title: Commando de Penfentenyo

text: En 2001, une réorganisation des commandos marine attribue une spécialité à chaque unité. « Penfen » est choisi pour la reconnaissance et le renseignement tactique. Il accueille donc les escouades « RECO » des autres commandos.


title: Commando de Penfentenyo

text: Aujourd'hui il met en œuvre trois groupes RECO et un groupe spécialisé en renseignement opérationnel (ROPS) soutenu par une escouade de commandement et de transmission (ECT). Son effectif total approche la centaine d'hommes.Le 24 mai 2012, son fanion est décoré de la croix de la valeur militaire avec une palme.


title: Canton de Pontarion

text: Le canton de Pontarion est une ancienne division administrative française située dans le département de la Creuse et la région Limousin.


title: Canton de Pontarion

text: Ce canton est organisé autour de Pontarion dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de 390 m (Thauron) à 760 m (Vidaillat) pour une altitude moyenne de 534 m.


title: Canton de Pontarion

text: Le canton de Pontarion avait deux conseillers d'arrondissement au XIXème siècle.


title: Canton de Pontarion

text: Le canton de Pontarion groupe 10 communes et compte 2 884 habitants (recensement de 2007 population municipale).


title: Canton de Boussac

text: Le canton de Boussac est une circonscription électorale française située dans le département de la Creuse et la région Nouvelle-Aquitaine. À la suite du redécoupage cantonal de 2014, les limites territoriales du canton sont remaniées. Le nombre de communes du canton passe de 13 à 17.


title: Canton de Boussac

text: Le canton de Boussac a été créé en 1801.


title: Canton de Boussac

text: Un nouveau découpage territorial de la Creuse entre en vigueur à l'occasion des élections départementales de mars 2015, défini par le décret du , en application des lois du (loi organique 2013-402 et loi 2013-403). Les conseillers départementaux sont, à compter de ces élections, élus au scrutin majoritaire binominal mixte. Les électeurs de chaque canton élisent au Conseil départemental, nouvelle appellation du Conseil général, deux membres de sexe différent, qui se présentent en binôme de candidats. Les conseillers départementaux sont élus pour au scrutin binominal majoritaire à deux tours, l'accès au second tour nécessitant 12,5 % des inscrits au . En outre la totalité des conseillers départementaux est renouvelée. Ce nouveau mode de scrutin nécessite un redécoupage des cantons dont le nombre est divisé par deux avec arrondi à l'unité impaire supérieure si ce nombre n'est pas entier impair, assorti de conditions de seuils minimaux. Dans la Creuse, le nombre de cantons passe ainsi de 27 à 15. Le nombre de communes du canton de Boussac passe de 13 à 17.


title: Canton de Boussac

text: Le nouveau canton de Boussac est formé de communes des anciens cantons de Châtelus-Malvaleix (4 communes) et de Boussac (13 communes). Le canton est entièrement inclus dans l'arrondissement de Guéret. Le bureau centralisateur est situé à Boussac.


title: Canton de Boussac

text: Ce canton est organisé autour de Boussac dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de (Malleret-Boussac) à (Toulx-Sainte-Croix) pour une altitude moyenne de .Le canton de Boussac avait deux, puis trois conseillers d'arrondissement (jusqu'à la suppression de l'Arrondissement de Boussac en 1926).


title: Canton de Boussac

text: À l'issue du des élections départementales de 2015, deux binômes sont en ballottage : Franck Foulon et Catherine Graveron (Union de la Droite, 37,81 %) et Sylvie Benoit et Gérard Thomazon (Union de la Gauche, 31,09 %). Le taux de participation est de 62,47 % ( sur ) contre 58,65 % au niveau départementalet 50,17 % au niveau national.


title: Canton de Boussac

text: Au second tour, Franck Foulon et Catherine Graveron (Union de la Droite) sont élus avec 53,32 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 63,87 % ( pour et ).


title: Canton de Boussac

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de Boussac, ce taux de participation est de 39,77 % ( sur ) contre 39,51 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Franck Foulon et Catherine Graveron (DVD, 48,81 %) et Cécile Chezeau et Yves Thomazon (Divers, 30,61 %).


title: Canton de Boussac

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,3 % au niveau national, 40,97 % dans le département et 44,86 % dans le canton de Boussac. Franck Foulon et Catherine Graveron (DVD) sont élus avec 57,82 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de Boussac

text: Le canton de Boussac regroupait treize communes. Le nouveau canton de Boussac comprend dix-sept communes entières.


title: Canton de Guéret-Sud-Ouest

text: Le canton de Guéret-Sud-Ouest est une ancienne division administrative française située dans le département de la Creuse et la région Limousin.


title: Canton de Guéret-Sud-Ouest

text: Ce canton est organisé autour de Guéret dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de (Guéret) à (La Chapelle-Taillefert) pour une altitude moyenne de .


title: Canton de Guéret-Sud-Ouest

text: Le canton a été créé en 1973.


title: Canton de Guéret-Sud-Ouest

text: Conseillers généraux de l'ancien canton de Guéret


title: Canton de Guéret-Sud-Ouest

text: Le canton de Guéret-Sud-Ouest groupe 5 communes et compte habitants (recensement de 2007 population municipale). (1) fraction de commune.


title: Canton de Jarnages

text: Le canton de Jarnages est une ancienne division administrative française située dans le département de la Creuse et la région Limousin.


title: Canton de Jarnages

text: Ce canton est organisé autour de Jarnages dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de 333 m (Domeyrot) à 625 m (Saint-Silvain-sous-Toulx) pour une altitude moyenne de 427 m.


title: Canton de Jarnages

text: Le canton de Jarnages avait deux conseillers d'arrondissement.


title: Canton de Jarnages

text: Le canton de Jarnages groupe 10 communes et compte 3 451 habitants (recensement de 2007 population municipale).


title: Canton de la Souterraine

text: Le canton de la Souterraine est une circonscription électorale française située dans le département de la Creuse et la région Nouvelle-Aquitaine. À la suite du redécoupage cantonal de 2014, les limites territoriales du canton sont remaniées. Le nombre de communes du canton passe de 10 à 7.


title: Canton de la Souterraine

text: Le canton de la Souterraine a été créé en 1801.


title: Canton de la Souterraine

text: Un nouveau découpage territorial de la Creuse entre en vigueur à l'occasion des élections départementales de mars 2015, défini par le décret du , en application des lois du (loi organique 2013-402 et loi 2013-403). Les conseillers départementaux sont, à compter de ces élections, élus au scrutin majoritaire binominal mixte. Les électeurs de chaque canton élisent au Conseil départemental, nouvelle appellation du Conseil général, deux membres de sexe différent, qui se présentent en binôme de candidats. Les conseillers départementaux sont élus pour au scrutin binominal majoritaire à deux tours, l'accès au second tour nécessitant 12,5 % des inscrits au . En outre la totalité des conseillers départementaux est renouvelée. Ce nouveau mode de scrutin nécessite un redécoupage des cantons dont le nombre est divisé par deux avec arrondi à l'unité impaire supérieure si ce nombre n'est pas entier impair, assorti de conditions de seuils minimaux. Dans la Creuse, le nombre de cantons passe ainsi de 27 à 15. Le nombre de communes du canton de la Souterraine passe de 10 à 7.


title: Canton de la Souterraine

text: Le nouveau canton de la Souterraine est formé de communes de l'ancien canton de la Souterraine. Le bureau centralisateur est situé à La Souterraine.


title: Canton de la Souterraine

text: Ce canton est organisé autour de La Souterraine dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de (Vareilles) à (La Souterraine) pour une altitude moyenne de .


title: Canton de la Souterraine

text: Yves Furet étant décédé le 3 août 2008, sa suppléante Marie-France Galbrun lui a succédé automatiquement.


title: Canton de la Souterraine

text: À l'issue du des élections départementales de 2015, deux binômes sont en ballottage : Marie-France Galbrun et Étienne Lejeune (PS, 29,89 %) et Jean-François Cotet et Lise Gaudin (UMP, 27,71 %). Le taux de participation est de 54,17 % ( sur ) contre 58,65 % au niveau départementalet 50,17 % au niveau national.


title: Canton de la Souterraine

text: Au second tour, Marie-France Galbrun et Étienne Lejeune (PS) sont élus avec 52,81 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 54,38 % ( pour et ).


title: Canton de la Souterraine

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de la Souterraine, ce taux de participation est de 33,79 % ( sur ) contre 39,51 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Patrice Filloux et Marie-France Galbrun (PS, 45,11 %) et Brigitte Jammot et Jean-Marc Pioffret (DVD, 29,5 %).


title: Canton de la Souterraine

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,3 % au niveau national, 40,97 % dans le département et 35,43 % dans le canton de la Souterraine. Patrice Filloux et Marie-France Galbrun (PS) sont élus avec 58,7 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de la Souterraine

text: Le canton de Souterraine regroupait dix communes. Le nouveau canton de la Souterraine comprend sept communes entières.


title: Canton de Bénévent-l'Abbaye

text: Le canton de Bénévent-l'Abbaye est une ancienne division administrative française située dans le département de la Creuse et la région Limousin.  Avec le redécoupage cantonal de 2014 en France, le canton de Bénévent-l'Abbaye disparait et les communes qui le composent sont rattachées au canton du Grand-Bourg.


title: Canton de Bénévent-l'Abbaye

text: Ce canton est organisé autour de Bénévent-l'Abbaye dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de 294 m (Châtelus-le-Marcheix) à 693 m (Saint-Goussaud) pour une altitude moyenne de 459 m.


title: Canton de Bénévent-l'Abbaye

text: Le canton de Bénévent avait deux conseillers d'arrondissement.


title: Canton de Bénévent-l'Abbaye

text: Le canton de Bénévent-l'Abbaye groupe 10 communes et compte 3 521 habitants recensement de 2007 population municipale).


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le canton de Saint-Vaury est une circonscription électorale française située dans le département de la Creuse et la région Nouvelle-Aquitaine. À la suite du redécoupage cantonal de 2014, les limites territoriales du canton sont remaniées. Le nombre de communes du canton passe de 9 à 11.


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le canton de Saint-Vaury a été créé en 1790.


title: Canton de Saint-Vaury

text: Un nouveau découpage territorial de la Creuse entre en vigueur à l'occasion des élections départementales de mars 2015, défini par le décret du , en application des lois du (loi organique 2013-402 et loi 2013-403). Les conseillers départementaux sont, à compter de ces élections, élus au scrutin majoritaire binominal mixte. Les électeurs de chaque canton élisent au Conseil départemental, nouvelle appellation du Conseil général, deux membres de sexe différent, qui se présentent en binôme de candidats. Les conseillers départementaux sont élus pour au scrutin binominal majoritaire à deux tours, l'accès au second tour nécessitant 12,5 % des inscrits au . En outre la totalité des conseillers départementaux est renouvelée. Ce nouveau mode de scrutin nécessite un redécoupage des cantons dont le nombre est divisé par deux avec arrondi à l'unité impaire supérieure si ce nombre n'est pas entier impair, assorti de conditions de seuils minimaux. Dans la Creuse, le nombre de cantons passe ainsi de 27 à 15. Le nombre de communes du canton de Saint-Vaury passe de 9 à 11.


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le nouveau canton de Saint-Vaury est formé de communes des anciens cantons de Guéret-Nord (4 communes) et de Saint-Vaury (7 communes). Le canton est entièrement inclus dans l'arrondissement de Guéret. Le bureau centralisateur est situé à Saint-Vaury.


title: Canton de Saint-Vaury

text: Ce canton est organisé autour de Saint-Vaury dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de 254 m (Anzême) à 683 m (Saint-Léger-le-Guérétois) pour une altitude moyenne de 422 m.


title: Canton de Saint-Vaury

text: À l'issue du des élections départementales de 2015, deux binômes sont en ballottage : Philippe Bayol et Armelle Martin (PS, 32,16 %) et Céline Bouvier et Bernard de Froment (Union de la Droite, 26,22 %). Le taux de participation est de 57,37 % ( sur ) contre 58,65 % au niveau départementalet 50,17 % au niveau national.


title: Canton de Saint-Vaury

text: Au second tour, Philippe Bayol et Armelle Martin (PS) sont élus avec 52,59 % des suffrages exprimés et un taux de participation de 57,34 % ( pour et ).


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de Saint-Vaury, ce taux de participation est de 37,01 % ( sur ) contre 39,51 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Philippe Bayol et Armelle Martin (PS, 54,35 %) et Corinne Commergnat et Bernard de Froment (DVD, 32,6 %).


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,3 % au niveau national, 40,97 % dans le département et 38,86 % dans le canton de Saint-Vaury. Philippe Bayol et Armelle Martin (PS) sont élus avec 60,68 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de Saint-Vaury

text: Le canton de Saint-Vaury regroupait neuf communes. Le nouveau canton de Saint-Vaury comprend onze communes entières.


title: Kouaku

text: Kouaku est un motu des Gambier situé sur la barrière Sud-Est du lagon.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le canton de Dun-le-Palestel est une circonscription électorale française située dans le département de la Creuse et la région Nouvelle-Aquitaine. À la suite du redécoupage cantonal de 2014, les limites territoriales du canton sont remaniées. Le nombre de communes du canton passe de 13 à 17.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Un nouveau découpage territorial de la Creuse entre en vigueur à l'occasion des élections départementales de mars 2015, défini par le décret du , en application des lois du (loi organique 2013-402 et loi 2013-403). Les conseillers départementaux sont, à compter de ces élections, élus au scrutin majoritaire binominal mixte. Les électeurs de chaque canton élisent au Conseil départemental, nouvelle appellation du Conseil général, deux membres de sexe différent, qui se présentent en binôme de candidats. Les conseillers départementaux sont élus pour au scrutin binominal majoritaire à deux tours, l'accès au second tour nécessitant 12,5 % des inscrits au . En outre la totalité des conseillers départementaux est renouvelée. Ce nouveau mode de scrutin nécessite un redécoupage des cantons dont le nombre est divisé par deux avec arrondi à l'unité impaire supérieure si ce nombre n'est pas entier impair, assorti de conditions de seuils minimaux. Dans la Creuse, le nombre de cantons passe ainsi de 27 à 15. Le nombre de communes du canton de Dun-le-Palestel passe de 13 à 17.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le nouveau canton de Dun-le-Palestel est formé de communes des anciens cantons de La Souterraine (3 communes), de Dun-le-Palestel (13 communes) et de Bonnat (1 commune). Le canton est entièrement inclus dans l'arrondissement de Guéret. Le bureau centralisateur est situé à Dun-le-Palestel.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Ce canton est organisé autour de Dun-le-Palestel dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de (Crozant) à (Saint-Sulpice-le-Dunois) pour une altitude moyenne de .


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le canton de Dun avait deux conseillers d'arrondissement au XIXème siècle.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Lors des élections départementales de 2015, le binôme composé de Laurent Daulny et Hélène Faivre (UMP) est élu au avec 51,89 % des suffrages exprimés, devant le binôme composé de Jean-Claude Carpentier et Cécile Fortineau (PS) (21,89 %). Le taux de participation est de 57,03 % ( sur ) contre 58,65 % au niveau départementalet 50,17 % au niveau national.


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le premier tour des élections départementales de 2021 est marqué par un très faible taux de participation (33,26 % au niveau national). Dans le canton de Dun-le-Palestel, ce taux de participation est de 38,58 % ( sur ) contre 39,51 % au niveau départemental. À l'issue de ce premier tour, deux binômes sont en ballottage : Laurent Daulny et Hélène Faivre (DVD, 63,74 %) et Jean Claude Carpentier et Simone Riollet-Gorsic (Union à gauche, 22,81 %).


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le second tour des élections est marqué une nouvelle fois par une abstention massive équivalente au premier tour. Les taux de participation sont de 34,3 % au niveau national, 40,97 % dans le département et 38,87 % dans le canton de Dun-le-Palestel. Laurent Daulny et Hélène Faivre (DVD) sont élus avec 68,59 % des suffrages exprimés ( pour et ).


title: Canton de Dun-le-Palestel

text: Le canton de Dun-le-Palestel regroupait treize communes. Le nouveau canton de Dun-le-Palestel comprend dix-sept communes entières.


title: Canton de Guéret-Nord

text: Le canton de Guéret-Nord est une ancienne division administrative française située dans le département de la Creuse et la région Limousin.


title: Canton de Guéret-Nord

text: Ce canton est organisé autour de Guéret dans l'arrondissement de Guéret. Son altitude varie de 283 m (Jouillat) à 685 m (Guéret) pour une altitude moyenne de 424 m.


title: Canton de Guéret-Nord

text: Le canton de Guéret avait deux conseillers d'arrondissement.


title: Canton de Guéret-Nord

text: Le canton de Guéret-Nord groupe 6 communes et compte 9 152 habitants (recensement de 2007 population municipale). (1) fraction de commune.


title: Goldorak

text: La série originale compte de , plus une annonce du prochain épisode en fin de générique. Elle a été diffusée au Japon du au , chaque dimanche avant vingt heures sur la chaîne nippone Fuji TV, remplaçant alors la série "Great Mazinger".


title: Goldorak

text: La série a donné lieu à un ouvrage intitulé "Roman Album", publié par Tokuma Shoten fin 1978 au Japon, dans lequel s'expriment différents auteurs et artistes ayant pris part à l'aventure.


title: Goldorak

text: "Goldorak, le robot de l'espace" a fait son apparition sur Antenne 2 dès la première émission de "Récré A2" le , à 18 heures, déjà présentée par Dorothée. La diffusion complète s'est faite en plusieurs salves, à raison de deux, puis d'un épisode par semaine, mais l'ordre chronologique n'a pas toujours été respecté. Des rediffusions aléatoires entrecoupées d'inédits et comprenant les six derniers épisodes ont perduré jusqu'au . Au Québec, elle a été diffusée à partir du sur le réseau TVA.


title: Goldorak

text: En octobre 2021, avec l'accord de Gō Nagai, 5 auteurs français publient une bande dessinée simplement intitulée "Goldorak", qui situe l'action 10 ans après la fin de la série originale.


title: Goldorak

text: Un empire extraterrestre belliqueux, Véga, a asservi et ravagé la lointaine planète avancée et pacifique d'Euphor. Le prince d'Euphor (Duke Fleed dans la version originale, n'a pas de nom en V.F. : Actarus fut une erreur de doublage, corrigée après l'épisode 25), a toutefois pu échapper au massacre en leur soustrayant la machine de combat Goldorak (Grendizer en V.O.) pouvant voyager à travers l'espace arrimé dans sa soucoupe porteuse. Son pilote trouve refuge sur Terre deux ans avant le début de l'intrigue, est alors découvert, soigné et adopté par un scientifique humaniste : le professeur Procyon (Genzō Umon en V.O.), directeur d'un centre de recherches spatiales localisé au pied des Monts Yatsugatake (en V.O.). Ce dernier lui donne l'identité d'Actarus Procyon, son fils, et dissimule Goldorak dans une base souterraine sous le Centre. En tous points humain extérieurement, contrairement aux humanoïdes au physique plus «exotique » de Véga, Actarus mène une vie de Terrien ordinaire et travaille comme garçon d'écurie au Ranch du Bouleau Blanc voisin (ranch Shirakaba en V.O.), co-géré (en V.O.) par Rigel et Procyon.


title: Goldorak

text: Lorsque l'empire de Véga tourne sa soif de conquêtes vers la Terre, il établit une base militaire dans ce but sur la face cachée de la Lune. Actarus, bien que très réticent (en V.O.) à reprendre les commandes de son « engin de mort », s'oppose bien vite à leurs plans en combattant, avec Goldorak, leurs soucoupes et monstres robotiques. Il est aidé initialement par Alcor, qui pilote ici une modeste soucoupe construite par ses soins, l'O.V.Terre (« objet volant terrien », T.F.O. en V.O., par analogie avec U.F.O.).


title: Goldorak

text: Au fil de la série, l'identité secrète d'Actarus le devient de moins en moins, et deux jeunes filles finissent par rejoindre le tandem masculin de départ : d'abord Vénusia (Hikaru Makiba en V.O.), la fille de Rigel, puis Phénicia (Maria en V.O.), la sœur cadette du prince, retrouvée aux trois quarts de la série, qui a elle aussi échappé au massacre d'Euphor. Le quatuor devient la Patrouille des Aigles (Grendizer Team en V.O.), équipée de trois engins qui s'assemblent à la partie « robot » de Goldorak (le Dizer en V.O.) pour les combats aériens, sous-marins et souterrains, à mesure que les stratagèmes de Véga deviennent plus complexes. Le Grand Stratéguerre (Véga) finit par abandonner sa planète, détruite dans une catastrophe, pour commander personnellement l'invasion de la Terre. À la fin de la série, il est anéanti, ainsi que les restants de sa flotte, dans un combat ultime et rapide entre la Terre et la Lune. Tous les protagonistes sortant victorieux de cette dernière bataille, Actarus et Phénicia prennent la route d'Euphor, avec l'espoir d'y refonder une civilisation.


title: Goldorak

text: Tout au long de la série, Actarus sera amené à affronter des envoyés de Véga dont certains seront parfois d'anciennes connaissances, voire des proches qu'il côtoyait du temps de sa vie sur Euphor. Ces rencontres ou ces retrouvailles se solderont par des victoires parfois très amères pour le prince d'Euphor.L’armée des forces de Véga se compose de soldats masqués et anonymes : insensibles aux armes des Terriens, ils sont silencieux mais savent parler, et ont la capacité de s’emparer des corps des humains en se fondant en eux.


title: Goldorak

text: Armes principales :"Goldorak" est un "anime" de science-fiction appartenant au genre « robots géants » qu'à compter de Gundam on baptise mecha. Dans les années 1970 apparaissent au Japon de nombreuses séries populaires mettant en scène des robots géants surpuissants pilotés par des adolescents ou de jeunes adultes, entraînés par hasard dans des événements qui les dépassent et dont la tâche est généralement de sauver le monde. Ces séries sont rétrospectivement catégorisées dans le genre des « super robots ».


title: Goldorak

text: Lorsque Tōei crée et lance "Grendizer", Gō Nagai a déjà connu un immense succès au Japon avec "Mazinger Z". En fait, "Mazinger Z" et "Great Mazinger" se déroulent dans le même univers de fiction tandis que l'univers de "Grendizer" est spécifique, même si des personnages apparaissent communs à ces trois séries. C'est essentiellement à la demande de Popy devenue Bandaï et de la chaîne de télévision Fuji TV que la machine Grendizer est conçue selon un design rappelant celui des Mazinger, dans le but de mieux vendre des produits dérivés et des jouets. Le personnage Star étant à l'époque Kōji Kabuto (Alcor), Fuji TV demande qu'il soit intégré à la série (il ne l'était pas dans le film prototype de ), malgré la difficulté, que Tōei précise, d'avoir deux protagonistes principaux dans l'histoire. Désireuse de s'éloigner de l'univers de "Mazinger Z", Tōei avait en effet souhaité explorer l'idée d'une technologie extraterrestre, pouvant ainsi, comme l'a rappelé Gō Nagai, .


title: Goldorak

text: Techniquement, l'animation en général et des robots géants en particulier, peut apparaître rudimentaire pour les spectateurs d'aujourd'hui habitués à des techniques plus évoluées. Elle marque cependant une évolution très sensible pour l'époque, comparée à des "anime" produits antérieurement, tels que "Mazinger", ceci grâce à des designs très soignés, et une mise en scène également très soignée pendant les combats.


title: Goldorak

text: La version originale diffère par ailleurs sensiblement de la version française, comme le précise entre autres un rapport d'études de 2017.


title: Goldorak

text: Au Japon, la série rencontre un succès réel (audience moyenne équivalente à celle de "Mazinger Z" mais avec des taux variables au cours de la diffusion, là où la constance caractérisait "Mazinger Z"). Alors que l'information qui prévaut pendant des années est que la série a été boudée au Japon, le mangaka Gō Nagai avance comme explications — finalement assez peu vérifiées par la suite — que le public nippon commençait à se lasser des séries de super robots, ainsi qu'un intérêt moindre envers les héros (comme Actarus) non japonais. Ce qui est vérifiable est que le public nippon fan de "Mazinger Z" n'a pas apprécié que le personnage d'Alcor (qui était le héros de "Mazinger Z") soit relégué au rôle de simple partenaire dans "Grendizer." Mais telle était la volonté du marchand de jouets Popy, soucieux de vendre un maximum de produits, et surtout de la chaîne de télévision adepte du Star System comme le précise en 1979 Toshio Katsuta dans le "Roman Album". Ces volontés ont été imposées à Tōei chez qui le responsable du planning de la série et d'autres collaborateurs voulaient faire de "Grendizer" une série à part et non un troisième volet de la très populaire saga des "Mazinger". Malgré ces réticences et celles de Gō Nagai, il a été décidé de faire apparaître celui qui deviendra en France Alcor dans la série. Le double protagoniste étant un principe impossible à mettre en œuvre comme le dit Katsuta encore en 2017 ( au「スーパーロボットまんがまつり」/ « Super Robot Manga Matsuri » dans le cadre du Nakano x Suginami Anime Festival), Alcor eut nécessairement un rôle secondaire. D'autre part, l'évolution vers une émancipation prononcée du personnage féminin de Vénusia a été mal perçue, à l'époque, par le public traditionnel "Shonen" japonais, particulièrement conservateur. Le développement de la série a, pour ces raisons, connu une « révision » en cours de route. L'apparition de Phénicia va de pair avec cette réorientation faite sous la pression de lobbies.


title: Goldorak

text: Dans d'autres pays où "Goldorak" est importé — souvent presque par hasard — et en comparaison avec son accueil au Japon, la série remporte un succès considérable, pour ne pas dire phénoménal, particulièrement en Italie puis en France, ainsi qu'en Belgique, au Québec et en Espagne, également au Moyen-Orient, durant les premières diffusions en 1978 et 1979. Toutefois, c'est surtout "Mazinger Z" qui est connue dans des pays comme l'Espagne, les États-Unis ou en Amérique latine, à la différence de l'Italie et de la France ; en France, seul "Goldorak" a été vraiment célèbre.


title: Goldorak

text: En France, la diffusion des "anime" en provenance du Japon progresse — lentement — vers le milieu des années 1970, ce pays produisant énormément de séries variées pour un prix moindre. On retrouve principalement la concurrence des États-Unis sur tous les formats d'animation TV, tandis que la production européenne demeure très faible et fort coûteuse. Selon le distributeur de "Goldorak", Jacques Canestrier, et son collaborateur Bruno-René Huchez (décédé en 2016), l'épisode est vendu alors que les dessins animés tournés par la télévision française revenaient à l'époque à la minute.


title: Goldorak

text: Cependant, selon Gō Nagai, la Tōei avait, à cette époque, décidé de brader à l'exportation pléthore de séries. La popularité de "Goldorak", diffusée à partir de sur Antenne 2, est très forte, tant pour la série que les jouets et tous les autres produits dérivés, à tel point que Jean-Marie Bouissou parle d'une « génération "Goldorak" » qui, devenue adulte, a permis le développement du marché du manga après "Akira". Ce sont ces "animes" japonais avec, entre autres spécificités, leur graphisme nouveau en France, tels "Le Roi Léo", "Princesse Saphir", "Goldorak" et "Candy Candy" — même si quelques très rares longs métrages les ont précédés au début des années 1970 — qui ouvrent également la voie à la déferlante des années 1980. C'est aussi la première découverte du genre mecha en Occident. Preuve du phénomène, quelques auteurs avancent que le programme a atteint quasiment 100 % d'audience en France (pour la case horaire à dix-huit heures le soir dans Récré A2). Les génériques de la série interprétés par Noam Kaniel (ceux interprétés préalablement par Enriqué n'ont pas connu de sortie sur disque à l'époque) ont été vendus, à ce jour, à plus de quatre millions d'exemplaires et ont obtenu plusieurs disques d'or. Fait significatif pour les amateurs d"'anime", il est à noter que les ventes générées par ce disque furent — de son propre aveu — le point de départ déterminant de la carrière de producteur prolifique et de la fortune de son éditeur, Haïm Saban.


title: Goldorak

text: Dans son livre et ses "interviews", Bruno-René Huchez précise que "Goldorak" a été particulièrement difficile à placer à l'antenne , ce qui explique sa première diffusion "in extremis" et en catimini dans une période d'été traditionnellement creuse en audiences. En effet, dès leurs débuts en France, les séries japonaises firent inlassablement l'objet de diverses critiques ou incompréhensions des journalistes, associations parentales et sociologues. "Goldorak", précurseur du genre, fut une cible de choix à travers notamment le livre "À cinq ans seul avec Goldorak" (1981) où Liliane Lurçat désapprouvait la violence, l'influence sur le comportement, ainsi que la « dépendance » que ce genre de séries créerait chez certains enfants. Plus généralement, naissent des polémiques très fortes dans les années 1980 sur l'impact de la télévision en général sur les jeunes, visant plus particulièrement la présentatrice Dorothée et ses émissions, surtout après 1987 avec, par son entremise, la diffusion en masse par le groupe AB d"'anime" divers. Elle sera surnommée « Goldorothée » par ses opposants. Curieusement, d'autres "anime" originellement japonais mais présentés en France comme des séries américaines, car diffusées auparavant outre-Atlantique ("La Bataille des planètes", "Capitaine Flam..."), ne furent pas spécialement l'objet de controverses malgré des scènes censurées par les diffuseurs, ou demeurant dans la droite ligne de ce qui était reproché aux "anime" japonais.


title: Goldorak

text: Au-delà des combats de robots traditionnels du genre mécha, principalement décriés en France, c'est davantage la trame dramatique développée tout au long des épisodes, incluant les nombreuses manipulations psychiques et morts de personnages, qui reste le point observable considéré comme le plus choquant pour une série destinée à la jeunesse en Occident. La réception japonaise, compte tenu de codes culturels établis après la Deuxième Guerre Mondiale et notamment la conquête sanglante d'Iwō Jima puis d'Okinawa suivies des bombardements d'Hiroshima et Nagasaki (danger venu du ciel, armes de destruction massive, puissances destructrices incontrôlables...), se fit beaucoup plus naturellement.


title: Goldorak

text: Les détails connus concernant l'arrivée de l'anime en Europe sont précisés par le sociologue italien des médias dans un article de la "Revue française des sciences de l'information et de la communication" paru en langue française en 2020.


title: Goldorak

text: La première version du manga, accompagnant la diffusion de l"'anime", dessinée successivement par Gō Nagai (avec la collaboration de Ken Ishikawa), puis par Yū Okazaki, est parue en France en 2015 chez Black Box. La deuxième version du manga, dessinée par Gosaku Ōta, a été publiée en quatre volumes en français aux éditions Dynamic Visions, avec des couvertures de Jun'ichi Nakamura, puis rééditée par Black Box en 2015. La troisième version du manga, dessinée par Eiji Imamishi, reste inédite sous nos latitudes, et n'a jamais été rééditée au Japon, à la différence des deux précédentes versions.


title: Goldorak

text: L'épisode 25 de l"'anime" est l'adaptation d'un passage du manga de Gosaku Ōta (vol.1, chapitre 3).


title: Goldorak

text: La mention « auteur original » jointe au nom de Gō Nagai et figurant aux crédits correspond à son statut de dessinateur et fournisseur d'esquisses (dessins préparatoires) de personnages et machines retenus par Tōei Dōga pour servir de bases originales au travail des "character-designers" et animateurs et Shingo Araki, ce dernier assisté de Michi Himeno (dont "Grendizer" est le premier "anime" en tant qu'animatrice sur les poses-clé et "charadesigner" associée).


title: Goldorak

text: Les personnages phares de Gō Nagai que sont Kōji Kabuto (Alcor) et ses amis apparaissant dans les épisodes 14 et 31, ainsi que Danbei Makiba (Rigel), sont issus d’œuvres antérieures de l'artiste (Mazinger Z pour les premiers et et Cutie Honey pour le second).


title: Goldorak

text: Le studio Araki Production a fourni lui aussi à Tōei des esquisses, en particulier de « beaux personnages » (bikei characters), qui ont été retenues comme « originales », telles que celles de Naiida (Aphélie), Rubina (Végalia), Grace Maria Fleed (Phénicia), Kirika (Alyzée) et Kane (Cyrus). Seul Gō Nagai a cependant été crédité « auteur original ». Son personnage de Kōji n'avait pas d'existence dans le projet originel de Tōei (il est absent du film-prototype); il a été intégré à l"'univers" "Grendizer" (alternatif à "l'univers" "Mazinger") à la demande expresse de la chaîne Fuji TV adepte du Star System, rendant ainsi ardue la tâche de faire coexister, dans la série, deux protagonistes principaux.


title: Goldorak

text: Son studio Dynamic Planning fut régulièrement associé à Tōei pour les productions d'anime comme "Grendizer", ce qui n'a pas été sans tension dès lors que des anime "sous collaboration" ont été vendus à l'étranger sans le consentement de Dynamic, en particulier Grendizer. Pour des raisons encore inconnues, Gō Nagai sera identifié à l'étranger comme « auteur unique d'un manga précédant et inspirant l'anime » et sera donc le seul membre du staff créatif à être invité à l'étranger en tant qu'auteur, bien qu’il ait été moins impliqué dans la création que le responsable du Planning Toshio Katsuta, le scénariste principal Shōzō Uehara, les scénaristes Tatsuo Tamura, Mitsuru Majima et Keisuke Fujikawa, le réalisateur en chef Tomoharu Katsumata, les charadesigners Kazuo Komatsubara et Shingo Araki, le mechadesigner Tadanao Tsuji...


title: Goldorak

text: Gō Nagai, qui possède désormais suffisamment de droits sur l'univers et les personnages, publie en 2014 "Grendizer Giga", un "reboot" de la série. Une vidéo animée promotionnelle est diffusée à l'occasion de la sortie du premier volume relié, correspondant au de la série originelle. L'édition française est distribuée en 2016 chez Black Box.


title: Goldorak

text: En 2013, la société de ventes volontaires Boisgirard-Antonini organise à l'Hôtel Drouot une vente aux enchères publiques entièrement consacrée à la culture populaire japonaise, incluant une riche collection de jouets et autres produits dérivés de "Goldorak".


title: Goldorak

text: "Goldorak" a aussi inspiré des artistes contemporains, des peintres ou des sculpteurs. Certaines de ces œuvres ont été présentées lors de l'exposition Goldo Expo à Paris en 2015. On y retrouve les motifs fondateurs (mais généralement assez caricaturaux) de l’univers de la série.


title: Goldorak

text: Les 18 et a eu lieu à Paris un colloque universitaire intitulé « "Goldorak, le colloque des 40 ans" », organisé par l'IRCAV (Université Sorbonne Nouvelle) et le GRIC (Université du Havre). Celui-ci est consultable sur internet ou disponible en PDF.


title: Goldorak

text: Goldorak fête ses 40 ans en France le , un anniversaire remarqué par des médias nationaux.


title: Goldorak

text: Le , Paris-Match, dont Goldorak avait fait la couverture en 1978 sur un numéro traitant de "La Folie Goldorak", consacre sa page rétrospective au phénomène.


title: Goldorak

text: En , Go Nagai reçoit lors de la Japan Expo, la distinction de Chevalier de l'Ordre des Arts et Lettres pour ses manga, dont Goldorak. Pour le doublage en version française réalisé par Michel Gatineau, la plupart des personnages portent des noms d'étoiles (Rigel, Alcor, Procyon, Mizar, Antarès), de planètes (Vénusia) et autres termes astronomiques (Aphélie, Nadir...). Quant au nom d'Actarus, il semble dériver du nom traditionnel de l'étoile α Bootis, Arcturus. Michel Gatineau, connu pour avoir prêté sa voix au professeur Procyon, à Michael Landon et à Horst Tappert (Inspecteur Derrick), est l'inventeur de tout le vocabulaire issu des constellations, des noms mythologiques et bibliques — "Golgoth" vient de "Golgotha" — et des adaptations des noms d'attaques. (Son épouse Anne Gatineau, écrivain sous le nom de Mike Cooper, a créé les noms d'Hydargos et Phénicia.) C'est également lui qui a choisi les acteurs pour le doublage qui au départ n'était prévu que pour 20 épisodes. Les personnages de Horos, Dantus / Achéron et Phénicia ont été les seuls à changer de voix dans le courant de la série. C'est aussi à partir de la saison 3 que l'équipe VF reprenait une nouvelle suite de doublage.


title: Goldorak

text: Les musiques de fond (Back Ground Music - BGM) de "Goldorak" ont été composées par Shunsuke Kikuchi, musicien de renom surnommé le « Ennio Morricone japonais ». Ses créations se retrouvent aussi bien dans "Albator", "Dragon Ball Z" que les films de Quentin Tarantino. Ces musiques ont été enregistrées par un orchestre classique au cours de deux sessions distinctes. La première concerne l'enregistrement des musiques de fond du film pilote de "Goldorak" ("Uchû enban daisensô La Grande Bataille des soucoupes de l'espace"). La deuxième concerne l'enregistrement spécifique des musiques de fond de la série "Goldorak" ("Grendizer"). Celles de la première session se retrouvent en intégralité dans le film pilote mais ont été aussi réutilisées tout au long de la série.


title: Goldorak

text: Le site Goldorak-OST recense ces musiques et constitue également un véritable hommage au compositeur.


title: Goldorak

text: Comme beaucoup de productions japonaises de l'époque, des musiques de fond d'autres séries apparentées sont ré-utilisées à l'occasion. En l'occurrence, "Getter Robot", "Miracle Shoujo Limit-chan "ou encore "Great Mazinger", dans les épisodes où apparaît le Béliorak ("Boss Borot" en VO et dans "Mazinger Z").


title: Goldorak

text: Ces BGM ont été éditées plusieurs fois sur disque.


title: Goldorak

text: Les chansons d'insertion de l"'anime" ont généralement été retirées de la version française et remplacées par des versions instrumentales ou génériques. Leur version originale a fait l'objet d'une traduction littérale amateure en 2019.D'autres chansons, hors génériques, existent :


title: Goldorak

text: Il existe deux films, n'excédant pas une demi-heure chacun, dans lesquels intervient Goldorak : "Goldorak contre Great Mazinger" et "L’Attaque du dragosaure", tous deux sortis en salles au Japon au cours de l'année 1976. Le film "Uchū enban daisensō" ("La Guerre des soucoupes volantes"), sorti au cours de l'été 1975, est le « pilote » de "Goldorak", bien qu'il ne soit pas encore tout à fait le robot que l'on connaîtra peu après. L'histoire ressemble, très largement, aux épisodes 1 ("Les frères de l'espace"), 2 ("Le Prince d'un autre monde"), 72 ("La Princesse amoureuse") et 74 ("Ce n'est qu'un au revoir") de la série. Il constitue le point de départ de la série "Ufo Robot Grendizer", commandée par la marque de jouets Bandai à Toei. Go Nagaï en redessinera de nombreux personnages, notamment le robot principal et sa soucoupe, mais en gardant la trame originale, développée pour en réaliser une série hebdomadaire tout en y adjoignant Koji Kabuto (Alcor).


title: Goldorak

text: En France, un montage des épisodes 1, 2, 4, 5 et 10 a été exploité en salles en 1979 sous le titre : "Goldorak au cinéma" ainsi qu'un livre-disque 33 tours "(Goldorak comme au cinéma)" qui, comme tous les innombrables produits dérivés de cette époque, a connu un succès immense. Après ce film, un deuxième est sorti en 1980, "Le Retour de Goldorak", montage improbable et quelque peu incohérent des deux films "L'attaque du Dragosaure" et "Goldorak contre Great Mazinger" et d'un autre "anime" : "Devilman". Ce fut un échec, car la ferveur pour "Goldorak" tendait à s'estomper, mais surtout à cause de la médiocrité du montage invraisemblable et de la présence d'autres héros de Go Nagaï, peu connus hors Japon. La chanson de ce deuxième film, interprétée par Michel Barouille et tout aussi incohérente, s'intitule "Goldorak et les deux Mazinger", et seule sa version instrumentale a été éditée sur un 33 tours consacré aux musiques de fond de San Ku Kaï et Albator ; celle-ci a d'ailleurs été réutilisée comme musique de fond d'Albator en version française.


title: Goldorak

text: À partir de la fin des années 1970 et jusque dans les années 1990, plusieurs épisodes ainsi qu'un film, ont été disponibles en cassettes VHS chez différents éditeurs, mais jamais la série complète. Quelques courts Super 8 sont sortis en 1979.


title: Goldorak

text: À l'été 2005, une première édition française au format DVD, éditée par les sociétés Déclic Images et sa filiale Manga Distribution, a très brièvement été mise en vente dans certains circuits de grande distribution, pour être retirée au bout de quelques semaines sur une plainte de Tōei animation. Une expertise démontra plus tard que cette édition avait été remontée à partir des DVD de la version japonaise (différente de la version française) sur laquelle le doublage français avait été rajouté. L'éditeur et le distributeur français n'ayant pas les droits sur la série, une procédure judiciaire aboutit à la condamnation des deux sociétés le à verser 4,8 millions d'euros aux ayants droit japonais pour contrefaçon de droits d'auteur et de marque ; un dernier volet pénal a aussi été jugé. Pourtant, ces trois coffrets pirates interdits restent toujours en vente, depuis plusieurs années, neufs, sur des sites de vente en ligne très connus ; ils proviennent de Hong Kong. On ne sait pas d'où provenaient les premières contrefaçons vendues à la sauvette en 2005.


title: Goldorak

text: Dans la même veine, Laurent de Gourcuff, PDG de Noctis, affirme avoir perdu plusieurs millions d'euros dans une escroquerie montée par Alexandre Huchez, lui promettant les droits sur Goldorak. Cette nouvelle « affaire Goldorak » devait être jugée au printemps 2016.


title: Goldorak

text: Au Québec, la firme Imavision avait pu distribuer apparemment légalement les DVD de "Goldorak". Ceux-ci, moyennement restaurés et comportant encore trop de coupes de censure par rapport à l'original, ont été disponibles à partir de fin 2012 sur le marché canadien francophone. Mais fin 2013, cette firme a été mise en faillite et son premier créancier n'est autre que la Toei, dont le logo officiel était étrangement absent sur le produit.


title: Goldorak

text: Une sortie officielle a été annoncée par Toei Animation, ainsi que Gō Nagai, lors de sa venue à Monaco le . Ainsi, le , est paru le premier coffret DVD d'une série de six, contenant 12 à 13 épisodes en VF et VOST, non-censurés, remastérisés par Toei et AB Vidéo, diffuseurs de cette édition. Ceci permet notamment au public francophone de constater les différences nombreuses et importantes entre VF et VO (par le biais de sous-titres reprenant fidèlement les textes originaux) et de suivre la chronologie originale des épisodes. Cependant, au fur et à mesure de la sortie des coffrets, de nombreux amateurs de la série ont fait part d'une certaine déception sur plusieurs aspects et principalement sur divers choix techniques discutables (qualité de l'image comparée aux DVD japonais, etc.) ou autres modifications, pour ce qui était censé être une édition en tous points fidèle à l'originale. Ces critiques sont encore plus virulentes en ce qui concerne l'édition en Blu-Ray.


title: Goldorak

text: Le , Go Nagai revient en France au Festival du Film d'Animation d'Annecy, pour promouvoir la sortie d'un nouveau "Mazinger". Le succès de ce nouveau film du populaire robot, reste malgré tout, de nos jours, incertain. Mais à la lecture de ses nouvelles nombreuses entrevues, Go Nagai laisse assez clairement entendre que Goldorak ne connaîtra jamais de suite ou d'adaptation. Il confirme ceci lors de son retour en France en , en indiquant que le style mécha est désormais largement obsolète.


title: Goldorak

text: Ceci reste pour le moins étonnant, car les rediffusions de Goldorak, même quarante ans après, représentent les meilleures audiences de la chaîne Mangas, avec en moyenne, à égalité avec "Bleach", série plus moderne et bien plus présente dans les esprits actuels que "Goldorak", quasiment inconnue des jeunes générations.


title: Goldorak

text: Première et seule sortie DVD officielle :Seule sortie Blu-Ray officielle :


title: Goldorak

text: Un coffret 2 DVD, "Collection des films Mazinger", "les super robots de Go Nagai", édité par AB, contenant sept moyens métrages, est sorti le et permet de retrouver "Goldorak" dans deux aventures.


title: Goldorak

text: "Goldorak l'intégrale", en DVD de deux épisodes, est lancé périodiquement en kiosques début chez TF1 Vidéo, dans des villes test, puis devient indisponible peu de temps après.


title: Goldorak

text: "Goldorak" est ressorti en kiosques chez Hachette en , en DVD de quatre épisodes, dans des villes test ; la série a de même été stoppée rapidement.


title: Goldorak

text: "Ufo Robot Grendizer", la série japonaise originale et complète, existe également en DVD en deux coffrets et en version originale, mais n'est plus disponible. Elle a également existé en LaserDisc.


title: Goldorak

text: En , AB annonce la sortie d'un ultime coffret "collector" non numéroté sous carton, accompagné d'une soucoupe pour ranger les disques Blu-Ray.


title: Goldorak

text: Le même mois, Hachette lance une collection de DVD avec des cadeaux (T-shirts, "mugs", "booklets" et DVD "Trois Films Mazinger") pour ceux ayant souscrit un abonnement. Un coffret de rangement pour accueillir les 19 DVD était fourni avec le premier numéro.


title: Goldorak

text: De nombreux jouets ont reproduit avec plus ou moins de réalisme le fameux robot. La ruée sur sa version de 60cm produite par Mattel et les ruptures de stock subséquentes à l'occasion de Noël 1978 ont marqué les mémoires. Aujourd'hui, la version équipée de sa soucoupe et des autres vaisseaux produite par Bandai demeure un collectible très recherché.


title: Goldorak

text: Un bimensuel "Goldorak", édité par Télé-Guide, est paru en France au moment où le dessin animé était diffusé. Ce magazine comprenait :


title: Goldorak

text: Un mensuel "Spécial Goldorak" semi rigide, entièrement consacré au héros éponyme. Une histoire plus longue y était dessinée et demeurait souvent assez fidèle, malgré des dialogues réécrits en français largement improvisés. Le graphisme s'est nettement amélioré vers le milieu de la parution en se calquant nettement sur la série télévisée. Des numéros comme "Goldorak Spécial Noël" ou "Goldorak Pocket" sont aussi parus. À cette même époque, "Goldorak" a également été représenté régulièrement dans "Télé Junior" avec des histoires suivant, plus ou moins, la trame narrative de la série télévisée. Aux éditions Rouge et Or, de nombreux albums cartonnés sont parus, mélangeant quelques dessins de grand format assortis d'un texte à lire à part.


title: Goldorak

text: De nombreux magazines généralistes à l'époque ont évoqué Goldorak, souvent en couverture, tel Paris Match, ou encore récemment Télérama.


title: Goldorak

text: En , Hachette Collections édite une collection pour monter étape par étape une maquette de Goldorak, d'une hauteur de 70 centimètres.


title: Zonta International

text: Le Zonta est un club service interprofessionnel, apolitique et non confessionnel présent au niveau international. Il regroupe des femmes et des hommes du monde entier qui exercent des responsabilités dans l'administration, le commerce, l'industrie, les professions libérales. Ses membres mettent leurs capacités au service d'autrui en conduisant des réflexions et des actions ayant pour but l'autonomisation des femmes et l'éducation des filles.


title: Zonta International

text: Le Zonta est présent dans 63 pays avec plus de . Le Zonta fut créé en 1919. Fonctionnant en biennium, l'objectif 2020 - 2022 est de reconnaître le Zonta comme un Organisme de choix. Les membres s'investissent en donnant de leur temps et de leurs compétences. Le Zonta agit comme une entité mondiale, s'engageant de façon constructive et travaillant à améliorer les conditions de vie de la moitié de la population mondiale.


title: Zonta International

text: Le Zonta a des projets de services internationaux et octroie des bourses permanentes, le tout soutenu et financé par 1150 clubs à travers le monde. Ces projets et bourses bénéficient aux femmes et aux enfants les plus démunis. Les services internationaux sont rendus en partenariat avec les agences des Nations unies. Ainsi le Zonta et l'UNICEF sont des partenaires dévoués depuis près de 30 ans. Chaque club fait est également inscrit dans le tissu associatif local.


title: Zonta International

text: Le Zonta International soutient la ratification de la Convention des Nations unies pour l'élimination de toutes les formes de discriminations envers les femmes (CEDAW) et du protocole additionnel de cette convention. Le Zonta est engagé sur le principe que les droits des femmes sont partie intégrante des droits de l'être humain.


title: Zonta International

text: L'appartenance au Zonta n'est pas seulement une occasion de favoriser l'autonomisation des femmes, c'est aussi le plaisir de se lier d'amitié avec des femmes de toutes origines.


title: Zonta International

text: Le Zonta International fut fondé le à Buffalo (État de New York) par Mary E. Jenkins ; éditeur du Herald de Syracuse. Elle réunit des femmes qui, pendant la première guerre mondiale, occupaient des postes importants.


title: Zonta International

text: Dans l'exercice de leurs professions, elles avaient compris le rôle moral, civique et social qu'elles pouvaient jouer. S'inspirant des clubs masculins (Rotary, Kiwanis et Lions) qui venaient d'être formés, elles orientèrent leur action vers l’amélioration du statut de la femme.


title: Zonta International

text: Le nom est inspiré par un mot de la langue lakota signifiant honnête et digne de confiance.


title: Zonta International

text: Mondialement, Le Zonta International est divisé en 30 districts rattachés à un pays ou plus. Le Zonta est administré par un bureau international dirigé par la présidente du ZI (biennium 2020 -2022 Sharon L. Langenbeck) et composé de nombreux comités internationaux. Lors du biennal de la convention internationale, les délégués des clubs du monde entier élisent ce bureau et sa présidente pour une période de deux ans.


title: Zonta International

text: Le gouverneur de chacun des 30 districts établit un lien entre les clubs, le district et le bureau international.


title: Zonta International

text: Le siège du Zonta International est situé à Chicago depuis 1928. L'administration du siège à Chicago comprend un directeur exécutif et 14 employées.


title: Zonta International

text: Le Zonta possède le statut d'Organisation non gouvernementale avec voix consultative auprès du Conseil Economique et Social de l'ONU. Il a des observateurs auprès des Nations unies, de l'UNESCO, de l'UNICEF, de l'OIT (Organisation Internationale du travail) et du Conseil de l'Europe. Le Zonta International a des représentants aux Nations unies.


title: Zonta International

text: Le Zonta a vingt représentantes des Nation Unies et une consultante. Le Zonta envoie également des représentantes aux commissions économiques des différentes régions. le Zonta a souvent fourni des membres pour les groupes de travail avec les experts de l'ONU comme lors d'une rencontre récente à Turku, en Finlande, sur le thème "la femme et le droit économique et social".


title: Zonta International

text: Le comité international fait son compte rendu par la biais la représentante du Zonta International à l'ONU au bureau du Zonta International, et donne des recommandations pour les actions à suivre.


title: Loom

text: Le jeu se déroule dans un monde imaginaire fantastique dans lequel le joueur incarne Bobbin Threadbare, un membre de la guilde des tisserands, dans sa quête pour retrouver les siens, transformés en cygnes. Le joueur contrôle le héros via une interface en pointer-et-cliquer et doit résoudre des puzzles pour avancer dans le jeu.


title: Loom

text: Conçu par Brian Moriarty, c’est le quatrième jeu fondé sur le moteur SCUMM développé pour ". En 2009, le jeu est publié sur par et est maintenant disponible en téléchargement.


title: Loom

text: Dans un monde imaginaire, où les guildes sont l'essence même de toute chose, Bobbin Threadbare, un jeune homme appartenant à la guilde des Tisserands, part à la recherche des siens, transformés en cygnes. Il doit par la même occasion tenter de sauver le monde en traversant des territoires magiques et oniriques.


title: Loom

text: Le personnage principal du jeu est Bobbin Threadbare, un jeune homme de 17 ans appartenant à la guilde des tisserands dont les membres s’occupent secrètement de . Après avoir été surprise en train de tisser sans le consentement des anciens qui dirigent la guilde, sa mère Lady Cygna Threadbare est transformé en cygne et contrainte à l'exil. Bobbin est donc élevé par Hetchel, la meilleure amie de sa mère, qui l'éduque et lui apprend secrètement à tisser.


title: Loom

text: Le jour de son anniversaire, Bobbin est convoqué par les anciens de la guilde des tisserands afin qu’ils déterminent son destin. Il arrive à temps au Sanctuaire pour voir les anciens punir Hetchel, avec un sort de , pour lui avoir appris à tisser, mais le sort transforme Hetchel en œuf de cygne, ce qui intrigue et effraie les anciens. Alors qu’ils s’interrogent sur la tournure des événements, un cygne s’écrase dans le Sanctuaire par une fenêtre. Le cygne lance alors le sort de sur tous les tisserands du village qui, à l’exception de Bobbin, sont transformés en cygnes avant de s’envoler. Se retrouvant seul, Bobbin retrouve la quenouille de la guilde des tisserands qu’il utilise pour libérer Hetchel de son œuf.


title: Loom

text: Hetchel, qui est maintenant un cygne, raconte alors à Bobbin que le cygne qui lui rend visite chaque année est venu pour sauver les tisserands d’une ombre qui sur le point de s'abattre sur le monde. Bobbin part alors à la recherche des tisserands transformés en cygne. Au cours de sa quête, il rencontre les membres d’autres guildes dont le clerc Mandible, qui recherche la sphère de la guilde des verriers, les épées de celle des forgerons et les produits de la guilde des bergers. Il s’empare également de la quenouille des tisserands qui selon lui, lui permettra d’accomplir la prophétie en levant une armée de morts-vivants. En lançant le sort d’ouverture sur un cimetière, il déchire le tissu de l’univers et permet ainsi à l’entité Chaos d’y pénétrer. Celle-ci tue Mandible puis invoque une armée de morts-vivants pour envahir le monde. Bobbin récupère la quenouille des tisserands puis affronte Chaos qui tente de prendre le contrôle du grand métier à tisser de son île d’origine. Le combat se termine lorsque Chaos tue Hetchel et qu’il révèle à Bobbin qu’il est encore possible de la sauver.


title: Loom

text: Bobbin détruit le grand métier à tisser et il est rejoint par sa mère et les autres tisserands qui lui explique que la moitié du monde va tomber sous le contrôle de Chaos, l’autre restant sous le celui des tisserands, et qu’avec le temps, ils peuvent devenir suffisamment puissant pour à nouveau défier Chaos. Bobbin lance alors le sort de sur lui-même pour se transformer en cygne, puis s’envole avec les autres tisserands.


title: Loom

text: "Loom" est un jeu d’aventure graphique. Bien que fondé sur le même moteur de jeu, le SCUMM, que les précédents titres développés par , le jeu ne propose pas les mêmes d’options que ses prédécesseurs. Dans "Loom", le joueur ne dispose ainsi pas d’inventaire, de système de commandes verbales et d’arbre de dialogue, alors que ces fonctionnalités sont présentes dans "" qui est publié la même année. À la place, le du jeu est centré sur l’utilisation d’un instrument de musique qui permet de jouer des séries de notes. Ces mélodies correspondent à des sorts dont les effets permettent au joueur d’interagir avec son environnement. Certaines d’entre elles peuvent être jouées à l’envers afin d’en inverser l’effet. Le héros apprend de nouvelles mélodies en observant des objets qui possèdent les mêmes caractéristiques que le sort qu’il souhaite apprendre. Ainsi, en observant une lame en train d’être aiguisée, il peut apprendre la mélodie de l’affutage. Au début du jeu, le joueur ne peut utiliser que trois notes, ce qui limite les mélodies qu’il peut jouer, et il en apprend de nouvelles en progressant dans le jeu. Trois niveaux de difficulté sont disponibles dans le jeu. Ils se différencient par la manière dont les notes peuvent être identifiées. Ainsi, dans le mode standard, une jauge en bas de l’écran indique les notes jouées alors qu’en mode expert, le joueur doit identifier les notes à l’oreille.


title: Loom

text: Pour créer l'univers de "Loom", Brian Moriarty s'est principalement inspiré de son titre. Pour lui, "Loom" est en effet un mot qui peut avoir de nombreuses significations. Il lui évoque ainsi le tissage (le nom ' signifiant métier à tisser en anglais) mais aussi quelque chose d’imposant comme des montagnes, le pouvoir ou une menace (le verbe ' pouvant être traduit par menacer en anglais). Il partage également une sonorité avec des mots comme (morosité, ventre et tombe) qui évoquent un sentiment d’obscurité et de secret. À partir de là, Brian crée les , une ancienne guilde qui s’occupe secrètement de fabriquer de la réalité. Il s’inspire également de la série de romans "" de Jody Lynn Nye pour créer le méchant mort-vivant du jeu. Enfin, puisqu'il apprécie le principe des univers parallèles, il décide également de construire le jeu autour de cette idée.


title: Loom

text: Avant d’intégrer , Brian Moriarty a travaillé pour Infocom pendant plusieurs années et a notamment créé deux jeux d’aventure textuels, ' et ', et un jeu mélangeant aventure et jeu de rôle, '. Si le premier est un jeu relativement simple destiné aux débutants, les deux autres sont considérés comme extrêmement difficiles. Pour "Loom", Brian adopte une approche radicalement différente en concevant un jeu dont la difficulté n’est pas une fin en soi mais où les défis sont au contraire essentiels à l’histoire. De la même manière, il se concentre sur les mécanismes de jeu essentiels et élimine tout ce qui n’apporte pas réellement quelque chose à l’histoire qu’il souhaite raconter. Bien que fondé sur le même moteur de jeu que les précédents titres développés par , le moteur SCUMM, le jeu ne propose donc pas autant d’options que ses prédécesseurs. L’inventaire et le système de commande verbale, pourtant présents dans ' en 1987, ne sont ainsi pas intégrés dans le jeu. De la même manière, Brian choisit de ne pas utiliser le système d’arbre de dialogue, introduit dans "" en 1990, et opte pour des dialogues non interactifs qu’il considère plus efficaces pour raconter son histoire. En plus de mettre l’histoire au cœur du jeu, cela permet également aux développeurs de simplifier de manière significative l’interface du jeu. Ainsi, le système de commande verbale, qui nécessite de cliquer sur un verbe puis sur un élément pour interagir avec lui, est remplacé par un système plus intuitif dans lequel un double-clic suffit à interagir avec un élément, le jeu devinant automatiquement l’action à réaliser.


title: Loom

text: Après avoir défini les principes de base du jeu, Brian commence à travailler avec Gary Winnick et Mark Ferrari pour la réalisation des animations et des décors. Leur principale influence est le film "La belle au bois dormant" (1959) de Walt Disney Pictures qui, d’après Brian, possède une identité visuelle unique. Pour les décors, Mark Ferrari s'inspire donc du travail d’Eyvind Earle dont il adapte le style à la palette seize couleurs du mode EGA. La plupart des animations du jeu sont créées par Gary Winnick qui est néanmoins aidé par d'autres artistes pour certains détails. Steve Purcell, le créateur de "", réalise par exemple la scène dans laquelle Bishop Mandible est tué par le Chaos et Ken Macklin conçoit les effets spéciaux de la scène dans laquelle les cygnes s’envolent de l’île de "Loom" en tenant dans leur bec un bout de réalité.


title: Loom

text: Les développeurs s’inspirent également du ballet "Le Lac des cygnes" de Tchaïkovski que Brian apprécie particulièrement. D’après lui, son univers et son atmosphère mélancolique collent en effet parfaitement à une histoire nostalgique comme celle de "Loom". Pour la musique du jeu, ils retranscrivent donc note par note la musique du ballet dont ils reprennent d’autres éléments comme les cygnes, les hiboux et des éléments de scénario.


title: Loom

text: La version PC du jeu, fonctionnant sous DOS, est publié par en mai 1990. Elle est compatible avec les cartes graphiques Tandy, EGA, CGA et MCGA et VGA et propose des graphismes en seize couleurs. Elle supporte les cartes sons Adlib, CMS, Game Blaster et Sound Blaster et peut être améliorée afin d’être compatible avec les cartes son MIDI Roland MT-32 et Roland LAPC-1. Outre les six disquettes du jeu ou les trois disquettes 3,5, le manuel, la carte de référence et les lunettes rouge, sa boite contient une cassette audio incluant un prélude de trente minutes expliquant la nature et l’histoire du monde de "Loom", ainsi que les circonstances de la naissance de Bobbin. Elle contient également le "" dans lequel le joueur peut noter les mélodies qu’il apprend au cours du jeu et qui en contient déjà deux : Ouverture et Transcendance, cette dernière ne pouvant pas être utilisé avant la fin du jeu. Cette version est portée la même année sur Amiga, Atari ST et Macintosh.


title: Loom

text: Le jeu est ensuite porté sur FM Towns en 1991. Publiée sur CD-ROM, cette nouvelle version dispose de graphismes en 256 couleurs, grâce au support du standard VGA, et bénéficie d’une nouvelle bande originale numérisée. Les dialogues et le scénario du jeu sont identiques à ceux de la version originale mais une scène est censuré et certains éléments graphiques disparaissent. Une version similaire est publiée sur TurboGrafx-CD en 1992 mais mélange l’aspect visuel des versions précédentes afin de s’adapter à la palette de couleur de cette plate-forme.


title: Loom

text: La version finale de "Loom" est publiée sous DOS sur CD-ROM en 1992. Celle-ci bénéficie d’une bande originale numérisée entièrement réenregistrée, d’un doublage complet des dialogues et d’un CD supplémentaire pour le prélude audio du jeu. La plupart des acteurs ayant participé à la réalisation du prélude reprennent leurs rôles pour le doublage des dialogues du jeu. Du fait du manque de place sur le CD du jeu, une grande partie des dialogues est cependant révisé ou abrégé, l’équipe de développement étant pour cela assisté par Orson Scott Card. Les graphismes de cette version sont dans la droite lignée de ceux de la version FM Towns. Ils bénéficient de quelques améliorations mineures mais de nouvelles scènes se voient censurées.


title: Loom

text: Une adaptation aux plateformes PC et Mac a été publiée sur Steam le .


title: Loom

text: À sa sortie, ' est globalement bien accueilli par la presse spécialisée qui met en avant la qualité de sa réalisation, son univers et son scénario original et la simplicité de son interface graphique mais qui regrettent parfois que l’aventure soit un peu courte. Techniquement, le jeu est en effet jugé très réussi par l’ensemble des critiques qui saluent en particulier ses excellents graphismes, animations, musiques et effets sonores. Plusieurs critiques comparent ainsi son aspect visuel à celui des plus beaux jeux de et concluent que ' fait aussi bien, voire mieux. Johnny Wilson, du magazine ', juge que la musique met et qu’elle sonne bien même sans carte son. D’après lui, le résultat est encore meilleur avec une carte son, ce que confirme le journaliste de ' qui note que le jeu tire pleinement parti des cartes son Adlib. Johnny Wilson salue également le prélude audio du jeu dont il souligne le professionnalisme de la production et qui, d’après lui, constitue une introduction à l’histoire du jeu. Du fait de la qualité de ses graphismes et de ses animations, plusieurs critiques comparent le jeu à un film interactif. Techniquement, tout n’est cependant pas parfait, le magazine "Dragon" notant la présence de quelques bugs mineurs.


title: Loom

text: Son ambiance et son scénario sont unanimement salué par la presse spécialisée qui souligne notamment leur originalité, le journaliste de ' notant par exemple que le jeu propose un univers de fantasy . Les critiques de "Dragon" saluent également ses personnages mémorables, notamment Bobbin dont la personnalité est, d’après eux, le secret de la réussite du jeu. Les dialogues sont eux aussi jugés réussit. En matière de , de nombreuses critiques soulignent la simplicité et l’efficacité de sa nouvelle interface graphique mais celle-ci ne fait pas l’unanimité. Ainsi, pour le journaliste d’', cette simplicité force une certaines répétitivité qu’il retrouve dans les énigmes qui, d’après lui, ne sont pas assez variées et pas assez difficile pour un joueur expérimenté. Cet avis est partagé par la critique de ' qui juge que son système de contrôle original fait disparaître le défi lié au choix des actions et que le jeu en devient beaucoup trop facile. Cette simplicité ne déplaît cependant pas à tous les journalistes qui jugent généralement que le jeu a l’avantage d’être adapté aux débutants, ceux du magazine "Dragon" jugeant par exemple qu’un des aspects agréables de ' est au contraire sa simplicité due à une conception visant à simplifier la vie du joueur. Le jeu est également critiqué pour sa linéarité et son manque d’interactivité, la critique de "" jugeant par exemple qu’il constitue une très bonne histoire mais qu’il manque de contenu pour un jeu vidéo.


title: Loom

text: Globalement, le jeu est décrit comme une grande réussite même si certaines critiques trouvent qu’il lui manque quelque chose pour être vraiment abouti. C’est notamment le cas du journaliste du magazine ' pour qui ' n’est ni assez difficile, ni assez varié pour être décrit comme . De son côté, celui de ' juge qu’il constitue une très bonne histoire mais qu’il lui manque quelque chose pour être un très bon jeu vidéo. Les autres critiques sont cependant plus enthousiastes. Pour Johnny Wilson, ' est ainsi une expérience et qu’il ne faut surtout pas manquer. Cet avis est partagé par les journalistes de "Dragon", pour qui le jeu est une aventure , mais aussi par ceux de "" et de "Gen4" qui le décrivent respectivement comme un jeu , . La critique de "Tilt" est plus nuancée et conclut qu’il est agréable et que malgré quelques imperfections, il est susceptible de plaire à tous les joueurs.Toute plateformes confondues, "Loom" s'est vendus à plus de exemplaires.


title: Loom

text: Bien que "Loom" soit à l’origine conçu comme un , Brian commence à réfléchir à une suite dès la fin de son développement. Il imagine alors deux suites. La première, qu’il baptise alors ', raconte l’histoire d’un ami de Bobbin, Rusty Nailbender, dont la ville natale (la Forge) se trouve réduite à l’esclavage par le Chaos. Rusty devient alors le chef d’un mouvement souterrain cherchant à renverser le Chaos avec l’aide de Fleece Firmflanks et de membres d’autres guildes. Dans cette suite, Bobbin devait apparaître régulièrement, sous la forme d’un cygne fantôme, pour donner des conseils au joueur comme le fait Obi-Wan Kenobi dans '. Le jeu devait se terminer sur une terrible bataille détruisant quasiment le monde. Le troisième jeu, baptisé "", raconte la tentative de Fleece Firmflanks d’unifier les guildes dans un dernier effort pour repousser le chaos. Vers la fin du jeu, alors que sa cause semble perdue, Bobbin et les tisserands viennent à son secours et ensemble, ils réussissent à finalement sauver le monde.


title: Loom

text: Ces deux suites sont néanmoins restées à l’état de projet, l’équipe de développement étant à l’époque occupée par d’autres projets et personne chez ne souhaitant réellement développer une suite.


title: Cancer de la thyroïde

text: Le cancer de la thyroïde est un cancer qui touche l'un des différents types cellulaires composant la thyroïde. Bien qu'il soit l'un des principaux cancers endocriniens, 95 % des nodules thyroïdiens s’avèrent bénins.


title: Cancer de la thyroïde

text: Parmi les 5 % restants, qui sont des tumeurs malignes, il existe plusieurs types histologiques de cancers thyroïdiens :


title: Cancer de la thyroïde

text: Ce cancer endocrinien ne compte pas parmi les plus fréquemment détectés en France, mais sa prévalence semble en forte augmentation, notamment en raison d'une amélioration du dépistage. Il fait partie des cancers qui augmentent le plus, avec, par exemple en France, depuis les années 1970, plus de nouveaux cas par an, touchant principalement des femmes, mais tout en ayant une mortalité qui reste stable voire en légère diminution.


title: Cancer de la thyroïde

text: Grâce aux progrès des techniques diagnostiques, de l'endocrinologie et des techniques thérapeutiques comme la chirurgie, le pronostic de ce cancer est globalement excellent ; la survie relative à 5 ans des patients, tous stades et tous types histologiques confondus, s’élève à 94 %.


title: Cancer de la thyroïde

text: Comme d'autres cancers dits « hormonaux » (cancer du sein, cancer du testicule, une partie des cancers du pancréas et du rein), c'est-à-dire touchant des glandes importantes du système endocrinien, c'est un des cancers qui sont en augmentation régulière.  En 1985 (à la veille de l’accident de Tchernobyl), d’après les données du réseau FRANCIM, l’incidence, en France, était de l’ordre de 1,3 pour chez les hommes et de 3,4 chez les femmes. En 1975, l’incidence était de l’ordre de 0,5 pour chez l’homme et de 2,1 pour chez la femme. En 1995, l’incidence était respectivement de 3,1 et de 5,7 pour . Le nombre de cancers de la thyroïde est en augmentation. On compte désormais à 2000 nouveaux cas par an.


title: Cancer de la thyroïde

text: Une analyse affinée selon le type de cancer montre que ce sont les cancers « papillaires » qui sont en forte hausse depuis les années 1980 (augmentation qui persiste dans les années 2010 chez les hommes, alors qu'elle s'atténue chez les femmes depuis peu. Les statistiques montrent toutefois de fortes disparités géographiques pour le risques comme pour la tendance à la hausse. L'évolution de l’incidence et la mortalité divergent en raison du fait qu'il existe d’importantes différences de survie selon le type histologique de cancer : les cancers papillaires sont en forte hausse en France et ont une incidence élevée, mais leur pronostic est très favorable, alors que les cancers anaplasiques sont plus rares et leur incidence tend en outre à diminuer cependant leur pronostic très défavorable marque encore les statistiques de mortalité.


title: Cancer de la thyroïde

text: Son incidence augmente dans de nombreux pays depuis les années 1960 et pour des raisons mal comprises, qui pourraient éventuellement partiellement au moins impliquer les retombées des essais nucléaires atmosphériques (qui ont atteint leur maximum en 1961) ; ainsi en France, selon les registres du cancer et données disponibles analysées par l'InVS en 2006, . Une part de cette augmentation est due à une meilleure détection et à des ablations ou opérations plus fréquentes ou précoces sur les nodules thyroïdiens.


title: Cancer de la thyroïde

text: Une sur-incidence a été constatée ; tout particulièrement (80 % des cas) chez ceux qui étaient des enfants âgés de 0 à 4 ans au moment de l’accident dans les pays les plus exposés, dans les zones les plus touchées par les retombées de Tchernobyl (en Biélorussie notamment), mais pas dans les zones faiblement touchées ni en France dans l'Est du pays d'après les données disponibles en 2000 et 2006 dans le cadre du dispositif de surveillance épidémiologique mis en place en France pour évaluer les conséquences sanitaires de l’accident de Tchernobyl en France et dans le cadre de la surveillance générale de l'incidence des « cancers thyroïdiens » et de leur mortalité induite. En 1999, 163 hommes et 298 femmes en sont décédées en France alors que le nombre de nouveaux cas annuellement détectés était de 500 pour les hommes et pour les femmes en l'an 2000.


title: Cancer de la thyroïde

text: Les facteurs de risques sont :


title: Cancer de la thyroïde

text: D'autres facteurs, ainsi que l'effet de leurs interactions, sont suspectés. Ils sont d'ordre nutritionnels, reproductifs, menstruels, hormonaux et anthropométriques. Dans une moindre mesure sont évoqués les polluants chimiques (pesticides, etc.), un contexte d'endémie goitreuse ainsi qu'une prédisposition génétique.


title: Cancer de la thyroïde

text: L’irradiation de la thyroïde augmente le risque de cancer de la thyroïde en particulier chez l’enfant et l’adolescent : le facteur d’augmentation est de 80 % pour une dose de , les filles sont deux à trois fois plus sensibles que les garçons. Ce risque devient faible vers l’âge adulte et disparaît vers 35 ans.


title: Cancer de la thyroïde

text: Les retombées des essais nucléaires atmosphériques, y compris ceux qui furent menés dans le Pacifique (campagnes commencées avant la catastrophe de Tchernobyl), sont reconnues comme une des causes de l'augmentation observée de ce type de cancer.


title: Cancer de la thyroïde

text: Le passage du nuage radioactif de Tchernobyl et l'augmentation du nombre de cancers de la thyroïde en France métropolitaine ont fait l'objet d'études qui ne semblent pas établir de lien direct de cause à effet.


title: Cancer de la thyroïde

text: Une étude de l'Institut de veille sanitaire publiée en 2001 n'excluait pas la possibilité d’un faible excès de cancers de la thyroïde en France lié à cet accident. Le bilan sur 25 ans de l'évolution de l’incidence du cancer de la thyroïde en France métropolitaine publié en 2011 utilise des données fournies par l'IRSN et exclut un impact important des retombées de Tchernobyl. Une étude, en cours, vise à estimer l'impact des retombées de Tchernobyl sur le risque de cancer de la thyroïde en France. Elle est focalisée sur les enfants résidant dans l'Est de la France au moment de l'accident et réalisée en collaboration étroite entre l’INSERM et l'IRSN.


title: Cancer de la thyroïde

text: Quatre types de cancer thyroïdien sont décrits : le cancer papillaire est de loin le plus fréquent, suivi par le cancer folliculaire. Les cancers anaplasiques et médullaires sont les plus rares.


title: Cancer de la thyroïde

text: Les symptômes :


title: Cancer de la thyroïde

text: Des outils de diagnostic différentiel apparaissent, avec notamment en 2004 un test de détection moléculaire, créé en France par le CEA, détectant les signatures moléculaires propres à différencier les 3 types de tumeur de la thyroïde, grâce à une puce à ADN, permettent d'affiner le diagnostic, et mieux orienter la médication ou la chirurgie (en différenciant mieux tumeur bénigne et maligne).


title: Cancer de la thyroïde

text: L'échographie thyroïdienne permet de suspecter un cancer, surtout si le nodule a un diamètre supérieur à , est plein et comporte des microcalcifications.


title: Cancer de la thyroïde

text: Le diagnostic est anatomopathologique, soit à l'aide d'une biopsie, soit sur une pièce opératoire.


title: Cancer de la thyroïde

text: La prise en charge des cancers de la thyroïde a fait l'objet de la publication de recommandation par l' "American Thyroid Association" en 2009 et par la "" en 2006.


title: Cancer de la thyroïde

text: Il existe plusieurs variantes de thyroïdectomie


title: Cancer de la thyroïde

text: Le type de thyroïdectomie à privilégier fait toujours débat, en particulier en ce qui concerne la nécessité d'une thyroïdectomie totale ou subtotale pour les formes à plus bas risque. La thyroïdectomie totale (ou sub totale) doit être préférée dans les cancers papillaire de plus d'un centimètre.


title: Cancer de la thyroïde

text: Un curage ganglionnaire cervical peut être associé à la thyroïdectomie et son caractère extensif dépend de l'envahissement ganglionnaire régional existant, récurrentiel ou jugulo-carotidien. Son intérêt dans les formes à bas risque n'est cependant pas établi.Un consensus professionnel a été établi en Europe.


title: Cancer de la thyroïde

text: La resensibilisation de la tumeur à l'iode, permettant une sensibilité à l'iode radioactif sur une tumeur précédemment résistante, est une voie de recherche. Des tests avec un acide rétinoïque montrent une resensibilisation dans un cinquième des cas. Le selumetinib semble prometteur.


title: Cancer de la thyroïde

text: Une étude de 2019 met en évidence des interactions croisées entre fibroblastes et cellules tumorales, qui augmentent les capacités de prolifération et d'invasion des cellules malignes dans la forme anaplasique, ouvrant la voie à de nouvelles pistes de traitement.


title: Stidda

text: La Stidda ("étoile" ou "écharde" en sicilien) est une organisation mafieuse originaire du sud de la Sicile, en particulier des villes d'Agrigente, de Catane, de Gela, de Vittoria et de Syracuse. Ses membres se font appeler "stiddari" ou "Stiddarolli", et sont reconnaissables à leur tatouage de cinq points situé entre le pouce et l'index.


title: Stidda

text: Elle est l'organisation la plus méconnue des mafias italiennes car elle est la plus récente. Elle est rarement comptée dans la partition du crime organisé en Italie.


title: Stidda

text: Malgré des racines qui semblent très anciennes, l'apparition de la Stidda est récente. Son existence a été révélée par un repenti de "Cosa nostra", Francesco Marino Mannoia, en 1989 lors de son interrogatoire par le juge Falcone. Ses effectifs totaux sont estimés à membres. Certains d'entre eux sont des transfuges de "Cosa nostra".


title: Stidda

text: Elle ne dispose pas d'organisation centralisée comme "Cosa nostra" qui repose sur le système de l'honneur, et diffère de celle-ci en se présentant davantage comme une fédération d'organisations criminelles très locales qui se regroupent dans le seul but de faire du profit. Sa relation avec Cosa nostra est particulière car parfois les affiliées de la Stidda ont conclu des accords avec elle et dans d'autres cas, elles se font la guerre. Plusieurs membres de la Stidda sont d'anciens affiliés de Cosa Nostra, n'ayant pas accepté la politique de terrorisme d'État de Toto Riina.


title: Stidda

text: Selon le témoignage d'un autre membre de la mafia, Leonardo Messina, Stidda est une organisation fondée par d'anciens membres de "Cosa nostra" durant la seconde guerre mafieuse au début des années 1980. Ils furent expulsés pour une ou plusieurs raisons comme pour désobéissance ou même parce que l'un de leurs proches s'était marié avec un policier. Beaucoup de Stiddari le devinrent à la suite de l'assassinat du parrain mafieux Giuseppe Di Cristina. Elle serait l'auteur de l'assassinat du magistrat Rosario Livatino.


title: Stidda

text: En juillet 2002, ses principaux chefs ont été arrêtés (dont le conseiller provincial de Forza Italia). Maurizio Di Gatti, principal chef soupçonné d'une vingtaine de meurtres, a échappé au coup de filet.


title: Stidda

text: Depuis, la Stidda exerce avant tout ses activités sur son territoire, dans le sud de la Sicile, en infiltrant les pouvoirs économiques et politiques, même si elle est implantée également dans le nord de l'Italie à Gênes, Turin, Milan et dans les Pouilles. Certains membres de la Stidda se sont implantés dans le Sud de la France, dont des descendants de Maurizio Di Gatti.


Que la science justifie le recours à une idéographie est un article de Gottlob Frege publié en 1882 dans le "." À travers ce texte de seulement quatre pages, le logicien et philosophe de Iéna se propose de montrer pour quelles raisons une écriture idéographique est nécessaire dans les sciences abstraites.


title: Que la science justifie le recours à une idéographie

text: Frege commence par développer les deux thèses suivantes :La premiere thèse se justifie tout au long de l'article : déterminer quelle est la nature de ce moyen, et justifier ce moyen qu'est l'idéographie, c'est l'objectif de l'article. La seconde thèse sert de point de départ à cette justification. Mais dès la formulation de ces thèses dans les premières lignes, la problématique de Frege transparaît : si nous pensons avec des signes, nous nous trompons également en les utilisant ; quelles sont alors les erreurs que nous faisons et quels sont les signes tels qu'ils puissent nous en détourner ? Mais, en outre, pouvons-nous déterminer la nature de ses signes ?


text: Il est, selon Frege, nécessaire de rechercher un moyen d'expression qui permette d'éviter deux types d'erreur : les erreurs d'interprétations, et les fautes de raisonnement. Or, ces deux types d'erreurs sont causées par l'imperfection du langage, mais c'est ce même langage qui nous permet de conceptualiser, en retenant le flux des impressions sensibles par des signes : par l'usage de signes, l'homme se saisit du concept, de ce qui est commun à des choses différentes :


text: « Sans les signes, nous nous élèverions difficilement à la pensée conceptuelle. En donnant le même signe à des choses différentes quoique semblables, on ne désigne plus à proprement parler la chose singulière mais ce qui est commun : le concept. Et c'est en le désignant qu'on prend possession du concept ; puisqu'il ne peut être objet d'intuition, il a besoin d'un représentant intuitif qui nous le manifeste. Ainsi le sensible s'ouvre-t-il le monde de ce qui échappe aux sens. » Le langage nous est donc indispensable, et ce, même si nous parvenons à nous passer de la parole pour penser. Le signe, tel que Frege le pense, implique également que, sans lui, nous serions impuissants à plusieurs points de vue qui ne sont pas développés dans l'article, mais auxquels Frege fait quelques allusions qui peuvent être ainsi explicitées :L'invention du signe a donc eu des conséquences profondes pour le développement de l'humanité. Néanmoins, malgré cette puissance en tant qu'instrument de la pensée, le langage présente des imperfections qui sont la source de nos erreurs.


text: Un même mot peut en effet désigner à la fois un concept et un objet particulier :


text: En effet, bien que ces phrases soient grammaticalement correctes, elles ne sont pas régies par des règles logiques, et conduisent à des erreurs d'interprétation. De ce fait, notre langage ne permet pas de donner une expression rigoureuse à nos raisonnements.


text: Puisque de telles confusions existent dans le langage, des hypothèses peuvent en effet être introduites sans qu'on en prenne conscience : le langage usuel n'exprime jamais de manière explicite l'ensemble des hypothèses d'une série de déductions ; et même, si nous essayons de reformuler un raisonnement, dans le langage usuel, en exprimant toutes les distinctions et déductions, il se révèle prolixe et bien trop lourd à manier. Ainsi les rapports logiques demeurent-ils toujours tacites. Frege donne l'exemple d'Euclide : la démonstration de la proposition 19 du livre premier des "Éléments" ne permet pas de voir de manière évidente que ce dernier emploie sans le dire plusieurs propositions non formulées de manière explicite.


text: Après cette critique logique du langage usuel, Frege poursuit en comparant les mérites respectifs du mot écrit et du mot parlé au regard de leur utilité pour fixer avec précision et clarté des raisonnements.


text: Le mot écrit est durable : on peut, grâce à lui, parcourir plusieurs fois une suite de pensées sous une forme stable ; toutefois, cette qualité n'est pas suffisante, pour les raisons déjà évoquées : par le mot écrit du langage usuel, les différences de sens d'un mot ne sont pas rendues manifestes.


text: Si nous comparons le langage et la main, nous trouvons cette analogie : la main a des usages très variés ; toutefois, elle ne suffit pas à remplir des tâches qui demandent la plus haute précision. Pour remédier à ce défaut, les hommes ont fabriqué des mains artificielles, qui réalisent un travail d'une précision impossible pour une main humaine.


text: D'où vient cette précision ? Pour Frege, elle vient de la rigidité et l'indéformabilité des pièces des outils fabriqués par l'homme. L'outil qui remplace la main est ainsi plus précis, mais moins habile que la main. Or le langage parlé a une insuffisance analogue : il est souple et plein de ressources, mais cette polyvalence exclut qu'il puisse être un ensemble de signes dénués d'ambiguïté. Ce qu'il faut donc, c'est un ensemble de signes strictement logique, donc rigide et univoque, qui ne laisse pas cependant échapper le contenu de la pensée.


text: La première question est alors, pour Frege, de savoir si, dans ce but, ce sont les signes audibles qui ont l'avantage, ou les signes visibles.


text: Frege distingue les avantages des signes audibles :


text: Mais ces avantages sont clairement liés aux conditions physiques et psychiques humaines : convenant par exemple à l'expression des sentiments, ces rapports de dépendance ne conviennent pas à la logique. Frege s'oppose au psychologisme qui réduirait les propositions logiques aux manières dont nous sommes affectés.


text: Frege distingue les avantages des signes visibles :


text: Le signe visible est donc, selon Frege, semblable au concept : au début de l'article, Frege notait en effet que le concept nous permet de nous élever au-dessus du courant des impressions et des pensées. Or, l'écriture permet elle aussi de fixer des pensées en même temps en les retenant. Le caractère de fixité de l'écriture permet donc de concentrer l'attention. Mais, en outre, la disposition de signes dans un espace à deux dimensions est également utile pour exprimer des rapports internes, ce que ne peut faire le signe audible.


text: Finalement, les propriétés de l'écriture nous éloignent du cours de nos représentations, et pour cette raison, ce sont ces mêmes propriétés qui peuvent pallier les défauts de notre constitution naturelle.


text: L'idéographie apparaît ainsi comme une technique au moyen de laquelle la pensée se donne la plus grande indépendance possible à l'égard des impressions sensibles et de la grammaire, pour parvenir à exprimer visuellement, de manière stable et précise la cohérence interne des raisonnements.


text: Frege répond à une objection qui évoque, au regard de l'histoire de la pensée, le problème du statut de la logique dans la pensée d'Aristote : la formalisation ne doit-elle pas venir seulement une fois la science achevée ? Chez Aristote, rappelons que le statut de la logique n'est pas connu avec précision : on ne sait s'il s'agit d'une méthode de découverte, ou d'une mise en forme de la science une fois que celle-ci est achevée. Mais, dans le second cas, la logique est stérile.


text: Tel n'est pas l'avis de Frege : recourant de nouveau à une analogie avec la technique, il affirme que la science permet de construire des instruments qui à leur tour permettent de développer la science. Il en ira de même pour l'idéographie.


text: Ceci permet de récapituler l'ensemble de l'article dans une esquisse de théorie du progrès de la connaissance :


text: L'article tient ainsi son unité de cette conception du développement de la science, évoquée au cours d'une discussion de l'intérêt scientifique de l'idéographie, et cette conception justifie le titre de l'article : le développement de la science, qui demande plus de précision et de clarté, en exige l'invention. Articles sur le site de l'université de Genève relatif à cet article de Frege :


title: Paléopathologie

text: La paléopathologie (du grec παλαιός, "palaios", « ancien », πάθος, "páthos", « passion, manie, maladie » et λόγος, "logos", « mot, explication, étude théorique ») est une branche de la médecine spécialisée dans l'étude des maladies et des évolutions dégénératives observées chez les populations du passé.


title: Paléopathologie

text: Il s'agit d'une discipline jeune pour laquelle n'existe encore aucun enseignement spécifique : les paléopathologues se forment en analysant les restes humains, soit dans le cadre d'un enseignement médical d'anatomie pathologique ou de médecine légale, soit dans celui d'un enseignement de biologie spécialisée (anthropologie préhistorique ou paléoanthropologie, bioarchéologie). Comme ce fut le cas pour l'égyptologie, la paléopathologie a été créée initialement par des chercheurs isolés, comme Philippe-Charles Schmerling ou plus tard Marc Armand Ruffer, qui ont développé méthodes et techniques et constitué peu à peu une nouvelle branche scientifique.


title: Paléopathologie

text: Les matériels d'études sont soit des restes de cadavres (en général dents et ossements, parfois squelettes entiers ou momies), soit plus rarement des matériaux divers en relation plus ou moins étroite avec l'état de santé ou les blessures subies par les individus.


title: Paléopathologie

text: Parmi les examens pratiqués directement sur les restes humains, on distingue les méthodes invasives et les méthodes non-invasives, ces dernières ne nécessitant pas de prélèvements directs sur le matériel pour éviter que la découverte soit endommagée. Parmi les examens s'intéressant à d'autres matériaux, on peut citer l'examen des matières fécales conservées dans les latrines du Moyen Âge ou dans les coprolithes (déjections fossilisées) pour expliquer, par exemple comment les intestins ont été infestés par des parasites.


title: Paléopathologie

text: Le squelette osseux et les dents sont des tissus calcifiés dont la structure échappe pour cette raison à la dégradation bactérienne, ce qui explique leur conservation fréquente sur de très longues durées. Leur examen fait appel aux connaissances de l'ostéologie et se centre sur différentes approches.


title: Paléopathologie

text: Elle est représentée essentiellement par les fractures osseuses qui sont les lésions les plus évidentes et les plus faciles à étudier. La survenue d'une fracture osseuse est un événement exceptionnel dans la vie d'un individu mais relativement fréquent à l'échelle d'une population. Il n'est donc pas étonnant de retrouver des cals osseux sur les squelettes des nécropoles préhistoriques ou médiévales. Des interprétations souvent excessives ont été proposées pour expliquer ces lésions (blessures lors de conflits). Dans les populations modernes à espérance de vie élevée, les hommes ont un risque de fracture plus grand, dans l’enfance, entre 20 et 50 ans puis après 70 ans. Les femmes, à l'inverse sont moins exposées à ces lésions à l'âge adulte mais voient considérablement augmenter ce risque après la ménopause soit environ 50 ans.


title: Paléopathologie

text: L'étude d'une fracture en paléopathologie doit prendre en compte plusieurs paramètres : sexe du sujet, âge estimé lors du décès, localisation de la fracture, type de fracture, aspect radiographique de l'os environnant, arthrose des articulations voisines, ostéoporose et autre pathologie du reste du squelette.


title: Paléopathologie

text: Au terme de cette analyse, les fractures peuvent être rapportées à des contextes individuels particuliers tels que les fractures de l'enfant, les fractures consécutives à des blessures par arme, les fractures pathologiques liées à une fragilité de l’os (ex : ostéoporose) ; bien souvent les fractures restent de contexte indéterminé. On peut également retrouver des preuves indirectes d’une attitude « médico-chirurgicale » quand les fractures sont bien consolidées avec des déplacements minimes des fragments, éléments en faveur d’une immobilisation efficace du membre.


title: Paléopathologie

text: L'étude des fractures permet une approche paléopathologique des conditions de vie et de l’attitude face à un traumatisme des populations anciennes. Il faut faire justice de la notion simpliste de fractures témoins de la violence dans la vie quotidienne des populations passées. Bien des fractures observées sont banales comme des fractures du poignet chez des sujets âgés ou des fractures du tibia et du péroné chez des adultes jeunes témoignant de chutes. Il ne faut cependant pas oublier le caractère multifactoriel des déterminants des fractures en particulier ostéoporotiques, obligeant à une grande prudence dans les interprétations.


title: Paléopathologie

text: Ils se traduisent par des remaniements de l'os au voisinage de l'articulation avec hypercalcification ou décalcification. De tels changements restent dans le domaine « normal » tant qu'ils ne sont pas douloureux et n'affectent pas la vie quotidienne. Au contraire, lors de changements brutaux ou de phénomènes inflammatoires, on parle d'anomalies pathologiques ou morbides. La limite entre dégénératif (arthrose) et pathologique (arthrite) n'est pas toujours facile à établir.


title: Paléopathologie

text: Ces anomalies dégénératives sont souvent utiles pour déterminer l'âge du décès en anthropologie préhistorique, même si l'on sait combien elles dépendent fortement de l'environnement.


title: Paléopathologie

text: Elles ne laissent que rarement des traces susceptibles d'être observées, mais il existe des exceptions comme les caries, les processus inflammatoires à proximité des os (par exemple, parodontite ou gingivite plus ou moins mal guéries, les blessures profondes).


title: Paléopathologie

text: Il est très rare que les infections générales puissent être diagnostiquées avec précision, exception faite de l'ostéomyélite syphilitique qui laisse des traces caractéristiques sur les os.


title: Paléopathologie

text: Il peut s'agir de formations calcifiées restées à l'intérieur de viscères creux, comme les calculs rénaux ou vésiculaires.


title: Paléopathologie

text: Il peut s'agir aussi de maladies prolifératives des tissus, les tumeurs. Leur diagnostic peut être fait directement si elles concernent les os ou indirectement par les remaniements osseux qu'elles provoquent si elles concernent les tissus mous au voisinage de l'os.


title: Paléopathologie

text: Ils sont décelables dans certains cas, comme l'anémie qui provoque l'altération du plafond de l'orbite (hyperostose porotique dite "Cribra orbitalia") ou le rachitisme dû au manque de vitamine D laissant lui aussi des traces caractéristiques.


title: Paléopathologie

text: Ils concernent des zones déterminées, l'émail dentaire et les métaphyses des os longs. Un arrêt de la croissance peut être détecté par l'hypoplasie de l'émail dentaire (formation défectueuse visible dans la forme des rainures horizontales), ainsi que dans ce qu'on appelle les (les lignes terminales, visibles sur les coupes transversales des os longs).


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text: Elles sont également reconnaissables par les malformations osseuses caractéristiques qui leur sont associées. Cependant, elles ne sont pas fréquentes et aboutissent souvent à une mort prématurée et à une mauvaise conservation des os en raison de leur fragilité, notamment s'il s'agit d'enfants. C'est pourquoi leur étude reste assez marginale dans la recherche en paléopathologie.


title: Paléopathologie

text: Le matériel nécessaire à ces examens se limite à l'os compact ou, si les conditions de conservation sont favorables, à d'autres tissus. L'ADN retrouvé peut être contaminé par celui d'organismes présents dans le milieu environnant le cadavre. L'analyse de l'ADN présent dans les pulpes dentaires, isolées de l'environnement extérieur, est à cet égard précieuse.


title: Paléopathologie

text: La recherche se concentre actuellement sur l'examen d'ADN anciens qui livreront peut-être des explications sur les maladies infectieuses. Dans ce domaine, une maladie comme la peste par exemple a pu être identifiée sur des squelettes du haut Moyen Âge en Bavière. Des infections parasitaires comme le paludisme ont pu aussi être décelées. Cependant les agents pathogènes infectieux ne laissent pas tous des traces génétiques détectables dans les matériels anciens : jusqu'à maintenant, par exemple, la biologie moléculaire n'a pu apporter la preuve de la syphilis. Les micro-organismes ayant un génome à ARN sont encore plus délicats à détecter du fait de la plus grande fragilité de cette molécule.


title: Paléopathologie

text: À l'avenir, les maladies génétiques seront elles aussi probablement détectées par cette méthode.


title: Paléopathologie

text: Les informations rassemblées sur chaque individu sont utilisées pour reconstituer ses conditions de vie et ses maladies. Il est rare cependant que l'on puisse être formel sur la cause des anomalies observées. Par exemple, l'origine des troubles carentiels ou du ralentissement de la croissance est souvent multifactorielle (maladies, malnutrition ou dénutrition). Ces données doivent donc s'intégrer dans une vue d'ensemble en même temps que les données anthropologiques (âge de décès, sexe) et archéologiques (lieu de l'enterrement, construction d'une tombe, offrandes funéraires, etc.) pour reconstituer les conditions de vie en général et parfois les différences qui pouvaient exister à l'intérieur d'une même société. On a pu ainsi établir que des catégories particulières de la population (hommes, femmes, pauvres...) étaient selon les cas plus exposées que d'autres à certaines affections. Par exemple, l'augmentation du nombre des caries lorsque les tombes sont richement équipées suggère que les personnes qui vivaient le mieux matériellement disposaient aussi d'une nourriture de meilleure qualité (une farine moulue plus finement favorise les caries, sans parler de l'abus des desserts et autres plats sucrés).