title: Armand Rassenfosse

text: Armand Rassenfosse, né le à Liège où il meurt le , est un graveur, dessinateur, lithographe et peintre belge.


title: Armand Rassenfosse

text: Élève puis collaborateur de Félicien Rops, il illustre "Les Fleurs du mal" de Baudelaire. Avec Émile Berchmans et Auguste Donnay, Rassenfosse est l'un des principaux affichistes de l'imprimerie d'Auguste Bénard à Liège : la collaboration entre les trois artistes liégeois et l'imprimeur français est à la base d'une production graphique à l'avant-garde de l'art de l'affiche en Europe à la fin du et au début du . Deux de ses créations sont publiées par "Les Maîtres de l'affiche" : "Grande brasserie Van Velsen" et "Tournoi de lutte".  En 1900, l'architecte Paul Jaspar construit pour Armand Rassenfosse une maison rue Saint-Gilles à Liège.


title: Armand Rassenfosse

text: Le buste en bronze de Rassenfosse, exécuté par son ami Pierre-Félix Masseau, est visible au parc de la Boverie à Liège.


title: Armand Rassenfosse

text: Il est inhumé au Cimetière de Saint-Gilles à Liège.


title: Adagio en sol mineur

text: L'Adagio d'Albinoni (Mi 26), Adagio en sol mineur ou Adagio pour orchestre à cordes et orgue en sol mineur est un célèbre adagio néo-baroque contemporain pour orgue, instruments à cordes, et basse continue, composé en 1945 par le musicologue compositeur italien Remo Giazotto (1910-1998) (spécialiste de l'œuvre baroque du XVIIIe siècle de Tomaso Albinoni) pour lequel il réutilise, en particulier, deux idées thématiques et une ligne de basse empruntées à des fragments retrouvés d'une sonate en trio baroque de ce dernier. Baptisée du nom d'Albinoni, et publiée avec succès pour la première fois en 1958 par la maison d'édition italienne Casa Ricordi, cette composition est depuis une des œuvres les plus célèbres et populaires de la musique classique contemporaine. C'est en 1958 que les éditions Ricordi de Milan publièrent la partition sous l’intitulé « "Adagio in sol minore per archi e organo di R. Giazotto su due spunti tematici e su un basso numerato di T. Albinoni" ». Dans la préface, il était indiqué que, pour composer son adagio, Giazotto s'était appuyé sur un fragment contenant la basse chiffrée et l’amorce de quelques mesures d’une ligne de violon, l'ensemble de ces éléments appartenant au mouvement lent d'une œuvre orchestrale d'Albinoni. D'après Giazotto, qui fut l’un des grands spécialistes d'Albinoni alors que celui-ci était totalement oublié, il pourrait s’agir d’un fragment d’une sonate d’église (sonata da chiesa) — une des deux formes standard des sonates en trio — appartenant à l' d'Albinoni datant de 1708.


title: Adagio en sol mineur

text: Les éléments auraient été trouvés dans les ruines de la bibliothèque de Dresde détruite en partie par les bombardements alliés de la Seconde Guerre mondiale de février-mars 1945, alors qu'il effectuait des recherches sur Albinoni afin de dresser le premier catalogue complet de ses œuvres, un feuillet qu'il aurait identifié comme un fragment d'une sonate d'église appartenant à l'opus 4 d'Albinoni, datant de 1708, Ce point qui n'a jamais été confirmé car il n'existe aucune trace officielle ayant été trouvée qui prouverait sa provenance de la collection de la bibliothèque de Dresde.


title: Adagio en sol mineur

text: Giazotto construit l'équilibre de l'œuvre complète en simple mouvement basé sur ce thème fragmentaire. Il déposa ses droits d'auteur et publia en 1958.


title: Adagio en sol mineur

text: La genèse de cet adagio reste donc mystérieuse. Si l'apport réel d'Albinoni dans cette composition ne laisse aucun doute, les éléments exacts provenant de ce dernier, utilisés dans l'écriture de cette œuvre, restent un sujet à discussion pour lequel plusieurs hypothèses s'affrontent sans apporter de preuves ou de conclusions définitives. Giazotto étant décédé en 1998, il est possible que la vérité ne soit jamais découverte sur ces éléments de composition dus à Albinoni à l'origine de ce pastiche universellement connu.


title: Adagio en sol mineur

text: Contrairement à de nombreuses présentations fantaisistes de cette œuvre, il ne s'agit pas d’un adagio dont l'éditeur aurait essayé d’attribuer la paternité à T. Albinoni, pas plus qu'une œuvre d'Albinoni qui aurait été reconstruite ou arrangée par Giazotto. Il s'agit bien, comme l'indiquait dès le début l'éditeur Ricordi lors de la première publication de la partition en 1958, d'une œuvre originale, composée par Remo Giazotto lui-même, celui-ci ayant seulement utilisé pour sa composition des éléments thématiques et la basse chiffrée d’une œuvre perdue d'Albinoni. Une confusion entre le compositeur de cette œuvre – Remo Giazotto – et son inspirateur – Tomaso Albinoni – est encore largement entretenue aujourd'hui, notamment par les nombreux producteurs d'arrangements de cet adagio célébrissime, sans doute par intérêt commercial, le nom d’Albinoni étant bien plus vendeur et plus connu que celui de Giazotto.


title: Adagio en sol mineur

text: La pièce est le plus souvent orchestrée pour ensemble à cordes et orgue ou orchestre à cordes seul, mais avec sa notoriété grandissante a été transcrite pour d'autres instruments. Le chef d'orchestre italien Ino Savini (1904-1995) a transcrit l'Adagio pour un grand orchestre et a dirigé lui-même la pièce à Ostrava en 1967 avec l'Orchestre philharmonique de Janáček. Cette œuvre est à ce jour une des œuvres musicales les plus populaires et les plus enregistrées. Elle fait l'objet de nombreux arrangements, réorchestrations et interprétations dans tous les styles musicaux (symphonique, variété, flamenco, jazz, pop, rock, techno, etc.) et a été utilisée plusieurs fois pour le cinéma et des séries télévisées.


title: Adagio en sol mineur

text: Cet adagio très populaire a été repris pour de nombreuses musiques de films, de séries télévisées, de publicités et interprètes, dont :La chanteuse Lara Fabian a aussi repris la musique pour en faire une chanson (du nom d'"Adagio"). Elle a effectivement posé ses mots sur une version modifiée de l'"Adagio d'Albinoni".


title: Adagio en sol mineur

text: "- J'ai même essayé de me suicider." "- Comment ça ?" "- On est jamais très original dans ces moments là. J'ai mis l'adagio d'Albinoni, j'ai avalé deux tubes de laxatif et puis hop ! J'ai perdu 16 kilos et ma moquette."


title: Adagio en sol mineur

text: Remo Giazotto étant mort en 1998, l"'Adagio d'Albinoni" entrera dans le domaine public en 2068 pour les États membres de l'Union européenne et en 2048 pour les autres États.


title: Adagio en sol mineur

text: L'œuvre n'étant pas dans le domaine public, son téléchargement est illégal et a été supprimé de l'International Music Score Library Project.


title: Marie Howet

text: Marie Howet, née à Libramont le et décédée à Rochehaut le , est une artiste peintre expressionniste belge.


title: Marie Howet

text: Marie Howet est connue pour son portrait de Jules et Marie Destrée et comme une artiste "latine" (selon sa propre expression) de l'Ardenne.


title: Marie Howet

text: Elle est lauréate du premier prix de Rome belge en peinture en 1922 et l'amie d'Éliane de Meuse à laquelle elle vouait une profonde admiration artistique.


title: Adolf Bartels

text: Adolf Bartels, né le à Wesselburen, dans la province du Schleswig-Holstein, décédé le à Weimar, est un poète, écrivain, éditeur, journaliste, historien de la littérature et théoricien politique allemand. Appartenant au courant de pensée völkisch, il est connu comme un des inspirateurs de l'antisémitisme national-socialiste.


title: Adolf Bartels

text: Élève au gymnasium de Meldorf, dans le Holstein, de 1877 à 1882, il quitta l'école peu avant le baccalauréat, son père ne pouvant payer ses droits de scolarité. Pendant quelque temps, il résida à Hambourg auprès de son oncle. N'ayant pu achever ses études, il retourna au foyer et travailla en tant qu'écrivain auxiliaire au tribunal royal de première instance. À la même époque, il se mit à écrire des poèmes, des textes courts et des essais d'histoire locale, publiés par un ami de son père, Julius Groth, éditeur et rédacteur d'une feuille locale. Ces travaux donnèrent l'idée à Bartels de tenir une série de conférences sur des thèmes littéraires et historiques pour financer des études universitaires.


title: Adolf Bartels

text: En 1885, il entra à l'université de Leipzig. Se souciant médiocrement de ses études, il se consacra principalement à ses conférences sur la littérature, l'histoire et la philosophie. Il fit la connaissance à Leipzig de Hermann Conradi, Otto Erich Hartleben et Charles Henckell, qu'il devait représenter plus tard dans son "Diable stupide" (1896). Cette période, à côté d'un « roman de rebelle » et d'un drame, correspond surtout à des tentatives littéraires et des fragments littéraires inspirés par sa patrie du Schleswig-Holstein ("Peter Boie von Helse", "Johann Fehring", "Editha", "Rolves Karsten") et influencés par le naturalisme, qui ne furent jamais publiés.


title: Adolf Bartels

text: Entamant une carrière de journaliste en 1888, il épousa Ida Rehork (1868-1958) et devint, grâce à l'entremise de son compatriote Hermann Allmers, rédacteur aux "Didaskalia", supplément du "Frankfurter Journal", dans lequel il publia des critiques théâtrales, des pages littéraires et des recensions d'ouvrages. Nommé temporairement, de 1890 à 1892, rédacteur en chef du "" à Baden, il écrivait, durant ses loisirs, des drames historiques ("La papesse Jeanne", "Catilina"), pour lesquels il ne parvint pas à trouver d'éditeur, et sa première critique littéraire. Retourné à Francfort en 1892, il dirigea de nouveau les "Didaskalia" jusqu'en 1895. C'est à cette époque qu'il évolua vers l'antisémitisme.


title: Adolf Bartels

text: Bartels décida en 1896 de s'établir à Weimar, alors que le "Frankfurter Journal" connaissait des problèmes financiers. Il fut soutenu par Julius Groth, et il devint secrétaire des "Deutschen Schillerstiftung". C'est alors qu'il publia son premier roman, "Die Dithmarscher". En outre, il écrivit des articles de critique littéraire pour des revues renommées comme "Zeitschriften", "Die Grenzboten" ou "Der Kunstwart". Un groupe d'articles pour "Die Grenzboten" furent même réunis en volume ("Die deutsche Dichtung der Gegenwart. Die Alten und die Jungen") en 1897. Il publia un ouvrage la même année sur l'écrivain naturaliste Gerhart Hauptmann. En 1898, il introduisit dans l'histoire de la littérature allemande le terme de "Heimatkunst", courant dont il se fit l'avocat passionné, avec Friedrich Lienhard. Son deuxième roman historique, "Dietrich Sebrandt", qui traite des événements révolutionnaires de 1848 dans le Schleswig-Holstein et à Berlin, parut en 1899. Son état de santé s'aggrava. Se croyant condamné, il rassembla poèmes et drames pour les rendre publics, entre 1904 et 1905. Cependant, son état physique s'améliora grâce à plusieurs opérations. À partir de là, deux tendances influencèrent son activité: d'une part, la lutte contre l'influence juive dans la littérature allemande et la « littérature décadente », d'autre part, la mise en avant des jeunes « talents sains ». Cette période fut marquée par son "Heinrich Heine" (1906). Il lança par ailleurs, en 1909, une nouvelle revue littéraire, "Deutsches Schrifttum", qui devait paraître jusqu'en .


title: Adolf Bartels

text: Déjà membre de la Ligue allemande, Bartels fonda avec Arthur Moeller van den Bruck, Houston Stewart Chamberlain, Henry Thode, Ludwig Schemann et Hermann Hendrich le "Werdandi-Bund" ("Fédération Werdandi"), association d'inspiration völkisch, en 1907. Toutefois, il se refusait à prendre une position politique. Il ne pouvait accepter les objectifs capitalistes et colonialistes de , et l'expression « notre avenir se trouve sur l'eau » lui inspirait de grandes appréhensions. En 1913, Bartels organisa le premier « Deutschen Tag » (« Jour Allemand ») à Eisenach, regroupement d'associations et de fédérations du courant völkisch, et fut, au Schleswig-Holstein, parmi les initiateurs du Musée Hebbel à Wesselburen et du Musée Klaus Groth à Heide.


title: Adolf Bartels

text: Après la Première Guerre mondiale, Bartels faisait partie des personnalités reconnues et respectées du mouvement völkisch et s'engagea en faveur du christianisme allemand. Pendant la République de Weimar, il était plutôt proche du Parti national du peuple allemand (DNVP). Toutefois, son élève et secrétaire personnel occasionnel , gauleiter adjoint de Thuringe en 1933 et son compatriote le comte Ernst zu Reventlow l'amenèrent progressivement à se rapprocher du national-socialisme. Il publia en 1924 une brochure, "Der Nationalsozialismus Deutschlands Rettung" ("Le National-socialisme au secours de l'Allemagne"), qui fut plusieurs fois réimprimée et rencontra Hitler en 1926. Celui-ci fait une brève apparition dans le chapitre final de son roman "Der Letzte Obervollmacht" (1931). Sans avoir été jamais membre du NSDAP, Bartels reçut de nombreux honneurs de la part des nazis, parmi lesquels le ministre de la propagande, Goebbels, le Reichsdramaturg et le Reichsjugenführer Baldur von Schirach.


title: Adolf Bartels

text: Un de ses derniers grands travaux fut "Geschichte der thüringischen Literatur" ("Histoire de la littérature thuringienne"), en 1938-1942, fruit de longues années de recherches, considéré comme un remerciement à sa patrie de choix. Les "Grossdeutschen Dichtertage" ("Jours des grands poètes allemands") de Weimar, où il parla à côté de Goebbels devant deux cents écrivains invités, furent l'un des derniers grands moments de sa vie, avec la célébration de ses 75 ans, en 1937, et de ses 80 ans, en 1942. Bartels mourut le , à Weimar, à l'âge de 82 ans.


title: B.C. Rich Guitars

text: B.C. Rich est une marque de guitares (basse) acoustiques et électriques américaine fondée en 1969 par Bernardo Chavez Rico. Elle est principalement connue pour ses instruments aux formes pointues et exagérées. La marque a trouvé son premier public dans les années 1970 parmi les musiciens hard et jazz rock avant d’accroître sa notoriété dans les années 1980 avec l’essor du heavy metal. Actuellement B.C. Rich appartient à Hanser Music Group, une société de distribution basée à Hebron au Kentucky. Les instruments sont produits aux États-Unis et dans différents pays d’Asie.


title: B.C. Rich Guitars

text: La société B.C. Rich Guitars trouve ses origines dans les années 1950 dans Bernardo’s Guitar Shop, un magasin et atelier de réparation pour guitares acoustiques situé dans la Brooklyn Avenue à Los Angeles. Bernardo Chavez Rico, fondateur de la marque, y travaillait comme réparateur de guitares acoustiques avant de se lancer dans la production de guitares et basses électriques à la fin des années 1960. En 1972, B.C. Rich développe son premier modèle appelé Seagull qu’elle lance deux ans plus tard sur le marché. C’est d’abord L.D. Heater, une filiale de la société Norlin, qui distribue les instruments B.C. Rich et fournit les micros Gibson. À partir de 1974 B.C. Rich assure sa propre distribution et se procure les micros auprès de la firme Guild. Plus tard, elle fait appel à Larry DiMarzio pour concevoir des micros à double bobinage dotés de quatre sorties. Toutes les guitares sont ainsi équipées de DiMarzios et la collaboration entre les deux compagnies durera douze ans. Entre 1975 et 1977 B.C. Rich lance trois nouveaux modèles: la Mockingbird qui est inspiré des dessins de Johnny "Go-Go" Kallas, une version retravaillée de la Seagull appelée Eagle et finalement la Bich, un modèle conçu par Neal Moser, luthier et consultant auprès de la firme. À la fin des années 1970, B.C. Rich opère deux ateliers pour fabriquer ses instruments. Le premier se trouve à Alhambra, dans le comté de Los Angeles, tandis que le deuxième, B.C. South, est établi à Tijuana. La plupart des luthiers travaillant pour B.C. Rich sont des artisans mexicains qui utilisent des outils rudimentaires pour façonner les instruments. B.C. Rich tente à cette époque aussi de sous-traiter une partie de sa production au Japon. Les guitares importées sont appelées B.C. Rico afin de les distinguer de la production américaine. Ce choix génère cependant un contentieux avec la firme Rico Reeds et, par conséquent, la première livraison est saisie par le service des douanes américaines. Afin d’éviter un procès coûteux, B.C. Rich abandonne le nom B.C. Rico pour les modèles importés. Parmi les premiers musiciens à adopter la marque on retrouve Carlos Alomar, Robert Conti, Dominic Troiano, Bill Bodine, Neil Giraldo, Joe Perry et Brad Whitford.


title: B.C. Rich Guitars

text: Dans les années 1980, B.C. Rich élargit sa gamme en lançant une douzaine de modèles avec des nouvelles formes de corps et de tête. Les nouveaux modèles proposés incluent la Warlock, la Wave, l'Ironbird, la Stealth ou encore la Widow. La société subit aussi pendant ces années plusieurs changements dans son organisation. En 1981, B.C. Rich déménage son usine de Los Angeles à El Monte et un an plus tard la production de guitares acoustiques est arrêtée. La popularité du heavy metal profite à la marque qui trouve ainsi un autre public. En 1983, la société compte 23 à 28 employés et la production annuelle d'instruments s'élève à entre 1 700 et 1 800 unités . Pour répondre à la demande croissante, B.C. Rich se tourne à nouveau vers la production asiatique. Rico se rend au Japon auprès de plusieurs usines d'instruments de musique, ce qui amène à la création de la série NJ (“Nagoya Japan”) dont la production est assurée par les luthiers Masan Tarada et Iida. En 1984 et 1985 la société voit partir deux de ses membres clés, Mal Stich, vice-président de B.C. Rich, et Neal Moser. À partir de 1986, les instruments de la série NJ sont produits par la société sud-coréenne Cort. B.C. Rich produit en même temps ses propres micros.


title: B.C. Rich Guitars

text: En 1987 B.C. Rich passe un accord marketing avec Class Axe, une société basée à Warren dans le New Jersey. Celle-ci devient responsable de la promotion et la distribution des séries NJ, Platinum et Rave et, un an plus tard, de l’importation. En 1989, Class Axe obtient les droits sur le nom de B.C. Rich. Le siège en même temps que la production déménagent à Warren et l’atelier BC South est fermé. En 1990, une nouvelle série est introduite, l’Acrylic. Néanmoins Class Axe n’arrive pas à produire des modèles haut de gamme ("Handcrafted") conduisant certains distributeurs et musiciens à se détourner de la marque. De plus l’image de la marque se détériore à cause de la production et le contrôle qualité médiocre des modèles. Ce n’est qu’en 1992 que la société parvient à rendre cette production opérationnelle. La même année, le modèle Virgin est lancé.


title: B.C. Rich Guitars

text: Rico, quant à lui, s’est consacré durant cette période à une nouvelle marque de guitares électro-acoustiques et électriques appelée Mason Bernard. En 1993, il reprend la direction de B.C. Rich et entreprend de revitaliser la marque pendant les six années à venir et met sur pied un atelier à Hesperia. Les opérations de production sont différentes cette fois. L’atelier B.C. South recueille les matières premières et façonne les instruments et l’autre à Hesperia les assemble et les peint. Seul les guitares acoustiques sont construites intégralement en Californie. Pendant les années qui suivent, B.C. Rich introduit des nouveaux modèles: la Ignitor, la V prototype, la Beast, l’Exclusive (Victor Smith Commemorative Model). La marque rajoute aussi une guitare acoustique, la B-41C, dans sa gamme d'instruments. En 1999, Rico décède d’une crise cardiaque et son fils, Bernie Rico Jr., reprend ses activités.


title: B.C. Rich Guitars

text: En 2001, la société de distribution Hanser Holdings International acquiert B.C. Rich mais Rico Jr. préserve la tête du département Handcrafted. La société lance la série SR Exclusive, conçue par Rico Jr. en mémoire de son père. Les modèles sont présentés pour la première fois au salon Namm de 2003. Bien que Rico Jr. dirige la production des modèles haut de gamme, à Hesperia, il continue à sous-traiter une partie de la construction des guitares à Tijuana. Cependant, les instruments qui sortent de l’usine BC South montrent des défauts de qualité et Rico Jr. essaie, par ailleurs, de réduire les coûts de production en utilisant des pièces bon marché. HHI met fin à la collaboration avec Rico Jr. et se tourne vers la firme Voodoo Guitar Works, dans l’Ohio, pour la production haut de gamme. En outre, elle engage le luthier Grover Jackson qui contribuera à la production de la série Gunslinger Handcrafted. En 2004 le modèle Virgo, une version altérée de la Virgin, est lancé sur le marché. Actuellement HHI, entretemps rebaptisée Hanser Music Group, dirige B.C. Rich depuis Hebron, dans le Kentucky. Les instruments de la ligne Handcrafted sont produits à Cincinnati tandis que les autres sont fabriqués en Chine, en Corée du Sud et en Indonésie .


title: B.C. Rich Guitars

text: USA Hand made/Handcrafted: série haut de gamme de la marque dont les premiers modèles remontent aux années 1970. Actuellement les instruments de la série Handcrafted sont réalisés uniquement sur mesure.


title: B.C. Rich Guitars

text: B.C. Rico: série produite au Japon en 1978. Le nom Rico avait été choisi pour distinguer ces instruments de ceux produits aux États-Unis. Seul 150 unités ont été importées.


title: B.C. Rich Guitars

text: Bronze: série entrée de gamme introduite en 1998. Les premiers modèles ont été produits en Corée du Sud et plus tard en Indonésie.


title: B.C. Rich Guitars

text: Master Euro: série moyenne gamme commercialisée entre 2008 et 2009 et qui était principalement destinée pour le marché européen. Les modèles B.C. Rich Master Euro ont été fabriqués dans l’usine Bohemia Musico-Delicia en République Tchèque.


title: B.C. Rich Guitars

text: NJ (Nagoya Japan): série moyenne gamme introduite en 1983. À l’origine les instruments étaient fabriqués au Japon avant que la production soit sous-traitée à la société coréenne Cort en 1986. Entre 1994 et 1998 la série NJ a été remplacée par la série Diamond.


title: B.C. Rich Guitars

text: Platinum: série entrée de gamme introduite en 1987 et dont la production était basée en Corée du Sud. Comme la NJ, la Platinum a été remplacée en 1994 par une autre série, la Gold avant d’être réintroduite en 1998.


title: B.C. Rich Guitars

text: Rave: série entrée de gamme introduite en 1987 par Class Axe, il s’agit de la première série B.C. Rich de base. Elle a été remplacée en 1994 par la série Silver.


title: B.C. Rich Guitars

text: U.S.: série introduite en 1984. Bien qu’elle soit appelée U.S., cette série était d’abord produite au Japon avant d’être assemblée et finie aux États-Unis.


title: By Pass

text: By Pass est le deuxième album du groupe Kas Product.


title: Transport au Groenland

text: Le système de transport au Groenland est très inhabituel car il ne compte ni voies ferrées ni cours d'eau, et presque aucune route. Il y a au total de routes dans le pays entier ; de ces routes sont goudronnées. Il n'y a que deux villes connectées par une route, Ivittuut et Kangilinnguit. Les autres sont isolées. Historiquement, les moyens principaux de transports étaient le cabotage côtier en été et le traîneau à chiens en hiver, surtout dans le nord et l'est du pays. Il y a des ports à Kangerluarsoruseq, Kangerlussuaq (aussi connue par son nom danois Sondre Strømfjord), Nanortalik, Narsarsuaq, Nuuk (Godthåb) et Sisimiut.


title: Transport au Groenland

text: À la suite de la cession du contrôle du Groenland au profit des États-Unis par le Danemark, à l'époque où ce dernier était occupé par l'Allemagne pendant la Seconde Guerre mondiale, des aéroports ont été construits sur l'île. Les aéroports avaient des noms de code numérotés de Bluie West One à Bluie West Eight du côté ouest de l'île, et de Bluie East One à Bluie East Eight du côté est.


title: Transport au Groenland

text: Le plus grand de ces aéroports, Bluie West Eight, désormais renommé Aéroport de Kangerlussuaq, reste le nœud international pour les vols vers le Groenland, car c'est le seul aéroport avec une piste assez longue pour accueillir des avions de ligne. Les autorités américaines, à une époque, ont considéré l'idée de construire une route de Kangerlussuaq au second plus grand aéroport, à Narsarsuaq, à plusieurs centaines de kilomètres au sud. L'idée fut cependant abandonnée car jugée impossible à réaliser.


title: Transport au Groenland

text: Le Groenland a un total de dix-huit pistes d'atterrissage, dont quatorze sont pavées. Tous les vols internes sont opérés par Air Greenland, qui s'appelait Gronlandsfly jusqu'en 2002. Les vols internationaux sont limités à trois vols par semaine de Copenhague à Kangerlussuaq et aussi vers Narsarsuaq par Air Greenland. Icelandair propose des vols de Reykjavik à Narsarsuaq et propose des « journées dans la nature sauvage » avec des vols de Reykjavík à Kulusuk sur la côte est.


title: Transport au Groenland

text: Il existe quelques rares itinéraires à travers la toundra, comme les 200 kilomètres qui séparent Kangerlussuaq et Sisimiut, balisés par les inuits grâce à des cairns (ou inukshuk). Ceux-ci étaient et sont encore parcourus en été par des marcheurs et parfois même des coureurs, et de plus en plus empruntés par les touristes en quête de treks originaux.


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: Mary est une commune française située dans le département de Saône-et-Loire en région Bourgogne-Franche-Comté.


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: Mary est une commune rurale, car elle fait partie des communes peu ou très peu denses, au sens de la grille communale de densité de l'Insee.


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: Par ailleurs la commune fait partie de l'aire d'attraction de Montceau-les-Mines, dont elle est une commune de la couronne. Cette aire, qui regroupe , est catégorisée dans les aires de à moins de .


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: L'occupation des sols de la commune, telle qu'elle ressort de la base de données européenne d’occupation biophysique des sols Corine Land Cover (CLC), est marquée par l'importance des territoires agricoles (70,7 % en 2018), néanmoins en diminution par rapport à 1990 (73,2 %). La répartition détaillée en 2018 est la suivante :  prairies (65,6 %), forêts (26,6 %), zones agricoles hétérogènes (5,1 %), zones urbanisées (2,7 %).


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: L'IGN met par ailleurs à disposition un outil en ligne permettant de comparer l’évolution dans le temps de l’occupation des sols de la commune (ou de territoires à des échelles différentes). Plusieurs époques sont accessibles sous forme de cartes ou photos aériennes : la carte de Cassini (), la carte d'état-major (1820-1866) et la période actuelle (1950 à aujourd'hui).


title: Mary (Saône-et-Loire)

text: Mary disposa durant toute la première moitié du XIX siècle de l'une des onze "stations" (ou "postes télégraphiques aériens") du télégraphe Chappe implantées en Saône-et-Loire (le long de la ligne Paris-Toulon), installation mise en service en 1807 et qui cessa de fonctionner en 1853, remplacée par la télégraphie électrique.


title: Mauzé

text: Mauzé peut faire référence à deux communes françaises du département des Deux-Sèvres :


title: La Rachidia

text: La Rachidia () est une association culturelle et artistique spécialisée dans la musique tunisienne. Elle voit le jour le , grâce à une élite d'hommes politiques, intellectuels, écrivains et artistes menés par Mustapha Sfar, Cheikh El Médina de Tunis à l'époque. L'orchestre de l'institution, dirigé par Fethi Zghonda, est réputé en Tunisie et dans le reste du Maghreb.


title: La Rachidia

text: L'association porte le nom officiel d'Association de l'Institut Al-Rachidi de musique. Elle a été la première institution musicale créée en Tunisie et l'une des plus anciennes institutions de musique arabe.


title: La Rachidia

text: Le nom de La Rachidia a été choisi en référence à Mohamed Rachid Bey, troisième souverain de la dynastie husseinite. Celui-ci a été initié à la musique par sa mère, une aristocrate italienne. Poète et passionné de musique, il joue de l'oud et du violon ; il s'intéresse aussi à la musique et à la chanson venues d'Andalousie et œuvre à enrichir la musique tunisienne par la musique turque, notamment au niveau des règles et des rythmes des noubas. Ce souverain a mis en place une école de musique au palais beylical du Bardo qui fut conservée sous le règne de ses successeurs.


title: La Rachidia

text: Deux ans après le congrès sur la musique arabe, organisé en mars 1932 au Caire, La Rachidia voit le jour en réaction à l'envahissement des espaces publics, notamment les cafés, par les disques originaires du Machrek, à l'apparition de chansons tunisiennes écrites en français — menaçant selon ses fondateurs l'identité nationale en période de colonisation — et aux effets de chansons alors considérées comme « de bas étage ».


title: La Rachidia

text: La première assemblée générale de La Rachidia a eu en 1934 : Mustapha Sfar choisit un certain nombre de notables pour constituer le conseil administratif présidé par lui-même et composé de Mustapha Kaak, Tahar Mehiri, Belhassen Lasram et le docteur Khayat (vice-présidents), Moncef El Okby (secrétaire général), Ahmed Ben Ammar (trésorier), Abdelaziz Ben Chaâbane, Jameleddine Bousnina et Abdelkader Belkhodja (secrétaires généraux adjoints), Tahar Zaouche et Mohamed Ben Abdallah (conseillers).


title: La Rachidia

text: Dans une première étape, l'institution vise la sauvegarde du patrimoine musical tunisien, dont le malouf et ses variantes. Dans une seconde étape, elle vise la documentation d'un patrimoine considérable : les premiers essais d'adaptation de notation musicale sont exécutés par Mohamed Triki. Ce dernier prend la direction de la troupe de La Rachidia alors que Khemaïs Tarnane prend la tête de sa chorale.


title: La Rachidia

text: Les premières années suscitent l'enthousiasme des artistes — poètes, chanteurs, compositeurs ou musiciens — qui alimentent le répertoire de La Rachidia, notamment ceux issus du groupe Taht Essour. Ces derniers, réunis au sein d'une cellule ("khaliya"), permettent l'organisation du premier concert de La Rachidia donné au Théâtre municipal de Tunis au début de l'année 1935. Ali Douagi écrit ainsi la première chanson propre à La Rachidia : "Ya leymi yezzini, minsab inek ini". La Rachidia recrute également ses premiers interprètes : Chafia Rochdi, seule femme présente à la première réunion constitutive de l'institution, Fethia Khaïri ou encore Saliha.


title: La Rachidia

text: Cette phase de développement se poursuit après l'indépendance, avec la création par Khemaïs Tarnane d'un conservatoire pour l'apprentissage du malouf. Celui-ci donne un second souffle à l'institution, avec l'apparition de compositeurs et musiciens comme Tahar Gharsa, Salah El Mahdi, Mohamed Saâda, Abdelhamid Ben Aljia, Ridha Kalaï, Kaddour Srarfi, Boubaker El Mouldi et d'interprètes comme Naâma ou Oulaya. À partir des années 1950, l'enseignement y est introduit avec la même mission de sauvegarde du patrimoine et d'encouragement de la créativité et de l'innovation chez les jeunes musiciens de tous horizons.


title: La Rachidia

text: Avec le lancement de l'orchestre de la radio-télévision tunisienne, on assiste à une désertion de l'orchestre de La Rachidia. Après le décès de Tarnane en 1964, Tahar Gharsa est nommé responsable de l'ensemble vocal qu'il dirige jusqu'en 1978.


title: La Rachidia

text: En 1991, une décision présidentielle est prise afin de renforcer le budget de l'institution et de la réhabiliter par la relance de la troupe principale, l'actualisation du patrimoine musical national, la réintroduction de l'enseignement et l'encouragement des créateurs dans toutes les branches de la musique, une mission dont est chargée Abdelhamid Ben Aljia avec l'aide de Tahar Gharsa.


title: La Rachidia

text: Après la mort de Gharsa en 2003, c'est son fils Zied Gharsa qui prend la direction de l'ensemble musical ; il prend la tête de l'orchestre en juillet 2006, à la suite du retrait de Ben Aljia et d'une décision du comité directeur de La Rachidia. Fethi Zghonda remplace Gharsa après la révolution de 2011.


title: La Rachidia

text: En novembre 2016, un collectif d'associations lance un financement participatif destiné à finaliser la sauvegarde des archives de l'institution, mettre en place une nouvelle bibliothèque sécurisée et initier la création d'une bibliothèque numérique.


title: La Rachidia

text: Le comité artistique assure la charge de la collecte du patrimoine et de la révision des nouvelles compositions. Le deuxième comité, composé de poètes et d'auteurs, se penche sur l'étude des textes des chansons.


title: La Rachidia

text: La troupe de La Rachidia donne des concerts tous les mois à l'Institut supérieur de musique, siège de l'institution, au cours desquels Gharsa propose ses propres chansons en compléments des classiques du patrimoine. En 2005, l'ouverture du Festival international de Carthage est consacrée à célébrer les 70 ans de l'institution.


title: Sophie Barjac

text: Sophie Barjac est une actrice française, née le à Bourges.


title: Manfred Eigen

text: Manfred Eigen, né le à Bochum (Allemagne) et mort le à Göttingen, est un biophysicien allemand et un ancien directeur de l'Institut Max Planck pour la chimie biophysique.


title: Manfred Eigen

text: Conjointement avec Ronald George Wreyford Norrish et George Porter, il a reçu le prix Nobel de chimie de 1967.


title: Manfred Eigen

text: Après son Abitur en 1944 au gymnase humaniste de Bochum (aujourd’hui Gymnase am Ostring), Manfred Eigen étudia la physique et la chimie à l'université de Göttingen, où il prépara sa thèse de doctorat sous la direction d’Arnold Eucken. En 1957, il devint directeur de l'actuel Institut Max Planck pour la chimie biophysique.


title: Manfred Eigen

text: Conjointement avec Ronald George Wreyford Norrish et George Porter, il obtint le prix Nobel de chimie en 1967 . Manfred Eigen a dévéloppé des "méthodes de perturbation-relaxation" telle que la méthode du saut de température, qui servent à la mesure des réactions rapides  telle que nombreuses réactions acido-basiques.


title: Manfred Eigen

text: Il devint membre étranger de la "Royal Society" en 1973.


title: Manfred Eigen

text: En outre le nom de Eigen est lié à la théorie des , la liaison cyclique de cycles de réactions comme explication de l'auto-organisation des systèmes prébiotiques, qu'il a décrit en collaboration avec dans les années 1970.


title: Manfred Eigen

text: En 1962, Manfred Eigen reçut le prix Otto Hahn de physique-chimie puis en 1994, l'Académie des sciences de Berlin et du Brandebourg lui décerna la médaille Helmholtz. À partir de 2001, il est membre d'honneur de l'université de la Ruhr à Bochum.


title: Kōtarō Yanagi

text: Kotaro est né le à Berlin en Allemagne, cependant il est complètement Japonais. Il vit en Allemagne jusqu'à ses 3 ans. Sa famille déménage ensuite au Japon où il rentre à l'école maternelle. À cause du travail de son père, la famille Yanagi déménage à nouveau, cette fois-ci en Inde alors que Yanagi rentre en première année primaire.


title: Kōtarō Yanagi

text: Yanagi reste avec ses parents et va dans une école proche pendant quelques années. Ensuite, il suit des cours dans une école américaine beaucoup plus loin où il apprend l'anglais. La famille Yanagi revient au Japon lorsque Kotaro reçoit son diplôme.


title: Kōtarō Yanagi

text: Kotato est bilingue anglais et japonais. Il mesure .


title: Kōtarō Yanagi

text: Yanagi fait partie d'une agence de talent et a joint la troupe de chanteur/acteur D-Boys.


title: Kōtarō Yanagi

text: Concept : Kotaro Yanagi et Yuya Endo vivent ensemble dans un appartement/garage appelé la "D-House" situé à Omote Sando.  Au fil du temps, des amis (les autres acteurs des D-Boys: Masato Wada, Osamu Adachi, Yu Shirota, Yūichi Nakamura, Koji Seto, Masaki Kaji, Hiroki Suzuki, Hirofumi Araki, Kohei Kumai, Shunji Igarashi, Yuma Minakawa, Shingo Nakagawa) ont envahi les lieux et vivent avec eux.  Ils doivent cependant un jour se décider à partir lorsque le propriétaire de l'appartement décide de rénover l'endroit. Ils pourront revenir vivre dans la D-House s'ils trouvent comptant. Ils décident donc de faire plusieurs activités pour gagner de l'argent (courir, danser dans la rue, chanter, …)


title: Kōtarō Yanagi

text: DD-Boys est un Drama Documentaire dans lequel la troupe des D-Boys doit gagner de l'argent pour pouvoir rester chez eux. La partie "Drama" est le début de l'épisode qui commence par une introduction et la désignation du ou des garçon(s) allant participer au challenge/travail du jour. La partie documentaire est la suite de l'épisode, lorsque les caméras suivent le ou les garçon(s) lors de leur mission, recueillent les impressions, etc.


title: Kōtarō Yanagi

text: DD-Boys a 23 épisodes et a été diffusé sur TV Asahi du au


title: Kōtarō Yanagi

text: Le rôle le plus important de la carrière de Yanagi est celui de Ryoma Echizen, le prodige de 12 ans de "Prince du tennis" lors des comédies musicales, appelées "Tenimyu" par les fans. Cette fois-ci, encore, il collabore avec la troupe des D-Boys (Osamu Adachi, Yu Shirota, Hiroki Suzuki, Masato Kaji, Hirofumi Araki, Yuya Endo et Masato Wada) qui reprend les différents rôles de l'équipe des Seigaku et Yamabuki. Cependant, il ne peut participer à toutes les représentations à la suite d'un accident de voiture dont il est victime. Endo Yuya le remplace alors pendant sa longue convalescence.


title: Kōtarō Yanagi

text: Lors de son retour, les chorégraphies sont adaptées pour lui, ne sachant toujours pas bouger son corps rapidement. Yuya Endo et lui partagent le rôle de Ryoma Echizen pendant deux tenimyu, Endo faisant toutes les parties dansantes et les matches de tennis et Yanagi les parties chantées.


title: Kōtarō Yanagi

text: Endo débute seul après "Dream Live " laissant la place complète à Yanagi.


title: Kōtarō Yanagi

text: Le , Yanagi gradue de son rôle de Ryoma Echizen, après 6 différents Tenimyu.


title: Kōtarō Yanagi

text: En quittant les répétitions du deuxième volet de la comédie musicale "Prince du Tennis" "Remarkable Match: Fudomine", trois semaines avant la première, Yanagi est renversé par une voiture.


title: Kōtarō Yanagi

text: Il est gravement blessé, est touché aux cordes vocales et ne sait plus marcher. Il reste deux semaines dans le coma et les médecins prédisent la fin de sa carrière. Cependant, faisant preuve de beaucoup de courage, Yanagi retrouve peu à peu l'usage de ses jambes et son corps.


title: Kōtarō Yanagi

text: Après beaucoup d'heures de rééducation, Yanagi est de retour sur scène.


title: Kōtarō Yanagi

text: Bien qu'ayant encore des difficultés à marcher et chanter, Yanagi continue sa carrière de chanteur et acteur. Sa carrière de danseur est fichue, lui qui voulait devenir danseur professionnel.


title: Kōtarō Yanagi

text: Kimeru, le jeune chanteur de J-pop et qui tenait le rôle de Syuusuke Fuji dans Tenimyu, fut terriblement choqué par l'accident de Yanagi. Il lui dédia une musique sur son troisième single "Overlap", "Oath in the Storm".


title: Kōtarō Yanagi

text: Durant l'un des derniers épisodes de DD-Boys, Yanagi parle de son accident lors de son challenge avec des chevaux, bien que ne se rappelant très peu de choses.


title: Kōtarō Yanagi

text: Yanagi a un DVD, appelé "YA-NA-GI" qui montre sa rééducation à la suite de son accident.


title: Kōtarō Yanagi

text: Un photobook, "20-2", fut mis en vente peu de temps avant son accident.


title: Kōtarō Yanagi

text: Aussi, un nouveau photobook/album, "Nagiland", est sorti en .


title: Kōtarō Yanagi

text: tenimyu: The Prince of Tennis Musical Series


title: Kaefferkopf

text: Lalsace grand cru kaefferkopf, ou kaefferkopf, est un vin blanc français produit sur le lieu-dit le Kaefferkopf, situé sur la commune d'Ammerschwihr, dans le département du Haut-Rhin, en Alsace.


title: Kaefferkopf

text: Il s'agit d'un des cinquante-et-un grands crus du vignoble d'Alsace, bénéficiant chacun d'une appellation mais partageant le même cahier des charges alsace grand cru (avec des contraintes plus rigoureuses que pour l'appellation alsace). Le Kaefferkopf est le dernier à avoir rejoint les grands crus d'Alsace, en 2007.


title: Kaefferkopf

text: L'aire d'appellation, particulièrement vaste pour un grand cru d'Alsace, produit principalement du gewurztraminer, complété par du riesling et un peu de pinot gris. De façon originale, une petite partie des raisins vendangés est utilisée pour produire un vin d'assemblage.


title: Kaefferkopf

text: La première citation du terroir « Kaefferkopf » remonte à 1338, dans le registre cadastral de l'abbaye de Pairis (cette abbaye cistercienne se trouvant à Orbey était le propriétaire du village de Katzenthal), sous la forme "zem Kefersberg".


title: Kaefferkopf

text: Selon un rapport d'expert de Louis Rieder à Colmar, en date du , les propriétaires de vignes sur la commune d'Ammerschwihr ont le droit à l'appellation « Kaefferkopf », à condition de répondre à certaines normes. Ce rapport est officialisé par un jugement de justice prononcé le . À cette époque, sont délimités, ce qui permet actuellement aux vignerons d'Ammerschwihr d'insister sur le fait que le Kaefferkopf est la plus vieille appellation du vignoble d'Alsace.


title: Kaefferkopf

text: Mais le lieu-dit ne fait pas partie des crus sélectionnés par les décrets du (les vingt-quatre premiers sélectionnés) et du (les vingt-cinq suivants) pour constituer l'appellation alsace grand cru. Finalement le Kaefferkopf rejoint les cinquante autres crus par le décret du , publié le 14 au "Journal officiel".


title: Kaefferkopf

text: En , tous les grands crus d'Alsace passent du statut de dénominations géographiques au sein d'une même appellation à celle d'appellations partageant le même cahier des charges.


title: Kaefferkopf

text: Le nom ' signifie la « tête de coléoptère », de ', le coléoptère, et de "", la tête. Ce terme se rapporte à la forme du sommet de côte.


title: Kaefferkopf

text: Le Kaefferkopf se situe en France, dans la région Alsace, plus précisément dans le département du Haut-Rhin, sur la commune d'Ammerschwihr à au nord-ouest de Colmar.


title: Kaefferkopf

text: Sur la route des vins d'Alsace, le Kaefferkopf se trouve entre le Schlossberg au nord et le Wineck-Schlossberg le jouxtant à l'est (ce dernier cru est en partie sur la commune d'Ammerschwihr). Certaines parcelles sont à cheval sur les deux dénominations Kaefferkopf et Wineck-Schlossberg.


title: Kaefferkopf

text: Les collines sous-vosgiennes correspondent à une série de failles formant la transition entre les Vosges cristallines et la plaine du Rhin sédimentaire sous forme d'un escarpement.


title: Kaefferkopf

text: En sommet, couvert par les bois, le sous-sol est composé de gneiss. Les vignes commencent en dessous à l'étage du granite porphyroblastiques (granite de Kaysersberg), qui laisse la place au sud vers Katzenthal au granite à deux micas (granite de Turckheim). En dessous se trouvent des couches datant du Trias, d'abord du grès vosgien du Buntsandstein moyen (de couleur rose à rouge, formé de grains de quartz réunis par un ciment silico-ferrugineux), puis du grès bigarré du Buntsandstein supérieur (avec lentilles d'argile dessus et galet à la base), et enfin au sud d'Ammerschwihr une zone étroite avec des dolomies et des marnes du Lettenkohle.


title: Kaefferkopf

text: Au pied du coteau se trouvent des colluvions composées d'arènes et de sables limoneux, qui font la liaison avec les alluvions caillouteuses des terrasses supérieures de la plaine d'Alsace. La vigne pousse sur des sols bruns qui comprennent des débris issus des roches citées. Ces sols sont saturés en calcium et en magnésium, éléments qui contribuent fortement à la perception de la minéralité des vins. Ils sont lourds et profonds, avec un taux d'éléments fins élevés (argiles et limons), qui amènent de la structure et de la complexité. À l'ouest, les Vosges protègent le coteau du vent et de la pluie. Les vents d'ouest dominants perdent leur humidité sur le versant occidental des Vosges et parviennent en Alsace sous forme de foehn, secs et chauds. Les précipitations sont donc particulièrement faibles.


title: Kaefferkopf

text: De ce fait, le climat est bien plus sec (Colmar est la station la plus sèche de France) et un peu plus chaud (avec une température annuelle moyenne plus haute de ) que ce qui serait attendu à cette latitude. Le climat est continental et sec avec des printemps chauds, des étés secs et ensoleillés, de longs automnes et des hivers froids. La station météo de la base de Colmar-Meyenheim () est la plus proche de Ammerschwihr, mais elle est en plaine. Ses valeurs climatiques de 1961 à 1990 sont : Les parcelles de vigne sont à flanc de coteau, entre 240 et 350 mètres d'altitude, sur des pentes fortes (record à 35 %) exposées plein est ou au sud-est, au-dessus du village d'Ammerschwihr et jusqu'à la limite avec Katzenthal plus au sud. L'aire plantée est de , séparée en deux zones par le Walbach (un ruisseau).


title: Kaefferkopf

text: Cette délimitation ne correspond pas tout à fait à celle datant de 1932, d'où une mesure transitoire jusqu'à la vendange 2031 permettant à des parcelles exclues de l'aire délimitée (environ 15 hectares) de pouvoir bénéficier du droit à l'appellation.


title: Kaefferkopf

text: Les vins correspondant à l'appellation d'origine contrôlée alsace grand cru suivie de la dénomination géographique (nom de lieu-dit) « Kaefferkopf » proviennent soit d'un seul des cépages suivants : gewurztraminer Rs, pinot gris G ou riesling B, soit d'un assemblage. Le gewurztraminer est le principal cépage planté sur le Kaefferkopf avec 55 % de la production déclarée, complété avec 30 % de riesling et 9 % de pinot gris ; le reliquat de 6 % est composé d'assemblage. L'assemblage des cépages est une originalité du Kaefferkopf parmi les grands crus alsaciens (avec l'Altenberg-de-bergheim). Ce peut être du gewurztraminer Rs (dans une proportion comprise entre 60 et 80 % de l'encépagement), du riesling B (dans une proportion comprise entre 10 et 40 %), du pinot gris G (dans une proportion ne dépassant pas 30 %) ou un muscat (muscat ottonel B, muscat blanc à petits grains B ou muscat rose à petits grains Rs, dans une proportion ne dépassant pas ensemble 10 %).


title: Kaefferkopf

text: Le gewurztraminer Rs (signifie « traminer aromatique » en allemand) est un cépage rose, aux baies orange ou tirant vers le violet. Ce proche parent du savagnin B et du savagnin rose Rs (appelé en Alsace klevener de Heiligenstein) est plutôt vigoureux, fournit de gros rendements et donne de meilleurs résultats sur des sols marneux ou calcaires que sur des sols granitiques ou schisteux.


title: Kaefferkopf

text: Le riesling B donne de meilleurs résultats sur les terrains granitiques, donc il est assez peu planté sur le Kaefferkopf. C'est un cépage au débourrement et à la maturation tardives, nécessitant des coteaux bien exposés au soleil, et dont les vendanges peuvent avoir lieu vers la mi-octobre. Par contre il résiste bien aux gelées d'hiver.


title: Kaefferkopf

text: Le pinot gris G (appelé ', « bourguignon gris » en allemand, « malvoisie » dans le Valais ou ' en Italie) est un cépage fragile et de maturité assez précoce. Il est issu d’une mutation du pinot noir et est donc d’origine bourguignonne, où il est appelé « pinot beurot ». Il donne de meilleurs résultats sur des sols composés de cailloutis calcaires, à condition qu'ils soient bien drainés grâce à une exposition en coteau. Les vignes sont conduites en hautain pour les protéger du gel, avec le feuillage palissé en espalier ; la hauteur de feuillage palissé ne peut être inférieure à 0,675 fois l'écartement entre les rangs. La taille de la vigne doit se faire en guyot simple ou double avec un maximum de dix yeux par mètre carré de surface au sol pour le cépage gewurztraminer Rs et huit yeux par mètre carré de surface au sol pour les autres cépages.


title: Kaefferkopf

text: La charge maximale moyenne à la parcelle est fixée à de raisin par hectare.


title: Kaefferkopf

text: La limite de rendement de l'ensemble de l'appellation alsace grand cru est fixée à 55 hectolitres par hectare, avec un rendement butoir à 66 hectolitres par hectare, ce qui est très inférieur aux 80 hectolitres autorisés par l'appellation alsace.


title: Kaefferkopf

text: Le rendement réel de l'ensemble de l'appellation (les 51 crus alsaciens) est de par hectare en moyenne pour l'année 2009. Bien que ce soit très en dessous des rendements moyens du vignoble d'Alsace, il s'agit d'un rendement dans la moyenne française.


title: Kaefferkopf

text: Les grands crus d'Alsace doivent être obligatoirement vendangés à la main.


title: Kaefferkopf

text: Les raisins récoltés doivent présenter un titre alcoométrique volumique naturel moyen minimum de 12,5 % vol. pour les cépages pinot gris G et gewurztraminer Rs et de 11 % vol. pour le riesling B et les muscats. Les vins issus d'un assemblage présentent un titre alcoométrique volumique naturel moyen minimum de 12 % vol.


title: Kaefferkopf

text: Ne peut être considéré à bonne maturité tout lot unitaire de vendanges présentant une richesse en sucre inférieure à 193 grammes par litre de moût pour les cépages pinot gris G et gewurztraminer Rs et à 168 grammes par litre de moût pour les autres cépages. Lorsqu'une autorisation d'enrichissement est accordée, l'augmentation du titre alcoométrique volumique naturel moyen minimum ne peut dépasser 1,5 % vol.


title: Kaefferkopf

text: Sur l'avis du syndicat viticole d'Ammerschwihr, le comité régional d'experts des vins d'Alsace peut proposer annuellement au comité national des vins et eaux-de-vie de l'Institut national des appellations d'origine, pour la dénomination et pour chaque cépage, un titre alcoométrique naturel moyen minimum supérieur et une richesse en sucre des lots unitaires supérieure à ceux susvisés, ainsi qu'un taux d'enrichissement maximum inférieur au taux susvisé.


title: Kaefferkopf

text: Les vendanges tardives désignent des vins faits à partir de raisins dont la récolte a été retardée pour les obtenir en surmaturité, d'où des vins riches en sucre et en alcool, aux goûts plus puissants, et souvent moelleux. Selon la législation, le moût doit avoir au moins de sucre par litre si c'est du gewurztraminer (soit 14,4 % vol. d'alcool potentiel), ou au moins de sucre par litre si c'est du riesling ou un muscat (soit 13,1 % vol. d'alcool potentiel) ; aucune chaptalisation n'est permise.


title: Kaefferkopf

text: Quant à une sélection de grains nobles, il s'agit d'un vin fait à partir de raisins récoltés par tris sélectifs successifs des grains atteints de pourriture noble (le champignon "Botrytis cinerea"), ce qui donne des vins encore plus concentrés, plus sucrés, liquoreux. Selon la législation, le moût doit avoir au moins de sucre par litre si c'est du gewurztraminer (soit 16,6 % vol. d'alcool potentiel), ou au moins de sucre par litre si c'est du riesling ou un muscat (soit 15,2 % vol. d'alcool potentiel). Là encore, aucune chaptalisation n'est permise.


title: Kaefferkopf

text: Le décret du exclut expressément le pinot gris provenant du lieu-dit « Kaefferkopf » des mentions « vendanges tardives » et « sélection de grains nobles ».


title: Kaefferkopf

text: Les grands crus d'Alsace doivent être obligatoirement récoltés manuellement. Le jour de la vendange, à l'arrivée au chai, le raisin est foulé et pressé pour séparer le moût du marc de raisin. Pour ce travail, les pressoirs pneumatiques remplacent progressivement les pressoirs horizontaux à plateau. Puis le moût est mis en cuve pour le débourbage, qui est le soutirage du jus sans les bourbes, soit par filtrage, soit par décantation en attendant qu'elles se déposent au fond de la cuve.


title: Kaefferkopf

text: La fermentation alcoolique débute sous l'action de levures indigènes ou de levures sélectionnées introduites lors du levurage : cette opération transforme le sucre du raisin en alcool. La maîtrise de la température de fermentation par un système de réfrigération permet d'exprimer le potentiel aromatique du produit. La fermentation achevée au bout d'un mois, le vin est soutiré afin d'éliminer les lies. La fermentation malolactique n'est généralement pas réalisée, bloquée par un sulfitage pour conserver son acidité au vin. Ce dernier peut être stocké en cuve pour le préparer à l'embouteillage ou élevé en barrique ou foudres de bois de chêne.


title: Kaefferkopf

text: Le vin est soutiré, puis généralement de nouveau filtré avant le conditionnement en bouteilles.


title: Kaefferkopf

text: En plus d'une dégustation à l'apéritif, les kaefferkopfs s'accordent classiquement avec la cuisine alsacienne.


title: Kaefferkopf

text: Le gewurztraminer peut aller avec du foie gras de canard, de la cuisine exotique, y compris celle épicée, voire avec des fromages forts. Le pinot gris convient avec du foie gras d'oie, un magret ou une poularde par exemple. Le riesling du Kaefferkopf s'allie avec un poisson ou des crustacés cuisinés.


title: Kaefferkopf

text: Les vins d'Alsace doivent être mis en bouteille uniquement dans des flûtes, bouteilles du type « vin du Rhin » de , règlementées par des décrets.


title: Kaefferkopf

text: Dans tout le vignoble d'Alsace, les vins sont le plus souvent identifiés par leur(s) cépage(s) : riesling, gewurztraminer, etc. Cette mention domine l'étiquette même si elle est facultative.


title: Kaefferkopf

text: Lors de la création de l'appellation alsace grand cru, le but était clairement de valoriser le terroir. La mention du cépage n'y est pas obligatoire et il est possible de mettre le nom de la dénomination en caractères plus grands que celui du cépage. Donc plusieurs mentions sur l'étiquette de la bouteille sont possibles, soit simplement le nom de l'appellation et de la dénomination géographique (alsace grand cru Kaefferkopf), soit avec en plus une mention de cépage (gewurztraminer, pinot gris ou riesling), à laquelle peut être rajoutée la mention sélection de grains nobles ou vendanges tardives :


title: Fronton (grammairien)

text: Fronton (en latin Marcus Cornelius Fronto, Cirta, Numidie, v. 95, ou v. 100 – 166 ou 167) est un grammairien, rhéteur et avocat romain d'origine berbère, né en Afrique à Cirta (actuelle Algérie).


title: Fronton (grammairien)

text: C'est vraisemblablement à la réussite, mal connue, de son père que Fronton doit d'avoir été sénateur. Ses débuts dans la carrière sont connus par une inscription de Calama. Il commença par le poste modeste de "triumvir capitalis", puis il fut questeur de la province de Sicile, poste sans éclat, avant d'être édile de la plèbe et préteur. Son jeune frère Quintus Cornelius Quadratus fit lui aussi une carrière sénatoriale. Choisi par Antonin le Pieux en 139 pour être le précepteur de Marc Aurèle et de Vérus, ami de ce même Marc Aurèle et d’Antonin, Fronton devient consul en 142 et se retrouve au cœur d’un réseau de solidarité de sénateurs dont beaucoup sont africains et comprenant aussi son beau-fils C. Aufidius Victorinus, consul en 155.


title: Fronton (grammairien)

text: Fronton, qui se disait « Libyen issu de Libyens nomades » (grec ancien : « Λίβυς τῶν Λιβύων τῶν νομάδων »), est connu pour avoir entretenu une importante correspondance, qui ne nous est toutefois parvenue que sous la forme de palimpsestes et reste donc fragmentaire (textes retrouvés et publiés par Angelo Mai en 1815 et 1823 ; nouveaux fragments identifiés par Bernhard Bischoff en 1956). Il échangea des lettres en latin et en grec avec des empereurs (Antonin le Pieux, et ses élèves Marc Aurèle et Lucius Verus), l'historien Appien et divers membres des grandes familles sénatoriales. Les palimpsestes ont également révélé des fragments de discours (aux sujets parfois fantaisistes : "Éloge de la fumée et de la poussière", "Éloge de la négligence"), d'un traité "De eloquentia", de deux ouvrages historiques ("De bello Parthico" sur la campagne de Lucius Verus, "Principia historiæ"). Son approche de la rhétorique, qu'il considère comme source de tout savoir, même philosophique, fait son originalité.


title: Fronton (grammairien)

text: Dans ses "Pensées pour moi-même", Marc Aurèle parle de Fronton en ces termes : « De Fronton : avoir observé à quel degré d'envie, de souplesse et de dissimulation les tyrans en arrivent, et que, pour la plupart, ceux que chez nous nous appelons patriciens sont, en quelque manière, des hommes sans cœur. »


title: Fronton (grammairien)

text: Les deux ouvrages de grammairien placés anciennement sous son nom, seules œuvres qu'on pensait connaître avant 1815 (le "De nominum verborumque differentiis" et les "Exempla elocutionum") ne sont pas de lui.


title: Alexander Waske

text: Alexander Waske, né le à Francfort, est un joueur de tennis allemand, professionnel entre 2000 et 2012.


title: Alexander Waske

text: Alexander Waske a connu ses principaux succès en double, discipline où il a remporté quatre tournois ATP et a atteint les demi-finales à l'Open d'Australie en 2005 avec Jürgen Melzer (où il bat au premier tour les n°1 mondiaux Knowles/Nestor) et aux Internationaux de France en 2006 avec Andrei Pavel. En 2005, il remporte la World Team Cup en compagne de Tommy Haas, Nicolas Kiefer et Florian Mayer.


title: Alexander Waske

text: Venu tardivement à la compétition, il passe professionnel en 2000 après avoir passé trois saisons à l'université de San Diego. N'ayant jamais joué en junior, il fait sa première apparition dans un tournoi organisé par l'ITF en juin 1998 à l'âge de 23 ans.


title: Alexander Waske

text: Il atteint son meilleur classement en double, une place, après avoir remporté son plus grand titre à Barcelone en 2007. Sa saison est cependant marquée par une blessure au coude qui interrompt sa progression. Il ne joue que six tournois entre 2008 et 2009 puis fait son retour uniquement en double deux ans plus tard en mai 2011. Il réintègre le top 100 de la discipline puis met un terme à sa carrière en octobre 2012.


title: Alexander Waske

text: Il compte à son palmarès cinq tournois Challenger en simple acquis à León en 2002, Lubeck en 2003, Eckental en 2004, Wolfsburg et Nottingham en 2006. En double, il s'est imposé à 15 reprises entre 2000 et 2008. Quatre fois quart de finaliste sur le circuit ATP, sa meilleure performance reste une victoire sur le n°3 mondial Rafael Nadal à Halle en 2005.


title: Alexander Waske

text: Sélectionné à neuf reprises en équipe d'Allemagne de Coupe Davis, son bilan est de sept victoires pour une défaites en double et d'une victoire en simple. Il a notamment participé à la campagne 2007 qui a mené son pays jusqu'en demi-finale.


title: Alexander Waske

text: En 2010, il fonde avec Rainer Schüttler la "Schüttler Waske Tennis-University" à Offenbach-sur-le-Main. En 2014, il devient l'entraîneur de Tommy Haas.


title: Alexander Waske

text: ! width="50"|Année ! width="125"|Indian Wells ! width="125"|Miami ! width="125"|Monte-Carlo ! width="125"|Rome ! width="125"|Hambourg ! width="125"|Canada ! width="125"|Cincinnati ! width="125"|Madrid ! width="125"|Paris


title: Alexander Waske

text: Toutes ses victoires sur des joueurs classés dans le top 30 de l'ATP lors de la rencontre.


title: Zenwalk

text: Zenwalk (anciennement Minislack), ou Zenwalk Linux est une distribution Linux créée par Jean-Philippe Guillemin. Elle est basée sur Slackware et 100% compatible avec cette dernière. Zenwalk se veut être une distribution à objectifs multiples en mettant l'accent sur les applications Internet, le multimédia et les outils de programmation. En outre, Zenwalk est livrée avec de nombreux outils spécialisés, conçus tant pour les débutants que pour les utilisateurs avancés étant donné qu'elle offre une configuration du système via le mode graphique et la ligne de commande.


title: Zenwalk

text: Jean-Philippe Guillemin, également connu sous le nom de « Hyperion » ou « JP » est le créateur et le principal contributeur à Zenwalk Linux. Il a obtenu un diplôme en génie électrique à l'université de Nantes, et travaille actuellement pour Apixit. Jean-Philippe a également élaboré plusieurs projets comme Snorter, une interface de reporting et corrélation de logs pour la détection d'intrusion Snort, et certains outils d'administration système pour le système d'exploitation Linux (Netpkg, le gestionnaire de paquets de Zenwalk et Xnetconf, outil de configuration réseau, entre autres).


title: Zenwalk

text: Zenwalk était à l'origine appelé Minislack jusqu'à la version 1,1, en prenant son nom actuel avec la version 1,2 parue en 2005-08-12. Dans ses premières versions, Zenwalk utilisait KDE comme environnement de bureau par défaut, mais elle utilise Xfce depuis la version 0,3, bien que les paquets GNOME et KDE ont toujours été disponibles séparément.


title: Zenwalk

text: Le projet Zenwalk vise à créer un système d'exploitation Linux léger tout en intégrant la dernière version stable des logiciels disponibles (en utilisant une seule application par tâche sur l'image ISO), l'optimisation pour l'architecture du processeur afin d'accroître la vitesse d'exécution, et un système de gestion de paquets avec résolution de dépendances.


title: Zenwalk

text: Le projet Zenwalk a un forum international et un forum francophone qui permet aux utilisateurs et aux développeurs d'écrire aussi bien leurs problèmes, leurs préoccupations que leurs éloges.


title: Zenwalk

text: La partie de la communauté qui est impliquée dans les tests des nouveaux logiciels est étroitement écoutée par les promoteurs de projets. Les logiciels officiels les plus récents sont publiés dans la branche snapshot, et lorsque suffisamment d'essais et de débogages ont été achevés, un paquet est placé dans la branche current, où la plupart des utilisateurs peuvent télécharger les logiciels et mettre à jour leur système.


title: Zenwalk

text: La communauté est également encouragée à prendre part au développement des logiciels, au départ des logiciels sources officiels. Cela permet à des logiciels tiers d'être rendus compatibles avec la structure des répertoires de Zenwalk et d'améliorer l'interopérabilité avec le reste de la distribution. Les informations concernant la contribution au projet Zenwalk peuvent être trouvées sur le forum international et sur le forum francophone de la distribution.


title: Zenwalk

text: Zenwalk utilise le gestionnaire de paquets Netpkg. Il est développé en interne, et fournit les principales fonctionnalités de l'outil apt-get, un autre gestionnaires de paquets. Il utilise le format Tgz de Slackware mais ajoute la capacités de résolution de dépendances. Le système utilise des fichiers de métadonnées pour fournir des informations sur les dépendances, ainsi que sur la description des paquets pendant le processus d'installation.  Cette pratique n'est disponible que pour les miroirs officiels Zenwalk énumérés dans le fichier de configuration Netpkg, netpkg.conf. Outre l'interface textuelle originale de Netpkg, une interface graphique est également disponible sous le nom de Xnetpkg. Les paquets disponibles sur les miroirs de Zenwalk ont pour but de rester fidèle à la philosophie du projet et d'utiliser une application par tâche, mais cependant ceux-ci permettent la personnalisation par l'utilisateur final du système en offrant une plus grande variété. En plus, Zenwalk est compatible avec la gestion des paquets Slackware dont des outils tels que slapt-get et ses interfaces, et ont les mêmes fonctionnalités que celui de Netpkg.


title: Zenwalk

text: Zenwalk était à l'origine optimisée pour l'architecture i686, mais n'est désormais disponible que pour x64 depuis la version 8.0.


title: Zenwalk

text: Il existe quatre variantes principales de Zenwalk :Il existe actuellement cinq distributions connues, basées sur Zenwalk :


title: Raku (langage)

text: Raku (anciennement Perl 6) est la sixième version majeure du langage de programmation Perl. Il s'agit aussi d'une refonte profonde du langage, aussi bien dans sa conception que dans son implémentation, rompant avec l'exigence de rétrocompatibilité qui avait primé pour les versions majeures précédentes, bien qu'un mode de compatibilité avec les versions antérieures soit prévu dans les spécifications. Le nom Raku a été choisi comme « nom de scène » par Larry Wall pour satisfaire les partisans de Perl 5 et marquer ainsi que Perl 6 n’est pas qu’une simple version majeure de Perl qui rendrait Perl 5 caduc.


title: Raku (langage)

text: Cette refonte garde tout de même l'esprit du langage qui laisse une grande liberté au programmeur et lui permet une expression concise. Raku reste un langage générique et permet toujours de programmer des unilignes, mais il facilite aussi l'écriture de programmes importants, grâce à des fonctionnalités telles que le typage statique des données et un meilleur support de la programmation orientée objet.


title: Raku (langage)

text: Contrairement à Perl, Raku n'est pas défini par une implémentation de référence, mais par des spécifications en langage naturel, ainsi que par un ensemble de codes test, dont la rédaction a commencé en avril 2001. Ces spécifications sont publiques et par conséquent tout développeur est libre de créer son implémentation. Raku ne dispose donc pas d'une implémentation unique. Historiquement, au moins trois projets ont tenté d'implémenter le langage ou un sous-ensemble de celui-ci. En 2018, seul "Rakudo" fait l'objet d'un développement actif.


title: Raku (langage)

text: La Fondation Perl détient le "copyright" sur l'implémentation "Rakudo", qui cible les machines virtuelles JVM et MoarVM. MoarVM est une machine virtuelle spécifiquement écrite pour Rakudo. Rakudo est lui-même en grande partie écrit en Raku.


title: Raku (langage)

text: Le 28 novembre 2015, les équipes de développement de Raku / Rakudo ont annoncé que la distribution 2015.11 de novembre 2015 constituait une version bêta utilisable et stable de Raku.


title: Raku (langage)

text: Pendant plusieurs années une remarque humoristique perdurait concernant la sortie de Raku au sein de la communauté Perl. À la question « Quand le langage Perl 6 sera-t-il disponible ? » (le nom « Perl 6 » était de vigueur avant le nommage), la réponse habituelle était « à Noël », mais sans préciser l'année. En 2015, c'est-à-dire après quinze ans d'attente, la version dite « de Noël » est finalement annoncée. Le logo de Raku est appelé Camelia. C'est un papillon, sur les ailes duquel on peut lire la lettre "P" et le chiffre "6" (le logo date d'avant le renommage en Raku).


title: Raku (langage)

text: Le langage Perl était au départ très modeste et a grossi en respectant la rétrocompatibilité. Créé en 1987, Perl a accumulé beaucoup de "scories" qui rendent son apprentissage difficile et complexifient inutilement l'interpréteur. Il fallait s'en débarrasser. Les comportements par défaut du langage étaient conçus pour des programmes de quelques lignes. Même si le langage avait évolué (variables lexicales, orientation objet…) pour supporter de gros programmes, une grande partie des programmeurs n'avaient pas adapté leur style, ce qui a donné à Perl une réputation de langage sale.


title: Raku (langage)

text: L'interpréteur de Perl 5 n'utilise pas au mieux les architectures multiprocesseurs ou multi cœur dont la mémoire est lente par rapport au processeur. De plus, pour la programmation en grand, il est nécessaire d'avoir un système puissant de passage de paramètres. De même, il était important de donner la possibilité au programmeur, mais non l'obligation, d'un typage statique des données. Ce typage constitue à la fois une documentation, une forme d'assertion exécutée à la compilation et une amélioration des performances par rapport au typage dynamique.


title: Raku (langage)

text: Le langage permet toujours d'écrire des programmes très concis, notamment grâce aux compositeurs et aux "hyperopérateurs". Ces derniers sont similaires aux opérateurs de manipulation de tableaux dynamiques du langage APL. C'est un des aspects de la syntaxe concrète qui permet de paralléliser l'exécution de portions de programmes.


title: Raku (langage)

text: Le langage est très complet et donc assez complexe, mais il est toujours possible de programmer dans un sous-ensemble restreint du langage. Il inclut beaucoup de fonctionnalités qui, pour d'autres langages, appartiennent généralement à des bibliothèques logicielles. Ainsi le système d'expressions rationnelles a été entièrement refondu et étendu au point de servir de base à de véritables grammaires complètes et de constituer aussi un moteur d'analyse syntaxique puissant et rapide grâce à un contrôle très fin du retour sur trace. Le compilateur Raku actuel se fonde sur une grammaire de Raku écrite en Raku.


title: Raku (langage)

text: Raku est complètement intégré au système objet.


title: Raku (langage)

text: Le système objet, minimaliste en Perl 5, supporte maintenant le dispatch multiple, les rôles et la réflexion via un Protocole à méta-objets inspiré de CLOS.


title: Raku (langage)

text: La programmation orientée prototype et la programmation orientée objet sont toutes deux possibles, car le programmeur peut modifier le comportement par défaut des métaclasses et du mécanisme de dispatch vers les méthodes et multiméthodes. Les rôles sont un système de composition de code similaire aux mixin mais de granularité inférieure à la classe.


title: Raku (langage)

text: Les concepteurs de Raku ont apporté un soin tout particulier à la syntaxe du langage qui avait été notablement alourdie en Perl 5 avec l'ajout du support des références. Les principes directeurs dans la conception du langage sont : le principe de Huffman, la lisibilité, l'extensibilité. Chaque aspect du langage est hautement paramétrable via des constructions lexicales ou syntaxiques appelées adverbes ou modificateurs. Certains opérateurs sont des caractères Unicode mais souvent un alias plus verbeux en ASCII est disponible.


title: Raku (langage)

text: Le typage explicite du contenu d'une variable est optionnel. Le typage des données est donc statique lorsqu'il est explicite ou inféré, dynamique sinon.Le programmeur dispose donc d'un continuum graduel entre la programmation lâche typique des langages de script et la rectitude et les performances d'un langage à typage statique. Typiquement, un programme évoluera au cours du temps vers un typage plus « serré ».


title: Raku (langage)

text: Bien que les mises en œuvre actuelles de Raku soient à l'heure actuelle moins rapides que Perl 5, le langage devrait à terme être un langage rapide, car, outre le typage statique, le support de la parallélisation, ses implémentations supportent la compilation à la volée en code natif. Le processus de conception de Raku a été annoncé pour la première fois le 19 juillet 2000, par Larry Wall le de la conférence annuelle OSCON dans son discours sur l'état de l’oignon 2000 (« State of the Onion 2000 »). À cette date, les principaux objectifs étaient de débarrasser le langage de verrues historiques "(historical warts)" et de nettoyer d'une manière générale la conception interne et les API. Le tout était alors résumé par la phrase : « les choses faciles doivent rester faciles, les choses difficiles doivent être plus faciles, et les choses impossibles ne devraient pas être difficiles ».


title: Raku (langage)

text: Le processus a commencé avec une série de demandes de changements ou « RFC » (par analogie aux "Request for comments" d'internet). Ce processus était ouvert à tous les contributeurs et ne laissait aucun aspect du langage à l’abri du changement. Alors que Larry Wall s'attendait à recevoir une vingtaine de RFC, 361 demandes de changements furent émises par les membres de la communauté Perl.


title: Raku (langage)

text: Une fois le processus des RFC terminé, Wall a revu et classé chaque demande. Il a alors commencé la rédaction de ce qu'il a alors appelé les "Apocalypses". Bien que le but initial était d’écrire une Apocalypse pour chaque chapitre du manuel de référence en Perl intitulé « Programmation en Perl », il est devenu évident à la rédaction de chacune des Apocalypses que les précédentes Apocalypses devenaient en partie invalides de par les derniers changements. Pour cette raison, un ensemble de "Synopsis" ont été publiés, chacun relatif au contenu d’une Apocalypse, mais mis à jour suivant les modifications apparues. Aujourd’hui, les spécifications de Raku continuent presque entièrement à travers les Synopsis.


title: Raku (langage)

text: Au fil des ans, Raku a connu plusieurs changements de direction. L’introduction de concepts provenant de Python et Ruby ont influé au début, mais lors de l’écriture de l’interpréteur Pugs dans le langage Haskell, on a pu noter une large influence de la programmation fonctionnelle sur l’équipe de conception de Raku. Pugs a cependant permis de valider un bon nombre de concepts ou au contraire d'en affiner d'autres.


title: Raku (langage)

text: Pugs est historiquement la première mise en œuvre expérimentale de Raku. Pugs peut exécuter du code Raku directement, ainsi que compiler du Raku vers du JavaScript, du Perl 5 ou du bytecode Parrot. Écrit essentiellement par Audrey Tang, maintenant peu active, Pugs n'est plus développé activement. Il a cependant permis de valider avec une implémentation partielle réelle les principaux concepts et d'en affiner quelques autres.


title: Raku (langage)

text: Actuellement, la seule implémention est "Rakudo Star" (ou Rakudo *) qui inclut le compilateur Rakudo Perl qui inclut une bibliothèque standard, plus une sélection de bibliothèque tierce partie . Cette version a d'abord été fondée sur la machine virtuelle Parrot, mais se fonde maintenant sur les machines virtuelles MoarVM et JVM. Rakudo est une implémentation utilisant au départ la machine virtuelle Parrot, et visant à terme l'auto-hébergement de Raku. Parce qu'il est lui-même essentiellement écrit en Raku, Rakudo est susceptible d'être porté relativement facilement vers d'autres machines virtuelles. Le portage vers la Machine virtuelle Java a commencé en 2013, ainsi que vers , une machine virtuelle conçue spécialement pour faire tourner Rakudo. La communauté Perl n'a pas forcément la main-d’œuvre pour maintenir une machine virtuelle moderne avec des optimisations dynamiques de code telles que celles fournies par CrankShaft de V8, il est donc probable que d'autres machines virtuelles lui succéderont.


title: Raku (langage)

text: Rakudo, dont le copyright est détenu par la fondation Perl, sera très probablement la première mise en œuvre substantielle de Raku. Pour le bootstrap de Raku, Rakudo utilise NQP (Not Quite Perl), un sous-ensemble de Raku qui comporte le moteur d'analyse syntaxique.


title: Raku (langage)

text: Une distribution spéciale de Rakudo, appelée "Rakudo Star", incluant divers modules afin de la rendre « utile et utilisable » est publiée mensuellement depuis juillet 2006.


title: Raku (langage)

text: C'est cette distribution Rakudo Star, fondée sur la machine virtuelle MoarVM et disposant en janvier 2017 de plus de 760 modules.


title: Raku (langage)

text: Raku est la première version majeure de Perl qui n'est pas rétrocompatible avec les versions précédentes. Cela signifie qu'un code écrit en Perl 5 échouera probablement à la compilation ou à l'exécution si on tente de l'exécuter ou de le compiler sans modifications comme s'il s'agissait de code Raku (sauf à utiliser le mode de compatibilité prévu dans la spécification et au moins partiellement implanté dans les mises en œuvre actuelles, ce mode permet notamment d'utiliser une bonne partie des modules Perl 5 en Raku).


title: Raku (langage)

text: Les changements incompatibles sont nombreux, mais les plus notables sont l'invariance du sigil, les simplifications syntaxiques et le passage d'arguments.


title: Raku (langage)

text: En Perl 5, le sigil — le caractère non alphanumérique qui précède un nom de variable — pouvait changer selon son contexte d'utilisation (scalaire ou tableau) :


title: Raku (langage)

text: En Raku, l'abondance des contextes possibles nécessite un mécanisme différent des "sigils". Le sigil ne désigne plus le contexte d'accès. Raku propose des opérateurs spécialisés pour ce faire. Le sigil d'une variable est donc invariant. Il est plus pédagogique d'avoir deux mécanismes syntaxiques pour deux fonctions grammaticales différentes (le typage faible de la variable et son contexte d'accès).


title: Raku (langage)

text: Les versions antérieures de Perl définissent les sous-routines sans liste formelle de paramètres.


title: Raku (langage)

text: Les arguments de sous-routines entrant dans une sous-routine devenaient des alias dans les éléments du tableau @_. Si @_ était modifié, les changements étaient reflétés dans les données originales :


title: Raku (langage)

text: Même en tenant compte de l'invariance du sigil, la plupart des déclarations de fonctions en Perl 5 échoueront si on cherche à les exécuter comme du code Raku, car Raku utilise un système très différent de passage de paramètres, grâce à un formalisme dans le langage qui va au-delà des signatures de types. En Raku, une déclaration de sous-routine ressemble à :


title: Raku (langage)

text: Comme en Perl 5, les paramètres formels (exemple, les pseudovariables dans la liste de paramètres) sont aliassés en leurs paramètres effectifs (valeurs d'entrées), mais par défaut, les alias sont marqués is readonly signifiant qu'ils sont en lecture seule et donc constants :


title: Raku (langage)

text: Si un paramètre formel est suivi par is copy ou is rw, cependant, il "peut" être modifié. Dans le cas is copy, Raku copie les paramètres actuels plutôt que de les aliasser ; ainsi ils peuvent être modifiés, mais les changements restent locaux à la sous-routine. Dans le cas is rw (rw signifie lecture-écriture, "read-write" en anglais), l'alias n'est pas marqué readonly. Ce changement détecte aussi, lors de la compilation, des erreurs telles que :


title: Raku (langage)

text: De nouvelles fonctionnalités de Raku dans les listes de paramètres rendent le passage de paramètres beaucoup plus puissant qu'en Perl 5 :


title: Raku (langage)

text: Par exemple :


title: Raku (langage)

text: Raku supporte aussi la curryfication.


title: Raku (langage)

text: Les changements de syntaxe entre Perl 5 et Raku sont nombreux et parfois subtils. Par exemple, une règle fondamentale en Raku est l'interdiction absolue d'avoir deux termes consécutifs. C'est pourquoi la syntaxe d'une fonction telle que codice_1 fait désormais apparaître une virgule. Ainsi un code Perl 5 tel que :


title: Raku (langage)

text: print $_ for map { $_**2 } 1 .. 3; échouera à la compilation si on cherche à l'exécuter comme du code Raku. Il faudra ajouter une virgule entre la fonction anonyme et la liste :


title: Raku (langage)

text: say $_ for map { $_**2 }, 1 .. 3; Pour les mêmes raisons, la notation objet indirecte (qui était de toute façon déconseillée par la communauté) a disparu.


title: Raku (langage)

text: La syntaxe de Raku est elle-même définie en Raku. Ce point qui peut paraître anodin a des conséquences très profondes sur la structure et les possibilités offertes par le langage.


title: Raku (langage)

text: En particulier, cela signifie que Raku obéit syntaxiquement aux mêmes règles que celles imposées par les fonctionnalités d'analyse textuelle du langage. Ainsi, l'analyse lexicale satisfait aux mêmes priorités que celles imposées par le traitement des expressions régulières en Raku. En l'occurrence, cette règle est, en simplifiant, celle de la plus longue unité lexicale ("longuest token matching"). Cette règle est fondamentale en Raku et possède une grande portée sur de nombreux aspects du langage. Par exemple, la règle de la plus longue unité lexicale permet aux noms de variables de contenir le caractère '-', sans que celui-ci soit confondu avec la soustraction.


title: Raku (langage)

text: Une autre conséquence est la possibilité pour le langage de modifier sa propre syntaxe en cours d'exécution, ce qui constitue une performance accomplie par de très rares langages de programmation, le plus emblématique étant Lisp.


title: Raku (langage)

text: Le système statique de typage de Perl 5 comporte peu de types. Lors de la déclaration d'une variable, son sigil détermine si elle est de type scalaire, tableau ou hachage (métonyme pour table associative). Un scalaire peut contenir un entier, un flottant, une chaîne de caractères, etc. Puisque le type du contenant ne détermine que partiellement le type du contenu, on parle de typage semi-dynamique.


title: Raku (langage)

text: En Raku, les sigils et le typage dynamique de Perl 5 ont été étendus par l'addition de types statiques. Cela consiste en la déclaration explicite du type du contenant. Par exemple :


title: Raku (langage)

text: Cependant, tout comme en Perl 5, les programmeurs peuvent se passer de typage explicite :


title: Raku (langage)

text: Le typage statique est une forme de documentation et de tests intégrée au code source. Il améliore la maintenance, spécialement dans les grands projets logiciels. Mais le typage statique alourdit le code de scripts courts ou d'unilignes. Ce style concis sans déclaration explicite de type autre que par les sigils est une force du Perl lorsqu'utilisé pour l'écriture de code à usage unique.


title: Raku (langage)

text: Raku introduit aussi des sigils secondaires appelés twigils.


title: Raku (langage)

text: Perl 5 supportait l'orientation objet via un mécanisme propre à Perl et nommé bénédiction. N'importe quelle référence pouvait être bénie comme étant un objet d'une classe particulière, comme :


title: Raku (langage)

text: Un objet béni pouvait alors avoir des méthodes invoquées en utilisant la « syntaxe flèche » :


title: Raku (langage)

text: L'invocation identifie la sous-routine appropriée de nom codice_2, et l'appelle avec codice_3 comme premier argument.


title: Raku (langage)

text: Bien que très puissant (virtuellement n'importe quel autre modèle objet d'un autre langage pouvait être simulé en utilisant cette simple fonctionnalité), il rendait le cas le plus commun d'orientation objet, comme une structure C associée à du code, inutilement difficile. De plus, Perl ne pouvant faire d'hypothèse sur le modèle objet utilisé, l'invocation de méthode ne pouvait pas être très bien optimisée.


title: Raku (langage)

text: Dans l'esprit de rendre les choses simples plus simples, et les choses compliquées faciles, Raku garde le principe de bénédiction pour créer une instance pour les programmeurs qui désirent des fonctionnalités communes. Cela fournit un modèle objet plus robuste pour les cas communs. Par exemple, une classe pour encapsuler un point cartésien peut être écrite comme :


title: Raku (langage)

text: et utilisée :


title: Raku (langage)

text: Le point remplace la flèche (propre à Perl 5) comme opérateur d'accès au membre d'une instance. C'est la syntaxe propre à de nombreux langages dont C++, Java, Python, et Ruby.


title: Raku (langage)

text: Notez que les méthodes « codice_4 » et « codice_5 » ne sont pas déclarées explicitement. Elles sont appelées des auto-accesseurs. Le modificateur « codice_6 » dans la définition de la classe permet à tous ses attributs publics d'être écrits par défaut, en utilisant les auto-accesseurs.


title: Raku (langage)

text: Les données membres d'une instance sont appelées « attributs ». Elles peuvent être déclarées ainsi :


title: Raku (langage)

text: Dans un même champ lexical, on peut définir plusieurs routines ou méthodes du même nom en les préfixant par le mot-clé "multi". On parlera de multi pour désigner l'ensemble des routines ou méthodes de même nom. Lors de l'appel d'une multi, la routine ou méthode dont la signature correspond aux arguments passés sera appelée. Le système de liage entre les arguments de l'appel et les paramètres de l'appelé est très pointu.


title: Raku (langage)

text: Ainsi, pour traverser un arbre n-aire, l'argument attendu est soit un nœud de type Nary dont les enfants sont un tableau commençant par l'$ainé et suivi éventuellement de @frères, soit une $feuille.


title: Raku (langage)

text: Ce système de multiméthodes inclut donc la fonctionnalité de filtrage par motif propre à la programmation fonctionnelle.


title: Raku (langage)

text: Les expressions rationnelles ou expressions régulières (en anglais, "regex", pour "regular expression") de Perl ont connu tellement de succès qu'elles ont été mises en œuvre par une bibliothèque appelée PCRE (Perl Compatible Regular Expressions). Via PCRE, les expressions rationnelles ont été incluses sans amélioration dans beaucoup d'autres langages. Pourtant, comme le fait remarquer Larry Wall, ce sont les expressions rationnelles qui ont contribué à donner à Perl une réputation de langage peu lisible. Elles sont trop compactes et trop malignes, les mêmes caractères sont utilisés pour des usages divers. Il y a peu de support pour les captures nommées, peu de support pour les grammaires, et une intégration pauvre avec les langages réels.


title: Raku (langage)

text: Raku fournit un surensemble des fonctionnalités de Perl 5 concernant les expressions rationnelles. Le mécanisme des regex fournit une puissance comparable aux analyseurs syntaxiques. Ces regex agissent comme des fermetures par rapport à leur champ lexical. Les regex sont introduites avec un des mots-clefs codice_7, codice_8, codice_9. La définition d'une regex est similaire à une définition de sous-routine et peut admettre des paramètres. Le choix du mot-clef permet de contrôler si les espaces sont significatifs ou non dans la regex, et de spécifier s'il peut y avoir retour sur trace ou non. Comme en Perl 5, on peut aussi définir des regex anonymes ou les utiliser directement dans les opérateurs codice_10 (matching) ou codice_11 (chercher et remplacer).


title: Raku (langage)

text: Seules six fonctionnalités n'ont pas été changées depuis les regex du Perl 5 : Quelques-uns des ajouts les plus efficaces sont : Les changements suivants ont grandement augmenté la lisibilité des regexes :


title: Raku (langage)

text: Exemples :


title: Raku (langage)

text: La dernière ligne est identique à :


title: Raku (langage)

text: Les nouveaux programmeurs attendent souvent que les comparaisons chaînées comme dans l'uniligne ci-dessous fonctionnent :


title: Raku (langage)

text: En Raku, ce code fonctionne maintenant naturellement, dans l'esprit du DWIM ("Do What I Mean"), et s'exécute comme :


title: Raku (langage)

text: Raku propose l'évaluation paresseuse de listes qui est une fonctionnalité de certains langages de programmation fonctionnelle tels que Haskell. L'évaluation paresseuse simplifie des tâches communes en Raku comme les opérations d'entrées/sorties, la transformation de listes et le passage d'arguments à une routine :


title: Raku (langage)

text: Le code ci-dessus ne crashera pas en essayant d'assigner une liste de taille infinie à la table codice_26.


title: Raku (langage)

text: Les méta-opérateurs sont des opérateurs qui agissent sur un autre opérateur pour obtenir un opérateur au comportement différent.


title: Raku (langage)

text: Perl5 avait hérité de certains opérateurs emblématiques du langage C tels que « codice_27 », « codice_28 », etc. Raku généralise cette notion avec le métaopérateur d'affectation « codice_29 ».


title: Raku (langage)

text: Ainsi, pour n'importe quel opérateur binaire « op », on peut écrire : $x op= $y; # ou encore $x [op]= $y Pour : $x = $x op $y; « codice_30 » peut très bien être un opérateur défini par l'utilisateur.


title: Raku (langage)

text: Les "hyper-opérateurs" sont similaires aux opérateurs de manipulation de tableaux dynamiques du langage APL ou à l'opérateur "map" de Perl 5. Ils agissent sur un opérateur et le font opérer sur toutes les valeurs d'un tableau. Ainsi, pour créer un tableau dont tous les éléments sont ceux d'un tableau @a auxquels on a ajouté 1, il suffit d'écrire :


title: Raku (langage)

text: my @a-plus-un = @A »+» 1; # aussi noté @A »+» 1


title: Raku (langage)

text: Le méta-opérateur de réduction peut travailler sur n'importe quel opérateur infixé associatif et le transformer en opérateur de liste. Tout se passe comme si le métaopérateur appliquait l'opérateur d'origine aux deux premiers éléments de la liste pour obtenir un premier résultat partiel, puis appliquait ce même opérateur au résultat partiel obtenu et à l'élément suivant de la liste pour obtenir un nouveau résultat partiel, et ainsi de suite jusqu'à la fin de la liste. Cela permet de "réduire" la liste à une seule valeur, qui pourra être, selon le cas, la somme, le produit, la moyenne, l'élément maximal, l'élément minimal, l'écart-type, etc. des éléments de la liste. C'est une construction extrêmement puissante qui promeut par exemple l'opérateur + au rang d'une fonction somme des éléments d'une liste, comme dans l'exemple ci-dessous: say "La somme des cent premiers entiers naturels est: ", [+] ^100;


title: Raku (langage)

text: Cet opérateur renvoie un produit cartésien entre deux ou plusieurs listes, c'est-à-dire une liste de tous les tuples possibles dans lesquels le premier élément est un élément de la première liste, le second élément un élément de la seconde liste, et ainsi de suite : say my @chessboard = 'a'..'h' X~ 1 .. 8;


title: Raku (langage)

text: L'opérateur zip (Z) associe deux ou plusieurs listes en intercalant les éléments de chaque liste, c'est-à-dire qu'il renvoie une liste contenant d'abord le premier élément de chaque liste en entrée, puis le second élément de chaque liste, et ainsi de suite. say my @diagonal = 'a' .. 'h' Z~ 1 .. 8;


title: Raku (langage)

text: Cet opérateur permet d'intervertir les arguments de l'opérateur d'origine. say "un tiers est égal à ", 3 R/ 1;


title: Raku (langage)

text: Les méta-opérateurs peuvent être imbriqués, quitte à utiliser des crochets (« codice_31 ») pour désambiguïser.


title: Raku (langage)

text: @a »»> $b # Comment? @a »[>]» $b # ah, oui.


title: Raku (langage)

text: Raku introduit le concept de "jonctions". Nous choisissons ce terme pour le distinguer des jointures, concept propre aux bases de données relationnelles. Les jonctions sont des valeurs scalaires composites. Les jonctions ont été initialement appelées superpositions, par analogie au concept de physique quantique de superpositions quantiques — des courbes qui peuvent simultanément occuper plusieurs états jusqu'à ce que leur observation les "effondre". Un module Perl 5 réalisé en l'an 2000 par Damian Conway appelé codice_32 fournissait une preuve de concept initiale. D'abord une curiosité programmatique, les jonctions sont ensuite devenues un concept important de Raku.


title: Raku (langage)

text: Dans leur forme la plus simple, les jonctions sont créées par combinaison d'un ensemble de valeurs avec l'un des opérateurs de jonction :


title: Raku (langage)

text: Ces valeurs peuvent être utilisées arithmétiquement :


title: Raku (langage)

text: ou dans des comparaisons :


title: Raku (langage)

text: ou même pour l'accès à un tableau :


title: Raku (langage)

text: Les jonctions peuvent aussi être utilisées pour étendre le système de types :


title: Raku (langage)

text: Les jonctions ne sont pas ordonnées ; codice_33 et codice_34 représentent les mêmes valeurs. Cette absence d'ordre signifie que le compilateur Raku peut choisir d'évaluer les expressions sur les jonctions "en parallèle". En fait, plusieurs dans la communauté Raku croient que les jonctions peuvent surpasser l'explicite multithreading comme manière ordinaire d'accomplir le parallélisme en Raku.


title: Raku (langage)

text: Comme beaucoup de langages modernes, Raku a été conçu pour permettre le parallélisme, c'est-à-dire l'exécution de plusieurs tâches en même temps, et la programmation asynchrone (parfois appelée programmation événementielle), c'est-à-dire qu'un événement ou un changement dans une partie d'un programme peut conduire à un autre événement ou changement dans une autre partie d'un programme, de façon asynchrone par rapport au flot normal d'exécution d'un programme.


title: Raku (langage)

text: Raku offre une interface modulaire et cohérente de haut niveau au parallélisme, indépendante de la façon dont une machine virtuelle pourrait mettre en œuvre cette interface pour un système d'exploitation donné. De plus, certaines fonctionnalités de Perl peuvent opérer implicitement de façon asynchrone. Pour permettre une interopérabilité maîtrisée et prévisible de ces fonctionnalités, le code utilisateur utilise, dans la mesure du possible, des interfaces de haut niveau et évite d'utiliser les interfaces de bas niveau (threads, ordonnanceurs, verrous, etc.). Outre le fait qu'ils ne fonctionnent pas de la même façon dans les différents systèmes d'exploitation ou environnements d'exécution, ces mécanismes de bas niveau sont notoirement très délicats à programmer et à maîtriser dans la plupart des langages de programmation qui les mettent en œuvre (et les "threads" de Perl 5 ne font pas exception).


title: Raku (langage)

text: L'entité centrale de ces mécanismes de haut niveau est la "promesse", qui représente le résultat d'un calcul qui n'est peut-être pas terminé au moment où la promesse est obtenue. Les promesses offrent l'essentiel de ce dont a besoin du code utilisateur pour opérer de façon parallèle ou asynchrone. Un programme peut tenir sa promesse (fournir le résultat) ou la rompre (échouer à fournir ce résultat). Une promesse peut avoir trois statuts: planifié (pas encore exigé), tenu ou rompue. Une bonne partie de la puissance des promesses provient du fait qu'il est possible de les combiner ou de les enchaîner: my $promesse1 = Promise.new(); my $promesse2 = $promesse1.then( { say "Résultat de la seconde promesse"}); Ici, le codice_35 ordonnance le code de la promesse 2 en sorte qu'il s'exécute quand la promesse 1 sera tenue (ou rompue).


title: Raku (langage)

text: Il existe aussi des "fournisseurs" ("Supply"), qui offrent un mécanisme de flux de données asynchrone qui peut être consommé simultanément par un ou plusieurs consommateurs d'une manière analogue aux événements dans d'autres langages de programmation. On peut s'en servir pour mettre en place des schémas de programmation événementielle.


title: Raku (langage)

text: Enfin, un "canal" ("Channel") est une queue ou file d'attente qui peut avoir plusieurs lecteurs et plusieurs rédacteurs, analogue à une file FIFO (premier entré, premier sorti) qui autoriserait les communications inter-processus.


title: Raku (langage)

text: Dans les langages de bas niveau, le concept de macros a été synonyme de substitutions textuelles du code source à cause de la large utilisation d'un préprocesseur ignorant la syntaxe du langage. Le langage C utilise la construction codice_36. Perl 5 utilise des systèmes de filtres sources à cet effet. Ils sont notoirement peu fiables, car leur empilement a des effets aléatoires. En effet, chaque filtre suppose que le code qu'il filtre est du code Perl 5 alors qu'il reçoit du code modifié par ses prédécesseurs.


title: Raku (langage)

text: Lisp est privilégié, car il propose un système de macros qui manipulent directement l'arbre syntaxique correspondant au code source du programme. C'est facile, car sa syntaxe concrète est identique à sa syntaxe abstraite. À terme, Raku vise à intégrer un système de macro tout aussi puissant qu'en Lisp, ce qui constitue l'un des objectifs les plus ambitieux du langage.


title: Raku (langage)

text: Raku proposera les deux types de macro : substitutions textuelles et manipulation de l'AST. Une définition de macro Raku ressemblera à une définition de sous-routine ou méthode, et peut travailler sur des chaînes non analysées, un arbre de syntaxe abstrait AST représentant du code préanalysé, ou encore une combinaison des deux. Une définition de macro pourrait ressembler à : macro hello($what) {


title: Raku (langage)

text: Dans cet exemple particulier, la macro n'est pas plus complexe qu'une substitution textuelle en C, mais parce que l'analyse du paramètre de la macro se produit avant que la macro n'opère sur le code appelé, les messages de diagnostic seront beaucoup plus informatifs. Cependant, parce que le corps de la macro est compilé à chaque lancement du programme, diverses techniques d'optimisation peuvent être employées.


title: Raku (langage)

text: En Raku comme en Perl 5, on peut écrire


title: Raku (langage)

text: En Raku, on préfèrera écrire le hello world ainsi :


title: Raku (langage)

text: codice_37 est semblable au codice_37 de REXX, au codice_39 de Pascal et au codice_40 de Ruby et C.


title: Raku (langage)

text: Comme en Perl 5, les JAPHs (programmes qui impriment « Just another Perl hacker »), sont de bons moyens d'expérimentation avec Raku.


title: Raku (langage)

text: Ici un exemple de curryfication :


title: Objets du culte catholique

text: L'usage de certains de ces objets du culte catholique est tombé en désuétude dans la liturgie de l'Église latine mais reste effectif dans la "Forme tridentine du rite romain". La Bible


title: Objets du culte catholique

text: La bible est compose de deux testaments


title: Objets du culte catholique

text: Les Canons d'autel (""tabellæ secretarum"" en latin) : c'est le nom donné dans la forme tridentine du rite romain aux trois recueils de textes (cartons, tableaux ou sous-verres) posés verticalement (en arrière) sur l'autel. Leur emploi est prévu par les Rubriques du Missel.  Le canon du milieu, de loin le plus grand, contient les textes du Gloria, du Credo, de l'Offertoire, de la Consécration, du "Placeat Sancta Trinitas", plus éventuellement quelques petites phrases telles que les paroles dites à voix basse avant l'Evangile : "Munda Cor meum..." et "Jube, Domine, benedicere. Dominus sit in corde meo...". L'emplacement de ces prières, dicté par des considérations esthétiques (avec par exemple les paroles de la Consécration à la place centrale) est parfois un peu déroutant, et peut varier d'un canon à un autre. Le choix de ces textes semblerait davantage fixé par la coutume que par des règles précises, le but étant surtout l'utilité pratique du célébrant, qui, de toutes manières, peut retrouver ces textes dans le missel ; l'avantage des canons est qu'il n'a pas à tourner les pages du missel. Le canon situé à gauche en regardant l'autel ("côté évangile") comporte le texte du "dernier évangile" ou Prologue de saint Jean, lu à la fin de la Messe : ""Initium Sancti Evangelii... In principio erat Verbum... ...plenum gratiae et veritatis. - Deo gratias"."  Le canon situé à droite en regardant l'autel contient deux textes : celui que le prêtre dit en bénissant l'eau, dont une goutte va être versée dans le calice à l'offertoire : ""Deus + qui humanae substantiae..."", et le texte du Psaume ""Lavabo inter innocentes manus meas..."".


title: Objets du culte catholique

text: Souvent, ces canons sont extrêmement décorés, et parfois même à la main.  L'usage du canon central subsiste parfois pour la « Messe de Paul VI » (ou « forme ordinaire du rite romain ») célébrée en latin.


title: Adriano Panatta

text: Adriano Panatta, né le à Rome, est un ancien joueur de tennis professionnel italien.