title: Jean-Claude Brisville

text: En 1984, il se rapproche de René Char, frère en écriture d'Albert Camus. À partir de 1997, il entame un travail d"'anamnèse", « pour ne pas être étranger à soi même », qu'il publie, fidèle à l'existentialisme, sous forme de fragments de la vie passée relatifs moins à sa personne qu'à leurs temps, souvenirs auxquels se mêlent des aphorismes à l'humour pessimiste.


title: Jean-Claude Brisville

text: Jean-Claude Brisville était chevalier de la Légion d'honneur et officier des Arts et des Lettres.


title: Zidane (homonymie)

text: Zidane ou est un nom de famille d'origine arabe notamment porté par :


La Ligue des champions d'Afrique masculine de handball, précédemment appelée Coupe d'Afrique des clubs champions, est une compétition regroupant annuellement les meilleurs clubs masculins de handball d'Afrique.


title: Ligue des champions d'Afrique masculine de handball

text: Les meilleures équipes de clubs de ligues de handball de l'Afrique sont invités à participer au tournoi, qui sert de tournoi de qualification pour la Coupe du monde des clubs de handball.


text: Vainqueur en 2019 pour la douzième fois, le club égyptien du Zamalek SC est le plus titré devant le club algérien du MC Alger et ses 11 victoires entre 1983 et 2009.


text: En 2010, les fédérations égyptienne et tunisienne annoncent le retour de leurs clubs à cette compétition.


text: La deuxième édition a eu sous forme de matchs aller-retour jusqu'au stade des demi-finales.


text: Parmi les résultats, en demi-finale aller, le 19 octobre 1980 à Abidjan, AUC Abidjan bat DNC Alger 18 à 13. La DNC Alger a joué avec les joueurs suivants : Farfar (GB), Azzedine Bouzerar, Farouk Bouzerar, Akacha, Kheraifia, Amara, Chetabi, Boussebt, Tamallah, Bouchekriou, Benmaghsoula, Derradji. Entraineur : Benbelkacem.


text: En demi-finale retour, le à la salle Harcha Hassan d'Alger, le DNC Alger bat AUC Abidjan 34 à 13 et est donc qualifié. La DNC Alger a joué avec les joueurs suivants : Boussebt (GB), Beruel, Azzedine Bouzerar, Farouk Bouzerar, Akacha, Bouchekriou, Chetabi, Tamalah, Kheraifia, Amara, Benmaghsoula, Dekkar, Derradji. Entraineur : Benbelkacem.


text: La finale, disputée le , a vu le club égyptien du Zamalek SC s'imposer face au club algérien du DNC Alger 21 à 19. La DNC Alger a joué avec les joueurs suivants : Farfar (GB), Tamallah, Farouk Bouzerar, Boussebt, Bouchekriou, Hamiche, Amara, Alilou, Chetabi, Berguel, Akacha, Azzedine Bouzerar. Entraineurs : Benbelkacem et Chebira.


text: Source :


text: La quatrième édition a eu lieu du 10 au en Côte d'Ivoire et a vu le Nadit Alger être sacré champion d'Afrique des clubs champions :


text: L'effectif du Nadit Alger était : Khiati, Abdellatif Bakir (GB), Messaoud Harbid (GB), Bensemra, Berguel, Djaafar Benhamza, Sayad, Yassine Ouchia, Tchakrabi, Lahdjel, Djaafar Bourouila, Lahbib Kheraifia, Boussebt, Ouhib. Entraineur : Fayçal Hachemi.


text: La cinquième édition a eu lieu à Brazzaville en République populaire du Congo du 22 au avec neuf clubs. Parmi les résultats, on trouve :L'effectif du MC Alger était : avec Abdelatif Bakir (G.B), Kamel Ouchia (G.B), Djamel Mekkaoui (G.B), Abdelkrim Hamiche, Yahia Benhamouda, Kamel Akkeb, Hocine Ledraâ, Rachid Mokrani, Omar Azeb, Azzedine Ouhib, Abu Sofiane Draouci, Ahcene Djeffal, Lyazid Seksaoui, Mohamed Medjreb, Kerraz, Boutaghane, Boutaleb, Mouloud Mokhnache, Abdeslam Benmaghsoula. Entraîneur : Mohamed Aziz Derouaz


text: Sources : presse algérienne (El Moudjahid, El Djoumhouria, Ech Chaâb et El Heddaf) de la dernière semaine du mois de décembre 1983.


text: La sixième édition a eu lieu à Brazzaville en République populaire du Congo du 15 au avec neuf clubs.


text: Parmi les résultats, on trouve :La septième édition a eu lieu à Rabat au Maroc du 18 au avec douze clubs : Remarque : il est possible que certains clubs aient déclaré forfait.


text: Parmi les résultats, on trouve :


text: La seizième édition a eu lieu à Cotonou au Bénin.


text: La finale, disputée le , a vu le club égyptien d'Al Ahly s'imposer 32 à 23 face au club gabonais du Petro Sport.


text: Source : El Khabar du mardi 4 octobre 1994 page 16.


text: La du championnat d'Afrique des clubs champions a été organisé à Cotonou (Bénin) du mardi 19 décembre au vendredi . Dix équipes ont participé à la compétition :


text: Les deux premiers de chaque groupe sont qualifiés pour les demi-finales. À noter que le tenant du titre, le club égyptien d'Al Ahly, a déclaré forfait.


text: Le match d'ouverture a été joué le mardi 19 décembre 1995 et a vu la victoire des Pélicans face au Petro Sport (20-15, mi-temps 9-6. La finale a vu le club algérien du MM Batna s'imposer face au club camerounais du FAP Yaoundé 24 à 14. ( mi-temps 11 - 04 ) .


text: L'effectif du MM Batna était : Mohamed Hachemi, Mohamed Lamine Dilekh, Redouane Saïdi, Amar Bedboudi, Lamri Kourichi, Fethnour Lacheheb, Mohamed Bouziane, Lahouari Mellouk, Ali El Hassi, Khaled Mehira, Riad Toubi, Abdelmalek Samai. Entraîneur : Noureddine Djebaili


text: Sources :


text: La dix-neuvième édition a eu lieu à Niamey au Niger du 19 au avec sept clubs.


text: Les demi-finales ont été disputées le vendredi 26 décembre et ont vu le MC Alger battre le Minuh Yaoundé 28-22 (mi-temps 13-6) et le FAP Yaoundé battre l'Interclub de Brazzaville (Congo) 31 à 29 après prolongation.


text: En finale, le MC Alger s'impose nettement 30 à 16 face au FAP Yaoundé.


text: Sources : El Watan du dimanche 28 décembre 1997, page 17, et Le Quotidien d'Oran du mardi 30 décembre 1997, page 21.


text: La vingtième édition a eu lieu à Cotonou au Bénin du 11 au .


text: Les demi-finales ont été disputées le jeudi 17 décembre 1998 et ont vu le MC Alger battre le Minuh Yaoundé 20-17 et les Pélicans battre le FAP Yaoundé 25-22.


text: En finale, le club algérien MC Alger s'impose nettement 30 à 23 face au club local des Pélicans.


text: La 21 édition a eu lieu Cotonou au Bénin. La finale, disputée le 26 décembre, a vu le club algérien du MC Alger s'imposer 19 à 16 face au club camerounais du FAP Yaoundé.


text: L'effectif du vainqueur était : Samir Helal (GB), Mohamed Gaga (GB), Yazid Akchiche, Toufik Zeghdoud, El Hadi Biloum, Abdérazak Hamad, Belgacem Filah, Mohamed Rebahi, Saïd Hadef, Rabah Graïche, Kebir, Saïd Bourenane. Entraîneur : Réda Zeguili, entraîneur adjoint : Karim Djemaâ.


text: L'effectif du vainqueur, le MC Alger, était : Samir Helal (GB), Khaled Ghoumal (GB), Yazid Akchiche (capitaine), Abdelghani Loukil, Omar Chehbour, Abdérazak Hamad, Sid Ali Yahia, Rabah Graïche, Saïd Bourenane, Achour Hasni, Mohamed Rebahi, Hamza Toum, El Hadi Biloum, Abderahmane Khetir, Belgacem Filah. Entraîneur : Réda Zeguili, DTS : Djaâfar Belhocine


text: L'effectif du vainqueur, le MC Alger, était : Samir Helal (GB), Samir Kerbouche, Abderrahmane Ketir, Abdelghani Loukil, Abdérazak Hamad, Mohamed Rebahi, Hamza Toum, Yazid Akchiche, Saïd Bourenane, Omar Chehbour, Rabah Graïche, Achour Hasni, Sid Ali Yahia, Hichem Boudrali, Mohamed Bouabderrezaki, Adel Zarabi, Toufik Zeghdoud. Entraïneur : Réda Zeguili, DTS : Djaafar Belhocine


text: L'effectif du vainqueur, le MC Alger, était : Samir Helal (GB), Abdelmalek Slahdji (GB), Abdellah Benmenni (GB), Abdelghani Loukil, Yazid Akchiche, Abderrahmane Khetir, Saïd Bourenane, Rabah Graïche, Mohamed Rebahi, Hamza Toum, Abdérazak Hamad, Sid Ali Yahia, Adel Zerabib, Omar Chehbour, Hichem Boudrali, Toufik Zeghdoud, Achour Hasni, Mohamed Bouabderrezaki, Hamza Zouaoui, Mohamed Loudf, Saïd Hadef, Boumendjel - Entraîneur : Réda Zeguili, DTS : Djaâfar Belhocine.


text: Voir articles détaillés des éditions 2008, 2009, 2010, 2011, 2012, 2013, 2014, 2015, 2016, 2017, 2018 et 2019.


text: "GS Pétroliers (inclus MC Alger)."


title: Glasgow Rocks

text: Les Scottish Rocks, ou "Scottish Phoenix Honda Record Rocks" sont un club franchisé écossais de basket-ball situé à Glasgow et appartenant à la British Basketball League. Il s'agit d'ailleurs, en 2006, du seul club non anglais à appartenir à la British Basketball League


title: Glasgow Rocks

text: Le club fut créé dans la ville d'Édimbourg, et ce n'est qu'en 2002 avec l'arrivée d'un nouveau président, que le club a déménage pour Glasgow.


title: Glasgow Rocks

text: équipe 2006 - 2007 : Andy Pearson, Hugo Sterk, Maurice Hampton ... entre autres


title: Liste chronologique de jeux de plateforme

text: Cet article est une liste de jeux vidéo de plateforme triés par ordre chronologique.


title: Borger-Odoorn

text: Borger-Odoorn est une commune des Pays-Bas de la province de Drenthe.


title: Borger-Odoorn

text: La commune de Borger-Odoorn a été créée le par la fusion des communes de Borger et Odoorn.


title: Borger-Odoorn

text: Boermastreek - Borger - Bronneger - Bronnegerveen - Buinen - Buinerveen - Drouwen - Drouwenermond - Drouwenerveen - Eerste Exloërmond - Ees - Eesergroen - Eeserveen - Ellertshaar - Exloo - Exloërkijl - Klijndijk - Nieuw-Buinen - Odoorn - Odoornerveen - Tweede Exloërmond - Tweede Valthermond - Valthe - Valtherblokken - Valthermond - Westdorp - Zandberg


title: Relâche (ballet)

text: Relâche est un ballet français conçu en 1924 à Paris écrit par Francis Picabia, également décorateur, chorégraphié par Jean Börlin, le tout sur une musique d'Erik Satie.


title: Relâche (ballet)

text: S'inscrivant dans la série des Ballets suédois dits « instantanéistes », ce spectacle comprend « deux actes, un entracte cinématographique ("Entr'acte" de René Clair) et la queue du chien ».


title: Relâche (ballet)

text: "Relâche" devait être originellement créé le à Paris, au Théâtre des Champs-Élysées. Mais la représentation fut annulée par la maladie dont souffrait le chorégraphe Jean Börlin ce soir-là. Le théâtre des Champs-Élysées affichait donc « Relâche », ce qui vint redoubler le nom du ballet prévu. Les gens attroupés crurent à une nouvelle farce de Francis Picabia et ne se dispersèrent que vers 23 heures. Une fois Jean Börlin rétabli, la représentation put enfin avoir lieu le suivant.


title: Relâche (ballet)

text: Folie burlesque habitée par l'esprit dadaïste, ce ballet doit beaucoup à Picabia, qui avait obtenu carte blanche du directeur du théâtre, Rolf de Maré. "Relâche" est à la fois un « grand spectacle » et une satire des « grands spectacles ». Accumulant situations comiques et bons mots, c'est une clownerie qui parle de vérités profondes. Une femme élégante transporte des tenues de soirée avec une brouette, des spectateurs furieux surgissent et envahissent la scène mais se révèlent être des danseurs, un film est projeté au milieu de la représentation...


title: Relâche (ballet)

text: Picabia dira : « "Relâche", ce n'est pas relâche, mais “relâche” ». Pourtant, ironie du sort, l'état de santé de Börlin oblige la troupe à ajourner la première représentation...


title: Relâche (ballet)

text: "Relâche" est probablement le premier spectacle comptant des numéros de danses improvisés, dont il ne subsiste aujourd'hui comme trace que le chef-d'œuvre de René Clair, ainsi que des photographies de répétition.


title: Relâche (ballet)

text: Ce ballet a été créé dans un contexte de grande polémique artistique, et de ressentiments personnels entre les principaux représentants des mouvements artistiques de l'époque. Le clan surréaliste souhaitait Erik Satie, tout en attirant Picabia dans ses rangs. Ce ballet consiste en une réponse plus ou moins exprimée, une farce résolument dadaïste.


title: Relâche (ballet)

text: Le ballet commence par un prélude, la projection d'un .


title: Relâche (ballet)

text: Ensuite, le rideau se lève, et les spectateurs se retrouvent aveuglés : ils sont face aux feux de 370 réflecteurs dirigés vers la salle, puis les interprètes arrivent pour un spectacle qui est en partie improvisé. Pendant ce temps, l'orchestre joue par intermittence un prélude de Satie, issu de la chanson populaire "Le marchand de navets".


title: Relâche (ballet)

text: Le premier acte est une série d'événements simultanés.


title: Relâche (ballet)

text: À l'entracte, est projeté le film de Picabia et René Clair intitulé "Entr'acte".


title: Relâche (ballet)

text: Le deuxième acte présente des danses grotesques, et des panneaux montrant des slogans. Un rideau noir se lève avec écrit « "Aimez vous mieux les ballets à l'Opéra, pauvres malheureux" », « "Vive Relâche" », et « "Erik Satie est le plus grand musicien du monde" » (…), c'est la seule touche de couleur de Relâche.Des hommes et une femme entrent en scène, les hommes se déshabillent, enlèvent leur costume et se retrouve en pyjama, la femme empile leurs costumes sur une brouette et danse avec cette dernière. À la fin de cette danse, Satie et Picabia entrent en scène et vont saluer le public... en conduisant la voiture de Rolf de Maré !


title: Relâche (ballet)

text: Dans ce ballet, tout est mis en place pour faire huer le public, ce qui semblait ravir Francis Picabia : « "J'aime mieux les entendre crier qu'applaudir" ».


title: Relâche (ballet)

text: Parmi les nombreux interprètes, on note la présence de Marcel Duchamp jouant nu dans le rôle d'Adam, Ève n'est autre que Brogna Perlmutter, l'épouse de René Clair.


title: Coevorden

text: Coevorden, en français Couvorde ou Couvorden, est une ville et commune des Pays-Bas, située dans la province de Drenthe.


title: Coevorden

text: Aalden, Achterste Erm, Ballast, Benneveld, Bovensteenwijksmoer, Coevorden, Dalen, Dalerpeel, Dalerveen, De Bente, De Haar, De Kiel, De Mars, Den Hool, Diphoorn, Eldijk, Erm, Gees, Geesbrug, Grevenberg, 't Haantje, Holsloot, Hoogehaar, Kibbelveen, Klooster, Langerak, Meppen, Nieuwe Krim, Nieuwlande, Noord-Sleen, Oosterhesselen, Padhuis, Pikveld, Schimmelarij, Schoonoord, Sleen, Steenwijksmoer, Stieltjeskanaal, Valsteeg, Veenhuizen, Vlieghuis, Vossebelt, Wachtum, Weijerswold, Wezup, Wezuperbrug, Zweeloo et Zwinderen.


title: Coevorden

text: Coevorden (litt. « gués des vaches », en alld. "Kuhfurt") est citée pour la première fois dans les sources écrites en 1148. Occupant la digue sableuse cernant au sud les marais de Bourtange, c'était une étape stratégique entre la Frise et Münster.


title: Coevorden

text: À Ane (commune de Hardenberg, à 7 km au sud de Coevorden) il y eut une sanglante bataille, le opposant les seigneurs rebelles de Coevorden (soutenus par les paysans de Drenthe et de Bentheim) aux chevaliers de l'évêque d’Utrecht. Ce fut pour l'évêché une défaite cinglante, où l'évêque lui-même trouva la mort.


title: Coevorden

text: La ville ne reçut de charte communale qu'en 1407. L'empereur Charles Quint lui accorda le droit d'organiser une foire annuelle.


title: Coevorden

text: Au début du , période de l'iconoclasme, la chapelle d'Hulsvoort (en néerl. "Kapel van Hulsvoort") et la "Nieuwe Kerk" (la nouvelle église) de Coevorden sont détruites.


title: Coevorden

text: Plus tard, la ville est tombée aux mains de Rudolf van Munster en 1518, mais en 1522 la ville a été reprise par les gueldrois, commandés par Johan van Selbach. Selbach contrôlait ensuite toutes les régions orientales, comprenant l'Overijssel et la Drenthe jusqu'à la côte maritime de la Groningue. Jusqu'en 1536 (fin du règne de Charles de Gueldre) il restera châtelain au château de Coevorden, et "drost" de Drenthe.


title: Coevorden

text: Selbach a renforcé les fortifications, mais a également dû assurer une collecte fiscale suffisante pour le duc de Gueldre. Cela n'était pas facile pour lui, non seulement parce que Drenthe n'était pas une province riche, mais aussi parce que les drenthois n'aimaient pas se conformer à l'autorité de Gueldre. Dans une lettre de 1536, Selbach invoque donc la force majeure à cause de la pauvreté de "votre grâce princière sous les terres de Drenthe".


title: Coevorden

text: La même année de 1536, Selbach est contraint de céder le château et la forteresse à Georg Schenck van Toutenburg, commandant de l'armée dans la région de l'empereur Charles Quint.


title: Coevorden

text: Un grand incendie détruisit un tiers de la cité en 1579.


title: Coevorden

text: Au cours de la guerre de Quatre-Vingts Ans, lorsque George de Lalaing, comte de Rennenberg, passa dans le camp du roi d'Espagne en 1580, il fit stationner son armée à Coevorden. Lorsque le général républicain , pourvu de renforts, se présenta devant la ville, il dut constater la présence de l'ennemi et se consacra désormais à la défense de la place de Steenwijk. Coevorden fut toujours épargnée par les sièges jusqu'à ce que le stathouder Maurice d'Orange s'en empare en 1592, au prix d'un énorme incendie et y fasse édifier jusqu'en 1605 l'une des plus belles fortifications des Pays-Bas. Le célèbre ingénieur Menno van Coehoorn accrut encore un peu plus les murailles. La citadelle fut néanmoins enlevée le 11 juillet 1672 par l’armée de Münster, menée par Von Galen, après un siège de 11 jours, mais elle fut reprise peu après par les Républicains. Les hommes de l'évêque de Münster échouèrent à la reprendre, la plupart des assiégeants périssant noyés.


title: Coevorden

text: Coevorden ne fut plus ensuite qu'une ville frontière endormie, jusqu'aux guerres napoléoniennes (1804–1813). L'arrivée du chemin de fer, en 1905 marqua les débuts de l’industrialisation ; mais depuis 1950, plusieurs usines et administrations ont quitté la ville pour Emmen, plus moderne.


title: Emmen (Drenthe)

text: Emmen (en drents : "Em'm") est une commune néerlandaise, la plus peuplée de la province de Drenthe quoiqu'elle n'en est pas le chef-lieu, qui est Assen. En 2016, elle compte 107 614 habitants, pour une superficie de 346,29 km, ce qui en fait la plus vaste commune au niveau provincial et la quatrième au niveau national, après Súdwest-Fryslân, Noordoostpolder et Hollands Kroon.


title: Emmen (Drenthe)

text: Bordée par la frontière allemande au sud-est et la commune de Westerwolde en province de Groningue au nord, elle est également voisine de Borger-Odoorn et Coevorden à l'ouest.


title: Emmen (Drenthe)

text: Outre le centre urbain d'Emmen, la commune comprend Barger-Compascuum, Emmer-Compascuum, Erica, Klazienaveen, Nieuw-Amsterdam, Nieuw-Dordrecht, Nieuw-Schoonebeek, Nieuw-Weerdinge, Roswinkel, Schoonebeek, Veenoord, Weiteveen et Zwartemeer.


title: Emmen (Drenthe)

text: La commune compte trois gares sur la ligne de Zwolle à Emmen : Nieuw Amsterdam, Emmen-Sud ("Emmen Zuid") et Emmen.


title: Emmen (Drenthe)

text: Dans la commune d'Emmen, à Nieuw-Amsterdam, est entretenue la maison de Vincent van Gogh à Nieuw-Amsterdam (""), où vit brièvement le peintre au .


title: Emmen (Drenthe)

text: Le dolmen D41 est également situé dans la commune.


title: Emmen (Drenthe)

text: La ville dispose de deux importants clubs de handball évoluant en "Eredivisie", le HV Emmen & Omstreken et le JMS Hurry-Up Zwartemeer.


title: Emmen (Drenthe)

text: Le club de football de la ville, le FC Emmen, évolue en "Eredivisie", le premier niveau du football néerlandais.


title: Série génératrice

text: En mathématiques, et notamment en analyse et en combinatoire, une série génératrice (appelée autrefois fonction génératrice, terminologie encore utilisée en particulier dans le contexte de la théorie des probabilités) est une série formelle dont les coefficients codent une suite formula_1 de nombres (ou plus généralement de polynômes, etc.) ; on dit que la série est "associée" à la suite. Ces séries furent introduites par Abraham de Moivre en 1730, pour obtenir des formules explicites pour des suites définies par récurrence linéaire.


title: Série génératrice

text: C'est une notion distincte de l'interpolation polynomiale, où l'on cherche à déterminer un polynôme dont les "valeurs" (et non plus les "coefficients") coïncident avec une suite donnée.


title: Série génératrice

text: En fait, il existe plusieurs sortes de séries génératrices, comme les "séries génératrices exponentielles", les "séries de Lambert", les "séries de Dirichlet", etc. On peut associer à toute suite une série génératrice de chaque type, mais la facilité de manipulation de la série dépend considérablement de la nature de la suite associée :  par exemple l'arithmétique des séries de Dirichlet reflète assez naturellement les propriétés de suites en théorie des nombres, tandis que les séries génératrices exponentielles seront quant à elles idéales pour encoder des problèmes liés aux permutations, etc.


title: Série génératrice

text: Il est souvent possible d'étudier une suite donnée à l'aide de manipulations formelles de la série génératrice associée, ainsi qu'en utilisant les propriétés analytiques de la fonction somme de la série, du moins si celle-ci converge pour un ensemble assez grand de valeurs. Ce dernier cas, assez fréquent en pratique, justifie la dénomination de "fonction génératrice" et constitue le socle de la combinatoire analytique (l'énumération et l'asymptotique d'objets combinatoires via des séries génératrices). Notons de plus que des séries divergentes, telles que formula_2 ou formula_3,  sont parfaitement et rigoureusement manipulables : elles convergent dans l'anneau des séries formelles, muni de sa topologie idoine, et peuvent aussi être étudiées asymptotiquement (via d'éventuelles transformations). Les séries définies ci-dessous sont des séries formelles, c'est-à-dire qu'on ne se préoccupe a priori pas de leur domaine de convergence.


title: Série génératrice

text: La "série génératrice ordinaire" d'une suite (souvent simplement appelée série génératrice de la suite) est la série entière


title: Série génératrice

text: Cette définition se généralise aisément à des suites à plusieurs indices. Par exemple, pour une suite (où "n" et "k" sont des entiers naturels), la série génératrice est


title: Série génératrice

text: La "série génératrice exponentielle" associée à une suite est


title: Série génératrice

text: La série génératrice de Poisson d'une suite est


title: Série génératrice

text: La "série de Lambert" d'une suite est


title: Série génératrice

text: Dans ce cas, pour des problèmes de définition, la suite doit commencer à et non à .


title: Série génératrice

text: La "série de Bell" d'une suite , pour un nombre premier donné, est la série formelle


title: Série génératrice

text: Les séries de Dirichlet sont souvent classées parmi les séries génératrices, bien qu'elles ne soient pas à proprement parler des séries formelles (de puissances entières de l'indéterminée). La "série génératrice de Dirichlet" d'une suite est


title: Série génératrice

text: La série de Dirichlet est particulièrement utile lorsque est une fonction multiplicative, car elle possède alors un produit eulérien donné par les séries de Bell :


title: Série génératrice

text: Si est un caractère de Dirichlet, la série de Dirichlet correspondante s'appelle une série L de Dirichlet.


title: Série génératrice

text: La notion de série génératrice s'étend à d'autres suites d'objets. Ainsi, les séries génératrices (ordinaires) des polynômes de Tchebychev de première et de seconde espèce sont :


title: Série génératrice

text: La série génératrice (exponentielle) des polynômes de Bernoulli est


title: Série génératrice

text: Plus généralement, les suites de polynômes de sont associées à la série où est une suite de polynômes et une fonction (d'une forme particulière) ; les suites de Sheffer possèdent des séries génératrices similaires. On trouvera plus de détails à l'article « Polynôme d'Appell généralisé ».


title: Série génératrice

text: Les dérivées des séries génératrices sont définies formellement comme les séries des dérivées de chaque terme ; par exemple, pour une série génératrice ordinaire  formula_15, on a formula_16. En particulier, en 0, on a :Les dérivées itérées en 0 de la série génératrice ordinaire de la suite valent :Les dérivées itérées en 0 de la série génératrice exponentielle de la suite valent :Les dérivées itérées en 0 de la série génératrice de Poisson de la suite valent :Les dérivées itérées en 0 de la série de Lambert de la suite ("n" à partir de 1) valent : Seuls les termes de la suite dont l’indice "i" divise "k" apparaissent dans la somme.


title: Série génératrice

text: Les séries génératrices de différents types correspondant à la suite des carrés sont :


title: Série génératrice

text: Plus généralement, si la suite a une série de Dirichlet correspondant à  cette suite a pour série génératrice ordinaire


title: Série génératrice

text: Les polynômes sont un cas particulier de séries génératrices ordinaires, correspondant aux suites finies (ou aux suites s'annulant à partir d'un certain rang). Cette interprétation est importante, par exemple, dans le cas des "polynômes de Poincaré", correspondant à la suite des nombres de Betti d'une variété donnée, ou pour les pour les algèbres graduées.


title: Série génératrice

text: La suite constante dont tous les termes valent 1 joue un rôle important dans les applications ; sa série génératrice est comme on le vérifie aisément en multipliant "formellement" cette série par , et en remarquant que tous les termes s'annulent 2 à 2 sauf le premier.


title: Série génératrice

text: On en déduit l'expression des séries génératrices de nombreuses autres suites : ainsi, la substitution donne la série génératrice d'une suite géométrique :


title: Série génératrice

text: Remplaçant par par exemple, on obtient la série associée à la suite 1, 0, 1, 0, 1, 0, 1, 0, ... : formula_30.


title: Série génératrice

text: Dérivant par rapport à , on obtient la série associée à la suite des entiers 1, 2, 3, 4, 5, ... : de même, la suite des nombres triangulaires 1, 3, 6, 10, 15, 21, ... dont le "n"-ième terme est le coefficient binomial formula_32 correspond à


title: Série génératrice

text: Plus généralement, pour tout entier positif "k", on a la formule du binôme négatif : Comme formula_35, on en déduit (par combinaison linéaire des séries génératrices précédentes) la série génératrice de la suite des carrés 0, 1, 4, 9, 16, ... :


title: Série génératrice

text: La série génératrice d'une suite peut être exprimée comme un quotient de deux polynômes si et seulement si la suite est une suite récurrente linéaire. En effet, une suite vérifie une récurrence de la forme


title: Série génératrice

text: (où sont des constantes) si et seulement si sa série génératrice , multipliée par le polynôme


title: Série génératrice

text: est une série formelle dont tous les termes sont nuls à partir du degré , c'est-à-dire si


title: Série génératrice

text: où est un polynôme de degré strictement inférieur à (dont les coefficients dépendent alors des premiers termes de la suite).


title: Série génératrice

text: On peut alors calculer cette fraction rationnelle en la décomposant en éléments simples puis en développant chacun de ces éléments comme dans les exemples précédents. Cette suite ("F") est définie par "F" = 0, "F" = 1 et "F" = "F" + "F" pour "n" ≥ 2. Sa série génératrice est donc


title: Série génératrice

text: Les racines du dénominateur sont les inverses du nombre d'or et de son conjugué :


title: Série génératrice

text: si bien que


title: Série génératrice

text: On en déduit la formule de Binet :


title: Série génératrice

text: Le produit de Hadamard formula_37 de deux séries formula_38 et formula_39 rationnelles est rationnel.


title: Série génératrice

text: Le produit des séries génératrices de deux suites correspond à la convolution discrète des suites (à leur produit de Cauchy). Ainsi, la suite des sommes cumulées : , d'une suite de série génératrice a pour série génératrice , ces sommes correspondant au produit de Cauchy de la suite des par la suite constante (1, 1, ...).


title: Série génératrice

text: Si la série génératrice est absolument convergente, formula_40 est la transformée de Fourier discrète de la suite .


title: Série génératrice

text: On a défini de même la série génératrice (à plusieurs variables) associée à une suite à plusieurs indices.


title: Série génératrice

text: Par exemple, la série génératrice formula_41 de la suite à deux indices des coefficients binomiaux se déduit facilement de la série génératrice d'une suite géométrique vue précédemment :


title: Série génératrice

text: L'étude de la vitesse de croissance des coefficients d'une série entière permet en général de déterminer le rayon de convergence de cette série (voir l'article règle de d'Alembert). Réciproquement, il est souvent possible d'utiliser la connaissance du rayon de convergence d'une série génératrice pour en déduire le comportement asymptotique de la suite associée.


title: Série génératrice

text: On peut fréquemment déterminer ce comportement asymptotique en utilisant les singularités de la fonction holomorphe somme de la série génératrice, comme on le verra plus précisément dans l'exemple 3 ci-dessous ; en effet, on sait que le rayon de convergence de la série, "r", est égal à la distance de la singularité la plus proche de l'origine, et qu'alors, pour tout , on a . Si par exemple cette singularité est un pôle, il est alors possible de construire une série à rayon de convergence plus grand en soustrayant une fonction appropriée, obtenant un équivalent asymptotique exact des coefficients de la suite associée. Plus généralement, si la série génératrice a un rayon de convergence égal à "r", et peut être écrite


title: Série génératrice

text: où et sont des fonctions analytiques dans un disque de rayon supérieur à "r", et où , alors


title: Série génératrice

text: La combinatoire analytique fait un riche usage de ce lien entre le comportement de la série génératrice au voisinage de ses singularités et la croissance de ses coefficients.


title: Série génératrice

text: Comme on l'a montré plus haut, la série génératrice de la suite des carrés est formula_45. Avec "r" = 1, α = 0, β = 3, "A"("x") = 0, et "B"("x") = "x"("x"+1), on vérifie que les carrés croissent en effet comme "n" :


title: Série génératrice

text: La série génératrice de la suite des nombres de Catalan est


title: Série génératrice

text: Avec "r" = 1/4, α = 1, β = −1/2, "A"("x") = 1/2, et "B"("x") = −1/2, on en conclut que le "n"-ième nombre de Catalan, "C", vérifie


title: Série génératrice

text: La série génératrice exponentielle de la suite des nombres de Bernoulli est


title: Série génératrice

text: Il n'est pas possible d'appliquer directement le résultat précédent, parce que cette suite est trop souvent nulle (il faudrait s'intéresser à la suite des ), mais on vérifie aisément que le rayon de convergence est , puisque les pôles de la fonction sont les (avec "k" entier relatif non nul), d'où l'on déduit que formula_50 pour tout formula_51 ; remarquant alors que la fonction formula_52 n'a plus les deux premiers pôles, et donc un rayon de convergence de , on en déduit un équivalent précis de formula_53, puis, grâce à la formule de Stirling,


title: Série génératrice

text: Les séries génératrices sont utilisées pour :


title: Série génératrice

text: En combinatoire analytique, on étudie une suite de dénombrements , représentant le nombre d'objets de taille "n" vérifiant telle ou telle condition (par exemple le nombre de permutations d'un ensemble de "n" lettres, ou le nombre des polyominos de "n" carrés) à l'aide de la série génératrice (le plus souvent ordinaire ou exponentielle) associée ; Philippe Flajolet et Robert Sedgewick ont développé une méthode systématique (la "méthode symbolique") de détermination de cette série génératrice à partir des contraintes sur les objets étudiés.


title: Série génératrice

text: Les nombres de Catalan (parmi bien d'autres définitions combinatoires) comptent les triangulations des polygones convexes. On peut considérer une triangulation comme composée de deux triangulations (éventuellement vides) de polygones plus petits de chaque côté d'un triangle convenablement choisi. La méthode symbolique représente alors la suite formula_55 de ces triangulations par la « formule » formula_56, d'où on déduit mécaniquement la relation (où formula_57 est la série génératrice des , nombre des triangulations d'un polygone à "n" sommets). La résolution de cette équation amène à la formule explicite formula_58, d'où la formule de Taylor permet de déduire que le "n"-ième nombre de Catalan est formula_59.


title: Série génératrice

text: Le calcul du nombre de tableaux de contingence, c'est-à-dire de matrices d'entiers naturels dont les totaux des lignes et des colonnes sont spécifiés, peut s'obtenir à l'aide d'une série génératrice à plusieurs variables. Pour des tables ayant "r" lignes et "c" colonnes, pour totaux des lignes , et pour ceux des colonnes , Irving John Good a montré que leur nombre est le coefficient de formula_60 dans


title: Série génératrice

text: Les séries génératrices d'une suite de probabilités ayant un rayon de convergence nécessairement supérieur à 1, elles sont généralement confondues avec la fonction somme de la série, d'où le nom de "fonction génératrice" utilisé dans ce cas. On parle en particulier de fonction génératrice des probabilités et de fonction génératrice des moments.


title: Cédric Lyard

text: Cédric Lyard est un cavalier international de concours complet (CCE).


title: Cédric Lyard

text: Il est né le 22 janvier 1972 à Grenoble et a commencé l'équitation à l'âge de sept ans et la compétition à treize ans.


title: Cédric Lyard

text: Cédric Lyard est chevalier de la Légion d'honneur


title: Cédric Lyard

text: Il a obtenu ses meilleurs résultats internationaux avec la jument "Fine Merveille" qui est morte en juillet 2005 à l'âge de 12 ans d'un arrêt cardiaque lors d'une anesthésie générale pour une opération articulaire au boulet.


title: Cédric Lyard

text: Ses titres les plus connus sont :


title: Fort d'Andoy

text: Le fort d'Andoy, situé à Andoy, sur les hauteurs du Condroz et à 7,5 kilomètres au sud-est de Namur, servit à la défense de la ville de Namur durant les deux guerres mondiales du , en 1914 et en 1940.


title: Fort d'Andoy

text: En 1914, la combativité des défenseurs de Liège et du fort d'Andoy (Namur) ralentit considérablement l'avancée de l'armée allemande. Deux historiens irlandais, John Horne et Alan Kramer, le rappellent dans leur livre sur les Atrocités allemandes (où ils expliquent aussi très longuement les raisons des massacres de civils en août 1914), dont plusieurs eurent lieu dans l'agglomération namuroise, en particulier à Bouge et Namur même.


title: Fort d'Andoy

text: À Namur, l'intervention de l'évêque, , auprès du général allemand permit que les massacres n'atteignent pas l'ampleur de ceux qui furent commis à Tamines et Dinant.


title: Fort d'Andoy

text: L'historien Jacques Vandenbroucke écrit : , . Il se plaint que rien ne vient évoquer cette résistance namuroise et rappelle que le journal français "Le Figaro" entre autres, la salua.


title: Fort d'Andoy

text: La reddition n'eut lieu que le 23 mai, soit une semaine après le retrait des fantassins de la PFN (position fortifiée de Namur), du fait du franchissement de la Meuse un peu plus au sud, à Houx et à Leffe.


title: Fort d'Andoy

text: Le fort est triangulaire.


title: Fort d'Andoy

text: À du fort, se dresse une tour d'aération. Un long tunnel relie la tour au fort.


title: Nucléase

text: Une nucléase est une hydrolase qui clive les liaisons phosphodiester de brins d'acides nucléiques entre deux nucléotides.


title: Belgrade (homonymie)

text: Belgrade désigne :


title: Belgrade (homonymie)

text: Voir aussi Belgorod, une ville russe, proche de Kharkov, Ukraine.


title: Bande-son

text: La bande-son (également écrit bande son), ou bande sonore, est la partie sonore enregistrée d'un film, ou plus largement une production audiovisuelle (série télévisée, jeu vidéo).


title: Bande-son

text: L'expression peut parfois être utilisée dans d'autres domaines, comme un spectacle vivant ou une exposition artistique.


title: Bande-son

text: La première « bande-son » qui a existé est celle du limonaire et du piano mécanique, une bande perforée de carton, qui permettait de jouer de la musique instrumentale avec une compétence minime. Ces instruments ont servi souvent pour l'accompagnement de musiciens solistes instrumentistes ou chanteurs, de danse et de pantomine, quand la taille du local ou le budget de l'évènement ne permettait pas d'employer un orchestre. L'opérateur pouvait ajuster la vitesse d'exécution et les arrêts, de façon à faire venir les effets sonores au moment opportun. Ces instruments mécaniques pouvaient combiner plusieurs sons : les plus grands avaient, en plus des tuyaux d'orgue de différentes voix, des percussions, et étaient suffisamment puissants pour une grande salle.


title: Bande-son

text: Au cinéma, au début du , on appelle « bande » ce qu'on nommera plus tard film. Jusqu'en 1927, on ne voit que le cinéma muet, la projection d'une « bande » qu'accompagne de la musique expressive et parfois des bruitages. Cette musique, jouée avant la projection et pendant les entr'actes et changements de bobine, devient dans certains cas l'attraction principale de la séance. Certaines salles installent des instruments mécaniques. La maison Wurlitzer devient fameuse pour ses grands orgues mécaniques. Dans les plus petites salles, l'exploitant de salle joue un disque sur un phonographe ; s'il permet la diffusion de voix enregistrées, ce moyen n'a ni le volume, ni la qualité sonore des instruments mécaniques, qui, de plus, peuvent facilement être synchronisés avec l'image.


title: Bande-son

text: L'invention de la triode ouvre la possibilité de sonoriser les salles, réalisée vers 1920. Les producteurs vont chercher le moyen de diffuser un son enregistré synchronisé avec l'image. À partir de 1929, le cinéma, initialement musical, devient « parlant ». Les exploitants congédient les musiciens, sauf dans les quartiers où les spectateurs les préfèrent au film. L'écriture cinématographique fondée sur les effets visuels cède le pas à celle qui se base sur le dialogue. L'enregistrement du son en même temps que l'image apporte de nouvelles contraintes sur les plateaux de tournage et alourdit considérablement les méthodes de réalisation d'un film. Dès les premières années, la « bande » son s'affranchit de celle de l'image, en premier lieu avec la pratique du doublage et de la postsynchronisation, qui sépare la performance vocale des comédiens de leur jeu corporel. L'expression "bande son" apparaît.


title: Bande-son

text: Dans les années 1960, la mise au point de caméras plus légères et moins bruyantes et du magnétophone portable redonne aux prises de vues un peu de souplesse. Le cinéma direct est d'abord celui du "son direct", qu'il hérite de la télévision, où la "bande son" se décompose en "son d'ambiance", sans synchronisme, et "sonores", image et son synchrones, sur lesquels, après le montage, s'ajoute l'élément qui organise le message : la narration en voix-off.


title: Bande-son

text: Dans le spectacle vivant, les expositions, les jeux, la bande-son ne s'impose que dans le dernier quart du , quand le contrôle électronique et la numérisation lui donne assez de souplesse pour s'adapter à une situation mouvante. La nouveauté de l'enregistrement du son impose l'insonorisation des studios de cinéma et l'abandon d'une habitude solidement implantée à l'époque de ce que l'on va bientôt appeler le cinéma muet : l'organisation de plusieurs plateaux de tournage dans un seul bâtiment. Le bruit du fonctionnement des caméras est d'abord masqué par des cabines insonorisées vitrées dans lesquelles sont enfermés techniciens et machines. Puis, afin de pouvoir déplacer plus facilement la caméra, celle-ci est "blimpée", c'est-à-dire qu'elle est introduite dans un volumineux caisson isolant, un "". Petit à petit, les fabricants développent des mécanismes plus silencieux.


title: Bande-son

text: À la prise de vues, l'ingénieur du son travaille dans un camion, à quelque distance du plateau. Des assistants déplacent les lourds microphones montés sur des grues. Des moteurs synchrones alimentés par le même courant triphasé assurent une vitesse de déroulement identique des films image et son dotés des mêmes perforations. La synchronisation s'effectue au montage grâce à un repère sonore et visuel, le clap.


title: Bande-son

text: Les performances médiocres de l'enregistrement optique se font sentir quand on effectue une copie passant par un signal électrique. On tire les négatifs optiques comme les négatifs image, sans modification du signal. Le montage son est réduit ; le mixage presque impossible. Pour permettre les plans longs correspondant aux séquences musicales des films sonores, les studios portent la taille des magasins de pellicule de 120 à , permettant une durée de . Dès les premières années, on refait souvent les enregistrements, après le montage image, dans un auditorium où le film est projeté. On peut ainsi enregistrer dans de meilleures conditions les dialogues et la musique, et remplacer les voix originales par la postsynchronisation ou le doublage dans une langue différente. On invente en Europe la "bande rythmo" qui guide les comédiens de doublage en faisant défiler sous l'écran les syllabes au moment où elles doivent être prononcées.


title: Bande-son

text: La reproduction du son impose un défilement de la pellicule beaucoup plus régulier. Si une variation de 10% d'une image à l'autre est imperceptible avec l'image seule, elle est catastrophique pour la bande-son (pleurage et scintillement). Une vitesse stable augmentée ou réduite de 25 % correspond à une accélération ou un ralentissement des voix dans la même proportion et à une tierce majeure en hauteur, c'est à peu près le maximum supportable. L'industrie profite des nécessaires adaptations pour augmenter la cadence de prise de vues et de projection, fixée en 1928 à 24 images par seconde , ce qui permettra d'atteindre une courbe de réponse électroacoustique d'une octave plus étendue que celle du téléphone, la courbe Academy.


title: Bande-son

text: La technique d'enregistrement optique sera progressivement améliorée, avec la mise au point de films et de traitement spéciaux, au trait, fort contraste et résolution maximale, afin de diminuer le bruit de fond. Le développement de la copie d'exploitation s'effectue en déposant un révélateur pâteux, à haut contraste, sur la piste sonore, avant de passer par le bain de révélateur image, à contraste normal.Dès 1927, le signal son porté par la bande image elle-même remplace le disque utilisé auparavant. À l'inverse, une lampe éclaire fortement la « piste optique » de la copie de projection, une cellule photoélectrique transforme l'intensité de la lumière traversant le film en un signal électrique, envoyé vers un amplificateur audio. Ce procédé, qui enregistre le son sur un négatif ordinaire, implique un excellent contrôle de l'exposition et du contraste du film, pour éviter les distorsions.


title: Bande-son

text: En 1928, Radio Corporation of America (RCA) lance le son Photophone qui est à densité fixe. À l'enregistrement, le signal son déplace un miroir qui éclaire une partie de la piste son sur une émulsion non chromatisée sensible uniquement au bleu, dessinant en noir sur le fond transparent de la pellicule la représentation analogique du signal. Le traitement est moins délicat, le révélateur est moins cher, et le film est en général de la pellicule de tirage positif, également moins chère. Ce procédé va s'imposer.


title: Bande-son

text: Pour les deux procédés, les rayures des deux côtés de la pellicule dues aux nombreux passages dans les mécanismes des appareils de projection plus ou moins bien nettoyés, et le dépôt d'huile provenant des nombreuses pièces en mouvement, causent une augmentation du bruit de fond et en conséquence un mauvais rendu sonore, provoquant le déclassement des copies usagées après seulement une trentaine de jours d'exploitation. Ces copies sont alors lessivées puis polies par un disque en rotation finement abrasif.


title: Bande-son

text: Le mouvement du film à la fenêtre de projection est saccadé : immobile pendant la projection, il ne bouge que lorsque celle-ci est masquée par un volet pour le déplacement de la pellicule d'un photogramme au suivant. Pour que la masse des bobines ne s'oppose pas aux saccades, il faut laisser entre elles et la fenêtre une boucle d'amortissement. Le lecteur son doit être au-delà de la boucle, dans la partie où le mouvement est régulier. Il se trouve, par convention, après la fenêtre avec un décalage de 20 images. Ceci explique que, lorsque la pellicule dérape sur les débiteurs ou est coupée, le défaut sonore arrive un peu moins d'une seconde après le défaut image. D'autre part, si la copie est chargée avec une boucle trop grande ou trop courte, le son peut être légèrement en avance ou en retard sur l'image ; il s'agit d'un problème de projection indépendant des éventuels problèmes de synchronisation en post-production.


title: Bande-son

text: Dans les années 1950, le son stéréo est lancé. Comme il est nécessaire de loger deux pistes sur le bord de la pellicule, dont la largeur est donnée une fois pour toutes, tout en gardant la compatibilité avec le son monophonique, chaque piste est deux fois plus petite qu'une piste mono, le rapport signal/bruit est amoindri, ce qui dégrade la qualité du son. C'est la méthode d'enregistrement et de filtrage de l'entreprise Dolby qui permet alors une mise au point satisfaisante de la stéréo au cinéma. Pour bénéficier d'une bonne restitution du son, le spectateur doit être au centre des deux enceintes. Un système à trois enceintes gauche-centre-droit a été développé, donnant une meilleure localisation du son pour un plus grand nombre de spectateurs. De fait, les intensités des deux bandes-son (gauche et droite), appelées ici "Lt" et "Rt", sont comparées :


title: Bande-son

text: Ceci constitue le système dit « Dolby Stereo ». Aux trois voies "L" (gauche), "C" (centre) et "R" (droite), s'ajoute un canal arrière dit « ambiances », ou "surround" en anglais. Le signal envoyé sur le canal d'ambiance "S" est essentiellement basé sur la différence de phase entre les deux canaux "Lt" et "Rt". Ceci permet de donner une impression supplémentaire de relief, provoquant des sons derrière le spectateur. Ce système fut nommé Dolby SR "(Spectral Recording)" par Dolby, car le système incorporait aussi un réducteur de bruit Dolby SR, alors que le Dolby Stereo fonctionnait avant associé à un réducteur de bruit Dolby A. Les systèmes de restitution Dolby Stereo ou Dolby SR sont souvent munis d'un caisson de basse, restituant le résultat d'un simple filtrage (les basses fréquences sont envoyées vers ce haut-parleur, il n'y a pas de codage spécifique de la voie) : en effet, le système auditif n'arrive pas à situer la provenance des sons graves dans l'espace, la position du caisson de basses importe donc peu.


title: Bande-son

text: La dernière évolution en date du son analogique est l'utilisation d'un faisceau laser comme source lumineuse, ce qui permet de diminuer la taille du faisceau et donc d'améliorer la bande passante.


title: Bande-son

text: Sur les pellicules , des pistes magnétiques sont collées sur la pellicule, entre l'image et les perforations. Il s'agit d'une technique classique d'enregistrement magnétique utilisant le filtrage Dolby. Il y a une piste magnétique par piste audio (4 canaux au total).


title: Bande-son

text: Trois formats sont utilisés, les informations sonores de chaque format disponible étant inscrites sur des endroits différents sur la pellicule :


title: Bande-son

text: Les systèmes de restitution disposent de 6 (pour Dolby Digital et DTS) à 8 voies (pour le SDDS) : avant-gauche, "avant-demi-gauche", avant-centre, "avant-demi-droite", avant-droite, arrière-gauche, arrière-droit et, comme on ne perçoit la direction d'origine d'un son que s'il est suffisamment aigu, un seul canal de basses.


title: Bande-son

text: Même lorsque le film utilise un son numérique, la piste son optique est toujours présente, en cas de dégradation de la copie ou de panne du système et dans le cas où le projecteur n'est pas équipé d'un lecteur numérique.


title: Bande-son

text: La bande passante est la gamme de fréquences que peut restituer un système. Le son consiste en petites variations cycliques de la pression de l'air. Plus les variations sont rapides (fréquence élevée), plus le son est aigu. L'oreille entend les sons suffisamment forts entre et .


title: Bande-son

text: Avec le son analogique, la bande passante atteignait environ ; mais les systèmes actuels donnent . La largeur de la fente éclairant la bande-son et la vitesse de défilement du film limitent cette fréquence maximale. Si le faisceau a une largeur ℓ, les « détails » de la bande-son qui ne sont pas suffisamment grands par rapport à ℓ seront mal « vus » par le lecteur. Supposons une bande-son composée d'une sinusoïde dont la fréquence est : ƒ = "v"/ℓ. La période de la sinusoïde, c'est-à-dire le temps après lequel elle se reproduit exactement, est représentée sur le film dans une longueur exactement égale à ℓ, et, en conséquence, la moyenne de sa valeur, vue par le lecteur, est toujours nulle. On ne peut reproduire cette fréquence, ni aucune fréquence multiple, pour laquelle le résultat est identique.


title: Bande-son

text: On voit que plus ℓ est petit et "v", grand, plus ƒ est élevé. C'est la raison pour laquelle on a relevé la vitesse de défilement du film de 16 à 24 images par seconde, et que l'on essaie d'avoir le faisceau de lecture le plus fin possible. La diffraction de la lumière et l'augmentation du niveau de bruit de fond quand la puissance optique captée diminue s'opposent à la diminution de la taille du faisceau.


title: Bande-son

text: Pour le son magnétique des pellicules , la variation spatiale du champ magnétique la plus petite détectable est de l'ordre de grandeur de la taille de l'ouverture de la tête de lecture. Les images étant plus grandes qu'en , la vitesse de défilement du film (en mètres par seconde) est plus grande en qu'en 35 (toujours avec 24 images par seconde), le son est donc de meilleure qualité.


title: Bande-son

text: Pour le son numérique, la limite est le nombre de bits que l'on peut enregistrer sur le film. On a voulu conserver la compatibilité des copies son numérique avec les systèmes antérieurs. L'enregistrement numérique n'occupe donc que des parties inutilisées jusqu'alors. L'aire disponible est assez faible. Pour les mêmes raisons de facilité de traitement qui ont fait préférer l'enregistrement optique analogique à densité fixe et largeur variable, on a choisi un encodage des bits à deux niveaux par élément de surface. La technologie du film détermine le plus petit élément qu'on puisse insoler ou non et lire ensuite avec une certitude raisonnable soit « 0 », soit « 1 ». Le nombre total de bits est le quotient de la surface disponible par la taille de cet élément. Tous les systèmes qui enregistrent le son numérique sur le film utilisent une forme d'encodage psychoacoustique, qui, en n'encodant que ce qui peut effectivement être entendu, permet de réduire dans des proportions bien supérieures le débit numérique. La qualité du son doit s'apprécier par d'autres critères que celui de la bande passante.


title: Bande-son

text: L'électronique numérique permet aussi d'assurer, par un code temporel qui n'utilise que quelques bits par image, la synchronisation du défilement du film avec une bande-son enregistrée sur un CD ou tout autre média à accès aléatoire.


title: Bande-son

text: Le cinéma numérique remplace, autour des années 2010, très rapidement les salles de cinéma traditionnellement photochimiques. Plusieurs raisons peuvent l'expliquer ; d'abord les coûts de production et de transport des copies, leur dégradation à la projection ; la version numérique présente sur le même support la version originale sous-titrée et la version doublée, permettant de proposer une version différente à certaines séances. Les nouvelles salles, souvent dans les multiplex qui remplacent les anciens cinémas, installent des projecteurs numériques sans avoir à remplacer les anciennes installations. Le succès en 2009 du film Avatar en 3D semble ouvrir de nouvelles portes à l'industrie du divertissement. La loi française du relative à l'équipement pour la diffusion numérique en salles favorise l'équipement des salles de cinéma.


title: Bande-son

text: Pour l'image comme pour le son, la rupture technologique est totale. Il n'y a plus de support linéaire, image et son sont devenus des fichiers informatiques.


title: Bande-son

text: La bande sonore n'a plus besoin d'être compressée en débit ou en données ; le cahier des charges prévoit 16 pistes audio PCM.


title: Bande-son

text: La composition de la bande-son commence dès l'écriture du découpage technique. Faire connaître un évènement uniquement par le son permet une économie narrative. Avant le cinéma sonore, on montrait la source du son par un bref plan inséré dans l'action. Jouant avec le son hors-champ, on le montre en même temps que la réaction qu'il entraîne. L'imagination du spectateur transforme l'allusion et souvent renforce l'effet, par rapport à l'explication par l'image.


title: Bande-son

text: La fabrication de la bande-son réunit plusieurs types d'éléments : Ces différentes sources sonores sont mixées pour constituer la bande-son finale du film.


title: Bande-son

text: Bien que des films entiers aient été construits sur la bande-son, comme le célèbre "Fantasia", la bande-son a un statut marginal dans l'enseignement du cinéma : des livres intitulés "Grammaire du cinéma" peuvent décrire en détail des procédés de raccord d'image, sans traiter la bande son en aucun point.


title: Bouge (homonymie)

text: Rgy


title: Mugur Isărescu

text: Mugur Isărescu est un économiste roumain né le à Drăgășani dans le județ de Vâlcea. Il est gouverneur de la Banque nationale de Roumanie depuis 1990, c'est-à-dire depuis rétablissement de la démocratie, à l’exception de la période allant de à , lorsqu'il occupe le poste de Premier ministre.


title: Mugur Isărescu

text: Diplômé d'un doctorat en 1971 de l'Académie d'études économiques de Bucarest, Mugur Isărescu travaille ensuite à l'Institut d'économie internationale de cette même ville pendant 19 ans.


title: Mugur Isărescu

text: Après la révolution de 1989, Mugur Isărescu travaille au ministère des Affaires étrangères et à l'Ambassade de Roumanie aux États-Unis, avant de devenir le gouverneur de la Banque nationale de Roumanie.


title: Mugur Isărescu

text: Mugur Isărescu est nommé le Premier ministre. Il doit quitter ses fonctions après la défaite de la coalition gouvernementale lors des élections législatives de novembre 2000. C'est à lui que revient d'entamer les négociations d'adhésion de la Roumanie à l'Union européenne, négociations qu'ont poursuivies ses successeurs Adrian Năstase et Călin Popescu-Tăriceanu. On lui crédite aussi le rétablissement des finances de son pays et le développement de relations bénéfiques avec les institutions financières internationales.


title: Mugur Isărescu

text: Mugur Isărescu présente sa candidature à l’élection présidentielle de 2000, lors de laquelle il obtient 9 % des voix au premier tour.


title: Mugur Isărescu

text: Durant la période où il est Premier ministre, la Banque nationale de Roumanie est dirigée par le premier vice-gouverneur Emil Iota Ghizari. Mugur Isărescu est revenu occuper le fauteuil de gouverneur dès son départ du gouvernement.


title: Mugur Isărescu

text: Bien qu'il ait toujours exprimé un enthousiasme vis-à-vis de l'adhésion à la zone euro, l'arrivée de la monnaie européenne dans son pays a pris des retards considérables durant son mandat. En 2011, il annonce son objectif d'un passage à l'euro dès . Puis en , il annonce que, malgré une infrastructure prête, la crise de l'euro augmente les facteurs de risque d'adhésion, et repousse l'adoption de l'euro en 2019.


title: Mugur Isărescu

text: Le site roumain Hotnews.ro parle de "méthode Isărescu", en évoquant l'histoire d'une banque roumaine qui avait appelé ses clients à miser sur la baisse du leu, mais cette baisse ne vint jamais, et la banque en occasionna de lourdes pertes alors que la BCE en tira un petit profit. La méthode Isărescu consiste donc à briser ses adversaires en n'entrant pas dans leur jeu.


title: Khashoggi

text: Khashoggi ( en transcription arabe) est un nom de famille d’origine turque, originellement "" en turc.


title: Dave (homonymie)

text: Dave est habituellement un diminutif du prénom David.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: La tuerie de Johann Gutenberg s'est produite dans la matinée du au lycée Gutenberg d'Erfurt, en Thuringe (Allemagne). Robert Steinhäuser, élève âgé de 19 ans et exclu de l'école, tue douze professeurs, une secrétaire, deux élèves et un policier avant de se donner la mort. Sept personnes seront blessées.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Le drame a lieu le jour des examens écrits de l"'Abitur" et commence à environ 10 h 50.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Après être arrivé au lycée dont il a été exclu deux mois plus tôt, Steinhäuser passe par les toilettes et se change pour une tenue noire, portant gants et masque. Armé d'un pistolet automatique, il ratisse ensuite l'école de manière méthodique, se déplaçant de classe en classe, tuant systématiquement les professeurs et ignorant les élèves. Il tue douze professeurs.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Des élèves et professeurs s'enferment dans des salles de classe et dans la salle des fêtes. Le tueur blesse mortellement deux élèves en tirant à travers la porte. À 11 h 05, le concierge alerte la police qui arrive à 11 h 12 dans l'école. Le policier Andreas Gorski est alors abattu depuis une fenêtre.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Aux environs de 11 h 15, Steinhäuser croise le professeur Rainer Heise. D'après Heise, lui-même aurait dit à Steinhäuser : (). Ce à quoi Steinhäuser a répondu : (). Après cela, le professeur enferme Steinhäuser dans une salle où il se suicide un peu plus tard.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Le récit de Heise est toujours aujourd'hui mis en doute par les médias, en particulier parce que Heise se contredit dans plusieurs interviews réalisées alors (ce qui peut s'expliquer par l'état de choc dans lequel il se trouve après la tuerie). Il fut régulièrement critiqué et accusé de vouloir se mettre en valeur au détriment des victimes. Heise fut néanmoins décoré plusieurs fois et a reçu, entre autres, la Croix fédérale du mérite.


title: Tuerie de Johann Gutenberg

text: Lors du massacre, Steinhäuser utilise un pistolet automatique 9 mm Glock 17L et transporte à l'épaule un fusil à pompe Mossberg 590, avec lequel il ne tirera pas. Il dispose d'une licence pour les deux armes. Le pistolet est acheté légalement, Steinhäuser étant « tireur sportif » au sein de l'association de sport de la police d'Erfurt. Le fusil à pompe est une arme de chasse, acquise grâce à un permis valide qu'il possédait depuis deux ans. Il possédait également chez lui de nombreuses munitions. L'affaire a créé un vif débat en Allemagne sur la législation entourant la détention des armes à feu.


title: Association étudiante de Polytechnique

text: L'Association étudiante de Polytechnique (AEP) représente les étudiants et étudiantes du baccalauréat inscrits à l'École polytechnique de Montréal.


title: Association étudiante de Polytechnique

text: L’Association étudiante de Polytechnique représente plus de et étudiantes à temps plein au baccalauréat. Cela fait d’elle la plus importante association d’étudiants en génie au Québec et la troisième au Canada.


title: Association étudiante de Polytechnique

text: Fondée en 1963, l’AEP a depuis évolué, elle possède l’exclusivité des services alimentaires. L’AEP était membre de la FEUQ (Fédération étudiante universitaire du Québec), et est membre de la CRÉIQ (Confédération pour le rayonnement étudiant en ingénierie du Québec) ainsi que de la FCEG (Fédération canadienne étudiante en génie). L’AEP coordonne treize comités étudiants à l’éducation représentant les étudiants de chaque programme de Polytechnique, supportant leurs études. L’AEP comporte dix-sept clubs et comités à l’interne qui organisent "partys", radio étudiante, « 5@7 », spectacles et d’autres activités.


title: Mitsubishi F-1

text: Le Mitsubishi F-1 est le premier avion de combat développé et fabriqué par le Japon après la Seconde Guerre mondiale. Dérivé de l'avion d'entraînement Mitsubishi T-2, il est principalement destiné à l'attaque anti-navires, avec pour mission secondaire l'attaque au sol et des capacités limités d'avion de chasse. Le F-1 a été construit à 77 exemplaires, mis en service à la fin des années 1970 et retiré en 2006, remplacé par le Mitsubishi F-2.


title: Mitsubishi F-1

text: Le développement du F-1 a été lancé en 1973. Il s'agissait de produire une version de combat monoplace de l'avion d'entraînement Mitsubishi T-2, destinée principalement à l'attaque anti-navires à l'aide du missile antinavire ASM-1 de fabrication japonaise. Pour cela, le second poste de pilotage fut supprimé et l'avionique nécessaire fut installée : radar dans le nez, centrale de navigation inertielle, détecteur d'alerte radar, etc.


title: Mitsubishi F-1

text: Deux prototypes du T-2 furent modifiés pour obtenir les prototypes du F-1, recevant alors la désignation FS-T2 Kai. Le premier d'entre eux fit son vol inaugural le , suivi deux ans plus tard par le premier F-1 de série. La commande initiale était de 160 exemplaires, qui fut réduite à 77 pour des raisons budgétaires. L'avion entra en service en .


title: Mitsubishi F-1

text: Le F-1 reçu un radar amélioré quelques années plus tard. Au milieu des années 1990, l'avion fut à nouveau modifié pour pouvoir tirer le nouveau missile ASM-2 (plus performant que le ASM-1), et pour prolonger la durée de vie de la cellule. Le remplacement des F-1 par des Mitsubishi F-2 a commencé au début des années 2000.


title: Mitsubishi F-1

text: Aucun.


title: Cap Camarat

text: Le cap Camarat est un cap qui se situe dans le sud de la presqu'île de Saint-Tropez dans le Var. Il fait partie de la commune de Ramatuelle.


title: Cap Camarat

text: Il n'y a que très peu de traces d'occupations humaines, avant l'époque napoléonienne, avec le renforcement de la défense costière du Var. Durant la Seconde Guerre Mondiale, les troupes allemandes ont occupé ses zones de défenses, en y implantant un blockhaus, ainsi que le phare et le sémaphore. Au début des années 1950, une société civile immobilière rachète partiellement des terrains sur le Cap, dans le but de les lotir. La forte opposition des habitants de Ramatuelle mettra fin aux diverses tentatives. La société civile immobilière revendra ses terrains au Conservatoire du Littoral en 1977.


title: Cap Camarat

text: Le phare de Camarat de est l'un des plus hauts de France par rapport au niveau de la mer et a une portée lumineuse de . Mis en service en 1831, il fut électrifié après la Seconde Guerre mondiale et entièrement automatisé en 1977. Il est inscrit au titre des monuments historiques, depuis le . Le sémaphore du Cap Camarat jouxte le phare. Il fut construit entre 1861 et 1863, puis réaménagé en 1967, en y ajoutant une cabine de vieille. Il est géré par la Marine nationale. Le bâtiment est inscrit à l'inventaire complémentaire des monuments historiques.


title: Cap Camarat

text: À l'entrée ouest du Cap de Camarat, le village du Merlier a été bâti par le groupe d'architectes l'Atelier de Montrouge, conjointement avec l'architecte Louis Arretche, entre 1958 et 1965. Une étude de protection a été diligentée en par la DRAC de Provence-Alpes-Côte d'Azur dans le cadre des labels « Patrimoine du ».


title: Cap Camarat

text: De nombreuses espèces de reptiles sont présentes sur le cap, comme les certaines variétés de lézards, les couleuvres, ou les tortues d'Hermann. La zone étant en bord de mer, les oiseaux marins, comme le fou de bassan y côtoient les faucons pèlerins, plus campagnards.


title: Cap Camarat

text: La flore du cap est composé principalement de chênes lièges, et d'arbustes, tel que l'arbousier. Dans la partie littoral, sont présents des espèces comme la Barbe de Jupiter et la Isoètes de Durieu, deux espèces protégées sur le plan national.


title: Cap Camarat

text: En raison de la richesse de la flore et de la faune, le site regroupant les caps Camarat, Lardier et Taillat fait l'objet de mesures de protection du Conservatoire du littoral. La zone protégée s'étend sur 49 hectares. La gestion du site est conjointe entre le Conservatoire des Espaces Naturels de la Région Provence-Alpes-Côte d'Azur et la commune de Ramatuelle, ayant pour but : la lutte contre les incendies, la réhabilitation des paysages du site, la canalisation et la sensibilisation du public, par la fermeture de certaines zones au public, et par l'information.


title: Google File System

text: GFS a été conçu pour répondre aux besoins de stockage de données des applications Google, notamment pour tout ce qui concerne ses activités de recherche sur le Web. Ce système de fichiers est né d'un premier projet initié chez Google, ", alors que la firme était encore basée à Stanford.


title: Google File System

text: Il est optimisé pour la gestion de fichiers de taille importante (jusqu'à plusieurs gigaoctets), et pour les opérations courantes des applications Google : les fichiers sont très rarement supprimés ou réécrits, la plupart des accès portent sur de larges zones et consistent surtout en des lectures, ou des ajouts en fin de fichier ("") ; GFS a donc été conçu pour accélérer le traitement de ces opérations. Il a aussi été optimisé pour fonctionner sur les clusters de Google, composés d'un très grand nombre de machines « standard » ; des précautions particulières ont donc été prises pour prévenir les pertes de données dues aux fréquentes pannes pouvant se produire avec ce type de matériel. Du fait de la très grande taille des fichiers, ces derniers sont découpés en blocs stockés sur différentes machines.


title: Google File System

text: Les fichiers étant de très grande taille, ils sont découpés en blocs de nommés '. Chaque bloc possède un identifiant unique de 64 bits, ainsi qu'un numéro de version, afin de détecter les incohérences de données (par exemple, lorsqu'un ' a manqué des modifications effectuées sur un fichier tandis qu'il était hors-ligne). Un fichier est répliqué en plusieurs exemplaires dans le système, ainsi, si une copie disparaît (à cause d'une panne du serveur qui le stocke), le fichier reste généralement accessible. Le nombre moyen de copies d'un fichier est de trois, mais il peut exister beaucoup plus de copies pour les fichiers fréquemment accédés, comme les exécutables. Les différentes copies sont bien sûr stockées sur des nœuds différents.


title: Google File System

text: La taille d'un ' est habituellement de , mais cette taille peut être modifiée dans certains cas. Au niveau d'un ', chaque "chunk" est encore découpé en blocs de , possédant chacun une somme de contrôle. Ainsi, avant d'envoyer les données relatives à ce bloc, le serveur recalcule cette somme de contrôle et la compare à la valeur stockée, afin de détecter d'éventuelles altérations de données. Un " est stocké sous la forme d'un simple fichier Linux.


title: Google File System

text: Les nœuds du système sont de deux types différents: le ' et les ' :


title: Google File System

text: Chaque ' possède un '. Il ne stocke pas les fichiers directement, mais gère toutes les métadonnées : les informations du ', et surtout la correspondance entre chaque fichier et les ' qui le composent, ainsi que les nœuds stockant ces '. Il est chargé de vérifier l'intégrité des données stockées, et c'est lui qui donne les autorisations d'écriture sur les fichiers. Enfin, il est chargé de déterminer le placement des blocs dans le système, pour équilibrer la charge du réseau, et garantir que chaque bloc possède un nombre suffisant de copies. Il communique régulièrement avec les ' par l'intermédiaire de signaux ", lui permettant de connaître l'état et le nombre des copies.


title: Google File System

text: Le " étant le point sensible du système, il possède toujours un miroir, constamment tenu à jour et capable de le remplacer en cas de problème. Le master a été conçu pour interagir au minimum avec les clients du système de fichiers : étant un composant central, il faut éviter qu'il ne devienne un goulot d'étranglement.


title: Google File System

text: La plus grande partie des nœuds sont de ce type. Leur tâche est de stocker les ', et d'effectuer les accès en lecture et en écriture. Pour les opérations d'écriture, l'un des serveurs stockant le bloc concerné est désigné comme copie primaire ; il effectue l'opération d'écriture, puis donne l'ordre aux copies secondaires d'effectuer la même opération. Ce système garantit que les opérations d'écriture soient réalisées dans le même ordre sur toutes les répliques, tout en minimisant les interactions avec le '.


title: Google File System

text: Pour effectuer une lecture, un client commence par demander au ' l'adresse des machines possédant une copie du ' qui l'intéresse. Si aucune opération d'écriture n'est en cours sur la zone concernée, le ' renvoie la liste de ces machines. Le client s'adresse ensuite directement à l'un des ' qui lui envoie les données désirées.


title: Google File System

text: Pour les opérations d'écriture, GFS utilise un système de bail : il choisit l'un des ', possédant une copie du bloc, et lui accorde pour une durée limitée le droit d'effectuer des écritures. Ce serveur est alors appelé « primaire ». Le ' envoie ensuite au client l'adresse du primaire et des copies secondaires. Le client peut alors envoyer les données aux différents serveurs, puis demander à effectuer son opération d'écriture. Toutes les erreurs se produisant au cours de cette opération sont gérées par le client, afin d'alléger le travail du ".


title: Google File System

text: Lors d'une écriture, les clients doivent mettre à jour la somme de contrôle des blocs () concernés. Le mode de calcul de cette somme a été optimisé pour les opérations d'ajout en fin de fichier : il est possible d'incrémenter la somme de contrôle du dernier bloc encore partiellement rempli, sans avoir à le recalculer intégralement. En revanche, pour réécrire une zone d'un fichier, il est nécessaire de vérifier la somme de contrôle avant l'opération, puis de la recalculer après avoir effectué l'écriture : si l'on ne vérifie pas la somme avant, il est possible que le bloc contienne des erreurs qui ne seront plus détectables après l'opération, et le bloc sera considéré comme valide alors qu'il ne l'est pas.


title: Google File System

text: Lors d'une écriture, les données sont transmises à la façon d'un ' : le client envoie les données à écrire au primaire, accompagnées de la liste des autres copies. Le primaire tente de trouver dans la liste la machine la plus proche de lui (les adresses IP sont distribuées de telle façon qu'elles peuvent être utilisées pour évaluer la distance entre deux machines), et lui envoie les données avec la liste des machines ne les ayant pas encore reçues. Ainsi, de proche en proche, toutes les répliques reçoivent les données. Le réseau étant en mode ', un serveur peut transmettre les données dès qu'il commence à les recevoir. Ce système permet de grouper les flux de données, et ne demande au client d'envoyer les données qu'une seule fois.


title: GFS

text: GFS est un sigle qui peut désigner :


title: Global File System

text: Global File System (GFS) ("Système de fichiers global") est un système de fichiers partagé conçu pour une grappe d'ordinateurs Linux ou IRIX. GFS et GFS2 sont différents des systèmes de fichiers distribués comme AFS, Coda, ou InterMezzo parce qu'ils permettent à tous les nœuds un accès direct concurrent au même périphérique de stockage de type bloc. De plus, GFS et GFS2 peuvent également être utilisés comme un système de fichiers local.


title: Global File System

text: GFS ne possède pas de mode déconnecté, il n'y a pas de client ou de serveur. Tous les nœuds d'une grappe GFS sont égaux. L'utilisation de GFS dans une grappe d'ordinateurs nécessite un matériel qui permet l'accès aux données partagées, et un gestionnaire de verrous ("lock manager") pour contrôler l'accès aux données. Le gestionnaire de verrou est un module séparé, par conséquent GFS et GFS2 peuvent utiliser un gestionnaire de verrous distribués ("Distributed Lock Manager", DLM) pour les configurations en grappe et le gestionnaire de verrous "nolock" pour les systèmes de fichiers locaux. Les versions plus anciennes de GFS supportent également GULM, un gestionnaire de verrous fondé sur un serveur et qui implémente la redondance par basculement.


title: Global File System

text: GFS et GFS2 sont des logiciels libres, distribués sous licence GPL.


title: Global File System

text: GFS a été développé à l'origine comme une partie d'une thèse à l'université du Minnesota en 1997. Il a été écrit à l'origine pour le système d'exploitation IRIX de Silicon Graphics, mais il a été porté sur Linux en 1998 car le code open source (« code source libre » en français) fournissait un meilleur environnement de développement. À la fin 1999/début 2000, il a été repris par la société Sistina Software, un temps sous la forme d'un projet open source. En 2001, Sistina a choisi de faire de GFS un produit commercial, abandonnant par la même occasion la gestion en open source.


title: Global File System

text: Des développeurs tirèrent OpenGFS de la dernière version publique de GFS et l'améliorèrent pour inclure des mises à jour lui permettant de fonctionner avec OpenDLM. Mais OpenGFS et OpenDLM disparurent lorsque Red Hat acheta Sistina en et sortit GFS et beaucoup de pièces d'infrastructure de cluster sous la licence GPL fin .


title: Global File System

text: Par la suite, Red Hat a financé un développement tourné vers la correction de bug et la stabilisation. Une version ultérieure, GFS2 est dérivée de GFS puis est incluse avec son gestionnaire de verrous distribués (le même que celui de GFS) dans Linux 2.6.19. GFS2 a été inclus dans la Red Hat Enterprise Linux 5.2 comme un simple module du noyau, pour évaluation. Avec la version 5.3, GFS2 fait maintenant partie du paquetage noyau.


title: Global File System

text: En 2007, GFS fait partie des distributions Linux Fedora et CentOS. Les utilisateurs peuvent acheter une assistance commerciale pour obtenir un support total de GFS sur Red Hat Enterprise Linux. Depuis la Red Hat Enterprise Linux version 5, le support GFS est inclus dans la Red Hat Enterprise Linux sans coût supplémentaire.


title: Global File System

text: La liste suivante résume quelques numéros de versions avec les caractéristiques majeures introduites :


title: Global File System

text: GFS et GFS2 ont été conçus pour fonctionner dans des environnements de type SAN (ou semblables). Bien qu'il soit possible de les utiliser comme des systèmes de fichiers pour un nœud, un SAN est nécessaire pour en obtenir toutes les fonctionnalités. Ceci peut prendre la forme d'un iSCSI, de la Fibre Channel, AoE, ou n'importe quel périphérique qui peut être présenté sous Linux comme un périphérique de type bloc partagé par un certain nombre de nœuds.


title: Global File System

text: Le DLM nécessite également un réseau qui supporte IP pour communiquer. Ce peut être simplement Ethernet, mais à nouveau, il y a beaucoup d'autres solutions. Selon le choix de SAN, ce réseau peut être intégré au SAN ou non, bien qu'il soit plus normal d'avoir des réseaux séparés pour le DLM et le stockage.


title: Global File System

text: La dernière nécessité est celle d'un matériel pour isoler ("fencing") les éléments défaillants. C'est une exigence de l'infrastructure de grappe plus que de GFS/GFS2 proprement dit, mais c'est une exigence pour toutes les grappes. Les options usuelles incluent des interrupteurs et des télécommandes (par ex. DRAC, IPMI, ou ILO). Le mécanisme d'isolation est utilisée pour s'assurer qu'un nœud que la grappe croit hors-service ne puisse pas se remettre en marche pendant qu'un autre nœud est en train de récupérer son journal. Le mécanisme d'isolation peut également (de manière optionnelle) redémarrer le nœud hors-service une fois que la récupération est terminée.


title: Global File System

text: Bien que le but de GFS/GFS2 est d'être aussi similaire que possible à un système de fichiers local, il y a de nombreuses différences dont il faut être conscient. Certaines sont dues aux interfaces existantes des systèmes de fichiers, qui n'autorisent pas à passer des informations sur la grappe, et d'autres sont dues à la difficulté qu'il y a à implémenter efficacement les systèmes de fichier partagés par une grappe. Voici quelques-unes de ces différences :L'autre différence principale, celle qui est partagée par tous les systèmes de fichiers semblables pour grappe, est que le mécanisme de contrôle de cache, connu sous le nom de glocks (prononcer : Ji-locks) pour GFS/GFS2, a un effet sur l'ensemble de la grappe. Chaque Inode du système de fichiers se voit associer deux glocks. L'un (appelé "iopen glock") est seulement utilisé pour garder la trace de quel processus a ouvert l'inode. L'autre, le glock de l'inode, contrôle le cache associé à cet inode. Un glock a quatre états, UN ("unlocked", non verrouillé), SH ("shared", partagé - un verrou en lecture), DF ("deferred", différé - un verrou en lecture incompatible avec SH) et EX ("exclusive", exclusif). Chacun de ces quatre modes correspond directement à un mode de verrouillage du DLM.


title: Global File System

text: Pour garantir la cohérence des données et métadonnées dans la grappe, certaines contraintes sont mises en place. Quand le glock est en mode EX, l'inode est autorisé à mettre des données en cache, mais aussi des métadonnées (qui peuvent être « sales », c'est-à-dire en attente d'être réécrites sur le système de fichiers). En mode SH, l'inode est autorisé à mettre des données en cache, mais aussi des métadonnées, qui ne doivent pas être sales. En mode DF, l'inode n'est autorisé qu'à mettre des métadonnées en cache, et à nouveau elles ne doivent pas être sales. Le mode DF n'est utilisé que pour les E/S directes (c'est-à-dire qui contournent le cache du système d'exploitation en utilisant un cache spécifique). En mode UN, l'inode ne doit pas mettre de métadonnées en cache.


title: Global File System

text: Le verrou EX est utilisé pour que les opérations qui modifient les données ou métadonnées d'un inode n'interfèrent pas entre elles. Cela signifie que certaines opérations, comme la création ou suppression de fichiers du "même" répertoire ou écrire sur le "même" fichier devraient, en général, être limitées à un nœud dans la grappe. Évidemment, réaliser ces opérations depuis des nœuds différents va fonctionner comme on l'espère, mais comme il est nécessaire de vider les caches fréquemment, cela ne sera pas très efficient.


title: Global File System

text: La question la plus souvent posée sur la performance de GFS/GFS2 est : pourquoi la performance peut-elle être faible pour les serveurs de mail. Il devrait être relativement évident, d'après ce qui précède, que la solution consiste à diviser le spool de mail en répertoires séparés et d'essayer de faire (autant que possible) que chaque nœud lise et écrive dans un ensemble de répertoires privés.


title: Global File System

text: GFS et GFS2 sont tous les deux des systèmes de fichiers journalisés et GFS2 supporte un ensemble de modes de journalisation similaire à celui d'ext3. Dans le mode codice_5, seules les métadonnées sont journalisées. C'est le seul mode supporté par GFS. Il est toutefois possible d'activer la journalisation sur les données individuelles d'un fichier, mais seulement quand il a pour taille zéro. Les fichiers journalisés dans GFS souffrent d'un certain nombre de restrictions, comme l'absence de support pour les appels système codice_6 ou codice_7. Ils utilisent également un format de disque différent des fichiers réguliers. Il existe également un attribut « inherit-journal » qui, lorsqu'il est placé sur un répertoire, met à tous les fichiers (resp. sous-répertoires) créés dans ce répertoire le drapeau « journal » (resp. « inherit-journal »). Cela peut être utilisé à la place de l'option de montage codice_8, qu'ext3 supporte (mais pas GFS/GFS2).


title: Global File System

text: GFS2 supporte également le mode codice_9, qui est similaire à codice_5, excepté le fait que les données sales sont synchronisées avant la fin de chaque vidage du journal. Cela assure que les blocs qui ont été ajoutés à un inode auront leur contenu écrit sur le disque avant que les métadonnées soient mises à jour pour enregistrer la nouvelle taille et ainsi éviter l'apparition de blocs non-initialisés dans un fichier, si un node est hors-service. Le mode de journalisation par défaut est codice_9, pour correspondre au mode par défaut d'ext3.


title: Global File System

text: GFS2 ne supporte pas encore le mode codice_8, mais il utilise (à la différence de GFS) le même format de disque pour les fichiers réguliers et les fichiers journalisés, et il supporte les mêmes attributs "journal" et "inherit-journal". GFS2 relâche également les restrictions sur le moment où un fichier peut voir changer son attribut "journal" : n'importe quand, tant que le fichier n'est pas ouvert (encore une fois, comme ext3).


title: Global File System

text: Pour des raisons de performance, chaque nœud en GFS et GFS2 a son propre journal. Dans GFS, les journaux sont des domaines de disque ("disk extents"), dans GF2 ce sont juste des fichiers réguliers. Le nombre de nœuds qui peuvent monter le système de fichiers simultanément est limité par le nombre de journaux disponibles.


title: Global File System

text: GFS2 a été conçu pour que l'évolution depuis GFS soit une procédure simple. Pour cela, la plupart des structures de disque sont restées les mêmes que sur GFS, y compris l'ordre grand-boutien des octets. Il y a cependant quelques différences :


title: Global File System

text: Les systèmes de journalisation de GFS et GFS2 ne sont pas compatibles l'un avec l'autre. L'évolution est possible en utilisant un outil (codice_14) qui est lancé sur les systèmes de fichiers (à froid) pour mettre à jour les métadonnées. Quelques blocs sont mis de côté dans les journaux de GFS pour créer des fichiers codice_13 (très petits) nécessaires à GFS2 durant le process de mise à jour. La plupart des données reste en place.


title: Global File System

text: Le "méta système de fichiers" de GFS2 n'est pas un système de fichiers de plein droit, mais une racine alternative du système de fichiers principal. Cependant, il se comporte comme un système de fichiers "normal", avec pour contenu les différents fichiers système utilisés par GFS2, et normalement les utilisateurs n'ont aucun besoin d'y jeter ne serait-ce qu'un œil. Les utilitaires de GFS2 montent et démontent le méta système de fichiers à la demande, en coulisses.


title: La Parfaite Lumière

text: La Parfaite Lumière est le nom du deuxième tome du roman japonais "Musashi" d'Eiji Yoshikawa relatant d'une façon largement romancée la vie du samouraï Miyamoto Musashi, un célèbre escrimeur.


title: Caudebec

text: En Seine-Maritime,


title: Circarama USA

text: Circarama USA est le nom de l'attraction précédant en lieu et place le "Circle-Vision 360°" qui garda le même système technique. Le procédé Circle-Vision 360° avait aussi pour nom Circarama. L'attraction ouvrit avec le parc Disneyland le .


title: Circarama USA

text: L'attraction était nommée "Circarama USA" de 1955 à 1967, puis "Circle-Vision 360°". Jusqu'en 1984, elle présentait des images sur les États-Unis au sein d'une salle circulaire sans siège. Elle a connu plusieurs sponsors.


title: Circarama USA

text: Les spectacles furent:


title: Observatoire de la capitale

text: L'Observatoire de la Capitale est un point d'observation de la ville de Québec. Il est situé au et dernier étage de l'édifice Marie-Guyart, sur la colline parlementaire de Québec.


title: Observatoire de la capitale

text: Ce point d'observation permet de contempler la capitale du Québec depuis son plus haut sommet, à 221 mètres d'altitude.


title: Observatoire de la capitale

text: Les vastes parois vitrées de l'Observatoire de la Capitale offrent des vues plongeantes sur le Vieux-Québec, le fleuve Saint-Laurent, l'île d'Orléans, les contreforts des Appalaches, les cimes des Laurentides...


title: Observatoire de la capitale

text: Il est aussi possible de découvrir le Québec d'hier au rythme d'un parcours d'interprétation multimédia et interactif signé Bart Dufour puisant son inspiration des années 1960, période marquante pour la société québécoise et sa capitale.


title: Observatoire de la capitale

text: La Commission de la capitale nationale du Québec agit à titre de gestionnaire de l'Observatoire de la Capitale depuis 2008. Auparavant, il a été utilisé comme lieu d'exposition temporaire sous le nom d'Anima G.


title: Observatoire de la capitale

text: En 2016, il a attiré près de , un achalandage en hausse grâce notamment à l'augmentation du nombre de touristes d'origine asiatique.


title: Edward Bellamy

text: Edward Bellamy, né le et mort le , est un écrivain et journaliste américain, particulièrement célèbre pour son roman utopique se déroulant dans les années 2000, "Cent ans après ou l'An 2000" ("Looking Backward"), publié en 1888 et traduit en français en 1891.


title: Edward Bellamy

text: Edward Bellamy est né à Chicopee Falls, dans le Massachusetts. Fils de pasteur et petit-fils de l'éminent théologien Joseph Bellamy, il suivit les cours de l'Union College, mais ne satisfit pas au diplôme. Il rejoignit à cette époque une société plus ou moins maçonnique appelée le Theta Chi Chapter affiliée à la fraternité Delta Kappa Epsilon. Il y commença des études de droit qu'il abandonna rapidement pour travailler dans le monde du journalisme à New York et Springfield. Il quitta ensuite le journalisme pour se consacrer à la littérature, entre autres de courtes histoires et plusieurs nouvelles. Il se maria avec Emma Sanderson en 1882. Il est considéré comme l'un des précurseurs de l'économie distributive avec son roman "Cent ans après ou l'An 2000". En Europe, ses idées sociales utopistes amenèrent, aux Pays-Bas, à la fondation du " Bellamy Partij" en 1927. Aux États-Unis, ce roman est une des sources d'inspiration du Mouvement Technocratique dans les années 1930.


title: Edward Bellamy

text: "Looking Backward" brosse le portrait d'une société idéale du dans laquelle Julian West, un jeune Bostonien aisé contemporain de l'auteur, se trouve mystérieusement projeté, passant d'un monde d'injustices et de pauvreté noire à une société où règne l'harmonie, la justice et la prospérité. Sous l'aimable férule du Dr Leete, de sa femme et bien sûr de sa fille Édith, il découvre ce nouveau monde, ne manquant pas de faire de tristes comparaisons avec son époque d'origine. Pour la petite histoire, il est à noter que l'une des inventions majeures de cette société future idéale est la carte de crédit, crédit accordé par la communauté industrielle ! Le thème de la méritocratie est très présent dans cette société du futur, en prenant la traduction de Paul Rey on retrouve quarante-neuf fois les mots ; mérite, récompense, habileté et talent.


title: Edward Bellamy

text: C'est aussi une œuvre de vulgarisation des concepts d'économie politique, en vigueur à son époque au , il tente de faire comprendre les rouages des systèmes, comme l'importance du numéraire, l'imparfaite diffusion des biens ou des services, la capitalisation à un pourcentage faible de la communauté.


title: Edward Bellamy

text: Un second roman utopique, "Equality", publié in 1897, donne une suite à l'aventure de Julian West. Ce livre connut moins de succès que le précédent. Mais la "parabole du réservoir d'eau" (cf. liens externes), qui en est extraite, fut largement diffusée dans les milieux socialistes et anarchistes.


title: Edward Bellamy

text: Cette vision utopique de la société future est à mettre sans conteste en opposition avec celle, dystopique et pessimiste, de son contemporain et compatriote Jack London dans "Le Talon de fer".


title: Edward Bellamy

text: "Débuts et Fins de Siècle - Temps de Mutations historico-culturelles dans l'Europe moderne et contemporaine " Daniel Minary Presses Universitaires Franc-Comtoises 2000


title: Brigitte Helm

text: Brigitte Eva Gisela Schittenhelm, connue sous le pseudonyme de Brigitte Helm, née le à Berlin et morte le à Ascona en Suisse, est une actrice allemande connue principalement pour son double rôle de Maria et du robot dans "Metropolis" de Fritz Lang.


title: Brigitte Helm

text: Brigitte Helm, la cadette d'une fratrie de quatre enfants, naît en 1906 d'un père militaire qui meurt en 1913. Après avoir poursuivi des études près de Berlin au collège de Werftpfuhl à (Brandebourg), Brigitte Helm est engagée dans un studio cinématographique où elle travaille comme dactylo. Fritz Lang, qui cherchait sa principale interprète féminine pour son film "Metropolis", l'engage à l'instigation de Thea von Harbou qui l'avait sélectionnée d'après des photos envoyées par sa mère. Ce premier film, tourné en 1926 et sorti en 1927 et où elle tient le double rôle de Maria et du robot, marque d'emblée sa carrière d'actrice et la propulse au rang de star tant en Allemagne qu'à l'étranger et en fera l'une des plus célèbres femmes fatales du cinéma.


title: Brigitte Helm

text: Par la suite, elle joue notamment le rôle de la baronne Sandorf dans "L'Argent" de Marcel L'Herbier, une adaptation du roman éponyme d'Émile Zola, ainsi que celui d'Antinéa dans "L'Atlantide" de Georg Wilhelm Pabst en 1932.


title: Brigitte Helm

text: Ne voulant pas quitter son pays, Brigitte Helm refusa le rôle de la fiancée dans le film hollywoodien "La Fiancée de Frankenstein" (1935), rôle qui fut finalement attribué à Elsa Lanchester.


title: Brigitte Helm

text: Après l'avènement du Troisième Reich, elle continue à travailler pour un cinéma allemand désormais contrôlé par les nazis jusqu'en 1935 quand, trouvant l'atmosphère étouffante, elle se décide à quitter l'Allemagne pour l'Italie en 1942, puis la Suisse à la fin de la guerre. Elle tourne son dernier film, "Un mari idéal", en 1935. Brigitte Helm a joué dans quelque trente films.


title: Brigitte Helm

text: Elle refusera toute interview après avoir arrêté sa carrière d'actrice.


title: Brigitte Helm

text: Divorcée de Rudolf Weissbach en 1934, elle se remarie avec un homme d'affaires, Hugo Kunheim. Elle a eu trois fils, dont Matthias Kunheim, qui réside à Londres, et une fille.


title: Houlbec

text: Houlbec est le nom de deux communes différentes du département de l'Eure et de nombreux hameaux et rivières de Normandie :


title: Bates College

text: Le Bates College (Formellement le Président et les Syndics du Bates College) est une université américaine d'arts libéraux à Lewiston dans le Maine. Il a été fondé par des hommes d'État abolitionnistes et établi avec des fonds du magnat industriel et du textile Benjamin Bates. Le collège est le collège mixte le plus ancien de Nouvelle-Angleterre, le troisième plus ancien du Maine, et le premier à accorder un diplôme à une femme en Nouvelle-Angleterre.


title: Bates College

text: L'université a été fondée en 1855 par Oren Burbank Cheney, dans la vallée d'Androscoggin, à environ au nord de Boston. L'université est souvent prisée pour la beauté de son campus, un espace de de terrain.


title: Bates College

text: La grande majorité des étudiants vivent sur le campus. L'établissement a cependant gardé son statut d'université privée prestigieuse, et sa réputation concernant l'ambiance qui y règne. La bibliothèque rénovée est exceptionnellement fournie et riche par rapport à la petite taille de l'université.


title: Bates College

text: L'université est devenue beaucoup plus sélective cette dernière décennie, sous l'action de son actuel directeur, Clayton Spencer.


title: Bates College

text: Après le mystérieux incendie du séminaire de Parsonsfield en 1853, Cheney voulait ouvrir un autre séminaire dans une partie plus centrale du Maine: Lewiston, à l'économie industrielle en plein essor. Il a rencontré des leaders religieux et politiques à Topsham, pour discuter de la formation d'une telle école, en recrutant une grande partie des premiers syndics du collège, notamment Ebenezer Knowlton. Après un discours bien accueilli par Cheney, le groupe a demandé avec succès à l'Assemblée législative de l'État du Maine d'établir le Séminaire d'État du Maine. À sa fondation, c'est la première université mixte (hommes-femmes) de Nouvelle-Angleterre. Peu de temps après sa fondation, des donateurs canadiens et américains se sont avancés pour financer le séminaire, développant l'école dans un quartier résidentiel à fort potentiel de Lewiston. L'université a lutté pour financer ses opérations après la crise financière de 1857, nécessitant un capital supplémentaire pour rester à flot. Les activités politiques de Cheney ont attiré Benjamin Bates qui avait lui-même intérêt à faire fructifier ses affaires dans le Maine.


title: Bates College

text: Bates a versé des versements de dizaines de milliers de dollars au collège pour le sortir de la crise.


title: Bates College

text: L'école a été rebaptisée Bates College en son honneur en 1863 et affrétée l'année suivante. Bien que beaucoup de controverses aient été trouvées dans la source de la dotation du collège (Benjamin Bates avait fait une étrange plus-value grâce à des plantations employant des esclaves noirs en Alabama et au Mississippi), le collège a abrité illégalement les esclaves noirs et a reçu son premier Afro-américain, Henry Wilkins Chandler, en 1874. L'École de la Divinité Cobb et l'École latine Nichols sont devenues affiliées au collège en 1866. Bien que très peu de femmes s'étaient inscrites au collège à ses débuts, la première femme à s'inscrire dans un collège de la Nouvelle-Angleterre fut Mary Mitchel. Au début des années 1870, Bates a commencé sa rivalité avec Bowdoin College, mais ce fut principalement basé sur les étudiants, car de nombreuses facultés commençaient entre les écoles et les administrateurs partagés à l'occasion, comme Alonzo Garcelon et William Frye. Gridley J.F. Bryant a inauguré la connexion architecturale du collège au collège Dartmouth et a construit le premier bâtiment du collège, Hathorn Hall.


title: Mitsubishi T-2

text: Le Mitsubishi T-2 est un avion d'entraînement à réaction conçu et fabriqué par le Japon. Il s'inspire clairement du SEPECAT Jaguar et est d'ailleurs équipé des mêmes moteurs (des Rolls-Royce/Turboméca Adour construits sous licence). Le T-2 a été construit à 90 exemplaires mis en service en 1975, et dérivé en avion d'attaque monoplace désigné Mitsubishi F-1.


title: Mitsubishi T-2

text: Au milieu des années 1960, les Forces japonaises d'autodéfense cherchaient un avion d'entraînement supersonique pouvant être dérivé en avion d'attaque, et destiné à former les futurs pilotes des F-104J Starfighter et F-4EJ Phantom II. Le Japon examina le Northrop T-38 Talon américain et le SEPECAT Jaguar anglo-français, allant jusqu'à considérer une construction sous licence de ce dernier, avant de lancer finalement le développement d'un avion conçu localement.


title: Mitsubishi T-2

text: Les constructeurs japonais Fuji, Kawasaki, et Mitsubishi répondirent à l'appel d'offre début 1967. En septembre de la même année, la proposition de Mitsubishi remporta le contrat, mais Fuji fut désigné sous-traitant principal. Si le T-2 s'inspire clairement du SEPECAT Jaguar, ce n'est cependant pas une copie pure et simple : le T-2 est nettement plus long, n'est pas capable d'utiliser des terrains sommaires, son aile a une extension du bord d'attaque dont est dépourvue le Jaguar, et des volets légèrement différents.


title: Mitsubishi T-2

text: Le premier des quatre prototypes fit son vol inaugural le . Les 90 avions de série furent livrés entre 1975 et 1988, répartis en 62 exemplaires armés et 28 autres non armés et dépourvus de radar. De 1982 à 1995, six T-2 furent utilisés par la patrouille acrobatique des "Blue Impulse". Le dernier T-2 fut retiré du service en 2003.


title: Pompe (homonymie)

text: "Pompe à phynances ici. Pour le blog, voir La pompe à phynance." Le mot pompe possède deux significations principales qui proviennent de deux origines différentes : Dans le langage familier :


title: Mitsubishi F-2

text: Le Mitsubishi F-2 est un avion de chasse multirôle japonais construit par Mitsubishi. Il est basé sur le F-16 de General Dynamics (devenu depuis 1993 Lockheed Martin), compagnie qui est un important sous-traitant de Mitsubishi sur le F-2. Il est parfois surnommé Vipère Zéro par ses pilotes qui sont appelés F-2 charmeurs parce qu'ils sont des sortes de charmeurs de serpents.


title: Mitsubishi F-2

text: En vue de remplacer le Mitsubishi F-1, une étude de faisabilité est réalisée en 1985. Les exigences décisives pour le futur avion étaient la capacité de transporter quatre missiles antinavires sans limitation du facteur de charge de -3 à +9 G et d'atteindre un rayon d'action de combat d'au moins . L'industrie aéronautique japonaise aurait pu développer un appareil de conception purement nationale mais devant les coûts et la pression des États-Unis, on le conçoit dès la fin des années 1980 sur une base de transferts technologiques américains du projet "" du Block 40, retenu en 1987.


title: Mitsubishi F-2

text: Les Américains ayant refusé de divulguer le code source du contrôle de vol du F-16, les Japonais durent utiliser les données des tests avec un Mitsubishi T-2 CCV (Control Configuration Vehicle) modifié. Le système de commande de vol modifié devait tenir compte, entre autres, de la masse au décollage supérieure de , de la plus grande surface de l'aile, de l'aérodynamique modifiée et de la position du centre de gravité. Des problèmes de flottement et de délaminage dans certaines parties de l'aile ont entraîné une prolongation des tests en vol (initialement prévus jusqu'en 1998) jusqu'en .


title: Mitsubishi F-2

text: Le premier prototype monoplace, désigné , a effectué son premier vol le . Le second appareil, biplace et baptisé , a pris son envol pour la première fois le . Deux autres prototypes ont été construits.


title: Mitsubishi F-2

text: Il est capable d'emporter des équipements électroniques de nouvelle génération et spécialisés dans les missions d'attaque au sol, en priorité l'attaque à la mer, avec jusqu’à quatre missiles antinavires ou , conçus par Mitsubishi et ayant des portées respectives de . Il utilise largement des matériaux composites, ce qui lui confère une certaine furtivité passive. De plus, sa configuration avec une surface alaire supérieure de 25 % et un plus grand empennage que celui d'un classique lui procure une excellente manœuvrabilité.


title: Mitsubishi F-2

text: Il a été équipé à l'origine du premier radar à balayage électronique actif embarqué par un avion de combat, le , fonctionnant en et d'une suite de guerre électronique de Mitsubishi Electric, d'un affichage tête haute (HUD) de Shimadzu, d'écrans multifonctions (MFD) de la société Yokogawa, d'une système de navigation (navigation inertielle et Gyrolaser) de .