title: Gravures rupestres du Constantinois

text: Parmi les stations recensées, Kef Sidi Salah présente un bubale, un orant et un petit félin, Kef Tassenga des orants à phallus et un bélier sans sphéroïde, Khanguet et Hadjar des orants, des moutons, bœufs et félins. Un autre site a pour nom Chabet el Heulsa.


title: Gravures rupestres du Constantinois

text: Plusieurs stations se situent dans le Sud-constantinois : la vallée de l'oued Hallail (bubales comparables à ceux du Sud-oranais), le djebel Tazermount, le col de Kifène, l’oued Safsaf, Bir Seïd, l’oued Itel (bovidés et orant), Kef Messiouer, la grotte des Khellous.


title: Gravures rupestres du Constantinois

text: Henri Lhote, dans "Les Gravures rupestres du Sud-oranais" publié en 1970 dans la série des “Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques “(CRAPE) dirigé à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques), fait allusion à ces gravures, le plus souvent tardives, qui « permettent un rapprochement avec les styles et les étages connus dans le Sud-oranais » dont elles seraient « un démarquage, de qualité toujours inférieure » ().


title: Le Club des soupirants

text: Le Club des soupirants est un film français réalisé par Maurice Gleize en 1941. À la Libération, le scénario de ce film valut à Marcel Aymé un "blâme sans affichage" en 1946, pour avoir « favorisé les desseins de l'ennemi » .


title: Le Club des soupirants

text: Chasseur de papillons, amoureux de la belle Édith, engagé comme "joueur de dames" privé, pour le banquier Cabarrus, Antoine trouve sur son chemin Daisy, la fille du banquier dont il est élu le soupirant devant 40 adversaires du club du même nom. Mais au cours d'une garden-party, il se décidera pour le mariage avec Édith, la nièce pauvre du banquier. Enfin un héritage inattendu comblera leur bonheur.


title: Gravures rupestres de la région de Taghit

text: Les gravures rupestres de la région de Taghit, situées entre Beni Abbes et Bechar dans la Wilaya de Bechar (Algérie), à la limite ouest du grand erg occidental, .


title: Gravures rupestres du Fezzan

text: Les gravures rupestres du Fezzan de trouvent dans Libye).


title: Gravures rupestres du Fezzan

text: Les sites, pour la plupart découverts par des explorateurs italiens, et étudiés entre les années 1930 et 1960, se composent de collines tabulaires appelées "gâra" présentant sur leurs flancs de nombreuses gravures rupestres semblables à celles du Sud-oranais, en Algérie. Pour les dater, on a utilisé l'échelle d'évaluation des patines déjà utilisée par Théodore Monod pour codifier celles du Sahara occidental : il semble que la plupart datent du .


title: Gravures rupestres du Tassili

text: Les Gravures rupestres du Tassili n'Ajjer (Algérie), d'âge néolithique, datant d'environ 9-, présentent de nombreuses affinités avec celles du Sud-oranais (Algérie) et du Fezzan (Libye).


title: Gravures rupestres du Tassili

text: Après avoir relevé les peintures du Tassili du Hoggar en 1956–1957, Henri Lhote entreprend en 1959 de faire l'inventaire des gravures de l'Oued Djerat, découvertes en 1932.


title: Gravures rupestres du Tassili

text: À la fin des années 1990 et années 2000, de nouvelles études corroborées par l'aveu d'un ancien membre de l'équipe archéologique, ont démontré qu'une partie des œuvres sont des faux réalisés lors des fouilles menées par Henri Lhote, sans que ce dernier n'en soit informé.


title: Gravures rupestres du Tassili

text: Le site de Tin-Taghirt se trouve dans le Tassili n'Ajjer entre les villes de Dider et Iherir.


title: Gravures rupestres du Tassili

text: Sources utilisées pour la rédaction de cet article :


title: Tubular Bells 2003

text: Tubular Bells 2003 est la réinterprétation, trente ans après, du premier album "Tubular Bells" de Mike Oldfield, créé en 1972 et publié en 1973.


title: Tubular Bells 2003

text: Il s'agit à proprement parler d'un nouvel enregistrement plus que d'une composition véritablement nouvelle, qui à première écoute diffère peu de l'original. Et pourtant, on perçoit, si l'on connaît bien l'original, un certain nombre de différences, qui en retour font l'originalité de cette nouvelle version.


title: Tubular Bells 2003

text: “J'étais toujours conscient de ces imperfections. Les fausses notes, les problèmes de calage de tempo, les passages joués trop rapidement, les erreurs d'exécution, etc. J'ai toujours souhaité l'enregistrer de nouveau mais pour une raison ou une autre je n'ai jamais eu le temps... jusqu'à maintenant”.


title: Tubular Bells 2003

text: La partition de "Tubular Bells 2003" est presque identique à celle de "Tubular Bells". Les séquences sont les mêmes, et présentées dans le même ordre.


title: Tubular Bells 2003

text: Il y a toutefois une différence : tandis que "Tubular Bells" n'est constitué que de deux parties ("Part One" et "Part Two"), "Tubular Bells 2003" est constitué de 17 morceaux, dont chacun porte un titre à part entière :Les 11 premiers morceaux correspondent à "Part One", les 6 suivants à "Part Two". Mais la différence entre les deux tient sans doute, entre autres, à des raisons techniques : en 1973, chacune des deux parties correspondait à une face du disque vinyle, tandis qu'en 2003, le disque compact permet d'aller plus rapidement à l'endroit désiré lorsqu'il est divisé en plages.


title: Tubular Bells 2003

text: Les titres des morceaux, comme on peut le voir, ne sont pour ainsi dire jamais thématiques, mais renvoient à :


title: Tubular Bells 2003

text: Ces types de titres sont révélateurs de la "sensibilité au timbre des instruments" de Mike Oldfield, et réciproquement du refus de toute prétention figurative : "Tubular Bells" (en 1973 comme en 2003) ne "représente" rien.


title: Tubular Bells 2003

text: C'est en particulier le son qui a changé entre les deux versions de cette partition quasi identique.


title: Tubular Bells 2003

text: Par exemple, la guitare électrique saturée a un son beaucoup plus moderne, plus proche de la « distorsion » que du « fuzz ».


title: Tubular Bells 2003

text: La voix de l'homme des cavernes est également légèrement plus mélodique, moins grave et moins gutturale.


title: Tubular Bells 2003

text: Le maître de cérémonie (ici interprété par John Cleese) prononce les paroles sur un ton beaucoup plus déclamatoire et ironiquement solennel. Il articule également beaucoup plus les mots, que l'on distingue plus facilement que dans "Tubular bells".


title: Tubular Bells 2003

text: Ces variations sont assez révélatrices de l'attention que le compositeur - et interprète - porte à l'évolution de la musique de son époque. La chanson "Thrash" en est un exemple caractéristique : son titre fait allusion à un genre musical, le thrash metal (une des évolutions récente du heavy metal), qui n'existait pas en 1973, mais est né plutôt dans les années 1980.


title: Tubular Bells 2003

text: Ainsi, l'interprète semble rejouer la partition qu'il a composée à la lumière de ce qui s'est fait par ailleurs dans l'évolution musicale. "L'interprétation, et non seulement la composition, s'inscrit dans une histoire".


title: Tubular Bells 2003

text: L'un des sens que l'on peut dégager à "Tubular bells 2003" est que, à trente ans d'écart, "la même personne, jouant la même partition, ne peut pas rejouer la même chose". Le son a changé, et on n'interprète plus la partition de la même façon.


title: Tubular Bells 2003

text: Cela révèle aussi la "plasticité" de la partition, qui, quoique unique, peut donner lieu à des variantes toutes aussi légitimes les unes que les autres.


title: Tubular Bells III

text: Tubular Bells III est le 18e album studio de Mike Oldfield, sorti en 1998 chez Warner Music UK. Suite de la série "Tubular Bells", le premier datant de 1973 alors que le deuxième a été produit en 1992, ce troisième volet est sorti à l'occasion du 25e anniversaire du premier album de Tubular Bells.


title: Tubular Bells III

text: Oldfield a créé l'album alors qu'il vivait à Ibiza, et a déclaré que l'inspiration pour certains de ses éléments électroniques venait des styles de musique joués dans les bars et les clubs de l'île.


title: Tubular Bells III

text: Contrairement à Tubular Bells II, Tubular Bells III ne suit pas le modèle des deux pièces de l'original, mais fait plutôt référence à une partie de la musique de cet album. Par exemple, "The Source of Secrets" fait référence à la section "Introduction" de l'album original, et "Far Above the Clouds" fait référence à la section "Finale" de "Tubular Bells (1)". Contrairement au "premier", mais comme pour le "deuxième", la pièce est coupée en plusieurs sections indépendantes, dont chacune dispose d'un titre propre.


title: Tubular Bells III

text: Les six premières pièces s'enchaînent, de même que les quatre dernières, laissant la chanson pop "Man in the Rain" isolée au milieu. Ce genre de montage est inédit chez Oldfield, qui place habituellement ce type de pièce plutôt en fin d'album. Par ailleurs, malgré l'enchaînement de la plupart des pièces, celles-ci restent nettement plus individualisées que dans les deux premiers albums de la série, faisant de "Tubular Bells III" une œuvre plus hétérogène.


title: Tubular Bells III

text: Cet album inclut des sonorités résolument modernes, et en particulier proches de la musique techno, notamment par l'usage de la batterie électronique, des sons synthétiques, et des boucles. En ce sens, il représente, par rapport aux deux premiers albums de la série, une véritable rupture stylistique ; toutefois, on reconnaît toujours « quelque chose » des deux premiers, et c'est ce « quelque chose » qui constitue, par induction, l'« esprit » de la série.


title: Tubular Bells III

text: En particulier, on retrouve le carillon tubulaire éponyme, mais aussi les ambiances éthérées et calmes qui font l'esprit de la série.


title: Tubular Bells III

text: Cet album a été en partie enregistré dans le home-studio de la villa que Mike Oldfield possédait alors à Es Cubells, Ibiza.


title: Tubular Bells III

text: Les titres "The Source Of Secrets", "Jewel in the Crown" et "Secrets" présentent Amar en tant que chanteuse. Oldfield peut être entendu sur "Outcast". Rosa Cedrón, chanteuse de Luar Na Lubre, interprète "The Inner Child", alors que "Man in the Rain" est interprétée par la chanteuse irlandaise Cara Dillon, surnommée "Cara from Polar Star" (nom de courte durée d'un projet auquel elle participait à l’époque), avec des voix supplémentaires de Heather Burnett. "Far Above The Clouds" nous apporte Clodagh Simonds qui interprète la voix principale, tandis que la voix de l'enfant est interprétée par Francesca Robertson.


title: Tubular Bells III

text: Certains des instruments figurant sur cet album sont les synthétiseurs Roland D-550, JD-990, JV1080, Clavia Nord Lead et Korg Trinity. Le synthétiseur pour guitare Roland VG8 est utilisé sur des titres tels que "Man in the Rain".


title: Tubular Bells III

text: Oldfield a également utilisé des batteries échantillonnées de ses albums "Crises" et "Ommadawn" sur certaines pièces. "Man in the Rain" présente aussi ce genre de sonorités issues de "Moonlight Shadow", "Outcast" contient des batteries échantillonnées tirées de "Shadow on the Wall" et "Far Above The Clouds" contient des échantillonnages tirées de la fin de "Ommadawn part 1". "Far Above The Clouds" propose également un rythme de guitare échantillonné de la section "Finale" de "Tubular Bells (Part 1)", bien que, dans ce cas, il soit assez faible dans le mixage et à un tempo beaucoup plus rapide.


title: Tubular Bells III

text: "Tubular Bells III", avec "Tubular Bells II" et "The Songs of Distant Earth", ont tous été réédités sur vinyle 180g le . Cela fait suite aux dernières sorties de "Tubular Bells", "Hergest Ridge", "QE2", "Five Miles Out" et "Crises" dans le même format.


title: Tubular Bells II

text: Tubular Bells II est le quatorzième album studio du musicien britannique Mike Oldfield. Sorti en 1992, il est le premier réalisé pour son nouveau label de l'époque, Warner. Il a été coproduit par Mike Oldfield, Tom Newman et Trevor Horn. Ce dernier, anciennement des Buggles, de Yes et Art of Noise, agit aussi comme ingénieur du son.


title: Tubular Bells II

text: Mike Oldfield aura mis dix-neuf ans pour donner une suite à "Tubular Bells". Parmi les cinq volumes de la « série » ("Tubular Bells", "Tubular Bells II", "Tubular Bells III", "The Millennium Bell", "Tubular Bells 2003"), ce deuxième volume est celui qui comptabilise le plus d'années d'écart avec son prédécesseur. Ses trois successeurs sont en fait apparus en l'espace d'une décennie.


title: Tubular Bells II

text: Contrairement à "Tubular Bells 2003", sorti une dizaine d'années plus tard, "Tubular Bells II" n'est pas une simple réinterprétation du premier "Tubular Bells", mais une composition différente. Et pourtant, on retrouve une structure assez proche, et plusieurs des thèmes de "Tubular Bells II" présentent une frappante parenté avec ceux de "Tubular Bells", parfois


title: Tubular Bells II

text: "Tubular Bells II" joue donc sur le rapport de "parenté" avec le premier "Tubular Bells", sans jamais le répéter, ni totalement s'en écarter. Ce principe sera repris quelques années plus tard par Jean Michel Jarre pour la suite qu'il donnera à Oxygène ("Oxygène 7-13").


title: Tubular Bells II

text: Contrairement à l'album "Amarok", où Mike Oldfield avait fait le choix de ne présenter qu'une seule piste sur le CD (un seul index), "Tubular Bells II" est indexé en 14 morceaux, pour environ la même durée (une heure), dont les enchaînements conservent la structure de "Tubular Bells" : les sept premiers morceaux enchaînés reconstituent une première partie, les six suivants une deuxième et "Moonshine" reste un épilogue détaché, rappelant le final enjoué "The Sailor's Hornpipe" de "Tubular Bells".


title: Guillaume Beaugé

text: Guillaume Beaugé, peintre français contemporain né en 1944 dans le Val de Loire, a développé son travail dans le sens d'une non-figuration allusive célébrant, entre la terre et l'eau, les éléments matériels de l'univers naturel.


title: Guillaume Beaugé

text: De 1966 à 1971, Guillaume Beaugé fréquente l'École des beaux-arts de Paris, travaillant en dessin avec Roger Plin et en peinture (art monumental) avec Jean Bertholle. Il étudie la figure, le portrait et le paysage et les techniques du collage. Il fréquente ensuite l'atelier de Louis Nallard. Recevant le prix de la Casa Velázquez, Guillaume Beaugé est pensionnaire de l'Institut de France à Madrid de 1976 à 1978, réalisant des portraits et des nus d'après modèle et travaillant le paysage en Andalousie et à Tolède. Il obtient en 1978 le prix Wildenstein de l'Académie des beaux-arts. Boursier des Affaires étrangères en Grèce, il continue ensuite de peindre en 1980 et 1981 d'après les paysages d'Égine et de Delphes.


title: Guillaume Beaugé

text: Guillaume Beaugé construit en 1981 un atelier à Cevelas (Issamoulenc) dans le massif des Boutières, près de Privas en Ardèche, qui lui permet de travailler sur nature durant l'été dans de nombreux carnets (dessins, gouaches, aquarelles), notamment à partir du torrent tout proche, l'Auzène. De 1982 à 1984 il participe à plusieurs expositions collectives et commence d'exposer au Salon des Réalités Nouvelles.


title: Guillaume Beaugé

text: Par la suite il réalise régulièrement des expositions personnelles de son travail à Paris et à l'étranger, notamment à Hudson, aux États-Unis, en 2000 et à Furnes, en Belgique, en 2005 puis à "Linéart" à Gand et à Karlsruhe en 2004 et 2005 avec la galerie parisienne "La Capitale". Il obtient en 2007 le prix Gabriel-Zindel au Salon d'automne.


title: Guillaume Beaugé

text: Guillaume Beaugé a réalisé une commande pour l'hôpital Claude Galien à Quincy-sous-Sénart (1996) et un livre (gravures sur bois rehaussées de gouache) en collaboration avec Pierre-Marc Levergeois (1998). Il a également publié des "Notes d'atelier".


title: Guillaume Beaugé

text: Plusieurs périodes se succèdent dans le travail de Guillaume Beaugé, les "Nus bleus" (collages-huiles, 1971-1972), les bas-reliefs en bois peint ("Arbre et oiseau, Homme, Deux têtes, Source" 1972-1976), "L'Oiseau mort" (huiles, 1978-1980).


title: Guillaume Beaugé

text: De 1984 à 1988 Guillaume Beaugé travaille exclusivement le dessin dans des nus et des portraits (sanguine, bistre, pierre noire, fusain) puis de 1988 à 1990 des paysages à l'huile d'Ardèche et d'Île-de-France. Ses expositions auront ensuite pour titres "Aller vers sa nuit" (1992), "Histoires simples" (1994), "Grottes et Lyres" (1995). Cette période marquée par des gammes nocturnes est suivie par la série plus lumineuse des "Tables en terrasse".


title: Guillaume Beaugé

text: Dans "L'Eau dans les roches" (2000-2006) et les "Voix du torrent" (2001), où dominent les ocres minéraux, la peinture de Guillaume Beaugé fait paraître, dans son utilisation des ressources des collages et des sables, une expression inédite de la non-figuration.


title: Guillaume Beaugé

text: « Dans mon travail, je me sens profondément en résonance avec la nature. (...) L'Air, l'Eau, le Feu, la Terre s'y révèlent comme composants de notre matérialité (...). Je ne puis intuitivement m'accepter une toile si celle-ci ne reflète pas un alliage dynamique de ces quatre éléments », écrit-il en 2008.


title: Guillaume Beaugé

text: Installé à Montclar, non loin de Carcassonne, Guillaume Beaugé continue, régulièrement dans de grands formats, sa recherche du « paysage peint » dans laquelle le peintre explore « non pas sa vision du monde, mais sa sensation du monde ». Pour Lydia Harambourg qui analyse sa démarche, « Beaugé quête les équivalences formelles et rythmiques du paysage qu'il transpose. (...) Sa peinture recherche un lyrisme qui est la transcription immédiate de sa relation à l'univers. (...) Elle se traduit par une saturation de la matière travaillée dans la lumière qui irradie la surface toute vibrante de touches alertes. Ailleurs, de larges aplats construisent les failles telluriques, des transparences contrastent avec des matités d'ocres, bruns et jaunes, de verts, des blancs creusent l'espace pour une respiration ».


title: Guillaume Beaugé

text: Dans la non-figuration de Guillaume Beaugé, « les formes combinent librement leurs inflexions, les cadences dans un paysage sans perspective. Du brassage des couleurs et des masses naissent les énergies. ». Dans sa « relation fusionnelle avec la nature », le peintre célèbre « les noces de l'air, de la lumière sur les cailloux, les rochers du torrent ».


title: Guillaume Beaugé

text: « Dire qu'une toile possède un sujet ne veut pas dire qu'elle exprime une quelconque image de figuration. Elle peut être apparemment 'abstraite' et pourtant offrir un contexte et un vécu dense qui ne puissent la confondre en rien avec le décoratif. »


title: Guillaume Beaugé

text: « Il est peintre dans l'âme. Il faut dire que ses maîtres étaient des modèles dont il ne pouvait trahir l'enseignement qui recelait des secrets féconds. Bertholle et Nallard ont su approfondir son appétit créateur. (...) L'artiste procède en deux temps. Il travaille d'abord sur le motif en s'imprégnant du rythme comme des cadences du grand mouvement cosmique que son crayon ou son pinceau arrête, des séries de dessins et d'aquarelles. Les vides, notamment le blanc de la feuille, introduisent des respirations. À l'atelier, l'affrontement avec la toile est différent. La matière est prioritaire. Le pinceau entreprend un face à face avec la couleur, malaxée, forcée, jusqu'à lui faire rendre la lumière. Le sujet disparaît presque pour ne laisser que ses pulsions originelles auxquelles il donne une structure. »


title: Guillaume Beaugé

text: « Il change sa palette et use des beiges et des gris ; paysages vus d'un intérieur avec un premier plan de table, et avec ce même premier plan, intérieur vu du dehors. Il rejoint la réalité mais la cadence en la distordant; lignes souples dans une matière qui alterne les zones d'acrylique pur et celles ou il est mêlé au sable et qui donnent à la composition un aspect rude, (2004). Il isole des pans de la nature pour en rendre l'abstraction, "Grand torrent rouge" (2009) ou "Étude de torrent blanc" (2010) dont les composantes sont vues d'au plus près, avec leurs boursouflures de papier collé, recouvert des couleurs terriennes ou aquatiques de l'ensemble. » : Source utilisée pour la rédaction de l’article


title: Bimodule

text: En algèbre linéaire, un formula_1-formula_2-bimodule est un ensemble formula_3 muni à la fois d'une structure de module à gauche sur un anneau formula_1 et d'une structure de module à droite sur un anneau formula_2, ces deux structures possédant la même addition et vérifiant :


title: Artension

text: Artension est une revue d'art contemporain fondée en 1982. Elle se veut prospective, alternative, ouverte à des analyses critiques diverses et indépendante du marché.


title: Artension

text: Le numéro 1 est de février/ et est publié à Poitiers par l'association d'artistes éponyme sous la direction de Pierre Souchaud . Ce périodique publie, jusqu'en 1987, 15 numéros de diffusion régionale puis, installé à Rouen, publie 33 numéros de diffusion nationale jusqu'en 1992. Après neuf années d'absence, "Artension" reparaît à l'initiative de Pierre Souchaud, établi pour sa troisième période à Caluire, près de Lyon, tous les deux mois depuis . Son conseil de rédaction réunit une trentaine de membres, parmi lesquels les critiques ou écrivains d'art Marie-Odile Andrade, Ileana Cornea, Yves Cothouit, Laurent Danchin, François Derivery, Lydia Harambourg, Jean Laude, Françoise Monnin, Simon Njami, Bernard Gouttenoire, Christian Noorbergen, Francis Parent, Amélie Pékin, Jean Planche, Raymond Perrot, Gérard Xuriguera, etc.


title: Artension

text: Après le numéro 48 de juillet-, le numéro 97 de septembre- est produit par une équipe dont la composition se modifie. En particulier, Jean-Luc Poncin devient directeur de la publication, à la place de Pierre Souchaud qui demeure rédacteur en chef, assisté de Françoise Monnin, rédactrice en chef adjointe. Pour le numéro 99 de janvier-, Françoise Monnin assume le poste de rédactrice en chef, puis le devient ensuite.


title: Artension

text: À partir du numéro 150 de juillet- le magazine change de propriétaire et rejoint un groupement de sociétés d'édition spécialisées dans le domaine de l'art et comprenant les éditions Lelivredart, les éditions La Manufacture de l'image et la revue Art Insider. Milarépa Bacot devient directeur de la publication et le magazine adopte une nouvelle charte graphique et son contenu est renouvelé.


title: Artension

text: Dans son projet initial, « "Artension" veut (...) donner à voir en urgence, libérer un flot d'images, revenir à la source, à l'essentiel, à l'objet même du discours que sont les œuvres (...) comme repères indispensables pour une nécessaire restauration des valeurs et une réhabilitation du Sens », écrit Pierre Souchaud, le fondateur de la revue, dans un éditorial. Il s'agit pour lui de « sortir des schémas convenus, transgresser les postures imposées, s'extraire des machines à instrumentaliser le vivant, construire d'autres réseaux, inventer un autre regard, une autre pensée, une autre histoire, un autre discours sur la création actuelle ». Pierre Souchaud dénonce aussi les manifestations d’auto-congratulation, de fausse subversion, la marchandisation et la spectacularisation du monde de l'art et de l'art officiel. La revue est ressentie comme plus clivante que nombre de magazines s'adressant aux collectionneurs.


title: Artension

text: La revue consacre des articles aux expositions de jeunes artistes mais aussi à de peintres exerçant depuis plus longtemps mais dont l’œuvre leur semble négligée, tels Bissière, Bertholle, Estève, Le Moal ou Manessier à Nallad ou Maria Manton. Elle publie également des textes de synthèse, comme « Les artistes et l'art officiel » (François Derivery), « Place des femmes en art et critique féministe » (Fabienne Dumont), « Pierre Bourdieu et l'art contemporain » (Nathalie Heinich), « L'art est la tache aveugle des visions politiques » (Christian Noorbergen), « Au fond, c'est quoi l'art officiel » (Francis Parent), « Art officiel : un anti-académisme communicationnel en diable » (Pierre Souchaud). Au-delà de la création en France, d'autres dossiers ont pour thèmes « Algérie : peintres des deux rives » (Michel-Georges Bernard), « L'histoire de l'art contemporain africain » (Simon Njami), « Arts premiers, un réenchantement du monde » (Christian Noorbergen).


title: Artension

text: La revue propose dans chaque numéro des entretiens et des portraits d'artistes, des revues d'expositions, un agenda sélectif, ainsi qu'un dossier thématique lié à l'art actuel.


title: Artension

text: "Artension" publie en moyenne deux fois par an des hors-séries sur l'art (Street Art, Art brut, Sculpture, Abstraction...) et publie un Guide des centres d'art, ainsi qu'un Guide des galeries d'art.


title: Module semi-simple

text: En mathématiques et plus précisément en algèbre non commutative, un module sur un anneau est dit semi-simple ou complètement réductible s'il est somme directe de sous-modules simples ou, ce qui est équivalent, si chacun de ses sous-modules possède un supplémentaire.


title: Module semi-simple

text: Les propriétés des modules semi-simples sont utilisées en algèbre linéaire pour l'analyse des endomorphismes, dans le cadre des anneaux semi-simples et pour la théorie des représentations des groupes. Soient "A" un anneau unitaire (non nécessairement commutatif) et "M" un "A"-module.


title: Module semi-simple

text: Tout espace vectoriel est un module semi-simple (y compris un espace vectoriel sur un corps gauche), puisque tout sous-espace vectoriel possède un sous-espace supplémentaire.


title: Module semi-simple

text: Un anneau "A" est dit semi-simple s'il est semi-simple en tant que "A"-module. Dans ce cas, tous les "A"-modules seront semi-simples. Deux exemples historiques qui ont précédé la définition des modules semi-simples sont :


title: Module semi-simple

text: En effet, soit "S" un sous-module de "M". Soit "P" un sous-module de "S", il admet un supplémentaire dans "M" ; l'intersection de ce supplémentaire et de "S" est un supplémentaire de "P" dans "S", donc "S" est semi-simple. Soit maintenant "M/N" un quotient de "M", il est isomorphe à un supplémentaire "S" de "N", donc il est semi-simple d'après ce qui précède. En effet, soient "S" un module semi-simple non nul et (par le lemme de Zorn) "T" un sous-module propre maximal. Soit "P" un supplémentaire de "T". Ce sous-module "P" est simple, par maximalité de "T".


title: Module semi-simple

text: Le théorème suivant fournit une équivalence entre diverses caractérisations des modules semi-simples.


title: Module semi-simple

text: On peut remarquer que d'après ce théorème,


title: Module semi-simple

text: Le lemme de Schur pour les groupes est un lemme technique explicitant la nature des morphismes entre représentations d'un groupe dont l'algèbre est semi-simple, mais se généralise en termes de modules :


title: Module semi-simple

text: Plus précisément, un morphisme non nul de "M" dans "N" (deux modules quelconques) est injectif dès que "M" est simple, et surjectif dès que "N" est simple.


title: Module semi-simple

text: La structure d'un morphisme de modules semi-simples s'en déduit : c'est une somme directe d'isomorphismes de sous-modules simples et de morphismes nuls.


title: Module semi-simple

text: La décomposition d'un module semi-simple "M" en sous-modules simples n'est pas unique : par exemple le groupe de Klein, qui possède trois sous-groupes d'ordre deux, est somme directe de deux quelconques de ces trois sous-groupes.


title: Module semi-simple

text: Mais en choisissant l'une des décompositions de "M" et en regroupant, parmi les facteurs simples de cette somme directe, tous ceux qui sont isomorphes entre eux, on obtient une décomposition de "M" en somme directe de facteurs semi-simples "N" ("S" désignant une classe d'isomorphisme de modules simples) dont on va montrer qu'ils sont, eux, canoniques.


title: Module semi-simple

text: Pour cela, on définit la notion d'isotypie : nous dirons qu'un module semi-simple "N" est "S-isotypique" s'il vérifie l'une des trois propriétés équivalentes suivantes : Cette définition permet de donner des sous-modules "N" deux caractérisations qui dépendent uniquement de "M" et justifient leur nom de "composantes isotypiques" de "M" : pour toute classe d'isomorphisme "T" d'un sous-module simple "P" de "M",


title: Module semi-simple

text: N. Bourbaki, "Éléments de mathématique, Algèbre", chap. VIII


title: Simplet

text: Simplet est un film français réalisé par Fernandel, sorti en 1942


title: Simplet

text: Miéjour et Rocamour, deux proches villages provençaux, sont séparés depuis des lustres par les haines et les jalousies respectives que se vouent leurs habitants. Simplet, le "fada" du village de Miéjour, semble porter chance à ses concitoyens alors qu'à Rocamour rien ne va plus entre les administrés. Bientôt, les deux bourgades vont se disputer Simplet qui saura finalement leur montrer la voie de la sagesse et du bonheur. Ce film est surtout lié à la chanson interprétée par Fernandel (reprise plus tard par Jean Lefebvre) dénommée "On m'appelle Simplet", écrite par Jean Manse et composée par Roger Dumas et dont le refrain a marqué les esprits de l'époque :


title: Simplet

text: On m'appelle Simplet L'Innocent du village Doux comme un agnelet Je mène la vie d'un sageCe film, sorti en 1942, ainsi qu"'Adrien" , sorti en 1943, a été réalise pour le compte de la société de production allemande Continental-Films.


title: Facteur direct d'un module

text: Soit "M" un "A"-module. Deux sous-modules "N" et "P" sont "supplémentaires" lorsque "M" est somme directe de "N" et "P". Ceci équivaut évidemment à :


title: Facteur direct d'un module

text: Un sous-module "N" d'un "A"-module "M" est facteur direct s'il possède un supplémentaire. Sous-espace supplémentaire


title: Annulateur (théorie des modules)

text: En théorie des anneaux, l'annulateur d'une partie S d'un module à gauche M sur un anneau A est l'ensemble :


title: Annulateur (théorie des modules)

text: Ann(S) est un idéal à gauche de A.


title: Annulateur (théorie des modules)

text: Si S est un sous-module de M, Ann(S) est même un idéal bilatère.


title: Module fidèle

text: Un module M sur un anneau A est dit fidèle si son annulateur est réduit à {0}, en d'autres termes, si l'action de chaque formula_1 est non triviale (formula_2 pour un certain formula_3). Autrement dit, un module est fidèle si la représentation associée formula_4 est injective.


title: Module fidèle

text: À chaque module, on peut associer un module fidèle en procédant de cette manière. Le morphisme d'anneaux formula_4 se factorise en un morphisme injectif formula_6. Comme formula_7 n'est autre que Ann(M), formula_8 donne à M une structure de formula_9-module, et cette fois M est fidèle puisque formula_8 est injective.


title: Module monogène

text: En algèbre, un module monogène est un module qui peut être engendré par un seul élément. Par exemple, un ℤ-module monogène est un groupe (abélien) monogène.


title: Module libre

text: En algèbre, un module libre est un module "M" qui possède une base "B", c'est-à-dire un sous-ensemble de "M" tel que tout élément de "M" s'écrive de façon unique comme combinaison linéaire (finie) d'éléments de "B".


title: Module libre

text: Une base de "M" est une partie "B" de "M" qui est à la fois : Supposons que "M "et "N "sont des modules libres sur "A". Une question naturelle est de savoir si, comme pour les espaces vectoriels, toutes les bases d'un module libre ont même cardinal. La réponse est négative en général, mais affirmative avec de faibles conditions supplémentaires sur l'anneau sous-jacent. Par exemple, il suffit que l'anneau soit commutatif, ou alors noethérien, pour que le résultat tienne ; on peut dans ce cas parler de la dimension, également appelée rang, du module libre.


title: Module libre

text: Supposons dans ce qui suit "A" commutatif et non nul. Les propriétés ci-dessus se traduisent également de la façon suivante : dans un module libre de rang α (fini ou pas), toute partie génératrice est de cardinal supérieur ou égal à α ; dans un module libre de rang fini "n", toute partie libre a au plus "n" éléments et toute partie génératrice à "n" éléments est une base.


title: Gérald Delepine

text: Gerald Delepine est un pilote de Supermotard belge né à Hermalle le .


title: Gérald Delepine

text: Il court dans la classe actuellement S1 du championnat mondial Supermoto au sein de l'équipe Husqvarna.


title: Gérald Delepine

text: Il devient en 2005 Champion du monde dans la classe S1.


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Jean-Louis Emmenecker est un musicien français, spécialiste de l'harmonica, sa passion de jeunesse.


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Il fréquente assidument le conservatoire de musique de Metz afin d'y étudier le solfège. Il participe dans les années 1960 à différents concours nationaux et internationaux. Il obtient deux années consécutives le Premier Prix, soit la médaille d'or. Jean-Louis rejoint en tant que soliste le Quatuor "Les Walmy" (médaille d'argent à la coupe du monde de Winterturg - Suisse).


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Il fréquente alors les plus prestigieuses scènes parisiennes (Pleyel, Alhambra, Bobino ...) en se produisant en première partie de vedettes telles que Tino Rossi, Dalida, Mike Brand, Nicoletta, Demis Roussos. Il participe également à des festivals internationaux en Suisse, aux Pays-Bas, en Allemagne et en Italie. L'émission de télévision "Les Estivale" le consacre à nouveau à la suite de son interprétation magistrale de la musique du film GHOST -Unchained Melody.


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Il décide alors d'enregistrer un album, "Le cœur de l'harmonica" où sont mêlées musiques de film, variété, country; genres très prisés par le public. De nombreuses participations aux émissions de télévision et de radio s'enchainent.


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Un second album "Pour vous séduire", auquel s'ajoute une partie classique, redonne à l'harmonica toutes ses lettres de noblesse.


title: Jean-Louis Emmenecker

text: Jean-Louis crée en septembre 1998 une école d'harmonica chromatique, "Harmonica Orchestra de Lorraine".


title: Jean-Louis Emmenecker

text: "Courant d'airs" est le troisième album, sorti en septembre 2001, suivi de "Mosaïque",


title: Maillot de corps

text: Le maillot de corps, tricot de peau, ou encore tricot de corps est un sous-vêtement en tissu à mailles, couvrant le torse.


title: Maillot de corps

text: Apparu au début du XX siècle, en 1904, il fut commercialisé, à l'origine pour les célibataires ne sachant pas coudre ou remplacer un bouton. Il se développe avec les avancées technologiques ; il comporte dans un premier temps des manches, qui iront en rétrécissant jusqu'à disparaître sur certains modèles. C'est lors de la Seconde Guerre mondiale que les G.I. popularisent sa forme actuelle et le fait qu'il s'enfile par la tête


title: Maillot de corps

text: On distingue principalement les formes suivantes :


title: Järvenpää

text: Järvenpää ("bout du lac") est une ville du Sud de la Finlande dans la région d'Uusimaa et la province de Finlande méridionale.


title: Järvenpää

text: Järvenpää fait partie du Grand Helsinki et se situe en banlieue nord d'Helsinki.


title: Järvenpää

text: La ville se situe à l'extrémité nord du lac Tuusulanjärvi. C'est là que Jean Sibelius résidait, dans sa maison d'Ainola construite en 1904 par Lars Sonck, et ce jusqu'à sa mort en 1957. La maison est aujourd'hui le principal centre touristique de la commune. Au début du , de nombreux autres artistes se sont installés au bord du lac pour fuir les tentations d'Helsinki.


title: Järvenpää

text: La ville est issue d'une scission de Tuusula en 1951. Elle est largement industrielle et densément peuplée. On y trouve néanmoins plusieurs parcs et deux zones protégées.


title: Järvenpää

text: Järvenpää est bordée par les municipalités suivantes : Mäntsälä au nord, Tuusula à l'ouest et au sud, et Sipoo à l'est.


title: Järvenpää

text: Depuis 1980, l'évolution démographique de Järvenpää est la suivante :


title: Järvenpää

text: Järvenpää se situe à du centre d'Helsinki, reliée en moins de 30 minutes au centre-ville via l'autoroute de Lahti (nationale 4, E75). La voie de Tuusula relie aussi Helsinki à Järvenpää, l'aéroport d'Helsinki-Vantaa est à 20 min. Kerava est à au sud et Hyvinkää à au nord-ouest.


title: Järvenpää

text: La voie ferroviaire principale de Finlande passe par le centre de Järvenpää. Järvenpää dispose de la gare de Järvenpää, la gare de Kyrölä, la gare de Saunakallio, la gare d'Haarajoki et de la .


title: Järvenpää

text: Les trains et circulant entre Helsinki et Riihimäki ou Tampere s'arrêtent aux gares de Järvenpää. Les trains s'arrêtent également à la gare de Järvenpää. La gare d'Haarajoki est desservie par les trains vers Helsinki et Lahti.


title: Järvenpää

text: Järvenpää comprend 25 quartiers:


title: Järvenpää

text: En 2021, les principales entreprises de Järvenpää par chiffre d'affaires sont :


title: Järvenpää

text: En 2021, ses plus importants employeurs:


title: Järvenpää

text: Juhani Aho et son épouse Venny Soldan-Brofeldt s’installent à Järvenpää en . Ils habiteront 14 ans au bord du Tuusulanjärvi dans leur villa Vårbacka qui sera plus tard renommée . La maison Ainola conçue par Lars Sonck pour Jean Sibelius se situe à 2 km au sud du centre-ville et à proximité de la gare d'Ainola qui lui doit son nom. Jean Sibelius s'y installe le . De nos jours Ainola est un musée. En 1901, à proximité d' Eero Järnefelt s'installe dans sa villa qui lui sert d'atelier et d'habitation pour sa famille. Quand Sibelius et Eero Järnefelt et leurs familles s'installent après Juhani Aho, se forme à Tuusulanjärvi un groupement d'artistes dont la vie peut se voir dans les différents musées de Järvenpää.


title: Järvenpää

text: Le présente des collections d’œuvres de Venny Soldan-Brofeldt et de Eero Järnefelt. Le musée est installé dans la à proximité de la mairie. Sur la rive opposée à Ainola se trouve la Villa Kokkonen conçue par Alvar Aalto pour Joonas Kokkonen. L'église de Järvenpää conçue par Erkki Elomaa en 1968 est représentative du brutalisme. La mosquée de Järvenpää, construite dans les années 1940 par les Tatars, dispose d'un minaret.


title: Río Quequén Grande

text: Le río Quequén Grande est un petit fleuve argentin qui traverse une grande partie du sud-est de la province de Buenos Aires.


title: Río Quequén Grande

text: Il naît dans le partido de Benito Juárez par la confluence de deux cours d'eau, qui naissent de la Laguna del Quequén, appelée aussi ""Yehuincó"", qui sont des vocables mapuches ou araucans.


title: Río Quequén Grande

text: Depuis sa naissance, il parcourt environ 180 km et traverse les partidos de Benito Juárez, Tandil, San Cayetano, Adolfo Gonzáles Chaves, Lobería y Necochea.


title: Río Quequén Grande

text: Le fleuve coule sur l'antique socle rocheux du Gondwana ou bouclier brésilien, affleurant à cet endroit, ainsi qu'en témoigne la Sierra de Tandil. On appelle ce socle massif de Brasilia, un des plus anciens de la planète. C'est ce qui explique que son lit est formé de roches dures et résistantes, qui donnent lieu à des cascades et des chutes d'eau fort pittoresques un peu partout sur son parcours.


title: Río Quequén Grande

text: Son bassin a une superficie de , comparable en cela au département français de la Gironde. Il reçoit six ou sept affluents et quelque 25 à 30 sous-affluents.


title: Río Quequén Grande

text: Son débit moyen est de , un peu plus que celui de la Somme en France.


title: Río Quequén Grande

text: Les espèces hébergées et recherchées par les pêcheurs sont les variétés de pejerrey, dont le célèbre Odontesthes bonariensis, des truites, des poissons-chats, des "dentudos" et des "corvinas" roses.


title: Río Quequén Grande

text: Il a son embouchure dans l'océan Atlantique entre les villes de Necochea et de Quequén, où se trouve l'un des plus importants ports du pays. Celui-ci comporte deux jetées de protection ou brise-lames: celle de l'ouest a une longueur de 1.200 m (en 2006 on travaillait à son agrandissement), et celle de l'est d'une longueur de 572 m.


title: Río Quequén Grande

text: Il est navigable pour des petites embarcations, depuis son embouchure jusqu'aux premières cascades, en amont du pont de la route nationale numéro 86.


title: Izumo no Okuni (Samurai Deeper Kyo)

text: Izumo no Okuni est un personnage imaginaire du manga "Samurai deeper Kyo". C'est une très belle femme qui se dit amoureuse de Kyo et qui le suit partout. Elle est suffisamment forte pour se défendre bien qu'elle soit loin du niveau de Tigre rouge et de Kyo. Elle apparaît dès le premier volume et prétend être une ancienne amante de Kyoshiro, mais c'est en fait Kyo qu'elle cherchait. C'est elle qui éveillera complètement Kyo en prononçant le nom Sakuya. Elle semble savoir beaucoup de choses sur le passé de Kyo.


title: Izumo no Okuni (Samurai Deeper Kyo)

text: Izumo no Okuni fait également partie de ces femmes capable de se défendre. Bien que n'étant pas de la trempe d'un samouraï, elle est capable d'abattre une meute de loup seule, et de surprendre Kyo grâce à ses fils.


title: Izumo no Okuni (Samurai Deeper Kyo)

text: Elle combattra vaillamment Taihaku, l'un des 5 planètes, tout en sachant que son combat est perdu d'avance. Elle devra la vie sauve à la gentillesse de ce dernier, et à l'aura meurtrière de Yukimura.


title: Izumo no Okuni (Samurai Deeper Kyo)

text: Sa présence sera par la suite réduite. Elle ne servira plus que de messagère entre Yukimura et le Shogun.


title: Izumo no Okuni (Samurai Deeper Kyo)

text: Elle a 27 ans, née le . Elle mesure 1,68 m et pèse 47 kg. Son groupe sanguin est O.


title: Rémi Talès

text: Rémi Talès, né le à Mont-de-Marsan, est un joueur international français de rugby à XV qui évolue au poste de demi d'ouverture. Il joue au Stade montois, au Stade rochelais, au Castres olympique, club avec lequel il remporte un premier titre de champion de France en 2013, et au Racing 92, champion de France en 2016. Avec l'équipe de France, il participe notamment au Tournoi des Six Nations en 2014 et 2015 et à la coupe du monde 2015.


title: Rémi Talès

text: En , il participe à la tournée des Barbarians français en Argentine pour jouer deux matchs contre les "Pumas". Les "Baa-Baas" s'inclinent 23 à 19 à Buenos Aires puis l'emportent 18 à 21 à Resistencia.


title: Rémi Talès

text: Après cinq saisons passées au Stade rochelais, il rejoint en 2011 le Castres olympique. En , alors que son contrat se termine à la fin de la saison et qu'il est courtisé par d'autres clubs, il prolonge pour deux nouvelles années.


title: Rémi Talès

text: Il participe à la montée en puissance du club tarnais, qui ne peut pourtant plus suivre l'inflation des budgets imposées par les grosses métropoles. Maître à jouer d’une équipe sans paillettes qui souffre toujours d'un déficit d'image depuis le titre polémique attribué aux dépens des grenoblois en 1993 et sous-médiatisé car elle compte peu d'internationaux, il participe à l’ascension du club tarnais.


title: Rémi Talès

text: Après une demi-finale en 2012, ils mène le Castres olympique au titre de champion de France 2013. Le , Il soulève le Bouclier de Brennus avec son club du Castres olympique au terme d'une finale remportée 19 à 14 face au RC Toulon, champion d’Europe en titre. Capitaine de son équipe, il est un élément essentiel dans la victoire de celle-ci en inscrivant deux drops décisifs.


title: Rémi Talès

text: Convoqué pour la tournée de juin de l'Équipe de France en Nouvelle-Zélande, il dispute le match face aux Auckland Blues en tant que titulaire. Il obtient sa première cape le lors du deuxième test face aux ' où il rentre en fin de rencontre au poste d'ouvreur, le titulaire Frédéric Michalak étant déplacé au poste de demi de mêlée. Après cette défaite sur le score de 30 à 0, il est titularisé le pour le dernier test, associé au toulousain Jean-Marc Doussain. Cette rencontre se solde par une troisième victoire en trois tests des ', sur le score de 24 à 9.


title: Rémi Talès

text: Lors de la tournée de novembre des ' en Europe, il dispute sa troisième rencontre sous le maillot bleu face à ces mêmes adversaires, rencontre remportée par ces derniers sur le score de 26 à 19. Il est confirmé au poste de titulaire lors des deux tests suivants, face aux Tonga, victoire 38 à 18, puis face aux ', défaite 19 à 10.


title: Rémi Talès

text: Blessé, il est forfait pour l'ouverture du tournoi 2014. Il fait son retour lors de la rencontre perdue face au Pays de Galles, rentrant en cours de jeu à la place de Jules Plisson. Il occupe de nouveau ce poste lors du match suivant face à l'Écosse, puis reprend un poste de titulaire lors du dernier test, face à l'Irlande.


title: Rémi Talès

text: En Top 14, après avoir éliminé Clermont en quart de finale, mettant ainsi un terme à l'invicibilité des clermontois dans leur stade Marcel-Michelin, Talès est opposé à François Trinh-Duc, l'un des concurrents au poste d'ouvreur en équipe de France. Cette rencontre tourne à l'avantage des Castrais qui se qualifient pour la finale pour la deuxième année consécutive, face au même adversaire toulonnais. Contrairement à la saison précédente, Toulon s'impose sur le score de 18 à 10. Avant la Tournée en Australie, où il dispute deux des trois tests face aux ', il fait partie des trente joueurs sélectionnés par l'encadrement de l'Équipe de France pour avoir un nombre de matchs limités sur la saison 2014-2015, à la suite d'un accord entre la Fédération française de rugby et la Ligue nationale de rugby. Présent dans le groupe de joueurs désignés pour disputer les tests du mois de novembre, il entre à la place de Camille Lopez lors des rencontres face aux Fidji et à l'Australie, deux rencontres remportées par les "Bleus". Lors de la rencontre face aux ', il est sanctionné d'un carton jaune peu après sa rentrée. Il rentre également en jeu lors du troisième test, face à l'Argentine, rencontre perdue par les "Bleus".


title: Rémi Talès

text: En 2014, il signe un contrat de 3 ans en faveur du Racing Métro 92 pour jouer à partir de la saison 2015-2016 pour un salaire estimé à /an. Le club recrute également à son poste le néo-zélandais Dan Carter (112 sélections avec les All Blacks).


title: Rémi Talès

text: Après avoir été remplaçant durant le Tournoi des Six Nations 2015, il est sélectionné pour la Coupe du monde pour être la doublure de Frédéric Michalak. Durant la compétition, bien qu'il n'ait été titulaire que contre la Roumanie, il a participé à tous les matchs. Par la suite, il n'est plus rappelé en Équipe de France.


title: Rémi Talès

text: Il est de nouveau champion de France en 2016 avec le Racing 92, mais ne participe toutefois pas à la finale. En 2018, il quitte le club francilien pour revenir à son club formateur, le Stade montois, en Pro D2.


title: Rémi Talès

text: Il obtient sa première cape internationale le face aux ' lors de la tournée en Nouvelle-Zélande en 2013. Lors de cette saison, il dispute un total de cinq rencontres internationales, deux tests en juin face aux ', et trois tests en novembre, à nouveau à la Nouvelle-Zélande, aux Tonga puis à l'Afrique du Sud.


title: Rémi Talès

text: En 2014, il prend part à trois des cinq matches de l'équipe de France lors du Tournoi des six Nations, qui voit la France finir à la quatrième place. Il dispute également cinq tests, deux en juin en Australie face aux "", puis les trois tests de novembre, face aux Fidji, à l'Australie à nouveau puis face à l'Argentine.


title: Rémi Talès

text: Il fait partie du groupe de l'équipe de France qui dispute la coupe du monde 2015.


title: David Bedford

text: David Vickerman Bedford (né le à Hendon, Londres, mort le ) est un compositeur et musicien britannique. Il a travaillé dans le domaine de la musique pop tout comme dans le monde de la musique classique.


title: David Bedford

text: David Bedford a notamment collaboré avec Kevin Ayers et Mike Oldfield.


title: Philippe Gloaguen

text: Philippe Gloaguen, né le dans les Hauts-de-Seine, est un écrivain et homme d'affaires français, cofondateur du Guide du routard depuis 1973. Il est aujourd'hui l'unique propriétaire de la marque « Routard », déposée à l'INPI en 1975.


title: Philippe Gloaguen

text: En 2006, il publie son autobiographie, "Une vie de routard", donnant ainsi à voir sa vie dédiée au voyage. En contrepoint, la même année, son parcours est critiqué dans le livre "Enquête sur un guide de voyages dont on doit taire le nom", du journaliste Baudouin Eschapasse.


title: Philippe Gloaguen

text: Philippe Gloaguen est le fils d'un père breton, instituteur et directeur de pensionnat et d'une mère berrichonne assistante sociale. Il naît et grandit dans les Hauts-de-Seine, est lycéen à Paris et s'inscrit en classe préparatoire aux écoles de commerce.


title: Philippe Gloaguen

text: Les terres bretonnes ont une place importante dans sa vie : Durant son enfance, du fait de ses origines paternelles, il passe ses vacances à Douarnenez, dans le manoir de sa tante et de son oncle, travailleurs à la criée.


title: Philippe Gloaguen

text: Il s'initie très tôt au voyage avec ses parents et découvre de nouvelles cultures, comme à Barcelone à l'âge de 8 ans.


title: Philippe Gloaguen

text: À 13 ans, son père et lui entament un road trip en Bretagne, à la découverte du golfe du Morbihan, de Brest, de l'Aber Wrac'h ou encore du Mont Saint-Michel en Normandie.


title: Philippe Gloaguen

text: À 16 ans, le bac en poche, il part en stop à la découverte de l'Angleterre dans le but d'apprendre l'anglais. C'est à cette époque qu'il s'éprend pour les voyages sac à dos. Le logo du guide, créé par le dessinateur Jean Solé et représentant un baroudeur avec son sac à dos sera d'ailleurs directement inspiré de lui.


title: Philippe Gloaguen

text: Après des études à l’École supérieure de commerce de Paris, où il est notamment camarade de promotion de Christophe de Margerie, futur dirigeant de Total (entreprise), Philippe Gloaguen part à la découverte du monde en compagnie de son ami Michel Duval.


title: Philippe Gloaguen

text: En 1972, alors âgé de 21 ans, c'est avec lui qu'il s'en va découvrir l'Inde en « routard », voyage durant lequel ils écriront des carnets de route. C'est de ce périple que naît l'idée de créer un guide de voyage destiné à voyager « pas cher ». À son retour Gloaguen propose des articles à Jean-François Bizot d"'Actuel", l'inventeur du terme « routard » en 1972, que Philippe Gloaguen dépose seul au titre du droit d'auteur.


title: Philippe Gloaguen

text: Le projet se concrétise en 1973, date de la première parution du Guide du routard. Le guide voit le jour non sans mal puisqu'il a essuyé 19 refus d'éditeurs avant sa sortie effective en librairie, rendue possible par la petite maison d'édition Gedalge. À partir de 1975, c'est la maison d'édition actuelle des guides, Hachette Livre, qui reprend le projet, sous la tutelle de Gérald Gassiot-Talabot, alors responsable du pôle tourisme.


title: Philippe Gloaguen

text: Les volumes de ventes constituent un revenu personnel considérable (sans doute de l'ordre de trois millions d'euros chaque année), versé en droits d'auteur à Philippe Gloaguen.


title: Philippe Gloaguen

text: Baignant dans une culture chrétienne, Philippe Gloaguen déclare perdre la foi en 1989, alors qu'il est soigné d'un cancer à l'hôpital de la Salpêtrière.


title: Philippe Gloaguen

text: En 2006, l'opacité et les méthodes de gestion du Routard sont dénoncées par un journaliste du magazine "Le Point". En dépit des appels à relever les erreurs, la critique des guides n'est guère encouragée.


title: Régiment Préobrajensky

text: Le régiment Préobrajensky (en ) ou "régiment de la Transfiguration" est le plus ancien et l'un des plus prestigieux régiments de la Garde impériale russe. Il est intimement lié à l'histoire de l'émergence de l'Empire russe, de la fin du . À ce titre, il incorpore une forte charge symbolique.


title: Régiment Préobrajensky

text: Au cours des , l'adhésion était réservée aux jeunes aristocrates russes ayant fait preuve de loyauté envers le gouvernement impérial et le tsar.


title: Régiment Préobrajensky

text: Le Pierre I le Grand lève une unité d'infanterie composée de compagnons de jeux au village de Préobrajenskoïé, situé à l'est de Moscou. Cette petite troupe armée se compose alors d'une cinquantaine de jeunes boyards et de courtisans. Ce régiment est l'héritier du régiment Petrov, créé par le père de Pierre , Alexis, pour les jeux de batailles de son fils. En 1687, il prend le nom de "régiment Préobrajensky".


title: Régiment Préobrajensky

text: Dans les années 1695-1696, il participe à la campagne d'Azov. En 1698, le régiment Préobrajensky se compose de quatre bataillons, auxquels il faut ajouter deux compagnies militaires distinctes composées de bombardiers (soldats en service sur les mortiers et les obusiers) et de grenadiers. Le , il prend le nom de "régiment de la Garde Préobrajensky". Un autre régiment, également créé en 1683 pour les jeux guerriers du jeune Pierre Alexeïevitch, reçoit le nom de "régiment de la Garde Sémionovsky" : il doit son nom au petit village de Semionovskoïe, situé près de Moscou, où il est initialement stationné. En 1723, ce régiment est cantonné à Saint-Pétersbourg. En 1706, Pierre I prend le grade de colonel du régiment Préobrajensky. En 1741 c'est à la tête d'une petite troupe du régiment que la future impératrice Élisabeth, fomente un coup d'État pacifique qui la propulse sur le trône de Russie. En 1796, les bataillons du régiment sont nommés selon les patronymes de leurs chefs : de Sa Majesté, lieutenant-général Tatichev, feld-maréchal Souvorov, bataillon de grenadiers major-général Araktcheïev. Le régiment Préobrajensky s'est illustré au cours de plusieurs guerres tout au long du :


title: Régiment Préobrajensky

text: Il a également participé à la prise de Khotin (1739).


title: Régiment Préobrajensky

text: En 1808 le régiment Préobrajensky participe à la Guerre de Finlande. Le 9 septembre, le du Régiment pénètre à Villmanstrand. Le , une partie du Corps du lieutenant-général Piotr Ivanovitch Bragation entame sa progression vers la Suède par les îles Åland et le , il est engagé dans des combats sur l'île de Lemland, le 17 mars, sur l'île d'Eckerö.


title: Régiment Préobrajensky

text: En 1800, sur ordre de Paul, le régiment Préobrajensky est débaptisé et reçoit le nom de "Régiment de la Garde de Sa Majesté". Mais en 1801, Alexandre le restaure dans son ancien nom. Il se distingue lors des guerres des Troisième et Quatrième Coalition.


title: Régiment Préobrajensky

text: En 1805, les et quittent Saint-Pétersbourg le 22 août et prennent part à la bataille d'Austerlitz le 2 décembre. Ils sont de retour à Saint-Pétersbourg le . En , le régiment composé de quatre bataillons quitte la Russie ; le 5 juin, il engage le combat contre les troupes du maréchal Ney à Guttstadt, Altkirchen et, le 14 juin, prend part à la bataille de Friedland. Le régiment est de retour à Saint-Pétersbourg en août.,En 1811, le régiment est transformé en trois bataillons, chacun d'entre eux se composant d'une compagnie de grenadiers et d'un peloton de tirailleurs (infanterie légère) et de trois compagnies de fusiliers. En , lors de la campagne de Russie, le régiment se rend à Vilnius où il rejoint la Armée de l'Ouest, placée sous le commandement de Michel Barclay de Tolly. Le 7 septembre, il est engagé dans la sanglante bataille de Borodino. Au cours de la retraite de la Grande Armée, le régiment est placé en réserve. Il est de retour à Vilnius en octobre.


title: Régiment Préobrajensky

text: Entre 1812 et 1814, il s'illustre également au cours de la guerre de la Sixième Coalition. Le , le régiment traverse le fleuve Niémen en présence d'Alexandre de Russie et du roi Frédéric-Guillaume II de Prusse. Il participe à la grande parade du 14 avril et fait une entrée triomphale dans la ville de Dresde. Pendant la campagne d'Allemagne, il prend part aux batailles de Lützen et Bautzen. Sous le commandement du général Iermolov, il se distingue aussi à la bataille de Kulm. Le , en présence de l'empereur Alexandre , à Bâle, le régiment traverse le Rhin comme unité de réserve. Il participe à toutes les offensives. Le 31 mars, il conclut triomphalement la campagne de guerre engagée contre les armées napoléoniennes ; le bivouaque à proximité du palais des Tuileries. Après avoir séjourné plus de deux mois dans Paris, le régiment part pour la Normandie et, le 15 juin embarque à Cherbourg. Le 12 août, il fait son entrée à Saint-Pétersbourg. À cette occasion, en récompense des excellents services rendus par le régiment Préobrajensky entre 1812 et 1814, Alexandre de Russie ordonne la construction d'un arc de triomphe en son honneur.


title: Régiment Préobrajensky

text: Le régiment participa à la Guerre russo-turque de 1828-1829. Il mena la répression contre les insurgés polonais lors des insurrections de novembre 1830 et de 1861-1864. Enfin, il se distingua également au cours des batailles de la Guerre russo-turque de 1877-1878.


title: Régiment Préobrajensky

text: Le Nicolas II en prend le commandement.


title: Régiment Préobrajensky

text: En 1906 le premier Bataillon est exclu du Régiment Préobrajensky et dépouillé des privilèges de la Garde impériale. Le nouveau Bataillon est constitué de chevaliers de l'Ordre de Saint-Georges et des héros de la Guerre russo-japonaise.


title: Régiment Préobrajensky

text: Au cours de la Première Guerre mondiale, il participa aux batailles de Lemberg et de la Vistule. Il participa aussi à Seconde bataille des lacs de Mazurie, à l'opération de Vilna (du 22 août au ) et à l'offensive Broussilov (le ).


title: Régiment Préobrajensky

text: La deuxième Compagnie du bataillon de réserve du Régiment Préobrajensky prit ensuite une part active à la Révolution de février 1917 en rejoignant la foule insurgée.


title: Régiment Préobrajensky

text: En 1917, le régiment Préobrajensky fut dissous par son dernier commandant, le colonel Alexandre Koutiepov (plus tard général) mais réintégré dans l'Armée blanche dans le sud de la Russie. Les officiers exilés créèrent alors l’"Union Préobrajenstsev".


title: Régiment Préobrajensky

text: Les membres de la famille impériale en service dans les régiments de la Garde impériale ne sont pas comptabilisés dans le nombre d'officiers tués au cours ces périodes de guerre.En 2013, le nom de "régiment Préobrajensky" est réattribué le par décret du président russe Vladimir Poutine au autonome d'infanterie, dont la mission principale jusqu'alors était la protection du Kremlin.En 1918, le Régiment Préobrajensky continua de vivre sous le nom "d'Association du Régiment Préobrajensky". En 1970, après le décès de ses derniers officiers, leurs descendants réorganisèrent cette association et lui donnèrent le nom de "Union Préobrajensky".


title: Régiment Préobrajensky

text: En décembre 1987, des passionnés de l'histoire militaire de la Russie impériale recréèrent à Léningrad le Régiment Préobrajensky. Actuellement, des jeunes hommes âgés de vingt ans exerçant chacun des professions diverses, forment le de Grenadiers du Régiment Préobrajensky. Celui-ci se compose de 12 membres portant l'uniforme (trois sous-officiers et neuf simples soldats). Le commandement de ce peloton est exercé par le sergent-major Alekseï Mikhaïlovitch Belov.


title: Juan José Cañas

text: Juan José Cañas (né à San Miguel (Salvador) le et mort le à San Salvador) est un écrivain salvadorien.


title: Juan José Cañas

text: Né dans une famille de pauvre dans la ville de San Miguel, Juan José Cañas réussit à étudier pendant un certain temps à l'université de León, au Nicaragua. En 1843, il retourne au Salvador où il étude la philosophie. Il obtient un baccalauréat au Guatemala, toujours dans cette branche. Dans ce pays, il étudié également la médecine. À la fin de 1847, il teste avec d'autres patients un essai d'éther sulfurique comme anesthésique à l'hôpital de San Juan de Dios au Guatemala, c'est la première expérience de ce genre dans la région d'Amérique centrale.


title: Juan José Cañas

text: En 1848, il s'embarque pour les États-Unis en vue de participer à la ruée vers l'or en Californie, mais revint en 1852 sans avoir eu de succès dans cette aventure. En raison d'un poème dédié à un président costaricain en exil, il obtint le grade de colonel, mais il devint un vrai soldat avec le grade de major général. de l'armée salvadorienne lors de la guerre nationale du Nicaragua. Dans ce conflit, le , il commandait le « brigantin » nicaraguayen (« l'Amérique centrale ») qui, avec d'autres navires, quitte l'Union (la ville d'El Salvador) au port de San José au Guatemala, pour l'embarquement des troupes.


title: Juan José Cañas

text: Conjointement avec David J. Guzmán, Cañas est nommé conservateur d'El Salvador à l'Exposition internationale de Santiago du Chili en 1875 et, trois mois plus tard, il reçoit le titre d'envoyé extraordinaire et ministre plénipotentiaire de ce pays. En Amérique du Sud, il réussit à faire partie de diverses associations scientifiques et littéraires telles que l'Académie des Beaux-Arts de Santiago du Chili ou l'Académie colombienne de la langue. Il rentre au Salvador en 1877.


title: Juan José Cañas

text: Il se rend au Nicaragua pour s'engager dans l'armée qui lutte contre le flibustier William Walker.


title: Juan José Cañas

text: Poète, militaire et diplomate. Son œuvre littéraire, qu'il débuta alors qu'il avait dix-sept ans, comprend vers, proses littéraires, critiques, récits et articles divers. Il fut le précurseur du romantisme dans la poésie salvadorienne. Sa renommée de poète a dépassé les frontières nationales.


title: Juan José Cañas

text: Parmi les postes administratifs qu'il occupa, il y avait celui de gouverneur politique départemental et celui de sous-secrétaire des relations extérieures. Durant sa carrière diplomatique, il représenta le Salvador à Santiago du Chili en tant que ministre plénipotentiaire, et il permit la signature d'un traité qui intensifia les relations entre les deux pays.


title: Juan José Cañas

text: De nombreux prix littéraires lui furent attribués de son vivant. En 1882, l'Académie colombienne de Bogotá le nomma membre honorifique étranger. Il fut président de l'Académie salvadorienne de la langue (correspondant à l'Académie royale espagnole). De nombreuses organisations artistiques l'ont accueilli en leur sein.


title: Juan José Cañas

text: Rubén Darío le désigna comme « Le Patriarche de la poésie de l'Amérique centrale » et José Martí comme « Vétéran de la lyre et de l'épée ».


title: Juan José Cañas

text: Ses nombreuses poésies figurent dans la "Galería Poética Centroamericana", dans la "Guirnalda Salvadoreña" et dans les journaux de son temps.


title: Juan José Cañas

text: Il est membre de la franc-maçonnerie et fait partie de la première loge du Salvador entrer en activité le , la loge « Le Progès n°5 » située à San Salvador.


title: Juan José Cañas

text: Il meurt le .


title: Architecture de l'Égypte antique

text: L'art architectural de l'Égypte antique désigne les pratiques architecturales qui avaient cours pendant plus de trois millénaires de cette période. Cette durée particulièrement longue invite à considérer non pas une architecture, mais "des" architectures égyptiennes, dont les différences sont à la fois imputables aux évolutions technologiques de cette civilisation et aux aléas historiques multiples. Bien que les vestiges conservés soient à dominante cultuelle et funéraire, les habitations ou constructions utilitaires ont un intérêt architectural certain.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Bien que les influences culturelles et mythologiques soient lisibles dans cette architecture, elle correspond avant tout à des réponses pragmatiques aux problèmes posés par l'environnement, la technique et les matériaux utilisés par les anciens égyptiens. Les connaissances scientifiques des bâtisseurs égyptiens, dans la plupart des cas purement expérimentales, ont permis de construire tout en tenant compte des propriétés réelles ou supposées des matériaux utilisés.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Même si l'Histoire nous a laissé quelques noms d'architectes de l'époque, il est très difficile - voire impossible -, de faire correspondre à certaines constructions un architecte, et encore plus difficile de connaître quelles étaient leurs prérogatives.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: L'architecture pratiquée par les anciens Égyptiens est fortement tributaire des différents matériaux utilisés. On a souvent insisté sur le fait que la pierre était un matériau réservé à l'édification des temples et édifices royaux, pourtant, bien que son emploi soit marginal, elle est également utilisée dans l'architecture citadine comme seuil de porte, base de colonnes, etc. La brique, quant à elle, était le matériau de prédilection pour l'ensemble des constructions qui n'étaient pas "a priori" destinées pour durer (ainsi l'érosion fait qu'il n'existe que très rarement des vestiges de l'architecture civile comme à Amarna, protégée de l'érosion, car recouverte par les sables), mais également pour la construction d'échafaudages et de rampes, accompagnant l'ensemble du processus d'édification.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: L'emploi du grès pour la construction tend à se généraliser sous la et restera le matériau de construction le plus employé jusqu'à la fin de la domination romaine. Il est extrait des carrières du Gebel Silsileh, à au sud de Louxor. Il est employé, dans l'architecture cultuelle, pour tout type de structure.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Massivement employé pendant l'Ancien et le Moyen Empire, le calcaire est remplacé par le grès après la . Les lieux d'exploitation principaux du calcaire égyptien sont : Tourah, Ma'asara, toutes deux situées au sud du Caire, Al-Minya en Moyenne-Égypte, Cheikh Abd el-Gournah et El-Dibabiya dans les environs de Thèbes. Le calcaire utilisé dans les constructions fut bien souvent utilisé comme pierre à chaux à partir de l'époque romaine, expliquant l'état de délabrement, voire la disparition complète, des monuments construits avec ce matériau.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La calcite est souvent appelée albâtre, à tort. L'aspect translucide de ce matériau, ainsi que sa fragilité toute particulière, en a limité l'utilisation à des parties particulières du temple. Elle est extraite des carrières de l'ouadi Gerrawi, de Beni Suef ou de Beni Hassan.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La dureté du granite lui a valu une utilisation massive comme seuil de portes ou obélisques. Son utilisation est également fréquente pour la statuaire. Les sources de granite rose sont principalement Assouan jusqu'à l'époque romaine, puis les carrières du Mons Claudianus.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Le quartzite est une pierre principalement utilisée pour la statuaire ou de gros éléments comme les piliers. Le seul monument connu entièrement réalisé en quartzite est la Chapelle rouge d'Hatchepsout. Cette pierre est extraite des carrières du Gebel Ahmar, près du Caire et à proximité d'Assouan.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La métapélite est souvent appelée grauwacke, "silstone" ou schiste vert et n'est utilisée que pour des ouvrages monolithiques comme statues ou sphinx. Elle est extraite du Ouadi Hammamat.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Briques en argile dites briques crues.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Les premiers lieux de culte de l'Égypte antique semblent être de simples alignements de pierres ayant quelques rapports avec l'observation des cycles solaires. De tels alignements ont été retrouvés à Nabta et dateraient de 6000 à 6500 ans avant notre ère.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: D'autres découvertes dans des sites plus récents montrent une évolution de l'architecture vers -3500. D'après les vestiges de Hiérakonpolis, il semble en effet que les premiers sanctuaires égyptiens aient été réalisés à l'aide de bois. Déjà, les principaux symboles comme les oriflammes étaient présents.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: L'observation des premiers complexes funéraires d'Abydos ou de celui de Djéser à Saqqarah permettent de restituer l'organisation générale des temples des premières dynasties. En règle générale, une enceinte rectangulaire est percée de portes à l'extrémité d'un de ses côtés, par lesquelles on accède au complexe. Cette structure est bien visible à Saqqarah, au complexe de Djéser.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: C'est grâce aux complexes funéraires que l'on peut retracer l'évolution de l'architecture des temples égyptiens. Effectivement, agrandissements et remplacements des premiers temples par des souverains plus tardifs rendront les observations directes de monuments très anciens rares.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Quoi qu'il en soit, un important changement a lieu pendant cette période : les constructions qui autrefois se faisaient en briques crues se font alors en pierre de taille. Les blocs du complexe funéraire de Djéser sont relativement petits et rappellent la période de transition entre la maîtrise des gros volumes de pierres et celle des petits volumes de briques. Il est probable que cette modification se soit faite après la prise de conscience des Égyptiens de la fragilité des briques non cuites et l'affirmation d'une religion dans laquelle la conservation du corps pour l'éternité est une des composantes importantes.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Une fois le principe de la pyramide adopté par les souverains égyptiens comme monument funéraire, les techniques de construction se modifient et les Égyptiens de l'époque apprennent alors à manier de plus gros volumes. Si ces volumes se retrouvent très bien dans les dalles des chambres de décharge de la pyramide de Khéops, mais également dans les voûtes de soutien des pyramides à texte, ils n'y sont pas moins présents dans les temples proprement dits. Ainsi, les temples bas et haut de la pyramide de Khéphren sont-ils faits d'énormes monolithes en guise de piliers.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Comme l'art de l'époque, la construction du Moyen Empire atteint des sommets. Sous , le temple prend une forme plus rigoureuse, marquée par la symétrie par rapport à l'axe principal de l'édifice. La chapelle blanche est sans doute l'exemple absolu de l'architecture cultuelle de l'époque, grâce à la finesse de sa décoration et de son architecture. L'époque n'en est pas moins ouverte à de nouvelles formes, comme le complexe mortuaire de à Deir el-Bahari qui voit l'apparition des colonnades et du plan incliné, ainsi que la création des premiers spéos. Globalement, les portiques se généralisent puisqu'on en retrouve d'une part à Deir el-Bahari, mais également à Karnak.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: C'est également pendant cette période que le temple de Karnak prend de l'importance puisqu'on y retrouve de nombreuses constructions, notamment les fondements du temple actuel, préparant ainsi le terrain aux souverains du Nouvel Empire qui feront de Karnak leur principal lieu de travaux.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Cette période de mutations s'éteint dans les troubles, mais prépare à l'éclat du Nouvel Empire.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Étant une période de prospérité, le Nouvel Empire permet aux souverains de se consacrer à la construction de temples et de monuments. Le chantier de prédilection de ces souverains est sans aucun doute Karnak, qui sera agrandi durant presque toute cette période. D'un point de vue architectural, on assiste à l'élaboration du temple type comprenant : La domination de l'Égypte se faisant de plus en plus importante en Nubie, de nouveaux monuments y sont construits. En Égypte même, de nouvelles techniques de construction apparaissent, puisque la chapelle rouge est le premier exemple de bâtiment préfabriqué de l'histoire. Les spéos sont de plus en plus présents pendant cette période.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La période amarnienne voit se construire des temples d'un type différent. Contrairement aux temples classiques où la plupart des pièces sont couvertes, le temple amarnien est presque intégralement à ciel ouvert. De plus, afin de construire rapidement de grands monuments, ce sont des pierres de petite taille qui sont utilisées pour la construction : les talatates.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Organisés principalement autour d'autels, en raison des particularités du culte d'Aton, les temples amarniens tels que la « Maison du disque solaire à Akhetaton » prennent des dimensions impressionnantes compte tenu du temps réduit de leur construction. Les autels étaient répartis dans des « enclos » de taille variable, mais toujours à ciel ouvert.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Un style particulier de porte se généralise également pendant cette période : des portes dont le linteau est composé de deux parties disjointes.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Particularisée par l'importance du nom parmi les souverains, cette période est extrêmement importante du point de vue architectural. Bien que le pouvoir politique tente d'effacer toutes les traces de l'épisode amarnien, les constructions, et notamment le registre iconographique, en gardent de nombreuses traces. Les grands chantiers se concentrent alors à Thèbes où les nombreux temples funéraires font de la rive ouest un ensemble architectural important, tandis que Karnak reçoit toujours les agrandissements successifs des différents souverains. Abydos également, avec le temple de , lieu de culte osirien, est un excellent exemple de la beauté des créations ramessides.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: L'archétype du temple égyptien d'époque ramesside est le temple de Khonsou à Karnak. La rigueur de la construction, et notamment de l'agencement, est également omniprésente dans les temples funéraires de cette époque. Lieux de culte divin avant tout, ces monuments suivent les règles, qui semblent alors immuables, de l'architecture du temple de cette époque. Le temple est alors bien souvent accompagné d'un palais, dont le rôle n'est pas encore bien précis.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Dès la première moitié du avant notre ère, sous les deux premiers Ptolémées, l'Égypte se couvre de magnifiques monuments. Particulièrement Alexandrie qui prend l’aspect qu’elle va conserver jusqu'à la fin de l’Antiquité, avec ses jardins et ses monuments de conception grecque : palais royal sur la mer, musée et bibliothèque, Sôma (tombeau d’Alexandre le Grand), Sérapéum (temple consacré au dieu gréco-égyptien Sarapis), temple d’Isis, marchés, théâtre et surtout le célèbre phare, tour élevée par Sostrate de Cnide sur l’île de Pharos, qui a donné son nom à ce type de monument.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Même les temples, construits selon les modèles traditionnels, subissent des modifications de détail, mais, contrairement au style alexandrin, seront construits selon les règles égyptiennes. C’est à cette époque qu’apparaissent les "mammisi" comme monuments indépendants, que les chapiteaux de colonnes se multiplient à l’infini dans leurs décors et s’alourdissent et que se multiplient les murs d'entrecolonnement.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Le plan du temple ptolémaïque est ainsi légèrement différent de celui du Moyen Empire.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Autour d'un naos se répartissent différentes salles de culte ou salles permettant le stockage de denrées diverses auxquelles on accède par un couloir. Suit une salle d'offrande faisant la transition avec les salles hypostyles dont la première est dotée d'un nouveau système de claustras. L'illumination ne se fait plus alors par le centre de la salle comme c'est le cas à Karnak, mais par la face de l'entrée, grâce aux murs d'entrecolonnement. L'ensemble de l'édifice ainsi défini est englobé dans une enceinte précédée d'un pylône. Edfou, Dendérah et Kôm Ombo sont les meilleurs exemples de cette architecture.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La période de Nagada est antérieure à celle des premiers rois d’Égypte. L’inhumation était alors pratiquée dans une fosse circulaire, ovale ou rectangulaire creusée dans le sable. Le corps est déposé en position fœtale, la tête au sud, le visage vers l’ouest. Il semble que le corps n’ait pas été momifié à cette époque, mais que le sable ait agi naturellement dans ce sens.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La tombe, qu’elle soit royale ou civile, évolue vers une forme architecturale plus développée. Effectivement, on ne creuse plus uniquement, mais on construit également une structure en pierre au-dessus du caveau funéraire. Le mastaba montre l’évolution des croyances funéraires puisque la momie est maintenant protégée par une structure de briques dans un premier temps, puis de pierres.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Le mastaba est un bâtiment quadrangulaire aux pentes légèrement inclinées et au toit plat. À l'intérieur du mastaba sont construites de nombreuses pièces à vocations différentes. Cependant, la partie la plus importante est le serdab où était placée une statue du Ka et qui ne communiquait avec le reste du mastaba que par deux trous creusés dans un mur. L’accès au caveau s’effectue par un puits creusé dans le toit qui descend en profondeur jusqu’au caveau funéraire, creusé dans la roche.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Tandis que le tombeau royal évolue, le mastaba restera encore longtemps utilisé comme tombe de noble.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: C’est à Djéser et à Imhotep que l’on doit la première pyramide égyptienne constituée par la superposition de plusieurs mastabas.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: À cette même époque naît l'idée du complexe funéraire composé d’une multitude de pièces, puits, etc. dans le but de célébrer un culte au roi défunt.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Plus tard les degrés des pyramides sont recouverts d’un revêtement lisse de calcaire qui donne à la pyramide sa forme caractéristique. La chambre funéraire est alors généralement au centre de la pyramide et on y accède par un couloir, montant ou descendant selon les cas, bouché au moment de l’enterrement du souverain par des dalles de granite.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Le complexe funéraire est modifié : il est créé un temple haut accolé à la pyramide et un temple bas qui donne sur le fleuve tous deux reliés par une rampe couverte.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Alors que le pouvoir se déplace de Memphis vers Thèbes, les pharaons décident de faire creuser, et non plus bâtir, leur tombe dans la vallée des Rois à l'abri sous la pyramide naturelle que dessine la montagne thébaine, et de séparer la tombe du complexe de culte funéraire.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Le plan de base des hypogées est simple, il comprend : Néanmoins, ce plan n'est pas figé et autorise des modifications, comme c'est le cas, par exemple, pour la tombe de Toutânkhamon (à gauche).


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Il reste quelques traces des constructions militaires de l'Égypte antique, notamment en ce qui concerne les forteresses nubiennes construites afin de protéger l'Égypte de l'invasion nubienne. Bouhen, par exemple, est un exemple de ces forteresses qui jalonnent le Nil et qui furent construites dès les premières dynasties, même si elles furent pour la plupart agrandies ou construites sous les règnes des , au Moyen Empire.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Les vestiges nous permettent de constater que, comme dans l'architecture cultuelle, les Égyptiens n'étaient pas en reste.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: On distingue parfaitement sur ce schéma (à gauche) les principes qui seront repris plus tard dans les châteaux forts, notamment concernant la présence d'une double enceinte de hauteur différente et du fossé, mais également du chemin de ronde.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Construit par , le temple funéraire de Médinet Habou se démarque d'une part par son très bon état de conservation, mais également par la particularité de sa structure. En effet, son mur d'enceinte est conçu comme celui d'une forteresse. Ainsi, un bas mur d'enceinte de briques et de pierre précède un haut mur de brique qui faisait le tour du temple.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Plus intéressante encore est la présence d'un migdol, porte fortifiée asiatique, qui forme l'entrée du complexe. Ayant une forme de « U », la structure est occupée par des appartements de détente, mais on est en droit d'imaginer que la structure de ces portes en « situation réelle » devait être à peu de chose près identique.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: La pyramide du roi Djéser est entourée d'un mur d'enceinte rappelant celui des forteresses égyptiennes. On y observe une organisation à redans caractéristique. Il est probable également que ce mur soit la représentation de celui qui entourait Memphis dès les premières dynasties et qui fut probablement, ou en tout cas selon la tradition, fondé par Narmer-Ménès.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Ces deux exemples permettent de se faire une idée des dimensions et des méthodes de l'architecture militaire de l'ancienne Égypte grâce aux monuments qui s'en sont inspirés... non sans raison théologique, d'ailleurs.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Traditionnellement de fondations sommaires consistant en des tranchées remplies de sable, les murs étaient construits par accrétion successive de couches de pierres, entourée d'un échafaudage de briques crues. Une fois le mur entièrement monté, on pouvait procéder au polissage des pierres pour leur donner l'aspect lisse et régulier qu'on leur connaît. Le mortier était peu utilisé dans la construction de murs, et les Égyptiens lui préféraient la mise en place de coins pour joindre deux blocs de façon plus « mécanique ».


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Les Égyptiens connaissaient plusieurs méthodes d'agencement des blocs au sein d'un mur et prenaient généralement soin de ne pas superposer deux joints.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Les Égyptiens ont été les premiers à utiliser des colonnes. La plupart de leurs constructions étaient en toiture plate, soutenues par des colonnes. La plupart du temps, ces colonnes étaient gravées ; elles racontaient une histoire. Les sculptures étaient réalisées avec des outils en cuivre.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Les colonnes étaient réalisées pour la plupart en blocs de granite empilés. Ils utilisaient plus de colonnes que le poids du plafond en nécessitait : les historiens de l'architecture nomment cette particularité la stylophilie.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: De forme particulière, les colonnes égyptiennes présentent un socle arrondi vers le haut, un fût représentant une tige florale plus ou moins stylisée et un chapiteau. Cependant d'autres types existent, comme les colonnes fasciculées, aux nombreuses faces.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: On distingue plusieurs types de chapiteaux :Les bâtiments non encore terminés qui sont parvenus parmi nous nous permettent d'affirmer qu'une colonne était tout d'abord dégrossie et son chapiteau esquissé avant que les tailleurs plus expérimentés ne viennent effectuer un travail de précision.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: D'un aspect plus sobre, mais également bien plus associé au registre funéraire, le pilier est un élément à base carrée utilisé par les Égyptiens dès l'Ancien Empire et dont l'usage tend à disparaître à l'époque ptolémaïque.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: Propice par ses faces planes à l'écriture et à la gravure de scènes, le pilier est bien souvent un élément important de l'iconographie d'un monument.


title: Architecture de l'Égypte antique

text: On distingue plusieurs types de piliers : Le pilier osiriaque, par la représentation d'Osiris qu'il adopte, est généralement plus associé à un contexte funéraire. On le trouve ainsi dans la cour du temple funéraire de à Médinet Habou. Les couronnes que portent ces statues sont également susceptibles de changer suivant leur orientation, comme c'est le cas dans la première salle hypostyle du temple d'Abou Simbel.


title: Jets de Johnstown

text: Les Jets de Johnstown sont une équipe de hockey sur glace ayant joué dans la Ligue internationale de hockey (LIH) de 1953 en hockey sur glace à 1955 en hockey sur glace, dans l'' de 1955 en hockey sur glace à 1973 en hockey sur glace, et dans la ' de 1973 en hockey sur glace à 1977 en hockey sur glace.


title: Jets de Johnstown

text: La franchise s'illustre dans les années 1970 par un jeu très violent, qui inspire le film "Slap Shot", les noms étant légèrement changé (devenus les "Chiefs de Charlestown").


title: Jets de Johnstown

text: Le club est installé dans la ville de Johnstown (en Pennsylvanie) et est dissous en 1977 quand le principal commanditaire fait faillite. Le club est recréé sous le nom de Chiefs de Johnstown, en hommage au film, et un logo identique à celui de l'équipe imaginaire de Charlestown.


title: Jets de Johnstown

text: L'équipe joue dans la patinoire nommée "" de places, utilisée pour le tournage de "Slap Shot".


title: Jets de Johnstown

text: Slap Shot a médiatisé certains joueurs de l'équipe. Parmi eux, on peut citer :


title: Incantations

text: Incantations est un album composé et principalement interprété par Mike Oldfield. C'est son quatrième album, et le premier à proposer une œuvre divisée en plus de deux parties. Le 33 tours était un double album, tandis que le CD a pu inclure l'œuvre entière sur un seul disque.


title: Incantations

text: "Incantations" a été enregistré à Througham Slad, propriété où Mike Oldfield s'est installé après avoir terminé "Ommadawn". Oldfield désirait alors réaliser un disque qui utiliserait un petit orchestre, et quelques-unes de ses déclarations indiquent qu'il aurait pu emménager dans cette nouvelle maison pour la simple raison qu'elle disposait d'assez de place pour accueillir une telle formation.


title: Incantations

text: La pochette a été réalisée par Trevor Key. La plage sur la pochette est Cala Pregonda, à Minorque.


title: Incantations

text: C'est durant son travail sur "Incantations" que Mike Oldfield a suivi une thérapie qui semble avoir affecté sa façon d'écrire, puisqu'on relève des différences de style entre les parties de l'album écrites avant ou après cette thérapie (une analyse détaillée postée sur un forum défend cette analyse en réidentifiant les sections qui seraient antérieures ou postérieures à cette thérapie).


title: Incantations

text: Les paroles de la 2 partie sont extraites de "Le Chant de Hiawatha" du poète américain Longfellow, parfois modifiées pour s'adapter à la musique. Les premières minutes de la 2e partie correspondent à un thème interprété à la trompette sur la 1 partie, mais joué à l'envers.


title: Incantations

text: Quand la version CD a été publiée pour la première fois, la 3 partie a été raccourcie de 16:59 à 13:49 en coupant l'intro, car les CD de l'époque avaient une capacité moindre qu'actuellement. Quand les CD de 74 minutes sont devenus la norme, la partie 3 a pu être incluse intégralement.


title: Incantations

text: Les paroles de la 4 partie sont, avec des adaptations similaires, celles de l’"Ode à Cynthia" (parfois nommée "Hymne à Diana"), de "Cynthia's Revels" ("Les Divertissements de Cynthia") de Ben Jonson. Une version différente de la 4 partie a été utilisée comme musique du documentaire "The Space Movie".Avec, dans l'ordre alphabétique :


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: Toutes les larmes de l'enfer est un album de la série de bandes dessinées "XIII".


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: XIII est arreté , jugé pour le meurtre de ses "parents" et condamné à la réclusion à perpétuité dans le sinistre asile pénitentiaire de Plain Rock. Sachant son gibier mis à l'abri, le Colonel Amos n'a pas renoncé à identifier le mystérieux amnésique, seul moyen qu'il ait de remonter à la tête du complot .


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: Le colonel Amos rencontre le général Carrington, ex-commandant des SPADS devenu chef de l'état-major interarmées, et le juge Allenby à qui il raconte en détail l’histoire du "Jour du soleil noir". Il pense avoir trouvé la preuve que XIII n’est pas Steve Rowland car il a découvert des traces de chirurgie esthétique très élaborée sur son visage. Ce sont néanmoins ses empreintes qui ont été retrouvées sur l'arme qui a tué le Président Sheridan . Donc, pour le Colonel, XIII est bien l'auteur de l'attentat. Il demande au général de rechercher tout homme correspondant au signalement de XIII et qui aurait suivi un entraînement spécial dans les différents corps d’armée. Ils trouvent 26 noms, dont ceux de trois morts et d'un disparu. Il faudra les vérifier tous, mais c'est la piste du disparu, un certain Ross Tanner qui semble la plus intéressante. Seul signe particulier de celui-ci, il semblait souffrir de claustrophobie…


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: Pendant ce temps, le lieutenant Jones, la très explosive assistante personnelle du Général Carrington, parvient à pénétrer dans l’asile pénitentiaire de Plain Rock en séduisant un des médecins de cet asile où XIII est enfermé depuis son procès. De son côté, celui-ci tente de s’évader en compagnie d’un autre pensionnaire de l’asile en passant par des conduits très étroits sans paraître souffrir de claustrophobie…


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: Cette tentative est un échec et les deux hommes sont transférés à l’infirmerie. Ils sont blessés tous deux. Le médecin est à la solde de La Mangouste et tente de tuer XIII. Jones parvient à l’arrêter et ils réussissent à s’enfuir de l’asile.


title: Toutes les larmes de l'enfer

text: Amos, fou de rage, n'est pas dupe du rôle joué par le Général dans cette évasion, mais faute de preuves, il est impuissant. Quel but poursuit Carrington et ferait-il, lui aussi, partie du complot ? En attendant, ce dernier va envoyer XIII, alias Ross Tanner, dans un endroit "là où même le diable ne pensera pas à aller le trouver" selon ses propres termes.


title: Sunflowers

text: Sunflowers Interactive Entertainment Software GmbH était un éditeur de jeux vidéo.


title: Sunflowers

text: L'entreprise créée en 1993 a vendu 5 millions d'exemplaires des trois premiers épisodes de sa série "Anno".


title: Sunflowers

text: Le , Ubisoft annonce l'acquisition de Sunflowers et obtient ainsi 30 % de participation dans Related Designs, développeur de la franchise Anno.


title: Sunflowers

text: Sunflowers a édité les trois premiers jeux de la série "Anno" :


title: Christine Vachon

text: Christine Vachon est une productrice américaine née le . Elle produit des films indépendants américains, notamment pour les réalisateurs suivants : Todd Solondz, Todd Haynes, Larry Clark, John Waters. On retrouve beaucoup de ses films dans les festivals de Sundance ou Deauville.


title: Christine Vachon

text: Elle est la fondatrice avec Pamela Koffler de la société de production Killer Films.


title: Christine Vachon

text: Christine Vachon est la fille de John Vachon et parentée à Max Vachon.


title: Ortsteil

text: Un ' ou ' est un quartier d'une ville, une annexe d'une commune en Allemagne et en Autriche.


title: Ortsteil

text: Le terme "" s'applique aussi à des parties de communes ne portant pas le titre de ville. Très générique, il s'utilise notamment aussi pour désigner :


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: L'élection fédérale canadienne de 1921 se déroule le afin d'élire les députés de la  à la Chambre des communes du Canada. Le gouvernement unioniste qui a gouverné le Canada durant la Première Guerre mondiale est défait, remplacé par un gouvernement libéral dirigé par le jeune leader William Lyon Mackenzie King, mettant fin à plus de 10 ans de pouvoir par les unionistes. Un nouveau parti, le Parti progressiste du Canada, remporte le deuxième plus grand nombre de sièges dans l'élection.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Depuis l'élection de 1911, le pays est gouverné par les conservateurs, d'abord sous la direction de Robert Borden, puis sous Arthur Meighen. Durant la guerre, les conservateurs s'unissent à des libéraux en faveur de la conscription pour former un gouvernement unioniste. Un certain nombre de députés (des Québécois pour la plupart) demeurent fidèles à Wilfrid Laurier, refusant de se joindre à la coalition. Lorsque Laurier meurt, il est remplacé par l'Ontarien Mackenzie King. Après le dépôt du budget fédéral de 1919, un certain nombre de députés unionistes de l'Ouest canadien, anciennement libéraux, quittent le gouvernement pour protester contre les tarifs douaniers importants imposés aux produits agricoles par le budget. Menés par Thomas Alexander Crerar, ce groupe forme le Parti progressiste. Également en candidat à l'élection, un certain nombre de militants travaillistes, dont l'éminent J. S. Woodsworth, de Winnipeg, qui avait organisé le mouvement politique après la Grève générale de Winnipeg de 1919. Meighen avait joué un rôle-clé dans la suppression violente des grévistes, ce qui lui a valu l'animosité du mouvement ouvrier.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Meighen tente de transformer le Parti unioniste en une alliance permanente de conservateurs et libéraux en le rebaptisant le "Parti libéral et conservateur national", mais ce changement de nom ne donne pas les résultats escomptés, la plupart des libéraux unionistes quittant soit pour rejoindre le Parti libéral, soit pour se joindre au nouveau Parti progressiste. En plus des tensions avec les ouvriers et les tarifs pour les fermes dans les provinces des prairies, la Crise de la conscription de 1917 rend le parti quasiment impossible à élire au Québec, ce qui a un effet durable sur les chances électorales des conservateurs au niveau national.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Cette élection est la première où la majorité des femmes canadiennes peuvent exercer un droit de vote. Quatre femmes se portent également candidates ; Agnes Macphail, du Parti progressiste, est la première femme élue députée au Canada.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: La Chambre des communes est divisée en trois lors de cette élection. Les libéraux de King remportent une majorité de seulement un siège : ils font un balayage quasi complet du Québec, remportent la majorité des circonscriptions des maritimes, et une bonne portion de l'Ontario. Le Parti progressiste remporte le deuxième plus grand nombre de sièges, dominant dans l'Ouest, et remportant près du tiers des sièges en Ontario ; ils ne remportent toutefois qu'un seul siège à l'est de l'Ontario. Malgré leur deuxième position en importance aux communes, ils décident de ne pas former l'Opposition officielle.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Les conservateurs remportent seulement quelques sièges de moins que les progressistes et forment l'Opposition officielle. Ils remportent une bonne portion de l'Ontario et ont également quelques appuis dans les maritimes et en Colombie-Britannique.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Deux députés travaillistes indépendants sont élus : J. S. Woodsworth est élu, principalement grâce à son rôle dans la Grève générale de Winnipeg de 1919, et William Irvine (homme politique canadien)William Irvine est élu à Calgary.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Le gouvernement formé par King aux communes après l'élection est le premier gouvernement minoritaire du Canada, détenant 116 sièges sur les 118 requis pour obtenir une majorité absolue. Mackenzie King doit donc gouverner avec l'appui du Parti progressiste. Toutefois, les circonstances font en sorte que le gouvernement King ne restera pas minoritaire durant toute la durée de son mandat. À cause du résultat serré, des démissions, des défections et des élections partielles transforment occasionnellement la minorité en mince majorité, et "vice versa". Ainsi, le gouvernement est minoritaire jusqu'en , date à laquelle deux députés progressistes font défection vers les libéraux. En , le Parti libéral perd deux élections partielles, revenant par là à un statut minoritaire jusqu'en , où une victoire dans une autre élection partielle lui assure une majorité. Du jusqu'à la dissolution de la législature, les libéraux détiennent une majorité.


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: Note :


title: Élections fédérales canadiennes de 1921

text: * Parti non enregistré lors de l'élection précédente


title: Moleno

text: Moleno est une localité et une ancienne commune suisse du district de Bellinzone, dans le canton du Tessin. Le , elle est rattachée à la commune de Bellinzone.


title: Antimaque de Colophon

text: Antimaque de Colophon ou de Claros est un poète et grammairien grec contemporain des guerres médiques. Ses œuvres sont aujourd'hui perdues : on en possède seulement quelques fragments.


title: Antimaque de Colophon

text: On ne sait pratiquement rien de la vie d'Antimaque de Colophon, en dehors du fait qu'il naît à Claros et séjourne à Colophon.


title: Antimaque de Colophon

text: Antimaque avait composé une "Thébaïde" dans la lignée de la "Thébaïde" du Cycle thébain. Elle est mentionnée par des auteurs latins : Cicéron et Quintilien, ce dernier donnant un avis en demi-teinte à son sujet. Cette "Thébaïde" a probablement compté parmi les inspirations de Stace pour sa propre "Thébaïde" composée au .


title: Antimaque de Colophon

text: Antimaque était aussi l'auteur d'un poème élégiaque, "Lyde", du nom de la femme aimée qu'il y célébrait. À la mort de Lyde, le poète tel qu'il se met en scène dans son œuvre dit rechercher une consolation dans l'écriture d'un poème mythologique consacré aux malheurs des héros.


title: Antimaque de Colophon

text: Les fragments des œuvres d'Antimaque de Colophon ont été édités par Stoll en 1845, puis par Kinkel dans les "Fragmenta epicorum Graecorum" (fragments des poètes épiques grecs) en 1877, et par Bergk dans les "Poetae Lyrici Graeci" en 1882. Au , ils ont été édités en anglais par V. J. Matthews en 1996.


title: Sattar Khan

text: Sattar Khan (né en 1868 à Tabriz (plus précisément à Janali), dans l'Azerbaïdjan iranien et mort le ) est un personnage clé de la révolution constitutionnelle de l'Iran.