text: Les matchs sont joués le à l'exception de Caroline-Tampa Bay qui a lieu le . Les Colts d'Indianapolis restent invaincus avec 9 victoires.


title: Résultats de la saison régulière 2006 de la NFL

text: Les matchs sont joués le à l'exception de Jacksonville-New York Giants qui a lieu le . Les Colts d'Indianapolis subissent leur première défaite de la saison contre les Cowboys de Dallas. Les Chargers de San Diego remportent leur duel contre les Broncos de Denver pour la suprématie dans la division AFC Ouest.


text: Trois matchs sont joués le jour de Thanksgiving aux États-Unis, le : Dallas-Tampa Bay, Kansas City-Denver et Détroit-Miami. Les autres matchs sont disputés le à l'exception de Seattle-Green Bay qui a lieu le .


text: Le match Baltimore-Cincinnati est joué le , Philadelphie reçoit la Caroline le , les autres matchs se déroulent le . Les Bears de Chicago se qualifient pour la phase éliminatoire. Les Cowboys de Dallas remportent leur duel contre les Giants de New York. Les Colts d'Indianapolis perdent pour la deuxième fois.


text: Le match Pittsburgh-Cleveland est joué le , Saint Louis reçoit Chicago le , les autres matchs se déroulent le .


text: Le match Seattle-San Francisco est joué le , Atlanta reçoit Dallas le , Indianapolis reçoit Cincinnati le , les autres matchs se déroulent le .


text: Le match Green Bay-Minnesota est joué le , Oakland reçoit Kansas City le , Dallas-Philadelphie et Miami-New Jork Jets ont lieu le , les autres matchs se déroulent le . Grâce à leur victoire à Dallas, les Eagles de Philadelphie gagnent une place en phase éliminatoire.


text: Le match Washington–New York Giants est joué le , les autres matchs se déroulent le . Les Giants et les Jets de New York, les Chiefs de Kansas City sont les derniers qualifiés pour la phase éliminatoire ("Playoffs"), les Broncos de Denver en sont éliminés à la suite de leur défaite en prolongation contre les 49ers de San Francisco.


text: "Le classement des franchises pour la phase éliminatoire est donné entre parenthèses"


title: Dos nu

text: Un dos nu est un vêtement féminin ne possédant qu'une seule bretelle passant derrière le cou, plutôt que deux sur chaque épaule. Le terme s'applique autant aux robes qu'aux hauts.


title: Dos nu

text: Ce vêtement se porte sans soutien-gorge ou avec un soutien-gorge bandeau, c'est-à-dire sans bretelles. Il arrive qu'un dos nu s'attache au cou ; c'est souvent le cas des maillots de bain.


title: Liste de musées au Brésil

text: Liste des musées du Brésil, par État :


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le Parc Disneyland (Disneyland Park en anglais) est un parc à thèmes de la Walt Disney Company situé en France, dans le secteur de Val d'Europe à Marne-la-Vallée en Seine-et-Marne, et qui a ouvert ses portes le . Il fait partie du complexe de loisirs Disneyland Paris, anciennement appelé Euro Disney Resort puis Disneyland Resort Paris. Le complexe appartient majoritairement à la Walt Disney Company via la société Euro Disney SCA à hauteur de 97,08% des parts.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le parc s'est d'abord appelé Euro Disneyland jusqu'au , puis Disneyland Paris jusqu'en 2002, date où il a acquis son nom actuel de Parc Disneyland. Ce changement en 2002 est la conséquence de l'ouverture cette année-là du second parc, le Parc Walt Disney Studios, ainsi le nom de « Parc Disneyland » permettrait aux visiteurs de mieux comprendre la présence de deux parcs. Cependant le nom Disneyland Paris qui désigne le complexe de loisirs depuis mai 2009, pose dorénavant un problème de confusion, car il était autrefois utilisé pour désigner le Parc Disneyland. Ces changements successifs de nom symbolisent ainsi la difficulté du parc à trouver son identité et sa fréquentation.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Au cours de l'année 2019, le parc a accueilli 9.745 millions de visiteurs ce qui le place à la place européenne et la place mondiale. Le parc Disneyland a été distingué par la Themed Entertainment Association, elle lui a décerné un Thea Award dans la catégorie attraction en 1996 pour "Space Mountain : De la Terre à la Lune".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: La plaque de dédicace a été dévoilée lors de l'émission "", diffusée le samedi de 20h50 à 23h00 sur TF1.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'origine du projet est traitée dans l'article Disneyland Paris. La première date marquante est la Convention du 24 mars 1987, définissant le projet de création et d'exploitation d'Euro Disneyland.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le concept est celui d'un « royaume enchanté » basé sur le Disneyland original, en Californie. Afin de satisfaire la population européenne réputée plus difficile que l'américaine ou l'asiatique, les imagénieurs de Disney ont dû pousser plus loin leur concept. Les bâtiments ont une histoire, des personnages y auraient vécu, des faits s'y seraient déroulés. La supervision de la conception a été confiée à Tony Baxter au milieu des années 1980.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Pour les informations concernant le complexe voir Disneyland Paris et aussi :


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le , le parc ouvre ses portes et, pour sa première année d’exploitation non complète, il verra 10,0 millions de visiteurs venir le découvrir.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 1993, le parc attire légèrement moins de visiteurs avec sur l'ensemble de l'année. Cette année-là, deux nouvelles attractions ouvrent ainsi qu'une quatrième gare sur le "Disneyland Railroad", Discoveryland Station. Cependant le parc voit aussi la fermeture d’une attraction, "Indian Canoes".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 1994 voit l'ouverture de trois nouvelles attractions : "Casey Jr - Le petit train du cirque", "Le Pays des Contes de fées" et "Les Mystères du Nautilus". Cette année-là, le parc voit sa fréquentation continuer à diminuer à 8,8 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le , "Space Mountain : De la Terre à la Lune" ouvre ses portes et devient l'attraction phare de Discoveryland. Cette année-là, grâce à cette nouveauté, le nombre de visiteurs augmente sensiblement, passant à 10,7 millions.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 1996 le parc inaugure un nouveau restaurant, le "Buzz Lightyear Pizza Planet" à Discoveryland, et la nouvelle aire de jeux "Pocahontas Indian Village" à Frontierland. Il confirme aussi le redressement de sa fréquentation à 11,7 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 1997, pour ses , le parc atteint le chiffre record de 12,6 millions de visiteurs sur un an, soit une augmentation de sa fréquentation pour la troisième année consécutive.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 1998 voit la fermeture définitive de l’attraction en 3D "Captain EO" et la confirmation des bons chiffres de fréquentation du parc avec le passage de 12,5 millions de visiteurs dans le parc.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 1999, l'affluence du parc reste stable avec 12,5 millions de visiteurs. Une nouvelle attraction en 4D ouvre ses portes cette année-là, "Chérie, j'ai rétréci le public" ; on note aussi la transformation d'une partie du "Adventureland Bazaar" en restaurant, l"'Agrabah Café".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2000 est marquée par intronisation du système FastPass dans le parc. La fréquentation baisse légèrement cette année-là mais reste haute, à 12,0 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2001, le parc voit 12,2 millions de visiteurs fouler ses artères. Entre 1996 et 2001 le parc aura vécu une période faste à plus de 12 millions de visiteurs de moyenne.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2002 pour ses dix ans, le parc subit une forte baisse de son nombre de visiteurs, avec une perte de presque 2 millions, soit 10,3 millions de visiteurs dans l'année. Cette baisse est le résultat de la nouvelle concurrence jouxtant le parc Disneyland et des conséquences sur le tourisme des attentats du 11 septembre 2001.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2003 est encore décevante puisque le parc essuie une légère baisse de sa fréquentation, à 10,2 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2004 est marquée par la fermeture définitive du "Visionarium" à Discoveryland. Le parc accueille cette année-là 10,2 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2005, l’attraction "Space Mountain : De la Terre à la Lune" change de thème pour devenir "Space Mountain : Mission 2" ; cette année-là, la fréquentation reste stable, à 10,2 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le , l'attraction "Buzz Lightyear Laser Blast" est inaugurée et participe à la légère augmentation du nombre de visiteurs, à 10,6 millions.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2007, le parc fêtes ses avec une nette augmentation de ses visiteurs, soit 12,0 millions cette année-là.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2008 et 2009, le parc connait deux années d'affluences records à 12,7 millions de visiteurs par an.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2010 marque la fin d'une période de deux années records et de trois ans de fortes affluences avec une nette baisse du nombre de visiteurs, à 10,5 millions.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2012, pour ses , le parc voit son nombre de visiteurs croître légèrement, à 11,2 millions.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2015 marque le début d'une période de rénovation de trois ans en vue des du parc. Cette année-là, 9,8 millions de visiteurs seront venu au parc, soit une baisse continue de l'affluence depuis 2012.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: 2016 est marquée par les attentats du 13 novembre 2015, qui provoquent une chute importante du tourisme en France cette année-là, et avec seulement 8,4 millions de visiteurs le parc signe sa pire année depuis son ouverture. Dans un rapport de la Themed Entertainment Association réalisé par Aecom, Margreet Papamichael, directrice TEA du marché Europe, Moyen-Orient et l'Afrique affirme que . Le parc voit cette même année la fermeture du restaurant "Buzz Lightyear Pizza Planet".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2017 est marqué par la célébration du anniversaire du parc : d’importantes rénovations ont été menées sur de nombreuses attractions. Le , l'attraction "" est inaugurée pour les du parc. Il s'agit d'une refonte totale de "Star Tours". Le , l’attraction "Space Mountain : Mission 2" change de thème pour devenir "HyperSpace Mountain", basée sur l’univers de "Star Wars". Cette année anniversaire permet au parc de relancer son affluence, pour au final, réussir à accueillir 9,6 millions de visiteurs en 2017. Malgré des affluences plus faibles ces dernières années il confirme toujours sa position de premier parc d'attraction en Europe et pointe à la douzième place mondiale.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2018, le parc voit l'arrivée du film 3D "Mickey et son Orchestre PhilharMagique" et la fermeture du "Chaparral Theater" en vue de son remplacement par un théâtre plus moderne. Cette année présente une légère augmentation de la fréquentation qui s'établit à 9,8 millions de visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En 2019, Frontierland accueille le nouveau spectacle "The Lion King: Rhythms of the Pride Lands" ("Le Roi Lion et les Rythmes de la Terre") au "Frontierland Theater", qui remplace le "Chaparral Theater" fermé l'année précédente. La fréquentation subit une très légère baisse en 2019, puisque 9,745 millions de visiteurs au total franchissent les portes du parc.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'année 2020 est marquée, comme de très nombreux sites touristiques dans le monde, par la pandémie de Covid-19. Cet événement oblige le resort français à fermer ses portes, du au soir au 14 juillet, soit quatre mois de fermeture. Quelques mois plus tard, le , le parc est à nouveau forcé à fermer, mais sans réouverture dans l'année, pour les mêmes raisons. Cette année là, le parc avec 2,620 millions de visiteurs, soit une baisse de fréquentation de 73%, connait la pire affluence de son histoire en raison des nombreux mois de fermeture qu'il a connu dû à la pandémie de Covid-19.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le parc est un « royaume enchanté » conçu par Walt Disney Imagineering, filiale de Disney imaginant et supervisant la construction des parcs et des attractions Disney. Au titre de royaume enchanté, il reprend le plan radial de Disneyland sur plus de .


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le château, symbole du parc, est celui de "La Belle au bois dormant" comme pour Disneyland mais il adopte ici une architecture plus extravagante inspirée par les œuvres des "Très Riches Heures du duc de Berry" et par l'élancement de l'abbaye du Mont-Saint-Michel. Les châteaux des autres parcs Disney sont conçus de façon assez réaliste. Or en Europe, les châteaux font plus partie du quotidien que pour les américains ou les asiatiques, ainsi il fut décidé de construire un château sorti d'un conte de fée, moins réaliste mais plus enchanteur.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'entrée du parc se fait d'abord par les Fantasia Gardens devant le "Disneyland Hotel", un ensemble de jardins avec un bassin central. Soixante-quatre guichets sous l'hôtel permettent d'entrer dans le parc via la gare de Main Street USA.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Située derrière la gare du "Disneyland Railroad", Main Street USA est la rue principale du parc avec des boutiques et des restaurants. Le visiteur arrive sur la place de Town Square. Le thème est plus récent de dix ans par rapport à Disneyland, d'où la présence de lampes électriques au bout de la rue. Un élément insolite est l'utilisation de la silhouette du Château de la Belle au bois dormant de Disneyland pour la façade du bâtiment Main Street Transportation Co., situé à droite sur Town Square et qui sert de garage et écurie pour les véhicules de Main Street.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: La boutique "Emporium" se situe comme dans les autres parcs Disney à gauche et le photographe à droite. Ensuite les boutiques s'agencent comme dans les autres parcs. Un fait intéressant montrant l'attention portée à l'art culinaire est la présence d'un restaurant à chaque angle des deux derniers blocs de la rue. Le "Walt's" et le "Market House Deli"/"Cable Car Bake Shop-Cookie Kitchen" au niveau de la rue transversale puis le "Casey's Corner" (à gauche) et le "Victoria's Home-Style Restaurant"/"Gibson Girl Ice Cream Parlour" (à droite) avec leurs terrasses sur la grande place du Château.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Au bout de l'avenue se situe Central Plaza, la place centrale du parc. En temps normal, un parterre de fleurs décore son centre. Cependant, cette place a subi de nombreuses modifications en tous temps. On a pu y voir pour noël une statue en glace de Mickey Sorcier, des boules de noël géantes et lumineuses dans les parterres faussement enneigés, une gigantesque citrouille abritant un stand de maquillage ou encore une réplique de la demeure des lions de la Terre des Lions pour le lancement du spectacle "La Légende du Roi Lion". Des scènes sont de temps à autre installées, sur lesquelles des spectacles variés se produisent, notamment pour la fête de la Saint-Patrick (un spectacle de danse Irlandaise s'y produisait, mais désormais au Théâtre du Château), pour noël (une cérémonie d'illumination de toutes les décorations de Main Street et du château) ou plus récemment pour le anniversaire.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Mais le pays est aussi unique, car Main Street est le seul où l'on peut passer derrière les boutiques. De chaque côté de la rue se trouve une rue couverte, à gauche la "Liberty Arcade" et à droite, côté Discoveryland, la "Discovery Arcade". Cette différence majeure avec la version californienne du land notamment, tient au climat tempéré de la France, les concepteurs du parc tenaient à proposer une solution de repli confortable aux visiteurs en cas de pluie.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Main Street USA est aussi un hommage à ses créateurs grâce aux fenêtres du premier étage. Elles comportent des textes publicitaires qui croquent les artistes sous la forme de commerçants et exerçants d'une profession libérale.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Des drapeaux américains flottent au-dessus des bâtiments. Ils ne comportent que 48 étoiles (et non 50 comme aujourd'hui) car les États-Unis ne comportaient que 48 états au début du siècle.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: AttractionsRestaurantsBoutiquesFrontierland a pour thème l'Ouest américain, le visiteur est invité à découvrir la vie dans la ville minière de Thunder Mesa. Les attractions de ce pays sont donc toutes des lieux faisant partie prenante de cette ville fictive.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'entrée principale se fait depuis Central Plaza par le Fort Comstock, un fort en rondin typique, proposant une exposition sur Davy Crockett, appelée "Legends of the Wild West". On peut cependant aussi entrer dans Frontierland par le rail, grâce au "Disneyland Railroad" en s'arrêtant à Frontierland Depot. Par l'entrée principale, en sortant de Fort Comstock, on arrive sur une place, sur la gauche se trouve le saloon "The Lucky Nugget Saloon" qui héberge un spectacle et le "Last Chance Cafe". Sur la droite, on trouve trois boutiques (Tobias Norton & Sons, Bonanza Outfiters et Eureka Mining Supplies) regroupé sous le nom de "Thunder Mesa Mercantile Building qui proposent" des articles liés au Far West.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Cette petite place s'ouvrent sur "Rivers of the Far West", les rives de cette rivière sont longées par un chemin, en prenant à gauche on accède à "Phantom Manor", alors qu'à droite on arrive à "Big Thunder Mountain."


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Sur le chemin de "Phantom Manor" se trouve l'embarcadère de "Thunder Mesa Riverboat Landing" à partir duquel on peut naviguer sur la rivière à bord d'un des deux bateaux à aubes, "Molly Brown" ou "Mark Twain". Plus loin, toujours au bord de la rivière un petit cimetière au pied de "Phantom Manor" offre une vue sur la montagne de "Big Thunder Mountain" mais aussi sur un ensemble rocheux inspiré des concrétions sulfuriques entourant les geysers comme au parc national de Yellowstone. Un squelette de dinosaure (vraisemblablement un allosaure) et deux geysers agrémentent les bassins d'eau aussi surnommés pieds de mammouths. On peut trouver sur la gauche de "Phantom Manor", le restaurant "Silver Spur Steakhouse", qui sert principalement de la viande, grillée sous les yeux des visiteurs.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Sur l'île au milieu de la rivière s'élève "Big Thunder Mountain", figurant la mine de Thunder Mesa, pour embarquer à bord de ce parcours de montagnes russes il suffit longer le lac par la droite à la sortie du fort. Le visiteur peut également s'arrêter à la "Rustler Roundup Shootin' Gallery" juste avant l'entrée de la mine pour s'entraîner au tir à la carabine.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Face à l'entrée de la mine, l'atmosphère change et évoque le Mexique avec le restaurant "Fuente del Oro Restaurante" qui servit à l'ouverture du parc de scènes pour des apparitions de Zorro.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le chemin continue en contournant l'entrée de la mine jusqu'au fin fond de Frontierland où se trouve le Frontierland Depot du "Disneyland Railroad". Le long du chemin le visiteur trouvera une grange hébergeant le "Cowboy Cookout Barbecue", puis un petit sentier menant au "Pueblo Trading Post" et au Frontierland Playground, une aire de jeu construite en 1996 au bord de la rivière à côté de l'ancien embarcadère des "Indian Canoes", disparu en 1994.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Plus loin au pied de la gare Frontierland Depot se trouve la boutique "Forest Treasures" (fermée depuis 2017), en face de celle-ci on découvre le Frontierland Theater qui propose le spectacle "Le Roi Lion et les Rythmes de la Terre" ("The Lion King: Rhythms of the Pride Lands").


title: Parc Disneyland (Paris)

text: AttractionsRencontre de personnagesRestaurantsBoutiqueAdventureland a pour thème l'aventure exotique, le visiteurs passe de l'Orient aux caraïbes en passant par l'Afrique.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'entrée principale se fait depuis Central Plaza par l"'Adventureland Bazaar", il s'agit d'un souk inspiré des contes des "Mille et Une Nuits" et des aventures de Sinbad le marin. Sur la droite on trouvait le marché oriental, c'était à l'origine un marché couvert plein d'objets artisanaux, qui proposait quatre boutiques, "La reine des serpents," "L'échoppe d'Aladin, Le chant des Tam-Tams et Les Trésors de Schéhérazade," mais en 1999 il est devenu le "Restaurant Agrabah Café". Sur la place, un peu plus loin après ce nouveau restaurant, on retrouve "Les Trésors de Schéhérazade," il s'agit de la seule boutique rescapée de cette transformation grâce à son accès extérieur préexistant. À gauche de l'entrée, on trouve une petite attraction ouverte en 1994 sur Aladdin, s'appelant "Le Passage enchanté d'Aladdin." Le parc Disneyland est un des rares parcs Disney à avoir, avec ce souk, une section sur le Moyen-Orient. Les autres sections du monde étant l'Arabian Coast du Tokyo DisneySea et le pavillon marocain d'Epcot.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En face de l'entrée du bazar, commence la partie africaine du Land où l'on trouve la boutique L"a" "Girafe Curieuse", suivit un peu plus loin d'un petit pavillon accueillant le "Café de la Brousse". Le thème est complété un peu plus loin par le restaurant "Hakuna Matata" (anciennement "Aux épices enchantées" jusqu'en 1995).


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le reste du "land" s'articule autour de la rivière encerclant les deux îles d"'Adventure Isle". L'île sud est surmontée par le gigantesque « Disneyodendron » de la "Cabane des Robinson", d'après le film "Les Robinsons des mers du Sud". Sous l'arbre abritant la cabane on trouve un réseau de galeries nommé "Le Ventre de la Terre". De l'autre côté de l'île se trouve le restaurant "Colonel Hathi's Pizza Outpost", dont le nom d'origine est "Explorer's club", qui est une tentative de réutilisation du concept développé pour les "Enchanted Tiki Room" mais sans la partie attraction. À côté de ce restaurant l'attraction "Indiana Jones et le Temple du Péril" fut ajoutée en 1994, ce sont les premières montagnes russes avec un looping d'un parc Disney.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: La seconde île adopte les thèmes de Peter Pan dont l'attraction de Fantasyland se situe non loin. Ainsi le bateau pirate du Capitaine Crochet mouille au pied de "Skull Rock", un rocher en forme de tête de mort. Un restaurant nommé "Captain Hook's Galley" occupa le pont inférieur jusqu'en 2011, date de la réhabilitation du navire en simple attraction. Derrière "Skull Rock" s'ouvre un autre réseau de galeries, nommé "Ben Gunn's Cave" en hommage à "L'Île au trésor". Au-dessus des souterrains, un point d'observation et un Rocher-Qui-Bascule permettent de divertir les plus jeunes. En 2004, pour une saison seulement, le spectacle "Peter Pan à la rescousse" proposait un combat entre Peter Pan et l'équipage du capitaine Crochet sur le bateau d'Adventureland.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Un pont suspendu relie les deux îles par les hauteurs, tandis qu'un pont flottant agrémenté d'une épave (indiqué comme étant celle d"es Robinsons des mers du Sud"), permet sur l'arrière de rejoindre l'attraction, "Indiana Jones et le Temple du Péril".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: À l'extrême nord d'Adventureland se trouve un fort en pierre évoquant les Caraïbes. Il abrite l'attraction "Pirates of the Caribbean", le restaurant "Captain Jack’s - Restaurant des Pirates" et la boutique "Le coffre du capitaine".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: AttractionsRestaurantsBoutiquesFantasyland est le pays des contes de fées, on y trouve nombre de héros des classiques d'animation Disney, le spectacle nocturne "Disney Illuminations," mais aussi le symbole du parc, le château de la Belle au bois dormant.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Au pied du château, sur la place centrale, le "Théâtre du Château" propose différents spectacles en fonction des différentes saisons de Disneyland Paris. Ce théâtre de plein air, propose par exemple pour Halloween, le spectacle des méchants de Disney, "Attention… Méchants !".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le château de la Belle au bois dormant marque l'entrée principale de ce pays, mais on peut aussi le rejoindre à pied depuis Adventureland, Discoveryland ou en train avec la Fantasyland Station. Le château possède, ce qui est une première pour Disney, des douves et des souterrains qui peuvent être visités mais aussi d'un pont-levis, non pas droit mais incurvé. Deux boutiques se partagent le rez-de-chaussée du château, "La Boutique du Château" consacrée à Noël, et "Merlin l’Enchanteur" aux objets en cristal. Dans cette dernière boutique, un escalier descend dans les profondeurs du château à l'intérieur de "La Tanière du Dragon", on y trouve un dragon audio-animatronic à moitié endormi de de long. Au premier étage du château, on peut découvrir "La galerie de la Belle au bois dormant," elle raconte l'histoire de "La Belle au Bois dormant" au travers de fresques, de tableaux, de vitraux et d'objets d'art. Cette galerie est accessible depuis un escalier imitant un arbre, et offre sur une vue aérienne sur la place d’inspiration médiévale de Fantasyland.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En sortant du château sur la gauche, on trouve un bâtiment proposant deux attractions "Blanche-Neige et les sept nains" et "Les Voyages de Pinocchio", deux boutiques "La Chaumière des Sept Nains" et "La Bottega di Geppetto," et un restaurant "Au Chalet de la Marionnette". Le bâtiment sur la droite accueille quant à lui trois boutiques "La Confiserie des Trois Fées, La Ménagerie du Royaume" et "Sir Mickey's Boutique," mais aussi un restaurant "L'Auberge de Cendrillon". "Sir Mickey's Boutique" fut nommée d'après le court métrage "Le Brave Petit Tailleur" (1938) et possède dans un petit jardin d'un haricot magique, inspiré par le moyen métrage "Mickey et le Haricot magique" (1947). Dans "L'Auberge de Cendrillon," une réplique du carrosse argenté en forme de citrouille du film Cendrillon, est disposé sous un porche du restaurant. Ce carrosse a été offert par le parc Walt Disney World Resort comme cadeau d'ouverture, et a notamment été utilisé dans les parades ensuite.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Entre les deux bâtiments, devant le château, se trouve une pierre avec une épée enfichée dedans qui ne peut être libérée qu'en présence de Merlin lors d'une animation, elle représente la célèbre scène où le futur roi Arthur extrait Excalibur. Un peu plus loin sur la place toujours entre les deux bâtiments, on y trouve le "Carrousel de Lancelot" qui raconte l’histoire de Lancelot et de la Dame du Lac.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En sortant de la place, on fait face a un cours d'eau provenant d'Adventureland qui coupe Fantasyland en deux. Côté château, c'est l'Europe continentale avec la France, l'Allemagne et l'Italie, alors que de l'autre côté du ruisseau c'est l'Angleterre qui y occupe une grande place, on notera cependant qu'une section évoquant le Benelux y a été ajoutée en 1994.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Un pont dans l'axe de Main Street USA et du château permet de franchir ce ruisseau, les deux «îles» placées de part et autres du pont forment le centre du land. Sur l'île de gauche, se trouve "Dumbo the Flying Elephant" avec des éléphants volants, tandis que sur la droite les "Mad Hatter's Tea Cups", célèbres tasses du Chapelier Fou sont couvertes d'un auvent en verre évoquant les œuvres de Baltard. Derrière "Dumbo" se trouve la section anglaise de Fantasyland, on y retrouve "Peter Pan's Flight" avec à l'entrée une tour rappelant Big Ben. Derrière, le "Toad Hall's Restaurant" est l'une des rares évocations dans un parc Disney, du film "Le Crapaud et le Maître d'école" de 1949. Juste à côté, se trouve la gare du "Disneyland Railroad," avec en dessous le Fantasyland Theater, qui accueillait précédemment des spectacles, mais qui est depuis devenu un point de rencontre, le "Meet Mickey Mouse". Derrière les "Mad Hatters' Tea Cups" s'étend le "Alice's Curious Labyrinth", il s'agit d'un imposant labyrinthe et du château de la reine de Cœur, malheureusement le toboggan du château a été condamné pour causes d'accidents fréquents.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Plus loin sur la droite débute la section sur le Benelux ouverte en 1993, avec le restaurant "Le Vieux Moulin", il s'agissait précédemment de l'attraction fermée en 2002 "Les Pirouettes du Vieux Moulin". Entre le moulin et le labyrinthe, un chemin passant sous la voie de chemin de fer a été créé un an après cette expansion. Cette impasse permet d'accéder à deux attractions imbriquées "Casey Jr - Le petit train du cirque et" "Le Pays des contes de fées", ces deux attraction reproduisent celle existante au parc Disneyland de Californie, mais en mettant à jour les contes.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: À côté du restaurant "Le Vieux Moulin," on trouve l'attraction "It's a Small World", souvent appelée familièrement « Le pays des poupées ». Accolé à cette attraction à la place de son ancien "post show"", le Princess Pavilion" a ouvert ses portes en 2011, il permet d'être pris en photo avec une princesse Disney. La file d'attente de ce lieu de rencontre de personnages introduit le visiteur dans les différents contes de princesses Disney, avec leur propre château illustré sur des vitraux. À noter que c'est dans Fantasyland, à côté de l'attraction "It's a Small World" que commence et fini la "Disney Stars on Parade".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: En face de "It's a Small World", à l'arrière du bâtiment accueillant entre autres "L'Auberge de Cendrillon", on trouve une évocation de l'Italie avec un restaurant "Bella Notte" et un glacier "Fantasia Gelati". Un porche était situé sur la route de la "Disney ImagiNations" "Parade" entre le "Théâtre du Château" et la P"izzeria Bella Notte", mais il fut retiré en 1999 afin de faire passer des chars surmontés de personnages Disney gonflables, malgré la fin de cette parade en 2001 il ne fut jamais remonté.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: AttractionsRencontre de personnagesRestaurantsBoutiquesDiscoveryland est un dérivé des Tomorrowland des parcs Disneyland, l'intention était de rendre hommage aux grands visionnaires européens comme Jules Verne ou . Cependant depuis plusieurs années, cet hommage a disparu en partie avec l’ajout des thèmes Buzz l’Éclair et Star Wars, on peut retrouver plus de détails sur ces transformations dans les concepts de Disneyland Paris.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: L'entrée principale se fait depuis Central Plaza, dans un décor de rochers émergeant de bassins avec des fontaines, ces rochers sont représentation de basalte volcanique. Ils sont là afin de donner une énergie cinétique et ainsi d'inciter le visiteur à poursuivre son chemin. On peut cependant aussi entrer dans Discoveryland par le rail grâce au "Disneyland Railroad," en s'arrêtant à Discoveryland Station.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Le premier bâtiment à gauche de l'entrée accueille une boutique et une attraction. L'attraction était de 1992 à 2004 le "Visionarium", un cinéma à 360° évoquant les grands visionnaires et faisant entre autres rencontrer Jules Verne et à l'Exposition universelle de Paris en 1900. Cette attraction a fermé ses portes pour faire place en 2006, à "Buzz Lightyear's Laser Blast," il s'agit parcours scéniques interactifs en Omnimover sur le thème de Toy Story. Ensuite, le chemin mène à une place, où trône l'attraction "Orbitron", un manège de fusées surmonté d'un énorme mobile simulant des planètes.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: À gauche de la place, on y trouve le bâtiment de "Videopolis", il est composé d'une salle de spectacle, le "Videopolis Théâtre" et d'un restaurant de type fast-food offrant une vue sur la scène du "Videopolis Théâtre", le "Café Hyperion". L'entrée principale est impressionnante puisqu'elle possède un dirigeable nommé "Hyperion" encastrée au dessus d'elle, il est inspiré du film de 1974, "L'Île sur le toit du monde." Le "Videopolis Théâtre" propose des films, des dessins animés ou des spectacles tout au long de la journée dans un décor industriel du siècle. La seconde entrée mène à la salle de spectacle grâce un hall central, ce hall comprend une salle de chaque côté, l’"Arcade Alpha" et l’"Arcade Beta". L’"Arcade Alpha" sur la gauche en entrant, propose des bornes de rechargement pour les téléphones portables, tandis que l’"Arcade Beta" est une salle de restauration. Précédemment ces deux salles ont servi de lieu d'exposition technologique (sponsorisée par Philips) jusqu'en 1998, puis de salles d'arcade proposant des jeux payant.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: À droite de la place, l'attraction "Autopia" étale ses routes que l'on peut parcourir en voiture miniature d'un style rétro-futuriste. À côté d'Autopia, un lagon accueille "Les Mystères du Nautilus" une reproduction du Nautilus sortie de l'adaptation par Disney en 1954 du roman "Vingt Mille Lieues sous les mers", de Jules Verne.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Au fond de la place, derrière l'Orbitron, s'élève l'imposant édifice de "Space Mountain," le premier thème de l'attraction était de 1995 à 2005, "." Ce premier thème faisait écho au "Visionarium" en s'inspirant du roman "De la Terre à la Lune" de "Jules Verne," ensuite il fut remplacé par "," il avait lui pour but de faire visiter l'univers jusqu'à ses limites. En 2017, l'attraction change une troisième fois de thème pour devenir l"'Hyperspace Mountain", le visiteurs cette fois entre dans l'univers "Star Wars" à la suite du rachat de "Lucasfilm" par Disney.


title: Parc Disneyland (Paris)

text: Derrière "Space Mountain" et "Videopolis", le thème « Vernien » change pour être plus « actuel », on y découvre un pavillon aux couleurs noires, grises et bleue sur lequel se trouve un imposant , ce pavillon accueille le point de rencontre avec les personnages de "Star Wars", "Starport", dans lequel se trouve notamment Dark Vador. Derrière "Starport", un imposant bâtiment propose l'attraction "," l'entrée est constituée d'un porche surmonté d'une flèche futuriste. Plus loin, sur la gauche, au pied du porche, une rampe ajoutée fin 1992, permet de rejoindre la gare de Discoveryland Station du "Disneyland Railroad."


title: Parc Disneyland (Paris)

text: À droite de "Starport", on y trouve le film 3D "Mickey et son Orchestre PhilharMagique," à l'origine l'attraction s'appelait "Captain Eo," elle proposait un film 3D où l'on retrouvait Michael Jackson en capitaine de vaisseau spatial. "Captain Eo" fut remplacé en 1999 par "Chérie, j'ai rétréci le public", on y trouvait aussi l"'Imagination Institute", un organisme imaginaire accueillant la cérémonie de l'inventeur de l'année et qui présentait l'attraction. Cependant en hommage à Michael Jackson après son décès, l'attraction "Captain Eo" a rouvert le jusqu'au . Cette attraction devint ensuite un tout nouvel espace, le Discoveryland Theatre, il proposa d'abord "Ant-Man Sneak Peak," un extrait en VO d'une quinzaine de minutes du film "Ant-Man," puis le "Disney & Pixar Short Movie Festival" qui proposait pendant 20 minutes trois courts-métrages Disney et Pixar qui passaient habituellement au cinéma avant certains films. Plus loin sur la droite, se trouvait une pizzeria basée sur l'univers de "Toy Story", le "Buzz Lightyear's Pizza Planet", qui a depuis fermé. Ensuite le chemin continue de faire le tour de "Space Mountain" et revient au lagon du "Nautilus".


title: Parc Disneyland (Paris)

text: AttractionsRencontre de personnagesRestaurantBoutiquesLes Comédies musicalesLes parades diurnes"Les Parades Nocturnes"Les cérémoniesLes spectacles nocturnesLes autres spectacles


title: Ânkh-Khéperourê

text: Ânkh-Khéperourê Néfernéferouaton est le onzième pharaon de la (période du Nouvel Empire). Elle serait une des rares femmes dans l'histoire de l'Égypte antique à prendre la charge de pharaon (seulement cinq pharaonnes ont été répertoriées). Son identité n'est pas connue avec certitude aujourd'hui.


title: Ânkh-Khéperourê

text: On situe son règne aux alentours de -1338 à -1336 / -1335.


title: Ânkh-Khéperourê

text: Ce qui est à peu près certain aujourd'hui, et reconnu par la majorité des égyptologues, c'est que c'est une "Reine" qui succède à Akhenaton dans une confusion politique et militaire catastrophique pour le pays, due à l’offensive des Hittites. Mais il y a un très grand débat des spécialistes sur : Qui est cette reine ? Serait-ce Mérytaton (hypothèse la plus fréquemment retenue) ? Cette reine est la fille aînée d’Akhenaton qu’il épousa après la disparition de Néfertiti, et qui serait devenu, de ce fait, grande épouse royale, puis corégente, puis reine, à peine âgée de quinze ans ?


title: Ânkh-Khéperourê

text: Qui qu’elle fût, on voit apparaître, au début du règne d'Ânkh-Khéperourê (an ), un roi nommé Smenkhkarê. Avec lui aussi, on assiste à des divergences d'opinions entre spécialistes.


title: Ânkh-Khéperourê

text: Selon certains, c'est un prince, au nom de Zannanza qui épouse la reine ; et "règne" avec elle sous le nom de Smenkhkarê. Zannanza est un des fils de l'empereur des Hittites . Des archives découvertes dans la capitale des Hittites, Hattusa, évoquent une reine d'Égypte qui, après la mort de son époux, s’adresse à l'empereur Suppiluliuma, le suppliant de lui envoyer un de ses fils pour qu’elle l'épouse. Cette union, (si elle a eu lieu) est évidemment faite dans l’esprit d’apaiser le conflit avec les Hittites, où les Égyptiens étaient à coup sûr perdants. Mais une minorité de spécialistes arguent du fait qu'il n'y a pas de certitude que ce soit Mérytaton qui ait présenté cette demande à l'empereur Hittite. De quelle reine alors s’agit-il ? Selon Carl Nicholas Reeves c'est Néfertiti, d’autres avancent Ânkhésenamon, la jeune épouse de Toutânkhamon qui, à la mort de celui-ci, ne veut pas d'un mari égyptien. Une autre hypothèse rencontrée est que Smenkhkarê (de son nom de naissance) serait le fils d'Akhenaton ; il aurait assuré avec lui une corégence de deux ans avant de lui succéder. Comme preuve, une stèle retrouvée à Amarna qui représenterait Smenkhkarê portant la couronne de Basse-Égypte et Akhenaton portant la double couronne.


title: Ânkh-Khéperourê

text: Si le roi Smenkhkarê a effectivement régné, cela ne peut être que sur une courte période, quelques mois tout au plus, à Amarna ; l’unique scène le représentant est inachevée, preuve de sa brièveté. Pour Marc Gabolde, Smenkhkarê n'est qu'un « roi fantôme », c'est-à-dire le prince hittite Zannanza assassiné en route pour l'Égypte. Après sa disparition, Ânkh-Khéperourê / Mérytaton prend (ou reprend) le pouvoir et renonce à l’atonisme instauré par Akhenaton au profit de l’ancien clergé d'Amon. En l’an , la reine rétablit Thèbes comme capitale. Elle meurt cette même année vers l’âge de dix-sept ans, mais on n'en connait pas la raison. Selon quelques spécialistes, Mérytaton aurait eu une fille, Mérytaton Tasherit.


title: Ânkh-Khéperourê

text: Son « Nom de Roi » se compose de son nom de couronnement qui est donc "Ânkh(t)Khéperourê" (en transcription quasi-consonantique : "anx(t)xprw-ra") et qui peut se traduire par : « Les manifestations de Rê sont vivantes ». Et de son nom de « Fils de Rê » qui est "Néfernéferouaton" (en transcription quasi-consonantique : "nfr-nfrw-itn") qui peut se traduire par : « Belle est la perfection d'Aton », ou réciproquement : « Parfaite est la beauté d'Aton » (perfection et beauté étant quasi-synonymes appliquées au disque solaire Aton). Il est à noter que ce deuxième surnom serait aussi le « nom de naissance » de Néfertiti.


title: Ânkh-Khéperourê

text: Selon une hypothèse récente (2019) de l'égyptologue Valérie Angenot de l'université du Québec, qui s'appuie sur une longue analyse iconographique de nombreuses représentations, ce ne serait pas une seule .


title: Ânkh-Khéperourê

text: Dans tous les cas on peut dire que l'époque de la succession d'Akhenaton est une période trouble où l'Égypte affronte une crise sur plusieurs plans. Une crise religieuse d'abord, en raison de la réforme quasi-monothéiste d'Akhenaton jugée hérétique par le clergé thébain d'Amon, dominant auparavant, et qui reprendra vite le dessus après la mort du Roi. Une crise dynastique aussi en raison du fait que le couple royal Akhenaton-Néfertiti n'aurait eu que des filles et donc aucun héritier mâle évident "(Toutânkhaton," futur Toutânkhamon, étant très jeune à la mort du pharaon), mais aussi parce que les princes ou princesses de sang (Mâkhétaton par exemple, une autre fille d'Akhenaton et Néfertiti) et tous les éventuels souverains de l'époque (Mérytaton, Smenkhkaré, et plus tard Toutânkhamon lui-même) meurent jeunes, ou après des règnes relativement courts. Enfin une crise politique et militaire en raison de la pression du puissant empire Hittite concurrent.


title: William Goldthorpe

text: William Goldthorpe, dit Goldie Goldthorpe, (né le à Hornepayne, en Ontario au Canada) est un joueur professionnel canadien de hockey sur glace.


title: William Goldthorpe

text: Sa carrière a duré de 1973 à 1984 ; il était réputé pour son jeu ultra-violent : en 194 matchs lors de sa carrière, il a été puni 1132 minutes. Sa carrière s'est presque toute déroulée dans les circuits professionnels mineurs : il n'a jamais joué dans la Ligue nationale de hockey et n'a joué qu'en de rares occasions dans l'autre circuit majeur de l'époque, l'Association mondiale de hockey. Il a inspiré le personnage du psychopathe de la patinoire Ogie Ogilthorpe dans le film "Slap Shot" (doublé en français du Québec sous le nom de "Lancer frappé" et en France sous le nom de "La Castagne"), ce qui a suscité chez lui une immense fierté. Il est né à Hornepayne (Ontario) et a été formé au Canada par Albert Cava, une gloire locale. Lors de sa première saison chez les "Blazers de Syracuse", il réussit 20 buts et 46 points, avant de partir pour les "Fighting Saints du Minnesota".


title: William Goldthorpe

text: Célèbre pour ses cheveux blonds à la coupe afro, il joua 10 ans comme professionnel et changea 16 fois de club, signe d'une certaine instabilité. Ses prestations sur et hors de la patinoire lui valurent même une garde à vue pour une bagarre à l'aéroport de Green Bay. Il fut suspendu trois matches pour être allé casser la figure de Bob O'Reilly au banc de pénalité. Goldie a fait 18 séjours en prison ou garde à vue et a été deux fois hospitalisé dans un état critique.


title: William Goldthorpe

text: Goldthorpe est aujourd'hui contremaître dans la construction.


title: Vifa

text: Vifa, fondée en 1933 par N. C. Madsen, est un fabricant danois de haut-parleurs de qualité. Son nom vient de "Videbæk Højttaler-fabrik".


title: Vifa

text: Basé à Videbæk au Danemark, la société n'était à l'origine qu'un sous-traitant pour d'autres fabricants. Elle fournissait aussi des haut-parleurs marins et destinés à des applications militaires.


title: Vifa

text: En 1950, Vifa entame une collaboration avec le distributeur norvégien SEAS, à qui elle fournit des châssis jusqu'en 1980. Encouragé par ce partenariat, Vifa revendique à partir de 1980 sa propre identité et lance une gamme complète de haut-parleurs, qui l'amène à devenir un des acteurs majeurs du secteur en Europe.


title: Vifa

text: Après l'acquisition de Scan-Speak en 1987, Vifa s'oriente vers la production de produits de grande qualité. La société lance notamment en 1994 la technologie du couplage de membrane avec suspension non-résonante et de la membrane à comportement non-résonant en forme de pentagone.


title: Vifa

text: En 1999, Vifa lance son produit vedette, le Ring Radiator de la série XT, développé auparavant par Scan-Speak mais rejeté car pas assez performant. Ce tweeter à bobine de 25mm est alors adopté par de nombreux fabricants. Scan-Speak repris ensuite le développement de ce produit pour en sortir une version sous son propre nom, plus sophistiquée et plus chère.


title: Vifa

text: Après avoir racheté Peerless en 2000, Vifa forme le groupe D-S-T (Danish Sound Technology), qui sera absorbé par le groupe américain Tymphany en 2005. Les haut-parleurs Vifa, dont Tymphany abandonnera environ 60 % du programme, seront commercialisés sous le nom de Peerless V-line. Vifa est aujourd'hui une marque d'enceintes acoustiques et électroniques spécialisée dans les enceintes sans fil avec une qualité de son exceptionnelle. Depuis 2010 Vifa a lancé sur le marché quatre enceintes qui portent chacune le nom d'une capitale scandinave.


title: Classification de Bentham et Hooker

text: La classification Bentham & Hooker pour les spermatophytes est une des plus importantes classifications botaniques du . Elle fut publiée par George Bentham (1800-1884) et Joseph Dalton Hooker (1817-1911) en 3 volumes de 1862 à 1883 sous le titre de "Genera plantarum ad exemplaria imprimis in herbariis kewensibus servata definita" (en ligne sur site de Gallica).


title: Classification de Bentham et Hooker

text: Les groupes principaux dans cette classification sont :Cette classification paraît avant la publication du "Code international de nomenclature botanique". Ici, "ordo" indique une famille ; "cohors" (dans les deux premiers volumes) indique un ordre, mais c'est "series" (dans le troisième volume) qu'indique "ordre". La terminaision des noms de famille ne correspond pas à l'usage actuel. "Genera plantarum" ("Genera plantarum ad exemplaria imprimis in herbariis kewensibus servata definita") à botanicus.org


title: 4 As (jeu)

text: La patience 4 As se joue avec un jeu traditionnel de 52 cartes. On place 4 cartes du talon, face découverte l'une à côté de l'autre.


title: 4 As (jeu)

text: Dès que deux cartes ou plus des quatre cartes du bas des colonnes sont de la même couleur, on écarte les plus basses et on garde la plus forte, sachant que l'as est considéré comme la plus forte. Quand une colonne est vide, on peut y déplacer une carte d'une des autres colonnes.


title: 4 As (jeu)

text: On épuise au fur et à mesure le talon quatre cartes par quatre cartes que l'on met au bas de chacune des colonnes.


title: 4 As (jeu)

text: Le but du jeu est de se retrouver à la fin avec seulement les quatre as.


title: Lucien Baroux

text: Marcel Barou, dit Lucien Baroux, est un acteur français, né le à Toulouse et mort le à Hossegor (Landes).


title: Lucien Baroux

text: À sa naissance le à Toulouse, Marcel Lucien Édouard Ducros porte le nom de sa mère Camille Julie Ducros, car il est né de père inconnu. Sa mère se marie le avec Jules Étienne Barou. Celui-ci le reconnaît et le légitime : l'enfant porte ensuite le nom de Barou.


title: Lucien Baroux

text: Lucien Baroux débute comme régisseur de théâtre et fait de la figuration dans de nombreux films muets des années 1910. Il est enrôlé dans la Première Guerre mondiale et reprend ensuite ses activités de régisseur mais entame une carrière d'acteur tant au théâtre qu'au cinéma en remplaçant au pied levé un comédien défaillant dans la pièce "Souris d'hôtel".


title: Lucien Baroux

text: À partir des années 1930 et jusqu'en 1962, il est très présent au cinéma, où il met en avant son humour et sa fantaisie, notamment dans "Tout pour l'amour" et "Derrière la façade". Il apparaît également dans des opérettes, comme "La Mascotte".


title: Lucien Baroux

text: Dans son dernier film, "Le Diable et les Dix Commandements" de Julien Duvivier, il forme un tandem pittoresque avec Michel Simon.


title: Lucien Baroux

text: Pour le théâtre, il se produit entre autres au théâtre Michel, aux Bouffes-Parisiens (durant sept ans) ; il participe aux tournées Karsenty dans "L'École des femmes" aux côtés de Pierre Dux et Huguette Hue.


title: Lucien Baroux

text: Lucien Baroux se marie le , à la mairie du , avec Hélène Hubertine Drincqbier (1891-1985).


title: Lucien Baroux

text: Lucien Baroux meurt le à Hossegor (Landes) où il est inhumé, ville dans laquelle il a été conseiller municipal.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Les gravures rupestres de la région d'Aflou (Algérie) sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique du Sud-oranais. Au long de l'Atlas saharien, elles font suite à celles, à l'ouest, des régions de Figuig, d'Ain Sefra et d'El-Bayadh. Elles précèdent, à l'est, celles de la région de Tiaret. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est encore, autour de Djelfa et dans le constantinois.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Moins célèbres que les figurations du Tassili les gravures du Djebel Amour font cependant l'objet d'études dès 1863. Les travaux les plus importants sont notamment dus à A. Pomel (de 1893 à 1898), Stéphane Gsell (de 1901 à 1927), G. B. M. Flamand (de 1892 à 1921), L. Frobenius et Hugo Obermaier (en 1925), l'Abbé Henri Breuil (de 1931 à 1957), L. Joleaud (de 1918 à 1938), R. Vaufrey (de 1935 à 1955). En 1955 et 1964 Henri Lhote effectue des séjours de plusieurs mois dans la région qui lui permettent de compléter les recherches précédentes, d'ajouter des centaines de descriptions nouvelles et de publier en 1970 "Les gravures rupestres du Sud-oranais" dans la série des “Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques“ (CRAPE) dirigée à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques).


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Des travaux plus récents et complets sont connus, notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1919) et de J. Iliou (1980).


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Sur les 69 stations, entre Figuig et El Ghicha, recensées et numérotées dans cet ouvrage, 11 appartiennent à la région d'El Ghicha : Kef Mektouba d'El Ghicha (), Djebel Taggout (60), Oued Medsous (61), Kef Raaïlle (62), Aïn safsafa (63), El Khotara (64), El Ghicha (65), El Hamra (66), El Kharrouba (67), El Harhara (68) et Fedjet el Kheil (69). Les deux premières stations sont à l'ouest de la ville, les deux suivantes au nord-est, les autres au sud. Henri Lhote ne consacre de courtes notices qu'à six d'entre elles.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Kef Mektouba d'El Ghicha se trouve à environ à l'est d'El-Bayadh, à peu de distance au nord de la route menant à El Ghicha (éléphants).


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: El Khotara, découverte en 1897 est proche de la source, à l'est, appelée « Aïn Khotara » (deux petits rhinocéros, trois mammifères indéterminés et une autruche de médiocre facture, un petit personnage linéaire d'époque libyco-berbère).


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: El Hamra, falaise gréseuse parallèle à l'Oued El Richa, a souvent été désignée, depuis sa découverte en 1897, sous le nom de la ville proche d'El Richa. Plusieurs de ses panneaux sont célèbres, figurant une ânesse et ses ânons ou un combat de buffles. D'autres gravures représentent deux grands éléphants, un rhinocéros, un bœuf et des canidés de qualité médiocre.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Aïn safsafa, vraisemblablement le site le plus important de la région, a été découvert par le capitaine Maumené en 1898 et selon Ginette Aumassip est « l'un des chefs-d'œuvre de l'art naturaliste monumental » (). Il se situe à à l'ouest d'El Ghicha, à une cinquantaine de mètres à droite de la piste allant d'Aflou à El Ghicha. Une remarquable scène montre un éléphant protégeant son éléphanteau guetté par une panthère. Pour suggérer sa fourrure le graveur a profondément entamé l'épaisse patine de la roche, en ajourant la couleur dorée.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: La station montre encore de grands bubales ( de longueur), l'un altéré, l'autre de très bonne qualité dont la tête a été particulièrement soignée, un éléphant, un âne et deux autruches.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Djbel Taggout se situe à à vol d'oiseau au sud-ouest d'Aflou (éléphant).


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: Kef Raaïlle, à à l'est de la ville, présente également un éléphant.


title: Gravures rupestres de la région d'Aflou

text: : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: Gravures rupestres de la région d'Ain Sefra

text: Les gravures rupestres de la région d'Ain Sefra (Algérie) sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique du Sud-oranais. Au long de l'Atlas saharien elles font suite à celles, à l'ouest, de la région de Figuig et précèdent celles, à l'est, des régions d'El-Bayadh, d'Aflou puis de Tiaret. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est encore, autour de Djelfa et dans le constantinois.


text: Moins célèbres que les figurations du Tassili les gravures du Sud-oranais font cependant l’objet d'études dès 1863. Les travaux les plus importants sont notamment dus à A. Pomel (de 1893 à 1898), Stéphane Gsell (de 1901 à 1927), G. B. M. Flamand (de 1892 à 1921), L. Frobenius et Hugo Obermaier (en 1925), l'Abbé Henri Breuil (de 1931 à 1957), L. Joleaud (de 1918 à 1938), R. Vaufrey (de 1935 à 1955).


text: En 1955 et 1964 Henri Lhote effectue des séjours de plusieurs mois dans le Sud-oranais qui lui permettent de compléter les recherches précédentes, d'ajouter des centaines de descriptions nouvelles et de publier en 1970 "Les gravures rupestres du Sud-oranais" dans la série des “Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques” (CRAPE) dirigée à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques). Il s'y intéresse principalement aux gravures de la région d'El Bayadh.


text: Des travaux plus récents et complets sont connus notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1919) et de J. Iliou (1980).


text: Les gravures de la région d'Ain Sefra comportent de nombreuses figurations humaines, interprétées de diverses façons.


text: Beaucoup ont été très dégradées, notamment par la peinture rouge malheureusement employée pour souligner plus ou moins précisément leurs dessins.


text: Sur les 69 stations recensées et numérotées dans l'ouvrage, 12 appartiennent à la région d'Aïn-Sefra : Oued Dermel ( et 8), Hadjra m'Guil (9), Oued Lar'ar (10), El Hadj Mimoun (11), Djénein Bou Zreg (12), Hassi Sliman ben Moussa (13), Moghar et-Tahtani nord (14) et sud (15), Hadjra Mahisserat (16), Thyout nord (17) et sud (18). 4 d'entre elles font l'objet de descriptions.


text: Le site se trouve à au sud-ouest de la petite gare d'Hajrat-m-Guil. Entre deux petits pitons rocheux passe l'ancienne piste (jadis construite par la Légion menant d'Aïn-Sefra à Colomb-Béchar). Sur le piton situé à l'ouest de cette piste un ensemble de gravures figure quatre personnages longiformes associés à deux quadrupèdes aux pattes effilées, une antilope ou une chèvre et un bélier. Un bœuf de style différent apparaît plus tardif. Le premier personnage, à gauche, qui mesure porte une ceinture prolongée par un pagne ou une queue postiche et, à hauteur du coude droit, un objet en forme de haricot qui pourrait être un bouclier. Le deuxième personnage, dans la position des orants, ne manifeste pas ces détails vestimentaires tandis que le troisième () est semblable au premier. Un quatrième personnage est de plus petite taille. Selon Henri Lhote (), l'ensemble « est à rapporter à l'« école de Tazina » (du nom de la station de la région d'El Bayadh).


text: Henri Lhote se borne à noter que la célèbre station (ensemble d'éléphants) s'est trouvée défigurée, toute une partie des traits ayant été recouverte d'une peinture jaune indélébile.


text: En amont du village de ce nom (au sud de la route allant d'Aïn-Sefra à Colomb-Béchar), les gravures se trouvent sur des dalles horizontales. La station est, avec celle de Thyout, l'une des plus anciennement connues dans le Sud-oranais. Moulée et déposée au musée national du Bardo à Alger, la plus remarquable figure est la « momie », selon l'identification de Flamand, que Lhote à la suite de Vaufrey interprète plutôt comme un félin ligoté replié sur lui-même. Les autres gravures représentent des bovidés, des autruches (notamment une superposition de seize d'entre elles limitées à leurs seuls cous), plusieurs personnages dont un orant, vêtu d'un pagne et coiffé de plumes, associé à un bélier. Leur style et leur technique les apparentent à « l'école de Tazina ».


text: La station située au nord du village de Tiout est connue depuis 1847. Palmeraie du sud Algérien


text: La station de Tiout sud n'est découverte qu'en 1967. On y rencontre trois éléphants de 1,80, 1,28 et 1,15 m de hauteur. Les premiers apparaissent de réalisation médiocre ou assez raide, le dernier est en revanche de très beau style. Pour Lhote la juxtaposition des animaux est intéressante car « ils présentent trois styles, trois techniques de trait et trois profils différents ainsi que trois formes d'oreilles différentes, alors qu'ils sont incontestablement de la même époque ». D'autres gravures représentent des asiniens.


title: Shadowrun (jeu vidéo, 1993)

text: Le joueur incarne le rôle de Jake Armitage, un messager presque tué au cours d'une fusillade dans les rues de Seattle, en 2050, par un commando de tueurs. Il se réveille à la morgue, souffrant d'une grave amnésie.


title: Shadowrun (jeu vidéo, 1993)

text: Le nom de famille de Jack, "Armitage", semble être un hommage au roman "" de William Gibson, un des premiers du genre cyberpunk. Le nom "Armitage" semble d'ailleurs courant dans le courant cyberpunk.


title: Gravures rupestres de la région de Tiaret

text: Les gravures rupestres de la région de Tiaret (Algérie) sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique du Sud-oranais. Au long de l'Atlas saharien elles font suite à celles, à l'ouest, des régions de Figuig, d'Ain Sefra, d'El-Bayadh et d'Aflou. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est autour de Djelfa et dans le constantinois.


text: Selon un court article de Malika Boutira, attachée de recherches, publié dans le quotidien national "El Moudjahid" vers la fin des années 1970, elles . La carte jointe à l'article indique, d'ouest en est, sept stations, toutes situées au nord de la ville de Tiaret : “Aïn Ben Krima”, “Oued Azouana”, “Oued Seffalou”, “Detiar Bel Haâdi”, “Kef Dahmani”, “Kef Bou Beker” et “Kef Smaar”. L'article insiste plus particulièrement sur trois sites.


text: Khallout Er Rhalem se situe sur la rive droite du “Chabet Tarhoum”. Sur un rocher, connu sous le nom de “Rocher du Sang”, sont gravés presque en grandeur nature deux bubales, fortement altérés.


text: Oued Seffalou, à environ à l'ouest de Guertoufa, est un site facilement accessible par la piste carrossable qui d'Aïn Keda mène à la maison forestière de Seffalou, les gravures se trouvant à . Avant de parvenir au groupe principal figurant, sur un gros bloc isolé, une scène de chasse, de petits abris naturels dans les falaises de grès situées sur la rive droite de l'oued présentent des représentations zoomorphes et anthropomorphes ainsi que quelques dessins libyco-berbères.


text: Kef Bou Beker, à au nord de Dahmouni, est une importante station de gravures naturalistes. Plusieurs ensembles s'échelonnent dans les falaises sur une distance d'environ . Le groupe principal est un panneau d'une vingtaine de mètres de longueur sur une hauteur de près de deux mètres. Parmi les représentations qui se superposent et s'enchevêtrent on distingue notamment un bovidé, une antilope, un rhinocéros de de long, des autruches dont le dessin est rehaussé de peinture ocre rouge, un bubale et des personnages humains.


text: Appartenant à l'ensemble du Sud-oranais, il serait possible d'analyser ces gravures à partir des hypothèses et de la classification développées par Henri Lhote dans ""Les gravures rupestres du Sud-oranais"" publié en 1970 dans la série des “Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques “(CRAPE) dirigée à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et métiers graphiques, Paris, et reproductions photographiques).


text: Des travaux plus récents et complets sont connus, notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1919) et de J. Iliou (1980).


text: : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Les gravures rupestres du Sud-oranais sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique situées au Sud d'Oran (Algérie), au long de l'Atlas saharien, dans les régions, d'ouest en est, de Figuig, d'Ain Sefra, d'El-Bayadh d'Aflou et de Tiaret. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est encore, autour de Djelfa et dans le Constantinois. Alors que dans le passé certains auteurs ont pu affirmer que ces gravures avaient leur origine dans l'art paléolithique d'Europe, cette théorie est aujourd'hui définitivement condamnée.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: De nombreux pitons hérissent la lourde masse de l'Atlas saharien. Les séries gréseuses dégagées et modelées par l'érosion ont éclaté parfois en énormes blocs qui ont basculé lorsque les couches sous-jacentes ont été sapées. Ainsi se sont formés les chaos rocheux sur lesquels se rencontrent souvent les gravures. Les grands rochers isolés, les falaises ou les parois d'abris peu profonds en sont également les lieux privilégiés.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Les gravures du Sud-oranais ne figurent donc pas dans des lieux retirés mais leur ensemble « s'épanouit à découvert », dans les voies de passage naturelles, près de sources ou d'anciens points d'eau.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Leur position souvent assez haute sur les parois des blocs ou sur les falaises rend probable la mise en place et l'utilisation d'échafaudages pour leur réalisation.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Moins célèbres que les figurations du Tassili les gravures du Sud-oranais font cependant l'objet d'études dès 1863. Les travaux les plus importants sont notamment dus à A. Pomel (de 1893 à 1898), Stéphane Gsell (de 1901 à 1927), G. B. M. Flamand (de 1892 à 1921), L. Frobenius et Hugo Obermaier (en 1925), l'Abbé Henri Breuil (de 1931 à 1957), L. Joleaud (de 1918 à 1938), R. Vaufrey (de 1935 à 1955).


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: En 1955 et 1964 Henri Lhote effectue des séjours de plusieurs mois dans la région qui lui permettent de compléter les recherches précédentes, d'ajouter des centaines de descriptions nouvelles et de publier en 1970 "Les gravures rupestres du Sud-oranais" dans la série des « Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques » (CRAPE) dirigé à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques), une part notable de l'ouvrage se trouvant plus particulièrement consacrée aux gravures de la région d'El-Bayadh. Pour Henri Lhote la région du Sud-oranais constitue l'un des « trois grands centres d'art d'époque bubaline » avec le Tassili (« Oued Djèrat ») et le Fezzan.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Des travaux plus récents et complets sont connus notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1979) et de J. Iliou (1980).


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Dans cet ouvrage Lhote rapporte qu'un foyer se trouvant à la « Station du Méandre », près de Brézina, a été daté de 3900 av. J. C., sans que ce chiffre puisse « être rapporté à une catégorie déterminée des gravures qui ornent les parois de la station ». Les plus anciennes de ces gravures, par ailleurs, présentent de nombreuses affinités avec celles du Tassili pour lesquelles il propose le chiffre minimum de vers – 5000. Il y donc a lieu, selon lui, de l'« adopter aussi pour le Sud-oranais jusqu'à meilleure information ».


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: La région d'El-Bayadh sur WikiMapia A. Pomel, s'appuyant sur des identifications d'animaux ultérieurement critiquées, est à l'origine de la position de certains auteurs qui estiment d'abord que les gravures appartiennent à l'époque paléolithique.


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text: Stéphane Gsell, au contraire, juge néolithiques les plus anciennes gravures figurant bubales et éléphants et en détache les images de béliers, selon lui reflet d'un rite antique égyptien, qu'il ramène, ainsi que les figurations de caballins, à la période historique.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: La classification proposée par G. B. M. Flamand à partir de l'étude des techniques et des patines distingue un premier groupe de gravures naturalistes (bubales, éléphants, rhinocéros, béliers, ânes, chevaux, antilopes), un deuxième groupe libyco-berbère (gravures de style décadent, petits chevaux, chameaux, caractères alphabétiques) et deux groupes tardifs (inscriptions arabes et graffitis modernes).


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Pour H. Obermaier il existe dans les gravures néolithiques deux sous-groupes, le plus ancien de style naturaliste (bubales), le plus récent de style sub-naturaliste (sujets moins élaborés et de petites dimensions). Le culte du bélier à sphéroïde a été selon lui propre aux populations d'Afrique du Nord avant d'être adopté par les Égyptiens.


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text: Henri Breuil distingue quant à lui trois étages. Dans l'étage I, contemporain de la fin du Capsien, il place les grands bubales à cornes annelées, des éléphants et lions de style très achevé ainsi que les grands personnages (Ksar El Amar). L'étage II, qu'il relie au néolithique ancien, réunit le grand bélier de Bou Alem, des bubales, rhinocéros, éléphants et autres animaux de style moins achevé. Le bélier, pour lui, n'est pas encore domestiqué mais seulement apprivoisé et son culte est plutôt l'origine que le reflet de la croyance égyptienne. L'étage III rassemble les figures de style décadent.


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text: R. Vaufrey, étudiant l'outillage de silex recueilli au pied des roches gravées, rapporte les figurations naturalistes au « néolithique de tradition capsienne » dérivant du néolithique d'Égypte et les situe entre 4200 et 2000 av. J.-C. Le bélier, qu'il considère domestiqué, n'est qu'une transposition du culte égyptien d'Ammon et ses représentations ne peuvent être antérieures à 2200 av. J.-C.


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text: Pour Henri Lhote il n'existe cependant aucun argument archéologique qui incline à détacher les béliers, supposés plus tardifs, des grands bubales, éléphants ou rhinocéros. Étant comme eux d'âge néolithique, ils ne peuvent découler du bélier égyptien, mais ne doivent pas pour autant être considérés comme les ancêtres d'un culte dont le bélier d'Ammon constituerait une séquelle tardive.


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text: Henri Lhote distingue sept ensembles dans l'art pariétal du Sud oranais. 1. Les grandes gravures de style naturaliste monumental ou étage bubalin de grandes dimensions


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text: Aux côtés des grands bubales, éléphants, rhinocéros et béliers, Lhote place de nombreuses autruches et antilopes, des sangliers, des lions et panthères. Les animaux sont représentés en profil absolu.


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text: Les bubales (un dixième des gravures du Sud-oranais) sont aussi figurés en profil relatif, trois ou quatre membres étant gravés (la formule dioculaire étant fréquente). Leur corps massif porte, inclinée, la tête basse. Leur cornage cannelé, séparé par un chignon, est presque toujours figuré de face en perspective tordue. La queue, petite, est généralement ramenée sur la fesse. Lhote situe dans cet ensemble les figurations humaines qui les accompagnent (dont les pieds et mains comportent presque toujours six traits). Aucun personnage à tête zoomorphe ne s'y rencontrant, il observe que « l'ensemble bubalin de l'Atlas saharien s'oppose à ceux du Tassili-n-Ajjer et du Fezzan où ces figures sont courantes ». Dans le Constantinois, à l'est, les représentations de bubales sont exceptionnelles et à l'ouest d'Ain-Sefra se raréfient.


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text: Les béliers ("Ovis logipes") sont avec les bubales les animaux les plus représentés sur les gravures. Casqués de sphéroïdes, ils portent généralement au cou des colliers. Leurs têtes sont surmontées de casques avec pendants souvent ornés de plumes. Des hommes, souvent aux bras levés (orants) leur sont associés.


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text: L'auteur pense par ailleurs que la domestication du chien était acquise en cette période et que le Sud-oranais en présente les témoignages rupestres les plus anciens. Ce premier étage rassemble également les « animaux mythiques ».


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text: Toutes ces gravures procèdent d'un piquetage de petites cupules plus ou moins jointives puis, le plus souvent, d'un polissage vraisemblablement à l'aide d'un outil de bois avec adjonction de sable mouillé. Certaines gravures présentent un début de polissage de la partie endopérigraphique (tête), d'autres un polissage total.


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text: À la fin de ce premier étage, Henri Lhote suggère dans ses dernières analyses d'individualiser une période naturaliste de moyennes dimensions. Les traits de ces gravures sont polis et leur patine foncée. Le bélier y est plus rare, le bœuf fréquent. Les lions y sont figurés de profil.


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text: 2. Les petites gravures de style naturaliste ou étage bubalin de petites dimensions


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text: L'étage serait constitué par l'ensemble des gravures de dimensions plus réduites dont le style a été désigné comme « l'école de Tazina », d'après le nom de l'un des sites. Ces figures naturalistes figurent la même faune (bubale, éléphant et rhinocéros) que celle de l'ensemble précédent mais sous des formes très conventionnelles, les pattes et queues des animaux se trouvant très effilées, les lignes des cornes et du museau prolongées de façon « fantastique » (Flamand), l'allongement des corps, des cous et des têtes ayant provoqué des interprétations fautives. Le style n'est cependant pas uniforme et sur certaines parois ces déformations caractéristiques coexistent avec des formes plus réalistes.


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text: Alors que les gravures de l'étage précédent se situent sur de hautes parois, celles du style de Tazina se rencontrent sur de petits rochers ou des affleurements. D'un point de vue technique la finition des gravures est toujours très régulière, le trait poli et profond ne laissant paraître aucune trace d'un piquetage préalable et la patine est semblable à celle de l'étage précédent. Les figurations humaines présentent les mêmes caractères mais les parties terminales des membres, pieds et mains, sont généralement arrondies. D'un point de vue chronologique, une seule station (Koudiat Abd El Hak) manifeste une superposition indiscutable, une petite antilope aux pattes effilées étant surchargée par un grand éléphant, alors qu'une autre semblerait lui être postérieure. Le fait oblige Lhote « à se demander si l'école de petites dimensions est antérieure à celle des grandes gravures ou bien si les deux écoles étaient contemporaines ». Cette dernière hypothèse impliquerait l'existence « de deux groupements humains différents vivant côte à côte ou, au moins, deux écoles artistiques opérant parallèlement ».


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text: Dans son analyse Lhote montre qu'au-delà de la large similitude des faunes représentées et de la présence de l'association « orant-bélier » dans les deux étages, l'association « orant-bubale » n'a pas été signalée dans la seconde, tandis que les antilopes y sont plus nombreuses et les lions plus rares. Il constate que « le style de petites dimensions s'étend vers le Sud marocain jusque dans le Rio de Oro, alors que celui de grandes dimensions est resté confiné dans le secteur sud-oranais, avec quelques migrations vers le nord-est ».


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text: Le point de vue de l'auteur penche donc « dans le sens de l'existence de deux groupes ». Par ailleurs le style des gravures de petites dimensions, par rapport aux formes statiques des figures de grandes dimensions, reflète « plutôt un art ayant déjà atteint des formules conventionnelles », « plus avancé dans l'esprit de la recherche créatrice donc plus évolué », et par là postérieur. Mais dans cette hypothèse on devrait retrouver des vestiges de ce style si particulier dans le groupe plus tardif des gravures décadentes, alors que celles-ci semblent au contraire découler de l'école de grandes dimensions.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Dans ses conclusions l'auteur estime que les gravures de petites dimensions, souvent considérées comme réminiscences décadentes plus tardives, pourraient être aussi anciennes que celles des grands bubales et éléphants. « Quelle que soit la solution qui prévaudra », conclut Lhote, « on doit penser que l'unité de faune constatée dans les deux groupes implique qu'il ne peut y avoir un grand décalage chronologique et que, malgré la variante des styles, on peut se demander s'il ne s'agit pas de deux expressions d'un même art ».


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text: 3. Les gravures de style sub-naturaliste ou étage bubalin décadent


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text: Les figures y sont de taille moyenne. Elles se caractérisent par la médiocrité de leur style et de leur technique, réduite à un piquetage assez grossier et un éventuel polissage irrégulier. Leur patine est plus claire que pour les deux étages précédents, observation irrécusable car elles se trouvent souvent sur les mêmes parois. Leurs dimensions sont plus réduites que celles du premier groupe mais plus grandes que celles du deuxième avec lesquelles elles ne présentent rien de commun.


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Le thème le plus commun est celui des personnages sexués, en position semi-accroupie, vus de face, souvent en liaison avec de nombreux lions et autruches. La faune, moins variée que dans les deux premiers groupes, rassemble encore les ultimes représentations de bubales dont les cornes ne sont plus jamais annelées, et des figurations d’éléphants, de bœufs et de panthères. L'association homme-bélier disparaît, ce qui semble « marquer une coupure de l'ambiance des précédents étages et indique une évolution dans les croyances religieuses », remplacée par l'association homme-lion, bubales et éléphants ne tenant plus la place qu'ils occupaient.


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text: C'est selon Lhote « la fin, très dégradée, de cette remarquable époque artistique que connut le Sud oranais ». 4. Les gravures de style sub-naturaliste des pasteurs ou étage bovidien


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Le bœuf domestiqué, à cornes longues ou courtes, portant parfois de petits sphéroïdes, domine cet étage, la faune étant composée en outre d'éléphants, d'antilopes et d'autruches (figurées seules alors qu'elles apparaissent au Sahara en petits troupeaux). Les représentations de bubales, de lions et de rhinocéros disparaissent et les figurations humaines deviennent rares. Ces gravures, peu nombreuses, sont de styles différents, la formule « schématique » et massive, qualifiée de « quadrangulaire » par H. Breuil, devant être la plus ancienne. Les membres peuvent être représentés par de simples traits terminés par des cercles.


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text: Le groupe principal de ces gravures ne se trouvant pas dans le Sud-oranais mais dans la vallée de la Saoura (Sahara), Lhote suppose « une origine différente de celle des groupes précédents », manifestant « des infiltrations secondaires venues du Sud ». Pour l'auteur, « cette civilisation bovidienne est incontestablement issue du milieu saharien, mais elle n'a fait qu'une apparition très superficielle dans le Sud oranais », empruntant les couloirs des monts des Ksour, ayant peut-être « un autre contact direct avec le Sahara dans la zone de Brésina ».


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text: 5. Les gravures des chars schématiques.


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text: Faites par piquetage irrégulier plus ou moins jointif, elles doivent occuper une position chronologique comparable à celle des chars du Sahara.


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text: 6. les gravures libyco-berbères


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Les représentations animales et humaines sommaires, obtenues par percussion directe, côtoient des inscriptions alphabétiques.


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text: 7. les gravures modernes arabo-berbères


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text: Des chevaux et des chameaux (considérés comme introduits au de notre ère) de petite taille s'y trouvent associés à des inscriptions diverses sans patine.


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text: Pour F. Cominardi, analysant plus récemment la superposition des gravures de « Koudiat Abd el Hak », il semble acquis qu'à une époque au moins l'étage naturaliste de grandes dimensions et l'étage naturaliste de petites dimensions (le niveau le plus ancien étant constitué de gravures de très petites dimensions, le plus récent d'œuvres de taille légèrement supérieure) aient été contemporains, « le premier n'étant pas éteint lorsque débuta le second ». L'auteur incline, « en raison de l'argument du style schématique plus évolué, à placer l'étage naturaliste de grandes dimensions en premier lieu, et à faire débuter l'étage naturaliste de petites dimensions avant la disparition du précédent ». Selon F. Cominardi, « ce serait pendant le laps de temps où ils ont coexisté, que furent réalisées les gravures du panneau de Koudiat. Ces deux mondes artistiques si différenciés étaient-ils véhiculés par des peuplades différentes ? C'est possible. Cela expliquerait qu'ils cohabitent rarement sur les mêmes rochers, et que l'école de Tazina soit géographiquement si individualisée ». « Si l'étage naturaliste de petites dimensions est, par rapport à l'étage le plus ancien, sinon contemporain, du moins à peine décalé dans le temps, on peut, provisoirement », ajoute l'auteur, « le placer entre le VIè et le IVè millénaire ».


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Henri Lhote recense dans les gravures du Sud-oranais 41 figurations de béliers ("Ovis longipes") ou d'ovins assimilés, ce qui est peu comparativement à l'ensemble des représentations, « d'autant plus que ce chiffre comprend les figures de petites dimensions et celles, incertaines, de l'école décadente ». Leurs attributs symboliques (sphéroïdes, coiffes, colliers) demeurant très variables, contrairement à ceux du Bélier égyptien d'Ammon, pourvu d'emblée des symboles qu'il gardera toujours, on peut avancer, selon l'auteur, qu'ils « n'avaient pas encore été fixés d'une façon définitive et que nous nous trouvons alors en face d'un culte qui en était à ses débuts ». La différence « démontre, s'il en était encore besoin, que les Sud-oraniens n'avaient pas emprunté le culte à l'Égypte », comme l'avaient pensé R. Vaufrey, St. Gsell ou H. Obermaier.


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text: Dans 13 cas les béliers gravés sont associés à des personnages. Analysant leurs relations possibles, la conclusion de l'auteur est « que le Bélier a joué un rôle religieux de premier plan dans le Sud-oranais, que son association avec l'homme, soit qu'il ait été en position d'orant, soit armé d'une hache, démontre qu'il eut certainement le caractère d'une divinité que l'on implorait et que l'on pouvait, le cas échéant, immoler ». Ce rôle, ajoute-t-il, « est bien attesté dans les deux étages bubalins de grandes et de petites dimensions, mais disparaît dans l'étage de style décadent ou n'y subsiste qu'à l'état de vestige ».


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Les représentations de bubales ("Bubalus antiquus"), plus nombreuses (73 pour la région) et dans 13 cas liées à la présence d'un personnage, manifestent malgré l'absence de sphéroïde, « qu'il a pu être l'objet de rites le rattachant à l'homme », qu'il « a tenu une place éminente dans les croyances des populations anciennes du Sud-oranais ». Quant au Lion, représenté la tête de face dans l'étage bubalin ancien (« style de Djattou ») où il n'est qu'une seule fois associé à l'homme, de profil dans le groupe décadent où les associations sont au contraire fréquentes, il semble avoir remplacé béliers et bubales. On doit pouvoir, selon Lhote, « interpréter ce phénomène comme une modification radicale dans le comportement des populations sud-oraniennes, une véritable mutation, à moins qu'il ne corresponde à l'arrivée de groupements humains nouveaux ».


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Pour Henri Lhote, « les gravures du Sud-oranais sont certainement parmi les plus anciennes manifestations artistiques et cultuelles de l'Afrique que nous connaissions et les croyances dont elles étaient le reflet ont peut-être contribué à influencer les populations plus tardives de la vallée du Nil et de l'Afrique noire où l'animisme devait prendre un si grand développement ».


title: Gravures rupestres du Sud-oranais

text: Les conjectures sur les auteurs de ces gravures ont été nombreuses. On les a supposés, rapporte Lhote, appartenir à des populations noires ancêtres des Mandingues et des Haoussas. Ont été également évoqués les Touaregs, les Égyptiens, les ancêtres des Berbères. Ils ont encore été considérés comme des Cro-Magnons, des pasteurs et des agriculteurs d'origine asiatique, des Harratines, des Proto-Libyens, des Bushmen. En l'absence de découvertes dans la région de vestiges humains néolithiques et compte tenu de l'ambiguïté des figurations, « il faut se garder de toute identification absolue » ou « option définitive ».


title: Gravures rupestres de la région de Figuig

text: Les gravures rupestres de la région de Figuig (Maroc) sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique apparentées à celles du Sud-oranais (Algérie). Au long de l'Atlas saharien elles précèdent celles, à l'est, des régions d'Ain Sefra, d'El-Bayadh, d'Aflou puis de Tiaret. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est encore, autour de Djelfa et dans le Constantinois.


text: Moins célèbres que les figurations du Tassili les gravures du Sud-oranais font cependant l’objet d'études dès 1863. Les travaux les plus importants sont notamment dus à A. Pomel (de 1893 à 1898), Stéphane Gsell (de 1901 à 1927), G. B. M. Flamand (de 1892 à 1921), Leo Frobenius et Hugo Obermaier (en 1925), l'Abbé Henri Breuil (de 1931 à 1957), L. Joleaud (de 1918 à 1938), Raymond Vaufrey (de 1935 à 1955).


text: En 1955 et 1964 Henri Lhote effectue des séjours de plusieurs mois dans la région qui lui permettent de compléter les recherches précédentes, d'ajouter des centaines de descriptions nouvelles et de publier en 1970 "Les Gravures rupestres du Sud-oranais" dans la série des « Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques » (CRAPE) dirigée à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques).


text: Des travaux plus récents et complets sont connus notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1919) et de J. Iliou (1980).


text: Raymond Vaufrey, se limitant aux figures les plus remarquables, évoque 4 sites: Zenaga (brebis dont la tête est surmontée d'une hémisphère ornée de plumes ou feuillages; bubale, bovidé et antilope), Garet el Hamir (éléphant poursuivi par un homme), Djebel Youssef (éléphant, antilope et canidé) et Djattou (lion, éléphants et girafe).


text: Sur les 69 stations recensées et numérotées dans l'ouvrage d'Henri Lhote, 6 appartiennent à la région de Figuig, ville située au Maroc mais certaines se trouvent, au-delà de la frontière, en Algérie : Tisserfine(1), Beni-Ounif (2), Djebel Mélias (3), col des Zénaga (4), Djebel Youssef (5) et Djattou (6). Une seule d'entre elles fait l'objet d'une courte description, Beni-Ounif (« Gara el Hamir »), où sont représentés un petit félin de réalisation médiocre et un ensemble de petits chevaux de bonne qualité (appartenant à l'étage tardif suivant celui des chars). Henri Lhote signale par ailleurs au « col des Zénaga » l'existence de deux béliers à sphéroïdes garnis de plumes et d'une brebis munie en plus d'appendices foliacées, la brebis et l'un des béliers portant un collier.


text: : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: Gravures rupestres de la région de Djelfa

text: Les gravures rupestres de la région de Djelfa (Algérie) sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique qui ont été signalées dès 1914. Au long de l'Atlas saharien elles font suite à celles, à l'ouest, du Sud-oranais (régions de Figuig, d'Ain Sefra, d'El-Bayadh, d'Aflou et de Tiaret), auxquelles elles s'apparentent. Des gravures comparables ont été décrites, plus à l'est, dans le Constantinois.


text: Certaines gravures de la région de Djelfa semblent avoir été connues dès 1850 (El Idrissia). Parmi les plus célèbres celles de Zaccar sont découvertes en 1907 et Flamand décrit en 1914 la station de Daïet es Stel. Au milieu des années 1960 l'actif Syndicat d'initiatives de Djelfa entreprend de recenser gravures et peintures et le Père F. de Villaret, qui accompagne les visiteurs, fait ainsi connaître les œuvres d'une vingtaine de stations nouvelles, notamment celles d'Oued el Hesbaïa et d'Aïn Naga. Au total plus de 1162 gravures ont été découvertes dans la région.


text: Henri Lhote évoque ces gravures dans l’ouvrage "Les Gravures rupestres du Sud-oranais" qu'il publie en 1970 dans la série des « Mémoires du Centre de recherches anthropologiques préhistoriques et ethnographiques » (CRAPE) dirigée à Alger par Mouloud Mammeri (Arts et Métiers graphiques, Paris, 210 pages et reproductions photographiques). Pour lui elles ne peuvent pas « être séparées archéologiquement de celles du Sud-oranais, car elles présentent à quelques variantes près le même style, les mêmes formules de technique, les mêmes patines, la même faune » (). Il serait donc possible de les analyser à partir des hypothèses et de la classification qu'il développe. Les gravures de la région de Djelfa lui apparaissent ainsi comme « des œuvres émigrées, qui sont un démarquage, de qualité toujours inférieure, de celles du Sud-oranais » (), région constituant pour l'auteur « le centre principal de l'art rupestre des régions présahariennes ». Certaines appartiennent à l'étage ancien de l'école bubaline de grandes dimensions, comme « l'Apollon des Ouled Naïl », d'autres sont plus récentes ou encore plus décadentes.


text: Regrettant « la méconnaissance de l'importance des rupestres du Sud Algérois » dans l'ouvrage de Lhote, P. Huard et L. Allard publient en 1976 dans "Lybica" (CRAPE, Alger) une importante étude sur "Les figurations rupestres de la région de Djelfa, Sud Algérois". Les auteurs y recensent en les numérotant quarante-trois stations qui sont à quelques exceptions près situées à l'intérieur ou sur les bords d'un triangle formé au nord par la ville de Djelfa, au sud-ouest par le village de Sidi Makhlouf et au sud-est par la ville de Messaad.


text: Des travaux plus récents et complets sont connus notamment ceux de Malika Hachid (nombreux travaux de terrain, inventaires et publications depuis 1979), du Père François Cominardi (1919) et de J. Iliou (1980). Autour de la route de Djelfa à Laghouat (jusqu'au sud de Sidi Makhlouf) vingt-trois stations se trouvent indiquées : (Zaccar), 38 (Ishak), 39 (Oued el Youhi), 40 (Guelt el Bidha), 30 (Hadjra Sidi Boubakeur), 31 (Sreissir), 32 (Ben Hallouane), 27 (El Gour), 26 (Ben Hadid), 25 (Kheneg Hilal), 24 (Theniet bou Mediouna II), 23 (Theniet bou Mediouna I), 22 (Theniet el Mzab), 21 (Daïet Geklil), 16 (Oued Mergueb), 20 (Djebel Doum), 19 (Safiet el Baroud), 18 (Morhoma), 33 (Oued Remeila), 34 (Rocher des Pigeons), 41 (Oued Cheguieg), 17 (Oued el Hesbaïa), 42 (Ntsila). Trois stations sont de plus mentionnées à l'est de Djelfa : (Feidjet Elleben), 2 (Sidi Abdallah ben Ahmed), 3 (Argoub Ezzemla). Trois autres sites se trouvent à l'ouest : (Chouchet Esnober), 36 (Koreiker), 35 (El Idrissia).


text: Autour de la route de Djelfa à Messaad (par Moudjbara) douze stations se succèdent approximativement du nord au sud : (Saouiet), 4 (Aïn Mouilha), 5 (Daïet es Stel), 6 (Hadjra Mokhotma nord), 7 (Hadjara Mokhotma sud), 10 (Safiet Bou Khenan)), 9 (Station de l'Autruche), 8 (Daïet el Hamra), 11 (Bou Sekkin), 12 (Aïn Naga), 13(Atef el Ghorab), 14 (Oued Tamdit). À l'est de Messad sont mentionnées deux dernières stations : (Oued el Bouir) et 15 (Amoura).


text: Les gravures se situent à proximité d'habitats, révélés par la présence de silex taillés et d'éclats, « échelonnés à divers niveaux ou au pied de falaises de grès rougeâtre dont la patine peut atteindre le noir, qui longent des djebels ou bordent des oueds. » Elles sont « réparties très généralement en petits groupes espacés », les frises monumentales ou les parois très chargées, comme celles d'Oued el Hesbaïa ou d'Aïn Naga, apparaissant « des exceptions » ().


text: Reconnaissant que les gravures de la région de Djelfa sont « semblables à celles du Sud-Oranais par les sujets et les techniques », P. Huard et L. Allard jugent cependant qu'« elles ont en propre un riche contenu culturel que révèlent notamment des buffles antiques porteurs d'attributs céphaliques et le fait que presque tous les ovins sont dotés de sphéroïdes classiques ou des cornages fermés en anneau qui en sont une stylisation postérieure » (). Selon eux « l'admission dans l'étage le plus ancien du Sud-Oranais des béliers à sphéroïde ne peut guère convenir dans le Sud-Algérois, où leurs figurations les plus achevées sont souvent associées à des hommes au vêtement évolué, tandis que d'autres, liés à des bœufs, sont d'époque clairement pastorale » (). En outre « l'étage “bovidien”, qui viendrait seulement en quatrième position dans le Sud-Oranais, où il présente un caractère “décadent”, est beaucoup plus développé dans le Sud-Algérois ». Relevant que des indices « montrent que dans les deux secteurs, son origine serait nettement plus ancienne », Huard et Allard préfèrent parler « d'un étage pastoral de longue durée avec des moutons et des bœufs » (p. 71).


text: Dans l'étage des chasseurs les auteurs rassemblent les figurations de la grande faune sauvage : buffles antiques (ou bubales), éléphants, rhinocéros, lions, autruches et personnages humains.


text: Sur les dix-sept buffles recensés dans la région, douze appartiennent au grand art naturaliste et sont semblables à ceux du Sud-Oranais. Ils sont localisés à Oued el Hesbaïa (frise de trois buffles, dont l'un de plus de deux mètres), Aïn Naga (deux buffles en file), la Station de l'Autruche (buffle de 1,50 m surmonté d'un disque évidé), Djebel Doum (buffle de 2,35 m dont la corne gauche supporte un « attribut semi-circulaire allongé »), Safiet el Baroud, Hadjra Mokhotma nord (buffle de 2,63 m dont un homme semble toucher le cornage), Kheneg Hilal (buffle d'1,20 m) et Ben Hallouane.


text: Grands, moyens ou petits, vingt-deux éléphants semblent appartenir à plusieurs époques. Les plus grands (1 à 2 m), de style naturaliste, se rencontrent à Aïn Naga, Theniet bou Mediouna I, Oued Remeilia, Aïn Mouilha, Oued el Hesbaïa (où le « panneau des éléphants », accumulation de figurations superposées au long des siècles, en présente six), Safiet Bou Khenan, Zaccar, Feidjet Elleben et Bou Sekkin.


text: Sept rhinocéros, de qualité moindre et souvent de style décadent, sont répartis en cinq stations, à Oued Remeila (le plus ancien), Feidjet Elleben, Bou Sekkin, Aïn Naga, Oued el Hesbaïa.


text: Neuf représentations d'antilopes bubales ("Bubalis alcelaphus boselaphus") sont de style naturaliste. La plus célèbre est celle de Zaccar, dévorée par un lion (1,50 m de longueur). Une scène analogue se rencontre à Daïet el Hamra. À Hadjra Mokhotma nord l'animal est retenu par un piège circulaire. D'autres antilopes ont été gravées à Safiet el Baroud, Theniet el Mzab, Feidjet Elleben. Nombreuses sont par ailleurs les figurations d'antilopidés, souvent de petites dimensions et stylisées, comme celles de Sidi Abdallah ben Ahmed et Safiet bou Khenan, apparentées au style dit de Tazina, répandu dans le Sud-Oranais.


text: Au nombre de dix-huit les lions représentés peuvent être classés en trois ensembles : « lions naturalistes de profil, trois fois en action de chasse » (Oued el Hesbaïa, Zaccar, Daïet el Hamra, Hadjara Mokhotma nord, Oued Remeilia), « lions d'assez grandes dimensions, à tête de face stylisée et corps de profil », « de style et de facture indigents », « tardifs par rapport aux prototypes du Sud-Oranais » (Djebel Doum, Kheneg Hilal, Hadjra Mokhotma sud), « félins plus petits, au trait léger et généralement tardifs », « de style et facture médiocres » (pp. 81-85).


text: Les autruches, assez nombreuses, sont, à l'exception des représentations de Safiet bou Khenan, et d'Oued el Hesbaïa « d'une qualité généralement pauvre ». Les sangliers, en groupe de trois, sont au contraire rares, limités aux stations d'El Idrissia (ensemble disparu) et de Sreissir,


text: Les figurations humaines sont au nombre d'une quarantaine, notamment à Oued el Hesbaïa, El Gour, Theniet bou Mediouna II, Aïn Naga, Daïet es Stel, Oued Remeilia, Safiet bou Khenan, Hadjra Mokhotma sud, Ben Hadid. Les auteurs y appliquent la grille des « vingt-cinq traits matériels ou de valeur psychique de la culture des chasseurs » qu'ils ont dégagée « sur le Nil et dans divers secteurs sahariens » (p. 85). Ils relèvent ainsi des représentations d'hommes sous des peaux de bête, le port de queues postiches et de protections phalliques, de masques, la présence de figurations ithyphalliques et d'hommes touchant des animaux (buffle, antilopes et éléphant à Hadjra Mokhotma nord, Theniet bou Mediouna II et Bou Sekkin). Parmi les armes ils recensent des arcs, des armes longues et courbes, des massues, une hache et un bouclier. Plusieurs pièges sont également figurés ainsi que des mains (une cinquantaine en sont gravées côte à côte à Hadjrat Sidi Boubakeur). Ainsi, « tous les traits culturels des Chasseurs sont attestés dans la région de Djelfa, sauf le lasso et la spirale, qui sont en revanche fortement représentés au Tassili dans le secteur d'Oued Djerat » (p. 93).


text: Plusieurs antilopes et bœufs portent des traces d'appropriation humaine, en particulier des colliers. Mais c'est surtout une trentaine de figurations de béliers qui se rattachent à des Pasteurs plutôt qu'à des Chasseurs, s'étalant « sur une longue période allant jusqu'à une phase avancée de la domestication » (p. 97). Huit d'entre eux sont des béliers à sphéroïde, dont cinq associés à des figurations humaines (Aïn Naga, Daïet es Stel, Oued el Hesbaïa, Saouiet). C'est dans cet ensemble que se placent certains des chefs-d'œuvre les plus célèbres de la région, tel le bélier d'Aïn Naga, d'environ deux fois la grandeur nature, découvert par le Père F. de Villaret en 1965 et publié par le Syndicat d'initiative de Djelfa. L'animal, qui porte un sphéroïde encadré de plumes, un pendant de joue et un collier à chevrons, est précédé d'un homme qui lui tourne le dos, figuré de trois-quarts, les avant-bras relevés et vêtu d'un cache-sexe à boutons ronds, orné de bracelets. Sa coiffure retombe sur la nuque en trois mèches.


text: D'autres ovins, parfois munis de colliers, présentent des cornages fermés en anneau ou des disques (seules quatre représentations ne présentent qu'un collier ou apparaissent sans attribut). À Hadjra Sidi Boubakeur un groupe composé d'un bélier, d'une brebis et d'un grand bœuf dénote « une domestication bien établie » (p. 106). D'autres béliers sont visibles à Khenneg Hilal, Oued el Hesbaïa, Safiet bou Khenan, Theniet el Mzab, Hadjra Mokhotma et Aïn Naga.


text: Les gravures rupestres de la région de Djelfa présentent de grands bœufs naturalistes (Zaccar) ou subnaturalistes (Bou Sekkin), les autres étant d'époque pastorale. Leurs cornages sont également fermés en anneau et ils portent parfois des dispositifs en segments de cercle ou tapis qui sont peut-être des moyens de portage (Hadjra Sidi Boubakeur, Teniet el Mzab, Hadjra Mohkotma, Ben Hadid, Bou Sekkin, Safiet bou Khenan et Oued Mergueb).


text: Des « scènes pastorales », associant souvent hommes et animaux, se rencontrent à Hadjra Sidi Boubakeur, Hadjra Mohkotma sud, Aïn Mouilha (hommes à « bandes molletières »), Morhoma, Daïet es Stel et Zaccar. D'autres figurations humaines significatives, ithyphalliques et femmes ouvertes, se situent à Safiet bou Khenan, Theniet bou Mediouna II et Daïet el Hamra. À Theniet el Mzab se trouve encore la célèbre gravure d'un homme à coiffure trilobée et plastron rectangulaire et à Aïn Naga celle des « amoureux timides », dans laquelle l'homme porte un objet en forme de haricot, bouclier ou carquois surmonté de flèches (comme dans le Sud-Oranais à Khreloua), une coiffure ou un casque avec une touffe jetée en avant et trois mèches tombant sur la nuque (détail que l'on retrouve à Aïn Naga comme dans le Sud-Oranais) tandis que la femme présente une chevelure soigneusement coiffée, maintenue en arrière par une barrette.


text: On trouve également parmi les gravures de la région de Djelfa des canidés et des équidés d'époques différentes.


text: Par ailleurs trois sites de peintures rupestres ont été localisés à Djebel Doum, Zaccar sud (plusieurs archers, personnage peut-être féminin et tortues) et Hadjra Mokhotma sud.


text: En 1968 des éléments d'industrie lithique appartenant au Capsien ont été trouvés en place par D. Grébénart à Aïn Naga et datées de 5500 ± 220


text: Dans son édition du 3 mars 1980 (p. 5), le quotidien algérien « El Moudjahid » annonce la découverte de deux nouveaux sites. Le premier, au lieu-dit « Regoubat Hariz », dans la région de Tramja, à 65 km environ au sud-ouest de Djelfa, présente sur l'une des parois d'un monticule un animal cornu, sur une autre une série de quatre bubales dont deux superposés et une autruche. Le second, au lieu-dit « Dir El Hadj Tayeb », montre une fresque d'une demi tête de bubale aux énormes cornes, deux béliers à sphéroïde et une antilope.


title: Gravures rupestres du Constantinois

text: Les gravures rupestres du Constantinois (Algérie) et du Sud-constantinois sont des gravures préhistoriques d'âge néolithique. Elles font suite à celles, à l'ouest, du Sud-oranais (régions de Figuig, d'Ain Sefra, d'El-Bayadh, d'Aflou et de Tiaret) et du Sud-algérois (région de Djelfa) auxquelles elles s'apparentent par le style et la faune représentée.