title: Gorgoroth (groupe)

text: Après publication, l'album est bien accueilli par la presse spécialisée, qui félicite principalement le retour du groupe à ses racines musicales, comparé à leur album "Antichrist" (1996). En , une suite de "Quantos Possunt ad Satanitatem Trahunt" est annoncée. Le ,cette suite est annoncée en pré-production.


title: Gorgoroth (groupe)

text: En , Gorgoroth participe à une mini-tournée en Europe composée de cinq dates en Allemagne, dont une en France, une en Belgique, une en Italie, et une aux Pays-Bas pour la promotion de "Quantos Possunt ad Satanitatem Trahunt". Le groupe joue aussi dans cinq festivals européens en été 2010 : au Summer Breeze Open Air en Allemagne, au Ragnarök Festival toujours en Allemagne, Brutal Assault en République tchèque, au Bloodstock Open Air au Royaume-Uni et au Jalometalli en Finlande.


title: Gorgoroth (groupe)

text: En , le groupe annonce les dernières retouches de la réédition de l'album "Under the Sign of Hell" (1997).


title: Gorgoroth (groupe)

text: En , Pest prévient le groupe qu'il ne participera pas à la tournée sud-américaine de Gorgoroth en . Par conséquent, Infernus renvoie Pest du groupe. Le chanteur de Taake, Hoest, le remplace pour la tournée. Atterigner du groupe serbe Triumfall est annoncé pour participer aux parties vocales de l'album "Instinctus Bestialis". Le mixage de l'album est complété en et le mastering est effectué le mois suivant. Le , la couverture et la liste des titres de l'album sont révélées. L'album est prévu pour le au label Soulseller Records. Le , le bassiste Bøddel succombe à un cancer.


title: The Eternal Sappho

text: Une femme imagine qu'elle est sous l'emprise de la poétesse grecque libertine Sappho. Sa quête érotique plutôt qu'amoureuse la mène au désastre.


title: Muzion

text: Muzion est un groupe de hip-hop canadien, originaire de Montréal, au Québec. Les membres ont des origines haïtiennes et se composent de Dramatik, Imposs et J.Kyll (les derniers sont frère et sœur). À cette période, des projets solos sont publiés par certains des membres, comme Imposs avec son album "Mon poing d'vue". Muzion est l'un des groupes pionniers du rap québécois.


title: Muzion

text: Le groupe est fondé dans l'arrondissement de Villeray–Saint-Michel–Parc-Extension à Montréal en 1996. Il donne ses premières prestations sur les scènes de la métropole, Muzion se fait rapidement remarquer pour ses propos réalistes et son style unique. La même année, Muzion est invité aux Francofolies de La Rochelle en France. En 1998, le groupe signe avec BMG Entertainment. Le groupe fut récompensé par l'ADISQ avec le Prix Félix pour l'album hip-hop de l'année à deux reprises (en 2000 et 2003). Un certain prestige fut aussi acquis par le groupe après avoir fait la première partie du collectif IV My People, un prolongement du groupe culte NTM, terminant leur tournée au Zénith de Paris.


title: Muzion

text: En 1999, Muzion publie son premier album studio intitulé "Mentalité Moune Morne… (Ils n'ont pas compris)". La même année, le groupe joue au festival CREAM en compagnie de Moby et Daft Punk, et part en tournée avec des grands noms du hip-hop canadien (Rascalz, Choclair, Rahzel…) et fait l’ouverture d'Eminem et de NTM.


title: Muzion

text: Entre 2000 et 2001, Muzion part en tournée autour de toute la France avec Kool Shen, culminant avec un spectacle impressionnant au Zénith de Paris.


title: Muzion

text: Muzion a reçu plusieurs collaborations importantes, comme avec Wyclef Jean pour la pièce "24 heures à vivre" tiré de l'album "Welcome to Haiti: Creole 101". Muzion avait ouvert pour ce même Wyclef, se méritant en plus un Prix Miroir pour la meilleure performance de la chanson d’expression française au festival d'été de Québec de 2004, durant lequel ils jouent devant fans. Wyclef Jean invite de nouveau Muzion à se produire avec lui pour le Festival d'été international de Québec en 2008, ainsi qu'à L'International de montgolfières de Saint-Jean-sur-Richelieu. En 2011, Wyclef Jean les invite au Festivent à Lévis (Saint-Jean-Chrysostome). Après cinq ans d'absence, les membres se réunissent exclusivement pour une soirée sur scène le en hommage à leur ami décédé, Le Voyou.


title: Muzion

text: Le , le groupe annonce une réédition pour la première fois sur vinyle de leur premier album pour célébrer son vingtième anniversaire. "Mentalité Moune Morne...(Ils n'ont toujours pas compris) XX" sera disponible sur format 2LP noir, 2LP translucide édition limitée, CD et numérique via Sony Music Entertainment Canada dès le .


title: Francine John-Calame

text: Francine John-Calame, née le à La Chaux-de-Fonds, est une personnalité politique suisse membre des Verts.


title: Francine John-Calame

text: Francine John-Calame a animé l"'Association de défense des chômeurs de La Chaux-de-Fonds", association qui s'était fait connaître en 1997 en lançant pratiquement seule le référendum contre la révision de l'Assurance chômage. Elle a également œuvré au sein de la Fédération Romande des Consommateurs (FRC), en tant que responsable du bureau d'information des consommateurs. Elle a achevé en 2003 une formation de médiatrice familiale.


title: Francine John-Calame

text: Membre du Grand Conseil du canton de Neuchâtel de 1993 à 2002, elle a également été conseillère communale (exécutif) au Cerneux-Péquignot de 2004 à 2008.


title: Francine John-Calame

text: Elle a été appelée à siéger au Conseil national en remplacement de Fernand Cuche le et y est membre de la Commission de politique extérieure. Elle a été réélue en 2007 puis en 2011. Depuis 2008, elle siège comme suppléante au Conseil de l'Europe.


title: Francine John-Calame

text: Francine John-Calame a siégé à la délégation auprès du Conseil de l'Europe du au .


title: Tapis de Mantes

text: Le tapis de Mantes est une œuvre d'art safavide, attribuée à l'Iran de la seconde moitié du et conservée au musée du Louvre, à Paris, dans le département des arts de l'Islam (OA 6610). De très grande taille (7,83 x ), il a été découvert dans la collégiale de Mantes-la-Jolie en 1912 et acquis moins d'un an plus tard par le musée, en 1913. Il est réalisé en coton et laine, avec un nœud asymétrique.


title: Tapis de Mantes

text: Le tapis de Mantes est connu pour avoir orné les salons de la sous-préfecture de Mantes avant d'être déposé à la collégiale et de servir pendant les mariages, étendu dans le chœur, mais aucun document officiel ne permet de déterminer quand et comment il est arrivé en France. Il est mentionné dans l'inventaire des biens des églises d'Eugène Viollet-le-Duc, fait l'objet d'une mention dans "Dictionnaire du mobilier" de celui-ci, paru en 1872. Il pourrait être entré dans le pays dès le , date où les échanges entre France et Iran s'intensifient, et avoir fait l'objet d'un don de Madame du Barry, maîtresse de Louis XV à la ville de Mantes, sans que ce fait soit certain.


title: Tapis de Mantes

text: Son état de conservation est moyen, le tapis ayant été altéré lors d'un abandon dans une pièce en travaux. Toute une partie est très endommagée.


title: Tapis de Mantes

text: Le tapis, de forme rectangulaire, possède une large bordure principale, où sont figurés des combats entre dragon et phénix séparés par des motifs floraux. Cette bande est encadrée de deux bordures secondaires relativement étroites à motifs floraux et nuages chinois (dits nuages tchi) pour la bordure extérieure.


title: Tapis de Mantes

text: Le champ lui-même s'organise strictement autour de deux axes de symétrie perpendiculaires. Au centre se trouvent trois médaillons étoilés imbriqués, du plus petit au plus grand rouge à motifs floraux, vert tendre avec quatre panthères à l'affût d'autant d'antilopes et rouge avec quatre combats entre deux phénix et un dragon, toujours sur fond de motifs floraux. Chaque niveau dispose d'une bordure florale, et celle du plus grand médaillon sert aussi à encadrer le cartouche et la mandorle qui s'échappent de chaque côté. Les cartouches, sur fond bleu clair, sont décorés de rinceaux avec des fleurs de lotus et des palmettes bifides, tandis que dans les mandorles se trouvent deux kilins autour d'un cyprès.


title: Tapis de Mantes

text: Le reste du champ d'organise, de chaque côté du médaillon central, en deux registres, tandis que la symétrie axiale est toujours de mise. Au registre inférieur, dans chaque moitié, des arbres en fleur s'enroulent autour de deux cyprès aux pied desquels broutent des capridés et courent un lièvre, tandis qu'un lion dévore une gazelle et qu'un renard s'élance. Des oiseaux s'ébattent dans les branches et font la transition vers le registre supérieur, où l'on voit un chasseur visant de son mousquet un lion sur le dos d'une gazelle. Au-dessus du chasseur, un paon trouve sa place entre le médaillon et le cartouche, différents animaux s'abreuvent à un étang, reconnaissable non à sa couleur rouge, mais aux poissons et canards qui s'y trouvent. Dominant l'étendue d'eau, un arbre, peut être un érable, entre les branches duquel deux oiseaux ont établi un nid pour nourrir leurs oisillons.


title: Tapis de Mantes

text: Du fait de sa technique, l'emploi des nœuds asymétriques, il n'est pas difficile d'attribuer ce tapis à la Perse, même si le centre de fabrication, probablement Tabriz, ne peut être déterminé avec certitude. Par contre, la datation s'avère plus complexe. Cette œuvre s'inscrit dans la lignée des tapis à médaillons, dont l'organisation reprend celle d'enluminures et de reliures du début du et au nombre desquels figure le célèbre "Darius de l'univers" et les deux tapis du tombeau de Shaykh Safi à Ardabil. Toutefois, les spécialistes préfèrent la dater de la seconde moitié de ce siècle, voire du début du , en raison de la présence du mousquet, une arme qui n'arrive en Iran qu'après la bataille de Chaldiran (1514), et se généralise petit à petit. L'absence d'écoinçons, une certaine maladresse dans la représentation des animaux sont également à mettre sur le compte d'une datation tardive.


title: Tapis de Mantes

text: On peut rattacher le tapis de Mantes à un groupe de tapis dits de chasse. L'iconographie cynégétique est assez fréquente en Iran, la chasse y étant un sport traditionnel, très apprécié par la noblesse qui y trouvait une manière de s'entraîner à la guerre. On peut ainsi citer un exemple fameux du musée Pezzoli à Milan, où l'on voit des cavaliers attaquer différents animaux dans une composition fourmillante. Ici cependant, le thème est modernisé, avec l'apparition du mousquet, tenu par un chasseur à pied et seul.


title: Tapis de Mantes

text: On retrouve aussi plusieurs motifs symboliques qui méritent une explication.


title: Tapis de Mantes

text: Plusieurs tapis peuvent être rapprochés de celui de Mantes. En particulier, on trouve au Musée des Arts décoratifs (Paris) un fragment de tapis du milieu du tout à fait comparable, à médaillon, dont le champ représente un jardin avec des cyprès et des arbres en fleurs. Les couleurs sont nettement moins variées, mais le tissage et le dessin beaucoup plus fin, grâce à l'emploi de la soie.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Luniversité de Provence Aix-Marseille I est une ancienne université de l'académie d'Aix-Marseille consacrée aux sciences et aux lettres et sciences humaines.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Ses campus principaux sont ceux situés à Marseille (sciences et siège de l'université) et Aix-en-Provence (lettres et sciences humaines). Elle a fusionné le  avec les deux autres universités d'Aix-Marseille pour former l'université d'Aix-Marseille.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: En 1409, Louis II de Provence crée une université à Aix-en-Provence. Comme partout en France, celle-ci est dissoute par la Convention en 1793.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: En 1806-1808, Napoléon I crée l'Université de France, composée de facultés dans cinq ordres (disciplines) : droit, théologie, lettres, sciences, médecine. L'ancienne université renaît à Aix-en-Provence sous la municipalité d'Antoine Aude, sous la forme d'une faculté de droit et d'une faculté de théologie, puis, en 1846, d'une faculté des lettres, située au cœur de la ville, rue Gaston-de-Saporta. Enfin, en 1854, Napoléon III crée une faculté des sciences à Marseille. Sous la Troisième République, le corps de facultés de chaque académie est renommé . Dès les années 1880, la faculté des sciences est trop à l'étroit dans ses locaux des allées de Meilhan (haut de l'actuelle Canebière). La construction d'une nouvelle faculté est entreprise sur le plateau Longchamp, puis abandonnée. La municipalité décide alors de bâtir « une université complète » dans le quartier Saint-Charles, sur les terrains de l'ancien cimetière du Racati, fermé en 1876. Le projet est confié à Victor-Auguste Blavette en 1896. Ce n'est qu'en 1910 que le doyen Léon Charve parvient à lancer les travaux, mais pour seulement une faculté des sciences, Aix ayant fait opposition au projet d'implantation à Marseille du siège de l'académie. Et c'est seulement en 1919 que les trois instituts scientifiques (mathématiques et physique, chimie, sciences naturelles) s'installent dans les locaux de Saint-Charles.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Dans les années 1950, le développement de nouvelles disciplines d'enseignement, et surtout l'accroissement important du nombre des étudiants, provoque la construction de locaux nouveaux : à Aix sur l'avenue Robert-Schumann (Lettres et sciences humaines, mais aussi droit et sciences économiques), à Marseille sur le site de Saint-Charles (bâtiment 5). Puis sont créés à Marseille deux sites excentrés : Saint-Jérôme (dans le quartier du Merlan) et Luminy, qui se veut un « campus à l'américaine », modèle alors inconnu en France. L'université d'Aix-Marseille compte alors plus de 40000 étudiants. Après l'explosion de mai 68, la loi Faure redéfinit les universités en unités plus petites, mais sur le mode pluridisciplinaire : à Aix-Marseille, les lettres et les sciences, disciplines considérées comme plutôt « progressistes », décident de s'unir (avec l'exception notable des scientifiques de Luminy), alors que les disciplines plus « traditionnelles » comme le droit et la médecine s'organisent de leur côté. L'université d'Aix-Marseille I, qui se donne comme nom , est née.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: En 1973, à la suite de pressions exercées auprès du ministère de l'Éducation nationale, des professeurs sous la conduite du juriste Charles Debbasch font sécession et créent une troisième université regroupant le droit et une partie du secteur scientifique de l'université de Provence.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: À partir des années 2000, les trois universités créent de nouveaux liens et une structure fédérative des universités est créée.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Dans un premier temps, les trois universités entament un processus de rapprochement au sein du PRES Aix-Marseille Université à partir de 2007. Ce processus abouti à la fusion des trois universités le sous le nom d'« université d'Aix-Marseille ».


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Au classement mondial 2008 des universités effectué par la Jiao Tong University de Shanghai, l'université de Provence Aix-Marseille I occupe la et se situe dans la fourchette 139-210 des universités européennes. Elle est classée dans la fourchette 8-23 des universités et écoles françaises. En 2015 elle se classe mondiale, 5-6ème nationale.


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: Évolution démographique de la population universitaire


title: Université de Provence Aix-Marseille I

text: À l'issue des événements de 1968, ce qui allait devenir l'université d'Aix-Marseille-I a été administrée provisoirement par un conseil transitoire de gestion présidé par Georges Bodiou. La première élection de la direction de l'université dans le cadre de la Loi Faure a eu lieu en 1971. Bien qu'il ne s'agisse pas d'une disposition statutaire, le choix des présidents successifs de l'université a toujours respecté une alternance entre scientifiques et littéraires :


title: Game design

text: Le est le processus de création et de mise au point des règles et autres éléments constitutifs d'un jeu. L'expression, qui s'applique à tout type de jeu, dont les jeux de société et les jeux de cartes, a connu un regain d'intérêt à la suite de l'apparition et de la popularisation des jeux vidéo.


title: Game design

text: Les jeux ont été étudiés tout d'abord aux plans historique ou anthropologique, notamment par des personnalités comme Johan Huizinga ou Roger Caillois. À la fin du est apparu le mouvement des sciences du jeu (en anglais "game studies"), ayant pour objet de traiter du jeu comme d'une discipline académique à part entière.


title: Game design

text: La notion ambiguë de "gameplay" est au cœur du "game design". Il est plus spécifiquement utilisé pour décrire les jeux vidéo. Il caractérise les éléments qui font l'expérience ludique : règles, ergonomie, difficulté


title: Game design

text: L'une des règles du "game design" spécifique au jeu vidéo est la « règle des 3 C » pour ' (caméra), ' (commandes), "character" (personnage). Elle définit ces trois éléments interdépendants et considérés comme cruciaux dans l'élaboration du système de jeu. La caméra peut être subjective (le joueur voit par les yeux du personnage) ou objective (le joueur voit le personnage qu'il contrôle). Les commandes sont définies en fonction du dispositif d'interaction choisi (manette, clavier, souris, interface tactile) et du niveau de technicité souhaité. Le personnage quant à lui définit les actions que le joueur pourra entreprendre.


title: Game design

text: Les mécaniques essentielles à la compréhension du "gameplay" peuvent être introduites par un tutoriel expliquant notamment les commandes ou à l'aide d'une représentation affordante.


title: Game design

text: La structure fondamentale du "game design" est la boucle de "gameplay". Elle correspond à un cycle complet d'amusement (sur une échelle macro ou micro) et se compose d'un objectif, d'un chalenge et d'une récompense.


title: Game design

text: Les jeux, notamment les jeux vidéo, peuvent se classer en différents genres, en fonction de leurs thèmes ou de ce qu'ils sollicitent chez le joueur (réflexes, attention, stratégie) ou encore du type d'interaction (RPG, FPS).


title: Game design

text: Les motivations du joueur pour progresser dans un jeu sont variées : il peut s'agir d'une envie de surmonter un challenge (pouvant être défini selon une courbe de difficulté) ou encore le désir de suivre l'évolution d'un scénario jusqu'à son dénouement. La découverte de nouvelles mécaniques de jeu au fur et à mesure que la partie progresse est également un facteur de motivation et peut être décrite selon une courbe d'apprentissage.


title: Game design

text: Le niveau de récompense attendu est un élément de motivation important pour le joueur. Parmi les récompenses, on peut citer :


title: Game design

text: "Concepteur de jeux" ("game designer") est le métier associé à la conception de jeux. Dans le cas des jeux vidéo, secteur auquel le terme est plus particulièrement associé, le concepteur peut se spécialiser et être :


title: Game design

text: Il travaille généralement en relation étroite avec un directeur artistique, parfois sous la houlette d'un directeur de création. Il peut également être lui-même scénariste ("story designer") ou travailler avec un scénariste dont la mission plus spécifique sera l'invention d'un scénario et l'écriture des différents textes du jeu (dont les dialogues).


title: Game design

text: Certains concepteurs de jeux, dits éditoriaux, sont chez l'éditeur pour vérifier que les productions suivent la ligne éditoriale établie.


title: Game design

text: En entreprise, le "game designer" est amené à proposer des concepts originaux dans un faisceau de contraintes liées à la technique ou au marketing.


title: John Jacob Malone

text: John Jacob Malone, dit J.J. Malone, était un chanteur, guitariste, pianiste et harmoniciste de blues américain, né à Decatur, Alabama, le , décédé à Hawaii, le .


title: John Jacob Malone

text: Né dans l'Alabama, J.J. Malone chante dans l'église locale, s'initie à l'harmonica et à la guitare avant d'apprendre le piano qui sera son instrument principal. Il enregistre en Californie, participe à divers ensembles et rencontre le producteur Ray Shanklin, propriétaire du label Galaxy. Il grave alors une belle série de 45-t entre soul et rhythm and blues et obtient quelques petits succès locaux avec "It's a shame", "One step away", "Danger zone". Shanklin, séduit par sa plume de compositeur et ses talents d'arrangeur, lui confie des responsabilités dans sa firme Galaxy / Fantasy alors en pleine expansion. Malone se retrouve à un poste névralgique : il est ainsi amené à conseiller Little Johnny Taylor, Big Mama Thornton, Sonny Rhodes, et à écrire, selon les dires de ce dernier, quelques morceaux du Creedence Clearwater Revival (sans en être crédité). Il rencontre à cette occasion une kyrielle de musiciens, s'associe à une ancienne petite gloire du rockabilly, le chanteur-guitariste Troyce Key. Ensemble, ils achètent un club près d'Oakland, « l'Eli's Mile », qui devient un des lieux obligés du blues californien dans les années 70.


title: John Jacob Malone

text: J.J. Malone réussit à tourner en Europe. Il fait une apparition furtive mais efficace sur le disque de son ami Sonny Rhodes, ' (Black Magic), partage la vedette avec Troyce Key sur les excellents microsillons ' (Red Lightnin') et ' (Red Lightnin'). Il enregistre ensuite quelques microsillons de très bon niveau comme ' (Cherrie). Quelques-uns sont disponibles en CD depuis sa mort en 2004.


title: John Jacob Malone

text: Dans les blues lents chantés par Malone, sa voix semble émerger d'un rideau de vapeurs de whiskey et de fumée. Pianiste sensible, favorisant les trilles à la façon de son compatriote de l'Alabama, Walter Roland, Malone est un formidable compositeur.


title: Thibaut Monnet

text: Thibaut Monnet, né le à Martigny, est un joueur de hockey sur glace professionnel suisse.


title: Thibaut Monnet

text: Formé au HC Martigny, il fait ses débuts professionnels en Ligue nationale B à l'âge de quinze ans. Il porte ensuite successivement les couleurs du Lausanne HC (LNB, 1999-2000), du HC La Chaux-de-Fonds (Ligue nationale A, 2000-2001), de Fribourg-Gottéron (LNA, 2001-2003), du SC Langnau (LNA, 2003-2005), et du CP Berne (LNA, 2005-2006) avant de rejoindre à nouveau les rangs du HC Fribourg-Gottéron, auquel il est prêté pour la saison 2006-2007.


title: Thibaut Monnet

text: À la fin de cette troisième saison fribourgeoise, où il a terminé meilleur compteur de son équipe, il signe une entente de trois ans avec le ZSC Lions.


title: Thibaut Monnet

text: Lors de la saison 2007-2008, il gagne le titre de champion de Suisse. En finale contre Genève-Servette, le ZSC Lions gagnent la série 4 à 2 après avoir été menés 2 à 0. En 2009, il gagne le titre de champion d'Europe contre les Russes de Metallourg Magnitogorsk (2-2 / 5-0). Quelques semaines plus tard, son club remporte la Coupe Victoria contre les Blackhawks de Chicago, futurs vainqueurs de la Coupe Stanley.


title: Thibaut Monnet

text: Sélectionné à plusieurs reprises en équipe nationale suisse, il participe à cinq championnats du monde consécutifs en 2007 à Moscou ( final), 2008 à Québec (), 2009 en Suisse (), 2010 en Allemagne (), 2011 en Slovaquie () et 2012 () et 2013 (médaille d'argent) à Helsinki et Stockholm. En 2010, il participe aux Jeux olympiques de Vancouver. Son équipe est éliminée en quart de finale contre les États-Unis.


title: Leandro Cufré

text: Leandro Damián Cufré, né le à La Plata, est un footballeur international argentin qui évolue au poste de défenseur latéral.


title: Leandro Cufré

text: Formé dans le club de sa ville natale, Cufré commence sa carrière professionnelle à l'âge de 18 ans. Enchaînant les bonnes performances, il est repéré par des recruteurs italiens. Après cinq saisons complètes avec le Gimnasia La Plata, Cufré rejoint le Calcio et la Serie A.


title: Leandro Cufré

text: Cufré débarque à l'AS Rome où l'attend Fabio Capello alors entraîneur du club de la capitale italienne. Il dispute 8 matchs de championnat, et six matchs de Ligue des champions. Mais il est encore jugé juste par le technicien italien, c'est pourquoi le joueur est prêté à un club de seconde zone, comme il est fréquent en Italie.


title: Leandro Cufré

text: Cufré joue un an pour l'AC Sienne, où il s'impose rapidement comme titulaire. Après s'être aguerri, il revient à l'AS Rome où il s'impose de même comme un titulaire indiscutable. Mais après deux ans à la Roma, le club a besoin d'argent. Le joueur est un peu surpris de son départ précipité, comme il l'explique lors de sa conférence de presse en signant à l'AS Monaco.


title: Leandro Cufré

text: Cufré permet à l'AS Monaco de stabiliser la défense asémiste, mais il souffrira en parallèle de la comparaison avec son prédécesseur sur le côté droit, le Brésilien Douglas Maicon, lequel se fit remarquer par une aisance balle au pied hors du commun.


title: Leandro Cufré

text: Lors de sa deuxième saison, Cufré marque le pas et se retrouve en concurrence avec Adriano, puis intègre le côté gauche de la défense à la place de Vincent Muratori. S'il s'avère être un bon défenseur, il affiche tout de même quelque lacunes offensives. Début 2009, il perd sa nationalité italienne, ce qui oblige l'ASM à le prêter au Hertha Berlin.


title: Leandro Cufré

text: En , il s'engage gratuitement avec le Gimnasia La Plata mais un mois plus tard, il demande à quitter le club pour raison personnelles et s'engage avec le Dinamo Zagreb pour deux saisons quelques jours après son départ d'Argentine.


title: Leandro Cufré

text: En équipe nationale, Cufré a été sélectionné quatre fois, et faisait partie des mondialistes présents en Allemagne. Il était souvent appelé avant son arrivée à l'AS Monaco, mais ne rentrait quasiment jamais, ce qui explique son faible nombre de sélections.


title: Antiquaire

text: Le métier dantiquaire consiste principalement à acquérir, restaurer et revendre des meubles, objets d'art et bibelots anciens (également appelés « antiquités ») de valeur ou de qualité.


title: Antiquaire

text: Le métier nécessite une bonne connaissance à la fois du marché et de l'histoire de l'art, notamment parce que l'antiquaire a pour obligation de garantir l'authenticité des biens qu'il met en vente.


title: Antiquaire

text: Ce terme a changé de sens aux alentours de la Première Guerre mondiale, avant laquelle il désignait un érudit se livrant à l'étude systématique des monuments et des objets d'art (numismates, iconographes qui publient statues, figurines, mosaïques, peintures murales, gravures et sculptures), ou un collectionneur intéressé aux antiquités. Le mouvement des antiquaires prend naissance au , à l'époque de l'humanisme de la Renaissance avec des pionniers de l'archéologie classique comme Cyriaque d'Ancône, Flavio Biondo, Poggio Bracciolini, Antonio Loschi, ou Pomponio Leto qui fonde l' en 1466. Ce mouvement se développe les siècles suivants, avec notamment les papes à Rome, les rois collectionneurs des grands empires égyptiens, assyriens ou chinois, ou les érudits ou amateurs tels Peiresc, Pirro Ligorio ou Fugger, dont la curiosité pour les antiquités ou la nécessité de financer les voyages et les fouilles, favorisent la chasse au trésor et le pillage qui alimentent leurs cabinets de curiosités. Le mouvement culmine au avec des antiquaires « professionnels » comme le comte de Caylus ou le moine bénédictin Bernard de Montfaucon, pionniers de l'archéologie moderne. Il décline dans la seconde moitié du lorsque cette archéologie devient une discipline scientifique qui acquiert son autonomie vis-à-vis de la philologie ou de l'histoire, grâce au développement d'une méthode scientifique spécifique basée sur trois piliers : la science du classement des artefacts appelée typologie, la et l'histoire des techniques.


title: Antiquaire

text: Le comte de Caylus, par exemple, était un « antiquaire » dont Diderot, qui ne l'aimait pas, a fait un épitaphe.


title: Antiquaire

text: C'est dans ce même sens qu'il faut entendre le titre en français du roman de Walter Scott, "L'Antiquaire". On trouve encore cette acception dans le libellé de sociétés savantes parisiennes comme la Société des antiquaires de France ou, plus souvent, provinciales telles que la Société des antiquaires de Normandie, qui étaient ou sont encore des associations d'étude et de préservation du patrimoine régional. Les sociétés d'antiquaires ont joué un grand rôle dans l'établissement de l'archéologie et la constitution de l'histoire de France.


title: Antiquaire

text: Par analogie, Nietzsche a qualifié d'« histoire antiquaire » une démarche de l'historien dans laquelle tout élément est pris en compte, quelle que soit son importance apparente (information sur une fête de village, phrase dont le sens s'est perdu, etc.).


title: Antiquaire

text: La profession ne nécessite pas de diplôme particulier. Cependant, en France, quelques écoles proposent des cursus adaptés, qui viennent compléter un diplôme d'histoire de l'art. Depuis 2003, l'Université Paris-Est-Marne-la-Vallée offre une formation d'un an, la licence professionnelle commerce, spécialité commerce de l'art et des antiquités, de niveau BAC + 3, destinée à aider les jeunes à mieux s'insérer sur le marché. Cette licence est en partenariat avec l'École Olivier-de-Serres, l'École Boulle et le Syndicat national du commerce de l'antiquité, de l'occasion et des galeries d'art (SNCAO-GA), chacun apportant ses compétences et son expérience. La Chambre nationale des experts spécialisés forme des élèves-experts à travers son Institut de formation CNES dont la plupart sont antiquaires.


title: Galaxy Records

text: Galaxy Records est un label discographique américain, subdivision de Fantasy Records.


title: Galaxy Records

text: Il s'est spécialisé dans le jazz pendant les années 1950 puis dans le gospel et le RnB à partir des années 1960. Ce label a cessé ses activités au milieu des années 1980.


title: Galaxy Records

text: Artistes produits :


title: Paola Suárez

text: Paola Suárez est une joueuse de tennis professionnelle argentine, née le à Pergamino.


title: Paola Suárez

text: Professionnelle de 1994 à 2007, elle a remporté quarante-quatre titres en double dames sur le circuit WTA, parmi lesquels huit tournois du Grand Chelem et un Masters avec sa partenaire favorite Virginia Ruano Pascual. Ensemble, elles ont atteint 9 finales consécutives en Grand Chelem, soit deux de moins que le record détenu par la paire américaine Martina Navrátilová/Pam Shriver.


title: Paola Suárez

text: Associée à sa compatriote Patricia Tarabini, elle a également décroché la médaille de bronze aux Jeux olympiques d'Athènes en 2004.


title: Paola Suárez

text: En simple, Paola Suárez a remporté quatre titres WTA, dont deux fois le Tournoi de Bogota. Elle remporte son dernier tournoi en simple sur le Circuit WTA à Canberra en .


title: Paola Suárez

text: Membre du top 10 mondial en 2004, elle atteint son meilleur résultat en Grand Chelem cette année-là, avec une place de demi finaliste à Roland Garros battue par la russe Elena Dementieva.


title: Paola Suárez

text: Plus de quatre ans après sa retraite sportive, elle annonce en 2012 son retour à la compétition en double dames afin de pouvoir participer aux Jeux olympiques de Londres. En février, elle dispute son premier match sur le circuit au tournoi WTA de Bogota, associée à sa compatriote Gisela Dulko, également ancienne numéro un mondiale en double dames.


title: Paola Suárez

text: Découlant d'une réforme du circuit WTA inaugurée en 2009, les tournois WTA « Premier Mandatory » et « Premier 5 » constituent les catégories d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem.


title: Paola Suárez

text: ! width="50" rowspan="2"|Année ! width="80" colspan="8"|Premier Mandatory ! width="80" colspan="14"|Premier 5 ! width="80" colspan=2|Indian Wells ! width="80" colspan=2|Miami ! width="80" colspan=2|Madrid ! width="80" colspan=2|Pékin ! width="80" colspan=2|Dubaï ! width="80" colspan=2|Doha ! width="80" colspan=2|Rome ! width="80" colspan=2|Canada ! width="80" colspan=2|Cincinnati ! width="80" colspan=2|Tokyo ! width="80" colspan=2|Wuhan


title: Redingote

text: Une redingote est un vêtement masculin, sorte de longue veste croisée à basques.


title: Redingote

text: C'est une sorte de vêtement intermédiaire entre la robe et le manteau qui est à l'origine un vêtement de cavalier. Son nom vient de l'anglais "riding coat" (littéralement, « manteau pour la monte » ou « manteau pour l'équitation »).


title: Redingote

text: Elle est aussi un manteau féminin, serré à la taille et à jupe évasée.


title: Redingote

text: Très en vogue au début des années 1860, elle sera progressivement remplacée par la veste.


title: Redingote

text: La redingote connaît un certain regain de popularité auprès du mouvement gothique, apparu à la charnière des années 1970 et des années 1980.


title: Redingote

text: Elle est également connue pour être portée par Balthazar Picsou dans de nombreuses bandes dessinées.


LÉquipe de Roumanie de rugby à XV à la Coupe du monde 1991 est éliminée en poule, après avoir perdu deux matches et en avoir remporté un.Les joueurs ci-après ont joué pendant cette Coupe du monde 1991.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'âge d'or des jeux d'arcade est une ère pendant laquelle la popularité et les innovations des jeux vidéo d'arcade furent à leur apogée. Certains placent le début de cette période vers la fin de 1979 ou 1980 alors que les premiers jeux vidéo d'arcade en couleur apparurent et que les bornes d'arcade ont commencé à devenir courantes, et la fin au milieu des années 1980. D'autres définitions plus généreuses placent son commencement en 1978 avec la sortie de "Space Invaders" jusqu'au milieu des années 1990 avec le développement de matériel de jeu personnel devenant plus puissant que les matériels de bornes d'arcades typique.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Au début des années 1980, la technologie des jeux vidéo était devenue assez sophistiquée pour proposer des graphismes et du son de bonne qualité, mais demeurait toujours fondamentalement assez simple : les images réalistes et les animations plein écran n'étaient pas encore possibles, et seulement quelques jeux utilisaient des voix. Ainsi le succès d'un jeu a dû se fonder uniquement sur son principe et l'amusement qu'il procure ("gameplay"). Cet intérêt pour le "gameplay" est la raison pour laquelle plusieurs de ces jeux continuent à être appréciés aujourd'hui en dépit d'avoir énormément vieilli, dépassés depuis longtemps par les technologies modernes.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Le site "KLOV" (KLOV) a compilé une liste subjective de jeux d'arcade, la « "Top 100 [arcade] Video Games" » [les 100 principaux jeux d'arcade]. Cinquante d'entre eux — dont les dix premiers — ont été réalisés pendant la période s'étalant de 1979 à 1984.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'âge d'or fut un moment de grande créativité technique et conceptuelle pour les jeux vidéo d'arcade. Les jeux ont été développés autour d'une grande variété de genres alors que les concepteurs devaient frôler les limites strictes de la puissance de calcul du processeur et de la mémoire disponible. Cette période a également vu l'émergence de salles d'arcade, des lieux consacrés exclusivement aux jeux d'arcade.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: À cette époque, les bornes d'arcade commencent à apparaître dans les supermarchés, les stations-service et beaucoup d'autres commerces au détail désireux de trouver des revenus supplémentaires. Les jeux populaires ont alors occasionnellement causé des bousculades d'adolescents, pressés d'essayer la dernière attraction vidéoludique.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Les entreprises qui ont le mieux réussi dans ce milieu sont probablement Atari (particulièrement aux États-Unis) et Namco (particulièrement au Japon). Parmi les autres éditeurs, on peut citer Bally Midway (plus tard racheté par Williams), Capcom, Cinematronics, Konami, Nintendo, Sega, SNK, Taito ou Williams.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'évolution des jeux vidéo arcade a commencé à s'accélérer vers la fin des années 1970 avec des jeux tels que "Gee Bee" (1978) et "Galaxian" (1979) puis sont devenues fréquents en 1980 avec "Pac-Man", "King and Balloon", "Tank Battalion" et bien d'autres. Les processeurs intégrés dans ces jeux sont bien plus complexes et puissants que les systèmes de circuits Discrète utilisés pour les jeux plus anciens tels que "Pong" d'Atari (1972).


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Pendant l'âge d'or, les concepteurs ont expérimenté de nouveaux matériels, créant les jeux qui ont employé des graphismes vectoriels par opposition aux graphismes matricielles classiques. Quelques-uns de ces jeux sont devenus de grands succès, tels que "Space Wars" en 1977 de Cinematronics, "Asteroids" en 1979, "Battlezone" et "Tempest" en 1980 et "Star Wars" en 1983, tous développés par Atari, mais la technologie du dessin vectoriel n'a pas reçu les faveurs des entreprises de jeu d'arcade notamment pour le coût élevé des réparations à effectuer sur du matériel d'affichage. À noter que la console Vectrex, sortie en 1982, propose un affichage vectoriel grâce à un moniteur dédié.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Les développeurs ont également expérimenté l'utilisation des lecteurs de laserdisc pour fournir des animations de la qualité d'un film. Le premier jeu à exploiter cette technologie, "Dragon's Lair" sorti en 1983 a demandé trois ans de développement à Cinematronics. Il a fait sensation lors de sa sortie (les lecteurs de laserdisc de beaucoup de machines ont été cassés en raison de l'abus de temps de jeu), mais le genre a perdu de la popularité initiale car les jeux étaient assez linéaires et dépendaient moins des réflexes du joueur que de sa capacité à mémoriser l'ordre des actions à réaliser.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: De nouveaux contrôles de jeu sont apparus dans certains jeux, bien que les joysticks et les boutons soient restés les éléments favoris des constructeurs. Atari présente une trackball pour le jeu "Football" en 1978. "Spy Hunter" introduit un véritable volant de direction et le jeu "Hogan's Alley" utilise un pistolet optique. D'autres commandes spécialisées, telles que des pédales pour les jeux de course, un pistolet optique en forme d'arbalète dans "Crossbow", ont également été introduits pendant cette période.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Avec l'énorme succès des premiers jeux, des douzaines de développeurs ont sauté dans le développement et la fabrication des jeux vidéo pour borne d'arcade. Certains ont simplement copié l'idée de la horde d'envahisseur extraterrestre de "Space Invaders" de Taito et se sont avérés de très bonnes variations comme la série "Galaxian"/"Galaga" de Namco, alors que d'autres essayaient de nouveaux concepts et définissaient de nouveaux genres. L'évolution rapide du matériel a permis le développement de jeux au "gameplay" plus variés et plus riches que ceux des premiers "shoot them up" et autres casse-briques.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Les jeux tels que "Donkey Kong" de Nintendo et "Qix" de Taito apparaissent : il s'agit de nouveaux types de jeux où la maîtrise et la synchronisation des mouvements prédominent sur le fait de presser aussi rapidement que possible un bouton. Des autres exemples de jeux innovants on peut citer "Paperboy" de Atari, où le but est de livrer correctement des journaux aux clients, et "Phozon" de Namco où l'objectif est de reproduire une forme qui a été montrée à l'écran. Le thème de "Venture" de Exidy est l'exploration d'un donjon et la collecte de trésor. Un jeu novateur, "Q*bert" de Gottlieb, joue sur la perception de la profondeur afin de fournir une expérience inédite.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Certains jeux de cette ère furent si populaires qu'ils entrèrent dans la culture populaire. Dans les années 1980 la sortie de "Pac-Man" a causé une telle réaction qu'il a lancé ce que l'on désigne maintenant sous le nom de la « Pac-Mania ». Le terme est plus tard devenu le titre d'un jeu de la série, sorti en 1987. Développé par Namco, le jeu présente un personnage jaune en forme de cercle qui doit manger des pastilles dans un labyrinthe tout en évitant les ennemis qui le poursuivent. Bien que personne ne se mettait vraiment d'accord sur ce que représente le « héros » ou les ennemis — parfois désigné sous le nom de fantômes, d'autres fois de gobelins, ou encore simplement de monstres —, le jeu était extrêmement populaire; il y a des anecdotes qui circulent sur le fait que certains propriétaires du jeu aient dû vider chaque heure le monnayeur afin d'empêcher que le mécanisme ne bloque le jeu de par le trop grand nombre de pièces dans le réceptacle. Le jeu a engendré une série télévisée animée, de nombreux clones, un dessin animé, un produit alimentaire, et une chanson populaire aussi bien en français qu'en anglais : "Pac-Man Fever". Bien que beaucoup de jeux soient rapidement entrés dans le lexique de la culture populaire, beaucoup ont depuis été oubliés, et .


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'énorme popularité des jeux d'arcade a également mené aux tout premiers guides de stratégie de jeu vidéo; ces guides, difficiles à trouver aujourd'hui, présentent dans le détail le modèle et la stratégie de chaque jeu, y compris leurs variations, à un degré tel que rares sont les guides qui depuis s'en approchent. Le débordement de score, ramenant à zéro les scores trop élevés est souvent le dernier défi auquel doit faire face un joueur expérimenté.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Les jeux ci-dessous sont certains des jeux les plus populaires et les plus influents de la période. Tous se trouvent dans la liste des « "Top 100 Videogames" » [100 meilleurs jeux] d'après KLOV.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'âge d'or a refroidi lorsque les clones des jeux populaires commencèrent à saturer le marché. Dans les années 1990, les jeux d'arcade sont restés banals, certains nouveaux genres ont été explorés, mais la plupart des nouveaux jeux étaient des jeux de pistolet, des jeux de labyrinthe, et d'autres variations sur des vieux thèmes familiers. Les nouvelles générations d'ordinateurs personnels et de consoles de jeux vidéo de salon ont réduit également l'intérêt pour les bornes d'arcades. Les premières consoles, telles que l'Atari 2600 ou Intellivision de Mattel étaient conçues pour un usage universel dans le but de permettre de jouer à une variété importante de jeu, mais souvent ne pouvaient pas se mesurer au matériel de borne d'arcade, construit spécialement pour les besoins d'un jeu unique. En fait, la surabondance de systèmes pour la maison et leur mauvaise qualité a contribué d'une manière significative au krach du jeu vidéo de 1983. Mais le lancement de la console Nintendo Entertainment System (1985) a commencé à faire changer le champ du jeu en permettant d'éprouver d'assez bonnes sensations de jeu vidéo d'arcade à la maison. Au milieu des années 1990, la console Super Nintendo et la Mega Drive de Sega ont considérablement amélioré le jeu à la maison, une partie de la technologie a même été réintégrée dans certaines bornes d'arcade. Avec l'arrivée des consoles Sony PlayStation, Sega Saturn (1994) et Nintendo 64 (1996), qui toutes trois revendiquent de vrais rendus en 3 dimensions, beaucoup des jeux d'arcade ne sont plus restés rentables.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'industrie des bornes d'arcades existe toujours aujourd'hui, mais sous une forme considérablement réduite. Le matériel des jeux d'arcade est souvent fondé sur des consoles de jeu pour faciliter le portage d'un système à l'autre ; il existe ainsi des versions en borne d'arcade des consoles Sega Dreamcast, Sony PlayStation 2, et Microsoft Xbox. Quelques bornes d'arcades ont survécu, celles qui se sont portées sur les jeux d'argent et celles qui proposent des jeux plus physique sans équivalent sur console de jeu, tel que les "skee ball" ou "Whac-A-Mole". Quelques genres, tels que des jeux de rythme (par exemple "Dance Dance Revolution" de Bemani) continuent à être des jeux d'arcades populaires, en particulier au Japon.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Disposant d'un "gameplay" relativement simple, plusieurs de ces jeux ont inspiré une nouvelle génération de fans qui peut y jouer sur téléphone portable ou avec un émulateur tel que MAME. Certains des jeux classiques sont réapparus en produit commercial, tel que "Ms. Pac-Man 20 Year Reunion / Galaga Class of 1981" les deux en un réalisé par Namco, ou intégrés dans les contrôleurs de jeux (manette de jeu) avec mémoire flash remplaçable pour stocker les ROM de jeu.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: L'âge d'or des jeux d'arcade a engendré de nombreuses icônes culturelles et a même donné à certaines compagnies leur identité. Des éléments des jeux tels que "Pac-Man", "Donkey Kong", "Frogger", ou "Centipede" sont encore reconnus dans la culture populaire d'aujourd'hui.


title: Âge d'or des jeux vidéo d'arcade

text: Le succès phénoménal de ces premiers jeux vidéo a mené beaucoup d'amateurs qui étaient alors des adolescents pendant l'âge d'or à collectionner certains de ces jeux classiques. Puisque pendant longtemps, ils n'ont plus eu de valeur marchande, ils ont pu être acquis pour des sommes allant de 200 à 500 USD. Les jeux entièrement rénovés peuvent cependant coûter beaucoup plus. Certains fans de ces jeux ont une entreprise consacrée à restaurer les jeux classiques. Plusieurs de ces restaurateurs ont mis en ligne des sites Web pour diffuser leurs conseils et mises en garde pour rénover les bornes de jeux. Il existe également plusieurs forums de discussion consacrés à ces jeux.


title: Équipe de Roumanie de rugby à XV à la Coupe du monde 1987

text: L'équipe de Roumanie a été éliminée en poule lors de la Coupe du monde de rugby 1987, après avoir perdu deux matches et en avoir remporté un. Les joueurs ci-après ont joué pendant cette Coupe du monde 1987. Les noms en gras désignent les joueurs qui ont été titularisés le plus souvent.


text: Les équipes de France et d'Écosse étant à égalité, elles sont départagées  L'équipe de France est donc première de la poule D


title: Timbres de France 1853

text: Cet article recense les timbres de France émis en 1853 par l'administration des Postes.


title: Timbres de France 1853

text: Les timbres émis en 1853 sont au type Louis-Napoléon Bonaparte en usage depuis 1852. La légende est cependant modifiée et devient « EMPIRE FRANC » pour Empire français.


title: Timbres de France 1853

text: La production des timbres de la série « Présidence » en cours est stoppée (un 40c orange notamment). Les timbres antérieurement émis restent (sauf pour ceux devenus sans usage postal) à la disposition du public, jusqu'à remplacement à leur épuisement.


title: Timbres de France 1853

text: La valeur faciale est libellée en centimes (c.) et en franc français (F.).


title: Timbres de France 1853

text: Voici les tarifs qui pouvaient être réalisés avec un seul timbre émis en 1853.


title: Timbres de France 1853

text: Tarifs intérieurs :


title: Timbres de France 1853

text: Tarifs vers l'étranger :


title: Timbres de France 1853

text: Le juillet, a lieu un changement de certains tarifs postaux intérieur et pour l'étranger.


title: Timbres de France 1853

text: La Loi du (applicable au ) est innovatrice. Le tarif spécifique de « Paris pour Paris » est abaissé de 15 centimes à 10 centimes pour les lettres prépayées par l'expéditeur (donc préaffranchissement par un timbre-poste). Par contre, les lettres non prépayées sont toujours taxées à 15 centimes, payé par le destinataire.


title: Timbres de France 1853

text: Tarifs des lettres : « Paris pour Paris »


title: Timbres de France 1853

text: L'effet est immédiatement perceptible, les commerçants iront mêmes jusqu'à faire des étiquettes de propagande pour l'affranchissement préalable avec un timbre-poste, le gain étant de 33 % (1 « sous », soit 5 centimes) pour les lettres de moins de 15 grammes (les plus fréquentes). Le volume de courrier augmente dans Paris et les déficits de l'administration postale diminuent.


title: Timbres de France 1853

text: L'expédition d'une lettre postée à Paris et à délivrer dans Paris se confond désormais avec le tarif d'une lettre circulant dans une même ville ou la même commune en province. Ceci rend moins utile le timbre-poste au type Cérès de 15 centimes vert, qui devient rare sur lettre dès le .


title: Timbres de France 1853

text: L'administration postale généralise cette dissociation des tarifs « port payé » et « port dû » à toutes les lettres circulant en France en 1854.


title: Timbres de France 1853

text: Le premier août, apparaît un tarif spécifique pour les imprimés (journaux et assimilés, ainsi que les communications commerciales en nombre) sous bande.


title: Timbres de France 1853

text: Deux timbres seront émis : 1 centimes et 5 centimes, en pour pouvoir réaliser ces affranchissements. Les autres valeurs de timbres poste sont prévues (2 centimes et 3 centimes).


title: Timbres de France 1853

text: En septembre, est émis un timbre non dentelé de 40 centimes de couleur orange sur papier jaunâtre représentant l'empereur Napoléon III et légendé « EMPIRE FRANC ». Il remplace le timbre de mêmes couleur et valeur au type Cérès émis en février 1850.


title: Timbres de France 1853

text: Le type Napoléon III « Empire » est dessiné et gravé par Jacques-Jean Barre. Le timbre est imprimé en typographie à plat, en feuille de trois cents exemplaires, divisée en deux panneaux de 150 timbres (15 lignes de 10 timbres).


title: Timbres de France 1853

text: Il est remplacé à partir de par un timbre de 40 centimes dentelé. Le tirage total a été d'environ 59 millions de timbres répartis sur 14 tirages réalisés de 1853 à 1862, dont les teintes vont de l'orange jaune pâle au orange foncé dense dit orange vif, le papier teinté dans la masse varie du jaune orangé pâle au blanc, avec une teinte intermédiaire de papier particulière de jaune clair dit paille. L'encre orange de ce timbre, qui contient du chromate de plomb, a parfois tendance à brunir, voir à noircir, il ne s'agit donc pas d'une variété de teinte particulière. Tous les timbres-poste imprimés ont été vendus, les 40 centimes orange neuf sont peu fréquents.


title: Timbres de France 1853

text: Cette valeur n'avait aucun usage particulier lors de son émission en , il a alors été utilisé sur des courriers à destinations de l'étrangers ou comme complément d'affranchissement, en combinaison, notamment pour réaliser 50 centimes, tarif du port double d'une lettre. Il a aussi été utilisé dès sa mise en service sur des lettres pesantes (60g à 90g) de et à destination de Paris. Mais à partir du juillet 1854, un changement des tarifs lui donne un nouvel usage plus large : le port des lettres de 7,5 grammes à 15 grammes dans la même ville (port territorial double). Le 40 c. orange a aussi été largement utilisé dans les bureaux français à l'étranger, les oblitérations de ces bureaux sont donc assez fréquentes sur cette valeur.


title: Timbres de France 1853

text: En septembre, est émis un timbre non dentelé de 1 franc de couleur carmin représentant l'empereur Napoléon III et légendé « EMPIRE FRANC ». Il remplace le timbre de mêmes couleur et valeur au type Cérès émis en janvier 1849.


title: Timbres de France 1853

text: Le type Napoléon III « Empire » est dessiné et gravé par Jacques-Jean Barre. Le timbre est imprimé en typographie à plat, en feuille de trois cents exemplaires, divisée en deux panneaux de 150 timbres (15 lignes de 10 timbres). La planche d'impression comporte un timbre « tête-bêche », case 131 du panneau droit, le nombre de paires potentiellement imprimées est de 3000 (on n'en connait que 3 paires oblitérées sur lettre, dont deux à destination des États Unis


title: Timbres de France 1853

text: Il est retiré de la vente dès juillet 1854 pour éviter une confusion de couleur avec un 80 centimes émis en , cette dernière valeur correspondant au nouveau tarif des lettres de plus de 15 grammes circulant dans toute la France. Le tirage total du 1 franc est d'environ 900 000 exemplaires, en un seul tirage très uniforme réalisé entre le et le , presque tous les timbres semblent avoir été vendus. Curieusement le « 1 franc rouge Empire » est presque aussi rare neuf qu'oblitéré. Il ne doit sa moindre cotation par rapport au 1 francs vermillon Cérès qu'à sa moindre demande par les collectionneurs, car ces deux timbres sont presque aussi rares l'un que l'autre et ont eu des usages très courts tous les deux : moins d'un an.


title: Timbres de France 1853

text: Cette valeur n'a pas fait l'objet d'une réimpression en 1862 à la suite de la demande de Sir Rowland Hill pour sa collection personnelle, car il restait des timbres à la Monnaie de Paris. Mais un retirage fut réalisé en 1863, après épuisement de ce petit stock, pour satisfaire d'autres demandes officielles (retirage de 20 feuilles de 300, soit 6000 timbres-poste, et comportant 20 têtes-bêche).


title: Timbres de France 1853

text: En dehors du 5 francs Empire lauré de 1869, il faut attendre le type Sage et l'année 1876 pour voir émettre durablement un timbre d'un franc.


title: Timbres de France 1853

text: En décembre, est émis un timbre non dentelé de 10 centimes de couleur bistre représentant l'empereur Napoléon III et légendé « EMPIRE FRANC ». Il remplace le timbre de mêmes couleur et valeur au type Prince-Président légendé « REPUB FRANC » émis en décembre 1852.


title: Timbres de France 1853

text: Le « 10 centimes Empire (type 1) » est remplacé à partir de 1860 par un timbre de 10 centimes, dans la même couleur presque identique au type 2. Les philatélistes spécialisés ont découvert que ce timbre a connu deux types différenciables aux traits des mèches de cheveux du personnage. Le « 10 centimes Empire type 1 » est imprimés entre le et avant que les planches usées ne soient remplacées par de nouvelles, quasi identiques, au « type 2 », qui apparaît sur le courrier en septembre 1860 au fur et à mesure du réapprovisionnement à la suite de l'épuisement des stocks des timbres dans les bureaux.


title: Timbres de France 1853

text: Les six tirages, au type I, réalisés avec 9 demi-planches d'impression, ont produit environ 223 000 000 de timbres-poste, c'est un des plus importants de l'histoire des timbres « classiques » français, avec le 20 centimes bleu « Empire ». Ces tirages qui s'étendent sur une longue période (7 ans) présentent des variations de teinte et de papier (teinté dans la masse) importantes. Certaines sont très recherchées par les philatélistes. Le premier tirage débute par des timbres bistre jaune sur papier jaunâtre, puis passe au jaune citron (foncé) sur papier jaune, les tirages suivant montrent des timbres bistre jaune sur chamois, bistre orangé sur jaune, bistre jaune foncé, jaune citron clair pâle (impression usée) et termine par une teinte bistre brun soutenue.


title: Timbres de France 1853

text: Le , est émis un timbre non dentelé de 25 centimes de couleur bleu représentant l'empereur Napoléon III et légendé « EMPIRE FRANC ». Il remplace le timbre de mêmes couleur et valeur au type Prince-Président légendé « REPUB FRANC » émis en décembre 1852.


title: Timbres de France 1853

text: Le type Napoléon III « Empire » est dessiné et gravé par Jacques-Jean Barre. Le timbre est imprimé en typographie en feuille de trois cents exemplaires.


title: Timbres de France 1853

text: Il est retiré de la vente le juillet 1854 à la suite d'une baisse des tarifs postaux pour l'expédition d'une lettre vers le reste de la France : de 25 c à 20 c pour la lettre de moins de 7,5 grammes.


title: Timbres de France 1853

text: Ce timbre-poste a été imprimé sur trois planches d'impression, et seulement au cours de deux tirages. Il a été fabriqué en tout 14 756 000 timbres-poste environ. Les timbres du premier tirage sont plutôt « bleu franc », dans la continuité des tirages du type précédent, par contre au cours du deuxième tirage, l'encre s'éclaicie, et une partie du tirage est dite « bleu laiteux ». Ce bleu proche du bleu céruléum, est toutefois moins « blanc » que les tirages du type suivant : le 20 centimes Empire bleu de 1854. Les tirages sont dans l'ensemble assez homogènes et les différences de teinte sont faibles.


title: Timbres de France 1853

text: Ce timbre-poste est recherché sur lettre et document, car son utilisation a été très brève : huit mois seulement.


title: Foutre

text: Foutre peut faire référence à :


title: Équipe de Roumanie de rugby à XV à la Coupe du monde 1995

text: L'équipe de Roumanie a été éliminée en poule lors de la Coupe du monde de rugby 1995, après avoir perdu ses trois matches. Les joueurs ci-après ont joué pendant cette Coupe du monde 1995. Les noms en gras désignent les joueurs qui ont été titularisés le plus souvent.


title: Black Magic

text: "Black Magic" est la traduction anglaise de « Magie noire ».


title: Black Magic

text: Black Magic peut aussi faire référence à :


title: Virginia Ruano Pascual

text: Virginia Ruano Pascual, née le 21 septembre 1973 à Madrid (Espagne), est une joueuse de tennis espagnole, professionnelle entre 1992 et 2010.


title: Virginia Ruano Pascual

text: Elle a remporté 43 titres en double dames, dont dix en Grand Chelem (huit associée à Paola Suárez) et six Roland-Garros.


title: Virginia Ruano Pascual

text: Elle a également décroché deux médailles d'argent en double aux Jeux olympiques (avec Conchita Martínez aux Jeux olympiques d'Athènes en 2004, puis avec Anabel Medina Garrigues aux Jeux olympiques de Pékin en 2008).


title: Virginia Ruano Pascual

text: Toujours en activité en 2010, elle est à 36 ans l'une des joueuses les plus âgées encore présente sur le circuit professionnel, aux côtés de Kimiko Date, Anne Kremer, Rossana de los Ríos ou Jill Craybas.


title: Virginia Ruano Pascual

text: "Aucune"


title: Virginia Ruano Pascual

text: Découlant d'une réforme du circuit WTA inaugurée en 2009, les tournois WTA « Premier Mandatory » et « Premier 5 » constituent les catégories d'épreuves les plus prestigieuses, après les quatre levées du Grand Chelem.


title: Virginia Ruano Pascual

text: ! width="50" rowspan="2"|Année ! width="80" colspan="8"|Premier Mandatory ! width="80" colspan="14"|Premier 5 ! width="80" colspan=2|Indian Wells ! width="80" colspan=2|Miami ! width="80" colspan=2|Madrid ! width="80" colspan=2|Pékin ! width="80" colspan=2|Dubaï ! width="80" colspan=2|Doha ! width="80" colspan=2|Rome ! width="80" colspan=2|Canada ! width="80" colspan=2|Cincinnati ! width="80" colspan=2|Tokyo ! width="80" colspan=2|Wuhan


title: Équipe de Roumanie de rugby à XV à la Coupe du monde 1999

text: L'équipe de Roumanie a été éliminée en poule lors de la Coupe du monde de rugby 1999, après avoir perdu deux matches et en avoir remporté un. Les joueurs ci-après ont joué pendant cette Coupe du monde 1999. Vusec lucien


title: Gerrit Viljoen

text: Gerrit Van Niekerk Viljoen (né le et mort le ) est un homme politique afrikaner d'Afrique du Sud, membre du Parti National, président du Broederbond de 1974 à 1980, administrateur du Sud-Ouest africain/Namibie de 1978 à 1980, ministre de l'éducation nationale de 1980 à 1984, de l'éducation, de la coopération et de l'aide au développement (1985-1988), de l'éducation nationale et du développement constitutionnel de 1989 à 1992.


title: Gerrit Viljoen

text: Fils de Helena et Hendrik Geldenhuys Viljoen, éditeur du "Huisgenoot Magazine", Gerrit Viljoen est né au Cap le .


title: Gerrit Viljoen

text: Il fait sa scolarité et ses études à Pretoria et poursuit ses études à l'université de Pretoria. C'est là qu'il milite au sein du conseil représentatif des étudiants et participe à la fondation en 1948 de l'« Organisation unie des étudiants de langue afrikaans ».


title: Gerrit Viljoen

text: Il poursuit ses études de lettres classiques et de philosophie à l'université de Cambridge, puis à l'université de Leyde.


title: Gerrit Viljoen

text: De retour en Afrique du Sud, il est embauché par l'université de Pretoria et en 1967, est nommé recteur de l'université de langue afrikaans du Rand ("Rand Afrikaans University"). En 1974, il succède à Andries Treurnicht comme président du Broederbond dont sont issus la quasi-totalité des ministres sud-africains.


title: Gerrit Viljoen

text: En 1979, il est nommé administrateur du Sud-Ouest Africain puis en 1980 entre dans le gouvernement de Pieter Botha comme Ministre de l'éducation nationale et est élu au parlement (1981).


title: Gerrit Viljoen

text: À partir de 1989, il devient ministre du développement constitutionnel de Frederik de Klerk. Il est alors l'un des principaux idéologues du parti national, négociateur en chef et porte-parole du gouvernement. Il est aussi l'un des premiers hauts dignitaires du parti à avoir réclamé la tenue de négociations sur le partage du pouvoir avec les dirigeants noirs modérés. Dès son arrivée au ministère, il s'engage dans l'étude de plusieurs modèles constitutionnels pour une « nouvelle Afrique du Sud » (dixit).


title: Gerrit Viljoen

text: Aux côtés de Pik Botha, il mène les premières négociations officielles avec l'ANC à partir de mai 1990 et lance l'idée de droit des groupes (devenue par la suite la « protection des droits des minorités »).


title: Gerrit Viljoen

text: Il quitte le gouvernement en 1992 pour des raisons de santé et se retire de la vie politique.


title: Gerrit Viljoen

text: Gerrit Viljoen était le père de sept enfants.


title: Surudi milli

text: Surudi milli est l'hymne national du Tadjikistan, officiellement adopté en 1994. Les paroles ont été écrites par Gulnazar Keldi et la musique, la même que l'hymne de la République socialiste soviétique du Tadjikistan, composée par Suleiman Yudakov.


title: Surudi milli

text: Les paroles officielles sont en Tadjik.


title: Christian Dutoit

text: Christian Dutoit, né le à Rabat (Maroc) et mort le à Paris, est un journaliste français, fondateur et dirigeant de plusieurs services et chaînes de télévision.


title: Christian Dutoit

text: Proche de Pierre Desgraupes, il fait sa carrière à l'ORTF, dans les années 1960 et 1970. En 1981, il est nommé sous sa présidence, à la direction des programmes d'Antenne 2.


title: Christian Dutoit

text: On le retrouve ensuite chargé du développement et du lancement de La Cinq en 1985. Après sa privatisation en 1987, il codirige l'antenne de TF1 puis il conçoit et lance sa chaîne d'information LCI en 1993.


title: Christian Dutoit

text: En 1995, il conçoit et lance les 18 chaînes du bouquet AB-sat (Mediawan) puis élabore la chaîne i>télévision (CNews) pour le groupe Canal+ à partir de 1997 pour laquelle il est nommé directeur général. En 2002, il prend la direction du groupe de productions Expand (Canal+).


title: Christian Dutoit

text: De 2003 à 2009, il est membre du Conseil Supérieur de l'Audiovisuel.


title: Christian Dutoit

text: En 2009, il rejoint le Conseil économique, social et environnemental.


title: Christian Dutoit

text: Alors que le Maroc est encore sous protectorat français, le jeune Christian Dutoit fait ses études au Lycée d'Oujda. Bien qu'il soit âgé de 16 ans et qu'il n'ait pas achevé ses études, il entre comme journaliste au quotidien "Le courrier du Maroc" en 1956.


title: Christian Dutoit

text: Il collabore ensuite successivement à l'agence United Press International et à l"'Agence centrale parisienne de presse", concurente de l'AFP, pour lesquelles il assure la couverture de la guerre d'Algérie.


title: Christian Dutoit

text: En 1963, il entre à la Radiodiffusion-Télévision Française qui devient l'ORTF une année plus tard, comme journaliste affecté au bureau des informations à Paris, alors sous l'égide de Raymond Marcillac. La rédaction de la télévision nationale se situe alors dans les mythiques locaux de la rue Cognac-Jay. Il sélectionne alors, traite, ré-écrit et transmet les dépêches imprimées par les téléscripteurs de toutes agences.


title: Christian Dutoit

text: Dès lors, il est très proche de Pierre Desgraupes dont il devient progressivement le bras droit, jusqu'en 1985.


title: Christian Dutoit

text: Cette époque télévisuelle est principalement marquée par le succès du célèbre et populaire magazine d'actualités Cinq colonnes à la une.


title: Christian Dutoit

text: Le 3 avril 1967, il participe à la création du tout premier journal télévisé de la deuxième chaîne ORTF, pour lequel il est nommé chef d'édition.


title: Christian Dutoit

text: Le 12 mai 1968, à la suite d'une censure directe, les journalistes et producteurs de Cinq colonnes à la Une entament une grève à laquelle participe ensuite toutes les catégories de personnel de l'ORTF.


title: Christian Dutoit

text: Durant l'été 1968, le gouvernement licencie ou mute une soixantaine de journalistes, des producteurs et des techniciens; Christian Dutoit est alors licencié au même titre que ses célèbres confrères Claude Darget, Frédéric Pottecher, Emmanuel de La Taille, Léon Zitrone, Robert Chapatte, François de Closets, Thierry Roland, Roger Couderc, Michel Drucker, Maurice Séveno, Michel Honorin, Jean-Claude Dassié, Jacques Alexandre, Philippe Harrouard et Daniel Estève.


title: Christian Dutoit

text: L'émission Cinq colonnes à la une fait aussi les frais de ce mouvement; certains journalistes, réalisateurs ou producteurs doivent attendre jusqu'en 1981 pour reprendre du service.


title: Christian Dutoit

text: Durant une courte période de transition, Christian Dutoit participe à la création d'une unité de production alternative à l'initiative du créateur du Centre de recherche sur l'éducation permanente et l'action culturelle (CREPAC).


title: Christian Dutoit

text: Il collabore ainsi à Scopcolor, mouvement de contre-pouvoir des informations officielles produisant des documentaires de 52 minutes sur pellicule 16 mm; à l'instigation de Roger Louis, ancien grand reporter et de Marcel Trillat, tous deux anciens de Cinq colonnes à la une, il côtoie aussi Frédéric Pottecher, Robert Doisneau, Sylvie Jézéquel, Jean Lanzi, Alain Claverie, Pierre-Henri Arnstam.


title: Christian Dutoit

text: À l'occasion du changement politique ayant suivi l'élection du président Georges Pompidou, le Premier ministre Jacques Chaban-Delmas entend réformer l'ORTF et donner à l'information une certaine indépendance éditoriale, avec notamment la suppression du ministère de l'Information, en novembre 1969.


title: Christian Dutoit

text: Pierre Desgraupes est invité à revenir à la télévision; Il embauche "ce qui va devenir l'élite du journalisme français dans les années 80" : Paul Lefèvre, Christian Dutoit, François de Closets, Emmanuel de la Taille (tous licenciés de l'ORTF après Mai 68), Pierre Lescure, Pierre Géraud, Michel Thoulouze, Jean-Claude Pâris, Jean-Pierre Guérin, Michel Drucker, François-Henri de Virieu, Olivier Todd, Michel Bassi, Jean-Pierre Elkkabbach, Philippe Gildas et Étienne Mougeotte... Desgraupes demande alors à ce que Christian Dutoit soit alors réintégré en novembre 1969, au poste de rédacteur en chef de l'édition "Télé-Midi - Information Première" sur la première chaîne ORTF.


title: Christian Dutoit

text: Christian Dutoit est également nommé rédacteur en chef adjoint du journal de 20h, Information Première, où il retrouve François-Henri de Virieu, Étienne Mougeotte, Philippe Gildas, Marc Gilbert ou encore Joseph Pasteur.


title: Christian Dutoit

text: En 1971, après avoir dirigé la radio publique, Roland Dhordain est chargé de présider la première chaîne de télévision de l'ORTF.


title: Christian Dutoit

text: Pour constituer son équipe, il fait appel à Pierre Desgraupes, Pierre Wiehn, Christian Dutoit, Étienne Mougeotte, Joseph Pasteur, Philippe Gildas et François Henri de Virieu... Pour laquelle il estime qu'il s'agit alors « d'une équipe de francs-tireurs dont le pouvoir se débarrasse assez vite ».


title: Christian Dutoit

text: En 1972, Christian Dutoit refuse sa mutation sur la deuxième chaîne ORTF; il est alors affecté au département de la formation professionnelle et il va alors former de nombreux jeunes espoirs, dans le cadre du "Centre de formation des journalistes de l'ORTF", jusqu'en 1974.


title: Christian Dutoit

text: L'année 1974 est marquée par de nouveaux changements politiques avec la mort inattendue du président Georges Pompidou et l'élection de Valéry Giscard d'Estaing. Après le démantèlement de l'ORTF, Marcel Jullian, premier PDG d'Antenne 2, nomme Christian Dutoit rédacteur en chef technique de l'information en 1975 à la deuxième chaîne nationale.


title: Christian Dutoit

text: Marcel Jullian lui propose alors de devenir secrétaire général à la production, ce qui lui permet de monter dans la hiérarchie d'Antenne 2 et d'intégrer pour la première fois, le cercle des dirigeants de télévision.


title: Christian Dutoit

text: Mais dès l'arrivée de Jean-Pierre Elkkabbach à la direction de l'information d'Antenne 2 en 1977, Christian Dutoit est relevé de ses fonctions.


title: Christian Dutoit

text: Avec le nouveau changement politique de mai 1981, le nouveau premier ministre Pierre Mauroy nomme Pierre Desgraupes à la présidence d'Antenne 2.


title: Christian Dutoit

text: Son "bras droit" Christian Dutoit le rejoint alors, pour la période historique la plus faste de la chaîne.


title: Christian Dutoit

text: Parmi les responsables de programmes qui sont sélectionnés, on compte alors notamment Pascale Breugnot, Catherine Clément, Nicole Courcel, Georges Conchon, Claude Goretta et Bernard Pivot. Dès 1981, Desgraupes tient à ce que chaque délégué contrôle une unité de programmes autonome et qu'il assume individuellement la responsabilité éditoriale et financière de son secteur.


title: Christian Dutoit

text: Dutoit et Michel Thoulouze se déplacent jusqu'au domicile de Pierre Lescure pour le convaincre de rejoindre Antenne 2 afin de diriger les variétés et les émissions pour la jeunesse.


title: Christian Dutoit

text: Dutoit présente ensuite le monteur créatif Alain de Greef à Pierre Lescure, alors en quête d'un « véritable numéro 2 » pour les variétés et divertissements; Dutoit estime que leur travail en commun sera productif pour Antenne 2. L'aventure commune des Enfants du rock et du futur Canal+ s'engage. Dans son autobiographie parue en 2012, Lescure déclare que « Dutoit a eu du nez » quand il lui a conseillé De Greef.


title: Christian Dutoit

text: Progressivement, la deuxième chaîne devient première en audience et connaît de nombreuses innovations : Christine Ockrent à la présentation du journal de 20h, Télématin, les Enfants du rock, L'Heure de Vérité, le magazine Ciné Cinémas, Champs-Élysées, La Chasse aux trésors, Résistances, Gym Tonic, Psy-Show ou encore Le Théâtre de Bouvard, ainsi qu'un traitement éditorial original des émissions.


title: Christian Dutoit

text: L'année 1983 voit ainsi Antenne 2, pour la seule et unique fois de son histoire, dépasser TF1 avec 55% de parts d'audience.


title: Christian Dutoit

text: Fort du succès de la deuxième chaîne et à la suite du départ forcé de Pierre Desgraupes, mis à la retraite d'office le 13 septembre 1984, par une loi spécialement votée à cet effet, Christian Dutoit est alors pressenti pour lui succéder à la tête d'Antenne 2 et être nommé par la Haute autorité de l'audiovisuel.


title: Christian Dutoit

text: En 1984, Christian Dutoit et Pierre Lescure sont pressentis par André Rousselet pour diriger Canal+; Dutoit décline et lui conseille de choisir Pierre Lescure.


title: Christian Dutoit

text: Au printemps 1985, Michèle Cotta conseille à Francis Bouygues de recruter Christian Dutoit pour soutenir le dossier de candidature pour la privatisation de TF1 : il préconise alors une nouvelle grille de programme, visant à fidéliser les téléspectateurs; une stratégie que Bouygues valide alors.


title: Christian Dutoit

text: En 1985, il quitte le service public pour participer au lancement de La Cinq, projet alors piloté par Jérome Seydoux


title: Christian Dutoit

text: Il tente aussi de convaincre sans succès son complice Michel Drucker, de le rejoindre sur La Cinq.


title: Christian Dutoit

text: La Cinq est alors en concurrence directe avec TF1 et les spécialistes estiment que le gâteau publicitaire ne peut pas permettre à toutes les chaînes de subsister, Christian Dutoit réussit un coup double : diffuser certaines retransmissions de boxe tout en offrant en contrepartie des rencontres aux producteurs, de l'espace publicitaire à l'antenne qu'ils ont le loisir de commercialiser directement. Le publicitaire Jacques Séguéla, alors patron d'Havas-Advertising accepte d'en acheter la moitié, pour de francs ().


title: Christian Dutoit

text: En 1987, Francis Bouygues, PDG de TF1 qui vient de recruter Étienne Mougeotte, propose à Christian Dutoit de devenir le numéro deux de l'antenne fraichement privatisée; c'est-à-dire, son directeur général adjoint. Également sollicités, Philippe Labro et Pierre Lescure déclinent alors les propositions de rejoindre TF1


title: Christian Dutoit

text: Christian Dutoit est considéré par Étienne Mougeotte, comme "étant à la fois agile, imaginatif et intuitif". Francis Bouygues fait comprendre à Christian Dutoit qu"'il a des ennemis dans la profession mais que cela ne l'empêchera pas de l'embaucher". Le 27 avril 1987, Dutoit accepte la proposition de TF1 privatisée dont la direction de la rédaction est proposée à Jean-Claude Pâris, sans qu'il l'accepte, ni la refuse. Michèle Cotta quitte ses fonctions à la Haute autorité de l'audiovisuel en septembre 1986, à la suite du changement politique et de gouvernement puis Christian Dutoit la nomme Directrice de l'information à TF1, un an plus tard.


title: Christian Dutoit

text: Durant cette période, TF1 voit un grand nombre de ses animateurs et producteurs partir sur La Cinq : Patrick Sabatier, Patrick Sébastien, Stéphane Collaro, Marie-France Brière ou encore Philippe Bouvard.


title: Christian Dutoit

text: Rapidement, Mougeotte et Dutoit doivent alors tenter de retourner la situation et obtenir des succès d'audience et d'image. TF1 connaît alors certaines innovations : l'arrivée des émissions de variété; Sacré soirée de Jean-Pierre Foucault réalise notamment une émission spéciale enregistrée sur l'ex-paquebot France (Norway), au Mexique, de nouveaux programmes de divertissement dont le Club Dorothée, Ciel, mon mardi !, La Roue de la fortune, ou encore les magazines Ushuaïa, Perdu de vue et Sans aucun doute. Pour l'information, Patrick Poivre d'Arvor venu d'Antenne 2 et Jean-Pierre Pernaut successeur d'Yves Mourousi, prennent respectivement alors les journaux de 20h et de 13h. Le succès est au rendez-vous et TF1 connaît alors une période faste et des audiences historiques.


title: Christian Dutoit

text: Outre Dorothée, la chaîne met ainsi en lumière Anne Sinclair, Nicolas Hulot, Philippe Risoli, Christian Morin, Christophe Dechavanne, Fabrice, Bernard Montiel, Alexandre Debanne, Catherine Laborde, Patrick Poivre d'Arvor, Patrick Roy, Jacques Pradel...


title: Christian Dutoit

text: Cette période de forte concurrence entre La Cinq et TF1 se joue également au niveau de l'information : en 1995, Dutoit déclare au sujet de cette période, lors de la couverture de la Guerre du Golfe par TF1 : "Une usine aussi lourde qui arrive à fonctionner, à réagir au doigt et à l'œil, sans un seul pépin, sans incident, c'est une consécration ! Aucun des networks américains n'est capable de ça, ni la BBC, ni la NHK. Personne n'est capable de faire ce qu'Étienne et moi avons fait pendant cette guerre"... En revanche, selon Dutoit, si les événements sportifs ponctuels sont très performants en audience, il bien plus complexe de fidéliser et de rassembler des téléspectateurs au quotidien sur des tranches horaires précises et récurrentes.


title: Christian Dutoit

text: Une lutte de Patrick Le Lay contre Étienne Mougeotte et Christian Dutoit s'engage alors pour le contrôle de TF1.


title: Christian Dutoit

text: En avril 1988, Étienne Mougeotte et Christian Dutoit parviennent à convaincre Francis Bouygues de ne pas ouvrir son capital en laissant entrer Robert Maxwell et surtout Sylvio Berlusconi parmi les actionnaires de TF1, ni acheter son coûteux catalogue de programmes qu'ils estiment surévalués.


title: Christian Dutoit

text: En 1992, Christian Dutoit est nommé PDG des Studios 107, les plateaux du groupe TF1 situés à La Plaine Saint Denis, au nord de Paris.


title: Christian Dutoit

text: Mais durant l'été 1992, Christian Dutoit perd la signature pour les dépenses de TF1, au profit de Patrick Le Lay.


title: Christian Dutoit

text: La même année toutefois, à la suite de l'impact de la Première Guerre du Golfe sur les chaînes françaises et de la compétition avec La Cinq, Francis Bouygues demande à Christian Dutoit d'élaborer et de lancer la toute première chaîne d'information de France. Le , il est ainsi nommé directeur général de la future chaîne.


title: Christian Dutoit

text: Le 3 novembre 1993, Dutoit présente son projet à la direction de TF1; il détermine que "la valeur de l'information étant stratégique dans l'univers médiatique, une telle chaîne va représenter "un instrument de pouvoir"".


title: Christian Dutoit

text: À la suite de l'étude qu'il a menée, Dutoit estime qu'il existe "..."une attente réelle chez les provinciaux de tous milieux et de toutes orientations politiques. Ils considèrent que la télévision est faite par des Parisiens pour des Parisiens; et que tout ce qui se déroule à l'extérieur du périphérique n'existe pas"".


title: Christian Dutoit

text: La création de création de La Chaîne Info est également souhaitée par le groupe TF1, notamment afin de permettre à certaines personnalités politiques ne pouvant pas s'exprimer sur la Une, de trouver un média leur permettant de le faire.


title: Christian Dutoit

text: LCI est lancée le 24 juin 1994 et dirigée par Christian Dutoit avant d'être reprise, huit mois plus tard, par Jérôme Bellay.


title: Christian Dutoit

text: En octobre 1994, à la suite d'un trait d'ironie lors de la remise de la Légion d'Honneur, Christian Dutoit se voit immédiatement signifier son licenciement; lors du cocktail donné après la cérémonie, il a plaisanté en évoquant que "travailler avec Patrick Le Lay, ce n'est pas de la tarte". Ce type de pratiques de la direction de TF1 n'est pas isolée et d'autres cadres dirigeants en font les frais comme Anne Sinclair, Christine Ockrent ou Cyril du Peloux. Ainsi, même Patrick Poivre d'Arvor, champion évincé du 20h subit alors des conditions vexatoires similaires : le 11 juillet 2008, lendemain de son dernier JT, il sort de TF1 pour déjeuner et faire une conférence de presse. À son retour, il découvre son bureau rempli de cartons avec les déménageurs en train de s'activer.


title: Christian Dutoit

text: Patrick Le Lay va déclarer plus tard que TF1 aurait proposé à Christian Dutoit d'élaborer et lancer un bouquet de chaînes visant à concurrencer celui que Canal+ exploite depuis 1992. Mais après avoir été évincé de TF1, Christian Dutoit préfère rejoindre Claude Berda, Jean-Luc Azoulay et Ghislain Achard pour lancer un tout autre bouquet télévisuel avec le groupe AB.


title: Christian Dutoit

text: En 1995, alors que Canal+ subit des retards pour lancer son bouquet de chaînes numériques par satellite et que son concurrent TPS en est encore au stade du projet, Claude Berda, PDG du groupe AB demande à Christian Dutoit de concevoir une offre alternative qui se veut populaire et donc proposant un abonnement moins coûteux. L'objectif consiste à lancer un bouquet numérique de 18 chaînes thématiques dès le mois d'avril 1996 sur les réseaux câblés en Suisse puis en France, quelques mois après.


title: Christian Dutoit

text: En août 1997, le président du groupe Canal+ Pierre Lescure lui demande de concevoir et lancer la seconde chaîne d'information française : i>télévision. Dutoit se déplace à New York pour s'inspirer de la chaîne New York One, une chaîne locale américaine où ses reporters journalistes vivent dans le quartier qu'ils sont chargés de couvrir. Comme ce qui se pratique en radio à la même époque, les journalistes de terrain produisent et contrôlent leur reportage totalement, en effectuent le montage, enregistrent eux-mêmes leur commentaire avant de verser ce fichier dans la play-list de diffusion.


title: Christian Dutoit

text: Pierre Lescure tient alors surtout à dresser un mur entre la petite i>télévision et puissante chaîne Canal+.


title: Christian Dutoit

text: Dutoit est nommé directeur général et développe pour la chaîne, une série d'innovations et d'outils numériques dont beaucoup sont alors inédits que notamment même le groupe TF1 n'exploite pas encore. Certaines des solutions technologiques sont conseillées par Renaud Le Van Kim.


title: Christian Dutoit

text: L'objectif de la réactivité et de la "priorité au direct" en images depuis le lieu où se situe l'événement représente l'objectif principal voulu par Christian Dutoit pour concurrencer LCI, chaîne alors plus axée sur les analyses d'experts et journalistes spécialisés s'exprimant en plateau.


title: Christian Dutoit

text: Une flotte de 29 véhicules satellite permet à un reporter de réaliser une retransmission en direct ou en différé, depuis n'importe quel point du territoire. Des équipements informatiques portables, un dispositif numérique centralisé permettant aux journalistes de rédiger, d'enregistrer directement leur commentaire depuis le desk de la rédaction, de procéder à leur montage puis au dépôt dans la play-list de diffusion de la chaîne.


title: Christian Dutoit

text: Mais avant même son lancement, la nouvelle chaîne d'information subit les critiques par une partie de la presse. Une émission spéciale de Marc-Olivier Fogiel qui va quitter Canal+ quelques jours plus tard, dénonce l'inexpérience des jeunes journalistes et Les Guignols ironisent quotidiennement sur les ratés présumés de la nouvelle chaîne info, font alors fortement réagir Pierre Lescure.


title: Christian Dutoit

text: Dès la fin de l'année 1999, le site web de la chaîne est axé presque exclusivement sur la vidéo et dont la production exécutive et la régie publicitaire sont confiées à une filiale de Vivendi : le service va proposer des podcasts et l'antenne en direct en streaming. Un modèle économique innovant préfigure un service similaire à celui de Youtube qui va l'exploiter cinq ans plus tard.


title: Christian Dutoit

text: Parallèlement à la chaîne i>télévision, Christian Dutoit initie avec Jean-Jacques Silberstein avec lequel il a travaillé à La Cinq et à AB-sat, un service d'information interactif délocalisé, "Le Journal de chez vous", préfigurant sur l'écran de télévision, le délinéarisé et les futures applications interactives sur smartphone.


title: Christian Dutoit

text: Christian Dutoit parvient à obtenir la diffusion dans le bouquet TPS au printemps de l'année 2000 malgré le contrôle des actionnaires (TF1, M6, France Télécom, RTL-CLT, France Télévisions, Lyonnaise Communications) concurrents de Canal+. De même, le directeur de la chaîne parvient aussi à convaincre tous les opérateurs câble et réseaux de diffusion français de reprendre la chaîne i>télévision.


title: Christian Dutoit

text: Le 17 avril 2001, alors que Canal+ connaît des soubresauts importants pour sa prise de contrôle, le PDG de Vivendi Jean-Marie Messier force Pierre Lescure à quitter le groupe. Ce départ entraine alors la fusion des rédactions qu'a toujours refusé Pierre Lescure.


title: Christian Dutoit

text: Le 4 août 2001, Christian Dutoit quitte la chaîne i>télévision. Il est alors remplacé par son collègue Jean-Claude Pâris à la tête de la chaîne info de Canal+; Il ne quitte pas pour autant le groupe Canal+ en prenant la tête d'Expand où il retrouve Michel Drucker nommé conseiller pour les affaires audiovisuelles ainsi que le réalisateur-producteur Renaud Le Van Kim.


title: Christian Dutoit

text: 19 janvier 2003, Christian Dutoit est nommé au Conseil Supérieur de l'Audiovisuel par le président de l'Assemblée nationale Jean-Louis Debré; sous la présidence de Dominique Baudis, il reprend le siège de son ami Pierre Wiehn au CSA. Chargé des dossiers internationaux en 2003, il traite ensuite les dossiers structurants pour des secteurs tels que les télévisions locales, l’Outre-mer ou encore les télévisions payantes.


title: Christian Dutoit

text: En février 2009, il est nommé membre du Conseil économique, social et environnemental, section des activités productives, de la recherche et de la technologie pour deux années et demi.


title: Christian Dutoit

text: Il fonde le cabinet conseil MCD en janvier 2011.


title: Christian Dutoit

text: À la suite de sa disparition survenue le 5 septembre 2021 à l'âge de 80 ans, certains professionnels saluent sa mémoire. Dans un communiqué, le CSA évoque "une grande figure du secteur audiovisuel et un précurseur. Ceux qui ont eu le plaisir de le côtoyer soulignent son humour, son esprit visionnaire et son profond attachement à l’intérêt du public". La revue Écran-Total : "Il fut une figure importante de la télévision française". Jean-Luc Azoulay : "Christian Dutoit, l’homme qui a créé le nouveau TF1 aux côtés d’Étienne Mougeotte". Michel Denisot : "Il savait tout de la télévision depuis longtemps. Il m’a accueilli à mes débuts avec bienveillance et m’appelait Banga hier encore. J’ai commencé avec lui en apportant des jus de fruits à Cognacq-Jay". Jean-Pierre Foucault : "Christian Dutoit grand homme de télé. Une belle aventure à ses côtés avec Étienne Mougeotte et Patrick le Lay , la création de TF1. Colères légendaires mais grand cœur !". Jean-Marc Morandini : "Il marque de son empreinte la télévision, les programmes et l’information télévisée, des années 1960, à nos jours".


title: Christian Dutoit

text: Il a deux frères, Jacques et Michel et est l'époux d'Iréna Dutoit, docteur en endocrinologie à Paris.


title: Godoy Cruz

text: Godoy Cruz est une ville de la province de Mendoza, en Argentine, et la capitale du département de Godoy Cruz, qui fait partie de l'agglomération urbaine du Grand Mendoza. C'est aussi une oasis irriguée par le río Mendoza et le río Tunuyán.


title: Godoy Cruz

text: Il existe là quelques-unes des caves à vin les plus prestigieuses de la province, mais ces dernières années le département s'est transformé en cité-dortoir de la métropole de Mendoza.


title: Godoy Cruz

text: Elle comptait habitants en 2001, ce qui ne représentait qu'un faible accroissement de 1,7 % vis-à-vis des de 1991 au recensement antérieur. C'est la de la province de par sa population.


title: Momozono

text: Momozono (桃園天皇, "Momozono-tennō"), né le et mort le , est le empereur du Japon selon l'ordre de succession traditionnel. Son règne s'étend du jusqu'à sa mort.


title: Momozono

text: Momozono est le fils aîné de l'empereur Sakuramachi. Il porte avant son avènement au trône le nom personnel de Toohito (遐仁). Son premier titre est Yaho-no-miya (八穂宮) puis Sachi-no-miya (茶地宮)


title: Momozono

text: Sa mère était Sadako (定子) qui deviendra Kaimei (開明門院).Prince héritier en 1747, il devient empereur la même année à la suite de l'abdication de son père, l'empereur Sakuramachi.


title: Momozono

text: En 1758, pendant son règne, éclate le scandale de l'affaire Hōreki, quand de nombreux jeunes nobles de la cour sont punis par le shogunat pour avoir défendu la restauration du pouvoir impérial direct.


title: Momozono

text: Il meurt en 1762 à l'âge de 21 ans.


title: Nombre de Dunbar

text: Le nombre de Dunbar est le nombre maximum d'individus avec lesquels une personne peut entretenir simultanément une relation humaine stable. Cette limite est inhérente à la taille de notre cerveau impliqué dans les fonctions cognitives dites supérieures, le néocortex.


title: Nombre de Dunbar

text: Ce nombre est estimé par l'anthropologue britannique Robin Dunbar entre et et a une valeur admise en pratique de .


title: Nombre de Dunbar

text: Ce nombre provient d'une étude publiée en 1992 par le chercheur Robin Dunbar. Dans cette étude, il analyse la taille du néocortex de différents primates et la compare au nombre d'individus de leurs groupes respectifs. Il a ainsi extrapolé ses résultats afin de déterminer un nombre maximum pour la taille d'un groupe d'humains. Ce nombre ne devrait donc théoriquement pas dépasser . Au-dessus de ce nombre, la confiance mutuelle et la communication ne suffisent plus à assurer le fonctionnement du groupe. Il faut ensuite passer à une hiérarchie plus importante, avec une structure et des règles importantes (on le voit par exemple à l'échelle d'un pays et de son gouvernement).


title: Nombre de Dunbar

text: Dunbar indique par ailleurs que le langage que nous avons collectivement développé joue un rôle important dans notre capacité à entretenir des relations sociales avec environ . En effet, le fait de pouvoir parler à plusieurs individus simultanément permet d'établir des rapports efficaces et durables entre nous tous. En l'absence d'un tel outil de communication collective, chacun d'entre nous passerait la moitié de son temps à entretenir individuellement chacun de ses liens sociaux.


title: Nombre de Dunbar

text: Différentes études ont retrouvé des résultats proches du nombre de Dunbar dans le comportement des utilisateurs de réseaux sociaux sur Internet, en particulier sur Twitter ou Facebook.


title: Nombre de Dunbar

text: D'autres études ont remis en question la pertinence d'une limite précise à ce nombre. L'intervalle de confiance à 95% serait trop étendu pour avancer un nombre précis.


title: Spirale d'Ekman

text: La spirale d’Ekman, spirale logarithmique, représente l’hodographe théorique (selon l’immersion) du courant de dérive qui est induit par la tension d’un vent permanent, soufflant à la surface d’un océan homogène de profondeur infinie, et soumis à l’effet Coriolis.


title: Spirale d'Ekman

text: Cette dénomination a été adoptée ensuite dans les différentes disciplines concernées par l’étude des fluides en rotation près d’une frontière solide. Ce modèle de spirale est utilisé notamment en météorologie pour définir une estimation de l’épaisseur de la couche limite planétaire de l’écoulement dynamique atmosphérique près du sol à partir d’une formulation équivalente à celle de la couche limite benthique de l’écoulement océanique près du fond.


title: Spirale d'Ekman

text: Lors de l’expédition Fram (1893-1896), pour tenter de rejoindre le Pôle Nord, le norvégien Fridtjof Nansen observa que son navire pris dans le pack arctique dérivait systématiquement à droite de la direction du vent.


title: Spirale d'Ekman

text: L’analyse des observations, faite après l’expédition, montrait que la vitesse de dérive du navire et des glaces de mer de la banquise (il n’y a pas d’icebergs dans cette partie de l’Arctique) était de l’ordre de 2 % de celle du vent, mais dans une direction variant de à à droite de ce dernier. Nansen fit part de ces résultats au Suédois Vilhelm Bjerknes, alors professeur de mécanique des fluides à l’Université d’Oslo et pionnier de la météorologie moderne, qui invita un de ses étudiants, le suédois Vagn Walfrid Ekman, à se pencher sur cette question pour expliquer cet écart de direction.


title: Spirale d'Ekman

text: Ekman soutint ainsi sa thèse en 1902 en examinant l’effet de la friction du vent à la surface supposée plane d’un océan homogène à viscosité constante. Il démontra que cette dérive, vers la droite de la direction du vent, était liée à l’équilibre entre la tension du vent en surface (force de frottement) et la force de Coriolis agissant sur le transport de toute la masse d’eau mise en mouvement, appelé aussi transport d’Ekman. Ekman définit ainsi la spirale qui porte son nom ; celle-ci donne en surface un courant de dérive dévié de à droite de la direction du vent dans l’hémisphère nord (à gauche dans l’hémisphère sud).


title: Spirale d'Ekman

text: La spirale est une conséquence de la force de Coriolis, de la viscosité du fluide et de la friction de la surface frontière. La figure de droite montre la structure en hélice spiralée du courant de dérive selon l'immersion, dont la projection dans le plan horizontal donne la spirale d'Ekman. On a un vent (bleu) qui met en mouvement la surface de l'eau par friction (rouge). La force de Coriolis (jaune) fait dévier vers la droite (hémisphère nord) le courant ainsi induit et donne un transport de l'eau selon la flèche rose. Cette couche de surface fait bouger la couche sous-jacente mais à une vitesse inférieure à cause de la dissipation par viscosité. Ce nouveau déplacement est lui aussi dévié vers la droite par la force de Coriolis. L'épaisseur de la couche affectée par la spirale dépend de la viscosité de la mer et s'appelle la couche d'Ekman.


title: Spirale d'Ekman

text: Les équations qui relient ces forces sont :


title: Spirale d'Ekman

text: Où


title: Spirale d'Ekman

text: Cette spirale théorique n'est jamais observée dans la nature. Cependant en mer, une structure spiralée du courant de dérive ou courant d'Ekman a été observée par plusieurs auteurs surtout dans les eaux stratifiées en densité où la thermocline joue un rôle d'écran au transfert de la quantité de mouvement. En d'autres termes, la viscosité est réduite par ce fort gradient vertical de température. Dans ces conditions de stratification, il a été mis en évidence une cohérence très significative, notamment en régime transitoire (coup de vent), entre le vent et le courant dans la couche de mélange avec génération simultanée d'une oscillation d'inertie.


title: Spirale d'Ekman

text: Par contre, dans les zones peu stratifiées, notamment en hiver au moment de la formation en surface des eaux de fond par refroidissement, la turbulence engendrée ne permet pas de constater de relation nette entre vent et courant.


title: Spirale d'Ekman

text: Un fluide comme l'air qui se trouve dans un référentiel en rotation subit deux forces: la différence de pression qui le force à se déplacer vers les pressions les plus basses et la force de Coriolis. Le mouvement est imprimé initialement par la force de pression, la masse d'air "chutant" dans le puits de dépression. La force de Coriolis, qui n'est pas une force réelle mais le résultat de la rotation de la Terre sur le mouvement d'une particule telle que vue par un observateur au sol, "dévie" substantivement ce mouvement perpendiculairement au déplacement de l'air. C'est ce qu'on voit dans la partie gauche supérieure de la figure ci-contre et c'est approximativement ce qui se passe dans la troposphère au-dessus de la couche où la friction du sol s'exerce ( à d'épaisseur selon le terrain).


title: Spirale d'Ekman

text: Dans l'hémisphère nord, la déviation est vers la droite en regardant vers le centre dépressionnaire. À l'équilibre, le courant circule le long des isobares, sans friction. Ce phénomène est décrit par les équations du vent géostrophique qui révèle en particulier la périodicité de telles structures : une onde de Rossby.


title: Spirale d'Ekman

text: Cependant, dans la couche limite, la friction s'ajoute à la balance des forces (partie en bas gauche du dessin) mais dans la direction opposée au déplacement. Ceci ralentit la masse d'air qui par conséquent tombe dans le puits dépressionnaire (de même qu'un satellite en orbite basse en panne de moteur tomberait sur la surface de la terre par friction avec son atmosphère). La partie droite du dessin nous montre la variation de la vitesse en amplitude et en direction en fonction de l'altitude. La friction est maximale au sol et son effet, propagé par la viscosité du fluide, diminue à zéro graduellement en s'élevant. Donc la direction des vents tourne vers la gauche, en faisant face au centre dépressionnaire dans l'hémisphère nord, entre le sommet de la couche limite et le sol. La couche dans laquelle se produit la spirale est aussi appelée la couche d'Ekman.


title: Spirale d'Ekman

text: La "couche d'Ekman" est l'épaisseur dans le fluide où la force sur les particules est la somme du gradient de pression, de la force de Coriolis et de la traînée de turbulence. Il existe plusieurs endroits où la solution aux équations différentielles régissant la spirale sont réels. Ils incluent le bas de l'atmosphère, dans ce qui est la couche limite planétaire, près de la surface des océans et du fond marin. À ces endroits, la condition limite est :


title: Spirale d'Ekman

text: Où:


title: Spirale d'Ekman

text: L'étendue de la couche d'Ekman peut facilement être observée en laboratoire dans un réservoir cylindrique en rotation rempli d'eau et dans lequel on laisse tomber une goutte de colorant. Une de ses applications simples est le paradoxe des feuilles de thé où l'on remarque que les feuilles se retrouvent au centre au fond de la tasse au lieu d'être dispersées vers la paroi externe lorsque le thé est agité par un mouvement rotatif.


title: Spirale d'Ekman

text: Dans l'atmosphère, la solution des équations surestime l'effet du vent parce qu'il ne tient pas compte de la diminution rapide des vents près de la surface. Il faut alors diviser la couche limite en deux, quelques mètres au-dessus du sol et le reste, et appliquer une formule de diminution des vents à chaque section.


title: Spirale d'Ekman

text: Dans l'océan, l'épaisseur de la couche d'Ekman est difficile à observer. Elle n'atteint que de à la surface et les instruments étaient trop grossiers pour observer le profil du flux jusqu'aux années 1980. De plus, les vagues modifient le flot en surface ce qui cause du bruit dans les données.


title: Spirale d'Ekman

text: Le norvégien Harald Ulrik Sverdrup a tenté d'appliquer cette théorie à un bassin océanique, au sein d'une circulation anticyclonique subtropicale. Il a ainsi montré que l'eau s'emplit au centre de ce grand circuit subtropical et que cela provoque la naissance d'une convergence au centre du bassin. Cette convergence forme un dôme en surface qui peut s'élever d'un mètre au-dessus du niveau moyen de l'océan. Dans le cas d'une circulation cyclonique, le phénomène inverse s'effectue, créant une zone de divergence au centre de cette circulation, associée à une remontée d'eau profonde pour compenser la masse d'eau de surface chassée sur les bords de cette circulation.


title: Sakuramachi

text: L', né le et mort le , est le empereur du Japon selon l'ordre de succession traditionnel, du au .


title: Sakuramachi

text: Le nom personnel de l'empereur avant son avènement au trône est et son titre Waka-no-miya (若宮). Il est le fils aîné de l'empereur Nakamikado et le père de l'empereur Momozono. Prince héritier en 1728, il accède au trône à l'abdication de l'empereur Nakamikado, son père. Il abdique lui-même en 1747 en faveur de son fils, qui devient l'empereur Momozono, et meurt en 1750 à l'âge de 30 ans.