title: Pro Bowl

text: De 1951 à 1956, un trophée est décerné au "Joueur du match". De 1957 à 1971, il est décerné au meilleur arrière et au meilleur linebacker. En 1972 et depuis 2014, le trophée est décerné à la fois au meilleur attaquant et au meilleur défenseur.


title: Pro Bowl

text: De 1973 à 2007, un seul joueur est désigné homme du match même si à trois reprises, plusieurs joueurs seront désignés pour un même match.


title: Pro Bowl

text: En 2008, le trophée devient celui du Meilleur joueur ou MVP en abrégé ().


title: Pro Bowl

text: Les joueurs sont rémunérés pour leur participation au match, les gagnants recevant un montant plus important. Le tableau ci-dessous indique l'évolution des montants perçus par les joueurs.


title: Pro Bowl

text: Les règles de jeu au Pro Bowl sont différentes de celles utilisées lors des matchs de saison NFL afin de rendre le jeu moins dangereux.


title: Pro Bowl

text: En cas d'égalité au marquoir en fin de temps réglementaire, le match va en prolongation. Plusieurs périodes de peuvent avoir lieu. Chaque équipe reçoit deux temps-morts par période. Lors de la première période de , chaque équipe reçoit une possession sauf si une équipe inscrit un TD ou un Safety lors de sa première possession. Les vraies règles de" mort subite" s’appliquent ensuite si les deux équipes ont joué leur première possession et que le score est toujours à égalité. Le Pro Bowl ne peut se terminer sur un nul (en général, après la première période de la prolongation, la première équipe qui marque gagne).


title: Pro Bowl

text: Au Pro Bowl 2017, ont été invités à au moins dans leur carrière. À l'exception des joueurs encore en activité et ceux qui ne sont pas encore éligibles, ils ont tous été intronisés au Pro Football Hall of Fame. Le record de participation au Pro Bowl (15) est détenu par Tom Brady lequel a pris sa retraite de la NFL en fin de saison 2021.


title: Anyang (Corée du Sud)

text: Anyang est une ville de la Corée du Sud, dans la province du Gyeonggi, située à environ vingt kilomètres au sud de Séoul. Étant à un carrefour stratégique dans la province du Gyeonggi, Anyang constitue une plaque tournante pour les transports entre la capitale Séoul et les autres grandes villes du pays. La ville est desservie par les lignes 1 et 4 du métro de Séoul. Les villes voisines d'Anyang sont Incheon et Gwangmyeong à l'ouest et Suwon au sud-est.


title: Anyang (Corée du Sud)

text: On distingue généralement deux zones au sein de la ville. Le vieux centre-ville se situe ainsi autour de la gare d'Anyang et forme une grande zone commerciale avec de nombreuses boutiques et marchés. Pyeongchon-dong est une zone résidentielle aisée au sud-ouest.


title: Anyang (Corée du Sud)

text: À l'image de nombreuses villes en Corée du Sud, Anyang a fait l'objet d'une croissance urbaine démesurée au cours des dernières décennies. Dix ans après la fin de la guerre de Corée, la population d'Anyang était en grande majorité rurale. Aujourd'hui, la communauté urbaine d'Anyang (établie en 1973) figure parmi les plus densément peuplée de Corée. En outre, la ville tend à devenir une banlieue de choix pour les Séoulites en raison de sa proximité avec la capitale et son environnement montagneux et naturel agréable qui rompt avec la monotonie des grands centres urbains environnant.


title: Anyang (Corée du Sud)

text: La ville ne cesse de faire valoir ses infrastructures modernes. La devise d'Anyang est " Une ville où il fait bon vivre, des citoyens fiers ". Le maire de la ville, Shin Joong-dai décrit lui-même la ville de ses administrés comme une cité de l'espoir.


title: Anyang (Corée du Sud)

text: Anyang abrite plusieurs institutions d'éducation supérieure : l’université d'Anyang, l’université Sungkyul, l’université des Sciences d'Anyang, l’université Daelim et l’université d'enseignement supérieur de la théologie Daehan.


title: SVD

text: Le SVD (en ; Snaïperskaïa Vintovka Dragounova ou « fusil de précision "Dragounov "») est un fusil de précision russe adopté par l'URSS en 1963 pour équiper ses snipers (tireurs embusqués).


title: SVD

text: Conçu par Ievgueni Dragounov (1920-1991), il est au fusil de précision ce que l'AK-47 est au fusil d'assaut : son représentant le plus répandu, principalement dans les pays d'Europe de l'Est, d'Afrique et du Moyen-Orient, dont il est souvent encore le fusil de précision standard des forces armées, mais aussi des guérillas et groupes rebelles locaux.


title: SVD

text: Le SVD est adopté par l'URSS en 1963 pour remplacer les Mosin Nagant 91/30 et les SVT-40 vieillissants équipant ses snipers (tireurs d'élite). Il était fabriqué par le fabricant d'armes russe Izhmash, l'un des plus grands producteurs d'armes au monde (qui produit également le fusil d'assaut AK-47).


title: SVD

text: Le "Dragounov" a été conçu pour servir d'arme d'appui et de couverture, en portant la distance de feu d'un peloton d'infanterie jusqu'à une distance de . Dans cette configuration, il est équipé d'une fixation pour une baïonnette au bout du canon, qui est parfois utilisée dans le rôle de contre-poids. L'État-major soviétique désirait équiper chacun de ses pelotons d'infanterie d'un homme muni d'un SVD. Les qualités de cette arme conduisirent à son utilisation répandue comme fusil de précision.


title: SVD

text: Le "Dragounov" est un fusil de précision semi-automatique, fonctionnant par emprunt des gaz. Contrairement aux idées reçues, il n'est pas basé sur le célèbre AK-47.


title: SVD

text: Le canon possède un pas de et fournit une précision de . L'erreur moyenne à est de selon un axe vertical, et selon un axe horizontal.


title: SVD

text: Les mécanismes internes du fusil ont été redimensionnés, afin de pouvoir utiliser des cartouches de calibre 7,62 × 54 mm R russe, et notamment la cartouche de précision B-32 APIB, qui permet de réaliser des groupements de à , et la cartouche T-46, de type perforante et incendiaire ; l'ogive verte de cette dernière permet d'observer la trajectoire de la balle sur une distance pouvant aller à plus de .


title: SVD

text: Sur le côté gauche du boitier de mécanismes, un rail latéral aux normes soviétiques permet la fixation d'un viseur diurne PSO-1 de grossissement ×4. Le "Dragounov" est également muni d'organes de visée mécaniques en cas d'endommagement de la lunette.


title: SVD

text: Les versions d'origine les plus produites sont réalisées en bois et en acier, les matières polymères ne faisant leur apparition que sur les versions développées ultérieurement.


title: SVD

text: Ce fusil est très apprécié par les armées du tiers monde et les groupes de rebelles, du fait de sa simplicité d'entretien et sa fiabilité sur le terrain.


title: SVD

text: Le SVD a été en service dans la plupart des anciens pays du Pacte de Varsovie, ceux de l'actuelle Communauté des États indépendants ou dans ceux ayant reçu une aide militaire soviétique ou chinoise durant la guerre froide :


title: SVD

text: Ainsi, le SVD et ses copies ont connu de nombreux conflits, depuis la guerre du Viêt Nam jusqu'à la guerre civile syrienne. Lors de la guerre d'Afghanistan, puis des guerres de Yougoslavie, ce fusil s'illustre entre les mains des snipers de tous les camps.  Arme extrêmement répandue à travers le monde, le "Dragunov" a donné naissance à de nombreuses variantes et copies. Les arsenaux chinois fabriquent les « Type 79 » et « Type 85 » (version modernisée), qui sont toujours utilisés par l'armée de la République populaire de Chine. À partir du Type 85, la firme chinoise Norinco a ainsi développé le NDM-86 en calibre 7,62 mm OTAN pour l'exportation.


title: SVD

text: La firme russe Izhmash propose également des versions améliorées, dotées de systèmes de visée récents et de matériaux synthétiques. Des versions compactes ont également été conçues, et le SVD est proposé dans de nouveaux calibres. Ainsi, est né le fusil de tir sportif « Izmash Tiger » (Tigre), qui présente une capacité de pour un canon de , impliquant une longueur totale de et une masse de .Le SVD est notamment présent dans les films suivant :


title: SVD

text: Le SVD apparait à plusieurs reprises sur le petit écran :


title: SVD

text: On peut apercevoir le SVD dans plusieurs bandes-dessinées :


title: SVD

text: Le SVD apparaît dans de nombreux jeux vidéo.


title: SVD

text: En tant que dérivé lointain de l'AK-47, cette arme et son histoire sont abordées dans les ouvrages suivants :


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: La cathédrale du Christ-Roi de Gaspé est située dans la ville de Gaspé, au Québec. Elle est située sur la rue de la Cathédrale, juste à côté de l'école primaire Saint-Rosaire de Gaspé.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Les deux premiers lieux de culte érigés à Gaspé pour répondre aux besoins de la population catholique sont de simples chapelles, la première ayant été construite en 1825 et la seconde en 1860. Entre 1860 et 1910 la population catholique de Gaspé est multipliée par cinq et compte désormais plus de . C'est au début des années 1910 que les paroissiens de la municipalité commencent à faire des démarches auprès des autorités du diocèse de Rimouski, auquel Gaspé est rattaché, pour obtenir la construction d'une vraie église répondant à leur besoins. Ils obtiennent finalement cette autorisation de l'évêque de Rimouski, André-Albert Blais, en janvier 1914 et la construction de l'édifice débute à l'été de 1914. Le curé de Gaspé, Adélard Richard, demande alors en octobre 1914 la permission d'emprunter pour finir l'aménagement intérieur de l'église. La permission accordée, les travaux se poursuivent et la construction du bâtiment est finalement terminée en 1916, au coût total de . La bénédiction de l'église est effectuée de façon solennelle le 10 octobre 1916. Lors de l'érection du diocèse de Gaspé le 5 mai 1922 par le pape Pie XI, l'église de la paroisse Saint-Albert est promue au rang de pro-cathédrale. La nomination du premier évêque du diocèse, François-Xavier Ross, eut lieu en décembre de 1922, mais il ne put se rendre à Gaspé pour occuper le poste et commencer l’organisation du diocèse qu'en février 1923. Cette première cathédrale fut détruite par les flammes en mars 1929.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Dès 1929, un premier projet de reconstruction de la cathédrale parrainé par Rodolphe Lemieux, député de Gaspé à Ottawa, voit le jour en association avec le projet d'ériger une croix à Gaspé pour célébrer le quatre centième anniversaire de la prise de possession du Canada par Jacques Cartier en 1534. saute sur l'occasion et un comité d'organisation des fêtes est alors créé sous le nom de « Le Souvenir Canadien Inc. » et constitué de membres influents des gouvernements du Canada, du Québec et du clergé.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Ainsi dès 1932, ce comité présente un bilan fort positif de ses démarches de financement, ayant obtenu des promesses de souscriptions pour plus de . La crise économique de 1929 et un imbroglio lié au frais de perception des souscriptions mettront fin aux efforts de perception du comité, le premier ministre Taschereau lui-même écrivant à en 1932 pour lui souligner que la période de difficultés économiques présente n'est guère propice aux grands projets. n'abandonne pas pour autant l'idée de construction d'une basilique-souvenir et tente de sauver le projet en le réduisant à la construction d'une crypte qui servira de fondation pour l'édifice religieux à construire. Des démarches sont entreprises en ce sens et un carillon de clocher pour la future église est commandé à une entreprise française, de même qu'un premier versement de est effectué par lui-même auprès d'un entrepreneur.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Finalement, les fêtes du quatre centième ont lieu sans que la basilique-souvenir ne soit érigée. Une messe solennelle, à laquelle assistent de nombreux représentants des gouvernements du Canada, du Québec, de la France, des États-Unis et du Royaume-Uni, est célébrée le 26 août 1934 sur le plancher supérieur de la crypte, recouverte pour l'occasion d'un abri temporaire et est l'évènement marquant de la commémoration. La croix commémorative en granit, dont les dimensions sont les mêmes que celle érigée par Cartier plus tôt, fut entièrement financée par le gouvernement canadien et installée à Gaspé à la pointe des Robin.  Mais en raison des difficultés économiques qui persistent à la suite de la crise de 1929, se voit contraint d'abandonner l'idée de terminer l'édifice religieux. En 1937 le plancher du sous-sol de la crypte est complété, des maçons installent du terrazzo sur le plancher supérieur et des travaux permettent d'y installer l'électricité, la plomberie et le chauffage. Les murs du petit édifice, situé au-dessus de la crypte, sont plâtrés, un clocheton est ajouté au bâtiment afin d'installer la cloche achetée de Paccard en 1934 et l'inauguration de « l'église », qui allait servir de cathédrale au diocèse jusqu'en 1967, s'effectue en octobre 1937. Les deux évêques qui succèdent à , Paul Bernier et Albini Leblanc ne sont pas en mesure de trouver le financement nécessaire à la construction de la nouvelle cathédrale.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Ce n’est qu’en 1965 et 1967 que Jean-Marie Fortier demande à l’architecte Gérard Notebaert d’ériger une nouvelle église pour le diocèse de Gaspé. Gilles Ouellet consacre la nouvelle cathédrale en bois en 1969.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: Le , la cathédrale du Christ-Roi est reconnue monument historique par le ministère de la Culture et des Communications du Québec.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: En 2011, les dirigeants de la fabrique Saint-Albert de Gaspé annoncent que des réparations urgentes sont devenues nécessaires pour rénover la structure externe du bâtiment, la fenestration ainsi que les infrastructures d'accès à l'édifice. La fabrique espère aussi installer un système d'alarme anti-incendie. Le ministère de la culture du Québec assume une partie des coûts de la rénovation, soit , et la fabrique doit amasser les manquants pour la réalisation des travaux dont le coût total est estimé à et qui devaient être effectués en 2013.


title: Cathédrale du Christ-Roi de Gaspé

text: La cathédrale du Christ-Roi de Gaspé est la seule cathédrale en bois en Amérique du Nord.


title: Bucheon

text: Bucheon ou Puchon est une ville de la Corée du Sud, à l'ouest de la province du Gyeonggi, entre Séoul et Incheon, depuis longtemps connue sous le nom de la « cité de la fleur de pêcher ». Elle a acquis le statut de ville en 1973. C'est une ville industrielle et culturelle de par son orchestre philharmonique ("Bucheon Philharmony Orchestra"), un des plus célèbres de Corée. De plus, un festival international de film fantastique s'y tient depuis 1997.


title: Bucheon

text: Au milieu des années 1990 commence la construction de la ville neuve de Chungdong et dès le début des années 2000, celle de la ville neuve de Sangdong. Cela permet de loger près de 850 000 habitants sur ses 53,44 km. Les deux problèmes majeurs restent ceux de la surpopulation et du trafic automobile. Afin de faciliter l'accès au centre de Séoul, la construction du prolongement de la ligne 7 du métro a commencé en 2005 (fin prévue des travaux : décembre 2010). Cette ligne sera reliée à la ligne 1 déjà existante. Celle-ci possède déjà trois stations dans la ville de Bucheon : Bucheon, Chungdong, Songnae.


title: Cosmas Indicopleustès

text: Cosmas Indicopleustès (, « le voyageur des Indes »), de son vrai nom Constantin d'Antioche, est un Grec syrien du établi à Alexandrie, adepte du christianisme nestorien. Sans doute marchand d'épices, il fit plusieurs voyages en mer Rouge, dans le golfe Persique et en Éthiopie. Il a composé entre 547 et 549 une description du monde en douze livres (à l'origine dix livres) intitulée "Topographie chrétienne", dans laquelle il rejette l'image du monde des savants grecs, incompatible selon lui avec l'enseignement de la Bible.


title: Cosmas Indicopleustès

text: L'ouvrage est anonyme, l'auteur s'y désigne seulement comme « un chrétien ». Au , le patriarche Photius, qui en fait une recension dans le codex 36 de sa "Bibliothèque", ne connaît pas le nom de l'auteur. Le nom « Cosmas Indicopleustès » apparaît seulement au dans des manuscrits citant le texte, « Κοσμᾶς » étant probablement un jeu de mots avec « κόσμος », « monde ». Le vrai nom de l'auteur, Constantin d'Antioche, est donné uniquement par l'Arménien du Anania de Shirak, qui est aussi le seul, parmi les auteurs que nous connaissons, à évoquer la controverse avec Jean Philopon sur les formes du ciel et de la terre.


title: Cosmas Indicopleustès

text: L'auteur dit lui-même qu'il est négociant, importateur de produits exotiques, basé à Alexandrie (cf. II, § 54 et 56). Il évoque un voyage qu'il a effectué à Adoulis (près de l'actuelle Massaoua), vingt-cinq ans plus tôt, au début du règne de l'empereur Justin I, alors qu'Ella Asbeha, roi d'Axoum, était en guerre contre les Himyarites (II, 56). D'autre part, il parle de deux éclipses de soleil s'étant produites en 547 (VI, 3).


title: Cosmas Indicopleustès

text: Quant à ses voyages, il dit explicitement qu'il a côtoyé, sans y faire escale, l'île de Dioscoridès, c'est-à-dire Socotra (III, 65), qu'il a navigué personnellement dans les « trois golfes » que sont la Mer Méditerranée, la Mer Rouge et le Golfe Persique (II, 29), qu'il est passé près du cap Gardafui. Cependant, il est certain qu'il n'est pas allé lui-même jusqu'à ce que nous nommons « l'Inde » (que lui appelle « l'Inde intérieure »), et qu'il n'en parle que d'après ce qu'il en a lu ou entendu (cf. l'usage, à propos de ce pays, de « φασί », « on dit que »). Son voyage au « pays de Sasou », près des sources du Nil Bleu, est controversé (II, 51-53) : il précise qu'il parle en partie de ce qu'il a vu lui-même, en partie de ce qu'il a entendu dire, mais certains éléments ne paraissent pas très vraisemblables.


title: Cosmas Indicopleustès

text: Sur la question de la forme générale du monde, il dit au début du livre II qu'il a recueilli là-dessus l'enseignement d'un certain Patrikios, venu du « pays des Chaldéens » en compagnie de son disciple Thomas d'Édesse, qui mourut à Constantinople, et devenu depuis catholicos de l'Église de Perse. Ce « Patrikios » ne peut être qu'Aba I, natif de Mésopotamie, qui séjourna dans l'Empire byzantin entre 525 et 533, puis devint catholicos de l'Église nestorienne en 540.


title: Cosmas Indicopleustès

text: Les diverses parties de l'ouvrage sont adressées à plusieurs destinataires : un certain Pamphile au début du livre II, un certain Anastase au début du livre VII, un certain Pierre au début du livre VIII. D'autre part, l'auteur dit dans son prologue qu'il avait écrit auparavant un livre de géographie, décrivant l'Éthiopie et l'Arabie, dédié à un certain Constantin, et un livre d'astronomie, dédié à un certain diacre Homologos, tous livres destinés à réfuter les conceptions de l'univers des païens et des « faux chrétiens » (entendre notamment Jean Philopon). En VIII, 3, il dit que son travail a été retardé par la rédaction d'un commentaire sur le "Cantique des Cantiques".


title: Cosmas Indicopleustès

text: La "Topographie chrétienne" est transmise par trois manuscrits richement illustrés : le "Vaticanus græcus 699", manuscrit en onciales, a été copié à Constantinople au ; le "Sinaïticus græcus 1186", manuscrit en minuscules, a été copié en Cappadoce au ; le "Laurentianus Pluteus IX. 28" a été copié au monastère d'Iveron du mont Athos au . Il y a d'autre part une copie tardive du "Laurentianus" () qui appartenait à la collection de Thomas Phillipps en Angleterre.


title: Cosmas Indicopleustès

text: Il y a clairement deux familles de manuscrits, le "Vaticanus" d'un côté, le "Sinaïticus" et le "Laurentianus" de l'autre, ces deux derniers correspondant à une version remaniée et augmentée de l'ouvrage d'origine. Le texte du "Vaticanus" n'a que dix livres, et le livre X s'arrête au § 41 (alors qu'il a 75 chapitres dans l'autre version) ; on note un changement de sujet (on passe à la christologie) et une rupture de ton (polémique moins masquée) dans la partie du livre X propre à la deuxième version. Le livre XI serait un recueil d'extraits du livre de géographie signalé dans le prologue. Quant au livre XII, il est visiblement incomplet dans les deux manuscrits qui le donnent, et son caractère est plus incertain.


title: Cosmas Indicopleustès

text: La première édition complète a été réalisée à Paris en 1706 par Bernard de Montfaucon, sous le titre "Cosmæ Indicopleustæ Topographia Christiana" (texte grec et traduction latine, "Collectio Nova Patrum et Scriptorum Græcorum", t. II, 133 sqq.). Cette édition, basée uniquement sur le manuscrit "Laurentianus", a été reproduite dans les collections patristiques d'Andrea Gallandi et de Jacques Paul Migne ("PG", vol. 88, col. 51-462, sous le titre "Cosmæ Ægyptii Monachi Christiana Topographia", faisant l'hypothèse assez arbitraire que l'auteur était moine au moment où il écrivait). La seconde édition, fondée sur le manuscrit "Vaticanus", a été réalisée par Eric Otto Winstedt à Cambridge en 1909. Enfin, la troisième édition est celle de Wanda Wolska-Conus pour la collection "Sources chrétiennes" des Éditions du Cerf, en trois volumes (1968, 1970, 1973).


title: Cosmas Indicopleustès

text: Il faut ajouter que les passages proprement géographiques de l'ouvrage ont toujours suscité beaucoup plus d'intérêt que ses longues spéculations fantaisistes sur la forme de l'univers, et que ces passages ont été livrés au public avant l'ouvrage entier : dans le tome I des "Relations de divers voyages curieux qui n'ont point esté publiés...", la série de Melchisédech Thévenot (Paris, 1663), on trouve, grâce au travail d'Émery Bigot sur le "Laurentianus", le livre XI et un extrait du livre II (§ 45-67) sous le titre « Description des animaux et des plantes des Indes », texte grec et traduction française.En fait, il est clair qu'une première forme de l'ouvrage allait jusqu'au livre V : à ce stade, le programme annoncé au début est entièrement exécuté, et ce livre se termine par une prière dans les manuscrits "Vaticanus" et "Sinaïticus" (pas dans le "Laurentianus", dont le copiste a pris apparemment l'initiative de la supprimer). Les livres suivants sont une série d'appendices hétéroclites ajoutés après coup, sans doute en partie en puisant dans son ouvrage de géographie (notamment pour les livres VI et XI).


title: Cosmas Indicopleustès

text: La "Topologie chrétienne" vise à décrire et à défendre une certaine représentation de l'espace cosmique conforme à l'eschatologie du courant chrétien auquel adhérait l'auteur, celui du prédicateur nestorien « Patrikios » (c'est-à-dire le catholicos Mar Aba I), héritier lui-même de l’École théologique d'Antioche : Diodore de Tarse, Théodore de Mopsueste, Théodoret de Cyr, partisans d'une lecture littérale de la Bible. L'ouvrage du philosophe chrétien Jean Philopon, "La Création du monde", publié dans les mêmes années, reprend notamment la position de l"'Hexaéméron" de Basile de Césarée et s'efforce de concilier les cosmologies grecque et chrétienne, en conservant de la tradition grecque antique l'idée de sphéricité de la terre et des cieux tout autour. C'est Jean Philopon qui est visé comme chef de file des « faux chrétiens » (même si l'auteur, de même qu'il reste anonyme, ne nomme personne). Pour Cosmas, l'univers est réparti en deux espaces superposés : l'espace inférieur, celui de notre condition actuelle, et l'espace supérieur, préparé pour notre condition future. La disposition des parties de l'univers est donc liée à une certaine eschatologie, celle des « deux conditions », exposée notamment par Théodore de Mopsueste. L'univers tout entier est le prototype du Tabernacle décrit dans l'Ancien Testament ; il a donc la forme d'un parallélépipède rectangle. Le premier ciel est une voûte à laquelle la terre est fixée par ses extrémités.


title: Cosmas Indicopleustès

text: Ces théories ont eu peu d'impact : Photius, au , en parle comme d'un tissu d'absurdités. Dans le fil de l'ouvrage, des développements géographiques, fondés soit sur l'expérience vécue de l'auteur, qui a beaucoup voyagé, soit sur ce qu'il a lu et entendu dire, viennent étayer et préciser la description faite de l'univers entier. Ce sont ces passages qui suscitent le plus d’intérêt, plutôt que sa cosmologie obscurantiste : ses développements sur les régions entourant l’océan Indien, ou ses observations sur les relations commerciales entre l’Abyssinie et l’intérieur du continent africain ou entre l’Égypte et l’Orient. Ainsi Cosmas Indicopleustès est-il le premier auteur occidental à fournir des précisions sur le poivrier et sa culture. La partie la plus célèbre de son ouvrage est sa description, en grande partie de seconde main, de la flore et de la faune des pays côtiers de l'Océan Indien (y compris la licorne).


title: Dongducheon

text: Dongducheon est une ville de la Corée du Sud, dans la province du Gyeonggi.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale Saint-Pierre de Lisieux est une cathédrale catholique romaine de style gothique normand, située à Lisieux dans le Calvados, qui était l'église-mère du diocèse de Lisieux avant son intégration au diocèse de Bayeux et Lisieux.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Elle fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques depuis 1840.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Rare monument lexovien rescapé des bombardements de 1944, la cathédrale Saint-Pierre de Lisieux est un monument de style gothique. Si la présence d’une cathédrale est supposée depuis le , l’église visible de nos jours fut certainement construite entre 1160 et 1230, à l'initiative de l'évêque Arnoul. Dès le départ, l’architecte conçut des voûtes d’ogives quadripartites et des arcs-boutants. Ce qui en fait l’un des premiers édifices gothiques de Normandie. La nef, assez austère, s’inspire du style gothique d’Île-de-France tandis que les dernières parties édifiées au (le chevet, la tour-lanterne ou la façade occidentale) relèvent du style normand. L'évêque Pierre Cauchon, dont le nom reste attaché au procès de Jeanne d'Arc, y est enterré en 1442.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Cette ancienne cathédrale fait l’objet d’un classement au titre des monuments historiques par la liste de 1840. Elle est une simple église paroissiale depuis la révolution française et à ce titre, propriété de la commune de Lisieux.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale ne doit pas être confondue avec la basilique Sainte-Thérèse de Lisieux qui est une basilique du inspirée du style byzantin.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale actuelle n’est pas le monument d’origine. En 538, est cité le premier évêque de Lisieux, "Theudobaudis" (Thibaut). La présence d’un évêque suppose dès cette époque du Haut Moyen Âge l’existence d’une cathédrale. On ne sait rien de cette première église. A-t-elle été endommagée durant les raids vikings ? Ce n’est qu’au qu'il est fait mention d'une cathédrale puisque l'évêque Herbert (1026-1049) puis son successeur Hugues d’Eu (1049-1077) procèdent à sa reconstruction. L’extension de la surface de l’église contraint à la destruction d’une partie du rempart de la ville. C’est probablement à l’occasion de cette reconstruction que l’on découvre les reliques de plusieurs saints vénérés autrefois dans le chœur : saint Ursin, saint Patrice et saint Berthevin.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: En 1136, la cathédrale est victime d'un incendie.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Lors de la guerre de Cent Ans, l'évêque entoura la cathédrale ainsi que l'épiscopat d'une fortification avec des fossés en réemployant peut-être des vestiges de l'enceinte romaine.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale de Lisieux est l’un des plus anciens monuments gothiques de Normandie. Sa reconstruction intervint en effet vers 1160 selon Éliane Pèlerin ou vers 1170 selon Alain Erlande-Brandenburg. La cathédrale de Lisieux suit le nouveau mouvement stylistique bien avant la conquête de la Normandie par le roi de France Philippe Auguste. Cette précocité s’explique par le commanditaire de l’ouvrage, l’évêque Arnoul (1141-1181), qui fit sûrement appel à un maître d’œuvre de cette région. Arnoul, prélat de premier plan, devait être au fait des nouveautés architecturales puisqu'il était proche de Suger, abbé de Saint-Denis, d'où sa présence le à la consécration de l'abbaye Saint-Denis. Toutefois, il n'a pas pu la reconstruire avant 1149 puisqu'il accompagne à la deuxième croisade (1147-1149). Les débuts des travaux commencent probablement entre 1170 et 1172, suivant un texte cité dans "Les miracles de Saint Thomas de Cantorbéry" par G. Havard, où on apprend le nom d'un ouvrier, Roger, qui travaille sur les fondations de la cathédrale, victime d'un éboulement et qui ne dut sa vie qu'à sa promesse d'un pèlerinage.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Les bâtisseurs commencèrent à reconstruire l'édifice en partant de la nef. C'est pourquoi cette partie du monument présente un aspect assez rude : des arcades supportées par de grosses colonnes, un premier étage de fausses tribunes à la mouluration épaisse et un dernier niveau de fenêtres hautes. Il en résulte une nef assez lourde et sombre. Cette première partie fut terminée peu avant 1183 comme l’indique la datation de la charpente réalisée à l'époque moderne par une analyse dendrochronologique des pièces de bois. Le reste de l’église fut probablement entièrement réalisé dans le premier quart du . L'incendie de 1223 ne semble pas détruire la cathédrale. Le transept et les deux premières travées du chœur sont dans le même style que la nef. L’extrémité du chœur révèle par contre un revirement. Le maître d’œuvre, différent du temps d’Arnoul, imposa un style gothique normand et non plus francilien : les colonnes qui composent les arcades sont doubles, les tailloirs prennent une forme circulaire ou polygonale, des trilobes percent les murs. Surtout, le style gothique apparaît beaucoup plus évolué et élancé : un triforium remplace les fausses tribunes de la nef, les arcades se resserrent, les colonnes s’affinent, les moulurations se perfectionnent.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Ces travaux terminés, les bâtisseurs retournèrent sur la façade principale pour sculpter les trois portails et élever les deux tours.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Une cathédrale est un chantier jamais achevé. Celui de Lisieux n’échappe pas à la règle. Dès la première moitié du , les chanoines s’investirent en participant à l’agrandissement de l’édifice. Ils élevèrent le long des bas-côtés douze chapelles rectangulaires, presque carrées. Ces petites constructions affichent les caractéristiques du gothique flamboyant. Leur édification s’échelonna jusqu’au .


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: L'ancien évêque de Beauvais, devenu évêque de Lisieux, Pierre Cauchon (1432-1442), s’attacha aussi à marquer son empreinte à Lisieux même s’il résidait plutôt à Rouen ou à Paris. Il reconstruisit la chapelle de la Vierge, située à l’extrémité est de l’église : il est inhumé dans la chapelle axiale du chœur, qu'il fit construire et où il repose toujours. De style flamboyant, elle est remarquable par sa profondeur () et par ses neuf grandes verrières. La gothique atteint là son idéal : les vides qui l’emportent sur les pleins, les murs.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: En dehors de ces opérations prestigieuses, la cathédrale connut aussi des reconstructions imposées. En 1553, la tour sud s’effondra. La fabrique réussit à collecter suffisamment d’argent pour commencer sa réédification plus tard. Craignant peut-être un nouvel effondrement, les bâtisseurs créèrent une tour moins ouverte que la précédente.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Le plan de la cathédrale gothique reprend probablement celui de la cathédrale romane :


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Trois tours dominent le bâtiment : la tour-lanterne, fréquente dans les grandes églises normandes, et deux tours de façade. Celle du nord, élancée, remonte au . Sa voisine fut reconstruite entre 1579 et 1600 après effondrement. Terminée par une flèche, elle culmine à . Son style est difficilement définissable : gothique flamboyant avec quelques caractères Renaissance (des arcs plein-cintres, des ouvertures assez petites, une horizontalité marquée). L’architecte Georges Duval préfère parler d’un « pastiche roman ».


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Comme beaucoup d’églises normandes, la décoration externe de la cathédrale de Lisieux se veut sobre. Il n’y a par exemple aucune statue sculptée sur les façades des portails. Seuls, des motifs géométriques, de feuillages, des colonnettes ou des arcatures animent la pierre. De petits visages sculptés forment les seuls éléments fantaisistes à l’extérieur.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: L’élévation, courante dans les grandes églises gothiques, se compose de trois niveaux :


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Les parties les plus anciennes de la cathédrale de Lisieux s’inspirent des premières réalisations de l’Île-de-France : les cathédrales de Laon et de Paris voire de Sens. Les colonnes des grandes arcades de la nef ont en effet un sérieux air de ressemblance. Il n’est pas impossible, comme le suggère William W. Clark, que la cathédrale de Lisieux ait bénéficié aussi d’une série d’exemples venant de Normandie orientale, principalement de la cathédrale d’Évreux.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Les chapelles, distribuées depuis les bas-côtés, ne partent que depuis la troisième travée pour celles au nord. La deuxième travée nord accueille une statue de saint-Pierre assise sur son trône.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Chapelles du bas-côté nord (en partant du narthex) :


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Chapelles du bas-côté sud (en partant du narthex) :


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: L’étage médian est rythmé par des baies qui ouvrent sur une coursière. C’est une disposition typiquement normande et même romane.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Le transept abrite sur son extrémité nord deux enfeus dans l'épaisseur du mur, lieux de sépulture de l'évêque Guillaume de Rupierre († 1201), de son père et de deux de ses frères. La paroi de l'enfeu de l'évêque accueille une scène du Jugement dernier qui s'achève avec une apothéose de l'âme élue et bénie. Le gisant de l'évêque Jean († 1141) est dressé à proximité. La façade sud présente un portail. À côté, dans le bas-côté, se trouve un autre enfeu, celui de l'évêque Jean de Samois († 1302), qui abrite le gisant décapité de l'évêque Pierre Cauchon.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Dans le fond du chœur, le deuxième niveau correspond à un triforium. Il n’est pas ajouré puisqu’il n’est pas percé de fenêtres sur l’extérieur. La présence de ce triforium confirme l’appartenance du chevet au gothique rayonnant. Le chevet participe au style gothique normand. Les sources d’inspirations appartiennent donc à la région : l'abbatiale Saint-Étienne de Caen et la cathédrale de Bayeux. L’intérieur n’offre pas plus de décorations. Les statues sont modernes (sainte Thérèse de Lisieux ou sainte Jeanne d’Arc). Des feuillages stéréotypés couvrent de nombreux chapiteaux. Il faut en fait un regard attentif pour saisir les éléments originaux : à l’entrée, les têtes d’un roi et d’une reine, à proximité, le visage d’un homme barbu. Sur les parements, des traces de peintures suggèrent un intérieur jadis plus coloré. De style gothique flamboyant, la chapelle de la Vierge se démarque du reste de l’édifice par sa décoration plus notable. Un bestiaire plus ou moins fantastique (un singe, un hibou, une sorte de chauve-souris…) couvre les écoinçons. Les feuillages des chapiteaux atteignent une telle précision qu’on peut déterminer l’arbre ou la plante dont ils s’inspirent.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Très peu de vitraux remontent au Moyen Âge. Au , l’évêque de Matignon décide de remplacer les verrières anciennes par des verres blancs. Dans le transept sud, un vitrail archéologique de saint Ursin, néo-, réalisé par Albert Gsell en 1894 représente la découverte du saint et la guérison miraculeuse d'un fiévreux par l'intercession de saint Ursin.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Un vitrail du bas-côté sud du chœur représente l'assassinat de Thomas Becket dans sa cathédrale en 1170 (vitrail néo-gothique de Gsell-Laurent en 1887).


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Dans les chapelles du bas-côté nord se trouvent les vitraux de Gsell-Laurent : l'Annonciation, la Visitation, l'Apparition du Sacré-Cœur à la Bienheureuse Marguerite-Marie Alacoque, la Nativité, ainsi que, de l'atelier Gaudin, la Vierge de Pitié et saint Pierre guérissant les malades.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale possède un orgue de tribune et un orgue de chœur.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: L'orgue de tribune a été construit en 1871 par Aristide Cavaillé-Coll, acheté et offert à la cathédrale par un riche industriel et ancien maire de Lisieux, Jean-Lambert Fournet. Béni en 1874 par l'évêque de Bayeux et Lisieux, Hugonin, l'instrument est inauguré par Alexandre Guilmant.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Il sera transformé par Charles Mutin (1898) puis par Joseph Beuchet (1932) et bénéficie d'un relevage avec diverses modifications par Edmond Alexandre Roethinger en 1963. L'instrument retrouve la composition de Charles Mutin en 1988.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La partie instrumentale est classée aux « Monuments historiques » en 1972.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Il possède 48 jeux sur trois claviers manuels et pédalier. Les transmissions sont mécaniques, avec machine Barker pour le Grand Orgue et le Positif, et pneumatique pour la Soubasse qui avait été ajoutée par Roethinger. Le nombre de tuyaux est inconnu. Composition (orgue de tribune)


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Il a été construit aussi par Aristide Cavaillé-Coll dans les années 1870, et offert par une généreuse paroissienne. Composition


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: La cathédrale, monument médiéval au cœur du centre-ville, ne doit pas être confondue avec la basilique Sainte-Thérèse, édifice du . Si sainte Thérèse de Lisieux n’a jamais connu cette dernière, la cathédrale lui était familière. C’est là qu’elle assistait à la messe le dimanche avec son père, ses sœurs et la gouvernante. Une statue et une inscription dans une chapelle du chœur rappellent l’endroit où la famille était exactement placée pendant les offices religieux. C’est ici que la future sainte eut la révélation de sa mission : sauver l’âme des pécheurs.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Le père de Thérèse, Louis Martin, offrit le maître-autel du chœur.


title: Cathédrale Saint-Pierre de Lisieux

text: Depuis le , sainte Thérèse est la troisième patronne de la cathédrale, après Pierre et Paul. Elle figure à ce titre sur l’un des vitraux du fond du chœur.


title: Initng

text: initng est un programme sous Unix qui lance toutes les autres tâches. Il s'exécute comme un démon informatique et typiquement il a un identifiant de processus (PID) de 1.


title: Initng

text: Contrairement à init, initng détermine automatiquement les dépendances entre chaque démon, et parallélise les démarrages des démons.


title: Initng

text: Ceci accélère grandement le démarrage d'une distribution Linux. Par contre, initng n'est pas compatible avec le processus de démarrage d'UNIX System V car il n'y a plus de script pour démarrer chaque démon, mais un fichier de configuration.


title: Claude de Bullion

text: Claude de Bullion, baptisé le , en l’église Saint-André-des-Arts, à Paris et mort le à Paris, est un avocat du Parlement de Paris des , ministre du roi Louis XIII, rattaché entre autres aux Finances. Surintendant des Finances (1623).


title: Claude de Bullion

text: Fils de Jean de Bullion, seigneur d'Argny, conseiller au Parlement de Paris, puis maître des requêtes, et de Charlotte de Lamoignon, Claude de Bullion est reçu comme avocat au parlement de Paris en 1594. En 1595, il achète une charge de conseiller au même parlement. En 1605, il devint maître des requêtes et, en 1606, conseiller d’État ainsi que président au parlement de Grenoble.


title: Claude de Bullion

text: En 1612, il est commissaire de Sa Majesté près de l'assemblée réformée de Saumur, puis ambassadeur extraordinaire auprès de la cour de Turin. Il est surintendant des finances sous Louis XIII (1632) puis « garde des sceaux des ordres du roi », de l'Ordre du Saint-Esprit, du 28 février 1633 à 1636. Il est un soutien actif de Richelieu.


title: Claude de Bullion

text: Claude de Bullion a été le « créateur » du louis d’or. En 1602, son cousin Henri de La Villeneuve décède sans descendance. Il hérite alors de la seigneurie de Bonnelles que sa tante, Henriette de Lamoignon, lui transmet. Puis Claude de Bullion achète en 1611 la seigneurie de Boulon, commune voisine de Bonnelles, aujourd'hui Bullion dans le département des Yvelines. Il achète la seigneurie de Maule (Château d'Agnou). En 1620, il acquiert le château de Wideville qu'il réaménage et embellit ainsi que les jardins et crée le célèbre Nymphée. En décembre 1621, des lettres patentes du roi Louis XIII lui sont accordées « portant commutation dudit lieu, terre et seigneurie de Boulon en celui de Bullion ». Il sera possesseur également des seigneuries de Bonnelles, de Gallardon, de Montlouet, d'Attilly, de Longchesne (à Bullion), de Saint-Germain-de-Morainville et la Grange-du-Bois à Saint-Germain-de-la-Grange, Plaisir et Thiverval en 1639, de Brie-Comte-Robert avec Grisy et La Grange-le-Roy à Grisy-Suisnes en 1633.


title: Claude de Bullion

text: A partir de 1631, il fait remanier son Hôtel Bullion, de la rue Plâtrière (actuelle rue Jean-Jaques Rousseau, que Salomon de Brosse avait agrandi en 1614. La décoration est faites sur les dessins des Le Vau, pere et fils Le Vau. Dans cet hôtel particulier parisien, aujourd'hui disparu, l'on remarquait autrefois deux galeries peintes par Vouet et Jacques Blanchard.


title: Claude de Bullion

text: En 1639, il acquit le château d'Esclimont, mis en vente. Son fils Noël de Bullion aura, par son mariage avec Charlotte de Prie, des droits sur Fervaques.


title: Claude de Bullion

text: Claude de Bullion et nuitamment en raison de son impopularité comme surintendant des finances. Son mausolée est détruit à la Révolution.


title: Claude de Bullion

text: Son fils Noël de Bullion lui succède comme garde des sceaux de l'Ordre du Saint-Esprit.


title: Claude de Bullion

text: Tallemant des Réaux, contemporain de Bullion, a mentionné une de ses habitudes alimentaires : , et de préciser : . Saint-Simon qui écrit un demi-siècle plus tard, l'histoire à force d'être racontée, s'est transformée et est devenue, comme souvent sous la plume de ce mémorialiste, plus malveillante : .


title: Claude de Bullion

text: Toujours selon Tallemant, à propos de la création du louis d'or : . Selon Saint-Simon : .


title: Claude de Bullion

text: Claude de Bullion épouse le 22 janvier 1612 Angélique Faure, fille de Guichard Faure, secrétaire du Roi, et de Madeleine Brulart, elle-même sœur de Nicolas Brulart de Sillery, chancelier de France . La dot est de livres.


title: Claude de Bullion

text: Elle s'occupe activement d'œuvres charitables au Québec.


title: Claude de Bullion

text: Cinq enfants sont issus de ce mariage:


title: Plaza de Armas

text: La Plaza de Armas ("place d'Armes" en français) est le nom de la place principale dans de nombreuses villes d'Espagne et de l'Amérique hispanique. Elle est souvent située près des bâtiments gouvernementaux, des églises, et des autres structures importantes culturelles ou politique. Bien que certaines grandes villes aient une "Plaza de Armas" et une "Plaza Mayor", dans la majorité des cas, les deux noms sont attribués à la même place.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La cathédrale Notre-Dame de Rodez, construite entre le , est une cathédrale catholique située à Rodez dans le département de l'Aveyron. C'est la cathédrale du diocèse de Rodez et Vabres.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Bien que les travaux de construction aient duré de 1277 jusqu’à la fin du , la cathédrale bénéficie d’une remarquable unité tant à l’intérieur qu’à l’extérieur. En effet, le parti général de l’édifice fut fixé dès l’origine. Ce type de plan est attribué à l’architecte Jean Deschamps, qui a mis en pratique dans le Midi les principes de l’architecture gothique définis dans la France du Nord. Le plan et l’élévation de l’édifice permettent d’établir des similitudes entre la cathédrale de Rodez et celles de Clermont-Ferrand dont Jean Deschamps a dirigé la construction entre 1248 et 1265, Narbonne où Jean Deschamps est nommé « "magister principalis operis ecclesiæ" » en 1286, Limoges.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'aspect sévère de la façade occidentale témoigne de sa vocation défensive : elle est flanquée de deux tours massives qui étaient incorporées aux remparts. Seule « anomalie » à la rigueur flamboyante de l’ensemble : un frontispice placé au faîte de la façade au milieu du .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La cathédrale a été classée monument historique en 1862.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Selon la tradition qui vise à prouver l'antériorité d'un siège épiscopal par rapport à un autre, Rodez et le pays des Rutènes sont christianisés à la fin du par saint Martial, et, au milieu du par saint Amans, premier évêque de Rodez. Le groupe épiscopal est cité pour la première fois par Sidoine Apollinaire, évêque de Clermont, dans une lettre qu'il a envoyée à Elaphius de Rodez, en 485, et qui a consacré le baptistère. Cette lettre cite une nouvelle église, la cathédrale première cathédrale de Rodez. La cathédrale se trouvait déjà à proximité de l'emplacement actuel. Elle était hors de l'enceinte du Bas-Empire. La cathédrale ne sera à l'intérieur des remparts qu'après sa reconstruction au .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'église mérovingienne, première trace de la cathédrale, est remaniée et embellie à l'époque de l'évêque saint Dalmas, qui l'a laissée inachevée à sa mort en 581. Grégoire de Tours écrit que l'évêque Dalmas passa son long épiscopat à édifier, démolir et réédifier sa cathédrale pour la rendre encore plus belle.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'église est pillée en 725 par les Sarrasins.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'ensemble de l'édifice a dû être reconstruit à la fin du . C'est à cette époque que l'église est désignée sous le nom de Notre-Dame ("Sacro sanctæ basilicæ Sanctæ Mariæ, matris Domini Jhesu Christi vel ceterorum sanctorum qui ibidem conditæ sunt, qui est ipsa ecclesia fundata in honore Sanctæ Mariæ, quæ constructa in Rutenis" (sic)" civitate…" dans un acte d'août 907). Des chapiteaux trouvés dans les fondations de la cathédrale en 1884 et déposées au musée Fenaille montrent que la cathédrale a été modifiée à l'époque romane.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: De cette époque, il ne reste que peu de vestiges (trouvés essentiellement lors de fouilles) car l'effondrement du clocher de la cathédrale romane en 1276 entraîna une totale reconstruction de celle-ci qui durera plus de trois siècles. Il subsiste une table d'autel de marbre consacré à la Vierge de l'ancienne cathédrale, accrochée sur le mur nord de la chapelle axiale. Cette table porte une inscription : « "" », ce que se traduit par « Deusdedit (Dieudonné) évêque, indigne, ordonna de faire cet autel ». Elle a dû être réalisée par des marbriers à la demande de l'évêque Deusdedit II dont l'épiscopat a duré d'environ 961 à environ 995. Cette table reposait sur des colonnes octogonales surmontées de chapiteaux qu'on peut voir au musée Fenaille.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le clocher s'effondre dans la nuit du 16 au 17 février 1276. L'évêque de Rodez Raymond de Calmont, personnage clé pour le financement du nouveau chantier, pose la première pierre de la cathédrale actuelle le . La construction va se faire de l'est vers l'ouest et l'ancienne cathédrale est démolie progressivement au fur et à mesure des travaux.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Pour permettre sa construction, l'évêque Raymond de Calmont a organisé le financement de l'œuvre de la cathédrale. Au début des travaux, il leur a attribué le revenu des annates sur les bénéfices de la mense épiscopale. En 1281, il fait payer ruthénoises pris sur les revenus du prieuré Saint-Georges de Camboulas. Puis, en 1286, il obtient le droit d'émettre des indulgences du pape Nicolas IV. Dans son testament donné le 26 janvier 1298, il donne ruthénois à la fabrique de la cathédrale pour une grosse cloche et fonder deux chapelles. Le 6 septembre 1290, le pape Nicolas IV accorde au chapitre les revenus des bénéfices vacants pour la construction de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: On peut suivre la construction de la cathédrale à partir des livres de compte de la fabrique pour l'année 1287-1288 et 1293-1294. Ces derniers comptes donnent le nom d'un maître, Maître Étienne, et son compagnon, Ponset, et signale que Maître Étienne est sur le chantier depuis trois ans. Son salaire est assez élevé. Maître Étienne est probablement le premier architecte de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les chapelles rayonnantes du chœur sont les premières construites. La première chapelle est citée en 1291 pour laquelle le chanoine Brenguier d'Arpajon fonde une chapellenie. C'est la deuxième chapelle côté sud consacrée à saint Pierre, où il est enterré en 1299. En 1301, l'évêque Gaston de Corn est enterré dans la chapelle axiale. En 1316, c'est la première chapelle côté nord qui est fondée par le chanoine Aldebert de Pierrefort. La deuxième chapelle côté nord est citée en 1317 dans le testament de l'évêque Pierre de Plantecassanhe. Les cinq chapelles rayonnantes du chevet sont construites en 1320, malgré la baisse des revenus de l'évêché à la suite de la création de l'évêché de Vabres. Les onze chapelles polygonales du chœur sont construites vers 1330.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: On constate que Maître Étienne a utilisé des remplages de fenêtre de style rayonnant. Les clés de voûtes rappellent celles de la cathédrale Saint-Étienne de Toulouse et de l'église Saint-Nazaire de Carcassonne. Les arcs d'entrée des chapelles rayonnantes reprennent le dessin des chapelles nord de la cathédrale Saint-Just-et-Saint-Pasteur de Narbonne.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le plan de la cathédrale se rattache au gothique méridional qui a été mis en forme par l'architecte Jean Deschamps à la cathédrale de Clermont-Ferrand entre 1248 et 1265. Aucun document ne permet de rattacher directement cet architecte à la construction de la cathédrale de Rodez


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Cependant, la guerre de Cent Ans, puis les épidémies et notamment la peste noire de 1348 ainsi que diverses querelles au sein du diocèse provoquèrent une longue interruption de ce monumental chantier.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'évêque Pierre de Castelnau (1319-1334) envoie des lettres patentes pour obtenir des indulgences pour permettre le financement de la construction de la cathédrale. En 1325, de retour d'Avignon, il lance un appel pressant aux fidèles pour le financement de l'œuvre. Il indique que l'ancienne cathédrale menace de s'effondrer et que le plan ambitieux adopté pour la nouvelle dépasse les ressources de la fabrique.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les évêques Gibert de Cantobre (1339-1349), Raimond d'Aigrefeuilhe (1349-1361) et Bertrand de Raffin (1379-1385) rédigent des lettres semblables. Ce dernier indique que la fabrique est pauvre et que la construction avance lentement.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le haut chœur est construit avec les deux premières travées du chœur. La voûte quadripartite culmine à . Le chœur a une élévation de trois niveaux. On change aussi de plan en adoptant des chapelles rectangulaires pour les deux premières travées du chœur au lieu des chapelles polygonales. On utilise un pilier rond dans le chœur mais ce type de pile n'a été utilisé qu'une seule fois au profit de piliers ondulés. La deuxième chapelle du côté nord est terminée avant 1338, avec l'épitaphe d'Hector de Torrène ; la première du même côté, avant 1359, quand elle reçoit le tombeau de Gaillard de Cardaillac. La deuxième du côté sud est en projet en 1354, comme le montre le testament de Béranger de Barrière. Guillaume Bisquet est maître d'œuvre entre 1358 & 1360.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Entre 1366 et 1386 va commencer la réalisation d'un clocher hors-œuvre, à l'angle nord-est de la cathédrale. Il est couronné d'une flèche en bois revêtue de plomb dont le contrat avait été passé en 1386 avec les charpentiers Guillaume Caldacoste et Pierre de Coffinyères. Cette dernière ayant brûlé le 28 avril 1510, il en subsiste les deux premiers niveaux dans le clocher actuel.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le portail nord du transept doit être commencé au milieu du d'après son style, antérieur à l'évêque Bertrand de Chalençon (1457-1501) auquel on avait attribué la commande, car ses armoiries surplombent le gâble. Certaines sculptures du tympan qu'il est encore possible de deviner malgré les destructions de la Révolution rappellent celles réalisées en 1340 dans la chapelle d'axe par l'évêque Gilbert de Cantobre quand il en fait sa chapelle funéraire avec des peintures murales, mais la sculpture du Couronnement de la Vierge peut être postérieure.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Sous l'épiscopat de Guillaume d'Ortolan (1396-1416) ne sont entrepris que des travaux d'embellissements dans les chapelles rayonnantes.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Après les travaux de la fin du , ils ne vont reprendre qu'au milieu du sous l'action des évêques Guillaume de La Tour (1429-1457) et Bertrand de Chalençon (1457-1501) avec l'achèvement du chœur et de sa voûte, puis le lancement de la construction du transept et des travées orientales de la nef.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Des mesures doivent être prises en 1426 pour augmenter les ressources de la fabrique.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La guerre de Cent Ans finie, l'évêque Guillaume de La Tour écrit aux consuls en juillet 1445 pour bâtir l'église. Pour continuer la construction de la cathédrale par la nef, l'évêque doit détruire son palais qui se trouvait entre l'actuel transept et les remparts. Il fait bâtir le nouveau palais épiscopal au nord de la cathédrale. Pour élever la nef, il faut franchir l'ancien rempart de la ville. Les consuls ne donnent leur autorisation qu'en 1474, et ils imposent que la façade occidentale de la cathédrale, placée en avant des remparts, soit massive avec peu de percements.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: À partir de 1440, les travaux de construction du transept sont entrepris. Conrad Roger construit alors les piliers du collatéral nord. En 1448, de nouveaux dessins sont proposés pour la façade sud. Les niveaux hauts et les roses datent de la seconde moitié du .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Pour l'accomplissement de ces travaux, les plus grands artistes de l'époque furent sollicités dont le sculpteur bourguignon Jacques Morel. Ceci explique l'origine de ce nouveau style médiéval qualifié de flamboyant à Rodez. L'architecte et sculpteur lyonnais Jacques Morel donne quittance de 32 florins reçus de Jean Riperie, notaire à Avignon, à la veille de Noël 1444, probablement pour le tympan du portail nord du transept. Le 25 octobre 1448, il est engagé par l'évêque pour "la réparation et le complément du portail" du bras sud du transept.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le prix-fait montre que le portail du bras sud était déjà ébauché. Cent huit images étaient prévues. Le contrat prévoyait une durée des travaux de huit ans, mais Jacques Morel n'était tenu de séjourner à Rodez que quatre mois par an. En septembre 1456, Jacques Morel n'ayant pas terminé les travaux, l'évêque et le chapitre engagent un autre lapicide pour terminer la façade, Thibaut Sonier. Les comptes de la fabrique de 1459-1460 montrent que Thibaut Sonier travaille encore sur le portail ; il est désigné dans les actes comme "magister portalis". Il y avait dans son équipe les « imagiers » Pierre Viguier et Guillaume Desfosses. Ces sculptures ont été détruites en 1794. Plus de ont été découverts en 1986 et 2006 dans la fosse d'une chapelle qui avait été comblée en 1820.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les travaux d'achèvement du chœur se sont continués en même temps. Le 31 décembre 1449, on trouve un contrat entre l'évêque Guillaume de La Tour et les lapicides de Villecomtal, Raymond Dolhas, dit Castelvert, et Guiral ou Gérard Dolhas son fils. Ce contrat pour la réalisation de la voûte de la dernière travée, probablement la troisième travée du chœur, spécifie que la réalisation doit respecter la conformation des piliers, du triforium, des fenêtres hautes et des arcs-boutants existant. Ils sont remplacés par Maître Richard, vers 1450. Le 17 mars 1462 est signé le contrat pour la réalisation de deux piliers et de la voûte de la première travée entre les représentants de l'évêque et du chapitre avec Vincent et Jean Sermati pour , lapicides originaires de Saint-Flour et habitant à Mur-de-Barrez.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Ce contrat signale que Maître Richard, locataire de la maison de l'œuvre, a réalisé une travée du chœur. Il s'est réservé la réalisation des grandes voûtes, et a probablement introduit le remplage flamboyant dans les fenêtres hautes dans la deuxième travée. Il s'agit probablement de Richard de Condom (de Condom-d'Aubrac) qui a commencé la construction de la chartreuse Saint-Sauveur de Villefranche-de-Rouergue et réalisé à partir de 1467 le chœur de l'église Saint-Jean-Baptiste de Caylus. Ce contrat mentionne un "pertrach" (portrait ou dessin) de l'ensemble de la cathédrale précieusement conservé par le chapitre et montré aux différents entrepreneurs pour conserver la cohérence du projet. Le prix accordé en 1462 ayant paru exorbitant à la fabrique de la cathédrale, elle obtient du roi des lettres d'abolition le 3 juin 1467. Les Sermati se contentèrent de .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Un nouveau marché est conclu en 1465 avec André Amalric. Le chapitre ne fut sans doute pas satisfait car la continuation des travaux a été faite par voie de régie, et le premier architecte ainsi nommé a été Bernard Anthony, vers l’an 1500. La pose des vitraux dans les fenêtres hautes a commencé dans les années 1460. La réalisation du chœur a dû s'achever vers 1470, avant la mise en place de la voûte de la croisée du transept.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1460, l'avancement des travaux sur la façade sud du transept permet d'utiliser les chapelles situées de part et d'autre. La chapelle du côté Est est alors concédée au marchand Georges Vigouroux qui en fait son lieu de sépulture en 1480. Celle côté ouest, achevée grâce à une fondation du grand archidiacre, en 1454, est dévolue à l'évêque Guillaume de La Tour, qui en fit son lieu de sépulture.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les travaux de la nef vont commencer à partir de 1450. Un prix-fait est passé le août 1465 avec le lapicide de Rodez Amalric André pour la réalisation des fondations d'un pilier au sud-est de la nef. En 1466, le chapitre invite les consuls pour poser la première pierre d'une autre fondation. En 1470, le marchand Georges Vigouroux engage Corrat Roger pour construire la cinquième travée du collatéral nord.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1471 on achève la chapelle au sud de la cinquième travée de la nef. Entre 1470 et 1490, les travaux avancent lentement, réalisation des murs hauts des deux travées adjacentes au transept et des fondations des quatre travées occidentales, au droit de l'ancien palais des évêques, des anciens remparts et fossés de la ville qui ont nécessité des travaux de terrassement importants. Les armoiries du chapitre et de l'évêque Bertrand de Chalençon à environ du sol, sur la façade occidentale, marquent le niveau de construction atteint à la mort de l'évêque. Les documents datés de 1494 n'indiquent que Guillaume Salvanh Il est alors le maître d'œuvre de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Au , François d'Estaing et Georges d'Armagnac donnèrent un nouvel élan à la construction de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1503, le chapitre signe un engagement, pour un an, avec le maître d'œuvre Bernard Anthony. Il va continuer les travaux de construction des murs hauts de la nef.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Après l'incendie du clocher le 28 avril 1510, l'évêque prend la maîtrise d'ouvrage. Il a désigné comme maître d'œuvre Antoine Salvanh (1476-1554) pour sa reconstruction, telle qu'elle existe aujourd'hui. Elle est entreprise par une centaine de tailleurs de pierre, de 1513 à 1526.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1526, l'évêque célèbre l'achèvement des travaux du clocher en consacrant le maître-autel du chœur entouré de colonnes de laitons qui ont disparu en 1793. Avec ses de hauteur, le clocher, tour délicatement ouvragée, détient aujourd'hui encore le titre du plus haut clocher plat de France.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Celui-ci, surmonté d'une lanterne ajourée portant une statue de la Vierge, entourée de quatre anges thuriféraires, présente une exubérance ornementale flamboyante qui se retrouve dans la sculpture des portails du transept et dans le mobilier (jubé et stalles du ).


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Antoine Salvanh a remplacé Bernard Anthony comme maître d'œuvre de la cathédrale. Il a modifié le dessin des élévations de la nef en introduisant d'une façon plus marquée le gothique flamboyant à la place du gothique rayonnant méridional, tout en conservant le plan général. Il a donné le plan de la rose occidentale. Il s'est probablement inspiré des nouvelles constructions gothiques flamboyantes du Nord de la France, en particulier de la façade de la cathédrale de Rouen.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les chapelles des premières travées de la nef ont été construites entre 1520 et 1540.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: On trouve en 1534 un marché pour la couverture des chapelles. En 1538, un marché est passé avec Pierre Planhard pour couvrir "à la mode françoise" les parties récemment achevées de la nef. Les grandes voûtes des quatre premières travées de la nef peuvent alors être construites. On trouve la date de 1542 sur l'intrados de la quatrième voûte avec les armes de Georges d'Armagnac. 265 ans ont été nécessaires pour achever la construction de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La façade occidentale a été surmontée d'une façade miniature d'église « à la romaine » dont le dessin a été fait par Guillaume Philandrier, ami de Georges d'Armagnac, chanoine de la cathédrale depuis 1554, et qui a été réalisé par Jean Salvanh, architecte, fils d'Antoine, vers 1554.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Jean Salvanh a construit les pinacles qui encadrent la façade sous l'épiscopat de Jacques de Corneillan, entre 1562 et 1580, et le sommet du clocher sud qui est resté inachevé.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Au , les comptes de la fabrique montrent qu'on s'intéresse aux travaux d'entretien, en particulier, on combat les infiltrations d'eau sur les couvertures en terrasse des chapelles.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Entre 1608 et 1611, on refait les charpentes et la couverture du chœur et de la nef. En 1626 et 1628, c'est le tour des croisillons sud et nord du transept. En 1687, c'est le vieux pavé qui est refait à neuf.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Avec la Révolution arrivent les dégradations dues au vandalisme. En septembre 1793, le mobilier en laiton du chœur est enlevé, le tombeau de Raymond de Calmont est martelé.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Au début de 1794, on projette de démolir le clocher, mais les Montagnards de la Société populaire de Rodez font ajourner cette démolition en proposant de remplacer les évangélistes par des statues de Lepeletier, Marat, Bayle et Chalier et une statue de la Liberté à la place de celle de la Vierge. Mais les sculptures des portails et des retables furent martelées.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Temple de la Raison, lieu d'exercice du bataillon des volontaires de la Charente, la cathédrale redevient lieu de culte catholique constitutionnel le 12 juin 1795. Entre-temps, le 2 février 1795, son trésor avait été envoyé à la Monnaie de Paris.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le concordat de 1801 rend l'édifice au culte catholique. Rodez ne redevient siège d'un évêché qu'en 1823. Avec l'installation d'un évêque et d'un chapitre à Rodez, furent entrepris des travaux de réparations et de réaménagements qui finirent de faire disparaître tout ce qui avait été épargné par la Révolution dans les aménagements anciens de la cathédrale.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Dès sa nomination en 1821 comme architecte départemental et en 1823 comme architecte diocésain, Étienne-Joseph Boissonnade va faire des devis pour entreprendre la restauration de la cathédrale. Dès 1821, il intervient sur la charpente et des travaux extérieurs avec des purges, des rejointements et des ragréages, ainsi que sur le clocher. Il a aussi dégagé le chevet des maisons qui se trouvaient contre. À l'intérieur de la cathédrale, il a rehaussé le sol de la nef et des chapelles. Il est aussi intervenu pour la restauration des éléments sculptés. Après 1858, il a entrepris de dégager le chevet pour limiter les effets de l'humidité dans la cathédrale. Les clôtures du chœur sont déplacées ou détruites et remplacées par des grilles.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1836, le maître-autel datant de François d'Estaing est remplacé par un autre de style Louis-Philippe et on place sous la chaire à prêcher une allégorie de marbre et de plâtre représentant la Foi écrasant l'Hérésie. Jean-Baptiste Vanginot est architecte diocésain de Rodez de 1862 à 1877. Le jubé est épargné mais démonté en 1872 et placé contre le revers de la façade sud du transept. Louis-Clémentin Bruyerre est architecte diocésain de Rodez de 1877 à 1883.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La cathédrale est fondée sur le rocher et n'a donc pas de problème de stabilité. De plus ayant profité du savoir accumulé pendant la construction des églises septentrionales, les problèmes posées par l'équilibre des poussées des voûtes ont parfaitement été pris en compte par les concepteurs de la cathédrale. Les travaux de restauration ont été effectués :


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Sans souci d'unité architecturale, Georges d'Armagnac a fait couronner le sommet de la façade fortifiée de la cathédrale gothique par le modèle réduit d'une façade d'église italienne avec porte, colonnade et un frontispice classique (fronton et consoles à spirale) dessiné en 1562 par Guillaume Philandrier.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le chœur, le transept et la nef sont recouverts d'une toiture d'ardoises de pays sur une charpente très haute et à forte pente. Les bas-côtés et les chapelles latérales sont couverts de terrasses dallées en grès. En raison de leur faible pente, ces terrasses ont reçu le nom local de planètes.Le marchand Georges Vigouroux a fait aménager une chapelle dans laquelle il a placé un groupe sculpté par Pierre Viguier représentant l'Annonciation. L'original de ce groupe est réputé se trouver à l'église fortifiée d'Inières depuis le . Une copie a été placée dans la chapelle adjacente au portail sud du transept, côté est. Le moulage est un retable en pierre polychrome, mais dont seul les éléments supérieurs représentant Dieu le Père sont authentiques. Le retable représente Marie avec l'ange Gabriel.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Dans la chapelle du Saint-Sépulcre, la troisième chapelle sud de la nef, côté sud, on trouve un ensemble sculpté représentant une mise au tombeau offerte par le chanoine Galhard Roux, en 1523.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La chapelle de la quatrième travée de la nef, côté sud, est ornée par un retable représentant le "Christ au Jardin des Oliviers", placé dans une niche flamboyante, offert par le chanoine Hélyon Jouffroy.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les deux premières travées de la nef ont été utilisées pour le service paroissial. L'autel avait été édifié au fond de la première chapelle, côté sud. Au milieu du , cet espace étant devenu trop exigu, une vaste tribune est construite sous la rose occidentale et qui occupe la première travée du collatéral nord et la chapelle adjacente. Le dessin de la tribune de la chapelle du Saint-Soulier, à droite du chœur, est attribué à Guillaume Philandrier, et a été réalisé autour de 1554.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Plusieurs monuments funéraires se trouvent dans les chapelles, datant du .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Des tombeaux à épitaphes du chanoine Brenguier d'Arpajon (mort avant 1325), de Jean de La Baccalerie (mort avant 1330), de Guiral de Montal (mort en 1318), ou d'Hector de Tourène (mort en 1338), des tombaux-coffres des évêques Gilbert de Cantobe, Raymond d'Aigrefeuilhe, des chanoines Jean de Via et Galhard de Cardalhac (mort en 1359).


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Deux sarcophages en marbre provenant du cimetière de l'église Saint-Amans ont été placés dans les premières travées du déambulatoire.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Des peintures murales du ont été découvertes récemment, dans la chapelle axiale ou chapelle Cantorbe, pour l'évêque Gilbert de Cantorbe (1339-1349), la chapelle de Tous-les-Saints et la chapelle Sainte-Agnès. Les peintures des voûtes de la chapelle de Cantorbe ont été réalisées à la demande de Gilbert de Cantorbe. Celles de la chapelle de Tous les Saints sont contemporaines d'une fondation faite en 1341 par le chanoine chantre Izarn de Cuzel.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 1978 a été découvert sur le mur de clôture du chœur, côté déambulatoire et face à la chapelle de Tous-les-Saints, un cycle de peintures à la détrempe sur la Vie de saint Éloi. Les limites de la datation peut être fixée par la présence de lion, symbole héraldique de la maison d'Armagnac, comtes de Rodez jusqu'en 1473, et le fait que la travée du chœur où se trouvent ces peintures ait été réalisée à partir de 1449.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Dès que le chœur a pu être utilisé, des aménagements y ont été faits. En 1463, l'évêque Guillaume de La Tour commande un retable d'orfèvrerie pour le maître-autel.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Le 9 mai 1478, l'évêque et le chapitre commandent de nouvelles stalles pour le chœur à André Sulpice, menuisier venant de Marvejols et originaire de Bourges La quittance est donnée par son fils en 1490.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Un jubé fermait le chœur. Les historiens supposaient qu'il avait été réalisé en 1478, mais la présence répétée des armes de l'évêque Bertrand de Chalençon laisse à penser qu'il a été réalisé ultérieurement, peut-être vers 1490, suivant un dessin de l'architecte Guillaume Salvanh, et non par les sculpteurs du bras sud du transept. La tombe de l'évêque était placée sous l'arcade centrale. Le jubé a été déplacé en 1872-1873 contre le revers du bras sud du transept.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Au début du , quelques années avant son décès (1529), guère avant le passage de François à Rodez (1535), l’évêque François d'Estaing lance un profond remaniement du sanctuaire (partie du chœur recevant le maître-autel) et modernise notamment son décor en privilégiant bien-entendu le style Renaissance.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Entre les anciens autels St.-Martial et St.-Jacques, un peu en arrière, il fait remplacer la table d’autel en marbre de l’évêque Deusdedit (de nos jours appendue dans la chapelle rayonnante axiale) par un nouveau maître-autel avec une table en pierre et une garniture constituée de six colonnes-candélabres en laiton, une poutre de gloire en bronze portant dix-huit chandeliers et un lutrin en bronze aussi orné de deux lions adossés ; désirant être inhumé en cet endroit il fait ajouter à proximité des autels une plate-tombe avec dalle affleurante en bronze et juste à sa gauche un orant à son effigie. Tous ces objets mobiliers ont été détruits à la Révolution.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Il fait également ériger de nouveaux éléments de clôture en pierre taillée de style Renaissance : un majestueux portique d’entrée, surmonté d’un chauffoir, pour la sacristie du chapitre, encore présent aujourd’hui, et pour limiter sur les côtés l’accès au sanctuaire (à l’emplacement des deux grandes grilles actuelles) deux portes monumentales assez semblables (terminées deux ans après sa mort en 1531) dont la majeure partie d'une seule subsiste mais transférée en 1825 juste en face à l’entrée de la chapelle de la Réconciliation, dite aussi St.-Raphaël. Ces deux portes étaient complétées au niveau du rond-point du sanctuaire par des panneaux ajourés en bois sculpté et doré fermant les baies entre les piliers mais qui ont disparu.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Il ne conserve donc du décor précédent de style gothique flamboyant que le jubé, érigé vers 1490, clôturant occidentalement le chœur, aujourd’hui remonté, depuis 1825, dans le transept sud devant le tambour d’entrée. Subsiste également de l’ancien décor gothique, un élément de clôture, provenant soit du sanctuaire soit de la sacristie du chapitre, remployé par le chanoine Gailhard Roux, contemporain de François d’Estaing, pour clore sa chapelle dite aussi du Saint-Sépulcre.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Les premiers vitraux des fenêtres hautes du chœur ont été posés dans les années 1460.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 2002, la conservation régionale des monuments historiques désira donner à l'édifice des vitraux dignes de son architecture. Un concours est lancé pour la réalisation de sept vitraux du chœur sur un programme iconographique à développer sur un mode figuratif. Le 5 février 2003, le jury choisit le projet présenté par Stéphane Belzère. L'artiste présente son projet comme un flux de lumière et de vie qui vient irriguer les chapelles. Les premières esquisses des vitraux sont présentées par l'artiste le 6 avril 2004. Le 13 mai 2004, la commission d'appel d'offres choisit les Ateliers Duchemin pour la réalisation. Le chantier a été terminé en novembre 2006. Coût de l'opération : . Thèmes des vitraux :


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: En 2016, un vitrail sur le thème de Saint Vincent de Paul fut réalisé par le verrier Sébastien Lefèvre.  ( composition de losanges et de 4 fermaillets en peinture sur verre historique datant de 1872 réalisé par le peintre Thevenot, verrier ruthenois).


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: La cathédrale abrite un superbe buffet renaissance d'un équilibre parfait, s'inscrivant dans l'arc du transept nord.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: À l'origine, l'orgue, de la cathédrale Notre Dame, de Rodez était du Facteur d'orgue parisien "Jean Baptiste Stoltz", de style pré-romantique (fin du et début du ).


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Un document daté du 23 novembre 1629 donne le nom du facteur d'orgue Antoine Vernholes, de Poitiers, avec le concours de Raymond Gusmond, maître sculpteur de Périgueux, qui a réalisé le buffet. Les travaux ont commencé en 1628 avec la participation de Germain Cayron, de Rodez, pour la décoration de la tribune. Les travaux ont été achevés en 1631.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Vernholes a réemployé des parties de boiseries d'un orgue plus ancien, gothique, sur les côtés et à l'arrière. L'ensemble de la tribune et du buffet a 63 pieds de haut et 32 pieds de large, le tout en noyer poli. En partie haute, des anges et des armoiries étaient rehaussées de couleurs vives.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Jusqu'à la fin du le grand buffet pouvait être caché par un rideau et le positif était équipé de volets. C'est tout ce qui nous reste de l'orgue de Vernholes. Il baissera l'ensemble de l'orgue d'un demi ton, en si bémol, celui de Jean de Joyeuse étant en si (quittance du 4 juillet 1733). Il revient en 1749 avec son fils pour faire quelques réparations ;


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Léon Froment est l'organiste titulaire à la fin du .


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'organiste titulaire du grand orgue de la cathédrale de Rodez est Jérôme Rouzaud.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: L'orgue se compose de 4 claviers et un pédalier: le Grand-Orgue et le Positif ont chacun 53 notes, le récit en a 35 et l'écho, 42. Le pédalier en a 27. Il possède environ 3 300 tuyaux. La cathédrale de Rodez possède de nombreuses cloches : douze au total. Seule une d'entre elles est antérieure à la Révolution française, les autres ayant été cassées ou brisées lors de la période révolutionnaire, il s'agit de la cloche traditionnelle de l'horloge fondue en 1523 (ne sonne plus aujourd'hui), elle se trouve tout en haut du clocher sous le piédestal de la statue de Notre-Dame.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Une petite cloche est également située au-dessus du toit, à l'aplomb du transept sous un clocheton, appelée « la Mandarelle », une seconde petite cloche a également été commandée en 1847 par les congréganistes de Notre-Dame, elle est située dans la tour sud-ouest.


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Toutes les neuf autres cloches de volée sont placées à l'intérieur de la tour-clocher dans un beffroi en bois. Elles ont été fondues par Morel en 1851 et installées dans le clocher en 1853, formant une gamme de Do majeur :


title: Cathédrale Notre-Dame de Rodez

text: Par ordre chronologique de publication :


title: Albert F. Mummery

text: Albert Frederick Mummery, né le à Douvres et mort le au Nanga Parbat, est un alpiniste et écrivain britannique, considéré comme le fondateur de l'alpinisme sportif. Après avoir réalisé de nombreuses premières ascensions dans les Alpes et le Caucase, il meurt emporté par une avalanche lors de la première tentative d'ascension d'un sommet de plus de, le Nanga Parbat.


title: Albert F. Mummery

text: Le père d'Albert Mummery, William Rigden Mummery, est tanneur et maire de Douvres. Son activité de tanneur est suffisamment prospère pour permettre à Albert Mummery de s’intéresser à l'alpinisme et à l'étude de l'économie. Il devient ami avec John A. Hobson. Ils collaborent à "The Physiology of Industry" (1889), qui théorise un interventionnisme économique pour lutter contre les dépressions liées à un excès d'épargne.


title: Albert F. Mummery

text: Mummery découvre les Alpes en 1871. Il commence à faire des ascensions avec des guides comme Alexander Burgener, J. Petrus and A. Gentinetta. Après son succès à l'arête de Zmutt en 1879, il réussit en 1881, à quelques jours d'intervalle, l'ascension de l'aiguille Verte par le versant de la Charpoua et le Grépon. Par la suite avec ses compagnons, William Cecil Slingsby et J. Norman Collie, il révolutionne la pratique de l'alpinisme en grimpant « sans guides », notamment le Grépon en 1892 et l'aiguille du Plan en 1893. Il considère avant tout la beauté de la voie empruntée et sa difficulté, sentiment qui l'amène à gravir le Cervin par des variantes plus difficiles que la voie principale, qu'il considérait comme trop facile.


title: Albert F. Mummery

text: Il raconte les exploits de ses grandes premières dans un livre fameux, "Mes escalades dans les Alpes et le Caucase" (1895).En 1895, il décide de faire une expédition au Nanga Parbat qui se situait dans l'État princier de Jammu et Cachemire et qui fait partie actuellement du Pakistan. Leur expédition légère et innovante pour l'époque est la première tentative d'ascension d'un sommet de plus de. Elle est composée de John Norman Collie, Geoffrey Hastings, Albert Mummery et deux porteurs Gurkhas, Ragobir et Goman Singh.


title: Albert F. Mummery

text: Il disparaît le avec les deux porteurs, emporté par une avalanche alors qu'il fait une reconnaissance de la face Rakhiot. Les corps n'ont jamais été retrouvés. La première ascension du Nanga Parbat est finalement réussie par Hermann Buhl en 1953, après 31 décès dans des tentatives d'ascension. Hermann Buhl considère Albert Mummery comme l'un des plus grands alpinistes de tous les temps.


title: Albert F. Mummery

text: Paru en Angleterre en 1895 sous le titre "My climbs in the Alps and Caucasus", sorti en France en 1903, ce livre a eu une grande influence sur la littérature alpine d'avant-guerre. Une version abrégée a été publiée sous le titre "Le Roi du rocher".


title: Albert F. Mummery

text: "L'Invention du vide", album de bande dessinée de Nicolas Debon publié en 2012 par Dargaud, relate l'ascension de l'aiguille du Grépon par Mummery, Alexandre Burgener et Benedikt Venetz en 1881.


title: Gimpo

text: Gimpo est une ville de la Corée du Sud, dans la province du Gyeonggi.


title: Goyang

text: Goyang est une ville de Corée du Sud, située dans la province du Gyeonggi. La ville est située dans la banlieue nord de Séoul.La ligne 3 du métro de Séoul relie Goyang à Séoul.


title: Nuclear Blast

text: Nuclear Blast est un label discographique indépendant fondé en 1987 par Markus Staiger en Allemagne. Son siège se trouve à Donzdorf (Göppingen).


title: Nuclear Blast

text: Spécialisé dans le punk hardcore à ses débuts, Nuclear Blast se tournera ensuite vers les groupes de heavy metal et tous ses dérivés. .


title: Nuclear Blast

text: Le label a été créé en 1987, sous le nom de Blast, rapidement changé en Nuclear Blast. La première sortie du label était une compilation de groupes de hardcore, nommée "Senseless Death".


title: Nuclear Blast

text: Les ventes du label n'ont vraiment décollé qu'à partir de 1990, avec les albums d'Atrocity, Master et Incubus, vendus à plus de exemplaires chacun.


title: Nuclear Blast

text: Entre 1990 et 1993, la scène death metal était en pleine explosion et Nuclear Blast a sorti certains classiques du genre avec les albums de Benediction, Hypocrisy, Dismember et Kataklysm. Peu après, ce fut au tour du metal gothique et du black metal d'exploser, et là encore, Nuclear Blast a sorti les albums de groupes comme Therion, entraînant des ventes toujours plus importantes.


title: Nuclear Blast

text: Mais c'est entre 1994 et 1997 que Nuclear Blast devint un des plus gros labels indépendants avec la signature de groupes comme Dissection, In Flames ou Dimmu Borgir, depuis, le label est un des plus importants de la scène metal, aux côtés de Roadrunner Records et Century Media, signant aussi bien des groupes extrêmes (Immortal) que mainstream (Nightwish).


title: Nuclear Blast

text: En 2007, afin de célébrer les 20 ans d'existence du label, Nuclear Blast annonce la sortie d'un album anniversaire exclusif, de 20 chansons en 2 parties : un album nommé "Into The Light", regroupant des chansons plutôt heavy metal/power metal, ainsi qu'un album intitulé "Out Of The Dark", regroupant des chansons ayant un côté plus sombre que celles présentes sur l'album précédent.


title: Nuclear Blast

text: En , Believe Digital devient actionnaire majoritaire de Nuclear Blast.


title: Fender VI

text: La Fender VI ou Bass VI est un modèle de basse électrique à six cordes proposé par le fabricant Fender en 1961, quelques mois après la sortie de la Jazz Bass.


title: Fender VI

text: La Fender VI est créée en 1961, et reprend le concept de la basse Danelectro à six cordes sortie en 1956, avec un accordage de mi à mi, une octave en dessous d'une guitare classique. Son autre inspiratrice est la Fender Jazzmaster, à laquelle elle emprunte un certain nombre de caractéristiques techniques et esthétiques. Son design va directement inspirer la Fender Jaguar, qui sortira moins d'un an après, au point qu'on considère parfois la Bass VI comme faisant officieusement partie de la gamme Jaguar.


title: Fender VI

text: Cette basse se démarque du concept des autres basses électriques de Fender, les Precision Bass et Jazz Bass, non seulement par la présence de six cordes au lieu de quatre, mais aussi par un diapason plus court (30 pouces) au tirant réduit, qui lui donne une ergonomie plus proche d'une guitare baritone que de la guitare basse.


title: Fender VI

text: Le modèle original comporte un corps et un vibrato empruntés à la Jazzmaster (sortie en 1958). Il est doté de trois micros simples bobinages, fixés sur un entourage métallique chromé, et de trois sélecteurs on/off dédiés à chaque micro. Les commandes de volume et de tonalité sont placées sur une plaque chromée inspirée par celui utilisé sur la Jazz Bass.


title: Fender VI

text: Apparus en 1962 les nouveaux micros, placés dans un insert métallique denté, de la Fender Jaguar permettent une réduction des interférences magnétiques. La bass VI intègre ce nouveau type de micro lui donnant par la même occasion un design plus épuré. Une seconde modification voit le jour sur la nouvelle version, un quatrième interrupteur proposant un filtre passe-haut est ajouté à la plaque de commande.


title: Fender VI

text: Sur la suggestion de Jack Bruce, le vibrato (caractéristique unique dans l'histoire de la basse électrique) est supprimé, dans le courant des années 1960, au bénéfice de la tenue de l'accord.


title: Fender VI

text: Le modèle Fender VI original est supprimé du catalogue en 1975.


title: Fender VI

text: A partir de 1995 elle réédité quelques années au Japon avec un diapason plus long de 30,3", faisant de la version japonaise un instrument aux sonorités plus graves que celui d'origine.


title: Fender VI

text: En 2005, Fender réédite un modèle similaire sous le nom "Fender Jaguar Baritone Custom" ainsi qu'un modèle décliné sous deux variantes appelé "Bottom Master". La Baritone Custom fabriquée par Fender Japon, comporte deux micros de type Jaguar et n'a pas de vibrato.


title: Fender VI

text: Début 2006, Fender annonce la réédition de la Fender VI sous forme d'un modèle "Custom Shop" à série limitée avec un diapason de 30" comme sur les modèles d'origine (contrairement aux rééditions japonaises au diapason de 30,3"). Le chevalet est différent des premiers modèles US d'époque il est de type "Mustang", plus étroit, comme celui présent sur les dernières Bass VI produites aux US en 1975.


title: Fender VI

text: En 2013, Fender propose une version très différente de l'originale nommée Pawn Shop Bass VI. Ce nouveau model possède deux micros de type Jaguar et un micro chevalet de type Jazzmaster, les interrupteurs sons remplacés par un inverseur identique à celui utilisé sur la Strat le tout placé sur une unique plaque pickguard.


title: Fender VI

text: À l'instar de la Jaguar, la Fender VI est un instrument délicat à régler correctement et à jouer. L'électronique et les six cordes la rendent idéale pour les solo, mais peu de bassistes en usent alors. L'écart réduit entre les cordes par rapport à une basse électrique conventionnelle en fait un instrument adapté aux guitaristes, mais, pour la même raison, peu prisé des bassistes.


title: Fender VI

text: La Fender VI n'approchera jamais le succès de la Precision Bass et de ses dérivés, même auprès des groupes de surf music et de country and western qui auraient pu adopter ses sonorités particulières.


title: Fender VI

text: Le plus fameux utilisateur de la Fender VI reste Jack Bruce, le bassiste du groupe légendaire Cream. John Entwistle des Who l'utilise également dans les années 1960.


title: Fender VI

text: Le premier utilisateur de la Fender VI à obtenir un succès avec celle-ci est Jet Harris, ex-bassiste des Shadows, qui se lance dans une carrière solo en enregistrant plusieurs tubes pour Decca au Royaume-Uni. Les morceaux les plus célèbres sont "Diamonds" (6 semaines en tête des charts anglais) et "Scarlett O Hara" ; il fait aussi une reprise fameuse du thème du film "L'homme aux bras d'or" d'Otto Preminger en reprenant le générique "The Man with the Golden Arm".


title: Fender VI

text: On peut apercevoir une Fender VI dans les clips des Beatles tel que "Hey Jude", "Let It Be" et "The Long and Winding Road". Elle est utilisée par George Harrison sur "Hey Jude" (bien que Paul McCartney joue la partie de basse sur la version 45 tours) et John Lennon sur "Let It Be" et "The Long And Winding Road", où McCartney joue du piano.


title: Fender VI

text: Près de deux décennies plus tard, la Fender VI devient caractéristique du son du groupe britannique The Cure, dans lequel Robert Smith, guitariste de formation, l'utilise comme un instrument solo pour des motifs mélodiques lors de l'enregistrement de certaines basses de l'album "Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me", notamment et plus rarement pour des accords ("Push" en live par le guitariste Porl Thompson). Majoritairement utilisée couplée à un chorus et un delay, on entend le son caractéristique de la Fender VI sur des titres comme "" et "Lullaby" de l'album "Disintegration" ou encore sur "Faith".


title: Fender VI

text: D'autres musiciens, comme Saul Davies de James, Stefan Olsdal de Placebo l'utilisent plus ou moins régulièrement. Mark Hoppus de blink-182 l'utilise lors de nombreux concerts tel que le "PEPSI smsh" où il joue "I Miss You" avec.


title: Fender VI

text: Dans une scène du film documentaire parodique "Spinal Tap", la "guitare très spéciale" de Nigel, sur laquelle personne n'a jamais le droit de jouer et qui est constamment gardée par deux vigiles, est une Fender VI vintage de couleur verte (Finition "Seafoam Green").


title: Henriette Caillaux

text: Henriette Rainouard, à la ville Léo Claretie puis Joseph Caillaux, née le à Rueil-Malmaison et morte le à Mamers, est une mondaine et criminelle française. Tard dans sa vie, elle obtient un doctorat d'histoire de l'art, ce qui lui permet de se dire historienne de l'art.


title: Henriette Caillaux

text: Elle est connue pour avoir assassiné, le , le journaliste Gaston Calmette, directeur du quotidien "Le Figaro", et d’avoir été acquittée par le tribunal. Cet acquittement est considéré comme l'un des symboles de la corruption des juges français de cette époque. Ce scandale empêche son mari d'être nommé président du Conseil.


title: Henriette Caillaux

text: Henriette Rainouard épouse en 1894 l'écrivain Léo Claretie. Ils ont ensemble deux enfants. En 1907, elle commence une liaison avec Joseph Caillaux alors qu'ils sont tous les deux encore mariés. En 1908, elle divorce de Claretie et épouse Joseph Caillaux le . Leurs biens communs sont alors estimés à une valeur d'environ 1,5 million de francs, ce qui en fait un couple de la très haute bourgeoisie.


title: Henriette Caillaux

text: Ayant entamé une relation amoureuse avec Joseph Caillaux alors qu'il était encore marié à Dupré (née Berthe Gueydan), Henriette Rainouard l'épouse après leur divorce. Tandis que Caillaux exerce la fonction de ministre des Finances dans le gouvernement Doumergue, il subit une campagne de dénigrement dont "Le Figaro", dirigé par Gaston Calmette, se fait un relais actif. Henriette Caillaux a compté pas moins de consacrés à son mari dans les colonnes du quotidien. Il s'agit alors de la plus longue campagne de presse jamais organisée contre un homme.


title: Henriette Caillaux

text: Dans un premier temps, ces attaques portent sur la politique, Calmette s'étant procuré des documents diplomatiques relatifs à l'affaire d'Agadir, les « verts d'Agadir » (couleur de ces télégrammes). Il faut l'intervention de Louis Barthou pour l'empêcher de les publier. Puis le journal remet en cause l'honnêteté de Caillaux, l'accusant d'avoir reçu de diverses sources des sommes pour financer ses campagnes électorales, et lui reproche des interventions auprès de la justice en faveur d'un escroc. Calmette aurait également soudoyé la femme de chambre d'Henriette Caillaux pour qu'elle subtilise les lettres de Caillaux à son épouse.


title: Henriette Caillaux

text: Il publie dans son journal plusieurs de ces lettres, écrites avant le mariage des Caillaux, notamment le , une lettre compromettante (connue sous le nom de "Ton Jo") de Caillaux adressée le à Berthe et dans laquelle il se félicite d'avoir fait capoter un vote sur l'impôt sur le revenu en paraissant le défendre. Or, au début de 1914, le même Caillaux a fait adopter par la Chambre un projet d'impôt sur le revenu, repoussé par le Sénat, et c'est l'un de ses principaux thèmes de campagne de la gauche. Sa publication vise donc à discréditer Caillaux, en pleine campagne électorale pour les élections législatives.


title: Henriette Caillaux

text: Dans l'après-midi du , Henriette Caillaux, décidée à défendre la réputation de son mari et la sienne mais épuisée nerveusement après une campagne de presse de trois mois, achète pour 55 francs chez l'armurier de la bourgeoisie Gastinne Renette un pistolet automatique Browning modèle 1906, qu'elle essaie dans un stand au sous-sol. Vers , elle se fait conduire dans une Limousine avec chauffeur (la voiture de ministre de son mari, dont elle a fait retirer la cocarde ministérielle) à la direction du "Figaro" au 26, rue Drouot pour rencontrer Calmette. Portant une jaquette de karakul assortie à sa robe de satin noir et une toque à aigrette, elle a les mains enfouies dans un manchon à fourrure, ce qui est surprenant pour la saison. L'huissier lui annonce que le directeur est absent, aussi attend-elle près d'une heure dans l'antichambre. À six heures du soir, Calmette arrive avec l'écrivain Paul Bourget et accepte de la recevoir dans son bureau, par galanterie, alors qu'il n'est que de passage. Après de brèves salutations, elle annonce l'objet de sa visite, la cabale médiatique dont est victime son mari, puis retire de son manchon le pistolet et tire à bout portant sur Calmette six balles : deux se fichent dans la bibliothèque, une est arrêtée par le portefeuille de la victime, une autre érafle son thorax, mais deux autres font mouche dont une fatale qui perfore l'artère iliaque au niveau de l'intestin. Les employés du journal accourent, découvrent leur directeur qui gît à terre. Madame Caillaux, livide, déclare : Calmette est mis dans un fauteuil en attendant les médecins et a le temps de murmurer : Henriette Caillaux se rend, sans avoir tenté de fuir. Interrogée au commissariat du faubourg Montmartre, elle reconnaît les faits, expliquant qu'elle voulait lui donner une leçon et espérant ne pas l'avoir trop gravement blessé. Transporté à la clinique du docteur Hartmann de Neuilly-sur-Seine, Calmette meurt sur la table d'opération après que l'équipe médicale a hésité de longues heures avant de l'opérer. Incarcérée à la prison Saint-Lazare, Henriette Caillaux est renvoyée en cour d'assises sous l'inculpation d'homicide volontaire avec préméditation.


title: Henriette Caillaux

text: Lors de son procès ouvert le , Henriette Caillaux et son avocat, Fernand Labori, plaident le crime passionnel. Fait exceptionnel, les présidents de la République Poincaré et du Conseil Briand font une déposition et nombre de membres de la haute société de l'époque doivent aussi s'exposer.


title: Henriette Caillaux

text: À une époque où le féminisme commençait tout juste à poser son empreinte sur la société française, la défense en la personne de Fernand Labori exploite les stéréotypes encore bien ancrés. Il convainc le jury que le crime n'était pas le fait d'un acte mûrement préparé mais d'un réflexe féminin incontrôlé, transformant le crime prémédité en crime passionnel. Les experts psychiatres évoquent un . Alors que l'avocat général Horteux écarte la préméditation et ne réclame que cinq ans de prison ferme, les jurés des assises de la Seine donnent, après cinquante minutes de délibération, une décision d'acquittement le .


title: Henriette Caillaux

text: Ce verdict fait l'objet de critiques, à l'époque, Joseph Caillaux ayant notamment usé de son entregent pour influer sur le verdict : un de ses amis, Jean-Bienvenu Martin, est nommé ministre de la Justice en juin 1914 alors que le procureur général a été élevé au grade de commandeur de la Légion d'honneur quelques jours avant le procès. Les archives de la préfecture de police exploitées par l'historien Jean-Yves Le Naour révèlent que plusieurs jurés avaient des opinions politiques proches du Parti radical, que le président de la cour d'Assises Louis Albanel était une relation des époux Caillaux, et que la salle d'audience avait été « faite » par un proche de Caillaux, le député Pascal Ceccaldi, qui avait payé des truands corses pour huer ou acclamer les témoins selon qu'ils étaient à charge ou à décharge. Des journalistes évoquent également une collusion entre Caillaux et Boucard, le juge d'instruction.


title: Henriette Caillaux

text: Éclaboussé par le scandale, Joseph Caillaux démissionne dès le , lendemain du crime. Il est cependant réélu député lors des élections législatives de mai 1914 à Mamers. Alors qu'il pensait devenir président du Conseil et appeler Jean Jaurès au ministère, il ne peut guère faire prévaloir ses opinions pacifiques pendant la crise de juillet, la date du procès étant fixée au 20 de ce mois. Henriette Caillaux est acquittée le , le jour même où l'Autriche déclare la guerre à la Serbie, entraînant l'Europe dans la Première Guerre mondiale. Le a lieu l'assassinat de Jean Jaurès. Le août, l’Allemagne déclare la guerre à la Russie. Le , l'Allemagne déclare la guerre à la France et le Royaume-Uni à l'Allemagne le lendemain.


title: Henriette Caillaux

text: Au début des années 1920, en raison de son activité criminelle passée et de ses relations avec les agents du gouvernement allemand, le couple Caillaux est étroitement surveillé par les services spéciaux français. Henriette Caillaux ayant de considérables besoins sexuels, un honorable correspondant des services spéciaux français en devient facilement son amant préféré, ce qui permet de surveiller le couple intimement.


title: Henriette Caillaux

text: Au début des années 1930, Henriette Caillaux obtient le diplôme de l'École du Louvre en présentant une thèse sur la vie et l'œuvre de Jules Dalou. Cette thèse lui servit de base pour publier un ouvrage de référence en 1935, dans lequel elle a établi un inventaire de l'œuvre de ce sculpteur.