title: Sonny Carter

text: Carter a joué au football collégial et a couru pendant ses études de premier cycle à l’Université Emory. Durant sa saison senior, il était capitaine et meilleur joueur de l'équipe de football. En plus de sa carrière sportive intercollégiale, Carter était un champion de lutte intra-muros. Carter a joué au football professionnel pendant ses études en médecine. En 1970, il a signé avec les Chiefs d'Atlanta de la North American Soccer League, pour qui il a joué trois saisons.


title: Sonny Carter

text: En 1974, il est entré dans l'United States Navy et a terminé son école de chirurgie de vol à Pensacola, en Floride. Après avoir effectué des tournées en tant que chirurgien de bord auprès des  et escadre d'aéronefs des Marines, il a repris l'entraînement en vol à Beeville, au Texas, et a été désigné aviateur de la marine le . Il a été nommé officier médical principal du porte-avions , et en , a terminé sa formation sur les F-4 au VMFAT-101 à la base aérienne du Corps des marines de Yuma, en Arizona. Il a ensuite été réaffecté en tant que pilote de chasse, pilotant le F-4 Phantom avec le Marine Fighter Attack Squadron 333 (VMFA-333) à MCAS Beaufort, en Caroline du Sud. En 1981, il effectue une croisière de neuf mois en Méditerranée à bord du USS "Forrestal" avec le VMFA-115. En , il fréquenta la United States Navy Fighter Weapons School (Top Gun), puis servit comme officier de la normalisation et évaluateur de l'état de préparation au combat des F-4 de la escadre d'aéronefs des Marines au MCAS Cherry Point, en Caroline du Nord. Il a ensuite fréquenté la United States Naval Test Pilot School, où il a obtenu son diplôme en .


title: Sonny Carter

text: Il a enregistré heures de vol et 160 atterrissages.


title: Sonny Carter

text: Il réalise un unique vol le , lors de la mission Discovery STS-33, en tant que spécialiste de mission.


title: Sonny Carter

text: En mission pour la NASA, il meurt dans un accident d'avion (Vol 2311 Atlantic Southeast Airlines) alors qu'il était déjà assigné à la mission STS-42. Son nom est inscrit sur le Space Mirror Memorial de la NASA.


title: Ipconfig

text: ipconfig est une commande informatique propre à Microsoft Windows.


title: Ipconfig

text: Elle permet d'afficher et de modifier la configuration réseau d'un PC. Elle affiche : le nom de l'hôte (le PC local), le domaine d'appartenance, (…) et, pour chaque interface (en vrac) : le type d'interface, l'adresse physique (adresse MAC), l'adresse IPv4, IPv6, le masque de sous-réseau, l'adresse de la passerelle, les adresses des DNS, un indicateur (DHCP activé) non/oui selon que l'adresse est fixe (imposée par l'utilisateur) ou dynamique (donnée par un serveur DHCP).


title: Ipconfig

text: On l'exécute en appelant une console en ligne de commande (en tapant "cmd" dans "Exécuter" du "menu démarrer" ou par le menu "démarrer"→tous les programmes→accessoires→invite de commandes) :


title: Ipconfig

text: C:>ipconfig


title: Ipconfig

text: Configuration IP de Windows


title: Ipconfig

text: Carte réseau sans fil Connexion réseau sans fil :


title: Ipconfig

text: Carte Ethernet Connexion au réseau local :


title: Ipconfig

text: C:>where ipconfig C:\Windows\System32\ipconfig.exe On peut entrer la commande "ipconfig" dans la console suivie d'un "/" puis d'un des paramètres suivants :


title: Kathryn C. Thornton

text: Kathryn Ryan Thornton (née Cordell) dite Kathy Thornton est une astronaute américaine née le .


title: Kathryn C. Thornton

text: Elle est diplômée du lycée de Sidney Lanier à Montgomery dans l'Alabama en 1970. Elle reçoit un baccalauréat ès sciences en physique de l'Université d'Auburn en 1974. En 1977, elle reçoit une maîtrise ès sciences en physique. Elle a obtenu un doctorat en physique à l'Université de Virginie en 1979. Elle est membre de la Société américaine de physique.


title: Kathryn C. Thornton

text: Elle a reçu une bourse postdoctorale de l'OTAN pour poursuivre ses recherches à l'Institut Max Planck de physique nucléaire à Heidelberg, en Allemagne. En 1980, elle est retournée à Charlottesville, en Virginie, où elle a travaillé comme physicienne pour l'armée américaine au centre des sciences et de la technologie.


title: Kathryn C. Thornton

text: Sélectionnée par la NASA en , elle devient astronaute en . Elle a travaillé comme membre de l'équipe de test d'intégration du véhicule (VITT) au Centre spatial Kennedy, et comme communicatrice de missions spatiales (CAPCOM). Elle a réalisé quatre vols spatiaux, pour les missions STS-33 en 1989, STS-49 en 1992, STS-61 en 1993 et STS-73 en 1995. Elle a passé plus de 975 heures dans l'espace, y compris plus de 21 heures d'activité extra-véhiculaire (EVA).


title: Kathryn C. Thornton

text: Elle a quitté la NASA le , et a rejoint le corps professoral de l'Université de Virginie.


title: Peter A. Levine

text: Peter A. Levine, né en 1942, est un psychologue et psychothérapeute américain. Spécialiste de la thérapie des traumatismes psychiques, il a fondé le "Somatic Experiencing".


title: Peter A. Levine

text: Docteur en biophysique médicale (Université de Californie à Berkeley) et en psychologie (Université Internationale), Peter Levine a été consultant en matière de stress pour la NASA durant le développement de la première navette spatiale. Il était membre de l'Institute of World Affairs Task Force (groupe de travail d'affaires mondiales avec des « psychologues pour la responsabilité sociale ») et travaillé pour l'initiative d'APA: réponse à la catastrophe de large échelle et à la guerre ethno-politique. Il fait partie du corps enseignant distingué de l'Institut de Santa Barbara en Californie.


title: Peter A. Levine

text: Il est l'auteur du bestseller "Réveiller le tigre, guérir du traumatisme" (édité dans vingt langues) et le coauteur de "Trauma through a Child’s Eyes, Awakening the Ordinary Miracle of Healing" (« Le trauma vu par un enfant, réveiller le miracle ordinaire de la guérison ») et "Trauma-Proofing Your Kids, A Parents Guide for Instilling Confidence, Joy and Resilience" (« Imperméabiliser vos enfants des traumatismes, un guide pour les parents pour inculquer la confiance en soi, la joie et la résilience »).


title: Peter A. Levine

text: L'expérience somatique (ES) est une approche holistique de la résolution des traumatismes. La méthode commence par la conscience corporelle du client et travaille avec sa mémoire corporelle pour résoudre le choc-traumatisme. Une approche SE étendue convient également au traitement des traumatismes de l'attachement. Il a décrit sa compréhension de la cohérence avec l'acronyme accrocheur SIBAM. Pour Levine, une expérience phénoménologique complète n'est donnée qu'avec l'activation simultanée des cinq aspects suivants : sensation, image, comportement, affect et sens. Dans le cas de la cohérence, les cinq éléments de la conscience se combinent les uns avec les autres. Le traumatisme crée une fragmentation de la cohérence de l'expérience. Indépendamment du sens, une image déclenche un affect, par exemple des bottes en caoutchouc noires déclenchent l'impulsion de fuir. "L'ici" et "maintenant" devient "là" et "retour". En mettant l'accent sur seulement deux des canaux du modèle SIBAM, la cognition et le comportement, la thérapie cognitivo-comportementale ignore trois aspects très importants de l'expérience cohérente, la sensation, l'image et l'affect.


title: Peter A. Levine

text: En octobre 2010, il a reçu le prix de réalisation de la vie de l'Association américaine des psychothérapeutes corporels.


title: Véra Clouzot

text: Véra Clouzot, née Vera Gibson Amado le à Rio de Janeiro au Brésil et morte le dans le 8e arrondissement de Paris, est une actrice française d'origine brésilienne.


title: Véra Clouzot

text: En 1941, Vera Gibson Amado, fille d’un diplomate brésilien, rencontre et épouse le comédien Léo Lapara, membre de la troupe de Louis Jouvet justement en tournée à Rio de Janeiro en pleine Seconde Guerre mondiale. Elle intègre le groupe pour une série de représentations en Amérique du Sud qui se concluent près de quatre ans plus tard par un retour à Paris, à la Libération. Dans la capitale française Louis Jouvet, qui a repris la direction du théâtre de l'Athénée, continue de lui confier des petits rôles.


title: Véra Clouzot

text: En 1947, elle rencontre le réalisateur Henri-Georges Clouzot sur le tournage de "Quai des orfèvres" dans lequel Léo Lapara joue l'inspecteur Marchetti. Sur un coup de foudre elle divorce et épouse aussitôt Clouzot. Ce dernier exige beaucoup d’elle lorsqu’il la dirige.


title: Véra Clouzot

text: Il l'engage comme scripte sur le film "Miquette et sa mère" (1949) et il lui fait aussi tourner le court-métrage "Brasil" (1950) puis ses trois seuls films : "Le Salaire de la peur" (1953), "Les Diaboliques" (1955) et "Les Espions" (1957). Le réalisateur fonde à cette occasion la société de production Vera Films en l'honneur de sa femme.


title: Véra Clouzot

text: Le , sort le film d'Henri-Georges Clouzot, "La Vérité" (1960) avec Brigitte Bardot, dont elle est coscénariste.


title: Véra Clouzot

text: Véra Clouzot meurt le à l'âge de , des suites d'une attaque cardiaque.


title: Ligne continentale de partage des eaux d'Amérique du Nord

text: La ligne continentale de partage des eaux (en anglais : "Continental Divide" ou "Great Divide") est la portion nord-américaine de la ligne de partage des eaux entre d'une part le bassin versant de l'océan Pacifique et d'autre part ceux des océans Arctique et Atlantique, y compris le golfe du Mexique. Cette ligne de partage des eaux est marquée par une succession de crêtes situées dans les chaînes côtières du Pacifique et les montagnes Rocheuses.


text: Le Continental Divide commence au cap Prince-de-Galles en Alaska, suit un axe nord-est-est à travers le nord de l'état jusqu'au Territoire canadien du Yukon, il prend la direction du sud où il marque la séparation entre les provinces canadiennes de Colombie-Britannique et de l'Alberta. Par la suite, il traverse le Montana (marquant un temps la frontière avec l'Idaho), le Wyoming, le Colorado et le Nouveau-Mexique; puis se poursuit au Mexique le long de la crête de la Sierra Madre occidentale au travers des États du Chihuahua, Durango, Zacatecas, Aguascalientes, Jalisco, Guanajuato, Mexico et le district fédéral, Morelos, Puebla, Oaxaca et Chiapas puis au travers du sud du Guatemala, sud-ouest du Honduras et ouest du Nicaragua et du Panama


text: En le Continental Divide Trail a été désigné un National Scenic Trail (chemins de randonnées paysages créés par une loi du Congrès américain) du National Trails System.


title: Kanada-malja

text: Le Kanada-malja est le trophée remis annuellement à l'équipe de hockey sur glace du championnat de Finlande de hockey sur glace qui gagne les séries éliminatoires. « "Kanada-malja" » signifie en finnois « Coupe Canada », car il a été donné par la communauté finlandaise du Canada en 1951.


title: Kanada-malja

text: Le vainqueur de la saison reçoit le Harry Lindbladin muistopalkinto même si ce dernier est considéré comme bien moins prestigieux que le Kanada-malja ou même que la médaille de bronze des séries.


title: Tony Robert-Fleury

text: Tony Robert-Fleury, né le à Paris et mort le dans la même ville (il vécut au 69, rue de Douai Paris 9), est un peintre français.


title: Tony Robert-Fleury

text: Robert-Fleury doit sa réputation à ses compositions historiques ainsi qu’à ses portraits et ses scènes de genre.


title: Tony Robert-Fleury

text: Après avoir commencé à étudier avec son père Joseph-Nicolas Robert-Fleury (1797-1890), Tony Robert-Fleury est entré dans les ateliers de Léon Cogniet et de Paul Delaroche à l'École des beaux-arts de Paris, où il s’est lié avec des condisciples comme Gustave Boulanger, Louis Gallet et Ernest Hébert.


title: Tony Robert-Fleury

text: Son premier tableau envoyé au salon de Paris de 1866 est une grande composition historique intitulé "Varsovie, scène de l’insurrection polonaise", que lui avait inspiré un épisode de la dernière guerre polonaise, le massacre de manifestants polonais sur la place du château de la ville par les troupes russes, le . L’année suivante, l'État français achète son "Vieilles Femmes sur la place Navone, Rome" ainsi que "le Dernier jour de Corinthe" en 1870, d’après un sujet de Tite-Live, vaste toile qui sera exposée à Paris au palais du Luxembourg, pour lequel il peindra, en 1880, un plafond représentant "La Glorification de la sculpture française". Il a, tour à tour, exposé : "Deux portraits" en 1868 ; "Le Dernier jour de Corinthe" en 1870 ; "les Danaïdes" en 1873 ; "Charlotte Corday à Caen" en 1874 ; "Pinel, médecin en chef de la Salpêtrière délivrant les aliénés de leurs chaînes" en 1876 ; des portraits en 1877 ; "Vauban donnant le plan des fortifications du château de la ville de Belfort" ; "Mazarin et ses nièces" en 1883 ; "Portrait de Robert-Fleury" en 1886 ; "Léda" et "Le Général Lelerme" en 1885 ; " Bixio" en 1886 ; "Ophélie" en 1887 ; "Madeleine" en 1889 ; "Le Billet doux" en 1891 ; "L’Architecture" en 1892 pour l’hôtel de ville de Paris ; "Le Lever de l'ouvrière" en 1905 ; "Marie-Antoinette le matin de son exécution" en 1906.


title: Tony Robert-Fleury

text: Professeur en titre de dessin et de peinture à l’Académie Julian à Paris, Tony Robert-Fleury, avant de remplacer William Bouguereau au siège de président de la Société des artistes français, y est notamment le secrétaire-rapporteur du comité qui, dans sa séance du , définit et lance le concours de projet d'architecture et d'urbanisme de l'Exposition universelle de 1900, lequel, sur , prévoit le Grand Palais, le Petit Palais, le pont Alexandre-III et la perspective reliant l'avenue des Champs-Élysées à l'esplanade des Invalides. Il est professeur aux Beaux-Arts de Paris à partir de 1905. Il a eu un très grand nombre d’élèves, au nombre desquels figurent, pour les deux écoles confondues :


title: Tony Robert-Fleury

text: Jules Adler, Malvina d'Albufera, Eugène Alluaud, Cuno Amiet, Étienne Azambre, Louis Eugène Baille, Marcel Bain, Georges-Henri Ballot, Eugène de Barberiis, William Barbotin, Gustave Barrier, Marie Bashkirtseff, Amélie Beaury-Saurel, Cecilia Beaux, Salomon Bernstein, Lucien Blumer, , Edgard Bouillette, Louise Catherine Breslau, Gustave Brisgand, Mattéo Brondy, Alfred-Jean Broquelet, George Elmer Browne, Franklin Brownell, William Blair Bruce, Clément Brun, Amédée Buffet, Berthe Burgkan, Édouard Cabane, Lilla Cabot Perry, Rosine Cahen (1857-1933), Florence Carlyle, Ellen Maria Carpenter, Maurice Chabas, Paul Chabas, Alexandre-Jacques Chantron, Minerva Josephine Chapman, Charles Chivot, Paul Chocarne-Moreau, René Maxime Choquet, Dmitri Chtcherbinovski, Lovis Corinth, Eanger Irving Couse, Édouard Crémieux, Jean-Joseph Crotti, Édouard Darviot (1859-1921), Eugène Decisy, Henry-Eugène Delacroix, Paul Deltombe, Louise-Cécile Descamps-Sabouret (née en 1855), Camille Deschamps (née Peltier, 1826-1901), Louis-Marie Désiré-Lucas, Émilie Desjeux, Victor Despagnat, George Desvallières, André Dignimont, Étienne Dinet, Édouard Doigneau, Jean-Gabriel Domergue, , , Mattie Dubé, François Énault, Rodolphe d'Erlanger, , Léon Pierre Félix, Henri Foreau, , , Jean de Francqueville, Robert Freiher von Doblhoff (1880-1960), Roger de la Fresnaye, Eugène Fyot (1866-1937), , Maria Gazycz, Edouard Gelhay, Gustave Greux (1838-1919), Edmund Wyly Grier, Henry Grosjean (1864-1948), Maurice Grün, Maximilienne Guyon, , Robert Henri, Paul Jobert, Émile Jourdan, , Anna Klumpke, Louis Aston Knight, Michel Korochansky (1866-1925), Marie Laforge (1865-1920), John Saint-Hélier Lander, William Laparra, Jean Laronze, John Lavery, Joseph-Fortuné-Séraphin Layraud, Jean Lefeuvre, Charles Amable Lenoir, Louis Le Poittevin, Henri Le Riche, Pierre Lissac, Eugène Lomont, Robert Lotiron, Ștefan Luchian, Amélie Helga Lundahl, , William Brown Macdougall, Mary MacMonnies, Charles Maillard, Louis Marc, Ernest Marché ,Jean Alfred Marioton, , Maurice-Théodore Mitrecey, Édouard Monchablon, Berthe Mouchel, François Nardi, Phoebe Davis Natt (1847-1899), , Jules Eugene Pages, Georges Pavec (1883-1960), Paul-Élie Ranson, Magdeleine Real del Sarte, Roger Reboussin, Edward Redfield, Émile Renard (1850-1930), Julius Rolshoven, Jules Ronsin, Ker-Xavier Roussel, Paul Émile Sautai, Frédéric Sauvignier, Ferdinand Schultz-Wettel (1872-1957), Guillaume Seignac, Lucien Simon (de 1880 à 1883), Ernest Slingeneyer, Raymond Thibesart (1874-1968), Raoul André Ulmann, Henri Valensi, Pauline Vallayer-Moutet, Émile Vaucanu, Édouard Vuillard (élève à l'Académie Julian à partir de 1886), Herbert Ward, Maria Wiik, Carl Wilhelmson, Thérèse Yemeniz, Viktor Zarubin, Jenny Zillhardt, Jeanne Langevin-Godeby, , Lawton S. Parker, Eurilda Loomis France, Louis Paul Dessar et Louise Lavrut.


title: Tony Robert-Fleury

text: Marie Bashkirtseff évoque le professeur dans son "Journal" le : .


title: Tony Robert-Fleury

text: Élu président de la fondation Taylor en 1908, il occupera cette fonction jusqu’à la fin de ses jours. Il a obtenu trois médailles en 1866, 1867 et 1868. La médaille d’or lui fut décernée en 1870 ; une médaille de classe à l’Exposition universelle de 1878 ; une médaille d’or à celle de 1889. Nommé chevalier de la Légion d'honneur le , il en fut promu officier le .


title: Tony Robert-Fleury

text: Le musée d'Orsay, à Paris, conserve un portrait en médaillon en bronze de Tony Robert-Fleury sculpté par Henri Chapu.


title: Tony Robert-Fleury

text: Il habite avec son épouse Antoinette Podtecher au 69 rue de Douai en 1880 et y décède le 8 décembre 1911 alors qu'il avait une autre demeure à Viroflay. .


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Joseph-Nicolas Robert-Fleury, né le à Cologne et mort le , au 3, rue Mazarine, dans le de Paris, est un peintre français, membre de l'Institut.


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Il est le père du peintre Tony Robert-Fleury.


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Joseph-Nicolas Robert-Fleury est le fils de Nicolas Fleury et de Joséphine Wasmerbarnar. Envoyé par sa famille à Paris, il devient l’élève de Gros et, après s’être perfectionné en Italie, retourne en France et débute au Salon de Paris en 1824. Sa réputation ne s'établit cependant que trois ans plus tard lorsqu’il expose "Le Tasse au couvent de Saint-Onophrius".


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Peintre d'histoire doté d’un talent original vigoureux et d’une imagination vive, particulièrement pour les incidents tragiques de l’histoire, il acquiert bientôt la célébrité et, en 1850, succède à François Marius Granet à l’Académie des beaux-arts. En 1855, il est nommé professeur et, en 1863, directeur de l’École des beaux-arts de Paris. L’année suivante, il se rend à Rome, où, entre les directorats de Jean-Victor Schnetz et d'Ernest Hébert, il sera directeur de l'Académie des beaux-arts pendant six mois, en 1866 et 1867. Il est élevé au rang de commandeur de la Légion d'honneur en 1867.


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Il épousa vers 1835 Aimée Adélaïde Prévost dont il eut deux enfants: une fille Louise-Joséphine et un fils, Tony Robert-Fleury, qui fut également peintre et professeur de peinture.


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Mort en , Joseph-Nicolas Robert-Fleury est inhumé au cimetière du Père Lachaise, dans la 68e division. Si son fils Tony en peignit le portrait que conserve le château de Versailles, ses traits nous restent également fixés par un portrait que sculpta Jean-Pierre Dantan en 1855 et que conserve le Musée Carnavalet, par un autre que brossa Léon Bonnat en 1865 et que conserve le musée d'Orsay, par quatre portraits photographiques, l'un par Charles Reutlinger en 1860 que conserve la National Portrait Gallery de Londres, un deuxième par André Adolphe Eugène Disdéri que conserve le Metropolitan Museum of Art de New York, un troisième par Albert Goupil que conserve le musée des beaux-arts du Canada à Ottawa, un quatrième par René Dagron en 1880 que conserve la Bibliothèque nationale de France à Paris.


title: Joseph-Nicolas Robert-Fleury

text: Depuis 1894, une rue du 15e arrondissement de Paris porte son nom.


title: Vieille Ville (Prague)

text: La Vieille Ville ("Staré Město") ou Vieille Ville pragoise ("Staré Město pražské") est, avec le château, la partie la plus ancienne de la ville de Prague, son centre historique. Elle se situe sur la rive droite de la Vltava et occupe une surface relativement restreinte de 129 ha.


title: Vieille Ville (Prague)

text: Jusqu'en 1784, la Vieille Ville est une municipalité indépendante (avec les municipalités « sœurs » que sont Malá Strana, le Hradčany et la Nouvelle Ville), date à laquelle les différentes communes de Prague sont fusionnées en une seule ville et deviennent des districts.


title: Vieille Ville (Prague)

text: Elle s'appelle Vieille Ville par opposition à la Nouvelle Ville ("Nové Město") fondée par l'empereur Charles IV au et qui double sa surface au sud et à l'est. La Vieille Ville est séparée de la Nouvelle Ville par les rues : Národní (nationale), Na Příkopě (Sur le Fossé) et Revoluční (de la révolution). Elle est séparée de Malá Strana par la Vltava, enjambée par le célèbre pont Charles.


title: Vieille Ville (Prague)

text: La Vieille Ville de Prague inclut Josefov, son ancien ghetto, longtemps auto-administré par les autorités juives.


title: Vieille Ville (Prague)

text: Le visiteur ne manque pas d'être frappé par la beauté et la diversité architecturale de la Vieille Ville qui présente un total mélange de styles architecturaux, une même rue pouvant abriter église romane, tour gothique, maison Renaissance, palais baroque, banque Art nouveau et galerie marchande contemporaine.


title: Vieille Ville (Prague)

text: Principaux sites :


title: Ann Peebles

text: Ann Peebles est une chanteuse afro-américaine de musique soul et de rhythm and blues.


title: Ann Peebles

text: Ses principaux succès sont : "Walk Away" (1969), "Part Time Love" (1970), "I Pity The Fool" (1971), "Breaking Up Somebody's Home" (1972), "I Can't Stand the Rain" (1973)…


title: Ann Peebles

text: Ann Peebles, née à Saint-Louis (Missouri) le , est la septième d'une famille de onze enfants, elle est la fille de Perry et Eulah Peebles. Elle commence à chanter dès l'âge de 9 ans dans la chorale familiale dirigée par son père, la "Peebles Choir". Elle s'aventure sur scène à 20 ans et chante du blues. Elle est remarquée à Memphis par le trompettiste Gene Bowlegs Miller, qui la présente à Willie Mitchell, producteur pour le label Hi Records. Elle est aussitôt engagée et sort rapidement son premier disque en 1969, "Walk Away", qui atteint le dans le hit-parade américain des artistes noirs.


title: Ann Peebles

text: Ann Peebles est lancée. Elle enregistre disque sur disque dans les années 1970. Ses principaux succès sont "Part Time Love" (1970, n°7 au Billboard R&B Hot SIngles et n°45 au Billboard Hot 100) et "I Can't Stand the Rain" (1973, au Billboard R&B Hot Singles et au Billboard Hot 100). Elle se marie en 1974 avec le chanteur - compositeur Don Bryant (qui a participé à l'écriture du titre "I Can't Stand the Rain".


title: Ann Peebles

text: Après une longue pause dans les années 1980, consacrée à sa famille, elle réapparaît à partir de 1989 et diffuse en 1992 l'album "Full Time Love", publié chez Bullseye Records, sa nouvelle marque de disques.


title: Trophée Aarne-Honkavaara

text: Le Trophée Aarne Honkavaara est remis annuellement au joueur de hockey sur glace du championnat de Finlande qui inscrit le plus de buts au cours de la saison régulière.


title: Trophée Jari-Kurri

text: Le Trophée Jari Kurri est remis annuellement au meilleur joueur de hockey sur glace du championnat de Finlande durant les séries éliminatoires. Pour la saison 2005-2006, le vainqueur a été déterminé par le vote des fans par sms.


title: Yves Rodier

text: Yves Rodier est un dessinateur de bande dessinée québécois connu notamment pour ses pastiches de Tintin.


title: Yves Rodier

text: Né le à Farnham (en Montérégie, Québec) Yves Rodier décide, en 1987, de terminer l"'Alph-Art" inachevé d'Hergé. Il achève son œuvre au bout de cinq ans, un travail qui lui servira de carte de visite et lui permettra de se faire connaître du grand public. Après avoir étudié la musique au secondaire et la réalisation cinématographique au Cégep de Saint-Hyacinthe, il choisit la bande dessinée (et accessoirement le dessin animé) comme occupation à temps complet. En 2015, lassé, il annonce qu'il « arrête la bande dessinée ».Yves Rodier est l'auteur de nombreux hors-texte, "ex-libris" et cartes de vœux pastichant Tintin.Scénario de François CorteggianiScénario de Frédédic AntoineDessins de CécileYves Rodier a participé à la réalisation de plusieurs dessins animés comme "Fantômette", le "Marsupilami", "Papyrus", "Bob Morane" et "Les Aventures d'une mouche", diffusé notamment sur Télétoon en 2002 et 2003.


title: Oulainen

text: Oulainen est une ville de l'ouest de la Finlande, dans la Province d'Oulu et la région d'Ostrobotnie du Nord.


title: Oulainen

text: Grosse bourgade agricole, elle se situe en plein cœur des grandes plaines d'Ostrobotnie. Elle est largement éclipsée par ses voisines un peu plus importantes, notamment Ylivieska à et Raahe à .


title: Oulainen

text: Si la zone est habitée depuis des millénaires, ce n'est qu'au tout début du qu'un petit village commence à se développer à proximité des rapides du Pyhäjoki. Il se développe lentement, ne comptant encore que habitants en 1810. C'est une région très arriérée qui voit arriver le train en 1886. Elle se développe un peu en tant que ville de garnison, puis autour du sanatorium, fondé en 1914, agrandi à plusieurs reprises depuis. Il a donné naissance à un important hôpital.


title: Oulainen

text: Outre l'agriculture et l'exploitation de la forêt, on y trouve quelques petites entreprises dans des secteurs variés, la plus significative étant "Oulaisten Liikenne", la plus importante compagnie de cars du nord de la Finlande.


title: Oulainen

text: Helsinki est à et Oulu à . Les communes limitrophes sont Haapavesi au sud-est, Ylivieska au sud-ouest, Merijärvi à l'ouest, Pyhäjoki au nord-ouest et Vihanti au nord-est.


title: Oulainen

text: Depuis 1980, l'évolution démographique d'Oulainen est la suivante :Oulainen est au croisement de la route principale 86 avec la seututie 786.


title: Trophée Jarmo-Wasama

text: Le trophée Jarmo-Wasama est un trophée de hockey sur glace de Finlande. Le trophée est nommé en finnois "" et honore la mémoire de Jarmo Wasama, joueur pendant six saisons avec Ilves et mort en rentrant chez lui un soir après un entraînement.


title: Trophée Jarmo-Wasama

text: Le trophée est remis pour la première fois à la suite de la saison 1971-1972 dans la "" pour le meilleur joueur recrue de la saison. Après le remplacement de la ' par la ', nouvelle forme du championnat de Finlande, le trophée est toujours remis.


title: Poland

text: Poland peut faire référence à :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Le tuyau sonore est le principe de tous les instruments à vent. La fréquence de vibration de l'air, donc la hauteur de la note, dépend de la pression de l'air et de la longueur du tuyau, selon le principe de l'onde stationnaire dans un tuyau.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Le phénomène a aussi des applications en plomberie ; en effet, les ondes stationnaires peuvent expliquer des bruits de canalisation, et des variations de pression qui peuvent éventuellement être problématiques dans un contexte industriel. Il est conseillé de lire d'abord l'article "Onde sur une corde vibrante", la notion de vibration d'une corde étant plus intuitive que celle de l'air.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Les deux paramètres des fluides — air dans le cas des instruments de musique et de la pneumatique, mais aussi liquides — qui nous intéressent ici sont :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Prenons une seringue en plastique (sans aiguille). Si le bout est ouvert et que l'on enfonce le piston, on crée un courant d'air sortant ; si on le retire, on crée un courant d'air entrant ; dans les deux cas, la pression reste la même dans la seringue. Si on bouche l'extrémité avec le doigt et que l'on enfonce le piston, on ne crée plus de courant d'air (la vitesse est nulle), mais on augmente la pression ; si on retire le piston, on ne crée toujours pas de courant, mais on diminue la pression.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Si le bout est ouvert et que l'on donne un coup brusque sur le piston avec la paume, on sent une résistance, comme si l'embout était fermé. En effet, lorsque l'on pousse le piston, on crée localement une surpression, et cet excès de pression pousse l'air de la seringue et crée le courant d'air (l'écoulement d'air empêche la pression de rester élevée), mais si le mouvement du piston est trop rapide, alors la surpression n'a pas le temps de mettre en mouvement l'air.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: On peut faire la même expérience avec une poire en caoutchouc :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Ce qui importe, c'est la vitesse du piston ou de la déformation de la poire : si elle est supérieure à la vitesse du son (environ 300 m/s pour l'air), alors la surpression se forme trop rapidement pour provoquer un écoulement de l'air ; l'air commence à s'écouler après. On peut faire un parallèle avec le « plat » en natation :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Nous nous intéressons ici à une variation rapide de pression qui ne permet pas l'écoulement de l'air.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Si l'on crée une surpression à une extrémité d'un tuyau, alors cette surpression va « voyager » jusqu'à l'autre extrémité du tuyau. Mais il faut bien voir deux choses : On a une onde progressive.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: De manière plus détaillée, à l'extrémité du tuyau :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Si l'autre extrémité du tuyau est fermée, alors la paire surpression/dépression rebondit sur l'extrémité ; l'onde progressive repart dans l'autre sens. En effet, l'air ne peut plus être poussé « en avant » par la surpression, il ne peut que s'écouler « vers l'arrière » (par rapport au sens de propagation initial de l'onde).


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Si l'on émet plusieurs ondes de surpression successives, les ondes progressant vers l'avant vont croiser les ondes réfléchies vers l'arrière. La rencontre de ces ondes va créer l'onde stationnaire.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Lorsque la surpression arrive à l'extrémité du tuyau, l'air peut s'écouler dans toutes les directions (le courant n'est plus contraint par le tube). La pression s'effondre donc immédiatement. Du coup, la dépression va aspirer de l'air dans le tuyau. Au moment où la pression s'équilibre avec l'extérieur, le courant d'air est toujours existant ; entraîné par son élan, l'air se recomprime dans le tuyau.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: On a donc la création d'une nouvelle surpression qui va progresser en sens inverse. En fait, l'onde se réfléchit sur un « mur d'air » à l'extrémité du tuyau.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Ceci peut paraître paradoxal. En fait, il ne faut pas voir la surpression comme un objet matériel, c'est une perturbation du milieu. Les exemples de réflexion d'onde lorsque l'on pénètre dans un milieu « plus mou » sont fréquents ; par exemple, lorsque l'on est sous l'eau, l'air joue le rôle d'un miroir. "Voir aussi Réfraction et Réflexion acoustique".


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Donc, comme dans le cas d'un tuyau fermé, l'onde se réfléchit, ce qui peut engendrer une onde stationnaire. Il n'y a aucun lien entre les tuyaux d'un même immeuble ou bâtiment quand bien même ces derniers sont ouverts.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: L'onde peut être créée de deux manières :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Comme dans toutes les ondes stationnaires, on va avoir des ventres et des nœuds : Un nœud de pression est un ventre de vitesse ; un ventre de pression est un nœud de vitesse.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Aux extrémités du tube, deux cas se présentent :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Si le tube présente un trou à un endroit, alors cela impose un nœud de pression. C'est le principe du perçage des bois.


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Le dispositif qui crée les vibrations est un ventre de vitesse :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: Pour un tuyau sans trou sur le flanc, les extrémités imposent donc un nœud de pression (tuyau ouvert) ou un nœud de vitesse (tuyau fermé). Partant de là, l'onde stationnaire peut prendre plusieurs régimes, ou « modes » :


title: Onde stationnaire dans un tuyau

text: La fréquence de l'onde est proportionnelle au nombre d'onde, c'est-à-dire au nombre de « fuseaux » dans la représentation ci-dessus (en comptant les demi) ; plus le mode est grand, plus la note est aiguë. La vibration réelle de l'air dans le tuyau est la combinaison de plusieurs modes (voir aussi "Transformée de Fourier"), le son a plusieurs harmoniques.


title: 1934 dans les chemins de fer

text: Chronologie des chemins de fer


title: Léon Courville

text: Léon Courville est un économiste, un professeur, un auteur et un administrateur canadien.


title: Léon Courville

text: Ancien président de la Banque nationale du Canada, il a étudié au HEC Montréal et à l'Université Carnegie-Mellon, où il obtient son doctorat en 1972. Nommé directeur de l''Institut d'économie appliquée, son prédécesseur est Jacques Parizeau. Il a publié plusieurs ouvrages en économie avant d'être nommé à la tête du conseil du CHUM.


title: Léon Courville

text: Courville a aussi administré des sociétés telles que Mediagrif Interactive Technologies, Nav Canada, Delphes Technologies Global Wine and Spirits. Il a servi à titre de conseiller spécial pour Mario Dumont et Paul Daniel Muller. Par ailleurs, il a démarré son vignoble au Lac-Brome en 1999.


title: Hermès (revue)

text: Fondée en 1988 par Dominique Wolton, Hermès est l'une des premières revues françaises spécialisées en sciences de l'information et de la communication. Elle est rattachée au CNRS depuis sa création et est publiée par CNRS Éditions. Son nom fait référence au dieu grec du commerce et des messagers.


title: Hermès (revue)

text: Dans un contexte culturel, scientifique et institutionnel favorable, et à la suite de trois actions dont Dominique Wolton a assumé la responsabilité (le Programme sciences, techniques et sociétés de 1980 à 1985, le Programme de recherche sur les sciences de la communication depuis 1985 et la création du Laboratoire communication et politique en 1987). Dès sa création la revue affiche une variété d’attaches universitaires et d’appartenances disciplinaires : anthropologie (M. Augé), droit (P. Amselek), études transdisciplinaires (E. Morin), philosophie (J. Habermas), sciences de la communication (E. Katz) et sociologie (A. Touraine).


title: Hermès (revue)

text: La problématique générale de la revue est d’étudier de manière interdisciplinaire la communication dans ses rapports avec les individus, les techniques, les cultures, les sociétés... La communication n’y est jamais posée comme un fait, mais comme une tentative de se tourner vers l’Autre. Le travail théorique de la revue vise à réintroduire la figure de l’Autre comme au cœur du processus de communication, elle ne cesse de faire de l’altérité le pendant de la communication.


title: Hermès (revue)

text: Elle propose une réflexion sur trois domaines généraux :"Hermès" publie deux numéros par an et souhaite rester accessible à un public ouvert, en évitant l’enfermement disciplinaire, les illusions technicistes et le confort des théories déterministes. Si les numéros sont thématiques, chaque sujet est néanmoins traité sous l’angle de la communication. Ainsi, la revue a consacré des dossiers à des aires géographiques ou culturelles (Europe, BRICS, monde Pacifique, Amérique latine), au numérique (intelligence artificielle, réseaux sociaux, numérique à l’école), aux productions culturelles (jeu vidéo, bande dessinée, musée, presse), à des questions relevant de l’épistémologie (interdisciplinarité, histoire des SIC, logiques de classement, science ouverte) ou du multiculturalisme (traduction, diplomatie, langues romanes).


title: Hermès (revue)

text: La revue se fixe pour objectif de contribuer à penser le « tournant communicationnel », en construisant des concepts permettant d’échapper à la seule emprise de la technologie et de retrouver l’enchevêtrement de l’histoire et des sociétés. Son orientation théorique peut se déplier en 10 points :Quelle est finalement la grandeur de la communication, activité fondamentalement humaine et sociale ? Sortir de soi et accepter le décalage avec quelqu’un qui ne sera pas forcément d’accord.La liste des auteurs qui ont publié dans la revue est importante : près de 1 500 auteurs, français et étrangers, y ont participé depuis 1988.


title: Hermès (revue)

text: Des auteurs aussi différents que Raymond Boudon, Alain Touraine, Eliseo Veron ou Jean-Pierre Dupuy y ont publié.


title: Hermès (revue)

text: La direction de la publication est assurée par Dominique Wolton qui anime un comité de rédaction de plus de 60 personnes (dont un tiers de membres étrangers) et un bureau de rédaction de 20 personnes, la rédaction en chef par Bernard Valade.


title: Hermès (revue)

text: La collection « Les Essentiels d'Hermès » (ISSN 1967-3566), placée sous la responsabilité d’Éric Letonturier et publiée chez CNRS Éditions en format poche, complète la revue "Hermès" en proposant une sélection d’articles tirés de la revue et réactualisés, mais aussi de plus en plus d’inédits sur des thèmes porteurs, émergents ou récurrents dans le domaine de la communication. La collection propose entre 3 et 6 volumes par an et souhaite faciliter l’accès à la recherche contemporaine en sciences de la communication. Principalement destinée aux étudiants, elle a proposé des synthèses sur l’humain augmenté, les algorithmes, la communication politique, l’opinion publique, la diversité culturelle, les réseaux, le journalisme.


title: Hermès (revue)

text: La collection « Communication », publiée par CNRS éditions et placée sous la responsabilité de Brigitte Chapelain, propose des ouvrages consacrés à la communication au prisme de l’interdisciplinarité pour « faire coopérer et cohabiter des disciplines et des logiques différentes ». La problématique de la communication y est questionnée dans différents domaines d’activités (organisations, institutions, médias, éducation, recherche, patrimoine, art, langues, religions, etc.) offrant une pluralité et une diversité de pratiques sociales, scientifiques, culturelles, cognitives et politiques. Les dimensions historiques et prospectives de la communication et la réflexion épistémologique contribuent à l’identité de la collection qui s’ouvre à des genres de textes variés, qu’ils soient personnels ou collectifs : travaux de recherche, essais, synthèses, enquêtes, dictionnaires, biographies, etc. Les traductions d’ouvrages étrangers s’inscrivant dans la réflexion sur la communication et sa complexité sont bienvenues. La collection a notamment publié des ouvrages sur l’intelligence économique, la e-réputation, la traduction, ainsi que des volumes codirigés par Francisco Varela ("Naturaliser la phénoménologie") ou Ruwen Ogien ("Raison pratique et sociologie de l’éthique").


title: Hermès (revue)

text: 1 [https://www.cnrseditions.fr/revue/les-essentiels-d-hermes/ Notice de collection ou de série no FRBNF41361348 : Les Essentiels d"'Hermès" [archive], catalogue B-Opale plus, BnF.]


title: Rubik's Revenge

text: Le Rubik's Revenge, inventé par Péter Sebestény, est un équivalent 4×4×4 du Rubik's Cube. Il est constitué de 56 cubes (au lieu de 26 pour le Rubik's Cube).


title: Rubik's Revenge

text: Le casse-tête a failli s'appeler "Sebestény's Cube" mais au dernier moment, il a pris le nom de son aîné, le Rubik's Cube, afin de marquer la filiation entre les deux casse-têtes. D'après une publicité du Rubik's Cube parue dans l'édition de juin- de "Jeux et Stratégie", le nom initial était Master Rubik's Cube.


title: Rubik's Revenge

text: Contrairement au cube original, il n'y a pas de facettes fixes : les facettes centrales (quatre par face) peuvent tout à fait être transférées vers de nouvelles positions. La mécanique interne est très différente : les facettes centrales sont tenues dans les sillons d'une boule centrale qui ne peut se voir qu'en démontant le cube. Les facettes des bords et des coins cheminent d'une manière analogue à celles du Cube de Rubik.


title: Rubik's Revenge

text: Le nombre total de positions différentes que peut prendre le Rubik's Revenge est de : Cela représente environ 1,7 ×10 (170 millions de milliards de milliards) fois plus de combinaisons qu'un Rubik's cube classique.


title: Rubik's Revenge

text: Pour un 4×4×4, une méthode simple (et longue) reprend quelques algorithmes de la méthode couche par couche pour un 3×3×3 :


title: Rubik's Revenge

text: On peut facilement placer les arêtes de la deuxième couche entre les étapes 1 et 2. Cela permet d'éviter l'étape 4.


title: Rubik's Revenge

text: Pour résoudre un 3×3×3 en couche par couche, on doit apprendre 4 algorithmes au minimum. Cette méthode se généralise facilement aux cubes 5×5×5, 6×6×6, etc.


title: Rubik's Revenge

text: Une méthode plus efficace consiste à :


title: Rubik's Revenge

text: On remarque qu'à l'étape 3, on a une chance sur deux qu'une grand arête soit mal orientée, et une chance sur deux que deux grandes arêtes soient échangées. Il faut alors utiliser ce qu'on appelle un algorithme de parité pour échanger/réorienter les arêtes. En l'absence d'un tel algorithme, il est impossible de résoudre le cube comme un 3×3×3.


title: Rubik's Revenge

text: Une variante de cette méthode, la méthode Yau, est très utilisée en "" :


title: Rubik's Revenge

text: La moyenne est calculée sur 5 tentatives en enlevant le meilleur et le moins bon temps, se basant ainsi sur trois temps.


title: Pavillon de Manse

text: Le pavillon de Manse, aussi appelé le « moulin des princes », se situe au centre de la ville de Chantilly au bord de la Nonette à 10 minutes du château. Dépendant du domaine de Chantilly, propriété de l'Institut de France, le Pavillon a été construit en 1678 par le prince de Condé, cousin du roi Louis XIV pour abriter la machine à faire jouer les Grandes Eaux. Contemporaine de celle du château de Versailles (la machine de Marly) son rôle était d'élever l'eau d'une source pour remplir un réservoir et alimenter les bassins, fontaines, cascades et jets d'eau qui ornaient le jardin à l'ouest du château dessiné par Le Nôtre.


title: Pavillon de Manse

text: Pendant la période révolutionnaire, le domaine de Chantilly est déclaré bien national ; la machine élévatoire est municipalisée ; les annexes intégrés dans des complexes industriels telles que la manufacture de porcelaine de Chantilly dirigée par l'anglais Christophe Potter (1792-1806)et plus tard la filature de coton et la fabrique de toiles peintes de monsieur Richard dit Richard- Lenoir (1808- 1822)


title: Pavillon de Manse

text: Au cours du , le duc d'Aumale, fils du roi Louis-Philippe transforma le site, renouvela la machine hydraulique et ajouta en 1885 une blanchisserie mécanisée, une des plus modernes de son temps. L'activité du pavillon cessa en 1987.


title: Pavillon de Manse

text: Le prince de Condé, Louis II de Bourbon-Condé (1621-1686), héritier du château de Chantilly, fait appel à André Le Nôtre à partir de 1662 pour aménager le décor du parc, créer des jardins à la française et les jeux d'eau qui les agrémentent. Sont dessinés à cette époque, les cascades, les fontaines et les bassins des jardins de la partie Ouest du parc. Pour que tout cela puisse fonctionner, il faut trouver de nouveaux apports en eau pour cette partie du parc. Il est donc nécessaire de réaliser une machine capable de récolter l'eau puis de l'élever à 25 mètres de haut, pour la stocker dans un réservoir à ciel ouvert.


title: Pavillon de Manse

text: Le prince de Condé décide alors de construire une machine au bord de la Nonette canalisée qui permet de transporter cette eau. Il confie la tâche à Jacques de Manse, spécialiste de l'hydraulique qui a déjà travaillé aux aménagements du projet de canal de l'Ourcq et de la machine du pont Notre-Dame. Les plans du bâtiment sont dessinés par Jules Hardouin Mansart, premier architecte du roi Louis XIV.


title: Pavillon de Manse

text: À l'aide d'une grande roue en bois de de diamètre activée par le canal de la Machine et de 6 corps de pompes en bronze, l'eau est puisée dans une source située à l'aplomb du bâtiment, puis élevée par des tuyaux en cuivre jusqu'au sommet du pavillon dans une bâche située sous les combles à de hauteur. Cette eau est ensuite dirigée par une conduite souterraine vers un réservoir située à de là, sur la pelouse, à proximité de l'actuel hippodrome. Ce réservoir est supprimé en 1768 car trop vétuste. Son voisin créé en 1720 existe toujours mais a été réduit considérablement dans sa taille ; il est aujourd'hui à sec. L'eau part ensuite approvisionner les bassins et les fontaines de la partie ouest du parc ainsi que le bassin de la cour des chenils aux Grandes Écuries. Le débit de la pompe est alors de à l'heure soit par jour. Un tel débit ne permettait pas d'approvisionner les bassins en permanence.


title: Pavillon de Manse

text: Dès la fin du , le pavillon est flanqué d'un bâtiment horizontal dans le but d'accueillir des activités industrielles. Le bâtiment est acheté par François Richard-Lenoir qui installe juste à côté une fabrique de tissage. D'autres activités industrielles s'y succèdent. En 1840, le duc d'Aumale fait démanteler la machine du hors d'usage et la fait remplacer par une nouvelle pompe. Un nouveau système de turbine est installé en 1870. Un forage de plus de de profondeur permet en effet d'alimenter en eau potable le château et ses dépendances. Une blanchisserie, toujours visible, est installée dans le bâtiment adjacent.


title: Pavillon de Manse

text: L'édifice et les machines sont classées en 1989, l'Institut de France en est alors le propriétaire, comme le reste du domaine de Chantilly. En 1997, une association se constitue pour restaurer l'intérieur du bâtiment et ses machines hydrauliques. La machine du a ainsi été reconstituée et inaugurée en 2005. L'association du pavillon Jacques de Manse assure toujours la visite et l'entretien du bâtiment. Une campagne de restauration de l'extérieur du pavillon s'est déroulée de 2009 à 2011 sous la maîtrise d'ouvrage de l'Institut de France.


title: Upaya

text: Upāya, en sanskrit et pāli (उपाय) signifie : "moyen efficace", "méthode", "expédient". Le bouddhisme mahāyāna accorde une grande importance à l’"upāya kauśalya" (ou kaushalya : habileté कौशल्य), en chinois fāngbiàn (方便), en tibétain "thabs", qui désigne la capacité, développée au plus haut point chez les bouddhas et les bodhisattvas, de choisir le meilleur moyen de guider les êtres en fonction de leurs besoins et possibilités propres à un moment donné. L’upāya devient donc le « moyen habile », « moyen opportun » ou l’« expédient salvifique » employé par un être déjà éveillé et mû par la compassion pour guider les autres êtres sur la voie de l’Éveil. Cette notion encourage l’utilisation de plusieurs approches différentes du développement spirituel et décourage le dogmatisme. Elle peut néanmoins s’accompagner d’une hiérarchisation des moyens, et a servi aux partisans du mahāyāna à affirmer leur supériorité sur le hīnayāna.


title: Upaya

text: La prajñā, sagesse du bouddha, est la perception de la vacuité parfaite, absolue, et l’upāya un moyen non absolu, défini relativement aux circonstances, aidant à atteindre la prajñā. Dans le "Bodhisambhāra", Nāgārjuna exprime l’importance des trois vertus de sagesse (prajñā), d’habileté dans le choix des moyens (upāya kaushalya) et de compassion (karunā), qui sont présentées respectivement comme la mère, le père et la fille du bodhisattva. La métaphore mère-père est reprise dans le bouddhisme tibétain, où prajñā est associé au féminin et upāya au masculin, dans les représentations de déités en yab-yum par exemple.


title: Upaya

text: Thomas Kasulis a proposé de ranger l’upāya dans le domaine de la metapraxis, qu’il a définie comme l’examen de la nature et de l’efficacité de la pratique religieuse.


title: Upaya

text: Le concept d’upāya n’est pas inconnu du hīnayāna ; on trouve par exemple dans le "Majjhima Nikaya" la comparaison entre les pratiques bouddhiques et des radeaux : ce sont des upāyas, moyens permettant d’atteindre le vrai but qui est l’autre rive (nirvana), et non des objets ayant une valeur propre. La lecture de l’Abhidharma montre que la praxis dans le bouddhisme ancien a toujours eu une grande importance, et que le sauvetage en dépend plus que de l’adhésion à une vérité philosophique déterminée.


title: Upaya

text: C’est néanmoins dans le mahāyāna (et sa branche vajrayāna) que le concept de « moyen habile » est développé. L’habileté dans le choix des moyens (upāya kauśalya) y devient parfois la septième des vertus pāramitās. Le concept d’upāya comme expédient salvifique apparait tout d’abord dans les textes prajñāpāramitā, le "Sūtra des dix terres" qui expose la voie du bodhisattva, et surtout le "Sūtra du Lotus". Par ailleurs, la nécessité d'adapter l'enseignement aux spécificités du disciple pour le rendre efficace est reconnue de tous les systèmes religieux ou idéologiques qui cherchent à faire école, dont le confucianisme. La notion d'upāya a donc été aisément acceptée dans les régions d'expansion du mahāyāna.


title: Upaya

text: Selon l’analyse qu’on peut faire du "Sūtra du Lotus", l’upūya kaushalya est tout d'abord la capacité qu'a le bouddha suprême (dharmakāya) de produire d’innombrables méthodes pour guider vers la salvation. Se basant sur un passage qui affirme que « Le tathāgata, éveillé depuis si longtemps, a une durée de vie infinie et a toujours existé », certains estiment que Gautama était dès l'origine éveillé, et que son parcours historique culminant dans le nirvana à Bodh-Gaya est en soi un upāya, une sorte d'illusion à visée pédagogique.  L’habileté suprême dans le choix des moyens est aussi le don des bodhisattvas célestes, qui en sont aux huitième et neuvième stades du chemin de bodhisattva décrit dans le "Sūtra des dix terres". Ayant atteint au sixième stade la sagesse (prajñā) et transcendé la différence entre nirvāṇa et samsāra, ils ont acquis au septième stade le don d’upāya kauśalya, et possèdent aux huitième et neuvième stades un corps dharmique (dharmadhātujakāya) ou « céleste » qui leur permet de sauver sous différentes formes en différents endroits. Dans l’ "Enseignement de Vimalakīrti" (Vimalakīrtinirdeśa sūtra), le héros, laïque devenu bodhisattva, est capable d’être « toutes choses pour tous les hommes ». En raison de l’ordre de progression, certains considèrent l’upāya kauśalya comme supérieur à la prajñā.


title: Upaya

text: L’upāya est une méthode efficace, mais qui peut impliquer des concepts philosophiques en contradiction avec ceux énoncés par la doctrine bouddhique, ou mettre en jeu des comportements déconcertants de la part d’un bouddhiste, surtout s'il s'agit d’un moine. La contradiction entre l’emploi d’un moyen apparemment entaché d’erreur et la poursuite de la vérité est résolue, selon la pensée prajñāpāramitā qui inspire le "Sūtra du Lotus" et le mahāyāna en général, par l'idée que toutes les particularités se transcendent en fin de compte dans la vacuité du Dharma absolu. Ainsi, un concept erroné, comme la représentation du bouddha ou du bodhisattva comme dieu protecteur faiseur de miracles, est une vérité provisoire plutôt qu'une erreur ; la progression spirituelle du disciple lui permettra de l'échanger contre une vision plus juste. L’"Enseignement de Vimalakīrti" exprime l’opinion que le dharma en tant que doctrine n’est pas un refuge sûr car tous les êtres ne souffrent pas des mêmes maux, et on risque de les blesser au lieu de les guérir si on n’en tient pas compte.


title: Upaya

text: Ce concept de vérité provisoire est parfois utilisé pour justifier des comportements excentriques, voire choquants. On peut citer les actes de violence de certains enseignants zen à l’égard de leurs disciples pour les amener à l’éveil, ou le comportement de moines fantaisistes ou dévoyés selon les critères communs, connus dans les courants zen (le célèbre moine au sac de toile, modèle du bouddha riant), ou vajrayāna (cas de certains tulkus comme Chögyam Trungpa Rinpoché qui défraya la chronique aux États-Unis). Cette notion de vérité provisoire correspondant à différentes situations ou niveaux de développement spirituel est dans le "Sūtra du Lotus" clairement liée au désir de présenter le mahāyāna comme un enseignement de niveau plus élevé que le hīnayāna. Selon les mahayanistes, le canon pāli n'est pas dénué de valeur, mais contient un enseignement provisoire plus éloigné de la sagesse absolue que les textes de leur propre courant.


title: Upaya

text: Si le concept d’upāya peut avoir le sens général de « moyen adapté » sans plus de précision, son contenu est parfois défini précisément comme un ensemble de pratiques ou de capacités ; par exemple :


title: Système optique

text: Un système optique est un ensemble d'éléments optiques, tels que des miroirs, des lentilles, des réseaux de diffraction permettant de modifier la trajectoire des rayons lumineux ou les propriétés de la lumière. La lumière y subit des réflexions, des réfractions, des diffusions, des diffractions, des filtrages suivant le niveau d'analyse des trajets.


title: Système optique

text: Un système optique centré est un ensemble de composants optiques possédant un axe de révolution qu'on appelle axe optique. Les systèmes centrés sont rarement stigmatiques sauf si un jeu de diaphragme permet de ne laisser passer que les rayons paraxiaux, c'est-à-dire proches de l'axe optique, restreignant ainsi le système au domaine de l'approximation de Gauss.


title: Système optique

text: Un système centré est caractérisé par ses points cardinaux qui regroupent :


title: Système optique

text: La position de ces différents points dépend de l'indice de réfraction "n" du milieu en amont et de l'indice de réfraction "n"' en aval du système optique.


title: Système optique

text: Les distances focales objet formula_1 et image formula_2 sont définies par :


title: Système optique

text: La vergence du système peut s'exprimer :


title: Système optique

text: La position des points nodaux peut s'exprimer à partir de la position des points principaux :


title: Système optique

text: Dans le cas où le système centré est plongé de part et d'autre dans un même milieu les points nodaux et les points principaux sont confondus (formula_7).


title: Système optique

text: Les positions d'un objet "A" situé sur l'axe optique et de son image "A"', elle aussi sur l'axe optique, sont liées entre elles grâce aux relations de conjugaison : Pour un objet étendu perpendiculaire à l'axe optique, la formule de grandissement transversal relie les dimensions de l'objet et de l'image :


title: Système optique

text: Trois classes de systèmes optiques se distinguent.


title: Système optique

text: Les rayons lumineux ne subissent que des réfractions. Ils entrent par la face d'entrée et sortent par la face de sortie. Les systèmes dioptriques ne sont constitués que de dioptres (prismes, lentilles, lames à faces parallèles).


title: Système optique

text: Certains instruments optiques sont des systèmes dioptriques comme la lunette astronomique, la lunette de Galilée (lunette terrestre ou longue-vue), certains télescopes ou la plupart des objectifs photographiques.


title: Système optique

text: Le condenseur optique qui permet l'éclairage uniforme du champ observé dans un instrument d'optique, est un système optique (propre à la conception de l'ensemble mais individuellement impropre comme instrument).


title: Système optique

text: Les rayons lumineux ne subissent que des réflexions, qu'il s'agisse des phénomènes de réflexion spéculaire (miroirs plans, sphériques, paraboliques ou elliptiques) ou de réflexion totale (prismes).


title: Système optique

text: Les rayons lumineux subissent des réflexions et des réfractions. Un système catadioptrique peut être constitué de lentilles et de miroirs (catoptrique, objectifs catadioptriques) et/ou de prismes (visée reflex, jumelles).


title: Système optique

text: L'association de ces systèmes optiques est appelée instrument optique. Les expressions "instrument optique" ou "instrument d'optique" (également usitée) désignent ces assemblages de différents systèmes optiques en des ensembles plus ou moins complexes dans un but précis.


title: Système optique

text: La surface d'un objet, qu'il soit lumineux (source primaire) ou qu'il soit éclairé (source secondaire), peut être décomposée en un ensemble de surfaces élémentaires formant une multitude points sources. Chacun de ses points sources constituent un point objet qui peut être étudié indépendamment des autres. Un "point objet" est le point d'intersection des rayons incidents qui rencontrent le système optique. Il se situe au sommet du faisceau conique incident.


title: Système optique

text: Dans la mesure où l'on considère que le système optique forme un faisceau émergent conique, le sommet du cône est un "point image", il est le point d'intersection des rayons émergeant du système optique.


title: Système optique

text: Un objet situé "à l'infini" est une source émettant des rayons lumineux parallèles, une image se forme à l'infini quand les rayons lumineux qui la forment sont parallèles.


title: Système optique

text: Le stigmatisme est une propriété des systèmes optiques, qui, s'ils sont stigmatiques, forment pour un objet ponctuel, une image ponctuelle. Tous les rayons lumineux passant par l'objet au travers du système, passeront alors par le point image.


title: Système optique

text: En réalité, le stigmatisme est très rare et seuls certains systèmes optiques sont rigoureusement stigmatiques. Plusieurs autres permettent cependant d'approcher cette condition de stigmatisme, et l'on parle alors de stigmatisme approché. Dans le cas du stigmatisme approché, le système est en fait stigmatique pour un certain nombre de points particuliers, et non stigmatique pour les autres.


title: Système optique

text: Le stigmatisme rigoureux existe dans le cas du miroir plan par exemple, alors que le dioptre plan ne permet qu'un stigmatisme approché.


title: Système optique

text: Un objet n'est généralement pas ponctuel : on parle alors d'objet "étendu". Le stigmatisme pour un point, qu'il soit rigoureux ou approché, ne garantit pas l'obtention de l'image d'un objet quelconque. Lorsque le stigmatisme est conservé au voisinage d'un point et dans un plan perpendiculaire à l'axe optique, on dit que le système est "aplanétique". L'image d'un petit objet perpendiculaire à l'axe est alors dans le plan perpendiculaire à l'axe contenant les images des points constituant l'objet.


title: Système optique

text: Très souvent les éléments d'un système optique ont une symétrie de révolution. On parle de "système centré" lorsque les différents éléments ont un axe de symétrie commun : l'axe optique.


title: Système optique

text: Un tel système est alors défini par ses "éléments cardinaux" - foyers et plans principaux, notamment, permettant de définir les distances focales et de construire les images.


title: Système optique

text: Il faut insister sur le fait que les lois, précédemment définies, n'exigent en rien la planéité de l'interface : ce sont des lois "locales" applicables si l'on peut définir une "normale" à l'interface au point où le rayon l'atteint (point d'incidence). Les lois de Snell-Descartes s'appliquent donc lorsque les surfaces sont non-planes. L'application des lois de la réflexion et de la réfraction permettent alors de tracer le devenir de tout rayon incident, donnant ainsi des informations sur la géométrie du faisceau réfléchi et (ou) du faisceau réfracté.


title: Système optique

text: La figure ci-contre donne un exemple dans le cas d'un dioptre concave, où le milieu de réfraction (en bleu) est plus réfringent que le milieu d'incidence.


title: Système optique

text: Le cas du dioptre sphérique est particulièrement important puisqu'il limite les faces des lentilles les plus couramment et les plus anciennement employées, car, techniquement par usure et polissage, les plus faciles à réaliser.


title: Système optique

text: Pour les miroirs, ce sont, en plus des miroirs plans, les miroirs sphériques et les miroirs paraboliques (réflecteurs des phares de voitures, par exemple) les plus utilisés.


title: Système optique

text: La succession de deux dioptres plans non parallèles constitue un prisme, dont les propriétés de réflexion totale ou de dispersion (faculté de séparer les différentes longueurs d'onde) en font un objet largement utilisé (actuellement, pour ce qui est de la dispersion, il est supplanté par les réseaux (optique physique)).


title: Système optique

text: La succession de deux dioptres dont l'un est sphérique (ou cylindrique) constitue une lentille.


title: Système optique

text: Son utilisation repose sur la possibilité d'obtenir une image, de même sens que l'objet (droite et virtuelle) : des détails de l'objet sont alors vus sous un angle plus grand qu'il ne pourraient l'être à l'œil nu. Pour cela il faut que l'objet soit situé à une distance de la loupe inférieure ou égale à la distance focale.La lunette astronomique donne une image renversée. Elle est donc peu adaptée à l'observation des objets terrestres. On utilise la lunette dite « terrestre » ou lunette de Galilée, instrument ayant un objectif mais utilisant une lentille divergente comme oculaire : de la sorte, l'image finale est droite.Ces défauts sont dus au caractère non-stigmatique ou dispersif des éléments utilisés donnant lieu aux aberrations : on distingue les aberrations géométriques (ou, plus restrictivement, de sphéricité) découlant du non stigmatisme et les aberrations chromatiques provenant du caractère dispersif des matériaux (le foyer d'une lentille non achromatique n'est pas le même pour le bleu que pour le rouge).


title: Système optique

text: Afin d'atténuer les défauts de sphéricité, ou de les supprimer, on emploie actuellement des dioptres asphériques souvent mentionnés dans la « formule » des objectifs commerciaux.


title: Système optique

text: L'atténuation des défauts chromatiques est réalisée par l'association de verres, au pouvoir dispersif adéquat, permettant une compensation satisfaisante dans une certaine gamme de longueurs d'onde : les meilleures corrections sont signalées par l'appellation « apo » (pour apochromatique) des objectifs.


title: Brooks (entreprise)

text: Brooks est un équipementier sportif des États-Unis, connu pour ses chaussures depuis 1970.


title: Brooks (entreprise)

text: La société est fondée en 1914 par Morris Goldenberg. Brooks Sports est une des fabriques de chaussures de sport les plus anciennes d’Amérique.


title: Brooks (entreprise)

text: Brooks a commencé par fabriquer du matériel pour le baseball et le football.


title: Brooks (entreprise)

text: La société Brooks a émergé dans les années 1970 avec le développement mondial du jogging, du running, en tant que manufacture de chaussures de course à pied. Marque innovante et marginale, derrière les grands noms des équipementiers sportifs, par exemple un de leurs modèles en 1980 avait pour semelle du caoutchouc de récupération de pneus d'avions. Elle est la première, en particulier, à prendre en compte les soucis anatomiques de coureurs subissant la pronation du pied, par le lancement d'une chaussure spécifique en 1982.


title: Brooks (entreprise)

text: Depuis, certaines technologies ont été développées par Brooks, par exemple l'éthylène-acétate de vinyle (EVA), les mi-semelles à double densité pour un meilleur amorti des chocs (en 1989).


title: Affaire des disparus du Beach

text: L’affaire des disparus du Beach est un assassinat collectif orchestré par des hauts responsables d'État, qui s'est déroulé entre le 5 et le au débarcadère fluvial de Brazzaville dit "Beach" de Brazzaville en République du Congo sous la présidence du général Denis Sassou-Nguesso arrivé au pouvoir deux ans plus tôt à la suite d'un coup d'état militaire en 1997.


title: Affaire des disparus du Beach

text: En , dans un souci d'apaisement alors que la guerre civile du Congo-Brazzaville prenait fin, Denis Sassou annonce la réconciliation nationale. Il signe des accords avec la République démocratique du Congo et le HCR pour le retour de milliers de réfugiés qui avaient fui la guerre civile en se réfugiant à Kinshasa, l'épée de Damoclès sur le pouvoir de Brazzaville.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Le premier retour de familles (adultes, femmes, enfants) a lieu par la « "traversée du Beach" » (navette fluviale qui effectue les liaisons Brazzaville-Kinshasa), et comprend environ , sous le contrôle du HCR. Ces personnes sont accueillies dès leur arrivée au port fluvial du "Beach" de Brazzaville par des dizaines de personnalités gouvernementales et militaires (dont le Ministre de la Santé selon certains témoins) puis, une fois celle-ci partie, interpelées par des militaires appartenant probablement à la garde présidentielle, triées, les jeunes et hommes valides (peut-être soupçonnés d'appartenir aux "Ninjas", milice privée de Bernard Kolélas, opposant de Denis Sassou ou originaires de la région du pool, région située au sud du Congo) étant acheminés par convois dans des camps ou vers la résidence privée du président Sassou à Mpila selon les sources concordantes. À partir de ce moment, toute trace de ces personnes est perdue. Certaines rumeurs parlent de personnes entassées vivantes dans des containers, qui auraient été soudés et jetés dans le fleuve, ou incendiés dans les locaux de la résidence présidentielle de Mpila.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Un container a été retrouvé, entrainé par le courant, au niveau des cataractes.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Les opérations étaient coordonnées par le général Moko Hilaire, neveu du général président Denis Sassou.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Quelques personnes pourront échapper à ce destin tragique, et viendront témoigner. On parle entre autres d'un métis qui dès son arrivée à Brazzaville a été autorisé à sortir de la file d'attente.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Seules quelques familles, regroupées dans une association de victimes, oseront porter plainte pour la disparition de 353 personnes. L'affaire est rapidement enterrée mais en , la justice congolaise accepte d'ouvrir une procédure judiciaire.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Le procès a lieu à Brazzaville en 2005.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Du côté du pouvoir, plusieurs hauts responsables seront défendus par des avocats congolais, mais aussi le Français Maître Vergès.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Le déroulement du procès sera retransmis sur la télévision congolaise pendant quelques semaines. Quelques heures avant le verdict, les militaires menacent, dans le cas où leur hiérarchie serait condamnée, de faire une descente et des exactions dans le quartier de Poto-Poto.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Le verdict reconnaîtra, coupables de la disparition de 85 personnes, seize dirigeants (cadres et officiers supérieurs), accompagné de différentes condamnations. Cependant, ces responsables, vu leurs fonctions au sein du gouvernement, seront dispensés de peine, et reprendront leur activité normale, en toute quiétude. Les autorités reconnaissent leur responsabilité en accordant aux familles des 85 personnes disparues euros d'indemnités. Certains responsables militaires citèrent le nom du général-président Denis Sassou Nguesso comme étant le principal l'instigateur de ces massacres collectifs.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Des plaintes pour torture, disparitions forcées et crimes contre l'humanité sont déposées en France en par la FIDH, la LDH, l’OCDH (Observatoire Congolais des Droits de l'Homme). En 2002 une enquête est ouverte, sur le principe de la compétence universelle, qui autorise la France à enquêter sur des faits commis à l'étranger lorsqu'une personne mise en cause se trouve en France ou y a des liens forts au moment de l’ouverture de l’enquête.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Les plaintes visent principalement le Président de la République le général Denis Sassou-Nguesso, le général Pierre Oba, Ministre de l’intérieur, le général Blaise Adoua, Commandant de la Garde présidentielle, le général Norbert Dabira, Inspecteur général des Armées et Jean-François Ndengue, directeur de la police nationale congolaise alors chargé de la sécurité du port fluvial au moment des faits. Instruite au Tribunal de grande instance de Meaux où deux responsables congolais, Dabira et Ndengue, ont une double résidence et sont placés en garde à vue mais remis en liberté, l'affaire se heurte à de nombreuses difficultés, le juge Jean Gervillié étant soumis à des pressions sur ses prérogatives d’instruction. Le quotidien L'Express souligne l'intervention de l’Élysée et du ministre de l'Intérieur Dominique de Villepin dans la décision de la cour d'appel de Paris (réunit en urgence à deux heures du matin) de libérer les suspects.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Cependant, le , la Cour de cassation française a en effet ordonné la poursuite de l'instruction annulée en 2004 par la Cour d'appel de Paris pour vice de forme. Le , la cour de cassation confirme que la justice française est compétente pour poursuivre les auteurs de crimes commis qui ont conduit au massacre de plusieurs centaines de personnes au Beach de Brazzaville en avril et .


title: Affaire des disparus du Beach

text: La justice française suit depuis son cours à travers son pôle spécialisé dans les crimes contre l'humanité, crimes et délits de guerre.


title: Affaire des disparus du Beach

text: En , à l'occasion d'un voyage en France le général Norbert Dabira est mis en examen. L’affaire des disparus du Beach de Brazzaville constitue une vraie nébuleuse due au fait que le rapatriement de ces réfugiés était encadré par un accord tripartite signé le entre le Haut-Commissariat des Nations unies aux Réfugiés (HCR), le gouvernement de la RDC et celui de République du Congo qui portait sur l’organisation d’un couloir humanitaire.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Dénoncée par le HCR dès le , puis relayée par les médias et les organisations des Droits de l’homme nationaux et internationaux, l’affaire des disparus du Beach de Brazzaville continue d’occuper depuis les pages des chroniques judiciaires à Brazzaville au Congo, à Paris en France, à Bruxelles en Belgique et à la Haye aux Pays Bas par exemple, malgré le jugement rendu par la Cour Criminelle de Brazzaville en 2005.


title: Affaire des disparus du Beach

text: Le , la chambre d’instruction de la Cour d’appel de Versailles s’était prononcée sur la reprise des investigations. Jusqu’à présent, la procédure judiciaire engagée par les autorités de Brazzaville n’avait pas permis d'appréhender les auteurs des faits. Pour Paris, la meilleure façon de rendre la justice dans cette affaire est d’engager une procédure judiciaire en France au nom de la compétence universelle.


title: Adriaan van Dis

text: Adriaan van Dis, né en 1946 à Bergen (Pays-Bas), est un écrivain.


title: Adriaan van Dis

text: Né en 1946 à Bergen, au nord d’Amsterdam, Adriaan van Dis a grandi dans une famille rapatriée d’Indonésie. Son père, sous-officier de l’armée coloniale, invalide de guerre vivant dans ses souvenirs, a durablement marqué sa sensibilité.


title: Adriaan van Dis

text: Après des études de néerlandais à Amsterdam et (ce qui est plus rare) d’afrikaans dans la région du Cap en Afrique du Sud, Adriaan van Dis a opté pour l’écriture après un détour par le militantisme anti-apartheid et le journalisme littéraire.


title: Adriaan van Dis

text: Grand connaisseur de l’Afrique, sincèrement engagé en faveur du Sud, il se fait d’abord connaître comme auteur de voyage ("Sur la route de la soie" ; "La Terre promise" ; "En Afrique"). Son œuvre se développe ensuite en une majestueuse série d’autofictions où il dénoue les fils d’une identité multiculturelle, à travers une écriture raffinée : "Les dunes coloniales", qui a reçu deux prix littéraires importants, "Dubbelliefde" (Amour double), "Familieziek" ("Fichue famille") et "De wandelaar" ("Le promeneur").


title: Jean-Claude Claeys

text: Jean-Claude Claeys est un illustrateur et auteur de bande dessinée français, né le à Paris.


title: Jean-Claude Claeys

text: Après quelques travaux publicitaires, Jean-Claude Claeys fait paraître en 1975 "Whisky's dreams" dans le magazine "Mormoil". Cette première bande dessinée constitue l'acte de naissance du détective privé Jonathan Foolishbury, un personnage qu'il reprend quelques années plus tard dans "Magnum Song", prépublié dans la revue "(À suivre)". Dans le contexte de l'Amérique de la prohibition, de la corruption et du crime organisé, Jonathan Foolishbury doit faire face à des policiers véreux, des sénateurs corrompus, des femmes fatales et des hommes de mains méthodiques. Vibrant hommage au roman noir et au cinéma américain, cet album joue avec les références, les protagonistes apparaissant sous les traits de stars hollywoodiennes.


title: Jean-Claude Claeys

text: Dans "L'Exterminateur", court récit paru dans "(À Suivre)" et repris sous le titre "Un sale milieu !" dans l'album "La Meilleure façon de tuer son prochain", un romancier élimine ceux qu'il tient pour responsable de sa propre déchéance : un éditeur, un libraire, un plagiaire, deux critiques littéraires et une attachée de presse (qui prennent les traits d'auteurs de romans policiers célèbres, tels que Jean Vautrin, Frédéric H. Fajardie, Prudon ou A. D. G.).


title: Jean-Claude Claeys

text: Claeys publie ensuite "Paris-Fripon" (Éd. du Fromage, 1981), histoire d’un maniaque qui extermine les strip-teaseuses d’un cabaret. Avec "L’Été noir" (Albin Michel, 1984), il reprend son personnage de romancier assassin, dans une mise en abîme : poussé à bout, un dessinateur de bandes dessinées plonge dans la folie meurtrière de son personnage.


title: Jean-Claude Claeys

text: Sa rencontre en 1986 avec Richard D. Nolane débouche sur "Lüger & Paix" (1987) qui raconte la destinée des détenteurs d'une arme maudite, un Lüger forgé dans un métal surnaturel. Cet album et le second volet de cette histoire, "Lame damnée" (1989), seront réédités en un volume, avec un dénouement inédit, sous le titre "Lame fatale" (1995).


title: Jean-Claude Claeys

text: Parallèlement, Claeys conçoit de nombreuses couvertures pour différents éditeurs. Chez Néo, il dessine l'ensemble des couvertures des ouvrages de la collection policière « Le Miroir obscur » (154 titres de 1979 à 1989), lui conférant une très forte identité visuelle. Une sélection de ces dessins est reprise dans deux ouvrages : "La Meilleure façon de tuer son prochain" (1982) et "La Une dans le caniveau" (1982), légendé par Richard D. Nolane.


title: Jean-Claude Claeys

text: Avec les couvertures des "Alfred Hitchcock magazine", puis surtout avec celles que lui commande la collection « Le Livre de poche », Jean-Claude Claeys se diversifie vers la couleur. Il la réserve aux décors, accessoires, vêtements, elle n’atteint pas les corps, et laisse visages et chairs dans le contraste gris de cette encre de Chine qui modèle les êtres dans la glaise noire.


title: Jean-Claude Claeys

text: Pour le cinéma, Claeys a réalisé un film dessiné, "Les Lieux du Mystère" (2003), et incarné un tueur psychopathe dans un film de série Z de Richard J. Thomson, "Time Demon 2".Textes de Richard D. Nolane et Jean-Claude Claeys :


title: Jean-Michel Nicollet

text: Jean Michel Nicollet est un illustrateur et auteur de bande dessinée français, né à Lyon le .


title: Jean-Michel Nicollet

text: Jean-Michel Nicollet est surtout connu comme illustrateur, en particulier pour les couvertures des Éditions Néo, Titres/SF et Folio Junior. Il a également illustré une quarantaine de couvertures de la collection Chair de poule.


title: Jean-Michel Nicollet

text: Il a suivi les cours de l'École des beaux-arts de sa ville natale, où il rencontre Jacques Tardi, puis ceux des Beaux-Arts de Paris. Ses débuts professionnels remontent à 1970 où il propose des illustrations pour le mensuel "Lui". Il poursuit avec quelques travaux publicitaires et la réalisation de ses premières couvertures pour la collection Folio chez Gallimard. En 1972, pour l'éditeur américain Harlin Quist, il conçoit l'iconographie du "Conte de Ionesco ". Il rejoint l'équipe du magazine "Métal Hurlant" en 1977 et entreprend "Ténébreuses Affaires", succession de courts récits fantastiques scénarisés par Picaret et lui-même.


title: Jean-Michel Nicollet

text: En 1979, il obtient le Premio Grafico Fiera di Bologna per l'Infanzia, de la Foire du livre de jeunesse de Bologne (Italie) pour " Histoire du petit Stephen Girard" de Mark Twain, qu'il a illustré.


title: Jean-Michel Nicollet

text: Il signe de nombreuses couvertures pour divers éditeurs (Néo, Lattès…) et réalise plusieurs ouvrages, parmi lesquels "Le Diable", les "Poèmes de Lovecraft", les "Poèmes de Howard" ou encore "Harry Dickson" sur un texte de Marie-Paule Vandunthum et Gérard Dôle. Il est aussi le coauteur, avec Keleck du "Rejeton de l'univers" et d"'Ersatz". Il dessine pour l'éditeur Bayard plus de la moitié des couvertures de l'édition française de la collection de romans Chair de poule de R.L. Stine, son style sombre représentant l'identité graphique de la collection dans l'imaginaire collectif de plusieurs générations d'enfants, avec également Henri Galeron.


title: Jean-Michel Nicollet

text: Il expose sa production picturale à la galerie Escale à Paris en 1992.


title: Jean-Michel Nicollet

text: Son œuvre, essentiellement réalisée à la peinture acrylique, développe les thèmes de l'étrange et du surnaturel.


title: Jean-Michel Nicollet

text: Jean-Michel Nicollet enseigne à l'École Émile-Cohl à Lyon.


title: Joseph-Papin Archambault

text: Joseph-Papin Archambault, né en 1880 à Montréal et décédé le , était un prêtre jésuite et éducateur canadien (québécois).


title: Joseph-Papin Archambault

text: Après des études au collège Sainte-Marie de Montréal, il initia plusieurs retraites religieuses et s'inspira de la doctrine sociale de l'Église pour participer à la fondation de l'École sociale populaire, dont il fut le directeur de 1929 à 1959.


title: Joseph-Papin Archambault

text: Il créa en 1921 - et dirigea durant 40 ans - les "Semaines sociales du Canada", des colloques annuels destinés à propager l'esprit chrétien et faire connaitre la doctrine sociale de l'Église, pour en influencer les institutions et des lois du Québec.


title: Joseph-Papin Archambault

text: Il fonda également la Ligue des droits du français, collabore à "L'Action nationale" de Lionel Groulx et était fort critique du communisme et du Parti social démocratique du Canada.


title: Ramón Novarro

text: Ramón Novarro ("Juan Ramón Gil Samaniego") est un acteur, réalisateur, scénariste et producteur de cinéma mexicain né le à Durango (Mexique), mort le à North Hollywood (Californie). Il fut l'un des acteurs les plus connus du cinéma muet, et fut comparé à Rudolph Valentino.


title: Ramón Novarro

text: Sa famille quitta le Mexique pour Los Angeles à cause de la révolution mexicaine. Il entre à la MGM comme figurant, notamment dans "Jeanne d'arc" de Cecil B. DeMille en 1917 ou "Les Quatre Cavaliers de l'Apocalypse" avec Rudolph Valentino. Remarqué par Rex Ingram, il est l'interprète de plusieurs grands succès tels "Scaramouche" ou "The Arab". Il atteint la consécration grâce à la première adaptation du roman "Ben-Hur: A Tale of the Christ" à l'écran, sous la direction de Fred Niblo, en 1925. Ce chef-d'œuvre d'une beauté plastique et d'une densité dramatique remarquables qui mobilisa le plus gros budget jamais consacré à un film à l'époque, lui apporte la gloire. Son physique de "latin lover", quelque peu androgyne, ainsi qu'un charme juvénile et naturel, le placent en seconde position derrière Rudolph Valentino, dont il n'a pas le côté froid et distant. Il tourne ensuite sous la direction de Ernst Lubitsch un des meilleurs films muets de ce réalisateur : "Le Prince étudiant" ("The Student Prince in Old Heidelberg").


title: Ramón Novarro

text: Sa voix passant très bien à l'avènement du parlant, et parce qu'il possède un réel talent de chanteur, il tourne son premier film sonorisé en 1929 : "The Devil May Care" puis en 1930 ("Call of the Flesh"). Ces films contiennent plusieurs chansons qui furent des succès considérables et qui n'ont rien perdu de leur charme irrésistible : The Shepherd's Serenade, Charming, Lonely ou encore The Night is Young. On peut entendre aussi des exemples de son chant, charmeur et juste dans "The Pagan" qui est toutefois un film à la musique pré-synchronisée et non encore réellement un parlant mais qui fut un "hit" : Novarro avouera longtemps après que c'est un des rares films qu'il estimait dans sa carrière : son jugement est compréhensible car cet opus na rien perdu de sa fraîcheur et de son charme ; c'est un hymne à la jeunesse et à la pureté. En 1931, il incarne le lieutenant "Alexis Rosanoff" aux côtés de Greta Garbo dans "Mata Hari". Il tourne deux films avec le français Jacques Feyder. Au milieu des années 1930, son contrat avec la MGM n'est pas reconduit ; les "latin lovers" passent de mode et Novarro ne parvient pas à se maintenir en haut de l'affiche. Le succès déclinant, il part pour l'Europe. Son refus de contracter un mariage blanc ("lavander marriage") proposé par la MGM pour satisfaire les conventions sociales, alors qu'il vit ouvertement son homosexualité, a sans doute aussi joué dans son retrait de la vie hollywoodienne en 1935. Il tourne en français pour Marcel L'Herbier en 1940 "La Comédie du bonheur", puis revient aux États-Unis pendant la guerre.


title: Ramón Novarro

text: John Huston le fait tourner toutefois encore dans "Les Insurgés" en 1949 et Richard Brooks dans "Cas de conscience" l'année suivante. Son dernier film date de 1960 : "La Diablesse en collant rose" avec Anthony Quinn. Il tourne aussi pour la télévision dans plusieurs séries durant les années 1950-1960 (Bonanza).


title: Ramón Novarro

text: Cet acteur extrêmement doué, sincère et charismatique peut être considéré comme n'ayant pas eu la carrière qu'il méritait. Malgré une célébrité mondiale pendant une dizaine d'années, et quelques films de grande qualité, force est de constater qu'il ne fut pas distribué comme il le méritait. La machine hollywoodienne, refusant qu'il affiche son homosexualité, a préféré couper court à sa carrière. Si Fred Niblo, Lubitsch et quelques autres utilisèrent intelligemment Novarro, il méritait sans doute mieux que les films, charmants pour la plupart mais rarement de premier plan auxquels il fut confiné. Malgré tout, il est rare que sa présence laisse indifférent lorsqu'on a la chance de visionner les films auxquels il participa.


title: Ramón Novarro

text: Novarro était moralement tiraillé de par sa condition d'homosexuel catholique bien qu'il assumât ses préférences sexuelles, à travers plusieurs liaisons de longue durée et de nombreuses aventures. Il pensa à plusieurs reprises à entrer dans les ordres.


title: Ramón Novarro

text: Malgré une carrière déclinante à partir de la fin des années 1930, Ramon Novarro ne fut jamais dans le besoin ; investisseur intelligent, dès ses premiers succès, et malgré le désastre de 1929, il parvint à assurer sa situation financière jusqu'à sa mort.


title: Ramón Novarro

text: En 1928, l'architecte Lloyd Wright construisit une villa Art Déco d'inspiration mésoaméricaine spectaculaire pour Louis Samuel, ex compagnon du comédien. La crise boursière de 1929 ne permettant pas à Samuel de payer les travaux, Ramon Novarro prit possession de la demeure qu'il revendit en 1938. Cette splendide villa, entièrement décorée par le designer Cedric Gibbons en noir, blanc et argent, meublée par Warren McArthur et ornée d'objets d'art, de tapis géométriques et de statues, faisait la fierté de Novarro. Ce remarquable monument, désormais protégé, porte aujourd'hui le nom de Samuel-Novarro House. Il a appartenu depuis cette époque à diverses personnalités dont Diane Keaton.


title: Ramón Novarro

text: La réédition de nombreux films auxquels Ramon Novarro participa dans plusieurs collections dont la Warner Bros "Archiv" permet aujourd'hui au public d’apprécier les qualités d'un artiste qui n'aurait jamais dû être oublié.


title: Ramón Novarro

text: Les dernières années de Ramon Novarro furent tristes et sa mort tragique. Partagé entre mysticisme et sensualité persistante, privé de sa beauté et déclinant, Novarro avait recours aux services de prostitués. Il fut assassiné par deux frères qu'il connaissait déjà et qu'il avait payés pour venir chez lui avoir des relations sexuelles. Ses tortionnaires, à la suite d'un malentendu, pensaient que l'acteur conservait chez lui en liquide, alors qu'il avait seulement un jour fait allusion à un salon de musique aménagé dans sa maison et qui lui avait coûté cette somme ("Il y a ici!"). Il fut torturé, frappé et il mourut asphyxié. Sa maison fut mise à sac mais les assassins ne trouvèrent que vingt dollars. Condamnés à la prison à perpétuité, ils furent libérés au bout de sept ans de détention seulement.


title: Ramón Novarro

text: Ramon Novarro repose au cimetière de Calvary à Los Angeles.


title: HyperTerminal

text: HyperTerminal est un programme de la société Hilgraeve qui permet de se connecter à d'autres ordinateurs, des sites Telnet, des BBS (Bulletin Board System), des services en ligne et des ordinateurs hôtes, à l'aide d'un modem ou d'un câble Null Modem.


title: HyperTerminal

text: Intégré à Windows à partir de la version 2.0 (avant Windows 95), c'est une interface graphique légère capable d'établir une connexion entre ordinateurs par le réseau téléphonique (et un modem) ou câble sur le port série (COMx). Hyperterminal se présente en fait comme un bloc-notes doté de fonctionnalités de communication. Il prend en charge plusieurs protocoles (vieux) tels que TELNET, et les transferts de fichiers sur liaisons séries (Xmodem, Ymodem et Zmodem).


title: HyperTerminal

text: Sous Windows XP, il peut aussi prendre en charge le TCP/IP. Il est capable de fonctionner comme un minitel. Il peut être client ou serveur (mais de forme vraiment basique) pour établir la communication. Cependant sous Windows Vista, ce programme n'est plus installé ; une version est téléchargeable mais est destinée uniquement à usage personnel.


title: L'Enlèvement des Sabines (film)

text: L'Enlèvement des Sabines (en ) est un film d'aventure franco-italo-yougoslave réalisé par Richard Pottier et sorti en 1961.


title: L'Enlèvement des Sabines (film)

text: Afin d’assurer leur descendance, les Romains, peuple alors constitué d'esclaves en fuite, de criminels et autres dissidents, se rendent chez leurs voisins les Sabins pour leur demander des femmes, mais ceux-ci refusent devant leur aspect peu ragoûtant. Offensés, les Romains décident alors d'employer la ruse. Ils projettent d'enlever les Sabines au cours d'une fête où ils sont conviés après avoir enivré les Sabins avec le vin qu'ils leur auront offert. À la fête, Romulus, roi des Romains, tombe amoureux de la belle vestale Réa, fille du roi des Sabins. Lorsque ces derniers sont suffisamment enivrés, les Romains s'enfuient comme prévu avec leurs femmes. Une fois rendues à Rome, les Sabines apprécient les avantages de la situation et demandent à choisir leurs époux. Seule, Réa s'échappe pour regagner son royaume et relate à son père la conduite respectueuse qu'ont eue les Romains. Le roi veut néanmoins délivrer les Sabines et se rend à Rome avec ses troupes, bien décidé à livrer bataille. Quand les Sabins arrivent devant Rome, le premier enfant né de l’union d'un Romain et d'une Sabine vient au monde et l'affrontement se mue en alliance… Mylène Demongeot :


title: L'Enlèvement des Sabines (film)

text: Mylène Demongeot :


title: L'Enlèvement des Sabines (film)

text: Cette imposante coproduction bénéficie du concours des stars européennes de l'époque : le Britannique Roger Moore en roi des Romains, Mylène Demongeot en princesse Sabine (et son double en brune, l'Italienne Rosanna Schiaffino en déesse Vénus), Jean Marais en dieu Mars et Francis Blanche dans un numéro hilarant de Romain bigleux. Les dialogues français piquants sont dus à la plume du dramaturge Marc-Gilbert Sauvajon, ce qui donne un ton d'« enlèvement de comédie » au film.


title: Cinétique enzymatique

text: La cinétique enzymatique a pour objet d'identifier et de décrire les mécanismes des réactions biochimiques, catalysées par les enzymes (réaction enzymatique), en étudiant leur vitesse c'est-à-dire leur évolution en fonction du temps. En partant des enzymes isolées et en allant vers les systèmes métaboliques organisés et intégrés, la cinétique enzymatique permet de décrire quantitativement les propriétés catalytiques des enzymes et les mécanismes mis en place pour leur régulation.


title: Cinétique enzymatique

text: Les enzymes jouent un rôle central dans la régulation des processus biologiques. Elles sont généralement constituées de molécules protéiques issues de la traduction du génome, à l'exception des ribozymes constitués d'ARN. Les enzymes interviennent en diminuant la barrière énergétique entre les réactants permettant d'accélérer les réactions des milliers de fois plus qu'en absence de catalyse.


title: Cinétique enzymatique

text: L'activité catalytique des enzymes est hautement "spécifique", c'est-à-dire qu'une enzyme donnée, parmi les milliers qui existent, ne peut catalyser qu'une réaction chimique bien précise (p. ex. l'hexokinase permet à l'aide d'une molécule d'ATP de phosphoryler le glucose pour obtenir le glucose-6-phosphate substrat clé dans la glycolyse et la synthèse du glycogène). En effet, la réaction chimique catalysée par une enzyme s'effectue au niveau d'une région bien déterminée de celle-ci, appelée site actif. Dans ce domaine, les acides aminés adoptent une configuration spatiale précise qui confère à cette région des caractéristiques chimiques spéciales rendant compte de cette spécificité vis-à-vis du substrat (voir figure ci-contre).


title: Cinétique enzymatique

text: Il existe une relation entre la vitesse d'une réaction catalysée par une enzyme et la concentration ou la disponibilité du substrat. L'activité enzymatique dépend aussi du pH, de la température et souvent de la concentration des ions et des cofacteurs. La régulation de cette activité peut être assurée par des composés appelés "effecteurs" (généralement de faible poids moléculaire). Les effecteurs positifs (ou activateurs) stabilisent la configuration catalytique active de l'enzyme. Les effecteurs négatifs (ou inhibiteurs), agissent au contraire, en favorisant l'état moins actif (inhibiteurs non compétitifs) ou entrent en compétition avec les molécules de substrat en bloquant le site actif (inhibiteurs compétitifs). La cinétique enzymatique constitue un élément fondamental dans la compréhension de la manière dont les enzymes fonctionnent et conduit à de nombreuses applications dans les industries chimique et agroalimentaire ainsi que dans les biotechnologies et la médecine (pharmacologie, toxicologie).


title: Cinétique enzymatique

text: Dans une réaction chimique, des réactifs se transforment en produits. Cette réaction fait évoluer le système vers l'état d'équilibre. Un catalyseur est une molécule qui accélère la vitesse de la réaction, sans changer la direction de cette réaction ni l'état d'équilibre. Dans le cas particulier où le catalyseur est une enzyme, les réactifs portent le nom de "substrats". Certaines enzymes peuvent catalyser la réaction dans les deux sens.


title: Cinétique enzymatique

text: Comme tous les catalyseurs, une enzyme accélère une réaction en diminuant son énergie d'activation. La participation de l'enzyme dans la réaction modifie son mécanisme précis (en quelque sorte elle modifie le chemin pris par les réactifs).


title: Cinétique enzymatique

text: L'enzyme, lors de son interaction avec le substrat, modifie la réactivité moléculaire en formant un complexe enzyme-substrat, elle forme un état intermédiaire. Il existe en effet au sein de ces structures en 3D que sont les enzymes des sites de fixation où le substrat se fixe et des sites de réaction (ou catalyse) où la réaction est facilitée. Ces sites sont constitués de radicaux d'acides aminés formant la chaine protéique de l'enzyme. Ces acides aminés rapprochés grâce au repliement dans l'espace de la chaine protéique forment le site actif, il peut être activé par des ions magnésiums par exemple. Donc, l'enzyme facilite la réaction du substrat en diminuant l'énergie d'activation, ceci en passant par un ou plusieurs états intermédiaires.


title: Cinétique enzymatique

text: On part de la réaction


title: Cinétique enzymatique

text: On fait l'hypothèse d'un état quasi stationnaire (AEQS pour Approximation de l'État Quasi Stationnaire) sur l'espèce ES : ES étant instable, on suppose qu'elle disparait aussi vite qu'elle apparait.


title: Cinétique enzymatique

text: Si formula_2 est la vitesse de la réaction,


Cinétique enzymatique


title: Cinétique enzymatique

text: formula_4 (cf cours de chimie)


title: Cinétique enzymatique

text: donc formula_5 et en remplaçant [ES]


title: Cinétique enzymatique

text: Si on fait un bilan de matière sur E


title: Cinétique enzymatique

text: formula_7, où formula_8 est la quantité initiale d'enzyme


title: Cinétique enzymatique

text: et en remplaçant E, formula_9


title: Cinétique enzymatique

text: Si on définit formula_10 et formula_11


title: Cinétique enzymatique

text: On a formula_12


title: Cinétique enzymatique

text: Soit A le substrat, P le produit, la réaction est la suivante :


title: Cinétique enzymatique

text: A+E ⇆ (E-A) ⇆ (E-P) ⇆ P+E


title: Cinétique enzymatique

text: Il existe des enzymes avec deux substrats et deux produits appelés bi/bi


title: Cinétique enzymatique

text: Différents modèles existent suivant les enzymes : soient A et B les réactifs, P et Q les produits, E l'enzyme.A+B+E ⇆ (E-A)+B ⇆ (E-A-B) ⇆ (E-P-Q) ⇆ E+P+Q si la fixation est ordonnée


title: Cinétique enzymatique

text: ou


title: Cinétique enzymatique

text: A+B+E ⇆ (E-A-B) ⇆ (E-P-Q) ⇆ E+P+Q si elle n'est pas ordonnée


title: Cinétique enzymatique

text: ces enzymes sont le plus souvent des ligases comme l'ATP synthase, ADP+Pi ⇆ ATP A+B+E ⇆ (E-A)+B ⇆ (E-A-B) ⇆ (E-P-Q) ⇆ (E-Q)+P ⇆ P+Q+E


title: Cinétique enzymatique

text: les formes entre parenthèses signifie qu'il s'agit de complexes enzyme-substrat(s) il n'y a qu'un ordre de réactionA+B+E ⇆ (E-A-B) ⇆ P+Q+E


title: Cinétique enzymatique

text: Il n'y a pas d'ordre de fixation, les complexes peuvent se dissocier avant la réaction et se reformer dans un ordre différent.A+B+E ⇆ (E-A)+B ⇆ (E-P)+B ⇆ E'+P+B ⇆ (E'-B)+P ⇆ (E-Q)+P ⇆ P+Q+E


title: Cinétique enzymatique

text: E' est la même enzyme mais ayant changé de conformation. C'est le cas par exemple de l'alcool déshydrogénase.A+B+E ⇆ (E-A)+B ⇆ (E-P)+B ⇆ (E-B)+P ⇆ (E-Q)+P ⇆ P+Q+E


title: Cinétique enzymatique

text: Le départ de P du site actif est déclenché par l'arrivée de B.


title: Cinétique enzymatique

text: Certaines conditions du milieu réactionnel modifient l'activité de l'enzyme :


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text: Voir Inhibiteur enzymatique


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text: Inhibition compétitive : arrive lorsque deux composés (substrats) veulent se lier à la même enzyme. Les deux substrats peuvent être en compétition pour le même site car ils ont une configuration spatiale (partiellement) identique et peuvent tous les deux accéder au site catalytique (on peut faire l'analogie avec deux clés semblables qui peuvent ouvrir la même serrure). Il se peut aussi que les sites de fixation des deux substrats soient différents mais que la fixation du premier entraîne une gêne stérique qui empêche le deuxième substrat de se fixer. On peut également citer le chevauchement partiel : lorsque les deux substrats ont un groupement commun qui se fixe à l'enzyme sur un site de fixation unique.


title: Cinétique enzymatique

text: Il se peut aussi que le substrat compétitif se lie au site catalytique sans être modifié. Si l'enzyme est saturée par un substrat, l'autre (d'affinité moindre, donc ayant un Kd plus élevé) ne sera pas catalysé d'où le terme compétitif. Il pourra par contre le déplacer par action de masse (i.e si sa concentration est beaucoup plus forte il le déplacera même si son Kd est plus élevé).


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text: Exemple : il y a compétition entre méthacholine et acétylcholine car elles ont toutes les deux un groupement choline qui active l'enzyme. Il en résulte: E+S1+S2→ES1+ES2→E+P1+P2 (les réactions sont réversibles)  Inhibition non compétitive : arrive lorsqu'un agent non relié au substrat est capable de lier l'enzyme au niveau de son site allostérique. Cela laisse le site catalytique vacant, mais va souvent en modifier sa configuration spatiale. Cela peut empêcher la liaison enzyme substrat de se faire au niveau du site actif ou entrainer la liaison. Tout dépend de si le changement de configuration au niveau du site catalytique augmente l'affinité du substrat pour le dernier (active l'enzyme) ou la diminue.


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text: 1. C'est le cas des enzymes possédant des sous unités ou protomères (toujours par nombre pair). Ces enzymes ont une cinétique particulière. Leur fonctionnement n'est pas michaélien et l'affinité pour le substrat augmente de manière non linéaire avec la concentration en substrat.


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text: Cette cinétique particulière provient de transconformations spatiales, il existe une transition allostérique entre deux formes extrêmes : L'allostérie est à l'origine de régulations. Dans le métabolisme cellulaire par exemple, lors de la glycolyse, la phosphofructokinase-1 est régulée de manière allostérique par l'ATP lors de la synthèse de fructose-1,6-biphosphate.


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text: Attention, il existe des enzymes possédant des sous unités n'étant pas allostériques : phosphatase alcaline, β-galactosidase.


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text: 2. Description de la cinétique, La courbe Vi=f([S]) soit Vitesse initiale en fonction de la concentration en substrat est d'allure sigmoïde, lors de faibles concentrations en substrat, l'affinité est faible, lors de fortes concentrations en substrat, l'affinité est maximale (on est à Vmax). L'affinité augmente le plus à 1/2 de Vmax où on peut noter une valeur particulière analogue au km le K50.


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text: 3. Équation de Hill,


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