title: Troisième dynastie d'Ur

text: Les dizaines de milliers de tablettes produites par l'administration d'Ur III et qui nous sont parvenues constituent une source de premier plan pour connaître l'économie et la société de la Mésopotamie antique. Il s'agit en grande partie de petites tablettes enregistrant des mouvements de biens, par exemple les « billets » ou les reçus en forme de coussinets carrés, mais aussi de documents de gestion plus élaborés et plus grands, souvent de forme rectangulaire, comme des inventaires, bilans récapitulatifs, documents de gestion du personnel ou de gestion prévisionnelle. Cela est encore plus remarquable si on prend en compte l'aspect quantitatif, les tablettes datées et connues de la période de l'empire précédent, celui d'Akkad étant bien moins nombreuses. Cet écart n'est pas seulement lié au hasard des trouvailles, mais illustre bien le phénomène de bureaucratisation qui a lieu durant le siècle d'Ur III, qui est l'un de ceux qui ont produit le plus de tablettes de l'histoire mésopotamienne. Si les structures économiques et sociales n'ont pas fondamentalement été bouleversées, c'est ce phénomène de tentative d'encadrement plus poussé voire de planification de l'économie qui est le plus remarquable, même s'il ne dure qu'une trentaine d'années.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: L'économie de la Basse Mésopotamie du est organisée autour de trois types d'acteurs : le temple, le palais ou domaine royal (ces deux premiers étant parfois regroupés sous les termes d'institutions ou de « grands organismes ») et des acteurs privés (très peu présents dans les sources). Cette forme d'organisation peut être caractérisée de « domaniale », car son unité fondamentale quel que soit l'acteur et son poids économique est la « maison » (é), correspondant au niveau le plus élémentaire à une famille ou une maisonnée, dans les cas les plus complexes à des subdivisions des grands organismes, et à un niveau intermédiaire aux domaines dont disposent les notables.


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text: Les limites entre les différents types d'acteurs sont souvent floues. Les temples sont les mieux connus par les sources et ceux disposant de la majorité des domaines agricoles. Ils ont donc un poids prépondérant, mais la séparation entre eux et le secteur dépendant du roi est peu marquée puisqu'ils sont placés sous la coupe des gouverneurs civils, et que leurs ressources sont à la disposition de l'administration étatique dans laquelle ils se fondent. Le domaine royal en tant que tel semble donc peu présent, et est surtout connu pour les ateliers royaux. Les grands organismes ont un personnel nombreux, hiérarchisé et spécialisé. Les temples ont ainsi des administrateurs en chef (šabra et sanga), assistés de comptables, archivistes, gestionnaires de différentes subdivisions du domaine, puis à un niveau inférieur des contremaîtres (nu-bandà, terme qui désigne aussi les lieutenants) dirigeant les équipes de travailleurs, le tout sous la surveillance de nombreux scribes occupant divers échelons. L'administration des grands organismes fonctionne avant tout autour d'une masse de dépendants guruš pour les hommes, gemé pour les femmes) organisés en « troupes » (erín, autre terme commun avec le vocabulaire de l'armée). Ceux-ci travaillent à plein temps directement pour le compte de l'institution et peuvent être mobilisés pour toutes sortes de travaux en plus de leur tâche principale si besoin : des tisserandes se retrouvent par exemple à travailler aux champs en période de moisson, à moudre de la farine, voire à haler des bateaux sur les canaux. Ils sont rémunérés en rations d'entretien, surtout en grain d'orge et en laine, mais parfois aussi en huile, en dattes, bière, etc. Il s'agit d'un personnel dépendant entièrement de l'institution. Les administrateurs sont rémunérés par l'attribution de champs de subsistance complétés par des rations, tandis que d'autres personnes non dépendantes des institutions peuvent y travailler quelques mois par an contre des salaires similaires aux rations. Quant aux esclaves (arád), bien documentés par les sources juridiques, ils ne semblent pas jouer un rôle important dans l'économie. Il s'agit en général de prisonniers de guerres attribués à un domaine ou bien de personnes ayant perdu leur liberté à la suite d'un endettement.


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text: Le secteur privé est très peu documenté car il s'agit d'une partie de la population dont l'ampleur est difficile à évaluer qui ne concerne pas les scribes des grands organismes et reste donc dans l'ombre des sources disponibles. Seules quelques dizaines de tablettes documentent les activités privées de notables (contrats, prêts, etc.). Du reste, l'exercice d'activités à titre privé n'empêche pas de travailler pour une institution à côté, et cette imbrication rend les contours de ce secteur (qui n'est jamais qu'un reconstruction moderne) difficiles à tracer. La gestion des grands organismes repose en bonne partie sur la cellule familiale (en général de type nucléaire), et ce à tous les niveaux de l'économie, par exemple avec la famille d'Ur-Meme dans la gestion du temple d'Inanna à Nippur, ou chez les forestiers d'Umma, etc., où on travaille en famille et se succède de père en fils. Bien souvent les champs de subsistance (comme les fonctions des institutions et de l'administration) sont patrimonialisés au sein des mêmes familles qui se transmettent de façon héréditaire et les louent parfois.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Les structures de l'économie du royaume d'Ur III telles qu'elles ont été décrites ci-dessus ne diffèrent pas de celles des périodes précédentes, notamment de ce que l'on voit à l'époque de l'empire d'Akkad. Le vrai changement de cette période tient au degré de contrôle que cherchent à exercer les institutions sur l'économie, bien plus poussé qu'aux périodes précédentes, notamment à partir du milieu du règne de Shulgi qui se traduit par une diversification et une inflation considérable de la documentation administrative (des dizaines de milliers de tablettes connues contre moins de pour l'empire d'Akkad) et l'apparition de structures administratives de plus en plus complexes, divisées en de nombreux bureaux. Cela explique l'effort dans la formation des scribes (dub-sar) qui a lieu à la même période avec la création d'écoles institutionnelles (é-dubba) aboutissant à l'augmentation considérable du nombre de ces spécialistes. Ce système, qui semble tenir jusque vers le début du règne d'Ibbi-Sîn, est couramment caractérisé comme « bureaucratique ». Dans les faits, on ne peut pas vraiment parler d'une bureaucratie au sens de Max Weber, c'est-à-dire un système dont les institutions fortement hiérarchisées existent indépendamment de ceux qui les font fonctionner : le royaume d'Ur III relèverait plutôt d'une domination « patrimoniale » traditionnelle, reposant sur un ensemble de maisonnées contrôlées par des individus qui dépendent en dernier lieu du souverain. C'est le fort degré de centralisation de l'administration que révèle surtout l'explosion quantitative de la documentation de gestion.


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text: Les nombreux scribes qui se retrouvent aux différents niveaux de l'administration des grands temples produisent alors une masse impressionnante de documentation de gestion et comptabilité. Dans les activités productives (agriculture, élevage et artisanat), on assigne des objectifs à un personnel qui reçoit les moyens de production souvent prélevés sur d'autres productions de l'institution (champs, semences, troupeaux, outils agricoles et artisanaux, matières premières, etc.) et se voit assigner sa tâche à réaliser avec ce qu'il devra verser. Une fois l'opération de production achevée, il y a un nouveau contrôle et le produit peut être orienté vers une autre activité de production où il sera utilisé ou bien vers un consommateur final, notamment dans le cadre de la redistribution interne à l'organisme (rations d'entretien, salaires, offrandes cultuelles). Les surplus peuvent être confiés à des marchands qui les écoulent sur le marché ou prêtés contre intérêt. Cela suppose la gestion d'entrepôts importants et nombreux, le contrôle des entrées et des sorties de produits qui y transitent, une forme de cadastrage des terres arables, la gestion des réseaux d'irrigation, etc. Les différents bureaux des institutions doivent procéder chaque année à une reddition des comptes en dressant un bilan, les administrateurs étant tenus responsables en cas de pertes injustifiées ou d'objectifs non remplis. Cela permet ensuite d'évaluer les productions à venir et de les planifier pour fixer les objectifs de production, et ainsi de suite.


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text: La période d'Ur III voit par ailleurs l'aboutissement d'un processus de rationalisation et d'harmonisation des très complexes systèmes de poids et mesures hérités des temps archaïques, dans la droite ligne de l'époque d'Akkad. Par le passé coexistaient plusieurs systèmes métrologiques (avec des bases numériques différentes) selon qu'on voulait déterminer des surfaces, des poids, des capacités, et il n'y avait pas d'équivalences directes entre elles, ce qui rendait par exemple impossible le fait de calculer des surfaces à partir de longueurs. Mais à l'époque d'Ur III cela est révolu ce qui explique que les scribes rédigeant des documents cadastraux puissent mesurer la surface des champs à partir de longueur. Les unités métrologiques et les rapports entre les systèmes sont (plus ou moins) fixés : ainsi l'unité de base du système de capacité, silà, représente une quantité de grains pesant une mine ma.na, l'unité de base du système de poids. Cet effort d'harmonisation des normes se voit aussi par la mise en place d'un calendrier royal (les historiens parlent de « "Reichskalender" ») en usage à Ur et Puzrish-Dagan, et aussi employé ailleurs par l'administration aux côtés des calendriers locaux, ce qui est notamment important pour le culte (voir plus bas).


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text: Les quantités qui apparaissent dans certaines tablettes ou l'agrégation des données de plusieurs d'entre elles donnent le tournis par rapport aux pratiques des autres périodes de l'histoire mésopotamienne : les temples de Girsu supervisent environ hectares de terres en cultures et têtes de bétail pour les travailler, les troupeaux de moutons enregistrés chaque année à Puzrish-Dagan au maximum du système du bala s'élèvent à environ bêtes, les ateliers de tissage de la province de Lagash emploient plus de ouvrières textiles en même temps


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text: On estime que cette inflation du contrôle et des exigences de l'administration a dû causer des problèmes fragilisant l'État d'Ur III. Il semble que bien souvent l'administration demande à ses dépendants de produire plus qu'ils ne peuvent. Il est possible que la majorité des activités économiques soit contrôlée par ces institutions, et même que la majeure partie des terres soit sous leur contrôle direct. Le contrôle tatillon des productions gérées par le temple et confiées à ses travailleurs amène à un système de gestion très lourd : il a été remarqué que la mort d'un seul mouton des troupeaux d'un temple devait être enregistrée dans trois documents différents. Cela a pu conduire à un essoufflement et un blocage de l'administration en partie responsables de la désagrégation du royaume.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le contrôle poussé de l'économie par l'État à partir du règne de Shulgi culmine dans la mise au point d'un système de redistribution et de taxation appelé bala (« cycle » ou « tour de rôle »), documenté par les archives exhumées à Drehem, l'antique Puzrish-Dagan. Chacune des provinces centrales est chargée de payer à tour de rôle un tribut dont le montant est établi par avance avec des représentants du pouvoir central en fonction des spécialités et des capacités de la région. La documentation disponible montre souvent des animaux, mais cela varie selon les provinces, celles disposant par exemple de plus de bois en donnant une grande quantité. Il semble que ces prélèvements peuvent ensuite être stockés dans des centres, dont au moins Puzrish-Dagan qui aurait été spécialisé dans l'élevage si on en juge par la documentation qui en provient. Ils étaient ensuite redistribués vers des provinces selon leurs besoins en contrepartie aux contributions payées ; ainsi le bois ou les céréales vont de façon préférentielle là où ils manquent. Mais il se peut que dans certains cas la contribution soit dirigée directement vers une autre province sans passer par un centre de redistribution ou bien reste dans la province pour y être utilisée. Ce système original mais dont la reconstitution reste assez floue a été limité dans le temps puisqu'il n'a été en place que sous le règne de Shulgi et au début de celui d'Ibbi-Sîn. Il a assuré pour un temps un processus de redistribution des richesses à grande échelle dans le royaume, témoignage de la volonté d'organisation économique poussée des rois d'Ur.


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text: L'agriculture de la Basse-Mésopotamie antique repose traditionnellement sur la céréaliculture irriguée, avant tout la culture de l'orge qui est plus adaptée aux conditions naturelles de la région. Il s'agit de la culture la plus importante pour l'administration, celle qui est la mieux documentée. Il y a sans doute dans ce cadre une volonté de maximiser la production à cette période, ce qui passe aussi bien par l'extension des surfaces en culture que l'augmentation des rendements. Ceux-ci sont débattus même si les estimations les placent toujours au-dessus de ceux de la plupart des autres agricultures antiques : entre 10/1 et 15/1 de moyenne pour les estimations les plus basses, 20/1 à 30/1 pour les plus optimistes, en sachant que les meilleures terres atteignaient des niveaux plus élevés encore. Mais cela a pu entraîner une salinisation des terres due à leur surexploitation.


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text: L'organisation des différentes unités de champs céréaliers (a-šà) des temples est bien connue pour ceux de Lagash et d'Umma qui ont livré de nombreuses tablettes administratives. Il s'agit d'une division tripartite des terres déjà attestée aux périodes antérieures. L'administration du temple dispose de la « propriété du seigneur » (gán-nig-enna), exploitée en régie directe sous la direction de chefs d'équipes (engar) qui ont sous leurs ordres des laboureurs payés en rations d'entretien avec leurs bêtes de labours. Ces terres sont destinées à subvenir aux besoins courants du temple (alimentation et rémunération du personnel, offrandes cultuelles), et constituent apparemment la majeure partie des domaines de ces institutions. Une autre partie est constituée par les « champs de subsistance » (gán-šukura), concédés à des membres de l'administration du temple en guise de rétribution. Le roi concède de son côté des terres aux dignitaires de son royaume, en échange de leurs services. Enfin, des champs sont donnés en fermage à des exploitants devant verser une redevance en orge et en argent correspondant à environ 1/3 de la récolte (gán-uru-là, « champ affermé »).


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text: Les autres productions agricoles caractéristiques de la Basse-Mésopotamie poussent dans les palmeraies-jardins plantées aux abords des cours d'eau : les grands palmiers-dattiers sont essentiels car ils fournissent des dattes, leurs feuilles et troncs peuvent être utilisés par l'artisanat, tandis que sous leur ombrage les jardiniers font pousser divers fruits et légumes. Les marais sont exploités pour leurs roseaux et leurs poissons. Les espaces forestiers fournissent du bois, des arbres d'origine étrangère étant plantés en Basse Mésopotamie puisqu'un texte d'inventaire recense pins dans les districts d'Umma, destinés selon les catégories au bâtiment et à la construction navale Il faut également prendre en compte les terrains de chasse. Tout cela fait l'objet d'une exploitation contre versement de redevances pour les organismes qui en ont le contrôle. L'élevage est aussi une activité très importante, qui a laissé beaucoup de documentation écrite. Les archives de Puzrish-Dagan relatives au système du bala montrent que les bêtes sorties des élevages des grands organismes peuvent transiter à travers tout le royaume. Il s'agit en grande majorité de moutons, mais également de chèvres et de bovins. Les entrées et sorties des bêtes des troupeaux sont comptabilisées scrupuleusement, ainsi que les éventuels accidents pouvant entraîner leur mort. Des personnes sont chargées de l'engraissement des jeunes bêtes, et des bergers s'occupent de faire paître les troupeaux.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Un artisanat domestique, consistant en des activités de transformation des produits aisément disponibles en Basse Mésopotamie, devait exister : travail de la laine et du lin, du roseau, de l'argile ou encore brassage de bière à partir de l'orge. Mais l'artisanat est surtout développé dans le cadre des grands organismes car ce sont ces institutions qui peuvent disposer d'une plus grande quantité de matières premières locales et surtout de celles non disponibles sur le sol mésopotamien, les métaux et les pierres. Elles sont aussi les seules capables d'investir dans des productions à grande échelle, utilisant des ouvriers très spécialisés et mobilisant des ressources importantes, par exemple la réalisation de grands bateaux ou d'outils en métal standardisés. En plus de cela, leurs domaines avaient besoin de nombreux artisans pour leur fonctionnement quotidien : des charpentiers, des potiers, des corroyeurs, des vanniers, etc. Les activités les mieux documentées sont donc celles qui ont lieu dans les ateliers d'État, qui sont gérés par des bureaux chargés de leur approvisionnement en matières premières, de l'organisation des tâches et la définition des objectifs de production, du contrôle et du stockage puis de la distribution des produits finis, ainsi que du recrutement et de la rémunération des artisans qui sont supervisés au jour le jour par des contremaîtres. Ces bureaux peuvent prendre en charge plusieurs groupes d'ateliers s'occupant d'activités diverses : un bureau de Girsu regroupe ainsi des sculpteurs, des orfèvres, des tailleurs de pierre, des menuisiers, des forgerons, des mégissiers, des tapissiers et des vanniers. Les artisans sont répartis en fonction du matériau qu'ils travaillent. Le textile est de loin l'activité la plus importante des ateliers institutionnels, comme en témoignent les de la province de Lagash gérés par un même bureau. Il s'agit surtout de femmes, travaillant en premier lieu la laine (le lin est également un tissu répandu). Les journées de travail, le type d'étoffes produites et le temps pris à les réaliser sont comptabilisés. Tous ces artisans sont rémunérés par des rations d'entretien, beaucoup étant des dépendants permanents des institutions.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Pour échanger des produits dont ils disposaient en surplus contre d'autres dont ils avaient besoin, les grands organismes avaient recours aux services d'intermédiaires, des marchands (dam-gàr). Ceux-ci étaient chargés de prendre en charge les surplus de l'institution pour les écouler contre d'autres produits, souvent des biens rares ou luxueux qu'il était impossible de se procurer autrement. Là encore, l'administration était très précise dans le contrôle des entrées et sorties de produits. Les marchands peuvent aussi servir à collecter des taxes pour les institutions, notamment dans le cadre du bala. Ils sont donc des partenaires indispensables pour la concentration des richesses autour de l'élite politique, sans faire eux-mêmes partie de cette élite. L'organisation et le financement des marchands semble fonctionner autour de groupes familiaux actifs à partir d'une ville d'implantation, avec des formes d'associations comme aux périodes suivantes. La possibilité que les marchands de l'époque aient exercé des activités à leur propre compte a longtemps été débattue, dans le cadre des questionnements sur l'existence d'un secteur privé et en l'absence de sources explicites sur ce point. Il paraît désormais acquis que des activités commerciales privées ont bien eu lieu. Les marchands étaient même susceptibles d'agir en véritables « hommes d'affaires » pratiquant notamment le prêt à intérêt.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le commerce à longue distance vers les régions voisines était essentiel pour la Basse-Mésopotamie qui manquait de métaux, de pierres et de bois d'œuvre de qualité. La période d'Ur III comme toute la seconde moitié du a été marquée par l'épanouissement des routes maritimes du golfe Persique : les Mésopotamiens obtenaient par cette voie le cuivre et la diorite de Magan (Oman) et la cornaline, le lapis-lazuli, l'ivoire, l'or et l'argent de Meluhha (la vallée de l'Indus où se développe alors la civilisation harappéenne). Le pays de Dilmun (Bahreïn) servait de lieu de transit. Cela assura la prospérité des provinces littorales d'Ur et de Lagash. Il est difficile de savoir ce que les marchands mésopotamiens échangeaient en retour : peut-être de l'orge et d'autres biens peu périssables comme de l'huile et de la laine, sans doute des étoffes. L'administration était capable de mobiliser des ressources importantes pour construire des bateaux de grande taille pour l'époque, certains atteignant une capacité d'environ . Les ports des villes sumériennes occupaient une place incontournable dans les échanges, en raison de l'importance des voies d'eau pour les communications en Mésopotamie, et plusieurs ont été repérés lors de fouilles, notamment à Abu Tbeirah (un bassin d'environ 90 × 210 mètres) ; ils étaient gérés par une institution spécifique appelée mar-sa, qui prenait aussi en charge le stockage de produits et la construction et l'entretien des bateaux. D'autres voies commerciales importantes étaient terrestres, passant par la Susiane ou la Diyala en direction du plateau Iranien et de ses richesses minérales, ou encore vers la Haute Mésopotamie et la Syrie par où parvenaient d'autres métaux et pierres ainsi que du bois de qualité.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Comme souvent pour l'histoire mésopotamienne, les aspects culturels de la période de la troisième dynastie d'Ur sont limités au monde des élites, à savoir la cour royale, les temples et les cadres de l'administration. L'absence de fouilles de résidences pour cette époque empêche d'en savoir plus. D'une manière générale, les traces artistiques de cette époque sont ténues : l'art est très peu attesté en dehors de la glyptique, la littérature est surtout reconstituée par des textes copiés par la suite dont on suppose qu'ils ont été rédigés sous les rois d'Ur. Les connaissances sur l'archéologie et les pratiques religieuses sont un peu plus consistantes. Il en ressort le poids écrasant de la figure royale, de son lien avec le monde divin, et également des traditions sumériennes, même s'il faut rejeter l'idée d'une « renaissance sumérienne » à cette période. Les aspects culturels de la période d'Ur III ont servi de modèle durant les dynasties amorrites qui ont pris sa suite, assurant leur préservation.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La période néo-sumérienne (qui inclut, en plus de la troisième dynastie d'Ur, la seconde dynastie de Lagash, représentée avant tout par le règne de Gudea) a été caractérisée par le passé comme une période de « Renaissance sumérienne », sur la base d'une lecture nationaliste et ethnique de l'histoire antique : les Sumériens auraient perdu le pouvoir sous la dynastie d'Akkad, sémite (« akkadienne »), et les rois d'Ur III marquent leur retour au pouvoir avant leur disparition définitive. Cette grille de lecture a été abandonnée depuis longtemps, et il est couramment reconnu qu'on ne peut pas vraiment déceler de tensions entre Sumériens et Akkadiens dans les derniers siècles du . Les rois d'Ur III ont certes utilisé la langue sumérienne comme langue administrative et surtout littéraire, mais celle-ci tend alors à ne plus être une langue vernaculaire sous leur domination, comme l'illustre le fait que les trois derniers rois d'Ur III aient des noms en akkadien. La date de disparition du sumérien parlé est controversée : certains pensent qu'il a déjà disparu ou achève de disparaître à cette période, d'autres pensent qu'il existe encore et disparaît dans les premiers siècles du . Quoi qu'il en soit, le sumérien est alors consacré comme langue littéraire, ce qu'il reste durant les siècles suivants, comme le latin dans l'Europe médiévale. Cette affirmation peut à la rigueur être liée à la primauté qu'exercent les centres scribaux des cités sumériennes à cette période sous la protection des rois, en premier lieu leurs capitales Nippur et Ur. Pour le reste, l'art, la littérature et l'idéologie des rois d'Ur III ne révèlent pas de rejet de l'héritage des rois d'Akkad, mais au contraire ils s'ancrent dans leur continuité en les intégrant dans leur tradition historiographique comme étant leurs prédécesseurs. Après un règne d'Ur-Namma marqué par une reprise des traditions anciennes, sans doute par souci de légitimation du fait des conditions de sa prise de pouvoir, les rois suivants accomplissent des changements plus profonds dans l'idéologie royale, en se faisant diviniser (comme les rois d'Akkad avant eux) et mettre en avant dans plusieurs pièces littéraires et dans l'art, ce qui est la caractéristique la plus marquante de la culture des élites de cette période.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le centre du royaume d'Ur était dominé par de grandes villes qui étaient les lieux de culte majeurs des grands dieux du royaume : Enlil, le roi des dieux et dieu du vent, vénéré à Nippur dans son temple l'É-kur ; son frère Enki, dieu des eaux souterraines abyssales, de la sagesse et de la magie, dans l'É-abzu (« Maison de l'Abîme ») d'Eridu ; son fils le dieu-lune Nanna était la divinité tutélaire d'Ur où se trouvait son grand temple l'É-kišnugal (« Maison de la grande lumière ») ; la fille de ce dernier, la grande déesse Inanna, l'étoile du matin et déesse de l'amour et de la guerre, avait son lieu de culte principal à Uruk, dans l'É-anna (« Maison du Ciel »), ville où le père des dieux Anu était également vénéré ; le dieu-soleil Utu, autre rejeton du dieu-lune, avait deux centres cultuels majeurs, Larsa et Sippar, où ses temples étaient nommés É-babbar (« Maison brillante »). Une foule de divinités plus ou moins importantes était également vénérée en Basse Mésopotamie, notamment parmi les sortes de « cours » entourant les grands dieux et disposant de chapelles dans leurs temples. Certaines étaient originaires de régions étrangères, l'assimilation d'influences extérieures étant permanente : c'est le cas de certaines divinités d'origine hourrite à cette période. Une des particularités de la période d'Ur est la divinisation des rois déjà évoquée, qui s'est faite à partir de Shulgi et dont les implications théologiques exactes sont discutées, mais qui a abouti en tout cas à l'existence d'un culte destiné aux souverains de leur vivant, avec la réalisation de statues de culte des rois divinisés, l'accomplissement de sacrifices et de fêtes en leur honneur et l'érection de plusieurs lieux de culte comme le temple de Shu-Sîn fouillé à Eshnunna. Si on suit W. W. Hallo, c'est sous l'effet de ces changements que se produiraient alors une évolution importante des rituels de culte aux dieux, avec l'apparition des statues de culte, non attestées avec certitude pour les périodes précédentes. Alors que le roi reprend des attributs des dieux, les dieux sont encore plus humanisés, les statues étant considérées comme vivantes, manifestant leur présence réelle dans leur demeure terrestre qu'est leur temple. Les rois étaient les principaux acteurs du culte, puisqu'ils ont constamment construit et restauré de nombreux temples et les ont pourvus en offrandes somptueuses : mobilier divin comme des trônes, ou des moyens de transport comme des chariots ou des bateaux. Ces actes furent jugés dignes de figurer dans leurs noms d'années aux côtés de leurs exploits militaires. Les monarques participaient également à certains rituels importants. Ils étaient assistés dans cette tâche par les membres de la famille royale, notamment leurs épouses et leurs fils et filles qui furent intronisés grands prêtres ou grandes prêtresses de plusieurs sanctuaires importants (Ur, Uruk, etc.). À l'échelle provinciale, les gouverneurs reprenaient également ces attributions : ils érigeaient des temples et organisaient le culte, participaient aux côtés de leur propre famille aux rituels majeurs. Les biens nécessaires pour le culte courant et l'entretien du personnel du clergé prenant en charge le culte étaient financés sur les domaines des temples, qui étaient capables de produire eux-mêmes la majeure partie de ce dont ils avaient besoin sur leurs champs ou leurs ateliers et se procuraient le reste par le commerce ou des dons.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le calendrier cultuel des différentes villes était émaillé de nombreuses fêtes (ezen) dédiées aux dieux, qui se déroulaient généralement à des intervalles réguliers (tous les jours, plusieurs fois par mois ou une seule fois par an). Certaines fêtes suivaient le cycle des saisons, ou celui des astres, d'autres avaient une symbolique funéraire ou bien étaient liées à la royauté ou aux familles des gouverneurs provinciaux, etc. Parmi les plus importantes figurent des fêtes liées au cycle lunaire qui ont lieu trois fois par mois (èš-èš), la fête akiti ("akitu(m)" en akkadien) dédiée au dieu Nanna, qui avait lieu lors des équinoxes, différents rituels de voyages divins comme celui qui voyait la statue de la déesse Ninlil voyager sur sa barque sacrée de Nippur à Tummal, très important sous le règne de Shulgi, la grande fête d'Inanna de Nippur qui avait lieu lors du sixième mois de l'année Avec l'introduction du culte royal des fêtes dédiées à Shulgi sont mises en place dans plusieurs villes dès le règne de celui-ci, où elles servent à nommer le mois durant lequel elles se déroulent (privilège réservé aux fêtes majeures), et par la suite le même phénomène se répète avec d'autres rois. Le thème littéraire du « mariage sacré », commémorant l'union de la déesse Inanna et du Dumuzi auquel se substituait le roi, pourrait avoir été lié à un rituel d'Uruk, dont l'existence reste à démontrer.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La période d'Ur III a vu la mise par écrit de nombreux textes littéraires en sumérien, la langue littéraire et administrative dominante, même si elle est alors en déclin en tant que langue vernaculaire. Les inscriptions royales et textes relevant des « belles-lettres » ou les rituels ont donc été quasi exclusivement rédigés en sumérien. Cet épanouissement fut grandement impulsé par le pouvoir royal, notamment Shulgi qui patronna la création d'une institution scolaire (l'é-dubba, souvent traduit par « maison des tablettes ») et donc la réforme de la formation des scribes. Cela explique la forte coloration politique des œuvres littéraires. Les hymnes à la gloire de ce roi le présentent comme un brillant lettré et proclament sa volonté que le genre hymnique soit très répandu dans les temples. Cependant, les versions que l'on connaît des œuvres datables du temps des rois d'Ur sont des copies du provenant en majorité de Nippur (centre culturel majeur et vraisemblablement le lieu d'origine de nombre de ces pièces littéraires), et il est donc difficile de reconstituer avec précision l'histoire littéraire de cette période. Il n'empêche qu'on peut dégager quelques tendances marquantes.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le genre qui paraît le plus en vogue à cette époque est donc celui des hymnes, dédiés à des divinités, des rois ou bien des temples et des villes. Les hymnes royaux sont les plus importants, mettant en avant les qualités remarquables du roi glorifié, commémorant ses réalisations religieuses et ses exploits militaires, ainsi que son intelligence et son charisme. Un groupe d'hymnes d'amour à connotation érotique, notamment dédiés à Shu-Sîn et au couple divin Dumuzi-Inanna, est lié au thème du mariage sacré. Le genre hymnique se divise en plusieurs sous-genres, par exemple les balbale qui ont la forme de dialogues.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La littérature à caractère historiographique a également pour sujet majeur la royauté. Plusieurs récits sont rédigés pour expliquer la gloire et la chute des prédécesseurs des rois d'Ur, les rois d'Akkad. La "Malédiction d'Akkad" met ainsi en scène Naram-Sîn, présenté comme le dernier roi de cette dynastie alors qu'il a eu plusieurs successeurs, et attribue sa chute à son impiété envers le roi des dieux Enlil, qui fait et défait les dynasties suivant sa volonté. Cette vision historiographique classique de la civilisation mésopotamienne ressort également de la Liste royale sumérienne, dont le plus ancien exemplaire connu date de cette période. Elle propose une reconstruction semi-légendaire des dynasties passées ayant eu la royauté grâce aux faveurs divines avant de les perdre à la suite du report de la bienveillance divine vers une autre lignée.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La littérature épique a connu une floraison avec la mise par écrit de plusieurs récits une nouvelle fois liés à la dynastie royale, les mythes relatifs aux exploits de trois rois semi-légendaires d'Uruk : Enmerkar, Lugalbanda et Gilgamesh. Les rois d'Ur III, dont la dynastie était originaire d'Uruk, se présentaient en effet comme les descendants de ces héros passés. Ur-Namma et Shulgi se disaient même « frères » de Gilgamesh dans certaines inscriptions, puisqu'ils se voulaient descendants des parents de ce dernier dont la déesse Ninsun. D'autres textes pouvant dater de cette période relèvent du genre des « sagesses », qui se placent au niveau des simples mortels, comme la "Lettre de Lu-dingirra à sa mère", dans laquelle un homme exprime son amour filial à sa mère dont il est éloigné, ou "Un homme et son dieu", plainte d'un homme envers son dieu personnel pour avoir été accablé de malheur injustement, première variation connue sur le thème du « juste souffrant » qui culmine dans le "Livre de Job".


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La période de la troisième dynastie d'Ur est considérée comme assez peu marquante sur le plan artistique. Peu d'œuvres de premier plan nous sont parvenues de cette époque, comparé à la floraison artistique de Lagash sous le patronage de Gudea qui précéda de peu l'avènement des rois d'Ur (ou en est contemporaine). L'art restait fortement inspiré par la tradition des périodes précédentes, et on n'y retrouve pas l'originalité des œuvres littéraires contemporaines.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Le règne d'Ur-Namma est le mieux documenté. C'est sans doute de cette période qu'il faut dater la "Stèle d'Ur-Namma" en calcaire brun-rose, retrouvée dans le sanctuaire d'Ur en état très fragmentaire, rendant sa reconstitution problématique. Les bas-reliefs restant témoignent néanmoins d'une grande finesse d'exécution. Les deux faces de la stèle étaient chacune divisées en cinq registres horizontaux présentant une vision classique du rôle cultuel du roi et ses rapports aux dieux : hommage à des divinités assises sur des trônes, scènes de festivités et construction d'un temple pour ce qui est lisible. Une autre stèle, retrouvée à Suse (où elle a été amenée en butin) représente aussi Ur-Namma dans un contexte cultuel. Ce règne a vu l'élaboration de cônes de fondation originaux car anthropomorphes, représentant le roi en train de soulever au-dessus de sa tête une corbeille à briques, symbolisant sa fonction de roi-bâtisseur. Ce type d'objet est courant sous le règne de Shulgi. On dispose aussi de statues datées de la période néo-sumérienne qui ont sans doute été réalisées à la troisième dynastie d'Ur. Une statue en diorite, elle aussi retrouvée à Suse et originaire d'Eshnunna, représente un roi barbu assis sur un trône. Le style des statues de cette époque est très proche de celui de celles retrouvées à Girsu datant du règne de Gudea.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: La glyptique de l'époque d'Ur III est caractérisée par des scènes dites « de présentation » : le détenteur du sceau-cylindre, généralement un fonctionnaire important, est représenté en train de lever la main en signe de prière alors qu'il est guidé par une divinité vêtue d'une robe à franges en direction d'un grand dieu ou d'un roi divinisé assis sur un trône, tenant souvent une petite coupe. Un symbole astral surmonte la scène. Ce thème, déjà populaire sous l'empire d'Akkad, devient alors très courant, standardisé, et se banalise durant les siècles suivants. Il semble lié à l'existence d'une haute classe de grands fonctionnaires de l'État proches du souverain et à l'affirmation de l'aspect sacré de la fonction de celui-ci.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Les rois d'Ur III ont été des bâtisseurs très actifs. La majorité des inscriptions officielles (ainsi que quelques noms d'années) de cette période commémorent les constructions et restaurations qu'ils ont patronnées, ainsi que celles que plusieurs de leurs gouverneurs ont fait entreprendre. Ces travaux ont concerné les métropoles du pays de Sumer mais aussi les principaux centres des provinces centrales et périphériques. Peu de ces édifices ont été mis au jour par les archéologues, car ils ont bien souvent été remaniés par les souverains des périodes suivantes ou bien supplantés par d'autres édifices. Même le complexe cultuel du centre d'Ur qui est généralement considéré comme exemplaire de l'architecture de cette période est en fait surtout connu pour la période d'Isin-Larsa (début du ), même s'il est vrai que son plan et son organisation n'ont pas fait l'objet de remaniements substantiels. D'autres sites pour lesquels plusieurs constructions de la période d'Ur III ont pu être mises au jour sont Nippur (niveau IV du temple d'Inanna, secteur résidentiel TB) et Tell Asmar, l'antique Eshnunna (un palais et un temple dédié à Shu-Sîn). Drehem (Puzrish Dagan) a fait l'objet de fouilles à compter de 2007.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Les inscriptions indiquent que les attentions des rois se sont surtout portées vers des édifices cultuels, et de toute façon ils n'avaient pas l'habitude de commémorer la construction d'édifices profanes en dehors des canaux et des ouvrages militaires. Parmi ces derniers, il y a plusieurs mentions de constructions défensives : les murailles d'Ur par Ur-Namma, ainsi que les murs érigés par Shulgi et Shu-Sîn dans le Nord de la région centrale pour repousser les incursions des peuples du nord. Les seuls monuments à finalité profane connus pour cette période sont le palais de Shu-iliya d'Eshnunna et l'Ehursag d'Ur si on l'interprète comme un palais. Ils étaient organisés autour d'une cour centrale desservant plusieurs unités, dont une pièce pouvant être identifiée comme une salle du trône et plusieurs espaces de réception. Ils peuvent donc être considérés comme un lien entre les palais des Dynasties archaïques et ceux des premiers siècles du .


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Pour ce qui concerne les édifices religieux, les rois d'Ur sont surtout connus pour les travaux qu'ils ont fait exécuter dans les grands complexes religieux sumériens : Ur, Eridu, Uruk et Nippur. Celui de leur capitale est le mieux connu : le grand temple du dieu Nanna était organisé autour de deux grandes cours, la plus vaste, construite sur une terrasse comprenant les salles principales du culte et la ziggurat (É-temen-ni-gur, « Maison au fondement imposant »). Au sud se trouvaient d'autres édifices majeurs : le Giparu, divisé entre la partie servant de résidence de la grande prêtresse de Nanna et le temple de la déesse Ningal, le Ganunmah qui servait probablement d'entrepôt, l'Ehursag déjà évoqué qui était peut-être un palais royal. Plus au sud encore se trouvait un bâtiment cultuel avec des tombes souterraines souvent identifié comme le mausolée de Shulgi et d'Amar-Sîn même si cette fonction est loin d'être acquise.


title: Troisième dynastie d'Ur

text: Les quatre lieux de culte majeurs ont été dotés de tels complexes, tous dominés par les imposantes ziggurats qui sont généralement considérées comme des innovations de cette période, même si elles semblent prendre la place de plus anciens temples sur terrasse qu'elles ont recouverts. Il s'agissait de vastes édifices de base rectangulaire ( à Ur), constitués de trois terrasses superposées sans doute surplombées par un temple haut. Leur fonction religieuse reste débattue, mais leur aspect monumental est évident. Elles sont la meilleure illustration par l'architecture des capacités du royaume d'Ur à mobiliser d'importantes ressources et planifier des travaux de grande ampleur grâce à son appareil administratif. Pour les réaliser, les maîtres d'œuvre reprennent et perfectionnent les techniques architecturales développées par leurs prédécesseurs : mise au point de briques standardisées, d'un appareil ingénieux alternant briques posées de chant et briques posées à plat, massif en briques crues recouvert d'un revêtement en briques cuites plus solides, chaînage de lits de roseaux et ancrage avec des cordes en roseau tressé.


title: La Fugue de monsieur Perle

text: La Fugue de monsieur Perle est un film français coréalisé par Pierre Gaspard-Huit et Roger Richebé en 1952.


title: La Fugue de monsieur Perle

text: Boulanger de province, marié à l'acariâtre Juliette et flanqué d'un cousin par alliance parasite et odieux: Norbert, Bernard Perle est appelé à Paris pour toucher un héritage. À la tour Eiffel, il rencontre Maud "fausse suicidée" qu'il emmène à Deauville, où il se ruine pour elle. Maud s'enfuit avec le reste de l'héritage et Perle simule l'amnésie pour n'avoir aucune explication à donner à Juliette. Interné et vivant de multiples aventures, il sera finalement récupéré par Juliette qui, ayant compris la leçon, chassera le cousin indésirable et dorénavant cajolera son petit mari.


title: Marc Hébert

text: Marc Hébert est un acteur, monteur, réalisateur et scénariste québécois.


title: Marc Hébert

text: Il est diplômé de l'École nationale de théâtre du Canada en 1968.


title: Robin Scott

text: Robin Scott (né le à Croydon, Londres, en Angleterre) est le chanteur du groupe M qui a connu un grand succès avec son tube "Pop Muzik" en 1979.


title: Robin Scott

text: Il grandit à Croydon dans le sud de Londres. A la fin des années 1960, il entre au Croydon Art College où il rencontre et se lie d'amitié avec Malcolm McLaren et Vivienne Westwood avec qui il collaborera 10 ans plus tard. Au collège, il se montre doué pour l'écriture de chansons qu'il a la chance d'interpréter à la radio et télévision. Ces créations annoncent l'album "Women From The Warm Grass" sorti en 1969 sur le petit label indépendant Head Records. Il chante ensuite des chansons folks dans divers clubs, partageant parfois l'affiche avec des célébrités comme David Bowie, John Martin ou Ralph McTell.


title: Robin Scott

text: Au début des années 1970, Scott conçoit le projet multimédia intitulé « The Voice ». Ce projet est diffusé sur BBC Radio 3. Il abandonne ce projet peu de temps après pour voyager en Europe et en Amérique du Nord. À son retour, il crée des démos avec le groupe de rock progressif Camel.


title: Robin Scott

text: En 1972, il participe et gagne à l'émission "Search For A Star" un contrat d'enregistrement chez EMI. Ce contrat échouera rapidement en raison de différends musicaux avec la maison de disques. En 1973, il joue dans plusieurs groupes (notamment avec Pete Thomas, futur membre du groupe The Attractions d'Elvis Costello). Il écrit également la comédie musicale "Heartaches & Teardrops". Robin travaille avec le groupe Roogalator, groupe de R&B très apprécié. Il produit leur premier LP "Play it By Ear" sur son propre label Do It Records. Il sort sur ce label "Cry Myself To Sleep" sous le pseudo Comic Romance.


title: Robin Scott

text: Au début du mouvement punk, fin 1976 début 1977, label Do It Records enregistre et sort les premiers albums du groupe Adam and the Ants. En 1978, Robin rejoint Paris où il devient producteur pour Barclay Records. Il vit alors avec sa petite amie Brigitte Vinchon (Brigit Novik). Avant de quitter Londres, il produit et filme avec Julian Temple le groupe punk féminin The Slits.


title: Robin Scott

text: C'est à Paris qu'il enregistre les premières versions de "Moderne Man / Satisfy Your Lust". Ce morceau se trouvera plus tard sur l'album "New-York London Paris Munich". Robin Scott produit et enregistre le hit "Pop Muzik" en 1979. Un groupe de musiciens qu'il nommera « M » participera à l'enregistrement : Julian Scott à la basse, le claviériste Wally Badarou, le programmeur canadien John Lewis, Brigit Novik aux chœurs sous la supervision de l'ingénieur du son David Richards.


title: Robin Scott

text: Fort de ce succès, MCA Records demande à Scott de réaliser un album. "New-York London Paris Munich" est enregistré à Montreux en 1979. Quelques musiciens supplémentaires participent aux enregistrements à cette occasion : le batteur Phil Goud (qui rejoindra plus tard Level 42), Gary Barnacle, au saxophone et à la flûte et, puisqu'il y vivait à l'époque, David Bowie qui ne participe toutefois que de manière marginale aux enregistrements.


title: Robin Scott

text: L'album sort au Royaume-Uni fin 1979 puis Sire Records organise sa sortie aux États-Unis où il rencontre un certain succès. Outre "Pop Muzik", qui devient un tube planétaire, l'album contient deux autres titres qui rencontreront un certain succès : "Moonlight and Muzak", qui arrive en 33 position au Royaume-Uni, et "That's the Way the Money Goes". Un film de 45 minutes reprenant les vidéoclips et des extraits de concerts sort peu après.


title: Robin Scott

text: Fin 1980, Robin Scott sort l'album "The Official Secrets Act", enregistré au Royaume-Uni et à Dublin. En 1981, Robin travaille avec le groupe Yellow Magic Orchestra et Ryuichi Sakamoto.


title: Robin Scott

text: En 1982, il sort l'album "Famous Last Words" : Wally Badarou, le producteur de Level 42 est aux claviers, Julian Scott et Tony Levin à la basse, Brigit Novik aux chœurs et le jeune Thomas Dolby aux ordinateurs. Participent également à cet album Yukihiro Takahashi, le batteur de Yellow Magic Orchestra et Andy Gill, guitariste de Gang of Four. L'album sort en Italie, en France et aux États-Unis mais pas au Royaume-uni. Robin Scott quitte peu après le label MCA. À la suite de ces soucis, Robin passera dans l'ombre pour produire les titres "Danube" puis "The Wedding Dance" chez Stiff Records, chantés par sa compagne Brigit Novik.


title: Philippe Trouvé

text: Philippe Trouvé, né à Lisieux le et mort à Caen le , est un peintre et un poète français.


title: Philippe Trouvé

text: Philippe Trouvé commence la peinture et le dessin en 1951. À l'origine, son travail tire ses influences des artistes qu'il est amené à rencontrer au cours de son adolescence, tel Serge Poliakoff dont il fréquente les ateliers à Paris, et Nicolas de Staël, à Antibes. Au début des années 1960, sa rencontre avec Marc Chagall à Saint-Paul de Vence constitue une étape décisive en ce qu'il prend alors pleinement conscience de sa vocation pour la peinture et de son goût pour le travail de la couleur. De Chagall, Philippe Trouvé dira : « Il m'a appris à peindre le paysage qui habite mon âme ». En 1963, il s'intéresse davantage à la forme, grâce notamment au peintre-graveur vosgien André Jacquemin, qui l'initie au dessin et à la gravure. À cette époque, l'œuvre de Philippe Trouvé est principalement constituée de pastels, de mine de plomb et d'encres.


title: Philippe Trouvé

text: Au milieu des années 1970, Philippe Trouvé se met à utiliser l'huile comme médium de prédilection et se consacre pendant plus de 20 ans, quasi exclusivement, à la peinture du corps féminin, travaillant en collaboration avec des modèles dans son atelier parisien de Ménilmontant et dans son atelier provençal de Tourrettes-sur-Loup.


title: Philippe Trouvé

text: Grand voyageur, Philippe Trouvé explore l'Asie dès le début des années 1990 : là-bas, sa palette s'éclaircit, les nuances se fondant davantage dans l'impression d'une lumière, d'une chaleur, d'une humidité qu'il travaille à l'aquarelle. Ses œuvres, toujours fortement portées par le « principe du féminin », deviennent moins « chargées en chair », et plus axées sur une quête de la restitution du charme de ses modèles.


title: Philippe Trouvé

text: De retour sur ses terres natales après avoir voyagé autour du monde, vient le temps de la maturité : au milieu des années 1990, il installe son atelier à Coquainvilliers, en Normandie. Son inspiration n'est plus exclusivement féminine, et des paysages, des natures mortes, des chevaux ou des musiciens apparaissent notamment sous son pinceau.


title: Philippe Trouvé

text: La femme demeure toutefois son sujet de prédilection et, de sa palette, naissent des femmes bleues ou rouges, des égéries lascives, odalisques ou danseuses bucoliques. Philippe Trouvé s'affirme aussi comme un coloriste audacieux, un architecte du pinceau qui modèle les corps : il impose les courbes de ses sujets, insufflant ainsi une dynamique sensuelle du mouvement. Qu'il s'agisse du nu ou de la danse, ses couleurs souvent pures, brossées à pleine pâte, forment la chimie de ses toiles, qui sont exposées dans de nombreuses galeries en France et à l'étranger.


title: Philippe Trouvé

text: Philippe Trouvé n'est d'aucun courant. Toute sa vie, il aura exploré, cherché, expérimenté. Ses dernières œuvres sont la symbiose de tous les courants picturaux qu'il a traversés, et rendent hommage, par petites touches savamment digérées, aux grands maîtres qui l'ont influencé.


title: Philippe Trouvé

text: Philippe Trouvé s'engage dès les années 1960 dans l'aventure du lancement des Maisons des jeunes et de la culture. Pendant 17 ans, il en dirigera plusieurs, d'Épinal à Aix-en-Provence, avant de se consacrer entièrement à la peinture et l'écriture. Durant toutes ces années, il conçoit et organise des spectacles ou des expositions autour de la musique, de la poésie, du théâtre, de la peinture ou de la sculpture. Dans ses propres spectacles, il se met souvent en scène lui-même. Dans ce domaine, on peut notamment citer deux commandes de l'État : "Les poètes de la Résistance", présenté au Carré Sylvia Montfort à Paris en 1984, et "Pourvu qu'ils tiennent ! Qui ? Les civils !...", présenté au théâtre municipal de Verdun en 1986.


title: Philippe Trouvé

text: Parallèlement à sa carrière de peintre, Philippe Trouvé s'est également, tout au long de sa vie, exprimé en poésie : du prix « Encres Vives » en 1965 pour "Czardas en mauve" à son dernier recueil "Adieu la vie ! Tu m'écriras ?" en 2005, il ne cessera d'écrire, la plume complétant le pinceau. Pierre Seghers, qui l'appréciait, dit de lui : « Il est quelques êtres dont vous êtes qui sont d'étranges miroirs paraboliques qui captent et concentrent une énergie de forces venues d'aussi loin que les hommes ».


title: Philippe Trouvé

text: Au cours des derniers mois de sa vie, se sachant atteint d'un mal incurable, il s'attelle ardemment à l'écriture de poésie. À propos de l'une de ses dernières toiles, « La tentation du froid » (2004), peinte uniquement en blanc, il écrit : « Mais on peut "décoder" si une seule teinte sait être toute une palette. Épurer le superflu pour ne garder que le souffle de vie. La lumière. Besoin de se dépouiller sans doute pour s'apprendre à n'être plus... »


title: Claude Maher (acteur)

text: Claude Maher est un acteur québécois.


title: Canal déférent

text: Le canal déférent ou spermiducte est chez les mammifères le canal qui permet aux spermatozoïdes de sortir de chacunes des testicules et de rejoindre la prostate. Il appartient à l'appareil reproducteur masculin. Il correspond à l'urodeum des oiseaux.


title: Canal déférent

text: Les canaux déférents constituent, avec les vésicules séminales et les canaux éjaculateurs, les voies spermatiques, dont la longueur globale mesure chez l'homme .


title: Canal déférent

text: Ce canal prolonge l'épididyme à l'arrière du testicule, passe par le cordon spermatique, puis au-dessus de la vessie avant d'entrer dans la prostate où il devient le canal éjaculateur avant de rejoindre l'urètre.


title: Canal déférent

text: Les canaux déférents sont symétriques, et de longueur, diamètre et conformations parfois légèrement différentes. La muqueuse interne du canal déférent est constituée d'épithélium prismatique pseudostratifié ; de longues cellules portent en surface des stéréocils, au-dessus d'un tissu conjonctif sous-épithélial. Une gaine extérieure musculaire est composée de trois couches mal différentiées qui contribuent par des contractions rythmées à la circulation des spermatozoïdes et du liquide spermatique.  Ces trois couches internes sont dites 1) longitudinale, 2) médiane (ou moyenne) annulaire et 3) externe longitudinale. Chacune de ces cellules musculaires lisses obtient sa propre innervation nerveuse, ce qui permet une grande vitesse de contraction lors de l’éjaculation.


title: Canal déférent

text: Le diamètre de la lumière (diamètre de l'intérieur du canal) mesuré chez des sujets vasectomisés ou lors d'autopsies est de , mais avec des différences parfois marquées entre les canaux gauche et droit ou les différentes parties d'un même canal, entre la zone proximale (début) et distale (fin) de ce canal.


title: Canal déférent

text: Le canal déférent est un conduit dur mesurant environ de diamètre ; subdivisé en six segments :


title: Canal déférent

text: Même "in vitro", ce canal est capable de motilité spontanée avec des contractions croissantes de l'épididymite vers l'urètre. il semble être commandé par la teneur en noradrénaline des différentes parties du canal ; ce qui semble plausible étant donné que l'éjaculation est commandée par le système nerveux sympathique.


title: Canal déférent

text: La fermeture (occlusion pathologique ou vasectomie) de ce canal n'empêche pas les testicules de continuer à produire des spermatozoïdes, bien que certaines observations laissent penser qu'il puisse y avoir une dégénérescence des tissus testiculaires, surtout si la fermeture du canal est proche du testicule. Des spermatozoïdes mobiles peuvent réapparaître dans le sperme de certains patients après que la chirurgie a réparé une continuité vasale même après plusieurs années de vasectomie ou après des années de fermeture congénitale du canal. La destruction du canal est appelée vasectomie.


title: Canal déférent

text: Le cordon spermatique, contenant le segment funiculaire du déférent, renferme également les artères, veine et nerf du testicule et du muscle crémaster.


title: Christiane Pasquier

text: Christiane Pasquier (née le ) est une actrice québécoise.


title: Christiane Pasquier

text: Comédienne très active au théâtre (dernièrement, "Disparu.e.s, Soifs matériaux"), Christiane Pasquier a aussi touché à la mise en scène et à l’enseignement. À la télévision, on l’a vue dans plusieurs grands succès, dont "La bonne aventure", alors qu’au cinéma, ses plus récents rôles ont été dans "Cash Nexus" et "Jouliks".


title: M551 Sheridan

text: Le M551 Sheridan est un char léger développé à partir de 1956 pour l'United States Army par la division Allison de General Motors. Baptisé en hommage au général Sheridan, il fut produit à entre et . Il se distingue par son canon/lanceur de , qui en fait le premier blindé capable de tirer un missile guidé antichar tiré par canon. La complexité de son armement, avec une dualité obus-missiles, fit cependant que ce concept ne remporta pas le succès espéré.


title: M551 Sheridan

text: La conception de son armement spécifique démarré en fit que ce char léger est plus cher que le char de combat principal M60A1 avec un prix de plus de américains (valeur 1974) en faisant le char américain le plus cher au poids jusqu'aux années 1980.


title: M551 Sheridan

text: Le , le développement du "Armored Reconnaissance/Airborne Assault Vehicle" est approuvé. Le 4 août 1961, le Secrétaire à l'Armée des États-Unis approuve le nom de pour le XM551 AR/AAV. Le premier prototype sort le et il commence à entrer en service en .


title: M551 Sheridan

text: Il fut utilisé durant la guerre du Viêt Nam comme char léger de reconnaissance, et son poids très faible fut apprécié, mais il n'a jamais tenu un véritable rôle en Centre-Europe, en raison de son blindage trop mince. Le de cavalerie blindée est la première unité à déployer des Sheridan au Viêt Nam en ; En 1970, 200 sont opérationnels. Des rapports négatifs conduisent à arrêter la production en novembre 1970 après la sortie du engin. Le M551A1, version modernisée avec une visée laser AN/VVG-1, ne parvient pas à le remettre à niveau.


title: M551 Sheridan

text: Les principales pertes furent causées par les mines et les lance-roquettes. Sur les 64 premiers Sheridan envoyés au Viêt Nam, dix roulèrent sur des mines et 12 furent détruits par des RPG-2 ou RPG-7. Beaucoup d'équipages furent décimés après pénétration par une roquette antichar ou encore par l'explosion d'une mine, en effet la moindre étincelle pouvant faire exploser les 20 obus de entreposé dans le châssis, le char se transformait littéralement en une sorte de tas d'aluminium fondu avec la tourelle en acier trônant au sommet. Les équipages n'hésitaient pas à installer sur l'avant du char un treillis métallique supporté par une armature en bois afin de neutraliser les projectiles à charges creuses.


title: M551 Sheridan

text: En , alors que sont en service, il commence à être retiré d'un grand nombre d'unités de premier échelon. En 1983, il n'équipait plus que le du blindé de la aéroportée américaine à en ligne et la garde nationale de l'Arkansas à 12 unités. Cette dernière s'en sépare en .


title: M551 Sheridan

text: En , durant l'invasion du Panama par les États-Unis, 14 de ces engins furent engagés. Quatre sont transportés par des C-5 Galaxy tandis que les dix restant sont largués à très basse altitude. Deux de ces derniers sont détruits à l'atterrissage mais les autres peuvent appuyer de leur feu les soldats qui progressent dans la ville de Panama. Bien qu'ils s’avèrent précieux dans ce rôle, ils y manquent d'efficacité, du fait d'un obus à charge creuse peu adapté au combat urbain.


title: M551 Sheridan

text: En 1991, les 51 derniers chars en service, qui étaient tous employés dans la aéroportée, furent les premiers chars déployés durant la du Golfe. Ils servent lors de missions de reconnaissance, de force de dissuasion, et tirent quelques missiles Shillelagh sur des bunkers ou des T-55. Ces engins estimé à un maximum de six seront les seuls tirés en situation de combat sur les .


title: M551 Sheridan

text: En 1994, ils sont engagés lors d'une mission de maintien de la paix à Haïti, l'opération Uphold Democracy.


title: M551 Sheridan

text: Ils furent mis en réserve peu de temps après. 300 de ces chars furent utilisés avec profit comme "force d'opposition" simulant des blindés de l'armée rouge dans les camps d'entraînement de Fort Irwin de 1981 à 2003 avec des kits en fibre de verre modifiant leur silhouette .


title: M551 Sheridan

text: Le du blindé a été désactivé en mettant fin à la carrière de ce char.


title: M551 Sheridan

text: L'armement principal est constitué d'un canon à basse pression M81 de , il est désigné dans l'inventaire de l'US Army comme "gun/launcher" (canon/lanceur) du fait de sa capacité à pouvoir tirer des obus ainsi que des missiles antichars. Le canon M81 pèse , le M81E1 ne pèse que du fait de la suppression de l'évacuateur de fumée. La pression maximale admissible en chambre est de .


title: M551 Sheridan

text: Le canon est stabilisé sur les deux plans (site et gisement), le pointage en site est compris entre 19,5° et -8°. La culasse de type Welin se verrouille et se déverrouille électriquement par l'intermédiaire d'un interrupteur actionné par le chargeur, le bloc de culasse se déverrouille avant de pivoter sur la gauche, libérant l'accès à la chambre, la mise à feu est électrique. Le frein de tir concentrique à ressort fait reculer la masse reculante de avec des munitions conventionnelles et de avec le missile Shillelagh. Quoique le recul fût supportable, le Sheridan avait tendance à se soulever après chaque tir.


title: M551 Sheridan

text: Le M551 Sheridan embarquait initialement de ; 20 obus et 10 missiles. À partir du 700ème exemplaire produit, en janvier 1968, le nombre d'obus de embarqué fut réduit à 19, l'espace occupé dans le panier de la tourelle par le 20ème obus ayant été remplacé par la bonbonne d'air comprimé du système de soufflage CBSS. Treize obus et sept missiles Shillelagh sont rangées dans la caisse du char, à droite et à gauche du conducteur. Cinq obus sont rangés dans un râtelier fixé au plancher du panier de la tourelle, juste sous le canon. Trois obus ou trois missiles sont prêts au tir, ils placés verticalement dans le panier de la tourelle, à gauche du canon. Deux obus ou deux missiles sont placés derrière le chargeur, contre la paroi du panier de la tourelle.  La gamme de munitions employée par le M551 Sheridan comprend : Les munitions expérimentales de tel que l'obus fumigène XM410 WP contenant du phosphore blanc liquide et l'obus-ruche ""beehive"" XM617 APERS contenant en acier de ne furent jamais produits en série.L'armement secondaire est constitué à l'origine d'une mitrailleuse coaxiale M73 de calibre  montée à gauche du canon, elle est alimentée par une bande de , le reste des munitions est transporté dans métalliques placées derrière le siège du conducteur, juste en dessous des rations de combat. Elle sera rapidement remplacée par la M73E1 et puis par la M219. Ces deux mitraileuses n'ayant jamais fonctionné de manière satisfaisante, ce sera finalement la qui sera définitivement installée en 1979.


title: M551 Sheridan

text: Une mitrailleuse lourde Browning M2 de est montée sur le tourelleau du chef de char. La mitrailleuse est alimentée par une bande de pour un total de emportés.


title: M551 Sheridan

text: Deux batteries de quatre lance-grenades fumigène XM176 sont montées de chaque côté de la tourelle, chacun des tubes contient une grenade fumigène AN-M8 HC et une grenade au phosphore blanc M34 WP. Sur le M551A1, ces derniers sont remplacés par des lance-grenades fumigène M243.Le M551 est propulsé par un moteur Diesel V6, à deux temps, suralimenté General Motors 6V53T à refroidissement liquide. Il développe une puissance maximale de à . Sa cylindrée de pour un couple maximal de à . Initialement, pour des raisons d'économie de poids, le bloc moteur était majoritairement fait en aluminium.


title: M551 Sheridan

text: En 1977, dans le cadre du programme PIP (Product Improvement Program) visant à améliorer la fiabilité de l'engin, le moteur bloc moteur en aluminium est remplacé par un modèle en fonte, résistant mieux au gauchissement mais faisant passer son poids à sec de . Un mécanisme de retard fut également installé au niveau de l'accélérateur afin de réduire le volume de fumée dégagé lors d'une accélération trop rapide.


title: M551 Sheridan

text: La boîte de vitesses automatique Allison XTG-250-1A possède quatre rapports en marche avant et deux en marche-arrière. La boîte intègre une direction à différentiel opérée par le conducteur à l'aide d'un guidon. Le M551 est capable de pivoter sur place en inversant le sens de rotation de ses chenilles. Le freinage est assuré par un système de freins multi-disque.


title: M551 Sheridan

text: Le train de roulement de type Christie à cinq galets, sans rouleaux porteurs pour supporter le brin supérieur. Les galets de roulement sont en aluminium et sont supportés chacun par une barre de torsion, des amortisseurs sont montés sur le premier et le dernier bras de suspension. Les chenilles à axes secs et guide central T138 intègrent des semelles en caoutchouc.


title: M551 Sheridan

text: La caisse du M551 "Sheridan" est constituée d'un assemblage de plaques inclinées faites en alliage d'aluminium 7039. Développé en 1962, l'alliage d'aluminium 7039 possède une résistance balistique supérieure à celle de l'alliage 5083 employés précédemment sur les véhicules blindés de transport de troupes M113.


title: M551 Sheridan

text: Des caissons de flottaison en aluminium sont montés au-dessus des chenilles, ils sont creux et remplis de polystyrène expansé. La tourelle est faite en acier laminé, à l'exception du masque qui est moulé d'une seule pièce.


title: M551 Sheridan

text: Pour améliorer sa résistance face aux mines antichars, les M551 déployés durant la guerre du Viêt Nam reçurent un blindage ventral protégeant le tiers avant de la caisse.  Ce surblindage comprenait une plaque d'aluminium recouverte d'une plaque d'acier, les deux étant maintenues à la caisse l'aide de boulons.  L'installation de ce kit de protection anti-mines condamnait la trappe d'évacuation ventrale. Plus tard, ce dispositif fut renforcé par deux plaques d'acier monté sur les flancs de la caisse, juste au-dessus des deux premiers galets de roulement.


title: Campbell Johnstone

text: Il a débuté avec la province de Canterbury en 2002 et a joué 35 matches de championnat des provinces et inscrit 7 essais sous ce maillot. Il a également disputé 38 matches de Super 12 et Super 14 pour les Crusaders.


title: Campbell Johnstone

text: Il a disputé son premier test match le contre l'équipe de Fidji. Ses deux autres capes ont été obtenues la même année contre les Lions britanniques et irlandais.


title: Veerse Meer

text: Le Veerse Meer (lac de Veere) est situé dans la province de Zélande aux Pays-Bas entre l'île de Beveland-du-Nord du côté nord et les îles de Walcheren et de Beveland-du-Sud du côté sud.


title: Veerse Meer

text: Historiquement ce lac est formé de deux anciens bras de Escaut oriental, le Veerse Gat à l'ouest et une partie du Zandkreek à l'est. Un troisième bras orienté nord-sud, le Sloe, a été poldérisé lorsque l'île de Walcheren a été rattachée au continent, il n'en reste que le canal de Walcheren qui le connecte au sud à l'Escaut occidental.


title: Veerse Meer

text: À l'ouest le Veerse Meer est séparé de la mer par le barrage Veerse Gatdam qui n'offre pas d'écluse. À l'est il relié à l'Escaut oriental par le Zandkreekdam; celui-ci possède une écluse et depuis 2004 un tuyau permet également le passage d'une quantité contrôlée d'eau de mer, avec pour résultat que l'eau du lac est d'excellente qualité, presque aussi salée que l'eau de mer, avec des marées d'environ 25 cm. Le Veere Meer est l'un des rares endroits aux Pays-Bas où le crabe américain invasif "Rhithropanopeus harrisii", le ver polychète "Ficopomatus enigmaticus", et le bryozoaire "Einhornia crustulenta" se reproduisent. La truite peut être pêchée. Auparavant c'était un lac d'eau de mer stagnante.


title: Veerse Meer

text: Le lac est prisé des marins des pêcheurs, des plongeurs des amateurs de surf et de ski nautique grâce à un câble de ski et d'un port canoë à De Piet. Environ 3500 bateaux de plaisance peuvent mouiller.


title: Veerse Meer

text: Le Veerse Meer mesure 22 kilomètres de long, pour une largeur, par endroits, de 1500 mètres.


title: Veerse Meer

text: Le lac possède 13 îles formées de bancs de sables. Les rives, qui se découvraient à marée basse sont maintenant des réserves naturelles, ou des lieux de loisirs, où il est agréable de séjourner.


title: Albert Lebourg

text: Albert Lebourg, né le à Montfort-sur-Risle et mort le à Rouen, est un peintre impressionniste français, issu de l’École de Rouen.


title: Albert Lebourg

text: Après des études à l'école des beaux-arts de Rouen, Albert Lebourg enseigne le dessin à Alger de 1872 à 1877, où il rencontre le coloriste lyonnais Jean Seignemartin (1848-1875). Sous son influence, Lebourg éclaircit sa palette et réalise une série de tableaux d'après le même sujet.


title: Albert Lebourg

text: À son retour en métropole, il expose "Une Femme lisant" au Salon de Paris en 1878. Lors de la quatrième exposition impressionniste de 1879, il présente dix tableaux et dix fusains inspirés de l'Algérie et de la Normandie, dont "L'Amirauté à Alger". Il s’installe à Paris dans le quartier des Gobelins et fréquente en 1878, 1879 l’atelier de Jean-Paul Laurens pendant deux ans dans le but de préparer le concours de professeur de dessin de la Ville de Paris. Mais il renonce à ce projet puis expose à nouveau avec les impressionnistes en 1880 lors de leur cinquième manifestation.


title: Albert Lebourg

text: Au Salon de 1883, la toile "Le matin ; Dieppe" est acceptée. Sur les conseils de son ami Paul Paulin, il effectue un voyage en Auvergne au mois de . Il visite Thiers, Riom, le Mont-Dore et revient en Auvergne à Pont-du-Château, en . Après un bref passage à Paris, il rejoint Pont-du-Château à l’automne, y passe l’hiver et rentre à Paris au printemps suivant. Il ne réapparaît au Salon qu'en 1886 avec "Neige en Auvergne".


title: Albert Lebourg

text: Puis il est invité en à l’exposition du Groupe des XX à Bruxelles. Lebourg expose au salon de la Société nationale des beaux-arts du au . Il participera de même en 1891, 1892, 1893 (où il devient sociétaire). En 1892, il prend un logement 20 quai de Paris à Rouen. Son épouse Marie y décède le .


title: Albert Lebourg

text: Il séjourne ensuite à Versailles chez sa belle-mère, puis à Alençon. De l’automne 1895 jusque début 1896, il visite la Hollande avec le peintre Horace Mélicourt, ancien compagnon de l’atelier Jean-Paul Laurens. En février, il participe à la exposition de la Libre Esthétique à Bruxelles. Au mois d’avril, une exposition particulière lui est consacrée à la galerie Mancini rue Taitbout à Paris.


title: Albert Lebourg

text: Au mois d’, il effectue un second voyage aux Pays-Bas, à Rotterdam. Il est présent en 1900 à l’exposition de la Centennale de l’Art français et aussi au Pavillon des Peintres orientalistes.


title: Albert Lebourg

text: En , il figure à la exposition de la Libre Esthétique à Bruxelles. Pendant l’été 1902, il part en cure à Saint-Gingolph, Suisse, y reste jusque fin novembre ; mais se déclare peu convaincu par les paysages de montagne. Passe à des formats plus grands.


title: Albert Lebourg

text: En 1903, il expose à la Nationale des beaux-arts six vues du lac Léman. Il participe à l’exposition d’Hanoï dans le cadre de la présence culturelle de la France en outre-mer, ce qui lui vaut sa nomination au grade de chevalier de la Légion d'honneur en 1903. En 1924, il sera promu au grade d'officier .


title: Albert Lebourg

text: En 1905, il effectue une voyage dans le sud-ouest de la France avec un séjour prolongé à La Rochelle. Durant l’année 1907, il participe à l’exposition "l’Âme normande" à Paris. Il consacre l’été à visiter la Belgique : Gand, La Panne, Bruges. Il passe la suite de l’été à La Bouille, près de Rouen.


title: Albert Lebourg

text: Au cours de l’année 1910, il séjourne à Amiens. Et, à l’automne, il se trouve en villégiature à Chalou-Moulineux, village dans la banlieue sud de Paris. Il obtient une médaille de bronze à l’exposition internationale d’art à Barcelone en 1911. La même année, il expose des vues d’Amiens et de Chalou-Moulineux à la Nationale des beaux-arts.


title: Albert Lebourg

text: Atteint de paralysie, Lebourg cesse de peindre en 1925. Les paysages d'hiver et les sites au bord de l'eau ont la prédilection de cet artiste pour qui .


title: Albert Lebourg

text: Il repose au cimetière monumental de Rouen. Albert Lebourg est membre de l'Académie des sciences, belles-lettres et arts de Rouen.Roger Marx écrit à propos de "La Neige, Auvergne" : "Envisagée dans l’œuvre de Lebourg sa toile la plus connue donne la pleine mesure d’un talent qui atteint à l'extrême puissance par l'extrême délicatesse ; elle marque triomphalement le début de la série célèbre des Neiges ; elle résume les résultats acquis au cours de ses séjours en Auvergne durant lesquels le peintre se hausse définitivement à la maîtrise…" La gazette des Beaux Arts Artistes Contemporains Albert Lebourg .


title: Albert Lebourg

text: Claude Roger-Marx reproche à ce de confondre


title: Albert Lebourg

text: Germain Bazin se plaît néanmoins, quant à lui, à souligner cette singularité de Lebourg qui


title: Sam Noto

text: Sam Noto (Samuel Noto) est un trompettiste de jazz américain né le à Buffalo (New York).


title: Sam Noto

text: Sam Noto commence sa carrière comme trompettiste de big bands : Stan Kenton (1955-1958 puis 1960), Louie Bellson (1959), Count Basie (1964, puis 1967). De 1969 à 1975, il s'installe à Las Vegas où il accompagne des chanteurs lors de leurs shows dans les casinos de la ville. En parallèle, il joue du bebop dans un petit groupe qu'il codirige avec Red Rodney. À partir de 1975, il s'installe à Toronto où il travaille comme musicien de studio. Il continue cependant à pratiquer le jazz, enregistrant sous son nom pour le label « Xanadu » ou jouant dans le « Rob McConnell's Boss Brass ».


title: Beveland-du-Nord

text: Beveland-du-Nord (en néerlandais : Noord-Beveland) est une commune, anciennement une île et une région de polders de près de quatre cents ans et le cœur de la Zélande entourée par l'Escaut oriental, la mer du Nord et le Veerse Meer, L'île possède, à De Banjaard, la plus large plage de la mer du Nord. Beveland-du-Nord est la plus récente des îles zélandaises. Beveland-du-Nord est statistiquement la commune la plus ensoleillée des Pays-Bas.


title: Beveland-du-Nord

text: La commune a été créée le , par la fusion de Kortgene et de Wissenkerke.Au temps des Romains, la ville de Ganuenta était située au nord du village actuel de Colijnsplaat, cet endroit est actuellement couvert par les eaux de l'Oosterschelde. Il s'agissait d'un important centre commercial dans la région. À proximité il y avait un temple dédié à une ancienne déesse régionale Nehalennia. Une réplique de ce temple a officiellement été inaugurée en .


title: Han Masson

text: Han Masson, actrice québécoise.


title: Han Masson

text: Han Masson est diplômée de en 1971.


title: Charles Angrand

text: Charles Théophile Angrand, né le à Criquetot-sur-Ouville et mort le à Rouen, est un peintre néo-impressionniste français de l'École de Rouen, de convictions libertaires.


title: Charles Angrand

text: Charles Angrand est le fils de Pierre-Charles Angrand, instituteur, et d'Élisa, née Grenier.


title: Charles Angrand

text: Il est pensionnaire à l'École normale d'instituteurs de Rouen de 1871 à 1874, date à laquelle il obtient son brevet de capacité de l'enseignement secondaire spécial. En 1875, il est nommé aspirant répétiteur, puis maître répétiteur au lycée Corneille de Rouen, jusqu'en 1881.


title: Charles Angrand

text: Une visite de l'exposition rétrospective de Camille Corot, à l’École des beaux-arts de Paris, conforte sa vocation d’être peintre. Il suit alors parallèlement les cours de l’école municipale de peinture et de dessin de Rouen, sous la direction de Gustave Morin. En 1878, il participe pour la première fois à une exposition, à l’occasion du municipal des beaux-arts de Rouen.


title: Charles Angrand

text: Nommé répétiteur au lycée Chaptal, boulevard des Batignolles, il gagne Paris en 1882, où il poursuit sa carrière de peintre. Vers 1883-1884, il rencontre Georges Seurat, avec lequel il se lie d'amitié et dont il subira l'influence. Il participe activement à la fondation de la Société des artistes indépendants qui organise annuellement le Salon des indépendants. Vers 1886, il noue également des liens avec Vincent van Gogh, Paul Signac, Albert Dubois-Pillet et Maximilien Luce.


title: Charles Angrand

text: Van Gogh proposa à l'artiste un échange de tableaux, peu après sa visite de l'exposition des Indépendants, fin octobre 1886. Le peintre hollandais désirait acquérir "Les Poules : dans la basse-cour", une peinture de 1884.


title: Charles Angrand

text: Françoise Cachin et Bogomila Welsh-Ovcharov soulignent l'influence que la peinture d'Angrand eut alors sur le style de van Gogh : , trait caractéristique des toiles d'Angrand qu’


title: Charles Angrand

text: Il étudie la technique du crayon Conté, utilisé par Seurat, dès 1890, et crée, après une série biblique commencée en 1894, la série des "Maternités". Il expose chez Le Barc de Boutteville en 1894-1895.


title: Charles Angrand

text: Après un bref retour à la peinture à l'huile, entre 1905 et 1908, il se dirige vers le pastel, qui devient sa technique de prédilection jusqu'à la fin de sa vie, en 1926.


title: Charles Angrand

text: Charles Angrand est enterré au cimetière monumental de Rouen.


title: Charles Angrand

text: Charles Angrand participe au financement du journal "Les Temps nouveaux", édité par Jean Grave, en offrant des œuvres destinées à des tombolas notamment en avril 1899 ("La Lessive") et en 1908.


title: Charles Angrand

text: Une première réalisation, destinée à l'Album de lithographies initiée dès 1896, portant le titre "Dehors!", envoyée à Jean Grave en décembre 1899, est refusée.


title: Charles Angrand

text: En dépit de ce revers, Angrand persiste dans son engagement. Jean Grave publie en frontispice de "Patriotisme-Colonisation" (1903) un dessin en apparence plus conventionnel, "Frontières".


title: Charles Angrand

text: "Les Temps nouveaux" publie deux autres réalisations de l'artiste en 1907 dans les numéros du 4 mai, un "Semeur", et du 28 septembre, "On tue ce qu'on peut… Superbe, ce Marocain-là". En 1914 paraît dans le numéro du 27 juin un dessin : une femme à l'enfant. L’œuvre "On tue ce qu'on peut" est reprise, de façon non légendée, par Jean Grave en février 1927 pour la couverture d'un fascicule.


title: Charles Angrand

text: 1913, Jean Grave réédite le libelle de Pierre Kropotkine "La Loi et l'Autorité" avec pour illustration de couverture un dessin expressionniste d'Angrand.


title: Charles Angrand

text: La correspondance connue entre l'artiste et le fondateur des "Temps nouveaux" couvre et comprend 13 lettres de Charles Angrand, dont deux inédites.


title: Charles Angrand

text: C'est très vraisemblablement sous la sollicitation de Maximilien Luce, comme l'indique Jean Grave dans "Le Mouvement libertaire sous la République" (1930), qu'Angrand participa au renflouement des caisses du journal, et à l'illustration.


title: Charles Angrand

text: Dans une série d'articles parue en 2015, Jean-Baptiste Kiya, à partir de la "Correspondance" et les publications de Gustave Coquiot, démystifie la rumeur selon laquelle l'artiste, accablé par la disparition de son ami Seurat, en aurait délaissé la peinture. Il montre, au contraire, que les années 1900 correspondent, pour le néo-impressionniste retiré à Saint-Laurent-en-Caux, à une période d'intense bonheur, doublé d'un élan mystique, qui se sont traduits par la production de dessins aux crayons Conté remarquables ("Autoportrait", "Ma mère", "Les Maternités", "Antoine", "Emmanuel", "Le Bon Samaritain", "L'Apparition aux bergers"…). Un ensemble d'indices, précise Kiya, qui indique que les tableaux "Antoine" (Paris, musée d'Orsay) et "Emmanuel" (Art Institute of Chicago), ayant figuré à l'exposition Paul Durand-Ruel de 1899, représentaient les fils naturels du peintre et d'une couturière qui travaillait pour son ami , Benoni Néel, et que ces naissances ont eu une répercussion considérable sur son approche artistique.


title: Charles Angrand

text: L'école maternelle et primaire de Saint-Laurent-en-Caux porte son nom, ainsi qu'une rue de Mont-Saint-Aignan.


Digital Illusions Creative Entertainments (DICE), est un studio de développement de jeux vidéo suédois fondé en 1992. Basée à Stockholm, l'entreprise est une filiale d'Electronic Arts depuis 2006, elle emploie environ 700 personnes en 2020.


title: Digital Illusions Creative Entertainment

text: Ses productions notables sont les jeux de la série "Battlefield", ainsi que les jeux "Mirror's Edge" et "".


text: La société est fondée en 1992 par Andreas Axelsson,Olof Gustafsson et Fredrik Liliegren, d'anciens membres du groupe de demomakers "The Silent" de la scène Amiga.Elle développe tout d'abord des jeux sur cette machine, les plus connus étant des jeux de flipper tels que "Pinball Dreams", "Pinball Fantasies" ou "Pinball Illusions" qui sont par la suite adaptés sur un grand nombre de supports de l'époque. En 1996, le groupe Bonnier investit dans DICE, avant que la société ne soit cotée au nouveau marché à la bourse de Stockholm en 1998. En 2003, Electronic Arts devient l'actionnaire de référence avec 19 % des parts. À la suite d'une offre publique d'achat lancée en 2004, le groupe américain détient fin 2005 près de 68 % des parts. Début 2006 est annoncée la fusion entre les deux groupes.


text: Le principal succès de DICE est la série "Battlefield", débutée en 2002 avec "Battlefield 1942".


text: En 2008, DICE crée un nouveau genre de jeu, avec "Mirror's Edge". Le jeu connait une suite sortie en 2016, "Mirror's Edge Catalyst".


text: En novembre 2016, Patrick Bach, "" et personnalité clé ayant occupé divers postes depuis la création de l'entreprise et notamment celui de producteur principal de la franchise Battlefield, annonce qu'il quitte ses fonctions .


title: Robert Maltais

text: Robert Maltais est un acteur québécois.


title: Robert Maltais

text: Il est diplômé de l'École nationale de théâtre du Canada en 1972.


title: Robert Maltais

text: Toute une génération de Québécois l'ont connu comme étant la voix de Perlin, le père de Cannelle et Pruneau dans l'émission Passe-Partout, une émission jeunesse qui fut très populaire au Québec à la fin des années 1970 et dans les années 1980.


title: Robert Maltais

text: Il est directeur de la Fondation des artistes de 2010 à 2016. C'est lui qui fait l'homme qui pleure dans un mini-clip dans Passe-Partout.


title: Robert Maltais

text: Dans l'épisode de Noël, Perline est fière de dire à Grand-papa Bi qu'elle a reçu un disque de Robais Maltert (Robert Maltais!).


title: Opération Mincemeat

text: L’opération "Mincemeat" (« "viande hachée" ») était un plan britannique organisé par le Système Double Cross durant la Seconde Guerre mondiale destiné à convaincre le Grand quartier général allemand (OKW) que les Alliés envahiraient les Balkans et la Sardaigne au lieu de la Sicile, qui était leur réel objectif.


title: Opération Mincemeat

text: L'opération doit convaincre les Allemands de leur interception de documents hautement confidentiels qui détaillaient avec précision les futurs plans d'invasion des Balkans et de la Sardaigne, afin d'éloigner de la Sicile les troupes allemandes. Cette opération fut un succès, car la Wehrmacht transféra ailleurs des divisions de l'île et permit aux Alliés de réussir en douceur leur débarquement. Cette histoire fut plus tard rapportée dans un livre puis un film sous le nom de "L'Homme qui n'a jamais existé".


title: Opération Mincemeat

text: Le , le directeur du John Henry Godfrey remet aux principaux dirigeants des services secrets un mémorandum baptisé « » décrivant 51 techniques pour berner l'ennemi en temps de guerre, dont une reprenant l'idée d'un roman policier de Basil Thomson, d'abandonner en mer, à proximité des côtes ennemies, un cadavre revêtu d'un uniforme d'aviateur et porteur de fausses dépêches.


title: Opération Mincemeat

text: À la fin de la campagne en Afrique du Nord, les membres du Haut Commandement allié tournent leur attention vers le continent européen. La situation géographique de la Sicile fait d'elle un objectif stratégique primordial et ce, aussi bien pour fournir un tremplin idéal pour l'invasion du continent, que pour continuer à maintenir une présence forte des Alliés en Méditerranée. Cependant, cette importance stratégique est aussi reconnue par les Allemands qui y ont installé une puissante base aérienne d'où partent les avions de la Luftwaffe notamment en direction de Malte. Comme la puissante armada et la concentration de troupes Alliées destinées à l'invasion (voir Opération Husky) seraient facilement repérées par les puissances de l'Axe, les Alliés se doivent de tromper les Allemands afin qu'ils ne concentrent pas leurs troupes en Sicile et repoussent ainsi les forces d'invasion.


title: Opération Mincemeat

text: Quelques mois auparavant, le Flight Lieutenant Charles Cholmondeley de la section B1(a) du MI5 (secrétaire du comité Système Double Cross) se base sur ce mémorandum pour présenter l'idée de parachuter (avec un parachute qui se serait en apparence mal ouvert) en France un homme précédemment décédé portant sur lui une radio alliée qui fournirait alors aux Allemands un moyen d'écouter les messages ennemis lesquels seraient de la désinformation. Cette idée est écartée car jugée impossible ; mais quelques mois plus tard, le lieutenant commander , un officier naval de renseignement membre du Twenty Committee, réputé pour son sens de l'organisation, trouve cette proposition fort intéressante. L'équipe qui travaille sur cette opération de désinformation pense, dans un premier temps, que les documents doivent être « trouvés » sur un homme tué durant son évacuation par parachute, ce dernier ne se serait pas ouvert, comme le propose Cholmondeley. Cependant, comme les Allemands savent que ce n'est pas la politique alliée d'envoyer des documents sensibles au-dessus du territoire ennemi, les Britanniques optent plutôt pour un homme qui serait mort lors d'un accident maritime sur les côtes espagnoles, pays officiellement neutre mais qui ne cache pas sa sympathie pour les forces de l'Axe. Cela expliquerait le fait que l'homme soit mort depuis plusieurs jours s'il est trouvé dérivant sur la mer et ceci résout le problème des documents secrets. Montagu donne le nom de code à cette mystification: « "" ».


title: Opération Mincemeat

text: L'idée d'employer un cadavre avec des documents n'était pas nouvelle et plusieurs essais similaires illustraient ceci.


title: Opération Mincemeat

text: Mais aussi durant cette guerre :Avec l'aide du pathologiste de renom, Sir , Montagu et son équipe avaient les moyens de dénicher le corps idéal pour arriver à leur fin avec un maximum de réalisme : un homme mort d'hypothermie et de noyade. Grâce au coroner Bentley Purchase et à des enquêtes des plus discrètes, ils purent trouver un homme de mort peu avant d'une pneumonie due à l'ingestion de mort aux rats. Ce cadavre sans famille du nom de Glyndwr Michael convenait parfaitement pour cette opération car des suites de sa pneumonie, une quantité importante de liquide se trouvait dans ses poumons, ce qui se rapprochait des effets d'une mort par noyade. Il fut conservé dans un bain de glace dans l'attente de l'opération.


title: Opération Mincemeat

text: L'étape suivante était de créer une fausse identité et une vie à cet homme, le major William Martin des Royal Marines, un capitaine nommé major à titre provisoire, né à Cardiff, au Pays de Galles, en 1907, et assigné au Quartier Général des opérations combinées. Ce grade lui fut attribué car il était trop jeune pour avoir un rang supérieur. Ce grade lui permettait d'être crédible et justifiait la mise en sa possession de ces documents. Par souci de réalisme, on lui attribua une fiancée surnommée Pam (en fait une employée du MI5, Nancy Jean Leslie (1923–2012), qui épouserait après-guerre le colonel des Life Guards William H. Gerard Leigh), dont on glissa la photographie et des lettres d'amour dans son portefeuille. On lui fournit aussi un jeu de clefs, un talon de billet d'entrée d'une pièce de théâtre récemment représentée, un justificatif de logement pour son club londonien, et ainsi de suite. Afin de le rendre encore plus réel, Montagu et son équipe décidèrent de lui créer une nature distraite, à l'aide de différents éléments comme des rappels de factures, une carte d'identification de rechange pour remplacer celle qu'il avait perdue, un passe du QG expiré qu'il aurait oublié de remplacer, et la lettre incendiaire d'un directeur d'agence du groupe Lloyds Bank pour un découvert de . Ces derniers rajouts, bien qu'ingénieux, comportaient un élément de risque car il était possible que l'Abwehr restât soupçonneux sur le fait de confier à un homme si négligent des documents aussi sensibles. Cependant, même si Montagu était au courant de ce qui s'était passé avec l'homme du PBY, il comptait aussi sur le fait que les Allemands seraient fortement intéressés par la possession de telles informations.


title: Opération Mincemeat

text: Mais il était également nécessaire de mettre à profit sa prétendue inattention, parce qu'ils devaient encore trouver la façon de s'assurer que le corps et ses documents seraient récupérés ensemble. La solution retenue fut que Martin serait relié par une chaîne à ces documents afin qu'il pût les garder à l'œil durant toute la durée du vol.


title: Opération Mincemeat

text: Tandis que la couverture était créée par Montagu et son équipe, les documents importants étaient rédigés. Ces derniers devaient tromper les Allemands en leur signifiant explicitement que l'invasion aurait lieu ailleurs qu'en Sicile. Ainsi, le scénario d'attaque sur la Sardaigne mettant en avant le fait qu'elle servirait d'avant-poste à un débarquement en Provence puis serait suivi d'un deuxième débarquement en Grèce depuis les Balkans. Plutôt qu'énoncer clairement les plans d'attaque, ceux-ci étaient suggérés dans une lettre personnelle du Lieutenant General, Sir Archibald Nye, vice-chef de l'état-major impérial à destination du général Sir Harold Alexander, le commandant britannique en Afrique du Nord. On y indiquait qu'il y aurait deux opérations : Alexander attaquerait la Sardaigne et la Corse, alors que le Général Sir Henry Maitland Wilson prendrait le commandement du front sur la Grèce (auquel ils donnèrent le nom d’opération Husky, le vrai nom de l'attaque sur la Sicile). En outre, dans le but de maintenir les Allemands dans le doute, la lettre révélait que les Alliés devaient à tout prix faire croire aux Allemands qu'ils allaient simuler une attaque sur la Sicile. Ceci donnerait réellement l'impression aux Allemands qu'ils allaient être confrontés à une force alliée si importante qu'elle aurait été capable d'attaquer sur deux fronts séparés sans aucun problème, les obligeant ainsi à disperser leurs défenses pour contrer la menace ennemie.


title: Opération Mincemeat

text: Pour souligner la nature sensible de cette lettre et aussi afin d'établir les qualifications requises au major Martin pour expliquer son voyage en Afrique du Nord, Montagu y inclut également une autre lettre de Lord Louis Mountbatten, le chef des Opérations Combinées, à destination de l'amiral Andrew Cunningham, le Commander in Chief en Méditerranée. Dans cette lettre, Mountbatten ordonnait à Martin de réaliser une expertise des opérations amphibies ; mais il indiquait aussi à Cunningham que cette lettre était bien trop importante pour qu'elle voyageât par les voies habituelles et expliquait par conséquent la nécessité pour Martin de se déplacer en avion. La lettre comportait entre autres l'information que la Sardaigne devait être la principale cible de l'invasion.


title: Opération Mincemeat

text: Le major Martin, conservé dans de la neige carbonique et habillé dans son uniforme de Royal Marines, fut placé dans une boîte en acier scellée, puis Cholmondeley et Montagu louèrent une voiture pour la ramener à Holy Loch, en Écosse et la placer eux-mêmes à bord du sous-marin britannique . Montagu avait contacté l'amiral Barry, l'officier de liaison responsable des sous-marins et il lui conseilla d'embarquer sur le HMS "Seraph" car il était alors disponible et pratique pour ce genre de mission. C'était un fait totalement fortuit, mais son officier commandant, le lieutenant Norman L. A. « Bill » Jewell et son équipage avaient déjà effectué ce genre de mission.


title: Opération Mincemeat

text: Le le "Seraph" prit la mer et navigua jusqu'à se trouver à environ un mille au large d'Huelva sur la côte espagnole. Cet endroit avait été choisi parce qu'ils savaient que l'Espagne, en dépit de son officielle neutralité, sympathisait avec les puissances de l'Axe et de ce fait collaborait souvent avec les membres de l'Abwehr. De plus, les Alliés savaient qu'un agent allemand était très actif à Huelva et qu'il entretenait d'excellents contacts avec les fonctionnaires espagnols.


title: Opération Mincemeat

text: À le 30 avril, le lieutenant Jewell ordonna de placer la boîte métallique sur le pont, prétextant devant ses hommes qu'il s'agissait d'une expérience météorologique classée top secret et qu'ils devaient ainsi garder le secret sur ce qu'ils avaient fait durant leur mission. Ils ouvrirent alors la boîte, mirent au major Martin son gilet de sauvetage, attachèrent sa serviette avec ses papiers, puis le corps fut doucement jeté à la mer où la marée devait se charger de le déposer sur la plage, comme l'avait déterminé un spécialiste des courants marins. Ceci fait, Jewell envoya le message suivant au comité : « "Mincemeat completed" » (« Hachis terminé »).


title: Opération Mincemeat

text: Le corps fut découvert à environ par un pêcheur local, José Antonio Rey Maria, qui le rapporta au port, et cette découverte fut transmise à l'Abwehr, qui était représentée dans la ville par Adolf Clauss, travaillant sous la couverture de technicien agricole. Les photographies des lettres furent envoyées au meilleur analyste de l'armée allemande, le lieutenant-colonel Alexis von Roenne qui confirma la véracité des informations contenues dans les lettres. Cette confirmation acheva de lever les soupçons d'Hitler pourtant attisés par l'autopsie peu probante de Martin et par l'absence d'épave.


title: Opération Mincemeat

text: Trois jours plus tard, le Comité reçut un câble de l'attaché naval qui mentionnait la découverte du corps de "Martin". Après la remise du corps au vice-consul britannique F. K. Hazeldene, le major Martin fut enterré avec les honneurs militaires le 4 mai à Huelva.


title: Opération Mincemeat

text: Avant cela, le vice-consul demanda au pathologiste, Eduardo Del Torno, d'effectuer une autopsie à la morgue de Huelva, à côté du cimetière. Il indiqua dans son rapport que l'homme était tombé en mer alors qu'il était encore en vie, qu'il n'avait aucune contusion, que la mort était sans doute à attribuer à une noyade et qu'il avait séjourné en mer entre . Aucun examen plus approfondi ne fut réalisé parce que le médecin légiste, qui avait pris la victime pour un catholique en raison de la présence d'un crucifix en argent autour de son cou, a souhaité respecter l'intégrité du corps. Ce crucifix était un rajout de Montagu.


title: Opération Mincemeat

text: Sachant que les Allemands seraient attentifs à la parution de son avis de décès, Montagu inscrit le nom du major Martin dans le bilan des pertes britanniques et un mois plus tard il fut publié dans "The Times". Les noms de deux autres officiers morts quand leur avion se perdit en mer en route vers Gibraltar furent également publiés le même jour, donnant ainsi plus de véracité à l'histoire de Martin. Pour augmenter les effets de cette ruse, une série de messages urgents fut écrite par l'Amirauté à destination de l'attaché naval, exigeant le retour des documents trouvés sur le corps, en raison de leur nature sensible, et ce afin d'alerter les autorités espagnoles quant à leur importance. Les papiers furent rapportés le 13 mai, avec l'assurance que « tout était là ».


title: Opération Mincemeat

text: Mais cette restitution ne pouvait avoir lieu avant que les Allemands n'aient donné leur aval, et que l'agent local de l'Abwehr n'ait pu récupérer ces informations. Ce qu'il fit avec quelques difficultés. L'attaché-case fut soigneusement ouvert par les Allemands puis photographié, et les papiers renvoyés aux autorités espagnoles qui les restituèrent aux Britanniques. Les photographies furent communiquées à Berlin, où elles furent examinées par les services de renseignement allemands.


title: Opération Mincemeat

text: Quand le corps du major Martin fut restitué, les papiers furent examinés et les Britanniques purent déterminer qu'ils avaient été lus, puis remis soigneusement à leur place et rescellés. D'autres informations reçues grâce à l'ULTRA appuyèrent cette analyse et dès lors la confirmation du succès de l'opération put être envoyée à Churchill et à Roosevelt par le biais de la phrase « "Mincemeat Swallowed Whole" » (Hachis entièrement avalé).


title: Opération Mincemeat

text: Les documents avaient eu l'effet escompté auprès du commandement allemand. Le soin que Montagu et son équipe avaient prodigué pour établir la fausse identité de Martin avait finalement payé. Ils apprendront plus tard que les Allemands avaient même vérifié la date sur les coupons d'entrée de la pièce de théâtre (le ) pour confirmer leur authenticité. Convaincu de la véracité de ces faux documents, Hitler tomba en désaccord avec Mussolini, qui voyait la Sicile comme le point le plus susceptible d'invasion, et insista sur le fait que n'importe quelle incursion contre cette île devrait être considérée comme une diversion et que la véritable attaque se déroulerait ailleurs. Hitler ordonna en conséquence le renfort de la Sardaigne et de la Corse et envoya le Feldmarschall Erwin Rommel à Athènes pour former un nouveau groupe d'armées. Même des bateaux comme des dragueurs de mines et des mouilleurs de mines assignés à la défense de la Sicile furent détournés de leur mission de protection de l'île. Parmi tous ces mouvements, le plus critique fut sans doute l'envoi en Grèce de deux divisions de panzers du front russe à un moment où elles étaient plus que nécessaires dans les préparatifs allemands de la bataille de Koursk.


title: Opération Mincemeat

text: L'opération Husky débuta le 9 juillet, par l'attaque alliée dans le sud de la Sicile. L'effet de Mincemeat se faisait encore sentir car les Allemands restèrent convaincus deux semaines de plus que le véritable assaut aurait lieu en Grèce et en Sardaigne. En conséquence, les Alliés rencontrèrent relativement peu de résistance et la conquête de la Sicile fut complète dès le 9 août. D'ailleurs, la chute de Palerme mi-juillet fut le déclic pour un coup d'État contre Benito Mussolini qui lui fit perdre le pouvoir le .


title: Opération Mincemeat

text: L'homme connu sous le nom du major Martin se trouve toujours enterré dans le cimetière de la Solitude à Huelva. Mincemeat devenait une légende mais la question de savoir qui était réellement Martin commença à faire débat.


title: Opération Mincemeat

text: Ce fut seulement en 1996 qu'un historien amateur nommé Roger Morgan put découvrir la preuve que « Martin » était un vagabond du Pays de Galles, alcoolique qui s'appelait en réalité Glyndwr Michael et mourut d'ingestion de mort aux rats.


title: Opération Mincemeat

text: La pierre tombale porte maintenant son vrai nom : Glyndwr Michael, mais il sera à jamais connu sous le nom du major William Martin, qui, grâce à l'utilisation qui a été faite de son cadavre, aura épargné des milliers de vies.


title: Opération Mincemeat

text: Quant à Ewen Montagu, il a été décoré de l'ordre de l'Empire Britannique pour sa participation active à la réussite de l’opération Mincemeat. Il devint par la suite Judge Advocate of the Fleet (juge avocat de la Flotte). Montagu a peu après écrit un livre racontant cette histoire sous le nom de "The Man Who Never Was" paru en 1953.