title: Léon Dagain

text: Dès les élections générales de l'automne 1945, il est élu député, sur la liste SFIO qu'il conduit. À l'Assemblée, il est le spécialiste des PTT, profession où il a des contacts particuliers avec les syndicalistes de sa mouvance idéologique, d'abord à la CGT puis à Force ouvrière. Lors du mouvement de grève lancé fin juillet - début août 1946 par des postiers qui reprochent à la direction communiste de la fédération postale son attentisme face à un gouvernement où le ministre de la Fonction publique est le dirigeant du PCF Maurice Thorez, le rôle de "médiateur" de Léon Dagain est sans doute décisif. La reprise du travail a lieu au bout de quelques jours, mais le Comité national de grève, constitué en opposition à la fédération CGT est quasiment reconnu comme interlocuteur. De ce comité de grève est issu la Fédération syndicaliste des PTT, qui rallie Force ouvrière.


title: Léon Dagain

text: De même, intervient-il lors des grèves des services publics de 1953 qui se déroulent en août, après avoir pris corps aux PTT.


title: Léon Dagain

text: Les domaines où ce député qui n'a jamais été ministre est intervenu dépassent évidemment les seuls PTT : Europe, CED, etc. Mais cet ancien postier a surtout laissé son empreinte dans les PTT de la Quatrième République.


title: Léon Dagain

text: Il est inhumé au Cimetière Jean-Gautherin à Nevers.


title: Nicéphore Xiphias

text: Nicéphore Xiphias (grec : , littéralement "porteur de victoire par l'épée") est un général byzantin, actif lors du règne de Basile II. Il joue un rôle important dans la conquête du Premier Empire bulgare par l'Empire byzantin, notamment en raison de son action décisive durant la bataille de la Passe de Kleidion en 1014. En 1022, il dirige une rébellion infructueuse contre Basile II, ce qui conduit à sa disgrâce et à son exil. La dernière mention qui est faite de lui remonte à 1028, quand il se retire dans un monastère.


title: Nicéphore Xiphias

text: Nicéphore Xiphias est probablement né autour ou avant 980. Il est fort probable qu'il soit le fils d'Alexis Xiphias qui sert comme catépan d'Italie entre 1006 et 1008. Peu de membres de la famille Xiphias sont connus et son origine est discutée mais il est probable qu'elle vienne d'Asie Mineure, comme beaucoup des autres familles prestigieuses de l'aristocratie militaire de l'époque.


title: Nicéphore Xiphias

text: La première mention de Nicéphore Xiphias comme participant aux guerres contre les Bulgares de Basile II dépend des sources (entre 999 et 1002). À ce moment, il est protospathaire et aux côtés du patrice Théodorokanos, il dirige une campagne qui s'aventure profondément dans le territoire bulgare. Partant de Mosynopolis, les deux généraux traversent les montagnes balkaniques et capturent les vieilles capitales bulgares de Pliska et de la Grande Preslav. Par la suite, ils pillent la Dobroudja et laissent plusieurs garnisons derrière eux avant de revenir à leur base. À cette époque, il est difficile de savoir si Nicéphore Xiphias est déjà stratège de Philippoupoli où s'il est nommé à ce poste après la fin de cette campagne fructueuse, comme le rapporte Jean Skylitzès. Quant à Théodorokanos qui a détenu ce poste, il se retire en raison de son âge avancé.


title: Nicéphore Xiphias

text: Par la suite, Nicéphore Xiphias est mentionné au moment de la bataille de la Passe de Kleidion en 1014. À ce moment, Basile II tente de forcer le passage à travers la passe dite de Kleidion, que les Bulgares dirigés par Samuel ont puissamment fortifiée. Xiphias suggère alors à l'empereur de contourner les positions bulgares pour les frapper par l'arrière. L'empereur accepte et Xiphias conduit un détachement d'infanterie sur le mont Belasica. Le , il fait charger ses troupes sur les Bulgares qui, surpris, cèdent à la panique et se débandent. Cette victoire est l'une des plus décisives de la guerre contre les Bulgares. De ce fait, Nicéphore Xiphias est récompensé et promu au rang de patrice. Au début de l'année 1015, Xiphias soumet la région d'Almopia qui s'est rebellée contre l'autorité impériale. Il mène ensuite une campagne depuis Mosynopolis jusqu'à la région de Triaditza (l'actuelle Sofia) en pillant les environs et en prenant le fort de Boyana. Finalement, lors de la dernière année de la campagne contre les Bulgares en 1018, il part de Kastoria pour soumettre les dernières forteresses bulgares de la région de Sérvia.


title: Nicéphore Xiphias

text: En dépit de ces succès, Nicéphore Xiphias se brouille avec Basile II vers 1021-1022. À cette date, il est en poste à Césarée comme stratège du thème des Anatoliques mais il n'est pas autorisé à accompagner l'empereur dans sa campagne contre le royaume de Géorgie. Xiphias décide alors de s'allier contre l'empereur avec Nicéphore Phocas Barytrachelos (Nicéphore dit au « col-tors »), dont le père s'est révolté durant les premières années du règne de Basile. Les deux hommes planifient de tuer Basile et que l'un d'entre eux le remplace sur le trône. Si le nom du successeur n'est pas décidé, c'est principalement Phocas et ses soutiens qui donnent de l'importance à cette conspiration. Celle-ci est apparemment connue et soutenue par le roi Georges Ier de Géorgie, qui espère qu'elle puisse contraindre Basile à abandonner l'invasion de son royaume. Néanmoins, quand l'empereur apprend l'existence du complot, il ne se replie pas. Il décide d'envoyer des lettres séparément aux deux instigateurs de la rébellion, pour instiller une méfiance entre eux. Ce plan porte rapidement ses fruits car le , Xiphias assassine Phocas. Les soutiens de celui-ci se dispersent et la rébellion naissante s'effondre. Dès lors, Xiphias est contraint de se rendre à Théophylacte Dalassène envoyé par Basile et qui devient le nouveau stratège des Anatoliques.


title: Nicéphore Xiphias

text: Ramené à Constantinople, Xiphias est tonsuré puis banni sur Antigone, l'une des îles des Princes. À la suite de son retour dans la capitale après sa campagne géorgienne, Basile II emprisonne la plupart des co-conspirateurs et saisit leurs biens. Le patrice Phersès l'Ibère est exécuté tandis que deux chambellans impériaux sont aussi tués dont un de la main même de l'empereur.


title: Nicéphore Xiphias

text: Selon l'historien contemporain Yahyā d'Antioche, les conspirateurs sont libérés par Constantin VIII qui succède à Basile II en 1025. Toutefois, Xiphias reste exilé jusqu'en 1028, date à laquelle l'empereur Romain III Argyre le libère. Toutefois, Xiphias est alors âgé et fatigué et se retire rapidement au monastère du Stoudion, ce qui constitue le dernier événement connu de son existence.


title: Christine Matison

text: Christine Matison Dorey (née le ) est une joueuse de tennis australienne, professionnelle dans les années 1970.


title: Christine Matison

text: En 1978, elle a joué les demi-finales à l'Open d'Australie (battue par Betsy Nagelsen), sa meilleure performance en simple dans une épreuve du Grand Chelem.


title: Christine Matison

text: "Aucun"


title: Christine Matison

text: "Aucune"


title: Tombeau de Menna

text: Le tombeau de Menna est une des plus belles tombes de la nécropole thébaine en Égypte. Il est situé dans la zone des tombes des nobles à Cheikh Abd el-Gournah.


title: Tombeau de Menna

text: Menna est un noble, « scribe des domaines du seigneur des Deux Terres de Haute et Basse-Égypte » pendant la durant le règne de ou , bien que le nom du roi ne figure pas dans son tombeau. Son épouse, très belle, est Hénouttaoui « la maîtresse du Double-pays », une chanteuse d'Amon ; il a deux fils et quatre filles ; tous figurent dans son tombeau.


title: Tombeau de Menna

text: Le tombeau de Menna se situe à l'ouest du tombeau de Nakht (TT52) dans lequel figure la scène très connue des musiciennes. Le tombeau de Menna est, quant à lui, connu pour ses superbes fresques de scènes de la vie quotidienne, représentées dans des couleurs lumineuses.


title: Tombeau de Menna

text: Le tombeau en T inversé est constitué d'un passage d'entrée menant à une première salle. Sur le mur sud-est, à la gauche de l'entrée, Menna est assis devant une table d'offrandes chargée de nourriture, avec un scribe devant lui. Le reste du mur est consacré aux scènes agricoles avec des descriptions détaillées de la moisson sur cinq registres.


title: Tombeau de Menna

text: Le troisième registre représente des moissonneurs qui coupent les gerbes avec une faucille sous la surveillance d'un contremaitre ; puis deux couples d'hommes emportent la récolte dans des filets suspendus à des perches ; enfin — image ci-contre — c'est l'aire de stockage.


title: Tombeau de Menna

text: Dans le registre supérieur, il y a la scène de battage, après celle des scribes qui mesurent la hauteur de la meule de blé.


title: Tombeau de Menna

text: Tout en haut, des arpenteurs, torse nu, tendent la chaîne d'arpenteur, tandis que les contremaitres surveillent la tension de la corde ; des scribes suivent, qui consignent les données. Un couple vient vers eux leur apportant de l'eau pour se désaltérer.


title: Tombeau de Menna

text: Sur le mur sud-ouest de la première salle, Menna et son épouse font des offrandes à Osiris.


title: Tombeau de Menna

text: Le mur contigu représentait une scène de banquet mais est maintenant presque totalement détruit. De l'autre côté de l'entrée, Menna et son épouse offrent un bouquet à un prêtre. Le reste du mur montre des invités à un banquet.


title: Tombeau de Menna

text: Le mur nord-ouest est conçu sous forme de stèle, avec des double-scènes dépeignant Anubis, Osiris du côté gauche et Rê-Horakhty et Hathor du côté droit, avec Menna et son épouse. Ce mur est protégé par un écran de verre.


title: Tombeau de Menna

text: Sur le mur nord-est, Menna est suivi de son épouse et de leurs fils et filles. Sous la scène il y a des hommes apportant des offrandes, et trois chanteuses.


title: Tombeau de Menna

text: Un passage mène dans la chapelle intérieure (seconde salle).


title: Tombeau de Menna

text: Le mur gauche de la seconde salle dépeint le cortège funèbre avec des scènes traditionnelles. Le sarcophage est transporté dans une barque qui précède un autre bateau contenant des personnes en deuil. À l'extrémité du mur, lors une scène de jugement, Menna explique ses actions terrestres et son cœur est pesé. Ici c'est Horus, et non Anubis, le responsable des balances ; Thot, le dieu de l'écriture, enregistre le verdict. Osiris, comme d'habitude préside au-dessus de la scène.


title: Tombeau de Menna

text: Le mur du côté droit, représente les plus belles peintures du tombeau qui montrent Menna avec sa famille dans des bateaux de papyrus transperçant des poissons et des oiseaux de chasse avec un harpon dans les marais. Cette scène dépeint la faune des bosquets du fleuve, avec un crocodile menaçant sous le bateau. Les deux poissons représentés sont un boulti ("tilapia nilotica") et une perche du Nil ("lates niloticus").


title: Switchblade

text: Switchblade est un jeu vidéo d'action et de plates-formes développé par Core Design et édité par Gremlin Graphics, sorti en 1989 sur Amiga, Atari ST, Amstrad CPC, Commodore 64, ZX Spectrum et GX-4000.


title: Switchblade

text: Il a eu une suite, "Switchblade II" (1991).


title: Switchblade

text: Simon Phipps, le créateur de "Rick Dangerous", s'est occupé seul de la programmation, des graphismes et de la conception du jeu. Il s'agit du premier jeu qu'il a commencé à écrire sur Atari ST. Cependant, le projet avançant au gré de son temps libre, il fallut environ dix-huit mois pour le terminer. Entretemps, Simon Phipps avait lancé et achevé plusieurs autres projets. La musique et les effets sonores du jeu ont été réalisés par Ben Daglish.


title: Switchblade

text: Les versions Amstrad CPC et ZX Spectrum ont été portées en interne chez Gremlin Graphics.


title: Fatma Koşer Kaya

text: Fatma Koşer Kaya, née le à Çarşamba (Turquie), est une avocate et une femme politique néerlandaise d'origine turque. Elle siège depuis 2004 à la seconde Chambre des États généraux pour le parti des Démocrates 66. Aux élections législatives de 2006, elle figurait en sixième place sur la liste des D'66, mais elle a été réélue grâce à ses 34 564 voix de préférence alors que le parti passait de six à trois sièges.


title: Fatma Koşer Kaya

text: Elle a émigré aux Pays-Bas, à Berg-op-Zoom, à l'âge de six ans avec sa mère, trois frères et deux sœurs. Après des études de droit à l'université de Tilbourg, elle a travaillé un certain temps comme greffière et avocate. En 1998, elle a été engagée comme juriste par la FNV (Federatie Nederlandse Vakbeweging), le principal syndicat néerlandais.


title: Fatma Koşer Kaya

text: Au cours de la campagne électorale parlementaire de 2006, le lobby Turks Forum, basé à La Haye, a mené une campagne nationale et communautaire pour faire élire Koşer Kaya par le biais du système des voix de préférence. Les D'66, à la différence des autres partis en lice, n'avaient en effet pas forcé leur candidate à prendre position sur le génocide arménien. Au PvdA (travaillistes) et au CDA (démocrates-chrétiens), des candidats d'origine turque qui avaient refusé de reconnaître le génocide ont été exclus de la liste pour les législatives, ce qui a poussé le Turks Forum et d'autres organisations turques à lancer des appels au boycott contre ces partis.


title: Fatma Koşer Kaya

text: Koşer Kaya s'est elle-même déclarée neutre sur cette question étant donné qu'elle ne vit plus en Turquie.


title: Fatma Koşer Kaya

text: Le 7 décembre 2006, le programme de télévision NOVA a diffusé un documentaire dans lequel il était révélé qu'un collaborateur du ministère turc des Affaires religieuses aurait envoyé par courriel la veille des élections contenant une consigne de vote en faveur de Fatma Koşer Kaya à des organisations turques basées aux Pays-Bas, qui l'ont relayée auprès d'un certain nombre des quelque électeurs néerlandais d'origine turque. Un porte-parole du ministère turc mis en cause a nié toute implication, mais des députés néerlandais ont demandé au ministre des Affaires étrangères de convoquer l'ambassadeur de Turquie afin de vérifier ces allégations d'immixion.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le Portrait d'Adele Bloch-Bauer I (également appelé La Dame en or ou La Femme en or) est un tableau du peintre symboliste autrichien Gustav Klimt, réalisé entre 1903 et 1907.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Commandé par Ferdinand Bloch-Bauer, banquier et producteur de sucre, le mari d’Adele Bloch-Bauer, ce portrait est l'œuvre la plus représentative du cycle d'or de Klimt. C'est le premier des deux portraits d'Adele par Klimt .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Adele meurt en 1925 en ayant exprimé le souhait que les œuvres de Klimt appartenant à son mari soient laissées à la galerie Belvedere de Vienne. Après l'annexion de l'Autriche par l'Allemagne nazie en 1938, Ferdinand, menacé en raison de son origine juive, fuit la capitale en laissant derrière lui une grande partie de son patrimoine. Lorsque le portrait, à la suite d'une accusation d'évasion fiscale, est volé par les nazis en 1941, l'avocat agissant au nom de l'État allemand affirme suivre les volontés testamentaires d'Adele en le remettant à la galerie Belvedere.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Ferdinand Bloch-Bauer meurt en 1945 : son testament stipule que sa succession doit revenir à son neveu et ses deux nièces.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 1998, Hubertus Czernin, journaliste d'investigation autrichien, démontre que la galerie Belvedere détient plusieurs œuvres volées à des Juifs pendant la guerre. L'une des nièces de Ferdinand, Maria Altmann, engage l'avocat E. Randol Schoenberg afin d'intenter un recours contre la galerie pour récupérer cinq œuvres de Klimt. À l'issue d'une procédure judiciaire de sept ans, dont une audience devant la Cour suprême des États-Unis puis un arbitrage à Vienne, le tableau ainsi que les autres œuvres volées à la famille sont restitués à Maria Altmann.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: La même année, elle vend le portrait pour à l'homme d'affaires collectionneur d'art Ronald Lauder. Celui-ci place l'œuvre dans la Neue Galerie de New York, qu'il a cofondée.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Gustav Klimt naît en 1862 à Baumgarten, près de Vienne en Autriche-Hongrie. Il fréquente la "Kunstgewerbeschule" (école des arts et métiers) de Vienne avant de prendre des commandes avec son frère, Ernst, et un camarade d'étude Franz Matsch à partir de 1879. Au cours de la décennie suivante, outre plusieurs commandes privées de portraits, ils peignent des peintures murales intérieures et des plafonds dans de grands bâtiments publics, notamment le Burgtheater, le musée d'Histoire de l'art de Vienne et le plafond de la salle d'apparat de l'université de Vienne.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Klimt travaille à Vienne pendant la Belle Époque, période durant laquelle la ville apporte . Dans les années 1890, il est influencé par l'art d'avant-garde européen, notamment par les œuvres des peintres Fernand Khnopff, Jan Toorop et Aubrey Beardsley. En 1897, il est membre fondateur et président de la Sécession viennoise, un groupe d'artistes qui veulent rompre avec ce qu'ils considèrent comme le conservatisme dominant du Künstlerhaus. Klimt, en particulier, remet en question ; selon l'historienne de l'art Susanna Partsch, il est . En 1900, il est le portraitiste préféré des épouses de la bourgeoisie viennoise, en grande partie juive, une classe émergente d'industriels indépendants qui selon la journaliste Anne-Marie O'Connor.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Adele Bauer est issue d'une riche famille juive viennoise. Son père, Moritz Bauer, est directeur de la , la septième plus grande banque d'Autriche-Hongrie, et directeur général des Chemins de fer Orientaux. À la fin des années 1890, Adele rencontre Klimt et entame peut-être une relation avec lui. Les avis sont partagés sur la question de savoir si Adele et Klimt ont eu une liaison. L'artiste Catherine Dean considère qu'Adele est , tandis que la journaliste Melissa Müller et l'universitaire Monica Tatzkow écrivent qu'. Whitford observe que certaines des esquisses préliminaires réalisées par Klimt pour "Le Baiser" montrent un personnage barbu qui est peut-être un autoportrait ; le partenaire féminin est décrit par Whitford comme un . Whitford écrit que la seule preuve avancée pour soutenir la théorie est la position de la main droite de la femme, car Adele a un doigt déformé à la suite d'un accident survenu dans son enfance.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Les parents d'Adele arrangent un mariage avec Ferdinand Bloch, un banquier et fabricant de sucre ; la sœur aînée d'Adele, Therese, avait déjà épousé Gustav Bloch, le frère aîné de Ferdinand. Ferdinand est plus âgé que sa fiancée et, au moment de leur mariage en , elle a et lui . Le couple, qui n'a pas eu d'enfants, change son nom de famille en Bloch-Bauer. Adele a de bonnes relations sociales et réunit régulièrement des écrivains, des politiciens et des intellectuels dans des salons à son domicile.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le couple partage un amour de l'art et parraine plusieurs artistes, collectionnant principalement des peintures viennoises du et des sculptures modernes. Ferdinand a également une passion pour la porcelaine néoclassique et, en 1934, sa collection compte plus de quatre cents pièces et est l'une des plus belles au monde.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 1901, Klimt peint "Judith et Holopherne" ; l'historien de l'art Gottfried Fliedl observe que le tableau est . Adele, qui a servi de modèle pour cette œuvre, porte un profond tour de cou richement orné de bijoux que lui a offert Ferdinand, dans ce que Whitford décrit comme . Whitford écrit également que le tableau présente . En 1903, Ferdinand achète sa première œuvre de Klimt, "Sous-bois Buchenwald".


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: À partir de 1898, Klimt commence à expérimenter ce style dans ce qu'on a appelé sa période byzantine ou dorée, lorsque ses œuvres, influencées stylistiquement par l'Art nouveau et le mouvement Arts and Crafts, sont dorées à la feuille d'or. Klimt commence à utiliser l'or avec son "Portrait du pianiste Joseph Pembauer" en 1890, mais sa première œuvre à inclure un thème doré est "Pallas Athene" (1898). L'historien de l'art Gilles Néret estime que l'utilisation de l'or dans le tableau . Néret affirme également que Klimt utilise l'or pour conférer aux sujets une qualité sacrée ou magique. Au milieu de l'année 1903, Ferdinand Bloch-Bauer demande à Klimt de peindre un portrait de sa femme ; il souhaite offrir l'œuvre aux parents d'Adele, en octobre de la même année, comme cadeau d'anniversaire. Klimt dessine, entre 1903 et 1904, plus d'une centaine de croquis préparatoires pour le portrait. Les Bloch-Bauer achètent certaines des esquisses qu'il a faites d'Adele et détiennent ainsi seize dessins de Klimt. En , en compagnie de son collègue Maximilian Lenz, Klimt visite la basilique Saint-Vital de Ravenne. Il y étudie les mosaïques byzantines paléochrétiennes à fond d'or de et de son épouse, l'impératrice Théodora. Lenz écrit plus tard que . Klimt dit plus tard que ces ont été pour lui une . Les mosaïques de Ravenne attirent également l'attention d'autres artistes qui fourniront des illustrations de l'œuvre, notamment Vassily Kandinsky en 1911 et Clive Bell en 1914.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Klimt entreprend pour ce portrait des préparations plus poussées que pour toute autre œuvre à laquelle il a travaillé. Une grande partie du portrait est réalisée grâce à une technique élaborée, consistant à utiliser des feuilles d'or et d'argent, puis en ajoutant des motifs décoratifs en bas-relief à l'aide de gesso, un mélange de peinture constitué d'un liant mélangé à de la craie ou du gypse. Le cadre du tableau, recouvert de feuilles d'or, est réalisé par l'architecte Josef Hoffmann. Klimt termine l'œuvre en 1907.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le tableau mesure 138 par ; il est composé de peinture à l'huile et d'une superposition de feuilles d'argent et d'or sur toile. Adele est assise sur un trône ou une chaise en or, devant un fond étoilé doré. L'impression générale du tableau est dominée par le visage et les mains dans le quart supérieur droit, qui, rendus de manière réaliste, se détachent du ton ornemental et fluide du reste du tableau et attirent le regard du spectateur.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: La composition du tableau est clairement divisée verticalement en deux moitiés : Adele Bloch-Bauer est représentée dans la moitié droite, tandis que la moitié gauche est presque vide, montrant un espace intérieur simplement suggéré dans lequel le large ourlet de la robe ou du manteau du modèle s'étend dans le tiers inférieur du tableau. Gustav Klimt a largement renoncé à la suggestion d'un effet spatial, de sorte que le tableau apparaît globalement plat. La spatialité esquissée s'efface derrière la qualité ornementale du fond pictural doré, dans lequel le salon, le fauteuil et la robe se côtoient de manière plane.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le modèle svelte semble se tenir debout, mais à y regarder de plus près, il est assis ou appuyé sur un fauteuil rembourré et occupe toute la verticale de l'image ; la tête semble pratiquement coupée au bord supérieur de l'image. Les cheveux foncés relevés et la bouche rouge disproportionnée soulignent le contraste avec la peau extrêmement pâle, blanc-bleu, qui est exposée au niveau du décolleté et des bras par la robe à bretelles moulante. Adele Bloch-Bauer tient ses mains lâchement jointes devant sa poitrine et regarde directement le spectateur. Son visage, d'habitude plus mélancolique, est ici vibrant.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Un large tissu ou manteau s'étend autour de la robe, s'écoulant des bras vers les côtés et atteignant les bords de l'image.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: La robe, le manteau, le fauteuil et le fond sont principalement recouverts d'or. Le haut de la robe moulante présente une bande étroite de rectangles partiellement linéaires et une section plus large avec une double rangée de triangles hauts et minces. Vient ensuite un dessin d'yeux stylisés disposés en croix et entourés de grands triangles plats. La robe dans son ensemble semble un peu plus sombre que le manteau qui l'entoure, avec ses ornements entrecoupés de spirales et de symboles en forme de feuilles et ses draperies implicites. La chaise, elle aussi dorée, ne se distingue de l'arrière-plan que par sa surface décorée d'un motif en spirale ; il n'y a pas d'ombres ni de contours, ou alors ils ne sont que faiblement indiqués.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Derrière la partie supérieure du corps et la tête, deux grandes surfaces carrées, peut-être des coussins, sont visibles, ce qui fait ressortir le visage clair sur les couleurs sombres et les ornements de petite taille.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: La moitié gauche de l'image pourrait représenter le mur d'une pièce intérieure. Il est marbré d'or sur une grande surface, le quart inférieur est vert et se détache de la surface dorée par une bordure noire et blanche à motif en damier. La surface verte pourrait être un panneau mural ou une peinture murale suggérée, mais aussi un plancher attenant à un rebord de fauteuil.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Adele Bloch-Bauer porte à son cou le même collier que celui que Klimt avait inclus dans le tableau "Judith". Comme mentionné dans la description, la robe se fond dans l'arrière-plan, à tel point que Jan Thompson, conservateur de musée, écrit qu'. Peter Vergo, dans la revue Grove Art, estime que le tableau . Pour Berta Zuckerkandl, le portrait fait ici l’effet d’une . L'or, inaltérable, confère une impression d'immortalité et de sacré.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Les cheveux, le visage, le décolleté et les mains d'Adele sont peints à l'huile ; ils représentent moins d'un douzième de l'œuvre et, selon Whitford, ne transmettent que peu de choses sur le caractère du modèle. Pour Whitford, l'effet du fond doré est de ; lui et Thomson considèrent que l'œuvre ressemble plus à une icône religieuse qu'à un portrait profane. O'Connor écrit que le tableau et le compare ainsi à la Joconde, tandis que pour Müller et Tatzkow, l'or donne l'impression qu'Adele apparaît .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le détenteur actuel du portrait - la Neue Galerie New York - et l'historienne de l'art Elana Shapira indiquent que le fond et la robe contiennent des symboles évoquant l'érotisme, notamment des triangles, des œufs, des formes d'yeux et des amandes. Sont également présents des motifs décoratifs sur le thème des lettres A et B, les initiales du modèle. Whitford identifie des influences de l'art byzantin, égyptien, mycénien et grec, écrivant que .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Pour l'historien d'art Yves Kobry, l'œuvre, .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Klimt expose son portrait à l'exposition internationale d'art de Mannheim en 1907, aux côtés du "Portrait der Fritza Riedler" (1906). Beaucoup de critiques ont des réactions négatives face aux deux tableaux, les décrivant comme de , , et .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 1908, le portrait est exposé au "Kunstschau" de Vienne, où les réactions des critiques sont mitigées. Le critique anonyme du "Wiener Allgemeine Zeitung" décrit le tableau comme , tandis que le critique Eduard Pötzl qualifie l'œuvre comme contenant (""). Selon l'historien de l'art Tobias G. Natter, certains critiques ont désapprouvé la perte de l'individualité du modèle, tandis que d'autres .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Après avoir été exposé au "Kunstschau", le portrait est accroché dans la résidence viennoise des Bloch-Bauer. En 1912, Ferdinand commande un second tableau de sa femme, dans lequel , selon Whitford. Adele Bloch-Bauer est la seule femme dont Klimt réalise deux portraits. En , Klimt est victime d'un accident vasculaire cérébrale et est hospitalisé ; il contracte une pneumonie due à l'épidémie mondiale de grippe et meurt le même mois.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le , Adele Bloch-Bauer rédige un testament. Gustav, le frère de Ferdinand, avocat de formation, l'aide à rédiger le document et est nommé exécuteur testamentaire. Le testament fait référence aux œuvres de Klimt que possède le couple, dont les deux portraits d'Adele : et traduit en français :


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En , Adele meurt d'une méningite. Peu de temps après, Gustav dépose une demande d'homologation ; il y joint un document indiquant que la clause du testament est précative, c'est-à-dire qu'il s'agit d'une demande et non d'un testament contraignant. Il ajoute que Ferdinand indique qu'il respectera la clause, même si c'est lui, et non Adele, qui est le propriétaire légal des tableaux. Les œuvres de Klimt que Ferdinand possède, y compris les deux portraits, sont déplacées dans la chambre d'Adele pour lui rendre hommage. Le tableau est prêté, à l'occasion du dixième anniversaire de la mort de Klimt, pour une exposition à la Sécession de Vienne en 1928 ; en 1934, il est présenté à Londres dans le cadre de l'exposition « "Autriche à Londres »". En 1936, Ferdinand donne le "Schloß Kammer am Attersee III" à la Österreichische Galerie Belvedere ; il acquiert ensuite un autre tableau de Klimt, le "Portrait d'Amalie Zuckerandl" (1917-1918). En 1937, le portrait doré d'Adele est prêté pour être exposé à l'Exposition universelle de Paris"".


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En , la fille de Gustav Bloch-Bauer - et nièce de Ferdinand -, Maria, épouse le jeune chanteur d'opéra Fritz Altmann. Ferdinand lui offre en cadeau de mariage le tour de cou d'Adele"". Ferdinand quitte Vienne pour son château tchécoslovaque en , après l'Anschluss, à savoir l'annexion de l'Autriche par l'Allemagne nazie. Cet automne-là, après les accords de Munich, il se rend compte qu'il n'est pas en sécurité et part pour Paris. En septembre de l'année suivante, il s'installe en Suisse neutre où il vit dans un hôtel à Zurich. En son absence, le régime nazi l'accuse faussement d'avoir fraudé le fisc à hauteur de . Ses avoirs sont gelés et, en , un ordre de saisie est émis, ce qui permet à l'État de disposer de ses biens comme bon lui semble. Sa sucrerie est confisquée et remise à l'État, et fait l'objet d'un processus d'aryanisation, les actionnaires et les directeurs juifs étant remplacés. Sa résidence viennoise devient un bureau de la Deutsche Reichsbahn, la compagnie ferroviaire allemande, tandis que son château en Tchécoslovaquie devient, après l'occupation allemande, la résidence personnelle du "SS-Obergruppenführer" Reinhard Heydrich.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Dans le cadre du processus de traitement de la prétendue fraude fiscale, l'avocat nazi Friedrich Führer est nommé administrateur de la succession. En , il convoque une réunion des directeurs de musées et de galeries pour inspecter les œuvres et indiquer celles qu'ils souhaitent obtenir. Après le catalogage de la collection, Adolf Hitler utilise le décret "Führervorbehalt" pour obtenir une partie de la collection à un prix réduit. Plusieurs autres dirigeants nazis, dont Hermann Göring, le commandant en chef de la Luftwaffe, obtiennent des œuvres de la collection. Göring utilise également le décret "Führervorbehalt" pour obtenir le tour de cou qui avait été offert à Maria Altmann ; il l'offre à Emmy, son épouse.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En , Friedrich Führer transfère le "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I" et "Le Pommier I" à la galerie Belvedere en échange de "Schloß Kammer am Attersee III", qu'il vend ensuite à Gustav Ucicky, un fils illégitime de Klimt. Une note accompagnant les tableaux indique qu'il agit conformément à la volonté d'Adele. Afin de supprimer toute référence aux origines juives de son sujet, la galerie rebaptise le portrait du titre allemand "Dame in Gold" (qui peut être traduit en français par "La Dame en or")"".


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En , Ferdinand rédige un testament définitif qui révoque tous les précédents. Il ne fait aucune référence aux tableaux, qu'il pense perdus à jamais, mais il déclare que tous ses biens sont légués à son neveu et à ses deux nièces, dont Maria Altmann. Ferdinand meurt en Suisse en novembre de la même année.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 1946, l'État autrichien publie une loi d'annulation qui déclare nulles toutes les transactions motivées par la discrimination nazie ; tous les Juifs qui souhaitent sortir des œuvres d'art d'Autriche sont contraints de donner certaines de leurs œuvres aux musées autrichiens afin d'obtenir un permis d'exportation pour les autres. La famille Bloch-Bauer engage le Gustav Rinesh, un avocat viennois, pour réclamer en son nom les œuvres d'art volées. À l'aide des dossiers produits par Führer, il retrace le chemin de la plupart des œuvres jusqu'à la galerie Belvedere, tandis que "Les Maisons d'Unterach sur le lac Utter" fait partie de la collection privée de Führer. Plusieurs œuvres sont restituées à la succession Bloch-Bauer, mais aucune peinture de Klimt ; pour obtenir les permis d'exportation nécessaires, la famille est contrainte de laisser l'État autrichien conserver "Les Maisons d'Unterach sur le lac Utter", "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I", "Portrait d'Adele Bloch-Bauer II" et "Le Pommier I". Elle doit également renoncer à toute revendication sur "Sous-bois Buchenwald" et "Schloß Kammer am Attersee III". La galerie Belvedere fonde son droit de rétention des œuvres de Klimt sur le testament d'Adele.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 1998, le gouvernement autrichien introduit la loi sur la restitution des œuvres d'art (l'Art Restitution Act) et se penche à nouveau sur la question des œuvres d'art volées par les nazis. Le gouvernement forme un comité de restitution chargé de faire un rapport sur les œuvres à restituer ; les archives gouvernementales sont ouvertes pour permettre des recherches sur la provenance des œuvres détenues par le gouvernement. Hubertus Czernin, un journaliste d'investigation autrichien, entreprend des recherches approfondies dans les archives nouvellement ouvertes et publie un article sur le vol d'œuvres d'art par les nazis. Comme l'État autrichien refuse ensuite de restituer les œuvres ou de reconnaître qu'un vol a eu lieu, Czernin qualifie la situation de ".


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Maria Altmann, qui vit alors aux États-Unis, engage E. Randol Schoenberg pour agir en son nom. Schoenberg est le fils d'une amie d'enfance (ils vivaient à Vienne) et petit-fils du célèbre compositeur Arnold Schönberg". Ils déposent une demande auprès du comité de restitution pour le retour de six tableaux : "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I", "Portrait d'Adele Bloch-Bauer II", "Le Pommier I", "Sous-bois Buchenwald", "Les Maisons d'Unterach sur le lac Utter" et "Portrait d'Amalie Zuckerandl". Le comité rejette la demande, invoquant à nouveau le testament d'Adele pour justifier la pleine propriété des œuvres. Dans sa décision, le comité recommande de restituer seize dessins de Klimt et dix-neuf pièces de porcelaine, qui avaient été détenus par Ferdinand et Adele et qui se trouvaient encore à la galerie Belvedere, car ils ne répondent pas à la demande du testament.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En , Maria Altmann intente une action civile contre le gouvernement autrichien pour obtenir la restitution des tableaux. Elle est informée que les frais de dépôt (consistant en 1,2 % du montant en question, plus une taxe de dépôt), représenteraient un montant de . Pour éviter ces frais prohibitifs, Maria Altmann et E. Randol Schoenberg poursuivent le gouvernement autrichien et la galerie Belvedere devant les tribunaux américains. Le gouvernement autrichien demande le rejet de l'affaire, avec des arguments fondés sur la loi sur l'immunité des États souverains étrangers ("Foreign Sovereign Immunities Act"). Cette loi accorde l'immunité aux États souverains, sauf dans certaines situations. Schoenberg démontre que trois conditions cumulatives sont réunies : la propriété de Maria Altmann a été prise en violation du droit international ; la propriété appartient à l'État en question ou à l'une de ses agences (la galerie Belvedere) ; et l'agence (institution de l'État en question, à savoir l'Autriche) a une activité commerciale aux États-Unis (en l'occurrence, la vente de livres à propos des œuvres de Klimt)". "Plus de quatre ans de litige suivent afin de déterminer si une procédure peut être intentée contre un État souverain avant d'être finalement portée devant la Cour suprême dans l'affaire "République d'Autriche contre Altmann (Republic of Austria v. Altmann)". En , la Cour suprême estime que les tableaux ont été volés et que l'Autriche n'est pas à l'abri d'une plainte de Maria Altmann ; la Cour ne fait aucun commentaire sur la propriété actuelle des tableaux"."


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Pour éviter de retourner devant les tribunaux dans ce qui pourrait être un long processus de litige, un arbitrage en Autriche est convenu par les deux parties, bien que les Autrichiens aient refusé une telle démarche en 1999. Trois arbitres forment le panel, Andreas Nödl, Walter Rechberger et Peter Rummel"". Schoenberg témoigne devant eux en et ils rendent leur décision en . Ils déclarent que cinq des six tableaux en question doivent être restitués à la succession Bloch-Bauer, comme indiqué dans le testament de Ferdinand ; seul le "Portrait d'Amalie Zuckerandl" doit être conservé par la galerie.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Après l'annonce des conclusions de l'arbitrage, la galerie Belvedere diffuse une série d'annonces qui apparaissent dans les arrêts de bus et sur les quais de métro. Les affiches indiquent « Ciao Adele », annonçant la dernière opportunité de voir le tableau avant qu'il ne quitte le pays et que de longues files d'attente ne se forment autour du musée. Bien que certains Autrichiens aient demandé à l'État d'acheter les cinq tableaux, le gouvernement déclare que le prix serait trop élevé pour justifier cette dépense"". Les tableaux sont exportés d'Autriche en et exposés ensemble au musée d'Art du comté de Los Angeles d'avril à juin de la même année.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Lorsqu'on demande à Maria Altmann ce qu'elle veut faire des tableaux, elle déclare : . En , le "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I" est vendu à Ronald Lauder pour , ce qui constitue à l'époque un prix record pour un tableau. Eileen Kinsella, rédactrice en chef d'ARTnews, estime que ce prix élevé est dû à plusieurs facteurs, notamment la provenance du tableau, la demande croissante pour l'expressionnisme autrichien, la hausse des prix dans le monde de l'art et . Lauder place l'œuvre dans la Neue Galerie, une galerie située à New York qu'il a cofondée. La peinture y est depuis exposée.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Michael Kimmelman, critique d'art en chef du "New York Times", critique la vente et écrit : . Maria Altmann déclare à propos de la vente qu'il n'était pas pratique pour elle, ou pour ses co-héritiers qui faisaient également partie de la succession, de garder l'un des tableaux. En , les quatre autres tableaux de Klimt sont vendus à la maison de vente aux enchères Christie's. Le "Portrait d'Adele Bloch-Bauer II" est vendu pour , "Le Pommier I" pour , "Sous-bois Buchenwald" pour et "Les Maisons d'Unterach sur le lac Utter" pour . Toutes ces pièces rejoignent des collections privées.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Maria Altmann décède en , à l'âge de . E. Randol Schoenberg, qui a toujours travaillé avec des honoraires conditionnels de 40 %, reçoit pour la vente du "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I" et pour la vente des quatre autres tableaux. Après avoir fait don de plus de pour la construction de nouveaux locaux au musée de l'Holocauste de Los Angeles, il déclare qu'. Il se spécialise ensuite dans la restitution des œuvres d'art pillées par les nazis.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: L'histoire du "Portrait d'Adele Bloch-Bauer I" et des autres tableaux pris aux Bloch-Bauer est relatée dans trois films documentaires, "The Rape of Europe" (2006), "L'affaire Klimt" (2007) et "Adele's Wish" (2008).


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: En 2015, l'histoire de Maria Altmann est dramatisée pour le film de Simon Curtis "La Femme au tableau", avec Helen Mirren dans le rôle de Maria et Ryan Reynolds dans celui de Schoenberg.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: L'histoire du tableau est décrite dans le livre "The Lady in Gold: The Extraordinary Tale of Gustav Klimt's Masterpiece, Portrait of Adele Bloch-Bauer", par la journaliste Anne-Marie O'Connor.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Cette histoire, ainsi que d'autres histoires d'autres œuvres d'art volées, est racontée par Melissa Müller et Monika Tatzkow dans "Lost Lives, Lost Art : Jewish Collectors, Nazi Art Theft, and the Quest for Justice", publié en 2010.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: L'histoire d'Adele Bloch-Bauer et de Maria Altmann sert de base au roman "Stolen Beauty" de Laurie Lico Albanese, paru en 2017.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Le portrait figure dans les mémoires de Gregor Collins, "", sur sa relation avec Maria Altmann, publiées en . Le livre fait l'objet d'une mise en scène en .


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Valérie Trierweiler a écrit le roman "Le secret d'Adèle", publié en 2017. Elle y racontre l'histoire d'amour, hypothétique, entre Adele Bloch-Bauer et le peintre Klimt.


title: Portrait d'Adele Bloch-Bauer I

text: Dans le roman de Philip Kerr, "Prague fatale" (2011), le personnage de Bernie Gunther, en 1941, admire et commente le tableau.


title: Guy de Maupassant (film)

text: Guy de Maupassant est un film français de Michel Drach sorti en 1982.


title: Guy de Maupassant (film)

text: Les dernières années de l'auteur de "Bel-Ami" et de "Boule de Suif" : la progression de sa maladie, ses crises de démence de plus en plus rapprochées, son internement. Il évoque son enfance, sa mère, ses amours...


title: Francisco de Vitoria

text: Francisco de Vitoria (Burgos ou Vitoria, 1483-1486 - Salamanque, le ) était un théologien, philosophe et juriste espagnol de l'École de Salamanque. Entré dans l'ordre dominicain en 1504, il exerce une grande influence sur la vie intellectuelle de son époque.


title: Francisco de Vitoria

text: Fils de Pedro de Vitoria et de Catalina de Compludo, il entre au couvent dominicain de Burgos en 1505. Envoyé à Paris en 1508, il y étudie la théologie, et est notamment l'élève de Jean Feynier et de Pierre Crockaert. Il se lie avec Juan Luis Vives, présent à Paris de 1508 à 1512. Dès 1516, Francisco de Vitoria enseigne à La Sorbonne, et reçoit finalement son doctorat en théologie en 1522.


title: Francisco de Vitoria

text: L'année suivante, de retour en Espagne, il enseigne cette discipline à Valladolid, avant d'obtenir la chaire de théologie de l'université de Salamanque trois ans plus tard. La Somme théologique de saint Thomas d'Aquin est pour lui l'ouvrage de référence de la théologie, et il s'efforce d'en généraliser l'usage aux dépens des "Sentences" de Pierre Lombard, qui étaient alors plus couramment étudiées. En raison du prestige considérable de Salamanque en Espagne et en Europe au , il contribue de ce fait à l'adoption du thomisme par une grande partie des théologiens catholiques européens.


title: Francisco de Vitoria

text: Il est l'inspirateur de l'école de Salamanque, au sein de laquelle ont été élaborées de nombreuses théories envisageant l'économie d'un point de vue moral. La doctrine catholique de son temps considérait le désir d'enrichissement des négociants comme un péché, et ceux-ci s'adressaient à lui pour résoudre leurs scrupules de conscience, ce qui l'entraîna à s'intéresser aux questions économiques. Pour Vitoria, l'ordre naturel repose sur la liberté de circulation des personnes, des biens et des idées ; de cette façon, les hommes peuvent se connaître les uns et les autres, augmentant ainsi le sentiment de fraternité réciproque. Ce qui implique que les négociants ne peuvent être réprouvés sur le plan moral, mais qu'au contraire ils servent le bien-être général.


title: Francisco de Vitoria

text: Vitoria étudie également les sources et les limites de l'autorité civile et du pouvoir ecclésiastique : il rejette certaines théories médiévales selon lesquelles l'empereur ou le pape auraient été fondés à exercer une suprématie universelle. Pour lui, le pouvoir civil est soumis à l'autorité spirituelle de la papauté, mais non à son autorité temporelle."[. . .] le pape n’a de pouvoir temporel qu’en vue du spirituel. Or il n’a pas de pouvoir spirituel sur les infidèles, comme on peut le déduire de saint Paul (1 Co 5,12). Il n’a donc pas non plus de pouvoir temporel sur eux."Il s'intéresse également aux droits des Indiens. Dans son "De Indis", Vitoria exprime son point de vue sur les nombreux excès commis par les conquistadors espagnols en Amérique. Il affirme que les Indiens ne sont pas des êtres inférieurs, mais possèdent les mêmes droits que tout être humain, et sont les légitimes propriétaires de leurs terres et de leurs biens. Avec Bartolomé de Las Casas, il exerce son influence auprès de Charles Quint lors de l'adoption des "Nouvelles Lois sur les Indes", qui placent les Indiens sous la protection de la Couronne.


title: Francisco de Vitoria

text: Il est l'un des principaux théoriciens de la guerre juste. Dans "De jure belli", il étudie les limites de l'usage de la force pour régler les querelles entre peuples. Il est licite de faire la guerre, mais elle ne peut être déclenchée que pour répondre de manière proportionnée à une atteinte. Ainsi, il n'est pas licite de faire la guerre en raison de divergences religieuses, ou pour annexer un territoire.


title: Francisco de Vitoria

text: Dans "De potestate civili", il établit les bases théoriques du droit international moderne, dont il est aujourd'hui considéré comme l'un des fondateurs, avec Hugo Grotius. Il a été l'un des premiers à proposer l'idée d'une communauté des peuples fondée sur le droit naturel, et à envisager que les relations internationales ne puissent pas simplement reposer sur l'usage de la force. Tandis que Machiavel considère l'État comme un ensemble moralement autonome (qui ne saurait donc être jugé d'après des normes externes), Vitoria montre que son action dans le monde est soumise à des limites morales. La Salle du Conseil du Palais des Nations de l'ONU à Genève porte son nom.


title: Communauté de communes du Perche rémalardais

text: La communauté de communes du Perche rémalardais est une ancienne communauté de communes française du Perche, située dans le département de l'Orne et la région Normandie.


text: La commune de Condeau a intégré le janvier 2013 la communauté de communes du Perche rémalardais.


text: Le , les communes de Boissy-Maugis et Maison-Maugis, appartenant à la communauté de communes du Perche rémalardais, forment avec deux communes de la communauté de communes du Perche Sud, Courcerault et Saint-Maurice-sur-Huisne, la commune nouvelle de Cour-Maugis sur Huisne. Le conseil municipal étant tenu de choisir entre les deux intercommunalités, il opte pour la communauté de communes du Perche rémalardais.


text: Par arrêté du ., la communauté de communes fusionne au avec la communauté de communes du Perche Sud pour former la communauté de communes Cœur du Perche.


text: La communauté regroupait lors de sa création les douze communes de l'ancien canton de Rémalard. À la suite de la création de trois communes nouvelles (dont l'une formée de communes de deux communautés de communes), elle est, au jour de sa dissolution le , formée de sept communes :


title: Vickers F.B.5

text: Le Vickers F.B.5 est un biplan britannique à hélice propulsive des années 1910 ; il était surnommé « Gunbus ». Armé d’une unique mitrailleuse Lewis Mk. II de .303 British opérée par l’observateur placé devant le pilote, le F.B.5 est le premier avion conçu pour le combat aérien à entrer en service, en faisant de ce fait le premier chasseur au monde.


title: Switchblade 2

text: Switchblade 2 est un jeu vidéo d'action et de plates-formes développé et édité par Gremlin Graphics, sorti en 1991 sur Amiga et Atari ST. Il a été adapté sur Lynx en 1992.


title: Switchblade 2

text: Il constitue la suite de "Switchblade" (1989)


title: Bristol Scout

text: Le Bristol Scout est biplan de chasse britannique de la Première Guerre mondiale.


title: Guerre scolaire

text: On désigne par l'expression « guerre scolaire » divers conflits politiques des et s.


title: Guerre scolaire

text: Dans l'histoire de Belgique :Dans l'histoire de France, l’appellation désigne les débats politiques et les conflits sociaux portant sur la place de la religion dans l'enseignement. Cette problématique apparaît dès la Révolution française et continue à susciter des polémiques de nos jours. Les principaux épisodes de cette question scolaire sont les suivants :


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Martinus Willem Beijerinck , né le à Amsterdam et mort le à Lochem, est un botaniste et un microbiologiste néerlandais.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Ingénieur chimiste de l'École technique de Delft, il obtient son doctorat de l'université de Leiden en 1877. Il enseigne notamment à l'Ecole d'Agriculture de Wageningen et travaille au "Polytechnische Hogeschool" (institut polytechnique) de Delft à partir de 1895. Il s’intéresse à la microbiologie appliquée à l’agriculture et industrielle. Ses découvertes sont probablement aussi importantes que celles de Robert Koch (1843-1910) ou de Louis Pasteur (1822-1895) faites au même moment, mais Beijerinck ne se consacre pas à la santé humaine et elles n’ont donc pas le même impact.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Il est considéré comme l’un des fondateurs de la virologie ainsi que le fondateur de l'école de Delft en microbiologie.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: En 1888, Beijerinck découvre l'agent microbien responsable de la fixation symbiotique de l’azote chez les végétaux.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Il démontre, en 1898, par l’emploi de filtres extrêmement fins, que l’agent pathogène responsable de la maladie de la mosaïque du tabac est plus petit qu’une bactérie. Il nomme alors ce pathogène virus. (Dimitri Ivanovski qui l'avait précédé dans cette découverte en 1892, n'avait pas pu prendre toute la mesure de sa propre découverte). Beijerinck était d'avis que les virus étaient de nature liquide ("soluble living germ"), ce qu'infirma plus tard Wendell Stanley. Il reçoit la Médaille Leeuwenhoek en 1905.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Il découvre le processus de réduction du sulfate par les bactéries, notamment en isolant la bactérie "Spirillum desulfuricans", aujourd'hui nommée "Desulfovibrio desulfuricans."


title: Martinus Willem Beijerinck

text: Il est également l'inventeur des milieux de culture enrichis pour l'isolement des souches bactériennes.


title: Martinus Willem Beijerinck

text: En son honneur, l'Académie royale des arts et des sciences néerlandaise ("KNAW"), a fondé en 1965 le prix Virologie M.W. Beijerinck.


title: Nieuport 12

text: Le Nieuport 12 était un avion de reconnaissance et d'escorte produit par la Société anonyme des établissements Nieuport développé à partir du Nieuport 10 utilisé par l'armée française, les forces britanniques, l'armée impériale russe et les forces armées italiennes à partir de 1915. Il fut retiré des premières lignes à partir de 1917.


title: Maud

text: Maud ou Maude est un prénom féminin français et anglais, issu d'une forme populaire de , fêté le .


title: Contraction (grammaire)

text: Le terme contraction désigne en grammaire l'ellipse du verbe conjugué d'une proposition subordonnée. Il désigne aussi une version raccourcie de plusieurs syllabes ou plusieurs mots écrits ou à l'oral et créé par omission de lettres ou de sons internes.


title: Nieuport 27

text: Le Nieuport Nie 27, ou plus simplement Nieuport 27, est un avion de chasse de conception française qui servit durant la Première Guerre mondiale à partir de l'été 1917.


title: Nieuport 27

text: Il fut conçu par Gustave Delage et produit par Nieuport en France et Nieuport-Macchi en Italie.


title: Nieuport 27

text: Bien que qualifié de chasseur, il fut surtout utilisé pour l'entraînement avancé des pilotes.


title: Nieuport 27

text: En substance, il fut une tentative d'amélioration du Nieuport 17, mais se trouvait à la traîne des avions alors utilisés au front.


title: Nieuport 27

text: Il fut cependant utilisé par l'Italie, le Japon, les États-Unis, la Pologne, le Royaume-Uni, la Russie, l'Uruguay.


title: Cuadrilla

text: Cuadrilla (de l'espagnol : "troupe, bande, équipe") ou quadrille "(fem)" est un terme de la tauromachie désignant l'équipe de toreros placés sous les ordres du matador et qui affrontent, à pied ou à cheval, le taureau. Cette équipe se compose de trois peones et de deux picadors.


title: Cuadrilla

text: Au moment du paseo, les cuadrillas défilent devant le président après le passage des alguazils et avant les monosabios et mulilleros qui ferment la marche avec l'arrastre.


title: Cuadrilla

text: Costillares (1743-1800), considéré comme l'un des principaux pères de la corrida moderne, fut l'un des premiers à organiser les cuadrillas de toreros de manière rigoureuse. Jusqu'alors, chacun des toreros (matador, banderillero, picador) était indépendant et engagé séparément par l'organisateur de la corrida. À partir de Costillares, banderilleros et picadors deviennent les employés du matador.


title: Cuadrilla

text: Aides du matador, les "peones" sont au nombre de trois par cuadrilla. Ils l’assistent lors des différentes phases de la "lidia" : L'un d'eux est puntillero, c'est-à-dire chargé d'achever le taureau à terre après l'estocade.


title: Cuadrilla

text: Le picador applique les piques lors du premier "tercio". Chaque "cuadrilla" compte deux picadors, qui officient à tour de rôle.


title: Paul Masson

text: Paul Masson peut désigner :


title: Kyle Gallner

text: Kyle Gallner est un acteur américain, né le à Philadelphie en Pennsylvanie.


title: Kyle Gallner

text: Kyle Gallner est né le à Philadelphie et a grandi dans la ville de West Chester en Pennsylvanie, où il a fait ses études. À l'âge de quatre ans, il a dû subir une opération du cœur.


title: Kyle Gallner

text: Il fait sa première apparition à la télévision en 1997 dans une publicité pour une carte de crédit. Kyle rejoint le casting de la saison 4 de "The Walking Dead", dans le rôle de Zack.


title: Poste Maroc

text: Poste Maroc (en , "Barid Al-Maghrib") est une entreprise multi-métiers créée en tant qu’établissement public par le Dahir (décret royal) du portant promulgation de la loi relative à la poste et aux télécommunications. En 2010, Poste Maroc a été transformé en société anonyme, conformément au Dahir du 26 safar 1431 portant promulgation de la loi et les textes pris pour son application.


title: Poste Maroc

text: C’est à Tanger, au milieu du siècle, que des bureaux de poste étrangers ont fait leur apparition au Maroc. Ils permettaient aux pays d’assurer une présence dans le Royaume en vue de gérer les transactions commerciales par le biais de leurs établissements postaux, véritables clés de voûte du développement économique, social et culturel. Ces établissements postaux étrangers ont par la suite été développés dans l’ensemble des villes du nord du Maroc :


title: Poste Maroc

text: Ce sont les « rakkas » (facteurs piétons) qui assuraient le transport du courrier ordinaire, parcourant environ 90 kilomètres par jour. Le courrier rapide, quant à lui, traversait le pays à dos de cheval et par bateau pour les villes côtières.


title: Poste Maroc

text: En 1881, en apprenant que des étrangers s’apprêtaient à mettre en place un bureau de poste local assurant la liaison entre Mazagan (El Jadida) et Marrakech, le "Sultan Moulay Hassan" "Ie"r ordonna aux responsables des ports d’organiser la poste marocaine. C’est le que la première structure de transport du courrier vit le jour au Maroc par Dahir du Sultan. Le texte du décret royal fixait les règles d’organisation et de fonctionnement de l’administration postale. Des liaisons postales furent par la suite été créées par des particuliers afin d’assurer le service postal entre les différentes villes. Les timbres utilisés portaient le nom des villes d’expédition et de destination :En 1911, la « Compagnie Marocaine du Télégraphe » fut chargée d'organiser la poste nationale et d’instaurer des timbres postaux au lieu de cachets.


title: Poste Maroc

text: Le nouveau service postal s’inspira d’un modèle européen et démarra son activité le sous le nom "d’Administration Chérifienne des Postes des Télégraphes et des Téléphones". Elle émit son premier timbre le .


title: Poste Maroc

text: Un accord signé le entre le Maroc et la France aboutit à la création par Dahir de "l’Office Chérifien des Postes des Télégraphes et des Téléphones".


title: Poste Maroc

text: En 1956, année de l’indépendance du Maroc, les services de la poste et des télécommunications furent placés sous la tutelle du ministère de la Poste, du Télégraphe et du Téléphone (PTT) et le service postal entra alors dans une nouvelle ère. Cette période avait été particulièrement marquée par la modernisation et l’expansion du réseau de distribution, permettant la diffusion en masse du courrier à travers l’ensemble du pays. C’est à cette époque qu’est née la Caisse d’épargne nationale.


title: Poste Maroc

text: L’Office national des postes et des télécommunications (ONPT), fut créé en 1984 en vue d’insuffler un nouvel élan à ce secteur stratégique, de lui permettre d’être en phase avec le développement économique et social du Maroc, et de répondre aux besoins des utilisateurs. Cela s’était traduit par une modernisation des équipements de l’Office, la création de nouveaux services et le renforcement de ses ressources humaines.


title: Poste Maroc

text: En 1998, Poste Maroc est devenu un établissement marocain de droit public à la suite de l'entrée en vigueur de la loi 24-96 et de la séparation des secteurs poste et télécommunications.


title: Poste Maroc

text: Si Barid Al-Maghrib opère historiquement dans le domaine du courrier, de la messagerie-colis et des services financiers. Le Groupe se positionne également dans le domaine du transport, de la logistique, ainsi que dans les services de Certification Électronique et autres services de la Poste Digitale.


title: Poste Maroc

text: L’activité des services financiers de la Poste a ensuite connu une grande mutation en 2010 à la suite de son transfert à sa filiale bancaire, créée à cet effet.


title: Poste Maroc

text: Groupe Barid Al Maghrib a pour mission de rapprocher les citoyens comme les entreprises en apportant des réponses adaptées à leurs besoins, à travers les services postaux, financiers, bancaires et logistiques ou encore les services dématérialisés.


title: Poste Maroc

text: Cette offre s’accompagne d’un maillage dense du territoire, Barid Al Maghrib disposant d’un large réseau de distribution que le Groupe ne cesse d’étendre pour satisfaire ses clients.


title: Poste Maroc

text: Sensible au défi numérique et à l’écoute de son marché, le Groupe se réinvente sans cesse pour offrir des solutions d’avenir à forte valeur ajoutée, contribuant à la croissance d’une économie marocaine en plein essor.


title: Poste Maroc

text: Le Conseil d'Administration détermine les orientations stratégiques, économiques, financières et technologiques de l'entreprise, tout en veillant à la mise en œuvre de ses missions de service public. Il se saisit de toute question en lien avec le fonctionnement de la Société et procède aux contrôles et vérifications qu'il juge opportuns.


title: Poste Maroc

text: Ses membres sont :


title: Poste Maroc

text: Face aux mutations technologiques et économiques, Barid Al-Maghrib a identifié de nouvelles propositions de valeur et les business models qui y sont liés. Le Groupe s’est diversifié en créant ou absorbant des entreprises innovantes et créatrices de valeur pour sa clientèle.


title: Poste Maroc

text: Cette stratégie a permis de développer des filiales qui constituent de véritables relais de croissance :


title: Poste Maroc

text: Héritière de l’activité des services financiers du Groupe Barid Al-Maghrib, Al Barid Bank a été créée en . Elle présente un modèle unique dans le paysage bancaire marocain en raison de sa mission de service public, d’inclusion financière et de bancarisation de la population marocaine.


title: Poste Maroc

text: Entreprise citoyenne, accessible et proche de ses clients, Al Barid Bank joue un rôle essentiel en faveur de l'accès du plus grand nombre à des services bancaires de qualité.


title: Poste Maroc

text: Elle dispose d’un large réseau d’agences réparties sur tout le territoire, aussi bien dans les zones urbaines que dans les zones rurales les plus éloignées.


title: Poste Maroc

text: Al Barid Bank compte aujourd’hui plus de 6,5 millions de clients. L’entreprise facilite l’accès à des produits et services simples et conçus pour tous, en tirant profit des nouvelles technologies pour développer un multicanal performant et en plaçant la qualité de service et la satisfaction clientèle au cœur de ses priorités.


title: Poste Maroc

text: Via sa filiale EMS Chronopost Maroc, créée en 2001 avec GEOPOST France, Barid Al-Maghrib est l’opérateur de référence pour le transport et la messagerie internationale express.


title: Poste Maroc

text: Spécialisée dans le segment du colis express, EMS Chronopost Maroc s’appuie sur un large réseau international qui compte plus de trente-deux filiales dans près de 220 pays.


title: Poste Maroc

text: Présente sur le marché marocain avec une offre complète et compétitive qui s’adresse à la fois aux entreprises, aux professionnels et aux particuliers, EMS Chronopost International Maroc garantit des délais de livraison très courts ainsi que la traçabilité du colis via internet.


title: Poste Maroc

text: Acquise par Groupe Barid Al-Maghrib en 2013, la Société marocaine de distribution et de transport de marchandises et de messagerie (SDTM) est le leader de son secteur. L’entreprise dispose d’un réseau intégré et dense. Elle propose une palette de services englobant tous types d’expéditions express et de frets ainsi que des solutions complètes en matière de logistique de stockage, préparation, suivi des commandes et distribution. En tant qu’experte des activités transport et logistique, la SDTM innove et propose chaque année des solutions efficaces à un marché exigeant en matière de fiabilité, rapidité, livraison et prix.


title: Poste Maroc

text: Créée en 2013, la filiale Barid Media est spécialisée dans l’éditique, le Marketing Direct et les services à valeur ajoutée liés aux activités Courier. Elle a pour principale activité l’externalisation de l’envoi de courrier de gestion, notamment celui des administrations publiques marocaines. Barid Media propose également des prestations d’externalisation de processus documentaires : tri, massification et dématérialisation.


title: Poste Maroc

text: Barid Media propose également des prestations de publicité non adressée, principalement pour développer le trafic en magasin pour le compte de la grande distribution et des grandes surfaces spécialisées. Elle réalise aussi le portage de la presse.


title: Poste Maroc

text: Barid Media s’est engagée dans de grands chantiers de développement de service à valeur ajoutée liée à la dématérialisation et au digital, afin de pallier la baisse du volume du courrier physique.


title: Poste Maroc

text: Le Groupe Barid Al-Maghrib se réinvente constamment en s’appuyant sur sa capacité d’adaptation lui qui permet de gérer les changements massifs du secteur sans perdre son identité.


title: Poste Maroc

text: Tout au long de son histoire, Barid Al-Maghrib a su mobiliser ses ressources autour d’une ambition à long terme, exerçant sa mission de service public et créant de la valeur pour ses actionnaires.


title: Poste Maroc

text: Aujourd’hui, le Groupe opère dans quatre domaines d’activité : le courrier, le colis et logistique, la banque et la poste digitale.


title: Poste Maroc

text: Activité de base de Barid Al-Maghrib, le courrier englobe l’activité de dépôt, collecte, traitement, acheminement et distribution des lettres aux niveaux national et international. En matière de courrier, Barid Al-Maghrib a amélioré la performance de ses services en investissant dans des solutions technologiques innovantes de tri automatique grâce à la Plateforme nationale du courrier (PNC), une référence en Afrique.


title: Poste Maroc

text: La diversité des offres couvre les domaines :


title: Poste Maroc

text: Groupe Barid Al-Maghrib est le leader de ce segment en plein essor, porté par la croissance des échanges en général et du commerce électronique en particulier. Capitalisant sur son savoir-faire et un réseau national et international étendu, le Groupe propose à ses clients une très large gamme d’offres de colis et de logistique.


title: Poste Maroc

text: Dans la branche colis, Barid Al-Maghrib a développé une offre adaptée aux besoins de sa clientèle :


title: Poste Maroc

text: Au niveau national, grâce à sa marque Amana, le Groupe met à la disposition de ses clients un large réseau pour la prise en charge de tous les colis jusqu’à 30 kg allant de la collecte jusqu’à la livraison à domicile pour les particuliers, les professionnels et les entreprises, et ce, dans des délais express garantis allant de 1 à 2 jours dans 80 % du territoire marocain. Barid Al-Maghrib propose également, à travers sa filiale SDTM, une offre globale visant à satisfaire les demandes les plus spécifiques en transport Express de messagerie et de marchandises allant de 1 kg à 5 t.


title: Poste Maroc

text: Au niveau international, Barid Al-Maghrib propose, en plus de ses offres Poste Colis (solution économique pour particuliers et professionnels pour l’envoi des colis) et Amana International (service rapide avec traçabilité des envois) une palette d’offres via sa filiale Chronopost, qui s’adresse à la fois aux particuliers et aux entreprises L’expertise logistique et supply chain de Barid Al-Maghrib libère les entreprises des contraintes de la logistique et leur permet de se concentrer sur leur cœur de métier. Grâce à l’offre Amana Logistics, ces dernières elles peuvent optimiser leurs chaînes logistiques en confiant à Barid Al-Maghrib le transport de marchandises, le stockage et la préparation des commandes.


title: Poste Maroc

text: La transformation numérique induit des changements majeurs dans les modes de consommation et les modèles économiques. Ces changements font du digital un vecteur de croissance économique et une étape incontournable dans toute stratégie de développement.


title: Poste Maroc

text: Groupe Barid Al-Maghrib conforte ainsi sa position de leadership dans ses métiers historiques en s’appuyant sur les nouvelles technologies et diversifie sa gamme de métiers avec la création d’une nouvelle ligne de produits sous l’appellation « poste digitale ».


title: Poste Maroc

text: La Poste digitale offre une panoplie de produits et services innovants dans les domaines de la certification électronique des échanges dématérialisés, l’hébergement des infrastructures informatiques et techniques, le commerce électronique et l’administration électronique.


title: Poste Maroc

text: Confiance numérique : Barid Al-Maghrib est la première et unique autorité de certification agréée par l’État marocain dans le cadre de la loi 53-05 relative aux échanges électroniques des données à caractère juridique. Cet agrément lui permet de délivrer, via la prestation Barid e-Sign, des certificats électroniques qui garantissent l’identité numérique des particuliers et entreprises. Cette identité numérique permet au porteur d’utiliser des moyens technologiques sûrs pour s’authentifier, signer et horodater des actes électroniques afin de les doter de la valeur probante.


title: Poste Maroc

text: Barid Hosting : Barid Al-Maghrib accompagne les entreprises et administrations marocaines dans la l’externalisation et la professionnalisation de leurs services informatiques. Cet accompagnement est assuré grâce aux prestations d’hébergement sécurisé dans les centres de données du Groupe et localisés sur le territoire national. Barid Hosting fournit une panoplie de services allant de l’hébergement et l’infogérance de l’infrastructure informatique jusqu’à la location de services applicatifs, tels que la messagerie électronique, la boîte postale électronique et le commerce électronique.


title: Poste Maroc

text: Services eGov : Barid Al-Maghrib est partenaire des pouvoirs publics pour le développement de l'économie numérique nationale, en particulier les programmes e-Gov. Via des services comme le guichet électronique de commande en ligne de documents d'état civil Watiqa, ou le guichet électronique des annonces légales, Barid Al-Maghrib étend vers l’espace numérique son rôle classique de tiers de confiance dans les échanges entre l’administration, les citoyens et les entreprises. Ce rôle a été confirmé avec la désignation de Barid Al-Maghrib en tant que gestionnaire du registre national des auto entrepreneurs.


title: Poste Maroc

text: Barid Tower : à travers la prestation Barid Tower, Barid Al-Maghrib fournit des services d’hébergement des infrastructures techniques des opérateurs télécoms et de tout autre opérateur utilisant des objets connectés. Ce service se base sur la force du réseau des agences du Groupe, dont l’étendue et la densité géographiques permettent aux partenaires de BAM de fournir une meilleure qualité de service, tout en optimisant les conditions économiques et techniques d’exploitation de leurs équipements hébergés sur les Towers Barid Al-Maghrib.


title: Poste Maroc

text: Al Barid Bank contribue aussi à la modernisation du tissu productif en facilitant l’accès des TPE informelles au statut d’auto entrepreneur avec un package de bancarisation dédié.


title: Poste Maroc

text: Combinant intérêt général et la création de valeur, Barid Al-Maghrib et ses filiales placent la responsabilité sociétale des entreprises (RSE) au cœur de leurs stratégies. Elles concilient pour ce faire le développement économique avec l’équité sociale et la préservation de l’environnement. Cet engagement citoyen a été conforté par la signature avec l’État du contrat-programme 2013-2017 et se traduit sur le terrain par une démarche volontariste.


title: Poste Maroc

text: Le Groupe a adopté une charte environnementale, une charte des valeurs ainsi qu’un code déontologique. C’est également l’un des premiers établissements publics à avoir commandité un audit sur l’efficacité énergétique de ses locaux en vue de réduire ses gaspillages.


title: Poste Maroc

text: Dans le domaine de la philatélie, la RSE occupe une place fondamentale dans les émissions spéciales de timbres-poste, et ce, à travers des thèmes comme la protection de l’environnement, le respect de la biodiversité et des ressources naturelles, le respect des droits de l’homme, la sensibilisation aux droits des personnes aux besoins spécifiques, etc.


title: Poste Maroc

text: Partenaire officiel de la COP22, Barid Al-Maghrib ancre son engagement citoyen dans les valeurs de respect de l’environnement et de la biodiversité promues par le Maroc. Le Groupe est à ce titre l’initiateur de plusieurs actions emblématique, parmi lesquelles l’émission de deux timbres, l’édification de la Cité de la Poste à Guéliz-Marrakech et l’organisation d’une exposition de 22 timbres-poste dédiés à l’environnement.


title: Communauté de communes du Pays de Mortrée

text: La communauté de communes du Pays de Mortrée est une ancienne communauté de communes française, située dans le département de l'Orne et la région Basse-Normandie.


text: Créée en décembre 1996, la communauté de communes fusionne le janvier 2013 avec les communautés de communes du Pays de Sées et du Pays d'Essay pour former la communauté de communes des Sources de l'Orne. Seule la commune de Vrigny rejoint alors la communauté de communes du Pays d'Argentan.


text: La communauté de communes regroupait onze communes (dix du canton de Mortrée et une du canton de Carrouges) :


title: Gerty Theresa Cori

text: Gerty Theresa Cori, née Radnitz le à Prague et décédée le à Saint-Louis, Missouri, États-Unis), est une biochimiste américaine d'origine austro-hongroise. Elle est la troisième femme à avoir reçu un prix Nobel de science après Marie Curie et Irène Joliot-Curie, et la première femme à recevoir le prix Nobel de physiologie ou médecine en 1947, honneur qu'elle partage avec son époux Carl Ferdinand Cori.


title: Gerty Theresa Cori

text: Née dans une famille de confession juive, elle est l'aînée des trois filles d'Otto Radnitz, un chimiste, et de Martha Radnitz. Elle est instruite par une précepteur à domicile jusqu'à l'âge de 10 ans, année où elle intègre un gymnasium pour filles. À 16 ans, elle décide de devenir médecin et veut s’inscrire à l'Université Charles de Prague mais elle n'a pas le niveau nécessaire en mathématiques, latin et chimie. Elle passe alors les deux années suivantes à rattraper son retard et est enfin admise en 1914 à l'âge de dix-huit ans.


title: Gerty Theresa Cori

text: À l'université, elle rencontre son futur époux Carl Ferdinand Cori, qu'elle épouse en 1920. Face à la famine qui ravage la Tchécoslovaquie nouvellement créée, le couple part pour Vienne, où Gerty Cori travaille à l'hôpital Karolinen pour enfants et s'intéresse à l'insuffisance thyroïdienne congénitale. Refusant les compléments offerts par l'hôpital, elle est victime de xérophtalmie et doit partir à Prague se reposer chez ses parents pour rétablir sa vision. Au milieu des années 1920, le couple tente à tout prix de quitter l'Europe pour fuir la montée de l'antisémitisme. Ils proposent alors leur candidature au gouvernement des Pays-Bas pour aller travailler sur l'île de Java mais, avant que leur demande n'aboutisse, Carl Cori reçoit une proposition d'embauche de l'Institut d'État de Buffalo aux États-Unis, pour l'étude des maladies malignes. Il part en 1922 pour les États-Unis et elle ne le rejoint que six mois plus tard, après avoir obtenu un poste d'assistante en pathologie.


title: Gerty Theresa Cori

text: En 1929, après six ans de travaux, le couple reconstitue le cycle de synthèse du sucre dans le muscle et le foie, ce qui deviendra plus tard le cycle de Cori. Leurs travaux auront un impact sur l'utilisation de l'insuline, découverte quelques années plus tôt.


title: Gerty Theresa Cori

text: Malgré des recherches fructueuses — elle publie 11 articles seule et près de 50 avec son mari — elle n'obtient que des postes d'assistante jusqu'en 1946 en raison de la misogynie des chercheurs de l'époque aux États-Unis : à l'université de Rochester, on conseille à son mari de ne pas « ruiner sa carrière » en publiant avec elle ; celles de Toronto et l'université Cornell refusent de l'embaucher lorsqu'elles cherchent à engager son mari. Finalement, le couple part pour la Washington University School of Medicine à Saint-Louis en 1931, où il obtient un poste de professeur de Pharmacologie et où elle obtient un simple poste d'attachée de recherche en pharmacologie. Ce n'est qu'en 1946 qu'elle obtient une chaire de professeur, lorsque son mari prend la direction du département de biochimie.


title: Gerty Theresa Cori

text: En 1936, au cours de leurs recherches sur le glucose, ils découvrent le glucose-1-phosphate et mettent au point la description de la dégradation du glycogène en glucose. C'est la première étape de leur recherche qui mènera le couple à obtenir le Prix Nobel de physiologie ou médecine en 1947, en même temps que l'Argentin Bernardo Houssay : . Les trois sont récompensés pour leur travail sur la régulation de la glycémie et la découverte du cycle de Cori qui lie le métabolisme du muscle à celui du foie par l'intermédiaire de l'acide lactique, libéré par le muscle et transformé en glucose par le foie.


title: Gerty Theresa Cori

text: Quelques jours avant qu'ils partent recevoir leur prix, on diagnostique à Gerty Cori une splénomégalie myéloïde, rare et irréversible. Malgré la maladie, elle continue de travailler au laboratoire, découvrant comment la perte ou le dysfonctionnement d'une enzyme peut causer des maladies. Elle meurt chez elle le à l'âge de 61 ans.Elle est également nommée docteure honoraire en sciences des universités de Boston (1948), Smith College (1949), Yale (1951), Columbia (1954) et Rochester (1955).


title: Petitpierre

text: Petitpierre est un nom de famille originaire de Couvet, NE (Suisse). Tous les homonymes ci-dessous ont un ancêtre commun : Jacquet Petitpierre amodiationnaire du moulin de Couvet (1471) et franc sergent de la commune (1473).


title: Joroinen

text: Joroinen est une municipalité du centre-est de la Finlande, dans la région de Savonie du Nord et la province de Finlande orientale.


title: Joroinen

text: Joroinen est parfois surnommée avec humour "le Paris de Savonie" en raison de la présence historique de trois manoirs, Järvikylä, Koskenhovi et Frugård, dont les occupants nobles parlaient traditionnellement le français au comme au .


title: Joroinen

text: Aujourd'hui, Joroinen est une de ces nombreuses communes du centre et de l'est de la Finlande qui n'en finit pas de perdre des habitants. L'industrie y est sous-développée et de nombreux emplois dépendent des usines de pâte à papier de la ville de Varkaus, qui tendent actuellement à réduire le personnel.


title: Joroinen

text: Varkaus se situe à 16 km du centre administratif, la principale agglomération de la commune. La deuxième zone la plus peuplée est le quartier résidentiel de Kuvansi, sur la nationale 5, qui joue le rôle de banlieue de Varkaus à juste 5 km du centre-ville. La commune compte 22 autres villages, ne dépassant pas quelques dizaines d'habitants chacun.


title: Joroinen

text: Les communes voisines sont Rantasalmi à l'est, Juva au sud, Mikkeli au sud-ouest, Pieksämäki au nord-ouest, et côté Savonie du Nord Varkaus et Leppävirta au nord.


title: Joroinen

text: Depuis 1980, la démographie de Joroinen a évolué comme suit :


title: Joroinen

text: Les 21 conseillers municipaux sont répartis comme suit: Les villages de Joroinen sont:Joroinen est reliée à Rantasalmi par la seututie 464 et à Pieksämäki par la seututie 455.  Elle est traversée par la valtatie 5 (Varkaus-Juva).


title: Joroinen

text: L'aéroport de Varkaus est situé à Joroinen.


title: Riazan

text: Riazan (en ) est une ville de Russie et la capitale administrative de l'oblast de Riazan. Sa population s'élevait à habitants en 2013.


title: Riazan

text: Riazan est arrosée par la rivière Oka, et se trouve à au sud-est de Moscou.


title: Riazan

text: Riazan aurait été créée en 1095 par des colons russes, comme poste avancé d'un territoire peuplé jusque-là par des Finnois. La ville était initialement en bois ; elle fut progressivement reconstruite en pierre. La partie la plus ancienne de la ville remonte aujourd'hui au .


title: Riazan

text: Toutefois la ville n'est citée pour la première fois qu'en 1301 sous l'appellation Pereslavl-Riazanski. À l'époque elle faisait partie de la principauté de Riazan qui fut indépendante jusqu'au milieu du . Le premier dirigeant de Riazan a sans doute été Iaroslav Sviatoslavitch, prince de Tchernigov (ville de la Rus' de Kiev), plus tard prince de Mourom-Riazan.


title: Riazan

text: La région située à la limite de la steppe et de la forêt a souffert de nombreuses invasions venues du sud : Khazars, Petchénègues, Coumans (ou Polovtses). La capitale de la principauté de Riazan fut la première ville russe à tomber sous le joug des Mongols : la ville fut conquise et détruite en 1237. Elle fut reconstruite plus loin sous l'appellation de Pereslavl-Riazanski : l'ancien site est aujourd'hui désigné sous l'appellation Staraïa Riazan (« Vieux Riazan »).


title: Riazan

text: À la fin du , le prince de Riazan déplaça la capitale de la principauté à Pereslavl-Riazanski où en 1291 un évêché orthodoxe fut fondé. En 1521 la principauté fut rattachée à l'Empire russe. Pereslavl-Riazanski obtint le statut de ville en 1719 et fut rebaptisée Riazan en 1778.


title: Riazan

text: Aujourd'hui Riazan est une ville tournée vers l'industrie et l'armée. Les principaux secteurs d'activité sont l'industrie lourde et la métallurgie. Il existe de nombreux centres de formation dont celui des troupes aéroportées.


title: Riazan

text: La ville de Riazan est divisée en quatre raïons urbains : Moskovski, Oktiabrski, Sovetski et Jeleznodorojny.


title: Riazan

text: Recensements (*) ou estimations de la population


title: Riazan

text: La ville dispose de quatre universités dont : Personnalités nées à Riazan :


title: Affaire de la Brossinière

text: L’Affaire de la Brossinière est une escarmouche durant la Chouannerie entre des chouans et des républicains. Le , après avoir désarmé les partisans républicains du Bourgneuf, Jean Chouan et sa bande gagnent les landes du Saudre et de la Brossinière (ou Brécinière) et y interceptent huit soldats républicains qui rentrent de Nantes et vont vers Ernée. Ils en tuent un, en blessent un autre et font deux prisonniers.


title: Affaire de la Brossinière

text: "La Brossinière" est le lieu d'une autre bataille du Moyen Âge : la bataille de la Brossinière.


title: Affaire de la Brossinière

text: Le , alors que la Vendée est entrée en rébellion et qu'elle bouscule les troupes républicaines, se déroule un accrochage au lieu-dit "La Brossinière" en Bourgon. Il met en scène les frères Cottereau, dont Jean Chouan et les frères Pinçon, membres de la Chouannerie.


title: Affaire de la Brossinière

text: Le , le général Jean Baptiste Camille Canclaux, commandant par intérim l'armée des côtes de Brest donne ordre au Directoire de Laval de lever un bataillon de volontaires dans la Mayenne, afin de voler au secours des troupes républicaines qui font face à une nuée vendéenne désireuse de passer la Loire et de rejoindre Granville, où, selon les chefs royalistes, Lord Moira doit faire débarquer des secours en hommes et matériel. Le chemin le plus court et le plus commode serait de passer par Nantes, puis Rennes. C'est pour défendre Nantes que les républicains ont besoin d'un renfort de six cents Mayennais, bien armés, bien chaussés.


title: Affaire de la Brossinière

text: Pour la Mayenne, ce renfort est constitué dès le lendemain et est envoyé à Saint-Georges, un cantonnement situé tout près de Nantes. On sait que cette ville résistera à l'invasion, contrairement à Saumur, prise le 9 juin et à Angers, prise le 12.


title: Affaire de la Brossinière

text: Le , une bande d'une trentaine de Chouans tente deux expéditions, l'une au Bourgneuf où, dans la matinée, ils maltraitent le maire, les officiers municipaux et tous les citoyens favorables à la République dans le but de les désarmer et de s'emparer de leurs armes. Une autre mission capitale les attend : ils doivent se diriger vers Bréal pour en chasser le curé intrus François Le Roy et récupérer des fusils destinés à armer une garde nationale.


title: Affaire de la Brossinière

text: Vers deux heures de l'après-midi, ils se trouvent au niveau de "la Brossinière" et entrent chez le laboureur-cabaretier François Baron, où ils se désaltèrent. Ils ont pris soin de laisser une sentinelle à la porte. Tout à coup, celle-ci se met à crier ""Aux armes aristocrates !"" Elle a vu, montant du chemin gravelais, des habits bleus. Tout le monde se disperse dans la lande avant de s'apercevoir que les soldats ne sont que huit. Ils font partie du de la Mayenne, et rentrent chez eux après avoir déserté.


title: Affaire de la Brossinière

text: Michel Le Royer, Michel Hardy, tous les deux chapeliers, Jean Védis, coutelier, Michel Robert, tanneur, Guillaume Gontier, maçon, Jean Poirier, Michel Letourneux, cordonnier, habitent tous Ernée. François Trideau est de Juvigné. Voyant les Chouans bien plus nombreux qu'eux, ils tentent de s'enfuir, les uns vers la Gravelle, d'autres vers le Bourgneuf. Dans la fusillade, Jean Poirier dit ""La Fleur"" est abattu. Michel Le Royer, Jean Védis et Michel Hardy n'échappent pas aux Chouans qui les constituent prisonniers. Le cadavre de La Fleur est amené chez la veuve Buron et les trois volontaires sont invités, moyennant quelques "maltraitements" à prier pour le repos de leur camarade abattu.


title: Affaire de la Brossinière

text: Les frères Cottereau (Jean et François), Julien Pinçon, Julien Duperray font partie de la bande des "brigands" présents ce jour-là. Les Cottereau exigent que le cadavre du soldat abattu soit inhumé au cimetière de Bourgon. On trouve une charrette et deux chevaux chez un particulier et on y charge le cadavre, derrière lequel doivent marcher les trois prisonniers. Au bourg, on met à contribution François Pouillard, un « pataud ».


title: Affaire de la Brossinière

text: Les Chouans sont très embarrassés de leurs trois prisonniers, dont l'un porte un uniforme maintenant en charpie, et qui craignent pour leur vie. L'un d'eux mentionne le nom de Barthélémy Le Rétrif, "sieur de la forge", ancien procureur syndic de Bourgon, marchand demeurant à Courboray. Une chance pour eux car le vieil homme est un oncle par alliance des Cottereau. Celui-ci les détermine à laisser partir les trois soldats républicains, bien que Jean Védis, dont le père a acheté des biens ayant appartenu à un noble d'Ernée, n'est pas vraiment un "gars bien" à leurs yeux.


title: Affaire de la Brossinière

text: Ces négociations se poursuivant, Julien Pinçon et ses hommes ne trouvent aucun intérêt à regarder le fossoyeur creuser la tombe. Ils en profitent pour enlever les armes chez Jeanne Marie Oger, dame de Martinet, veuve du notaire Paul Bodin et s'en prennent également au maire, Jean Sauvé, à qui ils prennent de force un pistolet, le second n'ayant aucun intérêt car gravé à son nom. Maltraité une fois de plus par les chouans, il s'enfuit vers Vitré, abandonnant ses biens et sa femme. Le lendemain, 19 juin, il enverra sa lettre de démission au directoire d'Ernée, souhaitant se retirer et demeurer à Vitré.


title: Affaire de la Brossinière

text: François Pouillard a fini de creuser la tombe et Laurent Blin, aubergiste et « pataud » lui aussi, est mis en demeure de fournir une planche sur lequel est déposé le cadavre de "La Fleur", tandis que sa femme, Jeanne Coutard, doit assister à l'inhumation pour la convaincre de ce qui l'attend si elle avait le malheur de trop parler.


title: Affaire de la Brossinière

text: Les trois prisonniers des Cottereau poursuivent leur chemin vers Juvigné et Ernée et la bande des chouans se disperse dans les environs de Bourgon. Le lendemain, ils se dirigent vers Bréal pour en chasser le curé intrus et se saisir des armes.


title: Affaire de la Brossinière

text: Le 19 juin, les membres du Directoire d'Ernée envoient au Directoire départemental un courrier ainsi rédigé: ""Le sang de vos frères a coulé hier au soir à Bourgon. Un volontaire de cette ville qui a passé sur la paroisse y a été inhumainement assassiné par la ligue des chouans. Tous les patriotes de ces contrées sont désarmés. D'avant hier, la municipalité du Bourgneuf l'a été aussi et cruellement maltraitée"". Le lendemain, 20 juin, les gardes nationaux d'Ernée investissent le bourg de Bourgon, déterrent le cadavre de La Fleur ""pour en faire l'ouverture"".


title: Joseph Lenoir

text: Joseph Lenoir, dit « Rolland », né le à Montréal, mort le , est un poète, journaliste et avocat canadien-français.


title: Joseph Lenoir

text: Lenoir étudia au collège de Montréal. En 1840, il composa le "Chant de mort d’un Huron" en s’inspirant de François-Xavier Garneau. En 1843, il reçut un prix pour son poème "le Génie des forêts", qui fut publié dans "La Minerve".


title: Joseph Lenoir

text: En 1847, il épouse Félicité Latour, termine ses études en droit et s’associe l’année suivante au bureau de Joseph Doutre. Il préférera cependant le métier de journaliste et de traducteur. Cofondateur de l’Avenir, il fut membre de l’Institut canadien de Montréal.


title: Joseph Lenoir

text: Auteur d’un essai sur le républicanisme, il prononce des conférences pour la bibliothèque de l’Institut, puis collabore à la revue littéraire fondée par Henri-Émile Chevalier. À la même époque, il écrit plusieurs poèmes pour l"'Album littéraire et musical de la Revue canadienne", qui seront plus tard recueillis par Casimir Hébert.


title: Joseph Lenoir

text: Lenoir avait aussi écrit des textes pour "Le Pays", le "Journal de l’Instruction publique" et "La Guêpe". Il publia en outre le "Chansonnier de tous les âges" et "Montréal et ses principaux monuments" pour la visite du prince de Galles en 1860.


title: Joseph Lenoir

text: Lenoir puisait sa poésie aux sources modernes, en particulier Alphonse de Lamartine. Louis-Honoré Fréchette a vanté la liberté de son vers, faisant valoir qu’il s’était affranchi des conventions établies au par Delille. Lorsqu’il contestait l’autorité, il se ressentait de l’influence des poètes britanniques.


title: Joseph Lenoir

text: La critique reconnaît aujourd’hui Lenoir comme le meilleur poète canadien-français avant Émile Nelligan. Les commentateurs ont toutefois déploré que son œuvre ait été dispersée dans les journaux pendant près d’un siècle.


title: Jens Christian Grøndahl

text: Jens Christian Grøndahl, né le , est un écrivain danois de renommée internationale.


title: Jens Christian Grøndahl

text: Jens Christian Grøndahl étudie la philosophie de 1977 à 1979 et commence à écrire en 1985.


title: Jens Christian Grøndahl

text: Auteur de romans, il a également écrit divers essais, deux ouvrages de littérature d'enfance et de jeunesse et des pièces pour le théâtre et la radio. Grande figure de la prose danoise, il est lauréat de prestigieux prix danois De Gyldne Laurbær en 1998; prix Søren Gyldendal en 2007 et compte de nombreux lecteurs à l’étranger où ses livres paraissent dans 35 langues.


title: Jens Christian Grøndahl

text: L'amour est le thème porteur de son œuvre, notamment les relations des couples modernes. À plusieurs reprises, il choisit pour héroïne une femme accomplie qui se trouve à un tournant de sa vie.


title: Jens Christian Grøndahl

text: De 1995 à 1998, Jens Christian Grøndahl a été président adjoint du Pen Club danois.En France, ses ouvrages ont été nommés pour le prix Médicis étranger ("Virginia", "Sous un autre jour") et le prix Femina étranger ("Sous un autre jour").


title: Lidia

text: Dans le monde de la tauromachie, on désigne par lidia


title: Lidia

text: Une corrida formelle comprend en principe la "lidia" de six taureaux. Pour chacun d'entre eux, la "lidia" se déroule selon un protocole immuable qui se décompose en trois actes, appelés "tercios". Chaque taureau a sa "lidia" particulière. Il faut donc la trouver et l'appliquer courageusement avant de songer à briller dans des passes. Le choix des "suertes" et leur exécution sont commandés par cette considération. L'instinct de l'animal est si profond qu'il sert de base à toute la tactique du torero. Un autre instinct commande ce que l'on pourrait considérer comme la stratégie du combat dans l'arène : la question des terrains et des points d'appui du taureau ("querencias"). L'objectif de la "lidia" est de tirer du taureau tout ce qu'il a de bon et de le mettre en valeur. Une bonne "lidia" est le but primordial de la corrida.


title: Lidia

text: . À ces règles générales s'ajoutent les différentes figures (passes) à la cape ou à la muleta que l'on trouvera décrites dans tous les traités de tauromachie sous forme de lexique.


title: Lidia

text: Une autre obligation du torero est d'ajuster son geste à la cadence du taureau.


title: Lidia

text: Les trois temps de toutes les passes de cape ou de muleta obéissent à trois règles essentielles : "citar" (en français : « citer »), manière dont le torero déclenche la charge du taureau le taureau ; "mandar" (« envoyer »), exécution de la passe elle-même ; "rematar" (« achever »), mouvement, coup de poignet de la muleta qui replace le taureau pour la passe suivante.


title: Lidia

text: Le taureau, contrairement à une idée reçue, n'est pas provoqué par la vue d'une couleur vive. Il peut être toréé aussi bien avec une serviette ou un imperméable. En 1928, Manolo Bienvenida et Pepe Bienvenida toréèrent deux jours au Madison Square Garden de New York en utilisant des étoffes vertes imposées par les sociétés protectrices des animaux. Cette innovation n'apporta aucun changement dans le jeu habituel. Le taureau fonce sur ce qui bouge, dans la direction du déplacement de l'objet, pour l'attraper au passage (dès son plus jeune âge, il a vu tout ce qui attaquait en plein champ : bêtes à cornes, piéton, cavalier). L'art du torero consiste donc à attirer le taureau en provoquant sa charge par un "toque" (« mouvement ») plus accentué de la muleta. Un "toque" de qualité est donné à un moment précis, sans hésitation, et sans brusquerie. Si le taureau a du mal à charger, cela signifie qu'il se fatigue et qu'il s'essouffle. Dans ce cas, la "lidia" n'a pas été adaptée aux capacités de l'animal.


title: Lidia

text: Pour l'exécution de la passe le torero doit maîtriser la trajectoire du taureau, donner du rythme à l'ensemble. Un matador avisé ne cherche pas à multiplier les passes, mais au contraire à ralentir la vitesse de la charge ("templar") en baissant la main et en obligeant le taureau à baisser la tête. Certains matadors vont chercher le taureau de très loin, en le conduisant par le bas, le plus longtemps possible, ce qui le fatigue et diminue pour la suite le nombre de passes. Un matador avisé doit tenir compte de l'évolution du taureau et ne pas chercher à multiplier les passes enchaînées pour ne pas épuiser l'animal inutilement. Le colombien César Rincón a été un maître dans ce domaine.


title: Lidia

text: Lorsque la passe arrive à son terme, le torero doit "rematar" avec plusieurs sortes de passes appelées "remate". Il donnera la sortie au taureau vers l'intérieur et par le bas, ou bien à mi-hauteur si l'animal est faible. La technique la plus impressionnante est celle employée par Paco Ojeda qui laissait à l'animal de l'espace et le temps de se reprendre. C'est la manière la plus orthodoxe, qui ne brime pas l'animal et respecte son "sitio". « Joselito » a également été un modèle dans ce domaine. Son talent consistait à attendre la charge du taureau en restant immobile, pieds joints ("parar"), puis d'influencer et de modifier sa trajectoire en appuyant sur la charge du taureau ("cargar la suerte").


title: Vulcain (comics)

text: Gabriel Summers, alias Vulcain (« Vulcan » en version originale) est un super-vilain évoluant dans l'univers Marvel de la maison d'édition Marvel Comics. Créé par le scénariste Ed Brubaker et le dessinateur , le personnage de fiction apparaît pour la première fois dans le comic book "X-Men: Deadly Genesis" #1 en janvier 2006.


title: Vulcain (comics)

text: Le personnage est lié à la série "X-Men".


title: Vulcain (comics)

text: L'histoire de Vulcain commença sur le "throneworld" de Shi'ar, en tant qu'enfant de Christopher « Corsaire » et de Katherine Summers (parents de Cyclope et Havok). En fait, Katherine était enceinte quand le couple fut enlevé par D'Ken, Majeur de l'Imperium Shi'ar. Katherine fut exécutée, et l'enfant à naître fut apparemment tué par l'empereur dément, pour punir Christopher Summers de sa tentative d'évasion. L'enfant fut enlevé du corps sans vie de Katherine et placé dans un incubation-accélérateur, employé pour multiplier de nouveaux esclaves. Son corps infantile fut vieilli jusqu'à l'adolescence (ce qui explique qu'il paraît plus vieux que ses frères, qui ont une dizaine d'années de plus que lui).


title: Vulcain (comics)

text: Envoyé sur terre pour devenir un esclave de Davan Shakari, la main de l'empereur sur Terre, il s'échappa et fut recueilli par Moira MacTaggert, avec peu de souvenirs de qui il était et d'où il venait. Elle le prit en tant qu'élève, et l'instruisit dans l'utilisation de son pouvoir naissant, à l'insu des X-Men.


title: Vulcain (comics)

text: Nommé Gabriel, il choisit le nom de code de Vulcain d'après un livre sur la mythologie gréco-romaine. Après l'avoir rencontré, Charles Xavier identifia son impression mentale comme étant liée à Cyclope et en conclut qu'ils étaient frères. Il intégra une équipe secrète de X-Men constituée de Petra, Darwin, et Sway afin de sauver les X-Men originaux de Krakoa, un mutant prenant la forme d'une île volcanique. Lors de la mission de sauvetage, les quatre membres de l'équipe furent tués, mais en réalité Darwin parvint à sauver Vulcain en fusionnant avec lui. Ils restèrent toutefois prisonniers dans le sous-sol de Krakoa. L'île fut propulsée dans l'espace par Polaris et Tornade.


title: Vulcain (comics)

text: Xavier, honteux de la tournure des évènements, fit oublier à tous, même à Moira, l'existence de cette équipe d'X-Men.


title: Vulcain (comics)

text: Darwin et Vulcain restèrent en état d'animation suspendue dans la roche de Krakoa jusqu'à ce que le pic d'énergie du M-Day réveille Vulcain.


title: Vulcain (comics)

text: Fou de rage à l'encontre de Xavier, il attaqua ses protégés, tuant le Hurleur, et révéla aux X-Men la vérité sur son passé.


title: Vulcain (comics)

text: Après que Rachel Grey lui ait révélé son origine, Vulcain perdit la raison et décida de quitter la Terre pour se venger de l'Empire Shi'ar, poursuivi par une équipe de X-Men dirigée par son frère Havok. Il utilisa ses pouvoirs pour se déplacer dans l'espace jusqu'à ce qu'il prenne le contrôle d'un vaisseau de guerre Shi'ar grâce auquel il parvint au cœur de l'empire. Là, il tua plusieurs membres de la Garde Impériale Shi'ar lors d'un combat (Smasher, Cosmo, et Impulse) mais fut défait par Gladiator qui lui creva l'œil gauche, sur une lune de la planète Chandilar.


title: Vulcain (comics)

text: Il fut par la suite emprisonné, puis libéré par un membre d'un complot visant à remettre D'ken sur le trône de l'Empire à la place de l'Impératrix Lilandra. Deathbird, la sœur de l'Impératrix, s'échappa avec lui.


title: Vulcain (comics)

text: Vulcain et Deathbird devinrent amants, celle-ci parvenant à lui faire abandonner son désir de vengeance envers D'ken. Vulcain accepta de sortir D'ken de sa catatonie, en récompense de quoi D'ken lui offrit la main de Deathbird. Vulcain étant né dans le palais impérial Shi'ar et époux de la sœur de l'impératrix, il devint membre de la famille impériale. Il contribua au renversement de l'impératrix Lilandra et permit à D'ken de remonter sur le trône. Le soir des noces entre Vulcain et Deathbird, les X-men alliés aux Starjammers intervinrent pour libérer Lilandra, mais Vulcain exécuta son propre père Corsaire, et D'ken afin de prendre sa place sur le trône, avant de s'enfuir en compagnie de son épouse.