title: Alfonso La Marmora

text: Lorsque Vittorio Emanuele II donne son accord à Cavour sur ce projet, la seule personne à qui le projet est révélé est La Marmora qui reçoit une lettre détaillée de Cavour après sa rencontre avec Napoléon III à Plombières. Dans la lettre envoyée de Baden-Baden le 24 juillet 1858, Cavour énumère tous les points de l'accord qui reprend déjà ceux de l'alliance franco-sarde conclue en janvier 1859.


title: Alfonso La Marmora

text: À la même époque, en prévision de ce qui sera plus tard la deuxième guerre d'indépendance, Vittorio Emanuele II confère à La Marmora, en 1858, la plus haute distinction de la Maison de Savoie : l'Ordre suprême de la Très Sainte Annonciade..


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora participe aux négociations pour la conclusion de l'alliance et est chargé de traiter avec le général français Adolphe Niel, qu'il avait rencontré en Crimée, sur le plan militaire. Une clause avait été incluse dans le texte de l'alliance qui, afin d'éviter les prétextes révolutionnaires, établissait l'interdiction pour les corps volontaires de participer à la guerre. La Marmora, qui souhaite que des combattants de toute l'Italie rejoignent la cause savoyarde, conçoit la formation du corps des chasseurs alpins, intégré à l'armée piémontaise. Cette initiative a permis de contourner la clause et de permettre aux hommes de Giuseppe Garibaldi de participer à la guerre.


title: Alfonso La Marmora

text: Ayant ignoré l'ultimatum de l'Autriche de démobiliser l'armée piémontaise à la frontière avec la Lombardie-Vénétie, la guerre éclate le 26 avril 1859. L'armée piémontaise était composée de cinq divisions, à la tête desquelles La Marmora avait placé leurs commandants respectifs. Deux étaient piémontais, Angelo Bongiovanni di Castelborgo (1802-1862) et Giovanni Durando ; et trois étaient originaires du duché de Modène : Manfredo Fanti, Enrico Cialdini (déjà commandants de brigade en Crimée) et Domenico Cucchiari. La Marmora se voit proposer le commandement conjoint de deux ou plusieurs divisions, mais il n'accepte pas, permettant à Vittorio Emanuele II, le commandant suprême, de disposer de ses troupes sans intermédiaire.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora n'a donc pas eu de commandement dans le conflit, mais a contribué à plusieurs reprises, par son expérience et son autorité, à la victoire finale. L'un de ces épisodes s'est produit au cours des premiers jours de la guerre lorsque, en attendant l'armée française, le Piémont s'est retrouvé seul face à l'armée autrichienne. Les forces de Vittorio Emanuele II étaient stratégiquement situées dans la région d'Alessandria, prêtes à intervenir tant au nord qu'au sud.


title: Alfonso La Marmora

text: Mais le 3 mai, le quartier général piémontais reçoit la nouvelle, qui s'avérera fausse par la suite, que les Autrichiens ont traversé le Pô dans la région d'Alessandria, mettant en danger les communications avec l'armée française qui arrive. Vittorio Emanuele II ordonne donc la retraite d'une partie de l'armée vers Acqui dans la nuit du 3 au 4. En apprenant la nouvelle, La Marmora explique au Roi les graves conséquences de l'abandon d'une position stratégique aussi avantageuse sans avoir la confirmation de la nouvelle, mais surtout il craint les graves conséquences politiques et le moral des troupes d'une retraite au début du conflit. Cependant, Vittorio Emanuele II reste ferme sur ses positions et ordonne à La Marmora de garder le silence. À ce moment-là, le général français François Canrobert, présent au conseil de guerre (qui avait rencontré La Marmora en Crimée), intervient en donnant raison au ministre ; et Vittorio Emanuele II, après de nouvelles explications de La Marmora, décide de révoquer l'ordre. Ayant établi l'incohérence de la nouvelle, le lendemain, le roi remercia le ministre par lettre.


title: Alfonso La Marmora

text: Un autre épisode se produit le 31 mai, lorsque La Marmora contribue par son action et ses conseils avisés à la victoire piémontaise à la bataille de Palestro remportée par la 4 division du général Cialdini. Au cours de la bataille, le ministre a eu son cheval tué par le feu ennemi.


title: Alfonso La Marmora

text: Même pendant la bataille de Solferino et de San Martino le 24 juin, La Marmora a toujours essayé d'être dans les endroits où sa présence pouvait être la plus utile. Dans l'après-midi, il reçoit l'ordre de Vittorio Emanuele II de prendre le commandement de plusieurs brigades qui participent au troisième assaut piémontais. En fin de compte, la contribution piémontaise à la victoire française est remarquable, mais il manque une action unifiée, car les commandants sont trois : Vittorio Emanuele II, son chef d'état-major Enrico Morozzo Della Rocca et La Marmora.


title: Alfonso La Marmora

text: Après la victoire de Solferino et San Martino, l'empereur Napoléon III, inquiet des intentions menaçantes de la Prusse sur le Rhin, rencontre Francesco Giuseppe à Villafranca et signe un armistice le 11 juillet 1859. Victor Emmanuel II, malgré lui, accepte l'accord. Pour le Piémont, la perspective de la libération de l'ensemble de l'Italie du Nord s'évanouit et seule l'acquisition de la Lombardie se profile. Cavour, quant à lui, se déclare opposé à la paix et démissionne de la présidence du Conseil.


title: Alfonso La Marmora

text: Pour gérer la situation, La Marmora est appelé à la tête du gouvernement et, bien qu'il ne se sente pas à la hauteur de la tâche, il accepte et forme son premier exécutif. Le moment était difficile car les souverains des petites monarchies du centre-nord de l'Italie avaient été évincés par des gouvernements pro-Piémont, tandis que la paix de Zurich qui suivait l'armistice de Villafranca, prévoyait non seulement la cession de la Lombardie par l'Autriche, mais aussi la réintégration de ces souverains. C'est un fait que dans le duché de Modène, dans le duché de Parme, dans le grand-duché de Toscane et dans la légation papale de Bologne, des gouvernements libéraux avaient été mis en place, que Turin ne voulait pas abandonner et que Cavour avait exhorté à défendre contre les attaques possibles des anciens dirigeants.


title: Alfonso La Marmora

text: La possibilité d'une intervention française ou autrichienne, même indirecte, en faveur de la Restauration ne pouvait être exclue. Dans une situation aussi complexe, le gouvernement de La Marmora, politiquement très hétérogène, s'est avéré plutôt faible. Le président du Conseil et le ministre des Affaires étrangères Dabormida ont mené une politique de prudence conforme à Napoléon III. Même Urbano Rattazzi, ministre de l'Intérieur, l'homme le plus politiquement influent de l'exécutif, ne s'est pas opposé à cette politique.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, les gouvernements pro-piémontais demandent à être autorisés à envoyer des députations à Turin pour l'annexion de leurs territoires au Royaume de Sardaigne, une situation qui embarrasse encore plus La Marmora, qui propose à l'ancien président du Conseil Massimo d'Azeglio de le remplacer. D'Azeglio refusa et La Marmora se tourna vers Cavour, trouvant en lui le seul personnage capable de résoudre la situation délicate.


title: Alfonso La Marmora

text: Le 21 janvier 1860, Cavour signe le troisième gouvernement et, en peu de temps, le nouveau Premier ministre parvient à résoudre toutes les questions en suspens : le royaume de Sardaigne (en plus de la Lombardie) acquiert les duchés (de Modène et de Parme), le grand-duché de Toscane et la légation de Romagne, compensant ainsi la France pour l'aide militaire fournie avec la Savoie et Nice.


title: Alfonso La Marmora

text: Après le retour de Cavour à la présidence du Conseil, La Marmora, le 25 mars 1860, est appelé au service militaire actif et se voit confier le 2 corps d'armée (à Milan), celui qui affrontera immédiatement l'ennemi en cas d'invasion autrichienne.


title: Alfonso La Marmora

text: Mais ce sont des événements tels que l'expédition des Mille et l'acquisition des Marches papales et de l'Ombrie au Royaume de Sardaigne qui ont mobilisé l'attention à cette époque. Dans ce contexte de formation du Royaume d'Italie, La Marmora est envoyée à Berlin à l'occasion de l'accession au trône du roi Guillaume Ier de Prusse. Cette visite, qui a lieu en janvier 1861, est souhaitée par Cavour qui espère une alliance italo-prussienne dans une optique anti-autrichienne. Au même moment, La Marmora, candidat aux élections de la huitième législature, est réélu au siège de Biella.


title: Alfonso La Marmora

text: A ce moment-là, Cavour était en train de gouverner avec son quatrième gouvernement. Manfredo Fanti est nommé ministre de la Guerre, qui doit réorganiser l'armée suite à la naissance du Royaume d'Italie le 17 mars 1861. Fanti, pour faire face au manque d'officiers supérieurs, est obligé d'augmenter le nombre de soldats dans les bataillons et les régiments, brisant ainsi l'une des règles de la réforme de La Marmora, qui voulait des unités petites et mobiles. C'est pourquoi, le 23 mars 1861, La Marmora demande à la Chambre de voter une motion de censure contre le gouvernement. La manœuvre échoue, mais déjà en 1862 le nouvel ordre de Fanti est modifié et il y a un retour à des régiments de quatre bataillons avec quatre compagnies chacun.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, le 6 juin 1861, Cavour meurt : la politique italienne de l'époque perd la direction de son plus grand homme d'État. Vittorio Emanuele II confie la tâche de former son premier gouvernement à Bettino Ricasoli.


title: Alfonso La Marmora

text: Le nouveau gouvernement s'engage à s'attaquer aux graves problèmes d'une Italie unie : la situation économique délicate et le brigandage méridional. En ce qui concerne ce dernier problème, en dix mois, l'expérience de quatre lieutenances avait été menée à Naples et Ricasoli décida de mettre fin à cette institution qui n'avait pas apporté les résultats escomptés. Le dernier lieutenant avait été le général Enrico Cialdini, qui avait été accusé de mener des opérations avec une violence excessive.


title: Alfonso La Marmora

text: C'est pourquoi, en octobre 1861, La Marmora est envoyé par le gouvernement pour prendre le commandement du 6e corps d'armée à Naples, qui étend sa juridiction à toutes les régions du sud. En même temps, il est également nommé préfet de Naples et de sa province.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora avait compris que contre le brigandage les moyens militaires seuls étaient insuffisants et que des interventions politiques étaient également nécessaires. Il s'est chargé, par exemple, de sensibiliser à la fois le gouvernement italien et les autorités françaises qui défendaient les États pontificaux sur place. L'un des principaux problèmes était que les brigands poursuivis s'abritaient à l'intérieur des frontières de l'Église et que rien ne pouvait être fait contre eux. Les négociations ouvertes n'ont cependant pas atteint leur but.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, le 3 mars 1862, le gouvernement Ricasoli est remplacé par Urbano Rattazzi. Le nouvel exécutif doit immédiatement faire face à divers problèmes, dont celui de Giuseppe Garibaldi, qui est déterminé à chasser les Français et le pape de Rome. Cette tentative, qui aurait pu conduire à une guerre avec la France, se produit lorsque, le 25 août, le héros des deux mondes débarque à la tête de 3 000 hommes en Calabre.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora, en tant que commandant de l'armée dans cette partie de l'Italie, déterminé à ne permettre à personne de remplacer le roi à la tête de l'achèvement de l'unité nationale, ordonne que Garibaldi soit arrêté. Ces ordres ont conduit à la "journée de l'Aspromonte" le 29 août. En tant que préfet de Naples, il ordonne également le maintien de la paix publique, mais exagère dans son zèle lorsqu'il ordonne l'arrestation de quelques députés sympathisants de Garibaldi ; pour cet épisode désagréable, il assume l'entière responsabilité.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, le phénomène du banditisme s'était étendu à diverses régions de l'Italie du Sud. Elle était surtout présente à Capitanata, Basilicata, Benevento et dans la Terra di Lavoro. La Marmora prescrit une activité continue aux troupes et fait preuve d'une rigueur inflexible dans ses mesures contre les soldats coupables à ses yeux de faiblesse ou d'ineptie. Il était opposé aux négociations avec les brigands et quittait fréquemment Naples pour effectuer des patrouilles en personne. Il est critiqué et accusé d'être centralisateur; il répond qu'il a divisé le territoire en zones et sous-zones, dont les commandants sont incités par lui à prendre l'initiative la plus vigoureuse et félicités lorsqu'ils savent la prendre au bon moment.


title: Alfonso La Marmora

text: Parmi les succès de la période de La Marmora figure la capture à la frontière papale de l'ancien général espagnol José Borges, qui avait été engagé par François II de Bourbon en exil pour reconquérir le royaume perdu et s'était distingué dans de nombreuses opérations de guerre avec le chef de bande lucanien Carmine Crocco. Après sa reddition, et sans procès, Borges est fusillé par les Bersaglieri le 8 décembre 1861. Cette loi a été critiquée par les libéraux, et pas seulement par les Italiens.


title: Alfonso La Marmora

text: Dans ces circonstances et compte tenu de la persistance du phénomène, ainsi que pour trouver une solution au problème qui a fait l'objet de nombreux débats parlementaires, le Premier ministre Urbano Rattazzi a demandé à La Marmora de fournir des éclaircissements au gouvernement. La Chambre des Députés, en son nom propre, a décidé à la quasi-unanimité d'une enquête sur le banditisme. Les neuf députés choisis pour former la commission d'enquête sont : Giuseppe Sirtori, Achille Argentino, Antonio Ciccone, Donato Morelli et Giuseppe Massari pour la droite ; Nino Bixio et Stefano Castagnola pour le centre-gauche ; Stefano Romeo et Aurelio Saffi pour la gauche.


title: Alfonso La Marmora

text: La commission, qui devait inévitablement être formée aussi pour évaluer et juger l'œuvre de La Marmora, fut constituée le 17 décembre 1862 et se rendit à Naples. La Marmora a été interrogé pendant deux jours consécutifs et sur le chemin des dépositions, par respect pour les députés, il portait son uniforme. Il a répondu à toutes les questions sans réticence, en pointant le doigt accusateur à la fois sur le gouvernement du pays et sur la population. La commission quitte Naples et se déplace, toujours escortée par les hommes de La Marmora, vers les zones où sévit le brigandage. Elle a conclu ses travaux après des mois d'enquête et a fait, entre autres observations dans le rapport final, l'éloge unanime de l'armée et de son commandant.


title: Alfonso La Marmora

text: Le soutien que les brigands recevaient des États pontificaux liait la question du brigandage à celle de Rome et, au début de l'année 1864, alors que la santé du pape Pie IX semblait se détériorer, La Marmora écrivit au Premier ministre Marco Minghetti pour lui conseiller de profiter de cette circonstance pour résoudre le problème de Rome. La Marmora propose de partir pour Paris et de négocier avec Napoléon III qui a hérité des régimes précédents la tâche de défendre les États pontificaux.


title: Alfonso La Marmora

text: Minghetti soutient l'idée (tirée d'un plan de Cavour) d'une convention avec la France qui verrait l'Italie déplacer sa capitale de Turin à une autre ville que Rome, déclarant qu'elle renoncerait à cette dernière. En contrepartie, la France démobilisera ses troupes des États pontificaux. La Marmora est d'accord mais, contrairement à Minghetti, plaide pour une rectification des frontières en faveur de l'Italie.


title: Alfonso La Marmora

text: Il part pour Paris en mission d'information et s'entretient longuement avec Napoléon III le 15 août 1864 et le lendemain avec son ministre des Affaires étrangères Édouard Drouyn de Lhuys. Le 15 septembre, une convention (convention de septembre) est rédigée dans laquelle les partis acceptent le plan de Minghetti, sans modification des frontières : La Marmora s'y oppose fondamentalement. De la même opinion étaient les habitants de Turin, qui se voyaient privés de la capitale et se rebellaient.


title: Alfonso La Marmora

text: Dans la révolte, l'armée agit de manière décisive, provoquant le soi-disant massacre de Turin, qui est suivi par la chute du gouvernement Minghetti et la convocation par Vittorio Emanuele II de La Marmora pour former un nouvel exécutif. Atteint en Suisse par le télégramme du roi, La Marmora se rend immédiatement à Turin.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora se prépare à diriger son deuxième gouvernement, composé des Piémontais Alfonso Petitti, Giovanni Lanza et Quintino Sella, ainsi que des Lombards Luigi Torelli et Stefano Jacini, et des méridionaux Giuseppe Vacca et Giuseppe Natoli. Le 28 septembre 1864, l'exécutif est formé et La Marmora assume non seulement la présidence du Conseil mais aussi le ministère des Affaires étrangères.


title: Alfonso La Marmora

text: L'engagement initial de l'exécutif est orienté vers la pacification nationale suite aux événements de Turin et au transfert de la capitale de cette ville à celle choisie pour la remplacer : Florence. La Convention de septembre, en ordonnant la démobilisation des troupes françaises des États pontificaux, rapproche la dissolution de la question romaine. Les Français, quant à eux, accusent les Italiens de comploter l'annexion de Rome et le ministre des affaires étrangères Drouyn de Lhuys envoie une note de protestation au gouvernement de La Marmora. Par l'intermédiaire de l'ambassadeur à Paris, La Marmora répond le 7 novembre:


title: Alfonso La Marmora

text: Bien qu'il ne l'ait pas approuvé au départ, La Marmora défend la Convention de septembre parce que le roi l'a acceptée et qu'il aurait été fatal de revenir en arrière. Il a défendu ce point de vue dans un discours au Parlement le 12 novembre et les deux chambres ont approuvé le projet de loi visant à rendre la Convention effective. La capitale est alors déplacée de Turin à Florence.


title: Alfonso La Marmora

text: Pendant le second exécutif de La Marmora, l'unification législative de l'ensemble du Royaume d'Italie se poursuit. Les années précédentes, l'unification douanière, monétaire, financière et scolaire avait été réalisée. Avec la loi du 20 mars 1865, l'unification de l'administration est réalisée et avec celle du 20 avril l'unification du code civil (Codice civile de 1865), tandis qu'il n'est pas possible d'unifier le code pénal, car la Chambre des députés est contre la peine de mort et le Sénat, comme La Marmora, y est favorable.


title: Alfonso La Marmora

text: Plus personnel à La Marmora est le succès qui a conduit l'Espagne à reconnaître l'Italie. En 1864, en effet, l'Espagne catholique et bourbonienne, en raison des pertes territoriales du pape et de la disparition du royaume des Deux-Siciles, n'avait pas encore reconnu le royaume d'Italie.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora considère les effets positifs qu'aurait la reconnaissance : l'affaiblissement international de l'État pontifical et la possibilité d'accélérer la résolution de la question romaine. Aussi, lorsqu'il apprend qu'après la Convention de septembre, la méfiance de l'Espagne à l'égard de l'Italie s'est accrue, il fait remarquer qu'en reconnaissant l'Italie, l'Espagne se réconcilierait avec l'opinion libérale de l'Europe, retirant à l'opposition intérieure une arme contre le gouvernement de la reine Isabelle II.


title: Alfonso La Marmora

text: À Madrid, La Marmora bénéficie du soutien de l'une des principales figures de l'opposition espagnole, Salustiano Olózaga (1805-1873), qui approuve publiquement le traité de la Convention de septembre. Ainsi, dans son discours inaugural devant le Parlement à la fin du mois de décembre 1864, la reine ne fait aucune allusion au pouvoir temporel du pape, mais utilise pour la première fois le mot "Italia".


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, des représentants du pape et de l'ancien roi du royaume des Deux-Siciles François II (parent de la reine d'Espagne) ont entrepris des démarches pour dissuader Isabelle II d'accepter la reconnaissance. Le ministre espagnol des Affaires étrangères, Manuel Bermúdez de Castro y Díez (1811-1870), opte pour une formule de reconnaissance de précaution. Mais La Marmora demande la pleine reconnaissance du Royaume d'Italie, comme l'ont fait d'autres nations catholiques telles que le Portugal et la Belgique.


title: Alfonso La Marmora

text: Le 5 juillet 1865, le général affirma que la reconnaissance signifiait essentiellement le rétablissement des relations diplomatiques et que les faits avaient déjà suffisamment prouvé que les intérêts religieux n'étaient pas compromis par la constitution de l'Italie en tant que nation et, en outre, que la Convention de septembre ne concernait que les deux parties contractantes. Bermúdez de Castro ne semble d'abord pas convaincu par les déclarations de La Marmora, mais après un examen plus approfondi, il les juge satisfaisantes et donne ainsi le feu vert à la reconnaissance du Royaume d'Italie. C'est un succès remarquable de la politique italienne et un coup dur pour les réactionnaires cléricaux du pays.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, le ministre de l'Intérieur Giovanni Lanza a démissionné le 1er septembre 1865 en raison de divergences avec le ministre des Finances Quintino Sella. La Marmora demande alors à Giuseppe Saracco de le remplacer, mais celui-ci refuse. Au lieu de cela, après quelques jours d'hésitation, Giuseppe Natoli, ministre de l'Éducation, accepte et prend en charge le ministère de l'Intérieur.


title: Alfonso La Marmora

text: Ayant empêché la chute du gouvernement, La Marmora attend les résultats des prochaines élections, qui ont lieu en septembre et ouvrent la deuxième législature depuis la naissance du Royaume d'Italie (la neuvième depuis le Statuto albertino). Les résultats ne donnent pas la possibilité de former une majorité solide et une période de sessions agitées et orageuses commence. Les mesures de Quintino Sella visant à lutter contre le déficit ont rencontré une vive opposition. A tel point que le ministre des Finances est contraint de démissionner et avec lui, le 31 décembre 1865, tous les membres du gouvernement.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora se rendit auprès du roi, qui accepta sa démission et, désireux de poursuivre la direction politique du gouvernement démissionnaire, invita le général lui-même à former le nouvel exécutif. Le problème à résoudre est le nom du ministre des finances qui devra faire face non seulement à une situation économique terrible, mais aussi à l'approche d'une nouvelle et coûteuse guerre avec l'Autriche. La Marmora demande à Antonio Scialoja d'assumer cette lourde tâche et le 5 janvier 1866, il accepte. Avec Scialoja, La Marmora choisit le nouveau ministre de la Justice qui est Giovanni De Falco, originaire de Campanie comme Scialoja. C'est ainsi que fut formé le troisième gouvernement La Marmora, dont les membres comprenaient certains ministres du gouvernement précédent, ainsi que le Piémontais Domenico Berti pour l'éducation publique et l'industrie, et le général Ignazio De Genova di Pettinengo pour la guerre.


title: Alfonso La Marmora

text: En Europe, pendant ce temps, le moment est venu de déclencher une nouvelle guerre contre l'Autriche. La Prusse du chancelier Otto von Bismarck se montre de plus en plus intolérante à l'égard de la tutelle autrichienne sur l'Allemagne, établie par le Congrès de Vienne en 1815.


title: Alfonso La Marmora

text: Bismarck voulait la guerre et, comme il pouvait compter sur la neutralité de la Russie et de la Grande-Bretagne, il s'assurait que la France aussi n'interviendrait pas au nom de l'Autriche.


title: Alfonso La Marmora

text: L'Italie aussi aspire à une épreuve de force avec l'Autriche afin de parachever son unité nationale et, dès le début du mois d'octobre 1865, La Marmora avait autorisé le comte Alessandro Malaguzzi Valeri (- 1896) à négocier avec Vienne la cession de la Vénétie à l'Italie en échange d'un milliard de lires, pouvant compter sur l'existence d'un parti autrichien favorable à un tel accord. Mais la mission a échoué.


title: Alfonso La Marmora

text: En février 1866, la question revient sur le tapis lorsque Bismarck demande au gouvernement italien un échange d'officiers supérieurs pour s'occuper des questions militaires. Il semble que la Prusse ait décidé d'attaquer l'Autriche et veuille s'assurer le soutien de l'Italie. La Marmora envoie le général Giuseppe Govone qui, cependant, revient chez lui avec une proposition de Bismarck plutôt générique et qui semble n'être qu'une manœuvre politique contre l'Autriche.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre-temps, une autre occasion de résoudre la question par la voie diplomatique a également échoué. En février, la possibilité s'était ouverte que l'Autriche, en raison des troubles qui avaient éclaté dans les Principautés danubiennes (la future Roumanie), puisse acquérir ces territoires. En contrepartie, elle aurait cédé la Vénétie à l'Italie. Mais la Russie et la Grande-Bretagne s'y opposent. D'autre part, La Marmora aussi avait de nombreux doutes sur la faisabilité de l'échange ; le sentiment d'indépendance qui avait été l'un des dogmes du Risorgimento et le maintien des intérêts italiens dans les Balkans s'y opposaient.


title: Alfonso La Marmora

text: En France, pendant ce temps, si le ministre des affaires étrangères, Drouyn de Lhuys, continue à avoir une attitude pro-autrichienne, en revanche Napoléon III encourage le gouvernement italien à conclure le traité, bien que générique, avec la Prusse. L'action de l'empereur français est décisive et le 28 mars 1866, La Marmora télégraphie à l'ambassadeur d'Italie à Berlin, Giulio Camillo De Barral de Monteauvrand (1815-1880), l'impression favorable que le traité proposé par Bismarck a rencontré à Florence.


title: Alfonso La Marmora

text: Après avoir reçu le mandat de Vittorio Emanuele II, La Marmora avait géré les négociations dans le plus grand secret : parmi les ministres, seul Stefano Jacini en avait eu connaissance et même l'ambassade de Prusse à Florence n'en avait pas été informée. C'est également lui qui a eu l'idée d'envoyer le comte Francesco Arese à Paris, dont la mission a reçu un avis si encourageant de la part de Napoléon III.


title: Alfonso La Marmora

text: Le traité italo-prussien est signé le 8 avril 1866. L'alliance offensive et défensive stipulait en détail que si la Prusse attaquait l'Autriche, celle-ci serait également attaquée immédiatement par l'Italie. Rien, cependant, n'a été dit sur une éventuelle attaque préventive de l'Autriche contre l'Italie.


title: Alfonso La Marmora

text: Interrogé sur ce dernier point par Govone, Bismarck confirme que la Prusse n'a aucune obligation de défendre l'Italie. Contrarié par cette réponse, La Marmora envoya un télégramme à Govone le 2 mai pour lui demander d'informer Bismarck que si l'Autriche attaquait l'Italie, l'alliance qu'il venait de signer obligeait la Prusse à intervenir, puisqu'il s'agissait d'une alliance défensive et qu'en tant que telle, elle prévoyait des obligations réciproques.


title: Alfonso La Marmora

text: Trois jours plus tard, cependant, une affaire encore plus grave attire l'attention de La Marmora. Le 5 mai, l'Autriche offre la Vénétie à l'Italie si celle-ci se tient à l'écart de la guerre imminente avec la Prusse. La nouvelle parvient à La Marmora par l'intermédiaire de son ambassadeur à Paris, Costantino Nigra, et est immédiatement liée aux récentes restrictions imposées par Bismarck au traité. L'offre est séduisante, mais le général répond qu'il est lié par le pacte d'alliance avec la Prusse, qu'il ne peut abandonner son allié et refuse l'offre, après quoi il présente sa démission au roi. Le rejetant, Vittorio Emanuele II approuve la conduite de son Premier ministre.


title: Alfonso La Marmora

text: Il ne s'agissait cependant pas seulement d'une question de loyauté envers la Prusse. La Marmora était en effet convaincu, comme Nigra, que puisque l'Autriche avait fait l'offre à l'Italie par l'intermédiaire de la France (l'Autriche ne reconnaissait pas l'Italie comme interlocuteur), c'est la France qui aurait ensuite cédé la Vénétie à l'Italie. Cela aurait signifié une dette considérable pour le gouvernement français. La Prusse serait devenue un ennemi de l'Italie, qui n'aurait de toute façon pas gagné l'amitié de l'Autriche. Une autre raison de rejeter l'offre est que Vienne conditionne la cession pacifique de la Vénétie à la conquête de la région allemande de Silésie, une entreprise plutôt problématique.


title: Alfonso La Marmora

text: Après avoir signé l'alliance avec la Prusse et rejeté les propositions pacifiques de l'Autriche, l'Italie se retrouve dans une nouvelle situation d'urgence diplomatique lorsque la France, son vieil allié, convient le 15 juin 1866 avec l'Autriche de rester en dehors du conflit imminent.


title: Alfonso La Marmora

text: À la suite de cet accord, Napoléon III déclare à l'ambassadeur italien Nigra que "pendant la campagne, il pourrait arriver qu'il soit utile que l'Italie ne fasse pas la guerre trop vigoureusement". La Marmora ignore la remarque, mais la rumeur de la déclaration de Napoléon III parvient à Bismarck qui commence à se méfier des Italiens et recommande à La Marmora de mener une guerre vigoureuse. À cet égard, le général est contacté d'abord par l'envoyé prussien Theodor von Bernhardi (1802-1885), qui lui fournit un plan de campagne commun, puis par l'ambassadeur Guido von Usedom (1805-1884).


title: Alfonso La Marmora

text: Mais le problème principal était que, même s'il le voulait, La Marmora ne pouvait pas accepter de propositions étrangères. Il manquait d'autonomie de décision. Le commandant suprême de l'armée était Vittorio Emanuele II et son chef d'état-major La Marmora. Mais l'armée avait été divisée en deux armées, l'une devant agir à partir du fleuve Mincio d'ouest en est, l'autre à partir du bas Pô du sud au nord. Le promoteur de cette dernière action est le général Enrico Cialdini, qui demande un maximum d'autonomie et est désigné pour cette entreprise avec 8 divisions ; tandis que La Marmora, qui est favorable à l'action à partir du Mincio, commande les 12 autres, mais sans plan précis.


title: Alfonso La Marmora

text: La situation est aggravée par le retard qui retient La Marmora à Florence pour les formalités administratives de formation du nouveau gouvernement (confiées ensuite à Bettino Ricasoli). Dès que l'exécutif fut formé, le général partit pour le front trop peu de jours avant le début de la guerre. La Prusse ouvre en effet les hostilités le 16 juin et La Marmora quitte Florence le lendemain pour rejoindre Crémone, s'arrêtant toutefois à Bologne pour rencontrer Cialdini.


title: Alfonso La Marmora

text: On ne sait pas ce que les deux généraux ont dit l'un à l'autre. Il a été question d'une action démonstrative et d'une autre décisive. Mais il n'est pas clair qui était en charge de l'un et de l'autre. Le fait est que La Marmora a ordonné la guerre contre l'Autriche le 20 juin, avec un début des hostilités le 23 : il s'agit de la troisième guerre d'indépendance. Le 21, Cialdini, depuis Bologne, télégraphie que pour franchir le Pô, il a besoin d'une action démonstrative de La Marmora pour bloquer les forces autrichiennes sur le Mincio (se réservant le droit de mener une action décisive). La Marmora répond qu'il agira "énergiquement" sur le Mincio, sans préciser qu'il s'agira d'une action démonstrative, comme pour rejeter l'idée de jouer le rôle secondaire.


title: Alfonso La Marmora

text: Le général Cialdini déclara également qu'il ne pourrait pas traverser le Pô avant la nuit du 25 au 26 juin et demanda que l'action démonstrative vigoureuse ait lieu le 24. Par conséquent, La Marmora ne lança son armée sur le Mincio que le 23, croyant que l'armée autrichienne était toute derrière l'Adige (c'est-à-dire au sud-est de Vérone). Au lieu de cela, l'archiduc Alberto d'Asburgo-Teschen, chef des forces autrichiennes en Vénétie, craignant que les deux armées italiennes ne s'unissent, se dirige résolument vers le Mincio pour frapper l'armée de La Marmora sur le flanc gauche, dont il suppose qu'elle veut se diriger vers le sud-est.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora, inconsciente, était assez calme, et arrangea ses troupes en les dispersant sur un territoire assez vaste, plus pour une marche que pour une bataille, les poussant même loin en avant (certaines à seulement dix kilomètres de Vérone). De plus, sur ses 12 divisions, 4 ont été gaspillées autour de Mantoue, où les Autrichiens n'avaient pas de forces substantielles, et 2 autour de Peschiera. Il restait donc 6 divisions, soit 50 000 hommes, pour faire face à l'ennemi, contre les 75 000 de l'archiduc Alberto, qui étaient beaucoup plus concentrés et mieux dirigés.


title: Alfonso La Marmora

text: Italiens et Autrichiens se sont rencontrés vers 6h30 le matin du 24 juin 1866 à Oliosi (aujourd'hui un hameau de Castelnuovo del Garda). La bataille de Custoza se poursuit avec une violence croissante, marquée par des attaques et des contre-attaques, et s'arrête à 10h30. Les Autrichiens ont été repoussés et le sort de la bataille est encore incertain. Les positions sur les collines morainiques de la zone sont tenues par les Italiens, mais La Marmora, contrairement à Vittorio Emanuele II, juge que la principale menace vient de la plaine. De sorte que lorsque l'artillerie autrichienne commença à frapper les collines, le roi dit à La Marmora : "Je le lui avais dit !" et le général : "Votre Majesté a raison de dire, mais il faut tout savoir".


title: Alfonso La Marmora

text: Les collines morainiques s'étendent au sud du lac de Garde jusqu'à Sommacampagna au nord et Custoza au sud. Ensuite, à l'est s'ouvre la plaine où se trouve Villafranca. Entre les collines de la moraine et Villafranca, deux des divisions du corps d'armée du général Enrico Della Rocca s'étaient positionnées dans la plaine et avaient repoussé une attaque autrichienne. Comme La Marmora considérait qu'il s'agissait du point faible de son déploiement, à 9 heures, il s'adressa à Della Rocca, lui confiant la division de cavalerie de réserve et lui ordonnant de " tenir ferme " sur ses positions. C'est l'une des plus graves erreurs de l'époque.


title: Alfonso La Marmora

text: En fait, La Marmora pensait que l'effort de l'ennemi était concentré entre Custoza et Villafranca, alors que lorsque la bataille a repris, il s'est concentré sur Custoza et le nord-ouest de cette dernière, et non le sud-est. Réalisant la situation, Vittorio Emanuele II s'adresse à Della Rocca en lui demandant de contre-attaquer l'ennemi avec les deux divisions inutilisées devant Villafranca et avec la division de cavalerie, mais le général s'oppose à l'ordre de La Marmora de "tenir bon".


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora se rendit compte de la gravité de la situation lorsqu'il remarqua que les troupes des divisions présentes sur les collines morainiques au nord-ouest de Custoza se repliaient progressivement en ordre aléatoire vers le Mincio, tandis que les attelages encombraient les routes. De retour à Valeggio, le général a l'impression d'une déroute de plus en plus grave : on l'entend murmurer "Quelle défaite ! Quelle catastrophe ! Même pas en 1949 ! Il décide de rejoindre Oliosi, où le combat fait rage, mais la route est bloquée et il fait demi-tour, quittant le théâtre de la bataille sans laisser d'ordres, vers Goito où il arrive entre 13h30 et 14h pour sécuriser le pont sur le Mincio et organiser la retraite.


title: Alfonso La Marmora

text: Pendant que les combats faisaient rage, cependant, en violation des ordres de La Marmora (qui voulait mettre une garnison à Peschiera), le général (ex-Bourbon) Giuseppe Salvatore Pianell lança une partie de sa division contre les Autrichiens en arrêtant, au nord-ouest, la manœuvre d'enveloppement que La Marmora avait probablement pensé pouvoir effectuer au sud-est (dans la plaine de Villafranca). L'action de Pianell n'a pas évité la défaite, mais a peut-être évité la catastrophe


title: Alfonso La Marmora

text: La défaite à Custoza n'était pas si grave en soi, mais elle l'est devenue en raison des décisions qui ont été prises par la suite : La Marmora considère que la plupart de ses forces sont inutiles et qu'il n'est pas possible de maintenir la ligne du Mincio car il craint une manœuvre de débordement venant du nord. Par conséquent, non seulement les ponts sur le fleuve furent dynamités après la retraite, mais le soir du 25 juin La Marmora pensa à retirer l'armée derrière le Pô et l'Adda, et ce n'est qu'à la désapprobation du général Govone et de quelques autres qu'il s'adapta à limiter la retraite derrière l'Oglio.


title: Alfonso La Marmora

text: Par contre, le général Cialdini, ayant reçu le 24 l'ordre de Vittorio Emanuele II de passer le Pô, avait répondu de le passer le lendemain comme prévu. Le lendemain, cependant, Cialdini reçoit un télégramme de La Marmora : " Les Autrichiens se sont jetés avec toutes leurs forces sur les corps [des généraux] Durando et [Del]La Rocca et les ont renversés. Ils ne semblent pas les poursuivre jusqu'à présent. Restez donc sur le qui-vive. État de [mon] armée déplorable, incapable d'agir depuis quelque temps, 5 divisions étant désorganisées". En recevant ce message, Cialdini renonça définitivement à franchir le Pô ; non seulement cela, mais il commença à son tour sa retraite derrière le fleuve Panaro.


title: Alfonso La Marmora

text: Le 26 au matin, La Marmora télégraphie à nouveau à Cialdini pour lui demander de ne pas abandonner le Pô, mais ce dernier n'obéit pas. La Marmora présente alors sa démission au Roi en conseillant de donner à Cialdini le commandement de toute l'armée. Vittorio Emanuele II et le président du Conseil Bettino Ricasoli rejettent la proposition et La Marmora reste chef de cabinet. Le 29, les deux généraux se rencontrent à nouveau et Cialdini, qui se considère désormais comme supérieur à La Marmora, explique sa décision de traverser le Pô. Dans les jours qui suivent, Cialdini supplie également La Marmora de ne pas s'éloigner de la ligne de l'Oglio et refuse la protection du roi. Le 5 juillet, il entame le siège de la garnison autrichienne de Borgoforte. Enfin, dans la nuit du 7 au 8 juillet, une partie de ses troupes franchit timidement le Pô.


title: Alfonso La Marmora

text: Pendant ce temps, sur le front prussien, après la victoire décisive de Sadowa sur l'Autriche le 3 juillet, la Prusse se plaint de la faible conduite de la guerre par l'Italie, et le 13 juillet Ricasoli veut rencontrer Cialdini à Polesella. Le lendemain, le conseil de guerre est convoqué à Ferrare, présidé par Vittorio Emanuele II et auquel participent Bettino Ricasoli, les principaux ministres, La Marmora et Cialdini. Le conseil établit que les armées resteraient deux, mais que Cialdini, qui avait la tâche d'atteindre le fleuve Isonzo à marches forcées, aurait 14 divisions et La Marmora, qui avait la tâche de l'arrière-garde, seulement 6.


title: Alfonso La Marmora

text: Ayant retiré les Autrichiens de la ligne de front en Vénétie en raison de la défaite subie au nord par les Prussiens, Cialdini peut enfin avancer de manière expéditive, mais il n'a pas l'occasion de prendre sa revanche. Au contraire, le prestige de l'Italie est encore plus ébranlé par la défaite navale de Lissa, le 20 juillet 1866.


title: Alfonso La Marmora

text: Entre les batailles de Sadowa et de Lissa, le 5 juillet 1866, l'empereur français Napoléon III annonce à Victor Emmanuel II que l'Autriche lui cède la Vénétie. La France est prête à céder la région à l'Italie, à condition que celle-ci se retire du conflit.


title: Alfonso La Marmora

text: L'Italie pourrait alors éviter de nouvelles effusions de sang et satisfaire Napoléon III (qui souhaite désormais la paix et craint une Prusse trop puissante), mais cela aurait signifié la rupture de l'alliance avec Bismarck. Le roi concerte (malgré Custoza) sa réponse avec La Marmora, qui s'oppose immédiatement à l'acceptation de l'offre française.


title: Alfonso La Marmora

text: En fait, la proposition de négocier un armistice avec l'Autriche n'a été acceptée par le gouvernement italien que lorsqu'il a été certain que la Prusse l'accepterait. Mais les négociations se déroulent dans une atmosphère lourde et sur une trêve fragile : l'Italie ne veut pas se retirer des parties du Tyrol occupées par Giuseppe Garibaldi et la Prusse critique la conduite de La Marmora pendant la Campagne.


title: Alfonso La Marmora

text: Alors qu'à Florence on se fait des illusions sur les résultats des pourparlers, l'Autriche, avec l'armistice de Nikolsburg le 26 juillet, met fin à la lutte avec la Prusse et déverse une bonne partie de son armée en Italie. Selon le rapport du général Agostino Petitti, qui participe aux négociations, plus de 200 000 Autrichiens se trouvent à la frontière de la Vénétie, entre l'Isonzo et Trieste, et 60 000 autres sont massés dans la vallée de l'Adige, au nord. Néanmoins, le gouvernement italien est inflexible : il ne cédera pas les zones du Tyrol conquises et défendues lors de la bataille de Bezzecca. Lorsque La Marmora se rendit compte que même Napoléon III n'était pas en mesure de pousser l'Autriche à céder le Tyrol, estimant que toute reprise des hostilités conduirait l'Italie à une défaite désastreuse, il décida d'assumer la responsabilité de la paix aux conditions de l'Autriche avec le télégramme suivant envoyé à 8h25 le 9 août au ministre de la Guerre Ignazio Pettinengo:


title: Alfonso La Marmora

text: La rencontre que La Marmora a eue avec Vittorio Emanuele II à cette occasion était touchante, car le général voulait assumer l'entière responsabilité malgré le fait que le Roi voulait la partager car il était fondamentalement d'accord avec lui. Le général sait aussi que dans une éventuelle reprise de la guerre contre l'Autriche, l'Italie se retrouverait seule. Dans l'armistice avec l'Autriche, en effet, la Prusse garantit l'intégrité de l'Empire autrichien, y compris le Tyrol, à l'exception de la Vénétie. Bien que le gouvernement et l'opinion publique s'y opposent, La Marmora télégraphie à Petitti et lui ordonne de signer la paix aux conditions de l'Autriche.


title: Alfonso La Marmora

text: L'armistice de Cormons est conclu le 12 août, suivi du traité de Vienne le 3 octobre 1866, par lequel l'Autriche cède la Vénétie à la France, qui la remet ensuite à l'Italie. La troisième guerre d'indépendance est terminée.


title: Alfonso La Marmora

text: À la fin de la guerre, La Marmora démissionne de son poste de chef d'état-major et de ministre sans portefeuille dans le gouvernement Ricasoli. Cette fois, sa démission a été acceptée. Il rentre à Florence démoralisé par l'échec de Custoza et la controverse qui s'ensuit. Les 21 et 22 octobre 1866 a lieu le plébiscite par lequel la population de la Vénétie décrète son entrée dans le Royaume d'Italie et quelques jours plus tard, lors d'une cérémonie, les représentants de Venise remettent les résultats à Vittorio Emanuele II. Le roi quitte alors Turin pour faire une entrée triomphale à Venise avec sa suite. La Marmora n'a été invitée à aucune des deux cérémonies.


title: Alfonso La Marmora

text: Il se voit ensuite confier le 5 corps d'armée à Florence. Il accepte volontiers cette mission car elle lui permet de rester dans la capitale et de participer plus facilement aux travaux du Parlement. Cependant, en 1867, avec l'abolition des grands commandements militaires, le commandement de La Marmora est également supprimé.


title: Alfonso La Marmora

text: Cependant, le général est encore employé par le roi lorsque, la même année, en raison du rallumage de la question romaine avec l'expédition de Garibaldi dans les États pontificaux, l'Italie doit faire preuve d'extranéité à l'égard de l'action révolutionnaire et en même temps de fermeté face à la France qui veut envoyer un contingent pour défendre le pape.


title: Alfonso La Marmora

text: Le nouveau Premier ministre Luigi Federico Menabrea (La Marmora avait refusé de former un nouveau gouvernement), dans le but d'éviter une grave crise avec la France, décide d'envoyer La Marmora à Paris pour négocier avec Napoléon III. Menabrea rappela au général comment la décision de la France d'envoyer des troupes dans les États pontificaux avait changé les conditions de la Convention de septembre, de sorte que le gouvernement italien avait été contraint, en raison de l'éveil du sentiment national de l'opinion publique, d'envoyer l'armée dans les territoires du pape. Cependant, l'intervention n'avait aucune intention hostile, mais seulement la tâche de rétablir l'ordre dans les provinces papales.


title: Alfonso La Marmora

text: La Marmora accepte de partir pour Paris et d'expliquer l'affaire à Napoléon III. Il obtient de l'Empereur que l'ordre de départ des troupes françaises de Toulon soit reporté et la promesse qu'une fois parti et l'ordre rétabli, les Français rentreront chez eux. Cela s'est produit après la bataille de Mentana le 3 novembre 1867.


title: Alfonso La Marmora

text: En 1868, la controverse avec Cialdini sur la responsabilité de la conduite de la troisième guerre d'indépendance et de la défaite de Custoza est ravivée, à la suite de quoi La Marmora publie le pamphlet "Schiarimenti e rettifiche" (Florence, 1868), auquel Cialdini répond par : "Risposta del generale Cialdini all'opuscolo "Schiarimenti e rettifiche del generale La Marmora"" (Florence, 1868).


title: Alfonso La Marmora

text: L'année suivante, il effectue peut-être le plus important de ses nombreux voyages. Il se rend en Russie via Vienne où il est accueilli par son ancien ennemi, l'archiduc Alberto. Il assiste aux manœuvres militaires de l'armée russe à Krasnoe Selo, après quoi il est reçu par le tsar Alexandre II. Il a visité la base navale russe de Kronštadt, puis s'est rendu en Suède, au Danemark et en Roumanie. Sur cette dernière étape, il apprécie les compétences de l'armée roumaine qui a fait ses preuves lors de la guerre russo-turque (1877-1878).


title: Alfonso La Marmora

text: En 1870, il doit à nouveau se défendre contre les accusations de l'extrême gauche selon lesquelles il aurait retardé la guerre sur ordre de Napoléon III. Malgré la controverse, après la prise de Rome en septembre 1870, il est nommé à la lieutenance de la future capitale, le roi ayant identifié en La Marmora non seulement le gouverneur capable de la période de transition, mais aussi, dans ce cas, un personnage capable de garantir l'intégrité du Saint-Siège et du pape. C'est sa dernière mission officielle, après laquelle il retourne à Florence.


title: Alfonso La Marmora

text: Au début du mois de septembre 1873 sort son célèbre livre "Un po' più di luce sugli eventi politici e militari del 1866", publié à Florence. Un pamphlet passionné dans lequel le général défend ses actions, mais dans lequel il publie des documents diplomatiques qui, selon l'Allemagne, ne doivent pas être accessibles à La Marmora, ni être rendus publics. Une interpellation spéciale est adressée au gouvernement Minghetti et le ministre des Affaires étrangères Emilio Visconti-Venosta déplore la publication qui, par coïncidence, a lieu pendant la visite de Vittorio Emanuele II en Autriche et en Allemagne, ce qui accroît l'embarras du gouvernement.


title: Alfonso La Marmora

text: Aigri par la poursuite d'une polémique de plus en plus vive, La Marmora trouve néanmoins une certaine sérénité dans ses voyages, dont l'un le conduit sur les champs de bataille de la guerre franco-prussienne (1870-1871). Entre-temps, la mort a emporté ses parents les plus chers un par un : tous ses frères lui ont survécu et, en 1876, sa femme Giovanna Teresa Bertie Mathew est également décédée. Les dernières publications du général sont Un "épisode du Risorgimento italien", dans lequel il raconte la répression des émeutes de Gênes de 1849, et Les "secrets d'État dans le gouvernement constitutionnel".


title: Alfonso La Marmora

text: En novembre 1877, la maladie dont il souffre s'aggrave et le matin du 5 janvier 1878, à 9h30, Alfonso La Marmora meurt, âgé d'un peu plus de 73 ans. Deux jours plus tard, son corps a été transporté à l'église de la Misericordia. La cérémonie à Florence est solennelle, mais Umberto di Savoia ne peut y assister car son père Vittorio Emanuele II est dans un état grave (il meurt le 9 janvier). Le soir du 7 janvier, le corps du général partit pour Biella où il fut enterré dans l'église de San Sebastiano et où il repose encore.


title: Alfonso La Marmora

text: - Médaille d'argent de la valeur militaire


title: Alfonso La Marmora

text: - Chevalier Grand-croix de l'Ordre du Bain (Grande-Bretagne)


title: Alfonso La Marmora

text: - Chevalier Grand-Croix de l'Ordre national de la Légion d'honneur (France)


title: Dwarves

text: The Dwarves est un groupe de punk rock américain, originaire de Chicago, dans l'Illinois. Il est formé à la fin des années 1980 sous le nom de The Suburban Nightmare comme groupe de garage punk. Ils sont actuellement basés à San Francisco, en Californie.


title: Dwarves

text: Lorsque les Dwarves débutent à Chicago, c'est une formation d'adolescents qui se font appeler The Suburban Nightmare, comparé au groupe The Sonics. Ils jouent du garage rock, un son retrouvé en partie dans leur premier album "Horror Stories", sorti en 1986, sous leur nom actuel. Après ce premier album, les Dwarves font une tournée nationale aux États-Unis qui dure plus de sept ans.


title: Dwarves

text: Ils laissent derrière eux une voie de sang à partir de leurs entailles auto infligées, une voie d'histoires de drogue (selon un mythe populaire, leur bassiste aurait disparu à Détroit, durant une tournée en 1992, lors d'une fête où la drogue coulait à flot et on entendit plus jamais parler de lui), une voie (ou une rumeur) d'actes sexuels bizarres lors de leurs prestations scéniques et une voie de nombreux shows publics d'une durée ne dépassant pas les 15 minutes. D'une façon non étonnante, les Dwarves s'auto-détruisent rapidement après un canular raté : le groupe publie un communiqué de presse selon lequel le guitariste He Who Cannot Be Named était mort. L'album "Sugarfix" comportait aussi un hommage au guitariste, qui est, bien sûr, tout à fait vivant encore. Sub Pop, leur maison de disques de l'époque, n'est pas amusée par tout ceci et laisse tomber le groupe, qui se reforme plus tard pour sortir en 1997 l'album "Young and Good Looking".


title: Dwarves

text: "Come Clean" suit au début de l'année 2000. Quatre années plus tard, en 2004, le groupe publie "The Dwarves Must Die", son premier album publié au label indépendant Sympathy for the Record Industry, des invités tels que Dexter Holland du groupe The Offspring, Nick Oliveri des groupes Mondo Generator et Queens of the Stone Age (un de leurs collaborateurs de longue date, connu sous le nom de Rex Everything), Nash Kato du groupe Urge Overkill, et la voix de l'acteur Gary Owens. Dahlia est agressée par Josh Homme de QOTSA avant un concert des Dwarves à Los Angeles en 2004.


title: Dwarves

text: Toujours actifs, les Dwarves se produisent au Rebellion Festival le à Blackpool, où le guitariste était nu et la tête recouverte d'une cagoule de cuir. Show d'une heure très punk rock. En 2009, Blag et HeWhoCannotBeNamed sont immortalisés Bobbleheads par Aggronautix.


title: Dwarves

text: Ils sont connus pour leur répertoire punk rock simple et brut, mais nuancé malgré tout, ainsi que pour des paroles de chanson plutôt controversées. Depuis le son punk hardcore/scum punk de leurs débuts, ils développeront un style plus influencé par le pop punk.


title: Dwarves

text: Leurs couvertures d'album sont assez inhabituelles, des femmes nues et un nain nu couverts de sang pour leur album "Blood, Guts and Pussy". Dix ans plus tard, pour l'album "Come Clean", ils choisissent un thème similaire, cette fois couverts de mousse de savon. Le groupe est mis à la porte par son précédent label, Sub Pop à cause de mauvaises blagues telle que celle consistant à faire croire que le guitariste HeWhoCannotBeNamed était mort.


title: Dwarves

text: Le chanteur Blag Dahlia (Paul Cafaro), et le guitariste HeWhoCannotBeNamed sont toujours les membres centraux du groupe. La formation change autour d'eux, et actuellement, elle est constituée des musiciens Fresh Prince of Darkness, Wreck Tom, et Clint Torres. Nick Oliveri (Rex Everything) est membre intermittent du groupe qui vient et part au gré du temps. Les anciens membres incluent Thrusty Otis, Crash Landin, Chip Fracture, Dutch Ovens, et Vadge Moore, parmi d'autres.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses ("") est un film australien de 2006 réalisé par Rolf de Heer et Peter Djigirr.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Le film évoque la vie et les mythes des premiers habitants de l'Australie, bien avant la colonisation. Le film est construit par histoires imbriquées : reportage, expédition d'un vieux chasseur avec son jeune frère, à qui il raconte une chronique du Temps du rêve, elle-même entrecoupée par de brèves séquences consacrées aux Ancêtres, à leurs vices et erreurs.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Le spectateur est ramené en des temps très anciens. Il survole une rivière qui serpente dans le "bush" : encadrée de sa galerie forestière (palmiers, palétuviers et eucalyptus), elle draine de vastes marécages verdoyants, et sur elle planent de grands oiseaux aux ailes blanches et noires.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: La voix de David Gulpilil) rappelle les croyances des Indigènes Australiens du Territoire du Nord dans un monologue : - « Je dois d'abord vous parler de mon peuple et de mon pays ; alors vous pourrez voir mon histoire, et savoir…Cette terre commença au commencement. Yurlungur, le grand « goanna » d'eau (le varan), il voyagea par ici. Yurlungur fit toute cette terre, il fit cette eau…Il fit ce marais, qui s'étend au loin et nous donne la vie…Je viens d'un trou d'eau de ce pays, qu'Yurlungur a fait. Je ressemblais à un petit poisson dans mon trou d'eau… Alors mon père s'est approché de mon trou d'eau. Je lui ai demandé où était ma mère, car je voulais naître. Mon père m'a montré du doigt une de ses femmes : « Voici ta mère… », me dit-il. J'attendis le bon moment, et soudain je fus dans sa matrice. Alors mon père eut un rêve, et ce rêve lui fit savoir que sa femme avait un petit en elle. Ce petit, c'était moi… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Le conteur rit à bas bruit, puis reprend sa narration : - « À ma mort, je retournerai dans le trou d'eau. J'attendrai là, comme un petit poisson, pour renaître à nouveau…Vous ne saviez pas tout ça, hein?…Mais c'est une chose vraie, ça se passe toujours comme ça pour mon peuple…Et maintenant, il nous faut trouver où est l'histoire, l'histoire que je vais vous raconter…Il nous faut revenir en arrière, il y a très longtemps, au temps où vivaient mes ancêtres… » Et, pendant que l'image passe de la couleur au noir-et-blanc, le conteur continue à voix basse :  - « Chut! Maintenant, écoutez…Je les entends, ils arrivent, mes ancêtres… Cette histoire vous aidera à vivre correctement… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Il commence abruptement : le spectateur (comme s'il était caché derrière un arbre à du sentier) voit s'approcher et passer devant lui, de droite à gauche, 10 chasseurs de l'âge de pierre.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Ils marchent en file indienne, à grandes enjambées, nus, en silence, les sagaies sur l'épaule, le propulseur à la main, le "dilly-bag" (sac fourre-tout en filet) leur battant les fesses. Dans la chaleur oppressante qu'on croit sentir, seul le rire gras d'un "kookaburra" (Dacelo) rompt le silence. Ils vont disparaitre vers la gauche, quand l'un d'eux pousse un cri guttural. Tous s'arrêtent, et le charme est rompu, la trivialité humaine reprend le dessus : le dernier de la file clame :


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Je ne veux pas rester derrière, il y en a un qui pète, c'est affreux ! »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Tous s'esclaffent, pliés en deux, les lazzi résonnent dans le silence de la forêt, les chasseurs se questionnent pour la forme : l'un d'eux est bien connu pour ses gaz intestinaux pestilentiels, et il ne fait pas de difficultés pour passer en serre-file. D'ailleurs ils arrivent au but : un bosquet d'arbres au tronc haut, parfaitement régulier et cylindrique ; ils vont en détacher de grands pans d'écorce pour confectionner des canoës. Et pendant le travail les commérages gaillards vont bon train : « Alors, vous pensez qu'ils couchent ensemble ? » etc. Ils parlent de "Dayindji", le jeune frère de "Miningululu", leur chef au cheveux blancs, et de sa plus jeune épouse. Le vieux chef prend alors son petit frère à part : il veut lui montrer comment détacher proprement l'écorce des troncs, et surtout lui parler…Il lui conseille de s'éloigner de sa belle-sœur : si le jeune homme s'obstine à la courtiser, le groupe en sera perturbé ; d'ailleurs il va lui raconter une histoire du « Temps du Rêve » qui illustre parfaitement les dangers de ce type de liaison…Le jeune homme lui répond :


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Oui, mais moi j'ai besoin d'un femme ! Toi tu es vieux, et tu en as trois… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Sois patient, lui répond son frère, tu auras une femme plus tard… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Mais alors je serai vieux, réplique le jeune homme, et mon sexe sera mou !… »


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text: Sous les éclats de rire du groupe, le vieux chef se redresse, et, la main sur le bas-ventre, proteste :


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Quoi, tu veux dire que mon sexe est mou ?… ».


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Cependant les hommes rapportent sur leurs têtes les grands cylindres d'écorce vers le marécage. Ils s'exclament en arrivant :


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Ah, ça fait du bien de nous rafraîchir les pieds dans l'eau !… ».


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Puis les hommes commencent à façonner les canoës : ils assouplissent les pans d'écorce sur le feu, pincent les extrémités dans un étau fait d'un arbre fourchu, avant de les coudre avec des fibres végétales. Une branche taillée en forme de banc maintient les parois écartées… Tout en travaillant, le vieux chef "Miningululu" commence à raconter à son jeune frère l'histoire des ancêtres, au Temps du Rêve, et les images en couleur apparaissent alors.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Par la suite, le frère aîné reprendra plusieurs fois le « récit en couleurs », afin que son cadet « apprenne à vivre correctement ». Et il choisira des moments privilégiés de la journée pour lui en restituer l'impact. Ainsi, lorsqu'il se trouve seul dans les marais avec le jeune homme qu'il initie à l'approche des "gumangs" ' (canaroies), à leur chasse à la sagaie, et à la récolte de leurs "mapu" (œufs) sur les "yali" (nids). Ou le soir, quand le groupe se retrouve au bivouac sur les plates-formes dressées dans les taillis au-dessus du niveau de l'eau, afin d'échapper aux crocodiles, aux sangsues et aux serpents, près des feux nourris d'écorce d'eucalyptus, dont la fumée chasse les moustiques.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Puis la chasse prend fin, et les chasseurs rentrent chez eux en riant et en discutant, sagaies sur l'épaule, portant des paniers d'œufs et tenant par le cou ou les pattes quelques cadavres d'oies blanches et noires.Les Ancêtres dont parle le narrateur étaient un groupe d'hommes et de femmes dont le chef avait une épouse jeune et belle, qui fut convoitée par le frère cadet du chef…..


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Les héros sont tout d'abord présentés en une galerie de portraits individuels cadrés en gros plan et commentés par la voix "off" du conteur : Derrière le campement principal, l'ambiance est à la détente : les hommes se coupent les cheveux et se rasent mutuellement. Mais les enfants qui cherchaient des ruches sauvages dans les arbres accourent en poussant des cris d'alarme : « Un étranger, un étranger arrive ! » Or personne n'a annoncé sa visite… Le groupe fait bloc derrière le chef, sagaie sur le propulseur, et scrute l'intrus qui sort du bois. Il dégage « l'odeur de quelqu’un de très dangereux » et il porte un cache-sexe, aussi les compagnons de "Ridjimiraril" remarquent-ils qu'« il faut se méfier de celui qui cache sa bite… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: On commence à parlementer, "Birrinbirrin" sert d'interprète. L'Etranger ne dit pas clairement pourquoi il vient ; par contre il sème l'inquiétude en affirmant avoir des pouvoirs magiques. On lui offre des aliments, on lui fait comprendre qu'il n'est pas le bienvenu et on lui demande de se retirer. L'Etranger fait demi-tour et repart dans le "bush".


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Une palabre a lieu au campement : que venait chercher l'Etranger ? Le Sorcier fait subitement son apparition : de loin, affirme-t-il, il avait perçu l'approche d'une personnalité maléfique. Et il assure son pouvoir sur le groupe en rappelant quelques techniques élémentaires d'envoûtement que l'étranger a peut-être utilisées, surtout si les habitants du village ont laissé traîner leurs déjections : elles servent de support à la technique d'envoûtement… Pire que tout, affirme le sorcier, l'Etranger pourrait voler une âme en secret. Les chasseurs frémissent : « Restons groupés » chuchotent-ils…


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Après avoir fait ses recommandations au groupe afin que personne ne laisse prise aux influences néfastes de l'Etranger, le Sorcier couvert de peintures rituelles ocres et blanches exorcise le campement (son intervention est soutenue par le crépitement des "clapsticks" en fond sonore)


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: La tension retombe ensuite au campement principal, où vivent hommes et femmes mariés, et la vie reprend son cours habituel, avec ses hauts et ses bas dus essentiellement aux aléas de la polygamie. Pour échapper aux criailleries et aux disputes de ses femmes le chef part chasser le wallaby dans le "bush" . Birrinbirrin harcèle ses femmes qui vont chercher du bois pour qu'elles lui rapportent du miel et il se fait sévèrement rabrouer : « Vas-y toi-même, vieux crapaud !… » Ses petit-fils lui rapportent un rayon de miel, il pioche dedans goulûment avec sa baguette, puis s'accroupit et commence à travailler à petits coups précis une de ses fameuses pointes de lance en silex, tout en fredonnant la « chanson du miel »…


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Cependant au campement annexe, où les jeunes célibataires passent le temps comme ils peuvent, le beau "Yeeralgaril" ne peut plus vivre loin de "Munandjarra", la femme qu'il aime. « Ses jambes décident d'aller la voir, et il les suit » dit-il. Il met ses sagaies sur l'épaule et part sous les quolibets, les plaisanteries et les exclamations des autres célibataires. Mais les autres femmes veillent, tout en ramassant à la lisière du marécage des noix des marais, en déterrant des racines, en papotant comme des « gumangs » (oies pies) ou en vidant leurs querelles toutes griffes dehors. "Munandajarra", en prétextant un besoin naturel, arrive à s'écarter et à échanger quelques mots avec "Yeeralparil" tapi dans les buissons, mais naturellement toutes les femmes s'en rendent compte… Soudain un jour la nouvelle se répand : c'est "Nowalingu", la seconde épouse de "Ridjimiraril", « elle a disparu comme une gummang ». Les hommes se réunissent et palabrent, chacun donne son avis. On conclut qu'il n'y a que deux possibilités : soit "Nowalingu" s'est enfuie, soit elle a été victime d'un rapt. Et chaque homme, dans une séquence particulière (en couleurs délavées), décrit sa version du rapt, et expose ses phantasmes de vengeance…


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text: Le chef "Ridjimariril" est sûr que c'est l'Etranger qui est venu chercher Nowalingu, et cette pensée l'obsède. « Un grand nombre de lunes traversa la nuit » après la disparition de "Nowalingu". Et si le groupe paraît s'accommoder parfaitement de l'absence de cette femme querelleuse et semeuse de discorde, "Ridjimiraril" ne l'oublie pas et en perd le goût de vivre.


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text: Un jour un vieil oncle arrive au camp, de retour d'un long périple. Il dit avoir brûlé l'herbe, tué un "goanna" (varan) et un bandicoot, et vu "Nowalingu" : elle vivait dans une hutte d'écorce avec un étranger…


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text: Les hommes entrent alors en effervescence : il faut aller reprendre "Nowalingu", et exercer la vendetta'. Au son haletant du didgeridoo, les préparatifs de guerre s'accélèrent : les adolescents portent en courant les bâton-messages au loin, on coupe des branches pour en faire des hampes de sagaie, Birrinbirri taille sans arrêt des pointes de silex, on se peint en argile blanche. On élabore des plans d'attaque, et les modalités du rapt : on ne se contentera pas de reprendre "Nowalingu" aux ennemis, on capturera une de leurs femmes… Ou deux femmes ? « Et pourquoi pas toutes ? » lance Birrinbirri le goulu. Mais un des hommes le fait revenir sur terre : « Et qui s'occupera d'elles ensuite ? Toi ? »


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text: Les hommes peints de frais partent en gambadant sur le sentier de la guerre, sauf "Yeerilparil" : son frère aîné l'a consigné au camp. Il devra prendre en charge ses femmes s'il vient à être tué. Mais quand en l'absence du chef son jeune frère vient rôder trop près de "Munandjarra", la première épouse lance une bûche au jeune homme, et lui crie : « Va donc jouer avec une femelle de crocodile !… »


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text: Finalement les guerriers reviennent au camp, tout joyeux : ils n'ont pas eu à combattre ceux du camp de l'autre rive, car ils ont pu constater que "Nowalingu" n'était pas là-bas… La vie reprend son cours, sauf pour "Ridjimiraril" : le chef devient de plus en plus sombre, taciturne et irritable. Il est obsédé par l'image de "Nowalingu", il se demande sans cesse ce qui a pu lui arriver : est-elle vivante, ou a-t-elle été tuée ?…


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text: « Son âme était possédée par un mauvais esprit…Un jour le mauvais esprit qui habitait la tête de "Ridjimiraril" s'échappa, et les choses empirèrent ». Les enfants de "Birrinbirrin" aperçurent l'Etranger à proximité du camp, et leur père courut alerter le chef.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: "Ridjimiraril" se dresse, empoigne ses sagaies.


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text: - Que vas-tu lui faire ? » demande "Birrinbirrin", inquiet.


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text: - « Juste parler avec lui… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: - « Pourquoi prends-tu toutes ces sagaies ? »


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text: - « Fais-moi confiance… »


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text: Le guerrier athlétique, suivi du vieillard obèse, se faufile dans la brousse et approche l'Etranger. Il est là, le dos tourné, accroupi, en train de déféquer par terre. Soudain "Yirilmaril" brandit son propulseur et perce ce dos d'une sagaie. Ils se précipitent, et constatent que l'homme qui agonise, couché sur le flanc à côté de son étron, la sagaie plantée dans le torse, est un inconnu. Et le mauvais esprit continue à exercer son action néfaste : au meurtre impulsif succèdent des phrases insanes (« Mauvaise merde de mauvais inconnu !… ») et des actes illogiques : les deux chasseurs dissimulent sommairement le cadavre sous la végétation en espérant que personne ne le trouvera, s'exhortent au silence, et reviennent au camp comme si rien ne s'était passé…


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Mais un groupe d'hommes peints en ocre-rouge, sagaies brandies, leur barre soudain le chemin. Ils sont menés par le premier Etranger, fou de rage : c'est son frère qui a été tué, ils ont suivi ses traces et trouvé son corps. "Ridjimiraril" reconnait avoir tué. Il accepte de subir l'épreuve de "makaratta" pour éteindre la dette de sang, et il choisit son jeune frère comme second…


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text: Brèves, en images délavées : il s'agit (images mentales ramassées en raccourci) de « rêves dans le rêve », de phantasmes, de tentations, de pensées cachées, de jubilations par anticipation. Ainsi :  David Gulpilil, danseur et acteur indigène australien, célèbre pour avoir joué depuis 1971 dans (entre autres) "Walkabout" ("La Randonnée"), "Mad Dog Morgan", "The Last Wave" ("La Dernière Vague"), "Crocodile Dundee", "Rabbit-proof fence" ("Le Chemin de la liberté"), et "Australia" (en 2008), fut dirigé en 2002 dans le film "The Tracker" ("Le Pisteur") par Rolf de Heer. David invita ensuite Rolf à venir tourner dans sa région natale, la terre d'Arnhem, une immense zone sauvage de brousse tropicale parsemée de marécages située sur la côte nord de l'Australie, en bordure de la mer d'Arafura.


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text: Le catalyseur de l'œuvre de Rolf de Heer et Peter Djigirr fut une photographie qui représentait dix pirogues montées par des hommes Yolngu, en expédition de chasse-collecte dans le marécage d'Arafura. Cette photo fut prise en 1936 par Donald Thomson, un ethnologue et naturaliste australien qui se consacra dans le "top end" à une œuvre à la fois scientifique et humanitaire, et contribua tant sur le plan local que sur le plan national à apaiser les conflits entre les communautés blanche et "aborigène".


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text: Les photos, vu l'étiolement de leur tradition orale, sont l'un des rares liens que les indigènes australiens aient conservé avec leurs parents. Le critique écrivant à propos de "Dix canoës…" sur le site allocine.fr l'a bien compris : « Donald Thomson, dit-il, nous a laissé un patrimoine exceptionnel : le portrait d'un peuple et d'un mode de vie, qui sans lui ne nous serait jamais parvenu. La Collection Thomson (300 photos en noir-et-blanc) couvre de nombreux aspects de la culture des aborigènes. Elle est conservée au Musée Victoria avec 700 autres photos prises en Australie Centrale et au Cap York. Les Indigènes Australiens Yolngus entretiennent des liens très forts avec les photos qui ont été exposées chez eux, chacun y reconnaissant un ou plusieurs membres de sa famille. »


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text: Daniel Gulpilil explique : « J'ai montré une photo faite par Donald Thomson à Rolf de Heer et je lui ai demandé ce qu'il en pensait. Il a alors commencé à écrire une histoire, avec les habitants de Raminginig – mon peuple – et nous avons entamé notre collaboration… (…) Cette histoire – l'histoire que raconte le film – n'est pas terminée. Elle se poursuit encore et encore, car c'est l'histoire de notre peuple et de notre terre… »


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text: Rolf de Heer (avant que "Ten canoes" ne soit présenté le au Festival de Cannes 2006, dans la sélection « Un certain regard ») assura : « Les gens se demandent : « Qu'a à faire un cinéaste blanc avec une histoire d'indigènes ? » Ils (les indigènes australiens) racontent l'histoire, largement, et je ne suis que le mécanisme qui les aide à le faire… »


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text: Le tournage fut freiné par de nombreux facteurs :


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text: Donc, pendant le tournage, les acteurs eux-mêmes devaient retrouver leurs réflexes ancestraux, et rester vigilants (« keep on croc-spotting ») pendant que le directeur et les techniciens pataugeaient, plongés dans l'eau et la vase jusqu'à la taille. Et le soir, quand ils rentraient épuisés, affamés et couverts de cloques (« piqûres de moustiques au-dessus de la taille - et morsures de sangsues en dessous »…) au campement de Murwangi (quelques vieux baraquements de tôle ondulée ayant servi d'étables autrefois, augmentés des tentes de l'équipe technique et des acteurs) ils pouvaient constater que les nombreux visiteurs Yolngu (amis et famille, proches ou très éloignés…) avaient appliqué les règles de l'hospitalité de brousse, et qu'il ne restait plus rien à manger. Et que de plus, toute consolation du genre "long drink" était impossible, l'alcool étant interdit au camp. Mais l'odeur du poisson en train de cuire sur les multiples petits feux de bois, et la chaleur humaine rachetaient tous les inconvénients : la bonne entente régnait au camp, "black-fellas" et "white-fellas" (« gars-noirs » et « gars-blancs ») avaient appris à se connaître. Un film documentaire « Le "balanda" (blanc), et les 1O canoës d'écorce », montrant la réalisation du film lui-même, fut d'ailleurs monté en annexe.  Heureusement pour l'équipe comme pour les acteurs, après le "" (trimardage dans les roseaux) que fut le tournage de la première partie du film, celui de la seconde partie se déroula dans la brousse sèche.


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text: Quant aux femmes, seules furent admises à jouer celles (d'ailleurs peu nombreuses) que les règles compliquées du "kin-ship" (système de parentèle coutumier) n'excluaient pas…Mais le fait que les acteurs locaux n'aient pas été choisis par le metteur en scène n'a pas d'importance, car « ils sont les personnages ». C'est bien ce qu'a souligné Frances Djulibing (qui dans le film incarne "Nowalingu", la deuxième épouse, celle qui disparaît): « Jouer nos ancêtres, et notamment jouer nus, n'a pas été un problème : pendant le tournage, nous étions nos ancêtres, littéralement… ». D'ailleurs on note que certains acteurs ont gardé « à la scène » leur propre nom : le vieux sage Minigululu, le gros Birrinbirrin…  Mais la première projection en public de la version entièrement parlée en langue yolngu-matha, sans sous-titres, eut lieu en plein air à "Raminginig", le village à côté duquel l'acteur David Gulpilil vécut en brousse son enfance et son adolescence. La nuit était chaude et orageuse : c'était la saison des pluies… David Gulpilil dit : « J'ai pleuré en voyant le film. Je suis fier de ceux qui y ont participé. Ceux qui verront ce film le garderont dans leur cœur, ils seront plongés dans la beauté du monde sauvage… »


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text: Récompensés aux "AFI Awards 2006", ils sont de haute qualité, et laissent le pas à l'image  - dans le bush les cris d'oiseaux renforcent la tension : que ce soit le rire du "kookaburra" (Dacelo), ou le cri d'un oiseau-moniteur (un bruit de grosse toile brutalement déchirée) qui fait sursauter les chasseurs et les avertit quelqu'un approche.


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text: - au camp ou lors de la cueillette, le cacardement des "gummangs", les oies-pies, est mis en parallèle avec le papotage des femmes, qui devient parfois strident quand des coépouses ennemies en viennent aux mains.


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text: - "Birrinbirrin", trop vieux et trop gros pour monter lui-même aux arbres, chante doucement une « chanson du miel » en attendant que ses petits-enfants lui rapportent sa friandise préférée, et en taillant une de ses fameuses pointes de silex.- lors de la ronde du sorcier dans le campement, la tension est accrue par le crépitement des "clapsticks" (baguettes de bois dur qu'on entrechoque).


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text: - et plus tard leur staccato, sur fond de grondements sourds du didgeridoo (tube de bois dans lequel on souffle) scande les préparatifs des hostilités - puis soutient la chanson de mort entonnée par "Birrinbirri" pendant la cérémonie funèbre.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Parmi de très nombreuses critiques, on note une appréciation: « Ce qui en fait un film à voir absolument : la photo sidérante du Northern Territory » (« et de ses femmes et de ses hommes » aurait dû ajouter le journaliste…) », l'originalité étonnante de l'histoire, plus le plaisir inattendu créé par l'humour vibrant et omniprésent… »


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: "Ten canoes" est un document ethnologique , qui évoque des techniques ancestrales qui font partie du patrimoine de l'humanité : la fabrication des pirogues d'écorce, l'approche et le tir du gibier à la sagaie, la collecte du miel, la taille de pointes de lance en feuille de laurier de type solutréen. Cependant le spectateur qui a vu les Inuit vivre en riant et chasser les phoques au harpon dans le film Nanouk l'Esquimau (I919) - et les Amérindiens Nambikwara observés par Claude Levy-Strauss se peindre le corps et chasser à l'arc en 1938, ne peut éviter de se demander si dans , ou même dans seulement, les Indigènes Australiens de la Terre d'Arnhem continueront à vivre selon leurs coutumes, et combien ils seront encore…"Ten canoes", tourné "in situ" dans l'humidité des marais et la chaleur de la brousse, mis en scène et joué par les Indigènes Australiens locaux qui parlent leur langue, en mettant en valeur leur mode de vie et leurs traditions, lutte justement contre l'oubli de nos racines. D'ailleurs des techniques presque oubliées, comme la fabrication des pirogues d'écorce et la taille de pointes de sagaies par les hommes, le tressage de paniers ou le tissage de récipients étanches en fibres de pandanus par les femmes, ont été retrouvées et fièrement appliquées et démontrées par les Yolngu, qui y voyaient un renouveau de leur âme.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: "Ten canoes" traite d'une culture jusque-là largement méconnue et cherche à décrire le quotidien des natifs australiens : il montre les disputes fomentées par la polygamie, aux palabres, à l'épreuve du rachat du sang, à la cérémonie mortuaire, à la préparation du cadavre pour l'au-delà. Le but est de surprendre le spectateur venu d'une autre cultue. C'est peut-être cette accession inattendue à l'empathie qui est à l'origine du succès que le film a connu en Australie.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: On a dit que le succès de "Ten canoes" était dû à un effet de mode, ou à un malentendu. Mais peu importe que les spectateurs se soient précipités en croyant voir une version australienne de "Les dieux sont tombés sur la tête", ou parce qu'ils pensaient retrouver la fantaisie épique et les belles images de La Guerre du feu (film) : le résultat est là (et Donald Thomson s'en serait réjoui), le pourcentage de blancs australiens qui considèrent que les "abos" ne sont qu'une communauté à problèmes a diminué.


title: 10 canoës, 150 lances et 3 épouses

text: Certes on a accusé Rold de Heer d'angélisme. Mais on notera cependant que « Ten canoes » est sorti sur les écrans en 2006, et que c'est en 2007 qu'a été promulguée la loi « Northern Territory National Emergency Response ».


title: Wish You Were Here (chanson de Pink Floyd)

text: La chanson précédente de l'album, "Have a Cigar", s'achève sur un effet évoquant une radio que l'on change de station, passant par plusieurs bandes (notamment un enregistrement de la Symphonie n°4 de Tchaikovsky) avant de s'arrêter sur celle jouant "Wish You Were Here". La radio utilisée est celle de la voiture de David Gilmour. Gilmour interprète l'introduction avec une guitare acoustique à 12 cordes qui donne l'impression d'être retransmise par une vieille radio à lampes (c'est effectivement le cas), et un petit solo de guitare suit la radio qui conduit à la partie avec les paroles. À la fin de la chanson (après le solo), le bruit du vent apparaît, le même que dans "One of These Days". Il introduit la seconde partie de "Shine On You Crazy Diamond".


text: La chanson emprunte les images et les sonorités d'une chanson solo de Syd Barrett, "If It's In You", tirée de l'album "The Madcap Laughs".


text: On peut retrouver par la suite "Wish You Were Here" sur l'album "A Collection of Great Dance Songs", à la cinquième position (avec l'intro radiophonique suivant la fin de "Shine On You Crazy Diamond") et c'est également la de l'album-compilation "" (avec l'intro radiophonique suivant "Arnold Layne", et la fin précédant "Jugband Blues").


text: On retrouve un enregistrement live de la chanson sur l'album de 1995 "Pulse", qui fut également édité en format single. Depuis 2006, c'est le dernier single édité par Pink Floyd (même si "Echoes", "The Wall Live" et "Money" (la version du de la sortie de "The Dark Side of the Moon" en 2003) sont sortis après ce single).


text: "Wish You Were Here" fut pour la première fois joué en concert lors de la tournée de 1977, lorsque le groupe jouait alors l'album en entier à chaque concert. Le groupe ne l'interpréta plus en live pendant plus de 10 ans après cette tournée, car dans la tournée suivante, celle de "The Wall", le groupe ne joua pas les chansons des albums précédents. "Wish You Were Here" ne revint que pour la tournée de "A Momentary Lapse of Reason". Lors des premières interprétations en 1977, Gilmour jouait sur sa Fender Stratocaster au lieu d'une guitare acoustique. Lors de certains de ces concerts, (surtout lors des concerts donnés aux États-Unis), Mason réglait un vrai poste de radio directement sur scène. Lorsque Pink Floyd fut admis dans le Rock and Roll Hall of Fame, Gilmour et Wright (Mason était dans la salle) jouèrent cette chanson, avec l'aide de l'artiste qui les avait présenté, Billy Corgan à la guitare rythmique.


text: En 2004, Waters et Eric Clapton la jouèrent au concert de charité Tsunami Aid (pour lever des fonds pour les victimes du tsunami en Asie du Sud-Est) et en 2005 au Live 8, Waters rejoint ses anciens camarades à Londres pour l'interpréter, ainsi que 3 autres chansons du groupe.


text: En 2007, Alpha Blondy.


text: En 2011, lors de la série de rééditions des disques du groupe appelés "", une version inédite avec une finale jouée au violon par Stephane Grappelli a été publiée en supplément du disque éponyme.


text: La chanson est relativement populaire et a été reprise de nombreuses fois par une grande variété d'artistes, tels que Sparklehorse (avec la participation du chanteur de Radiohead Thom Yorke), Dream Theater, The Flaming Lips, Velvet Revolver, Wyclef Jean (qui rajouta un passage en rap, et put ainsi se réclamer coauteur du titre), Catherine Wheel, Rasputina, Ana Torroja, Bob Forrest, Miracle Legion, The Lovehammers, Widespread Panic, le groupe de rock irlandais Aslan, Circa Survive, Dan Andriano (de Alkaline Trio), Angra (groupe brésilien de métal), Rodrigo y Gabriela, Marillion et Europe.


text: Les membres de Limp Bizkit, Fred Durst et Wes Borland, et le membre des Goo Goo Dolls' John Rzeznik interprétèrent "Wish You Were Here" pour l'émission de télévision après les événements du à New York. De nouvelles paroles furent écrites pour l'occasion.


text: Pascale Picard, un groupe de rock canadien, venant de Québec, a également repris "Wish You Were Here". On peut retrouver cette version sur l'album redux de Pink Floyd redux "A New Music Experience".


text: La chanson de 2007 "Your Love Alone is Not Enough" de Manic Street Preachers contient le vers "Trade your heroes in for ghosts", en référence à une phrase similaire de "Wish You Were Here" ("And did they get you to trade/Your heros for ghosts?").


text: Une version reggae du titre a été réalisée par Alpha Blondy en 2007 sur son album "Jah Victory".


text: Circa Survive réalisa une version acoustique de cette chanson en 2008 pour les AOL session.


text: Le titre fut également repris lors de la cérémonie de clôture des Jeux olympiques d'été de 2012 à Londres par Ed Sheeran, accompagné de Nick Mason et Mike Rutherford.


text: En 2016, le groupe humoristique reprend le titre dans leur album de reprises .


text: Les Guns N'Roses jouent parfois "Wish You Were Here" en version instrumentale avec Slash et Richard Fortus.


title: Palefrenier

text: Le palefrenier est un employé chargé de s'occuper des chevaux. Les termes de palefrenier-soigneur ou groom sont aussi utilisés.


title: Palefrenier

text: Le palefrenier se charge du nettoyage des écuries et des soins quotidiens aux chevaux : nourriture, pansage, surveillance des poulinages, soins vétérinaires élémentaires. Parfois, il peut être amené à faire la détente des chevaux. Il entretient aussi le matériel d'équitation comme les selles, harnais, brides, etc. Dans les grandes écuries, le palefrenier peut ne conserver que les tâches de soins aux chevaux, le nettoyage des boxes étant alors laissé à des agents d'entretien. Inversement, dans les petites structures, le métier consiste aussi à s'occuper des manèges, carrières, pâtures ou lieux collectifs.


title: Palefrenier

text: La journée du palefrenier commence tôt, souvent à six heures du matin, pour s'adapter au rythme des chevaux. Le métier est physique, voire pénible, mais apporte la satisfaction d'être en contact avec les équidés. Le palefrenier est même celui qui est le plus souvent avec les chevaux dans un club équestre. Le permis poids lourd ainsi que des notions de maréchalerie et de bricolage constituent un véritable atout pour le palefrenier dans l'exercice de ses fonctions.


title: Palefrenier

text: Etymologie : qui a la charge du palefroi (cheval de promenade, de parade, de cérémonie au Moyen Âge)


title: Palefrenier

text: En France, la formation de palefrenier s'effectue en 2 ans à travers un CAP (CAP agricole soigneur d'équidés). Les débouchés sont difficiles. Plus le palefrenier est polyvalent, plus il pourra évoluer. Les palefreniers qui sont aussi cavaliers peuvent travailler sur le débourrage d'un cheval.


title: Nolwenn Korbell

text: Nolwenn Korbell, née à Quimper le , est une auteure-compositrice-interprète et une actrice française d'expression bretonne et française et, occasionnellement, galloise, anglaise, serbe et russe. Connue pour ses chansons en breton, avec ses musiciens ou en duo avec le guitariste Soïg Sibéril, elle continue en parallèle sa carrière d'actrice. Auteur de six albums studio, elle donne régulièrement des concerts lors des principaux événements du monde celte, joue dans des pièces de théâtre, participe au doublage de films et de dessins animés.


title: Nolwenn Korbell

text: Nolwenn Korbell nait en 1968 à Quimper et passe son enfance à Douarnenez avec son frère cadet et ses parents, la chanteuse de gwerz Andrea Ar Gouilh et le sonneur Hervé Corbel, également amateur de musique bretonne. La famille parle breton au quotidien, et Nolwenn apprend le français à l'école. Elle suit sa mère en tournée dans les pays celtiques, où elle entend des Gallois, des Irlandais et des Écossais chanter dans leurs langues respectives.


title: Nolwenn Korbell

text: Elle commence à prendre des cours de théâtre dès l'adolescence à la MJC de Douarnenez. À seize ans, elle joue dans des sketchs pendant la « Nuit des Raouls », un pastiche de la Nuit des Césars. Youenn Gwernig, le directeur des émissions en langue bretonne de France 3 Ouest, la remarque à cette occasion. En 1984, France 3 achète les droits d'un dessin animé gallois pour le doubler en breton et il lui confie le rôle du personnage féminin. Elle a tout juste dix-huit ans lors de ses débuts de présentatrice d'émissions en breton sur France 3, afin de payer ses études. Plus tard, elle devient l'une des professionnelles les plus expérimentées de Bretagne, doublant des centaines d'heures d'émissions pour France 3 et TV Breizh.


title: Nolwenn Korbell

text: Après l'obtention de son Bac et une initiation à la guitare, elle entreprend pendant deux ans un cursus de langues vivantes à l'université de Rennes 2, étudiant l'allemand en langue principale ainsi que le breton et le gallois au département d'Études celtiques dans le cadre du DEUG. Plus attirée par une formation de comédienne-interprète, elle entre au conservatoire d'art dramatique de Rennes, où elle passe trois ans, apprenant également le chant lyrique et chantant en tant que soprano dans le groupe Arsis Théâtre Vocal. Avec le soutien d'Alexandre Damnjanovic, directeur de l'Opéra de Rennes, elle prépare le difficile concours d'entrée au conservatoire de l'Opéra de Paris. L'échec est douloureux et brise l'élan qui l'animait depuis quelques années.


title: Nolwenn Korbell

text: Entre 1991 et 1999, elle partage sa vie entre la Bretagne et le Pays de Galles d'où est originaire son compagnon, le poète Twm Morys. Elle est chanteuse dans le groupe de ce dernier, " (qui enregistre 2 CD et une dizaine de clips musicaux) ainsi que comédienne pour un feuilleton sur la chaîne en gallois S4C. Elle ressent une frustration en constatant à quel point le gallois bénéficie d'une reconnaissance officielle mais cela lui donne l'envie d'agir dans son pays. Dans cette période, elle joue dans des courts et longs métrages d'Olivier Bourbeillon, Marie Hélia, Simon Hymphries et elle présente et produit des émissions sur France 3 Ouest en langue bretonne.


title: Nolwenn Korbell

text: En 1997, elle participe au Kan ar Bobl, un concours de chant breton qui a révélé entre autres Yann-Fañch Kemener et Denez Prigent. Elle y interprète " (« Ma couturière »), une chanson qu'elle a écrite en hommage à sa grand-mère, et remporte le grand prix du concours.


title: Nolwenn Korbell

text: La naissance de son fils Gwion en 1998 et le sentiment de perdre peu à peu ses liens avec la Bretagne la font finalement revenir définitivement au pays, pour se consacrer au théâtre et au chant. Plusieurs occasions de monter sur scène vont lui permettre de donner forme à son désir d'expression et de création, comme le spectacle "Voix de Bretagne" donné au Quartz à Brest en 1999, ou encore grâce à Gérard Delahaye au festival Les Tombées de la nuit à Rennes en 2002. Les deux directeurs de Coop Breizh sont dans la salle et lui proposent d'enregistrer un album.


title: Nolwenn Korbell

text: En 1993, Nolwenn Korbell tourne en Bretagne dans le film "An Enez Du"" de Marie Hélia où elle joue son premier rôle important au cinéma. Peu de longs-métrages en breton étant tournés en Bretagne, elle participe ensuite à quelques tournages seulement mais rêve que les Bretons aient le courage de mettre en place une véritable industrie du cinéma. Elle double en breton, pour France 3, la série "Les belles histoires de Pomme d'Api", réalisée par Hoël Caouissin.


title: Nolwenn Korbell

text: Nolwenn Korbell tient l'un des rôles principaux dans les séquences vidéo de ' (« En breton quand tu veux »), une méthode d'apprentissage du breton parue en 2000. Elle double le personnage d'Anne-Marie, la mère du narrateur, sur le DVD ', la version doublée en breton par l'association "" du Cheval d'orgueil, film de Claude Chabrol adapté du roman éponyme de Pierre-Jakez Hélias, sorti en 2010.


title: Nolwenn Korbell

text: En 2017, Nolwenn Korbell joue le rôle féminin principal de la série de fiction en langue bretonne "Fin Ar Bed", diffusée sur France 3 et les chaînes bretonnes.


title: Nolwenn Korbell

text: Après ses études, Nolwenn Korbell joue dans la pièce de théâtre "L'enfant mort sur le trottoir", de Guy Foissy. Par la suite, elle donne des lectures chantées en breton — dont des textes du poète Bernez Tangi — lors du festival Ouest/Nord-Ouest au théâtre de Cornouaille, où elle est remarquée par Guy-Pierre Couleau, . En 2002, il lui confie le rôle principal d'Oona dans la pièce "La chaise de paille" de Sue Glover, dont l'action se déroule sur l'île de Saint-Kilda en Écosse, avec laquelle elle tourne pendant 18 mois.


title: Nolwenn Korbell

text: En 2005, elle joue dans une deuxième pièce mise en scène par Guy-Pierre Couleau, "Rêves", écrite par Wajdi Mouawad. En 2008, elle remonte sur les planches pour une deuxième pièce de Sue Glover mise en scène par Guy-Pierre Couleau, "Marilyn en chantée", dans le rôle de Simone Signoret, dont la pièce décrit la rencontre avec Marilyn Monroe. Son rôle mêle théâtre et chant, puisqu'elle interprète plusieurs chansons américaines et une française.


title: Nolwenn Korbell

text: À partir de 2012, elle joue dans "L’Intervention" de Victor Hugo mise en scène Yves Beaunesne. En 2012, elle joue la pièce "Maître Puntila et son valet Matti" de Bertolt Brecht, écrite en 1940, mise en scène par Guy-Pierre Couleau qui poursuit en 2013 avec "Cabaret Brecht", présentant des chansons de Brecht revisitées par Nolwenn Korbell et le guitariste Didier Dréo. Le spectacle, produit par le Centre dramatique national d’Alsace, est présenté en janvier 2015 au Quartz à Brest. Entre octobre 2016 et janvier 2017 elle joue et chante dans "L’Opéra de quat'sous" de Bertolt Brecht et Kurt Weill mis en scène par Jean Lacornerie.


title: Nolwenn Korbell

text: En 2005, Nolwenn Korbell chante deux chansons en duo avec Gilles Servat : ' (« Nouvelle enfance »), sur le renouveau de la langue bretonne symbolisé par les enfants des écoles bilingues, et ' (« Adieu à Nantes »), parues sur son album "Sous le ciel de cuivre et d'eau". La même année, elle assure les chœurs de "Kertrouz", chanson parue sur l'album "Lagan" de Dom DufF.


title: Nolwenn Korbell

text: En 2010, elle participe à un concert sur le thème de la chanson populaire à la façon slave avec le conservatoire de Saint-Malo. Elle y interprète "Folksongs", une série de chants serbes écrits spécialement pour elle par Alexandre Damnianovitch, le directeur du conservatoire, puis "La suite balkanique" de Slavenski et une adaptation des Quatre Saisons de Vivaldi par l'Ukrainien Sergueï Akhounov.


title: Nolwenn Korbell

text: Un spectacle est prévu avec Brigitte Fontaine, dans la continuité de précédents duos, à Saint-Martin-des-Champs et au Palace à Paris notamment. Celle-ci, d'origine bretonne, se déclare par Nolwenn Korbell.


title: Nolwenn Korbell

text: En 2008, Nolwenn Korbell apporte son soutien à la ", course à pied en Bretagne au cours de laquelle un témoin passe, afin de promouvoir la langue bretonne : elle écrit le poème, placé dans le témoin, qui est lu à l'arrivée. Son engagement politique se poursuit par un soutien au Parti breton lors des élections européennes et aux « inculpés de la Réunification », six jeunes arrêtés pour avoir mené des actions militantes pour le rattachement de la Loire-Atlantique à la Bretagne.


title: Nolwenn Korbell

text: Lors de la cérémonie visant à lui décerner le collier de l'Hermine de la promotion 2016, Nolwenn Korbell a tenu un vif discourt en réaction à la tribune du philosophe Michel Onfray qui remettait en cause l'utilisation des langues par « les indépendantistes régionaux ».


title: Nolwenn Korbell

text: Son premier album, sorti en octobre 2003, s'intitule " (« Ce n'est point terminé »). Ce titre est fait pour que chacun l'interprète à sa guise : il peut par exemple se rapporter à une rupture amoureuse qui laisse subsister un espoir, à la langue et la culture bretonnes qui restent en vie, ou encore à une œuvre d'art, tel l'album lui-même, qui n'est jamais finie car il est toujours possible de la réinterpréter.


title: Nolwenn Korbell

text: Toutes les chansons sont en breton, à l'exception de ' (« Le nouveau monde »), en gallois. Nolwenn Korbell signe toutes les paroles et musiques, sauf celles de ' (« La fille du lit clos », Bernez Tangi), " (Twm Morys) et "Deuit ganin-me" (« Venez avec moi », traditionnel). Elle cite comme sa principale source d'inspiration les chansons, souvent issues du Barzaz Breiz, que lui chantait sa mère. Pour elle, chanter en breton est , car c'est sa langue maternelle, qu'elle parle aussi avec son fils. Elle écrit avec des mots simples, suivant l'exemple de Bernez Tangi, qui, en plus d'une chanson, signe la dédicace en forme de poème de "N'eo ket echu". Sa formation d'actrice la pousse à porter une grande attention à la diction, ce qui participe de son effort à rendre ses chansons accessibles au plus grand nombre. Dès ce premier album, elle affirme une conviction : l'importance du breton et des langues en général. , commente-t-elle.


title: Nolwenn Korbell

text: Nolwenn Korbell veut faire comprendre que ses chansons, modernes, sont ancrées dans la tradition. C'est pour cela qu'elle inclut sur l'album "Deuit ganin-me", une chanson traditionnelle qu'elle tient de sa mère et que chantaient aussi les sœurs Goadec. Cette chanson raconte l'histoire d'un homme cherchant à séduire une femme pour la faire venir dans son pays en lui offrant les plus beaux habits qui soient, mais elle refuse tant qu'ils ne seront pas mariés à l'église.


title: Nolwenn Korbell

text: Elle reprend un autre thème traditionnel dans "Son ar plac'h n'he doa netra" (« La chanson de la fille qui n'avait rien »), inspirée d'une comptine destinée à apprendre aux enfants les jours de la semaine, le nom des animaux de la ferme et leurs cris : chaque jour, le narrateur va à la foire et achète un animal. Dans la version de Nolwenn Korbell, à partir du mercredi, la narratrice achète une chose que l'on ne peut acheter : un mari, un fils, un cœur, une voix et une vie. D'après l'auteur, .


title: Nolwenn Korbell

text: L'album reçoit le prix du meilleur CD lors des "Prizioù" de France 3 Ouest en 2003 et le grand prix du disque Produit en Bretagne en 2004. Toujours en 2004, Nolwenn Korbell reçoit le prix Imram, qui récompense chaque année un auteur d'expression bretonne pour l'ensemble de son œuvre. Un an après sa sortie, CD ont été vendus.


title: Nolwenn Korbell

text: Pour ', Nolwenn Korbell s'est entourée de Frédérique Lory au piano, de Tangi Le Doré à la basse et d'Antonin Volson aux percussions. Cette équipe l'accompagne jusqu'en 2010. Produite par Big Bravo Spectacle, société basée à Saint-Quay-Portrieux, elle chante dans de nombreux événements, dont le Festival des Vieilles Charrues en 2004, le Festival du bout du monde en 2005, les Nuits Celtiques à Bercy de 2005 et 2006. En 2006, elle participe au festival Celtic Connections à Glasgow et à un concert à l'Olympia avec Gilles Servat. Si elle conquiert le public, bretonnant ou non, de petites scènes en grands festivals, les médias parisiens semblent ne pas prendre la véritable mesure du « phénomène ». Son deuxième album, ' (« Chaque jour de lumière »), sort en 2006. Toujours essentiellement écrit en breton, il inclut le traditionnel gallois ' (« David de la roche blanche ») et le traditionnel français "Un petit navire d'Espagne". Les autres paroles et musiques sont de Nolwenn Korbell, à l'exception de celles des traditionnels ' (« Le pardon de la Trinité ») et ', le cri des petits pâtres bretons qui s'interpellaient d'une colline à l'autre. Elle signe aussi une chanson en anglais, ".


title: Nolwenn Korbell

text: ' est une mélodie pour harpe composée par le poète et musicien gallois David Owen (1711/12-1741). Ce compositeur et musicien aveugle était surnommé David de la Roche Blanche, du nom de la ferme dans laquelle il vivait. D'après la tradition, sur son lit de mort, il demanda sa harpe pour composer ce dernier air, dont il souhaitait qu'il soit joué par un harpiste lors de son enterrement. Les paroles furent ajoutées plus tard par le poète gallois John Ceiriog Hughes (1832-1887). Le chœur d'hommes de Bretagne (') accompagne Nolwenn, prolongeant l'expérience commencée pendant l'été 2005.