutscher est née en 1944, l'aînée d'une fratrie de quatre enfants, à Reichenberg, le nom allemand de Liberec (aujourd'hui en Tchéquie) mais à l'époque encore largement peuplée d'Allemands et faisant partie des Sudètes, une région de la Tchécoslovaquie annexée à l'Allemagne après les accords de Munich de 1938. À la fin de la guerre, à la suite de la conférence de Potsdam, la population allemande en Tchécoslovaquie a été expulsée. La famille a été déplacée dans un camp de réfugiés en Allemagne occupée et de là, elle a obtenu un visa pour les États-Unis en vertu de la loi sur les personnes déplacées de 1948. En 1956, les Gutscher s'installent en Californie, à , puis à San Francisco, où Barbara a grandi. Son père, Fritz, était photographe, tandis que sa mère, Ingrid, était actrice.


title: Barbara Bouchet

text: C'est là qu'elle a rejoint le "", une troupe d'adolescents danseurs avec laquelle elle a régulièrement participé à des émissions de télévision à la fin des années 1950 et au début des années 1960. Elle a participé à l'émission de 1959 à 1962, date à laquelle elle a décidé de poursuivre une carrière cinématographique et de déménager à Hollywood, francisant son nom allemand en Barbara Bouchet. Au cours de la décennie suivante, elle décroche des petits rôles dans des films et téléfilms tels que "Madame Croque-maris", "Une vierge sur canapé", "Prête-moi ton mari" avec Romy Schneider ou "Première Victoire" d'Otto Preminger. En 1967, elle apparaît également dans un épisode de la deuxième saison de la série originale "Star Trek", dans l'épisode "Tu n'es que poussière" dans le rôle de l'extraterrestre Kelinda. La même année, elle est Miss Moneypenny dans le film britannique "Casino Royale", version parodique de James Bond.


title: Barbara Bouchet

text: Au début des années 1970, elle retourne en Europe et devient l'une des actrices les plus populaires de la comédie érotique italienne, notamment dans ' de Marco Vicario, ' d'Alfonso Brescia, "Sexycon" de Sergio Martino ou "Les Mille et Une Nuits érotiques" d'Antonio Margheriti. Elle apparaît souvent en une des nouveaux magazines érotiques tels que "Playmen Italia", bientôt suivis d'apparitions à la télévision. Au début des années soixante-dix, elle participe à de nombreux poliziotteschi et gialli tels que "Quelli che contano" d'Andrea Bianchi, "À la recherche du plaisir" de Silvio Amadio, "La Tarentule au ventre noir" de Paolo Cavara, "La dame rouge tua sept fois" d'Emilio Miraglia et surtout "La Longue Nuit de l'exorcisme", considéré comme un film majeur du cinéaste Lucio Fulci. Elle jouera deux fois pour Fernando Di Leo, d'abord dans "Milan calibre 9", premier opus de la trilogie du Milieu, puis dans "Diamants de sang".


title: Barbara Bouchet

text: En 1975, elle est à l'affiche de "Vertiges" de Mauro Bolognini en compagnie de Marcello Mastroianni et Françoise Fabian. Elle fera aussi des comédies comme "Le Canard à l'orange", "Deux idiots à Monte Carlo", "Les Zizis baladeurs", "Comment perdre sa femme et trouver une maîtresse" ou "Je suis photogénique".


title: Barbara Bouchet

text: Avec le déclin du cinéma italien, elle est redevenue plus active à la télévision. En 1985, elle s'est tournée vers le fitness, lançant une série de livres et de cassettes vidéo d'aérobic et ouvrant une salle de sport à Rome. Elle joue dans le film américain "Gangs of New York" (2002). De 2008 à 2010, elle a joué le rôle de la mère de Stella (Christiane Filangieri) dans la série italienne à succès "".


title: Barbara Bouchet

text: En 2020 elle participe à la saison de l'émission "Ballando con le stelle", la version italienne de "Danse avec les stars". Elle est également à l'affiche du film policier ' ainsi que de la comédie à succès "Tolo Tolo" de Checco Zalone. En 2021, elle joue le rôle de la sorcière dans '.


title: Blood and Magic

text: " prendre place dans le monde imaginaire des Royaumes oubliés, décor de campagne du jeu de rôle "Donjons et Dragons".


title: Blood and Magic

text: "" est un jeu de stratégie en temps réel dans la lignée de "". Comme dans celui-ci, le joueur doit gérer ses ressources, développer sa base et construire une armée pour détruire son adversaire. Le concept du jeu diffère néanmoins des jeux de stratégie en temps réel classiques. En effet, la seule ressource du jeu - le mana – n'est pas collecter sur la carte mais produite par l'unité de base du jeu : les golems. Lorsque ceux-ci sont inactifs, ils se transforment en effet en pyramide transférant automatiquement le mana vers le bâtiment principal du joueur – la forge – qui peut stocker jusqu'à 300 points de mana. Les golems peuvent également être transformés en différents types d'unités de combat en étant amenés auprès d'un des bâtiments destiné à cet effet. Ces bâtiments sont créés en fusionnant quatre golems sur des emplacements disséminés sur la carte. Six types de bâtiments sont disponibles dans le jeu, chacun donnant accès à différents types d'unités (la caserne est par exemple nécessaire pour transformer les golems en guerrier ou en ranger). Pour débloquer certaines unités, comme les dragons ou les spectres, le joueur doit avoir accumulé suffisamment d'expérience en tuant des unités ennemies.


title: Blood and Magic

text: Le mode solo de "" permet au joueur d’apprendre les bases du jeu par l’intermédiaire d’un tutorial, de jouer un scénario simple en choisissant un terrain d’affrontement sur une carte des Royaumes oubliés ou de se lancer dans une des cinq campagnes disponibles. Chaque campagne est associée à un des cinq royaumes de la carte et est composée de trois scénarios, pour un total de quinze scénarios différents. Ces campagnes peuvent être jouées avec l’une ou l’autre des factions. Une fois ces campagnes terminées, le joueur peut créer son propre personnage et jouer une campagne aléatoire, composées des mêmes scénarios qui s’enchaine dans un ordre aléatoire. Au terme de celle-ci, le jeu informe le joueur de son alignement (bon ou mauvais, chaotique ou loyal) et des points de victoires accumulés. Le jeu propose également un mode multijoueur qui permet de jouer à deux par modem ou en réseau local.


title: Blood and Magic

text: Avec "Descent to Undermountain", il fait partie d'une nouvelle collection de jeu édité par Interplay et s'inspirant de l'univers de Donjons et Dragons.


title: Blood and Magic

text: À sa sortie, ' est très critiqué par le journaliste Arinn Dembo du magazine ' qui le juge loin de pouvoir rivaliser avec les ténors du genre, comme ', sur lesquels il a plusieurs années de retard. Il estime en effet qu’il souffre de plusieurs problèmes majeurs. D’abord sur le plan technique, avec . Ensuite sur le plan du ', avec un système de jeu intéressant mais limité, une durée de vie trop faible et un côté répétitif que le point fort du jeu, ses unités issues du bestiaire de "Donjons et Dragons", ne parvient pas à compenser. Enfin, s’il considère son , il estime que le jeu est desservi par une intelligence artificielle médiocre, que ce soit pour les unités ou le camp adverse. Il conclut donc ne pas pouvoir le recommandé en expliquant que malgré quelques bonnes idées, il n’offre pas suffisamment d’intérêt pour justifier son achat.


title: Blood and Magic

text: Le journaliste Eric Ernaux du magazine "Gen4" est moins critique et juge au contraire que malgré ses , . Il juge en effet que s’il n’a pas la richesse stratégique de ', il ne souffre pas trop de la comparaison avec ce dernier grâce notamment à son et à sa dimension jeu de rôle. Le journaliste Seb du magazine ' est encore plus enthousiaste et le juge au contraire , avec ses personnages jolis et superbement animés. Sur le plan du "", il salue notamment son interface simple à maitriser, sa grande variété d’unités et sa . Il regrette en revanche son aspect stratégique peu développé et presque uniquement axé sur les combats, ainsi que la relative lenteur du jeu, mais conclut néanmoins qu’il s’agit d’un jeu , dont l’intérêt est rehaussé par son mode multijoueur.


title: M-1 SCA

text: Le M-1 est un prototype de dirigeable militaire italien, de type semi-rigide. Il fit son premier vol en 1912, motorisé par deux moteurs Maybach de 250 ch chacun. La série de type M totalisa 19 exemplaires, construits jusqu'en 1918, pour des missions nocturnes de bombardements.


title: Green Cross International

text: Green Cross International, ou Croix verte internationale, est une organisation non gouvernementale internationale à but environnemental, fondée le à Kyoto, à la suite du Sommet de la Terre qui a réuni les Nations unies à Rio de Janeiro en . Mikhaïl Gorbatchev, ancien dirigeant de l'URSS, en est le fondateur et l'actuel président.


title: Green Cross International

text: Elle se donne pour mission de contribuer à l'augmentation du niveau de vie et du développement économique et social dans tous les pays, développés ou en voie de développement où c'est possible. Elle met pour cela en place des projets divers concernant l'environnement, des processus de paix ou d'aide au développement. Ainsi Green Cross a installé des camps thérapeutiques près du site de la catastrophe nucléaire de Tchernobyl ou a lancé des campagnes de prévention de conflits liés aux ressources en eau.


title: Green Cross International

text: L'idée de la Croix verte germe en lorsque Mikhaïl Gorbatchev, alors encore dirigeant de l'URSS et futur prix Nobel de la paix, fait une allocution lors du Forum mondial sur l'environnement et le développement pour la survie (). Basée sur le même principe que la Croix rouge, elle serait axée sur le côté environnemental de l'action humanitaire.


title: Green Cross International

text: En juin , lors du Sommet de la Terre à Rio de Janeiro, des parlementaires invités relancent l'idée de cette association et convainquent Gorbatchev de mener le projet à terme. Parallèlement, en décembre de la même année, le conseiller national suisse fonde la Croix-Verte. Les deux projets fusionnent, créant ainsi Green Cross International (GCI) à Kyoto le .


title: Green Cross International

text: Au printemps suivront les premières branches nationales : au Japon, aux Pays-Bas, en Russie, en Suisse et aux États-Unis. Green Cross France est inaugurée en à Lyon lors du Forum des Dialogues pour la Terre.


title: Green Cross International

text: Plus tard GCI devient consultant pour l'ECOSOC et partenaire de l'UNESCO. Elle est également observateur au sein de la convention-cadre des Nations unies sur les changements climatiques.


title: Green Cross International

text: , GCI est présente dans 30 pays : Argentine, Australie, Autriche, Biélorussie, Bolivie, Brésil, Burkina Faso, Canada, Corée du Sud, Côte d'Ivoire, Danemark, Espagne, Estonie, États-Unis, France, Hongrie, Italie, Japon, Jordanie, Pakistan, Pays-Bas, Pologne, Russie, Sri Lanka, Swaziland, Suède, Suisse, Taïwan, République tchèque et Ukraine.


title: Green Cross International

text: En , Green Cross International se trouve en situation de faillite à la suite du refus de plusieurs sections locales dont la Suisse, les États-Unis, la Pologne ainsi que , importante donatrice, de verser leurs contributions dues au titre de l'année . Accusant la section Suisse et son président Martin Bäumle de « manipuler les autres sections nationales dans le but de prendre le contrôle de l'organisation », Mikhaïl Gorbatchev démissionne du conseil d'administration et renonce au titre de président-fondateur. Plusieurs membres du Conseil de Green Cross International démissionnent également, dont Jean-Michel Cousteau élu président quatre mois plus tôt et le vice président Pierre Muller. Martin Bäumle est élu président par intérim, puis démissionne de ce poste pour être remplacé en par .


title: Green Cross International

text: À la suite du dépôt de trois plaintes entre et contre deux directrices et contre Martin Bäumle, la justice suisse se saisit de l'affaire et débute une enquête portant sur les comptes de l'année .


title: Green Cross International

text: Green Cross International se donne pour mission d'assurer un avenir durable pour toutes les populations du monde, notamment en provoquant un changement de certaines valeurs ou en encourageant la prise de conscience quant à l'impact que peut avoir l'Homme sur son environnement. Elle résume sa mission en trois points : Green Cross International : Green Cross est en France une association à but non lucratif respectant une charte de conduite rédigée par ses fondateurs.


title: Green Cross International

text: Une première organisation Green Cross France a été inaugurée à Lyon en au Forum des Dialogues pour la Terre. Elle s’est particulièrement investie dans la promotion du droit à l’eau potable et à l’assainissement élémentaire.


title: Green Cross International

text: Green Cross France a eu le philosophe naturaliste Yves Paccalet pour président, de à . Il démissionne lorsque Jan Kulczyk prend la présidence de l'organisation ; dénonçant le fait que l'entrepreneur polonais ait trop d'intérêts financiers dans les industries polluantes.


title: Green Cross International

text: Depuis mi-, Green Cross est représentée en France par l'association loi 1901 Green Cross France et Territoires, présidée par Jean-Michel Cousteau. Green Cross France et Territoires a recruté en son directeur exécutif, en la personne de Nicolas Imbert.


title: Green Cross International

text: L'association focalise son activité selon 5 dimensions principales: En , Green Cross France et Territoires a organisé une conférence avec Naoto Kan sur la catastrophe de Fukushima et ParisClimat2015 - Objectif OCEAN, un rassemblement d'acteurs représentatifs du monde de la mer unis via la Déclaration de Paris pour une meilleure prise en compte de la mer dans lors de la conférence des Parties sur le Climat (CoP21).


title: Green Cross International

text: Green Cross France et Territoires est inscrite comme représentant d'intérêts auprès de l'Assemblée nationale. Elle déclare à ce titre un budget global de , mais n'indique pas les coûts annuels liés aux activités directes de représentation d'intérêts auprès du Parlement.


title: Green Cross International

text: Green Cross Suisse a été fondée en , soit une année après Green Cross International. Elle est l'une des premières branches nationales de l'ONG. GCS soutient particulièrement la cause du désarmement. Elle s'inscrit dans le cadre du projet « Legacy », institué par Green Cross International. Le premier objectif étant l'amélioration de la qualité de vie des personnes vivant dans un environnement contaminé, Green Cross Suisse s'engage pour la gestion des dommages consécutifs aux catastrophes industrielles et militaires, à l'élimination des sites contaminés datant de la Guerre froide, et l'élimination des armes de destruction massive. Elle œuvre aussi dans la médecine sociale, médecine qui tient compte de l'environnement social du patient pour mieux prévenir et guérir les maladies, issues par exemple de l'absence d'hygiène dans un bidonville.


title: Green Cross International

text: Début , Green Cross Suisse comptait membres et un budget d'environ 6,8 millions de francs suisses.


title: Green Cross International

text: À la suite de la falsification des comptes par son ancienne directrice, afin d'augmenter son bonus personnel, la fondation ZEWO retire son label de qualité de l'organisation suisse le .


title: Green Cross International

text: Green Cross Suisse a Martin Bäumle pour président.


title: Green Cross International

text: En , dans une enquête réalisée conjointement avec Blacksmith Institute, Green Cross suisse liste des dix sources de pollution les plus dangereuses ; l'extraction artisanale de l'or arrivant en tête devant la pollution de l'eau et la pollution de l'air intérieur dans les pays en voie de développement.


title: Shōtōkai-ryū

text: Le shōtōkai-ryū est un style de karaté.


title: Shōtōkai-ryū

text: est un art martial, dit japonais.


title: Shōtōkai-ryū

text: Cependant, son origine est okinawaïenne (l'île principale de l'archipel Ryūkyū), qui a longtemps constitué un royaume indépendant du Japon, au sud de l'île de Kyūshū.


title: Shōtōkai-ryū

text: Le karaté fut introduit au Japon dans les années 1920 du siècle dernier par Gichin Funakoshi, un élève de Ankō Itosu.


title: Shōtōkai-ryū

text: Son premier dojo au Japon ouvrit ses portes en 1922, après sa démonstration à l’École Normale Supérieure de Tokyo. Le maître raconte « Quand j’avais du temps, j’allais me promener aux pieds de la montagne Torao. Quand il y avait du vent on entendait le bruit du vent qui produisit des ondulations dans les branches des pins qui ressemblaient alors à des vagues et l’on pouvait sentir le profond et intouchable mystère qui forme les racines de tout ce qui vit. »


title: Shōtōkai-ryū

text: Aussi depuis ce temps le style de Funakoshi était nommé 'Shotoryu' « école de Shoto ». « Sho » signifie « pin » et « To » se traduit par « vague ».


title: Shōtōkai-ryū

text: On peut donc traduire le nom Shoto par « vagues dans les pins » qui représente les ondulations des branches produites par le vent dans les pins. Shoto était le pseudonyme avec lequel Funakoshi signait ses poèmes chinois.


title: Shōtōkai-ryū

text: Funakoshi, né en 1868, avait maîtrisé les techniques des styles Shorin et Shorei. En plus, il étudiait des œuvres classiques, la littérature chinoise et la calligraphie. Il enseignait à l’école publique comme instituteur.


title: Shōtōkai-ryū

text: Funakoshi soulignait toujours la relation des arts martiaux avec le Bouddhisme-Zen.


title: Shōtōkai-ryū

text: C’est une des raisons pour lesquelles il changé le symbole Kanji Karaté de « main chinoise (To-te) » à « main vide (karate) ». Le terme fait référence au vide du Zen. L'autre raison est, au yeux de l'Autorité japonaise, l'historique très rebelle de l'île d'origine du Karate et la réputation d'origine chinoise de cet art.


title: Shōtōkai-ryū

text: Mais en même temps sa décision suit l’air du temps : le nationalisme japonais. Le Karaté-do de Funakoshi, qui était selon les intentions du fondateur un art martial avec des buts pédagogiques, s’inscrivit de plus en plus sous l’influence des cercles national-militaristes.


title: Shōtōkai-ryū

text: Funakoshi obtint que l’idéogramme utilisé pour exprimer "kara" n’ait plus la connotation de "étranger" (karate = 唐手), comme cela avait été jusque là le cas, mais reflète l’idée de "vide" (空), où Karatedō (空手道) signifierait alors « Voie de la main vide ».


title: Shōtōkai-ryū

text: "Peu à peu le gouvernement va en effet s’intéresser à cette pratique et, en 1917, le maître Funakoshi, délégué par ses collègues d’Okinawa, est invité au Butoku Den (siège central de la Dai Nippon Butoku Kai) pour effectuer la première démonstration de Karate hors Okinawa. En , le Prince Héritier Hiro Hito, en partance pour l’Europe, assistera à une démonstration de Karate et, en 1922, Jigoro Kanō, le fondateur du Jūdō, l’invitera à une démonstration privée au Kodokan à Tôkyô. Toutes ces promotions vont permettre au Karate d’acquérir ses lettres de noblesses au sein de l’armée impériale."


title: Shōtōkai-ryū

text: "Au sein de la Dai Nippon Butoku Kai (organisation de l’État fondée à Kyôto en 1895 dans le but de consolider les Traditions de toutes les disciplines martiales et systèmes de combat) de nombreux experts dans toutes les disciplines martiales, dont le Maître Funakoshi, vont constituer un Centre national pour l’entraînement, la recherche et la publication dans le domaine des arts martiaux. Ce centre institue alors les titres de Hanshi, Kyōshi et Renshi pour garantir la compétence et la reconnaissance nationale des titres de Maître en arts martiaux."


title: Shōtōkai-ryū

text: FUNAKOSHI intégra le système des titres nationaux dans son art et la Dai Nippon Butoku Kai déclara quatre écoles comme styles principaux : Shotoryu, Shitoryu, Gojuryu et Wadoryu.


title: Shōtōkai-ryū

text: Historiquement Shotokan, comme Shotokai, n’étaient pas des styles de Karaté.


title: Shōtōkai-ryū

text: Si l’on se réfère à la période moderne du Karaté, depuis son introduction au Japon par FUNAKOSHI, il n’y avait qu’un style, celui pratiqué par Maître FUNAKOSHI, et il n’avait pas de nom particulier.


title: Shōtōkai-ryū

text: 'SHOTO' étant le nom de plume de Maître FUNAKOSHI, de fait, Shotokan est devenu le nom du Dojo en tant qu'établissement recevant la pratique du Maître.


title: Shōtōkai-ryū

text: À la disparition de ce dernier, le groupe de ses élèves se scinda en deux.


title: Shōtōkai-ryū

text: Un des points d’achoppement entre les deux groupes tournait autour de la compétition que Funakoshi avait toujours refusée et que certains voulaient organiser.


title: Shōtōkai-ryū

text: Après la Seconde Guerre mondiale, pendant laquelle le Shotokan fut détruit, certains élèves de Funakoshi – Nakayama, Nishima et Obata – demandèrent l’introduction de l’entraînement à la compétition et la diffusion du Karaté dans des rencontres de championnats, coupes, etc.


title: Shōtōkai-ryū

text: Nakayama fondait en 1949 la JKA « Japan Karate Association » avec le but d’établir le Karaté comme sport de compétition.


title: Shōtōkai-ryū

text: Funakoshi refusa de soutenir cela, mais fut quand même nommé « instructeur d’honneur », un « honneur » qu’il n’acceptait jamais. Karaté-do et compétition n’étaient pas compatible à ses yeux. Il a alors nommé comme son successeur, un de ses élèves, qui suivait aussi les valeurs éthiques de l’art martial : Shigeru Egami


title: Shōtōkai-ryū

text: Deux groupes ont ainsi émergé : JAPAN KARATE ASSOCIATION' connu sous JKA et de l’autre NIHON KARATEDO SHOTOKAI restée fidèle aux préceptes enseignés par le Maître.


title: Shōtōkai-ryū

text: Funakoshi décédait en 1957 et les premières compétitions universitaires de karaté furent immédiatement organisées !.


title: Shōtōkai-ryū

text: Shigeru EGAMI succéda au Maître FUNAKOSHI, après le décès de ce dernier en 1957, et prit ses charges au Honbu Dojo (Dojo Central) au Japon et la direction du Nihon Karate-Do Shotokai en tant que Directeur Technique. Fonction qu’il conserva jusqu’à sa mort en 1981.


title: Shōtōkai-ryū

text: À partir de 1960, les changements apportés au Shotokan par Egami devinrent si importants et influents que l’on commença à parler de style « Shotokai ».


title: Shōtōkai-ryū

text: NIHON KARATDO SHOTOKAI était alors présidée par un autre élève de Funakoshi : Genshin HIRONISHI.


title: Shōtōkai-ryū

text: SHOTOKAN resta le nom du dojo et au JAPON, à Tokyo, ce dojo appartient encore aujourd'hui au groupe NIHON KARATEDO SHOTOKAI.


title: Shōtōkai-ryū

text: Les changements n'ont en aucun lieu affecté exclusivement la partie technique. Ils ont également profondément marqué la philosophie de la discipline.


title: Shōtōkai-ryū

text: Auparavant, les mouvements suivaient principalement ne ligne droit, mais la vérité est presque à l'opposé de ce principe erroné. Certains mouvements sont circulaires ou latéraux, d'autres sont ascendant ou descendant. Les actions offensives (attaques) ne sont pas portées selon une ligne droite, mais peuvent être effectuées d'un grand nombre de façons. Les techniques de blocage ont aussi changé et les techniques qui jalonnent les kata se sont diversifiées et ont gagné en fluidité.


title: Shōtōkai-ryū

text: Shigeru EGAMI restait fidèle à l’esprit du Karatedo de Maître FUNAKOSHI, reconnu comme le "Père du Karaté-Do" : Le fond était d'avancer de la technique(jutsu) vers la voie(do).


title: Shōtōkai-ryū

text: Karate-Justsu ou Karate-do ? Il faut bien saisir la différence. Karatedo va au-delà de la simple technique d'autodéfense.


title: Shōtōkai-ryū

text: Dans les années 1950, le karaté s’exporta du Japon par des élèves de Funakoshi, le plus souvent sous la dénomination : Shotokan


title: Shōtōkai-ryū

text: L'organisation japonaise : NIHON KARATEDO SHOTOKAI n'a pas eu une volonté d'implanter son organisation en dehors du Japon.


title: Shōtōkai-ryū

text: L'organisation japonaise : JKA a eu cette volonté.


title: Shōtōkai-ryū

text: Le Shotokaï a été essentiellement développé en Europe par trois maîtres japonais :


title: Shōtōkai-ryū

text: Par ordre chronologique de naissance :


title: Shōtōkai-ryū

text: 1 - Maître Tetsuji MURAKAMI, né en 1927 à Shizuoka (Japon) et décédé en 1987 en France.


title: Shōtōkai-ryū

text: En 1957, Tetsuji Murakami vint en Europe à la demande de Henri Plée, le pionnier du Karate français. Murakami initia des groupes d’entraînement en France, en Italie, en Belgique, au Portugal, en Yougoslavie, en Allemagne et en Suisse.


title: Shōtōkai-ryū

text: Au début, il enseigna le Karaté dit "Shotokan" comme l’avait enseigné Funakoshi. Devant l'évolution du karaté-sport vers une forme de boxe, il éprouva la nécessité de se ressourcer et, en 1968, il découvrit au Japon, l'évolution entamée par Egami avec lequel il allait lié une profonde amitié.


title: Shōtōkai-ryū

text: De même que Maître Ueshiba ne travailla que deux mois avec son Maître Takeda Sokaku, Murakami, en un court laps de temps, assimila l'essentiel de la pratique de Maître Egami.


title: Shōtōkai-ryū

text: De retour en France, il remania profondément ses cours sans s'inquiéter des désaffections. Durant les années qui suivirent, l'évolution vers une pratique plus fluide, plus sincère et plus mentale, caractérisée par un zen kutsu très bas et des attaques très profondes, lui valut un nombre croissant d'adeptes.


title: Shōtōkai-ryū

text: Chaque année, un stage en mai était réservé aux professeurs tandis que les stages d'été, sur la plage de Sérignan, rassemblaient parfois plus de cent pratiquants.


title: Shōtōkai-ryū

text: En , Murakami Sensei emmenait un groupe d'anciens qui pratiquèrent au Honbu Dojo, au Fujitsu Club et se recueillirent sur la tombe d'Egami Sensei. Maître Murakami décédait au début de l'année suivante, à Paris.


title: Shōtōkai-ryū

text: 2 - Maître Mitsusuke HARADA, né en 1928 à Dairen (Mandchourie)


title: Shōtōkai-ryū

text: Après la guerre Maître HARADA reprendra le Karatedo en 1948 à l'université de Waseda, sous la férule de Funakoshi père et de ses élèves tel que Shigeru Egami, dont il subira plus tard l'influence.


title: Shōtōkai-ryū

text: Gichin Funakoshi lui décerna son grade de godan ( dan) en 1956. Travaillant pour la banque de Tokyo, cette dernière l'envoya au Brésil en 1955. Il organisera, pour le personnel de la banque, une démonstration de karaté.


title: Shōtōkai-ryū

text: À la suite de cela, un jeune employé motivé lui demanda de devenir son disciple, allant même jusqu'à lui trouver un dojo de Judo pour qu'ils puissent s'entraîner.


title: Shōtōkai-ryū

text: En 1957, Mitsusuke Harada reçut un télégramme de Maître Egami, l'informant de la mort de Gichin Funakoshi.


title: Shōtōkai-ryū

text: En 1963, après lui avoir rendu visite au Brésil en 1959, Tsutomu Ōshima invita Maître Harada à Paris pour y enseigner. Mais il dut partir de France pour l'Angleterre. Sur invitation du judoka Kenshiro Abbe, il alternera son enseignement avec la Belgique. Il fondera le KDS (Karaté Do Shotokai).


title: Shōtōkai-ryū

text: En mai 1965, un élève « Gaijin » (étranger) de Maître EGAMI, Olivier Perrois rapportera de nouvelles instructions du Maître Egami.


title: Shōtōkai-ryū

text: Elles seront transmises à un Groupe Shotokaï Français d'un élève de Maître Harada, Monsieur Marc Bassis. Cette lettre ferait état des derniers développements du travail de Maître Egami.


title: Shōtōkai-ryū

text: Maître Egami demandait à Harada d’enseigner de nouvelles formes d’entraînement qu’il avait développées.


title: Shōtōkai-ryū

text: Ces formes démontrées, lors d’un stage à Valence en par Olivier Perrois au groupe de Bassis, ont ensuite été démontrées à Harada lors du stage qui eut lieu après à Grange Farm en Angleterre.


title: Shōtōkai-ryū

text: Ces dernières formes de pratique sont issues des recherches de la Rakutenkai - Groupe de travail sous la direction de Hiroyuki AOKI, élève direct de Maître EGAMI - ne seront pas adoptés par Maître HARADA.


title: Shōtōkai-ryū

text: Maître HARADA retournera en 1967 pour une durée de six mois au Japon, voyage où il garde un souvenir mitigé. La direction du Shōtōkai était sensiblement différente de la sienne. Il enseigna donc sa vision du karaté :


title: Shōtōkai-ryū

text: « "Comme le disait Ô sensei (Funakoshi), il n'y a pas de style en Karaté, c'est comme la philosophie." Chacun a son opinion, qui a raison ? Qui a tort ? Personne ne peut le dire. Chacun doit essayer d'aboutir à un point où il pourra montrer qu'il a créé quelque chose dans sa vie. "»"


title: Shōtōkai-ryū

text: 3 - Maître Atsuo HIRUMA, né en 1941 à Kanagawa (Japon).


title: Shōtōkai-ryū

text: Il a commencé à pratiquer le Karaté à l'âge de 15 ans au Shotokai Gym à Tokyo sous la tutelle de Maître Shigeru EGAMI.


title: Shōtōkai-ryū

text: Il est diplômé en économie de l'Université de Hosei. Délégué à l'Europe de Nihon Karate-do Shotokai (N.K.S.). Il s'installe en Espagne en 1966 et s'installe définitivement, étant le premier professeur de karaté japonais à venir dans ce pays.


title: Shōtōkai-ryū

text: Depuis lors, il a développé son travail d'enseignant non seulement en Espagne, mais aussi dans d'autres pays, au Portugal, en l'Italie, au Mexique, à Cuba, au Maroc et au Chili.


title: Shōtōkai-ryū

text: En 2016, c'était les 50 ans de son arrivée en Espagne.


title: Shōtōkai-ryū

text: En France, plusieurs groupes se sont développés :


title: Shōtōkai-ryū

text: Et d'autres associations indépendantes...


title: Shōtōkai-ryū

text: Notamment dans la vallée du Rhône, entre 1970 et 1990 ; le groupe de Gérard JAVON qui regroupa plus 800 pratiquants de Karatedo sous la Fédération à vocation culturelle - FFYK Fédération Française Yamato Kan. Gérard JAVON étant décédé en 2010. Ses élèves directs sont indépendants ou ont rejoint d'autres formations.


title: Shōtōkai-ryū

text: La volonté de se rassembler est toujours présente et de nouveaux collectifs sont apparus :


title: Shōtōkai-ryū

text: L'absence de compétition On ne doit pas chercher la victoire sur un adversaire mais contre soi-même et l’harmonie avec les autres. C'est une des raisons de la séparation entre JKA et NKS.


title: Shōtōkai-ryū

text: Fluidité, et naturel Un autre concept est la recherche du naturel et la fluidité des déplacements ainsi que des techniques. Selon les écoles le travail de fluidité est particulièrement présent.


title: Shōtōkai-ryū

text: La forme du poing Concentrer un maximum d’énergie sur une minimum de surface. La forme du poing est souvent Nakadaka ipponken - proéminence du majeur


title: Shōtōkai-ryū

text: Aller loin La particularité du Shotokai est de chercher loin, avec des mouvements fluides, rapides et puissants. Engager l'intégralité de son corps avec l'idée de traverser.


title: Shōtōkai-ryū

text: L’harmonie du corps et de l’esprit On ne peut pas séparer le corps de l’esprit, c’est pour cela qu'il faille éduquer aussi le mental. Le mental est prédominant plus que la technique. Si on ne peut pas contrôler l’esprit, on ne pourra contrôler le corps.


title: Shōtōkai-ryū

text: Des postures basses Pour amplifier le mouvement et renforcer le corps et l'esprit.


title: Shōtōkai-ryū

text: La recherche d'Irimi C’est un mot qui se compose du verbe « hairu » qui signifie entrer et du nom « mi » qui signifie corps ou chair ; littéralement « entrer dans le corps », la recherche est un engagement total de l'esprit et du corps dans l'action.


title: Mutuelleville

text: Mutuelleville () est un quartier du nord de Tunis (Tunisie).


title: Mutuelleville

text: Quartier huppé situé sur une colline, il abrite de nombreuses résidences d'ambassadeurs et de grands espaces verts comme le parc du Belvédère, situé au sud-ouest du quartier. On y trouve également le lycée Pierre-Mendès-France, anciennement connu sous le nom de « lycée de Mutuelleville », l'école privée Chevreul, le stade Chedly-Zouiten et l'hôtel Sheraton de Tunis.


title: Mutuelleville

text: Mutuelleville est constitué de trois parties : la Cité El Mahrajène, quartier composé essentiellement d'immeubles et situé à proximité du centre-ville, abrite notamment la clinique Saint-Augustin ; Mutuelleville "stricto sensu", composée essentiellement de villas, est séparée d'El Menzah IV par un axe routier ouest-est reliant El Menzah VI et la cité El Khadra ; Notre-Dame, située au point culminant de la colline, qui accueille le bâtiment de l'Établissement de la télévision tunisienne.


title: Mutuelleville

text: Mutuelleville, que l'on continue de nommer ainsi, est officiellement rattaché à El Menzah IV. Il était à l'origine l'un des quartiers habités par les Français et il reste encore un quartier où résident de nombreux étrangers.


title: Sukō

text: L'empereur Sukō (崇光天皇, "Sukō Tennō", ( – ) était le troisième des prétendants de la Cour du Nord du Japon. Il a régné du au . Son nom personnel était à l'origine Masuhito (益仁), mais changea plus tard pour Okihito (興仁).


title: Sukō

text: Sukō était le fils du premier prétendant du Nord, Kōgon, et donc le neveu de son prédécesseur Kōmyō. Son fils aîné était le prince Yoshihito, premier membre de la branche Fushimi-no-miya de la lignée impériale.


title: Sukō

text: Le futur Sukō devient prince héritier en 1348, puis empereur la même année, à l'abdication de l'empereur Kōmyō. Alors que Kōgon devient empereur retiré, une rivalité éclate entre Takauji Ashikaga et Tadayoshi Ashikaga, et en 1351, Takauji retourne au service de la Cour du Sud, forçant l'empereur Sukō à abdiquer, dans le but de réunifier la lignée impériale. Cependant, la paix ne dure guère, et en 1352, la dynastie du Sud évacue Kyōto, enlevant avec eux les empereurs retirés du Nord Kōgon et Kōmyō, ainsi que Sukō et le prince héritier Naohito, fils de l'empereur Kōgon. À cause de cela, Takauji fait du second fils de Kōgon, le prince impérial Iyahito, le nouvel empereur du Nord Go-Kōgon.


title: Sukō

text: Revenant à Kyōto en 1357, le fils de Sukō, le prince impérial Yoshihito commence à travailler avec le "bakufu" pour être nommé prince héritier, mais le bakufu choisit finalement de donner ce titre au fils de Go-Kōgon, le futur Go-En'yū.


title: Sukō

text: Sukō meurt en 1398, mais 30 ans après sa mort, en 1428, son arrière-petit-fils Hikohito (彦仁), en tant que fils adoptif de l'empereur Go-Komatsu, devient l'empereur Go-Hanazono, accomplissant le plus grand vœu de Sukō.


title: Sukō

text: "(Cour du Nord)"


title: Sukō

text: "(Cour du Sud)"


title: IAA

text: IAA peut signifier :


title: SS-3

text: Le SS-3 est un dirigeable d'observation britannique de la Première Guerre mondiale.


title: Cinéma néerlandais

text: Le cinéma néerlandais a une production modeste — une vingtaine de films par an en moyenne — par comparaison avec d'autres pays. Il s'est longtemps fait connaître à travers ses documentaires. La réputation de réalisateurs tels que Joris Ivens, Bert Haanstra, Paul Verhoeven ou Jan de Bont n'est plus à faire.


title: Cinéma néerlandais

text: À quatre reprises, des films néerlandais ont remporté un Oscar à Hollywood : "Glass" (Haanstra) en 1959, "L'Assaut (De Aanslag)" en 1986, "Antonia et ses filles (Antonia)" en 1995 et "Karakter" en 1997.Le premier long métrage d'animation néerlandais est "Olivier et le Dragon vert (Als je begrijpt wat ik bedoel)" (1983).


title: Cinéma néerlandais

text: Parmi les grands noms du cinéma d'animation on peut citer le Hongrois d'origine George Pal et ses films de marionnettes qui s'est établi à Eindhoven dans les années 1930 et a travaillé pour la société Philips ; Paul Driessen qui a collaboré au "Yellow Submarine" de George Dunning et a séjourné au Canada avant de revenir au pays ; Børge Ring né au Danemark, et surtout Michaël Dudok De Wit, réputé sur le plan international.


title: Cinéma néerlandais

text: Jamel Aattache - Hans Behrendt - Ludi Boeken - Jan de Bont - Edwin Brienen - Anton Corbijn - Michaël Dudok De Wit - Bram van Erkel - Theo Frenkel - Théo van Gogh - Marleen Gorris - Bert Haanstra - Leonard Retel Helmrich - Joris Ivens - Johan van der Keuken - Dick Maas - Menno Meyjes - Charles Huguenot van der Linden - Fons Rademakers - Jean van de Velde - Paul Verhoeven - Cyrus Frisch


title: Cinéma néerlandais

text: Rutger Hauer - Carice van Houten - Famke Janssen - Jeroen Krabbé - Derek de Lint - Sylvia Kristel - Monique van de Ven - Renée Soutendijk - Dolf de Vries


title: Cinéma néerlandais

text: Gerard Soeteman


title: Cinéma néerlandais

text: Dolly RudemanMême si d'autres cours ou stages existent, il n'y a qu'une seule école de cinéma aux Pays-Bas, créée en 1958, la NFTA (Nederlandse Film en Televisie Academie).


title: Zeppelin L.3

text: Le Zeppelin L.3 est un dirigeable militaire d'observation de la Première Guerre mondiale.


title: Zeppelin L.3

text: Le Zeppelin L.3 est aussi connu sous le nom de LZ.24


title: Ronald Stein

text: Ronald Stein est un compositeur américain de musiques de films, né le à Saint-Louis, dans le Missouri, et décédé d'un cancer du pancréas le (États-Unis).


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Le Zeppelin Staaken R.VI est un bombardier biplan quadrimoteur allemand de la Première Guerre mondiale. Il était aussi appelé « "Riesenflugzeug" », littéralement « avion géant ».


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Le R.VI est un des bombardiers allemands les plus construits pendant la guerre et un des premiers avions militaires à être dotés d'un cockpit fermé (le premier était le russe Sikorsky Ilia Mouromets). Il était réputé être un des plus grands avions militaires de la Première Guerre mondiale, prototypes et avions de série confondus. Seul le prototype Siemens-Schuckert R.VIII de d'envergure dépassait les du R.IV. On notera qu'il égalait presque les du Boeing B-29 Superfortress de la Seconde Guerre mondiale.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: En , au début de la Première Guerre mondiale, Ferdinand von Zeppelin imagine le concept du bombardier (dit de type R), plus grand que le Gotha G. En collaborant avec des ingénieurs de la compagnie Bosch, il crée le consortium Versuchsbau Gotha-Ost (VGO) dans un hangar loué à l'usine Gotha. Alexander Baumann devient son ingénieur en chef, bien que d'autres ingénieurs remarquables aient rejoint l'équipe ensuite, tels que Claudius Dornier, associé de Zeppelin et pionnier de la construction tout métal en 1915 avec Hugo Junkers, ainsi que Adolf Rohrbach, protégé de Baumann. Presque tous les Zeppelin-Staaken de type Riesenflugzeug étaient conçus autour d'une configuration de type propulsive et/ou push-pull (propulsive et tractrice).


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Le premier Riesenflugzeug construit fut le VGO.I qui vola en avec 3 moteurs, dont 2 en configuration propulsive et 1 en configuration tractrice. Il fut construit pour la marine allemande et servit sur le Front de l'Est.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Il fut par la suite modifié avec deux moteurs supplémentaires, mais il s'écrasa à Staaken lors de test. Une machine similaire, le VGO.II, fut utilisée sur le front de l'est.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Baumann était un pionnier des techniques de construction légères et il plaça les quatre moteurs dans des nacelles entre l'aile supérieure et l'aile inférieure afin de répartir la charge sur les longerons d'aile.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: L'avion suivant était le VGO.III avec six moteurs. Les moteurs Maybach de 160 ch étaient jumelés pour faire tourner seulement 3 hélices.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: En 1916, le VGO déménagea à Staaken, dans la banlieue de Berlin, afin de profiter des vastes abris de dirigeables Zeppelin. Le successeur du VGO.III fut le Staaken R.IV, le seul Zeppelin-Staaken de type-R à avoir survécu à la Première Guerre mondiale. Il était lui aussi équipé de 6 moteurs faisant tourner 3 hélices : une configuration tractive dans le nez et deux nacelles propulsives entre les ailes de chaque côté. À l'automne 1916, Staaken finalisa les modèles R.V, R.VI et R.VII utilisant la même conception, et l'armée allemande sélectionna le modèle R.IV pour la production en série, supplantant le R.IV ainsi que les autres avions de type R, dont celui de la Siemens-Schuckertwerke AG.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Avec quatre moteurs montés en tandem (configuration push-pull), et un cockpit entièrement fermé, la conception du R.VI ne nécessitait pas les complexes boîtes de vitesses des autres type R. Chaque bombardier R.VI coûtait et nécessitait une équipe au sol de 50 hommes. Il nécessitait un train d'atterrissage complexe composé de 18 roues pour supporter son poids, avec 2 roues sous le nez et 4 groupes de 4 roues sous le fuselage. En vol, 2 mécaniciens étaient installés dans les nacelles des moteurs. Les bombes était stockées dans une soute interne située sous les réservoirs de carburant principaux, avec 3 racks de 7 bombes. La capacité d'emport du R.VI était de de bombes.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Bien que l'appareil soit conçu par Versuchsbau, qui était responsable du projet, la production des R.VI est réalisée par d'autres constructeurs.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Un des R.VI fut transformé en hydravion et équipé de flotteurs pour l'aéronavale allemande, et désigné en tant que type L avec le numéro de série 1432. Après le premier vol du type L le , l'avion s'écrase le . Le type 8031, dont quatre modèles furent commandés et trois furent livrés, était développé à partir du R.VI avec une élévation du fuselage par-dessus l'aile inférieure pour une meilleure étanchéité, éliminant par la même occasion la soute à bombe et fermant la position de la mitrailleuse avant.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Le R.VI portant le numéro de série R.30/16 fut un des premiers avions connus équipé d'un turbocompresseur, avec 5 moteurs : un Mercedes D.II fut ajouté au milieu du fuselage, entraînant un turbocompresseur Brown-Boveri de quatre étages à 6000 tr/min. Ce dispositif permettait au R.30/16 de grimper à une altitude de (). L'idée d'un turbocompresseur entraîné par une source externe et relié aux moteurs qui entraînent les hélices ne fut pas réutilisée jusqu'à la Seconde Guerre mondiale, où le Henschel Hs 130 fit revivre l'idée avec son système "Höhen-Zentral-Anlage" ("HZ-Anlage"). Le R.30/16 fut par la suite équipé de quatre des tout premiers exemplaires d'hélice à pas variable, dont le pas ne pouvait être changé qu'au sol.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Le R.VI équipa deux unités de la Luftstreitkräfte, la Riesenflugzeug-Abteilung (Rfa) 500 et la Rfa 501. Le premier appareil fut livré le .


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Ces unités servirent d'abord sur le front est et étaient basées à Alt-Auz et à Vilua en Courlande jusqu'en . Presque toutes leurs missions étaient effectuées de nuit avec de bombes à bord, à une altitude comprise entre , pour une durée de 3 à 5 heures.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: La Rfa 501 fut transférée à Gand, en Belgique, pour des opérations visant la France et la Grande-Bretagne. Elle arriva le à l’aérodrome de Saint-Denis-Westrem. Elle fut ensuite déplacée à l'aérodrome de Scheldewindeke, au sud des quartiers généraux de Gontrode. Pendant ce temps, la Rfa 500 était basée à Castinne en France, avec pour principales cibles des aérodromes et des ports français.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: La Rfa 501, avec une moyenne de cinq R.VI disponibles par missions, conduit 11 raids sur la Grande-Bretagne entre le et le , larguant de bombes (en 30 sorties ?). Les avions volaient individuellement vers leur cible lors des nuits de pleine lune, utilisant des indications radios après le vol et en suivant la Tamise. Les jusqu'à Londres nécessitaient 7h de trajet aller-retour. Aucun de ces appareils ne fut perdu au-dessus de l'Angleterre (comparé aux 28 Gotha G abattus au-dessus du sol anglais), mais 2 appareils s'écrasèrent en tentant de rejoindre leur base en pleine nuit.


title: Zeppelin Staaken R.VI

text: Quatre R.VI furent abattus au combat et 6 autres furent détruits dans des crashs, sur les 13 utilisés pendant la guerre. 6 sur les 18 construits survécurent aux combats ou furent achevés après l'armistice.


title: Ceux de chez nous (film, 1915)

text: Ceux de chez nous est un film documentaire français réalisé par Sacha Guitry, sorti en 1915.


title: Ceux de chez nous (film, 1915)

text: Ce film de 50 minutes a été présenté pour la première fois à Paris le .


title: Ceux de chez nous (film, 1915)

text: . Sacha Guitry a réuni, les plus grandes personnalités de son temps. Il les filme . On y voit André Antoine, Sarah Bernhardt, Edgar Degas, Henri Desfontaines, Jane Faber, Anatole France, Lucien Guitry, Octave Mirbeau, Claude Monet, Auguste Renoir avec à ses côtés son jeune fils Claude Renoir, Henri-Robert, Auguste Rodin, Edmond Rostand, Camille Saint-Saëns. La version muette de 1915 durait 22 minutes. Elle était destinée à être projetée accompagnée d'une . En 1939, Guitry en fit une version sonorisée, avec commentaire, dans laquelle il ajouta les plans de son père Lucien Guitry qui ne figuraient pas dans la version de 1915. La version finale remaniée, en 1952, dure 44 minutes, avec des plans de Guitry dans son bureau, qui présente et qui commente, tournés par Frédéric Rossif.


title: Zeppelin L.48

text: Le Zeppelin L.48 est un dirigeable militaire d'observation de la Première Guerre mondiale.


title: Zeppelin L.48

text: Le Zeppelin L.48 est aussi connu sous le nom de LZ.95


title: Liste des forteresses templières ibériques

text: Le patrimoine templier de la péninsule Ibérique était constitué d'au moins soixante-dix-huit forteresses ou couvents fortifiés répartis comme suit: Cette liste recense les places fortes de l’ordre du Temple en Espagne et au Portugal. Celles-ci ne doivent pas être confondues avec les commanderies présentes dans la péninsule ibérique qui avaient vocation à produire des ressources et réunir des fonds pour leur action en Terre sainte.


text: Ces forteresses servaient d'abord à protéger les frontières avec les royaumes musulmans et certaines furent perdues ou échangées contre d'autre terres. Au fur et à mesure que ces frontières progressaient vers le sud de la péninsule (Reconquista), les templiers, qui avaient également pour mission de coloniser les territoires, établirent des commanderies. Certaines forteresses devinrent donc des commanderies. On peut citer l'exemple de Granyena, concédée par Raimond-Bérenger III de Barcelone en 1131, qui n'est occupée par les templiers qu'à partir de 1136 et qui ne devient le chef-lieu d'une commanderie qu'en 1190.


title: Alley Cat

text: Alley Cat est un jeu vidéo conçu par le "game designer" Bill Williams des studios SynSoft et commercialisé en 1983 sur Atari 800 et en 1984 sur compatible PC. Le joueur contrôle un chat de gouttière dont le but est de s'introduire chez les gens pour y commettre des méfaits.


title: Alley Cat

text: Le jeu est en vue de profil. Il est intégralement en anglais. Il peut se jouer aussi bien au clavier qu'au joystick.


title: Alley Cat

text: Le premier écran que le chat traverse est une allée où se trouvent des poubelles. Elles sont posées devant une palissade. Au-dessus de celle-ci, on voit douze fenêtres réparties en carré devant lesquelles passent des cordes à linge mobiles latéralement. Le but du jeu est ici de sauter dans l'une des fenêtres, en outrepassant certaines difficultés (chats errants, chiens, projectiles...). Une fois les objectifs accomplis, le joueur passe alors au deuxième écran.


title: Alley Cat

text: Dans les pièces que le joueur visite, il y a un balai. Il efface les traces de vos pas et une fois cette tâche terminée, il tentera de renvoyer le chat par la fenêtre d'où il vient. Il y a cinq pièces qui correspondent à cinq mini-jeux :


title: Alley Cat

text: En cas de victoire le joueur retourne alors dans la rue et doit entrer une nouvelle fois dans un appartement.


title: Alley Cat

text: Dans cet écran, le joueur doit faire monter sept plates-formes constituées de cœurs alignés. Les cœurs ont deux états : pleins ou brisés. Le chat ne peut pas marcher sur un cœur brisé. Des Cupidon entourent la fenêtre de jeu et tirent des flèches en diagonale. Elles modifient l'état des cœurs en passant dessus. Il y a un chat par plate-forme, sauf sur celle du bas ou le joueur commence. Il en apparaîtra si le joueur prend trop de temps. Toucher un chat ou une flèche fait tomber d'une plate-forme à la verticale. Tomber de la plate-forme du bas fait revenir au premier écran. Le chat, arrivé sur la dernière plate-forme, doit embrasser la chatte présente sur celle-ci pour gagner le niveau.


title: Alley Cat

text: Un système de high-score est présent dans le jeu. Il n'y a que trois moyens de gagner des points :


title: Alley Cat

text: On commence le jeu avec trois vies. On gagne une vie par niveau passé. Le chat a peu de possibilités de perdre une vie : Les occasions sont néanmoins fréquentes.


title: Alley Cat

text: Le jeu comporte quatre degrés de difficulté (Kitten, House Cat, Tomcat, Alley Cat). Chaque niveau reprend le même schéma expliquée ci-dessus. Seule la difficulté est accrue avec par exemple :


title: Alley Cat

text: La version Atari 800 propose des graphismes « 16 couleurs » et est disponible au format disquette et cassette. Synapse Software a sorti le jeu sur ces deux formats aux États-Unis, tout comme Ariolasoft qui en a assuré la distribution sur le territoire allemand. Au Royaume-Uni, US Gold a vendu le programme sur son label de jeux à bas prix Americana (en cassette uniquement) en 1986. Dans ce pays, le titre aurait dû sortir directement sur le label SynSoft (réservé aux logiciels Synapse Software importés des États-Unis) une année plus tôt mais cette version n'a jamais vu le jour.


title: Alley Cat

text: La version PC, publiée par IBM, a été conçue pour tourner sur PC DOS ou MS-DOS, mais fonctionne aussi sur leurs successeurs, comme Windows. La résolution du jeu est 320x200. Il affiche quatre couleurs simultanément à l'écran parmi : noir, blanc, cyan, magenta, rouge, vert, jaune et bleu. La musique et les bruitages utilisent le PC speaker (sons système à une seule voie). Le jeu est parfois considéré par les nostalgiques comme l'un des plus grands de l'époque CGA. Il propose de nombreuses possibilités en termes de gameplay par rapport à la place mémoire qu'il occupe : un fichier COM de 56,448 bytes.