title: Programme Vanguard

text: Vanguard est un petit lanceur américain développé par le Naval Research Laboratory (NRL) dont l'objectif était de placer en orbite le premier satellite artificiel. La mise au point du lanceur est difficile avec 9 échecs sur 12 tirs entre 1956 et 1959 et Vanguard ne réussit pas à atteindre son objectif. Les responsables américains décident finalement de confier la mise en orbite du premier satellite américain Explorer 1 au lanceur Juno I le . Le premier étage est dérivé de la fusée-sonde Viking tandis que le second étage provient de la fusée-sonde Aerobee. Bien que n'ayant pas rempli son but initial le programme permet la mise au point de plusieurs technologies clé et les étages développés seront réutilisés par la suite par plusieurs lanceurs.


title: Programme Vanguard

text: En , les États-Unis et l'URSS annoncent, chacun de leur côté, qu'ils lanceront un satellite artificiel dans le cadre des travaux scientifiques prévus pour l'Année géophysique internationale (—). Aux États-Unis, plusieurs projets sont en concurrence pour développer le lanceur et son satellite. Wernher von Braun de l'Agence des missiles balistiques de l'Armée de terre américaine (ABMA) propose sous l'appellation "projet Orbiter" d'utiliser le missile balistique à courte portée Redstone qu'il développe surmonté par un ensemble de propulseurs à propergol solide formant le lanceur Juno I. Le Naval Research Laboratory propose d'utiliser le lanceur Vanguard, un nouveau lanceur consacrée à la recherche scientifique dont le second étage est une fusée-sonde Aerobee fournie par le Jet Propulsion Laboratory (JPL) tandis que la US Air Force (Armée de l'air) propose son missile balistique intercontinental Atlas. Ces deux dernières fusées, contrairement au lanceur Juno I, sont toutefois à un stade de développement très peu avancé. Le secrétariat de la Défense nomme en un comité pour sélectionner un des trois projets. Ce comité est composé de deux représentants de chacune des trois armes et est dirigé par Homer Stewart, un professeur de Caltech ("California Institute of Technology") également responsable d'une des divisions du JPL. Bien que le "projet Orbiter" soit le plus abouti, c'est le projet Vanguard proposé par le laboratoire de la Marine américaine qui l'emporte par cinq voix contre deux pour le "projet Orbiter" de von Braun. Ce choix reflète la volonté du président américain en exercice, Dwight D. Eisenhower, de dissocier le programme spatial du domaine militaire. Quelques jours plus tard, cette décision est confirmée et l'équipe de von Braun se voit interdire toute tentative de lancement de satellite.


title: Programme Vanguard

text: Le premier projet doit consister dans la réalisation d'une fusée de recherche à haute altitude ("High Altitude Test Vehicle" - HATV) et à un seul étage brûlant de l'hydrogène liquide avec de l'oxygène liquide ("Single Stage To Orbite" - SSTO).


title: Programme Vanguard

text: Ce projet est confié à la société Glenn L. Martin Company (Lockheed Martin) en 1946, en association avec North American Aviation, (Rockwell Collins – Boeing Aerojet) comme motoriste.


title: Programme Vanguard

text: Le lanceur a comme caractéristiques :


title: Programme Vanguard

text: Le programme, trop ambitieux, ne dépasse pas le stade de simple projet. De nos jours (2019), aucun SSTO n'a vu le jour.


title: Programme Vanguard

text: La fusée-sonde Viking (à l'origine nommé Neptune) est plus réaliste et plus au niveau technologique de l’époque (1946).


title: Programme Vanguard

text: Les fusées-sondes Viking sont directement dérivés des fusées V-2 allemandes. Les Viking doivent remplacer les V-2, disponibles en quantité limitée, dans les missions de sondage de la haute atmosphère et pour des observations astronomiques. Le projet est également confié à Glenn L. Martin Company.


title: Programme Vanguard

text: La technologie du Viking est à peu près identique à celle des V-2, à quelques différences près. Tout d’abord, la structure est en aluminium, beaucoup plus légère que celle en acier des V-2, conçu pour supporter la chaleur de la rentrée atmosphérique (la technique de « séparation » du lanceur de sa charge utile n'est pas encore inventée lors de la Seconde Guerre mondiale). Le développement du moteur du Viking est confié à Reaction Motors. Ce moteur est moins puissant que celui du V-2 (charge totale moins élevée).


title: Programme Vanguard

text: Le moteur doit développer une poussée moyenne de 9,1 tonnes (entre 8,5 à 9,7 tonnes).


title: Programme Vanguard

text: Le « pilotage » du Viking se fait grâce à une articulation cardan qui permet au moteur de s'incliner sur 2 axes pour assurer la stabilité de la fusée. Les informations de pilotage provenaient du cerveau stabilisateur gyroscopique situé dans la partie supérieure de la fusée. Après l'arrêt du moteur, des jets de gaz intermittent assurent la stabilité de la fusée. Les 2 derniers vols du Viking s'inscrivent plus tard, dans le cadre du programme Vanguard, les et .


title: Programme Vanguard

text: Le projet Vanguard voit le jour le avec la publication d’un rapport concernant un programme de satellites scientifiques par le Naval Research Laboratory (NRL). Ce rapport recommande l'utilisation du Viking comme premier étage du lanceur, et des étages supérieurs consistant en deux étages à propergol solide ou en un deuxième étage à propergol liquide dérivé de la fusée-sonde Aerobee et un troisième étage à propergol solide. Le projet est approuvé le par le président des États-Unis Dwight D. Eisenhower.


title: Programme Vanguard

text: Le premier étage est identique à celui des fusées-sondes Viking II (1,14 m de diamètre pour 13,4 m de hauteur), mais le moteur est développé par General Electric. Le nouveau moteur, appelé X-405, fournit une poussée de 12,7 tonnes pendant 142 s (contre 9,7 tonnes pour les précédents moteurs) grâce à l'utilisation du kérosène (avec l'oxygène liquide comme oxydant).


title: Programme Vanguard

text: Le deuxième étage, (0,81 m de diamètre pour une hauteur de 9,4 m, identique au Viking I) utilise un moteur dérivé de celui de la fusée-sonde Aerobee mais plus puissant (3,4 tonnes contre 1,1 tonne de poussée pendant 120 s), le AJ-10. Le « pilotage » du deuxième étage se fait selon le même principe que celui du Viking (articulation cardan). Le carburant du deuxième étage du Vanguard est du diméthylhydrazine asymétrique (UDMH) avec de l'acide nitrique fumant blanc comme oxydant.


title: Programme Vanguard

text: Le troisième étage à propergol solide (poudre) mesure 1,5 m de haut pour 50 cm de diamètre et fournit une poussée de 1 tonne (moteur GRC 133-KS-2800).


title: Programme Vanguard

text: Le moteur du 3ème étage de la version SLV-7 est fourni par Hercules Powder. Ce moteur, le X-248, développe 1,4 tonne de poussée en brûlant un mélange de nitrocellulose et de nitroglycérine, avec addition de perchlorate d'ammonium et de poudre d'aluminium, entre autres. Le corps du moteur est en fibre de verre. La charge utile est de 45 kg en orbite terrestre basse. La version SLV-7 qui vole une seule fois en est équipé d'un nouveau troisième étage avec un moteur X 248-A2. La capacité de lancement est de 45 kg en orbite terrestre basse.


title: Programme Vanguard

text: Quatorze lancements de Vanguard ont lieu (contre les 12 prévus au départ). Les deux premiers portent la désignation de Vanguard Test Vehicle TV-0 et TV-1. Les véritables lancements « Vanguard » à proprement parler, commencent avec le Vanguard TV-2. Le dernier lancement a lieu le 18 septembre 1959 après 12 lancements et trois satellites (Vanguard 1, 2 et 3) placés en orbite.


title: Programme Vanguard

text: Le succès du Spoutnik soviétique en 1957, accélère les lancements à tel point que le lancement d’un satellite, initialement prévu avec le Vanguard TV-6, est avancé au TV3 avec comme conséquence la destruction du lanceur sur son pas de tir.


title: Colt 1903/1908 Pocket Hammerless

text: Les modèles 1903/1908 Pocket Hammerless (pour arme de poche sans chien externe) sont des pistolets de défense lancés par Colt en 1903 et 1908. Ils ne diffèrent que par leur calibre et ont été produits jusqu'au début des années 1940.


title: Colt 1903/1908 Pocket Hammerless

text: Version réduite du Browning M1903, ces modèles compacts sont dus également à l'ingénieur John Moses Browning alors associé à la firme américaine. Ils fonctionnent comme le Browning mais tirent du 7,65 Browning (M1903) ou du 9 mm court (M1908). Le 9 mm court (baptisé .380 ACP) est d'ailleurs né avec le 1908. Le canon est raccourci en 1911 puis la sécurité mécanique améliorée dans les années 1920.


title: Colt 1903/1908 Pocket Hammerless

text: Ces armes connurent un grand succès commercial civil et militaire. Le M1903 équipa la Police municipale de la Concession française de Shanghai, l'Armée belge, la British Army (durant la Grande Guerre) puis l'OSS et le SOE lors de la Seconde Guerre mondiale. Quant au M1908, il fut distribué aux policiers chinois de la Concession internationale de Shanghai, à ceux du New York City Police Department et aux officiers supérieurs de l'US Army sous le nom de Colt model M.


title: Colt 1903/1908 Pocket Hammerless

text: Le Pocket Hammerless est visible dans "Key Largo", "Sudden Impact" et "Le Diable en robe bleue". C'est l'arme de René Desfossé, agent du 2 Bureau à Shanghai pendant les années 1930 dans "Le Music-hall des espions" , opus 1 de "La suite de Shanghai", de Bruno Birolli.


title: Matthew Herbert

text: Matthew Herbert est un musicien et producteur anglais de musique contemporaine né en 1972 à Pembury.


title: Matthew Herbert

text: En 1998, Herbert a publié "Around the house", qui mélange rythmes de danse, les sons générés par les objets de cuisine de tous les jours, et le chant. À la fin des années 1990, Herbert a remixe pistes pour les artistes de danse comme Moloko, Motorbass, Alter Ego, et d'autres. (Beaucoup d'entre eux ont plus tard recueilli sur Secondhand Sounds:. Herbert Remixes) Il a également enregistré singles, maxis et albums sous une variété d'alias (Doctor Rockit, Radio Boy, M. Vertigo, et Transformer), ainsi que son propre nom.


title: Matthew Herbert

text: En 2001, Herbert a publié "Bodily Functions". Structure semblable à "Around the House", il a présenté des sons générés par la manipulation de cheveux humains et de la peau ainsi que du corps interne Fonctions organs.Bodily bénéficié d'un contrat d'enregistrement avec Studio! K7, ce qui en fait la première pleine longueur de Herbert pour recevoir la distribution dans le monde entier.


title: Matthew Herbert

text: Matthew Herbert est un artiste britannique engagé qui critique la société de consommation actuelle mise en place. Peu de choses ont été découvertes à son sujet car il ne désire pas être connu. À seulement 4 ans, il apprend le violon, et entre dans la musique. Au collège il est repéré par son professeur de musique et il utilise pour la première fois un échantillonneur mais au départ il n'aimait pas. Plus tard, dégoûté de la société de consommation, il se souvient de son professeur de musique et utilise un échantillonneur pour publier "The mechanics of destruction" en 2001 sous le nom de Radio Boy.


title: Matthew Herbert

text: Le , il réalise un concert-performance de son album, engagé et libre de droits, "The Mechanics Of Destruction", précédé d'un débat au Centre Pompidou à Paris. L'album est distribué gratuitement aux spectateurs à l'entrée de la salle de concert.


title: Prospero Farinacci

text: Prospero Farinacci ( à Rome - à Rome) est un juriste pénaliste et magistrat italien qui servit les États pontificaux sous les papes Clément VIII et Paul V, notamment comme procureur fiscal général sous ce dernier (1606-1611).


title: Prospero Farinacci

text: Il publia un important traité sur la théorie et la pratique du droit criminel, "Praxis et theoricae criminalis" (1594-1614), objet de multiples rééditions dans plusieurs pays européens et considéré comme la première synthèse sur la notion de « doute raisonnable » qui doit profiter à l'accusé.


title: Prospero Farinacci

text: Il fut aussi un défenseur de l'inviolabilité du secret de la confession contre toutes les théories de la raison d'Etat.


title: Prospero Farinacci

text: Son traité sur l'hérésie ("Tractatus de haeresi", Rome, 1616) fut longtemps utilisé par l'Inquisition dans plusieurs pays catholiques européens, notamment l'Espagne et le Portugal.


title: Prospero Farinacci

text: Comme avocat pénaliste, il fut le défenseur de Beatrice Cenci dans le célèbre procès où elle était accusée de parricide et qui culmina dans sa condamnation à mort en 1599.


title: Prospero Farinacci

text: En tant que magistrat, il fut connu pour sa sévérité dans l'application des peines. Après avoir lui-même persécuté des homosexuels, il fut accusé en 1595 de sodomie sur un adolescent de seize ans qui, dans un premier interrogatoire, avait tout avoué. Le scandale fut énorme, mais le garçon aurait été poussé à se rétracter sous torture. Moyennant ses bonnes relations avec le cardinal Anton Maria Salviati, l'accusé bénéficia d'une grâce du pape Clément VIII, qui aurait fait un célèbre jeu de mots sur le nom de Farinacci (qui en Italien fait allusion à la « farine » ), en affirmant que « la farine est bonne, c'est le sac qui est mauvais ».


title: Western Standard

text: Le Western Standard est un magazine bimensuel canadien publié dans la province d'Alberta qui tire à quelque 40 000 exemplaires.


title: Western Standard

text: Le "Western Standard" est lancé en mars 2004 par Ezra Levant, avocat et ancien militant du Parti réformiste du Canada et de l'Alliance canadienne, et d'autres, pour faire suite au magazine "Alberta Report", qui avait fait faillite en juin 2003.


title: Western Standard

text: En avril 2004, le "Western Standard" lança une émission radio sur la station CKMX de Calgary. L'émission est diffusée chaque semaine pour une durée de trois heures.


title: Western Standard

text: Le "Western Standard" se proclame « la voix indépendante de l'Ouest nouveau » ("The Independant Voice of the New West") et le magazine vise une approche franche et décapante aux questions politiques et sociales. Les chroniqueurs principaux du "Western Standard" sont Ted Byfield, Mark Steyn, Colby Cash et David Warren.


title: Western Standard

text: Le "Western Standard" a une saveur décidément conservatrice, bien que l'éditeur Ezra Levant affirme que tous les articles sont justes et équilibrés.


title: Western Standard

text: Malgré une approche plutôt conservatrice, le "Western Standard" comporte également une influence libertarienne. La columniste et avocate ontarienne Karen Selick se livre à des échanges avec l'animateur de télévision conservateur Michael Coren dans une chronique de débat sur la politique publique appelée "Face-off".


title: Western Standard

text: Pierre Lemieux, professeur d'économie à l'Université du Québec en Outaouais, signe une chronique régulière ; le chroniqueur du "National Post" Colby Cosh s'occupe de la section sports ; et Matthew Johnston est vice-président de la publicité (une position qui ne comprend aucune influence sur le plan éditorial).


title: Western Standard

text: Tous les cinq — Selick, Lemieux, Williams, Cosh et Johnston — sont bien connus pour leurs opinions fortement libertariennes.


title: Western Standard

text: Lors de la Crise internationale des caricatures de Mahomet, le , le "Western Standard" a publié 8 des 12 caricatures de Mahomet. L'éditeur du magazine, Ezra Levant s'est expliqué lors d'une interview avec Harry Forestall du réseau canadien CBC des raisons de cette publication. Les caricatures sont d'après lui l'élément central de la plus importante information du mois. Levant précise qu'il publierait des caricatures de l'Holocauste si les Juifs en réaction brulaient des ambassades.


title: Western Standard

text: Cette publication du "Western Standard" a provoqué la colère de certains musulmans canadiens. Ainsi Mohamed Elmasry, chef du Canadian Islamic Congress a indiqué au journal "The Globe and Mail" qu'il porterait plainte contre le "Western Standard". Mohamed Elmasry a déclaré : "Je pense qu'il (Ezra Levant) va contre la volonté et les valeurs des Canadiens par cette action de provocation." Également, plusieurs distributeurs du périodique, comme Air Canada et Chapters & Indigo ont choisi de ne pas distribuer le numéro en question. Le premier ministre du Canada, Stephen Harper, et le ministre de la Défense nationale, Gordon O'Connor, ont également exprimé publiquement leur désapprobation du choix de publier les caricatures.


title: Western Standard

text: Fichier audio de l'interview de Ezra Levant avec CBC News le .real 5mo


title: Antenne d'intérieur

text: Une antenne d'intérieur est une antenne de réception domestique (45 à ) placée à l'intérieur des locaux, y compris au grenier, pour capter les émissions de la télévision analogique (standard L, B et G, Pal et SECAM) et numérique, TNT MPEG-2 et 4, terrestre, lorsque le champ produit par l'émetteur, relativement proche, est suffisant et propre.


title: Antenne d'intérieur

text: L'intensité du champ est un critère de choix de l'éventuelle utilisation de ce dispositif. En numérique, certains échos, dits nobles, pouvant être utilisés, l'antenne peut être dirigée dans une direction toute autre que la vraie. L'antenne d'intérieur présente aussi l'avantage de pouvoir être pointée commodément vers un autre émetteur (par exemple frontalier) diffusant d'autres chaînes. On peut aussi choisir un émetteur voisin retransmettant des multiplex qui seraient mieux reçus ou alors avec une composition différente (transmission régionale voisine).


title: Antenne d'intérieur

text: La forme la plus courante des antennes d'intérieur est celle en huit avec un réflecteur grillagé et comportant 1 ou 2 brins télescopiques.


title: Antenne d'intérieur

text: Il faut surtout savoir que le « huit », ou double boucle, exploité en UHF (canaux 21 à 69) doit être placé verticalement pour recevoir la polarisation horizontale, la plus fréquente, et horizontalement pour recevoir les signaux polarisés en V. L'arrière de l'antenne est matérialisé par le réflecteur.


title: Antenne d'intérieur

text: Ce genre d'antenne en UHF est directionnel, c'est-à-dire qu'elle favorise une direction au détriment des autres, latérales et arrière. On obtient un peu de gain d'antenne, réel, en UHF jusqu'à 3 dBi / 5 dBi. En VHF le gain peut être nul, voire négatif.


title: Antenne d'intérieur

text: Le ou les brins télescopiques servent uniquement pour la gamme d'ondes des VHF I, III, soit Canal+ analogique, et la FM, soit la bande II. Ils doivent être ajustés en longueur et inclinés jusqu'à l'obtention du meilleur résultat (déploiement maximum , pour la bande I et la bande II ou FM).


title: Antenne d'intérieur

text: Le bouton potentiomètre de réglage du gain d'amplification permet d'ajuster le niveau de sortie convenable. Un trop fort niveau de sortie (niveau d'entrée du signal + gain d'amplification) peut nuire à la qualité de restitution analogique (mélange des chaînes, interférences, brouillage, son altéré) et numérique (écran noir, mosaïque, gels).


title: Antenne d'intérieur

text: Les critères de choix pour une antenne d'intérieur sont, d'une part, la figure de bruit (le plus faible possible exprimé en dB) et d'autre part le niveau de sortie maximal possible (le plus haut possible).


title: Antenne d'intérieur

text: Le gain d'antenne dépend uniquement de sa surface (volume) et du nombre d'éléments employés dans l'antenne.


title: Antenne d'intérieur

text: Il existe aussi des antennes d'appartement dont la partie UHF est motorisée et télécommandable à distance, ou encore l'antenne fouet qui se caractérise par une embase plate horizontale surmontée d'une tige verticale pouvant comporter un amplificateur d'une vingtaine de dB de gain. Sous cette attitude l'antenne fouet est destinée à la polarisation V, en omnidirectionnel, et donc pour la polarisation H (typiquement la française) le fouet doit être impérativement incliné à l'horizontale et perpendiculaire à l'axe des signaux.


title: Antenne d'intérieur

text: Il est possible, dans certains cas, d'utiliser dans un appartement ou un pavillon, une antenne satellite parabolique ou plate destinée à la réception des signaux analogiques et numériques lorsque l'ouverture d'une fenêtre, ou porte-fenêtre, ou d'une fenêtre de toit donne dans la direction d'un satellite situé environ entre le sud-est et le sud-ouest, dans l'hémisphère Nord. Toutefois le simple ou double vitrage, de dimension compatible, ne doit pas être métallisé ni armé. L'ingénieur Jean-Philippe Bloch a démontré que la qualité de réception d'une antenne d'intérieur pouvait être égale voire supérieure à une antenne satellite, principalement en cas de ciel dégagé et d'absence de vent. Cette démonstration vient d'être contredite par le savant Creusois Matthieu Le Bihan qui souligne la difficulté de disposer en permanence d'un ciel dégagé, d'absence de brumes et de vent. Il préconise le système des éoliennes pour améliorer la réception dans les différents habitats (Ref Magazine Réceptions et données statistiques, )


title: Logorrhée

text: Une logorrhée (de "logos", « parole » et de "-rrhée", tiré du verbe grec "rheî", « couler ») est un flux de paroles. En effet, la logorrhée désigne un écoulement de parole, plus fréquemment utilisé dans le théâtre de l'absurde avec un débit monotone. Ainsi, dans la tirade de Lucky dans la pièce de Samuel Beckett "En attendant Godot", la logorrhée est employée.


title: Logorrhée

text: La logorrhée recouvre un besoin fort de parler, souvent de façon incohérente, généralement avec un débit rapide et continu.


title: Logorrhée

text: Elle peut être associée à certaines maladies mentales, lorsqu'elle prend la forme d'une pulsion irrépressible de parole (troubles bipolaires par exemple). On constate aussi une logorrhée chez les enfants souffrant d'une hydrocéphalie.


title: Logorrhée

text: Elle recouvre aussi par extension un langage verbeux et peu compréhensible qui couvre des banalités, des incohérences ou contrevérités, ou un manque d'argumentation claire.


title: Logorrhée

text: On la nomme aussi "diarrhée verbale" ou "incontinence verbale" ; un nom qui ne le qualifie certes pas ; voire, en langage populaire, "blabla", mot inventé par Paul Gordeaux, journaliste, qui utilisait ce mot dans les salles de rédaction dans les années 1920 pour dire : "écrire ou parler pour ne rien dire", par exemple les personnages de "La Cantatrice chauve" d’Eugène Ionesco (à la fin de la pièce).


title: Logorrhée

text: Ce flux de paroles sans le moindre sens peut parfois être dû à l'emprise de l'alcool.


title: Logorrhée

text: Elle peut aussi être due à la consommation de certains psychotropes, mais dans ce cas particulier elle reste en général relativement gérable et semble due à l'effet de désinhibition procuré par les psychotropes consommés.


title: Élisa Mercœur

text: Élisa Mercœur, née vraisemblablement à Saint-Sébastien-sur-Loire le et morte à Paris le , est une poétesse française.


title: Élisa Mercœur

text: Un certain nombre d’éléments biographiques ont été fournis par sa mère dans ses Mémoires. Mais elle passe sous silence un aspect non négligeable de la vie d’Élisa : celle-ci a été abandonnée à la naissance et, si le prénom d’Élisa lui vient de ses parents, le nom de Mercœur lui a été donné par un commissaire de police de Nantes.


title: Élisa Mercœur

text: L’abandon d’Élisa est inscrit dans le registre des naissances de Nantes, Première division, à la date du . Des recherches complémentaires ont été faites par le franciscain Ubald d’Alençon (1872-1927) dans les années 1920 ; un article de Paul Caillaud dans les "Annales de Bretagne" (1952) en rend compte de façon détaillée.


title: Élisa Mercœur

text: Le à 22 heures, un bébé est recueilli à la porte de l’hospice des Orphelins de Nantes, situé dans le quartier Saint-Clément près du lycée et du cimetière La Bouteillerie, par un employé de l’hospice, Jean Favret. L’enfant est porteur d’un papier avec ces mots :


title: Élisa Mercœur

text: « "Élisa, née le , non enregistrée aux actes civils. Le ciel et la douce humanité veilleront sur elle. Ses parents seront peut-être assez heureux pour pouvoir la réclamer un jour." »


title: Élisa Mercœur

text: Le à 16 heures, Jean Favret présente l’enfant au commissaire de police Benoist, responsable en premier lieu des enfants trouvés dans le quartier du Lycée, qui au vu des éléments présentés, lui donne le nom d’Élisa Mercœur. Élisa est ramenée à l’hospice pour en devenir officiellement pensionnaire et le commissaire établit un rapport avec la supérieure, Madeleine Bouchet, et Jean Favret ("« qui ne sait signer »").


title: Élisa Mercœur

text: Le , le rapport est présenté au délégué à l’état-civil compétent qui le transcrit dans le registre des naissances sous le titre "Élisa Mercœur, enfant exposé".


title: Élisa Mercœur

text: La transcription de l’acte d’enregistrement de 1809 est un peu simplifiée et de ce fait erronée sur la date de l’abandon, située au et non au .


title: Élisa Mercœur

text: Le , comme elle l’avait souhaité, sa mère, Adélaïde Aumand, reprend Élisa à l’hospice ; dans les Mémoires, cet événement apparaît sous la formulation : "« elle avait vingt-et-un mois lorsque je restai seule pour l’élever »".


title: Élisa Mercœur

text: Le commissaire Benoist n’explique pas pourquoi il a choisi le nom de « Mercœur ». Selon Paul Caillaud, ce serait en relation avec un lieudit voisin « les Fossés-Mercœur », ouvrage militaire dû au duc de Mercœur, gouverneur de la ville à la fin du .


title: Élisa Mercœur

text: Le prénom « Élisa » est en relation avec celui de la mère d’Adélaïde : Anne-Élisabeth Rousseau, et de sa sœur, Élisabeth Aumand.


title: Élisa Mercœur

text: En ce qui concerne son lieu de naissance, il est vraisemblable qu’elle soit née chez l’oncle et parrain d’Adélaïde, Bonaventure Rousseau, ancien capitaine de navire, qui habite à cette date à Saint-Sébastien, commune limitrophe au sud-est de Nantes.


title: Élisa Mercœur

text: Adèlaïde (ou Adèle) Aumand, brodeuse, est née en 1780 à Nantes ; le père d’Élisa est très probablement Jules-François Barré, avoué, né en Vendée aux Landes-Génusson, mort le . Adèle Aumand, célibataire, et sa fille sont recensées en 1818 et 1826, à la même adresse : 30 rue du Calvaire à Nantes. Mais, en 1818, elles ont deux pièces pour de loyer ; en 1826, seulement une pièce pour : le décès de Jules-François Barré a rendu leur situation plus précaire.


title: Élisa Mercœur

text: Adélaïde est issue d’une famille bourgeoise (son père était chirurgien, son grand-père notaire) et son métier de brodeuse correspond à l’utilisation professionnelle d’un loisir des jeunes filles de la bonne société.


title: Élisa Mercœur

text: Élisa a certainement connu son père, puisqu’elle écrit un poème sur sa mort, daté du :


title: Élisa Mercœur

text: « "Du sommeil de la mort tout prêt à s’endormir… Mon père retenait son âme délirante Par les liens du souvenir". »


title: Élisa Mercœur

text: Élisa Mercœur n’avait que vingt-et-un mois lorsque sa mère resta seule pour l’élever, avec des ressources plus que restreintes. Un seul ami de la famille leur vint en aide et se chargea des frais d’éducation de l’enfant qui, s’il faut en croire sa mère, dans les "Mémoires" qu’elle a laissés sur sa fille, n’était rien moins qu’un petit prodige. À six ans, elle brodait en imaginant des sujets de conte et de comédie ; à huit ans, elle voulait composer une tragédie en cinq actes et en vers pour la Comédie-Française. À douze ans, Élisa donnait à ses jeunes compagnes des leçons d’histoire, de géographie, d’écriture, d’anglais, de français et d’autres choses encore. Elle lisait Virgile à livre ouvert, savait un peu de grec.


title: Élisa Mercœur

text: La première fois qu’elle eut l’occasion de révéler son talent au public fut le jour des débuts, sur le théâtre de Nantes, d’une cantatrice célèbre. Élisa Mercœur écrivit d’un trait une pièce de quatre-vingts vers et l’envoya à son adresse. Le lendemain, toute la ville applaudissait à cet essai poétique publié par un ami officieux dans le journal le "Lycée armoricain". La jeune fille publia alors d’autres poésies, et fut rapidement surnommée la « Muse armoricaine ». Elle avait alors seize ans.


title: Élisa Mercœur

text: Aidée des conseils et des bons offices de quelques-uns de ses admirateurs, elle fut bientôt à même de publier un premier volume de vers, sans être obligée de lutter avec tous les obstacles dont est semé d’ordinaire le long chemin qui sépare l’écrivain débutant de l’éditeur. Mellinet-Malassis, imprimeur à Nantes, s’offrit à publier les essais poétiques de la jeune muse, et, avec une souscription organisée dans les salons de la ville, on réunit une somme de trois mille francs (somme énorme pour l’époque), qui couvrit au-delà de toute espérance tous les frais d’impression et d’édition.


title: Élisa Mercœur

text: Le recueil était dédié à Chateaubriand, à qui la jeune fille adressait une invocation dont voici la fin :


title: Élisa Mercœur

text: « J’ai besoin faible enfant, qu’on veille à mon berceau. Et l’aigle peut, du moins, à l’ombre de son aile, protéger le timide oiseau. »


title: Élisa Mercœur

text: L’aigle répondit au timide oiseau qu’il ne pouvait offrir d’abri à personne. Grâce aux encouragements qui lui venaient de toutes parts, la réputation d’Élisa Mercœur s’étendit bientôt dans toute la France. La Société académique de la Loire-Inférieure et la Société polymathique du Morbihan s’empressèrent d’admettre la « petite fille » dans leur sein. Mais tous ces succès, tous ces honneurs ne suffisaient point à Élisa Mercœur qui, dès 1827, semble s’attacher dans ses vers à se plaindre du sort et à se lamenter du prétendu oubli dans lequel on la laisse. Rien n’était plus injuste que de pareilles plaintes. Dès la publication de son volume, les journaux avaient entonné ses louanges, les souscriptions avaient abondé, et de hauts personnages, entre autres la duchesse de Berry, lui avaient fait parvenir de larges offrandes.


title: Élisa Mercœur

text: Pendant qu’elle faisait applaudir, un soir, ses vers à la préfecture de Nantes, des voleurs s’introduisirent chez elle et la dévalisèrent. Ce vol lui causa pendant quelque temps une gêne très réelle, mais de généreux admirateurs vinrent à son secours. Elle reçut bientôt une gratification du ministère de l’Intérieur et une pension annuelle de , accordée sur les fonds de l’intendance de la maison du roi. Cette pension fut même portée presque immédiatement à francs par M. de Martignac - ministre à qui elle avait adressé une pièce intitulée "La Gloire" - lorsqu’il apprit qu’Élisa Mercœur avait quitté Nantes pour venir se fixer à Paris. Désireuse de conquérir la capitale, elle se remit au travail et commença sa tragédie de "Boabdil". La révolution de 1830 vint bouleverser la vie de la jeune fille et de sa mère, qui l’avait accompagnée à Paris. Les secours qu’Élisa recevait de la liste civile et sa pension annuelle furent supprimés, et elle fut obligée, pour vivre, d’abandonner la lyre et d’écrire en vile prose pour différents recueils, journaux et almanachs de l’époque. Grâce à l’intervention de Casimir Delavigne, une nouvelle pension de lui fut finalement accordée. Elle continue néanmoins à se plaindre et à accuser le sort dans un grand nombre de poèmes qu’elle adresse journellement à tous les personnages en situation de lui être utile.


title: Élisa Mercœur

text: À Paris, Élisa Mercœur devient une habituée des salons littéraires et s’attire les louanges de Lamartine, Musset, Hugo, Chateaubriand. Elle se lie aussi d’amitié avec Mélanie Waldor et Madame Récamier.


title: Élisa Mercœur

text: Malgré les nombreux soutiens dont elle bénéficie, elle n’est pas satisfaite. Dans un passage de ses poésies, elle se plaint notamment d’être obligée de faire « cet horrible métier de vendre sa prose et ses vers à des libraires à tant la feuille », et de ne pouvoir se livrer à son aise au culte désintéressé de la poésie. La plupart de ses biographes se sont fait l’écho de ces plaintes et ont signalé ce travail forcé comme la cause de la mort d’Élisa Mercœur, mais les mémoires laissés par sa mère sont là pour attester que jamais elles n’eurent à supporter de véritable misère et ce ne furent ni le travail ni la misère qui conduisirent Élisa Mercœur au tombeau. Elle-même l’a avoué, par la bouche de sa mère, et ce témoignage semble irréfutable. Sa tragédie de "Boabdil" achevée, elle obtint presque aussitôt, et grâce à de puissants protecteurs, d’en donner lecture au comité de la Comédie-Française, ce qu’elle fit le , devant Monrose, Joanny, Grandville et le baron Taylor. Le lendemain, elle apprit que "Boabdil" était accepté par les comédiens, mais rejeté par le baron Taylor, qui trouvait la pièce très bien faite, mais ne pouvait, disait-il, espérer attirer le public parisien et l’intéresser à l’histoire d’un roi de Grenade.


title: Élisa Mercœur

text: Élisa fut très affectée par le refus de cette œuvre en laquelle elle avait placé toutes ses espérances de fortune et de gloire. De ce jour elle se sentit blessée à mort. Ses forces allèrent en décroissant et elle finit par tomber tout à fait malade. Touchée par une affection pulmonaire, le médecin dut prescrire une saison à la campagne. Elle s'installa à Mareil-sur-Mauldre. Béranger vint l'y visiter. Elle tenta de se suicider. Le vieux curé du village, qu'elle voyait fréquemment lui accorda , après confession les Saints sacrements. Peu après son retour à Paris, elle rendit le dernier soupir le dans les bras de sa mère, à laquelle elle avait dit quelques jours avant : « Si Dieu m’appelle à lui, on fera mille contes sur ma mort ; les uns diront que je suis morte de misère ; les autres d’amour ! Dis à ceux qui t’en parleront que le refus de M. Taylor de faire jouer ma tragédie seul a fait mourir la pauvre enfant ! » Elle est inhumée au cimetière du Père-Lachaise ().


title: Élisa Mercœur

text: Les œuvres complètes d’Élisa Mercœur ont été publiées par sa mère sous ce titre général : "Œuvres complètes de Élisa Mercœur", précédées de "Mémoires et notices sur la vie de l’auteur, écrits par sa mère". Outre ses poésies, ces volumes contiennent : "Boabdil", tragédie en cinq actes ; "Louis XI et le Bénédictin", chronique du ; les "Italiennes" ; les "Quatre amours" ; "Louis XIII", et quelques autres romans et nouvelles.


title: Black Hills

text: Les Black Hills ou collines Noires ("Pahá Sápa" en lakota et "Moˀȯhta-voˀhonáaeva" en cheyenne) sont une chaîne de montagnes située dans la partie occidentale de l'État américain du Dakota du Sud et l'extrémité orientale du Wyoming, dont le point culminant est le pic Black Elk (). Le nom de Black Hills, traduit littéralement du Lakota, vient du fait qu'elles apparaissent sombres quand on les observe d'une certaine distance, du fait de leur couverture arborée. Cette région touristique est réputée pour son cadre agréable, mais aussi pour l’un des monuments américains les plus connus, le mont Rushmore.


title: Black Hills

text: Les Black Hills sont considérées comme sacrées par les Sioux Lakotas.


title: Black Hills

text: Les Black Hills sont situées dans le centre-Nord des États-Unis, dans les États du Dakota du Sud et du Wyoming. Le centre du massif se trouve à environ au nord de Denver et au sud de la frontière canadienne. Le massif s'étend sous forme ovale sur environ du Petit Missouri, au nord-nord-ouest, à la rivière Cheyenne, au sud-sud-est, et sur environ du nord-est au sud-ouest. Il culmine dans sa partie sud-est à d'altitude au pic Black Elk, au Dakota du Sud, distant de six kilomètres du mont Rushmore ().


title: Black Hills

text: L'actuelle topographie des Black Hills résulte d'une surrection au tertiaire d'où une forme en dôme. Le cœur des Black Hills est formé de matériaux cristallins dont le granite. Le mémorial national du mont Rushmore ou le mémorial Crazy Horse sont taillés dans ce granite. Dans la partie septentrionale des Black Hills, ce soulèvement a été marqué par une activité volcanique. Bear Butte, au nord-est des Black Hills, a été formée par ces mêmes éléments d'intrusion magmatique : l'on parle alors de laccolite. Le sud des Black Hills se caractérise quant à lui par du granite précambrien, de la pegmatite et des roches métamorphiques qui composent le noyau de la surrection de l'ensemble des Black Hills. Ce noyau est bordé par des roches sédimentaires du paléozoïque, mésozoïque et cénozoïque. La stratigraphie des Black Hills ressemble à une cible puisqu'elle forme un dôme ovale, avec des anneaux de différents types de roches au fur et à mesure que l'on s'éloigne du centre.La présence d'Amérindiens sur place semble attestée avant l'ère chrétienne. Les Arikaras s'y seraient installés vers les années 1500, suivis par les Cheyennes, les Crows, les Kiowas et les Pawnees. Au , les Lakotas arrivent de l'actuel Minnesota et en chassent les autres tribus, revendiquant cette terre, qu'ils surnomment "HeSapa", les « montagnes noires », pour eux-mêmes. Les premiers colons trouvent l'expression "Paha Sapa", les « collines noires », plus faciles à prononcer et réduisent ainsi ce qui était des montagnes en des collines.


title: Black Hills

text: Le traité de Fort Laramie de 1868 reconnaît les Black Hills comme appartenant aux Lakotas. Les Sioux Lakotas et les Cheyennes, en effet, revendiquaient leurs droits sur ces terres, qui ont pour eux un caractère sacré, puisqu'elles représenteraient le centre du monde.


title: Black Hills

text: En 1874, George Armstrong Custer conduit une expédition d’exploration des Black Hills (Montana/Dakota), dans la réserve des Sioux Lakotas et y confirme la présence de gisements aurifères : c'est l'expédition des Black Hills. Les autorités tentent d’abord d’endiguer la vague des chercheurs d’or, véritable ruée vers l'or dans les Black Hills, avant de chercher à acheter les Black Hills aux Sioux. En , les négociations avec les Sioux échouent. En novembre, le général Terry lance un ultimatum au pour les chasser de leurs territoire, par la force si nécessaire. En commence la guerre des Black Hills. C'est au cours de cette guerre qu'a lieu, en , la bataille de Little Bighorn.


title: Black Hills

text: Après la défaite des Lakotas et de leurs alliés cheyennes et arapahos en (mort de Crazy Horse, fuite au Canada de Sitting Bull), les États-Unis prennent possession des Black Hills, en violation du traité de Fort Laramie de 1868. Aujourd'hui encore, les Lakotas contestent cette voie de fait : le , la Cour suprême des États-Unis a reconnu, dans sa décision "United States vs Sioux Nation of Indians", que le gouvernement américain avait pris illégalement possession des Black Hills ; en dédommagement, les États-Unis devraient payer la somme initialement offerte plus ses intérêts, soit quelque 106 millions de dollars. Les Lakotas ont refusé l'accord, réclamant plutôt que les Black Hills leur soient rendues. Les intérêts ayant toujours cours, la somme s'élevait en 2020 à environ 890 millions de dollars mais les Lakotas persistent dans leur refus, au motif qu'accepter l'argent serait reconnaître le vol de leurs terres sacrées.


title: Pallas et le Centaure

text: Pallas et le Centaure fait partie des œuvres profanes de Sandro Botticelli peinte autour de 1482. C'est une scène mythologique qui marque un tournant dans la carrière de l’artiste. L’artiste s'attachait surtout à une peinture riche en symboles où se mêle Antiquité et religion, alors que la Renaissance mettait alors au jour la perspective et l'humanisme.


title: Pallas et le Centaure

text: Ce tableau en tempera sur toile fut commandé à Botticelli par Laurent le Magnifique, prince de Florence, pour le mariage de son cousin Lorenzo di Pierfrancesco avec Sémiramis d'Appiamo. Référencé dans un inventaire de 1499 (découvert en 1975), il faisait partie des œuvres de la Villa Medicea di Castello. Il est aujourd'hui conservé et exposé à la Galerie des Offices de Florence.


title: Pallas et le Centaure

text: L’artiste séjourne à Rome entre 1481 et 1482, et, avec d’autres peintres florentins comme Cosimo Rosselli et Domenico Ghirlandaio, il travaille à la décoration des murs de la chapelle Sixtine, construite entre 1475 et 1477 par le pape Sixte IV à l’image du temple de Salomon. Tout de suite après cette expérience romaine, il réalise d’affilée quelques-unes de ses plus belles peintures sur des thèmes mythologiques et poétiques, toutes liées d’une manière ou d’une autre au mécénat médicéen : les quatre panneaux représentant la nouvelle de Boccace, "Nastagio degli Onesti", le célèbre "Printemps", "La Naissance de Vénus", et ce Pallas et le Centaure.


title: Pallas et le Centaure

text: Le centaure est à gauche, équipé d'un arc et d'un carquois, et appuyé à une architecture de ruines. Pallas, à droite, pour laquelle Botticelli s'est apparemment inspiré de Simonetta Vespucci, porte des feuillages et une robe brodée de l'insigne (trois ou quatre bagues à diamant entrelacées) de Laurent le Magnifique, et tient une hallebarde, devant un fond paysagé. Pallas porte la main sur la tête du centaure, tête inclinée en signe d'apaisement ou de soumission. Une barrière à droite indique qu'il s'agit d'un jardin clos.


title: Pallas et le Centaure

text: Le thème moral (la Raison incarnée par Pallas, autre théonyme d'Athéna) est à destination de Pierfrancesco, de sombre réputation, violent et débauché, incarné par le Centaure (la bestialité). Il s'agit d'une allégorie à thème mythologique, de la sagesse (Pallas) qui domine l'instinct (Le Centaure), ou la victoire de la Connaissance sur l'Ignorance. Centaure qui s'est introduit dans le jardin, équipé d'un arc à la main, prêt à tirer, est surpris par Pallas, gardienne des lieux.


title: Pallas et le Centaure

text: Les regards ne se croisent pas, chacun des personnages restant irréel.


title: Pallas et le Centaure

text: Certains analystes de l'art y voient aussi une illustration politique : Rome pour le Centaure et Pallas pour Florence, signifiant l'influence artistique de la cité florentine sur toute l'Europe.


title: Philippe Gerbet

text: Philippe Gerbet, aussi connu sous les noms de "Philippe-Olympe" ou "Olympe-Philippe Gerbet", né le à Poligny (Jura) et mort le à Perpignan (Pyrénées-Orientales), est un prêtre catholique, écrivain, philosophe et journaliste français, évêque de Perpignan de 1854 à 1864.


title: Philippe Gerbet

text: Originaire de Poligny, il entre au séminaire de Besançon en 1814, puis se rend à Paris en 1818 afin de préparer le sacerdoce au séminaire Saint-Sulpice, tout en suivant des études à la Sorbonne. C'est lors de son passage d'étude à Saint-Sulpice qu'il fait la connaissance d'amis qui accompagneront sa vie : Antoine de Salinis et Casimir de Scorbiac.


title: Philippe Gerbet

text: En 1822, il est finalement ordonné prêtre en tant qu'élève du séminaire des Missions étrangères et, repéré pour ses talents oratoires et d'écriture peu après son ordination, il devient professeur suppléant de théologie morale à la Sorbonne.


title: Philippe Gerbet

text: , qui préside alors à l'instruction publique en tant que grand maitre de l'université, lui confie le rôle de second aumônier du lycée Henri-IV, il reçoit cette fonction en même temps que son ami Antoine de Salinis qui est alors premier aumônier.


title: Philippe Gerbet

text: Il meurt à Perpignan le .


title: Philippe Gerbet

text: Il crée en 1824 avec l'abbé de Salinis une revue, le "Mémorial catholique" à laquelle il participe activement en tant que rédacteur. Le journal avait le patronage de Félicité de La Mennais, qu'il avait rencontré par le biais d'Antoine de Salinis lors de salons hebdomadaire qu'il organisait.


title: Philippe Gerbet

text: Admirateur et ami de Félicité de La Mennais, l'auteur célèbre de l"'Essai sur l'indifférence", l'abbé Gerbet l'accompagne en Bretagne en 1825, afin de mettre en œuvre la congrégation de Saint-Pierre. Ils travaillent ensemble, depuis à La Chênaie, propriété de La Mennais, en Ille-et-Vilaine afin de mettre en place une société d'ecclésiastiques dont le travail consiste à produire des écrits pour diffuser les idées nouvelles en sciences, en histoire en travaillant sur une définition théologique du sens commun.


title: Philippe Gerbet

text: Une amitié les unit au point que Félicité de La Mennais écrit : C'est également durant cette période qu'il publie son premier ouvrage intitulé "Des Doctrines philosophiques sur la certitude, dans leurs rapports avec les fondements de la théologie", qui est une critique du cartésianisme dans son usage pour les explications philosophiques de la notion de croyance.


title: Philippe Gerbet

text: À la suite de la révolution de juillet 1830, il fonde aux côtés de La Mennais et Lacordaire, le quotidien "L'Avenir". C'est lui qui, au début, porte une grande charge du travail. Il contribue aussi alors à la fondation de l"'Agence générale pour la défense de la liberté religieuse".


title: Philippe Gerbet

text: Il publie en 1832, "Introduction à la philosophie de l'histoire" dans lequel il aborde les questions sociales et notamment une réflexion sur la situation des ouvriers.


title: Philippe Gerbet

text: Il fait partie de l'équipe dirigeant le collège Juilly de 1833 à 1837. L'abbé de Salinis, alors aumônier du collège, le nomme directeur de l'établissement de Thieux, qui est une annexe du collège. L'utilité de cet établissement est d'assurer la transition entre les études ecclésiastiques classiques réalisées à Juilly et les études préparatoires à l'entrée dans les fonctions et diverses carrières au sein de l’Église. L'abbé Gerbet y dirige l'étude des questions du temps présent et des conférences de philosophie religieuse, abordant aussi la science, la littérature et la politique.


title: Philippe Gerbet

text: En 1836, il fonde avec l'abbé de Salinis et l'abbé de Scorbiac une nouvelle revue, "L'Université catholique". Il est l'auteur du discours préliminaire du premier volume de la revue dans lequel il fait une synthèse de philosophie des sciences.


title: Philippe Gerbet

text: Tout comme La Mennais, Lacordaire et Montalembert, il se soumet à la condamnation des idées de "l'Avenir" par le pape Grégoire XVI (encyclique "Mirari vos", ). Resté très proche de La Mennais jusqu'en 1834, il s'en sépare finalement en acceptant l'encyclique "Singulari Nos" qui condamne l'auteur des "Paroles d'un croyant".


title: Philippe Gerbet

text: L’évêque de Meaux, , le nomme chanoine de sa cathédrale et vicaire général honoraire en 1838. Il part pour Rome où il reste pendant dix ans. Il y fait des recherches, sur la foi, la piété et la science. Il rédige un ouvrage important dans l'évolution spirituelle, philosophique et esthétique du catholicisme français : "Esquisse de Rome chrétienne" (1844-1850).


title: Philippe Gerbet

text: De retour à Paris, il est accueilli par , archevêque, qui lui confie la chaire d'éloquence sacrée à la Sorbonne et qui compte sur lui pour fonder un journal quotidien destiné à être comme le Moniteur de l'Église de France. Philippe Gerbet devient parrain du "Moniteur Catholique". Il assiste au concile de Paris en qualité de théologien de l'archevêque.


title: Philippe Gerbet

text: Il accompagne Antoine de Salinis au concile de Soissons, en tant que président de la congrégation des décrets. En 1849, , évêque d'Amiens, fait appel à lui en tant que vicaire général. Il prend la direction spirituelle, en tant qu'aumônier, des dames du Sacré-Cœur. En , sous le Second Empire, il est élu évêque de Perpignan et est consacré le en la cathédrale d'Amiens.


title: Philippe Gerbet

text: Il arrive à Perpignan en pleine épidémie de choléra, ce qui le conduit à devoir s'occuper en priorité des malades.


title: Philippe Gerbet

text: Philippe Gerbet est l'auteur d'ouvrages de théologie et de textes de défense du christianisme, notamment, le , d'une instruction pastorale, "Sur diverses erreurs du temps présent". Cette instruction liste 85 propositions condamnées, réaffirmant les positions de son auteur, ultramontain, favorable au pouvoir temporel du pape, ainsi qu'aux congrégations religieuses. Par la suite, cette instruction sert de base aux travaux de la commission de théologiens rédigeant le "Syllabus" (encyclique "Quanta Cura", 1864) du pape Pie IX. Ses ouvrages sont reconnus par les membres du clergé et font autorité. D'argent à 2 palmes de sinople en sautoir, cantonnées de 4 étoiles à 6 raies de gueules.


title: JavaScript Object Notation

text: La dernière version des spécifications du format date de .


title: JavaScript Object Notation

text: Des bibliothèques pour le format JSON existent dans la plupart des langages de programmation.


title: JavaScript Object Notation

text: Un document JSON comprend 2 types composés :et 4 types scalaires :Chacun de ces types peut être utilisé pour constituer un document.


title: JavaScript Object Notation

text: Exemple de données au format JSON : Équivalent au format XML :


title: JavaScript Object Notation

text: Équivalent au format YAML :


title: JavaScript Object Notation

text: menu: Les six types de base du format JSON sont les suivants :


title: JavaScript Object Notation

text: Par définition, JSON est un format d'échange de données ("data interchange format"). Donc, la RFC n'admet pas les commentaires (qui sont par nature des métadonnées ("metadata)"). Les parsers JSON stricts généreront une exception lorsqu'ils rencontreront un caractère non prévu par la spécification (comme le codice_2 de codice_3 ou codice_4 qui débutent les commentaires JavaScript).


title: JavaScript Object Notation

text: Il existe des initiatives de formats surchargeant le JSON pour permettre d'y ajouter des commentaires (comme Hjson pour "Human JSON" en anglais) et des logiciels permettant de restituer, à partir de ces formats dérivés, les JSON au format pur et strict. Toutefois, ces fichiers demandant alors une étape supplémentaire avant de pouvoir être lus par un interpréteur JSON standard, ils perdent légèrement en facilité d'interopérabilité.


title: JavaScript Object Notation

text: On peut toujours ajouter une propriété de l'objet représenté par le JSON, la nommer "_comment" (un usage qui se développe), et mettre un texte (le commentaire) dans le champ valeur :


title: JavaScript Object Notation

text: Durant la mise au point du format, Douglas Crockford constate que certains des premiers utilisateurs du JSON ajoutent des commentaires dans le but de donner des directives au parser, à l'image des instructions codice_5 ou codice_6 du préprocesseur C. Il y voit un danger pour l'interopérabilité, une priorité du format, et décide de les retirer. En 2012, il s'explique sur ce choix et reconnait être conscient de la tristesse des utilisateurs de ne pouvoir commenter ces fichiers.


title: JavaScript Object Notation

text: Bien qu’utilisant une notation JavaScript, JSON est indépendant du langage de programmation (plusieurs dizaines de langages de programmation ont intégré JSON). JSON sert à faire communiquer des applications dans un environnement hétérogène. Il est notamment utilisé comme langage de transport de données par AJAX et les services Web. D’autres solutions sont possibles comme XML. Le type MIME "application/json" est utilisé pour le transmettre par le protocole HTTP.


title: JavaScript Object Notation

text: Vis-à-vis de JavaScript, un document JSON représente un objet, d’où son nom. Il est donc potentiellement plus facile à interpréter qu’un XML qui imposera le recours à des techniques souvent plus lourdes qu’un accès direct, telle que le parcours hiérarchique de l’arbre DOM représenté par le document entier.


title: JavaScript Object Notation

text: Il peut aussi être utilisé pour :


title: JavaScript Object Notation

text: En JavaScript, il est simple d’évaluer une expression JSON pour la transformer en objet natif :


title: JavaScript Object Notation

text: Cette méthode comporte toutefois des risques car la chaîne de caractères codice_7 peut contenir n’importe quel code JavaScript. Il existe une méthode plus sûre qui consiste à "analyser la syntaxe" de la chaîne de caractères codice_7, seule solution disponible dans les autres langages de programmation, à l’exception de Python, la syntaxe de JSON correspondant à ses deux types principaux : les listes et les dictionnaires.


title: JavaScript Object Notation

text: À partir de 2009, les navigateurs commencent à intégrer un support natif du format JSON. Cela facilite sa manipulation, la sécurité (contre l’évaluation de scripts malveillants inclus dans une chaîne JSON), et la rapidité de traitement. Ainsi les navigateurs Firefox 3.5, IE 8 ou encore Opera 10.5 l’intègrent en natif.


title: JavaScript Object Notation

text: Évaluer en JavaScript une expression JSON pour la transformer en objet se fait alors de la manière suivante : Différentes bibliothèques javascript permettent de supporter des navigateurs plus anciens avec une syntaxe similaire.


title: JavaScript Object Notation

text: JSONP ou JSON-P (pour , en français, « JSON avec formatage ») est une extension dans laquelle le nom de la fonction de retour est indiqué. L’idée originale proviendrait du blog de Bob Ippolito en 2005 et est maintenant répandue dans les applications , telle que . Des améliorations sont prévues pour y ajouter des arguments.


title: JavaScript Object Notation

text: JSONP utilise des balises de scripts, les appels sont ouverts. Ainsi, JSONP peut être inapproprié pour transporter des informations confidentielles.


title: JavaScript Object Notation

text: JSON5 est une extension de la syntaxe du JSON, destiné à contourner les limitations de ce dernier.HJSON est une extension de la syntaxe JSON, ayant le même objectif que JSON5 (voir ci-dessus).


title: Pe-Hor

text: Pe-Hor ou Pen-Abou est un roi de la période prédynastique de l'Égypte dont l'existence est contestée. Le serekh avec le nom de ce roi a été trouvé dans la nécropole de Qustul et sur des inscriptions en pierre près d'Armant dans le désert Occidental.


title: Bruit noir

text: Le Bruit noir :


title: Canton de Melle

text: Le canton de Melle est une circonscription électorale française située dans le département des Deux-Sèvres et la région Nouvelle-Aquitaine.


title: Canton de Melle

text: Ce canton est organisé autour de Melle dans l'arrondissement de Niort. Son altitude varie de 57 m (Mazières-sur-Béronne) à 187 m.


title: Canton de Melle

text: Par décret du , le nombre de cantons du département est divisé par deux, avec mise en application aux élections départementales de mars 2015. Le canton de Melle est conservé et s'agrandit. Il passe de 12 à 39 communes.


title: Canton de Melle

text: À la suite de la création de plusieurs communes nouvelles, la composition du canton est révisée par un décret du . Le nombre de communes du canton est de 26.


title: Canton de Melle

text: Dorick Barillot a quitté le PS.


title: Canton de Melle

text: À l'issue du premier tour des élections départementales de 2015, deux binômes sont en ballottage : Colette Balland et Dorick Barillot (Union de la gauche, 39,10 %) et Stéphanie Kunnert et Fabrice Michelet (Union de la droite, 32,51 %). Le taux de participation est de 54,14 % ( sur ) contre 50,44 % au niveau départemental et 50,17 % au niveau national.


title: Canton de Melle

text: Au second tour, Colette Balland et Dorick Barillot (Union de la gauche) sont élus avec 54,08 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 54,29 % ( pour et ).


title: Canton de Melle

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de Melle, ce taux de participation est de 33,77 % ( sur ) contre 32,03 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Dorick Barillot et Muriel Sabourin Benelhadj (Union à gauche, 24,23 %) et Guy Moreau et Flavie Mourault (binôme écologiste, 21,21 %).


title: Canton de Melle

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,36 % au niveau national, 31,89 % dans le département et 33,47 % dans le canton de Melle. Dorick Barillot et Muriel Sabourin Benelhadj (Union à gauche) sont élus avec 53,48 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de Melle

text: Le canton de Melle regroupait 12 communes. Lors du redécoupage de 2014, le canton comprenait trente-neuf communes entières.


title: Canton de Melle

text: À la suite de la création des communes nouvelles d'Alloinay au , de Chef-Boutonne, Fontivillié, Marcillé, Melle et Valdelaume au , le canton comprend désormais vingt-six communes entières.


title: Canton de Melle

text: Le canton voit sa population diminuer de 185 habitants entre 1999 et 2006 (-0,3%/an), à l'image de son chef-lieu qui perd 192 habitants pendant la même période (-0,7%/an). Deux communes connaissent une hausse de leur population de plus de 1%/an : Saint-Martin-lès-Melle (+114 hab., +2,3%/an) et Mazières-sur-Béronne (+26 hab., +1,1%/an). Deux autres communes augmentent plus légèrement, tandis que toutes les autres perdent des habitants. Le canton de Melle fait partie des cinq cantons des Deux-Sèvres (sur 33 au total) dont la population diminue entre 1999 et 2006.


title: Gunther Schuller

text: Gunther Schuller est un compositeur, corniste et chef d'orchestre américain, né le à New York et mort le à Boston. Il est un des principaux représentants du Third Stream (« Troisième courant »).


title: Gunther Schuller

text: Fils d’un violoniste de l’orchestre philharmonique de New York, Gunther Shuller étudie à la St Thomas Choir School (1938-1942) puis à la Manhattan School of Music. Il commence sa carrière comme instrumentiste, jouant du cor, notamment dans l’orchestre symphonique de Cincinnati (1943-1945) puis dans l’orchestre du Metropolitan Opera de New York (1949-1959).


title: Gunther Schuller

text: Dès la fin des années 1940, il commence à composer. On retrouve dans ses œuvres les influences de Schönberg, Babbitt et Stravinsky mais aussi celle du jazz. Il participe d’ailleurs en 1949, comme corniste, au nonette de Miles Davis, l’orchestre phare du cool jazz. Il fréquente assidûment les milieux du jazz, tout en restant dans le monde de la musique classique et contemporaine. Peu à peu, il va délaisser sa carrière d’instrumentiste, pour mener de front une carrière d’enseignant, de musicologue, de chef d’orchestre et de compositeur.


title: Gunther Schuller

text: Comme pédagogue, il a travaillé, entre autres, à l’École de jazz de Lenox (Massachusetts) et a dirigé le New England Conservatory de Boston (1967-1977).


title: Gunther Schuller

text: Comme musicologue, il a écrit de nombreux articles (dans "Jazz review",…) et des ouvrages théoriques comme "Early jazz : Its roots and development" (1968) (voir bibliographie en annexe). Il a aussi donné de nombreuses conférences de par le monde.


title: Gunther Schuller

text: Comme « organisateur d’événements », il a été directeur musical des festivals de jazz de Monterey (1961), de Washington (1962) et de Tanglewood (1963), du festival de « Musique romantique américaine » de Boston. Il a organisé de nombreux concerts et présidé à l’enregistrement de pièces rares du répertoire classique ou jazz américain.


title: Gunther Schuller

text: Comme chef d’orchestre, on l'a vu diriger successivement l’Orchestra USA, le New England Conservatory Ragtime Ensemble, le New England Conservatory Jazz Repertory Orchestra et le Columbia Chamber Ensemble. Outre ses propres œuvres et des pièces du répertoire classique ou contemporain, Schuller a aussi dirigé des œuvres rarement jouées (l’opéra "Treemoshina" de Scott Joplin) et des reprises de pièces du jazz des années 1920-30 (morceaux du répertoire des orchestres de Paul Whiteman, Earl Hines, Benny Moten, Sam Wooding, Jim Europe ou des McKinney’s Cotton Pickers).


title: Gunther Schuller

text: Comme compositeur, il a abondamment écrit (plus de 160 œuvres) : musique orchestrale, musique de chambre mais aussi opéras. Son éclectisme et une certaine tendance à l’éparpillement ont valu à Gunther Schuller d’être un peu marginalisé par rapport aux autres compositeurs de musique contemporaine américaine, considérés comme plus « respectables ». Compositeur assez inclassable, il est en fait surtout connu comme principal initiateur, avec John Lewis du « troisième courant » (« Third stream »), tentative de fusion entre la musique classique et le jazz.


title: Hedj-Hor

text: Hedj-Hor (ou Hedjou-Hor) est un roi de la période prédynastique de l'Égypte dont on n'a pas encore retrouvé la tombe. Le serekh avec son nom a été trouvé dans le delta Oriental et sur un morceau de poterie de Tourah. Certains égyptologues l'identifient avec un des deux « chefs » notés sur la palette de Narmer et lisent son nom Wa-Shi.


title: Muscat d'Alsace

text: Le muscat d'Alsace, ou alsace muscat, est un vin blanc français produit dans le vignoble d'Alsace essentiellement à partir des cépages muscat blanc à petits grains B et muscat ottonel B. Il s'agit d'une dénomination de cépage au sein de l'appellation alsace.


title: Muscat d'Alsace

text: Ce vin de muscat se distingue des autres (ceux de la vallée du Rhône ou du Languedoc-Roussillon) car il est vinifié généralement pour donner un vin sec. Parmi les vins d'Alsace, c'est un vin blanc particulièrement aromatique, il est donc classé parmi ceux produits à partir des « cépages nobles » alsaciens, avec le riesling, le pinot gris et le gewurztraminer.


title: Muscat d'Alsace

text: Les cépages composant le muscat d'Alsace n'ont pas la même origine ni le même âge. Le muscat blanc à petits grains B, surnommé « muscat de Frontignan » ou « muscat d'Alsace », est originaire des côtes méditerranéennes, répandu dans l'Antiquité par les colons grecs puis par les Romains. Sous le nom de "", on le retrouve en Allemagne dès le et en Alsace à partir du (cité en 1510). Le muscat ottonel B est plus récent, découvert en 1839 dans la vallée de la Loire, c'est un hybride du chasselas B et d'un autre muscat. Il arrive en Alsace à partir du milieu du .


title: Muscat d'Alsace

text: L'appellation d'origine « vins d'Alsace » est créée par l'ordonnance du , puis devient appellation d'origine contrôlée par le décret du , avant que ne soient définis des dénominations de cépage en 1971 ainsi que le cahier des charges de la production et de la commercialisation (décrets du et du ) achevé par l'obligation de la mise en bouteille (loi du ) dans des flûtes (décret du ).


title: Muscat d'Alsace

text: Le muscat d'Alsace peut bénéficier des mentions vendanges tardives et sélection de grains nobles, qui sont encadrées par un décret en 1984.


title: Muscat d'Alsace

text: La dénomination porte le nom de la région, dont la signification donne lieu à plusieurs théories. En alsacien, « Alsace » se dit "" anciennement écrit "Elsaß" :  Littéralement, "Elsass" signifierait donc « le lieu où se trouve l'Ill » soit le « Pays de l'Ill ». Quant au mot « muscat », son origine serait le musc, car le raisin aurait de vagues nuances musquées.


title: Muscat d'Alsace

text: Le muscat d'Alsace est produit en France, dans la région Alsace, sur l'ensemble du vignoble d'Alsace. Il peut donc être produit de Wissembourg au nord (à la frontière avec l'Allemagne) à Thann au sud, sur de façon discontinue.


title: Muscat d'Alsace

text: Une importante partie du muscat d'Alsace est produite sur la plaine mais de nombreuses parcelles se trouvent sur les coteaux des collines sous-vosgiennes, y compris parmi les petites aires de production de l'appellation alsace grand cru.


title: Muscat d'Alsace

text: La plaine d'Alsace occupe la partie sud du fossé rhénan, né d'un effondrement durant l'Oligocène et le Miocène (-33 à -5 millions d'années). Elle est composée d'une épaisse couche d'alluvions déposées par le Rhin (limons et graviers), c'est une zone beaucoup plus fertile que les coteaux, avec une importante nappe phréatique à moins de cinq mètres de profondeur.


title: Muscat d'Alsace

text: Généralement, le haut des pentes des collines sous-vosgiennes est constitué des roches anciennes, plutoniques et métamorphiques tels que du granite, du gneiss ou de l'ardoise. Les parcelles de vignes y sont très pentues. Le bas des coteaux est formé des couches de calcaires ou de marne recouvertes par du lœss, où le relief est moins accentué.


title: Muscat d'Alsace

text: À l'ouest, les Vosges protègent du vent et de la pluie la région de production des vins d'Alsace. Les vents d'ouest dominants perdent leur humidité sur le versant occidental des Vosges et parviennent sous forme de foehn, secs et chauds, dans la plaine d'Alsace. La quantité moyenne de précipitations est la plus faible de tous les vignobles français.


title: Muscat d'Alsace

text: De ce fait, le climat est bien plus sec (Colmar est la station la plus sèche de France) et un peu plus chaud (avec une température annuelle moyenne plus haute de ) que ce qui serait attendu à cette latitude. Le climat est continental et sec avec des printemps chauds, des étés secs et ensoleillés, de longs automnes et des hivers froids. La station météo de Strasbourg ( d'altitude) se trouve à l'extrémité nord de l'aire d'appellation, mais au bord du Rhin. Ses valeurs climatiques de 1961 à 1990 sont : La station météo de Colmar ( d'altitude) se trouve au milieu de l'aire d'appellation, mais en plaine. Ses valeurs climatiques de 1961 à 1990 sont : La station météo de l'aéroport Bâle-Mulhouse ( d'altitude) se trouve à l'extrémité sud de l'aire d'appellation, encore une fois en plaine. Ses valeurs climatiques de 1961 à 1990 sont : La dénomination muscat d'Alsace peut être produite sur l'ensemble des communes du vignoble d'Alsace faisant partie de l'aire de production de l'appellation alsace, soit sur 119 communes.


title: Muscat d'Alsace

text: L'aire plantée en muscat dans l'appellation alsace est de en 2009, ce qui correspond par rapport à l'ensemble du vignoble à seulement 2 % de la surface plantée. Cette aire n'évolue que très légèrement à la hausse ( en 1969).


title: Muscat d'Alsace

text: Le muscat d'Alsace est fait principalement à partir de deux muscats, le muscat blanc à petits grains B et le muscat ottonel B. Selon la législation, on peut leur rajouter le muscat rose à petits grains Rs.


title: Muscat d'Alsace

text: Le blanc à petits grains B apporte principalement l'arôme très fruité caractéristique du muscat, ainsi que l'acidité nécessaire à la conservation du vin. Ce cépage préfère les sols calcaires.


title: Muscat d'Alsace

text: Quant à l'ottonel B, étant donné qu'il s'agit d'un hybride du chasselas c'est un cépage plus précoce que les autres, plus fragile, moins acide (d'où l'intérêt d'un assemblage des deux), et sensible à la coulure. Il préfère les sols argilo-calcaires.


title: Muscat d'Alsace

text: En 2009, les rendements autorisés étaient de 80 hectolitres par hectare, sans plafond limite de classement.


title: Muscat d'Alsace

text: Si on calcule le rendement réel, on arrive à une moyenne de 52 hectolitres par hectare pour l'année 2009, soit un rendement légèrement inférieur à la moyenne française (tous vins confondus) pour la même année (qui était de 58 hectolitres par hectare). Ces rendements sont relativement faibles par rapport aux rendements pratiqués dans le vignoble d'Alsace, dont la moyenne était à 74 hectolitres par hectare cette année-là.


title: Muscat d'Alsace

text: La production de muscat au sein de l'appellation alsace est de en 2009, ce qui fait sur un total de de vin en appellation alsace une part de 2 %.


title: Muscat d'Alsace

text: Le jour de la vendange, à l'arrivée au chai, le raisin est foulé et pressé pour séparer le moût du marc de raisin. Pour ce travail, les pressoirs pneumatiques remplacent progressivement les pressoirs horizontaux à plateau. Puis le moût est mis en cuve pour le débourbage, qui est le soutirage du jus sans les bourbes, soit par filtrage, soit par décantation en attendant qu'elles se déposent au fond de la cuve.


title: Muscat d'Alsace

text: La fermentation alcoolique débute sous l'action de levures indigènes ou de levures sélectionnées introduites lors du levurage : cette opération transforme le sucre du raisin en alcool. La maîtrise de la température de fermentation par un système de réfrigération permet d'exprimer le potentiel aromatique du produit. La fermentation achevée au bout d'un mois, le vin est soutiré afin d'éliminer les lies. La fermentation malolactique n'est généralement pas réalisée, bloquée par un sulfitage pour conserver son acidité au vin. Ce dernier peut être stocké en cuve pour le préparer à l'embouteillage ou élevé en barrique ou foudres de bois de chêne.


title: Muscat d'Alsace

text: Le vin est soutiré, puis généralement de nouveau filtré avant le conditionnement en bouteilles, dès février ou mars.


title: Muscat d'Alsace

text: Les vendanges tardives désignent des vins faits à partir de raisins dont la récolte a été retardée pour les obtenir en surmaturité, d'où des vins riches en sucre et en alcool, aux goûts plus puissants et souvent moelleux. Selon la législation, le moût doit avoir au moins de sucre par litre dans le cas d'un muscat (soit 13,1 % vol. d'alcool potentiel) ; aucune chaptalisation n'est permise.


title: Muscat d'Alsace

text: Quant à une sélection de grains nobles, il s'agit d'un vin fait à partir de raisins récoltés par tris sélectifs successifs des grains atteints de pourriture noble ("Botrytis cinerea"), ce qui donne des vins encore plus concentrés, plus sucrés, liquoreux. Selon la législation, le moût doit avoir au moins de sucre par litre si c'est du muscat (soit 15,2 % vol. d'alcool potentiel). Là aussi aucune chaptalisation n'est permise.


title: Muscat d'Alsace

text: Le muscat d'Alsace est un vin blanc à la robe jaune clair, avec un nez et une bouche au fruité nettement marqué, évoquant le raisin mûr lui-même. Si c'est une sélection de grains nobles, la pourriture noble va donner un vin beaucoup plus riche en sucre et en alcool qu'un muscat sec, mais va lui faire perdre une partie de ses arômes muscatés.


title: Muscat d'Alsace

text: Le critique Robert Parker décrit le muscat d'Alsace ainsi :


title: Muscat d'Alsace

text: En plus de convenir à un apéritif, le muscat d'Alsace s'accorde classiquement avec la cuisine alsacienne, son parfum accompagnant bien certains plats (les asperges et les légumes-vapeur notamment) et surtout les desserts (par exemple un kougelhopf, une tarte aux quetsches ou des petits gâteaux).


title: Muscat d'Alsace

text: Les vins d'Alsace doivent être mis en bouteille uniquement dans des flûtes, bouteilles du type « vin du Rhin » de ou de , règlementées par des décrets.


title: Muscat d'Alsace

text: De très nombreux viticulteurs et négociants alsaciens proposent du muscat parmi leur gamme.


title: Comitat (Hongrie)

text: Le comitat (, , dans sa forme historique en hongrois : "vármegye" ; latin : "comitatus"), parfois désigné en français dans sa forme contemporaine par le terme de département, est la subdivision politique intermédiaire entre l'État et les localités en Hongrie. Au nombre de 19 aujourd'hui, mais de 64 jusqu'en 1918, on y ajoute traditionnellement Budapest, qui bénéficie cependant d'un statut particulier. Les comitats maillent le territoire hongrois de manière contigüe. En raison de la centralisation politico-administrative de la Hongrie, les compétences des collectivités comitales ("megyei önkormányzat") restent très limitées. Celles-ci concernent les services qui s'appliquent sur l'ensemble du territoire comital, les établissements scolaires secondaires (collèges), les établissements médicaux spécialisés ainsi qu'un rôle de coordination de l'aménagement du territoire. De plus, elles ne s'appliquent pas aux villes de droit comital qui disposent de leur propre conseil comital ("megyei közgyűlés") superposée au conseil local. Le comitat correspond au niveau NUTS 3 de la nomenclature d'unités territoriales statistiques européenne. Le nom « comitat » vient du latin "comitatus" et a la même étymologie que les mots comte et comté.


title: Comitat (Hongrie)

text: Le régime comital médiéval remontant aux origines de la Hongrie, concernait aussi bien le royaume de Hongrie proprement dit, que ses deux entités vassales, la Croatie-Slavonie au Sud-Ouest, et la Transylvanie à l'Est. Il est aboli en 1784 lors de l'établissement des nouveaux "Bezirke" par l'empereur Joseph II d'Autriche.


title: Comitat (Hongrie)

text: La réforme administrative de 1876 supprime les particularités locales héritées du féodalisme et établit 64 nouveaux comitats, avec des limites simplifiées pour rendre l'administration de l'État plus efficace dans les pays de la Couronne de Saint-Étienne issus du Compromis austro-hongrois de 1867, soit les deux Royaumes associés de Hongrie (56 comitats) et de Croatie-Slavonie (8 comitats).


title: Comitat (Hongrie)

text: Entre parenthèses, le siège du comitat :


title: Comitat (Hongrie)

text: La loi LXV de 1990 sur les collectivités territoriales ("helyi önkormányzat") est considérée comme l'un des actes juridiques les plus importants de la transition post-communiste car elle redéfinit profondément le maillage administratif de la Hongrie avec comme objectif la création d'un système de démocratie locale en rupture totale avec le système communiste. Il s'agit alors de redistribuer les différentes compétences administratives de façon à réduire substantiellement le pouvoir des comitats, considérés alors comme les pivots de l'ancienne nomenclature administrative socialiste. Ils sont alors cantonnés à un simple rôle de coordination des politiques à l'échelle comitale ou à la prise en charge de services d'intérêt comital. Ils perdent notamment le pouvoir de prélever des taxes locales et d'en redistribuer les recettes sur l'ensemble de leur territoire. L'affaiblissement du niveau administratif intermédiaire aboutit de fait à l'accroissement de la concentration administrative à l'échelon national car les localités sont trop fragmentées pour pouvoir endosser les politiques d'aménagement du territoire ou d'investissement économique.


title: Comitat (Hongrie)

text: Chaque chef-lieu de comitat est une ville de droit comital ("megyei jogú város") et il s'y ajoute cinq autres villes de plus de habitants :


title: Comitat (Hongrie)

text: Il existe 13 minorités nationales, ethniques et religieuses reconnues officiellement par la loi en Hongrie. La loi de 1993 leur donne le droit de voter à l'échelle nationale ainsi qu'à l'échelon de chaque collectivité territoriale (comitats et localités) pour leurs propres représentants. Ces derniers forment des collectivités des minorités ("kisebbségi önkormányzat") qui disposent de compétences particulières pour fixer le calendrier de leurs fêtes et célébrations, contribuer à la préservation de leurs traditions et participer à l'éducation publique. Ces collectivités particulières peuvent ainsi gérer des théâtres publics, des bibliothèques, des institutions scientifiques et artistiques, attribuer des bourses d'étude et dispenser de services en direction de leur communauté (aides juridiques notamment).


title: Edvard Munch, la danse de la vie

text: Edvard Munch, la danse de la vie est un film de Peter Watkins sorti en 1974.


title: Edvard Munch, la danse de la vie

text: En 1973, exilé en Norvège, Peter Watkins réalise "Edvard Munch" en anglais et en norvégien. Le film est coproduit par les télévisions norvégienne (NRK) et suédoise. Biographie du peintre expressionniste norvégien, c'est aussi une autobiographie en creux du réalisateur, qui reconnaît dans la vie de l'artiste les épreuves auxquelles il s'est lui-même heurté.


title: Edvard Munch, la danse de la vie

text: Ce film, né d'une visite de Peter Watkins au musée Munch d'Oslo, est tourné de nouveau avec des acteurs non-professionnels (habitants d'Oslo et de son fjord), dans des lieux que Munch fréquenta, et dans des tons proches de ceux de ses toiles.


title: Edvard Munch, la danse de la vie

text: C'est, de l'aveu du réalisateur, son film le plus personnel, et une expérience créative « magique », l'équipe de techniciens et d'acteurs étant l'une des meilleures avec lesquelles il ait travaillé.


title: Edvard Munch, la danse de la vie

text: Les critiques sont majoritairement positives, et le film sera montré dans de nombreux pays.


title: Joan Coromines

text: Joan Coromines i Vigneaux, né le à Barcelone et mort le à Pineda de Mar, est un linguiste et philologue espagnol d'expression catalane, auteur du "Dictionnaire étymologique et complémentaire de la langue catalane" et du "Dictionnaire critique étymologique de la langue castillane".


title: Joan Coromines

text: Joan Coromines a été l'un des principaux spécialistes en linguistique romane. Il avait une très grande connaissance du catalan, du castillan et de l'occitan, ainsi que de la linguistique indo-européenne et arabe.


title: Joan Coromines

text: Il obtient en 1989 le prix national des lettres espagnoles.


title: Joan Coromines

text: Fils de l'écrivain et homme politique Pere Coromines et de la pédagogue Célestine Vigneaux, il est le frère du mathématicien Ernest Corominas. Dès son plus jeune âge, il montre un grand intérêt pour la linguistique et étudie à la Faculté de Philosophie et Lettres de l'Université de Barcelone. Il complète sa formation dans diverses villes européennes entre les années 1925 et 1929. Il séjourne ainsi à Montpellier (où il s'était réfugié en raison de ses activités contre la dictature de Miguel Primo de Rivera), à Madrid où il réalise son doctorat et à Zurich où il part en 1929 pour mener des études avec Jakob Jud qui l'a beaucoup influencé. Il maintient également des contacts avec de grands professeurs comme Grammont et Millardet à Montpellier, Américo Castro et Ramón Menéndez Pidal à Madrid. En 1930, il commence à travailler au sein de l'Institut d'Études Catalanes et en 1931 il publie sa thèse de doctorat intitulée "Vocabulario aranés". La même année, il commence à préparer son "".


title: Joan Coromines

text: Après la guerre d'Espagne, il est contraint de s'exiler dans plusieurs pays jusqu'à l'obtention d'une chaire à l'Université de Chicago en 1948. Entre 1980 et 1991, il travaille à son ' ("Dictionnaire étymologique et complémentaire de la langue catalane"). En 1994, il termine l" et passe les dernières années de sa vie à Pineda de Mar, travaillant intensément.


title: Joan Coromines

text: Joan Coromines conserve toute sa vie des positions profondément catalanistes : il refuse ainsi une chaire universitaire à Madrid et plusieurs distinctions du gouvernement espagnol à cause du traitement de la situation de la langue catalane par l'État espagnol.


title: Joan Coromines

text: Depuis quelques années, la Fondation Joan Coromines se consacre à l'édition des écrits épistolaires qu'il échangea avec diverses personnalités de la littérature catalane, quantité importante de documents qui devrait représenter un total d'environ 25 volumes. Ainsi, ont déjà été publiées les correspondances de Joan Coromines avec Pompeu Fabra, Francesc de B. Moll, Josep Pla, Joan Fuster, divers exilés catalans, Carles Riba et . L'édition et l'annotation de ses ouvrages sont assurées par Joan Pujadas, Josep Ferrer et Joan Ferrer, tous trois collaborateurs du philologue. Sa correspondance est avec son maître Ramón Menéndez Pidal est en impression, elle a été préparée par les professeurs José Antonio Pascual (coauteur de la version castillane du "Dictionnaire étymologique") et José Ignacio Pérez Pascual. Cette correspondance s'étend de 1939, année où le linguiste part en exil, à 1955. Pidal fut son professeur à Madrid et a toujours soutenu de manière enthousiaste le projet de Joan Coromines.


title: Joan Coromines

text: La contribution de Joan Coromines à l'étymologie du castillan est particulièrement importante. Par ailleurs, avec une bonne connaissance du basque, il est nommé membre honoraire de l'Académie de la langue basque en 1994.


title: Neue Ruhr Zeitung

text: Neue Ruhr Zeitung (NRZ) est un journal allemand.


title: Neue Ruhr Zeitung

text: "Neue Ruhr Zeitung" est un quotidien régional libéral indépendant, de la région de Hessen-Frankfurt. Sur une centaine de journaux allemand, le "Neue Ruhr Zeitung" est le le plus populaire. Son tirage est de l'ordre de exemplaires.


title: Neue Ruhr Zeitung

text: Après la Seconde Guerre mondiale, Dietrich Oppenberg (1917-2000) créa le journal NRZ en 1946 dans la région de Hesse avec l'autorisation de l'administration militaire britannique. Eric Brost en fut le premier rédacteur en chef. Il quitta le journal en 1947 pour créer un an plus tard le journal "WAZ" avec Jacob Funke.


title: Neue Ruhr Zeitung

text: L'actuel rédacteur en chef est l'ancien correspondant du "Spiegel", le Dr. Richard Kiessler. L'éditeur est Heinrich Meyer. Le "Neue Ruhr Zeitung" appartient depuis 1975 - tout comme le Westfälische Rundschau ou le Westfalenpost - au groupe Westdeutschen Allgemeinen Zeitung (Groupe WAZ). Néanmoins la ligne éditoriale du NRZ reste indépendante.


title: Metal Gear Acid 2

text: Metal Gear Acid 2 est un jeu vidéo de stratégie au tour par tour développé par Kojima Productions et édité par Konami en 2006 sur PlayStation Portable. Le titre prend la forme d'un jeu de cartes basé sur l'univers de la série "Metal Gear".


title: Metal Gear Acid 2

text: "Metal Gear Acid 2" reprend le système de jeu instauré par le premier épisode mais en corrige la plupart des défauts. La difficulté a été revue à la baisse, le rythme de jeu accéléré et les graphismes en "cel-shading" sont plus colorés (alors que MGA1 reprenait les graphisme de MGS2) ce qui aide à la lisibilité de l'ensemble.


title: Metal Gear Acid 2

text: Le jeu a la particularité d'être livré avec le « Solid Eye », un accessoire qui se pose au-dessus de l'écran de la PSP et permet de jouer en relief.


title: Metal Gear Acid 2

text: Le joueur incarne une nouvelle fois un certain Snake, qui se révélera ne pas être le Solid Snake des autres épisodes, ainsi qu'un nouveau personnage féminin, Venus, dans une aventure inédite, parallèle à l'histoire principale de la saga.


title: Metal Gear Acid 2

text: Gamekult (6) : « Attrayant, bien réglé mais malgré tout linéaire, "Metal Gear Acid 2" est le meilleur jeu de stratégie disponible à l'heure actuelle sur PSP en France. »


title: La Nef des fous (Bosch)

text: La Nef des fous est un tableau du peintre néerlandais Jérôme Bosch (v. 1450-1516). Huile sur panneau de , réalisé vers 1500 (date conjecturale), il est actuellement exposé au Musée du Louvre, à Paris. Il faisait jadis partie, avec "La Mort de l'avare" et "Allégorie de la débauche et du plaisir", respectivement à la National Gallery of Art (Washington) et à la Yale University Art Gallery (New Haven), du "Triptyque du vagabond", dont le panneau central a disparu.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Le Musée du Louvre est entré en possession de "La Nef des fous" à la suite d'un don de l'un de ses conservateurs, Camille Benoit, en 1918. Le musée possède en outre un dessin préparatoire ayant servi à l'élaboration de l’œuvre.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Le revers du panneau, en grisaille, représente "Le Colporteur". Il se raccorde exactement au revers du fragment conservé à Yale.  Se répondent ainsi avarice et excès, deux aspects de la même folie pécheresse qui éloigne de Dieu, l'excès étant incarné par une assemblée de gloutons et d'ivrognes voguant à leur perte comme des insensés.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Jérôme Bosch est un peintre néerlandais dont l'œuvre se situe au tournant du et du , à l'époque où les conflits sociaux étaient à leur apogée et que la religion vivait une crise profonde. La peinture flamande est fidèle à la tradition religieuse.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: La réussite de l'œuvre de Bosch n'a sans doute été possible que par la conjoncture du moment alors que les principes modernistes de la Renaissance tels que la découverte de la perspective, la connaissance de l'anatomie, émergeaient à Rome et que la tradition des peintres médiévaux aux Pays-Bas était encore dans l'actualité, comme le démontre Jérôme Bosch dans son éternelle lutte du Bien contre le Mal.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Le thème de la « Nef des fous » est connu dans la littérature contemporaine de Bosch et dans les traditions des Flandres au . On a fait le rapprochement avec "Das Narrenschiff" ou "La Nef des fous" de Sébastien Brant, dont la première édition paraît en 1494 à Bâle, et est rapidement traduite dans plusieurs langues, notamment en néerlandais. Une édition de cet ouvrage paraît à Bois-le-Duc vers 1500. L'auteur accueille, dans sa nef symbolique, des fous de toutes catégories et fait défiler les faiblesses humaines. L'une de ses strophes dit : « Mieux vaut rester laïc que de mal se conduire en étant dans les ordres ». Beaucoup de similitudes existent entre ce livre et la représentation faite par Bosch.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: De nombreux autres textes rappellent les fêtes des fous en honneur au bas Moyen Âge. Ces textes stigmatisent la folie à Satan. L'atmosphère du temps était à la dérision du comportement du bas clergé. Les carnavals allemands se sont inspirés de ces textes et faisaient défiler des chars représentant la « Nef du Mal » que la foule finalement incendiait. Bosch est un homme de la fin du Moyen Âge, la Réforme n'est pas très loin. Tant l'Église catholique que les réformateurs veulent freiner les débordements des carnavals ; le pouvoir lui aussi craint pour l'ordre public. On réprime le rire de la foule ou à tout le moins on veut le contrôler. C'est le pouvoir qui bientôt organisera les fêtes. Bosch n'est pas sans doute très éloigné de son contemporain Érasme qui « ne raille pas les individus mais les vices : le rire est mis au service de la morale ». Érasme ironise aussi à propos des concitoyens de Bosch. Dans "L'Éloge de la folie", il a dit à propos des Brabançons : « Au lieu que chez les autres hommes l'âge apporte la prudence, plus ceux-ci approchent de la vieillesse, plus ils sont gais ». Et George Minois commente « la folie est utilisée comme un repoussoir : il s'agit de montrer l'absurdité d'un monde privé de codes et d'interdits, d'un monde qui renie ses valeurs. Ce monde est fou, et l'on en rit, mais d'un rire qui n'est pas joyeux ». Le lien entre les textes littéraires, tels ceux de Sébastien Brant, et le tableau n'est pas admis par tous les historiens. Cependant, même si Bosch n'en a pas eu connaissance, ces textes et le tableau illustrent bien un même état d'esprit qui est celui du moment. De plus, la métaphore de la barque était l'une des plus fréquentes au Moyen Âge. On la retrouve aussi dans "La Barque bleue" de Jacques van Oestvoren.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Un groupe de dix personnages sont réunis dans une barque, la « nef ». Le groupe principal se compose d’un moine franciscain et d’une religieuse jouant du luth, assis face à face. Ils ont la bouche grande ouverte comme pour chanter mais semblent aussi essayer de mordre, comme leurs compagnons, une crêpe pendue au centre de la petite embarcation, allusion à une coutume folklorique qui consiste à manger une galette suspendue sans les mains. Derrière eux sont assis les deux nautoniers. L’un d’entre eux a, en guise de rame, une louche géante. L’autre tient en équilibre sur la tête un verre et brandit au bout de sa rame une cruche cassée. Aux extrémités, une femme, d’un côté, s’apprête à frapper avec une cruche un jeune homme retenant une gourde qui trempe dans l’eau. Certains historiens préfèrent y voir un entonnoir renversé, symbole de la folie. De l’autre, sur un gouvernail de fortune, un petit homme en habit de fou boit dans une coupe. À côté de ce dernier, un autre se penche pour vomir. L’assemblée est dominée par un mât de cocagne surmonté d’un bouquet de fleurs au centre duquel est représentée une chouette ou une tête de mort. Une dinde ou une oie rôtie est suspendue au mât, un homme essaye de l'atteindre avec son long couteau. Il se rend ainsi coupable des péchés de gourmandise et de l'envie. La joyeuse compagnie semble à la dérive, un vaste paysage, au fond, s’étend à l’infini.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: La "Nef des fous" est généralement interprétée comme l'illustration de la folie qui a gagné tous les personnages. Il n'y a ni trompeurs ni trompés, seulement des fous ou des hommes assez insensés pour s'embarquer sur un navire sans voile ni gouvernail et dont une cuiller énorme qui pourrait faire office de rame ou de godille est abandonnée. Le mal semble avoir atteint toute la compagnie, prêtre, moine, religieuse… le plus fou n'étant peut-être pas celui qui en porte l'habit et qui, perché sur une branche, un peu à l'écart, savoure sa victoire et déguste son vin. Ces hommes et ces femmes embarqués ensemble ne vont nulle part, ils n'en savent rien et ne s'en soucient pas le moindre du monde. Leur navire sans guide bat pavillon infidèle : la longue oriflamme rose accrochée au mât porte un croissant de lune. Croissant des musulmans. Le croissant de lune renvoie à l'hérésie des Mécréants, mais aussi à la folie, au lunatisme.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Certains auteurs ont suggéré que le navire voguait de droite à gauche, ce qui est logiquement en contradiction avec la direction vers laquelle flotte cette oriflamme. Mais tout est possible au pays des fous. Il pourrait tout aussi bien ne pas avancer. Pour les passagers, seul compte le moment présent passé à chanter, à boire, à jouer. Le Franciscain chante, la religieuse l'accompagne et joue du luth. Certains historiens de l'art ont vu dans le luth et dans l'assiette de cerises, posées devant les religieux, des références à l'érotisme. Les personnages ont déjà bu — la cruche est retournée — peut-être beaucoup, car l'un des hommes vomit par-dessus bord. Le récipient mis à rafraîchir dans l'eau et le tonneau permettront sans doute de continuer.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: À l'époque de Jérôme Bosch, les conflits sociaux étaient à leur apogée et la religion vivait une crise profonde. Au moment où la peinture florentine crée l'esthétique de la Renaissance, la peinture flamande reste fidèle à la tradition religieuse. Mais celle-ci, par le déclin du Moyen Âge, va subir une crise fondamentale dont Bosch est le reflet. La représentation du moine et de la religieuse renvoie à l'anticléricalisme de Bosch, influencé par les courants religieux pré-réformistes qui se développent à l'époque en Flandres, comme la "devotio moderna", qui défendaient la communion directe avec Dieu sans l'intervention de l'Église, en réponse à la conduite amorale de certains ecclésiastiques. Le thème de la complicité entre l’Église et les charlatans qui volent le peuple apparaît également dans "L'Escamoteur", dans lequel un frère dominicain subtilise la bourse d'un spectateur, pendant que l'attention de celui-ci est attirée par un bateleur ; ainsi que dans "La Lithotomie", dans lequel le moine et la religieuse sont les complices du charlatan qui prétend extraire la « pierre de folie » (qui est en réalité une fleur) de la tête du gros bourgeois assis. Le clergé dissolu laisse ainsi la barque de l’Église à la dérive, négligeant le salut des âmes. Cet aspect, représentatif des critiques formulées par la Réforme, paraît trouver une illustration dans l’homme qui s’accroche au bateau sans que personne ne s’en soucie.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: La "Nef des fous", en allant plus loin que l'aspect burlesque qu'elle dégage au premier abord, est une critique de la folie des hommes qui vivent à l'envers et perdent leurs repères religieux.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Le monde qu'il peint est un monde renversé tel qu'on le retrouve dans la vie à l'époque (mis à part les interventions d'origine imaginaire de l'artiste). Ce n'est pas la tête qui règne ici mais le ventre. Si la tête ne règne pas, c'est qu'elle est folle. Sa folie est d'adorer le ventre, sa folie est le péché. Le péché de la gourmandise ainsi que celui de la luxure étaient des vices très répandus depuis longtemps dans les monastères. Bosch nous montre donc son regard sur le monde de l'époque en critiquant les mœurs dissolues du clergé, la débauche de la vie monastique et la folie humaine cédant aux vices.


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Il dénonce les vices par la folie en les attribuant à des personnages appartenant apparemment aux classes inférieures de la société. Ainsi le convive qui vomit montre la débauche de celui qui succombe aux effets de l'alcool, une cruche serait le symbole du sexe féminin ou du diable, le poisson mort sans écaille est le péché, le masque de chouette regardant la scène symbolise le démon…


title: La Nef des fous (Bosch)

text: Ainsi, la relation qu'établit Bosch entre « vice » et « folie » est caractéristique de la littérature du . Avec ce tableau, il met en garde d'une manière burlesque contre la perte des valeurs ecclésiastiques, la négligence ou la folie des hommes vis-à-vis de la religion, enfin tout ce qui règne à la fin du , à l'heure de la fin du Moyen Âge.


title: Hétairie

text: En français, le terme d’hétairie (’ἑταιρεία - "hetaireia", association d'amis, de compagnons) peut désigner :


title: Hétairie

text: Toutefois le grec moderne εταιρεία (« société » au sens large) est parfois traduit, par erreur, en "hétairie" : « pratique de l'hétairie » pour η πράξη της εταιρείας (« règlement de l'entreprise »).


title: Hétairie

text: Par métonymie, ’εταιρεία, « hétairie », peut désigner une faction politique.


title: Hétairie

text: En Grèce classique comme à Rome, les associations (« hétairies » ou collèges) peuvent se créer librement, à condition de respecter la législation de la cité, et de ne pas troubler l'ordre public. Cette dernière condition induit une certaine surveillance parfois méfiante des autorités envers les associations nouvelles ou semi-clandestines. Sous l'Empire romain, la promulguée par Auguste en 7 AC reconnut un certain nombre d'associations jugées utiles, les autres non-déclarées et non-reconnues existant à leur risques et périls, mais tolérées tant qu'il n'y avait pas d'incidents.


title: Hétairie

text: Les membres étaient souvent incorporés par cooptation. L'hétairie tenait des réunions régulières, occasions de banquets en commun ("eranoi"). Elle pouvait avoir des représentants, mettre des biens en commun et aider ses membres nécessiteux, posséder des concessions funéraires et assurer les funérailles de ses membres.


title: Hétairie

text: Les hétairies grecques ont souvent été en conflit avec les démocrates, et de la méfiance existait de chaque côté.


title: Hétairie

text: Le parti populaire craignait leurs coups d'état : ainsi lors du scandale des Hermocopides, craignant un complot oligarchique et désireux d'écarter de trop charismatiques aristocrates, le parti populaire relia habilement ce sacrilège à une affaire de parodies des mystères d'Éleusis, auxquelles les citoyens les plus en vue auraient participé selon certaines dénonciations, en particulier le déjà influent Alcibiade alors stratège et qui préféra sagement s'exiler. Quelque temps après, Andocide arrêté et menacé accuse son hétairie, dont faisaient partie son père Léogoras, des profanations.


title: Hétairie

text: De leur côté, les hétairies ne manquaient pas d'ourdir ces coups d'État : ainsi, à Athènes, lors de la révolution oligarchique des Quatre-Cents, ce furent les hétairies qui passèrent à l'action pour renverser la démocratie ; ils agissaient sous l'influence d'Alcibiade, qui les avait convaincus que le satrape perse Tissapherne, auprès duquel il s'était réfugié, viendrait financièrement au secours de la cité en guerre contre Sparte, à la condition qu'elle renonce à son régime pour adopter une oligarchie politiquement plus solidaire de sa monarchie.


title: Hétairie

text: Mais leurs activités ne se limitaient pas à l'opposition au régime démocratique, dont elles savaient tirer parti des faiblesses. De leur activités au sein de la République romaine en délabrement, Theodor Mommsen a pu dire:


title: Hétairie

text: Ainsi, l'ostracisme, combiné au clientélisme, se révéla une arme bien utile dans leurs rivalités : l'analyse graphologique des centaines d"ostraca" retrouvés lors des fouilles de l"agora", à Athènes, a montré que pour un vote donné seules une dizaine de mains différentes avaient inscrit les noms sur les tessons.


title: Hétairie

text: Les hétairies jouèrent un rôle de premier plan dans la lutte pour l'indépendance de la Grèce. La plus importante fut la Filikí Etería, fondée en 1814 à Odessa.


title: Hétairie

text: La Filikí Etería (en grec : ) ou Société amicale, ou Société des Amis, ou Société des Compagnons, ou encore Hétairie des amis, fut créée en 1814 à Odessa. Cette « Hétairie » était une société secrète dont le but était l'indépendance de la Grèce ottomane soumise à l'occupation turque. Elle fut autant une manifestation de la renaissance culturelle grecque que la cause qui transforma ce sentiment national en insurrection. Elle connut des débuts difficiles, tant au point de vue du recrutement qu'au plan financier. Si, elle ne réussit pas à convaincre Ioánnis Kapodístrias de prendre sa tête, Alexandre Ypsilántis accepta en .


title: Hétairie

text: Elle joua un rôle fondamental dans la préparation et le déroulement de la guerre d'indépendance grecque. Ce fut en coordination avec la Filikí Etería que se déclencha la révolution roumaine de 1821 et l'insurrection grecque dans le Péloponnèse. Le , l'indépendance grecque fut proclamée par l'Assemblée nationale réunie à Épidaure. Quinze jours plus tard, le drapeau de l'Hétairie était remplacé par le drapeau grec bleu et blanc et la Société était de fait dissoute.


title: Horus Crocodile

text: L'Horus Crocodile ("hor Sehendet") est un des rois de la dynastie 0 au sujet de laquelle il reste beaucoup de choses à découvrir. Il semble qu’il régnait en même temps que Ka (Sekhen) usurpant le trône dans une autre principauté plus au nord (Tarkhan).


title: Horus Crocodile

text: Son serekh a été trouvé dans le tombeau 414 à Tarkhan.


title: Horus Lion

text: L'Horus Lion est l'hypothèse d'un roi sous ce nom de la période prédynastique égyptienne, ou dynastie 0. Son nom n'est pas inscrit dans un serekh, il est connu par la palette de Djéhenou ou palette des villes, où il figurerait juste avant le roi Scorpion. Le problème est compliqué par le fait que le même titre aurait pu être attribué à deux rois Scorpion, autrement dit que deux rois Scorpion auraient pu régner. Il est peut-être aussi nommé sur un sceau retrouvé à Mahâsna.


title: Jacques Hustin

text: Jacques Hustin est un chanteur belge né à Liège le et mort le .


title: Jacques Hustin

text: Très tôt intéressé par l’expression musicale et picturale, après des études de dessin et de peinture, il est tour à tour illustrateur, décorateur de grand magasin, décorateur de théâtre et compositeur de musiques de scène.


title: Jacques Hustin

text: Ses premières apparitions en public datent de ses quinze ans. À vingt ans, la voie de Jacques Hustin paraît tracée, non pas vers la chanson mais plutôt dans le domaine de la peinture artistique.