title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: La Belgique, au nom de sa neutralité perpétuelle, refusa cet ultimatum le et fut envahie le lendemain par l'Allemagne. Ce fut un des premiers épisodes de la Première Guerre mondiale.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: À la suite de la mobilisation générale en France et en Allemagne, celle-ci prétexte que malgré sa promesse, réitérée le , de respecter la neutralité de la Belgique, elle se voit contrainte de franchir la frontière belge, la France s'apprêtant à marcher vers la Meuse, en passant par Givet et Namur.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Le , Antonin de Selliers de Moranville, chef d'état-major de l'Armée belge, fait savoir que


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: La France lui répond :


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Le , sans ultimatum ou déclaration de guerre, l'Allemagne envahit le Luxembourg. À 19 heures, Julien Davignon, le ministre belge des Affaires Étrangères, reçoit l'ultimatum officiel rédigé dès le et transmis à l'ambassadeur de l'Allemagne en poste à Bruxelles, le 29 :


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: L'Allemagne laissait 12 heures à la Belgique pour qu'elle accepte le libre passage de ses troupes. Le plan Schlieffen-Moltke supposait en effet l'évacuation rapide vers l'avant, donc vers la Belgique des troupes qui arrivaient en masse au nœud ferroviaire d'Aix-la-Chapelle. À la réception de la missive, le roi Albert convoque un conseil de crise qui se réunit toute la nuit.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Le 3 août à 7 heures du matin, le Roi Albert fait savoir que l'ultimatum est repoussé : Albert ordonne la destruction des ponts et des tunnels à la frontière allemande et prend la tête de l'armée.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: À , le baron de Schoen, ambassadeur d'Allemagne en France, déclare la guerre à la France. À Bruxelles, le peuple acclame les Français et chante La Marseillaise.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Le 4 août, alors qu'Albert est ovationné, l'Allemagne, qui avait déjà envahi le Luxembourg, pénètre en Belgique, violant sa neutralité, pour forcer le passage.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Tandis que la petite armée belge forte de tente de résister, les premières victimes tombent. À Clermont, Théodore Pauchenne est le premier civil tué par les Allemands. À Thimister, le lancier Antoine Fonck est tué par les Allemands. Il est le premier soldat belge victime de la guerre. À Berneau, des maisons sont incendiées et des civils sont abattus. À Visé, cinq gendarmes à vélo s'opposent au passage de troupes allemandes : deux ont été tués, les trois autres blessés. C'est le début des atrocités allemandes avec ses villes et villages martyrs.


title: Ultimatum allemand contre la Belgique

text: Ensuite, Liège est assiégée.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le Concours Eurovision de la chanson 2006 fut la cinquante-et-unième édition du concours. Il se déroula les jeudi 18 et samedi , à Athènes, en Grèce. Il fut remporté par la Finlande, avec la chanson "", interprétée par le groupe Lordi. La Russie termina deuxième et la Bosnie-Herzégovine, troisième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La Grèce, qui avait remporté l'édition 2005, se chargea de l’organisation de l’édition 2006.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Deux ans auparavant, Athènes avait accueilli les Jeux olympiques d’été. La capitale grecque disposait donc de nombreuses salles adéquates. Ce fut finalement l’"Olympic Indoor Arena" qui fut retenue.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Trente-huit pays participèrent au cinquante-et-unième concours.  L’Autriche et la Hongrie se retirèrent. L’Arménie fit ses débuts.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La Serbie-et-Monténégro devait initialement participer, mais une vive controverse éclata durant la procédure de sélection nationale. Il y eut des tensions entre les télédiffuseurs serbe et monténégrin et des divergences flagrantes dans l’attribution des points par les jurys, lors de la finale. Au terme de celle-ci, ce fut le groupe monténégrin No Name (qui avait déjà représenté le pays l’année précédente) qui l’emporta avec la chanson ". Mais devant l’ampleur de la contestation interne, le pays décida de se retirer. Il conserva cependant le droit de voter durant la demi-finale et la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le superviseur délégué sur place par l'UER fut Svante Stockselius.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le slogan retenu fut « " » (« "Ressens le rythme" »). La volonté de la production était de montrer au public l’image d’une Grèce moderne, mais soucieuse de préserver son héritage historique. Le design de la scène et des animations fut confié à la compagnie athénienne Karamela, déjà responsable de l’identité visuelle des Jeux olympiques de 2004. L’inspiration fut trouvée dans les éléments éternels qui ont toujours composé la trame du paysage grec : la mer, le soleil, le sable et le vent.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le logo générique demeura identique, mais la production lui adjoignit un logo secondaire, composé de cinq cercles concentriques de carrés multicolores. Ce logo secondaire s’inspirait du Disque de Phaistos, célèbre vestige archéologique de l’époque minoenne.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le design de la scène s’inspirait d’un théâtre grec antique. Le podium était de forme circulaire et son sol était composé de multiples carrés. Chaque carré pouvait s’élever de façon indépendante et donner ainsi du relief au podium. Quatre rampes d’accès étaient placées sur le devant du podium. Le décor était composé quant à lui de six éléments mobiles et articulés, en forme de gradins. Ces éléments étaient faits d’écrans LED. L’arrière-fond avait l’apparence d’un ciel étoilé. Enfin, deux écrans géants circulaires étaient suspendus de part et d’autre de la scène.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les présentateurs des deux soirées furent Maria Menounos et Sákis Rouvás. Ils s’exprimèrent en anglais et en français, ajoutant parfois quelques mots en grec.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Maria Menounos est une actrice américaine, d’origine grecque. Sákis Rouvás est un chanteur, qui avait déjà représenté son pays au concours, en 2004, à Istanbul, où il avait terminé troisième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les cartes postales étaient des vidéos, présentant la Grèce à la fois comme un pays d’histoire et de culture et une destination touristique moderne. Elles débutaient toutes par l’ouverture de volets bleus par un mannequin féminin.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La demi-finale eut lieu le jeudi et dura près de deux heures et vingt-deux minutes.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Vingt-trois pays concoururent pour une des dix places en finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La chanson belge était donnée parmi les favorites, non seulement pour la qualification, mais aussi pour la victoire finale. La représentante belge, la chanteuse Kate Ryan, avait en effet déjà remporté de nombreux succès commerciaux, un peu partout en Europe. Ce fut donc un véritable choc pour les observateurs et pour la délégation belge, lorsqu’elle fut éliminée d'emblée. Durant la prestation de la candidate belge, la caméra fit un plan d’une seconde sur les jambes d’un technicien en coulisses.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La chanson irlandaise, "", interprétée par Brian Kennedy, fut la millième chanson présentée au concours.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La participante islandaise, Silvia Night, suscita la controverse, durant toute la semaine des répétitions. Il s’agissait en réalité d’un personnage de diva extravagante créé et interprété par l’actrice Ágústa Eva Erlendsdóttir. Silvia Night passa ainsi son temps à se moquer ouvertement des autres concurrents, à traiter les journalistes avec le plus grand mépris et à émettre des commentaires déplaisants sur la Grèce et ses habitants. Elle alla jusqu’à accuser la participante suédoise, Carola, de vouloir l’empoisonner. Ce happening permanent fut cependant pris au premier degré par les médias et les organisateurs. La chanteuse fut conspuée à de nombreuses reprises durant les répétitions, puis accueillie sur scène par des sifflets et des huées d’une ampleur inédite.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les représentants finlandais, le groupe Lordi, étaient un groupe de hard rock, dont les membres portaient des déguisements élaborés et des masques de monstres et de démons. Ils avaient pour règle de ne jamais se montrer à visage découvert en public. Lordi devint ainsi le premier groupe de hard rock et les premiers concurrents à se présenter entièrement masqués sur la scène du concours. Bien que la sélection nationale ait été décidée par télévote, la victoire de Lordi fut mal accueillie par l’opinion publique finlandaise. Le groupe fut accusé de promouvoir le satanisme et d’offrir une image négative du pays à l’étranger. Malgré les démentis formels de ses membres, la controverse ne s’éteignit pas et la délégation finlandaise reçut un accueil glacial des organisateurs grecs. Leur prestation marqua pourtant l’histoire du concours. La complexité des moyens requis (notamment pyrotechniques), des angles de vue nécessaires et des enchaînements de caméra nécessita une gestion entièrement informatisée. Ce fut ainsi la toute première fois qu’une prestation fut gérée de bout en bout par un ordinateur. Enfin, le groupe reçut un accueil mitigé de la part des commentateurs. La plupart se montrèrent sceptiques et traitèrent le groupe à la manière d’une vaste plaisanterie. Le commentateur belge, Jean-Pierre Hautier, alla jusqu’à dire : « "Si ce groupe gagne, je veux bien me transformer en chauve-souris !" » Quant aux commentateurs français, Michel Drucker et Claudy Siar, ils eurent des mots tellement durs et firent des remarques tellement désobligeantes, qu’ils choquèrent les téléspectateurs français et les délégations étrangères sur place. Tous deux durent présenter des excuses publiques, après la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La demi-finale s’ouvrit sur un medley de chansons marquantes du concours, interprétées par des acteurs déguisés en divinités grecques antiques. Pour la conclusion du medley, les divinités se placèrent sur un élément surélevé du décor, de manière à former le décor d’un fronton. Les présentateurs entrèrent alors en scène, accompagnés d’un chœur d’enfants habillés de blanc et portant des globes lumineux. Ils chantèrent le dernier morceau, puis passèrent aux salutations et présentations d’usage.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la première pause commerciale, fut montrée une vidéo sur les préparations du concours et la semaine des répétitions.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la seconde pause, Maria Menounos et Sákis Rouvás discutèrent avec certains artistes, depuis la "green room".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le spectacle d'entracte débuta par la chanson "", interprétée par Sákis Rouvás. S’ensuivit un ballet folklorique, reprenant des musiques et danses grecques traditionnelles, avec comme élément conducteur la flûte de Pan. Ce ballet avait été composé par Dimitris Papadimitriou et chorégraphié par Fokas Evangelinos.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: L’entracte se conclut par la présentation des quatorze pays déjà qualifiés pour la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS pour leurs chansons préférées. Les votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points. Les résultats du vote ne furent révélés qu’après la finale du samedi, pour maintenir le suspense intact.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le vote fut lancé par les médaillés d’or olympiques grecs Emilía Tsoúlfa et Dimosthénis Tampákos, au moyen d’un sablier géant aux couleurs du drapeau grec et de la phrase rituelle : « ' ». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les résultats furent révélés en direct par les présentateurs. Ils ouvrirent au hasard dix enveloppes bleues, renfermant les noms des dix pays qualifiés.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant l’annonce des résultats, la caméra fit systématiquement un plan sur les artistes qualifiés. Apparurent ainsi à l'écran et dans l'ordre : Dima Bilan, Elena Risteska, Hari Mata Hari, LT United, Lordi, Tina Karol, Brian Kennedy, Carola, Sibel Tüzün et André.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Dix pays se qualifièrent donc pour la finale : l’Arménie, la Bosnie-Herzégovine, la Finlande, l’Irlande, la Lituanie, la Macédoine, la Russie, la Suède, la Turquie et l’Ukraine. La demi-finale se conclut par la montée sur scène et l’acclamation des dix nouveaux finalistes. Les treize pays non qualifiés conservèrent leur droit de vote pour la finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La finale eut lieu le samedi et dura près de trois heures et dix minutes.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Vingt-quatre pays concoururent pour la victoire.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les deux favorites pour la victoire étaient des superstars dans leur pays. Elles avaient déjà participé à deux reprises au concours et étaient toutes deux déterminées à l’emporter. Il s’agissait de la représentante suédoise Carola (troisième en 1983, gagnante en 1991) et de la représentante grecque Ánna Víssi (treizième en 1980, cinquième en 1982). Elles terminèrent respectivement cinquième et neuvième.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Initialement, la chanson française sélectionnée était "Vous, c’est nous", écrite et composée par Corneille. Les responsables de la télévision publique française ne s’en montrèrent pas satisfaits et demandèrent au chanteur, une nouvelle composition. C’est ainsi que fut finalement choisi, "Il était temps".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: La finale s’ouvrit sur un ballet dansé, symbolisant la naissance de la Grèce. La chanteuse Foteini Darra interpréta ", tandis que les danseurs et les décors mimaient les éléments créateurs (la mer, le vent, le soleil).


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: À la fin du ballet, les présentateurs surgirent dans les airs, suspendus à des filins. Ils atterrirent sur la scène et saluèrent le public. Ils introduisirent immédiatement la gagnante de l’année précédente, Helena Paparizou, qui reprit sa chanson victorieuse, ".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la première pause commerciale, fut montrée une vidéo sur les préparatifs du concours.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la seconde pause, Maria Menounos discuta avec certains participants, depuis la "green room".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le spectacle d'entracte débuta sur la chanson "Mambo", interprétée par Helena Paparizou. S'ensuivit un ballet contemporain intitulé "4000 mille ans de musique grecque" et qui retraçait l'histoire de la culture musicale du pays hôte. Ce ballet avait également été composé par Dimitris Papadimitriou et chorégraphié par Fokas Evangelinos.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Les téléspectateurs votèrent par téléphone et par SMS pour leurs chansons préférées. Les votes ainsi exprimés furent agrégés en 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 10 et 12 points.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Pour la première fois depuis 1974, l’ordre de passage des pays durant la procédure de vote fut déterminé par tirage au sort. En outre, cette procédure connut son premier changement majeur depuis 1980. Afin d’en réduire la durée et de la rendre plus dynamique, il fut décidé que les points de 1 à 7 s’afficheraient automatiquement sur le tableau de vote. Les porte-paroles, contactés par satellite, se contenteraient ensuite d’énoncer les trois résultats principaux : les ""huit"", ""dix"" et ""douze points"".


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Le vote fut lancé par Nana Mouskouri au moyen d’un sablier géant et de la phrase rituelle : « ' ». Le temps imparti pour le télévote fut conclu par un décompte des dix dernières secondes et la phrase « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant la procédure, plusieurs porte-paroles se firent remarquer. Le porte-parole slovène, par le biais d’un t-shirt imprimé, demanda Maria Menounos en mariage. La porte-parole belge montra à l’écran un carton sur lequel il était écrit : « ' ». La porte-parole serbo-monténégrine salua les présentateurs de ces mots : « ' », ce qui se révéla assez prophétique, puisque l'année suivante, la Serbie remporta le concours avec la chanson '. Le porte-parole chypriote débuta par : « ' » Enfin, le porte-parole allemand apparut à l’écran dans un costume de cow-boy et juché sur un poney. Ce fut la première fois de l’histoire du concours qu’un animal vivant fut employé comme accessoire.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Mais ce fut le porte-parole néerlandais, Paul de Leeuw, qui monopolisa toute l’attention. Il commença par s’affranchir du règlement, en énonçant à voix haute tous les résultats de son pays. Ensuite, il entreprit de se moquer de Sákis Rouvás, en estropiant son prénom, en émettant un commentaire sur sa veste, en lui faisant des clins d’œil. Il alla jusqu’à lui proposer de lui communiquer son numéro de téléphone portable. Rouvás lui répondit alors que ce dernier devait commencer par 69. De Leeuw esquiva l’allusion et lui donna en direct le numéro en question, avant d’annoncer les ""douze points"" néerlandais.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Lors de la mise en communication des présentateurs avec le porte-parole chypriote, l’écran afficha le drapeau suisse et la mention « ' », à la place de « ' ».


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Durant le vote, la caméra fit systématiquement un plan sur les participants qui recevaient ""douze points"". Apparurent ainsi à l'écran Hari Mata Hari, les Las Ketchup, Arsenium et Natalia Gordienko, Lordi, Dima Bilan, Tina Karol, André, LT United, Six4one, Ánna Víssi, Sibel Tüzün, Mihai Trăistariu et Severina.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Dès le deuxième vote, le vote andorran, la Finlande s’empara de la tête et mena ensuite jusqu’à la fin.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Ce fut la première victoire de la Finlande au concours. Ce fut la première fois qu’une chanson de hard rock remporta la victoire et la première fois qu’un pays victorieux obtint le même résultat en demi-finale et en finale.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Deux records furent battus ce soir-là. Lordi reçut le trophée de la victoire des mains de Helena Paparizou, gagnante de l’année précédente. Après le concours, "" remporta un certain succès commercial.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Enfin, ce fut la toute première fois que la Lituanie reçut ""douze points"", après douze années de participation.


title: Concours Eurovision de la chanson 2006

text: Ánna Víssi détient toujours le record du plus long intervalle de temps écoulé entre deux participations : vingt-quatre ans.Sites non-officiels en français :


title: Juan-Pablo Francia

text: Juan Pablo Francia est un footballeur argentin né le à San Francisco, dans la province de Córdoba, en Argentine. Très technique balle au pied et habile pour tirer les coups francs, il évolue au poste de milieu offensif.


title: Juan-Pablo Francia

text: Arrivé en provenance de Cordoba, il intègre le centre de formation des Girondins de Bordeaux à l'âge de 15 ans.


title: Juan-Pablo Francia

text: Formé au club aux côtés d'autres jeunes comme Marouane Chamakh ou Rio Mavuba, il profite du remplacement d'Élie Baup par Michel Pavon pour s'imposer en équipe première sur la période fin 2003-2005.


title: Juan-Pablo Francia

text: Il perd ensuite la confiance de ses dirigeants avec l'arrivée de Ricardo qui lui préfère les joueurs recrutés pour la saison 2005-2006 comme Alonso, Denílson ou Cheyrou. Son temps de jeu s'en voit réduit de moitié. Malgré de bonnes prestations, ce manque de confiance se confirme l'année suivante par les arrivées successives de Micoud, de Wendel, de Dalmat, puis de Jussiê, ou par la révélation de Gabriel Obertan.


title: Juan-Pablo Francia

text: Laurent Blanc fera de Juan Pablo Francia son capitaine (en vue de la saison avec la CFA2) pour certains matchs de préparation de la saison 2007-2008. Malgré la suspension de Micoud, il commence la saison le sur le banc des remplaçants à l'occasion du premier match contre Lens. Il terminera la rencontre sur le banc et observera la rentrée du jeune Obertan.


title: Juan-Pablo Francia

text: Le lendemain, il quitte la France pour retourner vivre en Argentine pour "raisons personnelles" indique-t-il. Le président Jean-Louis Triaud suspend son contrat qui courait jusqu'en , mais refuse de le résilier. Revenu s'expliquer à la mi-octobre, Juan-Pablo Francia confirme sa volonté de "rester en Argentine pour des raisons personnelles afin de rester auprès de sa famille". Les dirigeants bordelais cherchent désormais avec le joueur une solution de prêt jusqu’à la fin de la saison.


title: Juan-Pablo Francia

text: Début 2008, bien que le FCGB soit sans nouvelles de lui, il est quand même indiqué parmi les 25 joueurs de l'effectif "pro".


title: Juan-Pablo Francia

text: Le joueur est prêté au club de argentine du pour la saison 2008-2009 où il joue depuis. En , le club est promu en B Nacional (deuxième division argentine). Il est considéré désormais comme une idole du club.


title: Théâtre de marionnettes Chés Cabotans d'Amiens

text: Chés cabotans d'Amiens (en picard) est une compagnie de théâtre de marionnettes à tringles et à fils qui perpétue la tradition des cabotans dont le personnage le plus célèbre est Lafleur (l'équivalent du Guignol lyonnais).


text: Les cabotans ont eu un grand succès à Amiens pendant le et au début du avant de décliner avec la Première Guerre mondiale et l'arrivée du cinéma.


text: Lafleur et sa femme Sandrine parlent en picard et les autres personnages parlent en français. Ce sont des marionnettes en bois ("chés tchots conmédiens d'bos") avec des costumes typiques. La devise de Lafleur est « Bien boère, bien matcher et ne rien foère » ("Bien boire, bien manger et ne rien faire").


text: Charles Caron en dénombre quelque soixante-dix en un siècle. Beaucoup furent éphémères, d'autres durables comme l'un des premiers, celui de "La Plumette" (1811-1864). Ils furent surtout nombreux au début du . Il y en avait dix-neuf, ouverts en même temps, de 1891 à 1900. Parmi les plus célèbres, les "Grandes Galères" et "Le théâtre des Bouffes Picards". Ces deux théâtres fixes étaient dirigés par les membres d'une même famille, les frères Barbier depuis la deuxième moitié du jusqu'au début du . Le , le dernier théâtre fixe d'Amiens, "Les Folies Dramatiques" de Jules Barbier ferme. L'un après l'autre, tous les petits théâtres de quartiers avaient été fermés, après désertion de leur public de jeunes et vieux.


text: En 1930, deux passionnés, René Villeret et Maurice Domon fondent "La Société des amis de Lafleur :" sont inscrits dans les statuts l'engagement formel de prêter leur concours à toutes les œuvres d'éducation et de bienfaisance. Édouard David président d'honneur des "Amis de Lafleur", (1863 - 1932) dit « Tcho Doère », le grand ami de Lafleur, celui qui l'a le mieux connu et peint, lui faisait dire :


text: Les théâtres d'Eugène Thérasse (les "Amis") puis de Maurice Domon ("Chés Cabotans") sont les rénovateurs de la tradition picarde. Dans les années 1960, seront créés les théâtres "Ech'Réveil ed Lafleur", "les Compagnons de Lafleur" et dans les années 1970, "le Royaume des Pantins".


text: En 1933, Maurice Domon crée sa propre troupe, "Chés Cabotans d'Amiens". Animateur, acteur, il écrit de nombreuses pièces du répertoire. N'ayant pas de salle attitrée pour montrer leurs spectacles, la troupe sillonne les quartiers amiénois et les routes de Picardie. En 1965, "Chés Cabotans d'Amiens" est municipalisé, puis en 1967 devient Théâtre de marionnettes permanent de la ville d'Amiens.


text: Dans les années 1960, Maurice Domon fonde une nouvelle troupe, avec notamment Françoise Rose-Auvet (décédée le ), qui en compagnie de son mari Jacques Auvet (décédé en 2009) et de son frère Guislain Rose (décédé en 2017) animeront pendant plus de 40 ans les personnages de Sandrine, de Tchot Blaise et de Lafleur. C'est Françoise Rose-Auvet qui, de 1969 à 2016, dirige le théâtre.


text: En 1997, un théâtre de 130 places est construit ; il accueille ainsi durablement une exposition sur les cabotans et présente au public les spectacles de marionnettes en plein cœur du quartier Saint-Leu (au 31 de la rue Édouard-David), non loin de la cathédrale .


text: Lafleur n'est pas seul sur scène, il est parfois accompagné par sa femme Sandrine (ou Alexandrine), son fidèle compagnon « Tchot Blaise », un adolescent dont le personnage a pris de l'importance dans le théâtre de "Chés Cabotans d'Amiens". Il y a aussi le grand « Popaul caliquot » et le bourgeois avare et cupide, « Papa Tchu Tchu ».


text: Initialement, le répertoire des théâtres de marionnettes picardes emprunte aux pièces classiques du . Les marionnettistes adaptent les livrets à la scénographie propre aux théâtres de marionnettes en raccourcissant les dialogues ou monologues afin de donner plus de dynamisme au spectacle. Toutefois, cette concurrence faite au Grand théâtre d'acteurs d'Amiens ne fut pas toujours appréciée.


text: La "bouffondrie" est une pièce comique dans laquelle le rôle principal est tenu par Lafleur. Les scènes finissent classiquement par les coups de pieds de Lafleur, ceci explique pourquoi Lafleur possède des jambes raides. La règle était d'introduire Lafleur, comme "deus ex machina" dans toutes les pièces que l'actualité et le succès conseillaient d'emprunter à la grande maison concurrente de la rue des Trois-Cailloux.


text: Quelques pièces des cabotans :


text: En dehors des pièces, le spectacle de marionnettes picardes débutait et débute toujours par la danse de Polichinelle héritage du . Au et au début du , les marionnettistes ajoutaient au spectacle des éléments de lanternes magiques, des marionnettes « métamorphoses », des danseurs chinois, des danseurs avec des corps allongés ("Ch'allongeu)", des tableaux historiques et le point de vue.


text: Dans sa brochure "Les compagnons de Lafleur", le poète picard Édouard David avait assez scruté les origines, l'évolution des cabotins locaux pour donner les actes de naissance, les exacts signalements des partenaires que le Lafleur des "bouffondries" emploie, aide ou combat.


title: Jack Sheldon

text: Jack Sheldon, né le à Jacksonville (Floride) et mort le , est un trompettiste et chanteur de jazz américain.


title: Jack Sheldon

text: Il mène aussi une carrière d'acteur et d'animateur de programmes télévisés.


title: Jack Sheldon

text: Jack Sheldon commence sa carrière professionnelle à l'âge de 13 ans. En 1947, il s'engage dans l'armée de l'air et joue dans un orchestre militaire. Libéré, il s'installe à Los Angeles où il mène une carrière de musicien « free lance », se produisant dans des formations de jazz et travaillant pour les studios californiens. Il participe à l'enregistrement de nombreuses musiques de films et d'albums de « variété » ou de « pop » (Peggy Lee, Julie London, Sammy Davis, Jr., Tom Waits, the Monkees, etc.)


title: Jack Sheldon

text: Jack Sheldon est un des trompettistes les plus représentatifs du jazz West Coast. On a pu l'entendre avec la plupart des représentants de ce « courant » : Art Pepper (The Return Of Art Pepper (1956), (1959), Smack Up (1960)), Jimmy Giuffre, Shelly Manne, Chet Baker, Dave Pell, Marty Paich, Bill Holman, John Graas, Curtis Counce, etc. À plusieurs reprises, il a aussi été membre, pendant plusieurs mois, de big bands (Stan Kenton, Woody Herman, Benny Goodman, etc.).


title: Jack Sheldon

text: Le style de Jack Sheldon est difficilement « classable ». Son timbre est assez proche de celui de Chet Baker, Mais Sheldon peut être, selon l'occasion, un soliste au lyrisme sombre, un « beboper » musclé ou un trompettiste mainstream jovial.


title: Jack Sheldon

text: Outre sa carrière de musicien, il mène, depuis les années 1960, une carrière d'acteur. Il travaille essentiellement pour la télévision (comique dans le « Steve Allen Show », vedette du sitcom « "Run Buddy Run" »...). Pendant des années, il a été coanimateur, acteur et chef d'orchestre pour le « Merv Griffin Show ».


title: Jack Sheldon

text: Avec Curtis Counce Avec Mel Lewis Sextet


title: Jack Sheldon

text: Avec Herbie Mann


title: Jack Sheldon

text: Avec The Monkees


title: Jack Sheldon

text: Avec Art Pepper


title: Jack Sheldon

text: Avec Cheryl Bentyne


title: Artel

text: Un artel (le mot est masculin en français ; en russe, il est féminin) est une « coopérative de production » soviétique. La terre, le bétail et les outils de travail étaient la propriété de la coopérative. Avant la période soviétique, le terme désignait une association de travailleurs autogérée.


title: Artel

text: Le kolkhoze a succédé à l'artel à partir des années 1920.


title: Artel

text: Le terme peut aussi être utilisé dans des domaines non agricoles, par exemple pour l'artel d'édition des femmes.


title: Artel

text: L'anarchiste russe Kropotkine mentionne à de nombreuses reprises les artels dans son ouvrage "L'Entraide, un facteur de l'évolution".


title: Tournoi de tennis de Varsovie

text: Le tournoi de Varsovie (Pologne) est un tournoi international de tennis des circuits professionnels féminin WTA et masculin de l'ATP World Tour.


title: Tournoi de tennis de Varsovie

text: Organisée de 1995 à 2007, la compétition féminine s'est tenu chaque année, en avril ou en mai au "Centrum Tenisowe Warszawianka", sur terre battue et en extérieur. La compétition n'a pas été organisée en 2001. Barbara Paulus, Henrieta Nagyová et Justine Henin s'y sont chacune imposées à deux reprises en simple. En 2009 et 2010, le tournoi se déroule au "Legia Tennis Club" en mai, toujours sur terre battue extérieure, et il fait alors partie des tournois dits "Premier" du calendrier WTA. Alexandra Dulgheru s'y est imposée à deux reprises en simple : en 2009, elle remporte le tournoi en sortant des qualifications ; elle récidive l'année suivante cette fois en tant que mondiale.


title: Tournoi de tennis de Varsovie

text: La Polonaise Agnieszka Radwańska, en conflit avec la direction du tournoi, a refusé de prendre part à cette compétition, alors même qu'il s'agissait du seul tournoi WTA se déroulant dans son pays d'origine.


title: Tournoi de tennis de Varsovie

text: En marge de la compétition WTA, les organisateurs présentaient une épreuve de double "Pro-Am", mettant aux prises des équipes formées d'une joueuse professionnelle participant au tableau principal et d'un joueur amateur, le plus souvent une personnalité polonaise.


title: Tournoi de tennis de Varsovie

text: Remplaçant l'Open de Sopot, l'épreuve masculine a été organisée à une seule reprise à Varsovie en 2008 sur terre battue et en extérieur. Pour cette unique délocalisation dans la capitale polonaise, c'est le Russe Nikolay Davydenko qui s'est imposé en simple, et les locaux Mariusz Fyrstenberg et Marcin Matkowski en double.


title: Bart a perdu la tête

text: Bart a perdu la tête (France) ou Bart, Chasseur de tête (Québec) ("" dans une version originale) est le de la de la série télévisée d'animation "Les Simpson".


title: Bart a perdu la tête

text: Homer et Bart sont poursuivis à travers les rues de Springfield par les habitants en colère, quelqu'un a volé la tête de Jebediah Springfield, le fondateur de la ville. Alors qu'il est entouré par la foule en colère, Bart leur demande d'épargner sa vie au moins jusqu'à ce qu'il finisse de raconter son histoire. Au début de son récit, Bart emprunte cinq dollars à Homer pour aller voir le film "Les Mutants de l'espace IV" au cinéma. Sur son chemin, il rencontre une bande de fauteurs de trouble dont un membre, Jimbo, l'invite à entrer en douce avec lui et ses amis.


title: Bart a perdu la tête

text: Plus tard, après avoir lancé des pierres sur la statue de Jebediah, Jimbo souhaite qu'une personne lui coupe la tête. Quand Bart essaye de défendre le héros de la ville, sa bande le ridiculise. Sur les conseils d'Homer, pour devenir populaire, Bart sort de sa maison pendant la nuit pour couper la tête de la statue.


title: Bart a perdu la tête

text: Le lendemain, toute la ville est accablée par l'acte de vandalisme commis sur le fondateur de leur ville. Quand Bart part à la rencontre de Jimbo, il apprend qu'il est aussi déconcerté que les autres, il lui dit même que s'il rencontre le vandale, il lui briserait les membres un par un. Honteux de lui-même, Bart décide de se confesser à sa famille et comme Homer se sent un petit peu responsable de ses actes, il l'aide à reposer la tête, mais ils sont confrontés à une foule en colère. Bart fait comprendre aux gens que ce qu'il a fait leur a fait prendre conscience qu'ils somnolaient sur leur héritage qu'ils considéraient comme acquis. Tout le monde est d'accord, la tête est replacée sur la statue et Bart est pardonné.


title: Face (anatomie)

text: En anatomie, la face est la partie de la tête située sous la partie antérieure du crâne. Il s'agit d'une région dont l'architecture est relativement complexe et qui participe à plusieurs fonctions. Chez l'homme, elle participe avec le front à la structure du visage. L'os frontal ne fait donc pas partie des os de la face.


title: Face (anatomie)

text: Son squelette, appelé viscérocrâne, splanchnocrâne ou encore massif facial, est formé par treize os fixes, soudés entre eux par des articulations fibreuses appelées sutures (au nombre de sept), ainsi que par un os mobile, la mandibule.


title: Face (anatomie)

text: Ces quatorze os sont :


title: Face (anatomie)

text: Les sutures sont :


title: Face (anatomie)

text: Certains os du massif facial contiennent des sinus (cavités aériennes) qui communiquent dans la cavité nasale ; ils sont dits pneumatisés. Ils sont pairs mais pas toujours symétriques. On peut distinguer (tous sinus de la tête compris):


title: Face (anatomie)

text: Ce sont les deux os maxillaires qui portent les dents de la mâchoire supérieure. Le quatorzième os est le seul os mobile de la face : c'est la mandibule (anciennement os maxillaire inférieur) qui est porteur des dents de la mâchoire inférieure. Cet os s'articule de chaque côté avec l'os temporal à la base du crâne. Au squelette de la face peut être rattaché l'os hyoïde, situé à la base de la langue et sur lequel s'insèrent de nombreux muscles de la langue.


title: Face (anatomie)

text: L'atère principale de la face est l'artère carotide externe.


title: Face (anatomie)

text: Les nerfs de la face sont les nerfs crâniens.


title: Face (anatomie)

text: La face des primates aurait des expressions similaires à celles du visage des humains.


title: Tournoi de tennis d'Estoril

text: Le tournoi d'Estoril (Portugal) est un tournoi de tennis professionnel masculin (ATP) et féminin (WTA) joué sur terre battue.


title: Tournoi de tennis d'Estoril

text: L'épreuve féminine a été disputée de 1989 à 2014, avec une interruption de 1991 à 1998.


title: Tournoi de tennis d'Estoril

text: Le tournoi masculin se tient quant à lui chaque année depuis 1990. En 2015, par manque de partenariat, l'organisation est reprise par l'ancien joueur de tennis néerlandais Benno van Veggel et l'agent sportif portugais Jorge Mendes. Le tournoi se tient dans le complexe sportif du club de tennis d'Estoril à Cascais.


title: Face

text: chanson


title: Face

text: télévision


title: Face

text: cinéma


title: Face

text: FACE est un sigle pouvant désigner :


title: Tournoi de tennis du Maroc

text: Le tournoi du Maroc est un tournoi de tennis féminin du circuit professionnel WTA et masculin de l'ATP World Tour qui se déroule chaque année sur terre battue, au cours du printemps.


title: Tournoi de tennis du Maroc

text: La première édition du tournoi féminin ou Grand Prix Princesse Lalla Meryem remonte à 2001. Le tournoi est passé de la catégorie "tier V" à "tier IV" à l'occasion de son déménagement de Casablanca à Rabat en 2005. En 2007, il est transféré à Fès, au sein des installations du "Royal Tennis Club" inauguré deux années plus tôt. En 2013, il est de nouveau transféré cette fois à Marrakech.


title: Tournoi de tennis du Maroc

text: Le tournoi masculin connu comme Grand Prix Hassan II en l'honneur du roi du Maroc Hassan II décédé en 1999, est organisé depuis 1986. Les quatre premières éditions relevaient de la catégorie "Challenger" ; depuis 1990, il fait partie des ATP 250 Series. Depuis 1986, il se dispute sur terre battue à Casablanca au Complexe Al Amal. En saison 2016, il déménage à Marrakech. Un autre tournoi de tennis masculin est organisé au Maroc dans la catégorie Challenger de 2007 à 2012, le tournoi de Marrakech. En 1970, un tournoi du circuit World Championship Tennis a également été organisé à Casablanca.


title: Tournoi de tennis du Maroc

text: Le complexe Al Amal où se joue le tournoi masculin jusqu'en 2015 est situé à Casablanca. Le revêtement de ses courts est en terre cuite.


title: Max Richter

text: Max Richter, né le à Hamelin en Allemagne, est un musicien et compositeur germano-britannique de musique classique et électronique contemporaine, rattaché au mouvement post-minimaliste.


title: Max Richter

text: Max Richter a étudié la composition et le piano à l'université d'Édimbourg, à la Royal Academy of Music et avec Luciano Berio à Florence. Sa musique est à cette époque principalement influencée par celle de Xenakis. Après ses études, Richter a cofondé l'ensemble Piano Circus en 1989 où il est resté pendant dix ans, interprétant entre autres des œuvres d'Arvo Pärt, Brian Eno, Philip Glass, Julia Wolfe et Steve Reich. Durant cette période, l'ensemble a sorti cinq disques sur le label Decca.


title: Max Richter

text: En 1996, il travaille avec Future Sound of London sur leur album "Dead Cities". Initialement prévu en tant que pianiste, il a finalement travaillé sur plusieurs pistes et en a coécrite une (titrée "Max"). Il a aussi collaboré pendant deux ans sur leur album suivant, "The Isness", en tant que mixeur, coproducteur et coécrivain de plusieurs pistes. Il a aussi travaillé avec Roni Size sur l'album "In the Mode".


title: Max Richter

text: Depuis 2004, Max Richter se produit régulièrement en concert et travaille sur des musiques de films comme celle de "Valse avec Bachir". En , il sort son troisième album sur le label FatCat. En 2008, il réalise la musique du ballet "Infra" de Wayne McGregor. Son titre "On the Nature of Daylight" (sur l'album "The Blue Notebooks") est utilisé pour le film "Shutter Island" de Martin Scorsese, avec les paroles et la voix de Dinah Washington.


title: Max Richter

text: En 2012, la Deutsche Grammophon lui permet de réaliser, pour une collection spéciale « Recomposed Series », une réinterprétation des "Quatre Saisons" de Vivaldi qu'il projette depuis environ dix ans.


title: Max Richter

text: Max Richter vit actuellement à Berlin.


title: Face (film, 1997)

text: Face est un film britannique réalisé par Antonia Bird, sorti en 1997.


title: Face (film, 1997)

text: Ray se sent vieillir, et il ne croit plus beaucoup à ceux qui incarnent ses idéaux sociaux des années 1980. Il réorganise un holdup avec d'autres anciens braqueurs, mais c'est dans la défiance entre les membres de l'équipe que le bain de sang final va se déclencher. Heureusement, il y a l'amour de sa vie, Connie.


title: Mandoline (homonymie)

text: Mandoline peut faire référence à :


title: Souks de Marrakech

text: Les souks de Marrakech sont des souks (marchés orientaux traditionnels) de la médina de Marrakech, un des principaux lieux du commerce et du tourisme au Maroc.


title: Souks de Marrakech

text: Marrakech est un haut lieu historique du commerce et des échanges commerciaux par caravane au Maroc.


title: Souks de Marrakech

text: Les souks de la médina de Marrakech sont de véritables labyrinthes d'échoppes et d'ateliers artisanaux, organisés par quartiers et par métiers et regroupent plus de 2600 artisans marocains pour une vingtaine de corporations. Le souk principal s’étend au centre de la médina, du nord de la célèbre place Jemaa el-Fna à la Medersa Ben Youssef. Les allées centrales qui traversent les souks sont réservées aux échoppes de ventes alimentées à l’origine par les artisans qui travaillent dans les ruelles adjacentes.


title: Souks de Marrakech

text: Les commerçants et artisans locaux fabriquent et vendent leur production d'artisanat marocain traditionnel : bijoux, vases, théières, lanternes, chaudrons, plateaux, tapis, cuir, soins du corps, vêtements, étoffes, tissus, poterie, parfums, alimentation, pâtisserie marocaine, épices ...


title: Souks de Marrakech

text: Des brigades touristiques en civil protègent de tout danger à s'aventurer dans les souks. Peu de prix sont affichés et le marchandage de chaque produit est une tradition.


title: Souks de Marrakech

text: Chaque corps de métier est historiquement structuré et établi dans une zone délimité de la médina, sous forme de corporations avec des règles strictes et une hiérarchie professionnelle. Les apprentis terminent l'apprentissage de leur métier en réalisant une pièce de leur création, jugée par une commission de mâalems, maîtres artisans et maître d'apprentissage, gardiens du savoir-faire artisanal traditionnel ancestral. Ils peuvent ensuite s’installer à leur compte et devenir artisan.


title: Souks de Marrakech

text: À la tête de chaque métier, il y a un amine, homme sage de confiance élu démocratiquement par ses pairs pour une période indéterminée, respecté par tous les membres de sa corporation. Il intervient en tant que médiateur et conciliateur, pour régler tout litige qui peut survenir entre les membres ou entre les membres et les fournisseurs et les clients selon un code non écrit mais que personne ne remet en question.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En gnomonique, une méridienne est un instrument ou une construction permettant de repérer l'instant précis du midi solaire. Cette saisie s'effectue à partir de l'ombre de l'extrémité d'un style qui traverse une ligne méridienne, trace du méridien, sur un support le plus souvent vertical ou horizontal. C'est en quelque sorte un cadran solaire réduit à sa plus simple expression.


title: Méridienne (gnomonique)

text: On peut distinguer ici deux types de méridiennes : Les méridiennes « d'usage » et les méridiennes « astronomiques » :Aujourd'hui, tombées en désuétude, elles renaissent grâce à des passionnés de gnomonique, sous des formes ne dépendant que de l'imagination de leurs créateurs.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ces méridiennes ne sont, en fait, que des cadrans solaires dont l'éventail des heures est réduit au minimum vers midi. Elles sont la plupart du temps verticales et extérieures et se retrouvent, comme les cadrans, sur des églises, hôtels particuliers et bâtiments publics, où tout un chacun peut venir régler sa montre à l'heure du midi. Elles comportent les mêmes éléments que les cadrans, soit dans leur forme la plus simple, un style qui projette une ombre sur une table où est tracée la ligne du midi solaire : Il est rarement polaire ou droit. En effet, dans ces deux cas, les limites de l'ombre projetée sur la table sont assez floues et la lecture peu précise. Il lui est préféré un faux style ponctuel matérialisé par un œilleton percé dans un grand disque rattaché à la table par un tripode (trois pieds qui assurent la rigidité du système). La plaque crée une zone d'ombre sur la table. Au centre de cette zone d'ombre, l'œilleton va former une tache de lumière au contour assez net qui contrastera bien avec l'ombre périphérique. Ainsi le relevé de l'instant du midi sera-t-il plus exact. Quand une méridienne se trouve non plus à l'extérieur, mais à l'intérieur d'un bâtiment, les rayons solaires traversent un trou dit aussi oculus percé dans un mur ; dans ce cas, l'œilleton, inséré dans l'oculus, est plutôt qualifié de gnomon.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Elle est le plus souvent verticale. La ligne de midi est elle-même verticale. Pour augmenter la précision de lecture, la grandeur des méridiennes est supérieure généralement aux dimensions des cadrans ordinaires ; d'ailleurs cadran et méridienne sont parfois associés.


title: Méridienne (gnomonique)

text: , le Soleil n'est pas toujours au rendez-vous au moment de midi. Pour capter un éventuel rayon solaire quelque temps avant ou après midi, d'autres lignes horaires et leurs subdivisions peuvent être ajoutées symétriquement par rapport à la ligne centrale. On trouve ainsi des lignes supplémentaires tracées de cinq en cinq minutes et/ou de quarts d'heures en quarts d'heures dans un intervalle le plus souvent de ± 1 heure.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Des indications supplémentaires peuvent être portées sur la table : les arcs diurnes ou lignes de déclinaison, indiquant les solstices et équinoxes, signes du zodiaque, etc. Leur finalité est surtout décorative ; elles permettent aussi de constater que méridienne et calendrier sont en concordance.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Au cours du , apparaît la nécessité de ne plus se régler sur l'heure solaire vraie de midi qui varie tous les jours en fonction de l'équation du temps, mais de saisir l’instant du midi moyen local, en adéquation avec la marche régulière de la montre. Les méridiennes vont alors se voir enrichies d'une courbe en huit dont l'origine est attribuée en France à Grandjean de Fouchy.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La ligne méridienne et ses lignes accessoires sont tracées par des méthodes gnomoniques classiques.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Aujourd'hui, des logiciels spécialisés permettent de tracer cadrans et méridiennes en quelques clics, notamment Shadows développé par François Blateyron.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Aux origines, les méridiennes assurément sont liées au gnomon. Dès qu'a été tracée sur le sol une ligne reliant le pied d'un gnomon au point où l'ombre projetée est minimum - pour un jour de soleil quelconque - on a une méridienne (gnomon + ligne méridienne).


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les méridiennes d'usage, ne servant qu'à indiquer l'instant du midi solaire ont eu de rares précurseurs à l'époque médiévale. Ainsi : Ce n'est qu'à partir du que des méridiennes vont donner l'heure de midi à des communautés. Les quelques rares exemplaires subsistants se trouvent sur des édifices religieux, plus rarement civils :


title: Méridienne (gnomonique)

text: Cette époque va voir fleurir un peu partout des méridiennes d'usage ; en France, on en dénombre près de 200.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Elles vont orner les façades des cathédrales, églises et couvents, des châteaux, palais princiers et hôtels particuliers, mais aussi des lieux publics tels qu'hôpitaux, collèges, places, ponts et carrefours, etc. Leur prolifération va correspondre aux progrès de l'horlogerie.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Huygens invente l'horloge à pendule dans les années 1660. C'est un progrès considérable qui va rapidement être mis en œuvre à l'Académie des sciences de Paris. Les horloges pourront, dès 1670, indiquer aux astronomes les secondes avec une bonne fiabilité. D'autre part, les montres vont, elles aussi, se perfectionner et se miniaturiser. Ainsi dès 1675, on voit apparaître le ressort spiral employé comme régulateur et les cadrans d'horloges et de montres à deux aiguilles où les minutes sont alors quantifiables. Les classes aisées vont s'enticher de ces nouveaux instruments et chacun voudra avoir avec soi l'heure solaire la plus exacte possible.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Mais le Soleil n'est pas trop « régulier » : l'équation du temps fait qu'il peut exister des variations journalières allant jusqu'à la minute et, cumulées, ces variations peuvent atteindre environ quinze minutes. D'où la nécessité de venir voir fréquemment si l'indication de son garde-temps est en accord avec le Soleil. Pour ce faire, il existe le cadran solaire, mais il ne donne pas toujours l'heure avec grande exactitude. Il va lui être préféré de simples méridiennes où l'on peut apprécier l'instant du midi local à quelques secondes près, exactitude suffisante pour les montres à minutes (l'aiguille centrale des secondes n'apparaît que vers les années 1730.).


title: Méridienne (gnomonique)

text: Il faut bien reconnaître que les fréquentes visites aux méridiennes vont devenir fastidieuses. Le Soleil est moins régulier que l'horloge et la montre. Peu à peu, au fil des décennies, le temps moyen va se substituer au temps vrai.


title: Méridienne (gnomonique)

text: D'abord chez les astronomes où, par exemple, l'ascension droite d'une étoile s'exprime en heures moyennes, méthode standard venant de Jean Picard. Pour exploiter la méthode, vers 1730, Grandjean de Fouchy va, le premier, construire une de ses premières méridiennes horizontales dans le Palais du Luxembourg avec une courbe en huit qui lui permettra de saisir directement l'heure moyenne du lieu. Il en existe une, contemporaine de celle-ci dans la cour de l'hôtel de Montmor.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Quelques décennies plus tard, certaines méridiennes de temps vrai vont se voir ornées de cette même courbe en huit. Elles deviennent alors méridiennes de temps moyen. Au , le temps moyen s'impose. Les horloges de Paris sont réglées sur la nouvelle heure en 1826 (et non 1816), après les villes de Genève en 1780, Londres en 1792, et Berlin en 1810. Le besoin en méridiennes de ce type sera tel qu'elles seront même fabriquées en séries. Ce sera l'époque des « méridiennes industrielles ». La fin du siècle verra l'officialisation de la nouvelle heure : la loi du 14 mars 1891 décrète que l'heure légale en France et en Algérie sera l'heure de temps moyen de Paris.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Peu à peu, devant les progrès de l'horlogerie et des communications télégraphiques, puis téléphoniques, les méridiennes vont tomber en désuétude. Néanmoins, elles ne disparaîtront pas ; des nostalgiques et des passionnés de gnomonique continueront à entretenir et créer de nouveaux exemplaires de ces gardiens du temps solaire ; ainsi, plus d'une cinquantaine de méridiennes traditionnelles ont vu le jour en France depuis les années 1900.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ces « grandes méridiennes » ont été créées pour des besoins astronomiques concernant le Soleil. On les trouve dans des observatoires et de grandes constructions, le plus souvent dans des églises. Horizontales, elles indiquent bien sûr le midi solaire, mais, dans la majorité des cas, ce n'est pas leur fonction principale : elles permettent de déterminer les dates des solstices et des équinoxes, la déclinaison journalière du Soleil à midi, la longueur de l'année et, pour finir, l'obliquité de l'écliptique.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Comme pour les méridiennes grand public, elles sont constituées des mêmes éléments fondamentaux :


title: Méridienne (gnomonique)

text: Des formules simples de gnomonique permettent d'esquisser le schéma d'une méridienne théorique :


title: Méridienne (gnomonique)

text: La hauteur théorique du Soleil, à midi, est de la forme :


title: Méridienne (gnomonique)

text: "h = 90° - φ + δ"


title: Méridienne (gnomonique)

text: où "φ" est la latitude du lieu et "δ" la déclinaison du Soleil dans son mouvement annuel.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Aux solstices, elle prend les valeurs suivantes : "h = 90° - φ ± ε"


title: Méridienne (gnomonique)

text: où "ε" est l'obliquité de l'écliptique de l'époque considérée. Cette dernière est aussi la déclinaison "δ" maximale du Soleil. Aux équinoxes, où "δ" = 0, on aura : "h = 90° - φ "


title: Méridienne (gnomonique)

text: "φ" et "ε" étant connus, on peut par exemple, en se donnant la hauteur du gnomon, en déduire les longueurs au sol de la méridienne et vice-versa.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les méthodes proposées correspondent à celles qui ont été le plus employées pour tracer les grandes méridiennes jusqu'à la fin du . Il est bien connu que l'ombre d'un gnomon sur un sol horizontal est la plus courte à midi, mais entre 11 h et 13 h, cette longueur est pratiquement constante, d'où une grande incertitude dans le tracé de la ligne méridienne qui joint le pied du gnomon à l'extrémité de l'ombre minimum. Une méthode géométrique simple, relativement précise, se substitua très tôt à la méthode originelle. La méthode ancestrale, connue dès l'Antiquité, est la méthode des « cercles indiens » ou méthode des ombres solaires égales.  Dans le plan horizontal de la future ligne méridienne, pointer au sol quatre à cinq extrémités de l'ombre du gnomon avant midi - entre 9 h et 10 h par exemple - puis tracer des cercles centrés sur le pied du gnomon et passant par les points repérés. L'après-midi, pointer sur ces différents cercles les passages successifs de l'extrémité de l'ombre du gnomon. Joindre les points situés sur un même cercle (ombres solaires égales), ceci pour tous les cercles et tracer les médiatrices des segments obtenus (qui par définition passent par le pied du gnomon). Les médiatrices doivent être confondues : elles matérialisent la ligne méridienne.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La méthode n'est rigoureusement exacte qu'aux solstices où la déclinaison du Soleil est pratiquement constante. On soulignera aussi que les ombres solaires égales correspondent à des hauteurs égales du Soleil.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La méthode part, comme la précédente, de couples de hauteurs égales du Soleil, avant et après midi : on saisit, avec une bonne horloge, ces instants ; leur moyenne correspond à l'instant où le Soleil est dans le plan du méridien.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La méthode n'a pu être mise en application qu'à la suite d'innovations importantes. Ce sont, tout d'abord, l'horloge à secondes, apparue vers 1760, qui permet de saisir des instants précis, puis la mise au point d'une lunette à réticule pour prendre les hauteurs du Soleil. Cet instrument sera le quart de cercle mis au point par Jean Picard. Il sera d'ailleurs le premier, en 1673, à mettre en application la méthode des hauteurs correspondantes pour tracer une méridienne.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Suivons la mise en œuvre de la méthode, pour le jour du solstice d'été où la déclinaison solaire est constante et où les conditions météorologiques sont les plus favorables :


title: Méridienne (gnomonique)

text: 1 - Préparation de la pendule à secondes


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les jours précédant les relevés, on s’assurera qu’elle est à peu près bien réglée avec une marche régulière. Pour ce faire, on observera des passages successifs d’une étoile particulière dans un vertical quelconque. Il pourra être donné par le fil vertical du réticule du quart de cercle laissé dans une position fixe ou tout simplement à partir d’un fil pesant matérialisant, avec l’œil de l’observateur un plan vertical. Entre deux passages, correspondant à un jour sidéral, le temps de référence est de 23 h 4s. Ainsi, on pourra constater la marche de la pendule (avance, retard ; constance ou pas) et en tenir éventuellement compte par la suite. 2 - Observations au quart de cercle


title: Méridienne (gnomonique)

text: Il suffit d’observer le bord supérieur du Soleil quelques heures (environ trois) avant et après son passage par le méridien et de noter les instants de différentes hauteurs correspondantes. Après correction, si besoin, due à la marche de la pendule, l’instant de midi correspondra à la moyenne X des différences de temps à la pendule entre hauteurs correspondantes. Pour tracer une méridienne où le gnomon est déjà en place et fonctionnel, il faut pointer au sol la trace du centre du Soleil, de minute en minute, d’après la pendule, autour du midi probable. Le point de la ligne méridienne correspondant à X sera obtenu par extrapolation entre les deux traces les plus proches encadrant la valeur de la moyenne.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Méthode pour un jour quelconque de l'année Pour trouver la trace du méridien, un autre jour que le jour du solstice, il faut effectuer une correction qui tienne compte de la variation de la déclinaison du Soleil dans l’intervalle de temps des observations. Picard le premier s’y employa, Philippe de La Hire donnera une table de correction pour Paris, plus tard, Euler et La Caille aidé de Lalande donneront des formules de correction qui leur seront propres.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Grâce aux méridiennes, « on peut accéder directement à des éléments fondamentaux dans le mouvement annuel du Soleil, à savoir les dates des solstices et des équinoxes, la durée de l'année tropique, la déclinaison du Soleil et l'obliquité de l'écliptique. »… Les indications fournies par les méridiennes concernent le Soleil apparent. La trace de la tache de lumière donnée par l'œilleton est de forme pratiquement elliptique. C'est le centre de l'ellipse qui doit être pris en compte pour les relevés.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ils correspondent aux positions extrêmes de la tache de lumière sur la ligne méridienne : le minimum correspond au jour du solstice d'été où le Soleil est le plus haut, le maximum correspond au jour du solstice d'hiver où le Soleil est le plus bas. On sait que la distance entre extremum ne correspond que très grossièrement à la demi-année.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les équinoxes de printemps et d'automne sont confondus, mais ils ne sont pas repérables directement. Il faut tracer ou calculer la position de ce point double : il s'agit de l'intersection du demi-angle au sommet (solstice d'hiver, œilleton, solstice d'été) avec la ligne méridienne. Ce point donne les dates des jours théoriques du printemps et de l'automne. Le point d'équinoxe étant repéré, on peut, si besoin, définir la latitude du lieu, soit graphiquement, soit par le calcul.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Détermination de l'instant de l'équinoxe de printemps : La localisation théorique des équinoxes étant tracée, on peut pointer les instants de passage du Soleil au méridien le jour de l'équinoxe et le jour suivant. La position du passage au méridien, le jour de l'équinoxe, par rapport à la position théorique de l'équinoxe, permet de déterminer l'instant du printemps.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Sur la figure, on voit que le passage au méridien est en avance par rapport au point d'équinoxe théorique : l'instant du printemps est donc postérieur à midi. Connaissant la longueur entre deux passages au méridien qui correspondent à 24 heures, on en déduit facilement, avec une bonne approximation l'heure du printemps.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Si l'on pointe une première position du Soleil sur la méridienne le jour de l'équinoxe et une deuxième l'année suivante (365 jours après), la différence entre les deux (en temps) donnera la partie décimale de la longueur de l'année tropique. Plus la méridienne sera grande, meilleure sera l'appréciation.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Pour un jour quelconque de l'année, on peut calculer à partir des éléments donnés par la méridienne la hauteur apparente du Soleil à midi. On en déduit alors directement la déclinaison correspondante.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les extremum de la course du Soleil étant repérés, on en déduit directement l'obliquité de l'écliptique, comme précédemment pour la latitude. On peut se servir du point du solstice d'été et/ou de celui de l'hiver. La confrontation des résultats de chaque approche favorise une meilleure décision finale sur la valeur de l'obliquité.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Il est possible de repérer par le calcul ou graphiquement sur la ligne méridienne les jours où le Soleil entre dans chaque signe zodiacal traditionnel (au nombre de douze).


title: Méridienne (gnomonique)

text: Graphiquement, on se sert d'un outil appelé analemme par les . Voir ci-dessous la détermination de l'entrée du Soleil dans le signe du Taureau ♉ (30° sur l'écliptique) sur une méridienne où les solstices ont été déterminés.


title: Méridienne (gnomonique)

text: De la même façon, symétriquement, on peut déterminer l'entrée du Soleil dans le signe des Poissons, etc.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les méridiennes astronomiques ne sont qu'un continuum des gnomons « méridiens » de l'Antiquité. Leur origine sera simplement évoquée, puis elle sera suivie chronologiquement de la présentation des méridiennes les plus remarquables, pays par pays.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Une des premières utilisations du gnomon est le fait d'Anaximandre.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ce gnomon dédié, comportant probablement une ligne méridienne tracée sur un plan horizontal, portait le nom d' qui n'est ni plus ni moins - dans notre langage actuel - qu'une méridienne astronomique rudimentaire. Des sources attestent l'existence de grands instruments de ce genre installés en différents lieux : dans l'île de Syros, à Athènes, en 433, par Méton, à Thèbes, à Syracuse, ce dernier daté du début du


title: Méridienne (gnomonique)

text: Plus tard, au , l'astronome Hipparque détermine la longueur de l'année tropique. Il la trouve égale à 365,2466 jours pour une année tropique de 365,2422 jours admise aujourd'hui comme référence, soit une différence de 0,0044 j ou 6 min 20 s. Il serait intéressant de calculer la longueur d'un gnomon pour pouvoir apprécier sur une ligne méridienne ces 6 min 20 s. L'année 46 av. J.-C. voit l'introduction du calendrier julien, par Jules César, dont la durée de l'année a été fixée à 365,25 jours après consultation de l'astronome Sosigène d'Alexandrie. Ce calendrier aura de la difficulté à être mis en application. Il semble que ce soit pour mettre en évidence la longueur de l'année que sera érigé en l'an 10 av. J.-C. l'horologium d'Auguste : haut d'une vingtaine de mètres, son obélisque-gnomon devait marquer sur le sol la trace des solstices… Était-ce un cadran solaire ou une simple méridienne ? Plus tard, en l'an 79, l'ensemble ne fonctionnait plus. L'empereur Domitien le rénova. Des fouilles récentes ont mis au jour des vestiges d'une méridienne : était-elle d'Auguste ou de Domitien ? Les avis des spécialistes sont partagés encore aujourd'hui…


title: Méridienne (gnomonique)

text: Au , près de Gaocheng, ville de la province du Hebei, existait un observatoire, l', construit sous la dynastie Yuan.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1272-1276, une structure « gnomon-méridienne » y est construite. Cette œuvre, de Guo Shoujing, astronome, ingénieur et mathématicien, existe toujours.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Une bâtisse pyramidale supporte le gnomon situé à environ de haut. Ce dernier est constitué d'une barre horizontale supportée par deux piliers. La table méridienne, de plus de de long, recevait l'image du Soleil traversée par l'ombre de la barre du gnomon ; pour éviter la pénombre classique, les rayons du Soleil passaient par un petit trou de percé dans une plaque réglable en position, un sténopé, ce qui permettait, suivant le principe de la « chambre obscure », de projeter une image assez nette de la tache solaire « barrée » sur le plan de la table. L'instrument servait à déterminer les solstices et indiquait les équinoxes. Une double rigole entoure la ligne de mesure. Remplie d'eau, elle assure la vérification de l'horizontalité de la table située à hauteur d'homme. En 1281, l'astronome Guo Shoujing aurait ainsi pu déterminer la longueur de l'année qu'il trouva égale à 365,2425 jours, tout comme la longueur de l'année du calendrier grégorien adopté à partir de 1582, « avec un écart de seulement 23 secondes par rapport aux calculs modernes » !


title: Méridienne (gnomonique)

text: Un autre « gnomon-méridienne » historique, de plus petites dimensions (), a été érigé à l'origine à Pékin, probablement dans l'ancien observatoire vers 1437. Il se trouve aujourd'hui à l'observatoire de Nankin. Rehaussé (porté à soit m) et modifié en 1744, il comporte un œilleton d'un centimètre de diamètre bien protégé dans un embout en bronze ; sa table méridienne n'étant plus assez longue il y a été adjoint, à son extrémité, un poteau qui reçoit l'image solaire au solstice d'hiver - ce poteau n'est pas sans rappeler l'obélisque de la méridienne de l'église Saint-Sulpice à Paris.


title: Méridienne (gnomonique)

text: À la Renaissance, la grande affaire des astronomes occidentaux est la connaissance de la durée de l'année et surtout celle de la variation de l'obliquité de l'écliptique. Cette dernière demande des mesures précises. Ne disposant pas d'instruments autonomes très performants, ils mettront en place de grandes méridiennes dans des lieux protégés tels les églises et cathédrales. Elles ne deviendront obsolètes, pour l'astronomie qu'à la fin du .


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1467, Paolo Toscanelli, à partir d'un trou d'environ de diamètre percé à une hauteur de plus de du sol dans la lanterne du dôme de la cathédrale Santa Maria del Fiore, repéra les rayons du soleil qui se projetaient sur le sol le jour du solstice d'été. « À ce point, Toscanelli posa une plaque de marbre de de diamètre compris comme référence et non comme dimension effective de l'image lumineuse. ». D'après Regiomontanus, la finalité de Toscanelli était de savoir si l'inclinaison de l'axe de la Terre variait au cours du temps ; il ne reste malheureusement aucune trace écrite de ses recherches.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les successeurs opérationnels de Toscanelli tracèrent une ligne méridienne partielle de près de à partir du point du solstice d'été qui n'était utilisable que quelques semaines par an, soit ± 35 jours autour du solstice. En 1510, ils posèrent une plaque circulaire d'environ correspondant à l'image du Soleil le jour du solstice d'été, en conservant, à l'intérieur, la plaque originelle de Toscanelli. Ces plaques, érodées, subsistent toujours.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Deux-cent-quarante-cinq ans plus tard, en 1756, Leonardo Ximenes trouve à cette méridienne tronquée une obliquité ε = 23° 28' 16" ; il la compare à celle de 1510 qu'il trouve de 23° 29' 43" ± 7". Ce qui lui donne une variation séculaire de l'obliquité "E" = -35", soit environ 12" de moins que la valeur moderne de -47".


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ximenes, ayant constaté une déviation de l'ancien gnomon de 1 min 27,5 s, va, en 1755, réaliser une nouvelle méridienne tracée par la méthode des hauteurs correspondantes. La hauteur de son gnomon est différente et la ligne est métallique avec une échelle des tangentes - c'est la ligne qui est découverte actuellement à l'occasion du solstice d'été. Elle passera sur le côté gauche de la marque de 1510. Il y fera diverses expériences. Delambre, qui commente Ximenes, montre que les quarts de cercles employés vers 1760 étaient plus exacts que les grands gnomons. Il reconnaît néanmoins que c'est grâce aux méridiennes que la diminution d'obliquité a pu être mise hors de doute.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1575, Ignazio Danti réalise la première grande méridienne de la Basilique San Petronio de Bologne. Elle devait répondre aux questions posées lors de la consultation des mathématiciens de Bologne par les papes pour réformer le calendrier. Il s'agissait de savoir à quel jour devait arriver l'équinoxe de printemps pour fixer la date de Pâques et quelle était précisément la durée de l'année tropique pour éviter des dérives intolérables sur les fêtes mobiles. Ce sera la première fois dans le monde occidental qu'on construira une méridienne complète, capable de fonctionner d'un solstice à l'autre. Le trou de son œilleton se trouvait à de hauteur et sur la ligne on trouvait les marques des solstices et des équinoxes ainsi que les signes du zodiaque. Malheureusement, elle déviait de plus de 9° de la bonne direction à cause de l'emplacement des colonnes de l'édifice. Il semble néanmoins que la mesure de la longueur de l'année n'ait pas été affectée et qu'elle ait été mesurée précisément. Plus tard, le pape Grégoire XIII invitera Danti à Rome et le nommera mathématicien pontifical ; il sera fait aussi membre de la commission pour la réforme du calendrier qui sera effective en 1582.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1653, Jean-Dominique Cassini vérifie la méridienne lorsque l'église est transformée, la rendant alors inutilisable. Il construit à la place, en 1655 une nouvelle méridienne, la « méridienne de J. D. Cassini », celle que l'on peut voir - légèrement modifiée - encore aujourd'hui. L'« héliomètre » de Cassini comporte un œilleton de de diamètre qui est placé à de hauteur ; la ligne méridienne évite de justesse les piliers de l'édifice. Elle est tracée par la méthode des cercles indiens. Sa longueur est de ( de Paris ou la 600 millième partie de la circonférence terrestre). L'ensemble ayant bougé quelque peu, elle sera rétablie en 1695. Cassini y « marqua les degrés de la distance au zénith et leurs tangentes, les signes du zodiaque, les heures que dure la nuit, les secondes et les tierces de la circonférence de la Terre, et la largeur de l'image du Soleil en été avec une inscription vers l'extrémité méridionale de la ligne…».


title: Méridienne (gnomonique)

text: Parmi les résultats obtenus par Cassini, à partir de son héliomètre, on peut citer : différentes valeurs de l'obliquité de l'écliptique, variant de ε = 23° 30' 30" à 23° 28' 42" ; une durée de l'année de 365 jours, 5 heures, 49 minutes, valeur coïncidant suffisamment avec l'année grégorienne de 365 j 5 h 49 min 12 s pour ne pas requérir d'autres ajustements - il estima l'exactitude sur la durée de l'année à environ 1 minute, ce qui donnerait 15 secondes sur un cycle bissextile de 4 ans ou 1 seconde sur 60 ans. Il constata aussi que les corrections de réfraction inspirées de celles de Tycho Brahe n'étaient pas correctes pour des hauteurs supérieures à 45°, ce qui l'amena à déterminer et à publier de nouvelles tables de réfraction (son plus important résultat personnel à San Petronio), et il proposa pour la parallaxe solaire une valeur maximale de 10" - valeur réelle : 8,8" - alors que ses contemporains lui attribuaient 28". Pour terminer, il effectua des mesures pour calculer le diamètre du Soleil apparent tout au long de l'année, mesures utiles dans la théorie du Soleil.  « La méridienne de Bologne sera toujours la plus célèbre par les recherches curieuses et importantes qu'y fit Cassini, surtout dans la théorie du Soleil, qui est le fondement de toute l'astronomie. On peut dire que cette méridienne a fait époque dans l'histoire du renouvellement des sciences. ».


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1701, Francesco Bianchini et Jacques Philippe Maraldi sont chargés par le pape Clément XI de tracer une méridienne dans la Basilique Santa Maria degli Angeli e dei Martiri. « Ce sera une des plus grandes et des plus belles qu'on ait faites, et elle est certainement la plus ornée, la plus riche de toutes. ». La méridienne de Bianchini est abordée sur la page Wiki de la basilique. Ne seront donnés ici que quelques informations complémentaires.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La méridienne est réalisée sur les principes que Cassini avait indiqués dans la description de celle de Bologne. Sa particularité est d'avoir deux gnomons, un au sud et l'autre au nord.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Le gnomon sud, situé à une hauteur de permet de tracer la ligne méridienne dite « ligne Clémentine » d'une longueur de . Elle sera vérifiée en orientation par un signal correspondant au midi solaire venant d'une autre méridienne tracée par Cassini dans l'église San Marco. Sur la ligne Clémentine on voyait, à l'origine, les signes du zodiaque, des échelles pour les tangentes, les longueurs des jours, les moments réels des équinoxes donnés sur des réglettes situées de part et d'autre du point équinoxial. Près de la ligne, des étoiles de bronze matérialisaient les chemins diurnes des principaux astres comme Arcturus et Sirius qui seuls subsistent aujourd'hui… Le gnomon nord, aligné sur la méridienne, est situé, lui, à de hauteur. Il laisse passer les rayons des étoiles circumpolaires et de Polaris - l'étoile polaire. Bianchini a matérialisé au sol « les orbites de l'étoile polaire dans les 800 ans à venir » par des ellipses correspondant à la précession des équinoxes.


title: Méridienne (gnomonique)

text: L'exploitation de la méridienne a permis d'obtenir de nombreux résultats, dont les suivants : Avec le gnomon nord et l'étoile polaire, Bianchini détermine la latitude de la basilique, soit 41° 54' 27", valeur corrigée de la réfraction ; il souligne aussi que l'instant de minuit, correspondant au passage de la Polaire sur la ligne, peut être défini avec précision, donnée précieuse pour les ecclésiastiques ! Pour l'obliquité de l'écliptique, il trouve, en 1703, 23° 28' 25", résultat corrigé et peut-être indépendant de la méridienne ; pour la durée de l'année, il trouve 365 j 5 h 49 min 1 s (soit 11 s de moins que la valeur grégorienne) ; pour la lunaison moyenne, il s'entend au centième de seconde près avec Grégoire ("sic") qui avait adopté 29 j 12 h 44 min 3,11 s. Les observations réalisées, qui couvrent un quart de siècle, seront publiées plus tard par .


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1671, Jean Dominique Cassini, qui a établi la grande méridienne de Bologne, arrive à Paris, invité par Colbert. Il rêve de construire un immense cadran solaire dans le nouvel observatoire en construction : « Il permettrait de suivre le chemin journalier de l'image du soleil et aussi d'observer les variations que les réfractions peuvent y engendrer ». L'architecte Claude Perrault lui refuse ce vaste projet.   Cassini se contentera d'une grande méridienne. Aidé par Jean Picard et Philippe de La Hire astronomes de l'Académie des Sciences, elle sera tracée, vers 1680, au deuxième étage de l'Observatoire royal, et le mai 1682, le Roi vint « y régler sa montre. »


title: Méridienne (gnomonique)

text: À l'origine, l'œilleton est à du sol, mais l'image du Soleil se formait sur le mur nord au solstice d'hiver ; un second œilleton est alors installé, un peu plus bas, à et des verres-objectifs pouvaient y être placés pour servir à diverses saisons de l'année en améliorant la netteté de l'image solaire. La longueur de la ligne atteint presque les . Cassini I y effectuera des observations jusqu'en 1710, notamment pour déterminer l'obliquité de l'écliptique.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1729, le fils du grand Cassini, Jacques Cassini, dit Cassini II, reprend la méridienne, la vérifie, l'habille de marbre et l'entoure des inscriptions nécessaires à l'exploitation et à l'embellissement : La hauteur du gnomon, vérifiée en 1984, est de , la longueur de la ligne - tracée par la méthode des hauteurs correspondantes - est déterminée avec précision à . Son exactitude angulaire est vérifiée par La Caille en 1743 : elle décline alors de 12" vers l'orient, résultat obtenu à partir de seize observations. Trente-deux règles de laiton dont la longueur est le dixième de la hauteur du gnomon matérialisent la ligne. Des plaques de marbre blanc de même longueur entourent la ligne. On y trouve du côté oriental une échelle des « tangente[s] de la distance du soleil au zénith » et du côté occidental les « degrés et minutes de la hauteur méridienne du soleil » ; les figures du zodiaque, gravées sur d'autres plaques de marbre, y sont judicieusement disposées.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La finalité astronomique de la méridienne était l'observation de l'obliquité de l'écliptique. Jacques Cassini la trouve, en 1730, de 23° 28' 20", valeur qu'il compare à celle de son père obtenue en 1671. Il trouve une diminution de 27" en 60 années, soit 45" par siècle, à comparer à sa valeur séculaire moyenne actuelle de 46,85". Mais, ne voulant pas contredire son père qui trouvait que l'obliquité de l'écliptique était constante, il n'officialisa pas son résultat. Observateur assidu, il donne aussi une longue suite d'équinoxes observés à Paris ; pour l'année solaire moyenne, il propose des valeurs comprises entre 365 j 5 h 48 min 47 s et 365 j 5 h 48 min 52 s. Dans la salle, une pendule à secondes était réglée chaque jour sur le passage du Soleil au méridien. C'était la référence temps de l'époque ; elle servit donc de référence à la mise en place des quarts de cercle de l'Observatoire dans le plan du méridien.


title: Méridienne (gnomonique)

text: La méridienne, vérifiée en 1984 par des professionnels, le sera aussi plus tard - en 2011-2012 - et d'une façon plus actuelle par Pascal Descamps, astronome de l'IMCCE de l'Observatoire.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 1743, l'astronome Pierre Charles Le Monnier fait tracer par Claude Langlois, ingénieur aux galeries du Louvre, une méridienne avec un obélisque qui était « aussi remarquable par son exactitude que par la beauté des marbres… ».


title: Méridienne (gnomonique)

text: La section développée ici ne s'intéresse qu'à la partie gnomonique de la méridienne de Le Monnier. Le gnomon est en fait constitué de deux œilletons, l'un, à du sol, d'un pouce de diamètre qui était utilisé vers le solstice d'hiver et les équinoxes, l'autre, installé à de hauteur, comportait une lentille convergente de 80 pieds de foyer qui permettait d'étudier la tache de lumière pratiquement sans pénombre au solstice d'été. La ligne méridienne au sol a une longueur de . Une plaque de marbre située au lieu du solstice d'été porte une inscription latine (voir figure) dont voici la traduction : « Solstice d'été, année 1745, pour Nutation, axe de la Terre, obliquité de l'écliptique. ». Elle était protégée par une plaque de laiton, aux mêmes dimensions portant l'inscription « Obliquité de l'écliptique maximum, 23° 28' 40" ; fait par Claude Langlois, Ingénieur aux Galeries du Louvre, MDCCXLIV (1744). ». Plus loin, l'emplacement des équinoxes est souligné par une plaque de laiton de forme elliptique, de , située dans un grand disque enveloppe métallique. À l'extrémité nord, la ligne va suivre l'axe vertical d'un obélisque de de hauteur totale. On peut y voir au point du solstice d'hiver le symbole du Capricorne et plus bas les symboles du Verseau et du Sagittaire correspondant aux dates des 21 janvier et 21 novembre, dates d'entrée dans ces signes respectifs. Sur le piédestal de l'obélisque, en latin, la finalité originelle de la méridienne « Gnomon astronomique pour la détermination de l'équinoxe pascal. ».Fnm D'autres inscriptions latines, sont accessibles dans l'ouvrage d'Andrée Gotteland et Georges Camus.


title: Méridienne (gnomonique)

text: L'utilisation initiale du commanditaire était de déterminer exactement l'instant de l'équinoxe de printemps pour calculer la date de célébration de la fête de Pâques. Cette finalité était inutile, les dates d'équinoxes étant indiquées dans la publication annuelle des éphémérides "La connaissance des temps", depuis déjà 1779. La lecture de l'heure vraie, ici secondaire, mais qu'il est intéressant de souligner, était donnée à la demi-seconde près vers le solstice d'hiver - à cette date, l'image du Soleil y parcourt deux lignes par seconde ; avec la lentille, au solstice d'été, l'appréciation de l'instant du midi se fait avec la même résolution.


title: Méridienne (gnomonique)

text: L'autre utilisation astronomique de Le Monnier concernait principalement les phénomènes liés au solstice d'été observés en utilisant la lentille de 80 pieds de foyer : l'obliquité de l'écliptique, sa variation et l'étude de la nutation. Pour l'obliquité de l'écliptique, en 1744-1745, il n'a pu constater une variation qui ne dépassait pas 0,5" d'après Delambre, d'où son doute sur sa variation ; néanmoins, plus tard, il constatera que l'obliquité diminue de 30" par siècle.


title: Méridienne (gnomonique)

text: D'après Delambre, souvent avare en compliments, cette méridienne offre la même précision que les grands quarts de cercle qui vont malgré tout supplanter les méridiennes dans la recherche des éléments fondamentaux du mouvement annuel du Soleil, dès 1750.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Au , certaines grandes méridiennes, en plus de leurs fonctions astronomiques, seront exploitées pour donner l'heure exacte comme d'autres qui ne seront dédiées qu'à cette seule fonction : donner l'heure de référence à la population environnante. Parmi ces dernières, un type un peu spécial de méridienne sera utilisé par des astronomes professionnels ou amateurs éclairés : les méridiennes à fil.


title: Méridienne (gnomonique)

text: En France on trouve : En Italie, on peut citer :


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ces méridiennes « avaient pour buts civique et civil de convertir en douceur les Italiens à l'heure européenne.». Elles seront suivies plus tard par des méridiennes où étaient tracées des courbes en huit, ce qui sera le cas de : En Belgique : Dans l'église Sainte-Gudule de Bruxelles, une méridienne est tracée par Quételet en 1836. L'instant de midi était noté à la montre et diffusé vers la gare de Bruxelles pour être transmise à l'ensemble du royaume. À cette époque, Quételet a tracé une dizaine de méridiennes, dans différentes villes, pour les besoins des chemins de fer belges. Dans les observatoires, les astronomes se doivent d'avoir l'heure la plus exacte possible pour saisir les instants des évènements qu'ils observent. Au , il n'existe pas d'horloge parlante ! Chacun doit construire sa référence temps. La référence temps la plus précise à l'époque est le midi vrai donné par la méthode des hauteurs correspondantes (voir plus haut), mais sa mise en œuvre est longue et nécessite plusieurs jours d'attention. La solution consiste alors à tracer une méridienne personnelle, par la méthode précédente, qui servira à régler une bonne pendule de référence. Simple, non destructrice de son environnement et très précise, une méridienne particulière va être employée à cette époque, c'est la méridienne à fil.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Il n’existe guère de documentation sur le sujet. Joseph-Nicolas Delisle, dit Delisle le Cadet, à l’Académie des Sciences de Paris, semble être le seul à avoir écrit sur la construction de ce type de méridienne.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Sa différence essentielle, par rapport à une méridienne horizontale classique, est le remplacement de la trace de la ligne du midi vrai par un fil BD tendu et légèrement surélevé par rapport au sol. Ce fil très fin, « plusieurs cheveux [Ø < ] noués les uns au bout des autres », sert à définir très précisément les instants d’entrée et de sortie du fil dans le cône de lumière du Soleil ; à ces instants, la projection du fil apparaît ou disparaît de l’image solaire éclairant un papier blanc placé sous le fil, dans une pièce obscure, naturellement. Des « tops » de ces instants, on en déduit par leur moyenne le moment où le centre du Soleil passe par le méridien. Il est à remarquer que, si la pièce où doit se trouver la méridienne est trop petite pour la recevoir en entier, un fil vertical HC, du même type, peut remplir la même fonction que la portion CK impossible à mettre en place – l’image du Soleil doit bien sûr être reçue derrière ce dernier fil de la même façon que précédemment.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Ce type de méridienne a eu les faveurs des astronomes isolés, qu'ils soient professionnels ou amateurs éclairés. On peut citer chez les premiers : la méridienne de Delisle, à l'Observatoire de Paris, utilisée autour de 1719 ; la méridienne d'Ercole Lelli, sous les ordres de , qu'il réalisa au foyer de l'académie des sciences de Bologne et son observatoire ; la méridienne de Marinoni à Vienne, en Autriche, datée de 1746 ; cette « méridienne filaire, partie horizontale et partie verticale… vérifiée par un grand nombre de hauteurs correspondantes n'a jamais été trouvée en erreur que de 1 s ou 2 s tout au plus. ». Chez les amateurs éclairés on peut citer le cas exceptionnel du cardinal de Luynes qui en avait fait installer au moins cinq dans les différentes résidences qu'il fréquenta.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Les méridiennes contemporaines (à partir du ) sont innombrables, en voici quelques-unes : À Villers-sur-Mer (Calvados) : une méridienne horizontale et verticale avec courbe en 8 se trouve au sein de la salle du méridien du Paléospace l'Odyssée. Conçue par Denis Savoie en 2011, elle a été mise en place avec des moyens géodésiques modernes (gyroscope à laser "Gromat 2000") pour son orientation. Son originalité consiste en un tracé de la courbe enveloppe de la tache de lumière en fonction de la date qui facilite la saisie de l'instant du midi vrai. Elle permet de lire l'heure solaire à la seconde près.


title: Méridienne (gnomonique)

text: À Montbéliard : dans le parc scientifique du Près-la-rose, une méridienne géante de de haut dite « Vaisseau Archipel » impose sa silhouette et son porte-gnomon dans un cadre paysagé.


title: Méridienne (gnomonique)

text: Près de Saint-Paul de Vence une méridienne est installé au pied d'un mât supportant une sculpture. Cette réalisation est le fruit d'une « co-création » associant l'artiste Jean-Marie Fondacaro et l'ingénieur Roger Torrenti afin d'ajouter une composante solaire à un ensemble mât-sculpture. Une "boîte méridienne" est installée au pied du mât. A midi solaire la boîte est éclairée par les rayons de soleil. Des repères sur la boîte indiquent la position supérieure de la bande éclairée aux solstices et aux équinoxes. En 2008, Andrée Gotteland recense, avec le concours des membres de la Commission des cadrans solaires de la SAF, plus de mille méridiennes distribuées dans vingt-cinq pays différents. Cet inventaire ne se veut pas exhaustif, mais son ouvrage, considérable, cité en bibliographie est une référence fondamentale. Les principaux pays où on trouve le plus de méridiennes sont dans l'ordre : En 2012, il existait 618 méridiennes recensées par la commission des cadrans solaires de la Société Astronomique de France, en voici quelques exemples :


title: Méridienne (gnomonique)

text: En 2008, Andrée Gotteland en recense près de trois-cents. En voilà quelques autres…Autres documents :


title: Face (alpinisme)

text: La face d'une montagne désigne un versant, une orientation particulière. Les différentes faces d'une même montagne présentent souvent des degrés de difficulté variables. Certaines faces, comme la face nord de l'Eiger ou la face sud du K2, sont célèbres pour leur difficulté.


title: Face (alpinisme)

text: Cette notion est à l'origine géométrique et définit, selon le CNTRL, la « portion de plan délimitant un volume, un objet ». Pour une montagne, on évoque généralement plusieurs « faces » désignées par leurs différentes directions géographiques correspondant aux signes cardinaux ou leurs intermédiaires (nord, sud, est, ouest, voire nord-ouest, nord-est, etc.).


title: Face (alpinisme)

text: L'exposition est un des facteurs qui expliquent la morphologie d'une face ou d'un versant de montagne. Selon Philip Deline de l'université de Savoie-CNRS, les faces nord des montagnes ne sont pas forcément plus abruptes que les faces sud et peuvent être différentes selon les chaînes de montagne.


title: Face (alpinisme)

text: Le film d'alpinisme "Voyage en face sud" présente la première ascension en solitaire de la face sud de l'aiguille du Fou en 1976 par l'alpiniste Patrick Cordier, filmé par Jacques Ramouillet.


title: Face (alpinisme)

text: L'écrivain français Jean-Marie Defossez est l'auteur du roman d'aventures (roman jeunesse) "Face Nord", lequel narre l'aventure de trois jeunes étudiants qui, après avoir réussi à passer le baccalauréat, décident de s'attaquer à la face Nord des Grandes Jorasses, située dans les Alpes. Il s'agit d'une escalade très difficile.


title: Face (alpinisme)

text: L'alpiniste français Guido Magnone est l'auteur de "La Face ouest des Drus" publié dans la collection « Bibliothèque de l'Alpinisme » en 1953.


title: Face (alpinisme)

text: L'alpiniste autrichien Heinrich Harrer est l'auteur d'un ouvrage intitulé "La Face nord de l'Eiger", publié chez l'éditeur Denoël, en 1964 .


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment est une discipline de la thermique qui étudie les besoins énergétiques des bâtiments. Elle aborde principalement les notions d'isolation thermique et de ventilation afin d'offrir le meilleur confort thermique aux occupants. Elle aborde aussi les problèmes de fourniture d'énergie pour le chauffage ou le refroidissement et de production d'eau chaude sanitaire.


title: Thermique du bâtiment

text: L'ensemble des parties d'un bâtiment est soumis aux transferts thermiques, qui sont des échanges de chaleur entre le milieu chaud et le milieu froid (généralement de l'intérieur vers l'extérieur). La connaissance et la maîtrise de ces transferts permet une gestion de la facture énergétique d'un bâtiment. Leur diminution permet de maintenir une température tempérée à l'intérieur du bâtiment en y apportant le moins d'énergie possible. Elle permet également d'orienter la conception du bâtiment dans un cadre réglementaire.


title: Thermique du bâtiment

text: Une étude complète nécessite de distinguer les sources de chaleur internes et externes au bâtiment, c'est-à-dire les parties actives, des parties passives comme les surfaces extérieures, les vitres, la toiture par exemple.


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment décrit les échanges thermiques qui se réalisent entre un bâtiment et son environnement. Cette analyse va reposer sur toute une série de facteurs qui sont d'ordre environnemental : fonctionnels, résidentiels ou autres : et d'autre part, liés à la nature des matériaux et composants employés dans la construction du bâtiment :


title: Thermique du bâtiment

text: Ensuite, la thermique du bâtiment doit considérer l'homme comme un instrument de mesure subjectif : le confort thermique repose sur la notion complexe de sensation de chaud à laquelle nous associons la notion de température. Dans un environnement idéal, le corps ne doit jamais éprouver de sentiment incommodant de froid ou de chaud excessif (Voir la notion de surchauffe).


title: Thermique du bâtiment

text: Les matériaux employés sont plus ou moins conducteurs de chaleur ou isolants.


title: Thermique du bâtiment

text: La thermique du bâtiment s'intéresse ensuite aux moyens à mettre en œuvre pour réaliser ce confort thermique : tant au niveau de la conception du bâtiment (partis architecturaux, orientation, exposition, étanchéité à l'air, protections solaires) que dans la mise en œuvre et le choix des matériaux (isolants thermiques) et systèmes et dimensionnement des chauffage et climatisation


title: Thermique du bâtiment

text: Une étude thermique est réalisée par un thermicien qui va s'appuyer sur les réglementations thermiques locales, des données délivrées par des organismes officiels, des fabricants de matériaux, des organismes de certification, pour établir un document qui établit qu'un bâtiment rentre dans telle classe d'isolation officielle, ou correspond à tel label énergétique.


title: Thermique du bâtiment

text: Le thermicien peut s'appuyer sur des outils informatiques, qui vont réaliser une simulation thermique statique ou une simulation thermique dynamique.


title: Thermique du bâtiment

text: On va mesurer la pertinence d'un parti thermique à l'aune des calories qu'il faudra ajouter ou retirer pour réaliser le confort thermique, aux coûts immédiats ou à long terme que cela engendrera, liés au techniques et matériaux employés, à la pérennité à la durabilité de ceux-ci (à l'énergie qu'il aura fallu pour les fabriquer et les acheminer (énergie grise), aux coûts énergétiques, à l'empreinte carbone, aux possibilités de recyclage). Enfin, on se souciera de l'impact environnemental de chacun des matériaux, techniques, et sources d'énergie primaires employés à cet effet.


title: Thermique du bâtiment

text: Si ces considérations ne sont pas toutes strictement du domaine de l'étude thermique, elles sont au cœur de la réflexion posée par certains labels ou normes, et pour certaines, intégrées comme paramètre dans les programmes de simulation thermique.


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text: La température corporelle humaine normale se situe entre et . Le corps réalise sans arrêts des échanges thermiques par rayonnement, convection, conduction et évapotranspiration avec l'environnement dans lequel il se trouve. On peut de même qualifier l'homme d'émetteur puisqu'il émet de la chaleur en quantité qu'on est amenée à considérer quand on dimensionne une pièce occupée par un nombre important de personnes telle une salle de classe. On estime qu'un corps au repos émet .


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text: Une ambiance dite confortable sera à l'intersection de plusieurs facteurs changeants, avec parmi ceux-ci : la température de l'air et la température radiante ; l'humidité relative de l'air ; le mouvement de l'air. Un échange de chaleur se produit entre deux milieux lorsqu'il existe une différence de température entre ces deux milieux. La chaleur se propage d'un milieu chaud vers le milieu froid par conduction, rayonnement et convection.


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text: L'« enveloppe thermique » d'un bâtiment est la surface qui sépare le volume intérieur chauffé du bâtiment de l'environnement extérieur. Elle est définie par les parois extérieures du bâtiment. C'est autour de cette enveloppe qu'opèrent les échanges de chaleur, appelés aussi transferts thermiques, qui influeront sur les besoins de chauffage ou de rafraîchissement du bâtiment.


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text: De manière générale, depuis le milieu intérieur, les calories atteignent les parois extérieures par convection et rayonnement, passent au travers de celle-ci par conduction, et s'échappent à nouveau par convection et rayonnement.


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text: Déterminer les déperditions thermiques d'un bâtiment revient à calculer les flux thermiques additionnés qui traversent ses parois.


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text: Le mur transmet la chaleur par conduction dans son épaisseur entre l'intérieur et l'extérieur du bâtiment. Le vent accélère l'échange thermique à la surface extérieure du mur par convection. Le Soleil chauffe le mur par rayonnement. Le mur chaud rayonne aussi la nuit vers le ciel. La vitre transmet la chaleur par conduction dans son épaisseur entre l'intérieur et l'extérieur du bâtiment. Le vent refroidit la vitre par convection. Le Soleil chauffe l'intérieur de la pièce à travers la surface transparente. L'intérieur de la pièce lui-même perd une partie de son énergie par rayonnement vers l'extérieur. Mais la vitre bloque une grande partie du rayonnement infrarouge émis (principe de l'effet de serre). Le Soleil réchauffe le toit par rayonnement. La chaleur du Soleil est transmise à travers le toit au reste du bâtiment. Le vent refroidit le toit avec un vent frais. La chaleur est échangée entre le bâtiment et le sol à travers l'épaisseur de la dalle par conduction. Les échanges convectifs n'interviennent que si la dalle est située sur un vide sanitaire ventilé. Il n'y a pas d'échange par rayonnement.


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text: Notée λ (ou k en anglais), la « conductivité thermique » ou « conductibilité thermique » est une grandeur physique caractérisant le comportement des matériaux lors du transfert thermique par conduction. C'est le flux de chaleur qui traverse carré d'une paroi de d'épaisseur lorsque la différence de température entre les deux faces de cette paroi est de 1 degré. Dans le Système international d'unités, la conductivité thermique est exprimée en watts par mètre-kelvin, (W·m·K).


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text: Plus formula_1 est petit, plus le matériau est isolant.


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text: λ augmente en proportion négligeable avec la température mais surtout avec l'humidité contenue dans le matériau. L'eau a une conductivité thermique 25 fois supérieure à celle de l'air : si l'eau vient à remplacer l'air dans les pores du matériau, la performance de celui-ci s'en trouve gravement amoindrie. La pose d'un isolant dans les règles de l'art va donc souvent de pair avec le soin apporté à l'étanchéité et la connaissance en isolation thermique avec la connaissance des habituels problèmes d'humidité dans la construction.


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text: Comme le coefficient de conductivité thermique d'un matériau varie en fonction de la température et de l'humidité de celui-ci, les documentations technico-commerciales des matériaux doivent préciser avec la valeur du λ et les conditions dans lesquelles cette valeur est obtenue. Cette valeur lambda déclarée doit être éventuellement certifiée par un agrément technique.


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text: D'autre part, on opère une distinction entre λi, la conductivité thermique d'un matériau dans une paroi intérieure ou dans une paroi extérieure à condition que le matériau soit protégé contre l'humidité due à la pluie ou à la condensation, et d'autre part λe, la conductivité thermique du même matériau non protégé contre l'humidité due à la pluie ou à la condensation.


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text: Pour les matériaux anisotropes, c'est-à-dire présentant des propriétés différentes selon les directions du fait qu'ils ne sont pas homogènes (c'est le cas pour une maçonnerie de blocs creux), il n'est pas possible de donner une valeur de conductivité thermique exploitable dans les calculs. On leur donne donc une valeur de résistance thermique (RT), issue d'une expérimentation en laboratoire.


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text: Le flux de chaleur traversant un matériau paroi dépend de son épaisseur et de sa conductivité thermique λ. La résistance thermique met en relation l'épaisseur et la conductivité thermique :


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text: où :


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text: Plus formula_5 est grand plus la paroi est isolante.


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text: Le coefficient de transfert thermique U, anciennement appelé k, est l'inverse de R.


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text: Plus formula_9 est faible plus la paroi est isolante.


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text: Ce n'est que par commodité de calcul qu'il faut d'abord déterminer R, avant de connaître U.


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text: Calculer la déperdition thermique d'une paroi revient à calculer le flux thermique qui la traverse.