title: Cinéma iranien

text: Les administrations iraniennes, et en premier lieu le ministère de la culture et de l'orientation islamique, qui remplace le ministère de la culture et de l'art, soutiennent des documentaires traitant de la genèse, des évènements et des suites de la révolution. Certains cinéastes réalisent ainsi des films dans la période post-révolutionnaire, avec des fonds fournis par l'État, comme "Jostoju" (« Recherche »), tourné par Amir Naderi en 1980 ou "Kudak o Este'mār" (« Enfant et colonialisme »), tourné par Mohammad Reza Aslani en 1981.


title: Cinéma iranien

text: Pendant une courte période se terminant à la révolution culturelle, les groupes d'opposition (moudjahiddines du peuple, Fedayin, groupes d'opposition kurdes) filment leurs activités politiques ou violentes. Les Fedayin produisent même des documentaires en montant des films tournés au Viêt Nam, en URSS ou en Europe de l’Est et des films iraniens.


title: Cinéma iranien

text: Après la révolution culturelle, l'État ayant supprimé toute opposition, un mouvement de cinéma documentaire officiel islamique commence à émerger. Diverses institutions sont responsables de production documentaire : le ministère de la culture et de l'orientation islamique, la fondation des déshérités, la campagne de reconstruction ("Jihad-e Sāzandegi"), le corps des Basij et la fondation Farabi. La Guerre Iran-Irak donnera lieu à la constitution d'un groupe de cinéastes appelés "Chehel Shāhed" (« les quarante témoins »), qui est une unité des Basij chargée de filmer les évènements du front.


title: Cinéma iranien

text: En Iran, le cinéma a quasiment remplacé toutes les formes de divertissements de masse après une dizaine d'années pour des raisons politiques, économiques ou culturelles. À l'origine, le cinéma était un divertissement pour les classes aisées de la population. Après 1904-1905 et l'ouverture de la première salle de cinéma publique à Téhéran, le gouvernement iranien a fait en sorte que les prix des tickets restent bas pour que toute la population puisse profiter de ce divertissement. À partir de 1920, le nombre de salles commence à augmenter, à la fois à Téhéran et en province.


title: Cinéma iranien

text: Après le couronnement de Reza Shah en 1926, les conditions sociales et politiques ne favorisent pas la croissance de l'industrie cinématographique en Iran. Les religieux essaient d'imposer leurs vues conservatrices et une pression sociale s'exerce contre la projection de films en public. En 1932, il y a huit salles à Téhéran et quelques-unes en province.


title: Cinéma iranien

text: L'industrie du cinéma iranien n'est pas très active jusqu'en 1945, et la majorité des films projetés sont des films étrangers. En 1941, sur les 250 films projetés en Iran, 60 % sont des films américains, 20 % des films allemands, 5 % des films français et 5 % des films originaires d'URSS. En 1950, les chiffres montrent une forte croissance de l'industrie cinématographique. Il existe 80 salles en Iran, dont 20 à ciel ouvert. L'audience annuelle totale est d'environ 9 millions de spectateurs, pour une population de presque 17 millions d'habitants. Pour cette même année 1950, 450 films sont projetés, originaires à 85 % des États-Unis, le reste se partageant entre la Grande-Bretagne, l'Égypte, la France, l'Italie, l'Inde, l'URSS et l'Iran. Entre 1950 et 1955, cinquante-huit films sont produits en Iran. En 1958, il existe vingt-deux entreprises produisant des films de fiction pour des budgets moyens de cinq millions de rials par film. Le nombre de longs métrages de fiction produits annuellement en Iran passe de vingt-cinq en 1959 à cinquante-cinq en 1966 puis quatre-vingt en 1971 et baisse à soixante et un en 1976. Le nombre de producteurs triple entre 1950 et 1970, passant de vingt-deux à soixante-sept. Le coût de production des films augmente pendant la période 1966-1976, alors que l'économie iranienne est inflationniste. Le nombre de cinémas dans le pays a également beaucoup augmenté après la Seconde Guerre mondiale : de 142 en 1959 à 453 en 1975 (dont plus d'une centaine à Téhéran). En 1974, 473 films sont projetés en Iran, dont 30 % d'origine américaine, 13 % originaires d'Iran, 12 % de Hong-Kong, le reste se répartissant à moins de 10 % de parts de marché chacun entre la France, l'Inde, Grande-Bretagne, le Japon, la Turquie et l'URSS.


title: Cinéma iranien

text: Dans les années 1970, l'industrie cinématographique iranienne commence à exporter ses productions. En 1975, 83 films iraniens sont distribués en Afghanistan, quarante-deux à Dubaï, deux en URSS et un aux États-Unis.


title: Cinéma iranien

text: L'importation des films étrangers, et plus particulièrement leur doublage en persan a permis, d'une certaine manière, d'améliorer la qualité des films iraniens. En effet, différents systèmes ont été expérimentés par les doubleurs iraniens : sous-titrage, bande magnétique sonore de 17½ mm sur des films composites de , son stéréo, etc.


title: Cinéma iranien

text: Dans les premiers temps du cinéma en Iran, les distributeurs de films importent des films de l'étranger, particulièrement depuis les États-Unis, la France, l'Allemagne et la Russie. En effet, il n'y a que peu de films de fiction produits en Iran, et la satisfaction de ce marché nécessite donc le recours à l'importation.


title: Cinéma iranien

text: Le premier studio de doublage est créé en 1943 par des techniciens et des financiers sous le nom de Iran-No Film. Pendant la guerre, des iraniens réalisent que certains films européens de « série B » pourraient être doublés en Europe, où les équipements étaient moins onéreux. Ces films étaient destinés à être ensuite distribués en Iran, où ils pourraient faire concurrence aux films américains d'Hollywood. Esmail Kushan tente le premier cette expérience avec un film français, intitulé "Dokhtar-e Farāri" pour le marché iranien ("Premier Rendez-vous", avec Danielle Darrieux) et avec "Dokhtar-e Kowli", un film espagnol. Kushan connaît un succès au box-office, avec respectivement vingt millions de rials ( USD) et quinze millions de rials ( USD) de revenus.


title: Cinéma iranien

text: Ce premier succès commercial motive d'autres entrepreneurs, et des studios de doublage voient le jour à Téhéran.


title: Cinéma iranien

text: Pendant les deux années qui précèdent la révolution de 1979, environ 250 cinémas sont brûlés ou fermés. Le nombre de salles de cinéma en Iran passe de 453 en 1975 à 198 en 1979. À partir de , ce sont les films en provenance des pays socialistes qui dominent sur les écrans iraniens pour des raisons politiques et économiques (ces films coûtent moins cher). La censure et les conditions des années qui suivent la révolution sont très contraignantes pour l'industrie du cinéma en Iran. Entre 1978 et 1980, l'exploitation cinématographique essaie de poursuivre son activité, majoritairement avec des films importés avant que ceux-ci ne soit sévèrement censurés. À partir de 1982 et de la création du ministère de la Culture et de l'Orientation islamique, l'État exprime la volonté de conserver une production nationale, en conduisant une politique publique favorable à un genre national, un cinéma « "pur" et débarrassé de toute "vulgarité" et de tout lien à l'occident ». En 1983, la fondation du cinéma Farabi ("Bonyād-e sinemā'i-e Fārābi") est chargée de l'importation des films étrangers et de la production et de l'export des films iraniens. La fondation des déshérités ("Bonyad-e Mostazafen"), obtient la gestion de 137 salles dans le pays.


title: Cinéma iranien

text: Pendant les premières années de la révolution, certains cinémas sont scindés pour accueillir d'un côté les hommes seuls et de l'autre les hommes accompagnés par leur famille. En 1986, il y a 247 cinémas en Iran, dont soixante-huit à Téhéran, pour un total de .


title: Cinéma iranien

text: Après la révolution, le cinéma est moins populaire que pendant la période du Shah ; ce qu'Hamid Naficy explique par plusieurs facteurs : la baisse du nombre de salles de cinéma en Iran ; leur localisation, leur état et l'état des systèmes de projection ; la qualité des films et la censure. De plus, le cinéma subit la concurrence de la vidéo, puis des récepteurs satellites.


title: Cinéma iranien

text: Source : "Tendances du marché mondial du film. Focus 2006", Observatoire européen de l'audiovisuel, .


title: Cinéma iranien

text: À l'époque Pahlavi, l'État intervient assez peu dans le secteur cinématographique en dehors de la censure. En effet, l'intervention de l'État reste limitée aux politiques de taxation et de règlementation des salles, ainsi qu'à la production de films dans deux institutions publiques : la Radio-Télévision Nationale Iranienne (devenue IRIB après 1979) et le "Kanun" (l'institut pour le développement intellectuel des enfants et des jeunes adultes). À cette époque, plusieurs structures du Ministère de la culture et de l'art ("Vezarat-e Farhang o honar") sont dévolues au cinéma : l'administration générale des affaires cinématographiques et l'administration générale des activités audio-visuelles.


title: Cinéma iranien

text: Pendant les premières années suivant la révolution iranienne, la situation est trop incertaine pour pouvoir donner lieu à une politique publique à l'égard du cinéma. Ce n'est qu'avec la normalisation des pratiques institutionnelles dans la république islamique, et plus particulièrement avec la création du Ministère de la Culture et de l'Orientation Islamique (MCOI, en 1982) que se met en place une politique publique du cinéma dans la république islamique d'Iran.


title: Cinéma iranien

text: C'est Mohammad Khatami qui, le premier, tente de stimuler la production culturelle en Iran, grâce aux moyens dont il dispose à la tête du MCOI de 1982 à 1992. Il met en place un plan triennal (1983-1986) destiné à relancer la production cinématographique et à soutenir la diffusion. Les institutions publiques iraniennes exécutent donc l'objectif de Khomeini visant à faire du cinéma iranien un instrument idéologique. Différentes mesures de promotion sont donc adoptées dans ce plan triennal : taxations pour les films étrangers visant à protéger les films iraniens ; réorganisation de la distribution des films iraniens ; subvention concernant le matériel de tournage.


title: Cinéma iranien

text: La première des institutions d'État chargée de stimuler le cinéma iranien est le MCOI, créé en 1982. Dans la foulée est créé le festival du Film Fajr pour valoriser le cinéma révolutionnaire iranien. Les institutions liées au cinéma ont été créées, pour la plupart, par le plan triennal du MCOI. Leur objectif est de favoriser la relance de la production cinématographique en accord avec les normes islamiques, et aussi de favoriser l'émergence de réalisateurs partisans du régime.


title: Cinéma iranien

text: Les institutions publiques chargées du cinéma dans l'Iran d'après 1979 reflètent la dualité des pouvoirs au sein de la république islamique. En effet, les pouvoirs sont partagés entre les institutions dépendant du président de la république (pour le cinéma, ce sont les institutions dépendant du MCOI), et celles dépendant du guide de la république islamique.


title: Cinéma iranien

text: Le plan triennal du MCOI prévoit la création de plusieurs institutions liées de près ou de loin au secteur cinématographique. La fondation du cinéma Farabi, créée en 1983, est la plus importante des organisations dépendant du MCOI. Elle occupe une place prépondérante dans le cinéma iranien jusque dans les années 1990, devenant même le plus gros producteur de films sur la même période. Cette fondation gère du matériel, alloue des subventions et possède le monopole sur l'import et l'export des films. Les autres institutions dépendant du MCOI sont la Cinémathèque iranienne, le festival du film Fajr et les départements de productions de film d'autres ministères (Santé, Agriculture…). Une autre institution de production est à signaler : l'Institut du cinéma expérimental, qui favorise les recherches formelles de la jeune génération de réalisateurs.


title: Cinéma iranien

text: Les institutions dépendant du "Guide" ont des missions particulières qui méritent également d'être signalées. L'Organisation de la propagande islamique (OPI) est chargée de missions dans différents domaines (forces de l'ordre, relations avec l'étranger, culture, art, édition, enseignement). Les films produits par cette institution ne sont pas soumis à la censure, car l'OPI dispose de son propre système de contrôle cinématographique. Le centre artistique de l'OPI, bénéficiant d'une certaine autonomie, a été un acteur important de l'industrie du cinéma en Iran jusque dans les années 1990. Entre 1980 et 1998, le centre artistique permettra la production de cinquante longs métrages et de quatre cents courts métrages. Au cours des années 1980, cette institution produit majoritairement des films de guerre ou des films à caractère politique et idéologique. Les quatre premiers longs métrages de Mohsen Makhmalbaf, produits par ce centre ("Le refuge", "Le repenti de Nasu", "Deux yeux sans vue" et "Boycott"), reflètent la ligne idéologique suivie à l'époque par l'institution : les films définissent les « ennemis de l'intérieur ». Après les années 1990, les films produits par l'OPI évoquent plus largements les difficultés sociales rencontrées par les iraniens. La politique de cette institution s'oriente alors vers un cinéma populaire, commercial et permettant de toucher la jeunesse.


title: Cinéma iranien

text: La télévision iranienne (Islamic Republic of Iran Broadcasting) est un autre acteur du secteur cinématographique en Iran dépendant du guide. L'IRIB n'est pas une maison de production de films, mais c'est la société "Simā Films", une de ses filiales, qui produit des fictions alimentant la programmation des chaînes de l'IRIB. Les films produits sont plutôt des comédies ou des drames sociaux.


title: Cinéma iranien

text: Les fondations religieuses sont partie intégrante du système institutionnel iranien et sont actives dans de nombreux domaines de la vie économique et sociale du pays. Elles sont traditionnellement gérées par des religieux et ont des objectifs non lucratifs, d'intérêt général.


title: Cinéma iranien

text: La fondation des déshérités ("Bonyad-e Mostazafen"), gère, pendant quelques années après la révolution, les sociétés de production privées et les salles de cinéma confisquées au moment de la révolution. Au cours des années 1980, l'objectif de la fondation est de produire six à huit films « artistico-commerciaux » et deux films « artistico-culturels ».


title: Cinéma iranien

text: La Fondation des martyrs ("Bonyād-e Shahid"), créée en 1980 pour aider les familles des morts de la révolution puis celles des morts de la guerre contre l'Irak, a une place assez limitée dans le secteur cinématographique. La fondation produit environ cinq fictions par an, destinées à la télévision, et parfois projetées en salle. Les sujets sont souvent liés à la guerre ou au retour de la guerre.


title: Cinéma iranien

text: Le "Kanun", relativement indépendant, est une institution artistique dynamique qui a survécu à la révolution islamique. Des réalisateurs « intellectuels » ont continué à travailler pour cette institution après la révolution, et les premiers films iraniens sélectionnés à l'étranger sont issus de cette institution, comme "Le coureur" de Amir Naderi (1985), "Où est la maison de mon ami" d'Abbas Kiarostami (1987), "La clef" d'Ebrahim Forouzesh (1987) ou encore "Bashu, le petit étranger" de Bahram Beyzai (1989).


title: Cinéma iranien

text: En plus du soutien à la production cinématographique, la république islamique d'Iran met en place une série de mesures réglementant ce secteur culturel.


title: Cinéma iranien

text: Un producteur de film doit être titulaire d'une carte professionnelle délivrée par le MCOI. Depuis 1992, les producteurs doivent obtenir une carte de la maison du cinéma, délivrée après l'examen du dossier du postulant. La production d'un film est, elle aussi, réglementée : le producteur remet son scénario au MCOI, qui autorise ou rejette le scénario, ou encore fait des coupures et des annotations ; le scénario est modifié jusqu'à l'accord. Comme le processus est long et incertain, certains producteurs déposent simultanément plusieurs scénari au MCOI. Le producteur doit ensuite communiquer la liste des acteurs et des techniciens, puis le choix des musiques, costumes, des exemples de grime, qui sont eux aussi soumis à accord.


title: Cinéma iranien

text: Le producteur doit ensuite déposer un projet de budget détaillé au Bureau général de surveillance et de projection (dépendant du MCOI) avant de pouvoir commencer le tournage. Le tournage achevé, le film est monté, contrôlé et éventuellement coupé et réexaminé avant d'obtenir un visa de projection. Durant la production du film, le MCOI évalue qualitativement les œuvres (en attribuant les notes A, B, C ou D). L'évaluation finale du film conditionne le mode de distribution du film et l'avenir du producteur et du réalisateur.


title: Cinéma iranien

text: Les distributeurs sont eux aussi évalués et contrôlés régulièrement par l'administration : le MCOI leur attribue un grade qui permet de savoir quels types de film ils pourront distribuer.


title: Cinéma iranien

text: L'exploitation est un secteur lui aussi fortement réglementé. La note du film, attribuée par le Bureau général de surveillance et de projection, conditionne la durée de projection et la catégorie de salle de cinéma. Les films du groupe A sont projetés pendant quatre semaines, ceux du groupe B trois semaines et ceux du groupe C deux semaines. Les films du groupe D sont interdits. Les salles doivent avoir au minimum trois projections par jour et doivent afficher des photos de films et des affiches publicitaires des films à venir. Les salles de cinéma iraniennes sont classées en six catégories : en plus des catégories A, B, C et D, on trouve la catégorie « art et essai » et « cinéma de la jeunesse ». Le prix des billets de cinéma est fixé en fonction du groupe du film et du groupe de la salle. La fiscalité qui s'applique sur les tickets de cinéma est essentiellement la fiscalité municipale. C'est une commission de programmation dépendant du MCOI qui définit chaque année la politique et le calendrier des salles de cinéma. Pour Agnès Devictor, « l'intervention de l'État dans le choix de la période de projection est un moyen de freiner le succès d'un film, ou d'au contraire le favoriser »


title: Cinéma iranien

text: Enfin, il existe des règlementations très détaillées concernant les salles de cinéma. À part les exigences de sécurité et de qualité, semblables à celles qu'on peut trouver en France, des règles particulières ont été mises en place comme celles qui sont relatives à la morale islamique. Au cours de chaque projection, une personne chargée du contrôle du comportement islamique est présente dans la salle de cinéma ; les salles de cinéma doivent disposer d'une salle de prière. Enfin, l'État interdit aux exploitants de changer de profession, ce qui permet de lutter contre la fermeture des salles.


title: Cinéma iranien

text: À ses débuts, le cinéma iranien reçoit peu d'échos dans la presse. Seuls Reza Kamal et Hosseingholi Golestan font paraître des articles dans "Ettela'at", "Iran" ou d'autres quotidiens à la fin des années 1930. La première revue iranienne consacrée au cinéma est "Hollywood" à partir de 1943, qui ne s'intéresse qu'au cinéma américain.


title: Cinéma iranien

text: Par la suite, le nombre de revues consacrées au cinéma iranien augmente, et des titres comme "Peyk Cinema", "Le monde du cinéma" ou "L'univers de l'art" seront proposés au public à partir de 1951. Après la révolution iranienne, le monde de la critique de cinéma en Iran voit apparaitre les titres "Film", "Film international" et "Gozaresh-e Film".


title: Cinéma iranien

text: Depuis ses débuts, le cinéma iranien a été sujet à la censure, permettant de répondre aux objectifs des gouvernements, des religieux, de divers groupes professionnels ou des distributeurs. La première forme de censure a lieu dès le début des années 1900, quand les distributeurs demandent aux interprètes qui lisent les sous-titres des films étrangers en persan de modifier certains passages.


title: Cinéma iranien

text: La première censure officielle remonte à 1930. Une ordonnance de la ville de Téhéran impose en effet à partir de cette année qu'un fonctionnaire de la ville visionne les films avant qu'ils soient diffusés.


title: Cinéma iranien

text: En 1950, l'État crée une commission de projection ("Komission-e namāyesh"), dont le travail consiste à attribuer les licences de projection des films. Les films interdits sont ceux qui peuvent manquer de respect à la religion, la monarchie, le gouvernement, la loi et la morale ou l'unité nationale. En 1968, la commission de projection est placée sous l'autorité du ministère des arts et de la culture et change de nom pour devenir la Commission des arts dramatiques ("Shurā-ye honarhā-ye nemāyeshi"). La Commission des arts dramatiques adopte de nouvelles interdictions, comme celle de l'offense à pays étranger ami ou de nivellement par le bas des goûts du public.


title: Cinéma iranien

text: Les films visés par la censure à l'époque du Shah sont ceux qui présentent un point de vue politique du régime Pahlavi ou qui traitent de tabous sociaux, comme l'adultère. "Z", de Costa-Gavras est banni des cinémas iraniens pour son côté politique. Pour "Les Professionnels", de Richard Brooks, la censure consiste à modifier les dialogues lors du doublage en persan pour transformer une femme infidèle en maîtresse. L'autre objet de l'attention des censeurs iraniens de l'époque Pahlavi est la critique qui peut être faite des administrations civiles et militaires dans les films iraniens ou étrangers. Parfois, les films sont modifiés par les distributeurs iraniens avant même d'être soumis à la commission de la censure.


title: Cinéma iranien

text: La censure touche également les films iraniens. Les documentaires sont soumis à la censure malgré le fait qu'ils soient en partie produits grâce à une aide de l'État. De même, les longs métrages de fiction sont contrôlés. Le film "Jonub-e shahr" (« Le Sud de la ville », 1958), un mélodrame de Farrokh Ghaffari montrant la vie dans les bidonvilles du sud de Téhéran, sera autorisé en 1963 à condition d'être renommé "Raqābat dar shahr" (« Rivalité dans la ville »). Ce renommage permet de donner un titre qui soit lié à l'intrigue et non pas aux conditions sociales qui forment son cadre.


title: Cinéma iranien

text: L'émergence du cinéma progressif ("sinema-ye motefavet") après 1969 donnera lieu à un nouveau type de confrontation avec la censure. La génération de réalisateurs politiquement engagés se signale par des films dénonçant les conditions sociales et politiques en Iran.


title: Cinéma iranien

text: Après la révolution iranienne de 1979, tous les permis de distribution accordés aux films nationaux et étrangers sont annulés et soumis à un réexamen ; seulement 10 % des films passent avec succès cette épreuve. Jusqu'en 1982, la situation du cinéma en Iran n'est pas très claire pour le nouvel État islamique. Seul le sujet de l'apparence des femmes dans les films est à peu près clair pour le régime : en conséquence, les femmes apparaissant dans les films produits en Iran doivent être voilées, et les actrices des films étrangers doivent correspondre à un certain nombre d'exigences strictes.


title: Cinéma iranien

text: Après 1982, c'est le ministère de la culture et de l'orientation islamique qui est chargé de délivrer les permis aux salles, selon des règles assez semblables à celles qui existaient à l'époque du Shah, avec une attention particulière portée aux questions religieuses et aux orientations politiques du nouveau régime.


title: Cinéma iranien

text: Dans les premières années, les textes de loi, flous, stipulent cependant que les films doivent être conforme à la « morale islamique ». La censure peut alors agir de manière discrétionnaire. Sous la pression du secteur cinématographique, les législateurs iraniens vont tenter de clarifier le sens de cette expression, pour aboutir en 1996 à une réglementation plus claire. Ce texte précise ce qu'est l'esprit islamique, précise les codes vestimentaires, de maquillage ou de coupes de cheveux acceptables. Le point le plus difficile pour les réalisateurs est que les relations entre hommes et femmes, représentés dans une sphère privée à l'écran, doivent aussi satisfaire aux normes islamiques applicables à l'espace public. Les sujets des films sont également soumis à la censure : l'adultère, la séduction, les relations sexuelles hors-mariage ne peuvent pas être traités à l'écran, à moins que ce ne soit pour condamner ces comportements.


title: Cinéma iranien

text: L'interdiction de certains thèmes à l'écran se retrouve dans de nombreux pays au cours de l'histoire du cinéma. Selon Agnès Devictor, le code de censure iranien rappelle même par certains aspects l'ancien code Hays des États-Unis. Il apparait cependant que la règlementation de la censure iranienne a fortement modifié « la façon de faire et de voir des films. »


title: Cinéma iranien

text: La censure et les interdits ont fortement influencé la structure des films produits depuis les débuts de la république islamique. La structure du film, les cadrages, les montages, les couleurs, etc., subissent l'influence de la « moralisation » du cinéma. Toutes les interdictions concernant l'image des femmes à l'écran ont conduit à mettre en valeur des fillettes, en reportant sur elles l'image de la femme. En général, l'attribution des premiers rôles à des enfants permet le contournement partiel de certains interdits concernant les adultes. Le montage est lui aussi concerné par la moralisation du cinéma, et oblige les réalisateurs à trouver des stratagèmes pour représenter certaines situations à l'écran.


title: Cinéma iranien

text: Le respect de la morale islamique provoque certaines incohérences dans les films, comme le port du foulard dans l'espace privé. Certains réalisateurs essaient de limiter ces incohérences, mais d'autres n'y portent pas attention. On peut ainsi voir dans certains films des femmes dormant avec leur foulard.


title: Cinéma iranien

text: Le cinéaste Rafi Pitts, auteur de "The Hunter", s'est exprimé sur la façon de présenter un film à la censure iranienne. Il vit en exil depuis 2009.


title: Cinéma iranien

text: Peu avant et juste après la révolution iranienne, des cinéastes, techniciens et acteurs quittent l'Iran pour continuer à travailler à l'étranger.


title: Cinéma iranien

text: Pour ceux qui sont restés en Iran, les conditions de travail peuvent être difficiles : certains réalisateurs ou acteurs sont par exemple bannis de l'industrie cinématographique sur la base d'accusations morales, un producteur est exécuté et un autre emprisonné pour leur foi Baha'ie ; la censure rejette la plupart des films.


title: Cinéma iranien

text: Pour Haghighat, les cinéastes iraniens en exil sont un « phénomène relativement récent, qui peut réserver d'heureuses surprises pour l'avenir. »


title: Cinéma iranien

text: Parmi les films d'exil, il y a "Iranien" (2014), un film franco-suisse de Mehran Tamadon.


title: Cinéma iranien

text: Une partie des images tournées pendant la révolution iranienne sera synthétisée sous forme de films documentaires par des iraniens vivant en exil. La plupart sont le fait d'étudiants en cinéma positionnés à la gauche de l'échiquier politique, qui étaient des opposants au Shah et des soutiens de la révolution. Certains films documentaires de ce type peuvent être cités : "Jom'e-ye khunin" (« "Vendredi sanglant" »), de Rafiq Pouya et Marcia Goodman (1979) ; "Irān dar bohbuhhā-ye enqelāb" (« "L'Iran dans les affres de la révolution" »), par l'association des étudiants iraniens (1979) et "Tā enqelāb" (« "Jusqu'à la révolution" »), de Mohammad Tehrani (1979). Le film documentaire le plus abouti techniquement à propos de la révolution est "Iran. Inside the islamic republic" (« "Iran. À l'intérieur de la république islamique" »), de Bijān Saliāni. Le réalisateur fait le récit des six mois qu'il a passé en Iran en 1978 et 1979. Ce documentaire sera même projeté par le Public Broadcasting System aux États-Unis.


title: Cinéma iranien

text: Les cinéastes iraniens en exil ont également produit des films n'étant pas directement liés à la révolution. Ces documentaires sont cependant liés aux questions de migration et d'exil, comme ceux réalisés par Sohrab Shahid Saless, Farzan Nawab ou encore Houshang Moshiri durant les années 1980.


title: Cinéma iranien

text: Après les quelques cas isolés comme celui de Forough Farrokhzad dans les années 1960, l'Iran assiste à l'éclosion d'une génération de réalisatrices à partir de 1986. On peut citer à cet égard Tahmineh Milani ("Afsanehā" ou encore "Do zan" en 1995) ou Pouran Derakhshandeh ("Mon pays", 1999).


title: Cinéma iranien

text: Suivant la montée en puissance de la "Nouvelle Vague" iranienne, il y a des nombres records de diplômés des écoles de cinéma en Iran, et chaque année, plus de vingt réalisateurs font leurs premiers films, la plupart étant des femmes. Entre 1984 et 2004, il y a eu un plus grand pourcentage de femmes réalisatrices en Iran que dans la plupart des pays occidentaux.


title: Cinéma iranien

text: La scénariste et réalisatrice iranienne Rakhshan Bani-Etemad est probablement la réalisatrice le plus connue en Iran et la plus prolifique : elle s'est positionnée comme la doyenne du cinéma iranien avec des documentaires et des films traitant de pathologies sociales ("Rusari ābi", 1995 et "Bānu-ye Ordibehesht", 1998). Une des réalisatrices les plus connues dans le pays aujourd'hui est Samira Makhmalbaf, qui a réalisé son premier film "La Pomme" à l'âge de 18 ans. Elle a gagné le Prix du jury du Festival de Cannes pour son film "Le Tableau noir", à propos des épreuves de deux instituteurs itinérants du Kordestan. Les autres réalisatrices à avoir acquis une notoriété internationale sont : Niki Karimi, Mahin Oskouei, Hana Makhmalbaf, Sepideh Farsi, Maryam Keshavarz, et Sara Rastegar; ainsi que la productrice Zahra Dowlatabadi.


title: Cinéma iranien

text: En plus des femmes impliquées dans l'écriture de scénarios et la réalisation, il existe de nombreuses actrices dont les styles et les talents ont attiré les critiques : Mahaya Petrosian, Shokouh Mahde-Olia, Leila Hatami (Prix de la meilleure actrice, Festival international du film de Locarno et festival mondial du film de Montréal (2002)), Taraneh Allidousti (Meilleure actrice, Festival du film de Locarno, ), Pegah Ahangarani (Meilleure actrice, festival du Caire), Azita Hajian (Simorgh de cristal de la meilleure actrice, festival du film Fajr) et Shohreh Aghdashloo.


title: Cinéma iranien

text: Pour Mamad Haghighat, l'arrivée des femmes « permet au cinéma de mieux prendre en compte le statut de la femme et sa situation spécifique dans la société iranienne ».


title: Cinéma iranien

text: Plusieurs instituts, publics et privés, dispensent une éducation formelle à divers aspects de la réalisation de films. Parmi les personnalités les plus importantes, on peut citer: Fondation Farabi Cinema, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Centre de production de documentaires et de films expérimentaux, Filmiran, Film Kanan Iran Novin, Film Boshra, Film Bamdad, Film TDH, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, AvinyFilm, 7spfs et Honar Aval.


title: Cinéma iranien

text: Cette filmographie récapitule les films cités dans l'article, par ordre chronologique de réalisation : (D) indique un film documentaire et (F) indique une fiction.


title: Le Dramont

text: Le Dramont est un hameau de Saint-Raphaël.


title: Le Dramont

text: Le nom du "Dramont" provient du provençal "Darmont"/"Darmount". Le toponyme désigne un bâtiment sur la Carte de Cassini : "La Tour de Darmont". La carte de l'état-major de 1820-1866 écrit les toponymes suivants : "Tour d'Armont" et "Pointes d'Armont". L'emplacement de la "Tour de Darmont" correspond à l'actuel sémaphore.


title: Le Dramont

text: L'île d'Or s'écrit telle quelle sur la carte de l'état-major de 1820-1866 mais l"'Isle de Do" sur la Carte de Cassini.


title: Le Dramont

text: Le Dramont est connu et exploité depuis l'Antiquité pour ses gisements d'esterellite, une roche cristalline bleue extrêmement dure qu'on ne trouve pratiquement que là. Au , l'arrivée du train (en 1864) permet de redynamiser cette activité après plus d'un millénaire d'abandon, et de nombreux ouvriers italiens viennent y extraire la roche pour en faire notamment des pavés (dont une partie est destinée à Paris).


title: Le Dramont

text: La présence sur ce site isolé d'une plage adaptée au transbordement de marchandise lourdes fait choisir au général John E. Dahlquist la plage du Dramont lors du Débarquement de Provence ; un mémorial et un cimetière militaire y ont été installés après le conflit.


title: Le Dramont

text: Les carrières ne sont plus en activité, et se sont remplies d'eau constituant deux lacs désormais dévolus aux sports nautiques estivaux.


title: Le Dramont

text: Actuellement, le Dramont est principalement une station balnéaire estivale, caractéristique de la Côte d'Azur.


title: Le Dramont

text: Le Dramont est un quartier de Saint-Raphaël, situé entre Boulouris et Agay.


title: Le Dramont

text: Le cap du Dramont porte le principal sémaphore de la région, dans un site naturel préservé, où la flore est particulièrement riche. Déjà situé dans une zone Natura 2000, il est classé au titre des sites remarquables.


title: Le Dramont

text: La plage du débarquement, juste au sud du cap est un lieu important du débarquement des Alliés en Provence (Seconde Guerre mondiale).


title: Le Dramont

text: Face au cap du Dramont, à , se trouve l'île d'Or, île de de long environ, sur laquelle est construite une tour carrée de style médiéval mais moderne.


title: Le Dramont

text: Le Port du Poussaï est un petit port de pêche et de plaisance situé dans la faille de rhyolite bleue.


title: Le Dramont

text: La roche rouge (rhyolite) est caractéristique de tout le massif de l'Esterel ; elle est d'origine volcanique et date du Permien (ère primaire).


title: Le Dramont

text: D'autres roches bleues (esterellite) plus rares résultent d'un magmatisme de l'ère tertiaire et sont exploitées dans de grandes carrières du quartier du Dramont. Exemples de plantes photographiées sur le Dramont de 2005 à 2007, fin avril début mai


title: Domitius Ahenobarbus

text: Les Domitii Ahenobarbi sont une branche de la gens des Domitii. Elle tire son nom d"'Ahenobarbus" c'est-à-dire « barbe d'airain » ou « barbe rousse ». Elle a laissé l'Autel de Domitius Ahenobarbus, œuvre actuellement au musée du Louvre. Elle donne naissance à l'empereur Néron.


title: Équipe d'Australie de rugby à XV à la Coupe du monde 1995

text: L'équipe d'Australie de rugby à XV à la Coupe du monde 1995 est battue en quart de finale par l'équipe d'Angleterre.


text: Les joueurs suivants ont joué pendant cette coupe du monde 1995.


title: Kazuo Kuroki

text: , né le et mort le , est un réalisateur japonais. Fortement marqué par la guerre, Il est connu pour ses films sur les bombardements d'Hiroshima et Nagasaki.


title: Kazuo Kuroki

text: Kazuo Kuroki est né le à Matsusaka dans la préfecture de Mie, son vrai nom est Kazuo Akimaru. Sa famille déménage en 1934 en Mandchourie où il passe la majeure partie de son enfance, son père est ingénieur pour la société d'électricité Manden (). Kazuo Mori connait là un premier drame puisque sa petite sœur âgée de trois ans se tue en tombant d'une fenêtre de l'appartement familial située au troisième étage à Changchun. La mort de sa sœur est son premier souvenir.


title: Kazuo Kuroki

text: Changeant d'école au gré des mutations de son père, Kazuo Kuroki est un élève peu assidu, il fait souvent l'école buissonnière pour aller voir des films au cinéma. Inquiets, ses parents le renvoient au Japon en 1942 auprès de ses grands-parents maternels à Ebino dans la préfecture de Miyazaki. Il est scolarisé à l'école de Kobayashi puis, vers la fin de la guerre, il est mobilisé pour travailler à l'usine Kawasaki Kōkuki qui fabrique des avions militaires. Le , Kazuo Kuroki va vivre ce qu'il appellera lorsque se rendant à l'usine avec des camarades, un raid de bombardiers américains survient. Onze de ses amis perdent la vie.


title: Kazuo Kuroki

text: Après avoir entamé des études de sciences politiques à l'université Dōshisha, Kazuo Kuroki s'oriente rapidement vers le cinéma et s'engage avec Iwanani Production (Iwanami Eiga), une branche de Iwanami Shoten consacrée à la réalisation de documentaires éducatifs et de relations publiques, où il travaille comme monteur et assistant réalisateur. Il réalise son premier film en 1958, un documentaire de relations publiques nommé "Electric Rolling Stock of Toshiba". Kuroki quitte Iwanani au début des années 1960 et travaille par la suite en indépendant. Un des plus remarquables documentaires réalisés durant cette période est sans doute "Chronique d'un coureur de marathon" (1964) sur l'athlète olympique japonais Kenji Kimihara.


title: Kazuo Kuroki

text: En 1966, il réalise "Le Silence sans ailes", son premier long métrage de fiction, un film qui explore les thèmes de l'héritage de la guerre et de la montée du crime organisé international. Dans les années 1970, quatre de ses films sont produits par la société de production indépendante Art Theatre Guild : "L'Esprit malin du Japon" (1970), L'Assassinat de Ryōma (1974), En attendant la fête (1975) et "La Guerre atomique/L'Amour perdu" (1978).


title: Kazuo Kuroki

text: Fortement marqué par son expérience vécue le , il est l'auteur d'une trilogie, le "Requiem de guerre", comprenant les films "Demain - Asu" (1988), qui décrit les derniers jours d'une famille vivant à Nagasaki juste avant le bombardement, "L'Été d'un garçon en 1945" (2002) qui se rapproche de sa propre expérience durant la guerre et "La Face de Jizo" (2004) qui décrit une série de discussions imaginaires entre une survivante de Hiroshima et son père tué lors du bombardement.


title: Kazuo Kuroki

text: Il meurt le d'une crise cardiaque.


title: Thomas Lubanga

text: Thomas Lubanga Dyilo, né le , est le fondateur, en 2001, et le président national de l’Union des patriotes congolais (UPC), soutenue par l’Ouganda puis le Rwanda. En , il rebaptise l'UPC en UPC/RP (Union des patriotes congolais/réconciliation et paix). Recherché pour crimes de guerre, il est le premier condamné dans l'histoire de la Cour pénale internationale (CPI).


title: Thomas Lubanga

text: Il commence sa carrière politique à l'Université de Kisangani dans l'ancien parti d’État, le M.P.R, comme plusieurs jeunes de son époque. Lorsque le multipartisme est instauré, il choisit l'U.D.P.S du docteur Étienne Tshisekedi, dont il sera élu président des jeunes du parti pour la région de l'Ituri durant plusieurs années. Les vicissitudes de la vie et le chômage qui frappe de plein fouet les jeunes Congolais vont le conduire à devenir colporteur dans différentes mines d'or de la province orientale, avant de tenir un stand de vente de haricots au marché central de Bunia.


title: Thomas Lubanga

text: En 2000, ayant la trame de son parti en tête, il rejoint le RCD/KML (réclamant une dette impayée de ses haricots fournis au centre de formation militaire de Rwampara à du centre ville de Bunia). Puis il apparaît pour la première fois comme sous-secrétaire chargé de la jeunesse au sein de l'union entre le RCD/KML et le MLC de Jean-Pierre Bemba baptisé FPLC (Forces patriotiques pour la libération du Congo).


title: Thomas Lubanga

text: Puis vient la dissidence, et il choisit le camp du RCD/KML où il est récompensé par sa nomination comme ministre de la Défense au sein du Rassemblement congolais pour la démocratie - Mouvement de libération (RCD-ML).


title: Thomas Lubanga

text: Ce mariage ne durera pas du fait qu'il tentera directement d'obtenir son rêve de nation de son parti basé dans son Ituri natal, déjà miné par la guerre fratricide opposant son ethnie aux Lendu. Faute d'un appui sérieux de l'Ouganda accusé d'alimenter les conflits en Ituri le RCD/KML se tournera vers le Lendu pour déstabiliser son adversaire, l'UPC quant à lui cherchant aussi un allié crédible et surtout fiable se ralliera au Rwanda. De plus l'ethnie lendu était soutenue par Joseph Kabila, le président de la république démocratique du Congo.


title: Thomas Lubanga

text: Thomas Lubanga, arrêté les 16 et en République démocratique du Congo, remis à la Cour et transféré au quartier pénitentiaire de la Cour pénale internationale à La Haye.


title: Thomas Lubanga

text: Il est le premier individu à être mis en accusation par la CPI, dont les juges confirment les charges le . Il est inculpé de crimes de guerre, soit de deux chefs d'accusation pour enrôlement et conscription d’enfants de moins de 15 ans. Son procès a eu lieu du au à La Haye.


title: Thomas Lubanga

text: Le , la Cour pénale internationale prononce son premier verdict en le déclarant coupable de conscription et d’enrôlement d’enfants de moins de 15 ans, et du fait de les avoir fait participer à des hostilités.


title: Thomas Lubanga

text: Le la CPI le condamne à 14 ans de prison pour le recrutement d'enfants soldats lors du conflit en République démocratique du Congo. La durée de sa détention courant à partir de la date de son arrestation, cette peine se terminera en .


title: Thomas Lubanga

text: Le , la CPI le condamne à indemniser les victimes à hauteur de 10 millions de dollars ; mais reconnaissant son indigence, elle préconise que le Fonds indépendant qui a été mis en place au profit des victimes se substitue au condamné.


title: William Lutley Sclater

text: William Lutley Sclater est un zoologiste britannique, né le et mort le .


title: William Lutley Sclater

text: Il est le fils de Philip Lutley Sclater (1829-1913), et porte le même nom que son grand-père paternel.


title: William Lutley Sclater

text: Après avoir travaillé au muséum de Calcutta, il dirige le Muséum d’Afrique du Sud de 1896 à 1906. De 1909 à 1944, il travaille au Muséum d'histoire naturelle de Londres.


title: William Lutley Sclater

text: Il dirige la publication de la revue "Ibis" de 1913 à 1930, préside la British Ornithologists' Union de 1928 à 1933 et est secrétaire de la Royal Geographical Society de 1931 à 1943. Il est tué par un V1 en à Londres.


title: Gilles Leclerc (football)

text: Gilles Leclerc est un ancien footballeur français né le à Nîmes dans le Gard.


title: Gilles Leclerc (football)

text: Il évoluait au poste de défenseur central (1,87 m pour 75 kg).


title: Plaza Hotel

text: Le Plaza Hotel est l'un des plus célèbres hôtels de la ville de New York.


title: Plaza Hotel

text: L'hôtel est situé en face de Central Park, sur la cinquième avenue, dans l'arrondissement de Manhattan, à l'angle de Grand Army Plaza. Conçu par l'architecte Henry Janeway Hardenbergh, et construit en 1907, c'est un immeuble massif dont l'esthétique rappelle celle des châteaux français de la Renaissance. Il offre un réel contraste avec les gratte-ciel alentour, à l'architecture plus moderne, voire futuriste.


title: Plaza Hotel

text: En 1988, l'investisseur immobilier Donald Trump rachète le Plaza pour la somme de 407 millions de dollars. Il écrit alors dans le "New York Times" : « Je n'ai pas acheté un immeuble ; j'ai acheté un chef-d'œuvre ».


title: Plaza Hotel

text: Trump nomme sa femme Ivana Trump présidente de l'hôtel. Malgré une rénovation d'un coût de 50 millions de dollars et un bénéfice d'exploitation positif, les recettes ne sont pas suffisamment importantes pour faire face aux remboursements de la lourde dette contractée par Trump pour l'achat de l'hôtel. Donald Trump met alors en vente des suites de l’hôtel, qui sont organisées en copropriété afin de rembourser la dette. Un accord est conclu pour les créanciers du Plaza, afin de prendre une participation de 49 % dans l'hôtel en échange d'une remise de 250 millions de dollars de dettes et d'une réduction des taux d'intérêt.


title: Plaza Hotel

text: Malgré ces négociations, les dettes trop élevées obligent Donald Trump à revendre l’hôtel pour 325 millions de dollars à Troy Richard Campbell et au prince saoudien Al-Walid en 1995. En 2004, l'hôtel est revendu à El-Ad Properties pour 675 millions de dollars.


title: Plaza Hotel

text: Le Plaza Hotel ferme en 2005 pour une importante rénovation, avant de rouvrir le , proposant 282 chambres et 152 appartements privés, gérés par Fairmont Hotels and Resorts. Le diamantaire Lev Leviev est le premier acheteur d'un appartement au Plaza pour la somme de 10 millions de dollars.


title: Plaza Hotel

text: Le , les accords du Plaza, pour une intervention sur le marché des changes, y sont signés entre cinq grands pays du G7.


title: Plaza Hotel

text: À l'instar de nombreux bâtiments new-yorkais, le Plaza Hotel apparaît dans de nombreuses sitcoms américaines se déroulant à New York, ainsi que dans de nombreux films et séries télé, parmi lesquels "La Mort aux trousses" (1959), "Cotton Club" (1984), "Les Soprano" (1999-2007), "Plaza Suite", "Meilleures Ennemies", "Nos plus belles années", "Le Vampire de ces dames", "Maman j'ai encore raté l'avion", "Crocodile Dundee, Bride Wars" et plus récemment (2015).


title: Raúl González Tuñón

text: Raúl González Tuñón (Buenos Aires, – ) est un poète argentin.


title: Raúl González Tuñón

text: Correspondant de guerre au Chaco et en Espagne pendant la Guerre civile, il fit partie de l'avant-garde littéraire argentine des années 1920 et voyagea ensuite en Europe. Il vécut à Paris et à Madrid, où il se lia d'amitié avec les poètes Robert Desnos, César Vallejo, Rafael Alberti, Miguel Hernández, Federico García Lorca et Pablo Neruda.


title: Raúl González Tuñón

text: Son œuvre commence avec "El violín del diablo", qu’il publia à Buenos Aires en 1926, à l'âge de 21 ans. À cette époque-là, il collaborait avec la revue "Martín Fierro", pour laquelle écrivirent aussi Jorge Luis Borges, Oliverio Girondo, , Leopoldo Marechal, Macedonio Fernández et Eduardo González Lanuza, parmi d'autres. La revue polémiquait avec le "groupe de Boedo" (un quartier du centre de Buenos Aires), où se trouvaient les écrivains qui s’identifiaient avec la littérature sociale et qui appelaient leurs collègues de "Martín Fierro" le "groupe de Florida". Boedo était à cette époque un quartier prolétaire, et Florida une rue élégante; les pôles de la polémique étaient plutôt politiques que littéraires. González Tuñón eut des bonnes relations avec le "groupe de Boedo" aussi, et spécialement avec le poète Nicolás Olivari.


title: Raúl González Tuñón

text: En 1928, peu avant de s’embarquer pour l’Europe, González Tuñón publia "Miércoles de ceniza". À Paris, il écrivit l’un des principaux titres de son œuvre : "La calle del agujero en la media", publié en 1930. Peu après, en 1936, il publia un autre livre clef, "La rosa blindada", inspiré par le Révolution asturienne.


title: Raúl González Tuñón

text: Étant affilié au Parti Communiste Argentin, Tuñón eut toujours une relation de prudente distance, émaillée de tensions avec les structures du parti.


title: Raúl González Tuñón

text: Entre tous ses poèmes, qui faisaient allusion à des voyages, quartiers de Paris et de Buenos Aires, villages de la Cordillère des Andes ou de la Patagonie, personnages de cirque, lieux lointains, cambuses bizarres, marins, bravaches ou contrebandiers, il distingua ceux qu’il appelait "poemas civiles" ("poèmes civils"), qui concernaient des événements politiques et sociaux.


title: Raúl González Tuñón

text: Parmi ses livres on trouve : "El otro lado de la estrella", "Todos bailan", "Poemas de Juancito Caminador", "Primer canto argentino", "Todos los hombres del mundo son hermanos", "A la sombra de los barrios amados", "Demanda contra el olvido", "El rumbo de las islas perdidas", et "La veleta y la antena".


title: Raúl González Tuñón

text: Juancito Caminador, un personnage inspiré d’un artiste de cirque et d’une marque de whisky (Johnny Walker) devint un alter ego littéraire de l’auteur.


title: Raúl González Tuñón

text: González Tuñón fut aussi journaliste. Il travailla dans le journal "Crítica", un journal du soir des années 1920 et 1930, fortement sensationnaliste, qui recruta cependant de notables écrivains de l’époque (parmi lesquels Borges et Roberto Arlt), et dans le journal "Clarín", où il faisait la critique des arts plastiques et des chroniques de voyages.


title: Raúl González Tuñón

text: Il eut une influence décisive dans la culture argentine des années cinquante et soixante et il est considéré comme l’un des fondateurs d’un courant moderne de poésie urbaine. "El banco en la plaza" et "Los melancólicos canales del tiempo" furent publiés à titre posthume.


title: Variété (linguistique)

text: En sociolinguistique, une variété est, dans une langue donnée, une ramification qui constitue un système linguistique spécifique et cohérent, utilisé par une catégorie de locuteurs délimitée selon certains critères extra-linguistiques. Dans la sociolinguistique américaine on a introduit également le terme lecte (du grec "lektos" « choisi ; mot, expression ») pour dénommer la variété de langue, employé aussi comme élément second de composition dans la dénomination de divers types de variétés : idiolecte (variété individuelle), « régiolecte », « géolecte », « topolecte » (variété régionale), sociolecte (variété sociale), « ethnolecte » (variété parlée par une ethnie), « technolecte » (langage ou jargon de spécialité).


title: Variété (linguistique)

text: Surtout dans la sociolinguistique américaine, le terme « dialecte » est employé avec le sens général de variété de langue, y compris dans des syntagmes comme « dialecte individuel », « dialecte régional », « dialecte social », etc. On trouve ce dernier syntagme dans la linguistique française aussi, mais dans d’autres linguistiques, comme l’allemande, la roumaine ou la hongroise, « dialecte » tout court dénomme la variété régionale.


title: Variété (linguistique)

text: Un idiolecte est la somme des faits de langue qui caractérisent l’utilisation de celle-ci par un individu dans une certaine étape de sa vie. Par conséquent, une personne emploie successivement plusieurs idiolectes. L’idiolecte est la seule réalité linguistique qui puisse être consignée par les enquêtes dialectales et sociolinguistiques. D’autres variétés de langue sont en fait des abstractions qui résultent de l’analyse d’un grand nombre d’idiolectes.


title: Variété (linguistique)

text: Le caractère individuel des idiolectes est perceptible notamment dans les écrits littéraires, où ils apparaissent en tant que styles personnels des auteurs.


title: Variété (linguistique)

text: Une variété régionale (un dialecte dans le sens traditionnel et courant du terme) est une variété de langue établie selon un critère géographique, elle est donc territoriale.


title: Variété (linguistique)

text: En général, la variété régionale est considérée comme faisant partie d’une série hiérarchique, ayant pour supraordonnée la langue. Selon certains linguistes, le dialecte en tant que variété régionale a comme subordonné immédiat le sous-dialecte, parlé sur un territoire plus restreint que celui du dialecte dont il fait partie. Un dialecte ou un sous-dialecte peut à son tour subordonner des variétés appelées « parlers », existant sur un territoire plus restreint. Un parler peut être limité même à une vallée ou à un village.


title: Variété (linguistique)

text: Un sociolecte est une variété autre qu’individuelle ou régionale. Les définitions données au sociolecte diffèrent en fonction des catégories de locuteurs considérées. Certains linguistes la limitent aux classes sociales (élite, classe moyenne, classe ouvrière, etc.). Chez d’autres linguistes, ce terme devient conventionnel, puisqu’il se réfère également à d’autres types de catégories de locuteurs : occupationnelles, professionnelles et d’âge. Il y a plusieurs types de sociolectes.


title: Variété (linguistique)

text: Les registres ou niveaux de langue sont des variétés possédées par les locuteurs en fonction de leur niveau d’instruction qui dépend dans une certaine mesure de la catégorie sociale dont ils font partie. Dans la linguistique française, par exemple, on distingue le registre courant et le registre soutenu, qui font partie de la variété standard, apprise dans le système scolaire ; le registre populaire, de ceux qui n’ont pas le niveau scolaire nécessaire pour avoir acquis au moins le registre courant ; le registre familier, utilisé dans certaines situations par ceux qui possèdent au moins le registre courant aussi.


title: Variété (linguistique)

text: On entend en général par langages de spécialité ceux des domaines scientifiques, techniques, économiques, politiques, etc., différents de la langue commune par leurs terminologies, mais qui ont le système grammatical et discursif de la variété standard, avec certaines spécificités.


title: Variété (linguistique)

text: Les termes français « argot » et « jargon », ainsi que le terme anglais "slang" sont empruntés par les linguistiques de diverses langues. Ils dénomment des types de sociolectes qui ont pour traits communs d’être non standard, d’être utilisés par une certaine catégorie de locuteurs et de ne pas être compris en dehors de cette catégorie. En les considérant par deux, il y a aussi d’autres interférences entre eux, c’est pourquoi il y a des différences importantes entre linguistes quant à leur définition et caractérisation. Certains considèrent les trois termes comme des synonymes, d’autres deux d’entre eux, par exemple « argot » et "slang", se référant à leur utilisation avec le même sens en français et en anglais, d’autres encore, dans la linguistique russe, par exemple, appellent « jargon » ce qui est caractérisé par d’autres comme argot ou comme "slang".


title: Variété (linguistique)

text: Dans les linguistiques française et roumaine, on n’emploie pas le terme "slang". Dans la seconde, Bidu-Vrănceanu 1997 voit la différence entre argot et jargon en ceci : les utilisateurs d’un argot s’opposent aux convenances par leur langage, cherchent à se délimiter avec son aide, et ceux de certains groupes l’utilisent pour ne pas être compris de ceux qui n’appartiennent pas à leur groupe, alors que le jargon n’est pas un langage secret ni non conformiste, bien que certains groupes l’utilisent pour se délimiter des non-initiés, mais d’autres n’ont pas une telle intention.


title: Variété (linguistique)

text: Dans d’autres linguistiques, certains auteurs utilisent les trois termes et délimitent le "slang" de l’argot. Ainsi, l’argot serait seulement le langage des délinquants et le "slang" le registre familier des habitants des grandes villes, qui contient du vocabulaire argotique devenu ainsi non confidentiel. Dans le même temps, ils entendent par jargon tout langage par lequel ceux qui l’utilisent veulent se distinguer de ceux qui n’apartiennent pas à leur groupe, ils considèrent donc l’argot et le "slang" comme des types de jargons. Certains auteurs ajoutent en tant que trait du "slang" une fonction expressive, affective.


title: Variété (linguistique)

text: Les catégories de locuteurs qui utilisent une telle variété sont très diverses. Dans les linguistiques tchèque et slovaque, par exemple, il y a des recherches concernant les variétés de langue de 68 catégories de locuteurs : délinquants, détenus (catégories sociales marginales) ; jeunes (catégorie d’âge) ; élèves, étudiants (catégories d’âge et d’occupation) ; pharmaciens, médecins (professions non manuelles) ; potiers, boulangers (métiers manuels) ; artistes plastiques, musiciens (arts) ; ouvriers des brasseries, postiers (occupations) ; joueurs de cartes, chasseurs (loisirs), etc. Dans ces linguistiques, toutes ces variétés sont appelées "slangs". Dans la linguistique française, certains les appellent toutes « argots », d’autres appellent « jargons » les variétés spécifiques à des professions ou occupations. Par contre, dans la linguistique russe, certains les appellent toutes « jargons ».


title: Variété (linguistique)

text: Certains linguistes incluent parmi les sociolectes ce qu’on appelle des « ethnolectes », utilisés par des groupes ethniques, comme les variétés groupés sous le nom de "Black English" « anglais noir », parlées en Amérique du Nord par les descendants des esclaves d’origine africaine.


title: Variété (linguistique)

text: Toutes les variétés d’une langue constituent un continuum, il n’y a donc pas de frontières nettes entre elles. Elles ont des rapports complexes, qu’on peut considérer de deux points de vue. L’un concerne leurs traits linguistiques, l’autre tient de leur emploi.


title: Variété (linguistique)

text: Toutes les variétés ont en commun les traits principaux de la langue en cause. À côté de ceux-ci, les variétés présentent d’autres interférences plus ou moins importantes entre deux ou plusieurs du même type ou de types différents, ainsi que des influences réciproques ou non réciproques.


title: Variété (linguistique)

text: Il y a des interférences entre registres de langues et d’autres sociolectes. Ainsi, les principaux traits grammaticaux des langages de spécialité standard sont ceux des registres courant ou soutenu, alors que les argots, "slangs" ou jargons mentionnées plus haut ont le système grammatical des registres populaire ou familier.


title: Variété (linguistique)

text: Les variétés régionales forment en général une chaîne, faisant partie d’un continuum dialectal géographique, avec une zone de transition entre deux dialectes voisins.


title: Variété (linguistique)

text: Dans le cas des langues qui ont une variété standard, considérée elle aussi comme un sociolecte, celle-ci s’est formée d’ordinaire sur la base d’une variété régionale, avec des apports des autres variétés régionales. Celles-ci influencent la variété standard par certains mots des premiers qui entrent dans la dernière, mais l’impact du standard sur les variétés régionales est beaucoup plus grand. Elles ont tendance à perdre leurs spécificités et à se rapprocher du standard. Il se forme ainsi des variétés intermédiaires orales entre variétés régionales et variété standard.


title: Variété (linguistique)

text: La langue de la littérature artistique étant très variée, elle adopte, dans un but stylistique, des régionalismes, lorsque des écrivains veulent donner de la couleur locale à certaines œuvres, ainsi que des mots d’argot, aussi bien en prose, qu’en poésie et au théâtre, surtout pour refléter des milieux où l’on parle des argots.


title: Variété (linguistique)

text: Il y des interférences entre variétés régionales et sociolectes non standard aussi. Un sociolecte peut avoir un caractère régional. Ainsi, les argots de France sont limités à ce pays, l’argot des élèves ou celui des étudiants de Belgique étant différents de ceux des mêmes catégories en France.


title: Variété (linguistique)

text: La variété standard de la langue commune est influencée par d’autres sociolectes aussi. Des mots des terminologies des langages de spécialité passent constamment dans le registre courant. Des sociolectes non standard influencent eux aussi la langue commune. De l’argot français des délinquants, par exemple, des mots entrent d’abord dans le registre populaire, puis dans le registre familier ou directement dans celui-ci, certains entrant dans le registre courant.


title: Variété (linguistique)

text: Il existe des interférences d’un genre à part entre langages de spécialité standard et argots ou jargons des professionnels de certains domaines. En communiquant oralement avec leurs collègues, ils mélangent la terminologie du domaine avec des mots utilisés seulement dans la parole. Ces variétés ressemblent aux autres argots par la formation des mots et par leur système grammatical.


title: Variété (linguistique)

text: Des variétés de langue peuvent également être en rapport par le fait qu’elles sont utilisées par un même locuteur. Par exemple, une personne qui a un niveau de scolarisation suffisant pour avoir acquis les registres courant et soutenu, peut adapter son expression aux diverses situations de communication dans lesquelles il lui arrive de se trouver, en utilisant, par exemple, le registre familier avec ses amis, le registre courant dans un bureau de l’administration publique et le registre soutenu dans une conférence. Si un locuteur ayant un tel niveau d’instruction a acquis, étant enfant, un dialecte de sa langue maternelle, il peut employer celui-ci aussi avec les habitants de sa région natale. Si un individu a une profession dotée d’un langage de spécialité standard, il peut l’utiliser quand il écrit un ouvrage de spécialité, et il peut aussi parler l’argot ou le jargon de la profession avec ses collègues. On dit que de tels locuteurs pratiquent la diglossie.


title: Houillères de Lorraine

text: Les Houillères de Lorraine également appelées Houillères du Bassin de Lorraine ou HBL, sont des mines de charbon situées dans le Nord-Est de la France. Bien que la présence du charbon dans la région fût connue depuis le , c'est au début du que l'exploitation du bassin lorrain va connaître son développement. En 1810, deux ingénieurs du corps impérial des Mines dressent le premier atlas du bassin houiller sarro-lorrain.


title: Houillères de Lorraine

text: Le bassin houiller lorrain se situe au nord du département de la Moselle, et s’étend sur une superficie de 49 000 ha. Il peut être "grosso modo" délimité par le triangle Villing – Faulquemont – Stiring-Wendel et regroupe environ 70 communes. On y dénombra plus de 58 puits construits entre 1818 et 1987.


title: Houillères de Lorraine

text: La Sarre qui avait été annexée par la France en 1792, lui a été retirée par le second traité de Paris en 1815 ; elle se trouvait ainsi privée des ressources charbonnières de cette région déjà très connue à la suite d'une exploration systématique ; la perte de ce territoire incita naturellement à développer les recherches de ce côté des nouvelles frontières.


title: Houillères de Lorraine

text: En territoires restés français, les explorations reprennent en 1818 aux alentours de Forbach dans le prolongement du gisement sarrois. Le charbon est découvert à proximité du village de Schœneck, Dans ce secteur, les recherches sont menées par MM. Duhamel, inspecteur général des mines, Gangloff, ancien inspecteur impérial des mines de la Sarre, Chère, ingénieur aux mines d'Anzin commandités par MM. Claude Joseph Rupied, négociant à Sarrebruck et Jean-Nicolas Thieriet, inspecteur d'assurance à Sarreguemines, et sous la surveillance de M. de Gargan, ingénieur royal des mines. Un permis provisoire est obtenu le et le , est entrepris le fonçage du puits de Schœneck en bordure du chemin de Schœneck à Gersweiler. À la suite de ce sondage, une demande en concession est déposée le et la première concession lorraine, Schoenecken, est attribuée le au profit la société des houillères de Schoenecken constituée par MM. Gangloff, Thieret et Rupied sur 2 679,5 ha.


title: Houillères de Lorraine

text: Mais ce n'est que 10 ans après le début des travaux que le puits de Schœneck atteignit les veines exploitables entre 80 et 120 m de profondeur. L'exploitation commença mais sa gestion fut si désastreuse (ennoyage des puits) que les travaux sont arrêtés en ; la société est dissoute en 1840 et les droits cédés à Gangloff fils et à M. d'Hausen qui reprennent les travaux en 1841.


title: Houillères de Lorraine

text: Ce n'est qu'à partir de 1846 que les conditions économiques, redevenues favorables, rendirent possible le développement de l'industrie houillère en Moselle avec, en particulier, l'extension du réseau de chemins de fer comme la mise en service de la ligne Forbach-Metz en 1852 ; c'est aussi la période de la croissance de l'industrie sidérurgique en Lorraine. En 1853, la maison de Wendel, déjà prospère en Lorraine (Hayange, Moyeuvre) met en service les hauts fourneaux de Stiring.


title: Houillères de Lorraine

text: Cette nouvelle tentative s'avérant tout aussi infructueuse, la concession est vendue en 1846 à Charles de Wendel, à un financier anglais du nom de Georges Tom Hainguerlot et au baron d'Hausen qui créent en 1850 la compagnie des houillères de l'Est puis la Cie des houillères de Stiring en 1853 et entreprennent d'abord plusieurs sondages pour mieux repérer le gisement puis en 1849 le fonçage des puits Sainte-Marthe et Sainte-Stéphanie à Stiring, sur l'emprise de l'usine sidérurgique. Mais ces différents fonçages se soldèrent tous par des échecs. À la suite de quoi, Wendel va concentrer ses efforts sur une autre région : Petite-Rosselle avec le fonçage du puits Saint-Charles en 1854. Le ce fonçage recoupe à 120 m une veine de 2 m de puissance.


title: Houillères de Lorraine

text: À la suite de cette découverte, les recherches vont progressivement se déplacer vers l'Ouest à Creutzwald, à Carling, à l'Hôpital et à Freyming. Entre 1852 et 1857, 32 sondages sont ainsi effectués, donnant lieu à l'attribution de 9 nouvelles concessions dont, en 1857, la concession du Hochwald sur 2 424 ha. Les Frères Pereire s'intéressent à la concession des houillères de la ville de L'Hôpital, qui s'étendait sur les communes de L'Hôpital, Saint-Avold, Macheren, Petit-Ebersviller, Hombourg et Freyming. Elle fut accordée en juillet 1857 à Messieurs Jacob Rodrigue Émile et Isaac Rodrigue Pereire et à Monsieur Stéphane Mony


title: Houillères de Lorraine

text: Après la défaite de 1870, le bassin minier se trouve dans le territoire cédé par la France à l'Empire allemand. On assiste sous le régime allemand à la concentration des compagnies et la formation des 3 grandes sociétés d'exploitation : Sarre et Moselle, La Houve et de Wendel. La production se développe rapidement et atteint en 1913, 3 800 000 tonnes.


title: Houillères de Lorraine

text: Le bassin est peu concerné par la guerre 14-18. Après le retour de l'Alsace-Lorraine à la France, les installations - d'abord mises sous séquestre - sont attribuées à des sociétés françaises.


title: Houillères de Lorraine

text: Pendant la Seconde Guerre mondiale, la Moselle est à nouveau annexée et les houillères dirigées par du personnel allemand. Quatre ans plus tard, dans les mois qui suivent les débarquements de Normandie () et de Provence (), la région minière est progressivement libérée : Faulquemont, Folschviller et Merlebach en (Bataille de Metz), Forbach et Petite-Rosselle en (Opération Nordwind).


title: Houillères de Lorraine

text: Dans cette région minière de Faulquemont, Folschviller et Merlebach, de jeunes journalistes du " J'accuse (mensuel)" viennent en reportage en , dans le sillage du Tribunal populaire de Lens en 1970 et de la vague de séquestrations de cadres qui a suivi, dans des entreprises où les ouvriers sont exposés. En Moselle, lors de la journée « ville morte » du contre la fermeture du puits de Faulquemont, décidée en octobre lors du regroupement avec ceux de Merlebach, voisins, avec changement des conditions de travail, 9 mineurs ont retenu trois ingénieurs par 960 mètres de fond.


title: Houillères de Lorraine

text: En 2001, le réseau ferré des HBL est repris par VFLI, une filiale de la SNCF.


title: Houillères de Lorraine

text: En , les dernières tonnes de charbon sont arrachées au sous-sol français. Huit siècles d'histoire minière s'achèvent avec la fermeture du puits de la Houve à Creutzwald en Moselle. Après la fermeture du siège de Merlebach au mois d', le puits de la Houve, exploité par les Houillères du Bassin de Lorraine arrête sa production, signant ainsi du même coup la fermeture de la dernière exploitation charbonnière française.


title: Houillères de Lorraine

text: Ces bassins miniers, dont l'exploitation est désormais arrêtée, posent de nombreux problèmes.  En effet, l'eau s'engouffre dans les galeries et cause des affaissements de terrain (→ Affaissement et effondrement miniers).  Ceci se produisit notamment dans le bassin ferrifère de Lorraine à Auboué en Meurthe-et-Moselle le .


title: Houillères de Lorraine

text: En 2006 le Musée de la mine du carreau Wendel ouvrait ses portes à Petite-Rosselle.


title: Lolita (film, 1997)

text: Lolita est un film franco-américain réalisé par Adrian Lyne, sorti en 1997. C'est la seconde adaptation du roman du même nom de Vladimir Nabokov, publié en 1955.


title: Lolita (film, 1997)

text: Humbert Humbert, un homme solitaire et brillant, est un professeur de lettres françaises vivant en Nouvelle-Angleterre, qui souhaitait louer une chambre pour l'été et a donc atterri chez une veuve provinciale du New Hampshire, Charlotte Haze, dont le caractère lui est insupportable. Bavarde, écervelée et ennuyeuse, celle-ci tombe pourtant éperdument amoureuse de lui. Mais elle possède un atout inestimable : sa fille Dolores, surnommée « Lolita », une espiègle et ensorcelante nymphette, qui rappelle irrésistiblement au professeur le tragique amour de jeunesse dont il ne s'est jamais remis.Comme la Lolita de Kubrick, l'actrice principale n'est pas majeure au moment du tournage. Adrian Lyne racontera plus tard que tous les essais qu'il a tournés avec des actrices majeures ont été des échecs, et qu'il a fini par se résoudre, pour la réussite de son film, à choisir une mineure (15 ans), toutefois plus âgée que le personnage du livre (12 ans). Cette contrainte s'est traduite par l'utilisation de coussins sur le tournage, pour empêcher tout contact entre les acteurs, ainsi que par la présence d'un témoin.


title: Lolita (film, 1997)

text: Dominique Swain, l'actrice qui incarne Lolita, n'a pratiquement pas d'expérience au cinéma. Elle déclare dans une interview à Cinélive qu'elle n'avait jamais entendu parler de Jeremy Irons avant de commencer ce film.


title: Lolita (film, 1997)

text: Selon le chercheur normand Alexander María Leroy, le film de Lyne se distingue fortement de l'adaptation de Kubrick qui donnait une image finalement assez romantique de la relation entre Lolita et Humbert Humbert. Lyne, en effet, présente Humbert Humbert comme un personnage dont le comportement est pathologique.


title: Lolita (film, 1997)

text: D'un budget de 61 millions de dollars, le film n'en rapporte qu'un peu plus d'un, ce qui le classe dans les plus gros échecs au box office. Néanmoins, la critique reste positive.


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Walter Reginald Brook Oliver est un botaniste et un ornithologue australo- néo-zélandais, né le à Launceston et mort le à Wellington.


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Sa famille s’installe en Nouvelle-Zélande en 1896. Il travaille dans les douanes de 1900 à 1914. Vers 1905, il commence à s’intéresser à la botanique et participe, en 1907-1908, à une expédition dans les îles Kermadec. Il visite les îles Chatham (1909), l’île Stewart (1910) et l’île Lord Howe.


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Durant la Première Guerre mondiale, Oliver sert en France (1917-1918) avant de réintégrer les douanes. En 1920, il est embauché comme assistant au Muséum du Dominion à Wellington.


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Il obtient son "Bachelor of Sciences" (1927) et son "Master of Sciences" (1928) à l’université Victoria de Wellington. Il devient alors directeur du Muséum du Dominion. En 1934, il obtient son "Doctorat of Sciences" à l’université de Nouvelle-Zélande.


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Il décrit de nouvelles espèces dont le Tasmacète de Shepherd (1937) et le Gorfou des Snares (1953).


title: Walter Reginald Brook Oliver

text: Il est membre de la Royal Society of New Zealand (1927) et préside cette dernière de 1952 à 1954 ainsi que la Royal Australasian Ornithologists Union en 1943-1944.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Le Parti communiste d'Arabie saoudite (en arabe : ) est un parti politique saoudien.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Le PCAS, anciennement connu sous le nom de "Front de renouvellement national" puis de "Front de libération nationale d'Arabie Saoudite," est un parti politique saoudien fondé le par d'anciens membres du Mouvement nationaliste arabe. Le FLN faisait partie du "Front arabe de libération nationale" depuis 1963. Les communistes à l'intérieur du FLN avaient déjà un parti politique séparé, l'Organisation des communistes saoudiens. Les autres membres du FLN ont fondé le PCAS en 1975.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Le PCAS a été interdit par le royaume. Le PCAS a eu une organisation pour la jeunesse, l'Union de la jeunesse démocratique - Arabie Saoudite (Ittihad ash-Shabab ad-Dimuqrati fi al-Sa'udiyah) dirigé depuis Damas en Syrie.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Le PCAS a fondé d'autres organisations, comme la Fédération des ouvriers d'Arabie Saoudite, l'Union nationale des étudiants d'Arabie Saoudite, et la Ligue démocratique des femmes d'Arabie Saoudite. Des membres du PCAS ont été libérés de prison par le régime saoudien au début des années 1990.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Le royaume de l'Arabie interdit formellement ce parti politique dans le royaume d'Arabie , comme d'autres partis, mais l'évocation même de ce parti ne doit pas se faire dans les médias, ni dans la vie civile, ce mouvement étant Haram, impie, diabolique (car les communistes sont censés être athées et hostiles à toute forme de religiosité, la religion étant considérée par ceux-ci comme l'opium du peuple), et ses membres sont donc susceptibles de recevoir des accusations de haute trahison, ce qui est passible de la peine de mort.


title: Parti communiste d'Arabie saoudite

text: Ce parti ne fait donc plus parler de lui depuis au moins 1990, date où il apporta son soutien à Saddam Hussein, lors de l'invasion du Koweït, et de la Guerre du Golfe (donc une "haute trahison" à l'époque). Il y eut certainement des purges, ou autres manœuvres des Saoudiens, mais on en ignore presque tout.


title: Dette décotée

text: Une dette décotée est une dette déclassée par les agences de notation. Une dette décotée a un taux de rendement supérieur à celui de l'emprunt d'État (de plus de 10 %), rémunérant le risque très élevé qui lui est associé.


title: Dette décotée

text: Les hedge funds achètent la « distressed debt » sur un marché pèsant 0,68 % du total des emprunts à « haut rendement » en Europe (pour 1,95 % aux États-Unis).


title: Yahya Jammeh

text: Yahya Jammeh, né le à Kanilai, est un officier et homme d'État gambien.


title: Yahya Jammeh

text: Arrivé à la tête du pays le par un coup d'État, il est président de la République à partir du . Il mène un pouvoir autoritaire et proclame en 2015 l'islam comme religion d'État, la Gambie devenant une république islamique.


title: Yahya Jammeh

text: Battu à l'élection présidentielle de 2016, il refuse de céder le pouvoir, proclame l'état d'urgence et obtient la prolongation de trois mois de son mandat par l'Assemblée nationale. Néanmoins, devant la pression internationale, il quitte le pouvoir le .


title: Yahya Jammeh

text: Il naît le dans une famille de paysans.


title: Yahya Jammeh

text: Lieutenant de l'armée, il accède au pouvoir à la faveur d’un coup d’État le , qui renverse Dawda Jawara qui dirigeait le pays depuis l'indépendance. Jammeh prend alors la tête d'un Conseil dirigeant provisoire des Forces armées qui est dissous le . À cette date, il prend brièvement le titre de chef de l'État.


title: Yahya Jammeh

text: Il fonde alors l'Alliance patriotique pour la réorientation et la construction. Élu une première fois dans un scrutin douteux le , il est réélu dès le premier tour de l’élection présidentielle du avec près de 53 % des suffrages.


title: Yahya Jammeh

text: Il obtient sans difficulté un troisième mandat, le avec 67,33 % des voix contre 26,6 % à son principal opposant, l'avocat défenseur des droits de l'homme Ousainou Darboe. Selon la CEDEAO, le vote a été juste, mais les moyens de la campagne électorale inégaux.


title: Yahya Jammeh

text: Il est encore réélu pour un quatrième mandat de cinq ans le en obtenant 71,5 % des voix, de nouveau devant Ousainou Darboe qui doit se contenter de 17,4 %, Hamat Bah, le troisième candidat réunissant quant à lui un peu plus de 11 %.


title: Yahya Jammeh

text: Avant les élections législatives de 2012, il menace d' les régions où son parti ne remporterait pas le scrutin — menace qu'il avait prononcée et mise en application lors de précédentes élections.


title: Yahya Jammeh

text: En , il change la langue officielle de la Gambie de l'anglais à l'arabe. Cette décision est interprétée comme un futur rapprochement avec les pays arabes, avec à terme la possibilité de faire du pays une république islamique.


title: Yahya Jammeh

text: Le , alors qu'il est en déplacement officiel à l'étranger, son régime est victime d'une tentative de coup d'État manquée, perpétrée par un ancien capitaine de l'armée gambienne, Lamine Sanneh.


title: Yahya Jammeh

text: Le , malgré les dispositions constitutionnelles, il déclare la Gambie république islamique.


title: Yahya Jammeh

text: En , Yahya Jammeh annonce qu'il se présente à l'élection présidentielle pour un cinquième mandat successif. Il est cependant confronté à une opposition de plus en plus importante à l'intérieur de la Gambie, notamment dans les deux grandes villes du pays, la capitale politique Banjul et la capitale économique Serrekunda. Le , il est battu par son opposant Adama Barrow et reconnaît sa défaite dès le lendemain. Cependant, lors d'une allocution télévisée, une semaine après sa précédente déclaration, Jammeh conteste sa défaite et dénonce une erreur dans le comptage des voix par la Commission électorale indépendante. Le , alors à la tête de son pays depuis 22 ans, il annonce son intention de garder le pouvoir après le , date prévue de la fin de son mandat, estimant que . Il condamne la Communauté économique des États de l'Afrique de l'Ouest qui veut qu'Adama Barrow accède au pouvoir, conformément au choix des urnes.


title: Yahya Jammeh

text: Il refuse, lors de la médiation de la CÉDÉAO, de quitter le pouvoir, et propose que sa vice-présidente, Isatou Njie-Saidy, assure l'intérim jusqu'en .


title: Yahya Jammeh

text: Le , il instaure l'état d'urgence. Le , le Parlement prolonge son mandat de trois mois, jusqu'au . Le , Adama Barrow prête serment comme président de la République à l'ambassade de Gambie au Sénégal, tandis que des États d'Afrique de l'Ouest (Sénégal, Nigeria et Liberia) pressent Yahya Jammeh de lui céder le pouvoir. Devant le refus de ce dernier, l'armée sénégalaise pénètre alors en territoire gambien dans le courant de l'après-midi. Le soir même, le chef de l’armée gambienne, le général Ousman Badjie, déclara à des ressortissants occidentaux qu'il n'ordonnerait pas à ses hommes de résister en cas d'intervention des troupes africaines mandatées par la CÉDÉAO.


title: Yahya Jammeh

text: Selon Jean-Claude Marut, membre du laboratoire des Afriques dans le monde, le refus de Jammeh de quitter le pouvoir avant l'examen de son recours par la Cour suprême serait cependant juridiquement légal.


title: Yahya Jammeh

text: Le , il accepte de quitter le pouvoir. Il part en exil le lendemain soir pour Conakry, avant de rejoindre la Guinée équatoriale. Il conserve cependant le droit de revenir en Gambie, ainsi que la propriété de ses biens, mais n'est pas amnistié. Il est par ailleurs soupçonné d'avoir dérobé 11 millions de dollars des caisses de l'État avant son départ.


title: Yahya Jammeh

text: Après son départ en exil en Guinée équatoriale, et alors qu'il est accusé de détournement de fonds en Gambie, il fait part de son intention de se lancer dans l'agriculture. La justice gambienne a gelé ses comptes bancaires.


title: Yahya Jammeh

text: En , une (Truth, Reconciliation and Reparations Commission) est mise en place pour enquêter sur les crimes présumés du régime de Jammeh durant ses 22 ans de pouvoir, ainsi que durant une tentative de coup d’État antérieure à sa prise de pouvoir au début des années 1990. La TRRC enquête ainsi sur l'assassinat d'un ministre et de plusieurs militaires durant cette tentative de coup d’État ; sur des cas de tortures systématiques d'opposants et de journalistes, d'exécutions extra-judiciaires, de détentions arbitraires et de disparitions forcées, et en particulier sur l'assassinat du journaliste Deyda Hydara en 2004 et sur la mort en détention de l'opposant Solo Sandeg en 2016 ; et sur des viols que Jammeh aurait commis lui-même sur 3 Gambiennes. Le , la TRRC fait arrêter un ancien ministre de Jameh, Yankuba Touray, car il refusait de répondre aux questions sur les meurtres durant la tentative de putsch du début des années 1990. Au cours de l'année 2017, les membres du commando des Jugulars, les escadrons de la mort du régime de Jammeh, suspectés d'avoir tué Deyda Hydara sont identifiés au cours de l'enquête sur son assassinat, deux d'entre-eux sont arrêtés et deux sont en fuite ; le , l'un des membres, le lieutenant Malick Jatta, reconnaît son implication et celle de la plupart des autres membres du commando dans le meurtre - précisant qu'il est l'un des trois militaires à avoir tiré sur Hydara - et accuse le président Jammeh d'avoir commandité l'assassinat.


title: Yahya Jammeh

text: En , les États-Unis annoncent l'interdiction faite à Yahya Jammeh d'entrer sur leur territoire, du fait de forts soupçons de corruption.


title: Yahya Jammeh

text: Un rapport publié en par une commission d’enquête créée par le président Barrow fait état d'un détournement de près d'un milliard de dollars par Jammeh pendant sa présidence.


title: Yahya Jammeh

text: Le , il demande dans un enregistrement à rentrer au pays. Le , des milliers de ses partisans réclament son retour.


title: Yahya Jammeh

text: Yahya Jammeh et Adama Barrow scellent en une alliance pour la présidentielle à venir.


title: Yahya Jammeh

text: En 2002, le premier journal francophone de Gambie ("L'Écho du baobab") voit le jour. Mais un seul exemplaire sort des presses et plusieurs des journalistes sont emprisonnés par la police secrète gambienne (la NIA), qui enferme également un journaliste congolais dans un cachot pendant deux semaines. Le rédacteur en chef, un Européen, est expulsé du pays et le journal est censuré.


title: Yahya Jammeh

text: Jammeh est classé comme un prédateur de la liberté de la presse par l'organisation Reporters sans frontières, depuis la promulgation de deux lois, en 2004 et 2005, restreignant cette liberté, ainsi que depuis l'assassinat (non élucidé) du journaliste Deyda Hydara, opposant à Jammeh, en . Il sera accusé, en , par un des membres du commando qui a tué Hydara d'avoir été le commanditaire de l'assassinat.


title: Yahya Jammeh

text: Le , Yahya Jammeh menace de mort les défenseurs des droits de l'homme, lors d'un entretien à la télévision d'État, accusant ceux qui aideraient ces derniers de vouloir .


title: Yahya Jammeh

text: Alors qu'elle en était membre depuis 1965, la Gambie annonce le son retrait du Commonwealth, le pays refusant les injonctions du Royaume-Uni au sujet des droits de l'homme alors que le régime du président Jammeh se fait plus autoritaire.


title: Yahya Jammeh

text: En 2016, en réponse à la demande d'Amnesty International et de Ban Ki-moon, secrétaire général des Nations unies, que soit ouverte une enquête sur la mort de l'opposant politique Solo Sandeng, Yahya Jammeh déclare : .


title: Yahya Jammeh

text: En , Yahya Jammeh déclare qu'il peut traiter le sida et l'asthme à base d'herbes médicinales. Puis, le suivant, pendant une émission d'informations diffusée par l'agence de presse contrôlée par l'État, Jammeh prétend également qu'il a développé un remède (toujours à base de plantes) pour soigner l'hypertension artérielle pouvant guérir la maladie avec une seule dose. Il justifie ses assertions en présentant plusieurs déclarations de certains de ses ministres qui affirment avoir été guéris grâce à ce médicament. Yahya Jammeh a obtenu le baccalauréat. Pourtant, il se présente comme « Professeur El Hadj Docteur Yahya Abdul-Aziz Jemus Junkung Nasiru Den Jammeh ».


title: Yahya Jammeh

text: Quelque personnes séropositives sont contraintes de participer au « programme de traitement alternatif présidentiel ». Durant ce traitement, aucun médicament conventionnel n'est autorisé et les malades sont séquestrés. Les experts internationaux expriment en vain leur scepticisme et leur indignation. Le nombre de personnes décédées lors de la mise en œuvre de ce traitement n'est pas dévoilé.


title: Yahya Jammeh

text: Le , Yahya Jammeh exige que tous les homosexuels quittent le pays. Il ajoute dans son discours que ceux qui protégeaient les homosexuels s'exposeront à des . Le , il dit vouloir égorger tous les homosexuels qui souhaiteraient se marier.


title: Yahya Jammeh

text: Bien que la peine de mort reste légale, il n'y avait pas eu d'exécutions en Gambie depuis 1985. En , Jammeh annonce qu'il souhaite les couloirs de la mort de leurs occupants, et neuf prisonniers sont exécutés en septembre. Selon Amnesty International, les exécutés sont pour la plupart des prisonniers politiques.


title: Yahya Jammeh

text: Cette reprise des exécutions est condamnée notamment par l'Union africaine ; le Bénin, qui assure la présidence tournante de l'Union, dépêche son ministre des Affaires étrangères pour . Le président prononce alors un moratoire, indiquant toutefois que celui-ci serait levé si le taux de crimes violents dans le pays augmentait.


title: Yahya Jammeh

text: Son épouse, , est née de mère marocaine et de père guinéen.


title: Yahya Jammeh

text: Sa mère meurt le en Guinée équatoriale.


title: Thierry Dusautoir

text: Thierry Dusautoir, né le à Abidjan (Côte d'Ivoire), est un joueur international français de rugby à XV né d'un père français et d'une mère ivoirienne et détenteur des deux nationalités. Évoluant au poste de troisième ligne aile, il a joué 11 saisons au Stade toulousain et obtenu 80 sélections en équipe de France jusqu'à sa retraite sportive en mai 2017.


title: Thierry Dusautoir

text: Avec l'équipe de France, dont il détient le record du nombre de capitanats (56), il participe au Grand chelem obtenu en 2010 et dispute la finale perdue de la coupe du monde 2011, compétition dont il participe à trois éditions, en 2007, 2011 et 2015. En club, il commence en championnat de France avec le CA Bègles-Bordeaux, rejoint l'US Colomiers puis le Biarritz olympique, club avec lequel il remporte deux titres de champion de France et dispute une finale de coupe d'Europe. En 2006, il rejoint le Stade toulousain, remportant trois nouveaux titres de champion de France, et disputant une nouvelle finale de coupe d'Europe, avant de remporter l'édition 2009-2010 de celle-ci.


title: Thierry Dusautoir

text: Sur le plan individuel, il est élu meilleur joueur du monde pour l'année 2011 par l'International Rugby Board. Il détient aussi le record de plaquages en un seul match (38 plaquages contre la Nouvelle-Zelande en 2007).


title: Thierry Dusautoir

text: Thierry Dusautoir naît à Abidjan d'un père français, Bertrand, qui dans le cadre de la coopération est professeur de sciences et d'une mère ivoirienne, Kekane. Il vit à Divo où ses grands-parents paternels, installés depuis 1948, possèdent une plantation de cacao et de café.


title: Thierry Dusautoir

text: À dix ans, il rejoint la France, pour habiter Périgueux où il est victime de racisme. Peu après ce retour, son père tombe en dépression et ses parents divorcent. Sa mère reprend ses études, DEUG de droit, puis un diplôme d'aide-soignante pour élever son fils Thierry et sa sœur Wassia. Il rejoint l'internat, au lycée Bertran-de-Born de Périgueux, continuant en parallèle le judo, sport où il obtient une ceinture marron. Ce sont ses camarades qui le conduisent au rugby à XV, au club de Trélissac, lors de la saison 1997-1998. Il y apprend les bases du rugby. Il rejoint rapidement le club de Pro D2 de CA Périgueux. Après avoir obtenu le baccalauréat scientifique à 17 ans, il fait maths sup' puis rentre à l'École nationale supérieure de chimie et physique de Bordeaux. Il décide de quitter le CA Périgueux, estimant ne pas pouvoir assumer le coût des allers-retours entre Bordeaux et Périgueux. Ses entraîneurs le mettent alors en contact avec le club du CA Bordeaux-Bègles. Il commence ainsi sa carrière en championnat de France, alors désigné sous le nom de Top 16. Il y occupe un poste de titulaire.


title: Thierry Dusautoir

text: Le club bordelais subissant une rétrogradation financière en Pro D2 à la fin de la saison 2002-2003, Thierry Dusautoir rejoint le club de la banlieue toulousaine de l'US Colomiers et poursuit ainsi sa carrière au plus haut niveau national. À Colomiers, il s'impose tant sur la scène nationale qu'européenne. Malheureusement pour lui et pour son club, sa saison est marquée par de nombreuses blessures qui l’empêchent d'honorer sa première sélection malgré de multiples convocations lors des tournées et du tournoi des 6 nations. Malgré un effectif de qualité, composé de joueurs tels que Jean-Philippe Grandclaude, Patricio Albacete, Julien Arias, Benjamin Thiéry ou encore Farid Sid, l'US Colomiers est frappée d'une double relégation financière et sportive et Thierry Dusautoir quitte le club après une année.


title: Thierry Dusautoir

text: La saison suivante, à , il rejoint le Biarritz olympique, champion en 2002 et désireux de reconquérir le Brennus. Il commence sa saison avec son nouveau club en novembre en tant que titulaire lors d'une rencontre de Top 16 face à Bourgoin. Il inscrit son premier essai avec le B.O. un mois plus tard, face à Béziers. Il inscrit ensuite deux autres essais, face à Grenoble puis au Stade toulousain. Au total il dispute dans ce championnat, dont 17 en tant que titulaire. Il est remplaçant lors de la demi-finale victorieuse face à Bourgoin. Victime d'un intoxication alimentaire, il est forfait pour la finale qui voit Biarritz s'imposer après prolongation sur le score face au Stade français. Il dispute les deux rencontres de phases finales en coupe d'Europe, à chaque fois en tant que remplaçant, lors de la victoire face aux Irlandais du Munster puis lors de la défaite face au Stade français en demi-finales.


title: Thierry Dusautoir

text: Lors de sa deuxième saison, il dispute 26 des disputées par son club en championnat, désormais disputé par quatorze équipes. Biarritz, premier de la phase régulière, affronte Perpignan en demi-finale, où Dusautoir est utilisé en tant que remplaçant. Pour la finale, il est titulaire lors d'un match où Biarritz conserve son titre de champion de France en s'imposant face au Stade toulousain sur le score de . Lors de cette saison, il inscrit comme la saison passée trois essais, face à Brive, à Castres et Bayonne. En coupe d'Europe, il dispute sept rencontres avec son club, dont la demi-finale face aux Anglais de Bath en tant que titulaire. Il officie en tant que remplaçant lors de la finale perdue face à la province irlandaise du Munster au Millennium Stadium de Cardiff.


title: Thierry Dusautoir

text: Thierry Dusautoir est appelé par Bernard Laporte pour disputer la tournée d'été de l'équipe de France. Il revêt son premier maillot bleu lors du premier match de celle-ci, face à la Roumanie, inscrivant son premier essai avec les "Bleus". Lors de cette victoire à Bucarest, les Français marquent neuf essais. De nouveau titularisé lors du match suivant, au Cap face aux " sud-africains, il doit sortir sur blessure. La France s'impose sur le score de .


title: Thierry Dusautoir

text: Bernard Laporte fait de nouveau appel à lui lors de la rencontre de novembre face à l'équipe de Nouvelle-Zélande, perdue à Lyon sur le score de . Il n'est pas conservé pour le deuxième match face aux ". Quelques mois plus tôt, à l'été 2006, il rejoint le Stade toulousain, en quête du Bouclier depuis 2001. Il dispute de championnat, inscrivant deux essais, face au CA Brive et à Montauban. Il dispute également cinq rencontres en coupe d'Europe où le Stade toulousain, avec un bilan de trois victoires et trois défaites, ne se qualifie pas pour les quarts de finale.


title: Thierry Dusautoir

text: En mars 2007, il est sélectionné avec les Barbarians français pour jouer un match contre l'Argentine à Biarritz. Les "Baa-Baas" s'inclinent 28 à 14.


title: Thierry Dusautoir

text: Il est dans un premier temps non retenu dans le groupe de sélectionnés par Bernard Laporte. En concurrence avec le deuxième ligne Pascal Papé pour pallier le forfait d'Elvis Vermeulen souffant d'une hernie discale, sa bonne intégration au sein de son nouveau club de Toulouse convainc le sélectionneur de l'appeler malgré une faible expérience internationale, seulement trois sélections. Sa sélection oblige Laporte à réorganiser sa troisième ligne, le poste de numéro 8 occupé par Vermeulen devant être confié à Imanol Harinordoquy ou Julien Bonnaire. Cet événement marque un tournant décisif dans sa carrière et son statut au sein des "Bleus". Non utilisé lors du premier match face à l'Argentine, Dusautoir fait partie des douze nouveaux joueurs à être titularisé face à la Namibie par rapport au premier match. Il inscrit l'un des treize essais de l'équipe de France qui s'impose . Il est de nouveau titularisé face à l'Irlande lors du match suivant, décisif pour la qualification après la défaite initiale face aux Argentins. Avec une victoire , la France obtient sa qualification. Lors du quart de finale face aux ', Dusautoir effectue . Lors de cette rencontre, finalement remportée sur le score de Millennium Stadium de Cardiff, il inscrit le premier essai français à la , la transformation de celui-ci permettant aux Français d'égaliser à . Après un essai ', les Français prennent l'avantage grâce à un essai de Yannick Jauzion transformé par Jean-Baptiste Élissalde. C'est après ce match que la presse anglo-saxonne lui donne le surnom de « "" ». Confrontés aux Anglais en demi-finale à Saint-Denis, les Français s'inclinent puis subissent une deuxième défaite face aux "Pumas" lors de la finale pour la troisième place.


title: Thierry Dusautoir

text: Il enchaîne en 2008 avec le Tournoi des Six Nations où il dispute quatre matchs sous les ordres du nouveau sélectionneur, Marc Lièvremont : deux victoires contre l'Écosse et l'Irlande, et deux défaites face à l'Angleterre et le pays de Galles. Avec son club, il participe à la reconquête du Brennus lors du championnat grâce à une victoire face à Clermont. En coupe d'Europe, le Stade toulousain, après avoir éliminé les Gallois des Cardiff Blues en quart de finale puis les Anglais des London Irish en demi-finale, s'incline face aux Irlandais du Munster. Dusautoir participe aux neuf rencontres disputées par son club, dont huit en tant que titulaire. La saison 2008-2009 démarre bien pour le Stade toulousain avec notamment des victoires significatives contre le Stade français en Top 14 et contre Bath en coupe d'Europe. Dusautoir fait partie du groupe de la tournée d'automne 2008 : Lièvremont en fait son vice-capitaine. Pour le premier match de celle-ci, lors de la victoire face à l'Argentine, il remplit le rôle de capitaine en fin de rencontre après la sortie de Lionel Nallet. Avec le forfait de celui-ci pour la tournée dans l'hémisphère sud, Dusautoir obtient sa première titularisation avec le rôle de capitaine face aux '. Lors du premier match, à Dunedin, les Français s'imposent , quatrième victoire de l'histoire des "Bleus" sur le sol néo-zélandais. Une semaine plus tard, les ' s'imposent , mais grâce à la différence de points, les Français remportent le Trophée Dave Gallaher. Lors du dernier match de la tournée, les Français s'inclinent en Australie face aux "". Avant cette tournée, il connait une fin de saison difficile en club, avec une élimination en quart de finale de la coupe d'Europe par les Gallois des Cardiff Blues et en demi-finale du championnat de France par Clermont.


title: Thierry Dusautoir

text: En , le sélectionneur Marc Lièvremont le désigne capitaine du XV de France où il succède à Lionel Nallet. Après deux victoires, face aux ' puis aux Samoa, rencontre où il inscrit un essai, les Français s'inclinent face aux '. En début de l'année suivante, il remporte le Grand chelem lors du tournoi des six nations 2010. Pour la saison 2009-2010, l'entraîneur toulousain Guy Novès, qui pense que l' l'utilise parfois au poste de capitaine, parmi d'autres joueurs cadres comme Jean Bouilhou, capitaine des saisons précédentes, Yannick Nyanga ou William Servat. En championnat de France, Thierry Dusautoir dispute , dont le match de barrage face au Castres olympique mais est seulement remplaçant dans une équipe de Toulouse remaniée face à Perpignan en demi-finale, rencontre perdue , Novès privilégiant la finale de la Coupe d'Europe qui se déroule la semaine suivante. Thierry Dusautoir dispute les neuf matchs européens de son équipe, tous en tant que titulaire. Le Stade remporte son quatrième titre européen. Après une phase régulière terminée avec un bilan de cinq victoires et une défaite et où Dusautoir inscrit son seul essai de la compétition, Toulouse élimine le Stade français, , puis la franchise irlandaise du Leinster en demi-finale, , deux matchs disputés au stadium de Toulouse. Lors de la finale disputée au stade de France, Toulouse s'impose face à Biarritz. Thierry Dusautoir dispute les cinq rencontres du Tournoi 2011. Après deux victoires face à l'Écosse et l'Irlande, la France s'incline à Twickenham face aux Anglais puis contre les Italiens. En remportant le match face au pays de Galles, elle termine à la deuxième place de la compétition. Après avoir disputé les six rencontres de la phase de poule de la coupe d'Europe 2010-2011, inscrivant quatre essais, face aux Newport Dragons, puis aux Glasgow Warriors et de nouveau face à Newport où il inscrit deux essais, il est absent du quart de finale victorieux face à Biarritz au stade d'Anoeta, une petite entorse cheville et au genou gauche subie lors d'une rencontre de championnat face au Racing le privant d'un mois de compétition. Revenu de blessure une semaine plus tôt, il est remplaçant lors pour la demi-finale face au Leinster. Le Stade toulousain s'incline . En championnat de France, après avoir disputé de la phase régulière, il participe à la demi-finale victorieuse face à Clermont, , puis une semaine plus tard à la finale remportée face à Montpellier. Durant cette saison, il inscrit deux essais, face au Castres olympique et à Bourgoin.


title: Thierry Dusautoir

text: Retenu parmi dans la première sélection de Marc Liévremont pour la coupe du monde, il fait partie de la sélection définitive des . La France commence sa compétition par une victoire face au Japon, puis s'incline face aux ' et face aux Tonga, où il est critiqué pour sa prestation. Deuxième de son groupe, elle affronte l'Angleterre en quart de finale, s'imposant sur le score de . Opposés au pays de Galles, les Français profitent de l'avantage numérique, expulsion du capitaine gallois Sam Warburton dès la pour s'imposer sur le score de . Le , il marque l'unique essai français lors de la finale perdue face aux ' à l'Eden Park d'Auckland. Il est sacré homme du match par l'IRB à l'issue de la rencontre. Le , il est élu joueur de l'année 2011 par l'IRB, il est le second Français à obtenir cette distinction après Fabien Galthié en 2002.