title: Kurt Rosenwinkel

text: Kurt Rosenwinkel, né le à Philadelphie dans l'État de Pennsylvanie, est un guitariste et compositeur de jazz américain. Il vit à Berlin.


title: Kurt Rosenwinkel

text: Il a fait ses études musicales au Berklee College of Music à Boston, où il suivit entre autres l'enseignement de Gary Burton, avant de s'installer à New York en 1991, où il intègre l'Electric Bebop Band de Paul Motian. Il fait aussi partie à cette époque de Human Feel, avec Jim Black, Chris Speed, et Andrew d'angelo.


title: Kurt Rosenwinkel

text: Il se produit régulièrement accompagné de Brad Mehldau, Joshua Redman, Mark Turner, Jeff Ballard...


title: Kurt Rosenwinkel

text: Il enseigne au Jazz Institute de Berlin.


title: Kurt Rosenwinkel

text: Il innove et représente une influence importante pour les guitaristes jazz par un son nouveau, qu'il double souvent à la voix lors de ses chorus. Son jeu met fortement en avant ses lignes mélodiques et représente une manière à part entière de conceptualiser l'improvisation guitaristique, désormais incontournable. De façon assez singulière avec parfois une certaine similitude à Pat Metheny, sa musique est basée sur des phrasés simples ou complexes mais surtout mélodiques .


title: Kurt Rosenwinkel

text: Kurt Rosenwinkel joue principalement une D'Angelico NY3SS.  Il utilise d'autres modèles, pour la plupart semi-hollow : Gibson ES335, Sadowsky semi-hollow, Moffa signature, Epiphone Sheraton Elitist, etc.


title: Kurt Rosenwinkel

text: Après avoir utilisé intensivement un ampli transistor Polytone Mini-Brute 3, il se sert aujourd'hui d'un Fender Twin-reverb. Il gère occasionnellement les effets de retard (chorus, reverb, delay..) sur un second ampli.


title: Kurt Rosenwinkel

text: La liste des effets utilisés est nombreuse et varie régulièrement. Le matériel habituel est :


title: Particule test

text: En relativité générale on appelle particule test un corps dont la masse ou plus généralement l'énergie est trop faible pour affecter significativement la métrique de l'environnement dans lequel elle se déplace. Cette métrique est alors appelée métrique de fond. Les particules tests sont utiles car les trajectoires décrivant leur évolution sont des géodésiques pour la métrique de fond.


title: Particule test

text: Par exemple au voisinage de la Terre qui est un corps très massif par rapport à un satellite artificiel, on peut considérer que ces derniers sont des particules tests évoluant dans une métrique de fond imposée par le champ gravitationnel terrestre.


title: Particule test

text: Ce que l'on nomme en électromagnétisme "corps d'épreuve" (par exemple une aiguille aimantée dans le champ magnétique terrestre), ou en mécanique céleste "particule d'épreuve" (par exemple le troisième corps dans le problème de Lagrange) sont des notions voisines.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque Laurentienne ("" en italien) est une bibliothèque publique d'État située dans l'enceinte du monastère de la basilique San Lorenzo de Florence, contenant plus de et .  Construite dans un cloître de la basilique sous le patronage du pape de Médicis Clément VII, la bibliothèque a été édifiée pour souligner que les Médicis n'étaient plus des marchands, mais des membres de la société instruite et ecclésiastique. Elle contient les manuscrits et livres appartenant à la bibliothèque privée de la famille Médicis. La bibliothèque est réputée pour son architecture, conçue par Michel-Ange, qui est un exemple de maniérisme.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Un "Codex Laurentianus" identifie tous les manuscrits de la bibliothèque. La bibliothèque conserve le Codex de Florence, principale source de la vie aztèque d'avant la conquête, les Évangiles de Rabula, le Codex Amiatinus qui contient le plus ancien manuscrit survivant de la Bible latine de la Vulgate, le Codex Squarcialupi, un important manuscrit musical ancien, le papyrus fragmentaire Érinna contenant des poèmes de l'ami putatif de Sappho, le "Littera Florentina" du , "les dialogues platoniciens" sur papier de Laurent de Médicis, des manuscrits de Virgile du , un "Horace" annoté par Pétrarque, le "Livre d'heures de Laurent le Magnifique", des autographes de Léonard de Vinci, etc.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le nom de la bibliothèque Laurentienne évoque Laurent le Magnifique, qui en augmenta le fonds après sa création par Cosme de Médicis et qui voulait y concentrer, en un seul bâtiment, les productions de la pensée humaine. Elle trouve son origine dans la collection privée des Médicis, par opposition à la bibliothèque Médicis publique, née du don de Niccolò Niccoli et ouverte au dans le couvent San Marco sous la responsabilité de Cosme l'Ancien.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'intention de construire la Bibliothèque Laurentienne, exprimée dès 1519 par le cardinal Jules de Médicis, est documentée dans les "Ricordanze" de Figiovanni (Corti, 1964 ; Alessandro Parronchi, 1964). Devenu pape en novembre 1523 sous le nom de Clément VII, Jules de Médicis consulte Michel-Ange au mois de décembre de la même année, date de début du projet. Les discussions sur un emplacement dans le proche voisinage de San Lorenzo se poursuivent jusqu'en avril 1524, puis un choix est arrêté en faveur d'une structure à bâtir au-dessus de l'aile ouest du contexte conventuel. Les attendus sont les suivants : une bibliothèque latine et une bibliothèque grecque () ; deux petites salles d'étude ("studietti") attenantes au côté large de la salle de lecture () ; une croisée ("crociera") () ; une chapelle (). Une esquisse de cette dernière montre un projet de salle rectangulaire couverte d'une voûte à cintre ovale. Pour se prémunir contre les incendies, les salles de la bibliothèque et les espaces du couvent sur lesquelles elles seront bâties devront recevoir une voûte (), voûte qui n'est plus prévue ensuite que pour les espaces du couvent, la salle de lecture devant recevoir un plafond en bois (, 3 et ). L'étage inférieur doit être étayé par des poteaux dont l'encombrement devra être limité de manière à ne pas trop grever les espaces conventuels. Nanni di Baccio Bigio est engagé comme chef de chantier pour ce travail difficile.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les pièces réservées aux manuscrits rares sont évoquées pour la première fois le 10 mars 1524. Le 12 avril 1525, une « Libreria secreta » est demandée en lieu et place de la chapelle attenante au côté large de la salle de lecture. Le projet de Michel-Ange dont le plan triangulaire semble imposé par le bornage du terrain, est présenté le 10 novembre 1525.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La construction commence en 1525 ; cependant, lorsque Michel-Ange quitte Florence en 1534 à la mort de son père et de Clément VII avec l'intention de ne plus jamais revenir, seuls les murs de la salle de lecture sont terminés. Michel-Ange continue à superviser, à contrecœur, les travaux de la Bibliothèque depuis Rome, en envoyant des instructions, des modèles et des dessins, par l'intermédiaire de divers artistes florentins présents sur le site à divers titres dont Niccolò Tribolo, Giorgio Vasari et Bartolomeo Ammannati. La construction est lentement achevée dans les années suivantes, notamment à partir de 1548, grâce aux efforts de Cosme de Toscane. Ce n'est qu'en 1558 que Michel-Ange fournit le modèle en argile de l'escalier, qu'il a conçu en bois, mais qui est réalisé à la demande de Cosme de Toscane, en "pietra serena".


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque Médicis privée est ouverte au public en .


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Au cours de son histoire, des manuscrits d'autres provenances, privées et ecclésiastiques, ont été réunis aux fonds de la Laurentienne.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le chanoine Angelo Maria Bandini, qui en fut conservateur à partir de 1757, entreprit la rédaction d'un catalogue systématique des manuscrits, paru en 1764, qui fait encore autorité.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Éclairé par des fenêtres en baies articulées par des pilastres correspondant aux poutres du plafond, avec un grand vestibule resserré (exécuté sur la conception de Michel-Ange en 1559 par Bartolomeo Ammannati) lequel est occupé par un escalier permettant d'atteindre l'entrée de la salle de lecture, la bibliothèque est souvent évoquée comme un prototype du maniérisme en architecture, qui revendique la liberté linguistique par rapport à la canonisation des ordres classiques et des règles de composition.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Michel-Ange dirige personnellement le chantier entre 1524 et 1534, avec une interruption due à la parenthèse républicaine.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les premiers plans de Michel-Ange sont si grandioses qu'il aurait fallu reconstruire presque totalement le couvent et la place attenante. En 1524, selon les instructions de Clément VII, des dispositions plus modestes sont prises : construction d'un étage au-dessus du réfectoire avec accès par un vestibule à une extrémité, jouxtant l'église et donnant sur le cloître.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La tâche est exigeante du point de vue technique : le bâtiment inférieur doit être renforcé sans grever les espaces réservés aux moines. Les éléments structurels prévus à cet effet, notamment 24 fûts de colonnes de de haut, doivent être hissés au niveau du second étage, d'où il faut les implanter dans un espace exigu.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Dans le cadre de cette commande, Michel-Ange est confronté pour la première fois avec une tache particulière de l'architecture : la « décoration intérieure », à savoir la mise en œuvre d'un espace intérieur. Le cadre est passablement exigu : une simple barre, linéaire et nettement délimitée, à subdiviser en un vestibule servant de cage d'escalier, la longue salle de lecture dont les ouvrages doivent être conservés dans les pupitres, et d'après les plans originaux, une chapelle qui est remplacée par une salle des incunables, le plan triangulaire étant imposé par l'occupation des sols. L'essentiel du travail consiste en une structuration des murs intérieurs. Pour des raisons statiques, le mur lui-même doit être aussi léger que possible, mais Michel-Ange fait tout pour qu'il apparaisse comme visuellement « lourd ».


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le cloître du "Quattrocento" à deux étages reste inchangé à la suite de l'ajout de la bibliothèque. Pour cette raison, certaines caractéristiques du plan de Michel-Ange, telles que la longueur et la largeur, sont déjà déterminées. De nouveaux murs sont construits sur des murs et des cloîtres préexistants : de fait, l'encastrement des colonnes dans les murs est une nécessité structurelle, conduisant à un style et à un motif uniques dont Michel-Ange a profité.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les travaux débutent en août 1524 et sont menés tambour battant. En décembre 1525, la salle de lecture reçoit sa toiture ; en juin 1526, cinq colonnes du "ricetto" (le vestibule) sont déplacées. Alors que fin 1525, le pape exhorte encore à une progression rapide des travaux, à partir de l'été 1526, les moyens financiers doivent être réduits et le rythme de travail ralenti. En avril 1527, malgré les difficultés financières, le vestibule est lui aussi couvert. Les troubles de 1527 conduisent à une interruption des travaux qui ne peuvent reprendre qu'en 1530, une fois les Médicis revenus à Florence. La poursuite des travaux est réglée contractuellement avant le départ de Michel-Ange pour Rome en 1534 ; pour l'escalier, il laisse une maquette en argile. Après 1534, Cosme assure la poursuite des travaux. Ce n'est sans doute que dans les années 1540 que sont achevés le plafond et le sol de la salle de lecture. En 1559, Ammannati construit l'escalier menant du vestibule à la salle de lecture.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le nombre de projets conservés est élevé, qui vont d'études de compositions et de détails (profils, bases, chapiteaux) à des dessins techniques à l'échelle 1/1 portant sur les fenêtres de la salle de lecture qui s'appuient sur les murs adjacents de l'espace de l'autel de la Sagrestia Nuova, en passant par des gabarits pour les tailleurs de pierre. Les dessins soignés de quelques encadrements de portes et de fenêtres, avec des effets d'ombre et de lumière traités au lavis, furent envoyés au pape pour approbation. Les échanges de lettres entre Michel-Ange et Giovanni Francesco Fattucci, son homme de confiance à Rome, montrent le pape Médicis comme un véritable partenaire, intéressé et compétent, stimulant, encourageant et inspirateur pour son architecte.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le pape exige une planification détaillée pour la salle de lecture et son mobilier. Les dessins conservés permettent de savoir que de tout premiers projets prévoient un système mural à deux niveaux dont le concept de base, colonnes adossées et poteaux engagés, sera repris ensuite dans le "ricetto".


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque ouvre ses portes en 1571, des matériaux de construction encombrant encore le vestibule. Elle intègre des parties exécutées par Michel-Ange tandis que d'autres sont construites beaucoup plus tard avec une interprétation de ses instructions. C'est l'une des plus grandes réalisations de l'artiste florentin dans le domaine architectural, également importante pour les décorations et l'ameublement intérieur, qui nous sont parvenus en bon état (Michel-Ange a également fourni des dessins des stalles en bois pour la lecture des manuscrits). Même ses contemporains se sont rendu compte que les innovations et l'utilisation de l'espace y étaient révolutionnaires.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La zone du plafond ne fut achevée qu'en 1904.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le vestibule est un espace carré, presque entièrement occupé par l'escalier monumental, dégagé comme une sculpture, avec une hauteur supérieure à la taille du plancher, une caractéristique qui crée un espace haut et étroit.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le vestibule a tout d'abord la particularité d'avoir été réalisé sans la présence de Michel-Ange ; en effet, il soutient la République florentine et rencontre l'hostilité des Florentins préférant la domination des Médicis. Clément VII l'autorise donc à quitter Florence pour le rejoindre à Rome en à condition qu'il achève le dessin de la partie décorative de l'escalier. Cette pièce est donc construite d'après ses plans mais en son absence.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le vestibule, également connu sous le nom de "ricetto", mesure de long, de large et de haut (). Il est construit au-dessus des quartiers monastiques existants, dans la partie est du cloître, avec une entrée au niveau supérieur du cloître.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: À l'origine, Michel-Ange prévoyait une hauteur inférieure, uniforme à celle de la salle de lecture, et un éclairage par des lucarnes sur le toit compte tenu de la difficulté d'ouvrir des fenêtres dans le mur, mais Clément VII exige de ne pas faire entrer la lumière par le plafond pensant que cela provoquerait une fuite au niveau du toit. Michel-Ange doit, avec des difficultés techniques considérables, élever les murs pour ouvrir des fenêtres qui garantissent l'entrée de la lumière par le haut, incorporant des fenêtres à claire-voie dans le mur ouest : des fenêtres effilées, encadrées de pietra serena, surmontées de frontons triangulaires ou segmentaires, et séparées par des colonnes jumelées encastrées dans le mur, entourent ainsi l'intérieur du vestibule.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Peut-être en raison de cette refonte, la bande supérieure des murs du vestibule est restée à l'état brut jusqu'à son achèvement entre 1901 et 1903, avec des solutions critiquées par certains historiens. À cette occasion, les travaux de la façade extérieure ont également été achevés. Le système y est inversé avec des fenêtres aveugles à lourds frontons insérés entre des contreforts en bandeau.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le plafond, pour lequel Ammannati attendait encore des dessins de Michel-Ange en 1559, est resté avec des fermes apparentes. Une toile peinte a été installée, œuvre du bolonais Giacomo Lolli (1857-1931), imitant le décor en bois du plafond de la bibliothèque.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L’usage des éléments architecturaux est quelque peu inhabituel, on remarque en effet les couples de colonnes discrètes qui se logent dans des niches et ne dépassent guère des murs. Ces colonnes ont véritablement vocation à soutenir le toit et viennent accompagner les fins contreforts situés à l’extérieur dans leur rôle. Elles allègent la masse de la maçonnerie permettant une plus grande élévation. Les murs intérieurs sont conçus comme une architecture extérieure avec deux ordres superposés. Les colonnes tracent avec les consoles qui les portent et les pilastres du niveau supérieur, des axes verticaux qui soulignent la forme de la pièce et créent un contraste avec la salle de lecture qui est dominée par des lignes horizontales. Les éléments architecturaux sont utilisés pour leur valeur plastique, comme dans une grande sculpture, dépourvus de leur logique structurelle et fonctionnelle : les colonnes couplées, encastrées dans le mur, ne reposent que sur des étagères, les fenêtres édiculaires ne sont que des niches aveugles, les panneaux en saillie où sont placées les fenêtres ne sont qu'un remplissage entre les éléments de la structure.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les structures des murs sont réalisées en "pietra del fossato", version la plus noble, la plus fine et la plus dure du "macigno" (roche) local.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le plâtre blanc fait ressortir le gris des doubles colonnes, des tympans triangulaires et des corniches de pierre, reproposant une combinaison typique de l'architecture florentine depuis Filippo Brunelleschi. L'environnement a peut-être été conçu comme un sombre prélude à la lumière de la salle de lecture et de nombreuses hypothèses ont été dépensées sur son interprétation, ainsi que sur les niches apparemment destinées à accueillir des sculptures, mais restées vides.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les colonnes engagées ont des précédents classiques que Michel-Ange connaissait sûrement. Elles apparaissent dans le tombeau d'Annia Regilla () sur la Voie Appienne, dessiné dans le carnet de croquis de Giuliano da Sangallo. En s'appuyant sur ces dessins du dernier quart du et sur l'eau forte de Giovanni Battista Piranesi (), les petites fenêtres présentent les lourds larmiers décoratifs et les encadrements que Michel-Ange utilise plus tard pour les fenêtres de l'attique de la basilique Saint-Pierre à Rome. L'effet produit est celui d'une façade extérieure tournée vers l'intérieur. Logées dans le mur, les douze paires de colonnes sont comme les incarnations des forces qui sont à l'œuvre dans la maçonnerie. La comparaison avec les esclaves attachés du tombeau de Jules II est un poncif incontournable.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Pur espace de circulation, sa fonction principale est le franchissement de la différence de niveau entre l'étroit escalier d'accès et la salle de lecture, mais l'ambiance en est plutôt celle d'un sacrarium qui rappelle la Sagrestia Nuova, surtout en raison de ses murs aveugles organisés de manière symétrique, de la forte hauteur et de la lumière diffusée par en haut.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Un des éléments fondateurs de l'architecture de la Renaissance romaine est perceptible dans le caractère volontairement contradictoire, fortement plastique et dynamique des éléments architecturaux du vestibule,


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'escalier est le morceau d'architecture le plus étrange du vestibule. il en constitue le centre spatial autant que fonctionnel. Michel-Ange s'y est attardé longuement.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le problème du dénivelé entre le vestibule et la salle de lecture a nécessité la création d'un escalier, la différence de niveau étant de 6 "braccia" ( env.). Le plan des escaliers a radicalement changé dans la phase de conception. À l'origine, dans la première conception de 1524, deux volées d'escaliers, avec une partie à chaque extrémité de la pièce se rejoignant en son centre, étaient placées contre les murs latéraux et formaient un perron central devant la porte de la salle de lecture. Un an plus tard, l'escalier est déplacé au milieu du vestibule. Tribolo a tenté de réaliser ce plan en 1550, mais ne savait comment l'interpréter et Michel-Ange n'était pas disposé à coopérer avec lui. En 1555, Vasari et Ammannati n'ont pas plus de succès. En 1559, Michel-Ange envoie à Ammannati une nouvelle maquette en argile assez sommaire. Celui-ci relève le défi d'interpréter les idées de Michel-Ange au mieux de ses capacités en utilisant ce modèle, du matériel rare et les instructions du maître. Ce dernier avait prévu que du bois de noyer soit utilisé pour sa confection, mais de Toscane décida finalement qu’il devait être également en "pietra serena", comme les colonnes et les consoles du vestibule.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Michel-Ange semble avoir travaillé dès le début sur plusieurs solutions ; le dessin convexe-concave de la succession de marches est inspiré de l'escalier indépendant conçu par Bramante pour le palais du Belvédère (Vatican). Trois dessins d'Antonio da Sangallo le Vieux conservés à la Galerie des Offices et datant vraisemblablement de la fin des années 1520, présentent un reflet de ces projets.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Finalement, l'idée préconisée par le pape est exécutée soit un escalier unique à trois volées parallèles montant du centre de la pièce. D'après une lettre, les volées latérales dénuées de rampes, étaient conçues pour les domestiques, la volée centrale étant réservée au maître, ce qui jette un éclairage sur le cercle d'utilisateurs visé.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'escalier mène à la salle de lecture et occupe la moitié de la surface au sol du vestibule. Les bandes de roulement des volées centrales sont convexes et varient en largeur, tandis que les volées extérieures sont droites. Les trois marches les plus basses de la volée centrale sont plus larges et plus hautes que les autres, presque comme des dalles ovales concentriques. Au fur et à mesure que l'escalier descend, il se divise en trois volées.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Pour la première fois, une anticipation du style baroque qui allait bientôt envahir l'Europe, est reconnaissable. Si les lignes droites des parties latérales sont entièrement Renaissance, les marches centrales monumentales, de forme elliptique comme une fonte de pierre imaginaire, sont une invention originale de Michel-Ange ; cette ligne courbe particulière a également été utilisée dans les tombeaux des Médicis de la Sagrestia Nuova et dans les arches du pont Santa Trinita. L'escalier est composé d'une partie centrale où il domine la courbe et de deux autres entrées latérales à marches carrées. Le spectateur devant l'entrée éprouve le frisson d'assister à une véritable cascade de matière vivante retenue par la présence de deux balustrades rigides.Les marches de la volée centrale semblent se dérober sous les pieds de celui qui l’emprunte ; les deux entrées latérales sont dépourvues de garde-corps et rejoignent la volée centrale par deux volutes. Cette forme maniériste très théâtrale envahit tellement l’espace en déroutant celui qui essaye de la gravir que l’historien de l’art Charles de Tolnay l’a comparée à un flot de lave envahissant la pièce.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La salle de lecture contraste, par ses proportions larges et étendues, avec le vestibule. L'espace, un long et large couloir avec des bancs en bois, a été presque entièrement conçu par Michel-Ange, y compris le plafond et les bancs eux-mêmes. Inspirée du développement longitudinal et des grandes fenêtres des deux côtés de la bibliothèque de la basilique San Marco de Florence de Michelozzo, la bibliothèque des Médicis n'a cependant pas de division en bas-côtés, également parce que les salles en dessous n'auraient pas eu une résistance statique suffisante pour supporter le poids des colonnes sans rénovations importantes. Au lieu de cela, des contreforts ont été préparés sur les murs extérieurs, correspondant aux minces piliers intérieurs, afin de garantir un soutien suffisant aux murs percés par les nombreuses fenêtres. Les murs apparaissent ainsi marqués par des sections régulières, composées de piliers de pierre à chapiteaux d'ordre dorique et de fenêtres à étagères sous l'architrave, sur lesquelles sont disposés des carreaux de pierre adoucis par des balustrades sur les côtés. Le module se répète en se déplaçant géométriquement tout le long du mur et l'effet est accentué par le dessin régulier du plafond à caissons et du sol en terre cuite et marbre.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'agencement de la salle de lecture est dicté par la structure extérieure ; installée en effet dans un lieu préexistant, il a fallu faire face à un certain nombre de contraintes. Tout d’abord elle est surélevée, car les logements monastiques se situent juste en dessous et ont dû être coiffés de voûtes pour éviter d’endommager la précieuse collection de livres en cas d’incendie. De plus, pour ne pas avoir à épaissir les murs de la bibliothèque, ce qui aurait fait perdre de l’espace, Michel-Ange place de petits contreforts à l’extérieur et affine le plus possible les murs ; ces contreforts ne peuvent pas être épais sous peine de déborder sur le cloître voisin. Les fenêtres sont donc disposées dans les espaces laissés libres par ceux-ci et placées le plus bas possible pour optimiser l’entrée de lumière. Elles sont encadrées de pilastres, formant un système de baies qui articulent la disposition du plafond et du sol.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: À l’intérieur, un style conforme à celui de Filippo Brunelleschi est adopté pour rester cohérent avec le reste de l’édifice : des pilastres sont placés au niveau des contreforts et le relief de tout l’ornement est réduit le plus possible pour alléger la structure. La salle de lecture mesure . de long, . de large et . de haut. Deux blocs de sièges sont séparés par une allée centrale avec le dos de chacun servant de lutrins pour les bancs derrière eux.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Michel-Ange reprend le système qu'il a utilisé pour le vestibule : les grands pupitres des travées avancent à l'intérieur, là où les piliers et les contreforts renforcent le mur entre les panneaux des fenêtres. Des éléments insolites apparaissent aussi sur les portes : nombreux encadrements et frontons imbriqués, d'où un système de plans complexes et difficiles à démêler. À propos de cette salle, Vasari souligne l'inventivité de Michel-Ange et insiste sur le fait qu'il n'imite jamais l'Antiquité mais crée de nouvelles formes à l'égal de celle-ci.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les lutrins sont installés près des fenêtres pour bénéficier de leur lumière et faciliter la lecture ou la copie. Les livres étaient rangés sous les lutrins. Sur les comptoirs, les codex étaient stockés horizontalement dans les étagères inférieures et étaient librement disponibles, bien que fixés au lutin au moyen de chaînes solides pour prévenir les vols. Les manuscrits étaient répartis selon le sujet (patristique, astronomie, rhétorique, philosophie, histoire, grammaire, poésie, géographie), quelques tables en bois sont placées sur le côté de chaque "pluteus", la liste des livres contenus étant indiquée à côté de chacun de ces supports de lecture par un petit panneau vertical. Cette disposition a été conservée jusqu'au début du , date à laquelle les livres ont été transférés dans les dépôts actuels.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les vitraux ont été réalisés par des ouvriers flamands d'après un dessin de Giorgio Vasari et ont pour thème l'héraldique des Médicis entourée de grotesques, d'armes et d'emblèmes.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le plafond, en bois de tilleul, a été sculpté par Giovanni Battista del Tasso peu avant 1550, sur la base des dessins de Michel-Ange. Les panneaux montrent, entre des paires de dauphins, des ovales avec des festons et des crânes de bouquetins, les insignes de de Toscane.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Sous le parquet actuel de la salle de lecture se trouve une série de 15 panneaux de sol rectangulaires en terre cuite rouge et blanche. Ces panneaux, lorsqu'ils sont vus en séquence, démontrent les principes de base de la géométrie. On pense qu'ils ont été disposées de manière à être visibles sous les meubles d'origine, mais ce mobilier a ensuite été modifié pour augmenter le nombre de pupitres de lecture dans la pièce. Le sol a été réalisé par Santi Buglioni à partir de 1548 sur un projet de Tribolo qui reprend la cloison du plafond. Tribolo, de retour de Rome où il avait rencontré Michel-Ange pour obtenir des directions et des instructions pour le chantier, rapporte une technique de construction encore en partie à préciser. On a émis l'hypothèse que les lacunes comblées dans une terre particulière convenablement traitée, ont été obtenues sur une base d'argile qui blanchit à la cuisson, se différenciant ainsi de la base en terre cuite rouge. Les joints ont été remplis d'un mélange de brai rouge.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Une salle des livres rares était prévue par Michel-Ange mais elle n’a pas été construite. Lles livres les plus rares de la collection auraient dû y être entreposés dans une salle de forme triangulaire située au bout de la salle de lecture. Il est assez difficile de savoir à quoi aurait dû ressembler cette salle car il ne subsiste aucune élévation.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'ajout le plus important au complexe est, au , la "Tribuna Elci", une rotonde néoclassique avec un petit dôme, construite pour abriter la collection du bibliophile et patricien florentin Angelo Maria d'Elci, sur la base d'un projet de l'architecte Pasquale Poccianti. Poccianti lui-même est l'auteur de quelques projets d'agrandissement de la salle de lecture de Michel-Ange, dont une salle parallèle à la première de l'autre côté du cloître, projets qui n'ont cependant pas été réalisés.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: L'ajout du nouvel environnement a causé quelques modifications sur le mur droit de la bibliothèque, avec deux fenêtres murées et deux aveugles, tandis qu'une cinquième est devenue la porte d'entrée. Cela a entraîné une forte diminution de la luminosité de l'environnement par rapport au projet d'origine. Le dôme était initialement prévu dans une couleur verte éblouissante, mais plus tard il a été préféré, pour donner une empreinte plus brunelleschienne , un contraste gris/blanc. Inauguré en 1841, il a servi de salle de lecture jusqu'aux années soixante-dix du . Aujourd'hui il n'est utilisé que pour des occasions spéciales.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Les critiques ont noté que les colonnes en retrait dans le vestibule font ressembler les murs à une peau tendue tendue entre des supports verticaux. Cela fait apparaître la pièce comme une imitation du corps humain, qui à l'époque de la Renaissance italienne était considéré comme la forme idéale. Les colonnes du bâtiment paraissent également s'appuyer sur des encorbellements de sorte que le poids semble être porté sur des éléments faibles. En raison de l'instabilité apparente de la structure, le spectateur ne peut pas discerner si le toit est soutenu par les colonnes ou les murs. Ce sentiment d'ambiguïté est renforcé par les formes peu orthodoxes des fenêtres et surtout, par la qualité compressée de tous les éléments architecturaux, ce qui crée un sentiment de tension et d'énergie contrainte.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Le rapport entre les consoles, les colonnes et les pilastres du vestibule est interrompu, fragmenté ; au-dessus de ces éléments, la corniche est en retrait, pas en saillie, tandis que les panneaux entre les doubles colonnes sont en ressaut. L'élément porteur est le mur. Ainsi, la tectonique « naturelle » (pour Bramante et ses successeurs) des ordres architecturaux est présentée pour ce qu'elle est : une pure forme artistique. L'utilisation des ordres classiques dans l'espace est particulièrement importante. Les colonnes en retrait semblent être d'ordre dorique austère et sans décoration, généralement considérées comme ayant un caractère plus masculin. L'ordre dorique serait placé à la base d'une hiérarchie d'ordres telle que celle trouvée dans les bâtiments romains comme le Colisée, l'ordre ionique, l'ordre composite, et l'ordre corinthien étant respectivement plus léger, plus décoratif et féminin. Cependant, un examen plus approfondi établit que l'ordre composite est utilisé, mais avec les feuilles d'acanthe décoratives caractéristiques et les volutes diagonales des chapiteaux dépouillés, laissant le haut de la colonne dénudé. Tout au plus, les colonnes pourraient être interprétées comme « la présentation d'un principe abstrait sur la genèse d'un ordre » ((Krieg). Sur le plan architectural, il s'agit d'un acte de violence sans précédent dans le maniérisme, et d'une sophistication qui n'aurait pas échappé aux observateurs contemporains. Il en est de même pour la forme des encadrements et des tabernacles avec leurs colonnes hermétiques. Aucun élément ne résulte « organiquement » de l'autre, chaque invention affirme une place entière et entend être considérée pour elle-même.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: À propos de la porte d'accès à la salle de lecture, avec son inscription, le pape déclara (selon Fattucci) qu'il n'avait rien vu de plus beau dans l'Antiquité ni dans l'art des Temps modernes.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La sculpture dynamique de l'escalier semble jaillir comme de la lave du niveau supérieur et réduit l'espace au sol du vestibule d'une manière très inhabituelle. Dans la volée centrale, les marches convexes varient en largeur, ce qui rend l'ensemble de l'agencement inquiétant. En contraste frappant avec le vestibule et l'escalier, les fenêtres régulièrement espacées de la salle de lecture, situées entre les pilastres des murs latéraux, laissent entrer une abondante lumière naturelle et créent une apparence sereine, calme et reposante.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque Laurentienne doit être comptée au nombre des œuvres inachevées de Michel-Ange. Il s'agit cependant de la plus aboutie de ses architectures florentines, dans laquelle il peut au moins formuler intégralement certaines idées et montrer ce qu'est pour lui l'architecture. Le fait que la bibliothèque soit un univers purement intérieur semble symptomatique du rapport encore mal assuré de la famille des commanditaires à l'égard de sa représentation publique.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La salle de lecture est un espace clair, lisible, traité dans les moindres détails, représentatif d'une nouvelle approche du fond de connaissances accumulé dans la bibliothèque, humaniste et laïque plutôt que placée sous le signe de l'autorité scolastique (Giulio Carlo Argan/Bruno Contardi, 1990). Mais le prix de la liberté est l'intériorisation de l'autorité : la réglementation est désormais produite par le seul architecte, qui au nom du maître des lieux, assigne à l'utilisateur sa place aux pupitres. « Être assis à ces pupitres revient à devenir une partie intégrante de l'ouvrage. » (Wallace)


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Mark Rothko a déclaré que le vestibule et les murs de l'escalier de la bibliothèque ont influencé ses peintures murales "Seagram murals" de 1959.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Bien que peu vaste, le patrimoine de livres est particulièrement important en raison de choix conscients qui ont créé un "corpus raisonné", dans lequel de nombreuses pièces se distinguent par leur ancienneté, leur valeur philologique et leur beauté.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: En 1571, , grand-duc de Toscane, ouvre aux savants la bibliothèque encore incomplète. Le noyau de la collection de livres provient des collections privées des Médicis (Cosme de Médicis dit l'Ancien possédait en 1417 et 150 à sa mort en 1464), pour lesquelles de nombreux manuscrits ont été copiés, souvent de la main d'humanistes tels que Jean Pic de la Mirandole, Coluccio Salutati, Poggio Bracciolini, Marsile Ficin et Niccolò Niccoli. Beaucoup sont somptueusement illuminés et reliés. Les ouvrages qui constituent la bibliothèque que les Médicis, ont été rassemblés au , rachetés par Jean de Médicis (le pape pape Léon X) en 1508 et déplacés à Florence dans les années 1520 par Jules de Médicis (le pape Clément VII). À la bibliothèque des Médicis, s'ajoutent les collections de Francesco Sassetti et François Philelphe et des manuscrits acquis par Léon X et par la bibliothèque du couvent dominicain de la basilique San Marco de Florence. La collection de base se compose d'environ , indexés par Giovanni Rondinelli et Baccio Valori en 1589, qui ont été placés sur des « étagères » ("plutei") lors de l'ouverture de la bibliothèque en 1571. Ces manuscrits portent la signature "Pluteus" ou "Pluteo" ("Plut.").


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Au , le fonds est enrichi par le transfert par l'empereur François Ier du Saint-Empire (qui échange en 1737 son titre de duc de Lorraine contre celui de grand-duc de Toscane) de la bibliothèque des ducs de Lorraine qui se trouvait à Lunéville : c'est le "fondo Mediceo Palatino Lorenese". Des ajouts notables à la collection sont faits par son bibliothécaire le plus célèbre, Angelo Maria Bandini, qui est nommé en 1757 et supervise ses catalogues imprimés. À cette époque est dressé un précieux catalogue imprimé (le dit "plutei", du nom des étagères de la salle de Michel-Ange qui servaient encore à l'époque à conserver les livres) encore indispensable aux savants pour retrouver les volumes dans les dépôts. Entre 1755 et 1789, s'y ajoutent (par acquisition ou transfert) plusieurs bibliothèques privées (de grandes familles florentines) et ecclésiastiques (comme la "Biblioteca del Duomo", transférée en 1778 et formant la section des "Edili", mot désignant les responsables de l'Opera del Duomo). En 1771 arrivent les collections de la Bibliothèque Palatine du Palais Pitti, même si l'archiduc Léopold II (empereur du Saint-Empire) transfère la plupart des livres imprimés, qui faisaient partie intégrante de la bibliothèque laurentienne, à la Bibliothèque Magliabechiana (maintenant la Bibliothèque nationale centrale de Florence). En 1783, 181 manuscrits plus anciens sont apportés.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: En 1809, après la suppression momentanée des ordres religieux, s'ajoute notamment la bibliothèque du couvent San Marco. En 1818, le bibliophile florentin Angelo Maria d'Elci fait don de sa précieuse collection d'éditions originales de classiques latins et grecs spécialement reliés ; à la fin du , le gouvernement italien achète le « fonds Ashburnham », une collection de ayant appartenu au mathématicien et bibliophile Guglielmo Libri (1809-1869), qui la vendit en 1847 à un Anglais, le d'Ashburnham (1797-1878), qui enrichit le patrimoine de la bibliothèque de codex précieux, dont beaucoup d'origine italienne, comme "le traité d'architecture civile et militaire" de Francesco di Giorgio Martini, le code des "rimes" de Pétrarque décoré des armes de Galéas Marie Sforza et même d'un petit et admirable "livre d'heures", appartenant probablement à la famille de Laurent de Médicis.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La collection d'environ , une présence inhabituelle pour une bibliothèque italienne, est le résultat des campagnes de fouilles italiennes en terre d'Égypte, dont les trouvailles, hors les papyrus, sont exposées au "Musée égyptien", une section du Musée archéologique national (Florence).


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La bibliothèque est toujours ouverte aux savants, qui peuvent se procurer pour consultation, dans la salle spéciale (qui a remplacé la Tribune Elci dans les années 1970), tous les volumes de la collection, ou, dans le cas de volumes trop délicats pour être manipulés, les microfilms.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: La Bibliothèque Laurentienne abrite environ , , 43 ostraca, 566 incunables, du et des , des périodiques de 592 titres.En 2015, une équipe de l'émission "Secrets d'histoire" a tourné plusieurs séquences dans la bibliothèque dans le cadre d'un numéro consacré à Laurent de Médicis, intitulé "À Florence, Laurent le Magnifique" et diffusé le sur France 2.


title: Bibliothèque Laurentienne

text: Des expositions temporaires y ont lieu :


title: Horacio Lo Greco

text: Horacio Lo Greco est un artiste plasticien né en 1957 à Buenos Aires, en Argentine.


title: Horacio Lo Greco

text: Il vit et travaille maintenant en France à Lyon.


title: Horacio Lo Greco

text: "L’Argentine a été appelée « Pays du divan » car c’est le pays au monde qui possède le plus de psychanalystes au mètre carré : regarder les toiles du Franco-Argentin Horacio Lo Greco c’est comme tenter de pénétrer dans sa vie intime comme on entrerait dans un autre univers. Sa peinture empreinte de fantastique, pétrie de petites histoires personnelles, toujours pointée d’humour, guidée par les pinceaux de son inconscient, questionne sans relâche le passé et s’ouvre sur des paysages d’enfance destinés, entre deux langues, entre deux vies, à harmoniser le chaos."


title: Critique de la faculté de juger

text: Critique de la faculté de juger ou Critique du jugement (allemand : "Kritik der Urteilskraft") est un ouvrage philosophique d'Emmanuel Kant, publié en 1790. On considère en général cet ouvrage comme la troisième grande œuvre de Kant, après la "Critique de la raison pure" et la "Critique de la raison pratique", et comme une œuvre fondamentale de l'esthétique moderne.


title: Critique de la faculté de juger

text: Dans cet ouvrage, Kant tente de compléter son système philosophique et de créer un lien entre ses deux premières critiques. Il s'agit de jeter un pont par-dessus l'abîme creusé entre l'usage théorique de la raison, qui est au fondement de la connaissance de la nature "(Critique de la raison pure)", et l'usage pratique de la raison, qui commande toute action morale "(Critique de la raison pratique)". La première partie est consacrée à une esthétique (analyse du jugement esthétique), la deuxième partie à une téléologie (analyse de la place de la nature).


title: Critique de la faculté de juger

text: C'est dans cet ouvrage que Kant expose sa distinction entre jugement déterminant et jugement réfléchissant. Il y a en fait trois problématiques principales dans cet ouvrage, qui semblent, à première vue, hétérogènes : d'une part le jugement de goût, réflexion qui part d'une critique de l'esthétique telle qu'envisagée par Baumgarten, qui voulait en faire une science rationnelle; d'autre part une réflexion sur les êtres organisés ou l'individualité biologique ; enfin une interrogation sur la finalité ou systématicité de la nature Selon Alain Renaut, qui reprend ainsi une thèse d'Alfred Bäumler de 1923, le point de rencontre entre la problématique de la beauté et des êtres organisés, c'est la question de l'irrationnel. La querelle du panthéisme (ou du spinozisme), qui oppose à partir de 1775 Mendelssohn et Jacobi autour des conséquences du rationalisme des Lumières, forme l'arrière-fond de la troisième "Critique".


title: Critique de la faculté de juger

text: Le sentiment de plaisir ou de déplaisir est l’intermédiaire entre la faculté de connaître "(Erkenntnisvermögen)" et la faculté de désirer "(Begehrungsvermögen)" et le principe qui sert de liaison est la finalité "(Zweckmäßigkeit)". C’est donc lui qui sera la solution à la dichotomie de l’esprit humain (théorie et morale).


title: Critique de la faculté de juger

text: Celle-ci se montre d’une part dans le jugement esthétique (I partie) et d’autre part dans le jugement téléologique qui détermine le rapport entre l’homme et la nature (II partie). Dans les deux cas la faculté de juger n’est pas déterminante comme dans le cas de la raison théorique où un concept déterminé (par exemple, « Socrate ») est subsumé sous un concept (« mortel ») à l'aide d'une règle (« Tous les hommes sont mortels »). Elle est réfléchissante c’est-à-dire qu’on déduit le concept général à partir du particulier.


title: Critique de la faculté de juger

text: La détermination de l’esthétique est un processus cognitif subjectif dans lequel on attribue le prédicat « beau » ou « laid » à un objet. Ces jugements de goût doivent être indépendants de l’intérêt de celui qui l’émet. De plus ils doivent être subjectifs et donc ne pas être soumis à un concept. En outre ce jugement doit prétendre être universel et être nécessaire. Tout comme dans le domaine éthique ou théorique, Kant s’intéresse aux conditions de possibilités du jugement et met de côté la détermination matérielle du Beau.  Contrairement au Beau le sublime n’est pas lié à un objet ou à sa forme. Aussi bien le Beau que le sublime plaisent par eux-mêmes. Mais le sublime ne produit pas de sentiment de plaisir mais d’admiration et de respect. Le sublime n’est pas possible dans les arts selon Kant, celui-ci est tout au plus une mauvaise imitation du sublime dans la nature.


title: Critique de la faculté de juger

text: Kant considère ensuite la finalité inscrite dans la nature elle-même. La fin n’est pas une propriété des objets en eux-mêmes : elle est pensée par nous et organise les phénomènes. Tout comme la liberté dans la "Critique de la raison pratique", la fin est une idée régulatrice. La théorie mécaniste du vivant ne nous permet pas d'expliquer la structure du vivant et le fait que les phénomènes de la nature obéissent à un projet.


title: Critique de la faculté de juger

text: Pour Kant, le beau ne peut être assimilé à l'utile ou à l'agréable : quand on contemple une belle œuvre d'art, les facultés comme l'entendement ou l'imagination ne sont pas ordonnées à une fin cognitive, c'est-à-dire qu'elles ne sont pas mobilisées pour acquérir quelque connaissance, ou quelque plaisir à partir de l'œuvre en présence. Les facultés sont alors en « libre jeu » : elles s'accordent entre elles, elles se stimulent l'une l'autre, ne sont en aucun cas subordonnées l'une à l'autre. De ce libre jeu vient la satisfaction esthétique.


title: Crocodiles de Cologne

text: Crocodiles de Cologne ("Cologne Crocodiles") est un club allemand de football américain basé à Cologne. Ce club fut fondé en 1980.


title: Trevor Taylor

text: Trevor Taylor est un ancien pilote automobile anglais, né le , à , près de Sheffield. Il est décédé le des suites d'un cancer.


title: Trevor Taylor

text: Champion britannique de Formule 3 en 1958, Taylor connaît sa première expérience en Formule 1 en 1959, à l'occasion du Grand Prix de Grande-Bretagne. En 1960 et 1961, il repasse à l'échelon inférieur et dispute le championnat britannique de Formule Junior (qui a remplacé la F3 dans la hiérarchie des disciplines monoplaces). Double champion de la discipline en 1960 et 1961 pour le compte de Lotus, son employeur lui offre la possibilité de regouter à la Formule 1 à l'occasion du GP des Pays-Bas 1961 où il remplace Innes Ireland, blessé.


title: Trevor Taylor

text: Puis, à partir de la saison 1962, Taylor est définitivement engagé à la place d'Ireland. Mais la chance consistant à intégrer l'une des meilleures écuries du plateau va rapidement se révéler être un cadeau empoisonné pour Taylor, directement comparé à son coéquipier Jim Clark, alors considéré comme le meilleur pilote du monde et qui bénéficie de toutes les attentions de l'équipe. Après deux saisons globalement décevantes, le patron de Lotus, Colin Chapman, décide de le remplacer pour insuffisance de résultats.


title: Trevor Taylor

text: En 1964, Taylor trouve refuge dans l'écurie indépendante BRP (British Racing Partnership), avant d'effectuer une ultime apparition en Formule 1 en 1965, pour le compte de l'équipe Shannon.


title: Critique de la raison pratique

text: Critique de la raison pratique ("Kritik der praktischen Vernunft") est un ouvrage d'Emmanuel Kant paru en 1788 et traitant de philosophie morale.


title: Critique de la raison pratique

text: Deuxième grand ouvrage critique de Kant et « suite » de la "Critique de la raison pure" (1781-1787), la "Critique de la raison pratique" abandonne l'analyse de la raison dans son usage spéculatif pour se consacrer à son usage pratique. Elle concerne donc le domaine de l'agir et non plus celui de la connaissance théorique. Elle aura une influence déterminante dans les champs de l'éthique et de la philosophie morale. L'une des innovations notables de la "Critique de la raison pratique" par rapport à la "Fondation de la métaphysique des mœurs" (1785) est l'apparition de la notion d'un "faktum" (fait non empirique) de la loi morale, qui s'impose à la raison alors même qu'elle ne peut être déduite analytiquement du concept positif de liberté et de dignité, puisque nous connaissons ce dernier par la loi morale, et non l'inverse (§7 chap. I).


title: Critique de la raison pratique

text: Préface Introduction Première partie : Doctrine élémentaire de la raison pure pratique  Deuxième partie: Méthodologie de la raison pure pratique Conclusion


title: Critique de la raison pratique

text: Il faut noter, au-delà de l'anecdote, que Rousseau a profondément influencé la conception kantienne de l'autonomie. La formule du "Contrat social", selon laquelle « L'obéissance à la loi qu'on s'est prescrite est liberté. » (livre I, chap. 8) est considérée par plusieurs grands historiens de la philosophie et spécialistes de Kant, comme Victor Delbos ou Roger Verneaux , comme l'une des origines de la notion d'autonomie chez Kant : celui-ci intériorise au fond la liberté civile dans la personne et sa vie morale.


title: Critique de la raison pratique

text: La préface et l'introduction consistent pour l'essentiel dans une comparaison entre le statut de la raison théorique et celui de la raison pratique. La première "Critique" s'attachait à étudier les prétentions de la raison pure théorique à la connaissance de principes dépassant les limites possibles de toute expérience. Il ressortait de cette étude que l'usage de la raison pure théorique devait être limitée à la sphère de l'expérience car elle produisait des difficultés insolubles quand elle cherchait à s'appliquer à l'au-delà de l'expérience. Cependant il ne s'agit pas ici de critiquer la raison pure pratique mais d'en prouver la possibilité; la raison pure pratique (non mêlée d'expérience), si elle existe, ne peut se dépasser elle-même (à l'inverse de la raison pure spéculative) : sa seule existence prouve la réalité de ses concepts. En conséquence de quoi, dit Kant, il s'agira de faire une critique « non de la raison "pure" pratique, mais seulement de la raison "pratique en général" », ceci s'expliquant par le fait « que la raison pure, quand on a montré qu'elle existe, n'a pas besoin de critique ». Il s'agira donc de critiquer l'idée que la raison empirique est le seul principe déterminant notre volonté, et de montrer qu'il existe une raison pure, qui ne s'affirme réellement que dans le transcendantal, et dont les prétentions dépassent légitimement l'expérience, contrairement à la raison pure spéculative, dont c'est le principal défaut.  Si la première "Critique" pouvait affirmer que Dieu, la liberté et l'immortalité ne sont pas connaissables, la seconde va transformer le sens de cette thèse. On peut savoir ("wissen") que la liberté transcendantale peut exister parce que la force de la loi morale en démontre la possibilité. Kant utilise, pour ce faire, deux exemples successifs (§7 chap. I). Dans le premier, un homme qui prétend être irrésistiblement lié par sa passion luxurieuse avouerait nécessairement, si on lui édifiait, devant sa maison, un gibet auquel il serait pendu une fois sa passion satisfaite, qu'il pourrait se maîtriser. Dans le second, si un seigneur demandait à ce même homme d'établir un faux témoignage contre un homme honnête que le souverain voudrait pendre pour des raisons spécieuses, ce même homme ne pourrait pas ne pas se dire — quoi qu'il fasse effectivement — qu'il pourrait ne pas obéir à cet ordre inique et préférer la mort à cet acte immoral. Selon Kant, le fait que la loi morale s'impose et puisse primer même sur la vie, c'est-à-dire sur les mobiles sensibles qui nous poussent à vivre et à chercher le bonheur, montre de quelle façon celle-ci s'impose en tant que "faktum", ou « fait [non empirique] de la raison ».


title: Critique de la raison pratique

text: Par contre on ne peut pas la connaître ("erkennen") comme on connaît des théorèmes mathématiques ou des lois physiques. Dieu et l'immortalité, même s’ils sont des concepts qui se rattachent à la liberté, restent néanmoins encore des postulats indémontrables : on doit juste en « "admettre" la possibilité au point de vue pratique ».


title: Critique de la raison pratique

text: Selon Kant, la "Critique de la raison pratique" suppose la "Fondation de la métaphysique des mœurs", parce que cette dernière initiait le lecteur au principe du devoir ; « pour le reste, (le système de la Critique de la raison pratique) se suffit à lui-même ».


title: Critique de la raison pratique

text: Finalement, Kant présente dans l'introduction le plan de la "Critique de la raison pratique". Il est calqué en apparence sur celui de la première "Critique" : analytique, dialectique, méthodologie. Mais son plan diffère car Kant se fonde non sur la disposition des facultés humaines () mais sur leurs objets.


title: Critique de la raison pratique

text: La conclusion de l'ouvrage comporte une des citations les plus célèbres de Kant, qui est aussi l'un de ses rares moments de lyrisme, et finira inscrite sur sa tombe :


title: Antoine de Murat

text: Antoine de Murat (1739-1813) est un diplomate suédois d'origine arménienne.


title: Antoine de Murat

text: Plusieurs diplomates des ambassades occidentales à Istanbul se sont livrés à l'observation de la civilisation ottomane. Si leurs observations concernent surtout la langue, l'histoire et l'archéologie, il faut aussi citer la musique. Deux noms viennent aussitôt à l'esprit, Charles Fonton et Antoine de Murat.


title: Antoine de Murat

text: Antoine de Murat a occupé le poste de drogman à l'ambassade de Suède. Il était parent et contemporain du célèbre Mouradgea d'Ohsson. Ses études sur la musique orientale étaient célèbres de son temps et il passait pour le meilleur spécialiste du sujet. Son travail original intitulé "Essai sur la musique orientale ou explication du système des modes et des mesures de la musique turque", est aujourd'hui perdu mais il a fait l'objet d'une publication de plusieurs dizaines de pages en allemand dans le journal viennois "Aestetische Rundschau" en 1867 par le musicien autrichien Auguste von Adelburg. Ce dernier l'avait trouvé chez son oncle, le baron Ignace de Testa.


title: Antoine de Murat

text: C'était également un négociateur très expérimenté. C'est lui qui fut le représentant de la Suède lors des discussions sur le traité des subsides signé en 1789.


title: Cowboys de Munich

text: Cowboys de Munich ("Munich Cowboys") est un club allemand de football américain basé à Munich. Ce club qui évolue au Dantestadion ( places) fut fondé en 1979.


title: Cowboys de Munich

text: Les Cowboys sont relégués en D2 à l'issue de la saison 2006.


title: Compound

text: Le mot compound a différentes significations :


title: Mandarine satsuma

text: Citrus reticulata" subsp. "unshiu (anciennement Citrus unshiu) est un agrume japonais, un mandarinier qui serait issu d'une mutation intervenue au quinzième siècle au Japon.


title: Mandarine satsuma

text: Le fruit est une mandarine douce et généralement sans pépins, populaire au Japon sous le nom de "mikan", nom utilisé également en France et en Belgique. Il est nommé "satsuma mandarin" ou "unshu-mikan tangerine" dans de nombreux pays anglophones, "satsuma" au Royaume-Uni, et "mandarine" ou "tangerine" au Canada, moins communément "mandarine de satsuma" ou "orange de satsuma". Il fait partie des agrumes japonais.


title: Mandarine satsuma

text: Les satsumas sont des mandariniers précoces et productifs ; les premiers fruits (cultivars "Hashimoto" et "Miyamoto" au Japon) sont récoltés de début septembre à décembre dans l'hémisphère nord, de mars à mai dans l'hémisphère sud, autrement dit 2 mois avant les mandarines méditerranéennes ou les "ponkan". C'est pourquoi la grande culture des satsumas a rapidement gagné la Californie, la Floride, le Brésil, l'Espagne, l'Italie et le Maroc. Dans ces pays, elles sont récoltées vertes puisque les températures nocturnes sont encore douce avant décembre, puis traitées ("déverdissement"), généralement par le froid ou par l'éthylène, pour rendre la couleur du péricarpe orange, comme l'exigent les consommateurs occidentaux .


title: Mandarine satsuma

text: En Asie, les fruits sont souvent vendus verts, ou verts avec la base orange (la maturité de la pulpe est indépendante de celle du péricarpe chez les agrumes). À l'intérieur, la pulpe est d'un bel orange brillant. Couper ces satsumas vertes en deux est un plaisir pour les yeux. Leur consommation est toujours précédée d'une semaine au moins de repos après la récolte, en général à , repos qui donne un fruit plus sucré, bien que la mandarine ne soit pas un fruit climactérique.


title: Mandarine satsuma

text: Les signes de maturité sont la base concave souple, le péricarpe brillant avec des pores ouverts, la densité élevée du fruit (fruit "lourd"). La sur-maturité s'observe quand le mésocarpe (l’écorce) n'adhère plus aux quartiers.


title: Mandarine satsuma

text: La mandarine satsuma n'est pas un "ponkan" ("Citrus tangerina" Tanaka), une mandarine hybride qui rappelle l'orange. La variété "ponkan" est plus tardive (décembre, janvier au Japon) et originaire de l'Asie tropicale, fréquente en Chine et également produite au Japon (cultivars "Ota", "Morita", "Yoshida", et "Imazu"), et en grande culture à Taïwan où elle est populaire.


title: Mandarine satsuma

text: La mandarine satsuma est issu d'un croisement entre la mandarine kishū et le kunenbo.


title: Mandarine satsuma

text: Les principaux cultivars de satsuma sont par ordre de maturité :


title: Mandarine satsuma

text: La rusticité des satsumas est celle des mandariniers, en principe depuis la zone USDA 8a (autrement dit tolérance à des gels de , jusqu'au climat tropical (zone 11). De ce fait et à cause de la précocité de la récolte automnale, les satsumas sont des fruitiers appréciés dans les climats de transition à hiver connaissant le gel et à automne tempéré encore ensoleillé, puisque le degré de sucre dépend directement de l'ensoleillement.


title: Mandarine satsuma

text: Au Japon, les satsumas sont cultivées jusqu'au Nord. Le cultivar "Kimbrough", originaire de Louisiane est réputé le plus résistant au gel. Les mandariniers satsuma sont sensibles à l'alternance bisannuelle.


title: Mandarine satsuma

text: Le cultivar Khosta (du russe "") est une jolie mandarine miniature à maturité précoce cultivée sur la Mer Noire du temps de l'URSS . Les mikans sont des fruits de table faciles à peler, souvent sans pépins, juteux ; se conservant bien, elles se mangent telles quelles. En cuisine, on utilise le jus et le zeste, dans les boissons (il existe des bières d'automne au jus de mikan), la cuisine sucrée (sorbet, pâtisserie) et la cuisine salée.


title: Mandarine satsuma

text: La peau (verte ou orange) des mandarines satsuma séchées et nommée "chen pi" (陳皮 en chinois et en japonais), est utilisée dans la pharmacopée traditionnelle chinoise, notamment en infusion contre les refroidissements ; elle est également un condiment, excellente séchée et pulvérisée avec du chocolat ou cuite avec du poulet dans le Hunan.


title: Mandarine satsuma

text: En 1876, durant la période Meiji, les mikans ont été exportées aux États-Unis depuis la province de Satsuma, sur l'île de Kyūshū, au Japon, par l'épouse d'un membre de l'ambassade des États-Unis au Japon. Bien que les espèces soient originaires du Japon, elles ne le sont pas particulièrement de la province de Satsuma, elles sont cultivées dans tout le sud de l'archipel. Pourtant la ville de Satsuma, en Alabama, porte le nom de ce fruit.


title: Mandarine satsuma

text: Une mikan a joué un rôle important dans l'épisode de Noël 2005 de "Doctor Who", "L'Invasion de Noël".


title: Mandarine satsuma

text: Nami du manga "One Piece" a grandi dans un verger de mikans et en possède quelques pieds sur le bateau. Son tatouage représente une mikan mélangée avec un moulin à vent.


title: Mandarine satsuma

text: Mikan dans le manga l'académie alice (Gakuen alice) porte ce prénom.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Jacqueline Thome-Patenôtre, née le à Paris, morte le à Rambouillet (Yvelines), est une femme politique et militante associative française.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Sénatrice puis députée, maire de Rambouillet de 1947 à 1983, elle est une des rares femmes ministres de la , en tant que sous-secrétaire d'État au Logement et à la Reconstruction. Elle a également présidé la Société protectrice des animaux.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Jacqueline Thome naît dans une famille de la grande bourgeoise industrielle, engagée en politique : son grand-père, Ernest Dervaux, directeur d'usine métallurgique, a présidé le conseil général du Nord ; son père, André Thome est le petit-fils de l'entrepreneur de travaux-publics du baron Haussmann, Joseph Thome (1809-1896). Propriétaire foncier, André Thome a été député et maire de Sonchamp avant de mourir le à la bataille de Verdun.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Elle est élevée par sa mère, qui tient un salon où viennent les dirigeants de l'époque, tels qu'André Tardieu, Louis Barthou ou Aristide Briand. Bachelière ès lettres, elle épouse en 1925 Raymond Patenôtre, fils d'ambassadeur et patron de presse, qui est ministre de l'Économie nationale entre 1932 et 1933 et dont elle divorce pendant la Seconde Guerre mondiale. Deux enfants sont issus de cette union, Éric et Nelly.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Sans pour autant entrer en politique, elle soutient activement son mari dans sa carrière, participant à la création d'établissements scolaires et fréquentant d'importants hommes politiques des années 1930, à l'instar de Léon Blum ou Édouard Daladier. Elle s'insurge même à la fin des années 1920 contre l'interdiction de l'accès aux femmes aux contraceptifs.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Après la Seconde Guerre mondiale, elle s'engage politiquement en devenant conseillère municipale à Sonchamp, est élue conseillère générale dans le canton de Dourdan-Sud, mais échoue aux élections législatives de juin 1946, dans la circonscription de Seine-et-Oise. Bien qu'arrivant en troisième position avec sa liste RGR, elle obtient un siège de conseillère de la République (sénatrice) aux élections sénatoriales de 1946. Elle est membre de la « Commission des affaires étrangères et de la presse » et depose durant son premier mandat dix propositions de lois (notamment sur la reconstruction et l'amitié franco-américaine) ; elle est secrétaire générale des femmes du RGR. Elle est en outre élue maire de Rambouillet en 1947, poste qu'elle occupe jusqu'en 1983 (durant six mandats). Après son succès de 1945, elle est réélue conseillère générale de Seine-et-Oise puis des Yvelines jusqu'en 1979.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Elle dépose le une proposition de loi pour la protection de l'enfance martyre. Non promulguée, elle est cependant précurseur de celle du . Entre 1954 et 1955, elle est membre suppléante de la « Commission aux affaires intérieures ». Elle est plus tard membre du conseil supérieur des HLM et critique lors de séances les logements laissés vides ainsi que la politique de répartition. Elle est en outre présidente du « groupe d'amitié parlementaire France-États-Unis » du Sénat, ce qui lui vaut d'être reçue en 1956 avec d'autres parlementaires par le président américain Dwight D. Eisenhower. Elle écrit après son retour : .


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Elle participe en tant que sous-secrétaire d'État à la Reconstruction et au Logement au gouvernement Maurice Bourgès-Maunoury en 1957. Membre du Parti radical-socialiste, elle est également présidente du Rassemblement des femmes républicaines (RFR), organisation liée au Rassemblement des gauches républicaines. Sa nomination au gouvernement lui vaut cependant son exclusion du parti radical. Le gouvernement tombe le de la même année mais elle a cependant le temps de promouvoir les logements collectifs et de préparer le relogement des Français expulsés des anciennes colonies d'Afrique du Nord. Elle est une des rares femmes ministres de la République, à l'instar de Germaine Poinso-Chapuis et Andrée Viénot.


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Elle est élue sénatrice sous la République mais devient députée en 1958, jusqu'à 1978. Elle représente successivement la de Seine-et-Oise, puis de la des Yvelines (pour cette dernière, de au ).


title: Jacqueline Thome-Patenôtre

text: Elle abandonne la mairie de Rambouillet en 1983 (gagnée par Gérard Larcher) pour une place éligible aux élections européennes de 1984, sur la liste de Simone Veil alors qu'elle était auparavant membre du Mouvement des Radicaux de Gauche. Elle avait beaucoup fait pour la ville : la construction de logements sociaux, deux lycées, un collège, six autres établissements scolaires, deux stades et une maison de retraite. Ce choix est critiqué, ce qui amène par exemple le journal "L'Express" du , à noter qu'elle aurait pour une place éligible. Elle est également l'une des premières femmes membres du Haut Comité des Sports. Présidente de la Société protectrice des animaux, elle dépose à l'Assemblée nationale en 1972 la proposition de loi dite , adoptée en 1976 avec le soutien du député gaulliste Roland Nungesser.


title: Faculté (éducation)

text: Une faculté est traditionnellement une des structures constitutives d'une université chargée de l'enseignement et de la recherche dans un champ disciplinaire homogène regroupant des domaines de formation et de connaissance apparentés.


title: Faculté (éducation)

text: Elle peut être divisée, selon les époques et les pays, en chaires, départements, sections, divisions, centres, services, collèges, unités


title: Faculté (éducation)

text: Une faculté est placée sous l'autorité d'un doyen.


title: Faculté (éducation)

text: Dans la plupart des systèmes universitaires du monde, l'université est divisé en plusieurs facultés. Cependant, dans certains pays (aux États-Unis par exemple), les universités comprennent plusieurs écoles indépendantes. l'Institut de technologie du Massachusetts est par exemple découpé en cinq écoles et une faculté.


title: Faculté (éducation)

text: En Belgique, les facultés sont des entités légales réservées aux universités : chaque université est composée d'au moins une faculté. L'organisation des facultés revient intégralement à l'université elle-même, pour autant qu'elles existent en tant qu'entités distinctes. En effet, le nom de la faculté organisatrice doit obligatoirement figurer sur tout diplôme émis par une université. Elles ne doivent pas nécessairement comporter la dénomination « faculté » : ce n'est par exemple pas le cas de l'École polytechnique de Louvain et de la Louvain School of Management (UCLouvain), de l'École polytechnique de Bruxelles (ULB), de Gembloux Agro-Bio-Tech (ULiège) ou de l'Institut supérieur de philosophie (KU Leuven).


title: Faculté (éducation)

text: Les facultés sont les seules entités académiques à pouvoir décerner des diplômes universitaires et à pouvoir organiser les doctorats.


title: Faculté (éducation)

text: Historiquement, certaines universités belges composées d'un petit nombre de facultés portaient de nom de « facultés universitaires » au lieu « d'université ». C'était le cas de petites universités comme les Facultés universitaires Saint-Louis à Bruxelles (FUSL) devenues l'université Saint-Louis - Bruxelles en 2013, les Facultés universitaires Notre-Dame de la Paix à Namur (FUNDP) devenues l'université de Namur, ou les Facultés universitaires catholiques de Mons (FUCaM), qui ont intégré l'université catholique de Louvain en 2010. C'était aussi le cas d'universités mono-facultaires spécialisées dans un domaine spécifique : la Faculté universitaire des sciences agronomiques de Gembloux (FUSAGx) et la Faculté universitaire de médecine vétérinaire de Cureghem, qui ont intégré l'université de Liège, ou la Faculté polytechnique de Mons, devenue faculté constituante de l'université de Mons.


title: Faculté (éducation)

text: Une faculté est dirigée par un doyen, à moins qu'une université ne soit composée que d'une seule faculté, où les compétences du recteur et du doyen sont identiques. Depuis 2010, ce cas ne concerne plus que la Faculté universitaire de théologie protestante à Bruxelles et la Faculté de théologie évangélique à Louvain.


title: Faculté (éducation)

text: Les termes de « faculté » et « "faculteit" » en néerlandais sont des dénominations protégées par la loi, réservées aux universités de la Fédération Wallonie-Bruxelles ou de la Communauté flamande de Belgique.


title: Faculté (éducation)

text: En France, depuis la réforme instaurée par la Loi Edgar Faure du 12 novembre 1968 les facultés ont été décomposées en une ou plusieurs "unités de formation et de recherche". Néanmoins, certaines UFR utilisent dans leur appellation le terme de faculté (cf. "infra").


title: Faculté (éducation)

text: Les universités comprenaient généralement au Moyen Âge quatre facultés :


title: Faculté (éducation)

text: La Révolution française supprime les facultés et les universités en 1793 au profit d'« écoles centrales » et d'« écoles spéciales ».


title: Faculté (éducation)

text: En France, , en créant l'Université impériale, rétablit des facultés, qui sont désormais au nombre de cinq.


title: Faculté (éducation)

text: Napoléon conserve les facultés de médecine et les facultés de droit, appelées à l'époque école de médecine et de droit. Il sépare la faculté des arts et de théologie en trois nouvelles catégories, les facultés de lettres (comprenant la littérature, la philosophie, l'histoire, la géographie, les langues anciennes et modernes, etc.), les facultés des sciences (comprenant les mathématiques, les sciences physiques, puis la biologie), et les facultés de théologie. Ces dernières, isolées des lettres et des sciences, dans un siècle où domine le scientisme, tomberont en décadence. Elles seront supprimées à la fin du ou au début du , sauf dans les régions alors annexées par l'Allemagne qui restent sous régime concordataire.


title: Faculté (éducation)

text: Au cours du et du , seront créées à partir des facultés de droit les facultés d'économie, puis de sciences politiques, à partir de celles de médecine, les facultés de pharmacie, de sciences du sport.


title: Faculté (éducation)

text: Dotées d'une personnalité juridique, les facultés jouissent d'une autonomie qui les fait apparaître, aux yeux des administrations centrales, comme trop puissantes et trop isolées les unes des autres au sein de leurs universités, recréées à la fin du (1895) comme simples regroupements de facultés sans personnalité juridique.


title: Faculté (éducation)

text: Après le mouvement de Mai 1968, la loi Edgar Faure supprime les facultés pour créer des universités, en principe pluridisciplinaires, divisées en unités d'enseignement et de recherche (UER), qui deviennent des unités de formation et de recherche (UFR) en 1984. Ces unités sont dépourvues de personnalité juridique.


title: Faculté (éducation)

text: Certaines facultés, selon leur taille, sont transformées en universités de plein exercice, soit au moment de la réforme de 1968, soit plus tard.


title: Faculté (éducation)

text: Toutefois, l'appellation de "faculté" reste, malgré tout, dans le langage courant (faculté de droit, de médecine, d'histoire) et la « "fac" » reste dans le langage des étudiants des universités la désignation de leur lieu d'études. Le terme est même parfois employé dans les documents officiels de certaines universités françaises, sans base réglementaire.


title: Faculté (éducation)

text: Depuis la loi du relative à l'enseignement supérieur et à la recherche, dite « "loi Fioraso" », certaines universités, telles que Sorbonne Université ou l'université de Paris nomment leurs regroupements de composantes « "facultés" » et d'autres, telles que les universités de Bordeaux et de Pau les nomment également « "collèges" ».


title: Pacific (locomotive)

text: La Pacific 231 est un type de locomotive à vapeur dont la disposition des essieux a la configuration suivante de l'avant vers l'arrière : L'appellation Pacific vient du fait que la première locomotive de ce type, livrée par le constructeur américain Baldwin en 1901 pour les New Zealand Railways, fut acheminée à travers l’océan Pacifique dont le nom (Pacific) restera attribué à ces locomotives.


title: Pacific (locomotive)

text: La Pacific est désignée de la manière suivante selon les pays :


title: Pacific (locomotive)

text: Si les Decapod (disposition d'essieux 1.5.0) furent les machines pour trains de marchandises par excellence en Europe, il en fut de même pour les Pacific mais pour les trains de voyageurs. En effet, à de rares exceptions près où les Mountain furent préférées, ce type de machine fut suffisant aux yeux des grandes compagnies européennes pour la traction rapide des trains de voyageurs. Par la suite, elles se virent même confier des trains de marchandises, mais en régime accéléré. La plus célèbre d'entre elles fut une Pacific anglaise de la Classe A4 : la Mallard 4468, connue pour détenir le record du monde de vitesse en traction vapeur avec . La première (en fait elles furent deux) Pacific européenne fut française et étudiée dès 1906 par la Compagnie du chemin de fer de Paris à Orléans pour pallier le manque de puissance des Atlantic et sortie en 1907. Pourtant, il s'en fallut de peu que les premières Pacific fussent allemandes : en effet, le réseau du grand-duché de Bade étudiait ce type depuis 1905 mais par suite de problèmes, elles ne sortirent qu'en 1908 (série IV f, future série 18.2 de la Deutsche Reichsbahn).


title: Pacific (locomotive)

text: Si l'ensemble des compagnies françaises fit construire ses propres modèles de Pacific, paradoxalement, la Compagnie des chemins de fer de l'Est fut la seule de tous les réseaux français a n'avoir jamais étudié ni fait construire de Pacific de sa conception, contrainte de commander en 1919 une série de 40 Pacific issue d'un modèle déjà existant sur le réseau de l'État. La SNCF ne fit pas, elle non plus, construire de Pacific ; elle se contenta des séries existantes et fit poursuivre les transformations de certaines séries commencées sous les . Il est à noter que les travaux de modélisation thermodynamique de l'ingénieur André Chapelon, et les modifications qu'il conçut, permirent d'obtenir un doublement spectaculaire de la puissance des Pacific 231 à partir de la série 3500 du PO (Paris-Orléans).


title: Pacific (locomotive)

text: Il a été construit un total de de type Pacific pour les grands réseaux français : Ces chiffres correspondent aux acquisitions de locomotives neuves par les différents réseaux y compris les prestations de l'Armistice de 1918. Par la suite certaines machines, transformées ou non, ont pu être transférées sur un réseau autre que celui d'origine.


title: Pacific (locomotive)

text: D'après la base Palissy, il y a en France trois locomotives Pacific classées aux Monuments historiques :


title: Pacific (locomotive)

text: Il existe six autres Pacific, non classées aux Monuments historiques, conservées dans différents musées ou hangars comme la 231 K 82 localisée au CFTLP à Limoges (depuis 2011), la 231 K 22 localisée au musée Süddeutsches Eisenbahnmuseum Heilbronn (Allemagne), les 231 A 546, 231 E 22, et 231 H 8 localisées au musée de Mulhouse, la 231 C 78 localisée à Oignies.


title: Pacific (locomotive)

text: Dotée d'une densité de voies ferrées très importante, la Belgique a surtout conçu des Pacific pour les relations internationales. Deux séries emblématiques ont vu le jour au début du :


title: Pacific (locomotive)

text: Un exemplaire de chaque série est préservé. La 10.018, sérieusement avariée (essieux fissurés) et la 1.002, qui a circulé entre 1987 et 1999. La 10.018 est désormais exposée à Train World et la 1.002 est exposée à Treignes au musée du Chemin de fer à Vapeur des Trois Vallées.


title: Pacific (locomotive)

text: En dehors de ces deux séries, les seules autres Pacific construites en Belgique furent :La "Flying Scotsman", conçue par Nigel Gresley, a été en service sur la ligne Londres-Édimbourg de 1923 à 1963. En 1934, cette locomotive fut homologuée comme la première machine à vapeur à dépasser la vitesse de .


title: Pacific (locomotive)

text: En Amérique du Nord, où les premières Pacific furent livrées en 1902 pour le réseau du Chesapeake and Ohio Railway, ce ne sont pas moins de 75 compagnies de chemins de fer qui utiliseront ce type de locomotive, pour une production totale d'environ . Le modèle le plus construit sera la produit à de 1914 à 1928 pour le Pennsylvania Railroad. Les Pacific seront également produites pour plusieurs compagnies privées en plusieurs versions standard par l'USRA en 1919.


title: Pacific (locomotive)

text: Contrairement aux Pacifc européennes qui étaient quasi exclusivement destinées aux trains de voyageurs à longues distances, certaines Pacific américaines, munies de roues de taille moyenne, étaient conçues pour le service des trains de marchandises rapides, locaux, ainsi que pour des trains de voyageurs locaux.


title: Pacific (locomotive)

text: Au Canada, la construction des Pacific se poursuivit jusqu'à une période assez tardive avec le type G5, dont le dernier exemplaire fut livré à la compagnie Canadian Pacific Railway sous le au mois d', par le constructeur Canadian Locomotive Company à Kingston.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: Les Aventuriers de la planète géante est un cycle de science-fiction, constitué de deux livres et écrit par l'auteur américain Jack Vance.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: Comme son nom l'indique, cette planète est gigantesque. Son diamètre est de , à comparer avec celui de la Terre, qui n'est que de .


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: De plus, comme elle se situe juste à l'extérieur du domaine spatial terrien, elle a été le refuge de tous ceux qui cherchaient à échapper à l'autorité terrienne. Elle a donc attiré un grand nombre de personnalités différentes : des fugitifs, des sectes religieuses ou tout simplement, des personnes voulant vivre libres. Les terriens ont quand même une partie de la planète sous leur contrôle. C'est dans cette zone, l'Enclave terrienne, que se situent l'astroport, les universités... Les grandes distances qui séparent ces communautés leur ont permis de se développer relativement tranquillement même si la vie sur la planète géante peut se révéler dangereuse, surtout pour le voyageur.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: La croûte de cette planète étant dépourvue de métaux, les différentes peuplades n'ont pas pu atteindre un niveau technologique élevé. De plus, la Terre a interdit l'importation de métal sur cette planète. Ses habitants se retrouvent donc dans l'incapacité de construire des objets tels que les vaisseaux spatiaux, des pistolets... Cette particularité de l'environnement explique aussi pourquoi, malgré la grande taille de la planète, la gravité est à peu près la même que sur Terre.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: Ce premier tome a été écrit en 1957. Il nous raconte l'histoire d'une commission terrienne venue sur la planète géante afin de recueillir discrètement des informations sur le Bajarnum de Beaujolais, un tyran local qui a décidé de conquérir tous les territoires voisins et qui semble avoir beaucoup d'ambition. Malheureusement, leur vaisseau va s'écraser à de l'enclave terrienne à la suite d'un sabotage. Ils essaieront alors de la rejoindre à pied, faute d'autres moyens de transport. Mais, ce très long voyage va se révéler dangereux car le Bajarnum avait l'air au courant de leur arrivée...


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: Si le scénario de ce livre reste assez classique, il révèle tout de même quelques surprises vers la fin. Cependant, sa principale qualité est le dépaysement qu'il procure. La planète géante révèle toute sa beauté dangereuse durant le voyage effectué par la commission. Durant leur voyage, les héros vont rencontrer beaucoup de peuplades différentes : des nomades cannibales, des aborigènes, des habitants d'une ville au système social très surprenant...


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: Le deuxième tome de ce cycle a été écrit en 1975. L'histoire et les personnages n'ont rien à voir avec le premier livre, mais les évènements se déroulent sur la même planète.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: L'histoire se déroule le long du fleuve Vissel, sillonné par les bateaux-théâtres où des représentations sont données dans les principaux ports. Cependant, la diversité culturelle des habitants de la planète géante oblige les metteurs en scène à adapter chacune des pièces jouées aux coutumes étranges de certaines régions. Il suffit d'un petit détail allant à l'encontre de ces coutumes pour que les spectateurs se sentent insultés et commencent à s'énerver, allant même jusqu'à attaquer le bateau si l'outrage leur paraît impardonnable.


title: Les Aventuriers de la planète géante

text: On suit plus particulièrement les aventures d'Apollon Zamp, propriétaire de "l'Enchantement de Miraldra".


title: Intégrité (droit)

text: Chaque personne (physique ou morale) a droit au respect de son intégrité physique et morale. Les Principes de Jogjakarta et la Convention relative aux droits des personnes handicapées affirment l'intégrité comme les droits de l'Homme.


title: Intégrité (droit)

text: Le respect de l'intégrité physique implique :


title: Intégrité (droit)

text: Le respect de l'intégrité morale implique :


title: Intégrité (droit)

text: L'intégrité numérique est une notion juridique émergente visant à garantir le droit à l’autodétermination informationnelle.


title: Skagen

text: Skagen est la ville la plus au nord du Jutland, au Danemark. Elle a été rendue célèbre par la vivacité de l'École picturale à laquelle ce petit village de pêcheurs du a donné son nom.


title: Skagen

text: Autrefois dénommée "Cimbrorum promontorium" par les latinistes, aujourd'hui centre de villégiature recherché, la ville promontoire sur le Skagerrak reste empreinte de son passé et s'appuie également sur son port de pêche dynamique pour assurer son développement. À proximité d'écueils dangereux, la pointe de Grenen, où le conflit des courants de la mer du Nord et de la Baltique attire de nombreux touristes, et les dunes, dont certaines ont été volontairement laissées non fixées pour mieux étudier leur évolution, constituent des buts de promenades appréciés.


title: Skagen

text: Les lieux où se trouve la ville aujourd'hui sont mentionnés dès le de notre ère par Pline l'Ancien.


title: Skagen

text: C'est la seule fois que le nom Tastris est évoqué. En 1284, on trouve la forme Skaffuen, ce qui signifie en vieux danois simplement "odde" en danois moderne, soit, en français,"étroit promontoire".


title: Skagen

text: Le premier bâtiment construit dans les environs, à Højen, sur la cote ouest de la péninsule, date du . Il appartient à Trønder, un berger qui est également devenu le premier pêcheur de Skagen. Autour de 1340, Vesterby, sur la côte Est (au sud-ouest du port d'aujourd'hui), se développe et devient le village principal. Plus au sud-ouest, l'église Saint-Laurent est bâtie à la fin du . En 1413, Éric de Poméranie donne à Skagen le statut de bourgade ce qui fait de la localité, pendant un certain temps, la plus grande communauté de , avec une population qui compte jusqu'à . En 1549, un lycée est ouvert (fermeture en 1739), et en 1561 le premier phare de Skagen est construit. En 1568, environ 350 bateaux de pêche et navires de commerce font naufrage au large de Skagen. Dans les années 1590, les tempêtes successives conduisent non seulement à de nombreuses noyades mais aussi à des inondations, détruisant bien des maisons. En 1591, il y a 22 morts dans une inondation, et en 1593, 14 maisons sont emportées. En 1595, 25 fermes de la région sont recouvertes de sable de dérive. En conséquence, de nouveaux logements sont construits à Østerby au nord-est, loin du sable.


title: Skagen

text: Au , la pêche souffre d'une baisse des stocks de hareng. Peu de temps après le début de la Guerre de Torstenson, l'armée suédoise s'empare de la ville en et la pille. Le phare blanc de Skagen et l'habitation du gardien sont construits en 1747. En 1775, les accumulations de sable de dérive rendent difficile l'accès à l'église Saint-Laurent, ce qui conduit finalement à la fermeture et la démolition partielle de celle-ci en 1795. Les objets restants sont vendus aux enchères en 1810. L'église Saint-Laurent est remplacée par l'église de Skagen, à son achèvement en 1841, cette dernière étant remaniée dans le style local par Ulrik Adolph Plesner en 1910.  En une seule journée en 1825, 23 navires s'échouent au large de la côte. En 1833, Martinus Rørbye devient le premier artiste à peindre les pêcheurs et les paysages de Skagen, presque un demi-siècle avant l'arrivée des peintres de Skagen. La première maison d'hôtes dans la ville ouvre en 1844. En 1858, le phare gris est inauguré. La même année, des arrêtés sont pris spécifiant les exigences de construction, y compris la réalisation de toits de tuiles dans les cinq ans. Skagen est frappée par l'épidémie de choléra de 1853. Hans Christian Andersen visite la ville en 1859. Pendant son séjour à l'Hôtel Brøndum, la future peintre Anna Ancher, fille de l'aubergiste, naît. En 1871, l'auteur Holger Drachmann et les peintres Fritz Thaulow et Karl Madsen arrivent à Skagen, la première vague de la colonie d'artistes qui sera connues sous le nom de "peintres de Skagen". Ils sont suivis par Carl Locher en 1872, Michael Peter Ancher en 1874 et Peder Severin Krøyer en 1882. En 1879, l'Association des pêcheurs de Skagen est créée dans le but de faciliter l'industrie locale de la pêche par l'arrivée du chemin de fer. En 1890, la ligne de chemin de fer, Skagensbanen, relie la ville à Frederikshavn, reliant la ville au reste du Danemark. Les voies ont été élargies en 1916 pour éviter la nécessité de transférer les cargaisons de poissons à Frederikshavn. Beaucoup de maisons jaunes aux toits rouges, typiques de la ville, construites le long de "Sankt Laurentii Vej" entre 1890 et 1930, sont conçues par Ulrik Adolph Plesner. Il a également été l'architecte de nombreux autres bâtiments dans la ville, y compris la station de chemin de fer, l'Hôtel Brøndums et le musée de Skagen. La "Skagen Missionshus" (maison des missions) est ouverte en 1896.


title: Skagen

text: Le port de pêche est construit entre 1904 et 1907 avec des sections intérieures et extérieures sous le patronage de l'ingénieur en génie maritime . Il est inauguré le , et des ajouts ultérieurs sont faits pour le stockage frigorifique et l'industrie de transformation du poisson. Les entrepôts à côté du port ont été conçus par Thorvald Bindesbøll. Au début des années 1910, Christian X et la reine Alexandrine visitent souvent Skagen avec le yacht royal "". Ils viennent occasionnellement par le train avec des amis d'autres monarchies européennes et logent dans les hôtels Brøndum et Grenen. Ils se prennent à aimer l'endroit et se lient d'amitié avec de nombreux artistes de la ville. Christian X achète des terres dans le voisinage et construit la résidence d'été Klitgården pour l'offrir à sa femme. Conçue par Ulrik Plesner, avec des meubles fournis par Marie Krøyer, la villa est inaugurée le , avec les habitants de la ville pour célébrer l'événement. Klitgården est par la suite décorée intérieurement par des artistes locaux. Elle est transmise au prince Knud et à Caroline-Mathilde de Danemark, et après la mort de Caroline en 1995, elle est transformée en une maisons de retraite pour les chercheurs en 2000. Le compositeur Carl Nielsen fréquente également Skagen dans sa jeunesse, et il achète une parcelle de terrain sur Vestre Strandvej à Vesterby en 1918 avec sa femme sculpteur Anne Marie Carl-Nielsen, en utilisant l'une des deux petites maisons à colombages comme une résidence et studio. Ils la nomment "Finis Terrae", signifiant "fin du monde ". La famille Nielsen est propriétaire jusqu'en 1957 quand ils vendent à Frode Jensen, un fabricant de machines.


title: Skagen

text: Dans les années 1930, le développement du tourisme dans la ville conduit à l'ouverture de nouveaux hôtels. En 1931, les habitants de Skagen et leurs célèbres amis font campagne pour réclamer la construction d'un monument sur la place de la ville, à la mémoire des pêcheurs et des canotiers du Jutland. Anne Marie Carl-Nielsen est chargée de construire une statue de de haut en bronze représentant un canotier en costume avec une bouée de sauvetage. Le monument est présenté dans une salle d'exposition à Copenhague au printemps de 1931, avant la collecte de fonds qui lui permet d'être transporté par la mer à Skagen, le . En , la foudre frappe le Badehotel, affectant l'aile contenant les salons et les salles de musique. Pendant la Seconde Guerre mondiale, l'hôtel est occupé par les Allemands, jusqu'à sa démolition en 1943. D'autres équipements sont créés dans les années 1950. Depuis les années 1960, des lotissements sont construits au nord, formant une agglomération s'étendant jusqu'à Højen. La maison d'Anna et Michael Ancher est ouverte sous la forme d'un musée en 1967 et le nouvel hôtel de ville est achevé en 1969. Le Festival de Skagen est fondé en 1971, ce qui en fait le plus ancien festival de musique du pays. Le genre principal est la musique folklorique. En 1977, la maison Drachmann est cambriolée et quatre tableaux sont volés, puis en 1980, une peinture de Christian Krogh est volée du musée de Skagen. Plusieurs incendies et incidents industriels surviennent dans les années 1980: en 1981, une nappe de pétrole affecte le littoral; en 1985 une bombe artisanale explose à l'école Ankermedet; la fabrique de glace est affectée par un incident chimique en 1989. Une nouvelle usine de crevettes ouvre dans la zone industrielle en 1991, alors que le cinéma local ferme en 1993. Un incendie majeur se propage dans les dunes Hulsig Heath en1996.


title: Skagen

text: Au , plusieurs peintres, qui deviendront connus sous le nom de peintres de Skagen, prennent l'habitude de se regrouper pour profiter de la lumière exceptionnelle créée par la conjonction des eaux de la mer du Nord et de la Baltique, et fixer sur la toile la vie rude des habitants.


title: Skagen

text: Autour de Michael Peter Ancher et Anna Ancher, se regroupent notamment les peintres Peder Severin Krøyer et Marie Krøyer, Christian Krohg, Viggo Johansen, Carl Locher, Karl Madsen, Lauritz Tuxen.


title: Skagen

text: La ville de Skagen est jumelée avec :


title: Skagen

text: Dans son roman "L'Abominable Sirène", l'auteur Gérard de Villiers fait se dérouler une grande partie de son roman, qui se déroule en , dans ce port de pêche.


title: Skagen

text: Dans son livre "Tous les hommes n'habitent pas le monde de la même façon" publié en 2019, Jean-Paul Dubois y fait naître le père de son héros, Paul Hansen , et y situe plusieurs scènes.


title: Skagen

text: Dans "Les Contes" d'Andersen, plus précisément dans "Une histoire des dunes", l'auteur fait évoluer le personnage du conte dans les alentours de Skagen.


title: Skagen

text: Dans son EP "Courage," la chanteuse Meimuna intitule une de ses chansons "Skagen".


title: Red Dress Ink

text: Red Dress Ink est une ancienne collection littéraire créée en 2001 aux États-Unis et publiée par les Éditions Harlequin de à 2014 en France, dont le genre est la "chick lit" : des comédies contemporaines et urbaines avec des héroïnes célibataires et trentenaires. Elle est dans la veine du roman d'Helen Fielding, "Le Journal de Bridget Jones" pour . Visant à anticiper une possible désaffection de son lectorat traditionnel et à pallier le vieillissement de celui-ci, l'éditeur Harlequin présente Red Dress Ink, lors de sa création, comme une collection différente de ses romans traditionnels et disponible dans les librairies et non plus seulement dans les grandes surfaces ou points de vente des gares.


title: Covariance de Lorentz

text: En relativité restreinte, une quantité est dite covariante de Lorentz lorsque ses composantes forment une représentation du groupe de Lorentz.


title: Covariance de Lorentz

text: Par exemple le temps propre se transforme de façon particulièrement simple puisqu'il est invariant sous transformation de Lorentz, on dit que c'est une quantité scalaire et on parle de scalaire de Lorentz. La représentation associée du groupe de Lorentz est la représentation triviale.


title: Covariance de Lorentz

text: Un quadrivecteur (comme le quadrivecteur impulsion-énergie par exemple) est un autre exemple de quantité se transformant de façon covariante (la représentation associée est la représentation vectorielle du groupe de Lorentz).


title: Covariance de Lorentz

text: Tout produit tensoriel de quadrivecteurs est covariant de Lorentz.


title: Covariance de Lorentz

text: Le tenseur de Maxwell est un exemple de quantité covariante à deux indices.


title: Nyborg

text: Nyborg est une commune du Danemark de la région du Danemark-du-Sud issue de la réforme communale de 2007. C’est également le nom de son chef-lieu (voir


title: Nyborg

text: Nyborg est le résultat du rassemblement des trois anciennes communes de Nyborg, Ullerslev et Ørbæk.


title: Nyborg

text: Nyborg est une ville du centre du Danemark, située dans la municipalité de Nyborg sur l'île de Fionie (Fyn en danois). Sa population était de (en 2004).


title: Nyborg

text: Nyborg est mentionnée pour la première fois en 1193 avec le château de Nyborg, lequel existe encore aujourd'hui, mais le bourg n'est cité en lui-même qu'en 1202. Au , Nyborg était une des trois plus puissantes cités fortifiées du Danemark. Les deux autres étant Fredericia et Copenhague. Chacune d'entre elles est située près d'un point de passage maritime. Pour Nyborg, son rôle était de surveiller la partie occidentale du Grand Belt. En 1659, la ville est assiégée par les Suédois et est libérée par un corps expéditionnaire hollandais, puis par les alliés du Danemark commandés par l'amiral De Ruyter.


title: Nyborg

text: En 1867, la forteresse fut démolie et le terrain vendu aux habitants de la ville, qui l'utilisèrent pour construire leurs maisons près des remparts. La plupart de ces remparts existent encore aujourd'hui autour du château et chaque année, une partie d'entre eux servent au théâtre Nyborg Voldspil.


title: Padborg

text: Padborg est une ville du Danemark. Elle est située dans le sud du pays, près de la frontière entre l'Allemagne et le Danemark.


title: Padborg

text: Administrativement, elle relève de la commune d'Åbenrå, dans la région du Danemark du Sud. Au recensement de 2019, Padborg comptait .


title: Padborg

text: Elle abrite un centre logistique international.


title: Phytohormone

text: Les phytohormones, ou hormones végétales, ne sont pas à proprement parler des hormones. Ce sont des substances chimiques organiques produites par les plantes qui régulent la croissance des différents végétaux ou qui peuvent intervenir pour d'autres actions telles que la communication entre individus végétaux différents.


title: Phytohormone

text: Un arbre stressé peut émettre une phytohormone informant d'autres arbres qu'une cause de stress est présente. Ce stimulus peut augmenter la production de tanins ou de molécules défensives de la plante réceptrice). On parle parfois d"'hormones de stress" pour décrire les molécules émises par des plantes en état de manque d'eau ou blessée, lesquelles peuvent attirer des prédateurs, mais aussi les prédateurs de ces prédateurs.


title: Phytohormone

text: Pour être une phytohormone, une substance doit être:


title: Phytohormone

text: Ce sont ces exigences qui permettent de faire la distinction entre une phytohormone et une substance trophique.


title: Groupe de Lorentz

text: Le groupe de Lorentz est le groupe mathématique constitué par l'ensemble des transformations de Lorentz de l'espace de Minkowski.


title: Groupe de Lorentz

text: Les formules mathématiques : sont toutes invariantes sous les transformations de Lorentz. En conséquence, le groupe de Lorentz exprimerait la symétrie fondamentale de plusieurs lois de la nature.


title: Groupe de Lorentz

text: Le groupe de Lorentz propre et orthochrone ou restreint formula_1 est un sous-groupe du groupe orthogonal formula_2 qui réunit tous les automorphismes orthogonaux (applications linéaires bijectives) de l'espace vectoriel sous-jacent à l'espace de Minkowski.


title: Groupe de Lorentz

text: Il inclut deux types de symétries :


title: Groupe de Lorentz

text: Ces transformations conservent non seulement la forme quadratique formula_3, forme de Lorentz de signature (1,3), mais aussi l'orientation ainsi que l'origine des repères de l'espace de Minkowski.


title: Groupe de Lorentz

text: En physique, il s'agit des changements de référentiels de la relativité restreinte qui envoient un repère inertiel sur un autre, tout en conservant leur orientation aussi bien spatiale que temporelle, ainsi que l'origine du repère d'espace-temps. Ces transformations sont dites linéaires, propres et orthochrones.


title: Groupe de Lorentz

text: Les transformations du groupe de Lorentz sont des changements linéaires de coordonnées entre référentiels inertiels, qui transforment un quadrivecteur formula_4 en formula_5 :


title: Groupe de Lorentz

text: Pour être compatibles avec les principes de la relativité restreinte, ces transformations doivent préserver l'intervalle d'espace-temps formula_7 entre deux évènements. Mathématiquement, cela signifie que les matrices formula_8 satisfont la condition :