title: Abdelkader Guermaz

text: À sa sortie de l’École des Beaux-Arts d’Oran, Guermaz partage, dans les années 1940 et jusqu’au milieu des années 1950, la conception de ses amis «  les Peintres de la Réalité Poétique » dont Maurice Brianchon fut le chef de file. Dans une période attachée à l’ordre, cette conception privilégie le retour au réel et à la figuration, mais un réel transfiguré par la poésie. Les sujets de prédilection de Guermaz sont alors des scènes d’extérieur, telles que celles de la plage en été, de la rue, des marchés animés, des escaliers inondés de soleil, celles des villages aux murs blanchis couronnés de terrasses, mais il excelle aussi dans les scènes d’intérieur et les natures mortes. Il y fait preuve déjà, comme le remarque la critique, d’une solide construction, d’un harmonieux équilibre des couleurs, de fraîcheur et de distinction.


title: Abdelkader Guermaz

text: Dès le milieu des années 1950, Guermaz s’oriente vers l’abstraction, comme d’autres peintres algériens de sa génération, attentifs à l’évolution de la peinture parisienne. L’abstraction est bien, en effet, le seul langage qui leur permette de retrouver leurs propres racines. Alliant tradition et modernité, celle-ci a aussi une valeur d’engagement en faveur de la liberté. Guermaz devient alors un des acteurs du mouvement abstrait algérien.


title: Abdelkader Guermaz

text: La grande fresque abstraite qu’il réalise à Mostaganem en 1961 est le témoignage de sa nouvelle orientation qui trouve un prolongement dans ses premières œuvres parisiennes. Il s’éloigne de la représentation du monde pour mieux être à son unisson et mieux exprimer, avec les seules ressources du vocabulaire plastique, lignes, formes, couleurs, ses états d’âme et l’étendue des sensations et des émotions qu’il éprouve à son contact. Dans maintes de ses compositions abstraites, il insère dans un réseau de verticales et d’horizontales, dont le noir renforce la structure, une infinité de taches de couleur. Chaudes comme le rouge, le jaune et l’orangé, froides comme le bleu, elles donnent du relief à l’espace à deux dimensions et créent une atmosphère de grande poésie.


title: Abdelkader Guermaz

text: Au terme des années 1960, une nouvelle orientation se fait jour dans la peinture de Guermaz. S’il reste fidèle à l’abstraction, il aspire désormais à un certain dépouillement. Dans maintes de ses œuvres, le blanc se substitue peu à peu à la couleur qui devient presque sous-jacente à la couche picturale. Le traitement de la matière picturale, tout en vibrations, contribue tout entier à l’élaboration de la forme. Son œuvre prend alors un caractère contemplatif tout à fait prémonitoire. Imprégné de culture occidentale, Guermaz est resté un oriental et, tout comme on l’a observé chez maints artistes et écrivains maghrébins, se révèle en lui une prédisposition au mysticisme. Son pouvoir créateur prend alors sa source dans la méditation.


title: Abdelkader Guermaz

text: Les premières œuvres de cette période sont uniformément blanches. Mais, un peu plus tard, des signes colorés surgissent de ce vide originel et viennent peu à peu le peupler. Ce sont des taches de couleur isolées qui, bientôt, s’assemblent en de petits ensembles qui contrastent avec le fond blanc. L’espace vierge se délimite et se construit, des plans apparaissent où prennent place des reliefs qui s’ouvrent sur l’horizon du ciel.


title: Abdelkader Guermaz

text: Ces compositions sont devenues des « paysages ». Lieux de mémoire à n’en pas douter, ou lieux «  »mythiques » où se trouve inscrite, dans un lointain passé, son identité culturelle, ces paysages sont, plus encore, le témoignage des premiers pas qu’il accomplit sur la voie de la sagesse et la preuve de son engagement spirituel. Ils sont de nature symbolique.


title: Abdelkader Guermaz

text: Guermaz célèbre l’unité de la matière et de l’esprit, mais l’esprit est bien ce qu’il aspire à retrouver en lui. Peu à peu ses « paysages » s’épurent et les ensembles colorés se font plus rares. Un univers de roches mises à nu se dévoile et s’ouvre de proche en proche vers l’infini. Cet univers minéral, sans limites, est bien une métaphore de ce que l’on a appelé le « désert intérieur ».


title: Abdelkader Guermaz

text: Dans ses œuvres les plus intériorisées des années 1980, il parvient encore à un plus haut degré d’abstraction. Sous le voile léger d’un blanc « cristallin » ou d’un gris bleuté de quelques-unes de ses toiles, il semble déjà percevoir l’espace « cosmique ».


title: Abdelkader Guermaz

text: On ne saurait oublier que Guermaz ne s’est pas interdit de traduire dans son œuvre d’autres états d’âme que la sérénité, d’avoir d’autres sujets d’inspiration et d’avoir recours dans ses huiles, ses aquarelles, ses pastels, ses gravures et ses encres, à autant de vocabulaires plastiques, de choix de formes, de couleurs et de matières que son goût de la recherche et le plaisir de peindre lui ont suggérés. Mais son projet pictural se confond bien, pour l’essentiel, avec sa démarche spirituelle.« S’il fut un observateur attentif du monde, Guermaz a su progressivement se libérer du poids des choses, dépasser le jeu des formes, des apparences, pour recueillir ce qui est au cœur des choses, choisir l’esprit au concret. Mais ses œuvres n’en ont jamais pour autant perdu leur saveur, cette véracité qui fait le regard toujours complice des choses avec lesquelles il entre en « contact » ».


title: Abdelkader Guermaz

text: « Quel recueillement, quel silence contemplatif dans les œuvres de Guermaz. Ses nouvelles toiles nous prouvent son cheminement intérieur, depuis les peintures aux ardences volontaires qui étaient un hymne à la réalité coutumière. À présent, l’artiste semble avoir pris de l’altitude avec ses chants aux sonorités blanches. »


title: Abdelkader Guermaz

text: « Poète, Guermaz, qui se manifeste depuis un quart de siècle, peut être considéré comme un initié de l’ésotérisme, et sa peinture dans une double démarche ne décrit pas seulement une ascension vers la sereine solitude (ainsi s’appelle une de ses grandes toiles) : elle est elle-même cette pacifique conquête du cosmos. »


title: Abdelkader Guermaz

text: « Les peintres du mystère exigent une entrée payante dans ce mystère : des clefs, une conception bien calculée, des hantises, une échelle de valeurs. Les peintres de l’évidence, eux, se contentent de plier cette évidence à leur tempérament : elle reste une évidence ou si on préfère, un élément parfaitement articulé en dehors de l’œuvre. L’exceptionnel, chez Guermaz, est qu’il concilie mystère et évidence : il rend le mystère familier sans avoir à l’apprivoiser par la contrainte. »


title: Abdelkader Guermaz

text: « De Guermaz, qui se produit chaque année à la galerie Entremonde, on retiendra au premier chef une vaste toile qui s’appelle Blanc de volupté. À l’extrême pointe du dépouillement, sa quasi monochromie nacrée recouvre une scrupuleuse structure interne et parvient à donner un envahissant sentiment de plénitude - état auquel tend d’ailleurs la constante modération de Guermaz…  »


title: Abdelkader Guermaz

text: « Peintre du Transfini (selon l’expression de Verdiglione), Guermaz, avec la virtuosité sereine d’un Maître du Zen (ses toutes petites toiles sont des mandala !) trace ses sentiers de méditation sur d’immenses plages d’univers - Minutes de sable mémorial…  »


title: Abdelkader Guermaz

text: « Dépassant les apparences dont il refuse de se faire le reflet passif, ne se satisfaisant pas davantage de gesticulations narcissiques, évitant les pièges du plaisir décevant que procurent les seules harmonies décoratives, c’est dans une expérience spirituelle que son travail propose d’entrer. Les visions neuves qu’invente Guermaz comme autant de haltes au long de son Voyage au pays de la lumière conduisent à l’interrogation sensible de la réalité même du réel, engagent dans la quête la plus radicale de son irréductible "Il y a". »


title: Abdelkader Guermaz

text: « Vivants, les artistes habitent le cœur et l'esprit. Morts, ils ressuscitent dans nos mémoires. Guermaz est cet artiste qui nous manque à chaque fois que notre cœur perd de vue notre esprit. »


title: Abdelkader Guermaz

text: : source utilisée pour la rédaction de cet article


title: Jean VI d'Aumont

text: Jean VI d'Aumont, comte de Châteauroux et baron d’Estrabonne, né à Châteauroux en 1522 et mort à Rennes en 1595 des suites de ses blessures au siège du château de Comper, est un maréchal de France.


title: Jean VI d'Aumont

text: Jean VI d'Aumont est issu d'une ancienne famille noble originaire de Picardie, dont la généalogie remonte au XIIIe siècle.


title: Jean VI d'Aumont

text: Né au château du Parc à Châteauroux, Jean VI d'Aumont est le fils de Pierre III d'Aumont, seigneur d'Estrabonne et Nolay, gentilhomme de la chambre du roi, et de Françoise de Sully (issue de la branche cadette de Beaujeu, Cors et Romefort en Berry, venue de Gilon II sire de Sully). Il épouse 1° en 1559 Antoinette Chabot, fille de Philippe Chabot de Brion, amiral de France, comte de Charny et Buzançais, et de Françoise de Longwy nièce du roi François Ier ; puis 2° Robertet, d'une famille forézienne. Il est le grand-père d'Antoine d'Aumont, premier duc d'Aumont.


title: Jean VI d'Aumont

text: Il fait ses premières armes en Piémont comme capitaine de cavalerie sous le maréchal de Brissac. La franchise et l’ardeur de son caractère ainsi que sa prestance le firent surnommer « "Le franc Gaulois" ».


title: Jean VI d'Aumont

text: Il est blessé et fait prisonnier à la bataille de Saint-Quentin le , et prend ensuite une part active à la guerre civile contre les Huguenots. Il est aux batailles de Dreux le , Moncontour le , au siège de La Rochelle, à la prise de Fontenay-le-Comte , de Mesle et de Lusignan. Le roi le récompensa en le faisant chevalier de l'Ordre du Saint-Esprit le et Maréchal de France le 23 décembre de la même année. À la mort d'Henri III, il fut l’un des premiers à se ranger auprès d'Henri IV et à lui jurer fidélité.


title: Jean VI d'Aumont

text: Il reçut du nouveau roi le gouvernement de la Champagne. Il lutta avec vigueur contre la Ligue catholique à la bataille d'Arques en septembre 1589 notamment et se montra si vaillant à la bataille d'Ivry le que le roi lui dit, au soir de cette victoire : « "Il est juste que vous soyez du festin, après m’avoir si bien servi à mes noces" ». Il participe ensuite au siège de Paris.


title: Jean VI d'Aumont

text: Il est envoyé par Henri IV pour rétablir ses affaires dans le Maine après la défaite de ses armes à la Bataille de Craon le . Il prit Mayenne, le , puis fut pourvu du gouvernement de Bretagne et se consacra à soumettre cette province (il assiège Rochefort en ), et à surveiller le Maine.


title: Jean VI d'Aumont

text: C'est de là qu'il entama avec quelques Lavallois, Guillaume Le Clerc de Crannes, surtout, des négociations qui lui livrèrent la ville où il entra sans résistance le .


title: Jean VI d'Aumont

text: Pendant les Guerres de la Ligue, le , le maréchal d'Aumont prit d'assaut le "fort de Crozon" (situé en fait à la Pointe des Espagnols dans l'actuelle commune de Roscanvel) ; « presque tous les Espagnols périrent » précise Louis-Guillaume Moreau, qui rajoute : « Le siège de Crozon [en fait du fort de Crozon] fut le plus glorieux et le plus terrible qui eut lieu en Bretagne sous la Ligue ».


title: Jean VI d'Aumont

text: Ayant mis le siège devant le château de Comper, près de Rennes, il est grièvement blessé par une mousquetade et meurt des suites de ses blessures le à l’âge de soixante-treize ans. Il repose dans l'église du couvent des Cordeliers à Châteauroux.


title: Jean VI d'Aumont

text: Le maréchal d'Aumont aura servi six rois : François, Henri II, François II, Charles IX, Henri III et Henri IV.


title: Ambassade de France au Cameroun

text: L'ambassade de France au Cameroun est la représentation diplomatique de la République française auprès de la République du Cameroun. Elle est située à Yaoundé, la capitale du pays, et son ambassadeur est, depuis 2019, Christophe Guilhou.


title: Ambassade de France au Cameroun

text: L'ambassade est située sur le Plateau Atémengué à Yaoundé. Elle accueille aussi une section consulaire.


title: Ambassade de France au Cameroun

text: Outre la section consulaire à l'ambassade de Yaoundé, il existe un consulat général de France au Cameroun, basé à Douala, ainsi qu'un consulat situé à Garoua (ouvert depuis 1965).


title: Ambassade de France au Cameroun

text: Au , Français sont inscrits sur le registre consulaire au Cameroun. Au , les inscrits étaient ainsi répartis entre les deux circonscriptions : Douala : • Yaoundé : .


title: Ambassade de France au Cameroun

text: Depuis la loi du réformant la représentation des Français établis hors de France avec la mise en place de Conseils consulaires au sein des missions diplomatiques, les ressortissants français d'une circonscription recouvrant le Cameroun et la Guinée équatoriale élisent pour six ans trois conseillers consulaires. Ces derniers ont trois rôles :


title: Ambassade de France au Cameroun

text: Pour l'élection à l'Assemblée des Français de l'étranger, le Cameroun appartenait jusqu'en 2014 à la circonscription électorale de Yaoundé, comprenant aussi la République centrafricaine et le Tchad, et désignant quatre sièges. Le Cameroun appartient désormais à la circonscription électorale « Afrique centrale, australe et orientale » dont le chef-lieu est Libreville et qui désigne cinq de ses 37 conseillers consulaires pour siéger parmi les 90 membres de l'Assemblée des Français de l'étranger.


title: Ambassade de France au Cameroun

text: Pour l'élection des députés des Français de l’étranger, le Cameroun dépend de la .


title: Gonbad-e Qabous

text: Gonbad-e Qabous ou Gonbad-e Kavous (persan : "gonbad-e kāvūs", ) (aussi retranscrit "Gonbad-e Qabus", "Gonbad-e Kavus", "Gonbad-e Ghabus" ou "Gonbad-i Ghaboos") est une ville dans la province du Golestan en Iran.


title: Gonbad-e Qabous

text: Gonbad-e Qabous est célèbre pour la tour de brique du même nom. Avec une hauteur de (incluant la hauteur de la plateforme).


title: Gonbad-e Qabous

text: Construite en 1006-1007 sur commande de l'Emir Ziyaride "Shams ol-Ma'ali Qabus ibn Wushmgir" (شمس المعالي قابوس بن وشمگير ), elle est située à 3 km au nord de l'ancienne ville de "Jorjan" (Gorgan) où régnait la dynastie Ziyaride.


title: Gonbad-e Qabous

text: Une légende raconte que le corps du sultan a été déposé dans un cercueil de verre et était suspendu au plafond de la tour. L'intérieur de la tour contient des exemples précoces de décorations utilisant des muqarnas.


title: Gonbad-e Qabous

text: Une inscription koufique en langue arabe en bas de la tour dit:


title: Gonbad-e Qabous

text: هذا القصر العالي – لامير شمس المعالي – الامير قابوس ابن وشمگير – امر به بنائه في حياته – سنه سبع و تسعين – و ثلثائيه قمريه و سنه خمس و سبعين و ثلثمائه شمسيه


title: Gonbad-e Qabous

text: Cette inscription certifie que cette tour a été construite pour servir de tombe au dirigeant Ziyaride nommé dans celle-ci.


title: Gonbad-e Qabous

text: La tour est inscrite sur la liste du patrimoine mondial de l'UNESCO en 2012.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: L’ordre de Saint-Stanislas (en ) est un ordre honorifique polonais, puis russe, créé en 1765 par le roi Stanislas Auguste Poniatowski et disparu avec la chute de Nicolas II de Russie, en 1917. Toutefois, le gouvernement provisoire russe a également décerné cet ordre, dans une version légèrement modifiée.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: C'est aujourd'hui un ordre dynastique de la maison Romanov.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: L’ordre est créé le par le roi Stanislas Auguste Poniatowski en l’honneur du saint patron de la Pologne pour obtenir un soutien politique parmi les seigneurs du royaume. En 1772, la Pologne est partagée et l’Ordre est aboli.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: En 1807, le duché de Varsovie est créé lors de la paix de Tilsit par Napoléon et le roi Frédéric-Auguste I de Saxe, allié de l'empereur et nouveau duc de Varsovie, rétablit l’ordre de Saint-Stanislas.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: En 1815, à la suite de la défaite de Napoléon, le congrès de Vienne décide le partage de l’ancien allié français. La Pologne est en grande partie annexée par la Russie impériale.


title: Ordre de Saint-Stanislas

text: Il est généralement admis que l’"ordre de Saint-Stanislas" serait l’ancêtre de l’actuel "ordre de la Polonia Restituta", créé en 1921.


title: Chelléen

text: Les termes « Chelléen » ou « Abbevillien », aujourd'hui tombés en désuétude, désignaient une industrie lithique ancienne du Paléolithique inférieur d'Europe occidentale et d'Afrique du Nord, antérieure à l'Acheuléen et caractérisée par des bifaces grossiers et irréguliers.


title: Chelléen

text: Suggéré par Ernest d'Acy en 1878, employé et popularisé en 1883 par Gabriel de Mortillet, le Chelléen tire son nom du site de Chelles (Seine-et-Marne, France).


title: Chelléen

text: Henri Breuil proposa de le remplacer par le terme « Abbevillien », en référence aux sites de la haute terrasse de la Somme à Abbeville (Somme, France), dont les sédiments n'étaient pas remaniés.


title: Chelléen

text: Toutefois, l'industrie chelléenne n'a pratiquement été reconnue que sur le site éponyme lui-même et sa position stratigraphique s'est révélée identique à celle des industries acheuléennes. Le terme « chelléen » est donc désormais employé assez rarement, comme adjectif pour qualifier des bifaces relativement grossiers, façonnés au percuteur dur et aux tranchants sinueux. Il n'est plus utilisé pour désigner une industrie particulière.


title: Gustave Verbeck

text: Gustave Verbeck, aussi Verbeek (1867-1937) est un auteur de bande dessinée de père néerlandais et de mère française. Il est considéré pour son œuvre comme l'un des fondateurs du neuvième art moderne.


title: Gustave Verbeck

text: Gustave Verbeck est né au Japon, à Nagasaki, où son père, Guido Verbeck, enseignait dans le cadre d'une mission. Après avoir résidé à San Francisco avec sa mère puis à New York, il part en France en 1889, à Paris pour suivre des cours d'art et c'est là qu'il commence sa carrière dans la bande dessinée. En 1900, il émigre aux États-Unis, où son nom sera changé en Verbeek par un fonctionnaire de l'État civil en 1907 lors de sa demande de naturalisation.


title: Gustave Verbeck

text: Aux États-Unis, il travaille comme illustrateur pour des journaux (comme le "New York Herald"). Puis en 1903, il fait des bandes dessinées où, pour savoir la suite, il faut tourner le dessin à l'envers, le texte étant écrit dans les deux sens. Cette œuvre, "The Upside-Downs of Little Lady Lovekins and Old Man Muffaroo", est une innovation inspirée des œuvres de Peter Newell et de la tradition japonaise des images doubles et demande à son auteur un travail très complexe, qui requiert une grande imagination. Ces dessins, qui représentent une situation différente rien qu'en les retournant, Verbeck en fit une soixantaine. Il crée d'autres séries ensuite.


title: Gustave Verbeck

text: À partir de 1915, il se consacre à la peinture.


title: Gustave Verbeck

text: Il meurt en 1937, à l’âge de 70 ans.


title: Daniel Wnukowski

text: Daniel Wnukowski, né à Windsor (Ontario, Canada) le , est un pianiste canadien d'origine polonaise.


title: Daniel Wnukowski

text: Daniel Wnukowski a étudié à l'Académie Chopin de Varsovie en Pologne, dans la classe de Piotr Paleczny et ensuite au Conservatoire de Peabody à Baltimore dans l'État du Maryland avec Leon Fleisher.


title: Daniel Wnukowski

text: Il s'est produit en Europe et en Amérique du nord dans les salles les plus prestigieuses, telles que la Salle Philharmonique Nationale de Varsovie, le Concertgebouw d'Amsterdam, Stadt Casino de Bâle et la Salle Pleyel à Paris.


title: Daniel Wnukowski

text: Il joue également dans des formations de chambre et il est régulièrement invité à participer à de nombreux festivals.


title: Divergence d'un tenseur

text: La divergence d'un tenseur est le tenseur obtenu en contractant un des indices de la dérivée covariante avec l'indice de dérivation. Pour une présentation plus générale de l'opérateur de divergence, on se réfèrera à l'article "divergence (analyse vectorielle)".


title: Divergence d'un tenseur

text: On se place dans une variété pseudo-riemannienne M et on note formula_1 la Connexion de Levi-Civita. Pour un champ vectoriel formula_2, la dérivée covariante formula_3 définit un champ d'applications linéaires ; on appelle divergence de V la trace de ce champ, c'est un champ scalaire. Dans une carte quelconque, la valeur de ce champ est :


Divergence d'un tenseur


title: Divergence d'un tenseur

text: Mettant à profit la formule de contraction formula_5,  on a formula_6.


title: Divergence d'un tenseur

text: Cette formule permet, une fois établi le tenseur métrique, de calculer facilement la divergence dans un système de coordonnées quelconque.


title: Divergence d'un tenseur

text: En coordonnées sphériques, la racine carrée du déterminant du tenseur métrique vaut formula_7 et la divergence d'un champ de vecteurs s'écrit formula_8.


title: Divergence d'un tenseur

text: Dans la base naturelle, on a


title: Divergence d'un tenseur

text: et donc dans la base orthonormée formula_10 :


title: Divergence d'un tenseur

text: En coordonnées cylindriques, la racine carrée du déterminant du tenseur métrique vaut formula_12 et la divergence d'un champ de vecteurs s'écrit formula_13.


title: Divergence d'un tenseur

text: et donc dans la base orthonormée formula_15 :


title: Divergence d'un tenseur

text: Suivant le même chemin que pour la divergence d'un champ de vecteurs, on écrit


title: Divergence d'un tenseur

text: Dans le cas d'un tenseur "antisymétrique", on a


title: Divergence d'un tenseur

text: En effet, le terme formula_19 est nul puisque formula_20.


title: Divergence d'un tenseur

text: En écriture quadridimensionnelle, les équations de Maxwell mettent en jeu la divergence du tenseur de champ électromagnétique et de son dual, qui sont des tenseurs antisymétriques d'ordre 2.


title: Machairodontinae

text: Les machairodontinés (Machairodontinae) ou simplement machairodontes (du grec ancien / « couteau » et / « dent ») forment une sous-famille éteinte de très grands félins apparus vers le début du Miocène (Langhien), il y a environ 16 millions d'années et qui ont totalement disparu au début de l'Holocène, il y a environ 11 000 ans.


title: Machairodontinae

text: Les représentants de cette sous-famille se caractérisent par la longueur anormale de leurs canines supérieures, qui leur a valu le célèbre surnom de « tigres à dents de sabre », ou plus correctement de « félins à dents de sabre ». Ils comprennent le célèbre "Smilodon" et tout autre genres de félidés fossiles ayant cette caractéristique.


title: Machairodontinae

text: La partie du corps la plus étudiée chez les Machairodontinae est le crâne, et plus particulièrement les dents. Avec une large gamme de genres, une bonne représentation des fossiles, des parents modernes comparables, une diversité au sein du groupe et une bonne compréhension des écosystèmes habités, la sous-famille des machairodontes constitue l’un des meilleurs moyens de recherche pour l’analyse des hypercarnivores, la spécialisation et la relations entre prédateur et proie.


title: Machairodontinae

text: Les machairodontes se divisent en deux types : celui à dents de sabre et celui à dents de cimeterre, qui sont répartis en quatre tribus (Smilodontini, Homotherini, Machairodontini et Metailurini). Les félins à dents de sabre avaient des canines supérieures allongées, étroites et généralement un corps trapu. Les félins à dents de cimeterre avaient une canine supérieure plus large et plus courte et un corps généralement souple avec des jambes plus longues. Les félins à dents plus longues ont souvent un rebord osseux qui s'étend sur la partie inférieure de la mandibule. Cependant, un genre, "Xenosmilus", connu uniquement par deux fossiles assez complets, a remis en question le groupe, car il possède à la fois les membres robustes et lourds associés aux félins à dents de sabre et les canines robustes des félins à dents de cimeterre. C'est d'ailleurs avec cette caractéristique qu'il sera classé avec les Homotherini.


title: Machairodontinae

text: Les carnivores réduisent le nombre de leurs dents car ils se spécialisent dans la consommation de viande, au lieu de broyer des matières végétales ou des insectes. Les chats ont le moins de dents de tous les groupes de carnivores et les machairodontes en réduisent encore le nombre. La plupart des machairodontes conservent six incisives, deux canines et six prémolaires dans chaque mâchoire, avec deux molaires dans la mâchoire supérieure uniquement. Certains genres, tels que "Smilodon", ne portent que huit prémolaires, une de moins sur la mandibule, ne laissant que quatre grandes prémolaires sur la mandibule, ainsi que deux canines rabougries et six incisives coriaces. Les canines sont courbées et des dentelures sont présentes, mais elles sont mineures et s'usent avec l'âge.


title: Machairodontinae

text: Les canines plus longues nécessitent une plus grande ouverture de la mâchoire. Un lion peut ouvrir la gueule jusqu'à 95 ° et ne peut pas porter de canines de neuf pouces de long, car l'espace entre les canines inférieures et supérieures ne dépasserait pas un pouce environ, ce qui est insuffisant pour tuer. Les machairodontes, de même que les autres groupes d'animaux ayant acquis des dents similaires par évolution convergente, avaient besoin d'un moyen de changer leur crâne pour accueillir les canines de plusieurs manières.


title: Machairodontinae

text: Les principaux inhibiteurs d’une large gorge chez les mammifères sont les muscles temporaux et masséter à l’arrière de la mâchoire. Ces muscles peuvent être puissants et subissent de nombreuses modifications pour varier les forces de morsure, mais ils ne sont pas très élastiques en raison de leur épaisseur, de leur placement et de leur force. Pour ouvrir la bouche plus largement, ces espèces avaient besoin de réduire les muscles et de changer de forme. La première étape consistait à réduire le processus coronoïde. Les muscles masséter, et spécialement les muscles temporaux, s'insèrent sur cette bande d'os en saillie. La réduction de ce processus signifiait donc la réduction des muscles. Moins de masse pour chaque muscle permettait une plus grande élasticité et moins de résistance à un large bâillement. La modification de la forme du muscle temporal à cet égard a créé une distance plus grande entre l'origine et l'insertion, de sorte que le muscle est devenu plus long et plus compact, ce qui est généralement un format plus approprié pour ce type d'étirement. Cette réduction a entraîné une morsure plus faible.


title: Machairodontinae

text: Les crânes des machairodontes suggèrent un autre changement dans la forme du muscle temporal. La principale contrainte à l’ouverture des mâchoires est que le muscle temporal se déchire s’il est étiré au-delà d’un degré critique autour du processus glénoïdal lors de l’ouverture de la bouche. Chez les félidés modernes, l'os occipital se prolonge en arrière, mais les muscles temporaux qui s'attachent à cette surface sont tendus lors de l'ouverture de la mâchoire lorsque le muscle s'enroule autour du processus glénoïdal. Pour réduire l'étirement du muscle temporal autour du processus inamovible, les machairodontes ont développé un crâne avec un os occipital plus vertical. Le chat domestique peut ouvrir la mâchoire jusqu’à 80 ° et le lion à 95 °. Chez "Smilodon", l'ouverture est de 128 ° maximum et l'angle entre le ramus de la mandibule et l'os occipital est de 100 °. Cet angle est le principal facteur limitant de l'ouverture de la mâchoire, et réduire l'angle de l'os occipital par rapport au palais de la bouche, comme chez "Smilodon", a permis de continuer à augmenter l'angle d'ouverture. Si l'os occipital n'avait pas été tendu vers le palais et plus près de la perpendiculaire, le gap serait théoriquement inférieur, à environ 113 °.


title: Machairodontinae

text: Le crâne de nombreux prédateurs à dents de sabre, y compris les machairodontes, est grand de haut en bas et court d’avant en arrière. Les arcades zygomatiques sont comprimées et la partie du crâne portant les traits du visage, tels que les yeux, est plus haute, tandis que le museau est plus court. Les machairodontes avaient également des canines inférieures réduites, maintenant la distance avec celles des mâchoires supérieures.


title: Machairodontinae

text: Les machairodontes à dents de sabre, y compris "Smilodon", "Megantereon", et "Paramachairodus", sont définis par la robustesse et la force ; le plus primitif ("Paramachairodus") est plus petit et plus souple que le "Smilodon", plus avancé, et l'intermédiaire "Megantereon". Comparée à celle du lion moderne, leur cage thoracique était semblable à un tonneau avec des extrémités antérieures étroites et élargies. Leur scapula était très bien développée, en particulier chez "Smilodon", afin d'augmenter la surface d'attachement des muscles massifs de l'épaule et du triceps. Les vertèbres cervicales sont très robustes et les attachements des muscles étaient puissants. La section lombaire de la colonne vertébrale a été raccourcie. Les queues étaient, du plus primitif au plus avancé, de plus en plus courtes, créant ainsi la queue de " Smilodon " semblable à celle d'un lynx roux. Lorsqu'on regarde les restes post-craniaux, leur structure est plus semblable à celle des ours qu'à celle des félins modernes.


title: Machairodontinae

text: Les machairodontes à dents de cimeterre (Machairodontini, Homotherini et Metailurini), forment un groupe beaucoup plus diversifié et la plupart des machairodontes appartiennent à ce type moins spécialisé. Les canines de ce groupe sont nettement plus courtes et généralement plus fermes. En raison de la diversité des genres, il est difficile d’illustrer un type spécifique. "Homotherium" était autrefois supposé être plantigrade, mais s'est avéré être digitigrade. Les membres de ce groupe sont généralement beaucoup plus maigres et plus petits en moyenne, bien que "Machairodus" soit l’un des plus importants, sinon le plus important des machairodontes, avec "Smilodon" et "Homotherium". Certains présentent un dimorphisme sexuel plus ou moins élevé. "Homotherium " avait un dos incliné qui aurait pu le rendre excellent pour courir de longues distances, comme les hyènes actuelles. Ils avaient généralement les jambes plus longues et une forme plus souple que les machairodontes à dents de sabre. Ils avaient aussi plus de dents que les machairodontes à dents de sabre de taille moyenne, avec six prémolaires sur la mandibule. Si l'on ne considère que des restes post-craniens de machairodontes à dents similaires, leurs formes étaient comparativement similaires à celles des pantherinés modernes.


title: Machairodontinae

text: Les mâchoires des machairodontes, en particulier les espèces les plus dérivées dotées de canines plus longues, telles que "Smilodon" et "Megantereon", sont exceptionnellement faibles. Les reconstitutions numériques des crânes de lions et de "Smilodon" montrent que ces derniers auraient eu du mal à se maintenir sur une proie qui se débattait. Le principal problème était le stress subi par la mandibule : une force puissante aurait menacé de briser la mâchoire, où la pression était exercée sur les points les plus faibles.


title: Machairodontinae

text: "Smilodon" par exemple, aurait eu un tiers de la force de morsure d'un lion s'il n'avait utilisé que les muscles de sa mâchoire. Cependant, les muscles du cou qui se connectaient à l'arrière du crâne étaient plus forts et rabaissaient la tête, poussant le crâne vers le bas. Lorsque la mâchoire était hyper-étendue, les muscles de la mâchoire ne pouvaient plus se contracter, mais les muscles du cou appuyaient sur la tête, enfonçant les canines dans ce qui leur résistait. Lorsque la bouche était suffisamment fermée, les muscles de la mâchoire pouvaient un peu tirer sur la mandibule.


title: Machairodontinae

text: Les comparaisons des os hyoïde fossile de "Smilodon" et autres machairodontes au lions actuels indiquent qu'ils pouvaient potentiellement rugir comme les panthérinés actuels.


title: Machairodontinae

text: L’appellation « tigres à dents de sabre » induit en erreur : les Machairodontinae forment en effet une sous-famille différente de celle dont font partie les tigres ; il n’existe non plus aucune preuve que leur pelage ait été le même et ce vaste groupe d'animaux ne vivait et ne chassait certainement pas de la même façon que le tigre ou d'autres félins actuels. Une analyse ADN publiée en 2005 a confirmé et clarifié l'analyse cladistique selon laquelle les machairodontinés ont divergé de bonne heure des ancêtres des félins modernes, sans se rapprocher d'aucune espèce féline actuelle.


title: Machairodontinae

text: L'appellation « chats à dents de sabre » est sans doute un anglicisme, bien que d'autres synapsides (le groupe contenant les mammifère et leurs parents éteints) carnivores aux dents allongées soient également appelés tigres à dents de sabre, même s'ils n'appartiennent pas aux Felidae, comme les gorgonopsiens (thérapsides non-mammaliens prédateurs), les nimravidés, les barbourofélidés (deux familles de féliformes apparenté au félins), les Machaeroidinae, les Hyaenodonta (deux groupes de créodontes) et même deux groupes de métathériens (Sparassodonta et Deltatheroidea).


title: Machairodontinae

text: On pense généralement que les Machairodontinae ont vécu seulement dans des secteurs froids au cours des glaciations. Alors que certains ont connu des conditions neigeuses pendant une période glaciaire, les machairodontinés remontent aux climats plus chauds de l'Oligocène et leur diversification a été parallèle à la croissance de biomes herbacés ; ils se sont éteints seulement au cours des 10 000 dernières années. Toutefois, il est possible que les canines longues et recourbées de certains de ces félins aient servi à la manière de celles des morses, à savoir de dragues pour fouiller les fonds vaseux des rivières ou de piolets pour s'accrocher aux berges. Cela supposerait un habitat au moins partiellement aquatique pour les machairodontinés, hypothèse qui ne devrait pas surprendre outre mesure (les tapirs passent beaucoup de temps dans l'eau, et pourtant rien dans leur anatomie ne le suggère). De plus, les actuels félins aquatiques, comme le Chat viverrin ont une morphologie rappelant celle des félins à dents de sabre (queue courte, silhouette trapue, tête allongée).


title: Machairodontinae

text: La théorie la plus commune et largement acceptée de la chasse des machairodontes est la morsure qui coupe la gorge. Les félidés actuels se servent de cette technique, une morsure placée autour de la partie supérieure de la gorge, pour étouffer la proie en comprimant la trachée. Leurs canines servent à perforer la peau et permettent généralement une meilleure prise, sans causer de dommages importants à la proie. Les machairodontes, eux aussi, auraient causé des dommages s'ils utilisaient la même technique que leurs parents modernes.


title: Machairodontinae

text: L'inconvénient majeur de ces méthodes est que la grande quantité de sang répandue pourrait être sentie par d'autres carnivores proches, tels que d'autres machairodontes ou des loups sinistres ("Canis dirus"). Les prédateurs forment souvent des relations de concurrence dans lesquelles la dominance peut passer d'une espèce à l'autre, comme entre le lion moderne et la hyène tachetée en Afrique. Dans de telles situations, les querelles ne sont pas rares. Le rapport de force et de domination entre ces prédateurs supérieurs reste un mystère en raison du facteur social. La force du nombre peut être importante dans ces luttes. On pense par exemple que "Canis dirus" aurait voyagé par petits groupes et, même s'ils étaient individuellement inférieurs, leur nombre aurait peut-être suffi à tuer un machairodonte.


title: Machairodontinae

text: Cependant, le félidé aurait peut-être pu se nourrir des cadavre de proies tuées par "Canis dirus". .


title: Machairodontinae

text: Cette hypothèse indique que les machairodontes auraient simplement retenu leur proie puis l'auraient mordu au cou, sans trop de spécificité quant à l'emplacement, pour causer des dommages importants, avant de se retirer pendant que l'animal saignait à mort. Les stipulations comprennent le fait de ne pas mordre la nuque, où le contact avec les vertèbres pourrait casser les dents, même si une morsure profonde n'importe où dans la nuque serait fatale.


title: Machairodontinae

text: En comparaison avec l'hypothèse de cisaillement du ventre, "Megantereon" pourrait tuer un grand cerf, et peut-être un cheval, avec peu de risque de casser ses canines. La raison en est que la morsure peut être appliquée pendant que le carnivore garde la plupart du temps son corps derrière la proie, évitant ainsi les coups de patte de celle-ci tout en appuyant avec son poids pour le maintenir immobile. Cela aurait été une morsure rapide, convenant au style de traque et de chasse en embuscade qu'impliquent les corps lourds de la plupart des machairodontes. Il aurait également été possible pour un machairodonte isolé de blesser de cette manière une grosse proie, puis de la relâcher et de la suivre jusqu'à ce qu'elle soit morte à cause des blessures.


title: Machairodontinae

text: Lorsqu'une proie est blessée par une morsure de machairodonte (en ignorant l'emplacement des vaisseaux sanguins, qui sont négligeables dans cette hypothèse), les canines auraient été insérées derrière la trachée ou l'artère et les prémolaires auraient englobé la trachée. Cette variation indique que les machairodontes auraient comprimé mortellement les parties respiratoires après avoir mordu, servant à la fois à étouffer et à blesser la proie en perforant les gros vaisseaux sanguins dans la gorge pour provoquer des hémorragies accélérerait la mort de l'animal.


title: Machairodontinae

text: Les félins modernes, et vraisemblablement les genres basaux tels que "Pseudaelurus" et "Proailurus", utilisent la pince de gorge comme méthode habituelle d’envoi de la proie. La suffocation empêcherait le son de la proie paniquée, une méthode utilisée par les guépards et les léopards modernes. La blessure des canines et le manque d'air tueraient alors l'animal.


title: Machairodontinae

text: Cette méthode pourrait inhiber le plein effet de la blessure créée par les canines. Garder les canines dans la plaie entraverait le flux sanguin du corps et pourrait maintenir l'animal en vie plus longtemps, même si la proie est incapable de vocaliser. Cette méthode de mise à mort ne présente aucun avantage significatif pour les canines plus longues par rapport aux félins ancestraux aux canines courtes et coniques. Au contraire, les dangers de casser des dents dans la gorge d'un animal pris de panique, même s'ils sont bien maîtrisés, l'emportent sur les avantages possibles, de sorte que cette méthode a souvent été considérée comme improbable.


title: Machairodontinae

text: En 1985, le paléontologue américain William Akersten a suggéré la morsure de cisaillement. Cette méthode de mise à mort est similaire au style de mise à mort observé aujourd'hui chez les hyènes et les canidés. Un groupe de Machairodontinae aurait capturé et complètement maîtrisé une proie, la tenant immobile pendant qu'un membre du groupe mordait dans la cavité abdominale, tirait en arrière et lui ouvrait littéralement le corps.


title: Machairodontinae

text: Pour que cette technique fonctionne, une séquence spécifique de mouvements doit être suivie. Premièrement, l'animal doit être complètement maîtrisé et les machairodontes doivent être sociaux, pour que plusieurs individu puissent maintenir la proie au sol. L'individu qui se prépare à délivrer la morsure fatale ouvrira la bouche avec un angle maximum et, avec sa mandibule, pressera sur la peau du ventre. En créant une dépression où les canines inférieures et les incisives s'enfoncent dans la peau, un léger pli est créé dans la peau au-dessus des dents inférieures lorsque la mandibule est poussée vers le haut. Ensuite, les canines supérieures sont enfoncées dans la peau et les muscles du cou servent à abaisser la tête. Ainsi, au lieu de tirer la mâchoire «vers le haut», le crâne est enfoncé «vers le bas». Lorsque les canines percent la peau, elles sont abaissées jusqu'à ce que la bouche soit à environ 45 °, où la mandibule est relevée en plus du crâne toujours abaissé. Les petites ailes de la partie antérieure de la mandibule de la plupart des machairodontes seraient utilisées pour aider à la dépression du crâne. Lorsque la gueule de l'animal est fermée, il tient un épais lambeau de peau entre ses mâchoires, derrière ses canines, et l'animal utilise les muscles de son bas du dos et de ses membres antérieurs pour se retirer, déchirant ainsi le lambeau. Cette large entaille, une fois ouverte, laisse les intestins à découverts et les artères et les veines déchirées. L'animal saignant mourrait en quelques minutes et le choc de morsures répétées, déchirant ses entrailles, pourrait accélérer le processus.


title: Machairodontinae

text: Cette méthode permet aux machairodontes sociaux d'infliger de grosses blessures aux proies. Une perte de sang massive s'ensuivrait et, bien que sanglant, le groupe social serait capable de repousser presque tous les animaux attirés sur place. La morsure n'aurait pas besoin d'être spécifique, et pourrait être répétée pour hâter la mort de l'animal, comme on le voit dans les méthodes de mise à mort de plusieurs espèces existantes, telles que la hyène tachetée. Les canines ne sont pas aussi susceptibles d'être brisés, car l'abdomen est plus mou que la gorge et les mouvements de défense ne sont pas aussi brutaux dans l'abdomen qu'ils le sont dans le cou. L'hypothèse d'une déchirure abdominale a généralement été considérée comme hautement plausible. Dans les fosses à bitume de La Brea, les canines brisées de " Smilodon " sont rares, et cette méthode moins risquée pourrait y avoir contribué.


title: Machairodontinae

text: Cependant, une morsure de cisaillement peut avoir posé problème aux machairodontes pour plusieurs raisons. La plupart des ongulés sont très sensibles autour du ventre et des quartiers arrière, et la plupart des prédateurs trouvent qu'il est beaucoup plus facile de capturer et de maîtriser un animal similaire à la vache domestique en manipulant la tête et les quartiers avant. En abaissant l'animal au sol et en se plaçant entre ses paires de pattes, un machairodonte aurait eu un grand risque d'être frappé à coups de pied. La puissance d'un tel coup de pied casserait facilement les dents, une mandibule ou une jambe, et invaliderait ou tuerait le félin.


title: Machairodontinae

text: La sociabilité aurait peut-être résolu ce problème en demandant à un individu de livrer le morceau de mort tandis que d'autres tiendraient l'animal immobile. En outre, le diamètre de l'abdomen d'un grand ongulé, tel qu'un bison, aurait pu être trop grand et la peau trop tendue pour qu'un machairodonte puisse saisir un lambeau de peau et encore moins le déchirer. Un troisième problème avec la morsure de cisaillement est que les canines auraient besoin de percer un grand trou dans le ventre de l'animal pour réussir, mais pourraient tout simplement écorcher la peau et produire deux longues fentes. Cette blessure serait douloureuse et saignerait, mais l'animal ne saignerait probablement pas à mort et pourrait encore s'échapper et survivre.


title: Machairodontinae

text: En 2004, une expérience a utilisé une paire de mâchoires mécaniques en aluminium moulées à partir du scanner d'un "Smilodon fatalis" provenant des fosses à bitume de La Brea pour simuler plusieurs techniques de morsure éventuellement utilisées par "Smilodon", y compris la morsure de cisaillement, sur une carcasse de vache domestique fraiche. Le diamètre de la panse de la vache était trop grand pour que les canines puissent percer la peau, qui était déviée du corps, la mandibule bloquant leur accès. Cependant, le modèle tire sa mâchoire vers le haut, comme font les félins modernes, alors que les machairodontes ne le faisait probablement pas, pressant plutôt leur crâne vers le bas avec leurs muscles du cou. Cette défaut de l'expérience pourrait annuler ses résultats et laisser l'hypothèse de cisaillement du ventre intacte.


title: Saint-Maclou

text: Maclou est l'équivalent du breton Malo, saint d'origine galloise, l'un des sept saints fondateurs de la Bretagne et premier évêque de Saint-Malo.


title: Saint-Maclou

text: Saint-Maclou peut ainsi faire référence à :


title: François Bloch-Lainé

text: François Bloch-Lainé, né le à Paris et mort le dans la même ville, est un haut fonctionnaire et militant associatif français.


title: François Bloch-Lainé

text: François Bloch-Lainé est le fils de Jean Bloch, haut fonctionnaire, inspecteur des finances, banquier, et de Suzanne Lainé. Il est le petit-neveu par alliance de Léon Blum (qui avait épousé la sœur de son grand-père paternel, rapidement décédée); et l'arrière-arrière petit neveu du pédagogue David Lévi Alvarès.


title: François Bloch-Lainé

text: Marié à Anne-Marie d'Abbadie d'Arrast, il est le père de l'inspecteur général des finances Jean-Michel Bloch-Lainé et de trois autres enfants : Jean-François, Jean-Louis et Olivier.


title: François Bloch-Lainé

text: Il suit des études à l'école Gerson, puis au lycée Janson-de-Sailly dans le de Paris. Très engagé dans le scoutisme, il contribue activement à la troupe des Comédiens routiers pour laquelle il adapte en 1932 "Les Olives", d'après Lope de Rueda. Il est commissaire Route aux Scouts de France.


title: François Bloch-Lainé

text: Diplômé de l'École libre des sciences politiques, il obtient ensuite un doctorat en droit avec une thèse sur l’emploi des loisirs ouvriers et à l’éducation populaire.


title: François Bloch-Lainé

text: Il est reçu au concours de l'Inspection générale des finances en 1936. En 1942, Il a tout juste 30 ans et c’est lui qui va diriger les finances de la Résistance sous le pseudonyme collectif de Bossuet. Début 1944, à l’approche du débarquement, il est chargé de coordonner le financement de l’appareil clandestin. Il travaille avec d’autres résistants de la Banque de France et du Trésor ainsi qu’avec le N.A.P. (Noyautage des administrations publiques) puis œuvre au sein du Comité de financement (COFI), créé par le C.N.R. Cet organisme est le lieu de convergence des collecteurs de fonds, qu’il coordonne. Dès la Libération de Paris, il est chargé de liquider les comptes de la Résistance.


title: François Bloch-Lainé

text: Directeur de cabinet de Robert Schuman, il est Directeur du Trésor au ministère des Finances en 1947. Il met en place le circuit du Trésor.


title: François Bloch-Lainé

text: De 1952 à 1967, il prend la direction de la Caisse des dépôts et consignations et de la Banque européenne d'investissement et de 1967 à 1974 la présidence du Crédit Lyonnais.


title: François Bloch-Lainé

text: Il est limogé par Valéry Giscard d'Estaing à son arrivée au pouvoir. Il ne lui aurait jamais pardonné son appartenance gaulliste, ni que le général l'ait par deux fois sollicité pour le poste ministériel des Finances avant de se résigner à nommer Giscard. Il a participé à la création du réseau des SEM (Sociétés d'Économie Mixte, dont l'actionnariat est à la fois public et privé), et de la SCET (Société centrale pour l'équipement du territoire, chargée du développement et du partenariat avec les SEM), au lendemain de la guerre pour rééquiper le territoire (voiries…) et construire logements et équipements publics qui faisaient défaut.


title: François Bloch-Lainé

text: En 1981, Pierre Mauroy lui confie la présidence de la commission chargée d'établir un bilan de l'état de la France au moment de l'élection de M. François Mitterrand et de l'arrivée des socialistes à la direction du pays.


title: François Bloch-Lainé

text: Il préside l'établissement public chargé de la préparation puis de la construction de l'Opéra Bastille (EPOB), de 1983 à 1985.


title: François Bloch-Lainé

text: François Bloch-Lainé apporte ses compétences dans divers secteurs, comme l'aménagement du territoire, l'audiovisuel ou l'industrie des matières premières. À partir des années 1970, il s'engage en faveur de la recherche médicale et notamment à l'Institut Pasteur. Il est membre du comité de direction de la Croix-Rouge française. Il a également été Président du Conseil d'administration de l'Opéra Bastille.


title: François Bloch-Lainé

text: En 1975, François Bloch-Lainé crée l'association « Développement des associations de progrès » (DAP). Cette « association pour les associations » veut faire le point sur le fait associatif en France afin de le promouvoir sur la scène publique. En juin 1981, la Fondation pour la vie associative (La Fonda) prend le relai. Élu la même année président de l'UNIOPPS, il ne fera néanmoins pas partie de son conseil d'administration. En 1986, il prend la présidence du Comité de la Charte sur un constat d'une nécessité d’un contrôle de la collecte des fonds opérées par les associations.


title: Rial iranien

text: Le rial (ریال en persan ; code ISO 4217 : IRR) est la monnaie officielle de l'Iran.


title: Rial iranien

text: Le mot vient du réal, pièce d'argent espagnole acceptée au Proche-Orient.


title: Rial iranien

text: Un rial se décompose en 100 dinars, mais le rial a si peu de valeur aujourd'hui que les fractions de rial ne sont plus utilisées. En revanche, les Iraniens utilisent quotidiennement le terme touman ou toman (persan : تومان), qui vaut 10 rials.


title: Rial iranien

text: Il n'existe pas de symbole officiel pour la devise, mais le standard iranien ISIRI 820 définit un symbole pour l'usage typographique, et les deux standards iraniens ISIRI 2900 et ISIRI 3342 définissent un caractère devant être utilisé. L'Unicode a une compatibilité pour le caractère défini comme symbole du rial : ﷼ à la position U+FDFC.


title: Rial iranien

text: Les pièces en circulation sont : 50, 100, 250, et 500 rials. Les pièces de cinq et dix rials ont cours légal mais ne sont plus émises. Les billets en circulation sont : , , , , , rials, , et de rials.


title: Rial iranien

text: Remplaçant le shahi en tant qu'unité monétaire officielle, le rial a été introduit pour la première fois en 1798 en tant que pièce valant dinars ou ⅛ de toman. En 1825, le rial a cessé d'être émis, avec l'émission du kran (1/10 de toman) subdivisé en 20 shahis ou pour se conformer au système décimal.


title: Rial iranien

text: Le rial a remplacé le kran et le toman à parité en 1932, subdivisé en 2 shahis ou 100 dinars. Le toman n'est plus en usage en tant que monnaie officielle, mais le terme a toujours une signification en tant qu'équivalant à 10 rials. La plupart des Iraniens ne parlent qu'en "tomans" quand ils parlent d'argent. L'émission de billets de banque à partir de 1930 passe par la "Bānk-e mellī-e Īrān", première banque centrale de l'histoire du pays.


title: Rial iranien

text: Le , l'Iran a mis en circulation un nouveau billet d'une valeur de portant un symbole nucléaire, une initiative destinée à présenter comme irréversible le programme national d'enrichissement d'uranium face aux menaces de sanctions internationales. Le symbole est constitué d'électrons tournant autour d'un noyau sur une carte de l'Iran, de couleurs orange, verte et bleue.


title: Rial iranien

text: Le 28 décembre 2011, le projet de loi "Lutte contre le trafic de marchandise et de monnaie" a été soumis au vote de l'Assemblée consultative islamique , et il a été définitivement approuvé. À la suite de l'approbation de cette loi, le gouvernement et l'assemblée ont accepté deux taux de change pour la monnaie iranienne, un taux fixe et officiel que seul les commerçants auront touché pour importer des marchandises et des services nécessaires, et un deuxième taux pour tout autre échange financier.


title: Rial iranien

text: En , le taux d'échange du dollar est de , et un euro égale .


title: Rial iranien

text: Le rial connait en 2018 beaucoup de difficultés. Il s'est en effet déprécié de 80 % depuis 2015. Le taux actuel en est de pour . Depuis la sortie des États-Unis de l'accord sur le nucléaire iranien, l'Iran connaît une crise monétaire sans précédent. En effet, la Banque centrale iranienne n'autorise plus le changement de devises dans les bureaux de change ce qui a favorisé le développement du marché noir.


title: Rial iranien

text: Le rial s'est déprécié de 60 % depuis , le taux officiel est de pour un dollar alors qu'il est vendu à pour un dollar au marché noir en . Les sanctions unilatérales des États-Unis vis-à-vis de la République islamique d'Iran sont entrées en vigueur le ce qui risque d'accentuer encore la dépréciation du rial iranien.


title: Rial iranien

text: En , l'Iran annonce un plan pour la refonte de sa monnaie qui est renommée "toman", avec un taux de change d'un toman pour .


title: Rial iranien

text: Le gouvernement iranien continue à mettre en pratique le Double taux de change, le taux officiel est déterminé et régulièrement mis à jour par la banque centrale d'Iran et le taux libre est déclaré par le Bureau national de change. Jusqu'en octobre 2021, le taux officiel est toujours pour 1 dollar (48 800 rials pour 1 euro) mais le taux libre est de pour 1 dollar ( pour 1 euro). Il y a un écart notable entre les deux taux et c'est le taux libre qui influence la vie quotidienne de la population, car le taux officiel est réservé à certaines personnes et commerces qui importent des marchandises nécessaires comme la matière première des grandes industrie, mais dans la vie réele des iraniens cela n'a pas d'effet positif. Le pouvoir d'achat en iran a baissé et il est dans un état critique.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub est un acteur américain, né le à Green Bay (Wisconsin).


title: Tony Shalhoub

text: Après avoir joué au théâtre et obtenu quelques petits rôles au cinéma, notamment dans "Barton Fink" des frères Coen (1991), sa carrière commence véritablement au cours des années 1990 grâce à la sitcom de 1991 à 1997. Il participe ensuite à deux comédies de son ami Stanley Tucci : "À table" (1996) et "Les Imposteurs" (1998), puis enchaîne les seconds rôles au cinéma dans (1997) et (2002), "Couvre-feu" (1998), "Préjudice" (1998), (1999), (2001) ou encore (2001), tout en étant la tête d’affiche du film d’épouvante "13 fantômes" (2001).


title: Tony Shalhoub

text: À partir du début des années 2000, il se fait connaître du grand public grâce à son rôle de détective dans la série "Monk" pour lequel il remporte un , trois et deux aux États-Unis. Tout en continuant de jouer son personnage d’Adrian Monk à la télévision, il participe au doublage du film d’animation réalisé par les en 2006, et joue dans de nombreux courts et longs métrages comme "Dans les cordes" (2004), "Chambre 1408" (2007) et (2008).


title: Tony Shalhoub

text: Lorsque la série "Monk" s’achève en 2009, Tony Shalhoub fait un retour remarqué sur les planches en jouant à Broadway dans les pièces (2012-2013), (2014) et (2017-2018) pour laquelle il remporte le en 2018. Il continue également à doubler le personnage de Luigi dans (2011) et (2017), ainsi que le personnage de Splinter dans (2014) et (2016). Depuis 2017, il tient à nouveau un rôle récurrent dans une série comique intitulée ", femme fabuleuse" pour lequel il a remporté un en 2019.


title: Tony Shalhoub

text: Marié à l’actrice Brooke Adams depuis 1992, il a réalisé avec elle un long métrage intitulé en 2002 et assume régulièrement les fonctions de producteur. Personnalité engagée en faveur du parti démocrate, il participe à une meilleure intégration des Arabo-Américains dans l’industrie cinématographique hollywoodienne, notamment en raison de ses origines libanaises.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub est d’origine libanaise. Son père Joseph, orphelin à l’âge de huit ans, immigre aux États-Unis en en partant d’. Après sa naturalisation américaine, il réussit à trouver un emploi comme transporteur et vendeur de viande dans le Wisconsin. Il se marie ensuite à Helen et fondent ensemble une famille à Green Bay, où Anthony naît le . Leur quatrième garçon grandit au milieu d’une fratrie de dix enfants. , se souvient l’acteur. Sa grande sœur Susan lui fait vivre sa première expérience de théâtre à six ans en le faisant participer à une représentation de la comédie musicale "Le Roi et moi" dans son lycée. , raconte Tony Shalhoub.


title: Tony Shalhoub

text: Une fois sa scolarité au lycée terminée, il entre à l’université du Wisconsin à Green Bay. Grâce à un programme d’échange, il étudie le théâtre à l’université du Maine du Sud à Portland et en sort diplômé en 1977. Il parvient ensuite à intégrer l’école d’art de l’université Yale à New Haven. , déclare-t-il. À partir de 1977, encore étudiant, il participe à sept productions pour le théâtre du répertoire de Yale, puis rejoint en 1980 la compagnie professionnelle de l’ à Cambridge pendant quatre saisons. Il joue notamment dans "Les Trois Sœurs" mis en scène par Andrei Șerban en 1982, "En attendant Godot" et "Mesure pour mesure" mis en scène par Andrei Belgrader en 1983, "L’École de la médisance" mis en scène par Jonathan Miller en 1983 et "Six personnages en quête d’auteur" mis en scène par Robert Brustein en 1984. L’année suivante, il part à New York et fait ses débuts à Broadway dans la pièce mise en scène par Gene Saks avec Rita Moreno et Sally Struthers. La carrière de Tony Shalhoub est désormais lancée.


title: Tony Shalhoub

text: L’acteur est repéré pour jouer plusieurs rôles à la télévision, notamment un terroriste dans un épisode de la série en 1986. Mais le fait que ses origines arabes soient utilisées pour des personnages plutôt caricaturaux ne l’enchante guère : , dit-il en 2007. Au cours des années 1980, il participe également à de nombreux téléfilms comme "Day One" de Joseph Sargent où il interprète Enrico Fermi, un physicien italien à l’origine du premier réacteur nucléaire. À partir de 1991, Tony Shalhoub pratique l’accent italien pendant six ans au sein de la sitcom où il interprète le conducteur de taxi Antonio Scarpacci, un personnage , déclare Tony Shalhoub à propos de ce rôle qui le fait pour la première fois connaître du grand public. Au bout de six saisons, il annonce son départ de la série diffusée sur pour se consacrer à de nouveaux projets, deux ans après avoir participé en à l’épisode "Ombre mortelle" de .


title: Tony Shalhoub

text: En 1999, il tient de nouveau un rôle récurrent à la télévision dans la série , toujours sur la chaîne . Tony Shalhoub interprète cette fois un auteur de romans d’horreur dont le caractère est complètement incompatible avec celui de son éditeur, joué par Neil Patrick Harris, débouchant ainsi sur des situations comiques. La sitcom connaît de bonnes audiences, se classant à la place des meilleurs programmes télévisés américains de l’époque, et remporte même le de la nouvelle série de comédie préférée du public. Pourtant, la production est arrêtée au bout de vingt-deux épisodes. Un chroniqueur de écrit : Les portes du cinéma se sont justement ouvertes pour le principal intéressé.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub obtient son premier rôle au cinéma en 1986 dans "La Brûlure" de Mike Nichols avec Meryl Streep et Jack Nicholson. , explique l’acteur à Stephen Colbert en 2018. Mais le réalisateur décide finalement de couper ses scènes au montage et celui-ci apparaît seulement comme figurant dans un avion. Tony Shalhoub a plus de chance avec ses films suivants, notamment "Hold-up à New York" en 1990. Il y donne la réplique à Bill Murray dans une scène en taxi où il a dû inventer ses propres dialogues pour qu’ils ressemblent à . Par la suite, ses premiers rôles marquants lui sont offerts par les frères Joel et Ethan Coen : celui de Ben Geisler dans "Barton Fink", Palme d’or au Festival de Cannes en 1991, puis celui de Freddy Riedenschneider dix ans plus tard dans . Pour ce rôle d’avocat dans la Californie des années 1940, certains critiques américains pressentent une nomination de l’acteur aux Oscars. Celle-ci n’aura pas lieu, mais Tony Shalhoub se veut malgré tout reconnaissant envers les deux réalisateurs.


title: Tony Shalhoub

text: Il l’est également envers Stanley Tucci, complice depuis leur rencontre en 1989 sur les planches du théâtre de l’université Yale. En 1996, dans son film intitulé "À table", ils jouent deux frères immigrés italiens essayant de faire prospérer leur restaurant dans le New Jersey des années 1950. Aux côtés de Minnie Driver, Isabella Rossellini et Ian Holm, acteur que Tony Shalhoub admire tout particulièrement, les deux comédiens s’inspirent du cinéma italien de Federico Fellini et notamment de son acteur fétiche : Marcello Mastroianni. Le film est acclamé par la critique et Tony Shalhoub reçoit le du meilleur acteur dans un second rôle. Deux ans plus tard, les deux amis se retrouvent dans le film burlesque "Les Imposteurs" avec Oliver Platt, Allison Janney, Alfred Molina et Steve Buscemi. Nommé dans la sélection Un certain regard du Festival de Cannes en 1998, ce long métrage permet à nouveau à Tony Shalhoub de jouer avec l’accent italien et de révéler ses talents comiques. En 2016, alors qu’ils collaborent une troisième fois ensemble pour le film , Stanley Tucci explique sa relation privilégiée avec son ami : .


title: Tony Shalhoub

text: Pendant dix ans, entre 1992 et 2002, Tony Shalhoub enchaîne les seconds rôles aux côtés de nombreuses stars hollywoodiennes : James Caan dans "Lune de miel à Las Vegas" en 1992, Will Smith dans en 1997 et en 2002, Ethan Hawke et Jude Law dans "Bienvenue à Gattaca" et Ewan McGregor dans "Une vie moins ordinaire" en 1997, John Travolta dans "Préjudice" en 1998, Antonio Banderas dans en 2001, ou encore Angelina Jolie dans "7 jours et une vie" en 2002. Parmi les films tournés pendant cette période, trois d’entre eux marquent durablement sa carrière au cinéma. Tout d’abord, dans "Couvre-feu" en 1998, il joue avec Denzel Washington un agent du d’origine libanaise enquêtant sur des terroristes islamistes à New York. Le président du comité anti-discrimination arabo-américain de l’époque dénonce le film comme relevant de l’incitation à la haine raciale. L’acteur lui répond en précisant que l’œuvre permet plutôt de s’interroger sur les situations d’état d’urgence et sur la stigmatisation des Arabo-Américains. Il estime que son rôle s’éloigne des stéréotypes auquel est généralement habitué le cinéma hollywoodien. Dans en 1999, il fait partie d’une distribution d’ensemble composée de Tim Allen, Sigourney Weaver, Alan Rickman, Sam Rockwell et Daryl Mitchell. Cette parodie de film de science-fiction, qu’il considère comme l’une de ses œuvres préférées, reçoit des critiques très favorables, notamment en France. Enfin, en 2001, Tony Shalhoub est pour la première fois la tête d’affiche d’un long métrage : "13 fantômes", un du film d’horreur homonyme réalisé par William Castle en 1960. Toutefois, le film est descendu en flèche par la critique, Roger Ebert écrivant notamment : Tony Shalhoub est malgré tout capable de se renouveler en poursuivant intensément sa carrière théâtrale.


title: Tony Shalhoub

text: , déclare-t-il dans une interview en 1995. En effet, six ans plus tôt, c’est en remplaçant Peter Friedman dans la pièce de Wendy Wasserstein, mise en scène par Daniel Sullivan à Broadway, qu’il fait la rencontre de sa future femme : l’actrice Brooke Adams. Plus tard, en 1992, il partage la scène avec Judd Hirsch dans de Herb Gardner. En jouant Charlie, le fils d’un immigré juif d’origine russe ayant essayé de s’intégrer à Manhattan, Tony Shalhoub est nommé pour le du meilleur second rôle dans une pièce. Après ce succès, il quitte temporairement le théâtre de Broadway pour jouer de David Mamet avec sa femme Brooke au en 1997, puis "En attendant Godot" de Samuel Beckett pour les cinquante ans de la pièce avec John Turturro et Christopher Lloyd au en 1998. Mais malgré sa passion pour la scène, c’est à la télévision que Tony Shalhoub va rencontrer son plus important succès.


title: Tony Shalhoub

text: Au début des années 2000, le producteur de cinéma David Hoberman souhaite pour la première fois se lancer dans la création d’une série à la télévision. Il imagine une série policière avec un personnage inspiré de l’inspecteur Clouseau qui souffrirait en permanence de troubles obsessionnels compulsifs. Le scénariste Andy Breckman, passionné par Sherlock Holmes, écrit l’histoire du détective Adrian Monk, enquêtant avec la police sur les crimes perpétrés à San Francisco, tout en essayant de résoudre l’affaire de sa vie : celle de la mort de sa femme Trudy.


title: Tony Shalhoub

text: Au départ, la production pense à l’acteur Michael Richards pour jouer le rôle-titre, puis elle choisit finalement Tony Shalhoub. David Hoberman déclare : En effet, comme le fait remarquer l’acteur, "Monk" est un et c’est pour cela qu’il ne voulait pas jouer un personnage de détective caricatural :


title: Tony Shalhoub

text: La série est diffusée pendant huit saisons entre 2002 et 2009 sur la chaîne américaine et devient l’une des meilleures séries de l’histoire de la télévision câblée aux États-Unis. Elle rassemble notamment plus de neuf millions de téléspectateurs pour son dernier épisode le . La série connaît également un succès public en Allemagne, Australie, Chine, Islande et Japon. En France, "Monk" est diffusée sur TF1 et rencontre également une forte audience. Les critiques sont dithyrambiques envers son acteur principal : pour "Le Monde", il est , tandis que "Libération" note . En 2019, son rôle est devenu définitivement selon France Inter.


title: Tony Shalhoub

text: Grâce à Adrian Monk, Tony Shalhoub a non seulement gagné une importante notoriété publique, mais il a aussi été récompensé par les critiques de presse, les syndicats d’acteurs et l’ en recevant respectivement le Golden Globe du meilleur acteur dans une série comique en 2003, deux en 2003 et 2005, et trois en 2003, 2005 et 2006. Tony Shalhoub reconnaît qu’il a été littéralement , même s’il estime que ce personnage a complètement envahi son quotidien. Mais tout en ayant un rôle marquant et récurrent à la télévision, l’acteur a également poursuivi d’autres projets artistiques.


title: Tony Shalhoub

text: L’acteur ne se laisse pas enfermer dans le rôle d’Adrian Monk. Entre 2002 et 2009, il continue de tourner dans plusieurs longs et courts métrages. Il reprend tout d’abord son rôle d’Alexander Minion pour le deuxième et troisième épisodes de la tétralogie de Robert Rodriguez en 2002 et 2003. Il interprète ensuite des seconds rôles aux côtés de Meg Ryan, Alec Baldwin ou encore John Cusack pour les films "Dans les cordes", et "Chambre 1408". Tony Shalhoub intervient également dans des productions indépendantes, notamment celles du cinéaste égypto-américain Hesham Issawi. En 2003, dans la comédie satirique , son personnage incite celui joué par Sayed Badreya à se révolter contre un réalisateur qui veut l’enfermer dans un rôle de terroriste islamiste uniquement parce qu’il est d’origine arabe. Ce court métrage est récompensé dans des festivals internationaux à Boston et San Francisco. Quatre ans plus tard, Tony Shalhoub revient devant la caméra d’Hesham Issawi pour , présenté au Festival international du film de Dubaï. Cette fois-ci, il incarne Sam, un Égypto-Américain juif, qui accepte de s’associer avec Mustafa, de confession musulmane, pour monter un restaurant à Los Angeles après les attentats du 11 septembre 2001. Le réalisateur est admiratif du travail de l’acteur et l’a choisi pour sa capacité à dépasser les clivages raciaux et religieux : Hesham Issawi rajoute : Ce dernier a d’ailleurs participé au financement du film en tant que producteur délégué. Il fait de même en 2009 pour le premier court métrage de sa femme Brooke intitulé .


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub se lance lui aussi dans la réalisation en 2002 avec le long métrage . , dit-il dans une interview en 2004. Ce film indépendant est une mise en abyme du monde du cinéma sous la forme d’un faux documentaire. Il s’intéresse à une actrice nommée Elizabeth ayant atteint la cinquantaine et qui espère pouvoir toujours rester jeune. La production se fait en famille avec sa femme Brooke et sa belle-sœur Lynne comme actrices principales, et son neveu Michael Matzdorff comme monteur. Tony Shalhoub joue également dans le film avec sa sœur Susan et son frère Michael, mais aussi Gary Sinise. reçoit un accueil favorable en festival, recevant le prix du public au . Toutefois, les critiques sont mitigées. pense qu’il s’agit Cependant, le magazine estime que Lors d’une conférence à l’école d’art dramatique de l’université de Californie du Sud en 2016, Tony Shalhoub donne son point de vue sur le métier de réalisateur et sur le travail d’improvisation : Même s’il a apprécié cette expérience, sa passion reste la scène, et tout particulièrement le théâtre. En 2007, il est justement à l’affiche de la pièce intitulée , une comédie noire avec Anna Camp et Patricia Heaton.


title: Tony Shalhoub

text: Sa carrière se diversifie encore lorsqu’il devient le doubleur du personnage de Luigi à partir de 2006. Cette voiture anthropomorphe, vendeuse de pneus, apparaît pour la première fois dans le film d’animation , réalisé par les studios Pixar. Elle permet à l’acteur de retravailler son accent italien puisque Luigi est une Fiat 500. , déclare Tony Shalhoub alors qu’il enregistre sa voix pour une attraction du parc en 2016. Il participe au doublage des deux autres volets de la trilogie en 2011 et 2017, ainsi qu’à la série et aux jeux vidéo dérivés. En 2008, il met à nouveau sa voix à contribution pour la lecture de , un livre pour enfants de George Selden publié en 1960. Sa performance de narrateur lui vaut une nomination pour le . Après la fin de la série "Monk" et ces différentes expériences artistiques, Tony Shalhoub décide de se consacrer pleinement au théâtre et son retour s’annonce fructueux.


title: Tony Shalhoub

text: Il foule à nouveau les planches du théâtre de Broadway en 2010 grâce à son ami Stanley Tucci qui le fait jouer dans sa nouvelle mise en scène de au . Cette comédie écrite par Ken Ludwig en 1986 mélange à la fois l’univers de la farce et du . En 1934, Henry Saunders, le tempétueux directeur de l’opéra de Cleveland joué par Tony Shalhoub, reçoit le célèbre ténor italien Tito Merelli, joué par Anthony LaPaglia. Mais son arrivée à l’hôtel connaît de multiples rebondissements et catastrophes en série. La performance de Tony Shalhoub, qui partage la scène avec son épouse Brooke, est unanimement saluée par la critique. L’agence Reuters écrit notamment : L’acteur enchaîne ensuite avec un autre succès. En 2012, il est Monsieur Bonaparte dans la pièce , écrite en 1937 par Clifford Odets et mise en scène par Bartlett Sher au théâtre Belasco. Ce rôle avait déjà été joué en 1939 par Lee J. Cobb dans une adaptation cinématographique de Rouben Mamoulian intitulée "L’Esclave aux mains d’or". Joe, le fils de l’Italo-Américain Monsieur Bonaparte joué par Seth Numrich, renonce aux rêves de son père, qui voulait le voir devenir violoniste, pour se lancer dans la compétition de boxe. Le critique du a été ému par la prestation de Tony Shalhoub : L’acteur est alors nommé une nouvelle fois pour le du meilleur second rôle dans une pièce, mais aussi pour le dans la même catégorie.


title: Tony Shalhoub

text: En 2014, il est cette fois nommé pour le du meilleur acteur pour son interprétation de trois rôles dans la pièce mise en scène par James Lapine au théâtre Vivian Beaumont. Cette œuvre s’inspire de l’autobiographie de Moss Hart, né dans le Bronx en 1904 au milieu d’une famille juive et pauvre d’origine anglaise et devenu plus tard un célèbre dramaturge et metteur en scène à Broadway. Santino Fontana l’interprète à l’âge adulte, tandis que Tony Shalhoub l’incarne à un âge plus avancé. Ce dernier est également présent sur scène dans la peau de son père, mais aussi sous les traits de son mentor George S. Kaufman. Pour pouvoir différencier ces rôles, l’acteur attribue à chacun un geste particulier. Sa performance est diffusée à la télévision américaine sur la chaîne le . La même année, il donne la réplique à Diane Lane dans , une comédie de Bathsheba Doran mise en scène par Sam Gold au , tout en renouant avec le théâtre de l’absurde de Samuel Beckett en jouant avec sa femme Brooke dans "Oh les beaux jours" mis en scène par Andrei Belgrader au théâtre Flea. Pour l’acteur, cette pièce est Le couple, à la vie comme à la scène, enchante les critiques, de au .


title: Tony Shalhoub

text: Son travail au théâtre finit par être définitivement reconnu en 2017. Cette année-là, il intervient tout d’abord dans , une pièce écrite par Arthur Miller en 1968 et mise en scène par Terry Kinney au théâtre American Airlines. Cette pièce raconte l’histoire de Victor Franz qui a sacrifié ses études pour soutenir financièrement son père pendant la Grande Dépression. Tony Shalhoub joue le rôle de son frère Walter, un brillant médecin, aux côtés de Mark Ruffalo, Jessica Hecht et Danny DeVito. , écrit la critique de . Mais le succès arrive véritablement avec , une comédie musicale écrite et composée par David Yazbek à partir d’un livre d’Itamar Moses et adaptée au cinéma par Eran Kolirin sous le titre "La Visite de la fanfare" en 2007. Cette pièce met en scène la rencontre inattendue entre les membres de l’orchestre de la police d’Alexandrie, perdus au beau milieu du désert du Néguev alors qu’ils devaient jouer dans un centre culturel arabe à Petah Tikva, et Dina, la propriétaire israélienne d’un café dans un village imaginaire nommé Bet Hatikva. remporte un important succès critique et public au théâtre Ethel Barrymore. En jouant le rôle du colonel Tewfiq Zakaria de à , Tony Shalhoub participe pour la première fois à une comédie musicale et à cette occasion, il interprète "a cappella" le poème "Itgara’a" en arabe. En 2018, il remporte le Tony Award du meilleur acteur dans une comédie musicale et dédie sa récompense à son père libanais qui a émigré aux États-Unis dans les années 1920. Sa réussite au théâtre est désormais confirmée.


title: Tony Shalhoub

text: Avant de revenir à la télévision, Tony Shalhoub fait un retour remarqué au cinéma. Après une courte apparition dans la comédie romantique "Comment savoir" avec Reese Witherspoon en 2010, il interprète un milliardaire dépouillé par un gang de culturistes composé de Mark Wahlberg, Dwayne Johnson et Anthony Mackie dans en 2013. Ce film de Michael Bay, inspiré de faits réels, est une comédie noire qui , selon Tony Shalhoub. , rajoute-t-il. remporte un succès notable au box-office international et Tony Shalhoub rejoint à nouveau l’année suivante une production de Michael Bay intitulée , un de la série de films sur les Tortues Ninja, réalisé par Jonathan Liebesman. Tony Shalhoub prête sa voix à Splinter, le maître et père adoptif du groupe de super-héros. Le film associe des images en prise de vues réelles à des images de synthèse. Ainsi, les mouvements de son personnage sont réalisées en par le comédien Danny Woodburn. Ce procédé technique sera réitéré pour le en 2016.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub fait le grand écart entre et films indépendants ou à sortie limitée au cours de la même décennie en jouant dans , un avec Ever Carradine, Michele Hicks et Jeffrey Dean Morgan, , un drame sélectionné au Festival du film de Tribeca, et , un film d’action avec un personnage de tueur à gages transgenre joué par Michelle Rodríguez. En 2017, il interprète également le frère d’Alberto Giacometti, joué par Geoffrey Rush, dans un biopic réalisé par son ami Stanley Tucci.


title: Tony Shalhoub

text: Son retour sur le petit écran n’est pas immédiatement gratifiant. À partir de la rentrée 2013, il fait partie de la distribution principale d’une nouvelle comédie de centrée sur la vie de plusieurs hommes divorcés et intitulée . Toutefois, les critiques sont absolument défavorables, notamment en France, où "Télérama" en parle comme d’une La série est déprogrammée après seulement deux épisodes sans même attendre la diffusion des neuf autres restant. Mais Tony Shalhoub dépasse cet échec en décrochant le rôle d’un médecin urgentiste dans en 2015, puis celui d’un sénateur républicain dans en 2016. Le comédien estime que ce personnage ressemble un peu à Donald Trump dans le sens où , déclare-t-il.


title: Tony Shalhoub

text: L'année suivante, il intègre une nouvelle production d’Amazon Studios racontant la vie d’une jeune ménagère dans le New York des années 1950 qui, au moment de sa rupture avec son mari, se lance dans le comique de scène sous le nom de Maisel. Tony Shalhoub interprète son père, un professeur de mathématiques plutôt conservateur et très protecteur envers sa fille Midge, jouée par Rachel Brosnahan. Son interprétation est acclamée par la critique et l’acteur remporte de nombreuses récompenses, en particulier le Primetime Emmy Award du meilleur acteur dans un second rôle dans une série télévisée comique en 2019. Tony Shalhoub reprend exceptionnellement son rôle d’Adrian Monk en pour un sketch autour de la pandémie de Covid-19, l’acteur et sa femme ayant été eux-mêmes contaminés par le virus.


title: Tony Shalhoub

text: Même s’il a étudié l’art dramatique à l’université, Tony Shalhoub déclare ne pas adhérer à une méthode de jeu en particulier, préférant explorer toutes les possibilités qui s’offrent à lui. Pour interpréter physiquement Adrian Monk, il passe alternativement du drame à la comédie, à la manière des comédiens du cinéma muet comme Charlie Chaplin et Buster Keaton. En même temps, il donne une épaisseur psychologique à son personnage en lui imaginant un passé. Le médecin Richard G. Petty, spécialiste des troubles obsessionnels compulsifs, a d’ailleurs déclaré dans un article en 2007 que son interprétation était très réaliste. Tony Shalhoub explique qu’il a pu perfectionner son rôle avec les scénaristes et les monteurs de la série en occupant le poste de producteur délégué, ce qui lui a permis de garder une forme de contrôle et de liberté. De façon générale, il considère que l’acteur qui l’a le plus influencé reste Peter Sellers.


title: Tony Shalhoub

text: Au cours de sa carrière, Tony Shalhoub est parvenu à s’extraire des stéréotypes raciaux auxquels il pouvait être rattaché en raison de ses origines libanaises : , dit-il en 2007. Le comédien est parvenu à jouer aussi bien des immigrés italiens, que des Espagnols ou encore des personnes juives. Tony Shalhoub essaie de changer le regard porté sur les Arabo-Américains dans l’industrie cinématographique hollywoodienne, notamment à travers les films du cinéaste Hesham Issawi. En 2005, il participe à la mise en place du Concours du meilleur réalisateur arabo-américain dans le but d’encourager la création chez les jeunes artistes qui pourront ainsi raconter leurs propres histoires.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub est très clair sur son orientation politique : Il est à la fois un acteur et un citoyen engagé : En 2002, il fait partie des artistes de cinéma, comme Martin Sheen ou Héctor Elizondo, ayant manifesté publiquement son désaccord pour l’envoi des troupes américaines en Irak. Il rejoint notamment l’association avec d’autres activistes pour faire pression sur la Maison-Blanche afin de trouver une résolution diplomatique plutôt que militaire au conflit : , dit-il en 2003. La même année, il est membre du jury pour l’opération « » visant à créer des campagnes publicitaires critiquant les décisions politiques du président George W. Bush. Tony Shalhoub soutient également le principe de réconciliation pacifique entre Israël et Palestine à travers l’organisation qui encourage le dialogue entre les deux communautés.


title: Tony Shalhoub

text: Dans le cadre d’un entretien avec la professeure de sociologie Violaine Roussel de l’université Paris-VIII en 2004, il justifie son engagement politique en ces termes : Il met justement cette pensée en pratique lors des manifestations des fonctionnaires publics dans l’État du Wisconsin en 2011. Le 12 mars, il participe avec l’actrice Susan Sarandon à une marche vers le Capitole à Madison pour contester les décisions budgétaires du gouvernement républicain local. Il prononce un discours devant plus de en considérant qu’il s’agit de Ses prises de position se font entendre au sein même du parti démocrate, comme lors de sa convention nationale à Charlotte en 2012, où il critique l’arrêt pris par la Cour suprême en 2010 qui, selon lui, associe de manière beaucoup trop pernicieuse le pouvoir financier et le pouvoir politique aux États-Unis. Néanmoins, Tony Shalhoub n’a pas hésité à participer à une collecte de fonds pour la réélection de Barack Obama en 2012, qui est par ailleurs venu le voir jouer dans la pièce en 2017.


title: Tony Shalhoub

text: Le comédien est également engagé sur le plan humanitaire. En 2008, en lien avec son rôle du détective Adrian Monk victime de troubles obsessionnels compulsifs, il participe à une campagne de sensibilisation pour l’. Il rejoint aussi des associations qui accompagnent des personnes atteintes de maladies mentales comme le syndrome de La Tourette. Par ailleurs, sa femme Brooke et lui soutiennent financièrement l’ à Honolulu, un établissement scolaire qui vient en aide aux enfants à haut potentiel ou ayant des difficultés d’apprentissage comme la dyslexie. À l’automne 2020, il participe à plusieurs événements caritatifs à la suite des explosions survenues dans la capitale libanaise, notamment à l’appel de l’université américaine de Beyrouth.


title: Tony Shalhoub

text: Tony Shalhoub est marié à l’actrice Brooke Adams depuis . Ils se sont rencontrés pour la première fois trois ans auparavant en jouant ensemble dans la pièce à Broadway. À l’époque, Brooke Adams a adopté seule une fille nommée Josie, puis le couple en adopte une deuxième appelée Sophie après leur mariage en 1994. Ils vivent principalement à Los Angeles, tout en ayant une maison de vacances sur l’île de Martha’s Vineyard, dans le Massachusetts.


title: Tony Shalhoub

text: La famille de Tony Shalhoub gravite beaucoup autour du milieu artistique et culturel. Tout d’abord, sa femme et lui se sont souvent donnés la réplique au théâtre, à la télévision et au cinéma, notamment dans cinq épisodes de "Monk" entre 2002 et 2009. Il a également fait jouer sa belle-sœur Lynne Adams dans son film en 2002. Parmi ses frères et sœurs, deux d’entre eux sont aussi comédiens : Susan, connue notamment pour son rôle de Florence dans la série , et Michael, qui a aussi fait quelques apparitions dans "Monk". Par ailleurs, son frère Dan, responsable d’une entreprise de nettoyage de stores à Milwaukee, a participé à l’émission de téléréalité en 2006 pour présenter une invention permettant de ramasser les déjections canines sans avoir à se baisser. Enfin, il est également l’oncle du monteur et réalisateur Michael Matzdorff et le cousin de l’animateur de radio d’origine germano-libanaise Jonathon Brandmeier.


title: Tony Shalhoub

text: En France, Michel Papineschi est la voix française régulière de Tony Shalhoub. Au Québec, il s'agit de Manuel Tadros.


title: Toman

text: Le toman (dérivé du mot turc et mongol "tümen", « ») était la monnaie de l'Iran jusqu'en 1932. Il était divisé en . Entre 1798 et 1825, le toman était aussi divisé en 8 rials, chacun d'eux valant . En 1825, le kran a été introduit, valant ou 1/10 de toman.


title: Toman

text: Le terme toman (ou toumân) est déjà en utilisation à l'époque safavide. Le Toman valait 50 Abbas (ou Abbassi, du nom de Shah Abbas le Grand). Il était plutôt une unité de grandeur qu'une vraie unité de monnaie.


title: Toman

text: En 1932, le rial a remplacé le toman au taux de 1 toman = 10 rials (donc 1 rial = 1 kran). Bien que le rial soit la monnaie officielle de l'Iran, beaucoup d'Iraniens emploient le terme toman dans les transactions quotidiennes, à la valeur de 1 toman = 10 rials. On le perçoit particulièrement bien à la lecture de l"'Usage du Monde", récit de voyage de Nicolas Bouvier et Thierry Vernet, qui traversent l'Iran entre 1953 et 1954 : à cette date, le rial a remplacé le toman ; pourtant, à l'usage de la langue vernaculaire, le récit n'évoque que le « toman ».


title: Toman

text: Dans les circonstances non officielles, un toman peut aussi représenter aussi bien ou . L'ordre de grandeur considéré dépend du contexte (par exemple un toman représente un million de toman quand on parle du prix au mètre carré d'un appartement à Téhéran et quand on parle du prix au kilogramme des aliments).


title: Toman

text: Le le parlement iranien adopte une loi rétablissant le toman (subdivisé en 100 krans ) comme monnaie nationale. La valeur du nouveau toman est fixée à 10 000 anciens rials.


title: Panzootie

text: Une panzootie est la contagion (épizootie) d'une maladie qui s'étend à la quasi-totalité d'une population animale d'un ou de plusieurs continent(s), voire dans certains cas de la planète.


title: Panzootie

text: Le terme panzootie vient du grec "pan" (qui signifie tous) et du grec "zôotês" (qui signifie animal).


title: Panzootie

text: La grippe aviaire (virus H5N1) est un exemple de panzootie.


title: Panzootie

text: Les quatre panzooties catastrophiques récurrentes du en Europe occidentale sont revenues en cycles de 23 ans de 1711 à 1814 — et, fait notable, toujours associées à des guerres. (voir - France et Angleterre)


title: Guía de Isora

text: Guía de Isora est une commune de la province de Santa Cruz de Tenerife dans la communauté autonome des Îles Canaries en Espagne. Elle est située à l'ouest de l'île de Tenerife.


title: Marché commun centraméricain

text: Le Marché commun centraméricain (MCCA) a été créé en 1960 et est régi par le Traité de Managua, ce qui en fait le plus ancien marché commun du continent américain. Il regroupe cinq États :À sa création, le but de cette organisation était de promouvoir le commerce intrarégional par le biais d'une zone de libre-échange interne et par un développement industriel à l'abri de barrières protectionnistes. Il s'agissait d'appliquer une politique de développement basée sur la substitution d'importations dans le but de rompre avec l'extraversion économique, c'est-à-dire la dépendance par rapport aux matières premières et aux capitaux étrangers. Ce développement passait donc par la constitution de marchés nationaux susceptibles d'absorber les produits manufacturés des industries nationales. Ce programme a été appliqué en Amérique latine dans les années 1930-1970.


title: Marché commun centraméricain

text: Dans les années 1960, ces pays connaissent un développement industriel rapide mais ne parviennent pas pour autant à s'affranchir de leur dépendance à l'agriculture. Le niveau de vie y demeure très bas et la forte concentration de la richesse constitue un frein au développement. La bourgeoisie salvadorienne « colonise » avec sa production le Honduras voisin. En réaction, la bourgeoisie hondurienne lance une campagne médiatique contre les produits des "guanacos," terme par lequel les Salvadoriens sont péjorativement désignés. La campagne prend aussitôt un caractère xénophobe et des dizaines de milliers d’immigrants salvadoriens, dont l'arrivée remonte pour beaucoup à la fuite massive devant la répression de 1932, sont expulsés. Cette situation conduit à la guerre en 1969.


title: Marché commun centraméricain

text: Or, les marchés intérieurs des pays centre-américains étant relativement restreints, eu égard à la faiblesse du pouvoir d'achat, le MCCA a été formé, dans l'optique, en quelque sorte, d'additionner les marchés nationaux sans atteindre pleinement ses objectifs. La même perspective a été mise en œuvre dans le cadre du Caricom. Cependant, malgré de réels progrès en matière d'échanges commerciaux, la répartition intérieure des richesses n'a pas été sensiblement améliorée, et il n'a pas été entièrement possible de faire face à la demande croissante d'emplois urbains, résultat de l'exode rural.  Le MCCA a été revitalisé, en 1991, par la création du système d’intégration centre-américain (SICA) qui a été plus dynamique.


title: Marché commun centraméricain

text: En 2003, les échanges intrarégionaux atteignent environ 27 % du commerce total des pays du MCCA, pour atteindre par la suite les 38 % en 2008.


title: Peter Cook (architecte)

text: Peter Cook, né le à Southend-on-Sea au Royaume-Uni, est un architecte, théoricien et professeur britannique.


title: Peter Cook (architecte)

text: Il entreprend des études d’architecture de 1953 à 1958 à l'université des arts de Bournemouth, puis à la Architectural Association de Londres, où il obtient son diplôme d'architecte en 1960.


title: Peter Cook (architecte)

text: C'est en 1961, pendant qu'il exerce au bureau James Cubitt & Partners, qu'il fonde avec d’autres jeunes architectes, le mouvement Archigram, revue avant-gardiste architecturale qui tranche avec les publications architecturales de l'époque par son aspect de bande dessinée avec bulles et onomatopées. Il participe ainsi à l’invention d’une architecture en prise directe sur la société de consommation et de communication.


title: Peter Cook (architecte)

text: Les dessins d'Archigram sont inspirés par le pop art, nourris de références publicitaires. Il est avant tout un théoricien de l’architecture. Sa démarche se développe comme une série de tentatives successives ne cherchant pas à se scléroser dans une proposition définitive. Il considère l’architecture comme une organisation proche de celle du monde végétal, développant ainsi des formes organiques trouvant des résonances dans les étapes marquantes de l’évolution de la plante.


title: Peter Cook (architecte)

text: En 2003, il a réalisé – en association avec Colin Fournier – à Graz, en Autriche, un projet pour l’extension du musée d'art moderne : le Kunsthaus. L'architecture organique du bâtiment déploie une membrane transparente en plaques acryliques transparentes et partiellement opaques Les fenêtres du toit, tournées vers le Nord, donnent un aspect "vivant" au bâtiment. Il y a répondu par une membrane qu’il appelle "la Langue" (1997-1998).


title: Peter Cook (architecte)

text: En 2005, il crée l'agence CRAB STUDIO avec Gavin Robotham, laquelle réalise une architecture iconique, dont la Abedian School of Architecture, à l'université Bond en Australie et la Vienna University of Economics and Business à Vienne, Autriche.


title: Peter Cook (architecte)

text: Peter Cook enseigne depuis 1964 en Angleterre et donne des conférences dans le monde entier. Il a été fait commandeur de l'ordre des Arts et des Lettres en 2003 et Knight Bachelor par la Reine d'Angleterre en 2007.


title: Broye

text: La Broye, Broye et Broyes peut désigner :


title: SoftBank Robotics

text: SoftBank Robotics Europe (autrefois "Aldebaran Robotics") est la filiale d'une société de robotique japonaise parmi les leaders mondiaux dans le domaine de la robotique humanoïde, notamment dans la sphère professionnelle.


title: SoftBank Robotics

text: L'entreprise, d'origine française, a développé plusieurs modèles de robots, dont notamment les humanoïdes NAO, Romeo, puis Pepper après son rachat par le groupe Japonais SoftBank. Cette « famille de robots » présente plusieurs objectifs : NAO est tourné vers la programmation, l'enseignement et la recherche, Romeo est destiné à l'aide aux personnes et Pepper aux relations clients ou usagers.


title: SoftBank Robotics

text: Selon la communication officielle, la vision de la société est centrée sur la volonté de fabriquer des robots pour le bien des hommes, avec comme objectif final de commercialiser ses robots au grand public en tant que « nouvelle espèce bienveillante à l'égard des humains ».


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text: Aldebaran Robotics fut créée à Paris le par Bruno Maisonnier . Nommée d'après l'étoile Aldebaran, la plus brillante de la constellation du taureau, il s'agit de la première entreprise française concevant des robots humanoïdes.  Après une année consacrée à la recherche et développement, les douze « pionniers » de la société dévoilèrent en 2006 la première version achevée de NAO.


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text: En 2008, NAO est sélectionné pour succéder à l'Aibo de Sony dans la ligue standard de la RoboCup.


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text: En 2010, la présence remarquée sur le pavillon de la France à l'Exposition universelle de Shanghai de vingt NAO dansants propulsa la compagnie vers la célébrité. Après avoir levé en neuf millions d'euros pour développer de nouvelles applications d'aide à la personne pour une déclinaison de son produit, la firme racheta en octobre de la même année le lapin électronique Karotz de Mindscape, et lança en décembre sur le marché NAO Next Gen. Malgré ce dynamisme et une nette augmentation de son chiffre d'affaires, le bilan de l'entreprise ne parvenait pas à s'équilibrer, avec des pertes de plusieurs millions d'euros.


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text: En 2012, Aldebaran Robotics dévoila aux médias un prototype de son second robot, Romeo. Ce dernier, d'une hauteur d'1,40m, est une plateforme de recherche destinée à explorer des solutions d'aide à la personne.


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text: En , Aldebaran Robotics annonce l'acquisition de l'entreprise française Gostai, conceptrice de robots de téléprésence et de logiciels d'intelligence artificielle.


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text: Le , le "Financial Times" annonça le rachat d'Aldebaran Robotics pour cent millions de dollars par la société japonaise SoftBank. Malgré le démenti apporté par la société, d'autres sites d'actualités relaieront quand même cette rumeur. La suite démontra toutefois que ces échos étaient fondés : le Aldebaran Robotics annonce avec SoftBank la commercialisation de Pepper au Japon, un robot humanoïde d'un mètre vingt. Aldebaran confirme par la même occasion être détenu à hauteur de 78,5 % de son capital par Softbank. C'est à cette époque que la société change de nom qui devient simplement « Aldebaran ».


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text: Bien qu'ayant contribué à faire changer de dimension Aldebaran Robotics, ce rachat est toutefois fortement critiqué par certains qui accusent Softbank d'obérer l'avenir d'Aldebaran par des transferts de technologies-clés vers l'étranger et un recentrage injustifié des activités de la firme autour de Pepper. Cette dernière est quant à elle décrite comme victime d'un management peu performant qui conduirait entre autres à un important turnover. Cependant, les nombreux partenariats industriels et de recherche d'Aldebaran , le dynamisme des A-Labs (laboratoires de recherche internes à l'entreprise en intelligence artificielle et en mécatronique) ainsi que le développement du robot Romeo, annoncé comme révolutionnaire, viennent largement tempérer ces témoignages. Par ailleurs, fut lancée avec succès en 2013 l'initiative Autism Solution for Kids (ASK NAO), proposant d'après la société une « nouvelle approche pédagogique aux enseignants et aux enfants atteints d'autisme grâce à la robotique. » Enfin, Aldebaran annonça en 2014 disposer d'une communauté de quatre cents développeurs actifs, et avoir vendu au total plus de cinq mille NAO.En , la société japonaise SoftBank rachète les parts de Bruno Maisonnier et monte ainsi à 96 % du capital d'Aldebaran. Le Japonais Fumihide Tomizawa, président de SoftBank Robotics, est nommé PDG d'Aldebaran. En , la société dont l'exploitation reste déficitaire, est rebaptisée "SoftBank Robotics Europe".


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text: NAO est un robot humanoïde d'environ 58 cm de hauteur ayant une visée éducative et ludique, ainsi que dans le domaine de l'assistance aux personnes âgées, domaine dans lequel, selon Bruno Maisonnier, la robotique devrait prendre une place prépondérante dans les décennies à venir.


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text: NAO a été sélectionné par la fédération internationale RoboCup comme nouvelle plateforme standard depuis l'édition 2007 de la compétition. Il succède au célèbre « chien-robot » Aibo de Sony.


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text: Au , exemplaires de ce robot avaient été produits. À la même période, de nouveaux développements dans la partie logicielle de NAO et sa présence au pavillon français de l'Exposition universelle de Shanghaï le font mieux connaître au grand public.


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text: Aldebaran Robotics a lancé le le NAO Developer Program, dans le but de sélectionner environ 200 développeurs pour créer des applications pour NAO.


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text: En , Aldebaran Robotics a annoncé la mise à disposition d'une partie du code source permettant à NAO de fonctionner. Cette annonce a été saluée dans le monde de la robotique comme un effort supplémentaire envers la communauté des développeurs ou des particuliers voulant participer à l'avenir de la robotique humanoïde d'assistance et de loisir


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text: En , la société lance NAO Evolution, la 5e génération de NAO.


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text: En juin 2018 a été lancé NAO v6 avec des capteurs de vision améliorés, un SSD pour un démarrage plus rapide et une connexion Wi-Fi plus stable.


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text: Pepper est un robot humanoïde se voulant attachant, surprenant et surtout bienveillant. Il n’a pas été conçu pour un usage fonctionnel, mais pour devenir un véritable compagnon au quotidien. .


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text: Depuis , Pepper est disponible pour les particuliers au Japon et pour les entreprises en Europe. (SoftBank, Nestlé, Renault, Carrefour, Costa, Uniqlo ...), Pepper accueille les clients, génère du trafic, fournit des informations sur les produits et services, recueille des données et divertit les visiteurs. Pepper réinvente la notion d'expérience utilisateur ou d'expérience client.


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text: En 2019 Pepper dispose de son propre Café à Shibuya, à Tokyo, où interagit avec les clients un robot Pepper à chaque table.


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text: Romeo est un projet de développement d'un robot d'assistance pour les personnes en perte d'autonomie lancé par Aldebaran Robotics, en 2009. Le projet, financé par BPI France, fait intervenir d'autres acteurs du pôle de compétitivité Cap Digital ainsi que des laboratoires et institutions en France et en Europe. Afin d'en développer l'ensemble des fonctionnalités, il est prévu que plusieurs autres projets, dont Robotex, travaillent, à partir de l'ossature, sur le développement de points particuliers tels que l'amélioration de la vision en mouvement, planification de tâches complexes, mécaniques de la marche et des déplacements


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text: Un premier rendu 3D du robot a été publiée par la société fin sur le forum officiel de la société.


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text: En , Aldebaran Robotics lance le Projet ROMEO 2, regroupant 16 partenaires industriels et académiques, avec une première ébauche de prototype de 1,40m.


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text: Le Karotz est un objet représentant un lapin et intégrant un ordinateur pouvant se connecter à Internet grâce à un réseau Wi-Fi. La société Violet ayant été achetée par Mindscape, elle-même rachetée par Aldebaran Robotics en octobre 2011 après sa mise en liquidation judiciaire. Par suite, SoftBank Robotics détient les droits d'exploitation et les brevets de ce produit.