title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: Avant son départ, P'arnavaz fait un rêve, où un rayon de soleil le saisit pour l’emmener hors de la maison où il se tenait. Dans ce songe, il essuie la rosée de la face de l’astre solaire qui s’était penché sur lui, pour l’enduire sur son propre visage, signe annonciateur de sa destinée royale.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: Au cours d'une chasse dans la plaine de Diğomi, dans les environs de l'actuelle ville de Tbilissi, P’arnavaz tua un daim qui expira au pied d’un escarpement. Une pluie violente survint alors et contraignit le chasseur à chercher abri dans une grotte, où il découvrit un fabuleux trésor.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: Encouragé par ces signes et muni de cette fortune, P'arnavaz entreprend de conquérir le trône du K'art'li. Il passe alliance avec le prince K’uǰi, qui reconnaît sa légitimité royale. Assisté par des forces envoyées par les Leks, les Ossètes et la région d'Egrisi, et après avoir obtenu le ralliement d'un millier de cavaliers romains à la solde d'Azon, P'arnavaz parvint à s'emparer de Mtskheta, ayant contraint le régent installé par les Macédoniens à se replier dans la région du Klarǰet'i.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: Toujours d'après la "Vie des Rois", vers le début de son règne, P'arnavaz aurait passé alliance avec le "roi d'Asurastan" Antiochos (désignant de manière générique un souverain séleucide non identifié), qui lui aurait délivré les insignes du pouvoir royal sur le Kartli, en échange de sa soumission aux Séleucides. Antiochos aurait enjoint les princes arméniens à soutenir P'arnavaz, ce qui permit à ce dernier de remporter une bataille décisive contre Azon dans la région d'Artan et d'établir durablement son pouvoir.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: La "Vie des Rois" allègue que P'arnavaz serait devenu roi à l'âge de et qu'il aurait régné durant . Une fois devenu roi, P'arnavaz récompense ses alliés en mariant sa sœur au roi des Ossètes et en confiant le gouvernement d'un territoire en Colchide à K’uǰi. Lui-même épousa une femme issue du peuple caucasien des Durżuks. Plusieurs décisions fondatrices dans le domaine des institutions du royaume k'art'vélien sont attribuées à P'arnavaz au sein du "K'art'lis C'xovreba".


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: La chronique de la "Vie des Rois" avance que P'arnavaz établit huit princes "erist'avni" (littéralement "têtes du peuple") et un chef de l'armée appelé "spaspeti", en se basant sur un modèle iranien.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: À l'instar de son prédécesseur Azon qui aurait instauré le culte des divinités Gac'i et Gaïm, P'arnavaz fonde un culte autour du dieu Armaz, qui donna son nom à la citadelle d'Armazc'ixe, à Mtskheta, là où sa statue aurait été érigée. Cet Armaz peut être identifié à une forme caucasienne de la divinité suprême du mazdéisme, Ahura Mazda.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: L'origine de l'écriture géorgienne a fait l'objet de discussions et de débats nourris. L'assertion faite par la chronique de la "Vie des Rois" attribuant au roi P'arnavaz l'invention de la première forme d'écriture géorgienne ne doit pas être considérée comme véridique. En effet, on ne possède pas de témoignage portant sur une forme d'écriture géorgienne antérieure au de notre ère.


title: Pharnabaze Ier (Ibérie)

text: La "Vie des Rois" relate qu'au , le roi Mirian fit embellir la tombe de P'arnavaz, suggérant qu'un culte était rendu à cette figure fondatrice de la royauté d'Ibérie-Kartli. Le lieu d'inhumation de P'arnavaz se situerait, d'après la notice de la même chronique consacrée à ce roi, "devant l'idole Armaz", visiblement celle qui était installée sur l'acropole d'Armazi, l'actuelle colline de Baginet'i à Mtskheta, bien qu'aucune trace de cette statue comme du tombeau n'ait été retrouvée à ce jour. Ce même Mirian aurait épousé en premières noces la princesse Abešura, fille du roi Asp'agur et dernière représentante de la dynastie pharnabazide descendant de P'arnavaz. La dynastie mihranide construisit ainsi sa légitimité en récupérant l'héritage politique et symbolique de ce fondateur mythifié.


title: Roscoe Lee Browne

text: Roscoe Lee Browne (né le à Woodbury, New Jersey, États-Unis - mort le à Los Angeles, Californie) est un acteur de cinéma et metteur en scène de théâtre américain, connu pour sa voix profonde et digne.


title: Roscoe Lee Browne

text: Browne fut historiquement un des premiers Noirs à étudier à l'université Lincoln de Pennsylvanie, où il a obtenu le Bachelor of Arts en 1946. Il a entrepris des études de troisième cycle au Middlebury College dans le Vermont, puis à l'Université Columbia à New York. Il a poursuivi des études à l'Université de Florence en Italie. Sportif, il était également un coureur de demi-fond et a remporté la compétition "Amateur Athletic Union" en 1949. Il retourne de temps en temps à l'Université de Lincoln entre 1946 et 1952 pour étudier, grâce à ses connaissances en français, la littérature comparée, français et anglais. Après avoir quitté le milieu universitaire, il a gagné sa vie pendant plusieurs années dans la vente de vin pour la société "Schenley importation Corporation".


title: Roscoe Lee Browne

text: En dépit de sa courte expérience d'acteur amateur, en 1956, il a surpris les invités à une fête, parmi eux la chanteuse d'opéra Leontyne Price, quand il a annoncé son intention de quitter son emploi dans la société Schenley pour devenir un acteur professionnel à plein temps.


title: Roscoe Lee Browne

text: Malgré les appréhensions de ses amis, Browne a réussi à obtenir le rôle de devin et de Pindarus dans "Jules César", réalisé par Joseph Papp pour la première du New York Shakespeare Festival de théâtre.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Le festival international de la bande dessinée d'Angoulême s'est déroulé du 25 au . L'affiche du festival d'Angoulême est un dessin réalisé par le président du festival en 2007, Lewis Trondheim. Ce dessin représente un bras tendant un crayon.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Le grand prix de la ville d'Angoulême pour la du festival est le dessinateur argentin José Muñoz.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: La composition du palmarès officiel a été entièrement revue en 2007 pour ne laisser que le Prix du meilleur album, le Prix du patrimoine et introduire une nouveauté : les Essentiels d'Angoulême, remis à 6 albums, dont un qui se voit attribuer un label Révélation, reprenant ainsi le concept du Prix du premier album.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: La création des « Essentiels d’Angoulême » répond à la volonté du Festival d’instaurer sur les marchés de la bande dessinée un « label expert », qui soit pour le lecteur à la fois un gage de qualité et un repère dans le contexte de profusion qui caractérise actuellement ces marchés. « Les Essentiels d’Angoulême », qui pourront guider chaque lecteur dans la constitution d’une bibliothèque idéale, marquent également la volonté du Festival de ne plus séparer dessin et scénario, en considérant chaque album de bande dessinée pour ce qu’il est : le métissage indissociable du texte, du récit et du graphisme.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: L'éditeur dont le nombre de livres retenus pour le prix du meilleur album ou pour le prix du patrimoine est le plus important est Delcourt (7 albums), suivi par Cornélius et L'Association (4 albums chacun), Casterman et Vertige Graphic (3 albums), Glénat, Fluide glacial, Futuropolis, Gallimard, Atrabile, Les Requins Marteaux (2 albums). Enfin, avec un seul album sélectionné, viennent : Actes Sud BD , Carabas, Milan, Panini, Rackham, Soleil, Tonkam, Le Lombard, L'Employé du moi, Le Seuil, Les Humanoïdes Associés, Kana, L'an 2, Dargaud, Denoël Graphic et Dupuis. Cette sélection donne la part belle à la bande dessinée dite d'auteur mais valide aussi l'incursion d'éditeurs littéraires (Gallimard, Denoël, Actes Sud, Le Seuil) dans ce registre. Des éditeurs historiquement importants dans le domaine de la bande dessinée d'auteur sont en revanche absents : 6 pieds sous terre, Ego Comme X et Frémok notamment. Par ailleurs, cette sélection comporte 8 bandes dessinées asiatiques.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Le grand jury, chargé de décerner les prix, était présidé par Lewis Trondheim et composé de deux auteurs, Yvan Alagbé et Christophe Arleston, deux journalistes, Virginie François et Christian Gasser et de deux libraires Jean-Louis Musy et Stéphane Tournois.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Le comité de pré-sélection des albums nominés était composé de Lewis Trondheim et Benoît Mouchart (auteurs), Céline Bagot (graphiste), Monique Younès (journaliste), Julien Bastide (critique), Olivier Jalabert (libraire), et Jean-Pierre Mercier (historien de la bande dessinée).


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Pendant la remise des prix, Lewis Trondheim a annoncé une catégorie inattendue (et fictive), le "« Prix du meilleur dessinateur du Chat du rabbin de l'année »". Cette surprise faite à Joann Sfar (présent dans la salle) avait été préparée par ses amis Émile Bravo, David B., Christophe Blain, Emmanuel Guibert, Mathieu Sapin et Riad Sattouf.


title: Festival d'Angoulême 2007

text: Pour la deuxième année consécutive, le festival n'a pas lieu au Champ-de-Mars, comme c'était le cas depuis sa fondation. En 2006, les sites du festival étaient nettement éparpillés dans la ville. En 2007, ils sont plus concentrés mais nettement excentrés à l'ouest de la ville, au-delà du CNBDI, dans un lieu baptisé "site de Montauzier". Cette initiative permet de pallier la dispersion des éditeurs et au manque de place dans la ville, mais constitue un coup dur pour les commerçants angoumoisins.Selon "Le Monde" (29/01/2007, "« A Angoulême, succès public et doutes des éditeurs »"), la fréquentation, au matin du quatrième jour du festival, était de 150 000 personnes, ce qui laisse penser que la fréquentation totale égale les 200 000 visiteurs, comme en 2005.


title: Agame

text: Agame peut désigner :


title: Classes de fonctionnement d'un amplificateur électronique

text: Les classes de fonctionnement des amplificateurs électroniques sont un système de lettres utilisé pour caractériser les amplificateurs électroniques. Ce classement assigne une lettre pour chaque schéma d’amplificateur électronique.


text: Ces classes sont définies par la relation entre la forme du signal d’entrée et celle du signal de sortie et par la durée pendant laquelle un composant actif est utilisé lors de l’amplification d’un signal. Cette durée est mesurée en degrés ou en pourcentage d’un signal sinusoïdal test appliqué à l’entrée de l’amplificateur, 100 % ou 360 degrés représentant un cycle complet.


text: Il arrive que l'on décrive un amplificateur contenant plusieurs étages amplificateurs de classes différentes par une seule classe. Dans ce cas, cette classe décrit uniquement le fonctionnement de l'étage de sortie de l’amplificateur.


text: À l'origine, les classes d'amplificateurs permettaient de connaître la façon dont était polarisé le tube électronique servant à amplifier un signal (classe A, B, AB et C). Par la suite, cette façon de distinguer la polarisation a été reprise pour les transistors. Avec l'arrivée des amplificateurs à découpage, d'autres classes ont été ajoutées, qui permettent d'inclure les solutions techniques modernes utilisées pour amplifier un signal (classe D, E, etc.).


text: La nécessité de polariser un composant amplificateur (tube ou transistor) vient de leur forte non-linéarité ainsi que de leur unilatéralité en courant. Par exemple, un transistor bipolaire ne commence à conduire qu'au-dessus d'une tension base-émetteur de seuil (voir la caractéristique formula_1 sur la figure ci-contre). Pour que le transistor amplifie (la courbe formula_2), il faut donc lui imposer une tension supérieure à cette tension de seuil. La tension de sortie est fixée par la droite de charge formula_3 qui n'est pas représentée sur le graphique ci-contre car dépendante du montage utilisé.


text: Afin de pallier ces défauts, on « polarise » le composant amplificateur. La polarisation fixe son état au repos (lorsque l'on ne lui applique aucun signal). Le choix de ce point de repos influence beaucoup le comportement du composant lors de son fonctionnement. Les classes d'amplification permettent de connaître la façon dont il a été polarisé et donc d'avoir des informations sur les caractéristiques de l'amplificateur global. Pour les amplificateurs linéaires, chaque classe définit la proportion du signal d’entrée qui est utilisée par chaque composant actif pour arriver au signal amplifié (voir figure ci-contre), ce qui est aussi donné par l’angle de conduction "a" :


text: Pour les amplificateurs « à découpage », le composant amplificateur est utilisé en commutation, il est soit bloqué (aucun courant ne le traverse), soit saturé (la tension à ses bornes est quasiment nulle). Son angle de conduction est donc nul. Pour les amplificateurs à découpage, les classes servent à distinguer les technologies utilisées et non plus l'angle de conduction. Dans ce qui suit, afin de simplifier les illustrations, un transistor bipolaire est utilisé comme composant amplificateur, mais il peut être remplacé par un transistor à effet de champ ou un tube. Le montage utilisé ici pour illustrer les classes linéaires est un montage dit « émetteur commun » (voir figure ci-contre). Toujours pour des raisons de simplification, il sera représenté sans son circuit de polarisation (les résistances formula_4 et formula_5) et ses condensateurs de liaison formula_6 et formula_7. Enfin, la fréquence du signal appliquée en entrée sera supposée suffisamment grande pour considérer que le condensateur de découplage formula_8 « court-circuite » la résistance formula_9 .


text: Les caractéristiques du transistor bipolaire utilisé pour illustrer l'article sont des caractéristiques idéalisées. Les caractéristiques du transistor sont représentées en bleu, les différents signaux en rouge et la droite de charge du montage en vert. En pratique, les composants actifs ne sont pas aussi linéaires et ces non-linéarités sont à l’origine de distorsions dans le signal de sortie. Afin de réduire ces distorsions, on a généralement recours à différentes formes de contre-réaction.


text: Dans un amplificateur de classe A, le ou les composants actifs sont toujours en conduction. Ces amplificateurs amplifient tout le signal d’entrée, limitant ainsi les distorsions sur le signal de sortie. Ils n’ont pas un bon : ils dissipent une puissance constante quelle que soit l'amplitude du signal d'entrée. Ainsi, ces amplificateurs atteignent leur rendement maximum lorsque l'amplitude du signal de sortie est aux limites de ce que peut fournir l'amplificateur. Le rendement maximum d'un amplificateur de classe A dépend de la topologie du montage utilisé : le rendement maximum théorique de ces amplificateurs est de 50 % dans le cas d'une liaison par transformateur, de 25 % dans le cas d'une liaison directe et entre 6 % et 25 % pour une liaison capacitive.


text: Pour un montage à émetteur commun, une polarisation en classe A signifie que les tensions de repos formula_10 et formula_11 ont été choisies de façon que l'amplificateur ne sature pas (n'écrête pas le signal) lorsqu'on lui applique un signal d'entrée d'amplitude maximale. Le point de polarisation est généralement choisi plus important que le strict minimum afin de travailler dans la partie la plus linéaire possible des caractéristiques du composant amplificateur.


text: Un montage à émetteur commun est un montage à liaison capacitive. En classe A, la puissance qu'il absorbe est constante et vaut : Avec formula_13 la tension d'alimentation et formula_14 le courant de polarisation. La puissance fournie à la charge dépend de l'amplitude du signal de sortie : Avec formula_16 la valeur efficace de la tension de sortie et formula_17 la valeur efficace du courant de sortie. La puissance maximale dont on peut disposer en sortie est obtenue lorsque le courant et la tension de sortie sont aux limites de ce que l'amplificateur peut fournir. L'amplitude crête-crête de la tension de sortie ne peut dépasser formula_13 tandis que celle du courant est limitée par formula_14. Le calcul du rendement maximum nous donne :


text: Ce calcul n'est valable que si la droite de charge statique et la droite de charge dynamique sont confondues. En réalité, lors du régime dynamique, la charge se trouve reliée en parallèle avec la résistance du collecteur (formula_22 sur la figure ci-contre) augmentant ainsi (en valeur absolue) la pente de la droite de charge dynamique (formula_23) par rapport à celle de la droite de charge statique (formula_24) si la valeur de formula_8 est suffisante pour shunter formula_9 en régime dynamique. Avec un tel montage, l'amplitude crête-crête est forcément inférieure à formula_13 diminuant ainsi le rendement maximum du montage.


text: En raison de leur faible rendement, les amplificateurs de classe A sont généralement utilisés pour faire des amplificateurs de petite puissance. Pour un amplificateur classe A de forte puissance, les pertes énergétiques deviennent très importantes. Pour chaque watt délivré à la charge, l’amplificateur dissipera, au mieux, un autre watt. Les classe A de puissance importante ont besoin d’alimentations de très forte puissance mais aussi de larges dissipateurs thermiques afin d'évacuer l’énergie perdue.


text: Les amplificateurs de classe A sont généralement utilisés pour réaliser des étages préamplificateurs, des amplificateurs audio, des amplificateurs hautes fréquences à large bande ainsi que des oscillateurs hautes fréquences. Bien que la majorité des amplificateurs audio utilisent un étage de sortie de structure classe B, certains audiophiles considèrent que ce sont les amplificateurs de classe A qui donnent la meilleure qualité sonore, de par leur linéarité.


text: Les amplificateurs de classe B n’amplifient que la moitié du signal d’entrée. Dans les applications basse fréquence, travaillant en bande de base, ils créent beaucoup de distorsion, mais leur rendement est élevé. Dans les applications haute fréquence, dans lesquelles une fréquence porteuse est modulée dans une relativement faible proportion, la distorsion harmonique est facilement filtrée, le premier harmonique d'amplitude importante étant le 3. Le rendement maximum théorique d'un amplificateur de classe B est de 78,5 %, mais le rendement des amplificateurs réels ne dépasse pas les 70 %.


text: Pour un montage à émetteur commun, une polarisation en classe B signifie que la tension de repos formula_10 a été choisie égale à la tension de seuil de conduction du transistor (voir figure ci-contre). Ainsi, tout signal négatif apposé à la base du transistor l'amènera en dessous de son seuil de conduction et ne sera pas amplifié. "A contrario", tout signal positif amènera le transistor dans la zone linéaire de sa caractéristique formula_29 et sera donc amplifié.


text: Pour un montage à émetteur commun polarisé en classe B et dont tous les composants sont considérés comme parfaits, la puissance fournie à la charge est :


text: La puissance absorbée se calcule de la façon suivante :


text: Le rendement s'exprime de la façon suivante : Le rendement est maximum quand formula_35 vaut formula_13 : Les amplificateurs de basse et moyenne fréquence sont souvent réalisé avec des configurations dites « "push-pull" ». Ce montage associe deux éléments amplificateurs fonctionnant en classe B en parallèle sur la sortie : un pour amplifier la partie négative du signal et un second pour sa partie positive. La totalité du signal étant amplifiée, les montages "push-pull" possèdent un taux de distorsion plus faible que les amplificateurs classe B « de base » tout en gardant un bon rendement. Les montages "push-pull" souffrent, sans contre-réaction, d’une discontinuité de signal aux alentours de la tension nulle. Ce phénomène s’appelle la distorsion de croisement. Pour cette raison, la plupart des amplificateurs audio utilisent plutôt des montages push-pull en classe AB, bien qu'ils puissent être rangés en classe B par certains auteurs.


text: On retrouve des amplificateurs de classe B de type "push-pull" dans l'étage de sortie des amplificateurs continu utilisés dans : les boucles d'asservissement linéaire, les générateurs de fonction, les amplificateurs en circuits intégrés, ainsi que dans l'étage de sortie de la majorité des amplificateurs audio. La classe AB est un compromis entre la classe A et la classe B : le point de repos de l'amplificateur se situe entre celui d'un amplificateur de classe A et celui d'un amplificateur de classe B. Une telle méthode de polarisation permet à la classe AB de fonctionner en classe A pour les signaux de faible amplitude puis de se comporter comme un amplificateur de classe B pour les signaux de forte amplitude. Tout comme pour les amplificateurs de classe B, les amplificateurs de classe AB sont souvent utilisés en configuration "push-pull" afin de diminuer le taux de distorsion lors de l'amplification de signaux de forte amplitude.


text: Le principal inconvénient des "push-pull" de classe AB survient lorsque l'on amplifie des signaux de forte amplitude : une partie du signal est amplifiée par deux transistors (zone de fonctionnement en classe A) tandis que le reste du signal est amplifié par un seul transistor (zone de fonctionnement en classe B). Ainsi, le gain en courant du montage n'est pas constant au cours d'un « cycle » d'amplification. Cette variation du gain en courant engendre des distorsions hautes fréquences lors du passage entre la zone où deux composants amplifient le signal et celle où un seul composant l'amplifie.


text: Pour les amplificateurs à tubes, on rajoute parfois deux sous-classes à la classe AB : la classe AB1, sans apparition de courant grille et la classe AB2 avec courant grille. Ces deux sous-classes n’ont de sens que pour les amplificateurs à tubes. En effet, il existe toujours un courant de base dans un transistor bipolaire, et toute variation de tension sur la grille d’un transistor à effet de champ nécessitera un courant afin de charger ou décharger la capacité grille-source inhérente à cette technologie de transistor.


text: Il peut exister un phénomène d'emballement thermique lors de l'utilisation d'un montage "push-pull" classe AB à base de transistors bipolaires. L'ajout d'une résistance Re en série dans l'émetteur de chaque transistor de l'étage final et la stabilisation du courant de repos en fonction de la température sont des solutions à ce problème.


text: Les amplificateurs de classe C amplifient moins de 50 % du signal d’entrée. Le taux de distorsion est important, mais leur rendement maximum théorique est compris entre 78,5 % et 100 % suivant l'angle de conduction de l'amplificateur.


text: Pour un montage à émetteur commun, une polarisation en classe C signifie que la tension de repos formula_10 a été choisie inférieure à la tension seuil de conduction du transistor. Ainsi, le signal ne sera pas amplifié tant qu'il ne porte pas la tension base-émetteur du transistor au-dessus de sa tension limite de conduction (voir figure ci-dessus).


text: Les amplificateurs de classe C sont plus couramment utilisés dans les émetteurs radio, où le taux de distorsion peut être réduit grâce à l’utilisation d’une charge accordée dans l’amplificateur. Le signal d’entrée est utilisé pour faire commuter le composant actif de passant à bloqué. Cette tension pulsée crée un courant à travers un circuit accordé. Le circuit accordé ne résonne que pour une gamme de fréquences, éliminant ainsi les fréquences non désirées. Le signal désiré (une sinusoïde) est alors transmis à la charge accordée. Si la gamme de fréquences à amplifier n’est pas très importante, ce genre de système fonctionne correctement. Les derniers harmoniques résiduels peuvent être éliminés à l’aide d’un filtre.


text: Les amplificateurs de classe C sont utilisés pour réaliser des amplificateurs ultrasoniques, hautes fréquences sélectifs et micro-ondes ainsi que des oscillateurs hautes fréquences. Les amplificateurs de classe C sont aussi utilisés pour réaliser des multiplicateurs de fréquence.


text: Les amplificateurs de classe D sont couramment utilisés pour le contrôle des moteurs électriques (on parle alors de hacheur ou d'onduleur). Ils sont aussi utilisés comme amplificateurs audio.


text: Un amplificateur de classe D est un amplificateur dont tous les composants de puissance sont utilisés comme des interrupteurs : les composants amplificateurs sont soit bloqués (aucun courant ne les traverse) soit saturés (la tension à leurs bornes est quasi nulle). Les premiers amplificateurs de classe D datent du début des années 1950.


text: De tels étages de sortie sont utilisés, par exemple, dans les générateurs d’impulsions. Cependant, la plupart du temps, ce terme s’applique à des amplificateurs qui doivent reproduire des signaux dont la bande passante est plus faible que la fréquence de commutation. C'est cette obligation d'utiliser une fréquence de commutation élevée afin d'obtenir un taux de distorsion acceptable qui a bloqué le développement des amplificateurs de classe D pendant plus de vingt ans. Leur développement s'est fait en deux étapes : une première à la fin des années 1960 avec l'apparition des transistors de puissance à effet de champ puis une seconde dans les années 1980 avec l'introduction sur le marché de circuits intégrés dédiés à la réalisation d'amplificateurs de classe D.


text: Les amplificateurs de classe D utilisent la modulation de largeur d'impulsion, la modulation de densité d'impulsions ou des formes plus avancées de modulation comme la modulation Sigma delta. Le signal d’entrée est converti en une série d’impulsions dont la valeur moyenne est directement proportionnelle à l’amplitude du signal à l’instant considéré.


text: Afin de respecter le théorème de Shannon, la fréquence théorique minimum des impulsions est de deux fois la plus haute fréquence que l’on veut reproduire. En pratique, afin de diminuer le taux de distorsion ou les harmoniques de courants, la fréquence de découpage fait plus du double de la plus haute fréquence que l’on veut reproduire. Par exemple, dans les amplificateurs audio, la fréquence utilisée se situe entre et suivant les amplificateurs. Le spectre de la sortie d’un amplificateur de classe D contient des fréquences non désirées (par exemple, la fréquence de découpage et ses harmoniques) qui doivent être éliminées par filtrage. Ce filtrage peut être réalisé soit par la charge elle-même, soit par un filtre passe-bas passif. Le choix de la fréquence de découpage est un compromis : son augmentation permet de simplifier le filtrage des harmoniques dus au découpage en les éloignant de la fréquence maximum que l'on veut restituer. Par contre, l'augmentation de la fréquence de découpage augmente aussi les pertes par commutations qui ont lieu à chaque changement d'état des composants utilisés comme interrupteurs diminuant ainsi le rendement de l'amplificateur.


text: Le principal avantage des amplificateurs de classe D est leur rendement. Les impulsions de sortie étant d’amplitude constante, les composants amplificateurs sont utilisés comme des interrupteurs : ils travaillent en mode bloqué (aucun courant ne les traverse) ou saturé (la tension à leurs bornes est quasi nulle) plutôt qu’en mode linéaire. La puissance instantanée dissipée dans un transistor étant le produit du courant par la tension, elle est quasiment nulle lors de ces états. Le peu de pertes engendrées par ce type d’amplificateur permet d’utiliser des dissipateurs et des alimentations plus petits ou d'augmenter la puissance de sortie à dissipateurs et alimentations constants. Comme dans le cas des autres classes de fonctionnement, le rendement d'un amplificateur de classe D augmente avec la puissance demandée en sortie avec cependant la particularité d'augmenter rapidement pour atteindre 80-90 % sur une large plage de puissance.


text: "Note : La lettre "D" est utilisée pour désigner ce type d’amplificateur car c’est la lettre qui vient après "C", cela n’est pas une abréviation de « digital ». Les amplificateurs de classe "D" et "E" sont parfois qualifiés, à tort, de numériques. Cette confusion vient de la forme d’onde de la sortie qui ressemble à un train d’impulsions numériques. En fait, ces amplificateurs fonctionnent sur le principe de la modulation de largeur d'impulsion. Un signal de sortie numérique serait en modulation d’impulsion codée."


text: Les amplificateurs de classe E sont des amplificateurs à haut rendement. Ils sont généralement utilisés pour amplifier les fréquences radio. Le principe des amplificateurs de classe E a été publié pour la première fois en 1975 par Nathan O. Sokal et Alan D. Sokal. Afin de limiter les pertes par commutations, les amplificateurs de classe E sont conçus pour que le changement d'état du transistor se fasse en l'absence de courant. Entre deux commutations, le transistor est soit bloqué (le courant qui le traverse est nul), soit saturé (la tension à ses bornes est quasi nulle). Les pertes dans un transistor étant dues au produit de la tension à ses bornes par le courant le traversant, l'absence de courant lorsque la tension est non nulle, et "vice versa" permet de minimiser les pertes. Le rendement théorique d’un amplificateur de classe E utilisant des composants parfaits est de 100 %. Cependant, les circuits réels souffrent de nombreuses imperfections les empêchant d’atteindre un tel rendement. Ces imperfections incluent les temps de commutation finis, la résistance interne et la tension de saturation non nulle du transistor, ainsi que les pertes dans les composants passifs utilisés à haute fréquence. En pratique, les amplificateurs de classe E sont utilisés pour des fréquences allant de à et permettent d'obtenir des rendements de l'ordre de 74 % à . En général, le rapport cyclique est de 50 %.


text: Cette classe d’amplificateurs est uniquement utilisée pour la gamme de fréquences radioélectriques, où l’analyse de l’amplificateur se fait dans le domaine fréquentiel et non dans le domaine tension/courant. Le schéma de base d'un amplificateur de classe E est donné sur la figure ci-contre. La capacité "C" modélise la capacité parasite aux bornes du transistor ainsi que toutes celles qui sont en parallèle avec elle. La bobine repérée "L" est une bobine d’arrêt. Elle possède une forte impédance afin d’assurer une fonction de source de courant. La bobine "L" et la capacité C forment un circuit résonnant dont la fréquence de résonance correspond à la fréquence de travail de l'amplificateur. Comme les amplificateurs de classe E, les amplificateurs de classe F sont également à haut rendement. Ils sont aussi généralement utilisés pour amplifier les fréquences radio. Cette classe d’amplificateurs est uniquement utilisée pour la gamme de fréquences radioélectriques, où l’analyse de l’amplificateur se fait dans le domaine fréquentiel et non dans le domaine tension/courant.


text: Si l'on ne doit amplifier qu'un signal purement sinusoïdal, il est possible d'augmenter le rendement d'un amplificateur classique en ajoutant des harmoniques au signal à amplifier. Ce signal est ensuite filtré de façon que la charge ne « voit » que le fondamental.


text: Par exemple, si l'on rajoute des harmoniques de rang impair à la tension amplifiée, il est possible d'en « aplatir » le haut et de disposer d'un fondamental d'amplitude plus grande que la limite classique due à l'écrêtage de l'amplificateur (voir figure ci-contre). C'est cette augmentation de l'amplitude maximale à même tension d'alimentation qui permet d'augmenter le rendement. Si on considère les composants parfaits, le rendement d'un amplificateur linéaire classique rajoutant uniquement un harmonique de rang trois est de 85-86 % avec un angle de conduction de 180° et de 95-96 % avec un angle de conduction de 126°. Il est possible de tenir le même raisonnement en modifiant la forme du courant absorbé par ajout d'harmoniques de rang pair et en baissant le courant de polarisation à même charge en sortie (voir figure ci-contre).


text: Un amplificateur de classe F idéal est un amplificateur à découpage générant une tension en créneaux aux bornes du composant amplificateur, absorbant un courant en arche de sinusoïde déphasé de 180° par rapport à la tension aux bornes du composant actif et délivrant un courant sinusoïdal à la charge. Un tel amplificateur dispose d'un rendement unitaire. Un amplificateur de classe F idéal est l'équivalent d'un amplificateur poly-harmoniques disposant d'une infinité de filtres sélectifs de rang impair.


text: Malheureusement, il est impossible d'inclure une infinité de filtres sélectifs dans un amplificateur. Dans la pratique, le nombre de filtres est limité et plus l'on ajoute de filtres, plus le rendement de l'amplificateur augmente. Le rendement d'un amplificateur de classe F devient supérieur à celui d'un classe B lorsque l'amplificateur de classe F utilise un filtre de rang trois pour augmenter le fondamental de tension et des filtres de rang deux et quatre pour aplatir le courant.


text: Un amplificateur de classe F inverse idéal est un amplificateur à découpage générant une tension sinusoïdale aux bornes du composant amplificateur, absorbant un courant en créneaux déphasé de 180° par rapport à la tension aux bornes du composant actif et délivrant un courant sinusoïdal à la charge. Un tel amplificateur dispose d'un rendement unitaire. Un amplificateur de classe F inverse idéal est l'équivalent d'un amplificateur poly-harmoniques disposant d'une infinité de filtres sélectifs de rang pair.


text: Le classe G a été inventé en 1976 par Hitachi afin d'augmenter le rendement des amplificateurs. Ces amplificateurs possèdent plusieurs bus de tensions différents et ils n'utilisent que le bus de tension ayant la tension la plus faible permettant de fournir la tension désirée en sortie. En agissant ainsi, ces amplificateurs limitent la puissance « perdue » dans les transistors de sortie augmentant de par là même le rendement.


text: Les amplificateurs de classe G sont composés d'un amplificateur de classe B ainsi que d'un ou plusieurs amplificateurs de classe C. L'amplificateur de classe B fonctionne tout le temps et utilise, lorsqu'il est le seul à fonctionner, le bus de tension ayant la plus faible valeur. Les amplificateurs de classe C utilisent l'un des bus de tension plus élevée et ne sont activés que suivant les besoins en tension de la charge.


text: Le principal inconvénient des amplificateurs de classe G est la complexité apportée par la présence de plusieurs bus de tension. Ainsi, le nombre de bus de tension utilisé est généralement de deux et dépasse rarement trois. Les amplificateurs de classe H sont similaires à ceux de classe G, à la différence qu'ils n'utilisent qu'un seul amplificateur dont la tension d’alimentation « suit », ou est modulée par le signal d’entrée. L’alimentation maintient en permanence sa tension de sortie à un niveau légèrement plus élevé que ce qui est nécessaire. En général, ils possèdent deux tensions d’alimentation, comme ceux de la classe G, mais seule la tension d'alimentation la plus élevée est modulée (V sur la figure ci-contre). L’alimentation modulée est généralement réalisée grâce à un amplificateur de classe D. Les amplificateurs de classe S doivent leur nom à leur concepteur le docteur Sandman. Ils sont constitués d'un amplificateur de classe A possédant un faible courant de sortie maximum et d'un amplificateur de classe B. L'amplificateur de classe A fournit le courant pour les signaux de faible puissance puis laisse le pas à l'amplificateur de classe B lorsque le courant demandé par la charge devient trop important.


text: Il existe une multitude d'autres classes que celles décrites dans les paragraphes précédents. Ces autres classes se basent généralement sur les classes A, B, C ou D dont elles modifient légèrement le principe de base ou les cascadent entre elles afin d'en améliorer les caractéristiques ou de disposer des avantages de deux classes différentes. Par exemple, l'amplificateur de classe T, qui est une marque déposée de TriPath, est constituée d'un amplificateur de classe D fonctionnant à une fréquence de , et d'un système de modulation propriétaire.


title: Rodney Saulsberry

text: Rodney Saulsberry est un acteur américain né le à Détroit, Michigan (États-Unis).


title: Maxwell Caulfield

text: Maxwell Caulfield, né le à Belper (Derbyshire, Royaume-Uni), est un acteur et producteur anglo-américain, connu pour ses rôles à la scène et à la télévision.


title: Maxwell Caulfield

text: Son beau-père le met à la porte à l'âge de quinze ans. Il est d'abord danseur au Windmill Theatre de Londres. Puis, à l'âge de dix-huit ans, il décide de partir tenter sa chance aux États-Unis. Il amorce bientôt une carrière dans le milieu du théâtre. Bien que britannique, il aura vécu la plus grande partie de sa vie en Amérique.


title: Maxwell Caulfield

text: Enfant, il apparaît brièvement dans "Accident" de Joseph Losey. Il décroche en fait ses premiers rôles dans de petits théâtres new-yorkais à partir de 1978. Dès l'année suivante, il remporte un Theatre World Awards pour son rôle dans "Class Enemy". En 1979, il fait partie de la distribution de "Once a Catholic" de Mary O'Malley, mais la pièce est un échec. Il accepte alors de jouer sur la Côte Ouest et, sur la production à Los Angeles de "The Elephant Man", il rencontre Juliet Mills, sa future femme.


title: Maxwell Caulfield

text: En 1981, il fait ses débuts Off-Broadway en jouant le premier rôle dans "Le Locataire" ("Entertaining Mr. Sloane"), une pièce de Joe Orton qui remporte un gros succès public et critique. En 1985, dans la production du Public Theater de "Salonika", il suscite le scandale en jouant nu pendant presque toute la représentation aux côtés de Jessica Tandy. En 1982, il joue dans "Grease 2" au côté de Michelle Pfeiffer.


title: Maxwell Caulfield

text: Il est naturalisé américain en .


title: Maxwell Caulfield

text: Il fait ses débuts à Broadway en 1994 dans "An Inspector Calls" de John Boynton Priestley, puis joue fréquemment dans la comédie musicale "Chicago" sur Broadway et, à partir de 2007, dans le West End. La même année, il joue dans "Our Leading Lady", une pièce de .


title: Maxwell Caulfield

text: Son premier rôle important au cinéma est celui du cousin intellectuel de Sandy (de "Grease") dans "Grease 2". Il obtient un rôle en 1994 dans la série "Docteur Quinn, femme médecin", dans la saison 2 (épisode 26 et 27 : "Un amour du passé") où il joue le personnage d'Andrew Strauss qui est en réalité David Lewis, l'ancien fiancé de Boston du Docteur Quinn, qu'elle croyait mort au front.


title: Maxwell Caulfield

text: Pour l'essentiel, sa carrière télévisuelle se borne à des apparitions sporadiques dans de nombreuses séries télévisées.


title: Maxwell Caulfield

text: À 21 ans, Maxwell Caulfield épouse l'actrice Juliet Mills, de 18 ans son aînée. À l'époque, la presse maintient son attention sur le couple du fait de la différence d'âge. Maxwell Caulfield devient le beau-père de Mélissa Miklenda qui prend le nom de Melissa Caulfield.


title: Maxwell Caulfield

text: Ayant passé la plus grande partie de sa vie aux États-Unis, ce sont les matchs de football qui lui manquent puisqu'il est un fan du club du Chelsea FC.


title: Langues papoues occidentales

text: Les langues papoues occidentales sont une famille hypothétique de langues papoues parlées en Indonésie.


title: Langues papoues occidentales

text: L'hypothèse du papou occidental est formulée par Cowan (1957) et varie fortement suivant les chercheurs. Cappel (1975) y inclut les langues timor-alor-pantar. Stokhof (1975) propose de les relier aux langues bird's head de l'Ouest. Malcolm Ross (2005) propose un papou occidental « étendu » qui comprend également le burmeso, les langues yawa, sa proposition de langues bird's head de l'Est-sentani et une autre langue de la famille lakes plain, le tause. Haspelmath, Hammarström, Forkel et Bank classent les familles de langues du papou occidental comme des familles de langues indépendantes.


title: Langues papoues occidentales

text: Les familles et langues traditionnellement incluses dans le papou occidental sont :


title: Langues papoues occidentales

text: Ross étend le papou occidental à d'autres familles de langues :


title: Langues bird's head de l'Est-sentani

text: Les langues bird's head de l'Est-sentani sont une proposition de famille de langues papoues parlées en Indonésie, dans la péninsule de Doberai, située à l'extrémité occidentale de la Nouvelle-Guinée, dans la province de Papouasie.


title: Langues bird's head de l'Est-sentani

text: Malcolm Ross (2005) place sa proposition de langues bird's head de l'Est-sentani dans son hypothèse d'une famille de langues papoues occidentales « étendue » rassemblant les langues papoues occidentales "stricto sensu", les langues yawa. Il y inclut le tause, traditionnellement classé dans les langues lakes plain. Haspelmath, Hammarström, Forkel et Bank rejettent cette proposition de papou occidental étendu et maintiennent les différentes langues comme non apparentées.


title: Langues bird's head de l'Est-sentani

text: Les langues incluses par Ross dans le groupe bird's head de l'Est-sentani sont :


title: Réunion des opéras de France

text: Créée en 1964 sous l’appellation Réunion des théâtres lyriques municipaux de France (RTLMF), l’association a changé plusieurs fois de dénomination : devenue Réunion des théâtres lyriques de France (RTLF) en 1991, elle se transforme en Réunion des opéras de France (ROF) en 2003. Son évolution demeure étroitement liée à celle du monde de l’opéra, dans son contexte à la fois historique et culturel, institutionnel et politique. En sont membres :


title: Théière de l'Utah

text: La théière de l'Utah ("Utah teapot" ou "Newell teapot") est un modèle utilisé dans la synthèse d'image 3D qui est devenu un objet standard de référence dans la communauté de la synthèse d'image. Il s'agit du modèle mathématique d'une théière ordinaire qui est simple, ronde, solide, et partiellement convexe.


title: Théière de l'Utah

text: Le modèle de la théière fut créé en 1975 par un pionnier de la synthèse d'images, Martin Newell, à l'université de l'Utah.


title: Théière de l'Utah

text: Newell avait besoin du modèle mathématique assez simple d'un objet familier pour ses travaux. Sandra Newell (sa femme) lui suggéra de modéliser leur service à thé. Il se procura du papier à dessin, un crayon, et dessina à vue une esquisse de ce service à thé. Puis, il se rendit à son laboratoire et édita les points de contrôle de Bézier sur un tube cathodique à mémoire Tektronix, là encore à la main. Furent numérisées une tasse, sa soucoupe et sa cuillère mais seule la fameuse théière connaîtra un usage répandu. Une cruche à lait aurait également été modélisée, mais les données ont été perdues.


title: Théière de l'Utah

text: La forme de la théière contient un certain nombre d'éléments qui en font un objet idéal pour les expériences graphiques : elle est ronde, contient des extremas, a un genre supérieur à zéro (à cause de l’anse), peut projeter une ombre sur elle-même, et est d'apparence satisfaisante même sans utiliser une texture de surface complexe.


title: Théière de l'Utah

text: Newell produisit les données mathématiques qui décrivent la géométrie de la théière (un ensemble de coordonnées 3D) publiquement disponibles, et très tôt, d'autres chercheurs commencèrent à utiliser ces mêmes données pour leurs propres expériences graphiques. Ces chercheurs avaient les mêmes besoins que Newell, et l'utilisation de la théière leur évita une laborieuse numérisation d'un autre objet ayant les mêmes caractéristiques. Bien que les techniques de numérisation aient énormément évolué depuis 1975, de sorte qu'elle ne présente aujourd'hui que peu de difficultés, la théière est encore utilisée comme objet de référence y compris pour des techniques avancées dans le domaine de la synthèse d'image.


title: Théière de l'Utah

text: La théière d'origine n'avait pas besoin d'être vue du dessous, et son modèle ne comprenait pas de surface pour représenter sa base. Par la suite, d'autres versions du modèle intégrèrent une base.


title: Théière de l'Utah

text: La véritable théière est plus haute (d'un rapport de 4:3) que le modèle virtuel. Une explication répandue de ce fait est que le tampon de trame de l'ordinateur de Newell utilisait des pixels rectangulaires. Plutôt que d'avoir une image déformée, Jim Blinn, un collègue de Newell, aurait alors aplati le modèle pour qu'il apparaisse avec les bonnes dimensions à l'écran. Le modèle fut ainsi diffusé aux utilisateurs d'autres systèmes. Cette explication a cependant été contredite par Jim Blinn lui-même, selon qui le modèle fut redimensionné verticalement durant une démonstration en laboratoire, pour démontrer que le modèle pouvait être manipulé. Lui et ses collègues avaient alors aimé la nouvelle allure de l'objet et avaient sauvegardé le fichier tel quel.


title: Théière de l'Utah

text: Aujourd'hui, la théière de l'Utah se trouve au Musée de l'histoire de l'ordinateur.


title: Théière de l'Utah

text: Plusieurs versions du modèle de la théière, ou de scènes contenant la théière, ont été distribuées librement ou non pour presque tous les programmes de rendu ou de synthèse graphique, comme 3D Turbo, AutoCAD, POV-Ray, OpenGL, Direct3D, et 3D Studio Max. En supplément des traditionnels cubes et sphères, la bibliothèque GLUT propose une fonction codice_1 comme primitive graphique. BeOS comporte une petite démonstration d'une théière 3D en rotation.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Le Jazz & Blues Festival de Gouvy est un évènement musical de renommée internationale qui se tient chaque premier week-end d'août à Gouvy, en Belgique depuis le .


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Historiquement, le Festival de Comblain-la-Tour, créé en 1959, est le premier festival de jazz jamais créé en Belgique, mais le Jazz & Blues Festival de Gouvy est sans nul doute le plus grand par sa longévité. Cet événement fut créé par Claude Lentz, mieux connu sous le nom de Claudy.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Baignant dans la musique depuis sa tendre enfance, Claudy a été tout naturellement séduit par la magie de la musique et par le milieu fascinant des musiciens. C'est en que Claudy a suivi les chemins tortueux de l'organisation de concerts, en invitant le groupe William Tay and the Rockets. Si depuis cette époque, celui-ci a gardé toute sa verve et son énergie, c'est son fils, Benjamin, qui reprend doucement le flambeau.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Cette manifestation se déroule à Sterpigny, un petit village de la commune de Gouvy, au mois d'août et il rassemble des formations venues du monde entier. Certains groupes en tournée se font même une obligation de s'arrêter à Gouvy lors de leur passage en Belgique.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: La création d'un festival de jazz au fin fond de l'Ardenne relevant du défi, l'engouement du public ne fut pas toujours au rendez-vous. Toutefois, grâce au soutien des amateurs de musique et de la population locale, le Jazz & Blues Festival fut reconduit tous les ans, excepté les années 1982 et 1983.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: C'est le saxophoniste américain Johnny Griffin qui est à l'origine du slogan du festival, Gouvy is Groovy, du mot anglais groove, indiquant la "magie" ressentie lors du festival.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: En fonction de l'affiche, le festival s'est déroulé sur deux ou trois jours. Depuis 1993, il dure invariablement trois jours, les deux premiers jours étant réservés au jazz et le troisième au blues.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: De 1978 à 2011 se succédèrent :


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Albert Pemmers, Guitar Ray, Sonny Rhodes, RJ Misho, Carvin Jones, Lightnin'Guy, Cisco Herzhaft, K.PaxClaude Lentz en reconnaissance aux grands musiciens qu'ils furent, a rendu hommage sous forme de quatre stèles érigées dans le jardin de la ferme à Jacques Pelzer, saxophoniste de jazz liégeois, à , contrebassiste néerlandais, à Henry Vestine, guitariste de Canned Heat qui a donné son dernier concert à la ferme et à Tom Harrell, trompettiste américain.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: La Ferme de la Madelonne est avant tout un club de jazz. Tout au long de l'année, sont organisés par Claudy et Benjamin Lentz, des concerts de jazz ou de blues.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: Depuis l'automne 2006, Benjamin Lentz organise pendant la 'saison creuse', chaque dimanche, les "Sunday Afternoon sur la Terre". Le principe est d'accueillir un ou deux groupes qui n'auraient pas habituellement accès à une infrastructure de l'envergure de la Ferme de la Madelone. Ces groupes, devant un public réceptif et dans une ambiance sympathique, peuvent parfaire leur expérience de la scène.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: La Ferme de la Madelonne participe également à la programmation des "Djangofolies". À cette occasion, à la date de l'anniversaire de la naissance de Django Reinhardt, un concert de jazz manouche est donné dans le club.


title: Jazz & Blues Festival de Gouvy

text: La ferme abrite aussi dans ses murs une microbrasserie produisant une bière blonde ambrée de fermentation haute appelée La Madelonne.


title: Biak

text: Biak ou Höuch'Piak en transcription mélanésienne locale, est une île située dans l'océan Pacifique, au nord-ouest de la Nouvelle-Guinée, dans les îles Schouten. Administrativement, elle fait actuellement partie du kabupaten de Biak Numfor dans la province de Papouasie. La principale agglomération de l'île, Kota Biak, rassemble la majorité de la population.


title: Biak

text: Biak est entourée par de nombreux récifs coralliens. Elle est baignée par le détroit de Yapen au sud et le détroit de Wonai à l'ouest qui font partie de l'océan Pacifique.


title: Biak

text: "Nepenthes insignis", une plante carnivore poussant à Biak est capable d'engloutir de petits rongeurs. Le suc gastrique contenant une sorte d'acide peut entraîner de graves brûlures.


title: Biak

text: "Litoria biakensis" est une grenouille endémique de Biak. Il y a aussi des "Morelia viridis biak" sur cette île. Parmi la faune marine, la raie masquée à points bleus "Neotrygon westpapuensis" a été décrite comme nouvelle espèce en 2017 à partir de spécimens originaires de Biak .


title: Biak

text: Le premier Européen à aborder Biak est l'Espagnol Alvarez en 1567. L'explorateur néerlandais Willem Cornelisz Schouten y passe également lors d'une expédition en 1615-16, au cours de laquelle il découvre une nouvelle route pour contourner la pointe sud de l'Amérique du Sud, le passage de Drake, pour passer de l'Atlantique au Pacifique.


title: Biak

text: En 1660 la Compagnie néerlandaise des Indes orientales, qui occupe déjà les Moluques mais ne s’intéresse pas à la Nouvelle-Guinée, attribue au sultan de Tidore la suzeraineté sur les habitants de la Nouvelle-Guinée.


title: Biak

text: En 1826 Pieter Merkus, gouverneur des Moluques, suggère « que Tidore réaffirme sa revendication sur “toute l’île [de Nouvelle-Guinée] comme possession de Tidore” » .


title: Biak

text: Au début des années 1900, des commerçants chinois fondent Bosnik (?) dans l'est de l'île. Ils viennent notamment acheter des épices, des peaux de crocodile, du rotin, du poisson, des holothuries.


title: Biak

text: En 1942, durant la Seconde Guerre mondiale, les Japonais s'emparent de Biak qui fut reconquise en 1944 par les Américains au cours de la bataille de Biak.


title: Biak

text: L'Indonésie proclame son indépendance le 17 août 1945. Les Néerlandais reviennent dans l'archipel, qu'ils considèrent toujours comme leur colonie. En 1946, ils occupent de nouveau Bornéo et le « Grand Est », c’est-à-dire l’ensemble constitué par Sulawesi, les Moluques et les Petites îles de la Sonde. La République d’Indonésie proprement dite ne contrôle plus que Java et Sumatra. Dans les autres îles, les Hollandais s’efforcent d’obtenir le soutien des chefs traditionnels. Leur idée est de créer une entité fédérale dans laquelle la République d’Indonésie ne serait qu’un « État » parmi d’autres qu’ils envisagent de créer dans les territoires qu’ils occupent.


title: Biak

text: Lors d’une conférence qui se tient dans la station de montagne de Malino dans le sud de Sulawesi en juillet 1946, ils obtiennent le soutien de Bornéo et du Grand Est. A la conférence est présent un représentant papou, Frans Kaisiepo . Sa position est que « la Nouvelle-Guinée-Occidentale ne [doit] pas être séparée du “Grand Est” (Timur Besar) » . Lors de la Conférence de Denpasar à Bali, le général Hubertus van Mook, lieutenant-gouverneur général des Indes néerlandaises, propose de détacher la Nouvelle-Guinée occidentale du reste de ce que les Hollandais considèrent toujours leur colonie . Soixante-huit des soixante-dix délégués présents à la conférence s’opposent à cette idée .


title: Biak

text: Le transfert de la souveraineté sur les Indes néerlandaises du royaume des Pays-Bas à la République des États unis d'Indonésie en 1949 n'incluait pas la Nouvelle-Guinée occidentale, qui reste néerlandaise. Les Hollandais construisent le port de Wapnor et l'aéroport de Mokmer.


title: Biak

text: En 1961, le président indonésien Soekarno lance une « campagne pour la libération de l'Irian ». Finalement, l'Indonésie et les Pays-Bas signent en 1962 l'accord de New York par lequel les Néerlandais acceptent de remettre l'administration de la Nouvelle-Guinée occidentale à l'Indonésie. Un contingent d'observateurs militaires des Nations Unies est envoyé pour surveiller l'application du cessez-le-feu. Il est suivi de la mise en place d'une administration provisoire des Nations unies.


title: Biak

text: Le , date anniversaire de la déclaration d'indépendance de la Papouasie Occidentale par l'Organisation pour une Papouasie libre (OPM) en 1961, Biak a été le théâtre d'une tuerie. Des membres et sympathisants de l'OPM avaient hissé leur drapeau, l"'Étoile du Matin", à Kota Biak et campaient sur les lieux. Le 6 juillet à 5 h 30 du matin, les soldats de l'armée indonésienne ouvrent le feu, tuant un grand nombre de personnes. Les survivants sont arrêtés. Deux cents d'entre eux sont rassemblés sur le port et torturés pendant des heures. Des femmes et des fillettes sont violées puis éventrées. Les survivants sont embarqués sur deux navires de la marine indonésienne et emmenés au large où ils sont torturés, assassinés et jetés à la mer. Les jours suivants, des corps s'échouaient sur les plages de Biak ou étaient pris dans des filets de pêcheurs. L'armée expliqua que ces corps appartenaient à des victimes du tsunami d'Aitape qui s'était produit à quelque de là, en Papouasie-Nouvelle-Guinée. Une partie de la population effrayée et menacée n'eut d'autre moyen que de fuir de nuit par Boat-people. Plusieurs bateaux ont été sauvés par l'Australie, pays occidental le plus proche. Le drapeau de l'étoile du matin, autorisé par souci d'apaisement lors de la présidence d'Abdurrahman Wahid est à nouveau interdit depuis 2001 sur l'ensemble du territoire. Des graffitis représentant le drapeau ont fleuri depuis sur le bord des routes, troncs de palmier... Les autorités par représailles ont pris des habitants en otage, réclamant des rançons importantes aux familles. Le scandale révélé par la presse, le gouvernement dut faire marche arrière sans reconnaître sa responsabilité dans les enlèvements. Ces derniers ont cessé, mais une active campagne de nettoyage des graffitis a suivi. C'est ce qu'on a appelé localement : la Guerre des Palmiers, les militaires allant jusqu'à couper inutilement les arbres par intimidation. Biak est une destination pour la plongée sous-marine.


title: Biak

text: L'île possède un aéroport, Frans Kaisiepo (code AITA : BIK).


title: Raška

text: Raška peut renvoyer à :


title: James L. Conway

text: James L. Conway est un producteur, réalisateur et scénariste américain, né le à New York, New York (États-Unis). Il est le mari de l'actrice Rebecca Balding.


title: Boule de Berlin

text: Une boule de Berlin (Berliner Pfannkuchen ou simplement Berliner en allemand, Krapfen en allemand autrichien, Berlinerbol en néerlandais) est un beignet d'origine austro-allemande fait à partir de pâte levée frite dans de la graisse ou de l'huile, fourrée avant la cuisson à la marmelade, à la confiture ou à la crème pâtissière (costarde), et recouverte de sucre, généralement glacé ou impalpable après la cuisson. Plus rares sont les boules de Berlin fourrées au chocolat, au champagne, au moka ou à l'advocaat, voire sans accompagnements. Ceux-ci sont injectés à la seringue après cuisson.


title: Boule de Berlin

text: On consommait traditionnellement les "" à l'occasion du réveillon de la Saint-Sylvestre et du carnaval. Cependant la vente des "Berliner", dans les pâtisseries allemandes, et leur consommation ont désormais lieu à toute époque de l'année.


title: Boule de Berlin

text: En Belgique, où elles sont très populaires, les boules de Berlin sont parfois aussi appelées « boules de l'Yser ». Cette appellation, dont l'usage est en déclin, a été créée après la Première Guerre mondiale, dans l'intention de remplacer la référence à la ville de Berlin, alors jugée indésirable, par une référence au front de l'Yser, qui joua un rôle important lors de cette guerre.


title: Les Trois Sœurs

text: Les Trois Sœurs (en ) est une pièce de Tchekhov. Écrite durant l'année 1900 à Gourzouf, puis à la Datcha Blanche de Yalta, cette œuvre tirerait son inspiration, selon certains, de la situation des trois sœurs Brontë, mais plus vraisemblablement des sœurs Ottilia, Margarita et Evelina Zimmermann, rencontrées par Tchékhov à Perm, lorsqu'il s'y arrêta en route vers l'île de Sakhaline, en 1890. Elle fut créée le au Théâtre d'art de Moscou.


title: Les Trois Sœurs

text: Les membres de la famille Prozorov, composée de trois sœurs, Macha, Olga et Irina et de leur frère Andreï, partagent une demeure provinciale, dans la campagne profonde de Russie. Andreï est lui-même marié à Natacha. La pièce débute par la fête d'Irina, un an après la mort de leur père, marquant la fin du deuil et le début, croit-on, d'une nouvelle vie. La petite ville de province, près de laquelle se trouve la demeure, accueille un régiment qui vient d'arriver. La vie des Prozorov s'avère dominée par l'ennui et n'est rythmée que par les visites d'officiers venus de la garnison voisine, et devenus peu à peu comme des membres de cette famille atteinte du mal de vivre. Un rêve habite cependant les trois sœurs : retourner à Moscou, la ville de leur enfance heureuse. Pas de héros, peu d'action ; cette pièce va à l'encontre du schéma classique en mettant en scène des personnages extrêmement humains qui voient leur vie peu à peu s'étioler, avec le désespoir de n'avoir rien construit, rien entrepris.


title: Les Trois Sœurs

text: Entre conversations absurdes et grands débats philosophiques, entre mariages ratés et désespoirs amoureux, Tchekhov aborde dans "Les Trois Sœurs" les thèmes du temps qui passe et détruit les rêves, de l'importance du travail et de l'autonomie, de l'ennui et de l'amour.La Comédie-Française a "Les Trois Sœurs" dans son répertoire: La troupe du Maly Drama Théâtre est venue jouer "Les Trois Sœurs" au théâtre de Bobigny en 2012 avec une mise en scène de Lev Dodine.


title: Les Trois Sœurs

text: Avec une distribution quasiment identique, la pièce a été adaptée pour la télévision par la chaîne Arte en 2015 : la réalisation a été confiée à Valéria Bruni-Tedeschi.


title: Les Trois Sœurs

text: La pièce revient au répertoire du Théâtre du Nord-Ouest, dans une mise en scène de Vincent Gauthier pour l'Intégrale Tchékhov de mars à .


title: Les Trois Sœurs

text: Jean Prat en fit une adaptation télévisée en 1974.


title: Hormone mélanotrope

text: L'hormone mélanotrope, mélanotropine, mélanocortine (nom le plus utilisé) ou MSH (pour ""), est une hormone qui provoque chez l'humain la synthèse de mélanine, principalement en réponse aux rayons UVA. Sécrétée par les cellules mélanotropes de l'hypophyse (lobe intermédiaire), les kératinocytes et les mélanocytes, elle est le produit de maturation d'une prohormone, la POMC, par des enzymes spécifiques appelées convertases de prohormones.


title: Hormone mélanotrope

text: Il existe trois types de MSH : la α-MSH, la γ-MSH (issues de la maturation de l'hormone corticotrope ou ACTH) et la β-MSH (issue de la maturation de la lipotropine β-LPH).


title: Hormone mélanotrope

text: Dans les cellules mélanotropes de l'hypophyse on retrouve les α-MSH et β-MSH, alors que dans les mélanocytes est maturée de la α-MSH uniquement.De manière endocrine, paracrine ou autocrine, la MSH agit notamment sur les mélanocytes de la peau en provoquant la synthèse de mélanine principalement en réponse aux rayons UVA.


title: Hormone mélanotrope

text: Il a été également démontré un rôle de la MSH sur certaines cellules immunitaires.


title: Hormone mélanotrope

text: Il agit sur des récepteurs spécifiques dont cinq isoformes ont été identifiés : MC1R, MC2R, MC3R, MC4R et MC5R.


title: Hormone mélanotrope

text: Les effets de la MSH passent par sa fixation sur un récepteur membranaire spécifique appelé MCR (pour "melanocortin receptor") exprimé normalement par les mélanocytes de la peau. La fixation de la MSH à son récepteur entraîne une voie de signalisation intracellulaire impliquant le calcium comme second messager.


title: Hormone mélanotrope

text: Plusieurs molécules analogues de l'hormone mélanotrope ont été synthétisées, dont l'afamélanotide (ou melanotan-1) et le bremélanotide (métabolite du melanotan II). Leur usage médical est en cours de test mais ils sont vendus de manière détournée dans le grand public pour leur propriété de bronzage à base de mélanine (pour le melanotan I) et pour l'accroissement du désir sexuel (pour le melanotan II), et ce, malgré l'avertissement de diverses instances, dont la Food and Drug Administration.


title: John Anderson (acteur)

text: John Anderson est un acteur et réalisateur américain né le à Clayton dans l'Illinois aux États-Unis, mort le à Sherman Oaks dans Los Angeles en Californie.


title: John Anderson (acteur)

text: Avant d'entamer une carrière prolifique dans le cinéma et la télévision, John Anderson a servi comme garde côtier aux États-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale. Il y rencontre l'artiste qui devint l'un de ses meilleurs amis.


title: John Anderson (acteur)

text: Il est connu pour plusieurs rôles, notamment pour son rôle récurrent dans la série "MacGyver" en tant que Harry Jackson, grand-père de MacGyver. Auparavant, il avait fait des apparitions dans des séries télévisées dont plusieurs de western comme ', "Gunsmoke" (douze fois), "Trackdown", "L'Homme à la carabine" (onze fois), "Le Virginien" (six fois), "Laramie" (cinq fois), "La Grande Vallée" (dans plusieurs rôles), ' (deux fois dans le rôle de Simon Shaw), " Les Rats du désert" (quatre fois, dont trois fois pour le même personnage), "Perry Mason" (trois fois), ', ', ', "Hawaï police d'État", ' (dans le rôle de Virgil Earp). Il joue le rôle Franklin D. Roosevelt dans la mini-série à succès "Backstairs at the White House" en 1979. Il joue aussi le rôle de Kevin Uxbridge dans "" (dans l'épisode "The Survivors"). John Anderson a également joué le rôle de Herbert Stiles dans la série de CBS : "Dallas". Il a joué dans quatre épisodes de la série "La Quatrième Dimension": "Le Vieil Homme dans la caverne" (saison 5; épisode 7), "Je me souviens de Cliffordville" (saison 4; épisode 14), "L'Odyssée du vol 33" (saison 2; épisode 18) et "Coup de trompette" (saison 1; épisode 32). Mesurant , et ayant une forte ressemblance avec le président américain Abraham Lincoln, il joue son rôle à trois reprises. Il est également crédité de la voix de Mark Twain dans l'attraction "The American Adventure" dans le parc Epcot.


title: John Anderson (acteur)

text: Au cinéma il fit une prestation remarquée dans le rôle du fanatique colonel Iverson qui ordonne le massacre des indiens dans le violent et controversé "Soldat bleu" (1970).


title: John Anderson (acteur)

text: Après sa mort en 1992, il se fait incinérer et ses cendres sont jetées à la mer dans le cadre de son appartenance à la société de Neptune.


title: Pelikan

text: Pelikan S.A. est une société d'origine allemande qui fabrique des encres, stylos-plumes et produits de bureau depuis le milieu du . Au cours de l'année 2004, le chiffre d'affaires de la Pelikan Holding AG Suisse, la société mère du groupe, a atteint 195 millions de francs suisses pour un flux de trésorerie de 8,7 millions de francs suisses et un bénéfice de 6,6 millions de francs suisses.


title: Pelikan

text: L'histoire de la société Pelikan remonte au , quand le chimiste Carl Hornemann (1811-1896) fonde une usine de peinture et d'encre à Groß Munzel près de Hanovre. Hornemann était le fils d'un professeur de dessin à la cour du roi Georges V à Hanovre. Hornemann eut l'idée de lancer une affaire de peinture car les artistes de son temps faisaient venir des couleurs de France et l'Angleterre. En 1840 Hornemann déménagea le siège social à Hanovre. Les débuts de la production furent modestes. Dans une maison d'habitation louée dans les quartiers nord d’Hanovre, les produits étaient emballés au rez-de-chaussée. Dans les bâtiments secondaires avait été créé un laboratoire de production d'encre.


title: Pelikan

text: En 1860 l'entreprise employait près de 20 personnes, dont un chimiste. Les produits se heurtaient à la concurrence étrangère, en raison tout d'abord de sa très faible renommée. Carl Hornemann voyagea beaucoup aux alentours pour prospecter la clientèle et fit en particulier en Autriche où il installa son premier site de production à l'étranger en 1877.


title: Pelikan

text: Après le retrait de Hornemann en 1871, l'ancien chef de fabrication, Günther Wagner (1842 - 1930), reprend les affaires de l'entreprise. À partir de 1878, il prend pour logo de la marque le pélican (les armes de sa famille), misant sur la symbolique de dévouement et de sens de la famille qui y est attachée. À partir des années 1880, l'agent commercial Fritz Beindorff étend les activités de l'entreprise à l'Autriche-Hongrie, à l'Europe du sud et aux Balkans. Les voyages d'affaires de l'agent commercial Fritz Beindorff permettent l'expansion de la marque en Autriche-Hongrie, en l'Europe du sud et aux Balkans. Beinhoff, en épousant la fille de Wagner devient, en 1895, l'unique propriétaire de l'entreprise. L'offre de produits est élargie et comporte, outre les encres, d'autres fournitures de bureau. La "Pelikanol", une colle à papier, apparue en 1904, est produite jusque dans les années 1960.


title: Pelikan

text: Les encres produites par Pelikan concernaient plusieurs usages et il en existait une grande variété comme l'encre noire scolaire, l'encre parfumée pour femme, l'encre pour copie hectographique... Günther Wagner donna à partir de 1898 un nom simple aux encres produites : la "2001", la "3001" etc. L'encre "4001" est restée la principale référence sur le long terme et est toujours vendue aujourd'hui. Le , Lewis Edson Waterman (1837-1901) dépose un brevet pour un stylo-plume. Un nouveau marché émerge alors pour des encres spécifiques et Pelikan commença à en produire. En 2010, Pelikan a lancé une nouvelle collection d'encre de prestige pour stylo-plume, "Edelstein ink collection", toujours produite à Hanovre.


title: Pelikan

text: Les premiers stylos-plumes utilisaient un système de remplissage à piston manuel assez compliqué qui limitait la quantité d'encre aspirée. Un ingénieur hongrois, Theodor Kovacs, inventa un nouveau système de piston à engrenage différentiel et chambres de compensation dont il vendit les brevets à Günther Wagner. En 1929, Pelikan commença à commercialiser son premier stylo-plume peu de temps après l'acquisition de ce brevet.


title: Pelikan

text: Le premier modèle était le "", que le public eut tôt fait de surnommer le "Stresemann", du nom du Chancelier de la République de Weimar célèbre pour ses costumes rayés. Différents modèles suivirent, plutôt destinés à une clientèle aisée. La gamme se compléta à partir de 1955 par ses stylos à bille accordés aux stylos-plumes, puis des rollers.  Depuis les années 1980, les usages ont changé : l'utilisation d'un stylo-plume devient plus rare et symbolise un statut ou un acte (signature de documents). Pelikan a malgré tout continué à produire des stylos-plumes comme instruments de prestige. La gamme proposée, utilisant toujours le même système de piston, est centrée autour du ' (à l'instar du ' de Montblanc). Le ' est décliné en plusieurs modèles de tailles différentes (le "M1000", "M800", "M600", "M400", "M300", etc.) et de différentes couleurs. Certains modèles sont proposés en version transparente (les versions ') laissant apparaître le fameux système de piston qui fait la particularité des stylos Pelikan.


title: Pelikan

text: Comme les autres maisons d'instruments d'écriture de prestige, Pelikan propose régulièrement des éditions limitées de luxe, comme celle dédiée aux Sept Merveilles du monde. En 2012, pour la première fois, Pelikan organise une vente aux enchères internationale sur Internet de onze stylos-plumes uniques et un set de quatre.


title: Pelikan

text: En 1960. un stylo-plume pour écolier, le "Pelikano", fut lancé et connut un grand succès.


title: Liste d'entreprises portugaises

text: La liste ci-dessous ne pouvant regrouper l'ensemble des entreprises portugaises, elle propose de rassembler les grandes entreprises (plus de 250 employés) ou encore les PME.


title: Doucy-Combelouvière

text: Doucy-Combelouvière est une petite station de sports d'hiver de la Tarentaise, située sur le territoire communal de La Léchère, dans le département de la Savoie en région Auvergne-Rhône-Alpes. Le domaine skiable est relié à celui de Valmorel - "Le Grand Domaine".


title: Doucy-Combelouvière

text: Doucy-Combelouvière est bordée par les torrents du Morel et de l'Eau Rousse.


title: Doucy-Combelouvière

text: Il s'agit de la première station dans la vallée de la Tarentaise, avant Moûtiers.


title: Doucy-Combelouvière

text: La commune de La Léchère possède également une station thermale.


title: Doucy-Combelouvière

text: La promotion de la station passe par Valmorel.


title: Doucy-Combelouvière

text: En 2014, la capacité d'accueil de la station, estimée par l'organisme "Savoie-Mont-Blanc", est de répartis dans . Les hébergements se répartissent comme suit : ; ; / auberges de jeunesse / maisons familiales.


title: Kim Andersen

text: Kim Andersen est un ancien coureur cycliste danois, né le à , au Danemark. Il est actuellement directeur sportif de l'équipe Trek-Segafredo.


title: Kim Andersen

text: Professionnel de 1980 à 1992, Kim Andersen a notamment été Champion de Danemark et vainqueur d'étape sur le Tour de France 1983 et le Tour d'Espagne 1981. Il est le premier coureur danois à avoir porté le maillot jaune du Tour de France, en 1983 et 1985. Il a également remporté la Flèche wallonne et le Tour du Danemark. Il a été l'un des coéquipiers de Joop Zoetemelk et de Bernard Hinault.


title: Kim Andersen

text: Il a subi sept contrôles antidopage positifs, un record dans le monde du cyclisme. L'un d'entre eux entraîne son déclassement de la deuxième place de la Flèche wallonne en 1986. Après un contrôle positif sur le Tour du Limousin en 1987, il échappe à une suspension à vie et déclare « Depuis que j'ai été contrôlé deux fois positif, je prends toutes mes précautions. Je ne suis quand même pas con ! ». Et en 1992, il est contrôlé positif, pour la septième fois, à l'amineptine lors de l'Amstel Gold Race. Exclu de l'équipe Z, il rejoint la formation autrichienne Varta.


title: Kim Andersen

text: Après sa carrière de coureur, il est devenu directeur sportif des équipes Chicky World, Fakta et, depuis 2004, CSC. Au mois de , il décide en accord avec Bjarne Riis de résilier son contrat, afin de rechercher un sponsor pour créer sa propre équipe qui sera articulée autour des frères Andy et Fränk Schleck. 6 participations


title: Kim Andersen

text: 1 participation


title: Kim Andersen

text: 2 participations


title: Iulia Hasdeu

text: Iulia Hasdeu, née le et morte le , est une poétesse roumaine.


title: Iulia Hasdeu

text: Iulia Hasdeu est la fille de l'écrivain et polymathe Bogdan Petriceicu Hasdeu. Enfant surdouée, elle apprend vite la lecture, l'écriture et les langues étrangères. Elle achève ses études au lycée Saint Sava et à l'Académie de musique de Bucarest en 1880, puis elle poursuit ses études à Paris en entrant à la Sorbonne en 1885, ainsi qu'à l'École pratique des hautes études. Elle suit également des cours de peinture avec le peintre Diogène Maillart. Elle habitait au de la rue Saint-Sulpice à Paris, où une plaque à son effigie est apposée. Iulia Hasdeu meurt de la tuberculose en 1888. Elle est enterrée au cimetière Bellu de Bucarest. Son père, profondément affecté par sa mort, construisit le château Iulia Hasdeu, près de Câmpina, en sa mémoire. La légende s'est emparée du fait qu'il ait usé tous les moyens du spiritisme pour entrer en contact avec l'esprit de sa fille.


title: Iulia Hasdeu

text: Ses œuvres, des poèmes écrits en roumain ou en français et des pièces de théâtre, sont d'abord publiées sous le pseudonyme de « Camille Armand » à Paris, en 1889 et 1890, en trois volumes : "Bourgeons d'avril", "Chevalerie" et "Théâtre. Légendes et contes". Le traducteur en roumain de l'œuvre de Iulia Hasdeu est Ciprian Doicescu.


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Resident Evil: Outbreak File 2 est un survival horror développé par Capcom Production Studio 1 et édité par Capcom, connu au Japon sous le nom de Biohazard: Outbreak: File 2 ( バイオハザードアウトブレイクFILE 2|Baiohazādo Autobureiku Fairu Tsu ? ), est un jeu Online. Il est sorti sur PlayStation 2 au Japon le ; aux États-Unis, et le en Europe. Après le succès de "Resident Evil Outbreak" au Japon, Capcom a annoncé une suite de Resident Evil Outbreak pour Automne 2004. Le jeu se déroule une fois de plus à Raccoon City, aux commandes des mêmes huit personnages que dans le premier. Cinq nouveaux scénarios sont disponibles, les quatre premiers étant jouables dès le début. Pour les versions pré-commandées au Japon, le jeu a été emballé avec une démo de "Devil May Cry 3".


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Resident Evil Outbreak File 2 présente des différences avec son aîné :Le joueur peut choisir un scénario, le niveau de difficulté, un personnage, et sélectionner deux coéquipiers de son choix. En fonction du mode de difficulté choisi, les ennemis rencontrés ou les emplacements de certains objets varient. Le jeu comporte cinq scénarios : « Wild Things », « Underbelly », « Flashback », « Desperate Times » et « End Of The Road ».


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: À chaque scénario est associée une liste d’événements, comprenant des actions spéciales que le joueur doit effectuer pour atteindre 100 %. En finissant toutes les campagnes du jeu en mode Very Hard (Très Difficile), le joueur débloquera le Mode "Infini" dans lequel les armes de fortune ne se briseront plus au bout de quelques utilisations et les munitions pour les armes à feu seront illimitées.


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Chaque scénario contient des objets dits "spéciaux". Ce sont des objets invisibles cachés dans le décor qui apparaissent au joueur sous la forme d'un texte lorsqu'il clique dessus. Ils sont répartis sur les quatre modes de difficulté. Trouver ces objets spéciaux permet de débloquer des costumes bonus dans la galerie. Il y a vingt objets spéciaux par scénario qui peuvent être trouvés par n'importe quel personnage, et il existe quatre objets spéciaux par personnage dans chaque scénario, qui ne peuvent être trouvés que par un personnage spécifique. Comme dans le premier épisode, il n'est possible d'en ramasser que 8 maximum par partie, cependant, la distribution aléatoire des objets spéciaux au lancement de la partie a été supprimée au profit d'une distribution fixe ce qui permet au joueur d'être certain de trouver l'objet s'il a choisi le bon mode de difficulté.


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Le jeu est livré avec deux modes de jeu bonus, "Elimination" (1, 2 et 3) et "Showdown" (1, 2 et 3). Le premier propose de combattre divers ennemis présents dans les deux épisodes, au travers d'un dédale de pièces issues des dix scénarios des deux jeux qui s'enchaînent sans cohérence géographique (ex : le hall de l'Université a des portes pouvant mener au Zoo ou encore dans l'Hôtel). Le second permet d'enchaîner les boss de fin de chaque scénario ; dans "Showdown 1", les joueurs affrontent les boss de fin de Resident Evil Outbreak, dans "Showdown 2", les boss de fin de Resident Evil Outbreak File #2, et dans "Showdown 3", les boss des deux épisodes réunis, avec deux combats supplémentaires contre des "Tyrants".


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Le jeu propose 5 scénarios. En plus des objets spécifiques que chaque personnage possédait déjà dans le premier épisode, dans la cinquième case de l'inventaire, un nouvel objet a fait son apparition pour chacun : Ces objets ne sont pas dans un emplacement fixe de l'inventaire et peuvent donc être jetés, donnés, échangés avec d'autres joueurs.


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Les PNJ disposent également d'un objet supplémentaire dans leur inventaire (spray de soins, balles de pistolet, pilules antivirus...).


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Le , Capcom a fermé les serveurs PAL et NTSC.


title: Resident Evil: Outbreak File 2

text: Depuis 2013, grâce à un programmeur passionné, il est possible de rejouer online aux deux épisodes via un serveur privé : Obsrv.org (pour "Outbreak Server)".


title: Petit-Goâve

text: Petit-Goâve (Tigwav, en créole), anciennement appelé « Le Goâve », est une commune d'Haïti, située dans le département de l'Ouest, et dans l'arrondissement de Léogâne.


title: Petit-Goâve

text: Située à au sud de Port-au-Prince, Petit-Goâve compte (estimation 2009).


title: Petit-Goâve

text: La commune est peuplée de habitants (recensement par estimation de 2009).dont une densité de 406 hab./m². et une superficie de 387.88 Km². Les habitants de cette ville sont appelés "Petit-goâviens", "Petit-goâviennes"


title: Petit-Goâve

text: La commune est composée de la ville de Petit-Goâve, et de 12 sections communales:


title: Petit-Goâve

text: Petit-Goâve est l'une des plus anciennes villes du pays, elle est nommée Goâve par les Amérindiens. Les Espagnols, à la fin du , appellent Aguava la bourgade voisine.


title: Petit-Goâve

text: Les Français séparent ces deux agglomérations en Grand-Goâve et Le Petit-Goâve . Cette dernière devient une colonie prospère vers 1663 et le siège du conseil souverain de la colonie de Saint Domingue, qui sera ensuite déplacé à Léogane.


title: Petit-Goâve

text: Le , la flotte de l'expédition de la Jamaïque quitte Le Petit-Goâve : menés par Jean-Baptiste du Casse, le gouverneur de Saint-Domingue, vingt-deux vaisseaux et attaquent la colonie anglaise, d'où ils ramènent de l'indigo et 3000 esclaves.


title: Petit-Goâve

text: En , c'est du Petit Goâve que part la flotte de l'expédition de Carthagène : les flibustiers emmenés par Jean-Baptiste du Casse y participent à nouveau. Le pillage de Carthagène par les Français rapporte un butin estimé entre 10 et 20 millions de livres. Les flibustiers reçoivent une partie de leur butin en esclaves : certains d'entre eux s'établissent à terre et s'installent au Petit-Goâve. Le Traité de Ryswick, signée la même année 1697, accordait à la France la partie occidentale de Saint-Domingue. En 1698, Louis XIV crée la compagnie de Saint-Domingue, pour développer la culture du sucre sur l'île, grâce à une importation massive d'esclaves.


title: Petit-Goâve

text: Situé en plein passage de la Nationale 2, Petit-Goâve relie la capitale Port-au-Prince, le nord au sud du pays. La ville compte un hôpital, 3 lycées, 5 clubs de volley-ball et 3 clubs de football (2008).


title: Petit-Goâve

text: La commune de Petit-Goâve a déjà vu naitre un président qui allait être Empereur par la suite du nom de: Faustin Soulouque utilisant le titre de Faustin .


title: Petit-Goâve

text: À noter qu'il y a deux époques dans l'histoire du gouvernement de Soulouque. L'une qui commence le et finit le . C'est l'époque de la République, époque pénible, laborieuse pendant laquelle s'est préparé le règne Impérial. La deuxième, c'est celle de l'Empire qui dura un peu moins de dix ans. Elle commença le et finit le ;


title: Banco Comercial Português

text: Banco Comercial Português (BCP) est une banque portugaise membre de l'indice PSI-20 et du Next 150. Elle est présente au Portugal sous le nom de Millenium BCP et en Belgique et au Luxembourg sous le nom de Banque BCP. Elle est aussi présente dans d'autres pays. Elle est cotée en bourse Euronext (code BCP).


title: Banco Comercial Português

text: En octobre 2014, Banco Comercial Português a échoué avec 24 autres banques aux tests de résistances de la Banque centrale européenne (BCE) et de l'autorité bancaire européenne.


title: Banco Comercial Português

text: La Banque BCP est née en 2001 de la fusion des succursales françaises des plus anciens établissements financiers portugais, ayant rejoint le Groupe BCP devenu Millennium bcp, successivement en 1995 et 2000 : Banco Mello et Banco Pinto & Sotto Mayor et de 50 % des activités de la Banco Popular Comercial, qui avait intégré en 1992 Banco Português do Atlântico, un autre établissement financier portugais de premier plan, racheté par le Groupe BCP.


title: Banco Comercial Português

text: En juillet 2006, au terme d’un accord de partenariat à long terme conclu avec Millennium bcp, le Groupe Caisse d’Épargne devient l’actionnaire majoritaire de la Banque BCP.


title: Banco Comercial Português

text: L’origine de la Banque BCP au Luxembourg remonte à 1967, année de constitution de la Banque Troillet, qui deviendra la banque Interatlantique en 1978 puis la banque Portugaise du Luxembourg en 1983.


title: Banco Comercial Português

text: Dans un marché bancaire et financier luxembourgeois très concurrentiel (ce pays de 512 000 habitants ne comptant pas moins de 152 banques implantées sur son territoire), la Banque BCP devient un véritable pont économique avec le Portugal et un support aux initiatives de développement local pour les quelque Portugais résidant au Luxembourg.


title: Banco Comercial Português

text: Durant les années 80, plusieurs banques de capitaux portugais prennent successivement son contrôle, notamment en 1988 où elle est présidée par la Uniã De Banco Portuguese, puis en 1997 par la Banco Mello, lui permettant de consolider sa position tant au niveau opérationnel qu’au niveau des relations interbancaires et client.


title: Banco Comercial Português

text: La banque BCP compte aujourd’hui 70 employés et un réseau d’agences installées à travers le Luxembourg.


title: Banco Comercial Português

text: En juillet 2006, au terme d’un accord de partenariat conclu avec Millenium BCP, le Groupe Caisse d’Epargne, devient l’actionnaire majoritaire de la Banque BCP au Luxembourg. Depuis juillet 2009, elle appartient au Groupe BPCE.


title: Banco Comercial Português

text: Depuis 2021, elle est filiale de la banque régionale française Banque Populaire Alsace Lorraine Champagne.


title: Banco Comercial Português

text: Liste des principaux actionnaires au : Date d'ouverture de la première agence :La Banque BCP dispose d’une offre de produits et de services diversifiée allant des traditionnels dépôts et crédit, notamment immobilier, à la vente de cartes de crédit, au cross-selling amplifié avec le Groupe BPCE, et aux produits issus du partenariat bancassurance.


title: Guillaume Margue

text: Guillaume-Léon Margue est un homme politique français né le à Salornay-sur-Guye, où il est mort le . Il fut député de à .


title: Guillaume Margue

text: Fils d'un ancien notaire devenu juge de paix, il étudia le droit et s'inscrivit au barreau de Mâcon. Républicain, il fit de l’opposition au Second Empire, plaida avec un certain talent plusieurs procès politiques dans le département du Rhône, puis s’associa  à toutes les campagnes de l’opposition à Napoléon III, et fut interné à Paris après le coup d'État du 2 décembre 1851.


title: Guillaume Margue

text: Secrétaire d'Alexandre Dumas de 1858 à 1860, il collabora au journal "l’Alliance républicaine de Saône-et-Loire", et se présenta, comme candidat indépendant au Corps législatif, le , dans la circonscription de Saône-et-Loire, qui ne lui donna que voix, contre au candidat officiel élu, Lacroix, à Ballard, à Boysset et à André. Le , il obtint encore, comme candidat à l'Assemblée nationale, voix, sans être élu.


title: Guillaume Margue

text: Conseiller général du canton de Cluny (1873-1880), il se présenta de nouveau aux élections législatives du , et fut élu député de la circonscription de Mâcon, par voix ( votants, inscrits). Il siégea à gauche, parmi les radicaux, vota pour la proposition d'amnistie plénière de François-Vincent Raspail et, après qu'elle eut été repoussée, en émit une autre, différente dans les termes, mais à peu près équivalente sur fond, et qui connut le même sort. Adversaire du gouvernement du Seize-Mai, il fut l'un des signataires du manifeste des 363. Réélu comme tel, le , par 11 127 voix (14 169 votants, 17 689 inscrits), il se rapprocha de la majorité modérée, et appuya les ministères républicains de la législature. Il vota pour l'article 7, pour l'amnistie, pour l'invalidation de l'élection d'Auguste Blanqui, pour les lois nouvelles sur la presse et le droit de réunion, etc.


title: Guillaume Margue

text: Il prit part à un grand nombre de discussions parlementaires, mais un certain renom lui vint surtout d'un bruyant incident de séance. On l'entendit distinctement un jour, au milieu d'un tumulte soulevé par plusieurs députés de la droite, traduire à haute voix son impression par un mot, un seul, celui qu'avait déjà illustré le général Cambronne. Ce mot ne nuisit pas à sa fortune politique. Réélu député, le , par voix ( votants, inscrits), il fut nommé, lors de la constitution du cabinet Gambetta (), sous-secrétaire d'État au ministère de l'Intérieur. Il s'associa aux actes du chef de l’Opportunisme, quitta les affaires avec lui le , se prononça contre le ministère Freycinet, revint au pouvoir comme sous-secrétaire d'État à l'Intérieur sous le ministère Jules Ferry (du au mois de ), prit encore quelquefois la parole, vota tantôt avec l’Union républicaine, tantôt avec la gauche radicale, et, porté, le , sur la liste opportuniste de Saône-et-Loire, échoua avec voix ( votants, inscrits). Il se désista au second tour, et fut nommé conseiller à la cour de Paris.


title: Guillaume Margue

text: Au lendemain de sa mort, "Le Figaro" écrivit :


title: Guillaume Margue

text: Il était le beau-frère du critique Henri de Lapommeraye.


title: Industrie lourde

text: Le terme d'industrie lourde désigne en général les activités nécessitant, pour exister, l'emploi d'outils et de capitaux très importants. On peut considérer les secteurs liés à la production ou la transformation de matières premières comme les mines, la métallurgie, la sidérurgie, la pétrochimie, la papeterie et la chimie de première transformation comme étant des exemples de ce que l'on classe couramment dans "l'industrie lourde". Certaines activités à dominante mécanique ou électrique comme la construction navale ou la production d'électricité sont également de bons exemples.


title: Industrie lourde

text: La course au gigantisme est une stratégie courante dans les industries liées aux matières premières. Elles permet d'améliorer les coûts, de s'adapter aux matières premières et d'améliorer la qualité des produits.


title: Industrie lourde

text: Pour autant, cette croissance n'est pas illimitée, et peut être bloquée par des barrières technologiques ou, plus souvent, par le marché. Ainsi, en 1946, on estime l'optimum de capacité d'une usine sidérurgique à 1 million de tonnes d'acier/an. En 1978, des experts prédisent que l'usine sidérurgique de 1990 devrait produire 20 Mt/an pour être rentable. Or, malgré l'augmentation continue de production mondiale d'acier, la capacité des plus gros complexes sidérurgiques stagne autour de depuis les années 1980, et les "mini-mills" américaines qui produisent se sont avérées bien plus rentables que les gros complexes sidérurgiques concurrents.


title: Industrie lourde

text: À titre d'exemple, en sidérurgie, l'investissement lié à la construction d'une usine « standard » de brames à partir de minerai de fer et de houille, d'une capacité de de tonnes par an, peut atteindre . Le montant de ce « ticket d'entrée » implique donc souvent :


title: Industrie lourde

text: Cette sensibilité à la conjoncture économique explique que, malgré leur taille, les entreprises sont fragilisées par les investissements qu'elles consentent. Les sidérurgistes lorrains ont, par exemple, été pénalisés par la construction de l'usine à chaud de la Solmer à Fos-sur-Mer, qui a coûté de francs en 1974, mais inaugurée en plein choc pétrolier, ce qui a bloqué la finalisation de l'usine et pénalisé sa rentabilité au point que le gouvernement estima 10 ans après que la meilleure solution consisterait à tout fermer. De même, et plus récemment, victime de la crise de 2008, le complexe sidérurgique américain de ThyssenKrupp (aciérie au Brésil et laminoirs en Alabama), dont la construction avait coûté, en 2010, près de de dollars au sidérurgiste allemand, a été revendu à ses concurrents trois ans après…


title: Industrie lourde

text: D'autres exemples, dans l'extraction et la métallurgie du nickel, montrent que le coût de construction d'une usine produisant par an de ferronickel à partir de latérite, coûte environ de dollars (Koniambo, Nouvelle-Calédonie), soit un investissement de par tonne de nickel produite annuellement. Or en 2010, la tonne de nickel commercialisée sous la forme de ferronickel est cotée . Le coût de transformation du minerai en ferronickel se situe à la même époque entre pour une usine performante : l'amortissement du capital explique la différence entre prix de vente et coût de production.


title: Industrie lourde

text: La course à la taille des outils est un moyen efficace pour diminuer l'investissement spécifique, même s'il entretient la fuite en avant vers le gigantisme. Par exemple, on a, pour une fonderie de cuivre : Sans innovation de rupture, les coûts augmentent aussi dans le temps. Par exemple la mine et la fonderie de ' dans l'Arizona, d'une capacité de par an de cuivre, a couté 18 millions de dollars en 1953. La mine de ' dans le Nouveau-Mexique, d'une capacité identique, a coûté 103 millions de dollars en 1982 : le coût d'investissement est passé de par tonne.


title: Industrie lourde

text: Les outils étant dimensionnés pour produire, au moindre coût, de grandes quantités de produits, l'achat des matières premières devient un enjeu essentiel de la performance économique. On peut constater que le prix d'achat du baril de pétrole représente la moitié du prix du fioul lourd sur le marché intérieur européen. Pour une usine sidérurgique intégrée, les proportions peuvent être encore plus importantes : les achats de charbon et de minerai de fer correspondent à 75 % du prix de vente d'une brame (au troisième trimestre 2011 : 491 $ d'achats pour une tonne de brame vendue 646 $). La faible valeur ajoutée est donc une caractéristique essentielle de l'industrie lourde, qui privilégie alors la quantité pour trouver des marges acceptables.


title: Industrie lourde

text: On peut aussi remarquer que l'usine sidérurgique brésilienne citée plus haut, d'une capacité de de tonnes par an, génère un chiffre d'affaires d'environ d'euros. La mobilisation et la réduction du fonds de roulement représente alors également un enjeu essentiel.


title: Style troubadour

text: Le style troubadour est un mouvement artistique émergeant sous la Restauration française, qui s'épanouit dans la première moitié du , et tendant à réinventer et s'approprier par les différents arts, une atmosphère idéalisée du Moyen Âge et de la Renaissance. Il peut apparaître comme une réaction au mouvement néoclassique puis au style Empire. L'influence du style néo-gothique anglais, apparu dans le dernier tiers du siècle, est cependant tout aussi manifeste, ce qui conduit les spécialistes à voir dans l'imagerie troubadour l'une des composantes du romantisme.


title: Style troubadour

text: La « redécouverte » ou la réappropriation de l'imaginaire médiéval est l'une des curiosités intellectuelles du début du français. Ce passé imprégnait l'Ancien Régime de par les institutions et rites qui lui étaient attachés, et maintenait l'organisation politique du royaume de France dans l'axe de traditions définies comme immuables. C'est le propre de la Révolution française d'avoir effectivement bousculé cet ordre.  En exhumant les restes des rois, en mettant « sur le marché » une multitude d'objets, d'œuvres d'art, d'éléments d'architecture médiévale, les révolutionnaires leur redonnèrent vie, si l’on ose dire. Le Musée des monuments français, établi dans l'ancien couvent qui deviendra l'École des beaux-arts de Paris en 1820, fait, de tous ces glorieux débris du Moyen Âge, autant de sujets d'admiration pour le public et de modèles d'inspiration pour les élèves des sections de gravure, peinture et sculpture (mais pas ceux d'architecture puisque son enseignement avait été dissocié des Beaux-Arts et réuni à celui de l'École centrale des travaux publics sous la direction de Durand, promoteur de l'architecture néoclassique sévère qui caractérise le style de la Convention et du Consulat). C'est plus tard, à partir de la Restauration et sous l'impulsion de Quatremère de Quincy et de Mérimée, qu'une nouvelle tradition d'enseignement de l'architecture se reconstitue aux Beaux-Arts, en marge de l'école officielle déclinante, à partir d'ateliers privés qui comportaient des architectes diocésains travaillant pour les monuments historiques, qui donneront naissance à la fondation de la Société centrale des architectes et qui rendront possible en architecture l'expression du style troubadour.


title: Style troubadour

text: La résurgence du sentiment chrétien dans sa dimension artistique, avec la parution en 1800 du "Génie du Christianisme", joua un grand rôle en faveur d'une peinture, d'une sculpture et d'une littérature édifiantes souvent inspirées par la religion.


title: Style troubadour

text: Artistes et écrivains rejetèrent le rationalisme néo-antique de la Révolution et se tournèrent vers un passé chrétien glorieux. Les progrès de l'histoire et de l'archéologie accomplis au cours du portent leurs fruits, en premier, dans la peinture. Paradoxalement ces peintres du passé ignorent les primitifs de la peinture française, trouvant leur style trop académique et pas assez anecdotique.


title: Style troubadour

text: Napoléon lui-même ne dédaignait pas ce courant : il avait pris comme emblème le semis d'abeilles d'or retrouvé au sur la tombe du roi mérovingien Childéric, et se voyait bien comme un continuateur de la royauté française. Une sorte de reconnaissance officielle du Moyen Âge fut opérée par la cérémonie du Sacre de Napoléon. Reprenant l'usage des rois de France (mais à Paris), le futur empereur tenta de reprendre à son profit les usages royaux : peut-être même dans ses manifestations miraculeuses, "Bonaparte visitant les pestiférés de Jaffa" d'Antoine-Jean Gros a été lue comme une version réactualisée des Rois thaumaturges.


title: Style troubadour

text: C'est en France avec l'adaptation et la publication à partir de 1778 des anciens romans de chevalerie par le comte de Tressan (1707-1783) dans la "Bibliothèque des romans", mais surtout un peu avant en Angleterre, que l'intérêt du public pour le Moyen Âge commence à se manifester dans la littérature, notamment avec les premiers romans fantastiques, comme "le Château d'Otrante", qui inspirèrent à la fin du des écrivains français comme Donatien de Sade avec son "Histoire secrète d'Adélaïde de Bavière, reine de France". Ensuite, c'est la traduction en français à partir de 1820 et l'immense succès des romans de Walter Scott comme "Ivanhoé", "Quentin Durward".


title: Style troubadour

text: Félicie de Fauveau (1802-1886).


title: Style troubadour

text: On observe au un engouement pour l'architecture médiévale, issu de l'Angleterre ou fleurit le style néogothique, mais qui, en France reste limité à certaines fabriques féodales que l'on trouve dans des parcs de châteaux.


title: Style troubadour

text: Après sa disparition en peinture, le style troubadour semble se poursuivre, ou renaître dans l'architecture, les arts décoratifs, la littérature et le théâtre. L"", construite en Écosse à partir de 1800 par Walter Scott, est l'archétype des châteaux néo-gothiques ou néo-Renaissance mélangeant des éléments d'architecture récupérés et des pastiches.Le style troubadour trouve l'une de ses représentations effectives dans les intérieurs privés français : les meubles et objets en tous genres, de la pendule au dé à coudre envahissent les salons, principalement entre 1820 et 1830. Le style continuera cependant à séduire jusqu'à la fin du .


title: Style troubadour

text: On trouve des précurseurs notables au style Troubadour dès la fin du XVIIIe et le début du : entre 1788 et 1792, l'ébéniste Pierre-Antoine Bellangé livre au comte Esterhazy quatre chaises en bois doré "en la forme gothique". Quelques années plus tard, sous l'Empire, Jacob-Desmalter s'inspire du mobilier anglais et exécute, entre autres, une paire de prie-dieu en 1810 "dont le dossier était découpé en forme gothique" pour la chapelle du Petit-Trianon de l'Impératrice Marie-Louise. Le style Troubadour dans les arts décoratifs ne s'étendra cependant à la noblesse et à la bourgeoisie que dans les années 1820, notamment à travers les magasins de curiosités parisiens comme l'Escalier de Cristal, le Coq Saint-Honoré, le célèbre magasin de curiosités du tabletier Alphonse Giroux, ou encore Le Petit Dunkerque Pour ce qui est du mobilier, il conserve son aspect classique et confortable, typique de l'époque de la Restauration. C'est la forme qui change et non pas le fond: le répertoire décoratif évolue, fait de nombreuses influences (chinoise, japonaise, orientale, anglaise ou encore gothique, par exemple), mais est apposé sur une forme convenue, héritée du français. On se contentera de "substituer aux éléments classiques des dossiers, grilles ou colonnettes, une arcature ogivale sommée d'un trilobé. Puis on prendra de l'assurance et, vers 1828, on inscrira dans l'arc ogival du dossier tout un fenestrage lancéolé, fleuri de ramages, sans exemple dans le passé." On peut parler de "la dernière phase du Classicisme".  L'ornement, tant sur le meuble que sur l'objet, est donc au centre de la préoccupation des artisans : héraldique fantasque, couleurs osées, licornes et chimères se mêlant aux décors gothico-renaissance, motifs végétaux encadrant troubadours, chevaliers et preuses... Ce sont ces mélanges qui déterminent le style Troubadour dans les arts décoratifs français.