title: Nanoparticule

text: Il est possible d'associer plusieurs molécules aux propriétés différentes pour produire une nanoparticule polyfonctionnelle, ayant par exemple des propriétés :


title: Nanoparticule

text: Les propriétés de la matière changent fortement quand la taille des objets se rapproche du nanomètre. Ceci est dû en partie au fait que la surface d'un matériau joue un rôle de plus en plus grand dans ses propriétés physiques lorsque sa taille décroît, alors que le nombre d'atomes appartenant à la surface est négligeable dans le cas d'un matériau macroscopique. Par contre, pour un objet nanométrique, la fraction des atomes appartenant à la surface est loin d'être négligeable. Entre autres, on peut noter que :


title: Nanoparticule

text: Les impacts sanitaires (toxicologiques et écotoxicologiques) des nanoparticules, qu'elles soient d'origine naturelle ou anthropique, sont encore très mal connus, néanmoins ils sont supposés importants, car si ces particules ont une masse extrêmement faible, leur surface de réaction est proportionnellement la plus grande (par unité de poids). Leur impact varie probablement selon leur taille, leur caractère hygrophile, lipophile, leur ionisation ou charge électrique, leur tendance à s'agglutiner ou non qui peuvent favoriser (ou non) leur passage des barrières biologiques (cellulaire, peau, muqueuses, poumon, intestin, barrière hématoencéphalique, placentaire). Par exemple, chez l'homme expérimentalement exposé à du technétium radioactif (facile à suivre), on a retrouvé ce technétium rapidement dispersé dans le sang, le tissu cardiaque et le foie, avec une élimination rénale rapide, mais les résultats diffèrent selon les études, et ce domaine reste très mal exploré.


title: Nanoparticule

text: Des expériences animales, et d'exposition "in vitro" de cultures de cellules humaines, ont montré que les nanoparticules étaient facilement phagocytées par des cellules (bronchiques notamment). Pour échapper aux biais du modèle animal, des études ont même été faites sur l'homme, y compris en exposant des personnes en chambre fermée à des fumées de diesel (États-Unis, Royaume-Uni, Suède). Les données sont encore limitées et ne permettent pas encore de suivi épidémiologique ou écoépidémiologique fin.


title: Nanoparticule

text: Des nanoparticules phagocytées par une cellule peuvent interagir avec les membranes plasmiques et les organites cellulaires, d'autant que certaines de ces particules sont des catalyseurs. Elles peuvent amorcer la production d'espèces réactives de l'oxygène (associé à un stress oxydant impliquant des radicaux libres et leurs « "effets en cascade" »).


title: Nanoparticule

text: Diverses études ont montré des effets à court-terme (ex. : asthme et réponses inflammatoires pulmonaires, éventuellement chronique) des PUF, mais on soupçonne fortement aussi des effets à long terme.


title: Nanoparticule

text: L'être humain et d'autres espèces vivantes sont notamment exposés à des nanoparticules ayant comme source des phénomènes d'usure mécanique (systèmes de freinage et usure des pneus par exemple), et de combustion (combustions domestiques, incinération, pots d'échappement y compris pots catalytiques, centrales thermiques, certaines productions industrielles).


title: Nanoparticule

text: Des études ont mis en évidence (dont chez l'être humain) qu'une importante part des nanoparticules inhalées atteignaient directement les alvéoles pulmonaires, d'où elles peuvent passer dans les cellules ou dans le sang. La pilosité nasale, le mucus et le transport mucociliaire n'éliminent que les grosses particules. Les PUF (particules ultrafines) ne sont éliminées que par des macrophages alvéolaires.


title: Nanoparticule

text: En particulier, des particules ultrafines associées sont produites par la combustion du bois ou autres combustibles et carburants (fioul, essence, moteurs Diesel), et même par la combustion du gaz naturel (si ce dernier ne produit pas de suies de , une étude de l’université de Naples (Italie), un brûleur de chauffe-eau au gaz ou de gazinière produit des particules de (nm) de diamètre se forment). Dans une chaudière à condensation, leur taux est faible ( par normo mètre cube ou mg/Nm) à la suite de leur oxydation optimisée dans la zone de la flamme, mais un brûleur de gazinière engendre des taux particulaires bien plus élevés () ainsi d'ailleurs qu'une « quantité significative » d’hydrocarbures aromatiques polycycliques qui pourraient peut-être interagir avec ces nanoparticules. La plupart des pays n'ont pas pris le temps d'éditer de normes en matière d'exposition aux nanoparticules, bien que leur production industrielle soit déjà lancée ().


title: Nanoparticule

text: En Europe, En 2009, les États se limitent généralement au suivi des PM 2,5 (dont en Europe conformément aux ), alors que les PM 1 sont celles qui sont susceptibles d'être le mieux absorbées par les organismes vivants.


title: Nanoparticule

text: Mi-2008, à la suite d'une première évaluation du "Plan d'action européen en matière d'environnement et de santé 2004-2010" — le Parlement européen a déploré que les nanoparticules échappent au règlement européen Reach (car ce dernier a inclus des seuils de tonnages annuels de production que n'atteignent pas les laboratoires et industries produisant des nanoparticules) et que la commission européenne ait trop tardé à évaluer les risques et réglementer le marché des nanoparticules. Dans une résolution le parlement se dit .


title: Nanoparticule

text: Une définition européenne harmonisée a été produite en . Elle définit comme nanoparticule , définition qui sera révisée selon les retours d'expérience et nouvelles données scientifiques. Le règlement Reach est un premier cadre, très insuffisant car prenant mal en compte les faibles tonnages, mais ses annexes devraient être corrigées pour intégrer les « nano », et l'Agence européenne des produits chimiques (Echa) pourrait imposer de nouvelles obligations d'enregistrements après 2013.


title: Nanoparticule

text: En 2008, En France, le "seuil préjudiciable" est de pour les PM-10. Une directive européenne devrait le faire passer à . Le groupe santé du Grenelle de l'environnement a demandé en 2007 qu'il soit aligné sur la recommandation de l'OMS qui est de .


title: Nanoparticule

text: À la suite de la loi Grenelle 2, deux décrets et un arrêté imposent depuis le , aux fabricants, importateurs et distributeurs opérant en France de déclarer annuellement les quantités et usages qui les concernent à l'Agence nationale de sécurité sanitaire de l'alimentation, de l'environnement et du travail (Anses), et en retenant la définition européenne des nanoparticules. Les données "identité" et "usages" seront publiques dans les six mois suivant la date butoir de déclaration (). Toutefois, le secret industriel et une définition restrictive (au-dessus de , l'Europe ne parle plus de nanoparticules) pourraient freiner cette volonté de transparence. De plus, le Comité scientifique des risques sanitaires émergents (européen) souhaitait un seuil très inférieur à celui adopté : selon lui, la déclaration devrait porter sur les matériaux contenant à partir de 0,15 % de nanoparticules (de ) et non 50 %.


title: Nanoparticule

text: Les nanoparticules de synthèse sont actuellement produites par des méthodes diverses (en agglutinant des atomes ("") ou en dégradant des matériaux), dont :


title: Nanoparticule

text: Synthèse chimique :


title: Nanoparticule

text: Synthèse par des méthodes physico-chimiques :


title: Nanoparticule

text: Synthèse par méthodes mécaniques :


title: Nanoparticule

text: Synthèse par méthodes biologiques :


title: Nanoparticule

text: Au milieu des années 1990, Ostiguy et ses collègues ont conclu (source : page 8/90 de la version PDF de l'étude "Les nanoparticules : connaissances actuelles sur les risques et les mesures de prévention en santé et en sécurité du travail" de Ostiguy , "Les nanoparticules : connaissances actuelles sur les risques et les mesures de prévention en santé et en sécurité du travail", déjà citée (publication IRSST / Québec) (consulté le )).


title: Gay Liberation Front

text: Le Gay Liberation Front (littéralement, « Front de libération homosexuelle », abrégé en GLF) est le nom dans les années 1970, de plusieurs groupes anglosaxons militant pour la libération homosexuelle ; le premier d'entre eux fut fondé en 1969 à New York par Craig Rodwell et Brenda Howard, immédiatement après les émeutes de Stonewall, durant lesquels des heurts violents opposèrent policiers et manifestants gays.


title: Gay Liberation Front

text: Les activistes du GLF militaient pour une libération sexuelle totale, considérant l'hétérosexualité comme le vestige d'une inhibition culturelle et estimant que le changement ne viendrait que par un démantèlement et une reconstruction des institutions sociales sans rôles sexuels définis. Dans ce but, le GLF voulait faire évoluer l'idée de la famille et de la société traditionnelle, basées sur la filiation biologique, et la rendre plus semblable à une vague affiliation des membres sans base biologiques. Des membres éminents du GLF se sont également attaqués aux autres inégalités sociales entre les années 1969-1972 comme le militarisme, le racisme et le sexisme, mais en raison de rivalités internes, le GLF a officiellement cessé ses activités en 1972.


title: Gay Liberation Front

text: Les émeutes de Stonewall sont considérés par beaucoup comme le catalyseur de l'organisation du GLF et d'autres mouvements gays et lesbiens. Ces émeutes sont également à l'origine des revendications pour les Droits LGBT dans le monde . Le à Greenwich Village, New York, un bar gay a connu une perquisition de routine par la police de New York. Le Stonewall Inn était un établissement LGBT bien connu situé sur rue Christopher dans deux anciennes écuries réunies en 1930, qui faisait l'objet d'innombrables descentes depuis que les activités LGBT étaient dans l'ensemble illégales. Mais cette fois, lorsque la police est arrivée, les clients ont commencé à leur jeter des pièces de monnaie, et plus tard, des bouteilles et des pierres. La foule a également libéré les membres du personnel qui avaient été ont été arrêtés des fourgons de police et les officiers en infériorité numérique ont été obligés de s'abriter à l'intérieur du bar. Bientôt, la Force de patrouille tactique (TPF), à l'origine formée pour faire face aux protestations de guerre, a été appelée pour contrôler la foule, qui utilisait à ce moment des parcomètres comme un bélier. À mesure que la patrouille avançait, la foule ne se dispersait pas, mais a fait demi-tour et s'est reformée derrière la police anti-émeute, jetant des pierres et criant « "Gay Power !" », en dansant et raillant leurs opposants. Les nuits suivantes, la foule reviendrait en nombre toujours croissant, distribuant des tracts et se relayant. Au début de juillet, des discussions au sein de la communauté gay ont entraînées la formation du Gay Liberation Front. Bientôt, le mot « Stonewall » est devenu le symbole des combats pour l'égalité dans la communauté gaie.


title: Gay Liberation Front

text: L'une des premières actions du GLF fut l'organisation d'une marche en réponse à Stonewall, et pour demander la fin de la persécution des homosexuels. Le combat politique du GLF est large et dépasse la discrimination envers les homosexuels, puisqu'il dénonce le racisme et apporte son soutien aux Black Panters et aux diverses luttes d'émancipation dans le Tiers monde. Le GLF est anti-capitaliste, et remet en cause la structure du modèle familial et les rôles traditionnels des sexes. Certaines membres féminins du GLF, telle que Martha Shelley, continueront le combat en formant les Lavender Menace.


title: Gay Liberation Front

text: Au Royaume-Uni le GLF a tenu sa première réunion dans les sous-sol de la London School of Economics le . Spectateurs des effets du GLF aux États-Unis, et Aubrey Walter ont créé un mouvement parallèle basé sur une politique révolutionnaire et style de vie alternatif


title: Gay Liberation Front

text: En 1971, le GLF anglais a été reconnu comme un mouvement politique dans la presse nationale, organisant des réunions hebdomadaires de 200 à . Le Manifeste GLF a été publié, et une série d'actions directes de grande envergure ont été réalisées, comme l'interruption du lancement de la campagne de moralité basée sur l'Église, Festival of Light . La perturbation de l'ouverture de la Fête des Lumières en 1971 (mouvement chrétien opposé à la permissivité montante de la société) a été l'action la mieux organisée par le GLF anglais. La Fête des Lumières était organisée par Mary Whitehouse au Westminster Central Hall, ainsi que Cliff Richard et Malcolm Muggeridge. Des groupes du GLF déguisés en femmes envahirent les lieux et s'embrassèrent spontanément tandis que d'autres libéraient des souris, sonnaient à la corne de brume et dévoilaient des bannières. Un groupe d'hommes habillés en ouvriers a même obtenu l'accès au sous-sol et a éteint les lumières


title: Gay Liberation Front

text: La conférence annuelle du Gay Lib s'est tenue à Pâques 1972 à la Guilde des étudiants de premier cycle (syndicat des étudiants) à l'Université de Birmingham


title: Gay Liberation Front

text: Au cours de l'année 1974, des désaccords internes ont mené à l'éclatement du mouvement. Des branches du GLF avaient été mises en place dans certaines villes britanniques (Bristol, Leeds, Bradford, Leicester) et certaines ont survécu quelques années de plus. Le groupe de Leicester fondé par Jeff Martin a été remarqué pour son implication dans la mise en place de la 'Gayline' locale toujours active aujourd'hui. Ils ont également mené une campagne de haut niveau contre le journal local, 'Leicester Mercury', qui a refusé de publier des annonces pour les services de Gayline à l'époque (Gay News 1978 No135; Peace News ).


title: Gay Liberation Front

text: Les documents du GLF font partie des Hall-Carpenter Archives à la London School of Economics.


title: Gay Liberation Front

text: Plusieurs membres du GLF dont Peter Tatchell ont continué à militer au-delà des années 1970 sous la bannière de OutRage! qui existe encore aujourd'hui, en utilisant des tactiques similaires tels que les 'zaps' et les protestations sous forme des performances pour attirer les médias et la controverse. C'est à ce moment qu'est apparue une fracture au sein du mouvement activiste gay en raison de différences idéologiques, après laquelle un certain nombre de groupes comme Organisation for Lesbian and Gay Action (OLGA), Stonewall (qui se concentre sur le lobbying), le Lesbian Avengers et OutRage! ont coexisté!.


title: Gay Liberation Front

text: Au Canada, le premier groupe s'identifiant au Gay Liberation Front, le Vancouver Gay Liberation Front, fut créé en à Vancouver.


title: Gay Liberation Front

text: Au Québec, le Front de libération homosexuelle (FLH) fut créé à Montréal en à la suite d'un appel à s'organiser localement lancé par la publication "Mainmise". Le groupe cesse ses activités en 1972, à la suite de l'arrestation d'une quarantaine de ses membres pour avoir vendu de alcool sans licence à un de leurs événements.


title: Marie-Anne d'Espagne

text: Voir :


title: Gambit de Budapest

text: Le gambit de Budapest est une ouverture du jeu d'échecs inventée par Géza Maróczy en 1896, et qui commence par les coups :


title: Gambit de Budapest

text: 1. d4 Cf6 2. c4 e5.


title: Gambit de Budapest

text: Il est rare à haut niveau mais on peut le trouver à l'occasion au niveau joueur de club. Il est recommandé comme arme pour ces derniers par Tony Rubin dans son livre-témoignage (coécrit avec John Emms) "Chess for the rank and file" (éd. Tournament Chess ). Tony Rubin y avance l'argument suivant :


title: Gambit de Budapest

text: Le gambit de Budapest a deux codes ECO : A51 (1.d4 Cf6 2.c4 e5) et A52 (1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4)


title: Gambit de Budapest

text: Le second coup des Noirs attaque le centre des Blancs, sacrifiant, au moins temporairement, un pion pour ce faire. La plupart du temps, les Blancs ne s'accrochent pas au pion car cela posterait leurs pièces défensivement et donnerait un avantage de développement aux Noirs. Au lieu de cela, les Blancs développent leurs pièces et espèrent une avance de développement pendant que les Noirs récupèrent leur pion. Après 3.dxe5 (la seule tentative sérieuse d'obtenir un avantage), les Noirs doivent jouer leur cavalier à nouveau.


title: Gambit de Budapest

text: La réponse la plus fréquente est 3...Cg4 avec trois variantes principales :


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs ont aussi d'autres possibilités au quatrième coup, la plus intéressante étant 4.e3, les autres (4.f4?!, 4.Dd4?!, 4.Dd5, 4.e6) n'étant pas prometteuses.


title: Gambit de Budapest

text: Au , les Noirs peuvent aussi adopter la variante "Fajarowicz" 3... Ce4 qui met l'accent sur un jeu de pièces rapide.


title: Gambit de Budapest

text: La première partie connue avec un gambit de Budapest est la partie Adler-Maróczy à Budapest en 1896. En 1916, Stephan Abonyi, avec ses compatriotes Zsigmond Barasz et Gyula Breyer, développent cette ouverture lorsqu'ils affrontent le chirurgien néerlandais Johannes Esser dans un petit tournoi à Budapest. C'est à Berlin en 1918 que ce gambit fut employé contre un joueur de classe mondiale pour la première fois, quand Akiba Rubinstein n'obtient qu'un maigre ½-2½ en trois parties contre Milan Vidmar, Carl Schlechter et Jacques Mieses qui jouent tous le gambit contre lui.


title: Gambit de Budapest

text: Le gambit de Budapest n'a jamais été utilisé largement par les Noirs par les joueurs du top 10 mondial :


title: Gambit de Budapest

text: Certains joueurs de haut niveau ont essayé le gambit une seule fois contre des joueurs plus faibles, généralement avec de bons résultats :D'autres forts joueurs ont utilisé le gambit contre des joueurs de force similaire, pour les surprendre ou parce qu'ils estimaient que le gambit ne convenait pas au style positionnel de leur adversaire :D'autres encore l'ont employé dans leur jeunesse, puis l'ont abandonné au moment d'accéder au top mondial :Les joueurs de l'élite mondiale ont rarement été confrontés au gambit :


title: Gambit de Budapest

text: En dehors de l'élite mondiale, le gambit est surtout utilisé par des joueurs moins connus, dont beaucoup de Hongrois :


title: Gambit de Budapest

text: Dans la variante 4.Cf3 (variante Adler), les Noirs ont souvent l'occasion de développer leur Ta8 agressivement par la avec la manœuvre a7-a5, Ta8-a6-h6. Ceci peut se produire avec des coups comme 1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Cf3 Fc5 5.e3 Cc6 6.Fe2 Cgxe5 7.Cxe5 Cxe5 8.a3 a5 9.0-0 0-0 10.Cc3 Ta6 11.b3 Th6.


title: Gambit de Budapest

text: La tour est alors utilisée dans une attaque de pièces contre le roque ennemi. Les Noirs amassent facilement des pièces contre le roi blanc, avec la tour en h6, la dame en h4 et un cavalier en g4. Si les Blancs tentent de se défendre avec h2-h3, le Fc8 peut être sacrifié sur h3 pour ouvrir la colonne h.


title: Gambit de Budapest

text: Le Fc5 n'a pas l'air particulièrement utile dans cette attaque. Par la pression sur e3, il rend f2-f4, chassant le cavalier noir, difficile pour les Blancs, et l'attaque sur e3 est parfois renforcée par un doublement de pièces lourdes sur la colonne e. Il y a plusieurs possibilités de sacrifice en e3. D'autre part, le Fc5 peut parfois être recyclé sur la diagonale b8-h2 via Fc5-a7-b8, pour mettre encore plus de pression sur h2. Il peut aussi rester sur la diagonale a7-g1 pour mettre de la pression sur f2, si les Blancs poussent e3-e4 plus tard dans le jeu.


title: Gambit de Budapest

text: La "tour de Budapest" est une innovation revigorante pour le gambit dans les années 1980, et elle lui donne une nouvelle vie. Cependant, certains ennuis découlent du retard de la poussée ...d6 pour permettre cette manœuvre : le fou dame doit attendre longtemps son développement, et toute attaque sur le Fc5 est potentiellement ennuyeuse pour les Noirs (puisqu'elle signifie la fermeture de la avec ...d6 ou ...b6, abandonnant la diagonale active a7-g1, ou entravant le chemin de la tour en a7). Ceci, ainsi que des risques tactiques à l'aile roi (Cf5 prendrait en fourchette la Th6 et la Dh4), et le plan étroit des Noirs (avec aucune alternative s'il vient à échouer), ont fait regretter à certains les lignes anciennes, où c'est la tour roi qui arrive en h6. La tour dame peut alors être utilisée pour des opérations sur l'aile dame (après avoir repris le Fc5 avec le pion b par exemple).


title: Gambit de Budapest

text: Dans la plupart des variantes, les Noirs ont l'occasion de jouer Fb4+. La recommandation de ce coup dépend des réponses blanches possibles :


title: Gambit de Budapest

text: Par exemple, on trouve les variantes suivantes :Dans la variante 4.Cf3, quand les Blancs ont joué f2-f4, le pion e3 devient un pion arriéré sur une colonne ouverte. Les Noirs peuvent alors appliquer de la pression sur la colonne e en général, et sur le pion e3 et la case e4 en particulier.


title: Gambit de Budapest

text: Les coups typiques de ce plan sont la manœuvre Ce5-d7-f6, et le placement des pièces lourdes sur la colonne e avec Tf8-e8 et Dd8-e7. Le Fc5 est déjà bien placé pour menacer le pion e3. En fonction des autres paramètres, le Fc8 peut aussi être placé en b7 ou f5, et contrôler e4 dans les deux cas.


title: Gambit de Budapest

text: Ce plan doit être évoqué seulement si certaines conditions sont remplies :


title: Gambit de Budapest

text: Dans les lignes principales, la poussée c4-c5 donne souvent un avantage positionnel aux Blancs.


title: Gambit de Budapest

text: Dans la ligne Bernstein, après 7.a3 Cgxe5 8.Cxe5 Cxe5 9.e3 Fxd2+ 10.Dxd2 les Blancs obtiennent la paire de fous et un avantage d'espace. De façon à exploiter cet avantage, ils peuvent lancer une "attaque de minorité" sur l'aile dame, dans le but de réaliser la poussée c4-c5 dans de bonnes conditions. Cette poussée peut donner plusieurs avantages aux Blancs : Par exemple, après le naturel mais fautif 10...0-0?! (diagramme), les Blancs peuvent immédiatement réaliser leur objectif stratégique avec  Les Noirs essayent donc d'empêcher la poussée c4-c5 avec des coups comme d7-d6, b7-b6 ou Tf8-d8 (si cela crée un vis-à-vis entre la Td8 et la Dd2).


title: Gambit de Budapest

text: De façon similaire, dans la ligne Adler, après 4...Fc5 5.e3 Cc6 6.Fe2 0-0 7.0-0 Te8 8.Cc3 Cgxe5 9.b3 a5 10.Fb2 Cxf3+ 11.Fxf3 Ce5 12.Fe2 Ta6 13.Dd5 De7 14.Ce4 Fa7 (diagramme), les Blancs ont une belle occasion de pousser 15.c5 car :


title: Gambit de Budapest

text: Le piège de Kieninger est un piège nommé selon Georg Kieninger, qui l'utilisa dans une partie amicale contre Godai à Vienne en 1925.


title: Gambit de Budapest

text: Dans la ligne Bernstein, après 6...De7 7.a3 le Fb4 est attaqué mais les Noirs ne doivent pas nécessairement le déplacer dans l'immédiat, et au lieu de cela ils peuvent récupérer le pion du gambit et tendre un piège avec 7...Cgxe5. Il semble que les Blancs gagnent une pièce avec 8. axb4?? mais cela referme sur eux le piège de Kieninger avec 8...Cd3# échec et mat.


title: Gambit de Budapest

text: De façon intéressante, après 8.Cxe5 Cxe5, les Blancs ne peuvent toujours pas prendre le Fb4 à cause de la menace 9...Cd3#, le piège persiste donc pendant deux coups.


title: Gambit de Budapest

text: Une variante rare s'est aussi produite dans une miniature de la variante Fajarowicz, après les coups 1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Ce4 4.Dc2 Fb4+ 5.Cd2 d5 6.exd6 Ff5 7.Da4+ Cc6 8.a3 Cc5 9.dxc7 De7! et les Blancs, qui ne veulent pas perdre leur dame, sont poussés à jouer 10.Dd1 Cd3# mat.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Cf3"


title: Gambit de Budapest

text: La ligne Adler est nommée selon la partie Adler-Maróczy du tournoi de Budapest 1896. Les Blancs développent simplement une pièce tout en protégeant le pion e5. Les Noirs ont à présent le choix entre une variante mineure 4...Cc6 et la variante principale 4...Fc5.


title: Gambit de Budapest

text: Les Noirs jouent ce coup quand ils veulent remettre à plus tard le placement de leur fou de cases noires. À présent, les Blancs ont un vaste choix :


title: Gambit de Budapest

text: 4...Fc5 attaque le pion blanc f2, forçant 5.e3 qui bloque la route du Fc1. Les Blancs ne peuvent donc pas conserver leur pion d'avance et se focalisent plutôt sur l'avantage d'espace. Le Fc1 va en b2 où il a une excellent diagonale, et le Cb1 se dirige vers les cases d5 ou e4.


title: Gambit de Budapest

text: Après 5...Cc6, les Blancs doivent prendre une décision importante, à savoir s'ils veulent de la poussée a2-a3 dans leur plan ou non. Bien que ce coup évite un possible Cc6-b4 et crée la possibilité b2-b4, il peut aussi perçu comme une perte de temps dans certaines lignes. Les lignes principales pour les Blancs sont donc soit de jouer 6.a3, soit d'essayer d'éviter cette perte de temps avec 6.Fe2.


title: Gambit de Budapest

text: Les autres coups ne sont pas très prometteurs :


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4"


title: Gambit de Budapest

text: Tandis que dans la ligne Adler, les Blancs sont confrontés au risque d'une attaque sur l'aile roi avec une tour qui atterrit en g6 ou h6 (voir "manœuvres de tour" dans la partie "thèmes stratégiques et tactiques"), c'est rarement le cas ici car le Ff4 blanc peut facilement protéger le roque au besoin. Le jeu évolue donc plutôt vers l'aile dame (dans la ligne Bernstein) ou dans le centre (dans la ligne Rubinstein).


title: Gambit de Budapest

text: La variante controversée 4...g5?! affaiblit de nombreuses cases, ce que les Blancs peuvent essayer d'exploiter avec les manœuvres Ff4-d2-c3 (pression le long de la diagonale a1-h8), Cg1-e2-g3-h5 (pression sur les cases f6 et g7) et h2-h4 (pour ouvrir la colonne h). Borik en conclut que "le coup 4...g5 crée des faiblesses irrémédiables dans le camp noir". Néanmoins, la ligne 4...g5 a trouvé de nouveaux supporters récemment, grâce aux victoires noires dans van Wely-Mamedyarov, Ciudad Real 2004 dans laquelle les Blancs ont joué 5.Fg3 et Graf-Asik, Kavala 2007 (où les Blancs ont joué 5.Fd2)


title: Gambit de Budapest

text: En dépit du renouveau récent de popularité pour 4...g5?!, la variante reste moins courante que la ligne principale qui commence par 4...Cc6. La variante principale continue avec les deux camps qui développent leurs pièces autour du pion e5, par exemple : 4...Cc6 5.Cf3 Fb4+ (prépare 6...De7) et les Blancs doivent choisir entre 6.Cc3 et 6.Cbd2.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cc3"


title: Gambit de Budapest

text: La ligne porte le nom de Rubinstein en raison de la partie Rubinstein-Vidmar (Berlin 1918), même si Rubinstein préféra plus tard la ligne Bernstein. Cependant, d'autres sources fiables appellent l'entièreté de la variante 4.Ff4 la "variante Rubinstein", au lieu de 6.Cc3 seulement.


title: Gambit de Budapest

text: Les Noirs font bien d'échanger immédiatement le Cc3 avec 6...Fxc3+ 7.bxc3 car sinon les Blancs obtiennent un petit avantage positionnel en évitant les pions doublés (voir "les avantages de 4...Fb4+" plus haut). Les Noirs peuvent mettre de la pression sur le pion e5 avec 7...De7 et la seule possibilité des Blancs pour garder le pion est 8.Dd5. Les Blancs menacent de relâcher la pression avec h2-h3 qui repousse le cavalier sur la case inférieure h6, les seules possibilités pour les Noirs de garder l'initiative sont donc 8...Da3 et 8...f6.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cbd2"


title: Gambit de Budapest

text: L'origine du nom de cette variante n'est pas claire, elle pourrait provenir du joueur Jacob Bernstein mais il ne semble pas avoir joué le gambit (ni avec les Blancs, ni avec les Noirs).


title: Gambit de Budapest

text: Dans cette variante positionnelle, les Blancs rendent le pion e5 pour obtenir d'autres avantages (par exemple, la paire de fous). Après 6...De7 les Blancs doivent choisir entre 7.a3 avec l'idée de garder la paire de fous, ou 7.e3 avec l'idée de gagner du temps sur la variante 7.a3.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cbd2 De7 7.a3"


title: Gambit de Budapest

text: Le Fb4 est attaqué mais les Noirs ne sont pas obligés de le déplacer immédiatement, et à la place peuvent jouer 7...Cgxe5 pour récupérer le pion du gambit. Les Noirs menacent maintenant de prendre le pion c4 et le Cf3, les Blancs doivent accepter les pions doublés ou jouer le roi. Par exemple 8.e3?! et maintenant 8...Cxf3+ force soit 9.gxf3, soit 9.Dxf3 Fxd2+ 10.Rxd2 et les Blancs ne peuvent plus roquer.


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs ne peuvent pas jouer 8.axb4?? à cause du piège de Kieninger 8...Cd3# (voir section "Thèmes stratégiques et tactiques"). Les Blancs ne veulent pas non plus jouer 8.Fxe5?! car cela laisse échapper la paire de fous, qui est l'espoir principal d'obtenir un avantage pour les Blancs dans la ligne Bernstein. Les Blancs sont donc plus ou moins forcés d'échanger les cavaliers avec 8.Cxe5 Cxe5.


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs ne peuvent toujours pas gagner une pièce avec 9.axb4?? toujours à cause de 10.Cd3#. Ils ne peuvent pas non plus gagner de pièce avec 9.Fxe5?! parce que les Noirs ont le "zwischenzug" 9...Fxd2+ 10.Dxd2 Dxe5 avec un jeu égal. Les Blancs jouent donc 9.e3 pour protéger le pion c4 attaqué par le Ce5.


title: Gambit de Budapest

text: Il n'y a maintenant plus de menace de mat en d3, le Fb4 est donc réellement menacé et les Noirs doivent le jouer. 9...Fd6 (ou 9...Fc5 10.b4 Fd6, avec l'intention de réponre à 11.c5?! par 11...Cd3+ 12.Fxd3 Fxf4) placerait défavorablement le fou, et 9...Fa5?? le perdrait après 10.b4 Fb6 11.c5, ce qui laisse 9...Fxd2+, et après 10.Dxd2 on obtient la position de départ réelle de cette variante.


title: Gambit de Budapest

text: Il est important de remarquer que pour les Noirs, la séquence 7...Cgxe5 8...Cxe5 9...Fxd2+ n'est pas seulement une ruse, mais aussi le meilleur ordre de coups, tout autre ordre donnant une possibilité aux Blancs de réaliser la poussée avantageuse c4-c5 (dont les avantages sont expliqués dans la section "Thèmes stratégiques et tactiques"). Par exemple, après 7...Fxd2+?! 8.Dxd2 Cgxe5 9.Cxe5 Cxe5 les Blancs ne devraient pas jouer l'habituel 10.e3?! mais chercher à obtenir mieux avec l'immédiat 10.c5! puisque les Noirs ne peuvent pas prendre en c5 sans perdre le pion c7 (à cause de la possibilité Ta1-c1 et Dd2-c3).


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cbd2 De7 7.a3 Cgxe5 8.Cxe5 Cxe5 9.e3 Fxd2+ 10.Dxd2


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs sont légèrement mieux avec deux avantages statiques :


title: Gambit de Budapest

text: D'autre part, les Noirs n'ont pas de raison d'être satisfaits, car il n'y a pas de cible dans le camp adverse. On peut cependant trouver de petits atouts :


title: Gambit de Budapest

text: Ceci explique le plan le plus naturel pour les deux camps :


title: Gambit de Budapest

text: Le premier coup des Noirs doit être 10...d6! parce que sinon les Blancs jouent 11.c5! et obtiennent un net avantage immédiat. Par exemple 10...b6? perd un pion sur 11.Dd5 Cc6 (forcé) 12.Fxc7, et 10...0-0?! échoue sur 11.c5! les Noirs ne peuvent prendre avec 11...Dxc5? à cause de 12.Tc1 De7 13.Txc7 et les Blancs sont déjà gagnants.


title: Gambit de Budapest

text: Après 10...d6! les Blancs peuvent essayer tous les coups qui vont dans la direction du plan décrit plus haut."1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cbd2 De7 7.e3"


title: Gambit de Budapest

text: Dans cette variante, les Blancs essayent d'éviter le coup a2-a3 pour gagner un tempo sur la variante 7.a3. Après les coups habituels 7...Cgxe5 8.Cxe5 Cxe5 9.Fe2 d6 10.0-0, c'est la dernière chance des Noirs d'échanger le Fb4 pour le Cd2.


title: Gambit de Budapest

text: Si les Noirs choisissent l'échange avec 10...Fxd2, ils auront un tempo de moins sur la variante 7.a3 et seront bientôt incapables de parer les menaces positionnelles blanches sur l'aile dame. Les Blancs doivent seulement éviter la poussée a2-a3 et continuer avec les plans standard de la variante 7.a3.


title: Gambit de Budapest

text: Par conséquent, les Noirs font mieux d'éviter l'échange et de continuer avec un coup normal comme 10...0-0. Les Blancs peuvent alors essayer deux idées :


title: Gambit de Budapest

text: La première idée n'est pas suffisante pour obtenir un avantage si les Noirs savent comment réagir. Les Noirs doivent se battre pour les cases b4 et c5, pour essayer d'éviter les problèmes pour leur fou de cases noires. Par exemple, après 11.Cb3 b6 12.a3 Fc5 les Noirs ont un jeu égal.


title: Gambit de Budapest

text: La deuxième idée est plus dangereuse et peut être combinée avec la première. Les Blancs recyclent leur Cd2 via le chemin Cd2-b1-c3-d5, où il sera idéalement placé et aidera la réalisation de la poussée b2-b4.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.e4"


title: Gambit de Budapest

text: Cette ligne est nommée d'après Alexandre Alekhine, probablement grâce à ses victoires dans les parties Alekhine - Rabinovic (Baden Baden, 1925) et Alekhine - Seitz (Hastings, 1926).


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs n'essayent pas de garder leur avantage matériel (le pion e5) et se concentrent sur la construction d'un fort centre de pions, pour essayer d'obtenir un avantage d'espace.


title: Gambit de Budapest

text: Les Noirs doivent faire quelque chose pour leur Cg4 qui est attaqué par la Dd1. En dehors de la ligne principale, deux variantes mineures ont été essayées :


title: Gambit de Budapest

text: La variante principale est 4...Cxe5 5.f4 et les Noirs ont un choix important à faire, à savoir où jouer leur Ce5 :


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.e4 Cxe5 5.f4 Cec6"


title: Gambit de Budapest

text: Le cavalier c6 est plus en sécurité que sur g6, et peut faire partie d'une stratégie générale sur les cases noires. Il peut aller sur d4 pendant que l'autre cavalier peut aller sur c5 "via" a6 ou d7. Les Blancs n'ont pas beaucoup de coups, par exemple 6.a3?! a5 joue pour les Noirs en créant une faiblesse sur b3, et 6.Cf3?! Fc5 rend difficile le roque pour les Blancs ensuite. En particulier, après 6.Cf3 Fc5, si les Blancs essayent de forcer l'échange des fous avec quelque chose comme Fd3/De2/Fe3, les Noirs peuvent essayer de compliquer la situation avec la structure Fc5/Fg4/Cd4.


title: Gambit de Budapest

text: Pour ces raisons, les Blancs répondent habituellement avec 6.Fe3 Fb4+ 7.Cc3. À présent, la stratégie des Noirs doit inclure tôt ou tard Dd8-e7, pour essayer de mettre la pression sur le pion e4. Par conséquent, les Noirs font mieux d'échanger Fb4 pour le Cc3, pour essayer d'éviter un éventuel Cc3-d5 plus tard. Comme toutes les pièces noires sont sur l'aile dame, attaquer le centre blanc avec une poussée f7-f5 est probablement trop affaiblissant. Il vaut mieux attaquer avec des pièces, par exemple avec la construction b6/d6/Cc5/Fb7/0-0-0


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.e4 Cxe5 5.f4 Cg6"


title: Gambit de Budapest

text: Le cavalier sur g6 met la pression sur le pion f4, mais peut être gêné et perdre un tempo si les Blancs poussent f4-f5. Les Blancs ont deux possibilités principales :


title: Gambit de Budapest

text: Dans les deux cas, le milieu de partie voit les Blancs essayer de réaliser une poussée favorable f4-f5 ou e4-e5, et les Noirs essayer de l'empêcher en mettant la pression sur le pion e4 et/ou la case e5.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.e4 Cxe5 5.f4 Cbc6"


title: Gambit de Budapest

text: Un sacrifice de pièce, dans lequel la suite 6.fxe5 Dh4+ 7.Rd2 est la meilleure pour les deux camps. John Nunn a montré que les Noirs peuvent seulement regagner deux pions tout au plus pour le cavalier, et seulement en acceptant l'échange des dames, à cause de la ressource blanche De2. Par exemple 7...Df4+ 8.Rc3! Dxe5+ 9. Rd2 Df4+ 10.Re1 Dxe4+ 11.De2 et la dame noire est clouée. Le meilleur essai des Noirs pourrait être de s'en tenir à un pion avec 8...Fb4+ 9.Rb3 Dxe5 et les dames peuvent rester et le roi blanc est plus exposé.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.e3"


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Dd4?!"


title: Gambit de Budapest

text: Le coup 4.Dd4 est naturel car il protège le pion e5 et attaque le Cg4. Cependant, "le problème pour les Blancs dans le gambit de Budapest est que des coups naturels mènent souvent au désastre". Les Noirs sont capables de prendre l'initiative avec le dynamique 4...d6!, permettant aux Blancs de garder un pion de plus après le naturel 5.exd6 Fxd6, les Blancs ne peuvent pas jouer 6.Dxg7?? car 6...Fe5 7.Dg5 Dxg5 8.Fxg5 Fxb2 gagne du matériel. Par conséquent, pour le pion sacrifié les Noirs ont une avance de développement (deux pièces hors-jeu) et gagnent encore des tempi en attaquant la dame blanche exposée. Cependant, les Blancs avaient un jeu acceptable après 4.Dd4 d6! 5.exd6 Fxd6 6.Cf3 0-0 7.Fg5 De8 (7...Cc6!? 8.Fxd8 Cxd4 9.Cxd4 Rxd8 10.e3 Fe5 11.h3 Cf6 12.Cc3 Fxd4 13.exd4 Txd4 14.Td1 Txd1+ et la nulle fut conclue dans Karolyi-Varasdy, Kecskemét 1987) 8.c5 Cc6 9.Dc3 Fe7 10.Fxe7 Dxe7 11.e3 dans Amura-Radu, Santiaaller 1990, mais perdirent pied et furent vaincus.


title: Gambit de Budapest

text: Une alternative qui évite la ligne 7.Fg5, est 4.Dd4 d6! 5.exd6 Cc6!? (au lieu de 5...Fxd6) 6.Dd1 Fxd6 7.e3 (7.Cf3?? Cxf2! 8.Rxf2 Fg3+ gagne) 0-0 avec compensation pour le pion sacrifié, mais les noirs peuvent tout de suite oser 7...Dh4 8.g3 Fb4+ suivi de 9...Df6 avec une attaque oppressante sur les blancs. Dans cette variante, 6.De4+ Fe6 7.dxc7?! Dxc7! assure aux noirs une très forte attaque, compensant les deux pions sacrifiés (7...Dd4 peut être contré par la suite quasi-forcée 8.Dxd4 Cxd4 9.h3 Cc2+ 10.Rd1 Cxa1 11.hxg4 Fxç4 12.b3 Cxb3 13.axb3 Fxb3+ 14.Re1 aboutissant à une situation difficile pour les deux camps).


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Dd5"


title: Gambit de Budapest

text: Après 4...Cc6 les Blancs ont une dernière occasion de revenir à une position calme avec 5.Ff4 Fb4+ 6.Cc3 qui transpose bientôt dans la variante Rubinstein 1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.Ff4 Cc6 5.Cf3 Fb4+ 6.Cc3 Fxc3+ 7.bxc3 De7 8.Dd5.


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs peuvent aussi essayer 5.Cf3 avec des thèmes similaires comme la variante 4.Dd4, les Noirs cherchant une activité rapide au prix d'un pion avec 5...d6. Si les Blancs acceptent le gambit avec 6.exd6 Fe6 7.d7+ Fxd7, alors l'avance en développement des Noirs compense le pion. Les Blancs n'arrivent à rien avec le "zwischenzug" 6.Fg5 car après 6...Fe7 7.Fxe7 Cxe7 8.De4 dxe5 ils ne peuvent pas regagner le pion à cause du "piège de Schlechter" 9.Cxe5? Dd1+! 10.Rxd1 Cxf2+ avec un clair avantage aux Noirs. Cependant, plus précis pour les blancs est 6.Fg5 Fe7 7.exd6 Dxd6 8.Cc3 Fe6 9.Dxd6 Fxd6 10.e3 et les noirs n'ont pas une compensation suffisante pour leur pion sacrifié.


title: Gambit de Budapest

text: Afin d'éviter cette variante, les noirs peuvent jouer rapidement 4...d6. Il s'ensuit 5.exd6 Fxd6 où les chances semblent équilibrées.


title: Gambit de Budapest

text: Le gourmand 5.f4 n'est pas recommandé, car il combine le désavantage du développement prématuré de la dame et de l'affaiblissement de la diagonale a7-g1 par f4, avec des thèmes similaires que ceux dans la variante 4.f4?! donnée plus bas. Par exemple 5...Cb4 suivi de 6...Fc5 donne un clair avantage aux noirs.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Cg4 4.f4?!"


title: Gambit de Budapest

text: Ceci est considéré comme faible car les Blancs négligent le développement et affaiblissent la diagonale a7-g1. Les Noirs exploitent immédiatement ceci avec 4...Fc5, qui menace une fourchette en f2 et interdit le roque blanc.


title: Gambit de Budapest

text: Après 5.e3, les noirs ont un choix agréable entre regagner le pion immédiatement avec 5...Cxe3 ou sacrifier un autre pion avec 5...d6 pour ouvrir le centre contre le roi blanc, il peut suivre 6.exd6 0-0 7.Cc3 Fxe3 8.Fxe3 Cxe3 9.Dd2 Re8 10.Rf2 et les Noirs ont une jolie attaque.


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs peuvent préférer jouer 5.Ch3 et les Noirs peuvent aussi obtenir un jeu actif en sacrifiant un autre pion avec d7-d6, maintenant ou plus tard. Par exemple après 5...0-0 6.Cc3 d6 7.exd6 cxd6 les Noirs ont de bonnes cases pour leurs pièces, tandis que le roque blanc est fortement retardé.


title: Gambit de Budapest

text: Ceci est généralement une tentative par les Blancs d'éviter des complications et de se diriger vers une nulle. En effet, après 4...dxe6 5.Dxd8+ Rxd8 la position est égale, la perte du droit de roquer par les Noirs n'étant pas de grande importance puisque les dames ont été échangées.


title: Gambit de Budapest

text: Si les Noirs veulent éviter une finale si précoce, ils peuvent essayer 4...Fb4+ 5.Fd2 Df6 avec une volonté de jeu dynamique sur f2 et b2. Mais les blancs peuvent alors profiter de la suite quasi-forcée 6.exf7+ Rxf7 7.Cf3 Dxb2 8.Fxb4 Dxb4+ (le seul coup possible !) 9.Cbd2 et les blancs ont le meilleur jeu. Autre variante : 5...Fxd2+ 6.Dxd2 fxe6 avec des chances plutôt égales.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Ce4"


title: Gambit de Budapest

text: On dit que la variante Fajarowicz aurait ses origines dans les cercles d'échecs de Leipzig, avec la première partie importante H.Steiner-Fajarowicz au tournoi de Wiesbaden en 1928.


title: Gambit de Budapest

text: Les Noirs ne se soucient pas de perdre le pion e5 et préfèrent se concentrer sur un jeu actif de pièces. Avec le développement du jeu, les Blancs devront éviter certains obstacles tactiques, en particulier un Fb4+ à un moment gênant, une attaque double sur b2 et f2 avec Df6, ou une attaque de concert sur la case d3 avec le dispositif Cc5+Ff5+Cb4 (une fois que le pion e2 a bougé sur e3).


title: Gambit de Budapest

text: La variante 4.Dc2 donne un combat tactique (après 4...d5) ou positionnel (après 4...Fb4+), avec un bon jeu pour les Noirs dans le deuxième cas. Selon Borik, les meilleurs coups pour les deux joueurs sont 4.Cf3 Fb4+ 5.Cbd2 Cc6 6.a3 Cxd2 7.Cxd2 Ff8 et il est difficile pour les Noirs de justifier leur sacrifice de pion.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Ce4 4.Dc2"


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs attaquent immédiatement le Ce4, mais prennent soin de ne pas mettre la dame sur une case où les Noirs pourraient l'attaquer tout en se développant (comme ce serait le cas après 4.Dd3 ou 4.Dd4). Maintenant toute retraite par le Ce4 signifierait que les Noirs perdent leur avance de développement, auquel cas ils n'ont plus aucune compensation pour le pion du gambit. Par conséquent, les Noirs doivent continuer de se développer tout en essayant de garder le Ce4 sur sa case, mais ce n'est pas facile. Selon Otto Borik, ce coup est celui "qui donne aux Noirs le plus de problèmes à résoudre". les Noirs peuvent essayer l'hyperactif 4...d5 mais alors, avec un jeu précis, les Blancs peuvent obtenir une importante avance de développement avec un contre-sacrifice. L'autre possibilité pour les Noirs est 4...Fb4+ qui essaie de mal placer les pièces blanches avant de prendre une décision à propos de l'avenir du Ce4.


title: Gambit de Budapest

text: La réplique 4...d5 protège le Ce4 et ouvre la voie pour le Fc8. Les coups naturels des Blancs ne sont pas satisfaisants : Le mieux pour les Blancs est 5.exd6 et le Ce4 reste menacé. Comme auparavant, le retrait du cavalier avec Cxd6 serait un échec, alors les Noirs continuent de se développer avec 5...Ff5, créant en même temps la menace 6...Cg3.


title: Gambit de Budapest

text: Les Blancs ont beaucoup d'occasions d'échouer :


title: Gambit de Budapest

text: Par conséquent, les Blancs ont beaucoup de difficultés à obtenir le clouage, mais d'autre part, le Ce4 est aussi sous une sorte de clouage car le Ff5 n'est pas protégé. Donc le meilleur pour les Blancs est le paradoxal 6.Cc3! et les Blancs gardent leur dame sous la menace du Ff5 mais développent leurs pièces et attaquent le Ce4 une fois de plus. À présent, le cavalier e4 a seulement deux découvertes qui protègent le Ff5, mais 6...Cg3 échoue sur le coup tactique 7.Da4+ Fd7 8.dxc7 Dxc7 9.Cb5! et les Blancs gagnent. Par conséquent, les Noirs ont seulement 6...Cxd6 pour garder l'initiative.


title: Gambit de Budapest

text: Une retraite de la dame blanche donnerait un avantage de développement aux Noirs, alors les Blancs utilisent le fait que leur sixième coup leur a donné assez de contrôle de la case e4 pour jouer 7.e4!, préparant le développement du Ff1 et attaquant le Ff5. Malheureusement pour les Noirs, toutes les défenses raisonnables comme 7...De7 ou 7...Fg6 donneraient aux Blancs le temps de rattraper le retard de développement, en restant avec un pion de plus, la meilleure option des Noirs est le sacrifice de pièce 7...Cxe4 pour capturer un pion et attirer les Blancs sous un feu tactique nourri.


title: Gambit de Budapest

text: L'acceptation du sacrifice avec 8.Cxe4 donne aux Noirs assez de jeu pour la pièce, par exemple après 8...Fb4+ 9.Re2 Cc6 10.Fe3 De7 11.f3 0-0-0. Les Blancs font mieux de rendre la qualité et de continuer leur développement par 8.Fd3!"' et après un éventuel 8...Cxf2 9.Fxf5 Cxh1 10.Cf3 les Blancs ont une énorme avance de développement pour leur investissement matériel.


title: Gambit de Budapest

text: Moins hâtive est la réponse 4...Fb4+, avec l'intention de clouer les pièces blanches avant de décider que faire avec le Ce4. Les Blancs ne peuvent pas répondre 5.Fd2 car ils perdraient la paire de fous et les Noirs regagneraient facilement le pion e5 avec Cc6/De7/0-0/Te8. Après 5.Cd2 ce cavalier est mal placé et bloque le Fc1, les Noirs peuvent alors ouvrir le jeu avec 5...d5 dans des circonstances favorables, et les Blancs peuvent continuer dans plusieurs directions : L'autre possibilité pour les Blancs est 5.Cc3 et alors le Fc1 n'est pas bloqué. Le jeu peut continuer par 5...d5 6.exd6 Ff5 7.Fd2 Cxd6 8.e4 Fxc3 9.Fxc3 Fxe4 et les Noirs ont regagné leur pion mais les Blancs ont la paire de fous et des possibilités d'attaque sur l'aile roi.


title: Gambit de Budapest

text: "1.d4 Cf6 2.c4 e5 3.dxe5 Ce4 4.Cf3"


title: Gambit de Budapest

text: Ceci empêche la manœuvre Dd8-h4-h5 qui égalise dans la variante 4.a3. Après 4...Cc6 les Blancs devraient éviter 5.Cd2 Cc5 qui parvient seulement à bloquer leur Fc1 et donc les Noirs seront capables de regagner leur pion e5 ou d'obtenir un bon jeu de pièces. Meilleur est un autre coup préparatoire : 5.a3!, empêchant Ff8-b4+ ou l'idée Cc6-b4 qui est très utile aux Noirs dans la variante 4.Dd2. Maintenant, les Noirs peuvent difficilement éviter la menace Dd1-c2, par exemple après 5...d6 6.Dc2 Ff5 7.Cc3 Cxf2 8.Dxf5 Cxh1 les Noirs ne seront pas capables de sauver leur Ch1, les Blancs ont l'avantage.


title: Gambit de Budapest

text: Les Noirs font mieux d'inclure 4...Fb4+ et les Blancs doivent choisir entre plusieurs difficultés. Après 5.Fd2 Cxd2 6.Cxd2 Cc6 7.a3 Fxd2+ 8.Dxd2 De7 9.Dc3 il semble que les Blancs aient tout couvert, mais les Noirs seront finalement capables de regagner leur pion avec le plan b6/Fb7/0-0-0/Tde8/g5/g4, avec une initiative sur l'aile roi. Il est donc mieux pour les Blancs de garder le fou avec 5.Cbd2 Cc6 6.a3 Cxd2 7.Cxd2 et maintenant Borik recommande 7...Ff8 avec un jeu difficile pour les Noirs car ils ne sont pas certains de regagner leur pion.


title: Gambit de Budapest

text: En dehors des coups cités plus haut, les autres possibles ne sont pas très prometteurs pour les Blancs.


title: Gambit de Budapest

text: Les coups 4.Dd3 et 4.Dd4 semblent gagner un tempo en attaquant le Ce4, mais après 4...Cc5 suivi par 5...Cc6 les Noirs récupèrent leur tempo et la dame reste mal placée. Les Noirs peuvent alors développer leur Fb8 en d6 avec l'échange de pions d7-d6, et mettre en place une attaque sur les cases blanches c2 et d3 avec des coups comme Ff5 et Cb4. Il est important que les Noirs jouent d7-d6 assez tôt, car ils doivent être capables de répondre à un possible Fc1-g5 avec Dd8-d7. Ce faisant, ils évitent un échange de pièces et la dame peut encore jouer sur les cases blanches via la case f5. Si les Blancs mettent leur dame en g3, les Noirs peuvent protéger leur pion g7 avec Cc5-e6 et la dame blanche s'avérera bientôt être mal placée.


title: Gambit de Budapest

text: Le coup 4.Dd5 semble meilleur car la dame ne peut pas facilement être attaquée par les cavaliers noirs. À ce moment, 4...Cc5 n'est plus bon, car les Blancs auraient le coup Fc1-g5 avant que les Noirs ne jouent d7-d6, par exemple 4...Cc5? 5.Cf3 Cc6 6.Fg5! et les Noirs ne peuvent pas éviter l'échange défavorable des fous de cases noires. Au lieu de cela, les Noirs doivent jouer 4...Fb4+ et ce sont les Blancs qui ont le choix ennuyeux entre donner la paire de fous avec 5.Fd2, endommager leur structure de pions avec 5.Cc3, ou bloquer leur propre fou avec 5.Cd2. Dans ce dernier cas, une finesse tactique importante est qu'après l'éventuel 5...Cc5 6.a3 Fxd2+ 7.Fxd2 b6! les Blancs ne peuvent pas prendre la tour noire car 8.Dxa8? Fb7 9.Dxa7 Cc6 gagne la dame blanche. Par conséquent, les Noirs peuvent librement développer leur aile dame, harceler la dame blanche et ensuite regagner le pion e5.


title: Gambit de Budapest

text: Le coup 4.Cd2 bloque le Fc1 et place le cavalier sur une case inopportune. Par exemple, après 4...Cc5 5.b4 Ce6 6.a3 a5! l'attaque sur le pion b4 force les Blancs à abandonner la case c5 avec 7.b5. Les Noirs ont alors un bon jeu car ils peuvent installer un cavalier sur l'avant-poste c5 et se concentrer ensuite sur la récupération du pion e5. A contrario, on peut penser que regagner le point e5 est difficile car sans le coup d6 (invitant à un simple échange avec le pion e5), le Cb8 ne peut être développé ! Par exemple 7...b6 8.Fb2 Fb7 9.e3 g6 10.Cgf3 Fg7 11.Dc2 0-0 12.Fe2 Te8 13.0-0 Cc5 14.Tad1 De7 15.Fd4 a4 et la défense des noirs est très resserrée : ils n'ont pas de compensation pour la perte de leur pion.


title: Gambit de Budapest

text: Le coup 4.a3 permet aux Blancs d'éviter les échecs ennuyeux sur b4 et prépare Dd1-c2, mais permet aussi aux Noirs d'égaliser avec la manœuvre Dh4/Dh5, l'idée étant d'éviter l'arrivée du Fc1 en f4 pour défendre le pion. Par exemple, après 5.Fe3 Fc5 6.Fxc5 Cxc5 7.Dc2 Cc6 8.Cf3 Dh5 les Blancs ne peuvent pas protéger leur pion e5. Une autre possibilité est 5.g3 Dh5 6.Cf3 Cc6 et les Blancs ne peuvent pas jouer 7.Ff4 à cause de 7...Fc5 8.e3 g5, et ici encore les Noirs regagnent leur pion avec une position égale.


title: Gambit de Budapest

text: Le refus du gambit est rare, car il ne promet rien de plus que l'égalité pour les Blancs.


title: Gambit de Budapest

text: Après 3.d5?! Fc5, les Blancs ont prématurément bloqué la position centrale, donnant la diagonale a7-g1 aux Noirs pour leur fou. Par exemple après 4.Cc3 d6 5.e4 c6 6.Fd3 cxd5 7.cxd5 a6 8.Cf3 Cbd7 9.0-0 0-0 10.Fg5 h6 11.Fh4 b5 les Noirs sont mieux.


title: Gambit de Budapest

text: Après 3.e3?! exd4 4.exd4 les Noirs peuvent transposer dans la variante d'échange de la défense française avec 4...d5. Ils peuvent aussi attendre un peu avant de s'engager avec d7-d5, et se développer rapidement avec 4...Fb4+ 5.Fd2 Fxd2+ 6.Cxd2 0-0.


title: Château de Grandson

text: Le château de Grandson est un château situé sur le territoire de la commune vaudoise de Grandson et le deuxième plus grand château de Suisse. Il eut un rôle important durant la bataille de Grandson qui opposa Charles le Téméraire aux Confédérés suisses en 1476. Le château abrite un musée historique.


title: Château de Grandson

text: Les constructions s’étalèrent sur plusieurs décennies. On pense que les premiers bâtiments, un donjon de forme carrée, remontent au début du . Trois tours fortifiées sont construites dans les années 1270-1280, comme l'atteste la dendrochronologie, durant le règne d’Othon de Grandson, ami de la cour d’Angleterre et grand chevalier, qui participa à la huitième croisade.


title: Château de Grandson

text: En 1378, un incendie se déclare dans le bourg et détruit une grande partie du château. Jusqu’à la fin du , la région appartient aux comtes de Grandson, dynastie affiliée à la maison de Savoie qui s’éteignit alors que le dernier Seigneur de Grandson , chevalier et brillant poète, fut tué dans un duel judiciaire en 1397 par Gerard d’Estavayer, qui l’accusait d’avoir empoisonné le comte de Savoie . N’ayant pas de descendance, les Savoyards se retrouvent alors à la tête de Grandson et ceci jusqu’en 1420 lorsqu'ils cèdent la place aux comtes de Chalon-Arlay.


title: Château de Grandson

text: Au cours du , trois autres tours sont ajoutées, deux au pied du château au bord du lac, et une plus loin dans le bourg (la tour de Gex). Ces trois tours, construites aux environs de 1450, protégeaient la ville et le château d’attaques qui pouvaient survenir par le lac de Neuchâtel.


title: Château de Grandson

text: En , le duc de Bourgogne Charles le Téméraire essaie de reprendre le contrôle de la forteresse qui était tombée aux mains des bernois l’année précédente. Il établit un siège contre le château et lorsque les se rendent le , il les fait tous pendre ou noyer sauf deux qui exécutèrent les châtiments et eurent la vie sauve pour leurs services. La réaction des Suisses ne se fait pas attendre et le , ils lancent l’attaque contre les Bourguignons. Ceux-ci sont désorganisés malgré leur supériorité en termes d’artillerie et de cavalerie. Les troupes de Charles le Téméraire sont vaincues à Concise lors de la bataille de Grandson. Il doit alors ordonner un retrait qui laisse aux Suisses un butin important ainsi que le château.


title: Château de Grandson

text: En 1875, le château est acquis par le baron Gustave de Blonay (1830-1900). Il passe ensuite à son fils Godefroy de Blonay (1869-1937).


title: Château de Grandson

text: Actuellement le château de Grandson, classé comme bien culturel d'importance nationale est l’une des forteresses les mieux conservées de Suisse. Seul le donjon a disparu, probablement détruit au cours de la construction de la partie ouest du château. Il reste des traces de cette tour sur la muraille nord face au Jura, et aussi une petite tour collée au mur ouest face au bourg a été détruite.


title: Château de Grandson

text: Maintenant éloigné des rives du lac de Neuchâtel dont le niveau fut abaissé en 1875, le château était auparavant protégé de manière naturelle par le lac sur son flanc sud-est.


title: Château de Grandson

text: En juin 2020, plusieurs séquences ont été tournées au château dans le cadre d'un numéro de l'émission "Secrets d'Histoire"consacré à Marie de Bourgogne.


title: Château de Grandson

text: En raison de la fermeture des frontières due à l'épidémie de Covid-19 en 2020, l'équipe de tournage de l'émission n'a pas pu se rendre en Suisse. Comme l'explique le conservateur du musée Camille Verdier, c'est une équipe locale qui a donc réalisé les tournages : .


title: Château de Grandson

text: Le clip "To Victory" du groupe folk metal Morgarten a été en partie tourné dans le Château de Grandson.


title: APTN

text: APTN est un sigle qui peut signifier :


title: Apparat (musicien)

text: Apparat, de son vrai nom Sascha Ring, né le à Quedlinbourg, est un DJ, compositeur et producteur de musique électronique allemand. Sa musique est originellement de style IDM et devient de plus en plus pop au fil du temps.


title: Apparat (musicien)

text: Apparat commence une carrière de DJ et de producteur à Berlin dans les années 1990. En 2000, il devient codirigeant du label Shitkatapult mené par T.Raumschmiere aka Marco Haas à Berlin. Ils signeront notamment Phon.O (qui s'occupe également du graphisme), Hakan Lidbo, Clockwise, Fenin, Rechenzentrum, Anders Ilar, Das Bierbeben et créeront la Shitparade. Les rares Français en liaison directe avec le label Shitkatapult sont Ark, Fraction et Electronicat.


title: Apparat (musicien)

text: Il sort son premier EP, ', en 2001. En 2002 sortent ' dans un style IDM très proche d'Autechre et d'Aphex Twin, et ' en collaboration avec Modeselektor (Moderat) sur le label d'Ellen Allien, BPitch Control. En 2003, sort '. Il coréalise également le second album d'Ellen Allien, "Berlinette", qui devient une référence sur la scène electro. Il sort également l'EP '. En 2004, sort un EP, '.


title: Apparat (musicien)

text: En 2005, sort l'EP, ', qui cette fois est qualifié de crossover pop qui comporte notamment des parties chantées, et des instruments aux sonorités acoustiques (saxophone, violon...) et une tonalité triste et lancinante. En 2006, il retrouve Ellen Allien pour la sortie d'un album en commun intitulé ', et dans la foulée, plusieurs EP : ', ' et '. Il remixe également Nathan Fake du label anglais Border Community, et Francesco Tristano sur le tout nouveau label du français Agoria In Fine Records. Il collabore au premier album de Damero qui sortira l'année suivante sur BPitch Control. En 2007, sort ', un nouveau titre cosigné avec Ellen Allien, sur la nouvelle compilation de celle-ci : "". Il sort aussi son album solo intitulé "Walls" sur lequel il n'hésite pas à faire appel au chanteur Raz Ohara et à utiliser un format pop, plus accessible et moins instrumental que l'electronica IDM. En 2009 sort "Moderat" en collaboration avec Modeselektor. En avril il reçoit un Qwartz Dancefloor (prix de musique électronique).


title: Apparat (musicien)

text: En 2011 sort ' chez Mute Records, un album plus pop ou il affirme son chant dans la quasi-totalité de l'album. Le single ' apparait dans la bande-annonce du film de ski ' du Teton Gravity Research. Le titre ' apparait dans l'épisode final de la quatrième saison de ' et dans la bande annonce du film "De rouille et d'os", ' ainsi que dans le générique de la série '. Le titre ' apparait dans le second épisode de la sixième saison de ".


title: Apparat (musicien)

text: En 2017, après huit ans de collaboration fructueuse avec le duo Modeselektor au sein du groupe Moderat, ce dernier décide courant août de se séparer pour une période indéterminée afin de se concentrer chacun sur leurs projets solo. En 2019, le single " est la musique principale de la bande-annonce du film "L'Intervention" de Fred Grivois qui raconte la Prise d'otages de Loyada. En mars 2019, l'album "LP5" est nominé d'un Grammy dans la catégorie « meilleur album dance/électronique ».


title: Paradoxe de Goodman

text: Le paradoxe de Goodman, ou paradoxe du « vleu-bert », ou encore paradoxe de l'émeraude « vleue » est énoncé par Nelson Goodman en 1946, puis repris en 1955 dans son ouvrage "". Ce "paradoxe" est un approfondissement du paradoxe de Hempel. Il a beaucoup contribué à alimenter le débat autour de l'induction. Il a notamment été étudié par Yael Cohen, Alfred Ayer, Nathan Stemmer, Lin Chao-Tien et dans son livre "Knowing and guessing".


title: Paradoxe de Goodman

text: Goodman inventa l'adjectif « vleu » (« grue » en anglais) signifiant


title: Paradoxe de Goodman

text: Par symétrie, on peut considérer l'adjectif « bert » (« bleen » en anglais) signifiant « bleu jusqu'à une certaine date "t" et vert ensuite ». Goodman avance alors que si l'observation d'une émeraude verte étaye l'induction logique que  « toutes les émeraudes sont vertes », elle étaye de la même manière l'affirmation que « toutes les émeraudes sont vleues ». Il est donc paradoxal que nous soyons prompts à accepter la première affirmation, et non la seconde.


title: Paradoxe de Goodman

text: Il est malheureusement difficile de trouver un exposé suffisamment clair et précis de la question dans la littérature. De nombreux auteurs rapportent ce paradoxe en choisissant arbitrairement une date future pour "t". Par exemple,


title: Paradoxe de Goodman

text: Toutefois l'emploi d'une date prédéfinie (et non d'une durée) a son importance pour le physicien. Celui-ci peut alors argumenter que la probabilité d'un événement à une date prédéfinie est nulle. Par conséquent, la possibilité d'existence d'un objet vleu devient nulle également. Il faut alors plutôt formuler par exemple


title: Paradoxe de Goodman

text: Pour la physique, cette dernière définition est radicalement différente de la définition initiale.


title: Paradoxe de Goodman

text: Par ailleurs, le sens de « toutes les émeraudes sont vertes » est ambigu car cette phrase a deux interprétations : Il est crucial de remarquer que l'observation de la totalité des émeraudes ne permet d'induire aucune de ces deux possibilités. Pourtant on induira aisément que « toutes les émeraudes sont vertes ». Ce nouveau paradoxe montre le caractère vain d'une discussion hors d'un cadre formel.


title: Paradoxe de Goodman

text: Les réseaux bayésiens permettent de modéliser le paradoxe en ouvrant les probabilités a priori sous-jacentes. La probabilité qu'une émeraude soit verte et le reste dépend de deux choses : le nombre d'émeraudes observées "et" la probabilité qu'un minéral d'une couleur donnée le reste. La probabilité qu'une émeraude soit vleue dépend de la stabilité observée de la couleur des minéraux dans le monde considéré.


title: Paradoxe de Goodman

text: Hume puis Goodman avancèrent que nous justifions nos inductions par « la coutume et l'habitude ». Celles-ci nous portent à préférer « vert » plutôt que « vleu ». La plus grande partie du débat porte alors sur la question de savoir si les termes « vleu » et « bert » sont "assignables", c'est-à-dire, s'il est légitime de les prendre en considération.


title: Paradoxe de Goodman

text: Goodman et Yael Cohen raisonnèrent sur une expérience de pensée anthropologique d'un monde dual où une tribu, possédant les mots familiers « vleu » et « bert », considèrerait les mots « bleu » et « vert ». (Voir aussi "Le Cru et le Cuit").Puisque nous ne disposons d'aucun argument prouvant ou réfutant le caractère vleu de chaque émeraude, le rasoir d'Occam plaide pour la priorité à « toutes les émeraudes sont vertes ».


title: Paradoxe de Goodman

text: Une hypothèse importante (induite) de la physique est l'intemporalité de ses lois : les lois fondamentales de la structure des matériaux (notamment des émeraudes) sont supposées connues, car confortées :


title: Paradoxe de Goodman

text: Le fait que toutes les émeraudes soient vertes confirme aussi qu’elles sont « vleues », car quelle certitude avons-nous sur la couleur des émeraudes au ? Seront-elles bleues ou resteront-elles vertes ?


title: Paradoxe de Goodman

text: Pour établir un modèle du monde, nous devons admettre la stabilité de nos observations, au risque de nous tromper parfois, comme en dénigrant jadis le concept alchimique de transmutation, vérifié pourtant dans le phénomène de la désintégration radioactive. Pour disposer d'un système du monde fiable, perméable à une compréhension logique, on ne peut accepter l'idée d'un changement imprévisible où il faudrait alors s'en remettre aux dés, comme dans la Babylone de Borges. Au contraire, la science cherche à réduire la part du hasard et à développer des conceptions reproductibles : « La science sera déterministe ou ne sera pas » (Henri Poincaré). L'intérêt des paradoxes de Goodman et de Hempel déborde le cadre de l'épistémologie, pour confiner à la physique, car il existe un double parallèle frappant entre d'une part le paradoxe de Hempel sur des « variétés » exotiques de corbeaux et le concept d'isotopes des éléments chimiques et, d'autre part, entre le paradoxe de Goodman sur la variabilité inopinée des choses et la transmutation des éléments, qu'elle soit spontanée, par radioactivité naturelle, ou sous l'effet d'un artefact, dans la radioactivité artificielle.


title: Paradoxe de Goodman

text: La radioactivité semble déroger au rasoir d'Occam : si la plupart des éléments restent indéfiniment ce qu'ils sont (aux transformations chimiques près), certains éléments (les isotopes radioactifs) changent soudain de nature, par désintégration radioactive, comme l'hypothétique émeraude « vleue » de Goodman changerait inopinément de couleur. Cette analogie entre les paradoxes de Hempel (existence d'isotopes, « variétés » discrètes des éléments) et de Goodman (transmutation spontanée des éléments) est intéressante à remarquer parce qu'elle permet de voir, rétrospectivement, qu'on aurait pu envisager et l'existence des isotopes et celle de la radioactivité d'un point de vue "théorique", avant même leur découverte concrète, si ces deux paradoxes sur la connaissance des choses avaient été conçus plus tôt et avaient été appliqués à la nature de la matière. Cité dans "Le Trésor des paradoxes", résume ce paradoxe de « l'incertitude de toute certitude » dans la connaissance (ou de la "certitude d'incertitude") : .


title: Silvia Corzo

text: Silvia Milena Corzo Pinto, née à Bucaramanga, en Colombie, le , est une avocate, journaliste et présentatrice de télévision colombienne.


title: Aymar de Bourbon

text: Aymar ou Aimard, né en 894, mort vers 953 (parfois aussi appelé "Adhémar"), sire de Souvigny est le plus lointain ancêtre connu de la maison de Bourbon en étant le père du premier sire de Bourbon, .


title: Aymar de Bourbon

text: Aymar ou Adhémar, viguier de Châtel-de-Neuvre ("pagus Denobrensis") pour le compte du duc , qualifié de " miles clarissimus" par le rédacteur du cartulaire de l'abbaye de Cluny, est le premier ancêtre historiquement certain de la maison de Bourbon, cité en 913 quand le roi Charles le Simple lui octroya en récompense de sa fidélité plusieurs terres situées en Berry, en Auvergne et dans l'Autunois, sur les bords de l'Allier.


title: Aymar de Bourbon

text: Aymar était à la tête d'une viguerie importante par sa localisation aux confins de l'Auvergne et du Berry. On considère que cette viguerie contenait les terres situées entre Châtel-de-Neuvre, Marigny et Neuvy.


title: Aymar de Bourbon

text: L'acte de fondation de l'abbaye de Cluny, passé à Bourges en 910, par Guillaume le Pieux, duc de Guyenne, comte d'Auvergne et de Mâcon, porte, dans les souscriptions des témoins, le nom d'un Adhémar, probablement vassal du comte


title: Aymar de Bourbon

text: Il fait don vers 915 « par crainte de la géhenne, pour l'amour de Dieu et remède à son âme » de l'alleu de Souvigny, avec l'église dédiée à saint Pierre, à l'abbaye de Cluny fondée en 910. Par cet acte, il faisait probablement un acte politique en donnant sa villa à l'abbaye fondée par son suzerain.


title: Aymar de Bourbon

text: Il est également cité dans un autre acte mais douteux celui-là, fait à Autun en 918, quand il ajouta au prieuré de Souvigny un bien situé à Lusigny. Adhémar fait son testament en 923 ; dans ce testament, daté « de son château de Moulins au territoire d'Autun », il parle de son aïeul le comte Childebrand et de son père Nivelon et y institue Aymon, son fils aîné, héritier de tous ses biens, à l'exception de dotations foncières moins importantes à ses puînés. L'authenticité des actes de 918 et 923 est néanmoins plus que contestable, car l'acte de 923 évoque son château de Moulins ; or il n'existait pas encore de château à Moulins ; il parle également de Saint-Vincent de Chantelle qui ne sera fondé que plus tard.


title: Aymar de Bourbon

text: Aymard aurait eu quatre fils de sa femme Ermengarde : , son successeur, ainsi que Dagobert, Archambaud et Emmon, sans postérité connue.


title: Palais de justice de Pontoise

text: Le palais de justice de Pontoise regroupe sur les services judiciaires du Val-d'Oise. Inauguré en 2004-2005, il a été conçu par l'architecte Henri Ciriani.


title: Palais de justice de Pontoise

text: Il comprend le tribunal de grande instance, le tribunal d'instance, le tribunal de commerce et le conseil de prud'hommes.


title: Palais de justice de Pontoise

text: Sur un terrain de plus de 190 mètres axé nord-sud avec un rétrécissement central à forte dénivellation, c'est un belvédère avec un large escalier. Il est traversé par une voie piétonne achalandée.


title: Palais de justice de Pontoise

text: L'extérieur du bâtiment est couvert d'emalite qui prend la couleur du ciel. À l'intérieur, les servitudes techniques sont soigneusement cachées dans deux voiles minces de béton autoplaçant agila clair sans joint horizontal mais des aphorismes encastrés.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: L'Échelle de Jacob ("") est un film d'horreur psychologique américain réalisé par Adrian Lyne, sorti en 1990. Bien qu'ayant généré peu de succès à sa sortie, le film est devenu par la suite culte et son intrigue ainsi que ses effets spéciaux sont devenus une source d'influence pour diverses œuvres telles que la série de jeux vidéo Silent Hill. Un remake du film est sorti en 2019.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le , Jacob Singer, un soldat américain de la 1st Air Cavalry Division, est en poste dans un village du delta du Mékong pendant la guerre du Viêt Nam quand on annonce une attaque imminente. Si certains soldats américains sont tués par les tirs des ennemis, Jacob voit aussi d'autres de ses camarades être pris de crises de catatonie, d'épilepsie ou de délire. Terrifié, il fuit dans la jungle où il est poignardé par une baïonnette.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Jacob se réveille en 1975, dans le métro de New York, où il s'est endormi en lisant "L'Étranger" d'Albert Camus. De retour du front, malgré ses études en philosophie, il n'a trouvé qu'un travail de postier et vit chez sa petite amie Jezzie, étant séparé de son ex-femme Sarah et de ses fils. Il pleure encore la mort de l’un d'entre eux, Gabriel, mort renversé par une voiture avant son départ à la guerre. Alors qu'il tente de vivre une vie simple, il est pris de visions dérangeantes, se retrouvant prisonnier dans une station de métro, observé par des personnes aux traits indistincts et aux visages tremblant frénétiquement, manquant d'être renversé par une voiture. Quand il veut consulter un psychiatre connu des vétérans, il est refoulé par une infirmière cachant des dents sur le sommet de son crâne avant d'apprendre que le psychiatre est décédé. Il est pris d'une vision d'un monstre ailé pénétrant Jezzie au cours d'une fête avant de s'effondrer, pris d'une très forte fièvre. Sa confusion augmente, il croit que sa vie avec Jezzie est un rêve et qu'il n'a jamais quitté sa famille.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Alors qu'il cherche à comprendre ce qui lui arrive, Jacob reçoit l’appel de Paul Gunegher, un camarade devenu catatonique lors de l’attaque au Viêt Nam et qui affirme souffrir de visions similaires depuis son retour. Mais Paul est tué dans l'explosion de sa voiture. Lors des funérailles, d'autres camarades de Jacob révèlent qu'ils ont eux aussi ces visions et décident d'intenter une action en justice contre l'armée. L'avocat recueille les témoignages mais annonce peu après qu'il rejette le dossier, l'armée affirmant qu'ils n'ont jamais été au combat, réformés pour des problèmes psychologiques, et tous ses camarades s'étant soudainement retirés. En sortant du palais de justice, Jacob est enlevé par deux hommes qui le frappent et lui ordonnent d'arrêter de fouiller dans les secrets militaires. Il s'échappe de la voiture mais se blesse au dos dans la chute. Emmené à l'hôpital, il se retrouve attaché à un brancard et se voit transporté dans une aile semblant abandonnée, remplie de patients aux corps difformes et aux couloirs jonchés de morceaux de chair sanglante, avant d'arriver dans une salle d'opération où il est rattaché à des pièces métalliques et où les médecins ne cessent de lui dire qu'il est déjà mort.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Il sort finalement de l'hôpital grâce à son ami chiropracteur Louis, qui le soigne et ne trouve comme réponse à ses tourments qu'une citation de Maître Eckhart, disant que la seule chose qui brûle en Enfer est la part de soi qui refuse d'admettre sa mort, et que si l'on accepte son sort, les êtres des Enfers n'apparaîtront plus comme des démons tentant d'arracher cette part, mais comme des anges apaisants.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Jacob obtient finalement des réponses de Michael Newman, qui était dans l'hélicoptère d'évacuation sanitaire et qu'il avait vu à plusieurs reprises. Fatigué, Newman révèle qu'il est un chimiste recruté par l'armée pour concevoir une drogue de combat. Il a ainsi mis au point l’Échelle, une drogue augmentant l’agressivité dont le bataillon de Jacob fut le premier sujet de test humain, mais qui a eu pour conséquence de rendre les soldats fous au point de s'entretuer. Jacob réalise alors que ses visions n'étaient que des manifestations de son état mental et qu'il a effectivement été poignardé par un membre de son unité. Apaisé, il retourne dans son ancien appartement familial, retrouve les derniers souvenirs de sa vie avant de voir son fils Gabriel au pied d'un escalier et l'invitant à monter vers la lumière.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le film se conclut sur le corps de Jacob, dans un hôpital militaire au Viêt Nam, où le soldat vient de rendre son dernier souffle. Les médecins constatent qu'il s'est battu pour survivre mais il semble désormais en paix. Le titre du film fait référence au passage biblique de l'échelle de Jacob, un rêve du lieu faisant le lien entre le Paradis et la Terre (Genèse 28:12). Son titre alternatif, moins connu, est "Dante's Inferno", en référence à l"Enfer" de Dante Alighieri (le personnage de Jacob regarde d'ailleurs de nombreuses gravures de Gustave Doré issues de l'œuvre de Dante). Le scénariste et coproducteur Bruce Joel Rubin voyait dans le film une interprétation moderne du "Bardo Thodol", le livre des morts tibétain. Avant d'écrire les scripts de "L’Échelle de Jacob" et "Ghost", tous deux sortis en 1990, Rubin, de confession juive, a passé deux ans dans un monastère tibétain bouddhiste au Népal, après avoir écrit "Brainstorm" et "Deadly Friend", deux films centrés sur la vie après la mort. Son scénario original pour "L’Échelle de Jacob" était très différent par rapport au film final, notamment vers la fin.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Rubin a commencé à travailler sur "L’Échelle de Jacob" en 1980, marqué par un cauchemar où il se voyait enfermé dans une station de métro. Il tentera en vain de vendre son script pendant plusieurs années ; Thom Mount de Universal Pictures a dit qu' Des réalisateurs comme Michael Apted, Sidney Lumet et Ridley Scott ont été intéressés par le film, mais aucun studio important n'était prêt à investir dans les histoires « trop métaphysiques » de Rubin et « Hollywood ne fait pas de film de fantômes ». Finalement, c'est après que "Deadly Friend" a été réalisé par Wes Craven en 1986 que les scénarios de Rubin pour "L’Échelle de Jacob" et "Ghost" ont été achetés par Paramount Pictures. En 1988, Adrian Lyne, qui a adoré le script de Rubin, décide de le réaliser plutôt que l'adaptation du "Bûcher des vanités" comme il était prévu (par la suite, Tom Hanks, que Lyne envisageait dans le rôle de Jacob, a rejoint le casting du "Bûcher"). Les propriétaires et la direction au sein de la Paramount ont entraîné l'annulation du projet ; les exécutifs avaient des doutes sur la fin et les scènes au Viêt Nam. C'est finalement le studio indépendant Carolco Pictures qui reprend la production de "L’Échelle de Jacob", accordant à Lyne une plus grande liberté créative pour un budget de 25 millions USD. Rubin devient coproducteur, avec Mario Kassar, Alan Marshall et Andrew G. Vajna.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Lyne réduit les thématiques liées à l'Ancien Testament qu'il juge intimidantes et commence à préparer le film en regardant de nombreux films sur la guerre du Viêt Nam et un grand nombre de chroniques sur les expériences de mort imminente. Le principe du film d'un laps de temps perçu comme extrêmement long avait déjà été vu par différents auteurs, mais une des inspirations notables de Rubin et Lyne a été le court-métrage de 1962 "La Rivière du hibou" par Robert Enrico, un des films favoris de Lyne, basé sur la nouvelle de 1890 "Ce qui se passa sur le pont de Owl Creek" d'Ambrose Bierce.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Des centaines d'acteurs ont été auditionnés, comme Al Pacino, Dustin Hoffman et Richard Gere pour Jacob, et Andie MacDowell, Julia Roberts et Madonna pour Jezzie. Finalement, Tim Robbins et Elizabeth Peña ont été retenus ; aucun des deux n'était connu auparavant. Robbins a vu dans le film Le conseiller militaire est le capitaine Dale Dye, vétéran du Viêt Nam, qui a entraîné pendant cinq jours les acteurs devant incarner un soldat au front (dont Robbins, Pruitt Taylor Vince, Eriq La Salle et Ving Rhames).


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Les effets spéciaux du film ont été tournés tels quels, sans besoin de post-production. Lyne a utilisé une technique du genre du "body horror" en filmant un acteur secouant la tête à un faible nombre d'images par seconde, créant un effet rapide et perturbant une fois repassé à vitesse normale. Lyne s'est inspiré des peintures de l'artiste Francis Bacon pour créer cet effet. Dans son script, Rubin utilisait une imagerie classique pour les démons et l'enfer, mais Lyne préféra des images semblables aux difformités thalidomides pour appuyer le choc. Après plusieurs disputes houleuses, Lyne se rapprocha de la vision de Rubin. Lyne et Rubin ont également puisé dans les travaux de H. R. Giger et des photographes Diane Arbus et Joel-Peter Witkin, ainsi que le film en stop-motion "La Rue des crocodiles" des frères Quay de 1986.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Dans le film, Jacob apprend de Michael que les événements qu'il a vécus lors de ses derniers jours au Viêt Nam sont le résultat d'une drogue de combat expérimentale appelée « l’Échelle », reçue par les soldats à leur insu. Le film se conclut sur un message révélant que des rapports sur des tests sur le BZ, un code de l'OTAN pour l'hallucinogène benzilate de 3-quinuclidinyle, sur des soldats américains pendant le conflit ont été niés par le Département de la Défense des États-Unis. Lyne dit que ce message a été inspiré par le livre de Martin A. Lee "", mais que rien n'indiquait explicitement l'usage de cette drogue sur des troupes américaines. Les scènes de combat ont été filmées à Porto Rico, dans la région de Vega Baja, et les hélicoptères UH-1 ont été prêtés par la garde nationale de Porto Rico.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Selon Lyne, les projections tests ont été dures pour les spectateurs et près de 20 minutes de scènes dérangeantes ont été coupées, notamment dans le dernier tiers du film.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le film n'a connu qu'un succès modéré lors de sa sortie, rapportant environ au box-office en Amérique du Nord pour un budget de . En France, il a réalisé .


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Il a reçu un accueil critique favorable, recueillant 70 % de critiques positives, avec une note moyenne de 6,5/10 et sur la base de 46 critiques collectées, sur le site agrégateur de critiques Rotten Tomatoes. Sur Metacritic, il obtient un score de 62/100 sur la base de 20 critiques collectées.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: "Angel Heart" d'Alan Parker et "L'Échelle de Jacob" lancèrent la mode des films à "twist final", genre de films où le rebondissement majeur se situe à la fin ou vers la dernière partie du film, ce dernier nécessitant alors un nouveau visionnage pour une totale compréhension. Pourtant, ce sont des films comme "Usual Suspects" (1995) ou "Sixième Sens" (1999) qui ont popularisé le genre.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le film est classé dans la liste des 10 films les plus effrayants de tous les temps par de nombreux sites web. Il figure aussi dans la liste des meilleurs thrillers de tous les temps.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le film est souvent cité comme source d'inspiration pour la saga "Silent Hill", notamment les jeux vidéo "Silent Hill", "Silent Hill 2", "Silent Hill 3" - qui a recréé la station de métro Bergen Street - , "" et l'adaptation cinématographique "Silent Hill". Ryan Murphy a également reconnu s'être inspiré du film pour la série télévisée "".


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Le clip, ainsi que la chanson "Nightmare" du groupe Avenged Sevenfold, s'inspirent d'une scène du film.


title: L'Échelle de Jacob (film)

text: Un remake, "Jacob's Ladder" de David M. Rosenthal, sorti en 2019.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: Le Pathfinder est une maquette d'orbiteur de la NASA pesant créé pour travailler les procédures de déplacement et de manutention de navette spatiale américaine. Il est en structure d'acier, avec la même taille, masse et forme qu'un véritable orbiteur.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: Construit au centre Marshall en 1977, il a été utilisé comme banc d'essais pour "Enterprise" en réalisant des tests sur route, de levage avec la structure portable d'assemblage 747 Orbiter et des essais dans le stand dynamique au centre Marshall.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: "Pathfinder" est ensuite envoyé par bateau au centre spatial Kennedy et utilisé par les équipes de sol pour des tests dans le bâtiment d'assemblage VAB, les hangar de maintenance OPF et sur la piste d'atterrissage SLF avec le MDD.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: Au début de 1979, avant l'arrivée des OV 101 et OV 102, "Pathfinder" est sur la piste du KSC pour simuler les procédures post atterrissage au retour de mission avec les équipes SCAPE.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: Il retourne au centre Marshall un peu plus tard dans l'année.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: "Pathfinder" reste en stockage plusieurs années jusqu'à ce qu'un groupe d'hommes d'affaires japonais offre de verser pour modifier le véhicule afin qu'il ressemble plus à un véritable Orbiter. Il est ainsi utilisé dans la grande exposition Space Shuttle Exposition à Tokyo.


title: Pathfinder (navette spatiale)

text: Ensuite, "Pathfinder" retourne au centre Marshall et se trouve maintenant en exposition permanente au U.S. Space & Rocket Center à Huntsville, en Alabama. Il est sur une plateforme spéciale monté sur le MPTA-ET, réservoir externe (numéro 1) utilisé pour les tests statique au NTSL avec deux boosters SRB inertes, récupérés parmi les éléments ayant servi pour des tests à Vandenberg et des morceaux ayant servi lors de tests structuraux (nez et jupe).


title: Raymond Burr

text: Raymond William Stacy Burr est un acteur canadien né le à New Westminster (Colombie-Britannique) et mort le à Sonoma (Californie).


title: Raymond Burr

text: Il est surtout connu pour ses rôles dans les séries télévisées "Perry Mason" et "L'Homme de fer". On le voit aussi dans "Colorado". Au cinéma, il est resté célèbre pour son rôle de suspect dans "Fenêtre sur cour" d'Alfred Hitchcock.


title: Raymond Burr

text: Ses parents, William Burr, négociant, et Minerva Smith Burr, pianiste et professeur de musique, divorcent alors qu'il est âgé de cinq ans (ils se remarieront en 1955) et il part avec sa mère aux États-Unis, en Californie, où son grand-père paternel possède un hôtel. Il a une sœur, Géraldine Mary Fuller (née en 1920) et un frère, James Edmond Burr (né le ).


title: Raymond Burr

text: Il est envoyé à l'Académie militaire de San Rafaël, mais doit la quitter alors qu'il n'a que treize ans afin de subvenir aux besoins de sa famille, touchée par la Grande Dépression. Sa grande taille et sa carrure imposante lui permettent de trouver des petits boulots, habituellement réservés aux adultes, mais il sera aussi chanteur de cabaret. À dix-neuf ans, il fait la connaissance du réalisateur Anatole Litvak, qui lui permet de travailler durant l'été dans le milieu du théâtre.


title: Raymond Burr

text: Engagé dans l'US Navy pendant la Seconde Guerre mondiale, Raymond Burr est blessé deux ans plus tard et rapatrié chez lui. On lui confie ensuite de petits rôles à la radio puis au cinéma. Il sera révélé par le personnage de Lars Thorwald dans "Fenêtre sur cour" d'Alfred Hitchcock (1954).


title: Raymond Burr

text: En 1955, Raymond Burr passe une audition pour le rôle d'Hamilton Burger, le district attorney des romans d'Erle Stanley Gardner. Ce dernier, présent à l'audition, reconnaîtra aussitôt en lui l'acteur qui doit incarner Perry Mason. La série est un succès.


title: Raymond Burr

text: En 1967, débute une nouvelle série policière, elle aussi couronnée de succès, "L'homme de fer". Il jouera ce rôle pendant huit années avant de le reprendre, en 1993, dans un ultime téléfilm, "Le Retour de l'homme de fer". En 1977, Raymond Burr incarne R. B. Kingston, un magnat de la presse, dans la série "Kingston : Confidential", mais celle-ci ne durera qu'une saison (quinze épisodes).


title: Raymond Burr

text: Atteint d'un cancer du côlon qui va dégénérer, Raymond Burr finira sa vie dans un fauteuil roulant et s'éteindra le , dans son ranch de Sonoma (Californie), non sans avoir tourné entre 1985 et 1993 plus d'une vingtaine de téléfilms où il incarne à nouveau Perry Mason.


title: Raymond Burr

text: Il vivait avec son ami et collègue, Robert Benevides, dont il a partagé l'existence pendant trente-cinq ans.


title: Raymond Burr

text: Mariages : Annette Sutherland en 1942 (décédée le dans le crash de l'avion qui devait l'amener à Londres), avec qui il a eu un enfant, Michael Evan Burr (décédé en 1953 à l'âge de dix ans d'une leucémie) ; Isabella Ward en 1947 (divorcé le ) ; nouveau mariage avec Andrina Laura Morgan en 1954 (décédée brusquement d'un cancer en 1955).


title: Raymond Burr

text: Son rôle de journaliste-enquêteur dans "Godzilla" consista en des scènes additionnelles destinées au nouveau montage du film pour sa sortie aux États-Unis, où l'œuvre du réalisateur Ishiro Honda fut, à l'époque, fortement censurée en raison de son message anti-nucléaire.


title: Raymond Burr

text: Il adoptera 27 enfants de nationalités différentes (6 Italiens, 4 Vietnamiens, 1 Coréen, 1 Philippin, 1 Grec et 6 Fidjiens). Raymond Burr eut une longue amitié avec Natalie Wood et Grace Kelly. L'acteur rencontra plusieurs fois le pape Jean XXIII (il obtient une première audience privée en 1958) qui aura une grande influence sur sa vie.


title: Raymond Burr

text: La ville de New Westminster rénove, en 2000, un théâtre et le baptise "Burr Theatre for the Performing Arts" en son honneur.Deux Emmy Awards pour sa prestation dans "Perry Mason" en 1959 et 1961.


title: Raymond Burr

text: Raymond Burr a son étoile sur le Hollywood Walk of Fame, au 6656 Hollywood Boulevard. et aussi :


title: Yvonne De Carlo

text: Yvonne De Carlo, née Margaret Yvonne Middleton, est une actrice d'origine canadienne naturalisée américaine, née le à Vancouver (Canada) et morte le à Woodland Hills, Los Angeles (États-Unis).


title: Yvonne De Carlo

text: Margaret Yvonne Middleton est née le à Vancouver au Canada. Elle est la fille de William Middelton, un Néo-zélandais d'origine anglaise et de Marie De Carlo (1903-1993), une Française d'origines écossaises et italiennes. Son grand-père maternel s'appelait Michele De Carlo (1873-1954), originaire de Messine en Sicile et sa grand-mère maternelle s'appelait Margaret Purvis (1874-1949), originaire d'Écosse. Quand Yvonne avait 3 ans, son père l'a abandonnée, et elle a été élevée par sa mère. Sa mère était danseuse et l'avait envoyée dans l'école de danse de June Roper. Elle a été mariée du à 1974 à Bob Morgan dont elle a eu deux garçons, Bruce Ross (1956) et Michael (1957-1997).


title: Yvonne De Carlo

text: Elle meurt le à l'âge de 84 ans dans une maison de retraite de Woodland Hills en Californie.


title: Yvonne De Carlo

text: Avant de devenir une des plus ravageuses brunes du cinéma américain, Yvonne De Carlo a figuré, non créditée, dans une vingtaine de films, dont "Tueur à gages" de Frank Tuttle, avec Alan Ladd et Veronica Lake, "Pour qui sonne le glas" de Sam Wood, avec Gary Cooper et Ingrid Bergman, "L'Odyssée du docteur Wassell" de Cecil B. DeMille. Elle tourne aussi devant les caméras de Mitchell Leisen et Mark Sandrich, dans plusieurs comédies qui mettent en vedettes Bob Hope, Bing Crosby, Betty Hutton, côtoyant un certain nombre de stars déjà anciennes telles que Ray Milland, Paulette Goddard, Marlène Dietrich, Dorothy Lamour…


title: Yvonne De Carlo

text: En 1944 le rôle de la danseuse Salomé qui devient espionne au la révèle. Elle travaille alors à plusieurs reprises avec les réalisateurs Charles Lamont et George Sherman, a pour partenaires Rod Cameron, Dan Duryea et Howard Duff, mais aussi George Brent (dans "La Belle Esclave") et Van Heflin (dans "Tomahawk"). Elle s'illustre aussi dans le musical "Schéhérazade" (1947), aux côtés de Jean-Pierre Aumont, et incarne la célèbre conteuse dans "L'Aigle du désert". Dans "Casbah" de John Berry (1948), adaptation du roman "Pépé le Moko", face à Tony Martin et Peter Lorre elle succède à Mireille Balin et Hedy Lamarr.


title: Yvonne De Carlo

text: Outre ces rôles d'aventurières exotiques, elle s'impose en force dans deux films noirs avec Burt Lancaster : "Les Démons de la liberté" de Jules Dassin et "Pour toi j'ai tué" de Robert Siodmak, deux classiques du genre. Forte personnalité de l'écran, comparable à Maureen O'Hara, Susan Hayward ou Jane Russell, car capable de soutenir un film d'action, un western par exemple, elle interprète Calamity Jane dans "La Fille des prairies".


title: Yvonne De Carlo

text: Hollywood continue les années suivantes d'exploiter sa veine exotique et « virile » : "La Madone du désir" de Robert Parrish avec Joel McCrea, "La Belle Espionne" de Raoul Walsh (1953) avec Rock Hudson (d'après Victor Hugo), "Tornade" d'Allan Dwan avec Cornel Wilde, "Tombouctou" de Jacques Tourneur (1959) avec Victor Mature pérennisent son image d'aventurière et "L'Esclave libre" (1957) de Walsh, face à Clark Gable, constitue le sommet de ce parcours, le "Autant en emporte le vent" de l'actrice.


title: Yvonne De Carlo

text: Cataloguée interprète typée, elle rejoint Ricardo Montalban, Vittorio Gassman et Pier Angeli dans la distribution de "Sombrero" (sur un village mexicain) et donne la réplique à Carlos Thompson dans "Feu magique" de William Dieterle et "Fort Alger". Sa participation au péplum de Cecil B. De Mille "Les Dix Commandements", en épouse de Moïse (Charlton Heston), constitue un autre sommet de sa carrière dans les années 1950.


title: Yvonne De Carlo

text: Dans le même temps, Yvonne De Carlo diversifie ses emplois, brillant dans la comédie notamment. Elle décline le genre face aux virtuoses britanniques : Peter Ustinov dans "Hotel Sahara" (1951), Alec Guiness dans "Capitaine Paradis" (1953), David Niven dans "Héritage et vieux fantômes" de Mario Zampi.


title: Yvonne De Carlo

text: La star semble d'ailleurs envisager une carrière européenne à cette époque : elle interprète le rôle-titre de "La Castiglione" en 1954, avec Georges Marchal et Paul Meurisse en Napoléon III et en 1958 joue Marie-Madeleine dans le péplum italien "L'Épée et la Croix". À Hollywood elle retrouve le thriller au côté de George Sanders.


title: Yvonne De Carlo

text: À l'aube des années 1960, comme nombre de ses consœurs, Yvonne De Carlo se tourne vers la télévision où "Bonanza", "Aventures dans les îles" et "Le Virginien" ne la changent guère de ses rôles habituels.


title: Yvonne De Carlo

text: Sur grand écran, c'est encore un western qui lui donne John Wayne et Maureen O'Hara pour partenaires - "Le Grand McLintock" en 1963, une forme de consécration… Dans le même registre, elle aura ensuite pour partenaires Dale Robertson, George Montgomery et Howard Keel. L'année suivante elle rivalise avec Michèle Mercier, la star européenne, auprès de Bob Hope (dans la comédie "Papa play-boy").


title: Yvonne De Carlo

text: Mais c'est la télévision qui relance sa popularité : de 1964 à 1966, elle est l'héroïne de la série culte "Les Monstres", parodie d'horreur. En 1968, elle participe sur grand écran à "La Guerre des cerveaux", un classique de la science-fiction avec George Hamilton et Suzanne Pleshette en vedettes, et en 1974 elle se joint à Frank Langella, Ricardo Montalban et Gilbert Roland (un bouquet d'exotisme) pour une énième adaptation de Zorro.


title: Yvonne De Carlo

text: Globalement les années 1970 la dirigent vers un cinéma bis. Yvonne apparaît nostalgiquement dans les comédies "It Seemed Like a Good Idea at the Time", avec Anthony Newley et Stefanie Powers, et "Détective comme Bogart" de Robert Day (1980). Elles la dirigent surtout vers le genre horrifique, parodique ou non - elle tourne notamment "La Secte de l'enfer" de René Cardona Jr. en 1979. Sur ces plateaux, elle croise Stuart Whitman, John Ireland, John Carradine, mais également Cornel Wilde, Joseph Cotten ou Karen Black. De Carlo tient encore la vedette de "American Gothic" de John Hough au côté de Rod Steiger en 1988. En 1991, la star légendaire figure dans "L'embrouille est dans le sac" ("Oscar") de John Landis, avec Sylvester Stallone dans le premier rôle. Sa longévité s'exerce également à la télévision : en 1977 Yvonne de Carlo fait partie de la distribution de la télésuite "Racines", phénomène de la télévision américaine. Elle retrouve dans "L'Île fantastique" Ricardo Montalban, et joue dans "Arabesque" en 1985 et "L'Étalon noir" en 1990 avec les fringants Angela Lansbury et Mickey Rooney ; passage obligé, la star de la série "Les Monstres" se devait de rencontrer "Les contes de la crypte" : ce fut fait en 1993. Le dernier rôle d'Yvonne De Carlo concerne un téléfilm réalisé par Susan Seidelman en 1995.


title: Yvonne De Carlo

text: Yvonne De Carlo, dont Jean Tulard souligne le culte dans son "Dictionnaire des acteurs", s'est imposée dans les années 1940 et 50 à la fois comme une bombe sexuelle façon Rita Hayworth et Ava Gardner et comme un symbole féministe à la façon de Maureen O'Hara ; elle est aussi une des plus grandes beautés exotiques de l'époque, suivant de peu Hedy Lamarr, Gene Tierney, Linda Darnell et Debra Paget…


title: Yvonne De Carlo

text: Cependant, si son tempérament est indiscutable, l'histoire du cinéma ne retient, en général, de sa longue filmographie que les films noirs de Jules Dassin et Robert Siodmak, et les films d'aventures de Raoul Walsh, surtout "L'Esclave libre". Star, elle le fut, populaire avant tout. Robert Parrish, Cecil B. DeMille, Mario Zampi, William Dieterle, Jacques Tourneur, Allan Dwan, Tay Garnett pouvaient travailler en confiance, et l'actrice, non contente d'être une des beautés les plus spectaculaires de l'écran (entre Jennifer Jones et Chelo Alonso) pouvait se mesurer à n'importe quelle star masculine, dans tous les genres. Pourtant, elle eut peu de covedettes masculines de premier plan.


title: Don Francks

text: Don Francks est un acteur, chanteur et musicien de jazz canadien, né le à Vancouver (Colombie-Britannique) et mort le à Toronto (Ontario).


title: Korolev

text: Koroleff (transcription désuète), Korolev ou Koroliov au masculin, Koroleva ou Koroliova au féminin, est un patronyme russe porté notamment par :


title: St-Ambroise noire

text: La St-Ambroise Noire est une bière de fermentation haute de type « stout à l'avoine ». Elle est brassée par la Brasserie McAuslan située à Montréal (Québec, Canada).


title: St-Ambroise noire

text: Cette bière a remporté la deuxième position lors des Championnats mondiaux de la bière en 1994 parmi 200 concurrents.


title: Skáldskaparmál

text: Le Skáldskaparmál ou Skaldskaparmal (« dits sur la poésie » en vieux norrois) est la deuxième partie de l"'Edda" de Snorri Sturluson. Un dialogue entre Ægir et le dieu de la poésie Bragi est le prétexte d’une large présentation de "kenningar" (périphrases) et de "heiti" (synonymes). L’explication de ces "kenningar" permet à Snorri de conter de nombreux récits mythologiques ou héroïques.


title: Skáldskaparmál

text: Le dialogue a pour cadre un somptueux banquet donné par les Ases en l'honneur d'Ægir, ici présenté comme un magicien venu de l'île de Hlésey. Lors du repas, Bragi donne à son voisin de table de longues listes de "heiti" et de "kenningar", et lui raconte de nombreuses histoires permettant d’en expliquer l’origine.


title: Skáldskaparmál

text: Certaine appartiennent à la mythologie : l'enlèvement d'Idun par Thjazi, et comment Skadi se choisit Njörd pour époux, l’origine et le vol de l'hydromel poétique, les combats de Thor contre les géants Hrungnir et Geirröd ou encore la fabrication des objets précieux des dieux. D’autres sont relatives à des héros ou à des rois légendaires : Snorri résume ainsi toute l’histoire de Sigurd et des Völsungar. Il évoque aussi les rois Fródi et Hrólf Kraki, ainsi que la Hjadningavíg.


title: Skáldskaparmál

text: Les "kenningar" qui figurent dans le "Skáldskaparmál" sont empruntées à d’anciens scaldes. Parfois, Snorri ne se contente pas de citer une "kenning", mais rapporte de longs extraits de poèmes permettant de les expliquer : sont ainsi citées la "Haustlöng" de Thjódólf des Hvínir, la "Thórsdrápa" d'Eilíf Godrúnarson et la "Ragnarsdrápa" de Bragi Boddason. Figure aussi dans le "Skáldskaparmál" un poème considéré comme faisant partie de l'Edda poétique bien qu'il ne figure pas dans le "Codex Regius" : le "Gróttasöngr".


title: Skáldskaparmál

text: Le "Skáldskaparmál" s’achève sur des listes de "heiti". Sa dernière partie se présente sous forme de "thulur" (listes de noms et "heiti" versifiées et utilisant des moyens mnémotechniques) : sont ainsi présentées les différentes manières de désigner les dieux, les géants, les hommes et les femmes, la bataille et les armes, et enfin les éléments naturels.


title: Skáldskaparmál

text: Les noms de Valkyries sont mentionnées dans le "Nafnaþulur" qui est une section de la partie "Skáldskaparmá" de l'Edda de Snorri qui n'est pas édité dans les versions récentes.


title: Skáldskaparmál

text: Les récits mythologiques et héroïques évoqués dans le "Skáldskaparmál" ne nous sont le plus souvent parvenus que grâce à Snorri : sans eux, de nombreuses allusions contenues dans les poèmes scaldiques ou eddiques resteraient obscures. De même, les poèmes cités auraient été perdus s’ils n’avaient figuré dans le "Skáldskaparmál".


title: Elizabeth Peña

text: Elizabeth Peña est une actrice américaine, née le à Elizabeth, dans le New Jersey, et morte le à Los Angeles.


title: Elizabeth Peña

text: Elizabeth Peña est née le à Elizabeth, dans le New Jersey.


title: Elizabeth Peña

text: D'une famille originaire de Cuba, Elizabeth Peña est diplômée en théâtre en 1977. Elle commence sa carrière au cinéma en 1979, avec la comédie dramatique "El Súper". Elle apparaît par la suite dans de nombreux seconds rôles : dans "Le Clochard de Beverly Hills" (1986), "Miracle sur la 8e rue" (1987), aux côtés de Jamie Lee Curtis dans "Blue Steel" (1990) ou de Tim Robbins dans "L'Échelle de Jacob" (1990).


title: Elizabeth Peña

text: L'un de ses rôles les plus connus est celui de Rosie Morales dans le film "La Bamba", en 1987. Elle se fait aussi remarquer en 1998 dans le film "Rush Hour" (1998).


title: Elizabeth Peña

text: La comédienne alterne sa carrière entre cinéma et télévision. Elle figure ainsi au générique de nombreuses séries télévisées, telles que "", "Modern Family", "Major Crimes" ou "American Dad!".


title: Elizabeth Peña

text: Elle est décédée le à Los Angeles, en Californie, d'une cirrhose du foie et d'un abus d'alcool, à l'âge de 55 ans.