title: Miriam Hopkins

text: La star sophistiquée du cinéma des années trente, rivale de Carole Lombard, Claudette Colbert, Irene Dunne et Tallulah Bankhead, tourne un peu pour la télévision, intervenant dans les séries "Au-delà du réel" et "Route 66" (pour un épisode avec Ralph Meeker), interprétant des adaptations de F. Scott Fitzgerald et Jean Cocteau (1961), un sujet original de Gore Vidal (1955), croisant Otto Kruger et Carolyn Jones, Ronald Reagan (1962) et Sally Field (1969).


title: Miriam Hopkins

text: Elle a été mariée quatre fois : à l'acteur Brandon Peters, à l'aviateur Austin Parker, au réalisateur Anatole Litvak, et au journaliste correspondant de guerre Raymond B. Brock. En 1932, Miriam Hopkins adopte un garçon, Michael Hopkins.


title: Miriam Hopkins

text: Elle meurt à New York d'une crise cardiaque, neuf jours avant de fêter ses 70 ans.


title: Miriam Hopkins

text: Elle a deux étoiles sur le Hollywood Walk of Fame : une pour le cinéma au 1701 Vine Street, et une pour la télévision au 1708 Vine Street.


title: Rose Hobart

text: Rose Hobart est une actrice américaine, née le à New York, États-Unis, et morte le à Woodland Hills (Californie).


title: Halliwell Hobbes

text: Halliwell Hobbes est un acteur britannique, né le à Stratford-upon-Avon (Royaume-Uni), et mort le à Santa Monica, en Californie (États-Unis).


title: Rudolph G. Kopp

text: Rudolph G. Kopp est un compositeur américain né le à Vienne (Autriche-Hongrie), décédé le à Woodland Hills (États-Unis).


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain, dit aussi méglénite ("μογλενίτικη γλώσσα" en Grèce, "мъгленитски" en Macédoine du Nord), est un groupe de dialectes parlés par une population appelée « Mégléno-roumains » dans les milieux académiques. Son statut est controversé. Certains linguistes, par exemple le roumain Alexandru Graur, le considèrent comme une langue à part faisant partie des langues romanes orientales, avec le roumain, l’aroumain et l’istro-roumain, mais la plupart des chercheurs y voient une variante régionale du roumain. Parmi ceux-ci il n’y a pas d’unité quant au statut du mégléno-roumain par rapport aux autres variantes.


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain est encore parlé par une population estimée à personnes environ. Ils s’appellent eux-mêmes "vlaș" (au singulier "vla", avec la variante "vlau̯") et ils identifient leur idiome en disant qu’ils parlent "vlășește" (adverbe). L’ethnonyme "vlaș" « Valaques » est à l’origine un exonyme employé par les peuples voisins et adopté par les Mégléno-roumains. Ils vivent dans la région grecque de Macédoine-Centrale, en Macédoine du Nord, en Roumanie et en Turquie.


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain est l’idiome roman oriental dont l’histoire et la moins connue, faute d’attestations anciennes. On suppose que ce fut le deuxième à se séparer du proto-roumain, après l’aroumain, aux - siècle environ, lorsque ses locuteurs s’établirent dans la région de Mogléna, sur les rives du Vardar, en venant du nord.


title: Mégléno-roumain

text: La première mention sur le mégléno-roumain est faite par le diplomate et philologue autrichien Johann Georg von Hahn en 1867. En même temps, il le distingue de l’aroumain en parlant de deux dialectes différents, sans les nommer. Le linguiste allemand est le premier chercheur à étudier à proprement parler le mégléno-roumain. Pour le distinguer du daco-roumain, de l’aroumain et de l’istro-roumain, il l’appelle « "Meglen" » et c’est lui qui note et publie pour la première fois des textes dans cet idiome.


title: Mégléno-roumain

text: Le linguiste roumain Ovid Densușianu considérait que les Mégléno-roumains étaient d’origine nord-danubienne et voyait leur idiome proche du daco-roumain. Parmi les chercheurs actuels, Petar Atanasov, linguiste macédonien d’origine mégléno-roumaine, adopte la même hypothèse. Il considère que le mégléno-roumain garde les vestiges d’un stade archaïque du daco-roumain. Au contraire, Sextil Pușcariu soutenait l’origine sud-danubienne des Mégléno-roumains, en classant leur idiome avec l’aroumain dans un sous-groupe oriental et le daco-roumain et l’istro-roumain dans un sous-groupe occidental de dialectes du roumain. D’autres chercheurs roumains, tels Theodor Capidan et Gheorghe Ivănescu pensaient que le mégléno-roumain forme avec l’aroumain un dialecte méridional du roumain. Les linguistes roumains Alexandru Philippide, Alexandru Rosetti et Matilda Caragiu Marioțeanu voyaient eux aussi le mégléno-roumain plus proche de l’aroumain. Ion Coteanu le considérait comme une variante régionale de l’aroumain et celui-ci comme une langue autonome par rapport au roumain. Il existe aussi l’hypothèse de l’origine complexe, daco-roumaine et aroumaine du mégléno-roumain.


title: Mégléno-roumain

text: Après les textes publiés par Weigand, d’autres recueils de littérature folklorique sont parus, publiés par Pericle Papahagi et Ion Aurel Candrea. Les plus récents sont les recueils de Dionisie Papatsafa et de Dumitru Ciotti.


title: Mégléno-roumain

text: Il existe un seul ouvrage écrit non folklorique, une brochure sur l’élevage des vers à soie, avec une graphie adapté de celle du roumain et des termes empruntés à celui-ci.


title: Mégléno-roumain

text: Entre 1862 et 1912, il a existé sporadiquement chez le Mégléno-roumains des formes d’enseignement en roumain ou/et en aroumain, et l’emploi du roumain à côté du grec ou à la place de celui-ci en tant que langue du culte orthodoxe.


title: Mégléno-roumain

text: La première information sur le nombre de Mégléno-roumains provient de Weigand qui l’a estimé à en 1892. Des diverses estimations ultérieures, la plus importante est de , datant de 1904. Leur nombre a constamment diminué à la suite des événements historiques de la première moitié du , où la Mogléna a subi plusieurs guerres, à commencer par les Guerres balkaniques et jusqu’à la Guerre civile grecque. Celles-ci ont brisé la communauté relativement compacte des Mégléno-roumains, en provoquant leur éparpillement par des échanges de populations et des émigrations dans plusieurs pays : dans l’ex-Yougoslavie (en Macédoine mais aussi en Voïvodine), en Turquie, en Roumanie. Dans la seconde moitié du , la modernisation des sociétés a accentué l’éparpillement des Mégléno-roumains par l’établissement de beaucoup d’entre eux en ville ou même par l’émigration en Europe occidentale, à la recherche de travail. Ces phénomènes ont amené l’assimilation culturelle de nombreux Mégléno-roumains aux populations majoritaires, y compris par des mariages mixtes.


title: Mégléno-roumain

text: Sur le nombre de locuteurs de mégléno-roumain il y a une estimation concernant seulement ceux de Grèce et de Macédoine du Nord, à personnes. Ils vivent surtout dans la région grecque de Macédoine-Centrale, où se trouve la région historique de Mogléna, dans les districts régionaux de Kilkís et de Pella, dans les localités "L’úmniță" (Σκρα – Skra), "Cúpă" (Κούπα – Koupa), "Țărnaréca" (Κάρπη – Karpi), "Oșíń" (Αρχάγγελος – Archagghélos), "Birislắv" (Περίκλεια – Périkléia) "Lundzíń" (Λαγκάδια – Lagkadia) et "Nắnti" ou "Nǫ́nti" (Νότια – Notia). En Macédoine du Nord, il y a des locuteurs de mégléno-roumain presque uniquement dans la ville de Gevgelija, où est venue vivre la quasi-totalité des habitants du village "Umă" (Хума – Huma) majoritairement peuplé de Mégléno-roumains.


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain s’était bien préservé jusqu’au début du , grâce au mode de vie traditionnel, à l’isolement des villages. Il manquait l’aspect écrit de l’idiome mais aussi la scolarisation dans la langue officielle de l’État turc de l’époque. Cela faisait que dans les familles et dans les villages on ne parlait que le mégléno-roumain. Seuls les hommes qui allaient en ville étaient bi- ou trilingues et introduisaient des éléments étrangers dans leur idiome.


title: Mégléno-roumain

text: Les événements historiques et les phénomènes sociaux ultérieurs ont déclenché le processus de perte de l’idiome, qui continue, dans les conditions où les locuteurs sont scolarisés, mais dans une autre langue que la maternelle. À cela s’ajoute le manque de prestige de la langue maternelle aux yeux de ses propres locuteurs, surtout des jeunes, qui voient la possibilité de leur affirmation uniquement dans la langue de la majorité.


title: Mégléno-roumain

text: À présent il y a très peu de formes d’organisation culturelle ou d’une autre nature mégléno-roumaines qui œuvreraient à la sauvegarde de l’idiome, en comparaison avec celles qui existent pour l’aroumain et même pour l’istro-roumain. Il y a bien à Cerna (județ de Tulcea), le seul village à population majoritairement d’origine mégléno-roumaine de Roumanie, l’ensemble folklorique « Altona » et l’association « Altona » auxquels participent les élèves de l’école et collège Panait-Cerna, ces trois entités, ainsi que les familles s’occupant à cultiver l’héritage culturel mégléno-roumain. Cependant, le mégléno-roumain est en voie de disparition, étant inscrit au "Livre rouge des langues en danger", dans la section Langues en danger grave et dans l’"Atlas UNESCO des langues en danger dans le monde".


title: Mégléno-roumain

text: Chaque village mégléno-roumain a son dialecte, lesquels sont groupés de plusieurs façons. Il existe une division en deux groupes : les dialectes de Umă et de Țărnareca, d’un côté, et ceux de L’umniță, Cupă, Oșiń, Birislăv, Nǫnti et Lundziń, de l’autre. Une autre division est faite en trois groupes, le dialecte de Lundziń étant considéré à part. Selon certains traits on a établi d’autres oppositions aussi : le dialecte de Țărnareca par rapport à tous les autres, les dialectes de L’umniță et Cupă par rapport aux autres, ceux de Umă et de Lundziń par rapport aux autres. Particulièrement du point de vue des emprunts, on peut opposer les dialectes de Grèce, de Macédoine du Nord et de Roumanie.


title: Mégléno-roumain

text: Le phonétisme du mégléno-roumain n’est pas unitaire. Il y a des différences relativement importantes entre dialectes.


title: Mégléno-roumain

text: Les phonèmes vocaliques du mégléno-roumain sont :


title: Mégléno-roumain

text: La transcription du mégléno-roumain n’est par unitaire parmi les chercheurs. Dans cet article on utilise celle de Theodor Capidan. Description et transcription des voyelles mégléno-roumaines :


title: Mégléno-roumain

text: En syllabe accentuée, dans plusieurs dialectes, le correspondant de /ǝ/, ainsi que de /ɨ/ roumain, est /ɔ/ : "lăsǫ́" (roumain "lăsắ") « il/elle laissa », "lǫ́nă" (roum. "lấnă") « laine ».


title: Mégléno-roumain

text: Dans les dialectes de Umă et de Țărnareca, /ǝ/ s’est conservé, y compris en tant que correspondant de /ɨ/ roumain : "lắnă" « laine ».


title: Mégléno-roumain

text: Dans le dialecte de L’umniță, /ɔ/ se réalise comme [o], par conséquent il correspond à /ɔ/ et à /ǝ/ des autres dialectes, ainsi qu’à /ɨ/ du roumain : "mónă" vs. "mǫ́nă", "mắnă", roum. "mấnă" « main ».


title: Mégléno-roumain

text: La voyelle /ɛ/ coexiste avec la diphtongue [e̯a] dans le dialecte de Lundziń ("fę́tă / fe̯átă" « fille ») et s’oppose à /e/ dans les dialectes de Lundziń, de Cupă, de L’umniță, d’Oșiń et de Birislăv: "vidém" « nous voyons » vs. "vidę́m" « nous voyions ».


title: Mégléno-roumain

text: Les voyelles /a/, /e/, /i/, /o/, /ɔ/ et /u/ accentuées sont longues, sauf dans les dialectes de Umă et de Țărnareca : "āpu" [aːpu] « eau », "cămēș" [kǝmeːʃ] « chemises », "sīn" [siːn] « sein », "sōră" [soːrǝ] « sœur », "grǭn" [grɔːn] « blé », "sūflit" [suːflit] « âme ».


title: Mégléno-roumain

text: Au contraire du roumain, dans les mots hérités du latin, les voyelles en syllabe pré-tonique se sont fermées :Dans le dialecte de L’umniță, /ǝ/ en début de mot suivi de /m/ ou de /n/, se réalise comme [ạ]. C’est Capidan qui la transcrit ainsi, en la décrivant comme une voyelle entre /a/ et /ə/, plus proche de /a/. Exemples : "ạmpirát" « empereur », "ạnțili̯ắg" « je comprends ».


title: Mégléno-roumain

text: En syllabe post-tonique, les mêmes voyelles se ferment également, mais /a/ se conserve en tant qu’article défini : "cásắ" « maison » vs. "cása" « la maison ».


title: Mégléno-roumain

text: Il y a dans tous les dialectes mégléno-roumains les diphtonges descendantes [aw], [ew], [iw] et [ow], ainsi que les ascendantes [ja], [je], [jo] et [ju]. Dans celles-ci, [w] est transcrit u̯ et [j] – i̯.


title: Mégléno-roumain

text: Dans les divers dialectes, il y a d’autres diphtongues aussi :Quant à la transcription des diphtongues, il y a une petite différence entre P. Atanasov et Capidan, dans ce sens que ce dernier transcrit les semi-voyelles e̯ et o̯ comme les voyelles correspondantes.


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain a 26 consonnes :


title: Mégléno-roumain

text: Description et transcription des consonnes :


title: Mégléno-roumain

text: Remarques :La structure grammaticale du mégléno-roumain diffère en partie de celle du roumain, d’un côté par certains traits archaïques, d’un autre à cause de l’influence de langues voisines.


title: Mégléno-roumain

text: Du point de vue morphologique, le mégléno-roumain présente aussi bien des traits synthétiques que des traits analytiques, ainsi que des influences macédoniennes. L’aroumain aussi influence le mégléno-roumain, surtout son dialecte de Țărnareca.


title: Mégléno-roumain

text: Le singulier


title: Mégléno-roumain

text: Au masculin singulier, le nom peut finir en :


title: Mégléno-roumain

text: À la suite de la fermeture de [e] non accentuée, il y a des noms terminés en [i] tant au masculin qu’au féminin : "múnti" (masc.) « mont, montagne », "pustińitáti" (fém.) « désert ». Les autres féminins se terminent en -ă : "cásă" « maison », "fátă" « fille ».


title: Mégléno-roumain

text: Le pluriel


title: Mégléno-roumain

text: La forme de pluriel ne diffère pas de celle de singulier dans le cas des noms terminés en voyelle accentuée + p, b, f, v, ț, z, tš, ș, j, l’, i̯, ń ou r : "lup" « loup » – "lup" « loups », "fitšór" « garçon » – "fitšór" « garçons ». La marque du pluriel des noms terminés en une autre consonne ou en une autre consonne + i est le changement de la consonne : "i̯ed" – "i̯ez" « chevreaux », "bărbát" – "bărbáț" « hommes », "cał" – "cal’ / cai̯" « chevaux », "fráti" – "fraț" « frères ». Le pluriel des noms terminés en ri est marqué par la chute de i : "l’épuri" – "l’épur" « lièvres ».


title: Mégléno-roumain

text: Au pluriel des noms en -u [u], celle-ci change en -i [i] : "sócru" – "sócri" « beaux-pères », "u̯ócl’u" – "u̯ócl’i" « yeux ».


title: Mégléno-roumain

text: Le pluriel des noms féminins en -ă est en général en -i : "cásă" – "cási" « maisons ». Dans certains de ces noms, la consonne ou les consonnes précédant -ă change(nt) : "fúrcă" – "fúrchi" « fourches », "gắscă" – "gắști" « oies ». Les consonnes qui provoquent la chute de -i au masculin, le font également au féminin ; "límbă" – "limb" « langues ». Dans certains noms il y a aussi alternance vocalique dans la racine : "vácă" – "văț" « vaches ».


title: Mégléno-roumain

text: Parmi les noms neutres qui, comme en roumain, sont du masculin au singulier et du féminin au pluriel, il y en a qui ont une désinence spécifique pour le neutre, -ur: "loc" – "lócur" « lieux ».


title: Mégléno-roumain

text: La désinence de masculin pluriel -i [i] qui tombe dans les cas mentionnés plus haut, reparaît devant l’article défini : "fitšóril’" « les garçons », "fráțil’" « les frères ».


title: Mégléno-roumain

text: Les noms empruntés au turc finissant en -a ou en -ă peuvent avoir au pluriel la désinence -z, la voyelle précédente étant accentuée : "avlíi̯a" – "avlíur" ou "avlii̯áz" « cours », "căsăbắ" – "căsăbắz" « villes ».


title: Mégléno-roumain

text: L’expression des compléments est en général analytique.


title: Mégléno-roumain

text: Le complément du nom possesseur est exprimé dans la plupart des dialectes avec "lu", article défini à l’origine, devenu invariable, pratiquement une préposition. Elle est utilisée au trois genres et aux deux nombres, aussi bien pour les noms propres de personnes que pour les noms communs. Ceux-ci sont munis d’un article s’ils sont du féminin ou du masculin singulier, pouvant être sans article s’ils sont au masculin pluriel :


title: Mégléno-roumain

text: Il y a seulement dans le dialecte de Țărnareca des formes de complément du nom possesseur exprimées par la déclinaison de l’article défini. Dans leur cas, le nom est précédé de l’article possessif, comme en roumain : "ạu̯ țárlui fitšór" « le fils de l’empereur », "tái̯fa a fe̯átil’ei̯" « le groupe de la fille ».


title: Mégléno-roumain

text: Le complément d’objet indirect d’attribution est exprimé avec la préposition "la", le nom étant en général sans article : "la bărbát" « à l’homme », "la fe̯átă" « à la fille », "la Piștól" « à Piștol », "la fráț" « aux frères », "la fe̯áti" « aux filles ».


title: Mégléno-roumain

text: Le complément d’objet direct n’a pas de marque, même pas celle qu’on utilise en roumain pour les noms de personnes (la préposition "pe") : "Urdínă-l’ă ascheríl’" roum. "Îi pune în rând pe soldați" « Il met les soldats en rang ».


title: Mégléno-roumain

text: Le cas vocatif exprimé par des désinences existe en partie en mégléno-roumain, comme en roumain : "ạmpirat" « empereur » – "ạmpiráti!" ou, plus rarement, "ạmpirátuli!" « empereur ! » (masc.), "sóră" « sœur » – "su̯ắru!" « ma sœur !»


title: Mégléno-roumain

text: Les articles indéfinis sont, au singulier, "un" (masc.) et "únă" (fém.). Contrairement au roumain, ils ne se déclinent pas. L’article indéfini pluriel "níști" (variante "níștă") n’existe que dans certains dialectes.


title: Mégléno-roumain

text: L’article défini :


title: Mégléno-roumain

text: L’adjectif qualificatif mégléno-roumain diffère quelque peu du roumain quant à ses degrés de comparaison. Le superlatif relatif peut se former avec l’article démonstratif + l’adverbe "mai̯" + l’adjectif sans article ("țéla mai̯ mári" « le plus grand »), mais aussi sans article démonstratif et avec l’adjectif muni de l’article défini : "mai̯ míca fę́tă" « la fille la plus petite ». À Țărnareca, le superlatif relatif se forme avec le préfixe "nai̯-" emprunté au macédonien : "nai̯márli di tóț" « le plus grand de tous ».


title: Mégléno-roumain

text: Les numéraux cardinaux sont les mêmes qu’en roumain, y compris la formation des nombres plus grands que 10 :


title: Mégléno-roumain

text: Ces noms de nombre peuvent être munis de l’article défini (en roumain, dans les mêmes cas, de l’article démonstratif) : "pricázma lu dói̯l’ fráț" roum. "povestea celor doi frați" « le conte des deux frères ».


title: Mégléno-roumain

text: Les numéraux ordinaux, sauf celui qui correspond à "premier", se forment en général en ajoutant aux cardinaux l’article défini "-li" sans distinction de genre, et en les faisant précéder par la préposition "la" : "la dǫ́u̯li ór" « la deuxième fois », "la tréi̯li cáł" « le troisième cheval ». Dans le dialecte de Țărnareca, la forme de l’article est "-l’ă", et il y a une forme de féminin aussi : "la tréi̯a dzúu̯ă grí" « le troisième jour, il/elle parla ». "Príma" « premier » est hérité du latin, alors qu’en roumain c’est un emprunt du latin. À Țărnareca il lui correspond l’emprunt au grec "prot, pro̯átă".


title: Mégléno-roumain

text: Les formes des pronoms personnels mégléno-roumains sont :


title: Mégléno-roumain

text: Exemples en phrases :


title: Mégléno-roumain

text: Les pronoms réfléchis de la et de la personnes sont identiques aux pronoms personnels conjoints des mêmes personnes :


title: Mégléno-roumain

text: À la troisième personne il n’a qu’une forme conjointe, "si", avec la variante "ți" :


title: Mégléno-roumain

text: Dans le dernier exemple, le premier "si" est la conjonction spécifique du subjonctif. À cause de l’homonymie avec le pronom réfléchi, ce dernier peut manquer. Par conséquent, en fonction du contexte, "si dúcă" peut signifier « qu’il/elle s’en aille » ou « qu’il/elle emporte (quelque chose) / emmène (quelqu’un) ».


title: Mégléno-roumain

text: Les formes du pronom-adjectif possessif mégléno-roumain :


title: Mégléno-roumain

text: Les formes disjointes peuvent être aussi bien des pronoms que des adjectifs, tandis que les formes conjointes sont seulement des adjectifs. Les adjectifs disjoints se placent le plus souvent devant le nom déterminé (contrairement au roumain), les formes conjointes étant toujours après le nom. Exemples en syntagmes et en phrases :


title: Mégléno-roumain

text: Au contraire du roumain, les mêms formes sont utilisées comme pronoms démonstratifs et comme adjectifs démonstratifs :


title: Mégléno-roumain

text: En tant qu’adjectifs, ces mots se placent presque toujours devant le nom déterminé, qui peut ou non être muni de l’article défini. Il arrive aussi que l’article soit attaché à l’adjectif. Exemples en syntagmes et en phrases :


title: Mégléno-roumain

text: En mégléno-roumain il y a deux mots qui peuvent être pronoms interrogatifs ou relatifs, en gardant la même forme, les deux pouvant se référer aussi bien à des personnes qu’à des inanimés, indifféremment du genre et du nombre, en fonction du contexte : "cári" « qui, lequel, que » et "țe / ți" « quoi, que, qui, lequel ». Exemples :


title: Mégléno-roumain

text: "Cári" en tant que COI d’attribution a une forme analytique ("la cári" « à qui, auquel »), mais il a une forme alternative synthétique de complément du nom possesseur ("cúrui̯"). Exemples :


title: Mégléno-roumain

text: Quelques pronoms et adjectifs indéfinis mégléno-roumains :Le verbe mégléno-roumain peut être aux diathèses active ou réfléchie.


title: Mégléno-roumain

text: Le pronom réfléchi ("si") peut être omis au subjonctif, à la troisième personne. Sa fonction est remplie par son homonyme, la conjonction "si" : "si si dúcă" / "si dúcă" « qu’il/elle s’en aille », "si spe̯álă" « qu’il/elle se lave », "si bátă" « qu’il/elle se batte ».


title: Mégléno-roumain

text: Le sens passif peut éventuellement être exprimé par la forme réfléchie, mais c’est rare. On lui préfère une construction active, par exemple au lieu de "lǫ́na si spe̯álă" litt. « la laine se lave », "u spél’ lǫ́na" litt. « tu la laves la laine ».


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain a emprunté au macédonien l’expression des aspects et des modes d’action avec les moyens des langues slaves, surtout des préfixes :Un même verbe peut recevoir plusieurs préfixes pour exprimer des aspects ou modes d’actions divers. Par exemple, le verbe "măncári" « manger » peut devenir "zămăncári" « commencer à manger » (inchoatif) ou "dumăncári" « manger complètement » (accompli).


title: Mégléno-roumain

text: Il y a également des suffixes spécifiques pour les aspects : "-că-" et "-dă-" pour l’inaccompli, "-cn-" et "-dn-" pour l’accompli. Exemples de paires de verbes formées avec ces suffixes :Selon B. P. Naroumov, en mégléno-roumain on distingue formellement trois modes personnels (indicatif, subjonctif et impératif) et trois modes impersonnels : infinitif, gérondif et participe. Aux modes personnels, on distingue les temps suivants :


title: Mégléno-roumain

text: D’après le même auteur, l’indicatif futur, le conditionnel présent et le conditionnel passé n’ont pas de formes spécifiques mais sont exprimés par des formes mentionnées ci-dessus et des périphrases.


title: Mégléno-roumain

text: P. Atanasov distingue en plus des formes ci-dessus, l’indicatif futur, le subjonctif plus-que-parfait, le conditionnel présent et le conditionnel imparfait. Il mentionne aussi la construction provenant du latin « je veux » + infinitif, ayant en mégléno-roumain la valeur du présomptif passé.


title: Mégléno-roumain

text: En mégléno-roumain il y a quatre groupes de conjugaison hérités du latin, analogues à celles du roumain. Au présent de l’indicatif et du subjonctif, ainsi qu’à l’impératif, on distingue au et au groupes des sous-groupes appelés « sans suffixe » et « à suffixe ».


title: Mégléno-roumain

text: Infinitif


title: Mégléno-roumain

text: Au , le suffixe d’infinitif de certains verbes n’est pas "-íri" mais "-ǫ́ri", à cause de la consonne ț, tš, ș, z ou j qui le précède. Exemples : "ạmpărțǫ́ri" « distribuer », "nărăntšǫ́ri" « donner des ordres », "sfărșǫ́ri" « terminer », "ạncălzǫ́ri" « chauffer », "prăjǫ́ri" « frire ».


title: Mégléno-roumain

text: L’infinitif a également une forme brève, sans "-ri", rarement utilisée et, à la différence du roumain, sans la préposition "a".


title: Mégléno-roumain

text: Emplois de l’infinitif :Indicatif présent


title: Mégléno-roumain

text: Remarques :


title: Mégléno-roumain

text: L’indicatif imparfait ressemble beaucoup à celui du roumain, aussi bien dans sa forme que dans son emploi :


title: Mégléno-roumain

text: L’indicatif passé simple est beaucoup plus fréquent en mégléno-roumain qu’en roumain pour exprimer une action accomplie dans le passé, et il présente par rapport à celui du roumain certaines particularités de forme semblables à celui de l’aroumain.


title: Mégléno-roumain

text: Les formes de la et de la du pluriel des verbes du et du sont identiques à celles des mêmes personnes de l’indicatif présent.


title: Mégléno-roumain

text: Au il y a un sous-groupe de verbes dont c’est la racine qui porte l’accent, contrairement à ceux des exemples ci-dessus, où l’accent est sur les désinences. Exemple :


title: Mégléno-roumain

text: Dans la langue parlée, ce temps verbal à une autre valeur que celle du passé composé. Le passé simple exprime un fait certain, dont le locuteur a été témoin : "G’órg’i viní din América" « G’órg’i est revenu d’Amérique » (litt. «…vint… »).


title: Mégléno-roumain

text: L’indicatif passé composé se forme de manière analogue à celui du roumain, avec le verbe auxiliaire "ve̯ári" « avoir » à l’indicatif présent, mais il a des valeurs spécifiques par rapport au passé simple, tout aussi fréquent. Ses valeurs sont exprimées par la place de l’auxiliaire : devant ou après le participe du verbe à sens lexical plein :


title: Mégléno-roumain

text: Devant le participe, l’auxiliaire est aux formes qu’il a lorsqu’il est employé avec son sens lexical, et il est accentué :


title: Mégléno-roumain

text: Le participe avec ă, qui est normalement sa forme de féminin singulier, mais dans ce cas n’a pas ce sens grammatical, est une caractéristique des dialectes de Umă et de Țărnareca.


title: Mégléno-roumain

text: Avec l’auxiliaire préposé, le passé composé exprime une action accomplie dans le passé, comme le passé simple, mais dont le locuteur n’a pas été témoin, constatant personnellement le fait à un moment ultérieur à son accomplissement : "G’órg’i ári vinítă din América" « G’órg’i est revenu d’Amérique ».


title: Mégléno-roumain

text: L’auxiliaire placé après le participe a des formes brèves, non accentuées :


title: Mégléno-roumain

text: Avec cette forme, le locuteur exprime le fait qu’il n’a pas été témoin de l’événement, il n’a pas constaté non plus son accomplissement à un moment ultérieur, mais qu’on le lui a relaté : "G’órg’i vinít-ău̯ din América" « (Il paraît que) G’órg’i est revenu d’Amérique ».


title: Mégléno-roumain

text: Remarques :L’indicatif plus-que-parfait se forme tout à fait différemment qu’en roumain, où il est synthétique. En mégléno-roumain, il se forme comme en français, avec le verbe auxiliaire à l’indicatif imparfait + le participe du verbe à sens plein. Cela aussi est dû à l’influence du macédonien. Exemple :


title: Mégléno-roumain

text: Le plus-que-parfait aussi peut se construire avec le verbe "íri" « être », y compris dans le cas des verbes transitifs, ce qui est une autre influence du macédonien. Exemple avec le verbe "măncári" « manger » :


title: Mégléno-roumain

text: L’indicatif futur ne se distingue formellement que dans le dialecte de Țărnareca. Il se forme avec le verbe à sens plein au subjonctif présent (voir plus bas) précédé de "ă" invariable qui provient de la forme "va / vă" de la du singulier de l’indicatif présent du verbe "vre̯ári" « vouloir ». Cet "ă" se trouve aussi contracté avec la conjonction "si / să" du subjonctif. Exemples : "ă si nă gustím" « nous nous régalerons », "ăs l’áu̯" « je prendrai ».


title: Mégléno-roumain

text: Un autre moyen d’exprimer le futur est avec le verbe auxiliaire "ve̯ári" « avoir » à l’indicatif présent + le verbe à sens plein au subjonctif présent : "am si véd" « je verrai ».


title: Mégléno-roumain

text: Le moyen le plus fréquent d’expression du futur est la forme de subjonctif présent seule, le contexte étant nécessaire pour distinguer le sens de futur. Exemples :


title: Mégléno-roumain

text: Le subjonctif présent ressemble beaucoup à celui du roumain :


title: Mégléno-roumain

text: Remarques :


title: Mégléno-roumain

text: Le subjonctif passé se forme autrement qu’en roumain, avec l’auxiliaire "ve̯ári" « avoir » au subjonctif présent et le participe du verbe à sens plein :


title: Mégléno-roumain

text: Selon Capidan et P. Atanasov il y a aussi un subjonctif imparfait ayant la forme de l’indicatif imparfait utilisée avec la conjonction "să / si" : "si căntám" « que je chantasse ». D’après P. Atanasov il y a de plus un subjonctif plus-que-parfait, de l’indicatif plus-que-parfait avec la conjonction "să / si".


title: Mégléno-roumain

text: L’impératif, du singulier est identique au subjonctif présent, du singulier, et la forme négative est la même que la positive, aussi bien au singulier qu’au pluriel, alors qu’en roumain, l’impératif négatif au singulier est identique à l’infinitif. Il y a une seule différence par rapport au subjonctif présent, du singulier : au , sous-groupe avec suffixe, celui-ci se réduit à "-e̯á" et la désinence est zéro.


title: Mégléno-roumain

text: Le conditionnel présent se forme avec le verbe auxiliaire "vre̯ári" « vouloir » à la troisième personne du singulier ("vre̯á") qui reste invariable, et le subjonctif présent du verbe à sens plein : "vre̯á să cǫ́nt" « je chanterais ».


title: Mégléno-roumain

text: On l’exprime également avec la forme de l’indicatif présent précédée de la conjonction d’origine macédonienne "ácu" (variante "cú") : "ácu / cú cǫ́nt" « si je chantais ». Une autre conjonction macédonienne sert à exprimer la même valeur, mais avec le subjonctif présent du verbe : "túcu si cǫ́nt". En phrase : "Túcu si-ń fácă țe̯ásti tšǫ́fti Dómnu u̯ói̯, cári si tre̯ácă pri u̯á, nú la lás nidát" « Si le Seigneur me transformait ces corneilles en moutons, quiconque passerait par là, je ne le laisserais pas partir sans lui donner quelque chose ».


title: Mégléno-roumain

text: Le conditionnel imparfait a la forme du subjonctif passé précédé de l’auxiliaire "vre̯á" invariable : "vre̯á să ám căntát" « j’aurais chanté ».


title: Mégléno-roumain

text: Le passé de ce mode s’exprime aussi avec "ácu / cú" + indicatif imparfait et avec "túcu" + subjonctif imparfait : "ácu / cú căntám" ou "túcu si căntám" « si j’avais chanté ». En phrase : "Túcu si dám la tóț, la míni nu rămăne̯á țivá" « Si j’en avais donné à tous, à moi il ne me serait rien resté ».


title: Mégléno-roumain

text: Le présomptif existe aussi en mégléno-roumain mais il se forme autrement qu’en roumain. Son présent se forme de l’infinitif du verbe à sens plein précédé de l’auxiliaire "vă" (troisième personne du singulier de l’indicatif présent de "vre̯ári" « vouloir ») : "I̯ăł vă tăl’ári le̯ámni cló" « Il est peut-être en train de couper du bois là-bas ».


title: Mégléno-roumain

text: La forme du présomptif passé est "vă" + "ve̯ári" « avoir » + participe : "Țe̯áști pipérchi să to̯áti ársi, vă ve̯ári căzútă brúmă" « Ces piments sont tout brûlés, il aura tombé du givre ». Ce sens peut être exprimé avec l’auxiliaire "íri" « être » aussi : "Vă íri culcát" « Il se sera couché ».


title: Mégléno-roumain

text: Le gérondif est peu utilisé. Son suffixe hérité du latin est suivi d’un autre suffixe à trois variantes ("-ăra", "-ura" et "-urle̯á"), dont l’origine est inconnue. Exemples : "plăngǫ́ndăra" « en pleurant », "lăgǫ́ndura" « en courant », "stiníndurle̯a" « en soupirant ».


title: Mégléno-roumain

text: Le participe est semblable à celui du roumain, correspondant quant à son origine au participe passé français (voir plus haut les formes verbales composées avec le participe). Celui des verbes du ayant la racine terminée en r, ț, tš, ș, z ou j présente la même voyelle ǫ qu’à l’infinitif : "urǫ́t" « haï », "ạmpărțǫ́t" « distribué », "nărăntšǫ́t" « ordonné » (présenté comme un ordre), "ișǫ́t" « sorti », "ạncălzǫ́t" « chauffé », "prăjǫ́t" « frit ».


title: Mégléno-roumain

text: Le système syntaxique mégléno-roumain présente lui aussi des influences macédoniennes.


title: Mégléno-roumain

text: Sous influence macédonienne, l’ordre des mots dans le groupe nominal est en général déterminant ou/et épithète, ou bien complément du nom possesseur exprimé par un nom + nom déterminé : méu̯ stăpǫ́n" « mon maître », țísta drác(u)" « ce diable », "ună no̯áu̯ă cásă" « une nouvelle maison » ou « une maison neuve », "lu ạmpirátu íl’ă" « la fille de l’empereur ».


title: Mégléno-roumain

text: L’adjectif démonstratif est le plus souvent suivi du nom avec article défini ("țísta drácu" « ce diable », "țe̯á vále̯a" « cette vallée », "țíșta fráțil’" « ces frères ») mais parfois le nom est sans article : "țísta drác".


title: Mégléno-roumain

text: À la différence du roumain, le COD exprimé par un nom de personne n’a pas de préposition : "Să dărǫ́m ună cárti să la pę́ră fitšóru picuráril’" « Faisons une lettre, pour que les bergers tuent le garçon ».


title: Mégléno-roumain

text: L’anticipation ou la reprise du COD par un pronom personnel conjoint lui correspondant sont plus fréquents qu’en roumain, étant pratiquées pour les inanimés aussi. Exemples :


title: Mégléno-roumain

text: Au degré comparatif, le terme de comparaison est introduit par la conjonction "di" et l’adverbe "mai̯" « plus » est devant le verbe plutôt que devant l’adjectif : "Cárne̯a di curșútă mai̯ nú-i̯ búnă di lu țérbu" « La viande de chevreuil n’est pas meilleure que celle du cerf ». Au superlatif, c’est le même "di" qui est devant le mot englobant le mot caractérisé : "nai̯márli di tóț" « le plus grand de tous ».


title: Mégléno-roumain

text: On rencontre fréquemment en mégléno-roumain la construction pronom personnel COI conjoint + pronom réfléchi de la + verbe utilisé impersonnellement : "nú-l’ ți mắncă" « il/elle n’a pas faim » (litt. « ne lui se mange »), "la si durme̯á" « ils/elles avaient sommeil » (litt. « leur se dormait »), "nú-ń ți dúți" « je n’ai pas envie de m’en aller » (litt. « ne me s’emmène »).


title: Mégléno-roumain

text: Le lexique mégléno-roumain conserve quelque mots de son substrat thraco-dace, la plus grande partie de son lexique de base est hérité du latin et il s’enrichit d’une part avec des emprunts des langues voisines, d’autre part avec des mots créés sur son propre terrain surtout par dérivation.


title: Mégléno-roumain

text: Les mots provenant du substrat du mégléno-roumain sont supposés être ceux qui existent en albanais aussi. Leur majorité se trouve dans les autres idiomes romans de l’est également, par exemple "năprǫ́tcă / năprắtcă" « orvet » et "țap" « bouc », d’autres seulement en mégléno-roumain, par exemple "daș" « agneau tenu près de la maison pour les enfants ».


title: Mégléno-roumain

text: Les mots hérités du latin sont moins nombreux qu’en aroumain mais plus nombreux qu’en istro-roumain. La liste Swadesh de 207 mots du mégléno-roumain est à 90,33 % de cette origine. Certains mots hérités du latin ne se retrouvent pas dans les autres idiomes romans de l’est, par exemple "dărto̯ári" « hachette » (< ), "sirbíri" (< ) « servir, travailler », "urdinári" (< ) « ordonner, ranger ». En mégléno-roumain, le mot "corp" « corps » aussi est hérité, alors qu’en roumain il est emprunté avec la même forme au latin ou au français.


title: Mégléno-roumain

text: Les emprunts les plus anciens sont slaves, communs avec les autres idiomes romans de l’est, par exemple "gol" « vide, nu », "lupátă" « pelle », "de̯ál", « colline », "drag" « cher ». Les emprunts slaves ultérieurs sont d’origine macédonienne. On distingue parmi ceux-ci des mots plus anciens, utilisés dans tous les dialectes, par exemple "tšítšă" « oncle », "mátšcă" « chat », "trăpíri" « supporter » ; et plus récents, existant seulement dans les dialectes de la Macédoine du Nord : "bólniță" « hôpital », "dóguvor" « accord, contrat », "voz" « train ».


title: Mégléno-roumain

text: Le mégléno-roumain a adopté des mots grecs aussi, mais moins nombreux que l’aroumain. Certains sont plus anciens et généraux, par exemple "acsén / ăcsén" « étranger » et "píră" « flamme », d’autres sont plus récents et utilisés seulement en Grèce, par exemple "fos" « lumière », "dechéoma" « justice » et "révmă" « courant (électrique) ».


title: Mégléno-roumain

text: Les emprunts au turc sont les plus nombreux par rapport à ceux des autres idiomes romans de l’est, en général communs avec ceux du macédonien : "báftšă" « jardin », "isáp" « compte », "itš" « nullement ».


title: Mégléno-roumain

text: La plupart des suffixes sont d’origine latine. Certains sont appliqués à des mots communs avec les autres idiomes romans de l’est, d’autres à des mots communs mais sans que le dérivé soit présent en roumain, d’autres encore à des emprunts faits par le mégléno-roumain (les exemples sont dans cet ordre) :


title: Mégléno-roumain

text: Les suffixes non latins sont adoptés avec des emprunts d’une certaine langue mais les productifs sont appliqués à des mots hérités et à des emprunts à d’autres langues également (exemples dans cet ordre).


title: Mégléno-roumain

text: Suffixes slaves anciens :


title: Mégléno-roumain

text: Autres suffixes :


title: Mégléno-roumain

text: Il y a peu de préfixes latins conservés en mégléno-roumain :


title: Mégléno-roumain

text: La plupart des préfixes sont slaves. Certains n’ont qu’un sens grammatical, celui d’exprimer des aspects et des modes d’action (voir plus haut Aspects et modes d’action), d’autres changent en même temps le sens lexical du verbe, tels :


title: Arvika Basket

text: Le Arvika Basket est un club féminin suédois de basket-ball basé à Arvika. Le club, actuellement en deuxième division, a connu son heure de gloire à l'aube des années 90 avec de brillants résultats en Coupe d'Europe des champions, et une finale malheureuse contre l'Unicar Cesena en 1991.


title: Cathédrale Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne

text: La cathédrale Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne est le monument le plus prestigieux de la ville de Narbonne. Elle a rang de cocathédrale du diocèse de Carcassonne et Narbonne. Caractéristique du style gothique méridional, elle a remplacé des lieux de culte édifiés au centre de la ville dès le . Sa particularité réside dans le fait qu'elle est inachevée (seul le chœur est présent) et que sa hauteur sous voûte en fait la quatrième plus haute de France ( sous voûte, après Beauvais à et Amiens et Metz à ). Ce monument, presque disproportionné au regard du reste de la ville, fut l'un des chantiers les plus ambitieux de la France médiévale et l'une des œuvres les plus savantes du début du .


text: Cet édifice fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1840. Le cloître fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le . Un ensemble de sites archéologiques attenants fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le .


text: La cathédrale de Narbonne se situe au cœur de la ville actuelle ; cependant, au Moyen Âge, elle se trouvait en bordure des remparts. Cet emplacement est issu d'une longue « sédimentation » de lieux de culte. Approximativement sur le même emplacement fut construite initialement une basilique constantinienne, élevée peu après l'édit de 313 autorisant le culte chrétien. Elle fut détruite par un incendie en 441, et il fallut 37 jours pour démolir ce que le feu avait épargné. Une basilique latine suivit, construite en quatre ans par l'évêque Rustique, que le préfet des Gaules, Marcellus, encouragea dans son entreprise. La basilique fut terminée le .


text: Une peinture, probablement d'origine orientale, de l'église primitivement dédiée à Saint-Genès, montre un christ imberbe, ceint seulement du "subligaculum", pagne d'athlète typique de l'Antiquité romaine. Cette figure du crucifié quasi nu, de type hellénistique, va disparaître au cours du . Grégoire de Tours raconte en 593 dans son "De Gloria Martyrium" que le Christ apparut en songe par trois fois à un prêtre nommé Basil, pour en dénoncer la nudité et le menacer de mort s'il ne la couvrait pas.


text: Dans l'atrium de l'église Saint-Rustique, la présence de vestiges musulmans suggère qu'une mosquée aurait été construite par les Arabes Omeyyades entre 719 et 759, lors de la présence sarrasine en France.


text: En 782 l'église fut désormais consacrée aux jeunes martyrs espagnols Just et Pasteur. Les vestiges en sont deux colonnes romaines du forum réemployées pour la nef (visible dans le cloître) ; le linteau avec dédicace ; un édicule de marbre blanc (visible au musée lapidaire).


text: Une cathédrale préromane carolingienne fut construite en 890 par l'archevêque Théodard, mort le . Il en subsiste le clocher dit « clocher de Théodard », en grande partie restauré, visible du cloître. Malgré l'aide apportée par trois papes, cette église tomba en ruine.


text: La construction de la cathédrale gothique fut un acte politique, décidé en 1268 par le pape Clément IV, ancien archevêque de Narbonne. Ce sera, dit-il, une œuvre faite à l'instar des magnifiques cathédrales du royaume de France. La première pierre de l'église actuelle fut posée par l'archevêque Maurin le , dans les fondements de l'actuelle chapelle Sacré-Cœur. L'édification de la cathédrale Saint-Just et Saint-Pasteur fut projetée dès 1264 mais ne débuta qu'en 1272, et le chœur fut achevé en 1332.


text: Cet édifice, établi sur le même plan directeur que les cathédrales de Clermont et Limoges, semble avoir eu le même architecte, Jean Deschamps. De son contrat d'embauche de 1286, il ressort que le contractant signataire avait dû au préalable solliciter l'accord de MM. les prévôts, responsables de la construction. Cette hypothèse ne convainc pas tous les historiens. Certains considèrent que cette trace est bien trop tardive pour attribuer à Jean Deschamps la conception de plans retenus depuis longtemps et d'un chantier déjà bien avancé. Il y a donc deux possibilités :


text: La plus grande partie des collatéraux fut élevée de 1295 à 1309, par Dominique de Fauran. Son fils Jacques de Fauran (1309-1336) établit le premier étage des tours et termina la construction du chevet. Ralentis, les travaux furent continués par Raymond Aicard (1336-1349) qui posa les fondations du transept et commença deux portails latéraux aux extrémités de ce transept. Pierre Daniel de Carcassonne et Louis Richecler (1349 à 1354), travaillèrent au transept et aux étages supérieurs des tours. Plus tard, celles-ci furent restaurées, partiellement détruites par un incendie en 1405. La tour nord fut réparée par l'archevêque François de Conzié et le chapitre.


text: Narbonne a possédé un évêque métropolitain dès le début du , époque de l'arrivée du premier d'entre eux, saint Paul de Narbonne. À la demande de Charlemagne, le pape Léon III éleva en 810 le siège épiscopal de Narbonne au titre d'archevêché. Deux archevêques, Guy Foulquoy au et Jules, cardinal de Médicis au , devinrent papes sous les noms de Clément IV et Clément VII. L'archevêché de Narbonne a subsisté jusqu'au concordat de 1801. Dans la nouvelle organisation des diocèses, la ville a été rattachée au diocèse de Carcassonne, dont l'évêque est, depuis 2004 seulement, titulaire du siège du diocèse de Carcassonne et Narbonne. Entre 1801et cette date, c'était l'archevêque de Toulouse qui détenait le titre archiépiscopal au titre d'archevêque de Toulouse et de Narbonne. Le cardinal Saliège fut le dernier archevêque de Toulouse à prendre possession du siège.


text: La cathédrale devait avoir la forme d'une croix latine. Il est facile de remarquer que seul le chœur (la tête de la croix) est terminé et que le transept (les bras de la croix) est à peine commencé, ainsi que la nef (pieds de la croix).


text: Les raisons de cet inachèvement sont :Ces événements avaient conduit à réévaluer l'intérêt des fortifications. Les villes se hâtaient de réparer leurs vieilles murailles, ou d'en élever de nouvelles. À cette occasion plus d'un conflit éclata entre les diverses prétentions des évêques, seigneurs et consuls qui se partageaient la juridiction et l'autorité. Or, les nouvelles constructions allaient buter contre le mur d'enceinte de la cité et il était impossible d'élever le même transept sans ouvrir une brèche dans le vieux rempart préwisigothique du . Mais les consuls qui prétendaient être les propriétaires du rempart s'efforcèrent aussi de faire valoir leurs droits. Il en résulta un conflit juridique.


text: En 1925, l'abbé Sigal publie une étude détaillée de l'affrontement entre les consuls de la ville de Narbonne et le chapitre au sujet de l'achèvement de la construction de la cathédrale de Narbonne. Les consuls de Narbonne qui, en 1344, étaient déjà en guerre ouverte avec l'archevêque à propos de la démolition de la tour du Capitole, s'opposèrent à toute entreprise du chapitre lorsqu'il voulut en 1345, toucher aux murs de la cité. Décidés, malgré cette opposition, à poursuivre l'achèvement de la cathédrale, les chanoines en appelèrent à l'autorité du roi. Alors commença, en 1345, cette lutte qui, coupée de longues trêves, de plaidoirie en plaidoirie, devait se prolonger huit ans et cesser brusquement en 1354. L'épilogue en effet n'eut lieu qu'en 1361. La paix se fit alors entre le consulat et le chapitre. Celui-ci obtint d'adosser aux fortifications toujours intactes le cloître qu'il allait construire. Mais le prix de la paix fut la cathédrale inachevée.


text: Selon Viviane Paul, un autre compromis expliquerait la configuration de la cathédrale narbonnaise, quatrième église à avoir été construite sur le site : « La cathédrale de Narbonne n'a jamais été une construction directement transplantée du Nord au Sud, mais plutôt dès le début, le résultat d'un compromis, d'un jeu d'équilibre entre forme du Nord et du Sud. Si le modèle est venu du Nord, le goût des commanditaires locaux pour l'architecture du Midi a été respecté d'une manière significative. Narbonne ressemble, dès l'origine, à une fille du Nord déguisée en méridionale. »


text: Comme nous venons de le voir, la construction s'arrête progressivement au milieu du . Cependant, au cours des siècles qui suivent, trois tentatives sont faites pour terminer l'édifice :


text: L'édification de la cathédrale est un des projets les plus ambitieux du royaume de France du . Saint-Just possède un chœur aux dimensions imposantes : de large, de long, pour un vaisseau central de de large. Les voûtes s'élèvent à de hauteur ; seules celles de Beauvais () d'Amiens () présentent une hauteur supérieure. À l'extérieur même originalité dans l'établissement des vastes terrasses sur l'abside, la galerie fortifiée qui relie le sommet des culées, la finesses des arcs-boutants à deux étages et à double volée. Enfin la beauté de l'appareil, dont les assises sont réglées de hauteur, la perfection des voûtes, le solide équilibre de ces masses articulées, font de la cathédrale de Narbonne une des œuvres les plus savantes du début du . Bâti de 1349 à 1417 sur l'emplacement de la cathédrale carolingienne, dont le clocher (Clocher de l'église de Théodard) subsiste encore. Le cloître, est adossé à l'enceinte du et relié au palais archiépiscopal, reçut un commencement de fortifications. Ses quatre galeries, très homogènes, sont encadrées par de grandes arcades qui devaient recevoir un remplage et des meneaux. Elles sont couronnées, en partie, d'une balustrade quadribolée. Ses contreforts sont ornés de curieuses gargouilles et chargés d'un pinacle flamboyant.


text: La cour Saint-Eutrope, faisant suite au chœur gothique de la cathédrale, correspond au transept de l'église. Elle est délimitée à l'ouest par l'amorce de la nef qui devait à l'origine comporter cinq chapelles pentagonales de chaque côté et dont deux seulement ont été élevées. L'édifice achevé aurait avoisiné les cent-vingt mètres de longueur. Vers 1340 sont réalisées les parties basses du bras nord du transept, décelables à la teinte plus claire de la pierre. La poursuite des travaux exige que l'on abatte une section de l'enceinte fortifiée d'origine antique. Les consuls de Narbonne s'y opposant, il s'ensuit un long procès.


text: L'abandon du projet initial est lié à plusieurs facteurs. L’épidémie de peste de 1348, le raid d'Édouard de Woodstock  dit le prince Noir en 1355 ont eu des répercussions sur le développement économique de la région, mais, à plus long terme, c'est l'ensablement du port fluvial de Narbonne qui mettra fin au projet. En 1840, Viollet-le-Duc tentera brièvement de le relancer par la réalisation d'un porche fortifié


text: Les chapelles, au nombre de cinq, sont toutes contiguës de même dimension et de forme polygonale.  Elle abrite des reliques de saint Martin à gauche de l'autel. Le centre du retable est orné d'un tableau de Carle van Loo, "La résurrection de Lazare", copie de l'œuvre de Sebastiano del Piombo commandée par Jules de Médicis, cardinal-archevêque de Narbonne devenu pape sous le nom de Clément VII. Vers 1720, le Régent décide de l'inclure dans ses collections et envoie en dédommagement la copie de Van Loo. Ce tableau est inscrit au titre des monuments historiques. De part et d'autre de l'autel, se trouvent les statues de saint Augustin et de saint Ambroise. Depuis 2007, le corps d'Arthur Richard Dillon, dernier archevêque et primat de Narbonne et dernier président-né des états du Languedoc, repose devant l'autel. Elle permet de voir l'ancien retable en pierre sculptée polychrome du découvert en 1847 mais restauré seulement à partir de 1954. La totalité n'est mise à jour qu'après 1981 . La statue de la Vierge à l’Enfant en albâtre au centre du groupe est indépendante du reste de la composition. Elle mesure de hauteur, dans le style du Maître de Rieux, et date probablement du du . La documentation des monuments historiques retient l'hypothèse d'un don de Monseigneur François de Conzié, archevêque de Narbonne de 1391 à 1433. La statue est classé au titre des monuments historique.  La chapelle du Sacré-Cœur renferme dans ses fondements, la "Première Pierre" de la cathédrale, envoyée par le Pape Clément IV en


text: Elle donne accès par un escalier en colimaçon à la salle du trésor de la cathédrale au-dessus de la chapelle de l'Annonciade.Située au-dessous de la salle du trésor elle contient plusieurs toiles classées au titres des monuments historiques : Première chapelle à gauche, elle contient les fonts baptismaux. Seconde chapelle à gauche. Elle est dédiée à Joseph. Le tableau du retable représente "saint Joseph, Marie et l'Enfant Jésus", par Maurin. Sur le mur gauche, le monument de Jean Seigneuret de la Borde, décédé en 1607. Dans la niche : Notre Dame d'Afrique. Sur le mur de droite, une céramique représentant le père terrestre de Notre Seigneur, de part et d'autre, saint Jean et saint Jérôme.


text: Quatrième chapelle du côté gauche. L'autel en marbre, du provient de Pénitents Bleus de Narbonne. Statue de Notre-Dame de la Salette au-dessus de l'autel ; à droite, dans la niche une statue de Notre-Dame de Lourdes. De tous les buffets d'orgues français du , celui de la cathédrale de Narbonne est sans conteste un des plus beaux. De dimensions impressionnantes (hauteur : , largeur : , tribune à du sol), l'orgue est accroché au mur du fond en porte-à-faux au-dessus des stalles. Construit par Christophe Moucherel, facteur d'orgues originaire de Toul, il a été terminé en 1742 puis régulièrement entretenu par la suite, notamment par Jean-François Lépine entre 1766 et 1770 puis par Théodore Puget entre 1856 et 1858.


text: Le buffet se compose de trois parties: en bas le gigantesque piédouche, sur lequel semblent reposer le positif de dos et la balustrade, enfin " le grand corps " de l'orgue dominant l'ensemble. L'instrument comprend 53 jeux répartis sur 3 claviers et un pédalier. En 2001, l"'association des amis des orgues de Narbonne" finance intégralement l’installation sur l’orgue d’un combinateur.


text: Le chapitre cathédral de Narbonne entretenait au un important corps de musique. À la veille de la Révolution il était formé par 2 organistes, 5 chanteurs adultes, 8 enfants de chœur et 4 instrumentistes pour l’accompagnement des voix (serpent, basson et 2 violoncelles), dirigés par le maître de musique et compositeur Pierre Maris, qui avait également à charge l'entretien et la formation des enfants de chœur. Ces musiciens chantaient et jouaient pendant les principaux offices religieux au centre du chœur de la cathédrale.


text: Aujourd'hui, les Petits Chanteurs de Narbonne, chœur de garçons formé d'enfants de 8 à 14 ans, reprennent la vocation liturgique et musicale de l'ancienne et prestigieuse maîtrise la cathédrale Saint-Just et Saint-Pasteur. Le chœur est dirigé par Cécile Capomaccio, diplômée du Conservatoire de Toulouse.


text: L'ensemble de la programmation musicale est faite par l'Association des orgues de Narbonne en collaboration avec la municipalité dans le cadre du Festival des Orgues de Narbonne.


text: Depuis , l'entretien de l'instrument est réalisé par la factrice d'orgues Léa Nencioli, installée à Auvillar.En , le conseil paroissial nomme Samuel Poujade titulaire et Jean-François Escourrou titulaire adjoint de l'instrument ainsi que des autres orgues de la ville.


text: Christine Latore, soprano lyrique, est responsable de la musique sacrée.


text: Déjà à la fin du les carillonneurs de la dynastie Alard pouvaient jouer sur le carillon de la cathédrale marches, menuets et chants d'église. Aujourd'hui, elle est dotée d'un carillon de 36 cloches fondues pour la plupart par la fonderie Paccard en 1931 et rapatriée de l'Algérie en 1982. Ce carillon a été rénové en 2013.


text: Les quatre cloches équipées en volée sonnent en lancé-franc et ont été fondues par les fondeurs Triadou-Amans et Paccard. Elles datent respectivement de 1817, 1886, 1982 et 1886 et ont un diamètre de (note ré#3), (note fa#), (note sol#) et (note la#).


text: Le bourdon ou cloche de l'horloge est placée au sommet de la tour du Midi sur la terrasse, fondu en 1527 par Jean Largoys (à Montauban), il est entouré d'une cage ou armature de fer de type campanile. Il n'est pas disposé pour être mis en mouvement et sert uniquement de tintement pour les heures de l'horloge. D'un diamètre légèrement supérieur à , il est la plus grosse cloche du Languedoc-Roussillon avec celle du campanile de la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Perpignan.


title: John Leipold

text: John Leipold est un compositeur américain né le dans le comté d'Ulster, New York (États-Unis), mort le à Dallas (États-Unis).


title: Incubateur (biologie)

text: Un incubateur en biologie est une enceinte thermostatée dans les laboratoires (salle de culture cellulaire par exemple). Ils sont généralement réglés à 37 °C et équipés d'une arrivée de CO et d'un bac d'eau pour obtenir une atmosphère à 5 % de CO et environ 80 à 85 % d'humidité.


title: Incubateur (biologie)

text: L'enceinte est habituellement faite en acier inoxydable et équipée d'une double porte. L'incubateur est muni de divers boutons de réglage. Certains, outre la température, sont capables de réguler d'autres paramètres, tels l'hygrométrie, la composition gazeuse de la chambre, etc.


title: Incubateur (biologie)

text: En biologie végétale, certains incubateurs peuvent être équipés de lampes pour permettre la croissance de cultures "in vitro".


title: John S. Robertson

text: John Stuart Robertson est un réalisateur et acteur canadien né le à London, Ontario (Canada), mort le à Escondido (États-Unis).


title: John S. Robertson

text: Né au Canada, il se lance dans le cinéma en 1915 avec les studios américains Vitagraph puis "Famous Players-Lasky", réalisant 57 longs métrages dans sa carrière.


title: John S. Robertson

text: Il est principalement connu pour son adaptation à l'écran en 1920 du "Dr Jekyll et de M. Hyde", avec l’acteur John Barrymore.


title: John S. Robertson

text: Robertson se retire de l'industrie cinématographique en 1935, à 57 ans.


title: John S. Robertson

text: Il était marié à la scénariste et actrice Josephine Lovett (1877–1958). Il est mort en Californie, à l'âge de 86 ans.


title: Anacarsi Nardi

text: Anacarsi Nardi (né le à Apella di Licciana et mort le à Rovito) est un patriote italien du Risorgimento.


title: Anacarsi Nardi

text: Libéral modéré, Anacarsi Nardi est appelé à Modène par son oncle, l’avocat Biagio Nardi, devenu chef du gouvernement provisoire avec le titre de Dictateur et est nommé secrétaire du gouvernement. Après l’échec de l’insurrection, l’oncle et le neveu trouvent refuge à Corfou où se creuse un désaccord entre eux.


title: Anacarsi Nardi

text: Anacarsi Nardi décide de poursuivre la lutte par n’importe quels moyens et il s’unit aux frères Bandiera avec lesquels il entreprend en 1844 une expédition dans le royaume des Deux-Siciles avec l’intention d’y provoquer une révolte. L’expédition tourne court, le groupe est vaincu sous le feu des soldats liés aux Bourbons et les survivants, parmi lesquels se trouvait Anacarsi Nardi furent fusillés dans le vallon de Rovito.


title: Anacarsi Nardi

text: La dépouille de Nardi fut retrouvée et il fut enterré sous l’église de Cosenza. Le , ses restes furent transférés solennellement au village natal.


title: Boite (cours d'eau)

text: Le Boite est un cours d'eau coulant dans le nord de l'Italie.


title: Boite (cours d'eau)

text: Il prend sa source dans les Dolomites, sur le territoire de la commune de Cortina d'Ampezzo, en Vénétie. Son cours coule vers le sud, puis vers l'est. Près de Perarolo di Cadore, il se jette dans le Piave.


title: Nita Naldi

text: Nita Naldi, née le à New York (États-Unis) et morte le dans cette ville, est une actrice américaine.


title: Jean Yonnel

text: Jean-Estève Schachmann dit Jean Yonnel, est un acteur français né le à Bucarest et mort le à Beynes (Yvelines).


title: Jean Yonnel

text: D'origine de la minorité allemande de Roumanie, il fut l'un des derniers tragédiens dans la grande tradition des acteurs du début de siècle (il joua avec Mounet-Sully et Sarah Bernhardt). Il effectua l'ensemble de sa carrière à la Comédie-Française après des débuts au Théâtre de l'Odéon, au Gymnase et au Théâtre Sarah-Bernhardt (il y crée "La Gloire" de Maurice Rostand).


title: Jean Yonnel

text: À la Comédie-Française, il tint les emplois de jeune premier tragique et romantique. Il fut l'interprète favori d'Henry de Montherlant dont il créa le rôle du roi Ferrante dans "La Reine morte".


title: Jean Yonnel

text: Nommé professeur au Conservatoire national supérieur d'art dramatique, il perpétuera de 1947 à 1962 la grande tradition classique.


title: Jean Yonnel

text: Selon Noëlle Guibert et Jacqueline Razgonnikoff dans le "Dictionnaire des comédiens français", il fut « un acteur exigeant, rigoureux et d'une scrupuleuse honnêteté » ("Comédie-Française", -130, mai-).


title: Jean Yonnel

text: Il apparaît également au cinéma, entre 1913 et 1966, dans des films français (à l'exception d'une coproduction franco-espagnole, son dernier film), ainsi que dans un téléfilm en 1961.


title: Jean Yonnel

text: Décédé à l'âge de 77 ans, en 1968, il est enterré au cimetière communal des Lilas.


title: King Baggot

text: King Baggot est un acteur, réalisateur et scénariste américain né le à Saint-Louis, Missouri (États-Unis), mort le à Los Angeles (Californie).


title: King Baggot

text: Il débute comme acteur dès 1905 et apparaît dans près de 300 films. Très populaire, il connaît cependant un recul de popularité après 1920. Il s'oriente intelligemment vers la mise en scène. Baggot excelle dans la comédie mondaine et le drame ("The Kentucky Derby"). Son chef-d'œuvre est pourtant un western, "Tumbleweeds" où il dirige son ami William S. Hart en 1925. Cet conflit classique entre héros et méchants comporte des scènes d'action d'une grande ampleur et montre qu'en plus d'une maîtrise du récit, il sait également diriger avec sûreté les mouvements de foule. Il se montre ainsi l'égal de Thomas H. Ince et de James Cruze. On lui doit également un des premiers "Raffles", film policier mettant en scène un Arsène Lupin anglo-saxon. Incapable de s'adapter au film sonore, il n'apparaît après 1928 que dans des rôles épisodiques pour Frank Borzage ou Sam Wood et tombe dans l'oubli. La redécouverte de quelques-uns de ses films démontre son importance dans l'évolution du film d'action américain.


title: Jane Gail

text: Jane Gail (nom de naissance : Ethel S. Magee) est une actrice américaine née le à Salem, New York (États-Unis), et morte le à St. Petersburg, Floride (États-Unis).


title: Jane Gail

text: Elle fut actrice dans le cinéma muet des années 1910. Elle est apparue dans une centaine de productions. Elle a joué plusieurs premiers rôles, cependant, elle n'a jamais obtenu le succès espéré. À 30 ans elle joue dans son dernier film "Bitter Fruit" (1920), et ne réapparaîtra jamais à l'écran. Elle meurt le à l'âge de 72 ans.


title: Jean Dax

text: Jean Dax, de son vrai nom Gontran-Théodore-Louis-Henri Willar, est un acteur français, né le à Paris et mort le à Paris.


title: Jean Dax

text: Il a été marié à la cantatrice Jeanne Sauvage du au .


title: Paul Gordan

text: Paul Gordan (1837-1912) est un mathématicien allemand. Il a été surnommé le « roi de la théorie des invariants ».


title: Paul Gordan

text: Paul Albert Gordan est né à Breslau le et mort à Erlangen le . Il a été l'élève de Carl Jacobi à l'Université de Königsberg avant d'obtenir son doctorat de mathématiques à l'Université de Breslau. Il est devenu ensuite professeur à l'Université d'Erlangen.


title: Paul Gordan

text: Son résultat le plus connu affirme que l'anneau des invariants des polynômes homogènes à coefficients complexes à deux variables de degré fixé "n" (c'est-à-dire l'anneau des polynômes en les "n" + 1 coefficients invariants par l'action de SL(2, ℂ)) est de type fini. Ce résultat, obtenu après des calculs explicites complexes, est difficile à étendre à un plus grand nombre de variables. David Hilbert a abordé ce problème d'une façon plus abstraite, ce qui a permis de généraliser la théorie des invariants de façon significative.  Gordan fut le directeur de thèse d'Emmy Noether.


title: Paul Gordan

text: On lui doit le théorème de Gordan et, en collaboration avec Alfred Clebsch, la découverte des coefficients de Clebsch-Gordan.


title: Tournoi de tennis du Caire

text: Le tournoi du Caire est un ancien tournoi de tennis du circuit masculin de l'ATP World Tour et féminin du circuit professionnel WTA, joué au Caire entre 1975 et 1982 sur terre battue. La seule édition de l'épreuve féminine s'est tenue en 1999, remportée par Arantxa Sánchez Vicario en simple et en double (avec Laurence Courtois).


title: Tournoi de tennis du Caire

text: Dans le tournoi masculin, le joueur le plus titré est l'Égyptien Ismail El Shafei qui a remporté 3 titres en double avec 3 partenaires différents.


title: Tournoi de tennis du Caire

text: Après sa disparition, un tournoi de la catégorie Challenger a eu lieu au Caire de 1983 à 1991, sauf en 1986.


title: Howard Crampton

text: Howard Crampton est un acteur et scénariste américain né le à New York (État de New York), et mort le à Los Angeles (Californie).


title: Jacobus Sinapius

text: Jakub Horcičký de Tepenec, en latin Jacobus Sinapius, (1575, Krumau - , Prague) est un médecin et pharmacien bohémien, médecin personnel de l'empereur Rodolphe. On pense qu'il est l'un des premiers propriétaires du Manuscrit de Voynich.


title: Jacobus Sinapius

text: Né pauvre, il est éduqué au séminaire de la Compagnie de Jésus de Český Krumlov.


title: Jacobus Sinapius

text: Il est herboriste et pharmacien au Clementinum de Prague et crée un remède, l’"Aqua sinapis" qui lui apporte fortune et renommée. Selon certains auteurs, ce remède était une sorte d'eau de Cologne qui à l'origine était aussi une potion médicinale. En 1600, il est nommé recteur du collège jésuite de Neuhaus. Sa renommée atteint la cour qu'il rejoint en 1607 et il devient un courtisan, favori de l'empereur Rodolphe qu'il a guéri d'une maladie grave. Il est anobli en 1608 et reçoit le titre « de Tepenec ».


title: Jacobus Sinapius

text: L'empereur Matthias lui accorde le fief de Mělník, au nord de Prague, tout d'abord comme bailli (en 1612) puis propriétaire en 1616. Mais, en 1618, la défenestration de Prague met le feu aux poudres en Bohême : la bourgeoisie utraquiste (une forme extrême du protestantisme tchèque créée par Jan Hus, fortement anti-Habsbourg) de Mělník le destitue et le jette en prison puis l'envoie en exil. Il revient après la défaite des troupes protestantes tchèques à la bataille de la Montagne Blanche (1620) et meurt peu après à Mělník.


title: William Sorelle

text: William Sorelle est un acteur canadien né au Canada le , et mort le dans le comté de Tuolumne (États-Unis).


title: J. Charles Haydon

text: J. Charles Haydon est un réalisateur, acteur et scénariste américain né en à Frederick, Maryland (États-Unis), décédé le à Baltimore (États-Unis).


title: Seiken Sugiura

text: Seiken Sugiura (杉浦 正健 "Sugiura Seiken", né le , est un homme politique japonais. Il a été nommé Ministre de la Justice le , lors d'un remaniement ministériel consécutif à la réélection du Premier ministre libéral Junichiro Koizumi. Au nom de ses convictions bouddhistes, il a imposé un moratoire des exécutions pendant les onze mois qu'il a passés à la tête de ce ministère, jusqu'à son remplacement, à l'occasion de la nomination du gouvernement de Shinzo Abe le , par Jinen Nagase.


title: Seiken Sugiura

text: Avant d'être ministre de la Justice, Seiken Sugiura fut notamment diplomate ; il s'est notamment impliqué dans le processus de paix entre l'Inde et le Pakistan. Il a également été porte-parole du précédent gouvernement Koizumi.


title: Sheldon Lewis

text: Sheldon Lewis, né le à Philadelphie, Pennsylvanie (États-Unis) et mort le à San Gabriel (États-Unis), est un acteur américain.


title: Sheldon Lewis

text: Il fut l'époux de l'actrice Virginia Pearson et mourut dans la misère, un mois avant elle.


title: Prix de Vincennes

text: Le Prix de Vincennes est une course hippique de trot monté qui se déroule au mois de décembre sur l'hippodrome de Vincennes.


title: Prix de Vincennes

text: C'est une course de Groupe réservée aux chevaux de , hongres exclus, ayant gagné au moins (conditions en 2020). Elle est l'équivalent au monté du Critérium des 3 ans.


title: Prix de Vincennes

text: Elle se court sur la distance de (grande piste), pour une allocation qui s'élève à , dont pour le vainqueur.


title: Prix de Vincennes

text: La course est créée sous les conditions actuelles (championnat des au monté) en et est alors la course au trot à la plus forte allocation. Le nom de "Prix de Vincennes" avait auparavant été donné à des courses à différentes conditions selon les époques, notamment à un international attelé assez bien doté, pour et plus, à la fin du .


title: Alex Shannon

text: Alex Shannon est un acteur américain né vers 1862, et mort le à New York (États-Unis).


title: Microtube

text: Les microtubes sont de petits tubes munis d'un capuchon à visser ou à clipser. Ils sont en matière plastique, le polypropylène, capable de résister aux hautes températures (autoclavage, utilisation dans des thermocycleurs, etc.), aux basses températures (stockage dans un congélateur à -80 °C, broyage à l'azote liquide, etc.) ou aux solvants organiques.


title: Microtube

text: Ils existent en différentes contenances :


title: Microtube

text: Ils existent aussi en diverses couleurs : bleu, rose, vert...


title: Microtube

text: Sur le capuchon et sur le côté du tube, il y a des emplacements pour inscrire les références des échantillons au marqueur.


title: Microtube

text: Il existe de petits portoirs en plastiques spécialement conçus pour tenir les microtubes, qui n'ont généralement pas de bases plates.


title: Microtube

text: On achète les tubes en grandes quantités qu'on aliquote de façon stérile (en mettant des gants) dans d'anciens bocaux à confiture, que l'on autoclave ensuite.


title: Microtube

text: Les plus petits tubes (200 µl) peuvent être achetés en "barrettes" de 8 ou de 12, réunis de bord à bord par un petit pont de plastique.


title: Microtube

text: Si l'on est droitier, on tient généralement le tube dans les premiers doigts de la main gauche. On se sert du pouce pour ouvrir ou fermer le capuchon, ou de la main droite si c'est un capuchon à vis. On peut ainsi se servir de la main droite pour effectuer les pipettages avec la pipette automatique.


title: Microtube

text: Les microtubes sont à usage unique. S'ils n'ont pas besoin d'être conservés pour stocker un échantillon, ils sont jetés. Il est trop difficile de les nettoyer pour pouvoir s'en resservir, sans risquer les transcontaminations.


title: Microtube

text: La société Eppendorf a donné son nom comme nom générique pour un microtube.


title: Dora Mills Adams

text: Dora Mills Adams est une actrice américaine née le à Brooklyn, New York (États-Unis), morte le à Brooklyn (États-Unis).


title: Stanisława Walasiewicz

text: Stanisława Walasiewicz (alias Stella Walsh, née le et morte le ) est une athlète polonaise, naturalisée américaine en 1947. Elle a établi 100 records mondiaux et/ou nationaux, dont 51 records en Pologne, 18 records mondiaux, 8 records européens. Courant pour la Pologne, elle remporte la médaille d'or aux 100 mètres des JO de 1932 à Los Angeles, égalant le record du monde alors établi à 11 s 9, et celle d'argent en 1936 à Berlin. Elle est également la première championne d'Europe de l'Histoire sur 100 m et 200 m en 1938 à Vienne.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Elle meurt à , atteinte par une balle perdue lors d'une fusillade à Cleveland (Ohio). Son autopsie révèle qu'elle était intersexe .


title: Stanisława Walasiewicz

text: Née dans le Powiat de Brodnica, Stanisława Walasiewicz vécut dès l'âge de 2 ans à Cleveland, Ohio. Sa famille la surnomme Stasia, un diminutif commun en polonais, qui deviendra lors de sa naturalisation le prénom Stella.


title: Stanisława Walasiewicz

text: En 1928, ne pouvant rejoindre l'équipe olympique américaine car ayant la nationalité polonaise (et ne pouvant avoir la nationalité américaine qu'à sa majorité soit 21 ans), elle rejoint alors la branche locale de Sokół, une organisation sportive patriotique active auprès de la diaspora polonaise.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Dans les semaines qui précèdent les Jeux de 1932, Walasiewicz remporte le titre national sur le 100 yards, le 220 yards et le saut en longueur. Après ces titres, on lui offre la nationalité américaine mais juste avant de prêter serment, elle change d'avis et choisit la Pologne pour sa nationalité sportive. Lors des Jeux olympiques de 1932, elle remporte la médaille d'or sur le 100 m en 11 s 9, égalant le record du monde de la distance. Elle participe également au lancer du disque et termine .


title: Stanisława Walasiewicz

text: En 1935, elle établit le record du monde du 200 mètres en 23 s 6, record qui tiendra jusqu'en 1952 devenant le plus long record féminin en athlétisme.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Aux Jeux de Berlin en 1936, elle ne réussi pas à conserver son titre olympique et termine sur la deuxième marche du podium derrière l'Américaine Helen Stephens pour 0,2 s. Aux championnats d'Europe de 1938 à Vienne, elle devient la première championne d'Europe de l'Histoire sur 100 m et 200 m, devançant sur chacune de ces deux distances l'Allemande Käthe Krauss et la Néerlandaise Fanny Blankers-Koen. Lors de ces mêmes championnats, elle remporte deux médailles d'argent au saut en longueur et avec le relais 4 x 100 m polonais.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Walasiewicz obtient la nationale américaine en 1947 après son mariage et prend le nom de Stella Walsh Olson.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Elle est tuée par arme à feu lors d'une tentative de cambriolage en 1980 à Cleveland.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Au cours de sa carrière, elle égale 20 fois son record du monde (10 s 8) mais seulement douze de ces temps sont ratifiés par l'IAAF. Dans les années 1930, elle est la première femme à passer sous la barre de 11 secondes au 100 yards.


title: Stanisława Walasiewicz

text: Après sa mort, une autopsie fut menée et aboutit à la conclusion qu'elle était intersexe, certaines sources affirmant qu'elle avait à la fois des . Un journal local avait en effet accusé l'ex-sportive d'être un homme, contraignant les autorités locales à pratiquer une autopsie au cours de laquelle ils avaient conclu qu'elle possédait des organes génitaux masculins, sans se prononcer sur les chromosomes.


title: Penelope (genre)

text: Penelope est un genre d'oiseaux de la famille des cracidés, originaire d'Amérique du Sud.


title: Penelope (genre)

text: D'après la classification de référence (version 2.2, 2009) du Congrès ornithologique international (ordre phylogénique) :


title: Gladys Field

text: Gladys Field est une actrice américaine née en 1889 à San Francisco, Californie (États-Unis), décédée le à Mount Vernon (New York).


title: Marc Saez

text: Marc Saez, né le à Marseille, est un comédien, spécialisé dans le doublage, directeur artistique et réalisateur français.


title: Marc Saez

text: Marc Saez est né le à Marseille, ville dans laquelle il a fait des études de Langues Etrangères Appliquées. À 15 ans, en plus de ses études, il devient animateur de radio dans plusieurs stations libres (Forum 92, NRJ, Fun Radio). À cette époque, alors qu'il participe à un concours d'animateurs, il est repéré par RMC qui lui propose d'être engagé. Il décline la proposition, ne voulant pas être uniquement animateur radio et le poste nécessitant de devoir rester à Monaco durant plusieurs années. « J'ai fui ce que j’appelais le « fonctionnariat de l’art » pour me lancer et monter à Paris sans y avoir de contacts précis », ajoute-t-il.


title: Marc Saez

text: Diplômé du conservatoire de Marseille qu'il tente tout d'abord en candidat libre, il est engagé par le réalisateur Philippe Carrese pour jouer dans ses deux téléfilms : "La Guerre des rocks" et "Joseph Conrad, le radjah des mers". Avec le même réalisateur, il tourne dans plusieurs programmes courts humoristiques pour France 3. Il monte donc à Paris où il connaît des débuts difficiles, mais ses capacités vocales lui permettent d'intégrer l'équipe des voix des premiers "Guignols" dans "Les Arènes de l'info" où il assure la première voix de la marionnette de Christophe Dechavanne.


title: Marc Saez

text: Marc Saez est repéré par la directrice de casting Shula Siegfried qui lui ouvre les portes de ses premières auditions et décroche son premier rôle au cinéma dans "Le Grand Pardon 2" d'Alexandre Arcady aux États-Unis. « J’ai passé 3 mois et demi à Miami sur ce tournage avec Christopher Walken, Jennifer Beals ou encore Richard Berry », explique-t-il. C'est d'ailleurs avec ce film que Marc fait la rencontre d'Alexandre Aja. « Avec Alex, c’est une longue histoire qui a commencé en 1992. [...] [Il] était tout jeune à l’époque et on s'est super bien entendus. Après le tournage, on est restés en contact. Puis, il a fait ses films. Et un jour alors qu'il savait que je faisais du doublage, il est revenu vers moi pour me proposer d'adapter et de diriger les versions françaises de ses films. J’ai accepté avec honneur et plaisir. » Plus tard, il enchaîne avec la suite, "Le Nombril du monde", d'Ariel Zeitoun, et continue sa route artistique entre tournages, voix et mises en scène.


title: Marc Saez

text: Du côté doublage, il prête sa voix à de nombreux acteurs américains tels que Gerard Butler et Don Cheadle ainsi que Llewelyn Moss dans "No Country for Old Men" (2007), et Naveen Andrews dans "" (2004-2010). Il prête aussi sa voix à des personnages de séries d'animation tels que Dexter dans "Le Laboratoire de Dexter" (1998-2003), le Marsupilami dans "Marsupilami Houba Houba Hop !", et Nermal dans "Garfield et" entre 2008 et 2015. Il supervise également le doublage de plusieurs films.


title: Marc Saez

text: En 2011, il réalise son premier court-métrage "Suivez la flèche", avec Véronique Picciotto, Jean-Marie Lamour, Gérard Dessalles, Helmi Dridi, Jean-Claude Tran et sa fille Eva Saez. Ce film fait partie des sélections officielles de nombreux festivals et reçoit dans des festivals américains entre 2011 et 2021. En 2012, il adapte et met en scène "À nu" d'après le film de Sidney Lumet écrit par Tom Fontana qu'il produit au festival d'Avignon. Il y rencontre Tom Fontana, venu à la première et qui lui propose d'intégrer la distribution de sa série "Borgia".


title: Marc Saez

text: En 2019, il réalise son deuxième court-métrage "Le Rôle de ta vie", avec Véronique Picciotto et Olivier Hémon. et obtient une pleine page dans le magazine "". .


title: Marc Saez

text: En 2021, Marc Saez s'occupe de la direction artistique audio du film "Oxygène" d'Alexandre Aja. « Durant le tournage, j'ai dirigé les comédiens et comédiennes en fonction de ses répliques et des scènes tournées, mais sans voir l’image », explique Marc. « C’était un exercice très intéressant parce que je devais recréer une tension et soutenir le travail de Mélanie afin que ce soit le plus vrai possible. Je suis aussi le 1er contact qu’elle a, car je joue le rôle de l’inspecteur de police avec qui elle est mise en contact par « M.I.L.O ». » Cette même année, Marc Saez devient l'adaptateur en français et directeur artistique de la série "Squid Game".


title: Marc Saez

text: En tant qu'auteur et metteur en scène, sa pièce "Amour, gore et beauté" fut jouée dans de nombreux théâtres dont la Comédie de Paris.


title: Marc Saez

text: Il est, avec Véronique Picciotto (également comédienne de doublage), formateur aux techniques du doublage et aux enregistrements multimédias au sein de la compagnie Les Séraphins .


title: Kyodo News

text: Elle a été créée en et est basée à Tokyo. Au même moment a été créée , qui s'est spécialisée, elle, dans l'économie, pour diffuser ses nouvelles principalement sur le marché des entreprises. Les deux succédant à l'agence de presse Dōmei.


title: Kyodo News

text: Le site est traduit en japonais, chinois (simplifié et traditionnel), coréen, et anglais.


title: Kyodo News

text: L'agence emploie plus de 1 000 journalistes et photographes, et maintient des accords d'échange de nouvelles avec plus de 70 médias internationaux.


title: Kyodo News

text: Il s'agit du seul journal au monde qui est diffusé aussi en radiofacsimilé, à partir de Singapour sur les fréquences 4316, 8467.5, 12745.5, 16971, 17069.6, 22542.0, 16035.0 et 17430.0 MHz.


title: Assemblée du clergé

text: L'Assemblée du clergé est une assemblée ecclésiastique de la France de l'Ancien Régime.


title: Assemblée du clergé

text: L’Église de France, premier Ordre du Royaume dont la tâche principale concernait le domaine spirituel et charitable, a toujours bénéficié sous l’Ancien Régime d’une immunité fiscale et d’une certaine indépendance envers Rome, ce qui ne veut pas dire qu’elle n’avait aucun rapport financier avec le roi ni qu’elle tournait le dos à Rome. Dans cette relation triangulaire, l’institution essentielle de l’Église de France à partir du est l’Assemblée du clergé.


title: Assemblée du clergé

text: L’Église avait en effet besoin de la protection du roi, en particulier de sa protection militaire. L'épisode suivant servit d'exemple à Reims où la cathédrale était le meilleur symbole du lien royauté-Église :


title: Assemblée du clergé

text: François obtient la levée d’un décime pour faire la guerre aux Turcs, il empoche le décime et oublie la guerre.


title: Assemblée du clergé

text: La première Assemblée du clergé souscrit ce qu’on a appelé le contrat de Poissy en 1561 qui règle les rapports financiers entre l’Église et le roi. Les versements de l’église pour l’extinction de la dette publique sont supposés s’achever avec son apurement. C’est la nécessité de contrôler cet apurement qui fournit le prétexte aux assemblées de se réunir et au roi de leur accorder le droit de le faire. Ces réunions ont peu à peu pris leur périodicité définitive, tous les cinq ans, à partir de 1625.


title: Assemblée du clergé

text: La question du don gratuit était évoquée à toutes les assemblées. Le clergé versait initialement au roi ce don gratuit destiné à désendetter l’État. En fait, la dette ne diminuait pas et le don gratuit fonctionnait, sans en être un, à la façon d’un impôt de capitation négocié. C’est ce trait qui fit que l’Assemblée fut exonérée de la capitation quand Louis XIV y recourut pendant l’hiver 1693. Mais au départ, les guerres de religion ont contribué à l’institutionnalisation du don gratuit. L’Église de France ne pouvait prêcher contre l’hérésie et refuser les moyens financiers pour l’anéantir. Par la suite, l’Assemblée ne mettait jamais en cause le principe du don, mais négociait les contreparties qu’elle attendait et son montant.


title: Assemblée du clergé

text: Il y a deux sortes d’assemblées :


title: Assemblée du clergé

text: C’est ce qui fait de l’Assemblée du clergé une esquisse de concile de France. En effet, depuis le concile de Trente se pose une question de principe : le concile de Trente doit-il être reçu par les institutions ecclésiastiques et laïques pour passer dans le droit français ? En posant pareil problème, les Assemblées du clergé, pendant plus deux siècles, ont frôlé l’usurpation, tentées qu’elles étaient de s’arroger des pouvoirs conciliaires. Ainsi, s’est développée une relation triangulaire complexe : si l’Assemblée unissait ses forces à celles du roi contre Rome, elle devait aussi l’empêcher de , pour reprendre la formule de Pierre Blet.


title: Assemblée du clergé

text: Entre les sessions, le receveur général des décimes gère les flux financiers de l’Église de France et ses relations avec le roi.


title: Assemblée du clergé

text: L'agent général du clergé de France, futur prélat, désigné pour cinq ans, sert de secrétaire permanent aux Assemblées.


title: Assemblée du clergé

text: La dernière assemblée s'est tenue en 1788.


title: Brice Ournac

text: Brice Ournac est un acteur français, né le .


title: Brice Ournac

text: Très actif dans le doublage, il est notamment la voix française régulière de Kyle Gallner, Haley Joel Osment, Frankie Muniz, Robert Adamson, Kevin Schmidt, Israel Broussard et Colin Morgan.


title: Brice Ournac

text: Au sein de l'animation, il est la voix du personnage Anatole Latuile dans la série du même nom.


title: Jacques Normand (acteur)

text: Jacques Normand (état-civil inconnu) est un acteur de théâtre et de cinéma français actif de 1896 à 1934.


title: Jacques Normand (acteur)

text: En dehors des films et des pièces de théâtres dans lesquels il a figuré, on ne sait pratiquement rien de Jacques Normand sinon qu'il fit partie pendant une vingtaine d'années de la troupe du théâtre de l'Odéon après avoir fait partie de celles du théâtre de la République et du théâtre Antoine.


title: Jochen Gerner

text: Jochen Gerner, né le à Nancy, est un auteur de bande dessinée français.


title: Jochen Gerner

text: Diplômé de l'École nationale supérieure d'art de Nancy où il étudie de 1988 à 1993, Jochen Gerner reçoit en 1990 l'Alph'Art scolaire au festival d'Angoulême alors qu'il est encore étudiant, et se fait ainsi remarquer par Jean-Christophe Menu, Lewis Trondheim et David B., futurs éditeurs de L'Association. En 1993, Jochen Gerner rejoint des collectifs d'auteurs dont le collectif expérimental OuBaPo (Ouvroir de bande dessinée potentielle), au côté de François Ayroles, Anne Baraou, Gilles Ciment, Thierry Groensteen, Patrice Killoffer, Étienne Lécroart, Jean-Christophe Menu et Lewis Trondheim, collectif pour lequel il est l'un des plus dynamiques artisans et le plus fidèle promoteur.


title: Jochen Gerner

text: C'est surtout à ses qualités d'illustrateur qu'il doit ses premiers succès publics, notamment grâce à ses publications dans la presse. Le grand public identifiera rapidement l'auteur aux strips publiés dans "Les Inrockuptibles" (compilés dans "Snark Park"), mais les plus grands hebdomadaires français ("Libération", "Le Monde") lui commanderont également des illustrations, tout comme à l'international ("The New York Times") qui lui permettront un séjour d'un an à New York.


title: Jochen Gerner

text: Le trait minimaliste de l'auteur a également vite attiré les éditeurs jeunesse. Même s'il participe à de nombreuses expositions de salons de littérature jeunesse, c'est la publication du "Petit Monde 1996" qui serra la plus décisive en la rencontre du directeur artistique et auteur, créateur de la collection jeunesse du Rouergue, Olivier Douzou. Il deviendra un des principaux illustrateurs des Éditions du Rouergue, alors reconnu pour apporter un renouveau dans l'illustration jeunesse. Il travaillera ainsi au côté de ses camarades nancéiens (Frédéric Rey, Frédérique Bertrand, Sylvie Bessard), mais aussi José Parrondo ou encore Nicolas Mahler. Il y publiera ses ouvrages en tant qu'auteur ("Harry Staute", "Berlin (Jochenplatz)") jusqu'au départ d'Olivier Douzou en 2001, et en tant qu'illustrateur de la collection roman doAdo jusqu'à la fusion de l'éditeur avec Actes Sud en 2004. Si ses publications jeunesse restent moins nombreuses depuis, aujourd'hui Gerner peut profiter d'avoir travaillé avec les plus grands éditeurs du domaine (Milan, Nathan, Gallimard...).


title: Jochen Gerner

text: En 2001, Olivier Douzou cofonde la maison d'édition L'Ampoule, et invite Jochen à y éditer "TNT en Amérique". Si jusque-là les travaux de publications et les exercices graphiques étaient bien plus séparés chez l'auteur, l'ouvrage estampillé OuBaPo marquera les liens entre bande dessinée et art contemporain. L'auteur est alors repéré par la galerie Anne Barrault de Paris pour ces expérimentations graphiques. La galerie fait d'ailleurs depuis de nombreuses expositions en parallèle aux ouvrages publiés. Et alimentant le circuit de l'art contemporain, elle lui permettra (dès 2003) de vendre via la Foire internationale d'art contemporain (FIAC) ses œuvres au Fonds national d'art contemporain (FNAC) du ministère de la Culture, aboutissement d'une reconnaissance du milieu de l'art contemporain. Jochen Gerner participe dès lors à de nombreuses expositions collectives et se voit offrir de véritables expositions personnelles.


title: Jochen Gerner

text: Après un second ouvrage ("En ligne(s)") et le départ d'Olivier Douzou) de L'Ampoule, Gerner est depuis édité par L'Association avec des publications très diverses (documentaire "Le saint patron", illustration de critiques médias "" ou encore sous forme de carnet d'illustrations "Branchages"), et s'investit dans toutes les démarches mettant en avant l'aspect artistique de la bande-dessinée au sein de la structure (revue "Eprouvette"). Très naturellement à sa place au sein de nombreux collectifs (OuBaPo, Arts Factory/La Superette...) il aime expérimenter, mettre en œuvre une critique du langage et de l'image tout en détournant les codes visuels. Il dessine sur des pages de journaux, des listes de noms, du papier peint, des pages de catalogues, des manuels scolaires, d'anciennes bandes dessinées, ou plus simplement dans des cases. Il est aujourd'hui représenté par la galerie Anne Barrault.  Jochen Gerner est lauréat du prix Drawing Now (Paris) en 2016.


title: Harold Foshay

text: Harold Foshay est un acteur américain né le à New York (État de New York), et mort le à Charleston (Caroline du Sud).


title: Adams Morgan

text: Le quartier d'Adams Morgan est délimité par les voies suivantes :


title: Adams Morgan

text: En matière de transports en commun, le quartier est desservi par plusieurs lignes de bus et se trouve à proximité des stations de métro Columbia Heights sur les lignes jaune et verte et Woodley Park (Zoo / Adams Morgan) sur la ligne rouge.


title: Adams Morgan

text: À partir des années 1870, des quartiers résidentiels ("Washington Heights", "Meridian") sont créés dans cette partie du district de Columbia, autrefois appelée Kalorama. Les nouveaux quartiers constituent "Lanier Heights", où s'installe la classe moyenne de Washington. La création de ces quartiers conduit parfois à l'expulsion de communautés afro-américaines.


title: Adams Morgan

text: En 1954, l'arrêt "Brown v. Board of Education" impose la déségrégation des écoles publiques aux États-Unis. Le district d'Adams Morgan est alors créé à partir de quatre quartiers qui partagent les écoles "Thomas P. Morgan School" (exclusivement afro-américaine) et "John Quincy Adams Elementary" (exclusivement blanche). Le quartier connaît une forte croissante à partir des années 1970, notamment autour des rues commerçantes de la et Columbia.


title: Adams Morgan

text: Selon le "Washington, DC Economic Partnership", Adams Morgan compte en 2019.


title: Adams Morgan

text: Le quartier attire un grand nombre de jeunes familles. Sa population est donc particulièrement jeune avec un âge médian de en 2019. Adams Morgan compte alors 16,85 % de moins de et 34,61 % de 25-, les personnes âgées de plus de ne représentant que 29,16 % de la population du quartier.


title: Adams Morgan

text: Adams Morgan est un quartier majoritairement blanc dans une ville où les minorités sont majoritaires.


title: Adams Morgan

text: Le quartier est plutôt aisé et fortement éduqué. En 2019, le revenu médian annuel par foyer était de . À titre de comparaison, il était de en moyenne pour l'ensemble de la ville entre 2013 et 2017. La même année 82,8 % de ses habitants de plus de étaient diplômés de l'université (contre 61,1 % à Washington et 41,1 % aux États-Unis). En particulier, 49,7 % de sa population disposait d'un master ou d'un diplôme supérieur, contre 33,9 % et 12,5 %.


title: Adams Morgan

text: Le quartier est réputé pour sa vie nocturne et ses restaurants, dont sept figurent au "Guide Michelin" en 2017.


title: Adams Morgan

text: On y repère, entre Columbia Road et Belmont Road, deux peintures murales : une femme plantureuse indique l'accès à un restaurant, une autre, plus colorée, est la figure parisienne d'Aristide Bruant.


title: Leslie Austin

text: Leslie Austin est un acteur britannique né le à Londres (Royaume-Uni), mort en .


title: Tour de Duin

text: La Tour de Duin est l'une des tours d'un ancien château féodal situé sur une colline au sud de Bex dans le canton de Vaud en Suisse.


title: Tour de Duin

text: Cette tour appartient à la ruine d’un château construit après 1177 et incendié en 1476, puis restauré et habité jusqu'en 1641. Il ne subsiste que la tour cylindrique, dont les vestiges ont été restaurés en 1899.


title: Tour de Duin

text: La famille de Duin, originaire d'un fief aux abords du lac d'Annecy, dans le Genevois, hérite de la partie des Blonay, en 1431 de la seigneurie de Bex et du château.


title: Collège des Écossais

text: Depuis le , deux établissements de France étaient nommés collège des Écossais, l'un à l'université de Douai, l'autre à l'ancienne université de Paris. Ces institutions d'enseignement recevaient des jeunes écossais catholiques en exil en France. Le collège des Écossais de Douai et le collège des Écossais de Paris ont été administrativement fusionnés par un arrêté du Consulat daté du 24 vendémiaire an XI ().


title: Collège des Écossais

text: Enfin, un troisième Collège des Écossais a été créé à titre privé par Patrick Geddes à Montpellier en 1924 et réalisé par l'architecte Edmond Leenhardt. Il est classé, par arrêté du , monument historique.


title: Collège des Écossais

text: Le collège des écossais à l'université de Douai fut établi en 1573 par John Lesley, évêque et historien de Marie Stuart, qui s'opposait à la Réforme écossaise et à la déstabilisation par l'Angleterre protestante de la Auld Alliance entre la France et l'Écosse. Il fut refondé en 1608. Les Écossais résidant en France disposaient automatiquement de la double nationalité française et écossaise en vertu de la Auld Alliance. Ce collège écossais accueillit les exilés partisans des Stuart, les réfugiés jacobites en France, entre 1688 et 1692. Des collections historiques y furent déposées par le roi Jacques II d'Angleterre et VII d'Écosse (dernier monarque catholique de Grande-Bretagne) et par des exilés catholiques écossais, en complément des dépôts faits au collège des Écossais de Paris.


title: Collège des Écossais

text: Le collège des écossais se trouvait à proximité de la collégiale Saint-Pierre de Douai.


title: Collège des Écossais

text: À Paris, le collège des Écossais (ou collège de Grisy) était un collège de l'ancienne université de Paris. Les élèves écossais de Paris, par le traité de l'Auld Alliance, bénéficiaient de la nationalité française. Il faisait partie des collèges étrangers de l'ancienne université de Paris.


title: Collège des Écossais

text: Il fut érigé par acte du par Jean, évêque de Murray dans une maison de la rue des Amandiers (actuellement rue Laplace). Les étudiants écossais venaient alors loger dans la rue du Chauderon voisine qui devint sous cette influence la rue d'Écosse. Plus tard, l'ambassadeur d'Écosse, Jacques de Béthun, forma une communauté de prêtres écossais, forcés par les évènements politiques à se réfugier en France. En 1639, avec l'accord de l'archevêque de Paris, une communauté de prêtres écossais fut adjointe au collège des Écossais, et, en 1662, Robert Barclay, qui en était le principal, acheta un emplacement sur les fossés Saint-Victor et y fit bâtir une maison qui unit la double destination de séminaire et de collège. Dans une des chapelles se trouvait une urne en bronze doré, contenant la cervelle de Jacques II d'Angleterre et VII d'Écosse, roi d'Angleterre, d'Écosse et d'Irlande, mort à Saint-Germain-en-Laye en 1701.


title: Collège des Écossais

text: Un arrêt du Conseil, le , a ordonné la démolition de la porte Saint-Marcel et le comblement des fossés entre les portes Saint-Victor et Saint-Jacques. Cela a entraîné un abaissement jusqu'à 5 mètres à certains endroits. Le collège des Écossais a dû être repris en sous-œuvre. Un rez-de-chaussée lui a été ajouté lui donnant l'aspect bizarre qu'on peut voir aujourd'hui.


title: Collège des Écossais

text: Le bâtiment servit de prison sous la Terreur puis fut rendu à l'église écossaise en 1806. Le collège des fossés Saint Victor, devenus rue du Cardinal-Lemoine, est aujourd'hui une école primaire et un foyer d’étudiantes en classes préparatoires de grandes écoles (Louis-le-Grand et Henri-IV).


title: Collège des Écossais

text: Le bâtiment est partiellement inscrit au titre des monuments historiques par arrêté du 22 février 1945.


title: Collège des Écossais

text: Sa localisation est au 65, rue du Cardinal-Lemoine, dans le  de Paris.


title: Collège des Écossais

text: Les bâtiments sont accessibles à proximité par la ligne à la station "Cardinal Lemoine", ainsi que par les lignes de bus RATP .


title: Lucius Henderson

text: Lucius Henderson est un acteur et réalisateur américain, né en 1861 à Aledo, dans l'Illinois, et mort le à New York (États-Unis). D'abord comédien de théâtre, il débuta au cinéma (comme réalisateur), en 1911 à la Thanhouser Company. En 1917, il se retire du cinéma, avant de revenir tourner quelques films comme acteur, à partir de 1923. Il a notamment travaillé pour les studios Universal en 1915.


title: John II Stanley de Man

text: John Stanley (v. 1386 – 1432), deuxième du nom, roi et seigneur de Man et des Îles, était shérif d'Anglesey, connétable de Carnarvon (région judiciaire de Chester), régisseur de Macclesfield et roi de l'île de Man.


title: John II Stanley de Man

text: Son père, sir John de Stanley, Lord lieutenant d'Irlande, avait reçu du roi Henri IV d'Angleterre l'île de Man, et John le cadet lui succéda à cette fonction en 1414 et demeura souverain de l'île jusqu'à sa mort, en 1432. John de Stanley épousa Isabel, fille de sir Nicholas Harrington de Farelton, dont il eut trois enfants : Thomas vers 1405, fils aîné et successeur de son père, Richard (mort en 1467), recteur de Winwick, et Edward (mort en 1485), aussi recteur de Winwick.


title: John II Stanley de Man

text: John II Stanley est le premier « Roi de Man   »à visiter l'île depuis William Montagu en 1341. Il se rend deux fois sur l'île, dans le but d'y mâter des rébellions, en 1417 (révolte de son lieutenant-gouverneur, John Letherland) et en 1422. En dépit de cette absence physique dans la vie de l'île, il fut très impliqué dans sa vie politique. Il est notamment le souverain qui rédigea le premier code de lois écrites de l'île de Man, en quelque sorte un condensé des anciennes lois et constitutions du royaume de Man. Il restaura en 1417 le tribunal ancestral de l'île, le Tynwald.


title: John II Stanley de Man

text: John II fut considéré comme un souverain droit et éclairé. Quoiqu'il détenait l'essentiel du pouvoir, il avait instauré une forme de gouvernement qui pouvait gérer efficacement les affaires de l'île, en prenant soin de réduire à son minimum l'influence des autorités ecclésiastiques.


title: Marie Eline

text: Marie Eline est une actrice américaine, née le à Milwaukee (Wisconsin), et morte le à Longview (Washington).


title: Marie Eline

text: Surnommée « "" », Marie Eline a commencé à travailler pour la Thanhouser Company à New Rochelle (État de New York), à l'âge de huit ans et a joué dans une centaine de films entre 1910 et 1914.


title: Marguerite Snow

text: Marguerite Snow est une actrice américaine, née le à Salt Lake City, Utah (États-Unis), morte le à Los Angeles (Californie).


title: Arion (mythologie)

text: Dans la mythologie grecque, Arion ou Areion (en grec ancien ) est un cheval immortel, doué de la parole selon Properce. On raconte qu'Arion était le cheval le plus rapide du monde et qu'il se nourrissait d'or.


title: Arion (mythologie)

text: Son ascendance varie selon les auteurs : d'après le pseudo-Apollodore, il naît de Poséidon et de Déméter, ; Pausanias rapporte une autre tradition le disant enfanté par Gaïa (la Terre).


title: Arion (mythologie)

text: Il est monté notamment par Adraste, roi d'Argos.


title: Arion (mythologie)

text: Homère est le premier qui en parle : Nestor y fait allusion lorsqu'il conseille son fils Antiloque avant la course des jeux funéraires de Patrocle : « [...] le prompt cheval d'Adraste, le divin Arion ("Ἀρίovα") qui est d'une race immortelle, [...] ».


title: Arion (mythologie)

text: Stace en fait aussi mention.


title: Arion (mythologie)

text: Voici ce qu'en dit Pausanias : Le Pseudo-Apollodore raconte qu'Adraste, dans la défaite des Argiens, fut seul sauvé par son cheval Arion, que Déméter, pareille à Furie, avait conçu de Poséidon. Une scholie à l’"Iliade" et à Lycophron lui attribuent la même origine.


title: John Lee Mahin

text: John Lee Mahin est un producteur et scénariste américain, né le à Evanston, dans l'Illinois, et mort d'un emphysème le à Los Angeles, en Californie (États-Unis).


title: Poubelle de laboratoire

text: Une poubelle de laboratoire ou une poubelle de paillasse est généralement un récipient placé à proximité du plan de travail que constitue une paillasse.