title: Kultura

text: Après l’invasion de la Pologne en 1939 par l'Allemagne nazie et l'Union soviétique, le futur rédacteur en chef de, Kultura Jerzy Giedroyć, s'évacue comme beaucoup de ses compatriotes en Roumanie et commence à travailler dans le service consulaire de l’ambassade polonaise à Bucarest auprès des réfugiés polonais. En , il s’engage dans les formations de l’armée polonaise stationnées en Palestine qui en 1942 sont rejointes par le Deuxième corps polonais commandé par le général Władysław Anders. Cette unité évacuée de l'Union soviétique regroupe les prisonniers de guerre qui ont échappé au massacre de Katyń et des civils de l’est de la Pologne déportés par les Soviétiques entre 1939 et 1941. Parmi ces civils, Zofia Hertz et Zygmunt Hertz, un couple d’origine juive qui a fui Łódź peu avant l’entrée des Allemands dans la ville pour se retrouver à Lwów. Le NKVD les y arrête et les déporte en Sibérie où pendant quatorze mois, ils travaillent comme esclaves dans la taïga. Après l’agression allemande contre l’URSS en 1941 et une amnistie à la suite des accords Sikorski-Maïski, ils rejoignent le Deuxième corps du général Anders formé sous les auspices du gouvernement polonais en exil à Londres. De cette façon, ils quittent l’Union soviétique et transitent par l’Iran, l’Irak et la Palestine. Dans l’armée, Zofia Hertz devient la secrétaire de Giedroyć : elle occupera plus tard la fonction de numéro 2 à l’Institut littéraire et à la rédaction de "Kultura."


title: Kultura

text: L'autre personnage clé de l’équipe de "Kultura" est Józef Czapski, né comte Hutten-Czapski en 1896 à Prague dans l’une des plus importantes familles d’Europe centrale, mais il ne fera pas usage de son titre ou de la première partie de son nom en raison de ses opinions démocrates. Czapski participe à la campagne de septembre 1939 avant d’être fait prisonnier par les Soviétiques. C’est par miracle qu’il évite la mort à Katyń en 1940. Après l’amnistie de 1941, il rejoint le Deuxième corps d’armée du général Anders au sein duquel il est responsable de la recherche des officiers polonais emprisonnés en Union soviétique en 1939. En 1942, Czapski rencontre Giedroyć et va jouer, grâce à ses contacts parisiens, un rôle décisif dans l’installation de "Kultura" en France.


title: Kultura

text: Vers la fin de la guerre, il est de plus en plus clair que les terres polonaises se trouveront entièrement sous le contrôle soviétique. Giedroyć et ses collaborateurs estiment qu’il faut créer un centre de défense de la culture nationale pour sauvegarder l’identité polonaise. C’est de là que vient l’idée de créer l’Institut littéraire et la revue "Kultura", d’abord en 1946 en Italie où stationne le Deuxième corps polonais puis à Paris en 1947. Grâce à un prêt du « fonds du soldat », établi par le commandement polonais pour aider le passage à la vie civile à l’étranger, ils achètent une petite imprimerie à Rome et fondent en 1946 l’Institut Littéraire.


title: Kultura

text: Le premier numéro de Kultura parait à Rome en , mais les numéros suivants sont déjà édités en France.


title: Kultura

text: Créé et dirigé par Jerzy Giedroyc, assisté de Józef Czapski et de Zofia et Zygmunt Hertz, l’Institut développe une intense activité éditoriale durant les années 1946-2000, c'est-à-dire jusqu'à la mort de Jerzy Giedroyc. Son action s’articule autour de la rédaction du mensuel politico-culturel "Kultura" (637 numéros) et du trimestriel "Zeszyty Historyczne" (Cahiers d'Histoire) (171 numéros parus dans les années 1962-2010) et la publication d'auteurs polonais et étrangers, interdits dans leurs pays d’origine.


title: Kultura

text: L’équipe de Maisons-Laffitte considère nécessaire de maintenir des contacts rapprochés avec les Polonais en Pologne. Ainsi, dès sa naissance, l’Institut littéraire publie des œuvres d’écrivains qui ne peuvent pas paraître en Pologne et sert d’asile et de lieu de rencontre pour les intellectuels polonais. Avant 1989 l’Institut organise également la diffusion clandestine de ses publications dans les pays du bloc communiste et parvient à y acheminer le matériel d’imprimerie qui servira à la publication des samizdats sur place. Il assure ainsi le soutien actif à l'opposition anti-communiste en Pologne et met en place de diverses actions d’aide aux mouvements de résistance au régime totalitaire. Il publie Witold Gombrowicz, Czesław Miłosz, Gustaw Herling-Grudziński, Józef Czapski, Andrzej Bobkowski et bien d’autres.


title: Kultura

text: Souhaitant dès le départ dépasser une vision polono-centrée des relations internationales, la revue "Kultura" accorde une large place aux auteurs russes, ukrainiens ou lituaniens. De 1946 à 1986, "Kultura" publie environ 530 articles sur la Russie, 365 sur l’Allemagne, 330 sur l’Ukraine, 175 sur la Lituanie. Un numéro entièrement en tchèque parait à l’occasion du Printemps de Prague et des numéros en russe, en slovaque ou en allemand sont également diffusés. À l’initiative d'Alexandre Soljenitsyne, les rédacteurs de "Kultura" Jerzy Giedroyc, Gustaw Herling-Grudziński et Józef Czapski prennent part au comité éditorial de "Kontinenty" ("Continents"), la revue russe créée à Paris en 1974 par Vladimir Maximov et que "Kultura" soutient dès ses débuts. Kultura sert de tribune à des auteurs comme les Russes Natalia Gorbanevskaïa ou Iouli Daniel – alias Nikolaï Arjak, le Lituanien Tomas Venclova. Pour ces écrivains privés de la liberté d’expression dans leur propre pays, la revue de Giedroyć était souvent l’une des très rares fenêtres de publication. L’Institut littéraire édite donc les ouvrages de Boris Pasternak, Joseph Brodsky, Alexandre Soljenitsyne ou Andreï Sakharov, mais aussi une anthologie de littérature soviétique contemporaine.


title: Kultura

text: L’héritage de "Kultura", qui cesse de paraître en 2000 à la mort de Giedroyc, dépasse la seule société polonaise. Entre 1946 et 2000, l’équipe de l’Institut littéraire a archivé plus de 60.000 numéros de revues en langues ukrainienne, biélorusse et lituanienne, disponibles aujourd’hui à Maisons-Laffitte en tant que fonds documentaire. En 2000, une collection complète des "Cahiers d'Histoire" et de "Kultura" a été offerte à l’université de Minsk par Henryk Giedroyc, frère de Jerzy Giedroyc, Minsk étant son lieu de naissance. Grâce à l’aide de la Bibliothèque nationale polonaise, le site internet kulturaparyska.com a été créé, et donne accès à la version numérique des 637 numéros de "Kultura", des 171 numéros des "Cahiers d'Histoire" et de quelque vidéo et audio sur "Kultura" et ses acteurs.


title: Kultura

text: Aujourd’hui, Maisons-Laffitte continue à être le lieu d’un important travail de numérisation de ces archives qui, en 2009, ont été inscrites au Registre de la Mémoire du monde de l’UNESCO.


title: Kultura

text: Elle eut comme collaborateurs les écrivains, philosophes et historiens :


title: Kultura

text: Kulturaparyska.com


title: Gomphocerinae

text: Les Gomphocerinae sont une sous-famille d'insectes orthoptères de la famille des Acrididae. Ils sont appelés criquets chanteurs.


title: Gomphocerinae

text: Les espèces de cette sous-famille se rencontrent en Asie, en Europe, en Afrique, en Amérique et en Océanie.


title: Gomphocerinae

text: Selon :


title: Pierre Foldes

text: Pierre Foldes (prononcé « foldès »), né le à Paris est un chirurgien urologue français, inventeur d'une méthode chirurgicale permettant de réparer les dommages causés par la clitoridectomie. Il cofonde avec Frédérique Martz, WomenSafe, Institut en santé génésique (ISG) de Saint-Germain-en-Laye, première association en France à avoir organisé la prise en charge des femmes et des enfants témoins ou victimes de violence, accueilli par une équipe pluridisciplinaire en un même lieu, réunissant médecine et justice, et évitant ainsi la rupture dans le difficile parcours des victimes.


title: Pierre Foldes

text: Pierre Marcel Émery Foldes est né le dans le arrondissement de Paris du mariage de Georges Foldes, ingénieur, et de Germaine Foldes.


title: Pierre Foldes

text: De son premier mariage sont nés trois enfants. Le , il épouse en secondes noces Béatrice Voisin, médecin. De cette union, sont nés deux enfants.


title: Pierre Foldes

text: Pierre Foldes est élève au collège Sainte-Croix de Neuilly depuis la classe de sixième en 1961-1962. Il y pratique l'escrime ancienne, il est vice champion de France fleuret en 1965.


title: Pierre Foldes

text: Il obtient une maîtrise en biologie humaine de l'université Paris VI, des certificats d'études supérieures de radio anatomie, d'anatomie de l'organogenèse et de chirurgie générale. Il est interne des hôpitaux de Paris de 1976 à 1982.


title: Pierre Foldes

text: Il obtient son diplôme d'État de docteur en médecine à la faculté de médecine Necker-Enfants malades après avoir soutenu la thèse "La cystectomie totale radicale pour cancer de la vessie" dans laquelle il décrit une technique chirurgicale d’ablation de la vessie. Il se spécialise en urologie et suit une formation en gynécologie-sexologie.


title: Pierre Foldes

text: Chargé de cours et assistant d'anatomie de 1980 à 1983, il est promu maître-assistant en biologie humaine et assistant en radiologie en 1982, puis en urologie de 1982 à 1985 à l'hôpital Necker. Depuis 1985, il est chirurgien urologue. Chef de clinique assistant des hôpitaux de Paris en 1985-1986, il est ensuite assistant en urologie au centre médico-chirurgical Foch de 1986 à 1987, puis chirurgien des hôpitaux et praticien hospitalier à Saint-Germain-en-Laye depuis 1988.


title: Pierre Foldes

text: Il découvre l'humanitaire durant son cursus médical, en 1976 au Liban, où il pratique la chirurgie de guerre. Jeune médecin, il s’engage à Médecins du monde (MDM) et intervient jusqu'en 2005 dans de nombreux pays, en Asie et Afrique où il est :


title: Pierre Foldes

text: Dans les années 1980, il découvre au Burkina Faso les sévices causés par l’excision. Il travaille également avec Mère Teresa, à Calcutta, en Inde, dans les années 1990. Pendant trois ans, il travaille dans l’un de ses mouroirs et y comprend . Pierre Foldes précise , . Croyant, se revendiquant , Pierre Foldès puise son énergie dans la parabole des talents. Il commente la mosaïque de photos sur le mur de son bureau, des scènes d’enfants criblés d’obus y côtoient le portrait de Gandhi : .


title: Pierre Foldes

text: Ses engagements humanitaires l'ont en outre conduit au Liban (1976-1977), en Thaïlande (1978), en Érythrée (1980), en Angola (1986), à Calcutta (1988-1989).


title: Pierre Foldes

text: Son engagement d’enseignement à l’étranger n’a jamais cessé en parallèle de cet engagement humanitaire. En 1987-1988, il est formateur spécialisé en lithotritie extracorporelle (destruction des calculs rénaux par ultra sons) . Il est formateur généraliste de chirurgiens urologues de 1987 à 1992.


title: Pierre Foldes

text: Pierre Foldes est membre de plusieurs institutions. :


title: Pierre Foldes

text: Fort de ses constatations cliniques en Afrique et de ses travaux de recherche, il met au point une technique de réparation chirurgicale des mutilations féminines dues à la clitoridectomie : on compte dans le monde environ de femmes ainsi mutilées. Ses travaux sont reconnus par la communauté internationale scientifique et le , il publie dans la prestigieuse revue scientifique médicale britannique "The Lancet" une vaste étude qui valide sa méthode : le clitoris est un organe essentiellement caché sous la peau ; en l’étirant, on peut reconstituer à la fois l’anatomie et l’innervation, et permettre à la patiente de retrouver du plaisir.


title: Pierre Foldes

text: Il réfléchit aux moyens de rendre sa technique chirurgicale la moins coûteuse possible afin de la rendre accessible à toutes. En 2004, ses efforts sont couronnés de succès par la prise en compte par l’assurance maladie de la réparation de ces mutilations, en France, seul pays au monde où cette opération est remboursée.


title: Pierre Foldes

text: Ses conférences, ses écrits, son soutien, aux associations de lutte contre l’excision, ses nombreuses missions de terrain ont progressivement mis en exergue ce fléau jusqu’alors tabou. Les femmes osent maintenant parler de ce qu’elles ont subi, malgré les risques de représailles. Elles sont de plus en plus nombreuses à réclamer une réparation chirurgicale et à militer activement contre l’excision. Au cours de ses missions, Pierre Foldes tente également de sensibiliser les exciseuses rencontrées, les médecins mais aussi les dirigeants des pays concernés.


title: Pierre Foldes

text: Pierre Foldes élargit progressivement son champ d'intervention. . En 2014, avec Frédérique Martz, il fonde Women Safe, Institut en Santé Génésique à Saint-Germain-en-Laye. Cet institut est le premier centre en France à avoir organisé une prise en charge des femmes victimes de tout type de violences, par une équipe pluridisciplinaire qui regroupe des infirmières, des psychologues, des juristes, des avocats, des médecins, des chirurgiens, et, pour une prise en compte global du psycho trauma, des masseurs, des ostéopathes. Les femmes accueillies sont incluses dans un parcours et, si nécessaire, orientées vers un réseau de professionnels de la santé, du social, de la justice.


title: Pierre Foldes

text: Son travail chirurgical le conduit à s’intéresser à un organe assez méconnu de la médecine : le clitoris. Il découvre à sa grande surprise que pas une étude ne s’intéresse au clitoris alors que plus de se consacrent à la verge. C’est ainsi qu’il effectue des travaux de recherche anatomiques avec le professeur Vincent Delmas à la faculté de médecine de Paris, rue des Saints-Pères. La mise au point de la technique chirurgicale sur les réparations du clitoris est poursuivie avec le professeur Bernard-Jean Paniel, chef du service de gynécologie obstétrique de l’hôpital intercommunal de Créteil. Il s'intéresse ensuite à l’échographie du clitoris et à son implication fonctionnelle dans le très controversé point G (point Grafenberg), et y consacre plusieurs publications. Avec Odile Buisson, il publie sur ce thème l'ouvrage "Qui a peur du point G ? - Le plaisir féminin, une angoisse masculine". à la suite d'études menées en commun s'appuyant sur des échographies complètes et en 3D d’un coït, ce qui permet de repérer une zone du corps du clitoris qui se moule sur la partie postérieure du vagin et du pénis lors de la pénétration. Le , Pierre Foldes est fait chevalier de l'ordre national de la Légion d'honneur en tant que pour ses puis promu officier le en tant que : l'ordre de la Légion d'honneur indique que cette promotion relève de .


title: Pierre Foldes

text: Pour sa thèse de docteur en médecine, il reçoit en 1982 le prix Édouard Laborie de l'Académie nationale de chirurgie, et en 1983 celui de l'Académie nationale de médecine.


title: Redzikowo

text: Redzikowo (en allemand "Reitz", en cachoube "Redzëkòwò") est un village de Pologne qui se situe dans la commune du Słupsk.


title: Redzikowo

text: En 1288, le village est mentionné dans un document dans lequel le duc Mestwin II de Pomérélie concède au couvent de prémontrés de Stolp la propriété du territoire du village. Le domaine de Reitz fut ensuite successivement sous la possession des familles "Woyten" au , puis des "Somnitz" et des "Krockow", puis appartint au XVIIIème siècle au colonel prussien Friedrich Asmus von Bandemer, puis enfin au XIXème siècle à la famille Arnold.


title: Redzikowo

text: En 1935 fut aménagé le champ d'aviation "Stolp-Reitz", qui servit d'école d'aviation militaire.


title: Redzikowo

text: Après la Seconde Guerre mondiale, l'expulsion de la population allemande à la suite des décrets Bierut ne s'est effectuée qu'en 1950. Ceci est dû au fait que le village et son aérodrome sont restés sous le contrôle de l'URSS jusqu'à cette date. L'aérodrome fut ensuite cédé à l'armée de l'air polonaise. Reitz fut repabtisé "Redzikowo". Le village est aujourd'hui un district de la gmina Słupsk dans le powiat Słupski.


title: Redzikowo

text: Cette commune devait abriter en 2018 une des bases du système de défense antimissile de l'OTAN, la "Naval Support Facility Redzikowo", et sera la deuxième, après Deveselu en Roumanie, équipé d'un radar AN/SPY-1 et de RIM-161 Standard Missile 3. Les travaux ayant du retard, la mise en service est prévu en 2022.


title: Bengt Erland Fogelberg

text: Bengt Erland Fogelberg (aussi "Benedict Fogelberg"), (, Göteborg - , Trieste), sculpteur suédois.


title: Bengt Erland Fogelberg

text: Il vécut presque toujours à Rome. On remarque surtout ses statues d'Odin, de Thor, de Balder, au musée de Stockholm ; un Birger Jarl et Charles XIV Jean de Suède, qui ornent deux places de Stockholm ; un Apollon et une Vénus.


title: Bengt Erland Fogelberg

text: Fogelberg fut l'élève de Christian Daniel Rauch & Hermann Freund (1786-1848).


title: Zemene Mesafent

text: Zemene Mesafent (Ge'ez: ዘመነ መሳፍንት, ), "Ère des Princes" ("masâfént") ou Temps des Juges, est la période de l'histoire de l’Éthiopie comprise entre 1769 et 1855 pendant laquelle les empereurs « régnaient mais ne gouvernaient pas », car les seigneurs de guerre locaux s’en chargeaient chacun dans ses domaines, tout en tentant de manipuler le pouvoir impérial sans pour autant chercher à le renverser.


title: Zemene Mesafent

text: Iyasou II d'Éthiopie, fils de Bakaffa né en 1723, accède au trône en 1730 mais la réalité du pouvoir est entre les mains de sa mère l’"itege" Mentaweb qui met à profit la jeunesse de son fils pour se couronner elle-même impératrice. Elle règne sur le pays de 1730 à 1756 en s’appuyant sur les membres de sa famille contre la noblesse amhara et celle du Tigré, ce que met à profit Za Gheorguis pour tenter une nouvelle fois en vain de faire couronner son candidat Wolde Gheorguis, un frère de Bakaffa.


title: Zemene Mesafent

text: Après l’échec de Za Gheorguis, d'autres nobles opposés aux parents de l’impératrice tentent de faire couronner le prétendant Atse Hezqeyas et de gouverner à sa place. Ils sont défaits lors d’un sanglant combat à Fenter le .


title: Zemene Mesafent

text: Afin de maintenir son influence contre la noblesse amhara, la régente pousse son fils Iyasou à épouser en 1740 Ouébi, une fille d’Amitzo de Kawallo du groupe oromo d'Edjaw Toluma. À la mort du "negus" le , l’aîné des fils, né en 1746, qu’il a eu de son épouse Oromo, rebaptisée "wezero" Walatta Bersabeh (+1756), devient empereur sous le nom de Yoas (1755-1769). Sa mère nomme alors son frère "ras" Birele "enderassie" ("comme ras") alors que sa grand-mère l’impératrice Mentaweb nomme son propre frère Ras Wolde Leul au même poste. Après la mort de ce dernier elle désigne son autre frère "ras" Eshte puis enfin son gendre, le mari de sa fille Aster, "ras" Ya Maryam Bariaw (1764-1768). Le "negus" le chasse et confirme la position de son oncle maternel, "ras" Birele.


title: Zemene Mesafent

text: Pour renforcer son pouvoir et celui de Yoas , l’impératrice Mentawab doit se résoudre à faire appel au dirigeant du Tigré "ras" Mikael Sehul (1759-1779) qui devient "enderassie" le . Elle lui fait épouser en 1769 la "woizero" Aster, fille aînée de son second mariage avec le "dejazmatch" Milmal Iyasou (noyé à Gondar en novembre 1742 sur l’ordre de Iyassou II), un petit-fils de Iyasou  d'Éthiopie par sa fille la princesse Walatta Israël.


title: Zemene Mesafent

text: Mikael Sehul reste au début loyal vis-à-vis de Yoas , mais ensuite il le déconsidère aux yeux de la population, le détrône, le fait juger et exécuter le en même temps que l’évêque de Gondar, Salama, qui est pendu en habits épiscopaux au seuil de sa résidence.


title: Zemene Mesafent

text: "Ras" Mikael Sehul tire alors de sa retraite un dernier fils de Iyasou, qui devient le "negus" Yohannès II d'Éthiopie ( au ) à l’âge de 70 ans (il est né en 1699). Mais lorsque le nouveau souverain refuse d’accompagner "ras" Mikaël dans une guerre contre des féodaux révoltés, il est empoisonné par le "ras" qui couronne à sa place son fils de 15 ans Takla Haïmanot II d'Éthiopie ( au ). Il devra lutter entre juin et contre les prétentions de Sousneyos II d'Éthiopie qui se prétend fils illégitime d’Asma Gheorguis Bakaffa.


title: Zemene Mesafent

text: "Ras" Goshu de Godjam se lève alors contre l’"enderassie". Il s’allie avec "ras" Fasil du Damot et Wand Bawosen du Begamder. Ils réussissent à vaincre "ras" Mikael Sehul définitivement à la bataille de Serbaqoussa en . Fait prisonnier, il se retire en 1772 dans le Tigré où il meurt le 23 juin ou en septembre 1779.


title: Zemene Mesafent

text: Ras Goshu Wodago, gouverneur de l’Amhara (1767-1771) devient "enderassie" de (1771-1777). En accord avec son frère le "dejazmatch" Wand Bawosen gouverneur du Begamder (1770-1777), il détrône ensuite le jeune empereur, qu’il remplace par Salomon II d'Éthiopie (1777-1779), fils d’"abeto" Adigo, le fils aîné de Iyasou II et de sa première épouse.


title: Zemene Mesafent

text: Ce dernier se fait moine en 1779 après avoir été détrôné par Wolde Sélassié, "ras" d’Enderta puis de Tigré, en 1790 (mort ) et "ras" Kefla Adyam qui mettent sur le trône le frère de Takla Haïmanot, Takla Guiorguis. Celui-ci règne 6 fois jusqu'en 1800 ! Second fils de Yohannès II, le nouvel Empereur est déposé dès 1784 par "ras" Abeto (+1812) en faveur de Iyasou III d'Éthiopie ( au ), le fils d’Abeto Atzeku second fils de Iyasou II et de sa première épouse avant d’être remplacé par son prédécesseur qui règne de nouveau du au .


title: Zemene Mesafent

text: Iyasou III pendant son règne devra faire face à pas moins de trois usurpateurs : Atse Iyasou (1787-1788) Atse Baeda Maryam (II) (1787-1788) et Takla Haïmanot de Gondar (III) (février 1788 à 1789) !


title: Zemene Mesafent

text: Lors de ses multiples efforts pour restaurer sa souveraineté, Takla Gheorguis s'appuie Ali d'Yédjou surnommé Tiliku, est gouverneur de Begamder, .


title: Zemene Mesafent

text: En 1786, "ras" Ali d'Yédjou, qui est un chef oromo du clan d'Yeju ou d'Yédjou, de la famille des Ouarra-Cheik, est nommé "bitouadded" et "enderasse" par l’empereur Takla Gheorguis. Lui et ses descendants : Ras Ali Gaz d'Yédjou, Ras Gougsa Merso d'Yédjou, Ras Imâm d'Yédjou etc.) assument en fait le pouvoir jusqu'en 1855.


title: Zemene Mesafent

text: Le pays est alors en proie au désordre. Depuis la mort du negus Yoas d'Éthiopie en 1769, vingt-sept empereurs et prétendants, tous rivaux et dénués de pouvoir, se répartissent entre les provinces chrétiennes du Tigré et du Shewa et les principautés musulmanes de l’Est et du Sud. En 1813, le ras du Shawa, Sahlé Sellasié, prendra même le titre de "negus" pour marquer son indépendance.


title: Zemene Mesafent

text: À partir de 1825, le "masâfént ras" Imân soutient le développement de l’Islam. Le "masâfént ras" Marié d'Yédjou lui succède en 1828. Il s’allie au puissant "dedjach" Wube Hayle Maryam, gouverneur du Sémien, contre Sabagaudis qui tient le Tigré. Marié est tué dans la bataille, mais son allié Wube, vainqueur, capture Sabagaudis et son fils qui sont exécutés. Wube joint le Tigré à ses possessions et transfère sa capitale à Adoua, tandis que les Oromos mettent à la tête du Bégameder "ras" Dori d'Yédjou, auquel succède presque aussitôt le jeune "ras" Ali II d'Yédjou. Ce dernier s'éloigne du christianisme, . Il institue des pèlerinages sur la tombe de l’imâm Gragne. Mais il s’aliène ainsi la sympathie des Éthiopiens et se retrouve vite dans une situation difficile, aggravée par les guerres continuelles contre le Godjam et le Tigré tenu par Wubié. Désireux de se libérer de la tutelle de sa mère Menen Liben Amadé, il lui fait épouser le "negus" Yohannès III. La nouvelle reine, accueillie avec ironie par la population de Gondar, se venge des uns et des autres par un dur gouvernement qui accroît un peu plus la décadence de la cité.


title: Zemene Mesafent

text: Plus tard, Kassa Haïlu, né dans le Qouara (vers 1818-1821), réclame le poste de gouverneur du Qouara que son père occupait à sa naissance. Il est contraint de fuir et devient le chef d’une bande de pillards ("shifta") qu’il conduit avec succès contre les Takrouri et les Chanqalla, du côté de Métemma. Son prestige lui permet de gagner la faveur des foules. L’impératrice Menen Liben Amadé envoie contre lui une expédition qui est vaincue, et doit lui céder le gouvernement du Démbéya et lui accorder pour femme Téouabéch, fille du "ras" Ali II d'Yédjou. En 1838, les Égyptiens font un raid depuis Gallabat et profanent les églises. La population de Gondar est effrayée. Ras Wubié et Kénfou, l’oncle de Kassa, ripostent. Kassa, qui veut chasser les Égyptiens de Métemma, est vaincu. Kénfou a plus de succès. Ras Wubié obtient que la France et la Grande-Bretagne interviennent auprès de Mohamed-Ali pour le faire renoncer à toute nouvelle entreprise vers l’Éthiopie.


title: Zemene Mesafent

text: Kassa, insulté par la reine Ménén à la suite de son échec, est excité à la vengeance par son épouse. Il occupe Gondar en l’absence du "ras" Ali et fait prisonnière l’impératrice. Il obtient qu’Ali lui reconnaisse la suzeraineté sur les terres de son oncle Kénfou. En 1852, Kassa établi à Gondar, somme Ras Gochou, du Godjam, de lui payer tribut. Ras Gochou, indigné, part en campagne, mais est vaincu et tué près de Gorgora en novembre. Ali est vaincu à son tour et se réfugie dans le Wollo. Kassa obtient l’appui de l’Abouna Salama, le primat de l’Église copte, en échange de l’expulsion des missionnaires catholiques, en particulier des lazaristes français.


title: Zemene Mesafent

text: En 1855, Kassa fait prisonnier Wubié, gouverneur du Tigré, près de Dérachguié. Dans l’Est, les Wello Oromos sont écrasés. Le Shewa est conquis en octobre. Le 5 mai, Kassa, s’appuyant sur l’ancienne prophétie du Fekkaré-Yasous, se fait proclamer "negus" et prend le nom de Théodoros II.


title: Lola Anglada

text: Lola Anglada i Sarriera, né le à Barcelone et morte le à Tiana (Maresme), est une romancière et illustratrice catalane.


title: Lola Anglada

text: Elle fait sa première exposition à la Sala Parés de Barcelone.


title: Lola Anglada

text: En 1981, elle reçoit la Creu de Sant Jordi, distinction décernée par la Generalitat de Catalogne.


title: Foggini

text: Foggini


title: Paul Strand

text: Paul Strand, né le à New York aux États-Unis, et mort le à Orgeval en France, est un photographe et cinéaste américain.


title: Paul Strand

text: Paul Strand est né à New York le dans une famille originaire de Bohême. Ses grands-parents sont arrivés de Bohême vers 1840. Son père, Jacob Stransky, a changé son nom en Strand peu de temps avant la naissance de Paul, son fils unique. Il tenait une quincaillerie.


title: Paul Strand

text: Paul Strand a reçu son premier appareil photo, un Brownie, à l’âge de 12 ans mais il ne s’y intéresse guère, plus préoccupé par sa bicyclette ou par les jeux de rue avec les gamins du quartier. Deux ans plus tard, en 1904, ses parents font le sacrifice financier important de l’inscrire dans une école privée, l’, pour le soustraire à l’influence, qu’ils redoutent, des jeunes de l’école publique du quartier, le Upper West Side de Manhattan. Un de ses professeurs de sciences est Lewis Hine, qui donne un cours de photographie en option libre et encourage ses étudiants à utiliser la photographie comme outil éducatif. Hine poursuit le projet à cette époque de photographier les immigrants qui débarquent à Ellis Island puis de suivre leur difficile intégration à la société américaine dans les quartiers de taudis dans lesquels la plupart se retrouvent. Lewis Hine l’emmène à la Photo-Secession Gallery et lui fait découvrir l’œuvre de Alfred Stieglitz, David Octavius Hill, Julia Margaret Cameron, Gertrude Käsebier et Clarence White. C’est à ce moment, alors âgé de 17 ans, qu’il décide de ce qu’il fera dans la vie : il sera artiste en photographie. Lewis Hine lui enseigna non seulement les rudiments de l’art photographique, mais également les principes de la réflexion morale et de la pensée humaniste qui étaient en vigueur à l’Ethical Culture School.


title: Paul Strand

text: Il passe dès lors la majeure partie de son temps libre à faire des photos avec la chambre 8x10" (20x25 cm) que lui prête son oncle de façon presque permanente et il est membre du Camera Club de New York. La cotisation annuelle de lui donne accès à une chambre noire et un studio de prise de vue pour le portrait, avantages considérables qui lui en font supporter « "l’atmosphère stupide et en plein amateurisme". » Sa mère pense que photographe n’est pas une profession convenable pour quelqu’un qui veut réussir dans la vie, mais son père semble le comprendre dès le départ. « "Mon père n’était pas un intellectuel", dira Strand, "mais il a été immédiatement intéressé par ce qu’il a vu lorsque je l’ai emmené à la Photo-Secession Gallery, et il a développé une sensibilité extraordinaire pour les images. Il sentait que l’art était important". » Il n’est pas intéressé par des études supérieures, que par ailleurs sa famille aurait de grandes difficultés à financer, et il travaille comme employé de bureau dans l’entreprise familiale jusqu’à ce qu’elle soit rachetée par une autre compagnie. Bravant l’inquiétude et les fortes réticences de sa famille, il rassemble ses économies, environ , et part pour un voyage de 6 semaines en Europe, débutant à Naples et passant par Rome, Venise, Lucerne et Paris pour visiter les principaux musées et monuments et parcourant de longues distances à pied. À son retour il trouve un emploi, qu’il détestera, dans une compagnie d’assurances, qu’il quittera à fin de l’année 1911 pour s’installer comme photographe professionnel.


title: Paul Strand

text: Il commence par une carrière de portraitiste avec un certain succès et parcourt également la région en prenant des photos des collèges et des maisons de fraternités estudiantines qu’il vend aux étudiants. Ses revenus sont à peu près équivalents à ses dépenses, mais ce travail lui permet de visiter le pays et, dans les prises de vues qu’il fait pour son compte, de développer son style et d’affiner son regard. Depuis ses débuts avec Lewis Hine, il expérimente et cherche sa voie, influencé par les courants dominants du moment. Tous les 2 ans à peu près, il rend visite à Stieglitz dans sa galerie et lui soumet ses photographies. Les critiques et encouragements du maître, ainsi que la découverte de l’art moderne qu’il y approfondit enrichiront sa réflexion et lui permettront de progresser dans sa recherche esthétique.


title: Paul Strand

text: C’est en 1915 qu’il estime être devenu réellement un photographe. Il avait travaillé sérieusement durant huit ans, et soudain il a ressenti qu’il avait franchi un nouveau pas et eût plus de confiance en la qualité de ses photos. Il en rassemble donc une sélection qu’il va soumettre à Stieglitz. Ce dernier est impressionné, il appelle Edward Steichen qui se trouvait au fond de la galerie, et déclare à Strand qu’il peut dorénavant considérer le 291 comme sa maison. Pour le jeune Paul Strand, c’était comme se voir offrir le monde sur un plateau. En , il expose pour la première fois chez Stieglitz et plusieurs de ses photos sont publiées au cours de l’année dans "Camera Work". La revue paraîtra pour la dernière fois en 1917, pour des raisons financières, avec un numéro qui lui sera entièrement consacré. Dans son introduction, Stieglitz déclare que les photos de Strand sont dépourvues de tout artifice, de toute tentative de mystifier un public ignorant et les photographes eux-mêmes. « "Ces photos, dit-il, sont l’expression directe du temps présent". » À 25 ans, Strand rejoint le groupe prestigieux des artistes du cercle de Stieglitz, Edward Steichen, Frank Eugene et Alvin Langdon Coburn, pour ne citer que les photographes. Stieglitz ne faisait aucune différence entre les différentes formes d’art et nombre de peintres le soutenaient dans ses efforts pour faire reconnaître la photographie comme art à part entière.


title: Paul Strand

text: Strand tirait ses photos sur un papier au platine qu’il importait directement d’Angleterre. D’un prix très élevé, ce papier lui offrait une échelle de valeurs la plus étendue qui soit, du noir le plus profond au blanc pur, et il l’améliora encore par des expérimentations pour enrichir et approfondir la richesse des tons obtenus, ajoutant au papier déjà préparé une nouvelle couche d’émulsion au platine qu’il fabriquait lui-même, puis, après l’impression, il effectuait encore un virage à l’or pour intensifier la richesse des noirs. Tout cela rendait chaque tirage très onéreux et demandait un temps excessif aussi était-il quasi impossible qu’il en vive et il devait poursuivre également une activité commerciale.


title: Paul Strand

text: Incorporé à l’armée en 1918, il est envoyé à Rochester (Minnesota) pour suivre une formation d’infirmier à la Mayo Clinic. Lorsqu’il assiste à une opération chirurgicale, il a l’idée de réaliser des films d’opérations pour les montrer aux étudiants en médecine. Il passera 18 mois dans le Minnesota comme technicien en radiographie dans un hôpital militaire. À la fin de son service militaire, en 1919, il s’essaye à la photo publicitaire mais, au début de 1922, quand cette activité commence vraiment à devenir profitable, il est contacté par des personnes qui envisagent de réaliser des films médicaux et Strand accepte immédiatement de devenir leur cameraman. Il avait acquis une petite expérience dans ce domaine en ayant travaillé avec le peintre Charles Sheeler avec qui il avait réalisé le film "Manhatta" l’année précédente. Ses commanditaires l’encouragent à acheter la meilleure caméra qu’il puisse trouver pour réaliser ce genre de film et son choix se porte sur une Akeley. À peine a-t-il passé la commande que les investisseurs se désistent, et Strand l’achète à son propre compte grâce à un petit héritage qu’il venait de faire, du montant exact du prix de la caméra, soit . Les gens de chez Akeley lui ont expliqué qu’il n’y a à New York que 4 ou 5 « "spécialistes de l’Akeley" » et qu’il pourra facilement gagner sa vie comme cameraman indépendant pour des sujets d’actualité ou des studios de Hollywood. N’ayant plus d’autres perspectives, il franchit le pas, achète le matériel et durant 10 ans, il filmera des événements sportifs et autres pour Pathé News et Fox Films et, occasionnellement, des scènes d’action pour Hollywood. Mais la photographie reste sa principale préoccupation, qu’il ne peut satisfaire que lors des temps libres quand il n’a pas de commande à satisfaire. En 1922, Paul Strand a épousé Rebecca Salsbury, une artiste peintre amie de Georgia O’Keefe. Le couple occupe un appartement dans la maison familiale de Strand, et ce n’est que 4 ans plus tard qu’ils auront les moyens de prendre des vacances en été, dans le Colorado, au Mesa Verde National Park où Strand commence à faire des gros plans d’enchevêtrements de racines, de champignons ou de troncs d’arbres, et ensuite à Taos (Nouveau Mexique) dans une maison louée à Mabel Dodge Luhan. Il poursuivra cette recherche durant plusieurs années et ce n’est que durant l’été 1929 qu’il se confronte à de larges paysages, lorsque le couple visite la péninsule de Gaspé.


title: Paul Strand

text: Depuis 1915, depuis sa découverte d’un recueil du poète Edgar Lee Masters, "Spoon River Anthology", il caresse le rêve de faire le portrait global d’un village dont les habitants raconteraient leur histoire individuelle, mais il n’arrive jamais à trouver le village idéal. Il fera dès lors plusieurs séjours au Nouveau-Mexique et, en 1932, alors que son mariage bat de l’aile et que son épouse rentre à New York, il part pour Mexico. Comme beaucoup d’intellectuels américains de gauche à cette époque, il est attiré par le Mexique et les suites de la révolution. Il a rencontré le compositeur Carlos Chávez chez Mabel Dodge Luhan l’année précédente, et ce dernier a insisté pour qu’il y vienne faire des photos. L’accueil de Chávez est particulièrement chaleureux et, en personnage influent qu’il est, il organise une exposition des œuvres de Paul Strand dans un bâtiment du Ministère de l’Éducation et obtient pour lui et son neveu, Augustin Velásquez Chávez, la mission gouvernementale d’établir un rapport sur l’enseignement artistique dans les écoles rurales de l’État du Michoacán.


title: Paul Strand

text: Il voyage donc à travers le Michoacán avec le jeune Chávez et utilise à cette occasion pour la première fois un objectif pourvu d’un prisme adaptable qui lui permet de faire une prise de vue à 90°. Il réalise ainsi des portraits surprenants d’intensité de personnes regardant fixement son gros appareil 13x18 sans se douter qu’ils sont eux-mêmes photographiés, puisque l’objectif est dirigé dans une autre direction. Il avait déjà utilisé un stratagème semblable, mais moins sophistiqué, pour des portraits de rue à New York, dont sa célèbre photo "Blind woman".


title: Paul Strand

text: Strand était très enthousiaste devant les réformes sociales de la révolution mexicaine et les œuvres de grands peintres muralistes Diego Rivera, David Alfaro Siqueiros et José Clemente Orozco, aussi, quand Carlos Chávez lui propose de diriger un plan de 5 ans pour la réalisation de films qui refléteraient les préoccupations des Mexicains, il se met immédiatement au travail pour élaborer des propositions. Il est alors nommé directeur de la photographie et du cinéma au Département des Beaux-Arts du Ministère de l’Éducation. Strand, Chavez et le ministre sont d’accord sur le fait que les films doivent s’adresser d’abord aux dix-huit millions d’Indiens dont la plupart sont illettrés, et qu’ils doivent répondre aux plus hauts critères esthétiques, partant du principe que le meilleur de l’expression artistique parlerait au plus grand nombre. Le seul film qui sera réalisé est "Les Révoltés d'Alvarado", un semi documentaire-semi fiction, sur une grève de pêcheurs de Alvarado, près de Veracruz dans le Golfe du Mexique. Il n’y a qu’un seul acteur professionnel, tous les autres personnages sont incarnés par les pêcheurs d’Alvarado et leur famille. Le film fut réalisé sous la direction de Fred Zinneman, alors jeune directeur n’ayant encore aucun film à son actif, et tourné par Paul Strand avec sa caméra Akeley. Il semble bien, toutefois, que Strand fut le véritable « patron » et la tension a très vite été vive entre les deux hommes, Zinneman reprochant à Strand de ne pas avoir « l’esprit cinéma », de ne pas saisir le mouvement et d’imposer un rythme trop lent au film. Le tournage a duré près d’un an, d’une part à cause de l’insistance de Strand pour que chaque scène soit parfaite, d’autre part parce qu’un mois a été perdu parce qu’un des pêcheurs tenant un rôle capital eût la mauvaise idée de se faire couper les cheveux entre deux scènes et qu’il fallut attendre près d’un mois qu’ils repoussent. Le film fut bien accueilli à sa sortie, aussi bien au Mexique qu’aux États-Unis, et il est aujourd’hui considéré comme marquant le début du grand cinéma mexicain. Par la suite, le financement du programme prévu de 5 ans a été suspendu et Strand est rentré à New-York à la fin de 1934.


title: Paul Strand

text: Il est maintenant divorcé et s’est éloigné de Stieglitz, sans toutefois que la rupture ait jamais été totale entre les deux hommes, et il fréquente le Group Theatre fondé en 1931 par Lee Strasberg, Harold Clurman et Cheryl Crawford. Le Group Theatre est un collectif fortement influencé par l’esthétique et le cinéma soviétiques de Eisenstein, Dovzhenko et Poudovkin. En ces années de dépression qui font suite à la crise de 1929, les réalisations soviétiques ont un attrait certain pour nombre d’intellectuels de gauche en Amérique. Harold Clurman et Cheryl Crawford partent à Moscou en 1935 pour voir par eux-mêmes ce qui s’y fait en matière théâtrale et de cinéma. Strand les rejoint et rencontre notamment Eisenstein qui lui dira, après avoir vu quelques extraits de "Redes", qu’il est essentiellement un photographe plutôt qu’un cinéaste. Il l’invite néanmoins à travailler avec lui sur un nouveau film, mais les difficultés pour l’obtention d’un permis de travail se révèlent insurmontables et Strand revient en Amérique. Il avait emporté sa caméra Akeley et son matériel photographique à Moscou, mais n’y aura fait aucune photo ni tourné le moindre mètre de pellicule.


title: Paul Strand

text: À son retour, il est invité à participer à un documentaire sur le Dust Bowl et, durant dix ans, il se consacrera principalement au cinéma documentaire sans pour autant abandonner complètement la photographie. Il fondera ainsi Frontier Films qui produira différents films documentaires jusqu’à sa disparition en 1942, dont "Native Land", un film sur les violations des droits civiques aux États-Unis, dirigé, filmé et édité par Paul Strand et Leo Hurwitz. En 1936 il s’est remarié et c’est à l’occasion de son voyage de noces qu’il réalise une nouvelle série de paysages en Gaspésie.


title: Paul Strand

text: En 1945, le Musée d’Art moderne de New York organise une rétrospective de son œuvre, la première grande rétrospective du MOMA consacrée à un photographe. C’est durant la préparation de cette exposition que la directrice du département photographie, Nancy Newhall, fortement impressionnée par son travail, lui propose de réaliser en commun un livre sur la Nouvelle-Angleterre. Ils vont travailler de concert durant 5 ans à la préparation du livre "Time in New-England", Strand parcourant le pays à la recherche d’images de nature, de gens et d’architecture qui soient représentatives de la tradition de la Nouvelle-Angleterre, et Nancy Newhall écumant la bibliothèque publique de New York à la recherches de textes représentatifs de cette région, berceau des États-Unis d’Amérique. Ils se rencontraient périodiquement et travaillaient à la mise en relation des images et des textes en des combinaisons souvent plus poétiques que rationnelles. Le livre paraît en 1950 et, quoique Strand ait été déçu par la qualité de la reproduction de ses photos, il a été séduit par la réalisation d’un livre dans lequel images et textes s’enrichissent mutuellement. Ce sera un grand tournant dans sa carrière. Au cours de ce travail en Nouvelle-Angleterre, il repense à son idée du portrait d’un village, non pas dans l’esprit de ce que faisaient alors les photojournalistes de Life et autres revues du moment, l’actualité ou l’élément événementiel ne l’intéressaient pas, il envisageait de rendre la nature même d’un village particulier où des gens particuliers vivent et travaillent. Mais il ne le trouve pas en Nouvelle-Angleterre, et le livre en préparation demande une attention de chaque instant. Après la parution de "Time in New-England", il éprouve quelques doutes sur ce projet de livre sur un village américain. Il est perturbé par ce qui se passe alors en Amérique. Leo Hurwitz et nombre de ses anciens collègues sont sur liste noire, considérés comme de dangereux radicaux par l’industrie cinématographique et ont la plus grande peine à trouver du travail, et il commence à envisager un séjour en Europe quoiqu’il ne soit pas lui-même inquiété. « "Le climat moral et intellectuel des États-Unis était tellement empoisonné par le maccarthysme que je ne voulais pas travailler dans un village américain à cette époque. Ce n’était pas un rejet de l’Amérique, c’était un rejet de ce qui se passait en Amérique en ce moment précis. J’eus donc l’idée de voyager, pour voir ce qui se passait ailleurs dans le monde". »


title: Paul Strand

text: Son second mariage s’est terminé par un nouveau divorce en 1949 et, au printemps 1950, il part pour la France avec Hazel Kingsbury, qu’il épousera en 1951, une photographe qui a travaillé pour la Croix-Rouge et a parcouru les zones de combats en Europe et en Extrême-Orient. Durant les premiers mois, ils parcourent la France en long et en large à la recherche du village idéal, sans jamais le trouver, mais Strand réalise de nombreuses photos qui feront l’objet d’un livre publié en 1952, "La France de profil", avec des textes de Claude Roy.


title: Paul Strand

text: En 1949, Paul Strand se rend à un festival de cinéma en Tchécoslovaquie, où "Native Land" se verra récompensé, puis en Italie, au festival du film de Pérouse où les cinéastes néo-réalistes italiens réfléchissent à l’évolution de leur art et à sa diffusion au-delà des frontières nationales. C’est là qu’il rencontre Cesare Zavattini avec qui il évoque son projet du portrait global d’un village. Trois ans plus tard, Zavattini sera son guide en Italie et lui fera connaître son village natal, Luzzara, sur le Pô, où il réalisera enfin son vieux rêve.. Le livre paraîtra en 1955 en Italie sous le titre "Un Paese", avec des textes de Cesare Zavattini.


title: Paul Strand

text: En 1954, il a séjourné 3 mois sur l’île de South Uist (Hébrides Extérieures) pour des prises de vues qui donneront le livre "Tir a’Murhain, Outer Hebrides" (paru en 1962) avec 106 photos et des textes de Basil Davidson. D’autres livres suivront, "Living Egypt" (paru en 1969), dans lequel il rend compte de l’évolution de la société égyptienne, des grands travaux et de l’industrialisation mais, comme dans ses autres ouvrages, de la vie quotidienne plutôt que des grandes attractions touristiques. Comme on ne trouvera ni Versailles ni le Mont Saint Michel dans "La France de profil", on ne trouvera pas les pyramides dans "Living Egypt". Il voyage également en Roumanie, au Maroc, puis au Ghana, à l’invitation du président de la république Kwame Nkrumah, ce qui donnera le livre "Ghana: An African Portrait" (paru en 1976) avec à nouveau un texte de Basil Davidson.  g Au début de leur séjour en France, les Strand vivent à Paris, à l’hôtel puis dans un appartement au cinquième étage sans ascenseur du arrondissement, puis en 1955 ils cherchent une maison dans les environs. Ils n’ont pas décidé réellement de vivre définitivement en France, c’est principalement pour pouvoir disposer enfin d’une chambre noire, et d’un peu plus d’espace, qu’ils achètent une maison dans le petit village d’Orgeval, à une trentaine de kilomètres de Paris. À bientôt 65 ans, une chambre noire bricolée dans une salle de bains lui semble désormais un handicap à éviter. Ils pensent pouvoir la revendre facilement quand ils envisageront de retourner aux États-Unis.


title: Paul Strand

text: Orgeval sera dès lors leur port d’attache, où ils rentreront après leurs nombreux voyages, où ils recevront des amis et des visiteurs, dont de nombreux jeunes photographes américains avec qui Strand aimait s’entretenir.


title: Paul Strand

text: En 1965, en signe de protestation contre la Guerre du Vietnam, il avait refusé publiquement par une lettre dans le "Times" une invitation à un déjeuner à la Maison Blanche à l’occasion d’un festival des arts et ce n’est qu’après plus de 20 ans d’absence qu’il reverra son pays pour un séjour de deux ans, de 1973 à 1975, à l’occasion d’une grande rétrospective qui lui est consacrée par le Metropolitan Museum of Art de New York. Depuis quelques années sa vue s’est dégradée à un point tel qu’il lui est difficile d’effectuer lui-même ses tirages et il se fera opérer de la cataracte aux deux yeux au cours de ce séjour. Rentré en France, il continue à travailler, faisant des photos de gros plans dans son jardin et préparant deux livres "On my Doorstep" et "The Garden" qui paraîtront à titre posthume. Dans la dernière année de sa vie, Strand, de plus en plus malade, accepte l’assistance d’un jeune laborantin, Richard Benson, qui a pu lui montrer qu’il savait réaliser des tirages à son entière satisfaction. Sous son contrôle strict, Benson réalise ainsi les tirages du portfolio "On my Doorstep". La plupart du temps alité, portant sur sa robe de chambre la rosette de Commandeur de l’Ordre des Arts et Lettres qui lui avait été récemment attribué, honneur rarement conféré à un photographe, Strand approuve les derniers tirages à la fin . Sans rien dire à ses proches, il cesse de boire et de s’alimenter et meurt paisiblement quelques jours plus tard.


title: Paul Strand

text: Ses photos des débuts sont encore fortement influencées par le pictorialisme, mais la peinture moderne européenne, surtout de Braque et Picasso, et la sculpture de Brancusi, qu’il a découvertes à la galerie de Stieglitz et à l’Armory Show en 1913, l’ont progressivement amené à une remise en question radicale. Quoique Stieglitz ait souvent exposé et défendu l’œuvre des principaux photographes pictorialistes de son temps, son travail personnel est très différent et représentatif de ce qui s’appellera rapidement la « "straight photography" », une photographie sans les manipulations de laboratoire et effets spéciaux chers aux pictorialistes. Strand sera d’abord perturbé, tout à fait déconcerté devant les œuvres de Picasso et Braque, entre autres, mais il sentait qu’il y avait là quelque chose d’important qui se passait et voulait en savoir plus. Il voulait comprendre ce que signifiaient ces œuvres à la fois troublantes et fascinantes, et il fit dès lors de nombreuses photos « abstraites », des motifs d’ombres, des gros plans de poteries, etc. Il pense que c’est une étape vitale dans son évolution. « "Par cela, j’ai appris comment construire une image, en quoi elle consiste, comment les formes sont en relations entre elles, comment les espaces sont remplis, comment l’ensemble doit avoir une sorte d’unité". » Dès qu’il eût compris tout cela, il n’eût plus jamais le besoin de travailler dans l’abstraction pure, il appliqua simplement cette nouvelle connaissance à la composition de ses photographies. C’est sur ces principes qu’il réalisa notamment "White Fence" et "Wall Street". À propos de "Wall Street" Strand a expliqué qu’il avait été fasciné par les gens marchant devant ces grandes fenêtres rectangulaires et sinistres à travers lesquelles on ne voyait rien. Il voulait voir s’il était possible de faire une photo de ce mouvement de façon contrôlée et abstraite. Comme dans le cas de "White Fence", c’est une représentation figurative d’un moment, mais c’est surtout une image construite selon les principes théoriques de l’abstraction qu’il a appréhendée lors de ses recherches formelles antérieures.


title: Paul Strand

text: C’est en Gaspésie qu’il estime possible de prendre une photo de paysage ménageant une place à des êtres humains saisis dans leur environnement spécifique. Il ne recherche plus seulement la forme mais tente d’exprimer par ses images le caractère essentiel d’un lieu et de ses habitants. « "Le problème avec le paysage, est ce qui y est inclus," dit-il." Dans un paysage, vous avez l’avant-plan, le plan moyen, le lointain et le ciel. Et tout cela doit être relié. C’est très difficile à faire. Il y a beaucoup de paysages en art dans lesquels le ciel n’a aucune relation avec le terrain – certains impressionnistes, comme Pissaro, ont fait cette erreur [...] les paysages de Cézanne sont les plus grands de tous, pas seulement parce qu’il y a une unité entre chaque élément du tableau, mais aussi parce qu’il y a unité dans la profondeur ; c’est cet extraordinaire espace tri-dimensionnel qui fait aussi partie de l’espace du tableau. Je pris conscience de la nécessité de maîtriser cette question." » Strand est à la recherche de ce qu’il appelle « "le caractère essentiel d’un endroit et de sa population" », ce qui sera son guide dans la majeure partie de son travail au cours de sa carrière. C’est une recherche de la profondeur et de la signification dans la photographie, il ne s’agit pas de figer un instant sur la pellicule mais bien de montrer la continuité de l’expérience humaine dans un lieu donné et c’est ce qui transparaîtra dans toute son œuvre, surtout à partir de son premier séjour au Mexique. Dans sa photographie, il établit une perspective historico-culturelle, un lien entre le paysage et sa fascination pour la vie des gens ordinaires. Ses paysages sont rarement spectaculaires ou impressionnants comme le sont ceux de Weston ou Ansel Adams, ils ont, même dans les plans larges, un caractère plus proche, plus intime et il ne se laisse pas aller à un esthétisme gratuit, chose qu’il reprochera aux photos de nuages, les « "équivalents" », de la dernière partie de l’œuvre de Stieglitz. « "Je suis une personne ayant une conscience politique," dit-il." J’ai toujours voulu être concerné par ce qui se passait dans le monde qui m’entoure, et j’ai voulu utiliser la photographie comme un instrument de recherche et de témoignage de la vie de mon époque." » C’est bien là que se trouve le fil conducteur de son œuvre tout au long de sa carrière, c’est là l’explication simple et évidente, la justification de ses choix lors de ses voyages. Il a vu Versailles, mais Versailles n’est pas dans "La France de profil" comme les pyramides ne sont pas dans "Living Egypt". Ce qu’il choisit de montrer est une France quotidienne, de la province et des gens ordinaires, largement paysanne comme elle l’était encore dans les années 1950, et une Égypte contemporaine, de la modernité comme de la pauvreté. Avec toujours la dignité de l’être humain au centre de son propos. Certains critiques lui ont reproché de ne pas avoir montré la misère et la crasse de l’Égypte, cela tient sans doute à un choix politique et moral délibéré du photographe. Nous sommes en 1959 à un moment où le pays, peu de temps après la crise de Suez, s’oriente ouvertement vers une politique socialiste, où le président Nasser lance un programme de nationalisation de l’industrie, de réforme agraire et de grands travaux à travers le pays tout en tentant de se tenir, autant que faire se peut, à égale distance des deux grands blocs politiques représentés par les États-Unis et l’URSS en adhérent au Mouvement des non-alignés. Strand ne pouvait qu’être enthousiaste devant ce choix politique d’un pays qui tentait de recouvrir une réelle indépendance. Et d’autre part, n’ayant jamais été un photographe de la misère, là comme ailleurs il a préféré montrer des gens simples vivant dans la dignité leur difficile condition d’êtres humains. Il n’a pas de nostalgie, il ne montre pas l’impact de la modernisation sur les modes de vie traditionnels, il montre le changement social qui se profile. Il en sera de même avec "Ghana: An African Portrait."


title: Paul Strand

text: Dans "Un Paese", il trouve en Cesare Zavattini un guide et un coauteur dont il partage les idées sur la façon dont il faut photographier le réel. Il ne s’agit plus de rendre la fiction réelle, mais bien de permettre aux choses telles qu’elles sont de parler pour elles-mêmes et de les rendre aussi signifiantes que possible ; c’est pourquoi il ne met jamais en scène ses photos, il ne dit pas où ni comment les personnages doivent se situer ou se tenir dans le lieu où il les photographie. Il les voit dans leur cadre de vie et choisit le meilleur angle pour sa photo. Strand et Zavattini se démarquent de l’invention visuelle. Un Paese montre les personnes dans leur contexte culturel, avec les objets, l’architecture et la nature qui constituent leur monde. C’est bien l’objectif qu’il poursuivait dès la conception de son projet du portrait global d’un village. Strand se concentre sur la simplicité pérenne du village, les groupes, les personnes, et les relations qui existent entre eux ; Zavattini retrace les histoires individuelles des villageois, de la guerre à la reconstruction. Cela donne une image un peu grave de l’Italie, ou plus exactement de ce village italien, assez éloignée des clichés de l’Italie insouciante, mais tout à fait conforme au climat socio-historique de l’époque à laquelle il a été réalisé. Paradoxalement, l’œuvre de Paul Strand reste peu connue en regard de sa qualité et si on le compare à certains de ses contemporains. Cela tient en partie à son exigence en matière de qualité de reproduction. Il a reproché à Ansel Adams d’avoir accepté que certaines de ses photos soient reproduites en posters, et c’est précisément cette diffusion auprès d’un plus large public qui a fait de Adams une vedette de la photographie. Strand s’y est opposé.


title: Paul Strand

text: Autre particularité, Paul Strand a la plupart du temps travaillé avec une chambre technique de grand format assez ancienne, matériel particulièrement lourd, encombrant et lent dans sa mise en œuvre. Il réalisait ensuite ses tirages au platine par contact. Ces choix techniques induisent évidemment une esthétique qui en découle. À ses débuts, lorsqu’il n’avait qu’un appareil de « petit » format, il réalisait un contretype positif par contact, puis un négatif de plus grand format à l’agrandisseur qui lui permettait enfin de faire ses tirages au platine par contact. Le papier platine est en effet une émulsion particulièrement lente et les agrandisseurs de l’époque n’ayant pas une capacité lumineuse suffisante, il devait exposer son épreuve à la lumière du jour.


title: Paul Strand

text: À une époque où ses confrères ont abandonné leur chambre grand format pour des appareils plus légers et plus maniables, parce que les progrès dans la construction des objectifs et la fabrication des émulsions n’imposent plus le grand format pour obtenir de très bons tirages, Paul Strand s’en tient au matériel auquel il est habitué. C’est ainsi que l’on pourrait presque confondre une de ses photos faite au Mexique dans les années 1960 avec une autre faite 30 ans auparavant. Ses choix techniques et son refus de la commercialisation de ses images en font un photographe quelque peu anachronique. Enfin, quoiqu’ayant vécu 25 ans en France, Strand n’a jamais appris plus de quelques mots de français, c’est son épouse qui lui servait d’interprète. Il est toujours resté un exilé. C’est peut-être ce qui confère à son œuvre cette sorte de gravité et la profondeur qui en sont les principales caractéristiques.Frontier Films, dont Strand fut le président jusqu’à sa dissolution en 1942 faute de moyens, a produit sept documentaires :


title: Pier Francesco Foggini

text: Pier Francesco Foggini (1713 à Florence - 1783), dit aussi Pietro Francesco Foggini, était un écrivain italien du , archéologue, antiquaire, et bibliothécaire du Vatican. Pietro Francesco Foggini jouit de la faveur des papes Benoît XIV et Pie VI, et publia un grand nombre de savants ouvrages, les uns sur la théologie, les autres sur les antiquités et la littérature. On lui doit la publication du fac-similé du fameux manuscrit de Virgile conservé à Florence dans la bibliothèque des Médicis, le "Mediceus Laurentianus", qui parut à Florence en 1741, in-4. Il est aussi l'auteur d'un important travail archéologique sur le forum de Préneste, où il mit au jour le calendrier romain de Marcus Verrius Flaccus, dit le "Fasti Prænestini", publié en 1779.


title: Pier Francesco Foggini

text: Pier Francesco Foggini naquit à Florence en 1713. Son père, sculpteur et architecte habile attaché à la cour, donna à son fils le goût des arts. Cependant le jeune homme, s’étant décidé pour l’état ecclésiastique, fut placé au séminaire de Florence, où on lui confia le soin de la bibliothèque ; ce qui développa en lui l’amour de la lecture. Il étudia à Pise sous le célèbre Grandi, et y prit le bonnet de docteur en théologie. Le collège des théologiens de Florence l’admit dans son sein en 1737. L’année suivante, il publia des "Thèses historiques et polémiques" contre les quatre articles du clergé de France de 1682 ; en 1740, une dissertation sous ce titre : "De primis Florentinorum apostolis exercitatio singularis", in-4° ; en 1741 : "De romano D. Petri itinere et episcopatu, ejusque antiquissimis imaginibus", in-4°, contre ceux qui prétendent que Saint-Pierre n’alla jamais à Rome et qu’il n’en fut point évêque; en 1742 : "La vera istoria di S. Romulo, vescovo e protettore di Fiesole", in-4°, où il réfute peut-être avec trop d’aigreur quelques écrits du P. Fedele Soldani, auteur de l’Histoire du monastère de Passignano. Mais ce qui le fit connaître plus particulièrement à cette époque, ce fut la publication du fameux manuscrit de Virgile, conservé dans la bibliothèque des Médicis : "P. Virgilii Maronis codex antiquissimus a Rufio Turcio Aproniano distinctus et emendatus", Florence, 1741, in-4°. Cette édition, exécutée en lettres onciales à l’instar du manuscrit, lui ouvrit l’entrée de l’Académie florentine, de celle des Apathistes, de l’Académie ecclésiastique de Lucques, des Erranti de Fermo, des Étrusques à Cortone, des Arcadiens à Rome, etc. La chaire d’histoire ecclésiastique à l’Université de Pise étant devenue vacante, il fut question de la lui donner; mais dans le même temps le prélat Bottari, son concitoyen, qui était attaché à la Bibliothèque apostolique vaticane, l’invita à venir se fixer à Rome, où son goût pour l’étude et l’érudition trouverait plus aisément à se satisfaire. Foggini s’y rendit en effet, et Benoît XIV lui donna une place dans l’Académie d’histoire pontificale qu’il avait établie. Mais au lieu de travailler à l’histoire des papes, comme ce titre semblait l’y engager, il s’attacha à l’examen des manuscrits du Vatican. Le premier fruit de ses travaux en ce genre fut la publication d’une ancienne traduction latine du livre de Saint-Épiphane, adressé à Diodore, sous ce titre : "Des douze pierres précieuses du rational du grand prêtre des Hébreux" ; elle parut en 1743, avec une préface et des notes de l’éditeur. Le cardinal Neri Maria Corsini, neveu de Clément XII, le nomma à un bénéfice dans la Basilique Saint-Jean-de-Latran et le fit son théologien. Après quatre ans de séjour à Rome, Benoît XIV l’associa à Bottari, dans la place que celui-ci occupait à la Bibliothèque Vaticane. Ces deux amis vivaient et travaillaient ensemble : une conformité de goûts les avait unis. Tous deux avaient sur quelques points une manière de voir particulière ; on croit que ce furent eux qui traduisirent ou qui firent traduire en italien l’"Instruction pastorale" de Fitz-James contre Berruyer, l’"Exposition" de Mésenguy et d’autres écrits du même genre. En 1750, Foggini donna des "Instructions" et des "Prières" à- l’occasion du Jubilé, et publia une ancienne version latine du commentaire de Saint-Épiphane de Salamine sur le Cantique des Cantiques. En 1752 parut en latin son "Accord admirable des Pères de l’Église sur le petit nombre des adultes qui doivent être sauvés". Cet écrit est dirigé contre l’archevê- que de Fermo, Borgia, qui avait avancé une doctrine contraire. Lequeux en a donné une édition latine à Paris en 1759 et une traduction française en 1760. En 1753, Foggini revit ou composa une collection d’opuscules contre les danses et les spectacles ; quatre de ces écrits sont de Saint-Charles Borromée, de Saint-François de Sales et de Saint-Philippe Néri. Une collection plus volumineuse est celle que le même éditeur commença à donner, en 1754, des écrits des Pères de l'Église sur les matières de la Grâce. Les deux premiers volumes, publiés cette année-là, renferment des traités de Saint-Augustin, que Lequeux a aussi traduits ; le troisième, des ouvrages de Saint-Prosper, traduits par le même ; puis ceux de Saint-Fulgence, de Saint-Rémi de Lyon, de Saint-Prudence de Troyes : il y a en tout huit volumes. Les autres productions de Foggini que nous citerons sont : le "Traité sur le clergé de St-Jean de Latran", 1748 ; l’"Appendix à l’Histoire byzantine", 1777 ; "Verrii Flacci fastorum anni Romani reliquiæ, et operum fragmenta omnia", Rome, 1779, in-fol. Ces fragments authentiques du calendrier des Romains sont tirés, en grande partie, d’anciennes inscriptions découvertes à Palestrina. Il fut aidé dans ce dernier travail par son neveu Niccolò Foggini. On a encore de lui plusieurs dissertations sur des sujets d’érudition et d’antiquités. Il eut part à la confiance du cardinal Andrea Corsini, de même qu’il avait eu celle de son grand-oncle ; et comme ce cardinal fut un des cinq nommés par Clément XIV pour les affaires des jésuites, Foggini eut quelque influence sur le sort de ces religieux. On assure qu’en satisfaisant son peu d’inclination pour leur Société, il eut des égards pour ses membres ; il fut chargé spécialement de la surveillance du Collège anglais de Rome, de l’inspection du séminaire de Sabine et de celle du Collège Bandinelli. Pie VI le fit depuis son camérier secret et préfet de la Bibliothèque Vaticane, à la mort d’Étienne-Évode Assemani, archevêque d’Apamée : seulement, vu son âge, il lui accorda le titre d’émérite, avec les émoluments de la place. Une ophthalmie opiniâtre vint priver Foggini du plaisir de l’étude ; il supportait cette privation avec patience, lorsqu’il fut frappé d’apoplexie le 31 mai 1783, et mourut le même jour, à l’âge de 70 ans.


title: Livius Salinator

text: Les Livii Salinatores sont des membres d'une branche de la gens des "Livii".


title: Uberto Foglietta

text: Uberto Foglietta (né en 1518 à Gênes et mort le ) est un écrivain et historien italien du . Uberto Foglietta passe pour être l'un des meilleurs écrivains de langue latine modernes.


title: Uberto Foglietta

text: L'imprimeur Henri Estienne a réfuté sa thèse de l’invincibilité des Turcs dans ses discours adressés à l'empereur Rodolphe II (1594).


title: Uberto Foglietta

text: Uberto Foglietta naquit à Gênes en 1518 d’une noble et ancienne famille. Après avoir achevé l’étude des belles-lettres, il avait commencé celle de la jurisprudence, lorsque des malheurs de fortune arrivés à sa famille l’interrompirent et le forcèrent de faire différents voyages. Ses affaires s’étant un peu rétablies, tandis qu’il était à Rome, il alla reprendre cette étude à Pérouse, y passa plusieurs années et retourna ensuite à Rome. Il y était en 1553 et il prononça devant le nouveau pape Jules III une harangue latine qu’il fit imprimer la même année, avec une longue et fort belle lettre adressée au cardinal Roberto de' Nobili, sur la meilleure méthode à suivre dans les études. Il publia aussi à Rome, en 1555, son ouvrage "De philosophiæ et juris civilis inter se comparatione", divisé en trois livres, écrit en forme de dialogue, avec autant de force que d’élégance ; il y donne l’avantage à la science des lois sur la philosophie, et se déclare même contre cette dernière avec une véhémence qu’il se reprocha ensuite dans un autre de ses ouvrages, lorsque le progrès de l’âge lui eut fait voir les choses sous de plus justes rapports. Ce fut encore à Rome et en 1559 qu’il fit paraître en italien, chez Blado, ses deux livres "Della republica di Genova", qui furent cause de sa disgrâce. Niceron et d’autres ont écrit qu’il était alors dans sa patrie, qu’il fut obligé de la quitter et envoyé en exil. Mais Tiraboschi a fort bien prouvé que Foglietta était à Rome quand cet ouvrage y parut, et qu’il fut condamné à Gênes comme rebelle, en son absence. La liberté avec laquelle il s’exprime dans cet ouvrage sur l’excès du pouvoir des nobles, quoiqu’il fût lui-même de cet ordre, et sur les abus et le détriment qui en résultaient pour la République, mit en fureur toute l’aristocratie génoise, qui fit prononcer contre lui une sentence d’exil. Il parait qu’outre le bannissement, il fut dépouillé de ce qu’il avait pu recouvrer de sa fortune, et que ses biens furent confisqués. Il trouva dans le cardinal Hippolyte d'Este un généreux protecteur qui le recueillit à Rome dans sa maison et lui fournit les moyens d’y exister commodément. Foglietta entreprit alors une histoire générale de son temps, qu’il commençait à la guerre de Charles Quint contre la ligue protestante. Il était déjà fort avancé, lorsqu’il apprit que quelqu’un s’était procuré une copie de la partie de cette histoire dans laquelle il racontait la conjuration de Jean-Louis de Fiesque, le meurtre de Pierre-Louis Farnèse et la sédition de Naples, trois événements arrivés la même année 1547, et qu’on se préparait à publier cette partie intéressante de son travail : il prit les devants et fit paraitre lui-même, en 1571, ces trois fragments. Ils ont été réimprimés plusieurs fois et recueillis ensuite par Grævius dans son "Thesaurus antiq. et histor. Ital." avec plusieurs autres opuscules de l’auteur, dont quelques-uns devaient faire partie de la même histoire, comme les quatre livres "De sacro fœdere in Selimum", les fragments intitulés "De expeditione in Tripolim", "De expeditione pro Orano et in Pignonium", "De expeditione Tunetana", "De obsidione Melitensi", et d’autres sur divers sujets, tels que "De ratione scribendæ historiæ", "De causis magnitudinis Turcarum imperii", "De laudibus urbis Neapolis", De "nonnullis in quibus Plato ab Aristotele reprehenditur", etc.


title: Uberto Foglietta

text: La rigueur qu’on avait exercée contre lui à Gênes n’éteignit point dans son cœur l’amour de la patrie : il consacra deux monuments à sa gloire ; le premier parut sous ce titre : "Clarorum Ligurum elogia", Rome, 1572, réimprimé et augmenté 1577 ; le second et le plus important est son Histoire de Gênes, "Historia Genuensium" ; il y consacra les six ou sept dernières années de sa vie, et arriva jusqu’à la fin du douzième livre. Il y conduit le lecteur depuis la fondation de la ville de Gênes jusqu’à l’année 1527. Comme tous ses autres ouvrages, cette histoire est écrite avec beaucoup d’élégance et de force ; la mort l’empêcha cependant d’y mettre la dernière main : on s’aperçoit surtout aux transitions d’une année à l’autre, qui sont négligées et souvent uniformes. Elle a été traduite en italien par Francesco Serdonati, Gènes, 1597, in-fol. Il mourut en 1581, âgé de 63 ans. Paolo Foglietta, son frère, publia cette histoire en 1585, et y ajouta par supplément les événements publics de l’année 1528, fragment qui lui avait été donné par un de ses amis, dit-il dans sa préface, et dont il ignorait l’auteur ; mais on a reconnu depuis que ce fragment était tiré d’une Histoire de Gênes par Jacopo Bonfadio, écrite avant celle de Foglietta, mais qui était encore inédite. On voit qu’à l'exceptions de son ouvrage "sur la République de Gênes", qui fut cause de son bannissement, tous ceux de cet auteur sont écrits en latin. C’est un des écrivains italiens qui approcha le plus, dans ce beau siècle, de l’éloquence et de la pureté des auteurs siècle d’Auguste. Un de ses écrits où ces qualités brillent éminemment est celui dont la langue latine même est le sujet, et qui est intitulé "De linguæ latinæ usu et præstantia", Rome, 1574, in-8° ; réimprimé à Hambourg, 1723. Il y traite, dans la forme du dialogue, la question de savoir s'il convenait ou non aux Italiens modernes d'écrire en latin. Il met dans la bouche d’un de ses interlocuteurs toutes les objections qu’on opposait dès lors à cet usage, et qu’on a rebattues depuis comme si elles étaient nouvelles ; et il les réfute victorieusement, autant par la solidité de ses raisons que par l’élégance même de son style. Il suffit de lire Sannazar, Vida, Fracastor, Foglietta lui-même et plusieurs autres auteurs italiens du pour être de son avis ; mais il est peut-être vrai de dire que cette question, qui est encore douteuse chez la plupart des nations de l’Europe, ne pouvait être décidée affirmativement qu’en Italie.


title: Laly Meignan

text: Laly Meignan née le à Boulogne-Billancourt dans les Hauts-de-Seine, est une actrice française, connue pour son rôle de Laly dans "Les Mystères de l'amour" depuis 2011. Auparavant, elle a joué dans la sitcom "Hélène et les Garçons" et ses séries spin-off, comme "Les Vacances de l'amour" pendant 11 ans (1996-2007).


title: Laly Meignan

text: Laly Meignan, et non Eulalie comme elle le précise elle-même, est née d'un père français et d'une mère brésilienne. Elle a une sœur, Vanessa et un frère prénommé Philippe. Elle commence sa carrière de mannequin alors qu'elle n'est encore qu'étudiante.


title: Laly Meignan

text: Ancienne danseuse, devenue comédienne par hasard, elle se fait connaître en intégrant l'équipe d"'Hélène et les Garçons" (AB productions) en 1992 à partir de l'épisode 70 "une place à prendre", pour remplacer Cathy Andrieu. Durant de nombreuses années, elle incarne le personnage de Laly, jeune femme fantasque et exubérante dans "Hélène et les Garçons", puis dans "Le Miracle de l'amour" et "Les Vacances de l'amour".


title: Laly Meignan

text: En 1996, elle fait une apparition dans "Portrait chinois", en 1998 elle apparaît dans le clip de Véronique Sanson "Un être idéal", puis, en 1999, elle tourne dans un épisode de "Island détectives".


title: Laly Meignan

text: Depuis septembre 2007, elle joue dans la série "Baie des flamboyants", produite par JLA Productions, aux côtés notamment de Laure Guibert, Sébastien Roch, Macha Polikarpova et Franck Soyez (RFO, France 2, France 3, IDF1).


title: Laly Meignan

text: Elle tourne par la suite dans des spots publicitaires notamment pour l'automobile. Au printemps 2008, elle apparait dans la campagne de publicité Wii Fit.


title: Laly Meignan

text: Durant l'été 2008, elle coanime "IDF1 Matin" avec Patrick Puydebat du lundi au samedi de 7h00 à 9h00 sur la chaîne francilienne IDF1. Après avoir animé durant l'automne 2008 la rubrique « Promenons-nous sous les toits » dans l'émission IDF1 Midi toujours sur IDF1, elle animera de nouveau "IDF1 matin", du au , avec Sébastien Roch, à la place d'Isabelle Bouysse et Patrick Puydebat.


title: Laly Meignan

text: Depuis , elle apparaît dans la mini série diffusée sur le web, intitulée "TimeCode", coproduite par Klame Productions et l'équipe du site Bienbienbien.


title: Laly Meignan

text: En , elle joue au théâtre dans la pièce "la Dame aux Camélias". Elle est de retour en octobre 2010 dans la série "Les Mystères de l'amour", où elle tient toujours le rôle de Laly devenue journaliste dans la presse mondaine. En , elle se lance dans le commerce de lingerie en ouvrant une boutique à Nice et en créant sa marque, Lalylingerie.


title: Laly Meignan

text: Laly Meignan est maman de deux garçons, Milan, né en 2000 de son union avec l'acteur réalisateur Nicolas Filali, (qui jouait le rôle de Pierre, le fiancé de Jeanne, dans la saison 1 des "Vacances de l'amour"), et Liam, né en 2007 de son union avec le photographe Patrick Canigher dont elle est aujourd'hui séparée.


title: Rodina (homonymie)

text: Rodina peut faire référence à :


title: Gouvernement de Foix

text: Le Gouvernement de Foix fut l'un des vingt-et-un gouvernements généraux de la seconde classe de la France avant la Révolution française.


title: Gouvernement de Foix

text: Par ordonnance du 18 mars 1776, le roi Louis XVI distribua les gouvernements généraux des provinces, au nombre de trente-neuf, en deux classes.


title: Gouvernement de Foix

text: La première classe comprenait dix-huit gouvernements généraux, dont les gouverneurs percevaient chacun annuellement, soit en appointements, soit en émoluments, une somme de 60 000 livres.


title: Gouvernement de Foix

text: La seconde classe comprenait vingt-un gouvernements dont le gourvernement de Foix, à chacun des gouverneurs desquels il n'était attribué que 30 000 livres par an.


title: Gouvernement de Foix

text: Il était situé entre le Languedoc et le Roussillon, et se composait de la province de Foix, plus le Donezan et la cosuzeraineté du roi de France sur l'Andorre. Son chef-lieu était Foix. Il correspond aujourd'hui à une fraction axiale du département de l'Ariège.


title: Pseudo-distance

text: On appelle « pseudo-distance » une mesure indirecte de distance par le repérage de l'instant de réception d'un signal daté à l'émission, lorsque les horloges de l'émetteur et du récepteur ne sont pas synchronisées :


title: Pseudo-distance

text: Le décalage des horloges peut être introduit comme une inconnue supplémentaire dans un système d'équations d'observation : si l'on dispose d'assez de mesures, on peut calculer à la fois les coordonnées du récepteur et le décalage des horloges, et ainsi transformer la pseudo-distance en distance réelle.


title: Pseudo-distance

text: Un exemple classique est celui du GPS. Les horloges des satellites étant synchronisées sur une source commune (le « temps GPS »), il suffit de recevoir des signaux de quatre satellites pour disposer de quatre « pseudo-distances », calculées en multipliant le temps de parcours entaché de l'erreur de synchronisation de l'horloge du récepteur par la vitesse de propagation ; la résolution du système de quatre équations à quatre inconnues permet d'accéder à celles-ci : les trois coordonnées du récepteur et le décalage de son horloge par rapport aux horloges des satellites.


title: Pseudo-distance

text: Pour mesurer la pseudo-distance à un satellite, le récepteur GPS capte et analyse le signal émis par celui-ci modulé par le code C/A ou le code P. Chaque satellite a un algorithme de génération pseudo-aléatoire de signal différent : un code parmi 31 pour le code C/A ; une portion de la séquence totale en ce qui concerne le code P. Cela permet au récepteur de l’identifier, et de calculer le temps de transmission du message. Un moment représentatif du code porté par ce signal est appelé « marque horaire » et l’algorithme en est connu du récepteur, qui, en juxtaposant le code reçu à celui qu’il génère, est alors capable de mesurer le retard. C’est en multipliant ce dernier par la vitesse de l’onde que l’on peut calculer la pseudo-distance.


title: Pseudo-distance

text: Exemple : si le retard mesuré est de 72 millisecondes, la pseudo-distance vaut alors :


Pseudo-distance


title: Pseudo-distance

text: Pour avoir une idée de l’ordre de grandeur du retard mesuré, il faut prendre en considération la distance du satellite au récepteur. Le satellite étant distant de la terre de , la distance réelle varie de , le retard est donc compris entre 67 et 86 millisecondes.


title: Pseudo-distance

text: Les pseudo-distances sont aussi utilisées pour l'emploi du mode circulaire (en fait, pseudo-circulaire) des systèmes de radiolocalisation hyperboliques dont les émetteurs sont synchronisés (exemple : ).


title: Dissonances

text: Dissonances est un téléfilm français réalisé par Jérôme Cornuau, sorti en 2003. Il s'agit de l'adaptation du livre "Autoroute" de Stephen Dixon.


title: Dissonances

text: Nathan roule tranquillement sur l'autoroute avec ses deux jeunes filles à l'arrière de la voiture. Ils sont victimes d'une agression gratuite... s'ensuit le développement de l'histoire vue par Nat, Henry et Margo...


title: Baidu Baike

text: Baidu Baike () est une encyclopédie en ligne chinoise, lancée en , commerciale et hébergée par le moteur de recherche Baidu.


title: Baidu Baike

text: En , elle comptait plus de d'articles et près de de contributeurs. Très populaire en Chine, avec plus de de visiteurs par jour, elle est l'un des deux plus important wiki chinois — avec Baike.com. Le site fait cependant face à des critiques, autour d'accusations de plagiat et d'auto-censure principalement.


title: Baidu Baike

text: Baidu Baike est fondée par Robin Li en , à la suite de la décision du gouvernement chinois de censurer Wikipédia en 2005. Environ 20 jours après son lancement, elle comptait approximativement utilisateurs enregistrés et articles, dépassant ainsi le nombre d'entrées de Wikipédia en chinois de l'époque.


title: Baidu Baike

text: Lors d'une recherche effectuée sur Baidu, si un article correspondant sur Baidu Baike existe, il sera automatiquement placé dans les premiers résultats — ce qui a valu un dépôt de plainte de la part de Baike.com à l'encontre de la société en , qui estimait cette situation comme relevant d'un abus de position dominante.


title: Baidu Baike

text: En , elle comptait plus de d'articles et plus de de contributeurs, et en , elle attirait environ de visiteurs quotidiens.


title: Baidu Baike

text: Baidu Baike se base sur un système similaire à celui de Baike.com, c'est-à-dire que les contributeurs gagnent des points au fur et à mesure de leurs modifications qui enrichissent l'encyclopédie et peuvent dépenser ces points afin d'acquérir des produits commercialisés par l'entreprise, tels que des livres, des appareils ménagers ou des ordinateurs. En outre, la communauté de Baidu Baike est organisée en trois groupes : le premier consiste en approximativement qui sont directement dirigés par Baidu ; le deuxième est constitué d'étudiants, et le dernier groupe est composé d'à peu près membres, parmi lesquels des experts et de professeurs universitaires. Les internautes qui souhaitent modifier les pages doivent au préalable avoir créé un compte en renseignant leur nom réel, et les versions modifiées ne deviennent visibles publiquement qu'après que leur contenu a été vérifié et approuvé manuellement par un administrateur du site.


title: Baidu Baike

text: Les articles de Baidu Baike sont soumis à des droits d'auteur qui empêchent la réutilisation du contenu. Toutefois, Florence Devouard, alors présidente de la Wikimedia Foundation, déclare publiquement en 2007 que Baidu Baike utilise du contenu provenant de Wikipédia sans en respecter les conditions de réutilisation. Elle explique également que cette violation et que le site chinois . En conséquent, la fondation Wikimédia demande publiquement à la filiale de Baidu de créditer les auteurs des articles copiés, sans pour autant engager de procédure judiciaire. , fondateur de Baike.com, remarque également des violations du droit d'auteur.


title: Baidu Baike

text: Afin de respecter la juridiction mise en place par le gouvernement chinois, Baidu Baike censure certains articles et contenus de l'encyclopédie afin de correspondre aux . Cette censure a entraîné plusieurs critiques.


title: Canadair CL-415

text: Le Canadair , également désigné sous le nom de "Superscooper" puis "Bombardier 415" par son constructeur, est un avion bombardier d'eau amphibie spécialisé dans la lutte contre les feux de forêts. Il peut également remplir diverses autres missions, telles que la recherche, le sauvetage et le transport de personnes ou de marchandises.


title: Canadair CL-415

text: Fabriqué par Bombardier Aéronautique, successeur de la société Canadair acquise en , le Canadair a été construit de à pour remplacer le Canadair CL-215 dont il est une évolution.


title: Canadair CL-415

text: En , Bombardier Aéronautique a revendu l'ensemble des actifs de sa branche hydravions amphibies à la société Viking Air qui assure désormais le service après-vente de l'avion.


title: Canadair CL-415

text: Le est le successeur du , le plus célèbre des Canadair. Initialement dérivé en tant que , un remotorisé et muni d'additions aérodynamiques, il fut par la suite développé en tant que , à partir cette fois de cellules neuves, bénéficiant d'une structure renforcée augmentant la masse maximale, et d'un système de bombardement à quatre portes au lieu des deux originelles. L'appareil fut ensuite rebaptisé Bombardier 415, quelques années après l'acquisition de Canadair par Bombardier, en 1986. Par rapport au , il est équipé de turbopropulseurs Pratt & Whitney Canada PW123AF (au lieu des Pratt & Whitney R-2800-83AM), ce qui lui offre une capacité d'emport plus importante (). Autre innovation, on peut mélanger en vol des produits retardants à l'eau embarquée. Comme son aîné, il fait le plein d'eau directement en vol en passant en rase-motte au-dessus d'un lac, d'une rivière, ou même de la mer, en déployant des écopes sous le fuselage. Le plan d'eau doit avoir une profondeur minimale de et le survol en remplissage s'effectue sur une longueur d'environ à une vitesse sur l'eau variable entre (entre approximativement). Cette opération d'écopage est assez délicate et nécessite une formation spéciale des pilotes. Les écopes sont de petites ouvertures de placées sous le fuselage. Il faut de d'écopage pour remplir les deux réservoirs de chacun.


title: Canadair CL-415

text: En tant qu'avion spécialisé, le est actuellement unique sur le marché. Son vol inaugural date de et les premières livraisons de . Il est robuste et particulièrement fiable, car il est utilisé dans un environnement très difficile où il doit résister à la corrosion saline, aux manœuvres à basse altitude et à des conditions atmosphériques changeantes.


title: Canadair CL-415

text: Il existe des variantes militaires pour la recherche et sauvetage, le transport et la surveillance des côtes appelés (pour « "Multi Purpose" », « polyvalence » en anglais). Ils peuvent être équipés de radars de surveillance, de détecteurs infrarouge frontaux, de radars à antenne latérale, de systèmes de navigation avancés et de puissants équipements de communication. Ils sont adaptés aux missions amphibies longue portée, avec la possibilité d'amerrir pour un sauvetage, d'arrestation de contrevenants ou de repérage de nappes d'huile.


title: Canadair CL-415

text: Les Canadairs CL-415 sont aussi surnommés « Pélican » en France et « "Super scoopers" » aux États-Unis.


title: Canadair CL-415

text: Bombardier a annoncé la fin de la production de l'avion en . Le modèle, assemblé sur le site de North Bay, en Ontario, a engendré .


title: Canadair CL-415

text: Le Canadair a été produit à entre et . Le tableau ci-dessous reprend la liste des différents utilisateurs, les Canadair CL-215 transformés en (notamment la version ) n'étant pas comptabilisés.


title: Canadair CL-415

text: Sur les construits, 10 appareils ont été rendus inutilisables à la suite d'accidents.


title: Canadair CL-415

text: Une légende urbaine veut qu'un plongeur ait été retrouvé sur les lieux d'un incendie éteint par un bombardier d'eau. Les écopes utilisées par les Canadair sont de la taille de petites ouvertures de 10 × , afin de ne pas freiner l'avion en phase d'écopage. De plus, les écopes présentent des grilles dont les espaces font à peine la taille d'un doigt. Un tel événement est donc impossible, mais cette légende urbaine est quand même reprise dans le film "La Turbulence des fluides" de Manon Briand, ainsi que dans le livre "Barney's version" de l'écrivain Mordecai Richler. Il existe une variante de cette légende urbaine avec les « paniers » (Bambi bucket), réservoirs d'eau accrochés sous certains hélicoptères bombardiers d'eau, qui est tout aussi fausse.


title: Canadair CL-415

text: L'origine de cette rumeur viendrait de la découverte d'un plongeur avec tout son attirail mort au sommet d’une montagne après un incendie sur l'île grecque de Thassos. Histoire compilée dans l'ouvrage « "Das Kaninchen, das den Jäger erschoß. Und andere bizarre Todesfälle" » (Le lapin qui a tué le chasseur, et autres morts étranges) des allemands Helmut Krausser et Marcel Hartges, où la mort est attribuée à un Canadair.


title: Lysimètre

text: Un lysimètre (du grec ancien « action de délier, dissolution, fin ») est un dispositif permettant d’étudier et de mesurer l’évolution de l’eau dans un sol naturel, agricole, forestier, expérimental, pollué ou dans un écotron. Le mot "lysimètre" décrit différents appareils, qui ont cependant en commun d’analyser les interactions Eau-Sol-Vivant, la part du vivant pouvant être limitée aux végétaux, ou incluant la microfaune et flore du sol, selon les cas. Lorsqu'il s'agit de mesurer uniquement l'évaporation des sols avec couverture végétale, on doit utiliser le terme « évapotranspiromètre ». Dans ce cas, le bac est muni d'un appareil de mesure des quantités d'eau ajoutées et perdues par évapotranspiration.


title: Lysimètre

text: Malgré ses limitations, le lysimètre a permis de mieux comprendre le fonctionnement des sols, bien plus complexe qu’il n’y paraît au premier abord. Il permet notamment de caler certains modèles de transferts d'eau, de nutriments, de polluants (eutrophisants, pesticides, etc.), en milieu agricole, naturel ou dans des sols très loin de l'état naturel tels que ceux des terrains de golf.


title: Lysimètre

text: Le lysimètre simple se présente comme un cylindre (ou un bac) en métal, béton ou plastique ouvert en surface et rempli par le sol à tester. Ses côtés descendent de , ou plus, sous la surface profondeur et sont étanches, alors que le fond laisse percoler l’eau afin qu’on puisse la récolter. La végétation et les conditions à chaque niveau, surtout la teneur en eau, sont maintenues sensiblement identiques à celles du terrain en place. La mesure du débit d'eau et de différents autres composants à la base permet de connaître les caractéristiques du sol étudié. Il peut être placé "in situ" (sur le terrain à étudier) ou "ex situ" (en laboratoire). Le lysimètre de précision permet en plus une pesée permanente du système.


title: Lysimètre

text: La cuve du lysimètre est empli du même type de sol que celui du terrain avoisinant, ou mieux il est rempli d’une carotte prise dans le sol « le moins perturbé possible » à proximité. Ceci est une opération délicate, car l’extraction, le transport, la déshydration ou la mise à l’air du bloc modifient la structure du sol prélevé ou l’activité ou la composition bactérienne. La quantité de sol placée dans un lysimètre varie de quelques kilogrammes à plusieurs dizaines de tonnes comme à .


title: Lysimètre

text: Des accès horizontaux ou verticaux (généralement des tuyaux en matériaux chimiquement neutres), poreux sur toute ou une partie de leur longueur, permettent l’extraction de solutions aqueuses ou de gaz à différentes profondeurs du sol enfermé dans le lysimètre. Un système de pompe à main ou d’aspiration peut être associé pour la récupération de la solution du sol, par exemple via une bougie poreuse.


title: Lysimètre

text: Un lysimètre ayant une surface d'évaporation d’un mètre carré permet de faciliter les calculs et conversions (1 litre d’eau = ). Son système de pesée doit être périodiquement étalonné pour maintenir la validité des mesures. L’évolution récente des capteurs et du matériel de mesure doté de mémoire électronique permet une grande autonomie de l'appareil. Des appareils récents permettent des mesures ponctuelles de température et humidité par un rayon laser qui perturbent moins le sol.


title: Lysimètre

text: Le lysimètre est le plus souvent associé avec une station météorologique pour noter les conditions de vents, hygrométriques et de précipitations non seulement sous abri Stevenson mais ayant aussi des capteurs thermo-hygrométrique au niveau du sol. Des panneaux solaires permettent aussi l’alimentation électriques de sites isolés.


title: Lysimètre

text: Le lysimètre permet d’étudier et comparer le comportement de l’eau et de ses solutés dans son parcours dans le sol, ou lors de son rejet vers le compartiment atmosphérique via l’évaporation et la transpiration des plantes ou de la microflore et microfaune du sol (infiltration, solubilisation de minéraux, température selon la profondeur, le type de sol et le taux de végétalisation ou la nature des végétaux, tension électrique/conductivité (traduisant la teneurs en sels), variation d’acidité et de dureté ou de composition de l’eau, mesure des flux). Un lysimètre de précision permet le calcul de l’évapotranspiration sur de courtes périodes. Des mesures au tensiomètre ou par sonde à neutrons permettent de calculer la relation « Humidité-profondeur-temps » et d'en déduire la teneur en eau par volume ainsi que la densité sèche correspondante. Cela donne le profil d’humidité du sol.


title: Lysimètre

text: Ces paramètres sont importants pour étudier l’impact du désherbage, de la battance des sols, du tassement des sols agricoles ou forestiers à la suite des pratiques de cultures, l’impact de divers polluants et/ou intrants agricoles, du réchauffement climatique, des sécheresses, de la migration de polluants dans un sol pollué, etc. En laboratoire ou "in situ", il est possible de faire varier certains paramètres (par exemple simuler une augmentation des pluies, de la température moyenne ou au contraire une diminution de ces facteurs) afin d’étalonner certains modèles.


title: Lysimètre

text: Bien que le sol étudié, naturel ou anthropisé (sol agricole, urbain et/ou pollué), soit aussi proche que possible que l'original, il est différent pour certaines caractéristiques. Sa composite pédologique et son fonctionnement écologique peuvent diverger avec le temps à cause de son confinement. Par exemple, l’eau y pénètre et en sort, mais pas les organismes fouisseurs comme les vers de terre qui auront une évolution de population différente. La variation de composition du sol par les micro-organisme et les apports de roche-mère par les racines sont également différents. L’évaporation y diffère légèrement et la circulation horizontale ne peut s’effectuer hors du volume contraint par l’installation. Les lysimètres de laboratoires, même "in situ", ne sont généralement pas équipés pour simuler la remontée du niveau de la nappe phréatique ou la subir réellement. Des capteurs dans le sol original à proximité, rendent cependant possible d'observer dans quelle mesure le lysimètre a pu modifier certains paramètres.


title: Lysimètre

text: Les lysimètres fermés classiques ne permettent pas l’étude des systèmes eau-sols-racines-mycorhizes dans le cas où les racines sont celles de grands arbres, seulement pour des arbustes. Certains systèmes ont une inertie thermique qui diffère fortement de celle du sol réel mais qui peut être mesurée ou en partie compensée.


title: Lysimètre

text: Finalement, un seul lysimètre ne donne pas d’informations sur ce qui se passe aux grandes échelles, il faut alors construire un réseau de lysimètres associés à des piézomètres ou d’autres systèmes de surveillance.


title: Hoher Peissenberg

text: Le Hoher Peissenberg, en Haute-Bavière, est un mont des Alpes d'Ammergau. Son altitude de est une des plus élevées des préalpes. On l'appelle aussi le Rigi bavarois en référence au mont Rigi en Suisse et ses installations de radiodiffusion.


title: Hoher Peissenberg

text: La vue sur les Alpes par beau temps porte à l'ouest jusqu'au Grünten et à l'est jusqu'au massif du Wetterstein.


title: Hoher Peissenberg

text: Sur le Hoher Peissenberg, outre la tour de radiodiffusion en béton armé de , on trouve la première station météorologique de montagne du monde (dès le ), une église de pèlerinage, et un hôtel. Au pied de la montagne s'étendent les municipalités de Peißenberg et de Hohenpeißenberg.


title: Hoher Peissenberg

text: Du à 1971 on exploita le charbon du sous-sol.


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: Les Sept Dormants d'Éphèse est un récit miraculeux chrétien mettant en scène des jeunes gens chrétiens fuyant une persécution religieuse. Ils se seraient endormis dans une caverne pendant une très longue durée. Selon certains chercheurs, une sourate coranique reprend et adapte ce récit au contexte arabo-musulman. Les Sept Dormants sont probablement .


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: L’origine de ce récit est un sermon d’Étienne, évêque d’Éphèse, prononcé, en grec, à l’occasion de la redécouverte vers 448 de corps bien conservés dans une caverne, à proximité de la ville. Selon l'islamologue Geneviève Gobillot, supposant un événement miraculeux et afin de critiquer une hérésie, l’évêque compose alors un récit, sans fondement historique, défendant une orthodoxie sur la question de la résurrection. La version la plus ancienne de ce récit date du quart du et est conservée dans les homélies de Jacques de Saroug. Denys de Tel mentionne l’existence de ce récit dans un livre syriaque du et Fudge souligne l'existence d'un manuscrit datant de la fin de ce siècle. Le récit des Dormants connait une large diffusion et 18 manuscrits syriaques (entre le et le ) rapportent ce récit.


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: Vers l'an 500, Jacques de Saroug, évêque de Batnæ en Syrie, fait l'éloge des Dormants d'Éphèse, dans une des deux-cent-trente homélies qu'il a composées en syriaque. Le récit est repris en latin par Grégoire de Tours (De gloria martyr., l. I, c. XCV), Paul Diacre (I, c.IV), Nicéphore (Cal. 1. XIV, c. XLV), Syméon Métaphraste (P.G., CXV, 427-448), Jacques de Voragine dans la "Légende dorée".


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: L'histoire se déroule au temps de la persécution de l'empereur Dèce (règne de 249 à 251) contre les chrétiens. Sept officiers du palais, originaires de la ville d'Éphèse, sont ainsi accusés : il s'agit de Maximien, Malchus, Marcien, Denys, Jean, Sérapion et Constantin (selon une autre source, il s'agit de Maximilien, Jamblique, Martinien, Jean, Denis, Constantin et Antonin (vers 250)). Alors que l'empereur est en voyage, ils distribuent leurs biens aux pauvres et se réfugient dans la montagne voisine. L'empereur, à son retour, fait rechercher les sept chrétiens. Ceux-ci, prenant leur repas du soir, tombent mystérieusement endormis : c'est dans cet état qu'ils sont découverts. Dèce les fait alors emmurer dans leur cachette. Et c'est en 418, qu'un maçon ouvre par hasard la grotte où sont enfermés les Sept Dormants. Ceux-ci se réveillent, inconscients de leur long sommeil. Aussitôt, l'empereur Théodose II accourt, et voit dans le miracle une preuve contre ceux qui nient la résurrection des morts.


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: Le récit des « Gens de la Caverne » et l'expression "Ahl al-Kahf" se trouvent dans la sourate 18 du Coran. Il a fait l'objet de nombreux commentaires et fait partie des quelques récits d'origine non-biblique présents dans le Coran. Cette sourate 18, qui est axée sur l'énonciation de l'omnipotence divine et l'annonce de l'imminence du Jugement, donne une grande importance à plusieurs motifs narratifs de l'Antiquité tardive. Le récit des « gens de la caverne » y est présenté « comme la version authentique d’événements, transmis par des récits contenant entre eux des points de divergences ».


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: Ce récit, par les altérations et modifications de la légende chrétienne originale, s’inscrit donc dans un contexte de polémiques anti-chrétiennes et peut, pour Reynolds, être lu comme une « homélie coranique sur la littérature biblique ». Plusieurs chercheurs voient dans ce récit des Dormants d'Éphèse un arrière-plan syriaque au texte du Coran. Plusieurs approches sont néanmoins possibles. Ainsi, si des points communs existent avec la version syriaque, d’autres éléments en sont absents, comme le chien. Ainsi, si le chien n'a pas de parallèle directs dans les récits syriaques, il en existe un avec le "Guide de Pèlerinage" de Théodose (début du ). Pour Tardieu, le récit coranique serait donc davantage à relier à cette tradition « orale et folklorique » qu'à la « version syriaque théologisée ». Mortensen souligne que le « niveau d’intertextualité et la question du dialogue interculturel est au centre du débat ». Griffith soutient l’idée d’une « intertextualité orale ». Ainsi, les parallèles ne proviennent pas d’un seul document mais de « plusieurs témoins textuels ». Pour Griffith, «la tradition syro-araméenne n'est pas la seule source du discours chrétien présente dans le milieu du Coran arabe, mais c'est sans doute la plus importante et la plus répandue ». Si le niveau de dépendance du Coran au récit rapporté par Saroug est interrogé, « on peut voir clairement [...] que ce dernier [le Coran] est situé dans un milieu influencé par les disputes théologiques chrétiennes et les différentes versions concurrentes de la légende ».


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: En Allemagne, les "Sept Dormants d'Éphèse" sont fêtés lors du le 27 juin. Il y a aussi une près de Ruhstorf an der Rott en Bavière avec une excellente représentation des sept dormants dans le style rococo.


title: Sept Dormants d'Éphèse

text: En 1878, François-Marie Luzel et Ernest Renan publient tous les deux, dans le même numéro de la revue "Mélusine", deux articles décrivant, pour le premier, la chapelle des Sept-Saints construite avec sa crypte près d'un dolmen dans la commune du Vieux-Marché (Côtes-d'Armor), le second la légende des Sept-Dormants.