text: L'intercommunalité regroupe, au , les 25 communes suivantes :


title: Communauté de communes de la Haute Vallée de l'Ognon

text: Le musée de la Montagne, à Château-Lambert évoque la vie en milieu rural au début du . Y sont présentés entre autres une maison montagnarde typique, une école, les métiers du bois, de l'artisanat et de la mine.


text: Les communes de la CCHVO comptent de nombreux campings, gîtes ruraux et maisons d'hôtes.


text: Le siège de l'intercommunalité est situé à Mélisey, 14 Place du marché.


text: La communauté de communes est administrée par un conseil communautaire constitué, pour la mandature 2014-2020, de 35 délégués représentant chacune des 13 communes membres, répartis sensiblement en fonction de l'importance de leur population, soit :


text: Le conseil communautaire du 24 avril 2014 a élu son nouveau président, Régis Pinot, maire de Mélisey, et ses 3 vice-présidents, qui sont :


text: Le bureau communautaire du mandat 2014-2020 est constitué du président, des vice-présidents, et de Jean-Jacques Stoecklin (Belfahy), Michel Seguin (Belmont), Vincent Sarre (Belonchamp), Stéphane Corberand (Ecromagny), Alain Dague (Fresse), Hubert Claudel (Haut-du-Them Château-Lambert), Sylviane Valdenaire (Haut-du-Them Château-Lambert), Jean-Claude Tachet (Miellin), Henri Saintigny (Servance), Bernard Vernier (Servance), Jean Pernot (Ternuay).


text: L'intercommunalité exerce les compétences qui lui ont été transférées par les communes membres, dans les conditions déterminées par le code général des collectivités territoriales. Il s'agit de :


text: La Communauté de communes est un établissement public de coopération intercommunale à fiscalité propre.


text: Afin d'assurer la réalisation de ses compétences, la communauté de communes perçoit une fiscalité additionnelle aux impôts locaux des communes, sans fiscalité professionnelle de zone et sans fiscalité professionnelle sur les éoliennes.


text: Afin de financer ce service, elle collecte une redevance d'enlèvement des ordures ménagères.Le territoire de la CCHVO offre de nombreuses possibilités de loisirs sportifs. Une vingtaine circuits de randonnées ont ainsi été créés par la communauté de communes en partenariat avec l'office de tourisme de Melisey. Ils permettent de découvrir les sites naturels préservés et le patrimoine architectural rural à pied, à vélo, à cheval ou même à raquette.


text: La zone de la Praille, à Melisey, dispose par ailleurs d'une piscine en plein air et d'un terrain de mini-golf. Cette zone de loisirs offre en outre de nombreuses possibilités de loisirs et de détente : jeux pour enfants, terrains de basket et de volley, chemin de promenade, aires de pique-nique...


text: En face de la zone de la Praille se trouve un centre équestre proposant des randonnées à cheval.


text: La CCHVO finance le festival Musique et Mémoire. À cette occasion, plusieurs concerts de musique baroque sont proposés dans des églises du territoire (en juillet). Elle accueille également le festival de randonnée Mille pas aux 1000 étangs d'avril à juin.


title: Harald Høffding

text: Harald Høffding, ou Harald Höffding (typographie française), né le à Copenhague et décédé le dans cette même ville, est un philosophe danois. Il développe tout au long de son œuvre une doctrine à la fois positiviste et critique, dans la continuation du criticisme kantien et en rupture avec le matérialisme réductionniste. Il est associé à la théorie du parallélisme psychophysique dont il a contribué à la diffusion dans l'Europe de la fin du XIXe siècle.


title: Harald Høffding

text: Harald Höffding est diplômé de théologie en 1865, date à laquelle il séjourne à Paris pour suivre les cours d'Hippolyte Taine et y étudier la philosophie. Il est reçu docteur en philosophie en 1870, maître de conférences à l'université de Copenhague en 1880 avant d'y être nommé professeur extraordinaire en 1883, où il enseigne jusqu'en 1915. Il est président de cette même université entre 1902 et 1903. Il est membre de l'Académie royale des Sciences et des Lettres à partir de 1884. Premier habitant d'honneur de la Fondation Carlsberg en 1914, il assume de 1917 à 1921 la présidence de la Croix-Rouge danoise.


title: Harald Høffding

text: Dès son "Esquisse d'une psychologie", publié en 1882, Höffding défend une forme de positivisme qui abandonne l'idée de substance. Il y affirme que la « psychologie sans âme » et le parallélisme psychophysique sont des présuppositions nécessaires à la science. Il défend également une conception « critique » (au sens kantien) de la connaissance selon laquelle les relations entre les phénomènes relèvent de catégories de l'esprit.


title: Harald Høffding

text: Dans "La pensée humaine", paru en 1910, Höffding interprète l'esprit humain en psychologue plutôt qu'en strict théoricien de la connaissance, . Influencé par Kant, il considère que la sensation sans connaissance nous montre seulement une multitude incohérente. La connaissance humaine est toujours le résultat d'un jeu de concepts et de catégories entre le sujet et l'objet.


title: Harald Høffding

text: Pour Höffding, la synthèse et la relation doivent être considérées comme des catégories fondamentales. Les catégories principales sont la continuité, la discontinuité, les catégories « formelles » (identité, qualité, négation et rationalité), les catégories « réelles » (causalité, totalité et développement) et les valeurs éthiques fondamentales. Dans les sciences de la nature, la discontinuité doit toutefois pouvoir être réduite à une continuité. Toute connaissance consiste essentiellement à relier des éléments afin de tendre vers une synthèse de plus en plus vaste. Il considère aussi que les catégories apparaissent et disparaissent au rythme de la connaissance empirique. Un exemple de catégorie en voie de disparition est la « substance », qui a eu son utilité mais qui n'est désormais plus viable. De nouvelles découvertes continuent de transformer les catégories que nous utilisons pour structurer notre connaissance.


title: Harald Høffding

text: Par ailleurs, Höffding considère que le sujet connaissant ne peut jamais être lui-même réduit à quelque chose d'objectif. Il ne croit pas pour autant à l'intuition qui nous ferait voir la réalité du sujet de l'intérieur et se montre critique à cet égard vis-à-vis du spiritualisme de Henri Bergson, qui selon lui fraye le chemin vers une sorte de perception artistique de l'esprit plutôt que vers une science supérieure.


title: Harald Høffding

text: Le souci prépondérant de n'aborder la réalité qu'avec des précautions critiques aboutit chez Höffding à une forme de relativisme qu'il expose dans la "Relativité philosophique". Il y est porté à ramener à des distinctions de valeur et de perspective l'opposition des métaphysiques. Le cas le plus notable d'une différence de perspectives est le suivant : dans une totalité d'éléments, on peut porter son attention soit sur les éléments, soit sur leurs connexions qui font que le tout offre des propriétés que ne possède aucun des éléments pris à part ; or c'est justement sur cette différence de perspectives que réside l'opposition entre les deux tendances que l'on peut désigner respectivement sous les noms de mécanisme et de vitalisme, d'associationnisme et de spiritualisme, d'individualisme et de socialisme.


title: Harald Høffding

text: Dans sa "Morale" (1887), Höffding développe une éthique qui se révèle proche de l'éthique de David Hume. A la différence de Hume toutefois, Il y distingue le motif d'action morale, qui est la sympathie, et le contenu objectif ou valeur affirmée dans le jugement moral.


title: Harald Høffding

text: Dans la "Philosophie de la religion" (1901), Höffding sépare entièrement la religion comme essai d'explication totale du monde, et la religion comme affirmation de l'existence d'un système de valeurs ; au premier sens, elle n'arrive qu'à un résultat négatif ; au second sens, elle doit se soumettre à l'épreuve de la critique, qui ne considère comme satisfaisantes que les affirmations qui n'entrent pas en conflit avec la conscience moderne. Il distingue nettement la démarche philosophique de la religion et déclare qu' « un philosophe doit toujours se garder d'employer des expressions théologiques. Aux dogmes théologiques répondent, dans la philosophie, des problèmes » comme le problème de la valeur.


title: Brasserie artisanale du Trégor

text: La Brasserie artisanale du Trégor était située à Minihy-Tréguier dans le département des Côtes-d'Armor. Elle brassait trois types de bière Dremmwel : rousse, dorée, blonde.


title: Brasserie artisanale du Trégor

text: La brasserie fabriquait également une bière dénommée "Sant Erwan".


title: Brasserie artisanale du Trégor

text: Elle appartient désormais à la Brasserie de Bretagne, et le site a été fermé pour tout ramener à Trégunc.


title: Brasserie artisanale du Trégor

text: La société (542-564-076) a été radiée du registre du commerce et des sociétés le 30 août 2007.


title: Conseil départemental des Alpes-Maritimes

text: Le conseil départemental des Alpes-Maritimes est l'assemblée délibérante du département français des Alpes-Maritimes, collectivité territoriale décentralisée. Son siège se trouve à Nice.


text: Depuis 1945, les présidents du conseil général puis du conseil départemental sont :Le conseil départemental des Alpes-Maritimes comprend 54 conseillers départementaux issus des 27 cantons des Alpes-Maritimes. La majorité absolue est historiquement à droite.


text: -Assemblée issue des élections de mars 2015 :


text: -Assemblée issue des élections de mars 2011 :


text: -Assemblée issue des élections de mars 2008 :


text: -Assemblée issue des élections de mars 2004 :


text: En 2011, le budget primitif du département s'élève à 1,3 milliard d'euros dont 498 millions (38,3 %) sont consacrés à l'action sociale et 346 millions au fonctionnement (26,6 %). Les dépenses d'investissement atteignent un peu plus de 250 millions d'euros (19,2 %).


text: De 2003 à 2008, le conseil général a fait le choix de ne pas augmenter la fiscalité. Depuis 1999, celle-ci a en outre baissé de −12,6 %. Toutefois en 2009, une augmentation de 14,9 % des impôts a été votée.


text: Au cours des années 2000, le chômage a suivi une tendance à la baisse, de même que le nombre de bénéficiaires du revenu minimum d'insertion (−6 % en 2007).


text: L'évolution des dépenses d'investissements au cours des dernières années est la suivante :


title: Robert Walker (acteur)

text: Robert Hudson Walker est un acteur américain né le à Salt Lake City et mort le à Los Angeles.


title: Robert Walker (acteur)

text: Robert Walker passe la majeure partie de son enfance et de son adolescence à Ogden City (Utah). Il est le plus jeune d'une fratrie de quatre garçons. Son existence est alors difficile. Ses parents se séparent alors qu'il est très jeune.


title: Robert Walker (acteur)

text: En 1932 son père l’inscrit à l’Académie Militaire de San Diego, en Californie, mais il éprouve peu d’enthousiasme pour la vie militaire et suit donc les cours de théâtre pour embrasser une carrière de comédien. Il joue son premier rôle dans "The Other Side", qui remporte un prix universitaire et qui fait du jeune Robert une star du campus. Motivé par ce succès, il quitte San Diego et accède en 1938 à l’Académie des arts dramatiques de New York. En 1939 il épouse sa camarade étudiante Phyllis Isley, qui deviendra plus tard l’actrice "Jennifer Jones".


title: Robert Walker (acteur)

text: À Hollywood son épouse rencontre le producteur David O. Selznick et décroche un contrat de sept ans chez ce Pygmalion. Elle devient sa maîtresse et c'est aussi pour racheter leur image qu'ils sortent deux ans plus tard "Le Chant de Bernadette" (1943), qui vaut un Oscar à l'actrice. Dans "Depuis ton départ", elle a pour partenaire son mari, qui a décroché un contrat chez MGM. Mais rien ne va plus entre les conjoints et, malgré leurs deux enfants, le couple divorce en 1945. Robert Walker ne s'en remettra jamais.


title: Robert Walker (acteur)

text: Dans la lignée de John Garfield et Alan Ladd, ambigu, fragile et tourmenté, il était un possible rival de Montgomery Clift. Cantonné dans des comédies romantiques avec pour partenaires Hedy Lamarr et Ava Gardner notamment, musicales (il interprète Jerome Kern avant Johannes Brahms), des films académiques ("Madame Curie"), l'acteur fait d'abord un triomphe auprès des adolescentes. Walker impose cependant son talent face à Spencer Tracy, dans le film de guerre "Trente secondes sur Tokyo", ou Judy Garland dans "L'Horloge", dirigé par Vincente Minnelli. Il travaille aussi avec Elia Kazan et Clarence Brown.


title: Robert Walker (acteur)

text: Après plusieurs succès, Robert Walker se met à boire de plus en plus et est obligé de suivre une cure de désintoxication pendant plusieurs mois, à Topeka, dans le Kansas. Dès sa sortie de clinique en 1951, il tourne un classique du western, "La Vallée de la vengeance", où il est encore en retrait au côté de Burt Lancaster, et surtout dans le suspense "L'Inconnu du Nord-Express" d'Alfred Hitchcock, où il trouve son rôle le plus célèbre et achevé face à Farley Granger.


title: Robert Walker (acteur)

text: Robert Walker joue une dernière fois, dans le mélodrame "My Son John" réalisé par Leo McCarey, au côté d'Helen Hayes, mais la boisson reprend le dessus. Il décèdera prématurément le à Los Angeles, pendant le tournage du film de McCarey. Il serait mort d’une crise cardiaque, mais la rumeur avance qu’il se serait suicidé aux barbituriques. Le 4 septembre, il est enterré au cimetière de Lindquist Washington Heights Memorial Park à Ogden, (Utah).


title: Edmond Buchet

text: Edmond Édouard Buchet est un éditeur, auteur et traducteur parisien d'origine suisse, né le à Genève et mort le dans la même ville.


title: Edmond Buchet

text: Son père représentait Michelin pour la Suisse.


title: Edmond Buchet

text: Edmond Buchet passe sa maturité fédérale à Genève avant de soutenir une thèse de doctorat en droit international à Londres.


title: Edmond Buchet

text: D'abord avocat à Genève, il dirige puis rachète la maison d'édition fondée en 1929 par le Brésilien Roberto Corrêa à Paris, dont il fait avec Jean Chastel la maison d'édition Buchet/Chastel en 1936.


title: Edmond Buchet

text: Edmond Buchet raconte sa vie dans "Les Auteurs de ma vie ou ma vie d'éditeur" (Buchet/Chastel, publié en 1969, réédité en 1991 et 2001).


title: Edmond Buchet

text: Il est par ailleurs auteur de plusieurs romans comme "Un homme se lève", "La Volée", "Les Vies secrètes", "Le Grand Désordre" (qui se passe dans le Berlin des années 1920), etc.


title: Edmond Buchet

text: En tant que traducteur, il est connu pour avoir, avec Marguerite Buchet, publié en 1935 "La petite chronique d'Anna Magdalena Bach" d'Esther Meynell .


title: Johann Christian von Boyneburg

text: Johann Christian von Boyneburg (français : "Jean Chrétien Baron de"), conseiller intime de l'électeur de Mayence et Grand-Maréchal du même électeur, né à Eisenach le et mort le , tire son nom d'un château de la Hesse appartenant à sa famille. Il acquit par sa haute capacité diplomatique une grande influence en Saint-Empire. Il fut le premier protecteur du philosophe, scientifique et mathématicien Gottfried Wilhelm Leibniz, qu'il prit pour secrétaire.


title: Johann Christian von Boyneburg

text: Après avoir fait ses études à Iéna, à Helmstedt et à Marbourg, il alla en 1642 à la Cour d'Eisenach, et de là à celle de Hesse-Braubach, où le Landgrave Jean faisait sa résidence. Celui-ci l'envoya en 1645 à Stockholm. Il en revint l'année suivante et s'arrêta pendant quelque temps en Saxe. En 1648, il alla encore à la Cour du même Landgrave et lui rendit des services considérables dans les différends qu'il eut avec son frère le Landgrave George II. Il eut diverses vocations en Oost-Frise, en Suède, et à la Cour de Saxe-Gotha, mais il les refusa toutes. En 1656, il fit profession de la Religion catholique romaine et entra dans le service de Jean-Philippe, Électeur de Mayence. Depuis ce temps-là, il n'y eut presque aucune affaire importante dans l'Empire qui se terminât sans l'avis de Boinebourg.


title: Johann Christian von Boyneburg

text: Après la mort de l'Empereur Ferdinand III, il fut envoyé à Munich, pour sonder si l'Électeur de Bavière accepterait l'Empire : il assista fort souvent aux Diètes de l'Empire à Ratisbonne. Son crédit s'augmenta considérablement auprès des Puissances et il obtint à la Cour de Mayence des charges que le frère de l'Électeur lui enviait. L'Électeur trouvant même que Boinebourg devenait trop puissant le priva en 1665, de tous ses emplois et le fit mettre en prison. Le prétexte dont on se servit contre lui fut une lettre satirique qu'il avait écrite contre Reiffenberg, qui avait été envoyé en France pour demander du secours contre Erfurt. On fouilla là-dessus tous ses papiers secrets, mais on n'y trouva rien qui pût le rendre suspect, c'est pourquoi il fut élargi après cinq mois de prison. Avant d'en sortir, on lui fit promettre que de sa vie il ne songerait à se venger de ce qui lui était arrivé ; et pour le consoler de ce qu'on lui avait fait, l'Électeur donna la fille de Boinebourg en mariage à son neveu, fils du frère de l'Électeur.


title: Johann Christian von Boyneburg

text: Depuis cela, Boinebourg se retira de la Cour, et passa ses jours en partie sur ses terres. En partie à Francfort, s'attachant presque uniquement aux études. Cependant il accepta encore quelques ambassades, et entre autres celle en Pologne, pour recommander aux Polonais d'élire pour leur Roi, Philippe Guillaume Comte Palatin. Au reste il entretenait une correspondance fort étendue et composa quelques livres, comme cinq livres "De usu errorum in Republica", qui n'ont pas été imprimés, et une "défense du Droit de l'Électeur de Mayence au couronnement de l'Empereur". Tous les livres de sa bibliothèque avaient les marges chargées de remarques savantes écrites de sa main.


title: Johann Christian von Boyneburg

text: On a de lui un grand nombre de lettres, dans le "Commercium epistolicum Leibnitianum" de , 1745 qui prouvent sa vaste instruction.


title: Johann Christian von Boyneburg

text: Il laissa d'Anne Christine Schutz de Holtzhausen son épouse un fils nommé Philippe Guillaume. Ce fils, Philippe Guillaume, gouverneur d'Erfurt, fonda dans cette ville une chaire d'histoire et politique


title: Métral

text: "Étymologiquement, Métral est un dérivé de maître. Il vient du mot du latin mestre (magister) ou de l'ancien occitan maestral."En l'an 1381, nous retrouvons la trace du "Métral" le plus ancien à ce jour. Le châtelain de Thonon perçoit sur Mermet Mestral, mercier de Coponay, une amende de 40 sous, au prétexte que ce dernier avait prélevé de son propre chef une amende de 10 sous auprès de l'épouse du juif Aquinet sur le marché de Thonon. Soi-disant au nom du comte de Savoie, mais en réalité pour son propre intérêt (archives camérales).


title: Métral

text: Les métraux relevaient directement du comte. Ils étaient nommés et révoqués par lui. Cette charge prenait souvent le caractère d'un office inféodé par le comte et héréditaire. Beaucoup de métraux étaient des personnages importants ou nobles qui prêtaient hommage. Cela pourrait indiquer que la charge était importante avant l'institution des châtelains. Quand ces derniers vont accaparer les pouvoirs locaux, les métraux deviendront surtout des agents fiscaux, par exemple en levant des amendes (banna). En contribution de la levée des amendes, ils gardaient un tiers des profits dans la limite de 100 sous.


title: Métral

text: En fonction des châtellenies, le métral avait également d'autres fonctions : la levée de la taille (métraux d'Annecy, notamment de Chilly), la garde des criminels (métral d'Alby). Ainsi la métralie est un instrument de contrôle territorial.


title: Métral

text: Les métralies furent progressivement englobées dans les châtellenies. Le métral, vassal du comte et possesseur de sa charge, ne pouvait être supprimé d’un trait de plume. Il fut d’abord subordonné au châtelain. Les comtes parvinrent petit à petit à racheter la plupart des métralies héréditaires pour les faire disparaître, en sorte qu’au XV siècle, le terme de "métral" est le plus souvent synonyme de "missilier" et désigne alors un agent subalterne.


title: Métral

text: La toponymie des pays de Savoie garde la mémoire du Métral.


title: Principes de Gallishaw

text: Les principes de Gallishaw sont des principes exposés par John Gallishaw dans le but de faciliter la rédaction de romans. L'auteur canadien de science-fiction A. E. van Vogt en a fait régulièrement usage.


title: Jean Boinod

text: Jean Daniel Mathieu Boinod, né le à Vevey, canton de Vaud (Suisse) et mort le à Paris, est intendant militaire suisse puis français.


title: Jean Boinod

text: Décrété de prise de corps par Berne pour avoir participé aux banquets de 1791, Boinod (alors appelé l'Américain) s'engagea à la Légion des Allobroges, y fut quartier-maître trésorier (1792), puis commissaire des guerres (1793). Il fait la campagne d'Égypte. Il est Commissaire ordonnateur de l'armée d'Italie en 1800, inspecteur aux revues en 1800, et inspecteur en chef en 1810 avec un prétendu grade de général. D'une probité exemplaire et fidèle à Napoléon, il le suivit à l'île d'Elbe comme administrateur. Inspecteur aux revues de la Garde impériale en 1815, il sera réduit à de modestes emplois sous la Restauration. Intendant militaire (1830-1832). Commandeur de la Légion d'honneur (1831), chevalier de la Couronne de Fer.


title: Jean Boinod

text: Il fut d'abord imprimeur-libraire, entra au service le , comme quartier-maître trésorier dans la légion des Allobroges. il devient Commissaire des guerres provisoire, le 25 brumaire an II, et employé à l'armée de siège de Toulon au service de l'artillerie. C'est là que commencèrent ses relations avec Napoléon Bonaparte et que s'établit entre eux cette intimité qui résista à toutes les épreuves. Boinod ne fut pas compris dans l'organisation du 25 prairial an III.


title: Jean Boinod

text: Boinod fut nommé enfin commissaire des guerres titulaire, le 17 vendémiaire an IV, à l'armée d'Italie


title: Jean Boinod

text: Boinod fit partie de l'expédition d'Égypte.


title: Jean Boinod

text: Nommé inspecteur aux revues le 18 pluviôse suivant, il se rendit à Bourg pour la levée et l'organisation des bataillons du train d'artillerie. Il alla ensuite, en Valais, afin de préparer à assurer les subsistances et tes transports pour le passage du Saint-Bernard.


title: Jean Boinod

text: II fit la campagne de l'an VIII, à l'armée d'Italie, en qualité d'ordonnateur en chef. Le 25 nivôse an X, il fut nommé inspecteur aux revues, attaché à la place de Besançon.


title: Jean Boinod

text: Boinod, dans l'inflexibilité de ses principes, fut le seul de la vieille armée d'Italie qui protesta par un vote négatif contre le consulat à vie. Le premier consul ne s'en montra point offensé, et le 12 vendémiaire an XII, il l'employa près la cavalerie des camps établis sur les côtes de l'Océan. Quelque temps après, quand le peuple dut se prononcer au sujet de l'érection de l'Empire, Murat remit au premier consul le vote des corps de cavalerie et lui dit qu'il y avait un seul opposant. « "Quel est-il ? demanda-t-il vivement. —C'est l'inspecteur Boinod. — Je le reconnais bien là ; c'est un quaker." »


title: Jean Boinod

text: Le 4 germinal an XII, l'Empereur comprit Boinod sur la liste des membres de la Légion d'honneur. Boinod fit les campagnes de l'an XIV à la grande armée, et eut, le , l'inspection du 2e corps dans le Frioul.


title: Jean Boinod

text: Le 17 septembre suivant, l'Empereur l'attacha au ministère de la guerre du royaume d'Italie et écrivit au vice-roi : « "Je vous envoie Boinod, laissez-le faire." »


title: Jean Boinod

text: Nommé chevalier de la Couronne de Fer et officier de la Légion d'honneur, il reçut en 1808 une mission importante en Dalmatie et s'en acquitta avec le plus grand succès.


title: Jean Boinod

text: Nommé inspecteur aux revues de l'armée d'Italie, le prince vice-roi lui confia () l'intendance générale de ladite armée en Allemagne. Inspecteur en chef, par décret impérial du , il continua de servir à l'armée d'Italie.


title: Jean Boinod

text: Vers cette époque, l'armée vivait encore au moyen de réquisitions. Plusieurs des principaux habitants du pays ayant cru nécessaire de demander un abonnement, nommèrent une députation qui devait se rendre auprès de l'Empereur à l'insu de Boinod; mais celui-ci, en ayant eu connaissance, prit la poste et arriva à Paris un jour après les députés; ceux-ci déjà reçus par l'Empereur, lui avaient proposé un abonnement de 17 millions auquel il paraissait disposé à consentir. Le lendemain, Boinod accourut : « "Je viens, dit-il, empêcher Votre Majesté de commettre une grande faute." » Et il expose ses projets.


title: Jean Boinod

text: Comme premier administrateur de l'Italie, il lui était alloué 12 000 francs par mois pour frais de bureaux. Après quelques mois de service, il reconnut que 6 000 francs lui suffisaient, et il remboursa le surplus au trésor.


title: Jean Boinod

text: Pendant qu'il était au ministère de la guerre du royaume d'Italie, l'Empereur mit à sa disposition des fonds qui ne furent pas tous employés; le reliquat se montait à une somme d'environ cent mille francs dont il voulut faire le versement au trésor ; mais l'Empereur s'y opposant, Boinod insista, affirmant que son traitement lui suffisait, et il réintégra les fonds dans la caisse publique.


title: Jean Boinod

text: Après le départ de Napoléon pour l'île d'Elbe, Boinod qui avait protesté contre l'Empire, courut se ranger à côté de son bienfaiteur, de son ami. Abandonnant sa position, compromettant son avenir, il se rend en Suisse, y installe sa femme et ses enfants, et après avoir traversé l'Italie, il s'embarqua incognito à Piombino sur une petite barque qui conduisait des ouvriers tanneurs à l'île d'Elbe.


title: Jean Boinod

text: Il débarqua, au mois d'août, à Porto-Longone ; l'Empereur s'y trouvait alors et fit à Boinod l'accueil le plus bienveillant. Le lendemain, un ordre du jour apprit aux troupes que M. Boinod était chargé en chef des services administratifs de l'île d'Elbe. L'Empereur le laissa maître de fixer lui-même ses appointements; ef celui qui aurait pu avoir des millions, ne voulut accepter que 3 000 francs, dont 900 francs furent consacrés à son secrétaire, et 600 à son domestique.


title: Jean Boinod

text: Rayé des contrôles du corps des inspecteurs aux revues, Boinod revint en France avec l'Empereur, et fut nommé inspecteur en chef aux revues de la garde impériale. On lui alloua 40 000 francs pour frais d'installation; mais la caisse d'un des régiments soumis à sa surveillance se trouvant à découvert d'une pareille somme, il envoya au chef du corps ces 40 000 francs en l'invitant à combler un déficit qu'il serait obligé de signaler.


title: Jean Boinod

text: Rayé de nouveau des contrôles après la seconde abdication, il fut admis à la retraite le , et se vit bientôt obligé d'accepter pour soutenir sa famille, le modeste emploi d'agent spécial de la Manutention des vivres de Paris, emploi qu'il exerça pendant douze ans. Il apporta dans ce service d'immenses améliorations qui produisirent d'importantes économies pour l'État, et une nourriture infiniment supérieure pour le soldat.


title: Jean Boinod

text: Après la révolution de juillet, nommé président de la commission des anciens fonctionnaires militaires, il donna sa démission de directeur des subsistances. Il reprit son rang comme intendant militaire dans le cadre d'active et fut nommé commandeur de la Légion d'honneur.


title: Jean Boinod

text: Admis de nouveau à la retraite le , il avait alors quarante ans de services effectifs, et pour toute fortune sa pension de retraite, son traitement d'officier de la Légion d'honneur, et les 50 000 francs auxquels se réduisit en réalité le legs que lui avait fait l'Empereur.


title: Jean Boinod

text: Cet homme mourut à Paris le . Le corps de l'intendance militaire, lui fit élever un modeste tombeau au cimetière du Montparnasse


title: Jean Boinod

text: Il se signala par son habileté et son intégrité dans le service des subsistances militaires pendant les guerres de l'Empire, ce qui lui valut de figurer pour un legs de 100 000 francs sur le testament de Napoléon par son troisième codicille du .


title: Jean Boinod

text: La promotion des commissaires de l'Ecole Militaire Supérieure d'Administration et de Management de l'Armée de Terre a été baptisée "Commissaire ordonnateur Boinod".


title: Jean-Étienne-Judith Forestier Boinvilliers

text: Jean-Étienne-Judith Forestier dit "Boinvilliers" est né le à Versailles et décédé le à Ourscamp, commune de Chiry-Ourscamp). Il était un grammairien français.


text: Professeur de belles-lettres à l'école centrale de Beauvais puis censeur dans les lycées de Rouen et d'Orléans, il devint ensuite inspecteur d'académie à Douai et correspondant de l'Institut.


text: Marié à Marie Anne Henriette Gameval, il fut le père d'Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers. Il décéda le au château d'Ourscamp (commune de Chiry-Ourscamp) chez son ami Edouard Charles Gautier Dagoty.


text: On lui doit une centaine de livres scolaires, y compris des manuels de composition latine et française, des dictionnaires de rimes et de synonymes, des ouvrages traitant du vocabulaire et du style, de la grammaire théorique et pratique, de la cacographie et de la cacologie, de l'orthographie et de l'orthologie.


text: Il s'essaya aussi au théâtre, sans grand succès, et publia des poésies dans l"'Almanach des Muses".


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers (né le à Beauvais - mort le à Beauval) est un avocat français.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Il est le père d'Édouard Boinvilliers, maître des requêtes au Conseil d'État.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Sa famille était originaire de Versailles. Son père, Jean-Étienne Forestier, dit de Boinvilliers (1764-1830), qui avait commencé sa carrière dans l'enseignement était professeur de « belles-lettres » à l'école centrale de Beauvais en 1799 créée par la Révolution. Ces écoles centrales étant devenu ensuite des collèges et des lycées, il est nommé censeur du lycée de Rouen, puis inspecteur d'académie à Douai. Il est membre correspondant de la classe d'Histoire et de littérature de l'Institut en 1803, jusqu'en 1816, puis de l'Académie des inscriptions et belles-lettres. Il a écrit pour le libraire et éditeur Auguste Delalain (1774-1852) de nombreux livres de classe, des manuels de grammaire, des anthologies latine et française, etc., soit une centaine de livres en vingt ans.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Dans les années 1820, il participe à la charbonnerie. Il a débuté à 21 ans au tribunal de Versailles, et en 1822, il s'est inscrit au stage du barreau de Paris. Avec Gustave Louis Chaix d'Est-Ange, il va être parmi les avocats de la défense dans le procès des quatre sergents de La Rochelle.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Lors de la révolution de juillet 1830, il fait partie du petit groupe qui tente, sans succès, d'obtenir des institutions républicaines.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Il est député de la Seine de 1849 à 1851, siégeant à droite.


title: Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers

text: Sous le Second Empire, Éloy-Ernest Forestier de Boinvilliers devint conseiller d'État, puis sénateur le . Fidèle à Napoléon III, il se retira de la vie politique après le .


title: Boinvilliers (homonymie)

text: Patronyme : Toponyme :


title: Gyula Andrássy

text: Le comte Gyula Andrássy de Csik-Szentkirály et Krasznahorka, né le à Oláhpatak en Haute-Hongrie et mort le à Volosca près d'Abbazia sur le Littoral autrichien, est un homme d'État hongrois. Rebelle contre le règne des Habsbourg au temps de la révolution de 1848, il fut le premier Ministre-président du royaume de Hongrie après le Compromis austro-hongrois de 1867 et Ministre impérial des Affaires étrangères de 1871 à 1879.


title: Gyula Andrássy

text: Issu d'une famille aristocratique de magnats hongrois, il est le fils du comte Károly Andrássy (1792–1845) et de son épouse la comtesse Etelka Szapáry (1798–1876). Après des études de droit à l'université de Pest, il est élu en 1847 membre de la Chambre des députés de l'Assemblée hongroise à Presbourg et devint "főispán" (préfet) du comitat de Zemplén. Âgé de 24 ans, il excellait par son éloquence et ses idées libérales.


title: Gyula Andrássy

text: En patriote passionné, il participa à la révolution hongroise de 1848 contre la maison de Habsbourg-Lorraine et se prononça pour l’indépendance de son pays. Il se rallia à Lajos Kossuth, le leader de la révolte, menant le combat à la tête des forces rebelles de Zemplén. En 1849, le gouvernement révolutionnaire l'envoya en mission à la Sublime Porte de Constantinople. Après la défaite hongroise, lors de la guerre d'indépendance, Andrássy, condamné à mort par contumace et pendu en effigie, se réfugia à Paris où il épousa la comtesse Katharina Kendeffy le , puis à Londres. Il vécut en exil jusqu’à l’amnistie de 1857 collectionnant les succès féminins, surnommé « Le beau pendu ». Au fil des ans, son attitude avait changé et il se declara prêt à revenir à une politique modérée, particulièrement pour faire face aux défis du panslavisme. Élu en 1861 à nouveau député de Zemplin à la Diète hongroise, il siégea dans les rangs du parti de Ferenc Deák, qui revendiquait, par les voies légales, l'autonomie législative du royaume de Hongrie.


title: Gyula Andrássy

text: La défaite de l'Autriche dans la guerre austro-prussienne, lors de la bataille de Sadowa en 1866, força le gouvernement de l'empereur François-Joseph à entrer dans la voie des concessions libérales ; un ministère spécial ayant été constitué en Hongrie le , Andrássy entra en qualité de président du conseil et de ministre pour la défense du pays. La monarchie des Habsbourg-Lorraine devint alors la double-monarchie d'Autriche-Hongrie (au grand dam des populations allemandes et aux dépens des populations slaves de l'empire). Le , l'empereur François-Joseph et l'impératrice Elisabeth (en hongrois : "Erzsebet") furent solennellement couronnés roi et reine de Hongrie à l'église Matthias de Buda, Andrassy tenant l'un des rôles principaux au cours de la messe composée par Franz Liszt.


title: Gyula Andrássy

text: Pour remercier leur nouvelle reine, les Hongrois lui offrirent le château de Gödöllő qui devint sa résidence favorite. L'année suivante, l'impératrice-reine attendant un enfant souhaitait ardemment donner un « roi à la Hongrie » qui entérinerait la fin de la double-monarchie. Elle mit au monde une fille qu'elle prénomma de son propre chef Marie-Valérie en l'honneur de la Hongrie (Valeria est le nom de la région dont le chef-lieu est Budapest). Certains attribuèrent la paternité de l'enfant à Andrassy, mais la ressemblance entre l'archiduchesse Marie-Valérie et l'empereur-roi fut de plus en plus frappante, et réduit à néant la rumeur. Contrairement à sa mère, l'archiduchesse deviendra une fervente germanophile. En revanche, il est également démontré l'importance qu'eut Andrassy dans la vie de la reine.


title: Gyula Andrássy

text: En tant que premier ministre, Andrássy a toute la confiance du couple impérial. Avec les deux, il était présent à l'ouverture de l'Exposition universelle de 1867 à Paris et également à l'inauguration du canal de Suez le . En Hongrie, il pratique une politique vigoureuse de la magyarisation, aux dépens surtout de la minorité croate.


title: Gyula Andrássy

text: Lors de la déclaration de guerre de la France à la Prusse le , Andrássy se prononça énergiquement en faveur de la neutralité et réussit à imposer ses idées. Les talents dont il avait fait preuve lui valent d’être appelé à succéder, le , au comte Friedrich Ferdinand von Beust en tant que ministre impérial et royal des Affaires étrangères.


title: Gyula Andrássy

text: Au cours des années suivantes, il s'attache à maintenir de bonnes relations avec le nouvel Empire allemand et essaya en même temps de refouler l'influence politique de la Russie dans les Balkans. En , il participe au sommet des empereurs François-Joseph d'Autriche, Guillaume d'Allemagne et Alexandre II de Russie à Berlin pour conférer avec ses collègues Otto von Bismarck et Alexandre Gortchakov en vue de préparer l'Entente des trois empereurs. En 1874, il accompagna François-Joseph lors de son voyage à Saint-Pétersbourg ; l'année suivante il a pris part à la conférence avec Victor-Emmanuel II, roi d'Italie, à Venise. En 1876, à la veille de la guerre russo-turque, il a une autre réunion avec l'empereur Alexandre II à Reichstadt.


title: Gyula Andrássy

text: Lorsqu’en 1875 se déclencha la crise des Balkans et l'insurrection de l'Herzégovine et de la Bosnie, le comte adressa en au gouvernement ottoman une note exposant un programme de réformes intérieures. Il maintint la plus stricte neutralité lorsque la guerre éclata entre l'Empire ottoman d'une part, la Serbie et le Monténégro de l'autre.


title: Gyula Andrássy

text: Après la victoire de la Russie sur les Turcs et la conclusion du traité de San Stefano, il fit triompher l'idée d'un congrès européen chargé d'empêcher l'émergence d'une fédération balkanique dominée par une grande Bulgarie, et fixant les frontières des nations chrétiennes de manière à les séparer par une Turquie d'Europe s'étendant jusqu'à l'Adriatique. C'est ce qui fut décidé au congrès de Berlin qui se réunit le et qui, en outre, permit à l'Autriche-Hongrie d'occuper les vilayets de Bosnie et d'Herzégovine. L'empereur conféra alors à son ministre le prestigieux Ordre de la Toison d'or. Néanmoins, le rôle que l'Autriche-Hongrie a joué dans les négociations a grevé de manière persistante les relations politiques avec la Russie qui s'est vue trompée.


title: Gyula Andrássy

text: L'année suivante, immédiatement après la conclusion du Duplice austro-allemand le , Andrássy donnait sa démission de président du conseil et à partir de ce moment, il ne prit que rarement la parole à la Diète hongroise, se consacrant à sa vie privée.


title: Gyula Andrássy

text: À Budapest, la voie Andrássy út et l'Université germanophone Gyula Andrássy sont attitrés d'après lui. En 1906 fut décidé d'ériger une statue équestre sur le côté sud du parlement hongrois en son honneur ; refondue en 1945, une réplique fut installée en 2016.


title: Gyula Andrássy

text: Andrássy est le père de Gyula Andrássy le Jeune (1860-1929), le dernier ministre des Affaires étrangères de l'Autriche-Hongrie nommé par l'empereur Charles en octobre 1918.


title: Communauté de communes des vallées d'Azur

text: La communauté des vallées d'Azur est une ancienne structure intercommunale regroupant seize communes des Alpes-Maritimes. Son siège se trouvait à Puget-Théniers. Créée fin 2001, elle disparaît avec la création de la communauté de communes des Alpes d'Azur le .


text: La communauté de communes des vallées d'Azur est créée à la fin de l'année 2001. Le nouveau schéma départemental de coopération intercommunale, mis en place le , aboutit à sa disparition. Elle est en effet regroupée au sein d'une structure intercommunale plus étendue : la communauté de communes des Alpes d'Azur.


title: Église catholique apostolique

text: L'Église catholique apostolique ou Église catholique-apostolique (Catholic Apostolic Church) est une dénomination religieuse qui unit divers éléments chrétiens, issue d'un mouvement millénariste britannique datant du début du . Organisée sous la direction d'Edward Irving, elle porte parfois le nom d"'Église" "irvingienne". Depuis les années 1970, elle n'a plus d'évêques, de prêtres ni de diacres.


title: Église catholique apostolique

text: En France, son patrimoine immobilier est géré par l'Association des chapelles catholiques et apostoliques.


title: Église catholique apostolique

text: Au début du , quelques chrétiens de différentes dénominations britanniques se réunissent pour prier en demandant une effusion du Saint-Esprit et le retour du Christ. À partir de 1826, ils se rassemblent autour du banquier londonien Henry Drummond (1786–1860) lors d'une retraite annuelle de prière pour le renouvellement des dons du Saint-Esprit, dans la propriété du banquier à Albury Park (Surrey). Vers 1830, divers dons, notamment les dons de prophétie, du parler en langues et de guérison, se seraient manifestés parmi les fidèles en Angleterre et en Écosse.


title: Église catholique apostolique

text: À la même époque, Edward Irving (1792-1834), ancien professeur et pasteur presbytérien de la paroisse écossaise de Londres, publie en 1826 un ouvrage intitulé "Babylone et l'incrédulité devant les prophéties de Dieu". Il prêche régulièrement sur le retour du Christ, en demandant les dons de l'Esprit comme dans le livre des Actes des Apôtres. Comme Irving autorise la pratique libre de ces dons, il est exclu de l'Église écossaise le . Il se voit obligé de louer une salle dans Newman Street, à Londres, afin de pouvoir continuer ses réunions.


title: Église catholique apostolique

text: Le premier des douze nouveaux « apôtres », John Cardale, est désigné par "révélation prophétique" le , suivi de onze compagnons les trois années suivantes. Cardale consacre Irving l'année suivante comme « ange » (c'est-à-dire évêque) de leur paroisse centrale de Londres. Le , le Collège des apôtres est au complet. Ils divisent la terre en plusieurs parties à évangéliser et les nomment selon les douze tribus d'Israël. Ils envoient des messages nommés "Testimonium" à tous les chefs d'Église et à de nombreux chefs d'État en 1838. L'Église catholique apostolique, prétendait que Jésus reviendrait avant la mort de ses 12 fondateurs.


title: Église catholique apostolique

text: Pendant les années suivantes les disciples fondent plusieurs paroisses en Angleterre et en Allemagne mais aussi dans d'autres pays européens. La dîme est établie comme expression de la volonté de Dieu. De même l'imposition des mains par les apôtres est reconnue comme Saint-Scellé, l'onction des malades et l'eau bénite à l'entrée du lieu de culte comme symbole de la grâce du baptême.


title: Église catholique apostolique

text: Irving meurt le . À partir de 1855, les premiers disciples commencent à mourir sans avoir vu le retour du Seigneur. En 1860, seulement six apôtres sont encore en vie. En 1879, tous ont disparu, à l'exception du dernier, Francis Valentine Woodhouse, qui meurt le , à l'âge de 96 ans. Étant donné que seul le Seigneur peut désigner des apôtres et que seuls ces apôtres peuvent ordonner des ministres du culte, l'Église catholique apostolique n'a plus ni apôtres ni ministres ordonnés. Depuis cette époque, elle s'estime dans le « temps du silence ». Le nombre de ses fidèles va alors décroissant.


title: Église catholique apostolique

text: Le dernier évêque de l'Église catholique apostolique est mort à Siegen (Allemagne) en 1960 ; le dernier prêtre, à Londres en 1971 ; le dernier diacre, à Melbourne en 1972.


title: Église catholique apostolique

text: La dernière congrégation active au Royaume-Uni se réunit une fois par semaine dans son église de Maida Avenue, près de la gare de Paddington, dans une quasi-absence de liturgie puisqu'il n'existe plus de ministre du culte. L'autre grand édifice londonien, la « cathédrale » de Christ the King à Gordon Square (Bloomsbury), est affecté à l'aumônerie anglicane de l'University of London depuis le début des années 1960. La chapelle des débuts, à Albur, appartient toujours à l'Église mais n'est plus utilisée.


title: Église catholique apostolique

text: Les fidèles se réunissent en petit nombre : en Allemagne, en Australie, en Autriche, au Canada, au Danemark, aux États-Unis, en France, en Grande-Bretagne, en Irlande, aux Pays-Bas et en Suisse. Généralement, ils fréquentent les cultes protestants, puisqu'ils n'ont plus de ministres propres.


title: Église catholique apostolique

text: En France, ils ont eu trois lieux de culte : l'église Sainte-Rita de Paris dans le (jusque dans les années 1980), Montigny-en-Cambrésis et Strasbourg. Ne pouvant administrer les sacrements, ils se réunissent pour prier et écouter la lecture de la Bible. Le sous-diacre, vêtu d'une soutane noire et d'un surplis blanc, lit des textes bibliques ; puis on chante des psaumes et on écoute une homélie.


title: Église catholique apostolique

text: Une dissidence se manifeste en 1863 avec le prophète allemand Heinrich Geyer, qui révèle un nouvel apôtre à Königsberg. Il n'est pas reconnu par les apôtres anglais. Geyer et ses fidèles, exclus de l'Église, fondent la Mission générale apostolique chrétienne. En 1878, l'évêque F. W. Schwartz, de la paroisse de Hambourg, s'oppose à Geyer et fonde un nouveau mouvement qui mène à la création de l'Église néo-apostolique. Les dissidences qui se sont produites depuis lors au sein de cette dernière ne sont pas non plus reconnues par l'Église catholique apostolique.


title: Ferdinand von Trauttmansdorff

text: Franz Ferdinand von Trauttmansdorff-Weinsberg est né à Vienne, le et mort dans cette même ville le .


title: Ferdinand von Trauttmansdorff

text: Sous le règne de Joseph II il fut ministre plénipotentiaire des Pays-Bas autrichiens de 1787 à 1789 et chancelier des Pays-Bas autrichiens à Vienne de 1793 à 1794.


title: Château de Linderhof

text: Le château de Linderhof est un château royal (« villa royale ») situé dans le Graswangtal près d'Oberammergau et du monastère d'Ettal. Il fut construit de 1874 à 1878 sous Louis II de Bavière.


title: Château de Linderhof

text: Linderhof était autrefois une simple ferme familiale qui fut reprise par le roi Maximilien II, père de Louis II, pour ses jours de chasse. Il modernisa l'intérieur, mais laissa l'extérieur intact.


title: Château de Linderhof

text: Si le nouveau roi Louis s'y rendait souvent, c'était plus pour l'isolement que pour la chasse, qu'il détestait par-dessus tout, comme la guerre. À partir de 1872, après maintes démolitions, reconstructions et rénovations, le château de Linderhof apparut peu à peu sous son état actuel. En 1873, il fut recouvert de pierres et la toiture renouvelée. Les derniers travaux furent achevés en 1885-86.


title: Château de Linderhof

text: La chambre à coucher est copiée sur celle du roi de France Louis XIV : une balustrade sépare le lit à baldaquin de l'auditoire censé assister au lever du roi.


title: Château de Linderhof

text: Louis détestait la présence de témoins. La salle à manger était équipée d'une plateforme sur laquelle était posée la table. Cette plateforme coulissait jusqu'à l'étage d'en dessous, où se trouvaient les cuisines. Ensuite, la table remontait avec le repas ; le roi n'avait donc pas à croiser les serviteurs.


title: Château de Linderhof

text: Les jardins du Linderhof sont une pièce maîtresse du site. L'architecte paysagiste Carl von Effner, qui dirigea l'aménagement du parc, a tiré parti des pentes du vallon pour installer bassins, cascades et jardins en terrasses. Le parc s'étend sur plusieurs hectares. La Grotte de Vénus, entièrement artificielle, a été aménagée pour recréer l'ambiance de l'épisode du Venusberg de l'opéra wagnérien "Tannhäuser". Le roi aimait aller sur sa « barque », rêvant à des mondes imaginaires, tout en écoutant de la musique de Richard Wagner, jouée par un orchestre dissimulé derrière des rochers.


title: Château de Linderhof

text: Le Pavillon Mauresque est en fait l'ancien Pavillon de la Prusse de l'Exposition universelle de Paris de 1867. Il a été acheté à un industriel des chemins de fer prussien (Bethel Henry Strousberg) en 1876, à la suite de sa faillite. L'intérieur est somptueux.


title: Château de Linderhof

text: La (hutte de chasse) est issue d'un opéra de Wagner, "La Walkyrie". L'intérieur se veut rustique, avec peaux d'ours, branches d'arbres. Le bâtiment a été ravagé par les flammes en 1945, et reconstruit à l'identique plusieurs décennies plus tard.


title: Château de Linderhof

text: Les autres châteaux de Louis II de Bavière


title: Ligne 54

text: Le terme ligne 54 est utilisé pour désigner un grand nombre de lignes de transports en commun :


title: Paul Kelly

text: Paul Kelly peut désigner :


title: Mont Hiei

text: Le est une montagne située en partie dans l'Est de la ville de Kyoto, aux frontières entre les préfectures de Kyoto et de Shiga, sur l'île de Honshū, au Japon.


title: Mont Hiei

text: Le mont Hiei est une montagne de l'île de Honshū, au Japon, située à cheval sur la limite ouest de la ville d'Ōtsu (préfecture de Shiga) et la limite est de Kyoto, capitale de la préfecture de Kyoto.


title: Mont Hiei

text: Le sommet du mont Hiei est constitué de deux pics : les monts Daihie () et Shimei ().


title: Mont Hiei

text: Le mont est célèbre pour ses temples, Enryaku-ji, et le Mii-dera, premiers avant-postes du Bouddhisme Tendai. L'Enryaku-ji a été fondé au sommet du Mont Hiei par Saichō en 788. Le complexe de temples a été rasé par Nobunaga Oda en 1571 pour contrer la montée en puissance des moines guerriers (Sōhei) qui protégeaient les temples, mais a été reconstruit par la suite. Il reste aujourd'hui le principal temple du bouddhisme Tendai. Le Mii-dera, lui, se trouve au pied du mont, et a été fondé par l'empereur Temmu en 672.


title: Mont Hiei

text: En 1336, le mont est le site d'une bataille à laquelle prend part Kō no Morofuyu.


title: Mont Hiei

text: Le mont a donné son nom à un croiseur japonais qui a été coulé pendant la bataille de Guadalcanal en 1942.


title: Niveau de vol

text: Un niveau de vol est en aéronautique une altitude exprimée en centaines de pieds au-dessus de la surface isobare .


title: Niveau de vol

text: Un niveau de vol est exprimé en centaines de pieds, et précédé de l'acronyme FL (Flight Level, niveau de vol). Ainsi une altitude de avec un calage de est notée FL 300.


title: Niveau de vol

text: En altimétrie, une altitude en aviation est calculée à partir d'une différence de pression entre une pression avec laquelle se calibre l'altimètre et la pression statique à l'extérieur de l'avion. Pour mesurer une altitude par rapport à un aérodrome, on entre comme pression de référence la pression au sol sur l'aérodrome, appelée QFE. Pour avoir une altitude par rapport au niveau de la mer, la calibration se fait avec la pression ramenée au niveau de la mer, le QNH.


title: Niveau de vol

text: On pourrait penser que le QNH est la façon la plus simple d'obtenir une altitude en vol. Mais en fait, la pression atmosphérique ramenée au niveau de la mer change suivant les endroits. Il faudrait donc, surtout pour un vol de longue durée, recalibrer constamment l'altimètre avec le QNH local pour avoir une altitude. Il y aurait alors un risque de voir deux avions avec un calage différent être beaucoup plus proches verticalement que les altitudes indiquées sur leurs altimètres ne le laisseraient penser. Pour éviter cela, comme une telle précision n'est pas nécessaire dans un vol, au-dessus d'une certaine altitude, quand la proximité du relief est moins importante, tous les pilotes changent leur calage en un calage standard, , qui est la pression au niveau de la mer en atmosphère standard. Il est ainsi garanti que tous les avions au-dessus de cette altitude, appelée altitude de transition (TA), utiliseront la même référence pour calculer leur altitude.


title: Niveau de vol

text: L'utilisation des niveaux de vol obéit généralement à la "règle semi-circulaire". Pour aider les aéronefs à se séparer, notamment dans les espaces aériens non contrôlés, les règles d'utilisation sont les suivantes :Grâce à ces règles, on assure un espacement de entre un IFR et un VFR. On assure entre deux aéronefs en régime de vol identique, mais de direction opposée. ( au-dessus du FL290 en espace non RVSM et au-dessus du FL410)


title: Niveau de vol

text: Le contrôle aérien peut déroger à la règle semi-circulaire, soit de manière ponctuelle à l'aide d'une clairance, soit de manière systématique. Ainsi, les règles d'utilisation des niveaux de vol sur certaines routes peuvent être définies différemment (par exemple la route peut être paire dans un pays et impaire dans un pays voisin). La règle semi-circulaire doit être considérée comme un guide, non comme une règle fixe et absolue. Cependant, le respect de cette règle augmente grandement la sécurité et il est fortement conseillé de la suivre chaque fois que cela est possible.


title: Niveau de vol

text: Cette règle s'applique pour les vols d'altitude égale ou supérieure à ASFC ou à l'altitude de transition si celle-ci est définie dans un espace aérien donné.


title: Niveau de vol

text: L'ancienne réglementation introduisait la notion de "surface S" qui correspond à l'altitude la plus élevée entre AMSL ou ASFC. La surface S est toujours utilisée afin de définir les conditions météo nécessaires à un vol VFR, dites conditions VMC.


title: Niveau de vol

text: Des cartes météorologiques sont souvent publiées avec des courbes de niveaux utilisant la notation internationale d'origine anglaise FL. Elles mettent en garde des obstacles qui peuvent être rencontrés par un pilote à une certaine altitude à la verticale d'un lieu, à une date donnée.


Le Disney's Hotel New York - The Art of Marvel, anciennement Disney's Hotel New York est un hôtel du complexe de loisirs de Disneyland Paris situé sur l'actuelle ville nouvelle de Marne-la-Vallée. Il a ouvert en même temps que le complexe en avril 1992 et a fermé ses portes pour cause de rénovation et de changement de thème le 6 janvier 2019. Il est situé juste à côté de Disney Village, à l'extrémité nord du Lac Disney faisant face au Disney's Newport Bay Club.


title: Disney's Hotel New York - The Art of Marvel

text: L'hôtel d'origine fut dessiné par l'architecte américain Michael Graves qui a voulu rendre hommage à la ville de New York. Il comptait auparavant 565 chambres et 27 suites. Après sa rénovation il sera composé de 476 chambres, 65 exécutives, 15 suites thématisées, huit suites « standards » et deux présidentielles.


text: L'hôtel évoquait par ses façades extérieures, des quartiers de la ville de New York (Manhattan, Rockefeller Center, Gramercy Park) ainsi que des éléments architecturaux caractéristiques (les Brownstones). Le style intérieur reprend les formes Art déco des années 1920/1930, surtout à travers le mobilier. Certains traits décoratifs rappellent le surnom affectueux donné à New York par ses habitants : "Big Apple" (Grosse pomme). L'aspect extérieur a fortement changé en 1996, lors d'une réfection des peintures. La couleur bleue d'origine a été remplacée par un carmin sur la section centrale et par du brun sur les tours extérieures. A partir de janvier 2019 et jusqu'en juin 2021, l'hôtel a subi une rénovation et est thématisé sur le monde des super héros Marvel. L'hôtel n'a pas été accessible pendant les travaux. La date de sa réouverture fut à l'origine à l'été 2020. Cependant, en raison de la pandémie de Covid-19, sa réouverture fut repoussée pour le 21 juin 2021. Une rénovation de la façade, de l'entrée et des chambres a été entreprise afin d'être en adéquation avec le nouveau thème. Depuis sa réouverture, le « Disney’s Hotel New York – The Art of Marvel » évoque la sophistication contemporaine de la ville berceau des super-héros Marvel et des scénaristes et dessinateurs qui les ont créés. La réhabilitation du Disney’s Hôtel New York repose ainsi sur un environnement inspiré des buildings luxueux et contemporains de Manhattan.


text: L'hôtel est situé sur la rive nord du lac Disney par sa façade sud et sur l'avenue René Goscinny par son entrée nord.L'entrée nord donne sur un parking découvert de 630 places et l'entrée sud donne sur la Rockefeller Plaza puis sur la promenade Disney qui encercle le lac Disney.


text: L'hôtel est composé de trois ailes jointes les unes aux autres.


text: L'hôtel appartient à la catégorie Grand Standing (4*) et comprend 471 chambres supérieures, 65 chambres exécutives, 23 suites thématisées et 2 suites présidentielles.


text: Il comprend également deux restaurants, un bar et un lounge. La "Rockefeller Plaza" accueillait auparavant une fontaine et un bassin qui en hiver se transformait en patinoire (depuis 1995). La location des patins se faisait dans le pavillon au sud-ouest de la place (vers le Disney Village). Elle a été remplacée par une pelouse.


text: Un centre de congrès de plus de est attenant à l'hôtel, avec une entrée et une réception indépendantes. Il se compose de deux grandes salles plénières et de diverses salles. L'espace est modulable et peut atteindre au total 55 salles :


title: Toba

text: Le nom de Toba peut se référer à :


title: Les Contes du Korrigan

text: Les Contes du Korrigan est une série de bande dessinée regroupant des histoires courtes de différents auteurs sur le thème des korrigans ("lutins bretons"), des contes et légendes de Bretagne et des pays celtiques ("Irlande, Écosse, Pays de Galles"). La série a été créée à l'initiative de Jean-Luc Istin et les deux principaux scénaristes sont Erwan Le Breton et Ronan Le Breton.


title: Les Contes du Korrigan

text: Koc'h est un korrigan. Issu du petit peuple, il conte des légendes de Bretagne et d'autres pays celtiques.


title: Les Contes du Korrigan

text: Le premier tome est paru en breton sous le titre "Marvailhoù ar C'horrigan 1 : An teñzorioù Kuzh" en 2004 aux éditions Soleil dans la collection "Keltiek".


title: Jean de Dieu-Raymond de Boisgelin de Cucé

text: Jean-de-Dieu Raymond de Boisgelin de Cucé (les Boisgelin de Cucé font partie de la branche cadette de la maison de Boisgelin), né à Rennes le et mort à Angervilliers, Seine-et-Oise, le , est un homme religieux, archevêque, cardinal et écrivain français.


text: Il est le fils de Renaud Gabriel de Boisgelin, marquis de Cucé, président à mortier au Parlement de Bretagne, baron de la Roche Bernard, représentant de la branche cadette de la famille, et de Jeanne Françoise Marie du Roscoët. Il est le beau-frère de Charles Eugène de Boisgelin et le cousin de Louis de Boisgelin.


text: Il fait ses études au séminaire de Saint-Sulpice et à la Sorbonne. En 1758, il est à Rome au moment du conclave qui élit Clément XIII, il en laisse une relation écrite retrouvée après sa mort.


text: Nommé évêque de Lavaur le , il est sacré le . Il prononce les oraisons funèbres du dauphin en 1765, du roi Stanislas en 1766 et de la dauphine en 1769.


text: Le , il est transféré à l'archevêché d'Aix. Il se signale par sa bienfaisance lors d'une disette dont Aix-en-Provence souffre en 1772 : il obtient de Terray, contrôleur général des finances, le droit d'importer du blé. Son siège épiscopal lui donne aussi un rôle politique puisqu'il préside les Ėtats de Provence : habile administrateur, il dote la Provence d'un réseau routier et commence la construction de ce qui deviendra, plus tard, le canal de Provence. Il fonde à Lambesc un établissement d'enseignement spécialement destiné aux enfants des familles pauvres. Grand orateur, il joue un rôle important au sein des assemblées du clergé et le , lors du sacre de Louis XVI, il prononce un discours sur la misère publique, qui est applaudi.


text: En 1776, il est élu à l'Académie française.


text: Il est élu en 1787 membre de l'Assemblée des notables.


text: En 1789, il est élu député du clergé de la sénéchaussée d'Aix aux états généraux. Il vote l'abolition des privilèges et l'égale répartition de l'impôt.


text: Il défend cependant le droit de propriété du clergé. Il préside l'assemblée du 23 novembre au , et propose de la part du clergé un sacrifice de 400 millions. Au nom de ses collègues de l'épiscopat, députés comme lui, il encourage Louis XVI à sanctionner la constitution civile du clergé tout en négociant des concessions auprès du Saint-Siège. Dans ses discours et dans son "Exposition des principes", approuvée par tout l'épiscopat, il tend ""moins à démontrer l'irrecevabilité des réformes proposées que l'impossibilité de les exécuter sans l'aveu et le concours de l'Église"". Son intervention auprès du Roi est déterminante dans l'acceptation de la constitution civile, et sa position personnelle est d'autant plus déstabilisée par la condamnation papale. Il émigre en Angleterre après sa promulgation.


text: En 1801, après la signature du Concordat, il donne sa démission au pape et rentre en France. Il est confirmé le archevêque de Tours. Comme de nombreux ecclésiastiques, il se rallie à Napoléon Bonaparte, et se montre partisan du Consulat à vie. Le , il est créé cardinal par Pie VII. Il est ensuite fait sénateur, et grand officier de la Légion d'honneur.


text: Il cultivait les lettres avec succès. On lui doit :


text: Écartelé : de gueules à la molette d'argent, et d'azur plain.


Pierre-Marie-Louis de Boisgelin de Kerdu, alias Caillot-Duval, cousin de Jean de Dieu-Raymond de Boisgelin de Cucé, est un écrivain français né en 1758 et mort le à Pleubian.


title: Pierre-Marie-Louis de Boisgelin de Kerdu

text: Fils de Claude Jean Marie Comte de Boisgelin et de Jeanne Emmanuelle du Hallay de la Borderie, il fait ses études au séminaire Saint-Sulpice puis est présenté à l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem en 1782 le . Sous-lieutenant au régiment du roi en 1784, il se lie d'une étroite amitié avec le comte de Piles, duc de Fortia. Pour se désennuyer, les deux officiers entretiennent des correspondances fantaisistes, mystifiant ainsi différentes personnes (Caillot-Duval étant le pseudonyme collectif utilisé par ces deux officiers pour signer leurs courriers).


text: Ils commencent par féliciter ridiculement un magistrat du lieu, qui s’en rengorge d’aise. Ravis, ils font ensuite croire à une danseuse de l’Opéra qu’un richissime prince russe veut en faire sa maîtresse sans l’avoir jamais vue. Ils demandent à un facteur d’instruments de fournir à un prince tout aussi imaginaire une trentaine de trompes marines ; ils commandent au bottier du roi des bottes sans coutures ; ils couvrent d’éloges un littérateur de province. Beaucoup répondent très sérieusement, sans y voir malice. Ces mystifications épistolaires se poursuivent avec une constance rare qu'ils publient avec les réponses en 1795, rééditées à plusieurs reprises, notamment dans l'ouvrage "Les mystifications de Caillot-Duval".


text: Boisgelin est promu lieutenant en 1788, il quitte la France et voyage en Europe Centrale et en Russie. En 1793, ayant abandonné l'ordre de Saint-Jean de Jérusalem, il reste à Malte et en 1798 il rentre dans les armées d'occupation française, il se rend à Toulon dès que l'archipel est livré aux Anglais. Avec l'accord du futur Louis XVIII de Bourbon, il lève le « Royal Louis », seul régiment levé au nom de Louis XVII de Bourbon. Après la victoire des armées républicaines, le « Royal Louis » se replie en Corse où il est dissous.


text: Louis émigre en Angleterre et publie à Londres "Ancient and Modern Malta" ("Malte ancienne et moderne") en 1804. Il rentre en France en 1805. Il n'a jamais pu obtenir de Louis XVIII, pour lui comme pour les officiers et les soldats de son régiment, leurs pensions. Il a légué toute son œuvre littéraire à la Bibliothèque Méjanes à Aix-en-Provence.


title: Phraséologie de l'aviation

text: La phraséologie est un code verbal utilisé pour la radiotéléphonie aéronautique par les contrôleurs aériens et les pilotes afin que les échanges radio soient clairs, concis, et sans ambiguïté .


title: Phraséologie de l'aviation

text: Les communications air-sol dans l'aéronautique consistent généralement en une série d'instructions. Ces instructions peuvent être destinées à un aéronef plutôt qu'à un autre, peuvent comporter des chiffres, et être parfois obscures. Pour cette raison, des confusions et des erreurs peuvent se produire, et avoir des conséquences dramatiques. Voici quelques exemples, et les solutions apportées par la phraséologie. Ces exemples sont pour la plupart français, d'autres langues ont leurs propres règles pour éviter toute confusion.


title: Phraséologie de l'aviation

text: Cette catastrophe, qui a vu deux Boeing 747 entrer en collision, a fait 583 victimes. L'un des facteurs contributifs à cet accident a été l'emploi par le contrôleur du mot "décollage" en dehors de la délivrance d'une autorisation de décoller. Un pilote, qui attendait pour son envol, a entendu le mot ""décollage"", et a cru qu'il était autorisé à décoller. Depuis cet accident, le mot ""décollage"" ne doit plus être utilisé en dehors de l'autorisation d'un aéronef à décoller. En dehors de ce contexte, on préfèrera les mots ""envol"" ou ""départ"", qui ne prêtent pas à confusion.


title: Phraséologie de l'aviation

text: La transmission d'altitudes est également extrêmement sujette aux erreurs. Ainsi l'expression ""Descendez deux mille pieds"" peut être comprise ""Descendez DE mille pieds"". C'est pourquoi, afin de bien faire la différence entre la transmission d'une valeur et les éventuels déterminants, l'expression utilisée doit être ""Descendez altitude deux mille pieds"".


title: Phraséologie de l'aviation

text: Un autre problème concerne la transmission des fréquences. Par exemple la fréquence 120,775 MHz ne doit pas être transmise comme ""cent vingt - sept cent soixante quinze"", car il y a ambiguïté avec ""cent vingt sept - cent soixante quinze"". Pour bien faire la différence, la phraséologie demande l'usage du mot ""décimale"" à l'emplacement de la virgule. Ainsi on dira ""cent vingt décimale sept cent soixante quinze"". Le mot ""décimale"" peut être omis lorsque la qualité de réception est bonne et qu'aucune confusion n'est possible (exemple : ""Passez sur cent vingt quinze"")


title: Phraséologie de l'aviation

text: Lorsque la qualité de réception est médiocre, ou que le message doit être répété à la suite d'une incompréhension, il peut être nécessaire de décomposer les nombres, comme on le ferait pour les lettres à l'aide de l'alphabet international. Pour les chiffres, on utilise leur nom en français sauf pour 1 que l'on nommera ""unité"" pour éviter toute confusion avec le déterminant ""un"" ou l'hésitation ""hein ?"". Pour les multiples, on utilise ""cent"" pour 00 et ""mille"" pour le 000. ""Cent"" est réservé à deux zéros, ""mille"" s'emploie comme séparateur de milliers. Ainsi, par exemple sur des pressions atmosphériques, 1014 se prononcera ""unité zéro unité quatre"" tandis que 994 sera ""neuf neuf quatre""


title: Phraséologie de l'aviation

text: En français comme dans beaucoup de langues, certaines lettres se prononcent d'une façon similaire et portent à confusion : M et N, T et D, F et S, etc. Pour cette raison, toute lettre en phraséologie doit être prononcée selon l'alphabet aéronautique qui a été défini en 1957 sur la base de l'alphabet militaire anglais de 1943. A se prononce "Alpha", B se prononce "Bravo", C se prononce "Charlie", etc. M se prononce "Mike" et se différencie naturellement de N, "November". De même pour "Tango" et "Delta". Le fait d'avoir un alphabet normalisé et étudié permet d'éviter que les mots choisis ne prêtent eux-mêmes à confusion (par exemple C comme "Chemise" et D comme "Denise"). Liste des lettres de l'alphabet:


title: Phraséologie de l'aviation

text: Avec l'essor de l'aviation commerciale, les fréquences ont vite commencé à être saturées. Plus d'avions veut dire plus d'échanges verbaux, et il a vite fallu trouver un moyen pour limiter ces échanges au strict minimum. La phraséologie a été créée dans cet esprit également. Ainsi, la plupart des pronoms et déterminants ne sont pas prononcés. Chaque mot a un sens précis réputé connu, afin d'éviter de devoir l'expliquer. Les messages courants sont répétés tout le temps avec les mêmes informations nécessaires, dans le même ordre, afin d'éviter de demander des précisions, ou répéter un message. Ainsi pour autoriser un avion à décoller on dira : Avec cette simple phrase, tout est dit, et de la manière la plus concise qui soit.


title: Phraséologie de l'aviation

text: L'immatriculation des aéronefs peut être raccourcie. En effet, alors qu'une immatriculation complète se présente, en France, sous la forme "F-OOSB" (Fox-trot Oscar Oscar Sierra Bravo), le pilote comme le contrôleur peuvent utiliser l'abréviation "F-SB" (Fox-trot Sierra Bravo). Ce qui donnera : Cependant, lors du premier contact avec le contrôleur l'immatriculation complète de l'avion doit être énoncée afin de s'identifier clairement. Ce qui donnera :


title: Phraséologie de l'aviation

text: Pour aider à la concision ou éviter des confusions, il existe un certain nombre d'expressions réglementaires :


title: Phraséologie de l'aviation

text: Confirmations ou infirmations : (Les deux mots sont suffisamment longs et leurs sonorités finales distinctes pour prévenir toute confusion)


title: Phraséologie de l'aviation

text: Expressions employées par le Contrôle :


title: Phraséologie de l'aviation

text: Expressions employées par le pilote :


title: Phraséologie de l'aviation

text: Expressions communes aux deux parties :


title: Phraséologie de l'aviation

text: On trouve également d'autres termes, pas forcément établis clairement dans les règlements (comme l'arrêté portant sur la phraséologie, voir dans les liens), mais d'usage :


title: Phraséologie de l'aviation

text: Les termes "Répondez" (À vous, "over") "Terminé" ("out") ne sont généralement pas utilisés en VHF.


title: Phraséologie de l'aviation

text: Les choses sont ainsi dites de façon claire et concise, mais pour éviter tout risque d'erreur, le destinataire d'un message doit répéter (collationner) les éléments importants de ce message, afin de pouvoir vérifier qu'il a bien été compris. Tout ne doit pas être collationné, uniquement les éléments importants. Ainsi quand le message ""Piste 22, autorisé décollage, vent 310 degrés, 8 nœuds"" est entendu, le bon collationnement doit être ""autorisé décollage piste 22"". Le vent est une information, et son collationnement n'est pas requis. Par contre une autorisation au décollage est importante, et doit être collationnée.


title: Phraséologie de l'aviation

text: Les éléments importants sont ceux qui correspondent à des instructions (clairance) comme dans cet exemple où un avion a contacté un aérodrome contrôlé comme Pontoise pour pénétrer dans sa zone de classe D et en vue de s'y poser: Les éléments devant notablement être collationnés sont les autorisations (alignement, décollage, atterrissage) ou ordres (code transpondeur, changement de fréquence, altitude) et les informations nécessaires à la sécurité de tous (pistes en service, calages altimétriques QNH ou QFE).


title: Phraséologie de l'aviation

text: D'une manière générale, il faut toujours préciser l'appelé et l'appelant sous la forme : ""Appelé de appelant"" (et non ""Appelant pour appelé""). Cela est valable dans les deux sens de la transition : air vers sol (pilote vers station au sol) ou sol vers air (station au sol vers pilote).


title: Phraséologie de l'aviation

text: Lorsqu'il n'y a pas de risque de confusion, et lorsque l'appelé est une station au sol, on peut l'omettre (sauf dans un message de prise de contact). Cependant, les fréquences peuvent être communes à plusieurs terrains (surtout non-contrôlés, en "auto-information"), comme Château-Thierry et Soissons, qui ont une fréquence commune, ou également la fréquence "Club" (123,50 MHz). Dans ces cas, il faut donc préciser la station au sol destinataire du message ("Château-Thierry de Fox Alpha Bravo, nous intégrons en circuit 22").


title: Phraséologie de l'aviation

text: Suivant le type de message (demande, instruction ou collationnement), l'emplacement de la référence peut différer. Sur les terrains contrôlés ou avec un agent d'information au sol (AFIS) qui ont leur fréquence propre : Sur les terrains non-contrôlés, on peut dire qu'il n'y a que des demandes (voir l'exemple précédent sur Château-Thierry).


title: Phraséologie de l'aviation

text: Exemple de l'arrivée d'un aéronef F-JABC sur le terrain contrôlé de l'aéroport de Lille. Les parenthèses indiquent des mots implicites qui ne sont pas exprimés. 1 : Lille Tour, F-JABC, bonjour 2 : F-JABC, (Lille Tour), bonjour 3 : F-JABC, EV-97 en provenance de Merville à destination de vos installations, à 5 minutes de la verticale 3000 pieds QNH 1014 (pour les paramètres) 4 : F-JABC, (Lille Tour), Transpondeur 6001, QNH 1013, piste 26 en service, vent de 250, 5kt, rappelez November 5 : Transpondeur 6001, QNH 1013, piste 26, rappelons November, F-JABC


title: Phraséologie de l'aviation

text: Dans l'exemple


title: Bousculade

text: Une bousculade est le mouvement causé par le remous de la foule lorsque celle-ci est incontrôlée. Elle peut avoir des effets mortels, particulièrement si elle fait suite à une peur panique.


title: Bousculade

text: Les bousculades se produisent particulièrement durant des pèlerinages religieux, des événements sportifs ou musicaux, et tout autre événement rassemblant un grand nombre de personnes. Elles résultent le plus souvent d'une peur panique lorsque les personnes tentent de fuir (en raison d'un incendie, d'une explosion), ou au contraire, tentent de s'approcher de quelque chose. Dans ce cas, la foule est si importante que les personnes situées à l'arrière continuent d'avancer en poussant, tout en ignorant que les personnes situées à l'avant sont écrasées.


title: Bousculade

text: Les causes de décès lors d'une bousculade sont généralement dues à une asphyxie compressive. Les forces de compression exercées dans ce cas sont alors des poussées horizontales et des empilages verticaux.


title: Groupe de Memphis

text: Le Groupe Memphis, créé en Italie au cours des années 1980, est un mouvement de design et d'architecture influent. Le groupe fut fondé à Milan par Ettore Sottsass le , et ses membres résolurent de se réunir une nouvelle fois avec leurs projets en février 1981. Il a ensuite compté parmi ses membres Michele De Lucchi, Matteo Thun, Marco Zanini, Aldo Cibic, Andrea Branzi, Shiro Kuramata, Michael Graves, Peter Shire, Javier Mariscal, Barbara Radice, Martine Bedin, , Masanori Umeda et Nathalie du Pasquier. Il s’est dissout en 1988.


title: Groupe de Memphis

text: Memphis apparut dans une nouvelle voie du design italien, s'ouvrant davantage sur la mode et les mouvements artistiques internationaux du moment tel le Pop Art. Il déstabilisa d'emblée les codes du design post-Bauhaus en introduisant une gamme beaucoup plus large de couleurs, le motif, l'usage du stratifié dans le mobilier et plus généralement, des formes nouvelles dans les meubles, les luminaires ou les éléments de table.


title: Groupe de Memphis

text: Nommé d’après la chanson de Bob Dylan "Stuck Inside of Mobile With The Memphis Blues Again" de l'album "Blonde on Blonde", le nom faisait référence non seulement au rock, mais aussi à la capitale de l'ancienne civilisation égyptienne, et bien sûr à la ville où vécut Elvis Presley. Il possédait un sens de l’humour qui faisait défaut à l’époque dans le design. Imaginé pour mélanger les styles, les couleurs et les matériaux du , il se positionnait comme une mode plutôt que comme un mouvement académique. Il espérait faire disparaître le style international où le post-modernisme s'était engagé, préférant faire renaître purement et simplement le modernisme et le continuer plutôt que d’en faire une relecture. De 1981 à 1988, Memphis expose à Londres, Chicago, Düsseldorf, Édimbourg, Genève, Milan, Hanovre, Jérusalem, Los Angeles, Montréal, New York, Paris, Tokyo et Stockholm.


title: Groupe de Memphis

text: Les relations et partenariats entre industries et designers étaient bien établis dès les années 1970, et pouvaient être comparées avec les autres tendances qu'on retrouvait dans les expositions telles que la grande démonstration du MOMA, Italy: the New Domestic Landscape de 1972. On retrouvait alors dans le paysage du design italien une véritable identité, mentalement représentée par le groupe Sottsass Associati. À ce moment-là, l'Italie faisait figure de modèle car elle illustrait parfaitement le nouveau mode de production prisé par les industries, où les problèmes posés et les limites du design contemporain sont appréhendées par différentes approches.


title: Groupe de Memphis

text: Avec l'apparition d'un grand nombre de nouveaux groupes (Global Tools, Archizoom, Superstudio, l'Ufo, Zzigurat, 9999...) l'artisanat apparaît soudain comme un gigantesque lieu d'expérimentation et nombreux sont ceux qui vont s'engouffrer dans cette nouvelle/ancienne voie. En , Sottsass était confronté à deux propositions. D'un côté, Renzo Brugola, un vieil ami et propriétaire d'un atelier de menuiserie lui déclarait sa volonté de "faire quelque chose ensemble comme au bon vieux temps" (comme dans les années 1960 à Poltronova) ; et de l'autre, Mario et Brunella Godani, propriétaires de la nouvelle Design Gallery Milano, lui demandèrent de créer du "nouveau mobilier" pour leur magasin.


title: Groupe de Memphis

text: Mais la création de Memphis ne fut pas un acte formel et n'a pas suivi de plan directeur. Une idée précise de ce qu'est Memphis, dans le sens d'un manifeste, n'existe pas. Un point de vue montre que cette idée précise n'existe pas parce que les racines, la poussée et l'accélération de Memphis sont éminemment anti-idéologiques. En fait, le phénomène de perte des idéologies s'intensifiait à cette période en prenant différents aspects selon la conception. On peut dire que Memphis était anti-idéologique aussi parce qu'il cherchait des possibilités et non pas des solutions. Ainsi, le groupe s'inquiétait davantage de l'extension du champ d'action, de l'élargissement de la conscience, de faire bouger les choses, en discutant des conditions, et par la mise en place de nouvelles opportunités.


title: Groupe de Memphis

text: Au sein du groupe, toutes les décisions, les initiatives et les inventions étaient considérées comme provisoires ou des variantes de hasard, jamais comme des certitudes. Aussi, Memphis ne proposait pas vraiment des utopies.Il ne se posait pas, comme ont pu le faire les artistes de l'Avant-garde radicale (Kandinsky, Malevitch, Duchamp...), dans une position critique à l'égard de la conception; il ne pratiquait pas le design comme une métaphore idéologique. Le groupe proposait plutôt le design comme un moyen de communication directe. Memphis a abandonné les mythes du progrès et d'un programme de régénération culturelle capable de changer le monde selon une conception rationnelle. Ayant également abandonné les utopies mondialistes des années 1960 et 1970, il franchit la première étape vers la recomposition d'une culture de conception ouverte et flexible qui est au courant de l'Histoire, conscient de la consommation comme une recherche de l'identité sociale et de l'objet comme un signe par lequel un message est transmis.Cette culture est activement engagée, comme le dit Branzi, dans la reconstitution d'un système de relations expressives et émotionnelles entre l'homme et les objets de son habitat domestique, ralliant ainsi la conception à l'architecture et à la ville.


title: Groupe de Memphis

text: L'attitude de Memphis affectait l'approche traditionnelle même de la conception. Le groupe affirmait que la conception n'était jamais la «solution» à un problème, car aucun problème n'est jamais un événement immobile et isolé mais une variable, au milieu d'autres problèmes également en mouvement. En accord avec cette attitude et avec l'idée qu'il n'y a pas de réalités objectives mais des formes et des perceptions culturelles, les designers de Memphis ont commencé à ne plus construire des objets autour d'une structure mais à les construire ouverts, afin de les désintégrer pour pouvoir les lire et les manipuler comme un système de signes.


title: Groupe de Memphis

text: La conception selon le groupe était donc permissive: elle exprimait des « états intermédiaires » ou des ensembles de relations au lieu d'exprimer des pensées structurées et se fondait sur la façon dont le consommateur l'expérimentait. Un meuble Memphis était donc assemblé de manière linguistiquement contrôlée, et la forme finale n'était pas le résultat d'une histoire de design organisé mais un mélange de possibilités, un accident qui représentait la logique variable et instable des pièces qui le composaient : volumes divisés en différents types de surfaces, surfaces fragmentées par la décoration et diversifiées par les textures, les matières et les couleurs.


title: Groupe de Memphis

text: Le groupe, né au sein même de la société de consommation, était attiré plutôt que repoussé par elle, et tout en se proposant pour la consommation, il continuait d'essayer de mettre à jour son iconographie. Aussi, son public était relativement "branché" et élitiste, cependant Memphis n'a jamais été un groupe voulant aliéner le consommateur et Sottsass a toujours partagé ses interrogations sur le rôle que doit jouer le design. En tant que designer il s'est toujours senti exploité et limité par l'appareil de production. Pourtant, et c'est certainement une idée qui influença Memphis, il pensait que c'est de l'intérieur du système que l'on peut intervenir sur l'élaboration des objets et ainsi influencer la conception de la vie. Dès le début, Memphis a donc essayé d'établir une relation spéciale avec l'industrie, la faisant jouer un rôle différent. La relation du groupe avec l'industrie était d'une nouveauté colossale du point de vue de la gestion, de la production et de la distribution. Le groupe a culturellement conçu en termes industriels. Andrea Branzi allait jusqu'à déclarer: ""Avec Memphis nous avons trouvé un mode d'organisation et de production qui nous a permis de briser le rapport normal entre design et industrie et de mettre l'industrie au service des designers, au lieu d'être nous-mêmes au service de l'industrie"." Le groupe a donc utilisé ces moyens en reconnaissant le rôle important de l'industrie en tant que catalyseur et promoteur de la culture publique et du plaisir, et en se réservant la possibilité de modifier, le cas échéant, certaines de ses rigidités et de ses régimes. En d'autres termes, Memphis utilisait les structures les plus agiles et les plus souples disponibles sur le marché.


title: Groupe de Memphis

text: L'ouverture de la première exposition était prévue pour le dans la galerie Arc 74 à Milan. Pour celle-ci, le groupe avait du préparer les dessins techniques du mobilier, la production des meubles, trouver un fabricant de lampes, produire les céramiques, convaincre l'imprimerie Abet Print pour produire de nouveaux laminés plastiques, trouver un fabricant de tissus, les produire, puis communiquer avec des designers et architectes étrangers à propos de leurs dessins, photographier les meubles, inventer les graphiques car il n'y avait pas d'argent pour payer un studio, concevoir deux affiches, une invitation, un catalogue et un dossier de presse. À l'ouverture, il y avait trente et une pièces de mobilier exposées, trois horloges, dix lampes, onze céramiques, et 2500 visiteurs! Au mois de juin, Memphis avait même réussi à trouver un homme d'affaires prêt à former une société et à distribuer le groupe sur le marché international. Il s'agissait Ernesto Gismondi, alors président d'Artemide et à qui Sottsass avait demandé de produire quelques lampes pour Memphis, et qui devint président et actionnaire majoritaire du groupe.


title: Groupe de Memphis

text: Memphis est apparu avec l'idée de changer le visage du design international et a choisi le moyen le plus efficace et direct de le faire. Le groupe a également fait ses débuts d'une manière quelque peu tapageuse: il est apparu avec un grand nombre de produits présentés au son d'une bonne musique rock et avec une certaine allure. L'idée était d'attirer l'attention et la réponse fut immédiate. L'ouverture de l'exposition au Arc 74 fut suivie d'une vague d'intérêt chez le public et dans la presse. Toute l'idée de Memphis était basée sur la représentation provisoire des états provisoires, des évènements et des signes qui se fanent, le flou, le brouillard, et comment ils sont consommés.


title: Groupe de Memphis

text: Memphis travaillait pour la culture contemporaine mais concevait aussi pour la consommation. Leur marque de communication consistait à présenter un objet qui est attrayant en raison de son côté insaisissable, évanescent, consommable, et de manière perverse "inutile" et dont les qualités sont par conséquent infiniment désirables. Leur communication appelait toujours à un échange de fluides et de tensions, pour une provocation et un défi. Memphis ne prétendait pas savoir ce dont les gens avaient besoin mais il courait le risque de deviner ce qu'ils « voulaient ». En d'autres termes, il utilisait les futurs concepts de vente et devançait le système de production sans le vouloir.


title: Groupe de Memphis

text: On peut dire que la qualité Memphis est sans intérêt dans le sens où c'est une qualité à l'opposé de la durée, avec de l'auto-destruction. Le groupe s'était alors bel et bien débarrassé de la doctrine de la belle forme, du Bon Design. Tout l'intérêt de la création du design en Italie sera alors fixée sur les surfaces et les motifs colorés.


title: Groupe de Memphis

text: L'apparition du laminé plastique, en plus d'avoir montré de nouvelles perspectives dans la conception de meubles, a également ouvert la voie à une série de réflexions, et de révisions sur le thème des matériaux, de leur qualité, des combinaisons possibles et de leur charge culturelle. En conséquence, les matériaux ont commencé à être lus, choisis et utilisés non seulement comme outils ou supports de conception, mais comme protagonistes actifs, véhicules privilégiés de la communication sensorielle, des cellules autonomes racontant chacune leur propre histoire. Les designers de Memphis ont effectué leurs recherches sur les matériaux dans deux directions: ils voulaient toute la liberté de produire avec des matériaux qui n'ont pas été consommés par les cultures institutionnalisés, et les mélanger avec des matériaux liés à une culture particulière "pour voir si quelque chose pouvait se faire".


title: Groupe de Memphis

text: En plus des plastiques unis ou imprimés stratifiés, la production de Memphis comprenait de nombreux autres matériaux industriels: verre imprimé, feuille-métaux, celluloïds, finitions en acier zingué et texturé, peintures industrielles, tubes néon, ampoules de lumière colorée...


title: Groupe de Memphis

text: Évoluant dans ce contexte de liberté faisant plus appel aux qualités physiques que de l'intellect, les designers de Memphis réussirent même à revitaliser des matériaux déjà culturels, traditionnels et familiaux. Le marbre par exemple, est utilisé dans des formes irrévérencieuses qui ne correspondent pas au contexte classique (voir photo de l'Agra d'Ettore Sottsass), ainsi que l'aluminium ou la fibre de verre couplés avec des peintures lisses (voir photo de la lampe Super de Martine Bedin). De nombreux matériaux furent ainsi changés de leur contexte initial, étirés et déformés au point de devenir méconnaissables. Ce qui comptait pour les designers de Memphis c'était l'image, la conception, le produit final, la force figurative, la communication.


title: Groupe de Memphis

text: L'utilisation libre et facile, anarchique et effrénée de matières imprévues et imprévisibles, l'utilisation combinée de matériaux hétérogènes, pas chers et couteux, de textures rugueuses et lisses, de surfaces opaques et pétillantes, tendent à la fin à transformer un meuble en un système complexe de communication.


title: Groupe de Memphis

text: L'une des plus importantes innovations de Memphis, la plus grande contribution au changement de style dans le mobilier design fut sans doute l'usage nouveau du laminé plastique dans l'ameublement.Tandis que la plupart des designers envisageaient la matière comme une question secondaire ou accessoire, Memphis mit le problème du matériau au cœur de sa réflexion. Ainsi, l'utilisation de différents matériaux permettait non seulement de nouvelles possibilités en termes de structure, mais surtout en termes sémantiques et métaphoriques, de nouveaux modes de communication, un autre langage, une nouvelle direction, et l'appropriation de nouvelles valeurs, avec le renouvellement des structures traditionnelles.


title: Groupe de Memphis

text: Certes, le laminé plastique n'était pas un nouveau matériau à proprement parler déjà à l'époque. Les laminés plastiques apparaissent en général quelques années auparavant sur les tables et les chaises des bars ou des cafés puis se sont développés dans toutes sortes de commerces. Il fait son entrée dans les habitations quelques années plus tard, grâce à ses qualités pratiques et fonctionnelles. Mais auparavant, ils étaient « cachés » dans les salles de bain ou chambres d'enfants, et encore aujourd'hui ils sont une métaphore pour la vulgarité, la pauvreté et le mauvais goût . Memphis retourna alors la situation : il en mit partout dans ses pièces d'habitations, il l'étudia et en explora tout le potentiel; il le décora de nouveaux motifs originaux et en colla sur les tables, les consoles, les chaises, les étagères, les canapés, jouant sur leurs qualités non culturelles et l'uniformité de leur surface.


title: Groupe de Memphis

text: Les laminés plastiques modelés furent si importants dans la définition du Nouveau Design que leur naissance coïncida avec la recherche dans de nouveaux types de mobilier, entrepris par Sottsass suivant l'accord de 1977 avec la firme Croff Casa. C'est donc probablement pourquoi les décors de Memphis ont tant de force et un impact immédiat dans le ressenti d'émotions différentes. En effet, peu après leur début pour le mobilier design, ces motifs apparurent sur des T-shirts, des pulls ou comme supports graphiques pour des magazines, et même en imprimés pour une fameuse marque de chaussure.


title: Groupe de Memphis

text: Avant la naissance de Memphis, la couleur dans le mobilier était existante mais secondaire. La grande majorité du mobilier européen était réalisée à partir de « matière » et les couleurs s'y ajoutaient après, comme un détail ou une incrustation. L'introduction de la décoration et de la couleur, ensemble, dans le contenu même du design, est un des ingrédients actifs servant à faire passer les messages complexes transmis par le mobilier.


title: Groupe de Memphis

text: Les couleurs avec Memphis n'étaient jamais « rajoutées », elles faisaient partie intégrante de la structure, de la création même de l'objet, et en modifiait les molécules mêmes. Elles fonctionnaient donc comme une caractéristique intrinsèque d'une certaine forme et d'un certain volume, et étaient toujours faites à partir d'un pigment, jamais d'une patine. Michele De Lucchi expliquait ainsi que « "dans Memphis il n'y a pas de couleur dominante ou de couleur de fond" ». Les couleurs utilisées par le groupe ne fonctionnaient pas à travers les relations d'un système chromatique, mais grâce à la proximité, comme en Orient ou comme avec Matisse (qui avait aussi appris la couleur de la peinture orientale). La juxtaposition de masses colorées, des matériaux et des volumes, faisait alors vibrer la couleur tout en créant des résonances et des dissociations. Les couleurs utilisées par Memphis n'étaient donc pas sensationnelles uniquement parce qu'elles étaient présentes mais parce qu'elles représentaient toute une nouvelle dimension dans la conception même. Il peut être noté une référence à Baudrillard et notamment à son "Système des Objets" (1968), où le sociologue étudie l'évolution des objets et du mobilier vers des matériaux plus neutres, et celle des intérieurs devenant modulables.


title: Groupe de Memphis

text: Ainsi, avec Memphis l'objet n'avait pas vocation à être confortable ou fonctionnel, il énonçait (ou dénonçait) un discours (celui du capitalisme et de la civilisation), traduisait une interrogation (celle du lien designer-industrie), et se moquait (du Bon Design). Les couleurs vives se développent alors et un nouvel univers naît de ces remises en question permanentes et de ces contradictions.


title: Groupe de Memphis

text: Les qualités chromatiques de Memphis ne ressemblaient pas à celles des couleurs plus anciennes ou allusives mais à celles de la bande-dessinée (voir les pièces de De Lucchi ou de Bedin), en plastique, parfaites, artificielles (voir le Bel Air de Peter Shire).


title: Groupe de Memphis

text: La couleur de Memphis est le fruit d'un métissage de symboles, de détournements géographiques, géologiques ou historiques. Mais la véritable influence, la plus repérable, se trouve au cœur de la culture populaire américaine. Mais la couleur du groupe ne suivait pas non plus de ligne directrice rigide ; au contraire, comme le soulignait Zanini, c'est une « "teinte changeante de l'existence" ». En trois ans d'expériences et d'expérimentation, les tons criards, drôles et un peu enfantins des premiers temps ont été arrondis, harmonisés et classés, tout comme les formes; et sont devenus redondants, plus simples et plus nets. En fin de compte, comme toujours, l'idée de base de Memphis était de secouer la routine conditionnée et de récupérer une énergie fraîche, en suivant la logique du moment, de regarder les choses avec un nouveau point de vue, et d'examiner toute nouvelle possibilité.


title: Groupe de Memphis

text: Claire ou foncée, pale ou saturée, brillante ou mate, la couleur de Memphis pouvait être une question de hasard ou de nécessité, de travail ou de plaisir mais jamais un problème.


title: Groupe de Memphis

text: Memphis était aussi principalement lié à la décoration et au rôle qu'elle joue dans la conception. À cet égard, les designers du groupe étaient très catégoriques, très anarchiques, très radicaux. Michele De Lucchi notamment croyait fermement que la décoration pourrait constituer un élément clé dans la réinvention de la figuration et de l'image et il déclarait : « "dans un objet traditionnellement conçu la surface était une unité. Jusqu'à il y a quatre ou cinq ans, les gens consacraient toute leur énergie à rendre les surfaces homogènes, associables, et continue aujourd'hui. La tendance est de voir la conception non pas tant comme une unité, mais comme une somme de parties. Nous en sommes presque au point d'étudier les cellules qui composent les objets, et elles font partie de ce processus" ». Les objets étaient conçus non plus par l'extérieur selon une certaine conception de la structure, mais directement modifiés de l'intérieur, dans un processus inverse qui adapte la structure finale. À ce stade, la question qui se posait n'était plus celle d'une simple innovation formelle - addition, soustraction, ou en changeant la direction des choses - mais celle de la subversion radicale de la conception. Le design n'était alors plus une solution, mais une hypothèse. Ce n'était pas une déclaration définitive, mais une étape, une forme de vie instable qui évoluait dans le temps. D'ailleurs c'était bien la décoration pour elle-même que prônait Memphis, avec un retour à la spontanéité. Le mobilier de Memphis – et particulièrement les pièces dessinées par Sottsass, Sowden, et De Lucchi - est construit pour la décoration. Les œuvres des designers de Memphis étaient des assemblages, des agglomérats, des tas de dépôts de décorations qui se chevauchent, se croisent, s'additionnaient et se coulaient ensemble, mais toujours en maintenant leur indépendance linguistique. Elles n'étaient jamais subordonnées les unes aux autres et elles n'étaient jamais subordonnées à la conception. Du point de vue du design décoratif, l'une des plus grandes innovations qu'apporta Memphis fut le passage à une plus grande échelle, aux trois-dimensions et aux larges espaces habitables. Les innovations linguistiques et formelles prirent forme également à chacune des expositions du groupe.


title: Charles-Ferdinand de Königsegg-Erps

text: Charles-Ferdinand, comte de Königsegg-Erps est né le et mort à Vienne le .


title: Charles-Ferdinand de Königsegg-Erps

text: En 1735, il devint membre du Conseil suprême des Pays-Bas à Vienne. Entre 1740 et 1750, il en fut le vice-président.


title: Charles-Ferdinand de Königsegg-Erps

text: Il fut ministre plénipotentiaire aux Pays-Bas de 1743 à 1744, chargé de préparer l'arrivée de Charles de Lorraine au gouvernement général. Peu favorable au système de gouvernement collégial en vigueur dans ces provinces, il se heurta aux Conseils Collatéraux.


title: Charles-Ferdinand de Königsegg-Erps

text: En 1744, il fut fait chevalier de l'Ordre de la Toison d'Or.


title: Charles-Ferdinand de Königsegg-Erps

text: Il fut également grand maître de la cour de l'archiduchesse Marie-Anne, sœur de Marie-Thérèse.


title: Guniw Tools

text: En 1990, Tomo Furukawa (FULL), un ancien étudiant en arts élabore un projet visuel : Guniw à l'image de l'univers très spécial dans lequel il vit. Il est rejoint par le bassiste Jake et le projet se concrétise et prend alors son nom définitif : Guniw Tools.


title: Guniw Tools

text: À ses débuts, le groupe évolue dans un univers très particulier (comme le clip de "Fancy Pink" le montre), à la fois joyeux et étrange. D'ailleurs, les paroles sont assez simples, tout en étant bizarres de par leur naïveté; on est loin de certains groupes morbides et trashs de visual kei. Les thèmes font penser à des contes européens, et il est presque évident que FULL aurait aimé être un prince de conte de fées. Sa voix contribue à cette fraîcheur : elle est douce et agréable à l'oreille. Asaki, guitariste, rejoint très rapidement le groupe en membre de session, puis, comme il est très vite adoré des fans et qu'il s'entend très bien avec le duo, est engagé officiellement. Grâce à leur univers si particulier, aux costumes bizarres de FULL (amoureux des chapeaux notamment) et à la musique de Jake et d'Asaki, Guniw Tools acquiert rapidement un bon noyau de fans. En , ils signent chez Victor Records, mais ce n'est qu'en que leur première vidéo sort : "Guniw Tools 1992 – 1994".


title: Guniw Tools

text: Leur premier album, Niwlun sort dans la foulée, en avril 1996, suivi de l'excellent single "Fancy Pink" en octobre. En janvier 1997 sort leur second opus, "Other Goose". Le célèbre livre de limericks anglais "Les contes de la mère l'oie" se nomme en anglais "Mother Goose"). En août sort le mini album "Sparky". Mais le mois suivant Jake quitte le groupe pour « mésentente musicale ». À partir de ce moment-là, le groupe qui était jusqu'alors très orienté guitare au niveau musical, change et devient bien plus « électro », tout en restant rock. On peut très bien s'en apercevoir avec "DADA", le premier single sorti après le départ de Jake. Le groupe, devenu très productif sort deux albums durant l'année 1998, "Live Sparky" en mars et "Dazzle" en août. Les singles s'enchaînent et en octobre 1999 sort l'album "Fickle Boon". Un seul maxi single sort en 2000, c’est "Cullucoo Vision," et novembre voit sortir un best-of en deux CD : "Guniw 2000Ls Best", et le mois suivant le DVD "W Singles".