title: Académie vétérinaire de France

text: La Société de Médecine Vétérinaire et de Médecine comparée est créée en 1844 par un groupe de vétérinaires parisiens, dont Urbain Leblanc, Hamon et Villate. Leur journal est "La Clinique". Peu après, vingt vétérinaires parisiens fondent une seconde société : la Société Vétérinaire du Département de la Seine qui deviendra le la Société Centrale de Médecine Vétérinaire en fusionnant avec la première en 1848.


title: Académie vétérinaire de France

text: Elle sera reconnue d'utilité publique le .


title: Académie vétérinaire de France

text: Par décret du , Gaston Doumergue, Président de la République transforme la Société en Académie Vétérinaire de France, dont les membres seront dorénavant élus avec ratification par décret du Président de la République, rendu sur proposition du Ministre de l'Agriculture.


title: Académie vétérinaire de France

text: L'académie peut se saisir de question d'actualité, rendre des avis, faire des propositions


title: Académie vétérinaire de France

text: Les séances sont publiques, sauf les Assemblées générales et les réunions concernant les sujets internes (statuts, élections, par exemple) qui sont limitées aux membres ayant le droit de vote (émérites et titulaires).


title: Académie vétérinaire de France

text: Les séances (sauf modifications liées aux circonstances, vacances, jours fériés…) ont lieu en principe les premiers et troisièmes jeudis du mois (sauf du juillet au ), à 14h dans les locaux de l'Académie nationale de chirurgie, 15 rue de l'École-de-Médecine à Paris.


title: Académie vétérinaire de France

text: Certaines séances se déroulent en commun avec l’Académie nationale de médecine, avec l'Académie d'agriculture de France, ainsi qu'avec le Groupe de concertation des académies des sciences de la Vie.


title: Académie vétérinaire de France

text: Liste énumérée jusqu'en 2017 par l'Académie Vétérinaire de France.


title: Lex Plautia Papiria

text: La est une loi romaine, promulguée en 89 av. J.-C., des deux tribuns de la plèbe M. Plautius Silvanus et C. Papirius Carbo.


title: Lex Plautia Papiria

text: Elle vise à mettre un terme à la Guerre sociale qui oppose Rome à ses alliés italiens qui réclament le droit de cité romain. Elle généralise les concessions antérieures formulées en 90 av. J.-C. dans la "Lex Julia" et accorde en principe le droit de cité à tous les Italiens au sud du Pô sans exception, sous les seules conditions d’avoir leur domicile légal en Italie et de venir se faire inscrire à Rome même par le préteur sous un délai de 60 jours.


title: Lex Plautia Papiria

text: Cette loi donna satisfaction à la plupart des peuples italiens insurgés, tout en bénéficiant à ceux qui n'avaient pas pris part à la révolte (Etrusques, Ombriens). Son application pratique exigea encore des débats, pour décider dans quelles tribus romaines seraient inscrits les nouveaux citoyens. Les conservateurs (parti des "optimates") voulurent les inscrire uniquement dans les quatre tribus urbaines, ce qui neutralisait l'influence des Italiens. Les progressistes (parti des "populares") obtinrent que les inscriptions soient réparties sur l'ensemble des 35 tribus.


title: Communes de la province de Belluno

text: Liste des 69 communes de la province italienne de Belluno, dans la région Vénétie, en Italie.


title: Officier marinier

text: Officier marinier est, dans la Marine nationale française, l'appellation équivalente à celle de sous-officier dans les autres armes. Cette appellation date du . Les officiers mariniers sont attachés à leur appellation. Les officiers mariniers appartiennent à "la maistrance" qui constitue les 2/3 des effectifs de la marine nationale.  Dans le jargon de la marine nationale, les officiers mariniers sont les "bœufs" (prononcer ""beu"").


title: Officier marinier

text: Il existe cinq grades d'officier marinier dans la Marine nationale :


title: Officier marinier

text: Les trois derniers grades sont regroupés sous l'appellation d'officier marinier supérieur (OMS).


title: Officier marinier

text: Les officiers mariniers sont des techniciens dans leurs spécialités. De plus, les OMS encadrent les équipes de travail ou d'opérateurs et peuvent participer à la notation de leurs subordonnés.


title: Officier marinier

text: Ils peuvent être sous contrat (principalement les seconds maîtres et les maîtres) ou au "cadre de maistrance", c'est-à-dire "de carrière" (le plus souvent pour les officiers mariniers supérieurs).


title: Milieu

text: Le mot milieu désigne en général : Milieu est aussi un nom propre, généralement issu de l'une des deux acceptions ci-dessus.


title: Poulycroc

text: Poulycroc est un groupe belge de ska originaire de Lessines et qui effectue des reprises Ska de chansons et d'airs connus.


title: Poulycroc

text: Le groupe est fondé en 1996, à Lessines (Hainaut) par Jef et Flo, deux musiciens amateurs. Xaf, un ami des deux guitaristes, qui jouait alors avec Jef au sein d'une ancienne formation musicale Lazy Monkey (Dour Festival ‘98) les rejoint à la basse et Toni, un quatrième musicien prend la batterie. « Poulycroc » est une spécialité belge à base de poulet.


title: Poulycroc

text: Le groupe entame une série de concerts, notamment pour l’Athoise, association des étudiants de la région d’Ath à Louvain-la-Neuve. Leurs affinités avec cette région les pousse à interpréter en rock des airs de la ducasse d’Ath et du folklore wallon en général : un mélange de punk-rock, de folklore régional et de chansons kitsch.


title: Poulycroc

text: Un de leurs amis, trompettiste, leur propose de donner un concert pour un anniversaire et le groupe lui propose de jouer quelques morceaux avec eux. Le trompettiste restera dans le groupe et sera plus tard rejoint par d’autres camarades, issus des fanfares locales. Ils s’orientent alors du rock vers le ska.


title: Poulycroc

text: En 2001, l’ascension rapide du projet Wash Out Test va quelque peu changer le line-up originel de Poulycroc.  En effet les 2 groupes sont fort demandés et pour certains membres, il devient difficile de concilier les deux formations.  Xaf et Toni choisissent de se consacrer à un seul des deux projets : Wash Out Test. Ils sont remplacés dans Poulycroc par Dave (basse) et Schnell (batterie). La section de cuivre atteint maintenant 6 musiciens, créant une sorte de "fanfare rock’n roll".


title: Poulycroc

text: Ils mettent sur pied en 2002 un concert avec une fanfare complète de 40 musiciens, celle de Ghoy qui fête son cent-vingt-cinquième anniversaire, dans un mélange du ska-punk et de la fanfare folklorique.


title: Poulycroc

text: Enfin, après 15 ans d'existence, le groupe donne son concert d'adieu (intitulé Back To The Fiesta) le vendredi en collaboration avec Skarbone 14.


title: Poulycroc

text: Fin 2014, ils font savoir qu'ils se relancent pour quelques dates.


title: Poulycroc

text: Le , ils sont de retour pour un concert le à Lessines.Poulycroc a aussi publié une compilation de ses amis à l'occasion de son , intitulée "La galette d'anniversaire".


title: Poulycroc

text: Le répertoire n'est constitué que de reprises de chansons connues ("Bleu Comme Toi" d'Étienne Daho, "Que Je T'aime" de Johnny Hallyday etc.), pubs, génériques, folklore, farandoles, punk, oberbayern, chansons pour enfant, rock alternatif, des chansons à caractère humanitaire, etc.


title: Réponse impulsionnelle

text: En traitement du signal, la réponse impulsionnelle d'un processus est le signal de sortie qui est obtenu lorsque l'entrée est une impulsion, c'est-à-dire une variation soudaine et brève du signal. En effet, lorsqu'une impulsion est fournie à l'entrée d'un système linéaire, la sortie n'est en général plus une impulsion, mais un signal ayant une certaine durée (parfois infinie comme dans le cas d’un filtre à réponse impulsionnelle infinie (RII)). La réponse impulsionnelle permet la représentation d'un système en fonction de son entrée et de sa sortie uniquement, par opposition à une représentation d'état.


title: Réponse impulsionnelle

text: Pour un système à temps continu, le modèle mathématique d’une impulsion est une distribution de Dirac.


title: Réponse impulsionnelle

text: Pour un système à temps discret (et non le système lui-même), une impulsion est définie par la suite :


title: Réponse impulsionnelle

text: Dans les deux cas, la "réponse impulsionnelle" est la sortie du système en réponse à cette impulsion.


title: Réponse impulsionnelle

text: Soit la représentation mathématique d’un système à temps discret ; à une entrée correspond une sortie satisfaisant la relation :


title: Réponse impulsionnelle

text: Supposons de plus que soit linéaire et invariant par translation temporelle. Dans ce cas, la "réponse impulsionnelle"


title: Réponse impulsionnelle

text: caractérise entièrement le système, la sortie pouvant être calculée à partir de n’importe quelle entrée en appliquant la relation suivante dans le cas discret :


title: Réponse impulsionnelle

text: Dans le cas continu, cette relation s’écrit, similairement :


title: Réponse impulsionnelle

text: Ces opérations correspondent à un produit de convolution entre l'entrée et la réponse impulsionnelle , que l'on note . On a donc la relation .


title: Réponse impulsionnelle

text: L'impulsion unité possède la propriété suivante : formula_6 Cette propriété permet d'extraire la valeur du signal en en le multipliant simplement par formula_7. De même, pour récupérer la valeur du signal en un instant , il suffit de le multiplier par l'impulsion décalée formula_8.


title: Réponse impulsionnelle

text: On remarque ainsi qu'une entrée est une suite d'impulsions discrètes décalées dans le temps. Puisque le système est invariant, le décalage des impulsions produit simplement une sortie elle aussi décalée (voir système invariant). La linéarité du système permet ensuite d’exprimer la sortie par la somme des réponses spécifiques à chacune de ses impulsions.


title: Réponse impulsionnelle

text: Considérons alors la contribution à l'instant de l'impulsion décalée de : pour une entrée formula_9, la sortie à l'instant vaut .


title: Réponse impulsionnelle

text: La réponse totale s'obtient ainsi en sommant les contributions de toutes les impulsions décalées, soit :


title: Réponse impulsionnelle

text: un produit de convolution qui, par commutativité, conduit à :


title: Réponse impulsionnelle

text: Un raisonnement similaire permet de généraliser ce résultat au cas continu. Les sommes seront remplacées par des intégrales.


title: Réponse impulsionnelle

text: La transformée de Laplace (respectivement la transformée en Z) de la réponse impulsionnelle d'un système linéaire invariant (SLI) à temps continu (respectivement discret) est égale à la fonction de transfert (respectivement ) de ce système.


title: Réponse impulsionnelle

text: Pour le démontrer, il suffit d'appliquer les transformées à la relation formula_12 en utilisant le fait qu'un produit de convolution devient un produit dans le domaine fréquentiel.


title: Réponse impulsionnelle

text: Une impulsion correspond à un pic d'intensité d'un phénomène.


title: Réponse impulsionnelle

text: En mécanique, un pic d'accélération correspond à un choc. Un pic d'à-coup (dérivée de l'accélération) correspond à une secousse, une saccade. Dans le modèle du solide indéformable, ces pics se caractérisent par une discontinuité (fonction de Heaviside) de la grandeur dont ils dérivent : discontinuité de la vitesse pour le choc, discontinuité de l'accélération pour la saccade.


title: Réponse impulsionnelle

text: Le temps de réponse d'un SLI est lié à la durée de sa réponse impulsionnelle . Il s'agit là d'une conséquence directe de la représentation convolutionnelle.


title: Réponse impulsionnelle

text: En effet, considérons un signal d'entrée de durée . La réponse du système à une telle entrée est donnée par le produit de convolution entre cette entrée et la réponse impulsionnelle . La réponse impulsionnelle a elle aussi une durée, notée .


title: Réponse impulsionnelle

text: Le temps de réponse sera donc donné par .


title: Réponse impulsionnelle

text: Ce temps de réponse est un indicateur sur la rapidité du système à réagir à une entrée donnée. Si le système a une constante très grande, il ne saura pas réagir à une entrée variant rapidement.


title: Réponse impulsionnelle

text: Les systèmes à grandes constantes de temps sont idéaux pour modéliser les filtres passe-bas. Ces systèmes sont en effet capables de réagir au signaux variant lentement (basses fréquences), mais ne seront que très peu influencés par les signaux rapides (hautes fréquences).


title: Réponse impulsionnelle

text: Il est à noter que la constante de temps de la réponse impulsionnelle n'est pas toujours bien définie. Dans grand nombre de cas, la réponse impulsionnelle a une allure d’exponentielle décroissante. Sa durée est donc infinie. Bien entendu, cette réponse finit par devenir très petite, ce qui signifie que la réponse du système après un temps fini sera négligeable.


title: Réponse impulsionnelle

text: Il existe des conventions pour déterminer le temps à partir duquel la réponse est négligeable.


title: Réponse impulsionnelle

text: Une de ces conventions est : où désigne le maximum atteint par la réponse impulsionnelle.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le d'infanterie de marine ( RIMa) est une unité de l'Armée de terre française. Seul à porter 16 noms de faits d'armes sur son drapeau, il est l'un des « quatre vieux » régiments des troupes de marine, avec les ,  et  régiments d'infanterie de marine. Ces unités ont constitué, avec le d'artillerie de marine et le d'artillerie de marine, la fameuse division Bleue.Entre 1822 et 2012, on compte environ de ce régiment morts en service.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le régiment d’infanterie de Marine possède une longue et riche histoire qui remonte aux compagnies de la mer créées par Richelieu en 1622. En 1622, le cardinal de Richelieu crée, sous la dénomination de Compagnies ordinaires de la mer, cent compagnies qui sont destinées à former les garnisons des bâtiments (vaisseaux de la marine). Quatre ans plus tard elles prendront le nom de « Régiment de la Marine ». De 1722 à 1821, l’existence des « Troupes de la Marine » sera constamment remise en cause et elles changeront fréquemment de nom : Avec le de marche d'infanterie de marine du colonel Lecamus, le les ordres du colonel Alleyron forme la Brigade aux ordres du général Charles Martin des Pallières. Cette Brigade avec la Brigade du général Reboul, trois batteries de 4, deux batteries de 4 et une de mitrailleuses du régiment d'artillerie de marine, une compagnie du génie constituent la Division d'Infanterie commandée par le général de division de Vassoigne. Cette division d'infanterie évolue au sein du Corps d'Armée ayant pour commandant en chef le général de division Lebrun.Reconstitué plus de dix fois, ayant pendant 52 mois de luttes quotidiennes près de tués, blessés ou disparus, le RIC a participé à toutes les grandes batailles du conflit. Le régiment reçoit 4 citations à l'ordre de l'Armée ainsi que la fourragère aux couleurs de la Médaille Militaire. Son emblème, qui fut enfoui à Villers-sur-Semois pendant la bataille de Rossignol le , est retrouvé en 1918. En 1930 : le RIC est en garnison à Brest.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: En 1939 : Tripoli en Grande Syrie (aujourd'hui, au Liban).Avec la brigade française libre d'Orient: Au cours de la guerre du Golfe, le régiment a été cité à l'ordre de la brigade le , cette citation comporte la croix de guerre des TOE avec étoile de bronze. Ces opérations ont été toujours menées avec succès et vigueur sans avoir évité des blessures et la mort à quelques marsouins.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: À savoir que le chef de corps et l'état major du RIMa sont déployés depuis le Tchad avec une compagnie d'infanterie (la CEA) et forment le Groupement Tactique Inter Armée. Environ 150 marsouins du RIMa sont engagés dans les combats dans le nord du Mali.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: "Fidelitate et honore, terra et mare".


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: "Fidélité et honneur sur terre et sur mer".


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Ecu à un navire et un petit écu bleu et blanc fleurdelisé, le tout sur une ancre avec l'inscription en haut "1638" puis en bas la devise "Fidelitate et honore, terra et mare", broché d’un écusson en pointe. Drago co10022150.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: « D’argent à une frégate tirant sa bordée, adextrée en chef d’un écusson parti d’azur et de blanc à 6 fleurs de lys du champ, celles à senestre mal ordonnées. L’écu posé sur l’ancre de Marine d’or timbrée à la date « 1638 » sur la trabe et un écusson militaire de sable au chiffre « 2 » surmonté de trois soutaches brochant sur le diamant »


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Il porte, cousues en lettres d'or dans ses plis, les inscriptions suivantes :


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Outre ces faits d'armes le régiment s'est également particulièrement illustré à Tuyen-Quan, Kub Kub, Takrouna et Ponté Corvo. Néanmoins, un maximum de douze faits d'armes pouvant être inscrits sur les drapeaux et étendards régimentaires, ces derniers n'y figurent pas. Le drapeau du R.I.Ma est celui qui porte le plus grand nombre de noms de faits d'armes de l'armée française, atteignant la limite autorisée. Les personnels du régiment sont autorisés à porter :Le régiment conserve les traditions d'une des brigades de la Division française libre (DFL).


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Son drapeau est décoré de la croix de la Légion d'honneur, de la croix de la libération, de la Croix de guerre 1914-1918 avec 4 palmes, de la Croix de guerre 1939-1945 avec 2 palmes et de la Croix de guerre des TOE avec 1 palme et une étoile de bronze et le Régiment a été fait Compagnon de la Libération. Voir la liste des compagnons de la Libération.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le drapeau du régiment a reçu sur sa soie le le nom "AFN 1952-1962" .


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le drapeau a également été décoré de la Croix de la Valeur militaire avec une palme le , au titre de l'opération Pamir en Afghanistan en 2011.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le vendredi , le drapeau a également été décoré de la Croix de Guerre des Théâtres d’Opérations Extérieures avec deux palmes et barrette gravée « BM/ RIC » ainsi que de la fourragère aux couleurs du ruban de la Croix de Guerre des Théâtres d’Opérations Extérieures.Une des composantes historiques du régiment, le Régiment d'Infanterie Coloniale, a été décoré de la Croix de la Libération. Le RIC a compté dans ses rangs 29 officiers, sous-officiers et hommes de troupe faits Compagnons de la Libération à titre individuel parmi lesquels 8 sont morts pour la France


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le régiment est subordonné à la d'infanterie de marine de la division.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: Le "2" est composé de : 2012 : dissolution de la de réserve, le personnel de cette compagnie rejoint la de réserve.


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: 2016 : à la suite de l'activation dans l'active de la Compagnie, la de réserve est recréée (09/04/16).


title: 2e régiment d'infanterie de marine

text: 2017 : le , une deuxième compagnie de réserve est recréée, la Compagnie. Les Léopards de la 12ème Compagnie ont la spécificité d'être stationnés à Alençon, dans l'Orne.  RIMa Caserne Martin des Pallières C90061 Champagne 72470 Téléphone : 02 43 54 62 99


title: Interface (programmation orientée objet)

text: En programmation orientée objet, une interface est un ensemble de signatures de méthodes publiques d'un objet.


text: Il s'agit donc d'un ensemble de méthodes accessibles depuis l'extérieur d'une classe, par lesquelles on peut modifier un objet, ou plus généralement communiquer avec lui. Pour rappel, la différenciation entre méthodes publiques et méthodes privées introduit une abstraction qui :


text: Selon le langage de programmation, l'utilité, la portée et la manière de décrire une interface, varient. Néanmoins il est commun à toutes les interfaces de déclarer chacune de leurs méthodes sous la forme d'une signature :


text: La sémantique de cette signature dépend aussi du langage.


title: Louis Spohr

text: Louis Spohr, né Ludwig Spohr le à Brunswick dans la principauté de Brunswick-Wolfenbüttel au Nord du Saint-Empire et mort le à Cassel, est un compositeur, violoniste, chef d'orchestre et pédagogue allemand. Il a toujours signé ses œuvres avec la forme française de son prénom, comme il était courant à l'époque (voir par exemple Beethoven), et c'est comme Louis (et non Ludwig) Spohr qu'il est aujourd'hui mondialement reconnu (contrairement au cas de Beethoven).


title: Louis Spohr

text: Alors qu'il était considéré par ses contemporains l'égal de Haydn, Mozart et Beethoven, la réputation de Spohr a été rétrogradée par la postérité – en raison du maniérisme et des répétitions stylistiques notamment – au même titre que celles de Gluck, Cherubini et Hummel. Son œuvre est prise entre la clarté et le formalisme du classicisme ("Figaro" de Mozart) et les expérimentations associées au romantisme du ("Tristan" de Wagner). La parution du catalogue thématique Göthel au début des années 1980, a marqué un renouveau de l'intérêt musical pour ses œuvres et de sa position historique. Depuis une petite vingtaine d'années, grâce au disque et à la mise en scène de ses opéras, il est possible d'avoir une évaluation plus judicieuse de l'artiste et de son influence sur ses contemporains.


title: Louis Spohr

text: Louis Spohr est issu d'une famille cultivée et musicienne. Son père, Karl Heinrich (1756-1843), médecin, est aussi flûtiste ; sa mère, Ernestine Henke (1763-1840), est chanteuse et pianiste amateur. Tous deux poussent l'enfant dans l'étude du violon, dès l'âge de cinq ans. Il est d'abord l'élève d'obscurs professeurs : du français Dufour, puis de Kunisch et de Maucourt. Il étudiera également l'orgue. Spohr cultive aussi la peinture. Il eut six frères et une sœur.


title: Louis Spohr

text: À 15 ans, il entre dans l'orchestre ducal du duc Charles-Guillaume-Ferdinand de Brunswick, puis, avec le soutien du duc, poursuit ses études avec le virtuose Franz Anton Eck (1774–1804) dans un voyage d'étude d'une année à Saint-Pétersbourg, lieu très prisé à l'époque par les compositeurs. Il y fait la connaissance de John Field et de Muzio Clementi, y écoute Ferdinand Fränzl (1802).


title: Louis Spohr

text: À partir de 1800, il écoute les opéras français issus de la Révolution, notamment "Les deux journées ou le porteur d'eau" de Cherubini, œuvre au succès constant jusqu'en 1830 ou 40. Toute cette musique, née pendant la révolution et "La Terreur", contient nombres d'accents proto-romantiques important pour la formation du courant musical en devenir à l'époque.


title: Louis Spohr

text: Il découvre aussi parmi les violonistes de son époque, dont il adopte les principes, Viotti ainsi que ses élèves Kreutzer et surtout le français Pierre Rode qui est à l'origine de sa vocation. Spohr compose sa première œuvre importante, le concerto pour violon opus 1 (1803).


title: Louis Spohr

text: Il entreprend alors une tournée à travers toute l'Allemagne (Berlin, Dresde, Hambourg) où il est acclamé en tant que violoniste (1804), notamment à Leipzig le par le très influent critique de la revue "La Grande Aveugle" ("Allgemeine musikalische Zeitung"), Johann Friedrich Rochlitz (1769–1842). Ce dernier commente en ces termes la venue du virtuose-compositeur :


title: Louis Spohr

text: De 1805 à 1812, Spohr occupe les postes de maître de chapelle à la cour ducale de Gotha, et de premier solo à l'Orchestre de Vienne. Le à Gotha, il épouse la harpiste (Dorothea Henriette dite) Dorette Scheidler (1787–), fille d'un chanteur de la cour, dont il aura trois filles – et un garçon mort en bas âge. Dès leur union, il voyage (et se produit en concert) avec elle à travers l'Europe en Italie (1816-1817), en Angleterre (1820) puis à Paris (1821), où il rencontre Cherubini.


title: Louis Spohr

text: C'est l'époque de la composition de sa "Première symphonie", opus 20 (1811) qui reçut l'éloge de E.T.A. Hoffmann.


title: Louis Spohr

text: De 1813 à 1815, Spohr devient chef de l'orchestre du prestigieux "Theater an der Wien" à Vienne. C'est l'époque de ses liens personnels avec Ludwig van Beethoven. Il participe notamment à la création de la "Septième symphonie" et de "La Victoire de Wellington" (concert du conduit par Beethoven). Spohr, dans son autobiographie rapporte le concert :


title: Louis Spohr

text: C'est à cette époque qu'il compose quatre quatuors, ses deux premiers quintettes à cordes opus 33, son octuor et une cantate, "Das befreite Deutschland" (« L’Allemagne libérée »). Les œuvres sont commandées par Johann Tost, ancien violoniste de l'orchestre d'Esterháza où travaillait Haydn. Pour lui, Haydn écrivit ses quatuors op. 54, 55 et 64. Mozart lui-même avait reçu commande des quintettes KV. 593 et KV. 614.


title: Louis Spohr

text: Quand il composait une œuvre, Spohr, ne jouant que passablement du piano, allait immanquablement chez son ami Meyerbeer qui, au clavier, interprétait la partition à vue, tandis que Spohr chantait ou sifflait les parties chantées.


title: Louis Spohr

text: Son "Faust", composé trois ans auparavant (mai à mi-), sur un livret de Joseph Karl Bernard (1780-1850), fut créé le par son ami Carl Maria von Weber au théâtre des États de Prague. Le Singspiel avait été refusé à Vienne l'année précédente par le directeur du théâtre, le comte Ferdinand Pálffy von Erdöd ce qui entraîna la démission de Spohr du Theater an der Wien.


title: Louis Spohr

text: On le considère comme le modèle de l'opéra romantique (avec ceux de Weber) et il eut lui-même pour modèle le "Don Giovanni" de Mozart (créé à Prague lui aussi) qui passait pour « l'œuvre d'art romantique la plus parfaite ». L'œuvre n'est pas tirée de la pièce de Gœthe dont la première partie seulement n'était parue qu'en 1808 (et la seconde en 1832), mais d'un livret inspiré du roman "" ("Vie, actions et descente en enfer de Faust") paru en 1791, du poète Friedrich Maximilian Klinger, lui-même soutenu par le grand Gœthe. Klinger ne s'est inspiré de Gœthe que pour la scène des sorcières du Blocksberg. La partition brosse un portrait sensible des émotions, et le chant autant que le drame sont passionnants. Certaines scènes ("Blocksberg") inspirent à Spohr des sonorités féeriques qui seront reprises par Carl Loewe, Mendelssohn dans "Le Songe d’une nuit d’été" ou "la Nuit de Walpurgis", et Weber dans "Le Freischütz".


title: Louis Spohr

text: L'opéra ne connut que quelques représentations, le public viennois n'appréciant guère l'opéra allemand. L'œuvre fut jouée à Berlin en 1829, à Paris l'année suivante, et fit sa carrière surtout dans les pays germanophones. À la demande de la reine d'Angleterre en 1852, Spohr remaniera sa partition en italien, transformera les dialogues en récitatifs et restructurera l'œuvre en trois actes au lieu de deux à l'origine. Ainsi remanié, il fut présenté comme grand opéra au "Royal Italian Opera House, Covent Garden".


title: Louis Spohr

text: "Faust" est resté au répertoire jusqu'en 1883, parfois repris ponctuellement en concert par la suite.


title: Louis Spohr

text: Après avoir démissionné de son poste viennois, il fut nommé à l'opéra de Francfort dont il assura la direction de 1817 à 1819. À cette occasion il reprit ses opéras, dont "Faust" () y ajoutant, au premier acte, un récitatif et une "aria" pour Faust.


title: Louis Spohr

text: Il monte aussi des opéras de Rossini. Si Spohr avoue ne pas aimer les italiens, il intègre quelques italianismes à ses productions vocales de l'époque, notamment "Zémire et Azor" sur un livret de Marmontel qu'avait déjà mis en musique Grétry., Il en rend compte dans ses "Mémoires" :


title: Louis Spohr

text: En 1820 il se produisit à Londres, lors de la première de ses six visites en Angleterre, en tant que chef d'orchestre et soliste. Durant les quatre mois de son séjour, il écrivit sa "Seconde symphonie" opus 49, à l'influence haydnienne.


title: Louis Spohr

text: Entre 1822 à 1857, il fut nommé "Hofkapellmeister" à vie, à la cour de l'Électeur de Hesse-Cassel, sur la recommandation de Weber qui avait refusé ce poste. Il y dirigea, entre autres, des œuvres de Richard Wagner, monta "Le Vaisseau fantôme" en 1843, et "Tannhäuser" en 1853. Avec un chœur spécialisé dans l'interprétation de la musique ancienne « Cäcilien-Verein » ("La Société Sainte-Cécile"), que Spohr avait constitué dès son arrivée à Cassel, il se livra à une étude systématique des œuvres de Bach, donnant la "Passion selon saint Matthieu" à de multiples reprises, ainsi que des œuvres à plusieurs chœurs de Leonardo Leo (1694-1744), Gregorio Allegri (1582-1652) et Antonio Lotti.


title: Louis Spohr

text: Pendant toute cette période de Cassel, jusqu'à la fin de sa vie, chaque hiver, il organisa un festival de concerts de musique de chambre où se jouèrent ses propres quatuors et quintettes, les grands classiques, et ceux de Fesca et de George Onslow.


title: Louis Spohr

text: C'est à Cassel pour le du prince Guillaume, en 1823, que fut créé "Jessonda" dont l'action se situe à Malabar. L'opéra est créé à Leipzig l'année suivante. L'œuvre, inaugurant une mise en musique continue, comme à la même époque, l’"Euryanthe" de Weber, peut être considérée comme son chef-d'œuvre dramatique. Elle fut admirée par Wagner, Johannes Brahms ou Antonin Dvořák et resta au répertoire jusqu'en 1914.


title: Louis Spohr

text: Spohr est toujours inspiré par Mozart : on retrouve notamment des éléments de l’"Enlèvement au Sérail". La création fut accompagnée d'un article-manifeste ", terme qui désigne l'orchestration entière de l'opéra.


title: Louis Spohr

text: L'air de l'Héroïne au premier acte, ", alors qu'elle attend la mort sur le bûcher est empreint de renoncement et de paix intérieure, et est sans doute un des moments les plus pathétiques de l'opéra romantique naissant.


title: Louis Spohr

text: Après la mort de Carl Maria von Weber en 1826, et de Ludwig van Beethoven en 1827, Spohr devint pour ses contemporains le compositeur le plus important du moment. C'est alors qu'il renoua avec le genre symphonique avec la composition de sa "Troisième symphonie" opus 78, l'une des œuvres les plus appréciées et jouées de son temps, mais vite oubliée ensuite. Le mouvement lent est "". Ayant perdu sa femme Dorette en 1834 après vingt-huit ans de mariage, il épousa la pianiste Marianne Pfeiffer (1807-1892), âgée de vingt-neuf ans, le à Cassel. En , il perdit Thérese, une de ses filles, âgée de dix-neuf ans. Ces évènements tragiques entraînèrent un ralentissement de sa production, sauf dans le domaine du lied. Son remariage favorisera la naissance d'œuvres de chambre avec piano. De la même année (1838) date sa rencontre avec Robert Schumann à Leipzig.


title: Louis Spohr

text: En 1844, à Brunswick un festival lui est dédié, et pour sa vingt-cinquième année de travail à la cour, il est fait "Generalmusikdirector".


title: Louis Spohr

text: En 1847, il compose pour Londres sa "Huitième symphonie" opus 137 et en , âgé de 66 ans, il achève sa dernière "Symphonie", intitulée "Les Saisons" opus 143. Une dixième restera inachevée.


title: Louis Spohr

text: Spohr était un démocrate convaincu, à l'esprit républicain. Il avait salué la révolution de 1848 sur ses manuscrits ou son catalogue : "Au temps de la glorieuse révolution populaire, pour le réveil de la liberté, de l'union et de la grandeur de l'Allemagne", dit-il en face de son grand sextuor à cordes opus 140. En 1848, il se rendit à Cassel et Francfort pour discuter avec les députés de l'Assemblée Nationale notamment le poète Ernst Moritz Arndt et le président du Parlement Heinrich von Gargen. Mais toute sa vie, il s'était engagé en faveur des droits des citoyens et contre le despotisme des souverains.


title: Louis Spohr

text: C'est contre son gré qu'en il est mis à la retraite par le Prince Électeur de Hesse en raison de ses constants litiges avec la cour. À la même époque, une fracture du bras gauche l'empêche de jouer.


title: Louis Spohr

text: Vers 1857-59, il reçoit la visite d'un compositeur nommé Johannes Brahms, alors en séjour à Detmold.


title: Louis Spohr

text: Il meurt le à Cassel.


title: Louis Spohr

text: En 1860 et 1861 paraissent, à titre posthume, les deux volumes de son "" ("Autobiographie"), laquelle fut traduite en anglais et publiée dès 1865. L'auteur n'hésite pas à critiquer tout ce qu'il a entendu, et à rapporter nombre de tableaux de la société musicale de l'époque, et notamment le dernier Beethoven qu'il ne comprend pas.


title: Louis Spohr

text: Spohr eut une vie pédagogique intense puisqu'on lui a dénombré, paraît-il, cent quatre-vingt-sept élèves, provenant du monde entier, dont Ferdinand David (1810-1873), Bernhard Molique (1802-1869), Ole Bull (1810-1880), Norbert Burgmüller, Moritz Hauptmann (1792-1868), Johann Peter Emilius Hartmann, Fredrik Pacius, et August Wihelmj (1845-1908).


title: Louis Spohr

text: Ses principes étaient issus de la branche dite « Philanthropistes » ou aussi réforme pédagogique de Basedow, qui insistait sur la nécessité pour les élèves de s'ouvrir, non seulement sur la pratique de l'instrument ou la connaissance de la musique, mais aussi s'adonner à l'apprentissage des langues, pratiquer la culture physique, visiter les expositions d'art...


title: Louis Spohr

text: Il publia une méthode de violon, "" [L'École du violon] (éd. Tobias Haslinger, Vienne 1832), traduite en France par Heller, vers 1840, éd. Richault.


title: Louis Spohr

text: On peut le considérer comme une sorte d'antithèse de Niccolò Paganini pour qui il avait une grande admiration. Il a cependant parfois joué en duo avec lui, contrairement à nombre de ses contemporains . Dans ses compositions, il refusa les excès de virtuosité, renonçant par exemple au rebond de l'archet sur les cordes.


title: Louis Spohr

text: Vers 1820, il inventa la mentonnière pour répondre aux exigences de la virtuosité croissante du répertoire. La main gauche étant plus libre de ses mouvements et l'instrument plus stable. En 1833 il décrit cette invention pour le grand public dans sa "Violinschule" (Méthode pour le violon) que lui et ces élèves avaient utilisés avec succès depuis plus de 10 années.


title: Louis Spohr

text: Spohr a aussi légué à la postérité les lettres de repères sur les partitions pour faciliter les répétitions d'orchestre, ainsi que la baguette de direction moderne. Dans son "autobiographie" on peut lire la découverte de l'innovante technique de direction, qu'il imposa en 1820, lors de son premier voyage à Londres :


title: Louis Spohr

text: Spohr est l'un des principaux représentant de la tradition classique finissante. Il est le maillon entre la symphonie classique et la symphonie romantique, un fidèle continuateur de la symphonie haydnienne par son sens de l'économie des motifs et des proportions heureuses entre matériel thématique et développement. Malgré un conservatisme dans la forme et un style somme toute très proche de Mendelssohn, il s'avéra très fécond, doué et habile dans tous les domaines. Il cultiva une tendance aux expérimentations de combinaisons rares d'instruments : lieder avec violon ou clarinette, doubles quatuors, une symphonie pour deux orchestres, et même un concerto pour quatuor à cordes... Ses recherches sur le chromatisme, dont il abusa dans la dernière partie de sa vie furent critiquées par les plus grands de ses contemporains, dont Beethoven et Schumann qui résument leur sentiment sur cette tendance :


title: Louis Spohr

text: Ami de Weber, côtoyant Wagner, Liszt et Berlioz, il ne possédait toutefois pas leur énergie, leur inventivité ni leur inspiration. Jouissant de son vivant de notoriété dans toute l'Europe (mais pas en France), aussi bien en tant que virtuose, pédagogue ou compositeur, il restera néanmoins aux limites d'un discours d'expression mélodique, davantage que la description "romantique" des sentiments. Ceci le classe comme représentant musical du style "Biedermeier".


title: Louis Spohr

text: Son modèle reste d'abord celui du Wolfgang Amadeus Mozart de la "Flûte", puis de Franz Schubert et des premières œuvres de Ludwig van Beethoven. Il rejettera ce dernier dès le "Quatuor" op. 59, les "" et " Symphonie" bien qu'il ait continué à interpréter et à diriger ces œuvres. Il n'hésita pas à écrire dans ses "Mémoires" :  Compositeur des plus adulés et célébrés de son vivant, il est presque entièrement délaissé après sa disparition, balayé par les nouvelles idées du romantisme, sauf en Angleterre : pendant tout le il y est si populaire que Gilbert & Sullivan le citent à l'instar de Bach et de Beethoven dans l'acte 2 du "Mikado" (1885)... Même si à la même époque, l'écrivain et critique musical Bernard Shaw rend compte d'une critique corrosive :


title: Louis Spohr

text: Nous pouvons apprécier la richesse émotionnelle et l'infaillible qualité technique de cette musique, qui fut certes éclipsée par d'autres génies de son temps (Paganini, Berlioz, Liszt, Mendelssohn, Wagner...), mais résiste fort bien à une quête d'originalité; Spohr, profondément personnel, n'est en rien un épigone. Sans doute lui manque-t-il un rien d'intensité spirituelle et d'émotion, mais sa musique est brillante, pleine de charme et d'invention mélodique.


title: Louis Spohr

text: Depuis 1954, il existe un prix Spohr ("Louis Spohr Musikpreis") décerné à des compositeurs de tous pays. Il est doté de .


title: Louis Spohr

text: "Spohr a composé plus de 270 œuvres, réparties dans un catalogue d'opus (plus de 150) et un catalogue d'œuvres sans numéro WoO."Spohr a composé environ cent lieder.Concertos


title: Louis Spohr

text: Musique pour orchestre


title: Louis Spohr

text: Musique de chambre


title: Louis Spohr

text: Lieder


title: Louis Spohr

text: Chœur a cappella


title: Louis Spohr

text: Musique Sacrée  "Pour la bibliographie en allemand, la plus complète, consultez l'article en allemand."


title: Pont Bisantis

text: Le Pont Bisantis est un viaduc qui franchit le fleuve côtier Fiumarella à hauteur de l'agglomération de Catanzaro (en Calabre, Italie). Il fut conçu par Riccardo Morandi. Il doit son nom à Fausto Bisantis, un illustre homme politique.


title: Pont Bisantis

text: Pendant la période de la construction des autoroutes, dans les années 1960, la réalisation d'un tel ouvrage apparut nécessaire pour la desserte routière de Catanzaro, ville au relief particulièrement accidenté. On décida d’y construire un pont. Il fut ouvert en 1962. Il était, à cette époque, le plus grand viaduc d’Europe.


title: Pont Bisantis

text: En 2001, à l'occasion de l’inauguration de l'illumination de la structure, il a été dédié à la mémoire de Fausto Bisantis, un éminent citoyen de Catanzaro et sénateur de la République italienne.


title: Pont Bisantis

text: Il est l'un des trois hauts ponts de la ville à franchir la vallée du fleuve Fiumarella avec le viaduc de Fiumarella et le viaduc de Musofalo, achevé en 2006.


title: Christian Vignes

text: Christian Vignes, est né le à Biarritz. C’est un ancien joueur français de rugby à XV, qui a joué avec l'équipe de France et le Racing club de France au poste de trois-quarts centre ou demi d’ouverture (1,75 m). Il a disputé son premier test match le contre l'équipe de Roumanie, et le dernier contre l'équipe d'Angleterre le 1958.


title: Taenia saginata

text: Tænia saginata est une espèce de ver plat de la classe des cestodes, parasite des bovidés (hôtes intermédiaires) et de l'homme (hôte définitif). Il est appelé tænia inerme en raison de l'absence de crochets sur son scolex, tænia du bœuf ou encore ver solitaire.


title: Taenia saginata

text: La contamination de l'homme se fait par ingestion de viande de bœuf pas assez cuite. La répartition de T". saginata" est cosmopolite, dans toutes les régions d'élevage et de consommation de viande bovine.


title: Taenia saginata

text: La maladie provoquée par "T. saginata" est, de loin, la plus fréquente des taeniasis en Europe. Il s'agit d'une maladie bénigne qui ne provoque pas de cysticercose humaine, à la différence du tænia du porc ou "Tænia solium".


title: Taenia saginata

text: Blanchâtre, le ver adulte se présente comme un long ruban de 4 à 10 m de long, comprenant une tête, un cou et des segments.


title: Taenia saginata

text: La tête de 2 mm de large est visible à œil nu, c'est le scolex piriforme (ou pyramide quadrangulaire), à quatre ventouses de fixation, une à chaque angle basal. La base de la pyramide est légèrement surélevée, mais ne porte ni rostre, ni crochets, à la différence du "Tænia solium". Le "Tænia saginata" est dit inerme (non armé).


title: Taenia saginata

text: Le cou est une partie embryonnaire non segmentée, mesurant quelques mm.


title: Taenia saginata

text: Le corps ou strobile est constitué de segments successifs, les anneaux ou proglottis, au nombre de 1000 à 2000 selon la longueur du corps. Les nouveaux premiers anneaux qui se forment à la base du cou sont immatures, sans traces d'organisation ; ils mûrissent en 3 mois environ, en s'éloignant de la tête avec apparition d'organes génitaux. Les anneaux portent un pore génital latéral dont la répartition le long de la chaîne est irrégulièrement alterne.


title: Taenia saginata

text: Les anneaux sont hermaphrodites : les premiers anneaux mûrs sont d'abord mâles pour devenir femelles par la suite, réalisant un phénomène de protérandrie ou hermaphrodisme successif.


title: Taenia saginata

text: Les anneaux femelles contiennent un utérus allongé d'abord simple. Quand les œufs fécondés s'y accumulent, l'utérus se distend, faute d'orifice de ponte, en présentant des diverticules latéraux au nombre de 25-30 de chaque côté. Cet utérus très ramifié de "T. saginata" le distingue du peu ramifié de "T. solium".


title: Taenia saginata

text: En bout de chaîne, les anneaux gravides, plus longs que larges, mesurent sur . Ce ne sont plus que des sacs bourrés d'œufs.


title: Taenia saginata

text: La longévité de l'adulte, sans traitement, est de 4 à 5 ans au moins, jusqu'à 20 ans voire 35 ans.


title: Taenia saginata

text: Les œufs ont une coque externe, lâche, mince et fragile, transparente, de grande dimension, dans laquelle flotte un embryophore plus petit, à peu près sphérique de 30 à 40 microns de diamètre, à coque épaisse radiée, contenant l'embryon.


title: Taenia saginata

text: Cet embryon est déjà parfaitement formé. Il est dit hexacanthe, car il porte 6 crochets larvaires en 3 paires.


title: Taenia saginata

text: Le "T. Saginata" adulte habite normalement l'intestin de l'homme. Presque toujours solitaire (immunité dite « de préséance », ou qui semble conférer une immunité contre une surinfestation), l'adulte est fixé à la muqueuse duodénale par son scolex, le reste du corps étant dans la lumière de l'intestin grêle.


title: Taenia saginata

text: Les anneaux gravides ou cucurbitains se détachent isolément, un par un, de la chaîne. Mobiles, ils gagnent le milieu extérieur en franchissant activement le sphincter anal, avec ou en dehors des selles. Ils peuvent être découverts le soir dans le linge de corps, ou le matin dans les draps.


title: Taenia saginata

text: Dans la nature (latrines, boues d'épuration, épandage...), ces anneaux dispersés se désagrègent et libèrent des milliers d'embryophores infectieux qui souillent la terre et la pâture, pour être ingérés par des bovidés. Arrivé dans l'intestin du bœuf (hôte intermédiaire), l'embryon hexacanthe, libéré par la digestion, perfore la paroi et, par voie sanguine, gagne le tissu musculaire où il se vésicule et s'enkyste, donnant le cysticerque ("Cysticercus bovis").


title: Taenia saginata

text: En 3 ou 4 mois, le cysticerque murit pour devenir infestant. Il se compose alors d'une vésicule remplie de liquide clair, de 5 à 10 mm, où se trouve un scolex (tête de tænia) invaginé à l'intérieur. Sa durée de vie est en moyenne de 20 à 30 mois, puis il se calcifie.C'est en consommant la viande de bœuf parasitée (présence de cysticerque vivant), crue ou peu cuite, que l'homme s'infecte. Libéré dans le duodénum, le cysticerque dévagine son scolex (retroussé comme une chaussette) qui se fixe à la paroi et commence à bourgeonner sa chaîne. Les premiers anneaux apparaissent dans les selles 2 à 3 mois après le repas infectant.


title: Taenia saginata

text: L'auto-infestation par les anneaux ou les œufs est impossible pour l'homme, contrairement à Taenia solium.


title: Taenia saginata

text: La répartition de "T. saginata" est cosmopolite, liée aux conditions environnementales et aux habitudes alimentaires (consommation de viande bovine crue ou peu cuite).


title: Taenia saginata

text: Les données concernant les infestations à "T. saginata" sont rares et éparses. Celles-ci ne font pas l'objet de déclaration et sont peu surveillées, au vu de la bénignité de la maladie. Parmi les données existantes, la prévalence de l'affection est parfois estimée à partir de la vente de médicaments anthelminthiques.


title: Taenia saginata

text: Les porteurs de "T. saginata" ne constituent pas en eux-mêmes un problème de santé publique, mais cette situation maintient le cycle parasitaire chez les bovins, ce qui pose des problèmes de coûts pour l'industrie de la viande, à cause de la cysticercose bovine.


title: Taenia saginata

text: Selon une étude britannique, plus de 98 % des cas de tæniasis au Royaume-Uni sont dus à "T. Saginata". Le nombre de cas annuels a été estimé à 11 000 cas en Belgique et 64 000 en France. Pour l'ensemble de l'Europe, cela représenterait environ un demi-million de personnes chaque année.


title: Taenia saginata

text: La prévalence estimée en Europe occidentale varie de 0,02 à 0,67 % de la population, la plus forte se trouvant en Allemagne et en Belgique, et la plus faible au Danemark et en Italie. En France, une étude basée sur la quantification des œufs de "T. Saginata" dans les eaux usées de la zone urbaine de Caen, en a déduit une prévalence de 1,5 à 2,7 % dans la population locale (1987-1989).


title: Taenia saginata

text: En Europe de l'Est, la prévalence est évaluée, pour les données publiées durant la période (1990-2017), de 0 à 4,9 %, les taux les plus élevés se trouvant en Slovaquie et en Roumanie.


title: Taenia saginata

text: Aux Amériques, "T. saginata" est largement répandu, avec une prévalence variant de 0,04 à 8,8 %, le taux le plus élevé se situant au Texas. La grande prévalence de T. "saginata" dans des régions développées indique que l'élimination de ce parasite pourrait être très difficile.


title: Taenia saginata

text: En Afrique, l'affection est largement répandue, mais mal étudiée, car considérée comme un problème mineur de santé publique. Les études basées sur le seul examen microscopique indiquent une prévalence de 0,2 à 8,1 %, tandis que celles basées sur l'examen des latrines montrent la présence d'œufs de "T. saginata" jusqu'à plus de 40 % d'entre elles.


title: Taenia saginata

text: La situation de l'Asie est particulière, en ce sens qu'il y a débat pour savoir si le "T. saginata" asiatique est une sous-espèce ("T. saginata asiatica") ou une espèce différente ("T. asiatica"). Les deux sont morphologiquement identiques, mais génétiquement différentes. "T. asiatica" se distingue de "T. saginata" en ayant aussi le porc comme hôte intermédiaire.


title: Taenia saginata

text: Le téniasis à "T. saginata" est une maladie bénigne, le plus souvent asymptomatique, ou très insidieuse et peu spécifique.


title: Taenia saginata

text: Les éventuels signes digestifs sont plus souvent présents lors de la phase de maturation du ver (les trois premiers mois) : troubles de l'appétit (boulimie ou anorexie), nausées, vomissements, amaigrissement (association paradoxale de boulimie et d'amaigrissement), crampes abdominales, alternance de diarrhée et de constipation. Ces troubles tendent à s'atténuer lors de l'émission par l'anus des premiers anneaux, lorsque le ver est arrivé à maturité.


title: Taenia saginata

text: Les symptômes extra-digestifs sont plus rares, variés et d'origine mal comprise (allergique, toxique, réflexe...). Les troubles cutanés d'allure allergique sont le prurit ou l'urticaire. Il peut aussi exister des troubles nerveux (troubles du caractère, du comportement, du sommeil), cardiovasculaires (palpitations) et des manifestations respiratoires.


title: Taenia saginata

text: Durant la phase de maturation du ver, la formule sanguine peut montrer une hyperéosinophilie modérée, ou pouvant atteindre 5 000 cellules par mm.


title: Taenia saginata

text: Chez la femme enceinte, la présence d'un "T. saginata" peut provoquer les troubles variés précédents, mais sans retentissement sur le fœtus.


title: Taenia saginata

text: Le diagnostic est habituellement fait par le patient, lors de la découverte, dans ses sous-vêtements ou ses draps, d'anneaux de "T. saginata". Ils ont l'aspect de nouille blanche, opaque, plate, grossièrement rectangulaire, de 2,5 cm de long sur 0,7 cm de large et de 1 mm d'épaisseur. En se desséchant, l'anneau devient plus petit, jaunâtre et racorni.


title: Taenia saginata

text: Le diagnostic peut être confirmé à partir d'un scotch-test anal qui consister à appliquer une bande de cellophane adhésive sur la marge de l'anus, qui est ensuite collée sur une lame de verre et examinée au microscope, pour y retrouver des œufs de "T. saginata".


title: Taenia saginata

text: De même l'examen parasitologique des selles permet d'identifier les embryons hexacanthes.


title: Taenia saginata

text: Le niclosamide a été longtemps le traitement de premier choix des infestations par vers de type Tænia, mais le mode de prise est compliqué : il faut être à jeun, mâcher longuement les comprimés avant de les avaler avec très peu d'eau, recommencer une heure après, et rester encore à jeun 3 heures après la dernière prise.


title: Taenia saginata

text: Le traitement de référence tend à être le praziquantel en prise unique, beaucoup plus simple. Dans tous les cas, un examen parasitologique des selles de contrôle est réalisé 2 à 4 semaines après la cure.


title: Taenia saginata

text: Les graines de courge constituent un vermifuge reconnu, en particulier pour la femme enceinte.


title: Taenia saginata

text: La prophylaxie consiste à bien cuire la viande de bœuf. L'éducation sanitaire est essentielle (hygiène alimentaire et des toilettes).


title: Esad Dugalić

text: Esad Dugalić, né le à Mostar en Yougoslavie (sur le territoire actuel de la Bosnie-Herzégovine) et décédé le est un ancien gardien de but de football.


title: Esad Dugalić

text: Ami personnel d'Ivan Ćurković, originaire de la même ville que lui, il a évolué au FC Velez Mostar, au Sarajevo FK, à Osijek et au FK Igman. En 1974, il signe à l'AS Saint-Étienne comme doublure de Curkovic pour remplacer Gérard Migeon parti à l'Olympique de Marseille. Il y restera jusqu'en 1979 où il sera remplacé comme par Jean Castaneda. Au total, il n'aura joué que deux matchs avec l'équipe première (un de finale de Coupe de France contre Le Mans et un match de championnat en 1976-77 contre Bastia), Curkovic étant rarement blessé. Par contre, Dugalić ratera la finale de Glasgow le et sera remplacé sur le banc par Jean Castaneda : il était blessé à la main.


title: Esad Dugalić

text: Il jouera également 3 rencontres lors de la Coupe Intertoto 1977-78 contre le MTK Budapest (2 matchs) et contre le Bayern de Munich, ainsi que 19 minutes d'un match amical contre Penarol en 1975.


title: Pierre Tarricq

text: Pierre Tarricq, né le à Labouheyre (Landes) et mort le à Pau, est un joueur français de rugby à XV, qui a joué avec l'équipe de France et le FC Lourdes au poste de trois quart aile (1,70 m pour 72 kg).


title: Pierre Tarricq

text: Il joue en club avec le FC Lourdes. Il dispute son premier test match le contre l'équipe d'Australie, et le dernier contre l'équipe d'Irlande le .


title: Comment devenir une rock star

text: Comment devenir une rock star ("The Young Person's Guide to Becoming a Rock Star") est une série télévisée britannique en six épisodes de 35 minutes, créée par Bryan Elsley et diffusée entre le 10 novembre et le sur le réseau Channel 4. En France, la série a été diffusée à partir du sur Jimmy.


title: Comment devenir une rock star

text: Cette série satirique met en scène un groupe de rock de Glasgow, les Jocks Wa Hey, dont les membres sont prêts à tout pour accéder au succès.Quelques vedettes de la scène musicale britannique ont fait une apparition dans certains épisodes, parmi lesquels Noel Gallagher, Chrissie Hynde, Jason Kay, Fish (premier chanteur de Marillion) ou encore Samantha Fox.


title: Renaissance (film)

text: Renaissance est un film d'animation relevant du polar de science-fiction, coproduit par la France, le Royaume-Uni et le Luxembourg, réalisé par Christian Volckman et sorti en 2006. Le film est presque entièrement en noir et blanc, et utilise la technique de la capture de mouvement (capture des mouvements, gestes et expressions du visage de véritables acteurs) pour présenter des personnages modélisés en 3D dans des graphismes à rendu 2D en noir et blanc sans nuances de gris.


title: Renaissance (film)

text: Le film est remarqué par la critique pour son originalité et son univers visuel réussi, mais suscite des réserves quant à son scénario. Il remporte deux prix dans des festivals d'animation, principalement le Cristal du long métrage au festival d'Annecy.


title: Renaissance (film)

text: L'action se déroule à Paris en 2054. Les voies sur berge de la Seine sont contenues dans des tunnels vitrés, des lofts immenses semblent flotter dans la nuit. Ilona Tasuiev, une jeune scientifique travaillant pour la toute-puissante société Avalon, dont les publicités inondent la ville, est enlevée par un inconnu. L'inspecteur Karas est chargé de la retrouver…


title: Renaissance (film)

text: L'enquête de l'inspecteur Karas nous mènera dans le passé jusqu'en 2006. À cette époque, les recherches du professeur Jonas Muller sur le génome humain et la progéria furent abandonnées alors qu'elles devaient conduire à l'immortalité. En 2054, Ilona Tasuiev découvre le secret du professeur Muller. Mais ce secret est également convoité par la société Avalon et Paul Dellenbach son vice-président. L'idée originale du film est conçue par Marc Miance en 1998 lors du festival Imagina 98, où Olivier Renouard lui montre une image fixe en images de synthèse en noir et blanc : Miance a alors l'idée d'un long métrage qui combinerait une animation réaliste en images de synthèse et un graphisme très épuré en noir et blanc sans nuances de gris. Miance convainc le producteur Aton Soumache et le réalisateur Christian Volckman, qui venaient de collaborer sur le court métrage "Maaz", de travailler avec lui au projet ; Soumache convainc deux scénaristes, Matthieu Delaporte et Alexandre de la Patellière. Volckman commence à travailler à l'univers visuel du film, puis les deux scénaristes se fondent sur ces propositions pour réaliser une première version du scénario sans contrainte narrative particulière, qui dure 2h30 ; ils la retravaillent ensuite progressivement pour la condenser en un format plus court.


title: Renaissance (film)

text: La fabrication du film dure un peu moins de deux ans, en 2004 et 2005. L'animation utilise la technique de la capture de mouvement : elle consiste à faire jouer les scènes du film par de vrais acteurs dont le corps est parsemé de capteurs permettant d'enregistrer leur silhouette et leurs mouvements par ordinateur, ce qui fournit une base réaliste à l'animation de personnages en images de synthèse. Le tournage avec acteurs réels, supervisé par Attitude Studio, a lieu au Luxembourg et dure dix semaines. Pour "Renaissance", le tournage avec des acteurs cherche à rendre non pas seulement les mouvements des acteurs, mais aussi quelque chose de leur jeu.


title: Renaissance (film)

text: Le cadrage des plans du film est déterminé ensuite, avec une grande marge de liberté autorisée par le fait que les scènes filmées de cette façon sont entièrement modélisées en trois dimensions. Une animatique complète du film est alors réalisée. Ce n'est qu'ensuite qu'a lieu l'animation proprement dite en images de synthèse qui produit les mouvements des personnages détaillés. Les éléments du film qui ne sont pas animés à l'aide de la capture de mouvement sont entièrement animés par infographie, selon la technique d'animation habituelle qui consiste à dessiner d'abord les positions-clés du mouvement (tâche réalisée par des « animateurs-clés ») puis à dessiner les images intermédiaires (tâche réalisée par des animateurs « intervallistes »).


title: Renaissance (film)

text: Une fois l'animation détaillée terminée, le rendu final du film, imitant des graphismes en deux dimensions, en noir et blanc et avec très peu de nuances de gris, est ajouté par-dessus les modèles en images de synthèse, ce qui nécessite un travail approfondi sur les éclairages et les textures. Un logiciel de rendu noir et blanc est développé pour les besoins du film. Le rendu de chaque élément d'une scène est d'abord travaillé séparément, puis les éléments de la scène sont assemblés à l'aide d'un logiciel spécifique. L'animation de détail des vêtements des personnages, ainsi que les effets tels que la profondeur de champ, la pluie ou les reflets, sont ajoutés lors de cette dernière étape. L'animation dans son rendu définitif est terminée un an environ après la fin du tournage en capture de mouvement.


title: Renaissance (film)

text: À sa sortie en France le , le film reçoit un accueil globalement favorable dans la presse. Le site AlloCiné recense vingt-neuf critiques de presse qui donnent au film une note moyenne de 3,7 sur 5, six critiques lui décernant la note maximale, onze la note de 4 sur 5, neuf la note de 3 sur 5 et trois une note de 2 sur 5.


title: Renaissance (film)

text: Parmi les critiques les plus favorables, celle de "Studio Magazine" voit dans le film et une preuve d'un savoir-faire français original en matière d'animation ; il apprécie l' du scénario, l'alliance réussie entre réalisme et dimension graphique dans l'animation, et créée par l'univers, que le critique rapproche de celui du "Metropolis" de Fritz Lang. Dans "L'Écran fantastique", Emmanuel Denis estime que


title: Renaissance (film)

text: Plusieurs critiques saluent la réussite visuelle et créative du film, mais estiment que le scénario présente des faiblesses. Dans "Télérama", Cécile Mury apprécie en particulier l'univers du film, qui , et qu'elle rapproche de la bande dessinée "La Foire aux immortels" de Bilal, du film "Blade Runner" et de l'adaptation cinématographique du "comic" "Sin City". Elle estime en revanche que la faiblesse du film réside dans une histoire , , mais juge que la de l'ensemble compense cette faiblesse. Dans "Libération", Didier Peron loue du réalisateur et le déployé par la production ; il estime que le résultat, , est à la hauteur de ses concurrents asiatiques, et a . Il apprécie également les nombreuses références cinématographiques du réalisateur (Orson Welles et Fritz Lang, "Blade Runner", "Bienvenue à Gattaca", "Ghost in the Shell") et l'univers du Paris de 2054. Il juge en revanche que le film , que les personnages sont des , reproche aux dialogues leur , et juge le doublage des voix . Dans "Première", Gael Colhen, qui donne au film deux étoiles sur quatre, apprécie l'alliance entre et juge que le décor est la vraie réussite du film, tout en regrettant que l'ensemble reste trop ludique et ressemble à . Dans "L'Humanité", Vincent Ostria voit dans "Renaissance"


title: Renaissance (film)

text: Parmi les critiques les plus négatives, celle du "Monde", par Thomas Sotinel, juge que .


title: Renaissance (film)

text: Aux États-Unis, où le film est projeté dans plusieurs festivals en septembre-, le film reçoit un accueil plus contrasté. Le site agrégateur de critiques Metacritic confère au film une note moyenne de 57 sur 100 fondée sur vingt-sept critiques de presse, tandis qu'un autre, Rotten Tomatoes, lui confère une note moyenne de 47 sur 100 basée sur 73 critiques de presse.


title: Renaissance (film)

text: Lors de sa sortie en France en , le film, exploité dans 91 salles, réalise un très bon démarrage avec 141 366 entrées. Ce démarrage ne se prolonge cependant pas, puisqu'au total le film aurait attiré environ 264 000 spectateurs en France. Dans le monde, le film rapporte environ 1,8 million de dollars en salles, ce qui, comparé à son budget de 18 millions de dollars environ, représente un échec commercial.


title: Renaissance (film)

text: "Renaissance" obtient le Cristal du long métrage au Festival international du film d'animation d'Annecy en 2006. En 2007, il remporte le Grand prix en argent du film de fantasy européen au festival Fantasporto à Porto au Portugal.


title: Renaissance (film)

text: La musique originale du film est composée principalement par Nicholas Dodd, qui compose et dirige la musique orchestrale avec l'orchestre Philharmonia de Londres. Louis Warbeck compose plusieurs autres morceaux. Trois morceaux ponctuels sont réalisés respectivement par le compositeur britannique Chris Clark et par deux groupes britanniques, Plaid et LFO.


title: Renaissance (film)

text: La bande originale du film est coéditée par 22d éditions, Onyx Films et Naïve Records en 2006.


title: Renaissance (film)

text: Le film est édité en DVD en , dans une édition simple et dans une édition de luxe en coffret comprenant la bande originale du film et un livre de making of.


title: Emmanuel Ruiz

text: Emmanuel Ruiz, né à San Martino de las Ollasen en Espagne en 1804 et mort en 1860, est un missionnaire franciscain espagnol qui mourut pour sa foi à Damas. Il est fêté le 10 juillet. Il est supérieur (gardien) du couvent franciscain de Damas lorsqu'éclate l'insurrection des Druzes contre les chrétiens syriens et libanais. Refusant de renier sa foi et de se convertir à l'islam, il meurt en martyr avec ses onze compagnons (sept franciscains et trois jeunes maronites) en 1860.


title: Emmanuel Ruiz

text: Il a été béatifié par Pie XI en 1926.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Suse est l'un des plus importants sites archéologiques iraniens, à la frontière entre monde mésopotamien et monde persan. Habité depuis des temps très anciens (4500 ans av. J.-C.), il est resté occupé jusqu'au milieu du . Ses fouilles, réalisées par des équipes françaises, ont permis la découverte de nombreux objets, dont une importante production de céramique datant de la période islamique, actuellement conservée pour une grande partie (plus de 2000 objets répertoriés) au musée du Louvre (leur numéro d'inventaire se compose des lettres MAO S. et d'un chiffre).


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Plusieurs problèmes se posent lors de l'étude des céramiques de Suse.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Certains sont liés aux conditions de fouilles : l’archéologie islamique est de nos jours complètement sinistrée. Au et au début du , les fouilleurs pratiquaient l’archéologie biblique, cherchant des informations sur les cités anciennes, ce qui les a conduit à détruire la plupart des niveaux islamiques, sauvant certaines pièces mais anéantissant les stratigraphies et les contextes archéologiques. Suse, dont les fouilles ont débuté en 1897, n’a pas échappé à la règle. Une mission française, dans les années 1970, a néanmoins permis l'établissement par Monique Kervran d'un tableau stratigraphique très complet pour chaque type de céramique.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: D'autres problèmes sont liés aux objets eux-mêmes : en effet, l'évolution de la production de céramique n'est pas très rapide. La conquête relativement aisée des armées musulmanes dans la première moitié du a permis que la production se poursuive sans trop de heurts, et les modèles des productions semblent passer d'une génération à l'autre sans subir de gros changements. Il est donc difficile, pour certaines pièces, de déterminer si elles sont ou non islamiques, ou d'en proposer une datation réduite.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: La production de terres cuites dans la ville semble assez probable, étant donné l'abondance du matériel et la découverte de matériel de potier come des pernettes, des bâtons d'enfournement et des moules. De même, certaines pièces ont été conçues en relation avec les activités du site, comme les moules à pain de sucre, une des activités dominantes de Suse à la période islamique. Néanmoins, il est possible qu'une partie des éléments retrouvés aient été importés, quoique cette question reste, d'après les spécialistes, difficile à trancher dans le détail des pièces. La présence de Suse au centre d'un réseau d'échanges développé (commerce du sucre et de la soie notamment) est avérée, ce qui induit nécessairement l'arrivée sur le site de poteries servant de contenant, et le départ d'autres.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Dans les fouilles les plus récentes, où une stratigraphie a été établie, cinq périodes ont pu être distinguées :


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Toutes les céramiques de Suse sont réalisées en pâte argileuse, une matière assez plastique, qui peut parfois aboutir à des productions extrêmement sophistiquées, comme celle des "egg-shell" ou « coquille d'œuf », dont l'épaisseur des parois est réduite à quelques millimètres. La couleur de l'argile varie selon ses impuretés et le dégraissant (matière qui facilite le travail, comme des morceaux de paille, de la chamotte, des grains) qui lui est ajouté. Néanmoins, elle est le plus souvent très claire, un peu rosée ou chamois.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: On classe les céramiques selon leur technique de décor et leur forme.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Production nombreuse, variée tant du point de vue des formes que des décors et de la qualité, la céramique non glaçurée est produite pendant toute la période. On trouve des cruches, des pichets (les premières ne comportant pas de goulot verseur, à la différence des seconds), des jarres, leurs supports et leurs couvercles, des formes ouvertes (pots, bols, vases), des lampes.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Les formes permettent parfois de distinguer les périodes. Ainsi en est-il pour les cruches et pichets, le groupe le plus important conservé : les premières se placent dans la lignées des formes sassanides (panse piriforme, élancée, col étroit marqué à la base par un ressaut, etc.) ; elles disparaissent au au profit d'un type de pichet piriforme, dont la surface est traitée de manière nouvelle, avec des veinules réalisées par application d'un linge mouillé ou des mains avant la cuisson. Une cruche, inspirée des modèles sassanides, apparaît au même moment — fin du VII-début du . Son décor est gougé (creusé à la gouge) et incisé, sa pâte de grande qualité traduit le raffinement de cette série, qui disparaît dès le début du . Une autre cruche, dont les origines remontent au métal méditerranéen, est réalisée à cette période, en deux parties moulées à part et assemblées à la barbotine. Comme d'autres pièces abbassides, elle présente un profil caréné. Au milieu du , les pièces "egg-shell", à pâte extrêmement fine, commencent à être produites. Inspirées de prototypes métalliques, elles sont de deux types, à profil à double carène ou à panse globulaire décorée de fines incisions. Les "egg-shell", sont produits jusqu'au milieu du , mais les formes s'alourdissent peu à peu.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: On peut de même établir une typologie de chaque type d'objets : les couvercles de cruche et de jarres, qui servent à protéger les aliments des insectes et de la poussière, suivent tout d'abord les traditions parthes, avant d'affecter la forme de coupelles pour certains, sans décor (milieu ), ou une forme circulaire et plate, avec un bouton en fort relief et un décor incisé ou peigné pour d'autres (à partir du milieu du ).


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Pour les jarres, c'est à partir du décor que l'on parvient à classer les œuvres, la forme sassanide se perpétuant jusqu'au . Ainsi, les bandes moulées et appliquées à la barbotine, avec des frises de lions passant, qui dérivent du modèle sassanide, sont typiques du début de la période () et de la région du site, le Khuzistan. Le décor en relief, végétal ou animal, appliqué à la barbotine et finement incisé, quoique né avant la période islamique, est principalement réalisé au début de la période abbasside. Quant au décor moulé et appliqué, il apparaît peut-être dès la fin du (palmettes, fleurons stylisés, rubans incisés). Au , on trouve des rubans entremêlés et des motifs animaliers appliqués sur des jarres à pâte jaune très grossière.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Plusieurs pièces se détachent des autres. Ainsi, des figurines anthropomorphes, dont peu ont été retrouvées intactes, forment un groupe homogène et original. Moulée dans une pâte chamois claire, elles présentent parfois des traces de polychromie. Elles portent parfois des ornements, comme des couronnes trifoliées dérivées de celles des sassanides ou des torques, au-dessus d'une tunique ample aux manches évasées. Les pieds joints sur un piédestal, elles présentent toutes le même type de visage joufflu. Leur fonction est inconnue, mais certains pensent qu'elles servaient peut-être de poupées. On les date des , malgré l'absence de contexte archéologique précis.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: On a également retrouvé à Suse des tambours, des dés, des modelages, comme un joli cheval harnaché, des moules et des pièces étonnantes, comme une cage à mangouste, cet animal qui servait à chasser les serpents, et est encore utilisé de nos jours à cet usage.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Un dernier groupe particulier mérite d'être mentionné : celui des pièces inscrites à l'encre noire. Sur les « bols mandéens », ces inscriptions, qu'on retrouve en fait aussi sur des lampes ou des couvercles sont en araméen. Il s'agit alors de formules magiques, destinées à agir lorsque l'objet est brisé. Mais on trouve aussi des inscriptions en arabe et en pehlevi (moyen-iranien), qui servent alors à faire des comptes, à transcrire des sourates du Coran ou à écrire toutes sortes de listes liées à la vie quotidienne. Sur des cruches "egg-shell", on a même retrouvé des lettres. Georges Marçais a ainsi déchiffré toute une correspondance amoureuse (les amants se répondant sur l'objet) sur une cruche brisée conservée au Louvre.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: La glaçure existe déjà avant la période islamique, notamment dans le domaine iranien. Elle utilise alors un fondant alcalin.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: La production de céramiques à glaçure ne s'interrompt pas brusquement avec l'arrivée de l'Islam, mais au contraire se poursuit durant un certain temps. Ainsi, on connaît des jarres et des amphores produites vraisemblablement après la conquête, mais qui conservent les anciens modèles.  D'un point de vue décoratif, ces pièces sont couvertes d'une glaçure monochrome, le plus souvent jaune ou verte. Le petit "pichet au palmier", quant à lui, est assez unique puisqu'il est décoré des glaçures jaunes et vertes enserrées dans des traits noirs qui l'empêchent de fondre, ce qui préfigure la technique de la "cuerda seca". Des pièces à décor moulé sous glaçure, notamment des navettes, forme qui traduit l'exemple sassanide, ont été également retrouvées. Parfois, le moulage permet de créer une cloison entre les glaçures, qui ainsi ne fondent pas. Une dernière technique employée avec la glaçure est l'utilisation de celle-ci pour créer des motifs, comme des pseudo-épigraphies notamment.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: La faïence est l'une des deux grandes innovations mises au point dans le monde islamique. Il s'agit de pièces en pâte argileuse, couvertes d'une glaçure stannifère (donc blanche et opaque), qui, après une première cuisson, reçoivent un décor de grand feu sur la glaçure et sont recuites. Les couleurs qui résistent à ces hautes températures et existent donc sur les pièces de Suse sont le bleu (oxyde de cobalt), le vert (oxyde de cuivre), le brun (oxyde de manganèse) et le jaune (oxyde d'antimoine), ces deux dernières teintes étant beaucoup moins fréquentes que les premières. Le décor en bleu sur fond blanc est d'ailleurs très apprécié ; le bleu, en pénétrant dans la glaçure, estompe un peu les contours du dessin, qui apparaît un peu nuageux et non pas net.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Quelques pièces imitent la faïence, en peignant un décor sur un engobe blanc. D'autres emploient de la cassitérite à la place de l'étain dans la glaçure, ce qui entraîne des altérations, que le sol de Suse, assez acide, favorise : les glaçures deviennent grises après un enfouissement prolongé.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Plusieurs variantes existent quant aux faïences. L'une d'entre elles, appelée « splashware », ou « décor jaspé », consiste à faire couler des glaçures de couleurs variées afin d'obtenir des marbrures. On pense que cette technique dérive d'une influence de pièces chinoises "sensai" (3 couleurs), dont on a retrouvé quelques exemples sur le site même de Suse, en compagnie de grès gris-vert et de grès blancs. Nonobstant la faible quantité de ces trouvailles, il semble bien que ce soient ces céramiques qui aient donné l'impulsion à la faïence.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Les formes de pièces varient beaucoup, tiraillées entre des influences chinoise, sassanide et méditerranéennes. Le métal de la région proche-orientale est souvent utilisé comme modèle, comme le montrent les formes carénées, qui reprennent ces exemples.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Seconde grande technique développée par les potiers islamiques, le lustre métallique, polychrome ou monochrome, constitue un ensemble important de la céramique retrouvée à Suse. Comme pour la faïence, la pièce est cuite en deux fois, la première pour la pâte et la glaçure opacifiée à l’étain, la seconde pour le décor. C'est cette seconde cuisson, menée en partie de manière réductrice, c’est-à-dire sans apport d'oxygène, qui permet de convertir la pâte contenant les oxydes d'argent et de cuivre posée sur la pièce en un décor brillant. Les décors varient beaucoup au fil du temps, ce qui permet de classer les pièces assez aisément.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Les premiers lustres créés sont polychromes : on peut trouver trois, quatre tons différents parfois, ce qui est un tour de force technique puisque le décorateur ne voit pas son travail lorsqu'il pose sa pâte. L'esthétique qui domine dans ces premières pièces est celle d'un décor fourmillant, avec une surface très encombrée de motifs décoratifs comme des ocelles, des chevrons, etc. Parmi cette série, un petit groupe se distingue, celui des lustres rubis, dont la couleur dominante est le rouge foncé.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: À partir du , le lustre, à Suse comme dans d'autres sites, semble changer d'orientation, en passant de la polychromie à la monochromie. La date exacte de ce changement, fondamental pour toute l'histoire de la céramique islamique, reste très floue, faute d'un marqueur chronologique précis. On peut néanmoins émettre plusieurs remarques concernant l'évolution stylistique des décors. On assiste ainsi à l'apparition d'un décor figuratif, animalier et anthropomorphe, très stylisé, géométrisé et sans regravure. Les représentations ornementales, géométriques et végétales, ne manquent pas néanmoins, mais ne forment plus les compositions foisonnantes du . Bien au contraire, il semble que l'horreur du vide fasse place peu à peu à une conception plus géométrisée, organisée et aérée du décor, qui évacue progressivement les motifs de remplissage comme les ocelles. On trouve également fréquemment des inscriptions ou pseudo-inscriptions, dans un style très particulier et illisible.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Les pièces lustrées sont la plupart du temps ouvertes (bols, plats, coupes, etc.), comme d'ailleurs une bonne partie des autres pièces glaçurées, et à l'inverse de celles non-glaçurées, plus souvent fermées (pichets, cruches, jarres, etc.). Cet état de fait pose la question du rapport qu'entretiennent ces pièces les unes avec les autres : étaient-elles produites dans les mêmes ateliers ? Destinées aux mêmes personnes ?


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Le travail d'étude de la céramique de Suse a nécessité, pour l'établissement d'une chronologie valable, de nombreux recoupements avec des sites de la même époque (Samarra, Siraf, Al-Hira, Nichapur, Ramla, etc.) et des pièces conservées en musée, sans contexte. Ces comparaisons ont permis de mieux comprendre à la fois les particularités du site, mais aussi la céramique islamique des débuts dans son ensemble. Suse en effet n'est pas un cas isolé, et nombre de ses productions peuvent être mises en rapport avec d'autres et permettre ainsi de dresser un panorama plus complet de la production de céramique en Islam. De plus, la céramique étant un marqueur chronologique, elle a permis de dater d'autres objets retrouvés sur le site (métaux, verres), et donc par comparaison, quelques-uns décontextualisés présents dans des musées.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Un exemple est particulièrement parlant : lors des fouilles de Ramla, en Jordanie, les scientifiques ont découvert une lanterne, qu'ils ont pu identifier grâce à celles déjà connues découvertes à Suse et Nichappur.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: De même, les recoupements avec le célèbre site de Samarra, lieu dont l'occupation est très courte et bien datée ont permis à la fois de comprendre une partie de la chronologie des pièces de Suse, mais aussi d'élargir la chronologie restreinte de Samarra, et de jeter des bases temporelles plus larges.


title: Céramique islamique du site de Suse

text: Des rapprochements entre la céramique lustrée polychrome de Suse et celle des carreaux du mihrab de la mosquée de Kairouan sont également très intéressants, puisqu'ils constituent un argument pour placer la production de ces éléments décoratifs d'une architecture maghrébine dans la région irakienne.


title: Tanagra (statuette)

text: Une figurine appelée tanagra est une statuette de terre cuite apparue en Grèce aux D'un travail très fin, elle représente une femme drapée dans un "himation", ou un enfant. Au figuré, le nom est ainsi attribué à une adolescente ou une jeune femme remarquable par sa grâce et sa finesse.


title: Tanagra (statuette)

text: Le terme « tanagra » fut inventé au pour désigner les statuettes qui venaient d'être trouvées en 1870, par centaines, dans la nécropole de Tanagra, une antique cité grecque de Béotie. Mais on sait aujourd'hui que le véritable foyer de création de ces tanagras était Athènes à partir de 340-330 av. J.-C. Ce genre artistique, porteur des valeurs grecques, dépassa largement les frontières de ces régions pour se diffuser dans tout le bassin méditerranéen sur les pas d'Alexandre le Grand, en Grèce, en Anatolie, jusqu'en Cyrénaïque et en Égypte.


title: Tanagra (statuette)

text: Ces statuettes votives en terre cuite, dont certaines, pleines et modelées à la main, remontent à 600 , représentent au départ essentiellement des animaux stylisés et des divinités avec leurs attributs. Les figures étaient colorées par application d'argile. À partir du milieu du , les artisans ont moulé la partie antérieure des statuettes, qui seront évidées afin d'obtenir une meilleure cuisson. Les moules permettent aussi une fabrication en nombre. À partir du , les statuettes représentent des patriciennes, des danseuses, des éphèbes et des enfants dans un style de plus en plus réaliste. Les œuvres produites sont peintes. Les figurines et moules de Tanagra sont exportés, et les statuettes sont produites tout aussi bien à Myrina, qu'à Alexandrie. Le pillage systématique des tombes de Tanagra à la fin du , et la sortie des statuettes de leur contexte archéologique rend difficile la restitution des pratiques et des architectures d'origine.


title: Tanagra (statuette)

text: Le musée gréco-romain d'Alexandrie en possède une collection remarquable.


title: Tanagra (statuette)

text: Le peintre et sculpteur français Jean-Léon Gérôme a réalisé plusieurs œuvres inspirées des tanagras. La couturière italienne Rosa Genoni s'en inspire pour créer des robes homonymes.


title: Maximum Overdrive

text: Alors que la Terre traverse la queue d'une comète, des machines prennent soudainement vie. Tout commence par des incidents sans gravité : un distributeur de billets insulte les clients (dont Stephen King dans un caméo), une enseigne lumineuse invite les passants à aller se faire voir. La situation devient tragique lorsqu'un pont basculant se soulève pendant la circulation intense, ce qui fait que tous les véhicules alors sur le pont tombent dans la rivière ou entrent en collision. Le chaos s'installe alors que des machines de toutes sortes commencent à attaquer les humains. À un relais routier juste à l'extérieur de Wilmington, en Caroline du Nord, un employé, Duncan Keller, est aveuglé après qu'une pompe à essence lui a pulvérisé du diesel dans les yeux. Une serveuse est blessée par un couteau électrique, et un jeu d'arcade électrocute un homme. L'employé et ex-taulard Bill Robinson soupçonne que quelque chose ne va pas. Pendant ce temps, lors d'un match de Little League Baseball, un distributeur de boissons tue l'entraîneur en tirant à bout portant dans son crâne. Un rouleau compresseur écrase l'un des enfants en fuite, mais Deke Keller (le fils de Duncan) parvient à s'échapper.


title: Maximum Overdrive

text: Un couple de jeunes mariés, Connie et Curtis, s'arrête à une station-service, où un camion tente d'écraser Curtis, mais lui et Connie s'échappent dans leur voiture. Deke se promène dans sa ville alors que des gens sont brutalement tués par des tondeuses à gazon, des tronçonneuses, des sèche-cheveux électriques, des radios de poche et des voitures télécommandées. Au relais routier, un camion Western Star arborant un masque géant du Bouffon vert sur sa calandre tue le père de Deke et un vendeur de Bibles. Plus tard, plusieurs camions encerclent le relais routier.


title: Maximum Overdrive

text: Pendant ce temps, Connie et Curtis sont poursuivis par un camion, mais ils lui font avoir un accident. Ils arrivent au relais et essaient de passer entre les camions, mais leur voiture est heurtée et se renverse. Bill et Brett, une auto-stoppeuse, se précipitent pour les aider, mais les camions les attaquent. Le patron de Bill, Hendershot, utilise des roquettes M72 LAW qu'il avait stockées dans un bunker caché sous le restaurant pour détruire de nombreux camions. Deke arrive au relais plus tard dans la soirée et essaie d'entrer par les égouts mais échoue. Cette nuit-là, les survivants entendent le vendeur de Bibles crier dans un fossé, et Bill et Curtis sortent pour l'aider en passant par les égouts. Deke trouve le vendeur de Bibles et pense qu'il est mort, mais il saute soudainement sur lui. Bill et Curtis sauvent Deke.


title: Maximum Overdrive

text: Le lendemain matin, un bulldozer Caterpillar D7 et un camion militaire foncent sur le relais. Hendershot utilise le lance-roquettes pour faire sauter le bulldozer. Le camion tire à la mitrailleuse dans le bâtiment, tuant plusieurs personnes. Il exige alors, par l'envoi de signaux en morse avec son klaxon que Deke déchiffre, que les humains pompent le diesel des camions pour eux en échange de leur vie. Les survivants se rendent vite compte qu'ils sont devenus esclaves de leurs propres machines. Robinson suggère qu'ils s'échappent vers une île juste au large de la côte, sur laquelle aucun véhicule n'est autorisé.


title: Maximum Overdrive

text: Au cours d'une opération de ravitaillement, Robinson lance une grenade sur le camion militaire, le détruisant, puis conduit le groupe hors du relais par une trappe d'égout jusqu'à la route principale, alors que les camions démolissent le bâtiment. Les survivants sont poursuivis jusqu'aux docks par le camion Bouffon vert. Celui-ci réussit à tuer Brad le camionneur. Robinson détruit le camion avec une roquette. Les survivants naviguent ensuite vers l'île en sécurité.


title: Maximum Overdrive

text: Les droits d'adaptation de la nouvelle "Poids lourds" passent dans plusieurs mains avant d'échouer dans celles de Dino De Laurentiis, qui persuade Stephen King d'écrire un scénario pour un projet de film. Désirant confier la réalisation à un metteur en scène inexpérimenté, De Laurentiis la propose à King. L'écrivain, qui caresse le projet de passer derrière la caméra, saisit alors cette occasion pour le salaire relativement peu onéreux de . Le scénario écrit par King donne vie à toutes les machines, et non uniquement les véhicules comme dans la nouvelle, et inclut, à la demande des producteurs, une explication à l'éveil des machines.


title: Maximum Overdrive

text: Le tournage commence en et se déroule dans la région de Wilmington, en Caroline du Nord, principalement à Leland, où une réplique de relais routier est construite. Le directeur de la photographie Armando Nannuzzi, qui ne parle pas anglais, communique avec King par l'intermédiaire d'un traducteur pendant tout le tournage. Lors d'une scène, Nannuzzi a un œil crevé par des éclats de bois provenant d'une souche heurtée par une tondeuse à gazon. Il intente par la suite un procès à King pour négligence, le cas étant finalement réglé à l'amiable. Stephen King, qui est à l'époque du tournage alcoolique et accro à la cocaïne, avoue par la suite que, bien qu'il se soit préparé sérieusement avec des storyboards, il ne savait absolument pas ce qu'il faisait et que personne n'osait le lui dire, que ce film est probablement la plus mauvaise adaptation de son œuvre et qu'il ne repasserait sans doute jamais derrière une caméra.


title: Maximum Overdrive

text: La bande son du film est l'album "Who Made Who" d'AC/DC, sorti en 1986 et composé de trois nouvelles pistes, le single "Who Made Who" et deux morceaux instrumentaux, et six autres provenant de leurs albums précédents. Le groupe enregistre "Who Made Who" aux Compass Point Studios, aux Bahamas, après avoir rencontré Stephen King et Dino De Laurentiis.


title: Maximum Overdrive

text: Le film a été un échec commercial, rapportant environ au box-office en Amérique du Nord pour un budget de .


title: Maximum Overdrive

text: Il a reçu un accueil critique très défavorable, recueillant 17 % de critiques positives, avec une note moyenne de 3/10 et sur la base de 12 critiques collectées, sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes.


title: Maximum Overdrive

text: Le film a été doublement nommé à la cérémonie des Razzie Awards 1987 : pire acteur pour Emilio Estevez et pire réalisateur pour Stephen King. Plus glorieusement, il a été sélectionné pour le festival de film fantastique Fantasporto de Porto en 1988.


title: Maximum Overdrive

text: Une autre version de la nouvelle de Stephen King, intitulée "", est sortie en téléfilm en 1997.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le Grumman E-2 Hawkeye est un avion de surveillance aérienne et de commandement aéroporté ou AWACS développé par le constructeur américain Grumman (absorbé dans Northrop Grumman depuis 1994) et initialement embarqué à bord des porte-avions de la marine américaine. Mis en service en 1964, il a depuis été exporté vers plusieurs pays.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Les améliorations constantes de la surveillance de l'espace aérien avec des radars ont conduit au milieu des années 1950 à développer des avions spécialement équipés pour cette tâche. Le précédent avion de ce type fut le Grumman E-1 "Tracer", une variante de l'avion embarqué de lutte anti-sous-marine Grumman S-2 "Tracker" en service de 1954 à 1964.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Son successeur, le E-2 "Hawkeye" était non seulement le premier AWACS embarqué sur porte-avions mais également le premier avion spécialement construit pour cette fonction. Depuis qu'il a remplacé le E-1 en 1964, le E-2 est devenu « l'œil de la flotte. » Il reçut son baptême de feu durant la guerre du Viêt Nam et il a servi depuis sur tous les théâtres opérationnels où les États-Unis ont employé des porte-avions.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Les "Hawkeye" ont conduit les chasseurs F-14 "Tomcat" qui ont effectué des missions de combat en 1986 et en 1989 lors de la crise avec la Libye. Plus récemment ils ont effectué des vols de surveillance lors des opérations de l'US Navy dans le golfe Persique, où ils ont surveillé aussi bien les opérations terrestres qu'aériennes. Les E-2 interviennent également de manière efficace dans les actions d'interception des vedettes ultra-rapides des contrebandiers de drogues.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Depuis leur mise en service, les E-2 ont subi plusieurs programmes de modernisation destinés à améliorer leur capacité. Le radar Hughes APS a connu de nombreuses versions. L'avant-dernière version E-2C est ainsi capable de suivre plus de simultanément. Il est équipé du Air Tactical Data System et une version E-2D, en cours d'essais depuis 2007, devait entrer en service en 2011. En octobre 2014 elle reçoit sa validation "IOC" ("initial operational capability") et devrait être déployée pour la première fois au printemps 2015 à bord de l'.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Il existe un dérivé nommé C-2 "Greyhound" (lévrier) : un avion-cargo servant au ravitaillement des porte-avions en haute mer. C'est le seul avion-cargo embarqué sur porte-avions actuellement en service.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En 2006, l'US Navy chiffrait l'heure d'exploitation de l'E-2C à ().


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le E-2 présente une silhouette très caractéristique : la présence de l'important radôme du radar AN/APS-145 permet de l'identifier immédiatement. Ses grandes ailes droites (repliables) et ses deux énormes turbines Allison le distinguent des chasseurs à réaction sur le pont d'envol, pourtant le Hawkeye est un élément indispensable de la flotte embarquée : le E-2 est le premier appareil à quitter le pont d'envol et le dernier à rentrer lors des opérations aériennes. Il peut rester en l'air pendant un maximum de 5 heures car, dans ses versions anciennes (avant la E-2D) il ne peut pas être ravitaillé en vol.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: L'équipage du Hawkeye est composé de cinq personnes : un pilote et un navigateur prennent place côte à côte dans le cockpit à l'avant, et trois opérateurs prennent place dans la tranche arrière. Ils sont installés perpendiculairement au sens de vol, chacun faisant face à un écran radar. Ces trois opérateurs, appelés 'TACAE' pour TACticiens d'AEronautiques dans la Marine nationale sont :


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: La flottille 4F de la Marine nationale opère trois E-2C Hawkeye livrés en 1998, 1999 et 2004, dont deux sont embarqués sur le porte-avions Charles-de-Gaulle. Le troisième avait été réceptionné au standard Hawkeye 2000, auquel ont été portés les deux autres en 2006 et 2007. Ce standard "NP-2000 est" caractérisé par l'incorporation d'un radar APS-145 dont la portée atteint et permettant de suivre .


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En , la (DSCA ou Agence américaine de coopération de défense et de sécurité) indiquait que la France avait effectué une demande dans le cadre du dispositif des "Foreign Military Sales" pour améliorer l'interopérabilité de ces appareils avec ceux de l’Otan. Elle porte sur l'ajout des systèmes d’interrogation APX-122 IFF Mode 5/S, des transpondeurs APX 123 IFF 5/S dont la portée est supérieure à 300 nautique et des systèmes de mesure de soutien électronique ALQ-217. Le montant est estimé à environ d’euros ( de dollars). L'apport principal de l'E-2C pour le groupe aéronaval français est le fait qu'il diffuse vers l'ensemble de la force la situation aérienne, grâce aux liaisons de données tactiques, en particulier la Liaison 16. Il permet ainsi aux autres plates-formes, et particulièrement aux avions de combat, d'avoir une meilleure perception de leur environnement.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: La Loi de programmation militaire 2019-2025 a confirmé que les trois E-2C de la Marine nationale seront remplacés par 3 E-2D Advanced Hawkeye qui seront commandés en 2020 et dont la livraison est prévue entre 2026 et 2028.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Début septembre 2020, un ancien E-2C de l'US Navy arrive à l'atelier industriel de l'aéronautique de Cuers-Pierrefeu pour servir de dépôt de pièces détachées.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En 2003, Northrop Grumman remporte un contrat de de dollars pour le développement d'un nouveau système de détection et de commandement aéroporté de l'US Navy qui sera le E-2D Advanced Hawkeye.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Il est visuellement proche de l'E-2C, mais la cellule intègre plus de matériaux composites et son radar AN/APS 145 à balayage mécanique est remplacé par l'AN/APY-9 AESA de Lockheed Martin à balayage hybride mécanique et électronique, dont la portée et le nombre de pistes de suivi ont été nettement augmentés. L'E-2D conserve son radôme rotatif et donne la priorité à la détection des missiles de croisière. Le système ESM de « guerre électronique » est l'AN/ALQ-217 en remplacement du AN/ALR-73. Il reçoit à l'occasion une perche de ravitaillement en vol.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le premier vol de l'E-2D eut lieu le .


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le , le Département de la Défense des États-Unis a donné son feu vert dans un nouveau contrat de 432 millions de dollars à une présérie de l'évolution E-2D.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Deux cellules servent au développement et aux essais en 2009. Plus de de vols d'essais ont été accumulées en . En plus des deux autres cellules commandées pour 2010, un contrat pluriannuel est en négociation pour 75 appareils remplaçant les E2-C actuels.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le constructeur déclare que sa mise en service est prévue en 2011 et se dit prêt à fournir un premier exemplaire à l'export en 2013.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Le , un E-2D a effectué les premiers appontage et catapultage sur le porte-avion ;


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En , il est commandé le premier E-2 ravitaillable en vol pour de dollars.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Ils sont construits dans une usine de Northrop Grumman située au nord de l'aéroport de Saint Augustine (Floride), et employant début 2010.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En octobre 2014 la version reçoit sa validation "IOC" ("initial operational capability") et devrait être déployée pour la première fois au printemps 2015 à bord de l'.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En , les prémices des études sur le ravitaillement en vol commencent avec un essai réel en 2017. En , cela a permis un vol d'une durée record de plus de . Le premier E-2D de série (numéro 169066) équipé d'une perche de ravitaillement en vol a rejoint le 120 Escadron d’alerte rapide (ACW) le . Il servira essentiellement à la formation des pilotes instructeurs. Tous les autres E-2D déjà livrés seront dotés ultérieurement de cet équipement.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Les 9 E-2D que perçoit le Japon à partir de sont utilisées depuis des bases à terre et ont des caractéristiques différentes des appareils embarqués. Pouvant transporter du carburant supplémentaire dans une «aile humide», ils ont une autonomie de , contre pour ceux embarqués.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: En septembre 2019 Florence Parly, ministre des Armées, a annoncé que la France allait commander fin 2020 un lot de trois E-2D Advanced Hawkeye afin de remplacer les E-2C Hawkeye 2000 jusque là en service au sein de la Flottille 4F. La livraison est annoncé à partir de 2028.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: (19 escadrilles - 7 dissoutes = 12 en activité) .


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: L'aviation navale française possède trois "Hawkeye" acquis auprès des États-Unis en 1998 (FR2), 1999 (FR1) , 2004 (FR3) en service à la flottille 4F, basée à la BAN Lann-Bihoué. et un quatrième acquis en 2020 (AJ-604) servant de stock de pièces détachées à l'atelier de Cuers.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Durant l'arrêt pour maintenance du Porte-avion Charles De Gaulle entre 2017 et 2018, les aéronefs français ont été rénovés dans un nouveau standard mêlant certains des composants de l'E-2D US Navy et des développements spécifiques français.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Après un premier appontage sur le porte-avions "Charles-de-Gaulle" le , les FR2 et FR1 embarquent à nouveau du 11 au et vont être sollicités durant la guerre d'Afghanistan. À partir du , les 2 "Hawkeye" effectuent durant 7 mois 500 heures de vol au-dessus du théâtre afghan. Du au , dans le cadre de l'opération française Heraclès 2, les "Hawkeye" effectuent 94 heures de vol (19 sorties). Enfin, du 5 au , dans le cadre de l'opération française Heraclès Air Indien, 24 missions sont effectuées.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: À la suite de l'indisponibilité du "Charles-de-Gaulle", deux "Hawkeye", déployés depuis fin mai 2008 dans la zone Antilles/Caraïbes depuis la base américaine de Curaçao dans des missions de lutte contre le trafic de stupéfiants, rejoignent la "Naval Air Station Chambers Field" (Virginie), à proximité de Norfolk pour l'exercice « Opération Brimstone » (Joint Task Force Exercise 08-4).


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: Par ailleurs, plusieurs appontages et catapultages d"'Hawkeye" ont lieu de porte-avions américains, notamment le à partir de l' en mer d'Arabie, le à partir de l' au large de Cannes, le à partir de l' au large de Marseille.


title: Grumman E-2 Hawkeye

text: De à ils opèrent avec les Rafale et les Super Étendard du GAN basé sur le Porte-avions nucléaire Charles de Gaulle lors de l'opération Harmattan.


title: Olive (groupe)

text: Olive est un groupe de trip hop britannique originaire de Londres. Deux de ses membres, les producteurs Tim Kellett et Robin Taylor-Firth, avaient quitté leurs groupes respectifs, Simply Red et Nightmares on Wax, avant de former Olive avec la chanteuse Ruth-Ann Boyle. Kellett avait fait sa connaissance lors d'enregistrements pour un concert "live" de "The Durutti Column".


title: Olive (groupe)

text: En 1996, le groupe sort son premier single, "You're not Alone". La chanson n'aura pas un succès immédiat et ce n'est qu'une année plus tard qu'elle atteint le sommet des "charts". L'album "Extra Virgin", enregistré en 1995, sort la même année. Un peu plus tard, c'est au tour du single "Outlaw", d'emporter un succès similaire à celui de "You're not Alone".