title: Château d'Eltz

text: Au , enfin, dans le contexte du romantisme et de l'intérêt croissant pour le Moyen Âge, le comte Charles s'employa habilement à la restauration du château familial. Ces travaux se prolongèrent pendant une période allant de 1845 à 1888 environ et engloutirent . Le comte Charles fit élaborer une "Histoire des seigneurs et comtes d'Eltz" par F. w. E. Roth, ouvrage publié en deux volumes, en 1890, à Mayence. Au , après achèvement des travaux de restauration mais auparavant également, des personnalités de premier plan ont visité le château d'Eltz et rendu hommage aux efforts du comte Charles : nous mentionnerons seulement l'empereur Guillaume II et Victor Hugo.


title: Château d'Eltz

text: Depuis , le château d'Eltz est la propriété de la famille du même nom, l'actuel propriétaire du château étant le comte Jakob von und zu Eltz-Kempenich. Faust von Stromberg vit à Eltville sur le Rhin où la famille possède depuis le milieu du une résidence et un vignoble de réputation internationale. Depuis cette époque, le château est habité par des administrateurs qui ont porté, selon les époques, des titres comme gouverneurs ou intendants du château.


title: Château d'Eltz

text: La visite guidée du château permet de visiter la plupart des pièces principales .


title: Château d'Eltz

text: La maison Rübenach : terminée en 1472 par Wihelm von Eltz et son épouse Katarina, elle comporte huit étages. Rübenach est un territoire de la région de Coblence acquis par les Eltz du Lion d'Argent au .


title: Château d'Eltz

text: La salle d'armes : à l'origine salle de réception de la maison Rübenach, on y conserve, depuis le une collection d'armes anciennes : arquebuses, hallebardes, canon, fusils... dont les plus anciennes datent du siège de 1333.


title: Château d'Eltz

text: La salle de séjour des Rübenach est typiquement une salle de séjour d'un châtelain au avec son plafond à solives, sa grande cheminée et ses tapisseries flamandes. Elle est décorée de panneaux peints, en bois. Une peinture de Lucas Cranach l'Ancien représente la « Madone à la grappe de raisin ».


title: Château d'Eltz

text: La chambre à coucher des Rübenach était la chambre principale de la maison pendant des siècles. L'encorbellement contient une petite chapelle. Cette chambre possède une des du château.


title: Château d'Eltz

text: La maison Rodenhof comporte 10 étages et fut construite en 1470 par Philippe d'Eltz. Elle doit son nom aux terres que la famille possédait en Lorraine.


title: Château d'Eltz

text: La salle des Princes-électeurs : deux membres de la famille Eltz sont devenus princes-électeurs : Jakob III, archevêque de Trèves (1567-1581) et Philippe-Karl, archevêque de Mayence.


title: Château d'Eltz

text: La salle des Chevaliers était la salle des fêtes du château, utilisée lors des réunions familiales. On y expose aujourd'hui des armes et des armures dont une, très imposante, date de l'époque de Maximilien du Saint-Empire.


title: Château d'Eltz

text: La chambre des comtesses était probablement de la chambre des enfants de la famille. Le lit exposé (1525) est un des plus anciens conservés en Allemagne.


title: Château d'Eltz

text: La salle des bannières fut utilisée pendant des siècles comme salle à manger mais un certain nombre d'indices (son orientation, la disposition de l'encorbellement) font penser qu'il s'agit à l'origine d'une chapelle.


title: Château d'Eltz

text: La cuisine fut construite au début du et a été conservée dans son état initial, à peu de chose près.


title: Château d'Eltz

text: La salle du trésor présente quelque 500 objets : orfèvrerie, argenterie, bijoux, sculptures sur ivoire, armes, etc.  Ute Ritzenhofen, "Burg Eltz, Grosser DKV-Kunstführer", Deutscher Kunstverlag, Berlin-Munich, 2010


title: Sart-Saint-Laurent

text: Sart-Saint-Laurent (en wallon "Li Sårt-Sint-Lorint") est un village de l'Entre-Sambre-et-Meuse sur la route de Namur à Châtelet, Il fait aujourd'hui partie de Fosses-la-Ville, en province de Namur (Région wallonne de Belgique). C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.


title: Sart-Saint-Laurent

text: Situé en bordure du bois de la Haute Marlagne, l’endroit fut défriché et essarté (d'où son nom de "Sart") par des bûcherons, notamment au début du , lorsque la construction de l’abbaye de Floreffe par saint Norbert, aidé de Hugues de Fosses, en 1221, nécessitait beaucoup de bois.


title: Sart-Saint-Laurent

text: Petit village du bûcherons à l’origine, il devint rapidement agricole car dès 1126 le comte de Namur Henri l'Aveugle donna la propriété des terres à ceux qui les cultiveraient avec leur propre charrue. Ainsi naquirent les grosses fermes qui jalonnent le Sart : Marlagne en 1138, Wimbosteck en 1294, Timansart en 1289, Fuette en 1305, Malplaquée en 1305, et d’autres, plus petites. La partie habitée se situait d’abord au nord de la grand-route actuelle Namur-Châtelet (qui ne date que de 1840), avec église romane du : il n’en reste que le chœur, devenu la chapelle St-Laurent, au milieu du cimetière. La paroisse obtint un curé permanent en 1851 : ce fut l’abbé Lefèvre, qui bâtit le presbytère et, en 1861, une nouvelle église de l’autre côté du village (pour 19.938 francs...).


title: Sart-Saint-Laurent

text: Par un écolâtre qu’elle payait, l’abbaye de Floreffe assurait un enseignement aux garçons du Sart, dans un local situé près de la chapelle.


title: Sart-Saint-Laurent

text: À partir de 1842, toutes les communes furent obligées d’organiser un enseignement, mais le Sart n’était pas encore autonome. Les habitants harcelèrent les responsables de Floreffe pour obtenir la subsidiation d’une nouvelle église en 1858 ; puis, ils obtinrent une école. Et comme pour Aisemont, c’est le curé qui fut le moteur de la communauté pour arriver à l’autonomie communale, malgré les réticences de Floreffe et de Fosses (qui avait déjà perdu Vitrival en 1797 et Aisemont en 1871).


title: Sart-Saint-Laurent

text: Un projet de 1887 traîne en longueur et n’aboutit que trois ans plus tard. La commune, finalement créée par arrêté royal du , réunit alors deux villages : le Sart-Saint-Lambert, qui dependaient anciennement du chapitre de Fosses (et donc de la principauté de Liège), et le Sart-Saint-Laurent, dépendant de l’abbaye de Floreffe (Comté de Namur). Louis Rossomme en est le premier bourgmestre, Maurice Goffaux en sera le dernier avant la fusion des communes en 1977.


title: Sart-Saint-Laurent

text: Depuis le début du , la démographie n’a que peu évolué: 448 habitants en 1932, 476 à la fusion des communes en 1976. La superficie de Sart-Saint-Laurent en fait la plus vaste section de la nouvelle commune, après Fosses même: les terres sont encore très largement agricoles.


title: Sart-Saint-Laurent

text: Le village compte de nombreux lieux-dits aux noms pittoresques : Haie Madame, Froide Bise, Croix du facteur Dirète, Golvin, Rouge Grange, Le Bîjart, li Bwès Tatî, Pré al clé, Neuve Maison, Rouwale aux Colèvrots, Timansart, Ruelle aux Corbeaux, etc.


title: Plage braille

text: Une plage braille est un dispositif électro-mécanique utilisé par les aveugles pour afficher en temps réel des caractères braille, le plus souvent issus d'un ordinateur. Habituellement, ces caractères apparaissent sous forme de points saillants sur une surface plane (papier spécifique en général). On parle également de "plage tactile braille", de "plage tactile", de "plage braille à affichage éphémère", d’"afficheur braille".


title: Plage braille

text: Il est aussi possible d’associer ce dispositif à un système de synthèse vocale. La personne aveugle utilisera l’un, l’autre, ou les deux systèmes simultanément en fonction des circonstances.


title: Plage braille

text: Le braille standard, avec ses six points, ne permet que peu de combinaisons pour coder les caractères. Certains caractères, comme les majuscules ou les chiffres ont été codés sur deux caractères braille afin de pallier cette limite. Malheureusement, l’utilisation de ce type de codage s’avère mal adaptée à l’informatisation. Aussi pour l’informatique utilise-t-on un braille à huit points au lieu de six.


title: Plage braille

text: Les deux points supplémentaires sont placés en dessous de la cellule braille classique. Le sous le et le sous le .


title: Plage braille

text: Ainsi, le braille informatique permet (), soit une correspondance exacte avec la table ASCII utilisée en informatique. En particulier, les lettres minuscules et majuscules peuvent être différenciées grâce au point 7.


title: Plage braille

text: Chacun des huit points de la matrice correspondant à un caractère braille informatique est relié à un des deux points d'appui d'un levier, l'autre point d'appui étant relié à un cristal piézoélectrique ; lorsqu'une tension électrique est appliquée à ce cristal, sa taille varie et donc le levier agit sur le point correspondant. Il y a donc un cristal pour chaque point de chaque caractère braille. Une plage braille de comportera donc et leviers (c'est-à-dire ).


title: Plage braille

text: Historiquement, c'est la plage braille reliée à un micro-ordinateur qui est apparue en premier et est toujours largement utilisée. La personne aveugle effectue ses saisies sur un clavier classique et lit sur la plage braille une partie de ce qui s'affiche à l’écran. Ces plages ont un nombre de caractères compris entre 40 et 80.


title: Plage braille

text: Il existe trois modes de raccordement des plages braille :


title: Plage braille

text: Le bloc-notes braille est un appareil portatif comportant, du point de vue matériel, un clavier braille (parfois un clavier AZERTY), une plage braille de , une mémoire intégrée, des dispositifs d’interfaçage avec un ordinateur (port USB, Bluetooth…), des dispositifs sonores…


title: Plage braille

text: Certaines machines à lire comportent également une plage braille.


title: Plage braille

text: Ces dispositifs sont complexes et ne bénéficient pas d'économies d'échelle ; ils sont donc chers. Selon le nombre de caractères (40 à 80 pour une plage reliée à un ordinateur), les coûts peuvent aller de .


title: Plage braille

text: Dans les pays développés l'acquisition de tels équipements peut être financée par les employeurs de personnes aveugles ; pour des particuliers une telle dépense est souvent difficile à envisager. Dans les pays pauvres ou en voie de développement, où la proportion de personnes aveugles est plus forte en raison des moins bonnes conditions sanitaires, de tels équipements sont totalement inabordables du point de vue financier.


title: Plage braille

text: C’est ce qui a amené le Consortium DAISY, par ailleurs promoteur de la norme DAISY de livres audio destinés aux publics empêchés de lire, à lancer le projet ' qui a pour but d’obtenir des plages braille très bon marché.


title: Plage braille

text: Sur certains modèles, la position du curseur est représentée par des points vibrants ou « clignotants » ; il est très fréquent qu’un soit associé à chaque caractère pour placer directement le curseur sur l’un d’eux.


title: Plage braille

text: Le logiciel qui contrôle ce type d’affichage est appelé un lecteur d'écran. Pour être accessible avec une plage braille, un site Web doit respecter les normes WCAG (règles pour l’accessibilité des contenus Web).


title: Pierre Renouvin

text: Pierre Renouvin, né le et mort le , est un historien français, spécialiste de l'histoire des relations internationales.


title: Pierre Renouvin

text: Pierre Georges Renouvin est né à Paris en 1893. Il est le frère aîné de Jacques Renouvin (1905-1944), héros de la Résistance.


title: Pierre Renouvin

text: Il fait ses études au lycée Louis-le-Grand avant d'entreprendre une licence de droit. Déviant sur des études d'histoire, il réussit l'agrégation d'histoire et géographie en 1912. Alphonse Aulard, célèbre historien de la Révolution française, dirigea son diplôme d'études supérieures. La Grande Guerre est une rupture pour lui. Mobilisé au printemps 1915 dans l'infanterie d'abord comme simple soldat, il est blessé une première fois en et subit une ablation du pouce. Refusant un poste à l'arrière, il participe ensuite à l'offensive Nivelle du . Grièvement blessé, il perd son bras gauche et est réformé. Il termine la guerre avec la Croix de Guerre et la Légion d'honneur. À la suite de cette expérience, il prépare une thèse sur les assemblées provinciales, tout en enseignant au lycée d'Orléans. Mais ses projets sont changés, quand le ministre de l’Instruction publique André Honnorat, lui demande de mener une vaste enquête sur les origines de la guerre.


title: Pierre Renouvin

text: La demande du gouvernement n’était pas neutre. On est en pleine querelle des réparations et l’Allemagne cherche à démontrer qu'elle n'est pas la seule responsable de la guerre. Le gouvernement donne des fonds pour que Pierre Renouvin démontre la responsabilité allemande, mais ce dernier se montre très indépendant du pouvoir dans son travail.


title: Pierre Renouvin

text: Renouvin se spécialise alors dans l'étude de la Première Guerre mondiale. Durant la guerre, deux industriels, Henri Leblanc et Louise Charlier, avaient accumulé un nombre important de brochures, d'images et de documents sur différents pays. C'est avec ce fond que naît la bibliothèque de documentation internationale contemporaine à Vincennes, où Pierre Renouvin est nommé conservateur en 1920 pour réaliser son étude.


title: Pierre Renouvin

text: Professeur d'histoire des relations internationales à la Sorbonne, membre de l'Académie des sciences morales et politiques en 1946 et président de la Fondation nationale des sciences politiques de 1959 à 1971, sa personnalité et son travail ont eu une grande influence sur plusieurs générations d'historiens, notamment sur Jean-Baptiste Duroselle et Nicolas Offenstadt et non seulement sur les historiens français. Ainsi, l'un de ses plus célèbres étudiants et disciples fut l'historien grec Dimitri Kitsikis, en l'honneur de qui l'État grec créa la Fondation publique «Dimitri Kitsikis».


title: Pierre Renouvin

text: En menant l'enquête sur les origines de la Première Guerre, il constate que les archives diplomatiques sont insuffisantes. Il constate « qu'au-delà des actions des diplomates, il faut chercher dans les forces sous-jacentes ».


title: Pierre Renouvin

text: Il consacre ensuite ses recherches à la compréhension des grands événements internationaux. Il est à ce titre un précurseur de l'histoire des relations internationales, par opposition à l'histoire diplomatique traditionnelle. Influencé par l'École des Annales, il privilégie l'analyse des « forces profondes » des événements.


title: Pierre Renouvin

text: Après la Seconde Guerre mondiale, la collection Hachette lui demande une histoire des relations internationales depuis le Moyen Âge. Il écrit les deux derniers tomes. L'introduction de cette collection est important et il dit que l'histoire diplomatique a un horizon trop restreint et qu'il faut chercher des « forces profondes ». Il fit la connaissance de son disciple qui lui succéda, Jean-Baptiste Duroselle, avec lequel il écrit des livres comme "Introduction à l'histoire des relations internationales". Ce livre comporte deux parties, "Les forces profondes" de Pierre Renouvin et "L’homme d’État" de Jean Baptiste Duroselle.


title: Pierre Renouvin

text: Pierre Renouvin nomme plusieurs forces profondes comme les forces économiques, géographiques, démographiques ou encore les sentiments nationaux. Renouvin retient du marxisme l'importance de l'économie ; mais il montre que si l'économie peut diviser, elle peut aussi rassembler. Il n’y a donc pas de cause unique qui expliquerait le déclenchement de la Première Guerre mondiale, de même il existe différents types de nationalisme. Pierre Renouvin est nommé Grand-croix de la légion d'honneur. Il est également membre de nombreuses académies étrangères (Académie royale de Belgique, British Academy, Academia nacional de la Historia en Argentine) et docteur honoris causa des Universités de Cambridge, Liège, Padoue, Rome.


title: Cronulla-Sutherland Sharks

text: Les Cronulla-Sutherland Sharks sont une équipe australienne de rugby à XIII jouant dans le championnat de la National Rugby League et basée à Cronulla, au sud de Sydney. Les Sharks ont été admis dans le championnat de la New South Wales Rugby League en janvier 1967. En 1997, le club rejoint le championnat dissident de la Super League, avant d'intégrer le championnat unifié de la NRL en 1998. Ils remportent le championnat pour la première fois en 2016.


title: Cronulla-Sutherland Sharks

text: Le Cronulla Rugby League Club a été fondé en 1963 sous le nom de Cronulla-Caringbah. Ils participent à un championnat mineur de Sydney. En 1967, la NSWRL décide d'intégrer deux nouvelles équipes dans leur championnat, Cronulla et Penrith. La première saison des Sharks est difficile, ils terminent derniers. En 1973 et 1978, ils atteignent la finale du championnat, perdant 2 fois contre Manly Sea Eagles. En 1983, le club a des soucis financiers. En 1988, ils finissent premiers de la saison régulière. En 1995, Cronulla est une des premières équipes à rejoindre la Super League. En 1997, ils perdent la finale de cette dernière, face aux Brisbane Broncos.


title: Agadez (région)

text: Agadez est la région qui couvre la partie septentrionale du Niger avec une superficie de (soit 52,7 % de la superficie totale du pays), elle est la plus vaste des sept régions du pays.


title: Agadez (région)

text: Sa superficie est de km.


title: Agadez (région)

text: La région d’Agadez est délimitée :


title: Agadez (région)

text: La région d’Agadez est un univers essentiellement minéral constituant la frange sud du Sahara. Elle repose sur le massif de l’Aïr à l’ouest et le désert du Ténéré à l’est. Sur sa frontière ouest se trouve la plaine de Talak. Au nord, le Plateau du Djado prolonge le Tassili n'Ajjer.


title: Agadez (région)

text: Le massif de l’Aïr est une zone de moyenne montagne d’environ qui culmine à 2020 mètres au mont Indoukat-n-Taglès dans les monts Bagzane.


title: Agadez (région)

text: Le désert du Ténéré d’une superficie d’environ est une vaste étendue de sable (ergs) coupée du nord au sud par la falaise de Kaouar le long de laquelle se trouvent les oasis de Séguédine, Dirkou et Bilma.


title: Agadez (région)

text: La majeure partie de l’Aïr et la frange ouest du Ténéré constitue les Réserves naturelles de l'Aïr et du Ténéré.


title: Agadez (région)

text: La région dispose d’aquifères fossiles profonds peu exploités sinon par l’industrie minière.


title: Agadez (région)

text: La région d’Agadez connait un climat extrêmement aride. Le désert du Ténéré fait partie des zones les plus arides au monde avec de précipitations par an en moyenne. Les pentes ouest du massif de l’Aïr sont un peu mieux loties avec environ de pluie par an. Ces précipitations sont très irrégulières : en 1991 et en 2006 à Bilma, en 1995 et en 2007 à Agadez


title: Agadez (région)

text: Les températures y sont particulièrement élevées. La moyenne des maximales journalières est de 35,6° et plus de 40° quatre mois par an. Les précipitations ont lieu entre mai et septembre.


title: Agadez (région)

text: Selon le découpage territorial de 2002, la région d'Agadez est subdivisée en 3 départements eux-mêmes subdivisés en communes urbaines et rurales. Les populations sont des estimations 2011 :


title: Agadez (région)

text: Département d'Arlit :


title: Agadez (région)

text: Département de Bilma :


title: Agadez (région)

text: Département de Tchirozérine :


title: Agadez (région)

text: La région est très peu peuplée, habitants, soit environ 3,2 % de la population totale du pays et une densité moyenne de 0,7 h/km.


title: Agadez (région)

text: La population est composée principalement de Touaregs (60,1 %), de Haoussas (24,4 %), de Djerma Sonhraïs (5 %), et de Kanouris (4,7 %)


title: Agadez (région)

text: La région d'Agadez, région désertique, a un fort taux d'urbanisation en raison de la population de son chef-lieu et des cités minières d'Arlit et Tchirozérine. Le reste de la population vit dans les oasis comme Bilma, Dirkou, Fachi, Djado, Timia, Iférouane, ou nomadise dans la région.


title: Agadez (région)

text: Le climat et la nature des sols de la région ne permettent pas une pratique significative de l’agriculture. Celle-ci se limite à la récolte des dates et au jardinage dans les oasis et le long des oueds.


title: Agadez (région)

text: L’élevage, principalement chèvres, ovins et dromadaires, est pratiqué par des pasteurs nomades. Il ne représente qu’une infime partie de la production animale du Niger.


title: Agadez (région)

text: L'uranium


title: Agadez (région)

text: Trois gisements d'uranium sont exploités, Arlit et Akouta par des filiales de la société française Areva NC, et Azelik par une filiale de la société chinoise CNNC:


title: Agadez (région)

text: En raison de leur faible teneur en uranium (< 0,5 %) les minerais sont traités sur place à Arlit, Akouta et Azelik. L'uranium, sous la forme d'uranates, est exporté par le port de Cotonou au (Bénin). La production totale en 2010 est de , représentant 61 % des exportations du Niger.


title: Agadez (région)

text: Le charbon


title: Agadez (région)

text: La société SONICHAR produit du charbon dans une mine à ciel ouvert depuis 1980 à Anou Araren, près de Tchirozérine.


title: Agadez (région)

text: La production, en 2010, est utilisée quasi intégralement sur place dans une centrale thermique, exploitée par la même société, pour alimenter les usines de traitement d'uranium d'Arlit et Akokan, ainsi que les principales villes de la région Agadez.


title: Agadez (région)

text: L'étain


title: Agadez (région)

text: La cassitérite a été exploitée dans l'Aïr. Depuis l'arrêt des mines de Taraouji et de Timia dans les années 1980, la production artisanale d'étain est tombée à en 2009, dans la localité d’El Mecki.


title: Agadez (région)

text: L'or


title: Agadez (région)

text: Depuis 2014, des mines d'or artisanales sont exploitées dans l'Aïr et le Ténéré provoquant une ruée vers l'or. Le cours de l'uranium étant relativement faible, l'essor de l'or a canalisé une population qui connait une grande précarité. Les premières exploitations se font dans la vallée du Djado et sur le site de Tchibarakaten.


title: Agadez (région)

text: L'Aïr, le Ténéré et la ville d'Agadez constituent les principaux attraits touristiques du Niger. Les randonnées dans le massif de l’Aïr et le désert du Ténéré constituent un tourisme de niche qui pâtit de l’insécurité liée à la présence de l’AQMI dans le sud saharien.


title: Agadez (région)

text: Réseau routier


title: Agadez (région)

text: La région dispose de deux routes orientées nord-sud le long du massif de l’Aïr :


title: Agadez (région)

text: Il n’y a pas de route dans le Ténéré.


title: Agadez (région)

text: Aéroports


title: Agadez (région)

text: La région dispose de trois aéroports, dont un international, à Agadez, Arlit et Dirkou.


title: Agadez (région)

text: Les Réserves naturelles de l'Aïr et du Ténéré situées dans le département d’Arlit sont classées au patrimoine mondial de l’UNESCO. Outre le sanctuaire des addax, l’Aïr renferme un cimetière de dinosaures à Gadafawa, et des gravures rupestres vieilles de 5 000 ans à Dabous et sur la falaise de Tiguidit


title: Agadez (région)

text: La ville d’Agadez est connue par sa grande mosquée du et son célèbre minaret.


title: Talal Arslane

text: L'émir Talal Arslan (en ), né le dans le Mont-Liban, est un homme politique libanais, héritier direct du sultan Arslan qui repoussa les croisés au et fonda la principauté du Mont-Liban, prédécesseur de l'actuelle République libanaise.


title: Talal Arslane

text: Il est le fils d'un des fondateurs de la République libanaise et ancien ministre, député et leader druze, le prince Magid Arslan.


title: Talal Arslane

text: De 1969 à 1976, il étudie à l'École internationale de Choueifat (Beyrouth), avant de partir étudier au Royaume-Uni jusqu'en 1978, pour finalement revenir à l'École Internationale de Choueifat. Il est titulaire d'un bachelor's degree en sciences politiques de l'université George Washington obtenu en 1988 et d'un master de l'université américaine de Beyrouth.


title: Talal Arslane

text: Nommé député en 1991 au poste laissé vacant depuis la mort de son père, il est élu député druze d'Aley lors des élections législatives organisées en 1992, 1996 et 2000.


title: Talal Arslane

text: Il occupe les postes de ministre du Tourisme entre 1990 et 1992 au sein du gouvernement d’Omar Karamé, de ministre des Émigrés entre 1995 et 1996 dans le gouvernement de Rafiq Hariri, ministre d’État sans portefeuille dans les gouvernements Hariri entre 2000 et 2004 et de ministre des Déplacés dans le cabinet d’Omar Karamé entre 2004 et . En , il devient ministre de la Jeunesse et des Sports dans le cabinet d'Union nationale formé par Fouad Siniora à l'issue de l'accord de Doha.


title: Talal Arslane

text: Adoptant une ligne politique nationaliste depuis ses débuts en politique libanaise, il s’est longtemps placé dans une position de confrontation avec l’autre leader druze, Walid Joumblatt, perpétuant ainsi une rivalité politique entre les deux familles datant de l’époque ottomane.


title: Talal Arslane

text: Il fonde en 2001 le Parti démocratique libanais, qui gagne certaines villes du Mont-Liban lors des élections municipales de 2004. Son programme repose sur un Liban laïc, démocratique, le soutien politique à la résistance libanaise (le Hezbollah), l'écologie et la non-violence.


title: Talal Arslane

text: À la suite du retrait de l’armée syrienne du Liban en 2005, il prend part aux élections législatives organisées dans la foulée, allié au Courant patriotique libre du général Michel Aoun. Il échoue à se faire élire face à la liste d’alliance entre Walid Joumblatt, le Courant du futur, les Forces libanaises et le Hezbollah.


title: Talal Arslane

text: Il fait partie aujourd’hui de la Rencontre nationale, dirigée par Omar Karamé et rassemblant des personnalités opposées à la famille Hariri.


title: Talal Arslane

text: Lors des combats du Chouf, en , il intervient pour stopper les affrontements et sauver la vie des lieutenants de son rival, Walid Joumblatt. Sa modération est alors saluée par l'ensemble de la classe politique libanaise.


title: Talal Arslane

text: Le , il se présente aux élections législatives sur la liste du Bloc du changement et de la réforme et est élu député druze de la circonscription de Aley, au Mont-Liban, dans la montagne druzo-chrétienne. En 2011, à la suite des frappes du Hezbollah et de la mise en place d'un nouveau gouvernement, Talal Arslane résigne de son poste de député. En 2015, il pose la première pierre du Centre culturel et social de Choueifat, et critique la politique de gestion des déchets ménagers jugée coûteuse et inefficace.


title: Talal Arslane

text: Le prince Talal épouse Zeina Kheireddine (connue aujourd'hui comme princesse Zeina) le et a deux enfants : le prince Majid (né en 1994) et la princesse Kinda (né en 1996).


title: LGV 3

text: La LGV 3 (HSL 3 en néerlandais), ou ligne à grande vitesse de Chênée à Hergenrath, est une ligne ferroviaire à grande vitesse en Belgique. Les trains l'empruntant atteignent la vitesse de .


title: LGV 3

text: Elle constitue la troisième partie du réseau ferroviaire à grande vitesse belge comprenant quatre lignes (outre celle-ci, les LGV 1, LGV 2 et LGV 4). Elle mesure , entre Chênée et Hergenrath. Son ouverture prévue en a été retardée, principalement à cause du système de signalisation (l'ETCS).


title: LGV 3

text: La mise en service commercial eut lieu le , date à partir de laquelle des ICE l'ont emprunté. Les trains Thalys ont commencé à l'utiliser en .


title: LGV 3

text: Il faut désormais 21 minutes pour relier Aix-la-Chapelle à Liège.


title: LGV 3

text: Les convois quittent la Gare de Liège-Guillemins par la voie historique modernisée, à une vitesse atteignant progressivement . Chênée marque le début de la LGV proprement dite, où les trains doivent pouvoir atteindre des vitesses comprises entre 200 et . La ligne traverse ensuite la Vesdre, puis le tunnel de Soumagne, entre Vaux-sous-Chèvremont et Soumagne.


title: LGV 3

text: Comme plusieurs des routes traversées après la sortie du tunnel de Soumagne sont bordées de maisons, le passage sous ces routes se fait par de longs souterrains (près de ) au lieu de simples ponts, afin de réduire les nuisances sonores.


title: LGV 3

text: Le tracé est ensuite parallèle à l'Autoroute A3 (E40) (comme pour la LGV 2), puis peu après le village de Walhorn traverse cette route par une tranchée couverte, rejoignant alors la ligne historique. Sur celle-ci, les trains circulent à , franchissent le viaduc de Hammerbrücke (Hergenrath) et traversent deux kilomètres plus loin la frontière.


title: LGV 3

text: Après la frontière, les trains circulent sur la ligne historique modernisée vers la gare d'Aix-la-Chapelle. Toute la section Y Hammerbrücke – Aix-la-Chapelle est équipée en conduite à gauche et électrifiée à la tension belge de continu; ce n'est qu'à partir d'Aix-la-Chapelle que les trains passent en conduite à droite et en .


title: LGV 3

text: À Liège se situe la seule nouvelle gare de la LGV, inaugurée le , adaptée pour accueillir les Thalys, ICE et express locaux. Elle est marquée par un toit tout en verre et acier, ainsi qu'un vaste complexe commercial. Cette nouvelle Gare de Liège-Guillemins a été dessinée par l'architecte espagnol Santiago Calatrava, auquel on doit également la Gare de Lyon Saint-Exupéry, la Gare de l'Orient de Lisbonne et la Gare de Zurich Stadelhofen.


title: LGV 3

text: Le projet d'infrastructure majeur est le tunnel de Soumagne de , qui est devenu le plus long tunnel ferroviaire de Belgique avant de se voir détrôner le par le tunnel Antigone ( en souterrain, tranchées non comprises). La section creusée mesure réellement , elle est prolongée par des tranchées couvertes de 177 et . De nombreuses couches géologiques, de nature parfois très différentes ont été traversées, nécessitant parfois des tirs de mine. Le tunnel atteint sa profondeur maximale avec , aura une rampe moyenne de 17 pour mille, atteignant 20 pour mille au niveau de la sortie côté Soumagne. Le tunnel permet de surface utile, ce qui restreint malgré tout la vitesse à . Le tunnel a été construit entre le et août 2005.


title: LGV 3

text: Le viaduc de Battice est un des plus longs viaducs ferroviaires de Belgique. Construit en béton précontraint, il est constitué de nombreux tabliers reposant sur des piliers en V. Il n'est pas particulièrement haut et son impressionnante longueur de se justifie en surtout par la présence de l’échangeur autoroutier de Battice dont les différentes bretelles s’entrecroisent entre les piles du viaduc ferroviaire.


title: Steed Malbranque

text: Steed Malbranque, né le à Mouscron en Belgique, est un footballeur français qui évolue au poste de milieu offensif à Limonest Saint-Didier en National 3.


title: Steed Malbranque

text: Il commence sa carrière de footballeur professionnel à l'Olympique lyonnais, club dans lequel il est formé et où il remporte la Coupe Gambardella en 1997. Après des débuts prometteurs et une Coupe de la Ligue française à son palmarès, il est transféré dans le club anglais de Fulham en 2001. Il y évolue pendant 5 ans, remportant la Coupe Intertoto. Il rejoint Tottenham Hotspur en 2006 et y gagne une Coupe de la Ligue anglaise puis il rejoint Sunderland en 2008.


title: Steed Malbranque

text: Steed Malbranque retourne jouer dans le championnat français avec l'AS Saint-Étienne en 2011. Il n'y joue qu'un match et annonce vouloir rompre son contrat au bout d'un mois. Il se retire du football professionnel jusqu'à la fin de la saison mais en 2012, il signe un contrat d'un an avec son club formateur, l'Olympique lyonnais.


title: Steed Malbranque

text: Claude Malbranque, son père, est technicien de maintenance dans le Nord et la famille habite à Mouscron, en Belgique, où naît Steed. Ses parents qui cherchent un prénom original craquent pour celui-ci aux consonances américaines. Rapidement la famille quitte la Belgique pour Oyonnax dans l'Ain. Amoureux du ballon rond ayant joué en amateur à Sedan, Claude inscrit son fils au club de football de la ville à cinq ans et demi. Le très jeune joueur se fait déjà remarquer pour son aisance balle au pied. En 1991, les Malbranque déménagent à Montpellier et le chef de famille cherche rapidement un club professionnel pouvant intégrer son fils à ses équipes jeunes. C'est logiquement le MHSC que Steed intègre en pupille première année. Insouciant, il s'amuse sur les terrains de l'Hérault mais, la veille de ses quatorze ans, son père doit retourner travailler à Oyonnax. Le Montpellier HSC cherche à le retenir mais Steed préfère suivre les siens. La saison déjà bien avancée, il ne réintègre pas le club de la ville et c'est son père qui l'entraîne individuellement.


title: Steed Malbranque

text: En 1994, son père l'emmène faire un essai à l'Olympique lyonnais. Guy Genet, alors responsable des Minimes de l'OL, n'a besoin que d'une courte séance d'entraînement pour juger l'adolescent. Quelques jours plus tard, Steed intègre le centre de formation lyonnais. Sous les ailes protectrices de Genet, Robert Valette puis Armand Garrido, le meneur de poche prouve qu'il a tout d'un grand. Constamment surclassé avec l'OL et en sélection, il empoche les plus beaux titres à ce niveau et abandonne ses études en seconde pour tout consacrer au football. Durant cette période, il gagne le championnat des moins de 15 ans, la Coupe Gambardella 1996-1997 avec l'équipe des moins de 18 ans de l'OL et le championnat des équipes réserves. Ses résultats en club lui permettent d'être capitaine de l'équipe de France des moins de 18 ans.


title: Steed Malbranque

text: Le , soit tout juste majeur, Malbranque dispute son premier match de Division 1 française. Bernard Lacombe le fait entrer en jeu à Montpellier à la place d'Alain Caveglia. Le nouveau numéro 18 s'installe dans le groupe professionnel. Complément de Dhorasoo au milieu de terrain offensif où Malbranque occupe le couloir droit, Steed se forge une belle réputation en quelques semaines. Arsenal propose rapidement 20 MF en échange du jeune joueur mais, bien encadré par son père et son agent Frédéric Dobraje, le jeune stratège lyonnais toujours stagiaire attend son heure.


title: Steed Malbranque

text: Steed Malbranque est mis à disposition de l'équipe professionnelle de l'Olympique lyonnais pour la saison 1997-1998. Il commence sa carrière avec l'équipe professionnelle le , lors du match opposant Montpellier à Lyon. Il est alors âgé de 18 ans. Lors de cette saison, il ne dispute que deux matchs avec le groupe professionnel.


title: Steed Malbranque

text: L'année suivante, le milieu de terrain Reynald Pedros quitte le club, ce qui offre à Steed Malbranque la possibilité d'augmenter son temps de jeu et de faire ses preuves. En effet, il dispute 21 rencontres et signe son premier contrat professionnel en .


title: Steed Malbranque

text: En 2001, Steed Malbranque et l'OL sont qualifiés pour la finale de la Coupe de la Ligue. L'OL s'impose par deux buts à un sans qu'il n'entre en jeu.


title: Steed Malbranque

text: En 2001, il traverse la Manche et signe en faveur du club londonien de Fulham pour 7,77 millions d'euros.


title: Steed Malbranque

text: Il s'impose comme joueur titulaire et participe à 211 matchs pour 44 buts au cours de ses cinq années au club. Lors de la saison 2002-2003, il participe à six matchs de Coupe de l'UEFA au cours de la saison 2002-2003 où il inscrit trois buts. En compétition officielle, il termine meilleur buteur du club avec treize réalisations. Son club évite la relégation.


title: Steed Malbranque

text: En , après des négociations échouées pour le renouvellement de son contrat et son souhait de quitter le club à la fin de celui-ci, Steed Malbranque est placé sur la liste des transferts. Plusieurs clubs semblent intéressés comme Middlesbrough, West Ham United, Manchester City et Everton, mais il choisit de signer pour Tottenham Hotspur. Le montant du transfert estimé à deux millions de livres sterling mais une pubalgie lui impose de ne pas pouvoir jouer pendant dix semaines.


title: Steed Malbranque

text: Après cinq saisons passées à Fulham, il est transféré, en 2006, chez le voisin de Tottenham. De retour après avoir soigné sa pubalgie, il joue pour la première fois avec Tottenham le lors d'un match de Coupe de la Ligue face à Port Vale. Il joue 63 minutes et son équipe s'impose par trois buts à un.


title: Steed Malbranque

text: Il marque son premier but sous le maillot de Tottenham le lors d'un match contre Charlton Athletic. À la fin de la saison 2007-2008, il est classé dans le top 5 de la Premiership des joueurs ayant effectués le plus de tacles au cours de la saison.


title: Steed Malbranque

text: Le , il marque le de Tottenham en coupe d'Europe lors d'un match de Coupe de l'UEFA opposant son équipe au Sporting Braga. Le , il marque un but contre son camp dès la quatrième minutes du match de quart de finale de la Coupe de l'UEFA contre le champion en titre Séville FC. Le match s'est terminé par un score nul de deux partout, mais la victoire de Séville par quatre buts à trois lors du tour suivant provoque l'élimination du club.


title: Steed Malbranque

text: En 2008, Steed Malbranque est titulaire lors du match de Coupe de la Ligue remporté par son club face à Chelsea.


title: Steed Malbranque

text: Peu en réussite, Steed Malbranque signe un contrat de quatre ans à Sunderland, toujours en Premiership. Il marque son premier but avec son nouveau club lors d'un match contre l'équipe Hull City, premier but du match qui permet à Sunderland de s'imposer par quatre buts à un. Steed Malbranque effectue sa meilleure saison sous la maillot de Sunderland lors de la saison 2009-2010. Il joue successivement comme milieu droit puis gauche, un poste où il montre sa meilleure forme. Il marque son deuxième but avec le club lors d'un match de FA Cup contre Barrow.


title: Steed Malbranque

text: Pour la saison 2010-2011, Sunderland obtient la signature en prêt de Danny Welbeck. Steed Malbranque est alors placé comme milieu central. Au début de la saison, il participe aux sept premiers matchs sans défaite où son club affronte notamment Manchester City, Arsenal, Liverpool et Manchester United. Le février, il joue son centième match avec Sunderland lors d'un match contre Chelsea.


title: Steed Malbranque

text: Lors de l'été 2011, Steve Bruce le manager de Sunderland annonce la nécessité de réduire la masse salariale du club. Steed Malbranque négocie les termes d'un contrat avec l'AS Saint-Étienne en vue de rejoindre le club.


title: Steed Malbranque

text: Ne trouvant aucun club en Angleterre, il revient en France, le , dix ans après son départ en signant un contrat de deux ans avec l'AS Saint-Étienne. Le , il entre en jeu à la d'un match de Ligue 1 contre l'Olympique de Marseille pour remplacer Florent Sinama-Pongolle


title: Steed Malbranque

text: Le , estimant ne plus être à 100 % de ses moyens pour jouer avec les Verts, il annonce mettre fin à son contrat. Le , Christophe Galtier, l'entraîneur, confirme la demande de rupture de contrat de Steed Malbranque sans vouloir en préciser la raison et la décision est officialisée le suivant par le club forézien.


title: Steed Malbranque

text: En , il explique au journal "L'Équipe" qu'il « ne prenait pas de plaisir aux entrainements. (Qu'il) a essayé d'être content mais (qu'il) n'y arrivait pas. Cela ne servait à rien de continuer pendant un an. » Il expliquait ce jour-là qu'il n'avait aucun problème de santé.


title: Steed Malbranque

text: Steed Malbranque n'aura joué finalement que vingt-six minutes sous le maillot stéphanois.


title: Steed Malbranque

text: Il s’entraîne durant la deuxième partie de saison avec l'équipe du Stade Malherbe Caen. Le directeur sportif Alain Caveglia souhaite en faire un renfort pour l'année suivante en cas de maintien, mais le club descend en Ligue 2.


title: Steed Malbranque

text: Au début de la saison 2012-2013, il s'entraîne avec l'Olympique lyonnais afin de garder une bonne forme physique. Le , il prend place dans l'effectif en tant que remplaçant pour la rencontre amicale contre le FC Porto ; il rentre en cours de jeu, onze années après avoir quitté le club. Celui-ci officialise sa signature pour une saison le .


title: Steed Malbranque

text: Lors de la quatrième journée de championnat, opposant Lyon à Valenciennes, il fait son retour en Ligue 1 et fait une prestation remarquée. Ses performances sont alors remarquablement régulières et il devient au fur et à mesure indispensable au milieu de terrain pour l'OL. Il est la pièce maîtresse du jeu lyonnais de septembre à .


title: Steed Malbranque

text: Le , Steed Malbranque inscrit son premier but de la saison contre le SC Bastia, onze ans après son dernier but en Ligue 1, sur un penalty dans le temps additionnel pour un score final de 5-2 pour l'OL. Le , il inscrit son deuxième but sur une reprise de volée face à l'OM.


title: Steed Malbranque

text: Début , il prolonge son contrat avec l'Olympique lyonnais jusqu'en .


title: Steed Malbranque

text: En , le nouvel entraîneur Hubert Fournier insiste pour le faire prolonger. Pour le nouvel entraîneur de l'OL, Steed est un exemple pour l'équipe de plus en plus jeune, et malgré ses 34 ans, Steed Malbranque prolonge son contrat d'un an plus une année en option avec la possibilité d'évoluer au Parc Olympique lyonnais, livré début 2016. Malgré une forme physique moins bonne qu'au moment de son retour à Lyon, il reste une pièce importante dans le jeu lyonnais. En raison de blessures et de l'éclosion de nouveaux joueurs à son poste comme Corentin Tolisso puis Sergi Darder, son temps de jeu décline petit à petit. Il ne joue que cinq minutes en championnat lors de la deuxième partie de saison 2015/2016.


title: Steed Malbranque

text: Durant son retour à Lyon il effectua 130 matchs officiels, soit 20 de plus lors de ses débuts avant de partir en Angleterre.


title: Steed Malbranque

text: En fin de contrat à Lyon, il s'engage en pour une saison au Stade Malherbe Caen. Régulièrement blessé, il ne joue que 485 minutes durant la saison et son contrat n'est pas reconduit. Il met un terme à sa carrière de footballeur professionnel.


title: Steed Malbranque

text: En , il sort de sa retraite pour signer avec le MDA Chasselay, évoluant en National 2, jusqu'à la fin de la saison.


title: Steed Malbranque

text: Le il s'engage au Football Club de Limonest Saint-Didier en National 3.


title: Steed Malbranque

text: Steed Malbranque est convoqué par Jacques Santini avec l'équipe de France en mars 2004 pour un match amical contre la sélection des Pays-Bas. Cette sélection fait suite au forfait de Zinédine Zidane, mais ne lui permet pas d'entrer en jeu. Cette même année, les sélectionneurs belges et anglais avaient eux aussi pensé, un temps, le sélectionner.


title: Steed Malbranque

text: Le , Rémi Garde, son entraîneur à l'Olympique lyonnais, révèle que Steed Malbranque a été pré-convoqué en équipe de France par Didier Deschamps dans l'optique du match amical contre l'Italie. Cependant, il n'est pas retenu dans la liste des joueurs appelés.


title: Steed Malbranque

text: Lors de ses débuts avec l'Olympique lyonnais, Bernard Lacombe et les entraîneurs des catégories jeunes du club mettent en avance ses qualités techniques et son potentiel physique. Note : La ligue de football professionnel comptabilise officiellement les passes décisives en Ligue 1 depuis la saison 2007-2008, l'UEFA celles en coupes d'Europe depuis la saison 2001-2002.


title: L'Etivaz

text: L'Etivaz (le « z » ne se prononce pas, le « L’ » est indissociable du nom) est un fromage à pâte dure, pressée et cuite fabriqué uniquement à l’alpage pendant la saison d’estivage (mai à octobre), dans les préalpes et alpes vaudoises, en Suisse. Il tire son nom du village de L'Étivaz (dans la commune de Château-d'Œx), où sont installées les caves d’affinage.


title: L'Etivaz

text: Il est fabriqué à partir du lait cru de vaches présentes dans les pâturages situés entre 1000 et d’altitude, dans les communes vaudoises de Château-d'Œx, Rougemont, Rossinière, Ormont-Dessous, Ormont-Dessus, Leysin, Corbeyrier, Villeneuve, Ollon et Bex.


title: L'Etivaz

text: De goût franc et aromatique, fruité, avec un léger goût de noisette, sa pâte est de couleur jaune ivoire. On le trouve en meules de 10 à . La production de l'été oscille entre 320 et , soit à .


title: L'Etivaz

text: Sa meilleure période de consommation s'étend de mars à octobre.


title: L'Etivaz

text: En 2000, L'Etivaz est devenu le premier produit suisse, autre que du vin, à obtenir une appellation d'origine contrôlée (AOC). En 2013, le terme a été remplacé par appellation d'origine protégée (AOP).


title: L'Etivaz

text: L’Etivaz est fabriqué de manière très artisanale, mais avec des normes strictes, dans de grands chaudrons en cuivre sur le feu de bois. Cette fabrication nécessite un savoir-faire et des gestes traditionnels qui confèrent au produit toute sa qualité.


title: L'Etivaz

text: Les fromages sont trempés dans la saumure, ils seront ensuite salés et brossés régulièrement au sel puis stockés sur des planches d'épicéa et retournés tous les cinq jours. Les meules sont affinées au moins cinq mois dans les caves. Certaines meules sont choisies et séchées dans un grenier pendant près de trois ans mais elles peuvent être mise en vente dès le septième mois en fonction de la maturation. Rabotées, elles donnent les fameux rebibes de L'Etivaz (copeaux de fromage).


title: Parti démocratique libanais

text: Le Parti démocratique libanais est un parti politique nationaliste libanais, fondé et présidé par l’ancien député et ministre druze l’émir Talal Arslane. Ce parti est populaire auprès d’une certaine frange de la population – notamment druze – du Mont Liban, mais sa force reste inférieure à celle du Parti socialiste progressiste du rival historique de la famille Arslan, Walid Joumblatt.


title: Parti démocratique libanais

text: Le cofondateur du parti est Marwan Abou Fadel, qui est le fils de l'ex vice-président du parlement Mounir Abou Fadel


title: Parti démocratique libanais

text: Son programme repose sur le soutien politique à la Résistance, l’écologie et la non-violence.


title: Parti démocratique libanais

text: Ses candidats échouent lors des élections législatives de 2005 et regagnent leurs positions en 2009 (avec quatre membres du parlement).


title: Parti démocratique libanais

text: Il détient un portefeuille dans le cabinet d'Union nationale formé par Fouad Siniora à l'issue de l'accord de Doha.


title: Ventura Boulevard

text: Ventura Boulevard est l'un des axes principaux est-ouest de la vallée de San Fernando, au nord de Los Angeles en Californie.


title: Ventura Boulevard

text: Route la plus ancienne de la vallée, elle est à l'origine une partie du Camino Real, la route qui relie les différentes missions espagnoles de la région. Le Ventura Boulevard commence à Woodland Hills, à l'intersection de Valley Circle Blvd., passe par Tarzana, Encino, Sherman Oaks, puis devient le Cahuenga Boulevard au niveau de Studio City, après quoi il rejoint Hollywood par le col de Cahuenga.


title: Ventura Boulevard

text: Cet axe accueille la plupart des magasins et des supermarchés de la Vallée, ainsi que de nombreux restaurants, des librairies et des petits commerces. Elle délimite traditionnellement les quartiers situés au « sud du Boulevard », sur les collines, et ceux situés au « nord du Boulevard », dans la vallée elle-même, où vivent des populations moins aisées.


title: Ventura Boulevard

text: Le boulevard est connu dans la culture populaire grâce à plusieurs films, dont "40 ans, toujours puceau", et à plusieurs chansons. Il est cité dans celle de Frank Zappa, "Valley Girl" et Tom Petty, "Free Fallin'".


title: Nocturnes (Debussy)

text: Les Nocturnes de Claude Debussy est un triptyque symphonique avec chœur de femmes. Le projet initial est né de la vision de tableaux du peintre américain James Whistler, que Debussy appréciait. Cette version originelle s'intitulait "Trois scènes au crépuscule" et comportait une partie de violon principal destinée à Eugène Ysaye. Composés entre 1897 et 1899, les trois nocturnes sont "Nuages", "Fêtes" et "Sirènes". Les deux premiers nocturnes furent créés le à Paris aux Concerts Lamoureux, l'œuvre entière le . L'œuvre est dédiée à Georges Hartmann. À noter que Maurice Ravel fit une réduction de l'œuvre pour deux pianos (1902-1909).


title: Nocturnes (Debussy)

text: "Nuages" est considéré comme un des chefs-d'œuvre de ce que l'on a appelé l'impressionnisme musical. Par un mouvement statique et régulier, et par des procédés harmoniques saisissants, le compositeur parvient à évoquer le mouvement des nuages avec une grande économie de moyens.


title: Nocturnes (Debussy)

text: L'œuvre est écrite dans la forme A - B - A' .


title: Nocturnes (Debussy)

text: Le thème principal, qui ouvre l'œuvre en apparaissant aux clarinettes et aux bassons, est à bien des égards caractéristique du style de Debussy. Il se constitue presque exclusivement de quintes et de tierces parallèles, entre lesquelles il oscille de façon douce, répétitive et régulière, prenant ainsi le caractère « aérien » suggéré par le titre. C'est en effet un procédé courant chez Debussy que d'utiliser seulement une partie d'un accord (ici, la quinte ou la tierce) plutôt que l'accord complet, et de doubler cette partie, à l'octave supérieure ou inférieure, de manière à créer un parallélisme. On mesure déjà là à quel point le compositeur se détache de l'harmonie classique, qui préfère les accords complets et abhorre, de manière générale, les parallélismes — et par-dessus tout les quintes parallèles qu'elle interdit rigoureusement.


title: Nocturnes (Debussy)

text: D'autre part, ce thème illustre l'approche véritablement non conventionnelle (si l'on se réfère à l'harmonie classique) de la tonalité chez Debussy. Si l'on peut considérer la partie A comme étant écrite en "si mineur", il faut cependant bien garder à l'esprit que le "si mineur" de Debussy n'a rien à voir avec celui que l'on pourrait trouver chez Bach, Mozart ou même Wagner.  L'art développé par le compositeur, dans ces quelques mesures, pour éviter que la tonique ne s'installe clairement au sens classique du terme, est extraordinaire. Un compositeur a la possibilité d'affirmer la tonalité principale de deux manières : soit dans la simultanéité — c'est-à-dire en superposant, à un moment précis, les trois notes de l'accord parfait (, et ) ; soit dans la durée — c'est-à-dire en faisant se succéder ces trois notes, de façon à que la conscience auditive puisse reconstituer l'accord parfait. L'établissement de la tonique dans la simultanéité, Debussy y échappe, comme nous l'avons vu, en utilisant uniquement des fragments d'accords et non des accords complets. Mais il évite tout aussi habilement d'établir "si mineur" dans la durée : ainsi, après que l'œuvre a débuté par la quinte "si" - "fa #" ( et ), on pourrait penser que la présence d'un "ré" () allait établir clairement l'accord parfait : mais, malicieusement, le compositeur place sous ce "ré" un "si bémol", et embrouille par là toute la signification harmonique qu'il pourrait prendre.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Après quatre mesures, le premier thème est interrompu par un étonnant triolet, joué par le cor anglais, qui aboutit à un accord dissonant auquel se joignent les flûtes et les cors. De par son harmonie et son instrumentation, ce motif, qui aura un rôle très important tout au long de l'œuvre, n'est pas sans évoquer Wagner et le début du célèbre prélude de Tristan et Isolde (seul opéra de Wagner pour lequel Debussy ne reniera jamais son admiration).


title: Nocturnes (Debussy)

text: Après un court passage "pianissimo", marqué par un très léger frémissement des timbales, le thème principal réapparaît aux violons avant d'être poursuivi par l'ensemble des cordes, qui, à partir de la , entament un thème très expressif dont on peut considérer qu'il dérive du thème principal. Si, comme nous l'avons vu, ôter des notes à un accord est un procédé typique de Debussy, on en retrouve ici un autre, qui consiste au contraire en l'adjonction de notes à un accord : ainsi les accords parfaits de "fa mineur", aux mesures 15 et 16, se retrouvent-ils gratifiés d'un "si bémol" qui leur est harmoniquement étranger. Utiliser dans un même morceau ces deux procédés peut paraître paradoxal, mais en réalité leur visée est la même : il s'agit d'empêcher une tonalité de s'installer clairement, dans un cas en ôtant la note qui permettrait à cette tonalité de s'affirmer, dans l'autre en rajoutant une note qui a pour conséquence de l'« embrouiller ».


title: Nocturnes (Debussy)

text: À partir de la mesure 21, le premier thème réapparaît, constitué cette fois de sixtes, et joué par l'ensemble des cordes. Le motif du cor anglais lui est superposé. Pendant que le thème principal se poursuit aux cordes, les cors entament un motif très simple, consistant en une quinte diminuée descendante. Non diminuée, elle est ensuite reprise par les violoncelles et les contrebasses. La même succession de motifs est répétée les quatre mesures suivantes.


title: Nocturnes (Debussy)

text: De la mesure 29 à la mesure 42, l'orchestre tout entier reprend le thème dérivé du thème principal, dans une mouture plus développée et plus variée que précédemment. Enfin le thème principal réapparaît aux cordes, mesure 43, gratifié à nouveau de l'exquis triolet du cor anglais. Il est par ailleurs accompagné d'un motif rythmique saccadé des premiers altos et des premiers violoncelles (ils ont chacun été divisés en deux groupes) qui jouent "pizzicato". L'ensemble semble lentement s'éteindre, ne conservant que la douce oscillation régulière des violons et le chant du cor anglais, quand les hautbois font entendre, mesure 57, le thème principal tel qu'il était dans les premières mesures. Il est accompagné par le sublime contre-chant d'un alto solo. La partie A s'achève, trois mesures plus tard, dans un doux "pianissimo" préparant à la suite.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La partie B ne marque pas un contraste fulgurant avec ce qui a précédé, loin de là. Même s'il est indiqué qu'elle doit être interprétée d'une manière « un peu animée » par rapport à la partie A, le rythme, très régulier et oscillant, évoque toujours le mouvement des nuages, tandis que le registre dynamique ne quitte pas le "pianissimo". Il y a néanmoins un certain nombre d'éléments nouveaux, sur le plan tonal tout d'abord : de la tonique "si mineur" nous sommes passés à sa dominante majeure, "fa # majeur". Notons par ailleurs qu'une harpe s'est rajoutée pour apporter une couleur plus particulière à l'orchestre. L'unique thème de la partie B, d'abord entamé par les flûtes et la harpe, est bâti sur le mode pentatonique souvent appelé « chinois », qui correspond aux touches noires d'un piano. À la mesure 71, le thème est repris par les cordes, mais transposé hors de son mode initial. Quittant un instant l'atmosphère extrême-orientale, il revient à des harmonies plus wagnériennes. Cinq mesures plus tard cependant, il réapparaît une dernière fois, à nouveau aux flûtes et à la harpe, et à nouveau dans le mode « chinois ». Les mesures 77 et 78, qui terminent la partie B, nous offrent un très bel exemple de la polytonalité, et même de la polymodalité debussyste : tandis que le thème, pentatonique sur certains degrés de "fa # majeur", se poursuit aux flûtes et à la harpe, les cordes font se succéder, "pianissimo quanto possibile", des accords de "mi bémol majeur" et de "si bémol mineur".


title: Nocturnes (Debussy)

text: La partie A' est bien plus courte que la partie A ; il faut surtout la considérer comme un épisode conclusif qui reprend certains des premiers éléments de l'œuvre. Elle est introduite par le motif du cor anglais, qui annonce le retour à "si mineur". Accompagné par de légers trémoli de l'orchestre, le motif de la quinte diminuée descendante réapparaît alors aux cors. L'ensemble est repris une seconde fois, avant que l'on n'entende plus qu'une complainte du cor anglais, accompagnée de frémissements de timbales et de très légers trémoli des violoncelles et des contrebasses. À la mesure 94, un fragment du thème principal de la partie A apparaît aux bassons, et à la mesure 98, c'est la flûte qui joue un fragment du thème B. Les cors font encore entendre, une dernière fois, le motif de la quinte diminuée descendante, avant que "Nuages" ne s'achève, "pianissimo quanto possibile", sur les "pizzicati" des cordes.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Dans le second nocturne, "Fêtes", le compositeur ne peint pas seulement le mouvement, l'atmosphère rythmée et dansante de la fête ; mais aussi et surtout la part d'irréel, de rêve ou peut-être d'ivresse .


title: Nocturnes (Debussy)

text: Tout comme le premier nocturne, "Nuages", "Fêtes" est écrit dans la forme A - B - A' avec coda.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Sur un accord des flûtes, ce sont les violons, "fortissimo", qui ouvrent la fête avec des quintes se répétant à un rythme effréné. Le cor anglais et les clarinettes font alors leur apparition en entonnant, "forte", une très vive tarentelle. Cors et trompettes ajoutent encore leurs timbres colorés à l'ensemble, tandis que les quintes des violons deviennent diminuées, annonçant de nouvelles perspectives harmoniques. À la mesure 9, alors que l'ensemble s'est tu, altos, violoncelles et contrebasses reprennent "pianissimo" le rythme des violons. Deux mesures plus tard, flûtes et hautbois font entendre à nouveau la tarentelle, mais cette fois "piano". Puis c'est au tour des bassons ; le rythme s'intensifie à nouveau joué en gamme par ton de la mesure 15 à 19, et repris à l'identique un demi ton au-dessus de la mesure 19 à 22, et un grand "crescendo" des bois et des cordes au complet débouche sur un puissant motif de cinq accords entonnés par les cuivres, sur lequel s'achève, après un roulement de timbales "fortissimo quanto possibile", la première section de la partie A.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La deuxième section est introduite par un saisissant "glissando" des harpes. De "fa mineur" nous sommes passés à "la majeur", et le compositeur ne manque pas d'indiquer : « un peu plus animé ».  Le rythme, plus piqué, plus dansant et plus léger que précédemment, apparaît d'abord "piano" aux bois, avant d'être repris "mezzo forte" par les cordes, à la mesure 30. À ce moment-là, la tarentelle revient, "forte", jouée par les flûtes et les hautbois. Tout ceci est ensuite littéralement répété.  Les cuivres font alors résonner des accords très marqués ; mais rapidement, on entend les bois reprendre des fragments de la tarentelle. Les accords des cuivres réapparaissent, mesure 45, avant d'être repris par les clarinettes, les bassons et les cordes mesure 51.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Un nouveau motif, très simple ("la" - "do" - "la") est entonné par les hautbois sur le léger frémissement des cordes. Il est ensuite repris, par deux fois, une tierce plus haut, par les flûtes. L'intensité monte et, à la mesure 73, les cordes reprennent, "mezzo-forte", le motif sur lequel les cuivres avaient clos la première section, tandis que l'ensemble des vents tournoie vivement. Un premier "crescendo" s'élève mais, après avoir abouti à un "fortissimo" de l'ensemble de l'orchestre à la mesure 83, il débouche sur un "pianissimo" où ne se font plus entendre que des fragments de ce qui a précédé. Une douzaine de mesures plus tard, débute un nouveau "crescendo" ; mais lui aussi s'éteint rapidement, après un saisissant épisode de "pizzicati" chez les cordes. Ce sont maintenant les cordes, justement, qui reprennent le motif tournoyant joué jusqu'ici par les bois, tandis que ceux-ci, à l'inverse, font entendre les motifs légers et réguliers joués jusqu'ici par les cordes. Un troisième "crescendo", beaucoup plus important que les deux précédents, va maintenant s'étaler sur quatorze mesures, pour aboutir directement à la partie B.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La partie B affiche une armure de "ré bémol majeur", même si on ne peut pas dire que cette tonalité y apparaîtra véritablement. Toujours est-il que le précédent "crescendo", après avoir atteint le "fortissimo", a à nouveau débouché sur un "pianissimo" : la fête s'est donc tue. On entend d'abord qu'un rythme, constitué de "pizzicati" des violoncelles et des contrebasses, de légers coups ininterrompus des timbales et de frôlements de harpes, auquel va se superposer, à partir de la mesure 128, une marche singulière, jouée par les trompettes qui font leur apparition dans l'œuvre. Ce thème est tout de suite répété, toujours par les trompettes, une tierce mineure plus haut, et Debussy indique : « un peu rapproché ».


title: Nocturnes (Debussy)

text: "Crescendo", le thème est repris une tierce majeure plus haut par l'ensemble des bois, soutenus par des "pizzicati" qui se sont étendus à l'ensemble des cordes. On peut considérer ici, avec cet étoffement de l'orchestration, qu'une deuxième section commence -- même si la division de la partie B en sections n'a rien d'aussi évident que celle de la partie A. Les appels des cors, aux mesures 152 et 154, intensifient encore le gigantesque "crescendo", qui aboutit à ce qui peut être perçu comme la troisième section.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La marche apparaît enfin au grand jour, jouée par les trombones et le tuba sur un rythme effréné des bois, des cors et des timbales, tandis que les cordes entament, en triolets, un thème dérivant de la tarentelle de la partie A. Débutant "pianissimo quanto possibile" et s'achevant "fortissimo", la partie B décrit indéniablement le mouvement d'une fanfare, que l'on entend d'abord au loin et qui se rapproche de plus en plus jusqu'à apparaître « devant nous ».


title: Nocturnes (Debussy)

text: À la mesure 178, la tarentelle, en "ré bémol majeur" cette fois, revient aux flûtes, marquant ainsi le début de la reprise de la partie A. L'ensemble de l'orchestre poursuit ensuite, sur le même rythme, un motif dérivant de la tarentelle. Arrivé à "fortissimo quanto possibile", mesure 204, la fanfare fait son ultime apparition.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La mesure 212 voit l'armure repasser à "la majeur" : c'est la reprise de la deuxième section de la partie A, qui est répétée ici de manière quasi-littérale, mais pas dans son intégralité -- il s'agit seulement des mesures 28 à 39. Les changements résident pour ainsi dire surtout dans l'orchestration, qui est plus étoffée, et dans nuances, qui sont plus marquées : par exemple, le "mezzo-forte" de la partie A devient ici un "forte".


title: Nocturnes (Debussy)

text: C'est ensuite la troisième section de la partie A qui refait son apparition avec le fameux thème de trois notes, dont deux se voient ici réduites en appoggiatures. Après avoir atteint le point culminant, le "fortissim"o de l'ensemble de l'orchestre, la fête semble peu à peu s'évanouir. Comme souvent dans les fins de morceaux chez Debussy, les instruments, parsemés, n'entonnent plus que, "pianissimo", des fragments clairsemés de ce qui a été entendu auparavant.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Mais après une vingtaine de mesures, apparaît la coda. Accompagné des "pizzicati" des cordes, le "hautbois solo" fait entendre une tendre complainte à laquelle répondent les flûtes, les hautbois et les bassons.  Enfin réapparaît, aux violoncelles et aux contrebasses, le rythme de la tarentelle ; mais il s'éloigne irrémédiablement, comme l'indique la partition : « et toujours s'éloignant davantage ». Après que les cors et les trompettes ont fait entendre leurs derniers accords, il ne reste plus que les contrebasses, qui, après deux mesures, s'éloignent définitivement.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Par cette œuvre au titre évocateur, le compositeur aborde avec génie à la fois le thème de la mer, qu'il affectionne particulièrement, et l'univers fascinant du rêve. Dans une note de présentation, il a lui-même résumé ainsi l'esprit de ce nocturne :


title: Nocturnes (Debussy)

text: Une grande caractéristique de Sirènes est l'introduction d'un chœur de femmes (huit sopranos et huit mezzo-sopranos) qui chantent sans paroles, et font donc l'objet d'un traitement instrumental.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Ce nocturne se constitue de cinq parties, exploitant principalement deux motifs principaux.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Sur de sourdes quintes jouées "pianissimo quanto possibile" par la harpe, les violoncelles et les contrebasses, l'œuvre s'ouvre sur le paysage de la mer, paisible, et de ses vagues légèrement oscillantes que l'on peut entendre par un motif de deux notes, joué par les cors, et auquel répondent des arabesques des clarinettes. Ce motif de deux notes, que l'on pourra appeler motif des vagues, est le plus important de "Sirènes" ; car c'est de lui que sera issue la plus grande partie de toute la substance musicale de l'œuvre.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Dès la seconde mesure, au loin, se font entendre les sirènes, qui se laissent porter par les vagues. La mer commence à s'animer, et rapidement le motif des vagues, ou l'arabesque qui l'accompagne, s'empare de tous les instruments au cours de brefs "crescendo".  Après avoir évoqué, sans les affirmer réellement, les tonalités de "si" et "la majeur", Debussy emploie un mode pentatonique caractéristique de son expression musicale.


title: Nocturnes (Debussy)

text: C'est alors que, à la douzième mesure, apparaît au cor anglais le second grand motif de l'œuvre, une complainte chromatique de cinq notes. Elle est ensuite reprise, en diminution, par le hautbois et les bassons, tandis que les sirènes, portées par des vagues de plus en plus fortes, ne cessent de se rapprocher. L'appel du cor anglais se fait entendre à nouveau, et encore une fois la mer s'agite avant de retrouver son calme pour quelques mesures : les sirènes sont là.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Et c'est à ce moment, à la mesure 26, que les sirènes entament leur chant, basé sur le motif des vagues, oscillant irrégulièrement sur seulement quelques notes, alternant croches simples et croches en triolet. Pendant ce temps, les violons reprennent, en diminution, le motif chromatique du cor anglais, avant que ce ne soit au tour des flûtes, du cor anglais et des clarinettes d'en faire autant. En quelques mesures, les oscillations de l'eau ont gagné tout l'orchestre au son du chant séducteur des sirènes.


title: Nocturnes (Debussy)

text: À la mesure 38, le chant s'interrompt un instant, laissant place aux bois — qui, sous les pizzicati des cordes, rappellent le motif de l'appel du cor anglais — avant de reprendre, agrémenté d'un magnifique accompagnement des cordes constitué de notes piquées et répétées très rapidement. Après d'intenses glissandi des harpes, le motif en mode pentatonique réapparaît "forte", tandis que le chant des sirènes peu à peu s'éteint.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La troisième partie, où Debussy indique « un peu plus lent », est plus sombre que les deux qui ont précédé. Sur fond de réminiscence du chant précédent, dont cors, clarinettes et altos reprennent des fragments, les sirènes entonnent un nouveau chant, qui n'est autre que le motif de la complainte du cor anglais, cette fois-ci non pas diminué mais augmenté — et même doublement augmenté.


title: Nocturnes (Debussy)

text: À la mesure 72, le compositeur demande d'animer, « surtout dans l'expression ». De fait, une expression tourmentée s'empare de tout l'orchestre et s'intensifie jusqu'à véritablement atteindre un point culminant, à partir de la mesure 75, où les cordes, "forte" dans le registre aigu, font entendre une mélodie à la fois sublime et déchirante, qu'ils poursuivent jusqu'à la mesure 82 où Debussy indique « Retenu avec force » ; sur les cordes diminuant, les trompettes entonnent alors l'appel initial des sirènes, dans cette gamme par tons si chère au compositeur.  Le tempo redevient plus lent, et le sombre chant des sirènes, reprenant la complainte chromatique du cor anglais, est répété. Pendant ce temps, c'est l'orchestre tout entier qui reprend le motif de la vague en employant la gamme par tons. Mais soudain, à la mesure 101, alors que l'intensité semblait à nouveau s'élever et que le "forte" avait été atteint, le chant des sirènes, brusquement, s'interrompt.


title: Nocturnes (Debussy)

text: La quatrième partie observe un retour progressif au premier tempo. Le paysage orchestral, par ailleurs, n'est plus du tout celui de la partie précédente. Ce n'est d'abord qu'un rythme, sourd et saccadé, qui se fait entendre aux cors, à la harpe et aux pizzicati des altos, avant que n'apparaisse par-dessus le cor anglais et les bassons, reprenant le premier chant des sirènes (basé sur le motif des vagues), et accompagné de broderies des flûtes et des clarinettes. Mais deux mesures plus tard, ce sont les sirènes elles-mêmes qui entonnent leur chant voluptueux et séducteur, tandis que l'ensemble de l'orchestre les accompagne avec de plus en plus d'intensité.


title: Nocturnes (Debussy)

text: À la mesure 111, après une montée des violons, en triples croches, sur les degrés de la gamme par tons, le premier tempo est enfin retrouvé : sur les trémolos des violons et les arpèges des harpes, les sirènes chantent leur mélodie "mezzo-forte", tandis que les trompettes, qui ont refait leur apparition, font entendre leurs appels, bientôt de plus en plus lointains.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Encore une fois, à la mesure 119, le chant des sirènes s'interrompt. On en entend plus qu'un fragment, aux cors, tandis que les cordes, simultanément, montent et descendent la gamme par tons, "pianissimo quanto possibile". Les sirènes font à nouveau entendre le chant triste de la troisième partie, à savoir le motif du cor anglais doublement augmenté. Pendant ce temps, le chant tiré du motif des vagues apparaît successivement aux altos, aux violons, aux clarinettes et à nouveau aux altos. Tout semble s'éteindre et s'estomper, et au moment où le compositeur indique « Plus lent et en retenant jusqu'à la fin », le motif de la complainte du cor anglais est joué, tel quel cette-fois ci, par les violons.


title: Nocturnes (Debussy)

text: Des sirènes, on entend plus qu'un soupir ; et à nouveau les violons reprennent la complainte, une tierce mineure plus bas que précédemment. Après qu'a résonné un dernier appel des trompettes à la mesure 137, les sirènes entonnent une ultime fois, "pianissimo", leur doux chant tiré du motif des vagues. L'œuvre s'achève, "pianissimo quanto possibile", sur l'accord parfait de "si majeur".


title: Rodolphe Radau

text: Jean-Charles Rodolphe Radau (1835 — 1911) est un astronome et géodésien français d'origine allemande.


title: Rodolphe Radau

text: Il est né le à Angerburg en Prusse (orientale), aujourd'hui Węgorzewo en Pologne. Il commence sa carrière d'astronome en 1855–1856 à l'observatoire de Königsberg (actuellement Kaliningrad, Russie), puis se rend à Paris avec Antoine d'Abbadie en 1858. Tout en étant rédacteur à la "Revue des deux Mondes", il s'occupe activement de questions géodésiques et astronomiques. Entre autres travaux, il réalise en grande partie les calculs pour les cartes de l'ouvrage de D'Abbadie intitulé "Géodésie d'une partie de la Haute-Éthiopie", paru entre 1860 et 1874. Il obtient la naturalisation française en 1873.


title: Rodolphe Radau

text: Il collabore avec Félix Tisserand sur diverses recherches de mécanique céleste. Il devient membre du comité de rédaction du "Bulletin astronomique" lors de sa création en 1884 et il est élu membre de l'Académie des sciences en 1897. Il est mort le .


title: Rodolphe Radau

text: Parmi ses travaux, on peut retenir deux mémoires consacrés à la réfraction, parus dans les "Annales de l'Observatoire de Paris" en 1881 et 1889, qui lui ont valu chacun un prix de l'Académie des sciences. Dans le premier, l'auteur présente un exposé critique des méthodes connues pour calculer la réfraction astronomique et fournit une nouvelle méthode ainsi que des tables. Le second contient de nouvelles tables très détaillées. En 1864, il avait conclu des observations de l'astronome anglais Richard Christopher Carrington que la durée de rotation du Soleil autour de son axe était de 25,187 jours à l'équateur et qu'elle augmentait de l'équateur jusqu'aux latitudes 45º nord et sud, où elle était de 27,730 jours. À l'heure actuelle, le nom de Radau est surtout connu de ceux qui s'intéressent à la figure hydrostatique de la Terre, car il avait trouvé par une méthode heuristique une transformation, dite « transformation de Radau », qui ramenait l'intégration de la célèbre équation différentielle de Clairaut à une forme intégrable immédiatement. Cette transformation est basée sur une approximation très bonne pour le cas de la Terre, connue sous l'appellation « approximation de Radau ». Elle garde encore maintenant un grand intérêt dans de nombreuses considérations théoriques.


title: Groupe Sud Ouest

text: Le Groupe Sud Ouest (GSO) est l'un des principaux éditeurs de presse quotidienne régionale en France. Basé à Bordeaux (Gironde), il publie des titres dans toute la partie sud-ouest de la France, de la Charente-Maritime jusqu'à la frontière espagnole. Le fer de lance du groupe est le quotidien "Sud Ouest" ( exemplaires, tirage en 2010 selon l'OJD).


title: Groupe Sud Ouest

text: En 2005, le chiffre d'affaires était de 311,3 millions d'euros, dont 51,4 % pour le quotidien "Sud Ouest". En 2011, le chiffre d'affaires est de 385,3 millions d'euros.


title: Groupe Sud Ouest

text: En , le président du directoire, Pierre Jeantet (également PDG de la Sapeso, Société anonyme de presse et d'éditions du Sud Ouest, qui édite le quotidien "Sud Ouest") a quitté GSO pour devenir directeur général du groupe La Vie-Le Monde. Il est remplacé par Olivier Faguer, jusqu'alors directeur général, et par Jean-Claude Bonnaud, directeur de la publication de "Charente libre".


title: Groupe Sud Ouest

text: Le capital est détenu à 80 % par la famille Lemoîne et alliés via la Société civile bordelaise de gestion (Socibog). Le reste se répartit entre la Société des journalistes (10 %) et la Société des personnels (10 %) du groupe. Le conseil de surveillance de GSO est présidé par Jean de Szolnok.


title: Groupe Sud Ouest

text: En 2008, le Groupe Sud Ouest rachète Les Journaux du Midi au La Vie-Le Monde qui l'avait racheté au groupe Sud Communication en 2005, renforçant ainsi les synergies et développe le groupe dans tous les domaines de la communication en Languedoc-Roussillon et en Aveyron, multipliant les activités dans le domaine de la presse écrite, de l'audiovisuel, de l'Internet, de l'édition et des voyages.


title: Groupe Sud Ouest

text: Le , Olivier Gerolami est nommé président du directoire de GSO en place de Pierre Jeantet.


title: Groupe Sud Ouest

text: En 2012, Olivier Gerolami évalue un déficit structurel de plus de trois millions d'euros dès 2013, ce en dépit des quatre millions d'euros de subventions dont le groupe bénéficie.


title: Groupe Sud Ouest

text: En , le groupe La Dépêche annonce l'officialisation de l'acquisition de Les Journaux du Midi, au groupe Sud Ouest, pour un montant de 15 millions d'euros. À noter : jusqu'en "La Semaine du Lot" (Cahors) appartenait à GSO. Elle a été vendue à la société Mediapress, éditrice du mensuel "Le Journal du Périgord".Les journaux gratuits d'annonce de GSO étaient rassemblés au sein de S3G (Société des gratuits de Guyenne et Gascogne). Troisième groupe de gratuits en France elle publie 90 titres en France et en Espagne. En 2004, elle a réalisé un chiffres d'affaires de 93 millions d'euros. Depuis fin 2010 Le Groupe Sud Ouest s'est séparé de ses activités dans le secteur de la presse gratuite d'annonces. Selon un communiqué de presse dans leur propre journal Sud Ouest le , « le groupe a dû se résigner à cette décision du fait du caractère globalement déficitaire de cette activité, qui souffre à la fois des conséquences de la crise et de la concurrence croissante d'Internet ».


title: Dosso (région)

text: La région de Dosso, située dans la partie sud du Niger, est limitée à l'est par la région de Tahoua, au nord-ouest par la région de Tillaberi, et au sud par la république du Bénin et la république fédérale du Nigeria.


title: Dosso (région)

text: Elle couvre une superficie de 33 844 km², soit 2,7 % de la superficie totale du Niger. Elle comptait habitants en 2011. http://www.region-dosso.org/


title: Dosso (région)

text: Selon le découpage territorial de 2002, la région de Dosso est subdivisée en 5 départements eux-mêmes subdivisés en communes urbaines et rurales. Les populations sont des estimations 2011:


title: Dosso (région)

text: Département de Boboye (aussi nommé Birni N'Gaouré) :


title: Dosso (région)

text: Département de Dogondoutchi :


title: Dosso (région)

text: Département de Dosso :


title: Dosso (région)

text: Département de Gaya :


title: Dosso (région)

text: Département de Loga :


title: Angelina Crow

text: Angelina Crow, née le à Budapest, est une actrice de films pornographiques hongroise.


title: Angelina Crow

text: Angelina Crow commence sa carrière dans le porno en 2003, à l'âge de . Très souriante, ses performances à l'écran sont toujours pour le moins énergiques, mais elle est surtout réputée pour ses capacités anales hors du commun. En l'espace de quatre ans, elle a tourné un peu plus d'une cinquantaine de films X, dont une grande majorité de gonzo anal.


title: Angelina Crow

text: Sa performance la plus marquante est peut-être la scène issue de "Ass Obsessed #3" où elle s'exhibe puis effectue une fellation à Erik Everhard en public dans les rues de Budapest.


title: Dory Chamoun

text: Dory Chamoun () est un homme politique libanais né le à Deir-el-Qamar. Chamoun est président du Parti national-libéral libanais depuis 1990, à la suite de l'assassinat de son frère, Dany Chamoun. Il est fils de Camille Chamoun, ancien président de la République libanaise.


title: Dory Chamoun

text: Dory Chamoun adopte une position politique radicalement anti-syrienne et son parti boycotte les élections législatives de 1992, 1996 et 2000.


title: Dory Chamoun

text: Membre du Rassemblement de Kornet Chehwane, il le quitte au printemps 2005, par suite de rivalités grandissantes en vue des élections législatives. Les candidats du PNL échouent à se faire élire lors de ces élections. Néanmoins, il a maintenu son alliance avec les différents partis qui composent l’Alliance du 14 Mars.


title: Dory Chamoun

text: Entre 1998 et 2009, il est maire de Deir-el-Qamar, le village natal de la famille, dans le Chouf. En 2009, il est élu député maronite du Chouf.


title: Toshio Masuda (réalisateur)

text: Toshio Masuda a réalisé 82 de films et écrit 37 scénarios entre 1955 et 1992.Il a en outre participé à la réalisation de certains épisodes de l"'anime" "Yamato".


title: Gerald McBoing-Boing (série télévisée)

text: Gerald McBoing-Boing est une série télévisée d'animation américaine créée d'après le personnage éponyme imaginé par Theodor Seuss Geisel et diffusée entre le et le sur Cartoon Network et Télétoon.


title: Gerald McBoing-Boing (série télévisée)

text: En France, la série était diffusée sur Boomerang, désormais, elle est diffusée sur Boing France dans l'émission Cartoonito et Télétoon+.


title: Gerald McBoing-Boing (série télévisée)

text: Cette série met en scène les mésaventures d'un garçon âgé de six ans qui ne s'exprime pas avec des mots mais avec des sons. Cette faculté engendre de nombreux malentendus…


title: Gerald McBoing-Boing (série télévisée)

text: Cette série est une adaptation d'un film d'animation intitulé "Gerald McBoing-Boing", sorti en 1950 et récompensé la même année par l'Oscar du meilleur film d'animation, qui avait déjà donné naissance, en 1956, au "Gerald McBoing-Boing Show".


title: Tillabéri (région)

text: La région de Tillabéri (ou Tillabéry) est située au sud-ouest de la République du Niger. Elle couvre une superficie de ( avec la Communauté urbaine de Niamey enclavée), soit 7,7 % du pays.


title: Tillabéri (région)

text: Elle est limitée :


title: Tillabéri (région)

text: La communauté urbaine de Niamey est enclavée dans la région.


title: Tillabéri (région)

text: La région es traversée par le fleuve Niger. C’est un plateau à environ 250m d’altitude coupés par des cours d’eau temporaires (Gorouol, Sirba) ou permanents (Mékrou, Tapoa). À l’est, dans le département de Filingué, elle comprend une partie de la vallée du Dallol Bosso, empreinte du cours d’eau fossile de l’Azawak.


title: Tillabéri (région)

text: Le Parc national du W du Niger est situé dans l'extrême sud de la région et s'étend sur le Burkina Faso et le Bénin. La partie nord-est de la région (départements de Ouallam et de Filingué) est une région de savane.


title: Tillabéri (région)

text: La région connait un climat de type sahélien, chaud et relativement humide avec de précipitations à Niamey. Elle ne reçoit cependant pas une goutte de pluie pendant plus de 4 mois par an, et les précipitations sont irrégulières.


title: Tillabéri (région)

text: Selon le découpage territorial de 2002, la région de Tillabéri est subdivisée en 6 départements eux-mêmes subdivisés en communes urbaines et rurales. Les populations selon les estimations de 2011 :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Filingué :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Kollo :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Ouallam :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Say :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Téra :


title: Tillabéri (région)

text: Département de Tillabéri :


title: Tillabéri (région)

text: La région était peuplée de habitants en 2011.


title: Tillabéri (région)

text: La population est composée principalement de Djermas (63,6 %), de Peuls (12,6 %), de Touaregs (11,1 %) et d'Haoussas (10,5 %)


title: Tillabéri (région)

text: La région souffre particulièrement de la pression démographique. Les taux de fécondité atteignent 7,9 enfants en moyenne par femme à Tillabéri en 2019, soit 1,1 de plus qu’en 2006.


title: Tillabéri (région)

text: En 2008 a été lancée officiellement la construction du Barrage de Kandadji


title: Tillabéri (région)

text: sur le fleuve Niger à Dessa (au sud d’Ayérou), pour une mise en service en 2013. Les travaux ont réellement commencés en 2011 et la fin est espérée pour 2016. La longueur du barrage sera de et la capacité du réservoir de . Les objectifs sont :


title: Tillabéri (région)

text: Le niveau des précipitations et la présence du fleuve Niger et de quelques affluents en font une région propice pour l'agriculture dans la partie sud-ouest. La région produit 75 % du riz du pays, 18 % du mil, du sorgho, des cultures maraîchères


title: Tillabéri (région)

text: La région élève 21 % des bovins du pays, 19 % des ânes, 14 % des ovins et 13 % des chèvres.


title: Tillabéri (région)

text: La pêche est pratiquée sur le fleuve Niger. La région est la première productrice de poisson du pays, mais la production est irrégulière.


title: Tillabéri (région)

text: L’or


title: Tillabéri (région)

text: La Société des mines du Liptako (SML), coentreprise entre la SEMAFO et l’état Nigérien, exploite la mine d’or de Samira Hill, dans le département de Téra, près de la frontière du Burkina Faso à environ à l’ouest de Niamey.


title: Tillabéri (région)

text: La production de la mine est estimée à environ kilogrammes d'or en 2011 L'orpaillage artisanal est aussi pratiqué dans la région.


title: Tillabéri (région)

text: Le parc national du W et la vallée du Niger constituent le deuxième pôle touristique du pays après la région d'Agadez


title: Tillabéri (région)

text: Réseau routier


title: Tillabéri (région)

text: La région bénéficie du réseau en étoile partant de Niamey :


title: Tillabéri (région)

text: Aéroports


title: Tillabéri (région)

text: La région est desservie par l'Aéroport international Diori Hamani de Niamey.


title: Tillabéri (région)

text: Le parc national du W du Niger, inscrit sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO, jouit d'une grande diversité de milieux : humide près du Niger, forêt sèche et savane, ainsi que d'une grand variété animale et végétale.


title: La Princesse-Grenouille

text: La Princesse-Grenouille (en , Tsarevna-Liagouchka) est un conte russe traditionnel, recensé en trois versions (numérotées 150a, b et c dans l'édition originale ; 267, 268, 269 dans l'édition russe de 1958) par Alexandre Afanassiev. On a dénombré 36 versions russes, 15 versions ukrainiennes et 6 biélorusses. Il existe par ailleurs de nombreuses autres variantes européennes.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les trois versions ont été traduites en français par Lise Gruel-Apert et figurent sous les numéros 205, 207 et 208 dans l'édition française de 2010 des "Contes populaires russes" d'Afanassiev (voir Bibliographie) ; s'y ajoute un autre conte sur le même thème (La Grenouille et Ivan-le-Valeureux). La troisième version avait également été traduite par Luda pour les Éditions la farandole (1976).


title: La Princesse-Grenouille

text: Le conte a été rapproché principalement du conte-type AT 402 (La Souris, Chatte, Grenouille, etc. – comme fiancée) de la classification Aarne-Thompson, même si les différentes variantes incorporent d'autres éléments, comme celui des « animaux reconnaissants » ou de la « fuite magique ».


title: La Princesse-Grenouille

text: Il ne doit pas être confondu avec celui, plus connu, intitulé "Le Roi Grenouille ou Henri de Fer" des frères Grimm.


title: La Princesse-Grenouille

text: Préoccupé par sa succession, un roi demande à ses trois fils de tirer chacun une flèche dans une direction différente : ils épouseront alors les femmes qui ramasseront leur flèche. Les deux premiers fils rencontrent ainsi de bons partis. La flèche du plus jeune, Ivan Tsarévitch, étant tombée dans un marais, il doit épouser la grenouille qui l'a trouvée. La grenouille se révèle être en réalité une jeune magicienne du nom de Vassilissa, « la très-sage ». Frappée par un sort que lui a jeté un sorcier, elle a été condamnée à garder une apparence de grenouille. Malencontreusement, Ivan jette au feu la peau de grenouille, ce qui éloigne de lui la princesse, et l'obligera à entamer une quête pour la retrouver. La princesse retrouvera son apparence humaine de différentes façons selon les versions.


title: La Princesse-Grenouille

text: Cette variante a été recueillie dans le district de Chadrinsk auprès d'un paysan ; le manuscrit a été conservé. Dans cette version, la Princesse-Grenouille prend le nom d'Hélène-la-Belle.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les deux premiers fils rencontrent ici, l'un la fille d'un prince, l'autre la fille d'un général. Une fois les trois fils mariés, le tsar met à l'épreuve ses brus, voulant savoir laquelle est la meilleure aux travaux d'aiguille et en cuisine. La grenouille, qui se transforme chaque nuit en belle fille et commande à des auxiliaires, réalise la plus belle chemise, et cuit le meilleur pain. Le tsar veut alors savoir laquelle danse le mieux. Les fils aînés se présentent au bal accompagnés de leurs épouses, tandis qu'Ivan arrive seul : mais la grenouille apparaît sous la forme d'une belle princesse. Pendant le repas, elle jette les os dans l'une de ses manches, verse le vin dans l'autre manche. Elle danse ensuite avec Ivan, faisant apparaître lacs et forêts d'une manche, nuées d'oiseaux de l'autre, à l'émerveillement général. Ses belles-sœurs, voulant l'imiter, ne parviennent qu'à projeter les os sur l'assistance et à l'asperger, ce qui déplaît fort au tsar.


title: La Princesse-Grenouille

text: Ivan, rentré le premier, trouve la peau de grenouille et la jette au feu. Mais lorsque son épouse le rejoint, elle se désole et lui annonce que pour cette raison, elle doit le quitter et qu'il devra la chercher « par-delà trois fois neuf pays, dans le trois fois dixième royaume ». Ivan, parti à sa recherche, tombe sur la cabane d'une sorcière, et celle-ci accepte de l'aider : elle l'envoie chez sa sœur, qui l'informe qu'Hélène vit chez une troisième sœur et lui explique comment libérer la princesse de son emprise. Arrivé chez la troisième sorcière, Ivan voit celle-ci occupée à filer de l'or. Suivant les conseils reçus, il attend qu'elle ait fini, puis dérobe et brise le fuseau : ceci fait apparaître Hélène, qui reproche à Ivan d'avoir tant tardé : elle est déjà fiancée à un autre. Ils s'enfuient toutefois sur un tapis volant appartenant à la vieille, l'autre fiancé les poursuit mais est contraint de s'arrêter alors qu'ils arrivent en Russie, où il n'a pas le droit d'entrer. Ivan et Hélène rentrent sains et saufs et vivront heureux.


title: La Princesse-Grenouille

text: Cette variante, plus brève, a été recueillie dans les environs de Chatsk (gouvernement de Tambov) par un instituteur de village, Grigori Ostrovski.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les deux fils aînés épousent respectivement la fille d'un général et d'un marchand. Lors du bal, celles-ci se montrent maladroites, heurtant involontairement le tsar et son épouse. La grenouille, qui s'y montre sous sa forme animale, fait apparaître d'un geste prairies et jardins, provoquant l'émerveillement. Ce n'est qu'en rentrant à la maison qu'elle rejette sa peau, qu'Ivan jette dans le poêle. La Princesse-Grenouille, courroucée, lui annonce alors qu'il devra la rechercher « dans le septième royaume » et que pour y parvenir, il devra user des bottes de fer et ronger trois pains de fer.


title: La Princesse-Grenouille

text: Ivan, ayant usé les bottes et rongé les pains de fer, chemine affamé ; il est malgré tout conduit à épargner successivement un brochet, un ours, un faucon et une écrevisse, avant d'arriver à la cabane d'une vieille femme, à qui il raconte son histoire. Elle s'avère être la mère de la grenouille, qui est très irritée contre lui, et elle lui demande de lui rapporter un œuf dissimulé sur l'autre rive d'un lac. Le brochet sert à Ivan de pont, l'ours brise pour lui la pierre qui contient une cane, que le faucon attrape : elle contient l'œuf, qu'Ivan laisse malencontreusement choir dans l'eau, mais l'écrevisse le lui rapporte.


title: La Princesse-Grenouille

text: La vieille casse l'œuf et confectionne une galette, avant de cacher Ivan dans un coffre. La grenouille apparaît à la manière d'une sorcière, volant dans les airs ; elle mange la galette, et se met à déplorer l'absence d'Ivan, dont elle se languit. Ivan se montre, la grenouille le prend sous son aile et le ramène dans le septième royaume, où ils vivront désormais ensemble.


title: La Princesse-Grenouille

text: Elle a été recueillie dans le gouvernement de Saratov.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les deux premiers fils épousent les filles d'un boyard et d'un marchand. Le tsar décide d'éprouver les qualités des trois épouses et leur demande, d'abord de lui cuire un beau pain blanc, ensuite de lui tisser un tapis, enfin de l'accompagner à un festin pour voir quelle figure elles feront en société. Ivan à chaque fois se désole, mais la grenouille le tranquillise, et remporte haut la main les deux premières épreuves : son pain est un pain de fête, son tapis représente le royaume tout entier. Pour la troisième épreuve, les deux frères, qui sont venus chacun avec leur épouse richement parée, se moquent d'Ivan arrivé seul : mais soudain, d'un superbe carrosse, descend Vassilissa la très-sage, qui apparaît comme la femme d'Ivan.


title: La Princesse-Grenouille

text: Pendant le festin, Vassilissa vide son verre dans sa manche gauche, jette les os du cygne rôti dans sa manche droite : ses belles-sœurs l'imitent. Mais après souper, alors que Vassilissa, en secouant ses manches, fait apparaître un lac et un vol de cygnes, les belles-sœurs ne parviennent qu'à projeter du vin et des os sur l'assistance et sur le tsar, qui les chasse. Entretemps, Ivan, qui était rentré chez lui, a découvert la peau de grenouille de sa femme, et l'a jetée au feu. Lorsque Vassilissa arrive, elle se désole qu'il n'ait pas su attendre la fin du maléfice, et lui annonce qu'elle doit désormais le quitter et qu'il lui faudra la rechercher « par-delà vingt-neuf pays, dans le trentième royaume » chez Kochtcheï l'Immortel. Elle s'envole sous la forme d'un cygne.


title: La Princesse-Grenouille

text: Ivan part à sa recherche, au hasard, et rencontre un vieillard à qui il raconte son histoire. Celui-ci lui confie une pelote de fil qui roulera devant lui et le guidera. Ivan s'exécute et rencontre un ours qu'il s'apprête à tuer, mais qui le prie de l'épargner. Plus tard, il est amené à épargner également un lièvre et un jars ; il arrive au bord de la mer, où il sauve un brochet. La pelote s'arrête enfin devant la cabane de Baba Yaga . Celle-ci accepte d'aider Ivan, et lui explique comment tuer Kochtcheï, dont la mort se trouve à la pointe d'une aiguille, elle-même dans un œuf, qui est dans une cane, la cane dans un lièvre, le lièvre dans un coffre au sommet d'un chêne. Les animaux épargnés par Ivan interviennent alors : l'ours déracine le chêne, le coffre tombe et se brise, le premier lièvre tue celui qui s'en échappe, le jars étourdit la cane, qui laisse tomber l'œuf dans la mer, mais le brochet le rattrape. Le tsarévitch prend l'œuf dans sa main et se présente à Kochtcheï : devant lui, il brise l'œuf, puis l'aiguille qu'il contient, et Kochtcheï périt.


title: La Princesse-Grenouille

text: Ivan-tsarévitch délivre Vassilissa et la ramène dans son royaume, où ils vivront longtemps et heureux.


title: La Princesse-Grenouille

text: Publiée dans une édition de colportage (loubok) en 1847, elle a été reprise par Afanassiev dans ses "Remarques". Elle figure sous l'intitulé "Сказка о лягушке и богатыре" (« Conte de la Grenouille et du bogatyr ») et le numéro 570 dans l'édition de Barag et Novikov.


title: La Princesse-Grenouille

text: Le fils aîné épouse la fille d'un ministre, le cadet celle d'un général. Ivan cherche longtemps sa flèche avant de rencontrer dans le marais la grenouille, qui fait surgir pour lui une table garnie de mets et de boissons et le convainc de l'épouser, ce qui provoque les moqueries de ses frères et belles-sœurs. Le jour des noces, on tient la grenouille sur un plat d'or. Cependant, chaque nuit, la grenouille se transforme en belle fille, et redevient grenouille au matin.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les épreuves de couture et de cuisine imposées par le tsar sont similaires à celles des versions 150a et 150c (une chemise, un tapis, puis un pain), mais la grenouille a ici pour auxiliaires les « vents tumultueux ». C'est encore aux vents qu'elle commande un carrosse somptueux, dans lequel elle arrive au bal. L'épisode du lac et des cygnes surgi des manches de la grenouille est également similaire, ainsi que celui de la peau de grenouille brûlée par Ivan : c'est à cette occasion que la grenouille, avant de disparaître, lui révèle qu'elle s'appelle Vassilissa la très-sage.


title: La Princesse-Grenouille

text: La baba Yaga que rencontre Ivan au cours de sa quête l'informe que Vassilissa vient lui rendre visite chaque jour, et qu'il lui faudra la saisir par la tête : elle se transformera alors en grenouille, en crapaud, en serpent et divers reptiles, puis en flèche, qu'il lui faudra briser en deux pour que Vassilissa soit à lui pour toujours. Les péripéties annoncées se produisent, mais à la vue du serpent, Ivan prend peur et laisse échapper Vassilissa. La sorcière le réprimande, mais lui conseille d'aller jusque chez sa sœur, où la même scène se reproduit. Il doit alors se rendre chez la troisième sorcière, et c'est sa dernière chance : cette fois, il ne desserre pas son étreinte, casse la flèche en deux, Vassilissa reprend forme humaine et l'enchantement est brisé. Sur un tapis volant fourni par la baba Yaga, ils parviennent en trois jours jusqu'au royaume du tsar, sur lequel Ivan régnera à son tour.Vladimir Propp, dans le chapitre premier de sa Morphologie du conte, prend le thème de ce conte comme exemple de l'universalité des contes : « Comment expliquer que l'histoire de la reine-grenouille en Russie, en Allemagne, en France, en Inde, chez les Indiens d'Amérique et en Nouvelle-Zélande se ressemble, alors qu'aucun contact entre les peuples ne peut être prouvé historiquement ? » Il insiste sur la nécessité de comprendre la morphologie du conte pour pouvoir distinguer les correspondances réelles de phénomènes superficiellement similaires.


title: La Princesse-Grenouille

text: Delarue et Ténèze donnent comme exemple français du conte AT 402 (présenté sous le nom générique de « La Chatte blanche », titre d'une version de Madame d'Aulnoy) une version nivernaise intitulée "La Grenouille", qui présente beaucoup de similarités avec le conte russe. Ils indiquent que « le conte est répandu dans toute l'Europe, en Asie occidentale et en Afrique du nord », certaines versions de ces deux dernières régions étant apparentées au conte de "Pari-Banou", issu des Mille et une nuits et que Galland avait recueilli auprès d'un Maronite d'Alep à Paris en 1709. Selon eux, la description du carrosse et de son équipage, qui figure dans de nombreuses versions (on la trouve également dans des versions russes), fait partie intégrante du conte et ne constitue pas une contamination de la "Cendrillon" de Charles Perrault.


title: La Princesse-Grenouille

text: Les contes de Grimm "Les Trois Plumes" (Die drei Federn, KHM63), et indirectement "Le pauvre garçon meunier et la petite chatte" (Der arme Müllersbursch und das Kätzchen, KHM106), reprennent le même thème.


title: La Princesse-Grenouille

text: François-Marie Luzel fournit, dans ses "Contes de Basse-Bretagne" un conte assimilé, intitulé "La Princesse métamorphosée en souris". Le motif de la princesse qui verse des aliments « dans son giron » et sème ensuite, lors de la danse, des perles et des fleurs depuis les plis de sa robe (alors que les sœurs ne parviennent qu'à produire « des rogatons et des sauces »), y figure. Cette version, de même que la version nivernaise, inclut le motif de l'attelage pittoresque embourbé, qui fait rire la princesse-qui-ne-riait jamais, ainsi que celui, plus rare, de la musique qui pacifie.Alexandre Rou a réalisé en 1939 un film (intitulé "Vassilissa Prekrasnaïa", soit Vassilissa-la-très-belle) à partir de ce conte ; ce fut le premier film à grand budget en Union soviétique à utiliser des éléments fantastiques, par opposition au style réaliste alors en faveur auprès du régime politique.


title: La Princesse-Grenouille

text: Le conte a été adapté en dessin animé en 1954 par le réalisateur russe Mikhaïl Tsekhanovski sous le titre "La Princesse grenouille" (Царевна-Лягушка)


title: La Princesse-Grenouille

text: Le long-métrage d'animation "La Princesse et la Grenouille", film de Walt Disney Pictures, sorti en 2010, s'inspire librement du roman pour enfants de E.D. Baker.


title: Batya Lishanski

text: Batya Lishanski (בתיה לישנסקי), née en 1900 à Malyn dans l'actuel oblast de Jytomyr en Ukraine, mais alors dans le gouvernement de Kiev, et morte le à Tel Aviv, est une sculptrice israélienne.