title: Dezső Kosztolányi

text: Le cycle de sonnet intitulé "Bilan" (1930) (le titre est identique avec celui du recueil) met l'accent sur l'identification et la définition de l'ego. En pleine crise de personnalité l'homme moyen est rongé par toute sorte de doutes. Il est inévitable de se poser des questions, de faire l'inventaire de sa vie. La problématique du bonheur et du malheur, le dilemme entre l'intégration à la société et l'isolement figurent parmi les thèmes centraux du poème. Kosztolányi associe le bonheur à la résignation à la vie prosaïque, au manque de liberté et de fraternité, à l'existence inconsciente et futile. Le malheur est identifié avec l'isolement, la désolidarisation, la compassion, le rejet du monde autour de soi. Ce rejet ne se fait pas au nom d'une idéologie quelconque () mais à travers la prise de conscience du malheur commun basée sur la solidarité et la compassion. Le poème est une polémique parmi d'autres. Cette fois Babits est visé d'un coup détourné. Le dernier sonnet parle dont l'horizon est délimité par . Il fait allusion au "Poème d'à côté de la basse-cour".


title: Dezső Kosztolányi

text: "Le Poète du " (1931) est le poème le plus controversé de la première moitié du siècle. Presque tous les poètes contemporains hongrois se mêlent à la polémique qui incite Attila József à écrire son "Ars poética". Kosztolányi proclame d'un ton retentissant et arrogant l'individualisme qui ne reconnaît pas d'autre valeur que l'homme lui-même. Ce ton arrogant est pourtant porteur d'un sens plus profond. Le poète fait allusion au personnalisme et non à l'individualisme. L'homme est ouvert au monde, il est à l'écoute de ses semblables. Chaque individu est précieux parce qu'il est unique et différent des autres. En mettant l'accent particulier sur l'ego Kosztolányi proteste contre le culte de l'homme de masse de son époque. Si l'homme perd sa personnalité il risque de tomber en proie aux idéologies ou à la culture de masse. Le message politique de ce poème est que le stalinisme et le nazisme dépouille l'homme d'abord de sa personnalité puis il l'anéantit.


title: Dezső Kosztolányi

text: Les poèmes "Trois satires - Le révolutionnaire" nous suggère de ne pas suivre des idées abstraites mais de réagir aux défis du quotidien qui est multicolore et en changement constant. La masse humaine n'existe pas pour Kosztolányi. Il y a des individus particuliers, les Pierre et les Paul. Les idéologies partiales sont dangereuses parce qu'elles font naître le totalitarisme.


title: Dezső Kosztolányi

text: "Le Chant de Kornél Esti" (1933) nous renvoie au personnage principal de "Kornél Esti", le double de Kosztolányi. Le relativisme trop accentué dissimule le message essentiel à savoir l'importance et la responsabilité du choix personnel, voire la liberté de décision. Chacun de nous a le droit de se communiquer avec le monde et avoir son jugement personnel. La métaphore du plongeur est une nouvelle polémique entre Kosztolányi et Babits au sujet de l'ambiguïté et de la diversité. Les phénomènes du monde autour de nous ne se manifestent pas d'une façon ambivalente. Ils sont porteurs de sens variés et nous offrent une multitude de possibilités d'interprétation. Kosztolányi fait preuve de scepticisme voir d'agnosticisme envers les idéologies partiales qui conduisent à la simplification inévitable de l'univers qui est si complexe.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le titre "L'Ivresse à l'aube" (1933) fait allusion à l'ébriété, à l'état de l'esprit altéré qui est une source d'inspiration depuis l'aube de l'humanité. Deux mondes sont mis en parallèle: le là-haut et le ici-bas, la vie transcendantale et la vie terrestre. Dans un contexte différent il s'agit des jours ordinaires et des jours de fête, des notions de limitation et de l'infini. Cette mise en parallèle dans la philosophie de Kosztolányi ne signifie pas une négation réciproque. Il salue les deux mondes de l'univers.


title: Dezső Kosztolányi

text: "Le Discours funèbre" (1932) fait allusion au texte le plus ancien hongrois intitulé "Oraison funèbre et invocation". L'analogie du sujet indique que la littérature traite des thèmes de l'importance majeure et que Kosztolányi est très attaché à la langue hongroise. Le poème se termine par une locution empruntée aux comptes populaires qui permet la pérennisation et la généralisation. Le leitmotiv est le suivant : . Kosztolányi en fournit les preuves morales, philosophiques et scientifiques. La plus haute valeur de l'homme réside dans sa singularité unique parce que la mort le rend irremplaçable. De son lyrisme tardif se dégage une familiarité qui est accentuée par une capacité de communication extraordinaire. Nous humains, nous partageons le même sort et chacun de nous doit assumer son destin. La souffrance enrichit la personnalité et la rend plus parfaite ("Le Forgeron féroce", 1930).


title: Dezső Kosztolányi

text: Le poème "Chant sur le Néant" (1933) est porteur d'un message singulier. La vie n'est autre chose qu'un intervalle entre la phase précédente et la phase ultérieure du Néant. L'état naturel de l'homme est de flotter dans le vide. Cette est perturbée par la vie terrestre qui est courte et peu confortable. Il est inutile d'interroger les morts car . Bien que nous soyons soulagés par cette réponse paradoxale, l'homme doit faire face seul à la vie, aux souffrances et à la mort.


title: Dezső Kosztolányi

text: Son premier grand récit épique "Néron, le poète sanglant" (1922) reprend certaines parties des textes originaux de Suétone et de Tacite. Le roman est préfacé par l'écrivain allemand Thomas Mann.


title: Dezső Kosztolányi

text: "Cher Kosztolányi,


title: Dezső Kosztolányi

text: J'ai été fortement ému par le manuscrit de cette histoire d'empereur et d'artiste. Vous avez rempli voire dépassé les attentes suscitées par votre talent raffiné et puissant depuis l'apparition du récit "Die magische Laterne". Votre ascension littéraire ne peut guère surprendre ceux qui ont pris plaisir à lire vos toutes premières œuvres. Et je considère votre Néron surprenant, tout en ajoutant que lorsque j'emploie ce mot à l'égard d'une œuvre d'art il signifie un éloge puissant de ma part. Cette œuvre est plus qu'un simple produit de la littérature hongroise ou européenne, voire de la culture universelle. Il porte l'empreinte de l'audace personnelle, il jaillit de la solitude assumée avec courage. Il nous touche au cœur par sa grande originalité, par son puissant humanisme qui nous fait mal parce qu'il est tellement véridique. Voici l'essence de la poésie et l'effet qu'elle produit. Le reste n'est que de la pédanterie académique même si elle se veut révolutionnaire.


title: Dezső Kosztolányi

text: C'est avec votre tranquillité habituelle que vous nous présentez une histoire dégagée, emportée, en quelque sorte imprévue qui reflète la vie et les coutumes de l'époque. Elle ne cherche pas des effets théâtraux et n'évoque pas des fouilles archéologiques parce que les costumes sont naturels et se portent sans gêne. Comme je vous dis, vous avez habillé des humains qui sont des personnages historiques. Ils dégagent une familiarité puisée à l'extrême profondeur de l'âme humaine. Dans cette histoire qui raconte le cuisant dilettantisme vous étalez avec malice et d'une manière pudiquement orgueilleuse tout ce que vous savez de l'art et de la vie d'artiste. Vous fouillez l'abîme, vous dépistez les phénomènes mélancoliques, épouvantables et grotesques de la vie humaine. L'ironie et la conscience de l'âme ne font qu'une seule chose. Elles constituent la force nourricière de la poésie. Néron est souvent cruel, turbulent et magnifique dans la torpeur désespérée. Mais je place Sénèque le Jeune au-dessus de lui. Il est un véritable philosophe, un grand homme de lettres. Peu de choses m'ont tellement bouleversé dans les arts et pendant ma vie que les dernières heures de Sénèque. La scène où Sénèque et l'empereur lisent leurs poèmes et disent des mensonges l'un à l'autre est également magnifique. Mais il est évidemment difficile de la comparer à l'autre scène qui porte l'empreinte d'une profonde mélancolie et qui est ma scène préférée. Néron dans une colère grandissante, exaspéré, tourmenté et blessé au vif essaie vainement gagner la confiance confraternelle de Britannicus qui est poète, le favori des Muses et qui possède le Secret. Dans son égoïsme tranquille et étrange qui est propre aux artistes Britannicus repousse l'empereur avec indifférence dont l'impuissance se manifeste par la violence et le conduira au dépérissement. Oui, c'est excellent, magnifique, magistral! Et plusieurs scènes témoignent de cette familiarité particulière avec la société romaine. Les images, les scènes ce que vous faites surgir d'un geste simple et détendu de la vie de cette ville antique expriment des critiques sociales tout à fait remarquables.


title: Dezső Kosztolányi

text: C'est un plaisir pour moi cher Kosztolányi de pouvoir vous saluer devant tout le monde et de vous féliciter de cette belle œuvre. Vous rétablissez le prestige des Hongrois et celui de la littérature hongroise dont les représentants illustres étaient Sándor Petőfi et János Arany, Endre Ady et Zsigmond Móricz. Votre nom sera énuméré parmi ceux qui participent activement à la vie spirituelle et culturelle de l'Europe d'aujourd'hui.


title: Dezső Kosztolányi

text: Sincèrement vôtre,  "THOMAS MANN""


title: Dezső Kosztolányi

text: "L'Alouette" (1924) raconte l'histoire tragique et bouleversante d'une famille qui vit dans une petite ville de province. La laideur de leur fille pousse les parents à changer de mode de vie. L'acteur principal du roman "Le cerf-volant d'or" est le professeur Antal Novák qui élève sa fille seul. Le professeur est convaincu que le monde est régi par les lois claires et évidentes des sciences naturelles. Cette confiance aveugle provoque l'échec parental et professionnel.


title: Dezső Kosztolányi

text: L'histoire de "Kornél Esti" en 18 épisodes est publiée en 1933. Il s'agit probablement de l'oeuvre de Kosztolányi la plus connue en France, notamment grâce au recueil "Le Traducteur cleptomane" publié chez Alinéa en 1985 puis chez Viviane Hamy en 1994. Néanmoins l'auteur n'a jamais considéré son oeuvre comme un recueil de nouvelles ; Jean-Yves Masson le précise bien dans son étude « De la traduction comme larcin : profondeur et fécondité d'un canular de Deszö Kosztolányi dans "Le traducteur cleptomane"» publiée dans l'ouvrage "De la pensée aux langages : mélanges offerts à Jean-René Ladmiral". Il écrit ainsi :Kosztolányi n'a, en tout cas, jamais publié de livre intitulé "Le traducteur cleptomane", ni même écrit la moindre nouvelle portant ce titre ! Le volume paru en traduction française en 1985 est le résultat d'une manipulation éditoriale astucieuse, mais fort contestable, qui consiste à "façonner" un receuil de onze nouvelles dotées de titres appropriés, à partir d'extraits de deux ouvrages de Kosztolányi intitulés respectivement "Kornél Esti" (en hongrois, où le nom de famille vient en premier et le prénom en second : "Esti Kornél") et "Les aventures de Kornél Esti."Si les différents chapitres de "Kornél Esti" peuvent se lire indépendamment les unes des autres, il existe néanmoins un fil conduteur qui les relie tous : le héros éponyme déclenche toutes les aventures. Nous pouvons d'ailleurs constater une structure avec un chapitre introductif où l'auteur présente le héros Kornél Esti ainsi qu'un chapitre qui clot l'ouvrage. Il devient donc difficile de se prononcer sur la nature de "Kornél Esti" : est-ce un roman ou un recueil de nouvelles ? La réponse se situe entre les deux ; nous retrouvons vraisemblablement une structure romanesque avec un héros qui dirige toutes les aventures, de plus, les chapitres possèdent tous un titre qui résume ou précise le contenu du chapitre en question, un clin d’œil probablement aux romans de Rabelais. Mais les chapitres qui peuvent se lire indépendamment les uns des autres et l'absence de trame narrative du début jusqu'à la fin nous pousserait à croire qu'il s'agit d'un recueil de nouvelles. Nous pouvons supposer qu'il s'agit probablement d'une volonté de l'auteur de jongler avec les genres littéraires et de questionner la nature même du roman qui est un objet polymorphe qui finalement emprunte à plusieurs genres. Le chapitre introductif est d'ailleurs un clin d’œil au genre épique. En effet, la première phrase du roman est : « J'avais dépassé le milieu de ma vie quand, par un venteux jour de printemps, je me souvins de Kornél Esti. » Cette introduction ne manque pas de rappeler "L'Enfer" de Dante où le narrateur commence également son récit en précisant qu'il en est à la moitié de son existence. De même, le narrateur de "Kornél Esti" se fait guider par le héros éponyme pareillement que le narrateur de "L'Enfer" se fait guider par Virgile. Ainsi "Kornél Esti" s'apparenterait à une épopée des temps modernes où la moindre banalité du quotidien devient prétexte à un récit extraordinaire. Dans le chapitre VI par exemple, Kornél Esti en manque d'argent demande cinq pengös au narrateur, puis raconte comment un jour, il reçut en héritage une énorme somme d'argent d'une tante éloignée, héritage dont il voulait se séparer car un poète ne peut être riche. Kornél Esti invente toute une histoire pour expliquer les stratagèmes qu'il mit en place pour se débarrasser de son argent. Encore, dans le dernier chapitre, Kornél Esti transforme un trajet de tramway en une bataille homérique où il lutte pour pouvoir tenir debout. Le registre épique montre la condition de l'homme moderne qui lutte dans une société pour survivre financièrement et socialement.


title: Dezső Kosztolányi

text: "Kornél Esti" en échappant à une définition générique s'abreuve de la culture littéraire européenne et fonctionne comme un roman qui fait appel à différents genres. En ce sens,le chapitre IV est un pastiche de la littérature utopique et de l’œuvre de Jonathan Swift : Kornél Esti emmène le narrateur faire un tour dans "la ville des honnêtes gens" où personne ne ment : les vendeurs y avouent que leurs produits sont mauvais, les politiciens admettent ne pas appliquer leurs programmes... Puis Kornél Esti pointe les vertus d'un tel système au narrateur étonné :Ici chacun sait que lui-même - et aussi son prochain - est honnête, sincère, modeste, et a plus tendance à se diminuer qu'à se gonfler, à baisser ses prix qu'à les augmenter. Si bien que les gens d'ici ne prennent pas pour argent comptant ce qu'ils entendent ou lisent, contrairement à vous.Cette ville fonctionne comme une utopie avec un système idéal où tout le monde semble vivre en parfaite harmonie. Il y a bien évidemment une satire où l'utopie sert de miroir pour dénoncer les travers de la société, et comme chez Swift (et dans la littérature utopique de manière générale) un recul critique et un comique abondant qui montrent une société moins idéale qu'elle ne parait. Ainsi, les habitants à la fin, tels des Houyhnhhms, refusent que le narrateur demeure dans leur société.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le premier chapitre s'appuie sur le phénomène du dédoublement de la personnalité qui avait beaucoup d'adeptes au tournant du siècle dernier. Dans la variante vulgarisée du concept freudien, l'écrivain fait la distinction entre les personnages conformistes qui se plient aux normes de la société et ceux qui sont poussés à la révolte par l'irruption du subconscient refoulé, qui rejettent les normes de comportement de la société et suivent leurs impulsions. Kosztolányi, qui proclame la complexité de la personnalité humaine, s'éloigne progressivement du concept du point de départ parce qu'il trouve que le schéma freudien est trop simpliste. L'histoire nous enseigne que la personnalité humaine se caractérise par une multitude de réactions émotionnelles, une conscience changeante et que l'homme et le monde autour de lui sont d'une complexité insondable. L'écrivain reste sceptique envers toutes idées et pensées qui imposent des principes directeurs inconditionnels et font entrave à la réflexion. Chaque individu a le droit de vivre comme bon lui semble et commettre ses propres erreurs. Il a le droit d'aboutir à des conclusions théoriques les plus absurdes, mais il n'a pas le droit de les mettre en pratique.


title: Dezső Kosztolányi

text: Certains épisodes traitent des problématiques linguistiques et de la philosophie linguistique. Le septième chapitre est un témoignage sur la beauté de la langue maternelle. Le neuvième raconte l'histoire du contrôleur bulgare. Kosztolányi est convaincu que la langue en tant que moyen de communication est d'une importance minime. Les relations entre les hommes devraient se construire avant tout sur l'acceptation mutuelle. C'est le sort en commun qui justifie le renoncement aux préjugés et aux jugements. Le treizième ("La veuve accablée par le sort") et le seizième chapitre ("Elinger le repêche, lui il pousse Elinger dans l'eau") nous enseignent qu'il faut avoir de la patience et de la compréhension envers les autres.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le chapitre XIV, probablement le plus connu notamment grâce à sa publication sous le titre "Le traducteur cleptomane", aborde la question de la traduction en relevant des clichés qui entourent la profession, et notamment le cliché selon lequel le traducteur serait un voleur. Kornél Esti raconte comment Gallus, un écrivain cleptomane s'est vu déchoir à cause de sa mauvaise manie. Ce dernier s'est retourné vers la traduction car il ne pouvait plus écrire sous son nom. Néanmoins, alors qu'il traduisait un roman policer anglais, l'éditeur a refusé son travail. Le narrateur étonné se penche sur la traduction et la trouve sublime. Lorsqu'il la compare à l'original, il comprend la réaction de l'éditeur ; en effet, Gallus avait sabré plusieurs éléments du roman anglais : par exemple, un personnage qui possédait mille cinq cents livres dans l'original n'en possédait plus que cent cinquante dans la traduction. Gallus est donc considéré par le narrateur comme un cleptomane qui dépouille l'oeuvre originale de son intégrité. Kosztolányi à travers cette satire dénonce le regard réducteur porté sur la traduction comme simple transposition d'un texte d'une langue à une autre. Ainsi, le narrateur et l'éditeur, malgré le travail sublime de Gallus, refusent son travail sous prétexte d'une injonction morale : un traducteur doit demeurer le plus fidèle possible à l'oeuvre qu'il traduit. Le crime de Gallus est d'avoir voulu améliorer le roman en le traduisant.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le récit "L'Omelette à Woburn", publié dans "L'Œil de mer", parle avec amertume et résignation du sentiment de l'exil et de dépaysement. La mise en parallèle du caractère national hongrois et la conscience européenne exprime le vain espoir d'appartenir à la communauté culturelle du continent.


title: Dezső Kosztolányi

text: Kosztolányi est considéré comme l'un des plus grands maîtres de la prose brève. Ses nouvelles ("La Clef", "La Baignade") et ses récits ("La Cruche chinoise") se distinguent par la psychographie émotionnelle minutieuse qui effleure le subconscient, par l'analyse des relations humaines appuyée d'un panorama sociologique nuancé.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le succès d"Anna la douce" (1926) tant auprès du public qu'auprès de la critique dissipe l'animosité qui entoure l'écrivain dans les années 1920. La presse de droite a attaqué Kosztolányi à cause de son engagement (d'ailleurs minime) pendant la révolution rose et la Commune. Les intellectuels de gauche lui ont reproché d'avoir renié le passé lorsqu'il écrivait des articles ironiques dans la colonne "Pardon" du journal "La Nouvelle Génération".


title: Dezső Kosztolányi

text: Comme toute œuvre de littérature de grande envergure le roman nous révèle une multitude de significations et diverses possibilités d'interprétation.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le roman retrace les évènements de deux ans. L'histoire commence le et se termine à l'automne 1921. C'est dans la nuit du 28 au qu'Anna commet le double meurtre. La vie d'Anna et du couple Vizy est marquée par les évènements tragiques de l'histoire de la Hongrie du : le dernier jour de la Commune, l'occupation de Budapest par l'armée roumaine, l'entrée de Miklós Horthy à Budapest, la signature du Traité de Trianon.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le message de l'écrivain reflète le regard qu'il porte sur l'humanité et le monde autour de lui. Kosztolányi proclame que la diversité du monde est un mystère inexplicable et que chaque individu est unique, singulier et irremplaçable. Il s'oppose à toute théorie qui suggère des explications simplistes. Il refuse toute pensée qui fait recours à une seule et unique raison pour expliquer la diversité du monde et de la vie humaine. Le président du tribunal aboutit à la même conclusion. "« Il savait qu'aucun acte criminel ne pouvait être expliqué par l'énumération d'un ou de plusieurs mobiles. L'acte est lié à l'être humain. Toute une vie doit être prise en considération. La justice n'est pas en mesure de l'éclaircir »". Chacun des personnages du roman y compris le narrateur est invité de se prononcer sur le meurtre. Le lecteur lui-même ne peut pas s'en soustraire. L'analyse des motivations nous aide à éclaircir le mystère.


title: Dezső Kosztolányi

text: La relation entre les maîtres et les servants (ou servantes) est le symbole de l'injustice sociale. C'est le naturalisme qui a introduit ce sujet dans la littérature. Divers qualités morales sont associées aux personnes qui exercent l'oppression et à ceux qui le subissent. La servante représente l'innocence et la bonté dans son état d'humiliation. L'arrière-plan social est perceptible dans le roman. La jeune fille originaire des environs du lac Balaton travaille pour un salaire modeste chez les Vizy dans la capitale. Le premier contact, les informations prosaïques du livret domestique (taille, dents, signes particulières) nous rappellent des marchés d'esclaves. Le docteur Moviszter raconte à l'audience qu'elle était considérée comme une machine. Elle n'était pas prise pour un être humain. La façon dont Madame Vizy lui fait visiter l'appartement et lui distribue les tâches quotidiennes, le repas maigre le soir, la paillasse dans la cuisine, l'enfant avorté confirme les dires du médecin. Les contrastes sociaux sont accentués par la disparition du faux égalitarisme de la Commune et par le rétablissement de la hiérarchie sociale ancienne.


title: Dezső Kosztolányi

text: Kosztolányi réussit à brosser un tableau plus nuancé des relations entre maîtres et servants. Il fait voire que non seulement Anna est asservie à ses maîtres, mais la dépendance est réciproque. Madame Vizy est hantée par l'idée qu'elle puisse les quitter. Le lien qui les unit est basé sur la contrainte, il n'est pas le résultat du choix libre. L'interdépendance entrave leur liberté personnelle et mutile leurs personnalités. Le trait commun entre Madame Vizy et Anna est accentué par le fait qu'elles ont perdu leurs enfants. Madame Vizy mène une vie dépourvue de sens. C'est Anna qui comble le vide au quotidien. Anna donne satisfaction à tout le monde. Elle est la bonne parfaite. Le comportement froid et hautain des Vizy humilie Anna et déclenche chez elle une réaction défensive. Elle se replie sur elle-même et devient semblable à une machine. Elle refoule ses sentiments et travaille sans défaut jusqu'au jour où elle commet le double meurtre. "« Elle travaille comme une machine, pensaient-ils, comme une machine »". ("Discussion sur le biscuit, la miséricorde et l'égalité"). La nature humaine peut tourner selon les circonstances. Il n'y a personne sans défaut et la nature humaine est très variée. Le docteur Moviszter nous rappelle le danger des comportements extrêmes. "« Croyez-moi, avoir une servante parfaite n'est pas aussi bon qu'on le pense. Elle doit être comme les autres: bonne et mauvaise en même temps »". ("Matière, esprit, âme") Anna renonce à son droit de changer de place et reste chez les Vizy. Elle considère naturel que le jeune Monsieur Jancsi Patikárius veut la séduire et ne comprend pas son hésitation. Elle a déjà entendu parler de çà, que c'était une chose courante et normale. Le jeune homme est plus embarrassé qu'elle. C'est Anna qui l'embrasse. Elle est consciente de son statut de domestique. Elle avale le cachet abortif sans dire un mot. C'est le flirt entre Jancsi et Madame Moviszter qui provoque le meurtre.


title: Dezső Kosztolányi

text: L'assassinat est motivé par les disparités qui existent entre riches et pauvres, mais le contraste social ne répond pas pleinement à « pourquoi ». Le changement du système politique n'affecte pas le caractère humain. Le roman se déroule au moment où l'histoire change son cours. C'est la transition du « rouge » vers le « blanc ». Les rôles sociaux, les habits, les emplois et les manières changent à la rigueur. Le concierge Ficsor redevient serviable. L'épicier Viatorisz salut les clients à nouveau. Les bouleversements politiques de l'époque, le désarroi social, les relations humaines chaotiques affectent le monde matériel aussi. Le roman commence par un chaos inextricable. À l'arrivée inopinée de la domestique "Mme Vizy fut gênée par les assiettes grasses à côté du soufflé à riz, par les mouches festoyant dans la sucrière. Elle voulut mettre un peu d'ordre dans la cuisine. Elle enleva la vieille robe de chambre mauve qu'elle avait l'habitude de porter pendant la Commune afin qu'elle soit prise pour une ouvrière et devant sa garde-robe elle enfila la robe de chambre blanche, les bas de couleur champagne, les chaussures brunes ".


title: Dezső Kosztolányi

text: Anna se sent entouré des objets hostiles, "« les meubles lui inspirèrent une immense peur »". Cette aversion la pousse à rendre son tablier, mais elle reste finalement à sa place. En faisant du grand ménage elle semble de maîtriser le chaos. Mais tout cela n'est que temporaire. Le désordre, le spectacle futuriste des restes de nourriture après la réception du soir sont décisifs. Le objets se lèvent contre Anna de nouveau et provoquent sa révolte qui la conduit au double meurtre. Le chaos du ménage des Vizy représente la désaffection et l'insensibilité dans le monde. L'an 1900 (l'année de naissance d'Anna) est porteur de sens emblématiques. Le destin d'Anna symbolise le où manquent l'harmonie et l'humanitarisme, mais existent la violence, la brutalité et la cruauté cachée ou ouverte.


title: Dezső Kosztolányi

text: La pauvreté provoque des conséquences sociales et culturelles. Anna est incapable de s'exprimer. Elle se présente chez les Vizy, mais c'est le concierge qui parle. À l'audience c'est le président du tribunal qui traduit en paroles les émotions et le silence d'Anna. "« Vous avez ressentis de la colère envers vos maîtres. Le sang vous montait à la tête, vous avez perdu le contrôle de vous-même. Il vous revenait en mémoire que Madame Vizy vous avait réprimandée un jour. Vous vouliez vous venger »". La conception du langage de Kosztolányi est très proche de la thèse philosophique de Wittgenstein et Heidegger. La limite de la conscience réflexive est la limite du langage. La pauvreté linguistique d'Anna et son incapacité de s'exprimer est en contraste tranchant avec le bavardage des autres personnages du roman. Dans le prologue et l'épilogue Kosztolányi fait voire que les secrets les plus profonds et les plus intimes de la vie humaine sont divulgués. L'essentiel se perde dans la cascade de mots. « "Voici ce qu'on raconte à Krisztina" » peut-on lire dans le prologue à propos de la fuite de Béla Kun. Dans l'épilogue Druma et ses deux agents électoraux laissent échapper des mots « ambiguës » concernant l'écrivain lui-même. Il est impossible de mener une conversation car les bruits extérieurs étouffent les dialogues. La parole humaine devient cacophonique. « "Mais on ne pouvait plus entendre la réponse" ». La capacité d'expression insuffisante de la bonne est contrebalancée par une sensibilité extrême. Anna éprouve un sentiment d'étrangeté dans ce milieu. "« Lorsqu'elle entra, elle eut si mal au cœur qu'elle allait s'évanouir . Elle ressentit quelque chose de puante, une odeur extrêmement pénétrante et aiguë qui ressembla à l'odeur de pharmacie. Cette odeur la prise au nez et l'écœura de plus en plus»". Elle ne pouvait pas manger et "« elle eut beau faire, elle n'arrivait pas à s'adapter à cet endroit »". Lorsqu'elle a avalé le cachet de Jancsi Patikárius, elle sentait un goût extrêmement amère: "« Et il devint encore plus amère lorsqu'elle s'écroula sur son lit. La poudre âcre et puante lui piqua le palais, brûla la gorge. Il n'y a que la poison qui peut être aussi âcre »". En ouvrant les yeux le matin, elle ne vit rien. "« Le monde fut noir autour d'elle. Elle devint aveugle »".


title: Dezső Kosztolányi

text: Le personnage d'Anna et la motivation de son acte nous rappellent la thèse freudienne du refoulement et de l'irruption des émotions. Les innombrables petites humiliations accumulées font irruption, apparemment sans raison, la nuit de la réception dans « l'épuisement et l'enivrement ». Mais la conception de Kosztolányi de la complexité de l'âme humaine nous interdit de considérer cette histoire comme une leçon de la psychanalyse. Le narrateur lui-même parle sur un ton ironique de l'avocat de la défense qui cite longuement l'étude du psychologue Pierre Janet pour pouvoir justifier l'acte d'Anna. Puisqu'on parle de la psychologie profonde, l'œuvre de Sándor Ferenczi intitulé "La psychanalyse et criminologie" est beaucoup plus proche de la conception de Kosztolányi. "« Ni l'aveu conscient du meurtre, ni l'examen approfondis des circonstances de l'acte criminel n'éclaire pas suffisamment la raison ce qui a poussé l'individu à commettre l'acte abominable dans la situation ponctuelle. Très souvent les circonstances ne justifient pas du tout l'acte commis. Le coupable s'il est sincère doit avouer qu'il ignore la motivation de son acte. Dans la majorité des cas l'accusé n'est pas sincère envers soi-même et cherche ultérieurement à expliquer son comportement qui est insoutenable et insensé selon les lois psychologiques. C'est-à-dire le coupable tente de rationaliser l'irrationnel.»" Ce processus de rationalisation est accompli par les témoins au tribunal. Szilárd Druma est convaincu qu'elle cherchait le couteau toute la nuit. Il souligne la motivation politique du meurtre. Selon le concierge Ficsor elle préparait le coup depuis longtemps. Pour Madame Ficsor elle était une mauvaise fille. Moviszter seul soutient Anna.


title: Dezső Kosztolányi

text: Le docteur Moviszter joue un rôle central dans le roman. Ses convictions et sa vision du monde est très proche des idées exprimées dans les poèmes tardifs de Kosztolányi. Il est considéré comme le porte-parole de l'écrivain. Le docteur Moviszter est un personnage singulier. "« Il est plus malade que ses patients. Dans sa jeunesse il fut cardiologue et assistant à l'Université de Berlin. Il exerça dans les hôpitaux publics et dans les assurances ouvrières à Budapest. Sa femme le trompa régulièrement. Il s'écarta du monde avec une quiétude stoïque, essaya de garder son indépendance. Au fond de son âme il ressentit de la compassion envers ses semblables humiliés et attristés. Il n'appartint ni à eux ni aux autres parce qu'il ne fut ni bourgeois ni communiste. Il ne fut membre d'aucun parti mais il fit partie de l'humanité qui embrasse le monde entier, toutes âmes vivantes et mortes »".


title: Dezső Kosztolányi

text: Comment maîtriser le chaos provoqué par les évènements de l'histoire? Comment remédier aux contradictions et au désarroi des relations humaines? Moviszter proclame l'importance de la miséricorde, l'amour chrétienne et l'humilité. Il rejette des idées grandioses et boursouflées qui sanctifient l'immoralité et la brutalité. Il est conscient que le monde n'est pas parfait. Il est convaincu que l'idéal à savoir l'univers du Christ se cache au fond de l'âme humaine. La pitié, l'amour de son prochain et la miséricorde sont les valeurs principales transmises dans le roman.


title: Dezső Kosztolányi

text: Kosztolányi a également été un remarquable traducteur de l'œuvre de Maupassant, Molière, Calderon, Rostand, Byron, Huysmans et Wilde, notamment, ainsi que de haïkus japonais et de poésie chinoise.


title: Vavyan Fable

text: Vavyan Fable, née Éva Molnár le à Budapest, est une femme de lettres hongroise auteur de romans policiers. Ses romans ne sont pas encore traduits en français.


title: Vavyan Fable

text: Le nombre d'exemplaires de ses livres vendus jusqu'en 2007 est de l'ordre de 3 à 3,5 millions.


title: Prince de Galles (homonymie)

text: « Prince de Galles » est le titre porté traditionnellement par le fils aîné prince héritier du souverain britannique, qui est actuellement le prince Charles.


title: Prince de Galles (homonymie)

text: Ce nom a été donné à différents lieux en l'honneur du porteur du titre princier de l'époque : Ce nom peut également désigner :En conservant sa forme anglaise :


title: La Liberté en colère

text: La Liberté en colère (titre anglais : "") est un film documentaire québécois réalisé par Jean-Daniel Lafond, sorti en 1994.


title: La Liberté en colère

text: Les membres du Front de libération du Québec tels que Pierre Vallières, Charles Gagnon, Francis Simard et Robert Comeau échangent sur leur militantisme au début des années 1970. Plus de vingt ans après cette période agitée d’affirmation nationale au Québec, le récit de leurs visées sociale et politique, émaillé de films d’archives et de chansons de Plume Latraverse, montre comment l’enjeu de la liberté d’une nation est et peut demeurer incontournable.


title: Île du Prince-de-Galles (Canada)

text: L'île du Prince-de-Galles est une île de l'archipel arctique canadien du Nunavut située dans le passage du Nord-Ouest. Elle est localisée au sud des îles de la Reine-Élisabeth, entre l'île Victoria à l'ouest et l'île Somerset à l'est.


title: Île du Prince-de-Galles (Canada)

text: L'île n'est pas habitée de manière permanente.


title: Île du Prince-de-Galles (Canada)

text: C'est une île couverte de basse toundra avec une côte irrégulière, où s'enfoncent profondément la baie Ommanney à l'ouest et la baie Browne à l'est. Sa superficie est d'environ 33 339 km², équivalente à la taille de la Moldavie, en faisant la grande île au monde et dans les 10 plus grandes îles canadiennes. Son plus haut point s'élève à 320 mètres, situé par 73°49'N; 97°50'O – dans l'extrême nord-est de l'île  dominant le canal Baring, qui la sépare de l'île Russell voisine.


title: Île du Prince-de-Galles (Canada)

text: La découverte européenne fut faite en 1851 par Francis Leopold McClintock parti à la recherche de l'expédition Franklin.


title: Île du Prince-de-Galles

text: Lîle du Prince-de-Galles peut faire référence à différentes îles :


title: Raz-B

text: Raz-B (de son vrai nom De'Mario Monte Thornton, né le à Maple Heights, dans l'Ohio) est un chanteur afro-américain.


title: Raz-B

text: Il est membre fondateur du groupe hip-hop/R&B B2K.


title: Raz-B

text: Le groupe s'est dissout en 2004. Depuis le rappeur est parti vivre à Hangzhou, en Chine, et se produit à Shanghai.


title: Fort Jefferson

text: Situé au cœur des îles de , dans l’archipel des , en Floride, le fort Jefferson est une imposante forteresse côtière inachevée composée de plus de de briques. C’est la plus importante construction en maçonnerie du continent américain. Il occupe la quasi-totalité de Garden Key. Il a été érigé pour protéger des pirates les routes maritimes menant aux Caraïbes.


title: Fort Jefferson

text: Entre fin et début , environ cinq ans après la signature du traité d’Adams-Onís, qui a conclu la vente de la Floride par l’Espagne aux États-Unis pour de dollars, le "commodore" américain David Porter inspecte les îles à la recherche d’un emplacement pour installer une base navale permettant de lutter contre la piraterie dans les Caraïbes.


title: Fort Jefferson

text: Peu enthousiasmé par les lieux, il considère les îles comme étant impropres à la construction d’un tel établissement, car n’étant que de petits îlots de sable affleurant à peine au-dessus du niveau de la mer, ne disposant pas de source d’eau potable, offrant trop peu de terres pour pouvoir y placer des fortifications et un sous-sol insuffisamment résistant pour seulement en supporter le poids.


title: Fort Jefferson

text: Cependant, des membres du gouvernement y voient un excellent emplacement pour un phare propre à aider la navigation dans les récifs et eaux alentour. À ce titre, une petite île, d’abord appelée , puis plus tard , est sélectionnée pour accueillir ce projet. La construction débute en 1825 et s’achève en 1826. Le phare, de presque de haut, constitué de briques et d’un parement extérieur blanc, est accompagné d’une maisonnette blanche servant à accueillir le gardien.


title: Fort Jefferson

text: En , le "commodore" John Rodgers fait à son tour une évaluation des îles en tant que point d’ancrage. Contrairement à l’expérience de son prédécesseur, il est enchanté par les lieux, qu’il décrit comme un assemblage de îlots protégés par des récifs coralliens sur lesquels viennent se briser les flots. Il remarque aussi l’opportunité d’avoir un port interne et un autre externe, le port interne offrant un ancrage protégé en toutes saisons, de dimensions et de profondeur suffisantes pour accueillir tous types de navires de différentes tailles et en grand nombre, combiné à une ouverture étroite (une centaine de mètres).


title: Fort Jefferson

text: Selon lui, si une puissance hostile était amenée à occuper les îles de , cela mettrait grandement en péril la navigation américaine dans tout le golfe, à moins d’avoir une domination navale absolue. Au contraire, si les étaient occupées et fortifiées par l’armée américaine, elles constitueraient un poste avancé stratégique pour la défense du golfe.


title: Fort Jefferson

text: S’ensuivent alors de nombreuses études scientifiques et administratives, qui aboutissent au bout de au début de la construction de Fort Jefferson (en référence à Thomas Jefferson) sur l’îlot de . Il est alors prévu que le fort soit construit de manière à inclure totalement le phare de à l’intérieur des fortifications, permettant ainsi au phare de poursuivre sa fonction vitale de guidage à travers les eaux des îles de jusqu’à ce qu’il soit remplacé par un nouveau phare, au sommet d’un des murs de la forteresse, en 1876. Le phare original en briques a été démonté en 1877.


title: Fort Jefferson

text: Le fort décrit une forme hexagonale irrégulière dont les côtés opposés sont parallèles et de même longueur. Deux des côtés mesurent environ , tandis que les quatre autres mesurent environ . Aux angles sont dressés des bastions avancés, destinés à permettre un tir défensif le long des murs. De larges embrasures disposées régulièrement accueillent de nombreuses et puissantes pièces d’artillerie, faisant de Fort Jefferson une forteresse théoriquement imprenable et à même de détruire tout navire ennemi qui passerait à portée de ses canons. Les épais murs de briques abritent en leur sein les baraquements des soldats, les quartiers des officiers, le dépôt de munitions, le magasin, la cantine, la citerne, ainsi que tous les bâtiments nécessaires à la vie et à la défense du fort.


title: Fort Jefferson

text: Pour aider à la réalisation d’un tel édifice, l’armée fait appel à de la main-d’œuvre civile : ouvriers, machinistes, charpentiers, forgerons, maçons, mais également à des soldats punis et des esclaves. En 1863, l’augmentation significative du nombre de soldats condamnés à effectuer une punition permet de se passer des noirs.


title: Fort Jefferson

text: Le fort a abrité jusqu’à , ainsi que les familles de certains officiers, le personnel d’entretien, les gardiens de phare et leurs familles, les cuisiniers, un médecin et sa famille, ce qui porte l’ensemble à environ .


title: Fort Jefferson

text: Le fort est resté aux mains des "nordistes" de l'Union durant toute la guerre de Sécession. Avec la fin des hostilités en 1865, la population du fort est tombée à , dont et civils et , pour la plupart des déserteurs.


title: Fort Jefferson

text: Quatre prisonniers spéciaux furent internés ensuite dans le fort. Il s'agit du Samuel Mudd, d'Edmund Spangler, de Samuel Arnold et de Michael O'Laughlen, qui avaient été reconnus coupables de complot dans l'assassinat d'Abraham Lincoln. La construction de Fort Jefferson était toujours en cours lorsque le Mudd et ses codétenus sont arrivés, et s'est poursuivie pendant le temps qu'ils y ont été emprisonnés et pour plusieurs années par la suite, mais n'a jamais été complètement terminée. Au cours d'une épidémie de fièvre jaune, en 1867, Mudd remplace le médecin décédé et limite la contagion. En remerciement, il est gracié par le président Andrew Johnson et libéré.


title: Fort Jefferson

text: En 1888, l'utilité militaire de Fort Jefferson avait diminué, et le coût du maintien de la forteresse, en raison des effets des ouragans fréquents et du climat tropical corrosif et débilitant, ne pouvait plus être justifié. La gestion du fort est transférés au Marine Hospital Service ; il sera exploité comme une station de quarantaine pour les marins du United States Merchant Marine, des US Coast Guard d'autres organismes fédéraux.


title: Fort Jefferson

text: Le , le Président Franklin D. Roosevelt, qui a visité la région par bateau, classa la région comme le monument national Fort Jefferson. Elle a été inscrite sur le Registre national des lieux historiques le . Le , le Dry Tortugas, dont Fort Jefferson, a été établi comme le Parc national de Dry Tortugas. Les îles ne présentent pas de quantité d'eau douce ou même de cours d'eau saisonniers, d'où le nom « sec ». En raison des difficultés potentielles de survie dans de telles conditions, l'une de ces îles a été utilisée comme lieu de tournage d'un film de survie militaire qui sert à former le personnel navigant.


title: L'Anglais

text: L'Anglais ou Le limier au Québec ("The Limey") est un film américain réalisé par Steven Soderbergh, sorti en 1999.


title: L'Anglais

text: Le film est bien accueilli par la critique mais n'est pas un succès commercial.


title: L'Anglais

text: Wilson, un homme à peine sorti de prison dans son pays natal l'Angleterre, se rend à Los Angeles afin d’enquêter sur la mort suspecte de Jenny, sa fille. Il se rend d'abord chez Eduardo Roel, un ami de Jenny, qui l'oriente vers le petit ami Terry Valentine et une entreprise à l'aspect malfamé. Il y rentre par effraction, et interroge un travailleur. Le ton monte vite, et Wilson finit par tuer plusieurs personnes.


title: L'Anglais

text: Il rend ensuite visite à Elaine, la meilleure amie de Jenny. Il en apprend un peu plus sur Valentine, qui a fait fortune dans les années 1960 comme producteur de musique. Il se rend avec Eduardo chez Valentine qui donne une réception. Il récupère une photographie de sa fille, et finit par être repéré par un agent de sécurité qui vient à lui. À peine l'agent à sa portée, il le jette par le balcon, et s'enfuit avec Eduardo. Jim Avery, le responsable de la sécurité de Valentine, comprend que c'est le père de Jenny. Connaissant son passé, il engage Stacy, un tueur à gages, pour éliminer Wilson. Un agent de la DEA assiste au recrutement.


title: L'Anglais

text: Lorsque Stacy tente d'assassiner Wilson, des agents de la DEA interviennent sans se présenter, et emmènent Wilson. Un responsable de la DEA souhaite savoir pourquoi Avery veut le faire tuer. Wilson explique alors qu'il est le père de la femme tuée alors qu'elle était en couple avec Valentine. Le responsable lui apprend que Valentine est soupçonné de blanchiment d'argent pour des trafiquants de drogue, puis donne officieusement à Wilson l'adresse d'une propriété de Valentine à Big Sur.


title: L'Anglais

text: Valentine se rend en effet à cette propriété pensant se mettre à l'abri. Wilson prend un hôtel à proximité avec Eduardo et Elaine avec qui il a sympathisé. À la nuit tombée, Wilson se rend à la propriété. En même temps, Stacy arrive aussi à la propriété, espérant trouver à nouveau Wilson pour finir le contrat. À la suite d'une méprise, Stacy et l'équipe d'Avery s'entretuent. Wilson intervient juste après, et demande à Valentine d'expliquer la mort de sa fille. Il apprend alors que sa fille avait découvert les manigances de Valentine, et l'avait menacé de le dénoncer à la police pour le pousser à arrêter. Énervé, Valentine l'avait alors tuée, puis maquillé le meurtre en accident de voiture. Wilson se souvient alors que sa fille proférait de telles menaces lorsqu'elle ne supportait plus qu'il vole, mais sans jamais les mettre à exécution.


title: L'Anglais

text: Finalement, Wilson rentre en Angleterre. Le scénario est signé Lem Dobbs, fils du peintre Ron Kitaj, déjà à l’œuvre sur le second long métrage de Steven Soderbergh, "Kafka" sorti en 1991.


title: L'Anglais

text: Des images du film "Pas de larmes pour Joy" (1967) de Ken Loach sont utilisées lors du flashback de Wilson avec sa femme et son bébé. D'après le scénario, le prénom de Wilson est Dave (prénom que porte Terence Stamp dans "Pas de larmes pour Joy", facilitant ainsi les inserts en flashbacks du premier film de Ken Loach).


title: L'Anglais

text: Le personnage principal devait initialement être interprété par Michael Caine.


title: L'Anglais

text: Le tournage a débuté le et s'est déroulé à Big Sur, Hawthorne Long Beach et Los Angeles (notamment Westchester, aéroport international), en Californie.


title: L'Anglais

text: La bande originale est composée par Cliff Martinez, déjà à l’œuvre sur tous les précédents film de Steven Soderbergh, à l'exception de "Hors d'atteinte". Ils collaboreront à nouveau pour "Traffic" (2000), "Solaris" (2002) ou encore "Contagion" (2011).


title: L'Anglais

text: L'album de la bande originale contient également des chansons connues. La première chanson du film est "The Seeker", du groupe The Who. Durant les années 1960, l'un des deux managers du groupe était Chris Stamp, le frère de Terence Stamp.


title: L'Anglais

text: Listes des titres de l'album


title: L'Anglais

text: Autres chansons présentes dans le film :


title: L'Anglais

text: Le film reçoit des critiques globalement positives. Sur l'agrégateur américain Rotten Tomatoes, il récolte 91% d'opinions favorables pour 82 critiques et une note moyenne de . Sur Metacritic, il obtient une note moyenne de pour 32 critiques.


title: L'Anglais

text: Edward Guthmann du "San Francisco Chronicle" met en avant les qualités de la réalisation et du scénario et écrit notamment que le film est ou encore . Janet Maslin apprécie quant à elle la prestation de Terence Stamp : .


title: L'Anglais

text: Emanuel Levy de "Variety" apprécie la mise en scène, les acteurs et le scénario tout en regrettant que le film . Il ajoute que ce film confirme le renouveau artistique du réalisateur après son précédent film, "Hors d'atteinte".


title: L'Anglais

text: Roger Ebert du "Chicago Sun-Times" donne au film la note de . Il rapproche l'intrigue, assez basique selon lui, des œuvres de Ross Macdonald et des films à mystères des années 1950 et 1960.


title: L'Anglais

text: En France, le film obtient également des critiques globalement positives. Il obtient une note moyenne de sur le site AlloCiné, qui recense 16 titres de presse. Dans "Le Monde", Samuel Blumenfeld écrit notamment . Pascal Mérigeau du "Nouvel Observateur" écrit notamment : . Pierre Vavasseur apprécie également le film, tout en regrettant .


title: L'Anglais

text: "Chronic'art" publie une critique plus négative dans laquelle on peut notamment lire .


title: L'Anglais

text: Malgré des critiques positives, "L'Anglais" n'est pas un succès commercial. Il ne récolte que 6 millions de dollars dans le monde, pour un budget d'environ 10 millions de dollars.


title: Kiki Dee

text: Pauline Matthews, dite Kiki Dee, est une chanteuse britannique, née le à Little Horton près de Bradford, dans le Yorkshire.


title: Kiki Dee

text: Sa chanson la plus connue est un duo avec Elton John, "Don't Go Breaking My Heart", sortie en 1976 et alors classée numéro un. Parmi ses autres titres remarqués, figurent "I Got The Music In Me" (1974) et "Star" (1981).


title: Kiki Dee

text: Kiki Dee a enregistré quarante disques single ("45 tours"), trois EPs et douze albums. Elle est et la première Britannique non noire à signer avec Motown Records.


title: Détroit du Prince-de-Galles

text: Le détroit du Prince-de-Galles est un détroit de l'archipel arctique canadien, dans les Territoires du Nord-Ouest qui sépare l'île Banks à l'ouest, de l'île Victoria à l'est. Il s'étend du "Viscount Melville Sound" au nord-est jusqu'au golfe d'Amundsen au sud-ouest. Il s'agit d'un chenal quasi rectiligne long d'environ mais large de seulement , pris par les glaces une très grande partie de l'année, celles-ci ne se brisant qu'en août.


title: Détroit du Prince-de-Galles

text: Le détroit est une route alternative pour le Passage du Nord-Ouest, une route maritime reliant l'océan Atlantique à l'océan Pacifique. En 1969, le pétrolier SS "Manhattan" fut forcé de l'utiliser après avoir été bloqué dans les glaces dans le détroit McClure.


title: Détroit du Prince-de-Galles

text: L'île homonyme, du Prince-de-Galles, n'est pas située à proximité du détroit mais à , à l'est de l'île Victoria.


title: Ville Valo

text: Ville Hermanni Valo, né le à Vallila, dans la banlieue de Helsinki, en Finlande, est un chanteur et auteur-compositeur finlandais principalement connu comme le chanteur du groupe HIM.


title: Ville Valo

text: Outre le chant, Ville joue également de plusieurs instruments : la batterie, le piano, la basse et la guitare sèche.


title: Ville Valo

text: Son père est d'origine finlandaise et se prénomme Kari ; sa mère est d'origine hongroise et se prénomme Anita. Il a un frère, Jesse, né en 1984. Enfant, Ville est influencé par l'amour de la musique de ses parents, qui l'initient à des artistes originaires de Finlande tels que Tapio Rautavaara et Rauli Badding Somerjoki. Au même moment une cousine, Pia, plus âgée que lui, lui fait découvrir des groupes de heavy metal : KISS, Black Sabbath et Iron Maiden.


title: Ville Valo

text: À 9 ans, Valo entre au Pop and Jazz Conservatory à Helsinki, où il étudie différents styles musicaux. Avant de fonder son groupe, il travaille derrière le comptoir du sex-shop de son père (encore ouvert aujourd'hui) qui s'appelle Aikuisten Lelukauppa (en français : « le magasin de jouets des adultes »).


title: Ville Valo

text: Ses premiers groupes, tous finlandais mais abordant plusieurs styles musicaux furent : B.L.O.O.D. (1986-89), Eloveena Boys (1987-88), Kemoterapia (1989-97). Il fonde le groupe HIM en 1991 avec ses deux meilleurs amis Migé et Lily et sortent en 1995 un EP appelé "This Is Only the Beginning". Ils déclarent avoir créé un nouveau style de musique qu'ils appellent «  love metal  » qui est un mélange de pop, de heavy metal, de metal gothique et de glamour. HIM est le premier et seul groupe originaire de Finlande à être disque d'or aux États-Unis, y vendant plus de de leur album "Dark Light" (2005).


title: Ville Valo

text: À part travailler avec HIM et Daniel Lioneye, Valo reste très occupé dans le domaine de la musique, travaillant avec plusieurs autres artistes au fil des ans. Il contribue au chant sur plusieurs titres des 69 Eyes (autre groupe de Finlande), sur l'album "Apocalyptica" d'Apocalyptica sur la chanson "Bittersweet" (un duo avec Lauri Ylönen, chanteur du groupe The Rasmus), sur l'album Hefty Fine des Bloodhound Gang sur la chanson "Something Diabolical" (il a d'ailleurs rencontré ce groupe grâce à leur ami commun : Bam Margera), ainsi que sur l'album Thornography de Cradle of Filth en chantant en duo avec Dani Filth sur la chanson "The Byronic Man". En 2007, il forme un nouveau duo avec l'actrice Natalia Avelon, pour la chanson "Summer Wine" qui fait partie de la bande-originale du film "Das wilde Leben". Cette chanson est une reprise, l'originale étant chantée par Nancy Sinatra et Lee Hazlewood.


title: Ville Valo

text: Sur scène, il se présentait toujours avec une cigarette. Depuis , il a totalement arrêté de fumer. Selon lui, alors qu'il devait se rendre en Australie pour leur présence au Soundwave Festival 2010, les nombreuses heures de vol, durant lesquelles il n'aurait pas pu fumer, furent la raison de cet arrêt. En mai 2007, il est entré dans un centre de désintoxication à Malibu, en Californie, pour lutter contre son alcoolisme. Il est sobre depuis.


title: Ville Valo

text: Valo vit à Helsinki. Il est un grand admirateur du cinéaste Tim Burton et de plusieurs écrivains tels que Charles Baudelaire, Edgar Allan Poe, Charles Bukowski et le poète finlandais Timo Mukka. Ils ont tous les trois leur portrait tatoués sur son bras droit. Sur son dos, les yeux de Poe lui ont été tatoués par l'artiste Kat Von D (qui est la tatoueuse officielle du groupe).


title: Ville Valo

text: Il a été fiancé en 2005 au mannequin finlandais Jonna Nygren. En guise d'alliance, ils se font tatouer la lettre J et la lettre V sur leurs annulaires respectifs. Le couple s'est depuis séparé. Il s'efface alors lui-même ce tatouage avec une cigarette qu'il écrase sur son annulaire.


title: Angoisse (film, 1944)

text: Angoisse "()" est un film américain réalisé par Jacques Tourneur, sorti en 1944.


title: Angoisse (film, 1944)

text: Le Hunt Bailey fait la connaissance de Cissie Bederaux dans le train qui roule vers New York. Peu de temps après, il apprend que Cissie est décédée d’une crise cardiaque chez son frère, Nick. Intrigué par cette mort brutale, Hunt s’arrange pour se faire inviter chez les Bederaux. Très vite, il soupçonne Nick de mentir à propos de la maladie mentale dont sa femme, Allida, serait atteinte. D’autant que les explications de Nick sont en contradiction avec les quelques confidences faites par Cissie dans le train. De là à soupçonner Nick d’être le meurtrier de Cissie il n’y a qu’un pas. Ce qui voudrait dire qu’Allida court, elle aussi, un grand danger. Excellent film, plus complexe qu'il ne donne à voir. On a affaire, sans doute pour la première fois au cinéma, au prototype de ce qui était nommé jadis un psychopathe. Le futur meurtrier est ce qu’on identifie aujourd’hui comme un pervers narcissique. Privé d’affection pendant l’enfance, il a besoin de s’emparer (de vampiriser) l’autre sa beauté, son intelligence, en l’occurrence Hedy Lamarr. Il semble la porter au pinacle mais contre son gré, en fait il détruit tout ce qui tourne autour d’elle et lorsque la proie semble lui échapper, il se doit de la tuer, avec son propre enfant qu'il ne reconnait pas. Voir aussi "Martha" de R.W. Fassbinder où l'exposition du pervers narcissique destructeur est plus évidente. Les réparties du film de Tourneur sont une mine d'or pour les psychologues qui ont identifié le comportement et les mots de ce "terroriste relationnel".


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles de Montmirail, situées dans le département français de Vaucluse, sont une chaîne de montagne qui marque la limite occidentale des monts de Vaucluse. Elles sont situées au nord de Carpentras, au sud de Vaison-la-Romaine et à l'ouest du mont Ventoux. Leur point culminant est la crête de Saint-Amand à d'altitude.


title: Dentelles de Montmirail

text: Le massif, qui fait environ huit kilomètres de long, est réputé mondialement pour ses parois d'escalade. Situé au cœur de l'appellation côtes-du-rhône, il s'est bâti une réputation pour la qualité de ses vins ce qui a permis le développement de l'œnotourisme. Il est aussi réputé pour la production de son huile d'olive, protégée par une AOC et pour la qualité de ses truffes.


title: Dentelles de Montmirail

text: Son histoire s'étale sur plusieurs millénaires. Le site servit d'abord, par ses oppida, à contrôler les routes unissant le nord et le sud entre vallée du Rhône et Ventoux. Outre Vaison-la-Romaine, des découvertes archéologiques majeures y ont été faites (rare épée celte, inscription celto-grecque, statuaires gallo-romaines), Il abrita aussi deux lieux de culte paléochrétiens datés du , une abbaye de moniales aux sources du Trignon et la chapelle Saint-Hilaire. De plus, la présence pontificale à Avignon, au , permit de développer les "muscadières" qui fournissaient les celliers des papes en vin muscat.


title: Dentelles de Montmirail

text: Son patrimoine est particulièrement riche. Neuf monuments historiques permettent de découvrir son architecture civile ou religieuse ; outre les Choralies, des festivals attirent les amateurs de livres (Sablet), d'opéra (Gigondas), de théâtre (Beaumes-de-Venise), tandis que chaque semaine un marché provençal se déroule dans la majorité des communes des Dentelles dont les plus renommés sont ceux de Vaison et de Malaucène.


title: Dentelles de Montmirail

text: Leur qualificatif de provient de la forme obtenue par l'érosion de la roche. "Montmirail" vient du latin "mons mirabilis" qui signifie


title: Dentelles de Montmirail

text: Le massif, en forme de triangle, est délimité au nord-est par la crête du Saint-Amand, qui est son point culminant avec d'altitude, au nord-ouest par la plaine de l'Ouvèze, au sud par celle du Comtat Venaissin et, à l'est, par le défilé qui mène du Barroux à Malaucène, faille qui marque sa séparation d'avec les contreforts du mont Ventoux.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles de Montmirail englobent plusieurs communes, sur tout ou partie de leur superficie. Les territoires de Suzette, La Roque-Alric et de Lafare, au centre des Dentelles, sont intégralement dans le massif. Malaucène, Vaison-la-Romaine et Crestet ont la partie sud de leur territoire sur les contreforts septentrionaux. Le Barroux et Beaumes-de-Venise ont la partie nord de leur territoire qui s'étend sur le sud du massif. Les communes de Sablet, Séguret, Gigondas, Vacqueyras, à l'ouest, ont leur partie orientale sur ce dernier.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles représentent l'extrémité sud-ouest des Baronnies et le positionnement de ce massif en bordure de la vallée du Rhône l'expose à une intense érosion qui est accentuée par l'hétérogénéité des dépôts sédimentaires. Orienté est-ouest, suivant le plissement pyrénéo-provençal, sa partie septentrionale présente une grande disparité avec ses bancs de calcaires très épais avec la partie méridionale faillée et aux dalles de calcaire dressées verticalement et entrecoupées par un moutonnement de dépressions.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles, sous leur forme de surrection de dalles calcaire, sont au nombre de trois. Elles sont parallèles entre elles. La première, dite "chaîne du Clapis", (), se déploie au sud, elle est fragmentée en trois parties : le Grand Montmirail, la Salle et le rocher Saint-Christophe. La seconde, les "Dentelles Sarrasines", se situe au centre, est moins étendue mais plus élevée (). La troisième, nommée "Grande Montagne" ou "chaîne du Grand Travers", se trouve au nord du massif dans le prolongement du Saint-Amand.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles forment un grand arc montagneux qui s'étend de l'Ouvèze au mont Ventoux. Il existe plusieurs sites remarquables : Ce massif de , possède, dans sa partie nord, de lourdes croupes peu plissées qui s'affaissent doucement vers l'Ouvèze. Sa partie sud présente un relief plus contrasté au contact du mont Ventoux avec des plis, des dépressions et des cuestas.


title: Dentelles de Montmirail

text: Dans les Dentelles de Montmirail, comme sur tout le pourtour de la Méditerranée, la culture en terrasses est une très ancienne pratique agricole. Cette modification par l'homme du milieu naturel à des fins économiques a débuté à l'époque où il commença à maîtriser la nature pour pouvoir la cultiver. Comme l'explique Isabelle Scheibli :


title: Dentelles de Montmirail

text: Appelés restanques en Provence, ces terrasses de culture présentent plusieurs avantages. Le premier est de débarrasser le sol des pierres qui s'y trouvent et empêchent toute plantation. Le second est de récupérer ce matériau pour construire des murets en pierre sèche. Le troisième est de niveler, dans le même temps, le sol et de créer des bandes de terre arable. Enfin, lors des pluies violentes, cette technique permet de diminuer ou même d'éviter les ruissellements qui ravinent la terre cultivée.


title: Dentelles de Montmirail

text: Dans le massif et son piémont, existent toujours d'anciennes restanques qui structurent les coteaux et sculptent le paysage. Généralement petites et étroites, elles suivent les courbes de niveau et épousent les pentes. Patiemment édifiées au cours des siècles, elles sont le résultat du travail des restanqueurs ou murailleurs, ces terrassiers qui savaient élever les murets. Jusqu'au début du , travailler la terre à la main ou à l'aide du cheval, était compatible avec l'exiguïté des terrasses et leur accès même étroit ou malaisé ne présentait pas d'inconvénient majeur.


title: Dentelles de Montmirail

text: Au fil du temps, beaucoup ont été abandonnées puis envahies par des broussailles. C'est surtout à partir de la Première Guerre mondiale que leur mise en culture a été délaissée et que les céréales, oliviers, arbres fruitiers et vignobles sont descendus en plaine. Puis la mécanisation et le souci de rendement ont modifié la donne. Les vignes en plaine ou sur des pentes défrichées pour créer de larges gradins simplifiaient un certain type de viticulture et répondaient aux nouvelles techniques de culture où la quantité primait sur la qualité. Cette exigence de rentabilité a conduit à terrasser au mépris des courbes de niveau, des règles traditionnelles de soutènement et de drainage. Ce qui a provoqué ou accentué le ravinement des parcelles de vigne.


title: Dentelles de Montmirail

text: Le passage en AOC inclut toujours un cahier des charges drastique pour améliorer et préserver la qualité du vin d'appellation. Dans le massif, le patrimoine des terrasses anciennes a été pris en compte et la vigne a recolonisé les restanques. Sur les coteaux, des banquettes étroites ont été adaptées aux exigences de la mécanisation et des techniques modernes de la viticulture tout en respectant l'esprit traditionnel de leur édification. La qualité des vins produits permet de


title: Dentelles de Montmirail

text: Le massif a commencé à se former géologiquement au cours du secondaire, entre d'années. Ses barres rocheuses, d'origine jurassique, ont été redressées verticalement par les mouvements tectoniques, puis érodées au fil des âges. Elles sont extrêmement faillées. La période du Trias est identifiable par ses argiles rouges dolomiques et ses marnes à gypse. Les calcaires appartiennent au jurassique et au crétacé inférieur. Au nord du massif, affleurent des arènes sableuses datées du Crétacé. Quant à la périphérie du massif, elle est recouverte essentiellement de sols tertiaires.


title: Dentelles de Montmirail

text: Au début du secondaire, lors du Jurassique supérieur, la zone était recouverte par une mer profonde, la fosse vocontienne. Au cours des millénaires, cette mer se rétrécit jusqu'à devenir un simple golfe étroit au centre du massif. Celui-ci commença à se dresser, au début du tertiaire, entre 60 et 2 millions d'années.


title: Dentelles de Montmirail

text: Sa surrection fut provoquée par le plissement pyrénéo-provençal. De cette période géologique datent les éminences de Gigondas, de La Roque-Alric et du Barroux. À la fin de cette ère, lors de la période du miocène, débuta une phase de sédimentation. Ces dépôts furent fracturés par la faille de Nîmes qui de la Catalogne aboutit aux Préalpes, au nord de Die.


title: Dentelles de Montmirail

text: La création de cette faille provoqua de gigantesques poussées. Des dépôts de sels gemmes remontèrent de , pour bousculer la couverture sédimentaire et s'étaler à la surface. Des gypses, des marnes noires et rouges émergèrent à leur tour. Ce fut lors de ce soulèvement général que se dressèrent verticalement les dalles calcaires. Ce phénomène géologique, connu sous le nom de diapir, a été comparé à un véritable volcanisme froid. Il est responsable du goût salé des ruisseaux et des sources du massif, notamment la Salette, et du retrait de la mer, qui occupait alors la plaine du Rhône et, bien sûr, de l'aspect des Dentelles de Montmirail dans leur structure actuelle.


title: Dentelles de Montmirail

text: Dans le massif, la recherche de l'eau a toujours été une préoccupation essentielle. Cet élément vital, espéré et redouté, trop rare ou trop présent, alimente quelques sources ou de maigres cours d'eau. Si, la plus grande partie de l'année, ils sont à sec, un gros orage peut les gonfler en les transformant en des torrents de boue. La catastrophe du a été tragiquement ressentie avec la crue de la Salette qui a fait des morts. Même les vallats, petits rus, sont à craindre. Quant au Trignon, lors de l'un de ses débordements, il provoqua la destruction du monastère de Prébayon bâti sur ses rives.


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text: Les averses du 22 septembre ont été la résultante d'un front orageux de flux ouest/est bloqué sur le flanc ouest du mont Ventoux. Dans le secteur du torrent de la Salette, il est tombé de pluie en l'espace de cinq heures. Les chiffres sont connus grâce à la station des Bernardins, à Beaumes-de-Venise. La première averse, modérée () est tombée entre et midi. Elle fut suivie d'une seconde beaucoup plus violente () qui dura jusqu'à . Ce qui a représenté un volume de de mètres cubes d'eau tombée dans le bassin versant de la Salette qui a une superficie de seulement .


title: Dentelles de Montmirail

text: Les Dentelles de Montmirail sont parcourues par plusieurs cours d'eau :


title: Dentelles de Montmirail

text: Dans le massif quelques sources remontent en surface dont certaines chargées de sel, conséquence de la faille de Nîmes. Elles affleurent du côté de Malaucène et leur taux de salinité est tel qu'elles sont impropres à la consommation. D'autres sont thermales et se trouvent sur les communes de Beaumes-de-Venise et de Gigondas. Elles furent exploitées à Montmirail.


title: Dentelles de Montmirail

text: Après avoir observé que pour obtenir de l'eau, indispensable à la vie, chaque village a entrepris des travaux considérables, imaginé et inventé mille dispositifs plus ingénieux les uns que les autres, Isabelle Scheibli indique :


title: Dentelles de Montmirail

text: Le climat, méditerranéen, est soumis à un rythme à quatre temps : deux saisons sèches, dont une brève en hiver, une très longue et accentuée en été ; deux saisons pluvieuses, en automne, avec des pluies abondantes sinon torrentielles, et au printemps.


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text: Températures relevées en nord Vaucluse lors de l'année 2006 Située entre le et le , la zone jouit d'un climat méditerranéen altéré. À un été sec et aride peut succéder un automne de pluies diluviennes. L'hiver, marqué par des épisodes de mistral glacial, précède un printemps qui peut être doux ou maussade. Le relief du massif accentue ces tendances, son climat pouvant prendre un aspect plus montagnard. Les orages y sont plus fréquents qu'en plaine, les pluies plus abondantes et réparties sur une période plus courte. Et il arrive même parfois qu'il y neige avec une moyenne de quatre jours par an.


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text: Bien que les terres soient situées à proximité de l'axe nord-sud qu'est la vallée du Rhône, le relief des Dentelles de Montmirail permet une certaine protection face au mistral.  Les Dentelles de Montmirail disposent plusieurs types d'habitats sauvages, plusieurs espèces étant présentes dans chacun d'eux. Dans le cadre de la protection Natura 2000, certaines d'entre elles sont protégées :


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text: Un couple de chamois s'est récemment acclimaté ainsi que quelques chevreuils ayant élu domicile au cœur du massif. Se trouvent aussi le renard et surtout le sanglier. Cette espèce, peu nombreuse à l'origine, a considérablement augmenté après l'introduction de laies pleines, lâchées par les sociétés de chasse dans les années 1980. Les sangliers sont devenus depuis un véritable fléau ravageant vignes et vergers. Même les battues ne parviennent pas à contrôler leur population. Sont aussi présents quelques spécimens de genette. Parmi les mammifères protégés Natura 2000 on compte le petit murin et le murin à oreilles échancrées.


title: Dentelles de Montmirail

text: Plusieurs types de rapaces sont présents. En plus des Circaètes Jean-le-Blanc, qui hivernent en Afrique, et nichent sur la zone à partir de mars, plusieurs couples d'aigles royaux et de vautours d'Égypte ont été dénombrés. Un couple d'Aigle de Bonelli a également passé quelques saisons dans le massif. On trouve encore deux ou trois couples de grands-ducs d'Europe, des buses et des bondrées apivores qui sont des migrateurs.


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text: Les zones rocheuses, de garrigues et de sous-bois n'ont pas les mêmes populations d'oiseaux. Les premières voient la présence de fauvette à tête noire, d'hirondelle de rochers ou de martinet alpin ainsi que du grand corbeau, les secondes sont habitées par des fauvettes pitchous, des fauvettes mélanocéphales ou des pies-grièches méridionales, et les troisièmes par des fauvettes orphée ou des fauvettes passerinette. Le merle bleu est plus rare. Les espèces de passage fréquentent le massif, tels que le tichodrome échelette en hiver, ou le guêpier d'Europe et le pipit des arbres au printemps.


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text: On compte parmi eux quelques lézards, dont le psammodrome d'Edwards, le lézard ocellé, dénommé "rassade" ou "limbert" en provençal, et le lézard vert. Les serpents sont représentés par deux couleuvres et une vipère. Tout d'abord la couleuvre à échelons, pas très sauvage, contrairement à la couleuvre de Montpellier, la "grande ser" ou "colubre", farouche et agressive, enfin la vipère aspic, espèce protégée.


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text: Dans cette classe, quatre sont protégés par Natura 2000. Ce sont le lucane cerf-volant, le grand capricorne, l'écaille chinée et l'agrion de Mercure.


title: Dentelles de Montmirail

text: Dès la fin du , le besoin de bois de chauffage avait été à l'origine d'un déboisement intense qui dura jusqu'à la période des années 1950. Le massif fut quasiment dénudé par des coupes claires et prit une allure minérale. Mais la généralisation du fioul domestique comme moyen de chauffage mit peu à peu un terme à ces coupes et les taillis se mirent à repousser. On assista alors à un spectaculaire phénomène de reboisement spontané des collines. Depuis, le massif abrite une forêt méditerranéenne, composée principalement d'essences comme le pin d'Alep, le chêne vert, le chêne blanc, le cèdre et le pin noir d'Autriche. Cette forêt est préservée des incendies et de l'urbanisation par son statut de "forêt de protection".


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text: Ici comme ailleurs, l'accroissement de la fréquentation du massif (agriculture et tourisme) a provoqué une quasi-disparition de certaines plantes. Mais la flore du massif garde une grande diversité due à la fois à sa situation en limite septentrionale du climat méditerranéen, aux contrastes des différences zones d'exposition et à la nature des sols. Sur les adrets, se trouvent chênes verts, pins d'Alep, garrigues à romarin et aphyllanthes de Montpellier ; les fonds de vallons et les ubacs accueillent chênes pubescents, buis et pins sylvestres.


title: Dentelles de Montmirail

text: Sur les parties calcaires, l'aridité impose une flore composée d'espèces spécifiques à la région. C'est le cas de la doradille de Pétrarque ("Asplenium petrarchae"), qui colonise les rochers de la crête de la Salle. Toujours dans ce secteur ainsi qu'à Saint-Christophe se trouve le rare gui du genévrier ("Arceuthobium oxycedri"), qui parasite le genévrier de Phénicie. Toujours en limite nord de leur habitat, le massif accueille le pistachier lentisque, la globulaire, le narcisse douteux et l'herbe à Buffon ("Buffonia perennis"). Dans le terroir viticole de Lafare, pousse la tulipe des forêts à fleurs jaunes. Toujours entre Lafare et le Grand Montmirail le silène attrape-mouches ("Silene muscipula") avait été identifié à la fin des années 1990, on pense actuellement que cette plante rarissime a pu disparaître de la flore française. Sur les talus ou dans quelques oliveraies entre Beaumes-de-Venise et Lafare, se maintient le câprier, reliquat d'une ancienne culture.


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text: Au nord de la crête du Saint-Amand et de la Grande Montagne, dans la partie septentrionale, la végétation se modifie et ses chênaies abritent quelques espèces rares en région méditerranéenne. Les boisements du nord de la crête ont des espèces nettement montagnardes. Une ancienne hêtraie coupée à blanc il y a plusieurs siècles n'a pu se reconstituer, même si quelques hêtres rabougris se maintiennent toujours dans le vallon de Prébayon. La chênaie-buxaie s'y est substituée mais les espèces spécifiques aux hêtraies sont toujours présentes, comme le lys martagon, le grémil pourpre bleu, la brunelle à grandes fleurs, la serratule des teinturiers. Vers le sommet de la crête, les pelouses du Saint-Amand hébergent le millet printanier ("Milium vernale") et la gagée des prés. Vers l'Arfuyen, se trouvent les landes à genêt de Villars ("Genista pulchella") alors que les rochers de l'ubac du Saint-Amand sont colonisés par la saxifrage continentale ("Saxifraga continentalis").


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text: Entre la crête du Saint-Amand et Vaison-la-Romaine, dans de grands vallons encaissés où la fraîcheur se maintient, se sont installés le mélampyre des bois, la laîche digitée, la gesse noire et la petite pervenche. Les clairières de la chênaie pubescente sont riches en orchidées avec l'ophrys de la Drôme, l'orchis militaire et l'orchis bouffon, qui sont parmi les plus caractéristiques.


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text: Elles sont au nombre de onze, soit à l'intérieur du massif, soit sur sa périphérie immédiate.


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text: Les Dentelles de Montmirail n'ont jamais cessé d'être habitées, depuis la Préhistoire, avec une constante augmentation, jusqu'au milieu du . Un lent recul démographique se fait ensuite sentir, comme dans de nombreux secteurs ruraux, durant un siècle (entre l'avènement du chemin de fer et le début des Trente Glorieuses). Actuellement, les villages s'étirent et étendent bâtiments et lotissements autour de leur agglomération. Cette création créant de nouveaux quartiers en périphérie empiète sur les terrains agricoles rendus constructibles et les nouvelles zones d'habitat tendent à se rejoindre.


title: Dentelles de Montmirail

text: Depuis les années 1980, la structure sociale des communes du massif s'est métamorphosée, passant d'une société paysanne à une société sous influence citadine. Une nouvelle population d'origine urbaine, n'ayant, le plus souvent, aucune attache régionale, s'est installée sur place et parallèlement nombre de résidences secondaires sont passées au statut d'habitation à l'année. Ces migrants venant de France, ou d'Europe, sont indifféremment retraités ou actifs et, dans ce dernier cas, travaillent aux environs (Carpentras, Orange ou Avignon). Leur choix de résidence est lié à une meilleure qualité de vie.


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text: Parallèlement, le milieu agricole a lui aussi changé. Une viticulture de qualité, produisant des vins classés en AOC, a considérablement augmenté le niveau de vie des villages. Mais plus d'un quart de des domaines viticoles n'ont pas d'avenir assuré. En effet, depuis la fin des années 1960, les jeunes ruraux continuent leur scolarité en ville et ne reviennent pas toujours travailler au domaine. Beaucoup de ces néo-citadins gardent une résidence sur leur lieu d'origine et sont les premiers à établir un lien entre le monde rural de leurs pères et les "rurbains" (néo-ruraux). Si le décalage entre ces différents types de population tend à s'estomper dans la vie courante, il est dépendant d'une structure qui reste agricole. Cette dichotomie À cela s'ajoute une forte pression foncière qui provoque une survalorisation du patrimoine, les prix flambent, ce qui induit une dévalorisation relative des terres agricoles.


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text: Ce flux migratoire a fait augmenter le nombre de résidents permanents. Dans les villages, le recensement de 1999 mit en évidence une nette tendance à l'accroissement :


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text: Cet afflux a eu pour conséquence de nouvelles constructions et la restauration de bâtiments anciens. Mais le mode de vie des rurbains reste de type banlieusard : Quant aux résidents secondaires, qui ne viennent que pour les mois d'été et lors de vacances, ils ont tendance à provoquer le dans certains villages qui restent désertés la majeure partie de l'année. Pour l'instant, la région des Dentelles a pu préserver un certain équilibre dans ce domaine.


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text: L'architecture traditionnelle dans le massif est caractérisée par la simplicité de ses volumes de pierre où l'utile primait l'apparence. Cette rusticité correspondait aux besoins de ceux qui travaillaient la terre et qui trouvaient leurs matériaux sur place, en particulier la pierre calcaire extraite à partir de carrières. De plus, celle-ci, après cuisson, était transformée en chaux. Le gypse, provenant la carrière du vallon de Couffin, à Beaumes-de-Venise, servait à la fabrication du plâtre. L'argile a permis l'exploitation de nombreuses tuileries. À Beaumes-de-Venise, deux lieux se nomment la Tuilière et à Gigondas, la fabrique de Lancieu, fonctionnait encore au début du . Même les galets de l'Ouvèze furent utilisés pour la construction de cabanons que l'on retrouve dans les champs et les vignes. Pour les charpentes, le bois de pin, abondant en forêt, était le plus utilisé. En menuiserie, on retrouvait quelquefois le chêne, plus onéreux, et réservé aux demeures de maîtres.


title: Dentelles de Montmirail

text: Toutes les constructions, qu'elles soient isolées ou dans un village, tournent le dos au mistral. Leur façade nord ne comporte que des ouvertures petite taille. Elles limitent la déperdition de chaleur l'hiver et, en réduisant l'ensoleillement intérieur, préservent la fraîcheur l'été. Les façades étaient généralement recouvertes d'un mortier de chaux. Actuellement l'utilisation des nouveaux mortiers de couleurs ocre et vives, grattés ou projetés lors des restaurations dénaturent les bâtiments anciens.


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text: Les toitures sont en majorité recouvertes de tuiles rondes. Les plus recherchées pour la réfection sont les tuiles anciennes patinées par le temps dont la tonalité se confond avec la teinte du sol. Souvent, les grands bâtiments comportent une aile à l'ouest pour s'abriter du mistral. La plantation d'arbres à feuillage caduc au sud des maisons était une pratique constante. Ils offraient une ombre fraîche en été et, feuilles tombées, un bon ensoleillement en hiver. Il en allait de même pour les cabanons, éparpillés dans la plaine ou sur les coteaux, très souvent signalés de loin par un cyprès.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les villages et particulièrement les villages perchés, ont conservé leur plan médiéval. Les habitations se concentraient autour de leur château installé sur un point dominant, étaient ceinturées de remparts ouverts par une ou plusieurs portes. La forte densité de ces villages a contraint les gens à vivre dans des maisons exiguës, organisées en hauteur. Ce n'est qu'à partir du , que les villages proches de la plaine s'étendent hors les murs, notamment le long des routes.


title: Dentelles de Montmirail

text: Au , les progrès de la viticulture permettant de produire de plus en plus des vins de qualité, certaines maisons de vignerons sont rendues accessibles par des cours et agrémentées par des jardins. De nouvelles maisons, de style italianisant ou "Art Déco", sont la marque d'un enrichissement de la paysannerie locale. Mais la pression démographique, depuis quelques décennies, a fait pousser des constructions pavillonnaires (de style néo-provençal) sans souci d'intégration au milieu.


title: Dentelles de Montmirail

text: L'oppidum du Clairier, situé sur la commune de Malaucène, contrôlait le vieux chemin menant de Carpentras à Vaison, via Malaucène et le flanc est des Dentelles de Montmirail. Ce fut à la fois une forteresse et un lieu de culte. Placée depuis le christianisme sous le vocable de saint-Michel, la crête sur laquelle il a été construit fut sous l'Antiquité dédiée à Mars après l'avoir été au dieu celte Toutatis. Selon les actes les plus anciens, datant du et du siècle, ce site était connu sous le nom de Venteron, dont la racine "vint-" se retrouve dans le mont Ventoux.


title: Dentelles de Montmirail

text: Suivant les différentes mais ponctuelles campagnes de fouilles qui ont été faites, il fut occupé du jusqu'au . Cette occupation est allée d'un habitat permanent (un puits fut identifié au cours du ) vers un refuge occasionnel. Actuellement ses trois hectares sont envahis par une végétation de garrigue qui permet encore, au milieu des broussailles et des pierrailles, de deviner la structure d'un village avec ses ruelles et ses intérieurs de cabanes. Le sol est jonché de fragments de poteries et de "tegulae". La base de l'oppidum est structurée par des murets en pierre sèche où, de place en place, se trouvent des bories qui peuvent avoir eu un rôle défensif. Certaines, incluses dans une portion d'enceinte, ressemblent à des échauguettes protégées par d'épaisses fortifications édifiées en gradins. Son rôle de forteresse est indéniable puisque au cours de la Préhistoire puis de l'Antiquité, son site marqua la frontière entre les confédérations des Cavares et des Voconces et qu'il pouvait correspondre par feux avec l'oppidum des Courens dépendant des Méminiens, tribu affiliée aux Cavares.


title: Dentelles de Montmirail

text: L'oppidum des Courens occupe une superficie d'environ sept hectares à une altitude de . Il domine Beaumes-de-Venise et contrôlait le vieux chemin qui menait de Carpentras à Vaison par l'ouest des Dentelles de Montmirail. Orienté est-ouest, son sommet prend la forme d'une dorsale à double inflexion, sur environ cent mètres de large. Ce site était naturellement défendu par des pentes abruptes au nord, à l'est et au sud, mais plus vulnérable à l'ouest, où le terrain s'incline doucement vers l'intérieur du massif. Pour pallier cette vulnérabilité, il fut protégé par des murs en pierres sèches de ce côté-là.


title: Dentelles de Montmirail

text: L'absence d'eau devait rendre aléatoire une occupation permanente ou de longue durée. Mais il semble qu'un puits, comblé dans le milieu des années 1960, pour des raisons de sécurité, existait en amont de la chapelle Saint-Hilaire. De plus, les fouilles n'ont jamais permis de découvrir d'importants silos à grains, sauf un seul de faible capacité, sur le chemin d'accès nord.


title: Dentelles de Montmirail

text: En 1959, lors de fouilles effectuées à à l'est du rocher du diable, au pied d'un rempart en gros appareil (2,40 de haut × d'épaisseur), près d'une cabane aménagée dans l'épaisseur du mur, un squelette effrité a pu être localisé. Il avait été inhumé dans un cercueil en bois dont il ne restait que cinq clous forgés à tête aplatie de douze centimètres de long. À proximité de l'entrée de la cabane, un sarcophage en pierre a été disposé pour servir d'abreuvoir.


title: Dentelles de Montmirail

text: Ces sarcophages monolithiques qui couvrent une partie de l'oppidum proviennent d'une carrière située à flanc de colline à l'ouest du rocher du diable. Les archéologues ont identifié des entailles de chiffres en lettres romaines C V (105) et M C (1100) correspondant au nombre d'objets extraits de la carrière en une campagne.


title: Dentelles de Montmirail

text: Plus au sud, un sarcophage a été creusé dans le rocher. À cinq mètres à l'ouest un autre, minuscule ( × ), a également été creusé sur place dans le calcaire.


title: Dentelles de Montmirail

text: Dans cette nécropole gallo-romaine les sépultures s'échelonnent du au . L'aspect rustique des sarcophages indique qu'il y avait là une population autochtone pauvre. Ses cabanes étaient édifiées en pierres sèches, argile et branchages. Elle utilisait une poterie grise typiquement celte. Les fragments de poteries trouvés sur l'oppidum vont de cette poterie grossière et indigène à de la poterie grecque, campanienne et gallo-romaine.


title: Dentelles de Montmirail

text: Il est évident que pour ces oppida le manque d'eau et de silos de réserve ne devait pas permettre une résistance efficace au siège d'une armée. De plus, l'importance de leur population est difficile à apprécier. Il ne devait y avoir qu'une centaine d'habitants à l'oppidum du Clairier, et de trois à cinq cents sur l'oppidum des Courens.


title: Dentelles de Montmirail

text: En dehors de Vasio, l'antique Vaison-la-Romaine, de part et d'autre du massif, il existe des sites qui ont fourni des pièces archéologiques celte, celto-grecque et gallo-romaines de la première importance, tant à Malaucène qu'à Séguret. La première est une épée de bronze découverte en 1837 dans une excavation du mont Arfuyen, près de Malaucène. Elle a été datée du bronze final et la forme de son pommeau, de type Möringen, laisse à penser qu'elle a été fabriquée en Suisse. Vient ensuite la chapelle Notre-Dame-du-Groseau qui abrite en son intérieur une dalle portant une inscription celtique rédigée en caractères grecs. Elle a pour la première fois été signalée par Augustin Deloye et décrite lors du congrès des archéologues de France en 1855. À cette époque, la pierre était placée dans le soubassement d'une croix faisant face à l'entrée de la chapelle. Le moulage des inscriptions fut fait en 1884 et permit d'identifier cinq lignes de texte sur un espace de 24 × . Si l'interprétation de ces lignes reste problématique compte tenu du peu d'inscriptions celto-grecques, sur celle du centre il a été identifié le terme de "raselou" que les spécialistes de l'épigraphie ont pu rattacher à "graselou", nom qui serait à l'origine du Groseau. Tout comme à Gréoux-les-Bains, il y aurait eu pour protéger la source un génie du lieu dénommé "graselos/graselis".


title: Dentelles de Montmirail

text: À Séguret, en novembre 1876, un paysan chargé de planter un olivier au quartier d'Aubusson, dans la propriété de la famille Faraud, découvrit en creusant une grande statue de Jupiter à laquelle manquait la tête. Augustin Delaye, conservateur du Musée Calvet, en fit acquisition. Il la décrivit ainsi : Aussi importante, toujours sur la commune de Séguret, fut l'exhumation d'une statue d'un Sucellus-Silvain, un dieu gallo-romain portant toujours son maillet qui fut directement assimilé à Bacchus. Émile Espérandieu nota, au début du , que c'était le seul exemple dans toute la Narbonnaise. Depuis le dieu du vin gallo-romain a été rejoint, dans les années 1980, par le dieu au maillet de tonnelier assimilé cette fois à Liber Pater. Découvert à Javols, capitale du pays gabale, il est le témoin d'un commerce entre les négociants en vin de Nîmes qui venaient dans le haut pays s'approvisionner de fûts en châtaigniers.


title: Dentelles de Montmirail

text: Prébayon ("Pratum Valicum"), situé sur la commune de Sablet fut le lieu choisi par des moniales pratiquant la règle de Césaire d'Arles pour installer la première abbaye féminine dans le département de Vaucluse au début du . Ce fut en 611, que Germilie, parente de Radegonde, se rendit dans le diocèse de Vaison pour fonder ce monastère. Elle fut rejointe par cinq jeunes filles nobles.


title: Dentelles de Montmirail

text: Le succès de ce premier établissement religieux fut considérable puisqu'en 614, l'abbaye regroupait dix-huit moniales régulières et qui avaient implanté la vigne sur leurs domaines. C'est la première référence écrite relative à un vignoble médiéval dans le Vaucluse.


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text: Mais l'abbaye subit deux raids sarrasins. Le premier eut lieu en 787, quand ils s'installèrent dans les Dentelles. Le second se déroula en 850. Après leur passage, l'abbaye qui avait pris le nom de Sainte-Marie de Prébayon, fut totalement ruinée et dut être reconstruite. Mais à cause de son mauvais emplacement, elle ne fut plus utilisée que comme maison basse. Comme depuis leur installation dans la vallée du Trignon, les moniales avaient reçu des menses en particulier sur le Plan de Dieu, elles finirent par s'y installer, en 1063, au lieu-dit Saint-André-de-Ramières. Une de ces menses était le "Bois des Dames", qui devait son nom aux chênes verts qui couvraient ce lieu. La partie défrichée de ces bois fut plantée en vignes, au cours du , et devint le domaine viticole des moniales de Prébayon puis de leur couvent de Saint-André-de-Ramières.


title: Dentelles de Montmirail

text: Les origines de la chapelle Saint-Hilaire, en dessus de Notre-Dame d'Aubune, restent plus floues. Il a été proposé des constructions soit au , soit au , soit au . Les fouilles qui ont permis de retrouver la tombe d'Epyminia, une chrétienne du , suggèrent que la première construction pourrait remonter au et peut-être même au . Cette chapelle paléochrétienne fut certainement dévastée et incendiée par les Sarrasins au . Elle aurait été restaurée au puis au , puisque ce fut à cette période qu'elle fut habitée par quelques moines.


title: Dentelles de Montmirail

text: Cet édifice roman est bâti suivant le plan traditionnel de la croix latine :


title: Dentelles de Montmirail

text: Des bas-reliefs en réemploi, provenant d'édifices romains ont été découverts lors du dégagement des décombres accumulés dans le chœur et le transept. Un fragment représente Jupiter et Mercure. Un deuxième bloc provenant du même monument antique représenterait Bacchus, accompagné d'un dieu celtique qui pourrait être Cernunos. Un troisième montre une scène cultuelle où apparaissent autour d'un autel deux personnages et un bouc lors d'un sacrifice rituel (haruspice). Un quatrième bas-relief Cet ensemble surplombe une cuve à vin dans laquelle foulent trois personnages dont il ne reste que les membres inférieurs.


title: Dentelles de Montmirail

text: À Malaucène, Clément V, le premier pontife qui s'installa dans le Comtat Venaissin, fit aménager le monastère du Groseau, entre 1309 et 1310. Il en fit sa résidence d'été dès les travaux achevés et y séjourna plus de 400 jours jusqu'en 1314. Dans le même temps qu'il préparait son installation au Groseau, le pape fit ériger l'actuelle église Saint-Michel en lieu et place d'un ancien temple païen ruiné. Le monastère, qu'il appelait "le jardin de mes délices", devint rapidement son lieu de séjour favori. Il y fit d'ailleurs planter le premier vignoble pontifical.


title: Dentelles de Montmirail

text: Son successeur, Jean XXII, fit venir son "vin vieux" du Groseau, dont le vignoble fournissait chaque année sept saumées, soit de vin liquoreux. On retrouve le vin des Dentelles sous le pontificat d'Urbain V. Le , Bertrand III des Baux, frère de Raymond V, prince d’Orange, rendit hommage au pape pour son fief viticole d’Olonne qu’il avait acquis à Séguret. Ce vignoble passait pour fournir un , c'est-à-dire un vin fort renommé.


title: Dentelles de Montmirail

text: Après le départ d'Avignon de Benoît XIII, pour se procurer des liquidités, la Révérende Chambre apostolique fit vendre, en 1414, quelques muscadières, dont celles de Beaumes-de-Venise. Le premier cadastre du Comtat Venaissin, dressé la même année, en donne d'ailleurs la contenance : ceps. Pierre Charnay, inspecteur régional de l'INAO et grand spécialiste des vins de la vallée du Rhône, confirme en expliquant par qui était consommé ces vins produits dans le vignoble de Beaumes :


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text: Jean-Perrin Parpaille était le fils d'un primacier de l'université d'Avignon, dont la famille était originaire de Moncalieri, dans le Piémont, et s'était établie à Apt puis à Avignon au . En 1518, comme la peste ravageait Avignon, le primacier se réfugia à Beaumes-de-Venise, où il eut un fils avec sa servante. Cet enfant, dès qu'il eut vingt ans, put reprendre le nom de son père et devint docteur de l'université d'Avignon sous le nom de Perrinet Parpaille. En 1560, en tant qu'ambassadeur de la ville d'Avignon, il se rendit à Rome auprès de Pie IV pour rendre hommage au nouveau pontife. Par bulle, celui-ci confirma les privilèges de la ville. Ils furent même étendus. De retour dans la cité des papes, Parpaille inaugura son titre de chevalier de l'ordre du Pape en reprenant Malaucène aux réformés.


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text: Mais en 1561, un conflit l'opposa à l'université d'Avignon. Banni de la ville, il se réfugia à Orange dont il devient unique président du Parlement et se convertit à la nouvelle religion. Il fut dès lors l'un des chefs du parti protestant dans le Valentinois. Cette même année, pour lutter contre les religionnaires, le pape dut envoyer son cousin Fabrice Serbelloni. Le Capitaine pontifical avait tous pouvoirs pour défendre Avignon et le Comtat Venaissin contre l'hérésie. Il s'en acquitta tant par les armes qu'en proscrivant la réforme dans les États pontificaux.


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text: En 1562, Parpaille, tenta de prendre le château de Châteauneuf-du-Pape mais il fut repoussé par les troupes pontificales et dut laisser ses munitions. Ce qui fit dire à l'historiographe Louis de Pérussis, dans son ouvrage "Discours de guerre de la Comté de Venayscin et de la Provence (1563-1564)" :


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text: Convaincu de vouloir livrer la ville d'Avignon aux Calvinistes, Perrinet fut arrêté à Bourg-Saint-Andéol alors qu'il était de retour de Lyon, où il venait de vendre les ornements des églises d'Orange. Conduit devant le vice-légat, il fut jugé militairement et décapité le , comme hérétique et transfuge. Son corps fut exposé devant la cathédrale d'Avignon.


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text: Le jour même de son exécution, sa maison située près de la commanderie de Saint-Jean-le-Vieux fut pillée et rasée par la population. L'emplacement arasé, fut béni par le vice-légat et prit le nom de place Pie, en l'honneur de Pie IV. On enterra Parpaille dans la collégiale Saint-Pierre d'Avignon, où l'on voit encore son mausolée, dit le retable de Perrinet.


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text: La tradition veut que ce fut son nom qui servit à surnommer les huguenots "parpaillots". Selon l'abbé Allègre, historien de Beaumes-de-Venise : . Pendant la Résistance, le massif des Dentelles fut occupé par le "Maquis Vasio" qui se chargea d'y abriter les jeunes gens qui refusaient le STO (Service du travail obligatoire) en Allemagne. Ils furent installés à la ferme Blémont, près de Sablet et dans le vallon de Prébayon.


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text: À partir de 1944, Lucien Grangeon, responsable du maquis, organisa une armée secrète qui avait ses groupes à Vaison, Malaucène, Sablet, Beaumes-de-Venise et Séguret. Cela fit courir des rumeurs et pendant quelque temps, Grangeon et son adjoint Julien Alazard se cachèrent au château de Montmirail. Ce qui n'empêcha pas qu'en avril 1944, une quinzaine de membres du "maquis Vasio" furent arrêtés. Grangeon et trois de ses camarades se retirèrent à l'intérieur du massif, changeant chaque jour de lieu et ravitaillés par le seul Julien Brès, de Suzette.


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text: Dans la journée du , alors que les fugitifs étaient dans les bois du Saint-Amand, Brès vint leur annoncer le débarquement en Normandie. Aussitôt les 70 maquisards qui étaient cachés dans la grotte de la Loubattière se rassemblèrent à la ferme du Laquet, non loin de la Verrière. Là, ils mirent au point une opération pour barrer la route aux Allemands. Les gendarmes de Beaumes-de-Venise se joignirent à eux.


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text: Sur ordre du commandement inter-allié, les maquisards occupèrent quelques villages dans la périphérie du massif. Les troupes motorisées allemandes guidées par les miliciens investirent Malaucène et Beaumes-de-Venise, le . Quand elles se retirèrent, elles laissèrent sur le terrain neuf morts et huit blessés graves.


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text: Deux jours plus tard, une colonne ennemie voulut investir Vaison cette fois. Elle était attendue et se heurta aux maquisards qui lui infligèrent de lourdes pertes. Mais dix-sept résistants y laissèrent leur vie et le groupe se replia pour rejoindre le Maquis Ventoux. Le , sous la conduite de Lucien Grangeon, il repassa à l'attaque à Montbrun-les-Bains, ce jour-là les Allemands laissèrent cent-vingt hommes sur le terrain. Après le débarquement de Provence, le" maquis Vasio" devient la du des FFI de Vaucluse. Le , Lucien Grangeon, promu capitaine, intervint à la tête de ses hommes pour attaquer une compagnie allemande qui se dirigeait vers le Barroux, fait d'armes qui valut au fanion de sa compagnie d'être décoré de la Croix de guerre trois jours plus tard. Plusieurs produits agricoles sont cultivés ou récoltés au pied et dans les Dentelles de Montmirail.  En moins d'un demi-siècle, la vigne est devenue la principale culture dans et autour du massif des Dentelles. À partir des années 1960, le vignoble se développa considérablement en prenant la place des oliviers mis à mal lors du gel de 1956. La vigne a conquis son territoire pas seulement sur l'olivier mais au détriment d'autres cultures installées sur les coteaux et les terrasses comme les vergers de cerisiers et d'abricotiers.


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text: Actuellement ce sont 90 % des exploitations qui sont viticoles et 81 % qui ont leur terroir classé en AOC. C'est toute une économie qui repose sur le secteur de la vigne et du vin en générant plus de la moitié des emplois agricoles. De plus, la notoriété des différents vins des côtes-du-rhône a induit une amélioration considérable du niveau de vie des viticulteurs.


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text: Le vignoble produit plusieurs appellations : beaumes-de-venise (AOC), muscat de Beaumes-de-Venise (VDN)., gigondas (AOC), vacqueyras (AOC) ainsi que les côtes-du-rhône villages Sablet et Séguret. Pour améliorer la qualité de leurs vins, depuis quelques décennies, les viticulteurs délaissent de plus en plus la plaine pour installer leurs vignes sur les pentes et les coteaux, ce qui a fait que des pans entiers de collines incultes ont été défrichés et transformés en vignobles.


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text: Les oliveraies longtemps cantonnées dans les lieux les moins gélifs depuis 1956 ont à nouveau le vent en poupe depuis l'obtention de l'AOC pour leur huile. C'est une véritable renaissance à laquelle on assiste. L'huile d'olive de Provence a été protégée par une appellation d'origine contrôlée à la suite d'une enquête diligentée par l'INAO, dont les conclusions ont été déposées auprès de la commission le et la signature du décret parut au Journal officiel le .