title: Théâtre Graslin

text: L'aménagement intérieur est guidé par des considérations liées à la visibilité et à l'acoustique. Les références des architectes français sont italiennes, notamment le Teatro olimpico d'Andrea Palladio (1508-1580) (ovale tronqué sur le grand côté, pour une ouverture de scène plus grande), ou le théâtre de Turin (ovale tronqué sur le petit côté). Par contre, Crucy choisit un plafond en coupole et des loges non pas fermées, comme le modèle italien, mais seulement séparées par des cloisons s'arrêtant à hauteur d'appui. En effet, le répertoire des salles françaises diffère de celui alors proposé en Italie, et la circulation du son était meilleure grâce à ces différences pour les œuvres les plus jouées à l'époque, comme celles de Jean-Baptiste Lully ou Jean-Philippe Rameau.


title: Théâtre Graslin

text: L'œuvre de Crucy est manifestement inspirée du théâtre de l'Odéon à Paris, y compris pour un élément qui ne dépassera pas l'état de projet : l'adjonction de deux arcades latérales, transversales aux rues Molière et Corneille. Cette inspiration n'enlève pas une part d'originalité, notamment dans la conception du vestibule ouvert sur la place Graslin, complété par l'accès à la salle via un escalier et la porte centrale, visible depuis le côté opposé de l'esplanade, l'ensemble donnant .


title: Théâtre Graslin

text: En 1783, Jean-Joseph-Louis Graslin fait procéder aux excavations et nivellement pour permettre l'installation des fondations, anticipant l'accord du bureau de la ville et celui de l'Académie royale d'architecture, qui sont obtenus en . L'accord de construction est donné en . La durée prévue des travaux est alors de ; ils vont durer quatre ans.


title: Théâtre Graslin

text: Durant cette période, les conflits d'intérêt entre Graslin, Crucy, le bureau de la ville et les entrepreneurs sont nombreux. Une des principales causes de ces heurts est la volonté d'économie de la ville, qui conduit le promoteur à appeler l'architecte Robert Seheult à effectuer une contre-expertise, notamment quant à l'emploi de plutôt que la pierre de taille. Les conflits financiers sont également nombreux, Graslin ayant du mal à obtenir les remboursements de frais qu'il avait engagés pour accélérer l'avancement des travaux. Le budget estimé par Crucy, , est énorme, et la capacité financière du promoteur et de la ville ne suffisent pas : il faut recourir à un emprunt, autorisé par le Roi en , et à un appel aux dons. Mais le devis initial ne tenait compte que du gros-œuvre : il fallait ajouter le décor de la salle, les sculptures, le décor de scène, les machineries... Le dépassement du budget provoque tensions et retards.


title: Théâtre Graslin

text: Crucy fait appel à son beau-frère, Antoine Peccot père, tailleur de pierre, et à son père et ses frères, Louis et Antoine, pour la charpente. Les pierres utilisées sont :


title: Théâtre Graslin

text: La décoration intérieure est suivie par le bureau de ville et Crucy. Celui-ci a opté, à l'origine, pour une ornementation dépouillée mais, malgré la volonté affichée par la municipalité de limiter les dépenses affichée par la municipalité, celle-ci va finalement dans le sens d'une décoration plus fournie ; par exemple, de simples guirlandes décorant les appuis des balcons sont remplacées par des représentations allégoriques du Théâtre.


title: Théâtre Graslin

text: Les décors de scène sont particulièrement soignés. Au nombre de neuf, ils sont également dessinés par Crucy, et réalisés par le peintre parisien Jean Bougon, ami de Crucy alors en résidence à Nantes, et Charles Robinot-Bertrand (1747-1822), sculpteur ayant œuvré sur l'hôtel d'Aux et la Chambre des comptes. Devant l'ampleur de la tâche, Bougon se voit adjoindre un autre ami de Crucy, plus jeune, le peintre Jean-Baptiste Coste. La machinerie est également complexe, et après un essai infructueux avec un premier chef-machiniste vite dépassé, le premier directeur de la salle, Longo, fait appel à Barton, ancien machiniste du Théâtre-Français, au fait des réalisations de Pierre Boullet, machiniste de l'Opéra de Paris.


title: Théâtre Graslin

text: Le théâtre est inauguré le .


title: Théâtre Graslin

text: Le bâtiment est ravagé par un incendie le (7 fructidor an IV). Le feu prend lors d'une représentation de "Zémire et Azor", un opéra d'André Grétry. Vers vingt heures, une frise du décor de l'appartement d'Azor entre en contact avec la flamme d'une bougie. L'incendie, aggravé par le vent particulièrement violent ce soir-là, se propage rapidement à la toiture, provoquant l'effondrement de la coupole et du grand lustre. L'ampleur du sinistre rend vaine l'intervention des secours. Sept morts sont dénombrés : quatre spectatrices, dont une fillette de cinq ans, ainsi qu'un machiniste, une femme de service et un danseur. Ce bilan est relativement faible, puisqu'environ se trouvaient dans le théâtre ce soir-là.


title: Théâtre Graslin

text: Seul le magasin d'habillement est épargné. En 1805, l'École de dessin, ancêtre de l'école des beaux-arts de Nantes, y est hébergée.


title: Théâtre Graslin

text: En 1806, accorde à quelques villes françaises l'autorisation d'entretenir une troupe permanente ; Nantes en fait partie. À la suite de la visite de la ville par l'Empereur, en 1808, le théâtre est reconstruit à partir de 1811, à nouveau par l'architecte Mathurin Crucy. Le nouveau théâtre est inauguré pour le jour de Pâques en 1813. En 1868, il est soumis à la concurrence du nouveau théâtre de la Renaissance, d'une capacité de plus de . Cette rivalité dure jusqu'en 1875, année au cours de laquelle le second est acheté par la Ville. Les deux théâtres, désormais administrés par le même directeur, deviennent complémentaires. La salle de la Renaissance prend même le relais lors de travaux de réfection à Graslin durant la saison 1879-1880, sous la direction de Jourdan-Blondel. Le théâtre de la Renaissance est détruit par un incendie en 1912.


title: Théâtre Graslin

text: Le , les "Harlem Hellfighters" orchestre du d'infanterie américaine sous la direction de l'arrangeur, compositeur et bandleader James Reese Europe, donne le premier concert de jazz sur le continent européen sur marches puis dans le théâtre.


title: Théâtre Graslin

text: Le théâtre connait une brève fermeture après la défaite de 1940. Le conseil d'administration annonce sa décision, prise le , de ne pas organiser de saison. Mais l'autorité d'occupation fait savoir qu'elle souhaite voir l'institution fonctionner de nouveau, et Graslin est de nouveau en activité à partir de . Immédiatement, un public nombreux assiste aux représentations, et seuls les événements liés au conflit viennent les interrompre.


title: Théâtre Graslin

text: Le théâtre Graslin s'appuie sur les dessins de Mathurin Crucy, architecte-voyer de la ville de Nantes de 1782 à 1800, qui a aussi dessiné les plans d'urbanisme du quartier où se trouve le théâtre ainsi que la place Graslin. Une place qui s'inscrit dans un ensemble avec le théâtre, faisant office de vestibule élargi pour l'édifice où les spectateurs attendent le début d'une représentation ou pendant une interlude.


title: Théâtre Graslin

text: Situé du côté nord de la place éponyme, le théâtre présente un perron massif de treize marches (quatorze marches à l'origine), de granit issu de la carrière de Crac'h, afin de compenser le dénivelé du terrain.


title: Théâtre Graslin

text: La façade du théâtre est fortement inspirée de celle du théâtre de l'Odéon inauguré en 1782, dans un style néo-classique. Le théâtre Graslin présente un péristyle de huit colonnes corinthiennes qui supportent un plafond à corniche débordante. Le vestibule, de petite taille, qui s'ouvre sur le péristyle, comporte quatre colonnes qui soutiennent une voûte en berceau à caissons. À l'origine, le vestibule n'était pas fermé par des vitres mais par des grilles. Au centre du vestibule se trouve l'escalier d'honneur qui mène à la salle de spectacle.


title: Théâtre Graslin

text: Comme la plupart des salles de spectacle construites à cette époque, celle de Graslin est en forme d'ovale tronqué, caractéristique du théâtre à l'italienne.


title: Théâtre Graslin

text: Le théâtre a connu de nombreux chantiers au cours de son histoire : la reconstruction à la suite de l'incendie de 1796, les travaux réalisés au fil des évolutions technologiques (installation de l'électricité, du chauffage) et les différents travaux d'entretien du bâtiment.


title: Théâtre Graslin

text: L'acrotère du théâtre présente les statues de style antique de huit des neuf Muses, œuvres du sculpteur Dominique Molknecht, très actif à Nantes de 1818 à 1825. Il les réalisa à partir de 1818 et furent placées chacune au-dessus d'une des colonnes en 1825. Il n'était toutefois pas le seul à proposer de réaliser des sculptures à l'antique et il a été en concurrence avec Jean-Baptiste Joseph Debay père qui se proposa en 1813.


title: Théâtre Graslin

text: Stendhal, visiblement peu conquis par l'harmonie de l'ensemble architectural lors de son séjour à Nantes en 1837-1838 a fait la réflexion suivante sur le théâtre : « laquelle [la statue d'Uranie] eut le bonheur d'être oubliée ».


title: Théâtre Graslin

text: Dominique Molknecht réalisa aussi les statues de Molière et de Corneille qui ornent l'escalier d'honneur, respectivement à droite et à gauche.


title: Théâtre Graslin

text: Le théâtre présente également quatre armoiries sculptées en bas-relief placées chacune dans un cartouche circulaire : deux sur la façade et deux de part et d'autre du vestibule. Les armoiries situées sur la façade sont les armoiries de la ville de Nantes datant du Premier Empire, à gauche, et du maire Jean-Baptiste Bertrand-Geslin, à droite. Celles placées dans le vestibule sont les blasons du préfet de Loire-Inférieure Jean van Styrum, à gauche, et du ministre de l'Intérieur Jean-Pierre Bachasson de Montalivet. Ce décor héraldique du Premier Empire est l'un des seuls encore en place sur un édifice pour cette période. L'intérieur de la salle est décoré par des boiseries dorées sur les balcons, présentant un décor végétal et qui, au deuxième balcon, forme des guirlandes reliant des médaillons dans lesquels sont sculptés les portraits en buste de compositeurs, comme Mozart.


title: Théâtre Graslin

text: Le plafond de la coupole a, quant à lui, été décoré d'une fresque d'Hippolyte Berteaux réalisée en 1881 et qui représente plusieurs personnages mythologiques, Oreste ou encore le dieu Momos, et des allégories liées à la musique et au théâtre.


title: Théâtre Graslin

text: À l'incitation du musicologue nantais Étienne Destranges (1863-1915), l'opéra de Richard Wagner "Lohengrin", mal accueilli à Paris en 1887, est proposé à Graslin le , et est bien accueilli par le public et la presse.


title: Théâtre Graslin

text: Dès l'ouverture du lieu, la programmation de célébrités pour des événements ponctuels est un moyen d'attirer le public. Antoinette Saint-Huberty (1756-1812) se produit à Graslin en même temps que sa rivale, .


title: Théâtre Graslin

text: Vers 1845, Laure Cinti-Damoreau (1801-1863) se produit également à Graslin.


title: Théâtre Graslin

text: Gilbert Duprez (1806-1896), ténor célèbre pour avoir été le premier à émettre un contre-ut en voix de poitrine, triomphe en 1849 à Nantes où le public tente de le retenir. Au lieu du , il donne sa dernière représentation à Graslin le 31. Il met un terme à sa carrière cette année-là. Un natif de Nantes obtient un vif succès à Graslin, en 1852 : le ténor Charles Bataille (1822-1872).


title: Théâtre Graslin

text: En 1855-1856, Fanny Tacchinardi-Persiani, grande diva de l'époque, joue à Nantes, mais le public boude le théâtre Graslin, peut-être parce que le texte est en italien et non en français.


title: Théâtre Graslin

text: Au cours des années 1930, la troupe résidente compte une trentaine de chanteuses et chanteurs, ainsi que quinze danseuses. Des artistes renommés sont engagés ponctuellement pour des galas : Georges Thill (1897-1984), Ninon Vallin (1886-1961), Germaine Feraldy (1894-1949), Miguel Villabella (1892-1954)…


title: Théâtre Graslin

text: Le compositeur François-Adrien Boieldieu (1775-1834), assiste en 1819 aux répétitions de deux de ses œuvres, "Le Calife de Bagdad" et "Le Petit Chaperon rouge", et aux représentations de "Zoraïne" et "Zulnare", au terme desquelles il est acclamé par le public. Il est suivi en 1821 par Esprit Auber (1782-1871) qui vient assister à une de ses œuvres, "Emma".


title: Théâtre Graslin

text: Le , c'est Franz Liszt qui donne un concert en deux parties, qui suscite l'enthousiasme du public.


title: Théâtre Graslin

text: En 1885, le compositeur Jules Massenet (1842-1912) dirige lui-même l'orchestre lors des représentations de deux de ses opéras, Manon et Hérodiade. En 1897, Vincent d'Indy (1851-1831) fait de même pour son opéra Fervaal.


title: Théâtre Graslin

text: Le premier artiste de premier plan qui se produit dans le théâtre Graslin après sa reconstruction est Talma (1763-1826), qui le interprète Oreste dans "Andromaque". Il joue des rôles dans trois autres classiques jusqu'au . Il revient jouer en 1818. Il est suivi en 1816 et 1826 par Mademoiselle Mars.


title: Théâtre Graslin

text: En 1829, le jeune François-Joseph Regnier (1807-1885) est intégré dans la troupe du théâtre, deux ans avant d'entrer à la Comédie-Française. L'année 1838, ce sont Mademoiselle George (1787-1867), Frédérick Lemaître (1800-1876) et Marie Dorval (1798-1849) qui viennent jouer. Rachel (1821-1858) se produit également à Graslin, en 1845 ; elle s'installe dans l"'Hôtel de France". Il est possible que ce soit là qu'elle ait mis au monde son fils Alexandre, issu de sa liaison avec le comte Walewski, le .


title: Théâtre Graslin

text: Virginie Déjazet (1798-1875) vient plusieurs fois à Nantes, notamment en 1858, année au cours de laquelle elle donne à Graslin une représentation dont les bénéfices sont versés à la mère d'une souffleuse du théâtre, afin qu'elle rachète du temps de service militaire à son fils. L'argent servira en fait à construire une maison, baptisée "villa Déjazet" Virginie Déjazet est à l'origine du succès de la maison de costumes Peignon.


title: Théâtre Graslin

text: Dès l'origine, le théâtre est administré par un directeur, qui loue le théâtre à la ville. Mais ce directeur ne choisissait pas les artistes. Au début du , le recrutement était effectué par les abonnés, qui votaient par acclamation, « lors du scrutin des débuts ». Les nouvelles recrues devaient se produire devant la salle comble, et interpréter trois extraits d'opéra (un seul extrait pour les artistes déjà en place). Le public exprimait alors son choix par acclamation ou par huée, ce qui était très inconfortable pour les artistes. Vers 1840, la procédure fut changée : il devint interdit de protester pendant les prestations des artistes. Quelques spectateurs étaient ensuite tirés au sort, se réunissaient et votaient à huis clos.


title: Théâtre Graslin

text: Ce mode de recrutement périclita lorsque l'assiduité des abonnés à ces séances faiblit. Au début des années 1883, on assista même à l'absence de tous les abonnés convoqués pour le vote. Au début de la saison 1883-1884, le « suffrage universel » des abonnés présents aux séances de recrutement fut institué. Mais ces votes se révélèrent trop généreux. En 1893, il est décidé que le corps électoral s'étendrait aux abonnés annuels et mensuels, et qu'une commission de quinze personnes désignées par le maire participerait au choix. Cette tradition prend fin à la Première Guerre mondiale.


title: Théâtre Graslin

text: Il apparaît dans une scène des films :


title: Coup de gueule

text: Coup de gueule est le de "Tiken Jah Fakoly" paru en 2004. Les prises de son ont été effectuées à Kingston (Jamaïque) et à Ouagadougou (Burkina Faso). Une partie du mixage final a été réalisé au Studio de la Seine à Paris.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Le (CCF) est un fourgon d'incendie tout-terrain destiné à la lutte contre le feu dans des milieux hors-routes. Il est capable d'utiliser tous les types de routes et de se déplacer en terrain non aménagé.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Ces principales caractéristiques viennent de ses capacités de franchissement et de la quantité d'eau en citerne (de )


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Il existe trois types de camion-citerne Forestier (CCF) :


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Leur rapport puissance-poids doit être d'au moins 20 chevaux par tonne.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: L'équipage traditionnel d'un camion-citerne Forestier (CCF) est composé, en France, de quatre sapeurs-pompiers ou de deux selon la région (Sud Ouest : Gironde, Landes) : Comme son homologue routier le fourgon pompe-tonne (FPT), le CCF possède une pompe capable d'aspirer (avec l'utilisation d'un amorceur) et de refouler ; le CCF est donc capable de ravitailler sa cuve dans n'importe quel point d'eau du moment que ce dernier est accessible à ses « aspiraux », ou avec l'utilisation d'un hydro-éjecteur.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Voici les capacités de franchissement des camions-citernes Forestier (CCF) de type Moyen : Les camions-citernes Forestier (CCF) qui répondent à la certification NF337 disposent au minimum de ces performances pour les franchissements, ces valeurs sont garanties par l'équipementier du véhicule, celui-ci répond aux normes NF-EN 1846-2, NF-EN 1846-3 et NFS 61-518.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: On peut voir sur les dessins ci-contre que le centre de gravité ne doit pas sortir de l'empattement ou de la voie sous peine de renversement du véhicule.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Les capacités de franchissement du CCF dépendront du gonflage des pneumatiques, de la déformation du châssis et également de l'utilisation des dispositifs spécifiques du véhicule tout-terrain.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Dispositifs


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Le camion-citerne Forestier (CCF) est un véhicule qui intervient rarement seul, il est le plus souvent intégré dans un GIFF (groupe intervention Forestier) composé de : Le chef du groupe est dans le VLHR et doit posséder la qualification FDF3. Il est accompagné d'un conducteur.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Le CCF peut aussi être utilisé en UIFF (« unité d'intervention feux de forêt », dans le Sud-Ouest) : un VLHR et deux CCF pénétrants.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: En ordre de combat, le placement est le suivant (du plus manœuvrant au moins manœuvrant) :


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Quand plusieurs groupes Intervention Forestier (GIFF) sont réunis, ils sont accompagnés d'un véhicule logistique (VLOG) qui se charge d'acheminer le matériel secondaire, la logistique : vêtements de rechange, nourriture


title: Camion-citerne feux de forêts

text: En ordre de route, l'alignement des véhicules est inversé (du moins rapide au plus rapide).


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Toutes les manœuvres sont décrites dans le GNR publié en France sur le site du ministère de l'Intérieur.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: La normalisation des camions-citernes Forestier (CCF) en France permet de les standardiser en garantissant le fonctionnement et la sécurité.


title: Camion-citerne feux de forêts

text: Les normes applicables aux CCF sont les suivantes : Ces normes permettent d'avoir par exemple les fonctions suivantes :


title: Love My Life

text: Ichiko Izumiya est amoureuse de Eri Jōjima. Elle fait son coming out à son père. On suit l'évolution de ce couple, leurs doutes...


title: Love My Life

text: La série est reliée en un volume, publié par Shōdensha au japon le puis dans la collection Asuka en France en .


title: L'Œil du loup

text: L'Œil du loup est un roman pour la jeunesse de Daniel Pennac paru en 1984.


title: L'Œil du loup

text: C'est l'histoire d'un face-à-face, prolongé et muet, entre un vieux loup d'Alaska borgne et un enfant africain orphelin.


title: L'Œil du loup

text: Tous les deux se dévisagent à travers la grille d'un zoo. Plongeant dans l’œil qui le fixe, chacun voit défiler la vie de l'autre, accédant à ses souvenirs. Pour le loup, qui se prénomme Loup bleu, on découvre une vie libre dans le Grand Nord, la traque, la capture, la captivité... Pour l'enfant, qui se prénomme "Afrique N'Bia", on peut voir une guerre qui le laisse orphelin, des errances à travers le continent...


title: L'Œil du loup

text: Les deux histoires parallèles témoignent de deux visions différentes du monde, mais malgré des sentiments divergents, commence une belle histoire d'amitié entre un animal et un enfant.


title: L'Œil du loup

text: Il s'agit d'un roman de Daniel Pennac, paru en 1984. S'adressant à un public jeune, l'œuvre entre dans la catégorie littérature de jeunesse.  Le roman est composé de quatre chapitres : "I. Leur rencontre" - "II. L'œil du loup" - "III. L'œil de l'homme" - "IV. L'autre monde"


title: L'Œil du loup

text: L’auteur a utilisé la technique de l’enchâssement : l’histoire du loup et celle du petit garçon sont toutes deux enchâssées dans le récit-cadre portant sur leur rencontre dans le zoo. Ces deux histoires sont parallèles puisqu'elles sont d’une égale intensité quant aux souffrances subies de part et d’autre. Les deux histoires se rejoignent à la fin du roman dans un dénouement heureux (encore que le terme ‘’heureux’’ puisse se discuter, voire faire l’objet d’un débat réglé). Les chapitres sont bâtis à partir de cette structure narrative, rappelée également par le titre de chaque chapitre. Le traitement de la temporalité est intéressant dans ce roman qui multiplie les analepses (retour en arrière).


title: L'Œil du loup

text: Les thèmes sont nombreux et sont autant des pistes exploitables pour la mise en place de discussions ou de débats réglés :


title: L'Œil du loup

text: Une adaptation du roman en court métrage d'animation pour la télévision, "L'Œil du loup", a été réalisée par Hoël Caouissin en 1998.


title: L'Œil du loup

text: Une mise en musique a été réalisée par Karol Beffa en 2012 (livre-disque Gallimard).


title: CCF

text: CCF est un sigle qui peut signifier :


title: CCF

text: CCF est aussi un code qui peut signifier :


title: Cheptel

text: Le cheptel désigne l'ensemble des animaux d'élevage d'une exploitation agricole ou plus largement d'une région ou d'un pays. Dans une acception juridique et économique, le cheptel désigne l'ensemble des moyens d'exploitation d'une exploitation agricole. On distingue dans ce cas le « cheptel mort », constitué par les machines et instruments de travail mécanique, et le « cheptel vif », le bétail.


title: Cheptel

text: Le terme dérive du latin signifiant l'« importance capital », dérivé lui-même de , la « tête ». Le mot français « chef », a la même étymologie que l'on retrouve dans « couvre-chef » ; on retrouve le terme en anglais avec .


title: Cheptel

text: L'étymologie populaire selon laquelle le terme serait d'origine hébraïque () n'est pas impossible mais est très improbable.


title: Cheptel

text: Par extension, on peut utiliser le terme de façon péjorative pour désigner des humains « que l'on traite comme du bétail ». L'analogie est utilisée par André Gide pour dénoncer la dictature en Union soviétique. Au XXIe siècle on peut l'utiliser oralement pour dénoncer l'esclavage ou la prostitution. On peut parler à l'oral de « renouveler le cheptel », pour dénoncer la traite des êtres humains dans les bordels, où les victimes sont déplacées plusieurs fois par an pour rester sous la coupe des souteneurs.


title: Cheptel

text: En 2017, le metteur en scène Michel Schweizer crée un spectacle intitulé "" dans lequel il questionne l'adolescence et l’appartenance au cheptel humain d'adultes.


title: Cabot-Caboche

text: Cabot-Caboche est un roman pour la jeunesse de Daniel Pennac, paru en 1982.


title: Cabot-Caboche

text: Courageux, Le Chien ! Pas joli, joli, mais un sacré cabot ! Comme il se bagarre pour vivre ! Ce qu’il cherche ? Une maitresse. Une vraie, qui l’aime pour de bon. Pomme lui plaît beaucoup, au Chien. Un grand rire, des cheveux comme un soleil... Hélas, elle est tellement capricieuse ! Une vraie Caboche, cette Pomme. Comment le chien va-t-il l’apprivoiser ?


title: Cabot-Caboche

text: Comme un prolongement du roman, l'auteur propose une réflexion sur le fait de posséder un chien et ce qui en découle. Il s'agit d'un véritable témoignage, il y raconte notamment l'amitié existant entre ces animaux et lui. Et même s'il n'est pas un « "spécialiste des chiens" », il formule néanmoins cette recommandation, qui sert de conclusion : « "Quand on choisit de vivre avec un chien, c'est pour la vie. On ne l'abandonne pas. Jamais. Mettez-vous bien ça dans le cœur avant d'en adopter un." »


title: Print Measurement Bureau

text: Le (abrégé en PMB) est un organisme canadien qui mesure de façon statistique le lectorat des publications au Canada. Il mène également des sondages pour des secteurs économique particuliers, telle les publications médicales. Il a mené son premier sondage sur les écrits en 1973.


title: Free Soul

text: Keito Nagai, jeune mangaka, part de chez sa mère et se fait recueillir par Rui Take'uchi, une artiste de plus de 80 ans. Cette dernière a aussi à son service un jeune homme, Sumihiko. Par son travail chez un disquaire, Keito croisera la séduisante et mystérieuse Niki, dont elle tombera amoureuse. Au point de demander son adresse à une autre jeune fille.


title: Free Soul

text: Dans le manga apparaissent des extraits du manga de Keito, autour du personnage d'Angie, une chanteuse noire elle aussi lesbienne.


title: Free Soul

text: La série est reliée en un volume, publié par Shōdensha au japon le puis dans la collection Asuka en France en .


title: Sous-marin de sauvetage

text: Un sous-marin de sauvetage, en anglais DSRV pour "Deep Submergence Rescue Vehicle", est un petit sous-marin de plongée profonde conçu pour recueillir l'équipage d'un sous-marin en perdition qui serait posé sur le fond marin.


title: Sous-marin de sauvetage

text: Le DSRV est généralement transporté par voie aérienne à bord d'un appareil gros porteur vers un port à proximité du lieu de naufrage. Il est ensuite transporté à bord d'un navire spécialisé ou en pontée d'un sous-marin sur le lieu de l'accident. Le DSRV vient en plongée à proximité du sous-marin en perdition et arrime son sas contre le sas de sauvetage du sous-marin. Le recueil de l'équipage peut alors s'effectuer, généralement en plusieurs voyages.


title: Sous-marin de sauvetage

text: L'opération de secours ne peut s'effectuer que si le sous-marin est posé sur le fond avec une gîte et une assiette pas trop importantes. Par ailleurs, le sas de sauvetage du sous-marin et le dispositif d'arrimage doit être compatible avec ceux du DSRV. Tous les sous-marins des nations de l'OTAN et alliées sont aux standards des DSRV américains, britanniques, italien et japonais et des exercices sont régulièrement pratiqués.


title: Sous-marin de sauvetage

text: La United States Navy met en œuvre deux DSRV, le "Mystic" et l"'Avalon".L'OTAN dispose du "Nato submarine rescue system" (NSRS) pour ses opérations de sauvetage en eaux profondes. Cet équipement a été conçu en coopération entre la France, le Royaume-uni et la Norvège. Aupravant, la Royal Navy utilisait le sous-marin de sauvetage LR5. Celui-ci a été loué en 2003 à la Royal Australian Navy en remplacement du ASRV Remora qu'elle utilisait jusqu'en 2006.


title: Sous-marin de sauvetage

text: La France a également à sa disposition le Newtsuit, un scaphandre canadien, mis en œuvre par le CEPHISMER.


title: Sous-marin de sauvetage

text: L'Italie a deux DSRV, le MSM-1 et la nouvelle DRASS "Galeazzi" DSRV-300, pour le navire affecté à ce service, le navire "Anteo".


title: Sous-marin de sauvetage

text: Les Forces japonaises d'autodéfense possèdent deux DSRV, le "Chiyoda" et "Chihaya".


title: Sous-marin de sauvetage

text: Entre 2014 et 2015, deux ARS-600 construits au Canada entrent en service dans la marine russe. Ils sont destinés entre autres à effectuer des travaux en cas d'accident, mais ne peuvent pas embarquer de rescapés.


title: IQue

text: iQue Limited est une coentreprise chinoise appartenant à Nintendo et au Dr Wei Yen. La société fut fondée en 2003 et son premier produit fut l'iQue Player, une console créée spécialement pour le marché chinois. La société fabrique et distribue les produits, jeux et consoles de Nintendo sur le marché chinois mais sous la marque iQue.


title: IQue

text: Actuellement, iQue a déjà commercialisé sur le marché chinois l'iQue Player, la Game Boy Advance, la Game Boy Micro, la Nintendo DS, la Nintendo DS Lite, la Wii, la Nintendo DSi ainsi que la Nintendo 3DS XL.


title: Timothy Spall

text: Timothy Spall, né le dans le quartier londonien de Battersea, est un acteur britannique.


title: Timothy Spall

text: Il est le père de l'acteur Rafe Spall.


title: Timothy Spall

text: Adolescent, Timothy Spall commence à se passionner pour le théâtre. À 21 ans, il trouve un premier rôle important sur scène et fait ses débuts au cinéma dans le moyen métrage "The Life story of Baal". L'année suivante, on l'aperçoit en projectionniste dans "Quadrophenia", l'adaptation du rock opera des Who.


title: Timothy Spall

text: En 1982, Timothy Spall fait une rencontre déterminante pour la suite de sa carrière, en la personne de Mike Leigh. Les deux hommes travaillent sur le téléfilm "Home Sweet Home" dans lequel il joue un des trois personnages principaux. Le cinéaste lui offre par la suite les rôles les plus marquants de sa carrière : il joue le rôle du propriétaire d'un magasin dans "Life Is Sweet", celui de Maurice, le photographe spécialisé dans les mariages dans "Secrets et mensonges", qui remporte la "palme d'or à Cannes en 1996", et celui d'un apprenti chanteur dans "Topsy-Turvy". En 2002, Timothy et Mike se retrouvent sur "All or Nothing", il y joue alors un chauffeur de taxi dont la vie de couple se désagrège.


title: Timothy Spall

text: Dans les années 1980, ses rôles se multiplient. On peut alors citer l'adaptation de classiques de la littérature avec "Oliver Twist", l'horreur avec "Dream Demon" et le drame avec "Le Complot".


title: Timothy Spall

text: En 1990, il apparaît dans "Chasseur blanc, cœur noir" de Clint Eastwood et dans "Un thé au Sahara" de Bernardo Bertolucci. Au début des années 1990, Timothy Spall se consacre essentiellement à la télévision et au théâtre. Il faut attendre 1996 pour le retrouver sur grand écran dans "Hamlet" de Kenneth Branagh. Sa performance dans "Secrets et mensonges" relance sa carrière. En 2000, il retrouve sa passion du théâtre et Kenneth Branagh pour "Peines d'amour perdues", prête sa voix à Nick le rat dans "Chicken Run" tandis que Patrice Chéreau l'emploie en mari trompé dans "Intimité". L'année suivante, il apparaît aux côtés de Tom Cruise dans "Vanilla Sky", puis, en 2003, il retrouve l'acteur sur "Le Dernier samouraï", et enchaîne sur "Harry Potter et le Prisonnier d'Azkaban" ainsi que "Harry Potter et la Coupe de feu" dans lequel il incarne Peter Pettigrow, alias Queudver, serviteur de Lord Voldemort. Plus récemment, nous l'avons retrouvé dans "" de Tim Burton, film dans lequel il interprète le bailli Banford, âme damnée du juge Turpin interprété par Alan Rickman qui est aussi un de ses collègues de la saga des films de Harry Potter. Et en 2010 il interprète la voix du chien Bayard, dans "Alice aux pays des merveilles" de Tim Burton.


title: Timothy Spall

text: Enfin l'acteur a participé à la cérémonie de clôture des Jeux olympiques d'été de 2012 à Londres, jouant le rôle de Winston Churchill. Rôle qu'il a tenu dans le film "Le Discours d'un roi".


title: Timothy Spall

text: Le , il obtient le Prix d'interprétation masculine au Festival de Cannes pour son rôle du peintre J.M.W. Turner dans "Mr. Turner" de Mike Leigh, son réalisateur fétiche.


title: Timothy Spall

text: En France, Michel Papineschi et Vincent Grass sont les voix françaises régulières de Timothy Spall.


title: Sweet Lovin' Baby

text: La série est reliée en un volume, publié par Shōdensha au japon le puis dans la collection Asuka en France en .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Cet article recense les timbres de Monaco émis en 2005 par l'Office des émissions de timbres-poste (OETP) de la principauté.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les émissions porte la mention « Monaco » et une valeur faciale libellée en euro (€).


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les timbres de Monaco sont en usage pour les plis au départ de ce pays indépendant. Ils sont imprimés en France par l'Imprimerie des timbres-poste et valeurs fiduciaires (ITVF) et le service postal est assuré par La Poste française ; ceci explique pourquoi ces timbres sont également vendus en France par Phil@poste.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le choix des sujets et de la politique philatélique est de la compétence de l'Office des émissions de timbres-poste de Monaco (OEPT).


title: Timbres de Monaco 2005

text: Pour chaque timbre, le texte rapporte les informations suivantes :


title: Timbres de Monaco 2005

text: ainsi que les informations utiles pour une émission donnée.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , sont émis deux timbres commémoratifs de 0,55 € et 0,70 € pour le centenaire du Rotary International. Le timbre de 0,55 € présente quatre des premiers membres du premier Rotary de Chicago : Paul H. Harris, William Jensen, Harry Ruggles et Silvester Schiele. Les deux timbres portent le logotype de l'association.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 0,55 € est dessiné par Thierry Mordant et gravé par Claude Jumelet pour une impression en offset et taille-douce. Celui de 0,70 € est conçu par Teamoté et imprimé en offset. Les deux timbres de format 4 × 3 cm horizontal (0,55 €) et vertical (0,70 €) sont conditionnés en feuilles de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: La série est retirée de la vente le .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le mars, est émis un timbre commémoratif de 0,53 € pour les 50 ans de la mort du physicien Albert Einstein et du centenaire de l'année 1905 au cours de laquelle, d'après le timbre, il « publie cinq thèses ». Le timbre porte son portrait, la formule E=mc et une vision de l'espace.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 4 × 3 cm est dessiné par Irio Ottavio Fantini et imprimé en héliogravure en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre est retiré de la vente le .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le mars, est émis un timbre de 0,48 € pour le cinquantenaire du Comité national monégasque de l'Association internationale des arts plastiques auprès de l'UNESCO. L'illustration en est un peintre s'exerçant à représenter un monument de la principauté.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin de 4 × 3 cm est signé Maurice Debay, et imprimé en feuille de dix unités en héliogravure.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le mars, est émis un timbre de 0,64 € pour les premiers diplômés de l'École supérieure d'arts plastiques de la ville de Monaco, installés dans le Pavillon Bosio et habilité par le ministère français de la Culture en 2004.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessinateur du timbre est Nicolas Rostagni. Imprimé en héliogravure et conditionné en feuille de dix, le timbre est de format 3 × 4 cm.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le mars, est émis un timbre de 0,82 € annonçant la tenue de l'exposition canine internationale de Monaco, consacré plus particulièrement aux teckels. Le timbre est illustré d'un teckel poil long.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 4 × 3 cm est conçu par Colette Thurillet et imprimé en héliogravure par feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le avril, est émis un timbre commémoratif de 0,55 € pour le centenaire de la Fédération internationale de l'automobile (FIA). Le timbre montre en haut le logotype du centenaire, à l'arrière-plan des monuments de Monaco, ville de grand prix, et trois véhicules de course anciens ou actuels.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin est signé Patrice Mérot pour une impression en héliogravure en feuille de dix timbres de 4 × 3 cm.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le avril, sont émis deux timbres de 0,75 € et de 1,30 € pour annoncer l'organisation du 2 au d'un congrès international des voitures électriques à Monaco, le "21st world wide Battery, Hybrid and Fuel Cell Electrics Vehicle Symposium & Exhibition". Le 0,75 € présente un dessin de conception et une photographie de la "Venturi Fétish", première voiture de sport électrique. L'illustration du 1,30 € se compose d'un paysage naturel sur lequel le contour d'une voiture est dessiné par un fil électrique bleu, une fleur à l'extrémité de ce fil.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Patrice Mérot est l'auteur du timbre de 1,30 €, Sacha Lakic est le dessinateur de la Venturi Fetish du 0,75 €. Les deux timbres de format 4 × 3 cm sont imprimés en héliogravure par feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le avril, est émis un timbre de 0,90 € annonçant l'organisation fin du Jumping international de Monte-Carlo. Le timbre noir et rouge sur fond blanc représente un cavalier et sa monture sautant un obstacle.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin est signé Patrice Mérot pour une gravure de Claude Jumelet. Le timbre de 3 × 4 cm est imprimé en taille-douce en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , dans le cadre de l'émission Europa sont émis deux diptyques sur le thème annuel de la gastronomie. Dans des assiettes posées sur un fond noir, quatre plats présentent des recettes monégasques. Les deux timbres se-tenant de 0,53 € montrent des barbagiuans et une pissaladière ; les deux timbres du diptyque de deux fois 0,55 € une tourte de blettes et des desserts (beignets et fougasse). Seuls les deux timbres de 0,53 € portent le sigle « Europa ».


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les timbres de 4 × 3 cm sont réalisés par Giuseppe Mazza, photographe installé à Monaco, et sont imprimés en héliogravure en feuille de cinq paires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les deux diptyques sont retirés de la vente le .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , sont émis trois timbres commémoratifs pour le centenaire de l'installation des premières industries à Monaco. Les trois figurines sont illustrées d'affiches sur des entreprises ou activités de la principauté :


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les timbres sont imprimés en héliogravure dans un format de 4 × 5,2 cm en feuille de six exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est un émis un timbre de 1,20 € pour le de l'association Special Olympics de Monaco et pour annoncer l'organisation de ces jeux destinées aux athlètes handicapés dans la principauté les 3 et . Le logotype de l'association internationale voisine avec le stade Louis-II.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Patrice Merot et Teamoté ont conçu ce timbre de 4 × 3 cm imprimé en offset en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre est retiré de la vente le .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre commémoratif de 3,03 € pour le cinquantenaire de l'adhésion de Monaco à l'Union postale universelle. Le dessin est une adaptation du logotype de l'UPU entouré d'un ruban rouge et blanc, couleur du drapeau monégasque, le tout sur fond bleu ciel.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 3 × 4 cm est dessiné et gravé par Marie-Noëlle Goffin pour une impression en taille-douce en feuille de dix unités.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , sont émis trois timbres pour l'Année internationale de la physique organisée par l'ONU. Trois scientifiques sont honorés :


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les timbres de 3 × 4 cm sont dessinés et gravés par Claude Andréotto et imprimés en taille-douce en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: La série est retirée de la vente le .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre de 0,82 € pour annoncer le Monaco Yacht Show les 21 et suivants. Le logotype en bas et de grands yachts en haut constituent les deux parties de l'illustration.


title: Timbres de Monaco 2005

text: L'illustration est dessiné par Laurent Xénard. Le timbre de 3 × 4 cm est imprimé en héliogravure en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un carnet de dix timbres autocollants au type Blason de la famille Grimaldi. À valeur permanente, leur usage est signifié par la couleur verte du fond, habituelle pour le tarif « écopli » de La Poste. Un timbre permet d'affranchir une lettre jusqu'à 20 grammes pour un service moins rapide vers Monaco et la France, soit 0,48 € au .


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 2 × 3 cm et le carnet sont conçus par Teamoté pour une impression en héliogravure.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre de 0,48 € annonçant les X Journées européennes du patrimoine, organisées le dimanche suivant. Le timbre porte le logotype de la manifestation, avec en dessous une reproduction en traits noirs sur fond blanc le palais princier.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin est réalisé par Patrice Merot et Teamoté, et gravé par Claude Jumelet. Les feuilles de dix timbres de 3 cm × 4 cm sont imprimées en taille-douce.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre de 1,45 € annonçant la du Monte-Carlo Magic Stars, concours de prestidigitation organisé du 5 au suivants. Le timbre est illustré du logotype de la manifestation.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le timbre de 4 × 3 cm est conçu par Teamoté et imprimé en offset en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre de 0,53 € pour la fête de Noël. Le dessin est une Vierge à l'enfant, avec une colombe en haut à gauche du timbre ; dessins réalisés en traits noirs sur fond blanc.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin est l'œuvre de Jean-Louis Marazzani gravé par Martin Mörck pour une impression en taille-douce. Le conditionnement se fait en feuille de dix timbres de 3 cm sur 4.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre de 0,55 € annonçant l'ouverture du Monte-Carlo Bay Hotel and Resort, propriété de la Société des Bains de Mer dans le quartier du Larvotto. L'illustration est une vue aérienne dessinée de l'hôtel et porte le logotype de la Société des Bains de Mer.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessinateur est M. Héron. Le timbre de 3,6 × 2,6 cm est imprimé en héliogravure en feuille de dix exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un timbre commémoratif de 0,90 € pour le de la Fondation internationale Nadia-et-Lili-Boulanger. La légende du timbre met en valeur le concours de chant-piano organisé par cette fondation. Il représente également les portraits des sœurs Nadia (1887-1979) et Lili Boulanger (1893-1918), musiciennes françaises.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le dessin et la gravure sont signés Ève Luquet pour une impression en taille-douce et en feuille de dix timbres de format 3,6 × 2,6 cm.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un bloc de six timbres de 0,82 € pour annoncer la « restauration de la Salle Garnier illustré par ses fresques », théâtre et opéra de Monte-Carlo. Disposés sur deux lignes de trois timbres, ceux-ci représentent :


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le bloc de timbres de format carré 3 × 3 cm est dessiné par Guéorgui Chichkine et gravé par Elsa Catelin et Claude Jumelet pour une impression en taille-douce.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , sont émis trois timbres d'une nouvelle série d'usage courant à l'effigie du prince Albert II, régnant depuis le précédent. Ce portrait le représente de face et souriant, dans un costume de ville. Son monogramme (2 A entrelacés à leur pointe surmontée d'une couronne) apparaît en bas à gauche. Les timbres sont à validité permanente. Leur couleur fait office de valeur d'usage : vert pour le tarif écopli (service économique, 0,48 € alors), rouge pour la lettre simple (0,53 €) et bleu (0,75 €) pour une lettre de 20 à 50 grammes pour la France ou une lettre simple pour l'Afrique et l'Europe hors-Union européenne.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le portrait est l'œuvre de Thierry Mordant et gravé par Martin Mörck. Les figurines de 2,2 × 2,7 cm sont imprimées en taille-douce en feuille de 30 exemplaires.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Cette première série à l'effigie d'Albert II est retirée de la vente le 4 décembre 2006 et remplacée par un portrait de profil dessiné par Guéorgui Chichkine et gravé par Martin Mörck.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un triptyque pour la fête nationale monégasque (dite aussi « Fête du prince »). Le prince Albert II maintient cette fête le , jour de célébration du bienheureux Rainier d'Arezzo, alors qu'il aurait pu la transférer au pour la saint-Albert. Les trois timbres de 1,01 € représentent des paysages de Monaco : le palais pour le grand format central, la principauté avec le port bien en vue pour les deux petits format encadrant le grand timbre.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Les timbres sont l'œuvre de Patrice Mérot et imprimés en héliogravure.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un feuillet d'un timbre de 4 € rendant hommage au prince Rainier III, mort le précédent. Le format du feuillet est celui habituellement employé pour les évènements et anniversaires touchant à la famille régnante.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le portrait est signé Czesław Słania et gravé par Jacky Larrivière. Le bloc de 10 × 13 cm est imprimé en taille-douce.


title: Timbres de Monaco 2005

text: Le , est émis un bloc-feuillet de cinq timbres et une vignette de 0,75 € pour le Festival international du cirque de Monte-Carlo, organisé du 19 au . Les deux figurines du centre reproduisent l'affiche de la manifestation représentant un clown au nez rouge (vignette sans valeur postale) et le trophée, le Clown d'or, remis au meilleur numéro de l'année. Les quatre timbres latéraux présentent les lauréats d'éditions précédentes : Charlie Rivel (1974), Alexis Gruss Senior (1975), Fredy Knie (1977) et George Carl (1979).


title: Timbres de Monaco 2005

text: Plusieurs artistes ont créé les images utilisés sur les timbres : Kees Verkade et Teamoté pour le timbre sur le Clown d'or, Joan Soler-Jove pour Charlie Rivel, Nathalie Chabrier pour Alexis Gruss Senior, Rolf Knie pour Fredy Knie, Nall pour George Carl. Le bloc est imprimé en héliogravure.


title: Crédit-bail

text: Le crédit-bail ou leasing est un mode particulier de financement des investissements.


title: Crédit-bail

text: Dans le cadre d'un crédit-bail, une société financière (le crédit-bailleur) met un bien d'équipement à la disposition d'une entreprise pour une période déterminée, contre paiement d'une redevance périodique et d'un premier loyer souvent majoré. Au terme du contrat, l'entreprise bénéficiaire a généralement le choix entre plusieurs options : soit restituer le bien, soit l'acquérir pour un montant défini lors de la conclusion du contrat, soit, plus rarement, le renouveler à des conditions le plus souvent moins coûteuses.


title: Crédit-bail

text: Les conséquences pratiques de ce mode de financement particulier font que :


title: Crédit-bail

text: Le crédit bail est une technique contractuelle par laquelle une entreprise (dite de crédit-bail) acquiert, sur la demande d'un client (crédit-preneur), la propriété de biens d'équipement mobiliers ou immobiliers à usage professionnel, en vue de les donner en location à ce dernier pour une durée déterminée et en contrepartie de redevances ou de loyers.


title: Crédit-bail

text: Technique de financement apparue au début des années 1960, cette opération ne doit pas être confondue avec une location simple que le locataire peut interrompre moyennant un simple préavis. Elle ne peut également être confondue avec une location-vente car son intérêt réside dans la faculté du locataire à lever l'option ou à ne pas le faire, c'est-à-dire se rendre propriétaire du bien. Il peut choisir soit de restituer le bien à la société bailleresse, soit reconduire la location pour une nouvelle durée.


title: Crédit-bail

text: En France, il est régi par le code monétaire et financier (articles L. 313-7 et suivants). Une société commerciale ne peut pas faire de crédit-bail de façon habituelle, cette activité à titre habituel est réservée aux sociétés de financement, titulaires d'un agrément de l'Autorité de Contrôle Prudentiel et de résolution (ACPR). Néanmoins, le contrat de crédit-bail conclu occasionnellement par une personne autre qu'un établissement financier est licite.


title: Crédit-bail

text: On assimile volontiers crédit-bail et « location avec option d'achat » (LOA), en considérant que le second terme est réservé aux particuliers. Toutefois, il s'agit sur le plan juridique de contrats aux composantes juridiques différentes, puisque la LOA est régie par le code de la consommation, alors que le crédit-bail ne l'est pas. La LOA est très utilisée pour le financement de véhicules au particulier, et elle est souvent dans ce cas, proposée par une filiale du constructeur.


title: Crédit-bail

text: Selon l'IAS 17 est considéré comme crédit-bail, l'acquisition d'un bien par redevances dont :


title: Crédit-bail

text: Le crédit-bail permet aux entreprises et aux particuliers bénéficiaires d’investir dans des biens en s'acquittant d'un paiement forfaitaire mensuel appelé redevance. Ceci n'affecte pas formellement l'état de leur situation financière notamment en ce qui concerne les ratios de solvabilité. En effet, le bilan concerné apparaît plus flatteur, car moins chargé de dettes au passif. Le crédit-preneur enregistre les loyers-redevances dans sa comptabilité en charges d'exploitation. Le résultat avant impôt diminue d'autant et avec lui les impôts. Par contre, les amortissements et les intérêts d'emprunt ne sont pas déductibles sauf à l'option.


title: Crédit-bail

text: Ceci signifie que pour évaluer l'intérêt du crédit bail par rapport à l'acquisition par autofinancement ou par emprunt il faut tenir compte des flux de trésorerie dégagés dans chaque cas. L'analyse de la valeur actuelle nette semble être le meilleur outil pour comparer les investissements en fonction des modes de financement. Au terme, les redevances de crédit-bail ont surtout l'avantage d'être déductibles fiscalement sur une durée différente des amortissements du bien.


title: Crédit-bail

text: Le système est particulièrement utilisé pour les véhicules et le matériel informatique et industriel, notamment parce que ce type de contrat permet d'inclure des garanties de maintenance et le financement de la TVA.


title: Crédit-bail

text: Comparé à la L.O.A., le crédit-bail pose une contrainte supplémentaire pour l'utilisateur : l'impossibilité de résilier avant le terme prévu, sauf accord explicite du bailleur et le payement d'indemnités.


title: Crédit-bail

text: Il s'agit en fait de sous-traitance dans l'achat de biens et la gestion de prêts. L'entité ayant besoin d'un bien, en formule la demande auprès d'une société de crédit-bail, qui devient propriétaire du matériel déterminé. Cette société loue l'équipement pendant une période correspondant à la durée de vie économique du produit, à un taux d'intérêt fixé pour la durée du contrat. L'option d'achat du crédit-bail est généralement levée car les entreprises ont recours à cette formule pour devenir "in fine" propriétaires de leur parc matériel. Dans le crédit-bail, le locataire est engagé à payer les loyers (redevances) jusqu'à la fin du contrat, comme dans un prêt qui ne s'éteint qu'après le remboursement final du capital. En France, les contrats de crédit-bail ne mentionnent jamais le taux d'intérêt, mais une chaîne de loyers. Selon les clauses d'option d'achat, le locataire a la possibilité d’acquérir le bien loué à la fin du contrat de crédit-bail, sur la base d’un prix prédéfini.


title: Crédit-bail

text: Le crédit-bail immobilier a été créé afin de pouvoir financer l'achat ou la construction d'un bâtiment, tout particulièrement pour des sociétés ou même des communes. Tout comme le crédit-bail en général, ici il s’agit de pouvoir contracter un engagement entre une personne civile et une société financière. Cette dernière achète ou fait construire un immeuble à usage professionnel tel que des bureaux ou une usine, et en fournit la possession par un bail de longue durée à son cocontractant. Pendant toute la durée du contrat, c'est la société de crédit-bail qui reste propriétaire du bâtiment, l'entreprise qui l'utilise n'étant que la « locataire » des biens qu'elle a fait acheter ou construire. Le crédit-bailleur n'est pas responsable des actes commis par le crédit-preneur. En effet, la société ne joue qu’un rôle de financement. En ce qui concerne la durée du « bail », elle est souvent liée à la durée économique de l'immeuble.


title: Crédit-bail

text: C’est pour cette raison qu’on voit rarement de contrat de crédit-bail immobilier d’une durée inférieure à vingt ans. Le « loyer » est composé d'une fraction du capital investi par la société de crédit-bail, de l'intérêt courant sur ce capital et d’une marge bénéficiaire pour la société de financement. Les avantages du crédit-bail sont nombreux : d'une part, il permet d'adapter les besoins de la société concernée au mieux, d'autre part, il permet le financement complet de l'acquisition d'un immeuble. Enfin, dans la mesure où les contrats sont accompagnés d'une option d'achat en faveur de la société qui occupe le bien à l'issue du crédit-bail on peut imaginer que le terrain ou l'immeuble a bénéficié d'une plus-value importante ; dans ce cas la société utilisatrice a fait une bonne affaire. Quant à la société de crédit-bail immobilier, elle fait là un placement avantageux, car elle reste propriétaire du bien pendant toute la durée du crédit-bail sans être responsable des aléas et éventuelles dégradations subis par l'immeuble. Par contre, la pratique du crédit-bail comporte quelques risques pour le crédit-preneur : contrairement au bail classique, la société utilisatrice sera dans l’obligation de payer la rente jusqu'à la clôture du contrat de crédit-bail même en cas de disparition de l'immeuble sauf disposition contraire au contrat (clause de fin anticipée au contrat). Dans ce cas, elle devra payer une pénalité contractuelle.


title: Crédit-bail

text: Dans le domaine automobile, le "leasing", crédit-bail ou location avec option d'achat, représente le fait d'obtenir un véhicule en contrepartie d'un loyer auprès d'un organisme spécialiste du financement. Ce système prend la forme d'un contrat où, arrivé à son échéance, il est possible d'activer une « option d'achat » afin de devenir définitivement propriétaire du véhicule. L'un des avantages du crédit-bail réside aussi dans la possibilité de repartir sur un nouveau contrat afin de disposer d'un nouveau véhicule (et ainsi pouvoir changer régulièrement de voiture).


title: Crédit-bail

text: En cours de contrat, la reprise de leasing, aussi appelée transfert de leasing, permet au titulaire du contrat de céder son véhicule sans pénalité à un tiers qui à son tour honorera le contrat aux mêmes conditions que le précédent locataire.


title: Crédit-bail

text: Certains modèles de leasing automobile ont été modifiés pour accélérer la vitesse de renouvellement des voitures en pénalisant la durée de possession. Ainsi, plus l'objet est gardé longtemps, plus il devient cher, ce qui pousse à consommer davantage en changeant régulièrement.


title: Crédit-bail

text: Lorsque l'opération de crédit-bail s'articule sur une vente de bien préalable au crédit-bail, la résolution de la vente entraîne la caducité du contrat de crédit-bail. Avant un revirement de jurisprudence du 13 avril 2018, il ne s'agissait pas d'une caducité mais d'une résiliation, ce qui signifiait que l'on devait faire application des clauses du crédit-bail relatives à la résiliation. Depuis ce revirement de jurisprudence, il s'agit d'une caducité affectant l'ensemble du contrat de crédit-bail et les clauses du crédit-bail relative à la résiliation n'ont pas à être appliquées.


title: Crédit-bail

text: Par comparaison avec un bien financé par emprunt, l'avantage majeur du crédit-bail dans ces normes comptables est de ne donner lieu, pour le coût global des loyers, qu'à un enregistrement en termes d'engagements, classés au hors-bilan comptable, et permettant ainsi d'alléger l'apparence d'endettement lorsque le ratio emprunts/fonds propres était déjà élevé. En contrepartie, les biens ne sont pas non plus inscrits à l'actif du bilan. En France le crédit-bail peut être soit mobilier, soit immobilier (pour les immeubles). Deux types de redevances (charges) déductibles sont donc utilisées à chaque période : Un dépôt de garantie est souvent à constater à l'origine, il constitue une immobilisation financière.


title: Crédit-bail

text: À la clôture, il faut constater selon le principe de séparation des exercices des charges constatées d'avance.


title: Crédit-bail

text: En cas d'immeuble une provision est constatée pour la part non déductible des redevances concernant la part revenant aux terrains de l'immeuble (car ils ne sont pas amortissables).


title: Crédit-bail

text: À l'option, il faut constater l'acquisition du bien et l'extourne (écriture inverse) des provisions constatées. Il faudra alors constater un amortissement en fin d'année.


title: Crédit-bail

text: La norme IAS 17 établit comment comptabiliser le crédit-bail. Il est considéré comme une immobilisation corporelle avec pour contrepartie une dette financière au passif du bilan. La comptabilisation se fait à la plus faible valeur entre la juste valeur (de marché) et la valeur actualisée des paiements minimaux du contrat. Des amortissements et intérêts doivent être comptabilisés au compte de résultat. Il est nécessaire de retraiter les crédits-bail lors de la consolidation aux normes IFRS, puisque les comptes sociaux ne présentent :


title: Crédit-bail

text: Afin de mieux comprendre le schéma comptable, il est nécessaire de distinguer les écritures chez le cédant et chez l’acheteur.


title: Crédit-bail

text: La valeur d’origine étant nulle (puisque l’option n’a jamais été levée) il est seulement nécessaire d’enregistrer le produit (qui sera imposable) : L’acheteur doit comptabiliser l’entrée d’une immobilisation incorporelle (droit au bail, droit de levée de l’option d’achat) au patrimoine de la société.


title: Crédit-bail

text: Cas du crédit-bail mobilier


title: Crédit-bail

text: Pour le crédit-bail mobilier la valeur de l’immobilisation incorporelle doit faire l’objet d’un amortissement.


title: Crédit-bail

text: Cas du crédit-bail immobilier


title: Crédit-bail

text: Pour le crédit-bail immobilier, le crédit-bail n’est pas amortissable en comptabilité. (la valeur de l’ensemble en fin de contrat n’est généralement pas dépréciée tandis que pour un contrat de crédit-bail mobilier la valeur du bien en fin de contrat est généralement nulle).


title: Crédit-bail

text: Cependant en fiscalité il est nécessaire d’effectuer un amortissement dérogatoire. Lors de la levée de l’option le prix d’acquisition du bien est alors le prix de l’option d’achat du contrat + la valeur nette comptable de l’immobilisation incorporelle.


title: Crédit-bail

text: En fiscalité il faudra considérer la valeur du contrat + la valeur nette fiscale. Il y aura donc une différence due à la différence d’amortissement.


title: Crédit-bail

text: Le « lease back » est une cession d'un bien à un organisme qui vous le loue en crédit bail.


title: Crédit-bail

text: Il faut :


title: Crédit-bail

text: Un exemple de Lease Back est présent chez les chaînes d'hôtel. En effet, certaines préfèrent vendre leurs immeubles pour se le voir louer ensuite, permettant ainsi de libérer des liquidités pouvant être exploitées pour leur activité principale.


title: Crédit-bail

text: L'IAS 1 oblige les entreprises à élaborer une annexe aux comptes annuels généralement commençant par une déclaration de conformité, puis l'énoncé des évaluations choisies. Des évaluations doivent être explicitées dont les contrats de location. De plus un état des créances et dettes, les impôts différés ainsi que les engagements hors bilan doivent être indiqués.


title: Crédit-bail

text: Dans le cadre d'annexes à présentations simplifiées :


title: Crédit-bail

text: Dans le cadre d'annexes sans présentations simplifiées :


title: Crédit-bail

text: Le tableau indique :


title: Échelle de Brix

text: L'échelle de Brix sert à mesurer en degrés Brix (°B ou °Bx) la fraction de saccharose dans un liquide, c'est-à-dire le pourcentage de matière sèche soluble. Plus le °Brix est élevé, plus l’échantillon est sucré.


title: Échelle de Brix

text: Un degré Brix équivaut à 1 gramme de saccharose pour 100 grammes de solution.


title: Échelle de Brix

text: La principale application concerne les fruits, et en particulier le milieu viticole, mais elle sert aussi dans les confitures, la confiserie et autres produits agro-alimentaires (boissons).


title: Échelle de Brix

text: L'appareil utilisé pour la mesure est un réfractomètre ou un aréomètre .


title: Échelle de Brix

text: Le réfractomètre mesure l'indice de réfraction de la solution sucrée. Suivant la teneur en sucre du liquide, son indice varie et l'appareil indique par une délimitation colorée (dans le cas d'un réfractomètre non électronique) le degré Brix. Lorsqu'il est calibré de 0 à 50°B on parle aussi de sorbetomètre et est utilisé pour les sorbets, les glaces, les jus de fruits concentrés .


title: Échelle de Brix

text: L'aréomètre se base lui sur la mesure de la densité de l'échantillon. Dans le milieu viticole l'aréomètre est appelé mustimètre car il sert à mesurer la densité en sucre du moût et donc d'en déduire la probable teneur en alcool du vin qui en sera issu.


title: Échelle de Brix

text: Le degré Brix porte le nom de son inventeur, Adolf Ferdinand Wenceslaus Brix, ingénieur et mathématicien allemand (1798-1870).


title: Échelle de Brix

text: Par extension, le degré Brix peut servir à mesurer la concentration d'une solution, non pas en sucre, mais d'autres substances influant l'indice de réfraction (mesure de la salinité d'une saumure, de la concentration d'une solution en acide aminé...). Si la solution est assez concentrée en une seule substance, une table de conversion permet de remonter simplement de la mesure en brix à la concentration massique de la solution.


title: Échelle de Brix

text: Dans l'industrie, il peut également servir à mesurer le pourcentage d'huile de coupe dans de l'eau sur des machines à outil coupant, par exemple tour à commande numérique, scie à ruban, perceuse...


title: Indigo Blue

text: Rutsu Nakagawa est une jeune écrivaine. Elle vit avec Ryûji, son responsable d'édition. Le hasard la fait rencontrer une de ses lectrices, Tamaki Yano. Cette dernière fait remarquer à l'écrivaine que dans une de ses nouvelles racontant une soirée très sensuelle, on ne connaît pas le sexe d'un des protagonistes qui n'est appelé que Y.


title: Indigo Blue

text: Troublée par cette rencontre, Rutsu sera confrontée à ces choix amoureux.


title: Indigo Blue

text: La série est reliée en un volume, publié par Shōdensha au japon le puis dans la collection Asuka en France en .


title: Maria Riva

text: Maria Elisabeth Riva, née le à Berlin sous le nom de Maria Elisabeth Sieber, est l'unique enfant et la biographe de Marlene Dietrich, célèbre actrice et chanteuse allemande.


title: Maria Riva

text: Déjà depuis sa plus tendre enfance, Maria Riva, fille du producteur de cinéma Rudolf Sieber (1897-1976), qui avait épousé sa mère Marlène Dietrich (1901-1992) en 1923, a côtoyé de nombreuses vedettes d'écran influentes. En 1934, elle partagea avec sa mère le rôle principal dans le film "L'Impératrice rouge" ("") de Josef von Sternberg. Pendant que Maria Riva jouait Catherine II de Russie enfant, Marlene Dietrich représentait l'impératrice adulte. Maria Riva participa aussi à d'autres films, mais elle n'est jamais devenue une actrice professionnelle. Elle est quand même restée célèbre comme étant la fille d'un mythe du cinéma et n'a joué que des rôles mineurs dans des émissions de télévision. Maria Riva, alors âgée de 63 ans, a tourné son dernier film en 1988.


title: Maria Riva

text: En 1992, elle publia "Marlene Dietrich par sa fille", une biographie de sa mère qui était morte la même année, ouvrage de haine et d'amour dans lequel elle révèle les zones d'ombre de sa mère.


title: Maria Riva

text: Mariée en secondes noces à William Riva, elle a quatre fils dont : John Michael (1948-2012) et Peter (né en 1950).


title: Dzūkija

text: La Dzūkija est une région qui recouvre le Sud-Est de la Lituanie.


title: Dzūkija

text: Elle contient un parc naturel qui a été créé en 1991. Il a pour but de préserver les paysages et les habitations typiques de cette partie de la Lituanie. Il s'étend sur 55 000 hectares dont 85 % sont recouverts par la forêt.


title: Pablo Moses

text: Pablo Moses, de son vrai nom Paul Henry, né le est un chanteur de reggae jamaicain encore en activité. Il s'est fait connaître en 1975 avec "Revolutionary Dream", enregistré au Black Ark de Lee Perry. Dans la foulée de ce succès, il travaille avec divers producteurs influents.


title: Pablo Moses

text: Moïse a fait ses débuts dans la musique avec des groupes d'école informels. Lui et Don Prendes ont formé un groupe et ont participé à des spectacles de talents sous le nom de "The Canaries". Moses a publié plusieurs disques au cours de plusieurs décennies, mais il est surtout connu pour son premier album, Revolution's Dream de 1975, produit par Geoffrey Chung et comprenant "I Man A Grasshopper", créé par The Black Ark de Lee "Scratch". Perry. Sa chanson de 1980, A Song, a été bien accueillie par ses fans et ses critiques musicaux. Le single "Ready, Aim, Fire" de son album "In The Future" (1983) a également été bien accueilli.


title: Pablo Moses

text: En 1971, Robert Christgau a commenté le disque «I Love I Bring» dans le Record Guide de Christgau: Rock Albums of the Seventies (1981) : «Beaucoup de ces charmantes chansons reggae moralistes ont la simplicité lyrique et mélodique des hymnes de la Sunday School :'Be Not a La terreur "pourrait presque être une racine" Jésus aime les petits enfants. " Et quiconque a conçu les riffs de synthétiseur qui ont déclenché la chanson spatiale de Moses mérite une étoile dorée".


title: Ebine Yamaji

text: , née le , est une mangaka.


title: Ebine Yamaji

text: Ses premières publication sont diffusées dans le magazine "Young You" de l'éditeur Shūeisha au milieu des années 1990, puis elle a travaillé pour le magazine "Feel Young" de l'éditeur Shodensha, un magazine "josei" c'est-à-dire s'adressant à un lectorat féminin adultes. Un grand nombre de ses histoires font appel aux thématiques de l'homosexualité féminine que l'on appelle "yuri" dans le manga. Elle est une des premières mangaka de manga "yuri" éditée en France, (par l'éditeur Asuka), en 2004.


title: Ebine Yamaji

text: La plupart de ses récits évoquent une quête identitaire et des situations homosexuelles, souvent dans des milieux artistiques ou littéraires. "Love My Life" est consacré à deux étudiantes lesbiennes qui s'installent, et à leurs doutes. Cet album a été adapté au cinéma par Kōji Kawano, en 2006. Le personnage féminin de Rutsu dans "Indigo blue" est une jeune écrivaine qui sort avec son responsable d'édition. Mais elle rencontre une rédactrice d'une revue d'art qui l'interroge sur le sens d'un passage, troublant, de son dernier roman. L'héroïne principale de "Free Soul", Keito, est une jeune dessinatrice de manga. "Au temps de l'amour" se distingue de plusieurs manières par son synopsis, des précédents albums : le point de départ est un couple homosexuel masculin. L'un des deux hommes disparaît, et l'autre en reste meurtri, puis tisse une relation hétérosexuelle avec une étudiante, qui a en commun avec lui d'avoir été victine d'actes traumatisants.


title: Yu-Gi-Oh! R

text: "Yu-Gi-Oh! R" est une "histoire parallèle" à la série "Yu-Gi-Oh!" qui se déroule avant la fin de l'histoire originale (entre la fin de Battle City et la saison égyptienne).


title: Yu-Gi-Oh! R

text: Le fils spirituel de Pegasus Jr. Crawford, Yakô Tenma, cherche à venger son père adoptif et prend le contrôle de la société Kaiba Corporation. Il fait enlever Anzu au grand dam de ses amis pour exécuter les phases finales de son plan qui consiste à faire revenir Pegasus J. Crawford grâce au "projet R.A.".


title: Yu-Gi-Oh! R

text: Yûgi, Jono-Uchi et Honda s'embarquent donc dans une série de duels de Magic and Wizard pour délivrer leur amie d'un sort funeste. Dans ce but, ils doivent traverser la Kaiba Corporation en battant les 13 Cards Professors engagés pour battre Yûgi et battre les Dieux Maléfiques / Jâshin de Yakô, dont le pouvoir semble dépasser celui des cartes divines de Yûgi. De plus, un ancien personnage oublié semble être revenu d'entre les morts et compte bien régler ses comptes avec Jôno-Uchi : Bandit Kierce.


title: Yu-Gi-Oh! R

text: Les "Cards Professors" ont été employés pour battre Yûgi ou toute personne tentant de l'aider. S'ils gagnent, ils remportent une forte prime. Sinon, ils doivent remettre à leur vainqueur une carte permettant d'avancer plus loin au sein de la Kaiba Corporation. Leurs noms sont quasiment tous pris depuis des noms de codes de processeurs. Un chapitre spécial de "Yu-Gi-Oh! R" est paru au Japon dans le magazine Jump Heroes dans lequel Yûgi affronte la bande des Store Breakers (un groupe de joueurs de cartes battant le joueur le plus fort des magasins de cartes, prenant alors les cartes rares et l'argent des magasins, les obligeant ainsi à fermer) mené par Momono Masumi, l'homme aux 100 decks. Si Yûgi le bat sans les cartes divines, il gagne les 100 decks de Masumi, sinon, Masumi prendra lesdites cartes divines. Ce chapitre a également été publié dans le tome 3.


title: Internet Engineering Steering Group

text: L’Internet Engineering Steering Group (IESG) est un groupe de l’IETF chargé du pilotage de l'activité de production des standards Internet. L’IESG examine tous les projets, sert de chambre d'appel contre les projets contestés, valide les processus de normalisation et donne l'accord final de l'IETF pour que la RFC soit publiée comme standard Internet.


title: Alexandre Ivtchenko

text: Alexandre Gueorguievitch Ivtchenko (en ; né le / à Tokmak, mort le à Zaporijia) était un constructeur soviétique de moteurs d'avions.


title: Alexandre Ivtchenko

text: Ivtchenko avait commencé son apprentissage dans une fonderie métallurgique en 1920. Plus tard, il suivit une formation au sein de l'institut de mécanique de Kharkov, qu'il termina par un diplôme d'ingénierie en moteurs à combustion interne en 1935.


title: Alexandre Ivtchenko

text: Il devint ingénieur pour les bancs d'essai de moteurs aéronautique dans l'usine n° 29 de Zaporijia. Peu de temps après, il fut muté au bureau d'études pour moteurs à pistons dont il prit la direction des études.


title: Alexandre Ivtchenko

text: En 1939 fut prise la décision de développer le moteur de type M-89 qui devait fournir une puissance de 1500 ch. L'usine fut alors transférée en Sibérie (voir Seconde Guerre mondiale). Ivtchenko se concentra à l'industrialisation du moteur de type ASH-82FN prévu pour équiper le Lavotchkine La-5.


title: Alexandre Ivtchenko

text: En 1945, il devint ingénieur en chef du bureau d'études (OKB) n° 478, puis directeur-général des études en 1963. De 1945 à 1968, ce bureau construisit des moteurs mis en œuvre dans toute l'industrie aéronautique soviétique mais aussi dans la marine.


title: Alexandre Ivtchenko

text: Il s'agissait en particulier de moteurs à pistons (tels que les AI-26, AI-10, AI-12, AI-14D),mais aussi de turbines à gaz pour avions (TS-12F, AI-2MK, AI-8, AI-20K, AI-20D, AI-24) et hélicoptères (AI-4B, AI-26B, AI-14B, AI-7, AI-8, AI-24B, TB-2BK). Le bureau réalisa également de petits moteurs pour scies (tronçonneuses) et motoneige.


title: Alexandre Ivtchenko

text: Ivtchenko reçut de nombreuses décorations dont l'Ordre de Lénine en 1963


title: Alexandre Ivtchenko

text: "Nota : Les dates doubles indiquent en premier lieu la date selon le calendrier julien en vigueur jusqu'à la Révolution russe 1917 et en deuxième lieu, celle du calendrier grégorien utilisé dans les pays occidentaux depuis le /. Voir aussi : Wikipédia: conventions de transcription du russe en français."


title: Stockton (Californie)

text: Stockton est une ville de l’État de Californie, siège du comté de San Joaquin, aux États-Unis. Selon les estimations du "California Department of Finance" pour 2009, la population de la ville est de habitants, ce qui en fait la treizième ville la plus peuplée de l'État.


title: Stockton (Californie)

text: La ville est le siège de l'université du Pacifique. Elle est nommée en l'honneur de l'officier de marine Robert Field Stockton.


title: Stockton (Californie)

text: La ville a été fondée en 1849 et incorporée le . La région connue aujourd'hui sous le nom de Weber Point est l'endroit où le capitaine Charles Maria Weber construisit la première résidence permanente dans la vallée de San Joaquin. Il développa rapidement les environs lors de la ruée vers l'or pour accueillir les futurs chercheurs d'or, et la ville commença dès lors à grandir.


title: Stockton (Californie)

text: Ces dernières décennies, Stockton et les communautés voisines de Tracy et Manteca ont fait l'expérience d'un boom de la population. Cela est surtout dû au fait que des milliers de personnes ont décidé de s'installer dans la région pour échapper au coût de vie relativement important de la baie de San Francisco. Un projet de redéveloppement de la ville est encore en cours et a permis à la ville de recevoir à deux reprises le prix All-America City, en 1999 et en 2004.


title: Stockton (Californie)

text: Le , la ville s'est placée sous la protection du de la loi américaine sur la banqueroute pour éviter le dépôt de bilan.


title: Stockton (Californie)

text: La ville est le siège d'un évêché catholique.


title: Néris

text: Le Néris ou Vilia (en lituanien "Neris" ou "Vilija", polonais "Wilia", en biélorusse "Вілія - Viliya") est une rivière qui coule en Biélorussie et Lituanie et se jette en rive droite dans le Niémen à Kaunas. Elle arrose Vilnius, la capitale lituanienne.


title: Toui

text: Toui est le nom normalisé donné par la Commission internationale des noms français des oiseaux (CINFO) à de nombreuses espèces néotropicales de la famille des Psittacidae. Le nom est parfois orthographié Touï.


title: Toui

text: Les touis sont de petite taille (douze à vingt-cinq centimètres) avec une queue courte ou longue et graduée. Les touis sont proches des aras. Leur couleur principale est le vert clair rehaussé d'une petite tache de couleur soit au menton soit au front, soit sur les rémiges primaires ou sous les ailes. Les espèces appartenant aux genres considérés comme des touis sont dans l'ensemble très peu détenus en captivité actuellement (à l'exception du Toui catherine et du Toui céleste), pourtant certaines espèces ont été fortement importées il y a quelques années.


title: Toui

text: Les noms normalisés sont ceux du CINFO, les noms scientifiques sont ceux du Congrès ornithologique international (version 3.4, 2013).


title: Texian

text: Les Texians sont les immigrants des États-Unis ou d'autres pays, excepté le Mexique, qui devinrent les habitants des régions de Coahuila et de Tejas au Mexique, puis plus tard des texans.


title: Texian

text: Différents groupes de migrants vinrent au Texas pendant plusieurs siècles. Ainsi, il y eut l'immigration espagnole du , française au et une immigration massive d'Allemands, de Néerlandais, de Suédois, d'Irlandais, d'Écossais, et de Gallois les années précédant l'indépendance du Texas au . Ainsi, le mot « texian » ne désignait pas spécifiquement les immigrants anglo-saxons mais, avant que le Texas ne devienne une nation souveraine, tous ceux qui n'étaient pas d'héritage tejano.


title: Eutrope de Saintes

text: Saint Eutrope (ou saint Eutropius, saint Eutropy, saint Acropy, saint Acroupy, saint Accroupy, saint Accroupi selon les régions ou prononciations) fut le premier évêque de Saintes. Il a sans doute vécu vers le ou de l'ère chrétienne.


title: Eutrope de Saintes

text: On sait très peu de choses de lui ; même la date de son épiscopat est incertaine. Sa vie fut confiée à la tradition orale et l'imagination des conteurs en fit peu à peu une véritable légende. Seuls deux Pères de l'Église en font mention : Venance Fortunat qui en parle indirectement et Grégoire de Tours (538-594), qui cite son nom dans une liste d'évêques arrivés en Gaule sous l'empereur Dèce (249-251), et surtout dans l'ouvrage "In gloriam martyrum" (chap. LVI), écrit vers 590, où Eutrope apparaît comme un martyr. Il ne faut pas le confondre avec saint Eutrope d'Orange.


title: Eutrope de Saintes

text: Texte de Venance Fortunat : Quel grand amour te réserve le Seigneur, père Léonce, voici que les saints t’invitent à restaurer leurs temples. La demeure du vénérable prêtre Eutrope, s’est effondrée, ruinée par la vieillesse. Ses murs troués ne supportent que des poutres mis à nues, ces dégâts venant, non pas du poids de la toiture,  mais de la pression des eaux. Une nuit, il (Eutrope) apparait à un ministre durant son sommeil et il lui apprend que tu dois être le restaurateur (de son église). Tu mérites ta récompense plus que celui qui te l’a apprise, O bienheureux, envers qui Dieu témoigne un soin attentif. Maintenant, l’ancien [édifice] a été restauré en mieux, et la structure ruinée voit renaître la fleur de son âge. Les années se sont accumulées, cependant elle a l’éclat de la jeunesse, de sorte que sa vieillesse l’a rajeuni. Ici, la voûte suspend dans les airs ses sculptures ciselées, et le bois produit des jeux que donne habituellement la peinture. La muraille simulant de nombreuses figures, est désormais couverte de peintures; Jadis, dépouillée de toute décoration, la voila resplendissante de couleurs. Cet évêque (Eutrope) fut le premier de la ville de Saintes, et à toi qui répares (son église), il t’a donné à juste titre la primauté. Désormais le saint repose dans son temple, où il habite en paix, et il rend ainsi honneur, en retour, à son restaurateur.


title: Eutrope de Saintes

text: Texte de Grégoire de Tours : De saint Eutrope.  Eutrope, également martyr de la ville de Saintes, fut envoyé, rapporte-t-on, en Gaule par le bienheureux évêque Clément, qui le consacra par la grâce de l’ordination pontificale. Après avoir rempli sa mission [d’évêque] et prêché aux incroyants, il vit s’élever contre lui les païens, à qui l’auteur de la chute ne voulut pas permettre de croire ; il fut frappé à la tête et repose dans la victoire. Mais, en raison de la persécution qui régnait, il ne fut pas enseveli dignement, et les chrétiens ne purent pas lui rendre les honneurs qui con-venaient. On oublia alors complètement qu’il avait été martyrisé. Voici comment cela fut révélé. Bien longtemps après, une basilique fut construite en son honneur, et dès qu’elle fut achevée, Palladius, qui était l’ordinaire du lieu, convoqua les abbés et fit transporter les cendres dans le lieu qui leur avait été préparé. Quand cela fut fait, deux des abbés ayant soulevé le couvercle, examinèrent le corps saint et découvrirent une cicatrice à la tête, à l’endroit où le tranchant de la hache avait frappé. Mais pour que ceci n’eût pas été vu en vain, il s’y joignit bientôt un enseignement céleste : la nuit suivante, alors que les membres du clergé dormaient tranquillement, il [Eutrope] apparut à deux d’entre eux et leur dit : c’est par la cicatrice que vous avez vue sur ma tête qu’a été consommé mon martyr. Ainsi, les peuples reconnurent par là qu’il était martyr ; car on ne possédait pas l’histoire de sa passion.


title: Eutrope de Saintes

text: Durant la période médiévale puis aux , de nombreuses vies d'Eutrope sont rédigées. Louis Audiat, savant saintongeais, les étudia au . Plus encore qu'un personnage énigmatique, saint Eutrope devint un personnage légendaire dans les nombreuses vies qu'on écrivit sur lui et dans les poèmes qui lui sont dédiés ; citons par exemple Juillard du Jarry qui écrivit de lui en 1715 : Un fameux martyr, par des actes célèbres,Des peuples abusés dissipa les ténèbres.Eutrope, par Saint Pierre envoyé dans les lieux,Vint lever le bandeau qui couvrait tous les yeux.


title: Eutrope de Saintes

text: Il existe de nombreuses légendes sur la vie de saint Eutrope de Saintes. Louis Audiat, un savant saintongeais les étudia au . Toutes ces légendes, se basant les unes sur les autres, n'ont souvent aucun fondement historique, et au fil du temps, les différents auteurs ajoutent de plus en plus de détails et même de personnages autour du saint. Le plus explicite de ces ajouts est sainte Eustelle qui apparaît dans les premiers textes légendaires comme la principale disciple d'Eutrope, vierge consacrée et qui finit même par devenir une martyre, alors que son existence n'est attestée dans aucun texte antique.


title: Eutrope de Saintes

text: La plus ancienne des sources connue est dans le Codex Calixtinus où Aimery Picaud offre aux pèlerins de Saint-Jacques de Compostelle une vie de ce grand saint : Eutrope, d'origine perse (l'actuel Iran) est le fils du roi Xerxès. Attiré en Palestine par la réputation de Jésus, il y rencontre Martial, qui deviendra le premier évêque de Limoges puis son saint patron ; la légende en fait en outre le treizième apôtre. Il assiste à la multiplication des pains et des poissons, puis à l'entrée triomphante de Jésus à Jérusalem, qu'on célèbre le jour des Rameaux. Apprenant que le Christ est arrêté, il retourne en Perse pour y lever une armée qui pourrait le secourir. Or, Jésus meurt avant qu'il ait pu regrouper ses soldats. Il ordonne alors le massacre des juifs de son pays et rejoint ensuite les apôtres et les premiers disciples, puis il part évangéliser l'Europe. Saint Pierre l'envoie alors à Saintes, grande ville romaine de Gaule. D'après certaines légendes, il arriva en Europe dans la barque qui déposa Marthe et Marie-Madeleine aux Saintes-Maries-de-la-Mer.


title: Eutrope de Saintes

text: Pour d'autres encore, il fit le voyage avec saint Denis, qui évangélisa Paris ou avec saint Martial, ou saint Pierre. Dès son arrivée à Saintes, il s'installe dans les quartiers pauvres. Il convertit alors de nombreuses personnes, dont la princesse Eustelle ou Estelle, fille d'un gouverneur romain, baptisée à treize ans. Son père la renie alors ; elle vit ensuite près de l'évêque. Or, ce gouverneur, ne supportant pas l'idée que sa fille serve un chrétien, offre 150 livres à des bandits pour qu'ils suppriment le fauteur de troubles. Ces hommes provoquent alors une émeute de et font lapider l'évêque. Un homme frappe à coups de hache la tête de l'évangéliste, qui s'ouvre alors. Eustelle et les disciples du saint recueillent son corps la nuit suivante et l'enterrent dans le jardin d'Eustelle. Ce tombeau devint un lieu de vénération et, dit-on, de miracles. Eustelle, décapitée sur ordre de son père, fut enterrée auprès d'Eutrope.


title: Eutrope de Saintes

text: Quelques siècles après la mort d'Eutrope, sous l'épiscopat de Pallais, les restes du saint furent retrouvés grâce à un songe, et l'on put vérifier que c'était bien le crâne d'Eutrope, par la trace du coup de hache, marqué dans l'os. Eutrope confirma lui-même cette découverte (raconte Palladius) en apparaissant en songe à nouveau et disant « Cette cicatrice que vous avez vue sur mon crâne est celle qui m'a fait martyr. » C'est en 1842 que l'on retrouva dans la crypte de la basilique Saint-Eutrope de Saintes, un sarcophage, marqué du nom d'EUTROPIUS, et contenant les os de plusieurs personnes, attribués à Eutrope et Eustelle ; mais le crâne d'Eutrope, lui, avait toujours été conservé ailleurs et avait même pas mal voyagé, entre Bordeaux et Saintes, puis caché pendant la Révolution française et rendu au prieur de Saint-Eutrope de Saintes.


title: Eutrope de Saintes

text: En 1805, le curé de Saint-Eutrope commanda à Isaac Goguet, un orfèvre protestant, un buste reliquaire en argent destiné à recueillir le crâne de saint Eutrope. Ce buste n'est visible qu'à de rares occasions (fête de Saint-Eutrope, journées du Patrimoine).


title: Eutrope de Saintes

text: On trouve de nombreuses églises portant le nom de ce saint dans le centre-ouest et le sud-ouest de la France (anciennes provinces du Poitou, du Limousin, de l'Aunis, de la Saintonge, de l'Angoumois, du Périgord...). La liste qui suit ne prétend pas être exhaustive ; elle montre simplement l'étendue de la région touchée par la légende de ce saint. La vitalité de son culte est particulièrement marquée en Saintonge depuis le XIXe siècle. Son culte s'est répandu de manière plus surprenante en Bretagne : la tradition dit que c'est un noble breton, Maurice de Kerloaguen, seigneur de Rosampoul, qui fut gouverneur de Saintonge, qui introduisit dans cette province le culte de ce saint. Dès 1442 est édifiée par Louise Beschet ou Béchet, épouse du seigneur de Rosampoul, la chapelle de Saint-Eutrope, devenue ensuite église paroissiale de Saint-Eutrope, dans l'actuelle commune de Plougonven (Finistère). La chapelle fut « dédiée au glorieux évêque de Saintes parce que Louise Béchet était la fille du sieur des Landes au pays de Saintonge ». Cette chapelle devint rapidement un centre de dévotion (dès 1474 une bulle pontificale accorde 100 jours d'indulgences à qui visitera la chapelle). À partir de là, le culte de ce saint pourtant sans attaches bretonnes s'est répandu. Le diocèse de Quimper célébra la fête de saint Eutrope jusqu'en 1542, date à laquelle ce culte s'interrompit, « ce saint étant étranger au diocèse », mais il continue à être vénéré dans certaines paroisses jusqu'à nos jours (liste non exhaustive):


title: Eutrope de Saintes

text: Son culte existe aussi dans le reste de la France:


title: Pays des Illinois

text: Le Pays des Illinois ou Haute-Louisiane était une subdivision administrative et politique de la Louisiane à l'époque de la Nouvelle-France. Le chef-lieu du Pays des Illinois était Fort de Chartres, au point de rencontre du fleuve Mississippi et du Meramec. La région, peuplée de colons canadiens, connut une effervescence plus marquée entre les confluents du Mississippi, du Meramec et de la rivière des Kaskaskias. Vivant d'étroites fréquentations avec les Amérindiens, la population était regroupée en plusieurs villages : Kaskaskia, Cahokia, Prairie du Rocher, Sainte-Geneviève, Saint-Philippe, et Vincennes un peu plus à l'est, aux abords de l'Ohio. En 1752, la population s'était élevée à sans Vincennes.


title: Pays des Illinois

text: La survie précaire d’une variété de français encore parlée dans la région aujourd’hui et appelée français du Missouri ("Paw Paw French" en anglais) est une survivance actuelle de cette présence française ancienne dans cette partie des États-Unis.


title: Pays des Illinois

text: Le Pays des Illinois fut gouverné par le Canada, mais par ordonnance du Roi Louis XV le , le Pays des Illinois fut rattaché à la province royale de la Louisiane, en ayant comme frontière au nord la rivière Illinois. En 1721, le septième district militaire de la Louisiane fut nommé "Illinois". Ce territoire incluait la moitié de l'État actuel de l'Illinois, ainsi que les terres entre la rivière Arkansas et le 43e parallèle nord, et le territoire entre les montagnes Rocheuses et le fleuve Mississippi. En 1723, la région autour de la rivière Wabash devint un district séparé. Pendant cette période, le Pays des Illinois était appelé la Haute-Louisiane, même si ce terme impliquait le territoire à l'ouest du Mississippi, avec Le Pays des Illinois à l'est du Mississippi et au nord de la rivière d'Ohio. Cette distinction fut précisée lors du Traité de Paris en 1763, lorsque les Britanniques, d'une part, acquirent les terres à l'est du Mississippi et créèrent le Territoire amérindien, qui fit plus tard partie de la Province de Québec, et que l'Espagne, d'autre part, prit le contrôle de la Louisiane sous le nom de Louisiane espagnole, à l'ouest du Mississippi. De nombreux Canadiens traversèrent le fleuve Mississippi en direction de Saint-Louis et de la Louisiane pour éviter d'être sous tutelle britannique.


title: Pays des Illinois

text: René-Robert Cavelier de La Salle construisit le Fort St-Louis sur une butte le long de la rivière Illinois durant l'hiver de 1682.


title: Pays des Illinois

text: Le , le monopole pour la région fut donné à John Law de Lauriston et sa Compagnie d'Occident qui allait devenir la Compagnie perpétuelle des Indes en 1719. Espérant faire fortune dans les métaux précieux, un contingent militaire fut envoyé de La Nouvelle-Orléans. La construction du fort commença en 1718 et fut achevée en 1720.


title: Šventoji (rivière)

text: La Šventoji est une rivière de Lituanie dans le bassin du Niémen. Elle se jette dans la Néris à Jonava.


title: Modèle christallérien

text: Le modèle christallérien est une théorie spatiale cherchant à expliquer la hiérarchie des villes, selon leurs tailles, leurs localisations et leurs fonctions. Elle a pour la première fois été proposée par le géographe allemand Walter Christaller qui a publié en 1933 : « "Die zentralen Orte in Süddeutschland" » ("Les Lieux centraux dans le sud de l'Allemagne").


title: Modèle christallérien

text: Le modèle développé par Christaller s'inscrit dans une suite de recherches théoriques ayant débuté dans la moitié du qui cherchaient à déterminer, pour un espace donné, la localisation optimum d'objets géographiques ou économiques. L'énoncé du modèle christallérien a eu un impact très important pour la géographie d'après-guerre. Ce modèle a suscité de nombreux débats au sein des communautés géographique et économique d'autant plus que les théories de Walter Christaller ont été reprises par le parti nazi auquel il adhère en 1940.


title: Modèle christallérien

text: La présentation standard actuelle de la « théorie de la centralité » à l’aide de schémas dits « modèle christallérien » est le résultat d’une réinterprétation et d’une reformulation des recherches de Walter Christaller dans "Die zentralen Orte in Süddeutschland" (1933).


title: Modèle christallérien

text: Ce modèle permettrait alors de déduire qu’en théorie les villes dans lesquelles vivent ces populations s’organisent spatialement en réseaux hiérarchisés qui fonctionneraient en vertu de trois principes souvent appelés des logiques.


title: Modèle christallérien

text: Ce principe est censé résulter de la loi économique de l’offre et de la demande. Une ville est considérée comme un lieu de création et de consommation de richesses. Il en résulte une concentration, une accumulation et une convergence de population. Plus une ville offre de biens et de services, plus son aire d'influence en tant que lieu « central » est étendue. L’espace étant homogène, l’optimisation de la répartition des villes s’expliquerait par leur localisation aux centres et aux sommets de figures hexagonales régulières. Par conséquent, en plus de lui-même, chaque lieu central situé au centre d’un hexagone desservirait six lieux centraux aux sommets de cet hexagone. Mais chaque lieu central situé au sommet d’un hexagone appartient également à deux autres hexagones adjacents.


title: Modèle christallérien

text: Par conséquent, pour Walter Christaller, les lieux centraux situés aux 6 sommets d’un hexagone sont desservis à raison d’un tiers par trois lieux centraux situés dans trois hexagones adjacents. Pour un hexagone complet, le coefficient numérologique du « principe de marché » est donc : 1 unité pour le lieu central situé au centre de l’hexagone et 6 fois un tiers pour les lieux centraux situés aux sommets, soit : k = (6 x ⅓) + 1 = 3.


title: Modèle christallérien

text: Ce principe est censé résulter de la recherche de l’économie dans les déplacements entre les lieux centraux. Afin de minimiser ces frais, Walter Christaller propose d’aligner les lieux centraux secondaires entre les lieux centraux principaux sur les diagonales qui joignent les centres des hexagones initiaux. Chaque lieu central situé au centre d’un hexagone dessert six lieux centraux situés sur les côtés qui l’entourent. Inversement, chaque lieu central situé sur l’un des 6 côtés d’un hexagone est desservi pour moitié par les deux lieux centraux localisés dans les hexagones adjacents au côté où il se trouve. Pour un hexagone complet, le coefficient numérologique du « principe de transport » est donc : 1 unité pour le lieu central situé au centre de l’hexagone et 6 fois un demi pour les lieux centraux situés sur les milieux des côtés, soit : k = (6 x ½) + 1 = 4.


title: Modèle christallérien

text: Ce principe est censé résulter d’une organisation spatiale pyramidale de lieux centraux secondaires autour d’un lieu central principal. Walter Christaller situe les lieux centraux secondaires à égale distance du lieu central principal sur les sommets d’un hexagone (figure 1). Chaque lieu central situé au centre de l’hexagone principal exerce son pouvoir administratif et politique sur six lieux centraux secondaires. Pour un hexagone complet, le coefficient numérologique du « principe d’administration » est donc : 1 unité pour le lieu central situé au centre de l’hexagone et 1 unité pour chaque lieu central situé sur les sommets, soit : k = (6 x 1) + 1 = 7.


title: Modèle christallérien

text: Le coefficient k ne figure dans aucun texte de Walter Christaller. L’usage de cette lettre a été introduit par August Lösch dans son ouvrage "The Economics of Location" (1940, édition remaniée 1944). Sa signification a donc donné lieu à de multiples interprétations. Pour certains, ce coefficient aurait désigné le rapport entre le nombre de villes au niveau n de la hiérarchie et le nombre de ville au niveau immédiatement inférieur (n-1). C’est ainsi qu’ils interprètent la progression du nombre de lieux : 3, 3x3=9, 9x3= 27 etc selon le « principe » de marché k=3. Ce qui s’expliquerait pas le fait que, dans le schéma, chaque ville ne doit être comptabilisée qu'une seule fois, même si elle est englobée dans plusieurs aires d'influences. Cependant, d'autres interprètent ce coefficient non pas comme un coefficient arithmétique mais comme un « facteur » géométrique, en prenant en compte le rapport de surface entre l'aire d'influence d'un centre de niveau n et celle d'un centre de niveau inférieur (n-1).


title: Modèle christallérien

text: Il y a enfin une troisième interprétation qui s'appuie sur l'appartenance de Walter Christaller à une famille d'ecclésiastiques. Il connaissait bien la Bible et les évangiles auxquels il fait allusion dans son autobiographie. Le chiffre 3 est celui de la Trinité. Le chiffre 4 renvoie aux quatre vivants dans le chapitre 1 de l’Apocalypse de saint Jean. Le chiffre 7 = 4 + 3 se réfère à la création du monde en sept jours dans la Genèse. Il ne s'agirait pas de mathématique mais de numérologie très présente dans la géographie allemande.


title: Modèle christallérien

text: La validité des schémas attribués à Walter Christaller justifiant un « modèle christallérien » a été dès l’origine sujette à controverse. En effet, après avoir été critiquée sévèrement avant la Seconde Guerre mondiale, elle a été réhabilitée par les « nouveaux géographes » après la fin du conflit pour être à nouveau contestée à la fin du et au début du . Depuis 1880, les mathématiciens considèrent en effet un « modèle » comme une « structure qui réalise les propositions d’une théorie » (H. Poincaré) et depuis 1928 les linguistes voient dans un « modèle » une « représentation simplifiée de relations entre unités d’un système » (V. Propp). Or, en 1933 et 1941 Christaller parle de « schéma » (« "mathematisches Schema" », « "mathematical Scheme" ») mais pas de « modèle » (« "Modell" », « "model" ») de son « système des lieux centraux » (« "System der zentralen Orte" », « "System of Central places" ») dans une « théorie de la géographie des lieux habités » (« "Siedlungsgeographie" », « "geography of settlements" ») et non pas d’une « théorie de la centralité ». Dès lors comment peut-on transformer les schémas attribués à Walter Christaller en « modèle » scientifique alors qu’ils n’étaient pour lui que des représentations graphiques de « systèmes » ?


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text: Pour Walter Christaller la figure géométrique de base du système des lieux centraux n’est pas l’hexagone régulier mais le triangle équilatéral. Il prend soin de le rappeler à l’aide d’un dessin où il précise qu’il ne faut pas partir d’une distribution initiale théorique des lieux en carrés mais en triangles équilatéraux (nicht die Verteilung, sondern die Verteilung (1933), not this distribution, but this distribution (1966)) pour que les lieux s’organisent en hexagones parfaitement réguliers. Dès lors, Walter Christaller pose le problème ainsi.


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text: Or, il a été démontré en 1986 que cette affirmation géométrique est mathématiquement fausse.


title: Modèle christallérien

text: Les « principes de fonctionnement » déduits de la position des lieux centraux dans les « schémas » géométriques christallériens se veulent universels, c’est-à-dire valables partout à la surface de la Terre et fonctionnels à toutes les époques. Les lieux centraux sont représentés à l’aide des schémas dans un plan qui a les mêmes propriétés dans toutes les directions : c’est un espace isotrope. La construction des figures normatives des lieux centraux permet à Walter Christaller de déduire une figure de la précédente à l’aide de la construction : triangle équilatéral → hexagone régulier → nouveau triangle équilatéral de niveau supérieur → hexagone régulier de niveau supérieur, etc. (1933, 1966) : c’est un espace isomorphe.