title: Sumata

text: , littéralement « région pubienne nue », est un terme japonais se réfèrant à l'acte sexuel sans pénètration très en vogue dans les lupanars du Japon où il est pratiqué par des « companions » (prostituées).


title: Sumata

text: Sumata s'applique à toute forme d'acte sexuel sans pénétration vaginale (masturbation, fellation, coït intercrural, etc.) dont le but est de provoquer l'éjaculation du client par des stimulations. Cette activité contourne la législation réglementant l'acte sexuel dans le pays.


title: Sumata

text: Le gain en popularité du sumata est comparable à celui des lupanars, des spectacles de striptease et de danses érotiques rencontrés en Occident.


title: Karl Grob

text: Karl Grob est un joueur de football suisse né le à Küsnacht et mort le à Zurich.


title: İ

text: Le İ (minuscule : i̇), appelé I point suscrit, est un graphème utilisé comme lettre à part entière dans l’écriture de plusieurs langues turciques : azéri, gagaouze, kazakh, krymtchak, tatar, tatar de Crimée, turc, turc du Khorassan ; ou encore dans l’écriture du zazaki. Il s’agit de la lettre I diacritée d'un point suscrit autant sur la majuscule que sur la minuscule.


title: İ

text: Dans plusieurs langues turques, la lettre İ (minuscule : i) représente une voyelle fermée antérieure non arrondie (). Elle porte un point autant en capitale qu’en bas de casse (par exemple la ville d’"İstanbul" utilise ce graphème en turc mais l'écriture en a été francisée), et ce par opposition à la lettre I (minuscule ı) qui représente une voyelle fermée postérieure non arrondie ().


title: İ

text: De nombreuses langues utilisant l'alphabet latin utilisent cependant (le point est présent sur la minuscule mais pas sur la majuscule) pour représenter le son .


title: İ

text: L'écriture İ permet également d'éviter la confusion avec le L minuscule, ou le 1 en chiffre romain.


title: İ

text: Le I point suscrit peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :Son Alt-code est le 304. Pour les logiciels acceptant son Alt-code ; maintenir la touche Alt appuyée, écrire 304 au pavé numérique, relâcher la touche Alt. Lorsque les logiciels ne l'acceptent pas, le symbole İ peut être soit inséré via la table de caractères spéciaux, soit copié/collé par les fonctions Ctrl-c Ctrl-v.


title: Ţ

text: Ţ (minuscule : ţ), appelé T cédille, est un graphème utilisé dans l’écriture du gagaouze, du kabyle, du mancagne, du manjaque. Il a aussi été utilisé dans la romanisation GENUNG de l’alphabet arabe pour l’arabe de 1972 et le persan de 1967. Il est parfois aussi utilisé en live ou en roumain pour des raisons techniques à la place de T virgule souscrite . Il s’agit de la lettre T diacritée d'une cédille.


title: Ţ

text: Il a été proposé plusieurs fois d’ajouter une cédille au t en français, lorsque cette lettre est prononcée comme un s, afin d’éviter bon nombre d’irrégularités comme "partie" et "démocratie" ("démocraţie"), "nous portions" et "des portions" ("des porţions") notamment par Ambroise Firmin Didot en 1868 et avait été utilisé comme tel auparavant par Simon Moinet, l’imprimeur et correcteur des Elzevier à Amsterdam, en 1663. Ces tentatives de réforme n’ont jamais abouti.


title: Ţ

text: Le T cédille translittère le "ta" en arabe dans le système de romanisation du GENUNG (Groupe d’experts des Nations unies pour les noms géographiques) et en persan dans d’autres systèmes. Selon le système de romanisation, le "ta" peut aussi être transcrit par le T, le T macron souscrit ou le t point souscrit .


title: Ţ

text: En kabyle, le T cédille est utilisé pour transcrire une consonne affriquée alvéolaire sourde .


title: Ţ

text: Ce caractère est parfois utilisé en roumain à la place du t à virgule souscrite , qui est la graphie correcte, car les normes considéraient à l’origine les deux formes comme des variantes du même caractère. C’est pourquoi le t cédille apparaît dans beaucoup de polices comme un t à virgule souscrite.


title: Ţ

text: Le T cédille peut être représenté avec les caractères Unicode suivant :


title: Ť

text: Ť (minuscule : ť), appelée T caron ou T hatchek, est une lettre additionnelle latine utilisée dans l’écriture du tchèque, du slovaque, et du laze comme lettre à part entière, et dans l’ISO 9 pour la translittération de la lettre cyrillique utilisé en shughni et anciennement en tchouvache. Il s’agit de la lettre T diacritée d’un caron. Cependant en tchèque et en slovaque, avec les lettres minuscules, ce caron (appelé hatchek) est habituellement remplacé par un trait resemblant à une apostrophe ou un signe prime pour éviter que le diacritique ne soit au-dessus d’une lettre avec une ascendante.


title: Ť

text: En tchèque et en slovaque, représente une consonne occlusive palatale sourde .


title: Ť

text: Dans ces deux langues, n’apparaît jamais avant un ou un : au lieu de *"ťe" et *"ťi", on écrit respectivement "tě" et "ti" en tchèque et "te" et "ti" en slovaque.


title: Ť

text: En laze, le t caron minuscule a souvent la forme habituelle du caron contrairement au tchèque et slovaque.


title: Ť

text: Le T caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: E-procurement

text: L'e-procurement, ou approvisionnement en ligne, ou approvisionnement électronique, est un module de la gestion électronique des approvisionnements dans les entreprises ou les organisations. Il fait partie de la gestion électronique des achats qui comprend, en amont, les actions de sélection de fournisseurs ("e-sourcing"), en aval, le passage et suivi des commandes, le e-procurement.


title: E-procurement

text: Le mot "e-procurement" est un anglicisme, formé à partir du préfixe e- qui signifie électronique, et "procurement" qui signifie approvisionnement. L'Office québécois de la langue française propose comme traduction approvisionnement électronique.


title: E-procurement

text: Il est à noter que la Commission générale de terminologie et de néologie déconseille l'emploi du préfixe e- sous toutes ses graphies (e-, é-, i-) pour désigner les activités fondées sur les réseaux informatiques et de télécommunication. C'est pourquoi elle recommande l'usage du terme approvisionnement en ligne.


title: E-procurement

text: Pour plus de détails sur les recommandations de la Commission générale de terminologie et de néologie, consulter la section terminologie de l'article "e-business".


title: E-procurement

text: Dans le cadre du "e-procurement", les commandes sont passées électroniquement sur des catalogues ou des catalogues privés préalablement négociés dans une phase de sourcing et négociation classique. Les achats sont en général centralisés ou regroupés.


title: E-procurement

text: C'est une catégorie de commerce électronique en mode B2B, c'est-à-dire "Business to business", ou encore d'entreprise à entreprise.Dans les faits, un utilisateur s'identifie sur une plate-forme électronique par le biais de son réseau interne ou via le réseau internet et consulte les articles mis à sa disposition dans les catalogues. Il sélectionne ceux qu'il désire commander, les ajoute à un panier virtuel, puis soumet sa commande. Cette dernière ne sera expédiée au fournisseur qu'à partir du moment où elle aura suivi le circuit de validation prévu dans l'entreprise.


title: E-procurement

text: De plus, le "e-procurement" permet aux entreprises d'élargir leur catalogue de fournisseurs. En effet, les solutions modernes d'e-procurement connectent les entreprises du monde entier entre elles et leur permettent de saisir de nouvelles opportunités.


title: E-procurement

text: Le marché a tendance à se concentrer. Une liste (non exhaustive) des leaders sur le marché :


title: Ŧ

text: Le T barré, ou T rayé, Ŧ (minuscule : ŧ) est une lettre de l’alphabet latin utilisée dans plusieurs langues sames, le balante au Sénégal, ou le walapai aux États-Unis.


title: Ŧ

text: En same et balante, la lettre Ŧ (T barrée) indique la consonne fricative dentale sourde notée dans l’alphabet phonétique international (API). C'est l'une des moins employées aujourd'hui parmi les lettres préservées comme symboles de la langue same.


title: Ŧ

text: Le Ŧ est une consonne fricative dentale sourde qui dispose d'un son consonantique assez peu fréquent dans les langues parlées.


title: Ŧ

text: Cette lettre possède les représentations Unicode suivantes : Lettres supplémentaires de l'alphabet latin


title: Cérusite

text: La cérusite (ou cerussite) est une espèce minérale composée de carbonate naturel de plomb de formule (PbCO), pouvant contenir comme impuretés des traces de Sr, Zn, Cu ; cristallisant dans le système cristallin orthorhombique, groupe d'espace "Pmcn".


title: Cérusite

text: La cérusite est normalement presque membre terminal pur, le calcium pouvant remplacer le plomb jusqu'à 3 mol % environ.


title: Cérusite

text: Première description moderne par Wallerius sous le nom de Minera plumbi spathacea en 1747, mais elle fut nommée et décrite par Wilhelm Karl Ritter von Haidinger en 1845, le nom dérive du latin : blanc de plomb, nom donné par Pline l'Ancien au carbonate de plomb synthétique.


title: Cérusite

text: Province de Vicenza, Vénétie, Italie.


title: Cérusite

text: C'est un minéral commun dans la zone d'oxydation supérieure des gisements de galène, parfois formé par altération d'anglésite (PbSO). Associée avec l'anglésite, la galène, l'hydrocérusite, la limonite, la malachite, la phosgénite, la pyromorphite et la smithsonite.Elle fait partie d'un groupe isostructurel :Minerai de plomb et accessoirement d'argent. De grandes masses sont exploitées dans le Kazakhstan et en Russie.


title: Ƶ

text: Ƶ (minuscule : ƶ), appelé Z barré, est un graphème latin de l’alphabet turcique uniforme, et était un graphème de l’Alphabet nordique unifié utilisé dans plusieurs langue du nord de la Russie dans les années 1930, du yanalif utilisé en tatar. Il s’agit de la lettre Z diacritée d'une barre inscrite.


title: Ƶ

text: En langue polonaise "Ƶ" est utilisé comme un allographe de Ż (surtout dans les inscriptions, où l'utilisation de Ż pourrait augmenter la hauteur d'une ligne).


title: Ƶ

text: Il était aussi utilisé comme symbole du zaïre, monnaie de la République démocratique du Congo du temps où celle-ci portait le nom de Zaïre.


title: Ƶ

text: Le Z barré peut être représenté avec les caractères Unicode suivants (Latin étendu B) :


title: Ǯ

text: Ǯ, appelée ej caron, est un graphème utilisé dans l’alphabet du same de Skolt comme lettre. Elle est aussi utilisée dans la romanisations du laze et comme symbole dans certaines transcriptions phonétiques. Il s’agit de la lettre Ʒ diacritée d'un caron.


title: Ǯ

text: Le ej caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ƹ

text: Ej réfléchi (capitale , minuscule ), aussi écrit ezh réfléchi, est une lettre qui est utilisée dans certaines transcription de l’écriture arabe et comme alternative à la lettre epsilon dans l’écriture de certaines langues berbères. Elle fait aussi partie de l’alphabet oubykh proposé par Adam Dean.


title: Ƹ

text: La lettre ej réfléchi ( et ) est utilisée pour représenter une consonne fricative pharyngale voisée . J. R. Firth et l’utilisent notamment comme cela, avec la forme d’un ej réfléchi dans les années 1940, 1950 et 1960, suivant la pratique de l’époque. Elle a aussi été utilisé comme tel par Hinds et Badawi dans les années 1980.


title: Ƹ

text: Sa forme proviendrait du ej réfléchi ou d’un trois renversé (cité comme symbole proposé dans les "" de l’Association phonétique internationale de 1949), rappelant le forme du ʿayn de l’alphabet arabe.


title: Ƹ

text: La lettre figure dans l’Alphabet africain de référence de Mann et Dalby de 1982.


title: Ƹ

text: Ulrich Seeger utilise la lettre avec la forme de ʿayn (avec une majuscule plus grande que la minuscule), dans sa description de l’arabe parlée à Hébron.


title: Ƹ

text: Ej réfléchi peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: ƺ

text: La lettre ƺ (minuscule sans forme majuscule), appelée ej hameçon, est un symbole phonétique qui était utilisé dans l’alphabet phonétique international.


title: ƺ

text: Dans l’alphabet phonétique international, ej hameçon a été utilisé pour représenter une consonne fricative alvéolaire voisée labialisée. Ce symbole, peu utilisé, est retiré de l’API en 1976 ; cette consonne pouvant aussi être représenter par ou , et uniquement par après 1989.


title: ƺ

text: Le ej hameçon a aussi été utilisée comme lettre dans l’orthographe de dans son dictionnaire cachoube de 1893, par la suite remplacée par le digramme dz .


title: ƺ

text: Cette lettre possède la représentation Unicode (Latin étendu B) suivante :


title: ǀ

text: Le , appelé clic dental, est une lettre additionnelle de l’alphabet latin utilisée en juǀʼhoan et nǀu.


title: ǀ

text: Elle est créée au siècle par Karl Richard Lepsius comme barre verticale et utilisée comme tel par Johann Georg Krönlein. Parfois inclinée, parfois verticale, elle est toujours verticale dans l’alphabet phonétique international.


title: ǀ

text: Dans l’alphabet phonétique international, la lettre clic dental est utilisée pour représenter l’articulation antiéreure d’un clic dental, qui était antérieurement représentée par la lettre t culbuté /ʇ/.


title: ǀ

text: Le clic dental possède la représentation Unicode suivante (Latin étendu B) :


title: ǁ

text: Le , appelé clic latéral, est une lettre additionnelle de l’alphabet latin utilisée en juǀʼhoan et nǀu.


title: ǁ

text: Dans l’alphabet phonétique international, la lettre clic latéral est utilisée pour représenter l’articulation antiéreure d’un clic alvéolaire latéral, qui était antérieurement représentée par la lettre coup de glotte réfléchi culbuté /ʖ/.


title: ǁ

text: Le clic latéral possède la représentation Unicode suivante (Latin étendu B) :


title: ǂ

text: La lettre barre doublement rayé (capitale et minuscule ), appelée clic palatal, clic alvéolo-palatal ou dans Unicode clic alvéolaire, est une lettre additionnelle de l’alphabet latin utilisée en juǀʼhoan et nǀu. Elle est composée de la lettre barre diacrité d’une double barre inscrite. La barre doublement rayé est proposée par la Rhenish Mission Conference et Johann Georg Krönlein en 1856 comme alternative à la barre accent aigu de l’Alphabet de Lepsius. Elle parfois inclinée parfois verticale, elle est toujours verticale dans l’alphabet phonétique international.


title: ǂ

text: Dans l’alphabet phonétique international, la lettre barre doublement rayé est utilisée pour représenter l’articulation antérieure d’un clic alvéolo-palatal.


title: ǂ

text: Le clic alvéolaire possède la représentation Unicode suivante (Latin étendu B) :


title: ǃ

text: La lettre point d’exclamation (capitale et minuscule ǃ), aussi appelé clic alvéolaire ou clic post-alvéolaire, ou dans Unicode clic rétroflexe, est une lettre additionnelle de l’alphabet latin utilisée dans l’écriture du juǀʼhoan, du nǀu et du ǀxam. Bien que d’apparence similaire ou identique au point d’exclamation qui est un signe de ponctuation, la lettre point d’exclamation est un symbole et une lettre à part entière.


title: ǃ

text: Elle est créée au siècle par Karl Richard Lepsius comme barre verticale diacritée d’un point souscrit et utilisée comme tel par Johann Georg Krönlein. Elle sera représentée par la suite par le point d’exclamation, notamment dans les ouvrages de Wilhelm H.I. Bleek, et sera reprise avec cette forme dans l’alphabet phonétique international.


title: ǃ

text: Dans l’alphabet phonétique international (API), la lettre point d’exclamation est utilisée pour représenter l’articulation antérieure d’un clic post-alvéolaire, qui était antérieurement représentée par la lettre c étiré /ʗ/. De manière non officielle dans l’API, lorsqu’elle est doublée elle représente l’articulation d’un clic rétroflexe.


title: ǃ

text: Le lettre point d’exclamation possède la représentation Unicode suivante (Latin étendu B) :


title: Ǎ

text: Ǎ (minuscule : ǎ), appelée A caron, A antiflexe ou A hatchek, est un graphème utilisé dans les alphabets de l’awing, du bakaka, du bangolan, du kemezung, du koonzime, du kwanja, du lingala, et du ngiemboon comme variante de la lettre « A ». Elle est aussi utilisée dans plusieurs romanisations comme le pinyin ou des translittérations ISO 9 ou GENUNG. Il s’agit de la lettre A diacritée d’un caron.


title: Ǎ

text: Dans la romanisation ISO 9:1995, le a caron est utilisé pour translittérer le grand iousse .


title: Ǎ

text: Dans la romanisation GENUNG du bulgare, le a caron translittère le yer dur .


title: Ǎ

text: Dans plusieurs langues tonales le représente le même son que le et le caron indique le ton montant.


title: Ǎ

text: En hanyu pinyin (système de transcription du mandarin standard), a le même rôle que ; le caron indique en plus que la syllabe porte le troisième ton (ton descendant puis montant).


title: Ǎ

text: Le A caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǐ

text: Ǐ (minuscule : ǐ), appelée I caron, I antiflexe ou I hatchek, est un graphème utilisé dans les alphabets de l’awing, du bangolan, du koonzime, du kwanja, du lingala comme variante de la lettre « I ». Elle est aussi utilisée dans la romanisation du chinois avec le pinyin. Il s’agit de la lettre I diacritée d'un caron.


title: Ǐ

text: Dans plusieurs langues à tonales le représente le même son que le et le caron indique le ton montant. Mais il y a d’autres utilisations :


title: Ǐ

text: Le I caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǒ

text: Ǒ (minuscule : ǒ), appelée O caron, O antiflexe ou O hatchek, est un graphème utilisé dans les alphabets de l’awing, du bangolan, du koonzime, du kwanja, du lingala, comme variante de la lettre « O ». Il s’agit de la lettre O diacritée d'un caron.


title: Ǒ


title: Ǒ

text: Le O caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǔ

text: Ǔ (minuscule : ǔ), appelée Ǔ caron, U antiflexe ou U hatchek, est un graphème utilisé dans les alphabets de l’awing, du bangolan, du koonzime, du kwanja, du lingala, et dans la translittération hanyu pinyin du chinois. Il s’agit de la lettre U diacritée d'un caron.


title: Ǔ


title: Ǔ

text: Le U caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǧ

text: Ǧ, la lettre G diacritée d'un hatchek, est une lettre utilisé dans l'alphabet du same skolt et l'alphabet berbère latin notamment en kabyle. Il s’agit de la lettre G diacritée d’un hatchek.


title: Ǧ

text: En same skolt, ǧ sert à représenter le son « g » palatalisé, noté dans l'alphabet phonétique international.


title: Ǧ

text: Dans l'alphabet berbère, il se prononce /dj/.


title: Ǧ

text: Il fut également utilisé dans les alphabets tchèque et slovaque jusqu'au milieu du pour représenter la consonne , alors que « g » servait à transcrire le son .


title: Ǧ

text: Certaines translittérations de l'arabe (Arabica, DIN 31635, ISO 233 et ISO 233-2) l'utilisent pour représenter la lettre ﺝ.


title: Ǧ

text: Le G caron peut être représente avec les caractères Unicode suivants :


title: La Milliardaire

text: La Milliardaire (en anglais "The Millionairess") est une pièce de théâtre de George Bernard Shaw écrite en 1934.


title: La Milliardaire

text: Versions françaises :


title: La Milliardaire

text: Comédie satirique en quatre actes, se déroulant dans la haute société et les bas-fonds de Londres dans les années 1930.


title: La Milliardaire

text: Epifania, la « milliardaire » est une maîtresse femme, tyrannique et pleine de charme, qui séduit et manipule les personnages qui gravitent autour d'elle.


title: La Milliardaire

text: Lors de sa rencontre fortuite avec un médecin égyptien, soignant des compatriotes pauvres, il s'opère un changement dans la pièce : l'argent et le pouvoir peuvent s'allier au talent et à l'humanisme.


title: La Milliardaire

text: Dans sa préface de 1935, Bernard Shaw aborde, entre autres sujets, celui de la place qu'occupent, dans la société les tyrans, les despotes, les autocrates, les dictateurs... en l'illustrant d'exemples puisés dans l'Histoire et l'actualité de son époque.


title: Ǣ

text: Ǣ, ou E dans l’A macron, est un graphème utilisé dans l’écriture du dan de l’Est, du vieil anglais, dans la romanisation ISO 15919 du cingalais et dans les romanisations ALA-LC du lao et du thaï. Il s’agit de la lettre Æ diacritée d’un macron.


title: Ǣ

text: Dans la romanisation ISO 15919 du cingalais, ǣ représente la voyelle ඈ qui produit le son .


title: Ǣ

text: Le E dans l’A macron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǫ

text: Ǫ (minuscule : ǫ), ou O ogonek, est un graphème utilisé dans les alphabets apache occidental, chiricahua, creek, dadibi, gwich'in, mescalero et navajo. Il s'agit de la lettre O diacritée d'un ogonek.


title: Ǫ

text: Le O ogonek représente généralement la voyelle mi-fermée antérieure non arrondie ou mi-ouverte antérieure non arrondie nasalisée, /õ/ ou /ɔ̃/. Le O ogonek peut être représenté avec les caractères Unicode suivants


title: J̌

text: Le J caron, J antiflexe ou J hatchek, J̌ (minuscule : ǰ), est un graphème utilisé dans certaines translittérations comme l’ISO 9. Il est aussi utilisé dans un alphabet du wakhi.


title: J̌

text: La norme de translittération de l’alphabet cyrillique ISO 9 utilise pour représenter la lettre Ј du serbe et du macédonien, qui correspond à dans l’alphabet latin serbe.


title: J̌

text: Les normes de translittération de l’alphabet géorgien ISO 9984 et DIN 32707 utilisent pour représenter la lettre , prononcée .


title: J̌

text: Le J caron peut être représente avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǵ

text: Ǵ (minuscule : ǵ), appelé G accent aigu, est une lettre additionnelle latine, utilisée dans plusieurs romanisations dont l’ISO 9, des romanisations ALA-LC ou GENUNG, ou dans la transcription du cantonais. Il est parfois utilisé dans la romanisation de l’alphabet kharoshthi. Il s’agit de la lettre G diacritée d’un accent aigu.


title: Ǵ

text: Cette lettre est utilisé dans l'alphabet kazakh depuis sa latinisation de 2018. Elle remplace la lettre Ғ.


title: Ǵ

text: Dans la romanisation ISO 9, G accent aigu est utilisé pour translittérer le guié macédonien .


title: Ǵ

text: Dans la transcription du cantonais utilisant la romanisation Yale, g accent grave est utilisé dans le digramme pour transcrire une consonne nasale vélaire voisée syllabique avec un ton médian montant ou un ton légèrement montant lorsqu’il est suivi d’un "h", par exemple dans le patronyme , « cinq ».


title: Ǵ

text: Le G accent aigu peut être représente avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǹ

text: Ǹ (minuscule : ǹ), appelé N accent grave, est un graphème utilisé dans les alphabets du dii, kikongo, et du !xóõ (langue khoïsan) comme variante de la lettre « N ». Il s’agit de la lettre N diacritée d'un accent grave.


title: Ǹ

text: Dans plusieurs langues tonales le représente le même son que le où l’accent grave indique le ton bas et qu’il s’agit d’une syllabe.


title: Ǹ

text: Le N accent grave peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǽ

text: Ǽ (minuscule : ǽ), appelé E dans l’A accent aigu, est un graphème utilisé dans l’écriture du danois et du vieil anglais comme variante de la lettre « Æ ». Il s’agit de la lettre Æ diacritée d’un accent aigu.


title: Ǽ

text: Le E dans l’A accent aigu peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ǿ

text: Ǿ (minuscule : ǿ), appelé O barré obliquement accent aigu, est une lettre utilisée dans les alphabets danois ou koonzime. Elle est formée de la lettre O barré obliquement diacritée d’un accent aigu.


title: Ǿ

text: Le O barré obliquement accent aigu peut être représente avec les caractères Unicode suivants :


title: Ȟ

text: Ȟ (minuscule : ȟ), appelée H caron ou H hatchek, est une lettre additionnelle latine utilisée dans l’écriture de l’assiniboine, du lakota ou du romani finlandais comme lettre à part entière. Il s’agit de la lettre H diacritée d'un caron.


title: Ȟ

text: En lakota représente une consonne fricative vélaire sourde /x/, et parfois une consonne fricative uvulaire sourde /χ/. L’éjective de cette consonne, //, est aussi notée avec cette lettre mais avec l’addition de l’apostrophe . Elle est aussi utilisée dans les digrammes , et .


title: Ȟ

text: Contrairement à la pratique avec d’autres lettres à ascendante où le caron est substitué pour une virgule en exposant, comme pour L caron en slovaque ou D caron et T caron en slovaque et tchèque, le caron du H caron n’est pas substitué en lakota.


title: Ȟ

text: Il est aussi utilisé comme symbole du boson de Higgs.


title: Ȟ

text: Le H caron peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ȧ

text: Ȧ (minuscule : ȧ), ou A point suscrit, est une lettre latine utilisée dans les alphabets du cheyenne, de l’ulithi. Il a aussi été utilisé comme symbole phonétique pour représenter la voyelle ouverte centrale, en API /ä/. Elle est composée de la lettre A diacritée d’un point suscrit.


title: Ȧ

text: Le A point suscrit peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ȯ

text: Ȯ (minuscule : ȯ), ou O point suscrit, est une lettre latine utilisée dans les alphabets cheyenne, live, et dans plusieurs romanisations ALA-LC. Elle est composée de la lettre O diacritée d'un point suscrit.


title: Ȯ

text: En cheyenne, est utilisé dans l’orthographe Petter, conçue par Rodolphe Petter, et dans l’orthographe Petter modifiée. Cette lettre est parfois aussi transcrite à l’aide d’un rond suscrit au lieu du point suscrit .


title: Ȯ

text: En live, se prononce . Cette voyelle peut être allongée et s’écrit alors .


title: Ȯ

text: Le O point suscrit peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Ȳ

text: Ȳ (minuscule : ȳ), appelé Y macron, est une lettre additionnelle latine, utilisée dans l’écriture du live, vieil anglais, dans certaines romanisations ALA-LC, la romanisation ISO 9 de l’alphabet cyrillique et la romanisation ISO 233-1 de l’écriture arabe. Il s’agit de la lettre Y diacritée d’un macron.


title: Ȳ

text: En live le Y macron représente la longue voyelle /yː/. Il a fusionné avec /i:/ dans les générations ultérieures.


title: Ȳ

text: Dans la romanisation ISO 233-1 de l’écriture arabe, translittère le yāʾ šaddah , le yāʾ et le šaddah étant translittéré avec le y et avec le macron suscrit.


title: Ȳ

text: Le Y macron peut être représente avec les caractères Unicode suivants :


title: Ȩ

text: Ȩ, ou E cédille, est un graphème utilisé dans l’écriture de plusieurs langues du Cameroun utilisant l’alphabet général des langues camerounaises (AGLC) comme le mundani, le dii, le karang, le pana et le vute. Il s'agit de la lettre E diacritée d'une cédille.


title: Ȩ

text: Le E caudata a été utilisé dans les manuscrits en français du au , il avait la forme du e cédille, ou parfois du e ogonek.


title: Ȩ

text: Selon les recommandations de l’alphabet général des langues camerounaises (AGLC), le Ȩ est utilisé pour retranscrire la voyelle nasalisée.


title: Ȩ

text: Le E cédille peut être représenté avec les caractères Unicode suivants :


title: Withérite

text: La withérite est une espèce minérale de formule . Ce minéral cristallise dans le système cristallin orthorhombique.


title: Withérite

text: La withérite a été décrite en 1784 par William Withering (1741-1799), médecin et botaniste britannique. Le nom withérite est ensuite donné à ce minéral en 1790 par Abraham Gottlob Werner en son honneur.


title: Withérite

text: Le gisement topotype se trouve à , dans le comté de Cumbria au nord-ouest de l'Angleterre.


title: Withérite

text: Le minéral est tout d'abord nommé "Terra Ponderosa", avant d'être rebaptisé withérite en 1790.


title: Withérite

text: La withérite fluoresce sous les courtes et longues radiations UV, et phosphoresce sous les courtes radiations UV.


title: Withérite

text: La withérite, de formule , a une masse moléculaire de . Elle est donc composée des éléments suivants :


title: Withérite

text: Selon la classification de Strunz, la withérite fait partie de la classe des carbonates et nitrates, plus précisément des carbonates anhydres d'alcalino-terreux (5.AB).


title: Withérite

text: Selon la classification de Dana, la withérite se trouve dans la classe des carbonates anhydres (classe 14), de formule (classe 14.01), et plus précisément dans le groupe des aragonites (14.01.03). Ce groupe comprend, outre la withérite, l'aragonite, la strontianite et la cérusite.


title: Withérite

text: Le groupe d'espace de la withérite est "mmm" (2/"m" 2/"m" 2/"m"). Le système cristallin est orthorhombique, et les paramètres cristallins sont "a" = 5,31 Å, "b" = 8,904 Å et "c" = 6,43 Å, avec un ratio (V = 303,88 Å). La masse volumique apparente mesurée () est très sensiblement égale à sa masse volumique apparente calculée ().


title: Withérite

text: La withérite se forme dans les veines hydrothermales, à basse température. Elle est communément associée à des minéraux lourds, comme la fluorine, la célestine, la galène, la calcite, l'aragonite, l'anglésite et la barytine. La withérite naturelle change très peu, en composition, alors que pour le minéral synthétique, une solution solide complète avec la strontianite a été trouvée. C'est le deuxième minéral de baryum, après la barytine, mais il ne s'agit pas d'un minéral commun.


title: Withérite

text: Le carbonate de baryum est toxique lorsqu'il est ingéré. Sa forme cristalline, la withérite, est moins nocive, mais il est recommandé d'éviter de respirer les poussières et de bien se laver les mains après manipulation.


title: Ƚ

text: Ƚ (minuscule ƚ), ou L rayé est une lettre additionnelle formée d'un L diacrité par une barre inscrite horizontale. Elle est utilisée dans l’alphabet du saanich, dialecte du northern straits salish et du kwak’wala.


title: Ƚ

text: Cette lettre possède les représentations Unicode suivantes :


title: Strontianite

text: La strontianite est une espèce minérale, la forme naturelle du carbonate de strontium de formule SrCO avec des traces de calcium. Les cristaux peuvent atteindre jusqu'à .


title: Strontianite

text: La strontianite est décrite par le minéralogiste Sulzer en 1790 ; le nom est inspiré du gisement topotype. C'est ce minéral qui servira de base à la découverte d'un élément nouveau : le strontium.


title: Strontianite

text: La plupart des strontianites sont des solutions solides CaCO – SrCO, où le strontium peut être remplacé par le calcium jusqu'à une proportion molaire de 27 %. Des minéraux comportant des proportions mineures de baryum, uranium et thorium ont également été trouvés.


title: Strontianite

text: La strontianite fait partie d'un groupe isostructurel :La strontianite a la particularité de présenter les phénomènes optiques de fluorescence, de phosphorescence et de luminescence.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Le Multivers (ou Hypercycle du Multivers) est une sorte de fil rouge qui relie plusieurs cycles de Michael Moorcock.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Les cycles inventés par Michael Moorcock se déroulent dans des mondes ou « plans » différents mais qui font partie d'un ensemble qui les englobe, le multivers. Les différents cycles peuvent donc être reliés narrativement par l'intermédiaire des passages entre les plans du multivers. Par exemple, le personnage d'Elric se rend malgré lui dans le plan du Prince Corum qui l'a invoqué, à, cause d'une machine rompant la division entre les mondes, donc leurs deux histoires personnelles se mêlent.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Le Multivers de Moorcock inclut les cycles : Elric, Hawkmoon, Jherek Carnelian, Corum, Erekosë, "Le Nomade du temps", "Le Pacte de Von Bek", Jerry Cornelius.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Tous les héros des différents cycles appartenant à l'Hypercycle du Multivers sont des incarnations du Champion éternel. Mais ces incarnations peuvent être affiliées tantôt au Chaos, tantôt à la Loi, les deux forces cosmiques qui se disputent la domination du Multivers. Cependant, sur l'ensemble de l'hypercycle, le Champion éternel est plutôt un agent inconscient de la Balance cosmique, qui impose des règles supérieures aux dieux de la Loi et du Chaos.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Le personnage d'Erekosë est l'incarnation du Champion éternel qui se souvient de toutes les autres incarnations, portant en cela un lourd fardeau. Il décrit à Elric et Corum l'essence du Champion éternel et ce qu'il ressent : [...] j'ai été un millier de héros. Ahh ! Je suis... Je m'appelle John Daker... Erekosë... Urlik... Et tant d'autres, tant d'autres... Tous ces souvenirs, ces existences, ces rêves... [...] Ne comprenez-vous pas ? Suis-je donc le seul condamné à comprendre ? Je suis celui que l'on a nommé le Champion Éternel, le héros qui a toujours existé. Mais... Oui, je suis Elric de Melniboné, le Prince Corum Jhaelen Irsei. Je suis vous. Tous trois, nous sommes le même être ainsi qu'une myriade d'autres créatures. Nous ne faisons qu'un — condamné à combattre pour l'éternité sans jamais comprendre pourquoi.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: D'autres personnages reviennent sous différentes formes dans l'Hypercycle, en particulier le Compagnon du champion (Tristelune, Jhary-a-Conel...) ou sa bien-aimée (Cymoril...). Dans "La Sorcière dormante", du cycle d'Elric, Jhary-a-Conel qui est le compagnon de Corum fait une mystérieuse allusion à Tristelune qu'il semble connaître.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: De même, il y a des objets récurrents dans les différents plans du Multivers : en particulier l'épée noire, dont un avatar est nommé Stormbringer, un autre Mournblade. On apprend dans l'album "Stormbringer" qu'il existe une multitude d'avatars de cette épée, probablement un par monde.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Quant aux lieux, il existe une cité présente sur tous les plans du Multivers, c'est la fameuse Tanelorn, lieu de paix et de repos pour les guerriers et les incarnations du Champion éternel. Le Prince Corum en parle à Elric en ces termes : . Tanelorn est une cité neutre quant au combat entre la Loi et le Chaos.


title: Multivers (Michael Moorcock)

text: Dans le roman "La Sorcière dormante", dont la troisième partie mêle les aventures des , à savoir Elric, Corum et Erekosë, il y a une tour nommée . Elle est décrite ainsi par Corum : .


title: Célestine

text: La célestine est une espèce minérale composée de sulfate de strontium SrSO, avec des traces de Ba et Ca. Il s'agit d'un minéral relativement abondant, typique des évaporites, mais aussi des milieux hydrothermaux.


title: Célestine

text: La célestine (pôle strontium) donne un isomorphisme complet avec la baryte (pôle baryum). Le sulfate de strontium donne en effet des solutions solides avec le sulfate de baryum, soit la baryte ou barytine, ainsi qu'avec le sulfate de calcium ou anhydrite. Elle fait partie du groupe de la Baryte. Paradoxalement la couleur bleu pâle qui semble la caractériser n'est pas la plus couramment rencontrée.


title: Célestine

text: Il s'agit d'un solide cristallin, de masse molaire et de maille orthorhombique, souvent incolore, parfois blanc, de diverses nuances bleu blanc ou pâle, bien plus rarement bleu clair, bleu, bleu violet, vert. La célestine apparaît sous forme de cristaux prismatiques aplatis ou allongés, moins souvent sous forme de tablettes. Les beaux cristaux tabulaires sont souvent les plus recherchés.


title: Célestine

text: Ce minéral forme des masses rocheuses d'évaporites, assez denses, denses et fragiles, parfois fibreuses, très souvent colorées par des impuretés en jaune, jaunâtre, bleu-vert, rouge claire, rougeâtre, brun, brun rouge...


title: Célestine

text: Les belles pièces de collections sont le plus souvent trop tendres et fragiles pour être taillées facilement afin d'être portées. mais il n'est pas rare de trouver des pièces taillées en pierres fines et préparées en cabochons ou en facettes, par exemple à partir des gros échantillons du lac Érié.


title: Célestine

text: Il est très faiblement soluble dans l'eau et légèrement soluble dans l'acide sulfurique dilué, ainsi que la plupart des acides forts dilués. La solubilité dans l'eau pure reste stable avec une température peu élevée, soit à , à , à pour 100 g d'eau.  Elle est par contre soluble dans l'acide sulfurique concentré. Elle est insoluble dans l'alcool à 95°.


title: Célestine

text: Les collectionneurs préfèrent nettoyer néanmoins leurs pièces aux acides dilués.


title: Célestine

text: La célestine décrépite dans la flamme du chalumeau, qu'elle colore en rouge ou rouge carmin. Par contre, elle fond difficilement et laisse une boulette blanche. Par chauffage en tube à essai, elle laisse une perle blanche. Sa décomposition thermique au-delà de permet de prouver une composition pondérale massique pure correspondant à 56,54 % en masse SrO et 43,6 % de SO. L'oxyde de strontium contient parfois des impuretés d'oxyde de baryum BaO et de chaux vive CaO. Le trioxyde de soufre, ou "anhydride sulfurique", est gazeux.


title: Célestine

text: Elle est facile à distinguer de la barytine par sa moindre densité et le test de flamme, ainsi que de l'anhydrite par sa densité plus élevée, sa dureté, sa solubilité dans les acides.


title: Célestine

text: L'étude chimique a été faite par Martin Heinrich Klaproth en 1797, mais la célestine fut seulement décrite et dénommée par Abraham Gottlob Werner l'année suivante en 1798. Le nom est inspiré du latin "coelestis" ou "caelestis" (« céleste »), c'est-à-dire bleu blanc en allusion à la couleur de ses premiers échantillons.


title: Célestine

text: Bell's Mill, Bellwood, Blair Co., Pennsylvanie, USA.Isostructurelle avec la baryte et l'anglésite, elle appartient au groupe de la baryte :La genèse primaire semble hydrothermale. La célestine est présente dans les cavités des roches volcaniques, remplies plus tardivement par des solutions hydrothermales de sulfate de strontium. Elle forme ainsi, tout en restant parfois très pure, des associations courantes avec le soufre bien connue en Sicile, parfois même avec le soufre et le gypse. L'origine de la célestine piégée en géode, contenant divers autres minéralisations comme le soufre, la baryte, la fluorine... est la même.


title: Célestine

text: La célestine se retrouve en filon en association avec la galène, la blende et autres sulfures. Elle pourrait résulter d'une facile oxydation du sulfure de strontium SrS en sulfate SrSO.


title: Célestine

text: Plus fréquemment, elle reste un minéral disséminé dans les roches sédimentaires, elle est fréquente dans les calcaires, les dolomies et les grès. Elle est alors parfois observables en cristaux sur calcite, aragonite ou dolomite. Elle apparaît aussi en géodes et en nodules, dans des formations sédimentaires, par exemple les marnes de Bristol en Angleterre.


title: Célestine

text: Elle est surtout typique et abondante dans les dépôts d'évaporites, provenant de la précipitation et de l'assèchement d'eaux saumâtres ou marines concentrées. Même si ce n'est pas un constituant majeur des dépôts d'évaporites, elle peut former des lits ou bancs de 3 à 6 mètres d'épaisseur, comme par exemple dans les contées désertiques californiennes ou, à moindre puissance, dans les gisements de strates exploitables. Toutefois, elle est le plus souvent associée avec l'anhydrite, le gypse et différents chlorures alcalins comme la halite, la sylvine...


title: Célestine

text: Minéraux associés : soufre, calcite, aragonite, dolomite, anhydrite, gypse, halite, fluorine.


title: Célestine

text: Il existe pour ce minéral de nombreux synonymes : La célestine est le seul minéral extrait pour la production de sels de strontium, utilisés dans l'industrie sucrière pour l'enrichissement des mélasses ou le raffinage du sucre de betteraves.


title: Célestine

text: Les sels de strontium servent aussi en pyrotechnie, pour la production de feux artificiels (couleur rouge), parfois à base de . L'élément Sr colore en rouge carmin les feux d'artifice, les feux de signal de détresse, voire les balles traçantes en rouge carmin.


title: Célestine

text: Ils entrent aussi dans la fabrication de colorants, de batteries électriques, de verres iridescents spéciaux et d'émaux et de céramiques, de divers caoutchoucs et de peintures.


title: Célestine

text: La célestine et la strontianite sont les principaux minerais de l'élément chimique strontium.


title: Matthieu Michel

text: Matthieu Michel, né en 1963 à Fribourg, est un trompettiste de jazz suisse.


title: Matthieu Michel

text: Matthieu Michel a passé son enfance dans le village de Courtepin. Il débute au sein de la fanfare du village que dirigeait son père, l'Avenir de Barberêche-Courtepin, puis il s’intéresse davantage au jazz en apprenant à jouer de la trompette avec Americo Bellotto, pendant trois ans à Vienne et à Berlin. À partir de 1992 il a été l'un des membres du "Vienna Art Orchestra" dirigé par Mathias Rüegg. Ses deux frères sont également musiciens professionnels, Jean-François Michel est professeur de trompette aux conservatoires de Fribourg et Genève, soliste réputé et compositeur, quant à Guy Michel il enseigne le tuba.


title: Architecture métallique

text: Le métal commence à être utilisé dans l'architecture et le génie civil à la fin du et son essor, parallèle à celui de la révolution industrielle qui conditionne la production et le marché du fer et de la fonte, sera donc plus rapide en Angleterre que dans le reste de l'Europe, et sera ralenti par les guerres napoléoniennes.


title: Architecture métallique

text: Il est d'abord utilisé en renfort des structures en pierre, par exemple par Jacques-Germain Soufflot pour la construction du Panthéon de Paris, puis pour les ponts en Angleterre, pour les charpentes (premier exemple, la reconstruction de la coupole de la halle au blé à Paris par François-Joseph Bélanger), les planchers, les halles, les gares, les passages couverts, les grands pavillons des expositions universelles, tous bâtiments de transit ou transitoires, mais, pour des raisons culturelles, son utilisation en façade est extrêmement rare dans les villes européennes, le métal ne s'y montrant pas, à l'exemple de la verrière du Grand Palais qui sera cachée derrière une façade en pierre sans rôle structurel.


title: Architecture métallique

text: Les premiers bâtiments avec des façades en fonte, après quelques exemples isolés en Grande-Bretagne, sont donc construits aux États-Unis vers 1850, d'abord par James Bogardus à New York. Puis c'est à Chicago que seront mis au point par William Le Baron Jenney les constructions à ossature en acier permettant les premiers gratte-ciel (première école de Chicago)


title: Architecture métallique

text: En Europe, l'art nouveau tentera au tournant du siècle une utilisation plus visible du fer et de la fonte, mais l'essor parallèle du béton armé (premier brevet de la poutre-étrier déposé en 1892, par Hennebique, père du procédé éponyme, et bâtisseur du premier bâtiment en béton armé au monde : l' rue Danton à Paris achevé en 1900) interrompra ces tentatives.


title: Architecture métallique

text: Aux États-Unis, où la tradition de la construction métallique s'est irréversiblement imposée à la place du béton, le progrès sera continu et amènera à la réalisation des tours en acier et en verre du style international après l'arrivée des architectes du Bauhaus chassés d'Allemagne par les nazis (notamment Ludwig Mies van der Rohe à Chicago ).


title: Architecture métallique

text: Les progrès continus dans l'utilisation architecturale des métaux permettront jusqu'à nos jours des renouveaux stylistiques et technologiques. Les Architectes après s'être sentis dépassés par la technologie et la situation de standardisation du bâtiment, la réaborderont dans les années 1970, avec particulier pour le métal le courant architectural High-Tech : Jean Prouvé, Renzo Piano, Richard Rogers, Norman Foster. À cette époque l'espace prend forme avec des structures géodésiques et tridimensionnelles sur des formes développables et aussi non développables (architecture cubique ou bien architecture boule, « coquille d’œuf » hippie, selle de cheval), déjà connues avec le béton banché du début du siècle qui est devenu béton projetable sur armatures.


title: Architecture métallique

text: Puis le métal permettra l'apparition des formes complexes de l'architecture déconstructiviste (où on se sert positivement de ce qui était défaut dans le constructivisme par exemple hyperstaticité de la structure) ou l'architecture molle du où le beau est "organique", donc sans angle droit, ni dans la vue de l'extérieur ni dans celle de l'intérieur, une conception qui peut-être rappelle la feuille d'acanthe de la colonne corinthienne et les végétaux figés de l'Art Nouveau. La création des formes s'appuie maintenant non plus sur les valeurs esthétiques traditionnelles, formes canoniques, mais sur la demande d'un "beau nouveau" utilisant la conception assistée par ordinateur, les progrès de fabrication du métal et ceux du calcul de ses mises en structure porteuse. L'informatique est devenue nécessaire au fonctionnement du bâtiment moderne en place qui subit ses contraintes d'environnement (dilation déformante, effets du vent, effets du sol, éclairage et température internes, etc.) et met l’Homme totalement à l’abri des "quatre" éléments.


title: Ꭰ

text: Ꭰ (minuscule ꭰ), appelé a, est une lettre du syllabaire cherokee. Sa graphie est inspirée de la lettre latine D.


title: Ꭰ

text: Le a peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭱ

text: Ꭱ (minuscule ꭱ), appelé e, est une lettre du syllabaire cherokee. Sa graphie est inspirée de la lettre latine R. Elle n’est pas à confondre avec la lettre sv .


title: Ꭱ

text: Le e peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭲ

text: Ꭲ (minuscule ꭲ), appelé i, est une lettre du syllabaire cherokee. Sa graphie est inspirée de la lettre latine T.


title: Ꭲ

text: Le i peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭳ

text: Ꭳ (minuscule ꭳ), appelé o, est une lettre du syllabaire cherokee.


title: Ꭳ

text: Le o peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭴ

text: Ꭴ (minuscule ꭴ), appelé u, est une lettre du syllabaire cherokee.


title: Ꭴ

text: Le u peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭵ

text: Ꭵ (minuscule ꭵ), appelé v, est une lettre du syllabaire cherokee.


title: Ꭵ

text: Le v peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꭺ

text: Ꭺ (minuscule ꭺ), appelé go, est une lettre du syllabaire cherokee. Sa graphie est inspirée de la lettre latine A.


title: Ꭺ

text: Le go peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Ꮢ

text: Ꭱ (minuscule ꭱ), appelé sv, est une lettre du syllabaire cherokee. Sa graphie est inspirée de la lettre latine R. Elle n’est pas à confondre avec la lettre e .


title: Ꮢ

text: Le sv peut être représenté avec les caractères Unicode (cherokee, supplément cherokee) suivants :


title: Anhydrite

text: L’anhydrite est une espèce minérale correspondant au sulfate naturel de calcium anhydre, de formule brute .


title: Anhydrite

text: Le mot de genre masculin, soit un anhydrite, désigne aussi une roche, c'est-à-dire une évaporite massive, très rarement observée en affleurement de surface, essentiellement à base de ce minéral de maille orthorhombique, assez lourde de densité proche de 3, supérieure à celle de la calcite, et moyennement dure, en tous cas plus dure que le gypse. Elle comprend notamment des traces de strontium Sr, baryum Ba et d'eau HO, voire de rares traces de gypse.


title: Anhydrite

text: Espèce décrite par Abraham Gottlob Werner entre 1803 et 1804, le nom est choisi en faisant allusion à l'absence d'eau dans la composition chimique : il dérive du grec scientifique "anhudros" ou du français correspondant "anhydre" avec le suffixe minéral en -ite, soit (ici le minéral ou gypse) « sans eau », du préfixe privatif "an" et de la racine "hudôr", assimilable au grec ancien ὕδρα, eau. L'anhydrite ou sulfate de calcium naturel peut se distinguer du gypse moins dense et plus tendre, parce qu'il ne se raye pas à l'ongle, et le clivage facile s'opère dans toutes les directions à 90°, entre autres. Le clivage est parfait selon trois pinacoïdes simulant le cube. Sa poussière est incolore.


title: Anhydrite

text: Minéral et roche sont très peu solubles dans l'eau. Le minéral pur est surtout lentement soluble dans l'eau pure, soit pour d'eau pure à et à . Pour la roche, une valeur moyenne de par litre à peut être retenue. Néanmoins, l'anhydrite gonfle lentement et s'hydrate en gypse. L'accroissement de volume explique la montée progressive de terrains gypseux, produit par transformation d'anhydrite.


title: Anhydrite

text: Mis en solution dans l'eau, à température ambiante, l'anhydrite précipite avec la formation de gypse. Il est également légèrement plus soluble dans les acides dilués, les solutions de sels d'ammonium ou de peroxodisulfate de sodium.


title: Anhydrite

text: L'anhydrite est soluble dans les acides, en particulier l'acide chlorhydrique et l'acide sulfurique.


title: Anhydrite

text: Chauffé, il fond difficilement en crépitant. Il fond au chalumeau en donnant un émail blanc, et colore la flamme en rouge orangé, couleur caractéristique du spectre de flamme du calcium.


title: Anhydrite

text: Le minéral présente trois bons clivages à angle droit.


title: Anhydrite

text: Il existe d'autres anhydrites, que l'anhydrite I naturel de maille orthorhombique, par exemple l'anhydrite II ou β, insoluble, de densité 2,61, à structure lacunaire ou l'anhydrite III ou α, hygroscopique ou soluble, qui se transforme facilement en plâtre (hémihydrate de sulfate de calcium), soit lentement à l'air humide soit instantanément dans l'eau. Les grands cristaux prismatiques sont rares mais peuvent atteindre . Les autres cristaux observables, assez rares, sont le plus souvent courts, tabulaires, épais ou en bloc. Habituellement minéral et roche sont sous forme de masses cristallines ou granulaires, souvent saccharoïdes ou fibreuses, clivables ou écailleuses, le plus souvent grossièrement cristallines, parfois finement grenues. La couleur est incolore à blanche pour les échantillons très purs, mais outre divers gris, les couleurs sont variées et communes : jaunes, roses, bleuâtres, brunâtres, violacées, roussâtres ou rougeâtres... Un des minéraux principaux des gisements d'évaporites, l’anhydrite donne rarement des cristaux bien formés. Il se forme au lieu du gypse si les solutions sont très concentrées et dans des domaines de température et de pression différents, ou comme minéral secondaire, par déshydratation du gypse.


title: Anhydrite

text: Les dépôts salins en strates compactes se retrouvent en Pologne, en Allemagne, en Autriche, en France, par exemple à Dax, Salies-du-Salat parmi d'autres localités dans les Pyrénées, Varangéville et Kœnigsmacker en Lorraine triasique, mais aussi en Nouvelle-Écosse, dans le bassin permien aux confins du Texas ou encore en Inde. Il est présent en grande masse dans les chapeaux salins américains proches du golfe du Mexique, par exemple les dômes de sel en Louisiane et au Texas.


title: Anhydrite

text: Outre les dépôts salins, il est aussi observable dans certains calcaires spécifiques, par altération hydrothermale de calcaires et de dolomies, et, encore plus rarement dans quelques filons hydrothermaux métallifères. Dans ce dernier cas, on le présente comme un "minéral de gangue".


title: Anhydrite

text: Les cristaux d'anhydrite, d'une taille supérieure à , peuvent provenir de Hall, Hallein ou d'Ischl en Autriche, d'Arnave en Ariège (France), mais aussi de Chihuahua au Mexique, de Suisse ou de Toscane.


title: Anhydrite

text: Calcite, célestine, dolomite, gypse, halite, polyhalite, soufre, sylvite.Les utilisations de l'anhydrite sont assez variées : production d'acide sulfurique dans les grands gisements, modificateur du sol ou engrais, agent de dessication dans les plâtres, les ciments, les peintures, les vernis, retardant dans le clinker du ciment Portland, présure du pâté de soja (tofu), comme alternative au nigari. Auparavant même dans les petits gisements, l'anhydrite était utilisé comme source de soufre pour la production d'acide sulfurique.


title: Anhydrite

text: L'anhydrite naturel, et/ou l'artificiel sous-produit de divers processus industriels en particulier de produits de décomposition du gypse au-delà de , peuvent être utilisés pour fabriquer des ciments d'anhydrite. Mais pour consolider ces matières en présence d'eau et obtenir des matériaux résistants au niveau mécanique (module supérieur à 30 MPa), il est nécessaire d'utiliser un activateur chimique, par exemple le sulfate de potassium, formant des sels doubles avec le sulfate de calcium ou anhydrite. Ils servent à réaliser des chapes ou planchers monolithiques, dites « chapes anhydres » ou « chapes d'anhydrite », dans le bâtiment. C'est aussi un matériau de choix pour consolider les galeries de mines. Ces multiples ciments d'anhydrite sont de plus en plus utilisés grâce à leur coût assez faible, leur bonne compatibilité avec les systèmes de planchers chauffants modernes, leur grande rapidité de prise, et leur fluidité qui permet une grande précision. Par contre, ils gardent les propriétés hydrophiles du matériau de départ.


title: Anhydrite

text: Les primitifs italiens l'utilisaient, à l'instar du gypse ou du "plâtre mort", comme pigment dans leurs gessos.


title: Gungnir

text: Dans la mythologie nordique, Gungnir (en vieil islandais « le chancelant ») est la lance du dieu Odin. Elle ne peut pas être arrêtée pendant son jet. Elle ne rate jamais sa cible et revient à la main du lanceur.


title: Gungnir

text: Il n'existe que peu de mythes préservés où la lance Gungnir possède un rôle important, toutefois il s'agit de l'attribut le plus célèbre d'Odin qui est parfois représenté dans l'art scandinave portant sa lance.


title: Gungnir

text: "Gungnir" signifie « le chancelant » en vieil islandais. Dans l"'Edda en prose", Snorri Sturluson qualifie Gungnir de "geirr", ce qui correspond au vieux français "agier" ou "algier" signifiant « lance », « javelot » ou « dard ».


title: Gungnir

text: Dans le poème eddique "Völuspá" 24, Odin fait voler une lance sur les Vanes pour signaler le commencement de la guerre toutefois il n'est pas certain qu'il s'agisse de Gungnir. Similairement, une lance jetée vers l'ennemi était une dédicace au dieu Odin, comme en atteste plusieurs sagas et poèmes nordiques.


title: Gungnir

text: Dans "Hávamál" 138, Odin s'autosacrifie percé d'une lance sur l'arbre monde Yggdrasil, ce qui lui permet dans sa souffrance de découvrir le pouvoir des runes : Il est probable qu'il s'agisse de la lance Gungnir. Cet épisode était sans doute commémoré par les germains lors de leurs sacrifices humains offerts à Odin, qui consistaient typiquement à pendre le sacrifié et à le transpercer d'une lance.


title: Gungnir

text: Dans "Sigrdrífumál" 17, la valkyrie Sigrdrífa verse au héros Sigurd l'application magique des runes et lui apprend que des runes sont gravées sur le bout de la lance Gungnir. Ceci correspond aux pratiques germaniques anciennes, en effet, des gravures runiques ont été retrouvées sur des lances datant des grandes invasions.


title: Gungnir

text: Dans l'eschatologie nordique, le Ragnarök est une bataille prophétique où s'affronteront dieux et hommes, menés par Odin, face aux géants et autres puissances destructrices, menés par le dieu malin Loki. Au chapitre 51 de la partie "Gylfaginning" de l"'Edda de Snorri" qui décrit les événements de la bataille on lit qu'Odin chevauchera avec sa lance Gungnir, mais il périra au combat face au loup Fenrir : La fabrication de Gungnir est expliquée dans la partie "Skáldskaparmál" de l"'Edda de Snorri". Le dieu farceur Loki a coupé la chevelure de la déesse Sif, épouse de Thor. Lorsque Thor menace Loki de le broyer, ce dernier propose de récupérer chez les nains une chevelure d'or. La chevelure est fabriquée par les nains fils d'Ivaldi, avec le bateau Skidbladnir pour Freyr et la lance Gungnir pour Odin qui « ne s'arrêterait jamais pendant son jet ». Le dieu malin Loki parie alors sa tête que les nains Brokk et Eitri (ou Sindri) ne réussiraient pas à forger de meilleurs objets que les trois premiers. Les nains forgent une seconde série de trois objets malgré les tentatives de distraction de Loki métamorphosé en mouche pour les piquer pendant la forge. Il en résulte l'anneau Draupnir pour Odin, le verrat Gullinbursti pour Freyr et le célèbre marteau Mjöllnir pour Thor. Les Ases décident que la nouvelle série d'objets est plus fabuleuse puisque Mjöllnir sera leur meilleure protection contre les géants.


title: Gungnir

text: Le kenning (au pluriel, "kenningar") est une figure de style propre à la poésie scandinave qui consiste à remplacer un mot, ou le nom d'un personnage ou d'une créature par une périphrase. Odin est parfois désigné par des "kenningar" qui se réfèrent à son arme Gungnir. Dès le , le scalde Bragi Boddason désigne Odin en tant que "Gungnis váfaðr" (« le secoueur de Gungnir ») dans un fragment de poème préservé. Egill Skallagrímsson le nomme "geirs dróttinn" (« le seigneur de l'agier ») dans le poème "Sonatorrek" 22 (écrit vers 960), et Kormákr Ögmundarson désigne Odin en tant que possesseur de Gungnir.


title: Gungnir

text: Des gravures sur pierre du sud de la Scandinavie datant de l'âge du bronze représentent un dieu à lance qui est sans doute Odin. Autrement, des pierres gravées de l'âge des Vikings représentent souvent Odin muni d'une lance et parfois accompagné de ses corbeaux ou chevauchant son cheval à huit jambes Sleipnir.


title: Gungnir

text: Selon une théorie communément admise, le dieu Týr aurait été supplanté par Odin lors des grandes invasions en tant que dieu principal du panthéon germanique. Selon J. Schwietering (1923) ce transfert refléterait le changement dans l'armement de combat de l'épée à la lance, toutefois les spécialistes actuels rejettent cette théorie. Il est possible que la lance ait toujours été pertinente comme symbole de royauté.


title: Jacques Pauthe

text: Jacques Frédéric Antoine Pauthe est un peintre français né le à Castres et mort le à Perpignan.


title: Jacques Pauthe

text: Élève de Léon Cogniet, Paul Delaroche et Thomas Couture, Jacques Pauthe fut sans doute en tout premier lieu élève de son père Antoine. Un registre de copistes des archives du musée du Louvre le mentionne comme peintre présenté par Charles Cicéri en 1847. D'abord, maître de pension à Capestang et Saint-Chinian (professeur de dessin), puis artiste en peinture murale religieuse, il a réalisé de nombreuses œuvres dans le Tarn, l'Hérault, le Roussillon et dans d'autres édifices religieux (Issoudun, Richelieu, Orléans…). Il a d'abord copié des toiles de grands maîtres, groupes entiers ou personnages caractéristiques, puis a établi son style en s'inspirant principalement des maîtres de l'école française des , de peintres allemands contemporains et de la nouvelle spiritualité de son époque.


title: Jacques Pauthe

text: Cet artiste se constitue un réseau de commandes dans le Midi et au niveau national. Il a approché de grands noms du clergé français, principalement grâce à . Il acquiert, grâce à ces prélats, un nombre important de contrats. Ses relations épistolaires, le développement des moyens de transport et la cohésion de la majorité des membres du clergé permirent à Jacques Pauthe d'entretenir plusieurs foyers de commandes tout au long de sa vie (Castres, Béziers, Perpignan, Orléans…).


title: Jacques Pauthe

text: Il est un des plus prolifiques artistes religieux français du : près de 50 monuments religieux ont été décorés de sa main, dont plus de la moitié subsistent. , évêque de Bourges, lui fit obtenir vers 1872 la croix de l'ordre de Saint-Sylvestre par le pape Pie IX pour services rendus à l'Église. Un nombre relativement important d'œuvres de Jacques Pauthe a aujourd'hui disparu.


title: Jacques Pauthe

text: La peinture de Pauthe est aussi emblématique par son évolution et sa pérennisation tout au long du siècle ; en effet, on peut parler d'une famille d'artistes, car son père Antoine est attesté comme ancien peintre qui fut surtout professeur de dessin au collège de Revel et instituteur sur Azille dans l'Aude. Il aurait notamment collaboré avec son fils sur certains décors. Il fut probablement le premier maître de Jacques Pauthe et il lui conféra vraisemblablement les convictions et le goût pour se lancer dans la peinture religieuse.


title: Jacques Pauthe

text: Jacques Pauthe eut deux fils. Ils participèrent eux aussi à la tradition familiale du grand décor. Le fils aîné Henri travailla avec son père pour quelques chantiers mais aucun de ses travaux personnels ne nous sont parvenus. Il aurait été apparemment actif sur Agde et Béziers.


title: Jacques Pauthe

text: Le dernier fils, Paul Pauthe, fut pour sa part peintre d'histoire ; il aida son père dans bon nombre de réalisations, de manière sporadique et limitée vers 1870, mais plus promptement à partir de 1875.


title: Jacques Pauthe

text: Les peintures murales de Pauthe dans la cathédrale Saint-Jean-Baptiste de Perpignan constituent un des plus grands ensembles iconographiques réalisé par un seul artiste (son fils le seconda néanmoins pour deux ou trois chapelles). Les décors ont été restaurés au début des années 2000. Par son originalité et le grand nombre de ses œuvres, Jacques Pauthe est représentatif de l'art religieux provincial du . Toutes les copies citées ci-dessus ont été commandés par Anacharsis Combes et ont été légués à la mort de celui-ci en 1877 au musée de Castres.Jacques Pauthe a participé à plusieurs expositions : à Bordeaux en 1847 (mention honorable pour un tableau d'histoire) et en 1850 ("La Scène de famille", rappel de mention), à Toulouse en 1850 avec un tableau ayant pour sujet "Léonard de Vinci mourant dans les bras de François " ; dans la même ville en 1865 avec une grande toile intitulée "Massacres de Syrie" ; à Montpellier en 1858, avec deux œuvres, "Épisodes de la guerre civile" et "plafond de salle à manger" (dans une cage d'escalier). De celles-ci, il a remporté une médaille d'argent (catégorie histoire) à Toulouse en 1850 et une médaille de bronze (catégorie histoire) à Montpellier en 1858.


title: Histoire de la grande vitesse ferroviaire en France

text: L'histoire de la grande vitesse ferroviaire en France, popularisée sous son sigle TGV, commence officiellement en 1976 avec la concession par l'État à la SNCF d'une ligne nouvelle entre Paris et Lyon. Le concept de TGV lui-même a pris naissance dans les années 1965-1966 avec la création au sein de la SNCF d'un « Service de la recherche », devenu plus tard « Direction de la recherche et de la technologie ».


text: Les éléments précurseurs de cette idée sont multiples : les possibilités techniques d'amélioration de la vitesse sur le réseau classique (sous-tendues par les records de 1955 qui permirent d'atteindre avec des rames tractées par des locomotives électriques classiques), le projet allemand, présenté en 1963, d'évolution du réseau de la Deutsche Bahn pour permettre la circulation de trains de voyageurs circulant à 200 ou , la mise en service en au Japon du premier Shinkansen, circulant à sur une infrastructure dédiée du Tōkaidō, enfin, depuis 1964, le projet d'aérotrain de l'ingénieur Bertin qui envisageait alors une liaison Paris-Lyon à , projet qui n'a pas retenu l'attention des ingénieurs de la SNCF attachés au système roue-rail mais qui a éveillé leur intérêt.En 1967, la SNCF met en service Le Capitole, train rapide Paris-Toulouse circulant à sur une partie de son parcours.


text: L'idée des très grandes vitesses et le développement d'un programme de turbotrains se sont rejoints à la fin des années 1960 et sont certainement stimulés par le lancement au Japon du programme Shinkansen en 1964.


text: Ces idées prennent corps dans un programme de recherches associant la SNCF et l'industrie ferroviaire destiné à explorer les possibilités d'un turbotrain à grande vitesse. Ce projet, lancé en 1967 sous le nom de code C 03, s'intitulait « Les possibilités ferroviaires sur infrastructure nouvelle ».


text: Le turbotrain expérimental X 4300 TGS, prédécesseur de l'ETG, avait été testé à des vitesses allant jusqu'à en , donnant des résultats prometteurs. Comme la SNCF visait pour de futures lignes à grande vitesse une gamme de vitesse allant de 250 à , elle demanda à Alsthom-Atlantique de construire un turbotrain prototype conçu à cet effet. Ainsi naît le turbotrain TGV 001, TGV étant originairement l'abréviation de « Turbotrain à Grande Vitesse ».


text: Le turbotrain TGV 001 est un train expérimental conçu pour mener un vaste programme de recherches dans le domaine des grandes vitesses en explorant tous ses aspects techniques.


text: Il s'agit d'une rame articulée composée de deux motrices encadrant trois remorques, l'ensemble des éléments de la rame étant en permanence accouplés entre eux. Il était motorisé par quatre turbines à gaz issues de l'aéronautique, entraînant un alternateur, lequel alimentait en courant les moteurs de traction. Tous les bogies étaient motorisés.


text: Le TGV 001 réalise 5227 marches d'essai, atteignant le la vitesse de , qui est restée le record du monde de vitesse ferroviaire en traction thermique. Cette campagne d'essais est une part inestimable du projet C03.


text: Avec la crise pétrolière de 1973, la traction thermique des futurs trains à grande vitesse ne paraît plus économiquement viable. Le choix de la traction électrique impose une reprise importante de la conception et des programmes d'essais.


text: En , l'automotrice électrique expérimentale Z 7001, surnommée « Zébulon », commence ses essais. Zébulon est reconstruite à partir de l'automotrice Z 7115 qui avait été radiée. Ce véhicule était équipé d'un nouveau bogie moteur Y 226 (précurseur de l'Y 230 des TGV de série) qui est mis au point et testé, avec ses moteurs de traction suspendus et sa transmission à cardans tripode. Le montage suspendu des moteurs de traction est une innovation importante ; il autorisait une réduction considérable () de la masse du bogie moteur, lui donnant une vitesse critique très élevée et une stabilité exceptionnelle. Zébulon servit également à la mise au point d'un pantographe à double étage pour la grande vitesse, qui sera plus tard le pantographe AM-DE des TGV Sud-Est, ainsi que d'un nouveau type de freins à courants de Foucault. Le frein à courants de Foucault exerce un effort de rétention magnétique, sans aucun contact avec le rail. La promesse d'une très grande efficacité et d'une faible fatigue est toutefois contrebalancée par des problèmes de surchauffe du rail et le projet est abandonné. La suspension de Zébulon, de conception non-pneumatique, donne entière satisfaction et est adoptée pour le nouveau train à grande vitesse à la place de la suspension pneumatique du TGV 001.


text: Sur une période de vingt mois, Zébulon parcourt près d'un million de kilomètres, dont à des vitesses supérieures à . La vitesse maximum atteinte par Zébulon est de . Les recherches du projet C03 étaient réalisées. La construction d'une ligne à grande vitesse électrifiée entre Paris et Lyon commence aussitôt après.


text: Le dessin intérieur et extérieur du premier TGV est dû à Jacques Cooper, "designer" industriel, né en France le . Au milieu des années 1950, il travailla pendant plusieurs années avec le designer américain d'origine française Raymond Loewy. À la fin des années 1960, alors qu'il commençait à travailler pour Brissonneau-et-Lotz, on demande à Jacques Cooper de dessiner « un train qui ne ressemblait pas à un train ».


text: C'est lui qui conçut les lignes intérieure et extérieure du turbotrain TGV 001, et crée très rapidement le « style TGV ». Dès 1975 (?), Cooper avait dessiné des trains qui ressemblaient étonnamment au TGV Duplex qui naîtra vingt ans plus tard. Mais si son projet fut immédiatement accepté pour la ligne extérieure, il fut invité à de nombreuses reprises à reprendre les aménagements intérieurs, depuis les sièges jusqu'aux poignées de porte.


text: Les nombreuses exigences de conception étaient parfois contradictoires, et Cooper devait trouver la solution optimale. Les espaces intérieurs devaient être accueillants et confortables, reposants, calmes, faciles à nettoyer et à fixer, et doucement intégrés pour créer une atmosphère unique. Le confort devait être rendu accessible à tous les voyageurs, tout en gardant un certain style. L'objectif d'ensemble était de concevoir un espace intérieur qui soit à la fois délassant et agréable.


text: La conception du premier TGV fut achevée vers la fin des années 1970. La première commande de rames fut lancée le . Au cours des vingt années suivantes, plus de 600 exemplaires du nez de TGV de Cooper, mondialement célèbre, allaient être produits.


text: Le , les deux rames de préséries sortirent de l'usine Alsthom de Belfort. Numérotées TGV 01 et 02, elles reçurent les surnoms de « Patrick » et « Sophie » (Patrick pour Paris, SophiE pour SE). Au cours de la période d'essais, plus de 15000 modifications furent apportées à ces deux rames, ce qui fut loin d'être facile. Un des problèmes les plus difficiles à résoudre fut celui des vibrations : les nouveaux trains n'étaient pas du tout confortables en vitesse de croisière. La solution fut lente à venir, et retarda le programme. Finalement on trouva que l'insertion de blocs de caoutchouc sous les ressorts de suspension primaire éliminait le problème. D'autres difficultés concernant la stabilité des bogies à grande vitesse furent surmontées en 1980, année où le premier tronçon de la ligne nouvelle Paris-Lyon était censé être mis en service. La première rame de série, 03, fut livrée le .


text: La livraison de la commande de 87 TGV était en cours lorsque la rame 16 fut utilisée pour battre un record de vitesse, dans le cadre de l'« opération TGV 100 » (en référence à l'objectif de vitesse de par seconde, soit ). L'objectif fut dépassé le , la rame 16 atteignant la vitesse de dans des conditions de sécurité parfaites.


text: Le , ce fut la mise en service commerciale des TGV sur la ligne Paris-Lyon, cinq jours après l'inauguration officielle par le président de la république François Mitterrand. Cette date marqua un tournant dans les services ferroviaires de voyageurs en France.


text: Le projet TGV doit aussi son succès à une ligne qui lui est dédiée.


text: À la mise en service du Capitole Paris-Toulouse, la ligne Paris Lyon est saturée. Il est envisagé de la quadrupler pour assurer l'ensemble des trafics : grande ligne, fret, service régional. L'idée nait alors de créer une ligne destinée exclusivement à la grande vitesse (LGV). Elle sera construite au plus court, évitant le détour par Dijon de l'ancienne ligne dite "impériale".


text: Le projet de LGV, ligne à grande vitesse, sera la colonne vertébrale du système TGV. Les essais de matériels différents démontrent que le projet initial de matériel roulant n'était pas finalisé. Celui de la LGV l'était.


text: Cette priorité donnée à la voie rapide, montre actuellement sa pertinence : la trame s'étend petit à petit et grignote des parts de marché au transport aérien. Car la concurrence train-avion est nettement à l'avantage du train en dessous de 3 heures de trajet, puisque les gares sont au centre des villes et que les temps d'embarquement sont réduits au minimum.


text: Des lignes modernisées recevant du matériel rapide pendulaire, le TGV P01, ont été présentées, un temps, comme un système alternatif moins cher (l'investissement pour construire des LGV étant très élevé). Ce système, très cohérent dans les pays très urbanisés et aux distances faibles entre grandes villes (Pays-Bas, Allemagne, Suisse, etc.), n'est pas aussi adapté en France : seules des lignes LGV permettent des vitesses proches de et des temps de trajet de l'ordre de 3 heures entre Paris (ou Lille) et Marseille, Bordeaux. Et dans un premier temps les lignes ne sont pas obligatoirement entièrement à grande vitesse, par exemple entre Paris et Bordeaux (ou Rennes).


text: Depuis l’ouverture en deux temps de la LGV Sud-Est (LN1), tronçon sud en septembre 1981 entre le raccordement de Saint-Florentin et Lyon (), tronçon nord () en , permettant des liaisons entre Paris et le Sud-Est de la France, le réseau de lignes nouvelles n’a pas cessé de s’étendre, tandis que les dessertes vont bien au-delà grâce à la compatibilité avec le réseau classique. La première ligne est un véritable succès commercial et entraîne de nombreux projets de développement.


text: Les premiers TGV « province-province » sont lancés en 1984 entre Lille et Lyon via la Grande Ceinture, et en 1986 entre Rouen et Lyon. En 1989 et 1990, la LGV Atlantique (LN2) permet au TGV de desservir une cinquantaine de nouvelles villes.


text: En 1991-1992 est adopté par le gouvernement français le « Schéma Directeur de la Grande Vitesse Ferroviaire », un ambitieux programme visant à construire un maillage cohérent du territoire métropolitain à l’horizon d’une trentaine d’année. Il a été l’occasion d’une véritable surenchère des responsables politiques locaux, chacun cherchant à amener le TGV sur son territoire et poussant pour que son projet soit réalisé au plus tôt. Reprenant la plupart des projets locaux, le schémas directeur comptera , totalisant de voies.


text: En 1993, c’est au tour de la LGV Nord (LN3) d’ouvrir plus largement le TGV au trafic international, avec l’Eurostar vers Londres et le Thalys vers le Benelux, sans compter les nouvelles gares desservies en France. La LGV Interconnexion Est (partie du projet LN3) permet en 1994 de raccourcir les trajets « province-province », et de desservir d’autres gares franciliennes que les seules gares parisiennes. En 1994 la LGV Rhône-Alpes (LN4) permet de contourner l’agglomération lyonnaise par l’Est et de prolonger la LGV Sud-Est jusqu’à Valence. Une mise en service partielle en 1992 a assuré une desserte du site olympique d’Albertville depuis la gare de Satolas rebaptisée par la suite Lyon Saint Exupéry.


text: Toutes ces lignes sont financées sur fonds propre par la SNCF, l’État et les collectivités locales ne prenant en charge qu'environ 10 % des lignes nouvelles. Cela entraîne de lourdes charges pour la société qui n’a plus les moyens de financer l’entretien du reste du réseau ferroviaire. En 1996, le rapport de Philippe Rouvillois, revoyant la rentabilité de nombreux projets à la baisse, préconise : « La grave situation financière de la SNCF, la forte révision à la baisse des recettes attendues des lignes nouvelles à l’étude, les contraintes qui pèsent sur le budget de l’État imposent à l’évidence une profonde réestimation de la dimension des projets et des priorités… »


text: Il pointe l’inflation des coûts de construction ( de francs du km pour la première phase de la LGV Méditerranée contre 33,6 pour LGV Atlantique), en particulier dû à de nouvelles contraintes de protection de l’environnement et à l’indemnisation des riverains, dont les premières associations d’opposants se structurent lors du tracé du segment Valence-Marseille. À noter que le projet Atlantique n’imposait pas d’importantes réalisations en milieu urbain ou viticole comme pour le projet Méditerranée.


text: Le deuxième élément est une surestimation de la fréquentation, le trafic de la LGV nord étant de 40 % inférieur à celui attendu. Ce rapport entraîne une remise en cause rapide du schéma directeur, Dominique Bussereau résumera l’état d’esprit en affirmant que celui-ci est « dépassé, puisqu’il était politique ». Cela entraîne un ajournement, voire l’abandon, de nombreux projets de lignes et la fin du financement intégral par la SNCF des lignes nouvelles.


text: La LGV Méditerranée (LN5) permet en 2001 de rapprocher la Méditerranée de Paris, et d’étendre une nouvelle fois le réseau TGV. Des TGV vont également en Suisse et en Italie, respectivement sous les marques Lyria et Artésia.


text: La LGV Est européenne (LN6), est ouverte le . C’est la première ligne financée majoritairement hors SNCF-RFF. Elle étend le réseau vers l’Est de la France, l’Allemagne, le Luxembourg et la Suisse. À cette date le réseau représente soit 5 % environ du réseau en exploitation en France.


text: En 2008, le grenelle de l'environnement prévoit de lignes supplémentaires d’ici à 2020, puis encore à plus long terme. En , Nicolas Sarkozy annonce la construction simultanée de quatre lignes entre 2010 et 2014: Tours-Bordeaux, Le Mans-Rennes, Nîmes-Montpellier et Baudrecourt-Strasbourg.


text: La mise en service d’infrastructures nouvelles depuis 2001 a induit une croissance de trafic à pendant plusieurs années grâce à l’international et à l’interrégional alors que l’ensemble du réseau stagne à 4 % en période de morosité économique comme en 2008/2009 soit tout de même près de de plus que la concurrence routière et aérienne cumulée.


text: En 2010, ouverture du Tunnel du Perthus permettant au TGV de franchir les Pyrénées.


text: En 2011, Mise en service d'un des LGV Rhin-Rhône. Il s'agit de la de la branche Est, représentant le tronçon central de 140 km (sur 190 km, pour la totalité de la branche Est) entre Dijon et Mulhouse.


text: En 2013, ouverture des connexions à grande vitesse entre la France et l'Espagne.


text: En 2017, ouverture des LGV Atlantique Tours - Bordeaux et Le Mans - Rennes.


text: Afin de baisser les dépenses publiques, le gouvernement Ayrault annonce en 2012 mettre en place une commission chargée de trier dans les projets du SNIT.


text: La commission, nommée "Mobilité 21", rend son rapport en . Excepté les projets en construction ainsi que la LGV Lyon Turin, la commission ne retient qu'une seule ligne à grande vitesse à construire à l'horizon 2030, la LGV Bordeaux - Toulouse, tous les autres projets de grande vitesse sont jugés non prioritaires et reportés au-delà de 2030.


title: Adolphe Bousquet

text: Adolphe Bousquet est un joueur français de rugby à XV, né le à Maraussan, décédé le à Béziers, de pour , ayant occupé le poste de demi de mêlée en sélection nationale et à l'AS Béziers, et de demi d'ouverture au Racing club de France, et ayant achevé sa carrière sportive dans l'équipe de Pézenas (club Piscénois).


title: Adolphe Bousquet

text: Il fit partie de la première équipe française à finir seconde du Tournoi des Cinq Nations, en 1921 (et dont le capitaine fut René Crabos), avec son partenaire de club Pierre Moureu.


title: Adolphe Bousquet

text: Avec son neveu demi d'ouverture biterrois Roger Bousquet, champion de France en 1961 et vice-champion de France en 1962 et 1964 ainsi que vainqueur du Manoir en 1964, il tint un commerce d'articles de sport, toujours à Béziers.


title: Andreas Goldberger

text: Andreas « Andi » Goldberger, né le à Ried im Innkreis (Haute-Autriche) est un sauteur à ski autrichien. Il a remporté trois fois la Coupe du monde, deux fois la Tournée des quatre tremplins, un titre mondial de saut à ski et deux médailles olympiques dans les années 1990. Après une suspension en 1997, il n'a plus obtenu ses résultats d'antan mais a obtenu un titre mondial par équipes en 2001. Il s'est retiré en 2005.


title: Andreas Goldberger

text: En janvier 1991, alors âge de dix-huit ans, il fait ses débuts dans la Coupe du monde, à l'occasion de la Tournée des quatre tremplins. Deux mois plus tard, il marque ses premiers points dans l'élite en se classant neuvième à Planica. En 1992, de retour sur la Tournée des quatre tremplins, il prend la deuxième place du concours d'Innsbruck, pour son premier podium, mais surtout gagne la médaille d'argent au Championnats du monde de vol à ski à Harrachov, derrière Noriaki Kasai. Durant la saison 1992-1993, il confirme les espoirs portés en lui, s'imposant aux tremplins d'Innsbruck et de Bischofshofen pour enlever la Tournée des quatre tremplins devant les supporters autrichiens. Il est ensuite sélectionné pour ses premiers championnats du monde à Falun, où il remporte trois médailles : l'argent au petit tremplin et le bronze au grand tremplin et à la compétition par équipes. Performant tout au long de la saison, il finit en tête du classement général de la Coupe du monde pour la première fois. Il ne gagne pas la Coupe du monde en 1994, même s'il gagne à Courchevel et Innsbruck, mais décroche deux médailles de bronze olympiques aux jeux de Lillehammer au grand tremplin et à l'épreuve par équipes.


title: Andreas Goldberger

text: En 1995, il devient le leader de son sport dans la Coupe du monde, il est vainqueur d'abord à Planica, puis sur la Tournée des quatre tremplins, avant de gagner les quatre concours organisés en Norvège, dont celui de Holmenkollen, et pour finir en vol à ski à Oberstdorf, discipline, dont il remporte le classement en plus de son succès sur le classement général. Il achève l'hiver par une deuxième place et donc une médaille d'argent aux Championnats du monde de Thunder Bay derrière Tommy Ingebrigtsen.


title: Andreas Goldberger

text: En 1996, il devient champion du monde vol à ski au tremplin de Kulm, après être devenu le premier homme à sauter au-delà des 200 mètres, même si le record n'a pas été validé en raison d'une chute. Il remporte aussi sa troisième victoire au classement de la Coupe du monde.


title: Andreas Goldberger

text: Aux Championnats du monde 1997, il prend la médaille de bronze au petit tremplin. En 1997, Andreas Goldberger avoue qu'il prenait de la cocaïne et est suspendu pendant six mois par la fédération autrichienne de ski. S'il a brièvement envisagé de prendre la nationalité sportive serbe pour continuer à sauter, il est ensuite de nouveau autorisé à représenter l'Autriche. Il devient moins performant, n'obtenant notamment que la place aux Jeux olympiques de Nagano en 1998, même s'il se classe cinquième de la Coupe du monde en 2000.


title: Andreas Goldberger

text: Aux Championnats du monde 2001, il parvient à remporter sa seule médaille d'or internationale, gagnant la compétition par équipes sur le petit tremplin à Lahti en compagnie de Wolfgang Loitzl, Stefan Horngacher et Martin Höllwarth.


title: Andreas Goldberger

text: Son dernier podium individuel dans la Coupe du monde (son ) date de janvier 2003 au concours de Garmisch-Partenkirchen. Il obtient quelques résultats dans le top dix en 2003-2004 (dont un podium par équipes en Coupe du monde et un aux Championnats du monde de vol à ski), mais aucun en 2004-2005, saison à l'issue de laquelle il prend sa retraite sportive.


title: Andreas Goldberger

text: Il devient ensuite commentateur de saut à ski à la télévision autrichienne ORF.Il remporte le classement général en 1995.


title: Musique légère

text: La musique légère est un genre musical faisant partie d'un ensemble plus vaste de « musique de divertissement ». Elle est le pendant opposé de la musique dite « sérieuse » (religieuse ou classique) et agrège un répertoire des plus divers (musique de film, Music-hall, musique de variétés, musique militaire, chanson paillarde, etc.).


title: Musique légère

text: Dans son introduction à "La Musique légère et la musique à danser, du Moyen Âge au ", histoire générale sur ce sujet, Pierre Colombo précise que pour la différence entre musique dite « sérieuse » et musique légère Les messes par exemple pouvaient avoir pour "cantus firmus" une mélodie populaire, . Certains compositeurs français de la Renaissance, Clément Janequin, Loyset Compère, Roland de Lassus, Josquin des Prés… . Dans "L'Encyclopédie de L'Agora", Léo-Pol Morin décrit la "Cantate du café" composée à Leipzig vers 1734 par Johann Sebastian Bach et basée sur un poème de Christian Friedrich Henrici comme une œuvre appartenant à ce genre :  Né au début du avec le développement des bals populaires ou mondains, le genre est fonctionnel dès son apparition, qui va de pair avec le phénomène économique, commercial, technologique dans ses divers aspects : l'édition, les spectacles comme les concerts, le cirque, le cinéma, ou la diffusion par la radio, le disque, la télévision, la sonorisation des animations commerciales, dans les rues ou lieux de vente, le tout géré par l'intermédiaire des organismes collecteurs des droits d'auteur.


title: Musique légère

text: En 1963, Eric Kahane publie "Festival de musique classique légère" aux Reader's Digest, ouvrage de référence sur les liens étroits entre la musique classique et la musique légère. On peut néanmoins noter que l'auteur n'est pas musicologue lui-même et donne des exemples trop divers (allant de Strauss à Wagner, Berlioz et Ravel) pour qu'il soit reconnu du point de vue du classement. Il s'agit plutôt d'une compilation de morceaux célèbres.


title: Musique légère

text: Beaucoup d'ensembles musicaux ont dans leur répertoire de la musique légère qu'ils jouent plus ou moins régulièrement. On peut notamment remarquer que la plupart des orchestres (professionnels et amateurs), jouent régulièrement des pièces appartenant au domaine de la musique légère, soit en bis, soit dans le cadre de programmes spéciaux, soit dans le cadre d'occasions spéciales (, ). Certains quatuors, certains orchestres de chambre, de la même manière, ont inclus des pièces du domaine musical envisagé.


title: Musique légère

text: La mode marque l'évolution des pratiques orchestrales.


title: Musique légère

text: Les orchestrations années 1930 mettaient plutôt en relief les cuivres ou bien l'accordéon et les violons jouant de la musique de genre. Ils enregistrèrent des 78 tours instrumentaux, mais accompagnèrent souvent les chanteurs-vedettes de l'époque.


title: Musique légère

text: Ces orchestres utilisent souvent un important pupitre de violons, assez semblable aux orchestres classiques. Il s'y ajoute le piano, outre les instruments typiques, tels l'accordéon, l'harmonica, l'orgue Hammond, les mandolines ou les instruments folkloriques.


title: Musique légère

text: Dans les petites formations, ils privilégient la mise en avant des instruments, solistes parfois (François Rauber). Ces solistes ont non seulement joué, mais composé des pièces descriptives de la musique de genre, ou pour certains, accompagnèrent des chanteurs.


title: Musique légère

text: À l'instar des orchestres davantage orientés « musique légère », les grands orchestres d'ambiance et de variétés utilisent, soit un important pupitre de violons (semblable aux formations classiques), ainsi que le piano, en y rajoutant quelques autres instruments. Mais lorsqu'ils sont spécialisés pour la danse, ils privilégient alors certains instruments, par exemple trompettes ou guitares. Le soutien de rythmique « "moderne" » est alors légèrement renforcé.


title: Musique légère

text: De nombreux chefs d'orchestres adoptèrent dès les années 1920, plusieurs pseudonymes sur les disques notamment, selon le style de musique joué, le pays évoqué ou de diffusion ou diverses autres raisons, voire pour être plus séduisants sur l'aspect "commercial". Ces chefs d'orchestres furent aussi pratiquement tous compositeurs de morceaux instrumentaux ou chantés – comme Franck Pourcel, compositeur de "Schuss en ski, Concorde, Venezuela Suya, Saint-Nicolas" ou "Danse Vise".


title: Musique légère

text: Leur apogée furent les années 1930 à 1970, mais les formations se sont réduites au fil du temps, pour une raison commerciale des coûts de fonctionnement (nécessité de payer tous les musiciens), de la facilité de substitution par ressemblance presque parfaite des violons ou autres instruments par le synthétiseur, et du modernisme des rythmes et groupes d'accompagnement.


title: Musique légère

text: Serge Elhaïk est spécialisé dans le domaine de ces grands orchestres de variétés, dont il a souvent interviewé chacun des chefs d'orchestre à la radio ou pour l'Association de musiques récréatives, et fait paraître un livre pour certains (Ray Martin et Ron Goodwin en 1988, puis Paul Mauriat en 2006 intitulé « "Une vie en bleu" »).


title: Turn Off The Light

text: Turn Off the Light est :


title: They Go to the Woods

text: They Go To The Woods est un album du groupe Herman Düne, paru en 2001 chez Shrimper Records.


title: Switzerland Heritage

text: Switzerland Heritage est un album du groupe Herman Düne, paru en novembre 2001 chez Prohibited Records. Il a été enregistré à Genève.


title: Switzerland Heritage

text: En 2006, le titre "Little Architect" a été utilisé dans une campagne de publicité pour Orange en France.


title: The Whys and the Hows of Herman Düne & Cerberus Shoal

text: The Whys And The Hows of Herman Düne & Cerberus Shoal est un album partagé de Herman Düne (plages 1 à 7) et Cerberus Shoal (plages 8 à 12). Il est paru en 2002 chez North East Indie.


title: Mas Cambios

text: Mas Cambios est un album de Herman Düne, paru en 2003 chez Track And Field. Il a été enregistré à Coney Island, avec la participation de Laura Hoch, Spencer Chekadis, Turner Cody, , Mike Rechner, Doug Black, Diane Cluck et The Flower Choir Ensemble.


title: Mash Concrete Metal Mushrooms

text: Mash Concrete Metal Mushrooms est un album de Herman Düne, paru en 2003 chez Shrimper Records. Il a été enregistré à Williamsburg et Paris, avec la participation de Julie Doiron, et Lisa Li-Lund.


title: Not on Top

text: Not on Top est un album de Herman Düne, paru en 2005 chez Track And Field. Il a été enregistré aux Hall Place Studios de Leeds en son monophonique, avec la participation de Julie Doiron (basse, voix et ukulélé) et les voix de Lisa Li-Lund, Dave Tatersall, Rachel Mac Watt, Gill Iles et Alice Hubley.


title: Skidbladnir

text: Dans la mythologie nordique, Skidbladnir (en vieux norrois "Skíðblaðnir", ), ou Skithblathnir, est un bateau appartenant à Freyr.


title: Skidbladnir

text: Il a été construit par Brokk et Eitri, deux nains. Ayant appartenu à Loki, celui-ci l'a cédé à Freyr, car ayant volé la chevelure d’or de Sif, il ne pouvait pas le garder…


title: Skidbladnir

text: Ce bateau est assez grand pour contenir tous les dieux. Il pouvait naviguer sur terre, comme sur mer. Il avait aussi comme caractéristique de pouvoir se démonter et même de rentrer dans une poche.


title: Classe Karp

text: Les sous-marins de Classe Kasatka furent construits par l'entreprise Krupp Ag dans l'empire et dessinés par Equevilley-Montjustin pour la marine impériale russe.


title: Classe Karp

text: Une fois achevés, les sous-marins naviguèrent de Kiel jusqu'à Libau en Lettonie. 3 sous-marins furent construits :


title: Classe Karp

text: Le Kambala sombra en mai 1909 pendant des exercices à la suite d'un accrochage avec le cuirassé Rostislav. Le Karp et le Karas furent sabordés à Sébastopol en 1919. Le Karp fut renfloué en 1925 mais ne retrouva pas le service.


title: August von Werder

text: Le comte Karl Friedrich Wilhelm Leopold August von Werder est un général prussien né le à en province de Prusse-Orientale et décédé le au château de Grüssow en province de Poméranie.


title: August von Werder

text: August est issu de la famille noble et est le fils du général de division (1771–1837) et de Johanna Marie Wedde (1783–1864), Werder s'enrôle le dans la compagnie du régiment des Gardes du Corps de l'Armée prussienne. L'année suivante, il reçoit le brevet d'officier (lieutenant) du à pied de la Garde. En 1839, il est nommé inspecteur de l'École militaire de Berlin puis chef du service de topographie. En 1842-43, il s'engage comme volontaire dans la Guerre du Caucase au côté des Russes. De retour en 1846, il est promu capitaine auprès de l'État-major, puis commandant du de fusiliers. En 1853 il commande un bataillon de la Landwehr au sein du régiment des fusiliers ; en 1856, le bataillon de chasseurs, puis, promu lieutenant-colonel, il est versé dans le à pied de la Garde et en même temps, il s'est vu confier la gestion des affaires de l'Inspection des chasseurs et des tirailleurs ainsi que le commandement du corps équestre de la police militaire.


title: August von Werder

text: En 1859, il est promu colonel et chargé de l'inspection des chasseurs à pied et à cheval. En 1863, il est promu général de brigade et en 1866, général de division. Au cours de la guerre austro-prussienne, il est placé à la tête de la Division, avec laquelle il s'illustre à Jičín et Sadowa. En 1870, il se voit confier le siège de Strasbourg. Après la capitulation de cette métropole, il est promu général d'armée ("General der Infanterie"), et est chargé du commandement du nouvellement formé. À la tête de ce corps, il envahit au mois d’octobre la Franche-Comté, occupe Dijon, et tient en échec les hommes de Garibaldi. Menacé par la percée du général Bourbaki, il doit rallier Belfort en , force le passage à la bataille de Villersexel (). Cela lui permet de s'opposer à temps à l'Armée de l’Est française, supérieure numériquement : il repousse la contre-offensive ennemie en trois jours à la bataille de la Lizaine (15–). Il accable les troupes françaises en déroute jusqu'à la frontière Suisse, où elles sont finalement désarmées.


title: August von Werder

text: Ce coup d'éclat lui vaut une renommée inouïe en Allemagne, et particulièrement en Bade : la ville de Fribourg fait édifier un monument à sa gloire et il est reçu docteur honoris causa de l'université. Jusqu'en 2007, une rue portait son nom, comme dans bien d'autres villes de la région, et même à Cologne (quartier belge). Après la capitulation de la France, Werder fut élevé au rang de Grand-Croix de la Croix de fer et reçut du roi une pension de s ; la même année, il est nommé chef du d'infanterie. En 1875, ses collègues célèbrent ses 50 ans d'états de service et le , à l'occasion de sa retraite, il est élevé au rang de comte. Il s'éteint le dans son château de Grüssow ( en province de Poméranie).


title: PMI

text: PMI est un sigle pouvant désigner :


title: PMI

text: PMI est un code pouvant désigner :


title: La Passion Béatrice

text: La Passion Béatrice est un film franco-italien de Bertrand Tavernier, sur un scénario original de Colo O'Hagan Tavernier. Le film a été tourné au château de Puivert en 1987.


title: La Passion Béatrice

text: François de Cortemart (Bernard-Pierre Donnadieu) et son fils Arnaud reviennent sur leurs terres cinq années après avoir été faits prisonniers par les Anglais 1346 à la bataille de Crécy.  Le père, tyrannique et violent, affronte bientôt sa fille Béatrice (Julie Delpy), qui avait vendu des biens pour payer la rançon destinée à faire revenir ceux qu’elle vénérait de loin, mais que la défaite et la captivité ont brisés. C'est d'abord le réalisateur italien Riccardo Freda qui avait eu l'ambition de faire une reprise de son film "Le Château des amants maudits" ("Beatrice Cenci") de 1956, en proposant à Colo Tavernier, l’ex-épouse de Bertrand Tavernier, d’en écrire le scénario. Mais le projet n'a pas abouti, et Freda le confie à Bertrand Tavernier. Celui-ci abandonnera l'idée d'un remake, et il préférera transposer l'histoire en France, en s'inspirant de la chanson de geste "Raoul de Cambrai". Finalement, Freda réalisera quelques scènes d'action en tant que réalisateur de la seconde équipe.


title: La Passion Béatrice

text: Le tournage commence le lundi 30 mars 1987 à Comus dans l'Aude. Il est rendu difficile par la neige et les intempéries. Il se poursuivra jusque mi-mai au château de Puivert.Nominations pour trois autres Césars la même année :


title: North Ayrshire

text: Le North Ayrshire (en ) est une des 32 divisions administratives de l’Écosse. Elle représente une grande partie de l’ancien comté d’"Ayrshire".


title: North Ayrshire

text: Le North Ayrshire est frontalier du Renfrewshire à l’est, de l’East Ayrshire et du South Ayrshire au sud. Le North Ayrshire possède l'île d'Arran et également quelques îles dans le Firth of Clyde telles que "Great Cumbrae" et "Little Cumbrae".


title: North Ayrshire

text: Le North Ayrshire a été créé en 1996 à partir de l’ancien district de "Cunninghame".


title: North Ayrshire

text: Avec une superficie de 885 km², le North Ayrshire est la administrative de l’Écosse et par sa population (136 020). Sa capitale administrative est Irvine.


title: North Ayrshire

text: Deux élus représentent le North Ayrshire au parlement britannique et deux autres au parlement écossais. Le parti en place actuellement dans le North Ayrshire est le Parti travailliste.


title: David Jenkins

text: David Jenkins peut désigner les personnes suivantes :


title: DRP

text: DRP est un sigle qui peut signifier :


title: Fracture de l'extrémité supérieure du fémur

text: Une fracture de l'extrémité supérieure du fémur (ou "fracture de l'extrémité proximale du fémur"), appelée couramment « fracture de la hanche » ou fracture du col du fémur, désigne une fracture du fémur localisée au niveau de son épiphyse supérieure.


text: Elles font suite à une chute, elles sont douloureuses et responsables d’impotence fonctionnelle. Les contraintes mécaniques tendent à séparer les fragments osseux. Elles sont d’évolution peu favorable du fait de la lésion associée de l’artère circonflexe postérieure.


text: Les fractures de l'extrémité proximale du fémur sont fréquentes chez les personnes âgées. Elles sont liées à l'ostéoporose, ce qui explique qu'elles frappent plus précocement et plus fréquemment les femmes que les hommes. Elles surviennent souvent après quatre-vingts ans à l'occasion d'un traumatisme minime, telle une chute de sa hauteur. Parfois aussi, elles sont spontanées et entraînent la chute. Leur gravité vient de la fragilité des patients atteints. Globalement un tiers des patients décède dans l'année suivant l'accident, un tiers devient plus ou moins dépendant et seulement un tiers récupère une fonction normale. Aux États-Unis, l'incidence annuelle chez les femmes de plus de 65 ans est légèrement inférieure à 1 %. Elle est de moitié chez les hommes de la même tranche d'âge. Elle a diminué de près de 20 % depuis 1995.


text: L'extrémité supérieure du fémur comprend le grand trochanter, le petit trochanter, le col du fémur et la tête du fémur. Deux tiers des fractures passent dans le massif des trochanters, un tiers seulement intéresse vraiment le col du fémur.


text: On classifie les fractures du col du fémur selon la classification de Garden:


text: Le diagnostic est posé après une chute avec le plus souvent impossibilité de se relever. La jambe fracturée est raccourcie, le pied est tourné vers l'extérieur. Parfois, la fracture est engrenée et le patient peut continuer à marcher pendant plusieurs jours.


text: Le diagnostic est confirmé par des radiographies de la hanche de face et de profil.


text: Il existe plusieurs classifications des fractures selon la localisation et selon le déplacement.


text: Elles se repèrent par la classique triple déformation du membre inférieur qui est en adduction, raccourcie et en rotation externe et on la confirme par un bilan radiographique (bassin et hanche) où l’on peut distinguer :Le risque de nécrose augmente avec le déplacement et donc avec le stade de Garden.


text: Le traitement n'est pas toujours chirurgical. Les fractures dites stables ( ) engrenées peuvent consolider spontanément en suspendant l'appui pendant 6 semaines.