title: Marche à l'ombre (album)

text: Marche à l'ombre est le quatrième album studio de Renaud sorti en février 1980 sous le label Polydor.


title: Marche à l'ombre (album)

text: C'est dans cet album qu'apparaît un des plus célèbres personnages de l'univers de Renaud : Gérard Lambert, une petite frappe à cyclomoteur. La chanson titre du disque, elle, est au générique du film du même nom de Michel Blanc en 1984.


title: Marche à l'ombre (album)

text: Premier grand tournant dans la carrière de Renaud, l'album est un succès ( vendus) et la plupart des chansons qu'il contient ont pris place dans ses classiques. Le disque contient quatre énormes tubes : "Marche à l'ombre, Dans mon HLM, Les Aventures de Gérard Lambert" et "It is not because you are". L'artiste prend une nouvelle dimension avec cet album, bien plus grande que l'ancienne. Grâce à une grande présence dans les médias, il devient très populaire et également très controversé par les puristes et fans de la première heure.


title: Marche à l'ombre (album)

text: C'est aussi à cette époque qu'apparaît son fameux bandana rouge. C'est l'album le plus rock de la discographie de Renaud.


title: Marche à l'ombre (album)

text: L'album est dédié à Jacques Mesrine (1936-1979).


title: Marche à l'ombre (album)

text: On retrouve sur cet album des anciens membres du groupe français Magma, à savoir Klaus Blasquiz et Stella Vander, la femme du batteur Christian Vander.


title: Marche à l'ombre (album)

text: Arrangements et réalisation: Alain Ranval, Gérard Prévost et Jean-Philippe Goude.


La Société nationale des constructions aéronautiques du Sud-Ouest était une entreprise de construction aéronautique fondée en 1936 à la suite de la loi de nationalisation de l'industrie aéronautique. Comme ses consœurs créées en même temps, elle regroupait différentes usines et bureaux d'études réparties principalement dans le Sud-Ouest de la France (Bordeaux, Rochefort).


title: Société nationale des constructions aéronautiques du Sud-Ouest

text: Tout au long de ses vingt années d'existence, la société fabriqua aussi bien ses propres appareils (SO.6000 Triton, SO.1221 Djinn, SO.4050 Vautour...) que des éléments (ailes, empennages, fuselages) d'autres sociétés.


text: En 1957, la SNCASO est regroupée avec la SNCASE pour constituer la société Sud-Aviation, ancêtre de la société Aérospatiale.


text: Au milieu des années 1930, alors que l'Allemagne a entamé son réarmement depuis le début de la décennie, la France est à la traîne. Son aviation ne peut rivaliser avec l'aviation allemande. Une politique de prototypes avait été initiée en France mais les appareils produits ne répondaient pas aux cahiers des charges ambitieux émis par les Services officiels ou ne pouvaient pas être produits en série assez rapidement. Si bien que ceux-ci étaient déjà obsolètes en entrant en service. Ainsi quand le Front populaire arrive au pouvoir en mai 1936, il décide de nationaliser les deux-tiers de l'industrie aéronautique dans le but de pallier le manque de productivité des constructeurs de l'époque et de rationaliser la production. Ainsi par la loi de nationalisation du , le gouvernement français réunit les usines et bureaux d'études des plusieurs entreprises privées au sein de six entreprises d'État (SNCASO, SNCASE, SNCAC, SNCAN, SNCAO, SNCAM). Créées sous le statut de sociétés anonymes d'économie mixte dont l'État détient deux tiers des actions, elles sont dirigées par un conseil d'administration dont tous les membres sont désignés par l'État et dont le président est Henri de l'Escaille. Ainsi, le , la Société nationale de constructions aéronautiques du Sud-Ouest est créée par l'expropriation des usines Blériot Aéronautique de Suresnes, de la Société des avions Marcel Bloch de Villacoublay, Courbevoie et Châteauroux, de la Société aéronautique du Sud-Ouest de Mérignac, de l'Union corporative aéronautique de Bègles, de la Société aérienne bordelaise de Bordeaux-Bacalan et de la société Lioré et Olivier de Rochefort. Son conseil d'administration est constitué de neuf membres dont le général Fernand Héderer, représentant l'État et Marcel Bloch en tant qu'administrateur délégué. À sa création la SNCASO dispose de de surface couverte, employés et machines-outils. Elle fabrique alors en série dans ses différentes usines des Bloch MB.210, MB.131, MB.220, Salmson CriCri, Potez 540, Blériot-SPAD S.510 ainsi que les prototypes des Bloch MB.170, MB.134, MB.160 et MB.480. Le Albert Caquot remplace Henry de l'Escaille à la présidence des SNCA. Il prend alors la décision de spécialiser les usines dans certains éléments d'avion afin de rationaliser la production. Pendant toute la période d'avant-guerre, les productions sont victimes de retard du fait des problèmes de l'industrie d'équipements (moteurs, trains d'atterrissage, hélices, radio, armement...) et des problèmes de financement et d'approvisionnements en matières premières. Ainsi les dates de livraison sont dépassées de plusieurs mois.


text: Quand la guerre débute, les cadences de production de la SNCASO sont en augmentation mais les appareils ne peuvent pour autant entrer en service faute d'équipements, de plus les appareils en développement rencontrent des problèmes de mise au point. Ainsi, le , Marcel Bloch est forcé de démissionner de l'administration de la SNCASO sous le prétexte des mauvaises performances du Bloch MB.152, il est remplacé par Paul Mazer. Le , peu après l'attaque allemande, des mesures sont prises par la SNCASO pour se préparer à un repli des installations et le l'ordre d'évacuer les usines parisiennes est donné. Les replis se succèdent face à l'avance allemande : Les bureaux d'études parisien s'installent à Bordeaux, tandis que les usines déplacées à Châteauroux sont saisies par les Allemands. Pendant ce temps la production des MB.174 et MB.175 continue à Bordeaux-Bacalan. Avec l'occupation allemande les usines sont stoppées et le personnel est mis au chômage technique, à ce moment la SNCASO comptait employés. L'Armistice stoppe le développement de plusieurs prototypes, dont le chasseur Bloch MB.157 conçu par Lucien Servanty, le bombardier bimoteur MB.134, les bombardiers quadrimoteurs MB.135 et MB.162, et l'hydravion de combat Bloch MB.480. Finalement, toutes les usines de la SNCASO se trouvent en zone occupée à l'exception de Châteauroux. Toutes les productions aéronautiques étant stoppées, pour éviter le chômage et à la demande du gouvernement, les usines entreprennent la fabrication de gazogènes, de fours à carbonisation, de péniches...


text: Une partie du bureau d'études ayant pu rejoindre Châteauroux et ayant l'espoir de pouvoir continuer le développement d'avions civils, il lance alors plusieurs projets : un planeur métallique, le SO.10 (renommé plus tard SO.P-1) dont le développement est confié à Lucien Servanty, un avion d'entraînement expérimental SO.20, un bimoteur de transport pressurisé SO.30, un quadrimoteur cargo et un bimoteur postal SO.80 (renommé plus tard SO.800). Les études du SO.20 sont stoppées en et celles du SO.50 en .


text: Le , la SNCAO est dissoute car trop petite, ses établissements sont alors confiés à la SNCASO, qui hérite des usines d'Issy-les-Moulineaux, de Bouguenais et de Saint-Nazaire ainsi que de l'usine Brandt de Châtillon. Celles-ci réalisaient en plus de ses productions pour les Allemands, des valises de facteur, des remorques de bicyclette et des maisons démontables. Leur intégration est complète au . En février, les ingénieurs des bureaux d'études (tous avionneurs confondus) qui ont fui la zone occupée sont regroupés à Cannes-la-Bocca, à la "SNCASE usine de Cannes" qui se trouve en zone libre sous le contrôle de la commission d'armistice italienne ; ils forment alors le "Bureau d'études national" (BEN) sous la direction de Maurice Hurel. Ils sont autorisés à continuer leurs travaux dans l'usine devenue "SNCASO usine de Cannes", à condition de travailler exclusivement sur des avions civils. Le bureau d'études comprend alors plusieurs divisions : « avions lourds », « avions légers », « hydravions » et « avions spéciaux » ; ainsi que des services communs « aérodynamique », « équipements » et « normalisation ». Entre-temps bien que le développement du SO.800 continue, il est décidé de réaliser une version d'une capacité plus importante, baptisée SO.90. Trois appareils sont alors en cours d'études : Le SO.30, le SO.90 et l'avion de tourisme SO.3050. Le premier vol du planeur SO.P1 a lieu le , et le c'est au tour du SO.800 d'effectuer son premier vol. C'est seulement à partir du que les usines de SNCASO peuvent reprendre la construction d'avions, à la suite d'un accord entre le ministère de l'air allemand et le gouvernement français qui stipule que l'industrie aéronautique française doit produire à l'entier profit de l'Allemagne. Ainsi les usines de Suresnes et de Courbevoie produisent des Junkers Ju 52, celles de Bordeaux des Focke-Wulf Fw 189 et une petite série de MB.175 pour la Luftwaffe, tandis que Châteauroux produit des chasseurs MB.152 et MB.155 pour l'État français.


text: En , l'Allemagne envahit la zone libre, un nombre important d'ouvriers de la SNCASO sont alors envoyés au STO en Allemagne et les usines sont pillées. Dans le même temps les raids aériens menés par la Royal Air Force et l'USAAF contre les installations industrielles travaillant pour les Allemands s'intensifient. Les usines de la SNCASO en sont donc victime : en l'usine de Cannes est bombardée, le l'usine de Bordeaux-Bacalan est arrêtée pendant huit jours, le c'est le tour de l'usine du Bouguenais, puis en septembre les usines parisiennes sont attaquées. Malgré les destructions, la SNCASO continue de produire des appareils. En 1943, un nouveau projet d'avion à réaction est lancé sous la désignation SO.6000 dont la réalisation est confiée à Lucien Servanty.


text: À Cannes, le , Maurice Hurel, directeur du GTC, accompagné de 8 personnes, s'envole à bord du prototype inachevé du SO.90 à la barbe de la garde italienne et se pose en Algérie. À la suite de cette « évasion », les Allemands décident de transférer les bureaux d'études à Issy-les-Moulineaux et de les faire travailler sur le projet du , et prennent le contrôle de l'usine de Cannes qui devra produire des bâtis-moteurs de Junkers . Le les Alliés bombardent l'usine de Cannes endommageant les SO.30N et SO.30R, puis en un sous-marin canonne les ateliers de montage des bâtis. En février le Groupe technique de Cannes est dissous et les personnels sont mutés en région parisienne.


text: Fin , l'usine de Cannes est libérée, les travaux de remise en état et le rapatriement des outillages et prototypes mis à l'abri en début d'année commence début novembre et s'achève début . En , le PDG de la SNCASO Paul Mazet est remplacé par Charles Avenet. Alors que les usines ont été libérées et que les installations sont remises en état et modernisées les travaux sur les appareils se poursuivent. Cette année-là plusieurs appareils effectuent leur premier vol : Le SO.30N le , le SO.3050 le , le SO.93 dérivé du SO.90 le et le SO.30R le . Par ailleurs la production des appareils allemands est poursuivie sous d'autres dénominations ; ainsi la SNCASO continue de produire les ailes, le gouvernail et les volets du sous l'appellation AAC-1 Toucan.


text: Quand la guerre se termine, la SNCASO comme le reste de l'industrie aéronautique est dévastée, les usines ont été détruites par les bombardements, les ateliers ont été pillés par l'occupant et surtout les bureaux d'études n'ont suivi que très partiellement les progrès technologiques ayant eu lieu pendant cette période. Lucien Servanty entre en 1937 à la SNCASO et continue son activité pendant la Seconde Guerre mondiale, sous le contrôle des autorités d'occupation mais réalisa aussi en secret l'étude du SO.6000 Triton, le premier avion à réaction français, qui effectua son premier vol en .


text: Après la présidence de Georges Héreil, par fusion avec la SNCASE en mars 1957, elle prend le nom de Sud-Aviation.


title: République socialiste soviétique du Tadjikistan

text: La République socialiste soviétique tadjike (en tadjik Республикаи Советии Социалистии Тоҷикистон, "Respublikai Sovetii Sotsialistii Tojikiston" ; en russe Таджикская Советская Социалистическая Республика, "Tadjikskaïa Sovietskaïa Sotsialistitcheskaïa Respoublika" ; littéralement ) était l'une des 15 Républiques constitutives de l'Union soviétique avant la dislocation de cette dernière en 1991.


text: Elle fut créée le comme république à part entière au sein de l'URSS, entité nationale officielle du peuple tadjik au sein de l'URSS ; elle succédait à la République socialiste soviétique autonome tadjike (RSSA tadjike), créée le , qui était rattachée à la RSS d'Ouzbékistan.


text: Le , elle proclama son indépendance de l'Union soviétique et fut rebaptisée République du Tadjikistan.


text: L'un des nouveaux États créés en Asie centrale en 1924 fut l'Ouzbékistan, qui avait le statut d'une république socialiste soviétique. Le Tadjikistan fut alors créé en tant que République autonome au sein de la République socialiste soviétique d'Ouzbékistan, soit un rang en dessous dans la hiérarchie administrative soviétique. La nouvelle république autonome comprenait la partie orientale, essentiellement montagneuse, de l'ancien khanat de Boukhara, et avait une population d'environ habitants, sur une population totale de près de 5 millions d'habitants en Ouzbékistan. La capitale fut placée à Douchanbé, qui n'était encore qu'un village de habitants en 1920. En 1929, le Tadjikistan fut détaché de l'Ouzbékistan et on lui octroya le statut d'une République socialiste soviétique. C'est alors que le territoire qui est aujourd'hui le nord du Tadjikistan fut ajouté à la nouvelle république. Même avec ce territoire supplémentaire, le Tadjikistan restait la plus petite république d'Asie centrale.


text: Ce découpage rentrait dans le cadre de la politique nationale des premières années de l'Union soviétique, largement définie par l'homme qui fut le premier Commissaire du peuple aux Nationalités, Joseph Staline. Chaque "nationalité", ou groupe ethnique suffisamment large et clairement défini, devait recevoir un territoire et une organisation politique propre, dépendant de sa taille. La réalisation de ce programme n'alla pas sans mal en Asie centrale, où les peuples turcophones (Ouzbeks, Kirghizes) et persanophones (Tadjiks), vivaient côte à côte depuis des siècles sans qu'on puisse aisément leur assigner de territoire. On leur en assigna pourtant, d'une manière qui garantissait à Moscou que chacun ne saurait facilement regagner son indépendance, tant le tracé des frontières était tortueux et malaisé. Encore aujourd'hui, ce tracé, et les divisions artificielles qu'il créa dans une région historiquement unie, sont sources d'instabilité.


text: Avec la création d'une république définie en termes nationaux est venue la création d'institutions qui, au moins dans la forme, étaient également nationales. Le premier journal soviétique du Tadjikistan en langue tadjik parut à partir de 1926. De nouvelles institutions éducatives laïques ont également commencé à fonctionner vers la même époque. Les premières écoles publiques, qui accueillaient tant des enfants que des adultes, conçue pour fournir une éducation de base, ouvrirent en 1926. Le gouvernement central forma également un petit nombre de Tadjiks aux tâches administratives, par le biais de cours offerts par les ministères ou en les envoyant dans les écoles en Ouzbékistan. Une élite nationale qui devait tout au Parti communiste et à l'État soviétique fut ainsi peu à peu formée pour administrer la République. Comme dans les autres républiques soviétiques, la politique nationale oscilla entre encouragement de la culture locale et russification, comme en témoignent les changements d'alphabet dans l'écriture du tadjik: en 1927, on substitua à l'ancien alphabet perso-arabe l'écriture latine, puis dans les années 1930, une version modifiée de l'alphabet cyrillique fut imposée.


text: La RSS du Tadjikistan a toujours été l'une des républiques les moins développées de l'URSS. Cependant, chaque plan quinquennal lui amena un relatif développement industriel, concentré, à la différence de bien des régions de l'URSS, dans l'industrie légère et agro-alimentaire. De nombreux barrages hydroélectriques furent édifiés (dont le barrage de Nourek, le plus haut au monde), tirant parti du relief montagneux de la république. L'agriculture fut peu modernisée, à l'exception de la culture massive du coton, qui comme ailleurs en Asie centrale conduisit à des dégâts écologiques majeurs.


title: Jacques Lob

text: Jacques Lob, né le à Paris et mort le à Château-Thierry, est un auteur de bande dessinée français, surtout connu comme scénariste. Lauréat du grand prix de la ville d'Angoulême 1986, c'est le seul auteur à avoir été récompensé pour ses scénarios, pour ce prix traditionnellement attribué aux dessinateurs. Ses principales créations sont les séries "Blanche Épiphanie" (avec Georges Pichard), "Superdupont" (avec Marcel Gotlib, Alexis et Jean Solé) et les bandes dessinées de science-fiction "Lone Sloane" (avec Philippe Druillet) et "Le Transperceneige" (d'abord avec Alexis, puis en 1983 avec Jean-Marc Rochette).


title: Jacques Lob

text: Jacques Lob exerce plusieurs métiers : apprenti tapissier, apprenti boucher, fabricant de valises, livreur, etc. Après son service militaire en Algérie, il devient dessinateur humoristique, collaborant à de nombreux périodiques. En 1963, sur les conseils de Jean-Michel Charlier, il commence ses travaux de scénariste par des histoires courtes pour Pierre Guilmard, Jean-Claude Mézières, Jo-El Azara pour des périodiques comme "Record", "Chouchou", "Tintin", "Spirou", "Pilote". En 1964, il collabore pour la première fois avec Georges Pichard pour "Ténébrax", dans "Chouchou". En 1967, avec Georges Pichard, il crée "Submerman" dans "Pilote" et "Blanche Épiphanie" dans "V Magazine" et, en 1968, tous deux lancent "Ulysse", qui paraît dans "Linus", "Charlie Mensuel", "Phénix". Passionné de science-fiction, Lob collabore avec Robert Gigi pour la trilogie du "Dossier des soucoupes volantes", publiée de 1969 à 1975 dans "Pilote". À partir de 1972, il scénarise "Delirius", mis en image par Philippe Druillet, "Les Mange-bitume" pour José Bielsa et, surtout, il lance avec Marcel Gotlib, dans "Pilote", le super-héros Superdupont, dont le dessin est ensuite assuré par Alexis, Jean Solé, etc. Lob reprend le dessin avec "L'Homme au landeau" (1975), "Batmax" (1981), "Roger Fringant" (1976). Il collabore de nouveau avec Alexis pour un récit de science-fiction post-apocalyptique : "Le Transperceneige" ; néanmoins, le dessinateur meurt en 1977 et Lob ne relance cette narration qu'en 1982, servie par le dessin de Jean-Marc Rochette, dans "(À suivre)". Lob participe également à des hors-séries de "L'Écho des savanes" avant d'exercer, en 1984, le rôle de rédacteur en chef pour "Chic", son propre journal, qui ne compte que neuf numéros. Pour Edmond Baudoin, Lob scénarise "Intérieur noir" et collabore avec Jean-Pierre Danard pour des histoires dans "Okapi" en 1986 ; c'est aussi en 1986 qu'il est distingué par le grand prix de la ville d'Angoulême, qui récompense l'ensemble de la carrière d'un auteur. En 1988, il travaille de nouveau avec Baudoin, il crée le personnage de Carla, femme chauffeur de taxi.


title: Jacques Lob

text: Il meurt d'un cancer le .


title: Jacques Lob

text: Patrick Gaumer décrit son œuvre comme , d'une grande originalité ; sa carrière est . Ainsi nommé en son honneur, le prix Jacques-Lob récompense chaque année . Compagnon de Couetsch Bousset Lob, il a une fille Léonie Lob (1978).


title: Jacques Lob

text: Lorsque le nom d'un collaborateur figure sans plus de précisions, c'est que Lob était le scénariste et ce collaborateur le dessinateur.


title: Jacques Lob

text: Sa BD "Le Transperceneige", dessinée par Jean-Marc Rochette, a été adaptée au cinéma en 2013 par Bong Joon-ho sous le titre "Snowpiercer, le Transperceneige", avec dans les rôles principaux Chris Evans, Song Kang-ho, Tilda Swinton, Ed Harris et John Hurt.


title: Reportage

text: Le reportage est un genre journalistique sous forme de récit, qui privilégie le témoignage direct.


title: Reportage

text: Le reportage est d'abord un compte rendu d'événements auxquels assiste le journaliste sur le terrain. Le reportage peut être sur différents moyens de communications (télégraphe, téléphone, radio, journal). Dès les débuts de la presse, et notamment à partir du , les « nouvellistes » alimentaient les gazettes en informations de toutes sortes récoltées dans les villes où ils se rendent, dans les salons et les tavernes où ils laissent traîner une oreille, ou après des personnalités qu'ils fréquentent.


title: Reportage

text: Mais c'est à partir du milieu du qu'apparaissent les premiers reportages modernes. Aux États-Unis, des journalistes sont envoyés sur le terrain pour suivre la guerre de Sécession. La diffusion totale des journaux double alors. En Europe, pendant les grands conflits comme la guerre de Crimée (1853-1856) et la campagne d'Italie (1858-1860), des photographes suivent les armées dans des laboratoires-fourgons pour transmettre leurs clichés aux journaux. C'est le début du photojournalisme.


title: Reportage

text: Le titre de reporter, utilisé pour la première fois en français par Stendhal en 1829, apparaît en 1866 dans "Le Figaro", alors devenu quotidien, et dans "La Liberté" que vient de racheter Émile de Girardin.


title: Reportage

text: Peu à peu, les nouveaux moyens de communications (télégraphe, téléphone, radio) permettront de transmettre l’information de plus en plus rapidement, presque en direct.


title: Reportage

text: À l'aube du , le reportage devient le genre aristocratique du journalisme, et en particulier le « grand reportage », qui met en valeur le style et la personnalité du reporter, et souvent aussi son courage.


title: Reportage

text: Le métier de reporter a ses héros (Albert Londres, Ernest Hemingway, Lucien Bodard, Joseph Kessel, Jack London) et sera définitivement popularisé par des personnages de fiction comme Rouletabille et Tintin.


title: Reportage

text: Le traitement de l'information laisse alors apparaître une différence fondamentale entre les journalistes américains et européens, les premiers cherchant à transcrire la réalité à l'état brut, les seconds privilégiant l'interprétation personnelle des événements. L'opposition entre objectivité et subjectivité, les notions de professionnalisme et d'indépendance ne cesseront alors de traduire une certaine conception du reportage.


title: Reportage

text: Témoin des événements qu’il rapporte, le reporter est aussi d'une certaine manière le représentant de ses lecteurs sur le terrain. Il doit rapporter les faits, mais aussi les questionner en s'informant auprès de sources officielles et alternatives, et apporter un regard curieux et critique sur les événements.


title: Reportage

text: En France, les grands quotidiens de l'entre-deux-guerres, comme "Le Matin", "l'Excelsior" ou "Le Petit Parisien" utilisent abondamment le reportage, qui s'apparente parfois à la littérature de voyage, pour attirer des lecteurs. La révolution russe, l'avènement d'Adolf Hitler au pouvoir et la guerre d'Espagne fournissent des thèmes de choix aux reporters. Après les grands événements comme les guerres de Corée et du Vietnam, le reportage écrit (assuré notamment par des « envoyés spéciaux ») est de plus en plus concurrencé par le reportage radiophonique et télévisé.


title: Reportage

text: C'est à la fin du XIXè siècle que les actualités cinématographiques s'ouvrent au reportage filmé. Il vient avec le développement d'appareils tel que la caméra cinématographe. Les frères lumières envoient leurs opérateurs Francis Doublier, Alexandre Promio, Félix Mesguich et Marius Chapuis collecter des images de partout en Europe afin d'enrichir les programmes des salles de cinéma. Ils vont à Munich, Berlin, Varsovie ou encore Saint-Pétersbourg ramener ce que furent les premiers reportages vidéo.


title: Reportage

text: L'un des premiers reportages notables fut le couronnement du Tsar Nicolas II le 28 mai 1896 à Moscou par Francis Doublier et Charles Moisson.


title: Reportage

text: Les premiers reporters furent Francis Doublier, Alexandre Promio, Félix Mesguich et Marius Chapuis. Ils vont à Munich, Berlin, Varsovie ou encore Saint-Pétersbourg. ""J'allais dans toutes les villes du monde où il y avait l'électricité"" dit Francis Doublier.


title: Reportage

text: En 1908, Pathé créé le "Pathé Journal", qui fait la part belle aux séquences tournées sur les lieux mêmes de l'événement.


title: Reportage

text: Les actualités cinématographiques diffusées en salle ont pratiquement disparu aujourd'hui en Occident. Elles ont laissé la place aux actualités des journaux télévisés. Ces émissions sont réalisées par les rédactions des chaînes de télévision à partir d'images et de sons produits par ces chaînes elles-mêmes ou fournis par les agences de presse télévisée présentes dans le monde entier.


title: Reportage

text: Le reportage filmé, équivalent cinématographique de l'article de presse écrite, est un document de courte durée (de moins d'une minute à quelques minutes) qui s'inscrit le plus souvent, lorsqu'il est diffusé, dans un journal ou dans un magazine télévisé. Depuis la naissance de la télévision, plusieurs émissions sont consacrées à des reportages : "Cinq colonnes à la Une", "52 sur la Une", "Reporters", "Faut pas rêver", "Ushuaïa Nature", "Zone interdite", "Thalassa", "ARTE Reportage" etc.


title: Reportage

text: Généralement tourné en vidéo, il est assuré par un journaliste rédacteur ou sous sa direction et par un journaliste reporter d'images (JRI) ou cadreur-reporter.


title: Reportage

text: Autant que le documentaire, le reportage filmé est guidé par le choix d'un « angle », c'est-à-dire d'un point de vue subjectif qui servira de fil conducteur. Sa mission n'est pas de développer une problématique mais plutôt d'apporter un éclairage complémentaire à une information d'actualité ("").


title: Reportage

text: Un reportage filmé ne peut prétendre faire œuvre d'objectivité. Le choix de l'angle, des témoins interrogés, des lieux et des événements filmés constitue déjà un parti pris. La manière de filmer est aussi un élément subjectif qui révèle la personnalité et les intentions du journaliste.


title: Reportage

text: Des critiques comme Pierre Carles et Daniel Schneidermann dénoncent régulièrement les dérives du reportage télévisé.


title: Reportage

text: Pour le sociologue Pierre Bourdieu, le reportage est victime de la logique commerciale du journalisme qui privilégie les sujets « qui font vendre » et les personnalités « qui passent bien ».


La République socialiste soviétique d'Arménie (en arménien , "Haykakan Sovetakan Sotsialistakan Hanrapetutyun" ; en russe , "Armianskaïa Sovietskaïa Sotsialistitcheskaïa Respoublika" : littéralement ), en abrégé RSS d'Arménie, était une des quinze républiques membres de l'Union soviétique. Elle est créée après la soviétisation de l'Arménie par le parti communiste arménien, le , lorsque le Premier ministre Simon Vratsian abandonne le contrôle du pays. Cette république est généralement connue comme la Seconde République d'Arménie, succédant à la Première République d'Arménie.


title: République socialiste soviétique d'Arménie

text: De 1828 à la Révolution russe de 1917, l'Arménie orientale est intégrée à l'Empire russe (« Arménie russe ») et confinée au gouvernement d'Erevan. En effet, l'article 4 du traité de Turkmanchai annexe le khanat d'Erevan (possession perse correspondant à l'Arménie actuelle) à la Russie.


text: Après la Révolution d'octobre, le gouvernement bolchévik de Lénine reconnaît le droit à l'autodétermination des minorités de l'empire. À la suite de l'effondrement de l'empire, l'Arménie, l'Azerbaïdjan et la Géorgie se déclarent indépendants et s'unissent tout d'abord au sein de la République démocratique fédérative de Transcaucasie, puis s'érigent en républiques. L'Arménie doit faire face aux conséquences du génocide, à la dévastation de l'Arménie occidentale et à la guerre arméno-turque. Affaiblie, elle ne peut résister à sa soviétisation en 1920.


text: Elle est intégrée de 1922 à 1936 à la République socialiste fédérative soviétique de Transcaucasie. Elle perdure jusqu'en 1991, année de la chute de l'URSS. Sous l'ère soviétique, le pays, essentiellement agricole, se transforme en un important centre de production industrielle.


text: La structure gouvernementale de la RSS est identique à celles des autres républiques. L'organe politique le plus élevé est le Soviet suprême d'Arménie. Ses membres y siègent pour cinq ans, le terme du mandat des députés régionaux étant de deux ans et demi. Tous les mandats sont réservés aux membres du Parti communiste de l'Union soviétique, et les sessions de l'assemblée locale ont lieu dans le bâtiment du Soviet suprême à Erevan. La république est subdivisée en raions.


text: Sous le régime soviétique, l'économie centralisée de la république exclut la propriété privée. Les autorités de Moscou approuvent toutefois tacitement des plans économiques dans certaines républiques, y compris en Arménie, qui n'adhèrent pas strictement aux principes socialistes.


text: Avec l'établissement de la république, les autorités soviétiques œuvrent avec ténacité à l'élimination de certains traits de la société, en tout ou en partie, tels que le nationalisme et la religion. Au départ, l'Arménie n'est pas affectée significativement par les politiques mises en place par le gouvernement de Lénine. Avant la maladie incapacitante de ce dernier, il promeut la politique d'indigénisation ("") dans les républiques, consistant essentiellement à encourager les différentes nationalités à « administrer leur république », et à établir des écoles, des journaux et des théâtres. En Arménie, le gouvernement décrète que tous les citoyens analphabètes de moins de cinquante ans doivent retourner à l'école et y apprendre l'arménien, dont l'orthographe est réformée.


text: Comme toutes les autres républiques de l'Union, l'Arménie a son drapeau et ses armoiries. Ses dernières deviennent la source d'un différend entre l'Union soviétique et la Turquie dans les années 1950 lorsque la Turquie se plaint du fait qu'elles reprennent une représentation du mont Ararat, d'une grande importance symbolique pour les Arméniens mais localisé sur son territoire. La Turquie analyse ce fait comme une revendication territoriale soviétique. Nikita Khrouchtchev, dirigeant de l'Union soviétique à l'époque, répond : « Pourquoi votre drapeau contient-il une représentation de la lune ? Après tout, la lune n'appartient pas à la Turquie, ni même sa moitié … Voulez-vous prendre le contrôle de l'univers tout entier ? ». Le gouvernement turc laisse tomber la question après cette réponse.


text: En Arménie, les bolchéviks sont à l'origine peu nombreux, ne suscitant pas la méfiance du gouvernement, ce qui va leur permettre l'établissement et l'expansion de leurs réseaux au cours de l'année 1920. Après une première tentative d'insurrection le , des communistes arméniens venus de Bakou proclament la soviétisation du pays le 29 novembre et sollicitent l'intervention des troupes de l'Armée rouge (XI armée, alors en Azerbaïdjan), que de nombreux Arméniens, en débâcle lors de la guerre arméno-turque, accueillent en « sauveurs ». Le 2 décembre, la Première République s'efface, son gouvernement reconnaissant la République socialiste soviétique ; la XI Armée entre à Erevan le . Mais la mise sur pied d'une section locale de la Tchéka et de tribunaux révolutionnaires rend rapidement le nouveau régime impopulaire. Lorsque la XI armée est envoyée soviétiser la Géorgie, un gouvernement d'union nationale est créé le et les libertés rétablies ; il est déposé au retour des Soviétiques, le 2 avril.


text: Le , la Turquie et la RSS d'Arménie (conjointement avec les RSS d'Azerbaïdjan et de Géorgie) signent le traité de Kars, par lequel la Turquie cède l'Adjarie en échange du territoire de Kars, correspondant aux actuelles provinces turques de Kars, d'Iğdır et d'Ardahan, et comprenant la capitale médiévale arménienne d'Ani ainsi que le mont Ararat. Par ailleurs, Joseph Staline, alors commissaire aux nationalités de la Russie soviétique (RSFSR), accorde le Nakhitchevan et le Haut-Karabagh à l'Azerbaïdjan, alors qu'il avait été promis à l'Arménie en 1920.


text: Du , l'Arménie forme avec l'Azerbaïdjan et la Géorgie la République socialiste fédérative soviétique de Transcaucasie, qui dure jusqu'au . En , la République de Transcaucasie entre dans l'URSS, à côté de la RSFSR. Les Arméniens connaissent alors une période de stabilité relative, un baume apaisant après les dernières années de l'Empire ottoman et le génocide. Ils reçoivent des médicaments et de la nourriture de Moscou. La situation est néanmoins difficile pour l'Église apostolique arménienne.


text: Dans le cadre de l'Union soviétique, les Arméniens sont placés dans les rangs des peuples dits « avancés », aux côtés des Russes, des Ukrainiens, des Biélorusses, des Géorgiens, des Allemands et des Juifs. Le Caucase et l'Arménie en particulier sont reconnus dans les milieux académiques et les textes soviétiques comme « la civilisation la plus ancienne sur le territoire » de l'Union.


text: Après la mort de Lénine en 1924, Staline prend les rênes du pouvoir. La société et l'économie arméniennes vont se retrouver drastiquement modifiées. En 1936, la Transcaucasie est dissoute sur ordre de Staline, et les trois RSS d'Arménie, d'Azerbaïdjan et de Géorgie sont réinstaurées. Pour le peuple arménien, les conditions vont se dégrader. En vingt-quatre ans, l'Arménie est industrialisée et éduquée selon des conditions strictes, et le nationalisme y est sévèrement réprimé.


text: Staline prend également plusieurs mesures y persécutant l'Église apostolique, qui a déjà vu ses possessions confisquées en 1920. L'intention initiale de Staline de débarrasser l'Union soviétique de toute religion n'atteint pas immédiatement l'Arménie. En 1932 par exemple, Khorène Mouradbekian devient Khorène et porte le titre de « Sa Sainteté le Catholicos ». Cependant, à la fin des années 1930, les Soviétiques commencent à physiquement éliminer l'Église ; Khorène est ainsi assassiné en 1938 dans le cadre des Grandes Purges, et le catholicossat d'Etchmiadzin est fermé le 4 août. L'Église survit néanmoins dans la clandestinité et dans la diaspora.


text: Des dirigeants arméniens du PCUS tels que Vagarshak Ter-Vaganyan et Aghasi Khanjian sont d'autres victimes des purges, le premier étant défendeur lors du premier des procès de Moscou.


text: Comme d'autres minorités ethniques d'URSS sous Staline, des dizaines de milliers d'Arméniens sont exécutés ou déportés. En 1936, Lavrenti Beria et Staline planifient la déportation d'Arméniens en Sibérie, afin de réduire la population de l'Arménie à pour justifier une annexion à la Géorgie. Sur ordres de Beria, le parti communiste arménien utilise la police pour affermir son emprise politique sur la population et supprimer toute expression nationaliste. De nombreux écrivains, artistes, scientifiques et politiques sont exécutés ou exilés. En outre, en 1944, environ Hémichis (des Arméniens musulmans sunnites) sont déportés depuis la Géorgie vers le Kazakhstan et l'Ouzbékistan. D'autres déportations suivent en 1948, avec Arméniens dachnaks et Pontiques envoyés au Kazakhstan.


text: L'Arménie ne connaît pas la dévastation et les destructions de l'ouest de l'Union soviétique durant la Seconde Guerre mondiale, le front de l'est n'atteignant pas le sud du Caucase malgré la volonté du régime nazi de prendre possession des champs pétroliers azerbaïdjanais. L'Arménie joue néanmoins un certain rôle via son assistance industrielle et agricole. De nombreux Arméniens servent dans l'armée, plusieurs obtenant le titre de Héros de l'Union soviétique.


text: Le général arménien Hovhannès Bagramian (qui deviendra plus tard maréchal) est le premier commandant non-slave à obtenir les commandes d'un front, en l'occurrence le front balte en 1943. Ayant repris le Dniestr, il reçoit le titre de Héros de l'Union soviétique.


text: Des Arméniens faits prisonniers de guerre par les Allemands choisissent de servir dans des bataillons allemands plutôt que d'exposer leur vie aux conditions dangereuses des camps de prisonniers de guerre. Tout comme les soldats soviétiques qui se rendent aux Allemands au cours des combats, ils seront sévèrement punis par Staline et envoyés en Sibérie. L'Arménie contribue à hauteur de 300 à hommes à l'effort de guerre, dont environ la moitié ne rentre pas au pays. Cinquante généraux servent dans les forces soviétiques durant la guerre.


text: Pendant cette période, Staline relâche temporairement ses attaques contre l'Église, ce qui mène à l'élection de Georges VI au catholicossat en 1945. Il est peu après autorisé à résider à Etchmiadzin.


text: À la fin de la guerre et après la capitulation allemande du , de nombreux Arméniens tant de la république que de l'extérieur tentent de convaincre Staline de reconsidérer la question de la possession des provinces de Kars, d'Iğdır et d'Ardahan, que l'Arménie a perdues au profit de la Turquie lors du traité de Kars. Le , l'Union soviétique annonce son intention d'annuler le traité d'amitié turco-soviétique de 1925. Le chef de la diplomatie soviétique, Viatcheslav Mikhaïlovitch Molotov, présente les revendications arméniennes aux Alliés mais doit faire face à l'opposition emmenée par Winston Churchill. La Turquie n'est toutefois pas en position de lutter contre l'Union soviétique, nouvelle superpuissance. À l'automne 1945, des troupes soviétiques commencent à se masser dans le Caucase pour une possible invasion de la Turquie. Entre-temps, l'hostilité Est-Ouest donne naissance à la Guerre froide, tandis que la Turquie renforce ses liens avec l'Ouest. Cette situation conduit à l'abandon par l'Union soviétique de ses revendications à la suite de la prise de conscience que les États-Unis pourraient se joindre à la Turquie en cas de conflit.


text: À la suite des pertes humaines subies lors de la guerre par l'Arménie (, soit 12 % de la population), Staline autorise une politique d'immigration ouverte dans le pays, nommée "Nerkaght", où la diaspora est invitée à s'installer, à revitaliser la population et à renforcer ses forces vives. Les Arméniens vivant dans des pays comme Chypre, la France, la Grèce, l'Irak, le Liban et la Syrie, essentiellement des survivants ou des descendants de victimes du génocide, se voient offrir la prise en charge de leurs frais de retour par le gouvernement soviétique. Environ Arméniens répondent à cet appel entre 1946 et 1948.


text: Attirés par de nombreux avantages, tels des coupons alimentaires et des logements de meilleure qualité, ils sont victimes du manque de préparation des autorités soviétiques, et sont souvent considérés avec mépris par les autres Arméniens de la république, d'autant plus que la plupart d'entre eux parle l'arménien occidental et non l'oriental. Ils reçoivent souvent le surnom d"'aghbar" (աղբար) ou « frère » des autres Arméniens en raison de leur prononciation différente de ce mot. Utilisé au départ de manière humoristique, il finit par acquérir une connotation plus péjorative. L'un d'entre eux, Levon Ter-Petrossian, arrivé avec sa famille alors qu'il n'est encore qu'un bébé, accèdera aux plus hautes fonctions de la république dans les années 1990.


text: Après une lutte pour le pouvoir entre factions à la suite de la mort de Staline en 1953, Nikita Khrouchtchev devient le nouveau dirigeant du pays. Le Kremlin entreprend alors un processus permettant une plus grande expression du sentiment national. La déstalinisation khrouchtchévienne apaise également les craintes de nombreux citoyens soviétiques. En outre, plus de moyens sont investis dans la production de biens de consommation et la construction de logements. L'Arménie connaît alors un rapide redressement économique et culturel. Dans une certaine mesure, une certaine liberté religieuse est accordée aux Arméniens lorsque le catholicos Vazguen accède à cette fonction en 1955. Anastase Mikoïan, un des conseillers et proches de Khrouchtchev, membre du Politburo du Parti communiste de l'Union soviétique, presse les Arméniens de réaffirmer leur identité nationale. Dans un discours à Erevan en 1954, il les encourage à « republier les œuvres d'écrivains comme Raffi et Tcharents qui étaient auparavant interdits ».


text: Le , les Arméniens défilent dans les rues d'Erevan à l'occasion du cinquantième anniversaire du génocide. Des troupes soviétiques entrent en ville et tentent de restaurer l'ordre. Afin d'empêcher que cette situation se reproduise, le Kremlin autorise la construction d'un mémorial des victimes du génocide. En 1967, la construction, œuvre des architectes Kalashian and Mkrtchyan, est achevée sur la colline de Tsitsernakaberd, qui lui donne son nom.


text: Outre Mikoïan, dont le frère, Artem Mikoïan, est cofondateur du bureau d'études MiG, de nombreux Arméniens s'élèvent dans la société soviétique, comme le compositeur Aram Khatchatourian et l'astrophysicien et astronome Viktor Ambartsumian.


text: Après l'accession au pouvoir de Léonid Brejnev en 1964, la plupart des réformes de Khrouchtchev sont abandonnées. Cette période se caractérise par une stagnation et voit le déclin à la fois de la quantité et de la qualité de la production en Union soviétique, situation qui perdure avec les successeurs directs de Brejnev. L'Arménie est sévèrement touchée par cette politique, comme le démontrera le séisme du 7 décembre 1988. Les logements construits durant les années 1970 sont en effet avares en ciment et en béton, réservés à d'autres emplois. La corruption et un manque de vision conduisent également à la construction d'immeubles de faible qualité. Lorsque le séisme survient, la plupart des immeubles qui s'effondrent date de la période brejnévienne.


text: L'introduction par Mikhaïl Gorbatchev de la "glasnost" et de la "perestroïka" dans la seconde moitié des années 1980 ravive les espoirs d'une vie meilleure au sein de l'Union soviétique chez les Arméniens. Cependant, cette libéralisation relative va entraîner la renaissance d'un conflit.


text: Les Arméniens du Haut-Karabagh, oblast de la RSS d'Azerbaïdjan, militent pacifiquement pour le rattachement de la région à l'Arménie. La population majoritairement arménienne craint en effet une « azérification » forcée de la région. Le , les députés arméniens du Conseil national du Haut-Karabagh votent l'unification avec l'Arménie. Des manifestations de soutien ont lieu à Erevan, suivies de contre-manifestation en Azerbaïdjan, aboutissant au pogrom de Soumgaït et aux premiers affrontements précurseurs de la guerre du Haut-Karabagh. Le rejet par Moscou d'une pétition en faveur du rattachement de l'enclave à l'Arménie entraîne rapidement la chute de la popularité de Gorbatchev parmi les Arméniens.


text: Le , les Arméniens créent un embryon d'armée séparée de l'Armée rouge. Le 27 mai sont prévues des commémorations de la création de la Première République. La présence à Erevan de troupes du MVD conduit toutefois à des affrontements avec les unités arméniennes, causant cinq morts lors d'une fusillade. D'autres affrontements à Sovetachen font vingt-six morts. Les célébrations sont annulées. Le , la RSS est rebaptisée République d'Arménie.


text: Le , l'Arménie, les Pays baltes, la Géorgie et la Moldavie boycottent le référendum pour une réforme de l'Union soviétique. Le suivant, l'indépendance de l'Arménie est proclamée à l'issue d'un référendum.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Johann Caspar Lavater, né le à Zurich et mort le dans la même ville, est un penseur, théologien, poète et écrivain suisse de langue allemande.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Il s'est surtout fait connaître pour son ouvrage sur la physiognomonie, publié en allemand à partir de 1775 et traduit en français à partir de 1781.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Lavater est né le 15 novembre 1741 à Zurich, fils d'un médecin distingué. Il étudie, à partir de 1754, la théologie au Collegium Humanitatis, puis de 1756 à 1762, au Collegium Carolinum, à Zurich, où Johann Jakob Bodmer et Johann Jakob Breitinger sont ses professeurs. En 1762, il est ordonné. Cette même année, il rencontre le futur peintre Johann Heinrich Füssli.


title: Johann Kaspar Lavater

text: En 1763, Lavater et Füssli partent en voyage d'étude dans le nord de l'Allemagne, et se rendent auprès de Johann Joachim Spalding, théologien protestant réputé. Ils séjournent à Barth environ huit mois, alors sous suzeraineté suédoise. Sur le chemin du retour, Lavater, qui entame un travail d'essayiste, passe par Berlin et y croise de nombreux penseurs de son temps, tels Christian Fürchtegott Gellert, Moses Mendelssohn, et Friedrich Gottlieb Klopstock. Il revient à Zurich en 1764 et y fonde plusieurs sociétés savantes. Il commence à publier des articles. Marié, il a un enfant, Johann Heinrich Lavater, né en mai 1768, qui deviendra médecin ; deux filles suivront, nées en 1770 et 1778. En 1769, Lavater devient diacre, puis pasteur d'un orphelinat en 1775, pour finir pasteur de l'église Saint-Pierre de Zurich en 1786.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Dans l'intervalle, il entame en 1769 la traduction d'un essai, "Idées sur l’état futur des êtres vivants, ou Palingénésie philosophique", du naturaliste genevois Charles Bonnet, qu'il dédie à Moses Mendelssohn avec lequel il entame une correspondance dans laquelle il est question de la réfutation ou non de certains aspects du christianisme, et qui, publiée la même année, connait une certaine renommée à travers l'Europe des Lumières.


title: Johann Kaspar Lavater

text: En 1774, lors d'un voyage sur le Haut-Rhin, Lavater fait entre autres la connaissance de Goethe et Basedow. Ils sont accompagnés du dessinateur et graveur Georg Friedrich Schmoll, qui exécutera, après ce périple, des planches tirées de croquis préparatoires et qui serviront à l'ouvrage de Lavater, "Physiognomischen Fragmente". Goethe eut d'abord pour l'œuvre de Lavater de la sympathie bien qu'il ne partageât pas son adhésion aveugle à la foi chrétienne. Du fait de divergences déjà sérieuses au cours des années qui suivirent, Lavater et Goethe ne cessèrent de s'éloigner l'un de l'autre à partir du moment où ce dernier porta sur le "Pontius Pilatus" (1782-1785) de Lavater un jugement sévère, accusant celui-ci de n'avoir pas assez réfléchi sur la Bible et de s'en servir sans rigueur. Plus profondément, l'irrationalisme de Lavater ne pouvait qu'indisposer Goethe, respectueux de la foi mais soucieux de ne jamais renoncer aux droits de la raison.


title: Johann Kaspar Lavater

text: En 1775, Lavater commence à publier ses "Physiognomischen Fragmente, zur Beförderung der Menschenkenntniß und Menschenliebe", qui comprendront quatre volumes, achevés en 1778, et édités simultanément à Leipzig et Winterthour, par Weidmanns Erben und Reich, et Heinrich Steiner.


title: Johann Kaspar Lavater

text: En 1787, Lavater entame une correspondance avec l'historien russe Nikolaï Karamzine. Il se rend à Copenhague en 1793.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Les dernières années de sa vie ont été largement déterminées par les événements politiques. Lavater critiquait les effets de la Révolution française et surtout l'entrée des troupes françaises en Suisse. Le 16 mai 1799, il est arrêté et emmené à Bâle. Il est libéré le 10 juin et retourne à Zurich. Le 26 septembre, les troupes d'André Masséna envahissent la ville, et Lavater est blessé par balle. Il décède quinze mois plus tard, le 2 janvier 1801.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Lavater fut membre de la franc-maçonnerie.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Selon Gonzague de Reynold (1912), , qui a beaucoup écrit, s'est dépensé en poèmes par milliers, et pour lui, c'était comme une arme qu'il mettait au service d'un certain idéal de la Suisse, qu'il défendait. On lui doit les "Chants suisses" (1765), recueil de lieds patriotiques, qui eut un grand impact. Il cofonde des revues militantes telle "Le Moniteur", avec Fussli. Le "Journal d'un observateur de soi-même" (1773) reste, toujours selon Reynold, son seul ouvrage cohérent, car ses "Physionomies" manquent de méthode.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Lavater s'inscrit, à travers son maître ouvrage, dans une longue tradition, qui va de Savonarole ("Speculum physionomiæ", vers 1450) à Richard Saunders ("Physiognomie, And Chiromacie, Metoposcopie", 1653), celle la physiognomie, dont il n'est pas le fondateur. Il semble qu'il se soit fortement inspiré du "Religio Medici" de Thomas Browne que son père traduisit en 1747.


title: Johann Kaspar Lavater

text: Son ouvrage commence d'être traduit en français en 1781, à La Haye, chez J. Van Karneebek et I. Van Cleef, sous le titre "Essai sur la physiognomie, destiné à faire connoître l'homme et à le faire aimer" ; il comprend des eaux-fortes, dont des portraits, sans doute tirées des compositions de Schmoll, les autres étant gravées par , Daniel Berger (1744-1825) et Johann Rudolph Schellenberg. Cette édition se présente sous la forme de quatre volumes : le premier comprend 92 gravures, le deuxième 216 gravures, le troisième 161 gravures et le quatrième 156 gravures. L'édition fut achevée en 1803. Elle est ensuite reprise en France, sous le titre "L’Art de connaître les hommes par la physionomie", parue à partir de 1806 et découpée en dix volumes.


La République socialiste soviétique du Turkménistan (ou la Turkménie ; en turkmène Түркменистан Совет Социалистик Республикасы, "Türkmenistan Sowet Sotsialistik Respublikasy" ; en russe Туркменская Советская Социалистическая Республика, "Tourkmenskaia Sovietskaia Sotsialistitcheskaia Respoublika" ; littéralement était l'une des 15 Républiques membres de l'Union soviétique avant la chute de cette dernière en 1991.


title: République socialiste soviétique du Turkménistan

text: Moscou conserva la RSS du Turkménistan sous son ferme contrôle et les politiques étatiques du PCUS favorisent l'émergence d'une élite politique turkmène russifiée (parti communiste du Turkménistan, PCT, parti unique du Turkménistan socialiste).


text: Hormis un scandale de corruption dans les années 1980, la RSS turkmène était stable et très proche de Moscou. Les politiques de glasnost et de perestroïka de Mikhaïl Gorbatchev n'ont pas eu d'impact significatif sur le Turkménistan et le pays n'était pas préparé à la chute de l'URSS en 1991, dirigé d'une main de fer par Saparmyrat Nyýazow entre 1985 et 1991.


text: Un référendum sur l'indépendance est organisé par Nyýazow après le putsch de Moscou en 1991. 94 % des Turkmènes se proposent en faveur de l'indépendance. Le , la République du Turkménistan est proclamée et l'indépendance formelle est acquise vis-à-vis de l'URSS le .


title: Ford Madox Brown

text: Ford Madox Brown (Calais, - Londres, ) est un peintre britannique, proche du mouvement préraphaélite. Brown voulait être reconnu officiellement en imposant sa singularité artistique.


title: Ford Madox Brown

text: Né à Calais d'un père Commissaire de bord, il commença ses études à Paris en 1840 où il découvrit les œuvres de Delacroix et Delaroche. Il n'emménagea à Londres qu'en 1846 lors de son mariage avec Elizabeth Bromley, ouvrière anglaise. À son arrivée, l'Angleterre lui est alors inconnue. Artistiquement, il fut formé à Bruges, Gand et surtout à Anvers dans l'atelier du Baron Wappers à fortes tendances « gothicisantes » et où il rencontra les œuvres des primitifs flamands.


title: Ford Madox Brown

text: Avant son installation à Londres, il voyagea 8 mois à Rome (arrivé en ), afin d'y rencontrer les Nazaréens (notamment Overbeck et Cornelius). Peignant des sujets religieux « archaïsants », ces peintres allemands influencèrent la technique et la conception artistique de Brown. Selon lui, l'art périssait à cause de la généralisation systématique des formes, ainsi l'art ne pouvait être « sauvé » que par la recherche d'une expression individuelle. Durant son séjour, Brown ébaucha "The Seeds and Fruits of English Poetry" (Les semences et les fruits de la Poésie anglaise) dont l'encadrement gothique, la symétrie et le modelé minimal témoignent directement l'influence des Nazaréens sur l'artiste anglais. À son retour, il exécuta "James Bamford" et "Our Lady of Saturday Night" manifestant son goût pour la peinture archaïsante.


title: Ford Madox Brown

text: Dès 1843, Brown participa au concours de décoration du Palais de Westminster où il réalisa un premier essai dans sa nouvelle voie, qu'il qualifiait lui-même d'« Early-christian style », en présentant "The body of Harold brought before William the Conqueror" ("Le corps d'Harold apporté à Guillaume le Conquérant"). Bien que son projet restât sans succès, il impressionna et séduisit le jeune Dante Gabriel Rossetti. Ce dernier demanda par ailleurs à devenir son élève dès qu'il s'installa à Londres. Dans un premier temps, Brown crut à une plaisanterie avant d'accepter la requête du peintre.


title: Ford Madox Brown

text: À son arrivée à Londres en 1846, il rencontra Dante Gabriel Rossetti, William Holman Hunt et John Everett Millais, fondateurs du mouvement préraphaélite. Ces rencontres l'incitent à prendre son inspiration dans les modèles du , en particulier Botticelli, qu'il admire par-dessus tout, et à qui il emprunte par exemple le format du médaillon.


title: Ford Madox Brown

text: Brown se tenait à l'écart de la confrérie naissante. Il ne participait pas aux réunions de la Preraphaelite Brotherhood. Cependant, il faisait partie de l'entourage proche de ces artistes, et était un ami très proche de Dante Gabriel Rossetti. Il influença particulièrement les Préraphaélites, non seulement dans le mysticisme religieux, mais aussi dans l'austérité moralisatrice (notamment celle que l'on retrouve chez William Holman Hunt). "The Girlhood of Mary Virgin" de Rossetti est un tableau qui s'inspirerait de "Our Lady of Saturday Night" de Brown.


title: Ford Madox Brown

text: Ses sujets touchent à la fois à l'Antiquité et à l'actualité sociale du Royaume-Uni victorien. Son style est caractérisé par la luminosité des couleurs et le raffinement des détails


title: CEDICT

text: CEDICT est un projet de dictionnaire anglo-chinois, avec pinyin, sur support numérique, et sous licence libre.


title: CEDICT

text: Le projet CEDICT a été inspiré par le projet EDICT, un dictionnaire nippo-anglais, lancé par Jim Breen en 1991, et considéré également comme une référence.


title: CEDICT

text: CEDICT a été lancé en 1997 par Paul Denisowski dans le but de fournir un dictionnaire sino-anglais complet et gratuit (licence libre). Il a depuis été fréquemment mis à jour par plusieurs volontaires. CEDICT existe principalement sous forme de fichier texte, d'autres programmes sont nécessaires pour y rechercher des informations, et les utiliser. Ce projet est désormais considéré comme une référence du Web en matière de dictionnaire sino-anglais, et est notamment utilisé par le projet Unihan et d'autres projets relatifs à ces langues. Il est également encodé en UTF-8.


title: CEDICT

text: Les données de ce dictionnaire sont :


title: CEDICT

text: En , CEDICT contenait plus de chinoises.


title: CEDICT

text: Le format de CEDICT est tel que :


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon, né le à Paris et mort le à Amiens, est un illustrateur et scénariste français de bande dessinée. Son genre réaliste et sa longue carrière dans la bande dessinée permettent de définir Paul Gillon comme l'un des précurseurs de la bande dessinée durant 50 ans. Il dessine pour de nombreux journaux tels que "France-Soir", "Vaillant", "Le Journal de Mickey" ou encore "Métal Hurlant". Il est reconnu pour les principaux thèmes qu'il aborde comme la science-fiction, l'Histoire ou la politique. Sa carrière et son style peuvent le définir comme une des figures emblématiques de la bande dessinée française du


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon est né le à Paris. Il vécut une enfance difficile : handicapé par une tuberculose osseuse il enchaîne les séjours dans les hôpitaux de 1932 à 1938. Il ne reçoit aucune éducation scolaire durant cette période et passe son temps à « griffonner ». Il se décrit lui-même comme un enfant rebelle, lors d'un séjour à l'hôpital Berck-Plage dans le nord de la France, il s'amuse à inonder tout un étage en ouvrant les robinets des sanitaires. Il fugue deux jours de l'établissement. L'hôpital souhaite alors que sa mère vienne le chercher avant la fin de la convalescence.


title: Paul Gillon

text: Il rentre à l'école à 12 ans, dans une classe de cinquième. Il s'avère doué malgré son manque d'éducation scolaire. Il saute alors deux classes, mais son insolence persiste, il parvient tout de même à obtenir son certificat d'études. Il souhaite arrêter les études et se concentrer sur les dessins, il se dit fasciné à cette époque par les dessins de locomotives. Sa mère décide alors de l'inscrire dans des écoles de dessins en vain. Il intègre alors l'École des arts graphiques de Paris : il y étudie seulement six mois puis part pour avoir insulté le directeur. Il est par la suite inscrit aux Arts et Métiers dans le domaine du dessin industriel, desquels il est également renvoyé. Son parcours scolaire montre alors que Paul Gillon n'était pas un adepte de la discipline, mettant en avant son côté autodidacte.


title: Paul Gillon

text: Il lit d'ailleurs de nombreuses bandes dessinées dont son futur travail sera pleinement inspiré comme des influences américaines avec les histoires de "Mickey", "Robinson", "Aventures", "Hurrah !", "Hop-là !" ou encore "Junior". Ou encore d'auteurs de cette même nationalité tels que Milton Caniff, Alex Raymond ou Harold Foster qui donnent vie à "Tarzan", "Prince Vaillant", "Guy l'Éclair" ou encore "Jim la jungle". Il est également inspiré par des auteurs français tels que Le Rallic, Giffey ou encore Pellos avec la bande dessinée "Futuropolis".


title: Paul Gillon

text: Il est passionné par la musique, notamment d'artistes français tels que Charles Trenet ou Edith Piaf. Il admire les illustrations des albums de musique, tels que ceux de Guy-Gérard Noël.


title: Paul Gillon

text: À l'âge de 14 ans, sous l'Occupation, il débute dans l'illustration pour des partitions de chansons. Il habite avec sa mère et sa grand-mère à Montreuil-Sous-Bois, à côté des quartiers musicaux. Un ami à lui travaillant au théâtre l"'ABC" le présente au chanteur Charles Trenet. Il montre à ce dernier une affiche qu'il a lui-même réalisée. Le lendemain, le chanteur perd l'affiche, malgré cela Charles Trenet lui présente son éditeur, Raoul Breton. Il travaille dans l'illustration musicale jusqu'à ses 16 ans, réalisant par exemple les dessins de "La Chanson de l'ours" de Charles Trenet ou encore "Bésame mucho" de Tino Rossi.


title: Paul Gillon

text: Il est par la suite employé dans de nombreux magazines où il réalise des caricatures pour le monde musical. Grâce à son travail il obtient des tickets pour de nombreux spectacles de théâtre ou de music-hall. Il y rencontre des artistes comme Yves Montand, pour lequel il réalise une affiche après la Libération, ou encore Charles Aznavour, Boris Vian...


title: Paul Gillon

text: Il réalise en parallèle des illustrations pour de nombreux journaux. Dès 1944 pour le journal "Gavroche", lié au parti socialiste. Paul Gillon illustre également le quotidien "Samedi-Soir" dès 1945, ou encore "Fillette" où il dessine des récits avec texte sous vignettes.


title: Paul Gillon

text: Après la Libération, il recherche du travail. Il tente d'entrée une première fois à la rédaction du journal "Vaillant", mais il est recalé par manque d'expérience. Il se rend alors au journal "Coq hardi (périodique)" et, malgré les critiques qu'il porte aux illustrations du dessinateur Marijac, ce dernier lui propose de reprendre une série dans le journal. Paul Gillon retourne à "Vaillant", qu'il favorise, et devant les rédacteurs Lécureux, Moreu et Ollivier, leur énonce le tarif que "Coq hardi" est prêt à lui verser. Ils surenchérissent alors. Paul Gillon accepte d'entrer dans la rédaction de "Vaillant". Il effectue un bref apprentissage aux côtés de Lécureux au journal l{'}"Avant-garde", lié à "Vaillant". Il se voit confier la série "Fifi, gars du maquis", dont il fait une cinquantaine de planches. Cette série évoque les aventures de Fifi qui s'engage dans la Résistance lors de la Seconde Guerre mondiale.


title: Paul Gillon

text: Il fournit un travail hebdomadaire à la rédaction et se voit confier plusieurs séries qu'il reprend. Ainsi, en 1947, il est chargé des illustrations de la série "Lynx blanc", scénarisé par Roger Lécureux, qu'il alterne avec le dessinateur Claude-Henri de 1947 à 1961. Cette bande dessinée est une aventure de brousse qui se rapproche des histoires telles que "Jim la jungle" ou "Tarzan". Elle évoque d'abord l'aventure d'un jeune garçon qui lutte avec son peuple en Afrique, puis ses différentes aventures dans les forêts asiatiques ou d'Amérique du Sud. Il s'occupe également de la bande dessinée "Wango" de 1958 à 1961 qu'il alterne aussi avec d'autres dessinateurs. Cette dernière conte le récit d'un capitaine de navire dans les îles du Sud accompagné d'un vieux Chinois philosophe. Apparaît dans le journal une histoire de reconstitution historique et politique qui est liée à l'idéologie du journal communiste, "Fils de Chine", biographie de Mao Tsé Toung, publiée de 1950 à 1953 qu'il anime avec Roger Lécureux et dont le héros, Tao, participe à la révolution et à la Longue Marche et permet de se familiariser avec cette époque et cette idéologie. Il en effectue . Il reprend de nombreuses autres bandes dessinées comme "Capitaine Cormoran" de 1952 à 1959 avec le même scénariste, qui raconte l'histoire d'un corsaire breton pillant de nombreux navires.


title: Paul Gillon

text: Au début des années 1950, il décide de s'installer dans une maison à Haut-de-Cagnes sur la Côte d'Azur et ne donne plus aucune nouvelle à son éditeur, excepté pour lui réclamer de l'argent pour des planches qui s'accumulent. La rédaction perd alors confiance, sa réputation décroit.


title: Paul Gillon

text: Jusqu'à présent, chez "Vaillant", Paul Gillon n'avait illustré que des reprises de bande dessinée. Pour la première fois, il lance sa propre production avec son propre scénario en 1968 avec la série "Jérémie" qu'il anime jusqu'en 1973 (entre-temps, l'hebdomadaire sera renommé "Pif Gadget"). Contant les aventures d'un jeune mousse dans les Caraïbes du siècle et qui se retrouve confronté aux éléments naturels comme l'océan ou les étendues terrestres vierges, où il fait la rencontre d'êtres étranges. Paul Gillon s'est inspiré de ses précédentes histoires pour celle-ci comme les aventures de "Capitaine Cormoran". Malheureusement pour lui, la série n'a pas été accueilli aussi favorablement qu'il l'aurait souhaité par les lecteurs de "Pif Gadget" qui se sentaient perdus avec cette histoire. Cependant, Paul Gillon caractérise cet échec de « banc d'essai pour aller plus loin ».


title: Paul Gillon

text: Il reprend ses illustrations notamment avec le journal "Radar" où il illustre la bande dessinée "Les Aventures de Rex" en lavis (technique graphique qui utilise l'aquarelle ou l'encre de Chine), reprise de Rino Ferrari, sur laquelle il travaille durant plus d'un an. Mais cette technique graphique ne lui convenait pas dans son travail de bande dessinée. Il dessine d'autres histoires pour ce même journal comme "Le Dragon jaune", "Les Diamants de Good Luck", ou "La Statue maléfique". Cela lui a permis de faire un retour dans l'illustration, reprenant les planches pour "Vaillant". En même temps que son travail au journal "Vaillant", il fournit des planches pour de nombreuses autres revues. Il remet des illustrations au journal "34 Caméra", à la revue "Femmes d'aujourd'hui," ou encore "Bonjour bonheur". Son travail est alors de plus en plus reconnu.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon cherche à se renouveler, il se tourne vers de grands quotidiens tels que "France-Soir", où il souhaite illustrer des séries phares comme "Les Amours célèbres" ou "Le crime ne paie pas" en bandes verticales. Il est reçu par Paul Gordeaux et Vania Beauvais, rédacteurs au journal. Sa collaboration au journal "France-Dimanche", qui appartenait au même groupe, facilite son entrée dans la rédaction. Il y travaille durant quatorze ans, jusqu'en 1972 en fournissant trois bandes tous les trois jours. Il réalise la célèbre série "13 rue de l'Espoir" pour le quotidien en collaboration avec les frères Jacques et François Gall. Bande dessinée qui évoque la vie quotidienne d'un immeuble qui se concentre autour de l'héroïne Françoise, où s'articulent des événements, côtoyant plutôt les milieux aisés. Paul Gillon s'inspire ici de sa propre histoire, lorsque après la Libération le quartier où il vivait, Saint-Germain-des-Près, s'est remis à vivre (réapparition de lettrisme, peinture, jazz...). Les personnages féminins paraissent plutôt sensuels mais les postures du corps sont retenus fait remarquer le journaliste Évariste Blanchet, de "Hop !", expliquant cela par la censure sexuelle des années 1960.


title: Paul Gillon

text: Dans les années 1960 il est repéré par Paul Winkler qui détient "Le Journal de Mickey", car ses dessins se rapprochent des dessins américains dont le journal recherche l'influence. Pour cette dernière il réalise de nombreuses histoires qui sont la suite de feuilletons télévisés comme "La Déesse d'or" de 1961 à 1962, racontant l'histoire d'adolescents qui tentent de retrouver une statuette en or de Néfertiti volée à un collectionneur. Ou encore "Le Temps des copains" de 1962 à 1964, qui conte les aventures d'un trio d'adolescents, "Le Fantôme de Barbe-Noire" en 1968, adapté du film de même nom de Walt Disney Pictures où Barbe-Noire revient sous forme de fantôme, et également "Téva" de 1973 à 1977, aventures exotiques d'un jeune garçon en Polynésie française. Plus tard, il réadapte le célèbre roman de Victor Hugo, "Notre-Dame de Paris" en 1985, sur un scénario de Claude Gendrot qui apparaît d'abord dans le journal et publié ensuite par "Hachette".


title: Paul Gillon

text: Dans ces mêmes années, il produit également des illustrations pour de nombreux magazines. Il dessine entre autres des patrons de couture pour le journal "Elle", ou encore de la lingerie féminine. Il s'engage dans les pages publicitaires dans divers magazines comme "Femmes d'aujourd'hui," pour la lessive Dash en 1966, où il se disait très bien payé et qui lui permettait d'observer la manipulation du public par la publicité. Plus tardivement, il produit également des rééditions de couvertures de livres comme ceux du "Club des cinq".


title: Paul Gillon

text: Durant cette période Paul Gillon souhaite se stabiliser, en effet, il loge de droite à gauche sans foyer fixe. Il achète alors une maison dans le département de la Drôme qu'il reconstruira durant 20 ans. Il achète également un appartement au dernier étage d'un immeuble rue Le Sueur à Paris. Le travail imposant qu'il fournit lui permet les dépenses. Il fournit trois bandes par jour pour "France-Soir", "Le Journal de Mickey" et "Vaillant" (devenu "Pif Gadget" en 1969), comptabilisant un total de par an.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon se tourne vers un nouveau style en abordant ainsi la bande dessinée pour adulte, la science-fiction. Il veut se lancer dans la science-fiction avec le dessinateur Jean-Claude Forest pour le journal "France-Soir" en arrêtant de produire "13, rue de l'Espoir", mais la rédaction refuse dans un premier temps. Il lance alors la série "Les Naufragés du temps", issue d'une ébauche d'idée de Forest, dont les premières planches sont publiées le dans la revue "Chouchou" à la suite de la reprise du poste de rédacteur en chef par Forest. Les premiers scénarios sont élaborés par téléphone, l'histoire évoquant un couple placé en hibernation dans un satellite à la fin du XXe siècle pour préserver l'espèce humaine du Fléau, des spores extraterrestres mortelles pour les humains. Christopher Cavallieri et sa compagne Valérie, en hibernation dans l'espace, ne sont réveillés que mille ans plus tard dans un univers comportant de multiples civilisations, dont plusieurs dans le système solaire, parmi lesquelles celle des Trasses, des rats intelligents menaçant d'envahir ledit système solaire. Après "Chouchou", la série est ensuite publiée dans "France-Soir", de 1974 à 1975, et dans "Métal hurlant", de 1977 à 1989, puis en albums par Hachette. Le contrat passé entre les auteurs et l’éditeur stipule que les quatre premiers albums doivent être tirés à 35.000 exemplaires chacun, mais les deux derniers ne le sont qu'à 20.000. Les auteurs demandent alors une compensation financière, et un conflit s'engage avec l'éditeur. Forest finit par abandonner la série à cause d'un conflit avec Gillon, qui se retrouve seul aux commandes des six autres albums publiés par "Les Humanoïdes Associés". L'ensemble des albums rencontre un franc succès avec 1 million de lecteurs, l'ensemble des tomes est d'ailleurs recolorisé (les deux premiers tomes, publiés par Hachette, étaient imprimés en bichromie, en noir, blanc et vert pour "L'Étoile endormie", et en noir, blanc et orange pour "La Mort sinueuse") et republié en 2008 par les éditions "Glénat".


title: Paul Gillon

text: La collaboration avec "Les Humanoïdes associés" est très fructueuse : Paul Gillon se lie d'amitié avec Jean-Pierre Dionnet, l'un des fondateurs de la maison. Une version américaine de "Métal Hurlant" est créée, "Heavy Metal", mais elle reste un échec et aucune des histoires de Gillon n'y est traduite. "Les Humanoïdes associés" restent le principal éditeur de Gillon tout au long de sa carrière, publiant ou republiant plusieurs de ses bandes dessinées telles que "Les Naufragés du temps", "Jérémie", "Téva" ou "13, rue de l'Espoir".


title: Paul Gillon

text: Pau Gillon crée également d'autres séries de science-fiction, comme la série érotique "La Survivante" dans "L"'"Echo des Savanes" de 1985 à 1991, qui évoque l'histoire d'une jeune femme, Aude Albrespy, survivante d'une explosion atomique ayant éliminé tous les habitants de la planète, à l'exception des cyborgs, et qui a pour seul compagnon un robot majordome, Ulysse, avec lequel elle assouvit ses envies. Ensemble, ils s'évadent vers des stations spatiales, rencontrant de nombreux personnages. Cette bande dessinée s'inscrit en pleine libération sexuelle des années 1980. Pour cette série, Paul Gillon est appelé par le rédacteur en chef du journal, Georges Wolinski, qui veut un projet entièrement rédigé par le dessinateur¹. Lorsque ce dernier rappelle la rédaction du journal pour proposer son idée, on le prévient du décès du rédacteur. C'est Maggiori qui reprend sa place, refusant alors l'idée de Paul Gillon et lui proposant une idée venant de lui : "La Survivante", que Gillon accepte. À l'origine, il ne devait y avoir qu'un seul album, mais l"'Écho des Savanes" a réclamé une suite au vu de la popularité des premières planches. Paul Gillon a d'ailleurs su rebondir en créant une suite basée sur l'enfant de l'héroïne. Malgré cela, ne voulant pas prolonger la série, il l'a arrêtée par la suite.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon se concentre également autour de l'inspiration de faits historiques et politiques. Il publie "Histoire du socialisme en France" sur un texte de Claude Moliterini aux éditions "Services de l'Homme" en 1977, retraçant la montée du socialisme jusqu'aux années 1970. Cette œuvre permet de retranscrire une forme d'expression politique par la bande dessinée, plate-forme largement appréciée du grand public. Il publie également des séries s'inspirant de l'actualité de l'époque avec les machinations politico-financières, c'est ainsi qu'est publiée la série "Les Léviathans" qui apparaît d'abord dans l'hebdomadaire "BD" en 1978 puis en albums aux "Humanoïdes Associés" en 1990 et enfin chez "Albin Michel" en 2000. Ce polar retranscrit l'histoire des pétroliers qui avaient coulé au large de Cherbourg, ou encore de l'enlèvement du baron Empain. Le personnage principal se retrouve piégé dans des affaires, manipulé et trahi, il trouve de l'aide dans le personnage de Victorine.


title: Paul Gillon

text: Sous son trait apparaît aussi une réadaptation de la biographie de Martin Gray, "Au nom de tous les miens", dans le mensuel "Vécu" en 1986, qui évoque en deux tomes la terrible histoire des camps de concentration.


title: Paul Gillon

text: À plus de 70 ans, il continue de fournir des productions pour des journaux, toujours fidèle au journal "Vaillant", il réalise une adaptation de "Moby Dick" sur un scénario de Jean Ollivier en 1983 dans ce qui est la suite du journal, "Pif Gadget".


title: Paul Gillon

text: À la fin du siècle, c'est notamment pour "L'Écho des savanes", qu'il travaille et s'axe dans la bande dessinée pour adulte, telle que "Jehanne", qui fait son apparition dans ce journal en 1993 puis en album chez "Albin Michel" en 1997, et où l'on redécouvre l'histoire de la célèbre Jeanne d'Arc. Il s'est d'ailleurs interrogé sur la forme scandaleuse qu'aurait pu connaître la réception de la série avec une figure historique et catholique aussi sexualisée. Pour cette dernière bande dessinée, il dit s'être largement documenté sur des œuvres historiques et catholiques, puisqu'il devait s'appuyer sur une vérité historique. Finalement, cette histoire a un lointain rapport avec les faits historiques, emplie de non-sens, en effet, le premier épisode évoque sa rencontre avec Paul Claudel. Jehanne évoluant dans un Moyen Âge peuplé de Huns et de mammouths, elle tombe amoureuse d'un extra-terrestre, et elle accouche d'un garçon appelé Tomofort. Plus tard, en 2000, il produit à lui tout seul "Le Contrat", toujours publié dans "L’Écho des savanes", évoquant l'histoire d'un homme victime de complot qui doit faire don de certaines parties de son corps.


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon réalise durant cette même période de nombreux albums, cette production sur ce type de support n'a jamais été aussi florissante pour Gillon qu'à cette période. Il dessine ainsi "La Dernière des Salles Obscures" sur un scénario de son ami Denis Lapière de 1996 à 1998. Histoire d'un homme né dans une salle de cinéma qui traverse plusieurs épisodes forts de l'histoire du XXe siècle, notamment de l'histoire du nazisme. Il enchaîne les bandes dessinées. En 2002, il réalise les dessins et le scénario de la bande dessinée "La Veuve Blanche". Cette histoire est un véritable polar qui raconte l'aventure d'une jeune veuve qui vient de perdre son mari, apprenant que ce dernier l'avait trompé, elle vide les comptes bancaires et s'enfuit, le frère du mari se lance alors à sa recherche découvrant tout au long de l'histoire qui est véritablement cette veuve blanche. Cette même année, en 2002, Paul Gillon collabore avec le scénariste Frank Giroud en réalisant le septième tome du "Décalogue", perçu comme le coup d'éclat de ses vieilles années. Cette série évoque l'histoire mystérieuse d'un nouveau Décalogue à découvrir qui remettrait en cause les fondements de la religion islamique. Giroud vient de nouveau à lui en 2005 pour un tome de "", publié chez "Dupuis". "Quintett" est une série de cinq album, chacun dessiné par un auteur différent, où des événements dramatiques se déroulent durant l'année 1916, chaque tome se concentrant sur un personnage et son point de vue, le seul lien qui relie les personnages est leur formation musicale à la « Quintett ». Paul Gillon est donc responsable du deuxième tome de la série. Enfin, sa dernière œuvre qu'il débute en 2004 et n'achèvera pas, "L'Ordre de Cicéron". Cette bande dessinée, où il collabore avec un jeune avocat, Richard Malka, évoque l'histoire d'un jeune homme de couleur noire accusé d'avoir tué ses employeurs. Cette dernière production s'inspire largement de l'actualité du moment et ne s'en cache, notamment à propos des complots politiques.


title: Paul Gillon

text: À la fin de sa vie, souffrant de rhumatismes, il souhaite continuer à produire des bandes dessinées malgré ses douleurs foudroyantes. « Je ne veux pas que l'on me plaigne » déclare-t-il dans une interview, allant jusqu'à réfléchir à l'aménagement de son plan de travail. Il ne voit pas la fin de sa dernière œuvre, "L'Ordre de Cicéron", et décède à l'hôpital d'Amiens le .


title: Paul Gillon

text: Paul Gillon est reconnu dans l'art de la bande dessinée en France. Lors de ses productions, il dit lui-même mettre en forme une « œuvre graphique », il est important pour lui que la page tout entière soit construite et que chaque planche soit une résonance à la suivante. Il offre un soin particulier aux décors, à la profondeur de champs des plans d'ensembles et avec une rupture par les plans rapprochés qui semblent figés, qui sont notamment perceptibles sur les planches de la série "Jérémie". Il explique que les gammes colorées qu'il s'impose changent en fonction des époques de ses histoires. Créant ainsi un cheminement chromatique, passant d'un ensemble de couleurs à un autre en fonction de la lumière, de l'heure, de la météo... Pour exemple, les couleurs de la bande dessinée "La Dernière Des Salles Obscures" et de la bande dessinée "Au Nom de Tous Les Miens" se passant dans une époque et un contexte similaire ont donc une gamme chromatique qui se ressemblent. Il a tout de même une préférence pour la bande dessinée en noir et blanc, qu'il pense plus conforme à son trait.


title: Paul Gillon

text: Lors d'une interview qu'il donne pour une émission télévisée à l'INA en 1982 il décrit sa façon de travailler la bande dessinée. Il explique qu'il définit d'abord les cases avec les proportions dans la page, puis il commence le croquis avec les éléments essentiels : têtes et décors pour l'ossature du dessin, puis il dessine les autres cases, tout cela au crayon. Il prend ensuite un stylo à bille et dessine de manière plus exacte les détails, notamment les yeux, le port de tête, le corps... Enfin avec un pinceau, il renforce en noir et blanc les lignes essentielles, les mouvements, les vêtements, qui permettent de définir un équilibre général, qu'il complète au stylo. Pour terminer, il gomme et corrige ce qui ne lui convient pas. Il explique également qu'il écrit le texte sur une feuille de papier à part et non directement sur son dessin. Paul Gillon expose d'ailleurs son refus de la bulle, les dialogues sont généralement placés dans une réserve blanche sur la case. Il explique dans une de ses interview que le texte doit faire partie intégrante de l'image. Il utilise des feuilles grand format afin d'avoir un meilleur aperçu de l'ensemble


title: Paul Gillon

text: Son encrage du pinceau et sa réinterprétation du dessin initial le différencient de tous les autres illustrateurs et font de lui un maître de l'art de la bande dessinée. De nombreux originaux de Paul Gillon ont aujourd'hui disparu et font l'objet de la convoitise des collectionneurs.


title: Rivière Péribonka

text: La rivière Péribonka est un affluent du lac Saint-Jean, coulant dans la municipalité de Sainte-Monique, dans la municipalité régionale de comté (MRC), de Lac-Saint-Jean-Est, dans la région administrative du Saguenay–Lac-Saint-Jean, au Québec (Canada). La rivière Péribonka constitue l'un des principaux affluents de la rive nord du lac Saint-Jean.


title: Rivière Péribonka

text: La foresterie constitue la principale activité économique de cette vallée ; les activités récréotouristiques, en deuxième ; l'hydroélectricité, en troisième.


title: Rivière Péribonka

text: La surface de la rivière Péribonka est habituellement gelée de la fin novembre au début avril, toutefois la circulation sécuritaire sur la glace se fait généralement de la mi-décembre à la fin mars.


title: Rivière Péribonka

text: La rivière Péribonka d'eau prend sa source au lac Magneron, du côté sud-ouest des monts Otish. Cette source est située à au sud du lac Naococane, à au sud-est du lac Conflans, à au sud-est du lac Jules-Léger, à au nord du lac Péribonka et à au nord de l'embouchure de la rivière Péribonka. Cette source est située sur le versant Sud de la ligne de partage des eaux ; les autres versants de cette ligne sont :


title: Rivière Péribonka

text: À partir de sa source, le cours de la rivière Péribonka descend sur entièrement en zones forestières, selon les segments suivants :


title: Rivière Péribonka

text: Cours supérieur de la rivière Péribonka (segment de )Cours supérieur de la rivière Péribonka, en aval du lac Onistagane (segment de ) Note : Ce segment traverse la Réserve de biodiversité projetée du lac Onistagane.Cours intermédiaire de la rivière Péribonka en aval du lac Péribonka (segment de )Cours intermédiaire de la rivière Péribonka en aval de la rivière Manouane (segment de )Cours inférieur de la rivière Péribonka (segment de )


title: Rivière Péribonka

text: À partir de l’embouchure du lac Tchitogama, le cours de la rivière descend sur :Le village de Péribonka se trouve sur le bord de cette rivière, tout près du lac Saint-Jean. La rivière Péribonka se jette sur la rive nord du lac Saint-Jean à l'extrémité de la pointe Taillon ; l'île Bouliane barre l'embouchure de la rivière Péribonka, à :


title: Rivière Péribonka

text: À partir de l’embouchure de la rivière Péribonka, le courant traverse le lac Saint-Jean vers l'est sur , puis emprunte le cours de la rivière Saguenay sur vers l’est jusqu'à la hauteur de Tadoussac où il conflue avec le fleuve Saint-Laurent.


title: Rivière Péribonka

text: Le nom dérive du terme montagnais "pelipaukau", signifiant rivière creusant dans le sable, où le sable se déplace.


title: Rivière Péribonka

text: Certainement connue des premières nations, qui devaient en tirer du poisson et chasser dans la région, la rivière Péribonka est pour la première fois mentionnée dans un document officiel, le Registre des missions, le . Ce jour-là, « juxtà fluvium Perib8ka ad lacum Peok8agami » (près de la rivière Péribonka au lac Saint-Jean), le père François de Crespieul baptise deux enfants. En octobre de la même année, après avoir enquêté sur l'état des positions anglaises à la baie d'Hudson, Louis Jolliet revient à Québec en empruntant cette route. Le célèbre explorateur canadien en exécute d'ailleurs le tracé sur une carte manuscrite datant aussi de 1679. Il nomme alors la rivière Périboca. Cette désignation demeure sur la carte de Guillaume Delisle (1703), mais se transforme en Periboaka sur celle du père Laure (1731) et en Periboac sur celle de Nicolas Bellin (1755).


title: Rivière Péribonka

text: En 1825, Pascal Taché identifie le cours d'eau par Peribonka. Par la suite, ce nom et la variante Péribonca seront généralement utilisés. Voie de pénétration relativement peu fréquentée par les trappeurs et les marchands des , la Péribonka voit arriver, au , les colons et les ouvriers de l'industrie forestière. On établit des chantiers dans son bassin et on se sert de son cours pour la descente des billes et, en 1887, les premiers habitants s'installent près de son embouchure. En 1928, la rivière sort de son lit et inonde, avec le lac Saint-Jean, plusieurs villages. Ce drame n'empêche cependant pas la région de prospérer.


title: Rivière Péribonka

text: L'Alcan, important producteur d'aluminium, aménage la Péribonka afin d'être alimenté plus adéquatement en énergie hydroélectrique. De 1941 à 1943, le barrage de Chute-des-Passes est construit à l'extrémité sud du lac Péribonka qui devient un vaste réservoir. Deux autres barrages seront érigés en aval au cours des années 1950 (Chute-du-Diable de 1950 à 1952 et Chute-à-la-Savane de 1951 à 1953). L'écrivain français Louis Hémon (1880-1913) mentionne à plusieurs reprises la rivière Péribonka dans son roman Maria Chapdelaine, écrit peu avant sa mort et publié en 1916. La maison des Chapdelaine est d'ailleurs sise près de la berge de ce cours d'eau.


title: Rivière Péribonka

text: Le toponyme rivière Péribonka a été officialisé le à la Banque des noms de lieux de la Commission de toponymie du Québec.


title: Rivière Péribonka

text: Sur cette rivière, on retrouve quatre centrales hydroélectriques. Parmi elles, trois sont privées et appartiennent à Rio Tinto Alcan :


title: Rivière Péribonka

text: La société publique Hydro-Québec a aménagé une centrale sur le cours d'eau, la centrale de la Péribonka, à la confluence avec la rivière Manouane (rivière Péribonka). La centrale est d'une capacité de .


title: Rivière Péribonka

text: La route 169 donne accès à la rive nord du cours inférieur de la rivière Péribonka, entre son embouchure et le village de Sainte-Monique. Les routes du rang, du rang et du rang dessert la péninsule de Sainte-Monique, soit face à l'embouchure de la rivière Alex (rivière Péribonka). La route Uniforêt et le chemin Price Brothers dessert la zone au sud-est de l'embouchure du lac Tchitogama. Le chemin de Chute-des Passes (route forestière R0250) donne accès à la zec des Passes en remontant la vallée de la rivière Alex, soit la vallée à l'ouest de la rivière Péribonka ; tandis que la route forestière R0253 dessert la partie est de cette vallée.


title: Rivière Péribonka

text: Cette rivière a un caractère historique puisque les Montagnais de la région la remontaient en canoé. De la coupe forestière s'y fait depuis très longtemps. De plus, le roman "Maria Chapdelaine" écrit par Louis Hémon se déroule sur le bord de cette rivière.


La République socialiste soviétique d'Estonie (en estonien "Eesti Nõukogude Sotsialistlik Vabariik", ENSV ; en russe Эстонская Советская Социалистическая Республика, "Estonskaïa Sovietskaïa Sotsialistitcheskaïa Respoublika" ; littéralement ) était l'une des 15 républiques membres de l'Union des républiques socialistes soviétiques avant la chute de cette dernière en 1991.


title: République socialiste soviétique d'Estonie

text: Avec seulement 0,55% de la population de l'URSS en 1989, la RSS d'Estonie était la république socialiste soviétique la moins peuplée du pays.


text: Créée le après l'invasion de la République d'Estonie par l'armée soviétique le durant la Seconde Guerre mondiale, la RSSE rejoint formellement l'Union soviétique le . Elle en devient ainsi la quinzième république. Elle est conquise par l'Allemagne en 1941 puis est reprise par l'URSS en 1944, sous la forme d'une annexion. Le pays est dirigé d'une main de fer par le Parti communiste d'Estonie jusqu'à sa dissolution en 1990.


text: L'économie fut collectivisée entre 1947 et 1957 (99,3 % des terres). Le PIB par habitant de la RSS d'Estonie était de , bien supérieur à celui du reste de l'URSS mais relativement faible en comparaison de celui de la Finlande (). Le , la République socialiste soviétique d'Estonie est renommée "République d'Estonie", à la suite de la proclamation de l'indépendance du pays vis-à-vis de l'URSS.


title: Jericoacoara

text: Jijoca de Jericoacoara est une municipalité brésilienne de l'État du Ceará, située à environ de la capitale de l'État, Fortaleza.


title: Jericoacoara

text: Sa population était estimée à en 2010.


title: Jericoacoara

text: Le nom "Jericoaquara" vient de la langue tupi et signifie « repaire des tortues » ("îurukûá "signifie « tortue de mer » et "kûara "signifie « repaire, trou »).


title: Jericoacoara

text: Jusqu'à 1985, Jericoacoara était un simple village de pêcheurs caché au sein d'immenses dunes en incessants déplacements, entre océan et lagune. Depuis cette date, le tourisme s'est développé.


title: Jericoacoara

text: Le "Washington Post" a classé en 1994 Jericoacoara comme faisant partie des dix plus belles plages du monde.


title: Jericoacoara

text: Situé à 300 km de Fortaleza et de son aéroport international, le village reste difficile d'accès (pas de route goudronnée) et la région a été transformée en parc naturel en 2002. Depuis 2017 il y a un aéroport.


title: Jericoacoara

text: Depuis 2011, la circulation est interdite dans le village pour les voitures qui ne sont pas du village. Pour les voitures de l’extérieur il y a un parking payant à l'entrée du village.


title: Jericoacoara

text: La région attire des touristes du monde entier pour la pratique du kitesurf grâce aux alizés, les puissants vents locaux qui soufflent en permanence notamment sur les deux spots, Prea à l’est et Guriu à l’ouest.


title: Shining (film)

text: L'écrivain américain Stephen King (dont le roman "Shining, l'enfant lumière" sert de base) affirma à la fois adorer et détester l'adaptation réalisée avec la romancière Diane Johnson, leur scénario trahissant, selon lui, l'esprit du livre et les thèmes majeurs qu'il aborde, tels que la désintégration de la famille et l'alcoolisme.


title: Shining (film)

text: Aujourd'hui considéré comme un classique du cinéma d'horreur, le film s’inscrit dans la lignée de "Rosemary’s Baby" ou de "L'Exorciste". Il intègre trois concepts : la maison isolée et hantée, un personnage central prêt à exterminer toute sa famille et les perceptions extrasensorielles (événements présents, passés et futurs, télépathie), c'est-à-dire le "shining".


title: Shining (film)

text: Écrivain, Jack Torrance est engagé comme gardien, pendant tout l’hiver, d’un grand hôtel isolé du Colorado – l’Overlook – où il espère surmonter enfin sa panne d’inspiration. Il s’y installe avec sa femme Wendy et son fils Danny, doté d’un don de médium. Tandis que Jack n’avance pas dans son livre et que son fils est de plus en plus hanté par des visions terrifiantes, il découvre les terribles secrets de l’hôtel et bascule peu à peu dans une forme de folie meurtrière où il s’en prend à sa propre famille.


title: Shining (film)

text: Le film commence par des vues panoramiques du parc national de Glacier (situé dans le Montana) ; la caméra rattrape une petite Volkswagen jaune sur la route escarpée et déserte de la montagne. La voiture disparaît dans un tunnel et, lorsqu'elle atteint le sommet, un immense hôtel apparaît, perdu dans la montagne enneigée.


title: Shining (film)

text: Jack Torrance (Jack Nicholson), ex-professeur qui se voudrait écrivain, est reçu à un entretien d'embauche pour le poste de gardien de l'Overlook, un palace isolé dans les montagnes Rocheuses du Colorado, vide et coupé du reste du monde durant l'hiver. Le directeur de l'hôtel avertit Jack que le précédent gardien, Charles Grady, a sombré dans la folie et massacré sa femme et ses deux filles jumelles avec une hache avant de se suicider avec une arme à feu. Jack accepte malgré tout le poste consistant à entretenir l’hôtel durant l'hiver : il profitera de la solitude pour écrire enfin son livre. Son fils Danny a des visions sanglantes qui l'avertissent d'un danger.


title: Shining (film)

text: Le jour de la fermeture, le directeur fait visiter l’hôtel au couple Torrance, ainsi que le labyrinthe végétal qui le jouxte. Les jumelles Grady apparaissent à Danny dans la salle de jeux. Il communique également avec le cuisinier Halloran (Scatman Crothers) par télépathie, ce dernier lui interdit d’approcher la chambre 237 qui a, autrefois, abrité les corps de la famille Grady. Halloran explique à Danny qu'ils sont tous deux doués d'un don de voyance télépathique qu'il nomme le « "shining" ».


title: Shining (film)

text: L'hôtel se vide et les trois protagonistes se retrouvent seuls. Jack, inspiré, tape à la machine. Les lignes téléphoniques sont coupées par la tempête de neige un mois après leur arrivée. Wendy ne peut communiquer avec l’extérieur que par la radio.


title: Shining (film)

text: Danny parcourt les couloirs de l'hôtel sur son tricycle et fait une halte devant la porte de la chambre 237. Il tente d'y entrer mais la porte est fermée. Dans les couloirs de l'hôtel, il rencontre les jumelles qui l’invitent à jouer avec elles « à jamais ». La vision fugitive des jumelles massacrées terrifie le garçon, tandis que Jack donne les premiers signes de dérangement mental. Il répète la même fin de phrase que les jumelles Grady :


title: Shining (film)

text: Alors que Danny joue avec ses petites voitures dans le couloir, une balle roule à ses pieds : le couloir est pourtant vide. Mais à quelques mètres, la porte de la chambre 237 est entrouverte. Danny y entre ; pendant ce temps, Jack, endormi dans son fauteuil, fait un cauchemar dans lequel il massacre toute sa famille. Ses cris alertent Wendy, qui accourt. Alors qu'elle tente de le calmer et qu'il lui raconte son rêve, Danny apparaît dans l'embrasure de la porte. Wendy, remarquant des traces de strangulation sur son cou, accuse Jack et sort de la pièce avec son fils, paniquée.


title: Shining (film)

text: Furieux, Jack déambule dans les couloirs. Il entre dans la salle de bal (la Gold Room) et s'arrête devant le bar vide dont les miroirs reflètent son image. Il ferme les yeux, puis les rouvre. Les étagères du bar sont maintenant couvertes de bouteilles et un barman lui fait face. Jack semble le connaître car il l'appelle par son prénom, Lloyd. En dégustant un bourbon, il avoue à Lloyd qu'il a démis l'épaule de Danny trois ans auparavant (par accident selon lui), mais affirme qu'il n'a jamais plus touché son fils. La scène est interrompue par l'arrivée de Wendy. Elle lui annonce qu’une femme a agressé Danny dans la chambre 237. Jack s'y rend. Dans la salle de bain, il découvre une jeune femme nue dans la baignoire, qui l'invite à approcher. Mais alors qu’ils s’embrassent, la jeune femme revêt l'aspect d'un cadavre en décomposition. Jack prend la fuite. À son retour, il dit à Wendy qu'il n'a rien trouvé dans la chambre et ils se disputent.


title: Shining (film)

text: À des centaines de kilomètres de l’hôtel, Halloran a une vision. Il tente d’appeler l’hôtel sans résultat. Inquiet, il prend l'avion.


title: Shining (film)

text: Jack retourne fulminant à la "Gold Room". La salle est remplie d'invités en tenue de soirée des années 1920-30. Il bouscule par accident un serveur qui lui dit être monsieur Grady et lui recommande d'être vigilant car son fils . Grady conseille à Jack de mieux tenir sa famille, voire de la corriger comme lui-même l'a fait avec sa propre famille. Jack se laisse manipuler et sabote la radio et la chenillette, le seul véhicule qui permet de partir de l'hôtel.


title: Shining (film)

text: Tout bascule lorsque Wendy découvre les pages du « roman » de son mari, entièrement remplies de la phrase – expression idiomatique signifiant et sans équivalent en français mais qui est sous-titrée dans la version française. Jack s'enfonce dans une psychose meurtrière. Il tente une première fois de tuer sa femme, qui l'assomme avec une batte de baseball et l'enferme dans la réserve alimentaire de l'hôtel.


title: Shining (film)

text: Mais Jack est libéré de la réserve par Grady au terme d'une conversation dans laquelle il confirme sa volonté d'éliminer sa femme et son fils. La confrontation finale entre Jack et Wendy se produit, le mari fou poursuivant sa femme en boitant après une chute, armé d'une hache dont il se sert pour fracasser les portes des pièces dans lesquelles se réfugient Danny et Wendy. () lance-t-il, après avoir brisé une porte.


title: Shining (film)

text: Très inquiet à cause de ses visions et de ses contacts télépathiques avec Danny, qui répète et écrit partout « redrum » - en français « ertruem » - (ce qui donne à l'envers « "" », en anglais, soit « meurtre », en français), le cuisinier Halloran arrive en chenillette à l'hôtel Overlook. Mais Jack, embusqué, se rue sur lui et le tue d'un coup de hache. Wendy profite de l'arrivée d'Halloran pour s'échapper et déambule dans l'hôtel. Entendant les cris d'Halloran, Danny hurle à son tour et sort de sa cachette. Jack le poursuit en dehors de l'hôtel.


title: Shining (film)

text: L'enfant se réfugie dans le labyrinthe. Par ruse, il revient en marchant dans ses propres empreintes dans la neige et réussit à semer son père qui se perd. Jack meurt gelé, prisonnier dans le labyrinthe de l’hôtel Overlook, tandis que Wendy et Danny s'enfuient dans la chenillette de Halloran. Un dernier "travelling" montre une photographie ancienne accrochée au mur de l’hôtel. On y voit Jack en tenue de soirée, au milieu des invités. Le cliché porte la légende : « Overlook Hotel, July 4th Ball, 1921 » (Hôtel Overlook, bal du ). Légende : "VF : Voix françaises"


title: Shining (film)

text: Kubrick veut réaliser un film d’horreur où le diable n’est pas en cause. La référence pour le genre est, à l’époque, "L'Exorciste", énorme succès de 1973. Dans un premier temps, Kubrick s'intéresse au roman de Diane Johnson, "The Shadow Knows" (1975). Puis la Warner Bros lui fait parvenir un manuscrit intitulé "The Shining". Il s'agit du dernier roman du « maître moderne de l'horreur » Stephen King, écrit en 1977.


title: Shining (film)

text: Après l'échec commercial de "Barry Lyndon", l'adaptation d'un auteur à succès est moins risquée financièrement et répond aux exigences du box-office. Le choix final se porte sur le livre de Stephen King. Pourtant, c'est Diane Johnson qui va cosigner le scénario avec Kubrick. Le travail d'adaptation s'étale sur plus de onze semaines.


title: Shining (film)

text: À quatre mains, ils vont modifier profondément le livre. Le scénario sera un savant mélange de la psychanalyse (relation père, fils, mère), la schizophrénie, thème de prédilection de Kubrick, le roman gothique, la spécialité de Diane Johnson (le sentimental, le macabre, personnages victimes du passé) et enfin de l'intrigue du livre avec ses phénomènes surnaturels, sujet de base du roman de Stephen King, le fond du roman étant ailleurs.


title: Shining (film)

text: Le spectateur Stephen King trouve le film excellent, mais le romancier est extrêmement mécontent : le scénario trahit l'esprit du livre. Le livre est chaud, alors que le film est froid ; le livre se termine dans le feu, le film dans la glace. Dans le livre, Jack Torrance, en voulant devenir bon, glisse peu à peu vers la folie ; dans le film, Jack est fou dès la première scène. Stephen King refuse donc d’apparaître au générique final du film car pour lui, le thème le plus important du livre est qu'un bon père peut se transformer en un monstre par l'abus d'alcool (plus tard, il dira même que le livre est en partie autobiographique).


title: Shining (film)

text: C'est pourquoi, en 1997, il co-produira et scénarisera une seconde adaptation pour la télévision intitulée "Shining" (diffusé en France sous le titre "Shining : Les Couloirs de la peur") sous la forme d'un téléfilm en trois parties de 87 minutes. Paradoxalement, King a eu besoin de l'autorisation de Stanley Kubrick, qui lui a en échange demandé d'arrêter de faire des commentaires publics sur son film. L'écrivain, déçu par la décision du réalisateur de s'inspirer des intérieurs d'un autre hôtel, demandera même de filmer l'intégralité de la série au Stanley Hotel, d'architecture géorgienne coloniale et inauguré en 1909, dans la chambre 217 duquel il cauchemardera à propos de lui étranglant son fils, une vision qui l'inspira pour l'écriture du livre.