title: Clos-de-vougeot

text: La commercialisation de cette appellation se fait par divers canaux de vente : dans les caveaux du viticulteur, dans les salons des vins (vignerons indépendants etc.), par exportation, dans les Cafés-Hôtels-Restaurants (C.H.R), dans les grandes et moyennes surfaces (G.M.S), chez certains cavistes.Elle se réunit au château deux fois par an pour le tastevinage. "« Mais Babette, qu’y a-t-il dans cette bouteille ? demanda- t-elle, la voix tremblante. Ce n’est tout de même pas du vin ?" "- Du vin, Madame ? Non ! C’est un clos-Vougeot 1846 ! Martine n’avait jamais entendu dire que les vins puissent porter un nom. Elle se tut. »"


title: Clos-de-vougeot

text: "« Mon père gagnait un salaire régulier de quatre-vingt centimes de l'heure, ce qui permettait de s'offrir, le dimanche, un pigeon aux petits pois - mon père adore le pigeon - et une bouteille de Clos-Vougeot de chez Félix Potin. »"


title: Maison des Têtes de Metz

text: La maison des Têtes de Metz est une maison de style Renaissance située dans la rue En Fournirue, dans le centre-ville de Metz. Elle est connue pour ses sculptures de façade.


title: Maison des Têtes de Metz

text: La bourgeoisie de Metz s’enrichit depuis les . À la Renaissance, elle construit des immeubles neufs, à côté des hôtels particuliers du Moyen Âge, afin de montrer sa réussite. La maison des Têtes de Metz date de cette période prospère.


title: Maison des Têtes de Metz

text: La maison des têtes est inscrite au titre des monuments historiques par arrêté du 3 octobre 1929.


title: Maison des Têtes de Metz

text: La maison des Têtes de Metz a été construite en 1529 par un riche orfèvre, Jean Aubry, dont le beau-père Boissard pourrait être considéré comme l’ancêtre des archéologues messins.


title: Maison des Têtes de Metz

text: Elle se nomme ainsi du fait des cinq têtes sculptées dans la pierre, trois hommes et deux femmes, dont on ignore l’identité, probablement des personnages célèbres de l’histoire messine. Ces têtes sont des copies, les originaux étant visibles au musée pour quatre d’entre elles, tandis que la cinquième est au musée des beaux-arts de Boston. La tourelle d’escalier et le tympan (porte d’entrée) sont décorés d’un haut-relief représentant une chasse au lion. En creusant les fondations de cet hôtel Renaissance, en cette même année, Aubry et Boissard, là et ailleurs, découvrirent des antiques importants. La Fournirue, voisine de l’oppidum gaulois Divodurum lieu sacré puis chef-lieu des Médiomatrices, est implantée sur la voie importante de Reims à Strasbourg à l’extrémité de laquelle les fortifications s’ouvraient sur la Porte Seille (du nom de la rivière). Aussi ne doit-on pas s’étonner du nombre impressionnant de statues, de bustes, de stèles, de dalles énormes, pavés précieux, appareils de fortifications que recelaient et recèlent encore les flancs de l’ancienne Décumani (voie romaine).


title: Maison des Têtes de Metz

text: De leurs découvertes personnelles, les propriétaires de l’époque décorèrent la cour intérieure de l’hôtel. Trois siècles plus tard, un de leurs successeurs, monsieur Laporte en 1843, en fit don à la bibliothèque de la ville, excepté un magnifique bas-relief gallo-romain en pierre représentant des sauvages luttant contre des lions, dont l’orfèvre orna le fronton de la porte d’entrée de son hôtel. Les étages sont encore semblables à ceux des hôtels particuliers des XII et XIV siècle.


title: Maison des Têtes de Metz

text: La façade de la maison des têtes a été remontée à la suite des travaux du centre Saint-Jacques. Les sculptures originales se trouvent maintenant au musée de la Cour d'Or.


title: Déplacement de Stokes

text: Le déplacement de Stokes est la différence, en longueur d'onde ou en fréquence, entre la position du pic du spectre d'absorption et celle du pic du spectre de luminescence (fluorescence ou diffusion Raman) de la même transition électronique. Il est à la base de la spectroscopie Raman. Il est nommé ainsi en hommage au physicien Irlandais George G. Stokes, qui l'a décrit en 1852 dans la fluorescence du minéral fluorine (CaF).


title: Déplacement de Stokes

text: Lors de la collision inélastique entre une molécule et un photon, une radiation de longueur d'onde supérieure à celle qui a permis l'excitation est émise. Le déplacement de Stokes est la différence d'énergie entre le photon excitateur et celle de la lumière émise, qui est de longueur d'onde plus grande et alors d'énergie plus petite. La molécule conserve l'excédent d'énergie qui peut être à l'origine de l'émission subséquente d'énergie, sous forme d'un autre photon encore ou autrement.


title: Déplacement de Stokes

text: Un déplacement vers des longueurs d'onde plus petites (donc d'énergie supérieure) que la lumière incidente est une autre possibilité. Un tel déplacement est dit anti-Stokes.


title: Déplacement de Stokes

text: Lorsqu'un atome (ou une molécule) absorbe un photon (lumière), il accède à un état électronique excité (i.e. un électron passe à une orbitale d'énergie plus élevée, la différence d'énergie entre son état initial et son état final étant égale à l'énergie du photon absorbé).


title: Déplacement de Stokes

text: Avant de se désexciter, l'atome (ou la molécule) subit une relaxation vibrationnelle, c'est-à-dire qu'il perd un peu d'énergie sous forme de vibration (phonon) ou de chaleur.


title: Déplacement de Stokes

text: Il retourne ensuite à son état électronique initial en émettant un photon d'énergie correspondant à la différence d'énergie entre l'état excité (relaxé) et l'état initial.Ce photon émis est d'énergie inférieure au photon absorbé car il y a eu une perte d'énergie en vibration. Sa longueur d'onde est par conséquent plus longue.


title: Déplacement de Stokes

text: Le contraire se produit lorsqu'il y a un déplacement anti-Stokes : lorsqu'un atome (ou une molécule) absorbe un photon, il accède à un état électronique excité, mais au lieu de perdre de l'énergie sous forme d'un phonon, il absorbe l'énergie d'un phonon qui était déjà présent. En se désexcitant, l'atome émet donc un photon d'énergie égale à la somme de l'énergie du photon absorbé et du phonon. La longueur d'onde du photon émis est donc plus courte.


title: Déplacement de Stokes

text: Ce principe est utilisé dans la microscopie à épifluorescence.


title: Déplacement de Stokes

text: Le pseudo déplacement de Stokes (pseudo-Stokes Shift) se manifeste, spectralement parlant, comme un déplacement de Stokes, mais son mécanisme est différent. L'énergie lumineuse absorbée par un site d'une molécule (site chromophore) est transférée à un autre site de cette molécule (site luminophore) qui, lui, va émettre le rayonnement de fluorescence. L'intérêt est que la différence d'énergie, généralement faible pour un déplacement de Stokes, peut être beaucoup plus grande pour un pseudo déplacement de Stokes. Un tel phénomène est recherché quand il faut éviter la réabsorption de l'énergie de luminescence par les molécules voisines. En effet, le spectre d'émission et le spectre d'absorption d'une luminescence classique (voir la figure) possèdent toujours un large recouvrement à l'origine de la réabsorption. Le cas du pseudo déplacement de Stokes permet d'avoir des colorants dont les spectres d'absorption et d'émission ne présentent quasiment pas de recouvrement.


title: Jean-Luc Laurent

text: Jean-Luc Laurent, né le à , est un homme politique français.


title: Jean-Luc Laurent

text: Fidèle de Jean-Pierre Chevènement, Jean-Luc Laurent est membre du Parti socialiste entre 1977 et 1993.


title: Jean-Luc Laurent

text: Membre du bureau national du PS en 1992, il participe à la création du Mouvement des citoyens en - dont il a été secrétaire général - puis il devient premier secrétaire national du Mouvement républicain et citoyen (MRC) de sa fondation, le , au . Au congrès du Kremlin-Bicêtre en , il exerce la fonction de secrétaire national chargé de l'organisation et de la coordination du parti. Le , il est élu président du MRC avec 91,7 % des voix et succède ainsi au sénateur Jean-Pierre Chevènement.


title: Jean-Luc Laurent

text: Élu d'opposition au Kremlin-Bicêtre en 1983, il devient maire en 1995, est réélu en 2001, en 2008, dès le premier tour, avec près de 58 % des voix puis en 2014. Il annonce en sa démission du mandat de maire, au bénéfice de son premier adjoint Jean-Marc Nicolle, habitant comme lui « depuis toujours » la ville.


title: Jean-Luc Laurent

text: Élu conseiller régional en 1986, il participe à la victoire de la gauche en 1998 en Île-de-France et exerce la fonction de délégué spécial au Grand Paris après avoir été vice-président chargé du Logement, du Renouvellement urbain et de l'Action foncière. Il préside également l'EPF d'Île-de-France depuis sa création jusqu'en .


title: Jean-Luc Laurent

text: Candidat aux élections législatives de juin 2012 dans la dixième circonscription du Val-de-Marne, Jean-Luc Laurent devance au premier tour le dernier député communiste du département, Pierre Gosnat. En réunissant voix, il est qualifié pour le second tour avec 33,33 % des voix. Son adversaire annonce le lendemain son désistement le laissant seul candidat le , les autres candidats n'ayant pas franchi la barre des 12,5 % d'inscrits au premier tour. De ce fait, il est élu député dans la du Val-de-Marne. Il déclare le jour de sa victoire qu'il démissionnera de son poste de délégué spécial auprès du président sur le Grand Paris et sur la métropole francilienne à la suite du cumul des mandats. Sa démission est officialisée le , lors de la commission permanente du conseil régional d'Île-de-France.


title: Jean-Luc Laurent

text: Maire du Kremlin-Bicêtre depuis 1995, Jean-Luc Laurent démissionne de son mandat de maire le . Le conseil municipal élit son premier adjoint, Jean-Marc Nicolle, pour lui succéder. Député, il reste néanmoins conseiller municipal et conseiller de territoire.


title: Jean-Luc Laurent

text: Candidat à sa réélection aux élections législatives de 2017, il est battu dès le premier tour avec 12,58 % des suffrages exprimés (). Mathilde Panot, candidate de La France insoumise (LFI), lui succède. Il rejoint ensuite la Gauche républicaine et socialiste, une scission du Parti socialiste proche de LFI.


title: Jean-Luc Laurent

text: Tête de liste aux élections municipales de 2020, il est réélu maire du Kremlin-Bicêtre après que sa liste a obtenu 34,2 % des voix au second tour, dans le cadre d'une triangulaire.


title: Grenier de Chèvremont

text: Le grenier de Chèvremont est un imposant grenier municipal construit à Metz en 1457 et surmonté de créneaux.


title: Grenier de Chèvremont

text: La bourgeoisie de Metz s’enrichissant, elle fait de la cité une république oligarchique brillante. Les constituent l’une des périodes les plus prospères dans l’histoire de Metz, qui compte alors près de  habitants, soit la plus grande concentration urbaine de Lorraine. Ses foires sont très fréquentées et sa monnaie, la première de la région jusqu’en 1300, est acceptée dans toute l’Europe. Pour assurer la prospérité des "citains", de nombreux greniers et entrepôts sont nécessaires.


title: Grenier de Chèvremont

text: Le grenier de Chèvremont est construit par la cité messine vers 1457. Comme les autres greniers de la cité médiévale et les hôtels particuliers de l’époque, le grenier de Chèvremont est doté de « murs-écrans », surmontés de merlons. Son aspect géométrique est renforcé par le percement strict des fenêtres, alignées en série sur ses façades. Ses façades et son agencement intérieur sont très bien conservés. Le rez-de-chaussée, divisé en quatre travées, repose sur des arcades en plein cintre. Ce niveau était ouvert à l’origine sur une cour intérieure, formée avec les bâtiments voisins. Les quatre étages, soutenus par de forts piliers à l’aplomb des arcades, sont conçus pour le stockage. Un maillage de poutres de chêne, au niveau des planchers, assure la stabilité de l’ensemble. Un large contrefort, ajouté en 1536, soutient le grenier du côté de la rue basse à l’ouest.


title: Grenier de Chèvremont

text: Conçu d’abord pour servir d’arsenal, le bâtiment est transformé en grenier à céréales dès la fin du . Il sert ensuite d’entrepôt pour la ville. Comme son nom l’indique, l’usage du bâtiment fut pendant longtemps utilitaire. Le grenier de Chèvremont est aujourd’hui partie intégrante des musées de Metz, dont il abrite, au niveau de la cour, une galerie dédiée à la statuaire religieuse lorraine.


title: Grenier de Chèvremont

text: Le grenier fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis le .


title: Épreinte

text: Une épreinte (issu du latin "exprimere" = faire sortir en pressant) est une douleur abdominale — de type colique s’accompagnant d’une contraction douloureuse et répétitive — de la partie terminale du côlon et du rectum s'achevant par une fausse envie pressante et impérieuse d’aller à la selle.


title: Épreinte

text: Les naturalistes nomment parfois « épreinte » les excréments laissées par les mammifères.


title: Église Saint-Livier

text: L’église Saint-Livier est une église catholique en ruine située à Metz en Moselle, dans le quartier du Pontiffroy.


title: Église Saint-Livier

text: À côté de l’église Saint-Clément subsistent les vestiges de l’église Saint-Livier, fondée au et reconstruite aux .


title: Église Saint-Livier

text: D’abord placée sous le patronage de saint Polyeucte, elle fut ensuite dédiée à saint Livier, officier romain et messin, qui défendit Metz contre Attila en 451.


title: Église Saint-Livier

text: La paroisse Saint-Livier fut supprimée en 1791 et réunie à celle de Saint-Vincent. L’église fut désaffectée et subdivisée en appartements.


title: Église Saint-Livier

text: La démolition de l’ancien quartier dans les années 1970 a permis son dégagement mais aussi entraîné sa destruction partielle. Le narthex et une partie de la nef sont conservés au milieu d’un petit square.


title: Iram

text: Iram "cité des piliers" (, Iram ḏāt al-ʿimād), également appelée Irem, Ubar, Wabar ou la Cité des mille piliers, est une cité perdue qui serait située dans la Péninsule arabe.


title: Iram

text: Ubar est mentionnée dans d’anciens écrits et dans la tradition orale comme étant un important centre commercial du désert de Rub al-Khali, situé dans la partie sud de la péninsule arabe.


title: Iram

text: Selon la sourate du Coran ("al-Fajr"), Iram fut bâtie par la tribu de ʿĀd, descendants de Noé. C’était alors une ville riche et décadente, dont les habitants, polythéistes, pratiquaient les sciences occultes. Son roi, , refusa de prendre en compte les avertissements du prophète Houd. Allah détruisit alors la ville par un vent mugissant et furieux, l’enfouissant sous les sables, la transformant ainsi en véritable Atlantide des sables.


title: Iram

text: Pour autant dans le Coran, il est écrit (Al-Fajr, verset 8) que l'on peut traduire par "dont jamais pareille ne fut construite parmi les villes". Il y a donc peu de chance qu'il s'agisse de simples tentes, car il existe déjà dans la péninsule arabique depuis plusieurs siècles des villes telles que Sana'a ou Shibam. Si Iram est désignée comme la plus belle des villes jamais construites, elle doit donc alors être au moins plus belle et plus grande que les villes yéménites.


title: Iram

text: Lors de son séjour dans l'Alhambra (Espagne), l'écrivain américain Washington Irving recueillit des contes qu'il publia dans son "" (1832). Celui intitulé "La légende de l'astrologue arabe", évoque le jardin "d'Iran" (d'Iram), mentionné dans "al-Fajr" et par des pèlerins qui se sont rendus à La Mecque. Le site est qualifié de prodiges de l'Arabie Heureuse (région correspondant à l'actuel Yémen), situé dans le désert d'Aden. Un vieux derviche habitant le coin, instruit des secrets du pays, explique que le jardin apparaît parfois au voyageur égaré, pour disparaître aussitôt. Autrefois, quand le pays était habité par les Addites, le roi Sheddad, fils d'Add, fonda là une magnifique cité. Une fois achevée, sa magnificence lui troubla la cervelle. Il décida d'y construire un palais avec des jardins qui rivaliseraient avec tout ce que le Coran dit du paradis céleste. Cependant, la malédiction d'Allah le punit de ses présomptions. Lui et ses sujets furent éradiqués. Sa cité fut placé sous un charme perpétuel par des génies, qui la dissimulent depuis à la vue de l'homme, excepté par intervalles, afin de perpétuer le souvenir du péché du roi. Un astrologue, possédant un livre de magie du roi Salomon et ayant percé les secrets de la cité, fit construire une cité similaire cachée au reste du monde, cachée sous une colline. Au fil des siècles, l'Alhambra fut construit par-dessus et la Porte de la Justice, enchantée, protège l'accès à cette cité.


title: Iram

text: La légende de la cité d'Iram parvint aussi à la civilisation européenne avec la traduction des "Contes des Mille et une nuits". Dans la version de Richard Francis Burton publiée en 1885, elle figure dans le conte "The city of many columned Iram and Abdullah son of Abi Kilabah".


title: Iram

text: Elle sera surnommée l’"Atlantis des sables" selon l’expression de T. E. Lawrence.


title: Iram

text: Des tablettes des archives d’Ebla mentionnent explicitement le nom d’Iram. En 1984, l'étude de photos du golfe Persique prises depuis la navette spatiale Columbia permet d'identifier les vestiges de plusieurs villes détruites tout le long de la route de l'encens. L’une d’entre elles, située à l’extrémité orientale d’Oman dans la province de Dhofar, nommée Ubar, est généralement identifiée comme étant Iram. Au début des années 1990, l'explorateur britannique Ranulph Fiennes fouille les ruines d'un fort datant du et découvre, sous le fort, un point d’eau constitué d’une vaste caverne. Cette caverne se serait effondrée entre 350 av. J.-C. et 300 av. J.-C., bloquant ainsi l’accès à la source.


title: Iram

text: En 1992, l'archéologue amateur, émet l'hypothèse que la destruction de la cité aurait été provoquée par les puisages répétés pratiqués dans la nappe d’eau souterraine qui auraient entraîné l’effondrement de la cavité calcaire et consécutivement celle de la forteresse. La cité aurait été enfouie pour moitié dans une gigantesque doline puis abandonnée par ses habitants.


title: Iram

text: Il est vraisemblable qu'Ubar n’était pas le nom de la cité, mais celui de la région. Au , Ptolémée dresse une carte sur laquelle il nomme la zone "Iobaritae" ("Ubarite" en français). Par la suite, la légende se concentrera sur la ville et utilisera le nom de la région pour la désigner.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: La place Saint-Louis est située à Metz dans le département français de la Moselle.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Elle est située sur le contrebas de la colline Sainte-Croix où débouchent les principales rues piétonnes de l’hypercentre. Quelques maisons ont conservé leur couronnement de créneaux et certaines supportent des balcons en saillie de la Renaissance.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: C'est une place de l’époque médiévale dont elle est emblématique, avec une galerie couverte d’une soixantaine d’arcades qui abrite toujours les chalands.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Le rempart romain de Divodurum passait au aux abords immédiats de l’actuelle place Saint-Louis. Au , la ville déborda son enceinte et abrita ses faubourgs derrière de nouvelles fortifications plus importantes. Des changeurs installés à Metz, pour la plupart lombards, firent construire sur les fondations du mur romain détruit des maisons à arcades. Soixante changeurs officiaient sous ces arcades au . Elle fut alors la plus grande place marchande de Metz et des foires réputées y avaient cours.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Quelques siècles après, le curé de l’église Saint-Simplice attenante (détruite après la Révolution) y érigea une première statue du roi Louis XIII. Identifiée par erreur comme étant une représentation de saint Louis, celle-ci donna à la place son nom actuel. En 1867, le sculpteur Charles Pêtre réalisa une statue de Louis IX, réconciliant le symbole et la tradition populaire, sur l’une des extrémités de la place, au départ de la rue du Change.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Après avoir servi de parking au cours du , la place Saint-Louis a été réinvestie par les piétons à la fin de l’année 2007, le nouveau plan de circulation urbaine lui attribuant le statut de zone de rencontre.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: La place accueille chaque hiver un marché de Noël et une association de quartier a vu le jour en 2007.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Comme nombre de constructions messines de l’époque médiévale, les toitures sont basses — leur pente reste habituellement inférieure à 30 degrés car elles sont généralement couvertes de tuiles canal, et leur géométrie à quatre pans leur vaut le qualificatif de « pointe de diamant » —, aussi sont-elles peu visibles depuis la place. En outre les toitures se trouvent en retrait de murs gouttereaux qui constituent un écran entre sol et ciel. De telles façades s’élevant plus haut que les toitures, confèrent un aspect monumental auquel participe souvent un crénelage qui n’a ici qu’une fonction d’apparat. Les murs crénelés affichent la richesse et les prétentions des propriétaires sur le modèle aristocratique et font peut-être référence à l’architecture des palais du gothique italien.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Les maisons possèdent rarement plus de deux travées. Celles-ci sont étroites en raison de la portée limitée des arcades de la galerie couverte. Ces maisons se composent en général de quatre niveaux : commerces au rez-de-chaussée, salons aux premier et deuxième étages, chambres au troisième étage, éclairées par des fenêtres plus petites.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Les façades ont été remaniées au d’où la forme rectangulaire des ouvertures, souvent surmontées d’un arc surbaissé, mais l’on distingue toujours certains tympans de fenêtres trilobés qui permettent d’imaginer leur état originel. C’est aussi à cette époque qu’a été percée la rue de la Tête-d’Or.


title: Place Saint-Louis (Metz)

text: Une main est gravée sur une maison. Cette main montre la maison du gantier qui avait giflé un Allemand lors d’une réunion. À la suite du procès, il a gagné et l’Allemand a été condamné à lui verser 300 marks. Le Français a refusé l’argent mais a demandé l’autorisation de graver une main sur sa maison.


title: Fabienne Verdier

text: Fabienne Verdier (née le à Paris) est une artiste peintre française. Après des années d'étude en Chine, elle vit et travaille en France.


title: Fabienne Verdier

text: En 1983, à vingt-deux ans, Fabienne Verdier part étudier en Chine, au Sichuan Fine Arts Institute, à Chongqing. Elle choisit de travailler avec les derniers grands peintres chinois ayant survécu à la Révolution culturelle, et les persuade d'accepter de lui transmettre leur art d’une peinture spontanée et leurs théories esthétiques, malgré les multiples interdictions . Elle est la première étrangère à recevoir un diplôme supérieur en art de cette université. Elle commence alors à développer sa propre peinture abstraite .


title: Fabienne Verdier

text: Fabienne Verdier rentre en France en 1992, après presque une décennie d’immersion en Chine . Dans "Passagère du silence", publié par Albin Michel en 2003, elle décrit son apprentissage au sein d’un système de pensée radicalement différent. Le livre, qui reçoit plusieurs prix, est traduit en six langues et se vend à plus de  .


title: Fabienne Verdier

text: Plusieurs expositions personnelles ont lieu en France, ainsi que dans d’autres pays européens et en Asie.


title: Fabienne Verdier

text: Fabienne Verdier consacre trois années à l’étude des expressionnistes abstraits et des minimalistes américains.


title: Fabienne Verdier

text: En 2005, intéressée par le dynamisme et l’énergie de ses peintures exposées à Lausanne, à la galerie Alice Pauli, Hubert Looser commande à Fabienne Verdier la création d’une série qui pourrait entrer en résonance avec les œuvres de sa collection – entre autres John Chamberlain, Donald Judd, Willem de Kooning, Ellsworth Kelly et Cy Twombly .


title: Fabienne Verdier

text: Plusieurs musées ont depuis montré ces peintures dans des expositions (“Art of Deceleration, from Caspar David Friedrich to Ai Wei Wei”, Kunstmuseum, Wolfsburg, 2011   ; “My Private Passion – Foundation Hubert Looser”, Kunstforum, Vienne, 2012  ; “The Hubert Looser Collection”, Kunsthaus, Zurich, 2013  ; “Formes simples”, Centre Pompidou-Metz, 2014 ).


title: Fabienne Verdier

text: En 2007, le musée national d'art moderne (Centre Pompidou, Paris) acquiert pour la première fois une œuvre de Fabienne Verdier.


title: Fabienne Verdier

text: En 2009, Fabienne Verdier entame une nouvelle période de recherche et de peinture. Fascinée par la force des primitifs flamands du xv siècle, mais aussi par l’énergie émanant de l’apparente immobilité qui habite leurs tableaux, elle crée un ensemble d’esquisses et de peintures, inspiré par six œuvres majeures : "La Vierge au chanoine Van der Paele" (1436) et "Portrait de Margaret van Eyck" (1439) de Jan van Eyck ; "La Mort de la Vierge" (c. 1481) de Hugo van der Goes ; le "Triptyque Moreel" de Hans Memling (1484) ; et le diptyque de Simon Marmion "Vierge de douleur" et "Christ de Pitié" (c. 1460) .


title: Fabienne Verdier

text: En 2013, les musées Groeninge et Memling à Bruges exposent le résultat de son travail au côté des tableaux qui l’ont inspiré. Daniel Abadie, commissaire de l’exposition, édite un ouvrage : "Fabienne Verdier, L’Esprit de la Peinture" . Les carnets et les dessins préparatoires de l'artiste sont montrés à la Maison d’Érasme à Bruxelles . "Fabienne Verdier et les Maîtres flamands, notes et carnets" d’Alexandre Vanautgaerden est publié aux éditions Albin Michel .


title: Fabienne Verdier

text: Pour approfondir sa recherche sur la spontanéité intuitive du geste que suppose la peinture "a fresco", Fabienne Verdier se tourne vers les fresques italiennes et les maîtres du Quattrocento. Pendant cette période, la famille Torlonia, à Rome, lui commande des peintures monumentales (5 x 8 m) pour une pièce de réception du palais familial. On retrouve les recherches liées à ce projet dans "Fabienne Verdier, Palazzo Torlonia", par Éric Fouache et Corinna Thierolf (2010).


title: Fabienne Verdier

text: À partir de 2010, Fabienne Verdier intervient régulièrement dans l'architecture. À Rome, elle réalise sur deux murs, des peintures de plus de sept mètres de largeur. Pour gagner en mobilité, elle décide de couper le manche de son grand pinceau et d'y greffer un guidon de vélo. En 2013, elle collabore avec Jean Nouvel à la conception du futur musée d'art contemporain de Pékin, le National Museum of China (NAMOC).


title: Fabienne Verdier

text: En 2013, elle réfléchit à une œuvre qui doit prendre place dans une tour de la Défense à Paris, la tour Majunga réalisée par l’architecte Jean-Paul Viguier. Cette tour comporte plusieurs innovations importantes. Les façades inclinées sur l’est – rentrantes ou sortantes – sont agrémentées de loggias situées tous les deux niveaux, semi-protégées depuis les plateaux de bureaux qui permettent aux occupants de « prendre l’air ». Et, fait rarissime dans une tour de , il est possible d’ouvrir les fenêtres sur les façades inclinées. Les de la construction reposent principalement sur quatre piliers traversant l’espace du hall d’entrée. Imperceptible au spectateur, le centre des forces statiques de l’édifice se trouve situé entre ces piliers, formant une zone chargée d’une énergie invisible. C’est ce vide qui est le « sujet » de la peinture réalisée sur un quadrillage de 30 châssis, sur un mur de de haut. Ce hall d’entrée est un espace hors norme, car toute la masse de la tour s’y trouve. Fabienne Verdier exprime, à l’attention des personnes qui pénètrent dans cette tour, la nature du vide. La réalisation de ce tableau monumental a été le fruit d’une longue recherche pour imaginer l’outil qui lui permettrait de peindre d’un seul trait une œuvre aussi grande. Chaque trait est large de plus d’un mètre. Une année entière a été nécessaire pour imaginer une nouvelle machine avec laquelle elle puisse faire corps et prendre place dans la tour.


title: Fabienne Verdier

text: En 2018, Fabienne Verdier explore une autre dimension : la lumière. Avec le verrier Flavie Vincent-Petit, l’artiste réalise les trois vitraux du chœur de l’église Saint-Laurent à Nogent-sur-Seine. Elle va résoudre chimiquement un vieux problème : celui de la libération du jaune d’argent. Jusqu’alors, le jaune d’argent était absorbé par le verre après être passé aux fours. On le redessinait après cuisson ou on le cernait par des rehauts de grisaille (bruns, noirs). Sur son insistance, la manufacture de Troyes met au point le mélange des couleurs avant cuisson qui permet au jaune d’argent de « tenir » sur le vitrail. Le résultat est stupéfiant et permet de découvrir un tracé des formes qui conserve toute sa spontanéité, et qui brille d’un éclat inconnu dans l’histoire du vitrail.


title: Fabienne Verdier

text: En 2013, Fabienne Verdier découvre qu’elle peut prolonger son geste en remplaçant ses pinceaux par une réserve de matière qui lui permet de moduler le débit de l’encre ; cela la conduit à mettre au point une nouvelle technique qu’elle nomme « Walking Painting  ». L’année suivante, la galerie Jaeger Bucher, à Paris, présente ce travail .


title: Fabienne Verdier

text: En 2013, l’architecte Jean Nouvel demande à Fabienne Verdier de l’aider par ses réflexions et ses dessins dans la conception du nouveau National Art Museum of China (NAMOC) de Pékin , afin de parvenir à transposer dans la forme du bâtiment la simplicité, l’énergie et la puissance d’un unique trait de pinceau.


title: Fabienne Verdier

text: En 2014, la Pinakothek der Moderne de Munich invite Fabienne Verdier à contribuer à une installation de sept travaux d'artistes contemporains. Sa "Mélodie du réel" est présentée au château de Herrenchiemsee avec des œuvres maîtresses d’artistes allemands et américains présents dans les collections permanentes du musée . Cette œuvre a été acquise en 2016 par le musée.


title: Fabienne Verdier

text: La même année, la ville de Hong Kong organise la première rétrospective consacrée à son œuvre : trente-cinq dessins et peintures, pour la plupart prêtés par des collections publiques ou privées, sont exposés au City Hall de Hong Kong, avec le soutien du ministère français des Affaires étrangères .


title: Fabienne Verdier

text: Enfin, l'artiste réalise en 2014 une peinture monumentale de treize mètres de haut dans l’entrée de la nouvelle tour Majunga à La Défense. Ce travail a été commandité par Unibail-Rodamco, sous l’égide de l’architecte Jean-Paul Viguier.


title: Fabienne Verdier

text: Ses dernières recherches autour de la dynamique des formes ont conduit Fabienne Verdier à explorer les liens possibles entre la musique et la peinture, entre les lignes sonores et picturales. Artiste en résidence pendant plusieurs mois à la Juilliard School de New York, elle a travaillé avec certains de ses principaux professeurs -– Darrett Adkins, Kenny Barron, William Christie, Philip Lasser et Edith Wiens -–, et avec de nombreux étudiants. Un documentaire du réalisateur Mark Kidel, "Peindre l'instant" sort en 2012. Un autre relate les expériences approfondies entreprises dans son studio-laboratoire de la Juilliard The Julliard experiment(sortie prévue courant 2016) .


title: Fabienne Verdier

text: En 2017, à l’invitation du Festival d’Aix-en-Provence et de son Académie, Fabienne Verdier s'installe dans la Chapelle de la Visitation pour y explorer de nouveaux territoires entre le jeu de la ligne sonore et de la ligne peinte. L’objectif de ce projet qui se déroule sur deux années (2017 et 2018) est d’être en mesure de proposer au public une nouvelle expérience immersive et vibratoire dans une installation à 360°.


title: Fabienne Verdier

text: À partir de juillet 2017, l'artiste est également représentée par la galerie Lelong & Co..


title: Fabienne Verdier

text: Le projet commun avec Alain Rey, "Polyphonies : formes sensibles du langage et de la peinture", s'achève dans la seconde moitié de l'année 2017. À l'occasion du cinquantenaire du Petit Robert, le linguiste souhaitait agrémenter l'édition spéciale par des illustrations issues d'un travail d'abstraction, ceci afin de libérer les mots des limites de la figuration et leur permettre d'exprimer leur énergie profonde. Des couples de mots évoquant des relations particulières ont été définis par les deux protagonistes. Fabienne Verdier a ensuite matérialisé leur sensibilité à travers vingt-deux toiles tandis qu'Alain Rey composait des poèmes sur ces thèmes, le tout reproduit dans l'ouvrage. Durant ce travail, elle a également testé un nouveau dispositif consistant à filmer du dessous l'acte de peinture sur des plaques de résine transparentes, développant ainsi de nouvelles expériences visuelles, dynamiques et sonores sur l'acte de création. Une exposition de plusieurs toiles et des vidéos a été organisée par Alexandre Vanautgaerden au Musée Voltaire de Genève.


title: Fabienne Verdier

text: En 2018, Fabienne Verdier réalise l'affiche de Roland-Garros. À ce propos, elle déclare : "J’ai tenté de rendre la fulgurance des mouvements du joueur, explique l’artiste. L’énergie qu’il transmet à la balle dans une gestuelle faite de spontanéité, de vitalité, de puissance, de précision et de glissé. Et j’ai imaginé un de ces rebonds inattendus qui surprend l’adversaire et l’oblige, dans l’échange suivant, à se surpasser."


title: Fabienne Verdier

text: Pendant sa résidence en 2017 au sein de l'Académie du Festival international d'Art lyrique à Aix-en-Provence, elle travaille avec quatre quatuors à cordes. Le directeur du musée Granet, Bruno Ely, lui propose d'organiser une rétrospective et de venir travailler sur le motif, sur les terres de Cézanne.


title: Fabienne Verdier

text: L'artiste élabore un atelier nomade afin de peindre dans la nature avec l'un de ses pinceaux monumentaux, composé de plus de vingt queues de cheval. Elle effectue plusieurs séjours en 2018 en Provence.Le musée Granet présente une rétrospective de son travail (21 juin-13 octobre 2019) organisée en 5 sections : les années de formation en Chine (1983-1992), la lente déconstruction du signe (1992-2007), le travail autour des maîtres flamands (2009-2013), les œuvres nées avec des musiciens (2014-2017), la série sur le vide, "Vide-Vibration" (2013-2017), et les travaux sur le motif autour de la montagne Sainte-Victoire (2018-2019).


title: Fabienne Verdier

text: L'exposition est accompagnée d'un catalogue, "Fabienne Verdier, sur les terres de Cézanne", dirigé par Alexandre Vanautgaerden, aux éditions 5 Continents à Milan. Cet ouvrage rassemble des textes du poète Charles Juliet, du neuroscientifique Alain Berthoz, du linguiste Alain Rey, des historiens d'art Daniel Abadie, Bruno Ely, Germain Viatte, Corinna Thierolf et Alexandre Vanautgaerden.


title: Fabienne Verdier

text: À l'occasion de la rétrospective du musée Granet, le musée du Pavillon de Vendôme présente, "Atelier nomade", qui montre le processus créatif de l'artiste (dessins, photographies, films et objets) Une installation, "Sound Traces," est présentée à la Cité du livre, galerie Zola. Cette œuvre est basée sur un film de 60', fruit du travail avec quatre quatuors à cordes en 2017 à Aix (les quatuors Gerhard, Hanson, Mettis, Akilone).


title: Fabienne Verdier

text: Le processus créatif de Fabienne Verdier comprend plusieurs phases . Elle travaille simultanément sur ses peintures et sur ses carnets dans lesquels elle consigne notations textuelles ou visuelles, pensées et observations. Ces carnets peuvent prendre la forme de planches, comme on peut l'observer depuis son travail en 2017 sur "L'expérience du langage," lors des 50 ans du "Petit Robert". Les tableaux sont réalisés en deux phases. Elle travaille d'abord longuement les fonds en utilisant la technique des glacis, puis réalise la forme principale avec l'un de ses pinceaux monumentaux. En se tenant debout directement sur le châssis, elle utilise des outils qu’elle a elle-même mis au point. Le premier pinceau monumental a été conçu en 1995. Elle met en forme la matière pour exprimer les forces vitales fondamentales.


title: Fabienne Verdier

text: Depuis son séjour à la Juilliard School à New York en 2014, elle développe en parallèle de son travail pictural, une recherche filmique. Ces films ne sont pas des documentaires mais des "capsules picturales". Ils peuvent être très brefs (1') ou devenir des moyens métrages pouvant atteindre 60 minutes. Ils permettent de voir la peinture en acte. Le résultat de ceux-ci a été montré dans des installations, la première à Genève au musée Voltaire (2017), la seconde à la Cité du livre à Aix-en-Provence (2019).


title: Fabienne Verdier

text: 2021 "Arias - Nouvelles estampes", Galerie Lelong & Co., Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2020 "Vortex", Waddington Custot Galleries, Londres, Royaume-Uni


title: Fabienne Verdier

text: 2019 "Autour d'un timbre", Galerie Lelong & Co., Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2019 "Sur les terres de Cézanne", Musée Granet, Aix-en-Provence, France


title: Fabienne Verdier

text: 2019 Musée du Pavillon de Vendôme, Aix-en-Provence, France


title: Fabienne Verdier

text: 2019 Cité du Livre, Galerie Zola, Aix-en-Provence, France


title: Fabienne Verdier

text: 2018 "Ainsi la nuit", Galerie Lelong & Co., Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2017 "Silencieuses coïncidences", Galerie Lelong & Co., Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2017 "L'expérience du langage", Musée Voltaire, Genève, Suisse


title: Fabienne Verdier

text: 2017 Galerie Alice Pauli, Lausanne, Suisse


title: Fabienne Verdier

text: 2016 Patrick Derom Gallery, Bruxelles, Belgique


title: Fabienne Verdier

text: 2016 "Fabienne Verdier, Rhythms and Reflections," Waddington Custot Galleries, Londres, Royaume-Uni


title: Fabienne Verdier

text: 2015 Galerie Alice Pauli, Lausanne, Suisse


title: Fabienne Verdier

text: 2014 Rétrospective, "Le French May", City Hall, Hong Kong, commissaire d'exposition: Daniel Abadie


title: Fabienne Verdier

text: 2013 Galerie Jaeger Bucher, Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2013 "Fabienne Verdier, L’Esprit de la Peinture, Hommage aux Maîtres Flammands", Musée Groeninge et Musée Hans Memling, Bruges, Belgique, commissaire d'exposition: Daniel Abadie


title: Fabienne Verdier

text: 2013 Art Plural Gallery, Singapore


title: Fabienne Verdier

text: 2009 Galerie Jaeger Bucher, Paris, France


title: Fabienne Verdier

text: 2007 Galerie Alice Pauli, Lausanne, Suisse


title: Fabienne Verdier

text: 2005 Galerie Alice Pauli, Lausanne, Suisse


title: Fabienne Verdier

text: 2019 "Un Autre Œil", MASC, Musée de l'Abbaye Sainte-Croix, Les Sables d'Olonne, France


title: Fabienne Verdier

text: 2019 "Picasso - Gorky - Warhol", Kunsthaus, Zurich, Suisse, commissaire d'exposition: Philippe Büttner


title: Fabienne Verdier

text: 2018 "Picasso - Gorky - Warhol", Kunsthalle Krems, Autriche


title: Fabienne Verdier

text: 2018 "Un Autre Œil", Musée d’Art Contemporain de Dunkerque, France


title: Fabienne Verdier

text: 2017 "Passion de l'Art", Musée Granet, Aix-en-Provence, France


title: Fabienne Verdier

text: 2017 "Restless Gestures", National Museum of Art, Architecture & Design, Oslo, Norvège


title: Fabienne Verdier

text: 2017 "Fabienne Verdier Meets Sigmar Polke. Talking Lines", Pinakothek der Moderne, Munich, Allemagne, commissaires d'exposition: Bernhard Maaz et Corinna Thierolf


title: Fabienne Verdier

text: 2016 "Collection Looser – Museum Folkwang, A Dialogue", Museum Folkwang, Essen, Allemagne, commissaires d'exposition: Mario von Lüttichau et Florian Steininger


title: Fabienne Verdier

text: 2016 "The World Meets Here", Custot Gallery, Dubai, Émirats arabes unis, Dubaï


title: Fabienne Verdier

text: 2015 "Köningsklasse III", organisé par Pinakothek der Moderne, Munich, au palais d'Herrenschiemsee, Bavière, Allemagne, commissaire d'exposition: Corinna Thierolf


title: Fabienne Verdier

text: 2014 "Formes Simples", Centre Pompidou-Metz, France, commissaire d'exposition: Jean de Loisy


title: Fabienne Verdier

text: 2014 "Köningsklasse II", organisé par Pinakothek der Moderne, Munich au palais d'Herrenschiemsee, Bavière, Allemagne, commissaire d'exposition: Corinna Thierolf


title: Fabienne Verdier

text: 2013 "The Hubert Looser Collection", Kunsthaus, Zurich, Suisse, commissaire d'exposition: Philippe Büttner


title: Fabienne Verdier

text: 2012 "My Private Passion – Foundation Hubert Looser", Kunstforum, Vienne, Autriche, commissaire d'exposition: Florian Steininger


title: Fabienne Verdier

text: 2011 "Art of Deceleration, from Caspar David Friedrich to Ai Wei Wei", Kunstmuseum, Wolfsburg, Allemagne, commissaire d'exposition: Markus Brüderlin


title: Fabienne Verdier

text: 2009 "Elles@Centre Pompidou", Musée National d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, France, commissaire d'exposition: Camille Morineau


title: Fabienne Verdier

text: 2021 Alain Rey, "Fabienne Verdier. Sur le motif", Paris, Galerie Lelong & Co.


title: Fabienne Verdier

text: 2019 Alexandre Vanautgaerden (dir.), "Fabienne Verdier, sur les terres de Cézanne", Milan, 5 Continents Editions.


title: Fabienne Verdier

text: 2017 Alain Rey et Fabienne Verdier, "Polyphonies", dir. Alexandre Vanautgaerden, Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2014 Daniel Abadie, "Fabienne Verdier, la traversée des signes", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2013 Daniel Abadie (dir.), "Fabienne Verdier, l’esprit de la peinture, hommage aux maîtres flamands", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2013 Alexandre Vanautgaerden, "Fabienne Verdier et les Maîtres flamands. Notes et carnets", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2012 Doris von Drathen, "Fabienne Verdier – Painting Space", Milan, Charta.


title: Fabienne Verdier

text: 2010 Éric Fouache et Corinna Thierolf, "Fabienne Verdier", Palazzo Torlonia, Paris, Xavier Barral.


title: Fabienne Verdier

text: 2007 Fabienne Verdier, "Entre ciel et terre", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2007 Fabienne Verdier, "Entretien avec Charles Juliet", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2003 Fabienne Verdier, "Passagère du silence, dix ans d’initiation en Chine", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 2001 Fabienne Verdier, "L’Unique Trait de pinceau", Paris, Albin Michel.


title: Fabienne Verdier

text: 1997 François Cheng et Fabienne Verdier, "Quand les pierres font signe", Paris, Voix d’encre.


title: Fabienne Verdier

text: 2010 Doris von Drathen, "Fabienne Verdier. Alles ist Welle, alles ist Bewegung, alles ist Fluss", Künstler – Kritisches lexikon der gegenwartskunst, 2010, .


title: Fabienne Verdier

text: 2019 Martin Baizeau, "L’Atelier nomade", 14’58’’, prod. Energy fields.


title: Fabienne Verdier

text: 2018 Christophe Deschanel, "Lucis potentia", 10’14’’, prod. Manufacture Vincent Petit.


title: Fabienne Verdier

text: 2016 Mark Kidel, "The Juilliard Experiment", 96’, prod. Calliope media.


title: Fabienne Verdier

text: 2016 Inès Dieleman, "Pneuma", 3’14’’, prod. Energy fields.


title: Fabienne Verdier

text: 2016 Ghislain Baizeau, "Walking / Paintings", 10’47’’, prod. Energy fields.


title: Fabienne Verdier

text: 2013 Mark Kidel, "Fabienne Verdier, peindre l’instant", 52’, prod. Les films d’ici.


title: Fabienne Verdier

text: 2010 Philippe Chancel, "Fabienne Verdier : Flux", 68’, prod. Energy fields.


title: Place des Charrons

text: La place des Charrons est une voie de Metz en Moselle.


title: Place des Charrons

text: Elle se trouve dans le centre-ville de Metz dans le quartier Outre-Seille.


title: Place des Charrons

text: Il s’agissait initialement d’une rue agrandie en place au milieu du .


title: Place des Charrons

text: La place des charrons s’est appelée tout d’abord "Neuverue" au , puis "rue des Charriers", et "place des Sans-culottes" en 1793.


title: Place des Charrons

text: Jusqu’en 1906, date où son lit fut comblé, la place était bordée par la Seille, et reliée au reste de la ville par le "pont-à-Seille".


title: H. L. Mencken

text: Henry Louis Mencken ( à Baltimore, Maryland – , "idem"), plus connu sous le nom de H. L. Mencken, est un journaliste, linguiste, satiriste, critique social et un libre penseur, surnommé « le sage de Baltimore » ou encore « le Nietzsche américain ». Il est souvent considéré comme l'un des écrivains américains les plus influents du . À une époque de sa carrière, les Américains l'avaient désigné comme leur plus brillant esprit et critique littéraire hors pair.


title: H. L. Mencken

text: Mencken est probablement plus connu aujourd'hui pour son ouvrage "The American Language", une étude de plusieurs volumes sur la façon dont l'anglais est parlé aux États-Unis, ainsi que pour son reportage satirique sur le procès Scopes, qu'il appelait le « procès du singe ».


title: H. L. Mencken

text: Mencken est le fils d'August Mencken Sr, propriétaire d'une usine germano-américaine de cigares. Lorsque Mencken n'avait que trois ans, sa famille déménagea au 1524 Hollins Street, dans le quartier de Union Square, à Baltimore. Mis à part cinq années de vie conjugale, Mencken passera le restant de ses jours dans cette maison.


title: H. L. Mencken

text: Les parents de Mencken insistèrent pour qu'il prenne des cours du soir afin qu'il apprenne à écrire pour des journaux ou des entreprises. Ceci marquera les débuts de Mencken dans le journalisme, et il n'ira jamais au lycée.


title: H. L. Mencken

text: Mencken devint reporter pour le "" en 1899, puis pour le "Baltimore Sun" en 1906. Il continuera d'écrire, à plein temps ou occasionnellement, pour le "Sun" jusqu'en 1948, lorsqu'il arrêta d'écrire.


title: H. L. Mencken

text: En une période de seulement quelques années, Mencken commença à écrire des éditoriaux et à donner son point de vue, ce qui lui permit de se faire un nom. À côté, il écrivit des nouvelles, un roman ainsi que des poèmes – qu'il ne publia jamais. En 1908, il devint critique littéraire pour le "The Smart Set", et en 1924, il fonda avec l'aide de George Jean Nathan le magazine "The American Mercury", publié par Alfred A. Knopf. Ce périodique bénéficia bien vite d'une distribution nationale, et devint hautement influent sur les campus américains. En 1933, Mencken cessa d'en être le directeur.


title: H. L. Mencken

text: En 1930, Mencken épousa Sara Haardt, enseignante d'anglais au Goucher College de Baltimore et auteur, qui était âgée de 18 ans de moins que lui. Haardt, dirigeante de la branche d'Alabama du National Woman's Party, mena campagne afin que cet État ratifie le amendement. Ils s'étaient rencontrés en 1923 après que Mencken avait donné une conférence au Goucher College. Il lui fit la cour pendant sept ans. Le mariage fit les gros titres des journaux nationaux, et beaucoup furent surpris que Mencken, qui avait une fois déclaré que le mariage est « la fin de l'espoir » et qui était connu pour se moquer des relations entre les sexes, soit allé jusqu'à l'autel. « Le Saint-Esprit m'a informé et m'a inspiré » déclara-t-il. « Comme tous les autres infidèles, je suis superstitieux et je suis les us : celui-ci a l'air superbe ». Encore plus stupéfiant, il épousa une native de l'Alabama, alors qu'il écrivit de cinglants articles sur les États du Sud.


title: H. L. Mencken

text: Haardt fut atteinte de la tuberculose durant leur mariage, et elle mourut d'une méningite en 1935, laissant Mencken en proie à l'abattement. Il avait défendu ses écrits, et après sa mort il publia une compilation de ses nouvelles sous le titre "Southern Album".


title: H. L. Mencken

text: La Grande Dépression et le New Deal, que Mencken n'aimait pas, furent à l'origine de la diminution de l'engouement que les gens lui portaient, ainsi que son manque de soutien pour la participation des États-Unis dans la Seconde Guerre mondiale et son aversion toute personnelle pour le président Franklin Delano Roosevelt. Ses services en tant que critique littéraire, satiriste, et commentateur politique étaient de moins en moins demandés, sa principale activité intellectuelle entre la mort de Haardt et son accident vasculaire cérébral en 1948, qui le laissa conscient mais incapable de lire ou d'écrire, mis à part quelques textes pour les journaux de Baltimore, fut son étude de la langue américaine et la rédaction de ses Mémoires. Ces derniers prirent la forme d'essais humoristiques, anecdotiques et nostalgiques, et furent publiés pour la première fois dans le "New Yorker", puis réunis dans les ouvrages "Happy Days", "Newspaper Days", et "Heathen Days".


title: H. L. Mencken

text: Après son attaque, Mencken aimait à écouter de la musique classique, discuter avec des amis, bien qu'il parlât parfois de lui au passé. Préoccupé comme il était sur la façon dont il serait perçu après sa mort, il classa ses papiers, ses lettres, ses articles de journaux, et même ses bulletins scolaires de l'école primaire, alors qu'il était incapable de lire. Tous ces écrits furent mis à la disposition d'étudiants en 1971, 1981, et 1991, ce qui constitue des centaines de milliers de lettres reçues ou envoyées, la seule omission étant les lettres strictement personnelles reçues de femmes.


title: H. L. Mencken

text: Mencken mourut le . Il est enterré au cimetière Loudon Park de Baltimore. L'épitaphe figurant sur sa tombe est celle-ci :


title: H. L. Mencken

text: Après sa mort, cette épitaphe fut également inscrite sur une plaque accrochée dans le couloir du "Baltimore Sun". Mencken avait suggéré cette épitaphe pour sa tombe dans le "Smart Set", plusieurs années auparavant.


title: H. L. Mencken

text: Dans un article des "Études anglaises", Anne Ollivier-Mellios avance l'hypothèse selon laquelle Mencken pourrait être classé parmi les anarchistes de droite tel Michel-Georges Micberth, en France. En effet, sa haine de la démocratie, son individualisme exalté, ainsi qu'un certain conservatisme au niveau des mœurs pourrait inciter à le ranger parmi les anarchistes de droite.


title: H. L. Mencken

text: Au lieu d'avancer qu'une race ou un groupe est supérieur à un autre, Mencken estime que chaque groupe — qu'il s'agisse des journalistes, des Noirs, ou des artistes — produit ses élites. Il considère que les groupements sont équivalents aux hiérarchies, ce qui mène à une sorte d'élitisme et d'aristocratie naturels. Les individus supérieurs, selon Mencken, sont donc ceux qui sont injustement opprimés et dédaignés par leur propre groupe, mais se distinguant néanmoins par leur volonté et leur accomplissement personnel — et non pas d'après leur race ou leur naissance. Ainsi, et d'après son patrimoine, son accomplissement et son éthique, Mencken considérait qu'il faisait partie de cette élite.


title: H. L. Mencken

text: En 1989, conformément à ses instructions, Alfred A. Knopf publia le « journal secret » de Mencken sous le titre "The Diary of H. L. Mencken". Selon un article du "Daily Breeze", en date du intitulé "Le journal secret de Mecken montre des penchants racistes", les idées de Mencken choquèrent également « l'érudit compatissant qui l'édita », Charles A. Fecher. Il existait un club de Baltimore répondant au nom de Maryland Club dont l'un des membres était juif, et celui-ci mourut. Mencken écrivit, selon l'article : « Il n'y a pas d'autre juif à Baltimore qui semble convenir » "(« There is no other Jew in Baltimore who seems suitable »)". En 1943, il écrivit dans son journal à propos des noirs : « Il est impossible de discuter de quoi que ce soit ressemblant à de la discrétion ou à un jugement avec une femme de couleur ». Cependant, les violences contre les noirs le rendaient furieux, puisqu'il déclara par exemple à propos d'un lynchage s'étant déroulé dans le Maryland :


title: H. L. Mencken

text: Une autre des critiques soulevées à son égard est qu'il était souvent obsédé par l'importance du statut social ou de la classe sociale. Ainsi, Mencken se sépara d'une relation de plusieurs années avec son amante , alors qu'ils étaient sur le point de se marier, ce que des critiques ont interprété pour du mépris de la part de Mencken, qui considérait que Bloom n'était pas assez riche, élevée socialement et sophistiquée pour lui. Cependant, Mencken déclara qu'il avait rompu cette relation uniquement à la suite de la conversion de celle-ci à la Science chrétienne, qu'il désapprouvait.


title: H. L. Mencken

text: Il existe une traduction française de son "In defense of women" parue en 1934 chez Gallimard préfacée par Paul Morand.


title: Noces de sang

text: Noces de sang peut désigner :


title: L'Abomination de Dunwich

text: L’Abomination de Dunwich ("") est une nouvelle fantastique de H. P. Lovecraft publiée pour la première fois dans le numéro d' du magazine "Weird Tales". La nouvelle achevée par Lovecraft en 1928 est considérée comme l'une des histoires au cœur du Mythe de Cthulhu.


title: L'Abomination de Dunwich

text: À Dunwich, un village reculé de l'État du Massachusetts, une albinos faible d'esprit du nom de Lavinia Whateley met au monde un enfant étrange, Wilbur, de père inconnu. Appartenant à une branche dégénérée de la famille Whateley, Lavinia réside dans une ferme isolée avec son père, le vieux Whateley, autodidacte qualifié de sorcier.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Les Whateley se mettent à acheter régulièrement plusieurs têtes de bétail, dont le cheptel ne paraît pourtant pas croître en nombre. Parallèlement, Wilbur grandit à une vitesse surnaturelle, apprenant rapidement à marcher, parler et lire. Avant de mourir, le vieux Whateley parvient à transmettre la totalité de son savoir interdit à son petit-fils.


title: L'Abomination de Dunwich

text: En sus de mesurer plus de deux mètres et d'arborer des oreilles pointues ainsi qu'une , Wilbur Whateley voit son nom mêlé à des rumeurs de disparitions d'animaux domestiques, voire d'enfants. Apeurée, Lavinia confie à des villageois qu'elle craint son fils, ce dernier la méprisant désormais ouvertement. Elle disparaît définitivement quelque temps plus tard.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Wilbur Whateley se rend dans la ville d'Arkham afin de compulser le "Necronomicon", ouvrage blasphématoire dont la bibliothèque de l'université de Miskatonic conserve l'un des uniques exemplaires. Averti de certaines rumeurs, le bibliothécaire Henry Armitage s'oppose à ce que le répugnant visiteur emprunte le livre. Wilbur se heurte ensuite au même refus de la part de la bibliothèque de l'université Harvard, dûment prévenue par Armitage. Or, Whateley manifeste des signes de nervosité croissante en raison d'affaires pendantes relatives à sa ferme.


title: L'Abomination de Dunwich

text: N'arrivant pas à consulter l'ouvrage, Wilbur finit par s'introduire de nuit dans la bibliothèque afin de le dérober. Un chien de garde, rendu fou par son odeur corporelle, s'attaque à lui avec une férocité inhabituelle et le tue. Lorsque le Dr Armitage et deux autres professeurs, Warren Rice et Francis Morgan, arrivent sur les lieux, ils aperçoivent le corps semi-humain de Wilbur avant qu'il ne se décompose sans laisser la moindre trace.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Avec la mort de Wilbur, personne ne s'occupe de la mystérieuse présence qui grandit dans la ferme Whateley. Un matin, la ferme explose et la chose, un monstre invisible, ravage Dunwich en se frayant un chemin à travers champs, arbres et ravins et laisse d'énormes empreintes de la taille de troncs d'arbres. Finalement, le monstre fait des incursions dans des zones inhabitées avant de tuer deux familles et plusieurs policiers. Dunwich est terrorisée jusqu'à l'arrivée d'Armitage, Rice et Morgan qui arrivent en ville avec les connaissances et les armes nécessaires pour éliminer le monstre. L'utilisation d'une poudre magique le rend visible juste assez longtemps pour qu'un membre de l'équipe puisse l'apercevoir et en reste sous le choc. L'énorme créature appelle à l'aide - en anglais - juste avant que le sort ne l'anéantisse, laissant un immense espace complètement brûlé. La nature de la chose est finalement révélée : il s'avère qu'il s'agit du frère jumeau de Wilbur qui avait beaucoup plus de traits communs avec leur père, bien plus que Wilbur en fait. Dans une lettre destinée à August Derleth, Lovecraft indique que la nouvelle se déroule dans les collines sauvages de la vallée supérieure de Miskatonic, au nord-ouest d'Arkham et est basé sur une série d'anciennes légendes de Nouvelle-Angleterre. L'une d'entre elles prétend que l'engoulevent bois-pourri peut retenir les âmes en partance.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Dans une autre lettre, Lovecraft écrit que Robert M. Price note , citant le passage d'une lettre de Lovecraft à Zealia Bishop qui ressemblait à un passage du livre lui-même.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Certains chercheurs affirment que d'autres éléments situeraient l'action comme se déroulant dans la région d'Athol, Massachusetts. Ils prétendent aussi que le nom de Dunwich tire son inspiration de la ville de Greenwich qui a été intentionnellement inondée afin de créer Quabbin Réservoir, bien que Greenwich et les villes avoisinantes de Dana, Enfield et Prescott n'aient pas été submergées avant 1938. Donald R. Burleson souligne, en outre, que plusieurs noms tels que Bishop, Frye, Sawyer, Rice et Morgan sont des patronymes courants à Athol ou ont du moins à voir avec l'histoire de la ville.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Les principales sources littéraires de Lovecraft sont les histoires de l'écrivain gallois Arthur Machen, particulièrement "Le Grand Dieu Pan" et "The Novel of the black Seal." Ces deux histoires concernent des individus dont la mort révèle leur nature semi-humaine. Selon Robert M. Price, "l'Abomination de Dunwich" est un hommage à Machen, et même un pastiche. Peu d'éléments de l'histoire de Lovecraft ne reviennent en effet dans la fiction de Machen.


title: L'Abomination de Dunwich

text: "The Thing in the Woods" de Margery Williams est une autre source citée car il y est fait état de deux frères vivant dans la forêt, l'un étant nettement moins humain que l'autre.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Le nom de Dunwich proviendrait, quant à lui, du livre de Machen intitulé "La Terreur" où le nom renvoie à une ville anglaise où l'entité titulaire est aperçue planant tel un nuage noir empli d'éclairs de feu. De même, Lovecraft s'inspire du livre "Le Peuple Blanc" de Machen pour trouver les termes occultes "Aklo" et "Voorish" de Wilbur Whateley.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Lovecraft semble également avoir été inspiré par l'histoire intitulée "Ooze" d'Anthony M. Rud (publiée dans "Weird Tales" en ) qui parlait d'un monstre gardé et nourri secrètement dans une maison de laquelle il finit par s'échapper pour tout anéantir.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Les traces du frère de Wilbur rappellent celles trouvées dans le roman court "The Wendigo" d'Algernon Blackwood qui est l'une des histoires d'horreur favorites de Lovecraft. L'histoire d'Ambrose Pierce intitulée "The Damned Thing" compte également un monstre invisible aux yeux de l'homme.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Lovecraft était très fier de l"'Abomination de Dunwich", une histoire si diabolique que Farnsworth Wright, l'éditeur de "Weird Tales" n'osait pas la publier. Wright s'est ravisé rapidement et a envoyé, à Lovecraft, un chèque de 240$ équivalent à 2.800$ actuels soit le paiement le plus important que Lovecraft ait jamais touché jusque là.


title: L'Abomination de Dunwich

text: Le critique Kingsley Amis a loué "L'Abomination de Dunwich" dans "New Maps of Hell en disant que Lovecraft y avait atteint "un niveau mémorable de mesquinerie et de laideur"". Dans la liste des "treize histoires d'horreur les plus terrifiantes", l'éditeur T.E.D. Klein place cette nouvelle de Lovecraft en quatrième position. Robert M. Price déclare, quant à lui, que parmi les écrits de Lovecraft, celui-ci était son préféréalors que S. T. Joshi considère que "L'Abomination de Dunwich" est "un raté esthétique dans le parcours de Lovecraft" en lui accordant, néanmoins, que "l'atmosphère de la nouvelle est palpitante".


title: L'Abomination de Dunwich

text: Bien que Lovecraft mentionne le nom de Yog-Sothoth pour la première fois dans la nouvelle intitulée "L'Affaire Charles Dexter Ward," c'est dans "L'Abomination de Dunwich" qu'il qualifie l'entité comme une de ses divinités extra-dimensionnelles. C'est aussi dans cette histoire que le "Necronomicon" fait son apparition la plus significative. De nombreuses autres figures symboliques du mythe de Cthulhu comme l'Université de Miskatonic, Arkham et Dunwich y apparaissent et font partie intégrante de l'histoire.


title: Abadla

text: Abadla est une commune de la wilaya de Béchar, située à au sud-ouest de Béchar et à au nord-ouest de Béni Abbès.


title: Abadla

text: Abadla est placée sur un vaste plateau où passe la route reliant les wilayas du sud-ouest Adrar et Tindouf avec les wilayas du nord de l’Algérie. La ville a connu un développement qui se compose de nouvelles cités se distinguant par leurs fonctions. L'ancienne ville se trouve sur la rive gauche de l'oued de Guir.


title: Abadla

text: La commune d’Abadla a été créée en 1963, conformément au décret du , qui est venu réorganiser les limites territoriales des communes pour ramener leur nombre à 676. Abadla se présentait donc comme un petit centre urbain, de création récente, postérieure à l’occupation française. Les premiers nomades regroupés dans le cadre de la politique de sédentarisation « 1958 » étaient venus s’installer au nord et à l’est de ce quartier où étaient construites des maisons en argile ainsi que des équipements administratifs et sociaux formant la création de la ville d’Abadla.


title: Abadla

text: Abadla a été promue au rang de daïra lors du dernier découpage administratif de , qui visait à créer un pôle de compétitivité rassemblant les institutions étatiques.


title: Abadla

text: Le climat peu clément est de type saharien aggravant la situation hydrologique comme l'atteste la diminution des aires de pâturages des dromadaires, des moutons et des chèvres depuis quelques années. Il est caractérisé par une aridité croissante d'année en année, les pluies n'atteignent pas /an et la température varie entre 10° et 45°. Les vents sont violents en avril et mai, ils soufflent en permanence, provoquent des tempêtes de sable


title: Abadla

text: Abadla a un climat désertique. Il n'y a pratiquement aucune précipitation pendant l'année. D'après Köppen et Geiger, le climat y est classé BWh. Abadla affiche une température annuelle moyenne de . Sur l'année, la précipitation moyenne est de . La plaine d'Abadla est encerclée par plusieurs chaînes montagneuses. Les forêts constituent un facteur essentiel de maintien de la fertilité et protègent l'oued Guir contre l'érosion éolienne et hydrique. Elle comprend en outre deux autres dépendances : dayet djilala « j’leila » et dayet tiour.


title: Abadla

text: La plaine d’Abadla, au sens large, se présente comme une vaste dépression limitée à l’ouest par la hamada du Guir, au nord par le Chebket Manounat (monts du Gara el Betick) et à l’est par les hauteurs tabulaires qui constituent les Gours Méziouket.


title: Abadla

text: À l'origine, le nom de la ville d’Abadla vient de la tribu nomade arabe des Abadla qui est une fraction de la grande tribu des Doui-Menia.La seule agglomération digne de ce non est l’ancien ksar qui porte le non de cette fraction "Abadla" de création récente, postérieure à l'occupation française.Il s’est baptisé sur une colline rocheuse de la rive gauche de l’oued guir, n'est plus que des ruines enfuies sous le sable.


title: Abadla

text: L'arrivée des français à Bahariat qui porte le nom des communes d’ Abadla le 13 avril 1870 lors de la grande expédition de l'Oued Guir dans le sud de la province d'Oran sous le commandement du  général de Wimpffen.


title: Abadla

text: Le 14 avril 1870, le lieutenant colonel Détrie  commande deux bataillons du régiment qui prennent part à l'expédition de l'Oued Guir dans le sud de la province d'Oran. Les troupes sont engagées contre les arabes à El Bahariat. Chargé d'attaquer le centre de l'adversaire Détrie se retrouve un moment dans une position difficile : "Il est une heure. Dans le vide qui s'est ainsi produit au centre de notre ligne, le lieutenant colonel Détrie se trouve isolé avec le commandant Soye, le capitaine Colasse et le lieutenant Rousseau avec 9 zouaves. Contre cette poignée d'hommes s'avancent les Doui-Menia et les contingents alliés, ayant à leur tête le fils de Si El Hadj Bel Arbi. Heureusement, la section de la compagnie, ralliée par le lieutenant Genty, arrive à temps. Cependant les Arabes commencent à entourer le petit noyau de braves qui se serrent les uns contre les autres et tirent presque à bout portant. Mais les munitions s'épuisent. Ordre est donné aux hommes de ne plus tirer qu'à coup sûr. Les Arabes voyant le feu se ralentir croient qu'il n'y a plus de munitions et s'élancent, mais une salve terrible les accueille. Cependant la situation devient de plus en plus critique : un rempart de morts et de blessés sépare les adversaires ; le petit groupe de zouaves est de plus en plus pressé ; les officiers, le revolver au poing, n'osent plus tirer leur dernier coup, préférant le garder pour eux-mêmes plutôt que de tomber aux mains des Arabes. Tout à coup arrive en arrière et vers la gauche le capitaine Letondot à la tête d'une section de la compagnie qui met en fute les Arabes. Il était temps : 28 zouaves étaient tombés, dont autour du Lieutenant Colonel Détrie. (Historique du régiment)".


title: Abadla

text: La danse de « houbi »est une danse folklorique ancienne "de la confédération des Doui-Mnies tribus arabes qui sont situés entre les rives de de l’oued guir." elle s'inscrit dans les danses de groupe auxquelles participent des hommes et des femmes, exécutant cette forme expressive basée sur un système de signes, dans lequel texte et mouvement physique s'entremêlent dans un unifié rythme et dans lequel les sentiments et les sentiments mutuels se croisent. Abadla est réputéé par la danse de « Houbi » qui est l'une des anciennes formes expressives qui conserve encore son premier rythme, comme en témoigne sa dépendance à l'égard des battements et des coups des jambes en parfaite harmonie sans l'utilisation d'instruments de musique à ce jour. Elle est généralement exécutée lors des cérémonies de mariage sous la forme d'une ligne semi-circulaire d'hommes qui se rétrécit et s'étend à mesure que la danse s'intensifie et que les membres du groupe interagissent avec son rythme et se fondent en lui.


title: Abadla

text: Elle rassemblait des centaines de personnes lors des mariages. Dans le houbi, une à trois femmes s’insèrent dans un demi-cercle (halqa) de danseurs qui, au sens propre comme au figuré, font appel du pied aux danseuses par une maya, sorte de mouvement lent et chaloupé, oscillation collective toute en séduction dans le chant choral et la rythmique produite en cadence par les mains et les pieds.


title: Abadla

text: L’organisation de la société repose une économie communautaire, des perceptions provenant des récoltes et de l’élevage des troupeaux ovins caprins et camelins ainsi que d’autres secteurs tels que l’administration, le commerce et le transport.


title: Sigave

text: Sigave est l'un des trois royaumes coutumiers qui constitue de la collectivité d'outre-mer française des îles Wallis-et-Futuna. Son territoire se concentre sur la partie occidentale de l'île de Futuna. Ses frontières sont fixées par la guerre de Vai de 1839 (dont Sigave sort perdant face au royaume d'Alo), et reconnues juridiquement par l’État français lors du passage du protectorat de Wallis-et-Futuna au territoire d'outre-mer en 1961.


title: Sigave

text: Sigave englobe le tiers occidental de l'île de Futuna sur une surface de .


title: Sigave

text: Il compte en tout six villages :


title: Sigave

text: Futuna se caractérise par son éloignement et son isolement au sein de l'océan Pacifique. Ne possédant pas de lagon, l'île est difficile d'accès par bateau. Les premiers habitants arrivent vers 800 Ce sont des Austronésiens, issus de la culture Lapita. À la même période, ils s'installent dans les îles et archipels voisins (Wallis, Tonga, Samoa, Niuatoputapu, Niuafo'ou) et développent une culture et une langue propre : c'est la naissance de la Polynésie ancestrale . Cette période de l'histoire de Futuna est dénommée le temps de la « terre noire » (en futunien ") .


title: Sigave

text: À partir de l'an 700, face à l'expansionnisme tongien dans la région, les habitants sont forcés de se replier vers l'intérieur des terres et construisent de nombreux forts ('). Vienne et Frimigacci en ont dénombré trente-cinq. À l'époque, Futuna est morcelée en de multiples groupes rivaux qui s'affrontent régulièrement, même si certains ont noué des alliances en cas de danger commun (les envahisseurs tongiens, par exemple). Ainsi, les futuniens réussissent à repousser l'expédition du chef tongien Kau'ulufonua fekai au . Cette période dite de la « terre ocre » ('), marquée par l'insécurité et plusieurs affrontements avec les tongiens, se termine vers 1700.


title: Sigave

text: Durant cette période, les premiers visiteurs européens de Futuna, les Hollandais Willem Schouten et Jacob Le Maire, abordent l'île le et y restent huit jours, nouant des contacts avec la population futunienne.


title: Sigave

text: La dernière période de l'histoire futunienne est dite de la « terre brune », ('), en référence à la terre brune des tarodières : les habitants quittent les montagnes pour s'installer de nouveau en bord de mer. Durant cette phase, les différentes entités politiques indépendantes et rivales de Futuna vont progressivement s'unifier. Les différentes places fortes (') se rassemblent autour de chefs. Lorsque les missionnaires maristes français débarquent à Futuna le 7 novembre 1837, il ne reste plus que deux entités politiques rivales : le royaume de Sigave et celui de Tuʻa, bientôt renommé en royaume d'Alo.


title: Sigave

text: Ces deux royaumes s'affrontent lors de la guerre de Vai, la dernière guerre que Futuna ait vécu. Profitant du passage d'un navire baleinier australien, les Futuniens des deux camps échangent des cochons contre des fusils, ce qui leur permet de disposer d'armes à feu pour la bataille qui se déroule le 10 août 1839 de part et d'autre de la rivière Vai. Le royaume de Alo en sort vainqueur (") et Sigave est pillé. Le missionnaire Pierre Chanel en est le témoin et soigne les nombreux blessés qui reviennent du champ de bataille. Après la guerre du Vai, Niuliki devient roi de l'ensemble de Futuna jusqu'à sa mort en 1842. Cette guerre fixe les frontières des deux royaumes et consacre la victoire de Alo sur Sigave.


title: Sigave

text: Durant ce laps de temps, le missionnaire Pierre Chanel convertit une partie de la population futunienne au catholicisme. Il réside chez le roi Niuliki. Cependant, il provoque l'hostilité croissante des nobles futuniens et est tué par Musumusu, un parent de Niuliki, le 28 avril 1841. Son assassinat provoque la fuite des autres occidentaux présents sur l'île pour Wallis. Musumusu devient roi de Futuna à la mort de Niuliki. Le 26 janvier 1842, les maristes reviennent à Futuna, escortés par une corvette française et accompagnés d'un chef futunien, Sam Keletaona. Les vaincus de Sigave voient dans les missionnaires des étrangers qui peuvent apporter un appui face à Alo. L'évêque Jean-Baptiste Pompallier débarque à Futuna le 28 mai 1842 avec le roi de Wallis (Lavelua) et ses partisans. Ils sont reçus par Musumusu, mais très vite ce dernier est remplacé par Sam Keletaona, que les missionnaires soutiennent. 117 Futuniens sont baptisés. Les maristes gagnent un pouvoir important à Futuna et à Wallis, et mettent en place une théocratie missionnaire qui leur permet de contrôler la population.


title: Sigave

text: Le royaume de Sigave à Futuna signe un traité de protectorat avec la France en 1888, intégrant alors le protectorat de Wallis-et-Futuna.


title: Sigave

text: Il n'y a pas à proprement parler de colonisation à Wallis-et-Futuna, le pouvoir du résident français se limitant aux affaires extérieures. Le résident habite Wallis et ne visite Futuna que quelques jours au total durant sa mission. Futuna reste donc très isolée et relativement indépendante du pouvoir politique français. Cette situation se poursuit jusqu'aux années 1960, l'administration française ne s'installant à Futuna qu'en 1959.


title: Sigave

text: Frédéric Angleviel indique que pendant longtemps au , les deux royaumes de Futuna sont très instables et sont souvent dans des luttes rivales chroniques, Sigave voulant prendre sa revanche sur Alo. Ces affrontements sont toutefois à remettre en parallèle avec la petite taille de la population (1200 à 1500 habitants). De manière générale, la royauté à Futuna est très instable, les deux rois (de Sigave et d'Alo) étant démis au bout de quelques années, voire quelques mois. Pour Jean-Claude Roux, cette instabilité est structurelle : entre 1900 et 1960, vingt rois se succèdent à Alo et treize à Sigave.


title: Sigave

text: La Seconde Guerre mondiale ne bouleverse pas le quotidien de Futuna, contrairement à Wallis qui est investie par l'armée américaine qui y installe une base militaire.


title: Sigave

text: Futuna, dépourvue de station de radio, se retrouve dans une situation délicate durant la Seconde Guerre mondiale puisqu'elle est totalement isolée et coupée du monde extérieur. Pendant deux ans, l'administration française (restée fidèle au régime de Vichy) et la mission à Wallis n'ont aucune nouvelle de Futuna et les habitants, privés des denrées de premières nécessité (farine, blé, huile, tissus...), survivent uniquement grâce à l’agriculture vivrière. L'arrivée des Américains à Wallis en 1942 rompt quelque peu cette situation, mais Futuna n'est pas occupée par l'armée américaine et reste très isolée. Le père 'O Reilly écrit : "". Cet hydravion anti sous-marins rompt l'isolement de Futuna en emmenant 45 autochtones en Nouvelle-Calédonie : ils sont les premiers à s'engager hors de leur île natale.


title: Sigave

text: Un des marchands de coprah aurait profité de la situation pour abuser des Futuniens, en échangeant du tissu pour les vêtements contre des parcelles de cocotiers. Il aurait même, selon Marcel Gaillot, troqué des sacs de coprah en guise de vêtement. À l'époque, la société futunienne n'est pas du tout monétarisée. Cependant, en 1945, le résident Mattei l'oblige à rendre les parcelles acquises frauduleusement.


title: Sigave

text: Marcel Gaillot indique que Futuna est finalement reliée au monde extérieure uniquement en 1968, quand un aérodrome est construit à Vele. Jusqu'à cette période, les denrées et les courriers sont lâchés par avion ; l'unique moyen de communiquer est la radio. L'isolement de Futuna se poursuit donc tout au long des années 1950 et 1960. Angleviel peut parler de « quasi-abandon ».


title: Sigave

text: À Futuna, les deux royaumes changent régulièrement de souverain. Les différends politiques provoquent parfois de véritables « batailles rangées » entre les villages d'Alo. L'influence de la mission reste très forte, en particulier autour du père Cantala qui dispose d'une autorité importante. C'est seulement en 1957, selon Frédéric Angleviel, que son départ et l'arrivée de deux gendarmes français « fait entrer Futuna dans l’ère de la normalisation administrative ».


title: Sigave

text: En 1961, à la suite d'un référendum, le protectorat se transforme en territoire d'outre-mer (TOM) . En 2003, le territoire devient la collectivité d'outre-mer de Wallis-et-Futuna.


title: Sigave

text: L'économie est essentiellement rurale axée sur la pêche lagunaire artisanale et l'agriculture océanienne vivrière pour les besoins locaux.


title: Sigave

text: Sigave concentre l'essentiel des services publics de Futuna dans le village de Leava, chef lieu de l'île. L'anse de Sigave est le seul mouillage de Futuna, et le wharf de Leava est l'endroit par où passent tous les navires qui approvisionnent l'île. Cela permet à Sigave de jouer un rôle plus important que le royaume d'Alo.


title: Sigave

text: La population à Sigave était de en 2003, de en 2008, de 1457 habitants en 2013 et de 1275 habitants en 2018. La plupart des habitants sont d'origine polynésienne (97,3 %). On compte aussi quelques habitants d'origine européenne. La très grande majorité est de confession catholique.


title: Sigave

text: Le royaume coutumier de Sigave est dirigé par un souverain ('), portant le titre de Tamolevai, Keleta'ona ou Tui Sigave en futunien et appelé roi en français. Il s'agit d'une monarchie élective et non héréditaire. Le sau dispose de cinq ministres ('), jouant le rôle de porte-paroles dans les conseils, mais ils ont une autorité limitée directement sur les chefs de village désignés par les familles princières qui peuvent démettre leur roi facilement.


title: Sigave

text: De ce fait, la royauté à Futuna est relativement instable. Wallis et Futuna souligne que « depuis les années [19]50, les règnes ne durent que deux à trois ans en moyenne à quelques exceptions près ».


title: Sigave

text: Le roi de Sigave a un chef de cérémonie et un chef de la police.


title: Sigave

text: Sigave est divisé en six villages (Fiua, Leava, Nuku, Tavai, Toloke et Vaisei), chacun des villages est dirigé par un chef.


title: Sigave

text: Après l'abdication de Visesio Moeliku en août 2009, le royaume de Sigave n'a plus eu de roi jusqu'en 2016. Cette situation est due à des divergences au sein de la chefferie et des familles royales. Le mars 2016 a été annoncée officiellement la nomination d'un nouveau roi pour Sigave : Eufenio Takala, appartenant au clan Keletaona. Elle intervient après plusieurs années de tractations entre les familles royales et une période de divisions politiques. Le 5 mars 2016, Eufenio Takala est officiellement intronisé nouveau roi de Sigave : Keleta'ona.


title: Alan Lloyd Hodgkin

text: Alan Lloyd Hodgkin ( à Banbury, Oxfordshire, Angleterre – à Cambridge, Angleterre), est un physiologiste et biophysicien britannique, lauréat en 1963 du prix Nobel de physiologie ou médecine pour ses travaux en collaboration avec Andrew Huxley sur les bases du potentiel d’action nerveux, c’est-à-dire l’impulsion électrique transmise entre le système nerveux central et le reste de l’organisme. Hodgkin et Huxley partagent cette année le prix Nobel avec John Carew Eccles, ce dernier étant récompensé pour ses recherches sur la synapse.


title: Alan Lloyd Hodgkin

text: Les découvertes de Hodgkin et Huxley leur permirent de postuler l’existence des canaux ioniques, laquelle ne put être confirmée expérimentalement que plusieurs dizaines d’années plus tard.


title: Alan Lloyd Hodgkin

text: Hodgkin fréquenta l’école de Gresham's School à Holt dans le Norfolk. Il fit ses études universitaires à Trinity College (Cambridge). Pendant la guerre, il servit comme volontaire en médecine aéronautique au "Royal Aircraft Establishment" de Farnborough. Il fut ensuite transféré au "Telecommunications Research Establishment" (TRE) où il contribua au développement du radar centimétrique, notamment celui équipant le système de missiles aéroportés connu sous le nom de code de « ».


title: Alan Lloyd Hodgkin

text: Ses expériences à l’université de Cambridge en collaboration avec Andrew Huxley, débutèrent dans les années 1930 et se poursuivirent dans les années 1940, après l’interruption de la Seconde Guerre mondiale. Les mesures effectuées par les deux chercheurs et qui leur permirent d’établir leur théorie du potentiel d’action représentent l’une des premières applications de la technique électrophysiologique connue sous le nom de "voltage clamp". Leur matériel d’étude était l’axone géant de calmar ("Loligo pealei"), la seule structure nerveuse assez volumineuse pour leur permettre d’enregistrer les courants ioniques. La théorie de Hodgkin et Huxley fut publiée en 1952, et confirmée 4 décennies plus tard par la technique du patch-clamp, ce qui valut le prix Nobel en 1991 à Erwin Neher et Bert Sakmann.


title: Alan Lloyd Hodgkin

text: Hodgkin fut fait chevalier commandeur de l'Ordre de l'Empire britannique (KBE) en 1972 et élevé à l’Ordre du Mérite en 1973. De 1970 à 1975 il fut Président de la Royal Society et de 1978 à 1984 il fut « Master » du Trinity College.


title: Compression d'impulsion

text: La compression d'impulsion (en anglais, "pulse compression") est une technique de traitement du signal utilisée principalement dans le domaine du radar, du sonar et en échographie afin d'augmenter la résolution en distance de la mesure ainsi que le rapport signal sur bruit, par modulation du signal émis.


title: Compression d'impulsion

text: Dans la suite de notre développement, l'application sera le radar mais le lecteur pourra aisément généraliser aux autres applications, la théorie restant la même.


title: Compression d'impulsion

text: Le signal le plus simple que peut émettre un radar à impulsions est un train de signaux sinusoïdaux, d'amplitude formula_1 et de fréquence formula_2, tronqué par une fonction porte de longueur formula_3, se répétant identiquement à eux-mêmes à une certaine période qui nous intéresse peu ici. On considère ici une seule impulsion formula_4. A supposer que cette impulsion est émise à la date formula_5, le signal s'écrit analytiquement de la manière suivante, en notation complexe :


Compression d'impulsion


title: Compression d'impulsion

text: Déterminons la résolution en distance que l'on peut obtenir avec ce type de signal. Le signal qui revient vers le radar, noté formula_7 est une copie retardée et atténuée du signal émis (en réalité elle peut aussi être légèrement déphasée par effet Doppler, mais on laisse cela de côté pour le moment). Il y a également du bruit sur les deux voies réelles et imaginaires, que l'on va prendre comme étant blanc et gaussien (ce qui est généralement vrai dans la réalité); on note formula_8 ce bruit. Pour détecter le signal reçu, on va utiliser le filtrage adapté, qui optimise le rapport de signal à bruit lorsque l'on veut détecter un signal connu dans du bruit blanc gaussien.


title: Compression d'impulsion

text: Concrètement, on calcule l'intercorrélation du signal reçu avec le signal émis (ce qui revient à la convolution avec le signal conjugué et temporellement retourné dans le temps). Cette opération peut se faire également de manière électronique. Soit formula_9 cette intercorrélation. On a :


title: Compression d'impulsion

text: Supposons que le signal réfléchi revient à la date formula_11 et est atténué d'un facteur formula_12, on a :


title: Compression d'impulsion

text: Connaissant l'expression du signal émis, il vient après un calcul très simple :


title: Compression d'impulsion

text: où formula_15, résultat de l'intercorrélation du bruit avec le signal émis, reste un bruit blanc gaussien de même variance que formula_8 car il n'est pas corrélé avec le signal émis. La fonction formula_17 est la fonction triangle, valant 0 sur formula_18, croissant linéairement de -1/2 à 0 où elle atteint la valeur 1, et décroissant linéairement de 0 à 1/2 pour valoir de nouveau 0. Les figures au bout de ce paragraphe montrent un exemple pour un signal émis réel en sinus, de durée formula_19 seconde, d'amplitude unité, et de fréquence formula_20 hertz (en rouge). On laisse figurer deux échos (en bleu) décalés de 3 et 5 secondes, respectivement, et d'amplitudes 0,5 et 0,3. L'autocorrélation du signal émis a bien une enveloppe en triangle (vu que le signal est réel, l'intercorrélation est pondérée par un facteur 1/2 supplémentaire).


title: Compression d'impulsion

text: Si deux impulsions reviennent, l'intercorrélation vaudra la somme des deux intercorélations des deux signaux élémentaires. Pour reconnaître l'enveloppe « triangle » d'une impulsion de l'autre enveloppe "triangle", on voit que les temps d'arrivée de ceux-ci doivent être séparés d'au moins formula_3 afin de pouvoir distinguer le sommet de l'un du sommet de l'autre. Si le temps d'arrivée est séparé de moins de formula_3, les deux triangles seront combinés et impossibles à séparer.


title: Compression d'impulsion

text: Sachant que la distance parcourue de l'onde durant formula_3 est formula_24, mais que cette distance est un trajet aller-retour, on en conclut que :


title: Compression d'impulsion

text: La puissance instantanée du signal émis est égale à formula_25. L'énergie fournie est égale à :


title: Compression d'impulsion

text: D'une manière similaire, l'énergie du signal reçu vaut formula_27. Si formula_28 est l'écart-type de l'amplitude du bruit, le rapport signal à bruit à la réception est égal à :


title: Compression d'impulsion

text: On voit que le rapport signal à bruit augmente avec la longueur de l'impulsion, tous autres paramètres restant égaux par ailleurs. La conclusion est que pour que le signal reçu puisse rester exploitable, l'impulsion émise doit rester suffisamment longue, ce qui va à l'encontre du pouvoir de résolution.


title: Compression d'impulsion

text: Comment avoir une impulsion longue (afin de conserver une bonne énergie à la réception) sans pour autant avoir une résolution trop mauvaise ? Tel est le but de la compression d'impulsion. Son principe est le suivant :


title: Compression d'impulsion

text: Dans les applications radar ou sonar, le chirp linéaire est souvent le signal utilisé pour réaliser la compression d'impulsion. L'impulsion étant de durée finie, l'amplitude est une fonction porte. Si le signal est de durée formula_3, débute à formula_5 et balaie la bande formula_32 centrée sur formula_2, ce signal s'écrit :


title: Compression d'impulsion

text: Comme pour l'impulsion "simple", calculons à présent la fonction d'intercorrélation entre le signal émis et le signal reçu. Pour simplifier le calcul, on considère de plus que le chirp s'écrit non pas comme ci-dessus, mais sous la forme simplifiée suivante (le résultat final restera le même) :


title: Compression d'impulsion

text: Étant donné que cette intercorrélation est égale, à une translation et à une atténuation d'un facteur formula_12 près, à l'autocorrélation de formula_37, c'est celle-ci que l'on considère :


title: Compression d'impulsion

text: On montre que la fonction d'autocorrélation de formula_37 vaut :


title: Compression d'impulsion

text: Le maximum de la fonction d'autocorrélation de formula_37 est atteint en 0 et autour de ce point, elle se comporte comme le terme en sinus cardinal (formula_42). La largeur temporelle de ce sinus cardinal à -3 dB est plus ou moins égale à formula_43. Tout se passe donc comme si après compression d'impulsion, on avait la résolution d'une impulsion simple de durée formula_44 qui, pour les choix courants de formula_32, est plus petite que formula_3, ce qui justifie le nom de "compression d'impulsion".


title: Compression d'impulsion

text: Dans la mesure où le sinus cardinal peut avoir des lobes secondaires importants, il est d'usage d'apodiser le signal par convolution du résultat du filtrage adapté avec une fenêtre de type Hamming ou Hann (en pratique, cette étape peut se faire en même temps que le filtrage adapté en multipliant le chirp de référence par la fenêtre avant corrélation). Le résultat de l'apodisation se traduit par une perte de l'amplitude maximale du signal détecté mais les lobes secondaires sont beaucoup plus atténués.


title: Compression d'impulsion

text: L'énergie du signal n'a pas varié pendant la compression d'impulsion. Toutefois, elle se trouve à présent localisée dans le pic principal du sinus cardinal, qui a une largeur formula_47. Si formula_48 est la puissance du signal avant compression et formula_49 la puissance du signal après compression, on a donc :


Compression d'impulsion


title: Compression d'impulsion

text: ce qui donne :


title: Compression d'impulsion

text: Par conséquent :


title: Compression d'impulsion

text: Il n'est pas nécessaire de moduler le signal émis par un chirp, d'autres formes de modulation peuvent être utilisées. On utilise couramment la modulation de phase ; dans ce cas, l'impulsion est divisée en N blocs de durée T/N pour lequel on choisit la phase à l'origine selon un code préétabli. Par exemple, il est possible d'affecter à certains blocs un déphasage de zéro (ce qui revient à conserver ces blocs tels quels) et de déphaser les autres de formula_52 (ce qui revient à changer leur signe). Le choix précis de la séquence des déphasages pris dans formula_53 se fait selon une technique appelée codage de Barker. Il est également possible de coder le signal sur un alphabet de plus de deux phases (codage polyphase). Comme dans le cas du chirp linéaire, il suffit de réaliser une corrélation entre le signal émis et le signal reçu pour avoir le signal compressé.


title: Compression d'impulsion

text: Les avantages de cette méthode sont la simplicité de mise en œuvre (comme indiqué plus haut, un déphasage de formula_52 est un simple changement de signe), mais le taux de compression est plus faible que pour un chirp et la compression peut être sensible à un éventuel décalage de fréquence des signaux reçus par effet Doppler si ce décalage est plus grand que 1/T.


title: Nick Cassavetes

text: Nick Cassavetes né le à New York est un acteur, réalisateur, scénariste et producteur de cinéma américain.


title: Nick Cassavetes

text: Il est le fils de John Cassavetes et Gena Rowlands. Il est l'aîné d'une fratrie de trois enfants ; ses deux sœurs cadettes : Alexandra (Xan), née en 1965, et Zoe, née en 1970, sont toutes deux scénaristes et réalisatrices.


title: Nick Cassavetes

text: Avec sa première épouse, Isabelle Rafalovich, il a eu deux enfants : Sasha, née en 1988, et Virginia (portant le même prénom que sa grand-mère Gena Rowlands dont le véritable prénom est Virginia). Barbarella, née en 2004, est la fille de l'actrice Heather Wahlquist.


title: Army of Lovers (groupe)

text: La Camilla quitta le groupe en 1991 pour commencer une carrière solo et fut remplacée par De la Cour. Dominika rejoint le groupe en 1992. En 1995, Michaela quitta à son tour le groupe. La Camilla revint alors dans la formation.


title: Army of Lovers (groupe)

text: Le groupe participe au pour déterminer qui représente la Suède au Concours Eurovision de la chanson à Malmö avec la chanson mais échoue.


title: Sergueï Beliavski

text: Sergueï Ivanovitch Beliavski (en ), né le à Saint-Pétersbourg et mort le à Leningrad, était un astronome soviétique/russe.


title: Sergueï Beliavski

text: Il était membre de l'Académie des sciences soviétique. Il travaillait en astrophotométrie, en astrométrie et sur l'étude des étoiles variables. Il mourut à Saint-Pétersbourg (rebaptisée à l'époque Leningrad).


title: Sergueï Beliavski

text: Il découvrit la comète brillante visible à l'œil nu , connue également selon la nomenclature de l'époque comme la "comète 1911 IV" ou la "comète 1911g".


title: Sergueï Beliavski

text: Il découvrit ou codécouvrit de nombreux astéroïdes.


title: Sergueï Beliavski

text: Il observait à l'observatoire de Simeïz (Симеиз) en Crimée. Entre 1937 et 1944, Beliavski fut le septième directeur de l'observatoire de Poulkovo, où il succéda à Boris Guerassimovitch.


title: Jan Sardi

text: Jan Sardi est un scénariste et réalisateur australien.


title: Ténesme

text: Un ténesme (du latin "tenesmus", lui-même du grec "teinein", tendre) est une tension douloureuse, dans la région de l'anus ou de la vessie, avec sensation de brûlure et envie constante d'aller à la selle ou d'uriner.


title: Ténesme

text: Cette tension apparaît avant ou après l'évacuation du rectum ou de la vessie.


title: Ténesme

text: On retrouve ce symptôme dans les inflammations du rectum ou de la vessie, d'origine infectieuse, parasitaire ou tumorale.


title: Ténesme

text: Le ténesme se différencie des épreintes, qui sont des coliques violentes qui précèdent les évacuations dans les inflammations du gros intestin.


title: Aaron Zigman

text: Aaron Zigman est un compositeur et acteur américain né le .


title: Jacques Bouzerand

text: Jacques Bouzerand, né le à Cahors dans le Lot et mort le à Paris, est un journaliste français, ancien dirigeant de télévision et critique d'art, historien d'art, notamment d'art contemporain.


title: Jacques Bouzerand

text: Jacques Bouzerand, (dont le père, Léon Bouzerand, était photographe et le grand-oncle, Jean Bouzerand, journaliste), fait ses études secondaires au lycée Gambetta à Cahors, dans le Lot, puis, à partir d', il poursuit ses études supérieures à Paris, en hypokhâgne et en khâgne au lycée Henri-IV, et en littératures française et allemande à la Sorbonne. Diplômé de l'Institut de phonétique de Paris, il participe également, de 1962 à 1965, avec Jacques-Alain Miller, Daniel Defert, Jean-Paul Aron, Jean-Claude Milner, Jean Baudrillard, Luc Boltanski... comme « élève titulaire » au séminaire de sémiologie de Roland Barthes à l'École pratique des hautes études (ÉPHÉ).


title: Jacques Bouzerand

text: En 1963, il suit, en outre, une année de cours dans le cycle de préfiguration du CELSA (Centre d'études littéraires et scientifiques appliquées) du professeur Pierre Guillebaud en Sorbonne. Licencié ès lettres modernes, docteur en sociologie, pendant ses trois années au Sénégal (1964-1967) consacrées, au titre de la Coopération, à l'enseignement du français à l'École nationale des cadres ruraux, il est inscrit à l'Institut français de presse (IFP) à Paris. Sa thèse de doctorat en sociologie (préparée sous la direction des professeurs Louis-Vincent Thomas et Pierre Fougeyrollas), et soutenue à Dakar en 1967, porte sur « La presse à Dakar, sa diffusion, son public ». Sa thèse complémentaire, soutenue en 1966, étudie pour sa part « "Bingo", mensuel du monde noir ». Il participe alors, au micro de "Radio Sénégal", à une émission culturelle hebdomadaire.


title: Jacques Bouzerand

text: En , revenu en France, Jacques Bouzerand débute comme journaliste dans la presse écrite au quotidien "L'Aurore" où il est embauché par Gilbert Guilleminault et Georges Merchier. D'abord spécialisé dans les questions d'éducation et les problèmes de l'université, il est en 1968, avec Danièle Granet, l'un des fondateurs de l'Association des journalistes universitaires (AJU) dont il devient président en 1971. Il écrit alors, en collaboration, deux livres : "Votre enfant au collège et au lycée", avec Nicole Duault (France-Soir) et Yonnick Flot (AFP) puis "Les Partis devant l'école", signé par l'AJU.


title: Jacques Bouzerand

text: En 1972, il quitte "L'Aurore" pour entrer dans l'équipe de création de l'hebdomadaire "Le Point", dirigée par Claude Imbert. Il s'y occupe successivement de sujets de société (affaire des "plombiers" du Canard enchaîné, Affaire Ajar...) et d'éducation dans le service dirigé par Jacques Duquesne ; puis à partir de 1975, de politique étrangère avec Michel Colomès. Ensuite, à compter de 1978, il traite de politique intérieure auprès d'André Chambraud, Michèle Cotta. De 1976 à 1988, il est responsable des pages du "Point Confidentiel" et rédacteur en chef-adjoint du Point. En 1985-86, il est parallèlement auditeur à l'Institut des hautes études de la défense nationale (IHEDN). À partir de 1988, il rejoint, toujours au "Point", le secteur Culture-Civilisation (arts, livres, cinéma…) au titre de rédacteur en chef-adjoint, avec Denis Jeambar, directeur de la rédaction, et Marie-Françoise Leclère.


title: Jacques Bouzerand

text: En , il délaisse "Le Point" pour aller fonder, avec Georges-Marc Benamou, directeur de la publication, l'hebdomadaire "Globe-Hebdo" dont il est le rédacteur en chef. Il en part à la fin de . De à , il est nommé conseiller technique au cabinet du ministre de la Coopération Michel Roussin (ancien directeur de cabinet du maire de Paris, Jacques Chirac), élu député du de Paris…


title: Jacques Bouzerand

text: Il est membre honoraire de l'Association des journalistes parlementaires, de l'Association de la presse diplomatique.


title: Jacques Bouzerand

text: Jacques Bouzerand quitte ses fonctions dans un cabinet ministériel pour participer, à partir de , avec Jean-Marie Cavada à la création de La Cinquième, nouvelle chaîne de télévision, dont il est directeur de la communication. Après le départ de Jean-Marie Cavada, en 1997, il est confirmé dans ces fonctions, puis conjointement dans celles de directeur de cabinet de la Sept-Arte (Arte France), par Jérôme Clément, président des deux chaînes, avec La Cinquième de 1997 à 1999 et pour Arte de 1997 à 2000) puis Jean-Marie Cavada a retrouvé La Cinquième et Jacques Bouzerand entre 1999 et 2000.


title: Jacques Bouzerand

text: À France 5 qui prendra la suite de La Cinquième, il demeure comme directeur de la communication auprès de Jean-Pierre Cottet, directeur-général, lors de l'entrée de la chaîne dans le groupe public France Télévisions sous la présidence de Marc Tessier. Il se consacre ensuite, à partir de 2002, à la création de documentaires pour la télévision (notamment la série 6 fois 52 minutes; Place à l'art contemporain! ) et à l'écriture de livres et d'articles pour diverses publications. Son sujet de prédilection est l'art contemporain.


title: Jacques Bouzerand

text: Critique d'art contemporain, Jacques Bouzerand a tout au long de sa carrière de journaliste suivi les questions de la création artistique. Il s'est toujours passionné pour l'art contemporain et sa première interview, en 1957, à 17 ans, a été celle d'Ossip Zadkine pour le journal du lycée, "L'éclectique". Il a écrit par la suite, de nombreux articles sur l'art et les artistes dans "Le Point", "Parcours", "Femme", "Le Figaro Patrimoine", "La Lettre de l'Expansion", "Capital.fr", et des préfaces pour des expositions.


title: Jacques Bouzerand

text: Parmi les artistes qu'il a interviewés ou auxquels il a consacré des textes figurent : Ossip Zadkine en 1957 , Joan Mitchell, Pierre Soulages, César, Bernar Venet, Roy Lichtenstein, Robert Motherwell, Robert Ryman, Ellsworth Kelly, Toshimitsu Imaï, Robert Combas, Fabrice Hyber, Claude Viallat, Jacques Monory, François Morellet, Jean-Claude Meynard, Didier Chamizo, Stéphane Pencréac'h, Rotraut, Georges Moquay, As Mbengue, Luc Rigal, André Nouyrit, Didier Chamizo, Nadia Ghïai-Far, Yaze, Daniel Humair, Pia Myrvold, Tsai Yulong, Simon Wildsmith…


title: Jacques Bouzerand

text: Jacques Bouzerand est aussi l'auteur avec Thierry Spitzer de six films de 52 minutes, diffusés en 2003-2004 sur France 5. Il a aussi écrit un ouvrage sur l'artiste français Yves Klein (1928-1962), "Yves Klein, Au-delà du bleu", aux éditions À propos/éditions Michalon (2006).


title: Jacques Bouzerand

text: En marge de ses activités, Jacques Bouzerand a exposé ses peintures et dessins abstraits en 1959 et 1960 au musée de Cahors, conjointement avec Bernard Bonneville, Bernard Pagès, Dominique Pujol, Dominique Blanc. En 1961, il est, ainsi que Pierre Laville, l'assistant du cinéaste Guy Gilles pour le film Mélancholia, produit par François Reichenbach.