title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: L’intérêt suscité par Andrée dépassa le seul cadre national, et les lecteurs européens et américains se montrèrent curieux vis-à-vis d’un projet dont la modernité et la dimension scientifique n’étaient pas sans rappeler les livres de l’auteur contemporain qu’était alors Jules Verne. La presse dans son ensemble porta un grand intérêt à la préparation de cette expédition, prédisant tantôt une mort certaine pour les aventuriers, tantôt un voyage facile du ballon (appelé par le reporter un « dirigeable »), porté jusqu’au pôle Nord comme prévu par les experts parisiens et les scientifiques suédois.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Si la presse populaire accordait une grande confiance dans le jugement des experts et des scientifiques, d’autres voix s’élevèrent pour critiquer le plan d’Andrée. Ce dernier étant le tout premier suédois à se lancer dans le pilotage de montgolfière, aucun de ses compatriotes n’avait le bagage nécessaire pour porter un regard critique sur la flottabilité du ballon et le système de guideropes. Par contre, en France et en Allemagne existait à cette époque une solide tradition vis-à-vis des montgolfières, et de nombreux pilotes étaient plus expérimentés qu’Andrée. Certains d’ailleurs exprimèrent leur scepticisme à propos de ses méthodes et inventions. Ces objections, de même que les mésaventures du "Svea", ne parvinrent pas à dissuader Andrée de se lancer. Suivi avec enthousiasme par les médias nationaux et internationaux, il se rendit à Paris, capitale de la montgolfière, pour passer commande au célèbre aéronaute et constructeur de ballons Henri Lachambre d’un ballon verni à trois couches de soie et de de diamètre. Initialement nommé en français "Le pôle Nord", le ballon fut finalement baptisé du nom de "Örnen", L’Aigle en suédois.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Pour le premier essai de son nouveau ballon, Andrée pouvait compter sur un nombre important de candidats prêts à être de la partie. Il choisit un spécialiste de la météo en Arctique, Nils Gustaf Ekholm, qui avait été son supérieur pour une expédition au Spitzberg en 1882 et 1883, ainsi que Nils Strindberg, un étudiant particulièrement brillant, qui menait des recherches dans les domaines de la physique et de la chimie. Le principal objectif de cette première expédition était de cartographier la zone à l’aide de prises de vue aériennes, et Strindberg était à la fois un photographe amateur doué et un habile constructeur d’appareils photo. Cette équipe rassemblait de grandes compétences techniques et scientifiques, mais manquait finalement d’entraînement physique pour la survie en milieu hostile. Seul l’un des équipiers était jeune, et ils étaient tous trois plus habitués à une existence sédentaire. Les techniques de survie n’étaient pas la préoccupation majeure d’Andrée, qui anticipait un voyage sans encombre à bord de son ballon.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Pour les auteurs modernes, les prévisions d’Andrée étaient irréalistes. Il comptait sur le fait que les vents allaient le pousser bon an mal an dans la direction voulue, qu’il pourrait affiner sa direction à l’aide des guideropes, que le ballon serait assez étanche pour pouvoir se maintenir en l’air pendant trente jours, et que de la neige ou de la glace ne vienne pas se fixer au ballon et le faire descendre. Son optimisme fut tout de suite refroidi par un vent du Nord soufflant sur le hangar du ballon à Danskøya, si bien que l’expédition dut replier le ballon, laisser s’échapper l’hydrogène, et s’en retourner. On sait maintenant que les vents du Nord sont dominants à Danskøya, mais les connaissances sur les flux d’air et les précipitations en Arctique en cette fin de ne consistaient qu’en quelques hypothèses théoriques contestées. Même Ekholm, pourtant chercheur spécialisé dans le climat arctique, n’avait rien trouvé à redire à propos des prévisions avancées par Andrée sur la direction des vents. Il n’y avait tout simplement aucune donnée disponible pour les confirmer ou les infirmer.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Par ailleurs, Ekholm, au vu des résultats de ses mesures, se montrait très sceptique quant à la capacité du ballon à retenir l’hydrogène. Ses tests de flottabilité réalisés au cours de l’été 1896 pendant la période de production de l’hydrogène et de remplissage du ballon, l’avaient convaincu que les fuites étaient trop importantes pour pouvoir espérer atteindre le pôle Nord, et encore moins le Canada ou la Russie. La fuite la plus importante provenait des quelque huit millions d’orifices générés par la couture des pièces du ballon, que le collage de bandes de soie ou l’application d’un vernis à la composition tenue secrète ne semblait pas à même de colmater. Le ballon perdait l’équivalent de de force portante par jour, et du fait de sa charge importante, ne devait pas d’après Ekholm pouvoir rester en l’air plus de 17 jours. Au retour de cette première tentative, il prévint Andrée qu’il ne serait pas de la seconde, prévue pour l’été 1897, à moins qu’un ballon plus solide et mieux colmaté ne soit acquis.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Andrée s'opposa aux critiques d'Ekholm, allant même jusqu'à user de tromperie. Sur le bateau le ramenant du Svalbard, Ekholm apprit de la bouche de l'ingénieur responsable de la fabrique d’hydrogène la raison des anomalies qu’il avait constatées lors de ses relevés : Andrée avait à plusieurs reprises secrètement donné l’ordre de rajouter de l’hydrogène dans le ballon. Les raisons de ce comportement autodestructeur ne sont pas connues, mais plusieurs auteurs ont émis l’hypothèse qu’Andrée était pris au piège de sa levée de fonds victorieuse.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les parrains et les medias suivirent tous les délais et revers de l’expédition et réclamèrent à grands cris des résultats probants. Andrée, Strindberg, et Ekholm avaient quitté la Suède sous les acclamations de la foule (voir par exemple l’image du journal "Aftonbladet", à droite), et l'espoir porté en eux fut réduit à néant par la longue attente de vents favorables sur Danskøya. Le contraste était particulièrement frappant entre le retour glorieux de Nansen de son voyage à bord du navire "Fram" et l'échec d'Andrée à même commencer son expédition. Pour Sundman, Andrée ne pouvait accepter que la presse relate non seulement le fait qu'il avait été incapable de prédire la direction des vents, mais aussi celui qu'il s'était trompé en commandant son ballon et devait en changer. À la suite de l’échec de la première mission, l’enthousiasme se dissipa et les candidats pour participer à une seconde tentative en 1897 ne furent pas légion. Il y en eut toutefois, et Andrée choisit Knut Frænkel, un ingénieur de 27 ans, pour remplacer Ekholm. Outre sa qualité d’ingénieur, Frænkel était un athlète et affectionnait les longs raids montagneux. Son rôle dans l’expédition était de réaliser les relevés météorologiques, et bien que n’ayant pas le bagage scientifique d’Ekholm, il s’acquitta de cette tâche avec une grande efficacité. Son journal a en effet permis de retracer avec une grande précision les déplacements des trois naufragés lors de leurs tout derniers mois.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: À leur retour sur Danskøya lors de l’été 1897, les explorateurs constatèrent que le hangar bâti l’année précédente avait bien résisté aux tempêtes hivernales. Les vents étaient plus favorables que l’année précédente, et la position de chef d’Andrée se trouvait renforcée par l’absence d’Ekholm, qui faisait autorité dans son domaine et était plus âgé que lui. Le , par un vent stable du sud-est, le toit du hangar de planches fut démonté, et les explorateurs montèrent dans la nacelle déjà chargée. Après qu’Andrée eut dicté un télégramme à destination du roi Oscar puis un autre à l’attention du journal "Aftonbladet" qui détenait les droits pour couvrir l’expédition, l’équipe technique coupa les dernières cordes retenant le ballon, qui s’éleva alors lentement. S’éloignant au-dessus de l’eau à une faible hauteur, il fut tiré vers le bas par le frottement sur le sol de ses guideropes longs de plusieurs centaines de mètres, tant et si bien que la nacelle vint effleurer la surface de l’eau. Les forces de friction firent également se tordre les cordes, qui se dévissèrent de leurs attaches. Ces attaches étaient un dispositif de sécurité imposé à Andrée, et qui avait pour objectif de permettre aux cordes bloquées au sol de se détacher sans trop de difficulté. En plus des guideropes, qui pesaient au total , les explorateurs durent lâcher de lest pour permettre au ballon de reprendre de la hauteur. Ainsi, dès les premières minutes du voyage, furent perdus , et avant même d’être hors de vue du site de lancement, l’aérostat était passé du statut d’engin supposé manœuvrable à celui de simple ballon soumis aux caprices des vents, et dotée de trop peu de lest. Ainsi allégé, le ballon s’éleva à la hauteur imprévue de , à laquelle la faible pression de l’air permit à l’hydrogène de s’échapper rapidement par les huit millions de minuscules trous de son enveloppe.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les passagers du ballon disposaient de deux moyens de communication avec l’extérieur : des bouées et des pigeons voyageurs. Les bouées, faites de cylindres d’acier montés sur du liège, pouvaient être lâchées depuis le ballon en vol sur la mer ou sur la glace, pour être ensuite transportées grâce aux courants. Seules deux furent retrouvées. La première, lancée seulement quelques heures après le départ faisait état d’un voyage se déroulant à merveille à une altitude de , alors que la seconde donnait une heure plus tard une altitude de . Les pigeons avaient été fournis par "Aftonbladet" et élevés dans le Nord de la Norvège dans l’espoir qu’ils y retournent. Dans chaque cylindre destiné à accueillir les messages se trouvait une notice en norvégien demandant à celui qui récupérerait le pigeon de faire parvenir le message à l’adresse du journal à Stockholm. Au moins quatre pigeons furent lâchés, qui n’atteignirent jamais la terre ferme. Un seul fut retrouvé, s’étant posé sur un bateau à vapeur norvégien où il fut rapidement tué. Le message qu’il portait était daté du et spécifiait que le voyage se passait bien. Lundsröm et d’autres spécialistes remarquent qu’aucun de ces messages ne mentionnait le départ hasardeux du ballon ainsi que la situation de plus en plus désespérée décrite en détail dans le journal d’Andrée : le ballon n’était pas bien équilibré, naviguait bien trop haut et perdait ainsi encore beaucoup plus d’hydrogène que ce qu’avait craint Ekholm, ce qui menaçait de le faire s’écraser sur la glace. Il était alourdi car complètement trempé par la pluie, et tout le sable ainsi qu’une partie de la charge utile devaient être jetés afin de le maintenir en l’air.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Le vol libre dura 10 heures et 29 minutes, et fut suivi de 41 heures d’un voyage chaotique entrecoupé de fréquents contacts avec le sol avant le crash final. Pendant les quelque deux jours du voyage que put réaliser "L’Aigle", aucun des explorateurs ne put s’accorder un moment de sommeil. L’atterrissage final fut finalement assez doux, et personne ne fut blessé. Les pigeons voyageurs dans leurs cages d’osier étaient sains et saufs, et l’équipement, dont les fragiles instruments d’optique et les deux appareils photographiques de Strindberg, était préservé dans son intégralité. Dès l’atterrissage, l’appareil photo de Strindberg, initialement conçu pour cartographier la zone du pôle Nord depuis le ballon, devint le témoin de la vie quotidienne des explorateurs sur l’étendue de glace, des dangers qu’ils couraient et des corvées du voyage. Strindberg, avec cet appareil de sept kilos, prit environ 200 photos lors des trois mois que dura leur errance, dont l’une des plus connues montre Andrée et Frænkel contemplant le ballon échoué (voir l’image tout en haut). Andrée et Frænkel collectèrent précieusement les résultats de leurs expériences et les mesures de leurs positions géographiques, respectivement dans le « journal principal » d’Andrée et le journal météorologique de Frænkel. Le journal de Strindberg était quant à lui beaucoup plus personnel, et contenait par exemple ses réflexions sur l’expédition ainsi que des messages pour Anna, sa fiancée.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les explorateurs avaient chargé dans le ballon un équipement très varié, dont des fusils, des raquettes à neige, des traîneaux, des skis, une tente, un petit bateau (qu’ils devaient monter à partir de bâtons pliés, puis couvrir à l’aide de l’enveloppe de soie du ballon). La majeure partie de ces éléments était stockée dans la nacelle, mais d’autres étaient placés dans l’espace situé sous le brûleur. Le choix de cet équipement n’avait pas été effectué avec une grande attention, et n’avait pas tenu compte des méthodes utilisées par les habitants de régions comparables pour s’adapter aux conditions extrêmes de survie. Sur ce point, Andrée se démarque non seulement des explorateurs qui lui succéderont, mais aussi de bien de ceux qui l’ont précédé. Sven Lundström souligne les efforts supplémentaires harassants que durent fournir les explorateurs pour manœuvrer les traîneaux dessinés par Andrée, qui, au contraire de ceux des Inuits, étaient rigides et non adaptés à un terrain difficile, fait de canaux séparant les morceaux de banquise, de crêtes élevées et de mares au milieu de la glace. Ils n’avaient pas de fourrures pour se vêtir, mais des pantalons et des manteaux de laine, ainsi que des cirés en toile huilée. Malgré les vêtements en toile huilée, les explorateurs semblent avoir été constamment mouillés à cause des véritables piscines d’eau à moitié gelée et de la brume humide, typique de l’été arctique. Le danger était partout, et la perte des provisions lors du franchissement laborieux de l’un des nombreux canaux aurait signifié une mort certaine.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Avant de commencer leur périple sur le terrain difficile, les trois hommes passèrent une semaine dans la tente sur le lieu de l’atterrissage, à préparer leurs affaires et à décider de la suite des opérations. Le très lointain pôle Nord n’était pas une option envisageable, et l’alternative résidait entre deux dépôts de nourriture et de munitions, l’un au cap Flora dans l’archipel François-Joseph et l’autre aux Sept Îles dans le Svalbard (voir la carte ci-contre). Sur la foi des cartes erronées de l’époque, croyant les deux points situés à égale distance de celui de départ, ils décidèrent de mettre le cap sur le cap Flora, afin de rejoindre le dépôt principal. Durant cette semaine, Strindberg prit plus de photos qu’il ne le fera pendant tout le reste du périple, dont une série de douze images formant un panorama à 360 degrés de la zone de l’atterrissage. Le ballon transportait une grande quantité de nourriture, mais elle était plus adaptée à un voyage en montgolfière qu’à pieds. Andrée avait imaginé qu’il serait possible de jeter par-dessus bord des excédents de nourriture en plus des sacs de sable s’il devenait nécessaire d’alléger le ballon au cours du vol. Cette nourriture pouvait également être utile au cas où un hivernage dans le désert Arctique devenait inévitable. Ils avaient pour ces raisons chargé dans le ballon peu de lest, mais beaucoup de lourdes provisions, pour un total de dont d’eau ainsi que des caisses de champagne, de porto ou encore de bière fournies par des sponsors ou des producteurs. Il y avait également du jus de citron, utile pour lutter contre l’apparition du scorbut, mais dans des quantités assez faibles comparativement à ce que d’autres explorateurs polaires considéraient généralement comme nécessaire. La majeure partie de cette nourriture se trouvait sous la forme de boîtes de pemmican, de viande, de fromage et de lait concentré. Une partie avait été jetée lors du voyage en ballon, et les explorateurs emportèrent tout d’abord la majeure partie de ce qui restait en quittant le site d’atterrissage, ainsi que d’autres éléments indispensables tels que des fusils, la tente, des munitions et des ustensiles de cuisine, chargeant chaque traîneau avec plus de . Les traîneaux surchargés se cassèrent et épuisèrent les hommes, qui décidèrent après une semaine de ne conserver que le strict nécessaire, réduisant la charge par traîneau à . Il devint alors plus que jamais nécessaire de chasser pour se procurer de la nourriture, et les naufragés consommèrent ainsi lors de leur périple des phoques, des morses et des ours polaires. La progression vers l’archipel François-Joseph, entamée le , fut rapidement contrariée par la dérive de la glace qui malgré tous leurs efforts faisait en fait reculer les trois hommes. Le , ils décidèrent, au terme d’une longue concertation, de bifurquer vers le sud-ouest, en direction des Sept Îles, qu’ils espéraient atteindre au bout de six à sept semaines de marche, grâce au courant. Le terrain était généralement difficilement praticable, avec toutefois quelques passages plus reposants sur de la banquise uniforme ou des zones d’eau, qui permirent de mettre en évidence la bonne tenue du bateau (non conçu par Andrée) dont disposaient les explorateurs. Encore une fois, malgré une avancée apparemment importante, ils furent gênés par le vent, qui, variant du sud-ouest au nord-ouest, contraria leur progression et les éloigna des Sept Îles. Ils tentèrent bien de tirer plus à l’ouest, mais durent finalement se rendre à l’évidence que les Sept Îles étaient hors d’atteinte.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Le , ils se résignèrent à passer l’hiver sur place, et établirent un campement sur un grand morceau de banquise. Dérivant à grande vitesse vers le sud en direction de Kvitøya, ils se dépêchèrent de construire une hutte en glace pour se protéger du froid qui se faisait de plus en plus sentir (voir le plan conçu par Strindberg, ci-dessous à droite). La rapidité de leur dérive fit espérer à Andrée qu’ils puissent se retrouver assez loin au sud pour pouvoir se nourrir de la mer. Cependant, le , la banquise se mit à se fissurer juste sous l’abri, à cause des contraintes exercées par la pression contre les côtes de Kvitøya. Ils furent alors forcés de déménager sur l’île elle-même, ce qui leur prit deux jours. Dès lors, le journal d’Andrée, déjà de plus en plus incohérent, se tut. L’état des dernières pages de ce journal laisse supposer que les trois explorateurs sont morts peu après leur installation sur l’île.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Durant les 33 ans qui suivirent, le destin de l’expédition fut entouré de mystère, et devint une légende en Suède et dans une moindre mesure ailleurs dans le monde. Les explorateurs furent activement recherchés pendant deux années, et furent l’objet de nombreuses rumeurs, avec de fréquents entrefilets dans les journaux faisant état de possibles découvertes. Une compilation d’articles de journaux américains parus entre 1896 et 1899 laisse apparaître un intérêt plus important pour l’expédition après sa disparition qu’avant son départ, et montre les nombreuses hypothèses qui furent élaborées quant à sa destinée, localisant généralement le ballon loin de Danskøya et du Svalbard. Pour Lundström, certains de ces articles prirent la forme de légendes urbaines, faisant montre d’un grand manque de respect envers les populations indigènes de l’Arctique, souvent présentées comme des sauvages capables de tuer les trois explorateurs, ou se montrant totalement indifférents à leur détresse. Toutes ces hypothèses furent réfutées en 1930, avec la découverte sur Kvitøya par les équipages de deux bateaux, le "Bratvaag" et l"'Isbjørn", du dernier campement de l’expédition.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Le "Bratvaag", un navire pêcheur de phoques d’Ålesund en Norvège, était en chasse dans le voisinage de Kvitøya le . Il avait également à son bord une équipe de scientifiques, menée par Gunnar Horn, et qui avait pour but l’étude des glaciers et des mers de l’archipel du Svalbard. Kvitøya était généralement inaccessible à cette période de l’année pour les baleiniers ou les chasseurs de phoques, puisque entourée par une épaisse ceinture de glace et bien souvent couverte d’un épais brouillard. Toutefois, l’été 1930 avait été particulièrement chaud, si bien que la mer était pratiquement libre aux alentours de l’île. Kvitøya étant connue pour être une zone propice à la chasse au morse, et le brouillard étant en ce jour plutôt fin, une partie de l’équipage du "Bratvaag" saisit l’opportunité de rejoindre celle qu’ils appelaient l’« île inaccessible ». Deux des marins, Olav Salen et Karl Tusvick, partis à la recherche d’eau, firent près d’un petit ruisseau la découverte du bateau d’Andrée, gelé sous un tas de neige, et rempli de matériel, parmi lequel un hameçon marqué du nom de l’expédition d’Andrée. À la vue de cet hameçon, le capitaine du "Bratvaag", Peder Eliassen, envoya son équipage et les membres de la mission scientifique à la recherche d’autres éléments. Ils trouvèrent entre autres un journal et deux squelettes, lesquels furent identifiés, grâce aux monogrammes marquant leurs vêtements, comme étant les restes d’Andrée et Strindberg.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Le "Bratvaag" dut quitter l’île pour poursuivre son planning de chasse et d’observations scientifiques, et espérait pouvoir au retour revenir près de l’île et vérifier si la glace avait pu fondre encore plus et révéler d’autres objets. L’équipage avertit également les autorités norvégiennes par l’intermédiaire d’autres bateaux de chasse au phoque. Toutefois, à cause d’une mer agitée, il ne put approcher de l’île lors de son retour le , et c’est l""Isbjørn", un navire affrété par des journalistes dans le but initial d’intercepter le "Bratvaag", qui à défaut de remplir sa première mission, se rendit sur Kvitøya qu’il atteignit le . La glace y avait encore fondu, et après avoir photographié la zone, l’équipage mit au jour le corps de Frænkel ainsi que d’autres objets, parmi lesquels une boîte de conserve contenant le film photographique de Strindberg de même que son journal de bord et ses cartes.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les objets découverts furent remis à Tromsø aux gouvernements suédois et norvégien, le par l’équipage du "Bratvaag" et le par celui de l"'Isbjørn". Les corps des trois explorateurs furent quant à eux transportés à Stockholm, où ils arrivèrent le .


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les corps des trois hommes furent incinérés avant que des examens approfondis ne puissent être réalisés. La question de la cause exacte de leur décès a provoqué un grand intérêt ainsi que certaines controverses dans le monde universitaire, et plusieurs médecins ou historiens amateurs ont relu les journaux des aventuriers avec grande attention, y cherchant des indices dans le régime alimentaire, des plaintes révélatrices de certains symptômes, ou encore examinant la description du lieu de leur décès. Les principales observations sont : Le plus jeune des trois, Strindberg, fut le premier à périr, et fut « enterré » (en fait calé dans un interstice d’une falaise) par ses compagnons.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: La suggestion la plus répandue et généralement acceptée est celle du médecin Ernst Tryde, qui dans son livre "De döda på Vitön" ("Les morts sur Kvitøya") publié en 1952 avance l’hypothèse selon laquelle les trois hommes seraient morts de trichinose, qu’ils auraient contracté en mangeant de la viande d’ours insuffisamment cuite. Des larves de "trichinella spiralis" furent en effet retrouvées dans une carcasse d’ours polaire sur Kvitøya. Lundström et Sundman défendent tous deux cette explication, alors que d’autres mettent en avant le fait que la diarrhée, qui est le seul symptôme évoqué par Tryde pour justifier son choix, pouvait très bien résulter du régime alimentaire particulièrement pauvre des explorateurs, et que d’autres symptômes plus caractéristiques de la trichinose sont manquants. Par ailleurs, Fridtjof Nansen et son compagnon Hjalmar Johansen ont pendant quinze mois vécu dans la même région du globe en se nourrissant majoritairement de viande d’ours polaire, et ce sans tomber malades. D’autres hypothèses évoquent un empoisonnement à la vitamine A dû à la consommation de foie d’ours polaire (son journal montre toutefois qu’Andrée était conscient de ce danger), un empoisonnement au monoxyde de carbone (cette théorie n’eut que de rares défenseurs du fait que le réchaud fut trouvé en position éteinte, le réservoir contenant encore du pétrole), le saturnisme, susceptible d’avoir été contracté par l’intermédiaire des boîtes de conserves contenant leur nourriture, le scorbut, le botulisme, un suicide (ils disposaient de grandes quantités d’opium), une attaque par des ours polaires, le froid, ou encore une déshydratation associée à une grande fatigue, à l’apathie et au désespoir. Cette dernière explication a les faveurs de Kjellström, qui reproche à Tryde de ne pas avoir tenu compte de la difficulté de leur vie quotidienne, et plus particulièrement du coup de massue porté par la rupture de la glace juste sous leur abri provisoire et de la marche forcée vers l’île qui en résulta. Si on retient généralement qu’ils sont morts entourés de nourriture, Kjellström se montre plutôt surpris qu’ils aient pu trouver la force de survivre si longtemps.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: En 1897, l’entreprise audacieuse d’Andrée fit le lit de la ferveur patriotique suédoise et nourrit le rêve de voir la Suède mener la course scientifique en Arctique. Le titre d’ingénieur était utilisé de manière habituelle et révérentieuse pour le désigner, cristallisant la grande estime portée à l’époque à cet ingénieur, symbole d’un progrès social rendu possible par les avancées technologiques. Les trois explorateurs furent acclamés lors de leur départ et pleurés par toute une nation quand ils disparurent. La découverte de leurs corps donna lieu à l’exaltation de l’héroïsme de ces hommes engagés pendant deux mois dans une lutte vouée à l’échec et visant à rejoindre des terres hospitalières, ainsi qu’à la célébration d’une mort altruiste pour un idéal de science et de progrès. Le retour à Stockholm de leurs dépouilles mortelles fut pour l’historien Sverker Sörlin l’une des manifestations les plus grandioses et solennelles de deuil national ayant eu lieu en Suède, comparable à celle qui suivit le naufrage de l’Estonia en septembre 1994.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Les motivations d’Andrée furent ensuite remises en question, tout d’abord par le roman à succès de Per Olof Sundman "Le Voyage de l’ingénieur Andrée" publié en 1967, qui dépeint un Andrée plus peureux que courageux, victime des pressions exercées par les médias ainsi que les élites politiques et scientifiques suédoises. Ce roman fut adapté au cinéma en 1982 par Jan Troell sous le titre "Le Vol de l'aigle".


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: Nils Strindberg est de plus en plus loué, à la fois pour la force morale dont le jeune étudiant inexpérimenté a fait preuve pour continuer à photographier tout ce qu’il pouvait malgré un état physique en permanence à la limite de la rupture pour cause d’épuisement et de froid, ainsi que pour la qualité artistique de ses clichés. Des 240 images retrouvées sur Kvitøya dans des récipients imbibés d’eau, 93 purent être sauvées par John Hertzberg sur le lieu même de travail de Strindberg, à l’Institut royal de technologie de Stockholm. Dans son article "Recovering the visual history of the Andrée expedition", Tyrone Martinsson déplore en 2004 la part prépondérante des écrits comme sources primaires d’information, et réaffirme l’importance historique des photographies.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: En 1983, le compositeur américain Dominick Argento a créé un cycle pour baryton et piano intitulé « "The Andrée Expedition" ». Il met en musique des textes extraits des journaux et lettres des explorateurs.


title: Expédition polaire de S. A. Andrée

text: En 2019, Hélène Gaudy publie "Un monde sans rivage", construit comme une enquête réalisée à partir des photos de l'expédition retrouvées en 1930.


title: MPD

text: MPD représente :


title: Sanlúcar de Barrameda

text: Sanlúcar de Barrameda, ou plus simplement Sanlúcar est une ville du nord-ouest de la province de Cadix, dans la communauté autonome d'Andalousie dans le sud de l'Espagne. Sanlúcar est située à l'embouchure du Guadalquivir. Sanlúcar borde également le parc national Doñana et est connu pour ses fruits de mer et son manzanilla.


title: Sanlúcar de Barrameda

text: Après la reconquête de Sanlúcar de Barrameda par Alphonse X de Castille en 1264, elle est reconstituée au , devenant aux l'un des plus importants ports de commerce connectant l'océan Atlantique et la mer Méditerranée.


title: Sanlúcar de Barrameda

text: Sanlúcar devient un port de référence pour divers conquistadors espagnols après la découverte du Nouveau Monde par Christophe Colomb qui, le , effectue le départ de son troisième voyage de Sanlúcar :


title: Sanlúcar de Barrameda

text: C'est à Sanlúcar de Barrameda qu'arrive le l'ambassade japonaise conduite par Tsunenaga Hasekura.


title: Sanlúcar de Barrameda

text: La crise économique de 1879 provoque une série de soulèvements en Andalousie, dont un à Sanlúcar les 15 et . Elle comptait une cellule importante de l'organisation anarchiste secrète (car interdite) Association internationale des travailleurs.


title: Sanlúcar de Barrameda

text: Avec la crise économique qui dure depuis 2008, des centaines de personnes sont expulsées de leur logement qu'elles ne peuvent plus payer. Un collectif de 150 familles, soutenues par les Indignés, occupe des logements vides appartenant à des banques depuis .


title: Sanlúcar de Barrameda

text: La ville de Sanlucar de Barrameda a été créée sur une zone alluvionnaire qui, par ensablement, gagne mètres par siècle.


title: Paul Cellucci

text: Argeo Paul Cellucci, né le à Hudson (Massachusetts) et mort le dans la même ville, est un homme politique et un diplomate américain, membre du Parti républicain. Il est gouverneur du Massachusetts de 1997 à 2001 et ambassadeur américain au Canada de 2001 à 2005.


title: Paul Cellucci

text: D'ascendance italienne et de religion catholique, Argeo Paul Cellucci est né à Hudson, dans le Massachusetts. Il est diplômé en droit du "Boston College Law School". Entre 1970 et 1978, il sert dans la réserve de l'armée américaine.


title: Paul Cellucci

text: De 1977 à 1985, il est élu à la Chambre des représentants du Massachusetts, puis il devient membre du Sénat de l'État de 1985 à 1991.


title: Paul Cellucci

text: Élu en , il devient lieutenant-gouverneur du Massachusetts au côté du gouverneur William Weld en . Weld démissionne en juillet 1997 après sa nomination par Bill Clinton comme ambassadeur au Mexique, et Cellucci assure les fonctions de gouverneur par intérim. En , il est élu gouverneur et entre en fonction le .


title: Paul Cellucci

text: En , il est nommé ambassadeur au Canada par le président George W. Bush et démissionne de ses fonctions. Jane Swift, au titre de lieutenant-gouverneur, lui succède alors comme gouverneur par intérim.


title: Paul Cellucci

text: Dans ses fonctions diplomatiques, Cellucci est au centre des tensions diplomatiques entre les gouvernements de George Bush et du Premier ministre canadien Jean Chrétien. Il lui revient d'expliquer le point de vue américain sur l'invasion de l'Irak et sur l'affaire Maher Arar. En 2003, il prend à partie les autorités canadiennes en leur reprochant leur manque de soutien à la politique irakienne de Bush. Il indique que les États-Unis n'auraient jamais hésité à soutenir leur voisin canadien si ce dernier devait faire une guerre pour garantir sa sécurité. Il met aussi en garde le Canada contre les conséquences de leur prise de positions hostiles au bouclier antimissile nord-américain et contre les conséquences de la dépénalisation de la marijuana.


title: Paul Cellucci

text: Le , Cellucci démissionne de son poste d'ambassadeur pour devenir le vice-président de "Magna Entertainment" afin d'aider à la réforme de la législation américaine en matière de course de chevaux et de paris. David Wilkins lui succède au poste d'ambassadeur.


title: Paul Cellucci

text: Cellucci rédige un livre de souvenirs sur ses années comme ambassadeur intitulé "Unquiet Diplomacy, a Memoir of His Time as Ambassador" où il reprend ses critiques contre le gouvernement de Jean Chrétien.


title: Paul Cellucci

text: Il meurt le d'une sclérose latérale amyotrophique, à l'âge de .


title: Paul Cellucci

text: Marié, Paul Cellucci a eu deux filles, dont Anne, qui épouse Craig Adams, joueur de hockey sur glace, le .


title: Charneux (Herve)

text: Charneux, en wallon Tchârneû ou rarement "Tchårnoe-dlé-Heve", est une section de la ville belge de Herve, située en Région wallonne dans la province de Liège.


title: Charneux (Herve)

text: C'était une commune à part entière avant la fusion des communes de 1977.


title: Charneux (Herve)

text: Le toponyme "Charneux" désigne un lieu où foisonnent les charmes: Charmaie.


title: Charneux (Herve)

text: Charneux se situe sur l'interfluve du ruisseau de Monti et du ruisseau de la Voie Del Haisse. La Voie Del Haisse est un affluent du Monti et le Monti est un affluent du ruisseau de Rosmel.


title: Charneux (Herve)

text: Le village se situe à une altitude moyenne de 230 mètres. Il a une superficie de 1443 hectares, et comprend les hameaux et dépendances suivants : Renoupré, Warrimont, Wadeleux, Val-Dieu, Neuf-Moulin, Larbuisson, Bouxhmont, Asse, Cerfontaine, Plenesse, Champiomont, Privot, Fastré, Sironval, Faweux, Try, Vivier, Houyeux, Mirance, Monty, Bois-de-Halleux.Bouxhmont, Garde-Dieu, Gros Oneux, Halleux, Haméval, Haut-vent, Holliguette, Les Fawes, La Fontaine, La Haisse, Monty, Houyeux, Rossenfosse, Renouprez, Sironval, Trou Spineux, Wadeleux.


title: ECAC Hockey

text: L'ECAC Hockey est un groupement de douze universités gérant les compétitions de hockey sur glace masculin et féminin dans l'Est des États-Unis. Elle est une des six conférences s'alignant dans la division 1 de la NCAA.


title: ECAC Hockey

text: Créée en 1962, la conférence fut affiliée à l'Eastern College Athletic Conference qui regroupe plus de 300 collèges et universités de l'Est américain. Cette association se termina en 2004 et la conférence changea alors de nom pour ECAC Hockey League. En 2007, elle délaisse de son nom le mot "League".


Le Championnat du Portugal de football 2003-2004 est la de la compétition qui voit la victoire finale du FC Porto.


title: Championnat du Portugal de football 2003-2004

text: Le meilleur buteur de la saison est le sud-africain Benedict McCarthy qui inscrit 20 buts en 29 matchs (soit une moyenne de 0,69 but par match).


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier d'artiste désigne les meubles uniques ou faits en petites quantités par des artistes, par opposition aux meubles faits en série dans des usines.


title: Mobilier d'artiste

text: Du Moyen Âge au , la conception du mobilier est le domaine réservé des artisans. En 1789, l’obligation de détenir une maîtrise pour réaliser des meubles, considérée comme un privilège et comme une entrave à la liberté individuelle, est abolie. Au l’ébénisterie perdure, au travers de quatre grands styles : style Empire, style Restauration, style Louis-Philippe et style Napoléon III. Les techniques de fabrication se modifient sous l’effet de la croissance industrielle. Le goût évolue, la marqueterie est moins employée, les lignes sont épurées.


title: Mobilier d'artiste

text: Il faut attendre l’apogée de la révolution industrielle (vers 1870), pour que les industriels eux-mêmes commencent à s'intéresser au mobilier. Les techniques de production passent d’un système de production artisanal, dans des lieux dispersés, à une production de plus en plus mécanisée et centralisée, en série, utilisant des normes afin d’obtenir une qualité homogène.


title: Mobilier d'artiste

text: Le débat s'engage alors entre les tenants de la technologie et de l’industrie et ceux qui défendent une ligne historiciste et la beauté de l’objet unique. Cette polémique se poursuivra tout au long du .


title: Mobilier d'artiste

text: Au même moment, les artistes s’affranchissent de l’Académisme notamment avec les impressionnistes au salon de 1874. Libéré des contraintes esthétiques et techniques, le champ d’application des artistes s’agrandit. Si bien que les artistes peintres et sculpteurs créeront également du mobilier, le mobilier d’artiste.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier aujourd’hui est souvent englobé par le terme « design ». Le design, apparu au fil du , est une notion complexe.


title: Mobilier d'artiste

text: Si l’on se réfère à la définition de Raymond Guidot selon laquelle le design est « la part de création assurant la cohérence entre les impératifs technologiques de fabrication, la structure interne de l’objet, sa valeur d’utilisation et son aspect final », le mobilier d’artiste ne concerne, a priori, pas le champ du design. Le critère de fonctionnalité n’est pas un élément majeur dans la création de l’artiste. L’artiste souhaite avant tout pouvoir s’exprimer par le biais de sa création.


title: Mobilier d'artiste

text: La liberté acquise par les impressionnistes aboutit au début du à l’émergence de courants esthétiques où l’artiste devient pluridisciplinaire. Son statut évolue. À la différence du siècle précédent, l’art n’obéit plus aux règles de l’Académisme. Le peintre ne se préoccupe plus de représenter le réel. Plusieurs facteurs sont en cause telles l'apparition de la photographie ou la diffusion massive des gravures.


title: Mobilier d'artiste

text: Les artistes bénéficient également des évolutions techniques depuis la révolution industrielle (couleurs en tubes). Les œuvres n’exigent plus une préparation laborieuse, laissant plus de place à la spontanéité. L’ensemble de ces phénomènes accroît la créativité des artistes, qui multiplient leurs techniques. Leur curiosité les amène à créer des objets et des meubles.


title: Mobilier d'artiste

text: Le groupe Nabis dont le souci était de retrouver le caractère sacré de la peinture, accorde une importance à la construction du tableau qui va de pair avec un goût affirmé du décoratif, ce qui les mène à créer des tapisseries, des céramiques ou des décors de théâtre. Paul Gauguin, parallèlement à son œuvre picturale, crée des objets tels que des céramiques et des sculptures sur bois. Maurice Denis conçoit l’ensemble de la chapelle attenante à sa demeure du Prieuré Les peintures, les vitraux et les meubles sont de sa création.


title: Mobilier d'artiste

text: Pablo Picasso s’intéresse aux arts décoratifs. Il réalise des costumes, des céramiques, des sculptures. Pour son ami Serge Diaghilev, il réalise en 1917 les costumes de Parade, le célèbre ballet russe. Picasso conçoit également l’ensemble du décor et le rideau de scène. En 1946, à l'occasion d'un de ses séjours dans le Midi, il voit une exposition de céramiques à Vallauris, qui produit chez lui un déclic. Il rencontre Suzanne et Georges Ramie, propriétaires de l'atelier Madoura, et décide de s'attaquer à cette discipline. Il s'installe même à Vallauris entre 1948 et 1955. Inventif, il réalisera en une vingtaine d'années environ 3500 pièces originales.


title: Mobilier d'artiste

text: Les bouleversements techniques et artistiques qui ont eu lieu au ont engendré une nouvelle vision des arts décoratifs qui favorisera les échanges entre les arts


title: Mobilier d'artiste

text: Vers 1880, l’Art nouveau fait montre d’une audace créatrice pour une clientèle aisée et réduite. L’École de Nancy, noyau de l’Art nouveau, se diversifie dans les arts décoratifs : céramique, verre et mobilier. Le répertoire ornemental est essentiellement emprunté du monde floral. Ce dernier n’est plus stylisé mais naturaliste. Les lignes courbes sont privilégiées. Il s’inspire également du Symbolisme illustrés par Stéphane Mallarmé en littérature et par Odilon Redon et Gustave Moreau en peinture.


title: Mobilier d'artiste

text: Hector Guimard, Émile Gallé, Eugène Gaillard et Louis Majorelle sont les principaux acteurs du mobilier dit d’Art nouveau.


title: Mobilier d'artiste

text: La marqueterie japonisante, montre le goût pour l’exotisme, pour le monde végétal. Le meuble est une surface « décorative » comme un tableau.


title: Mobilier d'artiste

text: Gallé dessine les fleurs, les plantes, les oiseaux et les insectes de la Lorraine pour s’en inspirer dans la création de ses meubles. Pour Émile Gallé, le décor « aura de l’expression parce que l’artiste en contact avec la nature, ne peut rester insensible à la noblesse des formes vitales (…) cet art sera sincère, joyeux, pleins de naturelle santé, vivant, humain, vrai ou ne sera pas ».


title: Mobilier d'artiste

text: Les acteurs de l’Art nouveau sont pluridisciplinaires : Hector Guimard, conçoit la quasi-totalité du décor des édifices qu’il réalise en tant qu’architecte. Le Castel Béranger est une œuvre homogène, où l’architecture intérieure et extérieure se répondent. Pour ce faire l’architecte, a dû se consacrer à un domaine qui ne lui appartenait pas jusqu’alors : le mobilier. Il y apporte un regard neuf sur l’ébénisterie, même s’il ne rompt pas totalement avec la tradition. Il conçoit les poignées de porte, le sofa, les luminaires… Il crée un univers à part entière. L’utopie de « l’art dans tout » est présente dans son œuvre. Les artistes Art nouveau, tout comme ceux du Bauhaus, inaugurent le rêve où tout serait art, où le moindre objet soulèverait une préoccupation esthétique qui le légitimerait.


title: Mobilier d'artiste

text: Guimard a aussi réalisé le mobilier urbain (banc, luminaire, station de métro) de la ville de Paris. Il en subsiste encore quelques vestiges tout particulièrement les embouchures de métro comme celle de la station Sèvres-Babylone.


title: Mobilier d'artiste

text: Il a été fondé à Weimar, en Allemagne en 1919, par un groupe d’artistes variés. Cette institution rassemble des architectes dont Walter Gropius, des peintres tels Wassily Kandinsky, Paul Klee. De nombreux historiens considèrent ce groupe comme la « clef » du design. Les arts décoratifs se mêlent véritablement au design.


title: Mobilier d'artiste

text: La SAD, Société des artistes décorateurs, joue un rôle déterminant en France pour lier les artistes aux arts décoratifs. Fondée en 1901, par René Guilleré, elle a pour but de favoriser la collaboration entre les artistes et les industriels, en favorisant ainsi les arts décoratifs. Elle est à l'origine en 1920 du style Art déco qui perdure jusqu’en 1939.


title: Mobilier d'artiste

text: Marcel Duchamp du groupe Dada, met l’objet sur un piédestal en 1917 avec son Urinoir devenu une œuvre à part entière, c’est l’invention du « ready-made ». L’objet, en tant que bien de consommation va prendre également une place importante dans le mouvement Pop Art dans les années 1960.


title: Mobilier d'artiste

text: Pour les surréalistes (de 1924 à la fin des années 1950) la question de l’objet et donc du mobilier est une préoccupation considérable dans leur travail.


title: Mobilier d'artiste

text: Dès les années 1940, en retrait par rapport au mouvement fonctionnaliste du mobilier (1945-1970), on voit apparaître des artistes majeurs comme Alexandre Noll ou Diego Giacometti.


title: Mobilier d'artiste

text: Alexandre Noll choisit le bois comme moyen d’expression et passe de l’objet au meuble. En 1943, il présente ses meubles à la compagnie des arts français.


title: Mobilier d'artiste

text: Diego Giacometti travail auprès de son frère Alberto. À partir de 1929, il réalise divers objets et luminaires pour Jean Michel Franck et réalise des meubles pour Maeght pour Saint-Paul-de-Vence. Mais ce n’est qu’en 1966 qu’il réalise tous les autres meubles caractérisés par une ligne gracile, incorporant des sculptures végétales et animales, très proche du style de son frère.


title: Mobilier d'artiste

text: C’est également à partir des années 1960, que le sculpteur François-Xavier Lalanne commence à réaliser des meubles « animaux ». Ludique, l’artiste crée un espace fantastique grâce ses moutons tabouret ou encore son bar-autruches, premiers meubles sculptures.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier d’artiste vit son apogée seulement avec les nouveaux réalistes, vers 1960. Arman, Yves Klein, César, Niki de Saint Phalle réalisent des meubles en « édition limitée » grâce au financement d’Artcurial en 1975. Ce sont des prolongements de l’œuvre de l’artiste. Les violons découpés d’Arman sont recouverts d’une plaque de verre et forment une table. César exploite sa technique de l’expansion pour créer un sofa (un exemplaire est au mobilier national), Niki de Saint Phalle crée des tables.


title: Mobilier d'artiste

text: Dans les années 1980, le mobilier d’artistes se diffuse. Les artistes des années 1960 multiplient leurs productions grâce aux éditions. Ces artistes produisent encore aujourd’hui.


title: Mobilier d'artiste

text: D’autre part, le design sort du fonctionnalisme : Alessandro Mendini prône « le décoratif » et Ettore Sottsass fonde en 1981 le groupe de Memphis, qui accorde une place importante aux « valeurs plastiques, symboliques et ludiques ».


title: Mobilier d'artiste

text: Selon Adolf Loos, théoricien de l’art, « l’amalgame de l’art et des objets d’usage [est] la plus grande humiliation qu’on puisse infliger à l’art ». Néanmoins, depuis le , les artistes ont questionné la nature de l’œuvre d’art et ont remis en cause les codes traditionnels des Beaux arts.


title: Mobilier d'artiste

text: Par conséquent, l’objet est naturellement mis au cœur de leurs préoccupations. Lorsque Marcel Duchamp érige un urinoir ou un porte-bouteille en œuvre d’art (Fontaine 1917 et Porte Bouteille 1914), il s’approprie l’objet, le kidnappe à ses fins pour le détourner de sa fonction première, triviale et inaugure le ready-made.


title: Mobilier d'artiste

text: De nombreux artistes s’interrogeront par la suite sur le statut de l’objet comme Arman avec ses accumulations, ou encore César et ses compressions, Jean Tinguely et ses sculptures créées avec des objets de récupérations, ou encore Joseph Beuys avec son piano recouvert de feutre et Bertrand Lavier avec l’œuvre réfrigérateur et machine à laver.


title: Mobilier d'artiste

text: Actuellement, on constate un rapprochement entre le design et l’art, à la fois les designers se tournent vers les arts plastiques, et les artistes s’orientent vers le design. Plusieurs expositions ont mis en avant le croisement de ces disciplines. De même, les partenariats entre artistes et designers se font de plus en plus nombreux, comme l'illustre ceux entre le street artist Chat Maigre et le studio de design global KLD-Design qui collaborent dans l'habillage et la création de mobiliers comme des bancs publics ou des chaises.


title: Mobilier d'artiste

text: Le design, s’intéresse à la fonction du mobilier, et, l’intègre dans une politique commerciale et industrielle. L’artiste qui détourne la fonction du mobilier s’affranchit de la notion usuelle du mobilier, et s’approprie sa forme et l’univers auquel il renvoie.


title: Mobilier d'artiste

text: Les œuvres libérées de leur statut d’objet autonome, revendiquent leur appartenance au monde réel. Julie Pellegrin, commissaire de l’exposition « Intérieur Jour », définit ces meubles comme des « objets-œuvres » qui « suggèrent plus qu’ils ne prescrivent, des hypothèses d’usage que le spectateur est libre de définir ». De nombreux artistes jouent de cette ambivalence de leurs œuvres tels Kim Hamisky qui utilise le meuble pour créer des sculptures (Table basse « enrubannée » 1982), le meuble est comme handicapé de sa fonction, mais il a une valeur esthétique évidente.


title: Mobilier d'artiste

text: En Grande-Bretagne, l’artiste John Angelo Benson, dans la série « The Benson Collection of Corrupted Classic » de 2003, (litt. Les classiques corrompus de la collection Benson), détourne des meubles « phares » du , notamment le fauteuil "Barcelona" de Ludwig Mies van der Rohe de 1929 qu’il dote de pics et intitule "The Mies Lobby Trap", (le piège du Lobby).


title: Mobilier d'artiste

text: À l’inverse, le sujet peut devenir meuble. Ainsi, il devient fonctionnel et usuel. L’intérêt de ce travail est que le sujet devenant un objet d’usage, il se rapproche de l’homme. Son propriétaire passe du statut de spectateur à celui d’usager, son rapport à l’œuvre devient plus intime.


title: Mobilier d'artiste

text: On peut imaginer qu’un ensemble comme celui-ci crée un lieu imaginaire fantastique où les objets traditionnels et fonctionnels ont disparu. L’illusion fait partie du travail de l’artiste car il est contraint d’attribuer une fonction à l’objet sans empiéter sur sa forme et son caractère esthétique. Les Lalanne dans leur demeure d’Ury, ont créé un univers extraordinaire avec des sculptures de François-Xavier Lalanne.


title: Mobilier d'artiste

text: D’autre part, à la différence de « l’artisan d’art », l’artiste souhaite véhiculer un message. Le mobilier limité jusqu’ici à la fonctionnalité et au beau, peut prendre un sens. L’artiste donne une « intelligentsia » au meuble.


title: Mobilier d'artiste

text: Les nouveaux réalistes transforment régulièrement leur sujet en meuble. Les tables de Niki de Saint Phalle sont la suite logique de son travail de sculpteur, ce sont des "Nanas" portant un plateau.


title: Mobilier d'artiste

text: Dans les années 1970, le mobilier d’artiste prenait des formes organiques, ou encore anthropomorphiques.


title: Mobilier d'artiste

text: Guy de Rougemont (né en 1935) à l’origine peintre et sculpteur, se consacre au mobilier depuis 1970. Sa table la plus connue est en plexiglas et acier brossé, son titre "table basse nuage" est inspiré par sa forme. L’artiste explique ainsi sa démarche « Je suis venu aux meubles parce que j’avais envie de donner une fonction à des volumes de sculpteur, mais en essayant toujours de leur garder une certaine ambiguïté ; fonction ou pas fonction ? » (Guy de Rougemont).


title: Mobilier d'artiste

text: Ruth Francken réalise en 1970, la première édition du célèbre « Siège sculpture », qui n’est ni plus ni moins qu’un corps d’homme en polyester moulé figurant une chaise.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier d’artiste occupe dans le marché de l’art une place singulière. Ayant tendance à paraître comme une anecdote dans la carrière de l’artiste, il se place également à la charnière entre deux domaines que l’on essaie souvent de dissocier ; le mobilier et les arts plastiques. Pourtant ces œuvres témoignent d’une véritable communion. Le mobilier d’artiste constitue donc un véritable carrefour des arts, qui se fait également ressentir dans la diversité des acteurs du marché de l’art qui participe à ce phénomène.


title: Mobilier d'artiste

text: Les éditeurs sont les premiers concernés. Sauf exception, la plupart des artistes confient la réalisation des meubles à un éditeur. Édition prise en charge par de plus en plus de galeries. Cela leur permettant de réduire leur coût d’achat et éventuellement d’émettre des conseils sur la réalisation du projet. La galerie Artcurial en 1975, fut la première à faire des éditions notamment avec les nouveaux réalistes : Arman, Klein, Niki de Saint Phalle.


title: Mobilier d'artiste

text: L’édition est réglementée, (voir article en annexe sur l’édition), en effet, l’éditeur a pour devoir « de procéder ou faire procéder à la fabrication de l’œuvre », et d’assurer la publication et la diffusion. L’édition comme en sculpture peut être unique, un original (légalement, un original implique qu’il y a moins de huit exemplaires) ou en multiple. Le prix de vente étant naturellement en conséquence. Il est courant également de faire des rééditions pour une œuvre qui plaît beaucoup.


title: Mobilier d'artiste

text: L’édition d’art crée de nombreuses controverses dans le milieu de l’art. En effet, il repose les questions fondamentales auxquelles, il est invraisemblable de pouvoir répondre : Qu’est-ce que l’art ? L’art peut il se multiplier ? L’art est il obligatoirement unique ? Les partisans des « multiples » en art, ont les mêmes convictions que ceux du design. Ils estiment que concrètement rien ne différencie esthétiquement la pièce unique d’un multiple. Les avantages du multiple sont nombreux, d’une part plus l’objet est édité moins il est cher, si bien qu’il se diffuse plus facilement. La circulation de l’œuvre d’un artiste est plus aisée. Les reproductions d’œuvre d’art permettent ainsi de faire connaître aux plus grands nombres le travail d’un artiste.


title: Mobilier d'artiste

text: Néanmoins, trop multipliée l’œuvre, convient à la vulgariser. Le risque est de banaliser l’artiste et de faire baisser sa côte. C’est pourquoi les éditeurs optent le plus souvent pour un compromis. Le travail de l’artiste est produit à la fois en petite série (moins de 100 exemplaires pour une diffusion internationale), et en pièce unique.


title: Mobilier d'artiste

text: Il ne semble pas y avoir de collectionneur exclusif de mobilier d’artiste. Il attire à la fois les amateurs de peinture, de sculpture et de mobilier ou design. D’autre part, le mobilier ayant une vertu fonctionnelle dominante, le mobilier d’artiste permet de diffuser l’art plus aisément.


title: Mobilier d'artiste

text: Au niveau des ventes publiques, le mobilier d’artiste est noyé dans les ventes de mobilier ou de tableau. Il n’y a pas encore de règle établie pour ce type de meuble. Si l’artiste est plus connu pour son œuvre picturale, le mobilier d’artiste est généralement présent dans les ventes de tableau.


title: Mobilier d'artiste

text: Les galeries spécialisées dans le mobilier d’artiste sont peu nombreuses, néanmoins la plupart des galeries d’art contemporain et de design intègrent ce type de mobilier dont la galerie Perrotin et la galerie Kreo de renommées internationales.


title: Mobilier d'artiste

text: Par ailleurs, le nom que l’on attribue au mobilier d’artiste varie selon le lieu où il est diffusé : on parle de mobilier ou de meubles d’artistes dans les galeries de tableau et d’"art-design" dans les magasins de design ou les galeries de design ; on peut y voir une certaine revendication de la part des domaines respectifs.


title: Mobilier d'artiste

text: Le marché de l’art profite également des progrès d’internet. Les sites des galeries « on-line » se multiplient, les sites d’artistes également, et la majorité des sociétés de designers ont leurs propres sites. L’acheteur peut avoir accès directement aux sites des éditeurs. Les œuvres circulent mieux et ne passe pas forcément entre les mains d’un galeriste.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier d’artiste au sein des institutions est présent dans les musées à la fois d’art plastiques et d’art décoratifs. Appelé comme dit précédemment "art design" parfois, il permet de faire la passerelle entre l’art et le design. Ainsi, il est un moyen pour faire découvrir au grand public amateur de Beaux Arts, le design, et vice-versa.


title: Mobilier d'artiste

text: L’exposition « Crossed Lines, New territories of Design » de Barcelone, en 2003, puis à l’occasion de Lille 2004, « Open Borders », l’exposition du FRAC Île-de-France « Intérieur Jour », et celle du musée de Châteauroux, « le Meubles d’Artiste » montrent l’intérêt des institutions pour ce phénomène. Néanmoins, les œuvres vouées à être utilisé sont aussi un moyen de faire entrer l’art dans « les maisons », les « commerces », ou encore les « entreprises ».


title: Mobilier d'artiste

text: Un exemple très récent du « meuble d'artiste » vient d'être donné par Edifice boulevard Raspail à Paris, lors de l'exposition "Consoles sublimées" présentant l'interprétation d'une console du designer Nicolas Gaudin par une vingtaine de peintres et artisans d'art. "Edifice" est un des plus anciens magasins de design de Paris, les créations de Putmann et Stark y ont été exposées régulièrement.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier a toujours témoigné du mode de vie d’une société. Les sièges Style Louis XV, montre la féminité et la préciosité du , réservée à une élite, il est lié à l’étiquette de la cour et impose donc une certaine tenue. À l’inverse, le mobilier contemporain (ex : Ikea) largement diffusé, conçu par des designers, renvoie à une société plus démocratique et libre. Les meubles conçus s’adaptent à notre environnement, ils sont légers, parfois recyclables, de couleurs assorties. On peut s’avachir dans les « poufs » face à « une table basse ». Les artistes s’inspirent de leur environnement, face au développement de la société de consommation, l’intérêt pour le mobilier est légitime.


title: Mobilier d'artiste

text: Dès le début du siècle, le mobilier d’artiste a fait surface, grâce à la libération acquise par les artistes et au désir de multiplier les champs d’applications de l’art. Les progrès techniques ont favorisé l’accès aux arts décoratifs. D’autre part, soutenu par les galeristes et les éditeurs, l’artiste n’est pas contraint de participer à la fabrication de l’objet. L’essentiel pour l’artiste étant l’idée.


title: Mobilier d'artiste

text: La présentation du meuble d’artiste sur la scène artistique contemporaine e éprouve le besoin de délivrer un message artistique en réaction contre le minimalisme fonctionnel.


title: Mobilier d'artiste

text: Olivier Urman et Carolyn Wittendal sont des artistes de la même génération qui commencent à être reconnu. Leur travail autour du meuble révèle des aspects différents. Pour Urman, le mobilier est une matière tout comme la peinture à l'huile ou la terre glaise. Cette matière est constitutive du décor qui nous entoure, la matière du décor, qu'olivier Urman décrit dans son œuvre en utilisant le néologisme, le Décoratisme. Alors que pour Wittendal, "Show cow" est un « clin d’œil » humoristique sur l’écologie, tout en gardant une fonction usuelles.


title: Mobilier d'artiste

text: Le mobilier d’artiste, l’art-design, ne serait il pas un moyen de réconcilier l’art et le design ? À travers ces œuvres, les deux domaines sont confondus, le résultat est réussi. À la manière d’un designer Carolyn Wittendal lie le beau à l’utile, tout en utilisant sa création comme moyen d’expression.


title: Mobilier d'artiste

text: Pour Claire Fayolle et Stéphanie Moisdon, journalistes de "Beaux Arts Magazine" : « Il s’agit d’une nouvelle forme d’art axée sur la beauté […] [et] à la fois un regard sur la consommation et une façon assumée de briser le tabou de la déco. » Le mobilier d’artiste inscrit le mobilier au même titre qu’une œuvre d’art.


title: Mobilier d'artiste

text: Selon Jean Bedel, « Le succès relatif des meubles sculptures répond au désir des amateurs éclairés qui leur donnent une place de choix dans leur espace habitable, au même titre qu’une œuvre d’art. Cette tendance esthéticienne ne s’inscrit elle pas dans la meilleure tradition française qui sait apprécier la beauté des formes aussi bien pour leur réussite fonctionnelle que pour l’élégance de leurs lignes »


title: Mobilier d'artiste

text: Manuels fondamentaux :


title: Mobilier d'artiste

text: Art contemporain :


title: Mobilier d'artiste

text: Mobilier du :


title: Mobilier d'artiste

text: Design


title: Mobilier d'artiste

text: Marché de l’art


title: Mobilier d'artiste

text: Catalogue d’exposition :


title: Camille Ziadé

text: Camille Ziadé () est un homme politique libanais. Député maronite du Kesrwan entre 1992 et 2000. Adoptant des positions modérées, il s’oppose aux politiques économiques des gouvernements de Rafiq Hariri et à la décision syrienne de proroger le mandat présidentiel d’Elias Hraoui et d’imposer en 1998 l’élection d’Émile Lahoud.


title: Camille Ziadé

text: Il est battu aux élections de 2000. En 2001 il rejoint le rassemblement de Kornet Chehwane et devient quelques mois plus tard membre du comité exécutif du Mouvement du Renouveau Démocratique dirigé par Nassib Lahoud.


title: Camille Ziadé

text: En 2005, il est candidat aux législatives sur la liste de l'Alliance du 14 Mars, mais échoue face à la liste du général Michel Aoun.


title: Camille Ziadé

text: Camille Ziadé a pris la présidence par intérim du Renouveau démocratique après la mort de Nassib Lahoud le . Le , il a été officiellement élu à la présidence du mouvement pour un mandat de trois ans.


title: Acte 5 de la Coupe Louis Vuitton 2007

text: L'Acte 5 de la Coupe Louis Vuitton 2007 est une compétition de la Coupe de l'America 2007. Elle a eu lieu du 24 juin au à Valence. C'est une régate en flotte.


title: Hideo Suzuki

text: , né le à Gamagōri et mort le , est un réalisateur et un scénariste japonais.


title: Hideo Suzuki

text: Hideo Suzuki a fait ses études à l'université Nihon.


title: Hideo Suzuki

text: Il a réalisé 36 films et écrit 7 scénarios entre 1941 et 1968.


title: Elias Atallah

text: Elias Atallah est un homme politique libanais, né en 1947.


title: Elias Atallah

text: Il a commencé son action politique au sein du Parti communiste libanais dès 1971 et a pris part à la résistance nationale contre l’occupation israélienne en 1982, auprès de Georges Hawi.


title: Elias Atallah

text: En 2004, il fait défection au Parti communiste libanais et fonde avec un groupe d’intellectuels libanais, dont Samir Kassir, le Mouvement de la gauche démocratique, situé clairement dans l’opposition à la mainmise syrienne sur le Liban. La Gauche démocratique se veut un parti social-démocrate moderne et laïc.


title: Elias Atallah

text: Elias Atallah prend part à la Révolution du Cèdre et se présente aux élections législatives de 2005 au Chouf. Or les difficultés pour lui trouver une place sur les listes du 14 mars l’ont poussé à déplacer sa candidature, vers une autre circonscription, Tripoli. Il fait campagne en alliance avec le Courant du Futur, les Forces libanaises et les autres forces de l'Alliance du 14 Mars et est élu député maronite de Tripoli en juin 2005, au sein de la nouvelle majorité anti-syrienne. Il ne se représente pas aux élections de 2009.


Au Québec, la Direction de la protection de la jeunesse (DPJ) est constituée du personnel administratif et des « personnes autorisées » qui travaillent sous l’autorité du Directeur de la protection de la jeunesse. Ces personnes ont la responsabilité d'appliquer la Loi sur la protection de la jeunesse.


title: Direction de la protection de la jeunesse

text: La Loi sur la protection de la jeunesse (1977, amendée en 2006; amendée en 2017) a confié son application à une personne, le Directeur de la protection de la jeunesse, et non pas à un organisme impersonnel. Il y a 19 directeurs de la protection de la jeunesse au Québec, certaines régions administratives ayant plus d’un directeur. Même si l’application de la loi implique plusieurs personnes et des services distincts, en dernière instance, la ligne d’autorité est celle du Directeur de la protection de la jeunesse qui est responsable des décisions prises en son nom. Au sens de la « Loi sur les services de santé et les services sociaux », c’est un des centres jeunesse qui est l’établissement qui gère un « Centre de protection de l’enfance et de la jeunesse ».


text: Depuis 2015, la réorganisation du réseau de la santé et des services sociaux (projet de loi 10) fait en sorte que les Centres jeunesse sont fusionnés avec d'autres établissements par la création des centres intégrés (universitaires) de santé et de services sociaux (CISSS et CIUSSS). La Direction de la protection de la jeunesse est une entité administrative distincte à l’intérieur d’un CISSS ou d'un CIUSSS.


text: Au sens de la « Loi sur la protection de la jeunesse » (art. 32) « Le Directeur et les membres de son personnel qu’il autorise à cette fin exercent, en exclusivité, les responsabilités suivantes :Les personnes autorisées par lui peuvent enquêter sur tout ce qui relève de la compétence du Directeur de la protection de la jeunesse. (art. 35.1) Tout citoyen est tenu de collaborer à l’enquête qu’elles mènent. Outre le pouvoir de prendre une mesure d’urgence, les personnes autorisées peuvent demander et obtenir d’un juge de paix un mandat de rechercher et d’amener devant le directeur, un enfant pour lequel, ils n'ont aucun motif, mais qu'on peut croire que sa sécurité ou son développement est ou peut être compromis. Elles ont l’appui des forces policières dans l’exécution de leurs fonctions.


text: Le nombre de signalements traités à l'échelle de la province par les DPJ du Québec au cours des dix dernières années est passé de à par an pour une population mineure en diminution constante chiffrée à quelque jeunes en 2013. De ce nombre, environ 40 % sont retenus pour évaluation et 60 % ne sont pas retenus par la Direction de la protection de la jeunesse.


text: Les services d’un centre de protection de l’enfance et de la jeunesse doivent être accessibles 24 heures sur 24. Dans la plupart des Centres jeunesse cette obligation a entraîné la mise sur pied d’un service d’Urgence sociale où des personnes autorisées peuvent le soir et la nuit recevoir des signalements et décider, s’il y a lieu, de prendre des mesures d’urgence, parfois en se rendant à domicile.


text: Un service spécifique de la DPJ est responsable de la réception et du traitement des signalements. Les personnes autorisées de ce service recueillent les faits signalés, font les vérifications complémentaires et décident si le signalement est retenu pour évaluation et s’il doit donner lieu à des mesures d’urgence. Elles travaillent en complémentarité avec les employés de l’urgence sociale et ceux des équipes d’évaluation.


text: Une personne qui s’interroge sur le rôle à tenir concernant un enfant peut consulter ce service de la DPJ avant de décider de faire un signalement. Elle est amenée à décrire les faits qu’elle a elle-même constaté, ou qu’on lui a rapporté, et évalue par elle-même s’ils représentent à ses yeux des faits suffisants pour croire que la sécurité ou le développement de l’enfant est ou peut être compromis. Un signalement peut se faire par téléphone, par écrit ou plus exceptionnellement verbalement, lors d’une rencontre. L’identité du signalant ne peut être dévoilée sans son consentement. Tout comme les personnes autorisées, un signalant ne peut être poursuivi pour un geste posé de bonne foi, dans le but de protéger un enfant. Avec le temps, tous les acteurs de la chaine ont été assurés de l'impunité la plus totale car quand bien même qu'un geste serait préjudiciable pour l'enfant, faut-encore démontrer la mauvaise foi de l'intervenant ou du signalant.


text: Si le signalement est retenu, la situation est référée à une personne autorisée pour évaluation et l’orientation de la situation.


text: Lorsque la situation signalée est suffisamment grave pour justifier que l’on puisse croire que l’enfant est en danger dans son milieu, le directeur peut retirer immédiatement l’enfant. Il peut le confier, selon les pouvoirs qui lui sont conférés par l'article 46 de la LPJ (loi sur la protection de la jeunesse), pour un délai de 48 heures (avec possibilité de prolongation de 5 jours ouvrables, au besoin, selon l'article 47 de la même loi), à un centre de réadaptation, un centre hospitalier, une famille d’accueil, un organisme approprié ou toute autre personne. Lorsque l’enfant est confié pour hébergement à un établissement, celui-ci est tenu de le recevoir. Les parents sont informés des mesures de protection immédiate prises. Ils sont rencontrés rapidement pour évaluer la nécessité de maintenir un retrait d'une durée maximale de 60 jours supplémentaires (délais maximal). Si les parents sont d'accord, une entente provisoire peut être signée entre les parties, soit la personne autorisée, les parents, et l'enfant de 14 ans et plus.


text: Si les parents, ou l'enfant de 14 ans et plus s'opposent au placement et que la personne autorisée demeure convaincue qu’il serait dangereux pour l’enfant de retourner dans sa famille dans les 30 prochains jours, le tribunal de la jeunesse sera saisi pour des mesures provisoires et c'est un juge qui décidera si l'enfant sera maintenu en famille d'accueil, à la suite du 0-5 jours, ou pas.


text: Après avoir décidé de la recevabilité d'un signalement, le directeur de la protection de la jeunesse doit évaluer si les faits signalés sont fondés et, si tel est le cas, s'ils compromettent la sécurité et / ou le développement de l’enfant. La personne chargée de cette évaluation analyse la situation avec l’enfant, ses parents et les autres personnes concernées. Elle vérifie les faits signalés, elle apprécie la gravité de la situation, elle considère la vulnérabilité de l’enfant compte tenu de son âge, son état physique ou mental, elle évalue la capacité des parents compte tenu de leur reconnaissance de la situation, de leurs ressources et leurs difficultés personnelles et elle investigue les ressources de l’entourage familial susceptibles de les soutenir. À la suite de cette évaluation il peut s’avérer que les allégations ne sont pas fondés, ou que les allégations sont fondés et que la sécurité ou le développement de l’enfant ne sont pas compromis. Le dossier est alors fermé. Si les clients le souhaitent, on peut les orienter vers les établissements, organismes ou personnes susceptibles de les aider. S’il y a compromission la personne autorisée prend la situation en charge en décidant de l’orientation de l’enfant et du choix de régime.


text: À la suite de l’évaluation de la situation, l'orientation de l’enfant est la détermination des mesures à prendre dans son intérêt. (art. 51) L’évaluateur peut proposer aux parents et à l’enfant âgé de 14 ans ou plus une "entente" écrite [qui vaut aussi aveu judiciaire des allégations du signalement ] sur mesures volontaires ou saisir la Chambre de la jeunesse de la situation.


text: L’article 54 de la Loi sur la protection de la jeunesse stipule les mesures que la personne autorisée peut proposer dans une entente sur mesures volontaires. Même lorsque des mesures d’urgence ont été prises, à la suite de l’évaluation, ce n’est pas dans toutes les situations qu’un placement de l’enfant (art. ) est proposé. Les clients ont le droit de refuser les mesures proposées, à leurs risques et aux périls de leurs enfants. La personne autorisée doit favoriser leur adhésion autant que possible.


text: Si dans un délai de 10 jours aucune entente ne survient, ou si un traitement judiciaire de la situation est d’emblée jugé préférable, une requête en protection est soumise à la Chambre de la jeunesse et des procédures judiciaires s’enclenchent. L’enfant et ses parents peuvent y être représentés. Les auditions sont à huis clos et personne ne peut diffuser, de quelque façon que ce soit, une information permettant d’identifier l’enfant ou les parents ou un témoin impliqués. (art. 83). La Commission des droits de la personne et des droits de la jeunesse peut en tout temps être représentée pendant la procédure.


text: La procédure est l’enquête du juge de la Chambre de la jeunesse. Les conclusions recherchées par la DPJ sont signifiées au(x) parent(s) ordinairement juste avant la tenue de l'audience. Si nécessaire, le juge peut ordonner pendant l’instance la production d’évaluations sociale complémentaire, psychologique ou médicale.


text: Avant de rendre sa décision finale, le juge peut rendre des décisions provisoires qui valent entre les dates de comparutions. S’il en vient à la conclusion que la sécurité ou le développement d’un enfant est compromis, sa décision réfère aux mesures de l’article 91 de la Loi sur la protection de la jeunesse. C’est au Directeur de la protection de la jeunesse que le juge confie l’exécution de ces mesures ordonnées. Il est rarissime que l'ordonnance du juge s'écarte des conclusions recherchées par la DPJ.


text: Dans sa responsabilité de « s’assurer » que les services requis soient dispensés (art. 54) et de « voir » à l’exécution des mesures ordonnées, (art. 91) le Directeur de la protection de la jeunesse n’a pas à mandater les personnes de la Direction de la protection de la jeunesse (DPJ) directement sous son autorité. Les Centres jeunesse, comme organismes opérant un Centre de protection de l’enfance et de la jeunesse, ont des équipes constituées de travailleurs sociaux et d’éducateurs spécialisés. Ils disposent aussi des services des employés des Centres de réadaptation ou des foyers de groupes et d’un réseau de familles d’accueil. Ils peuvent aussi collaborer avec d’autres organismes comme les écoles, les centre locaux de services communautaires, les hôpitaux et les organismes communautaires, etc.


text: Le Directeur de la protection de la jeunesse mandate une personne employée des Centres jeunesse en lui confiant une « autorisation » pour intervenir dans la situation d’un enfant et de sa famille. Cette personne a la responsabilité du plan d’intervention dans lequel elle implique l’enfant et ses parents et, s’il y a lieu, les autres personnes des Centres jeunesse impliqués dans la dispensation des services. Si d’autres organismes sont impliqués dans les services dispensés, elle coordonne le plan de services individualisés.


text: L’application des mesures dépend beaucoup de l’implication des parents et des moyens qu’ils prennent pour régler la situation problème. Le professionnel responsable de la situation les rencontre régulièrement. Il identifie avec eux les difficultés à travailler. Un éducateur intervenant à domicile peut parfois être mis à contribution. Il conseille les clients et surveille ouvertement leur respect de toutes les mesures convenues ou ordonnées et des objectifs partagés. Des programmes ou ressources internes ou externes peuvent également être utilisés.


text: Dans près de 60 % des situations, l’application des mesures convenues ou ordonnées se fait dans la famille ou lorsque l'enfant est confié à un proche significatif.


text: Pour respecter l’autorité du Directeur de la protection de la jeunesse, la personne responsable de l’application des mesures travaille en informant périodiquement le réviseur au dossier. Elle ne peut modifier les mesures sans son accord. Tout dépendant de l’évolution de la situation elle apporte au réviseur toute l’information nécessaire pour que celui-ci puisse prendre la meilleure décision possible.


text: La révision détermine si le Directeur doit poursuivre les mesures, en proposer d’autres, notamment en planifiant un retour de l’enfant chez ses parents, saisir le tribunal pour obtenir une révision ou une prolongation d’ordonnance, demander pour se faire nommer tuteur ou faire nommer un tuteur à l’enfant, agir pour faire adopter l’enfant, ou, ultimement, mettre fin à l’intervention du Directeur de la protection de la jeunesse dans la situation.


text: La loi prévoit des délais maximum à respecter pour réaliser la révision.


text: Certaines pratiques autour de l'application de la LPJ par le système de la protection de l'enfance au Québec font l'objet de nombreux griefs. La confidentialité qui entoure les cas soumis à la DPJ empêche de mesurer l'ampleur des critiques à son endroit, si bien que l'idée d'une enquête publique sur l'ensemble de la Direction de la protection de la jeunesse semble, selon certains observateurs, l'option la plus souhaitable. Le film "Les Voleurs d'enfance" a largement contribué à briser le silence des familles, parents et enfants s'estimant injustement traités par la DPJ. Un certain nombre de poursuites juridiques de grande envergure ont été médiatisées (voir section Contestations juridiques), mais les divulgations publiques de situations problématiques restent rares, les parents et parfois les enfants craignant d'aggraver davantage leur cas aux yeux de la DPJ. Les divulgations publiques de situations s'étant bien déroulées et qui ont été bénéfiques pour les familles sont également rares, encore une fois à cause de la confidentialité des dossiers, qui est exigée par la Loi.


text: La Société d'aide et d'information aux victimes de la DPJ (SAIVDPJ) dit recevoir une trentaine d'appels par semaine. Annie B. Côté, la coordonnatrice de cet organisme, fait état de témoignages « de signalements qui n'ont pas lieu d'être et d'intervenants qui sont irrespectueux ». Selon des personnes qui contactent la SAIVDPJ, certains intervenants du DPJ « vont même jusqu'à mentir pour retirer la garde des enfants ».


text: Le reportage d'Enquête « Les secrets de la rue Desjardins » a mis en évidence la lenteur avec laquelle la DPJ a réagi aux plaintes répétées de citoyens, d’intervenants, notamment de médecins, dans une situation d'urgence impliquant de nombreux jeunes enfants. Des éducatrices et le Docteur Gilles Julien ont porté plainte au centre Jeunesse responsable et à la DPJ, respectivement, sans succès. Il aura fallu que les enquêteurs de l'émission-phare de la télévision d'état diffusent un reportage pour que la DPJ ferme enfin un foyer où les enfants, mal nourris et négligés, vivaient dans des conditions dangereuses.


text: « Faire un signalement, c'est déjà protéger un enfant! », tel est le slogan de la Direction de la protection de la jeunesse. La réalité est cependant plus complexe , car autant que la majorité des enfants bénéficient de l'intervention de la DPJ, pour certains et leurs familles, c'est le début d'une descente en enfer.


text: Au Québec, comme d’ailleurs au Canada et aux États-Unis, les jeunes des familles noires, ainsi que ceux des communautés autochtones, sont surreprésentés dans les systèmes de protection de la jeunesse. En ce qui concerne les jeunes autochtones, une étude a révélé que, en 2000-2002, leur taux de présence dans les systèmes de protection de la jeunesse à travers le Canada (30-40 %) était au moins six fois supérieur à leur poids dans la population canadienne (5 %).


text: Le Québec traine en effet un héritage institutionnel d'abus d'enfants, commençant avec l'internement, dans des institutions de tutelle des enfants autochtones canadiens dans les années 1930, puis avec l'abus systématique et la torture de plus de enfants lors du cas connu comme « Les Orphelins de Duplessis » vers les années 1940-1960.


text: Une étude de Léonel Bernard et de Christopher McAll avait révélé, à partir de données datant de 1997, que les jeunes Québécois d’origine haïtienne de moins de 18 ans étaient deux fois plus susceptibles que les jeunes Québécois d’origine canadienne-française d’être signalés au DPJ. Les jeunes d’origine haïtienne se voyaient plus souvent attribuer un code d’urgence prioritaire dans le traitement des dossiers (22 % contre 16 %), étaient plus souvent retirés d’urgence de leur famille lorsque leur signalement était retenu (59 % contre 45 %) et avaient plus de risques de ne pas y retourner par la suite. Enfin, leur situation était plus souvent «judiciarisée» (68 % contre 52 %) et ils étaient plus nombreux à faire l’objet d’un placement (65 % contre 50 %). Les professionnels de la santé et du milieu scolaire constituaient la source première de leur signalement des familles noires, contrairement aux jeunes de la majorité qui sont signalés d’abord et avant tout par la famille immédiate ou élargie.


text: Les résultats d’une autre étude publiée en 2009, menée cette fois par Chantal Lavergne, Sarah Dufour et leurs collègues, qui portait sur l’ensemble des enfants dont le signalement a été retenu par le DPJ en 2007-2008 nuançaient, et à certains égards, contredisaient les conclusions de Bernard et McAll. Cependant une large surreprésentation des enfants noirs dans le système de protection de la jeunesse était impossible à éluder.


text: Cette surreprésentation trouve sa source au signalement, demeure stable à l’étape de l’évaluation, mais s’amenuise quelque peu à l’étape de l’orientation. Curieusement, les jeunes Noirs font moins souvent l’objet de mesures de protection, notamment sous forme d’un retrait du milieu familial, que les jeunes Blancs et ceux des minorités visibles.


text: Les auteurs concluent qu’il semble exister chez les professionnels de la santé, de l’éducation et des services sociaux un «a priori défavorable aux Noirs » dans la détermination des situations de compromission. Ce biais semble quelque peu atténué par le DPJ lors du processus d’évaluation et d’orientation.


text: L’Association des centres jeunesse du Québec (ACJQ), fait valoir que la surreprésentation des jeunes des communautés noires dans le système de protection ne peut être réduite à une question de profilage racial. Effectivement, les indicateurs de négligence correspondent, à plusieurs égards, à des indicateurs de pauvreté. Il suffit pour s’en convaincre d’examiner les formes que peut prendre la négligence parentale au sens de l’article 38 de la LPJ.


text: Or quel que soit l’indicateur de pauvreté considéré, les communautés noires au Québec connaissent des taux de défavorisassions supérieurs comparativement à tous les autres groupes. La chercheuse Esther Belony conclut, dans une analyse comparative, que « les enfants de familles immigrantes haïtiennes seraient [parfois] victimes [de la DPJ à cause] des conditions socioéconomiques précaires dans lesquelles évoluent leurs familles».


text: De l’avis de la Commission des droits de la personne et des droits de la jeunesse, la source de la surreprésentation des jeunes Noirs au sein du système de « protection » est attribuable à un décalage entre les perceptions des signalants et la réalité (le racisme ambiant auprès des sources de la DPJ). Cependant, au niveau systémique, ce constat n’autorise pas les centres jeunesse à faire l’économie d’une réflexion critique sur leurs interventions et leurs pratiques afin de s’assurer que ces dernières sont exemptes de biais discriminatoires qui reposeraient sur des critères étrangers, voire contraires, au meilleur intérêt de l’enfant (noir).


text: Voilà pourquoi, le 25 mars 2011, la Commission des droits de la personne et des droits de la jeunesse recommandait entre autres ceci : « que le ministère de la santé et des services sociaux (MSSS), en collaboration avec le ministère de l'éducation, des loisir et du sport (MELS) dispense aux professionnels de l’éducation, de la santé et des services sociaux une formation interculturelle et antiraciste visant à réduire les mauvaises interprétations de la dynamique familiale qui a cours chez les jeunes des minorités raciales et issues de l’immigration ».


title: Nicolás de Cardona

text: Nicolás de Cardona était un aventurier espagnol originaire de Séville, qui fut impliqué dans l'exploration de la côte ouest d'Amérique du Nord.


title: Nicolás de Cardona

text: En 1610, Nicolás fait voile d'Espagne vers les Amériques, en tant que capitaine dans la flotte général Juan Gutiérrez de Garibay. Nicolás commande six navires avec le capitaine Francisco Basilio.


title: Nicolás de Cardona

text: Le , une concession pour l'exploitation de la pêche aux perles le long de la côte californienne, précédemment tenue sans succès par Sebastián Vizcaíno, est donnée à Tomás de Cardona (l'oncle de Nicolás), Sancho de Merás, et Francisco de la Paraya, tous originaires de Séville.


title: Nicolás de Cardona

text: Nicolás est placé à la tête de l'exploration. Il se rend à Acapulco fin 1614 et construit là-bas trois frégates, le "San Antonio", le "San Francisco" et le "San Diego".


title: Nicolás de Cardona

text: Durant les années qui suivent, Cardonna tente en vain d'établir un commerce de perles, et combat les intrusions du Hollandais Joris van Spilbergen.


title: Nicolás de Cardona

text: Ruiné, Cardonna rentre en Espagne pour obtenir plus de fonds, et tente à nouveau de développer le commerce des perles, recevant des ordres royaux en mai 1618.


title: Nicolás de Cardona

text: il retourne finalement en Espagne en 1623, où il publie en 1632 ses « Descriptions hydrographiques et géographiques de nombreuses terres et mers du nord et du sud des indes, spécifiquement sur la découverte du royaume de Californie ».


title: Mitsugi Saotome

text: Mitsugi Saotome Senseï , né le , est un des principaux disciples japonais d'aïkido de Morihei Ueshiba.


title: Mitsugi Saotome

text: Il a étudié pendant plus de 15 ans à l'Aikikaï de Tokyo auprès du fondateur, comme un de ses derniers "Uchi Deshi".


title: Mitsugi Saotome

text: Professeur à l'Hombu Dojo pendant de nombreuses années, il émigre aux États-Unis en 1975 pour, en utilisant ses paroles, "répondre au désir exprimé par O Senseï de développer l'Aïkido dans le monde". Il a créé l'Aikikaï de Washington DC où il est professeur. Il fonda ensuite l'organisation Aikido Schools of Ueshiba qui regroupe de nombreux dojos aux États-Unis. Maître Saotome se déplace régulièrement au Canada, en Amérique du Sud et en France où il anime des stages.


title: Mitsugi Saotome

text: Il a ouvert récemment un nouveau dojo Aikido Shrine Dojo, à Myakka City, près de Sarasota, en Floride, et prépare la création d'une Université Internationale pour assurer la formation d'enseignants de haut niveau.


title: Mitsugi Saotome

text: Il est l'auteur de nombreux ouvrages comme : "Nature et harmonie", "Les principes de l'Aïkido" publiés dans de nombreuses langues (anglais, français, portugais, etc).


title: Mitsugi Saotome

text: Il vit aux États-Unis.


title: Mitsugi Saotome

text: Il anime chaque année, depuis 1991, un stage international d'une semaine au Vigan, dans le Gard.


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Haïm Margaliot-Kalvarisky (חיים מרגליות-קלווריסקי) est un agronome juif polonais qui émigra en Palestine où il adhéra d'abord au mouvement sioniste avant de militer en faveur du rapprochement judéo-arabe dans le cadre de l'organisation Brit Shalom.


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Il naît en Pologne en 1868. Jeune, il adhère au mouvement des Amants de Sion et à l'ordre des Bneï-Moshé. Margaliot-Kalvarsky poursuit des études d'agronomie en France, et émigre en Palestine en 1895 avec la vague de la première aliyah. Là, il étudie à l'école de Mikvé-Israël, puis en 1898 s'installe à Mishmar-Hayarden. Il dirige ensuite la ferme de Sédjéra pour le compte du YIKA, où il permettra l'intégration de 10 familles originaires de Russie.


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Haïm Margaliot-Kalvarsky devient directeur du YIKA, responsable pour la région de la Basse Galilée, et il contribue ainsi à la création et l'aménagement des villages de Yavnéel, Ménahamia et Kfar Tabor. Puis il est muté à Rosh Pina et s'occupe parallèlement d'acquisition de terrains. Il développe alors des relations d'amitié ainsi que des règles de cohabitation avec les voisins arabes.


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Durant la Première Guerre mondiale, il contribuera au développement des implantations dans le Doigt de Galilée, telles que les kibboutzim Ayelet-Hashahar, Mahanaïm et Kfar-Guiladi, du village Hamra et de la ferme agricole de Tel Haï. C'est Israël Guiladi qui poursuivra l'œuvre de Margaliot-Karlvalsky dans son engagement pour l'implantation dans la région.


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Il prend une part active au sein de l'organisation politique prônant le rapprochement judéo-arabe, Brit Shalom. Il est favorable au binationalisme ; ainsi, en 1919, il présenta au Congrès Général Syrien un plan pour un accord judéo-arabe dans lequel il déclare : « La Palestine est la patrie de tous ses citoyens : musulmans, chrétiens et juifs sont tous citoyens avec des droits égaux ».


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Haïm Margaliot-Kalvarisky meurt le .


title: Haïm Margaliot-Kalvarisky

text: Kalvarisky apparaît dans le roman de , "La Maison de Dajani" (2009, en hébreu) dont l'action se passe en Palestine à la fin du XIXe siècle. Ce roman est centré sur la relation trouble entre Kalvarisky et la famille palestinienne Dajani ; il a suscité une controverse en Israël, en raison de l'image assez peu valorisante qu'il donne des premiers pionniers sionistes. Il a été traduit en anglais en 2010.


title: Jacek Kuroń

text: Jacek Jan Kuroń, né le à Lwów et mort le à Varsovie, est un militant politique et syndical polonais, et l'un des leaders de l'opposition démocratique au régime de la République populaire de Pologne. Il est aussi l'un des fondateurs du "Komitet Obrony Robotników" (KOR, en français : « Comité de défense des ouvriers »). Après 1989, il fut à deux reprises ministre de l'Emploi et de l'Action sociale.


title: Jacek Kuroń

text: Né dans une famille de militants du Parti socialiste polonais, Jacek Kuroń prit part aux Jeunesses socialistes ("Związek Młodzieży Polskiej", ZMP). À partir de 1952, il travaille comme instructeur d'État dans le mouvement scout du ZMP et adhéra dans le même temps au Parti ouvrier unifié polonais, le parti communiste au pouvoir.


title: Jacek Kuroń

text: En 1955 il mit en place le cercle Waltérien (Karol Świerczewski), qu'il dirigea jusqu'en 1961. Dans les années 1957-1964, il travailla au Bureau Principal du Scoutisme Polonais, où il eut entre autres fonctions de diriger le Département du Programme. En 1953 il devient président du ZMP à l'école Polytechnique de Varsovie. En , il fut écarté de cette organisation ainsi que du Parti pour cause de critique idéologique du ZMP.


title: Jacek Kuroń

text: À partir de 1955, il prit part aux rassemblements du (Klub Krzywego Koła).


title: Jacek Kuroń

text: En 1957, il finit ses études dans le domaine de l'histoire à l'université de Varsovie. En 1964, avec Karol Modzelewski, il fut l'auteur de la « Lettre ouverte au Parti », critiquant la bureaucratisation et le caractère de classe du régime au pouvoir. À sa place, il proposait une « démocratie ouvrière » dans laquelle entre autres le référendum serait utilisé pour prendre les décisions concernant la répartition du revenu national entre investissements et consommation. Les travailleurs décideraient collectivement de la politique de planification. Il fut pour cela condamné à 3 ans de prisons en 1965, et fut libéré en 1967. En , pendant les événements de mars 1968, il fut arrêté et condamné à 3 ans et demi de prison pour l'organisation de grèves étudiantes. En 1975, il fut l'un des instigateurs des blocages de la réforme de la Constitution de la République populaire de Pologne. Il signa le Manifeste des 59 ("List 59"). En , il fut l'un des signataires de la création du Comité de défense des ouvriers ("Komitet Obrony Robotników"), et il fut membre actif à partir de 1978 de l'Université Volante.


title: Jacek Kuroń

text: À cause de la répression, il ne put retrouver de travail dans des institutions étatiques, il devint alors formellement le secrétaire personnel de l'auteur Igor Newerly. Dans les années 1970, il publia des récits policiers. Et durant son activité d'opposant, il utilisa différents pseudonymes tels que « Maciej Gajka », « Elżbieta Grażyna Borucka », « EGB ». il participa à la fondation du "comité de défense des ouvriers" ("Komitet Samoobrony Społecznej KOR"), un comité qui obtint une amnistie pour les ouvriers grévistes de à Ursus et Radom, poursuivis en justice, et créa ensuite une presse clandestine influente.


title: Jacek Kuroń

text: En juillet-, il organisa un réseau d'information sur le mouvement gréviste. En septembre, il était le conseiller du Comité inter-entreprise de formation de Solidarność. Après la mise en place de la loi martiale, il fut interné le , arrêté pour tentative de renversement du régime mais amnistié en 1984. Lors de son séjour en prison, en , sa première épouse, Grażyna (Gajka), est décédée.


title: Jacek Kuroń

text: En 1989, il prit part aux discussions de la Table ronde entre le gouvernement polonais et le syndicat interdit Solidarność. Dans les années 1989-1990 et 1992-1993, il fut nommé ministre du Travail et des Politiques sociales dans les gouvernements de Tadeusz Mazowiecki et de Hanna Suchocka. De 1989 à 2001, il fut membre de la Diète lors de 4 mandats pour le Comité des citoyens Solidarność, l'Union démocratique de Pologne et enfin l'Union pour la Liberté. Aux élections présidentielles de 1995, il se présenta et obtint la avec 9,2 % des voix.


title: Jacek Kuroń

text: En 2000, avec sa deuxième épouse Danuta, il mit en place l'université Jan Józef Lipski à Teremiski et en devint le premier recteur.


title: Jacek Kuroń

text: À la demande des enfants de l'Association des Amis des enfants malades « SERCE » (Cœur), il reçut l'ordre international du Sourire le et devint le Cavalier du Sourire.


title: Jacek Kuroń

text: Entre autres activités politiques, il dénonça les atteintes aux droits humains en Chine et au Tibet et se lia d'amitié avec le Dalaï Lama.


title: Jacek Kuroń

text: Son enterrement eut lieu le au cimetière militaire de Powązki à Varsovie. Hommage lui a été rendu entre autres par le président de la République Polonaise, ses amis de différentes confessions en Pologne (catholiques, protestants, orthodoxes, bouddhistes et musulmans), lui-même étant athée. Devant son ancien appartement de la Rue Mickiewicz à Varsovie, une plaque commémorative a été apposée à son nom.


title: Clive Churchill Medal

text: La Clive Churchill Medal (ou ) est une distinction récompensant l'homme du match de la finale de la National Rugby League (ligue de rugby à XIII entre clubs australiens et néo-zélandais). Créé en 1986, il récompense alors l'homme du match de la finale du New South Wales Rugby League entre 1986 et 1994, puis de la finale de l'Australian Rugby League entre 1995 et 1997 et enfin depuis 1998 de la National Rugby League. Le nom de la récompense est en hommage à un grand joueur de rugby à XIII australien qui a joué pour les South Sydney Rabbitohs et les Kangaroos (sélection australienne) dans les années 1950. Le jury, qui décerne cette récompense, est composé de sélectionneurs de l'équipe nationale d'Australie.


title: Clive Churchill Medal

text: Bradley Clyde et Billy Slater sont les seuls joueurs à avoir remporté cette distinction à deux reprises. C ette distinction est donnée à sept reprises à un demi de mêlée, à quatre reprises à un troisième ligne, arrière ou demi d'ouverture, à trois reprises à un pilier ou à un deuxième ligne, à deux reprises à un talonneur. Jamais un centre ou un ailier n'a été récompensé.


title: Eizō Sugawa

text: , né le à Osaka et mort le à Tokyo, est un réalisateur et un scénariste japonais.


title: Eizō Sugawa

text: Eizō Sugawa a réalisé 21 films et écrit 11 scénarios entre 1957 et 1990.


title: Eizō Sugawa

text: Il a fait ses études à l'université de Tokyo et s'est marié à l'actrice .


title: Benjamin Dechartres

text: Benjamin Dechartres, né le , est un joueur de rugby à XV français, qui évolue au poste de deuxième ligne ( pour ).


title: Hector Zazou

text: Hector Zazou, de son vrai nom Pierre-André Job, né le à Sidi-bel-Abbès, en Algérie et mort le à , est un compositeur, musicien et producteur français.


title: Hector Zazou

text: Hector Zazou composait, arrangeait, et jouait. Sa production fut abondante et éclectique. C'était un artiste souvent qualifié d'iconoclaste, qui mêlait musiques du monde, classicisme et musiques électroniques : rock déjanté, world-music (de l’Afrique à l’Asie centrale), pièces néo-classiques, écriture pour cordes, vents, voix ou synthétiseurs, etc. Il illustrait sa passion pour des mélanges inattendus. Il associait des esthétiques plurielles pour en faire une synthèse des plus électriques. Il a collaboré avec un grand nombre de musiciens célèbres : Jon Hassell, Ryuichi Sakamoto, Brian Eno, Peter Gabriel, John Cale, David Sylvian, Bill Rieflin, Peter Buck, Lisa Gerrard, Laurie Anderson, Björk, Suzanne Vega, Lisa Germano, Siouxsie, Jane Birkin, Dominique Dalcan, Manu Dibango, Khaled, mais aussi Asia Argento ou Gérard Depardieu.  Il fut régulièrement acclamé par la presse internationale, pour des albums tels que : "Noir et Blanc" (disque fondateur de la fusion afro-électronique auquel il participa comme arrangeur, paru en 1983), "Les Nouvelles Polyphonies Corses" (Victoire de la musique en 1992), "Chansons des Mers Froides" (1995). En 2007, il a participé au festival Présences électronique, accompagné de Bill Rieflin, Katie Jane Garside, Nils Petter Molvær et Lone Kent, où il fit entendre pour la première fois ses chansons électriques. Son album "Corps Électriques", produit par Bruno Letort affirme un véritable style électro-rock. En tant que réalisateur, Hector Zazou a travaillé avec la chanteuse tibétaine Yungchen Lhamo, la chanteuse ouzbèke Sevara Nazarkhan, la chanteuse suisse Laurence Revey, le flûtiste galicien Carlos Núñez, le groupe italien PGR. Le , le label Crammed Discs a annoncé sur son site Internet le décès d'Hector Zazou, dans sa soixantième-et-unième année. Ce label a commercialisé de manière posthume, le , un nouvel album de l'artiste : "In the House of Mirrors", enregistré à Bombay en compagnie de quatre instrumentistes virtuoses en provenance d'Inde et d'Ouzbékistan. Hector Zazou y propose une nouvelle approche de la musique classique d'Asie, dans laquelle les interprétations inspirées des musiciens sont magnifiées par leur interactions avec de subtils traitements électroniques.


title: Auguste Romieu

text: François-Auguste Romieu, né à Paris (11e arrondissement) le (30 fructidor an VII) et mort à Nyons (Drôme) le , est un haut fonctionnaire et écrivain français.


title: Auguste Romieu

text: Élève préparationnaire au lycée Henri IV, Romieu fut admis à l’École polytechnique, il fut nommé conservateur des Antiquités du Morbihan (1828) puis sous-préfet de Quimperlé (août 1830), et s'illustra par ses rapports véhéments contre la pratique de la langue bretonne.


title: Auguste Romieu

text: Il fut ensuite sous-préfet de Louhans (1832), préfet de la Dordogne (14 juillet 1833 - 9 juillet 1843), de la Haute-Marne (1843) et d'Indre-et-Loire (1847). Durant l'époque où il fut préfet de Dordogne, il fit acheter par le département l'abbaye de Cadouin qu'il sauva ainsi de la ruine. C'est un joyau qui mélange subtilement l'art roman et le gothique flamboyant. À l'intérieur du cloître, sur la façade, une plaque de marbre qui rappelle son intervention est insérée au-dessus d'un reste de fresque.


title: Auguste Romieu

text: Révoqué de ses fonctions préfectorales le 24 février 1848 il se rallie à la politique de Louis-Napoléon Bonaparte ; c'est à l'initiative de ce dernier, qu'il contribue à la naissance de l'hebdomadaire "Le Napoléon", en janvier 1850, auquel il associe notamment Eugène Briffaut, Alexandre Dumas fils et Jules Breynat, dit de Saint-Véran. Après le coup d'État du 2 décembre 1851, il fut nommé directeur des beaux-arts (1852), puis inspecteur général des bibliothèques de la couronne (1853).


title: Auguste Romieu

text: Il est resté célèbre pour son humour et ses facéties, rapportées par Alexandre Dumas dans ses "Mémoires".


title: Liste des diocèses de l'Empire romain

text: Cet article présente la liste des diocèses de l'Empire romain en 305 et en 410 environ.


title: Liste des diocèses de l'Empire romain

text: En 305 le système tétrarchique, patiemment construit, atteint son plein développement, couronné par l'abdication volontaire de Dioclétien, qui force son collègue Maximien à en faire autant.


title: Liste des diocèses de l'Empire romain

text: Il y a, en 305, douze diocèses, sept pour l'Occident et cinq pour l'Orient.