text: Vice-champion de France 98-99, l'OM retrouve la Ligue des Champions, six ans après son sacre à Munich en 1993. À la suite de son excellent parcours la saison dernière en Coupe de l'UEFA, l'OM se retrouve dans le deuxième chapeau lors du tirage au sort et hérite d'un groupe D à sa portée avec les Anglais de Manchester United champions d'Europe en titre, les Croates du Croatia Zagreb et les Autrichiens du Sturm Graz. L'OM débute à merveille la compétition avec 2 victoires, la première au Vélodrome 2-0 contre le Sturm Graz et la seconde en Croatie sur le score de 1-2 contre le Croatia Zagreb avec notamment un superbe but de la victoire inscrit par Sébastien Pérez. Lors de la , les olympiens se déplacent à Old Trafford pour affronter les diables rouges de Manchester United encore sur leur nuage de leur fabuleux triplé (C1-championnat-Cup) réalisé lors de la saison 98-99. Les Olympiens tout de noir vêtus réaliseront un grand match et ouvriront même le score par Ibrahima Bakayoko mais les Mancuniens renverseront la tendance et s'imposeront finalement 2-1. Le , c'est au tour des Marseillais de recevoir le champion d'Europe en titre, tout Marseille attend l'exploit et sait que seule la coupe d'Europe peut sublimer des joueurs qui pataugent en championnat. L'OM l'emportera 1-0 grâce à un but magnifique du pointu de son défenseur William Gallas à la de jeu. Le lendemain le journal L'Équipe titrera judicieusement "Un OM de Gallas"" pour revenir sur un nouveau match de légende dans l'histoire européenne de l'OM. Malgré une défaite 3-2 en Autriche sur la pelouse du Sturm Graz, l'OM se verra qualifié pour la phase suivante dès cette journée. Le dernier match contre le Croatia Zagreb au Vélodrome, comptant pour du beurre, se soldera sur un match nul 2-2. Les 16 équipes qualifiés sont réparties dans 4 nouveaux groupes de 4 équipes pour une phase de poules. L'OM se retrouve encore dans le Groupe D mais cette fois-ci le tirage est beaucoup moins clément en lui proposant les Anglais de Chelsea FC, les Italiens de la Lazio Rome et les Néerlandais du Feyenoord Rotterdam. Cette phase débute très mal pour les Marseillais avec deux lourdes défaites contre la Lazio Rome au Vélodrome (0-2), et aux Pays-Bas contre le Feyenoord Rotterdam sur le score sans appel de 3-0. La journée ne se jouera qu'au printemps venu et la Ligue des Champions est devenue entre-temps bien secondaire pour un OM en crise sur la scène nationale. Pourtant la réception de Chelsea FC éclaircira le ciel sombre olympien avec une victoire 1-0 sur un but de Robert Pirès. À noter sur ce match, la performance hors-norme du gardien olympien Stéphane Trévisan qui réalisa peut-être l'un des plus grands matchs d'un gardien marseillais en coupe d'Europe. L'espoir demeure pour une qualification mais une défaite 1-0 à Londres contre Chelsea FC puis une déculottée mémorable 5-1 à Rome contre la Lazio Rome condamnent les Phocéens à l'élimination et à dernière place du groupe. Le parcours de l'OM se termine par un triste 0-0 au Vélodrome contre le Feyenoord Rotterdam.


title: Historique du parcours européen de l'Olympique de Marseille

text: L'OM finit du groupe F et est reversé en Coupe UEFA.


text: L'OM se qualifie pour la Coupe UEFA.


text: L'OM finit du groupe A et est reversé en Coupe UEFA.


text: L'OM finit du groupe D et est reversé en Coupe UEFA.


text: L'OM finit du groupe C et est reversé en Ligue Europa.


text: L'Olympique de Marseille joue sa plus longue campagne européenne de son histoire avec 19 matches. Celle-ci se conclut sur une cinquième finale de Coupe d'Europe, un record national.


text: À l'occasion de cette saison, le club olympien est au détenteur de la plus longue série de revers consécutifs en Ligue des champions dans l'ère moderne (post-1992), avec 13 défaites à la suite du match à domicile contre le FC Porto perdu 0-2, dépassant le précédent record d'Anderlecht de 12 revers d'affilée.


text: " Au "


text: Des 94 clubs européens rencontrés, l'OM reste invaincu face à 40 d'entre eux avec des adversaires tels que le CSKA Moscou, les Glasgow Rangers ou encore le Werder Brême. Les Phocéens n'ont par contre jamais gagné face à 22 clubs comme le Real Madrid CF, le FC Porto ou le Bayern Munich.


text: Le club dispute une confrontation franco-française contre l'AS Monaco en Coupe UEFA 1998-1999 lors des huitièmes de finale et se qualifie pour le tour suivant à la suite d'un match nul deux buts partout à l'aller au Stade Louis-II puis une victoire un à zéro au retour au Stade Vélodrome.


text: Les noms et pays sont ceux actuels. Le nom ou pays à l'époque de la confrontation est noté entre parenthèses s'il est différent d'aujourd'hui.


text: Est noté entre parenthèses la nation dont le pays actuel est l'héritier sportif et statistique.


text: Jean-Pierre Papin a inscrit le plus grand nombre de buts en Coupes d'Europe pour l'Olympique de Marseille avec 23 buts. Il est aussi le meilleur buteur en Ligue des champions avec 19 buts marqués et avec Klaus Allofs le meilleur buteur en Coupe des coupes avec 4 buts marqués. Mamadou Niang est le meilleur buteur olympien en Ligue Europa (9 buts marqués) et en Coupe Intertoto (5 buts marqués). Didier Couécou est le meilleur buteur en Coupe des villes de foires avec 2 buts.


text: Steve Mandanda possède le record de matchs joués avec l'OM en Coupes d'Europe avec 95 rencontres.


text: Le tableau ci-dessous indique l'évolution du classement du coefficient UEFA de l'OM depuis 1960.


text: En vert, saison où l'OM joue l'Europe. L'OM est régulièrement classé et se classe très souvent dans le TOP 50 depuis le début des années 1990 (27 fois sur 31). L'Olympique de Marseille est le seul club français ayant remporté la Ligue des champions. Il est aussi le club français ayant atteint le plus de fois une finale de compétition majeure européenne avec cinq finales ; l'OM possède le record français de finales de Ligue Europa (ex-Coupe UEFA), avec trois finales, et partage avec le Stade de Reims le record de finales de Ligue des champions (ou ex-Coupe des clubs champions européens) avec deux finales.


text: L'OM est l'un des treize champions d'Europe qui remportent la compétition en étant invaincus.


text: Dans l'ère moderne de la Ligue des champions (depuis 1992), le club possède la plus large victoire à l'extérieur en phase finale depuis qu'il a gagné 0-7 sur le terrain du MŠK Žilina en novembre 2010. À l'occasion de la saison 2020-2021 de Ligue des champions, le club olympien est aussi au détenteur de la plus longue série de revers consécutifs de l'ère moderne de la Ligue des Champions, avec 13 défaites à la suite du match à domicile contre le FC Porto perdu 0-2, dépassant le précédent record d'Anderlecht de 12 revers d'affilée. Le match Feyenoord Rotterdam-Marseille de décembre 1999 possède le record de cartons rouges : trois, dont deux pour l'OM.


text: L'OM est avec le Benfica le club ayant perdu le plus de finales de Ligue Europa (3).


text: Les dix ans de la victoire en Ligue des champions sont célébrés lors d'un hommage au cours de la saison 2002-2003. Des joueurs sont présents dont Jean-Christophe Thomas.


text: Une cérémonie d'hommage pour les vingt ans de la victoire en Ligue des champions se tient lors de la rencontre OM-Reims du , soit la date d'anniversaire jour pour jour. Le président de l'époque Bernard Tapie, des membres de son staff tels que Roger Propos ou Alain Soultanian et dix joueurs sont présents : Jocelyn Angloma, Basile Boli, Bernard Casoni, Jean-Philippe Durand, Jean-Jacques Eydelie, Jean-Marc Ferreri, Pascal Olmeta, Abedi Pelé, Franck Sauzée et Jean-Christophe Thomas. Les joueurs présentent la coupe dans le rond central lors de l'avant-match puis l'après-match est notamment marqué par un spectacle pyrotechnique et une reprise de "We are the champions" par Sophie Tapie. Le quotidien sportif national "L'Équipe" réédite sa une "Le jour de gloire" du qui est restée dans les mémoires pour les amateurs de football.


text: L'Olympique de Marseille a disputé trois éditions de la Coupe Intertoto avant qu'elle soit reprise en main par l'UEFA ; elle n'est alors qu'un tournoi de pré-saison estival ne comportant qu'une phase de groupes. Ces matchs ne sont en général pas comptabilisés. À l'été 1969, les Phocéens disputent la Coupe Intertoto, encore appelée Coupe d'été Karl Rappan. Cette compétition européenne estivale n'est pas à l'époque sous l'égide de l'UEFA et s'arrête dès la fin de la phase de poules, pour ne pas rentrer en concurrences avec les compétitions officielles débutant à l'automne. Marseille termine troisième de son groupe composé du Malmö FF, du 1. FC Kaiserslautern et du Servette FC.


text: La Coupe Intertoto 1970 voit les Olympiens terminer premier de leur groupe où figurent l'AIK Solna, le Zagłębie Sosnowiec et le Lausanne Sports.


text: La Coupe d'été 1978 est une édition spéciale de la Coupe Intertoto disputée en mai avant l'édition régulière de la Coupe Intertoto. La saison 1977-1978 ayant été plus courte en raison de la Coupe du monde de football 1978, plusieurs équipes européennes acceptent de jouer à cette édition. Cette compétition voit les Olympiens terminer troisième de leur groupe où figurent le Budapest Honvéd, l'Eintracht Brunswick et l'ADO La Haye.


title: Électrificateur de clôture

text: Un électrificateur de clôture (désigné plus couramment clôture électrique) est employé pour empêcher le franchissement d'une enceinte, par la mise sous tension d'un conducteur dépourvu de gaine isolante (fils lisses sans gaine, ruban ou filet). Lorsqu'il est utilisé en élevage voire en sylviculture, le courant électrique qui circule dans la clôture, ne présente pas de risque vital pour l'animal ou l'être humain. Le dispositif fonctionne sur le principe de décharges électriques impulsionnelles de plusieurs milliers de volts, de durée en général inférieure à la milliseconde et de fréquence de répétition de l'ordre de 1 Hz. L'intensité crête de l'impulsion avoisine un ampère mais l'intensité efficace calculée sur la période de répétition reste inférieure à la dizaine de milliampères.


title: Électrificateur de clôture

text: L'électrificateur alimente en impulsions électriques la clôture proprement dite. La source d'énergie de l'électrificateur est soit le secteur 230 volts, soit à piles (le plus souvent 9 volts, non rechargeables), soit un accumulateur appelé couramment batterie (généralement 12 volts, à recharger régulièrement par recharge externe ou complétée par un panneau solaire).


title: Électrificateur de clôture

text: Des appareils à alimentation mixte existent. Les appareils fonctionnant sur batterie peuvent être dotés d'un générateur photovoltaïque ou d'une éolienne.


title: Électrificateur de clôture

text: L'électrificateur a pour objectif de transformer le courant électrique de faible voltage (9 V, 12 V, 220 V) en un courant de haut voltage à faible intensité. Il se caractérise par sa tension de sortie, sa puissance et sa consommation.


title: Électrificateur de clôture

text: La production de courant sous forme d'impulsions évite que lors d'un contact avec la clôture, l'animal ou la personne ne reste "collé" à celle-ci. À l'arrêt de l'impulsion, il devient possible de lâcher ou de s'écarter du fil par réflexe. C'est la faible durée et la faible répétition de l'impulsion qui est à l'origine de la sécurité du système.


title: Électrificateur de clôture

text: Le terme puissance est erroné, puisqu'il s'agit d'énergie transmise à chaque impulsion, encore appelée énergie d'impulsion et exprimée en joules. C'est l'énergie maximale de l'impulsion, qu'envoie l'appareil au conducteur de clôture.


title: Électrificateur de clôture

text: Plus l'énergie d'impulsion est forte, plus le choc électrique que reçoit l'animal sera puissant. L'énergie de décharge des modèles du commerce, parfois modulable par un bouton, s'échelonne de 0,6 à 2,5 joules, selon les animaux dans le parc.


title: Électrificateur de clôture

text: L'électrificateur produit des impulsions de brève durée mais de très fort voltage. La tension minimum doit être autour de 3000 volts d'un bout à l'autre de la clôture, c'est pourquoi la tension de sortie recommandée se situe au moins à 4000 volts. Dans les modèles du commerce, l'électrificateur délivre un circuit pulsé de 4000 à 10000 volts, pour des clôtures allant jusqu'à 40 km de longueur.


title: Électrificateur de clôture

text: La consommation est exprimée en mA. C'est une consommation moyenne, puisqu'il s'agit d'impulsions. Par exemple, une consommation de 35 mA pour un modèle de 0,3 joule.


title: Électrificateur de clôture

text: Les clôtures électriques utilisées en agriculture ne sont évidemment pas dangereuses pour les humains ou les animaux car l'énergie délivrée durant une décharge ne dépasse guère quelques joules.


title: Électrificateur de clôture

text: En comparaison, un défibrillateur génère des chocs de plusieurs centaines de joules. Une norme de sécurité internationale (IEC 60335-2-76) ou européenne (EN 60335-2-76) définit les caractéristiques limites de l'impulsion de sortie d'un électrificateur.


title: Électrificateur de clôture

text: Des panneaux de signalisation sont posés par les éleveurs près des voies concernées mais cela n'empêchera pas un enfant sans surveillance de venir le toucher par curiosité voire de pénétrer dans un parc avec le danger mortel que représente une vache à veaux, un taureau, un bélier ou un cheval apeuré. Ce type d'accident, le plus fréquent, arrive en majorité avec les enfants de vacanciers ignorant tout des activités économiques rurales, de ses contraintes et dangers.


title: Électrificateur de clôture

text: L'électrificateur est normalement adapté aux type d'animaux à contenir : Dans le premier cas, une énergie d'impulsion peu élevée de moins de 0,5 joule convient pour des animaux faciles à garder, dans de petits périmètres, sans ou avec peu de végétation.


title: Électrificateur de clôture

text: Dans le second, l'énergie d'impulsion moyenne (de 1 à 5 joules) convient à des animaux difficiles à garder et surtout pour les périmètres de clôture moyen avec végétation moyenne.


title: Électrificateur de clôture

text: Dans les grands terrains, des fortes énergies d'impulsion (au-delà de 5 joules) permettent de contenir des animaux dans de longues clôtures. Le périmètre de clôture est la longueur simple de l'installation et non la longueur totale des fils. Plusieurs fils transportent mieux le courant, à condition qu'ils soient reliés entre eux au moins tous les 200 m.


title: Électrificateur de clôture

text: L'énergie délivrée doit être au moins d'un joule par kilomètre de clôture pour compenser les déperditions d'énergie.


title: Électrificateur de clôture

text: En présence d'une forte végétation, le périmètre de clôture couvert par un même électrificateur sera divisé par 4 ou 5.


title: Électrificateur de clôture

text: Plus la végétation est dense (présence d'arbres, herbe en contact avec les conducteurs), plus la tension devra être élevée. La végétation qui rapporte le courant à la terre, réduit la puissance des impulsions. Les fabricants d'électrificateurs ne tiennent pas compte de ce paramètre. Elle se compose de quatre éléments :


title: Électrificateur de clôture

text: Le courant passe dans un fil métallique sans enveloppe isolante mais éloigné du sol (la masse électrique dans le système) grâce à des piquets isolés électriquement de ce fil. Le moindre contact d'un animal avec le câble permet au courant électrique d'être en contact avec la terre via le corps de l'animal (sauf cas de l'oiseau se posant sur le fil). Cela lui administre une décharge électrique désagréable qui le force à cesser le contact.


title: Électrificateur de clôture

text: Les animaux reconnaissent ces dispositifs et continuent à se méfier des fils même si l'alimentation électrique est coupée (surtout s'ils étaient mouillés lors de leur premier contact). Ils sont dorénavant éduqués à vie. La barrière physique se double donc d'une barrière psychologique.


title: Électrificateur de clôture

text: L'électrification des fils barbelés (ou ronces) est aujourd'hui interdite en France simplement pour empêcher le contact électrique subi sans pouvoir se libérer. Par la répétition des impulsions reçues, et les blessures dues aux barbelés, la personne ainsi retenue pourrait subir de graves lésions. Le point BB2 de l'annexe normative BB de la norme NF EN 60335-2-76 de et son amendement A1 de , relative aux instructions pour l'installation et le raccordement des clôtures électriques indique que " les fils de fer barbelés... ne doivent pas être électrifiés par un électrificateur." Cette instruction (ou une disposition équivalente) figure donc dans chaque notice d'instruction d'un électrificateur de clôture bénéficiant d'une attestation d'examen de type.


title: Électrificateur de clôture

text: Le principe est le même que pour les clôtures utilisées en agriculture.Schéma électronique d'un


title: Union Luxembourg

text: L' Union Luxembourg était un club Luxembourgeois de football basé à Luxembourg-Gare, fondé en 1925 et disparu en 2005.


title: Union Luxembourg

text: Le club est fondé en 1925 à la suite de la fusion de l'US Hollerich Bonnevoie et de l'JS Verlorenkost pour former l"'Union Sportive Luxembourg". Dès 1927, Union Luxembourg obtient son premier titre de champion. Son nom est conservé jusqu'à la Seconde Guerre mondiale. Le régime nazi change alors le nom en allemand "Verein für Rasenspiele 08 Luxemburg" et le club joue dans la Gauliga Moselle. Après la libération du Luxembourg, l'Union Luxembourg peut reprendre son nom originel.


title: Union Luxembourg

text: Mais depuis la victoire en Coupe du Luxembourg de 1996, l'Union n'a plus rien gagné.


title: Union Luxembourg

text: À la fin de la saison 2004-2005, l'Union est relégué en Promotion d'Honneur (D2) va entraîner la création d'une nouvelle entité, fruit de la fusion de trois clubs de la ville : les deux relégués, le Spora Luxembourg et l"'Union Luxembourg" ainsi que le club qui s'est maintenu en D1 cette saison, le CS Alliance 01. Ces trois clubs vont former le Racing FC Union Luxembourg qui prend donc la place du CS Alliance 01 en première division.


title: Union Luxembourg

text: "Note : dans les résultats ci-dessous, le score du club est toujours donné en premier."


title: József Jakab Winterl

text: József Jakab (ou Joseph Jacob) Winterl est un chimiste et un botaniste hongrois, né le à Steyr ou à Eisenerz et mort le à Pest.


title: József Jakab Winterl

text: Il enseigne la chimie et la botanique à l’université de Nagyszombat puis à celle de Pest. Il dirige également le jardin botanique de Buda.


title: Bilan saison par saison de l'Olympique de Marseille

text: Le bilan saison par saison de l'Olympique de Marseille présente les résultats par saison de l'Olympique de Marseille dans les diverses compétitions nationales et internationales depuis la saison 1902-1903. Les compétitions comme la "Coupe de la Ligue 1964" et "1965" et la "Coupe d'été" (toutes non reconnues par la Ligue) ne sont pas incluses.


text: Le club a notamment remporté le championnat de France neuf fois, la Coupe de France dix fois, la Coupe de la Ligue trois fois, le Trophée des champions deux fois, la Ligue des champions de l'UEFA une fois et la Coupe Intertoto une fois.


text: Légende :


title: Debra Paget

text: Debra Paget (née Debralee Griffin le à Denver au Colorado) est une actrice américaine. Elle débute en tant que danseuse puis continue sa carrière au théâtre et au cinéma dès 1948.


title: Debra Paget

text: Debralee Griffin quitte le Colorado très jeune pour s'installer à Los Angeles car sa mère envisage une carrière à Hollywood pour ses enfants. Elle prendra alors le nom de Paget en référence à ses ancêtres, Lord et Lady Paget. La jeune Debra Paget travaille dès huit ans. En 1946, elle fait partie de la distribution de la pièce "Les Joyeuses Commères de Windsor" de Shakespeare.


title: Debra Paget

text: Découverte en 1949 par Robert Siodmak, un des maîtres du film noir, elle s'illustre dans le genre à ses débuts ("La Maison des étrangers" de Joseph Mankiewicz, où elle joue le rôle de la jeune fiancée italienne de Richard Conte, et "14 Heures" de Henry Hathaway), éclipsée chaque fois par des comédiennes confirmées (Susan Hayward et Barbara Bel Geddes).


title: Debra Paget

text: Sa beauté brune la destine aux emplois exotiques. Elle s'illustre ainsi en Indienne ("La Flèche brisée" avec James Stewart la sacre vedette) ou en Hawaïenne promise au volcan, dans les films pacifistes de Delmer Daves et plus tard de Richard Brooks, dans le film d'aventures historiques ("La Flibustière des Antilles" dont l'héroïne est jouée par Jean Peters, "Prince Vaillant" où elle tient le second rôle féminin derrière la blonde Janet Leigh), le péplum ("La Princesse du Nil", "Les Gladiateurs" où Susan Hayward s'impose encore au premier plan, "Les Dix Commandements" avec Anne Baxter et Yvonne De Carlo, "La Vallée des Pharaons" / "La Fille de Cléopâtre" - cosigné par Damiano Damiani - en Italie) et l'aventure exotique ("Omar Khayyam" et surtout les deux films de Fritz Lang qui couronnent sa carrière : "Le Tigre du Bengale" et sa suite "Le Tombeau hindou"). Cependant ces deux chefs-d'œuvre précèdent de peu le déclin de l'actrice. Elle quitte la Fox en 1955.


title: Debra Paget

text: L'actrice revient périodiquement au western, un de ses genres favoris (elle est la partenaire d’Elvis Presley dans "Le Cavalier du crépuscule") mais, selon Michael Henry, . En 1987, elle reçoit un Golden Boot Award qui rend hommage à sa contribution au développement et au maintien du western à l'écran. Debra Paget s'illustre ensuite dans la science-fiction avec "De la Terre à la Lune" et dans l'horreur (ses deux derniers films sont signés Roger Corman d'après Edgar Allan Poe et Lovecraft).


title: Debra Paget

text: Parallèlement à sa carrière devant les caméras, Paget participe de 1950 à 1956 à six pièces radiophoniques pour le Family Theater ainsi qu'à quatre épisodes de la série Lux Radio Theater ; Burt Lancaster, Tyrone Power, Cesar Romero, Ronald Colman ou Robert Stack lui donnent la réplique ; elle participe ainsi aux adaptations de deux de ses films, "La Flèche brisée" et "Les Misérables" d'après Hugo - une pratique courante à l'époque.


title: Debra Paget

text: Elle se tourne dès les années 1950 vers la télévision, apparaissant notamment dans "La Grande Caravane", "Rawhide" (avec le débutant Clint Eastwood) et "L'Homme à la Rolls" (son dernier rôle en 1965).


title: Debra Paget

text: Côté vie privée, Debra Paget a connu pas mal d'aléas : son mariage avec l'acteur et chanteur David Street en 1958 a duré quatre mois ; en 1960 son mariage avec le réalisateur Budd Boetticher a duré 22 jours. Elle quitte le monde du spectacle après son mariage en 1964 avec Louis C. Kung (Kung Ling-chie) (孔令俊; Kong Lingjun), fils de Kong Xiangxi et neveu de Madame Chiang Kai-Shek, qui a fait fortune dans l'industrie pétrolière. Ils ont eu un fils, Gregory Kung (Kung Teh-chi) (Kong Deji) (孔德基), et ont divorcé en 1980.


title: Red holstein

text: La red holstein est une race bovine européenne.


title: Red holstein

text: C'est une sélection récente chez la holstein de la variante pie rouge de la robe effectuée de manière concomitante sur les populations européennes et d'Amérique du Nord. En cela, elle diffère de la pie rouge des plaines ou de la MRY dont l'origine provient de la famille des races pie rouges génétiquement séparées de la holstein depuis trois siècles. Cette race est présente en France et l'OGER (le centre d'insémination français) reconnait cette race car il y a des doses de taureaux disponibles en vente. Elle est donc considérée comme Prim'Holstein à robe rouge.


title: Red holstein

text: Elle porte une robe pie rouge et ses muqueuses sont claires. C'est une race de grande taille. Elle a la même morphologie que sa proche parente : anguleuse, mamelles volumineuses aptes à la traite mécanique, bassin propre à une bonne facilité de vêlage.


title: Red holstein

text: Elle est à vocation laitière.


title: Red holstein

text: Cette couleur apparaît spontanément chez quelques rares individus. Or, la sélection d'un critère esthétique sur une population hautement sélectionnée entraine immédiatement une régression de la production; elle est donc moins performante que la Prim'Holstein, tout en ayant un rendement élevé. Moins productive que la holstein, sa carcasse est aussi moins bien conformée que celle de la pie rouge des plaines. Ainsi, elle n'est ni la plus intensive, ni mixte.


title: Red holstein

text: Outre son intérêt esthétique qui la fait remarquer dans un troupeau de pie noire, elle permet d'améliorer la productivité de races pie rouge sans en modifier fondamentalement la couleur. Ainsi, les éleveurs suisses de la race simmental ont-ils eu recours à cette méthode, comme les éleveurs français de pie rouge des plaines.


title: Nelson Monfort

text: Nelson Monfort est un animateur et journaliste sportif français né le à Boulogne-Billancourt.


title: Nelson Monfort

text: Il commente le patinage artistique, mais surtout interviewe les sportifs dans de nombreuses disciplines, juste après leurs matchs ou compétitions. Ce sont d'ailleurs ses interviews qui l'ont fait connaître, interviews facilitées par sa connaissance de plusieurs langues, puisqu'il parle l'anglais, l'espagnol, l'italien, l'allemand et le français.


title: Nelson Monfort

text: Né en 1953 à Boulogne-Billancourt (Hauts-de-Seine) de père américain et de mère néerlandaise, Nelson Monfort obtient une licence en droit avant d'intégrer l'Institut d'études politiques de Paris pour se spécialiser dans les relations internationales. Après avoir obtenu son diplôme en 1976, il part une année aux États-Unis, effectuer un stage à San Francisco dans le domaine de la finance. Grâce à ce séjour américain, il devient bilingue en anglais, mais ne souhaite pas poursuivre dans la finance et se lance dans le journalisme.


title: Nelson Monfort

text: Nelson Monfort présente la particularité de parler plusieurs langues, puisqu'en plus du français, il parle l'anglais, l'espagnol, l'italien et l'allemand.


title: Nelson Monfort

text: Sa carrière de journaliste débute par des collaborations pour plusieurs journaux et magazines : "Historia", "Le Quotidien de Paris", "Le Progrès de Lyon", "Le Figaro", "Tennis Magazine", "Montagne Magazine" et "Le Journal du dimanche". Ensuite, il rejoint la radio Europe 1 pour animer de 1986 à 1987 "Tie Break et Green". Il effectue un « petit boulot » de caddie lui-même passionné de golf.


title: Nelson Monfort

text: Il fait ses débuts par une interview de Martina Navrátilová le lors de la finale du Trophée de la femme du Cap d'Agde, c'est un tournant dans sa carrière. Il succède à Sylvain Augier à la présentation de l'émission "Sports-Loisirs" sur FR3 de 1988 à 1989, remplacé par "Sports 3" de 1989 à 1992, et "Le journal des sports" entre 1993 et 1994 sur France 3.


title: Nelson Monfort

text: De 1989 à 1996, il commente les retransmissions de golf sur France 3 et présente l'émission "L'heure du Golf". En 1992, il fait ses débuts interview dans les compétitions d'athlétisme et couvre ses premiers jeux olympiques à Barcelone. Il interviewe notamment le champion Carl Lewis, Nelson Monfort considérant cet entretien, comme « le souvenir le plus fort de sa carrière ». On peut aussi retenir celles de Bill Clinton à Roland-Garros en 2001 ou du sprinteur Michael Johnson lors des Jeux Olympiques d'Atlanta, juste après que celui-ci eut battu le record du monde du .


title: Nelson Monfort

text: Depuis 1992, il commente le patinage artistique sur France Télévisions aux côtés de la consultante Annick Dumont. Depuis le Trophée de France de , Philippe Candeloro les a rejoints.


title: Nelson Monfort

text: Amateur de musique classique, il présentait l'émission "Les Mélodies de Nelson" sur Radio Classique le samedi et le dimanche de à et écrit quelques contributions dans "Le Figaro". Il a été licencié de Radio Classique à la rentrée de , en même temps que quatre autres « licenciements économiques » (trois journalistes et un directeur technique).


title: Nelson Monfort

text: Il commente la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques de Turin en 2006 avec Daniel Bilalian et Luc Alphand et la cérémonie d'ouverture des Jeux olympiques de Pékin de 2008 avec Daniel Bilalian.


title: Nelson Monfort

text: Il fut chroniqueur sur Europe 1 dans "le Club Sports" animé par Alexandre Delpérier puis dans "Les Pieds dans le plat", présenté par Cyril Hanouna.


title: Nelson Monfort

text: Nelson Monfort est également animateur de jeux : "Jeux sans frontières" en 1999 avec Fabienne Égal, "Une semaine chrono" en 2006 avec Pierre Mathieu et l'édition 2009 de l'émission "Intervilles" avec son complice Philippe Candeloro. En 2011, il joue aux côtés de sa fille Victoria dans la comédie "Nettoyage de printemps", mise en scène par Pierre Laur au théâtre du Gymnase à Paris.


title: Nelson Monfort

text: Il est membre de l'Académie Alphonse-Allais depuis 2019.


title: Nelson Monfort

text: En , Nelson Monfort déclare qu'il a vu, avec son épouse, un OVNI dans les Alpes en 1985 : .


title: Nelson Monfort

text: Lors de la quinzaine des Jeux olympiques de Londres 2012, il est vivement critiqué par la presse et les médias pour avoir abordé de lui-même la mort de la mère d'Ophélie-Cyrielle Étienne lors d'une interview avec cette dernière, médaillée de bronze en relais 4 × . Surprise et interloquée, la jeune fille avait tenté tant bien que mal de répondre, mais le malaise était palpable. Il présentera ses excuses par la suite via le média TV Magazine : .


title: Nelson Monfort

text: Devenu une icône dans le paysage médiatique français, Nelson Monfort est caricaturé tantôt par "Les Guignols de l'Info", tantôt par Nicolas Canteloup, qui l'imite le matin sur Europe 1.


title: Nelson Monfort

text: Il reçoit le Mag d'Or 2011 du meilleur journaliste au bord du terrain, décerné par L'Équipe magazine. Nelson Monfort est marié à Dominique, ils ont deux filles : Isaure, née en 1984 et Victoria, née en 1989.


title: 1er vendémiaire

text: Le primidi , officiellement dénommé "jour du raisin", est le jour de l'année du calendrier républicain. Il reste 364 jours avant la fin de l'année, 365 en cas d'année sextile.


title: 1er vendémiaire

text: C'était généralement le  du mois de septembre dans le calendrier grégorien.


title: 1er vendémiaire

text: C'est une date possible pour l'équinoxe d'automne dans l'hémisphère nord et le début du printemps dans l'hémisphère sud.


title: 1er vendémiaire

text: Jour de la Révolution - "" - 2 vendémiaire


title: Exaltés

text: Exaltés est un jeu de rôle d'heroic fantasy, publié par White Wolf en 2001. Il a pour inspiration les films d'Arts Martiaux et de sabre, ainsi que les mangas.


title: Exaltés

text: À l'origine étaient les Primordiaux, qui tirèrent Création du Kaos informe. Pour en prendre soin à leur place, ils créèrent les Dieux et la Hiérarchie Céleste. Puis ils retournèrent jouer aux Jeux de la Divinité. Mais les dieux se lassèrent de surveiller le monde ; eux aussi voulaient goûter des Jeux de la Divinité. Ils choisirent alors parmi les mortels des êtres d'exception auxquels ils insufflèrent une parcelle de leurs pouvoirs divins, pour leur servir de champions et les aider à renverser les Primordiaux. Ainsi furent créés les Exaltés Solaires, choisi par Soleil Invaincu pour mener la guerre qui s'annonçait ; les Exaltés Lunaires, choisis par Lune pour être les compagnons et soutiens des Solaires; et les Exaltés Sidéraux, élus par les Cinq Vierges déesses du destin pour lire l'avenir dans les étoiles et ainsi conseiller et guider les autres Exaltés Célestes. Les cinq dragons élémentaux, plus faibles, ne purent façonner de héros aussi grands, mais leurs élus, les Exaltés Terrestres, destinés à former les armées des Solaires, pouvaient transmettre leur puissance à leurs descendants.


title: Exaltés

text: Les Exaltés renversèrent les Primordiaux, et puisque ceux-ci étaient immortels, ils les enfermèrent dans la Prison de Malféas, créée dans ce but. Ainsi les dieux purent-ils jouer aux Jeux de la Divinité pendant que leurs élus gouvernaient Création. Mais à l'instant de leur emprisonnement, les Primordiaux, devenus les Yozis, princes-démons, avaient maudit leurs vainqueurs. Et avec le temps, les effets de cette malédiction commencèrent à se faire sentir. Les Solaires devinrent arrogants, et gouvernèrent à leur guise et non plus au service de Soleil Invaincu. Les Sidéraux s'inquiétèrent du futur de Création, et regardant l'avenir ils virent trois chemins possibles. Le premier voyait les Solaires entraîner Création dans leur chute, c'était un avenir de destruction et de chaos. Le second nécessitait la défaite des Solaires et leur remplacement par les Terrestres, aussi appelés Sang-de-Dragons. Il assurait la survie du monde. Le dernier chemin possible, qui voyait les Solaires prendre conscience de leurs actes et se corriger, était aussi le moins probable, aussi les Sidéraux aidèrent-ils les Sang-de-Dragons à renverser les Solaires et leurs lieutenants Lunaires. La guerre qui s'ensuivit provoqua la chute de l'Ancien Royaume, et marqua la fin d'un âge d'or.


title: Exaltés

text: Après la Purge Solaire, les Sang-de-Dragons régnèrent sur le monde, qui sans atteindre la splendeur de l'Ancien Royaume restait une terre de merveilles. Ainsi vécurent les habitants de Création, jusqu'à la grande Contagion. La maladie qui tua les neuf dixièmes de la population mondiale porta le coup de grâce à l'ancienne civilisation, car profitant de la faiblesse soudaine de l'humanité, les armées du Kaos, qui rodaient aux frontières de Création, envahirent le monde. La guerre fut terrible, et l'humanité crut sa dernière heure venue. C'est alors qu'un jeune officier Sang-de-Dragon pénétra dans l'ancienne capitale impériale et parvint à prendre le contrôle des défenses de l'Ancien Royaume. Ainsi armée, elle réussit à repousser le Kaos et à mettre en déroute ses armées. Lorsque la paix fut revenue, elle devint l'Impératrice Ecarlate, dirigeante absolue du nouveau Royaume qui naquit des décombres de la guerre. Elle régna sur l'Ile Bénie, cœur du Royaume, pendant près de huit cents ans. Mais il y a cinq ans, elle disparut.


title: Exaltés

text: Au cœur du jeu, se trouvent plusieurs types différents d'Exaltation, qui déterminent largement à la fois le background et le point de vue des divers protagonistes et antagonistes de l'univers. Chaque type d'Exalté aura souvent certaines prédispositions envers les autres types d'Exaltés, et pourra être perçu différemment par les nombreux mortels de Création; comme monstres ou comme demi-dieux, par exemple. Les Exaltés de Création peuvent être regroupés en deux catégories: les Exaltés Terrestres et Exaltés Célestes. Les Exaltés Célestes, en tant qu'élus des Incarnae Célestes, sont nettement plus puissants que les Exaltés Terrestres, et peuvent vivre des millénaires, mais leur nombre est limité par un nombre d'Exaltations déterminé s'incarnant d'un mortel à un autre à tout moment. Les Exaltés Terrestres sont les Élus des Dragons Élémentaires (aspects de Gaïa, la Terre primordiale), qui gouvernent les fondations élémentaires de Création. Bien que moins puissant, les Exaltés Terrestres (ou Sang-Dragon), peuvent transmettre leur Exaltation à leurs enfants, un peu comme on transmet son patrimoine génétique. Bien que leur niveau de pouvoir soit comparable à celui des Exaltés Célestes, les Exaltés Abyssaux et Alchimiques n'appartiennent techniquement à aucune des deux catégories, pas plus que les Princes du Soleil Vert. Un bref synopsis de chaque type est présenté ci-dessous, organisé par ordre décroissant de pouvoir relative et d'importance dans l’univers du jeu.


title: Exaltés

text: Les Solaires sont la réincarnation de l'étincelle divine des anciens Solaires pourchassées. Leur puissance, une fois pleinement maîtrisée, leur permettrait de défier les dieux eux-mêmes, comme ils l'ont déjà fait, mais l'apprentissage n'est pas simple, et rendu d'autant plus difficile par la Chasse Sauvage, menée par les Sang-Dragons, dont ils sont victimes. Les Solaires sont en effet toujours hors-la-loi partout où s'étend l'influence du Royaume (influence limitée depuis la disparition de l'Impératrice Écarlate). . Ils ont le pouvoir et la volonté de changer le monde, et bien qu'associés au Soleil Invaincu, ils conservent leur libre arbitre.


title: Exaltés

text: Les Solaires vivent bien plus longtemps que les humains (de quelques siècles à quelques millénaires pour les plus puissants), sont quasi-immunisés aux maladies et récupèrent rapidement de leurs blessures. Comme les dieux et les démons, les Exaltés sont capables de manipuler la Quintessence (l'énergie magique qui anime le monde) pour améliorer leurs capacités et accomplir des prouesses.  Il existe cinq castes de Solaires: Aube, Zénith, Crépuscule, Nuit et Eclipse (toutes les phases par lesquelles passe l'astre solaire). Lorsqu'ils utilisent la Quintessence au-delà d'un certain seuil, une marque de caste blanc-doré se met à luire au milieu de leur front, et s'ils continuent leur anima (aura magique) apparaît autour d'eux, signalant à tous la présence d'un Exalté, champion des Dieux. Sympa, mais peu discret. Comme tout héros, ils ont leurs ennemis.


title: Exaltés

text: Brève présentation des castes :


title: Exaltés

text: Pour faciliter leur survie, les exaltés se regroupent généralement en cercles. Lorsqu'un tel regroupement inclut un membre de chaque caste, on parle de Cercle Parfait.


title: Exaltés

text: Tous les Exaltés sont regroupés par castes, mais la division varie selon les types d'Exaltation.


title: Exaltés

text: Il existe en certains endroits de Création des lieux où les morts se mêlent aux vivants : ces Ombreterres sont dirigées par les Seigneurs de la Mort et leurs lieutenants, les Exaltés Abyssaux, les sombres reflets des Solaires, destructeurs par nature (même contre leur volonté).


title: Exaltés

text: Ce sont des âmes malsaines, servantes loyales des Seigneurs de la Mort, de puissants esprits d'Exaltés depuis longtemps trépassés, qui à leur tour servent les Inengendrés, les enveloppes mortes de ceux qui furent autrefois les anciens Primordiaux tués par les Exaltés avant le Premier Âge. Bien que la conquête et la corruption fassent partie de leurs stratégies, la plupart des Seigneurs de la Mort (qui poursuivent des buts divers) n'essayent pas de conquérir ou de corrompre Création, mais plutôt de l'éradiquer ainsi que tout le reste.


title: Exaltés

text: Dans le présent de la chronologie d'Exaltés, les Inengendrés sèment leur vengeance depuis au-delà de la tombe par l'intermédiaire des Seigneurs de la Mort, leurs serviteurs. Les agents en titre des Seigneurs de la Mort dans le monde des vivants sont les Exaltés Abyssaux, également connus sous le nom de Chevaliers de la Mort; ces antagonistes sont les sombres reflets des Exaltés Solaires et sont présentés comme aussi puissants qu'eux. Ils furent créés par les Seigneurs de la Mort au moyen d'une puissante sorcellerie que leur enseignèrent les Inengendrés, utilisant des Exaltations Solaires dérobées à la Prison de Jade. Les Chevaliers de la Mort sont décrits comme liés à leur sombre destin; conserver les signes extérieurs de la vie appelle inévitablement le désastre sur ceux qui se rebellent. Au cours des cinq dernières années de la chronologie du jeu, eux et les Seigneurs de la Mort leurs maîtres ont commencé à corrompre Création grâce au pouvoir de l'Au-Delà. Ils disposent de vastes armées de morts-vivants, appuyées sur un ancien savoir depuis longtemps oublié des vivants, mais toujours facilement accessible dans le mémoire des morts, ainsi que d'une puissante forme de magie connues sous le nom de nécromancie. Plusieurs livres officiels présentent les Abyssaux et les Seigneurs de la Mort comme tentant de prendre pied dans Création, ce qui représente probablement la plus grande menace à ce jour.


title: Exaltés

text: Les Abyssaux ne peuvent pas puiser dans l'Essence de Création comme les autres Exaltés et ne peuvent reconstituer leur Essence que dans l'Au-Delà ou à l'aide de puissants artefacts. La manière la plus facile pour un Abyssal de restaurer son Essence en dehors de l'Au-Delà est de se nourrir sur les vivants. Un Exalté Solaire volontaire peut être transformé en un Exalté Abyssal au moyen d'un puissant sortilège nécromantique. Les Exaltés Abyssaux sont exceptionnellement puissants dans l'école de sorcellerie nécromantique, ce qui représente le savoir mystique de la Mort et du Néant, savoir originellement apporté dans Création par une coterie d'Exaltés du Premier Âge qui le dérobèrent au cours du pillage des mondes-cryptes des Inengendrés, sous l'Au-Delà.


title: Exaltés

text: Les castes abyssales sont le sombre reflet de leurs homologues solaires:


title: Exaltés

text: Les sources matérielles, essentiellement la seconde édition du "Manual of Exalted Power: Abyssals", présentent les Seigneurs de la Mort comme les fantômes largement aliénés des Solaires du Premier Âge massacrés lors de l'Usurpation, qui comptent sans conteste parmi les êtres les plus puissants de l'Au-Delà des Exaltés.


title: Exaltés

text: Pour survivre à la révolte des Terrestres, les Lunaires se sont réfugiés aux frontières de Création, où le Kaos est puissant et les a dangereusement affectés : rares sont ceux qui se souviennent qu'ils furent créés pour soutenir les Solaires et ils peuvent se révéler de puissants adversaires.


title: Exaltés

text: Ce sont les plus anarchistes et chaotiques des Exaltés. Dans les livres officiels, on se réfère souvent à eux comme des changeformes astucieux, des guerriers doués et des généraux compétents. Dans l'histoire du jeu, ils étaient très étroitement liés aux Solaires du Premier Âge. Chaque Exaltation lunaire est liée à une Exaltation solaire correspondante, de sorte que ce Lunaire ressent instantanément une connexion avec le Législateur; toutefois, la façon dont ils agissent sur ce lien dépend des inclinaisons des Exaltés impliqués. Tandis que nombre de Lunaires luttèrent et moururent aux côtés de leur pair solaire durant l'Usurpation, ceux qui ne furent pas tués avec leur compagnons s'enfuirent en bordure de Création.


title: Exaltés

text: Aux frontières de l'ordre de Création et des turbulences chaotiques du Wyld, leur nature fut changé au cours de années innombrables. Les Lunaires obéissent au mieux à une vague hiérarchie tribale et se tatouent rituellement pour se protéger des effets déformants du Wyld. Cela sert également à les différencier du reste de l'humanité, car les tatouages sont souvent visibles sur la plus grande partie du corps du Lunaire. En plus des marques distinctives qu'il s'inflige, chaque Lunaire a un "Tell" qui se manifeste sous la forme d'une caractéristique animale plus ou moins visible sous sa forme humaine, ce qui les éloigne encore un peu des mortels. les castes lunaires ne sont pas prédéterminées et inflexibles, mais sont plutôt des associations avec les phases de la lune choisies par les individus avant que leur tatouage rituel ne les intègre complètement à la société lunaire sous ces auspices.


title: Exaltés

text: Les Lunaires fuient souvent la civilisation, ou plutôt ils fuient les formes de civilisation caractérisées par l'oppression et l'exploitation des Sang-Dragon, préférant la société des humains et des esprits, loin au-delà des frontières des satrapies; certains de ces Intendants dirigent ou guident et parfois élèvent des tribus d'animaux anthropomorphiques connus sous le nom d'Hommes-Bêtes et leur enseignent l’auto-subsistance. D'autres se plongent dans un isolement profond dans leur territoire afin de s'absorber dans une liberté primitive, au jour le jour et communient avec les petits dieux simples de la nature. D'autres enfin se délectent même des effets déformants inexplicables du Wyld et, renonçant à leurs tatouages argentés caractéristiques, deviennent de plus en plus instables jusqu'à devenir des êtres inhumains connus sous le nom de "chimères" sans forme unificatrice, apparentées à la fois aux Belles Gens et aux Nés-de-Création.


title: Exaltés

text: Avec le retour des Exaltés Solaires, l'incertitude quant au règne impérial des Sang-Dragon, l'envahissante influence du Wyld et de ses manifestations féeriques et la nouvelle menace des Seigneurs de la mort, les Exaltés Lunaires font face à une Création qui a changé au moins autant qu'eux (même si cela reste entièrement à la discrétion du Narrateur).


title: Exaltés

text: Comme tous les Exaltés Célestes, les Lunaires sont répartis en plusieurs castes. La puissante caste de la Pleine Lune règne sans conteste parmi les guerriers lunaires, tandis que la caste de la Lune Nouvelle veille sur la sagesse secrète de leur Capricieuse Maîtresse. Toutefois, trois des anciennes castes ont été anéanties au-delà de tout espoir par le chaos du Wyld (les castes de la Lune croissante, Demi-Lune et Lune gibbeuse) et même les plus puissants sorciers Lunaires ne peuvent rien y faire. Ce n'est que par leurs tatouages magiques que les Lunaires purent sauvegarder quelques reliefs de l'ancien système de caste. Ils amalgamèrent donc des fragments de trois castes perdues pour créer la Caste de la Lune Changeante.


title: Exaltés

text: Leur histoire et leurs caractéristiques sont décrites dans le livre Exalted: The Lunars () et dans le livre The Manual of Exalted Power: Lunars (). La détaille l'influence subversive des Exaltés Lunaire sur les sociétés de Création et révèlent le Projet Rivière des Mille Flots, un système complexe d'ingénierie sociale conçue pour créer des sociétés humaines autarciques qui ne nécessiteraient pas d'être dirigées par des Exaltés pour fonctionner. Plusieurs sociétés importantes dans l'univers du jeu sont présentées comme le résultat de siècles de manipulation subtile depuis les coulisses, avec divers degrés de succès.


title: Exaltés

text: Ces Exaltés Célestes sont les moins nombreux de tous les Exaltés (à l'exception des Infernaux nouvellement créés), et pourtant, ils sont décrits comme des acteurs majeurs dans la destinée de Création. Les Sidéraux, en plus de leur maîtrise inégalée des arts martiaux, mise en évidence par leur accès aux plus hautes formes d'arts martiaux magiques (connus sous le nom d'arts martiaux sidéraux), excellent à prévoir et manipuler le destin. Dans l'univers des Exaltés, on les présente fréquemment comme les bureaucrates célestes qui travaillent au Bureau du Destin de la Cité Céleste de Yu-Shan, la demeure des dieux, dirigeant les évènements sur le monde mortel depuis les coulisses.


title: Exaltés

text: C'était les vizirs, les prophètes et les sages conseillers du Premier Âge. Vers la fin du Premier Âge, une prophétie qui semblait offrir trois options leur fut révélée : tenter une réforme incertaine de leurs rois fous, rester assis et regarder Création être détruite, ou détruire les Exaltés Solaires. Les Sidéraux arrogants et orgueilleux, peut-être sous l'effet de la Grande Malédiction lancée sur eux par les Inengendrés, choisirent la voie qui offrait l'assurance d'un futur pour Création, même s'il devait s'agir d'un avenir moins merveilleux que l'Âge d'Or. En conséquence, ils orchestrèrent la fin du Premier Âge, connue sous le nom de "Grande Usurpation". Ce fut sous leur supervision discrète que les Sang-Dragons furent en mesure de balayer complètement les Exaltés Solaires et dirigèrent efficacement la Chasse Sauvage vers les Exaltations prévues des nouveaux Solaires. Depuis leur prophétie, les Exaltés Sidéraux se sont divisés en deux factions: La Faction de Bronze des Sidéraux a soutenu et orchestré la purge des Exaltés Solaires de Création, et continue à le faire grâce à la Chasse Sauvage du Royaume; et la Faction d'Or, qui a soutenu les Solaires et n'avait que peu de pouvoir et d'influence à la fin du Premier Âge.


title: Exaltés

text: L'Ordre Immaculé est un ordre religieux fondé par les Exaltés Sidéraux après la Purge Solaire pour superviser la recherche et la destruction des Solaires et Lunaires émergents. Les Sidéraux, cachés sous cette façade depuis des siècles, ne sont pas connus du public. L'Ordre enseigne la vénération des Cinq Dragons Élémentaires et de leurs descendants, les Sang-Dragons. Il a déclaré les Exaltés Célestes (i.e. non-terrestres) anathèmes.


title: Exaltés

text: En raison d'une tentative partiellement bâclée d'une sorte de subterfuge astrologique impliquant la constellation du Masque, les Sidéraux disparaissent de l'esprit de ceux, mortels et Exaltés, qui les rencontrent, ce qui peut être bénéfique ou préjudiciable aux personnages Sidéraux, qu'ils soient PJs ou PNJs. Certains évènements antérieurs au cadre "présent" du jeu Exaltés, comme une peste dévastatrice appelée la Grande Contagion et qui a déjoué leurs prédictions, ont ébranlé leur foi en leurs capacités pré-cognitives. En même temps, la disparition de l'Impératrice Écarlate, leur alliée secrète à la tête de la Dynastie Écarlate, a grandement affaibli leur influence.


title: Exaltés

text: Avec l'émergence des Seigneurs de la Mort (qui, selon la description des auteurs, sont inscrutables par leurs pouvoirs de prédiction), le retour des Solaires, et un désaccord croissant entre la Faction de Bronze et la Faction d'Or, qui sont en train de rassembler leur pouvoir et de le diriger dans une organisation connue sous le nom de "Culte des Illuminés", les Exaltés Sidéraux ont un futur incertain devant eux.


title: Exaltés

text: Chaque caste sidérale correspond à une subdivision au sein du Bureau céleste de la Destinée:


title: Exaltés

text: Les Sang-Dragons furent créés comme soldats et serviteurs des Solaires, Lunaires et Sidéraux, mais ils ont renversé les deux premiers il y a 1500 ans car leur règne devenait de plus en plus tyrannique. Ils sont les moins puissants des Exaltés, mais de loin les plus nombreux.


title: Exaltés

text: Dans l'histoire des Exaltés, ils furent l'infanterie d'élite et les serviteurs des autres Exaltés du Premier Âge. Ils sont moins puissants que les autres Exaltés, mais l'essentiel de leur force réside dans leur héritage: au lieu d'être choisis par un dieu, les Sang-Dragons ont le potentiel de transmettre leur Exaltation à leurs enfants; bien que la plupart des Sang-Dragons puissent aisément retracer leur lignage sur plusieurs générations, certains d’entre eux (surnommés les "Œufs Perdus") connaissent l'Exaltation au sein de familles qui n'ont pas de Sang-Dragons dans leur généalogie récente. Les Sang-Dragons ne sont pas limités par une quantité définie "d'essences exaltées" comme les Exaltés Célestes. En raison de leur écrasante supériorité numérique sur les Exaltés Célestes (les Exaltés Terrestres se comptent en millions et les Exaltés Célestes en centaines), ils furent en mesure d'usurper la place des Exaltés Solaires à l'apogée de leur puissance avec l'aide et les conseils des Exaltés Sidéraux, mettant ainsi fin au Premier Âge.


title: Exaltés

text: La majorité des Sang-Dragons de Création forment la classe dirigeante du Royaume, actuellement l'empire le plus puissant de Création, même si le Vieux Royaume dirigé par les Solaires était bien plus avancé et prospère que le Royaume actuel des Sang-Dragons. L'orthodoxie d’État connue sous le nom d'Ordre Immaculé dépeint les Exaltés Solaires et Lunaires comme de dangereux anathèmes qui amèneront la ruine du monde si on leur permet d'exister, enrobant de la sorte la propagande contre les Exaltés Célestes. Pour cette raison, le Royaume organise la Chasse Sauvage, qui traque activement les nouveaux Exaltés Célestes (Solaires et Lunaires, mais aussi Abyssaux et Belles Gens) et les écrase avant qu'ils ne puissent maîtriser leurs nouveaux pouvoirs . Cette pratique, qui a efficacement empêché les Solaires d'accéder à nouveau au pouvoir depuis la fin du Premier Âge, a fléchi en raison de la disparition récente de l'Impératrice Écarlate (monarque absolue du Royaume) et de la stabilité et du commandement qu'elle imposait aux Sang-Dragons. Les luttes de pouvoir des grandes maisons Sang-Dragons pour occuper la vacance du pouvoir qui en a résulté a déstabilisé l'Empire Écarlate et permis aux Exaltés Solaires d'échapper aux purges de la Chasse Sauvage et de se répandre sur Création à nouveau.


title: Exaltés

text: Les plus grands avantages des Sang-Dragons sont les ressources considérables que leur accorde leur statut nobiliaire et leur capacité en coopérer les uns avec les autres pour obtenir des effets majorés avec leur Essence.


title: Exaltés

text: Les Sang-Dragons dirigeants du Royaume font partie des onze Grandes Maisons. La plupart des maisons ont été fondées par un rejeton Exalté de l'Impératrice Écarlate et nommé d'après lui, bien qu'au moins deux d'entre elles descendent des époux décédés de l'Impératrice et que trois maisons indéterminées descendent d'enfants adoptés par l'Impératrice. Des 13 anciennes Grandes Maisons, seules deux, Jerah et Manosque, ont été nommées. Les principales familles Sang-Dragons de la Cité-État rivale de Lookshy, de l'autre côté de la Mer Intérieure, sont connues sous le nom de Gens. Il y a cinq Gens majeures ou Grandes Gens: Amilar (Air), Karal (Feu), Maheka (Terre), Teresu (Eau) et Yushoto (Bois), ainsi qu'environ une douzaine de Gens mineures.


title: Exaltés

text: Il y a cinq aspects élémentaires des Sang-Dragons:


title: Exaltés

text: Ce sont des créations androïdes faites d'argile et des Cinq Matériaux Magiques, construites dans le monde d'Autochtonie. Les Alchimiques servent le Grand Faiseur Autochthon, un des seuls Primordiaux à se ranger au côté des dieux, qui ne fut ni emprisonné ni tué au cours de la Guerre Primordiale et qui serait à l'origine de tous les Exaltés. Les Alchimiques sont habités par les âmes des héros autochtones morts. Dans le cadre du jeu, ils jouent le rôle de protecteurs des habitants d'un monde parallèle fait du corps d'Autochthon lui-même, et font respecter la volonté du Tripartite, son gouvernement théocratique.


title: Exaltés

text: Autochthon les a conçu avant les quatre types d'Exaltés originels, mais ils ne furent construits qu'après la chute des Primordiaux et la retraite d'Autochthon hors de Création. Au lieu de manier directement l'Essence et d'utiliser leurs Charmes de manière "magique" comme les autres Exaltés, les Alchimiques ont des Charmes "greffés" comme des parties périphériques et alimentent ces implants mécaniques avec l'Essence de leur propre corps. Contrairement aux Exaltés Célestes, il n'y a pas de limite au nombre d'Alchimiques, la principale limitation étant l'immense investissement que nécessite leur construction. À mesure que les Exaltés Alchimiques augmentent leur Essence Permanente, ils grandissent, jusqu'à rejoindre Autochthon et à se transformer en cités. Les Alchimiques ne sont pas sujets à la Grande Malédiction, car ils n'ont pas participé à la Guerre Primordiale. En termes de jeu, au lieu d'être sujets à la folie, ils ont une barre de Clarté qui mesure leur éloignement de l'humanité. Les Alchimiques qui ont été infectés par la maladie d'Autochthon ont une barre de Dissonance à la place d'une barre de Clarté, la Dissonance mesurant leur folie, leur corruption, et les conduit à violer les frontières. Un Exalté non-alchimique volontaire peut devenir un "Akuma" d'Autochthon et obtenir la capacité de se greffer des charmes alchimiques ainsi qu'une barre de Clarté.


title: Exaltés

text: Les Alchimiques se répartissent en castes selon le matériau prédominant à leur construction. Il y a cinq castes officielles, une pour chacun des Cinq Matériaux Magiques (orichalque, métal-stellaire, argent-lunaire, jade et acier-d'âme), plus la caste optionnelle des Adamants.


title: Exaltés

text: Les Alchimiques ont été introduits dans le supplément Time of Tumult. C'est le seul type de personnages joueurs jouables avec les Rois Dragons qui fut conçu "après" la sortie de la du livre de règles et auxquels se réfèrent parfois les publications ultérieures, bien qu'ils jouent un rôle plus important et mieux intégré dans les histoires et le cadre de campagne de la . Un bref aperçu du monde d'Autochthonie se trouve sur le site internet de l'auteur.Il existe deux types d'Exaltés Infernaux, les Akuma et les Princes du Soleil Vert:


title: Exaltés

text: Les Yozis ont confié aux Princes du Soleil Vert la tâche de transformer Création en un reflet de Malféas, ce qui d'après eux brisera leurs liens et inversera leur emprisonnement défigurant. ils appellent cet tâche la Récupération.


title: Exaltés

text: Le désavantage des Princes du Soleil Vert est qu'ils sont peu nombreux; seules 50 essences infernales sont contrôlées par les Yozis et jusqu'ici, ils n'ont pas encore la capacité de corrompre de nouvelles Essences solaires comme le font les Seigneurs de la Mort. D'un autre côté, les Infernaux ont toutes les ressources du royaume démoniaque à leur disposition, ainsi que les nombreux cultes Yozi qui existent déjà sur Création. Les Infernaux sont intimement liés à leurs maîtres Yozi. Contrairement aux Abyssaux, les Infernaux regrettent rarement leur état et se réjouissent au contraire à l'idée de renverser les dieux et de rendre Création à ses maîtres originaux.


title: Exaltés

text: Chacun des cinq Yozis est responsable de la création d'une caste de Princes du Soleil Vert et des charmes associés à cette caste:


title: Exaltés

text: Les Princes du Soleil Vert de n'importe quelle caste peuvent apprendre les charmes des cinq castes, ainsi que les charmes de tout autre Yozi qui a ouvert l'accès de ses charmes aux Princes du Soleil Vert; dans le cadre officiel, Kimbery est la seule autre Yozi à l'avoir fait.


title: Exaltés

text: Il y a moins de publications sur les Infernaux que sur les autres Exaltés. Il est toutefois sous-entendu qu'en raison des mauvais traitements inhérents aux Yozis (incapables de comprendre pleinement les choses hors de leur domaine et donc de montrer le moindre respect pour quoi que ce soit) et de leur folie évidente, la grande majorité des Infernaux va devenir de plus en plus mécontente avant de retourner à l'état sauvage et d'utiliser leur lien vec le pouvoir Primordial pour se transformer en nouveaux Titans par eux-mêmes.


title: Exaltés

text: Création regorge de dieux mineurs, esprits et élémentaires, aux motivations parfois obscures, et qui en savent généralement plus qu'ils ne veulent le révéler.


title: Exaltés

text: Les Démons sont les Primordiaux enfermés au-delà de Création après leur défaite, mais ils peuvent encore apparaître dans Création.


title: Exaltés

text: Sol Invictus, le dieu des Exaltés Solaires, reprend le nom d'un culte romain inspiré du Moyen-Orient (Sol Invictus). Parmi les nombreux esprits et autres créatures bizarres, certains reprennent les noms et traits de divinités existantes, mais il faut bien admettre qu'il y a eu un gros effort d'imagination : la proportion est moindre que dans bien des jeux de rôle du même type.


title: Exaltés

text: Les noms des esprits, des pouvoirs ou les titres sont particulièrement fleuris, et s'inspirent largement des traditions japonaises. De l'aveu des auteurs, les mangas ont joué un grand rôle dans l'élaboration du jeu. Le système est héroïque, la narration se doit d'être épique et très visuelle. Pour encourager la description des actions, le système donne des dés supplémentaires en cas d'action particulièrement spectaculaire et bien décrite, un bonus appelé cascade, semblable au Panache des "Mousquetaires de l'Ombre".


title: Groupe sans gain

text: Groupe sans gain est un groupe de musique folk français, originaire de la Lorraine.


title: Groupe sans gain

text: Le groupe est formé « par hasard » en 1964, au tout début du « revival » du folklore musical en France et en Europe. Ses compositions sont originales, souvent inspirées de thèmes traditionnels, et interprétées avec un mélange d'instruments anciens et modernes. Le nom du « Groupe sans gain » vient de sa structure en association à but non lucratif, les membres étant tous bénévoles et les « gains » permettant de payer les frais de fonctionnement.


title: Groupe sans gain

text: Le Groupe Sans Gain fête son anniversaire le vendredi à l'Olympia. Le groupe revient le samedi à Bousse pour un bal folk. En , le groupe joue un bal folk à Vandœuvre-lès-Nancy en hommage à leurs membres disparus en 1983 Isabelle et Philippe. En début 2022, ils sont annoncés pour le samedi 12 mars 2022 à la Salle socio-culturelle d'Abainville et le 26 mars 2022 aux Fougères de Soultzeren.


title: Groupe sans gain

text: Le groupe joue principalement au cours de bals folks, enchaînant des types variés de danses traditionnelles françaises et étrangères. Le public qui s'y retrouve est surtout composé d'habitués, de toutes les tranches d'âges et en général connaissant quelques danses parmi les plus répandues. Le nombre des bals animés par le groupe a dépassé les 800 en 2005 et atteindra les 1000 en 2015. Bien qu'ancré en Lorraine ou il anime de nombreux bals folk, Il participe également à de nombreux festivals partout en France et aussi à l'étranger (Canada, Belgique). La plupart des morceaux sont destinés à être dansés et sont donc associés à un type de danse. Beaucoup sont d'origine celtiques comme le kost ar c'hoad, le cercle circassien, la scottish ou l'an-dro, mais certains sont aussi d'autres régions de France comme la bourrée ou le branle, et du monde avec le korobushka, les cercles israéliens et autres mazurkas.


title: Groupe sans gain

text: Le groupe s'est produit avec d'autres artistes renommés : Tri Yann, Carlos Núñez, Sonerien Du, Gilles Servat, Soldat Louis Il a influencé d'autres groupes folk, comme Élixir.


title: Ruanda-Urundi

text: Le Ruanda-Urundi fait partie de l'empire colonial auquel l'Allemagne, défaite à l'issue de la Première Guerre mondiale, doit renoncer lors de la conférence de Versailles en 1919.  Il resta sous mandat belge jusqu'à l'indépendance du Rwanda et du Burundi en .


title: Ruanda-Urundi

text: C'est à la Belgique que la Société des Nations confie en 1923 un mandat sur ce qui constituera plus tard le Rwanda et le Burundi. En 1925, ces territoires sont rattachés administrativement au Congo belge dont ils deviennent alors la septième province tout en conservant un statut conforme au mandat. La police coloniale y fut donc assurée de 1922 à 1962 par des détachements de la Force publique congolaise.


title: Ruanda-Urundi

text: L'administration indirecte reposant sur l'aristocratie locale a renforcé, dans une assez grande ignorance, des rouages de la société indigène, composée dans les deux régions des ethnies Twa, Hutu et Tutsi, mais avec des structures très différentes.


title: Ruanda-Urundi

text: Les futurs chefs sont formés aux écoles coloniales confiées à des missions catholiques. Des infrastructures sont mises en place ainsi qu'un plan de lutte contre les famines. Cependant, l'évangélisation énergique menée par les pères blancs, en éradiquant les traditions religieuses, changeait aussi la structure sociale.


title: Ruanda-Urundi

text: Au Rwanda, en 1931, le Mwami Yuhi Musinga, qui refuse de se faire baptiser, est obligé de partir en exil dans l'actuelle République démocratique du Congo. La Belgique confie le pouvoir à son fils le Mwami Mutara Rudahigwa, converti au catholicisme. En 1956, Mutara Rudahigwa commence à revendiquer l'indépendance du pays auprès de l'Organisation des Nations unies.


title: Ruanda-Urundi

text: Le , Mutara Rudahigwa meurt dans des conditions mystérieuses. Kigeli V Ndahindurwa est alors placé au pouvoir par les conseillers de Mutara Rudahigwa. Avec le soutien de l'Église, les Hutu refusent cette succession. Ils veulent être intégrés au nouveau gouvernement. Des manifestations dégénèrent en révoltes après la rumeur de l'assassinat d'un homme politique hutu. Les Tutsi étant minoritaires, ils sont pourchassés et massacrés, le pays plonge alors en pleine guerre civile.


title: Ruanda-Urundi

text: En 1960, l'ancien gouvernement de Kigeli, Ndahindurwa, quitte le pays pour l'Ouganda, ainsi que plus de 200 000 Tutsi.


title: Ruanda-Urundi

text: En , un référendum est organisé et 80 % des votants se prononcent pour la mise en place d'une république. Le parti politique hutu Parmehutu obtient 78 % des sièges à l'Assemblée nationale du Rwanda. Le 26 octobre, Grégoire Kayibanda devient président de la République du Rwanda.


title: Ruanda-Urundi

text: Le Conseil de tutelle des Nations unies insiste pour que la Belgique accorde l'indépendance au Rwanda, ainsi qu’au Burundi. C'est chose faite le .


title: Ruanda-Urundi

text: Le territoire sous mandat belge a d'abord pour monnaie le franc congolais, de 1916, jusqu'en 1960 et l'indépendance du Congo Belge qui devient la République du Congo. Le franc du Ruanda-Urundi le remplace jusqu'en 1964. En effet, après l'indépendance du Rwanda et du Burundi en 1962, le franc du Ruanda-Urundi a continué à circuler jusqu'en 1964, année où la monnaie a finalement été remplacée par deux monnaies nationales distinctes : le franc rwandais et le franc burundais.


title: Hombre (film)

text: Hombre est un western américain réalisé par Martin Ritt, sorti en 1967. Arizona, 1884. John Russel ("Hombre", "Homme" en espagnol) est un jeune blanc élevé depuis l'enfance par les Apaches comme un des leurs, puis recueilli et adopté par le propriétaire de l'hôtel d'une petite ville. Adulte, "Hombre" a cependant choisi de retourner vivre avec les Apaches, dans leur réserve. À la mort de son père adoptif, "Hombre" hérite de l'hôtel. Il décide de le vendre pour acheter des chevaux, ce qui l'oblige à licencier la gérante, Jessie, une fille au grand cœur qui a roulé sa bosse. Le lendemain "Hombre" prend la diligence afin de gagner la ville. Voyagent en sa compagnie son ami Enrique Mendez, le cocher ; Jessie ; le Professeur Alexander Favor agent des affaires indiennes, et son épouse, Audra ; un jeune couple anodin (Lee et Doris Blake); et un baroudeur vulgaire et arrogant, Cicero Grimes. Pendant le voyage, les voyageurs serrés les uns contre les autres et secoués par les cahots bavardent. La conversation tombe sur les indiens, et "Hombre" prend leur défense : ils ont, dit-il, été trompés par le gouvernement qui les a parqués dans des zones arides sans ressources, les affamant, notamment par les malversations des directeurs des Bureaux des Affaires Indiennes, ces derniers détournant sans scrupules leur pourtant famélique pécule, par des malversations comptables, pour s'enrichir à leurs dépens, allant jusqu'à critiquer la rudesse liée à leur dénuement.


title: Hombre (film)

text: Les voyageurs (Mrs. Favor en tête) ne supportent pas la présence d'un "injuns-lover" ("amoureux des indiens") à leurs côtés, l'expulsent de la diligence et le contraignent à faire le voyage sur le siège avant, à côté du cocher.


title: Hombre (film)

text: Le matin du deuxième jour, quatre bandits à la solde de Grimes arrêtent l'attelage, dévalisent les voyageurs, prennent en otage la femme du professeur et s'éloignent en les laissant pratiquement sans eau. "Hombre", en mettant la main sur sa carabine Marlin cachée sur le toit de la diligence, réussit à abattre deux des bandits qui s'étaient attardés, justement ceux qui portaient le butin. Puis il entraîne dans le maquis la troupe des voyageurs désemparés. Les bandits, aidés par un desperado fine gâchette, vont se lancer à leur poursuite. D'un côté quatre bandits décidés et sans scrupules, munis d'une otage et de l'autre, deux femmes, un gamin sans grande jugeote, un vieillard aussi lâche que cupide et égoïste, un travailleur mexicain trop scrupuleux, et un "marginal" entre deux mondes, ayant pour atouts son expérience de la survie dans les "bad-lands" - et comme handicap son appartenance psychologique et culturelle au peuple indien faisant de lui un être infréquentable pour les blancs.


title: Hombre (film)

text: Un des premiers films traitant du Génocide amérindien, bien que paradoxalement, aucun indien n'y soit montré ailleurs que dans les premières minutes du film, puis en fond d'écran, dans le générique de fin. Film éminemment politique, Martin Ritt dépeint les valeurs d'une Amérique WASP et sa moralité douteuse, à travers cette parabole sans fioritures mais riche d'enseignements, où le happy end n'est pas de mise, à travers le parcours d'un homme ordinaire, bien qu'endurci, qui ira jusqu'à faire le sacrifice de sa vie, pour sauver ses compagnons d'infortune, pourtant aussi bornés que fortement hostiles à sa présence.


title: Hombre (film)

text: Métaphore de l'ingratitude de la politique américaine vis-à-vis de ceux et celles qu'elle envoie en première ligne pour défendre ses propres intérêts; chicanos, peaux rouges, negers, niseis, whites trashs, et autres minorités ethniques ou religieuses, aussi méprisées que pourtant indispensables à sa prospérité économique, où l'esclavage n'a changé que dans les textes et les apparences mais non dans les faits.


title: Hombre (film)

text: Bien qu'officiellement adapté d'un roman de Elmore Leonard, ce film ressemble plus à une adaptation déguisée de la nouvelle de Guy de Maupassant "Boule de Suif".


title: Hombre (film)

text: La prostituée Boule de Suif étant ici remplacée par un blanc ayant vécu chez les indiens, et les prussiens, par des bandits, mais tous les éléments y sont présents :


title: Hombre (film)

text: Le voyage en diligence embarquant des personnages symbolisant les différentes classes sociales avec tout en bas le blanc/"indien", comme les bourgeois obligés de voyager avec une prostituée chez Guy de Maupassant.


title: Hombre (film)

text: Le mépris des blancs vis-à-vis de "l'Indien" comme le mépris des bourgeois vis-à-vis de la prostituée et de la même manière que Boule de Suif, Hombre se sacrifiera pour des gens qui ne le méritent pas, sauf une femme. Thème assez semblable à celui de "la chevauchée fantastique" de Ford, avec sa prostituée au grand cœur, son mauvais garçon courageux, mais Ford a choisi un happy end.


title: Hombre (film)

text: Boule de Suif


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les 101 Dalmatiens ("One Hundred and One Dalmatians") est le long-métrage d'animation et le « Classique d'animation » des studios Disney. Sorti en 1961, il est l'adaptation du roman éponyme de Dodie Smith "The One Hundred and One Dalmatians" (1956).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Ce film est le premier à avoir utilisé la technique de la xérographie en animation qui allonge la liste des innovations techniques des studios Disney. Sans ce procédé, le film n'aurait jamais vu le jour étant donné le nombre de chiens à animer. Le film innove aussi en se déroulant à l'époque contemporaine (on y regarde la télévision) et s'éloigne de la recherche du réalisme pour les personnages humains. Le film est enfin marqué par son « méchant », caricatural et haut en couleur, Cruella d'Enfer, qui éclipse les autres personnages.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Un remake en prises de vue réelles — le premier dans le genre — est réalisé en 1996, "Les 101 Dalmatiens", où Glenn Close joue Cruella d'Enfer. Suivent les "102 Dalmatiens" en 2000, la série TV animée "Les 101 Dalmatiens, la série" (1997-1998) et le second long-métrage "Les 101 Dalmatiens 2 : Sur la trace des héros" sorti en 2003. Un spin-off en prise de vue réelles "Cruella" sort en 2021 avec Emma Stone dans le rôle de Cruella, centré sur sa jeunesse.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Dans sa garçonnière londonienne, Roger Radcliff, un musicien célibataire, compose au piano tandis que son dalmatien Pongo paresse au bord d'une fenêtre. Le désordre règne dans la maison. À la fenêtre, Pongo regarde les femmes passer avec leur chien en espérant trouver deux compagnes quand il aperçoit une belle dalmatienne, Perdita, conduite par une jeune femme prénommée Anita. Pour tenter de les retrouver, il incite son maître à sortir au parc, sous prétexte qu'il est 17 heures passées.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Au parc, Pongo cherche à attirer l'attention de Roger et d'Anita en emmêlant sa laisse et celle de Perdita, ce qui vaut au couple de finir dans une mare. Quelque temps après, Roger et Anita se marient, et vivent en couple heureux pendant une certaine période, au cours de laquelle Perdita attend des chiots. Mais un jour, la maison reçoit la visite de Cruella d'Enfer, une amie d'école d'Anita qui ne jure que par les vêtements en fourrure, et sur laquelle Roger a composé une chanson ironique sur l'affreux caractère et l'aspect terrifiant de celle-ci. La future portée suscite la convoitise de Cruella dont la dernière lubie est d'avoir un manteau en fourrure de chiots dalmatiens. Elle voit alors les chiens, admire leur fourrure et projete de s'en faire un somptueux manteau. Perdita s'inquiète pour ses futurs chiots, mais Pongo la rassure. Et un soir, Perdita donne naissance à une portée de quinze chiots. Mais l'un des chiots semble mort-né et Roger tente de le sauver en le frottant dans une serviette. Le chiot est réanimé et gagne le nom de Lucky. Le même soir, Cruella arrive et demande à acheter les chiots, mais Roger refuse et Cruella repart en furie, jurant qu'elle allait obtenir ce qu'elle voulait.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Quelques semaines plus tard, Cruella engage les frères Jasper et Horace Badun pour kidnapper les chiots. Les Badun, profitant du fait que le couple et leurs chiens soient absents, vont donc au domicile des Radcliff, où ils sont arrêtés par Nanny, la bonne de Roger et Anita. Malgré leurs maladresses, les Badun réussissent à dérober les 15 chiots de Pongo et Perdita. Roger et Anita contactent Scotland Yard, mais l'agence ne parvient pas à trouver les voleurs ou les animaux. Pongo et Perdita utilisent alors l’aboiement nocturne, un canal de communication canin pour demander de l'aide et retrouver leurs chiots.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le message est transmis de chien en chien jusque dans la campagne anglaise où Colonel, un bobtail, et ses amis, le cheval gris Capitaine et le chat Sergent Tibbs, retrouvent les chiots au "castel d'Enfer", la demeure familiale de Cruella d'Enfer, parmi d'innombrables autres chiots dalmatiens achetés ou volés. Tibbs découvre que les chiots vont être transformés en fourrure et demande au Colonel d'informer rapidement Londres en retour. Pongo et Perdita reçoivent le message et quittent Londres immédiatement.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pendant ce temps, Cruella ordonne aux Badun de tuer les chiots durant la nuit avant que la police ne les découvre. Tibbs décide donc de sauver les chiots seul pendant que Jasper et Horace regardent la télévision. Mais l'émission s'achève avant que Tibbs ait réussi à sauver les chiots. Par chance, c'est à ce moment que Pongo et Perdita surviennent au castel d'Enfer. Ils brisent une fenêtre et attaquent les Badun, tandis que le Colonel et Tibbs guident les chiots en dehors de la maison.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Heureux d'avoir retrouvé leurs chiots, Pongo et Perdita réalisent qu'il y en a des douzaines qui ne sont pas les leurs. Choqués par les intentions de Cruella, ils décident d'accueillir les autres chiots, certains que Roger et Anita les accepteront. La troupe s'engage sur le chemin du retour vers Londres, aidée d'abord par un colley qui leur propose de passer la nuit dans une laiterie, puis par un labrador noir que le colley avait alerté, et qui les attendait dans un village. Mais Cruella et les Badun pourchassent les dalmatiens. Dans ce même village, les chiens se couvrent de suie pour cacher leurs taches et ressembler à des labradors, afin de se soustraire à l'attention de Cruella, puis grimpent dans une camionnette partant vers Londres. Mais au moment où Cruella double le véhicule, celui-ci passe dans une flaque de neige fondue et éclabousse les chiots qui sont ainsi nettoyés de la suie. Cruella les aperçoit, comprend la supercherie, et de fureur fonce avec sa voiture de sport à la poursuite de la camionnette, et essaie de la pousser à plusieurs reprises dans les falaises, ce qui se retourne contre elle ; sa voiture percute le pont de plein fouet et s'engouffre au fond du ravin sous la neige. Cruella parvient très rapidement à redémarrer son imposante voiture, gravit le ravin entier, détruit un arbre sur le chemin au prix de la carrosserie et, folle de rage accélère à l'extrême pour détruire le camion transportant les chiots. De leur côté les Badun dans leur propre camionnette tentent de stopper celle avec les chiots, mais ils percutent la voiture de Cruella. Elle est propulsée sur un arbre puis tombe avec la camionnette des Badun dans un ravin.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: De retour à Londres, Roger et Anita fêtent Noël après que la chanson de Roger au sujet de Cruella a eu un certain succès. Mais leurs chiens leur manquent quand des aboiements se font entendre au-dehors. Nanny ouvre la porte et une meute envahit la maison. Le couple est heureux de ce retour, malgré un excédent de 84 chiots. Il décide alors d'utiliser les revenus de la chanson pour acheter une plus grande maison de campagne pour leurs 101 dalmatiens.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Sources : Carton DVD.Sauf mention contraire, les informations suivantes sont issues de l'Internet Movie Database.À la sortie du film "La Belle au bois dormant" (1959), l'échec commercial d'un film ayant coûté plus de 6 millions de dollars a choqué Walt Disney qui n'imaginait pas cela possible. Des rumeurs circulaient sur le fait que le studio arrêterait les longs métrages. En 1956, Walt Disney avait décidé d'arrêter la production de courts métrages, pour se concentrer sur les longs métrages et la télévision. Il déclare toutefois à la sortie de "La Belle au bois dormant" prévoir la sortie d'un long métrage tous les deux ans, période qu'il pense être la capacité d'absorption du public, ajoutant que deux productions sont en cours. La première est une histoire sur des chiens, "Les 101 Dalmatiens", la seconde sur l'enfance du roi Arthur, "Merlin l'Enchanteur" (1963).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: "Les 101 Dalmatiens" est inspiré d'un roman de Dodie Smith, "The One Hundred and One Dalmatians" (1956), publié en feuilleton sous le nom "The Great Dog Robbery" dans le magazine "Woman's Day" et adapté par Bill Peet. C'est un ami commun à Walt Disney et Dodie Smith, tous deux cynophiles, qui attira l'attention de Disney sur l'histoire de Smith. Pierre Lambert nomme cet ami commun Jack Warner, président de Warner Bros.. Le studio achète les droits en . L'œuvre de Dodie Smith est liée à sa vie personnelle : après la mort d'un dalmatien nommé Pongo appartenant à son mari Alec Beesley, le couple acquiert deux dalmatiens nommés Folly et Buzz. Le couple de dalmatiens donne naissance en 1943 à quinze chiots dont l'un semble mort-né, mais Alec parvient à le ranimer. Mais comme l'écrit Robin Allan, le film doit avant tout à Bill Peet pour le scénario et Ken Anderson pour le graphisme. Walt Disney, une fois les droits d'adaptation achetés, demande à Peet de travailler sur le scénario et à Anderson de réaliser le film pour un budget de 3 millions d'USD.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Né dans l'Indiana, Peet partageait avec Walt Disney le goût de la campagne. Conjuguant un talent d'humoriste à une capacité de créer des personnages ancrés dans la réalité et proches de la terre, il profite du désengagement de Disney des longs métrages d'animation pour prendre seul la responsabilité du scénario.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Tout en utilisant des procédés techniques et scénaristiques initiés sur les précédentes productions, "Les 101 Dalmatiens" se distingue par plusieurs particularités et innovations. L'une de ces particularités est d'être le premier long-métrage à adopter le point de vue narratif des animaux (ici des chiens) et non des humains, comme dans les précédents films. Ainsi, "Dumbo" (1941) est une histoire contée par un humain, même si les humains y sont quasiment absents, à l'instar de "Bambi" (1942). Pour étayer cette affirmation, Robin Allan précise qu'il est difficile au début du film de comprendre que le narrateur est le chien Pongo. Le scénario compte aussi plusieurs idées ingénieuses telles que la représentation comique du dicton « tel chien, tel maître ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Une autre particularité est qu'il se déroule dans un présent proche [de la sortie du film], à Londres et dans sa banlieue (cf. Présence de la télévision). Côté scénario, c'est l'un des « Disney » les moins musicaux, car il ne repose pas sur des chansons et se différencie par le fait qu'il n'use pas de rebondissements du genre vaudeville. Par rapport au roman de Dodie Smith, Bill Peet a supprimé le mari de Cruella d'Enfer et renommé le couple Dearly (Roger et Anita) en Radcliff. Le plus grand changement est la fusion des deux chiennes des Dearly en un seul personnage : dans l'histoire originale, les Dearly ont une chienne nommée Missis qui met bas 15 chiots, puis recueillent une chienne abandonnée nommée Perdita, qui aide Missis à élever une partie de ses chiots. Peet a renommé Missis en Perdita, nom qu'il préfère, et supprimé le second personnage. Il en va de même avec les deux servantes du couple, Nanny Cook et Nanny Butler, qui ne forment plus qu'une chez Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: La scène du mariage, dans laquelle les chiens prononçaient les mêmes vœux que leurs maîtres, a d'abord été revue en raison d'un avis consultatif du "Central Board of Film Certification" qui jugeait le rapprochement entre les animaux et les humains potentiellement offensant. La version modifiée, « digne de Las Vegas », sans assistance et les chiens demeurant à l'extérieur, a finalement été abandonnée. Une première fin voyait Roger, devenu riche grâce à sa dernière chanson, racheter le manoir de Cruella, mais Peet décida finalement d'arrêter l'histoire en amont. Les nombreuses scènes du voyage de Pongo et Perdita jusqu'au manoir de Cruella ont été résumées à une simple course dans la campagne.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film reprend des techniques des débuts du studio telles que les maquettes, inaugurées avec "Pinocchio" en 1940 (cf. Département des maquettes). La scène mouvementée de collision entre les deux véhicules utilise des maquettes filmées comme pour de l'animation en volume Les maquettes des voitures, blanches aux angles soulignés de traits noirs, ont été filmées puis, après le processus de xérographie, les cellulos ont été peints comme n'importe quel autre dessin. De même, les photostats tournés en pré-production ont servi de support aux esquisses des animateurs pour la conception des personnages (et non comme support pour la xérographie ou la production).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film utilise un concept proposé par Ken Anderson : les décors sont composés d'aplats de couleurs tandis que détails et contours sont appliqués sur des celluloïds placés par-dessus. L'accentuation du trait associée à des couleurs sans relief s'harmonise au traitement graphique des personnages. Ken Peterson, directeur du département animation, écrit le à Walt Disney pour l'informer des expérimentations de Ken Anderson sur le style des décors. Un décor nocturne et champêtre de Walt Peregoy dissocie ainsi les sillons d'un champ, les pierres d'un pont ou les lignes soulignant le courant d'une rivière. Allan indique que le style de Ken Anderson s'apparente à celui du dessinateur britannique Ronald Searle, les deux dessinateurs étant devenus amis après une visite de Searle au studio le avec sa femme Kaye Webb. Cette rencontre a permis d'enrichir le film d'éléments topographiques de Londres et de la campagne anglaise en hiver, tout en s'inspirant, d'après Allan, du trait humoristique et spirituel de Searle. De plus, ce style propose une solution alternative aux problèmes graphiques des précédentes productions en étant « très linéaire, mais rafraîchissant ». Sean Griffin parle de son côté d'un style « moins réaliste ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le graphisme est également à l'origine de plusieurs éléments scénaristiques, comme la scène des chiots couverts de suie, la scène d'introduction ou l'accident de Cruella. D'autres particularités graphiques découlent d'un choix personnel, telle l'absence d'iris dans les yeux de Pongo en dehors des scènes en gros plan.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Sans cette nouvelle technique, le film n'existerait pas à cause de la difficulté à animer les taches de dalmatiens (Pongo en compte 72, Perdita 68, en moyenne 32 pour les 99 chiots, soit un total de taches). C'est pourquoi on trouve peu de tigres dans les productions Disney précédentes en raison de la difficulté à animer les rayures.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le procédé de la xérographie permet une animation à moindre coût, par la photocopie des dessins sur des cellulos, au lieu d'un décalquage manuel à l'encre. Dans les années 1950, Ub Iwerks, responsable des procédés spéciaux de production, expérimente avec la société Xerox des outils d'aide à l'animation, basés sur des plaques photographiques chargées électriquement. En 1959, Iwerks modifie une caméra de façon à transférer les crayonnés des animateurs sur des cellulos, supprimant l'encrage tout en « préservant la spontanéité des dessins et permettant une économie budgétaire importante ». Les animateurs peuvent dessiner des petits groupes de chiots dupliqués par la caméra. D'après Michael Barrier, Max Fleischer dépose un brevet dès (publié en 1938) pour un procédé similaire. Le studio Disney a déjà utilisé pour "Pinocchio" des « cellulos techniques » mais Xerox a permis d'industrialiser le procédé. Le premier usage du procédé Xerox est attesté pour une forêt d'épineux dans "La Belle au bois dormant". Selon John Grant, « sans le génie d'Iwerks, ce film avec 101 dalmatiens n'aurait jamais vu le jour, à une époque où les autres studios évitaient d'animer un seul représentant de cette race canine à cause des difficultés techniques, mais aussi à une époque où ils réduisaient les étapes [d'animation] pour dessiner directement sur le film final [, la bobine]. »


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: À la suite de l'échec commercial de "La Belle au bois dormant," Walt Disney demande que son studio fasse des économies dans la production du prochain film. Ken Anderson propose la xérographie pour les personnages et les décors, contre l'avis de Walt Disney. Ce dernier rechigne à abandonner le tracé des contours à l'encre au pinceau, en noir et aussi en couleur, qui fait la qualité du studio. Ken Anderson calcule qu'il réduirait de moitié le budget d'un film en éliminant l'encrage manuel et Walt Disney change d'avis. Le procédé Xerox rend possible de voir rapidement la production des animateurs. La contrepartie du procédé est le retour des contours noirs des personnages, pratiqués dans les années 1920 par Disney.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: À la différence de beaucoup d'autres films d'animation Disney, "Les 101 Dalmatiens" ne compte que peu de chansons. John Grant en dénombre quatre, Leonard Maltin trois : "Cruella d'Enfer (Cruella De Ville)" qui n'est pas chantée en entier, le jingle de la publicité "Kanine Krunchies" et "La Maison du rêve (Dalmatian Plantation)", qui ne contient que deux phrases. David Koenig précise qu'à la différence des précédentes productions, la musique et les paroles ont été composées non par un tandem, mais par Mel Leven seul. Il a réalisé trois versions de la chanson "Cruella" : la première évoquant la création de Cruella dans un cimetière, la seconde était un non-sens mais, juste avant d'aller aux studios présenter ses créations, Leven a eu l'idée de réécrire la chanson dans un style blues, ce qui fut fait en 45 min. Leven a écrit deux autres chansons qui ne furent pas utilisées : l'une était une chanson pour Horace et Jasper, sous l'effet de l'alcool, intitulée ', l'autre une marche militaire du Colonel pour mettre au pas les chiots à leur retour vers Londres, intitulée '.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le générique utilise une présentation très inventive avec une série de taches noires se transformant en une dizaine de chiots ou illustrant de façon appropriée les différents intervenants. Ainsi elles deviennent des notes de musique pour le compositeur George Bruns, l'écran est éclaboussé pour le "layout", coloré pour le département Encre et couleurs, tandis qu'une machine à écrire apparaît pour le scénario.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les chansons du film sont :


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film comporte plusieurs chiens, les deux principaux étant Pongo et Perdita, deux dalmatiens adultes réunis par leurs maîtres respectifs Roger et Anita, les deux couples vivant des idylles parallèles. Ils constituent une représentation idéale des chiens de compagnie, avec une pointe d'anthropomorphisme lorsqu'ils s'expriment et agissent. Les deux dalmatiens font ainsi preuve de courage et de force, quand cela s'avère nécessaire, mais aussi d'une intelligence que Cruella et ses sbires sous-estiment à leurs dépens. Leur animation a été confiée à Milt Kahl, Ollie Johnston et Frank Thomas.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pongo est en théorie le vrai héros du film et fait aussi office de narrateur durant la séquence d'ouverture, même s'il est éclipsé par Cruella. Pongo est un chien civilisé sous plusieurs aspects, partageant de nombreux traits avec son maître Roger. Ils trouvent l'amour ensemble, sont très paternalistes et protecteurs. Toutefois Pongo semble plus humain que Roger car il utilise son maître et provoque la rencontre avec Anita afin de pouvoir vivre sa propre romance avec Perdita.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Perdita est plus calme que son conjoint et montre des émotions plus larges. Elle se fie à ses intuitions. Elle a principalement été animée par Ollie Johnston. Ce dernier a avoué, selon les souvenirs de son ami Frank Thomas, avoir eu énormément de mal à finir et être satisfait de deux scènes particulières : la scène où Perdita se cache quand Cruella vient réclamer les chiots nouveau-nés et que Roger tente de la réconforter et la scène où Perdita découvre le rapt des chiots et laisse cours à son chagrin maternel.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les chiots, au nombre de 99, sont officiellement tous différents mais Grant n'en compte que sept ayant une personnalité un peu développée. Ils ont été animés par Eric Larson et Hal King. Six sont les petits de Perdita et Pongo, nommés Rolly, Patch (litt. « Rustine »), Penny, Lucky (« Chanceux »), Freckles (« Tache de rousseur ») et Pepper (« Poivre »). Le septième nommé Rover est celui (ou celle) qui, interrogé par le sergent Tibs, lui explique la situation. Un huitième nom est mentionné mais il semble que cela soit un surnom, « Spotty » (« Tacheté »). Rolly est souvent affamé quelle que soit la situation, Lucky est fasciné par la télévision, Patch est le chiot que sa mère reprend pour son langage. Pour les chiots de Perdita et Pongo, ceux avec des colliers rouges sont des mâles et les bleus des femelles, en référence à la couleur des colliers de leurs parents.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Les autres chiens sont le Colonel, un bobtail qui manque d'organisation, et les chiens hurlant à la nuit : Danny le danois d'Hampstead, Prissie la chienne afghane, Coco le caniche, Towser et Lucy, ainsi qu'un labrador et un colley. Danny est le plus proche de la maison de Pongo et Perdita, tandis que c'est grâce aux recherches dans la campagne du labrador et du colley que les chiots sont retrouvés mais aussi à Towser et Lucy qui sont proches du Colonel. Le labrador est à l'origine de la ruse de Pongo qui couvre les chiots de suie pour camoufler leurs taches de dalmatiens. Le Colonel a été animé par John Lounsbery. En raison de ses yeux presque toujours cachés par ses poils, l'élément le plus expressif de ce personnage canin est sa gueule.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Plusieurs chiens de "La Belle et le Clochard" (1955) sont visibles dans la scène de l'« Aboiement du soir » (""), dont Peg et Bull le bouledogue de la fourrière, puis Lady et Clochard eux-mêmes.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le film reprend le principe, déjà utilisé dans "La Belle et le Clochard", d'animaux substituts des humains mais sans recherche de réalisme photographique, une nouveauté pour les studios. C'est même un retournement de situation après les efforts faits depuis "Blanche-Neige", où le réalisme des personnages humains était le « principal objet de préoccupation de Disney », jusqu'à "La Belle au bois dormant", qui devait « atteindre le réalisme ultime ». Cette recherche de réalisme avait été critiquée, le public souhaitant que Disney revienne à des personnages « cartoonesques », plutôt que de tenter d'imiter les films en prises de vue réelle. "Les 101 Dalmatiens" use donc de caricatures tant pour les personnages humains que pour les animaux, ainsi les genoux et les coudes n'ont pas les positions exactes telles qu'enseignées par les livres d'anatomie. Thomas et Johnston expliquent que cet usage modéré de la caricature des visages et des corps facilite, de plus, l'animation. Si le résultat est parfaitement adapté au style léger des "101 Dalmatiens", il aurait néanmoins été désastreux pour "La Belle au bois dormant".


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Suivant la méthode de production remontant à "Blanche-Neige et les Sept Nains" (1937), un film avec acteurs a été tourné pour aider les animateurs dans l'animation des personnages. Dans ce film, Helene Stanley joue Anita et Mary Wickes incarne Cruella (aucune des deux ne donna cependant sa voix aux personnages, contrairement aux films précédents).


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Roger et Anita Radcliff, selon le principe du « tel chien, tel maître », partagent des traits physiques et de caractère avec leur animal de compagnie respectif. Comme Pongo, Roger possède un cou allongé et une mâchoire carrée, forme amplifiée par le fait qu'il fume la pipe. À l'inverse, Perdita a été conçue pour avoir les postures et les gestes féminins de sa maîtresse Anita. Elle partage aussi son caractère calme. Roger donne une impression de laisser-aller qui pourrait faire dire, selon John Grant, « qu'il a besoin qu'une femme s'occupe de lui ». Il possède toutefois une impétuosité et une générosité d'esprit, et peut comme son chien Pongo être courageux. Il est en proie à une lutte intérieure quand il refuse l'offre de Cruella de manière brutale alors qu'il est d'habitude poli et obéissant.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Le caractère organisé et pratique d'Anita est le complément idéal pour Roger l'étourdi. Anita est animée dans la grande tradition de Disney, par Milt Kahl : une très belle femme sans sensualité excessive. Pour Grant, elle est Bien que Roger soit le génie créatif, elle possède l'esprit le plus analytique du couple. Les deux amoureux sont convaincants sans être mémorables. Ils ont été traités de manière réaliste afin d'accentuer l'authenticité de l'affection qu'ils portent envers leurs animaux.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: L'employée des Radcliff, Nanny Cook ou simplement Nanny, est à la fois la cuisinière (« Cook ») et la nounou (« Nanny ») des chiots. Petite et rondouillarde (elle possède des traits communs avec les fées-marraines de "La Belle au bois dormant"), elle démontre de grandes compétences lorsqu'il s'agit d'aider Perdita à mettre bas ses chiots. Le côté comique du personnage n'a pas été développé car le film ne s'y prêtait pas.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Cruella d'Enfer est la « méchante » du film qui souhaite se faire un manteau de fourrure avec la peau des jeunes dalmatiens. Dans l'œuvre originale de Dodie Smith, Cruella est la fille gâtée, blasée et inconsidérée d'une riche famille mais pour le film, le personnage a été développé par Bill Peet pour le rendre plus flamboyant, dangereux et néanmoins comique. L'auteur original, Dodie Smith, s'était inspiré de plusieurs personnes, dont une actrice, pour créer un méchant comique et une créatrice de mode pour son excentricité et son caractère explosif. John Grant précise que l'actrice en question est Tallulah Bankhead, dont certaines excentricités ont été reprises dans le film.


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Cruella d'Enfer conçue par Ken Anderson, qui en a défini le style, le graphisme ainsi qu'une série d'attitudes, est animée par Marc Davis. Son visage est un mélange de masque mortuaire et d'illustration de mode. Elle réagit uniquement de façon émotionnelle, diabolique mais non calculatrice. Grant ajoute que c'est une méchante mais pas une sorcière, un monstre d'aujourd'hui sans pouvoir magique, ce que confirme l'actrice Betty Lou Gerson qui lui prête sa voix et trouvait le personnage intéressant car c'est « une grande dame horrible, la seule méchante qui n'use pas de magie et que tout le monde peut croiser car elle est réelle ».


title: Les 101 Dalmatiens (film, 1961)

text: Pour Christopher Finch, elle constitue le méchant le plus sophistiqué [de Disney], l'élément de réussite du film. Pour Grant, elle est l’épitomé du personnage de l'« Homme qui a toujours raison » développé par Alfred Elton van Vogt dans "Une belle brute" (1962) et des auteurs comme Colin Wilson : quoi qu'elle fasse, Cruella ne se remet pas en question. Même quand c'est sa folle conduite qui la pousse dans le fossé, elle traite ses comparses d'idiots. Ce n'est jamais sa faute. Elle se déplace dans chaque scène comme une vedette faisant son entrée devant une foule enthousiaste. De manière caricaturale, sa cigarette, plantée au bout d'un porte-cigarettes immense qu'elle agite en permanence et laissant toujours derrière elle une traînée de fumée, souligne ses propos ou ses gestes.