title: Der Fliegende Holländer

text: Pris dans une tempête, le vaisseau norvégien de Daland est obligé de mouiller dans une baie de la côte norvégienne loin de leur village, alors que Daland se voyait déjà retourner auprès de sa fille Senta. Laissant son pilote veiller, Daland va se reposer. Le pilote, exténué, tente de se tenir éveillé en chantant, mais terrassé par la fatigue il s'endort.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le vaisseau maudit du Hollandais arrive, voiles rouges, mâts et coque noirs. Dans un grand air très dramatique ('Récit du Hollandais' : 'Die Frist ist um'), le Hollandais se désespère de son sort qui l'oblige à errer sans cesse sur les océans pour l'éternité, à cause du blasphème qu'il proféra un jour de tempête lors du franchissement difficile d'un cap. Sur la prière de son ange gardien, il lui a été accordé de pouvoir toucher terre tous les sept ans, et si alors une femme se révèle capable de l'aimer de manière absolue, jusque dans la mort, il pourra enfin mourir et connaître la paix, et son équipage avec lui.


title: Der Fliegende Holländer

text: Daland se réveille, remarque l'arrivée du vaisseau du Hollandais, sermonne son pilote qui se réveille en sursaut, voit le navire, et hèle quelqu'un. Le Hollandais revient, Daland et lui se saluent ; dans la discussion le Hollandais demande à Daland s'il a une fille, si elle est honnête et fidèle. Sur la réponse affirmative de Daland, il la demande en mariage, en échange des immenses richesses que transporte son bateau. L'accord est bientôt scellé, et la tempête calmée, la douce brise du sud se levant, les deux navires reprennent leur route.


title: Der Fliegende Holländer

text: Au village, les femmes attendent le retour des marins, en filant la laine ('Chœur des Fileuses'). Les jeunes femmes demandent à Mary de chanter la ballade du Hollandais, elle s'y refuse vigoureusement car cela porte malheur. Senta chante alors elle-même la complainte du Hollandais, malgré les protestations de Mary. Elle est obsédée par le personnage, dont un portrait imaginaire en peinture figure sur un mur de la maison. Peu à peu gagnée par l'exaltation de son chant, profondément pénétrée de compassion pour le sort du malheureux marin damné, elle décide que ce sera elle la salvatrice du Hollandais et aucune autre. Survient Erik, qui supplie sa promise de revenir à la raison, mais en vain.


title: Der Fliegende Holländer

text: Soudain, Daland et le Hollandais paraissent sur le seuil. Senta est médusée à la vue du Hollandais, qui est trait pour trait celui du tableau. Daland fait les présentations et annonce à Senta qu'il l'a promise en mariage à l'étranger. Senta et le Hollandais restent silencieux, les yeux dans les yeux. Daland alors s'éclipse en faisant sortir tout le monde.


title: Der Fliegende Holländer

text: Senta et le Hollandais se découvrent et se rapprochent. Quand le Hollandais lui demande si elle acceptera la volonté de son père elle lui promet un amour indéfectible. Daland et sa maisonnée reviennent : réjouissance générale.


title: Der Fliegende Holländer

text: Sur le port. Le vaisseau du Hollandais domine le quai. Les matelots de Daland célèbrent leur retour avec leurs épouses, fiancées et amies. On chante, on boit, on danse. Le pilote, auquel se joint la foule, tente de faire sortir l'équipage du Hollandais pour se joindre aux réjouissances. Les marins maudits répondent par un chant lugubre et effrayant : tout le monde s'enfuit plein d'effroi.


title: Der Fliegende Holländer

text: Senta arrive, poursuivie par Erik qui essaie une dernière fois de convaincre sa promise de renoncer au Hollandais en lui rappelant leurs engagements et en lui racontant un épouvantable cauchemar qu'il a fait où tout le monde courait à sa perte ("Le Rêve d'Erik"). Le Hollandais arrive, se méprend sur la présence ensemble de Senta et Erik. Influencé par le souvenir de ses aventures passées, il croit la jeune fille infidèle "comme toutes les autres".


title: Der Fliegende Holländer

text: Il la rejette et lui révèle officiellement son identité. N'ayant pas encore juré fidélité, Senta n'est pas liée au Hollandais. Il lui présente cela comme salvateur pour elle, monte sur son navire et appareille sur le champ, persuadé que son sort est scellé pour l'éternité. Le bateau s'éloigne rapidement. Dans certaines mises en scène, Senta se jette à la mer et on voit alors sombrer le navire fantôme, et s'élever dans les cieux Senta et le Hollandais enfin racheté par l'amour de la jeune fille, tous deux unis par l'amour pour l'éternité. Dans la production de 2021 de Willy Decker à l'Opéra de Paris, la foule empêche Senta de rejoindre le navire. Elle se poignarde. Une jeune femme s'empare du portrait du Hollandais, qu'elle fixe avec fascination, indiquant que la malédiction se perpétue.


title: Der Fliegende Holländer

text: L'opéra est composé d'une ouverture et de trois actes, chacun subdivisé en plusieurs scènes .


title: Der Fliegende Holländer

text: L'ouverture est distincte du premier acte, avec lequel elle ne s'enchaîne pas (contrairement à ce que Wagner fera pour "Tannhäuser", "Tristan et Isolde", "Les Maîtres-Chanteurs de Nuremberg, Parsifal)"


title: Der Fliegende Holländer

text: En revanche, les trois actes doivent normalement s'enchaîner sans interruption. Toutefois, il arrive que certaines maisons d'opéra séparent les actes.


title: Der Fliegende Holländer

text: L'ouverture de l'opéra est la dernière partie à être composée, elle se veut un résumé de l'opéra. Elle dure une douzaine de minutes et sa forme en trois parties est facilement distinguable.


title: Der Fliegende Holländer

text: Les mesures 1 à 96 présentent les leitmotive qui sont attachés aux deux personnages principaux. Le début en "ré mineur" accompagné seulement d'une quinte, on ne connait alors pas dans ces premières mesures le mode exact de l'œuvre (cette quinte peut être accompagné d'une tierce majeure ou mineur), ce début symbolise les tribulations du Hollandais et il reviendra précéder chaque apparition du vaisseau fantôme. À la mesure 3, le motif du Hollandais est exposé pour la première fois par les cors et bassons, en nuance "forte, molto marcato", le motif est seulement construit sur des intervalles de quarte et de quinte, ces intervalles caractéristiques suffiront bien souvent à évoquer le personnage du Hollandais.


title: Der Fliegende Holländer

text: Ensuite, viennent sept mesures de chromatisme ascendant jouées par les cordes graves en "crescendo" qui amènent un "fortissimo" annonçant la tempête qui va arriver. À la mesure 26 apparaît le leitmotiv associé à l'errance du Hollandais, suivit quelques mesures après de nouveau par le motif du Hollandais (de la mesure 3). Puis avec douceur, un cor anglais solo soutenu par des bois joue une mélodie qui sera le motif de la délivrance associé à Senta.


title: Der Fliegende Holländer

text: La seconde partie de l'ouverture s'étend des mesures 97 à 321, c'est un développement des motifs exposés dans la première partie de l'introduction. De nombreux autres motifs qui seront développés dans l'opéra y sont également exposés. Comme le leitmotiv du découragement, ou celui des chants de marins que nous retrouverons au début de l'acte III. Puis réapparait le motif de la délivrance à quatre reprises dans une nuance "fortissimo" et en "ritenuto", alors Senta apparait sur scène et met un terme au développement du motif et annonce la partie conclusive de l'ouverture.


title: Der Fliegende Holländer

text: La troisième partie de l'ouverture débute à la mesure 322 avec un changement d'armure. Durant plusieurs mesures les motifs de la délivrance et de l'errance du Hollandais vont s'enchaîner (en "ré majeur" et "ré mineur"), signifiant l'accomplissement de la légende, ce qui reviendra à la fin du l'opéra dans le finale du troisième acte.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le premier acte de l'opéra est divisé en trois parties (chacune correspondant à une scène), d'abord la : "Introduction" puis la : "Récitatif et air" et la - "Scène, duo et chœur".


title: Der Fliegende Holländer

text: Le premier acte s'ouvre avec une première partie intitulée "Introduction", celle-ci peut-être divisée en trois parties. La première partie de la scène débute par des accents joués par les cuivres et un grondement des cordes en "trémolo". Après plusieurs gammes chromatiques, le chœur répète longuement des syllabes sur une cellule rythmique () rappelant le leitmotiv de la Délivrance, le chœur conclut cette intervention en "fa" majeur (dominante du ton principal).


title: Der Fliegende Holländer

text: Daland (le capitaine du vaisseau norvégien) arrive alors sur scène pour exprimer son dépit d'avoir été emporté par la tempête, il s'exclame () sur un saut de quarte qui relance le début du leitmotiv du Hollandais. La ligne mélodique est répétée alors que l'orchestre gronde toujours un souvenir de la tempête. Daland abandonne la garde du vaisseau au Pilote pour aller se reposer. Le Pilote s'abandonne à la rêverie dans un chant "a cappella" s'articulant en trois parties : ()


title: Der Fliegende Holländer

text: La deuxième partie commence dans un tempo plus rapide avec un accompagnement aux cordes, les thèmes évoquent une trame populaire, Wagner a avoué s'être inspiré de chansons folkloriques pour la composition de certaines mélodies.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le troisième partie débute par neuf mesures de réminiscences du chant d'entrée des marins (). Ensuite, l'atmosphère s'assombrit, les signes prémonitoires du sombre futur apparaissent, la voix atteint la note la plus aigüe de sa tessiture ("si" bémol) et l'orchestre enchaine les gammes chromatiques dans des "crescendo" puis dans un "fortissimo" Le cor en solo, lance alors le motif da la future danse des marins (Acte III, Scène 1). Le Pilote entame ensuite la deuxième strophe de son chant, la thématique est identique à la première, mais l'orchestre continue à être agité par des gammes chromatiques. Le leitmotiv du Hollandais réapparait joué par les cors et les bassons en "si" mineur. Puis repris "fortissimo" par tous les cuivres, deux mesures plus tard explose un fort coup de tam-tam, s'ensuit un "decrescendo" rapide, la reprise de la danse des marins, la reprise du chant des marins du début de l'acte et de nouveau le leitmotiv du Hollandais joué doucement aux trompettes puis aux cors.


title: Der Fliegende Holländer

text: La scène 2 du premier acte est constituée d'une partie intitulée : " - Récitatif et air".


title: Der Fliegende Holländer

text: Le personnage du Hollandais sort de l'ombre progressivement ( à la mesure 1, à la mesure 3, à la mesure 8), l'orchestre joue des accents, on y distingue un motif aux cordes graves, un avatar du leitmotiv de l'errance du Hollandais, la musique reste ambiguë constituée principalement de l'intervalle de septième diminuée (tierce mineur, quarte triton).


title: Der Fliegende Holländer

text: La ligne mélodique du Hollandais se dégage alors, d'abord instable et hasardeuse. Le récitatif va s'animer avec le "più moto" quand le Hollandais va s'adresser à l'océan (saut de quarte sur les mots , ), après 8 mesures "allegro" la voix se brise et le récitatif est terminé.


title: Der Fliegende Holländer

text: À la suite de ce récitatif débute l'air écrit en "do mineur" et s'articulant en quatre parties suivant la pensée du Hollandais : la quête de mort, l'interrogation fervente, la vanité de l'espérance et l'unique espoir de salut dans l'anéantissement de l'univers. La première partie est noté en "allegro molto agitato", les cordes jouent des doubles cordes et le leitmotiv de l'errance du Hollandais va s'enchaîner avec le leitmotiv du Hollandais. Le Hollandais a alors une ligne mélodique sur un arpège descendant de "do mineur". La phrase est en deux périodes de huit mesures, la première conclut sur la dominant ("sol mineur") et la seconde offre une modulation inattendu en "sol bémol majeur". Après avoir secoué la tonalité, Wagner met en place une pédale de dominante qui assure le retour en "do mineur", dans lequel se termine en "pianissimo" la première partie de l'air du Hollandais.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le salut que je recherche à terre, jamais je ne le trouverai! -A vous, vagues des océans du monde, je resterai fidèle, jusqu'à ce que se brisera dernière des vôtres, et que s'assèche sa dernière écume !


title: Der Fliegende Holländer

text: La deuxième partie est un "maestoso" en "la bémol mineur", elle possède une ligne mélodique simple ( - ), un crescendo sur un accord de "la bémol mineur" ouvre ensuite la brève troisième partie (). Un dernier mot : fait éclater à l'orchestre un nouvel accord de "la" majeur. Quatre mesures après, l'orchestre repasse en nuance "piano" qui ramène l'orchestre dans des sonorités graves et au ton de "do" mineur.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le partie de l'air est plus développée, le Hollandais exprime son dernière espoir de rédemption dans un "molto passionato". La mélodie, assez lente, s'élève par palier pour atteindre son premier sommet expressif sur les mots : (). Ceci est suivi d'un allusion au jour de la résurrection des morts avec un nouveau climax sur les deux dernières phrases du Hollandais. Les dernières paroles du Hollandais sont reprises "pianissimo" par l'équipage du Vaisseau fantôme (. La scène se termine avec le retour du leitmotiv du Hollandais joué par le cor.


title: Der Fliegende Holländer

text: La scène 3 de l'acte est constituée d'une partie intitulée : " - Scène, Duo et Chœeur".


title: Der Fliegende Holländer

text: La scène s'ouvre sur le réveil du Pilote par Daland. Ensuite commencent un dialogue entre Daland et le Hollandais, le dialogue est accompagné par l'orchestre avec des sonorités mystérieuses pour traduire les réponses énigmatiques du Hollandais face aux interrogations de Daland. Le leitmotiv de la solitude accompagne les paroles du Hollandais. Le Duo s'ouvre dans une atmosphère plus enjouée avec à l'orchestre des arpèges en "pizzicati" aux violons et des "grupettos" pour la ligne mélodique. La scène décrit une réjouissance mais n'est pas comique.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le Pilote annonce le vent du sud et le chœur des matelots reprend le chant du Pilote du début de l'acte et la scène prend fin.


title: Der Fliegende Holländer

text: L'acte II de l'opéra est aussi divisé en trois parties (chacune correspondant à une scène), la : "Scène, chanson et ballade", la : "Duo" et la "Finale".


title: Der Fliegende Holländer

text: Le second acte débute par une scène à laquelle suit des réminiscences de la chanson des jeunes filles. Ensuite commence la ballade en "la" mineur. La ballade se divise en trois strophes, chacune des strophes commencent musicalement de la même façon ce qui souligne le caractère répétitif de l'errance du Hollandais.


title: Der Fliegende Holländer

text: Erik arrive à la fin de la ballade, il reste seul avec Senta et le "Duo" commence. Il y a un dialogue entre les deux personnages, Erik faisant des reproches à Senta qui lui répond vaguement et cherche à le fuir, le rythme des répliques s'accélère jusqu'à arriver à un "fortissimo". La tension continue à augmenter jusqu'à la fin du dialogue, le leitmotiv de la délivrance réapparait et une cadence rompue vient terminer le duo. Dalland et le Hollandais entre alors dans la pièce.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le "Finale" vient terminer l'acte II, celui-ci est rythmé par des roulements de timbales et reste mélodique avec une influence du "Bel canto" assez marquée. L'atmosphère et le style du passage change et devient plus calme. Une éclatante fanfare vient terminer ce "Finale" avec une question de Daland : ().


title: Der Fliegende Holländer

text: Le troisième acte de l'opéra est divisé en deux parties (chacune correspondant à une scène), la : "Scène et chœur" et la - "Finale" (grand finale de l'opéra).


title: Der Fliegende Holländer

text: L'acte s'enchaîne à l'acte sans aucune coupure venant ainsi prolonger l'atmosphère de fête mise en place dans le finale du deuxième acte. Une courte introduction vient débuter cet acte et la musique passe de "mi" en "do" Majeur, une tonalité associé à des sentiments positifs tout au long de l'œuvre.


title: Der Fliegende Holländer

text: "Scène et chœur" s'ouvre avec le motif de la Danse des marins joué par les cordes puis par tout l'orchestre. Ce motif est récurrent dans toute la première partie de la scène jusqu'au début du chœur.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le leitmotiv est l'une des grandes innovations que Wagner a amené à l'opéra, signifiant , il n'en invente pas l'idée, mais lui donne tout son sens. Il associe un thème ou une phrase musical à un personnage, un objet ou à un sentiment et celui-ci réapparait au fur et à mesure de l'œuvre. Wagner le veut court et simple pour qu'il soit facile à mémoriser.


title: Der Fliegende Holländer

text: Le premier leitmotiv à être exposé dans l'œuvre est le motif du Hollandais (à la mesure 3), celui-ci reviendra ensuite de manière fréquente tout au long de l'opéra, associé au personnage de l'Hollandais qui possède également d'autres leitmotive, comme celui de l'errance du Hollandais qui apparait quelques mesures plus tard. Juste après, le leitmotiv de la délivrance associé à Senta est exposé, on le retrouvera dans la Ballade de Senta (Acte II, Scène 1). Plusieurs leitmotive sont exposés rapidement dans l'ouverture de l'opéra (qui se veut une synthèse de l'œuvre), ils seront développés tout au long de l'opéra. Nous retrouvons donc dans la seconde partie de l'ouverture, les motifs conducteurs associés au marins, au découragement et au désir de la mort.


title: Der Fliegende Holländer

text: La rédaction du livret de "Der Fliegande Holländer" a permis à Wagner de découvrir son talent littéraire.


title: Der Fliegende Holländer

text: La Revue et gazette musicale de Paris du annonce que les deux premières représentations de l'opéra ont été un succès et qu'il y eut beaucoup d'applaudissements pour les musiciens et les chanteurs. La revue annonce aussi un possible succès de longue durée pour cet opéra. Dans la revue du , l'originalité de l'opéra est souligné ().


title: Der Fliegende Holländer

text: Rôles : "le Hollandais volant" (H), "Senta" (S), "Daland" (D), "Erik" (E), "Mary" (M) et "le Pilote" (P).


title: Komintern Sect

text: Komintern Sect est un groupe de punk rock et oi! français, originaire d'Orléans. Il est actif entre les années 1980 et 1986, et de nouveau depuis 2014. Leur style musical sonne très punk rock primitif avec des riffs dépouillés.


title: Komintern Sect

text: Komintern Sect est formé en 1980 à Orléans. En 1981, le groupe, à cette période encore constitué de lycéens, recrute Thomoi à la batterie. Komintern Sect, lassé de ne trouver aucun label, finit par créer le sien, Chaos Production, avec les membres d’une autre formation orléanaise, Reich Orgasm. Le label sort une première compilation, intitulée "Apocalypse Chaos", en 1982. Un premier album studio de Komintern Sect, intitulé "Les Seigneurs de la guerre", sort sur le label en 1983. Il est suivi par deux autres albums, dont "Les Uns sans les autres" en 1986, auquel se joint un deuxième guitariste, Olivier Votelet (Vovott), arrivé l'année précédente.


title: Komintern Sect

text: Komintern Sect s'est produit avec les premiers groupes de RAC français : Evil Skins en 1985, puis Snix, Brutal Combat et Skinkorps en 1986.


title: Komintern Sect

text: Le groupe se sépare en 1986.


title: Komintern Sect

text: Le , Jano décède d'une rupture d'anévrisme à l'âge de 49 ans.


title: Komintern Sect

text: Après presque vingt ans d'inactivité, le groupe se reforme en 2014 avec Karl au chant, Vovott à la guitare, et Thomoi à la batterie, accompagnés par Louis (Lion's Law) à la guitare et Mama (8°6 Crew) à la basse. En 2016, ils publient leur nouvel album studio, "D'une même voix", sur le label Contra Records en Europe ainsi que Baldy Sound Records en Amérique.


title: Komintern Sect

text: Le groupe joue des textes festifs comme "Unis par le vin", "Toujours le premier" ou "Plus fort que tout", d'autres plus humoristiques comme "Maurice" ou "23 minutes en enfer" et enfin, certains textes sont plus politiques, comme "Barcelone 1936" ou "Guérilla Urbaine". Si les paroles de "France", ou de "Barcelone 1936" — qui évoque la guerre d'Espagne du point de vue franquiste — portent clairement un discours d'extrême droite, d'autres comme "Carte du parti" sont autant antifascistes (« défilant le bras tendu ») qu'anticommunistes (« se saluant le poing levé »). Le groupe joue la carte de la provocation, ce qui est assez courant au début des années 1980, dans la droite ligne des Sex Pistols, comme avec la chanson "Sonia".


title: Komintern Sect

text: Enfin, en dépit du patriotisme dont Komintern Sect se réclame, le milieu punk dans lequel évolue le groupe est généralement antagoniste de l'extrême droite. Quand la « guerre » entre les boneheads et les Redskins a éclaté, Komintern Sect s'est dit « non concerné ». Plus de vingt ans après, les deux camps continuent à se disputer l'appartenance idéologique du groupe.


title: George Reisman

text: George Reisman (né le ) est professeur émérite en économie à la Pepperdine University.  Avec Israel Kirzner, Hans Sennholz et Louis Spadaro, il est l'un des quatre économistes qui ont passé leur doctorat d'économie à l'Université de New York sous la direction de Ludwig von Mises, dont il a traduit les "Grundprobleme des Nationalökonomie" sous le titre "Epistemological problems of Economics" (en français, "Problèmes fondamentaux de l'économie").


title: George Reisman

text: Comme ce dernier, il est un promoteur du capitalisme de laissez-faire, donc du libre échange.


title: George Reisman

text: Il a écrit "The Government against the Economy" (1979), repris sous une forme modifiée dans son "Capitalism: A Treatise on Economics" . Dans "Capitalism", George Reisman cherche à opérer une synthèse entre l'économie classique et l'économie autrichienne, en unifiant les doctrines d'Adam Smith, David Ricardo, John Stuart Mill et Jean-Baptiste Say avec celles de Carl Menger, Ludwig von Mises et Friedrich Hayek.


title: George Reisman

text: George Reisman a travaillé étroitement avec Ayn Rand, dont l'influence sur son œuvre est au moins aussi grande que celle de son mentor Mises. Il se considère comme un objectiviste, bien qu'il se soit apparemment brouillé avec le "Ayn Rand Institute". Divers Objectivistes ont pris leurs distances avec lui, pour des raisons que Leonard Peikoff refuse d'expliquer.


title: George Reisman

text: George Reisman a publié des articles dans des revues savantes telles que "The Quarterly Journal of Austrian Economics", "The Journal of Libertarian Studies", et "The American Journal of Economics and Sociology".  D'autres publications incluent "The Orange County Register", "Barrons", "The San Francisco Chronicle", "The Daily News", "The Buffalo News" et "The Free Radical".


title: George Reisman

text: George Reisman est Président de la "Jefferson School of Philosophy, Economics and Psychology". Il est marié à la psychothérapeute Edith Packer.


title: George Reisman

text: Tout ou partie de cet article est tiré de l'article du même nom sur Wikibéral


title: George Reisman

text: - "Le redressement économique passe par la reconstitution du capital, non par des "plans de relance""; - "C'est avec de l'épargne qu'on embauche, et qu'on embauchera"


title: George Reisman

text: - "Ah, les emplois 'verts' !"


title: George Reisman

text: Références


title: Dorothy Dandridge

text: Dorothy Dandridge, née le à Cleveland (Ohio) et morte le à West Hollywood (Californie), est une actrice et chanteuse américaine. C'est la première actrice afro-américaine à s'être imposée à Hollywood.


title: Dorothy Dandridge

text: Fille du pasteur Cyril Dandridge et de la comédienne Ruby "Butler" Dandridge, elle apprend à chanter et danser avec sa mère. Parallèlement, la jeune fille et sa sœur aînée, Vivian, se produisent, sous le nom des Wonder Kids, dans des spectacles religieux dans des églises. Sillonnant les États-Unis, les deux sœurs sont toutes deux très vite repérées par un découvreur de talents de la Metro-Goldwyn-Mayer. En 1932, elles s’installent donc à Hollywood.


title: Dorothy Dandridge

text: En 1934, les sœurs Dandridge sont rejointes par la jeune chanteuse Etta Jones. Ainsi reformé, le groupe se fait désormais appeler les . En 1937, elles apparaissent dans "It Can’t Last Forever" aux côtés de Ralph Bellamy. La même année, Dorothy joue seule un petit rôle, dans "Un jour aux courses" aux côtés des Marx Brothers, et se fait engager au célèbre Cotton Club. Le trio se reforme en 1939 pour présenter, au Center Theater de Broadway, la comédie musicale "Swingin' the Dream" produite par Erik Charell.


title: Dorothy Dandridge

text: Dans les années 1940, Dorothy Dandridge prête sa voix à plusieurs courts métrages d’animation, et joue des rôles de complément dans plusieurs productions cinématographiques, parmi lesquelles : "La Fille du péché" (1941) avec John Wayne, "Deux nigauds cow-boys" (1942) avec Bud Abbott et Lou Costello, "Jordan le révolté" (1942) avec Alan Ladd et "Depuis ton départ" (1944) avec Claudette Colbert. Artiste complète, elle chante également, toujours sur les scènes de Broadway, dans "Meet the People" (1940-1941), un spectacle musical de , ainsi que dans l’orchestre de Desi Arnaz.


title: Dorothy Dandridge

text: En 1950, Dorothy Dandridge revient au cinéma dans le rôle de Melmendi, la reine d’Ashuba, dans "Tarzan en péril" aux côtés de Lex Barker. Trois ans plus tard, elle joue pour la première fois le rôle principal d'un film dans "", où elle donne la réplique à Harry Belafonte, qui restera un ami fidèle. En 1954, elle décroche le rôle-titre de "Carmen Jones", dirigé par Otto Preminger. Le film est un succès, et son extraordinaire prestation lui vaut une nomination aux Oscars. De ce fait, elle devient la première femme noire à devenir une star du cinéma américain. Elle confirme son talent dans "Une île au soleil" (1957) avec James Mason, dans la production franco-italienne "Tamango" avec Curd Jürgens et dans "Porgy and Bess" (1959) avec Sidney Poitier, toujours de Preminger, devenu entre-temps son amant.


title: Dorothy Dandridge

text: Dans les années 1960, Dorothy tourne dans le film "" (1960) avec Trevor Howard. Elle joue enfin avec James Coburn dans "The Murder Men" (1961), œuvre qui sera ensuite considérée comme un épisode de la série télévisée "Les Barons de la pègre" sous le titre "Blues for a Junkman: Arthur Troy". En 1962, Christian-Jaque l’engage avec Alain Delon pour tourner un "Marco Polo" qui reste inachevé. Cependant, rencontrant de multiples déboires, tant sur le plan professionnel que personnel, elle décide de reprendre sa carrière de chanteuse.


title: Dorothy Dandridge

text: Dans sa jeunesse elle a été victime d'abus sexuels commis par l'amante de sa mère lesbienne.


title: Dorothy Dandridge

text: Le , Dorothy épouse , l'un des frères Nicholas, fameux danseurs de claquettes (Gregory Hines interprète son rôle dans le film "Cotton Club" de Francis Ford Coppola). En , naît leur fille, Harolyn, qui est autiste.


title: Dorothy Dandridge

text: Le , quelques jours avant son retour sur scène au de New York, Dorothy Dandridge décède à West Hollywood (Californie) des suites d’un accident vasculaire cérébral à cause d'une overdose de médicaments, sans que l'on ne sache s'il s'agit d'un accident ou d'un suicide qui serait dû au fait qu'elle était financièrement ruinée avec seulement en banque.


title: Dorothy Dandridge

text: La dépouille de Dorothy Dandridge est incinérée, ses cendres sont déposées à la niche n° 32269 du "Freedom Mausoleum, Columbarium of Victory" , dans le Forest Lawn Memorial Park, à Glendale (Californie).


title: Dorothy Dandridge

text: Deux films évoquent son histoire :


title: Vince Corazza

text: Vince Corazza est un acteur canadien, né le à Newmarket (Canada).


title: Mathurin Moreau

text: Mathurin Moreau, né à Dijon le et mort à Paris (19 arrondissement) le , est un sculpteur français, renommé pour ses sculptures décoratives.


title: Mathurin Moreau

text: Mathurin Moreau, qui doit son prénom à son grand-père paternel, serrurier à Dijon, naît au 7, rue Monge (alors encore nommée rue Saint-Jean) du mariage du sculpteur Jean-Baptiste-Louis-Joseph Moreau et Anne Marianne Richer, originaire de Besançon où son père, Mathieu Richer, est de même sculpteur. Ses frères Hippolyte et Auguste sont également sculpteurs.


title: Mathurin Moreau

text: Il est admis à l’École des beaux-arts de Paris en 1841 dans les ateliers de Jules Ramey et d’Auguste Dumont. Il remporte le second prix de Rome en 1842 avec "Diodème enlevant le Palladium". Il débute au Salon des artistes français en 1848 et s’y fait remarquer avec la statue "L'Élégie".


title: Mathurin Moreau

text: Il obtient une médaille de seconde classe à l’Exposition universelle de 1855 à Paris, puis une médaille de première classe en 1878. En 1897, il est couronné par une médaille d'honneur au Salon dont il devient membre du jury durant l'Exposition universelle de 1900 à Paris. Il y expose alors un buste en marbre blanc représentant Ismaël, fils d'Abraham et Agar (après son buste en marbre de Carrare et bronze de 1875, intitulé : "Ismaël, candeur").


title: Mathurin Moreau

text: Entre 1849 à 1879, Mathurin Moreau collabore avec la fonderie d’art du Val d'Osne et, actionnaire, en devient l’un des administrateurs, mais, observe Pierre Kjellberg, : la "Liseuse" de Mathurin Moreau participe de cet engouement. L'artiste fournit également des modèles à la Compagnie des bronzes de Bruxelles et expose à l’Union centrale des beaux-arts appliqués à l’industrie dans les années 1880.


title: Mathurin Moreau

text: En 1880, l'artiste reçoit une prime lors du concours pour l'érection d'un monument allégorique de "La Défense de Paris" au rond-point de Courbevoie (rond-point à l'origine du quartier de la Défense), mais c'est à Louis-Ernest Barrias qu'est attribué la commande.


title: Mathurin Moreau

text: À partir de 1879 et jusqu’à sa mort, Mathurin Moreau est élu maire du  de Paris où la rue Priestley prendra le nom d'avenue Mathurin-Moreau en vertu de l'arrêté du . La revue satirique "Les Hommes d'aujourd'hui" lui consacre son n°183, le portrait-charge dessiné par Henri Demare en couverture le montrant portant l'écharpe tricolore et pointant du doigt une statue allégorique de la loi dont le socle écrase le clergé, . Il célèbre de nombreux mariages : le tableau peint par Henri Gervex en 1884 et accroché dans la salle des mariages de la mairie représente "Mathurin Moreau célébrant le mariage civil de son fils".


title: Mathurin Moreau

text: Il est nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1865 et promu officier du même ordre en 1885.


title: Mathurin Moreau

text: Il meurt le dans son domicile du 15, passage du Montenegro dans le de Paris. Ses obsèques ont lieu à l’église Saint-Jean-Baptiste de Belleville et il est inhumé au cimetière des Lilas.


title: Mathurin Moreau

text: Dans le cadre de sa collaboration avec les fonderies du Val d’Osne, Moreau produit une centaine de modèles d’objets décoratifs et de statues de séries qui figurent dans le catalogue de ces ateliers. On y trouve des candélabres et girandoles, des fontaines et vasques, des statues ("La Fidélité", "L’Union", "Crépuscule", "Aurore"…), des torchères, des statues religieuses ("Saint-Pierre", "Saint-Joseph", "Ange"…) et des Vierges ("Vierge de Rome", "Vierge de Lourdes", "Vierge Immaculée"…), des monuments funéraires. Il exécuta, au début de l'électricité, de nombreuses lampes signées.


title: Mathurin Moreau

text: Les statues, en fonte de fer, sont recouvertes d'un enduit imitant le bronze.


title: Mathurin Moreau

text: Ces objets d’art sont très répandus dans de nombreuses villes de France , mais aussi en Amérique latine où Moreau est l’un des sculpteurs français qui a été le plus apprécié : c’est ainsi que Tacna au Pérou, Valparaíso, Buenos Aires, Salvador de Bahia (place Terreiro de Jesus et ), entre autres, possèdent des fontaines du Val d’Osne conçues de Mathurin Moreau. C’est également le cas des villes de Launceston (Tasmanie) (Prince's Square), Boston, Ottawa, Genève ou Lisbonne.


title: Mathurin Moreau

text: Ces fontaines, dont les sculptures sont l’œuvre de Moreau, alors que l'agencement des sculptures et des ornements revient à Michel Joseph Napoléon Liénard, figurent sur le catalogue des fonderies d'art Barbezat du Val d’Osne et elles ont obtenu une médaille d’or à l’Exposition universelle de 1855 à Paris. L'une, , inaugurée le place des Terreaux à Lyon, déplacée en 1892 sur la place Guichard, a disparu depuis sa dépose en 1948. En 1857 et 1858, deux autres d'entre elles ont été installées à Bordeaux sur les allées de Tourny : dédiées à l'univers marin, elles sont riches en personnages et symboles. Déposées en 1960 et vendues au prix du métal, l’une a été restaurée et offerte à la Ville de Québec par Peter Simons ; elle y est installée en 2007 sur la place de l'Assemblée-Nationale alors que l’autre a été réinstallée à Soulac-sur-Mer. Un autre exemplaire de cette fontaine a été acquis par le gouverneur d'Égypte et du Soudan Mohamed Saïd Pacha lors de sa visite de l'Exposition universelle de 1855 et est localisée au du Caire.


title: Mathurin Moreau

text: Deux autres, la "fontaine des Quatre éléments" et la "fontaine des Quatre saisons" se trouvent dans la ville espagnole de Valence. La première, différente, sort des fonderies de Tusey ; seuls les angelots, ajoutés ultérieurement dans le bassin et symbolisant les 4 éléments, sont de Moreau.


title: Mathurin Moreau

text: Sur la place Rossio à Lisbonne se trouvent, depuis 1889, deux fontaines de ce type ; leur particularité réside dans l'ajout de 4 sirènes dans le bassin. Celles-ci tiennent des cornes d'où jaillissent des jets d'eau dirigés vers la grande vasque. La "fontaine des continents" à Mendoza comporte également ces sirènes.


title: Mathurin Moreau

text: Fontaine monumentale, Angers, jardin du Mail.


title: Mathurin Moreau

text: "Fontaine Godillot" à Hyères, érigée en 1898, elle a été entièrement rénovée en 1995. La "fontaine Argence", place Jean-Moulin à Troyes, lui est identique.


title: Gojō

text: Gojō est une ville située sur l'île de Honshū, au Japon, dans l'Ouest de la préfecture de Nara, environ au sud-est d'Osaka.


title: Gojō

text: Lors du recensement national de 2015, la ville de Gojō comptait (), répartis sur une superficie de .


title: Gojō

text: Le Nord de Gojō est traversé par le fleuve Yoshino.


title: Gojō

text: Le , les villages de Nishiyoshino et Ōtō fusionnent avec la ville de Gojō.


title: Gojō

text: Depuis toujours, la ville a joué un rôle important en reliant Osaka et la région du Kishū. À l'est de Gojō se trouve la route d'Ise, et à l'ouest la route de Kishū.


title: Gojō

text: Traditionnellement, le bois de charpente était amené à Gojō depuis la région de Yoshino par le fleuve, faisant de Gojō un centre très important d'échanges commerciaux.Gojō est desservie par la ligne Wakayama de la JR West.


title: Fritz Machlup

text: Fritz Machlup (Wiener Neustadt (Autriche), 1902 - Princeton, 1983), économiste autrichien (dans les deux sens du terme), fut très influent dans le développement des sciences économiques en contribuant à presque tous ses domaines et en apportant d'importantes clarifications en méthodologie, théorie, et politique. Le comité d'attribution des prix Nobel a cité plusieurs fois son nom bien qu'il ne l'ait jamais reçu.


title: Fritz Machlup

text: Fritz Machlup entra à l'université de Vienne en 1920, où il reçut l'enseignement de Friedrich von Wieser et de Ludwig von Mises, qui fut son directeur de thèse, validée en 1923 et publiée en 1925 sous le titre: "Die Goldkernwahrung." (The Gold Exchange Standard)


title: Fritz Machlup

text: Machlup s'investit dans l'association autrichienne des producteurs de carton (Austrian cardboard-manufacturing firm) (son père était entrepreneur dans ce secteur) en 1922, et aida à la création d'un équivalent en Hongrie en 1923. En 1927, il devint membre du cartel du carton autrichien (Austrian cardboard cartel). Machlup fut aussi trésorier puis secrétaire du séminaire interdisciplinaire de la société d'économie autrichienne (Austrian Economic Society), tout en participant, comme Friedrich Hayek, Oskar Morgenstern et d'autres, aux séminaires informels de Ludwig von Mises.


title: Fritz Machlup

text: En tant qu'universitaire basé en Autriche, Machlup publia un ouvrage en 1927 sur l'adoption du Gold Exchange Standard en Europe, deux importants articles sur les effets de la réparation de guerre allemande, et un important livre sur la Bourse (stock market) et la formation de capital, en 1931. En tant qu'autrichien témoin du glissement mondial dans la dépression, Machlup a écrit quelque 150 articles de journaux défendant les politiques économiques libérales.


title: Fritz Machlup

text: En 1933, Machlup accepta une bourse bourse Rockefeller qui le mena à Columbia, Harvard, Chicago, et à l'université Stanford, le mettant en contact avec les plus importants économistes américains. Il fut professeur à l'université de Buffalo (1935-1947) et enseigna en tant que à l'université de Cornell (1937-8), à la Northwestern University (1939), à Berkeley, Californie (1939), à l'université du Michigan (1941), ainsi que pour deux sessions à Harvard (1936 et 1938-39) et deux autres à Stanford (1940 et 1947). Durant la guerre (son « effort de guerre » personnel), Machlup tint le poste de consultant spécial au département américain du Travail (1942-43), puis au Bureau de la propriété étrangère (Office of Alien Property) alors qu'il était à l'American University (1943-46). C'est pendant cette période qu'il écrivit sur de nombreux sujets, dont des articles majeurs sur l'offre et la demande et le commerce international, ainsi qu'un livre influent qui expose les limites des approches keynésiennes du commerce international et du revenu national. En 1946, Machlup s'attaqua, entre autres questions méthodologiques, au problème de l'utilisation de questionnaires dans les recherches empiriques.


title: Fritz Machlup

text: En 1947, Machlup devint professeur d'économie politique à la Johns Hopkins University. "The basing-point system" (1949), qui fut publié à la suite de la décision de la Cour Suprême en défaveur de ce principe, fut un tour-de-force qui renforça le crédit du véto du président Truman, empêchant toute future tentative de légaliser la pratique. Son travail dans l'organisation industrielle continua avec deux livres publiés en 1952, année où il établit la primauté de la théorie sur les données factuelles et démontra que l'approche économique prétendue « purement factuelle » contient en fait une théorie sous-jacente non explicitée, impensée (). Il fut encore visiting professor à l'université Columbia (1948), à Los Angeles (1949), Kyoto et Doshisha Universities au Japon (1955), ainsi qu'à la Ford Foundation Research. (1957-58).


title: Fritz Machlup

text: Il entama ses investigations en théorie de la connaissance (« ' ») en 1950, dirigeant la publication de ' (1958), d'importants articles dans le domaine en 1958 et 1960, ' (1962), puis "Education and Economic Growth" (1970). Il publia les trois volumes de (1978) et les trois premiers volumes (1980, 1982, 1983) d'un projet de dix volumes, nommé '.


title: Fritz Machlup

text: Fritz Machlup fut directeur du département (« ' ») de finance internationale à l'université de Princeton de 1960 à 1971. Il fut ' à la de New York (1963-64), l'université de New York (1969-71), université d'Osaka (1970), université de Melbourne (1970), et fut consultant du Trésor américain (1965-77). Ayant travaillé sur l'économie monétaire internationale tout au long des années 1950, il fournit une évaluation exhaustive (comprehensive assessment) pour expliquer l'apparition de problèmes monétaires internationaux au début des années 1960. En 1963, il constitua une organisation d'universitaires, le Bellagio Group, ayant pour tâche d'étudier ce problème, de développer un consensus academique, et de proposer des solutions pratiques. Son succès dans cette entreprise attira l'attention des gouvernements et des dirigeants des banques centrales (central bankers) qui aboutit à la publication de nombreux ouvrages et articles sur la crise internationale des devises et ses solutions. Robert Triffin le surnomma . Ironiquement, son abandon du principe traditionnel de l'étalon-or l'éloigna temporairement de son mentor, Ludwig von Mises, alors que, au temps où Mises cherchait un éditeur pour son "Action humaine" (1949), Machlup était intervenu en sa faveur à la Yale University Press et avait été décisif pour la mise au monde de ce sommet de l'école autrichienne.


title: Fritz Machlup

text: En 1971, Machlup vint très régulièrement à l'université de New York. Il publia "Optimum Social Welfare and Productivity" avec Jan Tinbergen, Abram Bergson, et Oskar Morgenstern en 1972. Pendant qu'il continuait son immense projet d'étude du système monétaire international et sur l'économie du savoir (the economics of knowledge), il publia "A History of Thought on Economic Integration" (1977) et "Methodology of Economics and Other Social Sciences" (1978). Il s'éteignit à Princeton, New Jersey juste après avoir terminé le troisième volume de "Knowledge".


title: Fritz Machlup

text: En plus de ses fonctions à la société d'économie autrichienne (Austrian Economic Society), Machlup fut président de la Southern Economic Association (1960), vice-président (1956) puis président (1966) de l'American Economic Association, et enfin président de l'International Economic Association (1971-74). Il fut aussi un membre actif de l'American Association of University Professors, dont il fut le président de 1962 à 1964.


title: Fritz Machlup

text: L'interrogation de Machlup porte sur le rôle et l'influence économique de la connaissance. Il fut le premier à chercher à mesurer l’importance de ce secteur de l’économie américaine relatif à ce qu’il appelle « the production and distribution of knowledge » en 1962. Dans ce travail, il montre à partir de données sur le produit nationale de 1958 que le secteur de l’information représentait 29% du produit intérieur brut et 31% de la force de travail. De plus, il estime qu’entre 1947 et 1958, le secteur de l’information a augmenté deux fois plus vite que celui du produit intérieur brut. « En somme, il apparaissait que la société américaine était en train de rapidement devenir une société de l’information ».


title: Fritz Machlup

text: Il fournit une classification de cinq types majeurs de connaissance :


title: Fritz Machlup

text: Chaque type de connaissance a un effet sur chacun d'entre-nous en fonction de l'utilisation que nous comptons en faire. Certains d'entre-nous préfèrent certaines connaissances à d'autres parce qu'ils les estiment plus importantes dans leurs vies privées et professionnelles. Cependant, pour l'économiste qui analyse les actions des individus dans une société, il n'y a pas de hiérarchie entre ces connaissances. Les individus accumulent un ensemble de connaissances dans les différentes catégories. Ils les utilisent en fonction de la perception qu'ils en ont de l'adéquation de ces connaissances avec l'action qu'ils doivent entreprendre. On trouvera un condensé de ses idées dans le "Selected Economic Writings of Fritz Machlup" édité par George Bitros, en 1976. Ses premiers écrits sur le langage en sciences économiques sont réunis dans "Essays in Economic Semantics" (1963, 1967, 1975).Tout ou partie de cet article est tiré de l'article éponyme de Wikibéral : Sa biographie sur Wikibéral


title: Aron Tager

text: Aron Tager est un acteur américain né à Brooklyn aux États-Unis le et mort à Toronto le .


title: Aron Tager

text: En tant qu'artiste, Tager a présenté de nombreuses expositions et a installé des sculptures aux endroits suivants: Mount Anthony Union High School (Bennington, Vermont); L'école élémentaire Shaftsbury (Shaftsbury, Vermont); Delaware County Community College (Media, Pennsylvanie); et le centre juif d'Indianapolis, Battery Park (Burlington, Vermont).


title: Aron Tager

text: Il a reçu de nombreuses distinctions pour son travail, notamment la clé d'or au concours national d'art scolastique en 1950, le prix et la médaille de 1975 à la Norwich University Art Show pour la "Meilleure sculpture" et "L'œuvre la plus populaire du spectacle", et le prix et la médaille, Festival des arts de Boston, 1985.


title: Aron Tager

text: Formé en tant qu'acteur, Tager a pris un arrêt de 25 ans pour se consacrer uniquement à l'art, en particulier à la peinture et à la sculpture, avant de revenir au théâtre au début des années 1990. Il est apparu dans diverses productions théâtrales, télévisées et cinématographiques, et a joué dans les films X-Men, Rocky Marciano, Serendipity, Murder at 1600, 10 000 Black Men, George, A Holiday Romance et The Salem Witch Trials.


title: Aron Tager

text: 1990-1996 à la télévision: Are you afraid of the dark: Dr Vic


Construcciones y Auxiliar de Ferrocarriles (CAF) est un constructeur ferroviaire espagnol dont le siège se trouve à Beasain, au Pays basque. Le matériel fabriqué par CAF comprend des wagons, des voitures de chemin de fer et des locomotives, ainsi que des essieux à écartement variable.


title: Construcciones y Auxiliar de Ferrocarriles

text: Le 13 mars 1901, la Sociedad Española de Construcciones Metálicas ou SECM est créé à Bilbao. Cette société anonyme au capital de pesetas, création du deuxième marquis d'Urquijo possède plusieurs usines à Linares, Gijón, Bilbao et Madrid.


text: En 1902, elle rachète la fabrique de Beasain et décide de la spécialiser dans la construction de wagons et matériel roulant divers pour les chemins de fer. L'usine est complètement reconstruite à partir du 3 juillet 1902, et fonctionne à nouveau normalement en 1905. Le nouveau complexe est baptisé Fabrica de Vagones de Beasain (FVB). La FVB reçoit sa première commande le février 1905, avec un lot de 10 wagons-trémies à charbon pour la Sociedad de Gasificación Industrial de Madrid. Dès lors, les commandes affluent, aussi bien de la part des sociétés de chemins de fer que de la part de sociétés minières. La FVB sort son millième wagon le 18 août 1907, son deux-millième le 28 juin 1908...


text: En 1910, l'entreprise fabrique ses premiers bogies. Pourtant, les capacités de l'usine semblent vite disproportionnées face à un marché espagnol rapidement saturé. Les grandes compagnies rechignent à renouveler leur matériel. Les chemins de fer secondaires, jusqu'alors en pleine expansion, traversent une crise financière. Si la production est en baisse, les résultats financiers sont bons. Comme beaucoup de sociétés espagnoles, la FVB a émis des obligations remboursables en pesetas ou en francs, et la dévaluation de la monnaie française survenue en 1912/1923 permet d'amortir la plupart des titres aux meilleures conditions. Cette dévaluation a les mêmes effets sur les compagnies de chemin de fer, et les commandes reprennent. et sortent des usines de Beasain pour la seule année 1913. La situation ne dure pas.


text: 1914 voit à nouveau un recul des commandes, et le directeur de l'usine, José de Orueta, en est réduit à demander l'assistance du gouvernement. En supprimant la concurrence européenne, la première guerre mondiale constitue un age d'or pour l'économie d'une Espagne restée neutre dans le conflit. Investissements et commandes se multiplient. La FVB en profite largement, et construit du matériel en grande quantité pour la France, la Belgique ou le Portugal. L'usine emploie alors près de . Les commandes à destination de la France se multiplient. Mais elles comprennent des clauses prévoyant d'importantes pénalités en cas de retard. Comme la société accepte trop de contrats et qu'elle ne peut plus tenir ses délais, les pénalités s'accumulent.


text: En 1916, la FVB doit déjà de pesetas au gouvernement français. Le risque est grand de voir l'entreprise passer sous contrôle français. Pour couper court à ce danger, les dirigeants de la SECM décident de séparer la gestion de la FVB des autres activités de l'entreprise. Une nouvelle société est donc créée le 4 mars 1917 : la Compañia Auxiliar de Ferrocarriles ou CAF. Les dirigeants sont en grande partie issus de l'ancienne société : Luis Urquijo est président, Valentin Ruiz vice-président.


text: L'une des premières préoccupations des nouveaux dirigeants est d'augmenter la productivité et de réduire les coûts de fonctionnement. 1917 est consacré à la modernisation de la fonderie. La section roulement est équipée d'un nouveau four Siemens-Martin permettant de se passer des fournisseurs d'acier habituel, Naval et AHV à qui l'on reprochait de nombreuses malfaçons.


text: Le nombre d'employés est ramené à en 1918. Disposant d'installations plus modernes, la société se tourne vers d'autres marchés : au début des années 1920, les premiers essieux pour locomotives à vapeur sortent des ateliers. La CAF construit ses premières locomotives électriques en 1924. Profitant d'une série de lois ultra-protectionnistes qui la met à l'abri de la concurrence étrangère, la CAF développe de nouveaux produits et commence à fabriquer des trucks type Brill pour tramways ou des wagons à grande capacité () en tôle emboutie (des modèles de ce type, de de long, sont fournis au Norte et au MZA.


text: Les liens avec la SECM sont définitivement rompus en juillet 1921. Le président de la société Urquijo, qui exerce par ailleurs le métier de banquier, rachète progressivement les actions de la société encore en des mains étrangères, principalement françaises. L'opération est terminée en 1925. En 1930, la CAF se dote d'un nouvel atelier destiné à la fabrication de roues monoblocs, chose inconnue en Espagne jusqu'alors. La CAF remporte sa première commande pour des roues de ce type en Argentine, où elle était pourtant en concurrence avec des firmes américaines et allemandes.


text: L'exercice 1929 est l'un des meilleurs qu'ait connus la firme. Elle fournit cette année-là un total de 7 locomotives électriques, et de différents types, pour une somme de de pesetas. Mais de nombreuses menaces se profilent à l'horizon, et il faudra attendre 1950 pour retrouver de tels résultats. Les troubles politiques consécutifs à la proclamation de la deuxième république et la crise économique mondiale ont des effets dévastateurs : de 1931 à 1936, l'usine ne produira qu'un total de . En 1934, pour la première fois, la CAF participe à la construction d'autorails destinés au MZA. mais son rôle se limite au montage des caisses. La CAF cherche à se diversifier et commence à fabriquer du matériel agricole ou des pièces d'autobus. Les tentatives d'ouverture sur des marchés extérieurs, malgré quelques contrats en Argentine et en Uruguay, sont autant d'échecs.


text: La CAF ferme ses portes dès le coup d'État raté du , mais Beasain tombe entre les mains des franquistes le 27 juillet, ce qui provoque l'exode de la majeure partie de la population. Placée sous commandement militaire, la CAF reprend ses activités le 4 août et fabrique essentiellement du matériel militaire : bombes d'aviation et grenades.


text: Lorsque la guerre civile se termine en 1939, il faut reconstruire le réseau ferré. La Seconde Guerre mondiale pousse l'Espagne à rechercher l'autosuffisance en matière de fournitures, et l'industrie locale a une carte à jouer. En 1940, la CAF crée des ateliers à Irun, principalement destinés aux réparations. L'année suivante, des ateliers sont également créés à Madrid.


text: En 1947, la CAF commence à entrer dans le capital de la société MMC (anciennement Carde y Escoriaza) de Saragosse. La production totale de l'entreprise, pour la période 1939-1950, s'élève à , et à la réparation de plus de .


text: Dans les années 2000, le groupe se développe à l'international pour conquérir de nouveaux marchés, notamment en Amérique. De nouvelles usines sont ouvertes aux États-Unis (Elmira), au Mexique (Huehuetoca) et au Brésil (Hortolândia). En 2008, CAF acquiert le département ferroviaire du constructeur français Soulé basé à Bagnères-de-Bigorre. CAF réalise désormais près de 80 % de son chiffre d'affaires hors d'Espagne.


text: En 2019, elle s'est engagée dans un litige qui affecte son image de marque. En tant que membre d'un consortium, JNET a remporté, avec l'entreprise israélienne Shapir Engineering and Industry, un appel d'offres lancé par les autorités d'occupation israéliennes pour la construction et l'extension de lignes de métro léger et la fourniture d'équipements ferroviaires entre Jérusalem et les colonies voisines, en violation de la quatrième convention de Genève. Shapir figure quant à elle sur la liste des entreprises qui bénéficient de l'occupation dans les territoires palestiniens occupés, comme l'a dénoncé le Conseil des droits de l'homme des Nations unies. Le , CAF annonce la reprise les plateformes ferroviaires Coradia Polyvalent de l'usine Alstom de Reichshoffen, en France (Alsace) ainsi que du transfert de la propriété intellectuelle et de 25% des ingénieurs du site berlinois de Hennigsdorf (Berlin) pour les Talent 3, suite aux exigences de la Commission européenne pour valider la fusion d'Alstom et de Bombardier. Ce rachat s'est fait aux dépens de l'autre candidat le tchèque Škoda Transportation. Le transfert sera effectif à compter du second semestre 2022.CAF a livré du matériel roulant à plusieurs réseaux des États-Unis : le MTR, le métro de Washington, la Port Authority Transit à Pittsburgh (Pennsylvanie), ainsi que le Sacramento Regional Transit. Parmi ses derniers clients figure la compagnie nationale irlandaise, Iarnród Éireann.


text: CAF a également fournit le matériel roulant pour plusieurs lignes à grande vitesse de Turquie, appelée localement Yüksek Hizli Tren, dont la première mise en service début 2009, avec la LGV Istanbul-Ankara suivie de la LGV Ankara-Konya et de la LGV Eskişehir-Konya.


text: En février 2004, la Renfe commande pour un montant de d'euros, à un consortium regroupant CAF et Alstom, 45 rames automotrices électriques bicourant (alternatif 25 kV AC/continu 3kV) à écartement variable pour les services régionaux à , à livrer entre octobre 2006 et mai 2009.


text: Le 24 août 2005, CAF obtient la concession de pour la fourniture du matériel roulant et l'exploitation du "Ferrocaril suburbano de la zona metropolitana de México" dans le District fédéral mexicain.


text: En 2007, CAF produit également les nouvelles rames de métro Boa de la STIB pour le réseau métro de Bruxelles. 21 rames de ce type seront livrées finalement.


text: CAF a livré 14 rames du métro d'Alger dont la mise en service est effective depuis le .


text: À l'été 2016, la STIB repasse commande auprès de l'espagnol CAF. Le constructeur fournira 43 rames de métro supplémentaires pour le réseau de métro de Bruxelles à l'horizon 2019 pour un coût de d'euros. Celles-ci viendront renforcer le réseau, en surcapacité, et remplacer les anciennes rames, vieillissantes.


text: CAF a été sélectionné en au travers d’un partenariat public-privé à l'intérieur du consortium Tram’Ardent (CAF, Colas, DIF) pour construire la première ligne du tramway de Liège. Pour ce projet clé en main, CAF livrera 20 rames Urbos, les systèmes de signalisation, de télécommunications, d’énergie et participera aux opérations de maintenance du système pendant la durée du contrat PPP. La mise en service est prévue à l’automne 2022.


text: En France, CAF a gagné plusieurs contrats : les tramways de Besançon, Nantes et Saint-Étienne ou encore les rénovations des MI2N Altéo du RER A parisien et des rames MPL75 et MPL85 du métro de Lyon. Ces opérations ont été réalisées dans l'ex-usine CFD/Soulé de Bagnères-de-Bigorre (Hautes-Pyrénées).


text: Le 24 octobre 2019, CAF a remporté l'appel d'offres lancé par la SNCF pour la fourniture de 28 rames Intercités. Ces nouveaux trains grandes lignes baptisés "Confort200" et fabriqués à Bagnères-de-Bigorre (Hautes-Pyrénées) et à Beasain (Pays basque espagnol), équiperont les lignes Paris - Clermont-Ferrand et Paris-Orléans-Limoges-Toulouse.


title: Kevin Michael Richardson

text: Kevin Michael Richardson III est un acteur américain né le dans le Bronx, New York (États-Unis).


title: Link

text: Link peut faire référence à :


title: Authentification Center

text: L'Authentication Center (AuC), aussi appelé en français le centre d'authentification, désigne une fonction d'authentification, via leur carte SIM (Subscriber Identity Module) des téléphones mobiles et smartphones utilisés sur un réseau mobile GSM, UMTS ou LTE). L'AuC est souvent associé aux HLR (Home Location Register) de l'opérateur du réseau.


title: Authentification Center

text: Cette authentification a lieu normalement après la mise sous tension du téléphone mobile.


title: Authentification Center

text: Aussitôt que la carte SIM est authentifiée, le HLR est en mesure d'administrer la carte SIM et les services de téléphonie mobile associés.


title: Authentification Center

text: La clé cryptographique qui sert au codage de la communication entre le téléphone mobile et le réseau GSM est générée. La conception de cette étape est critique pour la sûreté. Elle doit permettre en particulier d'interdire la technique dite de clonage de la carte SIM (qui permettrait à un utilisateur de mobile d'emprunter frauduleusement l'identité réseau d'un autre utilisateur).


title: ARN polycistronique

text: Un ARN polycistronique est un ARN messager (ARNm) contenant plusieurs cistrons consécutifs, et donc codant plusieurs chaînes polypeptidiques. Au sens propre, l'ARN polycistronique n'existe que chez les procaryotes : il possède plusieurs codons d'initiation et codons-stop sur un même ARN qui permet la synthèse de plusieurs protéines à partir du même ARN. Chez les eucaryotes, il existe dans les mitochondries et les chloroplastes des ARN polycistroniques, mais à la différence des systèmes bactériens, il doit y avoir une maturation préalable, avec une coupure physique de l'ARN entre les cistrons, avant que la traduction puisse avoir lieu.


title: ARN polycistronique

text: L'utilisation d'ARN messagers polycistroniques est un moyen pour la cellule de coordonner la synthèse protéique et de contrôler la quantité relative des produits codés par les différents cistrons. C'est donc un moyen de régulation de l'expression des gènes. L'ensemble des gènes portés par un même ARN messager polycistronique et les séquences régulatrices qui les précèdent, promoteur, opérateur, sont appelés un opéron.


title: ARN polycistronique

text: Chez les bactéries, les différentes sous-unités d'une même protéine oligomérique sont fréquemment codées par un seul ARN messager polycistronique. Ainsi, par exemple, chez Escherichia coli, les deux sous-unités α et β de la tryptophane synthase sont codées par deux gènes adjacents, "trpA" et "trpB", qui sont transcrits sur un même ARN messager polycistronique. Ceci permet a la bactérie de synchroniser la production des deux sous-unités de l'enzyme qui sont synthétisées de manière couplée et stœchiométrique.


title: ARN polycistronique

text: Chez Escherichia coli, environ la moitié des gènes sont transcrits sous forme d'ARN messagers polycistroniques. En termes d'ARN transcrits, environ 27 % des ARN messagers sont polycistroniques, dont 17 % portant deux cistrons, 7 % portant trois cistrons et le reste, quatre cistrons ou plus.


title: Élevage conservatoire

text: L'élevage conservatoire, aussi appelé élevage en captivité (de l'anglais "captive breeding"), ou reproduction en captivité ou encore conservation animale ex situ, consiste à élever des animaux appartenant à des espèces menacées, d'abord en les capturant dans leur environnement naturel, puis en les élevant dans des conditions restreintes (zoos ou autres lieux de conservation) et enfin en les relâchant dans leur milieu naturel quand la population sauvage se stabilise et que la menace d'extinction a fortement diminué ou disparu.


title: Élevage conservatoire

text: Le terme de conservation ex situ s'applique aux espèces animales comme aux espèces végétales.


title: Élevage conservatoire

text: L'élevage en captivité a été employé avec succès sur de nombreuses espèces animales depuis fort longtemps, le plus vieil exemple d'élevage conservatoire étant attribué aux ménageries européennes et asiatiques, avec le Cerf du père David. Parmi les premières espèces animales, qui firent l'objet d'efforts de réintroduction dans le milieu naturel à partir d'individus élevés en captivité, figurent le Bison d'Amérique sous la tutelle de l"'American Bison Society" (fondée en 1905) et le Bison d'Europe sous l'égide de la "Société Internationale pour la Sauvegarde du Bison d'Europe" (fondée en 1923). L'idée a été ensuite popularisée au sein des conservateurs de la nature, indépendamment par Peter Scott et Gerald Durrell dans les années 1950 et 1960, respectivement fondateurs du "Wildfowl and Wetlands Trust" à Slimbridge en 1946 et du zoo de Jersey en 1959. D'ailleurs, le WWT de Slimbridge a permis la sauvegarde de la Bernache néné et le zoo de Jersey a prouvé l'efficacité considérable de l'élevage conservatoire d'une grande variété de formes de vie dans les années 1970 : depuis les oiseaux (ex. le Pigeon rose), les mammifères (Sanglier pygmée), les reptiles (Boa de l'île Ronde) jusqu'aux amphibiens (Dendrobates). Leurs idées ont été indépendamment validées par le succès de l'opération Oryx (sous les auspices de la "Fauna and Flora Preservation Society"), qui éleva en captivité l'Oryx d'Arabie en 1962 avant de le réintroduire avec succès en Arabie. Le USFWS initia un programme d'élevage en captivité pour le Loup rouge en 1973. Depuis 1986, le Loup rouge a été progressivement réintroduit dans la nature en Caroline du Nord. Dans le but de sauver le Condor de Californie, la décision fut prise en 1985 de capturer tous les individus quand la population sauvage tomba à 9 condors. Le dernier condor volant en liberté fut capturé en 1987. En 1992, les premiers condors élevés en captivité furent réintroduits dans la nature en Californie, alors que la population captive s'élevait à 52 individus. À partir de 1992, le Cheval de Przewalski a été réintroduit à l'état sauvage en Mongolie, son habitat naturel.


title: Élevage conservatoire

text: Les difficultés fréquemment rencontrées sont la réussite de l'élevage en captivité lui-même et par la suite la réintroduction des animaux, en particulier quand celle-ci est conditionnée à l'apprentissage de comportements (chasse, trajets migratoires...). Il est actuellement difficile de mettre en application de telles techniques pour des espèces fortement mobiles comme certains oiseaux migrateurs (par ex. grues) et poissons migrateurs (Alose hilsa). Toutefois, la réintroduction de quelques oiseaux migrateurs a pu être menée à bien au moyen de divers procédés, telle celle de la Grue blanche du Nouveau Monde, de la Cigogne blanche et de l'Oie naine en Europe.


title: Élevage conservatoire

text: Il faut également assurer la conservation d'un bassin génétique de taille suffisante. Si une population élevée en captivité est trop petite, un phénomène de consanguinité peut se produire en raison de la réduction du patrimoine génétique. Ceci aurait pour effet de diminuer les capacités immunitaires de la population et la rendrait plus sensible aux maladies. Si cette population ne disparait pas mais survit sur un nombre important de générations, elle peut retrouver une diversité génétique « normale ». Dans ce type d'élevage, on tente d'éviter que les caractères originels de l'espèce soient modifiés par une sélection induite par les conditions d'élevage ou les choix des éleveurs conservateurs, et qu'il y ait une évolution de l'espèce qui s'apparente à la domestication. On applique éventuellement pour cela des méthodes destinées à garantir la « non-sélection », par lesquelles ce risque semble écarté.


title: Élevage conservatoire

text: L'élevage en captivité dans les zoos est une technique de restauration ex situ de la faune sauvage connue et popularisée sous le nom et l'image de « l’Arche » en référence symbolique à l'Arche de Noé. Pour assurer leur rôle de conservation des espèces animales menacées, les zoos se considèrent comme des arches (de Noé) modernes. L’objectif principal est d’établir une population génétiquement viable dans les zoos, afin de préparer une réintroduction future dans le milieu naturel. Les populations en captivité sont également une assurance de pérennité pour les espèces sauvages en voie d’extinction ou interviennent comme dernier recours si la conservation dans le milieu naturel est impossible. La philosophie de l'élevage en captivité repose aux États-Unis sur les idées scientifiques développées en biologie de la conservation par Michael Soulé, professeur de biologie à l'Université du Michigan (Ann Arbor).


title: Élevage conservatoire

text: Les jardins zoologiques et les aquariums publics sont les plus classiques des méthodes de conservation ex situ, qui tous ensemble hébergent des spécimens protégés dans un but d'élevage et de réintroduction dans la nature lorsque cela est nécessaire et possible. Ces installations offrent non seulement des logements et des soins pour les spécimens d'espèces menacées, mais ont aussi une valeur éducative. Ils informent le public sur le statut des espèces menacées, la menace pesant sur elles et les facteurs qui causent cette menace, avec l'espoir de créer l'intérêt public pour arrêter et inverser les facteurs qui mettent en péril la survie d'une espèce en premier lieu. Ils sont les sites intervenant dans la conservation ex situ les plus visités publiquement, d’après la WAZA estimant que les 1100 zoos et aquariums fédérés dans le monde reçoivent plus de 600 millions de visiteurs par an -- environ dix pour cent de la population mondiale.


title: Élevage conservatoire

text: Un effort international est fait par les zoos pour coordonner des programmes d'élevage d'espèces animales menacées de disparition. Il s'est développé sous la conduite des experts du "Captive Breeding Specialist Group" (CBSG), créé par l'UICN en 1979 et chargé de faire l'interface entre les spécialistes de la conservation de terrain et la communauté des parcs zoologiques et des centres d'élevage de faune sauvage. Concernant la communauté des zoos et des aquariums, la reproduction des espèces animales en danger est coordonnée par des programmes d'élevage en coopération incluant des livres généalogiques - ou studbooks internationaux - et des coordinateurs qui évaluent les rôles individuels des animaux et des institutions dans une perspective globale ou régionale (à l'échelle d'un continent ou d'un sous-continent).


title: Élevage conservatoire

text: Le premier studbook international a été créé en 1932 pour le Bison d'Europe. Sous les auspices de la WAZA qui est l'organisation parapluie représentant la communauté mondiale des zoos et des aquariums, pas moins de 182 studbooks internationaux sont conservés à la date du . La "Société Zoologique de Londres" a été mandatée par la WAZA pour assurer la fonction de coordinateur global pour ces studbooks internationaux. Au total, la WAZA, avec ses associations régionales membres telles que l'AZA et l'EAZA, gère directement ou indirectement de l'ordre de 810 espèces ou sous-espèces animales menacées dans des plans d'élevage en coopération dont font partie les programmes américains SSP établis depuis 1981 et européens EEP établis depuis 1985.


title: Élevage conservatoire

text: Les espèces animales menacées sont aussi préservées en utilisant les techniques des banques génétiques. L'information génétique, nécessaire à l'avenir de la reproduction des espèces animales menacées, peut être conservée dans des banques de gènes, qui consistent en des installations cryogéniques utilisées pour stocker les spermatozoïdes, les œufs, ou les embryons vivants. La "Société Zoologique de San Diego" a établi un « zoo congelé » pour stocker de tels échantillons à l'aide de techniques modernes de cryoconservation pour plus de 355 espèces, comprenant des mammifères, des reptiles et des oiseaux.


title: Élevage conservatoire

text: Ce sont surtout les parcs zoologiques qui participent à la conservation ex situ. Mais on assiste à un accroissement de l'activité des éleveurs amateurs. Cette activité en essor s'accompagne d'une participation naissante à la protection des espèces rencontrées en terrariophilie. Par exemple les espèces de taille réduite, dont la maintenance en captivité est accessible à un particulier, ou bien les espèces discrètes ou peu attractives pour les zoos. C'est le cas par exemple des tortues boîtes asiatiques en cours de disparition et élevées principalement par des éleveurs passionnés. Certains de ces éleveurs sont regroupés dans le monde associatif, par exemple au sein de l'European Studbook Foundation, et de la ("Deutsche Gesellschaft für Herpetologie und Terrarienkunde") en Allemagne ou des "Groupes d'Élevage" de la FFEPT en France.


title: Élevage conservatoire

text: Le principal danger de ce genre de repeuplement est la diffusion de maladies comme les épisodes de la transmission de la tuberculose du Bison au parc national de Wood Buffalo, la transmission de la maladie du tournis aux Truites ou l'épidémie mortelle due au "Parelaphostongylus tenuis", chez les caribous après leur déplacement, transmise par les Cerfs de Virginie. L'alimentation d'animaux sauvages par des aliments artificiels est également une source de risque (par exemple, la CWD pourrait être due à la consommation d'aliments faits à partir de déchets de boucherie ou d'abattoir, qui étaient destinés à fournir des sels minéraux aux cervidés, en espérant qu'ils produiraient de plus beaux trophées aux chasseurs). Des animaux sauvages ayant franchi les clôtures d'élevages de wapitis ou cerfs pourraient aussi avoir fait circuler ce prion pathogène, proche de celui de la maladie dite de la vache folle.


title: Élevage conservatoire

text: C'est pourquoi des législations spécifiques existent dans la plupart des pays, relevant généralement de codes sanitaires et/ou de codes de l'environnement. En France, il faut notamment des autorisations pour héberger, élever et transporter des espèces protégées. Si ces espèces sont achetées, la convention CITES doit être respectée, et les élevages conservatoires doivent disposer d'un vétérinaire et/ou d'une personne disposant d'un certificat de capacité (et donc de diplômes et/ou de formation qualifiante adaptés aux espèces élevées).


title: André Sogliuzzo

text: André Sogliuzzo est un acteur américain né le à New York.


title: Aïnou

text: Nom de deux ethnies différentes et de leurs langues :


title: Nikolaï Tchernykh

text: Nikolaï Stepanovitch Tchernykh (en , ; - ) est un astronome soviétique/russe.


title: Nikolaï Tchernykh

text: Tchernykh est né à Novaïa Ousman dans l'oblast de Voronej. Spécialiste en astrométrie et de la dynamique des petits corps du système solaire, il travaille à l'observatoire d'astrophysique de Crimée, en Ukraine, à partir de 1963.


title: Nikolaï Tchernykh

text: Il découvre plusieurs comètes, dont les comètes périodiques 74P/Smirnova-Tchernykh et 101P/Tchernykh. Il découvre également, avec son épouse et collègue de travail Lioudmila Tchernykh, un très grand nombre d'astéroïdes, dont (2867) Šteins et l'astéroïde troyen (2207) Anténor. L'astéroïde (2325) Tchernykh a été nommé en leur honneur.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave est un joueur français de rugby à XV, né le à Nay et décédé le à Nay-Bourdettes. Il est le 221e international du XV de France.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave est une légende de la Section paloise (rugby à XV), incarnation du club durant 40 ans, où il successivement capitaine, entraîneur et président des 3 titres de champions de France, avec son frère Théo. Son frère Théo Cazenave (cadet de 18 années), demi de mêlée, fut quant à lui champion de France en 1946, ainsi que finaliste de la coupe de France en 1946 et du challenge Yves du Manoir en 1953, toujours avec la Section paloise. Il redevint champion de France avec elle en 1964.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave est fait Chevalier de la Légion d'honneur en 1958.


title: Albert Cazenave

text: Entraineur, il prône un rugby de mouvement, faisant la part belle aux jeunes, qui fait alors la renommée de la Section.


title: Albert Cazenave

text: Le stade de la Croix du Prince porte officiellement son nom depuis 1982, année de sa mort.


title: Albert Cazenave

text: Cazenave mesurait pour , et a évolué au poste de troisième ligne aile en sélection nationale, au TOEC puis au Stade toulousain, et surtout à la Section paloise dont il devint président après-guerre après l'avoir entraînée. Il confectionnait des bérets et fabriquait des sandales béarnaises.


title: Albert Cazenave

text: Capitaine charismatique, il reste un joueur modeste réputé pour ses qualités athlétiques hors normes. Il est décrit par Match l'Intran, supplément sportif de l'Intransigeant comme un "beau garçon".


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave débute le rugby en 1919 au Stade nayais en deuxième série.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave part ensuite pour Paris en 1920. Dans la capitale française, il s'essaye à la boxe et se fait rapidement remarquer. Boxeur de grande classe, il est sélectionné en 1921 à l'école d'Eudeline, en compagnie de Eugène Criqui. Malgré tous les avantages que l'on fit miroiter à ses yeux, Cazenave reste amateur et remporta avec éclat le titre de champion de Paris intercorporations.


title: Albert Cazenave

text: Devenu militaire, il est muté en 1922 à Toulouse au d'aérostier où il rejoint l'équipe locale et atteint la finale du championnat de France militaire, pour une défaite face à Béziers.


title: Albert Cazenave

text: Cazenave rejoint ensuite le TOEC où il reste quatre ans. En 1924, Cazenave honore sa première sélection en équipe de France.


title: Albert Cazenave

text: En 1926, il rejoint le Stade toulousain, club plus prestigieux afin de perdurer en sélection nationale. L'aventure tourne court, même s'il inscrit l'essai victorieux lors de la finale du Championnat de France 1925-1926.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave retourne en Béarn, et rejoint la capitale béarnaise et la Section paloise en 1926. La Section remporte cette année-là le titre de Champion de la Côte Basque face au Stade hendayais. Par ailleurs, Cazenave devient propriétaire d'une usine textile, fabricant des bérets dans sa ville natale de Nay.


title: Albert Cazenave

text: Leader charismatique, il est immédiatement promu capitaine et s'affirme comme le meilleur troisième-ligne de sa génération.


title: Albert Cazenave

text: La Section, sous son commandement, obtient le titre de championne de France en 1928 avec Chatelain, Récaborde ou Sarrade.


title: Albert Cazenave

text: Cazenave prend sa retraite sportive en 1935. Il devient entraineur de la Section paloise en 1944 et remporte le championnat de France 1945-1946.


title: Albert Cazenave

text: Albert Cazenave devient président du club en 1953 jusqu'en 1968. Le troisième Brennus de la Section paloise en 1964 sous sa direction permet de concrétiser l'aventure d'une équipe composée de plusieurs figures emblématiques du club. Au premier rang on retrouve le capitaine et troisième ligne François Moncla, celui-ci a déjà été champion avec le Racing mais a perdu sa place en équipe de France, cette victoire constitue un dernier coup d'éclat pour ce grand personnage du sport français et béarnais. Il est accompagné par le deuxième ligne international Jean-Pierre Saux, qui obtient enfin la récompense de tous ses efforts à . À côté de ce paquet d'avants d'expérience, de jeunes talents s'expriment dans les lignes arrière à l'image de l'ouvreur Nano Capdouze qui marque les deux essais de la finale contre Béziers. Il est alors considéré comme le meilleur ouvreur français.


title: Albert Cazenave

text: Sous sa direction, le club révèle Robert Paparemborde.


title: Albert Cazenave

text: L'ancien stade de la Section paloise, le stade de la Croix du Prince porte officiellement son nom depuis 1982.


title: Caroline Ambrose

text: Caroline Ambrose est une actrice américaine.


title: Kevin Dorsey

text: Kevin Dorsey est un chanteur et compositeur américain. Il prêta sa voix pour des personnages et des chansons de films d'animation Walt Disney Pictures. Il accompagna Michael Jackson lors de ses trois tournées mondiales en tant que choriste.


title: State of Origin

text: Le est une série annuelle disputée entre mai et juin de trois matchs de rugby à XIII opposant deux sélections australiennes : New South Wales Blues (représentant l'État de la Nouvelle-Galles du Sud) et Queensland Maroons (représentant l'État du Queensland).


title: State of Origin

text: Créé en 1980, il s'agit d'un des événements annuels les plus importants et attractifs d'Australie garantissant de fortes audiences télévisuelles et des stades à guichets fermés. Les joueurs sont sélectionnés non pas en raison de leurs clubs respectifs où ils évoluent mais de leur État où ils ont disputé leur premier match senior (soit Nouvelle-Galles du Sud soit Queensland). S'appuyant sur cette rivalité, ces matchs sont perçus avec une incroyable intensité et d'un très haut niveau rugbystique.


title: State of Origin

text: Les joueurs du Queensland (État australien situé au Nord-Est) sont souvent associés aux crapauds buffles, ils portent la couleur bordeaux et sont appelés ""Queensland Maroons"".


title: State of Origin

text: Les joueurs de la Nouvelle-Galles du Sud (État australien situé en Sud-Est) sont associés aux blattes, ils arborent le ton bleu et, en conséquence, sont dénommés ""New South Wales Blues"".


title: State of Origin

text: Les références aux animaux sont dues aux campagnes de marketing qui, dans les années 1980, avaient ainsi totémisé ces équipes.


title: State of Origin

text: Les premières volontés de mettre en place des sélections par État dans le rugby à XIII interviennent avant le schisme des codes rugby entre le rugby à XIII et le rugby à XV en Australie. En 1900, un journaliste sportif demande à ce qu'un immigrant récent de Queensland à la Nouvelle-Galles du Sud, Stephen Spragg, joue pour l'État de la Nouvelle-Galles du Sud en raison de sa situation.


title: State of Origin

text: Ainsi, depuis les débuts du rugby à XIII en Australie en 1908, un tournoi entre États du Queensland et Nouvelle-Galles du Sud est tenu de temps en temps. Jusqu'en 1979, chaque sélection disposait des joueurs évoluant dans leurs États respectifs sans aucune considération à leurs origines.


title: State of Origin

text: La première rencontre entre les deux États a lieu le au Sydney's Agricultural Ground avant même que l'État du Queensland dispose de son propre championnat régional, ceux-ci perdent la première rencontre 43-0. Hormis quelques périodes dorées du Queensland dans les années 1920, c'est la Nouvelle-Galles du Sud qui dominait largement cette opposition. Cette période dorée est symbolisée entre 1922 et 1925 où Queensland bat à 11 reprises sur 12 la Nouvelle-Galles du Sud, cependant alors que la sélection australienne devait effectuer une tournée au Royaume-Uni et par conséquent sélectionner une majorité de treizistes du Queensland, celle-ci fut annulée par la Australian Rugby League fédération australienne de rugby à XIII et il n'y eut aucune rencontre entre l'Australie et la Grande-Bretagne entre 1922 et 1929.


title: State of Origin

text: Après 1956, la Nouvelle-Galles du Sud confirme sa suprématie, notamment en raison des ressources financières de son championnat et de ses clubs qui attirent les meilleurs joueurs du Queensland qui les rendaient alors inéligibles pour la sélection de l'État de celui-ci. Alors que depuis la création de ce tournoi jusqu'à 1956, Queensland avait remporté 25 % des oppositions, ce pourcentage s'effondrait à 3,8 % entre 1956 et 1981 avec une seule série remportée en 1959.


title: State of Origin

text: Alors que cette opposition perdait chaque année de plus en plus d'intérêt dans les années 1970 marqué entre autres par le non-volonté de l'État de la Nouvelle-Galles du Sud d'accueillir l'évènement, une solution trouvée dans un autre code de football fit son apparition. En effet, le football australien qui a été dans une situation analogue avait décidé en 1977 de changer les règles de sélection des joueurs par États en s'appuyant sur leurs premiers matchs disputés en senior c'est-à-dire sur leurs origines.


title: State of Origin

text: Malgré la réticence et le manque de motivation de la Nouvelle-Galles du Sud, de sa fédération (obtenant par exemple que seul un seul des trois matchs se déroulait avec les nouvelles règles, les deux autres reprenant les anciennes règles) et de ses clubs, une rencontre le à Lang Park est organisée et donne le coup d'envoi du ""State of Origin"", cela a permis entre autres à des treizistes d'arborer pour la première fois le maillot de leur État d'origine. Ce match est ponctué par une victoire en faveur de Queensland 20-10.


title: State of Origin

text: En 1981, les deux premiers matchs se déroulaient donc sous la précédente règle avec à la clef deux victoires de la Nouvelle-Galles du Sud, au troisième match avec les nouvelles règles, ces derniers menaient 15-0 avant de se faire battre 15-22. L'intérêt généré par ce second State of Origin convainc les autorités à faire jouer désormais les trois rencontres avec les nouvelles règles dès l'année suivante.


title: State of Origin

text: En 1982 et 1984, malgré le non prise en considération de la part des médias de la Nouvelle-Galles du Sud de la menace du Queensland d'être l'état dominateur, ces derniers remportèrent toutes les éditions 2-1 sous le capitanat de Wally Lewis.


title: State of Origin

text: En 1985, la Nouvelle-Galles du Sud avec son capitaine Steve Mortimer remporte le match décisif au Sydney Cricket Ground devant près de spectateurs, remportant pour la première fois la série avec les nouvelles règles, l'année suivante ils font mieux en remportant la série 3-0.


title: State of Origin

text: Après une victoire du Queensland (remportant la série 2-1), une quatrième rencontre est organisée à Long Beach, en Californie pour promouvoir le rugby à XIII aux États-Unis et au public américain. Ce match voit la victoire des Blues de la Nouvelle-Galles du Sud 30-18 contre les Maroons de Queensland, bien que ce match ne devait pas être comptabilisé dans le palmarès des clubs selon la fédération australienne de rugby à XIII et les deux fédérations étatiques, en raison de la victoire des Blues la fédération de Nouvelle-Galles du Sud et medias de Sydney incorporent ce résultat comme officiel. La fédération australienne décida de l'officialiser uniquement à partir du , cependant la fédération du Queensland ne reconnait pas cela, l'inscrivant uniquement dans les statistiques des joueurs participants mais aucunement dans le palmarès et le décompte général des matchs du State of Origin.


title: State of Origin

text: Après cette histoire de controverse, les Maroons de Queensland remportent les deux éditions suivantes en 1988 et 1989 (avec toutes des séries de 3-0), la rivalité entre les deux États grandissaient également.


title: State of Origin

text: En raison des retraites sportives des meilleurs treizistes du Queensland et de l'inexpérience des nouveaux joueurs, les Blues reprenaient le trophée en 1990, 1992, 1993 et 1994. De plus, avec l'arrivée de la Super League de Rupert Murdoch, plusieurs joueurs des Queensland ne pouvaient être retenus, ce qui n'empêche pas les Maroons de remporter la série 3-0 en 1995.


title: State of Origin

text: Suit alors une période où chaque État remporte l'opposition, les Blues en 1996 et 1997, les Maroons en 1998 et 1999, les Blues en 2000. Entre-temps, la Super League et l'Australia Rugby League s'entendent pour créer la National Rugby League en 1998.


title: State of Origin

text: Le vainqueur de la série est l'équipe qui a gagné au moins deux des trois matchs. Avant le match nul était possible, mais à partir de 2004, la règle du golden point ("point en or") est rentrée en vigueur. Lorsque les équipes ne pouvaient pas se départager, c'était le vainqueur de la précédente édition qui était le vainqueur. Cela se produisit deux fois : en 1999 et en 2002.


title: State of Origin

text: Les joueurs sont sélectionnés pour l'État dans lequel ils ont joué leur premier match de rugby à XIII en catégorie senior. Un joueur né en Nouvelle-Galles du Sud, mais ayant joué son premier match senior dans un club du Queensland, est sélectionnable pour le Queensland et non pas pour la Nouvelle-Galles du Sud. Un joueur né dans un pays étranger peut être sélectionné pour jouer dans une des deux formations, si celui-ci a évolué en catégorie senior dans un de ces deux États mais uniquement à condition d'être également éligible pour jouer avec l'équipe nationale australienne, ce qui est généralement satisfait après 3 ans de résidence dans le pays selon les règles établies par la RLIF. Les joueurs qui ont joué leur premier match senior dans le territoire fédéral de Canberra (ACT) sont sélectionnables pour la Nouvelle-Galles du Sud.


title: State of Origin

text: Les statistiques personnelles permettent de refléter le talent individuel d'un certain type de joueurs (par exemple buteurs) et le travail collectif conduisant aux occasions de marquer.


title: State of Origin

text: Greg Inglis (Queensland) est le meilleur marqueur d'essais du State of Origin (il y participe depuis 2006) avec dix-huit essais, suivi de Darius Boyd (dix-sept essais).


title: State of Origin

text: Le record de participations est détenu par Cameron Smith avec 42 matchs.


title: State of Origin

text: Record d'affluence : au Melbourne Cricket Ground pour le deuxième match en 2015 (total des 3 matchs soit une moyenne de )


title: State of Origin

text: À travers son histoire, plusieurs stades ont accueilli l'évènement. Le stade le plus utilisé étant celui du Suncorp Stadium de Brisbane avec 40 matchs accueillis suivi du Sydney Football Stadium de Sydney (14 matchs accueillis) et le Telstra Stadium de Sydney (avec 11 matchs accueillis).


title: State of Origin

text: Les différents stades ayant accueilli l'événement entre 1980 et 2013 sont :


title: State of Origin

text: Si l'Australie a toujours été très avance en matière de rugby à XIII féminin, avec un championnat majeur disputé dès 1999 (le ), elle prend le choix délibéré, en rebaptisant l'épreuve, de créer un véritable féminin en 2018.


title: State of Origin

text: Il s'agit alors de faire disputer une compétition qui n'est plus une sorte de lever de rideau pour la compétition masculine, mais une série de trois matchs disputés à part.


title: State of Origin

text: C'est le Queensland qui remporte l'épreuve en 2018 et 2019. Malgré la crise sanitaire liée au Covid 19, la compétition se déroule normalement en 2020.


title: State of Origin

text: S’inspirant nettement de l'exemple australien, la référence étant même dans l'intitulé de la compétition, la Fédération Française de rugby à XIII lance à la fin des années 2010, deux matchs annuels entre une sélection française de l'Ouest et une sélection de l'Est.


title: State of Origin

text: Le premier match entre des sélections féminines, le second entre les équipes masculines.


title: State of Origin

text: Ainsi en 2018, ces deux matchs sont organisés le , respectivement à 14h00 et 16h00 à Limoux. Le match permet au sélectionneur Aurélien Cologni d'évaluer la valeur des joueurs de l’Élite 1 en vue du test-match face à la Serbie, puis de celui contre l'Angleterre. La sélection OUEST est composée de joueurs de Limoux, Lézignan, Toulouse, Saint-Gaudens, et Albi. Celle de l'EST de joueurs d'Avignon, de Palau, et Saint-Estève-XIII Catalan.


title: Itzá

text: Les Itzá sont une population précolombienne de la branche des Mayas, connue notamment pour ses réalisations dans la ville de Chichén Itzá.


title: Itzá

text: Ils ont vécu autour de cette cité et de celle de Mayapan, dans le nord du Yucatán, ainsi qu'autour du port de Champoton au Campeche, avant de migrer vers les Basses-terres mayas autour du lac Petén Itzá.


title: Itzá

text: Les Itzá forment une branche un peu particulière des Mayas. Ils parlent une langue maya, l'itzá, mais leur culture est empreinte d'éléments mexicains, tels que les tzompantli, les Chac Mool, le culte de la décapitation, le culte de Quetzalcoatl, la métallurgie ou encore l'usage des turquoises ils véhiculent la religion Toltèque à travers des campagnes militaires et religieuses dont le parcours est décrit avec précision dans le Chilam Balam. L'ouvrage lui-même n'est pas de source Itza mais Xiu. Sa rédaction a été initiée par l'un des derniers membres de la dynastie Francisco Montejo Xiu pour justifier son ultime tentative de restauration d'une quadripartition sur le Yucatan, il y consigne environ deux mille ans d'histoire de la péninsule sur le mode cyclique des Katuns. Son ouvrage sera poursuivit et complété des différents évènements jusque vers 1880. Les mentions les plus anciennes de l'ouvrage font état d'évènements datant de la période Olmèque de La Venta.


title: Itzá

text: Les Itzas à partir du forment une caste dirigeante avec la vocation d’exercer le pouvoir sur les autres castes maya (agriculteurs, artisans, commerçants, esclaves) présentes sur leur territoire ainsi que sur tous les clans conquis puis soumis à leur autorité. Ils sont à priori majoritairement d'origine Chontal comme les Kejaches et les Acalans et exercent un commerce maritime depuis Bacalar une lagune du Quintana Roo proche de Bacalar où se situe leur centre de carénage de pirogues.


title: Itzá

text: Leur pouvoir est organisé autour d’une répartition quadripartite des territoires où chaque entité autonome est rattachée à un point cardinal (est, nord, ouest et sud). Cette structure est décrite dans le Chilam Balam et les clans chontals ou toltèques affectés au gouvernement de chacun des 4 royaumes sont indiqués à l’aide d’un code couleur :Il subsiste des interrogations sur l’étendue exacte de cet empire côté Ouest avec les Lacandons et côté Sud avec les Toqueguas dont on ne connaît pas le statut: appartenance ou non à l’empire. Auraient-ils pu constituer les marches Est et Sud de l’empire sans frontière précise ? La façon dont les Itzas maintiendront les Lacandons sous pression pour les dissuader de se soumettre aux Espagnols jusqu’en 1697 fait penser qu’il devait exister entre ces deux populations un pacte de front commun face aux Espagnols.


title: Itzá

text: Le premier secteur à fléchir devant l’avancée espagnole a été celui des Acalans du fait de leur défaite contre Hernán Cortés à Cuintla en 1519. Malgré ce mauvais départ, les Tabscoob titre des rois Acalan de Potonchan) se maintiendront sur le trône d’Itzamkanek, leur capitale (Actuelle El Tigre) jusqu’en 1566 et ce grâce à leur conversion apparente au catholicisme. Le dernier roi, Pablo Paxbolon, finira par se réfugier au bord du lac Peten Itza auprès de son suzerain Kan Ek quand il estimera que sa position de souverain compromise par le mitage de son territoire par les "encomiendas" espagnoles.


title: Itzá

text: Toute la structure se subdivise ainsi en une structure pyramidale de 4 à 5 niveaux. Sous les royaumes viennent les 4 gouvernorats, sous les gouvernorats les municipalités, puis sous les villes les quartiers et enfin les quartiers divisés en familles.


title: Itzá

text: Ce découpage en quatre de chaque entité et sous-entité est réalisé par mimétisme avec l’organisation du monde selon la genèse de la religion chamanique maya universellement partagée par toutes les populations de la Méso-Amérique. La terre est un caïman sur laquelle 4 dieux aux points cardinaux sont dressés pour supporter la voûte céleste. Au centre un arbre cosmique "Ceiba géant" assure la circulation des esprits de l’inframonde vers le ciel, voire du ciel vers l’inframonde. Ce mythe fondateur de la religion maya est attesté avec certitude au moins depuis 300 avant J-C. L’archéologue William Saturno a mis au jour sur le site de San Bartolo (Peten) une fresque de cette époque qui raconte cette création du monde. Cette construction métaphorique du pouvoir indique que les Itzas, comme la plupart des castes royales mayas, s’identifiaient probablement au Ceiba central. Les Itzas, en particulier, conservaient la gouvernance en propre d’un territoire, équivalent d’un apanage au cœur de l’empire qui était dirigé personnellement par l’empereur Itza "Kan Ek". En 1519 c’est l’État indiqué en vert sur la carte, situé entre le lac Peten Itza et la rivière Usumacinta. À ne pas confondre avec l’empire bien plus étendu comprenant les 4 royaumes Bleu, Rose, Jaune et Blanc qui l’entourent et qui disposent tous de leur propre accès direct au lac Peten Itza, le cœur de l’empire (voir carte "Mapa del mundo Maya" plus bas). Si bien que chaque entité, qu'elle entretienne de bons ou de mauvais rapports avec les deux entités mitoyennes, pouvait rejoindre “Noj Peten / Tayasal”, la capitale des Itzas, sans devoir s’exposer à l’attaque des clans des autres secteurs de l’empire.


title: Itzá

text: La singularité de cette structure par rapport à celle héritée de la période maya classique est que le sommet de la pyramide est une oligarchie militaire et non plus un divin seigneur. Un système que l'on appelle Multepal par lequel souvent une fratrie importante d'égaux dirige la cité et qui est renouvelé de façon périodique de façon à assurer un roulement favorable à l'absence de "personnification" du pouvoir. Un système existant à Teotihuacan sous contrôle Otomi depuis près de huit siècles et qui avait échoué à s'imposer sous cette forme lors de sa première conquête religieuse de la zone Maya aux . (vers 200 conquête de la côte Pacifique, vers 300 conquête du Yucatan, + 378 conquête de Tikal et du Peten Central jusqu'au Bélize). Les mayas de tradition dynastique avaient rapidement rétablis le pouvoir des divins seigneurs "Kuhul Ajau" en faisant endosser le pouvoir de Kukulkan par le seigneur lui-même.


title: Itzá

text: La deuxième campagne religieuse menée par les Toltèques, à la tête desquels les clans Itza et Chel (Kejache) se sont hissés au dans la zone Maya aura plus de succès, et ils balayeront durablement les divins seigneurs d'abord des basses terres puis des hautes terres depuis leur base du Yucatan. C'est ainsi une mise en scène de la "réincarnation" permanente du pouvoir qui est mise en œuvre pour en garantir une forme d'immuabilité. Ce pouvoir central "dépersonnifié" s'appelle Kukulkan, le serpent à plume. Il n'est pas propre à la culture Maya puisque partagé avec toute la Mésoamérique, notamment avec les Otomangues (Otomis, Zapotèques, Matlazinkas, Popolocas, Mixtèques, Mazahuas, Triquis, ) qui l'ont probablement conçu, mais aussi avec les Nahuatls qui l'appelle Quetzalcoatl, avec les P'urepechas, les Totonaques, les Mixes, les Zoques et de façon générale toutes les populations qui se sont converties aux pratiques Toltèques.


title: Itzá

text: Mais cette forme oligarchique va elle-même entrer en crise avec l'ascension des Aztèques sur le plateau central. Eux aussi, une fois qu'ils auront écarté les anciens pouvoirs Otomis, vont lui préférer la structure impériale telle que les Espagnols l'ont découverte à leur arrivée. Les chutes successives des pouvoirs centraux de Chichen Itza en 1221, puis de Mayapan en 1441 vont induire une balkanisation du pouvoir en plus de 13 états au Nord (actuels Yucatan/Campeche/Quintana Roo).


title: Itzá

text: Quant au Sud où les Itzas se sont réfugiés après leur défaite (Peten, Tabasco, Chiapas, Belize), il faut croire que les racines mayas dynastiques du Peten étaient encore assez vivaces, puisque le pouvoir de Kukulkan va s'identifier de plus en plus en la personne unique des Kan Ek (l"e serpent d'étoiles") : souverains de Tayasal.


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text: Malgré les répressions religieuses et militaires qui seront mises en œuvre lors de la colonisation, la forme oligarchique d'exercice de ce pouvoir divin à renouvellement périodique perdure encore au Chiapas chez les Tseltals et les Tzotzils, au Yucatan au Quintana Roo et au Campeche chez les Yucatèques. Voir en particulier le film réalisé par Duane Metzger & Robert Ravicz de l'université de Californie 1969 "S'kin Santsiako" sur la passation des charges politiques et religieuses à Tenejapa lors des fêtes de St Jacques, qui reste conforme à la description qu'en fait Diego de Landa dans sa relation des choses du Yucatan en 1566 avant la christianisation des populations Mayas. La différence entre les deux pratiques résidant essentiellement dans "l'habillage catholique" des cérémonies d'aujourd'hui. Une étude attentive des pratiques, permet encore d'identifier un grand nombre d'entité religieuses historique de la culture Maya à travers les saints et les concepts de la religion catholique.


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text: Selon les textes mayas coloniaux appelés "Chronique Matichu" (compilation d'un même texte publié dans différents livres plus connus sous le nom de Chilam Balam), l'histoire des Itzá commence un Katun 8 Ahau (entre 415 et 435), lorsqu'un groupe itzá se serait établi à Siyan Can Bakhalal (ville actuelle de Bacalar).


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text: Selon le Chilam Balam de Tizimin, ceux-ci auraient fondé Chichén Itzá pendant le katun correspondant à la période comprise entre 672 et 692. Cependant, selon les archéologues, ce ne sont pas les Itzá qui ont fondé la ville de Chichen Itzá, mais un autre groupe maya antérieur, avant que le site ne soit mexicanisé une première fois par l'éphémère population Putun et que les Itzá s'y installent. Toutefois, il est certain que ces derniers y ont apporté de nombreuses améliorations et l'ont en particulier considérablement fortifiée.


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text: Après la victoire de Mayapan sur Chichén Itzá au début du , ils se séparèrent en deux groupes : certains émigrèrent vers les Basses-terres mayas autour du lac Petén Itzá, tandis que d'autres restèrent à Chichén Itzá avant de s'installer à Mayapán puis finalement rejoindre les autres Itzá à Tayasal, leur dernière capitale.


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text: Les Espagnols ne parvinrent à prendre le contrôle des derniers territoires itzá qu'en 1697, soit plus de après la chute des premiers royaumes mayas dans les Hautes-terres. Le fait que Tayasal fut donc, avec Zacpeten et quelques autres cités de la région du lac Petén Itzá comme Quexil et Yalain, un des derniers États indépendants mayas à être soumis par les Espagnols, s'explique notamment en raison de sa position stratégique, au milieu du lac Petén Itzá, qui l'a protégée des attaques surprise et a obligé les Espagnols à construire un navire et à le transporter jusqu'au lac pour la conquérir, ainsi que de l'isolement géographique de la région du Petén, au milieu de la forêt tropicale.


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text: L’histoire de ce clan a été trop souvent caricaturée en la réduisant à deux grandes périodes :