title: Captive d'assurance

text: Une captive de réassurance permet à la société qui la possède d'assurer certains risques et ainsi de garder une partie de la trésorerie dans le groupe tout en bénéficiant d'avantages fiscaux, notamment au Luxembourg (le résultat n'est pas imposé grâce à une provision spéciale), où sont basées la plupart des captives.


title: Captive d'assurance

text: La captive est en général gérée par un courtier (Aon, Marsh, Sogecore,…) et adopte le même fonctionnement qu'une société de réassurance.


title: Posada (homonymie)

text: Le mot "posada" est relié à la notion d'abri et existe en espagnol où il désigne une auberge, en polonais où il désigne un hameau, et en roumain où il désigne un refuge dans la montagne, une clairière pouvant être fortifiée.


title: Posada (homonymie)

text: En Italie,


title: Posada (homonymie)

text: En Pologne,En Roumanie,


title: Frank Worthington

text: Frank Stewart Worthington est un footballeur puis entraîneur anglais, né le 23 novembre 1948 à Halifax et mort le . Huddersfield Town FC


title: Frank Worthington

text: Bolton Wanderers FC


title: Frank Worthington

text: Southampton FC


title: Renault Midlum

text: Le Renault Midlum est un camion de distribution fabriqué par Renault Véhicules Industriels (RVI) et disponible en version porteur et tracteur. Commercialisé de 1999 à 2014, il propose une large palette de PTAC comprise entre 7,5 et .


title: Renault Midlum

text: Les Midlum sont équipés d'une cabine de 2,10 m de large et disponible en plusieurs longueurs :


title: Renault Midlum

text: Des cabines longues spécifiques sont disponibles pour les véhicules de pompiers (FPT et CCF).


title: Renault Midlum

text: La cabine du Midlum sert de base aux camions DAF LF et à partir de 2006 aux camions Volvo FL et FE.  2006 est également l'année du restylage de la cabine avec une calandre plus « souriante » inspirée de la gamme Premium.


title: Renault Midlum

text: Pour répondre aux besoins d'une large clientèle, le Midlum bénéficie d'une gamme complète d'empattements. Lancé en 2000 avec des moteurs Renault issus de la gamme Midliner, le Midlum passe à la rampe commune dès 2001.


title: Renault Midlum

text: À partir de 2006, pour répondre aux nouvelles normes Euro, il se voit doter de moteurs d'origine Deutz.


title: Renault Midlum

text: En 2009, les puissances sont revues à la hausse et les moteurs sont équipés de la technologie SCR () avec réservoir d'AdBlue pour réduire les émissions d'oxyde d'azote (NO) et passer la norme .


title: Renault Midlum

text: Historique :


title: Renault Midlum

text: En 2011, Renault Trucks met en circulation une version totalement électrique de son camion. Confié à l'entreprise STEF, il approvisionnera plusieurs établissements Carrefour de la région lyonnaise pendant un an afin de le tester. Il a été conçu en partenariat avec les sociétés PVI et IFP Énergies nouvelles.


title: Renault Midlum

text: Ce camion de 16 tonnes de PTAC dispose de de charge utile, d'une puissance moteur de , d'une autonomie de pour un temps de recharge de . Il est le premier camion entièrement électrique au monde de ce gabarit à être exploité.


title: To Love-ru

text: Une série dérivée faisant office de suite au manga a vu le jour sous le nom . Elle est prépubliée entre le et le dans le mensuel "Jump Square", et compte un total de dix-huit tomes. Cette suite a connu une adaptation en série télévisée d'animation de douze épisodes produite par le studio Xebec et diffusée entre octobre et , et une seconde saison est diffusée entre juillet et . Plusieurs OAV ont également vus le jour. La version française du manga est éditée par Delcourt Tonkam depuis , tandis que l'anime est diffusé en simulcast par Kazé.


title: To Love-ru

text: Rito Yûki, un banal lycéen de quinze ans, est amoureux depuis longtemps de Haruna Sairenji, une jeune fille de sa classe. Malheureusement, Rito n'a jamais eu le courage de lui parler. Un jour où il est très motivé, le protagoniste se décide enfin à lui avouer ses sentiments. Après de multiples tentatives interrompues aussi diverses que variées, Rito est une fois de plus mis en échec. En rentrant chez lui, alors qu'il se met à l'aise dans sa salle de bain après une dure journée, surgit de nulle part et dans une situation délicate une jolie jeune fille dénudée devant lui : l'arrivée explosive de Lala Satalin Deviluke, première princesse de la planète Deviluke et héritière de la galaxie, va chambouler la petite vie tranquille de notre héros. "Les personnages cités auparavant font également partie de cette liste." La prépublication de "To Love" écrit par Saki Hasemi et illustré par Kentaro Yabuki a débuté le dans le magazine "Weekly Shōnen Jump" édité par Shueisha. Le premier volume relié est sorti le . Malgré la mauvaise place de "To Love" dans le magazine, son avenir n'a pas été menacé car les tomes reliés se vendaient bien au Japon. Son mauvais classement s'explique par le système de vote des lecteurs du magazine, en effet le manga est très populaire au Japon mais à cause de son style ecchi les lecteurs ne votent pas pour lui. La série a pris fin le , et le dix-huitième et dernier tome a été publié le .


title: To Love-ru

text: Une suite dérivée nommée est prépubliée du au dans le magazine "Jump Square". Le premier volume relié est sorti le . La version française des deux séries est publiée par Delcourt Tonkam.


title: To Love-ru

text: L'adaptation en série télévisée d'animation a été annoncée en décembre 2007 dans le magazine "Weekly Shōnen Jump". Elle est réalisée par Takao Kato, produite par le studio Xebec, et a été diffusée du au pour un total de . Six OAV produites par la même équipe sont ensuite respectivement sorties avec les volumes 13 à 18 du manga. Il est bon de noter que les OAV ne sont pas réellement des suites de l'anime, mais plutôt liées au manga. En effet certains détails en attestent assez fortement : Oshizu, par exemple, possède une enveloppe charnelle, comme dans le manga, et est une camarade de classe de toute la petite bande (alors que dans l'anime elle restait un fantôme et prenait un travail recommandé par Mikado). Autre exemple, le personnage de Céline (jusqu'alors exclusif au manga) est introduit sans transition narrative dans la quatrième OAV sous sa forme originelle de plante humanoïde et réapparaîtra sous forme humaine dans la sixième OAV sans explication.


title: To Love-ru

text: Une deuxième série télévisée a été annoncée en . Intitulée "Motto To Love-ru", celle-ci est toujours produite par le studio Xebex mais est réalisée par Atsushi Ootsuki. Contrairement à la première série qui proposait une intrigue majoritairement exclusive à la version animée, "Motto To Love-ru" se révèle être plus fidèle au support original : en effet, chaque épisode est divisé en trois parties indépendantes et constitue l'adaptation de trois à cinq chapitres aléatoires du manga. De plus, malgré le fait que l'œuvre papier n'ait pas été intégralement adaptée, le dernier épisode est équivalent à la fin du manga.


title: To Love-ru

text: Le , l'adaptation en anime du manga "To Love-ru Darkness" a été annoncée. Toujours réalisée par Atsushi Ootsuki et produite par Xebec, elle a été diffusée entre le et le et dénombre un total de . En France, cette saison est licenciée par Kazé. Tout comme "Motto To Love-ru", l'anime de "To Love-ru Darkness" est fidèle au manga et adapte globalement les quatre premiers volumes de la série. Lors du Jump Festa 2015, une seconde saison de "To Love-ru Darkness" a été annoncée. Nommée "To Love-ru Darkness 2nd", elle est diffusée du au pour un total de et couvre l'intrigue des volumes 5 à 12 du manga.


title: To Love-ru

text: Une OAV servant de prologue reprenant les chapitres 0, 7,5 et 13,5 est sortie avec le volume 5 du manga le . Une deuxième OAV reprenant les chapitres 16,5, 18,5 et 19 du manga est sortie le avec le volume 6. Une troisième reprenant les chapitres 18 et 26,5 est sortie le avec le volume 8. Une quatrième reprenant les chapitres 24,5, 28 et 28,5 est sortie le avec le volume 9. Une cinquième reprenant les chapitres 22,5, 30,5 et 36,5 est sortie le avec le volume 12. Une sixième reprenant les chapitres 38,5, 39,5 et 42,5 est sortie le avec le volume 13. Une septième reprenant les chapitres 38 et 23,5 est sortie le avec le volume 15. Une huitième reprenant les chapitres 49 et 50 du manga est prévue le . Une neuvième qui adaptera le chapitre le plus populaire des fans selon un sondage est prévue le .


title: To Love-ru

text: Depuis "Motto" "To Love-ru", chaque nouvel anime est diffusé en version censurée : des rayons de soleil ou autres effets (brume...) cachent les sous-vêtements des personnages féminins ainsi que leurs poitrines. Les DVD et Blu-ray proposent quant à eux une version non censurée qui laisse complètement apparaître les éléments féminins concernés.


title: To Love-ru

text: Note : Les OAV de "To Love-Ru Darkness" ne comportent pas de générique de début et celui de fin n'a pas de paroles.


title: To Love-ru

text: Plusieurs jeux vidéo ont été mis sur le marché.


title: To Love-ru

text: Le premier est un visual novel en 2D et 3D sur Nintendo DS nommé qui est sorti le . Le deuxième est un visual novel d'aventure en 2D sur la PlayStation Portable nommé qui est sorti le .


title: To Love-ru

text: Le troisième jeu, "To Love-Ru -Trouble- Darkness: Battle Ecstasy", est sorti le sur PlayStation Vita. "To Love-Ru -Trouble- Darkness: True Princess", quatrième jeu de la licence, est annoncé lors du Jump Festa 2015 et est sorti le sur PlayStation Vita.


title: To Love-ru

text: Lala Satalin Deviluke apparaît dans le jeu vidéo "J-Stars Victory Vs" en tant que personnage de soutien, sorti le sur PlayStation 3. Elle montre alors la compétence de régénérer la jauge de vie et d'énergie des personnages jouables, y compris les adversaires.


title: To Love-ru

text: Un "drama CD" de "To Love-ru" a été commercialisé le . Il est composé d'une histoire originale avec les voix des doubleurs de la série, et des chansons également chantées par les doubleurs.


title: To Love-ru

text: est un "light novel" basé sur le manga, écrit par Hikaru Wakatsuki et dessiné par Kentaro Yabuki, publié par aux éditions JUMP j-BOOKS par Shūeisha au Japon en . En Espagne, il est édité par depuis le , après avoir subi plusieurs retards en raison de des droits d'obtention liés à la couverture du roman.


title: Free Sample Zone

text: Free Sample Zone ou FSZ est un faux netlabel créé par Chenard Walcker en , pour prendre position contre la loi du copyright.


title: Free Sample Zone

text: L'idée de créer Free Sample Zone a été inspirée par les notes de pochettes d'un single de "The Fuzz" (États-Unis) sorti en 1994, "God Bless The Radio". Le groupe expliquait pourquoi ils refusaient de payer des royalties pour l'utilisation de samples :


title: Free Sample Zone

text: Ils encourageaient les autres artistes à suivre leur mouvement, mais n'eurent aucun succès, ni avec leur musique, ni avec le "Free Sample movement".


title: Free Sample Zone

text: Dix ans plus tard, Chenard Walcker décida de créer un netlabel qui publierait des artistes engagés contre la loi sur le droit d'auteur. Il l'appela logiquement "Free Sample Zone", et contacta les membres originaux de "The Fuzz" pour leur proposer de publier "God Bless The Radio" sous une licence "Creative Commons". "The Fuzz" lui donnèrent leur accord.


title: Free Sample Zone

text: Il s'ensuivit une intense activité du label : FSZ a publié plus de 50 albums en moins de 2 ans, la moitié créditée à "Chenard Walcker", l'autre moitié étant le fruit du travail de nombreux activistes du collage tels "Oscar And The Jets" (États-Unis), "The Walcker Crew" (Turquie), "Nelson", "The Sand", "Run", "Les Rapeurs Sans Tête" (France) and "I Martelli Pneumatici" (Italie). Chenard a également travaillé avec le poète "" (Israël) sur quelques albums.


title: Free Sample Zone

text: Tous les albums sont téléchargeables gratuitement sous la forme d'un fichier zip incluant les titres mp3 et les pochettes face, dos et CD prêts à l'impression et au pliage. La musique est publiée sous licence "Creative Commons".


title: Free Sample Zone

text: Albums :


title: Free Sample Zone

text: EP :


title: Free Sample Zone

text: Avec :


title: Aediinae

text: Les Aediinae (parfois orthographiés Aedinae) sont une sous-famille de lépidoptères (papillons) de la famille des Noctuidae, décrite par Herbert Beck en 1960.


title: Josef Melichar

text: Josef Melichar (né le à České Budějovice en Tchécoslovaquie aujourd'hui République tchèque) est un joueur professionnel tchèque de hockey sur glace. Il joue en tant que défenseur.


title: Josef Melichar

text: Melichar est choisi par les Penguins de Pittsburgh au cours du repêchage d'entrée dans la LNH 1997 en troisième ronde () mais il commence sa carrière en Amérique du Nord en jouant pour les Americans de Tri-City de la Ligue de hockey de l'Ouest (LHOu), ligue junior du Canada en 1997. Auparavant il jouait en République tchèque pour le club HC České Budějovice dans le championnat moins de 18 et moins de 20 ans.


title: Josef Melichar

text: Ensuite, il rejoint l'équipe réserve de la Ligue américaine de hockey des Penguins: les Penguins de Wilkes-Barre/Scranton en attendant de jouer quelques matchs dans la LNH en 1999-2000. En 2001, il participe avec les ""baby-Penguins"" à la conquête de la Coupe Calder mais ils échouent en finale.


title: Josef Melichar

text: Après cette saison, il devient défenseur titulaire des Penguins même si au cours de sa réelle première saison en LNH (2001-2002) il se blesse à l'épaule. Au cours de la saison 2002-2003 de la LNH, il ne jouera que 8 matchs mais l'année d'après il joue tous les matchs de la franchise (avec son premier but pour son ).


title: Josef Melichar

text: Durant le lock-out 2004-2005, il va jouer dans le championnat tchèque pour le club de Prague: le HC Sparta Prague. Le , il signe une prolongation de contrat avec les Penguins et est nommé assistant capitaine au cours de la saison 2005-2006 de la LNH. Avec l'équipe 2006-2007 des Penguins, ils parviennent pour la première fois aux séries éliminatoires depuis 2002 mais ils perdent au premier tour contre les Sénateurs d'Ottawa.


title: Josef Melichar

text: En 2007, il retourne jouer dans son pays avec le club du HC České Budějovice dans l'Extraliga mais après six matchs, il change une nouvelle fois de club et signe pour le club de Linköpings HC de l"'Elitserien".


title: Josef Melichar

text: Le , il signe un contrat d'un an d'une valeur estimée à 1 million de dollars avec les Hurricanes de la Caroline. Il change d'équipe en cours de saison en étant échangé le au Lightning de Tampa Bay avec Wade Brookbank et un choix de repêchage contre Jussi Jokinen.


title: Josef Melichar

text: Le , le Lightning le laisse libre et il signe alors avec son ancien club thèque du HC České Budějovice.


title: Josef Melichar

text: Le , il signe un contrat avec le HC Pardubice mais seulement un mois après avoir signé avec le club tchèque, il annonce sa retraite le .


title: Josef Melichar

text: Il joue pour l'équipe junior de République tchèque lors des championnats d'Europe junior en 1997 (dix minutes de pénalités et une passe en 6 matchs).


title: Les Brasseurs de Lorraine

text: Créée en 2003, à Pont-à-Mousson par Régis Bouillon et Jean-François Drouin, l'entreprise Les Brasseurs de Lorraine a pour vocation de faire renaître le savoir-faire artisanal brassicole lorrain. L'objectif affiché par les deux créateurs est de produire des bières de qualité selon la tradition brassicole de Lorraine. Toutes les bières sont 100 % naturelles, pur malt, de fermentation haute et ne subissent aucune pasteurisation ; ainsi le goût original de la bière est préservé. La brasserie, située dans le centre-ville, a été installée dans un bâtiment du d'une surface de 1500m² : salle de brassage de 40 HL, 6 fermenteurs unitank de 80HL, filtre à levure, CIP, soutireuse fûts semi-automatique, conditionnement iso-baromètrique en bouteilles d'une capacité de 8000 bouteilles/heure.


title: Les Brasseurs de Lorraine

text: La brasserie est aussi un lieu de formation professionnelle pour des brasseurs ou futurs brasseurs. Les brasseurs de Lorraine sont membres des associations professionnelles suivantes : Brasseurs de France et Association des Industries Alimentaires de Lorraine


title: Stéphane Pédron

text: Stéphane Pédron, né le à Redon (Ille-et-Vilaine) est un footballeur français.


title: Stéphane Pédron

text: Originaire de La Gacilly, Stéphane Pédron débute à Saint-Nazaire (SNOS), il joue au poste de milieu offensif, plutôt sur l'aile, et il est un spécialiste des coups francs, possédant une redoutable frappe du pied gauche. Passant professionnel sur le tard avec le Stade lavallois , c'est surtout avec le FC Lorient qu'il se distingue en faisant partie de l'effectif qui monte pour la première fois dans l'élite. En 1998, il joue un match avec l'équipe de Bretagne contre le Cameroun le à Rennes.


title: Stéphane Pédron

text: Il connaît par la suite l'AS Saint-Étienne et le RC Lens avec qui il termine vice-championne de France derrière l'Olympique lyonnais en 2001-2002 au cours d'une saison incroyable des Sangs et Or qui voient le titre leur échapper à la dernière journée. Il participe à la Ligue des champions l'année suivante avec le RC Lens.


title: Stéphane Pédron

text: Il est ensuite prêté au Paris Saint-Germain de Ronaldinho, Gabi Heinze et Luis Fernandes lors de l'hiver 2003 alors que l'équipe est à la peine. Il jouera très peu malgré les attentes placées en lui. On retiendra un superbe but de l'extérieur du pied gauche au Parc des Princes contre Sedan lors d'une victoire du PSG 2-0.


title: Stéphane Pédron

text: De façon surprenante, il n'hésite pas après son passage parisien à retourner en Ligue 2 via le Football Club Lorient, avec lequel il finit par retrouver l'élite en 2006. Peu utilisé pour son retour en L1, il arrête naturellement au terme de sa dernière année de contrat.


title: Stéphane Pédron

text: Il est élu meilleur passeur du championnat de France de Première Division durant la saison 2001-2002 et meilleur joueur de Division 2 (actuelle Ligue 2) en 1997-1998.


title: Stéphane Pédron

text: Il intègre le staff technique de l'équipe professionnelle du FC Lorient lors de la saison 2007-2008. Il est, avec Christophe Le Roux, un des superviseurs du club.


title: Stéphane Pédron

text: Total :


title: Liste des circuits intégrés de la série 7400

text: La série des 7400 est une famille de circuits intégrés dont la caractéristique est d'utiliser la technique TTL.


text: Néanmoins, depuis l'invention de cette série, de nombreuses autres techniques ont été inventées, qui reprennent cette nomenclature avec un code du type 74XY, où X est un code composé d'une ou plusieurs lettres indiquant la technique (par exemple S, LS, HC, ACT...) et Y reprend le code de la fonction originelle de la série TTL (par exemple un circuit 74ACT245 réalise la même fonction logique qu'un 74245, mais avec des performances différentes).


text: Le préfixe 54 (au lieu de 74) est utilisé pour les composants de classe « militaire » (c'est-à-dire qui fonctionnent de -55 °C à +125°).Les codes en 5xx sont pour beaucoup des créations plus récentes qui reprennent des fonctions déjà existantes mais avec un brochage du boîtier différent et quelques autres caractéristiques fonctionnelles légèrement modifiées.


text: Ces codes sont en général utilisés pour des fonctions plus spécialisées. Il est fréquent qu'il n'y ait qu'un seul fabricant à les proposer.


text: Ces références sont des reprises fonctionnelles de la série CMOS 4000 qui ont été adoptées par la série TTL faute de réel équivalent dans cette dernière. Elles n'existent en pratique que dans les techniques CMOS ayant adopté la nomenclature TTL (74HC et dérivés).


title: Ignazio Dolce

text: Ignazio Dolce (né le à Palerme) est un acteur, réalisateur et scénariste italien.


title: Aedia

text: Aedia est un genre de lépidoptères (papillons) nocturnes de la famille des Noctuidae.


title: Aedia

text: Selon :


title: Aedia

text: Deux espèces sont présentes en Europe : "Aedia funesta" et "Aedia leucomelas".


title: Aedia

text: Le genre "Aedia" a été décrit en 1823 par l'entomologiste allemand Jakob Hübner.


title: Aedia

text: Il a pour synonymes :


title: Aedia

text: La classification de ce genre a longtemps été débattue : il a été classé, en fonction des auteurs, dans les sous-familles des Calpinae, des Acontiinae ou des Catocalinae. À la suite d'études de phylogénétique moléculaire, il est actuellement classé dans la sous-famille des Aediinae.


title: Michael Stearns

text: Michael Stearns, né le à Tucson (Arizona), est un musicien américain, pionnier de la musique électronique dans les années soixante-dix, compositeur de musique ambient et de musiques de films, notamment celle des films "Chronos" (1984), "Baraka" (1992) et "Samsara" (2011).


title: Michael Stearns

text: Michael Stearns, naît le 16 octobre 1948 à Tucson (Arizona), où il grandit.


title: Michael Stearns

text: Il commence sa carrière musicale dans des groupes de surf rock et d'acid rock dans les années soixante. Il mène également de premières expérimentations sonores dans la même période.


title: Michael Stearns

text: En 1972, il crée un studio à Tucson pour produire sa propre musique et réalise essentiellement de la musique de publicités.


title: Michael Stearns

text: En 1975, cherchant un public pour la musique expérimentale qu'il souhaite développer, il rejoint le "Continuum Studio" d'Emily Conrad, à Los Angeles, où il devient musicien résident. Le Continuum est une méditation à base de mouvements, apparentée au yoga. Pour accompagner ces séances, Stearns interprète ou improvise des instrumentaux utilisant un minimoog, des voix, des bandes enregistrées, puis d'autres synthétiseurs tels que le synthétiseur modulaire Serge.


title: Michael Stearns

text: En 1977, Michael Stearns fonde son propre label, Continuum Montage, avec sa compagne d'alors, Susan Harper. Il commence alors à publier des albums solos, ce qui le place parmi les pionniers de la musique électronique aux États-Unis, et juste derrière les pionniers européens tels que Klaus Schulze, Edgar Froese ou Richard Pinhas.


title: Michael Stearns

text: Au début des années 1980, Michael Stearns travaille pendant deux ans avec le compositeur Maurice Jarre.


title: Michael Stearns

text: Dans la suite des années 1980, sa musique est ré-employée pour des documentaires, et Stearns vient à être sollicité directement pour composer des musiques de films : ainsi "Chronos" (film IMAX de Ron Fricke) sera sa première véritable bande originale de film. Elle sera suivie de nombreux autres travaux sur des bandes sonores de film, en tant que concepteur sonore ou compositeur de musique, la plus connue étant la musique du film "Baraka" (1992), où les morceaux de Stearns côtoient des œuvres de Dead Can Dance et David Hykes.


title: Michael Stearns

text: En 1997, un extrait de son album "Encounter" (paru en 1988) est utilisé en arrière-plan sonore dans le film "Titanic".


title: Michael Stearns

text: Michael Stearns compose également la musique du film "Samsara" (2011), qui, comme "Chronos" et "Baraka" est un film documentaire sans commentaire, porté uniquement par ses images et la musique.


title: Michael Stearns

text: En 2015, il réalise la musique du film canadien "She Sings to the Stars", et en 2018 celle d'Alpha, avec Joseph S. DeBeasi. En 2020, il réalise la musique du film collaboratif suisse "Switzerlanders", de Michael Steiner, inspiré de l'idée de "Life in a Day" lancée en 2010 par Ridley Scott.


title: Michael Stearns

text: Ses albums emblématiques restent ses projets solos des années 1980, marqués par le thème de l'espace : "Planetary Unfolding" (1981), considéré comme un « classique » du genre ambient, ou "Encounter" (1988) . La production de Stearns au cours des années 1990 a été influencée par la musique des indiens d'Amérique ("Singing Stones", "Kiva"...), moins évidente pour un public européen. Elle est également plus focalisée sur les musiques de films ou de documentaires ("Sacred Sites", "Spirits of the Voyage", "The Middle of Time", "The Sto"rm...).


title: Michael Stearns

text: Michael Stearns vit depuis 1992 au Nouveau-Mexique, où il a construit son dernier studio, "The Guesthouse".


title: Michael Stearns

text: Ses premiers albums sont marqués par les sonorités tourbillonantes du "Serge Modular Synthesizer" ("Lyra", "Planetary Unfolding", etc.). La musique de Michael Stearns évolue ensuite vers un son plus profond et des nappes de synthétiseur plus lisses, dans la veine de Steve Roach, comme sur "Encounter" ou "Middle of Time".


title: Michael Stearns

text: De façon générale, sa musique est plus « climatique » que « mélodique ». Elle est néanmoins marquée de temps à autre par de grands thèmes grandiloquents, typique des musiques de film. Michael Stearns insère également de nombreux effets sonores (parfois impressionnants) dans sa musique, de même que des sons d'ambiance en relation avec les thèmes des morceaux.


title: Sister Ray (homonymie)

text: Sister Ray désigne :


title: Morphoscopie

text: C'est en 1880 avec les travaux originaux du géologue britannique Henry Clifton Sorby, que les grains de sable commencent à livrer leurs secrets et se fonde la base de la morphoscopie.


title: Morphoscopie

text: Quarante ans plus tard, Lucien Cayeux (1864-1944) donne l'élan à la pétrographie sédimentaire et, en 1929, propose une classification des grains de sable en fonction de leur milieu de dépôt.


title: Morphoscopie

text: Mais ces méthodes demeurent imprécises, et il faut attendre 1942 pour que, grâce à André Cailleux, naisse la morphoscopie ; celle-ci peut être définie comme la détermination statistique des différents types de grains de quartz dans les dépôts sableux.


title: Morphoscopie

text: La morphoscopie, toujours en usage actuellement, consiste à trier par tamisage les principales fractions granulométriques d’un sédiment, puis à classer les grains par observation à la loupe binoculaire (grandissements de 5 fois à 80 fois) pour tenter de déterminer les milieux de dépôt de ceux-ci. Ce classement tient compte de deux critères :


title: Morphoscopie

text: A. Cailleux aboutit ainsi à trois catégories principales de grains : les « Non-Usés » (dits « NU »), les « Émoussés-Luisants » (dits « EL ») et les « Ronds-Mats » (dits « RM »).


title: Morphoscopie

text: Ces grains n'ont subi aucun usure (dont les cassures sont fraîches). Leur aspect est toujours anguleux. Ils caractérisent les arènes, les transports dans des cours d’eau douce sur de très faibles distances, les dépôts glaciaires, etc.


title: Morphoscopie

text: Les « EL » présentent une dominance d’arêtes arrondies et peuvent parfois acquérir la forme de sphères presque parfaites. Leur aspect de surface est toujours très poli, brillant, luisant sous l’éclairage de la loupe binoculaire. Ils sont caractéristiques de longs transports en milieux aquatiques continentaux (rivières, fleuves), ou d’évolutions en milieux marins (plateau continental, plages, etc.).


title: Morphoscopie

text: Les « RM », comme leur nom l’indique, ont une morphologie générale sub-sphérique pouvant parfois atteindre celle d’une sphère parfaite. Leur aspect de surface est toujours dépoli et mat. Ils sont caractéristiques d’une évolution en milieu éolien (transport par le vent), et essentiellement trouvés sur les dunes littorales et dans certains environnements désertiques.


title: Morphoscopie

text: La morphoscopie est durant trente ans la seule méthode pour les sédimentologues d’approcher la détermination de l’histoire sédimentaire des grains de quartz. Grâce à elle, on a pu établir des comparaisons entre des échantillons et avoir une idée de leur milieu de dépôt.


title: Morphoscopie

text: Mais, selon A. Cailleux lui-même, la morphoscopie ne permet pas dans la majeure partie des cas de déterminer leur histoire ancienne en cas de reprise sédimentaire, et les NU ne peuvent être interprétés avec précision.


title: Morphoscopie

text: La mise au point de l'exoscopie par Loic Le Ribault, en 1973, permit de lever ces obstacles et d'approfondir la lecture de la « mémoire des grains de sable » grâce à l'utilisation du microscope électronique à balayage.


title: Guy Gabaldon

text: Guy Louis Gabaldon ( - ) était engagé dans les marines pendant la Seconde Guerre mondiale. On lui attribue d'avoir capturé (ou persuadé de se rendre) près de japonais et de nombreux civils durant la bataille de Saipan en 1944. Alors, seulement premier soldat de première classe, il fut d'abord récompensé par une Silver Star, mais il reçut plus tard une Navy Cross pour ses actions. Après la guerre, il vécut à Saipan plusieurs années. Guy Gabaldon était un américano-mexicain qui fut élevé par des nippo-américains. Ses actions à Saipan furent immortalisées dans le film "Saipan", dont le rôle principal était joué par Jeffrey Hunter. Après la guerre, Gabaldon écrivit deux livres — "Saipan: Suicide Island" et "America Betrayed".


title: Ángel Cabrera (zoologiste)

text: Ángel Cabrera est un zoologiste espagnol, né le à Madrid et mort le à La Plata en Argentine.


title: Ángel Cabrera (zoologiste)

text: Il étudie à l’Université de Madrid et travaille, à partir de 1902, au Musée Royal de Sciences Naturelles. Il participe à plusieurs missions scientifiques au Maroc. En 1925, Cabrera part s’installer définitivement en Argentine. Il dirige le département de paléontologie des vertébrés du muséum de La Plata et explore la Patagonie et Catamarca. Il fait notamment paraître "Mamíferos Sudamericanos" (1940).


title: Ángel Cabrera (zoologiste)

text: Il effectua également quelques travaux en botanique. Néanmoins, il ne doit pas être confondu avec son fils Ángel Lulio Cabrera.


title: Renault Premium

text: Premium est le nom d'un modèle de camion de la marque Renault V.I. devenue Renault Trucks qui se décline en trois véhicules différents :


title: Renault Premium

text: Depuis le début de sa commercialisation, il a connu plusieurs modifications tant sur le plan esthétique que sur le plan de la motorisation.


title: Renault Premium

text: Cette gamme a été inaugurée en 1992 avec deux hauteurs de cabine, une pour les livraisons en local et l'autre pour la longue distance.


title: Renault Premium

text: Au lancement, il est équipé de moteurs diesel 6 cylindres en ligne à injection directe de 9,8 et de cylindrée.


title: Renault Premium

text: Le modèle 400, qui remplace le 385 après moins de deux ans, possède un moteur diesel 6 cylindres type MIDR 06.23.56 à injection directe de et de 392 ch avec un turbocompresseur à air refroidi, une transmission manuelle type B18 à 2x9 rapports et une suspension arrière pneumatique. Il y a deux choix d'aménagement de cabine pour conduite à deux ou à un conducteur. L'ABS et l'ASR sont en option. Il existe en configuration de porteur de 19 tonnes de poids total autorisé en charge (PTAC) et en tracteur semi-remorque de 40/44 tonnes de poids total roulant autorisé (PTRA).


title: Renault Premium

text: Pour la norme Euro 3, les moteurs turbo-diesel adoptent l'injection haute pression par rampe commune.


title: Renault Premium

text: Le 420 dCi succède au 400 avec un moteur 6 cylindres de et de 412 ch, une transmission à 16 rapports (2x4 en option), en porteur de de PTAC et un tracteur de 40/44 tonnes de PTRA.


title: Renault Premium

text: Pour la norme Euro 4, les moteurs, qui sont d'origine Volvo, bénéficient d'une réduction catalytique sélective (SCR) par injection d'AdBlue (urée). La gamme se compose des modèles 370 DXi, 410 DXi et 450 DXi.


title: Renault Premium

text: Pour la norme Euro 5, le tracteur 4x2 Premium Route Optifuel de 460 ch est livré avec une boîte robotisée , une formation à la conduite rationnelle et un logiciel Infomax pour recueillir et analyser les consommations.


title: Renault Premium

text: En 2014, la gamme Premium Route est remplacée par la gamme T.


title: Renault Premium

text: Ce sont des porteurs de 16 à 32 tonnes de PTAC et des tracteurs routiers avec semi-remorques de 40/44 tonnes de PTRA ; ils remplacent la gamme G.


title: Renault Premium

text: Pour la norme Euro 4, ils bénéficient de la SCR par injection d'AdBlue. La gamme se compose des modèles 280 DXi, 320 DXi, 370 DXi, 410 DXi et 450 DXi. La plus forte puissance est indiquée pour le porte-voitures.


title: Renault Premium

text: En , Renault-Trucks présentait le concept truck Hybris (camion hybride) basé sur le Premium Distribution.


title: Renault Premium

text: Fin 2010, un camion hybride diesel-électrique de 340 ch est produit en série.


title: Renault Premium

text: En 2014, les modèles de 270 à 460 ch de norme Euro 5 sont remplacés par la gamme D.


title: Renault Premium

text: Il s'agit de la version « tous chemins » du Premium. En 2014, le Premium Lander est remplacé par la gamme C.


title: Renault Premium

text: En 2010, le Premium a remporté le Championnat d'Europe constructeur sur circuit.


title: Carlo Sforza

text: Carlo Sforza, comte de Castel San Giovanni, né à Lucques le et mort à Rome le , est un homme politique italien. Libéral, républicain convaincu malgré son titre, il fut l'une des grandes figures morales de l'opposition au fascisme italien.


title: Carlo Sforza

text: Carlo Sforza est issu d'une branche cadette de l'ancienne et noble famille Sforza de Milan, les comtes Sforza di Castel San Giovanni, dont le fondateur était un fils naturel de Sforza Secondo di Val Tidone, lui-même l'un des nombreux enfants naturels du condottiere Francesco Sforza, premier duc de Milan.


title: Carlo Sforza

text: Son père, Giovanni Sforza (1846-1922), était un historien et un archiviste de grand talent. Sa mère, Elisabetta Pierantoni, venait d'une famille de soyeux de Lucques. Carlo est le deuxième d'une fratrie de cinq : son frère aîné, Cesare, meurt en 1936, célibataire et sans enfants, lui laissant le titre et il a également deux frères cadets, Ascanio et Alessandro.


title: Carlo Sforza

text: Il épouse la comtesse Valentine Errembault de Dudzeele (1875 † 1969), fille de l'ambassadeur de Belgique Gaston Errembault de Dudzeele, dont il aura deux enfants : Fiammetta (Pékin, 3 octobre 1914 † Milan, 26 juin 2002), qui épouse Howard Scott, le directeur de la British School de Milan, et Sforza ("Sforzino")-Galeazzo (Corfou, 1916 † Strasbourg, 1977), secrétaire général adjoint du Conseil de l'Europe, qui épouse en premières noces Corinne Simon, fille du sculpteur Paul Simon, puis le 1er avril 1969 en secondes noces Annette Spehner, cadre de l'Institut International pour les droits de l'Homme (IIDU), Commandeur de l'Ordre de la Stella d'Italia et vice-président des Amis du Musée d’Art Moderne et Contemporain de Strasbourg (AMAMCS).


title: Carlo Sforza

text: Muni de son diplôme en droit de l'université de Pise, il entre dans la diplomatie en 1896. Ses premières missions le conduisirent au Caire et à Madrid. Il est successivement secrétaire d'ambassade à Paris (où il détruit le courrier de la fameuse Comtesse de Castiglione), à Constantinople, à Pékin et chargé d'affaires à Bucarest.


title: Carlo Sforza

text: Du 15 janvier au , il participe à la Conférence d'Algésiras comme secrétaire particulier du marquis Emilio Visconti Venosta, puis fut chef de cabinet du ministre des Affaires étrangères, le comte Francesco Guicciardini (1906), conseiller d'ambassade à Madrid (1907), chargé d'affaires à Constantinople (1908-1909), conseiller d'ambassade à Londres (1910) et, de nouveau, chef de cabinet du ministre des Affaires étrangères pro-tempore marquis Antonino Paternò-Castello di San Giuliano.


title: Carlo Sforza

text: De 1911 à 1915, il est envoyé en Chine comme ministre plénipotentiaire du gouvernement italien et, de 1916 à 1918, il occupe la même charge auprès du roi de Serbie, en exil à Corfou. À ce titre, il collabore au sauvetage de l'armée serbe en retraite qui eut lieu pendant la Première Guerre mondiale et fut l'œuvre de la marine de guerre italienne qui la transporta sur l'Adriatique. Après la fin victorieuse de la « Grande Guerre », il fut envoyé à Constantinople comme ministre plénipotentiaire (1918-1819).


title: Carlo Sforza

text: Avec l'avènement du premier gouvernement dirigé par Francesco Saverio Nitti (1919), on confie à Carlo Sforza sa première charge politique, celle de sous-secrétaire d'État aux affaires étrangères, qui entraîne sa nomination comme sénateur du royaume d'Italie.


title: Carlo Sforza

text: Le , il est nommé ministre des Affaires étrangères du cinquième gouvernement de Giovanni Giolitti, poste qu'il occupa jusqu'au . C'est lui qui en 1920 négocie et signe, avec les représentants du Royaume des Serbes, Croates et Slovènes, le traité de Rapallo qui fixe la frontière orientale de l'Italie, comprenant Trieste, Gorizia, Pola, l'Istrie, le Carso, Zara et les îles de Cherso et Lussino. La chute du cinquième gouvernement Giolitti le ramène à la carrière diplomatique.


title: Carlo Sforza

text: Ambassadeur en France en 1922, il démissionna le jour même où le roi Victor-Emmanuel III appela Benito Mussolini à former le gouvernement.


title: Carlo Sforza

text: Adversaire du régime, il continua au Sénat son activité politique sur les bancs de l'opposition et compta parmi les signataires du Manifeste de l'Union nationale des forces libérales et démocratiques de Giovanni Amendola, avec Carlo Rosselli, Ivanoe Bonomi, Luigi Einaudi, Luigi Salvatorelli, Meuccio Ruini et le jeune Ugo La Malfa. Le 3 janvier 1925 il fut un des trois seuls sénateurs à dénoncer à l'Assemblée les responsabilités de Mussolini dans l'assassinat de Giacomo Matteotti.


title: Carlo Sforza

text: En 1927, des menaces à son adresse de la part des escadrons fascistes, et une agression physique qui y fit suite à Bardonecchia, le contraignirent à l'exil. Il vécut alors en France, en Angleterre et en Suisse, tentant d'alerter l'opinion publique occidentale sur la menace fasciste et en 1929, il condamna vigoureusement les accords du Latran entre l'Église catholique romaine et le régime totalitaire fasciste. En 1935, après l'invasion de l'Éthiopie par l'Italie de Mussolini, il plaida en vain auprès de la Société des Nations (SDN) pour que l'embargo décidé contre son pays en fût un véritable, c'est-à-dire qui inclût les produits pétroliers.


title: Carlo Sforza

text: En 1940, à la suite de l'invasion de la France par les Allemands, il émigra aux États-Unis, où il fonda la Mazzini Society, avec Gaetano Salvemini, Alberto Tarchiani et Alberto Cianca. Le 17 août 1942, au Congrès italo-américain de Montevideo, où l'on envisagea la mise en place en Italie d'une République démocratique et l'élection d'une Assemblée constituante, il fut acclamé comme le « chef spirituel des Italiens antifascistes. »


title: Carlo Sforza

text: En octobre 1943, après seize ans d'exil, Sforza revint en Italie en passant par Londres, où il eut un rude affrontement avec le Premier ministre britannique Winston Churchill, qui souhaitait maintenir la monarchie en Italie bien que celle-ci se fût compromise avec le fascisme. Cette lutte nuisit à la fortune politique du comte Sforza, qui dans les années 1920 avait fustigé sans ambages les sympathies de Lloyd George et Churchill pour le régime de Mussolini, et le résultat fut un « veto » catégorique des Anglais, d'abord à ce qu'il redevînt ministre des Affaires étrangères dans le deuxième gouvernement dirigé par Pietro Badoglio, et ensuite à ce qu'il succédât à Badoglio comme président du conseil. Sforza ne fut donc nommé que ministre sans portefeuille dans le gouvernement dirigé par Ivanoe Bonomi, et il présida le nouveau Haut-Commissariat aux sanctions contre le fascisme du 13 mai au 27 décembre 1944. En 1945, il fut élu président de la "Consulta Nazionale" et le resta jusqu'en 1946 où il fut élu à l'Assemblée constituante. La même année, il rejoignit le Parti républicain italien, comme indépendant. Par la suite, en vertu de la troisième disposition transitoire de la Constitution de la République italienne, il siégea sur les bancs du Parlement en tant que sénateur de droit.


title: Carlo Sforza

text: L'avènement du gouvernement d'Alcide De Gasperi rendit à Carlo Sforza le ministère des Affaires étrangères qu'il garda de 1947 à 1951. À soixante-quinze ans il signa les Traités de Paris (1947) qui faisaient suite à la Seconde Guerre mondiale, il soutint l'adhésion de l'Italie au plan Marshall (1948) et son entrée au Conseil de l'Europe et à l'OTAN en tant que membre fondateur (1949), ainsi que l'Alliance atlantique qui liait politiquement les pays membres avec les États-Unis d'Amérique. Le 18 avril 1951 il signa le Plan Schuman, c'est-à-dire l'entrée de l'Italie dans les six pays de la CECA.


title: Carlo Sforza

text: Après la Seconde Guerre mondiale Giuseppe Dossetti, qui n'aimait pas l'atlantisme de sa politique étrangère, le qualifia de commis voyageur du MSI. C'est précisément Dossetti et son courant démocrate-chrétien qui, en mai 1948, fit échouer Sforza, candidat officiel du gouvernement, à l'élection pour la présidence de la République qui se termina par la victoire de Luigi Einaudi. Selon Sergio Romano, cependant, Sforza « était partisan de l'Europe et sa contribution à l'intégration du continent a été beaucoup plus importante que l'européanisme chrétien confus de Dossetti ».


title: Carlo Sforza

text: La même année, Sforza commence à ressentir les symptômes de la maladie qui le conduira à la mort. Lors de la crise gouvernementale suivante, qui conduira à l'installation du gouvernement De Gasperi VII (DC-PRI à deux niveaux), il demande à quitter ses fonctions. Le président du Conseil des ministres a toutefois assuré l'intérim du ministre des Affaires étrangères et l'a maintenu au gouvernement en tant que ministre sans portefeuille des Affaires européennes. Il est mort à ce poste.


title: Carlo Sforza

text: - Chevalier de l'Ordre suprême de la Très Sainte Annonciade - 21 décembre 1920


title: Carlo Sforza

text: - Croix de la Liberté pour service civil de classe I (République d'Estonie)


title: École du Service de santé des armées

text: Les écoles du Service de santé des armées (ESSA) sont des écoles militaires françaises qui forment le personnel médical et paramédical des forces armées françaises, rattaché au Service de santé des armées.


title: École du Service de santé des armées

text: On dénombre notamment, par ordre alphabétique :


title: IVe gouvernement provisoire portugais

text: Le gouvernement provisoire de la République portugaise a pris ses fonctions le . Il était dirigé par le Premier ministre sortant Vasco Gonçalves. Son mandat a pris fin le .


title: IVe gouvernement provisoire portugais

text: Premier ministre, M. Vasco Gonçalves


title: MAMP

text: MAMP est un acronyme informatique signifiant :


title: MAMP

text: Il s'agit d'un néologisme basé sur LAMP.


title: MAMP

text: Apache est présent dans toutes les versions de Mac OS X. MySQL doit être installé séparément. doit être activé en modifiant le fichier de configuration de Apache.


title: Eli Maor

text: Eli Maor () est un écrivain et professeur israélien qui a enseigné en Israël et aux États-Unis. Spécialiste de l'histoire des mathématiques, il est notamment connu pour son ouvrage intitulé "".


title: Eli Maor

text: Eli Maor naît le 4 octobre 1937. Il obtient son PhD en mathématiques du Technion israélien en 1969. Ensuite, il enseigne au niveau universitaire en Israël et aux États-Unis. En 2004, il enseigne l'histoire des mathématiques à l'université Loyola de Chicago.


title: Eli Maor

text: Il publie dans différents journaux mathématiques, dont "Mathematics Teacher" et "International Journal for Mathematics Education in Science and Technology".


title: Eli Maor

text: Il rédige des livres qui présentent une perspective historique sur différents thèmes de la mathématiques. Dans son ouvrage "e : The Story of a Number", il présente l'évolution de la constante e, nombre central en analyse.


title: André Warusfel

text: André Warusfel, né le à Douai et décédé le , ancien élève de l'École normale supérieure (promotion 1956), fut successivement professeur, inspecteur général et historien des mathématiques.


title: André Warusfel

text: Normalien, agrégé en 1960, il enseigna en classes préparatoires, tout d'abord au lycée Corneille de Rouen, au lycée Henri-IV puis au lycée Louis-le-Grand. Là, il acquit une aura et une réputation pédagogique exceptionnelles, ayant été cité au rang des par "Le Monde" en 1995.


title: André Warusfel

text: Il fut ensuite inspecteur général de mathématiques de 1994 à 2001.


title: André Warusfel

text: Après la publication de son premier ouvrage, "Les Nombres et leurs mystères", qui fut très bien accueilli à la fois par la communauté scientifique et le grand public et connut un succès immédiat (si bien qu'il est constamment réédité depuis 1961), il publia en 1966 son "Dictionnaire raisonné des mathématiques", qui obtint le prix Camille Flammarion.


title: André Warusfel

text: En 1969, il publia son ouvrage "Les mathématiques modernes".


title: André Warusfel

text: Par ailleurs, passionné d'histoire des sciences depuis ses jeunes années sous l'influence de Jean Itard et du père Pierre Costabel, il consacra la fin de sa carrière à ses recherches sur l'œuvre mathématique de Descartes. Sur ce sujet, il soutint sa thèse de doctorat à l'université Paris Sorbonne-Paris IV le , sous la direction de Jean-Luc Marion. Il fut l'un des intervenants du colloque organisé à la Sorbonne le à l'occasion du centenaire de la naissance de Descartes, puis assura la présentation du principal texte mathématique de Descartes, "La Géométrie", dans le des "Œuvres complètes" de Descartes publié en 2009.


title: André Warusfel

text: Il publia en 2009 un ouvrage consacré à l'œuvre d'Euler, qui comporte notamment une introduction sur l'histoire des mathématiques "autour du siècle des Lumières". On lui doit aussi deux articles sur Marin Mersenne (religieux du ami de Descartes, de Fermat et de Pascal), l'un en 1986 portant sur les nombres de Mersenne, l'autre en 1994 sur deux de ses autres contributions.


title: André Warusfel

text: En 2016, ont paru, dans le premier volume des "Œuvres complètes" de Descartes, sa présentation et ses notes des "Exercices sur les Éléments des Solides, ("premier texte mathématique de Descartes) ainsi que de "Parnassus", un autre texte de ses textes de jeunesse. Toujours concernant René Descartes, il a laissé plusieurs travaux inachevés, dont certains éléments commencent à être mis en ligne (notamment un commentaire développé du "De Solidorum Elementis", ainsi qu'une présentation inédite de "La Géométrie").


title: André Warusfel

text: En 1967, il fut chargé par le ministre de la recherche, Maurice Schumann, d'une mission aux États-Unis pour étudier les dernières tendances d'enseignement des mathématiques, ce que l'on désignait à l'époque sous le terme de mathématiques modernes.


title: André Warusfel

text: Il devint membre de la Commission ministérielle sur l'enseignement des mathématiques, créée en 1967 par André Lichnerowicz, qui fut à l'origine de l'introduction des mathématiques modernes au sein de l'enseignement secondaire.


title: André Warusfel

text: Il est l'auteur de nombreuses communications sur l'histoire et l'enseignement des mathématiques. Le , il intervint à l'institut Henri-Poincaré, sur "La correspondance entre Pascal et Fermat (1654) et le problème des partis". En 1999, il rappela l'histoire du théorème de Borel-Lebesgue lors du colloque Émile Borel consacré aux mathématiques en France au début du . On peut également citer ses articles de 2002 consacrés à Ampère et à Fermat, celui de 2005 sur la formation des mathématiciens français au ainsi que, la même année, sur l'historique de la résolution des équations algébriques. En 2007, il intervint sur "Leonhard Euler et l’arithmétique politique" et fut l'un des deux rapporteurs de la thèse de doctorat de Claire Schwartz consacrée à "Malebranche et les mathématiques", soutenue à l'université de Neuchâtel le .


title: André Warusfel

text: Ses communications les plus nombreuses furent consacrées à l’œuvre mathématique de Descartes, comme en 2006 au colloque "Algébrisations - Géométrisations" à l'IREM de l'université Toulouse III en 2006 ou en 2011 à l'université du Luxembourg où il intervint sur la notion de « règle générale » chez Descartes.


title: André Warusfel

text: André Warusfel fut également écrivain et journaliste. Il fut en 1964 l'un des fondateurs de la revue "Atomes", future revue "La Recherche", alors dirigée par Michel Chodkiewicz.


title: André Warusfel

text: Dans la perspective de vulgarisation scientifique qui était la sienne, il prépara entre 1982 et 1984 un ouvrage qui devait être consacré à l'informatique et qui devait faire voyager le lecteur de la "préhistoire" de l'informatique (notamment de "Pascal à la Lune") jusqu'aux perspectives futures de l'intelligence artificielle en passant par une description assez détaillée de l'état de la micro-informatique (matériel et logiciel) qui venait d'apparaître et dont il pressentait qu'elle allait bouleverser l'industrie informatique et les usages des ordinateurs. Prévu pour être publié aux Éditions du Seuil, cet ouvrage ne fut finalement pas achevé mais quelques chapitres du premier tapuscrit ont été retrouvés et témoignent de la manière dont on pouvait percevoir le développement de l’informatique à cette période.


title: André Warusfel

text: De 1974 à 2007, il fut rédacteur en chef de la "Revue de mathématiques spéciales" (devenue la RMS depuis 2004). Aux Éditions du Seuil où il publia ses premiers ouvrages, il dirigea la collection « Le rayon de la science », puis participa avec Max de Ceccatty et François Dagognet à la création de la collection "Science ouverte" en 1966.


title: André Warusfel

text: En 2004, il participa également à la première édition des lettres d’Henri Lebesgue à Émile Borel.


title: Mastering

text: Le matriçage, le () ou la mastérisation est le processus consistant à transférer un ensemble d'enregistrements pour en faire un programme sur un support physique ou un fichier informatique, lequel servira à une fabrication en série ou à la diffusion. Son but premier est de rendre homogène cet ensemble. Pour l'audio, l'approche diffère suivant que l'album est un original ou une compilation de différentes œuvres originales.


title: Mastering

text: Il n'existe pas actuellement un terme qui traduirait le mot "mastering" dans la langue française. L'utilisation d'un mot français prêterait à confusion. Le mastering est l'étape visant à obtenir un Master (enregistrement principal), lequel est l'élément unique destiné aux étapes ultérieures (notamment en vue d'obtenir une matrice pour le pressage de CD). Il est important de garder à l'esprit qu'en matière d'audio, les masters ou maîtres se succèdent. Par exemple, en studio, il y avait une bande principale (ou maîtresse) et des copies de cette bande, etc. (notons que la notion de bande maîtresse et de copies s'appliquait surtout à l'enregistrement analogique, les copies numériques étant en principe identiques à l'original). Désormais, le terme mastering ne s'applique qu'à la réalisation d'un produit final directement utilisable, soit en duplication physique, soit en diffusion par internet.


title: Mastering

text: Dans le jargon actuel de la production audio, le mastering définit l'ensemble des traitements audio, puis l'enregistrement d'un support destiné à être reproduit par un copieur de CD-R ou du matériel de pressage, ou pour être diffusé sur Internet.


title: Mastering

text: L'industrie de l'enregistrement a été révolutionnée par l'introduction de l'enregistrement magnétique à la fin des années 1940. Cela a rendu possible l'obtention de copies conformes, avec la préparation précise des éléments enregistrés, même d'origines diverses.


title: Mastering

text: Les débuts du mastering audio ont nécessité un investissement très coûteux, d'une part en machines de gravure, notamment pour les disques vinyle puis les CD, et d'autre part en matériels de traitement audio analogiques puis numériques plus ou moins sophistiqués. À l'exception des machines de gravure analogiques, l'équipement de production de masters musicaux s'est fortement démocratisé, notamment grâce à l'arrivée des traitements audio numériques spécifiques au mastering sous forme de "plug-ins" (ou "insérables"). Les graveurs de CD, inabordables à la fin des années 1980, ont subi la même tendance lorsqu'ils ont commencé à équiper les ordinateurs à la fin des années 1990.


title: Mastering

text: Ultime développement, la dématérialisation des supports de mastering en même temps que l'augmentation des bandes passantes sur les réseaux ont permis le travail à distance par l'envoi des fichiers sur Internet (originaux, tests de traitements, ou envoi des fichiers masters sous forme de DDP aux centres de duplication). Certaines productions musicales, directement diffusées sur Internet, suppriment le processus de duplication physique.


title: Mastering

text: Toutefois, le matériel audio de très haut de gamme employé pour les productions de qualité n'a pas subi les mêmes variations de prix. Ce sont des équipements construits en petites séries, fréquemment assemblés manuellement et dûment contrôlés en fin d'assemblage.


title: Mastering

text: Jusque vers l'an 2000, on utilisait le mot prémastering (en studio) pour définir la dernière étape de la postproduction, qui consistait à préparer et transférer sur un support adéquat des mixages ou des enregistrements, avant l'étape du mastering (en industrie) qui consistait à obtenir une matrice en verre (glass-master), première étape physique de la fabrication d'un disque optique. Venaient ensuite le pressage, puis le conditionnement et enfin la distribution : CD, SACD, DVD Audio.


title: Mastering

text: L'objet du mastering audio est la recherche d'un résultat sonore optimal à partir d'un mixage terminé, par divers traitements et pour chacun des morceaux. La première étape vise à localiser et éliminer certains défauts ou bruits parasites. La seconde étape définit exactement à quel moment chaque titre commence et la manière dont il se termine, plus ou moins abruptement. Ensuite, le processus consiste à régler l'équilibre des fréquences par une égalisation précise, et à rechercher un volume sonore optimal par le traitement de la dynamique, de même qu'un espace stéréophonique optimum. Les mots « volume sonore optimal » sont souvent compris comme densité sonore maximale. La recherche du volume le plus fort n'est pas une règle immuable. En effet, si tous les styles de musique sont susceptibles d'être améliorés par un mastering, les traitements pour de la musique électronique, du rock, du jazz ou de la musique classique différeront complètement. Plus il y a d’instrumentation acoustique, plus l'ingénieur doit être vigilant, sous peine de « colorer » négativement l'enregistrement. Lors de cette tâche, il est essentiel de s'assurer de la cohérence de perception des morceaux les uns entre les autres, alors qu'ils peuvent avoir été réalisés dans des conditions très différentes.


title: Mastering

text: Dans le domaine de l'audiovisuel, le mastering désigne l'ensemble des opérations nécessaires avant duplication (par exemple de DVD) ou diffusion télévisuelle (Prêt à diffuser (PAD) de la télévision HD ou autres, ou de film pour le cinéma (analogique et numérique comme le D-Cinéma ou cinéma numérique)). Ces masterings spécifiques vont ajouter une étape d'encodage de compression de données adaptée au format de diffusion, d'encodage de matriçage et l'ajout de métadonnées comme celles utilisées pour l'utilisation du Dolby E.


title: Mastering

text: Après le mixage, un morceau ou un ensemble de morceaux est assemblé pour devenir un « programme ». Celui-ci se voit appliquer une série de corrections, de traitements et d'informations additionnelles en vue de sa mise en forme, son exploitation ou sa diffusion.


title: Mastering

text: C'est l'étape entre la finalisation du mixage des œuvres enregistrées et le pressage du support lui-même (CD - SACD - DVD), ou la mise à disposition publique de fichiers via des plateformes musicales en ligne. Concrètement, cette étape vise à étalonner le spectre et la dynamique de l'œuvre musicale pour tendre à un rendu cohérent pendant l'écoute des différents morceaux composant le programme.


title: Mastering

text: Ce procédé est réalisé dans des studios de mastering au moyen de matériel spécifique de très haute précision, permettant de ne pas dénaturer l'œuvre originale enregistrée. Pour l'audio, les techniques de mastering sont étroitement liées à l'ingénieur qui les pratique, chaque ingénieur étant associé à un son qui lui est spécifique.


title: Mastering

text: Le mastering des médias numériques est né du fait que l'ingénieur du son, qui travaille sur le mixage d'un album durant une longue période - parfois plusieurs mois - perd inévitablement son objectivité. Son mixage évoluant d'un titre à un autre crée inéluctablement de légères disparités, notamment dans la courbe tonale, dans la dynamique et dans la présence, que l'on peut résumer par le volume moyen. D'autre part, les auditeurs sont mieux équipés depuis l'avènement du numérique et les dispositifs plus à même de restituer des différences sonores subtiles, même si la plupart des systèmes d'écoute sont loin d'être linéaires dans la reproduction des fréquences.


title: Mastering

text: La base audio fournie au studio de mastering est généralement enregistrée dans une qualité supérieure à celle du disque compact. Les bandes analogiques n'ont pratiquement plus cours, le numérique a simplifié la gestion des supports. Le matériel entrant consiste la plupart du temps en fichiers wave ou aiff linéaires (non compressés) échantillonnés en 24 bits. Les formats avec une définition très élevée (par exemple et/ou 32 bits) n'apportent généralement pas une différence perceptible. Ces fichiers peuvent provenir de CD-ROM ou de DVD-ROM, ou transiter par FTP. Il est préférable d'éviter de remettre des CD audio au mastering, lorsque des fichiers informatiques sont disponibles, le support comportant des erreurs de codage bien plus efficacement corrigées en mode de données numériques qu'en mode audio.


title: Mastering

text: L'enregistrement consiste habituellement en deux pistes stéréo, mais il peut être intéressant de traiter le son d'après davantage de pistes, souvent quatre à huit « stems », afin de disposer d'une plus grande marge de manœuvre, un réglage sur le son d'un instrument ou d'une voix affectant également les autres instruments ou voix qui émettent dans les mêmes caractéristiques du spectre.


title: Mastering

text: L'ingénieur commence par écouter attentivement l'enregistrement sur un équipement très fiable et avec une oreille neutre. Son audition très exercée se focalise sur la cohésion de l'ensemble des titres dans le suivi d'un album, et l'adaptation du son aux standards du marché. Le mastering doit donner le meilleur résultat possible dans des conditions d'écoute et de retransmission très différentes, par exemple en discothèque, en automobile, au casque, etc.


title: Mastering

text: L'ingénieur de mastering doit avoir une grande expérience du produit final pour pouvoir comparer le nouveau projet et porter une appréciation objective. De par son acuité, il décèle des incohérences qui ont échappé à toutes les écoutes précédentes durant les processus d'enregistrement.


title: Mastering

text: Il n'a pas nécessairement une « bonne » oreille en ce sens que son ouïe ne lui permet pas obligatoirement d'entendre mieux qu'un auditeur moyen (encore que c'est un plus indéniable !). Sinon, les phénomènes de la modification de la perception sonore, qui entraînent essentiellement une diminution naturelle de l'acuité des fréquences aiguës avec l'avancée en âge, aboutiraient à ce qu'un ingénieur en mastering âgé ne serait plus capable d'exercer le métier, ce qui n'arrive pas en pratique, sauf accident. Pour lui, la valeur essentielle de l'oreille est de déceler certains paramètres du son que d'autres ne remarquent pas, faute d'expertise et de concentration, et de savoir comment intervenir en vue de rétablir une normalité.


title: Mastering

text: Après analyse, il ajuste le son au moyen d'équipements sur lesquels les réglages peuvent être définis très précisément. Il lui est possible d'effectuer des corrections que seuls des systèmes audios spécifiques sont à même d'appliquer. Selon le budget, les réglages sont établis sur l'album entier, titre par titre, ou de manière très localisée, parfois durant quelques millièmes de seconde seulement.


title: Mastering

text: Bien qu'il dispose d'équipements qui lui permettent de visualiser le signal de différentes manières, c'est toujours l'oreille qui le guide.


title: Mastering

text: Afin de la préserver et d'éviter une fatigue qui nuirait à son appréciation, il écoute le son à un volume faible. Une pression acoustique (SPL, sound pressure level) comprise entre 70 et 73 dB permet une écoute de longue durée sans fatigue. Cependant, la courbe de réponse en fréquences de l'oreille humaine n'étant pas linéaire et dépendant fortement du niveau sonore, l'on choisira généralement un niveau de travail de 85 dB SPL. C'est en effet à ce niveau que l'oreille possède la courbe de réponse la plus linéaire. Comme il est important d'être en mesure d'apprécier la dynamique du signal, c'est-à-dire d'entendre autant les passages forts que les plus faibles, l'endroit doit être absolument silencieux. Un studio de mastering n'est pas une chambre sourde ; cependant des aménagements importants permettent de choisir soigneusement les influences acoustiques du lieu. En outre, le bruit intrinsèque du lieu est réduit au plus bas, notamment pour les équipements de ventilation ambiante ou la ventilation des appareils audio. Idéalement, le bruit du studio ne dépasse pas le seuil d'audition, vers 10 db SPL. Certaines personnes se sentent mal dans ce genre d'endroits qui n'existent pas naturellement (il y a toujours un bruit faible où que l'on soit, même dans la nature, excepté dans un désert sans vent).


title: Mastering

text: Vers 80 dB SPL, l'audition se modifie imperceptiblement après 60 à 120 minutes. Afin d'éviter le piège de l'élévation de volume en fonction de la mise à jour des réglages, un sonomètre affiche le volume ambiant près de la station de traitement audio. Ce n'est qu’occasionnellement - en général juste avant de quitter la session qu'il reprendra le lendemain - que l'opérateur pousse le niveau afin de s'assurer que le résultat « sonne » aussi à un volume d'écoute élevé, environ 100-105 dB.


title: Mastering

text: Pour des questions d'économie ou par simplification pratique, des musiciens confient parfois la tâche de mastering à l'ingénieur qui a mixé les titres en studio. Or, celui-ci n'a pas assez de recul pour finaliser le CD du fait de son implication dans le projet. Parvenu à un certain niveau d'exigence, il devient déraisonnable de laisser la responsabilité du son à une seule personne, ou à mixer puis finaliser le son dans un seul environnement. Les défauts du système d'écoute et les erreurs d'appréciation de l'ingénieur donneraient des variations par rapport à des valeurs optimales. Sachant qu'il s'agit de la dernière étape avant la mise sur le marché, le mastering est l'ultime poste qui permet de mettre la musique en valeur, ou alors de perdre irrémédiablement certaines finesses présentes dans l'enregistrement source.Une fois le son traité, l'ingénieur dispose de fichiers de formats différents. Il peut livrer les fichiers optimisés dans leur format d'origine (par ex. en et 24 bits), les préparer en vue de l'édition d'un CD dans la norme du Red Book, et fournir une version mp3 pour la distribution en ligne. Le client peut également demander des versions différentes d'un même morceau, pour la diffusion en discothèques, en radio, etc. Ou alors, faire traiter en même temps la version vocale et la version instrumentale, cette dernière pour le passage en radio ou en salle de concert, ou en télévision (quoique le chant en direct à la télévision est rare).


title: Mastering

text: L'étape de préparation des fichiers pour le format CD s'appelle PQ-éditing. Les codes P et Q permettent de gérer la fonction marche-arrêt de la fonction silence ["mute"] du lecteur, de même que cinq paramètres d'affichage du temps écoulé : par titre, depuis le début du disque, restant du titre, restant jusqu'à la fin du disque, et le temps total du disque. D'autres codes servent à régler encore d'autres paramètres qui échappent à l'utilisateur.


title: Mastering

text: Les marques de piste permettent de définir l'accès direct à un endroit de l'enregistrement, indépendamment de la présence ou non d'un signal musical, les accès étant numérotés successivement. La numérotation commence le plus souvent à 1, mais l'ingénieur a le loisir de tenir compte de la numérotation du CD précédent lors de l'édition des suivants, dans le cas des coffrets multiples. Chaque piste mesure au moins 4 secondes, un CD peut en contenir 99 au plus. Les pistes peuvent être marquées d'index, mais la plupart des systèmes actuels les ignorent. Les index étaient utilisés principalement pour accéder aisément aux mouvements, au début de la numérisation des œuvres classiques.


title: Mastering

text: Il est possible d'écrire un code ISRC optionnel ISRC (International Standard Recording Code) sur chaque piste. Il indique le pays d'origine, le propriétaire, l'année d'édition et le numéro de série des pistes. L'ISRC rendait service par exemple pour le calcul du temps de passage à l'antenne en radio. Les lecteurs donnaient ce signal qui était repris sur un dispositif informatique centralisé qui renseignait le chef d'antenne et facilitait la gestion des droits d'auteurs. Ce code est tombé en désuétude car d'autres solutions existent, et il est rare maintenant que les CD soient utilisés en radio.


title: Mastering

text: Le PQ-éditing détermine également si les pistes doivent comporter un code anti-copie qui empêche la copie numérique via enregistreur DAT ou les graveurs de CD audio qui enregistrent une source en temps réel. Le SCMS ("Serial Copies Management System") laisse à l'éditeur le choix d'autoriser ou non la copie numérique. Soit la copie est autorisée, soit elle est limitée à une génération (la copie de la copie est empêchée) soit toute copie est empêchée. Ce système est tombé en désuétude au moment où les graveurs de CD sont arrivés, car ils recopiaient intégralement l'état de la protection sans en tenir compte.


title: Mastering

text: L'opérateur vérifie si la source numérique est codée avec la fonction de "pre-emphasis". Si c'est le cas, il l'active sur le CD pour les pistes correspondantes. Le pre-emphasis est une préaccentuation des fréquences aiguës destinées à favoriser le rapport signal-bruit, un peu comme le système Dolby. Il est rare depuis la progression qualitative de l'audionumérique.


title: Mastering

text: Il est aussi possible de titrer le disque ainsi que chaque plage selon la norme "CD-Text", les caractères seront lisibles sur un équipement compatible.


title: Mastering

text: Éventuellement, il règle la gestion des droits numériques ("DRM pour "'Digital rights management").


title: Mastering

text: La génération du master commence alors. Il est délivré sous forme de bande magnétique, sous forme de fichier ISO ou D.D.P. (Disc Description Protocol) qui peut être transféré en ligne par FTP. Des clones d'écoute sont fournis sur CD enregistrables. La plupart des entreprises de pressage acceptent également un CD gravé pour les étapes de pressage, pour autant que le disque soit compatible avec la norme Red Book qui définit le CD audio.


title: Mastering

text: Le programme peut aussi être délivré sur un disque métallique gravé dans une couche d'acétate pour le pressage de disques vinyle.


title: Mastering

text: Le mastering audio s'intéresse aussi au son dans d'autres normes, par exemple le 5.1 du cinéma. Le matériel source comporte alors davantage de canaux, qui exigent un traitement adapté. En parallèle au son, l'ingénieur voit l'image. Les traitements audio appliqués aux films de cinéma sont différents de ceux appliqués à la musique stéréo. En outre, il existe des calibrages précis pour le cinéma, tel le THX, qui ne sont autorisés que dans des studios agréés avec un personnel formé spécialement.


title: Mastering

text: Avant les années 1990, le mastering utilisait des outils analogiques. La bande magnétique pour l'enregistrement sonore a été inventée en 1928 en Allemagne par Fritz Pfleumer, basée sur l'invention de l'enregistrement sur fil magnétique par Valdemar Poulsen en 1898. La connaissance de cette technologie n'est pas sortie des frontières de l'Europe avant la fin de la Seconde Guerre mondiale. L’introduction de cette technique d’enregistrement a permis la gravure des matrices indépendamment du lieu et de la date de l’enregistrement originel. Bien que cette méthode ainsi que d’autres avancées technologiques aient fortement amélioré la qualité audio des enregistrements commerciaux dans l’après-guerre, les mêmes contraintes au niveau du processus du mastering électromécanique demeurèrent. C’est-à-dire que les limites physiques des supports principaux de reproduction sonore commerciale, le disque microsillon vinyle 78 tours et plus tard, le 45 tours ainsi que le 33 tours demeuraient supérieures, au niveau de la qualité sonore, de la gamme dynamique et de la durée, en comparaison avec les supports futurs tel que le CD.


title: Mastering

text: La durée d’enregistrement était limitée par le diamètre du disque vinyle. La densité des microsillons était limitée par le fait que ces dernières ne devaient pas empiéter sur les sillons adjacents, limitant la gamme dynamique. Celle-ci était également limitée par le fait que si le signal provenant de la bande maîtresse était trop élevé, la tête de gravure hautement sensible risquait de sauter du disque durant le processus de gravure de la matrice.


title: Mastering

text: Le processus de mastering a traversé différentes étapes depuis les années 1950 jusqu’à l’avènement du support numérique à la fin des années 1970. Une fois l’enregistrement studio effectué sur bande magnétique multipiste, un mixage final était préparé et copié sur une bande Master à une piste mono ou à deux pistes stéréo.


title: Mastering

text: Avant la gravure de la matrice, la bande maîtresse subissait un traitement électronique par un ingénieur spécialisé. À la suite de l’arrivée de cette technique, il fut découvert que le résultat final sur vinyle de ces enregistrements, en particulier ceux de la musique pop, pouvait être amélioré grâce à cette étape. Ceci grâce à la possibilité, entre autres manipulations, d’effectuer des réglages fins au niveau de l’amplitude du son sur des bandes de fréquences déterminées (égalisation et compression) avant la gravure de la matrice.


title: Mastering

text: Par conséquent le mastering est devenu un métier hautement exigeant et valorisé et il était largement reconnu que la qualité d’un Master pouvait être responsable du succès commercial ou du flop d’un morceau musical. De ce fait, les meilleurs ingénieurs en mastering étaient très recherchés durant le boom de la pop music entre les années 1950 et 1980.


title: Mastering

text: Dans les grandes maisons d’enregistrement telles que EMI, le processus de mastering était généralement contrôlé par des techniciens spécialisés qui avaient des méthodes de travail conservatrices. Ces grandes maisons évitaient souvent d’apporter des changements dans leurs processus d’enregistrement et de production. Par exemple, EMI se montra très lent à se lancer dans les enregistrements multipistes et attendit la fin des années 1960 pour enfin installer des enregistreurs huit pistes dans leurs studios à Abbey Road, plus d’une décennie après que les premiers appareils commerciaux de ce type aient été installés dans des studios indépendants américains.


title: Mastering

text: Dans l'enregistrement multipiste, chaque signal d’entrée est enregistré sur sa propre piste sur un appareil multipiste. La bande enregistrée, une fois mixée, est copiée sur une bande mono ou stéréo à partir de laquelle la bande maîtresse est recopiée. Une bande multipistes peut être remixée plusieurs fois de différentes manières, par différents ingénieurs du son, donnant la possibilité de produire des Masters différents (version mono, version stéréo, version pour les ondes AM, version single, etc.).


title: Mastering

text: Le mastering subit un poids non négligeable de la mode, de l’exigence des radios ou même des décideurs intermédiaires qui jugent la crédibilité marchande d'une œuvre autant par la qualité de l'artiste que par les facteurs responsables de la sonorité finale. Ainsi, il existe certains professionnels du mastering spécialisés en un type de résultat apte à un certain type de support. Ce n'est pas le même son pour un album matériel (distribution physique) que pour la distribution numérique, pour une radio, pour le cinéma ou pour un spectacle. À cet égard, certaines radios introduisent des modifications de sonorité pour marquer l’œuvre de l'empreinte de la station.


title: Mastering

text: Le poids de la mode ou de l'élitisme du « Son » (ainsi défini avec un grand « S ») est tel que certains producteurs n'acceptent un artiste que si le mastering, (et souvent en amont, le mixage) est réalisé par des techniciens partenaires ou par des professionnels réputés travailler en accord aux codes esthétiques en vigueur.


title: Mastering

text: Le métier d'ingénieur de mastering est rare et atypique. Il n'y a pas de formation initiale spécifique. La porte d'entrée à ce métier est en tant que stagiaire d'une entreprise exerçant ce type d'activité ou en accompagnant des artistes autoproduits. La réussite de l'activité est fonction de la réputation que le technicien se procure vis-à-vis des différents partenaires.


title: Kentarō Yabuki

text: , né le à Kōchi au Japon, est un mangaka japonais. Il est principalement connu pour les œuvres "Black Cat" et "To Love-ru".


title: Kentarō Yabuki

text: Kentarō Yabuki commence à griffonner ses premiers dessins pendant son enfance lors d'un séjour à l'hôpital. En 1999, Yabuki sort son premier manga, "Yamato Gensoki".


title: Kentarō Yabuki

text: Il réalise ensuite la série qui le fait devenir célèbre, "Black Cat", qui compte vingt volumes, dont le premier est sorti en 2000, et est édité pour la première fois en France en 2003. Une adaptation en "anime" a vu le jour.


title: Kentarō Yabuki

text: Il travaille entre 2006 et 2009 en collaboration avec Saki Hasemi sur "To Love-ru", lui aussi adapté en "anime". D' a il publie la série "To Love Darkness", suite de "To Love-ru".


title: Kentarō Yabuki

text: Il est également, en 2009, l'illustrateur de la version manga de "Mayoi Neko Overrun!".


title: Ray Wilkins

text: Raymond Colin Wilkins, né le à Hillingdon et mort le à Tooting, est un footballeur international anglais qui évolue au poste de milieu de terrain entre 1973 et 1997. À l'issue de sa carrière professionnelle, il se reconvertit comme entraîneur et consultant sportif.


title: Ray Wilkins

text: Wilkins porte le maillot de nombreux clubs, dont Chelsea, Manchester United, l'AC Milan et le Rangers FC.


title: Ray Wilkins

text: Il participe à l'Euro 1980 et à deux Coupes du monde (1982 et 1986) avec l'équipe d'Angleterre.


title: Ray Wilkins

text: Ray Wilkins, surnommé « Butch » depuis l'enfance, se révèle au monde du football dans les années 1970 avec son club formateur de Chelsea, qu'il rejoint en tant qu'apprenti, progressant jusqu'à faire ses débuts en équipe première contre Norwich City en . Ses frères Graham et Stephen rejoignent eux aussi Chelsea à cette époque, mais ne seront jamais internationaux, contrairement à Ray. Wilkins fait quelques autres apparitions lors du restant de la saison avant de s'établir comme un membre incontournable de l'effectif l'année suivante.


title: Ray Wilkins

text: En 1975, à la suite de la relégation du club et du départ de nombreux joueurs de premier plan, le jeune Wilkins, 18 ans, se voit remettre le brassard de capitaine de Chelsea par le nouvel entraîneur Eddie McCreadie, succédant au capitaine de longue date des "Blues", Ron Harris. Wilkins prend son rôle au sérieux, et garde le brassard pendant quatre ans. Il s'impose comme le joueur-clé de Chelsea de cette période, menant une équipe essentiellement composée de jeunes joueurs à la promotion en 1976–1977 et, la saison suivante, au maintien en "First Division". Son ascension fulgurante conduit Wilkins à poser régulièrement dans les magazines britanniques. Le départ soudain de l'entraîneur Eddie McCreadie plombe les performances de Chelsea, qui est relégué en 1978–1979. Peu de temps après, endetté, Chelsea accepte une offre de £ de Manchester United et Wilkins met le cap au nord.


title: Ray Wilkins

text: La première saison de Ray Wilkins avec Manchester se déroule sans évènement, les titres nationaux continuant de lui échapper. Il lui faut trois ans pour marquer son premier but avec United, marquant en finale de la FA Cup 1983, permettant à Manchester United de mener 2–1 contre Brighton and Hove Albion, un match qui se termine sur un score nul de 2–2 après prolongation. Wilkins obtient la médaille des vainqueurs après qu'United remporte le match rejoué 4–0.


title: Ray Wilkins

text: Le même été, après la victoire en FA Cup, United accepte une offre de 1,5 million £ des Italiens de Milan. Ray Wilkins et sa famille s'installent rapidement en Italie et Milan atteint la finale de la Coppa Italia en 1985, mais ce n'est pas une période de succès pour le club milanais.


title: Ray Wilkins

text: Ray Wilkins quitte l'AC Milan en 1987 pour le club français du Paris Saint-Germain, avec lequel il ne reste que quatre mois.


title: Ray Wilkins

text: En quittant Paris, Wilkins rejoint les Rangers pour £ et remporte deux titres de champion d'Écosse et une coupe de la Ligue écossaise. Il marque un but mémorable dans un Old Firm face au Celtic.


title: Ray Wilkins

text: Wilkins emménage à Londres, en signant avec Queens Park Rangers, afin de se rapprocher de sa famille. Wilkins passe quatre ans avec les QPR. Au début des années 1990, des médias affirment qu'il allait rejoindre Manchester United (alors géré par Alex Ferguson), mais cela ne s'est jamais produit. Il reste à Loftus Road jusqu'à l'été 1994.


title: Ray Wilkins

text: En 1994, Wilkins accepte une offre pour devenir entraîneur-joueur du club londonien de Crystal Palace, fraîchement promu en Premier League. Cependant, Ray se casse le pied gauche lors de ses débuts avec le club, et ne jouera pas d'autres matchs de compétition pour Crystal Palace. Après s'être remis de sa blessure, Wilkins accepte une offre de QPR pour devenir leur nouvel entraîneur-joueur, après que Gerry Francis quitte le poste en .


title: Ray Wilkins

text: Ses apparitions sur le terrain sont moins fréquentes lors de son passage en tant qu'entraîneur-joueur de QPR. Pour sa première saison, ils terminent huitièmes de Premier League et atteignent les quarts de finale de la FA Cup. Mais après la vente de son buteur Les Ferdinand à Newcastle United, Wilkins échoue dans la quête d'un successeur. Un faible rendement offensif conduit QPR à la relégation à la fin de la saison 1995–1996.


title: Ray Wilkins

text: Wilkins quitte QPR au début de la saison 1996–1997 après l'achat du club par le magnat des médias Chris Wright à la suite de cette relégation.


title: Ray Wilkins

text: Ray Wilkins est appelé à jouer pour l'équipe d'Angleterre pour la première fois en 1976 par l'entraîneur Don Revie et fait rapidement ses débuts contre l'Italie lors d'un mini-tournoi aux États-Unis. Il conservera sa place au sein de l'équipe d'Angleterre pendant une décennie.


title: Ray Wilkins

text: Il aide l'Angleterre à se qualifier pour l'Euro 1980, le premier tournoi officiel auquel l'Angleterre participe depuis dix ans. Lors d'un match de groupe contre la Belgique, Wilkins marque un but mémorable en lobant la défense centrale belge et, continuant son action et trompant ainsi la défense qui joue le , en réalisant un second lob, cette fois sur le gardien de but, ouvrant ainsi le score. Les Belges égalisent rapidement et l'Angleterre est éliminée au premier tour.


title: Ray Wilkins

text: Wilkins devient incontournable dans l'équipe d'Angleterre grâce à une campagne réussie lors des éliminatoires de la coupe du monde 1982. En phase finale, l'Angleterre atteint la deuxième phase de groupes. Wilkins continue à jouer pour l'Angleterre sous l'ère du nouveau sélectionneur Bobby Robson, mais l'équipe ne parvient pas à se qualifier pour le championnat d'Europe de 1984.


title: Ray Wilkins

text: Malgré son transfert en Italie, pour rejoindre le Milan AC, Wilkins reste un habituel titulaire en équipe d'Angleterre et il est sélectionné dans l'effectif qui dispute la coupe du monde 1986 au Mexique. Il joue lors de la défaite contre le Portugal, et reçoit l'unique carton rouge de sa carrière au cours du match de groupe suivant contre le Maroc, devenant ainsi le premier joueur anglais expulsé en phase finale de coupe du monde ; en désaccord avec une décision prise par l'arbitre, Wilkins lance le ballon en direction de l'arbitre. Il est suspendu pour les deux matchs suivants et manque donc le quart de finale contre l'Argentine, perdu par l'Angleterre 2–1.


title: Ray Wilkins

text: Wilkins honore sa et dernière sélection en , ayant marqué trois buts internationaux et ayant été capitaine à dix reprises.


title: Ray Wilkins

text: Victime d'une crise cardiaque le , Ray Wilkins meurt à l'hôpital de Tooting le suivant, à l'âge de 61 ans. Ray Wilkins est le fils du footballeur professionnel des années 1940 George Wilkins et le frère de Dean et Graham Wilkins, également footballeurs professionnels.


title: Raymond Serway

text: Raymond A. Serway est un écrivain scientifique et physicien américain. Il est notamment connu pour sa série intitulée "College Physics", ouvrages couvrant l'apprentissage de la physique de niveau post-secondaire aux États-Unis et au Canada.


title: Raymond Serway

text: Docteur en physique de l'Institut de technologie de l'Illinois, Raymond Serway a enseigné à l'université Clarkson pendant 13 ans. Il est professeur à l'université James Madison. Il a été chercheur invité au laboratoire de recherche d'IBM, en Suisse où il a travaillé avec Alex Müller (lauréat du prix Nobel de 1987). Il a également été chercheur invité au laboratoire national d'Argonne.


title: Raymond Serway

text: Il a reçu le Distinguished Teaching Award et le Tau Delta Kappa Teaching Excellence Award de la Clarkson University. Il a reçu aux États-Unis pour sa série "College Physics".


title: Atethmia

text: Le genre Atethmia regroupe des lépidoptères (papillons) nocturnes de la famille des Noctuidae.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Samson Raphael Hirsch ( Shimshon Raphaël Hirsch) est un rabbin allemand du ( - ). Opposant de la réforme du judaïsme, il fonde la communauté orthodoxe de Francfort-sur-le-Main et jette les bases, avec Azriel Hildesheimer, du judaïsme orthodoxe moderne ou "néo-orthodoxie". Premier auteur écrivant en langue allemande moderne en faveur du judaïsme orthodoxe, il établit la première école juive moderne, et défend dans ses nombreux écrits sa conception sur l'intégration d'éléments de la culture moderne dans la structure du judaïsme sous le nom de "" (hébreu תורה עם דרך ארץ - « [suivre] la Torah ainsi que les voies du pays [de résidence] »).


title: Samson Raphael Hirsch

text: Il est en outre l'un des plus premiers commentateurs modernes avec le Malbim à défendre le judaïsme contre les arguments de la critique radicale, s'opposant sur ce point non seulement aux théoriciens du mouvement réformé, mais aussi à l'école positive-historique fondée par le rabbin Zacharias Frankel.


title: Samson Raphael Hirsch

text: S.R. Hirsch naquit à Hambourg. Son père, marchand de son état, consacrait le meilleur de son temps à l'étude de la Torah; son grand-père, Mendel Frankfurter, avait fondé le Talmud Torah de Hambourg et était l'assistant bénévole du rabbin de la congrégation voisine d'Altona ; son grand-oncle, Löb Frankfurter, était l'auteur de plusieurs ouvrages hébreux, incluant "Harekhasim le-Bik'ah", un commentaire de la Torah.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Hirsch fut l'élève du "hakham" Isaac Bernays. L'éducation biblique et talmudique qu'il reçut, combinée à l'influence de son professeur, l'entraîna à la vocation rabbinique. Afin d'accomplir ce projet, il étudia le Talmud de 1823 à 1829, à Mannheim sous la supervision du rabbin Jacob Ettlinger. Il entra ensuite à l'université de Bonn, où il côtoya sur les bancs son futur antagoniste, Abraham Geiger.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1830 Hirsch fut élu grand-rabbin ("Landesrabbiner") de la principauté d'Oldenbourg. Il écrivit au cours de cette épriode son "Neunzehn Briefe über Judenthum," ("Dix-Neuf Lettres sur le Judaïsme"), publiées sous le pseudonyme de Ben Ouziel à Altona en 1836. Cette œuvre fit une profonde impressions dans les cercles juifs allemands, offrant pour la première fois une présentation intellectuelle et brillante du judaïsme orthodoxe en allemand classique, en même temps qu'une défense franche, entière et sans compromis de ses institutions et ordonnances.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1838, Hirsch publia, en complément nécessaire à ses "Lettres," son "Horeb, oder Versuche über Jissroel's Pflichten in der Zerstreuung," un manuel de judaïsme pour la jeunesse juive instruite. En réalité, il avait achevé la rédaction de cet ouvrage avant ses "Lettres", mais ses éditeurs avaient douté de l'intérêt que pouvait susciter un livre défendant le judaïsme traditionnel à une époque où la réforme avait beaucoup plus d'influence.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1839, il publia "Erste Mittheilungen aus Naphtali's Briefwechsel," un essai polémique contre les réformes du judaïsme proposée par Holdheim et consorts; en 1844, il publia "Zweite Mittheilungen aus einem Briefwechsel über die Neueste Jüdische Literatur," également à tendance polémique.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Hirsch demeura à Oldenbourg jusqu'en 1841, où il fut élu grand-rabbin des districts d'Aurich et Osnabrück, et s'installa à Emden. Durant cette période de cinq ans, il fut presque entièrement accaparé par ses obligations communautaires, ralentissant fortement sa production littéraire. Il fonda cependant une école secondaire dont le programme incluait tant les études juives que les matières profanes, utilisant à cette occasion pour la première fois son mot d'ordre, "Torah im Derekh Eretz" (« L'investissement dans la Torah, parallèlement à l'investissement dans les affaires du monde »).


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1843, Hirsch pose sa candidature au poste de grand-rabbin de l'Empire britannique. En majorité provenant d'Allemagne, 13 rabbins se présentent à cette élection. Sur les 13 candidatures, 4 sont retenues : celles de Nathan Marcus Adler, Benjamin Auerbach, Hirsch Hirschfeld et Hirsch. Ayant chacune une voix, 135 communautés votent. Le , l'élection donne comme résultat : 121 voix pour Adler, 12 pour Hirschfeld et 2 pour Hirsch.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1846 Hirsch fut nommé au poste de rabbin de Nikolsburg en Moravie. En 1847, il devint le grand-rabbin de Moravie et la Silésie autrichienne. Il s'attela cinq ans en Autriche à la réorganisation des congrégations juives et à l'instruction de nombreux disciples; il était aussi, en qualité de grand-rabbin, membre du "Landtag" de Moravie, où il milita pour l'obtention de plus de droits civils pour les Juifs de Moravie.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En Moravie, Hirsch connut une période difficile, attaqué tant par les juifs à tendance réformée que par la communauté orthodoxe profondément traditionnellement qui acceptait mal certaines de ses réformes. Hirsch mettait plus fortement l'accent sur l'étude approfondie de toute la Bible hébraïque, plutôt que la seule Torah et les Haftarot, en plus du Talmud, comme cela avait été la coutume des juifs religieux jusqu'alors. Une critique typique était : « Avant Hirsch, nous étudions le Talmud et lisions les Psaumes, après Hirsch, nous "lisons" le Talmud et "étudions" les Psaumes. »


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1851, Hirsch accepte le poste de rabbin auprès d'un groupe orthodoxe séparatiste à Francfort-sur-le-Main, communauté largement réformée. Ce groupe, appelé l"'Israelitische Religions-Gesellschaft" ou IRG (« Société religieuse israélite »), devint sous sa guidance une grande congrégation, d'environ 500 familles. Hirsch demeurerait le rabbin de cette congrégation pour le restant de ses jours.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Il organisa la "Realschule" et la "Bürgerschule", où un cursus juif intensif était dispensé en concommitance avec l'étude des sciences profanes jugées vraies selon la Torah ("Torah im Derekh Eretz"). En outre, il fonda et édita le mensuel "Jeschurun" (1855-70; nouvelles séries, 1882 et suivantes), dont il remplissait lui-même la plupart des pages.


title: Samson Raphael Hirsch

text: En 1876, Edward Lasker, un parlementaire juif dans le "Landtag" prussien, introduisit l"Austrittsgesetz" (« Billet de sécession »), qui avait pour but de permettre aux Juifs de quitter une congrégation religieuse sans devoir abandonner leur statut religieux. Cette loi fut approuvée le . En dépit de la nouvelle législation, un conflit survint quant à savoir si l"Austritt"" (sécession) était requise par la loi juive. Hirsch l'estimait nécessaire, bien que cela entrainât une convocation devant les tribunaux et une désapprobation manifeste de la "Grossgemeinde" (« communauté principale ») réformée. Son contemporain Isaac Dov Bamberger, rabbin de Wurtzbourg, assurait que tant que la "Grossgemeinde" faisait les aménagements appropriés pour la composante orthodoxe, une telle sécession n'était pas nécessaire. Ce schisme causa une profonde fracture et heurta de nombreuses sensibilités, dont les conséquences furent ressenties jusqu'à la destruction de la communauté de Francfort par les Nazis.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Hirsch consacra ses dernières années à la fondation de la "Freie Vereinigung für die Interessen des Orthodoxen Judentums", une association de communautés juives indépendantes, laquelle servirait de modèle durant 30 ans après sa mort à la formation de la Agoudat Israël, un mouvement international représentant le judaïsme orthodoxe mondial, qui se manifesta initialement par une forte hostilité au sionisme politique. Hirsch lui-même y était défavorable, en dépit de sa profonde affection pour la terre d'Israël transparaissant dans ses écrits.


title: Samson Raphael Hirsch

text: D'après les témoignages de ses proches, Hirsch avait probablement contracté la malaria lors de son séjour à Emden, et en souffrit tout au long de son existence. Il mourut en 1888 à Francfort-sur-le-Main et y est enterré.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Samson Raphael Hirsch fut un auteur particulièrement incisif et engagé, ainsi qu'il apparaît par exemple dans son commentaire sur le siddour à propos de l'établissement d'un état juif: Il rédigea de nombreux pamphlets, par exemple: Il produisit également en 1884, "Ueber die Beziehungen des Talmuds zum Judenthum", une défense de la littérature talmudique contre les accusations antisémites dont elle était l'objet en Russie).


title: Samson Raphael Hirsch

text: Hirsch vivait à l'ère post-napoléonienne, où les droits civils accordés aux Juifs dans de nombreux pays européens avaient mené à leur assimilation et à la réforme du judaïsme. Son œuvre se focalise en grande partie sur les possibilités pour le judaïsme orthodoxe à une telle époque, lorsque la liberté de culte devait aussi signifier celle de pratiquer les préceptes de la Torah sans crainte de persécution ou de ridicule. Le principe de l"Austritt", garantissant une indépendance à l'orthodoxie, découle naturellement de sa perception de la place occupée par le judaïsme dans son époque : si le judaïsme doit profiter de ces libertés civiles, il doit se développer indépendamment - sans avoir à demander une approbation, implicite ou explicite aux efforts de réformation. L'ensemble de la production polémique est presque entièrement consacrée à ces points de vue.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Samson Raphael Hirsch est principalement connu de nos jours pour ses études sur le thème du judaïsme. Ses "Dix-neuf lettres sur le judaïsme" devinrent le manifeste du judaïsme, dénommé orthodoxe par les Juifs réformés, qui voulaient vivre dans la modernité. Son autre travail majeur, "Horeb" ou "Essais sur les devoirs d'Israël en exil", traite de la symbolique et des différentes significations possibles de nombreuses prescriptions et passages de la Torah. Il poursuivit ce travail dans ses commentaires :


title: Samson Raphael Hirsch

text: Les écrits de Hirsch furent rassemblés et publiés entre 1902 et 1912 sous le titre "Nahalat Zvi". Ils furent traduits en anglais et en hébreu par ses descendants: "Horeb" fut traduit en anglais dans les années 1950 par le Dayan Isidore Grunfeld de Londres, et son commentaire biblique dans les années 1960 par son petit-fils Isaac Levi. Une importante partie de "Nahalat Zvi" fut traduite dans les années 1980 et 1990 en mémoire de son petit-fils Joseph Brauer.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Bien qu'il n'ait jamais mentionné ses influences, outre les sources juives traditionnelles, ces traductions ont permis d'identifier chez Hirsch des idées provenant du Kuzari de Juda Halevi, et des travaux du Maharal de Prague. Néanmoins, la plupart de ses idées sont probablement originales.


title: Samson Raphael Hirsch

text: Dans la traduction anglaise de ses "Dix-Neuf Lettres", le commentaire tend à démontrer les sources du rabbin Hirsch dans la littérature rabbinique post-talmudique, les parallèles aux autres penseurs juifs et ses élaborations propres dans ses écrits ultérieurs. Il en ressort que les idées de Samson Raphael Hirsch possèdent une grande constance, et que ses théories ne dérivent probablement pas de philosophes allemands contemporains comme Emmanuel Kant.


title: Samson Raphael Hirsch

text: S'il est unanimement reconnu que Samson Raphael Hirsch inventa le "Torah im Derekh Eretz", une voie nouvelle dans le judaïsme, à mi-chemin de la tradition et de la modernité, la portée de cette synthèse fait l'objet d'un débat considérable entre divers tenants : les Haredim (ou ultra-orthodoxes), certains orthodoxes modernes, et les descendants du rabbin Hirsch.


title: Ray Wilson (football)

text: Ramon Wilson, plus connu sous son surnom Ray Wilson, né le à Shirebrook et mort le à Huddersfield, est un joueur de football anglais.


title: Ray Wilson (football)

text: Arrière gauche d'Huddersfield Town puis d'Everton, il remporte avec l'Angleterre la Coupe du monde en 1966.


title: Ray Wilson (football)

text: Jeune footballeur travaillant comme ouvrier, Ray Wilson est repéré en 1952 par Huddersfield Town, un club du nord de l'Angleterre. Il y signe son premier contrat professionnel en 1955, à 20 ans, et devient deux ans plus tôt titulaire régulier comme défenseur gauche, au moment où le club chute durablement en deuxième division. Il y use notamment de ses qualités physiques, de force et de vitesse.


title: Ray Wilson (football)

text: Malgré le fait de jouer en deuxième division, il est sélectionné en équipe nationale à partir de 1960, notamment pour la Coupe du monde de 1962, et garde ensuite la confiance du nouveau sélectionneur Alf Ramsey. Il est le joueur de Huddesfield à avoir honoré le plus de sélections avec l'Angleterre.


title: Ray Wilson (football)

text: Wilson est recruté en 1964 par le club d'Everton, basé à Liverpool. Il y connaît une blessure sérieuse lors de sa première saison, mais y remporte en 1966 son premier titre national en club : la "FA Cup". Il perd deux ans plus tard une deuxième finale face à West Bromwich Albion. Amoindri par une nouvelle blessure et un âge plus avancé, il est libéré par son club en 1969.


title: Ray Wilson (football)

text: Avec l'Angleterre, Wilson dispute quatre matchs lors du mondial 1962 et les six matchs du mondial 1966, notamment sa finale remportée face à l'Allemagne. Il est impliqué lors de ce match sur les deux buts allemands. Il est le plus vieux des joueurs composant l'équipe victorieuse. Il participe à la campagne anglaise de l'Euro 1968, qui s'achève avec une victoire en petite finale sur l'Union soviétique. Il compte finalement 63 sélections (et 0 but) avec l'équipe d'Angleterre entre 1960 et 1968 (certaines sources indiquent seulement 62 sélections).


title: Ray Wilson (football)

text: Entre 1969 et 1971, il signe en fin de carrière deux piges avec Oldham Athletic et Bradford City. De septembre à , il est nommé entraîneur par intérim du club de Bradford City mais cette reconversion reste sans lendemain. Il retourne à Huddersfield où il crée une société de pompes funèbres et ne prend sa retraite qu'en 1997.


title: Ray Wilson (football)

text: En 2000, il est fait membre ("Member") de l'Ordre de l'Empire britannique (MBE), en même temps que ces anciens coéquipiers de 1966 Roger Hunt, George Cohen, Nobby Stiles et Alan Ball. En 2008, il fait son entrée à l"'English Football Hall of Fame".


title: Ray Wilson (football)

text: Parmi les joueurs figurant sur la statues placées devant Boleyn Ground, il est le seul a ne pas avoir évolué à West Ham.


title: Ray Wilson (football)

text: Angleterre Everton


title: Sporting Clube de Pombal

text: Le Sporting Clube de Pombal est un club de football portugais basé à Pombal. Pour la saison 2012-2013, le club évolue en quatrième division nationale.


title: Sporting Clube de Pombal

text: Fondé en 1922, le Sporting Clube de Pombal fait ses débuts dans les championnats régionaux. Le club devient par la même occasion la filiale n°10 du Sporting Portugal. Le Sporting Pombal fait ses grands débuts dans les championnats nationaux à la fin des années 1930, sans particulièrement s'imposer, avec un bilan mitigé en finissant cinquième de sa série pendant la saison 1938-39. La saison suivante n'est guerre mieux puisque le Sporting perd tous les matches des six rencontres de sa poule. À partir de cette date, le Sporting Pombal ne parvient pas à s'imposer dans les championnats nationaux et passe la plupart de son temps dans les championnats régionaux.