title: Ripple Effect Studios

text: En 2000, Electronic Arts acquiert Dreamworks Interactive et le fait fusionner avec EA Pacific et Westwood Studios pour former EA Los Angeles. Peu après, la plupart des anciens employés de Westwood Studios partent fonder Petroglyph Games.


title: Ripple Effect Studios

text: En 2010, EA Los Angeles est rebaptisé Danger Close Games. Le studio ne se consacre plus qu'au développement de jeux de la franchise "Medal of Honor" : en 2010, le studio produit la campagne solo de "Medal of Honor" ; puis, deux ans plus tard, le studio sort "".


title: Ripple Effect Studios

text: Lors de la publication des résultats financiers du troisième trimestre de son année fiscale 2013, Electronic Arts annonce être déçu des ventes de "" et retire la franchise de son catalogue. En outre, de nombreux employés de Danger Close Games sont licenciés et le studio est temporairement fermé ; il est ressuscité et rebaptisé DICE Los Angeles, afin de profiter de la notoriété de la marque DICE (studio suédois à l'origine de la franchise "Battlefield"). La nouvelle entreprise conserve plusieurs employés de Danger Close Games et travaille conjointement avec ses homologues suédois du studio DICE sur "Battlefield 4" et "".


title: Ripple Effect Studios

text: Le 2 janvier 2020, il est annoncé que Vince Zampella, actuel dirigeant de Respawn Entertainment, prendra en charge le studio qu’il compte renommer.


title: Ripple Effect Studios

text: Le nouveau nom, Ripple Effect Studios, est annoncé le 7 Juillet 2021 avec comme pour première attention de développer du contenu pour Battlefield 2042 et une nouvelle licence.


title: Protection auditive

text: La protection auditive a pour rôle la réduction du niveau sonore perçu à l'oreille soit dans le but de protéger contre les risques de surdité soit pour améliorer le confort (sommeil, concentration). Elle peut également être utilisée pour empêcher l'eau de pénétrer dans le conduit auditif ou pour rééquilibrer la pression entre l'oreille moyenne et l'extérieur lors de voyages en avion.


title: Protection auditive

text: La première utilisation de bouchons d'oreilles en cire est mentionnée dans l’"Odyssée", lorsque l'équipage d’Ulysse utilise ce procédé pour éviter d'être distrait par le chant des Sirènes.


title: Protection auditive

text: En 1921 est créée l'entreprise Quies, qui fabrique les boules éponymes.


title: Protection auditive

text: La première demande de dépôt de brevet pour un protecteur auditif remonte à 1939 : Kenneth L. Wade, citoyen américain, a mis au point un bouchon composé d'un corps poreux en latex, pour éviter de créer une pression d'air excessive dans le canal auditif ou sur le tympan. Ce cylindre était imprégné d'une cire amorphe et d'une gelée de pétrole, pour permettre une insertion et un retrait du protecteur plus aisés qu'avec un bouchon de cire classique. En 1954, John S. Knighf développa un bouchon de type préformé destiné à réduire les bruits violents de type explosion.


title: Protection auditive

text: Maurice C. Rosenblatt mit au point en septembre 1959, un système destiné aux personnes exposées à des intensités sonores intenses, le protecteur était composé d'un serre-tête avec des bouchons en caoutchouc destinés à être introduits dans l'oreille. Raymond et Cecilia Benner ont inventé les premiers bouchons moulés en silicone en 1962.


title: Protection auditive

text: Les matières utilisées pour la fabrication des bouchons à façonner en mousse ont été découvertes au Conseil national de la recherche des États-Unis, par Ross Gardner et son équipe. Dans le cadre d'un projet sur les joints d'étanchéité, ils ont mis au point une résine avec des propriétés d'absorption d'énergie. Un brevet a été déposé en 1976 par Ross Gardner. Ce matériau a été développé ultérieurement et commercialisé sous forme de bouchon d’oreilles en mousse à mémoire de forme.


title: Protection auditive

text: La protection auditive utilisée principalement pour la protection contre le bruit peut avoir plusieurs appellations :


title: Protection auditive

text: Les protections contre le bruit sont de deux types : Le serre-tête à coquilles appelé également casque antibruit est composé de deux coquilles qui recouvrent totalement l’oreille, reliées entre elles par un arceau central ajustable en métal ou en plastique qui passe sur le dessus de la tête pour assurer le maintien et appliquer une pression. Les deux coquilles contiennent de la mousse ou un liquide et sont recouvertes d’un revêtement en plastique souple pour la partie en contact avec l’oreille et d’une coque plastique rigide pour la partie externe. Certains systèmes avec coquilles sont montés directement sur des casques de sécurité. Il est réutilisable, mais il est conseillé de changer les coussinets sur les oreillettes tous les six mois pour conserver une bonne étanchéité.


title: Protection auditive

text: Les niveaux d'affaiblissement certifiés CE selon les modèles vont de à de SNR ("").


title: Protection auditive

text: Élément que l’on introduit dans le conduit auditif qui peut être jetable ou réutilisable, standard ou sur mesure. À façonner par l’utilisateur, réalisé en matériaux compressibles (mousse, fibre…), il devra être mis en forme avant son introduction dans le conduit auditif. Après insertion, il se dilate pour fermer le conduit de manière étanche. Il est, en règle générale, à usage unique et sa mise en place doit être réalisée avec des mains propres.


title: Protection auditive

text: Les niveaux d'affaiblissement certifiés CE selon les modèles vont de à de SNR. Disponible en deux ou trois tailles pour mieux s’adapter à la morphologie des conduits auditifs, il est réalisé en silicone, en caoutchouc… Il peut être inséré dans le conduit auditif sans mise en forme préalable. Il est réutilisable et de ce fait devra être nettoyé régulièrement.


title: Protection auditive

text: Les niveaux d'affaiblissement certifiés CE selon les modèles vont de à de SNR.


title: Protection auditive

text: De type à façonner ou préformé, sa particularité est de relier les deux bouchons par un arceau en matière plastique à placer sous le menton ou derrière la tête ; cet arceau a pour objectif de presser les bouchons dans l’oreille. Son utilisation est en général réservée aux usages intermittents et de courtes durées.


title: Protection auditive

text: Les niveaux d'affaiblissement certifiés CE selon les modèles vont de à de SNR. Réalisé à partir d’une empreinte d’oreille du futur utilisateur, il est fabriqué en silicone (souple) ou en résine acrylate (dure). La majorité de ces protecteurs est équipée de filtres acoustiques passifs qui permettent d’offrir un niveau d’affaiblissement adapté à l'utilisateur et à son exposition sonore. La spécificité du "sur mesure" engendre un investissement plus important mais également un confort optimal. Il est réutilisable et de ce fait devra être nettoyé régulièrement.


title: Protection auditive

text: La majorité des protections a un fonctionnement dit « passif », elles bloquent en partie le son avant qu'il n'entre dans le conduit auditif. Certaines protections apportent des fonctionnalités supplémentaires : dans le traitement du bruit, elles sont, en règle générale, équipées d’électronique et définies comme « actives ».


title: Protection auditive

text: Cette catégorie regroupe la majorité des protecteurs utilisés, l’affaiblissement dépend essentiellement de leur conception, des matériaux utilisés et de leur capacité à « fermer » l'oreille ou le conduit auditif de manière étanche. Certains modèles essentiellement sur mesure permettent d'adapter le niveau d'affaiblissement au besoin du porteur à l'aide de filtres passifs.  Ils peuvent apporter un affaiblissement plus ou moins important selon le niveau sonore. Il pourra s'agir de protecteurs à atténuation dépendante du niveau de bruit ('), ces systèmes restituant le son extérieur, en l’amplifiant quand il est faible et en le compressant quand il est fort. La restitution cesse dès que les son extérieur dépasse un certain seuil (82dB(A) pour un bruit rose). D’autres protecteurs avec électronique traitent le signal et le restituent sous le ptotecteur selon la technologie dite « ANR » (') qui permet, grâce à l'envoi d'un signal en opposition de phase, d'annuler une partie du son indésirable, augmentant sensiblement l’affaiblissement sur les basses fréquences notamment. Enfin, certaines protections auditives peuvent être équipées de systèmes de communication ou de divertissement.


title: Protection auditive

text: Chaque protecteur est testé et certifié par un laboratoire spécialisé et reconnu, les spécifications lui permettant d'obtenir le label CE sont décrites dans la norme EN352. À chaque protecteur correspond une valeur d'affaiblissement exprimée sous la forme de SNR. Les affaiblissements vont de à de SNR. Les valeurs d’affaiblissement d'un protecteur peuvent varier selon son type et ses caractéristiques.


title: Protection auditive

text: Exemple d'un tableau d'affaiblissement d'un protecteur individuel contre le bruit présenté selon la norme EN352


title: Protection auditive

text: Le tableau ci-dessus est un exemple des données d'affaiblissement affichées par le fabricant de protections auditives.Ces données proviennent des résultats de la certification du protecteur réalisée par l'organisme certificateur agréé.


title: Protection auditive

text: Les affaiblissements les plus élevés pour une protection auditive contre le bruit dépassent rarement les . Il est possible d'aller au-delà de cette limite en utilisant une double protection (bouchon + serre-tête). L’atténuation d’une double protection est très inférieure à la somme algébrique des atténuations du bouchon et du serre-tête. Ce phénomène peut être expliqué par le couplage mécanique entre le bouchon et le serre-tête via les tissus humains, la vibration de la paroi du conduit auditif ou la conduction osseuse de la tête et du corps directement aux oreilles moyenne et interne .


title: Protection auditive

text: Un travail de recherche a proposé de cumuler les deux affaiblissements de façon logarithmique et non arithmétique à l’aide de la formulaire empirique suivante :


Protection auditive


title: Protection auditive

text: Ici, formula_2 correspond au SNR d'affaiblissement du bouchon et formula_3 à celui du serre-tête.  Pour donner un exemple d'une atténuation maximale (ce que certains rechercheront sans doute) : sachant que le maximum d'atténuation des protections actuelles est de l'ordre de (SNR39), cela donne un maximum de environ. La norme canadienne suggère quant à elle d’ajouter à l’indice de réduction du bruit (NRR) le plus élevé des deux protecteurs.


title: Protection auditive

text: La mise en place de certains protecteurs de type bouchons standards peut présenter des difficultés. Ils nécessitent une certaine prise en main et devraient systématiquement être mis à disposition accompagnés d'une formation à la mise en place. De plus certaines personnes ont un conduit auditif très coudé ou étroit ce qui rend difficile voire impossible le passage du premier coude et donc la mise en place d'un protecteur de type bouchon.


title: Protection auditive

text: Dans l'Union européenne, 16 % des adultes souffrent de déficience auditive, ce qui représente plus de de personnes dont le niveau d'audition est diminué de plus de , ce niveau étant défini comme déficience auditive selon la définition reconnue par l'Organisation mondiale de la santé. Les niveaux sonores élevés sont un réel danger pour l’oreille, petit à petit le bruit rend sourd, il est indispensable de s'en protéger.


title: Protection auditive

text: L’exposition au bruit peut avoir deux types d’effets sur la santé : auditif et non auditif.


title: Protection auditive

text: Un risque de perte auditive existe à partir d’une exposition à pendant huit heures par jour. Plus le niveau sonore est élevé, plus la durée d’exposition à partir de laquelle un risque existe diminue.


title: Protection auditive

text: Un salarié travaillant sur une machine et exposé à mettra en danger son audition s’il reste exposé pendant plus de deux heures par jour.


title: Protection auditive

text: Un spectateur lors d’un concert rock situé près des enceintes acoustiques qui diffusent en moyenne un niveau de sera lui en danger s’il y reste plus de vingt secondes sans se protéger.


title: Protection auditive

text: À chaque doublement du bruit, le niveau augmente de (évolution logarithmique), la durée de l’exposition doit, elle, être divisée par deux pour éviter tout risque selon le tableau ci-dessous. L'exposition prolongée à des niveaux de bruits intenses détruit peu à peu les cellules ciliées de l'oreille interne. Elle conduit progressivement à une surdité, dite de perception, qui est irréversible. Dans ce cas, la chirurgie n'est d'aucun secours. L'appareillage par des prothèses électroniques se contente d'amplifier l'acuité résiduelle, il ne restitue pas la fonction auditive dans son ensemble.


title: Protection auditive

text: Les effets auditifs concernent la déficience auditive et peuvent se présenter sous les formes suivantes :


title: Protection auditive

text: Les effets non-auditifs sont source :


title: Protection auditive

text: De nombreux actifs gênés par les nuisances sonores considèrent qu'elles ont des répercussions sur la santé, l'audition (53 % dans l'industrie, la construction) et le comportement : énervement, agressivité (75 % dans l'administration).


title: Protection auditive

text: Depuis 1963, le bruit est reconnu comme cause de maladies professionnelles. En Europe, l’exposition des salariés au risque bruit est réglementée par la Directive européenne « bruit » de 2003, transposée en droit français le 19 juillet 2006 qui définit les valeurs d’exposition à partir desquelles il y a obligation de protéger les travailleurs exposés. Lorsque le niveau d’exposition atteint sur une journée de , il y a obligation de protéger les salariés. À , l’employeur doit mettre à disposition des protecteurs contre le bruit. En aucun cas le niveau sonore résiduel à l’oreille ne doit dépasser les pour un salarié équipé de protecteurs, si ce cas se présentait, l'employeur devrait mettre en œuvre des mesures immédiates pour réduire le niveau sonore ou limiter la durée d'exposition du salarié.


title: Protection auditive

text: Un élément important pour une bonne efficacité de la protection individuelle contre le bruit est la notion de taux de port. Le meilleur protecteur contre le bruit est celui qui est porté, mais pour être réellement efficace, celui-ci doit être porté de façon ininterrompue lors de l’exposition au bruit dont les niveaux sont nocifs.  Les bonnes conditions pour un taux de port à 100 % :


title: Protection auditive

text: Le graphique ci-contre montre trois protecteurs avec des affaiblissements différents. Nous voyons que la protection effective diminue très rapidement lorsque le protecteur n’est pas porté en permanence. Deux minutes de non-port sur une durée de diminuent l'efficacité du protecteur de 25 %. Deux heures de non-port (sur 8 heures) correspondent à une perte d'efficacité du protecteur de 75 %.


title: Protection auditive

text: Lors du choix d’un protecteur contre le bruit, il est important de sélectionner un affaiblissement adapté. Pendant de nombreuses années, la croyance selon laquelle plus un protecteur avait un niveau d’affaiblissement élevé meilleur il était, est totalement erronée. L’objectif est de réduire suffisamment le niveau perçu à l’oreille pour éviter d’endommager l’audition, mais sans pour autant totalement isoler son porteur, on parle alors de surprotection. D'après les relevés de la SUVA sur les travailleurs suisses, seuls 1,2 % des métiers sont exposés à des niveaux sonores supérieurs à pendant . La norme EN458 indique les plages idéales de niveau résiduel à l’oreille. La Méthode SAPAN, basée sur cette norme, offre une règle de calcul ainsi que des outils pour obtenir le niveau d’affaiblissement le mieux adapté à la situation de chacun.


title: Protection auditive

text: De nombreuses études ont démontré que les niveaux d’affaiblissement annoncés par les fabricants sont très souvent supérieurs à ceux réellement constatés lors de mesures sur les utilisateurs de protections auditives contre le bruit. Ces écarts proviennent d’une part des mesures réalisées en laboratoire en conditions idéales, et d’autre part des utilisateurs qui, du fait d’un manque de formation, de morphologie différente, de conditions de travail ou de protecteurs usagés, ne reproduisent pas les mêmes résultats. Les décotes à appliquer à l’affaiblissement affiché par les fabricants peuvent aller de 5 dB pour un protecteur pour lequel une formation aura été dispensée à l’utilisateur, à 15 dB pour un bouchon standard délivré sans aucune formation.


title: Protection auditive

text: Certains métiers ou activités nécessitent de se protéger d’un niveau sonore trop élevé sans dénaturer le son. C’est le cas des musiciens, ingénieurs du son, de personnes désireuses de se protéger tout en continuant à communiquer avec leur entourage...


title: Protection auditive

text: La majeure partie des protecteurs du marché, en obturant le conduit auditif, perturbe la restitution fréquentielle. Les basses fréquences sont peu atténuées, alors que les hautes fréquences sont très affaiblies. Ces écarts entraînent une restitution sonore assez éloignée de la réalité et engendrent des difficultés à communiquer dans un environnement bruyant, ainsi qu'un risque de non-perception de signaux sonores d’avertissement ou de danger pouvant également constituer un risque d’accident pour le salarié ou d’incident dans la réalisation de son travail. La fonction de transfert du conduit auditif externe présente une résonance autour de , notre oreille a donc la particularité d’amplifier naturellement les fréquences aiguës, ce phénomène est dû à notre oreille externe en forme de cornet qui amplifie les bruits aigus de 10 à en moyenne. Lorsque l’on supprime cette résonance (amplification naturelle) en obturant le conduit, cette résonance disparaît, nous perdons la perception d’une partie des fréquences aiguës que nous avons l’habitude d’entendre. Ce phénomène bien connu des acousticiens sous la dénomination « perte d'insertion » ("") doit être compensé, faute de quoi le signal arrivant au tympan n’est pas fidèle à l’original. Il existe des modèles de protections auditives qui, à l’aide d’un filtre spécifique, permettent de retrouver un son assez proche du son original tout en offrant une réelle protection à leur porteur. Ces protections sont disponibles sous la forme de bouchons standards ou sur mesure, leur uniformité dans l’affaiblissement varie selon leur qualité; une méthode simple pour évaluer leur uniformité consiste en un calcul sur l’écart-type des affaiblissements sur chaque fréquence.


title: Protection auditive

text: Un affaiblissement plat n’est pas forcément synonyme d’une bonne communication, en effet un PICB totalement étanche permet d’obtenir un affaiblissement relativement plat, mais également un SNR très élevé totalement inadapté pour un minimum de communication, le son n’est pas déformé, mais tellement atténué qu’il n’est plus audible. La plage idéale pour communiquer avec un protecteur dont l’affaiblissement est plat a été définie entre 15 et de SNR.


title: Protection auditive

text: Du fait de leur affaiblissement régulier sur toutes les fréquences, mais surtout de par l'absence d'un affaiblissement excessif sur les hautes fréquences, ces protecteurs à réponse uniforme sont vivement conseillés pour les personnes atteintes de pertes auditives dues à l'âge (presbyacousie) ou à une exposition professionnelle au bruit sur de longues durées sans protection ; cette population ayant une perte d'audition très prononcée sur les hautes fréquences verrait cette perte encore amplifiée si elle était équipée de protecteurs classiques.


title: Protection auditive

text: Il apparaît important en matière de musiques amplifiées et puissantes (concerts) de porter ses protections auditives tout au long de l'évènement. Si le confort physique est bien sûr primordial, la sonorité perçue est non moins importante. De « bons » protecteurs auditifs demandent un certain temps d'adaptation, et ceux non adaptés sont réputés comme « cassant le son » du fait de leur distorsion, un reproche récurrent, qui conduit ces modèles à être trop souvent remisés dans leur étui.


title: Protection auditive

text: Le fait de parler, de mastiquer, produit des mouvements dans la partie fibrocartilagineuse de notre oreille externe. Le son est transmis par cette partie fibrocartilagineuse à l’intérieur du conduit auditif et s’échappe naturellement à l’extérieur de l’oreille. La mise en place d’un bouchon dans le conduit va piéger les sons en les renvoyant vers le tympan. Ces sons « sourds » sont amplifiés d’environ sur les basses fréquences jusqu’à , pour décroître et devenir nuls à . Cette amplification correspond à ce que le sujet va entendre « en plus » de sa propre voix, il est difficile de s’habituer à cette résonance gênante. Le positionnement de la protection dans le conduit joue un rôle majeur sur l’effet d’occlusion. La profondeur d’insertion du protecteur influe donc considérablement. Plus elle est courte, plus la partie fibrocartilagineuse est laissée libre et plus elle génère de vibrations. À l’inverse une insertion profonde évite cet inconvénient. Les protecteurs sur mesure sont donc à privilégier pour éviter ce phénomène.


title: Protection auditive

text: Dans certaines situations, il est nécessaire de se protéger des bruits impulsionnels tout en conservant une écoute parfaite de son environnement, en dehors de ces impacts. C’est le cas des chasseurs, des militaires sur le terrain. Différentes solutions existent :


title: Protection auditive

text: Il est important de se protéger des environnements sonores trop importants quels que soient le lieu et l'activité. Une législation assez stricte existe et protège les salariés des risques du bruit sur leur lieu de travail. Il est évidemment important de se protéger hors du lieu de travail pendant ses loisirs. Il n'est pas rare d'être exposé à des intensités supérieures à lors d'un concert, lorsque l'on tond sa pelouse, tronçonne du bois ou assiste à un grand prix de . Le tableau des durées d'exposition montre qu'une exposition d'une minute à cette intensité suffit pour endommager l'audition.


title: Protection auditive

text: Le bruit perturbant pour l’oreille et l’organisme peut également perturber le sommeil. Nombreuses sont les personnes à utiliser des protections auditives pour s’isoler et tenter de trouver un sommeil réparateur en se protégeant des ronflements ou du bruit environnant. Dans ce cas, seuls les bouchons d’oreille peuvent convenir, les modèles utilisés sont généralement les plus souples et les plus petits possible pour ne pas ressentir de douleur lorsque le dormeur est appuyé sur son oreille.


title: Protection auditive

text: Un niveau sonore, même s'il n'est pas très élevé, peut nuire à la concentration. L’utilisation de protections auditives permet de s’isoler au sens propre du terme. Les problèmes de concentration dans les open-spaces, souvent mal vécus par les salariés, peuvent être améliorés. Les protecteurs ayant un affaiblissement relativement uniforme seront les mieux adaptés, l’utilisateur aura alors la sensation qu’il peut simplement baisser le volume de son environnement sans effet de distorsion.


title: Protection auditive

text: Il est conseillé d'entretenir les protections auditives selon les recommandations du fabricant pour leur conserver toute leur efficacité et leur intégrité.


title: Protection auditive

text: L'utilisation prolongée de protecteurs auditifs de type bouchon peut favoriser la formation de bouchons de cérumen dans l’oreille externe, car elle bloque le flux normal du cérumen vers l'extérieur. Par conséquent, il est nécessaire de nettoyer le conduit auditif et les bouchons d’oreilles régulièrement en cas d'usage prolongé, par exemple si la personne dort avec des bouchons d'oreilles. Un bouchon de cérumen peut faire apparaître progressivement des acouphènes, une perte d'audition, des douleurs ou une infection, ces symptômes disparaîtront lors du retrait du bouchon de cérumen.


title: Protection auditive

text: L'application d'une décote sur le niveau d'affaiblissement pour prendre en compte les écarts entre les valeurs affichées par les fabricants (mesures de certification) et la réalité terrain ("in situ") permet, au moment du choix du protecteur, de prendre une marge de sécurité. Les organismes référents, Allemagne en tête, exigent de plus en plus que l'affaiblissement des protecteurs soit vérifié directement sur leur porteur une fois celui-ci équipé. Trois méthodes existent pour réaliser ces mesures : À ce jour deux systèmes ont été reconnus comme fiables lors d'une étude réalisée par l'INRS, il s'agit des systèmes CAPA et EarFit.


title: Protection auditive

text: Chez certaines personnes ou pour certaines pathologies, l'eau ne fait pas bon ménage avec l'oreille. L'eau qui stagne dans l'oreille peut être à l'origine de processus inflammatoires ou infectieux. Il est important de protéger un enfant ou un adulte sujet à otite. Une protection contre l'eau deviendra indispensable pour les personnes ayant un tympan perforé ou lorsqu’un drain est posé.


title: Protection auditive

text: La baignade est le facteur de risque le plus souvent associé à l'otite externe aiguë appelée également « otite du baigneur ». Le cérumen présent dans l'oreille, que chacun s'évertue à éliminer, agit en fait comme première barrière de protection contre l’humidité et l'infection.


title: Protection auditive

text: Certains bouchons sont conçus principalement pour éviter la pénétration de l'eau dans le conduit auditif, en particulier pour la natation et les sports nautiques. Comme pour les protections contre le bruit, ils sont de type à façonner, préformé ou sur mesure.


title: Protection auditive

text: Comme beaucoup l'ont signalé, notamment Jacques-Yves Cousteau, les bouchons d'oreille sont réellement nocifs pour les plongeurs, en particulier les plongeurs en scaphandre autonome. Les plongeurs respirent de l'air comprimé ou d'autres mélanges de gaz, à une pression correspondant à la pression de l'eau. Cette pression s’exerce aussi à l'intérieur de l'oreille, mais pas entre le tympan et le bouchon d’oreille, de sorte que la pression derrière le tympan va souvent faire éclater le tympan. Les plongeurs en apnée ont moins de pression à l'intérieur des oreilles, mais la pression atmosphérique s’exerce aussi au niveau du conduit auditif externe.


title: Protection auditive

text: Lors du décollage d'un avion, la pression ambiante moins élevée par rapport à celle de l'oreille moyenne. L'air présent sous le tympan prend donc de l’expansion, ce qui entraîne une surpression relative dans la caisse du tympan et donne une sensation d'oreille bouchée. Un équilibrage des pressions se produit alors lentement entre l'oreille moyenne et le milieu ambiant. Il est alors conseillé d’avaler à plusieurs reprises (ou de sucer un bonbon) pour favoriser l’ouverture des trompes d’Eustache et accélérer le processus de rééquilibrage. Lors de l'atterrissage, la pression ambiante augmente, le phénomène s'inverse, il est alors conseillé d’exécuter la manœuvre de Valsalva à plusieurs reprises lors de la descente de l’avion.


title: Protection auditive

text: Des bouchons d'oreilles sont disponibles pour protéger les oreilles contre la douleur provoquée par les changements de pression dans les cabines d'avion. Certains dispositifs contiennent un filtre en céramique poreuse qui assure l’égalisation des pressions de l'air atmosphérique entre l’intérieur et l'extérieur des oreilles, évitant ainsi la douleur pendant le décollage et l’atterrissage.


title: Protection auditive

text: Le SNR (") est l'indice global d’affaiblissement. Il représente l'affaiblissement acoustique obtenu en dB pour un bruit industriel moyen tel que défini dans la norme internationale ISO 4869-2


title: Protection auditive

text: Ce sont des indices globaux tout comme le SNR. Ils représentent l'affaiblissement acoustique obtenu en dB pour des bruit orientés aux hautes, moyennes et basses fréquences (").  Les formulations de calcul des indices H, M et L sont explicitées dans la norme internationale ISO 4869-2. Ce sont des moyennes pondérées des atténuations apportées par la protection à quatre à huit bruits industriels, tous d'orientation fréquentielle différente. Une mesure du bruit peut se faire en décibels pondérés « A » ou pondérés « C », on parle alors de dB(A) ou de dB(C).


title: Protection auditive

text: La pondération « A » a été définie à partir des courbes isosoniques qui ont permis de caractériser la sensibilité de l’oreille humaine sur l’ensemble des fréquences. Cette pondération a été conçue pour représenter la perception humaine sur l’ensemble des fréquences et à de faibles intensités. Par la suite, on considéra qu’elle représentait également la fatigue auditive et la nocivité des bruits.


title: Protection auditive

text: Plusieurs études montrent pourtant que la pondération « A » semble sous-estimer l’effet nocif des fréquences basses mieux prises en compte par la pondération « C ».


title: L'Ours et la Lune

text: L'Ours et la Lune est une pièce de théâtre de Paul Claudel, écrite en 1917 sous forme de farce pour des marionnettes, avec la collaboration de Darius Milhaud pour la musique, et ayant trait aux malheurs de la Première Guerre mondiale. Elle est publiée aux éditions de la NRF en 1919, avec la partition de Milhaud, "Trio de L’Ours et de la Lune", reproduite en appendice.


title: L'Ours et la Lune

text: Elle a été créée par Jean-Pierre Laruy en 1960.


Louis François Richard Barthélémy de Saizieu, né le à Tunis et décédé à Paris le , est un capitaine de vaisseau de l'Empire. Il est le plus souvent désigné sous le seul nom de « Saizieu ». Son père était consul de France à Tunis.


title: Louis François Richard Barthélémy de Saizieu

text: Embarqué le comme élève de marine (aspirant) sur la corvette "la Badine" en Méditerranée, il fait toute la campagne de l'escadre Truguet: prise de Nice, bombardement d'Oneille, attaque de Cagliari. Il sert ensuite sur la frégate "la Vestale" pour une mission à Alger. Sur la frégate "la Guerrière" à partir de 1794, il fait la campagne de l'escadre Martin (Pierre Martin): il est présent à la bataille du Cap Noli () et au combat de Fréjus (). Il est promu enseigne de vaisseau en . Il sert ensuite sur le brick "le Hasard" et fait la croisière de Ganteaume au Levant. Il passe ensuite sur les frégates "l'Alceste " puis "la Justice" dans l'escadre Brueys à destination de l'Égypte et participe à la bataille d'Aboukir. Il commande une chaloupe canonnière en Égypte et est blessé en 1799. Il est gratifié d'un fusil d'honneur.  Il commande l'aviso "l'Osiris" en 1801 et s'empare d'un bâtiment corsaire, ce qui lui vaut une promotion comme lieutenant de vaisseau.


text: Il sert dans la flottille de Boulogne de 1803 à 1805 quand il est nommé capitaine de frégate et commande à compter d' la frégate "la Cybèle" au sein de la division Lhermitte (Jean-Marthe-Adrien Lhermitte) sur les côtes d'Afrique puis aux Antilles. Lors de l'ouragan qui disperse la division dans la nuit du 18 au , "la Cybèle" est très endommagée et perd 38 hommes. Elle se réfugie alors dans la baie de la Chesapeake pour réparer. Bloquée par les divisions anglaises qui sillonnent la côte des États-Unis, "la Cybèle" doit se réfugier dans différents ports de Virginie chaque fois qu'elle essaie de prendre le large. Son équipage est totalement démoralisé et les désertions se multiplient. "La Cybèle" parviendra toutefois à rejoindre la France fin 1807 tout en s'emparant d'un important bâtiment de commerce anglais en route.


text: Saizieu est quelque temps aide de camp du ministre Denis Decrès. Promu Capitaine de vaisseau en 1809, il commande le "Du Guesclin" puis rejoint l'Espagne l'année suivante. Il se distingue lors du siège de Cadix en combattant des canonnières anglaises.  De retour à Toulon fin 1813, il commande le vaisseau "le Scipion" puis avec le titre de colonel et celui de Baron d'Empire, il commande les marins de la Garde impériale pendant la campagne de France.


text: Il est chargé d'une mission au Levant avec la frégate "la Junon" pendant la Première Restauration. Il se rallie ostensiblement à l'Empire sous les Cent-Jours et ne sera de ce fait pas compris dans la marine de la Seconde Restauration. Il est mis en retraite au . Il reçoit toutefois le titre d'amiral honoraire en 1831 et de commandeur de la Légion d'honneur.


text: Saizieu décède à Paris le et est enterrée au cimetière du Père-Lachaise ( division).


title: Raphaël Perez

text: Raphaël Pérez, né le à Marrakech, Maroc et mort le , Tel-Aviv (Israël), est le grand-rabbin de la communauté séfarade de Strasbourg de 1984 à 2005.


title: Raphaël Perez

text: Raphaël Pérez passe toute sa jeunesse au Maroc. Il commence dès le plus jeune âge l’étude de la Torah et des textes sacrés, de la Michna et de la Guemara.


title: Raphaël Perez

text: L’hébreu, l’arabe et le français sont ses trois langues naturelles. Très tôt, il assume des responsabilités d’éducateur et d'enseignant.


title: Raphaël Perez

text: Chef de troupe chez les Éclaireuses éclaireurs israélites de France, son nom de totem est "Marabout".


title: Raphaël Perez

text: Accompagné de sa femme Marie (née Losky) et de la première de leurs filles Nourith, il arrive en 1965 à Strasbourg, peu après la vague d’immigration des Juifs d’Afrique du Nord.


title: Raphaël Perez

text: Il occupe un poste de rabbin dans la communauté naissante de Strasbourg-Cronenbourg. C’est lui qui crée et développe cette communauté composée principalement de rapatriés. Nommé en 1984 au poste de rabbin de la Communauté israélite séfarade de Strasbourg-Centre, à l’oratoire Léo Cohn, il occupe ce poste jusqu’en 2005.


title: Raphaël Perez

text: En 2000, il inaugure la nouvelle synagogue "Rambam", de la communauté séfarade à Strasbourg dans un nouveau bâtiment de la synagogue de la paix.


title: Raphaël Perez

text: Étudiant de l’Institut d’hébreu de la Faculté de lettres de Strasbourg, Raphaël Pérez demeure imprégné de la pensée de son maître, le professeur André Neher. Il obtient un doctorat de lettres à l’université des sciences humaines de Strasbourg, en 1983.


title: Raphaël Perez

text: Excellent grammairien de langue hébraïque, il compose de nombreux poèmes en hébreu. Certains font partie des chants interprétés lors de certaines fêtes. D’autres sont des hommages à des personnalités marquantes, hôtes distingués de sa communauté, comme les grands-rabbins de Jérusalem et de France.


title: Raphaël Perez

text: Rabbin, mais également hazzan, il assume les offices des fêtes juives, et il est l’un des rares spécialistes des différents piyyoutim.  Il reçoit la Légion d'honneur en 2006.


title: Raphaël Perez

text: Le , il est victime d’une grave attaque cérébrale et est hospitalisé à l’hôpital Tel Hashomer. Il décède des suites de son attaque le , la nuit de Hoshanna Rabba. Il est enterré dans le cimetière de "Guivat Chaoul", à Jérusalem.


title: Raphaël Perez

text: De nombreuses personnalités viennent lui rendre hommage, telles que le grand-rabbin d’Israël, le rabbin Shlomo Amar, ou l’ancien grand-rabbin de France Joseph Sitruk.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Ferdinand Charles Antoine de Habsbourg-Lorraine, archiduc d'Autriche, prince royal de Hongrie et de Bohême (né le au palais de Schönbrunn, Vienne, Autriche - mort le au même lieu) est archiduc d'Autriche, duc titulaire de Modène (de 1803 à 1806). Nommé par sa mère, l'impératrice, gouverneur du Milanais, il est par son mariage le fondateur de la branche d'Habsbourg-Lorraine-Este.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Il est le quatorzième enfant et quatrième fils de François du Saint-Empire et de Marie-Thérèse d'Autriche, ainsi que le frère (entre autres) de Marie-Antoinette reine de France et de Marie-Caroline, reine de Naples.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Les premières années de l'archiduc se déroulent pendant la guerre de Sept Ans pendant laquelle l'impératrice essaie en vain de récupérer la Silésie que lui a extorquée le roi Frédéric II de Prusse. Sa politique de réconciliation avec la France l'amènera à marier ses enfants avec des membres de la Maison de Bourbon. Ces unions, à l'instar de la politique de réconciliation, n'apporteront aucun avantage concret pour l'Autriche voire seront pour les filles de cruels échecs. Seuls l'archiduchesse Marie-Christine et l'archiduc Ferdinand échapperont à cette règle politico-diplomatique.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Enfant turbulent, il est souvent puni et il craint énormément sa mère.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Une de ses premières apparitions publiques a lieu à l'occasion du mariage de son frère aîné l'archiduc héritier Joseph en 1760 quand, avec ses deux cadets, l'archiduchesse Marie-Antoinette et l'archiduc Maximilien-François, il danse un ballet.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Son frère Charles-Joseph, fiancé à la fille unique du duc héritier de Modène, meurt prématurément l'année suivante et Ferdinand, âgé de sept ans, est fiancé à la jeune princesse de quatre ans son aînée.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: En 1765, l'empereur François meurt pendant les festivités du mariage d'un autre frère de Ferdinand, l'archiduc Pierre-Léopold, destiné à recueillir l'héritage toscan. Ferdinand, âgé de onze ans, est nommé gouverneur du Milanais, mais l'administration de ce duché est confiée au duc François III de Modène, grand-père estimé de la petite fiancée de Ferdinand.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: La seconde moitié de la décennie est marquée par les mariages de ses sœurs.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Ferdinand épouse Marie-Béatrice d’Este-Modène en 1771 et dès lors la tutelle de son beau-grand-père s'achève. Le duc meurt en 1780 et son fils, père de Marie-Béatrice, lui succède à Modène sous le nom d'Hercule III. Celui-ci avait épousé Marie-Thérèse Cibo de Malaspina, héritière des duchés de Massa et Carrare, ce qui assurerait à terme un accès à la mer pour le duché. L'impératrice disparaît à son tour la même année.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Ferdinand et Marie-Béatrice s'installent au palais royal de Milan où naissent leurs enfants.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Le , l'archiduc marie sa fille Marie-Thérèse à Victor-Emmanuel de Savoie, duc d'Aoste. Ce prince n'est pas "a priori" destiné à régner mais son frère aîné, héritier du trône de Sardaigne, n'a pas d'enfant de son mariage avec Clotilde, sœur de Louis XVI de France. À défaut d'être reine, la fille de Ferdinand sera sans doute la mère du futur roi.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Pendant ce temps, les nouvelles venant de France sont de plus en plus alarmantes et, comme tous les membres de leur famille, Ferdinand et Marie-Béatrice vivront comme un crime blasphématoire le procès et l'exécution de leur sœur et belle-sœur Marie-Antoinette, reine de France.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: En 1795, alors que gronde la Révolution française dont les armées se répandent sur l'Europe, Ferdinand marie sa fille Marie-Léopoldine à l'électeur Charles-Théodore de Bavière. C'est un mariage brillant pour une princesse issue d'une branche cadette mais qui fait scandale : l'époux a 52 ans de plus que la mariée. Proche de sa fin, il veut absolument engendrer un héritier. Marie-Léopoldine se vengera en refusant tout contact physique avec son mari, en le terrorisant et en prenant des amants. Veuve dès 1799, elle épousera morganatiquement en 1804 le comte Luigi d'Arco.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: L'année suivante est plus tragique encore pour l'archiduc et sa famille. Chassé par les troupes de Bonaparte, le couple archiducal doit se réfugier à Venise puis à Trieste avant de trouver refuge en Autriche auprès de leur neveu l'empereur François II du Saint-Empire. Ils doivent sérieusement restreindre leur train de vie princier. L'archiduchesse Marie-Béatrice ne pardonnera pas cette humiliation à « l'ogre corse ». Le beau-père de Ferdinand ayant dû également fuir ses États, il en a été dédommagé par le duché de Brisgau que la France avait pris à l'empereur. Ferdinand succède à son beau-père en 1803 mais ne s'y rendra jamais.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Il meurt en 1806 et le Brisgau est donné par Napoléon au grand-duché de Bade, un allié plus sûr dont l'héritier épouse une fille adoptive de l'empereur des Français Stéphanie de Beauharnais.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Au cours d'une visite de condoléances qu'il rend à sa tante, l'empereur François rencontre sa cousine l'archiduchesse Marie-Louise dont il apprécia le charme et la franchise. Veuf l'année suivante, il demande la main de la jeune fille, ce que l'archiduchesse Marie-Béatrice s'empressa d'accepter.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: La plus jeune fille de Ferdinand monte donc sur le trône de ses ancêtres, jolie revanche posthume pour un cadet qui n'avait guère fait parler de lui de son vivant.


title: Ferdinand d'Autriche-Este

text: Son frère aîné l'archiduc Charles étant mort prématurément, c'est Ferdinand qui épousa, en 1771, Marie-Béatrice d'Este, princesse de Modène bien que celle-ci eût quatre ans de plus que lui. Cette union fut à l'origine d'une des branches de la maison de Habsbourg-Lorraine, celle d'Habsbourg-Este. Dix enfants sont issus de cette union :Ferdinand d'Autriche-Este est inhumé dans la crypte des Capucins à Vienne.


title: Michel Villey

text: Michel Villey, né le à Caen, mort le , est un philosophe français et historien du droit, professeur de droit à l'université de Strasbourg puis à la faculté de droit de l'université de Paris. Son nom est donné à l'Institut Michel-Villey.


title: Michel Villey

text: Fils de l'universitaire Pierre Villey (spécialiste de la littérature du , éditeur des "Essais" de Montaigne), Michel Villey était docteur en droit (1942) et agrégé de droit. Il enseigna à l'Université de Strasbourg, avant d'être nommé à la Faculté de Droit de l'Université de Paris en 1961 — future Université Paris-II. Il y créa le Centre de philosophie du droit (avec Henri Batiffol), ainsi que la revue "Archives de philosophie du droit". Son talent de pédagogue, ses qualités d'historien du droit et de romaniste, lui ont permis de faire renaître en France la philosophie du droit, et d'exercer une large influence sur la pensée juridique française. Attentif au fonctionnement concret du droit, il ne ménageait pas ses critiques aux diverses formes de « la pensée juridique moderne », et puisait notamment son inspiration dans l'œuvre d'Aristote et celle de saint Thomas d'Aquin. Professeur apprécié pour ses qualités humaines, sa bonhomie, son dévouement à l'université, il n'a cessé de dialoguer avec les philosophes du droit de son temps, notamment Chaïm Perelman, Georges Kalinowski et Jean-Louis Gardies.


title: Michel Villey

text: Son travail a été couronné par l'Université de Genève dont il a été fait docteur honoris causa.


title: Michel Villey

text: Le , le professeur Stéphane Rials a créé l’institut Michel-Villey pour la culture juridique et la philosophie du droit, situé devant la face sud du Panthéon de Paris.


title: Michel Villey

text: L'enjeu central de l'œuvre de Michel Villey est la redécouverte de la notion authentique de droit, que Villey appréhende à partir de la fonction du juge, qui est de « dire le droit ». Le droit s'occupe donc essentiellement d'effectuer des partages justes : il a pour objet d'attribuer des biens, des statuts, des fonctions, des charges, etc., c'est-à-dire d'énoncer à qui appartient ou revient telle ou telle chose. En cela, le travail du droit est essentiellement distinct du travail législatif, qui consiste à édicter des normes.


title: Michel Villey

text: Villey étaye cette thèse philosophique sur la nature du droit en se faisant historien. La notion de droit qu'il défend est celle qui a été théorisée par Aristote dans l"'Éthique à Nicomaque" (livre V), où sont distinguées deux notions de justice : C'est la justice particulière qui correspond au droit proprement dit. La justice générale, elle, se confond avec la morale, et elle est aussi, aux dires d'Aristote, ce qui est visé par une bonne législation.


title: Michel Villey

text: Pour Villey, la notion aristotélicienne du droit a été pleinement recueillie dans le droit romain. La grande thèse historique de Villey est que, à l'ère chrétienne, la théologie a presque totalement absorbé le droit, en ramenant celui-ci dans la morale. Au « juste » aristotélicien, entendu comme partage, comme attribution, il oppose la « loi », au sens de la torah biblique, qui définit des règles de conduite. Le théologien qui a le plus influencé cette absorption du droit dans la loi est saint Augustin. Au seuil de l'époque moderne, il devait revenir à Suarez de transmettre cette conception à la modernité. Thomas d'Aquin, en revanche, avait parfaitement maintenu la distinction : dans la "Somme de théologie", lorsqu'il traite de la loi, il n'expose pas une théorie du droit mais, dit Villey, « toute l'économie du salut, la manière dont Dieu dirige la "conduite" des hommes dans l'histoire, vers leurs fins dernières » ("Critique de la pensée juridique moderne", ). En revanche, l'esprit d'Aristote et du droit romain anime les questions consacrées au droit, au seuil du traité sur la justice (IIa-IIae, question 57).


title: Michel Villey

text: Par un paradoxe qui n'est qu'apparent, c'est l'héritage théologique de la pensée de la loi qui a exercé la plus profonde influence sur les penseurs modernes du droit, de Hobbes et Kant à Kelsen.


title: Michel Villey

text: Michel Villey est surtout connu comme un défenseur du droit naturel classique. Sa pensée sur ce point est souvent mal comprise. Pour de nombreux théoriciens du droit, notamment ceux qui sont marqués par le positivisme juridique, la notion même de droit naturel est une aberration : l'idée d'un droit naturel serait celle d'un ensemble de normes imposées par la nature. Or une norme ne s'impose qu'en vertu d'un impératif édicté par une autorité — selon la maxime de Kelsen « pas d'impératif sans ' » (cf. "Théorie générale des normes"). Cette objection, cependant, ne peut atteindre la conception du droit naturel défendue par Villey. Elle ne porte sur le "droit" naturel que si l'on confond celui-ci avec ce qui, dans la tradition théologique, est appelé la "loi" naturelle. Or c'est une erreur, selon Villey, de considérer le droit naturel comme consistant en des normes. S'appuyant sur l'analyse présentée par Aristote dans le livre V de lÉthique à Nicomaque", Villey distingue le droit naturel du droit positif par le fait que le premier "ne dépend pas d'une norme ou d'une convention", mais résulte au contraire d'un certain "état des choses". Ce point devient plus clair si l'on revient au texte d'Aristote, qui parle du "dikaion": le juste (en grec). Le "dikaion phusikon", qu'on traduit par « droit naturel », signifie simplement "ce qui est juste" (naturellement), par opposition à "ce qui est juste" en vertu d'un "nomos" ("dikaion nomikon"). C'est donc une erreur de lire l'idée de norme, de règle ("nomos") dans le terme de "dikaion" : il n'y a de "nomos" que là où il y a convention, décision humaine, opinion. Tenir pour l'existence d'un « droit naturel » revient donc à soutenir ceci : il y a des choses justes qui ne sont pas telles par convention, en vertu d'une norme, mais qui le sont du fait d'une certaine situation.


title: Michel Villey

text: Aristote donne cet exemple de « juste (droit) positif » : le fait qu'il faille payer telle rançon pour un prisonnier. Le montant de la rançon est fixé par une convention; il peut varier d'une cité à l'autre, d'un peuple à l'autre. C'est une norme — une convention, un "nomos", d'origine législative ou coutumière — qui fixe le montant à payer. Cette norme fait que telle rançon est « le juste prix » pour racheter un captif. Il s'en faut de beaucoup, pourtant, pour que toute justice résulte d'une telle convention. Lorsqu'une chaussée est rendue glissante par la pluie, il est juste d'éviter de mettre en danger la vie d'autrui en circulant moins vite. Ce n'est pas une norme qui rend juste ce comportement, mais l'état de la chaussée. Qui plus est, c'est le danger inhérent à cette situation qui devrait conduire éventuellement le législateur à édicter un règlement spécifique limitant la vitesse des voitures par temps de pluie. Le règlement ainsi édicté serait juste, non pas uniquement parce qu'il émane de l'autorité légitime, mais parce qu'il répond correctement à une certaine situation, et qu'il revient à l'autorité de protéger la vie de ses administrés. Dans un tel cas, on dira que le règlement édicté possède une justice naturelle. Tel est le « droit naturel » qui fait partie, selon Aristote, du « juste politique », aux côtés du « juste positif ». Et telle est l'idée du droit naturel défendue par Villey.


title: Michel Villey

text: La pensée de Villey sur le droit s'est constamment nourrie de sa réflexion sur l'histoire de la pensée juridique. Doté d'une vaste culture, parfaitement à l'aise en latin, Villey n'a pas fait pure œuvre d'historien : à travers l'histoire de la pensée juridique, ce qu'il cherchait était de comprendre comment l'esprit du droit romain s'était perdu au profit d'une considération exclusive pour le travail de législation, c'est-à-dire l'imposition autoritaire des normes.


title: Michel Villey

text: Sa grande thèse, fort novatrice en son temps, fut de mettre au jour les racines médiévales, ou tardo-médiévales, de la philosophie juridique moderne. Rompant avec l'idée, héritée du , d'une rupture opérée à la Renaissance d'avec le Moyen Âge, Villey a montré la continuité existant entre les derniers scolastiques médiévaux (notamment Duns Scot et Guillaume d'Ockham), les scolastiques de l'époque moderne (Suarez), et les premiers grands penseurs politiques modernes. Seule cette continuité permet, d'après Villey, de comprendre comment s'est imposée l'idée que le droit avait sa source dans la volonté d'un supérieur. Si les penseurs modernes comme Hobbes ou Locke « laïcisent » la pensée des théologiens baroques, ce n'est que pour mieux en reprendre l'inspiration principale : il suffit de substituer la volonté du souverain à celle de Dieu pour passer d'une théologie du droit à la philosophie juridique moderne. Il n'est guère étonnant, dès lors, que Villey n'ait pas ménagé ses critiques à H. Kelsen, en qui il voyait culminer cette exaltation de la volonté du législateur.


title: Michel Villey

text: La thèse de Villey, ainsi simplifiée, ne rend certes pas justice à la finesse et à la profusion des analyses concrètes proposées par Villey. Comme toute thèse forte, la sienne a fait l'objet de remises en question et de critiques. C'est d'ailleurs là un aspect notable de la pensée de Villey, qui a provoqué un regain d'intérêt pour des auteurs que l'on ne lisait plus, ou qu'on lisait de façon purement académique. Si Villey est parfois court, ou injuste, pour les grands penseurs modernes (Hobbes, par exemple), il reste une référence capitale pour ceux de la longue période renaissante et baroque qui est le trait d'union entre le Moyen Âge et la modernité.


title: Michel Villey

text: Michel Villey n'a jamais fait mystère de sa foi catholique, ni de son peu d'inclination pour certaines « conquêtes » des Temps modernes. Son œuvre est parsemée de réflexions qui malmènent « l'esprit du temps » — sur l'avortement, les malheurs de la démocratie, ou l'évolution des mœurs. Cela peut suffire à le classer parmi les « réactionnaires », et à détourner de son œuvre beaucoup de lecteurs troublés par cette réputation. Villey était sans doute « réactionnaire » par tempérament, c'est-à-dire essentiellement par indépendance d'esprit. Les modes intellectuelles lui déplaisaient précisément en tant que modes — opinions passagères et superficielles qui empêchent le contact fécond avec les « grands auteurs » dont Villey était persuadé de la pérenne actualité. Villey mettait parfois un soin coquet à ne pas penser « comme tout le monde », quitte à tomber dans les provocations légères. Plus profondément, cependant, tout le travail de Villey témoigne de son hostilité profonde à la tyrannie, voire à la simple hypertrophie de l'autorité. Il ne ménage ni « l'esprit de caserne », ni le « cléricalisme » qui inspirent certains penseurs de l'Église. Son hostilité à la pensée juridique moderne tient tout entière à l'exaltation que fait celle-ci de la volonté supérieure, qu'elle soit celui d'un monarque ou d'un peuple souverain. Dans cette volonté, en effet, Villey voit constamment pointer l'arbitraire, le mépris des réalités et, plus encore, le souci exclusif de maintenir l'ordre établi. Ainsi de sa critique adressée aux juristes du : « La raison d'être des juristes est de préserver les fortunes telles qu'elles préexistent. La solution n'a pas déplu car elle était favorable aux nantis de ce monde, qu'il s'agisse d'individus, de classes sociales ou de nations. Elle est probablement le vice du droit de l'Europe moderne » ("La formation de la pensée juridique moderne", , Titre 2, chap. I, 2; ).


title: Michel Villey

text: Certains auteurs, toutefois, ont mis en cause les analyses historiques de Villey, tant en ce qui concerne sa méthode, que son style d'écriture : on ne peut adhérer aux thèses de l'auteur, concernant la formation de la pensée juridique, qu'en acceptant par avance la thèse principale de la scission fondamentale entre le droit naturel classique et la pensée moderne, située par Villey dans la pensée de Guillaume d'Occam. Selon Villey, c'est à partir de la philosophie d'Occam, que serait apparue la notion de « droit subjectif », affirmation difficilement vérifiable et largement contestée par d'autres auteurs. Concernant la méthode d'analyse de Villey, Brian Tierney fait remarquer que Villey a sélectionné délibérément quelques textes doctrinaux et a ensuite construit une théorie interprétative d'ensemble, laissant volontairement de côté toute théorie ne s'insérant pas dans le paradigme ainsi créé.


title: Michel Villey

text: S'il y a un « conservatisme » chez Villey, il n'est pas d'opinion, mais de doctrine philosophique. Il tient à la conviction villeyenne que la justice ne peut se réaliser que dans des choix et des partages toujours "particuliers", effectués dans le concret des circonstances. À ce titre, Villey rejette toutes les formes d'utopies prônant un "système" juste, c'est-à-dire s'en remettant à un ordonnancement global, forcément autoritaire, censé garantir une justice universelle. Que ces utopies soient souvent d'inspiration généreuse n'empêche pas, aux yeux de Villey, qu'elles reposent sur une profonde erreur philosophique, et que leurs applications ne soient toujours finalement désastreuses pour les libertés individuelles — libertés auxquelles, jusque dans ses provocations, il fut toujours attaché de tout son être.


title: Michel Villey

text: Michel Villey a formé des générations de romanistes et de philosophes du droit. Marie-France Renoux-Zagamé est sans doute l'historienne du droit qui a prolongé ses intuitions de la manière la plus féconde. En philosophie du droit, il a inspiré notamment Stéphane Rials, qui a consacré à Villey un livre, "Villey et les idoles. Petite introduction à la philosophie du droit de Michel Villey" (PUF, « Quadrige », 2000) ou Christophe Grzegorczyk. Yan Thomas, formé au droit romain par Villey, a développé sa propre pensée du droit dans un sens toujours plus critique à l'égard de Villey, sans effacer la dette contractée à son école. Chantal Delsol revendique également son influence. Le philosophe français Vincent Descombes a souvent tiré parti de la clairvoyance logique de Villey pour analyser les « institutions de la vie sociale » ("Les institutions du sens", Minuit, 1996). Henri Lepage a repris la thèse de Villey sur la discontinuité droit romain / droit moderne. Aujourd’hui, au Brésil, dans l’État de São Paulo,   Cláudio De Cicco, professeur à l’Université publique et à l’Université Catholique, auteur d’une "Histoire du Droit et de la Pensée Juridique"( Lib.Saraiva,2017"),"est un disciple de Villey qui élargit le concept  de droit naturel classique comme Tradition et identifie le droit moderne à la Révolution,  dans les pas d’ un autre maître-penseur brésilien, Plínio Corrêa de Oliveira (1908-1995) –professeur d’Histoire à la même Université Catholique- dans son essai "Révolution et Contre-Révolution," de 1951"."


title: Quies

text: Quies est une entreprise française spécialiste des protections auditives. Son siège social se trouve à Palaiseau, dans le pôle technologique Paris-Saclay.


title: Quies

text: "Quies" signifie « calme », « quiétude » en latin, et fut en tant que tel élevé dans la Rome antique à la divinité. Saint Augustin, dans "La Cité de Dieu" (livre , chapitre ), parle de cette déesse et de son temple près de la porte Colline de Rome ; la dénomination est reprise par un pharmacien parisien qui, en 1918, fabrique pour la première fois des protections auditives à la demande d'une cliente qui se plaint de nuisances sonores. Le mari de celle-ci s'associe en 1921 au pharmacien afin de créer la marque.


title: Quies

text: Les premières protections auditives sont à base d'un mélange de cire et de coton, et ce type de bouchon d'oreille existe encore aujourd'hui, bien que la gamme de protections auditives se soit élargie, chez Quies comme chez ses concurrents. Quies est une marque déposée. Elle ne peut être utilisée pour désigner des produits qui ne sont pas commercialisés sous la marque Quies.


title: Quies

text: Les premières boules Quies portent le nom « sourdine », avant que le nom de l'entreprise (créée en 1921) ne s'impose.


title: Quies

text: Quies, dans l'entre-deux-guerres, remporte beaucoup de prix. Ses ateliers et laboratoires sont longtemps sis rue Auguste-Chabrières dans le quinzième arrondissement de Paris. L'entreprise quittera Paris pour Palaiseau, en banlieue sud-sud-ouest, dans le nord de l'Essonne, au début des années 1990.


title: Quies

text: Dans les années 1950 les boules Quies sont toujours fabriquées à la main, et c'est dans les années 1970 que l'entreprise entre dans l'ère de la mécanisation et des normes draconiennes à respecter, notamment dans le dosage de la cire. Les boules sont alors distribuées dans une boîte en plastique et non plus en aluminium.


title: Quies

text: Dans les années 1990, la gamme Quies s'élargit, répondant ainsi à la concurrence internationale.


title: Quies

text: Quies fabrique soixante millions de boules en cire chaque année selon les normes ISO 9001. Quies s'enrichit de nouveaux produits et notamment en lançant :


title: Quies

text: Dans le film de comédie policière "Fantômas", réalisé par André Hunebelle et sorti en 1964, les boules Quies sont utilisées par le scénario. Dans une scène au domicile du personnage du commissaire Juve, interprété par Louis de Funès, celui-ci pour pouvoir enfin dormir dans le calme met des boules Quies (un bref plan en montre la boîte, porteuse de la marque, à l'écran), de ce fait il ne peut plus tard entendre la sonnerie de son téléphone, quand ses adjoints tentent de le joindre pour lui annoncer que le bandit Fantômas vient de commettre un nouveau forfait. Dans une scène ultérieure où il est soupçonné par ses adjoints d'être lui-même Fantômas, dans une réplique devenue culte du film, il explique n'avoir rien entendu à cause de ses boules Quies (que, comiquement, il prononce « boules cui-yes »).


title: Quies

text: Les boules Quies ont un rôle central dans l'intrigue du court-métrage "La Muette" (du nom du quartier bourgeois éponyme de Paris), réalisé par Claude Chabrol, sa contribution au film à sketches "Paris vu par…", sorti en 1965, dont chacune de ses six parties est réalisée par un cinéaste de la Nouvelle Vague. Un personnage de jeune lycéen (interprété par Gilles Chusseau) ne supporte plus les continuelles et souvent futiles disputes de ses parents (joués par Claude Chabrol et Stéphane Audran). Un peu avant le milieu du film, après avoir commis diverses bêtises dans le cossu appartement familial, il trouve sur un meuble une boîte de boules Quies, l'ouvre et lit la notice à haute voix. Il décide d'en mettre quand il est chez-lui. Le silence de la bande-son dans certaines des scènes suivantes du film, montre au spectateur qu'effectivement, il n'entend plus ses géniteurs se déchirer. Cependant, en conséquence et dénouement d'un scénario d'une grande noirceur, quand à la suite d'un ultime esclandre avec son mari et un instant après le départ de la maison de celui-ci, sa mère chute accidentellement dans l'escalier, son fils part au lycée sans la voir et surtout sans pouvoir entendre les râles de ce qui est sa probable agonie, car ainsi elle ne peut être secourue…


title: Charles Henri Auguste de Saulces de Freycinet

text: Charles-Henri-Auguste de Saulces de Freycinet, amiral français, est né le à Saint-Denis (La Réunion) et décédé le à Rochefort (Charente-Maritime).


text: Il est nommé successivement enseigne de vaisseau (), lieutenant de vaisseau (), capitaine de frégate (), capitaine de vaisseau (), contre-amiral ().


text: Il est le fils de l'amiral Louis Henri de Saulces de Freycinet, et eut cinq enfants de son épouse Stéphanie-Clémence-Camille (1833-1910), fille du député de la Charente Jean Frédéric Garnier de La Boissière.


title: Theodor Fritsch

text: Theodor Fritsch (Wiesenena, province de Saxe, - Gautzsch, aujourd'hui Markkleeberg en Saxe, ) est un écrivain, éditeur et homme politique allemand antisémite persuadé de la supériorité de la race et du peuple allemand. Il a écrit sous les pseudonymes de "Thomas Frey", "Fritz Thor" et "Ferdinand Roderich-Stoltheim".


title: Theodor Fritsch

text: Fritsch effectua ses études d'ingénierie à l'Institut technique de Berlin. Il dirigea un bureau d'études de moulins et fut directeur de la publication d'une revue spécialisée pour meuniers depuis 1880. Disciple de Wilhelm Marr (à qui on doit la création du terme « antisémitisme »), il publia en 1887 le "Antisemiten-Katechismus " (« Catéchisme des antisémites »). Cette œuvre parut en 49 éditions, toujours actualisée, avec une tirage de en tout jusqu'à 1944 (continué par après le mort de Fritsch).


title: Theodor Fritsch

text: Nietzsche écrivit en 1887 à son propos : « Il y a quelque temps, un certain Theodor Fritsch de Leipzig m'a écrit. En Allemagne, il n'existe pas d'engeance plus impudente et crétine que ces antisémites. Je lui ai adressé, en signe de remerciement, un beau coup de pied en forme de lettre. Cette canaille ose prononcer le nom de Zarathoustra. Immonde ! Immonde ! Immonde ! »


title: Theodor Fritsch

text: Theodor Fritsch fut en 1889 un des fondateurs du Parti social allemand et se porta candidat (sans succès) aux élections législatives allemandes de 1890 dans la circonscription de Leipzig. Il fut exclu du parti en 1893 et abandonna la politique pour se consacrer aux associations et au journalisme. Il était membre du "Deutschbund" (Ligue allemande) dépuis 1895. En 1902, il fonda sa propre maison d'édition à Leipzig, nommée "Hammer-Verlag" (« édition marteau ») et spécialisée dans la littérature antisémite. "Der Hammer" (« le marteau ») est aussi le nom d'un revue antisémite que Fritsch publiait. Il fut le premier traducteur allemand des "Protocoles des Sages de Sion", un faux document rédigé par Mathieu Golovinski à des fins antisémites.


title: Theodor Fritsch

text: Fritsch fonda en 1912 une société secrète ultranationaliste et antisémite, du nom de "Germanenorden" (« ordre des Germains »), qui exerça une influence déterminante sur les vues religieuses d'Adolf Hitler. Sous la République de Weimar il était membre du "Deutschvölkischer Schutz- und Trutzbund" et du Parti populaire allemand de la liberté (DVFP) d'extrême droite. Candidat du Parti national-socialiste de la liberté (NSFP) – alliance de son DVFP avec le Parti nazi de Hitler – il fut élu au Reichstag en , jusqu'à la nouvelle élection en décembre de la même année.


title: Theodor Fritsch

text: Après le succès des nazis aux élections législatives de 1930, Hitler écrivit une lettre à Fritsch louant son œuvre principale comme « déterminante pour le mouvement antisémite ». En contrepartie, Fritsch appela à voter pour Hitler à l'élection présidentielle de 1932. Fritsch mourut en , quelques mois après la "Machtergreifung" des nazis. À son enterrement assistèrent plusieurs nazis de haut rang qui le vénéraient comme « maître incontesté » du mouvement "völkisch". Plusieurs villes honorèrent Fritsch en nommant des rues à son nom. À Berlin-Zehlendorf un monument à Fritsch fut inauguré en 1935. Procès de Berne


title: Communauté de communes du Pays de l'Huisne Sarthoise

text: La communauté de communes du Pays de l'Huisne Sarthoise est une communauté de communes française du Perche, située dans le département de la Sarthe et la région Pays de la Loire.


text: Créée le par un arrêté préfectoral du , la communauté de communes du Pays de l'Huisne Sarthoise est alors un établissement public de coopération intercommunale (EPCI) composé de vingt-six communes de deux cantons de la Sarthe, La Ferté-Bernard et Tuffé, regroupant plus de . Elle succède à un syndicat intercommunal dénommé le syndicat intercommunal du Val d'Huisne (SIVH) créé dès 1981, qui avait permis aux communes de répondre de façon concertée aux politiques régionales et départementales.


text: Le , Tuffé et Saint-Hilaire-le-Lierru fusionnent pour former Tuffé Val de la Chéronne ; la communauté de communes compte alors vingt-cinq communes.


text: Le , neuf communes issues de la communauté de communes du Val de Braye rejoignent la communauté de communes du Pays de l'Huisne Sarthoise. Il s'agit de : Champrond, Courgenard, Gréez-sur-Roc, Lamnay, Melleray, Montmirail, Saint-Jean-des-Échelles, Saint-Maixent et Saint-Ulphace.


text: Le , les communes de Cherré et Cherreau fusionnent pour constituer la commune nouvelle de Cherré-Au.


text: Située à l'est du département de la Sarthe, la communauté de communes du Pays de l'Huisne Sarthoise regroupe 33 communes et présente une superficie de . La communauté de communes est composée des suivantes :


text: Le siège de la communauté de communes est situé à La Ferté-Bernard.


text: Le conseil communautaire de la communauté de communes se compose de 55 conseillers, représentant chacune des communes membres et élus pour une durée de six ans.


text: Ils sont répartis comme suit :


text: Le régime fiscal de la communauté de communes est la fiscalité professionnelle unique (FPU).


title: A Saucerful of Secrets (chanson)

text: Avant-gardiste, cette pièce instrumentale inclut une importante section de percussions et est construite en quatre parties


title: A Saucerful of Secrets (chanson)

text: Il existe trois différentes versions officielles de cette chanson : une première version sur l'album "A Saucerful of Secrets", une version en concert sur le premier disque du double album "Ummagumma", et une version dans le film "".


title: A Saucerful of Secrets (chanson)

text: "A Saucerful of Secrets" est présente dans nombre de bootlegs de l'époque 1968-1973, où elle atteint, voire dépasse les 20 minutes.


title: Dominique Gaigne

text: Dominique Gaigne, né le à Pacé, est un coureur cycliste français.


title: Dominique Gaigne

text: Au printemps 1983, il crée la surprise en remportant le prologue du Tour d'Espagne. Il doit céder le maillot amarillo quelques jours plus tard à la suite de son abandon après une chute : la manche de son maillot de leader s'est prise dans les rayons de sa roue avant. L'été suivant, il remporte, le , la , Le Havre-Le Mans, du Tour de France.


title: Dominique Gaigne

text: En 1986, il s'empare pour une journée du maillot jaune du Tour de France au détriment de son coéquipier Thierry Marie. Son directeur sportif chez Système U, Cyrille Guimard, n'ayant pas apprécié ce qu'il considéra comme une trahison, le laisse libre pour la saison suivante.


title: Dominique Gaigne

text: Après sa carrière, il devient maçon. 4 participations


title: Dominique Gaigne

text: 2 participations


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Jean-Henri Burgaud des Marets, né le à Jarnac (Charente) et mort le à Paris, est un linguiste et auteur d'expression saintongeaise . Il a abordé avec talent et succès différents genres littéraires, mais ce sont surtout ses études sur les dialectes et patois qui lui ont valu sa notoriété.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Ses parents tenaient un commerce de draperies dans une modeste boutique de Jarnac.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il fait ses études secondaires au collège de Bordeaux et est reçu bachelier ès-lettres en 1824. Il part faire des études de droit à Paris et obtient sa licence en 1829. Il s’inscrit en 1830 au Barreau de Paris, où son nom figurera pendant 40 ans.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il se lance alors dans l’étude des langues, idiomes et dialectes tout en préparant sa thèse de doctorat en droit, soutenue avec succès en 1837. Vivant à Paris, il revient régulièrement, généralement au moment des vendanges, à Jarnac, où il aime retrouver ses racines, notamment en discutant avec les paysans dont le langage mêle les mots de la langue d'oïl à ceux du français ; cela lui permet de fixer le dialecte saintongeais dont il pressent qu'il est en voie de disparaître.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Vers 1869, sa santé s’altère, mais il fait tout de même partie du comité de reconstitution de la bibliothèque du Louvre, incendiée par les insurgés de la Commune dans la nuit du 23 au .


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il décède quelques mois plus tard à Paris mais est inhumé le à Jarnac, dans le caveau familial du cimetière des Grand’ Maisons (où a aussi été inhumé le président François Mitterrand).


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il réalise une traduction de deux œuvres d'Adam Mickiewicz, "Konrad Wallenrod", poème exaltant le sentiment patriotique polonais (1830), et "Dziady ou la Fête des morts" (1834). Il est alors lié avec la Grande Émigration, qui à la suite de l'échec de l'insurrection de 1830-1831, amène de nombreux Polonais à s'exiler en France.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: En 1849, il publie un premier livre de fables, "Fables en patois charentais (dialecte du canton de Jarnac)", inspirées de La Fontaine. En 1852, paraît un "Nouveau Fabelier jarnacois". Encouragé par le succès de ses premières fables, il va écrire des contes. Entre-temps, en 1850, il collabore à la "Bibliotheca scatologica" de Jannet, Payen et Veinant.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il traduit la "Parabole de l’enfant prodigue en dialecte saintongeais" (1853) et donne libre cours à sa verve dans une comédie bouffonne, "Molichou et Garçounière" (1853).


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Son œuvre la plus importante est une édition des œuvres de Rabelais en collaboration avec Edmé Rathery, deux volumes parus en 1857 et 1858, réédités à six reprises entre 1870 et 1893.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: En 1859, un "Recueil de fables et contes en patois saintongeais" (avec traduction en regard) paraît chez Firmin Didot, contenant vingt et une pièces.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: En 1860, paraissent deux éditions d’"In p’tit pilot d’achets", composées entièrement de poésies nouvelles, suivies, en 1861, des deux éditions de "Encoère ine tralée d’achets".


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Cette même année 1861 paraît un "Glossaire du patois rochelais", suivi d’une "Liste d’expressions vicieuses usitées à La Rochelle" et le "Dialogue de Jean-l’-sot et de Piarre Niquedouye et la Trâlée d’achets, qu’avian resté d’dan le pot a creite a Beurgau".


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: En 1864, paraît "La Malaisie à Pierre Bounichon, coumédie saintongeoèse qu’in noumé Beurgaud at afistolé p’divarti soédisant lés belle Rochefortoèse".


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Il fait paraître à Londres "Le Saint Évangile selon Saint Mathieu, en patois saintongeais".


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Vers 1869, il poursuit la rédaction du "Commentaire et du glossaire des Essais de Montaigne".


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Ses projets de publication tournent alors court ; sa traduction du "Livre de pèlerinage des Polonais" de Mickiewicz, ainsi que son essai sur "Les Poètes hongrois", sont restés inédits.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: Des œuvres en saintongeais paraîtront après sa mort dans de nombreux journaux et revues.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: À Jarnac, une fontaine avec une plaque commémorative est élevée à sa mémoire sur la place du marché qui porte son nom.


title: Jean-Henri Burgaud des Marets

text: En 1910, son nom est donné à la rue de la Corderie de Jarnac, et quelque temps plus tard, à la rue de l’Éclair à Saintes.


title: Château de Boulémont

text: Le château de Boulémont se trouve sur le territoire de la commune d'Herbeville, dans le département français des Yvelines. Il se situe dans un lieu-dit du même nom, entre Herbeville et Crespières.


title: Château de Boulémont

text: Le premier château de Boulémont a été édifié à l'emplacement d'un ancien fief d'Herbeville, mais fut reconstruit au , et remanié en 1861. Il appartenait en 1819 au baron de Lanusse, lieutenant général du roi.


title: Château de Boulémont

text: En 1996, il fait l'objet d'un inventaire du Ministère de la Culture au titre des jardins remarquables.


title: Château de Boulémont

text: Les vastes jardins de Boulémont, qui comptaient 37 hectares au XVIIIe siècle, comportent entre autres un potager, une serre, et d'autres monuments d'agréments comme un bassin ou une fontaine.


title: Pacage lacustre

text: Le pacage lacustre désigne en Europe et en France l'élevage extensif dans les lacs profonds, froids et oxygénés de certaines espèces de salmonidés, éventuellement après une courte période d'alimentation des larves.


title: Pacage lacustre

text: Le pacage lacustre dérive du mot pacage et désigne une forme de pisciculture récente, inspirée de celle souvent pratiquée au Moyen Âge et jusqu'au par les moines. Il était pratiqué dans les viviers faits de pièces d'eau retenues par les vannages des moulins, afin d'élever et conserver le poisson pour les vendredis et les jours de jeûne.


title: Pacage lacustre

text: Aujourd'hui on utilise la fécondation artificielle de grandes quantités d'œufs, avec ou sans stade d'élevage des alevins. La ponte est parfois artificiellement décalée (en éclairant les reproducteurs selon une photopériode correspondant au moment normal de la ponte) pour que les alevins soient prêts au moment du pic de production de zooplancton.


title: Pacage lacustre

text: Cette technique est utilisée pour les corégones, l'omble et les truites de lacs, afin de contrer la réduction de leurs populations naturelles. Des expérimentations se déroulent sous l'égide de l'INRA et de l'ONEMA en France. Il est présenté par ses promoteurs comme un outil de gestion restauratoire des populations, mais aussi de valorisation halieutique, les salmonidés étant les poissons qui rapportent le plus en termes de timbre de pêche.


title: Pacage lacustre

text: Le pacage halieutique n'est toutefois recommandé par ceux qui le promeuvent qu'en l'absence ou rareté de juvéniles, faute de quoi les déversements surdensitaires de juvéniles peuvent au contraire avoir un impact très négatif sur les populations naturelles : pollution génétique, concurrence pour la nourriture, risque sanitaires...


title: Pacage lacustre

text: Il ne devrait pas se substituer aux actions de restauration du milieu qui sont préférables aux réintroductions répétées quand des noyaux de populations sauvages existent ou qu'ils peuvent naturellement se reconstituer, d'autant que les (ré)introductions se font parfois avec des œufs ou juvéniles importés de loin : Scandinavie, Pays de l'Est...


title: Burjites

text: Les sultans mamelouks burjites, burdjites ou bourjites forment la deuxième dynastie de Mamelouks ayant régné en Égypte de 1382 à 1517. On les désigne parfois sous le nom de Mamelouks de la tour parce qu’ils avaient choisi comme résidence une citadelle à l’est du Caire. On les appelle aussi Mamelouks circassiens ou Mamelouks tcherkesses à cause de leurs origines : ce sont des esclaves pris en Circassie, une région du Caucase où vivaient les Tcherkesses. Ils succèdent aux mamelouks bahrites, également connus comme Mamelouks du fleuve parce que leur campement était sur une île du Nil.


title: Burjites

text: Cette dynastie fut très instable, comme en témoignent les règnes extrêmement courts. Les rivalités de pouvoir étaient très importantes dans la désignation du sultan. Ils eurent à se battre contre Tamerlan et ont conquis l’île de Chypre. Leurs querelles continuelles ont certainement facilité leur renversement par les Ottomans.


title: Burjites

text: Depuis 1250, l’Égypte est gouvernée par des mamelouks d’origine turque de la dynastie dite bahrite. En 1377, une révolte se déclenche en Syrie et atteint l’Égypte. Le pouvoir est pris par le circassien (Tcherkesse) Az-Zâhir Sayf ad-Dîn Barquq qui est proclamé sultan en 1382. Le dernier membre de la dynastie bahrite As-Sâlih Zayn ad-Dîn Hajji reprend le pouvoir en 1389, mais Barquq le reprend de manière permanente en 1390, créant ainsi la nouvelle dynastie burdjite.


title: Burjites

text: Les corsaires chypriotes n'hésitent pas à exercer leur activité notamment en Syrie. En 1425, le sultan mamelouk Al-Achraf Sayf ad-Dîn Barsbay envoie en représailles une escadre pour piller Limassol. L'année suivante, c'est une armée qui débarque et écrase l'armée chypriote à Chirokitia (Χοιροκοιτία) le . Le roi Janus de Chypre est capturé et emmené au Caire mais il est libéré après avoir reconnu la suzeraineté du sultan. Le royaume de Chypre devait verser un tribut aux Mamelouks. Barsbay a aussi fait de fréquents raids en Asie mineure. Il est mort en 1438.


title: Burjites

text: Inal prend le pouvoir en 1453. Il a de bonnes relations avec les Ottomans qui ont pris peu après possession de Constantinople (). Cette conquête provoqua même une grande joie en Égypte.


title: Burjites

text: Cependant c’est sous le règne de Khuchqadam (1460-1467) que débute la lutte entre l’Égypte mamelouke et les ottomans. En 1464, Khuchqadam et le sultan ottoman sont en désaccord sur le choix du bey de la principauté de Karaman. Deux frères s'opposent : l'un, Ishak, avait obtenu le soutien d'Ouzoun Hassan sultan des Ak Koyunlu (clan des « Moutons Blancs »), l'autre, Pir Ahmed reçoit le soutien de . Mais Pir Ahmed commet l'erreur de chercher un arrangement avec les Vénitiens ; Mehmed considère que c'était une trahison et part en campagne et conquiert Konya et Karaman.


title: Burjites

text: En 1467, Qait Bay provoque la colère de , car son frère est empoisonné pendant une entrevue avec Qait Bay. s’empare d’Adana, de Tarse et d’autres places fortes du sultanat mamelouk. Qait Bay en sort néanmoins vainqueur.


title: Burjites

text: Qait Bay menaçait de maltraiter les chrétiens en Orient afin de soutenir les musulmans exécutés en Andalousie.


title: Burjites

text: La guerre contre le sultan ottoman "Yavuz" a commencé en 1515 et se termine par l’incorporation de l’Égypte et de ses dépendances dans l’empire ottoman.


title: Burjites

text: Al-Achraf Qânsûh Al-Ghûrî est attaqué par pour avoir laissé le passage à travers la Syrie aux ambassadeurs du Safavide d' en route vers Venise pour organiser une coalition anti-ottomane. La bataille de Marj Dabiq () entre Selim et Qansûh al-Ghûrî accompagné du calife abbasside , se solde par une défaite pour les Mamelouks et par la mort de Qansûh al-Ghûrî. Les charges de la cavalerie mameloukes étaient impuissantes devant l’artillerie turque et les janissaires. Le calife abbasside est fait prisonnier. Sélim entre dans Alep le . Le jour suivant les prières sont dites en son nom. Sélim s’empare de la Syrie et du Liban. Cette conquête est saluée comme une délivrance du joug mamelouk. Sélim traverse le désert du Sinaï en treize jours. Il bat les Mamelouks une nouvelle fois aux environs du Caire le . Le dernier sultan mamelouk Al-Achraf Tuman Bay est exécuté le .


title: Burjites

text: Quelques clés pour comprendre ces noms :


title: Alex Kingston

text: Alexandra Kingston, née le , à Epsom, dans le comté de Surrey en Angleterre, est une actrice anglaise principalement connue en France pour le rôle du docteur Elizabeth Corday dans la série télévisée "Urgences". Son premier rôle important était en 1989 dans "Le Cuisinier, le voleur, sa femme et son amant" de Peter Greenaway. Elle est aussi connue pour son rôle de River Song dans la série "Doctor Who".


title: Alex Kingston

text: Mariée à Jonathan Stamp, producteur pour la BBC, depuis 2015, elle est divorcée de Fabien Haertel, journaliste allemand, épousé en 1998 et avec qui elle a eu une fille prénommée Salomé Violetta, née le . Elle est également l'ex-femme du comédien Ralph Fiennes de qui elle est séparée depuis 1997 après 14 années de vie commune.


title: Alex Kingston

text: Le rôle principal d'Alex Kingston est celui d'Elizabeth Corday dans "Urgences". Elle a commencé début 1997 et quitta la série, de force, l'été 2004. En effet, l'actrice a été poussée vers la sortie par les producteurs de la série pour le seul motif de son âge. Sa première apparition en tant qu'Elizabeth Corday était dans l'épisode 1 de la saison 4 ("") et elle resta fidèle au poste jusqu'à l'épisode 4 de la saison 11 ("").


title: Alex Kingston

text: Le Dr. Corday s'est mariée avec Mark Greene, le personnage principal de la série qui meurt lors de la saison 8, laissant Elizabeth, veuve, seule à élever sa fille Ella. Mais une caractéristique importante du personnage est sa relation ambiguë avec Robert Romano (Paul McCrane) détesté par tous : elle fut la seule affectée par sa mort lors de la saison 10.


title: Alex Kingston

text: Corday était sous-utilisée dans les saisons 10 et 11, ce qui a abouti à son départ dans cette dernière saison. Elizabeth cependant revient dans "Urgences" dans la quinzième et dernière saison revoir Neela Rasgotra, devenue à son tour chirurgien, lors de l'épisode 12 qui est diffusé en . Elle est aussi de retour pour le dernier épisode de la série.


title: Alex Kingston

text: Nouvelle venue dans l'univers de "Doctor Who" dans deux épisodes de la saison 4 ("Doctor Who" 2005), River Song est une archéologue qui semble promise à un grand avenir dans la série puisqu'elle prétend être une compagne intime du Docteur durant une longue période du futur. Plusieurs éléments semblent le confirmer. Elle joue aux côtés du Docteur et de Donna Noble dans les épisodes "Bibliothèque des ombres, première partie" et "Bibliothèque des ombres, deuxième partie".


title: Alex Kingston

text: River Song réapparaît ensuite dans les deux épisodes "Le Labyrinthe des Anges, première partie" et "deuxième partie" de la saison 5 où elle doit affronter, en compagnie du Docteur et de sa nouvelle compagne Amy Pond, les Anges pleureurs (déjà vus dans la série lors d'un épisode de la saison 3, "Les Anges pleureurs"). On la revoit également dans le double épisode final de la saison 5 ("La Pandorica s'ouvre, première partie" et "deuxième partie").


title: Alex Kingston

text: Elle apparaît au côté du Docteur et de ses compagnons, Amy et Rory, dans la saison 6 et finit par leur révéler qu'elle est la fille de ces derniers, Melody Pond ("La Retraite du démon"). On découvre aussi qu'elle est emprisonnée pour avoir tué le Docteur. Elle apparaît également en tant que Mels dans l'épisode "Allons tuer Hitler" et revient à la fin de "Tournée d'adieux" et dans l'épisode suivant, "Le Mariage de River Song".


title: Alex Kingston

text: Le personnage est de retour dans la saison 7 dans l'épisode "Les Anges prennent Manhattan" où en compagnie du Docteur, d'Amy Pond et de Rory Williams, elle doit de nouveau faire face aux Anges pleureurs et à la mort de ses parents. Elle est présente dans l'épisode qui clôt cette saison, "Le Nom du Docteur" en compagnie de nombreux ami(e)s du Docteur dont sa nouvelle compagne, Clara Oswald.


title: Alex Kingston

text: Elle revient également dans le treizième épisode spécial Noël (2015) : Les Maris de River Song, donc dans la saison 9, elle ne reconnait pas le Docteur à cause de son nouveau visage, celui de Peter Capaldi, on apprend qu'elle le recherche alors qu'il est avec elle depuis le début de l'épisode. On comprend au bout du compte qu'elle est arrivée à la fin de sa vie. Alors que tout semble perdu, le Docteur lui révèle qu'une nuit sur Darilium dure 24 années River (Melody Pond) Song y resta avec le Seigneur du Temps.


title: Alex Kingston

text: et aussi :


title: Bombardement de Valparaíso

text: Le bombardement de Valparaíso s’est déroulé au Chili pendant la guerre hispano-sud-américaine le . Il s’est limité à des tirs intensifs de la part de la flotte espagnole sur le port de Valparaíso en représailles de la capture de la goélette espagnole "Covadonga" par la marine chilienne.Aucun navire de la marine de guerre ne se trouvait sur les lieux à ce moment et les pièces d’artillerie à terre n’était pas en mesure d’engager le combat avec la flotte espagnole.


title: Bombardement de Valparaíso

text: Deux escadres, l'une britannique et l'autre américaine, se trouvaient dans la baie mais ne furent pas impliquées militairement dans l’action


title: Bombardement de Valparaíso

text: Le commandant de la flotte espagnole, l’amiral espagnol , avait reçu l’ordre du gouvernement en Espagne, de bombarder Valparaíso et Callao jusqu’à ce que la goélette "Covadonga", que les Chiliens avaient prises aux Espagnols au cours du combat naval de Papudo, soit récupérée, puis de retourner en Espagne. Le , il fit savoir au gouverneur de Valparaíso qu’il bombarderait la ville dans quatre jours. Deux escadres britannique et américaine mouillaient dans la baie. La première était sous le commandement du contre-amiral Denman et la seconde sous celui du commodore John Rodgers. Le chargé d'affaires du Royaume-Uni, Taylor Thomson, n’autorisa pas l’escadre britannique à intervenir dans le conflit pour empêcher le bombardement, ce qui aurait supposé un combat entre les deux forces navales. Le commodore Rodgers, connaissant la position des britanniques, ne se hasarda pas à intervenir. Le corps consulaire approcha sans succès l’amiral Mendez Núñez pour lui démontrer la stérilité d’une telle action et la réprobation mondiale qu’elle engendrerait.


title: Bombardement de Valparaíso

text: Le , peu avant le début du bombardement, les vaisseaux britannique et américain se déplacèrent de 3 milles sur la gauche, laissant le champ libre aux Espagnols. Le Numancia donna le signal à 8 heures. À 9 heures, les frégates "Numancia", "Blanca", "Villa Madrid", "Resolución" et "Vencedora", ouvrirent le feu et bombardèrent le port. Les autorités chiliennes de Valparaíso avaient l’intention de répondre au feu des espagnols, mais la capitale Santiago leur avait donné l’ordre de ne rien faire, la résistance ne pouvant être que symbolique.


title: Bombardement de Valparaíso

text: Un total de et obus furent tirés puis le cessez-le-feu fut donné à midi et demi, les navires espagnols regagnèrent leur mouillage et les navires étrangers reprirent leurs anciennes positions.


title: Bombardement de Valparaíso

text: Il n’y eut pas de pertes humaines, la plupart des habitants ayant été évacués. D’autre part le bombardement avait visé des constructions publiques. Les chiliens revinrent pour éteindre les incendies, aidés par 700 matelots américains et une centaine de britanniques. Selon le rapport de l’intendant, , soit , de marchandises ont été détruites dans l’entrepôt, dont 40 % françaises, 30 % allemandes, 10 % belges, sans compter les destructions dans les maisons et magasins particuliers.


title: Bombardement de Valparaíso

text: Peu après, la flotte espagnole appareilla pour bombarder Callao au Pérou un mois plus tard.


title: Le Palace (Paris)

text: Le Palace est une salle de spectacle parisienne située 8, rue du Faubourg-Montmartre dans le  et qui, entre autres, fut de 1978 à 1995 un club parisien très en vogue dans la culture underground.


title: Le Palace (Paris)

text: À l'origine, il s'agit d'une salle de cinéma inaugurée en 1912 sous le nom de Gaumont Color.


title: Le Palace (Paris)

text: Elle est rachetée en 1921 par l'entrepreneur de spectacles Léon Volterra, et rebaptisée sous le nom de Société anonyme de music-hall et de cinéma Eden » et Théâtre du Boulevard. En avril-, il y monte la revue inaugurale "Une nuit de la Dubarry", à grand coup de danseuses à moitié nues.


title: Le Palace (Paris)

text: Elle prend ensuite le nom de Palace Music-Hall en 1923 quand la salle passe sous la direction d'Oscar Dufrenne et Henri Varna, qui ont fondé une société en commun, gérant de nombreuses salles en France. Ils inaugurent le lieu avec la revue dansante et chantée « Toutes les femmes », revue en deux actes et trente-cinq tableaux de Léo Lelièvre, les chanteurs vedettes Polaire, Nina Myral et Émile Audiffred, le danseur Harry Pilcer, et notamment un solo de la danseuse du ventre Zulaïka, apparaissant nue jusqu'en dessous de la ceinture et simulant un rapport sexuel : le spectacle frôla l'interdiction. Dufrenne et Varna furent servis par ce scandale : la salle fut bondée pendant plusieurs mois. Puis ce fut "Oh, les belles filles", revue venue du Concert Mayol en 1923, et l'année suivante, arrivèrent des vedettes de la chanson comme Maurice Chevalier qui succéda aux Dolly Sisters au milieu de décors de plus en plus somptueux. Les revues légères à thèmes et « des plaisirs de la nuit » s'enchaînent, avec "Palace aux nues", "Yo t'aime", "La Beauté de Paris", "Femmes et Sports" (1927) avec le boxeur Georges Carpentier reconverti, "Paris-Madrid et Raquel Meller" (), "Nudist'Bar" () avec Harry Pilcer et Charpini, "La Revue argentine" (1931) avec Gloria Guzman et Sofia Bozan. La « Revue du Palace » devient si célèbre qu'elle part en tournée en province durant l'année 1927-1928. Seule exception, en 1928, Dufrenne, menacé de fermeture pour outrages aux bonnes mœurs, programme "L'Oublié", une pièce de théâtre sans nu aucun, pour se faire oublier en vue des élections au Conseil de Paris... En , Dufrenne et Varna convertissent temporairement leur théâtre en salle de cinéma, accueillant surtout des films de la Warner, de la Fox, ou même de Walter Ruttmann, plutôt expérimentaux donc, de midi à deux heures du matin. L'assassinat de Dufrenne le dans son bureau directorial, qui défraya la chronique sous le nom de crime du Palace, ne fut jamais élucidé.


title: Le Palace (Paris)

text: En , Henri Varna reprend la salle et, associé à Émile Audiffred, changent le nom en Alcazar de Paris (à ne pas confondre avec l'Alcazar d'hiver, l'Alcazar d'été et l'Alcazar). Ils y montent plusieurs spectacles inspirés de la vie marseillaise ("Zou ! Le midi bouge" ; "Rose de Marseille" ; "Marseille mes amours"...) sur des chorégraphies de Georges Moro.


title: Le Palace (Paris)

text: Fin 1939, la salle redevient Le Palace, toujours sous la direction de Varna : durant l'occupation, de nombreux spectacles y sont montés, des opérettes comme "Eulalie" (1941-1942) et "Vive la reine !" (1942-1943), sur des livrets de Raymond Souplex et des musiques de Georges Matis. Fin 1944, à la Libération, elle est transformée de nouveau en salle de cinéma. Varna meurt en 1969, la salle de cinéma ferme.


title: Le Palace (Paris)

text: Le bâtiment est presque à l'abandon lorsque Michel Guy le choisit en 1973 pour accueillir les manifestations du tout nouveau Festival d'automne à Paris, ainsi que Théâtre Expérimental Populaire (TEXPOP!) qui réunissait le Théâtre de l'Espérance (Jean-Pierre Vincent et Jean Jourdheuil), l'ensemble de musique contemporaine de Diego Masson, et le Théâtre du Silence (les chorégraphes Jacques Garnier et Brigitte Lefèvre. Le lieu se consacre au théâtre à part entière sous la direction de Pierre Laville de 1975 à 1978. Dans un état alors relativement délabré, on y présente des pièces de David Rochline, Alfredo Arias ou Gérard Garouste. Il est alors classé monument historique.


title: Le Palace (Paris)

text: Le vieux music-hall désaffecté, avec le soutien de Michel Guy alors ministre de la Culture, est racheté par Fabrice Emaer, un des personnages de la « nuit parisienne », propriétaire d'un restaurant-discothèque de la rue Sainte-Anne, Le Sept. Celui-ci y effectue d'importants travaux, dont il confie la maîtrise d’œuvre à Patrick Berger, recomposant le décor initial des années 1930, moyennant des dépenses colossales qui grèveront durablement l'avenir du club. Reprenant le modèle du Studio 54 à New York, Fabrice Emaer veut en faire le lieu incontournable de la fête.


title: Le Palace (Paris)

text: Le , Fabrice Emaer ouvre cet espace avec un show de Grace Jones et sa reprise de "La Vie en Rose" qui deviendra Les serveurs, vêtus de flamboyants costumes rouge et or, sont habillés par Mugler.


title: Le Palace (Paris)

text: Très vite, le Palace devient l'endroit à la mode, recevant jusqu'à . Comptant une centaine d'employés permanents, il réalise lors de son premier exercice un chiffre d'affaires de 30 millions de francs lourds, battant ainsi tous les records de la profession. Pendant cinq ans, il organise une moyenne de cent concerts par an. Dès 1979 Amanda Lear le cite dans son tube "Fashion Pack" comme un haut lieu de la nuit : . Les soirées à thèmes s'y succèdent. Nombreux stylistes parfois aux tels Kenzo, Karl Lagerfeld, Claude Montana ou Jean-Charles de Castelbajac, certains amenés par l'attachée de presse du lieu Sylvie Grumbach, y organisent des défilés et des fêtes. Des groupes d'artistes de l'époque tels Les Musulmans fumants y exposent, Gainsbourg donne un concert en 1979 alors que Bambou fréquente déjà le lieu, entouré de ses les , Prince y donne son premier concert parisien le . En 1980, Fabrice Emaer ouvre sous Le Palace un endroit privé, , réservé à la jet set et aux princes(ses) de la nuit. Restaurant à l'ambiance feutrée jusqu'à minuit, il se transforme en petite discothèque avec comme DJ, Henri Flesh. La décoration du lieu est confiée à Gérard Garouste sur les conseils d'Andrée Putman auprès d'Emaer, la création du mobilier à Élisabeth Garouste. Jenny Bel'Air tient la porte qui communique du Palace plus déluré à ce lieu plus réservé.


title: Le Palace (Paris)

text: Le Palace est à la fin des années 1970 un lieu mythique, très lié à la musique pop et à l'émergence de la culture gay. Il est décliné pour des expériences temporaires à Cabourg et Saint-Tropez où tous les parisiens se déplacent. Parmi ses habitués à Paris, appelés plus tard « la génération Palace », figurent Alain Pacadis et Michel Cressole, du journal "Libération" (Pacadis qui, dans ses chroniques, évoque souvent le Palace) ; François Dymant, réalisant des photos pour "Le Palace Magazine" ; les couturiers Karl Lagerfeld et Jean Paul Gaultier ; le sémiologue Roland Barthes, professeur au Collège de France ; le chanteur Mick Jagger, le mannequin Jerry Hall ; Caroline Loeb (elle joue "" dans ce théâtre) ; l'artiste américain Andy Warhol ; les journalistes Frédéric Mitterrand et Yves Mourousi ; la décoratrice Andrée Putman, sa fille Olivia, et son fils le galeriste Cyrille Putman ; Vincent Darré, le créateur de chaussures Christian Louboutin et Farida Khelfa ainsi que ses sœurs Malika et Djemila, Henri Seydoux qui se mariera plus tard avec Farida ; le cinéaste et dessinateur Jean-Paul Goude ; la toute jeune Eva Ionesco ; le couturier Yves Saint Laurent et son compagnon, l'homme d'affaires Pierre Bergé, ainsi que Loulou de la Falaise ; la créatrice de bijoux Victoire de Castellane accompagnée de son oncle Gilles Dufour ; les actrices Alice Sapritch, Pauline Lafont et Pascale Ogier (qui meurt au retour d'une soirée passée au Palace) ; l'imitateur Thierry Le Luron ; le publicitaire et homme de télévision Thierry Ardisson; la créatrice de lingerie Chantal Thomass et ses amis stylistes Jean-Charles de Castelbajac, Thierry Mugler, Claude Montana, Kenzo Takada ; les artistes et photographes Pierre et Gilles, Christophe Mourthé, le photographe et écrivain François-Marie Banier, l'acteur Patrick Dewaere, Maud Molyneux qui organise le dimanche après-midi des thés, mais aussi de jeunes danseurs africains-parisiens et antillais venus du "Rex Club", quelques « sapeurs » et des DJ comme Michel Gaubert, Philippe Krootchey ou les futurs stars du rap Afrika Bambaataa ou Grandmaster Flash. Paquita Paquin, physionomiste du lieu en remplacement d'Edwige Belmore et de l'endroit, puis hôtesse, devenue depuis journaliste, résume Le Palace de cette époque comme . Public Image Limited y enregistre un album live publié en 1981 sous le titre "Paris au Printemps".


title: Le Palace (Paris)

text: Mais Fabrice Emaer tombe malade durant plusieurs mois ; parfois sous morphine à cause de la douleur, de plus en plus fatigué, le personnel ne laisse rien paraître. Mais Le Palace, qui , décline. Après un dépôt de bilan en 1981, il ferme une première fois en 1982. Terrassé par un cancer des reins, Fabrice Emaer meurt en 1983. C'est la fin d'une époque. Le Palace est repris par d'ex-associés de Fabrice Emaer, mais au fil des ans les dettes s'accumulent. À plusieurs reprises, des trafics de stupéfiants conduisent à la fermeture administrative du lieu pour des périodes de trois à six mois, fragilisant d'autant la situation financière.


title: Le Palace (Paris)

text: C'est pourtant au Palace qu'est né entre 1984 et 1989 l'engouement pour la "house music" avec les soirées de Jean-Claude Lagrèze, qui a débuté à l'Opéra-Night en 1985-1986, aux côtés de Cyrille Gordigiani et d'Arnaud-Louis Chevallier, ancien directeur des 120 Nuits, de La Nicole et surtout les soirées Pyramides en 1987, organisées par les Anglais de S'Express. De nouveau, avec « la Galerie de Nuit », des groupes actifs de l'art urbain de l'époque, tels les Banlieue-Banlieue, y exposent. Dans le cadre de l'essor du mouvement Hip Hop français dans les années 1980-1990, de nombreux hip-hoppeurs viendront aussi y danser tel que Bintou Dembélé. L'artiste australien Leigh Bowery y fut souvent invité. Dans les loges du haut, l'artiste Klaus Guingand avait son atelier durant cinq ans. Par ailleurs, le "Gay Tea Dance" (avec le résident DJ Antoine Clamaran) accueille chaque dimanche après-midi de deux à trois mille participants. Les premières soirées After, baptisées Kitkat, et les « Lundi dis moi oui », sont animées par Bernie Okat, DJ star des années 1980 (La Scala, Les Bains Douches). En 1992, Régine elle-même, ancienne « rivale » de la nuit de Fabrice Emaer, essaie de reprendre le lieu, suivie en 1994 par le couple David et Cathy Guetta qui essaie de le relancer par le Privilège, relooké et rebaptisé "Kitkat". Les décorations de Garouste disparaissent alors. De nombreuses soirées emblématiques ont lieu en 1993-1995, avec des DJ internationaux comme David Morales, Frankie Knuckles ou encore les Daft Punk.