title: Basil Sydney

text: Basil Sydney est un acteur britannique né le à St Osyth (Royaume-Uni), mort le 10 janvier 1968 à Londres (Royaume-Uni).


title: Dermot Walsh

text: Dermot Walsh est un acteur britannique, né le à Dublin (Irlande), et décédé le à Tunbridge Wells (Royaume-Uni).


title: Pablo Deluca

text: Bien qu'il ait une solide expérience de l'arbitrage et de l'arbitrage international plus particulièrement, il a conservé sa profession d'avocat à temps plein, étant donc arbitre amateur.


title: Pablo Deluca

text: Il a arbitré son premier match international le , à l'occasion d'un match opposant l'équipe d'Italie à l'équipe d'Angleterre.


title: Pablo Deluca

text: Pablo Deluca a évolué au sein du Liceo Militar, en première division, pendant 12 ans avant d’arbitrer sa première rencontre à ce niveau en 1992, deux ans après avoir pris sa retraite de joueur.


title: Pablo Deluca

text: Il a été juge de touche lors de la Coupe du monde de rugby 1999 et a arbitré toutes les nations majeures. Il a en outre eu l’honneur d’être le premier Argentin à avoir arbitré une finale du Tournoi à VII de Hong Kong, en 1999, un match des Six Nations en 2000 et la finale de la Coupe du monde de rugby à sept en 2001.


title: Pablo Deluca

text: Il a arbitré également trois matchs de la coupe du monde de rugby 2003 et deux matchs du Tournoi des Six Nations.


title: Trust

text: Trust signifie confiance en anglais et désigne plusieurs choses suivant son contexte :


title: Saperda carcharias

text: Saperda carcharias, la grande saperde, est une espèce d'insectes coléoptères de la famille des Cerambycidae.


title: Saperda carcharias

text: Cette espèce est inféodée aux peupliers dont elle est l'un des principaux ravageurs surtout dans le bassin méditerranéen.


title: Saperda carcharias

text: Les larves creusent des galeries qui peuvent être très longues, dépréciant considérablement le bois. Les adultes se nourrissent de feuilles ou de l'écorce des pousses de l'année.


title: Saperda carcharias

text: Le cycle biologique dure de 2 à 4 ans suivant les conditions climatiques.


title: Denis Forest

text: Denis Forest est un acteur canadien né le à Ottawa (Canada), mort le à Los Angeles (États-Unis).


title: Denis Forest

text: Il connut en 1988 un énorme succès dans le film québécois "La Grenouille et la Baleine".


title: Univers observable

text: L'Univers observable est, en cosmologie, la partie visible de notre Univers. Il est donc une boule dont la limite est située à l'horizon cosmologique et dont la Terre constitue le centre. C'est ainsi une notion relative, d'autres observateurs situés ailleurs dans l'Univers n'ont pas la même boule observable, mais une similaire de même rayon.


title: Univers observable

text: Du fait que notre Univers a un âge fini, de d'années, la lumière des objets célestes situés au-delà de l'horizon n'a pas eu le temps de parvenir jusqu'à nous et ces objets sont donc encore invisibles ; néanmoins, l'Univers observable s'agrandit par nature au cours du temps : le rayon de l'Univers visible est ainsi une seconde-lumière plus grand chaque seconde ou de manière équivalente une année-lumière plus grand chaque année, et même plus en tenant compte de l'expansion de l'Univers.


title: Univers observable

text: Les objets les plus éloignés de l'Univers observable sont également ceux qui peuvent être observés dans leur état le plus primordial, le plus proche du Big Bang, car ce sont ceux dont la lumière a mis le plus de temps à parvenir à l'observateur. Ils sont également perçus avec un décalage vers le rouge d'autant plus grand qu'ils sont éloignés. L'Univers observable est défini comme tout ce qui est observable et mesurable, et la vitesse de la lumière étant la vitesse limite, tout ce qui est situé au-delà de l'horizon cosmologique ne peut être observé ni ne peut influencer ce qui peut être observé. Le principe cosmologique, ainsi désigné à la suite d'Edward A. Milne (1896-1950), énonce que l'Univers observable est, à grande échelle, homogène et isotrope. L'Univers étant globalement identique dans toutes les directions, les rayons lumineux provenant de toutes les directions parcourent a priori la même distance dans le même temps. L'Univers observable à un instant donné est donc une boule dont l'observateur est le centre et dont le rayon est la distance parcourue par un signal lumineux pendant le temps d'existence de l'Univers à cet instant.


title: Univers observable

text: En pratique, l'Univers observable s'est longtemps réduit à l'univers visible à l'œil nu. Il est aujourd'hui limité par la surface de dernière diffusion qui peut être définie, en première approximation, comme la région de l'espace d'où a été émis, environ après le Big Bang, le rayonnement électromagnétique observé aujourd'hui, le fond diffus cosmologique. Son anisotropie a été cartographiée par COBE, WMAP puis "Planck". Le fond cosmologique de neutrinos, prédit dès 1953 par Ralph Alpher, James Follin et Robert Herman, n'a pas été détecté. Quant au fond cosmologique d'ondes gravitationnelles, sa détection par la collaboration BICEP2, annoncée le , est contestée. D'autre part, certaines régions de l'Univers observable ne sont pas visibles. Il s'agit des régions situées au-delà de l'horizon des trous noirs astrophysiques tels que les trous noirs stellaires, résultant de l'effondrement gravitationnel d'étoiles massives, ou les trous noirs supermassifs, situés au centre de galaxies.


title: Univers observable

text: Ce que l'on peut observer et mesurer de l'Univers est une image de l'Univers, et non l'Univers réel tel qu'il existe au moment où il est observé. Cette image est sensiblement différente du réel, du fait que la lumière se propage à vitesse finie, et de surcroît dans un Univers en expansion, ce qui s'accompagne de certains effets :


title: Univers observable

text: En tant que boule de rayon fini, l'Univers observable occupe un volume fini dans le temps et dans l'espace. Sa finitude résulte de ce que l'Univers a un âge fini et la lumière se propage dans le vide à une vitesse finie. Ce volume ne représente qu'une fraction de l'Univers dans son ensemble, qui est potentiellement infini si sa courbure est nulle ou négative. Les mesures du fond diffus cosmologique montrent que la courbure spatiale de l'Univers est très faible ou nulle et suggèrent que l'Univers observable ne représente qu'au plus 2 % de l'Univers.


title: Univers observable

text: Le rayon de l'Univers observable s'agrandit continûment, du fait conjugué de l'expansion de l'Univers et de la vitesse de la lumière. Mais les distances aux objets s'accroissent également du fait de l'expansion. Le taux d'accroissement du rayon de l'horizon cosmologique est de


Univers observable


title: Univers observable

text: Avec formula_2 la distance de l'horizon cosmologique (ou horizon des particules, d'où formula_3) au temps de regard vers le passé défini par le décalage vers le rouge formula_4, formula_5 la constante de Hubble à ce même temps, et formula_6 la vitesse de la lumière. La formule est une fonction de formula_4 et non de formula_8 étant donné les difficultés à connaître le temps de regard vers le passé en fonction de formula_4.


title: Univers observable

text: formula_10 étant la vitesse de récession des objets situés sur l'horizon cosmologique, on déduit de cette formule que chaque seconde de temps qui s'écoule nous fait découvrir une profondeur d'espace nouvelle de au-delà des objets s'éloignant le plus rapidement, et de nouveaux objets entrent donc constamment dans l'Univers observable pour ne plus jamais en sortir. Aujourd'hui, les objets les plus lointains s'éloignent à une vitesse de formula_11 et le rayon de l'Univers observable de formula_12, et à la fin des temps les objets les plus lointains s'éloigneront à une vitesse tendant vers l'infini, mais le rayon de l'Univers observable les devancera toujours avec une vitesse formula_6.


title: Univers observable

text: Il serait scientifiquement inconséquent d'ignorer la partie non observable de l'Univers sous prétexte que nous ne pouvons pas la voir. C'est toute la force des modèles théoriques de pouvoir appréhender l'Univers dans son ensemble alors que nous ne pouvons en voir qu'une partie. En effet, d'une part la position de l'observateur dans l'Univers n'a pas de conséquence particulière sur l'observation. Le principe copernicien, ainsi désigné en l'honneur de Nicolas Copernic (1473-1543) et selon lequel la Terre n'occupe pas de position privilégiée dans le Système solaire, a été confirmé et étendu au Soleil, dès 1609, par Johannes Kepler (1571-1630), puis généralisé, dès 1697, par Isaac Newton (1643-1727). Le résultat est le principe de médiocrité, ainsi désigné à la suite d'Alexander Vilenkin, selon lequel il n'existe, dans l'Univers observable, aucun point d'observation privilégié. D'autre part, le principe cosmologique, ainsi désigné à la suite d'Edward A. Milne (1896-1950), qui énonce que l'Univers observable est, à grande échelle, homogène et isotrope, assure que les parties non observées de l'Univers sont, au même temps cosmique, probablement semblables à l'univers observé.


title: Univers observable

text: Les objets lointains de l'Univers observable n'apparaissent pas comme ils sont, au même temps cosmique que le moment de l'observation, mais comme ils étaient, au moment de l'émission de leur lumière. Plus les objets sont lointains, plus ils sont observés à un temps cosmique jeune, et l'objet astronomique qui apparaît aujourd’hui le plus lointain est le quasar ULAS J134208.10+092838.61, qui apparaît tel qu'il était 690 millions d'années après le Big Bang. Toutefois, au moment où il avait les caractéristiques aujourd’hui observées, ce n'était pas l'objet aujourd'hui observable le plus lointain de nous, loin de là.


title: Univers observable

text: L'appréciation de l'âge des objets observés par rapport au Big Bang n'est pas une chose facile et constitue la recherche du temps de regard vers le passé. Ce temps n'est pas directement observé, et doit être déduit du décalage vers le rouge directement mesuré par rapport au décalage des raies spectrales du spectre électro-magnétique de l'objet observé. La conversion de ce décalage en temps cosmologique dépend du modèle cosmologique employé, ainsi que de la valeur de ses paramètres qui sont souvent mal connus.


title: Univers observable

text: Les objets astronomiques observés à de grands décalages vers le rouge sont, au même temps cosmique que l'observation, d'autant plus éloignés que leur décalage vers le rouge est grand. C'est la "distance à la réception" de la lumière, qui est plus grande que la vitesse de la lumière multipliée par l'âge de l'objet, étant donné l'expansion de l'univers. Nous ne pouvons pas savoir à quoi ressemblent ces objets à ce moment et à cette distance.


title: Univers observable

text: En revanche, nous voyons ces objets tels qu'ils étaient au moment de l'émission de leur lumière, où ils étaient à une distance plus proche de l'observateur, c'est la "distance à l'émission". La distance à l'émission augmente avec le décalage vers le rouge pour les petits décalages, passe par une valeur maximale, puis diminue pour les grands décalages. Dans un univers modélisé selon une métrique FLRW, le décalage vers le rouge limite, après lequel la distance à l'émission diminue est de z = 5/4 = 1,25, représentant une distance d'à peu près 5 milliards d'années-lumière. Autrement dit, nous ne pouvons pas observer des objets qui étaient à plus de 5 milliards d'années-lumière de nous, au moment où ils étaient tels qu'ils apparaissent aujourd'hui. Le fond diffus cosmologique étant à un décalage vers le rouge très élevé, la partie de l'espace qui a généré ces photons était particulièrement proche de nous au moment de l'émission : environ 40 millions d'années-lumière.


title: Univers observable

text: L'âge de l'Univers est estimé, en juin 2014, à environ 13,8 milliards d'années (). La lumière émise par un astre ne peut pas avoir voyagé plus de 13,8 milliards d'années. Par conséquent la lumière issue des objets les plus éloignés que nous puissions détecter, à la limite de la partie observable de notre Univers, aura mis 13,8 milliards d'années pour nous parvenir. Pendant ce temps la lumière aura parcouru 13,8 milliards d'années-lumière et par conséquent ce nombre fixe commodément la distance comobile de la partie observable de notre Univers.


title: Univers observable

text: C'est une autre question de savoir à quelle distance géométrique se situent actuellement les objets dont nous recevons la lumière, 13,8 milliards d'années après qu'ils l'ont émise. Pour déterminer cette distance, il faut adopter un modèle d'univers et connaissant la vitesse d'expansion de l'espace en déduire la distance dont se sera éloigné l'objet considéré depuis l'émission des photons. Dans le cadre du modèle standard de la cosmologie la distance actuelle de l'horizon cosmologique est de l'ordre de 46,5 milliards d'années-lumière. Le diamètre de l'Univers observable est estimé à environ 93 milliards d'années-lumière soit (), ou encore de milliards de kilomètres.


title: Univers observable

text: Nous ne pouvons donc pas observer les objets situés sur l'horizon cosmologique à sa distance actuelle. Nous ne pouvons théoriquement observer les objets que jusqu'à la distance du fond diffus cosmologique, après le Big Bang, quand l'Univers s'était assez refroidi pour permettre aux électrons de se joindre aux noyaux atomiques, ce qui amena un arrêt à l'effet Compton des photons ambiants en permettant ainsi aux photons de survivre assez longtemps pour atteindre la Terre. Toutefois, il serait (théoriquement) possible d'extraire des informations d'avant cette époque, grâce à la détection des ondes gravitationnelles ou des neutrinos « fossiles ». Ces derniers n'ont pas encore été détectés, et on cherche à mettre en évidence les ondes gravitationnelles du Big Bang, notamment par l'expérience BICEP, mais qui n'a pas donné de résultats concluants.


title: Univers observable

text: Voici trois façons d'estimer en ordre de grandeur l'équivalent, en quantité de matière, de l'énergie présente dans la partie observable de notre Univers. Elles conduisent à un nombre total d'atomes de l'ordre de 10 en chiffres ronds.À ce jour (mars 2016), la galaxie la plus distante jamais observée serait GN-z11 dans la constellation de la Grande Ourse, située à 13,4 milliards d'années-lumière, probablement formée juste 400 millions d'années après le Big Bang.


title: Univers observable

text: Les autres galaxies les plus distantes observées à ce jour seraient :


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély, né à Paris le et mort à Nice le , est un maréchal de France.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Auguste Michel Étienne Regnaud de Saint-Jean d'Angély est le fils de Michel Regnaud de Saint-Jean d'Angély et de Marie-Louise Chenié, une actrice, qui mourut peu de jours après lui avoir donné naissance. Il entre au prytanée de Saint-Cyr, puis en 1811 à l'école militaire de Saint-Germain, qu'il quitte en 1812 pour aller rejoindre en Russie le de hussards, en qualité de sous-lieutenant. Il se distingue en diverses rencontres, principalement dans la campagne de Saxe. Après l'affaire de Dublen, le 10 octobre 1813, il est nommé lieutenant et, le 4 décembre, membre de la Légion d'honneur.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Le de hussards ayant été à peu près anéanti dans la journée de Leipzig, Regnaud est attaché, en qualité d’aide de camp, au général Corbineau, lui-même aide de camp de l'empereur. Il fait, à l'état-major impérial, la campagne de 1814, pendant laquelle il est promu au grade de capitaine pour sa conduite dans le combat qui a lieu sous les murs de Reims. Il sert à ce grade pendant la première année de la Restauration dans le de hussards.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: À son retour de l'île d’Elbe, l'empereur attache le jeune capitaine à sa personne comme officier d'ordonnance, et l'élève au grade de chef d'escadron dans la journée de Waterloo.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Licencié avec ses frères d'armes, Regnaud quitte l'armée et la France, et rejoint son père, victime de la réaction. Plus tard, il revient à Paris pour solliciter sa radiation de la liste de proscription, qu'il obtient après d'incessantes démarches ; mais il est trop tard. À peine le comte Regnaud de Saint-Jean-d'Angely a-t-il revu la capitale qu'il succombe à toutes ses émotions.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Rayé des contrôles de l'armée, le jeune comte Regnaud vit retiré à la campagne jusqu'en 1825, époque à laquelle il part pour la Grèce dont l'indépendance était à la veille de succomber sous les armes d'Ibrahim Pacha. Sous les ordres du colonel Fabvier qui est chargé d'organiser une armée grecque régulière, à l'européenne, Regnaud commande le corps de cavalerie nouvellement créé jusqu’à la fin de 1826.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Rentré en France à cette époque, Regnaud, en 1828, suit comme volontaire l'expédition de Morée du général Maison.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: À la révolution de Juillet, Regnaud est exceptionnellement reconnu dans son grade. Il est nommé lieutenant-colonel au de chasseurs, devenu ensuite de lanciers, corps dont il est nommé colonel en 1832, quelques mois après avoir été fait officier de la Légion d'honneur le . Il est fait commandeur le .


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Sous la Seconde République, il est nommé général de brigade, puis général de division le . Il est ensuite représentant du peuple à l'Assemblée législative, grand-officier de la Légion d'honneur le 12 juillet 1849 ; il commande la du corps expéditionnaire de la Méditerranée en 1849.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Il devient brièvement ministre de la Guerre du au dans le gouvernement Hautpoul.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Le 21 juillet 1851, il épouse Anne Angélique Ruby (1807-1890), à Daubeuf-Serville (76).


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: Il devient grand-croix de la Légion d'honneur par décret du 28 décembre 1855. Il se distingue particulièrement lors de la campagne d'Italie de 1859, bien que la postérité n'ait retenu que Mac Mahon. À la bataille de Magenta, pour permettre une manœuvre hasardeuse de Mac Mahon, Regnaud doit faire face durant plus d'une journée à des forces bien supérieures. Lorsque Mac Mahon arrive en force, il récolte les fruits de la pugnacité de Regnaud.


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: L'empereur le fait maréchal de France le .


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: - Grand Officier de l'Ordre national de la Légion d'honneur


title: Auguste Regnaud de Saint-Jean d'Angély

text: - Chevalier de l'Ordre suprême de la Très Sainte Annonciade


title: Le Puits aux trois vérités

text: Le Puits aux trois vérités (titre italien : "") est un film franco-italien réalisé par François Villiers, sorti en 1961.


title: Le Puits aux trois vérités

text: Laurent Lénaud, jeune peintre oisif, a une violente altercation avec sa femme Danièle qui est retrouvée morte chez elle. La police cherche à démêler la vérité, à la fois dans le journal intime de la victime et dans les déclarations de sa mère. De son côté, le mari conte à sa maîtresse sa propre version des événements. Personne ne raconte les choses de la même manière, la même aventure prend un sens différent selon qu'elle est racontée par Danièle, sa mère ou son mari. La vérité sera découverte par la police qui ne la partagera pas.


title: Brett Piper

text: Brett Piper est un scénariste, réalisateur, monteur, producteur et directeur de la photographie américain né à New Hampshire (États-Unis).


title: Stronghold 2

text: " 2" propose plus de contenus que ses prédécesseurs  et : apparition d'un centre de recrutement des mercenaires, de la renommée qui est étroitement liée aux activités du seigneur et du château, d'un système de peine aux criminels plus élaboré, de nouvelles formes de matières premières et de nouvelles troupes recrutables, plus variées, mais également de nouvelles armes de siège et de défense du château.


title: Stronghold 2

text: Stronghold 2 vous propose deux véritables systèmes de jeu via le système de voie : la voie de la paix ou celle de la guerre. Ces deux systèmes de jeu vous feront vivre un jeu totalement différent. Les personnes souhaitant suivre la voie de la paix devront se concentrer sur la construction et la gestion de leur château, en veillant au bonheur des occupants du château, la bonne récolte des différentes ressources. Et donc logiquement, la voix de la guerre se concentre davantage sur la gestion et mise en place d’une armée, afin de combattre les forces adverses présentes.


title: Stronghold 2

text: Ces deux systèmes de jeu sont disponibles via deux campagnes proposés par le jeu. Au-delà de ces deux systèmes, on pourra retrouver également un mode bataille, où on joue soit les assaillants soit les défenseurs du château. Comme dans tout jeu de stratégie, un éditeur de niveau est également disponible, permettant de créer des cartes jouables, jusqu’à 8. La mise à jour Steam du titre permet également l’ajout de partage de contenu via le workshop, et cette version Steam ajoute des cartes supplémentaires.


title: Stronghold 2

text: Autant jeu de simulation que jeu de stratégie, le titre de Firefly Studio danse sur les deux terrains de jeu. Le souci est que le jeu souffre encore aujourd’hui de problèmes, notamment concernant l’IA, que ce soit de vos unités ou celle de vos adversaires. Ainsi, le pathfinding, ou le chemin emprunté par l’IA, se bloque dans des situations illogiques, même durant une partie en multijoueur. De plus, dans le jeu, lors des fameuses phases de siège, on peut voir un véritable pic de difficulté, que l’on soit d’un côté comme de l’autre. Dommage que ces phases, pourtant bien pensées, soient mal équilibrées.


title: Théorie des cordes bosoniques

text: La théorie des cordes bosoniques est la première des théories des cordes, elle a été inventée dans les années 1960.


title: Théorie des cordes bosoniques

text: Le principe de la théorie des cordes bosoniques est relativement simple. Comme son nom l'indique, tous les modes de vibration des cordes donnent des bosons. Contrairement aux autres théories des cordes, les cordes de cette théorie évoluent dans 26 dimensions, ce qui est beaucoup plus que les 10 dimensions nécessaires dans la théorie des supercordes.


title: Théorie des cordes bosoniques

text: La théorie des cordes bosoniques n'est pas un modèle phénoménologique réaliste car il contient un tachyon dans son spectre mais ce modèle est utile pour se familiariser avec les concepts de la théorie. On parle alors de "modèle-jouet".


title: Tsvetanka Hristova

text: Tsvetanka Hristova, née le 14 mars 1962, morte le , était une athlète bulgare spécialiste du lancer du disque. En 1982, elle devint championne d'Europe, âgée de seulement 20 ans et dix ans plus tard, elle remporta l'argent aux Jeux olympiques de Barcelone. Un an auparavant, elle était devenue championne du monde. Elle concourut encore en 2004 et participa aux Jeux olympiques d'Athènes.


title: Sandra Bernhard

text: Sandra Bernhard est une humoriste, actrice, scénariste et compositrice américaine, née le à Flint (Michigan).


title: Sandra Bernhard

text: Elle est notamment connue pour son personnage de Nancy dans la sitcom "Roseanne" (saison 3 à 9, entre 1991 et 1997).


title: Sandra Bernhard

text: Elle a présenté l'émission "Reel Wild Cinema".


title: Sandra Bernhard

text: Sandra Bernhard figure à la place de la liste établie par la chaîne Comedy Central, qui recense les 100 plus grands comédiens de stand-up de l'Histoire.


title: Sandra Bernhard

text: Sandra Bernhard est ouvertement bisexuelle.


title: Juan Melendez

text: Juan Melendez, né le dans une famille portoricaine à Brooklyn, New York, a été condamné à mort en 1984 pour le meurtre du propriétaire d’un salon de coiffure. Bien qu'il ait toujours clamé son innocence, Juan Melendez a passé 18 ans en détention avant d'être relaxé et libéré en 2002.


title: Juan Melendez

text: Le , Delbert Baker est trouvé mort à Auburndale en Floride, dans son salon de beauté. On lui avait tiré dessus à trois reprises, il avait eu la gorge tranchée et ses bijoux avaient disparu.


title: Juan Melendez

text: En 1984, David Falcon, une relation indirecte de Juan Melendez, affirme devant les forces de police de Floride qu'il sait qui a tué Baker. Falcon indiquait que Melendez lui aurait avoué le crime et il mettait également en cause un autre homme de la Région des lacs, John Berrien. Ce dernier, craignant la peine de mort, racontait une histoire pleine de contradictions et d'inexactitudes mais qui suffit à convaincre les autorités que Juan Melendez était bien l'auteur du meurtre.


title: Juan Melendez

text: Juan Melendez est alors arrêté en Pennsylvanie, où il travaillait comme aide de récolte.


title: Juan Melendez

text: Lors de son procès en , Falcon et Berrien étaient les principaux témoins. Malgré l'absence de preuve physique liant Melendez au crime et le fait qu'il avait un alibi (il était avec une amie mariée la nuit du meurtre) il a été reconnu coupable de meurtre au premier degré et de vol armé. Le , la cour a condamné Melendez à la peine de mort.


title: Juan Melendez

text: Après dix-huit années passées dans le couloir de la mort, Juan Melendez est sorti libre, le , de la prison de Raiford à Tampa en Floride grâce aux aveux fait en 1999 par le véritable meurtrier, aujourd'hui décédé.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: La "" (ou ECW) est une émission de catch (lutte professionnelle) de la (WWE) produite de 2006 à 2010, et basée sur la fédération éponyme qui a fermé ses portes en 2001.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Diffusée tous les mardis soir pendant presque quatre ans, elle fut l'une des trois divisions de la WWE (aux côtés de RAW et WWE SmackDown), et possédait son propre titre mondial, le ECW Championship, lui aussi basé sur le WWE World Heavyweight Championship, dont la division s'est inspirée.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Cependant, contrairement à la fédération d'origine qui était basée sur le catch hardcore, la ECW s'est finalement adaptée à un programme plus familial, à l'instar des autres divisions.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: La dernière émission de la ECW a été diffusée le 16 février 2010. Dans le "main-event", Ezekiel Jackson a battu Christian pour devenir le tout dernier ECW Champion.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: La WWE a acquis la Extreme Championship Wrestling et toute sa vidéothèque en 2003 et plus tard commençait à réintroduire la ECW à travers une série de DVD et de livres. Le meilleur exemple est celui de "The Rise and Fall of ECW", un documentaire (et plus tard un livre) sur l'histoire de la fédération. La popularité engendrée autour de toutes ces marchandises de la ECW, amenait la WWE à créer tout d'abord selon la suggestion de Rob Van Dam un pay per view hommage à la ECW qui s’appeler ECW One Night Stand. Avec ce regain d'intérêt sur la ECW, la WWE commençait à explorer la possibilité de faire revivre la fédération à temps plein.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 26 mai 2006, la WWE annonçait le retour de la ECW en tant que division de la fédération qui serait un complément de RAW et de WWE SmackDown, et qui sera diffusé toutes les semaines sur Syfy aux États-Unis. Malgré le fait que le catch professionnel serait mal accepté sur SyFy par ses téléspectateurs, son président Bonnie Hammer croyait que la ECW allait renforcer la thématique de la chaîne qui est concentrée dans l'imagination. SciFi Channel est détenu par NBC Universal, propriétaire du USA Network et diffuseur officiel des programmes de la WWE sur le câble.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Pour accroître le succès de la nouvelle division, la ECW était promu spécialement dans les divers programmes de la WWE aux alentours de One Night Stand. Un show spécial du nom de "WWE vs ECW Head to Head" a d'ailleurs été organisé sur le USA Network en tant que partie de la promotion.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: La division de la ECW au départ devait se différencier elle-même des autres promotions de la WWE. Les caméras étaient placées dans un endroit différent et le tablier du ring avait un logo «" ECW "». Les catcheurs étaient appelés «" Extremists "» et donc opposés aux Superstars, et les catcheuses étaient appelés «" Vixens "» en oppositions aux Divas. Ces termes spéciaux étaient par la suite abandonnés. La division de la ECW mettait à l'origine à l'affiche les originaux de la ECW comme Rob Van Dam, Sabu, Tommy Dreamer, Balls Mahoney, Al Snow et The Sandman, avec l'ancien propriétaire de la ECW Paul Heyman et les nouveaux « rebelles » de la ECW comme Kurt Angle et le Big Show. Cependant, après le deuxième épisode, le rôle d'Heyman était d'une partie réduit. Selon une entrevue dans le journal anglais The Sun, Heyman écrivait les scripts du show toutes les semaines, et ensuite Vince McMahon gardait la décision finale. Après le pay per view December to Dismember 2006, Heyman était congédié de son poste de directeur de la division ECW, après l'échec cuisant que fut ce spectacle avec des taux d'achats qui ont atteint un niveau historiquement bas pour la fédération.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Derrière la scène, Dave Lagana, ancien scripteur en chef de WWE SmackDown remplaçait Heyman en tant que scripteur en chef de la ECW.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Des changements étaient faits à la division qui devenait complètement différente de la fédération originale, notamment le changement des règles dans la promotion - où les armes étaient légales dans tous les matchs et qu'ils n'y avaient pas de décomptes à l'extérieur ou de disqualifications. La WWE classait ces matchs de "Extreme Rules", et devenaient désormais occasionnels.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: La ECW était au départ prévue pour une série de trente épisodes pendant l'été sur Sci Fi Channel. Comme les audiences ont été bonnes, l'entente a été prolongée jusqu'à la fin de l'année 2007. La première de la ECW sur Sci Fi a reçu un 2.79 sur l'échelle de Nielsen, faisant ainsi le show à la plus grande audience de l'histoire à cet horaire.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Alors que les audiences étaient un succès pour Sci Fi et la WWE, les critiques des fans commençaient à pleuvoir en ce qui concerne l'utilisation actuelle de l'ancienne ECW. Ceci était notable par la réaction négative de la foule lors du main event Batista vs Big Show le 2006 au Hammerstein Ballroom.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Les shows ne sont pas enregistrés comme auparavant dans des petites arènes, mais dans des relativement grandes, dans les mêmes lieux où WWE SmackDown! est enregistré le vendredi (car on peut voir des superstars de la ECW à Smackdown). La ECW est habituellement diffusée en direct après les enregistrements de "SmackDown!", cependant elle est occasionnellement enregistrée avant.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: WWE.com a introduit comme complément du show télévisé, "Hardcore Hangover" qui propose des vidéos sur la ECW, il a été remplacé le 16 octobre 2007 par l'édition complète du show disponible en "streaming" dès le lendemain de la diffusion du show. Après avoir retenu des propositions de noms des fans et organisé un sondage, cette rediffusion a été appelée ECW X-Stream le 31 octobre 2007


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: C'est également à partir du 16 octobre qu'a été lancé le partenariat entre la "ECW" et "WWE SmackDown", certains catcheurs des deux divisions pouvant performer désormais dans l'autre show et lors des tournées de la WWE hors des États-Unis, SmackDown! et la ECW sont regroupés (SmackDown!/ECW live tour).


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Depuis l'édition du 22 janvier 2008, la "ECW" est diffusée HD, avec un nouveau décor HD qui est partagé avec les deux autres divisions


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 15 mai, Joey Styles quitte la ECW pour travailler à la wwe.com. Il met donc fin à plus de 2 ans de commentaires à la ECW. le 22 juillet Mike Adamle quitte la ECW pour rejoindre RAW en tant que General Manager ; il se fait remplacer par Todd Grisham. Le 13 août, Tazz quitte la ECW pour retourner à SmackDown. Il met donc fin à plus de 2 ans commentaires à la ECW.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 6 septembre 2008, la ECW était pour la première fois en France diffusé sur la chaine câblée Action avec aux commentaires Christophe Agius et Philippe Chereau.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Lors de la diffusion du ECW du 9 décembre 2008, the Boogeyman fit son retour sur le ring.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 13 décembre 2008, les champions par équipe, Kofi Kingston et CM Punk, perdent leurs titres face à Johnny Morrison et The Miz. Le titre de champions par Équipe part à la ECW.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 27 janvier 2009, Teddy Long annonce que Matt Hardy quitte la ECW pour aller à WWE SmackDown. Christian effectue son grand retour à la WWE. Le 17 mars, Evan Bourne effectue son retour à la ECW. Le 5 août, Todd Grisham quitte la ECW pour aller à SmackDown, il se fait remplacer par Josh Mathews.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le WWE World Tag Team Championship, le titre par équipe de la ECW et le titre par équipe de SmackDown WWE Tag Team Championship seront unifiés à WrestleMania XXV.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 7 avril 2009, Theodore Long part pour redevenir le GM de Smackdown et Tiffany devient GM de la ECW par interim. Le 12 mai 2009, le Peep show, le show de Christian à la WWE revient et le 23 mai, celui de Matt Striker. Tyffany devient Général Manager définitivement et le juillet, elle accueille de nouveaux catcheurs qui viennent de la FCW


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 30 juin 2009 Tiffany, lance le "ECW initiative". qui consiste à faire venir des jeunes superstars de la FCW à la ECW tels Sheamus, Vance Archer ou Abraham Washington.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 14 juillet 2009, la chaine américaine Sci Fi qui diffuse la ECW devient Syfy et le show est exceptionnellement reporté au jeudi.


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: Le 2 février 2010, Vince McMahon annonce la fermeture de la ECW pour le 16 février 2010. On apprend plus tard qu'à sa place sera diffusé "NXT".


title: Extreme Championship Wrestling (WWE)

text: 6 championnats ont appartenu à la ECW, ce sont : 2 PPV ont été exclusifs à la ECW, qui sont


title: Victor López Seoane y Pardo-Montenegro

text: Victor López Seoane y Pardo-Montenegro est un naturaliste espagnol, né le à Ferrol et mort le à La Corogne.


title: Victor López Seoane y Pardo-Montenegro

text: Après avoir obtenu son baccalauréat à Saint-Jacques-de-Compostelle, il part à Madrid y étudier la médecine et les sciences. Après ses études, il est nommé professeur de botanique à Madrid. Il part en Andalousie récolter des plantes et des animaux qu’il fait parvenir à l’Académie royale des sciences et fait paraître un catalogue sur les oiseaux, "Catálogo de aves observadas en Andalucía", qu’il observe durant son voyage. Il occupe alors la chaire de physique, de chimie et d’histoire naturelle à La Corogne.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Jean-Luc Harousseau, né le à Nantes, est un médecin hématologue et homme politique français.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Il est nommé à la tête de la Haute Autorité de santé en février 2011 ; il en démissionne en 2015 pour raisons personnelles.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Après ses études de médecine à la Faculté de médecine de Nantes, il est reçu à l'Internat de Paris (1971) et se spécialise en hématologie.Il obtient son doctorat en médecine en 1976 Chef de Clinique du Professeur Debray à l'Hôpital Saint Antoine puis du Professeur Jean Bernard à l'Hôpital Saint-Louis, il est nommé Professeur d'Hématologie Clinique à la Faculté de Médecine de Nantes dès 1980 et est à 32 ans le plus jeune professeur français dans sa spécialité. Il développe le service d'Hématologie du CHU de Nantes en créant notamment l'unité de greffe de moelle osseuse et l'unité d'oncologie pédiatrique. En 1984, il devient chef de ce service qui, grâce aux activités de recherche clinique qu'il coordonne dans le domaine des leucémies et aigues et des greffes de moelle osseuse puis dans le traitement du myélome multiple, acquiert une réputation internationale. Il contribue à créer deux groupes multicentriques de recherche clinique sur le traitement des leucémies aigues (GOELAM) et du myélome (IFM). Les essais cliniques réalisés dans le myélome par l'IFM depuis 1990 ont grandement contribué à l'amélioration du pronostic de cette grave maladie. Dans sa carrière il a cosigné plus de 550 articles dans des revues internationales et a été invité plusieurs fois à participer aux programmes éducationnels des grands congrès internationaux en Hématologie (notamment l'American Society of Hematology). Il a aussi permis la création d'un laboratoire de recherche fondamentale sur le myélome au CHU de Nantes


title: Jean-Luc Harousseau

text: En 2008 il quitte son service au CHU de Nantes pour prendre la direction du Centre de Lutte Contre le Cancer René Gauducheau à Nantes. Son objectif est alors de créer un Institut de Cancérologie réunissant, sur le modèle des Comprehensive Cancer Centers, l'ensemble des activités en cancérologie du CHU et du Centre René Gauducheau . Il échoue dans cette tentative mais avec le Professeur Régis Bataille, Directeur du Centre de Lutte Contre le Cancer Paul Papin à Angers, réussit la fusion de ces deux établissements pour créer l'Institut de Cancérologie de l'Ouest (ICO) en 2011


title: Jean-Luc Harousseau

text: ll est nommé à la tête de la Haute Autorité de santé en . Le , il démissionne de son poste pour raisons personnelles. Pendant son mandat il développe des indicateurs de qualité des soins et introduit l'évaluation médico-économique des médicaments.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Retraité depuis , il reste conseiller du Directeur Général de l'ICO .En , il accepte la Présidence de la Fondation des entreprises du médicament, créée par le LEEM, syndicat des industries pharmaceutiques, pour financer des projets d'associations, services hospitaliers et laboratoire de recherche dans le domaine de l'oncopédiatrie.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Parallèlement à ses activités médicales il commence une carrière politique en étant troisième sur la liste menée par Daniel Augereau aux élections municipales de Nantes en 1989. C'est la liste menée par Jean Marc Ayrault qui l'emporte mais il devient conseiller municipal. Il s'inscrit à l'UDF et devient conseiller national et Président départemental en 1999, puis il rejoint l'UMP dès sa création en .Il participe aux deux élections municipales de Nantes suivantes


title: Jean-Luc Harousseau

text: Figurant en tête de la liste présentée par l'union de la droite aux élections municipales de 2001, il obtient 34,14 % des voix, contre 54,94 % à la liste conduite par Jean-Marc Ayrault, maire sortant.


title: Jean-Luc Harousseau

text: Il est aussi candidat aux élections législatives en 1993 et en 1997 où il pousse Jean Marc Ayrault au deuxième tour dans son fief électoral,


title: Jean-Luc Harousseau

text: Il a davantage de succès aux élections régionales . En 1992 il est élu conseiller régional sur la liste menée par Olivier Guichard et est chargé de la recherche et du développement technologique.


title: Jean-Luc Harousseau

text: En 1998 il devient Premier vice-président du Conseil Régional des Pays de le Loire présidé par François Fillon et il accède à titre intérimaire à la présidence en , à la suite de la démission de François Fillon. Élu président le , il occupe ce poste jusqu'en . Il est ensuite conseiller régional d'opposition jusqu'aux élections régionales de 2010 et cesse alors toute activité politique


title: Gareth Gwenlan

text: Gareth Gwenlan, né le à Brecon (pays de Galles) et mort le à Hertfordshire (Angleterre), est un producteur et réalisateur britannique.


title: Peyton Reed

text: Peyton Reed est un acteur, producteur, réalisateur et scénariste américain, né le à Raleigh, en Caroline du Nord (États-Unis).


title: Peyton Reed

text: Reed est né à Raleigh en Caroline du Nord et a fait ses études à l'Université de Caroline du Nord de Chapel Hill. Ses premières réalisations sont des comédies, dans lesquelles il fait parfois des apparitions ou écrit des chansons pour les bandes originales.


title: Peyton Reed

text: Reed remplace Edgar Wright pour réaliser le film "Ant-Man". Il était alors engagé sur la réalisation d'un biopic sur Brian Epstein, "The Fifth Beatle", projet qu'il quitte pour réaliser le film Marvel. La bonne réception du film pousse Marvel Studios à lancer la production d'une suite, "Ant-Man and the Wasp". Peyton Reed est rappelé pour la réaliser.


title: Peyton Reed

text: Reed est marié à Sheila ; ils ont eu 2 fils et vivent à Los Angeles


title: Chrysoteuchia

text: Chrysoteuchia est un genre de lépidoptères (papillons) de la famille des Crambidae.


title: Chrysoteuchia

text: La plupart de ses espèces se rencontrent en Asie ; une seule est présente en Europe.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Joseph Ludwig Colmar (Strasbourg, - Mayence, ) fut le premier évêque de Mayence après le concordat de 1801 et la sécularisation de 1803.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Après des études de philosophie et de théologie, Colmar est ordonné prêtre le à Strasbourg au titre du diocèse de Strasbourg.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Prêtre réfractaire, il trouva refuge chez Louise Humann pendant la Terreur. Cette strasbourgeoise, qui était la sœur aînée de Georges Humann, avait elle-même étudié la théologie et la philosophie.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Il est nommé en 1802 par Bonaparte à la tête du diocèse de Mayence, où Louise le rejoint. Amateur d'Art, il réussit à sauver de la destruction la Cathédrale Saint-Martin de Mayence et ses stalles rococo. Il persuada aussi l'empereur des Français de ne pas démolir la cathédrale de Spire après la sécularisation de 1803.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Le nouveau diocèse fut divisé par Colmar le en quatre arrondissements ou archiprêtrés, comprenant trente-huit curés cantonaux et deux cent neuf succursales. Cette division du diocèse fut approuvée le 17 du même mois par le premier Consul:De ces paroisses, 78 faisaient partie jadis du diocèse de Mayence, 74 de celui de Spire, ll5 de celui de Worms et 20 de celui de Metz.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: La vie de Colmar a été tellement mêlée à celle de Bruno Franz Leopold Liebermann Directeur du Grand Séminaire de Mayence, que l'histoire ne saurait les séparer. Le bâtiment de couvent des ermites Augustins demi ruiné fut le lieu pour une grand séminaire. Le Concordat venait de lui donner le droit de songer à cette création. Pour remplacer les portes et les fenêtres qui avaient été détruites, on en quêtait de vieilles dans la ville afin de rendre habitable l'intérieur de l'édifice. Des difficultés sans nombre restaient à surmonter. Lors de son arrivée à Mayence, fin , Napoléon avait bien accordé une rente de francs, laquelle, au milieu des troubles de l'époque, n'était pas encore disponible. Les travaux furent assez avancés en automne 1805, pour que Colmar pût en annoncer l'ouverture et la rentrée pour le . Les élèves furent d'abord au nombre de dix-huit, originaires de Mayence, de Spire et de l'Alsace. Les ressources de la maison étaient si restreintes encore, qu'une partie des élèves dut être logée en ville, et que l'évêque fit appel à la charité des habitants de la rue des Augustins, pour offrir à dîner aux élèves. Des domestiques pieuses, venues de l'Alsace, firent le service gratuitement pour l'amour de Dieu. Des prêtres dévoués qui avaient accepté les fonctions de professeurs, les uns ne touchaient que 50 florins par an, les autres 100. Un professeur distingué de théologie n'avait reçu pendant plusieurs années, que 200 florins.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Du bon grain semé par ces pasteurs d´élite le cercle de Mayence sortirent ces générations d'hommes énergiques, dont l’union finit par triompher des divers assauts, livrés par les princes allemands à l'Église dans le courant du , et en dernier lieu par forcer Bismarck à renoncer à son Kulturkampf.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Le grand et le petit séminaire de Mayence avaient été fermés en 1829, avant la nomination du successeur de Colmar.


title: Joseph Ludwig Colmar

text: Colmar était Baron de l'Empire français, chevalier de la Légion d'honneur. Lorsque Mayence échut en partage au Grand Duché de Hesse, il reçut la grande Croix de l'ordre du Mérite du Hesse-Darmstadt Ordre de Louis de Hesse.


title: Bill McCaw

text: William Alexander McCaw dit Bill McCaw, né le à Gore, est un joueur de rugby à XV qui a joué avec l'équipe de Nouvelle-Zélande évoluant au poste de troisième ligne aile ou centre.


title: Bill McCaw

text: Il joue pour la province de Southland. Il dispute son premier test match avec l'équipe de Nouvelle-Zélande le contre l'Australie et son dernier test match contre l'équipe de France le . Il est une fois capitaine de l'équipe de Nouvelle-Zélande en 1953.


title: Bill McCaw

text: En 1951 il est sélectionné à trois reprises avec les ", qui font une tournée en Australie. Il dispute les trois test matchs et 10 matchs de la tournée.


title: Bill McCaw

text: En 1953-1954 il est sélectionné à deux reprises avec les ", qui font une tournée en Europe et en Amérique du Nord. Il participe à la défaite contre le pays de Galles 8-13, il est ensuite écarté des autres test matchs. Il rejoue et perd contre la France 0-3 le . Il joue 22 matchs de la tournée.


title: Kanabeach

text: Kanabeach est la marque commerciale de la société Kana Beach, une entreprise de vêtements bretonne, créée par des surfeurs à Locmaria-Plouzané (Finistère) en 1987.


title: Kanabeach

text: La société est créée en 1987 à Locmaria-Plouzané. Après une période de succès et de croissance, la société commence à décliner en 2007. Son chiffre d'affaires passe de 20,79 M€ en 2007 à 8,7 M€ en 2011. Placée en redressement judiciaire en , son activité prend fin le à la suite d'une décision du tribunal de commerce de Brest la plaçant en liquidation judiciaire.


title: Kanabeach

text: Les marques et les droits de Kanabeach sont rachetés par les éditions Oberthur (qui exploitaient déjà le nom et l'image depuis 2002 pour des produits de papeterie et fournitures scolaires) et sont confiés dès l'année suivante à l'homme d'affaires québécois breton Jean-François Plathier qui relance Kanabeach en 2015. La société Kanabeach s'installe alors à Bidart sur la côte basque autre fief avec la Bretagne du siège historique de la société. Mais la licence d'exploitation est retirée à la société canadienne par Oberthur en .


title: Kanabeach

text: La marque est à nouveau relancée en 2017 avec l'ouverture d'un magasin flagship le à Brest. La gestion de la marque est confiée à la société Kanabeach Textile Division, créée le et dirigée par Ciryl Beal.


title: Kanabeach

text: Le , la société est placée en liquidation judiciaire.


title: Cabaret Sauvage

text: Le Cabaret Sauvage est une salle de spectacle située dans le parc de la Villette, au 59, boulevard Macdonald, dans le  de Paris, non loin de la station de métro "Porte de la Villette".


title: Cabaret Sauvage

text: Le Cabaret Sauvage a été créé par Méziane Azaïche et inauguré en .


title: Cabaret Sauvage

text: Le Cabaret Sauvage est une salle de concerts d'une capacité d’accueil de assises ou de debout.


title: Cabaret Sauvage

text: Le Cabaret Sauvage a été entièrement rénové en 2019. L’ancien chapiteau a été démonté et remplacé par un chapiteau en bois conçu par l’architecte néerlandais Boris Zeisser. La jauge est restée inchangée.Le lieu a été choisi par Guillaume Gallienne pour son film "Les Garçons et Guillaume, à table !" en le faisant apparaître comme une boîte de nuit en Espagne.


title: Cabaret Sauvage

text: Le clip de la chanson "Hold That Sucker Down" de David Vendetta y a été tourné.


title: Tony Spreadbury

text: Tony Spreadbury fut célèbre dès son premier match international le , car cet Anglais dut exclure un autre débutant, le Français Abdelatif Benazzi, pour un "stamping" délibéré sur une tête australienne à Sydney.


title: Tony Spreadbury

text: Il a commencé l'arbitrage à 17 ans, après avoir mis fin à sa carrière de talonneur à cause d’une blessure à l’épaule.


title: Tony Spreadbury

text: Tony Spreadbury fait partie du panel des arbitres de la RFU en 1984, il dirige cette année-là, son premier match de première division, entre Leicester et Saracens.


title: Tony Spreadbury

text: Quatre ans plus tard il fait partie des 10 meilleurs arbitres de la Fédération anglaise. Il s’impliqua également dans les échanges d’arbitres durant le Tournoi des Six Nations.


title: Tony Spreadbury

text: Avant d'être arbitre professionnel en 2001, il a été auxiliaire médical dans un service d’ambulances pendant 17 ans. En 1993, il arbitre la finale de la Coupe d'Angleterre, entre Leicester et les Harlequins. Tony Spreadbury a arbitré deux finales en 2003 : la finale de la Coupe d’Europe, et la finale du championnat anglais.


title: Tony Spreadbury

text: Tony Spreadbury a arbitré trois matchs de la Coupe du monde de rugby 2003, cinq matchs du Tournoi des Six Nations, trois matchs du Tri-nations (au 30-06-06) et notamment le match entre l'Argentine et la France le au Stade de France.


title: L'Insécurité sociale

text: L'Insécurité sociale est une revue publiée de 1982 à 1987.  C'est aussi un groupe communiste (pouvant être rattachée au courant Ultra-gauche) composé à l'origine par la majorité des membres de l'ex-groupe Pour une intervention communiste (Jeune Taupe) lors de la dissolution de celui-ci le .


title: L'Insécurité sociale

text: Dans son numéro 0 de , le groupe précise son évolution dans le texte "Notre royaume était une prison" :


title: L'Insécurité sociale

text: Le même numéro 0 comprend un long texte en forme de plate-forme : "Axes de réflexion pour l'autonomie prolétarienne". Ce numéro sera en fait le seul à conserver la forme revue. Les numéros suivant paraîtront sous des formes : des feuilles format tracts comprenant de courts textes souvent liés à l'actualité; des brochures approfondissant des questions précises.


title: L'Insécurité sociale

text: Après deux ans de parution et 7 numéros, le groupe connaîtra une crise interne qui conduira à une mise au point dans le texte-circulaire "D'une prison... l'autre". Ce texte met en cause la tendance de certains à considérer le groupe comme et conduira à une "restructuration". Une nouvelle série de l'Insécurité Sociale commencera alors à être publiée.


title: L'Insécurité sociale

text: Différents textes publiés alors par l' "Insécurité Sociale" (nouvelle série) sont caractéristiques de l'évolution du groupe :


title: L'Insécurité sociale

text: Cette réflexion était illustrée par des citations de différents auteurs jusque-là peu considérés dans l'ultra-gauche : Moses Hess, Gerard Winstanley (cf. l'article Bêcheux), William Morris. Ces références reflètent en partie les liens existant alors entre l'Insécurité Sociale et Adam Buick alors éditeur de "Socialisme Mondial", journal francophone du Socialist Party of Great Britain (SPGB). Les quelques contacts parisiens de "Socialisme Mondial" participeront d'ailleurs plus ou moins régulièrement aux réunions et à l'activité de l'Insécurité Sociale. Ces contacts déboucheront sur la mise sur pied d'un éphémère cercle de discussion auquel participeront également divers individus dont Maximilien Rubel.


title: L'Insécurité sociale

text: Au bout de 5 ans, l'Insécurité Sociale disparaît pour former le groupe/revue "Interrogations" (sous-titré « Pour la communauté humaine »).


title: Elina Zverava

text: Elina Zverava, en biélorusse Эліна Аляксандраўна Зверава, russifié en Ellina Zvereva, née le à Dolgoproudny, est une athlète biélorusse, spécialiste du lancer du disque.


title: Elina Zverava

text: Elle a été championne olympique en 2000. Elle a également été sacrée deux fois championne du monde, en 1995 et en 2001, profitant cette fois-ci de la disqualification de Natalya Sadova.


title: Ventouse (médecine)

text: L'utilisation de la ventouse en tant que thérapie est une pseudoscience qui se fonde sur le principe suivant : un récipient en forme de cloche crée une dépression par effet de succion sur la peau. Cette pratique est supposée soulager et prévenir certains maux par . La cloche peut être de plusieurs matières : verre, plastique, bambou, silicone. La technique présente des risques de brûlures et de lésions. Son application s'inscrit dans le cadre de la médecine traditionnelle.


title: Ventouse (médecine)

text: Son utilisation porte plusieurs noms : ventousothérapie, cupping therapy ou encore hijama, que l'on peut définir comme suit : « La ventousothérapie consiste en l’application de ventouses en mouvement ou en des points fixes précis du corps humain ».


title: Ventouse (médecine)

text: Les techniques de pose varient selon le type de ventouse et l'effet recherché.


title: Ventouse (médecine)

text: Traditionnellement, on utilise les ventouses à chaud : on insère alors une compresse ou du coton imbibé d'alcool à brûler et enflammé dans le récipient. La chaleur va créer l'effet dépression. La ventouse est alors appliquée sur le dos de la personne.


title: Ventouse (médecine)

text: D'autres applications sont possibles : créer un effet dépression à l'aide d'une pompe manuelle. Il suffit alors de placer la pompe sur la ventouse et d'aspirer. L'effet aspiration sera alors induit pas le manque d'air dans la ventouse.


title: Ventouse (médecine)

text: Les ventouses en silicone, quant à elles, s'utilisent à l'aide d'une pression manuelle exercée sur ces dernières.


title: Ventouse (médecine)

text: Quelle que soit la méthode utilisée, il est possible de régler la force de dépression et de l'adapter au besoin de la personne qui va recevoir la ventouse et à l'effet recherché.


title: Ventouse (médecine)

text: Dans leur livre "Trick or Treatment (Ruse ou traitement)" , Simon Singh et Edzard Ernst écrivent qu'il n'existe aucune preuve des effets bénéfiques des ventouses pour toute condition médicale.


title: Ventouse (médecine)

text: En France en 2021, le manque de preuve d'efficacité et la potentielle dangerosité poussent l'Ordre des Masseurs Kinésithérapeutes à l'interdire en 2021.


title: Ventouse (médecine)

text: Les ventouses sont largement utilisées comme un traitement alternatif pour le cancer. Cependant, la American Cancer Society "(Société américaine du cancer)" note que « les preuves scientifiques disponibles ne supportent pas les affirmations selon lesquelles ce traitement a des avantages pour la santé » et aussi que le traitement comporte un faible risque de brûlures. Le dictionnaire de l'Académie française dans sa première édition (1694) décrit () la ventouse médicale comme un "« vaisseau de verre qu'on applique sur la peau avec des bougies ou de la filasse allumée pour attirer le mauvais sang »". Il précise qu'on appelle « "ventouses sèches, les ventouses qu'on applique sans faire de scarification" ». L' de 1751 définit la ventouse comme un « "instrument de chirurgie" » et précise qu'elle peut être métallique (de cuivre, d'argent...) et que son objet est d' "« attirer avec violence les humeurs du dedans au-dehors »". L'édition de 1798 précise encore qu'elle a pour objet de « "soulever la peau et de produire une irritation locale" ». Enfin, l'édition de 1832 ajoute qu'on y "« fait le vide par le moyen du feu, ou d'une pompe aspirante, afin de soulever la peau et de produire une irritation locale »."


title: Ventouse (médecine)

text: Les Égyptiens anciens ont été les premiers à utiliser les ventouses en verre de manière systématique, aux alentours de .


title: Ventouse (médecine)

text: Elle a pris de l'ampleur au cours des années 2010 grâce à la médiatisation apportée par certains grands sportifs. Sa popularisation marque un tournant au cours des Jeux Olympiques de 2016 lorsque Michael Phelbs a été observé avec des marques de succion causées par la ventousothérapie.


title: Ventouse (médecine)

text: Le vide relatif créé dans la ventouse dilate les pores et les vaisseaux sanguins superficiels (capillaires). Ceci produit une congestion cutanée localisée sur le site de l'application du vide, traduite par un changement d'aspect de la peau qui rougit et se couvre de points rougeâtres à violacés. Cette congestion provoquée localement, au-dessus de l'organe supposé malade était réputée attirer les humeurs ou le « mauvais sang » ou l'excès de sang qui congestionne un organe sous-jacent.


title: Ventouse (médecine)

text: La ventouse appliquée successivement en plusieurs endroits du dos, de la poitrine ou du ventre (selon l'organe supposé malade), ou au moyen de plusieurs ventouses posées simultanément était en tous cas réputée accélérer la guérison du malade.


title: Ventouse (médecine)

text: Ce moyen médical encore utilisé en Europe et aux États-Unis au milieu du n'est plus enseigné par la médecine contemporaine dite « moderne ». On le classe donc dans les médecines dites « traditionnelles ».


title: Ventouse (médecine)

text: En France, la pratique est un acte médical qui ne peut être réalisé que par un médecin. Elle est cependant interdite par le Conseil National de l'Ordre des Masseurs Kinésithérapeutes (CNOMK) depuis 2021 du fait du manque de preuve d'efficacité et de ses risques de lésions.


title: Ventouse (médecine)

text: Dans la médecine traditionnelle chinoise, les ventouses sont appliquées à des endroits précis correspondant à des points d'acupuncture choisis en fonction du trouble à soigner. Dans ce cas, le thérapeute griffe légèrement la peau à l'endroit du point réflexe avant d'y apposer la ventouse. Elles sont utilisées pour soigner, non seulement les affections respiratoires et les maux de dos, mais aussi pour les problèmes de peau, les migraines, les maux de têtes, les tendinites, les entorses, les crampes et la constipation.


title: Ventouse (médecine)

text: Dans la médecine traditionnelle arabe, la médecine des ventouses est décrite sous le terme de technique Al-hijamah (ou hijama). Cette technique se distingue par 3 étapes (technique des 3 « S ») : succion, puis scarification, puis de nouveau succion. En effet, à la différence des autres techniques, il y a deux étapes de ventouses ce qui permet d'améliorer la filtration. La technique Al-hijamah est une thérapie par ventouse provoquant une excrétion percutanée d'un infiltrat sanguin à pression dépendante et à taille dépendante. Cette excrétion relève à la fois d'un mécanisme de type filtration glomérulaire (ressemblance) et d'un processus d'évacuation type abcès. L'équipe égyptienne du docteur El Sayed a bien décrit tous ces processus de physiologie sous le nom de « théorie de Taïbah ».


title: Benoît de Bonvoisin

text: Benoît de Bonvoisin, surnommé ""Le Baron noir"", né le , est un aristocrate et homme politique belge d'extrême-droite.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Benoît de Bonvoisin est le fils du baron Pierre de Bonvoisin (né en 1903) président de la Société Générale de Banque et petit-fils d'Alexandre Galopin, gouverneur de la Société générale de Belgique.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Il est diplômé de philosophie de l'Université Catholique de Louvain.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Vers 1970, il entre au Cercle des Nations.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Benoît de Bonvoisin est appelé par Paul Vanden Boeynants, il devient trésorier du Centre politique des indépendants et cadres chrétiens (CEPIC) qui est considéré comme l'aile droite du parti social-chrétien.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Il est considéré comme financier et soutien de l’extrême-droite belge et proche de groupes néo-nazis. Il est éditeur de magazines d'extrême-droite.


title: Benoît de Bonvoisin

text: En 1984, à la suite de la faillite frauduleuse de la Boomse Metaalwerken, il est condamné à une interdiction d'actes commerciaux.


title: Benoît de Bonvoisin

text: En 1992, il est relaxé en tant qu'intermédiaire dans l'affaire d'obtention frauduleuse du marché des horodateurs de la ville de Liège.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Début 1995, le masque mortuaire et le moulage en argent des mains de Sainte Madeleine-Sophie Barat dérobés à l'occasion de la démolition de la chapelle du couvent des religieuses du Sacré-Cœur de Jésus à Jette en 1993 sont retrouvés chez Benoît de Bonvoisin. Inculpé de recel, celui-ci est condamné en février 1996, par le tribunal correctionnel de Bruxelles, à 6 mois de prison et d'amende.


title: Benoît de Bonvoisin

text: En novembre 1996, il est inculpé pour escroquerie, extorsion de fonds, abus de confiance et fraude fiscale et condamné à une peine de cinq années de prison en Belgique. Toutefois il est acquitté par la cour d'appel de Mons pour l'ensemble des chefs d'accusation le 12 mai 2000.


title: Benoît de Bonvoisin

text: Par ailleurs l'Etat belge se voit condamné à lui verser un dédommagement de 100 000 € au titre de préjudice moral dans l'affaire politico-judiciaire l'opposant depuis 1981 à la Sûreté de l'Etat .


title: Dorothée Sebbagh

text: Dorothée Sebbagh, née le à Lille, est une réalisatrice, scénariste et enseignante de cinéma française.


title: Dorothée Sebbagh

text: Dorothée Sebbagh étudie d'abord les lettres et le cinéma à l'université Lumière-Lyon-II puis à Paris III Sorbonne Nouvelle. Elle intègre ensuite La Femis (ENSMIS) à Paris, dont elle sort diplômée du département Réalisation en 1999. Elle écrit et réalise alors deux courts-métrages : "Ni vue ni connue" en 2002 et "On est mort un million de fois" en 2004. Elle collabore également avec d'autres réalisateurs : Emmanuel Mouret, Serge Bozon, Jean-Claude Brisseau, Valérie Donzelli...


title: Dorothée Sebbagh

text: Le premier long métrage de Dorothée Sebbagh, "Chercher le garçon", sort en salles en 2012. Elle enchaîne deux ans plus tard avec "L'Ex de ma vie".


title: Dorothée Sebbagh

text: Elle est membre du Collectif 50/50 qui a pour but de promouvoir l’égalité des femmes et des hommes et la diversité sexuelle et de genre dans le cinéma et l’audiovisuel.


title: Aménagement des stations du métro de Paris

text: Le métro de Paris comporte  et d'arrêts, depuis le . Chacune de ces stations doit assurer l'accueil des voyageurs dans les meilleures conditions. C'est dans ce but que plusieurs générations d'architectes ont œuvré dans le métro parisien.


text: Au début du , des entrées de stations ont été dotées d'édicules conçus par Hector Guimard ; l'intérieur, faiblement éclairé, était recouvert d'un carrelage blanc biseauté. Depuis cette époque, l'aménagement des stations a évolué en fonction de la mode du temps et des modernisations du réseau. Après plusieurs types de décoration différents, remplaçant le carrelage d'origine considéré comme passé de mode, carrossages métalliques des années 1960, puis carrelages orange des années 1970, le métro renoue au avec son style d'origine caractéristique modernisé. La rénovation de grande ampleur des stations du réseau depuis 1999 est réalisée sous le nom de programme « Renouveau du métro ». En parallèle, l'ouverture en 1998 de la ligne 14, entièrement automatique, a fait entrer le métro dans une nouvelle ère, avec des stations modernes de vastes dimensions et d'une esthétique nouvelle.


text: La signalétique permettant de repérer les stations de métro est très importante : elle se doit d'être visible et reconnaissable de loin. Les escaliers d'accès au réseau sur la voie publique comportent généralement un entourage, surmonté d'un candélabre caractéristique. L'entourage présente le plus souvent un plan du réseau pour faciliter l'orientation des voyageurs.


text: Les stations du métro de Paris sont signalées à l'aide de différentes générations d'entourages, de totems et d'édicules, dont le style et l'aspect ont évolué en fonction de la mode et de l'évolution du réseau.


text: Les entrées de stations de métro de Paris de type Art nouveau sont un des symboles emblématiques de Paris. L’architecte Hector Guimard fut choisi en 1899 et conçut différents types d’entrée : les modèles les plus élaborés sont le type A avec un auvent et une marquise (station Abbesses), le type B dont l’auvent est en forme de V inversé (stations Porte Dauphine et Châtelet) ; le modèle courant comporte une balustrade en fonte ornée de cartouches aux motifs végétaux et surtout une enseigne avec l’inscription « métropolitain » portée par deux longues tiges terminées par un globe orangé dont l’aspect fantastique détonne dans le Paris haussmannien. Il subsiste aujourd’hui 86 entrées Guimard. Une entrée d'origine a été offerte au métro de Montréal (station Square-Victoria) et des répliques à d'autres villes, comme au métro de Lisbonne avec l'entrée « Picoas » "()" sur la Linha Amarela ou au Metra de Chicago à la station Van Buren Street en 2001.


text: En 1903, pour la construction de la station Opéra, un modèle d’entrée de facture classique en pierre de taille fut préféré. Ce type d’entrée se généralisa pour les stations situées dans les lieux les plus prestigieux (Étoile, Franklin D. Roosevelt, République). Pour les autres stations, la collaboration avec Guimard ayant cessé à compter de 1904, l’entrée se résume à une balustrade en métal assez banale associé à un candélabre portant un panneau avec l’inscription Métro surmonté d’un globe en opaline. Par la suite, le motif de la balustrade se simplifiera encore et la ligne du candélabre va s’épurer (modèle Dervaux). À compter de 1930 un plan de métro rétro éclairé est affiché au-dessus de la balustrade. La compagnie Nord-Sud introduit sur ses lignes sa propre version d’entrée caractérisée par une balustrade en fer forgé travaillé reposant sur un socle en céramique. Après la Seconde Guerre mondiale, les formes des balustrades se simplifient encore. Dans le quartier des grands magasins et en banlieue apparaissent des balustrades en acier inoxydable dans les années 1970. Le candélabre Dervaux est remplacé dans les années 1950 par un mât simple portant un M jaune encerclé. Certaines entrées débouchent dans des édicules (Saint-Jacques) ou dans des immeubles (Pernety).


text: À l’entrée des stations, il existe généralement au moins un guichet tenu par un employé de la RATP ainsi que des automates permettant d’acheter des billets ou des coupons. L’accès à la se fait via un tourniquet qui se libère si l'on introduit un ticket ou un coupon magnétique ou bien si l'on approche un passe Navigo près d'un lecteur "ad hoc".


text: Les couloirs de correspondance entre les lignes nécessitent pratiquement toujours de monter et descendre des escaliers : il existe toutefois quelques correspondances quai à quai (Jussieu, Louis Blanc…). Les couloirs de correspondance peuvent être très longs (Montparnasse - Bienvenüe, Saint-Lazare, Châtelet). Certaines stations sont équipées de tapis roulants pour réduire les temps de correspondance (Montparnasse - Bienvenüe, Châtelet, Invalides).


text: Il existe équipées d’escalators mais seulement par la création d'ascenseurs entre la rue, la salle des billets et les quais.


text: Lors de la création des premières lignes du métro, un concours pour la réalisation d'édicules d'accès aux stations est lancé en 1899 par la Compagnie du chemin de fer métropolitain de Paris (CMP). Ceux-ci doivent être vitrés « sur la plus grande hauteur possible, à partir de un mètre environ du sol ». Ils doivent également être « ornés d'une frise pouvant recevoir des caractères très apparents, éclairés par transparence pendant la nuit, portant l'indication : Chemin de fer métropolitain ».


text: Mais les dirigeants de la CMP, rejettent les projets retenus dans le cadre du concours d'architecte. Ils les jugent trop classiques. Le projet de Jean Camille Formigé est en revanche approuvé par la compagnie, mais est rejeté par la Ville, dont il était pourtant l'architecte. Il se charge en revanche de l'architecture des stations aériennes.


text: C'est le président de la CMP, Adrien Bénard, qui propose un architecte de l'Art nouveau : Hector Guimard. Bien que n'ayant pas concouru, il dessine deux types d'entrées, des édicules et de simples entourages. Composés de fonte moulurée, les éléments sont modulables et permettent de réaliser des édicules de dimensions variables.


text: Néanmoins, ceux-ci restent peu nombreux, les entourages simples étant très majoritaires. Les plus imposants sont situés à "Étoile" et à "Bastille" sous la forme de pagodes de grandes dimensions, symbolisant la première ligne du métropolitain. Toutes deux ont disparu, celle de la Bastille ayant été détruite en 1962. Deux édicules subsistent encore, un à "Porte Dauphine" (ligne 2), l'autre à "Abbesses" (ligne 12), ce dernier originellement situé à "Hôtel de Ville" (rue Lobau) et déplacé à cet emplacement en 1974.


text: Les entourages classiques font largement appel à la symbolique florale, et font apparaître la lettre « M » sur les cartouches des principaux accès. Le mot « Métropolitain » est porté par deux longues tiges, dotées à leur extrémité d'une feuille abritant une lampe orange, les « brins de muguet ».


text: Hector Guimard crée entre 1900 et 1912. Il n'en existe plus aujourd'hui que 86 répartis sur .


text: Un arrêté du a inscrit à l'inventaire supplémentaire des monuments historiques les accès subsistants dont la liste figure ci-après (entre parenthèses, est indiqué le nombre) :


text: Les accès à six stations avaient déjà été protégés par un arrêté du : "Cité", "Porte Dauphine", "Hôtel de Ville" (déplacé depuis à "Abbesses"), "Pigalle", "Ternes" et "Tuileries".


text: Un autre édicule Guimard marque l'entrée de la Maison de la RATP, siège social de l'entreprise à côté de la gare de Lyon.


text: Ces édicules, caractéristiques du métro parisien, ont été offerts depuis à d'autres villes ; seul celui de "Square-Victoria" est un original.


text: Dès 1904, pour l'accès aux grandes stations situées devant des monuments comme l'Opéra ou la Madeleine, la CMP fait réaliser des entourages plus classiques en pierre de taille par l'architecte Cassien-Bernard. Le style Guimard très chargé passe vite de mode dès les années 1900, et plusieurs architectes sont ensuite chargés de réaliser des balustrades en fer forgé d'un style plus simple et sobre.


text: Ces nouveaux entourages portent un plan du réseau, qui est également ajouté aux anciens entourages Guimard. L'éclairage extérieur des porte-plans de type Gobert, laisse place à un éclairage intérieur autour de 1930.


text: Le Nord-Sud, compagnie concurrente à la CMP qui exploite deux lignes, fait réaliser à partir de 1910 des accès en céramique et fer forgé, d'aspect plus sobre mais élégant. Le mot « Métropolitain » apparaît en blanc sur fond rouge pour être visible de loin.


text: Outre les édicules Guimard et les entourages classiques, il existe deux autres types d'accès aux stations : dans des édicules en ciment, ou placés dans des immeubles.


text: Dans quelques cas, des édicules accueillent les escaliers, ascenseurs voire la salle de distribution. Ces édifices sont situés en particulier sur la ligne 3bis à "Pelleport", "Saint-Fargeau" et "Porte des Lilas". D'autres se situent à "Saint-Jacques" (ligne 6), ainsi qu'à "Place Monge" (ligne 7), "Vaneau" (ligne 10) ou "Volontaires" (ligne 12), ces trois derniers en alignement du bâti existant.


text: À l'inverse, par manque de place en surface, plusieurs entrées sont situées au rez-de-chaussée d'immeubles, comme à "Sentier" (ligne 3), "Les Halles" (ligne 4), "Riquet" (ligne 7), "Buzenval" (ligne 9), "Miromesnil" (lignes 9 et 13) et "Pernety" (ligne 13), "Louise Michel" (ligne 3) ou encore "Robespierre" (ligne 9).


text: Les « signaux » ou « totems » signalent de loin l'accès à une station du métropolitain. D'abord mis en place par le Nord-Sud, ils sont ensuite généralisés sur le réseau, leur style évoluant au fil des ans.


text: En 1912, le Nord-Sud met en place un mât en forme de lampadaire de la Ville de Paris à l'entrée de la station "Lamarck - Caulaincourt", à Montmartre, peu visible de la rue en raison de sa configuration à flanc de coteau. Sur le reste de son réseau, la compagnie fait apparaître l'inscription « Nord-Sud » en blanc sur fond rouge, inscription qui est transformée en « Métropolitain » lors de la fusion du Nord-Sud et de la CMP en 1930.


text: La CMP obtient en 1923 de la Ville de Paris par arrêté préfectoral l'autorisation de placer des mâts de quatre mètres de hauteur, sur une partie du réseau pour améliorer la visibilité des accès. Ceux-ci sont dotés d'un globe éclairant surmontant le mot « MÉTRO » éclairé de l'intérieur, et de contours en frise de fer forgé s'harmonisant aux entourages des sorties. Ces candélabres ont été fabriqués et fondus par les usines du Val d'Osne, d'où leur nom. Les totem Dervaux apparus en 1922, plus sobres, leur font suite au cours des années 1930. Il subsiste quelques candélabres Val d'Osne, par exemple aux stations "Saint-Paul", "Saint-Germain-des-Prés", "Iéna", "Saint-Augustin", "Le Peletier", "Saint-Michel", "Saint-Sulpice" (devant le "Café du Métro") ou "Saint-Placide.


text: La société Nord-Sud choisit quant à elle l'architecte Dervaux, qui utilise le fer forgé, à partir de 1914. Les candélabres Dervaux se généralisent sur le réseau de la CMP durant les années 1930, et tendent à remplacer les candélabres Val d'Osne, considérés comme trop chargés et démodés. L'entourage de l'enseigne est simplifié et s'intègre davantage dans le paysage urbain tout en restant visible, et éclairé la nuit. Les entourages et mâts Dervaux sont la plupart du temps installés deux par deux, de chaque côté de la rue.


text: Un nouveau mât présentant un « M » rouge, entouré d'un cercle bleu et barré du mot « MÉTRO » en blanc sur fond bleu apparaît dès avant la Seconde Guerre mondiale à l'entrée de quelques stations.


text: Durant les années 1960, le mot « MÉTRO » apparaît en bleu sur fond blanc à l'intérieur de deux cercles métalliques.


text: Ce signe se simplifie avec le temps, perdant le mot « MÉTRO » au profit du seul M jaune doublement encerclé en inox, toujours éclairé de l'intérieur la nuit.


text: Le totem Météor a été mis en place à la suite de la construction de la ligne 14 du métro de Paris, ouverte en 1998. Aujourd'hui, il figure sur les rampes d'accès de la ligne ainsi qu'à l'entrée de stations d'autres lignes dont le totem a été récemment changé, comme sur le parvis de la station "La Défense" par exemple.


text: Ce nouveau mât adopte la forme d'un arbre s'achevant par deux branches, chacune portant un panneau rectangulaire avec en inscription un « M » moderne, entouré aux trois-quarts, surmontant les logos des entreprises (RATP / SNCF) qui desservent la station. Le nom de celle-ci est inscrit dans la partie inférieure du panneau.


text: Ces mâts portent également, le cas échéant, les logos « BUS » ou « RER » ou seulement l'un de ces logos. Ils sont également éclairés la nuit de l'intérieur.


text: Un certain nombre de mâts font exception avec des inscriptions spécifiques ou un modèle original.


text: Pendant la Première Guerre mondiale, le métro servait de refuge en cas de raid aérien, ce que les mâts indiquaient. À la station "Madeleine", le mât signale l'existence d'un passage souterrain avec la double inscription « PASSAGE PUBLIC - METRO ». La station "Franklin D. Roosevelt" présente un mât original ; l'entrée de la station "Miromesnil" possède également un modèle unique, avec un « M » jaune carré et non rond. La station "Mairie de Montreuil" est dotée quant à elle d'un mât en béton portant le mot vertical « METRO » surmonté d'un globe, intégré à la grille entourant l'hôtel de ville. La station "Robespierre" porte sur l'auvent de l'entrée principale un signal métallique rouge vertical avec le mot « METRO » découpé, le tout surmonté d'un globe.


text: D'autres stations sont dotées d'enseignes atypiques, en particulier "Bourse" où elle est intégrée à la grille entourant le palais Brongniart, et "Vaneau", "Place des Fêtes" ou "Place Monge", où l'inscription originale s'intègre aux édicules.


text: Les stations sont pour l'essentiel disposées selon une structure type. Celle-ci comprend les accès à la voie publique menant à une salle de distribution, reliée aux quais par des couloirs et escaliers.


text: Les stations du métro de Paris se caractérisent par un style unifié résultant de choix esthétiques définis en 1900, à sa conception, et dont l’esprit a été généralement respecté dans les réalisations modernes et les dernières rénovations effectuées. Les parois et la voûte des stations sont recouvertes de petits carreaux de faïence blanche qui a été choisie parce qu'elle permettait de composer avec les techniques peu efficaces d'éclairage du début du . Les murs des stations ont été dès l’origine utilisés comme support publicitaire. Les affiches étaient encadrées de carreaux colorés surmontés du sigle de l’exploitant (CMP ou Nord Sud). Le nom de la station est inscrit en blanc sur une tôle émaillée de bleu sauf pour la ligne Nord Sud qui utilisait des carreaux blancs sur fond de carreaux bleus.


text: Les stations de l’ancienne ligne Nord Sud se distinguent par leur signalisation et par une décoration plus soignée.


text: Les choix de décoration initiaux n’ont pas été remis en cause jusqu’à la fin de la Seconde Guerre mondiale. Après guerre, la généralisation de l’éclairage au néon mit alors en évidence la dégradation du carrelage des voûtes ; pour rompre avec l’uniformité du carrelage blanc et mieux mettre en valeur les affiches publicitaires, la RATP installe entre 1948 et 1967 un carrossage standardisé et coloré dans certaines stations : 73 d’entre elles reçoivent cette décoration. Ce carrossage a été depuis remplacé par une décoration plus récente dans la moitié des stations.


text: Le carrossage passe de mode à la fin des années 1960 ; une vingtaine de stations reçoivent une nouvelle décoration : les carreaux blancs le long des quais sont remplacés sur une hauteur de par des carreaux de couleur à 2 tons non biseautés : c’est le style « Mouton » (station Mouton-Duvernet). Cette décoration qui assombrit la station n’est pas généralisée.


text: À compter de 1975, la RATP choisit de mettre en valeur les carreaux de faïence blanche en jouant sur l’éclairage et les touches de couleur apportées par les caissons contenant l’éclairage et par le mobilier. Plusieurs styles se succèdent : le style « Motte » (caisson d’éclairage parallélépipédique) « Ouï Dire » avec ses caissons aux formes audacieuses en aluminium, néons à vagues, et enfin new néons.


text: Certaines stations dites « culturelles », ont reçu une décoration thématique particulièrement soignée et originale. La première aménagée a été Louvre - Rivoli (ligne 1), avec des copies de chefs-d’œuvre du musée du Louvre qu’elle dessert, exposées dans des niches éclairées de manière recherchée. Beaucoup d'autres ont suivi, les réalisations les plus marquantes se trouvant à Bastille, Hôtel de Ville et Tuileries (ligne 1), Parmentier (ligne 3), Pont-Neuf (ligne 7), Cluny - La Sorbonne (ligne 10) ou encore Arts et Métiers (ligne 11).


text: La ligne 14, inaugurée en 1998, fait exception avec une décoration originale et un recours massif au béton architectonique.


text: En pénétrant dans une station de métro, les voyageurs accèdent en général en premier à la salle de distribution. Elle porte ce nom en raison de la présence du guichet de vente de titres de transport, mais également pour son rôle de distribution des voyageurs dans la station vers les différents accès aux quais.


text: À l'origine, la salle est sommaire, uniquement équipée d'un guichet placé dans un des murs. À partir des années 1930, elle devient plus accueillante, avec la présence de plans du réseau, puis de plans indicateurs lumineux d’itinéraires ou PILI. Depuis 1946, des plans du quartier desservi permettent de localiser les différents accès à la station sur la voirie. Progressivement, divers équipements complètent l'offre aux voyageurs, avec des distributeurs de confiseries, parfois de boissons chaudes et froides, et des cabines téléphoniques. Enfin, à partir de 1970, des boutiques font leur apparition, lorsque la place est suffisante. Dans quelques cas, les salles devenues trop exiguës avec l'augmentation du trafic sont agrandies. C'est le cas à "Saint-Lazare", "Montparnasse - Bienvenüe" ou à "Franklin D. Roosevelt" avec, pour cette dernière, l'édification d'une mezzanine.


text: Les "plans indicateurs lumineux d’itinéraires", abrégés par le sigle "PILI", sont des plans du métro affichés dans certaines stations, qui ont la particularité de permettre aux voyageurs de tracer des itinéraires depuis la station où ils se trouvent, grâce à un clavier équipé d'un bouton pour chaque destination : le dispositif allume alors sur le plan une série de petites ampoules, une pour chaque station traversée, afin d'indiquer l'itinéraire le plus rapide à suivre.


text: Le "PILI" apparaît en 1937 et relève du plan d'amélioration de l'accueil du public initié par la CMP pendant les années 1930. Il rencontre un succès immédiat, comme le précise le directeur de la CMP en 1938 : On dénombre cent quatre-vingt-quatre PILI sur le réseau en 1981.


text: Les "PILI" ont inspiré en 2000 une œuvre au plasticien Philippe Favier, sur la base de textes du poète Jacques Roubaud, s'inscrivant dans la tradition de l'Ouvroir de littérature potentielle ; intitulée "P.I.L.I.", elle a été installée dans la station "Pyramides" à l'occasion du centenaire du métro de Paris.


text: Le "plan lumineux interactif" ou "PLI" succède au "PILI" dans les années 1990. Il utilise les ressources multimédias du CD-i, ce qui permet, contrairement à son prédécesseur, de le mettre à jour en cas de prolongement ou de modification du réseau. Se composant d'un écran tactile pour la saisie des informations par les utilisateurs, et de diodes électroluminescentes sur un plan en papier pour l'affichage des itinéraires, il était implanté dans vingt stations en 1996.


text: Depuis 2014 et une première installation à la gare de Charles-de-Gaulle - Étoile (depuis pour la première station de métro à "Gare de Lyon" sur la ligne 1), quelques dizaines de plans interactifs dits « Zenway » conçus par Ixxi, une filiale de la RATP, sont déployés ; ils sont les héritiers des "PILI". Utilisables en sept langues, ils permettent de rechercher un itinéraire en transport en commun, d'une gare vers une station de métro, de tramway, de gare RER ou un site touristique en Île-de-France ainsi que de rechercher des informations sur le quartier.


text: Les couloirs sont établis selon des règles empiriques avec pour objectif de faciliter au maximum la circulation des voyageurs. Leur tracé est le plus direct possible, afin d'éviter les bouchons et de provoquer des phénomènes de panique. Pour cette raison, les culs-de-sac, les profils en dents de scie ou les croisements à niveau sont évités. Toutefois, la construction progressive du réseau n'a pas toujours permis d'optimiser l'emplacement des stations ; pour cette raison, certains couloirs sont particulièrement longs.


text: Les escaliers comprennent en général de 5 à 24 marches. Un palier sépare deux volées consécutives afin de permettre aux usagers de se reposer. Les marches sont recouvertes d'une dalle de carborundum très résistant, fixé avec une grande précision afin d'éviter toute irrégularité qui favorise les chutes. Elles ont une hauteur de et une profondeur de .


text: La présence de dénivellations importantes a très tôt amené l'exploitant à mécaniser les escaliers et à installer des appareils élévateurs.


text: Par une convention d', la CMP s'engage à installer des ascenseurs, lorsque la distance entre le sol et les quais est supérieure à , et que celle séparant la salle des billets des quais est supérieure à . Les premiers ascenseurs sont installés en 1910 à "République", puis en 1911 à "Cité" et "Saint-Michel". En 1912, les premiers ascenseurs de grande profondeur sont mis en place à "Place des Fêtes" () et à "Buttes-Chaumont" (). Enfin, à la fin des années 1930, les premiers ascenseurs synchronisés avec le passage des rames font leur apparition.


text: L'escalier mécanique, inventé aux États-Unis, apparaît pour la première fois sur le réseau à la station "Père-Lachaise" en 1909. Six autres équipent d'autres stations avant 1920, et une quinzaine sont en service en 1930. De 1909 à 1966, 86 escaliers mécaniques sont installés dans le métro. En , le premier tapis roulant équipe la station "Châtelet", suivi par trois autres à la station "Montparnasse - Bienvenüe".


text: À partir des années 1920, pour éviter que les voyageurs n'accèdent au quai à l'arrivée d'une rame, des portillons automatiques sont installés, le premier à la station "Jaurès" sur la ligne 2.


text: Deux modèles de portillons ont été installés :


text: Les portillons sont commandés par les rames elles-mêmes, grâce à des pédales disposées sur les voies. Toutefois, ils peuvent aussi être commandés par les dirigeants des stations.


text: Depuis les années 1960, ils ne sont plus considérés comme indispensables à la régulation des flux de voyageurs et sont donc progressivement supprimés.


text: Quelques-uns subsistaient dans l'enceinte du métro comme, jusqu'en 2011, à la station "Porte d'Orléans". En 2018, il y en a encore, non utilisés, à la station "Porte de Saint-Cloud" ainsi qu'à la gare de Denfert-Rochereau (ligne B du RER), donc en dehors du métro, sur le quai en direction de Saint-Rémy-lès-Chevreuse.


text: Les stations du métro de Paris peuvent être édifiées soit en souterrain, ce qui est le cas de la grande majorité d'entre elles, soit en surface ou en viaduc.


text: Les stations souterraines sont généralement voûtées et comportent deux quais encadrant deux voies. Certaines ont leurs voies séparées par des piédroits centraux destinés à renforcer la voûte dans les terrains instables ; c'est le cas sous les Grands Boulevards (lignes 8 et 9) à "Saint-Georges" (ligne 12) ou encore à "Buttes-Chaumont" et "Botzaris", sur la ligne 7 bis.


text: Toutefois, un certain nombre de stations présente une configuration différente. Certaines stations situées sur des boucles à sens unique (ligne 10 au sud-ouest de Paris, anciens terminus en boucle) possèdent des stations à sens unique, dotées d'une voie et d'un quai. Une seule station présente une voie unique encadrée de deux quais, à "Étoile", ligne 6, un quai servant à la montée et l'autre à la descente. Quelques stations possèdent deux voies encadrant un quai central en îlot, comme sur la boucle de la ligne 7 bis ou à "La Motte-Picquet - Grenelle" sur les lignes 8 et 10. Enfin, certaines stations présentent trois voies à quai, généralement les terminus - ou anciens terminus - avec un quai latéral et un quai central, ou deux quais centraux comme à "Porte de La Chapelle" (ligne 12). Certains anciens terminus possèdent quatre voies, comme "Porte de Montreuil" (ligne 9), "Porte de Saint-Cloud" (ligne 9) ou "Porte de Charenton" (ligne 8).


text: Les stations voûtées classiques à deux voies ont une hauteur intérieure de dans l'axe, de largeur maximale, à la naissance de la voûte, située au-dessus du rail. La maçonnerie à hauteur des piédroits atteint jusqu'à d'épaisseur. La voûte, de forme elliptique, atteint de hauteur au-dessus des naissances et son épaisseur est de . Le radier se situe à sous les rails, soit sous les naissances. En forme de voûte inversée, son épaisseur minimale est de . Les deux quais sont séparés d'une distance de entre nez de quais. Ils ont une largeur de et sont en légère pente en direction des voies. Lors de l'allongement des stations de la ligne 1 pour les trains de et six voitures en 1963, six stations moins fréquentées ont été étendues d'un côté par des voûtes surbaissées portées par des piliers, évoquant des cryptes. On peut les observer à "Louvre - Rivoli", "Georges V" ou "Argentine" par exemple.


text: Certaines stations réalisées à fleur de sol sont dotées d'une couverture métallique, lorsque l'espace entre le rail et la surface est inférieur à sept mètres, et ne permet pas l'édification d'une station voûtée classique. Leur couverture est constituée de poutres maîtresses jumelées reliées par des cornières perpendiculaires aux voies. Ces dernières sont réunies par des longerons. Les cornières au-dessus des voûtes portent des voûtains en brique formant le plafond de la station. Dans le cas des stations possédant plusieurs voies, des colonnes de fonte forment des appuis intermédiaires. C'est le cas à "Gare de Lyon" (ligne 1), à trois voies dont deux desservent les quais, à "Porte d'Orléans" (ligne 4), à trois voies, et à "Gare de l'Est" (lignes 5 et 7), à quatre voies avec un quai en semi-îlot et deux quais normaux.


text: Ces stations, dans leur longueur standard de soixante-quinze mètres et à deux voies, ont une largeur de entre les deux piédroits verticaux soutenant la couverture. Chaque piédroit est haut de et épais d', décroissant vers le sommet. La radier a, là aussi, une forme de voûte inversée.


text: Enfin, la plupart des stations récentes construites lors des extensions en banlieue sont de section rectangulaire et construites en béton armé et à ciel ouvert, avec parfois, pour certaines, des aménagements avec une mezzanine comportant, en partie supérieure, la salle des billets.


text: Les stations aériennes en viaduc sont longues de et possèdent des quais d'une largeur de . Elles sont soutenues par quatre poutres parallèles aux voies, portées par des colonnes de fonte, et, à l'extérieur, par des piliers en maçonnerie. Les quatre piliers situés aux angles portent des éléments décoratifs, avec les armes de la Ville de Paris ou des globes terrestres et décorés de guirlandes et cornes d'abondance.


text: Les stations des deux principales lignes aériennes, les lignes 2 et 6, sont différentes. Celles de la première possèdent des marquises sur chaque quai et sont bordées de baies vitrées, tandis que celles de la ligne 6 sont bordées de murs de brique opaques formant des motifs géométriques à l'extérieur, portant une verrière recouvrant entièrement la station. Les stations "Passy", "Saint-Jacques" et "Bel-Air" sont placées à fleur de sol et ne possèdent qu'une couverture partielle.


text: L'aménagement et la décoration des stations ont fortement évolué au fil du temps, en fonction de la mode de l'époque et des diverses tentatives d'amélioration.


text: À l'origine, les stations sont particulièrement sommaires, avec des plaques émaillées indiquant le nom de la station, quelques bancs, et le bureau du chef de station au milieu d'un des quais, l'ensemble étant très faiblement éclairé. Il y était notamment impossible d'y lire un livre ou un journal en raison du peu de luminosité ambiante.


text: Compte tenu de l'avancement technique au début du , les lampes utilisées dans le métro n'ont qu'une puissance de cinq lux. Afin d'améliorer l'éclairement du métro, les ingénieurs retiennent pour l'aménagement des stations la pose de carreaux de faïence blanche biseautés, afin de refléter au maximum la lumière.


text: Ces carreaux, de faïence de Gien ou fournis par l'Entreprise Boulenger sont devenus l'une des images emblématiques du métro de Paris. Les stations sont dotées sommairement : seuls sont présents quelques bancs, les plaques indiquant le nom de la station, et le bureau du chef de station encastré dans le piédroit. À la suite de l'incendie du métro "Couronnes" en 1903, les issues sont marquées par des plaques « sortie » éclairées.


text: Rapidement, les premiers panneaux publicitaires font leur apparition sur les quais. Des distributeurs de confiserie sont également installés, protégés par des barrières afin d'éviter les saillies, dangereuses en cas de panique. Pour la même raison, le bureau du chef de station est ensuite intégré au piédroit.


text: Afin de se démarquer sa concurrente, la CMP, la société Nord-Sud, qui inaugure sa première ligne en 1910, décide de soigner l'aménagement de ses stations. Si leur décoration reprend les carreaux blancs biseautés typiques du réseau de la CMP, elle y ajoute plusieurs innovations. Les quais comprennent des cadres publicitaires (là où la CMP se contentait de coller les affiches sur le carrelage), le nom de chaque station écrit en faïence avec des lettres blanches sur fond bleu foncé, la direction des trains indiquée sur le tympan de chaque station et des frises marquées de motifs en forme de rameaux (au niveau des quais) ou en forme de vague (dans les couloirs) ainsi que du logo de la société (un N et un S entrecroisés). Ces frises ponctuent les murs des couloirs à mi-hauteur et entourent les cadres publicitaires et le nom de la station. Des carreaux de couleur sans motifs forment de plus des rectangles sur la voûte. Dans les stations classiques sans correspondance, ces frises et ces carreaux sont de couleur ocre, tandis qu'ils sont vert foncé dans les stations de correspondance et aux terminus. Seule la station "Madeleine" possédait des frises bleues, mais la raison de cette exception est inconnue. Cette décoration, plus luxueuse que celle des stations de la CMP, gagne vite la faveur du public.


text: Consciente que la décoration minimaliste de ses stations fait pâle figure à côté des stations du Nord-Sud, la CMP décide rapidement de revoir leur aménagement. Des cadres publicitaires et le nom des stations en faïence sont ainsi testés en 1912, avant d'être généralisés à partir du prolongement de la ligne 7 à "Palais-Royal" ouvert en 1916. C'est le début d'un style immuable qui sera appliqué pendant plus de trente ans, jusqu'au prolongement de la ligne 13 à "Carrefour Pleyel" en 1952. Les cadres publicitaires ont à l'origine des faïences couleur miel ornés de motifs végétaux. À partir de 1939, elles sont remplacées par des faïences couleur cuivre, plus sobres, uniquement marquées d'un « M » à leur sommet.


text: À partir des années 1950, la toute jeune RATP tente une modernisation de certaines de ses stations malgré le contexte économique difficile d'après-guerre. Le carrelage biseauté des origines est alors considéré comme démodé. Afin de réduire les coûts, elle imagine de fixer un lambris métallique sur les parois carrelées des stations, et de mieux mettre en valeur les cadres publicitaires.


text: Un premier essai de modernisation avec carrossage en station-vitrine est réalisé à "Franklin D. Roosevelt" (ligne 9) en 1952. Durant les années qui suivent, d'autres stations sont rénovées selon le même principe, dont "Opéra" (ligne 3), "Chaussée d'Antin" (ligne 9), "Saint-Paul" et "Franklin D. Roosevelt" (ligne 1), et "République" (ligne 3).


text: L'accueil du public est positif et, dans la foulée, un vaste programme de modernisation par carrossage est mis en œuvre. En 1959 et 1960, l'ensemble des stations de la ligne 12 est carrossé, avec un lambris métallique jaune et des entourages verts. De 1960 à 1963 se déroule la première grande phase de rénovation qui concerne une cinquantaine de stations. Elle est suivie d'une seconde phase jusqu'en 1967 qui concerne une vingtaine d'autres stations.


text: Ce style a toutefois été rapidement abandonné à cause des difficultés de maintenance des maçonneries, nécessitant un décarrossage. De nombreuses stations dotées de carrossages sont en cours de rénovation depuis 2007, rénovation qui doit les amener à revêtir le carrelage classique biseauté.


text: En , les stations présentant un carrossage publicitaire sont : Parmentier, Sentier et Wagram (ligne 3) ; "Franklin D. Roosevelt" (ligne 9) ; Convention, Vaugirard, Falguière et Marx Dormoy (ligne 12).


text: D'autres stations possèdent un carrossage mais artistique comme : Tuileries, "Franklin D. Roosevelt" (ligne 1) et Arts et Métiers (ligne 11).


text: À la fin des années 1960, une nouvelle tendance fait son apparition ; elle veut rompre avec le carrelage classique blanc biseauté, et propose la couleur orange, chaude et dynamique, pour rénover les stations. Les carreaux de la voûte sont enlevés et remplacés par une peinture sombre du gros œuvre. Le reste du carrelage blanc sur les piédroits est, quant à lui, remplacé par un carrelage plan de divers tons orangés. Le bandeau d'éclairage prend également la même couleur.


text: "Mouton-Duvernet" (ligne 4) devient la première station réaménagée, ce qui vaut à cette décoration d'être communément nommée le style « Mouton ». Cette décoration concerne une vingtaine de stations, dont "Raspail" (lignes 4 et 6), "Étoile" (ligne 1, 2 et 6), "Gare de l'Est" (lignes 5 et 7), "Oberkampf" (ligne 5), "Commerce" (ligne 8), "Montparnasse - Bienvenüe" (ligne 6), "Trocadéro" (ligne 6), "Liberté" (ligne 8), "Nation" (ligne 2 et 9), "République" (ligne 5), "Bastille" (ligne 5), "Pasteur" (ligne 6), "La Motte-Picquet - Grenelle" (ligne 8), "Havre - Caumartin" (ligne 9), etc. Cependant, cette décoration a tendance à assombrir les stations, et l'orange reste une couleur agressive ; l'habillage intégral en orange devient par conséquent visuellement pénible pour les utilisateurs du métro. Elle est rapidement abandonnée dès 1973 au profit du style « Motte ». La décoration « Mouton » a déjà été retirée de certaines stations lors de leur rénovation dans le cadre du programme « Renouveau du métro », dont la première station « Mouton » "Pasteur" en 2000, bien après la station "Mouton-Duvernet" fin 2006/début 2007 et "Raspail" en 2008.


text: En , les stations présentant cette particularité sont "Étoile" (lignes 2 et 6), "Montparnasse - Bienvenüe" (ligne 6), "Havre - Caumartin" (ligne 9) et "Nation" (ligne 2) et partiellement, le quai en direction de "Balard" de la station "La Motte-Picquet - Grenelle".


text: La nouvelle vague d'extensions en banlieue, qui débute en 1970, est marquée, pour les stations souterraines, par le règne des « stations-cadre », caractérisées par une forme rectangulaire liée à leur construction selon la méthode du « cut and cover » (on trouve ce type de stations dans tous les métros de France). Elles sont souvent équipées d'une mezzanine surplombant les voies, la largeur des quais étant dans ce cas réduite au niveau des escaliers. Des carreaux plats beiges puis jaunes, assez semblables à ceux du style « Mouton-Duvernet », sont d'abord testés sur les extensions des lignes 3 et 8, avant de laisser leur place à un carrossage bicolore (souvent blanc et orange, parfois blanc et vert comme à "Villejuif - Louis Aragon"). Ces couleurs vives, qui tranchent avec le blanc habituel du métro parisien, sont saluées par la presse de l'époque. Dans les stations des années 1980, l'éclairage s'effectue grâce à des luminaires blancs sphériques, comme à "Cité" et "Saint-Michel".


text: La décoration des stations aériennes des lignes 8 et 13 connaît un traitement minimal, avec de simples marquises pour protéger les quais.