title: Jean de Salisbury

text: Jean de Salisbury peut apparaître comme un grand étudiant, participant actif d'une période soucieuse de l'éveil de l'esprit et de l'apprentissage des mondes abstraits. Il croît à un langage universel et aux lois universelles, justifiant un monde rationnel, accessible par la recherche. Peut-on (re)trouver les multiples sources de la vérité positive ou science ? Il est un des hommes de son temps qui connurent le mieux l’Antiquité et l'ancienne culture classique gréco-romaine. Son principal ouvrage, très célèbre au Moyen Âge et un des premiers livres imprimés, est intitulé : "Policraticus, de Nugis curialium et vestigiis philosophorum", une sorte d’encyclopédie morale, en huit livres, où l’auteur, avec plus d’érudition que de grâce, oppose aux frivolités du monde et de la cour les solides enseignements de la philosophie.


title: Jean de Salisbury

text: En tête des amusements qu’il attaque se trouve la chasse, moyen de vexation contre les faibles. Le jeu de dés, la musique et les musiciens, les acteurs, les ménestrels, les jongleurs, ne sont pas épargnés. L’auteur montre la vanité de la magie, de la sorcellerie, bien qu’il ne repousse pas toutes sortes de présages.


title: Jean de Salisbury

text: Le troisième livre, dirigé contre les flatteurs et les parasites, se termine par un chapitre contre les tyrans. Le tyrannicide y est approuvé, mais à l’Église seule il appartient de déclarer qu’un prince est tyran. Pour l’ami de Thomas Becket, la royauté n’est que la servante de l’Église. Tout cet examen de la société a pour conclusion une théorie des devoirs empruntée aux philosophes anciens, et l’auteur termine en revenant sur le tyrannicide et le devoir de tuer les tyrans. Dans le troisième livre, il introduit pour la première fois le terme de "theatrum mundi" où «la vie de l'homme sur Terre est une comédie, où chacun oublie qu'il est en train de jouer un rôle».


title: Jean de Salisbury

text: Achevé en 1156, le "Policraticus" est adressé, dans une introduction poétique, à Thomas Becket. Sous le titre peu différent d’"Entheticus", Jean de Salisbury fit, en vers élégiaques, une sorte de résumé de son grand ouvrage, rempli d’allusions satiriques, aujourd’hui fort difficiles à comprendre.


title: Jean de Salisbury

text: Enfin, pour défendre la philosophie, c’est-à-dire les lettres anciennes, contre les attaques des gens du monde, Jean de Salisbury écrivit son "Metalogicon" en six livres. À ces ouvrages, il faut ajouter ses "Lettres", qui sont très importantes pour l’histoire de son époque.


title: Jean de Salisbury

text: En 1372, le frère franciscain Denis Foulechat achève sa traduction française du "Policraticus", effectuée à la demande du roi de France Charles V.


title: Howards End

text: Le roman met en scène trois familles qui représentent différentes couches des classes moyennes de l’époque édouardienne. Les Wilcox sont de riches capitalistes qui ont fait fortune aux colonies. Les sœurs Schlegel, en partie d’origine allemande, représentent la bourgeoisie intellectuelle et ont beaucoup en commun avec le Bloomsbury Group fréquenté par Forster. Les Bast sont un couple issu de la classe laborieuse. Les sœurs Schlegel essaient d’aider les Bast et de lutter contre les préjugés des Wilcox. Margaret, la sœur aînée des Schlegel, sympathise avec Ruth Wilcox qui souhaite lui laisser sa maison de Howards End, puis devient l’épouse de Henry Wilcox. Helen Schlegel essaie d’aider Leonard Bast, mais elle devient sa maîtresse. Enceinte, elle fuit à l'étranger.


title: Howards End

text: À sa sortie, les critiques d""' furent enthousiastes, le "Daily Mail" parlant de "grand roman de la saison littéraire", le Daily Telegraph déclarant : « M. E. M. Forester fait partie des grands romanciers. » Pour le supplément littéraire du "Times", « c'est un livre très remarquable et original ».


title: Bost

text: Bost peut faire référence à :


title: Grande Allemagne

text: L’expression Grande Allemagne ou peut faire référence :


title: Grande

text: Grande peut faire référence à :


title: Adélaïde de Vermandois

text: Adélaïde de Vermandois, née vers 1065 et morte entre 1120 et 1124, est la fille d', comte de Vermandois, et d'Adélaïde de Valois, comtesse de Valois, de Vexin et d'Amiens (et de Bar, comté allé ensuite au beau-père d'Adélaïde de Vermandois, , comte de Champagne, puis à ses demi-frères et ).


title: Adélaïde de Vermandois

text: Son père ayant déshérité son frère Eudes, dit l'Insensé parce que faible d'esprit, il la déclare héritière de ses possessions (le Vexin avait été perdu dès 1077 car joint à la Couronne à l'abdication du comte Simon). Elle réserve ainsi le Vermandois et le Valois à son fils , mais donne l'Amiénois en dot à sa fille Marguerite, mariée vers 1115 au comte de Flandre .


title: Adélaïde de Vermandois

text: Descendante en ligne masculine illégitime de Charlemagne, elle est le dernier membre connu de la dynastie carolingienne (sauf les comtes de Chiny).


title: Adélaïde de Vermandois

text: De son mariage avec le Capétien (1057 – 1102), fils puîné du roi , elle eut :


title: Adélaïde de Vermandois

text: Veuve, elle épouse en 1103 , comte de Clermont, fils d' et de Marguerite de Roucy. Ils ont une fille :


title: Joseph Bell

text: Joseph Bell, né le à Édimbourg où il est mort le , est un médecin et professeur de médecine écossais,


title: Joseph Bell

text: Ses méthodes ont inspiré l'auteur Arthur Conan Doyle pour le personnage de Sherlock Holmes.


title: Joseph Bell

text: Il est né à Édimbourg en 1837, au sein d'une famille qui avait des précédents dans le domaine de la médecine (entre autres Sir Charles Bell, connu pour la description de la paralysie de Bell).


title: Joseph Bell

text: Docteur et professeur universitaire à l'hôpital Royal Infirmary of Edinburgh, sa méthode analytique a influencé Arthur Conan Doyle, qui suivait son cours de médecine en 1877, alors qu’il créait son fameux personnage, Sherlock Holmes. Joseph Bell avait 39 ans quand le célèbre écrivain a commencé à assister à ses cours.


title: Joseph Bell

text: Bell était alors un homme de grande énergie, un poète amateur, sportif et amateur d’oiseaux. Il étudiait minutieusement les aspects humains, comme la manière de marcher, l'accent, les mains et le vêtement d'une personne et, avec ces informations, il pouvait déterminer beaucoup de choses. Ainsi, il avait l'habitude d'encourager ses élèves à reconnaître leurs patients au moyen de l'observation précise des individus et de la déduction logique. Il impressionnait souvent ses patients et ses élèves en faisant des affirmations sur leur caractère, parfois même avant que la personne n’ait parlé.


title: Joseph Bell

text: Le docteur Bell avait compris qu’Arthur Conan Doyle l'avait pris comme référence pour son œuvre. Il a toujours maintenu un grand intérêt pour son alter ego et a même préfacé l'un des livres de Sherlock Holmes.


title: Joseph Bell

text: Dans l'ouvrage "Les Nombreuses Vies de Sherlock Holmes", Xavier Mauméjean et André-François Ruand, présentant rapidement Joseph Bell et sa relation avec Doyle, concluent : « il était sans doute inévitable que ce même Dr Bell devienne ensuite un personnage de fiction ». Ils font alors principalement référence à une série de cinq téléfilms diffusés en 2000 et 2001 et scénarisés par David Pirie : "" ("Les Mystères du véritable Sherlock Holmes" en français), dans laquelle l'acteur britannique Ian Richardson interprète Joseph Bell.


title: Joseph Bell

text: En bande-dessinée, Joann Sfar a romancé ses aventures dans la série "Professeur Bell". Dans le manga " "de Rémi Guérin et Guillaume Lapeyre, Bell est dépeint comme le mentor d'un des trois personnages principaux.


title: Joseph Bell

text: Le docteur House, dans la série télévisée du même nom — dont les références à l'univers de Sherlock Holmes sont multiples — peut être vu comme une variation contemporaine et cynique de Joseph Bell.


title: Avec vue sur l'Arno

text: Avec vue sur l’Arno () est un roman d'E. M. Forster paru en 1908, qui met en scène une jeune femme dans le contexte de l’Angleterre puritaine du début du .


title: Avec vue sur l'Arno

text: Lucy Honeychurch, en voyage en Italie avec sa cousine, rencontre et tombe amoureuse de George Emerson, bohème et athée. À son retour en Angleterre, elle doit choisir entre le non-conformiste Emerson et son fiancé froid et conventionnel, Cecil Vyse. À la fois romance et peinture critique de la société anglaise sous Édouard VII, le roman se termine sur une note surprenante.


title: John Ringo

text: John Ringo, né le à Miami en Floride, est un auteur américain de science-fiction et de fantasy qui se spécialise dans le sous-genre de la science-fiction militaire. Il écrit des histoires caractérisées par de nombreuses batailles d'infanterie et autres types de combat au sol.


title: John Ringo

text: Il est connu pour ses vues franches et l'on peut souvent le rencontrer dans les conventions de science-fiction, portant le kilt.


title: John Ringo

text: Son œuvre, éditée par Baen Books aux États-Unis, est inédite en français.Cette série est coécrite avec Julie Cochrane.


title: John Ringo

text: Cette série est coécrite avec .


title: John Ringo

text: Cette série est coécrite avec David Weber.


title: John Ringo

text: Les deux sont incluses dans le recueil "Au service du sabre" ("Service of the Sword") édité par David Weber.


title: Municipalités du Tocantins par population

text: Liste des municipalités de l'État du Tocantins par population, en ordre décroissant, selon l'IBGE au .


title: UTF-EBCDIC

text: UTF-EBCDIC est un codage de caractères utilisé pour représenter les caractères Unicode. Il est conçu pour être compatible avec l’EBCDIC, de sorte que les applications EBCDIC existantes sur les mainframes puissent accepter et traiter les caractères sans grosse difficulté. Ses avantages pour les systèmes existants basés sur l’EBCDIC sont similaires à ceux de l’UTF-8 pour les systèmes basés sur l’ASCII. Les détails sur la transformation UTF-EBCDIC sont définis dans le Rapport technique Unicode n°16 ("UTR #16").


title: UTF-EBCDIC

text: Pour produire la version encodée en UTF-EBCDIC d'une suite de points de code Unicode, une première transformation intermédiaire, similaire à l’UTF-8 (désignée dans les spécifications comme UTF-8-Mod), est d'abord appliquée ; la principale différence entre cette transformation intermédiaire et l’UTF-8 est qu’elle permet de représenter les points de code 0+0080 à U+009F (les caractères de contrôle C1) sur un seul octet, et de continuer à les utiliser en tant que codes de contrôle EBCDIC.


title: UTF-EBCDIC

text: Pour y parvenir, le motif binaire 101xxxxx (présenté dans les tables ci-dessous dans les cellules en fond bleu) a été utilisé au lieu de 10xxxxxx pour représenter les octets finals d’une séquence multi-octet représentant un seul point de code. Puisque cela ne laisse que 5 bits significatifs au lieu de 6 pour les octets finals, l’UTF-EBCDIC produira souvent un résultat un peu plus long que celui obtenu avec l’UTF-8, pour les mêmes données d’entrée. La transformation ne nécessite que des opérations binaires de décalage et de masquage bit à bit, et aucune opération arithmétique (contrairement à ce qui est nécessaire pour le codage UTF-16), elle est donc facilement inversible.


title: UTF-EBCDIC

text: La transformation intermédiaire ne peut produire aucune suite de plus de 6 octets de valeur hexadécimale entre A0 et BF et ceux-ci doivent être immédiatement précédés par un unique octet prenant une valeur hexadécimale entre C4 et FF qui marque le début et la longueur d'une séquence représentant un point de code sur plusieurs octets. Les octets de valeur hexadécimale entre 00 et 9F sont tous inchangés par la transformation et représentent chacun un seul caractère Unicode entre U+0000 et U+009F. Pour la conversion des points de codes standards des normes Unicode et ISO/IEC 10646:2003 actuelles, les séquences produites sont limitées à 1 octet de tête de valeur hexadécimale entre 00 et FA, suivi d'au maximum 4 octets de valeur hexadécimale entre A0 et BF.


title: UTF-EBCDIC

text: Cette transformation ne produit aucune séquence contenant des octets de valeur hexadécimale C0 à C3 ou E0. Des restrictions supplémentaires existent sur les octets de valeur hexadécimale entre A0 et A7 qui ne peuvent pas tous apparaître lorsqu'ils sont produits en seconde position après un octet initial de valeur hexadécimale entre F0 et FC (voir la table ci-dessous). Enfin les octets de valeur hexadécimale entre FB à FF ne sont également pas utilisés pour la transformation des points de code standards des normes Unicode et ISO/IEC 10646:2003 actuelles, mais seulement pour la transformation des anciens points de code du jeu UCS-4 obsolète qui était défini dans l'ancienne norme ISO 10646:2000.


title: UTF-EBCDIC

text: Le rapport technique n°16 stipule que le résultat de cette première transformation UTF-8-Mod ne doit pas être utilisé pour les communications entre systèmes. Cette utilisation est interdite du fait aussi qu’elle fait l’objet d’un brevet nécessitant une licence auprès d’IBM (ce qui n’est pas nécessaire en appliquant la seconde transformation ci-dessous qui, en dépit que cette combinaison est également couverte par ce brevet, permet une utilisation libre sans nécessiter de licence préalable car IBM en a accordé les droits d’utilisation).


title: UTF-EBCDIC

text: La transformation intermédiaire laisse les données dans un format basé sur l’ISO 8859 (donc aussi compatible avec ISO 646 dont l’ASCII, et avec MIME), aussi une transformation réversible de permutation des valeurs d’octets est opérée sur les séquences d’octets intermédiaires, afin de les rendre aussi proches que possible de l’EBCDIC au moyen de la table de correspondance suivante (la même table qui permet de transformer de façon réversible les codages ISO 8859 en codages compatibles avec toutes les positions invariantes des codages basés sur l’EBCDIC).


title: UTF-EBCDIC

text: Toutefois cela n’est possible que pour les positions invariantes de l’EBCDIC, la table de permutation étant basée directement sur la transformation réversible de la version américaine de l’ISO 646 (communément appelée ASCII) en la version américaine de l’EBCDIC, et la transformation standard des caractères de contrôle C0 (communs entre ASCII, ISO8859 et EBCDIC) et C1 (communs entre ISO 8859 et EBCDIC) : l’UTF-EBCDIC ne définit ni n’utilise aucune autre table de transformation pour les autres versions nationales de l’ISO 646 et de l’EBCDIC (les cases variantes en jaune ci-dessous, ainsi que les cases orange correspondant au caractère codice_1 qui est codé 0x5A dans la plupart des variantes de l’EBCDIC mais varie dans la variante turque, bien qu’il soit invariant et codé en position 0x21 dans toutes les variantes standards de l’ISO 646), ni non plus pour la partie haute des jeux ISO 8859 et la partie étendue de l’EBCDIC, dont tous les caractères varient dans chacun des deux standards (les cases vertes ci-dessous, qui sont mises en correspondance en maintenant seulement l’ordre relatif des codets dans chacun des deux types de jeux de caractères, afin de compléter les permutation manquantes).


title: UTF-EBCDIC

text: Ces deux étapes précédentes peuvent être facilement inversées pour retrouver les points de code Unicode.


title: UTF-EBCDIC

text: Un défaut de l’UTF-EBCDIC est qu’il n’est pas simple de détecter, dans un texte codé en UTF-EBCDIC, quels octets délimitent chaque séquence.


title: UTF-EBCDIC

text: En effet, ils sont dispersés parmi les 256 valeurs possibles (voir les 32 positions marquées en bleu dans les tables ci-dessus pour coder les octets de queue qui suivent un des 32 différents octets aux positions marquées en vert qui indiquent le début et la longueur d'une séquence UTF-EBCDIC), et la technique courante nécessite une table de correspondance permettant de savoir si un octet isolé représente un caractère (sauf pour les codes de contrôle C0 et C1 groupés entre 0x00 et 0x3F ou le caractère d’oblitération (DEL) codé 0xFF dans toutes les versions de l’EBCDIC), ou si c'est un octet de queue ou un octet de tête indiquant la longueur effective de la séquence.


title: UTF-EBCDIC

text: Cette table de correspondance est décrite dans le Rapport technique n°16 et contient des drapeaux ("shadow flags") pour chaque valeur d’octet possible. Son coût algorithmique et en termes de performance est non négligeable, et finalement similaire à celui de la table de permutation utilisée dans la deuxième étape de transformation depuis l’UTF-EBCDIC. Son intérêt reste très limité en termes de performance, puisqu’il faut encore traiter spécialement les octets finals (tous identifiés par le même drapeau car on ne peut connaître leur position relative dans la séquence uniquement depuis leur seule valeur d’octet) et procéder à des boucles supplémentaires de lecture et de test pour trouver le premier octet de la séquence.


title: UTF-EBCDIC

text: Aussi, de nombreuses implémentations de l’UTF-EBCDIC se contentent uniquement de la table de permutation inverse des octets UTF-EBCDIC vers UTF-8-Mod (présentée dans la section précédente), et se passent de la table de drapeaux. Ils effectuent alors un simple test de valeur sur la valeur d’octet intermédiaire UTF-8-Mod retournée par cette table de permutation inverse, sachant que dans UTF-8-Mod, les octets de queue obéissent tous à la condition très simple à tester (écrite ici en syntaxe des langages C, C++, Java ou C#) :


title: UTF-EBCDIC

text: Généralement, cet encodage est rarement utilisé, même sur les "mainframes" basé sur l’EBCDIC et pour lesquels cet encodage a été conçu. Les systèmes de mainframes IBM basés sur l’EBCDIC, comme z/OS ou MVS, utilisent aujourd’hui généralement l’UTF-16 pour un support complet d’Unicode : par exemple, DB2 UDB, COBOL, PL/I, Java et la boîte d’outils IBM pour XML supportent tous l’UTF-16 sur les systèmes IBM.


title: UTF-EBCDIC

text: La transformation UTF-EBCDIC peut être parfois étendue pour faciliter les traitements internes, en considérant que les séquences UTF-EBCDIC limitées à 4 octets peuvent coder tout point de code jusqu’à la fin du plan supplémentaire n°3 (c'est-à-dire jusqu’à U+3FFFF). Ainsi, il est possible de représenter (de façon interne uniquement) tous les points de code du plan multilingue de base sous une forme comparable à l’UTF-16, en représentant aussi les codes de demi-zone ("surrogates") de l’UTF-16. On obtient alors facilement un codet sur 32 bits, qui reste compatible avec l’EBCDIC pour chaque point de code du BMP, et deux codets de 32 bits chacun pour représenter les points de code des plans supplémentaires.


title: UTF-EBCDIC

text: Cette représentation alternative ne doit pas être utilisée dans les échanges entre systèmes, mais uniquement pour faciliter et optimiser les interfaces de programmation interne où les caractères EBCDIC sont échangés dans des codets (en mémoire) de 32 bits, ce qui limite alors le nombre de tests de valeurs et évite le recours systématique aux tables de permutation pour tester les étendues de caractères lors de traitements complexes ou volumineux de textes (l’utilisation systématique des tables de permutation est une opération coûteuse en termes de performance, si on la compare à un simple test basé sur les intervalles de valeurs des codets de 32 bits).


title: UTF-EBCDIC

text: Actuellement cette représentation interne n’a aucune dénomination officielle bien définie, même si certains l’appellent UTF-16-Mod ou UTF-16-EBCDIC (dénominations impropres car cette transformation crée des codets de 32 bits représentant chacun un codet de 16 bits de l’UCS-2).


title: UTF-EBCDIC

text: Son intérêt par rapport à la représentation intermédiaire UTF-8-Mod est qu’il devient possible d’éviter l’utilisation de toute table pour savoir si un codet est le premier d’une séquence ou l’un des codets finals. En effet, les codets des demi-zones de l’UTF-16 (qui permettent de savoir si un codet est le premier ou le second d’une séquence) sont représentés aussi dans des intervalles contigus de codets sur 32 bits dans cette représentation, ce qui facilite leur détection par un test arithmétique uniquement et qui permet de savoir si un codet 32-bit est le premier ou le second représentant un point de code supplémentaire, ou si le codet de 32 bits est isolé et représente un point de code du BMP. D’autre part, cette représentation interne préserve aussi les valeurs de tous les caractères EBCDIC invariants.


title: UTF-EBCDIC

text: Toutefois la transformation d’une séquence UTF-EBCDIC dans cette représentation interne sur 32 bits nécessite de savoir quels octets délimitent une séquence UTF-EBCDIC, ce qui nécessite une table de drapeaux (appelée "show flags") pour interpréter correctement l’UTF-EBCDIC. Mais l’inverse est immédiat et ne nécessite aucune table (la transformation inverse se faisant par simple décalages binaires et tests des valeurs nulles pour savoir si un ou plusieurs octets doivent être émis dans l’UTF-EBCDIC.


title: UTF-EBCDIC

text: Si le stockage n’est pas important et ne concerne que des quantités limitées de caractères, cette représentation sera plus rapide (par exemple comme étape intermédiaire pour transformer un texte UTF-EBCDIC en majuscules quand on dispose de tables ou d'algorithmes basées sur l’EBCDIC, ou comme étape intermédiaire du calcul de clés de collation basées sur l’EBCDIC ou l’UTF-EBCDIC, ou en interne dans des analyseurs lexicaux traitant des textes codés en EBCDIC ou UTF-EBCDIC).


title: UTF-EBCDIC

text: Par contre, son principal défaut est évidemment sa taille, double de l’UTF-16 (c’est pourquoi les bases de données préfèrent indexer ou stocker les textes et clés de recherche en utilisant l’UTF-16 plus compact).


title: Gästrikland

text: La province de Gästrikland (parfois désignée sous le nom de "Gestricie" en français) est une province historique de l'est de la Suède. Sa superficie est de et sa population était estimée à en 2011. La plus grande ville de Gestricie est Gävle.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La Grande Mosquée de Djenné est le plus grand édifice du monde en adobe (ou terre crue – on dit aussi "banco" en Afrique) ; elle est considérée comme la réalisation majeure du style architectural soudano-sahélien, tout en reflétant des influences islamiques.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La mosquée constitue le centre de la cité de Djenné, au Mali, dans la plaine alluviale du Bani, affluent du Niger. Un premier édifice fut construit en ce lieu au , mais la construction actuelle date seulement de 1907. Marquant le cœur de l’agglomération de Djenné, c’est aussi l’un des symboles les plus remarquables de l’Afrique subsaharienne. Avec la ville de Djenné elle-même, elle est inscrite depuis 1988 à la liste du patrimoine mondial de l’UNESCO.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La Grande mosquée de Djenné se distingue des autres mosquées d’Afrique occidentale en ce qu’elle a été construite en un lieu vierge de tout autre édifice religieux antérieur : cet endroit était précédemment occupé par un palais. Les autres mosquées ont été construites habituellement à la place d’édifices pyramidaux coniques, en pisé ou en pierre, censés représenter les esprits protecteurs des ancêtres. Des experts en architecture islamique tels que Labelle Prussin pensent que ces constructions coniques furent intégrées dans la conception des mosquées dans tout le Mali, et considèrent que la Grande mosquée de Djenné en est l’exemple le plus révélateur.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Le site a été occupé par des mosquées depuis la construction de la première, qui fut ordonnée en 1238 par Koi Kunboro (ou Komboro), avant que Djenné ne devienne l’une des principales villes des empires du Mali puis du Songhai. Le conquérant peul Amadou Lobbo, qui enleva Djenné à la suite d’une guerre sainte, fit démolir cette mosquée. Il estimait que le bâtiment d’origine, qui était un palais transformé, était trop riche. La seule partie de ce bâtiment qui ait été conservée est un enclos contenant les tombes de chefs locaux. Une restitution de l’édifice, à l’identique, fut terminée en 1896, mais fut ensuite démolie à nouveau pour faire place au bâtiment actuel alors que Djenné relevait du territoire de l’Afrique-Occidentale française.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: En 1906, le gouverneur colonial français William Ponty accepte, à la demande du marabout Almamy Sonfo, de reconstruire à l’identique l’ancienne mosquée du roi Koi Kunboro.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La construction de celle-ci commença en 1906 et fut achevée en 1907. Cette construction fut supervisée et dirigée par le chef de la corporation des maçons de Djenné, Ismaïla Traoré. L’autorité française a aidé administrativement et économiquement la construction de la mosquée ainsi que d’une madrassa voisine.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: De nombreuses mosquées du Mali ont reçu des installations électriques et d’adduction d’eau. Dans certains cas, les parois extérieures ont même reçu une couverture de tuiles dénaturant leur apparence traditionnelle et mettant parfois en danger leur intégrité structurelle. Bien que la Grande Mosquée ait été équipée d’un système de haut-parleurs, les habitants de Djenné ont privilégié la conservation de l’intégrité historique du monument par rapport à une modernisation hasardeuse. Les efforts faits dans ce sens ont reçu l’approbation des tenants de l’authenticité et cette tendance s’est accrue depuis les années 1990.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: L’édifice a été fermé aux non-musulmans après qu’un photographe de mode eut pris, sur le toit et à l’intérieur, des photos qui ont choqué ou ont été considérées comme outrepassant l’accord passé avec les autorités locales.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Il faut faire la différence entre deux systèmes de Banco crue: le système en djenné-ferey et le système en toubabou-ferey.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La mosquée a la forme d’un carré de de côté et pyramidale. Sa hauteur est de . Le toit est soutenu par piliers et possède trous d’aération. Elle peut contenir mille personnes.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Le mur de prière ou quibla est tourné vers l’est dans la direction de la Mecque ; il surplombe la place du marché de Djenné. Ce mur est dominé par trois grands minarets de forme rectangulaire qui font saillie, de même que les dix-huit contreforts. Chacun des minarets contient un escalier en colimaçon conduisant à la plateforme sommitale. Le haut de chaque tour se termine par un cône surmonté d’un œuf d’autruche.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Les murs mesurent de 40 à 20 cm d’épaisseur ; celle-ci dépend de leur hauteur, les plus hauts sont les plus épais, leur base doit en effet être proportionnelle à leur poids. Ils sont constitués de briques de terre crue, appelées "ferey" jointoyées à l’aide de mortier et enduites d’une couche d’enduit, tous deux de même composition. Ce crépi donne à l’édifice ses formes doucement arrondies. Des faisceaux de branches de palmiers sont enfoncés dans la profondeur des murs afin d’absorber les fissures qui proviennent des contraintes variables dues aux changements de température et d’humidité. Ils donnent au bâtiment un aspect hérissé vraiment caractéristique. Les parois en banco isolent pendant la journée l’intérieur du bâtiment des plus fortes chaleurs, assurant une régulation thermique avec les nuits plus fraîches. Des gouttières en tuyaux de terre débordent du bord du toit et évacuent les eaux de pluie en les rejetant loin des murs.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La moitié de la mosquée est couverte d’un toit, l’autre moitié est une cour de prière à l’air libre. Le toit est soutenu par les piliers de bois, répartis sur toute la surface. Les trous d’aération dans le toit sont recouverts de dômes amovibles en céramique empêchant la pluie de pénétrer, et qui peuvent être retirés pour permettre l’aération lorsque l’air intérieur est trop chaud. Une seconde salle de prière est aménagée dans une enceinte fermée derrière la partie couverte : elle est délimitée par des murs extérieurs vers le nord, le sud et l’ouest, et à l’est par la partie couverte et entourée d’arcatures. Les murs de l’arcature entre la salle couverte et la cour sont percés d’ouvertures voûtées de de haut : elles permettent la vue ou la circulation des personnes.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Les risques de dégâts des eaux et, particulièrement, d’inondations furent une préoccupation majeure de Traoré lorsqu’il dirigea la construction. Djenné est implantée sur une île et lors de la crue annuelle du Bani les plus hautes eaux peuvent inonder certains secteurs de la ville. La grande mosquée fut donc établie sur une plateforme surélevée d’une surface de qui, jusqu’à présent, a toujours suffi à la tenir hors de portée des eaux.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Toute la communauté des habitants de Djenné prend une part active à l’entretien de la mosquée, dans le cadre de festivités annuelles, avec musique et restauration traditionnelles. L’entretien régulier de la mosquée est rendu indispensable par les caractéristiques du matériau fragile utilisé, qui subit une forte érosion par l’action conjuguée de la pluie, de l’insolation et des changements de température (générateurs de craquelures).


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Pendant les jours qui précèdent les festivités, on prépare des quantités adéquates d’enduit, ce qui nécessite plusieurs journées de travail. L’enduit pâteux doit être remué périodiquement, ce qui revient généralement à de jeunes enfants qui jouent dedans – ce qui assure l’agitation nécessaire.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Les hommes jeunes montent sur les parois de la mosquée en s’aidant de l’échafaudage permanent constitué par les faisceaux de palmes plantés dans les murs et ils procèdent au crépissage complet de la mosquée à l’aide de l’enduit. Celui-ci est apporté en lieu et place par d’autres hommes. Une course a lieu en tout début du cérémonial, pour voir qui arrivera le premier avec son chargement d’enduit à la mosquée. Les femmes et les jeunes filles portent l’eau nécessaire à la fabrication de l’enduit ou utilisée par les hommes qui sont perchés sur la mosquée.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: Tout le processus est dirigé par des membres éminents de la corporation des maçons. Les anciens, qui ont eux-mêmes dans le passé participé souvent au crépissage annuel, sont assis aux places d’honneur pour regarder se dérouler l’action.


title: Grande Mosquée de Djenné

text: La mosquée originelle abritait l’un des centres d’enseignement islamique les plus importants d’Afrique pendant tout le Moyen Âge. Des milliers d’étudiants sont passés par les madrassas de Djenné pour y étudier le Coran. Les quartiers anciens de la ville, y compris la mosquée, ont été inscrits au Patrimoine mondial de l'UNESCO en 1988, compte tenu de leur signification culturelle exceptionnelle.


title: Danae (genre)

text: Danae est un genre de plantes de la famille des "Asparagaceae".


title: Luigi Beccali

text: Luigi Beccali (né le à Milan - mort le à Daytona Beach, Floride) était un athlète italien, qui s'illustra sur la piste dans les années 1930.


title: Luigi Beccali

text: Luigi Beccali fut champion olympique du 1500 m aux Jeux olympiques d'été de 1932 à Los Angeles, médaillé de bronze aux Jeux olympiques d'été de 1936 à Berlin. Il a également été sacré champion d'Europe en 1934 et médaillé de bronze au championnat d'Europe de 1938.


title: Luigi Beccali

text: Le , en présence du président du Comité national olympique italien (CONI), Giovanni Malagò, a été inauguré le "Walk of Fame du sport italien" dans le parc olympique du Foro Italico de Rome, le long de Viale delle Olimpiadi. 100 tuiles rapportent chronologiquement les noms des athlètes les plus représentatifs de l'histoire du sport italien. Sur chaque tuile figure le nom du sportif, le sport dans lequel il s'est distingué et le symbole du CONI. L'une de ces tuiles lui est dédiée .


title: Des filles et des chiens

text: Des filles et des chiens est un court métrage réalisé par Sophie Fillières en 1991.


title: Des filles et des chiens

text: Deux amies marchent dans la rue en jouant à "tu préfères"…


title: Mlomp

text: Mlomp est un village du Sénégal, situé en Basse-Casamance à environ 40 km au sud-ouest de Ziguinchor. C'est le chef-lieu de la communauté rurale de Mlomp, dans l'arrondissement de Loudia Ouoloff, le département d'Oussouye et la région de Ziguinchor. La localité est connue pour ses fromagers et ses maisons à étages qui ont été classées par les Monuments historiques en 2003. À vol d'oiseau, les localités les plus proches de Mlomp sont Kajinol, Jiromeyt, Kagnut, Loudia Ouolof et Oussouye.


title: Mlomp

text: Lors du dernier recensement (2002), Mlomp Djibetene comptait 480 habitants, Mlomp Djicomol 993 et Mlomp Kadjifolomg 843.


title: Mlomp

text: La population est majoritairement chrétienne (80 %), mais elle comprend aussi des animistes (15 %) et des musulmans (5 %).


title: Mlomp

text: La langue parlée est une variété dialectale du joola kasa, alors que la langue appelée mlomp (ou gulompay), qui fait également partie des langues diola, est, elle, parlée dans la localité homonyme, le Mlomp du département de Bignona.


title: Mlomp

text: On y vend des vins, du miel, des fruits et légumes, des paniers, des tapisseries et des nattes).


title: Mlomp

text: Mlomp est doté d'un école primaire, d'une école secondaire, d'un dispensaire et d'une maison de jeunes.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java (Rhinoceros sondaicus), encore appelé rhinocéros de la Sonde, est un rhinocéros unicorne vivant en Asie et faisant partie de la famille des Rhinocérotidés qui compte cinq espèces différentes. Il est apparenté au rhinocéros indien, leur peau à tous deux étant composée de larges plis et faisant penser à une armure, mais mesurant entre 3,1 m et 3,2 m de longueur et de 1,4 m à 1,7 m de hauteur, il est plus petit que ce dernier (il se rapprocherait plus du rhinocéros noir en taille). Sa corne mesure généralement moins de 25 cm, ce qui en fait la plus petite, toutes espèces confondues. Elle fait partie des espèces les plus menacées, WWF a estimé en 2019 le nombre de rhinocéros de Java à seulement 60 individus... ; actuellement, en 2021, la population totale de l'espèce est estimée à 73 individus.


title: Rhinocéros de Java

text: Autrefois le rhinocéros d'Asie le plus largement répandu, sa population s'étendait des îles de Java et de Sumatra, au sud-est asiatique et jusque l'Inde et la Chine. L'espèce, qui ne compte plus qu'une seule population connue à l'état sauvage et aucun individu en captivité, est désormais gravement menacée. Il est très certainement le plus rare des grands mammifères de la planète, sa population ne comptant plus que 40 individus dans le parc national d'Ujung Kulon, à l'extrémité ouest de Java, en Indonésie. La population du parc national de Cát Tiên au Vietnam a été confirmée comme éteinte en 2011. Le déclin du rhinocéros de Java est attribué au braconnage, essentiellement pour leurs cornes qui sont d'une grande valeur dans la médecine traditionnelle chinoise, atteignant les par kilogramme sur le marché noir. La perte de leur habitat, conséquence des guerres telle que la guerre du Viêt Nam notamment, a également contribué au déclin de l'espèce et a nui à son repeuplement. Les territoires restants font partie d'une zone nationalement protégée mais les rhinocéros sont toujours la proie des braconniers, des maladies et de la perte de la diversité de leur patrimoine génétique, ce qui conduit à une dépression endogamique.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java peut vivre jusqu'à environ 30-45 ans à l'état sauvage. Il a toujours vécu dans les prairies inondables et les forêts humides. C'est un animal essentiellement solitaire, sauf pendant la période de reproduction, mais il arrive que des groupes se forment pour se rassembler autour des mares boueuses et des vasières. À part l'humain, qu'il évite mais qu'il peut attaquer s'il se sent en danger, l'adulte n'a pas de prédateur. Les scientifiques et les défenseurs de l'environnement n'étudient que rarement le rhinocéros de Java à cause de sa rareté et des risques à interférer avec cette espèce menacée, ce qui en fait le rhinocéros le moins étudié. Les chercheurs se servent de pièges photographiques et d'échantillons de selles pour évaluer leur santé et leur comportement. Deux rhinocéros adultes et leurs petits ont été filmés dans une vidéo rendue publique le 28 février 2011 par la WWF et l'Indonesia's National Park Authority, prouvant ainsi que l'espèce se reproduit toujours dans la nature. En avril 2012, le National Park Authority a publié une vidéo montrant 35 rhinocéros de Java, dont des bébés. Cependant, il fait partie de la liste des 100 espèces les plus menacées au monde établie par l'UICN en 2012.


title: Rhinocéros de Java

text: Les premières études concernant le rhinocéros de Java à être effectuées par des naturalistes étrangers à sa région eurent lieu en 1787, lorsque deux individus furent tués à Java. Les crânes furent envoyés au célèbre naturaliste hollandais Petrus Camper qui mourut en 1789 avant d'avoir pu publier sa découverte : le rhinocéros de Java était une espèce à part entière. Un autre rhinocéros fut abattu sur l'île de Sumatra par Alfred Duvaucel qui envoya le spécimen à son beau-père, le célèbre naturaliste français Georges Cuvier. Cuvier reconnut l'animal comme étant une espèce distincte en 1822, et il fut identifié comme "Rhinocéros sondaicus" cette même année par Anselme Gaëtan Desmarest. Ce fut la dernière espèce de rhinocéros à être reconnue. Desmaret l'identifia d'abord comme venant de Sumatra, mais annonça par la suite que son spécimen venait en fait de Java. Le nom du genre "Rhinocéros", qui inclut également le rhinocéros indien, vient du grec ancien ῥίς (rhis), qui signifie « nez », et κέρας (ceras), qui signifie « corne » ; "sondaicus" vient de sunda, la région biogéographique comprenant les îles de Sumatra, Java, Bornéo ainsi que d'autres îles plus petites.


title: Rhinocéros de Java

text: Il existe trois sous-espèces distinctes dont une seule existe encore :


title: Rhinocéros de Java

text: Les rhinocéros ancestraux ont divergé des autres périssodactyles durant l'Yprésien. Une comparaison du génome mitochondrial indique que les ancêtres des rhinocéros modernes se sont séparés des ancêtres Equidae il y a de cela environ 50 millions d'années. La famille qui subsiste, la Rhinocerotidae, est d'abord apparu durant l'Eocène supérieur en Eurasie, et les ancêtres des espèces actuelles de rhinocéros se sont dispersés hors de l'Asie durant le début du Miocène.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros indien et celui de Java, les seuls membres du genre "Rhinoceros", sont d'abord apparus dans la chronique de fossiles en Asie il y a entre 1,6 million et 3,3 millions d'années. Cependant, les estimations moléculaires suggèrent que les deux espèces se sont séparées bien avant cela, il y a environ 11,7 millions d'années. Bien qu'ils appartiennent au même genre, les deux rhinocéros ne sont certainement que peu apparentés aux autres espèces.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java est plus petit que le rhinocéros indien, il est à peu près de la même taille que le rhinocéros noir. Il peut mesurer entre 2 et 4 mètres de long (tête comprise) et de 1,4 à 1,7 mètre de hauteur. Les adultes pèseraient entre 900 et 2 300 kg, mais aucune étude n'a été menée pour connaitre précisément leurs dimensions, ceci n'étant pas la priorité étant donné que l'espèce est menacée. La taille diffère peu suivant le genre, cependant, les femelles peuvent être un peu plus imposantes. D'après des études faites à partir de photos et de mensurations d'empreintes, les rhinocéros du Vietnam apparaissaient comme étant légèrement plus petits que ceux de Java.


title: Rhinocéros de Java

text: Comme le rhinocéros indien, le rhinocéros de Java ne possède qu'une seule corne (les autres espèces existantes en ont deux). Sa corne mesurant moins de 20 cm en général (la plus longue jamais mesurée était de 27 cm) est la plus petite, toutes espèces confondues. Il ne semble pas souvent l'utiliser pour se battre, mais plutôt pour racler la boue hors des mares, pour abaisser des plantes afin de pouvoir les manger et pour se frayer un chemin à travers la végétation dense. Comme les autres espèces qui broutent (les rhinocéros noirs, indiens et de Sumatra), la lèvre supérieure du rhinocéros de Java est longue et pointue, ce qui l'aide à attraper sa nourriture. Ses incisives inférieures sont longues et pointues et le rhinocéros s'en sert lors des combats. Derrière les incisives, deux rangées de six molaires sont utilisées pour mâcher des plantes épaisses. Comme tous les autres rhinocéros, le rhinocéros de Java sent et entend bien mais sa vue est très mauvaise. Sa durée de vie est estimée à 30-45 ans.


title: Rhinocéros de Java

text: Sa peau tachetée de gris et dénuée de poils forme des plis sur ses épaules, son dos et son postérieur. Son aspect naturel de mosaïque fait penser à une armure. Les plis sur le cou du rhinocéros de Java sont plus petits que ceux du rhinocéros indien, mais forment quand même une sorte de selle sur ses épaules. À cause des risques à interférer avec une espèce à ce point menacée, les études concernant le rhinocéros de Java se font cependant essentiellement à travers des échantillons de selles et des pièges photographiques. Ils sont très rarement rencontrés, observés ou mesurés directement.


title: Rhinocéros de Java

text: Même les estimations les plus optimistes indiquent qu'il reste moins de 100 rhinocéros de Java à l'état sauvage. L'espèce est considérée comme l'une des plus menacée du monde et ne subsiste plus que dans le parc national d'Ujung Kulon, situé à l'extrémité ouest de Java.


title: Rhinocéros de Java

text: Il se rencontrait autrefois à Assam et au Bengale (où il empiétait sur le territoire des rhinocéros indiens et de Sumatra), dans l'est en Birmanie, en Thaïlande, au Cambodge, au Laos et au Vietnam et dans le sud dans la Péninsule Malaise et dans les îles de Sumatra, de Java et peut être de Bornéo. Le rhinocéros de Java vit essentiellement dans des forêts tropicales denses. Certainement à cause de l’empiétement de l'homme et du braconnage, la sous-espèce vivant au Vietnam a été forcée d'aller vivre dans des territoires plus élevés.


title: Rhinocéros de Java

text: Le territoire du rhinocéros de Java se rétrécit petit à petit depuis 3 000 ans. Vers 1 000 , il s’étendait au nord jusqu’à la Chine mais il commençait déjà à se déplacer vers le sud d’environ 0,5 km par an, à mesure que l’occupation humaine progressait dans la région. Il s’est certainement éteint en Inde au cours de la première décennie du et a été chassé jusqu’à l’extinction dans la péninsule Malaise avant 1932. À la fin de la guerre du Viêt Nam, le rhinocéros de Java était considéré comme éteint de tout le continent asiatique. Au Cambodge, des chasseurs locaux et des bûcherons ont déclaré l’avoir vu dans les montagnes de Cardamom, mais aucune des études réalisées dans la région n’a pu prouver sa présence. À la fin des années 1980, une petite population a été trouvée dans la zone de Cat Tien au Vietnam, cependant, le dernier individu a été tué en 2010. Il a pu être également présent sur l’île de Bornéo, mais ces spécimens auraient aussi bien pu être des rhinocéros de Sumatra, une petite population de ceux-ci y vivent d’ailleurs encore aujourd’hui.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java est un animal solitaire à l’exception des couples reproducteurs et des mères et leurs petits. Ils se regroupent parfois autour de vasières et de mares boueuses. Tous les rhinocéros ont pour habitude de se rouler dans la boue ; cette activité leur permet de conserver une température corporelle fraîche et les aide à se protéger des maladies des parasites. Le rhinocéros de Java ne creuse généralement pas lui-même ses mares boueuses, il préfère utiliser celles des autres animaux ou les trous formés naturellement dans lesquels il utilisera sa corne pour les agrandir. Les vasières sont également très importantes car le sel qu’elles contiennent apporte des substances nutritives essentielles au rhinocéros. Le territoire du mâle, de 12 à , est plus grand que celui de la femelle, qui s’étend de 3 à . Les territoires des mâles se chevauchent moins que ceux des femelles, mais on ignore s’il y a des combats territoriaux.


title: Rhinocéros de Java

text: Les mâles marquent leur territoire à l'aide de piles de bouses et de marquages urinaires. Les marques laissées par leurs pattes et les jeunes arbres tordus semblent également faire partie de leurs moyens de communication.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java a des vocalises beaucoup moins puissantes que celui de Sumatra ; il existe d'ailleurs très peu d'enregistrements audio des rhinocéros de Java. Les adultes n'ont pas d'autres prédateurs que l'homme. L'espèce est assez nerveuse et trouve refuge dans les forêts denses lorsque des hommes sont à proximité. Bien que cela soit une bonne caractéristique du point de vue de la survie ; cela l'a rendu difficile à étudier. Néanmoins, lorsque les hommes s'approchent de trop près, le rhinocéros de Java devient agressif et attaque en se servant de ses incisives inférieures. Ce comportement relativement asocial peut être une récente adaptation due au sentiment d'insécurité de la population ; des preuves historiques suggèrent que tout comme les autres rhinocéros, il était autrefois plus grégaire.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java est herbivore et se nourrit de diverses plantes, et plus particulièrement de pousses, de branchages, de jeunes feuillages et de fruits tombés. La plupart des plantes préférées de l'espèce poussent dans des clairières ensoleillées au cœur des forêts, au sein des fruticées et dans d'autres types de végétations exemptes de grands arbres. Le rhinocéros fait tomber les jeunes arbres afin d'atteindre sa nourriture et l'attrape ensuite avec sa lèvre supérieure préhensile. De toutes les espèces de rhinocéros, il est celui qui est capable de s'adapter le plus pour se nourrir. Il mange environ 50 kg de nourriture par jour. Comme le rhinocéros de Sumatra, il a besoin de sel dans son régime alimentaire. Les pierres minérales qu'il avait l'habitude de lécher lorsque son territoire était plus étendu n'existent pas à Ujung Kulon mais il a été observé en train de boire de l'eau de mer, vraisemblablement pour les mêmes besoins nutritionnels.


title: Rhinocéros de Java

text: La femelle atteint la maturité sexuelle entre 3 et 4 ans et le mâle après 6 ans. La gestation dure 16 mois et l'intervalle entre deux naissance est de 4 à 5 ans.


title: Rhinocéros de Java

text: Le principal facteur dans le déclin continu de la population du rhinocéros de Java est le braconnage pour ses cornes, un problème qui concerne toutes les espèces de rhinocéros. Les cornes sont largement commercialisées depuis plus de 2 000 ans en Chine car elles sont censées avoir des vertus curatives. Autrefois, la peau du rhinocéros était utilisée pour fabriquer les armures des soldats chinois, et certaines tribus locales pensaient qu’elle pouvait servir à créer un antidote contre le venin de serpent. Parce que le territoire du rhinocéros s’étend sur de nombreuses régions très pauvres, il est difficile de convaincre les habitants de ne pas tuer un animal en apparence inutile (pour eux) qui peut se vendre très cher. Lorsque la Convention sur le commerce international des espèces de faune et de flore sauvages menacées d’extinction est entrée en vigueur pour la première fois en 1975, le rhinocéros de Java a été placé sous l’annexe 1 (espèces menacées d’extinction) ce qui a conduit à l’interdiction de tout commerce le concernant. Des études du marché noir de la corne de rhinocéros ont déterminé que les cornes de rhinocéros asiatiques atteignaient un prix de par kg, soit trois fois la valeur des cornes de rhinocéros africains.


title: Rhinocéros de Java

text: La perte de son habitat causée par l’agriculture a également contribué à son déclin, bien que ceci ne soit désormais plus un facteur significatif puisque le rhinocéros ne vit plus que dans un parc national protégé. La détérioration de son habitat a freiné le repeuplement des populations de rhinocéros qui étaient victimes du braconnage. Malgré tous les efforts de préservation, sa survie parait compliquée. Parce que leur population est contenue dans une petite zone, ils sont très vulnérables aux maladies et aux problèmes liés au fait qu’ils se reproduisent entre eux. Les généticiens de la conservation estiment qu’il faudrait une population de 100 rhinocéros afin de préserver la diversité génétique de l’espèce.


title: Rhinocéros de Java

text: La péninsule d’Ujung Kulon a été dévastée par l’éruption du volcan Krakatoa en 1883. Le rhinocéros de Java recolonisa la péninsule après l’explosion, mais l’homme n’y est jamais retourné en grand nombre, créant ainsi une sorte de refuge. En 1931, alors que le rhinocéros de Java était sur le point de s’éteindre à Sumatra, le gouvernement des Indes néerlandaises déclara que le rhinocéros était une espèce protégée, ce qu’il est resté depuis lors. Un recensement des rhinocéros d’Ujong Kulon a été effectué en 1967 ; seuls 25 animaux ont été enregistrés. En 1980, la population avait doublé, et s’est maintenue autour des 50 individus durant tout ce temps. Bien que les rhinocéros d’Ujong Kulon n’aient pas de prédateurs naturels, ils sont en compétition avec le bétail sauvage pour les maigres ressources, ce qui peut conserver leur nombre en dessous de la capacité porteuse de la péninsule. Ujong Kulon est supervisé par le Ministère indonésien des Forêts. Il a été établi qu’au moins quatre bébés étaient nés en 2006, soit la plus importante série de naissances jamais rapportée concernant l’espèce.


title: Rhinocéros de Java

text: En mars 2011, la vidéo d’une caméra cachée a été publiée, elle montrait des adultes accompagnés de jeunes, indiquant ainsi de récents accouplements et naissances. Entre janvier et octobre 2011, les caméras ont capturé les images de 35 rhinocéros. Au mois de décembre 2011, un site de reproduction pour les rhinocéros qui s’étend sur 38 000 hectares est finalisé. Il a pour but d’aider à atteindre les 70 à 80 individus d’ici à 2015.


title: Rhinocéros de Java

text: En avril 2012, le WWF ainsi que l'International Rhino Foundation (Fondation international de défense des rhinocéros) ont ajouté 120 caméras au 40 déjà existantes pour mieux suivre les mouvements des rhinocéros et avoir une meilleure idée de la taille de la population. Une étude récente a démontré qu’il y avait beaucoup moins de femelles que de mâles ; seules 4 femelles sur 17 mâles ont été répertoriées sur la partie est d’Ujung Kulon, ce qui pourrait potentiellement retarder les efforts faits pour la sauvegarde de l‘espèce.


title: Rhinocéros de Java

text: Avec Ujung Kulon comme dernier recours pour l’espèce, cela présente l’avantage de regrouper tous les rhinocéros de Java sur un même territoire, contrairement au rhinocéros de Sumatra qui est dispersé sur plusieurs zones qui ne sont pas liées entre elles. Cela peut cependant être aussi un désavantage pour la population du rhinocéros de Java car s’il devait se propager une grave maladie ou un tsunami, ils pourraient tous disparaître en même temps. En 2012, le Asian Rhino Project (Projet asiatique pour les rhinocéros) mettait au point un programme d’éradication du palmier Arenga qui s’est répandu sur tout le parc et colonise ainsi les sources de nourriture du rhinocéros. Les banteng sont également en compétition avec le rhinocéros pour la nourriture, les autorités réfléchissent donc à clôturer la partie ouest du parc afin d’y contenir le bétail.


title: Rhinocéros de Java

text: En 2020, 2 petits rhinocéros de Java (une femelle et un mâle) sont nés dans le parc national d'Ujung Kulon, portant la population totale de l'espèce à 74 individus.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java, dont la population s’étendait autrefois en Asie du Sud-Est, a été considéré comme éteint au Vietnam dès le milieu des années 1970, à la fin de la guerre du Viêt Nam. Les tactiques utilisées lors des combats ont dévasté l’écosystème de la région : utilisation du napalm, vaste défeuillaison due à l’agent orange, bombardements aériens et utilisations de mines. La guerre a également apporté nombres d’armes bon marché. Après la guerre, de nombreux villageois très pauvres, qui se servaient auparavant de pièges, avaient désormais des armes mortelles à leur disposition, leur permettant ainsi de devenir des braconniers efficaces.


title: Rhinocéros de Java

text: En 1988, l’hypothèse de l’extinction de l’espèce a été prouvée fausse lorsqu’un chasseur tua une femelle adulte, prouvant ainsi que l’espèce avait réussi à survivre à la guerre. En 1989, les scientifiques inspectèrent les forêts du Sud du Vietnam à la recherche d’indices prouvant qu’il existait d’autres survivants. Des empreintes fraîches appartenant à au moins 15 rhinocéros furent découvertes le long de la rivière Dong Nai . Principalement grâce aux rhinocéros, la région dans laquelle ils se trouvaient a fini par faire partie du parc national de Cat Tien en 1992.


title: Rhinocéros de Java

text: Au début des années 2000, certains défenseurs de l’environnement ont estimé qu’il ne restait que 3 à 8 rhinocéros, dont probablement aucun mâle, ce qui a fait craindre que leur population ait décliné au-delà d’un possible repeuplement au Vietnam. Ils ont débattu sur la survie possible ou non du rhinocéros, certains pensaient qu’il fallait introduire des rhinocéros d’Indonésie pour tenter de sauver leur population, d’autres pensaient qu’ils pouvaient survivre sans.


title: Rhinocéros de Java

text: Des analyses d’échantillons d’excréments collectés dans le parc national de Cat Tien dans le cadre d’une étude réalisée en mars 2010 ont démontré qu’il ne restait plus qu’un seul rhinocéros de Java dans le parc. En avril 2010, son corps a été retrouvé, l’animal avait été tué par balle et sa corne avait été retirée par des braconniers. En octobre 2011, l’International Rhino Foundation a confirmé que le rhinocéros de Java s’était éteint au Vietnam, ne laissant plus que ceux d’Ujong Kulon.


title: Rhinocéros de Java

text: Cela fait un siècle qu’un rhinocéros de Java n’a pas été présenté dans un zoo. Au , au moins quatre rhinocéros étaient présentés à Adelaide, Calcutta et Londres. Au moins 22 rhinocéros auraient été gardés en captivité mais il est possible que le nombre véritable soit plus important étant donné que l’espèce était parfois confondue avec le rhinocéros indien.


title: Rhinocéros de Java

text: Le rhinocéros de Java ne s’est jamais bien porté en captivité. Le plus vieux a vécu jusqu’à 20 ans, soit environ la moitié de son espérance de vie à l’état sauvage. Le dernier est mort en 1907 au zoo d’Adelaide, en Australie, où l’espèce était tellement méconnue qu’il était présenté comme un rhinocéros indien.


title: L'Épée de vérité

text: L'Épée de vérité (titre original : "") est une série de romans de high fantasy écrite par le romancier américain Terry Goodkind. Elle raconte l'histoire de Richard Cypher, un guide forestier, et de ses compagnons, Kahlan Amnell, Zeddicus Zul'Zorander, et bien d'autres, à travers un monde assez sombre toujours menacé par la destruction ou l'asservissement.


title: L'Épée de vérité

text: Les livres sont publiés en France par les éditions Bragelonne au rythme d'un tome par an et sont réédités par les éditions France Loisirs. Le premier tome a aussi paru aux éditions J'ai lu en deux volumes (1998), avec pour traducteur Valena Magitoubyac.


title: L'Épée de vérité

text: Un second arc entamé en 2011 fait directement suite au premier. Le premier tome est sorti le puis a été traduit en français et a paru le en France, toujours aux éditions Bragelonne. Ce livre est cependant considéré comme le douzième tome du cycle de "L'Épée de vérité" dans sa traduction française (il est en effet indiqué comme tel sur la couverture). Un second est paru en 2013, un troisième en 2014 et un quatrième en 2015.


title: L'Épée de vérité

text: L'auteur a depuis 2017 entamé une nouvelle série faisant suite à "L'Épée de vérité", centrée toutefois sur le personnage de Nicci. Richard Cypher est un modeste garde forestier ordinaire qui vit en Terre d'Ouest. Pour lui comme pour tous les autres habitants de cette région, le monde s'arrête à la Frontière, barrière infranchissable et terrifiante. Mais un jour, son chemin croise celui d'une étrange femme traquée du nom de Kalhan, se prétendant originaire des Contrées du Milieu, de l'autre côté de la Frontière. En lui sauvant la vie, il s'implique sans le vouloir dans une histoire qui le dépasse : la Frontière s'affaiblit et le Seigneur de D'Hara veut profiter de cette opportunité pour conquérir les Contrées du Milieu et soumettre le monde. Avec l'aide de Kahlan et du Sorcier de Premier Ordre Zeddicus Zul' Zorander (qu'il connaissait depuis toujours comme un vieil original plein de bonté et de ressources), qui s'était exilé en Terre d'Ouest des années auparavant, Richard, nommé Sourcier de Vérité, va devoir se lancer dans une quête dont dépendra le sort de l'humanité, brandissant au poing l'Épée de Vérité, arme magique et puissante, symbole de son statut.


title: L'Épée de vérité

text: Chaque tome du cycle énonce une règle (de l'anglais "rule", traduit leçon). Chacune de ces règles possède une dimension philosophique directement issue de l'objectivisme d'Ayn Rand.


title: L'Épée de vérité

text: Voici les règles énoncées dans le cycle :


title: L'Épée de vérité

text: Dans le second arc de la série, il est aussi possible de trouver ce genre de règles, bien qu'elles ne semblent plus faire directement partie des leçons du sorcier :


title: L'Épée de vérité

text: Dans le cycle de "L'Épée de vérité", on rencontre uniquement des humains (pas d'elfe ni de nain ; bien qu'il existe des sorciers, des , des prophètes ou encore des inquisitrices) et des monstres en tout genre.


title: L'Épée de vérité

text: Il existe aussi un peuple ayant pour caractéristique de n'avoir aucune étincelle de magie, ce qui veut dire que la magie n'existe pas pour eux (aucun sort ne peut les atteindre, c'est comme s'ils étaient aveugles à la magie).


title: L'Épée de vérité

text: Différents monstres, tous plus dangereux les uns que les autres, peuplent les contrées du Nouveau Monde. Mais il existe aussi une multitude d'espèces animales (et même végétales) intelligentes, douées de magie et inoffensives. Terre d'Ouest, dont la capitale est Hartland, se situe à l'ouest de la Contrée du milieu et la magie y est interdite. Lieu où Richard a vécu toute son enfance auprès de son père adoptif George Cypher.


title: L'Épée de vérité

text: Terres se trouvant entre terre d'ouest, d'Hara et l'Ancien Monde. Elles sont composées d'une multitude de royaumes, duchés et pays. Elles sont régies par des lois et règles très particulières, telles que la réglementation de la longueur des cheveux des femmes selon leur rang social


title: L'Épée de vérité

text: D'Hara est la contrée située la plus à l'est. Sa capitale est le Palais du peuple où siège le seigneur Rahl, entouré de Mord-Siths.  D'Hara est depuis de nombreuses générations dirigée par la maison Rahl. Situé dans le Nouveau monde, à l'Est des Contrées du milieu, le pays d'Haran est protégé par une grande chaîne de montagnes. Tanimura est une ville de l'Ancien monde située au bord de l'océan, et dont les bâtiments sont disposés avec beaucoup de rigueur. La cité est séparée en deux par le fleuve Kern, la partie la plus au sud étant la plus grande. Au cœur de la ville, sur l'île Kollet, est bâti le Palais des prophètes.


title: L'Épée de vérité

text: La saga tire son nom de l'arme du même nom. Il s'agit d'une arme magique, portée par un Sourcier de vérité et remise à ce dernier par le premier sorcier.


title: L'Épée de vérité

text: Il existe une grande différence entre un Sourcier classique, qui a trouvé l'épée, ou l'a volée, et un authentique Sourcier, à qui un sorcier a remis l'arme : l'authentique Sourcier est capable d'utiliser son pouvoir indépendamment de l'arme, cela le rend bien plus redoutable que quiconque. Le sorcier ne fait que trouver le Sourcier, il n'en fait pas un Sourcier en lui remettant l'arme.


title: L'Épée de vérité

text: Sur la garde de l'épée est incrusté le mot "vérité" en fil d'or. Les esprits des anciens Sourciers peuvent intervenir à travers l'arme lorsque celle-ci est portée par l'actuel Sourcier, afin de l'aider en diverses tâches, principalement pour combattre. Le détenteur de l'épée est le gardien de la Vérité : il ne peut utiliser son arme que s'il est convaincu d'agir pour le mieux. Dans le cas contraire, ses coups n'atteindront jamais leur but. Cette vérité est cependant toute relative, laissée au jugement du Sourcier ; c'est pourquoi la légitimité de ce dernier est capitale.


title: L'Épée de vérité

text: Cette arme est très dangereuse, aussi bien pour son porteur que pour son adversaire, car elle augmente la fureur et la rage de son propriétaire. D'autre part, lorsque celui-ci donne la mort en l'utilisant, il ressent une grande souffrance. La colère, cependant, atténue la douleur, et doit donc être entretenue. Lorsque le Sourcier tue à l'aide de l'épée pour la première fois, cependant, la souffrance l'envahit jusqu'à ce qu'il apprenne à l'accepter, se montrant ainsi digne de ce pouvoir. Le Sourcier peut apprendre à faire virer la lame au blanc, en accordant un pardon absolu à la personne qu'il s'apprête à tuer. À ce prix seulement, la souffrance lui est épargnée, et l'arme pourra être utilisée même pour une action discutable.


title: L'Épée de vérité

text: Sam Raimi a adapté le premier tome "La Première Leçon du sorcier" en série télévisée, portant le titre anglais "Legend of the Seeker". Cette première saison est composée de 22 épisodes de quarante-deux minutes chacun. Raimi a signé avec l'auteur en , le tournage a débuté en juin en Nouvelle-Zélande pour une durée de 36 semaines.


title: L'Épée de vérité

text: La première diffusion aux États-Unis a eu lieu le .


title: L'Épée de vérité

text: La série télé a été renommée "Legend of the Seeker", soit « La Légende du sourcier » en français. L'adaptation de la série issue du livre "L'Épée de Vérité" n'est pas très fidèle ; on constate beaucoup de divergences ce qui expliquerait ce renommage.


title: L'Épée de vérité

text: Pour le casting:


title: L'Épée de vérité

text: Voir aussi la Liste des épisodes de Legend of the Seeker.


title: Bernard van Orley

text: Bernard van Orley, Barend van Orley, Bernaert van Orley, Barend van Brussel ou encore Bernardus d'Orleii est un peintre de la Renaissance né à Bruxelles vers 1488 et mort à Bruxelles le .


title: Bernard van Orley

text: Peintre de sujets religieux et de portraits, auteur de cartons de tapisseries et de vitraux, il fait partie des peintres qui dans le nord de l'Europe de l'ouest marqueront le passage du gothique à la renaissance.


title: Bernard van Orley

text: On trouve sa vie dans "Les Effigies des peintres célèbres des Pays-Bas" de Dominique Lampson.


title: Bernard van Orley

text: Sa famille, installée à Bruxelles, est originaire du Luxembourg et descend des "Seigneurs d'Ourle" (ou d"'Orley"). Ils ont émigré dans le Duché du Brabant où est né son père Valentin van Orley (v. 1466-1532), fils naturel de Jean van Orley qui, à Bruxelles, avait été admis en 1482 au Lignage Sleeus. Valentin, enfant illégitime, n'a pas pu être admis aux Lignages de Bruxelles. Il a eu quatre fils artistes : Bernard van Orley, Philipp (c.1491-1566) (dessinateur de cartons de tapisserie) ; Everard (né après 1491), peintre, et Gomar, peintre (actif vers 1533).


title: Bernard van Orley

text: Bernard van Orley a probablement été formé par son père.  En 1512, il épouse Agnes Seghers, et en 1518, il devient peintre à la cour de la gouvernante des Pays-Bas, Marguerite d'Autriche, à Bruxelles.


title: Bernard van Orley

text: Entre 1515 et 1519, les cartons de Raphaël ont été expédiés à Bruxelles et nombre des œuvres de Bernard van Orley, témoignent de l'influence du maître italien.


title: Bernard van Orley

text: Lorsqu'il réalisa en 1519, le portrait du médecin Joris van Zelle ("Georgius de Zelle", sur l'inscription latine), il habitait comme lui, place Saint-Géry, au coin de la rue de la Digue. Ils appartenaient tous les deux à la chambre de rhétorique "De Corenbloem".


title: Bernard van Orley

text: En 1520, Philippe Haneton, premier secrétaire du Grand Conseil de Charles Quint, lui commande un Triptyque pour être placé au-dessus de la tombe familiale dans l'église Sainte-Gudule à Bruxelles. Van Orley, qui fut aussi un célèbre décorateur, reprend la même composition, élargie par la présence d'un paysage et du tombeau, dans une tapisserie conservée à National Gallery of Art à Washington.


title: Bernard van Orley

text: C'est à cette époque qu'il rencontra Dürer qui voyageait aux Pays-Bas.


title: Bernard van Orley

text: En 1521, il réalise le "Triptyque de la vertu de la patience", probablement commandé par Marguerite d'Autriche. Dans cette œuvre maîtresse pour lui, il allie la tradition flamande, les nouveautés de l'art italien et sa propre faculté d'invention. Il le souligne par sa devise "Elx syne tyt" (chacun de son temps) inscrite sur le pilier à gauche, sur le panneau central.


title: Bernard van Orley

text: En 1539, peu après la mort d'Agnes Seghers, il épouse Catherina Helluick.


title: Bernard van Orley

text: À la fin de sa vie, il travaille intensément à des dessins pour des tapis et des vitraux. Il fut enterré à l'église Saint-Géry.


title: Bernard van Orley

text: Il a été le père de six enfants, dont quatre ont suivi ses traces pour devenir peintres, en particulier : Michael van Orley, Hieronymus I van Orley, peintre (actif vers 1567-1602) et Giles van Orley, peintre (v. 1535-1553).


title: Bernard van Orley

text: Hieronymus et Giles ont poursuivi la tradition familiale :


title: Cervalobélophilie

text: La cervalobélophilie, qui est une sous-catégorie de la tégestophilie, est le fait de collectionner les étiquettes de bière et/ou les sous-bocks.


title: Cervalobélophilie

text: Pour la plupart des collectionneurs, les étiquettes sont répertoriées par pays, par brasserie et par année. Cependant, il est aussi fréquent de rassembler toutes les variantes d'une même marque de la même brasserie, pour voir l'évolution dans le temps. Idéalement, le collectionneur recherche et possède l'étiquette, sa contre-étiquette et sa collerette lorsqu'elles sont présentes, afin d'être complet et préfère une étiquette neuve ou une étiquette parfaite.


title: Irving Baxter

text: Irving Baxter ( – ) était un athlète américain d'origine sioux.


title: Irving Baxter

text: Spécialiste des sauts, il réussit l'exploit de remporter cinq médailles dont deux en or (au saut à la perche et au saut en hauteur avec élan) et trois en argent aux Jeux olympiques de Paris en 1900.


title: Kōka (Shiga)

text: La ville de Kōka est située dans le Sud de la préfecture de Shiga, à environ au nord-est d'Osaka et au sud-ouest de Nagoya, sur l'île de Honshū, au Japon. Elle s'étend sur d'est en ouest et du nord au sud.


title: Kōka (Shiga)

text: Lors du recensement national de 2005, la population de Kōka atteignait un pic démographique avec , répartis sur une surface de (12 % de la superficie préfectorale). Dix ans plus tard, Elle était de (densité de population d'environ ).


title: Kōka (Shiga)

text: Kōka comprend, dans sa partie est, des hauteurs des monts Suzuka et, dans sa partie ouest, une section de la plaine Shigaraki (altitude variant de au-dessus du niveau de la mer). Sur son territoire l'altitude varie entre .


title: Kōka (Shiga)

text: La ville de Kōka s'étend sur une partie du bassin versant de la rivière Yasu, un tributaire du lac Biwa, et une partie de celui de la rivière Daido, un affluent de rive gauche du fleuve Yodo.


title: Kōka (Shiga)

text: La température annuelle moyenne de Kōka est d'environ et les précipitations annuelles s'étalent entre , dans les parties montagneuses de la ville, et en plaine. L'hiver le mercure peut descendre jusqu'à et grimper jusqu'à en été.


title: Kōka (Shiga)

text: Le bourg de Kōka est fondé en 1955, par la réunion de trois villages. Il acquiert le statut de ville l'année 2004, en fusionnant avec quatre bourgs voisins : Kōnan, Minakuchi, Shigaraki, et Tsuchiyama.


title: Kōka (Shiga)

text: Kōka est desservie par la ligne Kusatsu de la West Japan Railway Company, la ligne Shigaraki de la Shigaraki Kohgen Railway et la ligne principale Ohmi Railway. La gare de Kibukawa est la principale gare de la ville.


title: Kōka (Shiga)

text: L'ancienne province de Kōga (autre lecture des kanjis de Kōka) située dans la province d'Ōmi serait l'un des deux lieux de naissance du ninjutsu, l'art des ninjas.


title: Kōka (Shiga)

text: Perdu dans la végétation de la montagne, l'ancien supposé centre de formation ninja dans l'ex-bourg de Kōka a été réhabilité en centre d'animations, baptisé « le village du "ninjutsu" ». Les techniques martiales, de déplacements, de camouflage, y sont présentées aux spectateurs.


title: Kōka (Shiga)

text: La résidence du ninjutsu Kōga-ryū dans l'ancien bourg de Kōnan est une ancienne maison de samouraï construite il y a trois-cents ans environ. Si l'allure extérieure générale est celle d'une maison ordinaire de plain-pied avec un toit assez pointu, c'est en réalité un édifice de trois étages au plan complexe. De nombreuses portes dérobées et trappes cachées ont été installées en cas d'invasion ennemie.


title: Kōka (Shiga)

text: Un musée consacré à l'art de vivre et aux techniques martiales des ninjas est installé à Kōka. La mascotte de Kōka : Ninjaemon, est inspirée de l'histoire ninja locale.


title: Kōka (Shiga)

text: L'arbre symbole de la ville de Kōka est le cèdre du Japon, dont l'exploitation locale remonte au , sa fleur symbole le "Lilium japonicum" et son oiseau symbole le martin-pêcheur d'Europe.


title: Avianus

text: Avianus (" de son nom complet) est un poète romain tardif ayant probablement vécu à la fin du IV et au début du .


title: Avianus

text: Il serait l'auteur de 42 fables en vers élégiaques, imitées d'Ésope. Ces fables étant dédiées à « Theodosius », on a pensé qu'il s'agissait de " (c'est-à-dire Macrobe). Les recherches récentes tendent à assimiler le fabuliste Avianus au personnage d'Avienus présent dans les "Saturnales" de Macrobe : la petite différence de nom aurait pour origine une erreur dans la transmission manuscrite des "Fables" d'Avianus, dont le vrai nom serait donc Avienus (leçon que proposent certains manuscrits des "Fables"). L'identification parfois proposée d'Avianus avec l'auteur inconnu de la pièce de théâtre "Querolus" n'a généralement pas été retenue.


title: Tri de Shell

text: Le tri de Shell ou en anglais est un algorithme de tri. C'est une amélioration notable du tri par insertion au niveau de la vitesse d'exécution mais ce tri n'est pas stable. Le principe de l'algorithme est simple mais l'étude du temps d'exécution est très complexe, et plusieurs problèmes sont toujours ouverts à ce sujet.


title: Tri de Shell

text: Le nom vient de son inventeur (1924-2015) qui publia l'algorithme dans le numéro de de "Communications of the ACM".


title: Tri de Shell

text: Le tri de Shell est une amélioration du tri par insertion en observant deux choses :


title: Tri de Shell

text: Le tri de Shell trie chaque liste d'éléments séparés de "n" positions chacun avec le tri par insertion. L'algorithme effectue plusieurs fois cette opération en diminuant "n" jusqu'à "n=1" ce qui équivaut à trier tous les éléments ensemble.


title: Tri de Shell

text: Le fait de commencer avec des éléments espacés permet de pallier l'inconvénient (2), tandis que lorsque l'on fait à la fin avec un espacement de 1, ce qui est en fait un tri par insertion ordinaire, on tire parti de l'avantage (1).


title: Tri de Shell

text: espacements = [701, 301, 132, 57, 23, 10, 4, 1]


title: Tri de Shell

text: Les premiers espacements optimaux (empiriquement trouvés) sont les suivants : 1, 4, 10, 23, 57, 132, 301, 701.


title: Tri de Shell

text: On remarque que le facteur entre ces valeurs, exception faite des deux premières, est d'environ 2,3. On peut effectivement prolonger cette liste avec ce facteur si les dimensions du tableau dépassent environ 1600 éléments. Par exemple pour trouver le premier "gap" en Pascal :


title: Tri de Shell

text: Puis à chaque itération, si on utilise un "gap" calculé :


title: Tri de Shell

text: Jusqu'à arriver à 701, où l'on reprend la liste des espacements optimaux évoquée plus haut.


title: Tri de Shell

text: Des espacements de la forme formula_1, dans l'ordre croissant, garantissent quant à eux la meilleure complexité théorique prouvée aujourd'hui, formula_2.


title: Tri de Shell

text: Sur des tableaux de moins d'une centaine d'éléments, ce tri est aussi rapide qu'un tri rapide simple. Mais plutôt que d'être en compétition avec l'algorithme "quicksort", il peut être utilisé pour son optimisation quand les sous-listes à traiter deviennent petites.


title: Tri de Shell

text: Le choix de la suite des espacements entre les éléments qu'on trie à chaque étape ("gap") est très important. Il peut faire varier la complexité dans le pire cas de formula_3 à formula_4. Il est également possible que la complexité en moyenne puisse être formula_5 avec un bon choix d'espacements (problème ouvert).


title: Tri de Shell

text: Des bornes inférieures ont aussi été publiées, on peut citer une borne de formula_6 sur la complexité dans le pire cas quels que soient les espacements.


title: Tri de Shell

text: Le tableau suivant compare les gaps publiés jusqu'à aujourd'hui :


title: Gareth Prothero

text: Gareth John Prothero, né le à Beddau, est un joueur de rugby à XV qui a joué avec l'équipe du pays de Galles évoluant au poste de troisième ligne aile.


title: Gareth Prothero

text: Il dispute son premier test match le contre l'équipe d'Écosse, et son dernier test match contre l'équipe de France le . Il est sélectionné avec les Lions britanniques pour faire la tournée en 1966 mais ne il dispute aucun des test matchs. Il joue en club avec le Bridgend RFC.


title: Valbo

text: Valbo est une paroisse de la province suédoise de Gästrikland, située sur le territoire de la commune de Gävle, dans le comté de Gävleborg. Sa superficie est de .


title: Maksim Tarasov

text: Maksim Vladimirovich Tarasov (en ; en ), né le à Iaroslavl, est un ancien athlète soviétique puis russe spécialiste du saut à la perche. Il est l'un des rares athlètes à avoir remporté les titres de champion olympique, de champion du monde et de champion d'Europe. Avec un record de 6,05 m, il est le cinquième perchiste à franchir la barre des 6 mètres, hauteur dépassée à six reprises au cours de sa carrière.


title: Maksim Tarasov

text: Maksim Tarasov fait ses débuts sur la scène internationale à l'occasion des Championnats du monde junior 1988 disputés à Grand Sudbury en remportant la médaille d'argent du saut à la perche avec 5,60 m, derrière le Hongrois István Bagyula. L'année suivante, le soviétique améliore à trois reprises le record du monde junior de la discipline, établissant notamment 5,80 m à Briansk le , performance égalée une seule fois seulement, par l'Allemand Raphael Holzdeppe en 2008. Dominateur tout au long de l'année 1989, Tarasov remporte les Championnats d'Europe junior de Varaždin. Sa première médaille en catégorie sénior est obtenue lors des Championnats du monde 1991 de Tokyo, compétition dans laquelle il termine troisième de la finale de la perche derrière Sergueï Bubka et István Bagyula, égalant son record personnel à 5,85 m.


title: Maksim Tarasov

text: En 1992, Maksim Tarasov est sélectionné dans l'équipe unifiée des anciennes Républiques soviétiques pour participer aux Jeux olympiques de Barcelone, tout comme les deux meilleurs performeurs mondiaux de l'année, Sergueï Bubka et Rodion Gataullin. Après avoir passé le cap des qualifications avec un saut à 5,60 m, il fait son entrée en finale par un premier essai réussi à 5,60 m tout comme Igor Trandenkov, l'Espagnol Javier Garcia et l'Américain Kory Tarpenning. Il profite ensuite de l'élimination prématurée de Sergueï Bubka, incapable de franchir la moindre barre après des impasses successives et un concours débuté à 5,70 m. Réalisant 5,70 m et 5,80 m lors de sa première tentative, Tarasov remporte finalement le concours devant Igor Trandenkov (5,80 m au 3 essai) et Javier Garcia (5,75 m).


title: Maksim Tarasov

text: Maksim Tarasov part s'installer à Budapest en fin d'année 1992 et concourt dès l'année suivante pour la Russie. Avec un saut à 5,80 m, il termine à la troisième place des Championnats du monde 1993 de Stuttgart, derrière les 6,00 m de Sergueï Bubka et les 5,90 m de Grigoriy Yegorov, et à égalité avec Igor Trandenkov. En fin de saison, le Russe prend la troisième place de la Finale du Grand Prix de Londres. Absent des Championnats d'Europe 1994, il est sélectionné en 1995 pour les Championnats du monde de Göteborg. Tarasov remporte la médaille d'argent du concours avec 5,86 m, battu une nouvelle fois par Bubka. En 1997, Tarasov monte à deux reprises sur un podium mondial, remportant en mars la médaille de bronze des Championnats du monde en salle de Paris-Bercy, avant de prendre durant l'été la deuxième place des Championnats du monde en plein air d'Athènes remportés une nouvelle fois par l'Ukrainien Bubka. Il franchit cette même année pour la première fois la barre des 6,00 m : à Nice tout d'abord le et à Fukuoka ensuite le , devenant ainsi le cinquième perchiste de l'histoire à dépasser cette hauteur symbolique.


title: Maksim Tarasov

text: Le Russe remporte son deuxième titre majeur international à l'occasion des Championnats d'Europe 1998 tenus à Budapest. Il franchit une dernière barre à 5,81 m, tout comme Tim Lobinger mais Tarasov devance finalement l'Allemand au nombre d'essai tentés. Le Français Jean Galfione prend la troisième place du concours. En fin de saison, il remporte la finale du Grand Prix de Moscou avec un saut à 5,95 m, puis s'impose lors de la Coupe du monde des nations de Johannesburg. Maksim Tarasov réalise en 1999 l'une de ses meilleures saisons sur le circuit international. Le , il établit le meilleur saut de sa carrière en franchissant la barre de 6,05 m lors du Meeting d'Athènes, devenant le deuxième mondial de tous les temps après Sergueï Bubka. Le , le Russe remporte la médaille d'or des Championnats du monde de Séville en établissant avec 6,02 m le record de la compétition. Il devance finalement l'Australien Dmitri Markov et l'Israélien Aleksandr Averbukh. Détenteur de la meilleure performance de l'année 1999, il s'impose au mois de septembre lors de la Finale du Grand Prix à Munich.


title: Maksim Tarasov

text: Sélectionné dans l'équipe de Russie pour participer aux Jeux olympiques de 2000 à Sydney, Tarasov franchit en finale une barre à 5,90 m mais se voit devancé au nombre d'essais par les Américains Nick Hysong, médaillé d'or et Lawrence Johnson, médaillé d'argent.


title: K'inich Ajaw

text: K'inich Ajaw (aussi écrit Kinich Ahau) est le dieu du soleil dans la mythologie maya. Son nom signifie «Seigneur» («Ajaw») «aux yeux solaires» (ou «au visage solaire») («k'inich»). À l'Époque classique, il est étroitement associé à la fonction royale, ce dont témoigne le fait que le nom de nombreux souverains commence par «K'inich», comme le célèbre roi de Palenque, K'inich Janaab' Pakal I. À l'Époque postclassique, il est identifié au Dieu G de la classification de Schellhas.


title: K'inich Ajaw

text: Selon un mythe maya, la nuit venue, il se couchait pour se transformer en jaguar et régnait sur Xibalba, l'inframonde.


title: K'inich Ajaw

text: Son nom a été donné à Kinich Ahau Patera, une patera située sur Io, le satellite de Jupiter, ainsi qu'à l'astéroïde .


title: Fort Wayne

text: Fort Wayne peut faire référence à :


title: Fort Wayne

text: plusieurs forts militaires aux États-Unis


title: L'humanité (film)

text: L'humanité est un film français réalisé par Bruno Dumont, sorti en 1999.


title: L'humanité (film)

text: Dans un village du Nord de la France, Pharaon de Winter est un lieutenant de police légèrement déficient, qui a perdu accidentellement sa femme et son bébé trois ans plus tôt. Depuis il vit seul avec sa mère. Il a pour voisine Domino, une fille qui a un petit ami chauffeur de car, Joseph. Pharaon est attiré par Domino, qui souvent l'invite à passer la soirée avec elle et son fiancé. Le lieutenant de police est amené à enquêter sur le meurtre et le viol d'une fillette de onze ans, dont le corps a été retrouvé dans un champ de la commune.


title: Conseil international des infirmières

text: Le Conseil international des infirmières (CII), fondé en 1899, est une ONG fédérant des associations nationales d’infirmiers et infirmières. Il représente le personnel infirmier de plus de 128 pays. Son siège est basé à Genève en Suisse.


title: Conseil international des infirmières

text: Il est géré par des infirmiers et infirmières, et œuvre dans différents buts :


title: Conseil international des infirmières

text: Le Code de l’infirmière du CII est le fondement universel d’une pratique éthique des soins infirmiers. Les normes, directives et politiques du CII pour la pratique infirmière, la formation, la gestion, la recherche et les conditions d’emploi et de travail sont acceptées partout comme base aux politiques des soins infirmiers.


title: Conseil international des infirmières

text: Promouvoir les soins infirmiers. Le Conseil international des infirmières (CII) est une fédération d’associations nationales d’infirmières, représentant les infirmières de plus de 128 pays. Fondé en 1899, le CII est la première et la plus importante organisation internationale regroupant des professionnels de la santé. Géré par des infirmières pour des infirmières, il œuvre dans le but de garantir des soins infirmiers de qualité pour tous, de solides politiques de santé partout, l’amélioration de la formation, ainsi que l’existence au niveau international d’une profession infirmière respectée et d’un personnel compétent et satisfait.


title: Conseil international des infirmières

text: Le CII promeut les soins infirmiers, les infirmières et la santé grâce à ses politiques, ses partenariats, ses plaidoyers, son leadership reconnu, ses réseaux, ses congrès et projets spéciaux et par son travail particulièrement soutenu dans des domaines comme : Les partenariats et les alliances stratégiques que le CII noue avec des organisations gouvernementales et non-gouvernementales, des fondations, des groupes régionaux, des associations nationales d’infirmières et des individus, l’aident à promouvoir les soins infirmiers partout dans le monde. Objectifs principaux et valeurs du CII.  Deux objectifs principaux et cinq valeurs essentielles sous-tendent et motivent toutes les activités du CII. Le premier objectif veut influencer la santé et les soins infirmiers au niveau mondial et le deuxième consiste à renforcer les associations nationales d’infirmières.


title: Conseil international des infirmières

text: Les cinq valeurs essentielles sont : le leadership de vision, l’inclusion, la flexibilité, le partenariat et l’accomplissement.


title: Conseil international des infirmières

text: Le CII a son siège à Genève, Suisse. Toutes les informations sur son organisation, ses publications et ses activités sont consultables sur le site internet du CII.


title: Conseil international des infirmières

text: En 2020, il promeut la Pratique infirmière avancée, c'est-à-dire l'extension des champs de compétences pour les infirmières expérimentées


title: Jean Ricardou

text: Jean Ricardou, né le à Cannes et mort le à Cannes, est un écrivain et un théoricien de la littérature. Membre du comité de direction de la revue d'avant-garde "Tel Quel" de 1962 à 1971, il fut le principal théoricien du Nouveau Roman avant de se consacrer, à partir de 1985, quasi exclusivement à l'élaboration d'une nouvelle science de l'écrit et de l'écriture : la textique.


title: Jean Ricardou

text: Ses œuvres complètes sont publiées aux Impressions nouvelles.


title: Jean Ricardou

text: Dans "Le théâtre des métamorphoses", Ricardou introduit une indiquant sa date et lieu de naissance, le métier de son père, etc. Cette note se termine ainsi :  Il faut le reconnaître : si exactes soient-elles, si conformes à celles dont les autobiographies ouvertement se contentent, telles indications, prises en elles-mêmes, ne présentent, pour le lecteur, strictement aucun intérêt. Ancien élève de l'École normale d'instituteurs de Paris, qu'il intègre en 1951, Ricardou exerce le métier d'instituteur dans une école primaire de garçons à Saint-Denis, où il enseigne la lecture et l'écriture aux petits du onzième jusqu'en 1961, puis il devient professeur de CEG (collège d'enseignement générale) à Paris, où il enseigne le français, la littérature, l'histoire, la science et la géographie jusqu'en 1977. À partir de 1970, il donne fréquemment des cours et conférences sur le Nouveau Roman dans des universités du Canada, de l'Australie, des États-Unis et de Paris. Mais comme l'enseignement ne lui laisse que peu de temps pour son propre travail d’écriture, il démissionne de l'Éducation française en 1977 et n'accepte plus que rarement les conférences à l'étranger. En 1973, il obtient sa Licence d'Enseignement en Lettres modernes à l'Université de Vincennes (Paris VIII), puis en 1975 son doctorat de 3 cycle en Littérature française à l'université d'Aix-Marseille, enfin en 1982 son doctorat ès lettres à l'université de Toulouse-Le Mirail. À partir de 1980, il est conseiller à la programmation et à l'édition du Centre culturel international de Cerisy-la-Salle.


title: Jean Ricardou

text: Alors qu'il écrivait déjà à l'école primaire (où, en 1943, à 11 ans il reçut un premier prix pour son récit de la vie à Cannes sous l'Occupation, “Un croûton de pain”, avec sa photo dans le journal local), sa carrière d'écrivain commença en 1955, lorsque, intrigué par un article défavorable qui jugeait incompréhensible "Le Voyeur" d'Alain Robbe-Grillet, il décida de s'approprier les procédures de ce qui commençait à se faire connaître comme le Nouveau Roman. Il rencontra Robbe-Grillet en 1958 et, après deux nouvelles et huit "notes de lecture" dans "Tel Quel", la revue de la "NRF" et "Critique", il publia son premier roman, "L'Observatoire de Cannes", en 1961 aux Éditions de Minuit. En 1966, son deuxième roman, "La Prise de Constantinople" (Minuit, 1965), reçut le prix Fénéon de littérature.


title: Jean Ricardou

text: Ricardou publie son premier livre de théorie "Problèmes du Nouveau Roman" (1967) dans la collection “Tel Quel” aux éditions du Seuil. Il co-dirige le premier grand colloque sur le nouveau roman (Cerisy, 1971), qui réunit les principaux nouveaux romanciers, puis dirige les colloques Claude Simon et Robbe-Grillet, auxquels participent respectivement les deux écrivains.


title: Jean Ricardou

text: En 1985, c'est au Collège international de philosophie (Paris) qu'il inaugure une nouvelle discipline, la textique. À partir de 1989 et jusqu'en 2015, s'est tenu chaque année à Cerisy, sous sa direction, un séminaire de textique, associé à un atelier d'écriture qu'il y tient chaque soir du séminaire.


title: Jean Ricardou

text: Le travail de Ricardou se distingue particulièrement par son style, méticuleusement soigné et souvent très poétique, et par son souci d'articuler de manière cohérente trois activités habituellement disjointes: la "pratique" (soit l'écriture d'ouvrages de fiction), la théorie (de l'écrit et de l'écriture) et l'enseignement (didactique de l'écriture) :


title: Jean Ricardou

text: L’importance, tant qualitative que quantitative, de l’œuvre théorique de Ricardou tend à laisser dans l'ombre son œuvre de fiction (romans et nouvelles). On ne saurait cependant négliger cet avertissement qu’il a lancé à plusieurs reprises: son œuvre théorique n’a d'autre raison que de chercher à pénétrer ce que la pratique du texte de fiction permet de produire : Ce que personne, de nos jours, ne devrait méconnaître, (...), c'est avec quelle force les directives d'écriture, funambulesques maintes fois quelques-unes il est vrai, loin d'interdire, ainsi que les naïfs le croient, les mouvements de la pensée, lors confondue sans doute avec le vague à l'âme, savent offrir à l'invention, au contraire, et parce qu'elles lui posent, tout simplement, de très exacts problèmes, les meilleures des chances. (...). Mieux : telles supplémentaires structures, non seulement elles permettent d'obtenir, et beaucoup plus qu'on ne l'avoue, ce que fors elles on n'eût jamais conçu (et c'est pourquoi mieux vaut, que n'a-t-il susurré (si un temps suffisant, du moins, m'est consenti, je le ferai paraître un soir pour Mallarmé), de préférence à tout pyramidal recensement d'un univers imaginaire, fournir la stricte analyse des matérielles relations par lesquelles un poète imagine), mais encore, tel est le dos caché du mécanisme (...), elles conduisent quelquefois à produire des idées strictement étrangères, peut-être, à ce qu'on se figure avoir émis. Ainsi, ses premiers textes et poèmes (déposés dans le fonds d’archives de l’IMEC) confirment, sinon la prééminence, du moins la précédence de l'écriture de fiction sur la recherche théorique. Certains de ces textes, d’inspiration surréaliste, sont publiés dès 1956 dans une petite revue ronéotypée, "L’Herne", créée par Dominique de Roux. Mais très vite, marqué par sa lecture du roman de Robbe-Grillet, "Le voyeur", puis par "L’emploi du temps" de Butor ou "Le vent" de Claude Simon, Ricardou s'engage résolument sous la bannière du premier “Nouveau Roman”. A partir de 1959, il se lance dans l’écriture de ce qui deviendra son premier roman "L’Observatoire de Cannes" (Minuit, 1961) :Commencé fin 1959, "L’Observatoire de Cannes" se situe au croisement de deux aventures : celle de "Tel Quel" (1960-1982) qu’il inaugure avec "Le Parc" de Sollers paru la même année (1961) et la deuxième vague du Nouveau Roman auquel il s’associe autour des Editions de Minuit. Dès les années soixante, Ricardou engage la théorie du Nouveau Roman. "L’Observatoire de Cannes" annonce à la fois ce qui deviendra l’ “écriture textuelle” en 1965 avec notamment "La Prise de Constantinople" et, pour Sollers, "Drame". Comme "Le Parc", il s’inscrit dans la mouvance des premiers romans de Robbe-Grillet. Toutefois, "L’Observatoire" est de bout en bout un "roman descriptif" de façon encore plus radicale que le premier Nouveau Roman des années cinquante. Ricardou pousse à leur extrême limite certaines techniques amorcées par Robbe-Grillet, accentuant les descriptions d’objet fixe, dé-psychologisant au maximum le regard descriptif, déconnectant par avance toute relève monologique de la représentation par une “histoire”.


title: Jean Ricardou

text: Fort du succès d’estime qu’a remporté "L’Observatoire de Cannes", Ricardou entreprend bientôt un second roman, beaucoup plus ambitieux, "La Prise de Constantinople", lequel obtiendra, avec le soutien de Jean Paulhan, le prix Fénéon.


title: Jean Ricardou

text: Ce “roman” est novateur à bien des égards. Déjà, son double titre sur les deux faces opposées de la couverture ne laissent pas d'intriguer : "La prise/la prose de Constantinople". Aussi, reprenant le projet de Flaubert d’“écrire un livre sur rien”, c'est, à la manière du poème “"Salut”" de Mallarmé qui ouvre le recueil des "Poésies" (“Rien, cette écume, vierge vers”), littéralement à partir du mot “rien” que naît, dès l'incipit, la prose. Ricardou explique un des “principes de sa fabrique” : dans la mesure où le roman “ne saurait guère obtenir sa fiction qu'en évitant toute entité antécédente à reproduire, il ne peut au départ se bâtir que sur un "rien"”. Une grande part de la matière de ce roman aux intrigues multiples et belligérantes s’engendre aussi à partir d’un jeu de contraintes numériques et verbales issues principalement de la suite de lettres de son nom : “Jean Ricardou”.


title: Jean Ricardou

text: "La Prise de Constantinople" raffine et applique une procédure qui fascinait Ricardou depuis l'âge de 5 ans, ainsi qu'il l'a souvent raconté par la suite:À 5 ans, à l'école maternelle, on nous a fait chanter des canons, et j'ai tout compris. Tout. "Frère Jacques", décalé, la répétition avec une constante d'irrégularité: le récit, c'est ça.Son tableau emblématique (voir Infobox), peint vers 1960 et qui est resté accroché au-dessus de son bureau toute sa vie, ainsi qu'on peut le constater dans bien des photographies de lui prises pour illustrer des articles dans la presse voire des couvertures de ses livres, dépeigne ce processus décrit par lui (dans "La prise de Constantinople" entre autres) comme “un procédé de duplication (ou “règle de répétition”) intégrant une constante d’irrégularité”. "La Prise de Constantinople" comporte mainte occurrence de son application, par exemple ce paragraphe:Les fortifications proposent une matière bleuâtre, polie, lucide, distribuée en surfaces entrecroisées que gauchissent, multiplient et décalent divers effets de réflexions réciproques. À chaque déplacement de l’œil, des arêtes, des rentrants imprévus, à chaque déplacement de l’œil, des arêtes, des rentrants imprévus, des perspectives paradoxales se déclarent à chaque déplacement de l’œil, des arêtes, des rentrants imprévus, des perspectives paradoxales se déclarent selon un ordre incomplet qui pénètre l’esprit, à chaque déplacement de l’œil, des arêtes, des rentrants imprévus, des perspectives paradoxales se déclarent selon un ordre incomplet qui pénètre l’esprit et y accrédite l’idée qu’il existe un point de cet espace d’où il est possible de percevoir simultanément la convergence des rythmes de toute la configuration et d’en pénétrer les arcanes en tous sens à chaque déplacement de l’œil.Et il fraye aussi la voie à un nouveau type de composition : celle du roman polydiégétique : “soit un texte qui combine plusieurs “récits” ancrés dans des univers spatio-temporels a priori incompatibles”. Cette voie sera poursuivie par Claude Simon entre autres, notamment dans "Triptyque" (1973). Parallèlement aux ensembles romanesques d’envergure, Ricardou publie régulièrement des textes plus brefs dans diverses revues et notamment dans "Tel Quel". En 1971, il rassemble les plus importantes de ces “nouvelles” dans un recueil, intitulé ironiquement "Révolutions minuscules". Il paraît chez Gallimard, qui avait publié deux ans avant son récit le mieux reçu par la critique et les lecteurs : "Les lieux-dits, petit guide d’un voyage dans le livre".


title: Jean Ricardou

text: Publié en 1982 aux éditions du Seuil, dans la collection « Fiction & Cie », "Le Théâtre des métamorphoses" est le neuvième ouvrage de Ricardou. Il succède à quatre livres de théorie et à quatre livres de fiction. Cependant, à la différence des précédents, cet ouvrage s'affiche ouvertement comme un « mixte ». Cette appellation paraît inédite si bien que le prière d'insérer en éclaircit d'emblée le motif: il s'agit à la fois d'un "ouvrage de fiction" et d'un "ouvrage de théorie". Or, si le livre conjoint ainsi deux genres, facilement identifiables (fiction & théorie), un tel assemblage ne laisse pas, à la fois de surprendre et, néanmoins, de s'entendre.


title: Jean Ricardou

text: Ce qui peut en effet déconcerter, c'est non point de réunir, en un seul livre, deux genres "distincts", mais deux modes de discours tenus en général pour "opposés". En effet, ces deux sortes d'écrits, fictions et théories, sont plutôt considérés comme relevant de régimes antagonistes ou, du moins, exclusifs. Selon l'idéologie culturelle en place, “avec cette parcellisation du travail”, ces deux pratiques paraissent devoir se conduire séparément, l'une à l'exclusion de l'autre :  aujourd'hui, il semble qu'il faille choisir entre deux attitudes incomplètes: ou bien la “naïveté” (l'artiste, disons, qui œuvre sans trop réfléchir [...]), ou bien la “stérilité” (le professeur, disons, qui réfléchit sans trop œuvrer [...]).  La venue d'un tel assemblage ne laisse pas, néanmoins, de se comprendre. D'un côté, ce que le mixte bat en brèche, c'est ce “moule dominant” qui tend à “disjoindre, autant que possible, l'art et la réflexion”.


title: Jean Ricardou

text: D'un autre côté, son avènement apparaît comme une conséquence directe de la démarche de l'auteur de la "Prise de Constantinople" (1965) et de "Problèmes du Nouveau Roman" (1967), à savoir celle d'une systématique "alternance" entre ouvrages de fiction et ouvrages de théorie. Ainsi, dans la mesure où cette relance systématique entre fiction et théorie a jusqu'alors été la marque de fabrique de l'écriture ricardolienne, ce neuvième ouvrage ne pouvait s'envisager qu'en menant de front, et de façon conjointe, cette double pratique : Ces deux activités disjointes, elles se réunissaient certes dans mon œuvre, mais à demi, en quelque sorte, puisqu'en des livres séparés : romans d'un côté, essais de l'autre. Avec "Le théâtre des métamorphoses", voilà qu'elles se combinent dans un même livre. Je dis bien "combine", et non pas "assemble". Car, ce livre, ce n'est pas un « mélange » (un fourre-tout désinvolte), c'est un « mixte » (une diversité calculée). Bref, c'est un livre divisé: une fiction, qui s'efforce de déployer ses sortilèges (avec ses suspenses, avec ses strip-teases), une réflexion, qui tente de comprendre des procédés (avec ses analyses, avec ses concepts).


title: Jean Ricardou

text: Sans doute, entre 1971 et 1982, le travail de Ricardou semblait suivre "deux voies distinctes": "d'un côté, des livres de fiction" [...], d'un autre côté, des livres de théorie", le tout catalogué sous la bannière du Nouveau Roman. S'il pouvait sembler, au vu des publications, qu'après "Les lieux-dits" (1969) et "Révolutions minuscules" (1971), la décennie écoulée avait été dominée par les recherches théoriques autour du Nouveau Roman, la conception de "Le théâtre des métamorphoses" n'en naît pas moins au cours de ces mêmes années. Ricardou le signale dans son entretien de 1982 avec B. Magné: "le travail [sur "Le théâtre des métamorphoses"] a commencé il y a une dizaine d'années".