title: Stanley Fischer

text: Stanley Fischer devient gouverneur de la banque d'Israël le , poste qu'il accepte le , après être nommé par le Premier ministre Ariel Sharon et le ministre des Finances Benyamin Netanyahou. Il remplace David Klein, dont il achève le mandat qui prend fin le . Il est crédité d'être parvenu à avoir épargné Israël de la crise économique en augmentant les taux, et en poussant pour la dévaluation du shekel. En , Moody's relève la note de l'État d'Israël à A1.


title: Stanley Fischer

text: À la suite de la démission de Dominique Strauss-Kahn, Stanley Fischer annonce le sa candidature à la direction générale du Fonds monétaire international (FMI), qu'il connaît bien pour y avoir travaillé. Cependant, sa candidature a été écartée par le Conseil d'administration du FMI en raison de la limite d'âge fixée à 65 ans par le règlement intérieur.


title: Stanley Fischer

text: En , il annonce sa démission du poste de gouverneur de la banque d'Israël à la fin pour « raisons personnelles ».


title: Stanley Fischer

text: Le , il est nommé vice-président du conseil de la réserve fédérale des États-Unis. La Fed s'attend alors à de lourdes pertes, un scénario que Stanley Fischer avait déjà géré avec succès à la banque d'Israël.


title: Stanley Fischer

text: Le , il annonce sa démission du poste de vice-président de la réserve fédérale des États-Unis avec effet au de la même année.


title: Stanley Fischer

text: . De plus, il avait eu dans le passé des contacts avec la banque d'Israël, lorsqu'il était conseiller du gouvernement américain dans le cadre du programme de stabilisation de l'économie israélienne en 1985. Stanley Fischer est devenu citoyen israélien, ayant exercé son droit en application de la loi du retour, ce qui était impératif pour qu'il puisse être nommé à la banque d'Israël.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le diable s'habille en Prada ("The Devil Wears Prada") est une comédie dramatique américaine réalisée par David Frankel, sortie le . C'est l'adaptation du roman homonyme de Lauren Weisberger, publié en .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le film met en scène Meryl Streep dans le rôle de Miranda Priestly, une rédactrice en chef caractérielle et influente, et Anne Hathaway dans le rôle de Andrea Sachs, une jeune diplômée qui arrive à New York et qui devient assistante de Miranda. On compte également parmi le casting principal Emily Blunt et Stanley Tucci, dans les rôles respectifs de la première assistante de Miranda, Emily Charlton, et le directeur artistique du magazine, Nigel.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Même si le film se concentre sur le monde de la mode, de nombreuses maisons de stylisme décident de ne pas être citées, de peur de déplaire à la rédactrice en chef de "Vogue", Anna Wintour, qui est prétendument l'inspiration principale du personnage de Miranda. Néanmoins, beaucoup autorisèrent que l'on utilise leurs vêtements et leurs accessoires, ce qui en fait un des films les plus coûteux en termes de costumes. Anna Wintour, malgré son scepticisme réputé, dit avoir apprécié le film et plus particulièrement la performance de Meryl Streep.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Andrea « Andy » Sachs est une jeune journaliste en recherche d'emploi après avoir reçu son diplôme de l'Université Northwestern. Malgré son mépris pour la prétendue superficialité du monde de la mode, elle obtient à sa plus grande surprise le poste très prisé d'assistante de Miranda Priestly, rédactrice en chef du magazine de mode "Runway". Andy prévoit de rester un an sous le traitement humiliant et les demandes successives de Miranda. Par la suite, recommandée par cette dernière, elle pourra travailler où elle veut. Il lui est dit régulièrement que n'importe quelle femme tuerait pour avoir son poste. La jeune femme comprend qu'elle a de la chance, mais elle ignore que c'est le début de la fin de sa vie sociale et surtout de sa vie de couple.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les premières semaines, Andy fait très maladroitement le travail demandé et ne s'intègre pas avec les autres employées, bien mieux habillées et amatrices de potins, notamment la première assistante de Miranda, Emily Charlton. Cette dernière se montre dès le début très condescendante envers elle, bien décidée à la laisser se débrouiller seule. Cependant, elle trouve un allié en la personne de Nigel, directeur artistique du magazine, qui, au fil des jours, lui apprend mieux ses responsabilités et l'aide à mieux s'habiller pour montrer ses efforts et son investissement dans sa position. Elle rencontre également Christian Thompson, un jeune écrivain séduisant, qui lui offre son aide pour son travail. Alors qu'elle répond de plus en plus à tous les souhaits de Miranda, les relations d'Andy avec ses proches battent de l'aile, avec ses amis de l'université mais surtout avec son petit ami Nate, un chef qui travaille dur pour monter en grade.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Miranda, finalement impressionnée par Andy, l'autorise à être celle qui lui transmettra le « Book », une maquette des prochaines éditions du magazine, chez elle, accompagné de ses vêtements récupérés au pressing. Emily donne des instructions à Andy : elle doit poser les vêtements dans la porte à gauche de l'entrée, puis déposer le Book sur la table avec des fleurs. Andy arrive chez Miranda mais découvre que les instructions d'Emily sont trop vagues : il y a plusieurs portes et plusieurs tables avec des fleurs. Les jumelles de Miranda, Caroline et Cassidy, lui montrent la bonne porte, puis mentent en disant qu'elle peut leur apporter le Book à l'étage, comme Emily l'aurait déjà fait plusieurs fois. Alors qu'Andy arrive en haut des escaliers, elle surprend Miranda et son mari en pleine dispute. Mortifiée, Andy laisse le Book et s'enfuit de la maison.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le lendemain, Miranda demande à Andy de trouver le nouveau tome de "Harry Potter", qui n'a pas encore été publié, et que si Andy ne trouve pas la copie, elle sera virée. Andy cherche tous les moyens de trouver ce livre, en vain, et est sur le point de démissionner quand elle se souvient de Christian et l'appelle pour qu'il l'aide avec ses contacts. Andy surprend alors Miranda en lui donnant le livre mais également en lui disant qu'elle a envoyé deux copies à ses jumelles pour qu'elles puissent le lire dans le train, ne laissant aucun doute sur les aptitudes d'Andy : elle a accompli cette tâche à première vue impossible, et a sauvé sa place. Peu à peu, Andy dépasse même Emily, et commence, lentement mais sûrement, à s'aligner à la philosophie de "Runway", même sans le vouloir.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Un jour, Miranda récompense Andy, qui l'a sauvée d'un moment embarrassant à un événement de charité, en lui demandant de l'accompagner à la Fashion Week de Paris à l'automne à la place d'Emily. D'abord, Andy refuse à cause de l'investissement d'Emily pour cet événement, mais est forcée par Miranda qui lui dit qu'elle perdrait son emploi si elle refuse. Andy essaie alors de le dire à Emily au téléphone alors qu'elle se dirige au travail. Plus concentrée par la conversation que par la route, Emily se fait frapper par une voiture en marche : en résulte une jambe cassée et d'autres blessures. Andy lui annonce alors la triste nouvelle à l'hôpital.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Quand Andy dit à Nate qu'elle part à Paris, il s'énerve : Andy ne veut pas avouer qu'elle est devenue celle qu'elle méprisait autrefois. Ils se séparent. Une nuit, à Paris, alors qu'Andy va amener le Book à Miranda, cette dernière, en peignoir et démaquillée, se confesse à elle sur l'effet qu'aura son divorce sur ses filles. Plus tard dans la nuit, Nigel dit à Andy qu'il a accepté un poste en tant que directeur artistique dans la compagnie du jeune styliste James Holt sous les recommandations de Miranda. Andy succombe finalement aux charmes de Christian. Le lendemain matin, après avoir passé la nuit avec lui, elle apprend qu'il est question de remplacer Miranda par Jacqueline Follet, l'éditrice-en-chef de "Runway France", plus jeune et plus contemporaine, à la direction de "Runway." Malgré tout ce que sa patronne lui a fait endurer, Andy essaie de prévenir Miranda.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Au déjeuner qui se tient le jour suivant, cependant, Miranda annonce que c'est Jacqueline Follet qui quittera "Runway" pour aller travailler chez James Holt. Andy est bouche bée. Nigel, bien que déçu, dit que sa loyauté envers Miranda paiera un jour ou l'autre. Plus tard dans la journée, alors que Miranda et Andy sont en voiture pour aller à un défilé, Miranda explique à Andy, toujours impressionnée, qu'elle apprécie les efforts qu'elle avait fait pour la prévenir, mais qu'elle savait déjà tout et qu'elle préféra sacrifier Nigel pour sauver son poste. Elle explique ensuite qu'elle se voit un peu en Andy. Cette dernière, dégoûtée, dit qu'elle ne ferait jamais ça à quiconque. Miranda lui répond alors qu'elle l'a déjà fait quand elle sacrifia Emily pour se rendre à Paris avec elle. Malgré tout cela, Miranda ajoute : « Tout le monde rêve d'avoir cette vie. Tout le monde rêve d'être nous. » Quand la voiture s'arrête, Andy sort et jette son téléphone dans la fontaine de la Place de la Concorde, laissant Miranda, "Runway", et tout le monde de la mode derrière elle.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Quelques jours plus tard, Andy va voir Nate, qui déménage à Boston pour son nouveau travail : on lui a offert la place de sous-chef. Andy s'excuse auprès de Nate, et ils plaisantent au sujet des croque-monsieurs, laissant l'avenir de leur relation incertain. Le même jour, Andy passe un entretien et est prise dans la rédaction d'un grand magazine de New York. L'éditeur-en-chef raconte à Andy qu'il a appelé "Runway" pour avoir les références d'Andy, et que Miranda lui a répondu elle-même, disant que Andy était « sa plus grande déception », mais qu'il ne serait "qu'un idiot" s'il ne la prenait pas. Andy offre la garde-robe qu'elle avait gardée de Paris à Emily, et cette dernière prévient la nouvelle assistante qu'elle a un grand vide à combler. Andy passe devant le building de "Runway" et voit Miranda rentrer dans sa voiture. Andy la salue de la main, mais Miranda ne la regarde pas. Andy, habituée, passe son chemin. Cependant, une fois dans la voiture, Miranda sourit et demande ensuite au chauffeur de démarrer.Version française : Bruno Chevillard (dialogues et sous-titres français).


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Il s'agit du deuxième long métrage réalisé par David Frankel après "Miami Rhapsodie", sorti onze ans auparavant. Il est aidé par le directeur de la photographie Florian Ballhaus et la costumière Patrica Field, principalement inspirés par leur expérience sur la série "Sex and the City".


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: David Frankel se rappelle que cette expérience était un énorme parti-pris pour tous ceux qui étaient impliqués, étant, pour lui-même ainsi que pour ceux qui travaillaient derrière la caméra, le plus gros projet jamais créé avec le peu de ressources qu'ils avaient. Il dit dans une interview pour "Variety" en 2016, pour les 10 ans du film : « Nous savions que nous marchions sur des œufs. Il était très probable que tout ça soit la fin pour nous ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: La société de production 20th Century Fox achète les droits pour une adaptation au cinéma à Weisberger avant que le livre ne soit publié ou même terminé. Une centaine de pages du manuscrit, ainsi qu'une simple esquisse de la suite du livre, avait suffi à Carla Hecken. Elle dit en 2016 : « J'ai tout de suite pensé que Miranda Priestly était une des meilleures méchantes jamais créées. Je me souviens que tout est allé très vite ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Même si Lauren Weisberger n'avait toujours pas fini le livre, le travail d'écriture du scénario démarra rapidement. Quand il fut publié, des éléments de l'intrigue furent incorporés dans ce qui avait déjà été fait. La principale inspiration du scénario était le film "Zoolander", sorti en 2001, une satire de l'industrie de la mode. Cependant, cela n'était pas assez pour le film. Elizabeth Gabler, chef de la production à Fox, nota que le roman n'avait pas de forte trame narrative. « Il n'y a pas vraiment de troisième acte dans le roman, alors nous devions le créer ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pendant ce temps, la productrice Wendy Finerman chercha un réalisateur. Parmi les nombreux candidats avec de l'expérience avec la comédie, c'est David Frankel qui fut retenu, malgré son expérience limitée, n'ayant réalisé qu'un seul long-métrage et quelques épisodes de "Sex and the City" et de "Entourage." Il cite "Unzipped", un documentaire de 1995 sur le styliste Isaac Mizrahi, comme inspiration pour sa vision de la mode : « Il révèle un peu de la stupidité du monde de la mode, mais il est également très sérieux ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Lors d'une réunion avec Wendy Finerman, David Frankel lui dit que selon lui, l'histoire punit Miranda sans raison : « Selon moi, nous devrions être reconnaissants de l'excellence. Pourquoi les gens excellents devraient-ils être gentils ? » Il commença alors à imaginer plusieurs scripts. Deux jours plus tard, sa manager le persuade d'y repenser et de penser à quelque chose qu'il aime, mais qui irait dans l'esprit du roman.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Quatre scénaristes travaillèrent sur le film. Peter Hedges écrivit le premier brouillon, mais ne se crut pas capable de faire mieux ; un autre scénariste décéda. Paul Rudnick travailla les scènes de Miranda, qui furent revisitées par Don Roose. Après cela, Aline Brosh McKenna, qui put mieux travailler sur le scénario grâce à ses expériences de jeune journaliste à New York, créa un brouillon final qui convint à la fois à Wendy Finerman et à David Frankel. Ses notes furent ajoutées au découpage final, ce qui changea totalement l'intrigue, suivant moins la trame romanesque pour se concentrer sur le conflit entre Andrea et Miranda. Elle trouva l'expérience d'écrire une histoire sur des protagonistes féminins qui ne se concentre pas autour d'une relation « très libératrice. Je sentais que je pouvais faire ce que le film voulait être, une histoire à la Faust, un "Wall Street" pour femmes ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Aline Brosh McKenna a d'abord diminué la méchanceté de Miranda, avant de la restaurer quand Meryl Streep a été choisie pour le rôle. Elle cite Don Rickles comme inspiration pour les insultes de Miranda ; avant même de commencer à travailler sur le scénario, elle avait déjà en tête la phrase de Miranda : « Vas-y, embauche cette fille grosse mais intelligente », qui résume bien la disparité entre Andy et le monde dans lequel elle s'aventure.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Aline Brosh McKenna a également discuté avec des contacts travaillant dans ce monde pour rendre le scénario plus réaliste. Lors d'une conférence aux BAFTA de 2010, elle parle d'une scène qui a été modifiée après ses discussions, où Nigel dit à Andy de ne pas se plaindre autant de son travail. À la base, ce dialogue était plus un laïus d'encouragement pour Andy, mais l'une de ses connaissances lui a dit que cela ne serait jamais arrivé : « Personne n'est aussi gentil. Personne n'a le temps de l'être ni aucune raison de l'être ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le monologue du « pull bleu céruléen », où Miranda crée une connexion entre les stylistes de "Runway" et le pull bleu céruléen d'Andy, tout en critiquant son snobisme et en lui expliquant l'effet du ruissellement, tient ses origines dans une scène coupée des brouillons du scénario, que Meryl Streep a décidé de garder. Il devient peu à peu quelques lignes où l'éditrice dénigre son assistante à tout un discours sur « pourquoi elle trouve la mode si importante… Elle sait qu'elle affecte la vie de milliards de gens, ce qu'ils prennent sur le sol et ce qu'ils mettent sur eux le matin », dit Meryl Streep en 2016. Elle est intéressée par « la responsabilité qui repose sur les épaules d'une femme à la tête d'une marque internationale… Cette scène ne parle pas de la folie de la mode, elle parle de marketing et de business. »


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Aline Brosh McKenna se rappelle qu'elle ne cessait de l'allonger jusqu'à ce qu'il convienne à Meryl Streep et David Frankel, mais même quelques jours avant le tournage du monologue, elle n'était pas sûre qu'ils l'utiliseraient ou même qu'ils le tourneraient. Alors qu'elle le réécrivait dans un Starbucks, elle réalisa que Miranda ne décrirait pas juste quelque chose de bleu — cette couleur a été choisie car un pull bleu sur Andy ressortirait bien à la caméra — mais qu'elle décrirait un bleu spécial. Parmi toutes les nuances que McKenna envoya à Meryl Streep, cette dernière choisit le bleu céruléen. Le monologue final prenait une page entière du scénario, ce qui était long pour un film "mainstream". McKenna dit : « Je pensais que ce serait bien qu'au moins la moitié de tout ça se retrouve dans le film, mais au final, chaque mot est dans le film. » McKenna a avoué que les références aux collections de Oscar de la Renta et Yves Saint Laurent sont totalement inventées et que l'importance était que le monologue ait l'air vrai, sachant, comme le dit le "Huffington Post", que les stylistes trouvent souvent leurs inspirations dans la vie réelle.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Ce monologue est devenu l'un des moments les plus mémorables du film et, selon "The Ringer", « le monologue signature de Miranda. » Le "Huffington Post" écrit en 2016 : « Le bleu céruléen n'a jamais paru aussi sinistre ». Liz Jones, ancienne rédactrice de "Marie Claire", dit que c'est « un des rares aperçus de la façon dont même les plus étranges et les plus extrêmes représentants de la mode influencent et enrichissent nos vies, même si vous n'achetez vos vêtements que chez Marks & Spencer ou Gap ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Une fois le scénario terminé, les producteurs du film ainsi que Fox se sont concentrés pour avoir Meryl Streep pour jouer le rôle de Miranda ; Carla Hacken se rappelle qu'elle paraissait si parfaite pour le rôle qu'aucun autre choix n'avait été discuté, même si McKenna se souvient avoir prévu des dialogues au cas où les producteurs choisissaient une autre actrice. Lauren Weisberger, qui, aux premiers abords, ne pouvait même pas imaginer Meryl Streep jouer le rôle, se souvient avoir dit, après l'avoir vu sur le tournage, que c'est clair qu'elle était parfaite pour tenir le rôle.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: La rencontre de Meryl Streep avec David Frankel fut célébrée chez Fox. Mais pour Meryl Streep, même si elle savait que le film allait marcher, la paye qui lui était offerte pour le rôle de Miranda était « légèrement, sinon insultante, peu représentative de mon investissement sur le projet ». Les producteurs doublèrent la paye à environ 4 millions de dollars. Meryl Streep signa alors le contrat et Fox put donner le feu vert pour le film. D'après Frankel, Meryl Streep a vu le film comme une chance « d'embrocher les doyennes du monde de la mode ». Mère de trois filles, et ardente militante féministe, l'actrice avait l'impression que les magazines de mode « renversaient l'esprit des jeunes femmes du monde entier, ainsi que leurs priorités. C'était un retour de flamme intéressant. » Le film passe également le test de Bechdel.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Meryl Streep insista sur les scènes où elle démontre à Andy la connexion entre le pull bleu qu'elle porte et l'industrie de la haute couture, mais aussi la scène où Miranda se confesse à Andy, sans maquillage, au sujet de son divorce. Elle explique : « Je voulais que l'on voit ce visage sans cette façade protectrice, donner un aperçu de la "femme" derrière la "femme d'affaires" ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Choisir l'actrice qui jouerait Andy était un choix moins clair. Fox voulait qu'une "it girl" joue le rôle, et pensait que Rachel McAdams, après le succès de "N'oublie jamais" et "Lolita malgré moi", aiderait à vendre le film. Cependant, l'actrice refusa à plusieurs reprises de jouer Andy, expliquant qu'elle essayait de rester loin des films "mainstream" pendant un moment.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: En revanche, Anne Hathaway, convoitait activement le rôle, allant même jusqu'à tracer « Prenez-moi » dans le jardin zen sur le bureau de Hacken alors qu'elles parlaient du projet. Alors que Frankel l'appréciait assez pour ne même pas l'auditionner, ce qui était également l'avis d'autres personnes, il savait qu'elle n'était pas le premier choix de l'équipe et qu'il devait être patient. Elizabeth Gabler annonça ensuite que la société n'avait pas réalisé à quel point elle était devenue célèbre après les films "Princesse malgré elle" et "Un mariage de princesse". Elle fut alors prise pour jouer avec Meryl Streep, ce qu'elle célébra.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Plus d'une centaine d'actrices ont été considérées pour jouer le rôle d'Emily, avant qu'un des agents de casting fasse lire quelques lignes du script à Emily Blunt avant qu'elle ne quitte le studio pour Londres, pour auditionner pour le film "Eragon". Frankel fut intéressé par la décision que prit l'actrice de lire son texte avec l'accent britannique malgré la nationalité américaine de son personnage dans le roman ; elle se fit remarquer pour ce sens de l'humour. Après la décision des agents de casting de "Eragon" de choisir Sienna Guillory, Frankel appela Emily Blunt, qui était dans les toilettes d'un bar de Londres en train de se consoler avec sa sœur, pour lui dire que même s'il l'aurait choisie juste par la première audition, la production voulait la voir une deuxième fois, plus dans le personnage. Elle insista pour garder l'accent britannique pour son personnage. Anne Hathaway et Emily Blunt perdirent toutes deux du poids pour leurs rôles : Anne Hathaway raconta même que « elles se tenaient l'une à l'autre et qu'elles pleuraient tellement elles avaient faim ». Cependant, Emily Blunt démentit les rumeurs selon lesquelles les producteurs leur auraient demandé de faire ça.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Stanley Tucci est l'un des derniers acteurs à avoir rejoint le casting : il accepte de jouer le rôle de Nigel seulement trois jours avant le début du tournage. Auparavant, les agents de casting avaient auditionné Simon Doonan, le directeur artistique de Barney's, et Robert Verdi de chez E!, deux hommes ouvertement gays du milieu de la mode. Graham Norton de la BBC a également passé l'audition. Robert Verdi avoua plus tard que la production n'avait aucune intention de le prendre — bien qu'il obtienne un caméo en tant que journaliste à Paris — et qu'ils les avaient juste utilisés, lui et Simon Doonan, pour que celui qui serait pris puisse puiser son inspiration pour jouer un personnage homosexuel. Stanley Tucci dit ne rien avoir su de cela : « Tout ce que je sais, c'est que quelqu'un m'a appelé et que le rôle avait l'air génial. » Il base son personnage sur de nombreuses personnes qu'il connaît, insistant pour porter les lunettes qu'il porte dans le rendu final.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Daniel Sunjata a d'abord auditionné pour le rôle de Stanley Tucci, sans enthousiasme cependant puisqu'il venait de jouer un personnage principal, puis décida d'auditionner pour le rôle de James Holt après avoir lu sa partie.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Simon Baker a auditionné pour le rôle de Christian en envoyant une vidéo de lui, portant la même veste verte qu'il porte lorsqu'il rencontre Andrea pour la première fois.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Colleen et Suzanne Dengel, les jumelles qui jouent les filles de Miranda, ont été choisies deux semaines avant de finalement auditionner pour Frankel et Finerman. Elles annoncent en 2017 qu'elles étaient toutes deux très excitées de pouvoir jouer ensemble au cinéma, et aussi de pouvoir jouer avec Anne Hathaway, étant de grandes admiratrices de l'actrice depuis "Princesse malgré elle".


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: De nombreux stylistes voulurent faire des caméos dans le film, mais Anna Wintour leur annonça qu'ils seraient bannis des pages de "Vogue" s'ils le faisaient. "Vogue", ainsi que de nombreux magazines de mode, refusèrent de critiquer ou même de mentionner le film. Le porte-parole d'Anna Wintour dément la rumeur, mais la costumière Patricia Field dit que de nombreux stylistes se ravisèrent tout de même, de peur de subir le courroux de Wintour.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Seul Valentino Garavani, qui a créé la robe de soirée noire que Meryl Streep porte lors de la soirée de charité, choisit d'apparaître tout de même. Il était par pure coïncidence à New York pendant le tournage et Finerman lança le pari à Patricia Field d'aller lui demander en personne, et, à sa surprise, il accepta.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les autres caméos du films incluent notamment Heidi Klum dans son propre rôle, Lauren Weisberger en tant que "nanny" des deux jumelles, et la fille de Meryl Streep en tant que barista à Starbucks dans une scène coupée.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Gisele Bündchen accepta de jouer dans le film à la seule condition qu'elle n'y joue pas une mannequin.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le tournage principal dura cinquante-sept jours et prit place à New York et Paris en octobre et . Le budget du film était de 41 millions de dollars. Originellement moins élevé, cela causa quelques problèmes, notamment pour des lieux de tournage : l'équipe de tournage ne pouvait pas filmer au MoMA ou au Bryant Park.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Florian Ballhaus, à la demande de Finerman et Frankel, filma le plus de plans possibles, que ce soit en intérieur ou en extérieur, pour avoir une vision des rues bondées de New York en fond, pour transmettre l'excitation de travailler dans une société à New York. Il utilisa également la caméra subjective pendant les scènes dans le bureau de Miranda pour mieux amener l'idée d'action, et le "slow motion" pour l'entrée d'Andrea après son relooking. Quelques projections arrière furent nécessaires, notamment pour le décor derrière les fenêtres ou pendant la discussion de Miranda avec Andrea dans la Mercedes.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: À la base, Fox refusa que Frankel tourne le troisième acte à Paris, car le budget était trop peu élevé. Mais après six semaines de tournage « cauchemardesques », un des membres de l'équipe de tournage monta une petite bande-annonce des meilleurs moments du film pour convaincre le studio d'augmenter le budget afin de tourner quelques scènes à l'étranger. Cependant, Meryl Streep ne fut pas autorisée à partir, car Fox pensa que cela couterait trop cher.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Quelques semaines après le casting des personnages principaux, les acteurs se réunirent à New York pour une italienne. Anne Hathaway se souvient avoir été nerveuse et maladroite, car elle n'avait pas encore développé d'idée du personnage à ce moment, et que sa performance n'avait « rien de particulièrement impressionnant ». Emily Blunt, d'autre part, a été relaxée par le rire de Meryl Streep, ce qui l'empêcha de jouer une Emily nerveuse et distraite. Mais le clou de la session fut la première réplique de Miranda par Meryl Streep. Au lieu de la « voix stridente, tyrannique, presque aboyante » que tout le monde attendait, selon Anne Hathaway, Meryl Streep fit taire toute la salle par un murmure. « C'était tellement inattendu et brillant. » Lors de la lecture, Meryl Streep avait également modifié la réplique « Tout le monde rêve d'être "moi" » en « Tout le monde rêve d'être "nous" ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Meryl Streep a pris la décision réfléchie de ne pas jouer son rôle comme une pâle imitation d'Anna Wintour, et décida même de ne pas prendre l'accent britannique et de rendre le personnage américain : « C'était trop restrictif pour moi. » Frankel dit : « Je pense qu'elle voulait que les gens ne confondent pas le personnage de Miranda Priestly avec Anna Wintour, et c'est pourquoi très tôt dans le processus, elle a décidé d'un look différent et d'une approche du personnage différente ». Elle a cependant gardé quelques éléments du roman, comme les phrases fétiches « C'est tout » et « Allez ennuyer quelqu'un d'autre », le jeté de manteau sur le bureau d'Andrea, ainsi que le steak commandé pour rien. Meryl Streep se prépara au rôle en lisant un livre de Liz Tilberis, la protégée d'Anna Wintour, mais aussi en s'inspirant de Diana Vreeland qui a été la rédactrice en chef de l'édition américaine de "Vogue" de 1963 à 1971, dont elle avait lu le journal intime. Elle perdit tellement de poids pendant le tournage que sa garde-robe a dû être changée.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pendant la semaine de presse du film, Meryl Streep ajouta que sa performance était également inspirée de certains hommes qu'elle connaissait, sans en dévoiler les noms. Elle dit à "Variety" en 2016 que sa façon de parler venait partiellement de Clint Eastwood : « Il ne hausse jamais, ô grand jamais la voix et tout le monde doit se pencher pour l'entendre, et il devient alors la personne la plus puissante de la pièce ». Cependant, dit-elle, Clint Eastwood ne fait pas de blagues, alors elle prit cet aspect du personnage sur Mike Nichols, réalisateur qui un jour fit une remarque cinglante qui fit rire toute la pièce, même la personne concernée. Elle ajoute avec humour : « La démarche, j'en ai bien peur, vient de moi ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pour le look de Miranda, Meryl Streep s'inspira de trois femmes. Sa coiffure bouffante vient de la mannequin et actrice Carmen Dell'Orefice, ainsi que de l'actrice Helen Mirren, que Meryl Streep voulait mixer avec « l'élégance et l'autorité imprenables de Christine Lagarde ». Les tenues que Patricia Field créa pour Miranda résultèrent en d'innombrables scènes où Miranda jette son manteau sur le bureau d'Andrea. Quand McKenna vit Meryl Streep en Miranda lors du premier jour de tournage, elle se rappelle avoir été si terrifiée qu'elle mit son bras devant Frankel « comme dans un accident de voiture ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Anne Hathaway se prépara pour le rôle en travaillant pendant une semaine en tant que bénévole dans une vente aux enchères où elle fut « passée à l'essoreuse », mais aussi en posant de nombreuses questions à Lauren Weisberger sur son expérience avec Anna Wintour.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Frankel se rappelle qu'Anne Hathaway était très nerveuse pendant le tournage, surtout pendant les scènes tournées tard, car son petit ami de l'époque, Raffaello Follieri, préférait qu'elle ne le fasse pas ; elle avait également des problèmes de santé à cause d'un kyste. Le réalisateur se souvient aussi la voir « terrifiée » avant de jouer sa première scène, car Meryl Streep lui avait dit auparavant : « Je pense que tu es parfaite pour le rôle et je suis très heureuse que nous travaillions sur ce projet ensemble. C'est aussi la dernière chose gentille que tu entendras de moi »Amelia Hill, « "The secret of success? Kindness" », "The Observer", 8 octobre 2006.. Streep garda cette mentalité avec toutes les autres personnes du tournage, gardant ses distances avec les acteurs et les membres de l'équipe sauf extrême nécessité ou s'il était question de parler du rôle.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: La scène où Andy amène le book chez Miranda était, selon les sœurs Dengel, qui jouent les filles de Miranda, totalement improvisée. Colleen Dengel dit à "BuzzFeed" en 2017 : « C'est juste quelque chose que nous avons essayé avec Anne [Hathaway] et c'est resté. » Néanmoins, il fallut trois autres jours de tournage pour avoir le plan des jumelles dans l'escalier exactement comme le voulait Frankel, qui était inspiré par la scène des petites filles de "Shining".


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: C'est Meryl Streep qui suggère la présence d'une scène où Miranda discute de la prochaine édition du magazine, ce qui ne fait pas avancer l'intrigue mais qui montre comment Miranda travaille sans qu'Andrea ne soit présente. C'est également son idée de présenter Miranda sans maquillage pendant sa confession à Andrea. Emily Blunt, pour sa part, a ajouté la réplique où elle dit à Andy : « J'entends ça (imite une bouche qui parle avec sa main) et je veux entendre ça (ferme sa main) », qu'elle tient d'une mère qu'elle aurait vu dire ça à son enfant dans un supermarché pendant le tournage.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: David Frankel avait déjà travaillé avec Patricia Field dans son premier long-métrage "Miami Rhapsodie" ainsi que dans "Sex and the City", et savait que ce que portait les acteurs seraient de la plus grande importance dans un film centré sur l'univers de la mode. Il en parle en plaisantant : « Je comptais l'embaucher et ensuite la laisser faire ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Même si Valentino Garavani est le seul à apparaître à l'écran, de nombreux autres stylistes ont aidé Patricia Field. Le budget des costumes pour le film était de , auquel s'ajoutait des prêts faits par des connaissances de Patricia. Elle pense que le budget final des costumes s'approche du million, ce qui en fait un des films les plus chers en costumes dans l'histoire du cinéma. L'objet le plus cher du film est un collier Fred Leighton d'une valeur de à lui seul, porté par Meryl Streep.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Quand Andrea arrive dans le bureau le relooking de Nigel grâce aux archives de "Runway", elle est habillée entièrement en Chanel. Patricia Field explique en 2016 que « j'ai senti qu'Anne Hathaway était plus une fille à porter du Chanel plutôt que du Versace ou du Roberto Cavalli ». Quand elle appela la maison de couture pour avoir de l'aide, ils acceptèrent volontiers car « ils voulaient montrer du Chanel sur une jeune femme pour avoir un autre point de vue, que ce n'est pas juste une marque pour les femmes mûres en tailleur, mais aussi pour les femmes jeunes et branchées ». La garde-robe d'Andrea est aussi beaucoup composée de Calvin Klein.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Patricia Field a aussi beaucoup été aidé par Dolce & Gabbana et Calvin Klein, avec quelques contributions de la part du styliste libanais Georges Chakra. Même si Field cherchait à éviter que Meryl Streep ressemble à Anna Wintour, elle a généreusement été aidée par Prada — selon les estimations de Field, 40% des chaussures que l'on voit sur Meryl Streep sont des Prada. Field dit : « Je sais que son personnage est inspiré d'Anna Wintour, mais je ne voulais pas copier son style ». La costumière ainsi que l'actrice pensaient qu'à l'instar d'Anna Wintour et de Diana Vreeland, qui la précédait, Miranda devait avoir un style bien à elle, déjà caractérisé par sa perruque blanche, ainsi que par les nombreux vêtements choisis : « En choisissant la garde-robe, l'idée générale était que c'était une rédactrice en chef et qu'elle a son propre style. Nous créons un personnage original. »


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Patricia Field ajoute qu'elle évita de prévaloir les effets de mode de l'époque sur Miranda pour lui donner un look plus intemporel, basé sur les archives de Donna Karan et des pièces de Michaele Vollbracht pour Bill Blass : elle ne voulait pas que l'on sache directement ce que Miranda portait.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pour créer un contraste entre Andrea et Emily, Patricia Field donna à Andrea un sens du style plus sûr et moins "prise de risques", avec des vêtements qui pourraient apparaître dans les pages d'un magazine ou qui seraient confortables pour une jeune diplômée qui essaie de se fondre dans la masse de son lieu de travail. Emily Blunt, d'autre part, était « tellement extrême qu'elle en tomberait presque ». Patricia Field lui choisit des pièces de Vivienne Westwood et de Rick Owen pour lui donner un côté plus branché et "underground". Après la sortie du film, certains des looks du film devinrent célèbres, à l'amusement des producteurs.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Stanley Tucci remarqua tout particulièrement le talent qu'avait Field de non seulement créer des tenues élégantes mais qui pouvaient également aider au développement du personnage : il garda par ailleurs une cravate Dries von Noten que son personnage porte.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Après avoir visité plusieurs bureaux de réels magazines de mode, la chef décorateur Jess Gonchor donna aux bureaux de "Runway" un décor blanc et propre pour montrer ce que David Denby appelle « le blanc et le beige chastes de l'autorité imperméable ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le bureau de Miranda a de fortes similitudes avec le vrai bureau d'Anna Wintour : on y trouve un miroir octogonal sur le mur et des photos et des fleurs sur le bureau. Toutes ces similitudes forcèrent Anna Wintour à redécorer son bureau après la sortie du film. Le magazine "Runway" en lui-même ressemble beaucoup à "Vogue", et l'une des couvertures sur le mur des bureaux, avec trois mannequins, est un hommage clair à la couverture d' du magazine.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Elle choisit même de mettre plusieurs fonds d'écran d'ordinateur pour montrer les différents aspects des personnages d'Emily Blunt et d'Anne Hathaway : l'Arc de triomphe de l'Étoile sur l'ordinateur d'Emily montre son aspiration à accompagner Miranda à la Fashion Week, alors que les fleurs sur celui d'Andrea montre les qualités naturelles qu'elle a pour exceller dans le domaine. Pour la photo d'Andrea avec ses parents, Anne Hathaway posa avec sa propre mère et David Marshall Grant.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les sœurs Dengel se rappellent avoir demandé tous les jours pendant trois ans si la copie du livre "Harry Potter" dans le film était la vraie — à leur grand regret, elle était totalement factice et ne contenait que des gribouillis. La copie a été vendue pour 586 dollars sur eBay, ainsi que de nombreux vêtements utilisés dans le film, aux profits d'une association.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Mis à part les vêtements et accessoires de mode, d'autres marques connues sont visibles dans le film :L'équipe de tournage ne fut à Paris que pour deux jours, et n'a utilisé que deux scènes extérieures.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Aline Brosh McKenna et le monteur Mark Livolsi réalisèrent que la meilleure formule du film était de se concentrer sur la trame Andrea–Miranda. Il coupa alors des scènes de transition, comme l'interview d'Andrea et le déplacement de l'équipe de "Runway" au studio de James Holt. Il coupa également une scène où Miranda complimentait Andrea. En regardant le DVD, David Frankel les découvrit la première fois, car Livolsi ne les avait incluses dans aucun des brouillons envoyés au réalisateur.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Mark Livolsi est surtout loué pour avoir créé les quatre montages clefs du film : le générique de début, les jetés de manteau de Miranda, le relooking d'Andrea et l'arrivée à Paris. Le troisième était un défi particulier puisque les changements de tenue d'Anne Hathaway sont créés par des voitures en marche, des bouches de métro ou encore des colonnes dans le hall d'entrée d'Elias-Clarke. À l'origine, David Frankel avait réussi à convaincre Fox de seulement faire un shooting promotionnel à Paris. Cependant, sa frénésie fait qu'il souhaita pousser plus commercialement le film. Il repoussa la date de sortie de février à juin, afin que le public puisse avoir une alternative plus légère à "Superman Returns".


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Deux décisions de commercialisation du studio, originellement préliminaires, furent gardées pour la promotion du film. La première était la création de l'affiche promotionnelle : une chaussure à talon aiguille rouge se terminant en fourche, qui fut si fructueuse et efficace qu'elle en devint presque iconique et qu'elle fut utilisée pour les dérivés du film, comme les couvertures de DVD ou les pochettes de CD de la bande originale.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le studio créa également une bande-annonce à partir de scènes strictement sorties des trois premières minutes du film, dans lesquelles Andrea rencontre Miranda pour la première fois, afin qu'elle puisse être utilisée dans les festivals le temps qu'ils puissent en créer une plus représentative du film dans son entièreté. Cependant, elle se prouva si efficace face au public, créant de l'anticipation pour le reste du film sans tout dévoiler, qu'elle devint la bande-annonce officielle.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Elizabeth Gabler décrivit l'équipe de marketing du film comme étant « très créative ». Bien qu'ils savaient que le sujet et la présence d'Anne Hathaway attirerait le public jeune et féminin, ils ne voulaient pas « faire croire qu'il s'agissait d'un "chick flick" ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: "Le diable s'habille en Prada" a été globalement bien reçu par les critiques anglophones, obtenant un pourcentage de 75 % sur le site Rotten Tomatoes, fondé sur et une note moyenne de et une moyenne de sur le site Metacritic basé sur . Rotten Tomatoes dit du film : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les premières critiques du film se concentrent principalement sur la performance de Meryl Streep, couverte d'éloges pour avoir rendu ce personnage extrêmement antipathique bien plus complexe que dans le roman. A. O. Scott écrit dans le "New York Times" : , critique partagée par Kyle Smith du "New York Post" : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: David Edelstein, dans le magazine "New York", critique le film comme étant « faible », mais louange Meryl Streep pour sa . J. Hoberman, connaissance de Edelstein travaillant à "The Village Voice", dit que le film est une amélioration du roman et que la Miranda de Meryl Streep est .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Emily Blunt fut également couronnée de lauriers. Clifford Pugh écrit dans le "Houston Chronicle" : , critique partagée par de nombreux spectateurs et admirateurs.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Tandis que toutes les critiques étaient unanimes sur les performances de Meryl Streep et Emily Blunt, elles pointent également quelques faiblesses, en particulier le scénario, qui a été grandement amélioré par le script de McKenna selon des critiques familiers avec l'oeuvre de Weisberger. Parmi les exceptions se trouve par exemple Angela Baldassare de chez MSN Canada, qui pense que le film avait besoin de plus des vacheries dont selon elle regorge le roman.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: David Denby résume son avis sur le film ainsi : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les réactions face à la performance d'Anne Hathaway ne s'avèrent pas être aussi unanimes que pour beaucoup des autres acteurs. Alors que David Denby dit que , Angela Baldassare trouve qu'elle .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Certains journalistes de mode insistèrent sur le réalisme du film. Les critiques sont extrêmement variées. Booth Moore du "Los Angeles Times" réprimande Patricia Field pour avoir créé , qui reflèterait plus ce que les gens pensent de l'industrie de la mode plus que ce qu'elle est vraiment : selon elle et son expérience, contrairement au film, les fashionistas portaient moins de maquillage et tendaient plus à valoriser les styles plus osés, ce à quoi Patricia Field rétorqua : . Une autre journaliste de mode, Hadley Freeman, travaillant pour "The Guardian", se plaignit plus du sexisme et des clichés implicites qui, pour elle, sont ancrés dans les films traitant de la mode en général.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Charla Krupp, le rédacteur en chef de SHOP, Inc., dit : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Joanna Coles, l'éditrice de "Marie Claire" aux États-Unis, dit : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Ginia Bellefante, ancienne journaliste de mode pour "The New York Times", dit de ce film qu'il est . Ruth La Ferla, sa collègue, y trouva une vision différente de cette industrie. Beaucoup trouvèrent que la mode dans le film était trop prude et la beauté trop exagérée, ce qui correspondait plus aux années 1980 qu'aux années 2000. Patricia Field répond : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Liz Jones, ancienne rédactrice de "Marie Claire" en Angleterre, écrit dans le "Daily Mail" que le film était . Le seul détail qui ne collait pas selon elle était l'absence de fleurs dans la chambre d'hôtel de Miranda à Paris : en tant que rédactrice, ses chambres d'hôtel lors des déplacements pour la Fashion Week de Paris ou de Milan étaient remplies de tellement de fleurs de la part des stylistes qu'elle pensait qu'elle était « morte avant l'heure ». Elle s'est également retrouvée dans la personnalité de Miranda : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le film démarre à la seconde place du box-office américain lors de sa première semaine d’exploitation en salles, avec des recettes de . Par la suite, le film fait trois semaines honorables au box-office, bien qu'inférieures à la première semaine, mais parvient à atteindre les de recettes aux États-Unis en quatrième semaine, pour arriver finalement à de recettes sur le territoire américain après vingt-quatre semaines à l'affiche, remportant un succès commercial au vu de son budget estimé à .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Mais c'est à l'étranger que le film a connu un véritable triomphe, puisque le film a rapporté à l'international, excepté les États-Unis, avec des succès importants en Australie, en France, en Allemagne, en Italie, au Japon, en Corée du Sud et au Royaume-Uni, où les recettes ont dépassé les dix millions, voire les vingt millions de recettes.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Finalement, "Le diable s'habille en Prada" a engrangé de recettes dans le monde. Ce fut le film le plus rentable pour Meryl Streep jusqu'à "Mamma Mia!" en 2008, pour Anne Hathaway jusqu'à "Alice au pays des merveilles" en 2010, pour Stanley Tucci jusqu'à "" en 2011 et pour Emily Blunt jusqu'à "Into The Woods" en 2014.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: En France, le film est resté durant les trois premières semaines consécutives à la seconde place et un cumul de , pour finir avec en vingt-et-une semaines à l'affiche.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Anna Wintour assista à l'avant-première du film à New York, habillée en Prada. Malgré son scepticisme, elle trouva le film « vraiment divertissant » et apprécia la nature « décisive » du portrait de Miranda par Meryl Streep : . Meryl Streep ajoute qu'Anna Wintour a . La popularité d'Anna Wintour s'est accrue après la sortie du film.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: En 2016, pour fêter le dixième anniversaire de la sortie du film, "Vanity Fair" fit une liste des résultats du pendant le week-end du Jour de l'indépendance aux États-Unis sur les quinze dernières années, pour montrer que les films dont on se souvient le plus ne sont pas forcément ceux qui ont été les plus visionnés au cinéma. Le magazine nomme la victoire de "Superman Returns" sur "Le diable s'habille en Prada" des victoires : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: L'opinion des acteurs sur pourquoi le film a eu autant d'effet diffère. Selon Anne Hathaway, beaucoup de gens se retrouvent dans le personnage d'Andy, qui travaille pour quelqu'un qui semble impossible à satisfaire : . Stanley Tucci, quant à lui, ne pense pas qu'une explication profonde soit nécessaire : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Les membres du casting ont tissé des liens très forts pendant le tournage, et restent très proches. En 2010, Emily Blunt les invite à son mariage avec John Krasinski, où Stanley Tucci rencontre la sœur d'Emily, Felicity, avec qui il se mariera plus tard. Emily dit à "Variety" : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: "Variety" maintient également le fait que le film bénéficia aux trois actrices principales. Le magazine a notamment observé que le rôle de Meryl Streep lui a ouvert des portes vers plus de films grand public, comme "Julie et Julia" ou encore "Mamma Mia!". Quant à Anne Hathaway, le role d'Andrea était le premier rôle qu'elle jouait dans un film destiné à un public adulte. Les producteurs furent étonnés de voir à quel point elle pouvait tenir son rôle face à l'imposante Meryl Streep, ce qui lui permit d'être demandée pour des rôles plus sérieux comme dans les films "Rachel se marie" ou "Les Misérables", pour lequel elle gagna un Oscar : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Anne Hathaway est convaincue que la carrière d'Emily Blunt a décollé grâce à ce rôle : . Emily Blunt avoue qu'effectivement, le changement s'est fait : le jour même après la sortie du film, les employés du café où elle allait prendre son petit-déjeuner tous les matins à Los Angeles commencèrent à la reconnaître. Elle ajoute que même une dizaine d'années après, des gens lui citent son personnage au moins une fois par semaine.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Elizabeth Gabler dit : . Elle cite par exemple des films comme "Mamma Mia!", "27 robes" (écrit par McKenna) ou encore "Avant toi", qui, selon elle, s'avèrent copier la recette du succès "Diable" en s'attirant son public. Mais elle pense également que ces films ne peuvent pas faire mieux : .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pour Meryl Streep, comme elle le dit à "Indiewire", l'aspect le plus important du film est que .


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le film s'est profondément ancré dans la culture populaire.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Le succès du film mena à réfléchir à une série inspirée de l'histoire du film, produite par Fox Television Studios, mais le projet fut avorté avant même la création d'un épisode pilote.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: L'épisode 5 de la saison vingt et un des "Simpson", nommé "Le diable s'habille en nada", parodie quelques scènes du film original.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: L'épisode 7 de la quatrième saison de la série américaine "The Office" commence par une scène où le personnage de Steve Carrell imite Miranda après avoir regardé le film sur Netflix.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Dans l'épisode 11 de la saison 1 de la série Lucifer, ce dernier offre sa chemise à un sans-abri en insistant sur la marque de la chemise "Le Diable s'habille effectivement en Prada".


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Dans l'épisode 18 de la quatorzième saison de "L'Incroyable Famille Kardashian", Kris Jenner se déguise en Miranda Priestly.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pour le dixième anniversaire du film, Alyssa Rosenberg écrit dans "The Washington Post" que le personnage de Miranda a été le précepteur pour de nombreuses antihéroïnes de la fin des années 2000 et des années 2010 comme Olivia Pope dans la série "Scandal" ou Cersei Lannister de "Game of Thrones" : elles assument leur position d'autorité dans un monde souvent dirigé par des hommes, malgré quelques failles parfois, qu'elle doit défendre en évitant les scandales que l'on peut lancer à son sujet, pour « prouver qu'en tant que femme elle n'aurait jamais dû y arriver ». Ainsi, malgré le succès qu'elle récolte, « elle s'enferme dans une vie aussi limitée qu'une jupe crayon moulante ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: "The New York Times" écrit en 2008 que le film a redéfini l'image publique de ce qu'est une assistante. Sept ans plus tard, Francesca Mari de "Dissent" disserte sur « l'économie de l'assistant », selon laquelle de nombreux chefs d'entreprise profitent des employés pour accomplir des tâches professionnelles ou personnelles, et présente "Le diable s'habille en Prada" comme le meilleur exemple de ceci. L'année suivante, en écrivant sur une proposition de loi aux États-Unis sur les heures de travail, le "Times" appelle cette pratique « l'économie "Prada" », un terme que plusieurs journalistes réutiliseront également.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Dans un article de 2016, cherchant à comprendre l'engouement intemporel du film, "Variety" écrit : « Comme beaucoup de classiques, "Le diable s'habille en Prada" a bénéficié d'un timing parfait. Il a marqué la démocratisation du monde de la mode — lorsque la masse a commencé à porter attention à l'industrie autour de ce qu'ils portaient. » Il donne aussi au film le mérite d'avoir donné de l'intérêt pour l'adaptation colombienne de la série "Ugly Betty", qui est diffusée des mois après la sortie du film. On dit aussi du "Diable s'habille en Prada" qu'il a aidé à augmenter l'intérêt pour le documentaire de R.J Cutler "The September Issue", centré autour d'Anna Wintour et d'autres rédacteurs de "Vogue" lors de la préparation de l'édition de du magazine.


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: Pour le dixième anniversaire du film, Alison Herman écrit dans "The Ringer" : « "Le diable s'habille en Prada" a transformé l'image d'Anna Wintour : elle est passée de simple figure publique à une icône culturelle. Autrefois simple rédactrice en chef, elle est maintenant l'image du patron suprême que tu critiques quand tu es à trois bières pendant la "" avant de lui amener gentiment le café le lendemain. Elle est passée d'un tyran qui porte du chinchilla à une icône pour la génération Facebook ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: "Variety" ajoute dans un article de 2016 : « Le film a montré à Hollywood qu'il n'est jamais sage de sous-estimer une femme forte ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: En 2013, Weisberger publie la suite du roman, "Revenge Wears Prada" ("La revanche s'habille en Prada"). Cependant, aucun projet de film n'est proposé : en effet, Meryl Streep et Anne Hathaway ont montré leur désapprobation. Meryl Streep a annoncé publiquement qu'elle n'était pas intéressée par une suite pour ce film en particulier. Alors qu'Anne Hathaway avoue être intéressée par jouer avec les mêmes acteurs, ce devra être pour « quelque chose de complètement différent ». Selon elle, "Le diable s'habille en Prada" « est parfait comme il est, et il est peut-être mieux de laisser ça ainsi ».


title: Le diable s'habille en Prada (film)

text: En 2015, il est annoncé qu'une adaptation du film en comédie musicale était en cours de production. En 2017, il est annoncé que Elton John et Shaina Taub écrirait la musique et les paroles, et que Paul Rudnick serait responsable du scénario.


title: Gheorghe Liliac

text: Gheorghe Liliac est un footballeur roumain né le à Dorohoi. Il évoluait au poste de gardien de but.


title: Gheorghe Liliac

text: Il a participé à la Coupe du monde 1990 avec l'équipe de Roumanie (en tant que gardien remplaçant).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: L'histoire de l'histoire naturelle brosse un tableau de l'évolution de la conception du monde et de la nature par les hommes de science. Le terme histoire naturelle recouvre plusieurs disciplines actuelles: la biologie, la géologie, la zoologie, la botanique, la médecine mais aussi la paléontologie, l'astronomie, la physique et la chimie. De l'Antiquité à la Renaissance, tous les domaines de l'histoire naturelle étaient confondus sous l'appellation de "Scala naturæ" (ou grande chaîne de la vie). La "Naturphilosophie" (ou philosophie de la nature) et la théologie naturelle se sont étendues aux bases conceptuelles de la vie animale et végétale en s'efforçant de répondre à la question de l'existence des organismes et en tentant d'en expliquer le fonctionnement.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: On appelle histoire naturelle la connaissance des choses, qui sont produites dans l’Univers, et que les hommes peuvent découvrir par les sens. Entre toutes les sciences qui ont été cultivées par l’industrie des hommes celle-ci a toujours passé avec raison pour une des principales. C’est la définition qu’en donne Herman Boerhaave (1668-1738) dans la préface du "Botanicon Parisiense" de Sébastien Vaillant (1669-1722).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Dans leur plaidoyer pour la nature publié en 2017, les membres du "Comité d’histoire naturelle" du Muséum déclarent : L'histoire naturelle débute peut-être avec les premières collections de fossiles réalisées par les Hommes de Néandertal au Paléolithique moyen. L'art pariétal du Paléolithique supérieur traduit dès ses premières expressions, comme à la grotte Chauvet ( avant le présent), un sens aigu de l'observation de l'anatomie des espèces animales. Il se manifestera à travers certaines œuvres plus récentes comme celles de Lascaux (Solutréen ?) ou d'Altamira (Magdalénien) entre et avant le présent.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: La connaissance de la nature se développe également en fonction de ses applications dans la vie quotidienne (en particulier pour l'alimentation et les soins), notamment par l'accumulation d'un savoir sur les plantes qui conviennent à l'alimentation ou à la pharmacopée ou présentent des risques de toxicité, puis avec l'invention de l'agriculture, la domestication des premiers animaux et l'apparition de la médecine.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: "Chine, Amérique latine et andine, peuples dits premiers, etc." L'approche scientifique de la nature fait son apparition avec le philosophe grec Aristote (384 av. J.-C.-322 av. J.-C.) qui consacre de nombreux traités au monde animal, notamment "Parties des Animaux" où il aborde la question de la classification des animaux par genre et par espèce. Après Aristote, d'autres travaux scientifiques deviennent possibles dans les domaines qui relèvent de l'histoire naturelle.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le voit la redécouverte d'Aristote et de ses traités consacrés aux animaux, notamment par le biais des commentaires du philosophe arabe Averroès (1126-1198) et des traductions du philosophe scolastisque Michael Scot (v. 1175-v. 1236). Ce sera le point de départ d'un regain d'intérêt pour le monde animal.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: L'un des facteurs les plus importants dans la diffusion et les progrès de la science au est la mise au point de l'imprimerie par Gutenberg vers 1450. La première impression d'un livre consacré à l'histoire naturelle remonte au moins à 1475. Elle concerne une version illustrée du "Buch der Natur" rédigé par Konrad von Megenberg au siècle précédent.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Otto Brunfels (v. 1488-1534), que Carl von Linné surnomme le "père de la botanique", fait paraître en 1530 et 1536 son "Herbarum vivae icones". Dans cet ouvrage, illustré de très bonnes gravures sur bois, Brunfels décrit toutes les plantes qu'il connaît. Il commence ses descriptions de la liste de nom de la place en différentes langues, suivi de citations d'auteurs anciens. Il finit par donner son propre "jugement" sur la plante et sur ses "pouvoirs", l'ouvrage ayant, que tous les livres de botanique de l'époque, une vocation thérapeutique. L'organisation de son livre est très proche de celui de Conrad Gessner (1516-1565) sur les animaux. Fuchs n'adopte pourtant aucun système de classification et il commence par le plantain « parce qu'il est commun et parce plus que n'importe quelle autre plante il porte le témoignage de l'omnipotence divine ».


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Leonhart Fuchs (1501-1566) fait paraître, en 1542, son important ouvrage "Historia Stirpium" où il décrit plus de 400 espèces. Ses superbes illustrations seront très souvent reprises par la suite. Il décrit chaque plante suivant un schéma prédéfini : il évoque sa forme, puis son habitant, sa saisonnalité (à quelle époque la plante doit être cueillie), son "tempérament", ses pouvoirs. Les espèces présentées le sont suivant un strict ordre alphabétique. Il décrit des plantes décoratives qui n'ont aucun usage thérapeutique.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En Angleterre, William Turner (1508-1568) et John Gerard (1545-1612) ont écrit aussi des ouvrages sur la botanique. Également les Français Jacques Daléchamps (1513-1588) et Mathias de l'Obel (1538-1616) ont apporté leur contribution à l'apparition d'ouvrages sur la botanique.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Andrea Cesalpino (1519-1603) peut être considéré comme celui qui fait de la botanique une science autonome. Cesalpino manifeste des intérêts variés et étudie, outre la botanique, l'anatomie, la minéralogie et la métallurgie. Il suit parfaitement le modèle Aristotélicien dans son ouvrage principal "De Plantis". Il rompt avec la tradition des herbalistes comme Brunfels. Il analyse ainsi comparativement les formes anatomique, il fournit les définitions de ses concepts. Il s'interroge sur la différence entre les plantes et les animaux : il établit des comparaisons entre les organes de nutrition des plantes (les racines) et des animaux (l'estomac et les intestins). Le système de Cesalpino est le premier à être véritablement basé sur l'étude comparative des formes anatomiques.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Prospero Alpini (1553-1617) démontre en 1592 que le palmier a besoin de pollen pour être fertilisé.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Gaspard Bauhin (1560-1624) réalise, avec son "Prodromus" et son "Pinax theatri botanici", la première tentative de compilation critique des connaissances botaniques. Sans relation avec le système de Cesalpino, il suit plutôt la tradition de Fuchs. Il rassemble les plantes en fonction de leurs affinités : il ne donne ni les caractéristiques de ces groupes ni ne les nomme. Seules les plantes individuelles sont décrites par des diagnoses brèves et concises.Les premiers jardins botaniques voient le jour en Italie. Il s'agit d'abord de jardin de simples ("hortus sanitatis") visant à cultiver des plantes utiles en pharmacie. Associés le plus souvent avec des universités, ces jardins servent également de lieu de formation. Le jardin botanique de Pise est créé en 1544, puis celui de Padoue, en 1545, de Florence, en 1554, de Bologne, en 1568, de Leyde, en 1587, de Montpellier, en 1593 par Pierre Richer de Belleval, et de Paris, en 1635. Peu à peu, la culture s'étend aux espèces dénuées de vertus thérapeutiques, transformant ainsi ces jardins en véritables jardins botaniques ("hortus botanicus").


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Luca Ghini (1490-1566) est considéré comme l'inventeur de l'herbier.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Guillaume Rondelet (1507-1566) est un médecin à Montpellier, haut lieu des sciences françaises, principalement botanique et médecine, à la Renaissance. Il fait paraître en 1555 son "Universæ aquatilium historiæ pars altera" où il présente tous les animaux aquatiques, même mythiques, qu'il connaît. Il ajoute de nombreuses observations personnelles de grande qualité.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Pierre Belon (v. 1517-1564) est l'auteur de "L'histoire naturelle des éstranges poissons marins avec la vraie peinctvre & description du Daulphin & de plusieurs autres de son espèce".


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Conrad Gessner (1516-1565) fait paraître son "Historia animalium" à Zurich entre 1551 et 1558. Compilateur infatigable, surnommé le Pline suisse, Gessner compile toutes les connaissances au sujet des animaux dont il a connaissance. Il présente celles-ci, organisées sur une base alphabétique, chaque animal étant analysé sur un modèle identique. Gessner n'a pas pour but de juger mais de réaliser une encyclopédie aussi exhaustive que possible. Son œuvre, richement illustrée, sera très souvent rééditée durant plus de trois siècles.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Ulisse Aldrovandi (1522-1605) publie de 1559 à 1605 les quatre premiers volumes d'une histoire naturelle (dont "De Animalibus insectis" en 1602 qui constitue en fait le septième volume) qui en comptera quatorze, les autres étant publiés après sa mort (dernier volume paraissant en 1668). Ce naturaliste révère encore l'Antiquité et accorde autant de crédit à Strabon et à Pline qu'à ses propres observations.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Léonard de Vinci (1452-1519) pratique la dissection de cadavres et réalise de nombreux croquis anatomiques. Ses recherches concernent notamment la circulation du sang et le fonctionnement de l'œil.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: André Vésale (1514-1564) est un médecin et anatomiste bruxellois. Son "De humani corporis fabrica" est un recueil d'anatomie descriptive qui bouleverse la connaissance anatomique de son temps.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Bartolomeo Eustachi (1510-1574) est un anatomiste et médecin italien auquel on doit une foule de découvertes anatomiques dans le système des os, des muscles, des nerfs et des veines. Il découvre aussi un canal qui a reçu son nom, la trompe d'Eustache.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Gabriele Falloppio (1523-1562) est un chirurgien et anatomiste italien dont les travaux décrivent de nombreux organes, notamment au niveau de l'ouïe, des appareils sécréteurs et des organes reproducteurs. Il découvre par exemple les trompes de Fallope qui relient les ovaires à l'utérus. Charles de l'Écluse (1525-1609) fait paraître en 1601 ses observations sur les champignons, publication considérée par certains comme l'acte fondateur de la mycologie.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: John Ray (1627-1705) et Francis Willughby (1635-1672) jouent un rôle essentiel tant en botanique qu'en zoologie durant cette période. En botanique, Ray fait paraître un "Catalogus plantarum circa Cantabrigiam nascentium" (Cambridge, 1660), ou Catalogue des plantes des environs de Cambridge. L'ouvrage est très novateur par rapport aux autres publications botaniques britanniques. Il va constituer établit de nouveaux standards qui seront suivis par de nombreux botanistes en Europe. On considère parfois que l'ouvrage de Jan Commelijn (1629-1692), "Catalogus plantarum indigenarum Hollandiae" (1683), est le premier catalogue de plantes à rompre avec l'ordre alphabétique qui prévalait jusqu'alors pour suivre une classification basée sur la ressemblance des fruits, classification proposée par Ray.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Ray fait paraître à Londres en 1670 un ouvrage du même genre mais sur la flore britannique : "Catalogus plantarum Angliae", une version enrichie de l'ouvrage paraît en 1690 à Londres sous le titre de "Synopsis methodica stirpium Britannicarum". En 1682, Ray rassemble divers essais sur la botanique dans "Methodus plantarum nova", ouvrage révisé en 1703 sous le titre de "Methodus emendata". Il fait paraître, à partir de 1686 et jusqu'en 1704, un très vaste ouvrage sur la flore européenne où il décrit : "Historia plantarum".


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En zoologie, Ray est le premier à proposer une classification des animaux basée sur des critères anatomiques et non comportementaux ou environnementaux. Sa classification, notamment des oiseaux, est la plus évoluée jusqu'à l'œuvre de Linné.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: La mort prématurée de Willughby l'empêche d'achever plusieurs ouvrages que Ray enrichira (parfois considérablement) et publiera sous le seul nom de Willughby. C'est le cas de "Ornithologia" (Londres, 1676) et de "De historia piscium" (Oxford, 1686). Parmi les principaux ouvrages de Ray, il faut signaler "Synopsis animalium quadrupedum et serpentini generis" (Londres, 1693). Plusieurs de ses ouvrages paraissent de façon posthume comme "Historia insectorum" à Londres en 1710 ou "Synopsis avium et piscium" toujours à Londres en 1713.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: La biologie ne deviendra une discipline véritablement autonome de l'histoire naturelle qu'au cours du avec l'essor de l'utilisation des microscopes modernes. La deuxième moitié du est marquée par la parution de nombreux travaux extrêmement novateurs, certains rendus possibles par l'invention du microscope. Celle-ci est probablement datée de 1590 et est parfois attribuée à Zacharias Janssen (v. 1580-v. 1638).Girolamo Fabrizi d'Acquapendente (1537-1619) s'intéresse particulièrement au développement embryonnaire des animaux. Ses recherches sont complétées par l'un de ses élèves, Hieronymus Fabricius (1537-1619), qui étudie le développement embryonnaire des poulets.


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text: William Harvey (1578-1657) découvre la circulation sanguine en 1616.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Les premiers ouvrages sur les insectes sont datés du tout début du . Thomas Muffet (v. 1552-1604), médecin et naturaliste anglais, fait paraître post-mortem, en 1634, le "Theatrum Insectorum", livre entièrement consacré aux "insectes" (terme qui désigne effectivement les insectes mais aussi de nombreux autres invertébrés). Charls Butler (1559-1647) fait paraître en 1609 le premier livre entièrement consacré aux abeilles.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Les progrès essentiels dans le domaine de l'anatomie comparée sont dus, en France, à Claude Perrault (1613-1688) et Joseph Guichard Duverney (1648-1730) que relie une étroite collaboration.Joseph Guichard Duverney (1648-1730) fait paraître au début du plusieurs mémoires importants devant l'Académie des sciences de Paris sur les systèmes circulatoires et respiratoires de vertébrés à sang froid comme les grenouilles, les serpents, etc..


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En 1718, Louis Joblot (1645-1723) a publié un traité illustré sur l'usage des microscopes grâce auxquels il décrivait les animalcules observés dans diverses infusions.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En 1720, Michael Bernhard Valentini (1657-1729) fait paraître une étude où il compare l'anatomie de différents vertébrés.


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text: En 1734, Jacob Theodor Klein (1685-1759) fait paraître "Naturalis dispositio Echinodermatum", œuvre pionnière sur les oursins.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En 1786, deux ans après la mort d'Otto Müller (1730-1784), est publié le premier livre dédié aux protistes, son ouvrage "Animalcula Infusoria fluviatilia et marina", dans lequel sont décrites 378 espèces d'organismes microscopiques.


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text: Le mot « "Biologie" » a été utilisé pour la première fois par Roose en 1797.


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text: Sébastien Vaillant (1669-1722), botaniste français, publie post-mortem, après avoir longuement travaillé sur la reproduction des végétaux, le "Botanicon Parisiense" (ou "Dénombrement par ordre alphabétique des plantes qui se développent aux environs de Paris") en 1727 par l'intermédiaire de Herman Boerhaave, illustré par Claude Aubriet. Cet ouvrage est l'un des premiers à décrire la flore des alentours de Paris.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Antoine de Jussieu (1686-1758) crée une classe à part de plantes pour les champignons et les lichens en 1728.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Bernard de Jussieu (1699-1777) met en pratique la méthode naturelle de classification des plantes, fondée sur la notion de famille. Ce système basé sur les caractères morphologiques des plantes sera repris et développé par son neveu Antoine-Laurent de Jussieu (1748-1836). Ce dernier expose ses idées concernant la classification des plantes en 1774 dans "Exposition d'un nouvel ordre de plantes adopté dans les démonstrations du Jardin royal", qui sera complétée en 1789 par son "Genera plantarum secundum ordines naturales disposita".


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), célèbre écrivain et scientifique allemand, publie, en 1790, un essai sur la métamorphose des plantes, "Versuch die Metamorphose der Pflanzen zu erklären", dans lequel il établit une théorie générale sur la morphologie des végétaux en reconnaissant l’analogie de certaines formes comme les cotylédons, la forme des fleurs ou des feuilles. Il esquisse également une théorie de l’évolution chez les végétaux et relie la morphologie avec la phylogénie. Cette vision est très en avance sur les idées généralement tenues sur les végétaux à son époque. Il est ainsi l’un des premiers (et peut-être le premier) à employer le terme de métamorphose en botanique.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Martin Lister (v. 1638-1712) est un médecin et naturaliste britannique dont les travaux concernent de nombreuses espèces d'invertébrés, notamment parmi les mollusques et les araignées.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Anna Maria Sibylla Merian (1647-1717) occupe véritablement une place à part dans l'histoire de l'entomologie. Elle appartient à une prestigieuse famille de graveur et apprend très tôt le dessin et la peinture. Elle se passionne pour les insectes et notamment pour le phénomène de métamorphose, qui avait déjà été l'objet des observations et des illustrations de Jan Goedart (1617-1668). Elle découvre aux Pays-Bas plusieurs collections de papillons provenant des Amériques. Souhaitant les observer par elle-même, elle réalise un voyage en 1699 au Surinam. Les illustrations qu'elle réalise connaissent une grande popularité, elle s'attache à illustrer les différents stades de croissance des insectes (larvaire, nymphéal et adulte). Ses images ne sont pas accompagnées de texte, aussi son impact sur l'évolution de l'entomologie est assez réduit, elle est remarquable surtout parce qu'elle est l'une des rares femmes naturaliste de son temps.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Johann Leonhard Frisch (1666-1743) démontre que le développement d'un végétal peut être retardé par l'action de ses parasites. De 1696 à 1700, Antonio Vallisneri (1661-1730) fait paraître ses "Dialoghi sopra la curiosa Origine di molti Insetti (Dialogues sur la curieuse origine de plusieurs insectes) dans La Galleria di Minerva". Il y expose ses premières expériences sur la reproduction des insectes qui, avec les observations de Francesco Redi (1626-1697) et de Marcello Malpighi (1628-1694), contribuent à démentir la croyance en la génération spontanée. Pierre Lyonnet (1708-1789) fait paraître ses premières observations sur l’anatomie des insectes en 1750 sous le nom de "Traité anatomique de la chenille qui ronge le bois de Saule". Bien que ses dissections et ses illustrations soient remarquables, n'étant pas médecin, il manque des connaissances anatomiques et ses observations s'en ressentent parfois.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Moses Harris (1731-1785), illustrateur et entomologiste britannique, est le premier à utiliser les nervures des ailes des papillons pour leur classification.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: L'entomologie obtient ses lettres de noblesses avec René-Antoine Ferchault de Réaumur (1683-1757). Membre de l'Académie des sciences en 1708, il conduit des expériences dans un grand nombre de sujets, les plus connus étant la mise au point d'un thermomètre et ses travaux sur la faïence. Mais le savant ne dédaigne pas l'histoire naturelle des végétaux et des animaux dans leur diversité. Il fait paraître, de 1734 à 1742, les six volumes des "Mémoires pour servir à l'histoire des insectes". Il précise dans son introduction les raisons de sa publication : Nous ne sommes pas encore, à beaucoup près, arrivés au temps où l'on pourra raisonnablement entreprendre une histoire générale des insectes. Des savants de tout le pays se sont plus depuis un siècle à les étudier. L'attention qu'ils leur ont donnée nous a valu un grand nombre d'observations sûres et curieuses. Cependant, il s'en faut bien qu'il y en ait encore assez de rassemblées. Le nombre des observations nécessaires pour une histoire de tant de petits animaux passablement complète est prodigieux. Il fait ensuite remarquer que le nombre des insectes est prodigieux. Des douze à treize mille plantes connues à son époque, il signale que chacune entretient des centaines d'espèces d'insectes différents, que ceux-ci sont la proie de prédateurs particuliers. Cette analyse écologique de la biodiversité est très en avance sur son temps. Il continue : L'immensité des ouvrages de la nature ne paraît mieux nulle part que dans l'innombrable multiplicité de tant d'espèces de petits animaux. Après avoir remarqué que la diversité des insectes est telle qu'aucun esprit ne saurait en faire le tour, il signale qu'il est surtout utile d'en connaître les principales formes. Il justifie aussi l'intérêt et l'importance de l'étude des insectes : Quoique nous resserrions beaucoup les bornes de l'étude de l'histoire des insectes, il est des gens qui trouveront que nous lui en laissons encore de trop étendues. Il en est de même qui regardent toutes connaissances de cette partie de l'histoire naturelle comme inutiles, qui les traitent, sans hésiter, d'amusements frivoles. Réaumur fait ensuite la liste des apports que peut réaliser ce qui ne se nomme pas encore l'entomologie : la cire et le miel apportés par les abeilles (miel qui était la principale source sucrée de l'époque), les colorants tirés de la cochenille, les figues dont le mûrissement dépend des insectes... Il indique aussi que la connaissance des insectes permet de les combattre.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Ses "Mémoires" ressemblent souvent à des monographies. Le volume IV est entièrement dédié à trois espèces de cigales. Il décrit l'anatomie externe, les organes buccaux, l'oviposition, la production du stridulement, la ponte, etc. Réaumur étudie particulièrement les abeilles, qu'il baptise son "cher petit peuple". Pour mieux observer le comportement des abeilles, il est le premier à concevoir une ruche comportant un système de vitre, un volet permet de protéger l'intérieur de la ruche de la lumière, Réaumur le levant uniquement pour faire ses observations.Charles Bonnet (1720-1793) fait paraître en 1745 ses observations sur la parthénogenèse des pucerons.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le est une période où l'étude des ravageurs des cultures commence à émerger. On peut citer notamment l'œuvre de l'italien Giovanni Targioni Tozzetti (1712-1783).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Par ses écrits (notamment ses "Histoires naturelles"), le naturaliste français Georges-Louis Leclerc, comte de Buffon (1707-1788) a largement contribué à vulgariser l'histoire naturelle auprès de ses contemporains. Il a aussi été l'intendant du Jardin du roi entre 1739 et 1788.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le naturaliste suédois Carl von Linné (1707-1778) a joué un rôle essentiel, notamment par ses descriptions d'une dizaine de milliers d'espèces et l'introduction de la nomenclature binominale. Linné recensait environ végétales et animales différentes dans la dixième édition (1758) du "Systema Naturae". Sa classification des plantes s'appuie entre autres sur les travaux de Rudolf Jakob Camerarius (1665-1721) sur la sexualité des végétaux.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: L'impératrice Marie-Thérèse d'Autriche (1717-1780) décide de faire de l'empire des Habsbourg l'un des foyers de la science européenne. Elle confie à son médecin personnel et protégé, Gerard van Swieten (1700-1772), d'origine néerlandaise, le soin d'organiser non seulement le service de santé du pays mais aussi l'université. Plusieurs naturalistes étrangers sont alors invités à venir travailler dans le pays. La figure marquante de ses "émigrés" est le naturaliste Nikolaus Joseph von Jacquin (1727-1817), également d'origine hollandaise, élève de Adriaan van Royen (1704-1779) et de Bernard de Jussieu (1699-1777). Il sera l'un des chefs de file de la diffusion du système linnéen. Il faut aussi évoquer la figure du Français d'origine, mais autrichien d'adoption Belsazar Hacquet (1739-1815), qui parcourt l'empire et réalise de très importantes observations tant sur les peuples que sur la géologie ou l'histoire naturelle. Les pays appartenant à la couronne contribuent aussi à l'essor scientifique du pays comme Giovanni Antonio Scopoli (1723-1788), qui bien qu'italien de culture va jouer un grand rôle dans la diffusion du linnéisme, ou le Hongrois József Jakab Winterl (1739-1809). Mais ce tour d'horizon ne serait pas complet si l'on n'évoquait quelques personnalités purement autrichiennes, au sens moderne, comme Franz Xaver von Wulfen (1728-1805) ou Heinrich Johann Nepomuk von Crantz (1722-1797).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: La plupart des contributeurs à la science dans l'Empire russe sont d'origine étrangère et viennent principalement d'Allemagne. Les voyages de ces naturalistes en Asie centrale, en Sibérie, dans le Caucase ou en Crimée font découvrir la faune et la flore de ses immenses régions. On peut citer les noms suivants : Johann Peter Falck (1727-1774), Johann Gottlieb Georgi (1729-1802), Ivan Lepekhin (1740-1802), Johann Anton Güldenstädt (1745-1781), Samuel Gottlieb Gmelin (1744-1774). On peut ajouter au siècle suivant : Alexander von Bunge (1803-1890), Friedrich Ernst Ludwig von Fischer (1782-1854), Karl Friedrich von Ledebour (1785-1851), Friedrich August Marschall von Bieberstein (1768-1826), Carl Anton Andreevic von Meyer (1795-1855), Friedrich August Marschall von Bieberstein (1768-1826), Christian von Steven (1781-1863), Édouard Ménétries (1802-1861)...


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Parmi ceux-ci, il faut faire une place particulière à Peter Simon Pallas (1741-1811). Après un long voyage en Asie centrale, de 1768 à 1774, Pallas revient à Saint-Pétersbourg où il occupe une place centrale à l'Académie royale des sciences de Saint Pétersbourg, notamment parce que c'est un proche de l'impératrice Catherine II (1729-1796). Outre la publication des comptes rendus des voyages et l'analyse des spécimens récoltés, on lui doit une sorte de synthèse entre le système de Linné et l'approche de Buffon. Il fait figure de novateur par l'étude des variations géographiques. Pour lui, les espèces ne sont pas fixées définitivement, elles peuvent voir leur apparence évoluer notamment sous l'action des facteurs climatiques.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le naturaliste anglais Gilbert White (1720-1793) est l'auteur, en 1789, de "The Natural History and Antiquities of Selborne" (« L'Histoire naturelle de Selborne ») où il décrit les interrelations des animaux et des plantes dans sa région du Hampshire. Il correspond avec le naturaliste gallois Pennant (1726-1798), renommé pour ses travaux en zoologie.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Venu d'Allemagne, le botaniste Georg Christian Oeder (1728-1791) est à l'origine de la publication, à partir de 1761, de "Flora Danica", une encyclopédie botanique illustrée concernant la flore des contrées soumises à la couronne danoise. Le roi Frédéric V (1723-1766) avait donné à Oeder la charge de botaniste royal afin d'installer un nouveau Jardin botanique de Copenhague et de réaliser l'histoire complète de la flore d'un royaume qui englobait à l'époque le Danemark lui-même, les duchés de Schleswig et Holstein, Oldenbourg et Delmenhorst en Saxe, ainsi que la Norvège et ses dépendances dans l'Atlantique Nord : l'Islande, les Îles Féroé et le Groenland. L'édition de l'ouvrage botanique sera continuée par Otto Friedrich Müller (1730-1784) puis par Martin Vahl (1749-1804) en ce qui concerne le . La publication sera poursuivie par d'autres botanistes, au siècle suivant, avec un achèvement en 1883.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le naturaliste O.F. Müller aura également pour but de réaliser avec la faune ce qu’il avait entrepris avec la flore. Il commence, en 1776, par un prodrome, la publication de sa "Zoologia Danica" qui sera achevée, à titre posthume, en 1806, par son frère C.F. Müller (1744-1814), graveur des illustrations, avec la participation scientifique des naturalistes dano-norvégiens Abildgaard (1740-1801), Vahl (1749-1804), Holten (1770-1805), Lund (1749-1809) et Rathke (1769-1855).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Otto Fabricius (1744-1822) fait paraître, en 1780, sa "Fauna Groenlandica".


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le Muséum national d'histoire naturelle est un établissement d'enseignement et de recherche institué sous la Révolution française par un décret du 10 juin 1793. Il est créé, notamment sous l’impulsion de Jean-Baptiste Lamarck, en réorganisant l'ancien Jardin du roi, un jardin botanique fondé à Paris en 1635 et dont Buffon avait été l'intendant de 1739 à 1788.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: John Bartram (1699-1777) est un botaniste autodidacte surtout connu pour avoir collecté un grand nombre d'espèces végétales nouvelles en voyageant à travers l'Amérique du Nord. Il est aussi le fondateur du plus ancien jardin botanique de ce qui allait devenir les États-Unis. Le plus ancien jardin botanique nord-américain encore existant, le Bartram's Garden (Pennsylvanie), est ainsi créé en 1728.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le premier muséum d'histoire naturelle américain a été établi à Charleston en 1773, le second à Philadelphie (le "Peale Museum") en 1784.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le naturaliste français Jean-Louis Giraud-Soulavie (1751-1813) fut, dès 1780, un des précurseurs du transformiste et le fondateur de la paléontologie stratigraphique, en imaginant que la durée des temps géologiques puisse s'élever à des centaines de millions d'années.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: C'est d'ailleurs à partir de la fin du et du début du que des voyages d'études, dans des pays éloignés, sont effectués par des missionnaires et par des médecins. Le Père Charles Plumier (1646-1704) séjourna aux Antilles, entre 1689 et 1697. Le voyage au Levant de Joseph Pitton de Tournefort (1656-1708) le conduit en Méditerranée orientale et en Anatolie, de 1700 à 1702. Le Père Louis Éconches Feuillée (1660-1732) voyage dans les Andes, au Chili et au Pérou, entre 1703 et 1711. Augustin Lippi (1678-1705) explora le Soudan, situé entre la Haute-Égypte et la Nubie, en 1704.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Les Antilles font l'objet de plusieurs études successives d'histoire naturelle dont celles, sur la Jamaïque, en 1707 et 1725 de Hans Sloane (1660-1753) ou en 1756 de Patrick Browne (1720-1790).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Mark Catesby (1683-1749) a effectué plusieurs voyages, entre 1712 et 1719 puis entre 1722 et 1726, dans le Sud-Est de l'Amérique du Nord ainsi que dans les Antilles. Catesby fait paraître son "Natural History of Carolina, Florida and the Bahama Islands", la première description de la flore et de la faune d'Amérique du Nord, en deux volumes achevés en 1731 et 1743.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Jean-André Peyssonnel (1694-1759) découvre la nature animale du corail vivant sur les côtes de Barbarie, en 1725.Le naturaliste Georg Wilhelm Steller (1709-1745) accompagna Vitus Béring dans sa grande expédition nordique. Ayant traversé la Sibérie en 1738 et 1739 (quand il croise Johann Georg Gmelin), pour parvenir sur le littoral du Kamtchatka en 1740, il viendra se joindre à l'équipage de Béring en 1741 pour l'accompagner dans sa navigation au Nord-Ouest de l'Amérique. Par ses études d'histoire naturelle que fera publier Peter Simon Pallas, Steller sera le premier scientifique à décrire de nombreuses espèces animales et végétales de l'Alaska et des Îles Aléoutiennes.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Michel Adanson (1727-1806) fit au Sénégal un voyage d'exploration d'une durée de cinq ans (1748-1754). En 1757, il publia le récit abrégé de son voyage dans "L'Histoire naturelle du Sénégal". Il avait recueilli toutes sortes d'observations relatives à la flore et à la faune de ce pays éloigné de l'Europe.Jean Baptiste Christian Fusée-Aublet (1720-1778) explore la Guyane, de 1762 à 1764, tout comme Louis Claude Richard (1754-1821), de 1781 à 1789.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Antoine-Joseph Pernety (1716-1796) voyagea comme naturaliste avec Louis Antoine de Bougainville vers les Îles Malouines en 1763 et 1764.Georges-Louis Leclerc de Buffon encourage les voyageurs pour lesquels il fait créer le titre de "correspondant du Jardin du roi" : Philibert Commerson (1727-1773), compagnon de Bougainville autour du monde, Pierre Sonnerat (1748-1814), continuateur de Pierre Poivre (1719-1786) dans l'Océan Indien, Joseph Dombey (1742-1794) en Amérique latine, André Michaux (1746-1802) en Amérique du Nord, Charles-Nicolas-Sigisbert Sonnini de Manoncourt (1751-1812) en Guyane, puis en Égypte et en Asie mineure.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: L'expédition d'Entrecasteaux à la recherche de La Pérouse, entre 1791 et 1794, permit de procéder à de nombreuses découvertes naturelles, notamment en botanique par La Billardière (1755-1834). Au cours de ce siècle, les travaux de Jean-Baptiste de Lamarck qui en 1802 invente la biologie comme science à part entière consacrée à « l'étude des caractères communs aux végétaux et aux animaux », Charles Darwin, Claude Bernard, Louis Pasteur et Gregor Mendel constituent les fondements de la biologie scientifique, évolutionniste, expérimentale et appliquée. Toutefois, malgré de grandes synthèses théoriques, la science de cette époque continue de balbutier devant les questions fondamentales sur l'homme et le vivant.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Les voyages d'exploration, à des fins naturalistes, se multiplient depuis la fin du et se poursuivent tout au long du .L'expédition en Amérique de Alexander von Humboldt (1769-1859) et Aimé Bonpland (1773-1858), d'une durée de cinq ans (1799-1804), est l'une des plus remarquables expéditions scientifiques, avec une moisson de données d'une valeur scientifique encore plus importante que les spécimens qu'ils ont pu rapporter. Humboldt a rédigé en français les résultats du voyage scientifique en Amérique avec Bonpland dans un ensemble de trente volumes publiés à Paris : "Voyage aux régions equinoxiales du Nouveau Continent" (1807-1834).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Nicolas Baudin (1754-1803) conduira une expédition scientifique dans les Terres australes, sur les côtes de la Nouvelle-Hollande, de 1800 à 1803. L'expédition Baudin comptait parmi ses membres des naturalistes comme Péron (1775-1810) et Lesueur (1778-1846).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le premier voyage russe autour du monde, entrepris de 1803 à 1806 sous le commandement du capitaine Krusenstern, compte un naturaliste allemand, Wilhelm Gottlieb von Tilesius von Tilenau (1769-1857).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Auguste de Saint-Hilaire (1779-1853) voyagea au Brésil, de 1816 à 1822.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Entre 1820 et 1825, Christian Gottfried Ehrenberg (1795-1876) et Wilhelm Hemprich (1796-1825) firent des expéditions d'histoire naturelle au Moyen-Orient. Durant les trois premières années, les deux amis collectèrent des animaux et des plantes aussi bien que des infusoires en Égypte et Nubie, dans le Sinaï et au Liban. Quatre années plus tard, en 1829, Ehrenberg participera à une autre expédition, conduite par Humboldt, à travers l'Est de la Russie jusqu'aux frontières chinoises.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Envoyé par le Muséum national d'histoire naturelle, Alcide Dessalines d'Orbigny (1802-1857) effectuera un voyage scientifique en Amérique du Sud qui va durer sept années et sept mois (1826-1834). Les mémoires concernant l'histoire naturelle de cette région du monde feront l'objet d'un ensemble de neuf tomes et onze volumes publiés à Paris : "Voyage en Amérique méridionale" (1835-1847).


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Claude Gay (1800-1873) explora le Chili, de 1828 à 1842.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Lors de la seconde mission d'exploration scientifique du "Beagle", Charles Darwin (1809-1882) effectue à son bord un voyage autour du monde d'une durée de cinq ans (1831-1836). Au cours de cette croisière, il recueillait d'innombrables observations sur la variabilité des espèces. Son journal de recherches en géologie et en histoire naturelle, "Le Voyage du Beagle", paraît en 1839.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: En 1846, William Henry Edwards (1822-1809) visita le Brésil. Il fait paraître en 1847 son récit de "Voyage jusqu'à l'Amazonie" qui influençait d'autres naturalistes. Ainsi, Wallace (1823-1913) explora de 1848 à 1852, accompagné de Henry Walter Bates (1825-1892), le Brésil et le bassin amazonien. En 1852, Wallace décida de rentrer en Angleterre tandis que Bates poursuivit son exploration de la vallée de l’Amazone, jusqu’aux frontières du Pérou, qui dura au total onze ans pour prendre fin en 1859. De son côté, Wallace explora pendant huit ans, de 1854 à 1862, l'archipel malais et les Indes orientales.


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text: Le Père Armand David (1826-1900) mena des expéditions naturalistes dans les profondeurs de la Chine, entre 1862 et 1874. Nikolaï Mikhaïlovitch Prjevalski (1839-1888) dirigea plusieurs expéditions, entre 1871 et 1885, dans l'Asie centrale, en Mongolie et en Chine, jusque dans les confins tibétains.


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text: Alfred Grandidier (1836-1921) visitera Madagascar, entre 1865 et 1870.


title: Histoire de l'histoire naturelle

text: Le peut vraiment être considéré comme l'âge d'or de la création des muséums d'histoire naturelle. Au cours de ce siècle, la plupart des grandes villes se dotent de telles institutions. Le nombre de muséums va ensuite sensiblement décroître au en raison de toute une série de facteurs : changement de nature des loisirs, recul des loisirs et des collections scientifiques, urbanisation croissante, apparition des médias modernes facilitant l'accès à la connaissance du monde naturel…


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text: Chronologie de l'apparition des muséums d'importance nationale


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text: Jean-Baptiste de Lamarck (1744-1829) est le premier à systématiser l’idée d’une transformation des espèces et à en donner un exposé cohérent.


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text: Dans "L'Origine des espèces" qu'il publie en 1859, Charles Darwin (1809-1882) développe une théorie de l'évolution des espèces, fondée sur le principe de la sélection naturelle.


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text: Le biologiste allemand August Weismann (1834-1914) est considéré comme le père du néodarwinisme. À la suite d'un mémoire sur l'hérédité, développant les thèses de Gustav Jaeger (1832-1917), il produit sa "théorie de la continuité du plasma germinatif" en 1885. Le naturaliste George Romanes (1848-1894) utilisa, en 1888, le terme « "" » à propos de l'école de Weismann. Dans l'ouvrage "Darwinism" (1889), Alfred Russel Wallace (1823-1913) adopta les thèses de Weismann sur la non hérédité des caractères acquis. À ce titre, Wallace est reconnu comme le cofondateur de la théorie néo-darwinienne de l'évolution biologique.


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text: Le vocable « néo-lamarckisme » a été forgé par l’entomologiste Alpheus Spring Packard (1839-1905) qui proposa, en 1885, le terme « "" » pour qualifier les conceptions de l’école transformiste américaine expliquant l’évolution comme une actualisation des vues de Lamarck. La même année 1885, le paléontologue Edward D. Cope (1840-1897) introduisit l'expression « néo-lamarckisme » pour marquer son rejet de la théorie de Weismann et des variations non adaptatives de Darwin.


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text: Le botaniste russe Pavel Gorianinov (1796-1865) développe, en 1834, un système universel de la Nature sous une forme graphique en anneaux concentriques.


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text: En s'appuyant sur leurs observations faites au microscope, Matthias Jakob Schleiden (1804-1881), chez les plantes en 1838, et Theodor Schwann (1810-1882), chez les animaux en 1839, fondent la théorie cellulaire, selon laquelle la cellule est l'unité élémentaire universelle des êtres vivants (animaux et végétaux).


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text: En 1860, John Hogg (1800-1869) ajoutait, aux trois règnes (animal, végétal, minéral) de Linné, un « quatrième règne de la nature » "Regnum Primigenum", regroupant des êtres vivants, les protoctistes "Protoctista", qui ne sont ni des animaux ni des vegétaux mais représentent les « premiers êtres » comportant les Protozoaires, ancêtres des animaux et les Protophytes, ancêtres des végétaux. Influencé par les travaux de Darwin sur l'évolution, Ernst Haeckel (1834-1919) fut le premier savant à dresser, en 1866, un arbre généalogique ou arbre phylogénétique du monde vivant avec trois royaumes, les Animaux ("Animalia"), les Plantes ("Plantae") et les Protistes ("Protista"), descendant d'une seule et même origine.


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text: Le naturaliste allemand plaçait dans le règne des Protistes tous les êtres vivants ne répondant pas aisément aux critères définissant alors, au , les organismes animaux et végétaux.


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text: Dans ce règne, se trouvèrent ainsi réunis l'ensemble des algues et des champignons unicellulaires, les protozoaires, mais aussi les bactéries.


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text: Ainsi Haeckel et également le paléontologue français Albert Gaudry (1827-1908) sont, en 1866, les premiers artisans de la représentation classique de la filiation des espèces sous la forme d'un arbre, l'arbre phylogénétique suivant le croquis de Darwin, unique illustration figurant dans "De l'Origine des espèces" (1859).


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text: En 1878, Charles-Emmanuel Sédillot (1804-1883) invente le mot "microbe".