title: Guniw Tools

text: 2000 est l'année noire pour les fans, puisque Guniw Tools annoncent lors d'un concert qu'ils « interrompent leur activités pour réaliser des carrières solo pour une période de deux ans ». L'une des raisons qui avait été avancée par les fans était qu'ils aient eu des problèmes avec leur label « Victor », et qu'une période de deux ans permettrait de les dégager de leur contrat, mais finalement le groupe a résigné leur contrat un peu plus tard. Cependant, FULL a dit, lors d'une émission radio, qu'il lui serait difficile de revenir à GT maintenant qu'il avait Nookicky, même si le groupe n'était autre qu'un GT avec un autre nom. Il a aussi dit qu'il aimerait GT avec les membres de départ. Le groupe créé par FULL après la « pause » de Guniw Tools, Nookicky apparaît pour beaucoup comme une suite fidèle aux travaux de Guniw Tools, et se rapproche plus de la musique faite lorsque Jake était encore là.


title: Guniw Tools

text: Le groupe se reforme en 2014.


title: Économie de la Zambie

text: La Zambie est l'un des pays d'Afrique les plus fortement urbanisés.


title: Économie de la Zambie

text: Le gouvernement essaie de développer l'agriculture d'exportation (arachide, tabac). La Zambie est un grand exportateur de cuivre et de cobalt, mais les gisements sont de plus en plus inaccessibles et moins riches.


title: Économie de la Zambie

text: A partir de 2021, le gouvernement zambien pense à développer les extractions de cuivre pour répondre à la demande mondiale car la transition énergétique est gourmande en cuivre. L'idée étant de faire du cuivre "le pétrole du futur". La Zambie est d'ailleurs le deuxième plus grand producteur de cuivre en Afrique et le septième au monde.


title: Économie de la Zambie

text: En janvier 2021, les mines de Mopani qui appartiennent depuis 2000 au géant suisse Glencore, lourdement déficitaires, sont à nouveau nationalisées par le gouvernement zambien en échange d'un dollar symbolique ainsi que d'une reprise de dettes estimées à 1,5 millions de dollars. L'objectif du gouvernement zambien étant de retrouver un investisseur.


title: Économie de la Zambie

text: Le gouvernement essaie de développer le tourisme.


title: Économie de la Zambie

text: La Zambie a accumulé fin 2020 une dette extérieure de 12 milliards de dollars, dont la moitié vient de créanciers privés. Presque un quart est dû à des prêteurs chinois. La Banque africaine de développement a évalué la dette publique zambienne à 80 % de son PIB en 2019, contre 35 % à la fin 2014.


title: West Side Story (film, 1961)

text: West Side Story est un film musical américain réalisé par Jerome Robbins et Robert Wise, sorti en 1961. Le film remporte 10 Oscars.


title: West Side Story (film, 1961)

text: Il est adapté de la comédie musicale éponyme d'Arthur Laurents, Stephen Sondheim et Leonard Bernstein, mise en scène par Jerome Robbins et créée le à Broadway où elle connut un vif succès. Une nouvelle adaptation est sortie au cinéma en 2021, sous la direction de Steven Spielberg.


title: West Side Story (film, 1961)

text: À New York, dans les années 1950, deux gangs de rue rivaux, les Jets (Américains d'origine polonaise, irlandaise et italienne) et les Sharks (immigrés d'origine portoricaine), font la loi dans le quartier West. Ils se provoquent et s'affrontent à l'occasion. Tony, ex-chef des Jets qui a maintenant pris ses distances avec le gang, et Maria, la sœur du chef des Sharks, tombent amoureux, mais le couple doit subir les forces opposées de leurs clans respectifs.Liste des titres :


title: West Side Story (film, 1961)

text: Le scénario de "West Side Story" est une adaptation moderne de la pièce "Roméo et Juliette" de William Shakespeare. Mais la fin du film (comme celle de la comédie musicale) est différente de celle de la pièce : Maria ne se suicide pas après la mort de Tony, comme Juliette le fait sur le corps de Roméo, et oblige les bandes rivales à se réconcilier.


title: West Side Story (film, 1961)

text: Contrairement à ses partenaires, Natalie Wood était déjà célèbre lors du tournage de "West Side Story". Le rôle de Tony a été proposé à Elvis Presley, qui le refuse sous la pression de son manager, le colonel Parker : le tournage devant durer 6 mois, il ne pouvait tourner dans le même temps 5 films.


title: West Side Story (film, 1961)

text: George Chakiris connaissait déjà l'univers de "West Side Story" avant de participer au film. En effet, il avait tenu le rôle de Riff dans le spectacle monté à Londres.


title: West Side Story (film, 1961)

text: Les acteurs principaux sont doublés pour le chant sauf George Chakiris. Russ Tamblyn, qui a le rôle de Riff, est lui-même doublé par Tucker Smith, qui joue Ice, son second. On peut s'en rendre compte si l'on écoute simultanément "Jet 'song" (chantée par Riff) et "Cool" (chantée par Ice). Natalie Wood, qui aura essayé de chanter le rôle avant d'y renoncer, est doublée par Marni Nixon, qui aura également prêté sa voix à Audrey Hepburn dans "My Fair Lady" et à Deborah Kerr dans "Le Roi et Moi". Natalie interprète néanmoins la dernière chanson du film (reprise de "Somewhere").


title: West Side Story (film, 1961)

text: Jerome Robbins, bien que crédité au générique au même titre que Robert Wise, n'a assisté qu'à une petite partie du tournage car il n'a réglé que les séquences dansées.


title: West Side Story (film, 1961)

text: La scène d'ouverture survolant la ville de New York à la verticale marque une première : en effet, aucun film antérieur ne survole la ville de cette façon. De plus les dix premières minutes sont totalement muettes, avec seulement la musique et la danse.


title: West Side Story (film, 1961)

text: Le quartier de New York filmé dans les scènes d’extérieur n’existe plus aujourd’hui. Il a été rasé pour construire le Lincoln Center.


title: West Side Story (film, 1961)

text: Sur les 100 meilleurs films américains retenus en 1998 par l"'American Film Institute", "West Side Story" est classé à la .


title: West Side Story (film, 1961)

text: Le film a été restauré numériquement en 2012 au format 2,20:1 (Panavision 70) converti sous le format d'exploitation Digital Cinema Package, avec un son 7.1.


title: West Side Story

text: Située dans le quartier de Upper West Side à Manhattan dans le milieu des années 1950, l'intrigue cible surtout la rivalité entre "Jets" et "Sharks", deux bandes de jeunes des bas-quartiers, pour le monopole du territoire. Les Jets, jeunes de la classe ouvrière blanche, se considèrent comme les véritables Américains car nés en Amérique, même si de parents eux-mêmes émigrés, d'Irlande, de Suède ou encore de Pologne. Les Sharks appartiennent à la deuxième génération d'émigrés venus, eux, de Porto Rico. Tony, ami du chef des Jets, Riff, rencontre Maria, la sœur de Bernardo, chef des Sharks. Ils tombent amoureux l'un de l'autre au premier regard lors d'une soirée dansante.


title: West Side Story

text: La noirceur du thème, la musique sophistiquée, l'importance des scènes de danse, l'accent mis sur les problèmes sociaux ont constitué un tournant dans le théâtre musical américain. La partition de Bernstein est devenue extrêmement populaire grâce à des airs comme "Something's coming", "Maria", "America", "Somewhere", "Tonight", "Jet Song", "I Feel Pretty", "One Hand, One Heart", "Gee, Officer Krupke" et "Cool".


title: West Side Story

text: Produit par Robert E. Griffith et Harold Prince, le spectacle tient l'affiche durant 732 représentations avant de partir en tournée. Nommé en 1957 pour le Tony Award de la meilleure comédie musicale (finalement accordé à "The Music Man" de Meredith Willson), il remporte le prix de la meilleure chorégraphie pour Robbins. La production londonienne connaît une durée de représentation encore plus importante et le spectacle fait l'objet de nombreuses reprises et bénéficie d'un succès international.


title: West Side Story

text: Une adaptation cinématographique est réalisée par Robert Wise et Jerome Robbins en 1961. Interprété par Natalie Wood, Richard Beymer, Rita Moreno, George Chakiris et Russ Tamblyn, le film remporte dix Oscars (sur onze nominations) lors de la des Oscars et leur compagnie. Une seconde adaptation réalisée par Steven Spielberg est sortie en 2021. Dans cette adaptation, Tony est interprété par Ansel Elgort et Maria par Rachel Zegler.


title: West Side Story

text: Selon Bernstein, "West Side Story" est une vraie comédie musicale contant une histoire tragique tentant d'éviter de tomber dans les « pièges » de l’opéra.


title: West Side Story

text: Selon lui, une ligne nette sépare les deux formes Opéra et Musical, réalisme et poésie, ballet et danses, abstraction et représentation.


title: West Side Story

text: Toutefois, "West Side Story" n'est pas la première comédie musicale connaissant une fin tragique. En effet, au moins deux autres comédies musicales de la même époque se terminent de la même façon : Carousel de Richard Rodgers et Oscar Hammerstein (1945) et Street Scene de Kurt Weill (1947).


title: West Side Story

text: Selon Stephen Sondheim, même si "West Side Story" a influencé de nombreuses autres œuvres du répertoire, son innovation se trouve plus dans le style théâtral utilisé que le sujet lui-même.Deux bandes rivales d'adultes, les "Jets" (irlandais, polonais) et les "Sharks" (immigrés portoricains), se disputent le contrôle d'un quartier new-yorkais, au milieu des sifflets et des railleries des policiers (Danse du Prologue). Les "Jets" s'écartent pour faire la fête de leur côté et se concertent pour trouver un moyen de conserver leur domination sur la rue (Chanson des "Jets"). Leur chef, Riff, convainc son ami Tony, de les rejoindre au bal du quartier. Fidèle à Riff, Tony acquiesce mais il n'est pas heureux de la vie en bande et imagine un futur meilleur ("Something's Coming"). Maria travaille dans un magasin de robes de mariées avec Anita, la petite amie de son frère, Bernardo, qui est le chef des "Sharks". La famille de Maria a choisi Chino pour être son futur mari. Maria est nouvellement arrivée de Porto Rico et, comme Tony, est pleine d'espoir. Anita confectionne une robe pour Maria qu'elle portera au bal du quartier.


title: West Side Story

text: Au bal, après les présentations, les jeunes gens commencent à danser. Bientôt commence une danse de défi ("Mambo"). Tony et Maria s'aperçoivent à travers la salle et se sentent mutuellement attirés. Ils dansent ensemble oubliant la tension régnant dans la salle, et tombent amoureux. Bernardo exaspéré enlève sa sœur des bras de Tony et l'envoie à la maison. Riff et Bernardo se mettent d'accord pour se retrouver pour un « conseil de guerre » dans l'arrière-boutique du Doc, considérée comme terrain neutre. Tony, épris et heureux, cherche l'immeuble de Maria pour chanter une sérénade sous ses fenêtres ("Maria"). Maria apparaît alors sur l'escalier de secours, et les deux jeunes gens s'avouent leur amour ("Tonight"). Pendant ce temps, Anita et les autres filles des "Sharks" évoquent les différences entre Porto Rico et l'Amérique ("America"). Chez le Doc, l'anxiété monte parmi les "Jets" qui attendent les "Sharks". L' officier Krupke les interroge pour savoir ce qu'ils font à traîner la nuit dehors. La bande se moque alors de Krupke et des autres adultes (assistants sociaux, police, psychiatres et juges), qui ne les comprennent pas ("Gee, Officer Krupke"). Les "Sharks" arrivent, et après une interruption de l'inefficace lieutenant Schrank, ils conviennent que Bernardo se battra contre Riff. Tony suggère les poings, mais ce sont les armes qui sont choisies. En dépit des avertissements de Doc, Tony est convaincu que rien ne peut arriver de grave ; il est amoureux.


title: West Side Story

text: Tony retrouve Maria au magasin le jour suivant, où ils rêvent de leur mariage ("One Hand, One Heart"). Elle demande à Tony d'empêcher le combat, Il lui promet. Tony, Maria, Anita, Bernardo (et les "Sharks"), et Riff (et les "Jets"), tous évoquent chacun de leur côté les événements de cette nuit ("Tonight Quintet"). Tony arrive et essaye d'arrêter la bagarre qui a déjà commencé. Mais Bernardo raille Tony, ridiculise sa tentative de faire la paix et le provoque de toutes les manières alors que Tony conserve son calme. Au milieu de la bagarre, Riff et Bernardo doivent se battre à mains nues mais les couteaux les remplacent rapidement. Tony conjure Riff de s'écarter, mais Riff s'en débarrasse et continue le combat. Bernardo poignarde Riff. En réaction, Tony tue Bernardo dans un excès de fureur. Le bruit des sirènes se rapproche, et tout le monde se disperse, excepté Tony, choqué par ce qu'il a fait. Au dernier moment, Anybodys, un garçon manqué, qui espère devenir un "Jet," indique à Tony le moyen de se sauver. Seuls restent les corps de Riff et de Bernardo. \relative c' { } \addlyrics {Avec ses amies, Maria n'a pas entendu les nouvelles et rêve éveillée heureuse d'être aimée par Tony ("I Feel Pretty"). Elle évoque le mariage, mais les filles croient qu'elle pense à Chino. Chino arrive alors et annonce que Tony a tué Bernardo, et jure qu'il le lui fera payer. Après leur départ, Tony grimpe par la fenêtre de Maria et la trouve en prière. Il explique ce qui s'est passé et demande son pardon. Maria et Tony imaginent un monde meilleur où ils pourront s'aimer, et où les "Jets" et les "Sharks" pourront vivre ensemble dans la paix et l'harmonie ("Somewhere"). Ils s'embrassent sur le lit de Maria. Pendant ce temps, les "Jets" décident de s'occuper des "Sharks" et de défendre Tony. Ils se préparent en restant détendus pour ne pas causer d'autres meurtres ("Cool").


title: West Side Story

text: Anita effondrée arrive chez Maria. Tony s'échappe par la fenêtre, demandant à Maria de le retrouver chez le Doc d'où ils pourront s'enfuir au loin. Anita se rend compte que Tony était avec Maria, et demande avec horreur comment elle peut aimer l'homme qui a tué son frère ("A Boy Like That"). Maria répond passionnément ("I Have A Love"), et Anita comprend que Maria aime Tony autant qu'elle-même a aimé Bernardo. Elle avoue que Chino a un revolver et recherche Tony. Schrank arrive pour interroger Maria, et Anita accepte à contrecœur d'aller chez le Doc pour demander à Tony d'attendre.


title: West Side Story

text: Au magasin, les "Jets" raillent Anita avec des insinuations et des insultes racistes. Les moqueries se transforment en agression physique, et Anita est violentée avant que Doc horrifié n'arrive pour arrêter les garçons. Dans sa colère, Anita hurle aux "Jets" que Bernardo avait raison à leur sujet et ment en disant que Chino a tué Maria. Après avoir calmé les "Jets", le Doc relate la nouvelle à Tony, qui faisait les cent pas dans la cave du Doc en rêvant de s'installer à la campagne et d'avoir des enfants avec Maria. Doc lui apprend la triste nouvelle (sans savoir que c'est un mensonge défensif d'Anita). Sentant que plus rien ne vaut de vivre, Tony part chercher Chino priant pour que Chino le tue aussi. Au moment où Tony s'aperçoit que Maria est vivante, Chino arrive et le tue. Pendant que Tony meurt dans les bras de Maria, les "Jets" et les "Sharks" se rassemblent autour des amoureux ("Somewhere", reprise). Maria prend le revolver de Chino et leur dit que c'est la haine qui a tué Tony et les autres, maintenant elle peut les tuer, parce qu'elle les hait aussi. Mais elle est incapable de tirer et s'effondre dans sa douleur, mettant fin au cycle de la violence. Progressivement, les membres des deux bandes se réunissent de chaque côté du corps de Tony, proposant de mettre fin à jamais à leur inimitié. Les "Jets" et les "Sharks" forment un cortège et ensemble ils portent le corps de Tony. Krupke arrête Chino.


title: West Side Story

text: En 1949, Montgomery Clift, jeune premier prometteur, demande à son amant, le chorégraphe Jerome Robbins, des conseils sur la façon de jouer sur scène le rôle de Roméo qu'il voudrait tout à la fois authentique et frappé au sceau de la modernité. Cette requête donne à Robbins l'idée initiale de ce qui va devenir "West Side Story". Il propose à Leonard Bernstein et à Arthur Laurents de participer à une adaptation musicale contemporaine de "Roméo et Juliette". Il souhaite que l'accent soit mis sur le conflit opposant, au cours de la période de Pâques/Pessa'h, une famille italo-américaine catholique et une famille juive vivant dans le "Lower East Side" de Manhattan. La jeune fille a survécu à l'Holocauste et a émigré d'Israël. Le conflit devait être centré autour de l'antisémitisme des « Jets », catholiques, et le ressentiment des « Emeralds », juifs. Désireux d'écrire sa première comédie musicale, Laurents accepte immédiatement. Bernstein veut présenter le matériel sous la forme d'un opéra mais Robbins et Laurents s'opposent à cette suggestion. Ils qualifient le projet de « théâtre lyrique » et Laurents écrit une première ébauche qu'il titre "East Side Story". C'est seulement après avoir terminé que le groupe réalise qu'il ne s'agit finalement que de la mise en musique de thèmes déjà couverts par des pièces comme "Abie's Irish Rose". Lorsqu'ils décident d'abandonner, les trois hommes se séparent et la pièce est mise de côté pendant près de cinq ans.


title: West Side Story

text: En 1955, le producteur de théâtre Martin Gabel travaille à une adaptation scénique de "Serenade", roman de James M. Cain traitant d’un chanteur d’opéra devenu muet et amoureux d’une prostituée grâce à qui il va retrouver sa voix. Mais un jour, il retrouve l’homme qui lui a causé des problèmes et sa maîtresse décide de tuer cet homme dérangeant. Dès lors, les deux amants partent au Guatemala. Martin Gabel invite Laurents à écrire le livret. Laurents accepte et propose à Bernstein et Robbins de rejoindre l'équipe de la création. Robbins estime que si les trois joignent à nouveau leurs forces, ils devraient reprendre l"'East Side Story", ce qu'approuve Bernstein. Laurents, cependant, est engagé par Gabel qui lui présente le jeune compositeur et lyriciste Stephen Sondheim. Sondheim auditionne en jouant la partition de "Saturday Night", la comédie musicale qu'il doit présenter à l'automne. Laurents aime les paroles, mais n'est pas convaincu par la musique. Sondheim ne tient pas compte de l'avis de Laurents. "Sérénade" est finalement écartée.


title: West Side Story

text: Laurents est engagé pour écrire le scénario d'un "remake" pour Ava Gardner du film de 1934 avec Greta Garbo, "The Painted Veil". Il contacte Bernstein qui dirige au même moment à la Hollywood Bowl. Ils se rencontrent au Beverly Hills Hotel et la conversation tourne autour de la délinquance juvénile, un phénomène social relativement récent qui fait la une des journaux en raison de la guerre que se livrent les gangs dans le quartier "chicano". Bernstein suggère qu'ils retravaillent "East Side Story" pour le situer à Los Angeles mais Laurents se sent plus proche des Puerto Ricains et de Harlem que des Mexico-Américains et d'Olvera Street. Ils rappellent Robbins, tout à fait enthousiaste à l'idée d'une comédie musicale sur un rythme latino. Il se rend à Hollywood pour chorégraphier les séquences de danse de "Le Roi et moi" et commence à élaborer la comédie musicale avec Laurents tout en travaillant chacun sur leurs projets respectifs et en gardant le contact avec Bernstein qui est retourné à New York. Lorsque le producteur du "Painted Veil" remplace Ava Gardner par Eleanor Parker et demande à Laurents de réviser son script, il se retire du film ce qui lui permet de consacrer tout son temps à la scène musicale.


title: West Side Story

text: À New York, Laurents se rend à la soirée organisée pour la première de la nouvelle pièce d'Ugo Betti où il rencontre Sondheim informé que le projet "East Side Story", rebaptisé "West Side Story", est remis sur les rails. Bernstein désirant se consacrer uniquement à la musique fait appel aux paroliers Betty Comden et Adolph Green pour l'écriture des lyrics mais l'équipe préfère travailler sur "Peter Pan". Laurents propose donc à Sondheim d'entrer dans l'aventure. Celui-ci, plus motivé pour écrire la partition de son nouveau projet ("Saturday Night" a été abandonné), hésite et finit par accepter sur les conseils d'Oscar Hammerstein qui l'ont convaincu de la valeur et du caractère prometteur du projet. Plus tard, Bernstein considéra Sondheim comme son alter ego, du fait qu'il était également compositeur. Entre-temps, Laurents a écrit une nouvelle esquisse du livret en changeant le profil des personnages : Anton, auparavant Italo-Américain, se découvre une origine polonaise et Maria, Juive au départ, revêt dès lors les habits d'une Portoricaine.


title: West Side Story

text: Le livret original écrit par Laurents suit scrupuleusement "Roméo et Juliette", hormis les personnages de Rosaline et des parents des deux amants, supprimés dès le départ, et les scènes de la mort feinte puis du suicide de Juliette un peu plus tard. La langue pose un problème : les jurons sont rares dans le théâtre élisabéthain et il faut absolument éviter les expressions argotiques qui ne manqueraient pas de paraître « datées » au moment de la première. Finalement, Laurents invente un langage aux sonorités proches de celles de la rue comme , sorti tout droit de son imagination . Sondheim transforme en lyrics de longs passages dialogués, parfois juste une simple phrase comme . Avec l'aide d'Oscar Hammerstein, Laurents persuade Bernstein et Sondheim de la nécessité de déplacer vers la scène située dans la boutique de mariage "One Hand, One Heart", considérée trop simpliste pour la scène du balcon et remplacée par "Tonight" écrite à cet effet. Laurents estime que la tension de la pièce doit être allégée pour accroître l'impact de l'issue tragique et ajoute dans ce but l'effet comique produit par l'officier Krupke au second acte. Sur d'autres questions il n'est pas suivi : il trouve les paroles d"'America" et "I Feel Pretty" trop spirituelles pour les personnages auxquels elles sont destinées mais elles sont conservées et se trouveront parmi les airs favoris du public. Une autre chanson, "Kid Stuff", est rajoutée et rapidement éliminée lors de l'avant première de Washington, D.C., Laurents persuadant les autres qu'elle entraînerait le spectacle sur la pente de la comédie.


title: West Side Story

text: Bernstein compose simultanément "West Side Story" et "Candide", ce qui conduit à certains échanges de matériel entre les deux œuvres : le duo de Tony et Maria "One Hand, One Heart", était initialement destiné à Cunégonde. La musique de "Gee, Officer Krupke" est tirée de la scène de Venise. Laurents explique ainsi le style voulu par l'équipe de la création :


title: West Side Story

text: Le thème d’"America" , l’introduction de "Puerto Rico, you lovely Island", et la scène de "Taunting" sont extraits d'un ballet resté inédit : "Conch Town", de 1941, époque au cours de laquelle Bernstein découvre la musique cubaine et se passionne pour elle.


title: West Side Story

text: La fin de l’oeuvre devait s'achever à l’origine sur un simple accord de Do majeur tenu sur quatre mesures. A cet accord final fut ajouté un fa# grave dans les "Symphonic Dances". On entend également cette note grave dans la version enregistrée en 1984 par Bernstein lui-même et également dans l’édition définitive du full score de 1994. Selon l’un des orchestrateurs de Bernstein, Sid Ramin, c’est Bernstein, au départ inconscient du nombre élevé de Tritons (quarte augmentée : Do-Fa#) qui parcouraient son œuvre (notamment dans "Cool", "Maria", "Who knows"), qui décida d'ajouter cet intervalle, cette fois-ci renversé, tout à la fin. Également selon Nigel Simeone, il s’agit plus d’une caractéristique musicale qui donne une cohérence à son œuvre que d’une volonté délibérée, même si Bernstein a déclaré plus tard le contraire.


title: West Side Story

text: Le spectacle est pratiquement terminé à l'automne 1956 mais presque tous les membres de l'équipe de la création sont occupés à d'autres engagements : Robbins avec "Bells Are Ringing", Bernstein avec "Candide" et, en , Laurents avec sa dernière pièce "A Clearing in the Woods", rapidement retirée de l'affiche. Deux mois avant le début des répétitions, l'audition organisée pour lever des fonds n'ayant pas rapporté d'argent, le producteur Cheryl Crawford se retire du projet . Tous les autres producteurs avaient déjà tourné le dos au projet, le jugeant trop noir et trop déprimant. Bernstein est découragé mais Sondheim persuade son ami Harold Prince, qui se trouve à Boston pour superviser l'avant-première de la nouvelle comédie musicale de George Abbott "New Girl in Town", de lire le script. Prince apprécie le scénario mais préfère demander son opinion à Abbott, son mentor de longue date. Celui-ci lui conseille de tourner les talons. Prince sait bien que l'opinion d'Abbott est guidée par les difficultés rencontrées par "New Girl in Town" et décide de l'ignorer. Il s'envole pour New York avec son partenaire de production Robert E. Griffith pour entendre la partition. Dans ses mémoires, Prince se souvient :


title: West Side Story

text: Prince commence par réduire le budget et collecter des fonds. Il parvient, avec le co-producteur Robert Griffith, à réunir la somme de en l'espace d'une semaine. Robbins annonce alors qu'il ne veut pas chorégraphier le spectacle mais se ravise lorsque Prince lui accorde huit semaines de répétitions pour le ballet (au lieu des quatre habituelles), du fait de la place de la danse plus importante dans "West Side Story" que dans tous les spectacles précédents de Broadway, et l'autorise à embaucher Peter Gennaro comme assistant. Concernant la distribution, Laurents souhaite avoir James Dean pour le rôle principal de Tony mais l'acteur meurt avant son audition d'un accident de la route. Sondheim trouve Larry Kert et Chita Rivera qui créent respectivement les rôles de Tony et Anita. La mise en scène n'est pas toujours facile. Bernstein dit dans "Rolling Stone" :


title: West Side Story

text: Tout au long de la période de répétition, les journaux new-yorkais sont remplis d'articles sur la guerre des gangs, rappelant l'actualité de l'intrigue. Avant de confirmer son titre définitif de "West Side Story", celui de "Gangway" (également "Gang Way") a également été envisagé puis abandonné. Robbins prend les membres de la distribution jouant les Sharks et les Jets séparément afin de les dissuader de se socialiser entre eux et rappelle à tous la réalité de la violence des gangs en affichant les nouvelles sur le panneau d'information des coulisses. Robbins exige de sa distribution en baskets et jeans moulants un réalisme crâneur. Il leur donne une liberté que les danseurs de Broadway n'ont jamais connue jusque-là dans l'interprétation de leurs rôles ; les danseurs sont ravis de se voir traités comme des acteurs et non plus seulement comme des corps chorégraphiés. Comme les répétitions avancent bien, Bernstein se bat pour conserver l'intégrité de sa partition alors que les autres membres de l'équipe l'incitent à couper toujours plus et toujours plus largement des passages « opératiques » complexes. Columbia Records refuse tout d'abord d'enregistrer le "cast recording", prétextant la difficulté et le caractère déprimant de la partition. Il y a des problèmes avec la scénographie d'Oliver Smith. Ses toiles peintes sont spectaculaires mais les décors sont, pour la plupart, soit d'apparence misérable soit trop stylisés. Prince refuse de dépenser de l'argent dans de nouvelles constructions et Smith est obligée d'improviser pour le mieux avec très peu d'argent. L'avant-première à Washington, D.C. est un réel succès critique et commercial. Toutefois, aucune des revues ne mentionne Sondheim, simplement listé comme coparolier et éclipsé par Berstein, mieux connu. Bernstein, grand seigneur, retire son nom en tant que coauteur des lyrics, bien que Sondheim ne se reconnaisse pas un crédit unique pour ce qu'il considère comme des apports flamboyants de Bernstein. Robbins demande et obtient la reconnaissance d'un et l'utilise pour justifier des prises de décision majeures concernant des changements dans le spectacle sans consulter les autres. En conséquence, lors de la soirée d'ouverture à Broadway, aucun de ses collaborateurs ne lui parle.


title: West Side Story

text: La partition d'orchestre de "West Side Story" est la première d'une comédie musicale à avoir été publiée.


title: West Side Story

text: L’orchestre, plus que dans d’autres comédies musicales, joue un rôle important dans le drame qui se joue. Notamment dans la scène "Rumble". Pour la création, l'orchestre comptait (5 bois, 7 cuivres, 2 percussions, piano, guitare et cordes). Prévus au départ, les altos furent supprimés avec l’accord de Bernstein mais en échange du recrutement de deux violoncellistes virtuoses. Contrairement à ce qu'on constate habituellement dans l'orchestration des comédies musicales, une partie de basson fut ajoutée par Bernstein car celui-ci tenait à la participation d’un ancien camarade étudiant bassoniste du Curtis Institute. L’orchestration fut réalisée en trois semaines par Irwin Kostal et Sid Ramin mais toujours sous la direction de Bernstein.


title: West Side Story

text: En 1961, Leonard Bernstein tire de sa partition une suite orchestrale intitulée "Symphonic Dances from West Side Story" dont une des pièces, "Mambo", est parfois jouée isolément en raison du brio de son orchestration.


title: West Side Story

text: À la suite des avant-premières à Washington et Philadelphie données à partir du mois d', la production originale est créée au Winter Garden Theatre de Broadway le . Le spectacle est mis en scène et chorégraphié par Jerome Robbins, produit par Robert E. Griffith et Harold Prince et interprété par Larry Kert et Carol Lawrence dans les rôles de Tony et Maria et par Chita Rivera dans celui d'Anita. Robbins et Oliver Smith remportent les Tony Award pour la meilleure chorégraphie et les meilleurs décors. Carol Lawrence, pour le prix de la meilleure actrice dans le rôle principal d'une comédie musicale, Max Goberman pour celui du meilleur directeur musical et Irene Sharaff pour les meilleurs costumes sont également nommés. Après 732 représentations à Broadway, la production part en tournée, puis revient au "Winter Garden Theatre" en 1960 pour encore 253 représentations (lors de cette reprise en 1960, Allyn Ann McLerie remplace Chita Rivera dans le rôle d'Anita). Le directeur musical est Joe Lewis .La première européenne a lieu en 1958 au Manchester Opera House avant d'arriver à Londres où le spectacle débute au "Her Majesty's Theatre" dans le quartier des théâtres le vendredi . Le spectacle reste à l'affiche jusqu'en avec un total de représentations. Il est mis en scène et chorégraphié par Robbins assisté de Peter Gennaro dans la scénographie d'Oliver Smith. George Chakiris, qui remportera un Oscar du cinéma avec le rôle de Bernardo dans la version du film de 1961, joue ici le rôle de Riff, Marlys Watters est Maria, Don McKay, Tony et Chita Rivera, Anita. David Holliday, qui jouait Gladhand jusqu'à la première de Londres, reprend le rôle de Tony et a pour partenaires Roberta d'Esti (Maria) et Mary Preston (Anita). En , The West End Production (H.M. Tennent) entame une tournée de cinq mois dans les pays nordiques qui l'amène à Oslo, Göteborg, Stockholm et Helsinki. Robert Jeffrey reprend le rôle de Tony et Jill Martin celui de Maria.


title: West Side Story

text: Le débute la production de la "Light Opera Company" du New York City Center pour une série de 31 représentations qui se terminent le . Tony est joué par Don McKay et Maria par Julia Migenes. La mise en scène de Gerald Freedman est basée sur le concept original de Robbins et la chorégraphie est revue par Tommy Abbott.


title: West Side Story

text: La production de Richard Rodgers au "Musical Theater" est donnée au "New York State Theater" du Lincoln Center du au (89 représentations), dans la mise en scène et la chorégraphie de Lee Theodore et la scénographie d'Oliver Smith, avec Kurt Peterson (Tony) et Victoria Mallory (Maria).


title: West Side Story

text: Une nouvelle reprise de la production de Broadway, mise en scène et chorégraphiée par Robbins avec la collaboration de Tommy Abbott et Lee Becker Theodore est jouée 333 fois dans la scénographie d'Oliver Smith au "Minskoff Theatre", du au . Kenneth Marshall est Tony, Josie de Guzman, Maria et Debbie Allen Anita. Les deux actrices sont nommées pour le Tony Award de la meilleure actrice principale dans une comédie musicale et le spectacle est nommé dans la catégorie meilleure reprise (pièce de théâtre ou comédie musicale). Debbie Allen reçoit le Drama Desk Award de l'actrice d'exception dans une comédie musicale. La distribution comprend également Brent Barrett (Diesel), Harolyn Blackwell (Francisca), Stephen Bogardus (Mouth Piece), Reed Jones (Big Deal), et Sammy Smith (Doc). Plusieurs dances de la production seront présentes dans le spectacle "Jerome Robbins' Broadway" vainqueur du Tony Award en 1989.


title: West Side Story

text: Arthur Laurents exprime sa déception à propos de la reprise de 1980 : indique-t-il en 2007. Il dirige la nouvelle reprise au "National Theatre" de Washington entre le et le . L'avant-première à Broadway se déroule le et la première a lieu le au "Palace Theatre". La production mêle les lyrics et les dialogues en espagnol au livret en anglais. Les traductions sont de Lin-Manuel Miranda. Laurents précise : En 2009, les lyrics en espagnol pour "A Boy Like That" ("Un hombre asi") et "I Feel Pretty" ("Me siento linda") sont à nouveau remplacés par les paroles anglaises. Les rôles principaux sont tenus par Matt Cavenaugh (Tony), Josefina Scaglione (Maria) et Karen Olivo (Anita). Karen Olivo remporte le Tony Award de la meilleure comédienne dans une comédie musicale, pour lequel Josefina Scaglione est également nommée. La distribution remporte le "Grammy Award for Best Musical Show Album".


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Nicolas Thyrel de Boismont, né en 1715 près de Rouen (ou à Bosc-Bénard-Commin) et mort le à Paris, est un prêtre et prédicateur français , membre de l'Académie française.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Issu d'une famille de la noblesse normande, il est le fils cadet de Jean Thirel, chevalier, sieur de Boismont, puis de Bosc Benard Commin, mousquetaire du roi, et de Françoise Carrey.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Destiné à la prêtrise, il devient clerc en 1730, puis est nommé en 1744, chanoine de la cathédrale de Rouen. Il est alors maître ès arts et bachelier de l'Université de Paris .


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1748, il devient docteur en théologie du collège de Navarre .


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Ses prédispositions pour l'éloquence incitent ses amis à lui suggérer de quitter Rouen, pour exercer à Paris, ses talents en matière de prédication, ce qu'il fait en 1749 .


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: À Paris, sa réputation grandit assez vite par une imagination brillante, une connaissance fine des caractères, des passions et des mœurs, l'éclat des pensées, l'élégance de ses expressions.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Prédicateur illustre en son temps et parfois véritablement éloquent, mais plus élégant que profond, l'abbé de Boismont devient, après être parti pour Paris en 1749, prédicateur ordinaire du Roi Louis XV.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1750, Il prononçe le panégyrique de Saint Louis et par la suite un grand nombre d'oraisons funèbres, dont, au nom de l'académie française, celles du Dauphin, de la Reine Marie Leszczynska, du Roi Louis XV et de Marie-Thérèse d'Espagne.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1751, il prêche l'avent et le carême aux Quinze-vingts et aux Enfants rouges.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Son talent le faisait remarquer petit à petit lorsqu’un trait d’esprit, ou un hasard, fonda sa renommée : prêchant devant un auditoire plus distingué que sérieux sur la conversion de Madeleine, il décrivit longuement la vie mondaine de la pécheresse et, arrivé au second point où il devait exposer la contrepartie de sa vie pénitente, il resta court et descendit de la chaire. « Le talent de M. de Boismont, dit de Barrante, se montra surtout dans l’adresse avec laquelle il capitula avec la philosophie. Il semble toujours lui demander la permission de laisser parler la religion : il abonde en précautions oratoires ; sa morale est d’une tolérance et même d’une complaisance qui sont très curieuses à observer. Il est habituellement correct, ingénieux, riche en expressions fines ; quelquefois… son style s’élève et finit par être éloquent… ».


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1756, il résigne son canonicat de Rouen pour devenir chanoine honoraire .


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1757, il devient abbé commendataire de l'abbaye de Grestain et le reste jusqu'à sa mort.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: À la même époque, il achète à la duchesse de Chaulnes la seigneurie du Landin, où il se fait construire, au bord de la Seine, une demeure seigneuriale. Marie-Thérèse de La Ferté-Imbault, par ses étés passés au château de Mauny, évoque leur amitié fondée sur ce voisinage.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1782, il s'illustre en prêchant pour l'établissement à Paris d'un hospice destiné aux militaires en grade et aux ecclésiastiques malades. La quête faite à la suite de son prêche rapporte 150.000 livres, qui permettent la fondation de l'hospice, à Montrouge .


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Il fréquente les philosophes et le salon de Julie de Lespinasse, dont il est l'ami. Il ne dédaigne pas de participer à des pièces de théâtre données en privé.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Il fut vicaire général d'Amiens et prieur de Lihons.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1754, il est candidat à l'Académie Française, mais n'obtient que 9 voix face à d'Alembert, soutenu par la duchesse d'Aiguillon et Madame du Deffand, qui est élu avec 14 voix.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1755, le soutien et l'influence de sa protectrice, la duchesse de Chaulnes, l'aident à se faire élire, à son tour, membre de l'Académie française


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: « Il peut être classé, dit l'Académie, parmi les académiciens de boudoir. » Le sujet de son discours de réception à l’Académie : "De la nécessité d’orner les vérités évangéliques" montre qu’il se faisait de la prédication un autre idéal que les Bridaine et les Beauregard.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: En 1778, il est l'un des rares ecclésiastiques, avec l'abbé Millot, à assister à la visite de Voltaire à l'Académie.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Après sa mort, son panégyrique est prononcé pas son successeur au quarantième fauteuil de l'Académie française, Claude Carloman de Rulhière.


title: Nicolas Thyrel de Boismont

text: Ses "Œuvres oratoires complètes" ont été publiées en 1854 par l'abbé Migne dans sa "Collection intégrale et universelle des orateurs sacrés du premier et du second ordre" .


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Le traité de paix de Bucarest () met un terme à la Seconde Guerre balkanique qui avait vu la Bulgarie affronter à la fois ses alliés et son ennemi de la Première Guerre balkanique, soit la Serbie, le Monténégro, la Grèce et l'Empire ottoman auxquels se joint la Roumanie, neutre durant la Première Guerre balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Selon les termes des accords conclus entre les Serbes, les Bulgares et les Grecs, les territoires ottomans en Europe doivent être partagés entre les vainqueurs, selon les termes des traités du printemps 1912, créant de fait une ligue balkanique dirigée contre l'Empire ottoman.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Rapidement débordés par les offensives concertées des Serbes, des Monténégrins, des Grecs et des Bulgares, les Ottomans doivent demander la cessation des hostilités. À l'issue des opérations, la quasi-totalité des territoires européens de l'Empire ottoman est occupée par ses quatre adversaires.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Quelques mois plus tard, le partage des territoires conquis rallume le conflit entre les belligérants, les anciens alliés se faisant la guerre pour le partage des dépouilles; ainsi, le royaume de Sofia, se rue sur les positions serbes, mais doit rapidement affronter une coalition composée de ses anciens alliés, de la Roumanie et de l'Empire ottoman.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Le conflit, de courte durée, voit un rapide effondrement de l'armée bulgare, menacée d'anéantissement par des interventions concentriques de l'ensemble de ses voisins, obligeant les responsables bulgares à conclure un armistice.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Les succès bulgares face aux ottomans incitent les Russes, alliés traditionnels de la Bulgarie, à modifier leur attitude à l'égard du royaume de Sofia.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Dans le même temps, le royaume de Bulgarie, financièrement aux abois, s'adresse aux principales banques européennes pour financer l'action gouvernementale, ainsi que le financement de la dette courante; la place de Vienne, la première à répondre, octroie au gouvernement de Sofia une avance de de Francs, tandis que les banques allemandes commencent à financer massivement l'action politique bulgare, dès le déclenchement de la Seconde guerre balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Le changement de politique russe se double d'une modifications significative de la politique roumaine : la Seconde Guerre balkanique fournit au royaume de Bucarest l'occasion de se retourner contre son ancien allié.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Le traité contient avant tout des clauses territoriales, partageant à nouveau les territoires conquis lors de la précédente guerre balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: La Macédoine est ainsi partagée entre la Serbie, la Grèce et la Bulgarie. La Serbie s'empare de la vallée du Vardar, la ville de Djevdjelija marquant la frontière entre la Serbie et la Grèce et de territoires que le traité d'alliance de 1912 octroyait à la Bulgarie. La Roumanie, étant intervenue contre la Bulgarie annexe une partie de la Dobroudja. La Bulgarie ne conserve qu'une petite partie du littoral thrace et la vallée de la Stroumitsa.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: De plus, la Grèce, soutenue pour la circonstance par l'action diplomatique allemande, obtient de substantiels agrandissements, notamment le port de Kavala, en Thrace.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Ce traité matérialise pour un temps l'éviction des grands États de la péninsule balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Face aux succès serbes durant la Première Guerre balkanique, les Austro-Hongrois échouent dans leur tentative de remettre en cause les conquêtes serbes.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: En effet, les Roumains, officiellement alliés à la double monarchie depuis 1883, participent à la défaite bulgare, tandis que les Italiens refusent de faire jouer les clauses du traité les liant à la double monarchie, arguant que e "" n'existe pas.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Les Austro-Hongrois, dans les mois qui suivent, aspirent à remettre en cause les acquis serbes du traité ; ainsi, dès le mois d', la diplomatie austro-hongroise s'emploie à exiger de la Serbie l'évacuation des territoires albanais, occupés depuis la Première Guerre balkanique ; à l'issue d'un ultimatum, le gouvernement serbe s'exécute.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Ainsi, dès la signature du traité, les Austro-Hongrois aspirent à amoindrir le choc de l'échec rencontré par la Bulgarie. Ainsi, ils encouragent la mise en place d'une nouvelle ligue balkanique, composée de la Bulgarie, de l'Albanie, sous le patronage de la double monarchie; cette nouvelle ligue doit être conçue, dans l'esprit des responsables de la double monarchie, comme un instrument dirigé contre la Serbie responsable, aux yeux de Vienne, de la ruine des plans conçus par les Viennois dès le début de la Première Guerre balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Dans un contexte marqué par un rapprochement entre le royaume de Serbie et l'Empire russe, la paix de Bucarest constitue un indéniable succès russe face à la double monarchie.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Les clauses renforcent la prépondérance serbe dans les Balkans, permettant au royaume de Belgrade de contrôler étroitement les voies de passage stratégiques du centre de la péninsule balkanique.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Enfin, la paix signée avec ses voisins dégage définitivement Belgrade de l'influence austro-hongroise, en conférant au royaume de Serbie les moyens d'une ambitieuse politique de réunification des Serbes, puis des Slaves du Sud, autour de la Serbie libérale et refondée par la dynastie installée en 1903.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: Enfin, la paix de Bucarest marque l'échec de la politique austro-allemande de recherche d'une alliance par l'octroi de prêts, publics ou privés, le Reich ne disposant alors plus des moyens de consolider ses alliances politiques par des accords économiques.


title: Traité de Bucarest (1913)

text: En effet, dans les jours qui suivent la signature de la paix, les principaux vainqueurs du second conflit balkanique, exsangues, se tournent vers la France et la Russie pour couvrir leurs demandes de financement.


title: Saichō

text: Saichō (最澄, 767–822) est un moine bouddhiste. Il a fondé la branche du bouddhisme Tendai au Japon. Il est connu aussi sous son nom posthume de Dengyō Daishi.


title: Saichō

text: Né Mitsu no Obito Hirono (三津首広野) à Ômi de Mitsu no Obito Momoe, Saichô s'initie dès l'âge de douze ans au temple provincial de Ômi à la discipline du Hossô et du « Zen septentrional » sous la conduite du moine Gyōhyō (722-797). Novice à quatorze ans, il reçoit les règles disciplinaires complètes à dix-neuf ans au Tôdai-ji de Nara. À cette époque, il se retire sur les hauteurs du mont Hiei, il y pratique le Zen et étudie le Kegon pour ensuite s'enflammer à la lecture des premières écritures Tendaï apportées au Japon par Ganjin (688-763).


title: Saichō

text: L'historien François Macé se demande où Saichô aurait pu prendre contact avec le « pré-Tendaï » japonais: .


title: Saichō

text: Après s'être établi au temple de Takaosan-ji, Saichô se rend huit mois en Chine, accompagné de son disciple Gishin (義眞) lequel parlait chinois, de 804 à 805, pour ramener les enseignements du Tiantai. Il voyage alors jusqu'au mont Tiantai ou il fut initié par Tao-sui (Dào-suì 道邃), le septième patriarche, aux méthodes de méditation, à la discipline ainsi qu'aux enseignements propre au Tiantai, notamment l'étude des sutras. Cette halte dura environ quatre mois et demi. Il passa le reste de son séjour chinois à copier des textes chinois avec l'intention de les ramener au Japon. Peu avant son embarquement, lui et Gishin rencontrèrent Shun-Hsiao un maître de l'ésotérisme mikkyō qui leur conféra une initiation et leur donna des enseignements, la nature de celle-ci étant encore l'objet de conjonctures.


title: Saichō

text: Après cette rencontre et de retour au Japon, Saichô encouragera ses principaux disciples à étudier sous la direction de Kukai, maître du bouddhisme ésotérique Shingon. Les deux hommes seront proches un certain temps, et Saicho recevra de Kukai les initiations ("Abisheka-Kanjo") du mandala de la matrice, et celle du vajra. Plus tard, leurs routes divergeront. Par la suite, des disciples proches comme Ennin, et d'autres comme Enchin, ramèneront de Chine les enseignements tantriques (vajrayana) et les intégreront sous le nom de "Taïmitsu" dans le corpus d'enseignements du Tendai.


title: Saichō

text: À son retour, Saichô installe son école dans le monastère Enryaku-ji sur le mont Hiei (Hieizan), au nord-est de la capitale Heian, dans le but de protéger celle-ci des fantômes et autres calamités qui viennent traditionnellement de cette « direction démoniaque ». Mais il a aussi le dessein de former un nouveau clergé, loin de l'agitation de l'ancienne capitale Nara. Il attire sur lui l'attention de la cour afin de pouvoir créer une nouvelle estrade d'ordination indépendante de celle du Tôdai-ji. Il formule de nouvelles règles disciplinaires qu'il qualifie de « parfaites et soudaines », accompagnées d'une doctrine propre à contrer celles de Nara, en particulier les écoles Sanron, Hossô et Kegon.


title: Saichō

text: Dans le premier mois de 806, l'école Tendai-Hokke-shū () obtient la reconnaissance officielle des autorités. L'empereur Kanmu fait publier un autre édit, permettant deux ordinations ("nenbundosha") annuelles pour la nouvelle école de Saicho sur le mont Hiei. D'autre part, l'édit stipule que, à la demande de Saicho, que ces ordinations annuelles seront divisées en deux programmes d'étude : le cours "shanagō", centré sur l'étude du Sutra "Mahavairocana" (la partie Mikkyo, shana étant l'abréviation de Birushana, la translittération japonaise de Vairocana), et le cours "shikangō", basé sur l'étude du "Maka Shikan" (), l'une des trois œuvres maîtresse du religieux chinois Chih-i 智 顗 (538-597), troisième patriarche du Tiantai, et qui en résumait les pratiques. Ainsi dès sa création, l'école Tendai japonaise a été fondée par Saicho à part égale sur les pratiques du Mikkyo et les méthodes de méditation du T'ien-t'ai.


title: Saichō

text: Sept jours après sa mort, Saicho reçoit le titre de "Dengyō Daishi" () « Grand Maitre qui apporte la doctrine », et l'Enryaku-ji est institué comme estrade d'ordination indépendante de celle du Tōdai-ji, avec l'autorisation de nommer douze moines par an.


title: Saichō

text: Ce qui marque le passage de Saichô dans l'histoire du bouddhisme japonais, c'est sa lutte pour l'édification d'une estrade indépendante d'ordination selon les règles du Mahayana sur le mont Hiei. La première plate-forme d'ordination avait été construite au Todaî-ji cinquante ans plus tôt sous l'impulsion du moine chinois Jianzhen. Cela avait suscité une vive opposition de la part des six écoles de Nara, jusque-là seules habilitées par l'empereur à ordonner des prêtres selon les règles du Hinayana.


title: Saichō

text: En butte à l'opposition des écoles de Nara, Saichô compose le "Kenkaïron" () « Traité sur la clarification des préceptes », dans lequel il démontre l'authenticité et la vérité des règles disciplinaires du Mahayana qu'il préconise. Il le présente à l'empereur Saga, mais le traité est rejeté par les six écoles. Une supplique est alors rédigée, dans laquelle il résume les options majeures de son ouvrage et déplore le fait que ses moines devant passer par l'ordination hinayana ont tendance à s'écarter du chemin du Tendai, séduits par les lumières de la cour et l'espoir de profits mondains. Le Tendai leur impose en effet encore douze années de méditations appropriées, d'études et d'ascétisme sur le mont Hiei.


title: Saichō

text: Le projet de Saichô équivaut donc à diversifier le système d'ordination et à permettre la pluralité des cultes bouddhiques au Japon. La reconnaissance des ordinations privées, qui avaient été interdites par l'empereur Shômu (Nihon Ryôki), n'est dès lors plus très loin. C'est là un grand tournant que prend le bouddhisme japonais vers la diversité et vers l'ouverture de nouvelles écoles.


title: Zabriskie Point (album)

text: Zabriskie Point est la bande originale du film homonyme de Michelangelo Antonioni. L’album a été enregistré de novembre à décembre 1969. Il est sorti chez MGM aux États-Unis en janvier 1970 et en Europe en ."Come In Number 51, Your Time Is Up" est en fait une version plus courte et un peu différente de "Careful with That Axe, Eugene" parue d'abord en single puis sur l'album "Ummagumma" en version live. Par ailleurs dans Zabriskie Point la chanson est totalement instrumentale.


title: Zabriskie Point (album)

text: Cet album a été réédité en septembre 1997 sous la forme d'un double album, le second CD rassemblant huit chansons supplémentaires qui n'avaient pas été gardées pour le film : quatre de Jerry Garcia et quatre de Pink Floyd, jamais éditées sur d'autres albums, ni avant ni après :Un disque pirate intitulé "The Complete Zabriskie Point Sessions" qui inclut plusieurs prises alternatives et une chanson sans titre a été publiée en Russie.


title: Ordre de l'Annonciation de la Vierge Marie

text: L'ordre de l'Annonciation de la Vierge Marie (en latin "Ordo de Annuntiatione Beatæ Mariæ Virginis") est un ordre monastique catholique féminin de droit pontifical fondé en 1501 par sainte Jeanne de France.


text: À ne pas confondre avec l'ordre suprême de la Très Sainte Annonciade (ordre de chevalerie).


text: Après sa répudiation par Louis XII, Jeanne de France a le projet de fonder un ordre religieux dédié à la Vierge Marie, elle parle de son désir à son confesseur, Gabriel-Maria Nicolas, franciscain observant. Il trouve dix jeunes filles qui commencent la vie religieuse, Jeanne compose une règle sous le titre des dix vertus de la Vierge et envoie un exemplaire à saint François de Paule qui l'encourage dans sa fondation. La règle est approuvée par le pape Alexandre VI le . Cette approbation encourage Jeanne qui donne le voile à cinq jeunes filles le à Bourges, l'habit consiste en une robe grise et un voile noir pour l'esprit de pénitence, un scapulaire rouge en souvenir de la passion du Christ, un manteau blanc pour la pureté de la Vierge et un ruban bleu avec une médaille d'argent. Jeanne prononce ses vœux en 1503. Elle est béatifiée le puis canonisée par Pie XII le .


text: Les ancelles (c'est-à-dire : servantes) de l'Annonciade pratiquent une vie contemplative dédiée à la Vierge. Elles sont présentes en : Par ordre de date de fondation :


title: Anagramme (jeu)

text: Anagramme est un jeu de société créé par Pascal Thoniel en 2005 et édité par Cocktailgames dans sa gamme jeu de poche.


title: Anagramme (jeu)

text: Pour 2 à 6 joueurs, à partir de 12 ans pour environ 15 minutes.


title: Anagramme (jeu)

text: Une anagramme consiste à former un mot à partir de lettres données d'un autre mot (CHIEN = NICHE).


title: Anagramme (jeu)

text: Le jeu de poche Anagramme propose à deux joueurs ou deux équipes de trouver avant l'adversaire l'anagramme qui se trouve devant lui, chacun ayant en lecture une anagramme différente composée des mêmes lettres.Les adversaires conviennent de la ligne avec laquelle ils vont jouer, par exemple la première.


title: Anagramme (jeu)

text: Gagner 7 cartes avant l'adversaire.


title: Anagramme (jeu)

text: On prend une carte sans la regarder et on la place dans le support. Chaque équipe ne peut voir qu'une face de la carte et donc une version de la même anagramme. Par exemple, une équipe voit NICHE et l'autre voit CHIEN. Il s'agit maintenant de trouver le mot qui est sur l'autre face. Il existe parfois plusieurs solutions, mais la seule valable est celle que les adversaires voient. Dans le même exemple, le mot CHINE est une réponse valable, mais ce n'est pas celle qui est inscrite sur l'autre face.


title: Anagramme (jeu)

text: Lorsqu'une équipe découvre l'anagramme, elle gagne la carte.


title: Anagramme (jeu)

text: La première équipe qui remporte 7 cartes gagne la partie.


title: Anagramme (jeu)

text: Il n'est pas rare que dans le feu de l'action une équipe annonce le mot qui est devant elle. Il n'est alors pas interdit à l'équipe adverse de dire à son tour ce mot pour ainsi gagner la carte !


title: Contrôle d'approche

text: Le contrôle d'approche est chargé d'assurer les services de la circulation aérienne au bénéfice des aéronefs dans les espaces aériens contrôlés au voisinage d'un aérodrome.


title: Contrôle d'approche

text: Le contrôle d'approche a pour but d'assurer les services de la circulation aérienne dans les espaces voisins des aérodromes. Dans ces espaces peuvent évoluer des aéronefs au départ, qui souhaitent monter, des aéronefs à l'arrivée, qui souhaitent descendre, et des aéronefs en transit, qui souhaitent maintenir leur altitude. Le contrôle doit aussi assurer la compatibilité du trafic volant aux instruments (avions de ligne et d'affaires en général) et volant à vue (avions de tourisme en général). Il doit aussi gérer hélicoptères, parachutage, voltige, entraînements, planeurs…


title: Contrôle d'approche

text: En France, le contrôle d'approche est physiquement localisé dans des tours de contrôle.


title: Contrôle d'approche

text: Dans ce cas, il est localisé dans la vigie de la tour ou dans une salle d'approche séparée quand elle existe. La salle d'approche est parfois immédiatement sous la vigie (Bâle-Mulhouse, Orly) ou au rez-de-chaussée (Roissy, Nice, Bordeaux, Toulouse, Clermont-Ferrand etc.).


title: Contrôle d'approche

text: Cependant, les contrôleurs de centres en route sont amenés à faire du contrôle d'approche sur certains terrains isolés qui n'ont pas de contrôle d'approche local dont aucune approche voisine n'est responsable.


title: Contrôle d'approche

text: Les centres de contrôle d'approche assurent le contrôle pour plusieurs terrains dits 'satellites'. Par exemple, l'approche de Nice gère celle de Cannes. Dans le monde, certains pays ont opté pour un regroupement des approches dans des TRACON (Terminal Radar Approach CONtrol) comme à New York ou à Washington. D'autres ont intégré la quasi-totalité de leurs contrôles d'approche dans de grands centres comme en Angleterre ou en Allemagne.


title: Contrôle d'approche

text: Un contrôleur aérien (ICNA) exerçant dans un centre de contrôle d'approche a pour tâche d'organiser et fluidifier le trafic aérien évoluant dans l'espace aérien associé au centre, trafic transitant, arrivant ou partant. Il doit pour cela séparer les aéronefs entre eux, et organiser la régulation radar de ceux qui souhaitent atterrir sur le (ou les) aéroports géré(s) par le centre. En effet, la convergence des quatre points cardinaux de dizaines d'aéronefs vers un seul point (l'aéroport) pose le problème du cadencement à l'atterrissage. La méthode, largement supposée dans l'opinion publique, qui consiste à faire attendre les aéronefs en l'air jusqu'à ce qu'une place pour atterrir se libère, est totalement proscrite. Elle engendrerait une congestion de l'espace aérien phénoménale et des retards de plusieurs heures chaque jour. La méthode utilisée est donc la régulation radar qui consiste à faire suivre à chaque aéronef la trajectoire précise voulue par le contrôleur afin de les organiser de façon optimisée « les uns derrière les autres » sur l'axe de la piste d'atterrissage, de manière cadencée (par exemple: un atterrissage toutes les 2 minutes). En cas de congestion de l'espace, l'attente est donc généralement remplacée par un rallongement de la trajectoire de l'avion et plusieurs réductions successives de sa vitesse. Lorsque la congestion devient vraiment trop importante, l'attente en l'air reste alors la dernière solution effectivement adoptée.


title: Contrôle d'approche

text: La particularité du contrôle d'approche est de gérer une grande diversité d'appareils, très évolutifs et ayant des grandes différences de vitesses. Cela va de la montgolfière ou du planeur à l'avion de chasse quasi-supersonique en passant par les hélicoptères, les ULM et les avions de ligne. Bien que presque tous les aérodromes aient de tels trafics, on ne parle d'approche que quand l'espace aérien considéré est un espace contrôlé. Ceci exclut les petits aérodromes.


title: Contrôle d'approche

text: Le contrôleur a deux moyens pour assurer ce service de contrôle :


title: Contrôle d'approche

text: On appelle approche classique une approche qui ne répond pas aux critères de l'approche de précision, celle-ci comporte au minimum 3 informations simultanées de guidage en azimut, en hauteur, et en distance, ILS, Glide, DME par exemple. Le contrôle d'approche peut s'effectuer avec ou sans radar de guidage, avec 2 aides radio électriques, les minima opérationnels étant relevés. Les espacements horizontaux sont alors assurés par des séparations stratégiques.


title: Contrôle d'approche

text: Pour deux aéronefs à l'arrivée, on assure le plus souvent une séparation verticale : si deux aéronefs arrivent en même temps, on les laisse l'un au-dessus de l'autre, le second descendant quand le premier descend. Une fois le premier posé, le second est autorisé à l'approche. L'ordre répond à la règle du « premier arrivé, premier servi ».


title: Contrôle d'approche

text: Pour deux aéronefs au départ, la méthode employée est équivalente. L'aéronef parti en premier monte, celui parti en second reste en dessous, et est autorisé à monter au fur et à mesure de la progression du premier. Une fois une séparation horizontale obtenue (si leurs trajectoires divergent après l'envol), le second n'est plus restreint pour sa montée.


title: Contrôle d'approche

text: Quand un aéronef part sur une trajectoire, et qu'un autre arrive sur une trajectoire sensiblement identique, en général un critère est défini pour savoir quand ces aéronefs sont séparés. L'aéronef à l'arrivée doit passer un point caractéristique, et l'aéronef au départ un autre point. À partir de ce moment-là, un espacement est établi, et la séparation ne fera qu'augmenter. On peut alors faire descendre l'arrivée, et faire monter le départ.


title: Contrôle d'approche

text: Les situations de contrôle réel consistent en beaucoup plus de deux aéronefs, mais généralement les cas peuvent être décomposés en une série de ces cas d'école.


title: Contrôle d'approche

text: "Assistance radar" : Utilisation du radar pour fournir des renseignements aux aéronefs sur leur position ou des écarts par rapport à leur route.


title: Contrôle d'approche

text: "Surveillance radar" : Utilisation du radar pour mieux connaître la position des aéronefs. Il s'agit d'une approche où aucun guidage radar n'est effectué, mais où le radar est utilisé pour accélérer les croisements.


title: Contrôle d'approche

text: Les méthodes sont les mêmes que pour l'approche classique. Cependant, au lieu d'attendre les critères de séparation stratégique pour effectuer des croisements (surtout dans le cas d'un aéronef à l'arrivée et d'un au départ), on utilise un espacement radar qui est en général atteint beaucoup plus rapidement qu'une séparation stratégique.


title: Contrôle d'approche

text: De plus, le radar permet aux aéronefs de suivre des trajectoires non standards, pour lesquelles aucun espacement stratégique n'est défini. Il donne au contrôleur un outil pour constater un espacement horizontal entre des aéronefs qui suivent de telles trajectoires.


title: Contrôle d'approche

text: Enfin, le radar augmente la sécurité, en permettant au contrôleur de surveiller que ses instructions ont été bien comprises et suivies par le pilote.


title: Contrôle d'approche

text: Quand le guidage radar peut être utilisé pour assurer le contrôle d'approche, les méthodes de contrôle changent considérablement. Le contrôleur peut assigner des caps aux aéronefs à l'arrivée en plus des altitudes et vitesses. Le but est de les 'mettre les uns derrière les autres' et d'accélérer et d'ordonner les flux de manière à obtenir le meilleur séquencement. La distance entre les avions guidés est déterminée par la capacité de la piste. Celle-ci dépend des instruments de navigation utilisés par les pilotes durant l'approche finale, mais aussi de la météorologie et de la morphologie de l'aéroport.


title: Contrôle d'approche

text: Par exemple, s'il n'y a qu'une piste, il faudra plus de distance entre les avions à l'arrivée pour permettre de faire décoller d'autres avions au départ. Si la visibilité est très dégradée, la capacité de la piste diminue considérablement.


title: Contrôle d'approche

text: Le contrôleur d'approche guide les avions vers le point d'approche finale d'où ils redeviennent autonomes, il assure la cadence prévue en fonction des procédures en cours et de la météorologie locale sur le terrain. Grâce au guidage, il est aussi possible d'établir une séparation horizontale entre deux aéronefs au départ ou entre un aéronef au départ et un autre à l'arrivée.


title: Contrôle d'approche

text: Le contrôleur doit toutefois respecter des normes d'espacement radar bien définies. Selon le matériel disponible, elles sont de 3, 5 ou 8 NM (1 NM = 1852 m) horizontalement et de 1000 ft (1000 pieds, environ 300 m) verticalement en France métropolitaine. La norme est de 3 NM dans les secteurs d'approche en région parisienne, abaissée à 2,5 NM une fois l'appareil établi sur l'ILS. Ces distances sont celles observées au minimum entre les deux avions concernés.


title: Contrôle d'approche

text: Quand un contrôleur guide un avion, il prend entièrement en charge sa navigation (cap, altitude, vitesse). Il est responsable de la sécurité de l'avion vis-à-vis des autres appareils en guidage. De plus, à aucun moment le contrôleur ne donne de clairance vers des altitudes inférieures aux altitudes minimales de sécurité. Ces données sont publiées et sont disponibles sur l'affichage de l'écran radar du contrôleur. Les équipages disposent d'une carte comparable. Cependant, comme il peut leur être difficile de connaître exactement leur position durant un guidage, la responsabilité de l'anticollision (avec le sol) est entièrement confiée au contrôleur. Hors du guidage radar, le commandant de bord est responsable de sa sécurité vis-à-vis du relief et reste coresponsable de l'anticollision avec les autres aéronefs.


title: Contrôle d'approche

text: Sur les très grands aéroports, le guidage radar est la méthode nominale pour amener les avions de leur point d'entrée à leur point d'approche finale. Sur les aéroports plus petits, il y a mixité de méthodes entre guidage radar et surveillance radar des avions restant sur des trajectoires publiées.


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: Claude Jean Chéron de Boismorand, né en 1680 à Quimper (France) et décédé en 1740 à Paris, est un écrivain français.


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: Fils d’un avocat de Quimper, professeur de rhétorique au collège de Rennes des Jésuites, Chéron fut jésuite durant plusieurs années avant de devoir quitter l'Ordre religieux. Rentré 'dans le monde' il resta cependant prêtre. Il fut connu sous le nom de « l’abbé Sacre-Dieu », d’après la manie qu’il avait de se servir de ce juron. Ce joueur invétéré était, en effet, un habitué des hôtels de Gesvres et de Carignan, alors privilégiés pour les jeux de hasard.


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: Contraint de se procurer des fonds pour soutenir sa passion dévorante, Chéron prostituait volontiers sa plume à qui voulait la payer. En fait, une des ressources du Breton dissolu, lorsqu’il avait épuisé sa bourse au jeu, était de mettre ses anciens confrères, les Jésuites, à contribution en lâchant contre eux des brochures très piquantes, qu’il publiait sous couvert d’anonymat. Il allait offrir en même temps à ceux qu’il avait outragés de réfuter les injures qu’on venait de leur prodiguer, et les réfutait effectivement, moyennant de bons honoraires. Lorsque les jésuites découvrirent ce petit manège, ils crurent devoir dissimuler avec un homme dont ils redoutaient la plume. Boismorand avait en effet beaucoup d’esprit et l’imagination vive, forte et féconde.


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: On a de lui plusieurs "Mémoires" pour des affaires épineuses et célèbres ; tels que les Factums pour les jésuites dans l’affaire de la Cadière et du Père Girard. Il y en a trois ou quatre que l’on compare à ce qu’on a fait de plus éloquent en ce genre. Il en avait inventé plusieurs mais, dans ce genre, il reconnaissait un supérieur dans un nommé Passavant, mauvais sujet et gros joueur. Un jour que Boismorand, en perdant beaucoup d’argent, avait épuisé tous ses jurements, n’en pouvant plus inventer de nouveaux, il regarda le ciel avec fureur et dit : « Mon Dieu ! mon Dieu ! je ne te dis rien, je ne te dis rien, mais je te recommande à Passavant. »


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: Il est auteur de l’"Histoire amoureuse et tragique des princesses de Bourgogne", La Haye, 1720, in-12. On a de lui, outre ceux pour les jésuites dans l’affaire de la Cadière et du Père Girard, plusieurs autres Mémoires. Plusieurs écrivains lui ont attribué ces ouvrages de Marguerite de Lussan : les "Anecdotes de la cour de Philippe-Auguste", 1733 et 1738, 6 vol. in-12 ; "Anecdotes de la cour de François ", 1748, 3 vol. in-12 ; "Annales de la cour de Henri II", 1749, 2 vol. in-12 ; "Marie d’Angleterre", 1749, in-12. Collé, Grimm et Suzanne Necker lui attribuent, malgré son ignorance de l’anglais, la traduction du "Paradis perdu", de Dupré de Saint-Maur. En fait, ce dernier, encouragé par sa femme, avait appris l’anglais et s’était bientôt trouvé en état de traduire Milton. Boismorand, qui venait souvent chez Dupré, en ayant aperçu, un jour sur le coin d’une cheminée, le manuscrit de cette traduction, assez fidèle mais de piètre qualité. Il en lut quelques pages, et, tout informe qu’était cette copie, elle lui donna la plus grande idée des beautés de l’original, et il conçut sur le champ le projet de la refaire telle qu’elle a été imprimée, en dépit de sa propre ignorance de la langue anglaise. Comme il était depuis longtemps l’ami de la maison, il laissa toute la gloire de son travail à Dupré de Saint-Maur qui en fut récompensé par un fauteuil à l’Académie.


title: Claude Jean Chéron de Boismorand

text: Cet homme singulier, après avoir été un des plus grands jureurs et un des plus déterminés joueurs de France, semble avoir connu une complète conversion de mœurs. Il mourut sous la haire et le cilice.


title: Organisme de la circulation aérienne

text: Un organisme de la circulation aérienne en France est une entité administrative chargée d'assurer un service de la circulation aérienne.


title: Organisme de la circulation aérienne

text: Parfois appelés organismes de la CA ou organisme ATS, les organismes de la circulation aérienne sont chargés de rendre les services de la circulation aérienne.


title: Organisme de la circulation aérienne

text: Il en existe de plusieurs types :


title: Étude statistique de l'astrologie

text: L'étude statistique de l'astrologie cherche à déterminer si une corrélation peut être observée entre les phénomènes étudiés traditionnellement par l'astrologie (planètes, Lune/satellite, signes, domification, aspects, transits…) et des évènements objectifs dans la psychologie ou la destinée humaine.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Ces recherches, qui tentent d'établir à travers la méthode expérimentale la validité de l'astrologie, ont parfois été jusqu'à revendiquer un statut d"'astrologie scientifique" mais elles sont généralement perçues comme une démarche pseudo-scientifique.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Paul Choisnard, polytechnicien français, officier de l’armée formé aux statistiques, effectue les premières études statistiques sur l’astrologie au début du et présente des conclusions qui seraient favorables à la doctrine astrologique au travers d’une enquête sur près de ayant obtenu une réputation et chez lesquels il noterait une fréquence anormalement élevée de la présence de Jupiter à la position appelée Milieu du Ciel. Il pose ainsi les bases de l'étude statistique de l'astrologie, mais ne prend pas en compte les biais astronomiques, démographiques et sociologiques dans ses calculs et tire souvent de fausses conclusions. Selon Michel Gauquelin, Paul Choisnard n'a pas pris en compte le fait qu'un écart statistique apparemment significatif observé peut être tout simplement dû à la .


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Le « fait » de Paul Choisnard est ténu, sa méthode incomplète et ses résultats contestables, mais ces travaux ouvrent la voie à une étude de l'astrologie par les statistiques, assimilée à une "astrologie scientifique" qui se distingue des pratiques divinatoires et prédictives. En effet, selon les tenants de "l'astrologie scientifique", l'astrologie doit bénéficier du processus constant de rectification des concepts et des théories que s'impose l'esprit scientifique alors qu'au contraire, selon les partisans de l'astrologie traditionaliste, laquelle est par essence divinatoire. La démarche de Paul Choisnard est poursuivie en France par Léon Lasson dans les années 1920 et 1930 et s’étend en Allemagne. Ce sont des ingénieurs qui se penchent outre-Rhin sur la question et les échecs sont fréquents, comme l’étude exposée par Hans Ritter sur de musiciens qui ne révèle aucune corrélation absolue pour la composition musicale .


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Le suisse , reprenant l’idée, s’investit dans la recherche ( étudiées) mais avec la particularité de se soustraire des présupposés de la tradition astrologique pour n’en garder que les principes fondamentaux. Michel Gauquelin a fortement critiqué les travaux de Karl Ernst Krafft. Michel Gauquelin a également critiqué les enquêtes faites par et "The Church of Light" de Los Angeles, par D. Bradley aux États-Unis et par Herbert Freiherr von Kloeckler en Allemagne en affirmant qu'elles n'étaient .


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Un psychologue français, Michel Gauquelin, travaillant avec sa femme Françoise Gauquelin (1929-2007), reprend les travaux de Choisnard en les critiquant et en les corrigeant dans les années 1940. Il cherche à éviter les biais statistiques en prenant ses dates de naissance dans des publications "externes" n'ayant rien à voir avec l'astrologie (exemple : l"'Index biographique" des académiciens de médecine 1820-1939). Il publie dans les années 1950 et 1960 les premiers résultats de ses propres travaux d’où il tirerait une corrélation entre la position de Mars dans le ciel et une population de sportifs. Il ravive ainsi le débat en publiant ses résultats sur l’Effet Mars, qui voudrait que les sportifs aient une fréquence plus élevée que la moyenne de présence de Mars dans certains secteurs du ciel. Très critiqué, son « Effet Mars » fait l’objet de plusieurs vérifications scientifiques controversées jusqu’à la fin du .


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Michel Gauquelin, en collaborant aux vérifications de ses travaux avec des organismes scientifiques rationalistes et sceptiques, tirera de son expérience, des corrections de ses études et des règles fiables pour étudier scientifiquement l’astrologie. Il affermit les bases posées par Choisnard et fait école. Mais il se présente en homme de science et affirme ne pas défendre l'astrologie ! Au contraire, à part son Effet Mars, tous ses travaux pointent vers une inexistence statistique des facteurs techniques de l'astrologie savante. Voici des citations de Michel Gauquelin tirées de son livre "Le dossier des influences cosmiques":


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Avec l'« Effet Mars », c'est la communauté scientifique qui développe la controverse au travers de vérifications menées par des organismes qui luttent contre les pseudo-sciences et les superstitions. Les vérifications aboutissent à des conclusions controversées à la fin des années 1980. Ainsi, Ph. Zarka et F. Biraud, chercheurs à l'Observatoire de Paris, critiquent les expériences de Michel Gauquelin, en raison de .


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Les travaux de Michel Gauquelin ont ouvert la voie à une vérification scientifique des principes soutenus par l'astrologie. La démarche se développe en France principalement autour du "RAMS" (Recherche en astrologie par des moyens scientifiques ) et de André Barbault, et plus récemment, de Hervé Delboy et Didier Castille. La recherche de nouveaux « effets » n’arrive pas à lever entièrement le doute des biais à caractères sociologiques, culturels, héréditaires et autres. Ces recherches se sont aussi étendues aux États-Unis, en Italie, en Allemagne…


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Au début des années 1990 paraissent deux livres écrits par Maurice Nouvel où ce dernier soutient par des statistiques portant sur un nombre relativement restreint de personnalités qu'il convient d'utiliser, pour obtenir des résultats probants, le zodiaque sidéral et la domification dite "antique" (avec des maisons égales et l'ascendant au centre de la maison I). Cependant, ce qu'on pense être une corrélation sur un échantillon statistique restreint peut ne plus en être une lorsqu'on élargit la taille de l'échantillon.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: En l'an 2000 paraît le livre de Gunter Sachs, "Le dossier Astrologie" qui étudie en dix domaines existentiels (mariages, divorces, célibat, maladies, suicides, études, professions, conduite automobile, délits, intérêt pour l'astrologie) à partir de millions de données analysées (d'universités, d'administrations, d'assureurs, d'éditeurs) si les natifs des différents signes du zodiaque (du zodiaque tropical) ont des comportements différents. Tous les écarts importants, face aux chiffres attendus, ne se laissant pas expliquer par le principe du hasard sont indiqués comme significatifs. Le test d'indépendance du khi deux démontre des écarts nettement significatifs pour neuf analyses sur dix. L'hypothèse selon laquelle ces différences procèdent du hasard peut être exclue à la probabilité d'erreur au plus égale à 1 sur 1 million selon l'Institut statistique de l'université Ludwig-Maximilian de Munich qui a vérifié ces travaux.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Cependant, selon MM. Von eye, Lösel et Mayzer, le livre de M. Sachs contiendrait un lot d'erreurs méthodologiques qui infirment certaines de ses conclusions sur les liens entre signes solaires et criminalité.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Dans les années 2000, Didier Castille, statisticien, mène une étude sur une population de plusieurs millions de Français à partir de statistiques de l’Insee d’où il tire une corrélation entre dates de naissance et dates de décès des individus qui n'a pas été controversée, mais qui n'a pas été publiée, à ce jour, dans une revue scientifique à comité de lecture. L'auteur remarque lui-même que la corrélation obtenue pourrait s'expliquer, par exemple, par un taux de suicides plus grand le jour des anniversaires ou, plus simplement, par des accidents de voitures dus à des anniversaires trop arrosés. En somme, que des facteurs non liés aux astres mais bien reliés à la date de naissance, pourraient expliquer les corrélations mises en lumière.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Didier Castille, dans l'ouvrage de M. Sachs, a également analysé célébrés en France entre 1976 et 1997 et a calculé la différence entre le nombre de mariages théoriques entre deux signes et leurs nombres réels. Par exemple, Les hommes Taureau représentent 8.963 % de l'ensemble des époux et les femmes Lion 8.441 % des épouses. La valeur théorique attendue pour cette combinaison est 0.08963 × 0.08441 × 6498320 = . La valeur réelle est de soit 643 de moins que la valeur théorique. De cette manière, on remarque que tous les mariages contractés entre personnes du même signe sont plus fréquents qu'en théorie. Ex. : entre scorpions contre attendus, soit +1281 ou +3.39 %. Ce sont des écarts statistiquement très significatifs selon le test du khi-deux.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Il est également intéressant de constater que les mariages entre personnes de signe identique sont les seules combinaisons à présenter des écarts positifs très significatifs. Il n'y a que 3 écarts très significatifs négatifs : Hommes Vierge/Femmes Bélier ( contre attendus en théorie, soit -633), homme Taureau/Femme Lion ( contre attendus) et hommes Gémeaux/Femme Poisson ( contre attendus).


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Remarque suivant cette étude :


title: Étude statistique de l'astrologie

text: "Après avoir approfondi ces cas particuliers, nous nous sommes aperçus que, bizarrement, les couples de personnes nées exactement le même jour sont beaucoup plus nombreux que ce à quoi on aurait pu s'attendre. Sachant que dans un cas sur dix environ, les époux sont nés la même année (, précisément), nous en avons déduit le nombre théorique des mariages de personnes nées le même jour. Il est de (/365) alors que le nombre réel est de ." Soit 3.4 fois plus.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: La conclusion de M. Castille : « Parmi les 144 combinaisons possibles, 24 ont montré des écarts significatifs. C'est avec un risque d'erreur d'au plus un milliardième que l'intervention du hasard est exclue de ces résultats ». Il faudrait cependant être fort crédule pour penser que c'est la positions de corps célestes qui expliquerait ces corrélations ; d'autres facteurs bien plus terre-à-terre (discutés supra) sont à même d'expliquer ces effets.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Voir la page : influence lunaire.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Le problème fondamental de l'approche statistique tient dans la nature même de la matière et de ses postulats. Pour obtenir des résultats statistiquement significatifs, c'est-à-dire qui auraient peu de chance de survenir par hasard, il faut disposer d'un échantillon de grande taille et poser au préalable l'hypothèse à tester. Le problème de la majorité des études est que leur auteur, fort probablement de bonne foi, voulait trouver « quelque chose », or si la probabilité de trouver un résultat est infime si une hypothèse est définie, il est par contre très probable que l'échantillon aura au moins une caractéristique inhabituelle puisque cela revient à tester une infinité d'hypothèses.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Aujourd’hui, les résultats d'expériences visant à démontrer la validité de l’interprétation des thèmes astraux par des astrologues ou des ordinateurs sont nuls. Il manque à l'astrologie l'observation formelle d'un éventuel « fait astrologique ». L'Effet Mars de Gauquelin a ouvert la voie de recherche d'un tel phénomène.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: À ce jour, aucune cause connue ne saurait être établie entre la position et le mouvement des astres et les évènements terrestres. Si l’identification d’une causalité devient une préoccupation des partisans d’une recherche en astrologie par des moyens scientifiques, à l’aune de nos connaissances actuelles, les recherches observent et discutent d’effets réputés sans cause connue.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Les chercheurs de ce domaine, qui ont revendiqué des résultats positifs alimentent ce débat, se posant souvent à la fois comme victimes de l'hostilité scientifique et pourfendeurs de l'obscurantisme astrologique traditionnel.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Pour ce qui est du fond, ce domaine n'a produit en un siècle d'existence que peu d'études. Les données statistiques sont assez difficile à collecter (dates, heures et lieux de naissance d'un échantillon de population « représentatif ») par rapport à un sujet d'investigation qui ne reçoit aucun financement public. Ces études sont par ailleurs très contestées. Sur le plan statistique, les analyses de corrélations sur des dates et heures de naissances contiennent de nombreux biais potentiels, généralement mal maîtrisés. Les critères de sélection de l'échantillonnage sont souvent subjectifs et facilement contestables. Enfin, l'appréciation de l'effet à mesurer (souvent un succès professionnel ou un trait psychologique) n'est pas toujours facile à caractériser.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Les résultats des recherches en astrologie par des moyens scientifiques semblent avoir affecté la société civile qui ré-introduirait petitement l’astrologie, non pas comme science, mais comme une discipline méritant une forme nouvelle d’attention. Ainsi l’ouvrage « Astrologie » de la collection « Que sais-je ? » des éditions PUF, initialement rédigé par un astronome ouvertement hostile à l’astrologie, a été remplacé par un ouvrage de Suzel Fuzeau-Braech, fondatrice du RAMS, pour changer à nouveau en 2005. Après 300 ans d’absence dans les universités, quatre actions universitaires dans le monde ayant trait à l'astrologie viennent de voir le jour, comme l’indique Jean Dommanget du Comité Para dans son article, regrettant un intérêt croissant des universités pour l'astrologie, notamment en France, en Inde, en Autriche et aux États-Unis.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Le restera le siècle de l’entrée de la démarche scientifique dans l’astrologie. Cette approche, même si elle n’est pas reconnue par l’ensemble des astrologues, aura considérablement fait avancer la discipline en épurant sa doctrine, grâce au développement d’arguments contradictoires à caractère astronomique, sociologique ou démographique.


title: Étude statistique de l'astrologie

text: Les réactions d'astrologues à cette approche sont mitigées. Certains revendiquent les indices positifs parfois obtenus comme des « preuves de l'astrologie tout en soulignant que l'approche statistique ne peut que noyer dans la masse le contenu nuancé et personnalisé d'une analyse astrologique « réelle ». Selon d'autres astrologues issus de courants variés (astrologie conditionaliste, astrologie dite "globale" de Claire Santagostini, astrologie symboliste de Solange de Mailly Nesle pour laquelle tout symbole est porteur de sens multiples...), des résultats statistiques positifs ne pourraient donner qu'une image très réductrice de l'astrologie, alors que des résultats négatifs ne remettent pas en cause leur façon de concevoir leur discipline.


title: Attribut (grammaire)

text: Un attribut est un groupe nominal ou un adjectif qui sert à donner une caractéristique à un sujet ou à un complément d'objet direct par l’intermédiaire d’un verbe.


title: Attribut (grammaire)

text: En grammaire française, on distingue lattribut du sujet et lattribut du complément d'objet direct.


title: Attribut (grammaire)

text: L'attribut du sujet est en général un groupe nominal ou un adjectif relié au sujet de la phrase par un verbe d'état (être, paraître, sembler, devenir, demeurer, rester, avoir l'air, passer pour, s'appeler, être considéré comme, se nommer.)


title: Attribut (grammaire)

text: Lorsque l'attribut est un adjectif, on l'oppose souvent à la notion d'épithète.


title: Attribut (grammaire)

text: Le verbe n'est plus qu'une copule. De nombreuses langues juxtaposent d'ailleurs l'attribut et le sujet (on le trouve quelquefois en français sous forme inversée. "heureux" les pauvres en esprit).


title: Attribut (grammaire)

text: L'attribut est le plus souvent adjectif ou groupe nominal mais il peut aussi être pronom, groupe prépositionnel introduit par « de » + infinitif, participe passé, relative, proposition introduite par « que » ou « quand ».Le complément d'objet direct est relié au sujet par un verbe d'action, et le sujet et le COD sont radicalement distincts.


title: Attribut (grammaire)

text: Exemples :


title: Attribut (grammaire)

text: Ainsi, il y a une radicale différence entre attribut du sujet et COD : tandis que le premier est relié au sujet par un verbe d'état et qu'on peut envisager une égalité entre sujet et attribut du sujet (pour reprendre l'exemple plus haut : Ce perroquet = un oiseau magnifique), le second est relié au sujet par un verbe d'action et il y a une supériorité du sujet sur le COD (pour reprendre l'exemple plus haut : l'homme > la pomme).


title: Attribut (grammaire)

text: Quand l’attribut du COD se trouve après celui-ci, on peut le confondre avec une épithète s'il s'agit d'un adjectif. Toutefois, si l'on peut antéposer l'adjectif au nom sans changement de sens, il s'agit d'une épithète (« il a rendu son "ennuyeux" discours »). Si l'on peut antéposer l'adjectif au groupe nominal, il s'agit d'un attribut (« il a rendu "ennuyeux" son discours »). Un autre test consiste à pronominaliser le complément d'objet direct ou COD : si l'adjectif reste après le verbe, il s'agit d'un attribut et non d'une épithète (« elle a les yeux bleus », « elle les a bleus » : "bleus" est ici un attribut du COD).


title: Attribut (grammaire)

text: L'attribut du COD peut aussi se trouver introduit par une préposition (« je le considère "comme mon meilleur ami" »).


title: Attribut (grammaire)

text: « Attribut », comme terme de grammaire, n'a pas la même signification en français qu'en allemand, où il correspond à notre épithète (voir la page correspondante).


title: Jean-Jacques Boissard

text: Jean-Jacques Boissard, né à Saint-Hippolyte en 1528 et mort à Metz le , est un antiquaire et poète néolatin franc-comtois. Il est aussi dessinateur, graveur et éditeur. Surnommé "Janus Jacobus Boissardus", il est le neveu de l’helléniste Hugues Babet.


title: Jean-Jacques Boissard

text: Boissard naît a Saint Hippolyte dans une grande famille de magistrats. Il est d'abord instruit très jeune par son oncle Hugues Babet, puis continue ses études à Besançon. Il entreprend ensuite un voyage en Allemagne avec son oncle, enseignant de grec ancien itinérant, où il suit ses enseignements dans les universités de Strasbourg, Heidelberg, Cologne et Louvain. C'est à Louvain qu'il quitte son oncle pour se fixer définitivement à Metz d'où il entreprit de nombreux voyages à travers l’Europe (Italie, Grèce...) jusqu'à la Syrie à la recherche de sites antiques, qu'il dessine et reproduit dans des ouvrages.


title: Jean-Jacques Boissard

text: Il épouse, en 1587, Marie Aubry, fille de l'éditeur Jean Aubry.


title: Jean-Jacques Boissard

text: Boissard a fait connaître de nombreux monuments et inscriptions antiques et sa réputation a été grande jusqu'au . Lors des travaux préparatoires de la rédaction de son "Corpus Inscriptionum Latinarum", toutefois, Theodor Mommsen s'est rendu compte que ses publications comportaient des interpolations et des impostures. D'autres, après Mommsen, ont montré l'importance du travail de faussaire et de plagiaire de Boissard.


title: John Ball (naturaliste)

text: John Ball est un naturaliste, un alpiniste et un homme politique irlandais, né le à Dublin et mort le à Londres.


title: John Ball (naturaliste)

text: Il est le fils aîné d’un juge irlandais, Nicholas Ball. Il fait ses études à l’Oscott College près de Birmingham et au Christ’s College à Cambridge. Il montre dès son jeune âge un attrait pour l’histoire naturelle et notamment la botanique. Après ses études, il voyage en Europe et explore particulièrement la Suisse en 1827. Ball publie des articles sur la flore et les glaciers suisses.


title: John Ball (naturaliste)

text: En 1846, il devient assistant auprès du commissaire du Poor Law Board mais démissionne dès l’année suivante. En 1848, il est élu comme candidat au parlement pour la ville de Sligo. En 1849, il devient second commissaire du Poor Law Board et démissionne en 1852 après remporté le comté de Carlow pour le groupe libéral. Dans la chambre des communes britannique, il attire l’attention d’Henry Temple (1784-1865), troisième vicomte de Palmerston, qui le nomme sous-secrétaire pour les colonies, fonction qu’il conserve deux ans.


title: John Ball (naturaliste)

text: À ce poste, il milite ardemment pour les recherches scientifiques et contribue à la constitution de l’expédition Palliser au Canada conduite par John Palliser (1817-1887). Les monts Ball dans les Rocheuses canadiennes commémorent ses efforts en faveur de cette expédition. Il contribue aussi aux recherches conduites par Sir William Jackson Hooker (1785-1865) sur la flore des colonies britanniques.


title: John Ball (naturaliste)

text: En 1858, il est battu lors d’élection à Limerick. Ball abandonne alors la politique et se consacre à l’histoire naturelle. Il est le premier président de l'Alpine Club fondé en 1857. Son livre, "Alpine Guide", participe à la promotion de l’alpinisme et est édité deux fois en 1863 et en 1868. Il voyage également au Maroc (1871) et en Amérique du Sud (1882).


title: John Ball (naturaliste)

text: Pendant près de quarante ans, John Ball explore les Alpes, traversant plus de deux cents cols et réalisant un grand nombre d'ascensions parmi lesquelles :


title: Vympel R-73

text: Le Vympel R-73 (code OTAN AA-11 Archer), est le plus moderne des missiles air-air à courte portée conçus en Union soviétique. Il est considéré comme l'un des plus efficaces au monde pour le combat rapproché à portée visuelle.


title: Vympel R-73

text: Le développement du R-73 a débuté en 1973 lorsque le bureau d'étude Molniya lança un projet de missile à guidage par infrarouge à courte portée et grande manœuvrabilité, capable d'engager un avion quelle que soit son attitude (de face, de dessus, de derrière...). Le missile ressemblait beaucoup au R-60 qu'il devait remplacer, beaucoup plus petit et léger que ce qui se faisait alors. Pendant ce temps, Vympel étudiait le K-14, évolution du K-13 (code OTAN: AA-2 Atoll), ressemblant beaucoup a l'AIM-9 Sidewinder américain. Le K-14 était beaucoup plus simple et facile à fabriquer que le R-73. Molniya reprit l'autodirecteur du K-14 pour son missile, mais l'autodirecteur étant plus gros, il fallut revoir tout le projet. La maniabilité de l'ensemble étant décevante, de nouvelles surfaces de contrôle furent ajoutées en 1976.


title: Vympel R-73

text: Le R-73 fut sélectionné pour la production en 1977. Bien que plus gros et plus lourd, ses capacités étaient très supérieures à celles du K-14 et les possibilités d'évolution bien plus grandes. Le R-73 était le dernier projet de ce type pour Molniya, qui se concentrait sur la navette spatiale Bourane, le contrat et le personnel compétent furent donc transférés chez Vympel en 1981. Il semble que ce transfert ait fait perdre beaucoup de temps au programme, puisque les essais en vol n'ont débuté qu'en 1986, pour une entrée en service actif en 1989. De nombreuses modifications, entraînant de nombreuses versions, rendent ensuite la généalogie difficile à déterminer. (voir le paragraphe Versions pour plus de détails)


title: Vympel R-73

text: À partir de 1994, les R-73 commencèrent à être mis au standard R-74EM (originellement R-73M), qui outre une meilleure résistance aux leurres, possède un capteur encore plus mobile avec un débattement de et bénéficie d'une portée augmentée. Cette arme peut aussi bien être embarquée sur des avions modernes comme les dérivés de MiG-29 et de Su-27, des avions d'entraînement avancé comme le MiG-AT, mais aussi sur des avions modernisés comme les MiG-21, MiG-23, Sukhoi Su-24 et Sukhoi Su-25 et des hélicoptères comme les Mil Mi-24, Mil Mi-28, et Kamov Ka-50. Vympel envisage également d'intégrer cette arme sur des appareils non-russes.


title: Vympel R-73

text: À la suite de l'abandon de la dénomination R-73M pour R-74EM, la première fut réutilisée pour une version spéciale, tirée vers l'arrière du lanceur. Perdant le bénéfice de vitesse de l'avion, un accélérateur à poudre a été monté, ce qui rend le missile plus long et l'alourdit de . Le R-73M fut essayé dans cette configuration sur le Su-35 et sur le Su-32FN, qui possède un radar de queue. Le tir est possible à vitesse subsonique comme supersonique, à basse comme à haute altitude dans un cône de . Cette version pourrait révolutionner le combat aérien, en mettant en danger l'avion chasseur, le temps de réaction étant très court dans ce cas.


title: Vympel R-73

text: Le R-73 emploie un guidage infrarouge passif. Son capteur très sensible, refroidi par des techniques cryogéniques, possède aussi un champ de débattement étendu de ( pour la version R-74ME lors du tir et pendant le vol) dans toutes les directions par rapport à l'axe de vol du missile. Ce capteur peut être asservi au casque du pilote, permettant une désignation de l'objectif, simplement en regardant celui-ci. Il est également possible de désigner la cible de façon classique au radar ou bien en utilisant l'IRST du Su-27. Il est très insensible et résistant aux contre-mesures, ce qui le rend très difficile à leurrer.


title: Vympel R-73

text: La distance minimale de tir est de et la portée maximale aérodynamique de près de ( pour la version R-74ME). Son aptitude à manœuvrer, grâce à l'emploi d'une poussée vectorielle, est très importante, et est généralement considérée comme supérieure à celle du AIM-9M. Son apparition provoqua le développement de successeurs à celui-ci comme le AIM-9X et l'ASRAAM. Il fut aussi à l'origine du programme menant au IRIS-T, après l'étude de R-73 par les Allemands.


title: Vympel R-73

text: Sa charge militaire, bien que réduite, comme dans tous les missiles à courte portée, semble être cependant extrêmement efficace du fait de l'emploi de tiges en acier, au lieu de billes, pour maximiser les dégâts, lors d'une explosion à proximité.


title: Vympel R-73

text: Comme précisé précédemment, le moteur participe à la manœuvrabilité de l'arme par l'emploi d'une tuyère à poussée vectorielle. Par ailleurs son carburant très énergétique lui confère une accélération extraordinaire tout en restant très économique, favorisant ainsi la portée.Peu de rapports sur les engagements en combat réel impliquant des ont été rendus publics. On peut cependant citer la perte de trois MiG-29 érythréens après des tirs de Su-27 éthiopiens. Lors de la Confrontation indo-pakistanaise de 2019, le seul missile air-air tiré par la force aérienne indienne a été un lancé depuis un MiG-21, si l'Inde déclare avoir abattu un avec celui-ci, le Pakistan qui a abattu le nie que celui-ci ait atteint une cible.


title: Vympel R-73

text: À la fin des années 1980, les États-Unis ont pu acquérir une centaine de R-73, les Allemands, récupérant les MiG-29 de l'ex RDA leur fournissant un lanceur. Au cours de simulations de combat aériens, la surprise fut totale. Le MiG-29, équipé d'un viseur de casque, gagna 49 fois en 50 engagements contre des F-16 équipés d'AIM-9M Sidewinder. Des combats contre des F-15C équipés eux aussi d'AIM-9M Sidewinder démontrèrent que l'enveloppe de tir du K-73 était 30 fois plus grande que celle de l'AIM-9M! Au cours de ces combats, le MiG-29 réussi à tirer en premier 33 fois sur 34. Les forces armées occidentales réagirent aussitôt en lançant de nouveaux programmes. L'AIM-9X aux États-Unis, le MICA en France, l'IRIS-T en Allemagne, le Python IV et V en Israël...  Les derniers essais opposant le R-74ME à la version de développement de l'AIM-9X donnent encore un avantage de 2 contre 1 lors d'un combat avec un F-16 et de 1,5 contre 1 avec un F/A-18E. Voici quelques chiffres cités par Vympel lors d'une comparaison R-73/AIM-9 (versions inconnues) :


title: Félix Boisselier

text: Félix Boisselier (1776-1811), dit Boisselier aîné (pour le différencier de son frère cadet et disciple Antoine-Félix Boisselier), était un dessinateur et peintre d'histoire français.


title: Félix Boisselier

text: Fils de laboureur, il est né le à Damphal, lieu-dit de Provenchères-sur-Meuse, commune de la Haute-Marne qui fut ultérieurement fusionnée dans celle de Val-de-Meuse. Il décéda prématurément le dans la Ville Éternelle.


title: Félix Boisselier

text: Élève de Jean-Baptiste Regnault, il obtint le Premier Grand Prix de Rome de peinture historique en 1805 avec une toile représentant la "Mort de Demosthène", qui figure à présent dans les collections du musée du Louvre. Son tableau sur "la Mort d'Adonis", présenté à titre posthume au Salon de 1812, rejoignit également le Louvre.