title: Eva Gabor

text: Eva Gabor décède le , à l'âge de , d'une insuffisance respiratoire et d'une pneumonie, à Los Angeles (Californie), à la suite d'un accident où elle a perdu l'équilibre et est tombée dans sa baignoire à Mexico, où elle passait ses vacances. Elle est inhumée au , à Westwood (Californie). Elle est enterrée non loin de Eddie Albert, son coéquipier dans "Les Arpents verts", décédé le , à l'âge de .


title: Alvy Moore

text: Alvy Moore est un acteur et producteur américain né le à Vincennes, Indiana (États-Unis), mort le à Palm Desert (Californie).


title: Hank Patterson

text: Hank Patterson, de son vrai nom Elmer Calvin Patterson, est un acteur américain né le à Springville, en Alabama, et décédé de pneumonie le à Woodland Hills (États-Unis).


title: Hank Patterson

text: Il est le grand-oncle de l'actrice Téa Leoni.


title: Musée juif

text: Liste des musées juifs en France


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La base aérienne 200 Apt-Saint-Christol est une ancienne base aérienne de l'Armée de l'air française située sur le territoire de la commune de Saint-Christol, près de la ville d'Apt, dans le Vaucluse.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Elle avait la responsabilité des dix-huit silos à missiles de la force de dissuasion nucléaire française situés sur le plateau d'Albion. Son unité principale était le de missiles stratégiques dépendant des forces aériennes stratégiques.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Après le départ de l'Armée de l'air, en 1999, la base a été renommée quartier Maréchal Koenig et accueille désormais le étranger de génie de la Armée de terre ainsi qu'une station d'écoute de la direction générale de la Sécurité extérieure (DGSE).


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La Seconde Guerre mondiale tout juste achevée, la France se lance dans le nucléaire militaire et civil avec la création, en octobre 1945, du Commissariat à l’énergie atomique (CEA), sous l'impulsion du général de Gaulle, alors président du gouvernement provisoire de la République. Dans les années qui suivent, la Guerre froide va accentuer les velléités françaises d'avoir la bombe, perçue par certains comme seule capable de dissuader les vastes forces du pacte de Varsovie d'envahir l'Europe de l'Ouest. Son développement reste pourtant lent et secret sous la Quatrième République.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Dans le cadre de l'OTAN, les forces françaises en Allemagne se familiarisent avec l'armement nucléaire dès 1960, mais ces armes, tactiques, sont strictement sous contrôle américain. Aussi, les limites de la doctrine de « représailles massives » adoptée par l'administration Eisenhower en 1953, le refus des États-Unis d'utiliser leur droit de veto pour défendre les intérêts français lors de la crise du canal de Suez en 1957, puis la stratégie de « riposte graduée », introduite par l'administration Kennedy en 1962, convainquent l’État major français que les États-Unis n'engageraient leurs forces stratégiques qu'en cas de menace directe de leur territoire et se limiteraient à des frappes tactiques en cas de conflit strictement européen. Des armes nucléaires stratégiques françaises sous commandement français pourraient servir de « détonateur » aux armes américaines, obligeant un président américain réticent à aider ses alliés. Dans le cadre d'un commandement occidental intégré, les États-Unis seraient ainsi forcés de consulter les Français pour toute prise de décision, affirmant le statut de grande puissance de la France voulu par Charles de Gaulle. Pour les dirigeants français, ce statut nécessitait que le pays se dote d'un arsenal nucléaire aussi varié que celui des deux grands; comme le formula Jacques Chirac :.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En 1960, De Gaulle, devenu président de la République, commande 50 bombardiers stratégiques à Dassault Aviation et lance le développement des missiles sol-sol balistiques stratégiques (SSBS) et des sous-marins nucléaires lanceur d'engins (SNLE). En mai 1963 il précise ce que seront les vecteurs nucléaires français, à savoir les avions Mirage IV, emportant des bombes au plutonium, puis les SSBS, équipés d'ogives au plutonium, et enfin les SNLE et leurs MSBS à ogives à l'uranium enrichi dopées.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: C'est à l'Armée de l'air que revient la responsabilité de mettre en œuvre les SSBS. Si l’Armée de terre ne s'y oppose pas, préférant des armes nucléaires tactiques plus souples d'emploi, la Marine nationale y oppose les SNLE, réputés invulnérables. Les aviateurs rétorquent qu'une seule torpille pourrait couler un sous-marin et avec lui la totalité de ses vecteurs alors qu'il faudrait à l'ennemi au moins une charge nucléaire par SSBS, protégés dans des silos, pour anéantir cette force.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: À partir de 1963, des recherches sont menées en Corse, dans le massif des Vosges, dans le Massif central et dans la Drôme afin d'y implanter les missiles. Le plateau d'Albion est finalement choisi face au plateau voisin de Valensole en en raison de sa faible densité humaine et de son sol calcaire, permettant une construction peu coûteuse des silos qui renfermeront les missiles, mais aussi capable d'amortir efficacement l'onde de choc d'une attaque nucléaire.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Début 1966, il est décidé de construire et de conduite de tir (PCT) sur ainsi que la base Apt-Saint-Christol (BA 200) sur . C'est au Génie que revient cette tache.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Des manifestations ont lieu pour s'opposer à cette implantation. Les plus grands artistes prennent position. Notamment, en , sur une affiche décorée par Picasso baptisée "La Provence point Oméga", René Char déclare : .


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Les travaux du durent deux ans et demi, de à . Le chantier du démarre en pour se terminer moins d'un an après, en . Les travaux du PCT3 et ses silos associés sont entamés mais arrêtés en décembre 1968 à la suite de restrictions budgétaires. Les installations opérationnelles représentent de dérochage, de terrassements et de béton. Simultanément, l'ensemble du réseau routier environnant est modernisé et élargi pour permettre le passage des convois militaires.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En 1967, est créé le de missiles stratégiques () dépendant de l'Armée de l'air pour s'occuper des installations du plateau d'Albion. De nombreuses autres unités sont créées pour veiller à la sécurité du site dont l'escadron de protection , en 1968, qui regroupe une section de commandement, un « cynogroupe » et quatre compagnies de parachutistes. Les premières ogives nucléaires MR 31 sont livrés à la BA 200 en août 1969.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La première unité opérationnelle, avec neuf missiles S2, est mise en service le , la seconde le . Au début des , ces engins sont remplacés par les missiles S3 : la première unité opérationnelle SSBS S3 est mise en service le , la seconde le .


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: À l'origine, il était prévu que les missiles S3 soient remplacés à l'horizon 2005 par une version terrestre du missile M5 dont le développement débuta en 1992. En 1994, il est annoncé que des M45 succéderont aux S3. Ces projets seront finalement abandonnés en raison de l'annonce du démantèlement des installations en 1996.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La surveillance aérienne des silos est d'abord effectuée par des hélicoptères Sikorsky H-34. Le , est créé l'escadron d'hélicoptères 4/67 Durance qui s'installe sur la base. Quatre types d'appareils sont utilisés : , ,  et . De 1971 à 1996, la et le plateau d'Albion sont « les endroits les mieux gardés de France ».


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En , la de missiles stratégiques est activée sur la base.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En raison de la visite de nombreux chefs d’état étrangers pendant le temps de l’activité de la , une grande variété d'appareils se sont posés sur l'aérodrome de la base.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Le , le président Chirac annonce la fermeture de la base et le démantèlement des missiles du plateau d'Albion, en raison de l'évolution de la géostratégie européenne et du vieillissement des missiles coûteux en entretien et pour lesquels une modernisation n'est pas souhaitée.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Dans un premier temps, il est annoncé que la base sera reconvertie en école franco-allemande d'hélicoptères de combat. Face aux protestations des habitants qui craignent des nuisances sonores, le projet est abandonné. Le ministère de la Défense annonce alors que la présence militaire sur le site sera maintenue avec l'installation d'un régiment du génie de la Légion étrangère.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Les opérations de démantèlement des missiles débutent le 16 septembre 1996 et le site est déclaré dénucléarisé fin février 1998. Les ogives nucléaires ont été transférées au centre de Valduc.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: De à , l'escadron de formation des commandos de l'air (EFCA) stationne sur la base aérienne, avant de rejoindre celle de Dijon, puis celle d'Orange. Le de missiles stratégiques et l'escadron d'hélicoptères sont dissous le .


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Le régiment étranger de génie est créé le juillet 1999 et prend possession du site. La BA 200 devient le "quartier Maréchal Koenig".


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En 2003, la Direction générale de la Sécurité extérieure installe une station d'écoute sur la base.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Sur les (ZL) et les (PCT) prévus à l'origine, seuls et ont été achevés.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: En surface, le seul élément d'une ZL construit au-dessus du sol est le bâtiment de surface technique abritant les outils nécessaire à l'entretien du site. La majeure partie de la ZL est souterraine, sous une dalle de béton armé de sur , épaisse de . Au centre de cette dernière un puits d'acier et de béton, le silo, de de diamètre, s'enfonce à de profondeur. Une porte de , épaisse de , recouvre directement le silo. Sur ordre de lancement la porte aurait été propulsée sur des rails, violemment tirée par des câbles actionnées par des vérins pyrotechniques, dégageant le silo. Le design du site s'inspirait des silos du missile américain Minuteman dont les dimensions furent adaptées au missile français S2, plus petit.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Pour les opérations de maintenance, une autre porte blindée de deux tonnes permettait d'accéder à un ascenseur menant aux niveaux et du silo. À ces niveaux, des échafaudages escamotables permettaient d'accéder aux éléments du missile, soit l'ogive et l'inter-étage. Dans le silo, le missile reposait sur un socle (couronne porteuse), suspendu par des câbles, capable d'absorber les ondes sismiques engendrées par une explosion au niveau du sol. Chaque silo était accompagné d'un abri auxiliaire enterré, renfermant les équipements de servitude, dont des générateurs de secours.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Chaque ZL était distante d'au moins de sa voisine afin qu'une seule attaque ne puisse détruire plusieurs sites en même temps car les effets mécaniques d'une explosion nucléaire ont une portée relativement limitée et . Le système occupait une place limitée. Seule une aire de de côté autour de chaque ZL était triplement clôturée, par une clôture domaniale délimitant la zone contrôlée, une clôture intermédiaire et une clôture électrifiée. Le reste du plateau, habité, restait ouvert à l'exploitation agricole.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Chaque PCT avait la charge de superviser neuf zones de lancement, les unes au nord, les autres au sud du plateau d'Albion. Le , au sud, était situé dans le Vaucluse près du village de Rustrel (). Le , au nord-ouest, se trouvait dans le département de la Drôme, au-dessus du village de Reilhannette (). Le PCT 3, jamais achevé, aurait été localisé au nord-est près du village de l'Hospitalet.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Le choix d'un plateau comme site d'implantation du système permettait l'enfouissement profond des PCT, à plus de sous la surface, sous les ZL. Éloignés de l'un de l'autre les deux PCT furent construits au bout de galeries de près de percées depuis les flanc des plateaux. L'accès à ces derniers se faisait à partir d'une conciergerie blindée par un fronton de béton. À l’intérieur, un garde derrière un miroir sans tain, surveillait l'accès aux installations souterraines. Ces installations étaient reliées par un réseau de tunnels de de diamètre, parcourus en voiturettes électriques.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Un premier tunnel, la « galerie des gaz brûlés », connectait l’entrée de la conciergerie à l'extérieur afin d'y canaliser le souffle d'une explosion. À de la conciergerie le long de ce premier tunnel, un second tunnel à angle droit s’enfonçait dans la colline en cul-de-sac. Deux cents mètres avant son extrémité, une troisième galerie en partait en parallèle après un coude à angle droit. C'est plus loin, le long de cette troisième galerie, que se déployait le PCT. Passé le PCT, cette même galerie se terminait elle aussi en cul-de-sac quelque plus loin, à ceci près que son extrémité était reliée à la surface par un puits de , bouché par du sable, faisant office de sortie de secours. À la manière d'un puits égyptien, les occupants auraient dû, depuis l’intérieur, vider le sable maintenu dans le tiers supérieur du puits par une trappe, pour accéder à la surface.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Les embranchements à angle droit et les galeries en cul de sac auraient permis de casser l'onde de choc, consécutive à une explosion, se propageant dans les tunnels du complexe.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Le PCT se déployait dans une caverne de de long pour de diamètre, recouverte de de béton et d'une cage de Faraday faite de plaques d'acier hermétiquement soudées pour permettre à l'électronique de résister à une impulsion électromagnétique.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Dans le PCT se relayaient en permanence six commandos de l'air assurant la sécurité, deux mécaniciens et deux officiers de tir. Ces derniers, à l’abri de leur capsule de tir montée sur ressorts, avaient la charge d’exécuter l'ordre de lancement du président de la République. Sur le modèle américain (les Soviétiques requièrent trois hommes), pour éviter qu'un seul homme puisse déclencher le lancement des missiles et pour diluer la responsabilité de l'acte, l'ordre de tir devait se faire simultanément sur deux consoles espacées de quatre mètres l'une de l'autre, d'où la présence de deux officiers de l'armée de l'air (lieutenants ou capitaines).


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: L'ordre de lancement des missiles aurait été transmis par le réseau hertzien Vestale utilisant la réflexion troposphérique. Ce réseau dédié reliait le PC Jupiter de l’Élysée au COFAS (Centre d'opérations des forces aériennes stratégiques) de la base parisienne de Taverny puis au COFAS du Mont Verdun à Lyon puis à deux relais blindés sur les contreforts du Mont Ventoux: T1 au pas de la Frache à () d'altitude et T2 au col des tempêtes, prêt du sommet () (). Enfin le signal aurait abouti sur deux récepteurs (V1 () et V2()) situés à la verticale des PCT, en vue directe des relais T1 et T2.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Par mesure de sécurité, cinq systèmes de télécommunication alternatifs pouvaient assurer la transmission de l'ordre de lancement des missiles : Le réseau téléphonique Tigre utilisant le réseau de France Télécom et les relais hertziens de l'armée, le réseau de la marine nationale, le réseau ASTARTE (Avion STAtion Relais de Transmissions Exceptionnelles) par avions C-160 depuis 1989, le réseau RAMSÈS (Réseau Amont Maillé Stratégique Et de Survie) et la télévision via les émetteurs de TDF.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La communication entre les PCT et les ZL était assurée par des câbles ou, éventuellement, par onde de sol (TOS pour "Transmission par Ondes de Sol"). Chaque PCT était ainsi équipé de longues antennes le long des galeries et chaque ZL d'antennes enterrées.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La base, renommée "quartier Maréchal Koenig", abrite le étranger de génie () et la station d'écoute de la DGSE.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: L'« aérodrome de Saint-Christol » est un aérodrome militaire interdit à la circulation aérienne publique et à tous les aéronefs non autorisés.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Le décret « NOR: DEVA0909487K » du a placé l'aérodrome en liste (aérodromes réservés à l'usage des administrations d'état).Seule subsiste la balise de radionavigation « NDB "SCL" ». Il n'y a plus de service de contrôle. L'aérodrome dépend toujours du district aéronautique « Provence » basé à Marseille-Provence.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Il subsiste deux zones à statut particulier : la zone de , située au nord de la piste, et la zone réglementée R11 (du niveau du sol à une altitude de ) pour protéger le étranger de génie. L’ONERA a également installé le récepteur du radar « Graves » sur une des zones de lancement. Ce radar a été mis en service le afin de permettre la détection des satellites espions. Il s'agit en 2007 du seul système de veille satellite fonctionnant en Europe de l'Ouest. Par ailleurs, seuls la Russie et les États-Unis disposent à ce moment-là de systèmes de ce type.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Il présente la particularité d'avoir son site d'émission dissocié de son site de réception. Le site d'émission est situé sur l'ancienne base aérienne de Broyes-lès-Pesmes près de Broye-Aubigney-Montseugny, le site de réception se trouve quant à lui sur le plateau d'Albion, au Revest-du-Bion, à environ du site d’émission. Le système de réception s'appuie sur la détection Doppler pour laquelle les calculs de traitement du signal sont effectués par un calculateur temps réel réservé à cet usage, qui est installé sur la .


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Après le démantèlement des missiles, la plupart des silos sont détruits et laissés à l'abandon.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: Une des ZL, restée intacte, a été transformée en observatoire astronomique public (« Sirene ») et un des PCT en laboratoire souterrain à bas bruit (LSBB) dépendant de l'Université d'Avignon, du CNRS, de l'université de Nice et de l'Université d'Aix-marseille. Ce dernier bénéficie entre autres de l'isolation exceptionnelle de la capsule blindée de tir.


title: Base aérienne 200 Apt-Saint-Christol

text: La base accueille une centrale de chauffage solaire alimentant un réseau de chaleur hybride solaire-biomasse desservant logements, commerces et piscine. Fournie par l'entreprise Helioclim, elle compte de miroirs.


title: Nell Carter

text: Nell Carter est une actrice américaine née le à Birmingham, Alabama (États-Unis), morte le à Beverly Hills (Californie).


title: Kari Michaelson

text: Kari Michaelson est une actrice américaine née le à New York.


title: Branford

text: Branford peut désigner :


title: Lauri Hendler

text: Lauri Hendler est une actrice américaine née le à Fort Belvoir, Virginie (États-Unis).


title: Lara Jill Miller

text: Lara Jill Miller est une actrice américaine née le à Allentown, Pennsylvanie (États-Unis).


title: Branford (Connecticut)

text: Branford est une ville située dans le comté de New Haven, dans l'État du Connecticut, aux États-Unis. Lors du recensement de 2010, Branford avait une population totale de .


title: Branford (Connecticut)

text: Selon le Bureau du Recensement des États-Unis, la superficie de la ville est de , dont de terres et de plans d'eau, soit 22 %.Branford devient une municipalité en 1653. Appelée Totokett (« fleuve à marées ») par les amérindiens, la ville est renommée en référence à la ville de Brentford dans le Middlesex.


title: Branford (Connecticut)

text: Branford est le siège de la société 454 Life Sciences.


title: Modalité grégorienne

text: Le chant grégorien (et dans les derniers siècles appelé faussement plain-chant) se place dans une logique modale. Dans le plain-chant, la modalité s'organise autour de la notion de teneur. Les pièces du répertoire jouent sur une ou plusieurs teneurs élémentaires.


title: Modalité grégorienne

text: Les modalités du chant grégorien, traditionnellement classées en huit modes par le cadre théorique de l'octoéchos, sont à l'analyse plus variées. D'une part, certaines pièces relèvent de modes primitifs (en "la", "si" ou "do"). D'autre part, les modes de l'octoéchos regroupent des formules modales variées, qu'il convient de distinguer. Les logiques modales des pièces grégoriennes superposent généralement deux ou trois teneurs élémentaires, à une tierce (parfois une quarte) d'intervalle. Les teneurs isolées dans une pièce grégorienne sont assez rares dans les antiennes de l'office, et très rares dans les pièces de la messe.  La teneur est une note de référence, repos mélodique, par rapport à laquelle se développent d'éventuelles broderies, notamment en psalmodie des formules d'intonation, d'accentuation et de cadence. Les teneurs « simples » sont doublement primitives. Elles le sont d'une part par leur ancienneté, les pièces les plus anciennes ayant pu être de ces types à teneur unique. Ce sont d'autre part des primitives, à partir desquelles sont progressivement formés les modes composés, par la superposition de deux ou trois teneurs dans une même pièce.


title: Modalité grégorienne

text: Les teneurs élémentaires qui apparaissent dans le répertoire grégorien peuvent être de cinq (ou six?) types :


title: Modalité grégorienne

text: La désignation de ces teneurs primitives par les lettres A, B et C (au lieu de « modes archaïques de "ré", "mi" et "fa" ») est préférable : Une même teneur peut se rencontrer sur différents degrés d'une gamme, et inversement, un même degré peut recevoir différentes teneurs (la corde "la", par exemple, peut recevoir des teneurs de type A ou B, suivant que le "si" supérieur est bémol ou non).


title: Modalité grégorienne

text: Les teneurs B* et C* se rencontrent essentiellement en composition, les pièces où elles apparaissent seules sont exceptionnelles.


title: Modalité grégorienne

text: La notion de cellule-mère résulte des travaux de Dom Jean Claire dans le domaine de la modalité grégorienne.


title: Modalité grégorienne

text: En liaison avec leur utilisation dans la psalmodie, ces modes primitifs se caractérisent par la « cellule mère » de l'intonation, qui, partant d'une note d'appui grave, à la tierce ou à la quarte inférieure, met en tension le récitatif sur la teneur. Symétriquement, la relaxation finale tend à se produire sur cette même note d'appui, qui peut donc jouer le rôle de finale.


title: Modalité grégorienne

text: Le plan de vol typique d'un mode comprend : Ce sont les éléments de base de la psalmodie.


title: Modalité grégorienne

text: L'intonation se fait toujours en évitant le demi-ton :


title: Modalité grégorienne

text: Cette teneur se caractérise par l'absence de demi-ton inférieur ou supérieur.


title: Modalité grégorienne

text: Sa note d'appui est à la quarte inférieure. Suivant les transpositions, ce mode peut se rencontrer sur des teneurs en "ré" (avec note d'appui sur "la"), en "sol" (avec note d'appuis sur "ré"), ou éventuellement en "la" (avec note d'appui sur "mi", le "si" étant bécarre).


title: Modalité grégorienne

text: Ses formules peuvent théoriquement se transposer à des teneurs en "do" (avec note d'appui sur "sol", le "si" étant bémol), mais ce n'est pas la notation naturelle, car les teneurs en "do" suivent normalement un mode C.


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations autour de la teneur se situent donc dans un intervalle de tierce majeure. Cet intervalle est bordé de part et d'autre par deux tierces mineures, qui font office de frontière naturelle. La note tombant dans cette tierce mineure est faible, parfois mobile dans une même pièce. Cependant, quand les modulations font référence à la teneur, elles ne s'écartent que d'une tierce mineure de la corde, ce qui justifie une notation typique en "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations plus large de part et d'autre de la teneur se font normalement à la tierce mineure, ce qui correspond à une transcription par une teneur en "ré". Suivant l'entourage acoustique, la modulation peut cependant se faire par une tierce majeure, côté supérieur (teneur en "sol") ou inférieur (teneur en "la"). On peut identifier quelques pièces très ornée en mode de type A sans teneur secondaire, dans le répertoire de la Messe. Citons par exemple la communion "Primum quaerite" (xiv D.P.P.) ainsi que l'Alléluia "Eripe me" (ix° D.P.P.) ou le Répons "Emendemus in melius" (Mercredi des cendres).


title: Modalité grégorienne

text: Cette teneur se caractérise par la présence d'un demi-ton au-dessus de la note de référence.


title: Modalité grégorienne

text: Sa note d'appui est située à la tierce majeure inférieure. Suivant les transpositions, on peut le trouver avec une teneur en "mi" (avec note d'appui sur "do"), ou une teneur en "si" (avec note d'appui sur "sol"). On peut également rencontrer ses formules sur une teneur en "la" (avec note d'appui sur "fa", le "si" étant bémol), mais cette notation n'est en principe pas canonique.


title: Modalité grégorienne

text: Les modulations mélodiques se font sur un ton inférieur, et un demi-ton supérieur. Le demi-ton accentue la difficulté de la modulation ascendante, et donc son caractère de tension et de résistance.


title: Modalité grégorienne

text: Quand la note d'appui développe ses propres modulations en médiane, et que la teneur B se transforme en dominante, le mode B peut conduire, suivant la position du demi-ton dans la tierce inférieure : Le mode B est souvent peu visible, car la teneur est instable. Dans son état normal, elle a tendance à tomber d'un ton après les accents, comme si la teneur elle-même était déjà un état de tension (ex: Ps 66:2) :


title: Modalité grégorienne

text: Quand il passe dans son état excité, le mode B* tend au contraire à monter d'un demi-ton, pour s'orner autour du C immédiatement supérieur. Le B* ne se distingue souvent d'un mode C normal que par son intonation, et par sa finale qui revient sur la teneur B, avec réticence.


title: Modalité grégorienne

text: En dehors du mode primitif en "mi", ce mode apparaît donc très rarement dans les compositions bi- ou poly-modales.


title: Modalité grégorienne

text: Il n'y a guère d'exemple de mode en "mi" sans teneur secondaire dans le répertoire de la Messe.


title: Modalité grégorienne

text: Cette teneur se caractérise par sa situation au-dessus d’un demi-ton.


title: Modalité grégorienne

text: Sa note d'appui est située à la tierce mineure inférieure. Suivant les transpositions, on peut trouver ce mode transcrit par une teneur en "do" (avec note d'appui sur "la"), ou en "fa" (avec note d'appui sur "ré").


title: Modalité grégorienne

text: Dans ce mode, les deux modulations correspondent à une tension, la modulation supérieure parce qu'elle monte, et la modulation inférieure parce qu'elle est d'un demi-ton. De ce fait, ce mode présente la singularité de marquer fréquemment les accents des mots par la descente au demi-ton, et non par une montée. Inversement, la cadence sur le demi ton inférieur n'apparaît pas conclusive, mais plutôt suspensive.


title: Modalité grégorienne

text: Le mode C introduit volontiers des séquences d'attente à la note supérieure. Il passe facilement à la tierce majeure supérieure, dont il joue le rôle de note d'appui. Ces montées peuvent déboucher sur des pièces bi modales, de type C-B ou C-A La cadence au demi-ton supérieure n'étant pas conclusive, sa finale tombe soit sur la teneur elle-même (finale en "fa", ce qui conduit à l'associer à des formules types du 5° ou 6° mode), soit sur la tierce inférieure (finale en "ré"). Exemple : Ps 51 : 19


title: Modalité grégorienne

text: Exemple Ps. 36:5


title: Modalité grégorienne

text: Autre exemple, avec montée anticipée préparatoire à l'accentuation : On rencontre quelques exemples de modes en "do" sans teneur secondaire dans le répertoire de la Messe, pratiquement toujours du sixième mode : Les Introïts "Cantate Domino" (iv° DP) et "Omnes gentes plaudite" (vii° D.P.P.), les offertoires "Domine convertere" (ii° D.P.P.) et"Domine in auxilium meum" (xvi° D.P.P.), les communions "In splendoribus" (Noël), "Pascha nostrum" (Pâques), "Mitte manum" (Dimanche in albis). La communion "Revelabitur" (Vigile de Noël) est exceptionnellement du premier mode, la candence finale étant tombée au "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Musicalement, ce mode joue sur la tension introduite par le demi-ton explicite entre la teneur B ("si") et une teneur secondaire (teneur d'attente) située un demi ton au-dessus ("do"). L'intonation fait rapidement sonner le "do", et par contraste, fait apparaître le "si" comme une teneur refoulée ou frustrée. Le "do" joue alors à la fois le rôle de note de détente pour le "si" (cadence), mais également de note d'accent (tension).


title: Modalité grégorienne

text: Ce mode est en déséquilibre permanent, fondamentalement instable, n'ayant pas de note de repos. Chacune des deux teneurs apparaît comme une variation de l'autre, le "si" comme une variation inférieure du "do", et ce dernier comme une variation supérieure du "si". Ce jeu ambigu est instable. Il alterne facilement avec des passages où la teneur est de type purement B, ou avec d'autres ou elle est au contraire passée sur un mode C*.


title: Modalité grégorienne

text: Spirituellement, ce mode traduit bien l'insatisfaction fondamentale de l'élan mystique. Le "si" correspond à « la vie dans ce monde », et le "do" représente « la vie spirituelle ». L'envol sur la corde "do" apparaît comme une libération, mais cette teneur secondaire n'appartient pas réellement au mode B. La retombée sur la corde "si" semble douloureuse, hésitante, mais nécessaire, et la finale laisse un sentiment d'amertume et d'inachèvement.


title: Modalité grégorienne

text: Les pièces de cette modalité ont normalement leur finale en "mi". Cette finale inachevée peut se trouver parfois « résolue » par une descente d'un ton, sur une finale en "ré".


title: Modalité grégorienne

text: Historiquement, le mode B* tend à être instable, et à migrer au fil des siècles vers le mode C*. La note sensible monte donc au demi-ton supérieur ("mi" migrant vers "fa", ou "si" migrant vers "do"). Un signe caractéristique d'une telle migration est la présence de podatus d'accent en demi-ton inférieur sur des récitatifs de type psalmodique en "do" ou en "fa". Cette anomalie justifie à elle seule de diagnostiquer un mode B* pour la pièce (sachant que le podatus inversé existe en mode C...).


title: Modalité grégorienne

text: Cet exemple (Ps 14:1) est assez typique d'un mode de type B*, la teneur étant ici notée par un "mi". L'intonation sur « "Habitabit" » introduit bien des variations de part et d'autre de la teneur, mais celle-ci est comme instable : dès qu'elle est touchée par la mélodie, c'est pour la renvoyer vers le grave ou l'aigu. Dans le premier segment, la teneur tombe constamment en cadence sur le "ré". Inversement, le deuxième segment « "in monte sancto tuo" » est typique d'un évitement de cette corde modale, attente sur le demi-ton supérieur qui ne se résout sur la teneur qu'à la dernière syllabe.


title: Modalité grégorienne

text: Le deuxième exemple (Ps 41:3) est d'une dynamique plus ample, mais reste dans le type modal B* sur le "mi". Les broderies supérieures n'ont pas de caractère nettement modal (broderies de type D sur le "sol"?), mais s'apparentent plutôt à des broderies s'appuyant sur la quarte supérieures. L'exemple ci-dessus (Ps 35:6) est assez typique de l'évitement de la mélodie par rapport au "si". Le "si" ne se repère sans ambigüité comme corde modale que par la cadence qu'il reçoit en fin d'incise avec « "caelo" » : une telle cadence ne permet pas d'interpréter la corde "do" comme modale.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes B* isolés tendent à être rares, surtout dans le répertoire orné de la Messe, mais on trouve néanmoins comme Introït le fameux "Reminescere" (ii° D.Q.) et "In voluntate" (xxi° D.P.P.) dont les "mi" sont montés au "fa" dans l'édition vaticane, les offertoires "Tui sunt caeli" (Noël), qui a conservé ses "mi", et "Perfice gressus meos" (Sexagésime) qui a perdu les siens.


title: Modalité grégorienne

text: De même que la teneur C de base, cette teneur peut être transcrit comme ici par une teneur en "do" (avec appui sur "sol"), ou également par une teneur en "fa" (avec appui sur "do"). La zone sensible du pien est située immédiatement sous la teneur, mais son demi ton n'est pas explicité. Sa cellule mère contourne la tierce mineure, en partant de la quarte inférieure. Plus encore que le mode B*, le C* est rarissime en mode isolé. On ne le rencontre guère que dans des modes composés, le plus souvent dans le Graduel.


title: Modalité grégorienne

text: La caractéristique de ce mode est le non-dit : Les modulations inférieures sont soit absentes, soit effectuées sur la tierce mineure. On y retrouve fréquemment des oscillations caractéristiques rapides entre "do" et "la".


title: Modalité grégorienne

text: De même, la teneur au-dessus du demi ton ("do") reçoit très souvent des notes répercutées (Distropha ou Tristropha) qui sont presque caractéristiques de ce mode. La répercussion de ces formules neumatiques donne autant d'attaques qu'il y a de notes : entre chaque attaque, la voix peut chuter en intensité, mais également en hauteur. Ces notes répercutées fonctionnent donc un peu comme un trille lent au demi-ton inférieur, qui suggère sans l'affirmer le demi-ton implicite manquant dans l'intervalle. (Des variantes d'écriture l'explicitent parfois par un cephalicus final.)


title: Modalité grégorienne

text: Ce mode C* est surtout caractérisé par sa préoccupation de ne pas évoquer directement le demi-ton inférieur. Cette préoccupation peut se détendre en un mode C, qui banalise le demi-ton dans le sens d'une meilleure fluidité dans les transitions entre "la" et "do". Elle peut se résoudre au contraire en un mode B*, qui accepte le demi-ton comme cadence suspensive explicite et teneur secondaire.


title: Modalité grégorienne

text: Le mode C* (transcrit sur "fa") reçoit facilement des intonations de type "ré fa la", qui placent directement la mélodie sur la borne supérieure du mode.


title: Modalité grégorienne

text: L'exemple ci-dessus est un mode mixte. Dans ces deux incises on y reconnaît bien finalement une base de type A sur la corde "sol". Les initiales, en revanche, sont nettement posées sur le "do", qui joue le rôle d'une corde modale de type C, mais la broderie au demi-ton inférieur est systématiquement évitée. Quand le "si" naturel finit par apparaître, sur « "recto" », il amorce la descente sur le "sol", et appartient donc déjà à la teneur A inférieure. La « version courte » de l'antienne (Ps 72:1a) suit la même structure, de manière encore plus simple : Il n'y a pas de mode C* isolé nettement identifiable dans le répertoire courant de la Messe.


title: Modalité grégorienne

text: Pour être complet, une teneur que l'on peut baptiser A* peut se deviner dans l'analyse de certaines pièces ornées. Il s'agit formellement d'une base de type A présentant des oscillations à la tierce supérieure, suivant le même vocabulaire ornemental qu'une modalité à deux teneurs de type AC*.


title: Modalité grégorienne

text: Ce type A* isolé se rencontre pas nettement, mais l'offertoire "Exaltabo te Domine" (Mercredi des cendres) se rapprocherait de ce type.


title: Modalité grégorienne

text: L'anomalie modale que représente ce type se manifeste plus dans la famille d'Alléluias du type "Dominus regnavit" (Noël, messe de l'aurore), et surtout "Dies sanctificatus" (Noël) dont le timbre est une mélodie-type assez fréquente. Ces pièces jouent sur la quarte "ré-sol", qui forment deux teneurs de type A, mais la formule de base AqA est complétée par une corde "fa" extrêmement présente par des développements de type C* en relation avec le "ré" de base, l'ensemble formant comme un mélange de mode AC* et AqA (voire par moments B*A dans la tierce supérieure).


title: Modalité grégorienne

text: L'exemple ci-contre (Alleluia "Vidimus stellam ejus" de l’Épiphanie) illustre bien la situation : la teneur inférieure sur le "ré" (de type A) est clairement marquée dès le départ. Le rôle du "sol" est clairement celui d'une note de repos : dans le premier segment, c'est sur le "sol" que se fait l'appui long du premier "Alleluia", et le mélisme passe ensuite du "sol" au "mi" sans marquer le "fa", montrant clairement que ce dernier dans ce contexte n'est pas une teneur. Au début du second segment, le "torculus" dont la finale sur "sol" est marquée comme un appui long est clairement un repos, qui ne peut pas se rapporter à une teneur sur un "fa". Dans le verset, l'ornementation sur "vidimus" et sur "venimus" dénotent clairement une teneur sur le "sol" (de type "A"). Mais après la "virga" isolée sur le "fa" du début du second segment (qui marque nécessairement un appui fort) la fin du premier mélisme insiste sur le "fa" en suivant le vocabulaire d'une teneur en C*, bien marqué par ses "strophicus", ses répétitions sur "fa" (marquées comme des appuis longs) et ses oscillations entre "ré" et "fa". De même, les mélismes développés sur "ejus" et "oriente" jouent sur le "fa", sans référence particulière au "sol" pourtant identifiable par ailleurs comme teneur.


title: Modalité grégorienne

text: Ce type est marginal dans le répertoire grégorien. Il est difficile de savoir s'il s'agit réellement d'une teneur A* à part entière, de l'évolution d'une modalité plus complexe, ou de l'effet de la centonisation mêlant des répertoires AqA et AC*. Par cohérence avec le reste de l'analyse de la modalité grégorienne, il paraît prudent de ne pas donner à la corde "fa" le qualificatif de teneur (de type "C*"), mais de considérer que ce vocabulaire d'ornementation est dans ce cas une ornementation du "ré" à la tierce supérieure, noté "A*" pour rappeler sa similarité avec le vocabulaire du type C*. Le type modal de l'Alleluia "Vidimus stellam ejus" peut alors simplement s'analyser comme A*qA : une corde "ré" (de type A), ornée à la tierce supérieure ("fa") par des ornements de type C*, et une teneur à la quarte "sol" de type A.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes à deux teneurs de type AC*, assez fréquents dans le deuxième mode, peuvent éventuellement s'analyser comme une teneur de type A*, à titre de comparaison. On trouvera comme pièce de ce type l'offertoire "Tollite portas" (Vigile de Noël), "Deus, Deus meus" ( D.P.), "In te speravi" (iv° D.P.P) et peut-être le Trait "Qui habitat" ( D.Q.).


title: Modalité grégorienne

text: Historiquement, les modes archaïques du répertoire primitif du plain-chant ont évolué suivant deux mécanismes : la descente de la finale sur une corde d'appui inférieure de la cellule-mère, ou la montée de tout ou partie du récitatif sur une corde d'appui supérieure. Dans les deux cas, la stabilisation de la mélodie sur les cordes d'appui et les broderies mélodiques autour de cette corde lui donnent un caractère de teneur, faisant ainsi évoluer la modalité vers des types à deux (ou trois) teneurs.


title: Modalité grégorienne

text: Il est difficile de déterminer si ces montées ou descentes reflètent l'évolution historique de pièces particulières. En revanche, la maturation du type modal et la continuité entre les types primitifs et les modes à plusieurs teneurs se lisent nettement dans le répertoire grégorien.


title: Modalité grégorienne

text: Les montées et descentes de teneurs se sont majoritairement faites par tierce ou par quarte. En effet, l'installation d'une deuxième teneur récitative à un seul ton de distance d'une autre serait instable, l'écart d'un ton étant toujours interprété comme un écart par rapport à la teneur d'origine, qui demande une résolution.


title: Modalité grégorienne

text: Les écarts d'une quinte que l'on peut trouver dans le répertoire actuel peuvent s'interpréter comme l'effet d'une montée et d'une descente simultanées par rapport à une médianne (modes à trois teneurs), ou comme la montée ou la descente directe d'une quinte. Dans la mesure où le type modal à trois teneurs est toujours existant, et que le répertoire authente est homogène, il n'y a pas de raison de supposer l'existence d'un type modal où la médiane serait par nature exclue.


title: Modalité grégorienne

text: Les modes bipolaires se structurent autour de deux teneurs séparées par une tierce (ou éventuellement une quarte). Ils se forment à partir des modes primitifs de type A, B ou C, en transformant en teneur la note d'appui inférieure ou supérieure.


title: Modalité grégorienne

text: Voici par exemple dans une mélodie-type d'antienne (ici, Ps 46:6), la superposition de deux teneurs de type A, l'une sur le "ré", l'autre sur le "la" (donc, à une quarte d'intervalle).


title: Modalité grégorienne

text: On retrouve bien l'intonation initiale à la quarte par rapport au "ré", corde modale nettement affirmée dans la première incise, qui cède la place au "la" dans la seconde incise.


title: Modalité grégorienne

text: Il n'y a que quelques combinaisons possibles de modes bipolaires dans le répertoire grégorien. Ces modes bipolaires sont toujours des modes « pairs », c’est-à-dire plaguaux. Toutes les 2x3x3=18 combinaisons de deux modes séparés par une tierce ou une quarte ne sont pas possibles. Les combinaisons absentes du répertoire reflètent des contraintes musicales simples : Le mode AC="la-do" joue un rôle particulier. C'est lui qui entraîne une position variable du "si" dans de nombreuses pièces : La corde "la" étant de type A, les broderies supérieures se font sur un "si" bémol, la corde "do" étant de type C, ses broderies inférieures se font sur un "si" bécarre. En revanche, ce mode n'apparaît que dans des compositions plus complexes, pratiquement jamais en tant que mode bipolaire simple. On peut citer comme exceptions atypiques les graduels "Tecum principium" (Noël, minuit), les graduels du type « "Requiem" » (Messe des morts), ainsi que la communion "Ultimo festicitatis" (Vig. Pentecôte).


title: Modalité grégorienne

text: Les combinaisons de modes simples, ajoutées à la paire B-C qui n'existe pas comme mode simple autonome, conduisent théoriquement à huit modes à trois teneurs, dont seulement six sont réalisables. Ce sont toujours des modes « impairs », "authente".


title: Modalité grégorienne

text: Dans ces modes « à trois teneurs », il est rare que la corde inférieure développe des variations mélodiques complètes, à la fois inférieures et supérieures. Le plus souvent, ces variations sont réduites au côté supérieur, ce qui apparente la corde à une simple corde d'appui au grave, non à une teneur au sens plein du terme. Ces modes peuvent donc s'analyser de manière équivalente comme des modes (éventuellement) bipolaires, pour lesquels la note d'appui inférieure se situe à la quinte de la teneur supérieure. Cette approche n'entraîne guère de différence dans l'analyse des modes. Il faut rajouter à cette série le type théorique CAC ("fa-la-do"), extension vers le grave du deuxième mode AC (mode dit « 2B »), mais dont les finales restent sur la médiane.


title: Modalité grégorienne

text: Ces modes se caractérisent par des accords de trois notes, à une tierce d'intervalle, et non plus sur une teneur unique. Musicalement, la philosophie de leur accompagnement n'est plus celle d'un bourdon de cornemuse, mais celle d'un accord d'orgue.


title: Modalité grégorienne

text: L'ossature de ces modes s'articule autour de trois notes : D'autre part, ces modes se caractérisent par une verticalité beaucoup plus marquée que les modes primitifs. Leur composition s'inscrit dans un cadre où une théorie de la gamme a été faite. Les teneurs sont situées absolument par rapport à cette gamme, et non plus simplement les unes par rapport aux autres. Cet élan vertical est l'équivalent musical du passage entre l'art roman et la verticalité gothique. Ces modes restent grégorien, en ce que tonique, médiane et dominante continuent à recevoir des développements de teneurs de type A, B ou C.


title: Modalité grégorienne

text: Des sauts directs à la quarte ou à la quinte sont possibles, notamment dans la composition des intonations ou des reprises, alors que de tels écarts sont pratiquement inconnus des modes plus primitifs, qui ne progressent que par proximité.


title: Modalité grégorienne

text: D'autre part, la mélodie fait souvent jouer des accords de trois notes en succession rapide, avec la présence éventuelle d'une ou deux notes intercalaires. Ces accords plaqués sur la mélodies sont joués en montée aux intonations et reprises, et en descente aux cadences. Les trois notes sont généralement celles de l'accord d'accompagnement (base, tonique et dominante).


title: Modalité grégorienne

text: Il peut également s'agir de notes d'ornementation, par exemple d'une reprise "do mi sol" dans un contexte où la teneur est "ré". Cette manière impertinente de sauter par-dessus une teneur sans la saluer longuement au passage, ni même la mentionner, est très caractéristique de ces tonalités modernes.


title: Modalité grégorienne

text: Cet exemple (Ps 8:2) est typique du premier mode : une superposition des teneurs A, C et B (formule ACB). L'intonation est typique de ce mode, ainsi que le phrasé qui retombe entre une teneur en "la" (premier et deuxième segment), puis en "fa" (troisième segment), pour revenir se poser sur le "ré".


title: Pierre Adrien Graillon

text: Pierre Adrien Graillon né le à Dieppe (Seine-Maritime) et mort le dans la même ville est un sculpteur et peintre français.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Nicolas Graillon, marchand de craie de 62 ans, et son épouse Marie Marguerite Dolique, 38 ans, donnent naissance à Pierre Adrien Graillon à Dieppe, dans le vieux quartier du Pollet, le . Ils sont alors très pauvres et connaissent tout le cortège de maux qu'engendre la misère. Le père Nicolas Graillon meurt en 1811, laissant une veuve sans ressource et un enfant abandonné à lui-même. Ils habitaient alors à quelques pas de l'Hôpital général.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Dès 1815, bien que chétif, Pierre Adrien Graillon dût apporter son aide au foyer et se mit alors à extraire des blocs de calcaire des souterrains creusés sous la falaise. Seul le dimanche lui permettait de descendre en ville et d'admirer les vitrines des ivoiriers. De la même manière, il rêvait de pouvoir façonner cette matière mais la pauvreté des siens ne lui permettait pas d'envisager des études longues.


title: Pierre Adrien Graillon

text: En 1819, il se résigne alors à entrer en apprentissage pour trois ans afin d'apprendre le métier de cordonnier. Il sera nourrit, durant cette période, par sa marraine, tenancière d'une auberge à Dieppe où il pourra alors côtoyer colporteurs, marchands de chansons, acrobates, montreurs d'ours, dresseurs de puces savantes.


title: Pierre Adrien Graillon

text: En 1824, il quitte Dieppe pour accomplir un tour de France. Il se rend à Rouen en 1825, où, pendant 16 mois, il tire l'alène et consacre ses loisirs à apprendre à lire et à écrire, à visiter le musée, à dessiner les impressions qu'il recueille au hasard de ses promenades à travers les vieilles rues et sur les quais.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Puis, nostalgique, il revient, toujours comme cordonnier, à Dieppe. Il y développe son ingéniosité malgré ses faibles moyens matériels : un jour il fabrique des pinceaux, un autre il peint la famille royale sur une nappe de sa mère.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Le , il se marie à Dieppe avec Pauline Lebas. Le couple s'installe dans une petite échoppe que Graillon décore lui-même. Il se surprend un jour à sculpter un Napoléon dans le morceau de bois dont il voulait tirer une forme. Il ne tarda pas, dès lors, à délaisser bottes et souliers.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Il se mit à fréquenter les ivoiriers afin d'apprendre la technique de leur profession. Parallèlement, il modelait, dans la vase des bassins, des figures de gens du peuple voire celle de Napoléon. Ces dispositions naturelles lui permettront d'être repéré par le directeur de l’école municipale de dessin, Amédée Féret, qui lui prodiguera des cours et des conseils.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Après plusieurs années de travail, il décide d'aller étudier à Paris, ce qui lui fut possible grâce au soutien et à l'appui du député Bérigny : le ministre de l'Intérieur, suivi du conseil municipal de Dieppe, lui alloueront, à cet effet, une somme de chacun. Muni de lettres d'introduction auprès de différents maîtres, et d'allocations annuelles, il part pour Paris avec sa femme et ses deux enfants issus de leur union. Ils y passeront deux années relativement difficiles puisqu'il ne trouvera pas de place dans un atelier. Il travaillera dans un cours public et recevra, malgré tout, quelques encouragements de David d'Angers, du vicomte de la Noé (président de la Société des arts) et du roi Louis-Philippe qui lui commandera son buste en ivoire. Mais les allocations diminuent pour être, finalement, supprimées totalement.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Graillon et sa famille rentrent alors à Dieppe ; il y ouvre un atelier, au centre de la ville et se met à modeler, dans l'argile, de petites figurines de matelots et de mendiants.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Son genre se précise rapidement, bien personnel et empreint d'un réalisme qui contraste étrangement avec la froideur du Premier Empire. L'humble boutique s'emplit de visiteurs, et on se dispute ces figures en terre cuite. Devant le succès croissant de ses créations, Graillon va grouper, en un même sujet, plusieurs personnages, se jouant des difficultés de l'équilibre des masses et de la convenance du geste. Il saisit ses modèles sur le vif, dans la rue au moyen de croquis et annotations.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Vers 1844, il pratique plus spécialement l'ivoire et le bois.


title: Pierre Adrien Graillon

text: En 1847, Napoléon III et l'impératrice Eugénie, pendant un séjour à Dieppe, visitent l'atelier de Pierre Adrien Graillon. Surpris de découvrir tant de talent chez un modeste artiste de province, l'empereur lui commande sa statuette en ivoire. Elle lui parviendra cinq jours plus tard, à la veille de son départ, et il manifestera sa satisfaction en épinglant lui-même la croix de la Légion d'honneur sur la poitrine de Graillon.


title: Pierre Adrien Graillon

text: C'est ainsi que toute une élite se mit à se disputer ses mendiants, ses estropiés, ses bohémiens, ses matelots au style volontiers kitsch ("Bernard-l'Hermite", 1848, terre cuite et coquillage, Detroit Institute of Arts).


title: Pierre Adrien Graillon

text: Il diversifiera ses activités en se lançant aussi dans la peinture, en pleine pâte. Libre, sans influence ni contrainte, il s'abandonne à son inspiration et à son tempérament.


title: Pierre Adrien Graillon

text: Mais la renommée et l'aisance qu'il aura conquises n'auront pas effacé les privations et fatigues antérieures, et sa santé était altérée. Il meurt à Dieppe le .


title: Pierre Adrien Graillon

text: À sa suite, ses deux fils Félix (1833-1891) et César Graillon (1831-1913), reprendront l'entreprise familiale. Ils modifient le style paternel, réaliste et quasi ethnographique, et produisent des compositions de style plus romantique (chérubins, marins en costumes...).


title: Dolph Sweet

text: Dolph Sweet, nom de scène d'Adolphus Jean Sweet, né le à New York (New York) et mort d'un cancer le à Tarzana, en Californie (États-Unis), est un acteur américain.


title: Harrison Page

text: Harrison Page est un acteur américain, né le à Atlanta, en Géorgie (États-Unis).


title: John Hoyt

text: John Hoyt est un acteur, scénariste et producteur américain né le à Bronxville, État de New York (États-Unis), mort le à Santa Cruz (Californie).


title: John Hoyt

text: John Hoyt, né John McArthur Hoysradt à Bronxville, dans l'État de New York, est le fils de Warren J Hoysradt, un banquier et investisseur, et d'Ethel Hoyt, née Wolf. Il entre à la Hotchkiss School et à l'université Yale, où il travaille au bureau éditorial du magazine humoristique "The Yale Record". Il reçoit sa licence et sa maîtrise de Yale. Il travaille comme professeur d'histoire à la Groton School pendant deux ans.


title: John Hoyt

text: John Hoyt a joué le rôle de Decius Brutus dans la production "Caesar" (1937) du . Il fait ses débuts à Broadway en 1931 dans la pièce "Overture" de William Bolitho Ryall. Parmi ses autres succès à Broadway au début des années 1930 se trouvent "Miracle at Verdun" (1930), "Lean Harvest" (1931), et "Clear all Wires" (1932). Il joue aussi dans plusieurs troupes de théâtre régional, puis rejoint le d'Orson Welles en 1937 ; il reste membre tardivement jusqu'à son départ pour Hollywood en 1945. John Hoyt a continué à se produire régulièrement dans les productions de Broadway pendant les années 1930 et 1940. Pendant cette période, il joue dans plusieurs pièces, comme "Valley Forge" (1934), "Ziegfeld Follies of 1936" (1935), "The Masque of Kings" (1936), "Storm Over Patsy" (1936) et "Caesar" (1937). Il a aussi travaillé comme comédien de stand-up, parfois jouant un rôle et la comédie le même jour. Son interprétation de Noël Coward est si remarquable qu'il a été engagé pour le casting original dans la comédie de Broadway "The man who came to dinner" (1939), dans lequel il interprète Beverley Carlton.


title: John Hoyt

text: John Hoyt raccourci son nom en 1945, l'année précédant ses débuts dans "Les Héros dans l'ombre". Il joue le strict principal Warneke dans le film "Graine de violence" (1955), donnant la réplique à Glenn Ford. Il joue un industriel dans le film "Le Choc des mondes" (1951). John Hoyt apparaît dans le film shakespearien de la MGM "Jules César", reprenant le rôle de Decius Brutus (Decimus Junius Brutus Albinus) qu'il avait joué dans les production du Mercury Theatre en 1937. En 1952, il interprète Cato dans "Androclès et le Lion". En 1953, il interprète Elijah dans le film biblique "Sins of Jezebel".


title: Joseph Lawrence

text: Joseph Lawrence est un acteur, compositeur, producteur et réalisateur américain né le à Philadelphie en Pennsylvanie.


title: Joseph Lawrence

text: Joseph Lawrence est le fils de Donna Lawrence, une manager, et de Joseph Lawrence Sr., un courtier en assurance. Il a deux frères, tous deux acteurs, Andrew et Matthew.


title: Joseph Lawrence

text: Il a participé à la troisième édition de l'émission américaine "Dancing with the Stars" avec Edyta Sliwinska comme partenaire de danse. Ils terminent à la place lors de la finale.


title: Joseph Lawrence

text: Il a joué dans "Un mariage en blanc" et dans la série "Melissa and Joey" avec Melissa Joan Hart.


title: Jack Mulhall

text: Jack Mulhall est un acteur et producteur américain né le à Wappingers Falls, État de New York (États-Unis), mort le à Woodland Hills (Los Angeles).


title: Château Howard

text: Le château Howard (en ) est une grande résidence baroque située dans le Yorkshire, en Angleterre, à d'York. C'est l'un des plus grands châteaux du pays. Il fut construit entre 1699 et 1712 pour Charles Howard, comte de Carlisle par John Vanbrugh.


title: Château Howard

text: Charles Howard, le comte de Carlisle, Premier Lord du Trésor, approche tout d'abord William Talman, mais commissionne ensuite John Vanbrugh, un "fellow" de son club politique, pour la construction de sa résidence campagnarde. C'est la toute première réalisation de Vanbrugh, un gentleman dilettante en architecture et, pour mener à bien son projet, il fait appel à Nicholas Hawksmoor.


title: Château Howard

text: Le plan inclut deux ailes symétriques de part et d'autre de l'axe nord-sud. Le dôme central fut ajouté dans la phase finale du projet, après que les travaux de construction eurent été entamés. L'édification s'est étalée dans le temps, commençant par l'aile est (1701-1703). Le corps de bâtiment est, donnant sur le jardin, suit entre 1701 et 1706, puis vinrent la partie centrale (y compris le dôme qui surmonte un "Great Hall" de de haut) entre 1703 et 1706, et le corps de bâtiment ouest donnant sur le jardin, entre 1707 et 1709. Le tout est conçu dans un style entièrement baroque, avec pilastres doriques, chérubins, vases, etc. La décoration intérieure fut en grande partie confiée aux soins de Giovanni Antonio Pellegrini.


title: Château Howard

text: L'architecture de Vanbrugh pour le château Howard est nettement historiciste. L'architecte et historien Christian Norberg-Schulz la décrit ainsi : Le comte tourne ensuite son énergie vers les jardins. La publication, en 1725, dans le "Vitruvius Britannicus" de Colen Campbell, montre un château complet, bien que cela ne soit pas encore le cas à l'époque. L'aile ouest, en dépit des remontrances de Vanbrugh, n'est pas terminée à la mort de celui-ci en 1726, pas plus qu'à la mort du comte Charles Howard, en 1738. Sa construction commence sous le quatrième comte de Carlisle qui change les plans initiaux et préfère le projet palladien de Sir Thomas Robinson, beau-fils du comte. Elle est toujours incomplète en 1758 (il manque alors le toit et le deuxième étage), quand le quatrième comte décède. Le toit est achevé en 1777 quand Robinson meurt et le tout ne sera complètement décoré qu'en 1811.


title: Château Howard

text: George Howard, comte de Carlisle (1845-1911) fut le dernier des Carlisle à posséder le domaine : le château appartient aujourd'hui au Castle Howard Estate Ltd, dirigé par Nicholas et Victoria Howard.


title: Château Howard

text: Le château fut gravement détruit, y compris le dôme central, par un incendie en 1940 et ne sera restauré que dans les décennies suivantes. Il est ouvert au public depuis 1952.


title: Château Howard

text: Le château Howard est entouré d'un jardin baroque classique « à la française » et d'un parc « à l'anglaise ».


title: Château Howard

text: Deux fabriques ornent les jardins : le « Temple des Quatre-Vents » au bout du jardin classique et le « Mausoleum » dans le parc anglais.


title: Château Howard

text: Un arboretum a été ajouté au .


title: Château Howard

text: L'artiste peintre et paysagiste William Andrews Nesfield a remodelé le lac sud dans les années 1850. Dix ans plus tard, entre le lac sud et New River Bridge, il a construit la cascade et le bassin de Temple Hole. Ces éléments se sont dégradés après que la 9e comtesse ait changé la plantation de Nesfield qui entourait le lac sud.


title: Château Howard

text: Le château a servi de décor pour des films ou séries télévisées :


title: 18 octobre en sport

text: Le 18 octobre ( jour de l'année ou le en cas d'année bissextile) en sport.


title: 16 octobre en sport

text: Le 16 octobre ( jour de l'année ou le en cas d'année bissextile) en sport.


title: 17 octobre en sport

text: Le 17 octobre ( jour de l'année ou le en cas d'année bissextile) en sport.


title: 19 octobre en sport

text: Le 19 octobre ( jour de l'année ou le en cas d'année bissextile) en sport.


title: 25 octobre en sport

text: Le 25 octobre ( jour de l'année ou en cas d'année bissextile) en sport.


title: Paraíso (Santa Catarina)

text: Paraíso est une ville brésilienne située dans la mésorégion Ouest de Santa Catarina, dans l'État de Santa Catarina.


title: Paraíso (Santa Catarina)

text: Paraíso se situe par une latitude de sud et par une longitude de ouest, à une altitude de 520 mètres.


title: Paraíso (Santa Catarina)

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Paraíso (Santa Catarina)

text: Elle fait partie de la microrégion de São Miguel do Oeste, dans la mésorégion Ouest de Santa Catarina.


title: Paraíso (Santa Catarina)

text: Paraíso est voisine des municipalités ("municípios") suivantes : La ville est également limitrophe de l'Argentine.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Le département des Hauts-de-Seine accueille plus de entreprises qui emploient plus de personnes auxquelles il faut ajouter près de personnes non salariés. Le PIB par habitant est trois fois plus élevé dans les Hauts-de-Seine que celui de la moyenne nationale.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Au nord du département, le quartier d´affaires de La Défense, sur les communes de Courbevoie, Puteaux et Nanterre regroupe une grande partie de l'activité économique des Hauts-de-Seine avec de nombreux sièges sociaux de grandes entreprises françaises et étrangères.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Le département a une forte tradition industrielle marquée par les débuts de l'aéronautique et de l'automobile. De nombreuses entreprises de mécanique, de fabricants de pneumatiques, d'industries électriques puis électroniques se sont développées. Aujourd'hui, si le tissu industriel reste dense, l'économie du département est fortement marqué par une tendance à passer au secteur tertiaire avec le développement des activités de services.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Avec près de personnes actives, c'est un peu plus de la moitié des habitants du département des Hauts-de-Seine qui travaillent. Le taux de chômage est de 8,6 % ce qui situe le département en dessous du seuil national qui est de 9,9 %.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Le secteur tertiaire domine très largement l'économie des Hauts-de-Seine, et ce sont les activités de services qui constituent le secteur le plus important (70 % des activités économiques du département) loin devant le commerce, la construction et l'industrie. L'agriculture qui dominait il y a encore 150 ans est devenue aujourd'hui marginale. Si le symbole du dynamisme du secteur tertiaire est sans aucun doute le quartier d'affaires de la Défense, d'autres quartiers développent des infrastructures destinées à accueillir les entreprises. C'est le cas par exemple avec la création de Rueil 2000, à Rueil-Malmaison mais aussi des villes comme Levallois-Perret, Boulogne-Billancourt ou Issy-les-Moulineaux qui ont multiplié les surfaces de bureaux.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: En 2005, la situation financière des établissements des Hauts-de-Seine est globalement en progression grâce notamment aux petites et moyennes entreprises.


title: Économie des Hauts-de-Seine

text: Les différences sectorielles restent toutefois importantes. L'ensemble des secteurs est en progression, à l’exception de l’industrie, mais c'est le secteur de la construction qui connait la plus forte amélioration. Les activités de commerce de gros et de services sont restées bonnes alors que le commerce de détail connait toujours des difficultés.


title: Paraíso

text: Paraíso signifie « paradis » en espagnol et en portugais. Il peut faire référence à :Paraíso est également un patronyme porté par les personnalités suivantes :


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Bandeirante est une ville brésilienne de l'ouest de l'État de Santa Catarina.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Il existe deux explications sur l'origine du nom de la municipalité :


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Bandeirante se situe par une latitude de sud et par une longitude de ouest, à une altitude de .


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010, rurale à 78 %. La municipalité s'étend sur .


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: La ville se trouve à à l'ouest de la capitale de l'État, Florianópolis. Elle fait partie de la microrégion de São Miguel do Oeste, dans la mésorégion ouest de Santa Catarina.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Le climat de la municipalité est tempéré, avec des étés chauds. La température moyenne annuelle est de . Les principaux cours d'eau de la municipalité sont les rivières rio Peperi-Guaçu, rio das Flores, rio Bandeirante, rio do Índio et rio Lajeado dos Porcos.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: L'IDH de la ville était de 0,765 en 2000 (PNUD).


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: La colonisation de la municipalité commença au début des années 1940. Des descendants d'immigrants italiens et allemande, venus du Rio Grande do Sul, principalement de la "serra Gaúcha", explorèrent l'extrême ouest de l'État de Santa Catarina, attirés par la possibilité d'exploiter les ressources forestières locales, notamment le pin. Les colons furent amenés par la compagnie "colonizadora Rui Luchesi" et s'installèrent sur les rives du rio das Flores.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: En 1965, la localité devient un district de São Miguel do Oeste. Elle acquiert son indépendance administrative le 29 septembre 1995 et forme depuis une municipalité à part entière.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: L'économie de la municipalité est basée sur l'agriculture, notamment les cultures du maïs et du blé.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Les exploitations agricoles sont principalement de petites propriétés familiales, centrées sur l'autosubsistance.


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Tous les ans, la ville célèbre accueille plusieurs événements :


title: Bandeirante (Santa Catarina)

text: Bandeirante est voisine des municipalités ("municípios") suivantes : La ville est également limitrophe de l'Argentine.


title: Ardra

text: ARDRA :


title: Watseka

text: Watseka est une ville américaine, siège du comté d'Iroquois dans l'est de l'État de l'Illinois. Sa population s’élevait à lors du recensement.


title: Watseka

text: Selon l"'American Community Survey", pour la période 2011-2015, 93,86 % de la population âgée de plus de 5 ans déclare parler l'anglais à la maison, 4,49 % déclare parler l'espagnol, 0,59 % l'ourdou et 1,56 % une autre langue.


title: 1821 en France

text: "Cette page concerne l'année 1821 du calendrier grégorien."


title: Roger Barberot

text: Roger Barberot, né le à Cherbourg (Manche) et mort le à Clichy (Hauts-de-Seine), est un militaire, homme politique et ambassadeur français.


title: Roger Barberot

text: Roger Barberot est né à Cherbourg, dans le Cotentin, le . Il est le fils de Philippe Barberot, officier de marine, et de Jeanne Oligner, d'une famille de banquiers de Commentry, dans l'Allier. Il est aussi le neveu de Charles Barberot. Il est élève au collège Stanislas à Paris, de 1923 à 1927, au collège Saint Joseph puis au lycée de Toulon jusqu'en 1930. En , il revient au collège Stanislas en classe de . Il y fait la rencontre de Maurice Bourgès-Maunoury et de Roger Frey. Il y prépare, sous l'insistance de son père, le concours de l'École navale auquel avant de le réussir finalement au lycée de Toulon en 1935. Après son passage sur la "Jeanne d'Arc", il échoue aux examens de sortie de l'école d'application et passe en congé avec solde de réforme. Il met à profit cette année pour se livrer à la création artistique, chez Othon Friesz et Edmond Ceria.


title: Roger Barberot

text: À la déclaration de guerre, son père, qui commande le front de mer de Toulon, intervient pour qu'il soit mobilisé dans la marine. Roger Barberot navigue sur le croiseur "Tourville". Au moment de l'armistice il est à Alexandrie et rejoint un petit groupe qui refuse d'arrêter le combat avec André Patou et Honoré d'Estienne d'Orves. Il diffuse des tracts appelant à la poursuite des combats et est mis aux arrêts. Il s'évade le . Le , il est lieutenant dans le d'infanterie de marine, engagé dans la britannique. Il est engagé à Sidi-Barrani, Sollum, Bardia, Tobrouk, Benghazi, et El Agueila en Libye. Il est cité à l'ordre de l'armée et fait Compagnon de la Libération le .


title: Roger Barberot

text: Il est poursuivi par les tribunaux français du régime de Vichy pour désertion le , condamné à 20 ans de détention par contumace le , déchu de sa nationalité française le et condamné à mort le .


title: Roger Barberot

text: En avril 1941, il rejoint la de Légion étrangère en Érythrée. Chef de section de la , il combat en Syrie, en Libye et en Tunisie. Il y rencontre pour la première fois Jacques Pâris de Bollardière, dont il deviendra par la suite un ami proche. Le , il participe à l'exfiltration des Forces françaises libres à Bir Hakeim. En , son groupe est engagé dans la diversion française d'El Alamein, puis il quitte la Légion.


title: Roger Barberot

text: En , il rejoint le de fusiliers marins que constitue Hubert Amyot d'Inville. Il se rend à Casablanca pour percevoir du matériel américain qui équipera l'unité, devenue unité de reconnaissance. Il prend le commandant du en 1944 qui arrive à Naples le . Le , l'unité est engagée dans l'offensive du Garigliano. Roger Barberot et son unité s'illustrent à San Andrea et parviennent à enfoncer les défenses allemandes. Le général de Gaulle le décore de la Légion d'honneur le . C'est la première Légion d'honneur attribuée à titre individuel par le Gouvernement provisoire de la République française.


title: Roger Barberot

text: En , le RFM débarque à Saint-Tropez. Le , l'escadron de Barberot marche sur Toulon où la résistance s'oppose aux Allemands. Puis l'unité est engagée en pointe pour la remontée du Rhône et entre la première à Lyon le . Elle s'arrête devant la résistance allemande en Lorraine. Le , son escadron libère Clairegoutte, et fait 260 prisonniers. Le , il attaque et enlève Ronchamp. Le , il enlève la cote 820. Le , il enlève Plancher-Bas, puis Rougegoutte le 22, Rougemont-le-Château le 27. En mars, la 1re division française libre dont fait partie son unité, est retirée du front Est sans entrer en Allemagne et redéployée dans les Alpes où elle livre les derniers combats dans l'Authion. À la fin du conflit, Barberot est l'officier de marine français le plus cité. Le , l'ensemble de ses condamnations par Vichy est annulé.


title: Roger Barberot

text: Roger Barberot devient capitaine de corvette en puis capitaine de frégate en 1947. Au retour du général de Gaulle dans l'arène politique en 1947, il est dégagé des cadres et rejoint l'état-major du RPF dont il reçoit la carte en juillet. Il devient chargé de mission au Bureau d'organisation politique avec Pierre de Bénouville. En 1948, il participe à la tournée politique en province du général en vue des élections, et mobilise les réseaux des anciens de la France libre et de la Résistance. En , il rejoint le comité chargé des questions de la défense nationale du RPF. Roger Barberot se retire finalement du mouvement. En 1954, il accompagne une expédition anthropologique en Équateur, dans la cordillère des Andes.


title: Roger Barberot

text: En , Roger Barberot demande son rappel dans l'armée. Nommé colonel, il obtient le commandement d'une demi-brigade de l'armée de l'air, formée de réservistes rappelés. La nouvelle unité débarque à Alger le . Sous le commandement du général de Bollardière, Roger Barberot élabore une nouvelle stratégie autour du principe de la nomadisation. Il s'agit de renforcer la proximité avec la population et de mettre en échec le FLN. Le sont créés les "Commandos Noirs". Jean-Jacques Servan-Schreiber se retrouve mobilisé dans l'unité et se lie avec Barberot (il racontera son expérience dans "Lieutenant en Algérie"). Roger Barberot se lie aussi avec le colonel Argoud, qui commande le d'Afrique, limitrophe avec la demi-brigade. Toutefois, la démobilisation des premiers appelés menace l'expérience, Bollardière et Barberot s'opposent de plus en plus à d'autres éléments de l'armée et à certains Pieds-noirs. La publication des articles de Servan-Schreiber, la prise de position de Bollardière contre la torture et sa mise aux arrêts entraînent la démission de Roger Barberot en . Il publie un témoignage : "Malaventure en Algérie" et reprend une activité politique. De sensibilité sociale, il rencontre Mendès-France en afin de trouver un soutien au projet gaulliste.


title: Roger Barberot

text: Le retour du général de Gaulle au pouvoir remet Roger Barberot dans l'action politique. Il devient membre du comité directeur du Centre de la Réforme Républicaine, adhérent à l'UDT. Il se proclame «gaulliste de gauche» et se présente aux élections législatives à Paris en , mais échoue face à Jean Baylot. Il intègre ensuite le ministère de l'Éducation nationale, auprès d'André Boulloche. En , le général de Gaulle le nomme ambassadeur de France en République centrafricaine, à Bangui. Sur place, il se lie d'amitié avec le général Marcel Bigeard. Il est ensuite ambassadeur de France en Uruguay, à Montevideo. Cette nomination est interprétée comme une continuité de la tournée du général de Gaulle en Amérique du Sud. Néanmoins, Roger Barberot estime ne pas disposer de suffisamment de moyens et manifeste rapidement le souhait de revenir en France. En , il se présente à la législative dans la de l'Essonne, face à Pierre Juquin, et il est à nouveau battu. En , il prend la direction du Bureau du développement de la production agricole (BDPA).


title: Roger Barberot

text: Proche de Jacques Foccart depuis sa période africaine, durant les événements de mai 1968, il participe activement à l'organisation des forces anti-révolutionnaires et de la manifestation de soutien au général, le . Candidat dans la des Hauts-de-Seine, il est encore battu, parvient à faire invalider l'élection de Guy Ducoloné (PCF) mais échoue encore lors de l'élection partielle consécutive en décembre.


title: Roger Barberot

text: À la tête du BDPA, Roger Barberot doit affronter trois affaires successives. D'abord, son ministère de tutelle souhaite supprimer l'organisation en la fusionnant avec un autre organisme, la SATEC. Roger Barberot entame un plan d'économies radicales, qui permet fin à l'organisme de survivre. En éclate l'affaire Delouette, qui vaut à Roger Barberot une réputation d'agent secret et de « barbouze ». Roger Delouette ancien membre du SDECE et employé du BDPA est arrêté aux États-Unis avec un chargement d'héroïne. Il met en cause le colonel Fournier (Dubois) du SDECE comme organisateur du trafic. Ses fausses accusations, amplifiées par un procureur du New Jersey nommé Stern, modifient les dimensions de l'affaire. Elles donnent naissance à des rumeurs et des intrigues aboutissant à la mise en cause du S.D.E.C.E. Roger Barberot, cité dans l'affaire, dénonce à la radio une opération de déstabilisation politique et n'est pas inculpé. Le colonel Fournier ne sera pas inquiété, les vrais fournisseurs de Delouette seront identifiés, arrêtés et condamnés. Delouette lui-même sera condamné à cinq ans de prison aux États-Unis.


title: Roger Barberot

text: Enfin l'affaire de l'île de Ré, au même moment, achève de ternir son image et celle du BDPA, présenté comme une officine de couverture. Un promoteur immobilier, Souchère, se dit victime d'une tentative de racket. Le , Roger Barberot est condamné en appel par le tribunal de Poitiers à 2 millions de francs d'amende, solidairement avec Philippe Dechartre et Beaujolin. Barberot conserve la confiance du gouvernement, mais démissionne du BDPA le . Il dénonce dans cette troisième affaire, qui le meurtrit profondément et le met dans une situation financière difficile, une manipulation orchestrée par l'ancien député Patrice Bougrain-Dubourg, habitant de l'île de Ré, lui aussi membre du CADIR et employé par le BDPA, qui aurait été lié financièrement à Souchère.


title: Roger Barberot

text: En , Roger Barberot est nommé administrateur supérieur des Terres australes et antarctiques françaises. Il lance plusieurs projets autour des infrastructures et la grande pêche ainsi que l'émission de timbres philatéliques. Il quitte son poste en 1980. Jusqu'à sa mort le , il se consacre à des activités artistiques, dont la peinture. Il apporte son soutien à la candidature de Jean-Pierre Chevènement aux élections présidentielles de 2002. Il meurt le . Un timbre des Terres australes et antarctiques françaises à son effigie est édité en 2005.


title: Roger Barberot

text: Roger Barberot est l’officier de marine français le plus décoré de la Seconde Guerre mondiale. Parmi ses décorations, on compte :


title: Autolaveur

text: Un autolaveur est une sorte de lave-vaisselle amélioré destiné à laver la verrerie de laboratoire.


title: Autolaveur

text: Il utilise des détergents spécialement conçus pour neutraliser les produits chimiques.


title: Autolaveur

text: À la fin de la vaisselle, il fait des cycles de rinçage à l'eau distillée pour ne laisser aucune trace de sels sur la verrerie, puis un cycle de séchage à haute température pour stériliser la vaisselle.


title: Jean Lassner

text: Jean Lassner, né le à Vienne (Autriche) et mort en Dordogne le , à Saint-Vincent-le-Paluel, est un médecin français d'origine autrichienne pionnier de l’anesthésie.


title: Jean Lassner

text: Jean Lassner est né à Vienne (Autriche) le . Il y fait ses études secondaires et le début de ses études de médecine. Il a des liens avec Oswald Schwarz, fondateur de la médecine psychosomatique.


title: Jean Lassner

text: Intéressé par la philosophie et spécialement par la phénoménologie, il devient l’élève d’Husserl. Très touché par le "Nouveau Testament" et par l’enseignement d’Ignace de Loyola, il rejoint l’Église anglicane, l’attitude du cardinal archevêque de Vienne, Theodor Innitzer, à l’égard du nazisme l’ayant éloigné de l’Église catholique.


title: Jean Lassner

text: En 1938, il quitte l’Autriche avec sa famille et s’installe d’abord à Zurich puis poursuit sa médecine à Lausanne où il fait son doctorat. Il émigre alors en France où il entre en contact avec Henry de Kérillis qui, avec énergie, dénonce la capitulation de Munich. Il propose au Service de santé des armées la poursuite d’une étude sur les brûlures et la mort des brûlés, thème de sa thèse.


title: Jean Lassner

text: Il est affecté à l’hôpital Rothschild pour y poursuivre son travail. En 1939, il s’engage dans l’armée française et est affecté à l’hôpital civil de Versailles dans l’unité « Z », destinée à soigner les victimes des gaz de combat, puis, à sa demande pour être au cœur du combat, à une unité de Prestataires Étrangers, quoiqu’on l’informe que les Allemands fusilleront tout soldat étranger… D’abord dirigée vers la Mayenne, l’unité connaît la retraite précipitée, le désastre de Dunkerque, et le repli vers le Sud. Arrivé à Albi en 1940, Jean Lassner est démobilisé. Sur place, il essaie de lutter contre l’épidémie de dysenterie qui vient de se déclarer. Il prend contact avec un groupe de résistants qui a pour mission de rechercher des renseignements d’intérêt stratégique sur les établissements industriels de la région travaillant pour les Allemands.


title: Jean Lassner

text: En 1941, on lui confie les documents destinés à la France libre et il fait plusieurs tentatives de départ sans résultat, échappant à plusieurs reprises à l’arrestation. Une amie de l’ambassade américaine lui obtient de faux papiers et il réussit enfin à s’évader. Interpellé par un douanier, il lui fait la remarque suivante :


title: Jean Lassner

text: Interloqué, le douanier le laisse passer ! Il réussit à traverser l’Espagne et, arrivé au Portugal, remet les documents à l’ambassade britannique de Lisbonne. Il demande au représentant de la France libre de lui permettre d’aller rejoindre De Gaulle. Mais les autorités britanniques font traîner les choses et, impatient et n’ayant plus beaucoup d’argent, il réussit à obtenir un visa américain et fait le voyage sur un bateau grec, le Nyassa, avec une dangereuse étape à Casablanca. Arrivé à New York, où sa famille a trouvé refuge, il demande, sans y réussir, à partir en Syrie. En il reçoit de la Délégation de la France libre de Washington l’ordre de rallier avec les Forces navales de la France libre (FNFL) à Saint-Pierre-et-Miquelon où vient de débarquer l’amiral Muselier.


title: Jean Lassner

text: Le FBI l’empêche de quitter les États-Unis, ce qui retarde son départ de plusieurs mois. En il se marie avec Colette Diamant-Berger (1917-1999), plus jeune avocate de France, fille du cinéaste Henri Diamant-Berger, elle-même engagée dans la France libre.


title: Jean Lassner

text: Ce n’est qu’en mars 1942 qu’ils peuvent rejoindre Saint-Pierre. Jean Lassner collabore avec le docteur Henri Debidour, chirurgien, et se charge de l’anesthésie et des diverses autres activités. Il prend alors contacts avec le docteur Wesley Bourne qui l’instruit sur l’anesthésie et obtient le matériel nécessaire par la base navale américaine de Terre-Neuve. Entre 1942 et 1943, 300 opérations majeures sont réalisées sous anesthésie et du pentothal sert pour la première fois en territoire français. Il est le deuxième médecin des Forces françaises libres à s’occuper d’anesthésie.


title: Jean Lassner

text: Appelé à Alger pour lutter contre la peste qui y fait des ravages, il y travaille jusqu’à son retour en France en 1944 avec pour mission d’assister le médecin colonel Imbert, médecin chef de l’Hôpital Foch. Il y organise l’enseignement de la réanimation. En 1948, il obtient la nationalité française et doit repasser le baccalauréat et soutenir sa thèse pour obtenir le doctorat français. Il est, la même année, qualifié chef de laboratoire à la faculté de médecine de Paris. En 1949 il devient assistant anesthésiologiste des Hôpitaux de Paris. À cette époque l’Ordre des médecins autorisant les deux disciplines, il crée un laboratoire d’analyse mais choisit l’anesthésie lorsqu’il fallut opter pour l’une des deux spécialités.


title: Jean Lassner

text: Il étudie et pratique des injections anesthésiques épidurales ainsi que l’anesthésie péridurale, technique qu’il enseigne. Après une courte collaboration avec le gynécologue accoucheur Maurice Mayer, il est nommé assistant successivement à Necker, Lariboisière, Saint-Louis puis à Cochin. Il exerce aussi en libéral à la clinique Ambroise Paré de Neuilly, à l’Hôpital américain avec le professeur Pierre Aboulker, urologue. En 1960 il organise un cours d’hypnose à l’hôpital Cochin et en avril 1965 un congrès mondial d’hypnose à Paris. En 1962, il est nommé maître de conférences agrégé en anesthésiologie des Hôpitaux de Paris.


title: Jean Lassner

text: Au mois d’, le général de Gaulle doit subir une opération de la prostate. C’est le professeur Pierre Aboulker et Jean Lassner qui sont chargés de l’intervention à l’hôpital Cochin.


title: Jean Lassner

text: Chef de service du département d’anesthésiologie de Cochin Port-Royal, succédant à Ernest Kern en 1969, il est nommé professeur titulaire en 1970, puis professeur honoraire en 1982.


title: Jean Lassner

text: Il meurt le , dans le château de Paluel, en Dordogne.


title: Jean Lassner

text: Il a écrit plus de 200 ouvrages.


title: Liste des communes de la province de Ciudad Real

text: Cette liste présente les 102 communes de la province de Ciudad Real, Castille-La Manche (Espagne).


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Jacques Legrand (né en 1959) est un poète, chanteur, conteur, musicien français, qui « slame » quelques fois, écrit des romans et pose des affiches aux rebords des rues.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Il est né le sur le plateau de la Croix-Rousse où il a vécu son enfance. Ses racines les plus marquantes viennent d’une lignée de paysans athées, pour certains convertis, avec de fortes traditions de chant...


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Son premier choc littéraire sera "L’Enfant" de Jules Vallès. Autre rencontre : à 13 ans, il voit Léo Ferré dans "La petite lucarne" et achète l’album "Il n’y a plus rien". On lui offre une guitare basique et il apprend "à ne pas apprendre".


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Les méandres d'une scolarité inadaptée le font atterrir dans un CET où il reçoit des notions de tissage, bonneterie, filature, teinture et mécanique.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Son premier travail se fera dans l’application sur étoffe. Sa première chanson date de cette époque-là. "Je me suis empressé d’en oublier la forme pour en nourrir le fond."


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Il exerce donc de multiples métiers, des petits boulots, allant des métiers du bâtiment jusqu’au commerce avec les gitans…


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 1984, il part pour l’île de La Réunion. Il y restera deux ans et demi, en vivant d’expédients.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: De ce long séjour naîtra 20 ans plus tard "Océan" un roman construit sur l'imaginaire réunionnais.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 1986, il rentre à Lyon.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 1987, il entre en "bâtiment", il n’en ressortira que 15 ans plus tard… entrecoupé de périodes "chômantes" pour poursuivre sa création. Ce sont des années d’âpre solitude…


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 1988, il rencontre le photographe Philippe Accary, avec qui il fondera "horizon", un mouvement informel d’expression.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 1993, il monte "Voyages", un spectacle de textes et de chansons dans un petit théâtre à Lyon et fomente avec "horizon" une exposition sur les mutations immobilières.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: Dans les années qui suivent, il chante, fait des chansons "qui lui jaillissent", rencontre des musiciens, enregistre, écrit des romans, des poésies, des contes, pose des affiches dans les rues et ne figure pas où il convient de figurer…


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: En 2005/2006, il écrit "Océan" qu'il publie accompagné d'un CD multimédia.


title: Jacques Legrand (chanteur)

text: De ce CD naîtra un conte musical, un conte mis en chansons d'une durée de 75 minutes dont il fait un nouveau CD "Océan" ainsi qu'une adaptation : il le "met en danse".


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Belmonte est une ville brésilienne de l'ouest de l'État de Santa Catarina.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Il existe deux versions concernant l'origine du nom de la municipalité :


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Belmonte se situe par une latitude de sud et par une longitude de ouest, à une altitude de 612 mètres.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Sa population était de habitants au recensement de 2010. La municipalité s'étend sur .


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: La ville se trouve à à l'ouest de la capitale de l'État, Florianópolis. Elle fait partie de la microrégion de São Miguel do Oeste, dans la mésorégion ouest de Santa Catarina.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Le climat de la municipalité est tempéré humide, avec des étés chauds. La température moyenne annuelle de 18,3 °C. La frontière de la municipalité avec l'Argentine est marquée par le rio Peperi-Guaçu, affluent de l'Uruguay.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: L'IDH de la ville était de 0,759 en 2000 (PNUD).


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: La région de la municipalité fut colonisée en 1945 par des agriculteurs, descendants d'immigrants polonais et italiens, venus de la municipalité de Casca, dans le Rio Grande do Sul, à la recherche de terres fertiles. En 1949, la première route fut ouverte entre Descanso et Linha Três Sangas, le premier nom de la localité. En 1964, la ville fut élevée au rang de district de la municipalité de Descanso, avant d'accéder à l'indépendance, le 9 janvier 1992.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: L'économie de la municipalité est fondée sur l'agriculture et l'élevage. Quelques industries existent également liées à l'agroalimentaire et au travail du bois.


title: Belmonte (Santa Catarina)

text: Belmonte est voisine des municipalités ("municípios") suivantes : La ville est également limitrophe de l'Argentine.


title: 1823 en France

text: "Cette page concerne l'année 1823 du calendrier grégorien."


Le Conseil international des monuments et des sites ou ICOMOS () est une association mondiale de professionnels qui se consacre à la conservation et à la protection des monuments, des ensembles et des sites du patrimoine culturel. Il a été créé, en 1965, à Varsovie et à Cracovie (Pologne) après l'élaboration de la charte internationale sur la conservation et la restauration des monuments et des sites, dite Charte de Venise. Cette charte internationale, qui a été adoptée par le deuxième Congrès international des Architectes et Techniciens des monuments historiques, en 1964, à Venise, constitue son texte fondateur et demeure le texte de référence.


title: Conseil international des monuments et des sites

text: C'est une organisation internationale non gouvernementale dont l'activité principale est de promouvoir la théorie, la méthode et la technique appliquées à la conservation, la protection et la mise en valeur des monuments et des sites.


text: L’ICOMOS est également mentionné dans la convention du Patrimoine mondial de l'UNESCO comme organe consultatif pour la mise en œuvre de la Convention, et agit comme conseil scientifique du Comité du Patrimoine mondial pour l'inscription des monuments et sites culturels sur la liste du Patrimoine mondial. L’ICOMOS est aussi observateur auprès du Conseil de l'Europe.


text: Les membres peuvent être individuels, institutionnels, bienfaiteurs ou d'honneur. Ils doivent tous, par leurs activités professionnelles ou autres, être compétents en matière de préservation ou conservation de monuments, ensembles ou sites historiques. Ils sont recrutés en particulier parmi les architectes, historiens de l'art, archéologues, urbanistes, ingénieurs, archivistes ou administrateurs.


text: L'ICOMOS, au dernier recensement effectué en décembre 2018, comptait plus de 10 500 membres répartis dans 151 pays.


text: L'ICOMOS est composé de ses comités nationaux (CN), auxquels des individus et des institutions demandent à adhérer. L'ICOMOS dispose également d'une série de comités scientifiques internationaux (CSI), au sein desquels les experts d'un certain domaine d'activité dans le contexte de la conservation du patrimoine échangent leurs points de vue et débattent.


text: L'organisation est dirigée par un président, cinq vice-présidents, un secrétaire général et un trésorier, tous directement élus par l'Assemblée Générale de l'organisation. 12 membres supplémentaires sont également élus par l'Assemblée Générale au sein du conseil d’administration (ancien comité exécutif) et cinq autres membres sont cooptés au sein du bureau exécutif afin de représenter les régions du monde ou les domaines d'expertise qui ne faisaient pas partie du conseil d’administration à l'issue des élections. Les membres ex officio du conseil d’administration sont le président du conseil consultatif et les anciens présidents de l'ICOMOS, qui y assistent à titre consultatif. Le conseil d’administration est l'organe exécutif de l'ICOMOS.


text: Le conseil consultatif (ancien comité consultatif) est composé des présidents des comités nationaux, des présidents des comités scientifiques internationaux et du président de l'ICOMOS en tant que membre ex officio. Le conseil consultatif a été chargé de conseiller et de faire des recommandations à l'Assemblée Générale et au conseil d’administration sur des questions qui concernent les priorités de la politique et des programmes.


text: Les comités nationaux sont des organisations subsidiaires créées dans les pays membres de l'UNESCO. Ils rassemblent des membres individuels et institutionnels et leur offrent un cadre de discussion et d'échange d'informations. Chaque comité national adopte son propre règlement intérieur et élabore son propre programme en fonction des buts et objectifs de l'ICOMOS. En 2021, l'ICOMOS compte 107 comités nationaux. Le site web de l'ICOMOS comprend une liste régulièrement mise à jour.


text: Les comités scientifiques internationaux se concentrent sur des domaines spécialisés de la conservation du patrimoine et sont constitués de membres de l'organisation issus de ces domaines spécialisés. Les programmes scientifiques de l'organisation sont coordonnés par le conseil scientifique, composé des présidents des CSI. 29 comités scientifiques existent à l’heure actuelle, et une liste mise à jour régulièrement est disponible sur le site web de l’ICOMOS.


text: L'ICOMOS conduit un processus de réflexion autour de la doctrine et des bonnes pratiques sur des thèmes d'actualité engageant la conservation du patrimoine culturel. Il se dote pour cela de groupes de travail constitués de membres de l'ICOMOS professionnels du patrimoine : architectes, archéologues, professeur.e.s et chercheurs.ses, conservateur.trices, scientifiques. La finalité de ces groupes peut être la rédaction d'une charte, la mise en œuvre d'activités concrètes (sessions de travail, ateliers). On dénombre actuellement 7 groupes de travail, dont la liste se trouve sur le site web de l’ICOMOS, au sein desquels des experts réfléchissent à des sujets très variés en lien avec la conservation du patrimoine : le patrimoine autochtone, le développement durable ou encore le réchauffement climatique.


text: Sa vocation, comme celle de l'ICOMOS, dont elle est la représentation en France, est de rassembler tous ceux que leur profession conduit à exercer des responsabilités dans le domaine de la conservation, la restauration et la mise en valeur du patrimoine et des sites : conservateurs, architectes, administrateurs, urbanistes, historiens d'art, sociologues.


text: Depuis 1975, la section française de l'ICOMOS s'est ouverte à d'autres catégories de membres, telles que les principales associations de défense et de sauvegarde, des collectivités et administrations, parmi lesquelles les ministères chargés de la Culture (Direction générale des Patrimoines), Ministère de l'Écologie, du Développement durable et de l'Énergie (MEDDE) (chargé des domaines : Développement durable ; Environnement ; Transports et leurs infrastructures ; Équipement ; Urbanisme ; Mer et Logement), le Centre des monuments nationaux (CMN), quelque 40 collectivités territoriales françaises (départements et 50 villes à caractère historique), une trentaine d'associations de sauvegarde du patrimoine, des Conseils d’architecture, d’urbanisme et d’environnement (CAUE), des centres de formation et une vingtaine d'entreprises de restauration.


text: La section française de l’ICOMOS constitue, depuis 1965, le comité français d’une organisation internationale non gouvernementale compétente en matière de patrimoine et, à ce titre, expert auprès de l’UNESCO (Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture).


text: À la suite du mandat de l’Assemblée générale du 14 octobre 2011, une demande officielle de Reconnaissance d’utilité publique (RUP) a été déposée le 16 janvier 2012 auprès du ministère français habilité à délivrer cet agrément.


text: Situé au siège de l’ICOMOS à Paris, il recueille, analyse et diffuse l’information sur toutes les méthodes de conservation du patrimoine, notamment grâce à sa base de données bibliographique ( références sur le patrimoine architectural mondial) et à une importante diathèque comprenant plus de clichés. Il est ouvert pour consultation aux chercheurs, qu’ils soient ou non membres de l’ICOMOS.Dans la tradition des Chartes d'Athènes et de Venise, l'ICOMOS a, au cours des années qui ont suivi sa formation, élaboré et adopté un certain nombre d'autres chartes et textes doctrinaux qui guident les professionnels de la conservation du patrimoine dans leur travail. La plupart de ces documents sont créés par les comités internationaux de l'organisation et ensuite adoptés par l'Assemblée Générale triennale. Ces textes traitent chacun d'un domaine spécifique de la pratique professionnelle dans les métiers de la conservation du patrimoine. À la suite de la Assemblée Générale de l'ICOMOS, qui s’est tenue à Paris en novembre 2011, la liste des chartes est la suivante :À ces 18 chartes s’ajoute une liste de 17 autres textes doctrinaux, résolutions et déclarations, dont le Document de Nara sur l'authenticité. En novembre 1994, lors de la conférence de Nara, l'ICOMOS a publié le Document de Nara sur l'authenticité, qui traite de la nécessité d'une compréhension plus large de la diversité culturelle et du patrimoine culturel dans les efforts de conservation des sites patrimoniaux.


text: De nombreux comités nationaux de l'ICOMOS ont adopté leurs propres chartes encadrant les pratiques de conservation du patrimoine au niveau national.


text: En 1972, l'ICOMOS a été désigné par la Convention du patrimoine mondial de l'UNESCO comme l'un des trois organismes consultatifs officiels du Comité du patrimoine mondial, avec l'Union internationale pour la conservation de la nature (UICN) et le Centre international d'études pour la conservation et la restauration des biens culturels (ICCROM). En tant que conseiller professionnel et scientifique du comité sur tous les aspects du patrimoine culturel, l'ICOMOS est responsable de l'évaluation de toutes les propositions d'inscription de biens culturels sur la liste du patrimoine mondial selon les critères établis par le comité du patrimoine mondial. En plus du critère de base de la "valeur universelle exceptionnelle", l'ICOMOS évalue les propositions d'inscription pour les aspects liés à l'authenticité, à la gestion et à la conservation, comme spécifié dans la Convention du patrimoine mondial.


text: L'évaluation des propositions d'inscription implique une consultation entre la vaste expertise représentée par les membres de l'organisation et ses comités nationaux et scientifiques. Les membres sont également envoyés en missions d'experts pour effectuer des évaluations sur place des biens proposés. Cette consultation approfondie aboutit à la préparation de recommandations détaillées qui sont soumises au Comité du patrimoine mondial lors de ses réunions annuelles.


text: L'ICOMOS participe également, par le biais de son Secrétariat international et de ses comités nationaux et scientifiques, à la préparation de rapports sur l'état de conservation des biens inscrits sur la Liste du patrimoine mondial. Il conseille le Centre du patrimoine mondial de l'UNESCO sur les demandes d'assistance technique reçues des Etats qui sont parties (c'est-à-dire qui ont ratifié) à la Convention du patrimoine mondial. L'ICOMOS conserve des archives complètes des propositions d'inscription et des rapports au centre de documentation de son siège à Paris.